NUMANCIA: Antiquités étrusques, grecques et romaines, gravées par F.A. David, avec leurs explications par d’Hancarville : Tome I\nAntiquités étrusques, grecques et romaines, gravées par F.A. David, avec leurs explications par d’Hancarville : Tome I\nà M. Hamilton que le Public est redevable du beau recueil de dessins & de\nvases Étrusques, Grecs & Romains que nous lui donnons aujourd’hui. Conduit\npar un goût très éclairé sur toutes les parties des Arts, dès longtemps il\ns’est fait un plaisir de ramasser ces monuments précieux du génie des\nanciens ; & moins-flatté de l’avantage\nles posséder, que de celui de les rendre utiles aux Artistes, aux Gens de\nLettres, &, par leur moyen, à tout le monde en général,\na bien voulu nous les confier pour les rendre publics, n’exigeant de nous que\nla beauté de l’exécution, la fidélité du dessein, & ne se réservant que\nl’honneur de les faire paraître sous les auspices d’un GRAND ROI, auquel il est\nattaché depuis sont enfance, par les liens du respect le plus profond & de\nla reconnaissance la plus sincère. Rien n’était en effet plus convenable que\nd’offrir un tel ouvrage à un Prince, qui ayant aimé les beaux-Arts dès sa plus\ntendre jeunesse, a porté sur le trône le goût qu’il a toujours eu pour eux,\nsans que les soins pénibles du gouvernement, auxquels il se livre tout entier,\naient pu l’affaiblir jusqu’à présent. Dédier un tel ouvrage au Roi\nd’Angleterre, c’est le consacrer à l’utilité de sa Patrie, à celle de l’Europe\nentière, à qui ce Prince est cher par la douceur de ses mœurs, par la sagesse\nde ses vues, & par son amour pour la paix. Que ne lui doivent pas les\nArts ? Quels remerciements ne mérite-t-il pas des Lettres, qui ne peuvent\nfleurir qu´à l´ombre de cette paix que la vaine ambition, que le désir immodéré\nde se rendre puissant ne troublent que trop souvent ! Puissent ses jours,\nremplis de cette gloire solide, que donnent le rang sublime de Bienfaiteurs de\nceux que la destinée a rendu ses inférieurs, mais que la nature avoit sait ses\négaux, & cette noble Piété qui rendit les Antonins les délices de\nl’Humanité, être aussi durables que Ces Vertus & que son Bonheur !\nPuisse son nom Auguste comme celui de Titus, devenir un nom honorable pour les\nmeilleurs Princes ! Puisse-t-il ne connaître, n’estimer aucun titre plus\nglorieux que celui de Père de la Patrie, ni aucun Bonheur plus grand que celui\nd’unir la Modération à la Puissance, l’Équité à la Force, & l’Amour de la\nTranquillité Publique, au désir de combler de biens, les hommes que la\nProvidence a confiés à ses soins. Ces vœux élevés du sein de ma solitude dont\nles Arts ont assuré l’aisance, ne sont pas ceux du trompeur intérêt ou de\nl’insatiable avidité de posséder des richesses & des honneurs, mais sont\nformés par l’amour du genre humain, & sont une suite des souhaits que je\ndois à la félicité de mes Contemporains.\nsans doute une perte pour nos Lecteurs, que les occupations de son ministere\nn’aient pas permis à Mr. Hamilton de publier lui-même le Cabinet qu’il a formé\navec tant d’intelligence.\nen état que nous d’en connaître tout le mérite, cet ouvrage entre ses mains,\nsut devenu aussi précieux que la collection même qui fait naître ; mais,\npuisque des soins d’un ordre bien supérieur privent le Public de ceux qu’il eut\ndonnés à notre entreprise, nous tâcherons d’y suppléer autant que nous le\npourrons, & nous nous serons une loi de rendre avec toute l’exactitude dont\nnous sommes capables, les idées qu’il a bien voulu nous communiquer ; nous\ny joindrons celles qu’une longue étude des Arts & de l’Antique a pu nous\nfournir : ainsi guidés par ses conseils, éclairés par ses lumières,\nencouragés par l’intérêt qu’il veut bien prendre au succès de notre livre, nous\nne négligerons rien pour le conduire à la perfection que nous pouvons lui\ndonner. Au reste, nos vues dans l’ouvrage que nous entreprenons, ne se bornent\npoint à donner une collection de desseins, à rechercher l’explication des\nfigures qu´ils offrent à la vue, & à montrer les beautés qu´ils présentent.\nNous n’aurions travaillé que pour procurer à nos Lecteurs le plaisir des yeux,\n& que pour contenter leur curiosité, mais nous n’aurions rien fait, ou du\nmoins bien peu de chose, pour l’avancement des Arts. Notre but a bien été de\nmontrer ici un assemblage considérable de modèles choisis ; mais nous nous\nsommes encore proposés d’accélérer les progrès des Arts, en donnant à connaître\nleurs principes véritables & primordiaux. C’est peut-être en cela que notre\nouvrage est d’un genre que l’on peut dire absolument nouveau, car personne n’a\ntenté jusqu’à présent, de rechercher quelles lois les Anciens ont suivi pour\ndonner à leurs vases l’élégance que tout le monde y reconnaît, de découvrir des\nrègles dont l’observation conduisît d’une manière sûre à les imiter, d’assigner\nenfin les mesures exactes qui en fixent les proportions, afin que l’Artiste qui\nvoudrait inventer dans le même genre, ou seulement copier les monuments qui lui\nparaissent dignes de l’être, pût le faire avec autant de justesse & de\nprécision, que s’il avait les originaux mêmes entre les mains.\npar-là que ce livre peut servir à l’avancement des Arts, se faire connaître, de\nla manière dont il importe qu ils le foient les chess-d’œuvre de l’Antiquité,\nque l’on doit prendre pour modèles ;\nnous croyons que l’on conviendra facilement qu’il ne suffit pas d’avoir des\nvases des Anciens, une idée générale & telle que la donnent les livres de\nMr. le Comte de Caylus ou ceux du P. Montfaulcon. Les planches de ces Auteurs\nservent tout au plus à faire voir quels membres les Anciens employoient dans la\ncomposition de leurs vases, mais n´en indiquent pas les proportions relatives,\n& l’on réussiroit aussi mal à les copier d’après ces notions vagues, que\nl’on auroit réussi, si avant que de mesurer l’architecture des Grecs, on eut\nprétendu l’imiter avec succès. Nous croirions n’avoir pas sait un pas de plus,\nsi les monuments que nous publions étoient Amplement pour les Artistes les\nobjets d’une admiration stérile ; mais nous penserons être allés un peu\nplus loin, si c’est un Art ancien que nous tirons du tombeau, si nous offrons\nses premiers rudiments & le développement successis de ses maximes\nsondamentales, ensin s’il résulte de cette partie de notre ouvrage qui regarde\nles sormes une théorie, telle que pour paner à la pratique, il ne soit plus\nbesoin que de l’aptitude à exécuter que le travail & l’usage donnent à la\nmain du moindre Artisan. Dans tous les Arts, les bons modèles sont naître les\nidées en excitant l’imagination, & comme la théorie sournit les moyens de\nrendre ces idées, c’est la pratique qui met en œuvre ces moiens : cette\ndernière paritie qui est toujours la plus commune, est ausli la plus sacile. En\nremplilïant notre objet, nous aurons sait ce que veut Longin qui pense avec\nraison, que lors qu’on traite d’un art, le point principal consiste à montrer\ncomment, & par quels moyens, ce que nous enseignons, se peut\nplus grande partie des vases que l’on trouvera dans ce recueil, est ornée de\npeintures dont les sujets tirés de l’Histoire, de la Mythologie & des\nCoutumes Religieuses, Civiles ou Politiques des Anciens, deviennent par-là même\ntrès intéressants pour les Savants. La composition de ces peintures, la manière\nd’en traiter les figures, la justesse des attitudes, la beauté des expressions,\nla singularité du trait, les rendent très précieuses pour les Peintres, pour\nles Sculpteurs & pour ceux qui aiment le dessein. Les moindres\ncirconstances peuvent de même intéresser les Antiquaires, & c’est pour eux\nque nous avons cherché à n’en omettre aucune.\nqu’ils seront mieux que nous les dissertations sans nombre que l’on peut écrire\nsur de tels sujets, nous nous sommes bien gardés de leur en enlever le plaisir\n& le mérite. C´est donc des remarques sur les objets, & non des\ndissertations, que nous prétendons faire ; ainsi l’on ne doit pas\ns’attendre à nous voir répandre de l’érudition sur les monuments que nous\nreprésentons, & si quelquefois nous disons notre sentiment sur quelques-uns\nde ces morceaux, si nous l’appuyons de ce que les passages des auteurs ou\nl’inspection des médailles, des statues, des bas-reliefs, ou des peintures\nantiques ont pu nous faire connaître, nous prions nos lecteurs de croire que\nnous n’avons pas la présomption de vouloir décider, & que nos opinions ne\nsont pour nous-mêmes que des doutes, que nous soumettons avec plaisir, aux\nlumières de ceux qui sont plus habiles que nous.\nobjet principal sera de suivre la marche de l’esprit humain dans la carrière\ndes arts qui embellissent la Société & qui rende la vie plus agréable. Nous\nessayerons de faire sentir quel a été le système des Anciens, dans presque tous\nles arts qui ont rapport au dessein ; Nous proposerons les réflexions que\nnous ont fait naître les beaux monuments découverts sous les cendres du Vésuve\n& conservés à Portici. Sur quoi nous sommes obligés d’avertir, que si nous\nparlons de quelques-uns des morceaux qui composent ce cabinet superbe &\nvraiment Royal, c’est sans prétendre les décrire, d’ailleurs nous ne prendrons\nnos objets de citations que dans la partie du recueil sait par ordre du Roi,\nqui est déjà gravé, publiée, & mise entre les mains de chacun & dont\npar conséquent l’usage est devenu de droit public dans le Monde littéraire.\nC’est peut-être à cette riche collection, aux idées qu’elle nous a fournies,\naux comparaisons qu’elle nous a mis à portée de faire, que nous devons ce qu’il\ny aura de mieux dans notre ouvrage ; & Naples où nous écrivons, est\nsans doute l’endroit de toute l’Europe le plus propre à favoriser le dessein\nque nous avons, d’écrire sur ces sortes de matières. Quel lieu trouver en effet\noù les idées soient plus continuellement produites, nourries & fortifiées\npar la présence des objets, & quelle collection est comparable à celle de\nSa Majesté le Roi des deux Siciles ?\nnous parlerons des chefs-d’œuvre de l’Antiquité que nous rendons publics, nous\nne dirons que ce qu’ils nous ont fait penser ; que si par mégarde nous\ndisions plus que nous ne montrons, comme nous dirions plus qu’il n’y a dans les\nchoses mêmes, on pourra nous reprocher avec justice d’avoir dit plus que nous\nne devions, & d’avoir perdu de vue le Sujet qui doive, pour nous abandonner\nà des vaines recherches, & pour substituer nos idées à la place des choses,\n& nos opinions à la place de la vérité.\navoir expliqué en général le but que nous nous proposons, il ne sera pas hors\nde propos de rapporter ici, pour quelle raison nous nous le sommes\navons remarqué, que plus diversifié dans les formes de leurs vases, que dans\ncelles de leur Architecture, les Anciens les ont variées presque\nl’infini ; & tandis que celles dont nous nous servons, se réduisent à\nune trentaine, ils nous en font connoître presque autant qu’ils ont sait de\nvases différents. Ce n’est cependant pas que nos Artistes n’aient envie de se\ndistinguer ; ce n’est pas qu’ils ne cherchent à inventer quelque chose de\nnouveau, dans un temps où la nouveauté seule tient lieu du mérite que la chose\nmême devrait avoir ; en effet leur intérêt, leur réputation, la\nconsidération que leur procure quelque découverte, tout les porte à faire du\nnouveau qui est sûr d’être récompensé pourvu qu’il soit agréable ; car\nchacun le recherche, chacun l’acheté, & l’opulence s’empreste à le payer\nchèrement. Pourquoi donc cette stérilité, cette sécheresse dans les\nformes ? Pourquoi le peu d’aménité que nous savons leur donner ? Je\nne pousse point l’enthousiasme pour l’Antiquité jusqu’à soupçonner que cela\nvient de ce que nos Artistes manquent de génie, ou qu’ils en ont beaucoup moins\nque les Anciens ; Je pense plutôt que cette différence entre nous &\neux vient de celle qui est entre le point d’où ils sont partis & celui d’où\nnous partons. Car le goût étant fondé sur nos sentiments bien plus que sur nos\nconnaissances, & tous les hommes étant nés sensibles, comme leur goût peut\nêtre perverti par les mauvais modèles qu’on leur vante dans leur jeunesse, il\npeut être perfectionné par l’habitude de n’entendre louer que les\nles commencements de l’Art, on ne travaillait que d’après la nature, &\nd’après elle, on établit des principes connus, qui étant pris dans l’essence\ndes choses mêmes, conduisaient par des chemins assurés au but qu’on se\nproposait. Ceci n’est point un système sondé sur des préventions & nous\naurons plusieurs occasions de le montrer évidemment. Pour le dire en panant, si\nce que nous avançons n’était qu’une supposition, si nous croyons avoir vu ce\nqui n’est pas, enfin si les Anciens travaillaient au hasard, comment serait-il\npossible, que dans cette multitude infinie de formes qu’ils nous ont laissées,\non vit un ordre de choses & un point de ralliement, qui indiquent qu’on\ns’est conduit par les mêmes maximes, en quelque temps & par quelques mains\nqu’elles aient été mises en pratique. Il suivoit de là que les Artistes\ndélivrés de la tyrannie des règles qui rétrécissent l’imagination, mais guidés\npar des principes féconds en conséquence, laissaient prendre l’effort à leur\ngénie, & la nature du génie le portant à tenter des chemins non frayés, ils\nétaient créateurs. On enseignait à celui qui commençait à apprendre un Art,\nmoins ce qui s’étoile sait, que ce qui pouvoir se faire. On tenoit en cela une\nconduite bien différente de celle que nous tenons aujourd’hui : ne\ntravaillant que d’après des exemples, on diroit que nous croyons qu’apprendre\nun Art, est apprendre ce que sait le maître qui nous l’enseigne ; nous\nconfondons ainsi les principes avec les pratiques, qui ne sont que les moyens\ndont on se sert pour Exécuter. De là vient, que prévenus de l’habileté d’un\nhomme en qui ils ont mis leur confiance, les jeunes disciples suivent\naveuglément sa méthode, d’après laquelle ils jugent tout ce qu’ils voient.\nAinsi les maximes de leurs maîtres deviennent pour eux des entraves, desquelles\nils ne peuvent se tirer, & contents de leurs manières, ils ne se donnent\npas la peine de rechercher les raisons qui ont engagé les inventeurs à préférer\nles chemins qu’ils ont suivis, à ceux qu’il paroîtroit qu’ils auroient pu\nsuivre. C’est cependant dans la connaissance de ces raison que consistent les\nvéritables notions de la théorie, sans laquelle l’Art n’est plus qu’une\nopération mécanique, & l’Artiste se confond avec l’Artisan. Ce serait donc\nrendre aux Arts un service important, que de leur proposer a-la-fois, & des\nprincipes assurés & de bons modèles à suivre.\nà cette dernière partie, nous croyons pouvoir garantir que ce livre la\nce qui regarde les principes, lorsque nous tenterons de les établir ; les\nmonuments mêmes nous serviront d’exemples pour confirmer ce que nous dirons,\n& feront pour le Public des moyens de juger, si nous avons atteint ou non\nle but que nous nous sommes proposé : car nous le répétons, soit pour ce\nqui regarde les peintures, soit pour ce qui regarde les formes, nous nous\nsommes fait une loi d’être aussi exacts qu’on peut l’être. Ainsi, quand bien\nmême nous ne réussirions pas autant que nous le désirons dans notre entreprise,\ndont la recherche des principes pratiqués par les Anciens forme un objet, elle\nne ferait pas pour cela sans utilité ; puisqu’en supposant que nos\nraisonnements ne fussent pas bons, les modèles que nous proposons, ne\nlaisseraient pas d’être excellents. De plus les idées répandues dans le cours\nde ce livre serviraient toujours à faire penser aux jeunes Artistes que ce\nn’est pas en se tenant servilement attachés à la méthode de leurs maîtres, ni\npeut-être en imitant ceux qui les surpassent, que l’on sort de la\nmédiocrité ; mais que c’est en s’élevant aux principes constitutifs de\nl’Art même, en remontant à la source d’où sont découlés ces principes, qui est\nla contemplation raisonnée de la nature des choses, enfin en se mettant à la\nplace des inventeurs, pour voir de là comme d’un point élevé, tous les pas de\nl’Art jusqu’à notre thèmes, que l’on arrive à connaître tous ceux qu’il peut\nencore faire, que l’on devient soi-même inventeur, & que l’on parvient à\nreculer ces bornes étroites que le défaut de génie ne peut franchir, & qui\narrêtant tous les autres, cessent d’être un obstacle pour les seuls grands\ntout ce que nous avons dit ci-dessus, il résulte que c’est pour ceux qui\ncultivent les Lettres, pour les amateurs de l’Antiquité, pour tous les\nArtistes, que c’est enfin pour les gens de goût que nous\ngens de Lettres & des Antiquaires, il en est peu qui ne souhaitassent de\nvoir une telle collection exécutée avec précision & avec soin. Us pourront\naisément la comparer avec celle du Cardinal Gualtieri rapportée dans le\nsupplément de l’Antiquité expliquée du P. Montfaulcon, & avec toutes les\nautres imprimées jusqu’à présent.\nla nôtre ne sert pas de modèle à celles que l’on pourra publier dans la suite,\nnous nous flattons au moins qu’elle pourra leur servir d’exemple ; &\nsi l’exemple est trouvé bon, ce sera toujours un pas que l’on aura fait vers la\nperfection. Nous pensons assez bien de nos semblables pour croire que ceux qui\npossèdent des monuments rares en ce genre, se porteront volontiers à les\ncommuniquer au public, & qu’indépendamment de plusieurs autres motifs, ils\ny seront engagés par la reconnaissance qu’ils doivent avoir pour le plaisir que\nleur procure la confiance dont Mr. Hamilton a bien voulu nous honorer. Ce sera\nencore un avantage plus grand que nous ne pouvons dire, car enfin, quelque\nchose qu’en pense le P. Montfaulcon, les collections de cette espèce très rares\nmême en Italie, n’y sont de presque aucune utilité pour les Artistes, parce que\nceux qui les rassemblent, ne veulent pas exposer leurs vases en des mains, qui\nfaute d’adresse ou de soin, ne les ménageraient pas autant que leur fragilité\nle demande, & qu’il est naturel que le propriétaire d’un beau morceau\nappréhende de le perdre : ainsi les Destinateurs ne peuvent avoir des\nmesures justes, & manquent presque toujours du temps qu’il leur faudrait\npour prendre exactement une légère idée des formes. Quant aux peintures, elles\ndemanderaient encore plus de temps pour être vues Se destinées avec justesse.\nAinsi ces collections perdent la plus grande partie de leur mérite, en ce\nqu’elles restent, pour ainsi dire, enterrées dans les cabinets, & sont\nplutôt des témoins oisifs du luxe de leurs possesseurs, que des monuments\nutiles aux progrès des Arts.\ncroyons que ceux qui sont des recueils d’Estampes, auront plaisir à trouver ici\nles copies des plus anciens dessins qui soient connus, & les seuls morceaux\nde cette espèce qu’on puisse présenter à leur curiosité. Par-là, ces peintures\ndoivent certainement avoir place à la tête de toutes les Portefeuilles. Il est\nvrai que l’on voit à Rome & à Naples des restes admirables de la peinture\n& de la sculpture des Anciens ; mais ce n’est que sur les vases qui\nnous viennent d’eux, que l’on retrouve des traces de leur dessein, & l’on\nsait avec quel soin Raphaël, Jules Romain, Jean da Oudine, & le Poussin ont\nétudié d’après ces sortes de monuments.\nseront donc les Sculpteurs, les Peintres & les Artistes, qui n’auront pas\nplaisir à étudier, d’après des choses qui ont servi de Maîtres à ceux, dont ils\nse sont honneur d’être les Disciples?\npensons encore faire un présent agréable, à ceux qui travaillent nos faïences\n& nos porcelaines, à ceux qui sont des vases en argent, en cuivre, en\nverre, en marbre & c. Forcés à employer bien plus de temps à travailler qua\nréfléchir, manquant d’ailleurs de modèles, ils seront charmés de trouver ici\nplus de deux cents formes absolument nouvelles pour la plupart d’entr’eux. Là,\ncomme dans une mine féconde, ils trouveront des idées que leur habileté &\nleur goût feront encore étendre pour leur avantage, & pour celui du Public.\nEt ce qui est bien important pour eux, c’est que ce sera dans la source la plus\npure qu’ils puiseront ces idées. De tous les pays de l’Europe, la Campanie est\nen effet celui où l’on trouve le plus de vases antiques, & c’est pour cela\nqu’on a soupçonné que les principales manufactures où ils se fabriquaient,\nétaient à Nola située au pied du Vésuve, à Capoue célèbre par ses délices qui\narrêtèrent Annibal, & à Campana qui est dans les environs de Cumes & de\nPouzzol. Ce pays ayant été d’ailleurs celui que les Romains avoient choisi pour\ny établir leurs maisons de plaisance, il est naturel de croire, qu’ils y\navoient rassemblé ce qu’ils trouvaient de plus élégant, de plus fini & de\nplus précieux en tout genre. La beauté singulière des morceaux dont nous\noffrons le dessein, mené à le penser, & ce qui confirme notre opinion,\nc’est que les habitants de la Campanie & des Isles qui en sont voisines,\nsont ceux dont les vases ont conservé les meilleures formes. Il vient peu\nd’étrangers à Naples, qui n’y admirent la Variété & l’Élégance des vases\nles plus communs & les plus usuels, ce qui vient sans doute des belles\nformes des vases antiques que l’on déterre journellement, & qui\nvraisemblablement ont été plus communs autrefois qu’ils ne le sont aujourd’hui.\nLa fragilité de ces monuments s’opposant à leur transport, on n’en voit qu’un\ntrès petit nombre dans les pays étrangers, ce qui sait que la source des bons\nmodèles s’y trouve, pour ainsi dire, tarie pour les Artistes. Toutes ces\nconsidérations qui montrent l’importance de l’ouvrage que nous donnons, sont\nencore plus sentir de combien de reconnaissance l’on est tenu envers Mr.\namour pour les arts grossissant à ses yeux la crainte où il est que les vases\nqu’il ferait transporter Vol. I. s dans son pays, n’y arrivaient point sans\nêtre rompus, cette crainte, plus que toute autre chose l’a déterminé à laisser\ngraver à Naples sa collection. Par ce moyen les Artistes de toutes les nations\nauront les belles formes sous les yeux à-peu-près comme s’ils étoient dans le\ncabinet même qui renferme les originaux, & comme s’ils avoient la liberté\nd’en disposer à leur gré. Nous espérons que ces Artistes ainsi éclairés sur les\nvrais principes de leur art, abandonneront bientôt ces formes Gothiques que\nl’habitude seule rend supportables, & nous aurons atteint aut but, si\nfaisant de notre livre un ouvrage agréable pour le Public, nous lui sommes en\nmême temps utiles, en engageant ceux qui travaillent pour lui, à le servir\nmieux, sans pour cela lui causer plus de dépense ; ce qui est très\npossible, car de même qu’il en coûte autant pour élever un mauvais édifice, que\npour en construire un selon les meilleurs règles de l’Art, de même il n’en\ncoûte pas plus de travail, pour faire un beau vase que pour en tourner un\nmauvais. Car la dépense est dans le goût de l’Artiste, & non dans la\nnotre livre est utile, nous prions le Public de le regarder comme un monument\nde la reconnaissance que nous lui devons pour l’accueil qu’il a bien voulu\nfaire à notre dernier ouvrage. L’aisance qu’il nous a procurée, nous a fourni\nles moyens d’entreprendre celui-ci dont l’exécution lui est un gage de la\nmanière dont nous remplirons le projet que nous avons formé d’écrire l’Histoire\nAncienne & Moderne de la Sicile. C’est dans cet ouvrage que nous nous\nproposons de rassembler tout ce qui reste dans cette Isle des monuments de les\nanciens habitants ; tout ce qu’il y a de plus remarquable dans ce beau\npays, où les Arts ont fleuri avec tant de splendeur, où les sciences & les\nlettres ont été cultivées par les plus grands hommes, où l’on découvre encore\ndes traces précieuses du Génie qui l’égala à la Grèce dans ses meilleurs temps,\n& qui enfin par les avantages de son terrain & de sa position, est\nencore le pays le plus singulier de l’Europe.\npersonnes qui ont bien voulu me faire la grâce de se charger de la Traduction\nde cet ouvrage, ont fait plus d’attention à la Clarté & à la Précision,\nqu’à l’Élégance & au choix des termes qu’elles ont employés ; &\ncomme leur bonne volonté pour moi & leur dessein était de le rendre plus\nuniversel, & plus connu ; elles ont cru que destiné à l’avancement des\nArts qui demandent à être traités simplement, il suffisait de rendre les idées\ndu Texte, de la manière la plus littérale que le comportait la langue\nmême n’a pas entrepris de faire un livre brillant, mais utile, & a plus\npensé à ce qu’il écrivait qu’à la manière de l’écrire ; c’est assez le\ncontraire de ce que l’on sait ordinairement, mais il lui a semblé qu’en cette\noccasion, le parti qu’il prenait, bien que le plus pénible, n’était pas le plus\nmauvais. Son goût pour l’Antiquité, & puis qu’il faut le dire, l’état de sa\nfortune & la nécessité qui sont tant de Métamorphoses en ce monde, l’ont\nentraîné dans cette entreprise, qui a été bien plus loin qu’il n’avait\nimaginé ; ainsi, on lui pardonnera d’être auteur de quatre infolio,\npuisque c’est malgré lui qu’il l’est devenu.\nde jouer le mieux qu’il lui serait possible le personnage que la nécessité lui\ndonne à remplir, il n’a épargné ni soins, ni peines, ni dépenses, pour\ncontenter ses lesteurs. Lors qu’il vit arrivés de Venise les cent mille\ncaractères fondus tout exprès pour composer les feuilles qu’on lit à présent,\nil fut effrayé du peu de bonnes choies & de l’immense quantité il aurait\nrendu son livre Excellent, s’il n’est que Médiocre sa bonne intention doit lui\nmériter l’indulgence du Public, au reste il ne demande à ses lecteurs que celle\nqu’il aurait pour eux, si c’étaient eux qui écrivaient & lui qui les\nlût ; car s’ils l’ennuyaient. Il ne leur en voudrait pas plus de mal,\n& se contenterait de ne les pas lire : mais d’une autre part il\nachèterait leur livre, par ce que s’il n’était pas bon, on pourrait au moins le\nregarder comme un recueil très curieux d’Estampes & de Dessins antiques.\nMes dessinateurs & mes graveurs aux quels j’ai déjà des très grandes\nobligations, les verront augmenter, si leur talent sait oublier les sottises de\nl’auteur & tout bien compté, il n’en resultera pas grand mal ni pour lui,\nni pour ceux qui auront payé son ouvrage, qui vu le nombre des planches qu’il\ncontient & la manière dont elles sont exécutées, est toujours à très bon\nà Naples dans le mois d’Avril 1866. D’Hancarville.\ncommencements des Anciens Peuples sont presque tous fabuleux, incertains, ou\ntotalement inconnus. On dirait que semblables aux sources de ces fleuves, que\nleur petitesse ou leur trop grand éloignement dérobent à nos recherches, les\nOrigines des Nations nous sont cachées, soit qu’ayant eu des Principes trop\nfaibles, soit qu’étant séparées de nous par un\nlong espace de temps, elles restent confondues dans la foule des événements,\n& ne laissent à notre curiosité aucun moyen de découvrir d’où elles\nviennent, ni quand elles ont commencé à paraître dans le monde.\nTexto restante a introduzir quando preparado.\ntoutes les découvertes des Anciens Toscans, celle de 1′ ordre d’Architecture\nqui porte encore aujourd’hui leur nom est à la fois la plus considérable, &\nla plus capable de faire sentir leur génie original dans les Arts. En vain dans\nle siècle passé on tenta d’ajouter un ordre nouveau à ceux que nous tenons\ndes Grecques & des Romains ; les efforts réunis que tant de gens très\nhabiles firent en cette occasion, n’aboutirent qu’à mieux faire connaître\nquelles difficultés eurent à surmonter du premier système d’Architecture, &\nquelle intelligence suppose une invention si simple en apparence, mais qui a\ntellement rempli l’objet de l’Art, que l’on n’a jamais pu rien imaginer\nd’essentiel à mettre à sa place, ou même à y ajouter.\nsi quelques-uns peu instruits des ressources de l’Architecture, ou faute d’avoir\nmesuré leurs forces, ont essayé de toucher à la méthode des Anciens, ils font\ntombés dans un goût bizarre, qui détruisant les Règles & les Principes pris\ndans la nature& confirmés par une longue expérience, a mis des inventions\nridicules ou futiles à la place du simple, du beau & du sublime. Ce n’est\ndonc pas sans raison que nous regardons comme Législateur de l’Art le peuple\nchez qui Y Architecture a pris naissance ; car il est celui qui a donné à\ntous les autres les modèles qu’ils ont copiés, & dont on ne peut s’écarter.\nEn effet les fondements de l’Architecture étant les mêmes pour tous les\ndifférents ordres (),\nl’Artiste qui sut les découvrir, ouvrit pour ainsi dire la Carrière à tous ceux\nqui l’ont suivi, & quelques brillantes que soient d’ailleurs les découvertes\nfaites après la sienne, comme elles ne furent que des modifications du système\ndont il avait posé les principes, elles ne doivent en être confidérées que comme\ndes conféquences. […]\navec une grande quantité de besoins, que son imagination vient encore\naugmenter, l’homme qui existe dans le présent qui fuit sans cesse, tient à 1′\navenir par ses espérances, & au passé qui n’est plus par le souvenir.\nDésireux de jouir, il voudrait étendre son exigence dans tous les temps,\ndans son ambition qui ne connaît de bornes que celles de ses désirs, souhaiter\nd’être le contemporain de tout ce qui a été & qui sera. Le discours qu’il a\ninventé, l’Écriture, la Sculpture & le Dessein lui servent à rappeler la\nmémoire du passe & peuvent étendre celle du présent dans l’avenir le plus\nreculé ; car ces Arts, monuments précieux de l’industrie humaine, tendent\négalement quoique par des moyens différents à conserver le souvenir des choses,\ndes faits & même des idées des hommes. […]\nterminerons cette Section en avertissant que l’on trouvera encore beaucoup\nd’autres choses qui regardent la Sculpture, dans celle qui traitera de la\nPeinture des anciens & qui ouvrira notre fécond Volume. On pouvait attendre\nque nous parlassions des styles des différents temps, & de beaucoup de\ndétails qui entraient en effet dans le plan de cet ouvrage ; mais nous\navons considéré qu’en les plaçant ici, nous n’eussions fait que répéter ce\nqu’en a dit M. l’Abbé Wimkelmann dans son Histoire de l’art & dans ses\nMonuments Antiques : c’est là que les Curieux peuvent lire une infinité\nd’observations importantes, appuyées d’exemples les plus choisis, vus avec le\ngoût que l’on peut désirer, & montrés avec l’intelligence & l’érudition\nqui peuvent les rendre utiles & intéressants pour les Amateurs, les Artistes\n& les Gens de lettres. Ceux qui trouveront que nous n’avons pas assez\nfait, ou fait assez bien, & qui ne connaîtront pas les ouvrages dont nous\nparlons, nous auront au moins l’obligation de leur en avoir indiqué de\nmeilleurs que les nôtres.\ndes Planches I. II. III. IV.\nbeau Vase dont on voit les détails sur ces quatre planches, est en perspective\nsur la première, & en profil fur la seconde où l’on donne toutes ses\nparties mesurées au pied-De-Roi. Quant aux dernières qui sont coloriées, elles\ncontiennent les peintures qui occupent le contour de ce même Vase. Les\nornements qui les entourent sont fidèlement copiés, on leur a conservé, comme\non l’a fait aux figures, les couleurs de l’Original, afin de mettre le lecteur\nà portée de juger de ce que nous disons, par les desseins que nous lui mettons\nfous les yeux, comme s’il avoit les monuments mêmes entre les mains, c’est ce\nque nous avons promis dans notre préface. La Chasse qui fait le sujet de cette\npeinture paroi être un monument des temps héroïques, telle que celle des\nSangliers d’Erymante & de Calydon. Ces sortes d’expéditions dont l’objet\nétoit de délivrer les campagnes des animaux sauvages qui les ravageoient, ayant\npour objet le bien public, méritoient la reconnoissance des hommes ; dans\nces temps où les mœurs étoient très-simples, les peuples se faisaient honneur\nd’y avoir contribué, & regardaient comme des Héros ceux qui s’y étaient\ndistingués par leur courage, par leur force ou par leur adresse. C’est ainsi\nqu’après avoir parlé (36) des exploits mémorables des Tégéates, après avoir\nfait mention de la guerre de Troye où ils entrèrent avec le corps Arcadique, de\ncelle des Perfes, & enfin de la bataille qu’ils livrèrent aux Lacédémoniens\nà Dipée, Paufanias ajoute qu’il va raconter d’autres belles actions dont la\ngloire n’appartient qu’à ceux de Tégée. Ancée fils de Licurgue, dit il, à la\nchasse du Sanglier de Calydon, attendit de pied ferme ce terrible animal,\nquoiqu’il en eut déjà été blessé, Atalante lui décocha la premiere flèche dont\nelle l’atteignit. Méléagre, Théfée, Pirithous, Lyncée, Céneus, Acafte, Télamon,\nLélex, Neftor, Pollux & Iolas furent les plus remarquables de ceux qui\naffilièrent à cette chasse, & comme leur nom, ne fe trouvent dans la\npeinture que nous décrivons, & que d’ailleurs on n’y lit pas celui\nd’Hercule ; il nous parait certain que le sanglier qu’elle représente ne\npeut être ni celui de Calydon, ni celui d’Erymante. Auguste après la bataille\nd’Adium fit transporter à Rome, & placer dans le temple de Bacchus (37) les\ndéfenses du premier, & les habitants de Cumes en Campanie (38) se vantoient\nd’être en possession de celles du second, qu’ils gardoient soigneusement dans\nsuffirait pour faire voir le soin que l’on avait de conserver la mémoire de ces\nchasses ; mais nous savons d’ailleurs qu’on les trouve encore représentées\nsur plusieurs bas-reliefs, comme sur beaucoup (39) de pierres gravées, Scopas\nmême l’un des plus grands artistes de la Grèce avait placé la chasse de Calydon\nfur le fronton du Temple de Minerve Aléa à Tégée : on sait encore\nqu’Apelles ayant peint pour les Rhodiens celle où Ancée fut blessé (40), le\nmême sujet fut ensuite répété par Aristophon, & chanté pas la plupart des\nPoètes. C´est vraisemblablement par une suite de cet esprit, & dans la vue\nde rappeler le souvenir d’un événement de la nature de ceux dont nous venons de\nparler, que l’on a peint le Vase que nous examinons ; Peut-être était-il\ndestiné à l’usage de quelque appartement, car nous verrons bientôt que souvent\nles Anciens ont cherché à rappeler sur cette sorte de monuments des histoires\ntirées de leurs Mythologie, de leurs usages & de leurs cérémonies civiles\npolitiques ou religieuses : puisque d’un autre côté on trouve de ces vases\nqui n’ont jamais eu de fond, il est clair qu’ils étaient, destinés à la\ndécoration plutôt qu’à l’utilité. Celui-ci ayant été trouvé aux environs de\nCapoue, dont on reconnaît les fabriques, à la sortes d’Argille dont il est\ncomposé, nous croyons que la chasse qu’il représente pourrait avoir été célèbre\ndans la Campanie. Ce qui paroi donner quelque probabilité à notre opinion,\nc’est que parmi les huit combattants qui attaquent le Sanglier, Antiphates\nconnu par les vers d’Homère, d’Horace, d’Ovide, de Silius Italicus & c.\nparait avoir été un Roy de ces Lestrigons, qui venus de Sicile, s’établirent à\nLestrigonia qu’on appelle à présent Mola. Le voisinage de cette Ville qui est\nsitué eau pied de l’Apennin vers l’extrémité de la Campanie dans un pays\nmontagneux & couvert, a du autrefois être très abondant en gros\nsoupçonnons que les Cavaliers dessinés sur la partie postérieure de notre Vase,\nmontrent qu’on commença à poursuivre le Sanglier dans la plaine, que l’on a\npeut-être voulu indiquer par les fleurs placé fous les chevaux ; les\nchasseurs qui attaquent l’animal font à pied, & le terrain où ils\ncombattent dépouillé de fleurs pourrait marquer les montagnes arides qui sont\nvoisines de Mola, dans lesquelles la Cavalerie ne pouvait agir à cause de leur\nescarpement qui les fait appeler Excelsae par Homère. Ces deux circonstances de\nla chasse dans la Plaine & sur les Montagnes paraissent encore marquées par\nla séparation des deux parties de cette peinture. L’espèce de Vautour qui vole\nen sens contraire de l’animal pour suivi sur lequel il est placé, de même que\ncelui qui semble suivre & seconder la marche des chevaux, montrait\négalement que la chasse devait être favorable pour les chasseurs &\ncontraires au Sanglier. Quant aux Oyez ou Cygnes, & à l’espèce d’Aigle qui\nest à la planche IIII. Nous ne savons qu’en dire, sinon que selon la remarque\nde Mr. le Comte de Caylus, ces sortes d’oiseaux se trouvent fréquemment dans\nles monuments que l’on croit Étrusques, sans qu’on en sache la\nqu’il en soit de la vérité de cette explication que nous ne garantirons pas, il\nest certain que la peinture de ce Vase est bien plus remarquable par le style\nde son dessein, par la manière dont elle est exécutée, & par la forme des\ncaractères Grecs dont elle est enrichie, que par l’histoire qu’elle représente,\nqui peut avoir été considérable pour le temps où elle fut faite, mais qui\nparaît peu intéressant pour le nôtre. On voit évidemment que les Peintres ne\nconnaissaient alors que les contours, & l´action, qu’ils cherchaient à\ndétailler les parties intérieures de la figure, qu’on marquait grossièrement\npar des lignes à peu près parallèles les unes aux autres, & comme on ne\nsavait pas ce que c’était que les ombres qui donnent de la rondeur aux parties,\non remplissait les espaces qui se trouvaient entre les contours par de simples\ncouleurs mises à plat. Cependant on peut remarquer ici que l’adion des figures\nest pleine de feu, & que leurs positions sont très-justes, ce qui fait que\nles hommes & les animaux ne manquent ni de caradere ni\nla crainte qui est sensible dans les yeux & dans les jambes de devant du\nSanglier, l’on voit qu’il menace le chien qui se présente pour l’arrêter,\ncelui-ci de son côté n’est pas exempt de frayeur, & semble se retirer en\narrière. Les deux hommes qui attaquent par-devant, se jettent avec rapidité sur\nl’animal ; il est visible qu’ils emploient toute la force & l’agilité\ndont ils sont capables, & l’on remarque dans leur mouvement quelque chose\nd’incertain qui décèle l’idée qu’ils ont du péril auquel ils s’exposent. Pour\nce qui est d’Antephates, de Poluphas, & de Poludas, leur action est\nd’accord pour attaquer en même temps, mais les degrés en sont manifestement\ndifférents, mais l’on observe plus d’espérance de vaincre dans ces trois\nPersonnages que dans Budoros & son Compagnon ; le chien qui les\naccompagne, & qui semble blessé à une patte, est attaché à la cuisse du\nSanglier ; il montre par la position de ses jambes, & par l’action de\nson corps, l’intention qu’il aurait de l’empêcher d’aller plus avant. Les\nchevaux quoique barbarement dessinés, font toutefois d’un bon caractère &\npleins de feu, quant à la position des cavaliers elle répond avec une précision\nsingulière aux trois différents mouvements de leurs chevaux. Toutes ces figures\nsemblent voir une sorte de casque qui non seulement leur couvre la tête, mais\nforme encore un masque sur leur visage, & il partit que la touche de rouge\nmise sur le col, est pour mieux faire sentir cette espèce d’armure, de même\nqu’on l’a mise sur le Sanglier & sur les chevaux pour marquer qu’ils\nétaient de diverses couleurs. Nous laissons à nos Lecteurs à remarquer quelques\nautres particularités, comme l’étoffe blanche que les chasseurs à pied portent\nfur leurs bras, la forme de leurs piques, des brides de leurs chevaux\n&. ; Mais nous observerons encore ici que les ornement de ce Vase font\naussi du style le plus ancien, & que les points rouges, noirs & blancs\nqui entourent la peinture, servirent dans la suite à des Artistes plus habiles\npour en former cette espèce d’ornements que les Italiens appellent Vita Alba\n& qui n’est que ces mêmes points autour desquels on a fait passer une sorte\nde corde ou de canal. On peut voir un exemple de ceci dans la Vignette de la\npage 13. des ruines d’Athènes de Mr. Stuart. Il résulte de ce qu’on a vu &\nde ce que nous avons dit, que ce n’étoit ni le génie, ni l’intelligence, mais\nl’art qui manquait à ceux qui ont fait cet ouvrage. La Peinture ne connut dans\nses commencements qu’un simple contour que l’on remplit ensuite d’une couleur\nunique, ce qui longtemps après, lui fit donner le nom de Monocromate. Ardice de\nCorinthe & Téléphanes de Sycione furent, au rapport de Pline, les premiers\nqui exercèrent la peinture ; cependant ils ne firent pas usage des\ncouleurs (fine ullo etiamnum bi colore) mais se contentèrent de marquer les\nparties intérieures par des lignes, (spargentes lineas intus) & d’écrire\nsur leurs tableaux les noms des perfonnes qu’ils avoient voulu représenter (ideo\n& quos pingerent adscribere inslitutum). Un autre Corinthien nommé\nCléophante inventa les couleurs (eos colores) qu’il fit en pilant desmorceaux\nde vafes de terre cuite, (Tcfta ut ferunt Trita). Ces terres purent lui donner\nle Noir, le Blanc, & un Rouge approchant de la Rubrique. La Peinture de\nnotre Vase réunit, comme on peut le voir, les lignes intérieures d’Ardice &\nde Téléphanes, avec leur méthode d’écrire les noms des personnages qu’ils\nreprésentaient, & comme nous l’avons vu le style de son dessein n’est pas\nassez barbare pour être compté comme un des premiers essais que l’on ait fait,\nmais d’un autre côté, il est assez éloigné du bon, pour être regardé comme\nétant du second ou du troisième temps de l’art. Ce qui le prouve, c’eft qu’aux\ndeux circonstances que cette Peinture a de commun avec celle du temps d’Ardice,\nelle en réunit une troisième qui marque 1’art dont Cléophante fut l’inventeur,\ncar on voit ici le blanc, le noir, & le rouge qu’il découvrit. On peut donc\ncroire que la peinture dont nous parlons fut exécutée vers le temps ou vivait\ncet artiste ; il accompagna (si l’on s’en rapporte à Cornelius Nepos)\nDémarate Père de Tarquin l’Ancien en Italie ; ainsi il étoit contemporain\nde Cypfelus, & vivait dans la trentième Olympiade ; Cependant si on\nlit avec attentionné que dit Pausanias des bas-reliefs gravés fur le coffre de\nCypfélus que l’on conservoit dans le Temple de Junon Olympienne, on verra que\nde son temps la peinture devait être bien plus avancée qu’elle ne le parait sur\nce Vase, & qu’ainsi il pourrait bien être encore antérieur au temps de ce\nPrince ; Ce qui me ferait croire que le Cleophante qui inventa les\ncouleurs, doit avoir précédé celui dont parle Cornelius Nepos. Cette conjecture\nest d’ailleurs appuyée par ce que dit Pline lui-même des peintures que de son\ntemps on voyait encore à Ardée & à Lanuvium, quoique (41) plus anciennes\nque Rome ces peintures étaient Néanmoins excellentes. Si donc on s’en\nrapportait seulement à ce que dit Cornelius Nepos, il ferait probable que ce\nVase aurait été tourné tout au plus tard vers l’an 4056 de la période Julienne,\nenviron 658 ans avant J. C Quand je dis que c’est la moindre antiquité que l’on\npuisse donner à ce monument, voici fur quoi je me fonde ; longtemps avant\nHérodote qui composait son histoire à Thurium (42) dans la 84 Olympiade, les\nGrecs avoient (43) cessé d’écrire de droite à gauche à la manière des Orientaux\n& des Égyptiens. Néanmoins l’écriture que l’on trouve fur notre Vase est\nnon seulement de droite à gauche, mais encore en Boustrophêdon, telle que celle\nque Paufanias dit qu’on li soit encore de son temps fur le coffre de Cypfélus\nqui était certainement antérieur à ce Prince, puisque sa mère l’y renferma au\nmoment de fa naissance, pour le dérober à la recherche des Bacchiades qui\nvoulaient le faire périr. On fait d’autre part queMr de Fourmont (44) a\ndécouvert dans les ruines d’Amiclée, un templebâti par Eurotas qui vivoit 1500\navant J. C. l’autel de ce templeconfacré à Onga par Cléodamas, porte une\ninfcription en Bouftrophêdon, d’ailleurs les cara & eres qui la composent\nsont les mêmes que ceux qu’on lit sur le Vase dont il s’agit ici, on ne peut\ndonc pas douter que ces derniers ne soient de la forme la plus antique ;\n& pour s’en convaincre, il ne faut que confidérer l´Alpha employé dans les\nnoms de Polyphas & d’Antéphatas, le Lambda, le Pi, & l’Omicron qui font\ntriangulaires dans le mot Polydoros, enfin le Bêta qui est fsemblable à celui\n(45) de l’alphabet Cadméen. Quant aux Sigma, ils font renversés de même que fur\nles plus anciennes médailles de Sybaris & de Caulonia ; cependant\ncelui qui termine le nom d’Antéphatas a la figure d’un Eta, si cela ne vient\npas d’un défaut de pinceau, on pourrait croire que ce seroit peut-être la forme\ndu Sigma des plus anciens temps de l’écriture, puifqu’excepté les lettres Phi\n& Epbilon inventées par Palamede vers le temps de la guerre de Trove, on ne\ntrouve ici que celles que Cadmus apporta de Phénicie en Grèce ; & l’on\nfait que Simonide n’introduisit l´Eta que vers la soixante-unième Olympiade,\ntemps où on ne se servoit certainement plus de 1’ancien Sigma, auquel il seroit\npossible qu’il eut donné une autre valeur. Puis donc qu’il est manifefte que\nl’écriture de ce Vase ressemble à celle que l’on voit fur les inscriptions\nreconnues pour être des plus temps les plus reculés de la Grèce, on ne peut\ns’empêcher d’en conclure qu’il a du être fait dans ceux où l’on employoit cette\nforte d’écriture, & que par conséquent il peutêtre encore de beaucoup\nantérieur à l’Epoque que nous avons fixée, mais ne peut descendre à des temps\nplus bas. Ce remarques philologiques unies à celles qu’on a lues ci-dessus\n& à plusieurs autres que nous passons sous silence, nous autorisent à\nregarder le monument que nous venons d’expliquer, comme un des plus anciens que\nfournissent la peinture & 1′ écriture des Grecs, ce qui le rend également\nprécieux & intéressant, puisqu’il peut servir à fixer à peu près l’époque\ndes premiers pas de l’art.\ntrois figures qui composent ce petit tableau, celle qui parait assise pourrait\nreprésenter Volumnie mère de Coriolan. Hérsilie sa belle fille est à côté\nd’elle, & Valérie sœur de l’Illustre Valerius Publicola semble introduite\npar Hérfilie. Valérie soutient le derrière de sa robe, ce qui lui donne un air\nde Majesté convenable à l’emploi dont elle s’est chargée ; le bras\nsuppliant qu’elle avance, sa main qui est dans un mouvement de pronation, de\nmême que sa tête qui est inclinée vers Volumnie qu’elle regarde d’un air grave,\nmais rempli d’intérêt, semblant lui dire, c’est (*)\nVolumnie, pour la République, c’est pour vos Dieux Domestiques, c’est pour le\nsalut de Rome qui vous a donné naissance, que je viens vous demander de fléchir\nvotre fils déjà campé à la vue de nos murs, & qui à la tête des Volsques\nqu’il enhardit contre nous, s’est refusé aux supplications du Peuple, du Sénat,\n& des Pontifes. Son genou qui se plie montre qu’elle est incertaine du\nsuccès qu’aura sa demande, & dans les traits de son visage on voit autant\nque le permet la petitesse d’un tel profil, la noblesse des motifs qui\nl’animent, & une forte d’espérance qui n’est pas sans crainte de ne pas\nobtenir ce qu’elle souhaite. Hersilie immobile appuyé sa demande des yeux, &\ndans son action qui est très peu composée elle paraît souffrir de l’agitation\ndans laquelle est plongée Volumnie. Celle-ci après avoir entendu les raisons\nqu’on lui vient d’alléguer, dans un mouvement de tendresse & pour sa patrie\n& pour son fils, jette les bras en avant, & semble dire par l’action de\nses mains, et pourtant ils l’ont contraint à se déclarer l’ennemi de cette\nVille, dont il était le soutien ! Cependant sa jambe qui se retire sous\nelle montre le dessein où elle est de se lever, & d’aller trouver Coriolan.\nRien n’est plus simple que la composition de ce petit dessein, mais rien n’est\nplus éloquent. Les mouvemens en sont nobles, les têtes pleines de caractère, les\nattitudes répondent parfaitement à la pensée, & les actions aux fentimens.\nLa main & le coude d’ Hersilie se voient sous la draperie qui les couvre,\nainsi que le bras de Valérie. Quoique tout cela n’ait coûté que quatre traits au\nPeintre qui l’a fait, on trouvera cependant peu de figures qui ayant autant de\ngraces que celle de Volumnie. Je ne ferai point de remarques fur la forme de la\nchaife, fur celle des coiffures, & sur les vétemens, mais j’observerai que\nla sorte d’ornement qui est sous les pieds de ces femmes, me semble représenter\nun de ces pavés que les anciens faisaient en mettant des briques de champ, &\nqui à cause de leur forme qui ressemble à 1’épine du dos d’un poisson, sont\nappelées Spina di pesce par les Italiens. Ce qui indique peut-être que c’est\ndans sa maison que les Dames Romaines vinrent chercher Volumnie. J’ose croire\nque les amateurs, & ceux qui connaissent les fondements de l’art, ne\ntrouveront pas ce petit morceau indigne de Raphaël même (46) ;\n& pour se convaincre qu´il y en a dans ce recueil que ce grand homme se\nserait fait un plaisir d’étudier, on peut jeter un coup d’œil sur la dernière\nplanche de ce Volume, dont on trouvera l’explication dans le second. Ce dernier\ndessein, nous paraît être par rapport à celui que nous venons d’expliquer, comme\ncelui-ci est au premier : ainsi dans ces trois morceaux, on voit l’enfance,\nla perfection, & le sublime de l’art. Nous montrerons dans la suite d’autres\npeintures qui rempliront les espaces compris entre ces trois temps, non\nseulement chez les Grecs, mais encore chez les Étrusques & chez les\nRomains : car tel est le prix de la Collection singulière que nous donnons\nau public, que de toutes celles que l’on peut faire, sois en marbre, en bronze,\nen médailles, ou en pierres gravées, celle-ci peut seule indiquer les progrès\nsuccessifs de la peinture & du dessein ;& comme dans une Galerie de\ntableaux, on cherche à rassembler ceux des maîtres qui ont travaillé depuis le\nCimabué, André Tassi, Gaddo Gaddi, le Margaritone& le Ghiotto jufqu’à nos\njours ; ainfi dans ce recueil on peut réunir les styles de tous les temps\nde l’art des anciens ; ce n’est donc pas sans raison que nous avons dit\nailleurs que notre Collection est également capable de completter les\nPorte-feuilles bien entendus d’estampes & de desseins, ou de meubler d’une\nmanière non moins agréable qu’utile & instructive, le Cabinet d’un curieux\n& d’un homme de goût ; puisque c’est par elle qu’il peut voir, comme\ndans une sorte de Carte Géographique, toute la marche, & compter pour ainsi\ndire, tous les pas de l’industrie humaine dans le plus agréable des arts qu’elle\nait inventé : lorsque nous entreprimes ce grand ouvrage, nous n’avions pas\nfait attention à cet avantage que nous pouvions lui procurer & auquel\npersonne n’avoua encore pensé ; mais lorsque nous eûmes aperçu de quelle\nimportance il pouvait être, & quel profit les Arts pour lesquels nous\ntravaillons en pouvaient tirer, nous résolûmes d’augmenter notre recueil :\nles deux volumes qui dévoient le composer en devinrent quatre, & chacun\nétant double de ce qu’il avoit été projette au commencement de l’entreprise,\nl’ouvrage entier se trouva vers sa fin, huit fois plus considérable que celui\nque nous avions eu en vue de publier. On peut bien juger qu’une telle\naugmentation n’a pu se faire, sans causer un notable changement à notre plan,\nqui dans son origine était de donner les deux volumes à la fois ; dans le\npremier on eut trouvé toutes les dissertations annoncées dans la préface, le\nsecond avec les planches, en devait contenir les explications qui rendaient le\nlivre complet ; c’est pour répondre à l’attente du public & aux\nespérances de nos souscripteurs, que nous leur donnons maintenant ce premier\nVolume. Si nous n’y eussions mis que les dissertations sans les planches, ils\neussent été en droit de se plaindre, mais comme nous ne pouvons donner les\nplanches & leurs explications en même temps, sans augmenter excessivement la\ngrosseur de ce premier Tome, nous avons été contraints de chercher autant qu’il\nétoit possible à garder un jufte milieu entre ces deux inconvéniens : c´est\ndonc pour tenir cette balance & pour contenter en même temps ceux qui\ndésirent avoir une idée précise de notre livre, que nous avons pris le parti\nd’en distribuer les dissertations dans les deux premiers Volumes, & de\nplacer dans le celuici la moitié des planches qui feraient entrées dans le\nfécond, dans lequel on trouvera les explications que nous n’avons pu donner\njusqu a préfent. Celles que nous avons faites de deux Vases feulement, donneront\nune idée de la manière dont les autres feront écrites. On dira peut-être que\nc’est avoir préféré le mal au pis, mais que faire quand on n’a pas la liberté de\nchoisir entre le bien & le mieux ! Cela posé nous prions nos lefteurs\nde considérer que n’ayant encore rien écrit sur la peinture& l’art de faire\ndes Vases, nous n’avons pu nous étendre que trés-peu sur la premiere, dans nos\nExplications & nous & nous n’avons rien dit de la forme des Vases dont\ncela se retrouvera dans la suite. Nous terminerons ce Volume en avertissant le\nPublic que ce n’est pas à nous qu’il doit la découverte de la manière dont ces\nplanches font imprimées, mais à Mr. Jofeph Bracci Artiste aussi ingénieux\nqu’habile en son Art ; c´est aussi à lui que l’on est redevable de la règle\nque l’on expliquera dans la suite, & qui indique le moyen de faire tous les\nvases possibles sur une forme donnée, fans en changer le système ; de sorte\nqu’a l’aide de cette formule, de chacune des deux cents formes que nous ferons\nvoir, on peut tirer des sériés qui les multiplient à l’infini, fans qu’aucune de\ncelles qu’elles donneront foit semblable à l’autre.\nDES VINGT TROIS PLANCHES\ncomposent les Titres, Vignettes & Lettres de ce Premier\ndeux Titres sont coloriés comme les fonds des Vases que l’on décrit dans cet\nouvrage ; les ornements qui les entourent sont pris des Vases mêmes, &\nles armes de l’Illustre Maison d’Hamilton placées dans le Fleuron, font allusion\nà la personne qui a bien voulu nous prêter la collection que nous donnons au\nune Brique que ses ornements font reconnaître pour Étrusque, on a gravé une\ninscription qui met cet ouvrage sous la protection de Sa Majesté Britannique,\ndont un Laurier vient couronner le nom. Les Rochers qui forment le fond de cette\nPlanche représentent les Apennins dans lesquels est située l’Etrurie ; au\nbord du Clanis Y un de ses fleuves, on a gravé un Vase qui marque le sujet de ce\nLivre. Un fragment d’entablement Toscan indique l’une des principales\ndécouvertes des Étrusques, Peuples autrefois célèbres par leurs forces, &\npar leur goût pour les Arts : Les Faisceaux Symboles de la Puissance\nsouveraine furent inventés par eux,& ceux que l’on a mis ici font entourés\nde Lauriers, félon que le pratiquaient les Généraux Romains après quelques\nVictoires signalées, ou dans les Jours de leur Triomphe.\nla tête de cette Préface où l’on annonce un ouvrage fur les arts des Anciens, on\na mis fur la vignette qui précède la traduction des tables Pugillaires & les\nautres instruments dont on se servait pour écrire fur la cire dont ces tables\nétaient enduites. La Lampe de même que le Candélabre qu’on voit ici, & qui a\nla forme d’une Tige de Rofeau, appartiennent au cabinet que nous décrivons, nous\nen parlons dans le Chapitre III. Le Vase placé fur le devant servait à mettre\nl’huile dans les lampes, & le morceau de mur fur lequel il y a un ornement\nÉtrusque, est tiré des Grottes de Clufium aujourd’hui Chiufi. Sur la Vignette\nqui est en tête du François, nous avons fait dessiner les Volumes des Anciens,\nla forme des boîtes dans lesquelles ils les renfermaient, de même que celle des\nécritoires & des plumes en usage parmi eux. Le Vase mis en avant fait\nallusion au sujet de cet ouvrage. C’est ainsi que dans la lettre Anglaise, le\nlion est allusif à la Toscane qu’il repréfente, & les armes qu’il foutient\nfont relatives aux premières lignes de cette Préface. Quant à la lettre\n« C » sur laquelle on a posé les bossages de l’ordre Toscan, elle\nembrasse un autel de faisceaux Étrusques, que nous avons fait copier d’après un\nmonument original qui est au voisinage de Naples.\nles deux finales qui terminent la préface, on voit une collection d’armes dont\nles différents morceaux appartiennent à Mr. Hamilton, des trois Enseignes\nlégionnaires dont il est possesseur, l’une qui représente un Sanglier a été\ntrouvée à Volterre ; pour l’Aigle elle a été découverte sur la sommité du\nGrand S. Bernard, avec les deux inscriptions que l’on a placées ici. La plus\nconsidérable est passée entre les mains de S. A. S. Monseigneur le Prince\nHéréditaire de Brunfvick. La voici sans abréviations\nET. TERENTIA. PRISCA MILES GREGARIVS EX LEGIONE XIIII GEMINA POENINO VOTVM\nSOLVIT LVBENS MERITVM.\ninscription est très remarquable, en ce quelle nous laisse entrevoir que les\nSoldats Romains du temps où elle a été faite, conduisent leurs femmes avec\neux ; que l’on leur donnoit des congés pour repairer en Italie ; que\nle Felicio dont il s’agit, était un Soldat du troisième rang de la quatorzième\nlégion, qu’on appelait Gemina ;& qu’enfin le nom de Jupiter Pœnin\ns’écrivait avec la diphtongue (E. Comme le prétendait Cœlius réfuté par Tite\nLive, qui écrit ce nom avec un E simple, ne voulant pas, comme c’était l’opinion\nde plusieurs, que cette partie des Alpes & le Jupiter Pœnin lui même ayant\npris leurs noms des Cartaginois, & que ce fut à cause d’eux quelles\nportaient le nom d’Alples Poenines (47).\npremière de ces deux vignettes représente une des Tables Eugubiennes dont il est\nparlé dans ce Chapitre, & la féconde contient des inscriptions Étrusques\ntrouvées dans le mur de Pefti, Y intérieur d’un de ses édifices dont nous\nparlons dans le Chapitre suivant, se voit derrière la lettre « L »,\n& fur le Champ de la lettre « T » on à représente les aqueducs\nClaudiens qui sont d’ordre Toscan.\na placé fur deux Tifferae* les Titres de ce chapitre, le candélabre qui est fur\nla première représente un bâton d’épine, & peut servir à faire entendre ce\nque nous disons dans la première Section de ce même chapitre. Quant à la lettre\n« O » elle couvre un monument antique qui est à Albano. L’intérieur du\n« D » montre l´arène d’un amphithéâtre, parce que les Étrusques\ninventèrent, à ce qu’on prétend, les Combats de Gladiateurs.\nces deux Vignettes on a prétendu montrer les commencements des arts ; un\nsimple contour tracé sur un mur indique les premiers essais de la\npeinture ; des poutres des Dioscures, des Cyppes & du Terme sortit la\nStatue. Et comme on écrivit sur le flanc ce quelle représentait, on fait voir\nici une figure Étrusque avec une inscription sur la jambe & la cuisse ;\nun arbre donna lieu à la Colonne que l’architecture employa dans la fuite ;\nde même que des œufs d’Autruche, des fruits de Cocos, des Outres ou des Cornes\nd’animaux furent les premiers vases dont les hommes se servirent, c’est la\nraison pour laquelle on les a placés ici : Dans la planche de\nl’« N » on a dessiné un temple que l’on voit à Orta y & dans le\n« B », ceux de Jupiter fulminant &. de la concorde qui sont à Rome\nau pied du Capitole.\nXXII. & XXIII.\ndeux finales qui terminent ce Volume, contiennent différents morceaux pris du\nCabinet de Mr. Hamilton ; ces 23. Planches unies aux 107 qui suivent, font\nle nombre de 130 à la place de 117 promises à nos souscripteurs, le Reste de\nl’ouvrage pèsera également leur attente.\n Les ordres ne font que les moyens d'exécution qu'employé l'Architeaure, & dans le fond il ne peut y en avoir que trois , qui tous ensemble expriment les divers dégrés de richefle dont elle eft fufceptibile ; & comme rien ne peut être plus riche que ce qui 1'eft au superlatif , & ne peut l'être moins que ce qui l'eft au positif , aucun ordre ne peut mériter ce nom, s'il passe ou 1' un ou l'autre de ces deux termes . Car tout ce que l’on seroit de plus seroit de trop , &\nce que l’on mettroit de moins ne feroit pas assz; quant aux terme\nde comparaison que l’on peut placer entre la plus grande & la moindre richesse qui convienne à l’Archiceélure , ils ne rendent tous que l’idée d’une chofe moins riche que celle qui l’eft le plus & plus riche que celle qui l’efl: le moins ; cette réflexion que nous devons à M. LE MARQUIS GALLIANI , connu par son excellente traduésion de Vitruve, est assurément très-propre à Amplifier les idées que l’on a des ordres, & à guider dans le choix que l’on peut faire de leurs membres , pour rémplir l’objet que l’Archîtecle se propose ; c’est beaucoup dans les Arts d’avoir des idées claires de ce qu’on doit faire ; & des moyens que l’Art fournit pour exécuter ; j’ai entendu des gens très-capables se plaindre de l’abondance des méthodes & de la difette des principes en Architeéhtre ; ce seroit cependant ces principes qui seuls pourroient mettre à portée de juger de la valeur de différentes méthodes , puisque ce n’ect que sur eux qu’elles peuvent être fondées ; & nous aurions grande obligation au Traduefteur de Vitruve, s’il vouloir nous éclaircis cette matière importinte, que personne n’a plus étudié & n’entudié pieux que lui.\n Je me suis servi des noms employés par Plutarque, cependant il est bon de remarquer que Tite Live & Denys d’Halicarnaflè donnent le nom de Vetune à la mère de Coriolan, & appellent fa femme Volumnie ; ce qui est indifférent pour ce que j’ai a dire ici.\n(46) Voici ce\nqu´en pense le judicieux auteur de l’« histoire de l´art chez les\nanciens » Pag. 229:\nTels font les dessins que l’on trouve fur ces Vases\nqu’ils pourraient être placés parmi les plus belles compositions de Raphaël. Il\nencore à remarquer qu il n’y a pas deux Vases dont les\nFigures soient tout à fait semblables. J’en ai vu plusieurs centaines ;\nchacun a une représentation particulière. Un connaisseur qui sait juger de\n1’élégance d’un dessein, & apprécier les compositions de main de maître,\n& qui de plus fait comment l’on couche les couleurs sur les Ouvrages de\nterre cuite, trouvera dans la délicatesse & le fini de la peinture de ces\nVases, une excellente preuve de la grande habileté des Artistes qui les ont\npeints. Il n’est point de dessein plus difficile à\nVases n’ont point été peints d’une autre manière que\nceux de nos potiers, ou autrement que notre faïence commune, sur laquelle on\ncouche la couleur bleue lorsqu’elle a été grillée, comme l’on dit. Cette espèce\nde peinture exige beaucoup de vitesse : car toute terre cuite attire\nl’humidité des couleurs, comme un terrain sec & altéré boit la rosée. Si\ndonc les contours ne se font pas avec une très grande hâte & d’un seul trait\nrapide, la couleur ne prend point, vu que le pinceau le trouve d’abord desséché,\n& la couleur brûlée ou épuisée de l’humide qui la détrempe. Cependant on ne\nvoit point de lignes interrompues & reprise de nouveau sur ces Vases. Il\nfaut donc que le contour d’une Figure ait été fait d’un seul trait interrompu,\nce qui doit être regardé comme un prodige de perfection dans ces desseins. Il\nfaut considérer de plus qu’il n’y a pas moyen de faire aucune sorte de\nchangement ni de correction à ces Ouvrages : les contours doivent\nnécessairement rester tels qu’ils ont été dessinés d’abord : nouvelle\ncirconstance qui exige une main très sûre. Les insectes les plus petits &\nles plus vils en apparence font le chef-d’œuvre de la Nature. Les vases de terre\npeints font de même la merveille de l’Art des Anciens. Des têtes &\nquelquefois des Figures entières esquissées d’un seul trait de plume dans les\npremières études de Raphaël, décèlent aux yeux du connaisseur la main d’un grand\nMaître, autant ou plus que les tableaux les plus achevés. Ainsi l’assurance\n& l’habileté de la main des anciens Artistes éclatent plus dans le travail\nde ces Vases, que dans l´exécution de leurs autres Ouvrages. Une collection de\nces sortes de Vases est un trésor de desseins.\nPublicada por arturjotaef à(s) 12:34\nAntiquités étrusques, grecques et romaines, gravée...


« Soundjata ou l’épopée mandingue » traduit dans 10 langues internationales – Afroguinée Magazine | Premier site culturel de Guinée\nHome / Culture / « Soundjata ou l’épopée mandingue » traduit dans 10 langues internationales\nAboubacar 11 mai 2020\tCulture Laissez un commentaire 797 Vus\nRoman- Bonne nouvelle pour la littérature guinéenne. Le classique « Soundjata ou l’épopée mandingue », écrit par Djibril Tamsir Niane et édité en 1960 par la maison Les Présences africaines », vient de conquérir un autre sommet littéraire.\nEn 2013, la traduction du texte intégral comptabilisait huit (8) langues internationales dont l’allemand, l’anglais, l’arabe, l’espagnol, l’italien, le portugais, le slovène et le tchèque.\nL’oeuvre qui replonge dans l’Afrique traditionnelle avec le héros du mandingue Soundjata Kéïta, s’est adjugée deux nouvelles langues internationales.\nL’information a été officialisée sur le compte facebook, de la bibliothèque qui porte son nom : « Avec les traductions russe et norvégienne, on compte aujourd’hui dix traductions du texte de Niane ».\nA savoir sur la description de l’oeuvre, par Amazone :\nDjibril Tamsir Niane s’est mis ici à l’écoute de l’Afrique traditionnelle. Les paroles qu’il nous propose sont paroles de griots.\nNous apprenons l’histoire de l’ancêtre du grand Manding, celui qui par ses exploits, surpassa l’histoire du fils du Buffle, du fils du Lion : Soundjata, « l’homme aux noms multiples contre qui les sortilèges n’ont rien pu ».\nQuelques oeuvres de l’écrivain guinéen, par le site Wikipédia :\n1975 : Recherche sur l’empire du Mali au Moyen Âge, suivi de Mise en place des populations de la Haute-Guinée (Paris, Présence africaine);\n1985 : Contes d’Hier et d’Aujourd’hui (Paris, Présence africaine);\n1989 : Histoire des Mandingues de l’ouest (Paris, Karthala);\n1991 : «Le Mali et la deuxième expansion mande» in Histoire générale de l’Afrique, vol. IV.\nTagsLitterature Pr. Djibril Tamsir Niane\nPrécédent Vidéo : Nouveau clip pour les 75 ans du regretté Bob MARLEY\nSuivant Musique : Azaya reste focus sur son double album


Xinhua | 27.02.2017 08h40\nLes inspecteurs environnementaux chinois ont critiqué dimanche davantage de villes pour leur mauvais contrôle de la qualité de l'air, alors que la lutte contre le smog continue.\nLes inspections dans 18 villes de la région Beijing-Tianjin-Hebei et ses environs ont été effectuées via des contrôles inopinés dans la nuit et des méthodes secrètes, selon le ministère de la Protection de l'environnement.\nLa ville de Handan, dans la province du Hebei, continue d'exploiter illégalement des chaudières au charbon, bien que les autorités aient ordonné leur fermeture. A la suite d'inspections, les chaudières ont été démantelées, et une enquête policière a été ouverte.\nA Cangzhou, également au Hebei, un producteur d'oléoducs, source importante d'émissions, n'a pas été inclus sur la liste des sociétés devant suspendre leur production lors des jours de grave pollution.\nUn producteur de ciment de Beijing a consommé plus d'électricité que d'habitude en décembre, alors qu'il aurait dû suspendu la production. Deux autres producteurs de ciment ont été à tort exemptés de suspension de la production.\nVendredi, le ministère a critiqué plusieurs villes du Hebei, du Shanxi et du Henan pour n'avoir pas suffisamment agi dans la réduction de l'usage de "charbon parsemé", le charbon utilisé par les ménages ou les petites usines pour le chauffage. Celui-ci est beaucoup plus polluant que le charbon utilisé par les centrales possédant des équipements de réduction des émissions.\nLa Chine intensifie ses efforts pour lutter contre la pollution et la dégradation environnementale après des décennies de croissance ayant laissé le pays face à des problèmes tels que le smog et la contamination du sol.


Acheter de l'écorce de souak ou de noyer du Maroc pour blanchir les dents, soigner les gencives - Beauté Bien Etre.fr\nAccueil > Beauté>Le Soin des Dents>ECORCE DE SOUAK "SWAK OU SIWAK" (NOYER) DU MAROC\nECORCE DE SOUAK "SWAK OU SIWAK" (NOYER) DU MAROC\nLe souak qui se pronconce swak est un autre type de bois naturel oriental utilisé en particulier par les femmes pour entretenir et blanchir les dents mais aussi pour soigner les gencives. Il s'agit d'écorce séchée de branches de noyer, c'est une plante orignaire du Maroc.\n- Elle est reconnue pour ses vertus antiseptiques, astringentes et cicatrisantes.\n- Elle rend également les dents plus blanches, élimine les impuretés et purifie l'haleine.\n- C'est aussi un excellent soin pour les gencives, elle redonne éclat naturel. D'ailleurs, chez les maghrébines en particulier les marocaines, le souak est un soin typique et traditionnel apprécié pour donner une couleur plus prononcée aux gencives, ce qui fait ressortir les dents.\n- Son utilisation est très simple: il suffit tout simplement de frotter les dents avec un morceau d'écorce séchée. Il est également possible de le mâcher.\n- Il est possible de faire une infusion d'écorce de noyer pour raviver l'éclat des cheveux châtains à bruns. Vous pouvez vous servir de l'infusion comme dernière eau de rinçage après avoir lavé vos cheveux mais aussi faire un masque capillaire et mélanger par exemple l'infusion à du henné neutre ou naturel colorant comme le henné Tazarine, de la poudre de clous de girofle, un oeuf, un peu d'huile de sésame et d'huile d'argan et un peu de vinaigre de pomme.\nDESIGNATION INCI: Juglans\nNOM DU PRODUIT EN ARABE: Souâk ou Swâk


Religion - Collection Opus\nSoeur Emmanuelle, les Papes d'Avignon, le Père Serge de Beaurecueil et...\nReligion Il y a 4 produits.\nELIAS CHACOUR PROPHETE EN SON PAYS\nPortrait d'Elias Chacour. Peut-on être prêtre catholique en son pays, quand ce pays s'appelle la Palestine? Combat d'un homme dans la défense des siens pour leur redonner leur dignité.\nCe film présente l'histoire fascinante et tourmentée de ces "Papes d'Avignon". De 1309 à 1378, sept Papes vont se succéder sur les rives du Rhône dans le sud de la France, Avignon et le Comtat Venaissin deviennent ainsi pendant près d'un siècle la capitale du monde.\nLes Abbayes Cisterciennes du Languedoc. Le réalisateur a fait sienne cette phrase de Bernard de Clairvaux: "Ponctué de silences évocateurs et d'une lumière qui découpe et anime l'architecture, ce film permet à chacun d'approcher la philosophie des religieux de Citeaux...\nLES PETITS CHANTEURS A LA CROIX DE BOIS...\nLes Petits Chanteurs à la Croix de bois chantent Noël à la Maison d'arrêt des femmes de Fleury-Mérogis, accompagnés par Bernard Soustrot à la trompette et Jean Dekyndt à l'orgue. La manécanterie des petits Chanteurs à la Croix de Bois "interprète "Noël la plus belle nuit" sur un texte de Monseigneur di Falco, illustrant les plus belles mélodies de Noël:...


Taux de chomage Franxault 21 classement évolution\nLe chômage à Franxault atteint 9 pourcent de la population active contre 6 avant la crise ce qui la classe 79eme zone emploi de France.\nTaux de chômage pour Franxault, graphique de l'évolution du chômage sur la commune de Franxault et sur son bassin d'emploi.\nTaux de chomage Franxault 21 classement évolution : Le Taux de chômage à Franxault est passé de 6% avant le début de la crise économique à 9% aujourd'hui. Soit une évolution de 50%, mais au delà il faut aussi noter le nombre de demandeurs d'emplois de longue durée\nVille-Data.com chomage Franxault\nLe Chômage pour la ville de Franxault dans le département de la Côte d'Or\nLa ville de Franxault (Côte d'Or) est moins bien classée aujourd'hui qu'il y a 3 ans en terme de taux de chômage.\nSituée en Bourgogne. La ville de Franxault fait partie du bassin d'emploi de Dijon, département de la Côte d'Or, cette zone d'emplois est classée 90ème sur les 321 zones d'emploi analysées par son taux de chômage qui est, sur la base des derniers chiffres officiels, de 8.40%. Le classement de la ville de Franxault en matière de chômage, a évolué de 11 places sur trois années (79e en 2013 contre 90e en 2016)\nÉvolution historique du taux de chômage pour la ville de Franxault\nÉvolution récente du taux de chômage de Franxault\nBonne nouvelle pour les habitants de Franxault le taux de chômage baisse ! Sur les 6 derniers trimestres le taux de chômage de Franxault a évolué de -2%.\nQuelles sont les personnes au chômage dans la ville de Franxault\nIl y a en moyenne 30 demandeurs d'emploi inscrits à Pôle Emploi pour la commune de Franxault. Les personnes au chômage sont 13 hommes pour 17 femmes. L'âge des chômeurs est le suivant :\nLe chômage de longue durée (en recherche active depuis plus d'un an) touche 16 personnes dans la ville de Franxault, soit 53,33% des chômeurs.\nLes chômeurs par type de rupture de contrat et par catégorie de postes recherchés dans la ville de Franxault\nTaux de chômage pour les plus grandes villes à proximité de Franxault\nVilles à proximité de Franxault par nombre d'habitants pour la rubrique Taux de chômage\nL'ensemble des données concernant Taux de chomage Franxault 21 classement évolution présentées sur ville data sont librement reproductibles et réutilisables que ce soit pour une utilisation privée ou professionnelle, nous vous remercions cependant de faire un lien vers notre site ou d'être cité (source : Ville-data.com).\nLes données de la page Taux de chomage Franxault 21 classement évolution proviennent de Insee, nous les avons vérifiées et mise à jour le mercredi 15 août 2018. Le producteur des données émet les notes suivantes :\nTaux de chômage Franxault\nOffres d'emploi à Franxault, toutes les offres actives\nOffres et annonces de travail à Franxault des centaines de milliers d'offres d'emploi actives. Trouvez votre nouveau job.\nFranxault : recherche d'emploi, offres et annonces


Arceaux de tente pour biiporteur BABBOE City\nArceaux de tente pour biporteur BABBOE City\nPour biporteurs City/City-E\nPour tentes de pluie et solaire Babboe City\nCes arceaux conviennent autant pour les tentes de pluie et tentes solaires pour biporteur Babboe City (version électrique et non électrique). Ils permettront de bien tendre les tentes sur votre cargobike.\nCes arceaux sont livrés de base avec les tentes de pluie et peuvent être utiliser également pour les tentes solaires. Cependant, si vous souhaitez uniquement une tente solaire, il faudra vous procurer ces arceaux.\nAttention : le kit de tubes est uniquement conçu pour les nouvelles tentes protection pluie et solaire (à partir de 2016).\nPour biporteurs Babboe\nÀ partir de Prix 199,95 €\nPour City/City-E/City Mountain


Analyse du sujet de maths emlyon 2019 ECE - Major-Prépa\nYou are at:Home»Concours»Analyse du sujet de maths emlyon 2019 ECE\nAnalyse du sujet de maths emlyon 2019 ECE\nBy Mehdi Cornilliet 28 avril 2019 Updated: 30 avril 2019 Aucun commentaire7 Mins Read\nVoici le corrigé du sujet de maths emlyon 2019 ECE :\nCe sujet EML voie E 2019 est composé de 3 exercices de longueurs inégales avec un exercice 1 particulièrement court. Le rapport du jury 2018 maths EML promettait de réduire la taille du sujet, c’est chose faite. Nous pouvons nous réjouir aussi du retour des probabilités continues qui n’avaient pas vu le jour depuis 2016 (les anciens s’en rappellent)\nL’exercice 1 est l’exercice le plus court (possibilité de le boucler en 45 minutes). C’est un exercice composé de deux parties et qui traite de probabilités continues (même si des probabilités discrètes se cachent à certains endroits). La plupart des questions sont abordables et bien accompagnées même si quelques subtilités sont présentes : par exemple, la question 5 de la partie B.\nL’exercice 2 est un exercice d’algèbre linéaire très classique composé de 3 parties. La plupart des questions sont très abordables. Rien de surprenant !\nL’exercice 3 est un exercice d’analyse mélangeant des études de fonctions à une et à deux variables, une étude de suite, quelques séries et une fin en feux d’artifice avec une étude de suite-intégrale. Un exercice d’analyse très classique notamment pour la partie A et B. Cependant la fin de la partie C l’est beaucoup moins et comporte des subtilités. Ces questions départageront sûrement les excellents des bons candidats.\nScilab : deux questions Scilab sont présentes dans le sujet dont une boucle for à compléter, très simple… Rien d’étonnant en maths EML.\nExercice qui n’est pas commun et ressemble au premier regard à un début d’exercice type ESSEC II. Mais, en réalité la plupart des questions sont très abordables et extrêmement bien guidées.\nLa Partie A (hypothèses préliminaires) : Rien de particulier, étude de la convergence de variables à densité avec à la question 3 un cas particulier: l’hypothèse que les deux variables suivent une loi exponentielle.\nPartie B (Application):\nCette partie est l’occasion de mettre en oeuvre quelques concepts plus difficiles:\nle min des variables aléatoires\nla définition d’une variable aléatoire discrète abstraite ne suivant pas de loi usuelle (ici on définissait la variable N égale au plus petit entier k de N* tel que Tk <= T0 si un tel entier existe, et égale à 0 sinon).\nLa question 4 (a,b) considère les Min de variables aléatoires indépendantes, suivant toutes la loi exponentielle de paramètre lambda. Cette question requiert une mécanique bien huilée connue des gourmands des annales de maths.\nLa question 5 (a,b,c,d) est plus subtile et nécessite de jongler avec cette variable aléatoire discrète abstraite ; on ne vous en voudra pas si vous coincez sur ces questions…\nLa question 6 est triviale, ne nécessite pas d’avoir répondu aux questions précédentes et demande de montrer si N admet une espérance sachant que P(N=n)=1/n(n+1) sur N*,\non voit directement par équivalence que nP(N=n) équivaut à une série de Riemann de paramètre 1 qui garantit une divergence de la série et donc qui permet d’affirmer que N n’a pas d’espérance.\nIl est composé de 3 parties indépendantes et il est un exercice d’algèbre linéaire. Le principe est d’étudier des exemples de matrices inversibles qui sont semblables à leur inverse.\nLa partie A est très basique, elle considère une matrice 3×3 triangulaire supérieure avec 1, ½ et 2 sur la diagonale qui sont évidemment les valeurs propres de A (première question).\nSans faire de calcul on en conclut que A est inversible (car pas de 0 sur sa diagonale supérieure c’est à dire sur sa réduite de Gauss) et est diagonalisable car A, matrice d’ordre 3, comporte 3 valeurs propres distinctes.\nAprès, on nous demande de déterminer D, soit mettre les valeurs propres dans l’ordre croissant sur la diagonale, puis de calculer P ( à l’aide des sous espaces propres associés aux valeurs propres). Puis on nous demandait de calculer le carré d’une nouvelle matrice Q puis QDQ. Et enfin on nous demandait d’en déduire par lien de causalité si A et A(-1) sont semblables. Cette partie A était à la portée de tout le monde et permettait de vérifier les connaissances élémentaires du candidat en algèbre linéaire.\nLa partie B mettait en place un endomorphisme f qu’il fallait expliciter en matrice M. Puis on nous demandait de montrer que 1 est une valeur propre de l’endormophisme, de déterminer un nouveau vecteur, de montrer qu’une famille est une base, d’écrire de nouvelles matrices dans de nouvelles bases et d’en déduire si elles sont semblables. Cela nécessitait encore des connaissances de base en algèbre linéaire et permettait de tester le sérieux et la connaissance du cours du candidat. Cependant, la principale difficulté de cette partie était de ne pas s’emmêler avec les différentes bases et de bien écrire la matrice dans sa base respective.\nEt enfin la Partie C demandait à peu près les mêmes connaissances en algèbre linéaire que les parties précédentes et traitait de questions d’algèbre liées à une matrice T de taille 3×3.\nest composé de trois parties indépendantes et mélange étude de fonctions à une et plusieurs variables, étude de suites, de séries et traite d’un mix suite-intégrale infâme. Un exercice facile mis à part les dernières questions de la partie C.\nOn étudie une fonction basique qui à tout t associe t+1/t. Dans cette partie extrêmement facile on nous demande d’étudier toujours la même chose :\nles variations de cette fonction\nde montrer que f réalise une bijection sur un intervalle\nde justifier une petite classe C1\nde seulement mentionner que la bijection réciproque de f continue et strictement monotone sur un intervalle J a le même sens de monotonie que la fonction f (théorème de première année)\nEt de se ramener à une équation du second degré pour déduire une expression de la bijection réciproque de f.\nOn étudie une fonction de deux variables moins classique, (h(x,y)= (1/x + 1/y)(1+x)(1+y).)\nmais les questions restent classiques :\ncalculer les dérivées partielles\nmontrer un point critique et en déduire son unicité\net vérifier que h admet un minimum globale en (a,b) sur U\nOn étudie ici une suite, les premières questions sont simples mais la suite va se gâter à partir de la question 11)b) .\nQuestion 8 : Une question assez simple qui consiste à montrer que u(n)>=1, puis un petit programme scilab classique à compléter (boucle for) à la question 9\nQuestion 10 (a,b,c) : Manipulation d’inégalités et de séries convergentes\nOn remarque de plus une somme télescopique à la 10 c).\nQuestion 11 (a,b,c,d) : La question 11 a) s’obtient assez aisément en posant bien les choses puis en intégrant entre k-1 et k. Puis, les 4 dernières sous-questions sont plus délicates et nécessitent plus de finesse. Il est fort probable que seulement une minorité de candidats ait touché ces questions. Le fait que ces questions soient à la fin du sujet n’est pas anodin.\nL’ensemble du sujet parcourt assez bien le programme ECE avec un exercice d’algèbre linéaire, un exercice d’analyse et un exercice de probabilités, comme à son habitude. De part la simplicité du sujet on prévoit que le 20 sera atteint si l’étudiant a parcouru de manière correcte plus de 80-90% du sujet. Une part non négligeable de la notation sera aussi basée sur la rédaction et le soin de la copie. L’épreuve de maths emlyon est connue pour ses exigences en rigueur mathématique.\nBCE BCE 2019 concours concours 2019 Concours BCE 2019 ece écrits Inside concours maths Maths EMLYON\nPrevious ArticleGéopo ESSEC 2019 – Analyse du sujet\nNext Article Derniers conseils avant l’épreuve d’ESH ESSEC 2019\nÊtre proactif en cours de mathématiques en prépa ECG : la clé d’un travail efficace