Rencontre et partage : L’usage du tadhmin chez Mohammed Dib\nDans le champ prometteur et largement ouvert du renouvellement que connaît la littérature maghrébine d'expression française depuis près de deux décennies, certaines (ré) – orientations thématiques ainsi que certaines pratiques d'écriture axées sur la découverte d'un nouvel imaginaire particulièrement foisonnant, retiennent l'attention des lecteurs.\nL'œuvre de Mohammed Dib, riche de toutes les ressources que lui offrent les deux langues qui la travaillent et du double patrimoine culturel dans lequel elle s'enracine, n'a cessé, malgré une certaine constance qui est la marque personnelle de l'écrivain, de se renouveler par son écriture. Les dernières productions, en particulier, témoignent d'un souci de faire jouer les richesses poétiques, ludiques, sémiotiques, rhétoriques qui naissent de cette rencontre entre langues et cultures et de leurs interactions.\nMon souci sera de porter un éclairage sur un procédé stylistique et rhétorique remarquable, le tadhmīn grâce auquel Mohammed Dib fait fonctionner un signe dans l'autre, une langue dans l'autre, pour marquer de manière très originale cette présence souterraine de la langue arabe par laquelle l'écriture se trouve enrichie et renouvelée.\nC'est au sein du nom de l'héroïne de son roman Le Sommeil d'Eve, paru en 1989, Faïna, que j'analyserai le fonctionnement de ce procédé pour en éclairer l'emploi judicieux qu'en fait l'auteur.\nL'intérêt que présente ce domaine relativement récent de la critique qu'est l'onomastique littéraire réside, non pas dans la seule fonction d'identification qu'assure tout naturellement le nom propre, mais surtout par son potentiel sémantique, c'est-à-dire dans le rôle complexe qu'il est appelé à jouer par son rayonnement dans l'économie générale du récit.\nLieu d'un procès fondamental pour la grammaire du récit , comme le souligne Eugène Nicole, le nom propre en apparence anodin de Faïna dans Le Sommeil d'Eve ne délivre ses secrets qu'au terme d'une analyse serrée pour déceler\n« La motivation plus ou moins cachée des signifiants ou la mise au jour de certaines clés ».\nLe prénom associé dans le roman au nom surprenant de Louve : N'oublie pas Faïna que tu t'appelleras Louve aussi. (p.23), semble en effet avoir fait l'objet de la part de Mohammed Dib d'une volonté particulière d'enfouissement et de subversion du sens qui appelle un effort supplémentaire de déchiffrement de la part du lecteur.\nC'est le fonctionnement symbolique et l'agencement sémiotique particulier de ce signe au regard de l'économie du récit qui fera l'objet de mon analyse. J'aurai recours pour cela en grande partie au fonctionnement en sourdine de la langue arabe et de ses ressources rhétoriques, d'une part en faisant appel à la simiya ou science des lettres en arabe, ainsi qu'à l'éclairage par l'étymologie, comme je m'intéresserai à ce processus singulier d'enfouissement qu'est le tadhmīn que l'étude poussée du texte dibien m'a permis de déceler et de mettre en lumière dans l'écriture et à utiliser,\nd'une part pour exhumer "la motivation plus ou moins cachée" dans le signe onomastique\nd'autre part pour "mettre au jour certaines clés" de l'écriture.\ni.La procédure lexico-sémantique du tadhmīn\nSelon le Lisān al' Arab le mot tadhmīn s'emploie comme l'indique son étymologie ض م ن, dans le cas où une chose en contient ou en englobe une autre, ce qui sommairement correspond, au plan linguistique, au rapport que le signifiant, englobant, entretient au signifié, englobé; à cela s'ajoute l'idée de protéger… de garantir l'intégrité…sème que véhicule également la racine trilitère ض م ن.\nEn rhétorique arabe, le terme tadhmīn désigne\n« Un phénomène d'implication entre deux mots, en rapport de dépendance réciproque, duquel il résulte la réalisation d'un sens nouveau ou renforcé, sans que n'apparaisse ni ne soit cité ou explicité le mot qui l'exprime de manière directe ou naturelle » .\nN'étant pas directement accessible, le sens doit donc être extrait par déduction puisque le lien signifiant / signifié, ainsi subverti, est détourné de la signification normalement attendue au regard de l'étymologie ou de l'usage.\nLe procédé stylistique du tadhmīn consiste selon l'exégèse coranique en une sorte d'involution du sens, d'un véritable enfouissement volontaire dont le but est que\n« Le propos demeure un secret non visible » \nL'exégète Ibn al- Qiyyam al Djawzia (mort en 751 de l'Hégire) donne de ce terme- au sens à la fois rhétorique et exégétique la définition suivante, que je traduis:\n« (Il y a) tadhmīn lorsqu'un nom s'approprie la signification d'un autre nom pour signifier (exprimer) (conjointement) le sens des deux mots ».\nLes verbes exprimer et signifier que je retiens pour ma traduction sont rendus par l'expression arabe li faīdati qui équivaut littéralement à dans l'intérêt de…à l'avantage de…et supposent que l'essentiel du travail de tadhmīn est d'optimiser le sens des mots impliqués dans le procédé de manière à en amplifier et à en renforcer le sens.\nParmi l'éventail de nuances rhétoriques que propose Ibn al Quiyyam je retiendrai que:\nla procédure ne donne lieu ni à une dissolution du sens, ni à un figement qui affadirait la signification, mais au contraire à une condensation- concentration qui joue le rôle de "révélateur" de sens nouveaux, au sens chimique ou alchimique du verbe révéler.\nl'ouverture du sens d'un mot à un autre élargit la signification qui toutefois doit rester enfouie à l'arrière-plan du discours et n'être accessible au lecteur ou à l'exégète qu'au terme d'un véritable travail de dévoilement : ta'wil.\nLes deux mots mis en présence relèvent de deux plans de perception différents; l'un concret, apparent, obvie, zāhir, l'autre abstrait, dissimulé, obtus batīn, la liberté et la responsabilité du sens demeurant en dernière instance du ressort du lecteur- interprète.\nLa volonté d'enfouissement qui empêche l'accès immédiat au sens correspond à l'étymologie du mot tadhmīn : contenir, englober mais aussi garantir…le secret du contenu, de l'englobé.\nLes sèmes de protection, de garantie en germe dans le mot, évoquent ce pouvoir protecteur, magique, quasi talismanique qu'il partage avec le mot, hiéroglyphe : « caractère, écriture qui dissimule un secret…chose énigmatique, sacrée… »\nii.La motivation cachée dans les lettres symboles\nSi la stricte fonction de référentialisation autorise d'emblée à rattacher le prénom Faïna au pays dont elle est originaire, la Finlande, le signe onomastique peut également être rapporté à une nomenclature des prénoms féminins en usage dans la société arabo-musulmane: Aïcha, Leïla, Kheïra, Naïla, Faïza, dont il porte les accents par certaines analogies phoniques : le a final et surtout le noyau phonique aï ou eï dont on remarque la présence insistante chez Dib dans le choix des prénoms dans tous ses derniers romans.\nLe détour par la langue arabe, offre de ce fait "une autre lecture" que je vais tenter, pour éclairer le potentiel sémantique du prénom par recours à la simiya ou sciences des lettres.\nMalgré sa structure phonique et la présence du phonème eï ou aï Faïna n'appartient pas à l'univers traditionnel des prénoms arabes. Au plan consonantique, les deux lettres qui le composent f et n servent dans le système de la langue arabe à former le mot fanā terme qui renvoie à la mystique musulmane et signifie mort, anéantissement, annihilation, de même qu'elles constituent en français le mot fin.\nLe nom propre qui correspondrait strictement à fanā serait Fania et non Faïna, mais rien n'exclut que les consonnes ont pu servir à Dib par la construction anagrammatique du prénom de son héroïne et les nouveautés qu'il y apporte semblent faire signe. En effet, inversion du i qui précède le n comme dans le mot fin et apparition du tréma qui accentue la visibilité des trois lettres médianes font apparaître par croisement ces trois lettres qui précisément attirent l'attenti sur un autre découpage syllabique\nF/AÏN/A plutôt que FA/Ï/NA\nL'accent tonique marqué par le tréma sur la lettre centrale donne à voir et à lire un nouveau phonème aïn qui correspond à la lettre arabe ع et apparaît comme "un signe dans le signe", quand on sait qu'à elle seule cette lettre arabe signifie œil, source, essence, mais encore réalité intime entité essentielle selon la simiya mais surtout que le sème le plus rayonnant qui s'y rattache est celui de lumière.\nOnze anthroponymes dans les trois romans du "cycle dit nordique" portant "ce signe" aï ou eï, montrent qu'il exerce une certaine fascination sur Dib, fascination pour la lumière, ou penchant visionnaire?\nEn mystique musulmane la lettre [ع], de "pure lumière", est identifiée à l'Esprit, et se trouve à l'initiale des noms divins d'Essence, de Beauté, de Majesté qui éclairent sa richesse symbolique. \nPlacée à l'initiale du signe onomastique Faïna, la lettre f pour sa part s'écrit ف en arabe et symbolise la disponibilité parfaite en raison de sa forme arrondie, de son tracé sans début, ni fin et d'une concavité qui la destine à recevoir ce qui doit la remplir. Lettre réceptacle est donc féminine, elle est surmontée du point diacritique et renvoie de ce fait à la relation complexe entre le cercle et le point, relation à partir de laquelle se développe au sein même du Sommeil d'Eve un réseau insoupçonné de significations emboîtées.\nEn effet, à partir de ces seules données un lien s'établit entre les noms féminins qui constituent le système onomastique du roman, en particulier entre celui de l'héroïne Faïna et ceux de deux autres personnages emblématiques, hors diégèse, que le roman convoque: Eve et Marie. Le réseau de relations qui s'esquisse alors pour constituer le système onomastique du roman, annonce une ligne de sens en filigrane dans l'espace textuel.\nLa lettre f, initiale de Faïna est aussi celle de femme; la première femme évoquée, Eve, apparaît une unique fois, au seuil du texte dans le titre Le Sommeil d'Eve. Eve première femme, première amante, première tentatrice symbole de ce moment premier et décisif pour qu'advienne l'Autre et que l'histoire puisse commencer…le récit de Faïna, qui constitue la première partie du roman commence par sa séparation d'avec Solh, son amant algérien.\nL'autre prénom convoqué dans le roman est celui de Marie une femme destinée à recevoir ce qui doit la remplir, pour que se noue le lien fondateur entre le cercle et le point et que la création émerge du chaos.\nLa Vierge Marie évoquée dans le Sommeil d'Eve par Solh dans la récitation d'un verset coranique de la sourate XIX précisément intitulée "Marie"\n« Nomme-la dans l'écriture Marie, alors qu'elle s'isolait des siens quelque part à l'est, puis tendait autour d'eux un voile, sur quoi nous lui envoyons notre esprit sous une apparence humaine sans défaut ». (p.211)\nLes fils associant Faïna à Marie mère du Christ sauveur se rejoignent: toutes deux sont porteuses de vie et d'espoir…car Faïna attend un enfant de Solh. Venue d’ailleurs, épouse adultère, pécheresse folle d’amour pour Solh, Faïna est atteinte d’un mal étrange, habitée mascuna. Folie qui s’empare d’elle soudainement avec la violence et la férocité d’une louve assoiffée de sang, qui lui donne le goût du sang. Elle rêve d’un « ailleurs » indécis, d’un « étranger » dont elle essaie d’apprivoiser l’image que lui renvoie le miroir trouble de sa folie.\nLa lecture de la sourate "Marie" attire sur elle la protection de l'Esprit, « le voile tendu autour d’elle », ce hidjāb contenu dans son nom, mystère et puissance du aïn, lettre de pure lumière enchâssée dans son nom, protection en germe également dans le mot tadhmīn\nL'univers de significations se trouve dès lors embrayé sur une dimension que la convergence des symboles et la citation intertextuelle d'un texte fondateur investis dans le roman, autorise à qualifier de spirituelle voir mystique.\nLa présence de l'autre langue et de l'autre culture manifestées au travers d'une référence littéraire et religieuse relevant d'un univers particulier de significations, invite à mettre en évidence la motivation enfouie, grâce au procédé du tadhmīn, dans le signifiant onomastique dont la surdétermination par juxtaposition des deux noms Faïna- Louve invite à continuer l'exploration.\niii. Le jeu d'enfouissement du sens\nLa mise en relation Faïna- Louve, que le récit affiche, appelle une fois encore à un travail de dés-enfouissement des significations et de leur croisement devant cette véritable énigme sous laquelle se présente le nom. Les deux signes onomastiques ainsi associés apparaissent comme interchangeables: Louve étant employé comme le substitut appellatif de Faïna, ce qui ne saurait être ni fruit du hasard, ni une pure fantaisie puisque s'affichant ouvertement il révèle plutôt une intention délibérée de remotiver le signe, de le ré- sémantiser par le biais de cette métaphore animale dont on retrouve trace dans l'œuvre de Dib.\nLa récurrence de ce motif dans l'intra-texte dibien signale, outre sa présence obsessionnelle dans l'écriture, un travail sur le signe et les symboles qui interagissent dans l'œuvre et invite donc expressément à lever le secret pour faire surgir la lumière qu'il pourrait apporter à sa compréhension.\n« De tous les éléments qui composent le nom, le noyau, le noyau dur, c'est le nom véritable (…) tout le reste n'est là que pour le voiler (…) c'est que le nom à l'exemple de ce qui se passe pour Dieu, dit à la fois l'être et le voile, le protège » .\nLa première remarque que l'on peut faire sur le mot loup, louve a trait à son étymologie: Littré donne de celle-ci une indication très importante pour mon propos.\nDérivé du latin (lupus) le mot louve, dont le féminin est lupa, correspond en grec à leukos qui signifie lumineux, au sens de son radical lumen. Loup et lumière sont donc issus d'une même racine gréco-latine, qui déjà, explique en partie le rapprochement Faïna- Louve opéré par tadhmīn par Mohamed Dib, puisque comme le mot louve le nom Faïna est porteur de ce noyau dur du aïn, de la lumière, lumen.\nD'emploi fréquent en littérature le motif du loup, de la louve, véhicule aussi bien des connotations négatives, (l'animalité, la cruauté, la férocité, la force mal contrôlée…), que positives (clairvoyance, intelligence, rôle d'éveilleur…). L'astrologie souligne son rôle de guide et de protecteur et l'assimile au nord polaire pour son aspect psychopompe dans les rituels initiatiques au cours desquels la mort symbolique prélude à une nouvelle naissance : celle d'un être supérieur.\nPar ailleurs le mot arabe la'ba d'origine inconnue, probablement iranienne- évoque la racine latine lupa, louve dont il est très proche. Il désigne quant à lui une créature d'une exceptionnelle beauté que l'imaginaire arabe entoure d'un grand prestige: c'est en effet le nom de la Vierge promise aux vertueux et aux élus, Houri parmi les houris du paradis qu'Allah réserve aux bienheureux.\nPas moins de neuf sourate du Coran, parmi les plus importantes en font mention\n« …Nous les avons faites vierges, aimantes et d'égale jeunesse pour les compagnons de la droite… (Coran, LVI, 35-38) ».\nL’enfouissement d'un sens double dans le nom Louve sert à Dib pour inverser le sémantisme péjoratif du mot: seules sont retenues les valeurs mélioratives rattachées au vocable La'ba, valeurs renvoyant aux arcanes de la beauté féminine dans l'aire culturelle arabe: la beauté, la jeunesse, la virginité, éternelles ! Evacuant tout sème d'animalité, ce revirement du sens fait éclater le noyau du signe onomastique pour littéralement sublimer les valeurs positives qui s'originent dans un système symbolique autre que celui dans lequel l'écriture est censée puiser.\nL'éclatement du noyau dur que constitue le nom Louve dans les deux langues qui informe l'écriture chez Mohammed Dib permet d’éclairer le fonctionnement du tadhmīn.\nLe phénomène de cristallisation du sens des deux noms associés par tadhmīn, une fois décrypté, joue le rôle de "révélateur" pour élargir les significations et faire apparaître le sens occulté par delà le sens apparent. Tout l'enjeu de l'écriture semble consister en un jeu malicieux d'occultation/dévoilement de l'investissement sémantique et poétique et invite le lecteur à chercher le secret du nom dans "un réseau inédit et quasi clandestin de significations croisées" que tisse le texte car\n« Le texte écrit n'est souvent qu'un "prétexte" à une explication sémantique, le nom-clé (signifiant dénué "à priori" de sens) s'y chargeant par un détour de significations ».\nLe processus de la hiéroglyphisation obtenu par tadhmīn joue sur une double portée : au plan graphique, il fait apparaître cette lettre [ع] encryptée dans le nom ; il opère comme un prisme -Dib dirait un (barzakh)- à travers lequel se dessinent les significations.\nCette dimension joue de la dialectique traditionnellement rapportée à la mystique obscurité/lumière, manifesté/occulté, exotérique/ésotérique, la configuration du prénom Faïna signalant cette "présence dans l'absence" qui caractérise l'univers mystique, la proximité de la mort, du finà et de la lumière de la vie éternelle symbolisée par le aïn.\nLe noyau secret du sens dissimulé dans la structure même du nom et qui essaime dans les profondeurs du texte qu'il éclaire, lui confère cette dimension enfouie qui appelle à Occulter l'apparent, faire apparaître le caché qui est la règle de toute herméneutique (ta'wil).\nLe type particulier de lecture qu'il requiert suppose non seulement la maîtrise du code linguistique mis en pratique, mais aussi la connaissance -souvent intuitive- d'autres codes que l'écriture véhicule en sourdine, travail de passeur et de traducteur que l'écrivain cherche à partager avec son lecteur, sur la piste mystérieuse du "Nom caché", « al ism al moustatīr, … Le fantasme du Nom propre comme ultime secret du texte ». (Eugène Nicole)\nBarthes, Roland, L'Onomastique littéraire, Proust et les noms, Paris, Le Seuil, 1953, (rééd.1972)\nCollectif, Le Personnage en question, Travaux du IV, colloque de décembre 1983, Publication de l'Université de Toulouse, Le Mirail, 1984.\nLe Coran, Traduction Kasimirski, Paris, III- Garnier Flammarion.\nDib, Mohamed, Le Sommeil d'Eve, Paris, 1989.\nGenette, Gérard, Mimologie, Paris, Le Seuil, 1975.\nIbn al- Qiyyam al- Djawzia, Les Sciences du Coran et la Science de l'Interprétation, Beyrout, Dar al- Koutoub al-'ilmiya, sans date.\nMatloub, Ahmed, Dictionnaire des Termes Rhétoriques et de leur évolution, 2.T., Bagdad, Ed. du groupe scientifique irakien, 1986.\nNicole, Eugène, "L'onomastique littéraire", Revue Poétique Paris, Le Seuil, N° 54, 1983.\nRigolot, François, Poétique et onomastique : l'exemple de la Renaissance, Genève, Droz, 1977.\nSimon, Rachida, La Poétique du "Liseron épineux", Mystique et écriture chez Mohammed Dib, Thèse de doctorat d'état, Paris, III- Sorbonne nouvelle, 2002.\n Nicole, Eugène, « l'Onomastique littéraire », Revue Poétique, Paris, Le Seuil, N°.54, Avril 1983, p. 233\n Ibid, même page.\n Matloub, Ahmed, Dictionnaire des termes rhétoriques et de leur évolution (2T.) Bagdad, Ed. du groupe scientifique irakien, 1986, p.260.\n Cf. Ibn al Qiyyam al Djaawzia, Sciences du Coran et la science de l'interprétation, Beyrout, Dar al Koutoub al 'ilmiya, sans date, p.27.\n La transcription en API du phonème est [ع], aïn, laryngale spirante sonore.\n Pour un plus ample éclairage sur les noms et les attributs et leur symbolique, voir Traité sur le nom Allah, Maurice gloton, Paris, Ed.des deux océans, 1981.\n Apparu en 1970 dans le recueil de poèmes Formulaires, le nom Louve réapparaît dans les suivants Omnéros (1975), Feu, beau feu (1979), ainsi dans la dédicace de O vivre (1987).\n Cf. Sublet, Jacqueline Le Voile du nom, essai sur le nom propre, Paris, P.U.F., Coll. Ecritures, 1991.\n Rigolot, François, Poétique et onomastique: L'exemple de la Renaissance, Genève, Droz, 1977, p.216.


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chapitre 3: Le roublard charmeur et le chachat - FORUM WAKFU : Forum de discussion du MMORPG WAKFU, Jeu de rôle massivement multijoueur sur Internet\nNara : alors que ça commence (d'un claquement de doit, la fumer des torcher se remet dans la pièce)\nElaina : alors on passe par ou pour rejoindre le port par la bougrerie ouuu.\nMinoune : miaou\nElaina : d’accortes grosses gourmandes, mais je te préviens, on prend un pichon compris.\nMinoune(fais les yeux du chat poter.): miaou\nElaina(soupire et souri.): non mademoiselle et je ne nais pas beaucoup de kamas (continu de marcher vers la poissonnerie) et je ne suis pas sûr d'avoir pris ma bourse avec moi ce matin.\nMinoune(baisse la tète): miaou\nElaina(souri) ne t'inquiète pas ma princesse, on trouvera un moyen.\nMinoune : miaou !!!!\nPar ce miaulement, Eleina continua à avancer vers une des poissonnerie du port, arriver devant Elaina saluât un pécheur et sa femme.\nElaina : bien le bonjour brave gent (donne un regard à Minoune.) avais vous un Pichon-thon\nPécheur : oui pour 30 kamas et ses le plus beau que jais pus pécher\nEleina (septique): alors faite moi voir ça s'il vous plaît\nPécheur : mais bien sûre mademoiselle (montre le Pichon sur son étale.) il et beau hein ?\nEleina(souri): oui, il est, mais....\nPêcheur(souri): ne vous inquiétais pas miss, je vous l’offre pour la fois ou vous avais sauvé (prends sa femme dans ses bras.) nos enfants de cette mumurene. (embrase sa femme.)\nFemme du pécheur : merci mademoiselle\nEleina(souri): merci je vais en prendre 1 (prends le Pichon-thon.) merci\nMinoune : miaou !!\nAprès avoir marché vers le singe hurleur Eleina senti que quelque chose la suivait alors elle ralentis pour reconnaître se lui ou elle qui la suivait, mais elle sentis une autre prescience même plusieurs, elle se retourna est la, elle vu le spectacle le plus ridicule quelle n'es vu un roublard et un chachat en train de se disputer avec une foule de gens autour d'eux.\nRoublard : pour quoi tu ne veux pas m'écouter ce n'es pas elle, je te dis\nchachat : et moi, je te dis que c'est t'elle\nEleina regarda ce spectacle déplorable pendant quelques minutes et repartit sens dire un mot, arriver devant le navire elle pris la passerelle est se dirigea vers la cuisine en ouvrent la porte, elle vu que tout le monde était encore en train de déjeuner, elle déposa Minoune par terre et puis le journal sur la table de la cuisine. Elle s’assit à la table et donna un bisou sur le front de sa sœur et donna son Pichon à Minoune, elle commença à manger son petit-déjeuner puits quand tout le monde avait fini elle dépara ça la table et fit la vaisselle quand elle avait fini elle sortis sur le pont, avec ses sabres a chaque anche et suivit par Elaine. Chaque matin après le petit-déjeuner, elles font leur entraînement à l'épée par un combat amicale.\nElaina(elle sort ses sabres.): tu es ma chère prête petite sœur ?\nElaine(elle sort ses sabres.): oui et toi sœurette ?\nElaina(fais tournoyer ses sabres.): bien, alors que le spectacle commence\nElaine : tu la dis bouffi.\nHé, le combat commença Elaine donna des coups de sabre d'abordage pour atteindre Elaina, mais elle les esquiver un part un, puis d'un revers de la main elle bloquât les lames de sa sœur. Pour se débarrasser de sa sœur,Elaine donna un grand coup de pied dans le ventre d'elaina qui la propulsa plus loin sur le pont, mais pour ne pas s'encastrer dans le grand mât alors avec s'est jambe elle freina la propulsion et reparti à l'attaque de plus belle. Elaine déboussolé par le coup imprévisible de sa sœur Elaine essaya de barrer le coup, mais se fit mettre au tapis par sa sœur aînée qui pour la mettre définitivement hors d'état de nuire elle se mis à califourchon sur sa jeune sœur\nElaina(souris) : alors tu déclares forfait.\nElaine(étouffe.) : au secours, un cachalot m'écrase(se retrouve avec une bosse sur la tête.)\nElaina(le point fume.) :ta pas fini de m'appeler cachalot oui !\nElaine(sérieuse): dit elai tu as pris du poids ces derniers temps ?\nElaina(réfléchi): non-pourquoi tu dis ça ?\nElaine :au pour rien je sans juste un gros poids sur moi\nElaina : ha oui, je suis trop lourde (commence a chatouiller sa petite sœur.) retiré se, tu viens de dire.\nElaine : hahaha jamais\nElaina(souris de bon cœur) : tu es sur (continue de la chatouille) tu est vraiment sûr.\nElaine : dac je retire\nElaina(fais semblent de tendre l'oreille.) : je nais pas entendue petite sœur ?\nElaine :je m'excuse de tas voir traité de cachalot contente\nElaina(souris) : oui, es-tu, c'est pourquoi ?\nElaine(tourne sont regard vers la mer.) : non-pourquoi ?\nElaina(se lever et liber sa sœur) : pars ce que tu viens de me prouver que tu sas vais avouer une défaite quand il le faut (lui pose sa main sur sa tête.) et j'en suis fière.\nElaine(souri) : merci elaina(lui fait un câlin.) je t'aime\nElaina : moi aussi, je t'aime petite sœur\nAprès ses déclarations d'amour les filles continuées leur entraînement jusqu’au déjeuner.\nNara : hé nous aussi, on va déjeuner les enfants\nTous les enfants : mais on peut rester peux plus miss ?\nNara : dessolé les enfants, mais il est presque midi (ventre qui gargouille) est mon estomac à Besoin de manger (se lève.) alors on iva(se dirige ver la cuisine.)\nTous les enfants : oui miss


Top 25 des carreleurs à Grande-Synthe (59760) pour un RDV\nPrenez RDV avec un carreleur à Grande-Synthe (59760)\nAccueil >RDV >Carreleur >59 Nord >Grande-Synthe 59760\nLes 25 meilleurs carreleurs intervenant à Grande-Synthe (59760)\nDécouvrez ci-dessous notre sélection de 25 carreleurs et entreprises de pose de carrelage sols et murs intervenant à Grande-Synthe (59760) et pouvant se rendre disponibles pour vos travaux de pose de carrelage sols et murs (3 carreleurs à Grande-Synthe). En cliquant sur les boutons "Prendre RDV" sur les fiches de nos carreleurs ci-dessous, vous pourrez directement demander un RDV au professionnel choisi. Vous avez également la possibilité de nous décrire votre projet et de demander plusieurs RDV afin de gagner du temps. Vous pourrez recevoir différents carreleurs ce qui vous permettra de comparer les devis pose de carrelage sols et murs qui vous seront proposés.\nNous sommes désolés, nous n'avons pas de carreleur à vous proposer à Grande-Synthe (59760) mais nous vous invitons à élargir vos recherches dans les villes voisines en consultant les listes de résultats ci-dessous. Vous y trouverez des carreleurs intervenant dans la ville de Grande-Synthe.\ncarreleur à Grande-Synthe ?\nSociété de pose de carrelage et dalle (fourniture et pose) à DUNKERQUE\nSociété de pose de carrelage et dalle (fourniture et pose) à DUNKERQUE (59640)\nEntreprise de carreleurs mosaïstes DUNKERQUE 59430\nSociété d'artisans carreleurs à GRAVELINES\nCarreleurs CASSEL 59670\nSpécialiste du carrelage sol et mur à AVESNES LE SEC\nSpécialiste du carrelage sol et mur à LOMPRET\nSociété de carrelage au sol à CAMBRAI (59400)\nSpécialiste du carrelage sol et mur à NIEPPE\nSociété de carreleurs à MARLY (59770)\nSociété de pose de carrelage et dalle (fourniture et pose) TEMPLEUVE EN PEVELE 59242\nEntreprise de carrelage intérieur extérieur à RONCQ (59223)\nEntreprise de carrelage faïence mosaïque NIERGNIES 59400\nSociété de carreleurs mosaïstes à CATTENIERES\nLes carreleur dans les villes limitrophes et proches de la ville de Grande-Synthe (59760)\nPour votre recherche de carreleur pour vos projets de travaux, nous vous proposons la liste des villes voisines de la ville de Grande-Synthe (59760) sur lesquelles il y a le plus d'artisans et professionnels de pose de carrelage sols et murs\nAffinez votre recherche de carreleur et d'artisans autour de la ville de Grande-Synthe (59760)\nComment trouver votre carreleur et choisir le bon artisan près de la ville de Grande-Synthe (59760)?\nPour vos travaux près de la ville de Grande-Synthe (59760),vous avez besoin d'un carreleur mais vous ne trouvez pas le bon artisan... Dans ce cas, n'hésitez pas à élargir votre recherche de carreleurs en consultant les artisans qui vous sont proposés dans les départements voisins. Si vous avez un doute sur le corps de métiers à sélectionner pour vos travaux, vous avez aussi la possibilité de consulter les artisans sur les autres corps de métiers du bâtiment autour de la ville de Grande-Synthe (59760).\nVous êtes à la recherche d'un carreleur Grande-Synthe disponible rapidement ? Faites une demande de RDV en ligne en 2 minutes, nous trouvons pour vous des carreleurs disponibles pour intervenir à Grande-Synthe (59760),aux horaires et dates indiquées. Prenez dès maintenant tous vos RDV pose de carrelage sols et murs sur RDVArtisans.fr !\nVous êtes un carreleur sur Grande-Synthe ?\nRDVArtisans.fr © Annuaire de carreleurs Grande-Synthe (59760) et plateforme de prise de rendez-vous en ligne|


Salomon, partenaire privilégié du Trail de Sancerre\nDans une société dominée par la vitesse et le stress, nous prenons de moins en moins le temps de jouer et de nous rapprocher de la nature. Les Alpes françaises constituent le terrain de jeu de Salomon depuis 1947. Notre passion pour les sports outdoor, les nouvelles technologies et la maîtrise technique nous ont depuis toujours amenés à créer des équipements de pointe qui vous offrent une liberté totale et vous aident à repousser vos limites en pleine nature. Nous créons la nouvelle génération d'équipements et d'expériences qui permettent à chacun, qu'il vive à la montagne ou en ville, de vivre les joies de l'évolution de son sport à travers notre état d'esprit unique.\nMarque leader du trail running, Salomon est heureux de rejoindre le Trail de Sancerre, un événement incontournable pour les amoureux du trail et de l'outdoor qui souhaitent se lancer localement de nouveaux défis en Région Centre Val de Loire. Notre ambition est de faire grandir le sport et d'offrir la meilleure expérience possible à tous, objectif que nous partageons pleinement avec l'organisation.\nSelon Matthieu Hamont, Responsable Marketing Opérationnel & Événementiel France, "C'est une excellente opportunité pour Salomon d’être présent sur un événement géographiquement stratégique, à seulement 2 heures de Paris, 3 heures Lyon et Nantes. La Magnum, propose un parcours alternatif qui surprendra les néophytes lorsque l’on analyse le profil de course des dernières éditions ».\nAu-delà de l'événement purement sportif, le partenariat avec Le Trail de Sancerre se base sur des valeurs et des ambitions communes de rendre la pratique du sport et les courses plus responsables. Chez Salomon nous avons pris des engagements forts de réductions d'empreinte carbone, de support des communautés et de produire de façon plus éco-responsable. Tous ces engagements sont regroupés dans le "Play Minded Program". Le respect de notre terrain de jeu, à la montagne ou à la ville, est nécessaire à la continuité de la pratique.\nPierre Monmarteau, Responsable du magasin Running Expert évoque aussi un phénomène de société où la consommation des articles de sports a bien évolué : « Hier les consommateurs faisaient l’acquisition de leur matériel Salomon pour leurs pratiques sportives ; aujourd’hui la marque est utilisée pour différents dérivés d’usage : le LifeStyle et WorkStyle. La communauté viticole s’équipe en produits Salomon dans notre enseigne pour leur quotidien. La robustesse des chaussures Salomon développées en France, en collaboration avec GoreTex permet de les maintenir au sec tout en garantissant le maintien, la stabilité et l’adhérence nécessaire pour le travail dans les caves ou dans les vignes ».\n« Le Trail de Sancerre est la conjugaison parfaite entre passionnés de sports et passionnés du plein air. Notre communauté sancerroise est attachée aux produits développés en France autant pour notre travail que pour notre pratique sportive. Nous ne cachons pas notre fierté de compter parmi nos partenaires clés, SALOMON, marque reconnue de tous sur notre territoire » évoque Benoit Godon, Directeur de Course du Trail de Sancerre.\nAvez-vous le bon équipement pour le trail ?\nLa bagagerie Vous pouvez prendre le départ de la Fillette et de la Magnum doté d'un gilet d'hydratation dans lequel vous pourrez également intégrer quelques gels et barres de céréales. Pour les plus r\nTuto n°1 : L'hydratation Pour s'assurer une bonne hydratation lors de votre trail, il faut boire toutes les 10 à 15 minutes environ 100 à 150ml (1 à 2 gorgées). Ne buvez pas trop froid, au risque de v


Les 7 principaux chakras - Yoga et massage Tantra - Yoga Massage Tantra\nLe cinquième chakra, Wishuddha, est bleu turquoise comme l’eau d’un lagon. Il correspond au centre laryngé et il est donc situé au niveau du cou. Il donne naissance à la thyroïde. Sa tige émerge en arrière du corps, sous l’occiput et ses racines plongent dans le corps mental de l’être (mental inférieur principalement, c’est-à-dire l’intellect, la raison, le cartésianisme). L’humanité vit dans le troisième chakra et s’exprime par le verbe du cinquième chakra. Le verbe est l’agent créateur du son et il est aussi l’agent de la conscience de soi.\nLe sixième chakra, Ajna, est de couleur indigo, bleu foncé. Ce chakra est aussi connu sous le nom de 3ème œil. Il correspond au centre frontal situé entre les deux sourcils. Il est connu pour être le centre de la télépathie et de la clairvoyance. Ce chakra donne naissance à la glande pinéale, notre épiphyse. Les racines de ce chakra se trouvent dans le corps de vitalité divine. Ce troisième œil est le lieu de la force, de la puissance, du pouvoir de filme et non de l’ego.\nLe septième chakra, Sahasrara, est ultra-violet. Il correspond au centre coronal situé au sommet du crâne. Il donne naissance à l’hypophyse, véritable chef d’orchestre et régulateur, avec l’hypothalamus, de toutes les glandes endoctrines du corps. Septième centre majeur d’énergie de l’homme, il est le début de ce que l’on appelle l’Aura, le corps énergétique.\nL’alignement des six chakras dans le corps amène à l’ouverture de la fleur de lotus planant au-dessus du crane ainsi le tellurique est relié avec le cosmique. L’énergie se répand alors dans tout le corps. L’énergie devient conscience. La conscience de l’énergie.


usages | Internet Sans Crainte\nLES FRANCAIS ET INTERNET- Etude TNS Sofres, Fév. 2010\nVoici quelques chiffres et informations clés tirés de l'étude TNS Sofres de février 2010. Etude réalisée du 26 octobre au 30 décembre 2009, par téléphone, auprès d’un échantillon national de 5 057 individus âgés de 15 ans ou plus.\nQue font-ils sur le web ?\nPas de grosse surprise. Toute tranche d'âge confondue, la quasi-totalité des internautes interrogés utilise Internet pour « envoyer ou recevoir des emails » (96%), « obtenir des informations pratiques » (93%) et pour « se distraire » (88%). Viennent ensuite le « suivi de l’actualité » (80%), « l’achat de produits ou services » (76%), « l’utilisation d’une messagerie instantanée » (72%) et « la consultation d’un blog » (62%).\nPar rapport à 2006, les activités dont l’usage a particulièrement augmenté sont la consultation de blogs (+11 points) et l’achat de produits ou services (+6 points).\nEt comme source d'information ?\n> 72% des 15-34 ans estiment qu’Internet est une source d’information importante (dont 14% en font la source d’information par excellence), contre 57% des 35-59 ans et 50% des 60 ans et plus.\n> Dans cette tranche d'âge, 35% percoivent Internet comme « une source d’information qui remplace les journaux car il permet de trouver toutes les informations ».\n> Pour autant, les jeunes ne boudent pas la presse pour autant. 64% des 15-34 ans considère Internet comme « une source d’information complémentaire aux journaux car il permet de trouver des informations de nature différente»\nBOITE A OUTILS - Etudes


Les bêtes du sud sauvage | Cinéma Sans Frontières\nFilm de Benh Zeitlin – USA – 2012 – 1h32 – vostf\nLe film sera précédée du court-métrage Le Portail de Lam Engle (France, 2009, 14′)\nAvant même sa sortie aux Etats-Unis le 27 juin 2012, le premier long métrage de Benh Zeitlin n’a cessé de recueillir tous les suffrages : 16 récompenses cumulées aux Etats-Unis après le prix du festival de Sundance qui a ouvert le bal en janvier 2012, deux à Deauville, quatre à Cannes avant Londres, Stockholm… et quatre nominations pour les oscars 2013. Un incontestable coup de maître pour ce coup d’essai de Zeitlin, cinéaste ‘‘débutant’’ né dans le Queens en 1982 épris de cinéma depuis toujours semble-t-il : après avoir participé à la fondation du collectif artistique de production Court 13 en 2004, il produit 3 courts entre 2005 et 2008 dans l’esprit de cette association très libre d’artistes amis dans laquelle chaque collaborateur a l’espace d’influer aussi largement qu’il le souhaite sur une création que Benh Zeitlin n’envisage que comme le fruit d’une intelligence collective. Arrivé à la Nouvelle Orléans en 2006, 8 mois après les ravages de Katrina, en quête d’un lieu pour tourner son 3ème court Glory at sea, Benh Zeitlin se trouve spontanément intégré à une famille de figurants bénévoles, d’acteurs improvisés, de voisins qu’il ne quittera finalement plus. C’est pour prolonger le partage vécu lors de ce court qu’il se lance dans l’aventure des Bêtes du sud sauvage, déménage en Louisiane, et y vit depuis.\nLe long métrage est bien entendu plus lent à émerger notamment pour des questions de moyens, sans pour autant remettre en cause l’esprit collectiviste et bricoleur. Les effets spéciaux sont de véritables acrobaties potaches utilisant les moyens du bord, et toute hiérarchie est rigoureusement bannie : la jeune actrice principale (Quvenzhané Wallis, 9 ans aujourd’hui, 6 au début du tournage) découverte presque par hasard au terme d’une longue et infructueuse campagne de castings, modifie entièrement son texte à mesure du tournage ; Dwight Henry qui interprète son père Wink, boulanger dans le quartier de Zeitlin, est non-professionnel comme tous les acteurs du film. Le script et les dialogues n’ont cessé d’être réécrits pour tenir compte des remarques et de la personnalité de chacun des acteurs. Le scénario emprunte à Juicy and delicious, pièce de théâtre de Lucy Alibar, une amie d’enfance devenue donc co-scénariste des Bêtes.\nLe tournage commence le 20 avril 2010, jour même de l’explosion de la plateforme Deepwater Horizon de BP, et l’équipe de tournage vit dès lors une sorte de contre-la-montre dans la ville la plus proche de la plateforme, filmant en franchissant quotidiennement les barrières de protection avant l’arrivée de la marée noire. On en eût à bon droit conçu une angoisse écologique, mais cette préoccupation nourrit le projet dès le début de son écriture.\nCe film foisonnant, parcouru par de multiples problématiques, est en effet largement dominé par des inquiétudes environnementales qui vont bien au-delà du symbolique ou du mythique. L’Isle de Jean-Charles est un espace concrètement vécu par Zeitlin comme un monde qui sombre, et concentre tous les motifs du naufrage qui l’anime : une île de 16 km de long en 1960 réduite à 5km aujourd’hui, dont les habitants véritables résistants culturels, amérindiens parlant français, sont décimés et acculturés au même rythme que leur terre s’effrite. A ce naufrage d’une terre, de multiples causes : la montée des eaux certes, mais aussi la découverte de pétrole dans les fonds de la baie, la complicité de l’Etat avec une industrie destructrice de l’environnement contre une communauté humaine lancée dans une interminable bataille de tribunaux. C’est que Benh Zeitlin ne s’intéresse pas à la sauvegarde d’une faune ou d’une flore menacées, ni même plus largement à une réflexion sur les équilibres dans un éco-système fragile ; c’est un univers de cohérence qui est menacé, où les hommes ont un statut proche de celui de n’importe quel autre occupant animal, où il s’agit de préserver des paysages, des histoires, une culture en somme.Dès la réalisation de Glory to the sea, Zeitlin voulait en tournant s’interroger sur la façon de réagir face à une telle condamnation à mort d’un univers, et investit la subjectivité du regard de son héroïne, gamine rêveuse et revêche, comme instance de résistance face à la fin du monde – la fin d’un monde, au moins. Loin de construire un discours rationnel linéaire, chaque élément du film, plutôt que de faire avancer une intrigue réduite à peau de chagrin (comme dans toute grande quête), participe d’un élan qui se montre en entier, à travers l’univers et ceux qui le peuplent. Le père va bientôt disparaître, à l’image du monde qui les entoure. Une terre qui s’effrite et s’effondre, ravagée par les ouragans, les marées noires, le réchauffement climatique et la montée des eaux. Car Zeitlin, fils de spécialistes du folklore américain, ne peut distinguer la terre de ses habitants, leurs rites et leur rapport à la catastrophe qui s’annonce. Le cinéaste adopté par les Louisianais avoue volontiers être tombé amoureux des gens « parce qu’il y a là-bas une liberté liée à l’abandon et à la pauvreté. C’est très unique, et c’est particulier à cet endroit où l’eau et la terre se mêlent… tout le monde dans le bayou a du courage et une immense fierté pour son territoire. » En terrain connu avec le roman apocalyptique américain, face à une Nouvelle-Orléans qui est une promesse : la vraie ville porte le destin de devoir être envahie par les eaux. Les Bêtes sont une sorte de recréation, de musée imaginaire, donnant à voir une communauté de pauvres (majoritairement blancs) qui vivent en harmonie dans une relation primaire avec la nature. Evidemment cette construction ne colle pas à la réalité de l’exclusion sociale de la « vraie Louisiane », mais Les Bêtes du sud sauvage est du côté de l’imaginaire. La mise en scène l’indique lors de séquences oniriques qui matérialisent des fantasmes de petite fille et ses peurs enfantines, symbolisées par ces aurochs qui figurent également les funestes augures pesant sur le rêve fragile d’Hushpuppy. Ce prénom qui désigne une spécialité locale culinaire, pose d’emblée l’idée qu’elle est réduite au silence, et qu’elle est dans une forme d’animalité (traduction littérale de « chuchoter » et de « chiot »). La forme évoque la création d’un monde sauvage… ou plus exactement la recréation d’un monde caché que les digues humaines des adultes ne peuvent plus contenir – et amène d’ailleurs à se demander qui, des hommes ou des animaux sont les bêtes. L’œil de la caméra, presque toujours située à hauteur d’enfant, pose un regard intérieur, tendre sur cet univers de conte dit par une enfant.\nUn poème et un conte\nUn conte, oui, porté par une envie de raconter des choses fabuleuses ; mais pas un conte de fées. Les créatures surnaturelles n’existent que dans l’économie du récit enfantin où des héros folkloriques se confrontent à des événements extraordinaires. Le cinéaste filme le fantastique… c’est que Les Bêtes du sud sauvage est envisagé à travers le regard d’une petite fille de 6 ans, qui perçoit une réalité sans barrières, et respecter sa vision de la réalité suppose de ne dissocier pas le réel du fantasme. Si Hushpuppy croit quelque chose, c’est que c’est la réalité. Il ne s’agit nullement de la traversée d’une série de désastres (logique d’adulte raisonnable) mais avant tout d’une aventure mythique, au cours de laquelle le partage des perceptions importe d’abord. Presque chaque scène est frappée au coin de cette connivence avec le regard d’Hushpuppy : tandis que son taudis s’enflamme, elle trouve refuge sous un carton, d’où elle dessine, avec un bout de charbon, son histoire, “pour que dans un million d’années, les scientifiques puissent la retrouver et la raconter aux enfants”.\nUn carton contre les flammes, du charbon contre l’oubli… Cette équation résume la fragile magie du film. Elle naît des mots, des soliloques d’une petite fille, beaux comme des prières ou des prophéties. Elle naît aussi d’une mise en scène pleine de spontanéité et de fougue, qui crée un élan, une folie, une envie de transcendance. Elle naît enfin d’une trame narrative ultra-minimaliste qui permet de privilégier l’atmosphère, la picturalité, le geste artistique. Les influences de ce jeune cinéaste sont bien entendu nombreuses, évidentes parfois, on pense à Terence Malik et Alice au pays des merveilles, à Tim Burton et Moby Dick, à Kusturica et Peter Pan… mais on eût pu craindre patronage moins ambitieux pour un premier film. Car Benh Zeitlin porte une ambition élevée et mesurée tout à la fois. « Je tenais à ce que Les Bêtes du sud sauvage soit un film populaire, un film qui puisse être vu par tous. Comme un Disney des années 1970. L’histoire devait être fidèle à la poésie et au lyrisme de l’enfance incarnée par Hushpuppy, et exprimer de manière organique l’imaginaire du personnage. Malgré les aspects non conventionnels des Bêtes du sud sauvage, je voulais véritablement réaliser un conte folk. (…) J’espère très sincèrement que les projets individuels des membres de l’équipe révèlent tout l’amour et le soin qu’ils y ont apporté. Car les créateurs sans passion produisent des objets sans âme. »\nLes Bêtes du sud sauvage est le premier long métrage de Benh Zeitlin. Ce natif du Queens (New York) n’avait jusqu’à présent réalisé que des courts métrages (Egg, The Origins of Electricity et Glory at Sea). Les Bêtes du sud sauvage est adapté d’une pièce écrite par Lucy Alibar, « Juicy and Delicious« . Le réalisateur du film, Benh Zeitlin, est d’ailleurs un ami de la dramaturge. Il a toujours souhaité écrire un court métrage à partir de l’une de ses pièces. Ce projet a finalement donné naissance à un long métrage, co-scénarisé par Lucy Alibar elle-même.\nBenh Zeitlin a tenu à tourner Les Bêtes du sud sauvage en Louisiane du Sud, région qu’il connaît bien et qu’il apprécie particulièrement : J’y suis venu pour une visite qui devait durer deux mois. C’était il y a six ans, et je n’ai toujours pas l’intention de repartir. C’est ici que se trouve le berceau d’une espèce en voie de disparition : celle des gens les plus opiniâtres que je connaisse en Amérique. La région où vivent les personnages du film, le « bathub », a été créé de toutes pièces en regroupant les différentes spécialités culturelles du sud de la Louisiane. Le tournage a débuté le 20 avril 2010, le jour où la plateforme BP a explosé, causant une énorme marée noire. L’incident a eu lieu à une centaine de kilomètres au sud-est de l’endroit où Les Bêtes du sud sauvage a été tourné.\nLes Bêtes du sud sauvage a été présenté à de nombreux festivals, dont celui de Sundance où il remporté le Grand Prix du Jury, ainsi que le Prix de la Meilleure photographie pour Ben Richardson. Benh Zeitlin est aussi passé par la sélection « Un Certain Regard » du Festival de Cannes et en est reparti avec la Caméra d’or, qui récompense les premiers films, ainsi qu’avec le prix Regard Jeune, le prix FIPRESCI et celui du Jury œcuménique.


Aston Martin DB 7 Zagato et DB AR1 – Ciao beauties - Virages Auto\nAuteur: Romain\tPublié le: 22/04/2020 Publié dans: Chicane\nUne voiture est, en général, bien plus qu’une carrosserie. C’est un assemblage de différentes prestations pour tenter de plaire au plus grand nombre et créer une alchimie plus ou moins réussie. Dans le cas des Aston Martin DB 7 Zagato et DB AR1, la situation est un peu différente. Avant de passer à la partie dynamique dans un article à venir, ces autos méritent un rappel de leur histoire. Et malgré de rares apparitions dans des films (Ocean Twelve) ou séries (Las Vegas), elles sont plutôt méconnues ! Venez avec nous pour découvrir l’histoire de ces deux œuvres d’art.\nOrigine de l’Aston Martin DB 7 Zagato\nTout commence par une coïncidence. Lors du concours d’Elegance de Pebble Beach de 2001, Andrea Zagato, petit fils du fondateur de la carrosserie Milanaise éponyme, fait partie des juges. À ses cotés, un certain Ulrich Bez, alors PDG d’Aston Martin. Très vite naît l’idée de célébrer les 40 ans de leur partenariat. En effet, ce dernier avait été inauguré avec l’une des Aston Martin les plus désirables de tous les temps : la sculpturale DB 4 Zagato.\nAston Martin, n’a, à cette époque, que 3 modèles. La DB 7 partage en effet la gamme avec la Vanquish, et les rarissimes dernières V8 Vantage. La vénérable DB 7 a sauvé la marque depuis 1992, mais elle est en fin de vie. Ainsi, Aston Martin y voit l’opportunité d‘écouler des châssis à prix d’or. Zagato, de son coté, y trouve une exposition bienvenue, l’âge d’or des carrossiers étant révolue depuis bien longtemps.\nQuelques mois plus tard, en Juillet 2002, 120 prospects sont invités à découvrir en avant-première un prototype de l’Aston Martin DB 7 Zagato. Cela se passe chez le célèbre tailleur Londonien Gieves and Hawkes, situé au 1 Savile Row. Une DB 4 Zagato garée devant la boutique annonce la couleur ! Quoi de mieux qu’un haut lieu du sur-mesure pour présenter l’incarnation automobile d’un gentleman anglais vêtu d’un costume italien ajusté ?\nZagato a réussi à mêler habillement le conservatisme so British d’Aston Martin avec la signature unique de la maison. La voiture est basée sur un châssis de DB 7 Volante pour bénéficier des renforts de carrosserie et de la liberté d’expression liée à l’absence de pavillon.\nLe recours à l’aluminium est massif. La quasi intégralité des éléments de carrosserie sont spécifiques à cette Zagato (à part, notamment, le pare-brise et les phares). La grande calandre, les feux ronds à l’arrière, l’incontournable « double bubble » sur le toit, les hanches voluptueuses et l’arrière tronqué donnent un style absolument remarquable.\nEt comme à l’époque de la DB 4 Zagato, le châssis est raccourci. Avec 21,1 cm en moins, les proportions deviennent clairement plus sportives.\nSeulement 3 couleurs standard étaient proposées. Aqua Verde, issu de la DB 4, Zagato Nero et Mercury Grey, la teinte de présentation. Chaque voiture étant faite à la main (250 heures de production par voiture !) les clients pouvaient évidemment les personnaliser en option. Bien sûr, la plupart ont des peintures d’origine Aston Martin. Cependant il est plus surprenant de voir des teintes d’autres constructeurs. On peut noter notamment un peu de couleur venant de Ferrari (Grigio Titanium, Nero Daytona, Pozzi Blu, Azzuro Monaco), Honda (Long Beach Blue) ou encore Mercedes (Cubanite Silver, Designo Silver), Bertone (Jet Silver), Rolls (Garnet), BMW (Orient Blue) et Bentley (Peacock Blue). De quoi s’assurer une voiture unique.\nLa sportivité n’est pas que visuelle. Les freins sont renforcés, les suspensions deviennent plus fermes, le différentiel à glissement limité reçoit de nouveaux réglages et le poids est en baisse de 60 kg ! La motorisation est celle des DB 7 GT : V12 6.0 435 ch avec boite manuelle à 6 rapports.\nEntre la présentation et les livraisons, les jantes passeront à 5 branches et 19”. Quelques autres détails évoluent légèrement : l’aspect des feux arrière, les échappements, les monogrammes… Fort heureusement, l’essentiel du style est préservé.\nA l’intérieur, l’esprit GT de la DB 7 est intact. La sellerie en cuir aniline frappée du Z (non, pas Zorro…) est spécifique et l’Alcantara embossé sur le ciel de toit ajoutent une belle dose d’exclusivité. La chute de toit ne permet plus d’avoir les (petites) places arrière. Un espace de rangement recouvert de cuir capitonné avec des sangles de retenue prend la place. On a envie d’être une valise et d’y voyager !\nDB AR1 – Divinement belle à regarder ?\nLes 99 exemplaires du Coupé prévus (+1 pour l’usine) ont très vite trouvé leur place auprès des amateurs. Bien que le prix soit quasiment doublé par rapport à une DB 7, près de 200 clients ont manifesté leur intérêt ! Vous l’aurez compris, tous ne furent pas servis. De plus, un problème majeur se posait avec ce châssis raccourci : l’impossibilité de vendre aux Etats-Unis, la voiture n’étant plus homologuée. Il aurait fallu refaire de coûteux crash-tests, le jeu n’en valait pas la chandelle. Et Aston-Martin avait une autre idée en tête…\nPour combler la frustration des clients Américains, Aston Martin et Zagato présentent en 2003 le DB AR1. Totalement dédiée pour les Etats-Unis, il est présenté à Los Angeles et revendique son coté Américain jusqu’à délaisser les noms DB 7 et Zagato. Ainsi est né le DB AR1, pour American Roadster 1.\nAutant l’Aston Martin DB 7 Zagato était un hommage à la DB 4 Zagato, autant le roadster DB AR1 est plutôt un hommage à la DBR 1. Et cette fois-ci, pas question de toucher le châssis : on garde tel quel celui des DB 7 Volante.\nLe magnifique « Balloon »\nIncontournable, le double bosselage Zagato migre derrière les sièges dans la continuité des appuis tête et supprime aussi les places arrière. L’espace de rangement, toujours capitonné de cuir, est ici séparé par une arche peinte. Le « balloon », nom de la partie bosselée sur le roadster, n’est fait que d’une seule et unique pièce d’aluminium !\nEn véritable Roadster, le DB AR1 n’a pas de toit souple, de toit amovible ou de couvre-pluie. Conçue pour le climat tempéré de la côte ouest, le DB AR1 ne propose qu’une vulgaire bâche de protection, inutilisable en roulant.\nPour palier cette absence de toit et ainsi donner une plus grande polyvalence, Zagato a profité de la présentation de la V12 Zagato en 2012 (soit 10 ans après !) pour commercialiser le Zagato Shelter. Il s’agit d’un toit souple motorisé qui prend place derrière les sièges. L’arche s’ouvre, les sièges basculent et le toit se plie ou se déplie, devenant quasi invisible une fois plié et épousant les formes bosselées une fois en place. Limité à 19 exemplaires, le Zagato Shelter coûtait la modique somme de 80.000 €. L’histoire ne dit pas si Zagato a vendu les 19 ou non.\nLe roadster aussi beau que le coupé ?\nToujours est-il que l’absence du couvre-capote et des places arrières des DB 7 Volante, ainsi que la présence du bosselage, allongent visuellement la voiture. C’est tout simplement superbe. Rien ne dépasse, c’est fluide, tendu… On est dans le meilleur des deux mondes : élégance intemporelle d’Aston Martin et exclusivité de Zagato.\nLes jantes seront au final celles du coupé, et c’est tant mieux. En effet, celles de présentation n’étant pas des plus réussies… Coté moteur, le V12 6.0 est toujours de la partie. La nouveauté par rapport au coupé étant la possibilité d’opter pour une boite automatique, marché US oblige.\nEt là aussi, Aston Martin et Zagato produiront 99 exemplaires numérotés, tous destinés pour les Etats-Unis. Cependant, une dizaine d’exemplaires aura malgré tout rejoint l’Europe.\nAston Martin DB 7 Zagato et AR1 : dignes de leurs blasons\nCes Zagato auront marqué leur temps. Connues et reconnues des passionnés mais réservées aux connaisseurs, elles souffrent malgré tout d’une certaine méconnaissance ou d’un oubli injustifié. Exclusives, rares et totalement inédites, elles marquent la fin d’une ère entre Aston Martin et Zagato.\nEn effet, ces deux réalisations terminent un ère d’exclusivité. La DB4 Zagato avait été suivi des V8 Vantage Zagato dans les années 80. Elles offraient d’ailleurs plus de puissance, en plus d’un look inédit. Puis il y a eu ces deux autres Aston Martin DB7 Zagato et DB AR1. Un dernier modèle exclusif a été fait, la Vanquish Roadster. Modèle unique, incroyablement méconnu, et absolument magnifique.\nCertes, la V12 Zagato de 2012 était exclusive mais également très décriée. Par son style notamment, elle manquait cruellement d’élégance (l’aileron n’aidait pas). Elle fut également très loin de ses prévisions de ventes. D’abord annoncée à 150 exemplaires, puis 101, certaines rumeurs parlent de moins de 30 exemplaires vendus au final. Un richissime client a même fait carrossé 5 V8 Vantage en plus, histoire d’écouler un peu de carrosseries… A tel point que 10 ans après, R Reforged propose d’écouler les châssis avec un Speedster et un coupé sans aileron ! On leur souhaite plus de succès, le style étant particulièrement réussi.\nEn revanche aujourd’hui, l’appellation semble galvaudée et leur partenariat poussé à l’abus. Chaque nouveau modèle de la gamme Aston Martin ou presque ayant sa, voire ses, déclinaison(s) Zagato. Finalement, il suffit d’attendre un peu pour avoir la version Zagato un peu exclusive. On perd le charme d’attendre 20 ans entre chaque modèles…et on a l’impression d’avoir un recyclage permanent d’un style revu et usé.\nMais avec aussi peu d’exemplaires pour les DB 7 Zagato et les DB AR1, on fait comment pour avoir un ressenti dynamique ? Et bien on a essayé les deux lors de quelques moments magiques, et l’article est à retrouver ici : Essai Aston Martin DB 7 Zagato & DB AR1 : conduire un style.\nPhotos : Archives Zagato et Romain\nAngleterre aston Aston Martin Aston Martin AR1 Aston Martin AR1 Zagato Aston Martin DB 7 Zagato Aston Martin DB7 GT Aston Martin DB7 Zagato Aston Martin DB7 Zagato roadster Aston Martin Zagato Aston Zagato Aston Zagato Roadster DB 7 DB AR1 DB7 DB7 Zagato italie Sur mesure automobile zagato Zagato AR1\nArticle précédent Article précédent L’actualité automobile des dernières semaines\nArticle suivant Article suivant Essai Aston Martin DB 7 Zagato & DB AR1 : conduire un style


Cahier dHistoire : Au pays de Ségou - Soninkara.com, le portail du peuple Soninké\nLa tradition retient que les chefs étaient appelés les « mansas ». C’est pourquoi on avait les « massaya » de Sibla, de Farakou, de Kamiyan, de Kanigo,de Samaba, de Kokri, de Da, de Zara,de Sama, de Soké, de Shen, de Gwele, de Sangula, de Naro, de Woro, de Do . de Bengene, de Ban…) .La plupart des massas étaient du clan manding des Traoré qui sans arriver à la création d’un Etat centralisé ont exercé une influence assez grande dans la région.\nEn réalité, la date de la création des « massaya » est imprécise .Néanmoins on peut penser qu’elle remonte à l’implantation dans le pays de Ségou des communautés boso et malinkés entre les 12ème et 13ème siècles.\nLes « massaya » reconnurent l’hégémonie de l’empire du Mali au milieu du 12ème siècle. Le pays de Ségou devint une province de l’empire du Mali, province dirigée par un prince dont la capitale était marakaduguba. Le dernier gouverneur malinké serait Massa Magan. Très cruel il fut victime d’un complot vers 1600. C’est ainsi que le pouvoir central connut un certain effritement. Les différents « massaya » retrouvèrent leur indépendance ou du moins une large autonomie.\nLe pays de Ségou vécut à l’écart de l’influence du songhoy des Armas. L’occupation marocaine n’a pas concerné la région. La tradition l’ignore et même la conteste. Il semble que cette occupation marocaine ne soit pas allée au delà du Macina où d’ailleurs elle dut faire face à une tenace résistance. C’est ainsi qu’en 1645 les peuls infligèrent aux marocains une sévère défaite qui donna le coup d’arrêt à leur avancée .Cependant Macina constitua un écran à l’abri duquel les bambara édifièrent leur royaume. Le pays de Ségou échappa ainsi à la fois au mansa du Mali en déclin et au pacha de Tombouctou.\nIl devient cependant le théâtre de formation d’un Etat basé sur la suprématie du clan. Silamakan Koïta, venu des environs de Djenné, fut à l’origine de la première tentative d’unir en un Etat centralisé les différentes cités .Il fonda au début du 17sièle probablement vers 1612 le royaume de Soro qui n’a connu qu’une existence éphémère. Aussi la tradition retient le royaume des Koné de Boussin celui des Traoré de Bouadjé qui exerçaient localement l’autorité au milieu du 17ème siècle après la chute de Soro. Le royaume de Boussin succomba sous les coups du roi de Kong Sékou Ouattara probablement à la fin du 17ème siècle.\nLes Bouaré de Douwa supplantèrent les Traoré de Bouadjé et étendirent leur influence vers Boussin après la défaite des Koné face à Kong. Originaires de Falo dans le Baninko, les donkas descendants de Tiéssolo Bouaré fondèrent dans le pays de Ségou des villages comme Kirango, Danfinna, Thio, Tayi, Goma, Madiné etc. Ils essaimèrent à Macina, Sonninfla, Bwatou, Kèlèkèlè, Massala, N’Goni. Ils fondèrent leur royaume autour de Douwa vers 1672 qui en fut la capitale. Les Bouaré dominaient la région au moment où le clan Coulibaly s’installait. Le clan Coulibaly commençait à avoir de l’influence dans la région et tira profit de la situation politique tendue qu’ils y ont trouvée. Les Soninkés et les donkas s’affrontaient dans une lutte pour la suprématie politique et les Coulibaly prirent parti dans cette lutte aux côtés des soninkés. C’est dans cette ce contexte difficile que Mamary dit Biton Coulibaly fonda le royaume bambara de Ségou. Il a régné de 1712 à 1755. C’est à partir d’une association de jeunesse, le « ton » que, Mamary dit Biton développa un Etat centralisé qui domina chefferies, royaumes et territoires environnants. Les membres du « ton » pouvaient prétendre à l’égalité car les principes « d’égalité » et de « démocratie » tranchaient avec ceux des associations de jeunes des aristocraties de certains villages. Devenu populaire par suite de l’enthousiasme que suscita son association Mamary Coulibaly, alias Sounoun Mamary, en profita pour étendre son influence. Des rivalités éclatèrent entre lui et les chefs d’autres associations comme ceux de N’Golokouna et de Douwa aboutissant à des affrontements armés qui virent la victoire de Biton. Il ton étendit son hégémonie tantôt par la persuasion et la ruse, tantôt par la force et la violence et se trouve finalement à la tête d’une fédération d’associations. Voilà l’essence de la nouvelle structure étatique qui devait contrôler et conquérir tout le pays de Segou en s’imposant par la force (« fanga ») à tous ceux qui de gré ne se soumettaient pas. C’est ainsi que l’Etat bambara de Ségou s’appela « fanga », puisqu’il était l’expression de la force qui engendre l’autorité. Biton fit de l’instrument de sa gloire, le « ton », une armée perfectionnée pour l’époque avec un noyau permanent constitué de « tonjon » qui devaient tout à l’association et lui restaient dévoués.\nVers 1712 il prend le titre de « faama » de segou. Cette titulature traduit non seulement sa puissance mais son autorité incontestée surtout après la soumission des Bouaré Kirango et de Togou Il commença alors à organiser son royaume. A la tête de l’Etat le trouvait Biton lui même , ensuite les « tondenw » qui étaient les camarades cofondateurs du « ton » et il y avait les tondjons. Ces derniers constituèrent la véritable armée qui sera par la suite une oligarchie militaire très dangereuse pour le pouvoir. Les ressources du « fanga » étaient constituées du « disongo » ( l’impôt) , des butins de guerre dont une partie servait à récompenser les combattants.\nBiton ayant réussi à imposer son autorité sur la rive droite du Djoliba, il étendit sa domination sur la rive gauche ou il avait rejeté ses cousins massasi du Kaarta. Il avait repoussé par deux fois les attaques du roi de Kong vers 1725.Il conquit le pays de Ségou jusqu’à Djenné englobant le Bendougou, ensuite franchissant le Djoliba, il annexa le pays jusqu’à Kangaga, soumit le Bélédougou, le Sana, le Karadougou, le Monipedougou. Mamary dit Biton Coulibaly mourut en 1755 de tétanos laissant un royaume bien organisé. L’armée fut bien organisée, plus mobile et plus opérationnelle par la création d’une flottille sur le Djoliba .Pour donner une meilleure assise à son autorité, Biton divisa le royaume en provinces (une soixantaine) qu’il confia à des chefs tondjons. Ses compagnons prenaient ainsi part à l’exercice du pouvoir. Biton plaça son fils Denkoro ou Djekoro à la tête de 6000 hommes. Il fonda Nèrèkoro pour son fils Bakary et Djonkolo son troisième fils résidait à Weeta. En réalité le pouvoir de Ségou reposait aussi sur des atouts moraux et spirituels. Les miracles qui selon la tradition ont marqué la jeunesse de Biton, la prédestination dans la croyance populaire à un destin extraordinaire, la puissance magique faisaient de lui un être hors du commun. Tout cela lui permettait d’imposer son autorité à ses ennemis et adversaires, légitimant ainsi son pouvoir.\nDans notre prochaine parution nous allons vous raconter la succession de Biton et l’évolution du royaume bambara de Ségou.\nSidi Diawara :


Thierry Guerrier remplace Yves Calvi cet été sur France 5\nc dans l'air, france5, thierry guerrier, yves calvi\nCet été, l'émission "C dans l'air" ne prend pas de vacances sur France 5!\nCependant, Yves Calvi s'accorde quelques semaines de congés...\nAinsi, la présentation de l'émission sera assurée par Thierry Guerrier à partir du 28 juin. Le magazine d’information sera diffusé du lundi au vendredi à 17h45 et 22h30.\nDivers - 27/07 12:01\n12/juin/2008 - 08h50\net moi je remplace Jamel en juillet aout !!! Mélissa ha!\n11/juin/2008 - 01h37\nC'est vrai, pourtant ils ne se ressemblent pas du tout physiquement, mais quand je regarde l'émission avec Thierry je ne vois pas la différence avec Calvi, ils ont vraiment trouvé le bon remplaçant, géniaux tous les deux ! :mrgreen:\n10/juin/2008 - 18h27\nL'homme qui affiche sa préférence et son agressivité est de retour... Je zappe, vite, vite !\n10/juin/2008 - 16h14\nCela fait maintenant 4 ans et meme plus que je regarde quotidiennement cette émission, c'est d'une actualité et les débats avance bien, et le temps de paroles est judicieux, de plus nos questions sont lus, et entre dans le vif du sujet. Yves Calvi sait diriger une table d'invité, il sait rester neutre, et pose les questions que beaucoup se pose. Les invités sont remarquables et fidèle, d'abord j'adore aussi le style de Monsieur Cristophe Barbier, très narrateur, très méthaphore et plaisantin dans le sens littéraire, mais d'autre encore sont remarquables. Bref Yves calvi, comme son père on du talent, et c'est comme meme lui qui fait de C dans l'air un succes, depuis je regarde mots croisés, et l'intervieuw avec le président, un honneur. Maintenant thierry guerrier est un bon remplaçant, mais sans plus, il donne pas envie de suivre 1h00 de débat, il quitte les fils conducteurs et veux entendre se qu'il veux entendre, il n'est pas neutre, il est professionnel, c'est un bon journaliste, sauf les coupures de paroles a répétition qui heurte notre écoute. C'est dommage, il devrait permettre aux invités de développer leurs arguments. Mais c'est passable, je souhaite de bonne vacances à Yves Calvi, qu'il reste biensur dans l'actualité pour ne pas avoir une entrée difficile. Moi je serais de vacances aussi, je jeterais un coup d'oeil de temps a autre.\n10/juin/2008 - 13h50\n10/juin/2008 - 13h22\nBon boulot Thierry !\n10/juin/2008 - 12h31\nY. Calvi : Que savez-vous de l’organisation mondiale Bilder … beurk, je vais y arriver… Bilderberg, moi j’en avais jamais entendu parler, qui réunit chaque année les personnages les plus influents du monde ? Vous connaissez ça, vous ? Réponse unanime des invités : NON. Y. Calvi : Ben voilà, c’est un bide en direct.\nY Calvi un journaliste jamais entendu parler non plus ...\n10/juin/2008 - 12h27\npetite question.. Yves Calvi as t il renouvelé son contrat pour l'année prochaine ?\nj'aime beaucoup c dans l'air....\nj'aime beaucoup cette émission, même si je la prends tout le temps en cours de route avec 15 minutes de retard.\n10/juin/2008 - 12h25\nOù est la nouveauté dans cette news qui n'en est pas une.\nComme le fait remarquer >scalp< : C'est ainsi tous les étés.\n10/juin/2008 - 12h16\nun peu hors sujet mais je ne reçois plus direct 8 par canal sat... c'est noir\nComme l'été dernier!!!\nEn tout cas, une bonne nouvelle: il y aura au moins 1 programme inédit et intéressant cet été!\n10/juin/2008 - 12h03\ntu me l'otes du clavier! okayyyyyyyyyyyyyyy!\nComme d'hab, quoi :lol:


La Sonnambula de Vincenzo Bellini sur la scène de l’Opéra Grand Avignon, une musique de rêve… | Le Feuillet de l'Opéra\nLe compositeur Vincenzo Bellini s’empare à son tour du sujet qu’il traduit dans son ouvrage La Sonnambula avec une expressivité des plus délicates. Le musicien qui semble lui-même porté par quelque mystère divin, compose son opéra un an après I Capuleti e I Montecchi créé au Théâtre La Fenice à Venise en 1830 et quelques mois avant Norma qu’il donne pour la première fois le 26 décembre à La Scala de Milan. P\nBellini aurait-il imaginé le succès toujours égal de sa version de Roméo et Juliette ? Bien que l’œuvre du compositeur soit assez éloignée du drame de Shakespeare, pas de Juliette au balcon ni de mariage secret avec le beau Roméo, tout porte cette variante au génie mélodramatique italien. Bellini prête à Roméo une voix féminine, ainsi la mezzo-soprano touche-t-elle à la tragédie absolue.\nQuant à sa Norma, Vincenzo Bellini aurait-il séjourné chez les dieux pour offrir à l’humanité cette part d’éternité ! Norma figure sans nul doute parmi les chefs-d’œuvre musicaux qui porte en eux une dimension quasi irréelle ! Plus que tout autre, cet opéra souligne magistralement l’accord parfait entre la voix et la musique, l’architecture musicale tout entière semble épouser la grandeur et la petitesse des âmes vibrant sous l’agitation des passions qui les inclinent jusqu’à la soumission. Issue de la tragédie d’Alexandre Soumet ; L’infanticide, l’œuvre expose une action dans la Gaule antique.\nEntre ces deux chefs-d’œuvre, La Sonnambula que Bellini révèle au public ce 6 mars 1831 au Théâtre Carcano à Milan. Le jeune musicien n’a que trente ans, son œuvre va propulser son nom dans toute l’Europe, il reste trois petites années au musicien à vivre et à créer, dix années d’existence artistique pour une dizaine d’ouvrages dont l’empreinte reste gravée dans le marbre du temple de la musique.\nC’est en 1801 que naît Vincenzo Bellini, à Catane, une ville portuaire antique située sur la côte est de la Sicile nichée au pied de l’Etna. Du volcan toujours actif, le jeune Vincenzo en a la nature ardente et emportée, le cœur volage et passionné. Issu d’une famille modeste, il est l’aîné de sept enfants. La musique est une histoire familiale dont Vincenzo au talent précoce sera le point d’orgue. Soutenu par le duc Stefano Notabartolo, il obtient en 1819 la possibilité d’étudier la musique à Naples pendant quatre années au Real Collegio di Musica di San Sebastiano. Ses professeurs s’accordent sur le formidable potentiel du jeune compositeur qui écrit son premier opéra Adelson e Salvini en 1824, il s’agit du projet final au Conservatoire San Sebastiano de Naples. Celui-ci fait un joli succès chez les étudiants, prélude à la réception enthousiaste de ses œuvres à venir pendant les quelque dix années de la courte mais non moins brillante vie du musicien. Brève existence en effet puisque la maladie a raison du maestro alors âgé d’à peine 34 ans.\nLors d’une manifestation littéraire en 1834 à laquelle Bellini a rencontré l’écrivain Heinrich Heine. Ce dernier aurait déclaré à l’occasion d’un dîner commun :\n« Tu es un génie, Bellini, mais tu paieras ton grand don par une mort prématurée. Tous les grands génies sont morts très jeunes, comme Raphaël et comme Mozart. » Une pensée insoutenable pour le compositeur très certainement atterré par la justesse de l’argument.\nPhotographies du spectacle de Yann Cabello\nPour l’heure, sur un livret du talentueux Felice Romani, le génie donne La Sonnambula au printemps 1831 à Milan, ville dans laquelle il est revenu après les représentations de I Capuleti e I Montecchi à Venise. Le succès de cet opéra en deux actes triomphe pendant les cinq années de Bellini à Milan et parcourt du même pas allègre tout le dix-neuvième siècle. Le livret est tiré de La Somnambule, un vaudeville d’Eugène Scribe, Romani et Bellini lui apportent nombreuses modifications, en particulier la disparition d’une conclusion qui faisait du comte Rodolfo le véritable père d’Amina.\nPour l’histoire, elle a pour cadre l’espace idyllique d’un village suisse au début du XIXème siècle, quant à sa trame amoureuse, elle tisse les liens du triangle amoureux entre la jeune Amina et son fiancé le fermier Elvino et l’aubergiste Lisa éprise de ce dernier. Ne manque plus que le comte Rodolfo un peu trop aimable avec Amina, au goût d’Elvino, pour donner aux affaires de cœur davantage de complexité. Et c’est dans la chambre même du comte que Lisa badine le soir venu alors qu’Amina, en proie à une crise de somnambulisme rejoint de manière inconsciente le lit du comte.\nLes villageois sont prévenus, Elvino répudie l’objet de ses vœux qu’il pense infidèle mais puisqu’il s’agit d’un opéra semiseria en somme, le dénouement révèle l’innocence de la belle et la promesse de son union avec le jeune fermier.\nDans cet ouvrage, Bellini a su, à la faveur d’une musique délicate et bouleversante, capter l’enchevêtrement des états d’âme de son personnage en proie à ce mal étrange qui la pousse à la limite d’une conscience qui s’ignore. Est-ce la présence toute proche de Giuditta Turina avec laquelle Bellini entretient une relation amoureuse pendant la composition de son ouvrage qui le pousse vers des accents musicaux parmi les plus beaux airs de la veine romantique ou cette confuse prescience d’une vie qui peu à peu se tarit, sans doute un peu des deux lorsqu’on entend le sublime Ah, non credea mirarti / Si presto estinto, o fiore qui figure aujourd’hui sur la pierre tombale du génial compositeur.\nCréation des lumières et décors\nLes Lauréats du 27e Concours international de chant de Clermont-Ferrand\nNotario Gentin Ngjela\nLa Sonnambula : le vertige de l’innocence\nPeut-on pécher par naïveté ? Alors que les cœurs fondent et que des ruisseaux de larmes coulent sur l’Europe romantique du début du XIXe siècle, c’est tout un village qui s’abandonne à la candeur, à la crédulité, enfin à l’obscurantisme.\nNous sommes au pays de Heidi, dans un hameau suisse baigné de la tendre lumière du printemps. Chalets de bois aux toits pentus et clochers de campagne au milieu des sapins, villageoises en habit de fête… rien ne manque au pittoresque tableau alpin des noces d’Elvino et Amina. La fiancée, orpheline discrète, marche en équilibre au bord de l’enfance, avec la légèreté d’une innocente tourterelle.\nIl faut croire qu’elle se prend trop au jeu…\nCar ce cœur pur est somnambule, il erre la nuit sur les toits, le long des corniches, au-dessus du torrent de montagne et de la roue du moulin, prête à la déchiqueter. Et là, quelque chose dissonne. La peinture naïve a tôt fait de se craqueler : à tout moment, cela pourrait basculer dans le drame. « Somnambule », c’est le nom qu’on donne à l’époque aux voyantes extralucides. On raffole dans les salons chics de séances de « somnambulisme magnétique », c’est-à-dire d’hypnose, pour s’évader mentalement dans des contrées mystérieuses – et parler aux morts. L’héroïne de Bellini n’a guère de pouvoir occulte, mais en 1831 lorsqu’est représenté l’opéra à Milan, le mot évoque pour tous l’univers du paranormal.\nLe village de l’opéra semiseria se rue sur les histoires de fantômes comme sur les croustillants scandales de mœurs. Gare à qui se comporte de manière étrange… Fort heureusement, Amina n’est pas une oie blanche. Elle incarne l’un des rôles pour soprano les plus emblématiques du répertoire lyrique et les plus illustres ont enfilé sa robe de fiançailles : Giuditta Pasta, Maria Malibran, Maria Callas… Vincenzo Bellini sera emporté quelques années après la création de ce chef d’œuvre, à trente-quatre ans, et ce sont les mots d’Amina en pleine crise de somnambulisme qu’on choisit pour l’accompagner dans l’autre monde : « Ah, je ne croyais pas te voir si tôt morte, ô fleur chérie ! » Nathalie Gendrot\n← A l’occasion de Narcisse, bientôt sur la scène d’Avignon, une rencontre avec sa compositrice ; Joséphine Stephenson.\nSandra Pocceschi et Giacomo Strada à propos de leur Idomeneo de Mozart, prochainement sur la scène d’Avignon. →


Sept. 23, 2019 / Django / Emencia / Hébergement / Open Source\nOoshot est une entreprise proposant des services photographiques en ligne pour les marques. Elle couvre de nombreux domaines : e-commerce, portraits, événements, salons et foires, campagnes créatives, images lifestyle Instagram.\nOoshot a développé un outil propriétaire qui repère les talents idéaux pour tous les projets et qui permet de produire rapidement et efficacement et ce dans 47 pays.\nAprès la refonte de son site internet, Ooshot a confié à Emencia l’intégration et le développement de son magazine pour les professionnels du digital, du marketing et de la communication : Ooshot Magazine.\nChaque mois, Ooshot Magazine aborde des sujets d’actualité, des rendez-vous avec des talents du monde entier et propose une revue de presse et le regard d’Ooshot sur les photos Instagram d’amateurs.\nIntégration de la charte graphique du site en Responsive Design\nAjout de champs dédiés au SEO pour chaque article


Des protocoles individualisés mais contraignants | Le Quotidien du Pharmacien.fr\nDes protocoles individualisés mais contraignants\nL’induction d’une tolérance alimentaire chez l’allergique\nL’induction d’une tolérance orale (ITO) aux aliments par immunothérapie présente un intérêt croissant en raison de l’augmentation de la prévalence des allergies alimentaires et des résultats peu satisfaisants des régimes d’éviction. De récentes publications décrivent des protocoles d’ITO à de nombreux aliments, en particulier le lait, l’œuf et l’arachide.\nLES RÉGIMES d’éviction sont difficiles à suivre et contraignants pour le patient allergique et son entourage. D’autre part, ils empêchent l’acquisition d’une tolérance, pire : l’éviction peut aggraver l’allergie en abaissant le seuil de réactivité et en majorant les manifestations cliniques lors d’une réintroduction accidentelle. La mise en place d’une ITO offre une alternative thérapeutique en faveur d’une bonne évolution clinique, sociale et psychologique. Elle permet de modifier le seuil réactogène du malade, voire de le supprimer, pour obtenir une guérison définitive. La réintroduction alimentaire, quand elle est possible, est une étape importante pour obtenir une tolérance au moins partielle. À ce titre, il faut bien différencier la désensibilisation, qui permet l’ingestion d’une certaine quantité d’un aliment donné, mais qui nécessite l’ingestion régulière de cet aliment, de la tolérance, qui est l’absence de réaction à l’ingestion d’un aliment, même après un arrêt de son ingestion régulière. Si une tolérance totale ne peut pas être réalisée, on essaie d’obtenir une diminution de la réactivité par une désensibilisation. L’induction par voie sous-cutanée a été abandonnée en raison de sa dangerosité, la voie épicutanée est en attente de résultat final chez l’enfant, la voie sublinguale donne des résultats éphémères ; cependant, elle peut constituer la première phase d’induction de tolérance avant la phase orale. Celle-ci a été étudiée de deux façons : le rush, qui apporte des résultats instables à haut risque anaphylactique, sera déconseillé, au profit d’une méthode plus lente, jugée plus sécurisante.\nDes patients informés et motivés.\nSur le plan pratique, la mise en place de l’ITO a lieu à l’hôpital après la réalisation d’un test de provocation orale (TPO), afin de définir la dose réactogène et de proposer un protocole individualisé selon cette dose. Elle doit être accompagnée d’une éducation thérapeutique adaptée et performante : le patient ou les parents de l’enfant doivent être informés et motivés. Le protocole s’adresse aux enfants et aux adultes dont l’allergie est persistante et prouvée par TPO. Pour de meilleurs résultats, l’immunothérapie peut être initiée dès le plus jeune âge, de préférence par voie orale lente pour tout enfant allergique prouvé. Pour l’arachide, elle sera démarrée après le lait et l’œuf à partir de quatre ans. Cependant, l’ITO sera réservée aux enfants ayant un asthme équilibré et indemnes de choc anaphylactique.\nLa pratique reste à risque, elle doit être menée par des équipes expérimentées et nécessite une complète adhésion du patient à un ensemble de conduites et de contraintes à respecter au domicile. La montée progressive des doses, puis le maintien de la dose choisie, seront faits au domicile. Une première phase, dite phase d’induction, permet d’atteindre une dose optimale ; elle peut durer plus de six mois sans dépasser la dose déterminée par le TPO afin de garantir une sécurité, même pour les patients les plus sévères. La seconde phase vise à maintenir l’acquisition de la tolérance ; elle peut durer de quelques mois à quelques années, son objectif étant d’atteindre une tolérance persistant après l’arrêt de la phase de maintien. Hormis les précautions inhérentes au TPO, des réactions peuvent survenir lorsqu’il y a des facteurs favorisants associés : maladie infectieuse, certaines médications (antibiotiques, anti-inflammatoires…), alcool, effort physique intense, stress, températures extrêmes. Le patient doit apprendre à gérer ces situations.\nD’après des conférences du Dr Anne Chabbert-Broué (Toulouse), du Dr Christine Delabarre-Sauvage et du Dr A.C.Vilan (Lille) dans le cadre du 9e congrès francophone d’allergologie.


Olli-Pekka Kallasvuo — Wikipédia\nOlli-Pekka Kallasvuo, connu également sous le diminutif OPK, né à Lavia, Finlande le 13 juillet 1953, est un dirigeant d'entreprise finlandais et ancien Chief executive officer de Nokia et président de Nokia Solutions and Networks, une entreprise de Nokia.\nTitulaire d'un master de droit de l'Université d'Helsinki, après quelques années à la Banque d'Union de Finlande, il rentre chez Nokia en 1980 à l'âge de 27 ans dans la division Finances, société où il a fait jusqu'à présent toute sa carrière. Il est membre du board du groupe Nokia depuis 1990.\nIl est également membre du conseil d'administration d'EMC Corporation, un des leaders mondiaux du stockage et de la gestion de données.\nOlli-Pekka Kallasvuo devient PDG de Nokia le 1er octobre 2005.\nIl est remplacé le 10 septembre 2010 à la tête de Nokia par le Canadien Stephen Elop.\nIl a déclaré au Financial Time que son site internet favori était Wikipédia indiquant qu'il « aimait la façon dont l'information s'agrégeait de différentes personnes » (I love the way it aggregates information from different people.)\n↑ Reuters Editorial, « Nokia remplace son PDG par un responsable de Microsoft », FR, 2010 (lire en ligne)\n↑ Interview au Financial Times, 13 juin 2007\nKALLASVUO Olli-Pekka International Who's Who. dernier accès 4 septembre 2006.\n(en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Olli-Pekka Kallasvuo » (voir la liste des auteurs).\n(en) Nokia – Sa fiche sur le site Nokia\nCe document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Olli-Pekka_Kallasvuo&oldid=147812827 ».


Tunisie: CAF Ligue des Champions - L'Espérance de Tunis nourrit quelques regrets - allAfrica.com\nL'Espérance Sportive de Tunis a réalisé un résultat nul mardi à Alger dans le cadre de la 2ème journée de la phase des poules de la CAF Ligue des Champions.\nDans le match disputé face au Mouloudia Club d'Alger, les deux formations se quittent sur un score de parité d'un but partout. L'Espérance Sportive de Tunis pourra tout de même nourrir quelques regrets car il y avait sûrement de la place pour espérer un meilleur résultat.\nLe coach de l'Espérance Sportive de Tunis, Mouîne Chaâbani, a déclaré lors de la conférence de presse tenue après le match disputé face au MC Alger que les résultats obtenus jusque-là, sont satisfaisants.\n« Nous visions la victoire ce soir. Nous avons bien entamé la rencontre mais l'adversaire nous a posé beaucoup de problèmes avec son jeu direct. Le but encaissé a eu un impact négatif sur les joueurs. Nous avons réagi après la pause et les changements effectués ont aidé l'équipe à revenir au score. Nous aurions pu marquer d'autres buts mais il y a eu trop de précipitation. Le chemin est encore long surtout que toutes les équipes sont prêtes et tous les matchs sont difficiles. Il faut donc assurer à domicile ».


3 chambre à coucher à vendre, piscine contemporaine, famille, uni construction de première qualité, 5 minutes de la plage de Saint Martin. - Immobilier de prestige et maisons à vendre | Metodo Portugal - mi9972 (2)\n3 chambre à coucher à vendre, piscine contemporaine, famille, uni construction de première qualité, 5 minutes de la plage de Saint Martin. Caldas da Rainha › Tornada e Salir do Porto\nRéférence: mi9972 (2)\nMaisons sur les lots de 255 m2 jusqu'à 591 m2, il soit possible de choisir la disposition, étant des variantes disponibles de T3 et T4, plain pied ou maison à paliers multiples. Lots existants avec ou sans vue sur la mer. Toute la maison a lumière naturelle y compris les couloirs et les salles de bains.\nRéparties comme suit : hall d'entrée du rez-de-chaussée ; Salle de bain service ; cuisine avec buanderie ; grand salon avec balcon pour jardin et piscine. Couloir du premier étage-large ; Suite avec balcon ; deux chambres avec placards et balcon est toujours à la fois. Haute terrasse-vue panoramique sur campagne ou plage avec possibilité de Spa avec jacuzzi. Construction de qualité avec toutes les commodités.\nConstruction de 270000 €.\nCaractéristiques : double vitrage en PVC ; Les portes extérieures d'UPVC ; 2 panneaux solaires avec un ballon de 250 l ; Avant l'installation de climatisation ; Avant l'installation pour aspirateur central ; Avant l'installation pour système d'alarme.\nUne valeur supplémentaire pack € 17 500 composé de : appareils ménagers (cuisinière, cheminée, four, lave-vaisselle, réfrigérateur combiné, lave-linge et sèche-linge).\nFin de la construction 2017-04-25\nAcheter 270 000 €1.500,00 €


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