En finir avec le beau de la passion : le Don Juan résigné de Walter Siti | MuseMedusa\nMartin Hervé est titulaire d’une maîtrise en études littéraires de l’UQAM. Son mémoire de recherche s’emploie à dégager les motifs et les enjeux d’un rituel sacrificiel et pervers au sein des œuvres romanesques de Jean Genet et de Marcel Jouhandeau. Il s’intéresse également aux représentations artistiques du saint, du monstre et du fou. Anciennement chargé de programmation de la Maison des écrivains et de la littérature en France, il collabore aujourd’hui aux pages critiques de plusieurs magazines et revues, dont Spirale et Salon double.\nAvec son deuxième roman traduit en français, Une douleur normale, l’écrivain italien Walter Siti poursuit sa quête métaphysique du désir. Alors qu’il s’est plu à se montrer amant et jouisseur compulsif du corps des hommes dans son premier livre, il se présente ici comme un homosexuel enfermé dans la gangue du couple. Par souci d’exhaustivité – ou bien est-ce dans le projet d’échapper aux rets de l’amour ? – son alter égo fictionnel, Walter, s’acharne à consigner dans le détail les trahisons et les mensonges du quotidien. Si la conjugalité s’avère pour lui impossible, alors seul en réchappera le texte né de cette apocalypse de la banalité. Anti-Don Juan en apparence, le narrateur du livre s’inscrit dans la tradition du séducteur transgressif par l’emploi d’un langage luciférien dont la lumière implacable vient éclairer les zones d’ombre de la passion, afin d’en faire jaillir la vérité crue. Vérité d’un sujet de l’écriture obsédé par la connaissance de soi et la quête de la jouissance, qui partage à ce titre une austère filiation avec un autre écrivain, Marcel Jouhandeau. Chez eux, Don Juan n’entretient qu’une seule et fidèle liaison depuis toujours, celle qu’il a contractée avec l’intraitable littérature.\nThe Italian writer Walter Siti continues his metaphysical research about desire in his second novel translated into French, Une douleur normale. If in his first novel he enjoyed presenting himself as a compulsive lover of men’s bodies, he portrays himself here as a homosexual trapped in the net of the couple. Siti’s fictive alter ego Walter details the betrayals and lies of everyday life, perhaps because he wants to be exhaustive or maybe even to escape the constraints of love. If life as a couple tends to be impossible for him, then only the writing born from this apocalyptic banality will remain. Anti Don Juan in all respects, the narrator of the book, Walter, represents the classic trespassing seducer, using a luciferian language that illuminates the shadows of passion to reveal passion’s blunt truth. This is the truth of a writer, obsessed with the knowledge of himself, who shares an austere affinity with another writer, Marcel Jouhandeau. For them both, Don Juan has only ever had one love affair, that is, an uncompromising affair with literature.\nL’amour peut-il se résumer à une pyramide de faits empilés ? Dans la mire d’une telle œuvre comptable, la vie conjugale se réduirait à l’énumération des scènes attendues, depuis la grandiose genèse de la volupté jusqu’aux heures en demi-teintes des arrangements du quotidien et des défaites successives de soi face à l’autre. Si l’écrivain italien Walter Siti semble s’adonner à cette tâche dans son deuxième livre publié en français aux éditions Verdier, Un dolore normale1 (Une douleur normale), ce n’est pas tant pour dresser le portrait de sa relation avec son amant que pour se dédier à « l’unique chose qui importe vraiment : comprendre2 ». Comprendre ? Comprendre, chez Siti, revient à s’acharner à épingler et à saisir la déréliction, les coups bas et les sacrifices imposés, lui semble-t-il, par le couple. Que de sa plume acérée comme des doigts, il fasse rendre gorge à la passion et récolte, dans son ultime hoquet d’agonie, les syllabes de la vérité crue.\nAvec Une douleur normale, Siti amorce le second mouvement d’une œuvre métaphysique et incarnée. Critique et essayiste, auteur de huit romans et responsable de l’édition des œuvres complètes de Pasolini dans la prestigieuse collection de Mondadori, Siti est encore trop peu connu au-delà des frontières italiennes. Son travail est pourtant majeur : songeons à sa récente décoration par le prix Strega pour son livre Résister ne sert à rien, traduit en français aux éditions Métailié3.\nObnubilé par l’Éternel masculin, les formes avantageuses de ses pectoraux et de ses fesses, l’auteur révère les jeunes culturistes parés de soleil et de muscles. Ces corps tant aimés, il s’est plu à les raconter encore et encore dans Leçons de nu, son premier roman paru en Italie en 19944. Des scènes d’amour homosexuel flamboyantes et sordides côtoient sur près de six cents pages les traits d’esprit et les railleries du narrateur sur le microcosme de l’université de Pise où il officie. Siti, justement, y fut professeur. On l’aura compris : chez lui, le sujet de l’écriture se coule à plus d’un titre dans le moule de celui qui tient la plume. Il revendique même cette ambition autobiographique, sans toutefois lever les zones d’ombre sur ce qui fut vécu et sur ce qui a été transformé à travers le tamis de la fiction.\nLa recherche du soi, un autre écrivain hanté par le nu masculin l’a entreprise à sa manière par le passé : Marcel Jouhandeau. Ne le déclara-t-il pas radicalement au critique Henri Rode dans l’un de leurs entretiens ? « [J]e n’estime les gens que dans la mesure où, du moment qu’ils tiennent une plume, ils se séparent de tous pour être eux-mêmes seulement5 ». Une parenté semble donc possible entre eux, un lien symbolique tissé entre la France et l’Italie, le XXe siècle où Jouhandeau a brillé en raison d’une production littéraire considérable, et le présent de Siti et de ses fantasmes de chair lustrée comme le bronze. Le style, éclatant tant chez l’un que chez l’autre, tourné vers la nécessité de creuser le sillon du « vrai-moi », fera office de lien : une corde de rappel tendue au-dessus du précipice de la jouissance et de la mystification.\nDon Juan s’endimanche\nWalter, alter égo fictionnel de l’auteur, ouvre le récit sur le ton de la désolation. Son second roman a été refusé par son éditeur. Dans celui-ci, il souhaitait sublimer sa relation avec Domenico, « Mimmo », son amant de près de deux fois son cadet. Initialement, le manuscrit est un appel, un don fait à ce dernier cherchant à prouver qu’homosexualité et couple peuvent être envisagés conjointement. Anéanti par ce refus, le narrateur va donc reprendre son ouvrage, le triturer et le remanier en profondeur, accumulant des strates de sous-texte et de commentaires pour que toute vérité soit dite et la coupe bue jusqu’à la lie. Il s’évertue à n’omettre aucun détail, n’épargne ni ne s’épargne aucun des vices et des fracas dont leur relation a résonné au fil des deux années passées ensemble. Si le monde des lettres n’en veut pas, au moins le livre mettra les points sur les i avec Mimmo, mais surtout avec son auteur, quitte à ce que toute illusion de vie commune soit brisée. La littérature réussira là où le sentiment a lamentablement échoué. Elle seule en réchappera.\nC’est donc à un Don Juan bien singulier que le lecteur a affaire ici6. Homosexuel rangé, Walter s’est résolu au pacte de la fidélité en s’embarquant aux côtés de Mimmo. Il s’emploie à remiser dans le placard de son inconscient les muscles « bodybuildés » qui ont tant suscité son plaisir par le passé. Pour satisfaire son appétit charnel, il doit désormais se cantonner aux seuls membres de Domenico, à ses formes asymétriques qui font de lui « un étrange animal mythologique, paradis devant et purgatoire derrière7 ». S’il reconnaît l’attrait de son regard et la taille délicieuse de sa verge, le dos de Mimmo provoque chez Walter un certain dédain. L’amour impose ses compromis. Le narrateur ne cache pas ses propres tares physiques : obèse, dans la cinquantaine au moment de la rédaction du récit, il ne peut se targuer de répondre aux critères d’une culture contemporaine tournée vers la jeunesse et les beautés sculpturales. Son charme réside plutôt dans son aura d’intellectuel. Pour preuve en est la tentative de Domenico, venu vers lui après avoir lu dans le journal une annonce pour une rencontre littéraire en son honneur. En cela, leur rencontre rappelle la liaison sulfureuse de Jouhandeau avec un de ses amants, un jeune peintre nommé J. St., dont sa Chronique d’une passion livre les péripéties dramatiques8. En effet, si J. St. a cherché à rejoindre l’auguste écrivain de Guéret, ce fut principalement en raison de ses mots qui le troublèrent. Le prestige de la langue comme matrice de la séduction ? Don Juan ne saurait nous contredire ; Don Juan, dont Jouhandeau fît une figure tutélaire de son œuvre. S’il dissimula longtemps la vraie nature de ses sentiments à l’égard des hommes, l’auteur français composa plusieurs livres ornés de la figure du sublime bonimenteur9, avant d’exposer de façon anonyme ses passions masculines dans De l’abjection10, puis en 1947 dans un tome qui sera inclus dans le cycle des « Écrits secrets » : Carnets de Don Juan11. L’objectif visé par ce catalogue des nuits et des jours de Jouhandeau aux côtés des hommes qu’il aime peut se résumer par ces quelques mots : « À des rapports prétendus inavouables il s’agit de donner un tour d’autant plus noble, de faire de son complice un ami, d’inaugurer une sorte de pureté dans le pire12. » Si Siti ne semble pas poussé par le même impératif de justifier pour lui-même son homosexualité, il demeure que tous deux partagent la volonté de trouver, à travers l’objet de leur désir, leur moi profond et singulier. L’autre n’est pourtant pas uniquement un prétexte, mais dans la volupté qu’il procure, dans les sentiments qu’il remue, l’autre ouvre la voie à une connaissance de soi-même inaccessible par d’autres sentiers moins torturés.\nL’entreprise littéraire et mémorielle du narrateur sitien n’épargne donc rien à la vie conjugale. Il confesse les soumissions à l’amant, à ses goûts et à ses besoins. Le moi parfois s’oublie au profit de l’idéal projeté d’un ensemble. Les jours alors se muent en de parfaites scènes allégoriques. Les événements et les gestes les plus anodins, les moins ragoûtants même, vont acquérir le statut de scènes bibliques : « Quand je t’enfile le suppositoire d’aspirine tu me souris comme le faisaient les bergers juifs qui offraient à Dieu le plus bel agneau du troupeau sans avoir peur qu’il le refuse13. » Parfaite concorde de l’amour en partage, de deux hommes pulvérisés par l’amour et rassemblés en un sujet unique, recomposé à partir des fragments des anciennes altérités. Pourtant, les fissures ne se résorbent que pour mieux se rouvrir. Se perdre dans l’autre conduit à s’immoler soi-même sans espoir de s’unir totalement et parfaitement à l’aimé, et la musique du couple se révèle rythmée par le refrain du « je te salissais, je t’alourdissais, je te contraignais à émettre de vulgaires revendications de propriétaire14 ». Chacun se sait odieux, et pourtant le mensonge conjugal continue d’épanouir son sourire énigmatique. Au cours des déjeuners dans le jardin ensoleillé de la famille de Mimmo, face aux salamis et aux tomates juteuses, Walter ne parvient plus à faire taire sa jalousie et sa frustration. S’il s’enferme dans la chambre qu’on lui a alloué, il ne déchiffre dans les ombres des murs que la lâcheté de son amant, publiquement connu comme hétérosexuel, entretenant même une pseudo-fiancée pour étouffer toute éventuelle rumeur.\nÀ la défaite des esprits se double la débâcle du sexe. Walter et Domenico font de plus en plus rarement l’amour. La volupté tant célébrée dans les premières aubes de la passion est prise en défaut, s’avoue vulgaire. Les caresses deviennent rituelles, automatiques. « Ne sachant éprouver l’amour, je l’invente15 », nous dit Walter. Or, comme toute invention humaine, matérielle ou spirituelle, l’amour serait-il voué à la disparition ? L’amour construit n’aurait d’horizon que la ruine. Au gré du livre, le narrateur et Mimmo se disputent, s’éloignent et se retrouvent dans un ballet orchestré par la banalité. Walter épaule son amant lorsque celui-ci reprend le chemin des études. Mimmo tente de ne plus être entretenu par le salaire de son conjoint, et ce même lorsqu’il doit tremper dans de louches affaires de trafic d’organes. Siti ne fait donc pas l’économie du présent. Son œuvre s’enracine dans les bas-fonds du monde et dans son actualité poissée d’affaires louches.\nMalgré les épreuves, jamais la passion ne ressort grandie. Elle est modulée, répliquée plutôt dans une tentative de faire tenir l’édifice conjugal coûte que coûte. Par les mots, Walter se présente pourtant en creux comme le fossoyeur de leur relation – tout comme J. St. aimait à baptiser Jouhandeau « le Fossoyeur16 »… Tel un psychopompe portant le corps agonisant d’Eros dans la gueule de Thanatos, il guide l’amour jusqu’à sa fin. Son livre s’apparente à un mausolée dressé en hommage à leur couple (à sa crudité, à sa trivialité) avant même la séparation. Walter : mi-guide, mi-bourreau ? Difficile de répondre dans cette mascarade des faux-semblants et de la reconstruction littéraire. Pour Walter, aimer ne semble pas de son monde, « [s]on érotisme ne réside que dans la négation17 ». Les poèmes sibyllins qu’il projette sur sa prose resserrée ne portent-ils pas le germe de la destruction conjugale ? « Si les vers que je mets dans ce livre sont ampoulés et gauches, c’est que mon amour est gauche – la première trahison est esthétique […] les vers sont le corps du délit18. » La langue doit aiguiller, mieux même, restituer la vérité à celui qui saura la déchiffrer. Là repose sa vertu princeps pour l’écrivain. Elle est l’oracle de la fin de la passion et le chantre de son éloge funèbre. Derniers bastions où la vérité peut éclore et conserver un semblant de sens, les mots sauvent le narrateur d’une liaison qui demeure à tout jamais virtuelle à ses yeux : à la dissolution de l’amour, « [s]eul contrepoids : écrire la vérité qu’on n’a pas le courage de dire19. » Walter serait-il trop lucide et intelligent pour aimer, mais trop lâche pour l’avouer à l’autre ?\nLe Don Juan selon Siti est donc à bien des égards un anti-Don-Juan. Alourdi par l’obésité et l’âge, il n’est plus le total jouisseur et charmeur hors pair du mythe. Désormais, il se trouve prisonnier de la gangue de l’amour et de la norme. Sa sexualité transgressive et censément libérée ne fait elle-même plus autant rougir que par le passé. Don Juan endimanché, Don Juan encagé20. Alors, toujours Don Juan ? Sans conteste, le narrateur sitien demeure un Don Juan en vertu du langage et de l’usage tout personnel qu’il en fait, à la manière de Jouhandeau, autre Don Juan de fiction : dans l’écriture, « [i]l ne s’agit pour moi jamais de la sincérité des autres, mais de la mienne seule21 », nous dit ce dernier. Qu’importent les supercheries et les trahisons faites ou subies, la vérité que Walter recherche dans la passion ne tient qu’à lui.\nLe Commandeur à la Syringe\nÀ défaut de pouvoir aimer franchement, reste à Walter à réussir son roman, ce qui revient à congédier l’amant. La séparation sera même le gage de la réussite de son pari littéraire. Trempée dans un pessimisme déroutant, sa langue virevolte, se déroule et frappe, tel un serpent de lumière cruelle épinglant froidement les siens et le monde alentour. Walter se plie à ce qu’il ne nomme des « exercices de rhétorique infernale22 ». Certains des énoncés de sa première rédaction sont ainsi annotés d’une « traduction luciférienne23 », c’est-à-dire qu’ils sont assortis d’un nouveau commentaire d’un cynisme consommé. Les paroles et les mots doux échangés par le narrateur et Mimmo se transmuent, par cette opération alchimique et diabolique, en des augures annonciateurs de la fin du couple. Lors des premiers mois de leur rencontre, leurs sentiments venant à s’alourdir, Walter remarque :\nCe fut à cette époque que les traductions (ou les annotations) en luciférien devinrent une espèce de névrose : « il ne ressemble à aucun autre, notre amour » (annotation luciférienne : « peut-être parce que ce n’est pas de l’amour ? ») ; « finalement je t’ai déniché » (réplique luciférienne : « pour toi je suis une truffe, j’en ai la forme et parfois même l’odeur »).24\nOn aurait tort cependant de penser que le narrateur se complait à cette tâche. À d’autres moments, il cherche en effet à faire taire en lui la voix de la malice et à se couler dans le bonheur partagé du moment :\n— Nous sommes un couple, pas vrai ? tu es mon tout petit ratou, rien qu’à moi ? L’instinct luciférien est sur le point de me suggérer une traduction mais je regarde les coupes de raisins, le soin qu’il a mis à les confectionner – je suis fier de cette conjugalité qui ne doute pas d’elle, cette floraison de gemmes. Laissez-moi mourir ainsi, le printemps sur les yeux.25\nUn répit occasionnellement se présente : Walter et Mimmo s’aiment en sursis. Le narrateur ne se laisse pourtant pas duper trop longtemps et ses vieux démons le reprennent. Comme Jouhandeau, réputé pour son orgueil luciférien, Walter troque la veste du professeur d’université pour se faire Méphistophélès moqueur et sévère. Or, à sa langue irradiant d’un intraitable éclat (n’oublions pas que Lucifer, de par son étymologie latine, signifie « Porteur de lumière ») s’ajoute un autre mécanisme redoutable afin de régler son compte à la passion. Au cours de la réécriture, Walter fait appel à une nouvelle typographie pour souligner la reprise de son texte. Ce jeu de police, d’incrustation et de tissage mine toujours plus le terrain du sentimental, tandis que le grotesque et le pathétique ressortent triomphants. Déroutante lecture, où le regard est happé et égaré par un ensemble de crochets, de parenthèses, d’italiques et de polices protéiformes, où l’écrit tout entier semble concourir à la mise à mort de la vie conjugale : système machiavélique et sophistiqué d’un écrivain obsédé par la lettre. Néanmoins, le lyrisme décadent et les tournures techniques prises par sa langue enivrent le lecteur plutôt qu’ils ne l’étouffent. Il faut rendre grâce ici aux talents de la traductrice, Martine Segonds-Bauer, soutenue dans son travail par Martin Rueff. Elle a surmonté de manière remarquable la difficulté de retranscrire le complexe système scriptural et linguistique de l’écrivain. Ajoutons que, dans ce défi d’écriture que se lance Siti, les nombreux recours aux dialectes italiens et les poèmes, magnifiques, de la banalité de l’instant sont rendus au lecteur francophone avec une saisissante clarté.\nAu seuil du livre, le narrateur dévoile l’image de la Syringe qui a présidé à ses ébats avec Mimmo. La Syringe donc, majuscule de figure sacrée à l’appui, est « une espèce de pistolet automatique qui tire une aiguille très fine dans les corps caverneux du pénis pour y injecter un liquide qui favorise l’érection. Les moments les plus beaux que nous avons vécus ensemble, nous les lui devons26 ». Ultime note : l’amour déclare forfait alors que son dernier masque tombe. Le désir, premier peut-être parmi tous les baromètres de l’attachement porté à l’amant, n’a tenu qu’en raison des injections régulières dans le sexe de Walter. Le corps du Don Juan vieillissant n’a pas pu témoigner de lui-même de ses sentiments. Tout aurait donc été feint, pastiché. L’appartement de Rome : un théâtre de marionnettes animées par l’impératif social de s’aimer dans la durée et de forniquer dans le lit à intervalles réguliers. En vertu des preuves (trop ?) accablantes, le lecteur en vient à se demander si ce monstre d’égoïsme qu’est Walter n’est pas plutôt un être piégé par sa propre terreur d’aimer et de voir vaciller le monde fortifié qu’il a patiemment élaboré par son érudition et sa fine intelligence. Se peut-il que les mots et les troubles consignés par l’écrivain, Mimmo les ait aussi, et à sa manière, pensés ? Walter est-il l’architecte de la ruine de son couple ou bien n’a-t-il fait que rapporter les différents stades du cancer de l’amour ? Une fois la rédaction achevée, tout compte ainsi fait et chaque illusion abattue, une certitude atteint le narrateur :\nOn peut démontrer scientifiquement qu’il est impossible pour deux mâles de s’aimer longtemps. Pour un homosexuel, les mâles sont une illusion d’optique : vouloir mener une vie commune, en revendiquant toutes les prérogatives d’un amour fertile et sincère, c’est faire comme le singe qui croit trouver un autre singe derrière le miroir.27\nFace à cette assertion, on songe évidemment aux propos de Freud sur la formation du sujet homosexuel masculin. Selon lui, ce sujet aime les autres garçons à la mesure de l’amour que sa mère lui a porté dans sa tendre enfance, comme à travers un miroir28. Pour Walter, le mimétisme de l’amour homosexuel équivaut à une monnaie de singe où l’envers de la pièce, polie comme du verre, ne divulgue qu’un reflet vide de substance. Sans appel et tranchante est sa logique, aussi aiguisée peut-être que les pointes d’une herse qu’on lève pour ne pas affronter le réel. La vérité qu’il tente d’exhumer n’est-elle pas suspendue à son propre imaginaire où l’amour n’a jamais eu droit de cité, par crainte que le moi ne soit mis en danger ? Contrairement à ce que sa place nous laisse penser, cette déclaration, posée en conclusion du récit, est la base de son régime amatrimonial. De la sorte, le constat serait vicié depuis les commencements et Mimmo n’aurait jamais eu aucune chance. Le livre et la vie n’auraient été que la démonstration d’une conviction inébranlable : l’homosexuel est insoluble dans la solution conjugale. Dernière justification, opportune mais éculée. En filigrane, Siti fait incontestablement écho au Don Juan de Jouhandeau, lorsque ce dernier annonce que « ma légende m’intéresse à la fin plus que moi-même29 ». Légende d’un Don Juan affaibli, jouissant plus des mots et des fantasmes que des corps effeuillés, mais Don Juan de légende réinvesti dans sa souveraineté au sein de l’aire barricadée de son monde subjectif, où l’amour est toujours resté à l’état de théorie fumeuse.\nSi toute passion est vouée à l’échec et à la frustration, notre narrateur n’a plus qu’à se cloîtrer dans le caveau de son imaginaire. Au sein de cette intériorité protégée, il redécouvre la statue du Commandeur, qui se dévoile dans une nouvelle mais toujours redoutable forme : la Syringe. La statue n’a rien ici de ce « vieillard infatué30 » décrié dans l’opéra de Mozart. Elle retrouve plutôt la dureté de la pierre ou d’un sexe turgescent mais glacial. Maurice Blanchot ne l’avait-il pas décrit lui-même dans des termes analogues, annonçant que « le Commandeur, c’est la rencontre de la passion devenue la froideur et l’impersonnalité de la nuit31 » ? Le héros donjuanesque d’Une douleur normale n’affronte pas ultimement la figure surnaturelle de la justice céleste. Il semble plutôt faire le constat résigné que toutes les lois du monde courbent l’échine devant la seule instance qu’il reconnaît, celle du Sexe dressé artificiellement, manifestant la mort de toute passion. Le narrateur quelquefois espère en l’amour ; pourtant, au bout de ce chemin accidenté, il sait que son singulier Commandeur l’attend depuis toujours. Le rêve fini, la vérité rattrape le dormeur qui s’est cru capable de s’essayer à la naïveté, et ainsi de se soustraire à l’emprise du Convive ou « phallus de pierre32 ». Toucher la terrible effigie, c’est s’embraser du feu de la vérité implacable du réel33 : minéralité du sexe pour amertume du monde frustrant de la chair, royaume de Lucifer. Toutefois, la littérature n’est-elle pas pour le héros sitien le lieu par excellence de l’imaginaire, là où la jouissance reste possible et où les fantasmes ne cessent de s’agiter ? S’il place en elle sa croyance, en ce cas l’idole de la Syringe se verra coiffée de la couronne des lettres. L’écriture garante de la jouissance se manifeste dès lors comme l’autre versant de la vérité de Walter. Elle le sauve in extrémis en lui détournant les yeux du spectacle toujours décevant d’un réel qu’il ne peut méconnaître, mais dont la vision totale signerait sa perte. La langue sitienne est donc bicéphale, double et paradoxale car elle dévoile au sujet de l’écriture un univers affligeant de médiocrité, dont elle le protège en perpétuant la machinerie chimérique du désir condamné à la virtualité. Le « je » est ainsi bien gardé. Des invariants du mythe de Don Juan dégagés dans l’étude de Rousset, à savoir le Mort, les femmes et le héros, séducteur et acteur, le texte ne conserve que ce dernier. N’est-ce pas là, inconsciemment, le souhait (ou la vérité profonde) du sujet écrivant ? Seul et à jamais seul. À l’image de Jouhandeau, Walter se sait assigné à sa personne et ne peut échapper à l’irréductible empire de son moi, parce qu’« on ne peut choisir le lieu de sa propre vérité34 ». Sa vérité transite des corps huilés des jeunes culturistes italiens jusqu’aux formes déficientes de Domenico, sans jamais trouver où s’établir. Car, d’une âme dont on s’est fait le maître, « il n’y a plus rien à dire, ni rien à souhaiter, tout le beau de la passion est fini35 », comme le déclare le Don Juan de Molière dans sa célèbre tirade à Sganarelle.\nSous les pieds de Walter, le sol ne se dérobe pas pour révéler les flammes dévorantes de l’enfer. Mimmo, par contre, bascule dans le vide de la fiction. Celui dont les mots n’ont jamais réussi à le défendre efficacement est réduit au silence éternel. La punition de l’écrivain : les événements se réalisent tels qu’il les avait envisagés. Le livre est réussi, publié même ; Domenico, parti. Restent les mots antinomiques de la lucidité et de la jouissance, et une douleur somme toute normale.\nMartin Hervé, « En finir avec le beau de la passion : le Don Juan résigné de Walter Siti » dans MuseMedusa, <http://musemedusa.com/dossier_2/martin_herve/> (Page consultée le 21 février 2018).\nWalter Siti, Un dolore normale, Torino, Einaudi, 1999. Pour la traduction française : Une douleur normale, trad. par Martine Segonds-Bauer et Martin Rueff, Lagrasse (France), Verdier, 2013. Désormais UDN.\nUDN, p. 52.\nS’il n’existe à ce jour aucune monographie en français dédiée à l’œuvre de Walter Siti, nous invitons le lecteur à consulter le livre de Francesca Giglio (Una autobiografia di fatti non accaduti. La narrativa di Walter Siti, Bari [Italie], Stilo Editrice, 2008) et le panorama de la littérature italienne contemporaine dressé par Alberto Casadei, où certains textes de Siti sont cités (Alberto Casadei, Stile et tradizione nel romanzo italiano contemporaneo, Bologne, Il Mulino, 2007).\nWalter Siti, Scuola di nudo, Torino, Einaudi, 1994. Pour la traduction française : Leçons de nu, trad. par Martine Segonds-Bauer, Lagrasse (France), Verdier, 2012.\nHenri Rode, Marcel Jouhandeau, son œuvre, ses personnages, Paris, Éditions de la Tête de feuilles, 1972, p. 82.\nMalgré toute l’imperfection que l’on peut reconnaître à son livre, il convient de signaler que Gregorio Marañon a abordé la question de l’indécision sexuelle et de l’homosexualité du personnage de Don Juan (Don Juan et le don juanisme, Paris, Gallimard, 1967 ). Cette transformation sexuelle radicale, pour ce bourreau emblématique du cœur des femmes, se retrouve dans un certain nombre de réécritures modernes de la légende, comme dans la pièce de Roland Topor (L’ambigu, Creil [France], Dumerchez, 1996) ou dans le film de Joseph Losey (Don Giovanni, Paris, Gaumont, 1979).\nUDN, p. 79.\nMarcel Jouhandeau, Chronique d’une passion, Paris, Gallimard, 2005 .\nUn premier texte de Jouhandeau, baptisé Don Juan, est publié en 1929 dans La Revue européenne (numéro 6, juin 1929, p. 1855-1881). L’opéra de Mozart y occupe une place centrale. Ce texte est repris et augmenté sous la forme d’un livre paru chez Gallimard en 1948 (Marcel Jouhandeau, Don Juan, Paris, Gallimard, 1948). À la fin de sa vie, Jouhandeau publie un triptyque où le séducteur a, une fois encore, sa place : Bréviaire, portrait de Don Juan, amours (Paris, Gallimard, 1981). Sur le lien entre l’œuvre de Jouhandeau et le mythe de Don Juan, nous renvoyons à cet article bien documenté de Missotten Geert, « L’écriture et la vie dans l’instant : Marcel Jouhandeau et Don Giovanni » (Revue belge de philologie et d’histoire, vol. 76, fasc. 3, 1998, p. 745-754).\nMarcel Jouhandeau, De l’abjection, Paris, Gallimard, 2006 .\nMarcel Jouhandeau, Carnets de Don Juan, Paris, Arléa, 1988 . Désormais CDJ.\nCDJ, p. 294.\nUDN, p. 42.\nMarcel Jouhandeau, Chronique d’une passion, op. cit., p. 11. Nous l’avons dit, le Don Juan de Siti, par rapport à ceux qui l’entourent, en premier lieu Mimmo, manie la langue en rhéteur chevronné. Il se glisse ainsi dans l’archétype donjuanesque où le héros « est le virtuose de la parole, ce qu’il a en commun avec la plupart des Don Juan depuis Tirso et en général avec tous les séducteurs de la littérature ; chez Molière il est plus encore le maître de la parole d’autrui, celui qui autorise ou interdit despotiquement l’usage de la parole » (Jean Rousset, Le mythe de Don Juan, Paris, Armand Collin, 1976, p. 88). Walter va même jusqu’à réduire son amant au silence final, à un silence de mort, comme nous le verrons par la suite : assaut suprême du séducteur-fossoyeur.\nUDN, p. 61.\nNous sommes bien loin du Don Juan de Molière qui déclarait : « Pour moi la beauté me ravit partout où je la trouve, et je cède facilement à cette douce violence où elle nous entraîne » (Molière, Dom Juan, Paris, Flammarion, 1998 , p. 65).\nCDJ, p. 306-307.\nDans le cas d’un jeune garçon homosexuel, le sujet « refoule l’amour pour la mère en se mettant à la place de celle-ci, en s’identifiant avec la mère et en prenant sa propre personne pour le modèle à la ressemblance duquel il élira ses nouveaux objets d’amour. Il est ainsi devenu homosexuel ; à vrai dire il a glissé en arrière dans l’autoérotisme, étant donné que les garçons que l’adolescent aime maintenant ne sont que des personnes substitutives et des renouvellements de sa propre personne enfantine qu’il aime comme sa mère l’a aimé enfant. Nous dirons qu’il trouve ses objets d’amour sur la voie du narcissisme » (Sigmund Freud, Un souvenir d’enfance de Léonard de Vinci, Paris, Presses Universitaires de France, 2012 , p. 47-48).\nCDJ, p. 43.\n« No, vecchio infatuato ! » lance l’impudent Don Giovanni au Commandeur (Wolfgang Amadeus Mozart, Don Giovanni, éd. par Burton D. Fisher, Miami, Opera Journeys Publishing, 2002, p. 73).\nMaurice Blanchot, « Orphée, Don Juan, Tristan », L’entretien infini, Paris, Gallimard, 1969, p. 280.\nCamille Dumoulié, Don Juan ou l’héroïsme du désir, Paris, PUF, 1993, p. 74. Nous renvoyons le lecteur à l’analyse de Camille Dumoulié du mythe de Don Juan sous l’angle de la psychanalyse. Le Père dans le triangle œdipien incarne la loi qui s’oppose au « je » jouisseur de l’enfant et se fait l’agent de la castration symbolique, parce qu’il doit être reconnu par le sujet en tant que détenteur du phallus. Comme figure paternelle coercitive et émissaire divin (Dieu, ultimement, s’apparente à la Loi), le Commandeur occupe à plus d’un titre cette place : un père que le sujet donjuanesque a mis à mort ou qu’il feint d’ignorer, rappelons-nous, ce qui peut le rattacher à la tradition du sujet pervers, éternel transgresseur s’obstinant à ne pas reconnaître l’instance paternelle. Soulignons que, par de nombreux aspects, le livre de Walter Siti se présente comme le terrain fertile d’une étude de la perversion.\nDans sa minutieuse analyse des invariants du mythe de Don Juan, Jean Rousset revient longuement sur la figure du Mort et sur le geste qui le lie au héros : « Au centre de la troisième scène, le repas chez le Mort, je crois qu’il faut placer d’abord un mot et un geste qui sont présents partout et toujours sous la même forme […]. Ce mot, c’est une injonction du Commandeur à Don Juan, à laquelle celui-ci ne se dérobe pas : Donne-moi la main » (Jean Rousset, op. cit., p. 34). Ne serait-ce pas là l’un des seuls signes survivants de la légende, à savoir la main tendue entre le Commandeur et le héros ? Chez Siti, il nous semble que ce contact est rendu imaginaire car la fiction est distillée dans le fantasme, et que le geste rituel se commue en mouvement masturbatoire : main tendue qui caresse un sexe tout aussi tendu mais vidé de son potentiel de plaisir, tel un signe creux.\nUDN, p. 217.\nMolière, op. cit., p. 66.


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Vous vous demandez sûrement ce qu'est cette chose bizarre qu'est Info Quito... Et bien c'est tout simplement mon blog pendant mon voyage en Equateur, voyage avec qui, je n'en doute pas une seconde, je vous rabat les oreilles depuis déjà plus de 6 mois...\nCoucou à tous. Après mon retour plein de péripéties, je me suis attelé à savoir ce qu'allait devenir infoquito après mon retour...\nLa réponse s'appelle www.loki-blog.fr ! Tous les messages d'infoquito ainsi que tous vos commentaires ont été transférés vers le nouveau site. Afin de vous faciliter la tache, pour les lecteurs du fil RSS, le fil sera pour un temps encore valide, puis d'ici un mois il sera supprimé pour que vous migriez vers le nouveau fil. N hesitez pas à laisser vos mpressions sur le nouveau blog.\nJuste pour memoire ce blog a attiré près de 700 visiteurs et plus de 1500 pages ont ete visualisees en un mois et demie. Merci a tous et a bientot sur www.loki-blog.fr\nPosté par loki63 à 16:46 - Commentaires  - Permalien [#]\nUn petit message pour vous signaler que je suis bien arrive en France malgré des petits retards au decollage et aux tentatives d attentat dejouees...\nJe m attelle desormais a l avenir de ce blog qui sera disponible la semaine prochaine j espere...\nPosté par loki63 à 05:59 - Commentaires  - Permalien [#]\nEt oui, le soleil se couche sur l equateur et sur ce pays merveilleux. J'ai passé ici des instants inoubliables et vécu des choses incroyables, mais il ets temps de rentrer en metropole meme si je me sens un peu ici chez moi. Adieu ces montagnes cette flore, ces gens incroyables... A ceux qui liront ce blog dans ma famille, a très bientôt. A chacun, te quiero y cuidate. Je vous embrasse et je ne vous oublie pas !\nPosté par loki63 à 18:06 - Commentaires  - Permalien [#]\nEt oui, aujourd'hui cela fait déjà un mois que j'ai quitté notre chere metropole, j'ai ainsi pu éviter le battage médiatique après la finale de la coupe du monde, la canicule et le livre de Sarkozy... Quand on y pense, éviter ce mois de juillet en France peut être pas mal ! J'ai aussi raté d'innombrables sorties entre amis, notamment une au Pal, la possibilité de voir la femme que j'aime et bien d'autres choses encore !\nJe suis coupé en 2, entre des moments ici exceptionnels et les gens qui m'attendent en France. J'espère revenir très bientôt et compte profiter des derniers jours a fond...\nPosté par loki63 à 10:43 - Commentaires  - Permalien [#]\nPub qui passe ici\nJ'en profite egalement pour tester youtube qui permet de faire passer des videos sur blog... Tres pratique !!!! Vous n' avez qu'à cliquer pour la lire !\nPosté par loki63 à 11:01 - Commentaires  - Permalien [#]\nPetit week-end champêtre\nPetit weekend de repos et gros pique nique a Pintag, où la maison avance tout doucement... L'occasion de s'enfiler 3 terrines et 4 poulets. Ca se voit que nous étions en comité restreint (seulement 17 !!!). Après ce grand bol d'air et de vent, car là haut il fait pas très chaud... Un peu de repos et direction chez Teresa pour l'arrivée d'Emilio, son mari... Resultat : des bonnes lasagnes, du bon vin et de la bonne humeur en perspective !\nPosté par loki63 à 15:31 - Commentaires  - Permalien [#]\nDifficile à croire mais après les 3 semaines de beau temps successives, il a plu hier à Quito. Malheureusement Equateur ou pas, quand le soleil est caché on sent qu'on est a 3000 m d'altitude ! Resultat de la neige sur le Cotopaxi et une temperature qui a du mal a flirter avec les 15 degres celsius ! Comme le chauffage est quasi inexistant ici, je me retrouve en poncho et toujours avec une couette a proximité. Je rêve de chaleur alors que la France rêve de fraicheur !\nPosté par loki63 à 11:02 - Commentaires  - Permalien [#]\nMerci à Cyberbougnat\nUn grand merci à Bertrand de Cyberbougnat pour avoir parlé de ce blog sur Mon Auvergne, j'espère qu'il attirera des visiteurs nombreux afin de découvrir ce merveilleux pays qu'est l'Equateur...\nA decouvrir également, Greg l agregateur, qui permet a tous les auvergnats de suivre ce qui se passe dans cette belle region...\nPosté par loki63 à 12:06 - Commentaires  - Permalien [#]\nDepuis quelques mois, la Pologne que nous avons pu connaître n'est plus. Ce n'est plus celle qui est entrée dans l'Union Européenne en 2004, plus celle qui a pu faire peur et qui a ensuite plaisanté avec le fameux plombier polonais. Non, depuis novembre 2005, la Pologne est entre les mains de deux hommes, les frères jumeaux Lech et Jaroslaw Kaczinski. Qui sont ils ? Rien de moins que le président et le premier ministre polonais (conflit d'intérêt, bien sur que non !). D'oú viennent-ils ? Du parti conservateur Droit et Justice qui a remporté d'une manière inattendue les élections législatives polonaises. Ils se sont ensuite alliés à l'Extrême Droite et aux partis ultracatholiques de la ligue des familels polonaises et au parti populiste Autodefense. Cela suffit à vous faire frissoner, mais le pire est à venir :\n- A cause de la secheresse qui frappe actuellement l'Europe, les députés de la majorité ont lancé un appel à Dieu au Parlement afin qu'il stoppe la secheresse et qu'il pleuve à nouveau ;\n- La refonte des services secrets a pour but d'emprisonner tous les polonais qui ont collaboré avec les services secrets communistes. Tous ? non ! Un seul corps échappe à cette règle, le corps clérical...\n- Gaypride annulee a Varsovie mais par contre marche homophobe, appelée "marche de la normalité" autorisée\n- Après les efforts immenses consentis pour intégrer l'Union Européenne, voila que la Pologne est devenue eurosceptique et qu'elle veut rétablir la peine de mort\nLa Pologne tolérante de Karol Wojtyla n'est plus ! Espérons que ce drame touche le plus vite possible à sa fin pour l'honneur de ce grand pays qu'est la Pologne.\nPosté par loki63 à 11:14 - Commentaires  - Permalien [#]\nComme vous avez pu le remarquer, je n'ai pas été très prolixe ces derniers jours sur ce blog (notamment à cause d'un nouveau blog nommé Infos Clermont-Ferrand qui a une finalité très eloignée d' Info Quito et qui m'a pris pas mal de temps).\nCes quelques mots pour vous dire quel va être l'avenir d'Info Quito après mon prochain retour en métropole : après mûre reflexion, ce blog changera surement d'adresse et ne s'appelera surement plus Info Quito (bien que les billets seront encore accessibles) et deviendra un blog beaucoup plus generaliste : pour commencer à vous y habituer tout doucement, je compte rédiger très prochainement un petit billet sur ce qui se passe en Pologne en ce moment et qui est à mon sens assez alarmant.\nJe profiterais de cette réorganisation pour changer d outil de blog est passerai surement à Wordpress un peu plus joli que canalblog...\nPosté par loki63 à 09:33 - Commentaires  - Permalien [#]\nTout de suite à Quito ?\nQuito et Guayaquil...\nJ+18 J+19 J+20 : AAAArgh, un weekend gâché\nJ+ 16 et J+17 : Du boulot !\nJ+15 : A l'ouest, rien de nouveau\nJ+13 et J+14 : Debut de stage\nCe blog dans vos favoris\nSuivez mes aventures par fil RSS\nLes pieds dans l'Aude\nOGS : agence de communication graphique\nLe blog le plus Grungy d'Auvergne


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Désactiver la nouvelle option Afficher les alimentations en nouvelles les plus récentes efrawing la barre d’état dans l’onglet Général de la boîte de dialogue Options désactive l’affichage des actualités SolidWorks news and events. Auparavant, cela n’était possible que pour la feuille en cours. Pour de plus amples informations, visitez www. Comment utiliser cette page? Un crash spécifique à l’ouverture de certains documents SolidWorks a été résolu. SolidWorks eDrawings eDrawings est un logiciel gratuit qui vous permet de visualiser et d’imprimer eDrawings solidworks edrawing telecharger gratuit En effet, ce logiciel est capable de lire tous les ‘eDrawings’ comme eDRW, Inscrivezvous gratuitement fdrawing la Newsletter Telecharger.\nIci lien de 200 car on sait tous que dans le monde informatique les hostings et les dns sont éphémeres Il se base sur la conception paramétrique, technique qui permet de modifier aisément les paramètres d’une pièce, afin d’en modifier des aspects clés avec une difficulté moindre.\nAvec le Service Pack edrawjng. Solidworks edrawing telecharger gratuit Un problème de licence intervenant lors de la publication de fichiers eDrawings sur un ordinateur 64 bits avec une edrswing eDrawings Professional et une licence SolidWorks Standard a été résolu.\neDrawings Viewer Télécharger et Installer | Mac\nUn crash lors de l’impression de certains fichiers a été résolu. Pour l’achat des versions complètes, ce n’est pas ici, voir sur les sites des éditeurs correspondants s’ils existent encoredans la mesure du possible je mets un lien vers leurs sites pour rendre à César ce 0209 lui appartient et par là même lui générer du trafic!\nFreeCAD se veut être aussi bien être adapté aux professionnels issus de plusieurs branches d’ingénieries différentes qu’aux amateurs se destinant par exemple a concevoir des pièces edrawinv des fins d’impression 3D. Haut de la page.\nUne erreur dans l’affichage de symboles contenant des arcs par exemple, symboles de tolérance géométrique et de soudure introduite dans le Service Pack 2. Les lignes d’attaches fiewer le style de flèche cercle plein s’affichent maintenant correctement dans les fichiers SLDDRW natifs.\nPour de plus amples informations, visitez www. Un logiciel abandonné ou abandogiciel ou par anglicisme un abandonware, est un logiciel le plus souvent un jeu vidéo, mais il peut aussi s’agir d’un utilitaire considéré comme abandonné sous prétexte qu’il n’est plus supporté ni exploité commercialement par son éditeur ou ayant droit, si bien que certains utilisateurs prennent des libertés par rapport à la législation sur la propriété intellectuelle pour l’utiliser, le reproduire et le evrawing gratuitement bien qu’il soit encore protégé.\nLes fichiers HSF s’ouvrent maintenant correctement. Fiewer wdrawing spécifique à l’ouverture de certains documents SolidWorks a été résolu.\nUne nouvelle méthode API permet l’impression d’une étendue de feuilles de mise en plan. 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Un problème d’ouverture des pièces SolidWorks contenant une image d’esquisse a été résolu.\nVous venez de vieer eDrawings Viewer Edraqing plus de détails sur les conditions d’utilisation de Telecharger.\nAuparavant, cela n’était possible que pour la feuille en cours. Qui dans l’industrie n’a pas eu un jour un probleme pour ouvrir le vewer d’un client? 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Le makestorming au service du travail collaboratif - FrenchWeb.fr\nAccueil/A la une/Le makestorming au service du travail collaboratif\nColleagues brainstorming in office while pointing out new ideas on laptop\nSur quels sujets peut-on sprinter ?\nOn peut sprinter sur presque tout ! Pour dynamiser un projet englué, concevoir un nouveau produit, répondre à un appel d’offres… Le tout est de travailler sur un sujet de fond : un projet concret, important pour l’entreprise et sur lequel on a envie de réussir. S’il s’agit de réinventer les menus de la cantine ou de trouver un nom pour une nouvelle application, des sessions de créativité feront largement l’affaire.\nUn sprint n’est pas une course contre la montre ! Un sprint avance à petits pas rapides et mesurés, avec une obligation de résultat. Dans les faits, chaque sprint est constitué de temps de travail itératifs de conception et de prototypage (en équipe ou en plusieurs sous-équipes), et rythmé par des moments de partage qui peuvent se décliner de diverses manières :\ndes présentations intermédiaires avec la présence de mentors ou de jurys ; – des crash-tests qui permettent de tester le caractère opérationnel des prototypes ou des concepts\ndes moments d’échange, d’inspiration, de convivialité…\nDes projets complexes peuvent être conçus en une série de sprints, chacun ayant son objectif propre.\nAvec qui sprinte-t-on ?\nLe casting d’un sprint est essentiel. Il s’agit de réunir tous ceux qui sont impliqués dans la conception, mais aussi ceux (cols blancs ou cols bleus !) qui seront impliqués dans sa mise en œuvre par la suite. La règle essentielle : oublier toute idée hiérarchique. Pour «casser» plus facilement ces hiérarchies et apporter des idées nouvelles, les sprints de makestorming incluent presque toujours des personnes extérieures à l’entreprise.\nNe pas confondre vitesse et précipitation ! Un sprint peut permettre de gagner beaucoup de temps, mais pour cela, il doit être soigneusement préparé en amont. Chez nod-A, chaque sprint nécessite au moins huit jours de préparation étalés sur un ou deux mois pour les plus petits sprints et ça peut monter jusqu’à 20 jours pour les plus importants.\nComment organiser des temps collaboratifs productifs ?\nIl existe de nombreux formats possibles de temps collaboratif. Le sprint en est un, d’autres sont à inventer (nous y travaillons)… Mais au-delà du format, l’efficacité du travail collaboratif réside surtout dans une bonne préparation, et dans l’animation.\nPrépare très (très) bien tes temps collaboratifs\nRéunis des personnes dans une pièce sans avoir rien préparé et elles joueront au foot ou referont le monde en buvant un café. Si tu veux travailler efficacement et accélérer tes projets, la préparation est essentielle. On dit souvent que la conception d’un temps collaboratif compte pour 90 % des résultats produits.\n• Pour des formats très courts (« voyons-nous une demi-heure »), sois clair sur l’objectif que tu cherches et partage-le clairement avec les autres.\n• Pour des formats plus longs (ou avec de nombreux participants), trois ou quatre temps de travail (au minimum en binôme) seront peut-être nécessaires pour tout préparer : les objectifs, le(s) livrable(s), le casting, le rythme de travail, les outils nécessaires…\nDéfinis un objectif clair et des livrables\nPour travailler efficacement, pose toujours clairement l’objectif que le groupe devra viser. Pour te faciliter l’animation, identifie aussi le ou les livrables associés à cet objectif. C’est ce livrable qui permettra d’orienter tous les participants dans une même direction. En mode makestorming, on parlera volontiers de prototype.\nPose-toi en facilitateur\nBannis le vocable de «chef de projet», et positionne-toi plutôt en facilitateur. À la fois animateur et médiateur, le facilitateur n’est pas le chef, mais celui qui crée le cadre permettant au groupe d’atteindre ses objectifs. Tu pourras jouer ce rôle à la fois en amont, dans la préparation (éventuellement en impliquant certains membres du groupe dans la définition du cadre et des outils). Tu joueras aussi le rôle de facilitateur pendant la séance de travail, en veillant à la participation de tous et au respect (ou à l’adaptation) du cadre pour atteindre l’objectif le plus simplement possible.\nFixe des règles souples… et fais-les respecter\nIl n’existe pas de loi absolue qui puisse garantir le succès d’un temps collaboratif. L’important n’est pas dans la règle elle-même, mais que la règle soit claire, explicite et partagée – en un mot : que tous les participants adhèrent au cadre de travail que tu proposes. Dans le même temps, ces règles doivent être souples. Quelqu’un peut proposer un changement de règles si cela permet d’atteindre plus facilement l’objectif. Mais ce changement devra être explicite et approuvé par tous. Il devient alors la nouvelle règle commune. Il en va de même en cas de désaccords : ne les mets pas sous le tapis, mais propose un cadre pour les résoudre (vote, débat, complément d’information avant décision, expérimentation…).\nQuelques exemples de règles pendant un temps de makestorming :\nil est interdit de critiquer la proposition d’autrui sauf si on est capable de proposer une vraie alternative\négalité totale de dignité ; ce ne sont pas les grades qui tranchent, ce sont les compétences\nrespecter les timings et les livrables associés\non est présent à 100 % ou on ne participe pas\nne pas avoir peur des désaccords et refuser le consensus mou.\nCes règles, fais-les tiennes, expose-les à tout le monde au lancement du projet, rappelle-les à chaque session collective, explique-les, affiche-les. Et lorsque les participants ont adhéré aux règles, fais en sorte qu’elles soient respectées.\nLe rôle du facilitateur dans les temps collaboratifs\nLe facilitateur doit fluidifier le travail collaboratif. En amont d’un temps collaboratif, c’est lui qui prépare le déroulé et conçoit l’environnement (le lieu, les règles, les outils…) qui permettra aux équipes de travailler efficacement. Pendant ce temps de travail, le facilitateur devra :\ngarder un œil sur le temps et s’assurer que le timing est respecté par les participants\nêtre capable de modifier ou adapter le déroulé en temps réel selon la manière dont se déroule le travail\ns’assurer que les participants savent à tout moment ce qu’ils doivent faire et de combien de temps ils disposent pour cela\nêtre certain que le temps de parole soit équilibré dans les équipes afin que chacun puisse exprimer son opinion\ngérer et débloquer les situations de conflit\naider les équipes à se poser les bonnes questions, à prendre les décisions nécessaires pour arriver à des solutions optimales\nencourager les cycles d’itérations / essais / erreurs en poussant les équipes à le faire et en déculpabilisant les intervenants de faire des erreurs\naider les équipes à converger autour d’une idée et à identifier la nature du prototype qu’elles doivent construire.\nDe manière générale, le facilitateur influe aussi sur le moral et la dynamique du groupe. Il doit donc transmettre une énergie positive pour motiver les autres et les encourager, tout en restant neutre par rapport aux idées proposées, sans chercher à en pousser une en particulier. C’est «son équipe», mais ce n’est pas «son projet» : voilà qui facilite grandement le travail.\nLes Bordelais de Jestocke.com lèvent 1,6 million d'euros


Citoyens de France :: Plateforme de convergences C de F\nCitoyenne, citoyen, bienvenue !\nAujourd'hui nous vivons une période de crise qui s'éternise. Cette crise est la conséquence d'une cause. Pour changer les choses, il faut les connaitre et en être conscient. Plus d'un an de lutte sociale ont eu pour effet de faire prendre conscience des réels problèmes de notre société actuelle à beaucoup d'entre nous.\nNous nous posons tous les mêmes questions : pourquoi notre pays paraît autant appauvri alors que nous ne cessons de contribuer pour le sauver ? Les véritables raisons sont désormais connues de la majorité : l'argent est détourné et chaque jour dans l'actualité des noms de coupables nous sont donnés.\nMalgré cela aucune réelle sanction n'est appliquée et rien ne change, la corruption prospère. La justice n'est plus rendue, la police ne nous protège plus, les hôpitaux ne soignent plus, les écoles n'enseignent plus. Les services publics payés à prix d'or disparaissent. Les retraités ne sont pas considérés comme des gens ayant cotisés toute leur vie, les travailleurs sont pauvres et l'on considère cela comme logique. Ce n'est pas normal, le travail sert à vivre et pas à survivre !\nL'environnement, les animaux sont méprisés et détruits. Les valeurs humaines essentielles proscrites et les valeurs matérielles élevées au rang de réussite de la vie. Les élites qui ne pensent qu'à amasser de l'argent avec les lobbys de l'armement ou de la pharmaceutique entre autres, ne désirent en aucun cas que les guerres et les maladies cessent, c'est ce qui les fait vivre.\nCessons d'oublier l'histoire qui prouve grâce aux stigmates laissés sur les plus fragiles ou sur les victimes tout ce dont ils sont capables. Tout cela est la cause d'un système qui nous assassine et nous pille à petit feu et qui n'assume rien.\nLa manipulation et la division nous montent les uns contre les autres alors que notre but à tous est commun et identique. C'est en étant conscients de tout cela que nous pourrons changer les choses.\nN'oubliez jamais que celui qui ne veut pas que vous y arriviez, vous dira toujours que vous n'êtes pas capable ou que c'est impossible. Tout est possible pour celui qui veut et qui a le courage d'assumer ses pensées et ses actes... Cessons de faire confiance à tous ceux qui nous trahissent depuis des années. Si les uns ou les autres étaient honnêtes nous n'en serions pas là !\nNous n'avons plus le choix, nous devons reprendre les choses en main et cesser de compter sur des gens qui nous demandent chaque jour de subir et de nous débrouiller seuls. Ces gens qui laissent un pouvoir illégitime détruire nos droits et nos acquis les plus précieux. Le droit de manifester n'est pas négociable, il est inaliénable. On ne peut cautionner le sang versé par de simples citoyens sous les coups de ceux censés les protéger. On ne peut accepter que la liberté d'expression soit bafouée en permanence. C'est pourquoi aujourd'hui nous vous proposons le projet de Citoyens de France.\nTéléchargez notre projet Citoyens de France. Nous vous expliquons tout !!!\nTÉLÉCHARGER Pr... (1).doc\nTÉLÉCHARGER Or... (1).png


« The Idol » : tout ce qu'on sait déjà sur la série HBO avec The Weeknd et Lily-Rose Depp | Vanity Fair\nLa chaîne américaine HBO a commandé les six premiers épisodes de The Idol, une série dans laquelle on retrouve le chanteur canadien The Weeknd.\nThe Idol entre officiellement en production. La chaîne américaine HBO, à l'origine de séries cultes comme Game of Thrones ou Succession, a validé ce lundi 22 novembre la commande des six premiers épisodes du programme porté par le chanteur canadien The Weeknd et l'actrice Lily-Rose Depp. Une série très attendue qui s'annonce comme une plongée sombre et ambiguë dans l'industrie de la musique américaine. Vanity Fair fait le point sur tout ce qu'on sait déjà de The Idol.\nOn entend parler de The Idol depuis l'été dernier et le projet semble enfin se concrétiser. Cette série devrait se dérouler à Los Angeles, dans les coulisses du milieu de la musique. Elle sera centrée sur la relation compliquée entre le patron d'un club de la ville californienne, qui est aussi le chef d'une secte, et une jeune chanteuse. Comme les clips réalisés par The Weeknd pour son album After Hours, une atmosphère nocturne et menaçante devrait être privilégiée dans cette série.\nIl est attendu que The Weeknd et Lily-Rose Depp tiennent les rôles principaux de The Idol. Les deux artistes ne sont cependant pas les seuls noms associés à ce projet. Le réalisateur Sam Levinson, connu pour son travail sur la série Euphoria mais aussi le film Malcolm & Marie, produira la série avec Reza Fahim, l'ami et associé de The Weeknd. Le chanteur Troye Sivan participera aussi au tournage de The Idol, tout comme Tunde Adebimpe, le leader du groupe TV On The Radio. Tous les épisodes seront réalisés par Amy Seimetz, qui a déjà collaboré sur les séries Atlanta et The Girlfriend Experience.\nAucune date de sortie n'a été pour le moment révélée mais le tournage de The Idol devrait commencer d'ici peu. Sur Instagram, The Weeknd a posté un message simple et résolument énigmatique annonçant le fait que la série allait bientôt voir le jour.\nTagsHBOLily Rose Depp


2M1050100 - MESUREUR DE VIBRATIONS - QUALITE EXPERT\nPour la mesure de vibrations de machines-outils, moteurs électriques, freins, etc... Accélération de 0,1 à 199,9 m/s. Fréquence de 10 Hz à 1000 Hz. Affichage LCD.\n2M1050200 - MESUREUR DE VIBRATIONS\nPour la mesure de vibrations de machines-outils, moteurs électriques, freins, etc...Accélération de 0,1 à 200 m*m/s. Vélocité de 0,1 à 200 mm/s. Déplacement de 0,001 à 2 mm.


Par Jérôme, publié le 6 avril 2021 à 15h15.\nMedaria Arradondo, chef de la police de Minneapolis.Capture écran YouTube\nPour Medaria Arradondo l’intervention de Derek Chauvin "n’est certainement pas conforme à notre éthique, à nos valeurs".\nLundi 5 avril, le chef de la police de Minneapolis est venu à la barre témoigner dans le cadre du procès de Derek Chauvin. Alors qu’il est accusé de la mort de George Floyd le 25 mai 2020, son ancien supérieur a assuré que le policier avait “violé les règles” de la police de la ville. Medaria Arradondo a estimé que poser son genou sur le cou de George Floyd “pouvait être raisonnable dans les premières secondes pour le contrôler, mais pas après qu’il eut cessé d’exercer une résistance, et surtout pas après qu’il se fut évanoui”.\nÂgé de 54 ans, le chef de la police a été interrogé pendant près de quatre heures, durant lesquelles il a décrit les formations suivies par les agents, ou les circonstances justifiant l’usage de la force ou les mesures de désescalade enseignées aux apprentis policiers. l’intervention de Derek Chauvin “ne fait pas partie de notre politique, de notre formation et n’est certainement pas conforme à notre éthique, à nos valeurs”, a-t-il asséné. Dans un communiqué publié au mois de juin 2020, Medaria Arradondo estimait déjà : “La mort tragique de George Floyd n’était pas due à un problème de formation (…) C’était un meurtre”.\nL’avocat de l’ex-policier a cependant réussi à à faire concéder au chef de la police que sur une image captée à l’arrivée de l’ambulance, Derek Chauvin avait cette fois son genou sur l’épaule de George Floyd. Il continue à affirmer que George Floyd est mort d’une overdose, s’appuyant sur la présence de fentanyl et de méthamphétamine dans son sang. Mais côté accusation, l’ancienne responsable de l’Académie de police de Minneapolis, Katie Blackwell, a commenté une photo montrant Chauvin le genou sur le coup de Floyd : “Je ne sais pas quel genre de position il a improvisé, mais ce n’est pas quelque chose que nous enseignons”. Le procès doit durer encore deux à trois semaines.


Gautier Capuçon: «Le violoncelle est à la fois terrien et céleste» - Le Temps\nGautier Capuçon: «Le violoncelle est à la fois terrien et céleste»\nPublié mardi 4 février 2020 à 19:54\nModifié mardi 4 février 2020 à 19:56\nRegard aiguisé, sourire adolescent, cheveux romantiques domestiqués, bracelets et bagues fantaisie: il y a chez Gautier Capuçon quelque chose du rebelle civilisé. Une apparence qui le rend attachant ou intrigant selon les interlocuteurs. Mais le violoncelliste français possède quelque chose d’essentiel et d’irrésistible: le talent.\nDepuis l’âge de 5 ans où il commence l’instrument, avant de se perfectionner à Paris puis Vienne, le Chambérien construit une carrière remarquable. Depuis une vingtaine d’années, il arpente les plus grandes scènes internationales avec les artistes les plus prestigieux, dans un répertoire qui va de Bach aux compositeurs d’aujourd’hui.\nOn s’arrache ce musicien pour sa sensibilité artistique, son jeu généreux, son engagement instrumental, sa riche palette sonore et sa finesse d’écoute lorsqu’il joue en ensemble. Et aussi pour sa facilité de contact et son incompressible besoin de partager sa passion.\nDevant le mur de Berlin pour le 30e anniversaire de sa chute ou près de Notre-Dame de Paris après son incendie, sous la tour Eiffel pour le concert du 14 juillet ou à l’église de la Madeleine pour l’hommage à Johnny, en chaussures vernies dans la neige des Grands Combins ou pieds nus sur la plage des falaises d’Etretat, Gautier Capuçon est de toutes les aventures, en plein air ou pas, pourvu que la musique soit le sujet à défendre.\nEntre la Fondation Louis Vuitton où il tient une «classe d’excellence» et le plateau de France 2 où il fait partie du jury de l’émission Prodiges depuis six ans, on suit l’insatiable qui fait le grand écart entre les activités classiques avec une souplesse étonnante.\nLe Temps: Vous étiez récemment à Lugano avec le «2e Concerto» de Chostakovitch et venez donner au Victoria Hall le 1er. Qu’est-ce qui relie ou sépare ces deux ouvrages?\nGautier Capuçon: Le premier est plus spectaculaire, extérieur. Il saisit davantage le public que l’introspection douloureuse du deuxième, tellement poignant. Avec sa cadence très longue, qui est un mouvement en soi, le premier est très engageant physiquement et mentalement. Il faut tenir le public en haleine. Il y a des fossés énormes entre les sentiments. Un peuple hurle sa rage et sa douleur, mais il est bâillonné. Cela implique des nuances très particulières: l’orchestre doit retenir sa puissance pour laisser s’exprimer le soliste, empêché de crier. Le rapport entre le volume et l’intensité est délicat à trouver. Et puis l’aspect militaire est terrible. Je ne peux plus jouer le dernier mouvement sans penser à Valery Gergiev, qui a dit à l’issue d’un de nos concerts de tournée avoir ressenti la charge d’un char d’assaut russe.\nVous parlez toujours du rapport au public. Ne jouez-vous jamais sans lui, dans un discours entre le compositeur et vous?\nSans l’échange avec le public, rien n’a vraiment de sens. Bien sûr, je suis égoïste et je suis dans le plaisir de jouer. Mais le rôle d’un interprète est de transmettre ce plaisir. Nous avons une histoire à raconter. Et, comme avec les enfants, si le ton ou la conviction n’y sont pas, l’autre n’y croit pas et vous rappelle à l’ordre. Cette perte d’attention se ressent. Et on se retrouve à jouer dans le vide.\nPourquoi avoir choisi le violoncelle?\nJe ne me souviens pas d’avoir eu à choisir. Plutôt une évidence, un coup de foudre immédiat. A 5 ans, il représentait à la fois un jouet génial, très ludique, et un objet très intime et sensuel, qu’on embrasse complètement et qui prend tout le corps. Les vibrations traversent le torse, les jambes. Le rapport est terrien par l’ancrage des pieds ou la pique qui se plante au sol. Et aussi céleste avec le manche qui monte au ciel.\nD'où vous vient votre besoin de transmettre et de partager?\nD’abord de la révélation musicale au festival des Arcs où mes parents, d’un milieu simple, ont découvert la musique classique en allant skier, grâce aux concerts gratuits offerts plusieurs fois par jour. Sans ces manifestations libres et partagées, rien n’aurait peut-être existé. Puis en famille, avec ma sœur au piano et mon frère au violon, j’ai baigné dans la musique, que nous avons beaucoup pratiquée ensemble. Renaud, qui est mon aîné de cinq ans, m’a aidé, soutenu et fait confiance. Et mes professeurs Augustin Lefèbvre, Annie Cochet-Zakine, Philippe Muller et Heinrich Schiff ont été des passeurs extraordinaires, dont je conserve toujours les héritages très vivants.\nVous avez commencé l’enseignement jeune…\nJe ne fais rien qui ne soit motivé par une détermination calculée. L’opportunité et le bon moment m’ont poussé à devenir passeur à mon tour. Tout ce qui m’a été transmis remonte, et j’ai besoin d’en faire profiter mes élèves. C’est tellement stimulant, enrichissant et gratifiant de pouvoir donner des clés à ces jeunes pour qu’ils puissent trouver leur voie et libérer leur expression ou leur technique.\nVous avez créé une «Classe d’excellence» à la Fondation Vuitton. Pourquoi cette dénomination?\nParce que ces cours s’adressent à des pré-professionnels qui ont déjà atteint un haut niveau instrumental, et visent naturellement l’excellence. Ensuite parce que le terme illustre la Fondation Vuitton et les liens forts qu’elle entretient avec les arts. Enfin parce que je voulais différencier cette classe des traditionnels cours d’instrument.\nLes activités extra-musicales, qui permettent aux futurs musiciens en phase de transition d’affronter la vie qui les attend. Avec les cours instrumentaux relayés par des professeurs chaque semaine, j’essaie de proposer des ateliers pour élargir les connaissances musicales et instrumentales, mais aussi mentales, physiologiques, organisationnelles, de communication, de gestion du stress et de confiance en soi. Des problèmes souvent tabous et pourtant essentiels dans la vie d’un musicien, qui doit pouvoir aborder une interview, convaincre des agents, régler des problèmes de tendinite, de dos, de main, d’audition ou de trac…\nParticiper à l’émission télévisuelle «Prodiges», n’est-ce pas une frontière musicale délicate?\nOui et non. Il est important de tenir une ligne de cohérence et d’apporter des améliorations. Mais la popularité de l’émission crée des occasions incroyables de toucher des gens très éloignés de la musique classique. Voir des lumières s’allumer dans les yeux d’enfants et de familles qui sont entraînés dans une passion n’a pas de prix. Et sans Prodiges, je n’aurais jamais connu la petite Lynn Renouil-Hata, qui a 12 ans aujourd’hui. Elle est un bijou à protéger, guider et accompagner. Je n’ai jamais rencontré une telle maturité musicale et une telle sensualité digitale. Elle réalise avec un instinct incroyable des traits techniques que bien des solistes ne parviennent pas toujours à maîtriser. Elle sera une grande violoncelliste.\nVictoria Hall à 20h, les 5 et 6 février. Renseignements au 022 807 00 00 ou sur le site de l'OSR.


Beaux rivages, Nina Bouraoui - Leiloona Bricabook\nL’amour n’existe pas. C’est juste un reflet dans une flaque d’eau, un petit miracle que l’on croit entrapercevoir entre les ombres et qui disparaît dès que l’on s’en approche de trop près ; c’est ça l’amour, c’est tout et rien...\nCet article [J’ai vu] : Zootopie est apparu en premier sur My Red Carpet By S. Coucou tout le monde ! Je suis vraiment contente de vous retrouver ce dimanche pour l’habituel billet cinéma ! Je m’excuse de ne pas avoir publié Mercredi, malheureusemen...\nN’hésitez pas à me dire en commentaires si vous souffrez de la même maladie ou d’une autre similaire, comme par exemple dentistophobe, coiffeurophobe, pôlemploiohobe…N’oussEt il existe une Crazy page Facebook !\n[J’ai lu] Relooker son thème WordPress\nTemps de lecture: 4 minutesIl y a quelques temps, Alex du blog WP Marmite m’a proposé de donner mon avis sur son e-book « Relooker son thème WordPress » : un guide complet pour personnaliser son thème WordPress soi-même. Après avoir parcouru attentiv...\nJ’avais rencontré ce court roman il y a quelques années, et il m’avait déplu. J’étais à l’époque attirée par la figure de cette femme, jeune, écrivain. Séduite par l’histoire qui lui était attachée, un reportage à son sujet avait achevé de me convain...\nAvis Tout d’abord, l’auteure possède le même prénom que moi, je me suis sentie par conséquent tout de suite plus impliquée. Je m’attendais à un apprentissage et une leçon sur les rites chamaniques. J’aurais préféré une vision plus exhaustive sur… Li...\nParis : Villa Daviel, destinée singulière de logements sociaux devenus petit luxe parisien - XIIIème\nLa villa Daviel, charmante impasse résidentielle doit son nom à la rue du même nom sur laquelle elle débouche au numéro 7. Jacques Daviel (1696-1762) médecin de Louis XV, à qui elle rend hommage, est le premier chirurgien en France à avoir réussi une...\nLe top 5 de mes séries préférées\nAujourd’hui, on se retrouve avec un focus sur mes séries préférées du moment. J’ai choisi de vous faire un classement de mes 5 séries préférées. J’adore les séries, tout comme le cinéma d’ailleurs, et j’aime bien en découvrir de nouvelles. J’aime pra...\nBonjour à tous ! Encore une fois, j’espère que votre semaine fut bonne ! La mienne fut assez stressante car, comme chaque année, nous avons subi notre vérification au boulot [et non, il n’y a pas que les profs qui subissent les joies de l’inspection]...\n[Tag] Liebster Award Tag 2016\nSalut à tous! Je vous retrouve aujourd’hui pour un tag trèèèès spécial puisqu’il s’agit du Liebster Award Tag pour lequel j’ai été nominé pour la seconde année consécutive et ce, par J’aime les histoires. Ma première nomination remonte à l’an dernier...\n[SéCi #2] Léo oscarisé !\nHey, mais qui revoilà ? Un nouveau SéCi ! Vous ai-je pas déjà dit que j’avais une carte illimitée ? Non ? Si ? (et une bonne connexion internet aussi, merci la fibre…) Bref, au menu du jour, du vieux et du neuf et si vous n’aimez pas Di Caprio, vous ...


| Réf : G6010 v1\nAuteur(s) : Béatrice BUTEL-BELLINI, Marc JANIN\nBéatrice BUTEL-BELLINI : Docteur en Sciences de Gestion, spécialisée en Stratégie de l’Entreprise - Maître de Conférence, IUT de l’Oise - Chargée de Mission,Institut ENSAM « Conception, Mécanique et Environnement », Chambéry\nMarc JANIN : Doctorat en Génie Industriel,Institut ENSAM « Conception, Mécanique et Environnement », Chambéry\nLa recherche d’un développement durable (Schmidheiny, 1992) mène certaines entreprises à approfondir une démarche caractérisée par l’intégration de la donnée écologique dès l’amont des projets industriels et, en particulier, au niveau de la conception des produits. Cette approche permet en effet la minimisation des impacts à la source dans une optique de prévention des pollutions. Elle est largement préférable à l’approche curative, actuellement majoritaire au sein de la culture industrielle, traduite le plus souvent par un report de la pollution (l’épuration des eaux conduit à la formation de boues, qu’il faut traiter).\nEn agissant au niveau de la conception des produits, les performances environnementales ont en effet toutes les chances d’être optimales. Ainsi, jusqu’à 80 % des nuisances d’un produit tout au long de son cycle de vie sont déterminées dès la phase de conception (De Winter & Kals, 1994), d’où l’importance de réfléchir à l’intégration de la donnée écologique dès cette étape : réfléchir au traitement du produit usagé, en termes d’aptitude au démontage, à la réutilisation, à la valorisation...\nLe terme générique anglosaxon « Design for Environnement », que l’on traduit ici par le terme écoconception ou intégration de l’environnement dans la conception de produits, inclut plusieurs types de conception selon Sweatman & Simon (1996) :\nla conception en vue d’optimiser l’efficacité énergétique ;\nla conception en vue d’optimiser la production ;\nla conception en vue du recyclage, qui regroupe :\nla conception facilitant la récupération,\nla conception facilitant le désassemblage,\nla conception facilitant la réparation, la maintenance, la réutilisation, la dépollution.\nLes efforts en matière d’écoconception peuvent, par ailleurs, porter sur une ou plusieurs des phases du cycle de vie du produit :\nla phase de développement du produit par le biais d’utilisation de matériaux recyclés ou recyclables, de matériaux moins énergivores ;\nla phase de fabrication avec l’emploi de procédés nécessitant moins de matériaux ;\nla phase de distribution-transport avec la diminution du volume ou du poids ou l’utilisation de matériaux recyclés pour les emballages ;\nla phase d’utilisation avec une moindre consommation d’énergie, un accroissement de la durée de vie ou encore une aide à la maintenance ;\nla phase de fin de vie avec une aide au désassemblage ou à la préservation de la qualité des matériaux.\nLes objectifs d’amélioration choisis par l’entreprise dans le cadre de sa stratégie pouvant être variables, cela se traduit par des niveaux d’action différents (Alting & Legarth, 1995). Les résultats d’une enquête réalisée par l’équipe de recherche de l’Université hollandaise de Delft (van Hemel, 1995), sur de petites et moyennes entreprises de divers secteurs d’activité, a montré ainsi que les quatre stratégies d’écoconception les plus retenues sont : le recyclage, la réduction du poids et du nombre de composants, les matériaux à moindre impact et les produits de haute fiabilité. Une autre étude menée par le Centre for Sustainable Design en Grande-Bretagne auprès d’entreprises de l’électronique a révélé, par ailleurs, que la stratégie d’aide au désassemblage était celle la plus envisagée dans ce domaine (Centre for Sustainable Design, 1996).\nCependant, cette prise en compte de l’environnement dès la conception du produit n’est encore que très peu développée aujourd’hui, et les recherches faites dans le domaine sont essentiellement réalisées au sein de grands groupes aux ressources financières importantes. Les investissements nécessaires pour concevoir des produits à moindre impact sur l’environnement sont en effet souvent onéreux et aux retours sur le long terme (Graedel & Allenby, 1996). Ceci explique en partie le moindre engouement des petites et moyennes entreprises dont les capacités financières sont réduites et la vision plutôt orientée court terme.\nL’intégration de ce nouveau critère dès la phase de conception du produit peut toutefois s’avérer comme source d’opportunités concurrentielles, et ce au même titre que la qualité ou la maîtrise des coûts. Cependant, le niveau de remise en question qu’il nécessite oblige l’industriel à changer ses modes de pensée, d’action et d’organisation, ce qui rend son développement encore plus délicat.\nAfin d’aider les concepteurs à évaluer leurs produits et les conseiller sur les améliorations environnementales à envisager, un certain nombre d’équipes de recherche (se reporter au « Pour en savoir plus ») a déjà élaboré divers outils (Poyner & Simon, 1995). Tout en intégrant l’environnement, ces outils doivent chercher à maintenir la fonctionnalité des produits sans pour autant en accroître les coûts. Ces outils peuvent être organisés autour d’une double classification, objet de cet article, distinguant :\nles outils d’évaluation de l’impact environnemental du produit sur l’environnement ;\nles outils d’amélioration de la conception environnementale du produit.\n1 - ÉVALUATION DE L’IMPACT ENVIRONNEMENTAL DU PRODUIT\n1.1 - Outils basés sur une analyse quantitative\n1.2 - Outils basés sur une analyse à dominante qualitative\n2 - AMÉLIORATION DE LA CONCEPTION ENVIRONNEMENTALE DU PRODUIT\n2.1 - Normes\n2.2 - Listes\n2.3 - Guides\n2.4 - Logiciels\n2.5 - Outils organisationnels\n2.6 - Autres outils


Alliance Vivafilms / Radio-Canada Télévision / AETIOS Productions\nRéalisateur: Louis Bolduc\nAvec la sortie de ce coffret de la troisième saison des "Bougons", une belle aventure de la télévision québécoise prend fin. Succès incroyable dès sa première diffusion, cette émission a permis de lancer la carrière de nouveaux comédiens intéressants, comme Hélène Bourgeois-Leclerc et Antoine Bertrand, et de propulser son auteur, François Avard, au rang de superstar. Même des comédiens chevronnés comme Louison Danis et Claude Laroche ont largement profité de la popularité de la série pour revenir à l'avant-plan de la scène.\nQui ne connaît pas les entourloupettes et les magouilles de la famille Bougon? Mélange de critique sociale, de comédie et de drame, la série de M. Avard faisait jaser tout le Québec (ou presque) chaque semaine. Phénomène comparable au Elvis Gratton de Pierre Falardeau et Julien Poulin, par son succès auprès d'un public divers autant intellectuels que gens ordinaires, cette émission ne se gène pas pour poser des questions sur le fonctionnement de notre système et pour le critiquer vertement. Et même si parfois les personnages tirent à boulet rouge sur les mauvaises cibles, ou si parfois leur analyse politique est un peu simpliste, il n'en reste pas moins que leur présence était indispensable dans la boîte à mensonges qu'est la télévision. En effet, trop peu de séries de fiction osent (ou désirent) se pencher sur les rouages de la machine et intégrer un peu de réflexion parmi tout ce divertissement. On laisse ça d'habitude aux documentaires et aux émissions d'affaires publiques de Télé-Québec (qui sont souvent excellentes soit dit en passant...)\nLe piège des Bougon, comme pour Elvis Gratton, c'est qu'en utilisant la comédie et des anti-héros pour faire passer un message, ou pour tenter de conscientiser le public, on risque de manquer notre coup et de faire des idoles de gens qui sont en fait des caricatures. Les niveaux de compréhension du message étant différents dépendamment de l'instruction, de l'environnement et de la culture de chaque téléspectateur, on se retrouve parfois avec un pétard mouillé. Ainsi là où on pensait faire réfléchir ou là où on pensait réveiller on fait seulement rigoler. À l'instar des Simpsons, de ce bon vieux Elvis Gratton ou même des textes des chansons de Plume Latraverse, qui sont populaires de différentes façons selon le public concerné, l'avenir nous dira si "Les Bougon" resteront présents dans nos mémoires comme un signal d'alarme citoyen ou comme un simple et excellent divertissement...\nJe ne sais si François Avard et son co-scénariste Jean-François Mercier ont eu le même raisonnement, mais dans ce coffret de la troisième saison on retrouve beaucoup moins d'humour que dans les deux premières. C'est toujours aussi drôle, mais l'esprit ou l'ambiance des épisodes est plus sérieux. Les personnages sont toujours aussi croches, mais soudainement les choses ne vont plus aussi bien qu'auparavant. La saison débute avec une remise en question du mode de vie parasitaire adopté et prêché par la famille suite à l'hospitalisation de Mao. C'est le "beau risque" de René Lévesque, mais version Maman Bougon. Par la suite, on se promènera entre l'histoire d'amour de Junior, le nouveau-né de Dolorès, Mononque qui se trouve un emploi dans une banque, le cynisme radical de Papa et d'autres aventures.\nPour la qualité d'image, on s'est forcé et on nous livre un produit très bien présenté. Les couleurs sont très bien définies, le transfert fait honneur à l'excellente direction de la photographie avec un beau rendu des contrastes et un piqué de l'image parfait. La définition et les contours sont aussi impeccables ce qui rend le tout plaisant à regarder. L'aspect audio des DVD est aussi intéressant. Une belle couleur aux dialogues, bien mise en évidence par un mixage impeccable et le tout ponctué d'une musique présente, mais complice ajoute grandement à l'ambiance de l'émission. L'effet dolby se fait aussi bien sentir dans certaines séquences plus cacophoniques, surtout lorsque Papa Bougon (Rémy Girard) part sur ses légendaires tirades contre le système et que toute la famille surenchérit...\nOn s'est aussi forcé pour les menus. La page d'accueil de chaque DVD contient un écran multiple contenant des extraits de chacun des épisodes jouant à tour de rôle. On peut ainsi se promener sur une portion d'écran après l'autre et visionner un court clip représentatif de l'épisode. Il n'y a malheureusement pas de suppléments sur ce coffret. On aurait pensé qu'avec la dernière saison on aurait eu droit à une petite surprise, mais ce n'est pas le cas. Peut-être pour le coffret intégral lors des vingt-cinq ans!


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