Kawette.net • Afficher le sujet - Négociation kawette 2009\n[SUJET PRINCIPAL] Négociation kawette 2009\n280 messages • Page 1 sur 12 • 1, 2, 3, 4, 5 ... 12\nde Jahkaty » Dim 25 Jan 09 12:10\nJe viens chercher vos précieux conseils pour l'achat de ma première monture. Après un permis en septembre (dont le compte-rendu se trouve sur le fofo), quelques mois d'économies, et la fameuse nouvelle annoncant une nouvelle Kawette, me voici décidée pour une kawette 2009: Orange Candy burnt, sans ABS (quoique j'hésite toujours).\nPour le moment, je suis allée chez un concess' Kawa conseillé par un copain mais se trouvant à 100km de chez moi (là où je suis en cours), donc pour l'entretien,not easy; et chez un concess' de ma petite bourgade qui fait plusieurs marques.\nVoici le verdict des toutes premières négociations:\n- Concess' Kawa: Moto à 5800€ + 225€ de FMR et carte grise + blouson en cuir SPYKE à 240€ (-20%) + PAD réservoir offert et -20% pour tout autres accessoires du pilote\n- Petit concess' (qui devrait recevoir les premières bécanes sous 20 jours): Moto à 5900€ + 250€ de FMR et carte grise + même blouson SPYKE offert et -15% pour tout autre accessoire du pilote.\nAu final, en comptant que j'achète des accessoires pilote pour une valeur de 270€ (bottes, tour de cou et sous-gants notamment), le tout me revient à 6480€ chez le premier, 6370€ chez le second.\nDonc, pour le moment, ça me serait plus simple d'acheter chez le second, situé à 5mn de chez moi.\nCependant, je pense que si je retourne chez le premier Kawa (Bourg-en-Bresse) ou chez Kawa situé à Lyon (60km de chez moi) avec ce devis, je peux à nouveau faire baisser le prix. Le hic, c'est que dans tous les cas, je pense faire l'entretien chez le petit concess', donc sachant que je l'ai pas achetée chez lui, il me fera probablement pas des bons tarifs, non?\nVoilà mon dilemne. Que pensez-vous des tarifs annoncés? Puis-je négocier davantage?\nDe plus, je pense qu'il est indispensable de compter le U +le gravage que le petit concess' me propose pour 140€ supplémentaires. Que pense-vous de ce tarif?\nEnfin, une dernière question: je pense prendre des top-blocks, quel prix environ? Je table sur 100€.\nMerci de bien vouloir m'éclairer dans mes négociations. Sachant que ce sera ma première moto, je ne veux pas me faire avoir par peur de négocier davantage.\nps: je vois qu'il faut je change ce petit sous-titre situé ci-dessous (les envies changent et évoluent...)\nMon Voyage au Cap Nord... http://motonordkapp2012.blogspot.com/\nInscription: Sam 29 Mar 08 12:24\nMoto: ER6n ABS 2009\nde SDW » Dim 25 Jan 09 12:35\nLe prix c'est une chose, mais le service aussi\nJe trouve les prix correctes, pk pas payer un peu plus et avoir un bon service que l'inverse...\nde Garrett » Dim 25 Jan 09 13:11\nPRENDS l'ABS !!!\nFranchement si tu peux, n'hésites meme pas, va faire un tour sur la partie St Gamelle si c'est pas fait et regarde le nombre de taule avec blocage de roue...\nEnsuite, je reflechi sur autre chose que le prix : Le feeling.\nC'etait comment entre les deux ? La différence est minime question prix, je choisirai celui où le courant passe mieux, et surtout de preference celui ou tu retourneras faire l'entretien (ils aiment pas trop quand ca sort pas de chez eux...)\nPour le matos, négocie U et grave surtout, mieux pour l'assurance, voir obligatoire pour certaines (le gravage)\nLes top blocks sont INDISPENSABLES mais fais les installer par le concess', c'est toujours mieux si ya un probleme ensuite..\nPour le prix, ca me semble très bien, c'est déjà pas mal d'avoir eu une réduc pour un nouveau modèle !\nde gaga » Dim 25 Jan 09 13:18\nRien à ajouter à Garrett\nPour les top-blocks compte plutôt 180E (prix non remisé).\nde nHioubi » Dim 25 Jan 09 15:33\nPareil que Garett !\nAyant une ABS je ne peux que t'encourager. Par contre tu vas devoir attendre + longtemps je crois ....\nLes top blocks comme gaga, 180euros. Pas de roulette par pitié, des bon tampon pour moi ça reste très bon !\nInscription: Mer 12 Sep 07 11:26\nde Cleverbrain » Mer 4 Fév 09 10:45\nLes prix restent correctes, en effet a Metz, les prix des er6 de l'année précédente tournent aux alentours de 5300 E, autant dire rajouter 500E pour le nouveau modèle, quant aux équipements, je pense que la sécurité n'a pas de prix, reste à voir le style et le design qui parfois peuvent coûter cher. L'abs est également une option non négligeable, quant à la négo, fais style d'hésiter avant d'acheter et vois la réaction du vendeur. A bientot\nInscription: Mer 4 Fév 09 10:08\nMoto: Kawasaki er6n Orange\nde nitrox » Mer 4 Fév 09 11:12\n+1 pour l'ABS aussi, ça ne sert pas souvent mais il suffit d'une fois pour que tu l'apprécie.\nEnsuite soit bien attentive au contact avec le vendeur, essaye de papoter aussi avec le mécano ou avec des clients qui viennent de l'atelier voir ce qu'ils en pensent. Une moto pas chère mais négligée, ça n'a rien d'agréable...\nLe prix d'achat est une chose, mais si par la suite l'entretien te coute très cher, le gain final sera nul.\nde Chap » Mer 4 Fév 09 11:34\nSi je comprends bien, tu veux mettre en concurrence le gros concess Kawa avec le petit concess à côté de chez toi (qui doit faire du multi marque)\nLe deuxième va certainement s'approvisionner chez le premier, donc aura du mal a obtenir un meilleurs tarif mais te rendra peut-être service sur d'autres points tout aussi important.\nPour ma part, je te conseillerai d'acheter chez le ptit concess à côté de chez toi.\nPremièrement parce que les ptites boutiques de moto, faut bien qu'elles\nvivent aussi, et si jamais elles n'existent plus tu devras te taper des kilomètres pour la moindre révision.\nDeuxièmement, tu trouveras un meilleurs accueil, un côté plus humain, plus chaleureux, un meilleurs service, dans une petite concess pour qui un client n'est pas un numéro de carte bleu, mais potentiellement un ami.\nLe petite garage moto à côté de chez moi, j'y vais quand je veux, n'importe quand et je suis toujours reçu comme un membre de la famille.\nLe moindre soucis, ils interviennent sans me demander le moindre centime.\nLa moindre pièce que je change, c'est toute la moto qui est révisée !\nEt je ne paie que le prix de la pièce.\nIl s'est créé avec le temps, des liens avec mon mécano du coin, des liens de confiance que je n'aurai jamais eu dans un grand concess.\nLe jour ou ma femme a passé la circu, mon mécano l'a appelé pour savoir si elle l'avait réussi et pour la féliciter !\nça parait irréel mais c'est vrai !\nEt pour moi, le côté humain a plus de valeurs que le reste.\nde crazy kalou » Mer 4 Fév 09 12:46\nChap a écrit: Le jour ou ma femme a passé la circu, mon mécano l'a appelé pour savoir si elle l'avait réussi et pour la féliciter !\n... et tu ne te poses pas de questions .....\nde Zitoune » Mer 4 Fév 09 13:49\nPeu de chose à ajouter par rapport à Chap pour le concess et aux autre pour ABS et patins ...\nPar contre, qu'est ce qu'elle est est chère la K9...\n250€ de FMR , c'est le prix d'une révision des 24 000 ...\nQuand je pense que j'avais payé la mienne 6 400 ... avec PDR Ermax, rétros sport, pontet guidon INOX, couvercle réservoir liquide frein INOX, PAD réservoir, carte grise..... et une bonne reprise de mon vanvan .....\nJe m'attendais à moins que ça quand même au niveau tarif clé en main ...\nSinon ça ne change rien au principe, privilégie le petit concess près de chez toi. 100 € de gagné à l'achat peuvent très vite êtres perdu à l'entretient (surtout si tu doit faire 200 bornes AR à chaque pépin .... )\nde Carter » Mer 4 Fév 09 13:55\nPetite question : le concess de Lyon ? C'est lequel ? (je dirai Roussillon Moto, sachant que ce sont les seuls à moins qu'il existe un irréductible )\nde Martin » Mer 4 Fév 09 17:35\nroussillon lyon centre, le concess super pratique pour faire un essai dans les rues bouchonnées\nde Jahkaty » Mer 4 Fév 09 17:59\nDonc depuis vos commentaires, je suis belle et bien décidée à prendre l'abs et les top blocks.\nEn ce qui concerne les FMR: ils contiennent les différentes huiles, la carte grise, le plein d'essence et d'autres choses dont je ne me souviens plus. Trouvez-vous vraiment cela cher, et donc négociable? De plus, est-ce qu'il y a des réglages à faire en fonction du conducteur, je pense notamment aux suspensions?\nPar ailleurs, le contact est bien passé avec les deux vendeurs car le concess Kawa est à Bourg-en-Bresse où je suis en cours donc pas tellement grand. J'ai également fait un tour à Lyon (où je suis en entreprise en alternance) chez Roussillon moto effectivement, mais à Dardilly. Le problème, c'est que j'ai rarement le temps d'essayer la kawette quand je suis au boulot.\nDonc pour le moment, je n'ai toujours pas essayé la moto de mes rêves, mais je suis déjà persuadée qu'elle est faite pour moi. Le forum m'a particulièrement aidé à ce propose!\nAu final, je vais l'essayer fin de semaine prochaine normalement, chez le petit concess multimarques près de chez moi, et je vais affiner ma négociation.\nIl est vrai que je serai sûrement mieux accueillie à chaque fois au garage du coin.\nPar contre, nHioubi, pourquoi me dis-tu qu'il faudra attendre plus lontemps pour l'abs? Pas encore disponible?\nJe vous tiens au courant et encore merci pour votre aide.\nPS: je pense qu'avec la négociation, l'attente de la moto, de la carte grise (je ne paye pas la carte grise provisoire), j'arriverai à mi-mars maximum. Or, une autre question se pose. Les plaques européennes arrivent bien le 1er avril? Ne vaut-il pas mieux attendre afin que le véhicule ait sa plaque à vie (peut-être intéressant, si un jour je la vends)?\nde Carter » Mer 4 Fév 09 18:11\nAu minimum, tu peux te faire offrir les frais de mise en route et la carte grise (normallement, la carte grise n'est pas incluse dans les frais de mises en route...)\nEnsuite, ne pas hésiter à faire marcher la concurrence quit à bluffer un peu\nOn a encore peu de retour sur les remises (ou cadeaux) faites pour les versions 2K9. Mais pour la précédente version, dès sa sortie fin 2005, les remises étaient couramment de 500 €...\nde Garrett » Mer 4 Fév 09 18:17\nTu pourras difficilement obtenir une réduc sur la moto en elle meme (nouveau modèle) mais tu peux obtenir des accessoires offerts et/ou avec réduction.\nEgalement comme dit au dessus, negocie la CG et les FMR\nde fifoux » Mer 4 Fév 09 19:19\nEffectivement, difficile de negocier un produit neuf\nAu mieux montrer un hésitement entre l'er6 et une autre marque le poussera peut etre dans ses retranchements, ca depend sur qui tu tombes\nde arkel » Mer 4 Fév 09 23:54\nUn truc m'echappe concernant les frais de mise en route, sur le site de kawa il est ecrit :\n"prix de vente conseillé ttc comprenant la mise en route du véhicule".\nIl faut les négocier quand même ?\nOu ils ne sont plus offerts dés lors qu'on ne paie pas la moto plein pot ?\nNo matter what they tell us, no matter what they teach us.\nWe can't deny what we believe in, life is ours and we live it our way.\nWe're gonna make it ou own way, we don't care about what they say.\nInscription: Ven 24 Oct 08 13:32\nde fifoux » Jeu 5 Fév 09 08:24\nOui j'ai jamais compris ca\nde Zitoune » Jeu 5 Fév 09 09:24\nC'est là que le flou total existe et que certains concess en profitent...\nDans la grande théorie, les tarifs des véhicules devraient être affichés "clé en main" : c'est à dire prête à partir... Mais comme ce n'est pas vraiment clair nul part, certain y rajoute des Frais de Mise en Route, qui en général se résument à mettre 5L dans le réservoir, laver la moto, et pas grand chose d'autre (je crois que les fluides sont déjà dans la bécane à l'arrivée chez le concess...).\nD'autres concess (comme le mien à l'époque pour kawette), affichent le tarif réellement prêt à partir... Là t'as pas de surprise. Par contre la carte grise\nComme dit plus haut, pour les nouveaux modèles tels que l'ER6 K9, s'il est plus difficile de négocier le prix de la bécane, les FMR, la carte grise et les access sont largement négociables.\nNe pas oublier non plus que la période économique actuelle n'est pas à l'avantage des concess, et que la concurrence va être plus dure cette année pour la kawette avec l'arrivée de la Glavius et de l'XJ6\nNe pas hésiter à jouer là-dessus.\nde littlemath » Jeu 5 Fév 09 10:01\nChez mon concess clé en main elle est bien a 6690 (version ABS), le vendeur m'a expliqué que quelque fois (notamment région parisienne) il facturait à part les frais de mise en routes alors que normalement ils doivent être inclus dans le prix de vente de la moto.\nPour info : moi mon tarif c'est 6690 + CG (117€) avec offert gravage, "U" et patin de protection avec installation. Je pense encore négocier la 1ere révision ou la CG pis je me lance (à oui faudra aussi que je pense à passer mon plateau ).\nde Jahkaty » Jeu 5 Fév 09 10:05\nPour les FMR, j'ai moi-même inclus la CG. En fait j'ai fait la somme des deux : FMR+CG, je ne me souviens plus du prix de chacun.\nEffectivement, j'ai vu sur le site que le prix comprenant la mise en circu, c'est pourquoi, je compte négocier là-dessus.\nComme c'est un modèle neuf, je suis plutôt ravie du rabais sur la machine et du blouson en cuir offert.\nJ'y vais probablement jeudi prochain, donc je vous tiens au courant...\nde Carter » Jeu 5 Fév 09 10:30\nlittlemath a écrit: Je pense encore négocier la 1ere révision\nElle n'est plus offerte la première révision ?\n[DEMANDE D'INFO] Achat ER6 2009 ABS neuve\nde jena » Lun 9 Fév 09 16:30\nLe WE dernier, je suis allée voir un magasin de motos sur la N20 dans l'essonne à la recherche\nJ'ai eu un contact avec un vendeur sympa qui me fait la proposition suivante :\nER6 2009 ABS neuve\n+ frais de carte grise\n+ tampons latérals kawa de protection montés\n=> 6700 euros\nIl dit que si je reviens le voir dans 2 ou 3 mois et bien il ne sera\npas en mesure de me faire une réduction de ce prix là.\nEn plus je ne suis pas douée en négociations...\nInscription: Lun 9 Fév 09 14:34\nde zaac » Lun 9 Fév 09 16:46\nca m'a toujours fait marrer ces arguments :\n"si tu reviens dans deux mois je pourrais pas te faire la même promo..."\nSi ta bourse te le permets, c'est pile à ce moment là que tu dois lui balancer :\n"Ben moi je te signe un bon de commande là tout de suite si tu me fais 5% de plus !"\nBorn to nag !\nInscription: Jeu 1 Jan 09 14:41\nde Garrett » Lun 9 Fév 09 16:49\nBouh et bienvenue sur le fofo (je viens de lire ta présentation, je te réponds pour le tout ici )\nLa concess', je la connais, c'est Almet à Montlhéry non ? (à coté de Triumph, normal que je connais )\nJe te conseillerai de faire le tour des concessions, pour voir la meilleure offre.\nJe sais que Twity Moto (à Paris) est très apprécié, ca fait peut etre un peu loin, mais rien t'empeche d'aller voir, obtenir un devis et de le mettre sous le nez du mec de chez Almet apres...\nEgalement Jouy Moto à Villeneuve St Georges, où j'ai eu un acceuil sympa la bas\nMaintenant pour ton offre, elle me semble plutot pas mal, c'est 6599 € de base avec l'ABS c'est ca ?\nEn gros, tu as les tampons gratos, plutot pas mal quand on connait leur prix (140 € me semble)\nCa me semble plutot honnete, je doute que tu puisses avoir beaucoup mieux\nOu alors tu lui demandes une F pour ce prix là\nTentes de négocier d'autres accessoires, c'est là où tu peux discuter le plus !\nCa, c'est une technique de commerce, t'inquietes pas qu'il te refera la meme chose si ce n'est plus\nPar contre c'est l'hiver, plus facile pour négocier !\nVoilou, tiens nous au courant !


"Les processus de participation citoyenne au Maroc : pour un nouveau cadre de consolidation des valeurs démocratiques", est le thème d'un séminaire organisée du 20 au 23 juin à Ouarzazate à l'initiative de l'Ecole citoyenne des études politiques.\nInscrite dans le cadre du programme de formation de cette école, ce deuxième séminaire du genre avait pour objet de contribuer à l'effort pédagogique de réflexion et d'action en faveur de la consécration des valeurs et des pratiques démocratiques, la problématique de développement des processus de participation citoyenne étant d'une importance capitale dans le contexte marocain.\nCe séminaire ambitionne également de participer au renforcement des capacités de gestion locale et de la culture politique des jeunes cadres actifs dans les domaines politiques, syndical, associatif, économique, culturel et environnemental au Maroc.\nLe directeur de l'Ecole citoyenne des études politiques au Maroc, Youssef Laaraj, a indiqué que la Constitution de 2011 contient des dispositions importantes relatives à la participation des citoyens et des associations à l'élaboration, à la mise en œuvre et à l'évaluation des politiques publiques et des rôles des acteurs concernés par le processus de développement de manière générale, dont les élus locaux.\nIl a fait savoir qu'une soixantaine de participants venus de plusieurs régions du Royaume ont pris part à ce séminaire, le deuxième des quatre prévus par l'Ecole au cours de cette année dans le cadre de son programme de formation, ajoutant que ces séminaires seront couronnés par une rencontre internationale qui sera organisée en novembre prochain à Strasbourg avec la participation des bénéficiaires du programme des Ecoles citoyennes des études politiques à travers le monde.\nLes participants à ce séminaire, organisé sous formes d'ateliers, se sont penchés sur plusieurs concepts clés liés aux notions de participation, de concertation, de démarche participative et de démocratie participative.\n"Consultation, concertation, participation : quelle démarche participative à travers les dispositions de la nouvelle Constitution au Maroc" , "présentation du Code de bonnes pratiques pour la participation civile au processus décisionnel adopté par le Conférence des OING du Conseil de l'Europe" , "défis politiques de la participation citoyenne : quels rôles pour les partis politiques " et "expériences des pratiques de concertation et de participation", figurent par les sujets développés lors de cette rencontre.. TE---Trad BZ\nMAP 231357 GMT jui 2014\nLe 23 juin 2014 à16:40


Arnaque marie-lyse.tarquiny@wanadoo.fr - Arnaque à la loterie\nMARIE-LYSE.TARQUINY@WANADOO.FR : ARNAQUE à LA LOTERIE ?\nAdresse e-mail marie-lyse.tarquiny@wanadoo.fr\nNous entrons en contact avec vous dans le but de vous informer que vous vεnεz de rεmportεr le prix de 55O.000EUR.\nPour plus d'infos, veuillez consulter les différentes pièces attachées.\nPour l'obtention du prix contacter →Maître HOMBOURGER CHRISTIAN\nRemarques de la personne ayant signalé l'arnaque de\t"Marie-lyse TARQUINY"\nà\t"'Christèle DEROSCH'"\ncc\t"Sophie Tarquiny"\ndate\t20/09/17 00:36\nobjet\tRéf. :Promotions du SEMAINE\nStatistiques de la page Mise en ligne le 20/09/2017\n1287 personnes ont consulté cette page, merci pour votre signalement !\nDate : 26 Septembre 2017 à 17:04\nvotre annonce est elle toujours d'actualité sur Leboncoin ?\nsi oui merci de bien vouloir nous contacter par téléphone au : 097v044v5766\nMme Mryline chavance.\nEt voilà,ça continue!!!\nDate : 20 Septembre 2017 à 10:03\nJ'ai reçu le mail et j'ai mené ma petite enquête :\nmarie-lyse.tarquiny@wanadoo.fr est en réalité l'adresse mail de Sophie TARQUINY.\nSophie Tarquiny 0689560370 et Christele DEROSCH 0681625035 apparaissent dans l'organigramme de ACA FRANCE.\nAttention : ces 2 personnes sont peut être victimes d'un piratage !


Un pirate sans navire...\nSujet: Un pirate sans navire... Lun 20 Avr - 22:06\nEressea s'était éloigne du batiment un moment, pour réflechir a des choses personnelle de sa pauvre vie qui le tourmantaient fortement. Ainsi il avait grace a sa chancé innée pu éviter la bataille dont il n'avait pas encore connaissance. Le batiment n'était plus la, ce qu'il savait s'arrêtait la. Il commenda une bouteille de rhum, la soirée promettait d'être longue. Dans ses quelques rêveries il esperait qu'ils étaient partit ou encore mieux que le batiment ait été détruit, ce qui lui donnerait une chance de pouvoir retrouver le capitaine s'il était encore en vie et de l'aider a refaire un équipage, et donc avoir une bonne place. Il ouvrit sa bouteille, installé au comptoir, rêvant de sa future place de second. Son esprit vagabonda sur son passé, le Gorgone... Et la chance que cette boule de poil rousse ne soit plus de cet équipage ci.\nLa bouteille se vida a moitié en un rien de temps, le brouhaha de cette taverne était presque insuportable pour quelqu'un qui avait vécu bien des mois seuls, renfermé, apres un suicide raté... Mais on s'adaptait vite a ce genre de chose, au bout d'un moment, plongé dans ses pensées, il n'entendait presque plus rien, ou peut être était ce a cause de l'alcool car la bouteille était maintenant vide. Moins d'une heure qu'il était la, a boire, a reflechir, a regretter que le suicide ait rater, a esperer devenir second... Comme il l'avait été autre fois, pour Jack...\n(post ouvert a qui veut =D)


The Legend of Zelda : De nouveaux vêtements disponibles | LightninGamer\nThe Legend of Zelda : De nouveaux vêtements disponibles\nAvis aux nombreux fans du jeu vidéo The Legend of Zelda (et plus particulièrement de Skyward Sword) et autres amateurs de cosplays et goodies originaux ! En effet, deux nouveaux vêtements dédiés à l’une des licences vidéoludiques les plus populaires au monde (et aussi, l’une des plus appréciée par les cosplayers !) viennent de voir le jour ! Bonne nouvelle, ces deux accessoires textiles sont déjà en vente sur le site marchand Amazon.fr !\nEt histoire de ne pas faire de jaloux ou de ne pas raviver la flamme de la guerre des sexes, ces deux articles conviendront, pour le premier, à la gent féminine et, pour le second à la gent masculine ! Premier vêtement, un somptueux débardeur (pour filles, donc !) représentant Link en pleine action avec un magnifique symbole doré de la Triforce. Il n’y a pas à dire, ça en jette grave !!\nSecond « goodies », cette-fois plutôt réservé aux messieurs, un très joli Sweat Shirt bicolore profitant d’un imposant symbole de la Triforce apposé au dos du vêtement. Ce dernier vous coûtera 55,40 euros chez Amazon (n’hésitez pas à nous laisser un petit message si vous trouvez plus économique…) tandis que le débardeur pour filles est actuellement commercialisé au petit prix de 19,90 euros. Nous vous invitons par ailleurs à jeter un œil aux autres accessoires Zelda mis en vente comme des sacs à main ou encore, des casquettes.\nHyrule Historia ou l’histoire de Zelda dont Wind Waker


Publié le 16/11/2015 00:21\nUne équipe de France 3 commente les images filmées par des témoins lors de la fusillade qui a eu lieu vendredi soir au Bataclan.\nDeux jours après les attentats survenus dans la capitale, une équipe de France 3 commente des images prises par des témoins lors de la fusillade alors que se déroulait un concert de rock au Bataclan. Dans le public, un spectateur film les musiciens quand soudain on entend les premières rafales d'armes automatiques. Les terroristes tirent dans la foule.\nDans la panique des spectateurs parviennent à s'enfuir par des issues de secours. Certains à terre ont été touchés par balle, d'autres s'agrippent aux fenêtres. En contrebas des blessés sont trainés au sol pour être mis à l'abri. Devant l'entrée principale, des personnes hagardes prêtent assistance aux blessés. En embuscade, un policier l'arme au point interpelle son collègue puis les tirs reprennent.\nOn perçoit les gémissements de gens blessés. Alors que les secours arrivent, on entend de nouvelles déflagrations. Pmus loin dans Paris le passager d'une voiture filme une autre fusillade, un homme a été touché. Dans leurs véhicules, les témoins sous le choc reculent pour se mettre à l'abri. Ce dimanche soir le nombre des victimes s'élève à 132 morts, plus de 300 personnes sont blessées.


Quelle conséquence à le Covid-19 sur GPA (Gestation pour autrui) ? - Hopeful Headlines\nQuelle conséquence à le Covid-19 sur GPA (Gestation pour autrui) ?\nAvec la crise sanitaire mondiale de la Covid-19 qui sévit, certaines libertés auparavant naturelles comme se déplacer et voyager sont soumises désormais à des contraintes complexes. Ces nouveaux règlements impactent certaines pratiques médicales comme la gestation pour autrui (GPA), une technique reconnue de lutte contre l’infertilité. Quelles sont les conséquences de la Covid-19 sur la GPA ? Comment la Covid-19 affecte-t-il cette pratique ? Voici toutes les réponses.\nDe nombreux nouveau-nés dans l’attente de leurs parents biologiques\nPar définition, la gestation pour autrui (GPA) nécessite de transplanter un embryon dont les parents biologiques sont infertiles dans l’utérus d’une autre femme. Celle-ci porte alors l’enfant jusqu’à sa naissance puis le remet à ses parents biologiques après l’heureux évènement.\nCependant, la GPA n’étant pas autorisée partout, il faut se tourner vers les pays autorisant la GPA . Cette demande se fait souvent à l’étranger et les frontières étant actuellement fermées, la phase de récupération des nourrissons est désormais suspendue. Avec les contraintes de la Covid-19, les mères porteuses accouchent, mais de nombreux nouveau-nés restent dans l’attente de leurs parents biologiques dans des centres ou des familles d’accueils.\nUn blocage empêchant le premier contact physique\nÀ la naissance du nouveau-né, le premier contact physique constitue l’instant ultime d’accomplissement des parents. En effet, même si le bébé ne voit ni n’entend encore, celui-ci crée un lien quasiment mystique avec ses parents. Pour beaucoup de parents, le contact peau à peau reste le meilleur moyen d’établir un lien avec le nouveau-né.\nSeul problème, la crise sanitaire de la Covid-19 constitue un blocage empêchant ce premier contact physique. Les effets du virus ont été si dévastateurs qu’il est dorénavant quasi impossible de se rendre dans d’autres pays. Les états sont en confinement, les frontières sont fermées et les parents s’impatientent de pouvoir prendre leur progéniture dans leurs bras.\nQuelle est la réglementation française concernant la GPA ?\nDans la réglementation française, notamment la loi du 29 juillet 1994 relative au respect du corps humain, la GPA est interdite. Cette même loi rajoute à travers son article 16-7 que les conventions portant sur la procréation ou la gestation pour le compte d’autrui sont nulles. Pour la France, il n’y a que les choses qui sont dans le commerce qui puissent être l’objet de conventions (Art. 1128 du Code civil).\nCela dit, une circulaire du 25 janvier 2013 apporte quelques souplesses dans la réglementation tricolore vis-à-vis de la GPA. Ladite circulaire recommande aux procureurs et greffiers en chef de tribunaux d’instance de faciliter les procédures juridiques relatives aux enfants nés à l’issue d’une GPA à l’étranger. Conformément à l’article 47 du Code civil, la France délivre des certificats de nationalité française aux enfants nés à l’étranger à l’issue d’une GPA de parents français.


Les premières représentations du Conseil fédéral\nLe Conseil fédéral de 1848. © Zentralbibliothek\nUne autre lithographie du Conseil fédéral de 1848. © Zentralbibliothek\nUn article d'Olivier Lamon, de l'Université de Neuchâtel,\nLa guerre civile du Sonderbund en 1847 marque la fin des bouleversements politiques dans les cantons qui caractérisent les années 1830 et le début des années 1840. La Constitution du 12 septembre 1848 établit les principes de l’Etat fédéral suisse où la personnalisation n’a guère de place. Elle répartit les compétences entre Berne et les cantons. Elle instaure le bicaméralisme du parlement suisse. Et surtout elle établit le Conseil fédéral avec un fonctionnement collégial. L’autorité directoriale et exécutive supérieure de la Confédération est confiée à sept membres élus pour trois ans par l’Assemblée fédérale. Sont nommés en son sein, pour un an, un président et un vice-président de la Confédération. Reste à représenter cette nouvelle forme de gouvernement.\nLe premier Conseil fédéral apparaît sur une lithographie publiée en 1848. Il est composé uniquement de radicaux. Vaincus lors de la guerre du Sonderbund, les conservateurs en sont exclus. Représentés en buste, de face ou de trois quarts, regardant ou non le public, les sept conseillers fédéraux sont agencés comme flottant dans l’air. Ils forment un ensemble sobre. Les portraits de groupes existent depuis longtemps, mais ils portent des messages différents. Nés aux Pays-Bas au XVIIe siècle, ils représentent d’abord des organisations caritatives, des confréries ou des gouvernements municipaux. Par leur mise en scène, ils visent surtout à montrer par l’image le dévouement civique et la réussite personnelle des figurants. La Ronde de nuit de Rembrandt, peinte en 1642, témoigne de cet usage.\nLe régime helvétique de 1848 renoue avec une ancienne stratégie visuelle, mais l’investit d’un sens nouveau. Dans ce cas, cette esthétique sert à rompre avec le pouvoir personnel pour mettre en avant la collégialité. Les conseillers fédéraux apparaissent sur le même plan sans qu’aucune prééminence ne les distingue significativement. La composition de la lithographie suggère que tous sont égaux en droit, y compris le président, qui ne dirige que formellement les travaux du gouvernement.\nMais à y regarder de plus près, le premier président de la Confédération, Jonas Furrer, se démarque un peu. Il occupe la position centrale et il est désigné par le chiffre un. La légende spécifie en outre sa fonction présidentielle, tout comme elle précise le département de l’administration attribué à chaque conseiller fédéral. Toutefois, cette légende vise moins à mettre en lumière l’un des membres du collège qu’à identifier les sept sages.\nEn cette même année 1848, la France connaît une figuration très proche. Une lithographie de Jacques-François Llanta illustre aussi bien la collégialité que la «désincorporation» du pouvoir. Le texte se contente d’énumérer les noms des onze membres du gouvernement provisoire de la IIe République. Malgré la diversité des contextes, les deux portraits de groupes témoignent de la formation d’une esthétique spécifique aux régimes nés des révolutions du milieu du siècle.\nLes apports du daguerréotype\nMis au point par Louis Daguerre en 1839, le daguerréotype arrive très vite en Suisse. Photographe ambulant originaire de Pologne, Jean de Humnicki ouvre ainsi dès 1841 un atelier à Berne spécialisé dans les portraits d’hommes politiques. Cette concomitance entre le développement du daguerréotype et l’arrivée au pouvoir d’un nouveau personnel politique issu des révolutions démocratiques est décisive pour deux raisons.\nPremièrement, les lithographes peuvent dorénavant s’appuyer sur des photographies pour réaliser des portraits plus ressemblants. À cet égard, la lithographie française exécutée par Llanta indique que les portraits ont été lithographiés d’après des daguerréotypes «pris sur nature». Les portraits individuels des conseillers fédéraux sont également réalisés à partir de photographies.\nDeuxièmement, si le daguerréotype produit une image unique sur une plaque métallique et ne se prête guère à la reproduction, la lithographie permet une large diffusion des portraits des hommes politiques dans l’espace public.\nLes premières représentations du Conseil fédéral, dont il existe plusieurs variantes, sont ainsi de véritables outils de communication. Les portraits des membres du collège visent à faire connaître à la population helvétique la composition de son gouvernement. Distribuées largement dans l’ensemble des cantons de l’État fédéral, ces images de groupes contribuent aussi à légitimer le nouvel exécutif ainsi qu’à faire adhérer au principe de collégialité, l’un des fondements du nouvel ordre institué par les radicaux. Cette communication entend contribuer à panser les plaies béantes de la guerre du Sonderbund. Dans cette situation, il est notable que l’obédience des conseillers fédéraux n’est jamais indiquée dans les légendes. Pas plus qu’elle n’apparaît au XXIe siècle dans les photographies du Conseil fédéral réalisées annuellement par la Chancellerie fédérale. Héritières de la communication développée en 1848 par le jeune État fédéral.\nGilles Bataillon, « Claude Lefort, pratique et pensée de la désincorporation », Raisons politiques, 56, n° 4, 2014, p. 69-85.\n1848: le carrefour suisse. Le pouvoir des images, sous la direction de Philippe Kaenel, Lausanne, 1998.


Le bleu partout dans la campagne du bas Alentejo quand tombe le soir…\nVous allez vous évader, avec le groupe des stages carnets de voyage aquarelle « Du bas Alentejo mauresque aux calanques d’Algarve » et du « Sud Portugal authentique entre collines, plages sauvages et parcs naturels » sur l’un des plus charmants itinéraires picturaux qu’il m’est donné d’animer dans ce superbe pays.\nParmi les criques autour de Tavira, beaucoup ont échappé au béton, et\nc’est par-là que nous passerons en longeant le parc naturel du Ria Formosa.\nDes douces collines du bas Alentejo jusqu’aux aux criques secrètes d’Algarve de la côte vicentine, vous allez découvrir une région d’une incroyable beauté et d’une immense richesse culturelle.\nDe petits villages et ports de caractères, des centaines de kilomètres d’une côte immaculée, des cheminements hors des sentiers battus, vous attendent au cours des nombreuses étapes que je vais partager avec vous.\nEn guise de préambule, et pour vous mettre « l’eau à la bouche », voici une petite vidéo résumant celles à venir, de billet en billet comme autant de pages de carnet à feuilleter.\nJe vous laisse avec Luiz Fernando de Sousa Pires de Goes pour vous accompagner dans cette première vidéo (vous pouvez la mettre plein écran), une plongée dans l’ambiance sonore de ce voyage avec son émouvant fado « Ballade d’un vagabond ». Ce médecin portugais, poète et musicien (1933 – 2012), surtout connu pour sa poésie et son fado néo-moderne, nous dit dans l’un des quatrains : « Demandez à la mer, éternellement bleue la raison d’être de sa couleur, parfois verte, parfois cendre : mais c’est le ciel son premier amour »… Voilà qui vous met dans l’ambiance de ce « voyage du bleu » !\nEt si vous voulez pour de bon vivre avec nous ce « voyage du bleu » en juin prochain, profitez-en, écrivez-moi (je vous en enverrai les détails et le prix) : il y reste quelques places à saisir !\n18 janvier 2020 | Répondre\nSuper, très sympa.\nMes amitiés aussi, Jean-Pierre !\nSuperbes aquarelles. Merci pour ce beau partage.\nMerci à vous Anyk !\nUne petite « mise en bouche » sympathique avant le stage au Portugal.\nMerveilleux voyage en couleur moi qui ne peux me déplacer un bol d’ar\nje retombe sur cet article mis de côté et bien de beaux souvenirs resurgissent. Merci pour ces beaux voyages, ces beaux carnets et nos beaux carnets.\nMerci Magali, ce sont de super souvenirs, c’est vrai !\nLà, je suis dans d’autres formes de voyages, j’en reparlerai plus tard [pour le moment uniquement réservé aux abonnés (es) de mes visioateliers], mais la téléportation est en cours de réalisation, et c’est aussi une sacré belle aventure !


♠ La place du sujet dans l’œuvre - Publifarum\n♠ La place du sujet dans l’œuvre\nLorsque l’art devient objet d’écriture et entre en relation avec un ou des sujets au sein du texte littéraire, comment celui-ci présente-t-il ce rapport et quels en sont les effets sur nos représentations du sujet et du réel ? Que l’art et la littérature se rencontrent au niveau conceptuel, thématique ou intersémiotique, on peut se demander ce qui se joue du point de vue du sujet lorsque le texte s’interroge sur une autre forme artistique ou qu’il circule entre les codes sémiotiques et les mêle.\nConcernant les réponses à ces interrogations, deux phénomènes sont à noter chez nos auteur.e.s. D’une part, comme pour les questions sur le lecteur, un peu moins d’un tiers d’entre elles/eux a laissé sans réponse cette partie du questionnaire.D’autre part, celles/ceux qui y ont répondu l’ont fait souvent de manière plus brève et plus interrogative. Il serait sans doute injustifié d’en tirer des conclusions généralisantes. On peut toutefois envisager quelques hypothèses sur les raisons pour lesquelles nos auteur.e.s ont écarté ces questions ou les ont traitées avec plus de difficulté ou de variété dans les approches, et repérer quelques tendances.\nPlusieurs auteur.e.s ont manifesté leur perplexité concernant les questions sur le sujet directement dans le questionnaire ou lorsqu’elles/ils nous l’ont renvoyé, renonçant à y répondre parce qu’elles/ils s’en sentaient étrangers. Cette réaction de la part des auteur.e.s peut laisser penser que ces questions relèvent d’un métadiscours qui intéresse plus le critique littéraire que les auteur.e.s elles/eux-mêmes. Max Genève remarque par ailleurs à juste titre que « la question du sujet est particulièrement délicate en raison de la polysémie du mot » qui renvoie aussi bien à des contenus qu’à des personnes. Ceci explique sans aucun doute l’éclectisme des réponses. Nombre d’entre elles envisagent la question du sujet lui-même plus souvent que celle de son rapport avec l’art, peut-être parce que pour certain.e.s, « au bout du compte c’est quand même les mots qui sont notre outil » (H. Raczymow), « seul le texte est sujet », « c’est le texte qui agit » (N. Caligaris), auteur, sujet, lecteur sont engagés pour faire advenir le texte (B. Vincent) ou sont des points de vue à partir desquels se construit le paysage narratif (C. Wajsbrot). Pour d’autres en revanche le sujet est l’œuvre d’art, au même titre qu’une personne (A. Goetz), ou l’auteur.e elle/lui-même dans son rapport intime et expérimental avec l’art (C. Garcin, M. Riboulet), à condition qu’il soit fictionnel (P. Senges) et adopte un point de vue de nulle part (S. Amerio). Pour certain.e.s l’intermédialité étant devenue aujourd’hui la norme, « elle ne peut pas véritablement affecter nos représentations du sujet et du réel » (S. Amerio), elle donne naissance à des sujets hétéroclites, au risque de rejoindre un « éclectisme mou » et sans singularité (T. Clerc). Mais la présence d’autres arts, comme le cinéma, en dépossédant l’écrivain de son « pouvoir de donner une forme à un environnement immédiat », lui permet de penser le réel de façon moins spectaculaire, plus « approfondie et retorse » (P. Senges), de démultiplier les instances narratives (H. Frédérick), de contribuer à un élargissement, un décentrage, une polysémie de nos représentations et de nos perceptions (G. Josse). À moins que, comme le suggère J. Game, il ne faille poser la question dans l’autre sens : n’est-ce pas parce que nous sommes déjà affectés d’un point de vue perceptif et sensoriel par l’« intermédialité », que la littérature s’en trouve concernée et qu’en retour, elle participe à ce qui modifie nos représentations du réel?\n♠ Comment envisagez-vous le rapport du sujet avec l'art ? (sujet narrateur; sujet personnage; sujet autobiographique; sujet lecteur, etc.)\n♠♠ Pensez-vous que les relations entre la littérature et les autres arts affectent nos représentations du sujet et du réel et si oui de quelle manière ?\n♠ J’aime beaucoup cette phrase de Borgès dans l’Aleph que je cite souvent concernant mon rapport à la réalité et qui je pense correspond parfaitement à cette question du sujet. J’essaie d’observer par cette sphère magique où « sont présents, sans se confondre, tous les lieux de la terre, vus de tous les angles ». Je ne suis nulle part. Et je suis partout. Me jouant de la question du point de vue, ce n'est pas le rapport du Moi avec le monde que mes œuvres s'efforcent de capter. C'est uniquement à l'issue de l'articulation de différents registres de focalisation, que je peux à nouveau tenter de me trouver une place — quand bien même celle-ci s'avèrerait hors-champ.\n♠♠ J’ai eu la chance d’effectuer une recherche documentaire poussée sur le travail de Vito Acconci pour le texte de Jean-Charles Masséra paru dans le premier numéro de la Revue de Littérature Générale (n° 1, 12-05-1995, P.O.L.). J’ai découvert les questionnements de Vito Acconci et notamment son besoin de sortir de la page, d’acter ses textes physiquement avec des pièces comme Following Piece (1969) par exemple. Ce cross-over entre les disciplines artistiques et littéraires était très symptomatique à l’époque dans le milieu new yorkais. Je pense que ces questions sont un peu datées. Elles sont devenues une évidence que l’on questionne de moins en moins parce qu’elles n’activent à mon avis plus rien de subversif dans les sociétés liquides (pour reprendre la formule de Zygmunt Bauman1) dans lesquelles nous évoluons. Nos sociétés sont à l’image de ces croisements, ces interpénétrations, contaminations… L’intermédialité est devenue la norme autrement dit. Et si elle est la norme, elle ne peut pas véritablement affecter nos représentations du sujet et du réel. Ou du moins ce n’est pas parce qu’il y aurait intermédialité qu’il y aurait inévitablement affectation de nos représentations.\nLe sujet, c'est le texte.\nLes personnages, y compris celui très ambigu que l'auteur se donne en jouant les auteurs de tel et tel texte, et le personnage fantôme d'un lecteur éventuellement projeté, ne sont pas des sujets. Ce ne sont que des images.\nEn littérature seul le texte est sujet, qui se forme, des profondeurs de notre culture commune, par la main de celui qui l'écrit, il faudrait dire qui l'écoute, et c'est le texte qui agit. Tout au plus l'auteur est-il sujet, au sens de vassal, d'obligé de son texte. L'auteur travaille sous la souveraineté du texte qu'il s'efforce de servir.\n♠ J’ai le sentiment que les « sujets » contemporains sont faits de morceaux de choses très diverses : l’identité est nécessairement bariolée. Il faut du coup éviter l’éclectisme mou et pratiquer une culture du rejet d’un grand nombre de productions parasites. Je constate aussi une certaine uniformité dans les références. Les marques automatiques me font fuir. J’apprécie la singularité de chaque producteur.\nFig. 1 Thomas Clerc, Performance, photographie ©Cyril Meroni, Festival Actoral, 2013\n♠ Ce rapport avec le sujet, je n’ai pas eu jusqu’ici le sentiment de l’envisager ou disons d’y réfléchir ; plutôt il s’est envisagé de lui-même, au sens où les autres arts prennent littéralement part au processus d’écriture, entendu comme processus de création, au sens inclusif du terme.\nL’art m’apparaît un recours essentiel à l’invention littéraire : prétexte dans le cas de la Poupée de Kokoschka, il agit en moteur, joue un rôle dans la fabrique de l’écriture ; en apportant une épaisseur et une forme il permet l’illusion – toujours elle, ou du moins il la nourrit. Par ce que l’écriture invente, je voudrais susciter une émotion semblable en intensité à celle que provoque l’écoute d’une musique. Je pense ici à ces instants poétiques vécus lorsque, de façon soudaine et mystérieuse, la musique apporte une couleur particulière à ce qui nous entoure et semble souligner ce que nous sommes, nous révéler l’instant et nous faire appartenir à tout un environnement de signes. Pour cela, le recours aux masques, au sens figuré, est essentiel. Dans La Poupée de Kokoschka, le fait d’aller puiser aux dessins et peintures a permis l’ouverture d’un espace poétique au sein de l’écriture du journal – genre comportant des exigences factuelles potentiellement paralysantes – et de donner naissance à un renversement inattendu : à travers ces dessins et peintures, les modèles muets sont devenus paroles, instances narratives même, et sujets à part entière. Ce qui, au départ, ne devait servir que de respiration en cours d’écriture a été conservé et inséré dans l’histoire, participant de l’atmosphère et venant nourrir le huis-clos, c’est-à-dire l’univers de la costumière dans son atelier, aux prises avec une demande impossible, elle aussi potentiellement paralysante. Le renversement qui était prémisse de départ, celui d’inventer la parole d’une absente de l’Histoire et de reléguer au mutisme ses acteurs omniprésents (Kokoschka et Alma Mahler), s’est en quelque sorte alors dédoublé grâce aux tableaux, voire démultiplié, en permettant la prise de parole des modèles et celle de l’auteur.\n♠ Et si l’on considère les masques en tant qu’un recours à l’art théâtral, ils agissent aussi dans Forêt contraire (Verticales, 2012) en ouvrant le dialogue entre deux personnages impuissants. Ils viennent révéler quelque chose.\n♠♠ Peut-être est-ce dans l’autre sens qu’il faudrait poser la question. Peut-être est-ce parce que notre sensorium est déjà affecté, dans nos vies, par ce que vous nommez l’intermédialité, que la littérature s’en empare ou s’en trouve concernée. Dans cette hypothèse, la littérature serait alors prise dans des mouvements plus larges qu’elle, transversaux à toutes sortes de pratiques expressives, avec toutes sortes de technologies en jeu le cas échéant. Et en retour, elle participerait à ce qui modifie nos représentations du réel au sens large, au sens de nos systèmes sensibles et perceptifs. Je crois qu’aujourd’hui, la littérature peut être un sismographe de bouleversements perceptifs qui ont lieu le plus souvent ailleurs, dans le champ visuel ou auditif ou tactile, corporel de manière générale (lesquels sont bien sûr susceptibles d’avoir une portée collective ou politique). Enregistrant ces bouleversements, elle en développe une puissance nouvelle pour elle-même, imprévisible, en les reformulant dans un code — le code langagier porté à ébullition sous la forme de ce qu’on appelle littérature —, lequel peut ensuite stimuler ceux qui s’en emparent. Ce que je veux dire c’est que la littérature est une machine à métaboliser, c’est-à-dire à capter, transformer, rephraser, réagencer, et en cela à permettre toutes sortes de choses. Ce qu’elle peut renvoyer vers ce que vous appelez le réel a, je crois, à voir avec cela : une manière de syntaxer, de (re-)composer, de faire tenir ensemble (ce qui est une définition de la politique même). Comme si, écrivant, on traçait des ensembles plus ou moins ouverts, plus ou moins fermés, qui passent leur temps à lier entre eux des choses, des corps, et puis à les délier, et puis à les relier, différemment. Gilles Deleuze parle bien de cela à propos d’une figure de style qui saute d’un art à un autre comme ça, de la littérature au cinéma par exemple, et réciproquement : le style indirect libre. Le style indirect libre comme ce qui brise l’hermétisme des positions d’énonciation et des positions de monde qui vont avec (c’est-à-dire de police), au profit d’une porosité plus ou moins généralisée où les choses morphent. Je crois qu’il en parle à propos de Rossellini en provenance de Flaubert ou quelque chose comme ça.2 Marguerite Duras serait un magnifique exemple aussi, il me semble.\n♠ Toutes les instances du sujet étant inextricablement liées dans la lecture, et dans l’écriture, par lesquelles s’accomplit la littérature, il est difficile de démêler ce qui relève de l’histoire individuelle, du contexte, des constructions de la culture, des acquis et des pertes du stock de connaissances, des réminiscences ou du savoir acquis, des expériences sensorielles, de la pratique privée ou de l’inclination pour telle forme d’expression, des projections de l’inconscient… S’il m’arrive de faire délibérément référence à une œuvre d’art, de la citer ou de la suggérer – plus souvent à mon insu - il ne s’agit pas de l’infliger en leçon, d’intimer révérence au lecteur ni de chercher un effet de connivence. Qu’il la (re)connaisse ou non est facultatif. C’est plutôt une manière magique d’inviter une présence, le rayonnement d’une ombre portée, d’autant plus puissante qu’elle est anonymisée.\n♠♠ Oui, les représentations en sont affectées, celles du réel et celles de l’imaginaire, infléchies et troublées : il m’importe que ces présences subreptices, adverses ou amies, soient convoquées comme constitutives de mon travail d’écrivain, j’ai foi en leur puissance contagieuse, en leur aura diffuse, y compris critique, quel que soit le degré de culture du lecteur, et le mien.\n♠ L’appréhension simultanée de l’œuvre picturale par l’œil, au contraire de la découverte progressive de l’œuvre littéraire par l’esprit, entraîne sans doute que ce sont les poètes, adeptes d’une forme brève, plus « instantanée », disons, que le roman ou la nouvelle, qui se mêlent le plus souvent de parler de peinture ou de photographie. En ce qui me concerne cependant, je ne « parle » pas vraiment de peinture. Si j’ai commis quelques textes ou livres directement consacrés à des œuvres d’art, ou plus exactement à des figures d’artistes, je me place le plus souvent sur le terrain non balisé d’un cheminement intellectuel plus ou moins hasardeux à partir de ce qu’aura déposé en moi telle ou telle œuvre, afin de découvrir, au bout du compte, ce qui aura motivé mon attachement à cette œuvre.\nFig. 2 Émile Friant, La lutte, tableau à partir duquel Christian Garcin évoque la figure de Jean-Bernard Pontalis, son éditeur, dans Jibé (Arléa, 2014).\nJ’écris pour découvrir, en somme, davantage que pour expliquer : je défriche en déchiffrant. Ainsi à partir d’un tableau de Courbet ai-je tenté d’interroger l’origine de la création littéraire ou picturale,3 ou récemment, à partir d’une œuvre d’Émile Friant, de convoquer la figure d’un ami disparu, J.-B. Pontalis. Le sujet narrateur ici se confond avec le sujet autobiographique, et avec le sujet personnage. Le rapport à l’art est un rapport si intime et constant qu’il m’interdit pour l’instant de trop le détacher de moi. Il reste que c’est souvent une image qui provoque en moi l’envie, le désir confus ou l’idée d’écrire un texte.\n♠ La question du sujet est particulièrement délicate en raison de la polysémie du mot. En français du moins, sujet renvoie soit à des contenus (« Quel est l'objet de votre livre ? » signifie « De quoi parle-t-il ? »), soit à des personnes : narrateur, personnage, moi-je de l'autobiographie, lecteur, et cela sans même évoquer la question du sujet de l'énonciation (Barthes, Kristeva). Il faut remarquer d'emblée que souvent le narrateur est lui-même un personnage et s'il s'agit d'une autofiction, voire carrément d'une autobiographie, le narrateur est à la fois, pour utiliser votre terminologie, « sujet autobiographique » et personnage principal de son livre.\nDe nombreux romans abordent la question de l'art à travers le personnage de l'artiste ; beaucoup plus rares sont les livres qui tentent, dans leur forme ou leur structure narrative, de répercuter le capital novateur d'une pratique artistique donnée. La romancière française Cécile Wajsbrot, qui vit entre Paris et Berlin, a tenté dans son roman Sentinelles (Ed. Bourgois, 2013) de restituer dans son texte un écho de la pratique des vidéastes. Elle écrit sur le mode d'un dialogue généralisé qui serait en quelque sorte capté par plusieurs magnétophones disséminés dans la salle d'exposition, donc sans personnage clairement identifiable. Le résultat au final est peut-être un peu ardu, mais elle a eu le mérite d'avoir cherché à trouver un équivalent écrit du travail d'un vidéaste.\n♠ Pour moi, c’est d’abord l’œuvre d’art qui est le sujet du roman…\n♠♠ Si ce sujet est, justement, une œuvre d’art, je crois que c’est un sujet très réel, aussi réel que ma table ou que la vue de ma fenêtre. J’observe les œuvres comme j’observe les gens et les villes.\n♠ Question complexe que celle du rapport du sujet avec l’art ! Pour ma part je laisse les choses se faire ! Il n’y a aucune démarche volontariste de ma part. Dans Les Heures silencieuses, le personnage du tableau prend la parole, elle se confie, c’était une évidence. Dans L’Ombre de nos nuits, il y a trois voix, celle du peintre, celle de l’apprenti chargé de copier la toile, et une voix d’aujourd’hui, celle de la femme qui découvre le tableau, qui la renvoie violemment à sa propre histoire. Dans Nos vies désaccordées, le pianiste est le narrateur et vient à s’interroger, au fil des événements, sur son rapport à l’art, sur les raisons et les failles personnelles qui l’ont amené à la musique. Que répare l’art ?\n♠♠ L’intermédialité entre la littérature et les arts contribue certainement à un élargissement, un décentrage de nos représentations et de nos perceptions. Elles deviennent polyphoniques, polysémiques. Les autres arts sont d’autres alphabets, d’autres langages à notre disposition, et la littérature permet cette vision grand angle. Ensuite, selon les affinités et les perceptions du lecteur, qui sera auditif, visuel ou autre, tel ou tel aspect du texte prendra sens pour lui.\nOn m’a souvent dit que dans mes livres comme Noces de neige (Autrement, 2013), ou Le Dernier gardien d’Ellis Island (J’ai lu, 2016), où la musique n’est pas présente de façon explicite, ou très peu, on entendait le bruit et le rythme du train, comme le cri des mouettes et le vent au-dessus des verrières d’Ellis Island. L’écriture viendrait donc modeler nos perceptions, de façon irrationnelle, involontaire...\n♠ Quelquefois on quitte l’espace purement littéraire pour exprimer quelque chose que les mots, pense-t-on, ont du mal à exprimer. Alors on a recours à d’autres arts. Mais au bout du compte c’est quand même les mots qui sont notre outil. C’est bien avec les mots qu’on se bat, les mots qu’on corrige, qu’on biffe, qu’on ajoute, etc. J’ai une prédilection pour le peintre Gustave Courbet, et notamment pour un tableau qui m’a toujours séduit et troublé, « Les demoiselles des bords de la Seine ».\nC’est à cause de ce tableau que j’ai écrit tout un essai sur Courbet (Courbet l’outrance, Stock, 2004). Pour tenter de comprendre ce qui là justement me troublait. Je me demande si, avec cet ouvrage, je suis encore dans la littérature. Certes ce livre est un travail d’écrivain, enfin je l’espère, mais cela n’a rien à voir avec les livres que je citais plus haut. C’est autre chose, de plus didactique, où je tente de comprendre ce que c’est que cet homme, Courbet, qui a tant de traits communs avec l’autre Gustave, son contemporain, Flaubert. Moi, je suis un homme du XIXᵉ siècle. C’est un siècle que je comprends très bien, de Stendhal à Proust, en passant par Baudelaire et Rimbaud. Surtout le second dix-neuvième siècle, celui qui vient après l’échec de la Révolution de 1848. Le 19e post-romantique, le pire. Des artistes de ce temps-là, je peux dire que je comprends leur « situation » (au sens de Sartre), je comprends leur ambition, je comprends le type de société affreuse où ils vivaient. Courbet et Flaubert me sont étrangement familiers. Aujourd’hui, nul ne m’est familier comme eux. Le monde non plus, que je ne comprends pas. Mais qui le comprend ?\nJe pourrais aussi parler de mon rapport à la photo. Ce fut d’abord une affaire d’amitié. Willy Ronis (1910-2009) était un ami. J’ai préfacé un de ses albums. Nous partagions, avec une grande différence d’âges, une origine commune (Europe de l’est), une familiarité avec des quartiers populaires de Belleville et Ménilmontant où je suis né et qu’il a photographiés précisément à l’époque de ma naissance, dans les années d’après-guerre. Et puis la familiarité avec les « prolos » (ce terme n’est pas pour moi péjoratif, c’est même un mot que je valorise, qui exprime chez moi une nostalgie, et le souvenir de mon père qui employait ce mot, parfois avec ironie). J’aimais les photos de Ronis, mais sans doute pour des raisons sentimentales, qui ne sont jamais de bonnes raisons d’aimer un art. J’aimais l’écouter, il savait bien parler de son art, pas seulement de sa technique, mais de ses rencontres, de ses bonnes photos, de Paris cher à son cœur et au mien. Bref, c’était un artiste, et j’ai la faiblesse de mettre l’artiste un peu au-dessus du reste de l’humanité. Au-dessus de l’intellectuel par exemple. C’est pourquoi, malgré mes réticences initiales, j’ai aimé séjourner jadis à la Villa Médicis à Rome et y côtoyer des « artistes », vrais, définitifs. Ce sont pour moi des demi-dieux. C’est pourquoi j’ai aimé travailler sur Maurice Sachs, sur Louis Bouilhet, sur Jules Renard… J’aime comprendre à fond le fonctionnement de ces personnages. Pourquoi leur ambition ? Pourquoi leur ambition contrariée, et qu’est-ce qui la contrarie. Pourquoi un artiste réussit, pourquoi il ne réussit pas. Cette question m’a toujours hanté, et aujourd’hui encore. La réussite et l’échec. Les raisons internes et externes, mais le plus souvent internes, tout cela me passionne.\nMais pour en revenir à la photo, j’ai lu naguère avec beaucoup d’émotion La chambre claire de Roland Barthes (Gallimard, 1980). J’y ai repensé en écrivant Reliques (Gallimard, 2005). Car l’analyse qu’il fait de la photo, et d’abord de la photo de famille, c’est exactement ce que j’essayais d’élaborer dans ce texte ou plutôt ces textes qui illustrent chacun un document, en général photographique.\nBarthes est un écrivain qui me touche. Je dis bien un écrivain, et non seulement un théoricien éminent sémiologue. Le rapport qu’il discerne entre la photo, par exemple celle de sa mère enfant, et la Mort. La mort de sa mère à venir, la mort de sa mère déjà advenue, et la sienne propre à venir. Tout cela me concerne directement, et nous concerne tous. Il nomme cette émotion particulière devant la photo : la Pitié (avec une majuscule). Une émotion proche, dit-il, de la Folie. Il parle de Nietzsche fou d’amour pour un cheval qu’on maltraite…\n♠ Difficile de répondre à la première de ces deux questions, que je ne suis d’ailleurs pas certain de bien comprendre (je suis en revanche certain de ne pas du tout comprendre la seconde…). Il n’y a pour moi que le sujet écrivant, le sujet écrivain, en l’occurrence moi, qui entretienne un rapport avec l’art, lequel à son tour infuse le texte. Je n’ai directement « mis en scène » ce rapport que dans un livre, Les Œuvres de miséricorde (Verdier, 2012), dont le narrateur, fidèle reflet en cela de ma propre attitude, s’appuie sur de nombreuses œuvres d’art, essentiellement venues de la peinture, pour avancer dans sa réflexion, ce qui du même coup fait avancer la narration, le texte lui-même. Mais c’est le seul de mes livres qui délivre ainsi clairement les conditions de sa propre élaboration. Je ne me vois pas du tout inventer un mode de rapport à l’art que je n’aurais pas expérimenté…\n♠ Le je qui s’exprime ici n’est pas certain d’avoir un point de vue lucide sur la question du sujet, hormis peut-être le sujet narrateur et personnage, seul Je Don Quichotte qu’il se sent à peu près capable d’envisager, et de suivre avec la fidélité de lecteur écuyer, celle de Sancho Pança. Pour reprendre à nouveau une parole de Gadda, les pronoms personnels, et le Je en particulier, sont les poux de l’esprit ; à tout prendre, mieux vaut le débordement de la fiction dans la personnalité de l’auteur que le contraire : de fait, avant d’écrire, avant d’envisager même l’écriture, n’importe quel prétendant doit d’abord créer la fiction dans laquelle il pourra s’inscrire et, devenu fictionnel, se permettre d’écrire un livre.\n♠♠ L’artiste contemporain n’a pas attendu, hélas, l’intermédialité pour faire de son moi le sujet principal de ses préoccupations et le produit d’appel reléguant l’œuvre d’art au second rang ; la presse, la publicité et le réseau social y sont pour beaucoup. L’appel de Flaubert à l’effacement de l’auteur, la remarque pertinente de Gombrich4 à propos de l’œuvre d’art (elle existe, contrairement à ces fictions que sont l’art et l’artiste), l’autre remarque d’Emmanuel Krivine (directeur d’orchestre) à propos de Beethoven, rappelant que les symphonies sont préférables au bonhomme, tout cela devrait nous inciter (et inciter l’artiste multiforme) à reléguer son moi, ou pour le moins l’aborder de biais, de travers, après de longs détours qui sont l’essence même de la littérature (et de l’art en général).\nQuant au “réel”, décoré de ses guillemets nabokoviens, il est l’os que se disputent les écoles et les genres ; la domination (l’évidente force de persuasion et l’efficacité) du cinématographe aurait de quoi humilier la littérature, disons, les auteurs, dépossédés de leur petit pouvoir de donner une forme à un environnement immédiat. Mais en les dépossédant de ce petit pouvoir et en leur disputant avec un brio étourdissant la mission de raconter, le cinématographe leur permet de s’occuper de choses plus discrètes et intermédiaires : du coup, l’intérêt d’une certaine littérature ne serait plus le spectacle, ni l’épopée mais, avec quelques inventions narratives (Borges n’était pas scénariste de cinéma, ni Philip K. Dick), une pensée approfondie et retorse.\nCf. « L’auteur, le narrateur et le pur-sang, enquête littéraire de Pierre Bayard et Jean-Philippe Toussaint » publiée en postface de l’édition de poche de La Vérité sur Marie (Minuit, 2013)\n♠ Je ne sais pas répondre à la question. À mon avis on ne peut pas mettre en équivalence ce que vous appelez le sujet narrateur et le sujet lecteur par exemple. Je ne saurais pas même parler du "sujet auteur”. Ce qui compte c’est la forme que prend le texte, ce qui compte en somme, c’est le travail sur le matériau de la littérature, le langage. Auteur, sujet (récit, personnages, bref ce dont il est question), et peut-être même lecteur, ne sont là que pour qu’advienne le texte, une forme parmi d’autres.\nFig. 3 © Benoît Vincent\n♠♠ L'intermédialité n'est que l'une de ces nombreuses formes que prend le propos artistique. Elle n'est ni nécessaire, ni une preuve a priori de modernité (il n'y a qu'à voir sa longue histoire) ou de qualité (une œuvre “non intermédiale” n'est pas une œuvre atrophiée; une œuvre intermédiale, n'est pas forcément plus riche).\n♠ Le sujet est le point de vue à partir duquel se construit le paysage narratif. Dans ce cycle de romans autour de l’art (L’Île aux musées, Le Tour du Lac, Caspar Friedrich Strasse) il m’a paru essentiel de faire figurer aussi bien des sujets – pour reprendre votre terminologie – créateurs que des sujets récepteurs, en quelque sorte. Ce n’est pas pour faire des considérations d’ordre économique, pour dire que l’art n’existerait pas sans public ou consommateurs ou amateurs, quel que soit le mot qu’on utilise, c’est parce que nous sommes tour à tour l’un et l’autre.\n♠♠ Mon domaine est la littérature et dans les autres arts, je suis du côté de la réception et non de la création, je peux être un amateur vaguement éclairé dans tel domaine et totalement profane dans un autre. Peut-être est-ce aussi cette position qui est enrichissante, la faculté de passer de l’autre côté du miroir et d’envisager l’art à la fois d’un point de vue créateur et d’un point de vue « récepteur ». D’ailleurs, ce que je peux dire de la sculpture ou de la vidéo ou de la musique n’est jamais qu’une transposition de mon point de vue littéraire. Portant des plasticiens ou des compositeurs sur la scène du roman, je ne fais que leur donner une existence littéraire – les figures qui les représentent sont toutes fictives et n’ont aucun modèle précis de créateur existant, elles sont plutôt une résultante de tendances, un contour abstrait, la tentative de captation d’un esprit du temps. Mon point de vue, sur quelque objet que ce soit, et donc sur l’art, dans un roman, ne peut être qu’un point de vue d’écrivain. Je n’ai que ces jumelles à ma disposition pour regarder le monde.\nIl m’a donc paru indispensable de faire figurer, dans cette ronde de personnages qui ne sont pas tout à fait des personnages, des amateurs ou même pas forcément des amateurs d’art mais des figures qui se trouvent en présence de l’art en l’ayant consciemment voulu ou non : des visiteurs de musée, une femme qui croise un compositeur dans un café, une autre qui rencontre un peintre sur un banc du jardin des Tuileries, un admirateur de l’œuvre d’un vidéaste, une photographe qui écoute des chansons, et se trouve donc dans la double position de créateur et récepteur.\n↑ 1 Le concept de « société liquide » est utilisé par le sociologue polonais pour désigner la société contemporaine. À partir de 1998 il décline cette métaphore dans plusieurs ouvrages : L'Amour liquide, De la fragilité des liens entre les hommes, Éditions du Rouergue, 2004 (2003) ; La Vie liquide, Le Rouergue/Chambon, 2006 ; Le présent liquide, Seuil, 2007.\n↑ 2 Deleuze en parle à propos de Pasolini dans son cours sur le Cinéma n° 6 du 12/01/1982. Cf. http://www2.univ-paris8.fr/deleuze/article.php3?id_article=189\n↑ 3 L’autre monde, éd. Verdier 2011.\n↑ 4 Ernst Gombrich, L'Histoire de l'art (The Story of Art, 1950), Paris Gallimard.\nNancy MURZILLI, ♠ La place du sujet dans l’œuvre, La littérature et les arts : paroles d’écrivain.e.s, Publifarum, n. 30, pubblicato il 22/09/2019, consultato il 09/04/2020, url: http://publifarum.farum.it/ezine_articles.php?id=422


exposé les genres journalistiques | Journalisme | Document\nenregistrerEnregistrer exposé les genres journalistiques pour plus tard\nLes genres journalistiques :\n1. 2. 3. 4. 5. Introduction : Intrt Historique Classification Les diffrents genres journalistiques Exercice Conclusion Bibliographie\nTrois rgles dor sont communes au traitement de la nouvelle sous ses diffrentes formes crites (brves, filet, synthse) 1. Lexactitude et la prcision 2. La totale neutralit 3. La sobrit et la laccessibilit du texte La forme que va prendre lcriture est fonction de : Limportance accorde par le journal au sujet. La place dont dispose le journaliste. La quantit dinformation recueillie. Le degr dexprience du journaliste. le temps dont dispose le journaliste :\nClassification selon Yves AGNES : 05 familles\nLe journaliste aborde lactualit en choisissant de : Relater (rapporter dune manire prcise les faits) Raconter (exposer par un rcit des faits) tudier fond une question Donner la parole des personnes extrieures au journal pour leur permettre de sexprimer Commenter expliquer, faire des remarques, donner son avis en sa qualit dobservateur de lactualit. Les rcits : Le reportage Le portrait La ncrologie Le compte rendu Larticle historique Les tudes : Lanalyse Lenqute Le dossier Le rsum de document Les opinions extrieures : Linterview, La table ronde Le micro trottoir, La tribune libre, Le communiqu Le courrier, Les bonnes feuilles Les commentaires : Lditorial Le billet La critique La chronique Le dessin de presse\nLes articles dinformation stricte : La brve Le filet La synthse Lcho La revue de presse Linfographie\nClassification selon Martin LAGARDETTE : 04 familles :\nInformatif la brve le filet larticle la mouture le rsum de rapport le compte rendu Commentaires Le commentaire proprement dit La critique Lditorial La chronique Le portrait de presse La tribune libre Larticle de fantaisie Elabor ou dhumeur Lcho Lenqute Le billet Le reportage Le courrier des Linterview lecteurs\nLes diffrents genres journalistiques :\n1. Les articles dinformation stricte :\nCe sont des crits partir de donnes de base , souvent des dpches dagences compltes par un travail personnel. Ils se distinguent par une criture rigoureuse et doivent tre exempts de tout commentaire manant du journaliste. Dans cette premire catgorie on trouve : La brve Le filet La synthse Lcho La revue de presse Linfographie La brve :\nCest le plus petit article (une ou deux phrases) traitant dun fait dactualit. Le contenu informatif ne va pas au del de la rponse aux 4 questions de rfrence (qui, quoi, o, quand) Le texte ne comporte pas de titre (parfois les premiers mots (cls) imprims en gras font office de titre) Le filet :\nArticle court dactualit de stricte information dont la longueur varie entre 25 et 4O lignes de journal. A la diffrence de la brve, il est titr. La synthse :\nSouvent cest une mouture de dpches dagences. Elle reprsente larticle de base des journaux quotidiens. La synthse requiert une prsentation complte de linformation avec les faits, les lments du contexte, les propos recueillis Lcho :\nCest un filet (voire une brve), titr, qui raconte une anecdote, mettant en scne une ou des personnes. Rdig souvent sur un ton humoristique ou confidentiel, indiscret (ex .le radar de Libert) et dans un style lger. Cest un genre trs pris par le lecteur. La revue de presse :\nLarticle regroupe une collection de citations significatives dinformations surtout commentes publies dans dautres journaux. Il suggre un positionnement du journal au sein du paysage mdiatique et se fait aussi lcho du traitement diffrenci de lactualit par la presse.\nGnralement la revue est constitue dextraits darticles sur un mme vnement, ou bien sur des sujets diffrents Le titre de larticle indique le sujet trait ainsi que le nom du mdia. Linfographie :\nPlus un une manire de traiter linformation quun genre dcriture (lexicale), linfographie est devenue omniprsente particulirement dans les magazines grce aux facilits techniques quoffre linformatique pour visualiser linformation travers une carte, information chiffre, schma, des graphiques .Cest un encadr, ou encore un article autonome.\n2. Les rcits :\nLe rcit raconte, dcrit une situation ou un personnage. La subjectivit de lauteur est un atout quon ne peut reprocher au journaliste comme manquement lobjectivit et la neutralit. Dans cette catgorie ; on recense les genres suivants : Le reportage Le portrait La ncrologie Le compte rendu Larticle historique Le reportage :\nGenre majeur sil en est, de lcriture journalistique, le reportage raconte les choses vues et les choses entendues par le journaliste .Sur le terrain, le journaliste avec ses yeux, ses oreilles, Interroge les acteurs, et recueille les ingrdients de sa narration. Le portrait :\nFactuel ou imag, le portrait raconte un personnage pour mieux le faire connatre. Il peut tre proche de la biographie (cv) ou le produit dune vritable investigation avec recueil de tmoignages et plerinage sur les lieux frquents par le personnage ; on retrouve aussi le portrait dans linterview. La ncrologie :\nLarticle retrace la vie dune personnalit qui vient de disparatre de la vie. Il est le produit dune slection des aspects de la vie et de la carrire de lintress en fonction des centres dintrt du lecteur (travail danalyse). Pour les personnalits marquantes et lge avanc il est parfois prpar par avance de leur vivant. Le compte rendu :\nCest le rcit dun vnement auquel le journaliste a assist ; il sapparente la synthse et au reportage. Les points communs et les diffrences entre ces genres seront prciss plus loin.\nLarticle historique :\nLarticle consiste faire revivre le pass. Ce type de rcit est pris par les lecteurs friands dhistoire. Il exige de son auteur recherche, lectures, tmoignages et une relation scrupuleuse des faits travers une narration vivante.\n3. Les tudes :\nLe journaliste recherche des faits permettant dclairer un sujet. Son travail se rapproche alors de celui du chercheur et du dtective. Dans cette catgorie on compte quatre genres : Lanalyse Lenqute Le dossier Le rsum de document Lanalyse :\nLe journaliste sappuie sur les faits (comme pour la synthse), mais il les dissque et leur donne un sens. Toutefois Le journaliste ne donne pas son opinion, il propose une explication et fournit au lecteur des lments dapprciation de la ralit sociale Lenqute (genre majeur) :\nCest sans conteste le genre journalistique, le plus complet, le plus exigeant pour son auteur dont la tche ne se limite pas rapporter, mais approfondir un sujet. Le journaliste enqute pour rpondre des questions ; il mne des investigations pour dcouvrir les ralits occultes. Dans la prsentation des rsultats de son enqute il emprunte tous les autres genres dcriture journalistique. Le dossier :\nCest souvent une forme de prsentation dune enqute en plusieurs articles avec des angles diffrents ou bien un ensemble darticles sur un mme sujet sans quil y ait toutefois un travail de recherche pousse. Il est constitu darticles de diffrents genres afin dattirer lintrt du lecteur. Le rsum de document :\nIl est demand au journaliste de rsumer un document important et volumineux en fonction des centres dintrt du lecteur. Cest un travail danalyse qui ncessite une connaissance du domaine. Il doit tre rdig sous une forme didactique.\n4. Les opinions extrieures :\nSous ce titre opinions extrieures on regroupe dans ce chapitre toutes les formes dexpressions manant des personnes trangres la rdaction qui prennent la parole (spcialistes, crivains, personnalits, lecteurs) linitiative du journaliste ou suite une contribution de leur part. Cette catgorie comprend sept types darticles : Linterview, La table ronde, Le micro trottoir La tribune libre Le communiqu Le courrier Les bonnes feuilles Linterview :\nLinterview reprsente larticle phare de cette catgorie. Lintervention du journaliste est importante (prise dinitiative et valeur ajoute) .Il choisit linterview, ainsi que les questions, il dirige le dialogue et slectionne les rponses et les met en forme. Linterview peut tre courte (ex. trois questions ) ou assez longue (ex : lexpress va plus loin avec.. ) Les formes de prsentation de lentretien varient (questions/rponses/discours/ base de citation/ entretien) La table ronde :\nRunit plusieurs personnes pour confronter leurs points de vue sur un thme. Quand elle se limite deux invits cest le face face Le micro-trottoir :\nSondage journalistique pour recueillir des ractions chaud auprs du public ou bien pour traiter dun problme de socit en visant connatre les courants qui traversent lopinion publique. La tribune :\nUne libre opinion destine permettre une personnalit externe au journal dexprimer son opinion sur un sujet dactualit Le communiqu :\nIl mane gnralement dorganismes et associations .Comme crit de presse il se caractrise par labsence de valeur ajoute de la part du journaliste. Le communiqu original est parfois rduit et rewrit sous forme darticles trs court ou non dont la source est bien indique. La dcision de son insertion linitiative du journal est dtermine par limportance de la source qui la mis.\nLe courrier, ou lettres de lecteurs :\nDispose frquemment dune rubrique dans les journaux et priodiques .Une rubrique avec la dimension dinteractivit ou sont galement insres des lettres prsentant un intrt pour le lecteur. Les bonnes feuilles :\nCest lappellation consacre pour la publication dextraits significatifs dun livre dactualit chaude, publication qui sert autant la notorit du journal que la promotion du livre condition que lexclusivit revienne au journal.\n5. Les commentaires :\nDans les genres dcriture journalistique qui suivent ,le journaliste donne son avis. Il assume les fonctions de critique, de chroniqueur ou de dessinateur de presse. Evidemment pour pouvoir assumer ce rle la connaissance du domaine est capitale cela en plus de la ncessit pour le journaliste de possder un style dcriture leffet de produire des commentaires incisifs, mordants. Les types darticles insrer dans cette catgorie sont numrs et dfinis ci aprs : Lditorial Le billet La critique La chronique Le dessin de presse Lditorial :\nEcrit par le rdacteur en chef ou le directeur de publication, lditorial engage le journal qui exprime un point de vue sur lactualit par le biais de cet article .Lditorial doit tre clair, court et dun style irrprochable. Le billet : Un commentaire li un autre article ou autonome. Il engage le rdacteur qui le signe. La critique :\nUn avis personnel du journaliste (spcialis en principe) sur une production du monde culturel. La critique, appellation consacr aux informations culturelles peut prendre la forme dun commentaire pur ou celle dun mlange dinformations et de jugements La chronique :\nGenre dcriture rserv un journaliste chevronn, un intellectuel, ou une personnalit qui a une plume pour donner rgulirement son avis sur lactualit en gnral et celle dun secteur ou sujet en particulier. Le dessin de presse :\nCommentaire trs lu ralis par un dessinateur de presse qui porte un regard personnel sur lactualit, particulirement sur les personnalits publiques.\nLes dpches dagence (Yves AGNES). La mouture. Larticle.\nExercice Conclusion Bibliographie :\n1. Jean- luc Martin- lagardette , Le guide de lcriture journalistique , la dcouverte. 3eme dition. 2009. 2. Yves Agns, Manuel de journalisme . Mdia plus 2008.\nDocuments similaires à exposé les genres journalistiques


Ce jeu que tout le monde connaît est destiné à travailler sur la mémorisation des différentes valeurs de la lettre "c" Constitué de 8 familles de 5 cartes à reconstituer, il obéit aux mêmes règles que le jeu des 7 familles. Point(s) faible(s): a ce jeu nécessite un apprentissage; Point(s) forts(s): a il oblige à la verbalisation du savoir; a il permet, dans un second temps, des activités de tri, l'émergence d'une synthèse a il favorise les traces mnésiques @PDF ; vous souhaitez avoir ce jeu en format WORD pour adaptation... Contact


Les 20 meilleurs Tutos pour préparer le terrain pour faire une terrasse - patinpatine.fr\npatinpatine.fr > bricolage > Les 20 meilleurs Tutos pour préparer le terrain pour faire une terrasse\nLes 20 meilleurs Tutos pour préparer le terrain pour faire une terrasse\nIl est recommandé d’utiliser des plots de terrasse pour construire une terrasse en bois au sol, mais vous pouvez remplacer les plots par des blocs de béton. Le principe reste le même, il faut poser un film géotextile au sol après nivellement.\nComment faire une terrasse sur un sol pas droit ?\nComment stabiliser un sol en terre pour terrasse ?\nVidéo : Les 20 meilleurs Tutos pour préparer le terrain pour faire une terrasse\nComment mettre à niveau une terrasse ?\nIl faut fixer les poutres en bois sur la dalle en laissant 40 cm d’espace. Sur ce dernier, il faut fixer des lattes de bois perpendiculairement. Lire aussi : Comment démonter un volet roulant bubendorff. Vous pouvez également opter pour des revêtements en pierre naturelle ou en résine.\nComment faire une terrasse sur l’herbe ? Marquez le contour des dalles avec une épée et creusez un trou de quelques centimètres afin que les dalles une fois disposées soient à la même hauteur que la pelouse et ne dépassent pas. Compactez ensuite la zone préalablement excavée (à l’aide d’un compacteur manuel par exemple).\nComment construire une terrasse au sol instable ? La pose sur sol meuble ou nu nécessite la pose de pions de fixation de votre terrasse composite. Les plots seront placés à intervalles réguliers pour se fixer derrière une structure en bois (solives), qui supportera éventuellement les tables de votre terrasse.\nSpa Havana Air Jet 2-4p : Avis, Tarif, Prix 2021\nLe gravier concassé ou le sable sont les meilleurs pour stabiliser le sol de la terrasse. Le bois composé pour les terrasses ne peut être que sur une surface plane et uniforme. Lire aussi : Les meilleures façons de faire un plan de pergola. Par conséquent, il est nécessaire d’avoir un bon rasage à l’avance. Il est également impératif de le mettre au même niveau.\nComment faire une terrasse au sol ? Dénudez votre sol sur 20 à 30 cm ; Placer un film protecteur de type géotextile pour éviter la croissance des mauvaises herbes ; Recouvert de gravier ou de sable compacté. Dans ce cas, l’utilisation d’un rouleau est fortement recommandée pour aplanir et stabiliser.\nComment établir un plan de terrasse ? Le gravier concassé ou le sable sont les meilleurs pour stabiliser le sol de la terrasse. Le bois composite pour terrasse ne peut être que sur une surface plane et uniforme. Par conséquent, un bon enracinement est nécessaire en premier. Il est également impératif de le mettre au même niveau.\nComment faire un stabilisateur pour la terrasse ? Pour ce faire, posez un lit de sable stabilisé obtenu en mélangeant du sable de rivière pur lavé (0/2-0/5 mm) avec un maximum de 100 kg de ciment par mètre cube (1 part de ciment pour 11 parts de sable). . Étaler ce mélange uniformément sur une épaisseur de 10 cm et prévoir une surcouche de 15 %.\nAlarme maison sans abonnement avis\nComment faire des housses de chaises\nPour rénover une terrasse en pierre à moindre coût, il est conseillé de choisir des pierres reconstituées, à partir de 20 € le m² (hors pose). Les pierres naturelles, comme le granit ou le grès, sont plus chères, 50 € HT par mois. Sur le même sujet : Comment démonter un radiateur. Comme pour la terrasse en bois, la terrasse en pierre a besoin d’entretien.\nQuel est le prix le plus élevé pour un revêtement de sol extérieur ? Carrelage : Ce tapis de sol peu coûteux est très facile à entretenir. Dalles clipsables : en bois, ce sol apportera une touche de modernité et d’exotisme à votre extérieur. De plus, il est facile à installer. Dalles de béton : durables, les dalles de ciment sont aussi abordables !\nComment faire une terrasse sans dalle béton ? A défaut de dalle ciment, posez votre terrasse composite sur plots : Si votre sol est en terre cuite, il est conseillé de le recouvrir de gravillons ou de sable pour former une couche drainante.\nQuelle est la terrasse la moins chère ? Le bois comme tapis de terrasse de mauvaise qualité Dans la liste des revêtements de sol de qualité et à la mode, le bois occupe la première place. C’est un intemporel très prisé pour son caractère authentique et chaleureux.\n– Creusez à une profondeur d’environ 10 cm sous la surface de pose ; â € œClean la terre; â € “Aplanir la terre pour assurer l’uniformité de la terre; – Placer des bandes de géotextile coupées à environ 10 cm les unes des autres en surface pour éviter toute reprise d’herbe entre les dalles. Lire aussi : Comment poser une terrasse en bois autour d’une piscine.\nComment faire une terrasse avec un petit budget ? Pour rénover une terrasse en pierre à moindre coût, il est conseillé de choisir des pierres reconstituées, à partir de 20 € le m² (hors pose). Les pierres naturelles, comme le granit ou le grès, sont plus chères, 50 € HT le m². Comme pour la terrasse en bois, la terrasse en pierre a besoin d’entretien.\nEntre les extrémités de deux poutres, laisser un espace de dilatation d’environ 10 mm. Le niveau de l’esprit vous permettra d’obtenir le bon plan de votre terrasse. Voir l'article : Comment faire une charpente pour bac acier. Pour obtenir les bons paramètres, il faudra plus ou moins vite ou dévisser les goujons pour régler la hauteur.\nComment aménager une terrasse ? Solution 1 : La terrasse sur plots réglables Cette surface ne doit pas être parfaitement plane. Les plots sont réglables et conçus pour faire le niveau et une pente de 1%. Une terrasse sur plots sera facilement démontable si besoin. Ne laissez pas de poteaux ou de limons en ciment sur le sol.\nComment fixer la pente d’une terrasse ? Amorcer et préparer le support\nApprêter le support avec weberprim RP : selon la porosité du support, 2 à 3 couches seront nécessaires.\nPlacer des cales pour ajuster la forme de la pente (40 mm en haut au maximum, 5 mm en bas au minimum)\nIl faut d’abord recouvrir la pelouse sous la terrasse d’une bâche ou d’un plastique qui empêchera tout contact avec le bois. A voir aussi : Comment isoler tuyau climatisation. Vous pouvez créer une structure avec des poutres et mettre la terrasse dessus.\nComment mettre la grille sur la pelouse ? Bien presser le sol avec un râteau et une houe ou désherber ; Pour que la terrasse soit de niveau : creuser, puis niveler le sol sur toute la surface ; Scellez le sol avec un rouleau de gazon bien lesté.\nComment faire une terrasse en bois sur l’herbe ? Poser une terrasse en bois sur un parpaing ou une pelouse Le début reste le même, il faut poser un film géotextile au sol après nivellement. Ensuite, placez les blocs de béton sur le film et fixez-y les poutres. Les tables de pont en bois seront ensuite posées sur les poutres.\nComment décorer un canapé avec des coussins


Insécurité : En possession de 45 millions, un individu enlevé au Plateau et abandonné à Jacqueville | Pressecotedivoire\nUn individu, a été sorti de force d’un taxi compteur qu’il a emprunté à Adjamé Roxy et a été retrouvé quelques heures après à Jacqueville après avoir été ligoté et dépouillé, le mardi 8 Février 2022 aux environs de 14 heures, rapportent des médias ivoiriens.\nIl sortait d’un magasin de vente de pagnes où il est employé et chargé de faire les versements d’argent à la banque. Il se rendait à la banque à Marcory pour faire un versement de 45.880.000 FCFA, lorsqu’il a été enlevé de force, au Plateau non loin de la Carena par deux individus en tenue civile, qui se sont fait passer pour des éléments de la PJ, venus faire un contrôle de routine.\nA bord un véhicule personnel de marque Toyota, les deux individus l’ont conduit à Abobo où ils ont changé de véhicule en prenant une Hunday Santafe 4×4 de couleur blanche. Durant toute l’après-midi, ils se sont promenés avec lui en le maintenant menotté, avec un ruban adhésif sur la bouche.\nAprès l'avoir dépossédé de ses biens, les ravisseurs l'ont abandonné au niveau du pont de N’djem à Jacqueville aux environs de 23 heures sans qu’il ne sache où il se trouvait, après qu’un des deux bourreaux ait refusé de le jetter dans la lagune.\nIl a été retrouvé par un usager en partance pour Abidjan ce 09 Février 2022 aux environs de 1 heure.\nPlus tard, les parents de la victime ont été contactés et sont allés la chercher aux environs de 3heures 30 du matin dans un commissariat de police.


Alarme FIAT FREEMONT - Traceur GPS Antivol - Anti Car Jacking - Système CAN BUS haut de gamme\nSystèmes de sécurité bidirectionnels pour l'automobile permettant d'être en contact permanent avec son véhicule. Ces alarmes voiture haut de gamme offrent de nombreuses fonctions de confort comme par exemple le démarrage à distance.\n>> Voir tous les produits de la catégorie "ALARME VOITURE"\nAlarme Beeper Magicar\nALARME CAN BUS Spéciale véhciule multiplexés\n>> Voir tous les produits de la catégorie "ALARME CAN BUS"\nAlarmes moto Beeper et anti-bike jacking Skybrake\n>> Voir tous les produits de la catégorie "ALARME MOTO"\nAlarme CAN BUS avec Beeper ou sur télécommande d'origine pour utilitaires, Citroën, peugeot, renault, mercedes et Volkswagen\n>> Voir tous les produits de la catégorie "ALARME UTILITAIRE"\n(-30%)\t174,30 €\nAlarme & Anti Bike Jacking PATROLLINE HPS548N\nSegi Electronics Magicar\nAccueil>ALARME CAN BUS>Alarmes FIAT>FIAT FREEMONT>Alarme Traceur Antivol GPS FIAT FREEMONT\nAlarme Traceur Antivol GPS FIAT FREEMONT\nTraceur Antivol CAN BUS GPS / SMS / GSM / GPRS pour FIAT FREEMONT\n- Soyez averti sur votre téléphone d'une effraction de votre véhicule.- Localisez votre véhicule.- Protection périmétrique.- Détection des chocs.- Anti Car Jacking.\nTTC\tRéférence : Gtrack200 FIAT FREEMONT\nPar hyperfréquences (+20€)\nPar ultrasons (+20€)\nAucun gabarit trouvé pour le module mailalerts\nDescription\tGTRACK 200 CAN BUS : le traceur antivol GPS spécial FIAT FREEMONT\nFIAT FREEMONT à partir de 2011\nLe Gtrack 200 CAN BUS est un système programmable. Merci de nous indiquer le modèle et année de votre véhicule à l'issue de votre commande. Le Système Gtrack 200 CAN BUS est un Traceur GPS Antivol sans abonnement qui offre une protection extrèmement performante contre le vol et le car-jacking. Le Traceur Gtrack PRo fonctionne avec une simple carte SIM, même pré-payée, sans aucun abonnement à une plateforme téléphonique pour localiser votre véhicule. Les traceurs antivol vendus dans le commerce se contentent de vous avertir uniquement quand le véhicule se déplace et laisse la voie libre aux voleurs pour fracturer une portière et dérober tranquilement son contenu. Ce qui différencie notre Traceur Antivol à ceux de nos concurrents, c'est la technologie CAN BUS que nous utilisons et maitrisons parfaitement depuis plusieurs années. En effet notre Traceur GPS Antivol "Gtrack 200 CAN" vous avertira en temps réel par un appel téléphonique et un SMS en cas d'effraction sur votre véhicule et ce sans attendre que le véhicule s'éloigne.\nProtections offertes par le traceur antivol Gtrack 200 CAN BUS\nLocalisation GPS de votre véhicule à n'importe quel moment par simple SMS. Vous recevez un SMS avec la position sous forme de lien. Il vous suffit de cliquer dessus pour voir la position dans la page de cartographie Google. Si vous ne disposez pas de smartphone, le traceur peut aussi vous envoyer des coordonnées GPS. Visualisation sur cartographie Google gratuite. Protection périmétrique (portes, coffre, capot) : soyez averti par un appel téléphonique et un SMS en cas d'ouverture d'une porte, du coffre ou du capot moteur ou d'une détection de chocs. La détection périmétrique des ouvrants est effectuée par une alarme CAN BUS FraBalt VSS-200 (fabriquée en Italie) reliée au traceur antivol. Un contacteur de capot est fourni si le véhicule n'en dipose pas d'origine. La protection périmétrique est activée et désactivée par la télécommande du véhicule. Le fait de forcer une serrure ne la désactive pas.\nDétection des chocs : la centrale VSS 200 intègre un détecteur de chocs avec un réglage de sensibilité.\nAlerte sonore sur sirène Sirène auto-alimentée.\nLe Gtrack est équipé d'un micro qui permet l'écoute de ce qui se passe dans le véhicule par simple appel téléphonique.\nGtrack "PRO" : Suivi en temps réel par gprs\nEn activant le GPRS du traceur, cela donne accès à une plateforme internet qui offre le suivi en temps réel de l'ensemble de vos véhicules équipé d'un Gtrack PRO.\nAvec Gtrack PRO, vous pouvez :\nSuivre en temps réel l'ensemble de vos véhicules.\nSuivre en temps réel le déplacement de vos véhicule sur votre smartphone (Application gratuite Android & iPhone) ou directement sur internet.\nLe traceur Gtrack nécessite une carte SIM (non fournie avec le traceur) pour pouvoir recevoir les SMS de commande et retourner sa position. Pour le tsuivi en temps réel sur platforme ou application smartphone, la carte SIM doit avoir accès au service GPRS (Edge, 3G, 3G+,...) pour synchroniser sa position sur la plateforme internet.Vous avez la liberté de prendre la carte SIM auprès de l'opérateur de votre choix.Nous avons remarqué deux offres particulièrement intéressantes : - chez b-and-you.fr : une carte prépayée sans engagement dans le temps. Une recharge à 10€ est suffisante pour le fonctionnement du Gtrack pendant 1an, soit moins de 1€ par mois.- Chez mobile.free.fr : l'abonnement à 2 euros + l'option internet à 99cts incluant 20mo de données)\nLes options disponibles pour le Traceur Antivol Gtrack 200 CAN\nDétecteur Anti-Soulèvement / Anti-Remorquage électronique de dernière génération\nVolumétrie par ultrasons (non compatible avec les cabriolets et CC)\nVolumétrie par hyperfréquences\nComposition du Traceur Antivol Gtrack 200 CAN BUS 1 centrale GPS/GSM/GPRS.\n1 centrale d'alarme CAN BUS Patrol Line avec détecteur de chocs intégré (spécialement programmée pour votre véhicule).\nFaisceaux de câblage complet.\n1 relais de coupure moteur.\n1 garantie internationnale de 24 mois (centrale alarme garantie 5 ans)\nFIAT FREEMONT 6 autres produits dans la même catégorie :\nPrécédent\tAlarme FIAT...\nCopyright © 2015 PATROLLINE. Tous droits réservés


Modèle de faire-part de naissance - Rosemood\nPour vos modèles de faire-part de naissance, nous vous proposons trois collections graphiques, trois styles différents, pour que chacun puisse trouver le modèle qui lui plaît. Toujours dans le souci du bon goût et de l'esthétique, nous avons élaboré un catalogue de modèles de faire-part de naissance articulé autour de trois collections explicites, pour vous aider dans la recherche de votre modèle de faire-part de naissance.\nAnnoncez la naissance de votre enfant avec une pointe de fantaisie grâce à notre collection originale de faire-part de naissance. Animaux stylisés, petits lutins annonciateurs de bonne nouvelle, fleurs multicolores, charades et autres concepts originaux donneront à votre faire-part une ambiance très chaleureuse. Les graphistes de l'Atelier Rosemood ont concilié avec succès poésie, humour et style, pour vous offrir des créations chargées d'émotion, simplement belles et divertissantes.\nLes graphistes de l'Atelier Rosemood ont concilié avec succès, pour cette collection originale de modèles de faire-part de naissance, poésie, humour et style, pour vous offrir des créations chargées d'émotion, simplement belles et divertissantes. Vous vous souviendrez toujours du faire-part que vous choisissez pour la naissance de votre enfant ; si vous optez pour un modèle de la collection originale, ce souvenir sera sous le signe de la bonne humeur !\nBeaucoup de jeunes parents souhaitent envoyer un faire-part de naissance original, humoristique si possible, pour marquer le coup, se différencier et communiquer leur bonheur... Mais bien trop souvent, les créations qui sont proposées sont grossières et/ou de mauvais goût. C'est pourquoi il nous a semblé utile et différenciant de construire et de vous exposer une collection Originale, comprenant des faire-part exclusifs, toujours de bon goût et de qualité. Toute la difficulté est d'allier à la fois humour, finesse et qualité graphique. Nos graphistes, ayant une sensibilité particulière pour le monde de l'enfance et de la carterie, ont su imaginer et concrétiser des concepts adaptés. Nous espérons profondément qu'ils vous satisferont.\nPour cette collection de faire-part de naissance classique, nos graphistes se sont attachés à respecter certaines traditions du faire-part, tant sur les couleurs, les mises en forme des textes et le choix des polices. Vous retrouverez donc dans cette collection les intemporels faire-part classiques, utilisant police anglaise et simples à-plats de couleurs mais pas seulement... Nous avons essayé de donner à votre faire-part classique une petite touche de modernité en choisissant des couleurs chaudes, pastel voire plus vives, sans faute de goût ; ainsi que des illustrations raffinées et élégantes, évoquant souvent le monde de la naissance ou de l'enfance.\nLa collection de faire-part de naissance classique regroupe des modèles de faire-part au style intemporel, mêlant sobriété et élégance. Au niveau graphique, nos designers se sont attachés à respecter certaines traditions du faire-part, tant sur les couleurs, les mises en forme des textes et le choix des polices. Vous retrouverez donc dans cette collection les éternels faire-part classiques, utilisant police anglaise et simples aplats de couleurs. Mais parce que Classicisme ne rime pas non plus avec froideur, nous avons essayé de choisir des couleurs chaudes, pastel voire plus vives, afin de donner à votre faire-part classique une petite touche de modernité, sans faute de goût. Vous serez de toute façon libre d'utiliser, ou non, les couleurs et les polices de caractère recommandées.\nVous trouverez aussi, dans cette collection de faire-part classique, des modèles de faire-part basés sur des illustrations fines et élégantes, dans un style qui évoque le dessin ou la peinture par exemple, toujours très travaillées, aux coloris sobres et évocateurs de l'univers de la naissance et de l'enfance.\nNous vous recommandons pour chaque modèle un ou plusieurs types de papier, sur lequel votre faire-part sera imprimé. Les modèles de la collection classique seront souvent adaptés à un papier faire-part traditionnel. Celui-ci, disponible en blanc naturel ou en ivoire clair, sera parfaitement adapté à l'impression des aplats de couleur, des petites illustrations fines et donnera à votre faire-part une impression de qualité certaine. Étant donné que nous vous offrons aussi la possibilité de choisir la couleur de vos enveloppes de faire-part, nous vous conseillons une couleur classique assortie au papier que vous aurez choisi, blanc naturel ou ivoire clair. Mais si vous le souhaitez, vous pouvez évidemment opter pour une enveloppe colorée car les couleurs que nous proposons sont parfaitement adaptées à un faire-part classique.\nPour des modèles contemporains, nous vous proposons une collection originale et moderne avec des modèles de faire-part dans l'air du temps. Utilisation de techniques graphiques inédites pour le faire-part, mise en avant et dispositions originales de vos photos...toutes les idées nouvelles pour annoncer la naissance de votre enfant sont au rendez-vous.\nLes graphistes ont choisi d'utiliser des palettes de couleurs très étendues, des textures modernes et des polices de caractère adaptées pour vous proposer des modèles de faire-part très « punchy », toujours joyeux et de bon goût. Vous retrouverez donc des faire-part divers et variés, ayant chacun une spécificité : une couleur unique, une illustration originale, un cadre photo jamais vu, une disposition des textes renversante... Soyez sûr que vous serez surpris, et sûrement sous le charme de ces modèles uniques présentés en exclusivité sur l'Atelier Rosemood.\nPour de tels modèles, nous vous recommandons à chaque fois différents papiers pour l'impression. Vous restez évidement libre de choisir celui qui vous plaît mais nous nous permettons de vous orienter vers tel ou tel type de papier ; en effet, nous connaissons le rendu « imprimé » de tous les modèles proposés à la vente et il est assez difficile de se rendre compte à l'écran de ce que donnera le modèle une fois imprimé. Sachez tout de même que si le rendu d'un modèle sur un papier particulier ne nous satisfait pas entièrement, nous ne le proposons évidemment pas. C'est pourquoi certains modèles de faire-part modernes ne seront proposés par exemple que sur du papier irisé ou du papier blanc naturel, et pas sur du papier ivoire clair...\nPour le choix des couleurs de vos enveloppes, sortez des sentiers battus blanc ou ivoire et optez pour une enveloppe de couleur assortie ou complémentaire à votre faire-part, le rendu n'en sera que meilleur !


MONSIEUR ANDRE FOURNIER (SERVIES-EN-VAL) Chiffre d'affaires, résultat, bilans sur SOCIETE.COM - 308536192\nSociété : 308536192Active\nCe numéro est un service payant édité par MONSIEUR ANDRE FOURNIER\nMentions MONSIEUR ANDRE FOURNIER pour contrat\nMONSIEUR ANDRE FOURNIER, demeurant au , 11220 SERVIES-EN-VAL, immatriculée au répertoire des entreprises et établissements de l'INSEE sous le numéro 308536192 00021, agissant en sa qualité d'Entrepreneur individuel.\nPrésentation de la société MONSIEUR ANDRE FOURNIER\nMONSIEUR ANDRE FOURNIER, entrepreneur individuel est en activité depuis 40 ans. Située à SERVIES-EN-VAL (11220), elle est spécialisée dans le secteur de l'activité des médecins généralistes. Societe.com recense 1 établissement et aucun événement.\nNoms commerciaux MONSIEUR ANDRE FOURNIER\nProspectez les entreprises du même secteur d'activité et dans le même secteur géographique que la société MONSIEUR ANDRE FOURNIER :\nChiffres clés de MONSIEUR ANDRE FOURNIER\nSynthèse societe.com pour l'entreprise MONSIEUR ANDRE FOURNIER\nL'établissement de la société MONSIEUR ANDRE FOURNIER\nMONSIEUR ANDRE FOURNIER - 11220 Actif\nAdresse : - 11220 SERVIES-EN-VAL