À Livre ouvert - Le Rat conteur Woluwé Saint Lambert - réservation de livres papierMercedes lackey - À Livre ouvert - Le Rat conteur Woluwé Saint Lambert\nLes hérauts de Valdemar ; INTEGRALE T.1 A T.3\nÀ treize ans, Talia devra bientôt se marier alors qu'elle ne rêve que d'aventures et des légendaires Hérauts de Valdemar. Pourtant, elle est bien loin d'imaginer ce qui l'attend lorsqu'elle croise la route d'un Compagnon, un de ces splendides chevaux qui choisissent les Hérauts. Car Rolan n'est pas...\nPoche 9.25 € Épuisé Nous contacter\nPoursuivant leur rêve, redonner vie à tout un clan assassiné et créer une école d'armes et de magie, Tarma et Kethry se sont enrôlées dans une compagnie de mercenaires, les Faucons du Soleil. Mais après la disparition de leur capitaine, elles sont désignées par leurs camarades pour partir à la rech...\nElspeth, la jeune princesse, est en âge de se marier et talia est envoyée en mission par la reine selenay pour s'assurer des intentions d'un des prétendants à la réputation douteuse, le prince ancar. Pourtant talia et la reine sont loin de se douter que leur méfiance est à ce point fondée. la jeu...\nLe dernier héraut-mage ; INTEGRALE T.1 A T.3\nLe jeune Vanyel est l'Héritier du Domaine de son père. À ce titre, on attend de lui qu'il se comporte comme les guerriers de sa famille. Mais le garçon, beau et fragile, n'aspire qu'à la musique dans laquelle il se réfugie. Il est alors envoyé auprès de sa tante Savil, Héraut-Mage chargée de reprend...\nLe jeune Alberich a un don exceptionnel qui fait de lui un adversaire redoutable. Son sixième sens lui indique les attaques et la position de ses ennemis. Mais ce talent le met malgré tout en danger car les prêtres du Soleil guettent attentivement quiconque présenterait les pouvoirs démoniaques qu'...\nLa trilogie des tempêtes T.1 ; l'annonce des tempêtes\nLa trilogie des tempêtes T.3 ; au coeur des tempêtes\nUne magicienne et une guerrière ivre de vengeance vont unir leurs forces pour faire régner la justice. Tarma, la guerrière, est la seule survivante de son clan et elle a juré de venger les siens. Kethry, la magicienne, a échappé à l'eclavage en prenant refuge auprès de l'école de magie de l'ordre ...\nDepuis la mort de sa mère, Kero est contrainte par son père de tenir le rôle d'intendante du château, alors qu'elle n'aspire qu'aux combats, à la chasse et aux longues chevauchées. Elle cache les pouvoirs qu'elle sent frémir en elle, qu'elle ne comprend pas et qui feraient d'elle une paria. Car elle...\nLe jeune Vanyel est l'Héritier du Domaine de son père. A ce titre, on attend de lui qu'il se comporte comme les guerriers de sa famille. Mais le jeune homme, beau et fragile, n'aspire qu'à la musique dans laquelle il se réfugie. Méprisé par son père et ses frères, il est envoyé auprès de sa tante S...\nVanyel est devenu le plus puissant Héraut-Mage de Valdemar. Mais sa vie de combattant lépuise et la solitude lui pèse. Jamais il na pu oublier Tylende... Alors, lorsquil répond à lappel désespéré de Tashir, un tout jeune Élu qui ressemble à sy méprendre à son ancien amant, Vanyel devine que cette no...\nValdemar est au bord du chaos. Le roi agonisant n'est plus que l'ombre de lui-même, et le peuple karsite se rassemble autour d'un Prophète dans une guerre sainte contre les magiciens. Mais une menace bien plus terrible plane sur le royaume : une force obscure et mystérieuse, qui frappe sans jamais ...\nLe royaume de Valdemar a perdu son souverain, le roi Sendar. Sa fille Selenay est contrainte de lui succéder prématurément. Le Conseil royal y voit l'occasion de s'arroger davantage de pouvoir en poussant la reine, trop jeune et trop affaiblie à ses yeux, à prendre un époux... soigneusement choisi p...\nTalia a peine à croire qu'elle est enfin un héraut. Désormais elle patrouille avec son fidèle compagnon à travers le royaume de valdemar afin de maintenir la paix et rendre la justice. mais même si son rêve le plus cher vient de se réaliser, il lui reste à affronter une épreuve bien plus terrible...\nValdemar est de nouveau en péril, menacé par le maléfique Ancar qui tente sans relâche de contrôler le royaume. Et cette fois, il pourrait bien réussir... Il prépare un assaut comme on n'en a pas vu depuis cinq cents ans ; depuis que Vanyel, le dernier Héraut-Mage, a su protéger son pays des pires a...\nElspeth, héritière du trône de Valdemar, cherche désespérément un mage capable de s'opposer aux puissances noires qui menacent les frontières de son pays. Elle se rend au coeur des Terres Extérieures, et y découvre un univers vieux de plusieurs millénaires, jadis contaminé par une catastrophe surna...\nElspeth étudie désormais la magie avec Ventnoir. Ensemble, ils se sont battus pour protéger le territoire secret des Tayledras. Ensemble, ils ont remporté la victoire. Ils vont maintenant apprendre à se connaître, à partager les moments de paix et les dangers ; car autour de leur refuge règne la p...\nValdemar t.8 le prix de la magie


Comment choisir Shot- vente Chaussures\nDans les compétitions de lancer du poids , les athlètes jettent , ou mis , en fer ou en laiton balles autant que possible à travers un champ . Évaluer quelle technique vous a le plus recours au lancer du poids avant de choisir des chaussures appropriées coup - vente . Que vous faites tourner ou glisse ferez toute la différence dans le choix de la chaussure. Magasins de chaussures de sport vendent des chaussures lancer du poids en deux styles , glisse et de spin . Chaussures Glide disposent d'une surface inférieure texture qui vous permet de saisir le sol. Spin ou chaussures de rotation ont une surface inférieure lisse qui vous permet de tourner plus facilement . Instructions\nTaille vos pieds . Avant de commencer à magasiner pour chaussure de lancer de poids , de déterminer la taille de vos pieds dans les tailles hommes . Beaucoup de chaussures coup - vente sont proposés que dans des tailles de sexe masculin .\nsavoir vos mouvements . Selon la façon dont vous jetez le coup , vous pouvez avoir un autre choix de chaussures . La technique de filage nécessite une chaussure qui est chauve et lisse sur le fond avec une semelle arrondie . La technique de descente , d'autre part , offre une semelle plate et est moins lisse .\nDéterminez les détails ou accessoires dont vous avez besoin . Certaines chaussures coup - vente offrent des sangles de cheville , haut-dessus des sélections et des variétés sans lacets . Une chaussure lancer de poids est le plus souvent porté pour une très brève période de temps . Ces détails peuvent faire la différence entre une chaussure confortable et une chaussure qui juste ne se sent pas comme il le devrait .\nTestez la chaussure. Lors du choix d' une chaussure de lancer de poids , se promener dans les chaussures pour plus de quelques minutes . Pratiquer initiatives les plus courantes que vous faites lorsque la concurrence .\n>>Comment choisir Discus Chaussures\n>>Comment effectuer sur le cheval d'arçons\nComment faire un épaulé-jeté en …\nComment devenir un coureur olympiqu…\nInformations sur rollers\nComment faire pour utiliser l'ordin…\nComment selle et bride un cheval\nComment faire une échelle de corde…


Prob de carte son (je pense)\nDiscussion dans 'Hardware, matos' créé par Sankaman, 2 Août 2004.\nBon, je m'explike le plus clairement que je peux mais jsuis vraiment un naab dans tout ca donc m'en voulez pas hein cui qui se moque c un payday Je voulais absolument vendre mes enceintes pcq je pensais que je ne reussirais plus jamais a les faire fonctionner (pour info j'ai les enceintes Hercules XPS 5.1 design). Mais en fait qd j'y reflechis, je me dis qu'elle ont deja fonctionne et que c'est depuis le dernier formatage que ca marche plus. To de ce forum , my best potaussss , a deja reussi a les faire fonctionner mais mtnt elles ne vont plus. Je me pose la question de savoir ce qui va pas qd je vais chez un pote qui a les memes enceintes et qui me dit qu'il a aussi un prob mais qu'il l'a regle facilement. En fait ses enceintes fonctionnent nikel sauf sous winamp (pas normal mais au moins elles vont) moi c'est pas le cas elles tournenent nul part :cry: alors je voudrais savoir si qqun a deja eu le probleme et/ou qu'on m'explike comment desinstaller la carte son de ma carte mere.\nVoilà, ... no mokerie jle repete Sankaman,\nDésinstaller la carte son? C'est une intégrée sur la cm?\nSi c'est le cas, c'est soit dans le bios, soit avec un jumper sur la cm.\nSinon, panneau de configuration, système,onglet matériel, gestionnaire de périphériques, et la tu dois voir ta carte son, il reste a la supprimer et relancer le pc.\nSinon, si il ya un driver, tu vas dans ajout suppression de programmes, tu repère le programme qui concerne la carte son, et tu le désinstalle. Ensuite, tu éteins le pc, et tu enlève la carte son.\nvoila, si j'ai bien pigé ce que tu veux faire\ncui qui se moque c un payday\nC'est celui qui le dit qui y est black frog,\nC'est celui qui le dit qui y est Je dois mal m'ettre exprimeé ...\nEn fait apres le derniere formatage j'ai reinstalle la carte son de ma carte mere mais depuis j'ai achete une carte son externe et c'est celle sur la cm que je veux desinstaller on ne sait donc pas la retirer(je pense).\ntu dois aller dans les preferences de winamp, la tu as l'option OUTPUT (la sortie) et tu change jusqu'a ce que tu es tes 6 encientes fonctionnent.\nPS: tu n'aura pas un son 5.1 evidement c'est du stereo dans les 6 sauf si tu dl un plug ac3 et que tu lis un dvd ou autre 5.1\nTu vas la dedans, selectionne directsound puis met le nom de ta carte si tu as le choix\nIl faudrait connaitre le modèle de carte mère, et soit lire sur le livret soit trouver sur le net comment on la désactive, c'est soit par le bios, soit un jumper a changer sur la carte mère(il faut donc ouvrir la tour) Si t'as de la chance c'est dans le bios ( au démarrage d' lordinateur) Tu dois avoir une ligne genre Onboard sound : Enabled, que tu dois mettre sur Disabled\nJe viens d'essayer tout ca et qd je fais cke tu me dis j'ai plus de son du tout au lieu d'avoir 2 baffe qui vont comme d'hab ...\nma carte mere c une MSI KT4 ultra + 0.13 microns et pour le bios je suis alle voir je n'ai pas de ligne de commande genre ce que tu as dis ...\ntu ne c pas désinstaller ta carte son intégré via le gestionnaire de phériphériques?\nTes baffes sont branchés sur quelle carte son?\nC'est des cartes sons 5.1?\nH]tu ne c pas désinstaller ta carte son intégré via le gestionnaire de phériphériques?\n1. non MOI je ne sais pas le faire ...\n2. mes baffles sont branches sur la carte son externe\n3. ma cs externe oui c 5.1 mais l'integree je sais pas\nl'integrée ca m'étonnerait bcp...\nClique droit sur poste de travail -> proriétés -> Hardware -> gestionnaire de phérip -> Sons, Vidéos et controleur de jeux.\nLà c à toi de regarder et le driver a supprimé.\nY'a sans doute un conflit entre les cartes sons.\nTu te rappelles des divers que tu as mis pour ton integrée?\nPeut etre en désactivant la cs intégrée dans le gestionnaire de périphs clic droit dessus> désactiver, et elle va devenir avec une croix rouge comme ca elle sera désactivée pour windows, essaie voir ca.


Sébastien Pilote - Mon cinéma québécois en France\nSébastien Pilote est né et vit dans la région du Saguenay. En 2007, son court métrage Dust Bowl Ha! Ha! est sélectionné en compétition au Festival de Locarno. Le film est par la suite récompensé au Festival du nouveau cinéma à Montréal, sélectionné dans le Canada Top Ten du TIFF et reçoit le prix du meilleur court/moyen métrage de l’Association québécoise des critiques de cinéma. En 2010, il réalise son premier long-métrage Le vendeur, qui est sélectionné en compétition au Festival de SUNDANCE. Le film est récompensé dans plusieurs festivals et connait un bon succès en salle au Québec. Récipiendaire du prix de la FIPRESCI (Turin, Mannheim et San Francisco), Le vendeur se voit décerner au Québec le prix Gilles-Carle (meilleur premier film) et le prix Luc-Perrault du meilleur film de l’année, remis par l’Association québécoise des critiques de cinéma. Son deuxième long métrage, Le démantèlement, est sélectionné à La Semaine de la Critique à Cannes où il remporte le prix SACD pour le meilleur scénario. Le film reçoit à Paris le prix du meilleur film aux Trophées francophones du cinéma en 2014. La même année, la Fédération internationale de la presse cinématographique (la FIPRESCI) lui remet son prix au Festival de Turin.\n2007 : Dust Bowl Ha! Ha! (c.m.)\nLe fabriquant d’ambiguïtés : entretien avec Sébastien Pilote, réalisateur de La disparition des lucioles\nEntretien avec Pierre Audebert au Festival 48 images seconde de Florac.\nAprès avoir vu ses films, on imaginait Sébastien Pilote comme un grand costaud taiseux sorti d’un film de Bruno Dumont. C’est en réalité un petit sec à la blague facile, plutôt un bon vivant qu’un moine. Habitué de longue date des entrevues, il n’est jamais à court d’idées et se prête de bon cœur à l’analyse. Son dernier film lui ressemble. Il s’y dédouble cette fois dans les personnages de Léo et Steve, une jeune fille acide et impatiente et un bon gars, en réalité un faux-calme, un ultra-sensible. Les lucioles, ce sont ces éclairs de vie qui viennent toujours chez Pilote bousculer la routine du travail ou de la fin de vie, pour lui donner un nouveau cap et rajeunir les carcasses fatiguées. La musique en est l’un des sujets et on retrouve justement Stéphane Lafleur au montage. Une toute autre musicalité. Sauf que les mouvements sont parfois compulsifs et nous arrachent à la pesanteur de l’existence. Rien à voir donc avec l’idéalisation des braves gens, ni avec un quelconque déterminisme dont parlait à son propos Pierre-Alexandre Fradet dans un ouvrage partiel sur le nouveau cinéma québécois. Car les gens font avec les circonstances et avec ce qu’ils sont, comme Sébastien Pilote fait des films avec les moyens qu’on lui alloue. Et ça c’est beau ! Donnez lui donc les grands moyens pour lutter contre le réchauffement climatique et sa Maria Chapdelaine sera comme nulle autre auparavant. Ce sont ses lucioles qui nous l’ont promis...\nSébastien Pilote au festival 48 images seconde 2019\nLa première chose, c’est la surprise causée par ce nouveau film. Qui en est moins une si on se souvient d’une interview où vous repreniez Gaston Miron. Est-ce que Léo est une jeune femme « dérapaillée » ?\nC’est surtout avec mon film précédent, Le démantèlement (2013), que j’ai beaucoup parlé de Gaston Miron. Le mot « démantèlement » correspond à l’individu dérapaillé. Ce n’est pas un mot qui existe, c’est l’ « homme rapaillé », quand on ramasse les morceaux et qu’on les remet tous ensemble, comme un collage si on veut. Alors est-ce que Léo est un personnage dérapaillé ? Non je ne la vois pas de cette manière là. Pour moi, ce que je trouvais intéressant, c’était de placer ce personnage entre deux figures paternelles : un beau-père omniprésent, plutôt à droite, le « roi des ondes », quelqu’un qu’elle n’aime pas du tout. Et de l’autre côté, un vrai père, un homme de gauche, peut-être un ancien roi des ondes et quelqu’un que Léo idéalise. Entre les deux, il y a une vraie polarisation des discours et des figures paternelles. Je pense que quand les discours se polarisent, ça crée des grands vides au milieu comme une goutte d’eau dans de l’huile. Le vide crée le cynisme et le cynisme peut au final amener une nouvelle sorte de fascisme dans certains cas. Mais je voulais faire un film léger, un film qui peut en effet surprendre parce que différent de mes deux films précédents. Mais je tenais à cette lecture plus légère, c’est à dire qu’on peut ne suivre que la rencontre entre les deux personnages, Steve et Léo et leur petite histoire d’amour. Pourtant mon intuition de départ - de manière tout à fait paradoxale - était de faire mon film le plus politique, parce que je souhaitais traduire dans ce film là mon état d’esprit, comment moi je me sens face à cette polarisation des discours, et pas seulement des discours...\nEst-ce que la meilleure façon de tuer quelqu’un pour reprendre le titre de la chanson de Félix Leclerc mais aussi celle de faire imploser la cellule familiale en tant qu’unité de base de la société, c’est la perte de l’activité professionnelle qui hante votre filmographie ?\nC’est vrai que l’idée du travail est quelque chose qui revient dans tous mes films, l’absence de travail. Ce qui m’intéressait, c’est que dans Le vendeur (2011), la question du travail nous amenait au thème de l’aliénation, lorsque le produit de notre travail nous est étranger, ce qui crée une absurdité puis une forme d’aliénation. Selon moi Marcel Lévêque, ce vendeur de voitures était vraiment une personne aliénée. Ce n’est pas juste péjoratif… Et puis il y a les chômeurs, les gens qui ont perdu leur travail et ce, je pense, dans tous mes films. Ou qui vont le perdre… je n’ai jamais réfléchi à ça donc je ne sais pas pourquoi. Peut-être parce que je vis dans une région, le Saguenay, où les fermetures d’usine sont des choses qui arrivent fréquemment. Mon père était un travailleur saisonnier. Il travaillait dans la construction et il était aussi souvent au chômage qu’au travail. Il vivait des périodes de stress, de chômage… Tous ces gens dont la vie tourne autour de leur travail, qui n’ont jamais appris à vivre autrement qu’à travers leur travail, m’ont toujours fasciné. Parfois c’est très bien, mais parfois c’est aliénant.\nL’image du père interprété par Luc Picard rappelle qu’une usine c’est aussi un corps organique, un corps social et sa mort, un démantèlement à l’échelle d’une ville. L’idée des lucioles a-t-elle à voir avec l’âme de ces gens qu’on oblige à partir ou dont on éteint l’espoir d’assurer leur propre subsistance ?\nÉvidemment, l’idée des lucioles est une métaphore. Ça peut vouloir dire un paquet de choses… Oui, c’est certainement des lueurs d’espoir. C’est aussi le personnage de Léo, ces jeunes filles pleines de promesses et qui ont de l’ambition, contrairement au personnage de Steve qui en a très peu. Les lucioles, c’est les poèmes, les poètes, les cinéastes. Ce sont nos films qui avaient besoin d’obscurité pour être projetés sur le grand écran, contrairement au cinéma d’aujourd’hui, montré avec des écrans qui sont eux-mêmes lumineux, les téléphones et les ordinateurs. Le cinéma d’autrefois avait besoin d’obscurité pour être vu, sinon on y voyait mal. Les lucioles, ce sont certainement des lueurs d’espoir. Le mot « lueurs » est important, des petites lumières qui s’opposent à la grande lumière dominante, les petits discours aux grands discours, de ces hauts parleurs qui parlent trop fort. Le beau-père est un haut parleur, quelqu’un qui dit des choses au micro avec une portée très forte. Donald Trump aussi. Et quand on entend des gens comme ça, il y a des gens qu’on n’entend plus. Tout ça je l’ai beaucoup développé mais ça venait à la base d’un livre de Didi-Hubermann, La surveillance des lucioles, qui m’avait aussi ramené à un texte de Pasolini que j’avais déjà lu mais dont je ne me souvenais plus. ( P. P Pasolini, Abjuration de la Trilogie de la vie, in Lettres luthériennes. Écrit en juin 1975, publié dans le Corriere della sera, le 9 novembre 1975 ). Ça a nourri mon projet.\n[ La disparition des lucioles (2018)\nLe titre du film renvoie à l’expression d’une psyché collective qui continue malgré tout de lier les êtres dérapaillés et sans laquelle ces destins, tous ces gestes, n’auraient plus de sens. Comme dirait le Gabriel Arcand du Démantèlement, ce serait « tout mêlé ». Je pense à la magnifique fin avec l’entraînement de base-ball dans le noir…\nJe me souviens que je voulais faire un film sans le moindre lyrisme, que la poésie y soit à un niveau métaphorique, alors qu’ici en Europe et dans la tradition du cinéma d’Auteur, on essaie de fuir la métaphore. Je pense que ça fait plus référence à une forme de classicisme, en tout cas c’est ma perception. Mais là j’avais vraiment envie de ne pas la craindre cette métaphore. Tout le film est construit avec ! À la fin, mon idée était de revenir à une image plus poétique parce qu’avant ça, il n’y pas du tout d’images poétiques. Les scènes peuvent être politiques, ou ce que ça dit, mais il n’y a pas vraiment de plan ou de mouvement de caméra très poétique contrairement au Vendeur ou au Démantèlement où il y avait plus de poésie. Là, je l’ai retardée jusqu’à l’ultime scène, dans le sens où c’est peut-être le seul moment poétique. Pour moi, le cinéma est une machine à fabriquer les ambiguïtés. Pas toujours mais souvent, et je suis très heureux quand ça arrive. Donc à la fin il y a une belle ambiguïté parce qu’on a besoin d’un départ pour créer une arrivée, celle des lucioles. Léo doit ne pas se présenter à son travail pour qu’on puisse voir que les lucioles sont toujours là. Le terme disparition est intéressant et d’ailleurs quand on est arrivés, on a eu besoin de traduire le titre en anglais et on me proposait des trucs du genre « The last of the fireflies » ou « la dernière luciole ». Mais ce n’était pas ça que je voulais dire. Disparition, ça veut dire qu’on a peut-être juste arrêté de suivre l’objet du regard ou qu’on a arrêté de le voir, qu’il nous est impossible de le voir parce que notre regard est aveuglé. Quand quelqu’un disparaît, on peut le retrouver. Je ne voulais pas d’un film totalement pessimiste, même si j’ai parfois tendance à l’être… Je dis souvent que les gens optimistes me dépriment ! (rire) Je voulais faire un film lumineux, même si cette luminosité a besoin d’obscurité ou de l’absence pour exister. Ce sont des choses qui m’obsédaient. Je ne voulais pas faire un film cérébral, mais un film avec le cœur et le ventre. Finalement, je me suis aperçu que c’était peut-être un truc très cérébral, même s’il peut aussi être vu très simplement.\nIl y a aussi l’idée qu’on est des gros cailloux charriés par le torrent de la vie et que seul un détachement lunaire - est-il lié au regard du personnage de Steve ? - peut nous sauver, une nécessité de prendre du recul…\n(gêné) Je ne comprends pas trop ce que tu veux dire... (rires) Sur le côté lunaire, je sais que je voulais que ce soit comme une petite fable ou un rêve. En fait, même les films les plus réalistes peuvent être vus comme si on faisait un rêve. Je pense que c’est une bonne disposition, une bonne manière d’aborder un film. L’idée du rêve vient peut-être du fait que je voulais multiplier les scènes absurdes, parce que l’absurde crée parfois le cynisme. Quand on s’aperçoit que la vie, une situation ou un personnage, est absurde, pour une jeune femme comme Léo la réaction ne peut être que cynique. C’est pour ça que ce soit à l’école, au restaurant avec ses parents ou avec un livreur de poulet qui se présente dans des endroits inattendus, je l’ai constamment mise dans des situations réalistes mais à la lisière de l’absurde pour faire réagir mon personnage, pour montrer son cynisme qui assez fort. Elle a des outils pour se défendre du cynisme ambiant de son entourage, que ce soient ses parents,sa famille ou ses amis, qui flotte dans la ville et que Léo tente de fuir. Elle dit « Je suis épuisée parce que le cynisme épuise. Je suis fatiguée de voir la vie avec des yeux de serpent. J’aimerais ça trouver tout le monde beau, tout le monde fin. Mais je trouve ça difficile, je suis pas capable ». Le personnage de Steve est synonyme d’amitié, d’amour au sens très large, de naïveté, d’innocence et de musique. On assiste à une leçon de guitare mais la vraie affaire, c’est une leçon d’innocence ou de naïveté pour Léo. À la fin, le regard de Léo s’est un peu attendri. Voilà l’idée ! J’utilise la scène avec le livreur de poulet qu’elle déshabille du regard des pieds à la tête, le juge. Mais à la fin, quand elle le revoit, c’est pas grand-chose mais elle le regarderait presque avec amour. Quand mon sens critique est trop aiguisé, ça m’épuise et j’ai besoin de revenir à une certaine naïveté. J’aime regarder la télé avec mes enfants pour revenir à quelque chose de plus simple. Ça fait du bien à l’âme !\nKarelle Tremblay dans La disparition des lucioles (2018)\nJ’ai remarqué que ce thème de l’éclatement de la famille est assez présent dans le cinéma québécois contemporain. Deux exemples s’imposent à moi : Juste la fin du monde de Xavier Dolan et Le problème d’infiltration de Robert Morin. Dans votre film, ça contraste avec le dispositif mis en place pour la première scène au restaurant. Il y a comme un « lissage », une image presque publicitaire, qui va avec le cynisme des adultes face au personnage de Léo. Je pense à l’éclairage, au cadre un peu cosy de sitcom. Des plans très sobres, très fixes aussi. La scénographie est assez différente des films de Dolan et Morin. C’est très frontal, à tel point que ça dérangerait presque. D’ailleurs on a l’impression que quelque chose s’y joue, que leur discours ultra libéral est une supercherie, bien plus que l’ironie dont abuse Léonie et qui créait d’emblée un décalage. Quelle était l’idée de mise en scène pour cette séquence ?\nTu as dit le bon mot, celui que j’avais en tête et en bouche pour tourner cette scène et même tout le film ! Je voulais un film plus frontal. Il y a jamais d’amorces dans le plan ou alors de toutes petites, ce qui crée un effet moins réaliste. Je voulais vraiment un décadrage, avec les personnages centrés au centre. Donc on a plutôt utilisé le format 1.85 de préférence au 2.40. Je voulais vraiment obtenir des tableaux. Cette scène, je voulais qu’elle soit un peu grossière, quelque chose de presque caricatural. En fait, contrairement à mes autres films, je voulais un peu plus laisser les acteurs face à eux-mêmes. Puisque je voulais être naïf et innocent en faisant le film (rire), je vais essayer de prendre ce qu’on m’offre et tenter ce que proposait les acteurs, tenter d’accepter leur générosité. Plutôt que de les rabaisser en les dirigeant et de leur donner des limites, j’ai même pris tout ce qui était parasitaire dans le jeu. Et pour le personnage d’animateur de radio, je le voulais caricatural parce que s’il était joué de manière réaliste, on n’allait pas y croire. Dans la réalité, ces personnages là sont de vraies caricature il me semble. Prenons Donald Trump, on ne peut pas le jouer de manière réaliste. Pour cette scène, l’idée était aussi de créer une forme de huis-clos qui aurait pu s’appeler « le souper d’anniversaire » et durer une heure et demie. C’est l’anniversaire d’une adolescente qui s’aperçoit qu’ils ont une forme de cynisme, le cynisme de « mon oncle et de ma tante ». Je voulais montrer son malaise à être coincée là. L’idée était qu’elle quitte la scène inopinément et que par cet acte, d’une certaine manière, Léo mette le film au monde. Et c’est là qu’on embarque dans le cinéma ! En montant dans le bus. Il y a cette montée avec la musique… De la même manière, à la fin, en répétant cette fuite vers l’autobus - c’est juste un bus de ville, on s’en va pas très loin ! -, avec le signal du bonbon, le petit suçon qui vient nous alerter, elle met les lucioles au monde en fuyant. Je trouvais ça assez cinématographique. Toute la structure du film est construite là dessus.\nC’est aussi la première fois en trois longs-métrages que votre héroïne n’est plus seule. Steve, c’est la rencontre de l’altérité. Vous avez la bonne idée de ne pas explorer, de ne pas mettre à nu sa blessure aussi profonde soit-elle. Dans le jeu de Pierre-Luc Brillant, on devine une douleur contenue. Alors quelle histoire pour Steve et qu’aviez vous livré de sa vie à intérieure à Pierre Luc Brillant, quelle direction de jeu ?\nOui, c’est l’Autre mais pour Léo, c’est s’ouvrir à quelqu’un de très différent. L’idée était de former un duo de personnages improbables et de créer la rencontre entre ces deux là pour que le spectateur éprouve le désir des les voir réunis à la fin, et ce , même si on sait que ça ne peut pas fonctionner ou durer. Ça peut durer, mais ce n’est pas de l’amour dans le sens d’une histoire habituelle. C’est vraiment une relation très simple mais sincère et… douce. Amour, oui, mais au sens amical. Pour moi, Steve est un « beautiful loser ». Il a très peu d’ambitions. Oh, je ne lui en veux pas, je respecte ça ! Je pense qu’aujourd’hui l’ambition crée un paquet de problèmes dans nos sociétés. Donc c’est beau quand des gens n’en ont pas ou très peu. Quelqu’un comme lui qui a du talent mais très peu de goût ou d’ambition. Il n’en demande pas plus. Je ne vois pas pourquoi on viendrait l’embêter, mais c’est peut-être pour cela qu’il s’enferme dans son sous-sol. Mais en rencontrant Léo, il va grandir. Il évolue, il ne monte pas d’un étage mais de deux. En fait, je pense que je voyais ce personnage comme une figure paternelle de substitution. Au départ, quand elle le voit de l’autre côté du comptoir du bar, je pensais qu’il devait y avoir une forme d’attirance, pas physiquement ou sexuellement mais parce qu’il a l’air gentil et peut-être aussi un peu naïf ou innocent. Elle est attirée par la nouveauté et elle s’ouvre à lui. Il faut quelques minutes pour que les deux personnages s’ajustent. Steve est un personnage qui aime tout, qui ne juge pas et ne critique pas les choses. Même le salon funéraire ou l’usine qu’on a détruite lui paraissent beaux. Il ne se pose pas trop de questions.\nLéo et Steve dans La disparition des lucioles (2018)\nMais il se trimballe quand même une forme de mélancolie. Est-ce que c’est lié à sa relation avec sa mère, ou plutôt à l’absence d’un père qu’on ne voit pas dans le film ? Même si c’est juste dû au fait qu’il n’est jamais sorti de chez lui et n’a jamais eu envie de plus que ce qu’il a déjà, il a quand même un passé. On sent un manque… Est-ce qu’elle peut combler à elle seule ce vide ?\nCe qui est certain, c’est que pour moi c’est un grand enfant. Un homme de quarante ans qui a gardé ses yeux d’adolescent. Comme il est resté chez sa mère, elle a eu beaucoup d’influence sur lui et l’a tenu serré. Elle l’a empêché de s’en aller. Avec une grande économie de scène, j’ai voulu montrer ce lien. Par exemple, quand Léo n’est pas très gentille avec Steve, c’est sa mère qui rebondit, lui jette un regard noir et vient prendre sa défense, comme pour lui dire « Ne viens pas faire de mal à mon petit garçon !». En fait, Steve et sa mère n’ont même pas une scène ensemble, ils ne sont jamais dans la même pièce.\nSteve apparaît à plusieurs moments comme une masse sombre, à peine éclairée par deux petites lucioles au fond des yeux… Un peu comme s’il n’était pas encore vivant.\nOui, c’est un ours mal léché, un ourson. Mais c’est quelque chose de rassurant chez lui, il n’y a pas de méchanceté. Mais c’est sûr que Pierre-Luc Brillant a amené quelque chose au personnage qui n’existait peut-être pas dans le scénario. C’est un grand bonhomme, plutôt costaud. Hirsute, avec du poil dans le visage mais aussi quelque chose de très doux. Du fait qu’il soit aussi musicien, il a bien compris le personnage. Après, la mélancolie dans le regard de Steve est certainement liée à des regrets. Il aurait aimé être sur le devant de la scène, mais peut-être que ça lui a fait peur. Tout à l’heure, on parlait de sous-texte… Pour moi, c’est quelqu’un qui a déjà eu une relation, adolescent ou jeune, et une grosse peine d’amour. Il n’a plus jamais voulu retomber dans le piège. Même chose pour la musique : je ne suis pas sûr qu’il ait joué avec des gens. Il a toujours été seul. Quand on lui demande s’il a fait partie d’un groupe, il répond « Bof... ». Il ne peut pas répondre à cette question parce qu’il n’a jamais réussi à jouer avec un autre.\nQuant au jeu de Pierre-Luc Brillant, c’est toujours cet « underplaying » dont parlait Charles Tesson et qu’on avait croisé chez des personnages très différents interprétés par Gilbert Sicotte ou Gabriel Arcand, quand Karelle Tremblay doit elle au contraire livrer ses émotions, ses colères, ses questionnements. Il y a une opposition de style entre les deux…\nL’underplaying, ce type de jeu là, plus contenu, j’ai cherché cette fois à l’éviter ou à aller moins dans cette direction là. Accepter les propositions des acteurs, plutôt que de les ramener dans le « droit chemin ». Mais Steve est sans doute le personnage qui se rapproche le plus des personnages de mes films précédents, le côté « père ». Mais pour Léo, les mères, je me lâchais plus, pas jusqu’à la caricature mais avec moins de retenue.\nOn retrouve ici comme dans Le Vendeur (2011) - et surtout après celle avec Sophie Desmarets dans Le démantèlement -, une puissante scène de communion père-fille… Mais… où sont donc parties les mères… ? Elle sont peu présentes dans vos trois films.\nDisons que quand le sujet est la relation paternelle, il est d’important d’enlever, de retirer, de soustraire tout ce qui n’est pas essentiel, ce qui fait que la figure de la mère est souvent absente. Ceci dit, j’aime beaucoup créer avec l’absence. Un personnage absent est aussi puissant et fort, aussi important dans le film que le personnage qui est présent. On entend souvent parler de personnages qui ne sont pas là. Par exemple dans La disparition des lucioles (2018), le père de Léo est longtemps absent, alors qu’il est très important. Même chose pour les filles de Gaby. Et dans Le vendeur, il y a une disparition de personnages et leur souvenir devient très important. C’est ce qui change notre vision du personnage, la deuxième partie du film. Dans Le démantèlement, cette mère absente est très importante, on la sent énormément cette absence. Mais bon, c’est une question de priorités et pas parce que j’ai un problème avec les mères (rire). J’aime autant ma mère que mon père ! Mais ici, ce sont des films qui tournent autour de la relation avec le paternel...\nGabriel Arcand et Sophie Desmarais dans Le démantèlement (2014)\nDans le vendeur, on pouvait à la rigueur penser que le héros était condamné par son statut d’esclave de son travail et du système marchand. Ici, et malgré l’évocation de violences, on échappe à la victimisation familiale et domestique. Reste par contre la responsabilité collective suite à la perte de l’usine. Le futur des jeunes est sérieusement compromis par le vide que laisse le démantèlement de l’usine, la séparation des parents…\nJe pense que les usines de mes films ou la ferme du Démantèlement sont très liées avec l’unité familiale et la communauté. À part aux funérailles, la communauté est inexistante dans Le démantèlement. Elle est présente à un moment du Vendeur. Le milieu familial lui est toujours éclaté, explosé. Ou démantelé, parce que dans ce film là, je disais toujours que le vrai démantèlement avait eu lieu avant le début du récit. Celui de la famille, de l’entourage, du monde de Gaby. Parce que Gaby n’arrive jamais à avoir son monde ensemble. Il les voit toujours un par un et n’est jamais avec plus d’un personnage à la fois. Un peu comme si ces gens ne vivaient pas dans le même monde, ainsi que le dit l’un des personnages. Ils sont dans des dimensions différentes. J’avais eu l’idée de faire un poster où on aurait vu Gaby assis avec tout son monde : l’ami comptable avec ses deux filles, sa femme, ses amis. Les voir tous là parce qu’on ne les voit jamais dans le film. Le démantèlement n’est donc pas celui annoncé mais celui qui a eu lieu. C’est quoi l’unité familiale ? La tradition, le patrimoine. Et une usine est une forme de patrimoine…\nDans Le démantèlement, il y a quand même cette scène de la vente aux enchères à laquelle Gaby reste totalement étranger, plus que sa fille. Même si les gens sont venus pour racheter des morceaux de son exploitation, on voit quand même ici une sorte de communion dans l’expression de cette société rurale encore existante, qui résiste toujours. J’ai été assez surpris par le côté humain, une sorte de kermesse, de ce qui aurait du être pour moi, un déchirement.\nOui mais le personnage du premier démantèlement, l’ami qui a vendu sa ferme, le dit bien : « Pour voir du monde, il faut organiser des funérailles ». C’est ce qui arrive à un certain âge ou dans certaines communautés. Pour que les gens soient rassemblés, il faut des enterrements ou des démantèlements de fermes. Comme les gens sont un peu plus souvent devant leur télévision ou internet, l’esprit communautaire a peut-être un peu disparu. Pas que je souhaite un retour aux valeurs traditionnelles ou catholiques, mais l’unité familiale est pour moi une chose importante. Même si je ne les vois pas souvent, je ne vis pas très loin de mes parents. Mes enfants sont très importants pour moi. Avoir des enfants ou penser à mes parents m’empêche de devenir cynique. C’est aussi cela que j’ai envie de transmettre dans mes films. C’est peut-être une forme de conservatisme, mais je ne me sens ni conservateur, ni catholique. Je suis conscient qu’on ne peut pas demander ça à tout le monde, de fonder une famille et préserver le patrimoine familial. Si on ne peut pas l’exiger de tous, il faut parfois que quelqu’un se sacrifie pour que ce patrimoine puisse subsister.\nLe démantèlement (2014)\nRevenons encore sur la mise en scène de La disparition des lucioles… À plusieurs moments, par des travellings, la caméra arpente les rues bien au-delà du trajet des personnages et fait du lac St jean, un point de fuite ou plutôt un appel d‘air. Qu’est-ce qu’évoque pour vous ce paysage ?\nCe qu’on voit au fond c’est la Baie. Pour moi, c’est vraiment tout ce qu’une baie peut représenter. La ville s’est construite au bord. Un ami artiste contemporain m’avait dit un jour : « Quand tu vis au bord d’une baie, il y a deux manières de voir la vie. Quand tu te tournes dans cette direction là, c’est un cul-de-sac. C’est la ville. Et quand tu te tournes de l’autre côté, c’est une ouverture sur le monde ». Ça dépend donc de notre disposition, de notre regard pour voir la même chose de deux manières très différentes, opposées. Mais cette scène là, c’est un moment que j’apprécie particulièrement. C’est une des rares très bonnes idées (rire) de mise en scène que j’avais pu avoir et que j’ai eu le temps d’exécuter. Il y a un travelling arrière avec les personnages, qui se transforme pendant quelques secondes en caméra subjective - ou on pourrait le croire, qui s’avance vers le point de vue des personnages, pour finalement se rendre compte que les personnages réapparaissent dans le cadre et que c’est en réalité un plan général du paysage. Woody Allen a déjà exploité ce genre d’idées là dans Annie Hall et sûrement aussi dans Manhattan. L’idée dans cette scène, c’est de perdre, de tromper un peu le spectateur pendant deux seconde.\nEst-ce parce que le film traite, durant une portion d’été, de la perte des illusions de la jeunesse que la mise en scène se pare ici d’atours pops où explosent les couleurs vives et les envolées musicales ? Ça n’existait pas dans vos films précédents. Je revois le côté faussement pulp de Léonie avec ses lunettes de soleil… Après tous ces films sur des hommes mûrs, aviez-vous un besoin de changer et de mettre la jeunesse au centre ?\nOui, c’était vraiment le désir que j’avais. Je disais « Je suis tanné de raconter des histoires de vieux bonhommes ! » (rire). Je voulais un personnage plus sexy, plus rock’n roll, plus coloré ! Mais j’avais aussi l’envie d’exploiter certains clichés de ce type de cinéma, des Coming of age, des films d’adolescents mais qui font plus référence à ma propre jeunesse, donc aux années 80, avec les arcades, les jeux vidéo et tout ça. Je ne pense pas que ce soit la jeunesse d’aujourd’hui, je n’avais d’ailleurs pas envie de me pencher sur les ados pour en faire un portrait psychologique. Non, mon envie c’était de faire du cinéma et de livrer mon état d’esprit par rapport à la polarisation des discours. J’ai utilisé un paquet de clichés ! Comme cette envie de faire des séquences-montage avec de la musique pop. C’est le truc que je déteste, que je n’aime pas voir dans les séries ou au cinéma. Le truc souvent un peu facile… Mais là, je me suis dit : « Pourquoi pas ? », puisque je voulais revenir à une certaine forme de naïveté et même s’il fallait que je me fasse violence, le cinéma classique ne se gênant pas pour utiliser la séquence-montage. Ce serait un peu con de refuser cet outil là. Parfois, pour rentrer un clou, on a besoin d’un marteau. Ce serait idiot d’utiliser un tournevis...\nOn en a parlé tout à l’heure mais pour revenir à ton idée de répéter la séquence du bus, l’idée était-elle de montrer simplement l’évolution du personnage à un instant T, le côté cyclique de la vie ou de mettre en avant un certain déterminisme avec le poids du quotidien ? Il y a ici un côté quasi rituel !\nDéjà, c’est un petit clin d’œil, une référence à l’un des premiers films d’ados ou de Coming of age, Le lauréat, avec le finale dans l’autobus. Avec ces fuites, on se demande toujours où est-ce qu’ils vont… Elle, elle ne peut pas aller très loin. Alors c’est juste pour donner un ton plus lyrique, avec cette musique too much, trop grande pour ce type de film. Je me répétais sans cesse : « Je fais un film sur un mode mineur, je vais utiliser une musique sur le mode majeur. » Trop puissante. Et puis à l’ancienne, qui fait référence à Bernard Hermann - à Wagner même, puisque Bernard Hermann se référait à Tristan et Iseut. Le thème était ici un pastiche de celui de Vertigo, celui de l’amour. L’amour qui revient et qui cette fois là, est peut-être synonyme de cinéma. D’un mouvement expressif de cinéma. Pendant une fraction de seconde, je voulais m’approcher de la comédie musicale. En tout cas, il y a une velléité.\nAvec Pierre-Luc Brillant lors de la soirée d'ouverture du Festival 48 images seconde (2019) de Florac\nDonc quand on compare le film au cinéma de Xavier Dolan, on retrouve bien des thématiques et des effets assez proches…\nJe pense que d’une certaine façon Xavier Dolan est à l’origine de ce film-ci. Quand j’ai vu ses films, j’ai été frappé par une certaine générosité. Une grande naïveté dans la générosité, cette façon de faire des mouvements de caméra très expressifs. Arriver à être très généreux et très puissant sans être trop cérébral. À faire du Cinéma… Dans les films de Dolan, il y a des mouvements de caméra très cinématographiques et vraiment très forts. Des idées de mise en scène aussi. Il y a tellement de films sans mise en scène que je lui tire mon chapeau. Ça a été un élément déclencheur, j’ai eu envie de faire ça aussi. Évidemment, à ma manière.\nC’est votre troisième film avec l’excellent chef opérateur Michel La Veaux. Après l’hiver bleuté du loup solitaire Gilbert Sicotte, puis l’automne déchirant mais humain de Gabriel Arcand dans Le démantèlement, on retrouve ici cette si belle lumière ambrée. Mais aussi une plus grande variété de couleurs et d’ambiances - je pense à la chaleur du café/restaurant - souvent relevées par la noirceur de la nuit et qui permet l’apparition de ces petites lumières… Étant donné cette grande diversité, quelle est la part de chacun dans cette alchimie visuelle ?\nSi on a pu relever dans mes premiers films un aspect très documentaire, ça venait beaucoup de la direction artistique et des choix. On laissait un très grand chaos. La palette de couleurs était donc très variée. On utilisait même parfois des couleurs pas très belles, ni simplement souhaitées ou souhaitables. Bref, on y allait par soustraction plutôt que par addition. Avec ce film, on a eu un travail esthétique et au niveau des couleurs. La palette est quand même très large, mais plus restreinte. Mais il faut prendre en compte que souvent je n’ai pas le choix. On manque de moyens pour tout contrôler. Par exemple, on n’a pas pu repeindre tous les murs des couloirs de l’école, ni l’extérieur. On ne choisit pas non plus la couleur de l’asphalte dans les rues. Ce vert du gazon qu’en général je n’aime pas du tout. Ou le vert tendre des premières feuilles d’été… Ce n’était pas une couleur que je souhaitais, mais elle est là et je dois vivre avec ! Donc cette fois, c’est plus un travail d’addition, mais il reste une grande part de hasard et de chaos. Si j’avais les moyens, je ferais tout en studio et là, je choisirais tout !\nGilbert Sicotte dans Le vendeur (2011)\nVous avez parlé de film mineur. Est-ce que La disparition des lucioles ne serait pas plutôt un film charnière ? Pensez-vous en avoir fini avec l’approche documentaire qui collait aux membres du garage (filmer le travail) comme à l’éleveur de moutons (filmer le travail mais dans son paysage) ou envisagez-vous de revenir à une esthétique plus documentaire ?\nMais comme je l’ai déjà dit, toutes les scènes de communauté de démantèlement des fermes, comme celles de groupe dans Le vendeur étaient très contrôlées, choisies. Simplement, on a laissé la vraie vie aller, s’y infiltrer. L’aspect documentaire vient aussi souvent de la caméra à l’épaule, mais je l’utilise parce que je n’ai pas le choix ! Si j’ai le temps d’installer un trépieds et d’y poser la caméra, alors je vais le faire. Mais je ne cherche jamais à faire bouger la caméra pour donner un look, je n’ai jamais cherché à reproduire l’esthétique documentaire ! C’est d’ailleurs quelque chose que je n’aime pas du tout voir dans la fiction, par exemple dans une scène de guerre, quand le cameraman bouge comme si on ne lui avait pas dit que les fusils étaient chargés à blanc. Ça, ça m’embête beaucoup ! Je n’aime pas faire semblant. Donc la caméra à l’épaule s’impose à moi quand c’est le meilleur moyen, le plus simple, le plus économique, le plus rapide, d’arriver à une certaine mise en scène, de tourner ce qu’on veut tourner. Donc oui, l’esthétique documentaire va revenir lorsque je n’aurai pas le temps de découper une scène et de passer une journée sur un dialogue. Mais j’essaie de l’éviter autant que possible…\nPar exemple, sur votre prochain projet autour de Maria Chapdelaine, vous me parliez des images qui vous venaient en tête à la lecture du livre. Là, il s’agit d’inscrire une histoire dans le passé. Mais reste une attention au lieu où l’on tourne et dans ce cas précis, à la nature, au milieu ambiant, de nouveau aux gestes de la vie quotidienne…\nOn revient au travail, aux saisons, à l’hiver surtout. Et à ce côté anti-western du Démantèlement. En fait, Maria Chapdelaine était le projet qui venait naturellement à la suite du Démantèlement. Mais comme un film historique nécessite plus de moyens, j’ai réussi à intercaler un film entre les deux. Au final, je pense que ce film ne sera jamais « entre les deux ». Je pense que mon œuvre est linéaire et qu’il n’y a pas de films « à côté », même si j’avais un peu l’impression de faire un « side project ». Donc les « Lucioles » n’est pas un film mineur mais sur le mode mineur. Ce n’est pas une symphonie, juste une chanson pop. À la rigueur, un quatuor à cordes mais je n’ai pas les moyens de composer une grande symphonie ou même un concerto. (rire) Mais même quand on entame un projet dans cet esprit là, on le réintègre en définitive sur la ligne.\nVous présentez aussi à Florac votre premier long Le vendeur, inédit en France. On est frappé par le début, tous ces gestes comme tracter, attacher, de ceux que j’avais d’abord pris pour des chasseurs, qu’on en oublie que ce travelling sur le bord de la route résume un récit où tout va tendre vers ce cadavre d’orignal, la voiture. Il y a aussi ce plan vertical comme le fatum qui pèsera sur la vie du héros…\nL’idée était de montrer l’accident au début. Quelqu’un m’avait dit « Oh j’avais vu venir l’accident ! Je le sentais...» J’ai répondu : « J’espère bien : la première image du film est une voiture accidentée ! » Là, j’étais surpris. Mais j’espère que tu n’as pas cru que je voulais cacher l’accident car l’idée était de l’annoncer, pour ne pas créer ensuite une trop grande surprise et même pour que, sachant qu’il allait arriver, le spectateur ait le désir de le retenir, que ça n’arrive pas. Mais à l’origine le projet du Vendeur était construit comme un avant et un après. Montrer quelqu’un qui pose des gestes, qui va travailler, qui est élu « Meilleur vendeur du mois », qui achète du Coca pour le distribuer aux mécaniciens, qui reproduit tous ces gestes de façon routinière. Puis arrive un accident : on lui retire quelque chose, et peut-être la seule, sa famille, qui lui restait et qui n’était pas du domaine du travail. Alors on lui faisait refaire exactement les mêmes choses et tout d’un coup on découvre un personnage aliéné, on se met à le juger, à juger tous ces gestes là, alors qu’on ne le faisait pas nécessairement avant la tragédie. Dans le fond, ce film était construit comme une espèce d’expérience sur le regard du spectateur. Certains ont pu y voir une forme de moralisme, une manière de punir le personnage comme si Dieu venait le frapper pour ces premiers gestes posés, alors que ça n’était pas du tout mon intention. Non, l’idée c’était déjà de décider que cet accident allait arriver.\nMais peut-être que ces spectateurs là faisaient allusion au fait qu’il soit capable de vendre un pick-up à un ouvrier gréviste en passe d’être licencié, auquel cas il était puni de son inconscience, d’être un « meilleur vendeur » pas assez humain et trop professionnel...\nEst-ce qu’il est coupable ou non coupable, responsable ou non responsable de la tentative de suicide du chômeur ? L’idée était encore une fois de créer une grande ambiguïté. Il est à la fois innocent et coupable en même temps et c’est ça que je trouvais intéressant. Innocent de par son aliénation : il ne peut pas faire autrement que de vendre des voitures pour jouer les psychologues ou les travailleurs sociaux. Ça on le voit dans les films hollywoodiens. Mais dans la réalité, on ne se pose pas la question. On ne se demande pas si on est entrain de créer un problème ailleurs ou dans un autre pays, parce qu’il y a des gens qui les fabriquent et tout ça. Dans le film, il y a une chanson de Bob Dylan, qui est un peu cachée parce qu’on la chante phonétiquement par quelqu’un qui ne parle ni anglais ni espagnol alors que la chanson est dans ces deux langues, c’est Romance in Durango. Ça raconte exactement l’histoire du film, celle d’un cow-boy en fuite dans le désert, sur un cheval avec sa Magdalena. Il dit « Je sais que j’ai tué Ramon dans la cantina. Je tenais le gun mais je ne sais pas si c’est moi qui l’ai tué. » L’ambiguïté quant à la culpabilité du vendeur arrive dans le film tout de suite après ça.\nIl y a aussi cette espèce de time code des jours de grève qui découpe le film qui va à l’inverse de son mouvement à lui, où il y a la tragédie du début, puis tout qui va revenir à ce même moment mais cette fois, au centre. Donc un décalage entre son itinéraire personnel et l’itinéraire collectif…\nOn découvre le personnage alors que tout est gelé : le lac où l’on pêche sur la glace, la ville… C’est vraiment l’hiver. Mais au moment où tout est figé, le temps avance. On voit un calendrier dont on avance les jours. Le film est construit là-dessus. Et au moment où tout dégèle et n’est plus figé, c’est à ce moment là que le calendrier et le temps s’arrêtent, parce que ce sont 266 jours sans travail. On a arrêté d’avancer le calendrier parce que l’usine est vraiment fermée. Encore une fois, il y a un drôle de paradoxe qui me fascine, que tout s’arrête lorsque la vie reprend à la fin de l’hiver.\nAu départ, il y a une volonté de faire un commerce à visage humain. Sa façon de faire tranche avec la mécanique rituelle et commerciale du chef qui forme le jeune vendeur et prétend qu’il n’y aurait qu’un seul sens pour tourner autour du véhicule. Même si ça relève du stratagème, avec les artifices des goodies et des bonbons, tous ces petits trucs renforcent encore son humanité. Il n’y a pas que de l’expérience, il y a encore une forme de plaisir à faire son travail. Celui des belles bagnoles comme on le voit à la fin. Ces hommes ne sont pas non plus des machines clinquantes comme leurs voitures…\nJe voulais vraiment opposer le jeune vendeur, le « green », qui va devenir un vendeur aux méthodes aseptisées, mais c’est un peu comme ça dans la réalité ! Il y a des étapes qu’il faut respecter : on n’a pas le droit d’emmener tout de suite quelqu’un dans son bureau pour sympathiser. Il y a une méthodologie qu’on doit exécuter à la lettre. Bien sûr, la relation au travail de ces nouveaux vendeurs va être encore plus aliénante. Or Marcel Lévêque est un vieux de la vieille et même, un dinosaure ! C’est un type de vendeurs en voie d’extinction, qui peut se permettre de raconter des bobards mais oui, dans une approche plus humaine. Mais son regard sur son travail change... L’idée, c’était aussi de montrer un personnage qui a un éclair de lucidité. C’est presque rien mais à la fin, - et c’est en décalage avec les autres vendeurs - il a des petites étincelles de conscience alors qu’à un moment, il avait plongé dans l’aliénation. Là il se dit : « il y a quelque chose qui cloche ». Et même, tout au long du film… J’utilisais une métaphore tirée du cinéma américain : un astéroïde veut détruire la planète, et tout le monde s’unit, les militaires, du président des États-Unis à la bonne ménagère, à la squeegee dans la rue, pour détruire l’astéroïde. Moi ça ne m’intéresse pas ! Ce qui est intéressant, c’est de montrer cinq minutes avant l’impact, le gars qui va mettre de l’essence dans son pick-up, juste au cas où… On fonce dans le mur, mais on est dans le déni. Ça, c’est intéressant !\nIl y a un formidable travail sur la bande sonore qui va rendre cette angoisse du vendeur, mais aussi cet Armageddon collectif, palpable. Est-ce que c’est plutôt l’apport du sound designer ou est-ce que cette ambiance de la bande son était écrite au préalable ?\nJe me souviens qu’on avait dans l’idée de reproduire l’hiver, le froid, l’isolement. L’hiver isole les individus et rend le fait de vendre des voitures un peu absurde. Au niveau du son, on voulait que cela se fasse sentir. Surtout au niveau du son ! D’ailleurs on a eu un hiver très doux et sans neige. Il a fallu en mettre partout. À l’exception d’une tempête, il a fallu saupoudrer pendant tout le film. Sinon c’était la pluie, il faisait 6° en plein milieu du mois de janvier. Les temps changent et c’est difficile de tourner en hiver. Les toits des maisons étaient noirs, les rues asphaltées et il a fallu enneiger la ville constamment. Et si aujourd’hui en regardant le film, on a l’impression qu’il fait vraiment très froid, c’est qu’on a beaucoup travaillé sur le son, sur le côté croustillant et sec de la neige.\nIl y a ces dérisoires petit fanions colorés qui flottent dans la nuit polaire et qui viennent éclairer un peu ce garage qui ressemble de plus en plus à un mausolée. Ça diffuse de la mélancolie chez le spectateur qui pressent très bien la casse qui va arriver. Là, on prend de l’avance sur l’histoire. On se demande comment il va gérer sa solitude, sa retraite et ce qu’il va devenir…\nQuand on tourne l’hiver, tous les films se ressemblent. Il y a moins de couleurs, c’est inévitable ! Donc le blanc de la neige prend beaucoup de place dans le cadre. L’idée était donc d’utiliser les couleurs primaires, beaucoup de rouge, de pointes, l’addition de petits détails - la couleur Coca-cola, couleur du commerce parce que les distributeurs ont remplacé la communion ! -, et surtout du gris, du bleu, du gris-bleu. Je disais tout le temps à Gilbert Sicotte (acteur qui joue Marcel) : « Distribue ces Cocas comme si tu étais le curée en pleine eucharistie ». Dans le film, le personnage est l’alter et go du curé.\nOn retrouve plusieurs Simard dans votre œuvre : le client au téléphone s’appelle Simard, il y a le Pierre Simard directeur du centre de loisirs de La disparition des lucioles. Ça a quelque chose à voir avec le cinéaste Marcel Simard disparu en 2010, avec le photographe Pierre Simard ou… ?\nC’est juste une coïncidence, c’est un nom très commun. Souvent, quand on écrit un scénario, on se le fait refuser à cause d’avocats qui surveillent les scénarios. Il y a des noms qu’on n’a pas le droit d’utiliser. Dans Le démantèlement, c’est Gaby Gagnon dans le film alors que dans le scénario, non. J’ai du changer de nom de famille. Je ne sais pas pourquoi…\nEn fait les seuls noms qui ne sont pas le fruit du hasard, sont les noms de saints. J’aime beaucoup mettre des Saint Paul, Saint Pierre… Je trouve ça fascinant, intéressant et je les mets un peu partout dans mes histoires, peut-être pour parler d’une forme de passé religieux, je ne sais pas. Dans le cas de Paul, le nom vient de Saint Paul, celui qui a colporté. Le haut-parleur ou le roi des ondes ! Pour moi, Saint Paul a été le premier talk radio, (rire) celui qui a rendu la religion très populaire et fait qu’elle soit encore très présente aujourd’hui. Il n’aurait pas été là, je pense qu’il n’y aurait rien eu. C’est de sa faute ! C’est le premier homme de droite et la grande gueule de l’Histoire... (rire) Et s’il vivait aujourd’hui, il serait certainement commentateur à Fow news !\nPendant l'avant-première de La disparition des lucioles au Festival de Florac\nJe ne sais pas si on va retrouver les belles lumières dorées, façon Les moissons du ciel de photographiées par Nestor Almendros, dans Maria Chapdelaine, étant donné la place de l’hiver, mais on va retrouver l’americana, la vie rurale et sans doute le rapport au religieux dont vous venez de parler. Elle a tellement formaté la vie québécoise des campagnes que j’imagine que vous avez encore des choses à dire. La religion est-elle encore importante dans votre région du Saguenay ?\nNon. On parle de Révolution tranquille mais je pense qu’on a réduit le problème depuis un moment. La coupure a été franche ! Aujourd’hui, les gens sont très peu pratiquants. La superstition m’intéresse plus. Déjà, il y a une centaine d’années, on était plus superstitieux que religieux. Il y avait un grand nombre de rituels. On craignait un paquet de choses, le diable et tout ça… Mais on n’est pas très proches de Dreyer par exemple...\nEnvisagez-vous cette fois de tourner ailleurs qu’au Saguenay ?\nJ’espère tourner dans le Nord. En fait, on a besoin de tourner dans la forêt, sauvage ! J’espère tourner dans le nord du lac St Jean, autour de la rivière Peribonka. c’est un territoire géographique et géologique que je connais assez bien. J’ai grandi dans ce coin là. C’est ça l’environnement dans lequel je souhaite tourner.\nMême si l’histoire entre Léo et Steve occupe l’avant-plan du récit, l’arrière-plan sociopolitique est très important dans le film. Pourriez-vous nous parler du rapport entre ces deux dimensions, l’intime et le social, dans le film?\nCe n’est pas un film sur l’adolescence. Ça, c’est très clair pour moi. Pas plus que Le vendeurétait un film sur les vendeurs d’autos ou Le démantèlement un film sur les fermiers ou les moutons. Oui, j’ai joué sur cette ambigüité, sur les apparences des films de jeunes, on peut y voir un « coming-of-age », mais je pense que ce serait une erreur de lire le film uniquement de cette manière-là. Par exemple, je ne voulais pas faire le portrait naturaliste d’une jeunesse d’aujourd’hui, avec la psychologie des jeunes d’aujourd’hui. Je voulais quelque chose de plus intemporel. Ce qui m’intéressait, comme avec mes autres films, c’était de raconter cette petite histoire pour faire un portrait du Québec d’aujourd’hui. Un portrait de l’époque. J’essaie de travailler par la bande, oui. J’ai une idée, ou une intuition, ou une image en tête, et puis je construis une histoire pour en parler. C’est ma manière de travailler.


La plate-forme “Solidarité avec la grève de la faim” et le “Conseil des femmes Beritan” organisaient aujourd’hui à Zurich une manifestation en soutien à la grève de la faim contre l’isolement d’Öcalan. Les militant·e·s portaient des photos d’Öcalan et des grévistes de la faim. Pour rappel ce mouvement de grève de la faim a été lancé en novembre 2018 par Leyla Güven et a été massivement suivit. Il a permis plusieurs avancées dont l’annonce par le régime turc de la fin des procédures d’isolements appliquées contre Öcalan, une annonce qui reste à concrétiser (voir notre article).\nBelgique: Nouvelle comparution pour Cahit Zorel\nMalgré la décision favorable du Conseil du contentieux des étrangers (voir notre article), l’Office des étrangers refuse toujours la régularisation de Cahit Zorel. Cahit a comparu devant le Conseil du Contentieux des Etrangers ce lundi. Ce militant kurde de Turquie âgé de 47 ans vit en Belgique depuis 18 ans. Depuis son arrivée, il a toujours travaillé et notamment géré un petit restaurant à Liège pendant près de 10 ans. Son casier judiciaire est vierge, il est marié à une Belge depuis cinq ans et va être père dans trois mois.\nL’Office des Etrangers tente pourtant par tous les moyens d’empêcher sa régularisation sur base d’une note de la Sûreté d’Etat qui l’accuse de liens avec le DHKP-C. Le 22 juin 2018, le Conseil du contentieux des étrangers lui avait donné gain de cause et a annulé la décision de refus de régularisation émise par l’Office des Etrangers. Mais l’Office des étrangers a fait appel de cette décision.\nDossier(s): Archives Belgique - Autres sujets Tags: Belgique, Turquie\nBelgique: La police fédérale relance les recherches de Fehriye Erdal\nLa police fédérale a relancé les recherches de Fehriye Erdal, une militante turque qui avait échappé de manière spectaculaire à la Sûreté de l’État il y a 13 ans. Elle et un autre fugitif ont été ajoutés par le Fugitive Active Search Team à la liste des “Most Wanted” de la police fédérale. Fehriye Erdal s’était échappée en 2006 de sa résidence surveillée. Elle a été condamnée par défaut à 15 ans de prison en 2017 pour une action revendiquée par le DHKP-C (voir notre article).\nLa bannière du site du FAST\nL'intervention policière à Diyarbakir


Vous souhaitez préparer un concours de la fonction publique ?\nLes allocations pour la diversité dans la fonction publique peuvent vous permettre de bénéficier d’une aide financière pour préparer les concours.\nCes allocations vont être mises en place pour la 12ème année consécutive. Ce dispositif vise à accompagner financièrement la préparation aux concours de catégorie A ou B de la fonction publique, des candidats bénéficiant de faibles ressources et/ou ayant connu un parcours en QPV (quartier prioritaire de la politique de la ville).\nChaque candidat sélectionné sur critères de ressources et de mérite, bénéficiera d’une aide financière de 2 000 € versée en deux fois. Le premier versement sera effectué avant la fin de l’année, le second au premier trimestre 2019.\nLes versements sont subordonnés à la fréquentation assidue du bénéficiaire aux préparations aux concours et à la présence à l'un des concours pour lesquels l’aide de l’État lui a été accordée. Dans le cas contraire, le remboursement de l’allocation versée sera exigé.\nEn Martinique, le nombre d'allocations retenu pour l'année 2019-2020est de 15, pour un montant de 2 000 € par allocataire.\nQui peut bénéficier de l’allocation pour la diversité dans la fonction publique ?\nLes étudiants préparant un ou plusieurs concours de la fonction publique (catégorie A ou B), notamment ceux qui sont inscrits dans les instituts de préparation à l’administration générale (IPAG) et les centres de préparation à l’administration (CPAG) ou qui s’engagent à suivre une préparation mise en place à cet effet par des écoles du service public ou des employeurs publics.\nLes personnes sans emploi et titulaires d'un diplôme leur permettant de présenter un concours de catégorie A ou B et qui s'engagent à suivre une préparation à un ou plusieurs concours de la fonction publique. Les candidats se préparant seuls sont éligibles au dispositif sous réserve d’être inscrits à une formation à distance dans un organisme proposant des cours de préparation aux concours administratifs de catégorie A ou B (type CNEDCentre national d'enseignement à distance). À cet effet, il sera obligatoirement demandé à chaque bénéficiaire de s’engager dans un processus de tutorat.\nLes concours visés par le dispositif sont les concours préparant à l’accès à un corps ou cadre d’emploi de fonctionnaires de catégorie A ou B. Par conséquent, les préparations permettant l’accès à un diplôme en sont exclues (par exemple : concours pour intégrer une école d’ingénieurs, un institut de formation en soins infirmiers, etc.)\nLes étudiants ou demandeurs d’emploi bénéficiant d’un contrat temporaire de travail, peuvent bénéficier de l’allocation pour la diversité sous couvert de respecter les conditions d’éligibilité relatives au plafond de ressources.\nLes étudiants boursiers, bénéficiant d’un emploi d’avenir professeur,\nLes fonctionnaires, y compris ceux placés en disponibilité sauf s’ils n’ont pu obtenir leur réintégration à l’issue de la période de disponibilité.\nLes allocataires sont sélectionnés sur la base de critères objectifs qui sont :\nle mérite du candidat lié à ses études antérieures (obtention d'une mention, absence de redoublement, scolarité dans un QPV (Quartiers prioritaires de la ville)) ainsi que la motivation à intégrer la fonction publique,\nla situation sociale du demandeur ou de l'ascendant dont il dépend.\nS’agissant de l’appréciation du critère financier, les revenus retenus pour le calcul du droit à l’allocation, sont ceux perçus durant l’année N-1 soit 2018. Les ressources et les charges familiales ne doivent pas dépasser les plafonds fixés par l’arrêté en vigueur relatif aux bourses d'enseignement supérieur du ministère de l’Éducation nationale pour l’année universitaire.\nLes résultats des études antérieures sont appréciés en tenant compte de la situation particulière et des mérites respectifs des personnes concernées, c’est-à-dire en prenant en considération leurs difficultés d'origine matérielle, familiale et sociale, le fait qu'elles soient domiciliées et/ou aient suivi une scolarité dans un établissement situé dans un quartier prioritaire de la politique de la ville.\nLes personnes intéressées, répondant à ces critères, doivent effectuer leur demande en ligne via un formulaire de demande simplifié suivant ce lien :\nLa date limite d’enregistrement des demandes en ligne est fixée\nau dimanche 15 septembre 2019 jusqu’à 18h00.\nPour toute information complémentaire, vous pouvez consulter la circulaire :\n> charte tutorat_ 2019-2020 - format : PDF - 0,21 Mb\nDLAL / BRE\nTél. : 05 96 39 38 23/55 ou\nTél. : 0596 39 38 17\nEmail : bae @martinique.pref.gouv.fr\n> charte tutorat_ 2019-2020 - format : PDF - 0,21 Mb - 19/07/2019


Les militants du PQ restent de marbre devant les résultats\nPublié le 1 octobre 2018 à 20h50 Mis à jour le 2 octobre 2018 à 0h04\nVers 22h, les projections électorales avançaient que le PQ avait 10 sièges à portée de main. La formation politique n'a jamais obtenu moins de 23 sièges depuis 1973. Il en détenait 28 au moment de la dissolution de l'Assemblée nationale.\nMais après, d'autres péquistes sont allés tenir compagnie à M. Bérubé: Sylvain Gaudreault, réélu dans la circonscription de Jonquière, Martin Ouellet, réélu dans René-Lévesque et Harold Lebel dans Rimouski.\nL'élection de Catherine Fournier, la plus jeune femme à siéger à l'Assemblée nationale les a temporairement sortis de leur torpeur.\nLa circonscription de la députée d'expérience Agnès Maltais a échappé au PQ: c'est Catherine Dorion, de Québec solidaire (QS), qui a été choisie par la population. Carole Poirier a subi le même sort dans la circonscription de Hochelaga-Maisonneuve: elle a été battue par Alexandre Leduc, de Québec solidaire. Même Diane Lamarre, qui était porte-parole en matière de Santé et qui avait tenu tête au ministre Gaétan Barrette, a perdu.\nD'autres pertes pour le PQ: Jean-Martin Aussant, ancien chef d'Option nationale, défait dans Pointe-aux-Trembles par Chantal Rouleau (CAQ), ancienne mairesse d'un arrondissement de l'est de Montréal et Michelle Blanc, femme transgenre reconnue pour son franc-parler, a été défaite dans Mercier par Ruba Ghazal de QS.\nLe chef Jean-François Lisée suivait les résultats électoraux dans un hôtel montréalais, avec sa conjointe et sa directrice de campagne, France Amyot.\nLors de cette campagne électorale, le PQ n'a pas réussi à décoller de la 3e place où il se trouvait dans les intentions de vote des Québécois.


Avis de air-max.us| Vérificateur anti-fraude pour air-max.us| Est-ce que air-max.us est sécurisé? Voir le rapport sur Scamadviser.com\nest-ce que air-max.us est légitime ou une arnaque?\nPourquoi le score de confiance de air-max.us est-il très faible ?\nair-max.us a un score de confiance très faible ce qui indique qu'il y a une forte probabilité que le site Web soit une arnaque. Soyez très prudent lorsque vous utilisez ce site Web !\nLorsque notre algorithme révisait automatiquementair-max.us, nous avons examiné de nombreux facteurs, tels que les détails de propriété, l'emplacement, la popularité et d'autres facteurs liés aux critiques, aux produits contrefaits, aux menaces et au phishing. Une note de confiance est créée à partir de toutes les données recueillies.\nCe site est âgé de 1 Years, 219 Days jours.\nair-max.us utilise une adresse e-mail gratuite (par exemple Gmail, Hotmail) comme contact pour l'Administration. Les grands sites Web utilisent habituellement une adresse électronique liée au site Web ou une adresse électronique d'entreprise. Les petits sites Web utilisent souvent une adresse électronique gratuite. Une adresse email liée au nom de domaine est un signe positif.\nL'adresse e-mail de contact utilisée pour l'enregistrement de air-max.us est une adresse gratuite (comme Gmail, Hotmail). Ce n'est pas nécessairement une mauvaise chose mais c'est rare pour un site professionnel. On peut s'attendre à ce que les sites Web de plus grande taille utilisent le nom de domaine pour le courrier électronique.\nL'adresse email de contact technique de air-max.us est une adresse gratuite. Nous préférons que le nom de domaine du site soit utilisé pour mieux identifier les propriétaires du site. Une adresse e-mail gratuite peut être utilisée à mauvais escient. On s'attend à ce que les sites Web particulièrement grands aient une adresse de courriel liée au domaine.\nInformations à propos de air-max.us ( Raffraîchir les données )\n7912 LAFAYETTE ST\nNike Canada Outlet Online - Nike Shoes Outlet Free Shipping\nNike Canada Outlet Clearance Sale - Nike Shoes, Nike Air Max, Nike Outlet Fast Shipping On Nike Shoes Online Store! Nike Shoes Store Provide Best Sneakers Trainers To You!\nLe rapport d'examen de air-max.us a été demandé 23 fois.\nCe rapport d'examen air-max.us a été mis à jour pour la dernière fois le 28-12-2019. Si vous souhaitez mettre à jour les chiffres, utilisez le lien "Actualiser les données" ci-dessous.


Actualités - L’internat du collège Les Salières dans les temps - Le Phare de Ré\nAccueilActualitésL’internat du collège Les Salières dans les temps\nL’internat du collège Les Salières dans les temps\nChaque étage comprendra une douzaine de chambres et une salle de permanence. © S.B.\nLes travaux s’achèvent dans le bâtiment de 50 places qui devrait bien ouvrir en septembre. Dix-huit dossiers ont déjà été déposés.\nÇa s’active en face de la cour de récréation du collège Les Salières. Là où, il y a encore quelques mois, les élèves entreposaient leurs vélos, s’élève désormais une construction de 32 mètres par 14. Dix mois après le début des travaux, les cloisons du futur internat sont montées, ses bardages terminés (avec des coloris visant à le fondre dans les alentours) et le futur abri vélo délimité. Manquent encore le brise-soleil à base de clins en bois sur la façade ouest pour marquer l’entrée de l’établissement et les panneaux photovoltaïques sur les toits.\nSécurité routière : une matinée très instructive\nJean-Marc Soubeste investi par la Nupes


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Interventions en SS4 : les modalités d'habillement et de décontamination à la loupe | Dimag\nInterventions en SS4 : les modalités d’habillement et de décontamination à la loupe\navril 29 14:25 2020 Imprimer cet article\nToujours très active sur le front de l’amiante, la Direccte des Pays-de-la Loire vient de publier une brochure pour préciser les modalités d’habillement et de décontamination en sous-section 4. Une piqûre de rappel nécessaire car les bonnes pratiques seraient loin d’être toujours mises en œuvre.\nC’est du moins le constat dressé par les auteurs de cette brochure (OPPBTP, Carsat, Direccte, MSA et DGT). “L’instruction des modes opératoires et les constats sur le terrain montrent une méconnaissance et/ou des manquements en matière de modalités d’habillement et/ou de décontamination lors d’interventions sur des matériaux, des équipements, des matériels ou des articles susceptibles de provoquer l’émission de fibres d’amiante (interventions dites de sous-section 4)”, est-il indiqué en préambule.\nEn une vingtaine de pages, la brochure entend donc fournir toute l’information utile et nécessaire pour permettre aux intervenants en SS4 de rester dans les clous de la réglementation. Au-delà des dispositions légales, le document répond aussi à diverses questions pratiques: peut-on porter des vêtements civils sous sa combinaison à usage unique? L’usage de la double combinaison est-il autorisé? Comment se protéger aussi en cas de froid et de pluie?\nTélécharger la brochure “Prévention des risques d’exposition à l’amiante : les modalités d’habillement et de décontamination”.\nImmobilier : Laforêt résolument confiant 0\nDPE collectif imminent, arrêté de compétence amiante dans l’expectative 0\n2 200 à 5 400 cas de cancers attribuables à l’amiante chaque année 0


Solutions De Surveillance De Vibromètre Par Les Systèmes De Détection Meggitt // digitaljschool.com\nMEGGITT SADétection - Mesure - DirectIndustry.\n1 Intégrateur de solutions de sûreté Distributeur, installateur de systèmes de protection et de détection incendie Concepteur de prestations de services à distance. La surveillance des frontières et des territoires, la protection des sites sensibles et de l'environnement, ainsi que les missions de secours, requièrent des systèmes performants et faciles à mettre en œuvre. Découvrez les solutions Safran Electronics & Defense adaptées à vos missions.\nLes solutions apportées par Chubb France couvrent l’installation et la maintenance de moyens de détection incendie, d’extinction automatique ou manuelle, d’évacuation ainsi. De plus, le moniteur de données du système hybride de détection d’intrusion traite aussi les informations relatives aux connexions TCP/IP, comme l’adresse de la source et de la destination, ainsi que d’autres contenus des paquets de données envoyés et reçus par le capteur IDS basé sur le réseau. De la récolte à la distribution aux consommateurs, les solutions de gestion de la chaîne du froid d'Emerson permettent de garantir la qualité des aliments de bout en bout, des stratégies d'extension de la durée de vie des aliments, la réduction des déchets et bien d'autres avantages. 1 Système de surveillance vibratoire «Un solution moderne et unique sur le marché pour la surveillance vibratoire.» Système de surveillance vibratoire Modèle GEA Caractéristiques générales Application Surveillance vibratoire de: de chantiers, de forage de tunnel d ouvrages de génie civil tels bâtiments, ponts ou barrages de mines.\nTrouvez facilement votre vibromètre de surveillance de machine parmi les 103 références des plus grandes marques A&D Company Limited, Schaeffler, MONARCH,. sur DirectIndustry, le spécialiste de l’industrie pour vos achats professionnels. Les systèmes de détection et de prévention d'intrusions dans les systèmes distribués permettent de repérer et d’empêcher l'intrusion d'un utilisateur malveillant dans un système distribué comme une grille informatique ou un réseau en nuage. QVR Pro, la nouvelle solution de surveillance de QNAP, fournit 8 canaux de surveillance intégrés qui vous permettent de construire rapidement un environnement de surveillance à domicile hébergé sur votre NAS QNAP sans devoir installer un logiciel supplémentaire. Systèmes de détection Information générale 08/2015 – DE/fr Capteur de pression différentielle 2 Fonctionnement Les capteurs de pression différentielle statique.\nSystèmes de détection Information générale 08/2015 – DE/fr VS-TRD 2 Fonctionnement La mesure de la vitesse frontale avec une résistance chauffée se fonde sur le principe. videosurveillance - en intranet ou internet - ip ou classique - vidÉosurveillance couleur numÉrique en rÉseau ip trÈs haute qualitÉ de pixelisation - rvb optimisÉ - graveur multiplexeur dvd - rÉalisation de l'Étude, du devis, de l'installation et de la maintenance de systÈme de vidÉosurveillance, de systÈme d'alarme de dÉtection. Notre site utilise des cookies afin de rendre votre navigation la plus fluide possible. En continuant votre navigation sur notre site, vous acceptez ces cookies. Le système de détection d’objet AOS LiDAR Advanced Object Detection System sert à éviter les temps d´arrêt et les frais en cas d´accidents et de vandalisme. La solution système offre surtout une valeur ajoutée partout où la surveillance par un seul capteur ne suffit pas et où une fiabilité d´exploitation optimale est nécessaire. À la base de cette solution, un système de.\nProposer en complémentarité des solutions de vidéosurveillance classique une solution radar qui fiabilise nettement la détection en la rendant totalement automatique taux de fausse alarme parmi le plus bas du marché, soit à partir de solutions en dur, soit à partir d’une solution mobile. De plus, le moniteur de données du système hybride de détection d’intrusion traite aussi les informations relatives aux connexions TCP/IP, comme l’adresse de la source et de la destination, ainsi que d’autres contenus des paquets de données envoyés et reçus par le capteur IDS basé sur le réseau. Un système de détection intrusion efficace doit réagir immédiatement à toute tentative d’effraction dans les locaux, ne pas déclencher de fausse alarme, être simple d’utilisation, discret et totalement fiable pour offrir une tranquillité d’esprit maximale. De la récolte à la distribution aux consommateurs, les solutions de chaîne du froid d’Emerson permettent de garantir la qualité alimentaire sur toute la chaîne d’approvisionnement, de développer des stratégies de prolongation de la durée de vie des aliments, de réduire la production de déchets, etc.\nThales conçoit des systèmes et solutions de visée, de détection et d'identification d’une extrême précision. Adaptés à tous les milieux, les équipements optroniques permettent de voir en toute sécurité, à distance, de jour comme de nuit. Découvrez tous les produits et les points de vente de MEGGITT SA. 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Yokogawa a ainsi développé une solution de surveillance permettant la quantification de la cavitation à partir des valeurs de pression. Caractéristiques du produit. Détection en temps-réel Le système développé par Yokogawa est composé d’un système de contrôle STARDOMTM FCN-500 intégrant un algorithme de détection de la cavitation et d’un capteur de pression différentiel à.\nL'entreprise SeTec Sicherheitstechnik GmbH est un fabricant spécialisé de composants de la technique électronique de détection d'incendie et de détection de défauts. En savoir plus sur Systèmes de surveillance. VWR, Au service de la Science au travers d'un grand choix de produits, de l'excellence de nos processus, de l'expertise de nos équipes et de nos prestations de. Découvrez nos caméras de surveillance professionnelles à prix cassé ! Plus de 100 références disponibles pour que vous trouviez celle qu'il vous faut. Des caméras discrètes pour surveiller à l'intérieur et des caméras étanches et anti-vandalisme pour sécuriser un extérieur. Les performances de la caméra Les images prises par les caméras équipant les systèmes de protection sont rarement d’une grande qualité. Johnson Controls propose des systèmes de détection et d’alarme incendie fiables et précoces basés sur la solide technologie MZX. En savoir plus sur ces solutions dès maintenant.\nPlus de 1600 m² de surveillance pour tous les détecteurs y compris les systèmes avec des détecteurs linéaires ou à aspiration. Un circuit de détection, au sens de la norme NF EN 54-2, ne doit pas comporter plus de 128 points ni couvrir plus de 6000 m². Depuis plus de 25 ans, les équipes d'A.C.E.T. Protection vous accompagne et vous conseille dans la mise en place de systèmes de sécurité performants: installation d'alarmes anti intrusion, télésurveillance, biométrie et contrôle d’accès ainsi que la mise en place de système de vidéo surveillance. Les vibromètres sont des appareils électroniques qui sont utilisés pour mesurer les différentes caractéristiques d’une vibration générée par une machine de production, une machine à pièce tournante, etc. Parmi ses caractéristiques, il y a l’amplitude de la vibration, la fréquence de la vibration, les phases à l’origine de. Notre expérience dans les systèmes de surveillance et de détection d'intrusion professionnels nous a permis de développer des solutions de Vidéo Surveillance domestiques adaptées à tous les budgets.\nLes mesures de vibrations permettent un diagnostic de vibrations subites par les machines afin d’identifier leurs dysfonctionnements et de les réparer: analyse vibratoire, surveillance de. Antivirus poste de travail et flux: systèmes de détection des virus codes malveillants dont la caractéristique principale est l'auto-propagation au niveau des postes de. Barriere de detection infrarouge multi faisceaux, detecteur de passage infrarouge, barriere IR, barrier infrared photodetectors, detection d'intrusion.\nDiverses conditions de fonctionnement de la machine concernant les températures extrêmes, les champs magnétiques, la plage de vibrations, la plage de fréquence, la compatibilité électromagnétique CEM et les décharges électrostatiques ESD ainsi que la qualité du signal requis nécessitent de nombreux différents capteurs. Détection et surveillance « Emfit » by abilanx La solution simple et eﬃcace pour faire face aux problèmes de déambulations et de chutes de personnes à risque. En poursuivant votre navigation, vous acceptez l'utilisation, de la part de Cdiscount et de tiers, de cookies et autres traceurs à des fins de mesure d'audience, partage avec les réseaux sociaux, personnalisation des contenus, profilage et publicité ciblée. Connectées, bardées de capteurs, dotées de fonctions de stockage dans le cloud et d'applications dédiés, les caméras de surveillance d'intérieur sont de plus en plus abouties et offrent une large gamme de services. Voici un tableau comparatif pour vous aider à faire votre choix. Maintenance and co, le site portail des professionnels prévention, sécurité, maintenance, met à votre disposition une sélection des meilleures ressources dans les domaines de la prévention de la sécurité et de la maintenance industrielle, immobilière et tertiaire.\nLa solution de test de microphone clé en main permet de réaliser des tests complets en très peu de temps. La solution est fournie par le FX100 et fonctionne via le logiciel RT-MicFX. Connaître votre chantier. Les solutions de surveillance Topcon vous permettent de définir précisément le modèle selon lequel votre chantier réagit aux forces humaines et environnementales. Avec METRAVIB, ACOEM fournit aux acteurs de la défense et de la sécurité civile des solutions performantes de surveillance, de détection et de localisation des précisément et en temps réel les tirs d’armes légères, de roquettes RPG et de mortiers à partir des ondes sonores générées. Les systèmes en ligne SKF Multilog IMx sont la solution de nouvelle génération dédiée à la surveillance vibratoire permanente d installations industrielles.\nCouplée aux autres systèmes de détection, elle devient un élément efficace de prévention et d’alarme. Mais son intégration et ses avantages restent encore mal perçus des utilisateurs potentiels. Les systèmes de détection de métaux à chute par gravité commandés par le logiciel et l'électronique Profile de METTLER TOLEDO SAFELINE assurent une sensibilité optimale garantissant la qualité des produits alimentaires ou en vrac pour les industries de transformation.\nIl est possible de régler la sensibilité de détection pour ces deux types d’événements, de « faible » à « élevée ». La détection sonore peut, par ailleurs, être désactivée. Système de surveillance vibratoire gea accelerometres piezoelectriques - capteur de vibration octavis diagnostic vibratoire homologue atex - accelerometre surveillance vibratoire. De plus en plus de constructeurs offrent ce type de système de série. Encore faut-il comprendre la signification de la multitude de messages sonores et/ou visuels propres à chacun d’entre eux.\n13/02/2017 · بلفقيه للاكترونيات والحلول الأمنية - Balfakih Security Solutions 262,197 views 10:32 Turn a ceiling fan into a wind turbine generator. De nos jours, les portes doivent satisfaire à des exigences techniques élevées. Grâce à notre longue expérience dans l’ingénierie, nous répondons aux exigences posées lors de la planification de systèmes de portes sécurisées. Ensuite, les caméras de surveillance extérieure permettront en cas de passage à l’acte du voleur de l’identifier sur la vidéo, et de transmettre l’enregistrement à la police. De quoi protéger votre domicile efficacement donc, à condition d’acheter un modèle de caméra de surveillance extérieures de qualité.\nSurveillance Station. Protégez votre environnement professionnel, domestique et autres avec Surveillance Station, une solution fiable et intuitive qui vous offre des outils de surveillance et de gestion vidéo intelligents pour protéger vos précieux actifs. Trouvez les fournisseurs des systèmes de sûreté de flamme et de la sécurité, produits de sécurité.\nOPD est un choix idéal pour le système de surveillance optique en temps réel dans les mesures de perte de fibre optique, de câble et de dispositif optique passif, grâce à sa haute précision de mesure, sa grande stabilité et sa bonne performance. systèmes vidéo de surveillance - Trouvez et demandez un devis aux entreprises spécialisées dans le domaine: 'systèmes vidéo de surveillance'- pg-3. La surveillance de mouvement intérieur Grâce à nos différentes technologies telles que l’infrarouge ou l’hyperfréquence, ce dispositif de détection de mouvement repère tous les gestes ou déplacements dans un espace défini, quelque soit votre type de local bureaux, entrepôt, atelier, etc..\nPar rapport aux moyens présentés précédemment qui sont avant tout des moyens de protection ou prévention des intrusions, les techniques de détection d'intrusion sont orientées vers la surveillance du système informatique et constituent dans une certaine mesure des moyens de tolérance aux intrusions. Le système de surveillance In.Sight est aux aguets avec sa technologie de détection paramétrable du bruit et des mouvements. Vous êtes alerté automatiquement dès. Câbles chauffants et systèmes de traçage thermique nVent RAYCHEM pour sécuriser la température de votre flux, processus ou installation. Découvrez-en plus sur nos produits de surveillance et nos solutions connectées pour la quasi-totalité des applications. Les systèmes de détection intégrés gunnebo complètent et augmentent les performances de gestion d’accès de nos portes et sas. uniritz ii vous propose l’intégration d’un système à rayons infrarouges dans le bâti des portes aluminium gunnebo et son invisibilité depuis l’extérieur afin d'assurer l'unicité de.\nSystème de surveillance de pression des pneus Vous prévient si un de vos pneus perd en pression Il est toujours important de maintenir vos pneus à la bonne pression pour économiser du carburant, accroître la longévité de vos pneus et vous garantir plus de sécurité.