7e édition de la Fête de l'Estampe\nCréée en 2013 à l'initiative de Manifestampe, Fédération nationale de l’estampe, la Fête de l’estampe se donne pour but de faire connaitre la discipline de l'estampe et les moyens d'expression y étant associés : gravure, lithographie, sérigraphie, procédés numériques. Chaque année autour de la fin du mois de mai, expositions, ateliers en plein air, stages, démonstrations, portes ouvertes, cours, conférences et performances sont organisés dans toute la France et en Europe.\nÀ Bordeaux et dans son agglomération, 14 événements sont organisés :\nLes Vivres de l'Art, Bordeaux : exposition "Grabadomaquia/Gravuremaquia", projet de recherche artistique en gravure porté par l'artiste graveur Carmen Herrera Nolorve et regroupant des artistes de six pays différents : Argentine, Brésil, Chili, Colombie, Mexique et Pérou. À voir du 21 au 31 mai.\nLe Garage, Bordeaux : du 18 au 29 mai, initiation à la gravure et exposition d'oeuvres gravées de Charlotte Massip, Blandine Galtier, Carole Texier et Olaf Idalie.\nLibrairie Olympique, Bordeaux : du 21 au 26 mai, exposition des gravures de l'artiste Florence Bourdelles et présentation du catalogue de l'exposition.\nLa Belle Estampe, Bordeaux : portes ouvertes et présentation des oeuvres d'Olaf Idalie et Iris Dickson, du 23 au 26 mai.\nBibliothèque Mériadeck, Bordeaux : exposition "Mes drôles de disséqués", hommage à Marcel Moreau, gravures de Charlotte Massip jusqu'au 31 mai.\nLa Maison du Japon : exposition « Résonnances #2 », gravures sur bois et linoléum de Takuma Shindo, imprimées au baren sur divers types de papier washi. À voir du 25 mai au 8 juin.\nAtelier Citrouille, Bordeaux : impressions gravées, encrées, tracées, estampées signées Claire Louisin, jusqu'au 30 mai.\nEglise Saint-Rémi, Bordeaux : exposition collective organisée par Joyeuse Coquille, oeuvres de Renaud Allirand, Sandrine Bridier et Matthieu Coulanges. À voir jusqu'au 26 mai, démonstration de linogravure en continu imprimée sur tissu entre 15h30 et 17h30.\nMusée des Beaux-arts de Bordeaux : ouverture de l'exposition "Goya physionomiste", du 24 mai au 22 septembre.\nSortie 13, Pessac : exposition et ateliers autour de la présentation des oeuvres de 3 artistes du 22 mai au 19 juin (informations complémentaires et horaires des ateliers ici)\nMusée Georges de Sonneville (Gradignan) : le musée accueille l'exposition "Les Estampes mobiles : graver le monde" et près de 150 œuvres réalisées par sept femmes artistes réunies autour de la technique de la gravure. À voir jusqu'au 16 juin (toutes les informations détaillées ici)\nForum des Arts de Talence : exposition d'estampes "Figures" du 23 au 26 mai, gravures d'Iris Dickson, Marie-Atina Goldet, René Hermouet, Maud Langlois, Iris Miranda, Clémentine Pace et Bernard Privat.\nMaison-atelier à Lormont, 2 rue du Colonel Fabien : exposition-portes ouvertes de l'artiste Pascale Binant, du 24 au 26 mai 2019.\nCité Beausite, Cenon : exposition "Deux minutes et vingt-deux secondes", sur une proposition de l'association Comacina, dans le cadre de l'atelier "Office PiAS", atelier de sérigraphie.\nRetrouvez l'intégralité du programme ici. Vive l'estampe !\n// Fête l'Estampe, divers lieux Bordeaux Métropole - manifestation gratuite autour du 26 mai 2019 //


Star Wars 7 : Un épisode plus « authentique » selon J.J Abrams – GOLDEN IDOL\nStar Wars 7 : Un épisode plus « authentique » selon J.J Abrams\nL’épisode 7 de Star Wars affole le web depuis des mois, entre annonce, rumeur délirante et prédiction des fans. On ne sait plus ou donner de la tête … J.J Abrams reste donc discret pour maitriser un maximum la promo du film, il a quand même révélé quelques infos intéressantes et rassurantes pour EW.\n«Quel épisode de Star Wars représente pour vous un modèle en terme d’esprit ou de ton ?»\n«Impossible pour moi de répondre à cette question car c’est quelque chose en évolution. Je dirais que nous travaillons vraiment dur pour faire un film qui soit ressenti comme étant émouvant, authentique et aussi excitant que possible.»\n«Les médias et les fans vont ont proposé des tonnes de conseils sur l’approche à adopter pour le film. Y en a-t-il une en particulier qui vous tient à cœur ?»\n«C’est agréable de voir à quel point ce film est important pour tant de gens. Nous savons tous que le rêve de George Lucas est devenu presque une religion pour certains. je me souviens avoir lu quelque part quelque chose disant qu’il voulait juste que le nouveau film semble vrai, authentique. Je me souviens que j’éprouvais la même chose quand j’ai vu le premier film à 11 ans. Bien qu’il s’agisse d’un conte, cela semble réel. Et pour moi, c’est exactement ce qu’il faut.»\nJ.J Abrams semble avoir compris la direction à prendre et va revenir aux origines, il a d’ailleurs décidé de tourner le film en pellicule.\n21 septembre 2013 21 septembre 2013 1 commentaireCasting, disney, episode 7, esprit, georges lucas, J.J.Abrams, la guerre des étoiles, saga, science fiction, star wars\nUne réflexion sur “Star Wars 7 : Un épisode plus « authentique » selon J.J Abrams”\nPrécédent Article précédent : Photo : Brad Pitt et Shia Labeouf dans Fury !\nSuivant Article Suivant: Snowpiercer, le Transperceneige : La Bande Annonce Finale !


Voir le téléphone Recherche en cours Vous êtes patient du Docteur BAUDHUIN Jean ? N'oubliez pas de parler de RDVmedicaux.com à votre praticien lors du prochain RDV.\nVous êtes le Docteur BAUDHUIN Jean ? Proposez à vos patients de prendre simplement RDV par Internet. Découvrez notre service de prise de RDV pensé pour les professionnels de santé Suggérez une modification ? Vous avez constaté une erreur ou une modification à apporter à ce Cardiologue à DINAN, merci de nous adresser un e-mail.\nLiens utiles Cardiologue sur RDV Médicaux Tarifs, paiement, prise en charge Conventionné secteur 1à honoraires réglementés Infos pratiques 76 rue de chateaubriand, 22100 DINANTél : 02 96 39 12 22 Téléchargez l'applicationGRATUITEMENT Trouvez un médecin où quevous soyez ! Prise de RDV en 3 clics Simple et gratuit Traitement en cours RDVmedicaux Questions fréquentes (FAQ) Qui sommes-nous ? Changer un rendez-vous Patient Inscription Professionnel de santé Télésecrétariats partenaires Cardiologues aux alentoursCardiologue à ST MALOCardiologue à DINARDProfessionnels de santé à AUCALEUCGénéraliste AUCALEUCKinésithérapeute AUCALEUCDentiste AUCALEUCOstéopathe AUCALEUCOphtalmologue AUCALEUCPodologue AUCALEUCRadiologue AUCALEUCGastro-entérologue AUCALEUCORL AUCALEUCGynécologue AUCALEUC RDVmedicaux.com est une société du Groupe MyBestPro / Vivendi / Mentions légales et CGU


1 septembre 2012 6 01 /09 /septembre /2012 16:01\nTout le monde dit "c'est la rentrée" ! Mais il n'y a pas eu de vacances pour les scrapeuses, n'est-ce pas ? Même si nous ne sommes pas parties, nous avons toutes eu l'occasion de prendre des photos, pour des réalisations futures.\nEt vous aurez bien quelques clichés de l'eau, sur l'eau, dans l'eau... et pourquoi pas dessous, à mettre dans cet album que je vous propose en septembre :\nSi vous êtes intéressée(s), vous pouvez me contacter via ce blog si vous n'avez pas encore mes coordonnées ! N'hésitez pas à en parler autour de vous.\nIl s'agit d'un projet à réaliser sur une journée (samedi 29 septembre) ou deux demi-journées (vendredis 21 et 28 septembre), ou deux soirées (jeudis 20 et 27 septembre).


Autolaveuse sols dans Nettoyage Spécialisé avec PrixMoinsCher\nNettoyage spécialisé › Autolaveuse Sols\nLot de 6 rouleaux de rechange, fabriqués pour Spares2go, pour nettoyeur de sol... Lot de 6 rouleaux de rechange, fabriqués pour Spares2go, pour nettoyeur de sols durs Karcher FC5. Modèles compatibles : Série FC5. Quantité : Lot de 6 rouleaux. Pièce de rechange entièrement compatible, de qualité supérieure. Idéal pour nettoyer les... plus\n92,99 €\tLivraison : 5,31 € Voir l'offre\nnettoyeur à aspiration latéral...\nFnac.com : nettoyeur à aspiration latérale pour piscines hors sol - lil rebel ... Fnac.com : nettoyeur à aspiration latérale pour piscines hors sol - lil rebel - Accessoires piscines, spa et jacuzzis. Acheter et vendez vos produits neuf ou doccasion au meilleur prix. plus\n226,45 €\tLivraison : gratuite Voir l'offre\nRobot nettoyeur de piscine Pentair Nettoyeur à aspiration latérale pour piscin... Robot nettoyeur de piscine Pentair Nettoyeur à aspiration latérale pour piscines hors sol - pentair - lil rebel plus\n225,35 €\tLivraison : 750,00 € Voir l'offre\nRobot nettoyeur de piscine BESTWAY Nettoyeur bestway aquadip pool pour piscine... Robot nettoyeur de piscine BESTWAY Nettoyeur bestway aquadip pool pour piscine hors-sol plus\n95,00 €\tLivraison : 1 199,00 € Voir l'offre\nBrosse de lavage terrasses et ...\nAccessoire nettoyeur haute pression Vito Pro-power Brosse de lavage terrasses ... Accessoire nettoyeur haute pression Vito Pro-power Brosse de lavage terrasses et sols rotative vitopower pour nettoyeurs haute pression vito wr plus\nRecherches associée: brosse de lavage rotative , nettoyeurs haute pression bar\nLaveur de sol électrique, Moteur 230 V, Puissance 300 W Laveur de sol électrique, Moteur 230 V, Puissance 300 W plus\nRecherches associée: irobot laveur de sol\n78,99 € 75,06 €\tLivraison : gratuite Voir l'offre\nKärcher 4. 130-008,0 Suceur so...\nLe nettoyeur de sols léger et maniable. Sans fil, le FC 3 dispose d’une autono... Le nettoyeur de sols léger et maniable. Sans fil, le FC 3 dispose d’une autonomie de 20 min pour nettoyer 60 m2 en toute liberté de mouvement. Nettoie efficacement et sans effort : plus besoin de frotter grâce à la rotation électrique des rouleaux, le... plus\n2 310,00 €\tLivraison : gratuite Voir l'offre\nL’autolaveuse compacte BR 40/10 C est polyvalente. Equipée de brosses rouleaux... L’autolaveuse compacte BR 40/10 C est polyvalente. Equipée de brosses rouleaux, Cette autolaveuse est idéale pour brosser, aspirer et lustrer presque tous les revêtements de sol. plus\n2 809,20 €\tLivraison : gratuite Voir l'offre\nKarcher Autolaveuse compacte B...\nCette autolaveuse est idéale pour brosser, aspirer et lustrer presque tous les... Cette autolaveuse est idéale pour brosser, aspirer et lustrer presque tous les revêtements de sol. Maniable pour petites surfaces. Brosses rouleaux. Rendement surfacique : 400 m²/h. Largeur de travail brosses : 400 mm. Largeur d'aspiration : 400 mm.... plus\nRecherches associée: karcher autolaveuse\n2 533,52 €\tLivraison : gratuite Voir l'offre\nKärcher Autolaveuse BR 35/12 C...\nL'autolaveuse compacte BR 35/12 C Bp Pack est dotée d’une tête de brossage art... L'autolaveuse compacte BR 35/12 C Bp Pack est dotée d’une tête de brossage articulée et d’un volant directionnel. Elle est idéale pour netttoyer les petites surfaces et les zones encombrées. plus\n4 303,20 €\tLivraison : gratuite Voir l'offre\nHP Concept Laveuse de sol - Su...\nLa laveuse de sol surface Cleaner permet le nettoyage en profondeur du sols et... La laveuse de sol surface Cleaner permet le nettoyage en profondeur du sols et des façades. Equipé d'un réglage progressif de la pression et de 4 roulettes qui facilite la manipulation de la laveuse, obtenez un nettoyages des surfaces en tout efficacité. plus\n238,80 €\tLivraison : 12,35 € Voir l'offre\nNettoyeur haute pression Annovi & Reverberi AR 473 + Kit laveur de sol - 160 b... Nettoyeur haute pression Annovi & Reverberi AR 473 + Kit laveur de sol - 160 bars max. Blue Clean série 4 - 8 L/min de débit max (480 l/h) - électrique monophasé 2,0 KW - pompe axiale, culasse en aluminium - réservoir détergent intégré - accessoire et... plus\nMAKITA Nettoyeur haute pressio...\nCe nettoyeur haute pression HW112 de chez Makita est idéal pour le lavage au q... Ce nettoyeur haute pression HW112 de chez Makita est idéal pour le lavage au quotidien d'outillage, de voiture, de sol. plus\nRecherches associée: nettoyeur haute pression makita hw131 , nettoyeur haute pression makita\nNettoyeur haute pression Lavor Ride 120 - Electrique à eau froide 120 bars max... Nettoyeur haute pression Lavor Ride 120 - Electrique à eau froide 120 bars max. Avec réservoir détergent intégré - lance avec trois buses - pistolet - patio lavage des sols - culasse en aluminium - 1700W plus\nKärcher Nouveau nettoyeur haut...\nNouveau nettoyeur haute pression Kärcher K2 Full Control Home Kit Home - nouve... Nouveau nettoyeur haute pression Kärcher K2 Full Control Home Kit Home - nouveau modèle. Dimensions extrêmement contenues - Débit 360 L/h - poignée de transport - Laveuse de sol T 150 et détergent. plus\nCe nettoyeur de surfaces vous permettra un nettoyage en profondeur de vos sols... Ce nettoyeur de surfaces vous permettra un nettoyage en profondeur de vos sols. Il convient tout particulièrement au nettoyage intérieur, par exemple, dans l'industrie alimentaire. Avec son châssis inox très résistant vous pourrez aussi l'utiliser sur... plus\n457,16 €\tLivraison : gratuite Voir l'offre\nAutolaveuse BR 40/10 C Karcher...\nL'autolaveuse compacte BR 40/10 C est polyvalente. Equipée de brosses rouleaux... L'autolaveuse compacte BR 40/10 C est polyvalente. Equipée de brosses rouleaux, Cette autolaveuse est idéale pour brosser, aspirer et lustrer presque tous les revêtements de sol. plus\n1 921,10 €\tLivraison : 9,99 € Voir l'offre\nAutolaveuse BD 50/40 RS Bp Pac...\nL'autolaveuse BD 50/40 RS Bp Pack (brosse-disques) est la plus petite du march... L'autolaveuse BD 50/40 RS Bp Pack (brosse-disques) est la plus petite du marché. Ultra compacte, cette autolaveuse est idéale pour le nettoyage des petites et moyennes zones encombrées. plus\n11 193,50 €\tLivraison : 9,99 € Voir l'offre\nRecherches associée: accessoires pour nettoyeur haute pression\n220v électrique piscine filtre...\nProduit d'entretien bricolage AUCUNE 220v électrique piscine filtre pompe pour... Produit d'entretien bricolage AUCUNE 220v électrique piscine filtre pompe pour sol piscines nettoyage des outils royaume-uni plus\nRecherches associée: nettoyeur haute pression pour sol\nIcaverne accessoire haute pres...\nPièces détachées nettoyeur haute-pression Karcher Icaverne accessoire haute pr... Pièces détachées nettoyeur haute-pression Karcher Icaverne accessoire haute pression brosse pour sols power scrubber plus\nRecherches associée: nettoyeur haute pression brosse , haute pression brosse rotative\n62,17 €\tLivraison : 990,00 € Voir l'offre\nNettoyeur automatique de pisci...\nAspirateur de piscine Intex Nettoyeur automatique de piscines hors sol 28001 Aspirateur de piscine Intex Nettoyeur automatique de piscines hors sol 28001 plus\nAnnonces liées à autolaveuse sols


18 février 2022 – Future ligne 5 de tramway : des dizaines d’arbres, pour la plupart plantés il y a moins de 15 ans, vont être abattus dans le quartier Ovalie à Montpellier | Tramway de Montpellier\n← 16 février 2022 – Futures lignes de BusTram de Montpellier : les couloirs centraux à voie unique utilisables dans les deux sens par les bus à haut niveau de service pourraient se révéler dangereux en termes de sécurité routière\n19 février 2022 – La plateforme de la ligne 4 de tramway envahie pacifiquement par des milliers de participants au Carnaval Antillais de Montpellier, entre les stations « La Rauze » et « Georges Frêche – Hôtel de Ville », ce samedi →\nTous les arbres et arbustes visibles à gauche sur la photo, avenue du XV-de-France, quartier Ovalie à Montpellier, sont voués à être abattus pour faire place à la plateforme de la future ligne 5 de tramway. Photo prise en direction de la rue de Bugarel, le jeudi 10 février 2022. Copyright : Anje34\nDans le cadre de la construction de la future ligne 5 de tramway de Montpellier, des dizaines d’arbres, principalement des micocouliers et des pins dont la plupart ont été plantés il y a moins de 15 ans, vont être abattus rue de Bugarel et avenue du XV-de-France, dans le quartier Ovalie à Montpellier. D’autres arbres plus anciens disparaîtront également du paysage rue de Cheng-Du et place de Chine, dans le quartier Val-de-Croze.\nSelon un article du quotidien Midi Libre, publié en ligne le mardi 1er février 2022, « Pour un arbre coupé deux arbres seront plantés.«\nReportage photo réalisé à Montpellier, rue de Bugarel, avenue du XV-de-France, place de Chine et rue de Cheng-Du, le jeudi 10 février 2022. Copyright : Anje34\n5 commentaires pour 18 février 2022 – Future ligne 5 de tramway : des dizaines d’arbres, pour la plupart plantés il y a moins de 15 ans, vont être abattus dans le quartier Ovalie à Montpellier\n19 février 2022 à 15 h 38 min\nD’autres solutions existent, notamment le déplacement d’arbres avec la motte à l’aide d’une machine de transplantation\nCela a déjà été utilisé à Montpellier à la Mosson sur le site de l’ancienne pépinière municipale, site actuellement occupé par le parking Mosson T1 T3. La machine venait d’Allemagne où cette solution est employée depuis bien longtemps.\nMais nos hommes politiques préfèrent ignorer ce qui a été fait avant leur élection et cela se comprend quand on voit que l’équipe actuelle essaie de nous faire croire que la gratuité des transports ne coûte rien et à personne.\nQuant à l’argument « pour un arbre coupé deux arbres seront plantés » cela me rappelle ces publicitaires qui promettaient « Deux barils de lessive pour le prix d’un baril ». Encore des gens grassement payés par nos élus si généreux.\nJe n’ose pas penser à l’argent qui va encore s’évaporer pour la déco des rames de la L5 et pour éviter que les insultes me viennent à la bouche je ne parlerai pas non plus de la mise à la casse des rames de la L1 avant leurs 25 ans de service alors que ces rames peuvent circuler 35 – 40 ans !!!\nConcernant les travaux de la L5, je me suis inscrit à la newsletter le 4 juin 2021 sur le site officiel, j’ai reçu la confirmation peu de temps après. La 1ère actualité m’est parvenue le 27 juillet 2021 et depuis RIEN !!!\nOui vraiment les élus actuels sont arrivés à leur plafond de compétence.\nIl n’y a pas de contrôle, pas de contre-pouvoir, c’est cela notre démocratie locale. Leur incompétence, au moins en matière de transport, n’a d’égal que leur délire à cramer la caisse pour de bon. Alors que la Tam est exsangue.\nLors du conseil d’administration de la SAEML TaM, en date du 24 septembre 2021, dont j’ai pu me procurer une copie, les représentants de trois administrateurs se sont souciés de la santé financière de l’entreprise :\nMme Sas, représentante de la Caisse des Dépôts et Consignations, a fait part de ses inquiétudes quant à l’impact de la crise sanitaire et des problématiques de trésorerie de TaM.\nM. Salvaing, représentant de la Caisse d’Epargne et de Prévoyance Languedoc Roussillon, a approuvé les propos de Mme SAS en insistant sur le fait que la situation financière de l’entreprise s’annonçait critique.\nM. Decerle, représentant de Transdev, a rappelé que lors du précédent Conseil d’Administration (23 juin 2021), la question sur l’impact COVID avait été évoquée, ainsi que la nécessité d’une indemnisation (à la charge de Montpellier Méditerranée Métropole). L’inquiétude c’est aussi la situation financière de l’entreprise qui fait planer un risque sur la continuité de l’entreprise au sens juridique du terme.\nIl faut ici préciser que le calcul du montant de l’indemnité compensatrice que doit verser Montpellier Méditerranée Métropole à TaM du fait de sa politique de gratuité des transports repose contractuellement sur le nombre de validations enregistrées provenant des titulaires de Pass gratuité (Pass gratuité week-end (depuis septembre 2020) , Pass moins de 18 ans et Pass 65 ans et + (depuis le 1er septembre 2021)). Or, il a été constaté que les titulaires de Pass gratuité n’ont pas le réflexe de valider en montant à bord des tramways, les samedis et dimanches et particulièrement ceux utilisant un Pass gratuité rattaché à l’application M’Ticket TaM, l’activation du pass dématérialisé sur un smartphone ou un iPhone nécessitant au minimum quatre étapes. Ce constat est également vrai pour les lycéens tous les jours de la semaine depuis le 1er septembre 2021.\nOui, la situation est grave ! Espérons qu’on n’ira pas volontairement jusqu’à faire disparaître l’entreprise au sens juridique du terme, dans le but de tout remettre à plat au niveau des salariés… Ce « projet » démange les élus depuis longtemps ; jusqu’à présent, ils ont toujours réalisé qu’ils ne pouvaient rien faire sans les salariés… Vu les conditions de travail qui sont et qui vont être exigées d’eux.\nFaire des économies sur leur dos et continuer les folles dépenses de prestige serait contre-productif et inacceptable.\nEspérons en tout cas qu’on ne mentira pas au contribuable… La gratuité entre autres, est une véritable folie, surtout dans la conjoncture actuelle.\nD’autres conséquences de la gratuité, constatées par les conducteurs et les agents de terrain de la Tam s’accentuent de jour en jour :\n– de nombreux usagers se sont engouffrés dans la gratuité ouverte en principe aux seuls seniors et jeunes : au mieux, on ne valide plus, au pire, on n’achète plus de titre de transport, en particulier sur les lignes de tram. Les recettes vont s’en ressentir, et cela va accentuer les problèmes de trésorerie de l’entreprise. Les mauvaises habitudes prises pendant la pandémie sont de fait prolongées et accentuées par la gratuité.\n– ainsi que je l’avais écrit précédemment : certains usagers ne respectent pas ce qui est gratuit : les insolences, le mépris envers les conducteurs augmentent. Le respect est un terrain qu’il est très difficile de se réapproprier, une fois qu’on l’a perdu.\nVoilà ce qu’il se passe quand les décideurs qui croient détenir la vérité, jouent aux apprentis-sorciers.


Société Générale : « les métiers proches du public bougent plus avec le digital » | La Revue du Digital\nAccueil / brèves / Société Générale : « les métiers proches du public bougent plus avec le digital »\tSociété Générale : « les métiers proches du public bougent plus avec le digital »\nPublié le 3 février 2014 par La revue du digital dans brèves, Digital\tavec\nFace à la transformation digitale, il y a des freins et des conservatismes. C’est ce que constate Franck Lapinta, Chief Digital Officer HR and Head of HR External Communication à la Société Générale. Il s’exprimait lors de l’événement Web2Business, le 9 Janvier dernier à Paris.\nLes équipes qui bougent le plus “Ce qui bouge le plus ce sont les équipes en contact avec les publics externes, c’est plus difficile quand on va dans l’intérieur de l’entreprise” décrit-il. Le digital remet en cause les façons de travailler. “Et le digital n’a pas encore fait ses preuves” pointe le responsable du digital pour les RH à la Société Générale.\nUn client qui regarde son compte dix fois par mois, « c’est 10 occasions d’entrer en contact avec lui, d’où l’apparition de nouveaux métiers dans la relation client » illustre-t-il. « Le mouvement s’effectue petit à petit, et puis il y a un point de basculement violent » constate Franck Lapinta. « On a arrêté le Minitel il y a six ans. Or il ramenait de l’argent. Il faut anticiper le point de bascule, et stopper les investissements IT correspondants” décrit le responsable des RH.\nLe Turn Over à la Société Générale est de 7% en France, et de 25% en Russie ou en Inde. « Intuitivement, je dirais que sur le digital, le turn over doit être plus faible car c’est là que se joue la transformation de l’entreprise, » conclut-il. Photo, Franck Lapinta, Chief Digital Officer HR and Head of HR External Communication à la Société Générale.\nCe texte a été lu 2217 fois !


Accueil Tourisme & Voyages (Page 2)\nAffichage : 7 - 12 sur 89 RÉSULTATS\nUn voyageur est-il obligé d’avoir un visa avant de partir au Kenya ? Oui ! L’obtention d’un visa Kenya est indispensable si un jour vous désirez vous rendre au Kenya. Quel que soit le motif du voyage touristique ou d’affaires, vous devez être titulaire d’un visa valide. Afin de bien préparer votre voyage au Kenya, il n’est …\nLorsque vous voyagez à New York, vous devez voir ces paysages magnifiques et lieux célèbres. Il faut visiter les plus beaux endroits du monde, et les plus connus. Statue de la Liberté : Cet immense bâtiment a été donné aux États-Unis en souvenir de l’amitié française pendant leur révolution. La Statue de la Liberté est …\n5 attractions immanquables lors d’un voyage à Milan\nEn tant qu’une des villes les plus célèbres d’Europe et même du monde entier au même titre que Paris et Londres pour ne citer que celles-là, la ville de Milan a bien des choses à vous faire découvrir que ce soit son histoire incroyable, son architecture hors norme ou encore sa culture. C’est en effet …\nVous songez à partir absolument très loin. Vous êtes encore jeune, vous avez tout l’avenir devant vous. Les chances de créer le chemin de la fortune, sont multiples. Vous vous demandez comment avoir un visa Australie. Mais au juste, vous voulez avoir un visa vacances travail (WHV). Dans ce guide Australie, on va donner les …


Making of de l'affiche 2019\nL’assemblée générale du Comité des fêtes du Picodon de Saoû s’est déroulée le vendredi 6 octobre 2017, en soirée, à la salle des fêtes du village.\nIl s’agissait, comme tous les ans, de revenir sur le bilan de la fête écoulée et d’élire la nouvelle équipe qui serait chargée de piloter la fête 2018.\nLe président Thierry Chalancon, au nom du conseil d’administration, débute par le bilan moral et fait part aux bénévoles présents de son bonheur jamais démenti au cours de ces 3 dernières années à œuvrer au sein du comité organisateur de cette formidable fête. Il exprime également sa fierté que celui-ci ait réussi, en modifiant la programmation, à rapprocher de nouveau les habitants de Saoû de celle qui est leur fête depuis plus de 45 ans. Elle est redevenue aujourd’hui une belle fête de village, une fête locale et familiale, gravitant autour d’une foire régionale promouvant des produits de qualité : les animations et spectacles sont plus variés, le format « festival de musique » a été abandonné, et il y en a pour tous les âges et pour tous les goûts.\nBien sûr, il y a eu aussi une charge de travail considérable, il faut trouver les moyens de l’alléger, de recruter davantage de bénévoles, d’organiser mieux encore ; il faut investir un peu pour se simplifier la vie, et faciliter la tâche des bénévoles. Des pistes d’amélioration ont été identifiées, il faut les mettre en œuvre.\nMais le bilan est « globalement très positif », d’autant que depuis deux ans le budget l’est également, et ce, en l’absence depuis toujours de toute subvention : la fête n’a eu à compter depuis 1973 que sur les forces vives de ses amoureux.\nCe bénéfice peut et doit profiter à tous : il servira à faire les petits investissements évoqués ; il doit en partie également alimenter un fonds de réserve permettant d’assurer les prochaines fêtes en dépit d’hypothétiques mauvais résultats (n’oublions pas qu’y a 3 ans le déficit a été important, et qu’il y eût même une année où la fête ne pût se faire que grâce à un prêt de la mairie) ; enfin, le conseil propose que la moitié des bénéfices des 3 dernières années soit reversé à la mairie pour un projet concernant de près la vie du village.\nBien sûr ce don ne doit pas créer un précédent et n’engage pas les futures équipes pour l’avenir.\nThierry Chalancon achève ce bilan en annonçant qu’il ne se représente plus à la présidence. Ayant été à ce poste 4 fois, il considère que c’est beaucoup et qu’il faut laisser la place. Par contre, il restera au CA, si l’AG le veut bien.\nLe bilan financier est ensuite défendu par Marion Joanny, trésorière, elle aussi, depuis 3 ans. Marion présente le bilan comparatif 2016/2017, poste par poste, attirant l’attention sur les points de vigilance à avoir et les questions à se poser. Les gains de 2017 sont nettement inférieurs à ceux de 2016 : un peu plus de dépenses, moins de recettes pour la restauration, cela se cumule. Il faut rester très vigilant.\nAprès ces deux bilans, adoptés à l’unanimité, l’assemblée revient sur la dévolution d'une partie des bénéfices proposée par le CA. La somme devaient à l’origine être consacrées au projet de nouvelle cantine pour les élèves de Francillon/Saoû/Soyans. Cependant celui-ci n’est pas à courte échéance et sa dimension (cantine avec portage des repas aux aînés, adjonction d’une nouvelle salle des fêtes) fait que le don du comité n’y serait pas significatif. La mairie propose de le consacrer à un projet plus modeste (pour lequel il serait décisif, car il en constituerait les 10% du coût) dont certains jeunes saoûniens sont à l’origine : un nouvel espace pour les sports collectifs qui prendrait place à côté du terrain de tennis, permettrait de réhabiliter l’endroit en désuétude, et serait ouvert à tous, et notamment aux élèves des trois villages.\nCette proposition est adoptée. Deux membres de l’assemblée, tout en étant conscients du travail que cela représente en plus pour le conseil, suggèrent que les prochains dons se fassent après appels à projets. Le conseil rappelle qu’il s’agit bien d’agir à titre de compensation pour les habitants en regard de l’énergie dépensée et de la gêne occasionnée (et même d’appeler les parents et les jeunes à grossir les rangs des bénévoles !).\nLe point suivant de l’ordre du jour est constitué par le vote d’une modification des statuts et d’un nouveau règlement intérieur.\nIl y a eu peu de changements de statuts de l’association :\nChangement de nom en 1996, sous la présidence (déjà !) de Thierry Chalancon : le « comité des fêtes de Saoû » devient le « comité de la fête du Picodon »\nChangement en 2001 (présidente Corinne Rouvière) : une modification portant sur l’instauration d’une cotisation\nPourquoi modifier aujourd’hui les statuts ?\n- modifier l'objet, en insistant sur le marché des producteurs et lui donner une finalité (promotion de la production locale, solidarité). Affirmer que le picodon n’est pas le seul fromage à soutenir. De même souligner le caractère social de la fête, pour le village et ses habitants. Enfin, l’association se donne le pouvoir de contribuer à l’amélioration du cadre de vie des habitants grâce aux ressources dégagées par la fête.\n- préciser et clarifier certaines dispositions, notamment les modifications de statuts.\n- modifier l'article sur les membres en différenciant les membres actifs (bénévoles) qui ne doivent plus être obligés de payer une cotisation en raison de leur engagement et les membres non actifs qui souhaitent soutenir la fête par leur don (le don minimum -cotisation- a été fixé à 10 €, la collecte s’effectue via le site Helloasso).\nProposition d’un règlement intérieur pour\n- déterminer comment doivent être inscrits et comptabilisés les membres actifs, c’est-à-dire les bénévoles ; et les membres bienfaiteurs.\n- Le règlement précise certaines dispositions : votes, recensement des membres, remboursements des bénévoles pour les frais avancés, fonctionnement des commissions.\nLes modifications des statuts et le règlement intérieur sont adoptés à l’unanimité. Ils sont consultables au bas de cette page.\nLe dernier point concerne l’avenir avec la constitution de la nouvelle équipe : 5 membres sortants présentent leur candidature pour le conseil d’administration 2017/2018, le comité recueille 3 nouvelles candidatures. Christophe Servent se déclare candidat à la présidence, ce qui semble convenir à l’assemblée ! Le bureau sera constitué lors de la première réunion du CA avant la fin du mois d’octobre.\nPour clore avec bonne humeur la séance, le film de la fête 2017 réalisé par Bérénice Meinsohn est projeté (il sera mis en ligne très rapidement), et tous les bénévoles et sympathisants présents sont invités à boire le verre de l’amitié.\nPour consulter les statuts de l'association, cliquez ici.\nPour consulter le réglement intérieur de l'association, cliquez ici.


"nymphéas de la pensée" (L e f l o t o i r)\n« "simplement là devant" (2) | Accueil | "nymphéas de la pensée", 2 »\n"nymphéas de la pensée"\nBernard Noël, dans ses entretiens avec Alain Veinstein, évoque « ce mélange d’angoisse préliminaire à l’écriture et d’allégresse quand on est dans son mouvement et sa pratique », peut-être, ajoute-t-il « parce que c’est la seule façon d’habiter le présent, au lieu d’avoir un présent qui est sans cesse englouti, qui sans cesse tombe dans le trou, d’avoir un présent qui est solide, le temps de l’écriture. » (p.190)\nEt il a aussi cette belle formule : « L’écriture est un moyen de traîner les pieds par rapport à ce temps fléché et, parfois, de mettre la flèche debout pour créer une espèce de tourbillon sur place, étrange, sans doute la vitesse de la pensée est-elle, au contraire, un ralenti qui souvent permet de sentir à la fois le frottement du mouvement et de lui résister selon une espèce de paradoxe pratique. » (p.191)\nDu son, de son usage\nJe relève, sur le site de France Musique : « L’Unesco vient d’adopter une résolution pour "promouvoir de bonnes pratiques liées au son". Ce qu’Antonio Fischetti résume ainsi dans le titre de sa chronique hebdomadaire de Charlie Hebdo : "L’oreille, patrimoine de l’humanité". Il évoque notamment la technique dite de la "compression", pas celle qui réduit les données dans les fichiers numérisés MP3 ou MP4, mais celle qui consiste "à rehausser artificiellement les sons les plus faibles au niveau des plus forts", et par exemple, dans la diffusion d’un concert, à ramener une flûte traversière au niveau d’un trombone à coulisse. Une technique destinée à "donner du punch au son", pratiquée par les maisons de disques au grand dam des artistes, dans le but de faire un carton à la radio, mais qui nuit gravement à la physiologie de l’oreille, laquelle peut se "reposer" dans les passages les moins forts. C’est aussi pourquoi les publicités, qui abusent du procédé, nous semblent plus sonores que le reste du programme. À contrario, il fut un temps où les techniciens de notre belle maison [France Musique] s’ingéniaient dans les mixages à reproduire la qualité d’un silence en enregistrant celui du studio où la prise de son avait été réalisée à l’origine. Mais aujourd’hui, comme le lançait avec une pointe de malice l’un de nos grands artisans du son, Yann Paranthoën, nous sommes devenus des « compressés » … (source)\n→ Heureuse de voir citer Y. Paranthoën dont le seul nom fait naître des dizaines de souvenirs d’audition de concerts et d’émissions.\nVincent Pélissier, des éditions Fario, a eu la gentillesse de m’envoyer les deux derniers ensembles de l’année 2017 de sa si originale collection « La Bibliothèque des impardonnables ». « Une anthologie de ce "domaine français" cher à Valery Larbaud, publiée en réédition originale sous forme de beaux livres de poche, chacun sous étui : dix-sept volumes annuels en quatre saisons. » « Collection dirigée par Max de Carvalho consacrée exclusivement au domaine poétique français, et par là unique en son genre dans le panorama éditorial actuel, Les Impardonnables (Cristina Campo nomme ainsi les poètes) se déclinera en quatre quatuors saisonniers, soit seize recueils annuels, chaque recueil sous étui imprimé, complétés par un dix-septième volume joint à la quatrième saison et offrant à l’ensemble un appareil critique accompagné, en écho à ces voix vives du passé, par les ponctuelles contributions de plusieurs auteurs contemporains et d’un artiste. »\n→ Il y a là de quoi susciter toutes sortes de sentiments, familiarité et étrangeté mêlées. Familiarité parce que ce domaine français, après tout, c’est le nôtre, qu’on peut y croiser des noms dont certains sont parfois souvenirs des temps éloignés d’une scolarité. Étrangeté devant ce patrimoine qui ne cesse d’étonner, de déstabiliser, avec des textes souvent très forts, très curieux. Des auteurs qu’on s’étonne de ne pas connaître ou à peine.\nEt cette surprise magnifique de découvrir, au terme de cette première année, dernier petit livret, tout aussi beau et soigné que les autres, cette Typographie sentimentale d’un domaine français, où Max de Carvalho donne à lire des notes sur tous ces volumes que l’on a découverts au fil de l’année, qui ont souvent engendré des recherches, parce que précisément ils étaient publiés seuls, sans « appareil ».\nCe travail de recherche et d’extension du domaine connu est aussi souvent l’occasion d’observer, in vivo si l’on peut dire, la mémoire en train de travailler. Ses process. Un exemple concret : je lis un texte très curieux de Léon Bloy, La Méduse Astruc. Le texte me plait, j’admire l’écriture mais je peine à comprendre de quoi il s’agit, cet Astruc en particulier me reste opaque. Je vais donc me lancer dans une brève recherche : d’abord sur Léon Bloy. En moi un halo diffus, très imprécis, mais constitué plutôt de soupçons. Connoté très à droite, trop à droite… ?\nUne fois encore Wikipédia vient à mon secours et m’aide à démêler les fils : « De son œuvre, on retient surtout la violence polémique, qui explique en grande partie son insuccès, mais qui donne à son style un éclat, une force et une drôlerie uniques. Pour autant, l'inspiration de Bloy est avant tout religieuse, marquée par la recherche d'un absolu caché au-delà des apparences historiques. (…) Certains voient en Bloy un anarchiste de droite ou "le modèle des pamphlétaires de droite", "récupération" dénoncée par Michèle Touret.\nOpposé à l'antisémitisme, c'est également un adversaire de l'argent et de la bourgeoisie. Patriote, il est opposé à la colonisation, particulièrement dans le cas de l'Indochine, qu'il connaît par son frère. »\nIl fut très proche de Barbey d’Aurevilly et c’est bien de ce dernier qu’il s’agit dans La Méduse Astruc. C’est en fait un poème en prose inspiré par le buste de Barbey par le sculpteur Zacharie Astruc. Il y a toute une histoire de ce texte, donné ici dans sa version pure, sans les ajouts de Barbey à qui le jeune homme avait envoyé son texte, qui est quasiment sa première œuvre.\nUn autre volume de ce troisième ensemble intitulé « octobre 17 » est consacré à des poèmes très sombres, très durs de Laure, alias Colette Peignot, l’amie de Simone Weil, Bataille, Leiris.\nDans la mémoire, le classement. Non par ordre alphabétique ! La mémoire travaille tout autrement, elle associe. Elle serait plutôt bibliothèque de Warburg ! Elle range par affinités, attirances, zonages, constellations. Une abscisse temps, une ordonnée espace parfois. Il lui faut « situer ». C’est pourquoi l’installation solide du cadre lui est essentielle. Ensuite par zones on affinera, approfondira. Laissant des espaces presque vierges dans ce cadre immense mais donnant vie intense à d’autres mondes. Comme avec ces photos prises de l’espace, la nuit, éclat des villes, ombres de la campagne. Faisant songer à cet étrange sentiment suscité par ces bords de mer, avec digues, phares et autres lumières vues d’avion. Finis terrae, une vision qui touche le fond de l’âme.\nJe poursuis ma lecture de Jeu des ritournelles d’Aliocha Wald Lasowski, le chapitre consacré à Gide, avec toutes ses belles digressions autour du point central. Voici Nietzsche, l’évocation de son œuvre musicale dont m’a déjà parlé Auxeméry (qui m’a envoyé un disque), une œuvre riche de près de soixante-dix œuvres, Nietzsche pour qui « la musique s’écoute avec le corps, à même les muscles et les nerfs » (p.101). Voici au demeurant belle matière pour une « lecture augmentée » pour Muzibao, reprendre la liste de ses œuvres donnée p. 102 et en chercher quelques exemples vidéo ou audio. Belle évocation aussi de l’amitié brisée entre Wagner et Nietzsche. Et du rejet qui sera finalement celui de Nietzsche de l’œuvre de Wagner, rejet manifesté aussi par Gide.\nLe travail au piano\nEt cette page qui me touche profondément dans un paragraphe intitulé « faire ses gammes en toute intimité ». Je me demande au demeurant s’il n’y a pas là, de la part d’A. Wald quelque chose d’autobiographique. « Chaque jour Gide écrit son journal et fait ses gammes. Trace régulière et délicate de la vie quotidienne, l’empreinte musicale se glisse dans la répétition durable et fragile de l’exercice. Avec insistance, avec rigueur, il assume pleinement l’insignifiance, parfois, du geste journalier. L’écrivain et le pianiste ne font qu’un. Même intimité, même union de la contingence du moment et de la force de la sensation, même intensité contenue dans la plus petite présence. ». (p.110) Un peu plus loin, cela encore : « Écrire la sensation, la jouer au piano, et la ressentir, c’est un triple réveil à la vie ». (p.111)\nEst-il musicien ?\n« A propos de Saint-John Perse, Valéry Larbaud confie un jour à Léon-Paul Fargue : "Quand on lui parle de quelqu’un, il demande aussitôt : est-il musicien ?".\n→ Si je ne pose pas la question aussi clairement, il m’arrive de penser que l’amour de la musique, qui n’est pas si répandu que cela, notamment chez les écrivains souvent plus tournés vers les arts plastiques, fait partie des affinités électives !\nSaint-John Perse qui dit encore à propos de Gide : « Je me demandais si la musique, sa plus chère confidente, n’était pas après tout sa loi la plus constante et sa meilleure chance d’unité. » (p.114)\nCela encore, magnifique, sur le travail du piano : « Rouvrir le piano est pour Gide, à chaque fois, une redécouverte de soi, un art de la réappropriation. L’instant musical rend le sujet présent à lui-même, à travers les contradictions, conflits, hésitations et écarts. »\n→ quel sismographe en effet que le travail au piano. Même le son varie chaque jour, la manière dont on le produit et/ou la manière dont on l’entend. Il y a les jours joyeux où tout marche bien, où le travail a porté ses fruits. Les jours plus difficiles quand pour la vingtième fois on bute sur la même difficulté. Il y a des jours où la musique coule de source ou presque et des jours où elle se refuse.\nIl me semble aussi que depuis que je travaille seule j’ai retrouvé une sorte d’intimité avec l’instrument, non pas au sens un peu sot de l’instrument ami ou confident, mais plutôt comme révélateur, ce que disent bien ces mots d’A. Wald : « L’instant musical rend le sujet présent à lui-même ».\nEffets de réel, Bernard Noël\nBernard Noël, de nouveau sur l’écriture : « ce qui m’intrigue aujourd’hui, ce sont les effets de réel qu’a l’écriture malgré elle, effets de réel qui sont d’autant plus frappants qu’il n’y a pas de souci de réalisme, évidemment. C’est la génération de l’écriture, sa pulsion qui crée du réel sans qu’elle fasse référence au réel (…) C’est en quelque sorte un double du réel mais qui parfois est plus réel que le réel, peut-être aussi parce que la langue met en jeu quelque chose de tellement plus profond que la simple représentation et que dans ce mouvement-là, elle fait émerger le réel. J’en suis même à me demander, si on s’abandonne à ce que certains ont appelé l’expérience intérieure -mais je crois que toute écriture est de l’expérience intérieure quand elle n’obéit pas à une simple volonté de représentation du pseudo-réel, de ce que nous appelons le réel ou la réalité- je me demande si elle n’ouvre pas, à ce moment-là une bouche intérieure, une "bouche d’ombre" (…) je me demande si cette bouche interne, qui parle tout à coup et qui ne parle pas tout le temps ne pourrait pas être l’origine d’une autre anatomie en nous, d’une anatomie renouvelée. » (p.205)\nSur Artaud, Bernard Noël\nUn des entretiens avec Alain Veinstein est consacré au rapport de Bernard Noël avec Artaud, Bernard Noël qui a écrit Artaud et Paule où il revient sur l’admirable travail de Paule Thévenin, qui a transcrit la masse considérable des cahiers écrits par Artaud, des cahiers d’écolier composés de milliers, peut-être de dizaines de milliers de pages. B. Noël dit à propos de l’écriture d’Artaud : « cette écriture est moins une écriture calligraphique qu’une espèce d’enregistrement de l’instant dans lequel l’homme trace ». (p.207)\n→ ce qui n’est pas sans rapport avec ce que je rapportais du travail au piano. Le geste au piano, l’écriture à la main ont quelque chose de sismographique.\n« Ces cahiers ont recueilli, en quelque sorte, le corps d’Artaud au sens du "ceci est mon corps" évangélique ». Oui Paule : « en ce qui concerne Paule, de 48 à 93 – donc pendant quarante-cinq ans- son activité principale fut de déchiffrer Artaud ». Et quel contraste poursuit-il entre la rapidité graphique, plastique de l’un et le travail de restitution de l’autre : « Lui en trois ans, a pu, en quelque sorte, décharger sa vie dans ses papiers et il a fallu ensuite quarante-cinq ans pour la mise à jour du texte. » (p.208)\nEt d’évoquer aussi la terrible injustice qui est faite aujourd’hui à Paule Thévenin dont il dit qu’on s’emploie à faire disparaître son travail. »\nSegalen, une stèle\nJe poursuis ma lecture jour après jour des Stèles de Segalen, une par soir. Celle de ce soir, admirable, « Trahison fidèle ». : « Écoute en abandon et le son et l’ombre du son. »\nSans jugement de valeur – Bernard Noël\nDialogue entre Alain Veinstein et Bernard Noël.\n« AV : À la fin du livre, je peux lire "le vrai problème est que tout cela doit se développer sans le secours d’un langage initiateur" et sans la volonté aussi de juger, d’évaluer. "si vous regardez un tableau, écrivez-vous, interrogez d’abord votre perception et la manière dont elle se forme au contact de la toile au lieu de vous décharger de votre rôle en célébrant ou en niant le talent du peintre."\nB.N. : c’est vrai que j’ai le vague désir que les choses parlent d’elles-mêmes et non pas de la culture, comme vous disiez ou simplement de la valeur ajoutée, si je puis dire, c'est-à-dire de la valeur médiatisée. Là, c’est dans le silence, la rencontre et la présence du travail, sans jugement de valeur, en effet. » (p.213)\n→ et bien entendu si cette approche est ici suggérée pour la peinture, comme elle est justifiée aussi vis-à-vis de l’écriture, du livre. Le jugement n’est-il pas composé en très large part de culture ? Ce qui expliquerait sans doute que de grands critiques, de très bons lecteurs aient pu, parfois, passer à côté d’une œuvre essentielle et ici, bien entendu, je pense à Gide et Proust.\nBernard Noël dans l’un de ces entretiens parle du « désir, non assouvi dans ce livre, d’essayer d’écrire sur le travail d’un photographe. » Puis il ajoute : « je ne suis pas sûr que ce soit possible, parce que la photographie repose sur la rencontre, l’instantané, le millième de seconde, disons, et le millième de seconde, c’est inobservable par l’œil humain. En même temps je me suis toujours dit que ce qu’on voyait en un millième de seconde était peut-être apparenté à ce que l’écriture met en jeu qui est aussi antérieur au sens, antérieur à la définition. » (214)\n→ très important me semble-t-il que ce que met en jeu l’écriture soit « antérieur au sens, antérieur à la définition ». Il semblerait que Bernard Noël ait la même approche qu’il s’agisse de parler de peinture ou d’écriture. La même insistance sur tous les conditionnements qui tiennent le spectateur, le lecteur et aussi celui qui écrit, à distance de la singularité de ce qu’il y a à voir ou lire, de l’expérience du réel, avant le sens et la définition, donc en fait avant la formulation, la mise en mots.\nFaire cadre : Bernard Noël\nAutre remarque tout à fait passionnante de Bernard Noël à propos de la photographie : « L’autre chose qui m’intrigue dans la photographie, c’est que le prélèvement fait forme, tandis que le peintre prend un truc carré ou rectangulaire et il dispose d’une forme prédéterminée. Cette forme il faut encore en occuper l’intérieur de manière à le faire vivre, à le transformer en un objet pensif, pensant et organique. Tandis que le photographe prélève et, toc, d’un coup, on a une forme ! »\nEn photographie il s’agit de saisir ce qu’on a vu, qui est propre à chacun et de l’inscrire en effet dans un cadre, une forme force comme dirait peut-être Antoine Emaz.\nJe retiens surtout ici l’idée que ce qu’on produit, que ce soit peinture sur une toile de format déterminé, photographie, mots disposés sur un page, il s’agit de le faire vivre, d’en faire un objet pensif, pensant et organique. Et que c’est extrêmement rare au fond d’y parvenir. Tant de choses me semblent lettre morte, au sens immédiat du mot : comme croiser une pierre tombale et non la biche dans le cimetière juif de Vienne comme Robert Bober.\nLu dans Le Monde des Sciences et de la médecine, daté mercredi 6 décembre 2017 : « La musique ne fait pas qu'adoucir les mœurs, elle dévoile aussi les mots. Une équipe chinoise vient en effet de montrer que les musiciens distinguaient mieux les syllabes d'un discours humain que les non-musiciens. Deux groupes de jeunes de 21-22 ans ont été soumis à divers enregistrements, plus ou moins puissants et perturbés. Si tous deux ont rencontré le même succès en absence de bruit extérieur, les troubadours se sont imposés dans les autres conditions. Grâce à l'imagerie par résonance magnétique, les chercheurs chinois ont mis en évidence les zones cérébrales ainsi dopées, en présence de sons comme de syllabes. Ils ont également montré qu'un entraînement musical permettait ainsi d'améliorer la perception des mots. Ils proposent d'en tirer une piste pour traiter les troubles auditifs liés à l'âge. »\n→ il se peut aussi qu’il y ait une finesse de l’écoute chez les musiciens ou les mélomanes qui les rendent plus sensibles à la composition sonore des syllabes, ce qui peut en favoriser le décryptage.\nGide et le piano\nGide était un vrai et profond mélomane. Ce que démontre très bien Aliocha Wald Lasowski dans son livre Le Jeu des ritournelles. Il explore ses goûts musicaux et en particulier sa passion pour Chopin, qu’il place au-dessus de tous les autres artistes, toutes disciplines confondues. Il jouait du piano mais a arrêté pendant une quinzaine d’années, avant de s’y remettre dans les derniers mois de sa vie. Pourquoi cet arrêt ? Je n’ai pas trouvé de réponse claire dans le livre. Il est revenu au piano pendant l’été 1949 : « dernière tentative, la vieillesse étant venue, de saisir l’œuvre pure, de la saisir au piano, par une pratique musicale dans l’intimité et sur le mode de la confidence. »\nLes notes sur Chopin\nGide a écrit un livre sur son cher Chopin, Les notes sur Chopin, que je ne connais pas (pas encore…) : « elles constituent un véritable manifeste esthétique, une théorie de l’art et de la poésie ». (133)\nCurieux de découvrir aussi les réactions aux publications de Gide sur la musique : « dès sa première publication, l’analyse de Chopin par Gide suscite des adversaires (Stravinski, Rubinstein) et trouve des défenseurs (Nadia Boulanger, Maurice Ohana et plus tard Samson François). Maurice Ohana qui venait chez lui à la fin de sa vie : « L’un de ses derniers grands plaisirs est de faire venir chez lui, rue Vaneau, à Paris, le compositeur Maurice Ohana, qui lui donne audition de sa musique, et qui lui joue du Chopin. » (124)\nSur l’excellent site Diacritik, je relis un entretien de 2016 avec Laurent Margantin, à propos de sa traduction au long cours du Journal de Kafka ainsi qu’un entretien tout récent avec le traducteur des derniers écrits du même Kafka, parus récemment chez Nous, Robert Kahn.\nLaurent Margantin revient sur sa pratique de la publication en ligne et je suis totalement en phase avec ses propos ! : « J’ai éprouvé dès le départ un vrai plaisir à pouvoir mettre des textes librement en ligne, et la démarche éditoriale m’est apparue de plus en plus lourde en tant qu’auteur ou traducteur. Cela vaut aussi pour les revues : rien que l’idée de devoir attendre plusieurs mois pour voir un de mes textes paraître quand il est achevé me dissuade en général de chercher à publier de cette façon-là. »\nLe Flotoir est un flux, un flux tendu devrais-je dire. Même si je peux imaginer, un jour, en publier des « extraits », ce qui fait sa force c’est d’être ce flux, et donc d’être publié (en partie seulement !) en ligne pratiquement en temps réel. Je ne sais pas si le Flotoir est un blogbook (c’est avant tout un Flotoir ) mais j’adopte là encore le point de vue de Laurent Margantin quand il dit : « Il y a quelques années, j’ai écrit un petit "éloge du blogbook". (…) je m’étais amusé à rassembler quelques tweets où j’avais réfléchi en public à ce que ça pouvait bien être, un blogbook, et il y avait des réflexions du type : « Le blogbook parfait ? Celui qui n’intéresse ni les éditeurs ni les critiques, mais qui est lu par d’excellents lecteurs » ou « Le blogbook fait peur aux écrivains et aux éditeurs, ainsi qu’à beaucoup d’esprits cultivés. C’est donc la forme idéale ».\n→ Je ne sais pas si le Flotoir fait peur à quiconque, mais il n’intéresse clairement ni les éditeurs (jamais eu la moindre proposition) ni les critiques (jamais le moindre compte rendu dans les médias traditionnels, le moindre entretien), mais il est lu par d’excellents lecteurs, ça oui ! Certains pouvant être considérés comme… prestigieux.\nDu respect du flux\nOr il se trouve que dans les deux entretiens publiés par Diacritik, tous les deux concernant l’écriture de Kafka, je retrouve la même intuition. Je lis Laurent Margantin parlant du Journal : « Or Kafka ne datait pas tout ce qu’il écrivait, et surtout il tenait parfois plusieurs cahiers en même temps, si bien qu’à travers cette fabrication du Journal on a perdu la nature même du texte. Car chez Kafka tout est mêlé et surtout tout est de l’ordre de l’écriture littéraire : ainsi, il se servait d’abord de calepins qu’on a retrouvés dans lesquels il écrivait quelques mots sur un événement du quotidien, et quelques jours plus tard il composait un texte plus long, souvent très descriptif et très riche sur un plan littéraire, même si c’était écrit assez librement comme je l’ai dit. Il se servait donc bien du Journal pour en quelque sorte s’exercer à la narration »\nEt je lis Robert Kahn : « les éditeurs successifs, que ce soit en français ou en d’autres langues, ont regroupé les textes en imaginant des affinités entre eux, qu’elles aient été thématiques (La muraille de Chine et autres récits) ou structurelles (les trois romans, par exemple). On a ainsi séparé les textes de fiction du reste du Journal etc. Or nous avons aujourd’hui la chance de bénéficier des apports de la recherche des germanistes. Il existe une édition critique désormais presque complète (Franz Kafka, Kritische Ausgabe, Fischer, 1982-, il ne manque qu’un dernier volume de la correspondance). J’ai décidé, pour concrétiser ma "pulsion de traduction" (pour reprendre l’expression d’Antoine Berman), de partir de cette édition "scientifique", qui a le grand mérite de restituer le texte de Kafka dans la matérialité du processus de production, dans sa chronologie. L’unité textuelle n’est plus arbitraire, mais celle du support matériel de l’écriture, donc pour cette dernière période les cahiers et les feuilles volantes conservées dans le fonds Kafka de la Bodleian à Oxford. »\n→ Je songe aussi aux Cahiers de Paul Valéry, à cette double pratique éditoriale, les restituer tels qu’ils naquirent au jour le jour, chaque matin pendant des décennies ou construire des ensemble thématiques (le processus avait été envisagé et même amorcé par Valéry lui-même) comme dans les livres réalisés par Edmée de la Rochefoucauld (En lisant les Cahiers de Paul Valéry) ou dans l’édition de la Pléiade. J’aime que coexistent dans ma bibliothèque Valéry les deux approches avec en particulier ces quelques volumes miraculeusement découverts chez un bouquiniste de l’édition fac-simile du CNRS.\nNe pas s’obstiner sur une difficulté – André Gide\nComme j’aime rêver sur ces rencontres : « Pendant l’été 1917 Agathe Valéry (la fille puinée de Paul Valéry) apprend à jouer Chopin au piano grâce aux cours particuliers que Gide lui donne. »\n→ j’achète les Notes sur Chopin de Gide ! Dont le modèle n’est rien de moins que l’Art de la Fugue de Bach. Le livre de Aliocha Wald Lasowski abonde en données passionnantes et documentées sur le rapport de Gide à la musique, dans ses différents aspects : ses choix esthétiques, sa façon d’aborder le piano dont il jouait plus que bien, les professeurs qui le conseillèrent, parmi lesquels Marc de Nux qui lui servira de modèle pour le La Pérouse des Faux-Monnayeurs. Gide dont on apprend que dans sa jeunesse il rêvait de devenir professeur de piano et qui écrit : « Il en est de mes Faux-Monnayeurs comme de l’étude du piano : ce n’est pas toujours en s’obstinant sur une difficulté et en s’y achoppant, qu’on en triomphe ; mais bien parfois en travaillant celle d’à-côté. Certains êtres et certaines choses demandent à être abordés de biais » (p.147)\n→ c’est aussi que quelquefois un excès d’attention vient paradoxalement empêcher la difficulté de se résoudre. Ce passage est appréhendé, l’exécutant se raidit en l’abordant et… se plante !!!! Et il y aussi un temps de latence pour certaines difficultés : pas de résolution immédiate, mais une résolution différée, dont on sait comme elles sont fréquentes et délicieusement énervantes en musique. Comme la pâte : travailler, laisser reposer !\nSonner faux – André Gide\nSouvent cette idée que la justesse est aussi importante que la justice ! idée encouragée par ces mots : « Faut-il chercher l'authenticité ou la plénitude ? Cette dualité traverse l'œuvre de Gide, elle questionne la musique autant que l'existence, l'art, la morale, autant que la politique. Chaque personnage de Gide est une réponse possible à cette question, qui relève autant de la métaphysique que de la vérité. Bernard, par exemple, interroge l'opposition entre authenticité et artificialité : "Je voudrais, tout le long de ma vie, au moindre choc, rendre un son pur, probe, authentique." » (p.149)\nA compléter par cela : « Faux-monnayage intellectuel, inflation poétique, banqueroute du réalisme, récit-monnaie de singe et démonétisation des mots. Alors que son oncle, l'économiste Charles Gide, est spécialiste de l'inconvertibilité, André Gide dénonce le risque de manipulation, d'imposture et de supercherie dans son roman. Les faux-monnayeurs du langage y sont représentés par le personnage de Strouvilhou, qui veut fonder la revue Les Nettoyeurs. Manipulateur de fausses valeurs, il spécule sur les conventions artistiques et utilise les mots comme des jetons de casino. La tricherie du langage mène la littérature à la banqueroute généralisée. Contre le charlatan Strouvilhou, Bernard, fils illégitime, crée sa propre valeur, hors de la généalogie naturelle : "Presque tous les gens que j'ai connus sonnent faux. Valoir exactement ce qu'on paraît ; ne pas chercher à paraître plus qu'on ne vaut... On veut donner le change, et l'on s'occupe tant de paraître, qu'on finit par ne plus savoir qui l'on est." » (p.151)\n→ Terminé la partie du livre de A. Wald consacré à Gide et Chopin. J’ai énormément appris, un peu pensé et beaucoup joui de cette lecture. Prochain chapitre : Barthes et Schumann.\nUn étrange questionnaire\nJ’ouvre Eric Poindron, L’étrange questionnaire. Brillante entrée en matière par l’auteur, avec évocation de ses souvenirs d’enfant questionneur, ce qui est relativement classique même si je note un fort déficit de curiosité chez nombre de mes contemporains, mais aussi inventeur de questions : « lorsqu’il n’y aura plus rien à faire, que ferez-vous ? ». L’idée du livre est la suivante : « je possédais les questions, je tenais la forme. J’avais le livre en partie. Il demeurerait aux lecteurs de le compléter et de le faire vivre. Les questions chrysalides deviendraient ténébrionides. »\n→ c’est un peu le projet de tout livre, qu’il soit complété par le lecteur, qu’il rencontre le propre monde du lecteur, s’y inscrive et s’y développe, selon des directions que l’auteur ne soupçonne même pas en général. Mais ici cette idée virtuelle est concrétisée : le lecteur est invité à prendre un crayon et à répondre aux questions et il faut jouer le jeu ! Ce n’est pas si facile.\n→ et comment ne pas avoir un avis favorable envers toute cette entreprise alors qu’est cité mon cher (et bien oublié) Oskar Wladyslaw de Lubicz Milosz (p.23) ? Sur chaque page donc une question, un espace pour écrire et en pied de page, une citation, une référence, un commentaire d’Eric Poindron.\nJ’ouvre les Notes sur Chopin d’André Gide. Forte introduction du pianiste et compositeur Michaël Levinas (écrite à l’occasion de la réédition des Notes par Gallimard) qui insiste d’emblée sur l’exergue, des propos du Père Abbé du Mont Cassin où Gide passa une grande semaine à vivre la vie des moines : « Moi aussi, j’ai joué du piano. Mais, depuis longtemps, j’ai dû y renoncer et me contenter de lire sans exécuter. Lire ainsi la musique silencieusement et l’entendre en imagination, savez-vous que c’est une joie parfaite ? Oui, lorsque je dois rester couché, ainsi qu’il m’arrive souvent, ce ne sont pas les Pères de l’Église ou d’autres livres que je me fais apporter, mais des cahiers de musique […] Et que croyez-vous que je me fasse apporter ainsi ? … Non, ce n’est point Bach ; ce n’est même pas Mozart… C’est Chopin. […] C’est la plus pure des musiques. »\n→ réflexions aussi sur l’instrument piano, Levinas revenant à plusieurs reprises sur celui de Chopin, un Pleyel, dont il souligne le caractère intime, le son presqu’étouffé d’autant que le musicien le jouait fermé. Je pense aux immenses Steinway contemporains que je trouve souvent clinquants, au demi-queue Steinway entendu dans un concert récemment et dont j’ai trouvé les graves particulièrement vilains. Et le niveau sonore de ce concert, mal adapté au petit auditorium où il était donné. J’ai souvent fait ce constat que les musiciens ne semblaient pas toujours adapter leur son au lieu où ils jouent. Michaël Levinas : « Bien que les invariants de l’écriture permettent l’interprétation et la transcription sur l’instrument moderne, il est fondateur de réentendre ces œuvres avec le son français oublié des Érard ou des Pleyel de 1910 ou 1920. On peut même ressusciter le son de l’époque de Chopin : les instruments qu’ont connus Chopin et George Sand sont conservés à Paris au musée de la Cité de la Musique. »\nCher lecteur – Georges Picard\nRelevé dans un entretien pour le Figaro littéraire ces propos de Georges Picard :\n« Question : Pour devenir écrivain, y a-t-il des règles à suivre ? Réponse : Non. Mais je crois qu'on le devient par mimétisme et qu'on ne peut pas écrire sans s'être imprégné de grands livres. On sent tout de suite en feuilletant certains romans contemporains que l'auteur n'est pas un lecteur : l'écriture est plate, non sédimentée, dès lors la vision du monde qu'elle porte est également plate et univoque. Les vrais livres ne délivrent pas un message, ils désarçonnent le lecteur, le dépaysent, le délivrent des certitudes, élargissent et approfondissent sa vision du monde. Un roman, c'est un terrain d'exercice d'assouplissement mental, un remède à l'étroitesse d'esprit, à tous les dogmatismes, au simplisme intellectuel, au manque d'imagination. À cet égard, les hommes politiques devraient en lire davantage. Il y a aussi que la richesse du vocabulaire fait la richesse de la pensée, et le vocabulaire s'apprend par la lecture. Lire, c'est donc affiner sa pensée, sa perception et son style. Cela ne veut pas dire qu'il faille lire avec un dictionnaire sous le coude. La littérature se diffuse en nous comme par transfusion spirituelle. Pour moi, lire et écrire sont les deux temps d'une même recherche, une conversation jamais achevée avec de grands auteurs et avec moi-même pour produire un peu de clarté. » (Entretien donné en lien avec la publication de Cher lecteur, aux éditions Corti)\nÉcriture et oubli – Bernard Noël\n« Il me semble toujours que l’écriture plonge dans l’oubli pour l’amener au jour mais aussi pour le reconduire à l’oubli (…) il n’y a pas de capitalisation de ce qui est écrit. (…) je crois que tout est remis à la volonté du lecteur, à la découverte du lecteur. Il me semble qu’on ne souligne jamais assez le rôle du lecteur qui est le re-créateur du livre. Si on enseignait un art de la lecture, les études seraient nettement plus intéressantes tout simplement parce qu’elles confieraient à chacun le soin de faire vivre ce qui est écrit et qui en effet ne vit que s’il est lu. » (238)\nCe qui est merveilleux dans la retranscription de ces entretiens de Bernard Noël avec Alain Veinstein, c’est de voir la pensée de B. Noël se préciser, ou parfois s’infléchir. Il tempère ainsi un premier point de vue, relayé dans ce Flotoir, et daté de 1994, selon lequel « tous les livres [sont] indispensables pour constituer une époque », y compris les romans sentimentaux, les romans policiers, les romans d’aventure, etc. En 2006, il prend des distances avec cette idée car, dit-il, il n’est pas sûr « que le jeu ne soit pas faussé aujourd’hui, (…) par l’influence des médias, tout simplement parce qu’à force de mettre en avant des œuvres médiocres, la médiocrité devient une espèce de critère de qualité, ce qui est assez décourageant ou assez inquiétant. » (238)\nUne certaine technique de la fatigue – Bernard Noël\n« Quand le corps est épuisé, il peut développer une sensibilité particulière qui le rend disponible aux choses, aux rencontres, aux choses en elles-mêmes et non pas aux choses préparées intellectuellement. » (247)\nUne œuvre de recherche\nC’est ainsi qu’Alain Veinstein présente l’œuvre de B. Noël le 5 janvier 2009, reprenant des propos de l’écrivain : « Une œuvre de recherche est une œuvre qui ne s’appuie pas sur un sens extérieur à elle, transcendant, elle est le sens dans le mouvement duquel fait entrer la lecture dans le partage d’une langue. » (253)\n→ oui les mots expérience, recherche, écoute sont les mots qui me semblent les plus emblématiques de mon travail, aussi. À sa mesure à lui qui n’a bien sûr rien à voir avec celle de l’œuvre de Bernard Noël. Mais c’est toujours la pointe foreuse (taille douce si possible) qui travaille, dans la lecture, dans l’écriture, portée par son propre mouvement, forer, creuser, approfondir, aller vers et attirée par ce qu’il y aurait là, sous la fine tête qui cherche.\nBelle expression de Veinstein : « souffler sur les braises de la vigilance ». (253)\n« L’écoute de la musique fait que le corps devient une sorte de monument consacré à la résonance. ». (259)\n→ Os, peau, cage thoracique, etc., autant de caisses de résonance.\nEt Nietzsche pour qui « la musique s’écoute avec le corps, à même les muscles et les nerfs »\nLe regard, l’autre\nDe nouveau Bernard Noël revient sur le regard : « Il est impossible d’entretenir un rapport de regard avec l’autre sans que l’ensemble de l’espace qui me sépare de l’autre ne devienne tout à coup un lieu d’échange. Quand le regard n’est pas simplement le véhicule d’une information, qu’il communique, qu’il va vers l’autre et que l’autre vous le renvoie, il y a une circulation spatiale qui construit une sorte de monument éphémère à l’intérieur duquel l’espace change de nature tout simplement parce qu’il devient substantiel. Entre moi et l’autre – mais un moi qui n’est plus moi mais ouverture, réception et émission – il y a une transformation complète de la nature de l’espace quand le regard est actif. » et Bernard Noël d’ajouter qu’il pense que c’est une des choses que le monde médiatique fait disparaître. » (260)\n→ cette remarque s’applique bien sûr aussi à l’écoute de l’autre. Et me fait penser à ce que j’ai appelé parfois la chimère, sans bien savoir si l’idée m’est personnelle ou si je l’ai empruntée… la chimère étant cette figure volatile qui se crée entre moi et autrui, autrui présent physiquement, mais aussi auteur du livre que je lis, compositeur de la musique que j’écoute, interlocuteur à l’autre bout du fil, voire même, mais c’est plus fragile, plus improbable, émetteur d’un message électronique. Comme si le contact, s’il est habité, engendrait cet espace très particulier dont parle Bernard Noël\nFables, contes, etc.\nInterrogé par Alain Veinstein sur Un livre de fables, B. Noël explique : « Vers le milieu des années soixante-dix ont commencé ces fables. (…) J’avais le sentiment très étrange de recueillir de petits fragments d’une mémoire qui n’était pas la mienne mais qui était une mémoire collective. Dès que l’écriture requiert tout mon présent, j’ai souvent ce sentiment qu’elle me met en communication avec un temps qui n’est plus le mien et qui est une espèce de temps collectif dans lequel l’écriture va puiser. Vous vous rappelez, dans Rabelais, cette histoire des "paroles gelées" qui pleuvent : c’est ainsi que j’ai l’impression que des paroles réduites au silence par le temps tout à coup s’éveillent grâce à cette sorte d’acuité que donne la concentration quand on se met à écrire des fragments qui vont peut-être composer un poème. » (269)\n→ sans doute que Pascal Quignard ne dirait pas autre chose !\nCorps et langue\n« Tout corps humain est traversé par deux mouvements, celui de l’espèce – à la base, nous sommes des reproducteurs d’espèce – et celui de la langue : nous sommes aussi des reproducteurs de langue. » (BN, 273)\nSur le fragment – Bernard Noël\n«(…) Bataille : toute cette philosophie fragmentaire de L'Expérience intérieure, du Coupable, c'est une manière, en évitant le système, d'essayer de mettre un ordre dans sa pensée, de l'organiser. Après tout Nietzsche aussi, c'est fragmentaire... Et cela n'empêche pas l'organisation d'une pensée d'autant plus forte sans doute, qu'elle oblige son lecteur à la reconstituer tout en en faisant l'expérience. Dans les grands systèmes — Hegel, par exemple — tout est donné et il n'y a pas d'autre trajet possible que celui indiqué par la construction générale. Alors que le fragment permet à chacun d'expérimenter la pensée de celui qui vous la propose très modestement puisqu'il l'a laissée à l'état natif, à l'état de son surgissement. » (276)\n→ Bel éloge du fragment et de la latitude donnée au lecteur d’y tracer son chemin.\nLe rêve – Jean Roudaut\nDans le très bel envoi récent des éditions Fario figuraient deux ouvrages de Jean Roudaut, dans le cadre de la collection Théodore Balmoral. J’ouvre Une littérature de rêve. Avec un peu d’appréhension car je redoute, même chez les très grands (Cixous, Butor par exemple), les récits de rêve. Si vivants pour eux, trop souvent lettre morte pour le lecteur qui n’est pas intimement relié au système associatif de l’auteur. Mais sous le titre « Un cendrier de rêves », le livre débute sur des considérations générales sur le rêve et elles sont de toute beauté.\n« Au réveil, les images du rêve risquent de flamber dans l'esprit comme des allumettes sous les doigts, si on ne fixe l'attention sur une scène, un décor, avec la ténacité d'un promeneur qui glisse dans le vide, et s'accroche à un arbrisseau. Ce qui lui permet d'assurer une prise. Ainsi un détail dans un récit, encore néant, permet-il de revivre une scène. Mais contrairement aux fictions dont nous faisons notre vie ordinaire, et dite éveillée, le rêve n'a ni situation d'origine, ni conclusion. Il s’abolit comme un éclair, et tout, autour de ce dont il n’est qu’une brindille brûlante, s’éteint dans une stupéfaction d’éveillé déconcerté. » (p.9)\nJean Roudaut continue : « Pour peu qu'on s'attache alors à restaurer les deux pans du rêve, disjoints dans leur décor, et leurs figures, au second effort tout se pétrifie, se minéralise. La remémoration change progressivement la mobilité du rêve figé en une image fixe. Et l'ancien rêveur ne voit plus, n'entend plus ce qui lui fut sensible. Il constate, à relire son récit figé, qu'on a pensé en lui, un autre que lui, aussi vrai que lui, mais dont il ne perçoit plus les hésitations, ni le timbre même de la voix. Ce qui fut si sensible au rêveur est devenu pour l'homme éveillé l'équivalent d'un souvenir sans substance.\nAlors qu'en notant le rêve, son indécence le troublait, la banalité du récit le désappointe. La notation du rêve le réduit à l'état de squelette. (…) Ce qui se recueille au matin, avec les précautions que prennent les alchimistes pour la rosée, avait été vu dans une clarté supérieure à l'intelligence. Tout était cohérent, évident et nécessaire. Le rêve vécu est absolu ; raconté, il est discontinu. C'est qu'en fait le rêve est une forme vécue de l'éternité ; il est d'une lumière égale sur tout, sans ombre, remarque Nerval. (…) En ce sens, ce n’est pas le sommeil qui est semblable à la mort mais l’éveil qui réintroduit le rêveur dans le dissolu. Comme un poisson sur terre se noie par manque d’air, l’esprit qui s’éveille se débat entre ce qui le réentraîne dans le rêve et l’agitation que, autour de lui, impose la vie commune. » (11)\nOn ne les entend pas, on ne les écoute pas, les rêves qui « révèlent la vérité de la vie, permanente anastylose de soi, et la voix brisée par ce qui se dit et qu’on n’entend pas. »\n→ il y a là une magnifique vision de rêve, qui me semble aussi de nature romantique. Une conception oraculaire, qui n’est pas freudienne (« Les interprétation du rêve proposées d’Artémidore d’Ephèse à Sigmund Freud sont des reconstitutions »). Une conception d’écrivain sans doute, comme pourrait peut-être l’être celle de deux auteurs déjà cités Michel Butor ou Hélène Cixous ? « "Tu n’écoutes pas ce que je te dis" répète le rêve au soi-disant éveillé de nuit en nuit » (12) s’amuse encore Roudaut, qui ajoute « sous quelque texte que ce soit, sous-jacent à un raisonnement contraignant, dérivent, nymphéas de la pensée, des formes analogiques ». (12)\nDu paysage – Jean Roudaut\n« Un beau paysage ne s’impose pas au promeneur pour des raisons esthétiques mais ontologiques : les lieux sont des berceaux, et certaines villes sont leur métaphore, s’y opère une naissance antérieure à l’apparition de la personne, comme la Montagne Sainte-victoire vue par Cézanne, est un surgissement originel. Et le voyageur comprend, comme s’il était un des Rois mages, brusquement, totalement, vers quoi il cheminait. » (16)\nRédigé par Florence Trocmé le 09 décembre 2017 à 16h25 dans Bribes de Flotoir | Lien permanent


Angélique et le Sultan en streaming VF gratuit, et streaming VOSTFR complet et sans inscription\nAngélique et le Sultan en streaming gratuit\nVous regardez le film Angélique et le Sultan en streaming complet\nJan. 01, 196893 Min.\nSynopsis du film Angélique et le Sultan\nAngélique a été enlevée, malgré les efforts de Peyrac. Elle doit être vendue comme esclave au roi du Maroc. Peyrac, après bien des aventures, échoue chez son ami l’ambassadeur de Turquie. Il propose au roi du Maroc l’échange d’un secret contre sa femme, mais celle-ci est déjà parvenue à prendre la fuite…\nTags : Angélique et le Sultan streaming vf, Angélique et le Sultan streaming complet, Angélique et le Sultan streaming gratuit, voir Angélique et le Sultan en streaming illimité\nVous regardez le film Angélique et le Sultan en streaming VF gratuit, qualité HD et sans aucune obligation d'inscription, Profitez de notre selection de films complets.\nOriginal title Angélique et le Sultan\nAngelique de Peyrac\nJoffrey de Peyrac "\nLe comte de Vateville


Des mains qui se lèvent pour dire au revoir à Sarko - 07/05/2012 - La Nouvelle République Loir-et-Cher\nBeaucoup d'émotion à la salle Dupré, à Blois, lors de l'annonce de la victoire de François Hollande.\nA Blois, les supporters de François Hollande avaient rendez-vous pour fêter la victoire du candidat socialiste.\nDes mains qui s'agitent de droite à gauche et qui disent au revoir. Au revoir à Nicolas Sarkozy qui vient de prendre la parole. Rassemblés dans la salle Dupré à Blois, les partisans de François Hollande regardent le grand écran qui diffuse la retransmission de France 2. Ils sont plusieurs centaines : des élus de Blois et de son agglomération et surtout tous les anonymes qui ont distribué des tracts sur les marchés, ont collé les affiches, ont frappé aux portes.\nDès 19 h, la salle municipale est ouverte. Pour patienter, un buffet pris d'assaut. Et une attente sereine, chacun ayant pris connaissance des chiffres divulgués en Belgique tôt dans l'après-midi et qui annonçaient la victoire de Hollande avec 53 %. « On est tendu », s'en amuse Benjamin Vételé, élu à la mairie de Blois.\nA 20 h tapantes « l'insoutenable » suspense est levé, salué par une clameur. En larmes, Marc Gricourt, maire de Blois, tombe dans les bras de Pascal Usseglio, premier secrétaire fédéral du Loir-et-Cher. A ses côtés, le président d'Agglopolys, Christophe Degruelle, qui arbore une chemise rose, lève les bras en l'air. Au moment d'une pause cigarette, il se souvient et savoure : « A titre personnel j'ai suivi et soutenu François Hollande à Dijon, à Reims, pour la primaire… Ce soir c'est l'aboutissement d'une histoire. »\nAu milieu de la foule, une rose tremble. Elle est tenue à bout de bras par Abdelkader Bouchta, Marocain arrivé à Blois en 1993. Le jeune homme évacue son stress et se dit soulagé : « C'en est fini des mensonges et des promesses qui n'ont pas été tenus. François Hollande va faire le changement. Je suis militant du PS, j'ai distribué des tracts sur les marchés et dans les boîtes aux lettres, j'ai fait du porte-à-porte et demain je vais le faire pour Denys Robiliard. »\nEn descendant de la scène où les élus de la gauche plurielle ont salué la salle main dans la main, Marc Gricourt s'arrête quelques instants, tout sourire. « C'est vrai, je suis très ému. On attendait cela depuis 1988. C'est un moment particulier et je pense aux cinq années qui vont nous engager, à ce rassemblement autour de valeurs face à la crise sociale, économique mais aussi morale. »\nSur l'écran, les interventions politiques se succèdent, huées ou saluées, mais la ferveur tombe tout doucement, comme si les prochaines batailles politiques et l'exercice difficile du pouvoir étaient déjà dans toutes les têtes.\nP. USSEGLIO (PS) " On a fait le boulot, mamie "\n« C'est avant tout un bonheur personnel. En 1981, j'avais 5 ans. J'ai été élevé par une grand-mère résistante. Je suis pleinement heureux ce soir. On a élu François Hollande président de la République et je regarde le ciel en disant " On a fait le boulot mamie ". Avec l'élection de François Hollande c'est le retour de la justice, l'espoir pour beaucoup de Français. Cette victoire, c'est le résultat d'une belle mobilisation qui a commencé avec le succès de la primaire. Je pense à tous ces Français, pas forcément encartés au PS qui ont été les porte-drapeaux des idées de François Hollande. Maintenant, il va y avoir les législatives et le rejet de Nicolas Sarkozy va se retrouver notamment à Vendôme. Des maires de droite m'ont appelé et m'ont dit : " On va virer Sarko et Maurice Leroy ". »\nM. LEROY (Nouveau Centre) " Un civisme remarquable "\n« Les Français viennent de se prononcer. Je souhaite bonne chance au nouveau Président en espérant qu'il aura la sagesse de ne pas dénaturer les réformes courageuses initiées par Nicolas Sarkozy et qu'il osera prendre les décisions indispensables pour l'avenir de la France. Je suis fier d'avoir participé comme ministre à l'effort de redressement de notre pays. Je constate que le Loir-et-Cher a fait preuve d'un civisme remarquable et que les Loir-et-Chériens placent Nicolas Sarkozy largement en tête. J'y vois un espoir pour que les législatives à venir rééquilibrent les forces. J'appelle les Loir-et-Chériens à se mobiliser, pour refuser de donner la totalité des pouvoirs nationaux, régionaux et locaux au Parti socialiste et à ses alliés communistes et Verts. C'est ce à quoi je vais m'employer. »\nM. CHASSIER (Front national) " Un vote sanction "\n« C'est davantage une sanction contre Sarkozy qu'un vote d'adhésion au programme de François Hollande. Les difficultés restent devant nous et les Français risquent de déchanter. Même avec quelques mesures de relance, et comme partout en Europe, nous connaîtrons des mesures de rigueur.\nJe pense que dans les législatives qui s'approchent nous avons une partie importante à jouer. Sarkozy occupait tout l'espace, une recomposition est attendue. La balle est dans le camp de l'UMP, savoir s'ils appelleront à nous faire barrage. Il serait impensable qu'avec un score de 18 % nous ne disposions d'aucun député à l'Assemblée nationale. »\nVous êtes ici : Actualité > 24 Heures > Des mains qui se lèvent pour dire au revoir à Sarko


Archives des parole - Page 2 sur 3 -\nAccueil/Étiquette : parole (page 2)\nArchives des étiques: parole\nPeurs bleues est une bande dessinée de Mathou, parue aux éditions Delcourt, fin février 2020, qui présente les angoisses, parfois inexplicables, plus ou moins fortes, que chacun et chacune possède, entre dérision et humour. Sur la première page plusieurs phrases sont à découvrir et lire, ainsi, si l’on se retrouve …\nIl est où chat ? – Le petit album Pastel\nIl est où chat ? est un petit album de la collection Pastel, des éditions L’école des loisirs, ce janvier 2020. Un livre de Michel Van Zeveren, dans la même série que C’est qui chat ?, où les jeunes lecteurs retrouve le petit chat et Sacha ! Sacha est dans la cuisine avec …\nMiss Pipelette – Abracablabla !\nMiss Pipelette revient avec un deuxième tome intitulé Abracablabla !, paru aux éditions Bamboo, en octobre 2019. Une bande dessinée de Maxe L’Hermenier et Yllya, dans laquelle il est plaisant de retrouver les sorcières, pour une nouvelle aventure. Dans le monde magique, quelque chose se prépare, il y a de l’amour …


SFMT / ASMT: Code éthique\nCe code éthique se base sur le code éthique de l’ "European Music Therapy Confederation" EMTC. Pour une meilleure lisibilité nous n'utilisons que la forme féminine. Les messieurs sont naturellement aussi concernés. Une version uniquement masculine de ce texte est également disponible.\nLes musicothérapeutes membres d’une organisation affiliée à l'EMTC exercent leur activité en toute responsabilité sociale et en accord avec la loi. Elles observent une attitude responsable envers elles-mêmes, à l'égard de leur fonction de thérapeute, et envers les personnes avec lesquelles elles entrent en relation thérapeutique. Ce code éthique sert à protéger les patientes/clientes contre des pratiques contraires à l’éthique, et à orienter les membres dans leur comportement professionnel.\n1.1 Le code éthique de l’ASMT est en accord avec le code éthique de l'EMTC.\n1.2 Par leur signature, tous les membres, ordinaires et associés, de l'ASMT s'engagent à respecter ce code éthique.\n2.1 Le but principal de ce code éthique est de protéger les patientes/clientes contre des préjudices résultant d'un comportement contraire à l’éthique, et d’ assurer qu’en toutes circonstances leur bien-être sera toujours prioritaire.\n2.2 Les objectifs secondaires de ce code étique sont directement ou indirectement subordonnés au but principal ci-dessus.\n2.3 Le but principal ci-dessus est prioritaire par rapport aux autres buts légitimes de l’ASMT, tels la protection, le bien-être, la formation professionnelle continue de ses membres, la promotion de la profession et la protection du titre de musicothérapeute.\n3.1 La musicothérapeute se conforme aux normes de qualité en usage dans sa profession.\n3.2 La musicothérapeute se plie aux exigences légales la concernant, qu'elles soient européennes, nationales ou locales.\n3.3 La musicothérapeute salariée s’abstient de toute action de revendication professionnelle - officielle ou non - qui contreviendrait au but principal décrit ci-dessus, c’est-à-dire le bien-être des patientes.\n3.4 La musicothérapeute est tenue de maintenir et d’étendre dans la mesure du possible ses connaissances et son savoir-faire, par le biais de la formation continue et de la supervision. Elle rend compte de ses démarches au comité ou à la commission d’éthique s’ils le demandent.\n4 Responsabilités spécifiques envers les patientes/clientes\n4.1 La musicothérapeute doit être consciente du degré de dépendance inhérent à une relation thérapeutique. Elle n'abusera en aucune circonstance de cette relation thérapeutique pour satisfaire ses propres intérêts, qu’ils soient d’ordre sexuel, émotionnel, social, religieux ou économique.\n4.2 La musicothérapeute travaille sur la base d'un accord explicite avec la patiente/cliente, ses parents/tutrices ou les soignantes. Ce contrat comprend :\nd) une explicitation de la nature confidentielle de la thérapie et, dans le cas d'une mineure, des limites de cette confidentialité imposées par la loi sur la protection de l'enfance.\n4.3 La musicothérapeute refuse de prendre en charge des patientes dont les besoins spécifiques dépassent ses compétences. Ceci inclut les cas qui nécessitent des techniques spécifiques que la musicothérapeute n’a pas apprises.\n4.4 La musicothérapeute ne traite que des patientes qui lui ont été confiées ou qui se sont adressées à elle de leur propre initiative. Elle ne fait aucune publicité et n'énonce aucune affirmation trompeuse sur l'issue probable d'une thérapie.\n4.5 La musicothérapeute est responsable du bien-être et de la sécurité de sa patiente/cliente pendant les séances de thérapie. Il est de son devoir de s’informer de toutes les pathologies que présente une patiente, telles que l'épilepsie, qui requièrent une assistance médicale rapide ou un équipement spécialisé.\n4.6 La musicothérapeute ne se lance pas dans une évaluation, un traitement, un enseignement, une supervision ou une recherche tant que physiquement ou psychiquement elle n’est pas en mesure de le faire.\n4.7 Lorsqu'elle n'est pas couverte par une assurance de son employeur, la musicothérapeute doit prendre à ses frais une assurance RC professionnelle.\n5 Responsabilités envers les stagiaires, étudiantes et supervisées\n5.1 La thérapie individuelle ou de groupe d'une étudiante en musicothérapie ne peut être assurée par une personne ayant simultanément un lien à l'enseignement théorique, la supervision ou le stage pratique de l’étudiante.\n5.2 Les formatrices ou instituts de formation qui ont de sérieux doutes concernant l’évolution d’une étudiante vers une pratique qualifiée de la musicothérapie sont tenus de l’en informer et d’en aviser également les instances compétentes.\n5.3 La formatrice/superviseuse ne délègue une responsabilité clinique à une étudiante ou une stagiaire en supervision qu’à condition de lui donner des instructions précises et d’assurer une supervision adéquate.\n6.1 La musicothérapeute protège la confidentialité absolue de l'information recueillie au cours du traitement d’une patiente/cliente. Exceptions :\na) les informations générales strictement nécessaires à la coordination du mode de traitement, qui peuvent être partagées avec les professionnelles concernées.\nb) avec l'autorisation formelle de la patiente/cliente/tutrice, pour les besoins de la formation. Une information peut être partagée avec des stagiaires, elles-mêmes liées par les mêmes exigences de confidentialité que la thérapeute.\nc) avec l'autorisation formelle de la patiente/cliente/tutrice, une information anonyme peut être publiée pour les besoins d’une conférence, d’une étude de cas ou d’un projet de recherche.\nd) dans le cas d'une mineure, des informations ayant trait à la protection de l'enfance doivent être données, sur demande formelle de la justice.\n7.1 Dans tout projet de recherche qui concerne directement ou indirectement des clientes/patientes, priorité sera donnée à leur bien-être et leur sécurité ( cf.4 et 6).\n7.2 L'autorisation d'un comité éthique médical ou/et universitaire est requise avant de commencer une recherche.\n7.3 On respectera la propriété intellectuelle des confrères. Les contributions de tiers seront clairement mentionnées dans toute conférence ou publication.\n8 Relations professionnelles\n8.1 La musicothérapeute s'efforce d’entretenir de bonnes relations avec ses collègues de travail.\n8.2 La musicothérapeute s'abstient de remarques désobligeantes envers ses collègues et, en cas de conflit, recherchera une solution à l’amiable.\n9 Égalité des chances\n9.1 Dans la mesure où cela dépend de la musicothérapeute, les patientes/clientes auront les mêmes droits d'évaluation et de traitement, sans aucune discrimination de race, de religion, d’origine culturelle, de sexe, d’orientation sexuelle ou de quelque forme de handicap que ce soit, pour autant que ces facteurs n'influencent pas le traitement de manière décisive.\n9.2 Dans la mesure où cela dépend de la musicothérapeute, les candidates à la formation ou à la supervision, les postulantes à une reconnaissance professionnelle ou à un fonds de recherche, ne subiront pas de discrimination sur la base de la race, de la religion, de la culture, du sexe, de l'orientation sexuelle ou de quelque forme de handicap, pour autant que ce dernier n'affecte pas leur compétence.\n10 Sanctions en cas d’infraction au code éthique\n10.1 Le membre soussigné est conscient que, en tant que membre de l’EMTC, l’ASMT il est tenue d’intervenir à chaque violation du code éthique portée à sa connaissance et, si nécessaire, de sanctionner les membres concernés. L’ASMT délègue cette tâche à sa commission d’éthique.\n10.2 Le membre soussigné s’engage à se soumettre aux décisions de la commission d’éthique.\n10.3 Le membre soussigné prend connaissance du fait que l’EMTC a le devoir de rappeler régulièrement à l'ordre l’ASMT sur la manière de traiter et de respecter les procédures standard précédentes.\n11.1 En cas de doute, la version allemande fait foi.\n11.2 Ce code éthique a été adopté lors de l’Assemblée générale du 26.1.2002. Il entre en vigueur immédiatement et remplace toutes les versions précédentes.\ncode éthique (PDF)


Recette: Délicieux Quiche sans pâte aux aubergines | Make Everyday Cooking Fun 2020\nA déguster tiède ou froide, une quiche cuite avec des aubergines, des tomates, des anchois et du basilic. Un délice cette quiche aux légumes. L'astuce, c'est qu'il n'y a pas de pâte, alors c'est plus léger, forcément. Vous pouvez cuire Quiche sans pâte aux aubergines utilisant 17 Ingrédients et 6 Mesures. Voici comment vous cuisinière ça.\nPréparer 30 g de fromage râpé.\nVous devez de Sauce béchemal.\nSon de Noix de muscade.\nTu as besoin de La farce.


Qu'est-ce que la vérification du module et pourquoi est-elle importante ? - AccessPay\nQu'est-ce que la vérification du module et pourquoi est-elle importante ?\nIl est essentiel pour votre entreprise de traiter les paiements de manière efficace, afin que vos opérations se déroulent comme sur des roulettes. De nombreuses entreprises choisissent d'envoyer des paiements par lots car c'est plus rapide, mais cela crée un risque d'erreur humaine et de fraude. Un outil a été mis au point pour remédier à ce problème : la vérification du module.\nVérification du module 101\nEn un mot, les contrôles de module sont effectués pour s'assurer que les paiements ne sont pas effectués de manière erronée ou frauduleuse. Ils sont utilisés pour valider les numéros de compte et les codes de tri, généralement en confirmant qu'ils peuvent être associés selon les critères définis par l'institution financière qui les a émis.\nLa théorie est la suivante : si le numéro de compte et le code de tri sont validés par un contrôle modulaire, ils doivent appartenir au payeur ou au bénéficiaire qui les a fournis, ce qui signifie que la transaction a été effectuée de manière légitime. Il y a une distinction à faire. Les contrôles modulus vous indiquent seulement qu'un compte bancaire existe. Ils ne vérifient pas que les détails appartiennent au payeur/bénéficiaire, c'est-à-dire qu'ils sont propriétaires dudit compte bancaire.\nNous connaissons la théorie, mais pour comprendre la vérification du modulus, il faut voir comment elle fonctionne en pratique. Cet outil permet de valider les coordonnées bancaires en appliquant un algorithme mathématique au numéro de compte et/ou au code de tri, et en comparant les résultats à un ensemble de critères prédéfinis pour s'assurer qu'ils sont légitimes. Il convient de noter que les institutions financières ont leurs propres règles et codes pour les vérifications modulaires - Bacs en compte à lui seul plus de 60 pour la vérification modulaire des débits et crédits directs.\nApprenez-en davantage sur les systèmes de paiement britanniques, tels que Bacs, avec nos Guide des paiements pour les débutants.\nCela nous amène à la deuxième question que ce blog cherche à aborder. Pourquoi le contrôle du modulus est-il important ? Fondamentalement, il offre divers avantages qui facilitent le traitement des paiements de manière sûre et efficace.\nLe plus évident est peut-être qu'il vous aide à éviter les paiements sans provision (et les frais associés, qui varient d'une banque à l'autre), en mettant automatiquement en évidence les coordonnées bancaires invalides à l'avance. Les paiements sans provision peuvent déstabiliser votre flux de trésorerie (un mauvais flux de trésorerie est un facteur de risque important). cité comme la raison pour 82% des faillites de petites entreprises), les chèques modulus vous offrent donc le moyen de protéger ces sources de revenus vitales.\nUn autre avantage du contrôle modulaire est qu'il vous donne la possibilité de programmer les paiements, car il offre un certain degré de fiabilité. Les paiements programmés sont particulièrement appréciés des organisations qui collectent régulièrement des fonds par débit direct, par exemple les entreprises basées sur des abonnements, comme les salles de sport.\nEn outre, si vous encaissez des prélèvements automatiques, les contrôles modulaires sont désormais obligatoires. Le système de recouvrement dématérialisé (AUDDIS) exige l'utilisation de contrôles modulaires pour valider les coordonnées bancaires au point de vente. Par ailleurs, le passage à la dématérialisation a été démontré de réaliser des économies pouvant aller jusqu'à 1 milliard de livres sterling pour le seul secteur financier britannique, de sorte que l'adoption de la collecte sans papier pourrait faire gonfler vos coffres.\nIl y a un avantage de la vérification du modulus dont nous n'avons pas encore parlé. Il permet de lutter contre l'erreur humaine, car il valide toutes les coordonnées bancaires saisies dans les systèmes par le personnel. Les erreurs sont trop faciles à commettre, et l'erreur humaine est un problème majeur pour de nombreuses organisations. L'une des les risques liés à l'utilisation de feuilles de calcul - un outil souvent utilisé pour envoyer des paiements - est qu'une cellule sur 100 comporte une erreur. Aussi, Les données montrent que 25% des violations de données sont dues à une erreur humaine, de sorte que la vérification du module sert également d'outil contre la fraude.\nAu nom de la conformité\nLes vérifications du modulus sont également importantes pour la conformité. La règle que nous devons examiner ici est le règlement général sur la protection des données (RGPD) de l'UE. Il vous incombe de protéger les données personnelles des clients, telles que les coordonnées bancaires. Si vous ne le faites pas, vous risquez des amendes équivalant soit à 4% de votre chiffre d'affaires mondial total, soit à 20 millions d'euros - le montant le plus élevé étant retenu. Cela signifie que les contrôles modulaires peuvent vous aider à éviter des coûts importants, car ils préviennent le type d'erreur humaine qui pourrait conduire au vol de données.\nPour en savoir plus sur le GDPR, consultez ce guide pratique. Guide AccessPay.\nDans le cadre de notre plateformeAccessPay offre le meilleur logiciel de vérification de module de sa catégorie dont vous avez besoin pour traiter efficacement les paiements. S'il détecte des erreurs - par exemple un code de tri ou un numéro de compte non valide - lors de la vérification des fichiers de paiement, il émet un avertissement. Vous pouvez même cliquer sur l'avertissement pour voir quel est le problème, et notre logiciel vous informera également que la vérification du module a échoué afin que vous puissiez prendre des mesures.\nUne caractéristique rend notre logiciel de vérification du modulus inestimable pour les organisations qui doivent traiter les paiements en temps voulu. Lorsque le contrôle du module identifie des paiements problématiques, un bouton "supprimer et poursuivre" apparaît. Si vous cliquez dessus, vous pouvez supprimer la transaction - les autres transactions du fichier seront tout de même exécutées, pendant que vous examinez le problème, ce qui limite toute perturbation de vos processus de paiement. Vous pouvez également laisser une note informant vos collègues de la nature du problème.


Calendrier de l'Avent Duel de chevalier Playmobil 70187 - Les pirates, chevaliers, cowboys et indiens - La Grande Récré\nCalendrier de l'Avent Duel de chevalier Playmobil 70187\nCette année encore, les calendriers de l'Avent de PLAYMOBIL® permettront aux plus petits de patienter jusqu'à Noël. Les 24 petites portes du Calendrier de l'Avent Duel de chevalier Playmobil 70187 dissimulent des personnages et accessoires PLAYMOBIL® sur le thème des chevaliers Novelmore. À Novelmore, la bataille fait rage entre le trio de héros Gwynn, Dario Da Vanci et Arwynn et les Burnham Raiders qui veulent s'emparer de l'armure "Invincibus". Idéal pour compléter les boîtes du thème Novelmore. Comprends trois personnages, un dragon, un loup et de nombreux accessoires.\nCODE INTERNE 862104 CODE EAN 4008789701879 RÉFÉRENCE FABRICANT 70187


Les demoiselles du téléphone : découvrez la bande-annonce des derniers épisodes. - Watchama\nLes demoiselles du téléphone : découvrez la bande-annonce des derniers épisodes.\npar Watchama 10 juin 2020 10 juin 2020\nLaisser un commentaire sur Les demoiselles du téléphone : découvrez la bande-annonce des derniers épisodes.\nLes derniers épisodes des Demoiselles du téléphone se dévoilent dans une première bande-annonce.\nIl est temps de raccrocher. Le 3 juillet prochain, les Demoiselles du téléphone nous présenteront leurs derniers épisodes avant de dire adieu pour de bon.\nCette ultime saison évoluera dans la guerre civile espagnole, les femmes se verront donc privées de travail.\nLes demoiselles du téléphone est une production Bambú Producciones pour Netflix. Au casting, on retrouve Blanca Suárez (Lidia), Nadia de Santiago (Marga), Ana Polvorosa (Óscar), Ana Fernández (Carlota), Denisse Peña (Sofía), Concha Velasco (Doña Carmen), Yon González (Francisco) et Nico Romero (Pablo).\nLes derniers épisodes arriveront le 3 juillet prochain.\n(Crédits image mise en avant : Enrique Baro Ubach / Netflix)\nÉtiquettes : les demoiselles du téléphones netflix\nArticle précedent The hunt : le film d’horreur sortira (enfin) au cinéma le 22 juin.\nArticle suivant The Witcher : Le tournage de la saison 2 devrait reprendre cet été.