Φ - Chef D'OEuvre Inconnu\nChef D'OEuvre Inconnu\nRoman, prose (1831)\n▼ Partie I ▼ Partie II\n▼ Recherches lexicales à envisager ▼\nPremière partie : I\nÀ UN LORD, 1845\nVers la fin de l'année 1612, par une froide matinée de décembre, un jeune homme dont le vêtement était de très mince apparence, se promenait devant la porte d'une maison située rue des Grands- Augustins, à Paris. Après avoir assez longtemps marché dans cette rue avec l'irrésolution d'un amant qui n'ose se présenter chez sa première maîtresse, quelque facile qu'elle soit, il finit par franchir le seuil de cette porte, et demanda si maître François PORBUS était en son logis. Sur la réponse affirmative que lui fit une vieille femme occupée à balayer une salle basse, le jeune homme monta lentement les degrés, et s'arrêta de marche en marche, comme quelque courtisan de fraîche date, inquiet de l'accueil que le roi va lui faire. Quand il parvint en haut de la vis, il demeura pendant un moment sur le palier, incertain s'il prendrait le heurtoir grotesque qui ornait la porte de l'atelier où travaillait sans doute le peintre de Henri IV délaissé pour Rubens par Marie de Médicis. Le jeune homme éprouvait cette sensation profonde qui a dû faire vibrer le coeur des grands artistes quand, au fort de la jeunesse et de leur amour pour l'art, ils ont abordé un homme de génie ou quelque chef-d'oeuvre. Il existe dans tous les sentiments humains une fleur primitive, engendrée par un noble enthousiasme qui va toujours faiblissant jusqu'à ce que le bonheur ne soit plus qu'un souvenir et la gloire un mensonge. Parmi ces émotions fragiles, rien ne ressemble à l'amour comme la jeune passion d'un artiste commençant le délicieux supplice de sa destinée de gloire et de malheur, passion pleine d'audace et de timidité, de croyances vagues et de découragements certains. À celui qui léger d'argent, qui adolescent de génie, n'a pas vivement palpité en se présentant devant un maître, il manquera toujours une corde dans le coeur, je ne sais quelle touche de pinceau, un sentiment dans l'oeuvre, une certaine expression de poësie. Si quelques fanfarons bouffis d'eux-mêmes croient trop tôt à l'avenir, ils ne sont gens d'esprit que pour les sots. À ce compte, le jeune inconnu paraissait avoir un vrai mérite, si le talent doit se mesurer sur cette timidité première, sur cette pudeur indéfinissable que les gens promis à la gloire savent perdre dans l'exercice de leur art, comme les jolies femmes perdent la leur dans le manège de la coquetterie. L'habitude du triomphe amoindrit le doute, et la pudeur est un doute peut-être.\nAccablé de misère et surpris en ce moment de son outrecuidance, le pauvre néophyte ne serait pas entré chez le peintre auquel nous devons l'admirable portrait de Henri IV, sans un secours extraordinaire que lui envoya le hasard. Un vieillard vint à monter l'escalier. À la bizarrerie de son costume, à la magnificence de son rabat de dentelle, à la prépondérante sécurité de la démarche, le jeune homme devina dans ce personnage ou le protecteur ou l'ami du peintre; il se recula sur le palier pour lui faire place, et l'examina curieusement, espérant trouver en lui la bonne nature d'un artiste ou le caractère serviable des gens qui aiment les arts; mais il aperçut quelque chose de diabolique dans cette figure, et surtout ce _je ne sais quoi_ qui affriande les artistes. Imaginez un front chauve, bombé, proéminent, retombant en saillie sur un petit nez écrasé, retroussé du bout comme celui de Rabelais ou de Socrate; une bouche rieuse et ridée, un menton court, fièrement relevé, garni d'une barbe grise taillée en pointe, des yeux vert de mer ternis en apparence par l'âge, mais qui par le contraste du blanc nacré dans lequel flottait la prunelle devaient parfois jeter des regards magnétiques au fort de la colère ou de l'enthousiasme. Le visage était d'ailleurs singulièrement flétri par les fatigues de l'âge, et plus encore par ces pensées qui creusent également l'âme et le corps. Les yeux n'avaient plus de cils, et à peine voyait-on quelques trace de sourcils au-dessus de leurs arcades saillantes. Mettez cette tête sur un corps fluet et débile, entourez-la d'une dentelle étincelante de blancheur, et travaillée comme une truelle à poisson, jetez sur le pourpoint noir du vieillard une lourde chaîne d'or, et vous aurez une image imparfaite de ce personnage auquel le jour faible de l'escalier prêtait encore une couleur fantastique. Vous eussiez dit d'une toile de Rembrandt marchant silencieusement et sans cadre dans la noire atmosphère que s'est appropriée ce grand peintre. Le vieillard jeta sur le jeune homme un regard empreint de sagacité, frappa trois coups à la porte, et dit à un homme valétudinaire, âgé de quarante ans environ, qui vint ouvrir :\n Bonjour, maître.\nPORBUS s'inclina respectueusement, il laissa entrer le jeune homme en le croyant amené par le vieillard et s'inquiéta d'autant moins de lui que le néophyte demeura sous le charme que doivent éprouver les peintres-nés à l'aspect du premier atelier qu'ils voient et où se révèlent quelques-uns des procédés matériels de l'art. Un vitrage ouvert dans la voûte éclairait l'atelier de maître Porbus. Concentré sur une toile accrochée au chevalet, et qui n'était encore touchée que de trois ou quatre traits blancs, le jour n'atteignait pas jusqu'aux noires profondeurs des angles de cette vaste pièce; mais quelques reflets égarés allumaient dans cette ombre rousse une paillette argentée au ventre d'une cuirasse de reître suspendue à la muraille, rayaient d'un brusque sillon de lumière la corniche sculptée et cirée d'un antique dressoir chargé de vaisselles curieuses, où piquaient de points éclatants la trame grenue de quelques vieux rideaux de brocart d'or aux grands plis cassés, jetés là comme modèle. Des écorchés de plâtre, des fragments et des torses de déesses antiques, amoureusement polis par les baisers des siècles, jonchaient les tablettes et les consoles. D'innombrables ébauches, des études aux trois crayons, à la sanguine ou à la plume, couvraient les murs jusqu'au plafond. Des boîtes à couleurs, des bouteilles d'huile et d'essence, des escabeaux renversés ne laissaient qu'un étroit chemin pour arriver sous l'auréole que projetait la haute verrière dont les rayons tombaient à plein sur la pâle figure de Porbus et sur le crâne d'ivoire de l'homme singulier. L'attention du jeune homme fut bientôt exclusivement acquise à un tableau qui, par ce temps de trouble et de révolutions, était déjà devenu célèbre, et que visitaient quelques-uns de ces entêtés auxquels on doit la conservation du feu sacré pendant les jours mauvais. Cette belle page représentait une _Marie égyptienne_ se disposant à payer le passage du bateau. Ce chef-d'oeuvre, destiné à Marie de Médicis, fut vendu par elle aux jours de sa misère.\n Ta sainte me plaît, dit le vieillard à Porbus, et je te la paierais dix écus d'or au-delà du prix que donne la reine; mais aller sur ses brisées ?... Du Diable !\n Vous la trouvez bien ?\n Heu ! heu ! fit le vieillard, bien ?... Oui et non. Ta bonne femme n'est pas mal troussée, mais elle ne vit pas. Vous autres, vous croyez avoir tout fait lorsque vous avez dessiné correctement une figure et mis chaque chose à sa place d'après les lois de l'anatomie ! Vous colorez ce linéament avec un ton de chair fait d'avance sur votre palette en ayant soin de tenir un côté plus sombre que l'autre, et parce que vous regardez de temps en temps une femme nue qui se tient debout sur une table, vous croyez avoir copié la nature, vous vous imaginez être des peintres et avoir dérobé le secret de Dieu !... Prrr ! Il ne suffit pas pour être un grand poëte de savoir à fond la syntaxe et de ne pas faire de faute de langue ! Regarde ta sainte, Porbus ! Au premier aspect, elle semble admirable; mais au second coup d'oeil on s'aperçoit qu'elle est collée au fond de la toile et qu'on ne pourrait pas faire le tour de son corps. C' est une silhouette qui n'a qu'une seule face, c'est une apparence découpée, une image qui ne saurait se retourner, ni changer de position. Je ne sens pas d'air entre ce bras et le champ du tableau; l'espace et la profondeur manquent; cependant tout est bien en perspective et la dégradation aérienne est exactement observée. mais, malgré de si louables efforts, je ne saurais croire que ce beau corps soit animé par le tiède souffle de la vie. Il me semble que si je portais la main sur cette gorge d'une si ferme rondeur, je la trouverais froide comme du marbre ! Non, mon ami, le sang ne court pas sous cette peau d'ivoire, l'existence ne gonfle pas de sa rosée de pourpre les veines et les fibrilles qui s'entrelacent en réseaux sous la transparence ambrée des tempes et de la poitrine. Cette place palpite, mais cette autre est immobile, la vie et la mort luttent dans chaque détail : ici c'est une femme, là une statue, plus loin un cadavre. Ta création est incomplète. Tu n'as pu souffler qu'une portion de ton âme à ton oeuvre chérie. Le flambeau de Prométhée s'est éteint plus d'une fois dans tes mains, et beaucoup d'endroits de ton tableau n'ont pas été touchés par la flamme céleste.\n Mais pourquoi, mon cher maître ? dit respectueusement Porbus au vieillard tandis que le jeune homme avait peine à réprimer une forte envie de le battre.\n Ah ! Voilà, dit le petit vieillard. Tu as flotté indécis entre les deux systèmes, entre le dessin et la couleur, entre le flegme minutieux, la raideur précise des vieux maîtres allemands et l'ardeur éblouissante, l'heureuse abondance des maîtres italiens. Tu as voulu imiter à la fois Hans Holbein et Titien, Albrecht Dürer et Paul Véronèse. Certes c'était là une magnifique ambition ! Mais qu'est-il arrivé ? Tu n'as eu ni le charme sévère de la sécheresse, ni les décevantes magies du clair-obscur. Dans cet endroit, comme un bronze en fusion qui crève son trop faible moule, la riche et blonde couleur du Titien a fait éclater le maigre contour d'Albrecht Dürer où tu l'avais coulée. Ailleurs, le linéament a résisté et contenu les magnifiques débordements de la palette vénitienne. Ta figure n'est ni parfaitement dessinée, ni parfaitement peinte, et porte partout les traces de cette malheureuse indécision. Si tu ne te sentais pas assez fort pour fondre ensemble au feu de ton génie les deux manières rivales, il fallait opter franchement entre l'une ou l'autre, afin d'obtenir l'unité qui simule une des conditions de la vie. Tu n'es vrai que dans les milieux, tes contours sont faux, ne s'enveloppent pas et ne promettent rien par derrière. Il y a de la vérité ici, dit le vieillard en montrant la poitrine de la sainte.\n Puis, ici, reprit-il en indiquant le point où sur le tableau finissait l'épaule.\n Mais là, fit-il en revenant au milieu de la gorge, tout est faux. N'analysons rien, ce serait faire ton désespoir.\nLe vieillard s'assit sur une escabelle, se tint la tête dans les mains et resta muet.\n Maître, lui dit Porbus, j'ai cependant bien étudié sur le nu cette gorge; mais, pour notre malheur, il est des effets vrais dans la nature qui ne sont plus probables sur la toile.\n La mission de l'art n'est pas de copier la nature, mais de l'exprimer ! Tu n'es pas un vil copiste, mais un poëte ! s'écria vivement le vieillard en interrompant Porbus par un geste despotique. Autrement un sculpteur serait quitte de tous ses travaux en moulant une femme ! Hé ! Bien ! Essaye de mouler la main de ta maîtresse et de la poser devant toi, tu trouveras un horrible cadavre sans aucune ressemblance, et tu seras forcé d'aller trouver le ciseau de l'homme qui, sans te la copier exactement, t'en figurera le mouvement et la vie. Nous avons à saisir l'esprit, l'âme, la physionomie des choses et des êtres. Les effets ! les effets! mais ils sont les accidents de la vie et non la vie. Une main, puisque j'ai pris cet exemple, une main ne tient pas seulement au corps, elle exprime et continue une pensée qu'il faut saisir et rendre. Ni le peintre, ni le poëte, ni le sculpteur ne doivent séparer l'effet de la cause qui sont invinciblement l'un dans l'autre ! La véritable lutte est là ! Beaucoup de peintres triomphent instinctivement sans connaître ce thème de l'art. Vous dessinez une femme, mais vous ne la voyez pas! Ce n'est pas ainsi que l'on parvient à forcer l'arcane de la nature. Votre main reproduit, sans que vous y pensiez, le modèle que vous avez copié chez votre maître. Vous ne descendez pas assez dans l'intimité de la forme, vous ne la poursuivez pas avec assez d'amour et de persévérance dans ses détours et dans ses fuites. La beauté est une chose sévère et difficile qui ne se laisse point atteindre ainsi, il faut attendre ses heures, l'épier, la presser et l'enlacer étroitement pour la forder à se rendre. La Forme est un Protée bien plus insaisissable et plus fertile en replis que le Protée de la fable, ce n'est qu'après de longs combats qu'on peut la contraindre à se montrer sous son véritable aspect; vous autres ! vous vous contentez de la première apparence qu'elle vous livre, ou tout au plus de la seconde, ou de la troisième; ce n'est pas ainsi qu'agissent les victorieux lutteurs ! Ces peintres invaincus ne se laissent pas tromper à tous ces faux-fuyants, ils persévèrent jusqu'à ce que la nature en soit réduite à se montrer toute nue et dans son véritable esprit. Ainsi a procédé Raphaël, dit le vieillard en ôtant son bonnet de velours noir pour exprimer le respect que lui inspirait le roi de l'art, sa grande supériorité vient du sens intime qui, chez lui, semble vouloir briser la Forme. La Forme est, dans ses figures, ce qu'elle est chez nous, un truchement pour se communiquer des idées, des sensations, une vaste poësie. Toute figure est un monde, un portrait dont le modèle est apparu dans une vision sublime, teint de lumière, désigné par une voix intérieure, dépouillé par un doigt céleste qui a montré, dans le passé de toute une vie, les sources de l'expression. Vous faites à vos femmes de belles robes de chair, de belles draperies de cheveux, mais ou est le sang, qui engendre le calme ou la passion et qui cause des effets particuliers. Ta sainte est une femme brune, mais ceci, mon pauvre Porbus, est d'une blonde ! Vos figures sont alors de pâles fantômes colorés que vous nous promenez devant les yeux, et vous appelez cela de la peinture et de l'art. Parce que vous avez fait quelque chose qui ressemble plus à une femme qu'à une maison, vous pensez avoir touché le but, et, tout fiers de n'être plus obligés d'écrire à coté de vos figures, _currus venustus_ ou _pulcher homo_, comme les premiers peintres, vous vous imaginez être des artistes merveilleux ! Ha ! ha ! vous n'y êtes pas encore, mes braves compagnons, il vous faudra user bien des crayons, couvrir bien des toiles avant d'arriver. Assurément, une femme porte sa tête de cette manière, elle tient sa jupe ainsi, ses yeux s'alanguissent et se fondent avec cet air de douceur résignée, l'ombre palpitante des cils flotte ainsi sur les joues ! C'est cela, et ce n'est pas cela. Qu'y manque-t-il ? un rien, mais ce rien est tout. Vous avez l'apparence de la vie, mais vous n'exprimez pas son trop-plein qui déborde, ce je ne sais quoi qui est l'âme peut-être et qui flotte nuageusement sur l'enveloppe; enfin cette fleur de vie que Titien et Raphaël ont surprise. En partant du point extrême ici vous arrivez, on ferait peut-être d'excellente peinture; mais vous vous lassez trop vite. Le vulgaire admire, et le vrai connaisseur sourit. 0 Mabuse, ô mon maître, ajouta ce singulier personnage, tu es un voleur, tu as emporté la vie avec toi !\n À cela près, reprit-il, cette toile vaut mieux que les peintures de ce faquin de Rubens avec ses montagnes de viandes flamandes, saupoudrées de vermillon, ses ondées de chevelures rousses, et son tapage de couleurs. Au moins, avez-vous là couleur, sentiment et dessin, les trois parties essentielles de l'Art.\n Mais cette sainte est sublime, bon homme ! s'écria d'une voix forte le jeune homme en sortant d'une rêverie profonde. Ces deux figures, celle de la sainte et celle du batelier, ont une finesse d'intention ignorée des peintres italiens, je n'en sais pas un seul qui eût inventé l'indécision du batelier.\n Ce petit drôle est-il à vous ? demanda Porbus au vieillard.\n Hélas ! maître, pardonnez à ma hardiesse, répondit le néophyte en rougissant. Je suis inconnu, barbouilleur d'instinct, et arrivé depuis peu dans cette ville, source de toute science.\n À l'oeuvre ! lui dit Porbus en lui présentant un crayon rouge et une feuille de papier.\nL'inconnu copia lestement la Marie au trait.\n Oh ! oh ! s'écria le vieillard. Votre nom ?\nLe jeune homme écrivit au bas Nicolas Poussin.\n Voilà qui n'est pas mal pour un commençant, dit le singulier personnage qui discourait si follement. Je vois que l'on peut parler peinture devant toi. Je ne te blâme pas d'avoir admiré la sainte de Porbus. C'est un chef-d'oeuvre pour tout le monde, et les initiés aux plus profonds arcanes de l'art peuvent seuls découvrir en quoi elle pèche. Mais puisque tu es digne de la leçon, et capable de comprendre, je vais te faire voir combien peu de chose il faudrait pour compléter cette oeuvre. Sois tout oeil et tout attention, une pareille occasion de t'instruire ne se représentera peut-être jamais. Ta palette, Porbus ?\nPorbus alla chercher palette et pinceaux. Le petit vieillard retroussa ses manches avec un mouvement de brusquerie convulsive, passa son pouce dans la palette diaprée et chargée de tons que Porbus lui tendait; il lui arracha des mains plutôt qu'il ne les prit une poignée de brosses de toutes dimensions, et sa barbe taillée en pointe se remua soudain par des efforts menaçants qui exprimaient le prurit d'une amoureuse fantaisie. Tout en chargeant son pinceau de couleur, il grommelait entre ses dents :\n Voici des tons bons à jeter par la fenêtre avec celui qui les a composés, ils sont d'une crudité et d'une fausseté révoltantes, comment peindre avec cela ? Puis il trempait avec une vivacité fébrile la pointe de la brosse dans les différents tas de couleurs dont il parcourait quelquefois la gamme entière plus rapidement qu'un organiste de cathédrale ne parcourt l'étendue de son clavier à l'_O Filii_ de Pâques.\nPorbus et Poussin se tenaient immobiles chacun d'un côté de la toile, plongés dans la plus véhémente contemplation.\n Vois-tu, jeune homme, disait le vieillard sans se détourner, vois-tu comme au moyen de trois ou quatre touches et d'un petit glacis bleuâtre, on pouvait faire circuler l'air autour de la tête de cette pauvre sainte qui devait étouffer et se sentir prise dans cette atmosphère épaisse ! Regarde comme cette draperie voltige à présent et comme on comprend que la brise la soulève ! Auparavant elle avait l'air d'une toile empesée et soutenue par des épingles. Remarques-tu comme le luisant satiné que je viens de poser sur la poitrine rend bien la grasse souplesse d'une peau de jeune fille, et comme le ton mélangé de brun-rouge et d'ocre calciné réchauffe la grise froideur de cette grande ombre où le sang se figeait au lieu de courir. Jeune homme, jeune homme, ce que je te montre là, aucun maître ne pourrait te l'enseigner. Mabuse seul possédait le secret de donner de la vie aux figures. Mabuse n'a eu qu'un élève, qui est moi. Je n'en ai pas eu, et je suis vieux ! Tu as assez d'intelligence pour deviner le reste, par ce que je te laisse entrevoir.\nTout en parlant, l'étrange vieillard touchait à toutes les parties du tableau : ici deux coups de pinceau, là un seul, mais toujours si à propos qu'on aurait dit une nouvelle peinture, mais une peinture trempée de lumière. Il travaillait avec une ardeur si passionnée que la sueur se perla sur son front dépouillé; il allait si rapidement par de petits mouvements si impatients, si saccadés, que, pour le jeune Poussin il semblait qu'il y eût dans le corps de ce bizarre personnage un démon qui agissait par ses mains en les prenant fantastiquement contre le gré de l'homme. L'éclat surnaturel des yeux, les convulsions qui semblaient l'effet d'une résistance donnaient à cette idée un semblant de vérité qui devait agir sur une jeune imagination. Le vieillard allait disant :\n paf, paf, paf ! voilà comment cela se beurre, jeune homme ! venez, mes petites touches, faites-moi roussir ce ton glacial ! Allons donc ! Pon ! Pon ! Pon ! disait-il en réchauffant les parties où il avait signalé un défaut de vie, en faisant disparaître par quelques plaques de couleur les différences de tempérament, et rétablissant l'unité de ton que voulait une ardente Egyptienne.\n Vois-tu, petit, il n'y a que le dernier coup de pinceau qui compte. Porbus en a donné cent, moi, je n'en donne qu'un. Personne ne nous sait gré de ce qui est dessous. Sache bien cela !\nEnfin ce démon s'arrêta, et se tournant vers Porbus et Poussin muets d'admiration, il leur dit :\n Cela ne vaut pas encore ma Belle-Noiseuse, cependant on pourrait mettre son nom au bas d'une pareille oeuvre. Oui, je la signerais, ajouta-t-il en se levant pour prendre un miroir dans lequel il la regarda.\n Maintenant, allons déjeuner, dit-il. Venez tous deux à mon logis. J'ai du jambon fumé, du bon vin ! Hé ! Hé ! malgré le malheur des temps, nous causerons peinture ! Nous sommes de force. Voici un petit bonhomme, ajouta-t-il en frappant sur l'épaule de Nicolas Poussin, qui a de la facilité.\nApercevant alors la piètre casaque du Normand, il tira de sa ceinture une bourse de peau, y fouilla, prit deux pièces d'or, et les lui montrant :\n J'achète ton dessin, dit-il.\n Prends, dit Porbus à Poussin en le voyant tressaillir et rougir de honte, car ce jeune adepte avait la fierté du pauvre. Prends donc, il a dans son escarcelle la rançon de deux rois !\nTous trois, ils descendirent de l'atelier et cheminèrent en devisant sur les arts, jusqu'à une belle maison de bois, située près du pont Saint-Michel, et dont les ornements, le heurtoir, les encadrements de croisées, les arabesques émerveillèrent Poussin. Le peintre en espérance se trouva tout à coup dans une salle basse, devant un bon feu, prés d'une table chargée de mets appétissants, et par un bonheur inouï, dans la compagnie de deux grands artistes pleins de bonhomie.\n Jeune homme, lui dit Porbus en le voyant ébahi devant un tableau, ne regardez pas trop cette toile, vous tomberiez dans le désespoir.\nC'était l'Adam que fit Mabuse pour sortir de prison où ses créanciers le retinrent si longtemps. Cette figure offrait, en effet, une telle puissance de réalité, que Nicolas Poussin commença dés ce moment à comprendre le véritable sens des confuses paroles dites par le vieillard. Celui-ci regardait le tableau d'un air satisfait, mais sans enthousiasme, et semblait dire « J'ai fait mieux ! »\n Il y a de la vie, dit-il. mon pauvre maître s'y est surpassé; mais il manquait encore un peu de vérité dans le fond de la toile. L'homme est bien vivant, il se lève et va venir à nous. Mais l'air, le ciel, le vent que nous respirons, voyons et sentons, n'y sont pas. Puis il n'y a encore là qu'un homme ! Or le seul homme qui soit immédiatement sorti des mains de Dieu, devait avoir quelque chose de divin qui manque. Mabuse le disait lui-même avec dépit quand il n'était pas ivre.\nPoussin regardait alternativement le vieillard et Porbus avec une inquiète curiosité. Il s'approcha de celui-ci comme pour lui demander le nom de leur hôte; mais le peintre se mit un doigt sur les lèvres d'un air de mystère, et le jeune homme, vivement intéressé, garda le silence, espérant que tôt ou tard quelque mot lui permettrait de deviner le nom de son hôte, dont la richesse et les talents étalent suffisamment attestés par le respect que Porbus lui témoignait, et par les merveilles entassées dans cette salle.\nPoussin, voyant sur la sombre boiserie de chêne un magnifique portrait de femme, s'écria :\n Quel beau Giorgion !\n Non ! répondit le vieillard, vous voyez un de mes premiers barbouillages !\n Tudieu ! je suis donc chez le dieu de la peinture, dit naïvement le Poussin.\nLe vieillard sourit comme un homme familiarisé depuis longtemps avec cet éloge.\n Maître Frenhofer ! dit Porbus, ne sauriez-vous faire venir un peu de votre bon vin du Rhin pour moi ?\n Deux pipes, répondit le vieillard. Une pour m'acquitter du plaisir que j'ai eu ce matin en voyant ta jolie pécheresse, et l'autre comme un présent d'amitié.\n Ah ! si je n'étais pas toujours souffrant, reprit Porbus, et si vous vouliez me laisser voir votre Belle-Noiseuse, je pourrais faire quelque peinture haute,large et profonde, où les figures seraient de grandeur naturelle.\n Montrer mon oeuvre, s'écria le vieillard tout ému. Non, non, je dois la perfectionner encore. Hier, vers le soir, dit-il, j'ai cru avoir fini. Ses yeux me semblaient humides, sa chair était agitée. Les tresses de ses cheveux remuaient. Elle respirait ! Quoique j'aie trouvé le moyen de réaliser sur une toile plate le relief et la rondeur de la nature, ce matin, au jour, j'ai reconnu mon erreur. Ah! pour arriver à ce résultat glorieux, j'ai étudié à fond les grands maîtres du coloris, j'ai analysé et soulevé couche par couche les tableaux de Titien, ce roi de la lumière; j'ai, comme ce peintre souverain, ébauché ma figure dans un ton clair avec une pâte souple et nourrie, car l'ombre n'est qu'un accident, retiens cela, petit. Puis je suis revenu sur mon oeuvre, et au moyen de demi-teintes et de glacis dont je diminuais de plus en plus la transparence, j'ai rendu les ombres les plus vigoureuses et jusqu'aux noirs les plus fouillés; car les ombres des peintres ordinaires sont d'une autre nature que leurs tons éclairés; c'est du bois, de l'airain, c'est tout ce que vous voudrez, excepté de la chair dans l'ombre. On sent que si leur figure changeait de position, les places ombrées ne se nettoieraient pas et ne deviendraient pas lumineuses. J'ai évité ce défaut où beaucoup d'entre les plus illustres sont tombés, et chez moi la blancheur se révèle sous l'opacité de l'ombre la plus soutenue ! Comme une foule d'ignorants qui s'imaginent dessiner correctement parce qu'ils font un trait soigneusement ébarbé, je n'ai pas marqué sèchement les bords extérieurs de ma figure et fait ressortir jusqu'au moindre détail anatomique, car le corps humain ne finit pas par des lignes. En cela les sculpteurs peuvent plus approcher de la vérité que nous autres. La nature comporte une suite de rondeurs qui s'enveloppent les unes dans les autres. Rigoureusement parlant, le dessin n'existe pas ! Ne riez pas, jeune homme ! Quoique singulier que vous paraisse ce mot, vous en comprendrez quelque jour les raisons. La ligne est le moyen par lequel l'homme se rend compte de l'effet de la lumière sur les objets; mais il n'y a pas de lignes dans la nature où tout est plein : c'est en modelant qu'on dessine, c'est-à-dire qu'on détache les choses du milieu où elles sont, la distribution du jour donne seule l'apparence au corps ! Aussi, n'ai-je pas arrêté les linéaments, j'ai répandu sur les contours un nuage de demi-teintes blondes et chaudes qui fait que l'on ne saurait précisément poser le doigt sur la place où les contours se rencontrent avec les fonds. De près, ce travail semble cotonneux et paraît manquer de précision, mais à deux pas, tout se raffermit, s'arrête et se détache; le corps tourne, les formes deviennent saillantes, l'on sent l'air circuler tout autour. Cependant je ne suis pas encore content, j'ai des doutes. Peut-être faudrait-il ne pas dessiner un seul trait, et vaudrait-il mieux attaquer une figure par le milieu en s'attachant d'abord aux saillies les plus éclairées, pour passer ensuite aux portions les plus sombres. N'est-ce pas ainsi que procède le soleil, ce divin peintre de l'univers. Oh ! nature ! nature ! qui jamais t'a surprise dans tes fuites ! Tenez, le trop de science, de même que l'ignorance, arrive à une négation. Je doute de mon oeuvre !\nLe vieillard fit une pause, puis il reprit :\n Voilà dix ans, jeune homme, que je travaille; mais que sont dix petites années quand il s'agit de lutter avec la nature ? Nous ignorons le temps qu'employa le seigneur Pygmalion pour faire la seule statue qui ait marché !\nLe vieillard tomba dans une rêverie profonde, et resta les yeux fixes en jouant machinalement avec son couteau.\n Le voila en conversation avec son esprit, dit Porbus à voix basse.\nÀ ce mot, Nicolas Poussin se sentit sous la puissance d'une inexplicable curiosité d'artiste. Ce vieillard aux yeux blancs, attentif et stupide, devenu pour lui plus qu'un homme, lui apparut comme un génie fantasque qui vivait dans une sphère inconnue. Il réveillait mille idées confuses en l'âme. Le phénomène moral de cette espèce de fascination ne peut pas plus se définir qu'on ne peut traduire l'émotion excitée par un chant qui rappelle la patrie au coeur de l'exilé. Le mépris que ce vieil homme affectait d'exprimer pour les plus belles tentatives de l'art, sa richesse, ses manières, les déférences de Porbus pour lui, cette oeuvre tenue si longtemps secrète, oeuvre de patience, oeuvre de génie sans doute, s'il fallait en croire la tête de Vierge que le jeune Poussin avait si franchement admirée, et qui belle encore, même prés de l'Adam de Mabuse, attestait le faire impérial d'un des princes de l'art; tout en ce vieillard allait au delà des bornes de la nature humaine. Ce que la riche imagination de Nicolas Poussin put saisir de clair et de perceptible en voyant cet être surnaturel, était une complète image de la nature artiste, de cette nature folle à laquelle tant de pouvoirs sont confiés, et qui trop souvent en abuse, emmenant la froide raison, les bourgeois et même quelques amateurs, à travers mille routes pierreuses, où, pour eux; il n'y a rien; tandis que folâtre en ces fantaisies, cette fille aux ailes blanches y découvre des épopées, des châteaux, des oeuvres d'art. Nature moqueuse et bonne, féconde et pauvre ! Ainsi, pour l'enthousiaste Poussin, ce vieillard était devenu, par une transfiguration subite, l'Art lui-même, l'art avec ses secrets, ses fougues et ses rêveries.\n Oui, mon cher Porbus, reprit Frenhofer, il m'a manqué jusqu'à présent de rencontrer une femme irréprochable, un corps dont les contours soient d'une beauté parfaite, et dont la carnation... Mais où est-elle vivante, dit-il en s'interrompant, cette introuvable Vénus des anciens, si souvent cherchée, et de qui nous rencontrons à peine quelques beautés éparses ? Oh ! pour voir un moment, une seule fois, la nature divine, complète, l'idéal enfin, je donnerais toute ma fortune, mais j'irais te chercher dans tes limbes, beauté céleste ! Comme Orphée, je descendrais dans l'enfer de l'art pour en ramener la vie.\n Nous pouvons partir d'ici, dit Porbus à Poussin, il ne nous entend plus, ne nous voit plus !\n Allons à son atelier, répondit le jeune homme émerveillé.\n Oh ! le vieux reître a su en défendre l'entrée. Ses trésors sont trop bien gardés pour que nous puissions y arriver. Je n'ai pas attendu votre avis et votre fantaisie pour tenter l'assaut du mystère.\n Il y a donc un mystère ?\n Oui, répondit Porbus. Le vieux Frenhofer est le seul élève que Mabuse ait voulu faire. Devenu son ami, son sauveur, son père, Frenhofer a sacrifié la plus grande partie de ses trésors à satisfaire les passions de Mabuse; en échange, Mabuse lui a légué le secret du relief, le pouvoir de donner aux figures cette vie extraordinaire, cette fleur de nature, notre désespoir éternel, mais dont il possédait si bien le faire, qu'un jour, ayant vendu et bu le damas à fleurs avec lequel il devait s'habiller à l'entrée de Charles-Quint, il accompagna son maître avec un vêtement de papier peint en damas. L'éclat particulier de l'étoffe portée par Mabuse surprit l'empereur, qui, voulant en faire compliment au protecteur du vieil ivrogne, découvrit la supercherie. Frenhofer est un homme passionné pour notre art, qui voit plus haut et plus loin que les autres peintres. Il a profondément médité sur les couleurs, sur la vérité absolue de la ligne; mais, à force de recherches, il est arrivé à douter de l'objet même de ses recherches. Dans ses moments de désespoir, il prétend que le dessin n'existe pas et qu'on ne peut rendre avec des traits que des figures géométriques; ce qui est au delà du vrai, puisque avec le trait et le noir, qui n'est pas une couleur, on peut faire une figure; ce qui prouve que notre art est, comme la nature, composé d'une infinité d'éléments : le dessin donne un squelette, la couleur est la vie, mais la vie sans le squelette est une chose plus incomplète que le squelette sans la vie. Enfin, il y a quelque chose de plus vrai que tout ceci, c'est que la pratique et l'observation sont tout chez un peintre, et que si le raisonnement et la poësie se querellent avec les brosses, on arrive au doute comme le bonhomme, qui est aussi fou que peintre. Peintre sublime, il a eu le malheur de naître riche, ce qui lui a permis de divaguer, ne l'imitez pas ! Travaillez ! les peintres ne doivent méditer que les brosses à la main.\n Nous y pénétrerons, s'écria le Poussin n'écoutant plus Porbus et ne doutant plus de rien.\nPorbus sourit à l'enthousiasme du jeune inconnu, et le quitta en l'invitant à venir le voir.\nNicolas Poussin revint à pas lents vers la rue de la harpe, et dépassa sans s'en apercevoir la modeste hôtellerie où il était logé. Montant avec une inquiète promptitude son misérable escalier, il parvint à une chambre haute, située sous une toiture en colombage, naïve et légère couverture des maisons du vieux Paris. Près de l'unique et sombre fenêtre de cette chambre, il vit une jeune fille qui, au bruit de la porte, se dressa soudain par un mouvement d'amour; elle avait reconnu le peintre à la manière dont il avait attaqué le loquet.\n Qu'as-tu ? lui dit-elle.\n J'ai, j'ai, s'écria-t-il en étouffant de plaisir, que je me suis senti peintre ! J'avais douté de moi jusqu'à présent, mais ce matin j'ai cru en moi-même ! Je puis être un grand homme ! Va, Gillette, nous serons riches, heureux ! Il y a de l'or dans ces pinceaux.\nMais il se tut soudain. Sa figure grave et vigoureuse perdit son expression de joie quand il compara l'immensité de ses espérances à la médiocrité de ses ressources. Les murs étaient couverts de simples papiers chargés d'esquisses au crayon. Il ne possédait pas quatre toiles propres. Les couleurs avaient alors un haut prix, et le pauvre gentilhomme voyait sa palette à peu près nue. Au sein de cette misère, il possédait et ressentait d'incroyables richesses de coeur, et la surabondance d'un génie dévorant. Amené à Paris par un gentilhomme de ses amis, ou peut-être par son propre talent, il y avait rencontré soudain une maîtresse, une de ces âmes nobles et généreuses qui viennent souffrir prés d'un grand homme, en épousant les misères et s'efforcent de comprendre leurs caprices; forte pour la misère et l'amour, comme d'autres sont intrépides à porter le luxe, à faire parader leur insensibilité. Le sourire errant sur les lèvres de Gillette dorait ce grenier et rivalisait avec l'éclat du ciel. Le soleil ne brillait pas toujours, tandis qu'elle était toujours là, recueillie dans sa passion, attachée à son bonheur, à sa souffrance, consolant le génie qui débordait dans l'amour avant de s'emparer de l'art.\n Ecoute, Gillette, viens.\nL'obéissante et joyeuse fille sauta sur les genoux du peintre. Elle était toute grâce, toute beauté, jolie comme un printemps, parée de toutes les richesses féminines et les éclairant par le feu d'une belle âme.\n 0 Dieu ! s'écria-t-il, je n'oserai jamais lui dire.\n Un secret ? reprit elle, je veux le savoir.\nLe Poussin resta rêveur.\n Parle donc.\n Gillette ! pauvre coeur aimé\n Oh ! tu veux quelque chose de moi ?\n Si tu désires que je pose encore devant toi comme l'autre jour, reprit-elle d'un petit air boudeur, je n'y consentirai plus jamais, car, dans ces moments-là, tes yeux ne me disent plus rien. Tu ne penses plus à moi, et cependant tu me regardes.\n Aimerais-tu mieux me voir copiant une autre femme ?\n Peut-être, dit-elle, si elle était bien laide.\n Eh ! bien, reprit Poussin d'un ton sérieux, si pour ma gloire à venir, si pour me faire grand peintre, il fallait aller poser chez un autre ?\n Tu veux m'éprouver, dit-elle. Tu sais bien que le n'irais pas.\n Ecoute, dit-elle en tirant Poussin par la manche de son pourpoint usé, je t'ai dit, Nick, que je donnerais ma vie pour toi : mais je ne t'ai jamais promis, moi vivante, de renoncer à mon amour.\n Y renoncer ? s'écria Poussin.\n Si je me montrais ainsi à un autre, tu ne m'aimerais plus. Et, moi-même je me trouverais indigne de toi. Obéir à tes caprices, n'est-ce pas chose naturelle et simple ? Malgré moi, je suis heureuse, et même fière de faire ta chère volonté. Mais pour un autre ! fi donc.\n Pardonne, ma Gillette, dit le peintre en se jetant à ses genoux. J'aime mieux être aimé que glorieux. Pour moi, tu es plus belle que la fortune et les honneurs. Va, jette mes pinceaux, brûle ces esquisses. Je me suis trompé. Ma vocation, c'est de t'aimer. Je ne suis pas peintre, je suis amoureux. Périssent et l'art et tous ses secrets !\nElle l'admirait, heureuse, charmée ! Elle régnait, elle sentait instinctivement que les arts étaient oubliés pour elle, et jetés à ses pieds comme un grain d'encens.\n Ce n'est pourtant qu'un vieillard, reprit Poussin. il ne pourra voir que la femme en toi. Tu es si parfaite !\n Il faut bien aimer, s'écria-t-elle prête à sacrifier ses scrupules d'amour pour récompenser son amant de tous les sacrifices qu'il lui faisait. Mais, reprit-elle, ce serait me perdre. Ah ! me perdre pour toi. Oui, cela est bien beau ! mais tu m'oublieras. Oh ! quelle mauvaise pensée as-tu donc eue là !\n Je l'ai eue et je t'aime, dit-il avec une sorte de contrition; mais je suis donc un infâme.\n Consultons le père Hardouin ? dit-elle.\n Oh, non ! que ce soit un secret entre nous deux.\n Eh ! bien, j'irai; mais ne sois pas là, dit-elle. Reste à la porte, armé de ta dague; si je crie, entre et tue le peintre.\nNe voyant plus que son art, le Poussin pressa Gillette dans ses bras.\n Il ne m'aime plus ! pensa Gillette quand elle se trouva seule.\nElle se repentait déjà de sa résolution. Mais elle fut bientôt en proie à une épouvante plus cruelle que son repentir, elle s'efforça de chasser une pensée affreuse qui s'élevait dans son coeur. Elle croyait aimer déjà moins le peintre en le soupçonnant moins estimable qu'auparavant.\nSeconde partie : II\nTrois mois après la rencontre de Poussin et de Porbus, celui-ci vint voir maître Frenhofer. Le vieillard était alors en proie à l'un de ces découragements profonds et spontanés dont la cause est, s'il faut en croire les mathématiciens de la médecine, dans une digestion mauvaise, dans le vent, la chaleur ou quelque empâtement des hypochondres; et, suivant les spiritualistes, dans l'imperfection de notre nature morale. Le bonhomme s'était purement et simplement fatigué à parachever son mystérieux tableau. Il était languissamment assis dans une vaste chaire de chêne sculpté, garnie de cuir noir; et, sans quitter son attitude mélancolique, il lança sur Porbus le regard d'un homme qui s'était établi dans son ennui.\n Eh! bien, maître, lui dit Porbus, l'outremer que vous êtes allé chercher à Bruges était-il mauvais, est-ce que vous n'avez pas su broyer notre nouveau blanc, votre huile est-elle méchante, ou les pinceaux rétifs?\n Hélas ! s'écria le vieillard, j'ai cru pendant un moment que mon oeuvre était accomplie; mais je me suis, certes, trompé dans quelques détails, et je ne serai tranquille qu'après avoir éclairci mes doutes. Je me décide à voyager et vais aller en Turquie, en Grèce, en Asie pour y chercher un modèle et comparer mon tableau à diverses natures. Peut-être ai-je là-haut, reprit-il en laissant échapper un sourire de contentement, la nature elle-même. Parfois, j'ai quasi peur qu'un souffle ne me réveille cette femme et qu'elle disparaisse.\nPuis tout d'un coup, il se leva comme pour partir.\n Oh ! oh ! répondit Porbus, j'arrive à temps pour vous épargner la dépense et les fatigues du voyage.\n Comment, demanda Frenhofer étonné.\n Le jeune Poussin est aimé par une femme dont l'incomparable beauté se trouve sans imperfection aucune. Mais, mon cher maître, s'il consent à vous la prêter, au moins faudra-t-il nous laisser voir votre toile.\nLe vieillard resta debout, immobile, dans un état de stupidité parfaite.\n Comment ! s'écria-t-il enfin douloureusement, montrer ma créature, mon épouse ? déchirer le voile sous lequel j'ai chastement couvert mon bonheur ? Mais ce serait une horrible prostitution ! Voilà dix ans que je vis avec cette femme, elle est à moi, à moi seul, elle m'aime. Ne m'a-t-elle pas souri à chaque coup de pinceau que je lui ai donné ? elle a une âme, l'âme dont je l'ai douée. Elle rougirait si d'autres yeux que les miens s'arrêtaient sur elle. La faire voir ! mais quel est le mari, l'amant assez vil pour conduire sa femme au déshonneur ? Quand tu fais un tableau pour la cour, tu n'y mets pas toute ton âme, tu ne vends aux courtisans que des mannequins coloriés. Ma peinture n'est pas une peinture, c'est un sentiment, une passion ! Née dans mon atelier, elle doit y rester vierge, et n'en peut sortir que vêtue. La poësie et les femmes ne se livrent nues qu'à leurs amants ! possédons-nous le modèle de Raphaël, l'Angélique de l'Arioste, la Béatrix du Dante ? Non ! nous n'en voyons que les Formes. Eh ! bien, l'oeuvre que je tiens là-haut sous mes verrous est une exception dans notre art. Ce n'est pas une toile, c'est une femme ! une femme avec laquelle je ris, je pleure, je cause et je pense. Veux-tu que tout à coup je quitte un bonheur de dix années comme on jette un manteau. Que tout à coup je cesse d'être père, amant et Dieu. Cette femme n'est pas une créature, c'est une création. Vienne ton jeune homme, je lui donnerai mes trésors, je lui donnerai des tableaux du Corrège, de Michel-Ange, du Titien, je baiserai la marque de ses pas dans la poussière; mais en faire mon rival ? honte à moi ! Ha ! ha! je suis plus amant encore que je ne suis peintre. Oui, j'aurai la force de brûler ma Belle Noiseuse à mon dernier soupir; mais lui faire supporter le regard d'un homme, d'un jeune homme, d'un peintre ? non, non ! Je tuerais le lendemain celui qui l'aurait souillée d'un regard ! Je te tuerais à l'instant, toi, mon ami, si tu ne la saluais pas à genoux ! Veux-tu maintenant que je soumette mon idole aux froids regards et aux stupides critiques des imbéciles ? Ah ! l'amour est un mystère, il n'a de vie qu'au fond des coeurs, et tout est perdu quand un homme dit même à son ami :\n Voilà celle que j'aime !\nLe vieillard semblait être redevenu jeune; ses yeux avaient de l'éclat et de la vie : ses joues pâles étaient nuancées d'un rouge vif, et ses mains tremblaient. Porbus, étonné de la violence passionnée avec laquelle ces paroles furent dites, ne savait que répondre à un sentiment aussi neuf que profond. Frenhofer était-il raisonnable ou fou ? Se trouvait-il subjugué par une fantaisie d'artiste, ou les idées qu'il avait exprimées procédaient-elles de ce fanatisme inexprimable produit en nous par le long enfantement d'une grande oeuvre ? Pouvait-on jamais espérer de transiger avec cette passion bizarre ?\nEn proie à toutes ces pensées, Porbus dit au vieillard:\n Mais n'est-ce pas femme pour femme ? Poussin ne livre-t-il pas sa maîtresse à vos regards ?\n Quelle maîtresse ? répondit Frenhofer. Elle le trahira tôt ou tard. La mienne me sera toujours fidèle !\n Eh ! bien, reprit Porbus, n'en parlons plus. Mais avant que vous ne trouviez, même en Asie, une femme aussi belle, aussi parfaite que celle dont je parle, vous mourrez peut-être sans avoir achevé votre tableau.\n Oh ! il est fini, dit Frenhofer. Qui le verrait, croirait apercevoir une femme couchée sur un lit de velours, sous des courtines. Près d'elle un trépied d'or exhale des parfums. Tu serais tenté de prendre le gland des cordons qui retiennent les rideaux, et il te semblerait voir le sein de _Catherine Lescault_, une belle courtisane appelée _la Belle Noiseuse_, rendre le mouvement de sa respiration. Cependant je voudrais bien être certain...\n Va donc en Asie, répondit Porbus en apercevant une sorte d'hésitation dans le regard de Frenhofer.\nEt Porbus fit quelques pas vers la porte de la salle.\nEn ce moment Gillette et Nicolas Poussin étaient arrivés près du logis de Frenhofer. Quand la jeune fille fut sur le point d'y entrer, elle quitta le bras du peintre, et se recula comme si elle eût été saisie par quelque soudain pressentiment.\n Mais que viens-je donc faire ici ? demanda-t-elle à son amant d'un son de voix profond et en le regardant d'un oeil fixe.\n Gillette, je t'ai laissée maîtresse et veux t'obéir en tout. Tu es ma conscience et ma gloire. Reviens au logis, je serai plus heureux, peut-être, que si tu...\n Suis-je à moi quand tu me parles ainsi ? Oh ! non, je ne suis plus qu'une enfant.\n Allons, ajouta-t-elle en paraissant faire un violent effort, si notre amour périt, et si je mets dans mon coeur un long regret, ta célébrité ne sera-t-elle pas le prix de mon obéissance à tes désirs ? Entrons, ce sera vivre encore que d'être toujours comme un souvenir dans ta palette.\nEn ouvrant la porte de la maison, les deux amants se rencontrèrent avec Porbus qui, surpris par la beauté de Gillette dont les yeux étaient alors pleins de larmes, la saisit toute tremblante, et l'amenant devant le vieillard :\n Tenez, dit-il, ne vaut-elle pas tous les chefs-d'oeuvre du monde ?\nFrenhofer tressaillit. Gillette était là, dans l'attitude naïve et simple d'une jeune Géorgienne innocent et peureuse, ravie et présentée par des brigands à quelque marchand d'esclaves. Une pudique rougeur colorait son visage, elle baissait les yeux, ses mains étaient pendantes à ses côtés, ses forces semblaient l'abandonner, et des larmes protestaient contre la violence faite à sa pudeur. En ce moment, Poussin, au désespoir d'avoir sorti ce beau trésor de ce grenier, se maudit lui-même. Il devint plus amant qu'artiste, et mille scrupules lui torturèrent le coeur quand il vit l'oeil rajeuni du vieillard, qui, par une habitude de peintre, déshabilla, pour ainsi dire, cette jeune fille en en devinant les formes les plus secrètes. Il revint alors à la féroce jalousie du véritable amour.\n Gillette, partons ! s'écria-t-il.\nÀ cet accent, à ce cri, sa maîtresse joyeuse leva les yeux sur lui, le vit, et courut dans ses bras.\n Ah ! tu m'aimes donc, répondit-elle en fondant en larmes.\nAprès avoir eu l'énergie de taire sa souffrance, elle manquait de force pour cacher son bonheur.\n Oh ! laissez-la-moi pendant un moment, dit le vieux peintre, et vous la comparerez à ma Catherine. Oui, j'y consens.\nIl y avait encore de l'amour dans le cri de Frenhofer. Il semblait avoir de la coquetterie pour son semblant de femme, et jouir par avance du triomphe que la beauté de sa vierge allait remporter sur celle d'une vraie jeune fille.\n Ne le laissez pas se dédire, s'écria Porbus en frappant sur l'épaule du Poussin. Les fruits de l'amour passent vite, ceux de l'art sont immortels.\n Pour lui, répondit Gillette en regardant attentivement le Poussin et Porbus, ne suis-je donc pas plus qu'une femme? Elle leva la tête avec fierté; mais quand, après avoir jeté un coup d'oeil étincelant à Frenhofer, elle vit son amant occupé à contempler de nouveau le portrait qu'il avait pris naguère pour un Giorgion :\n Ah ! dit-elle, montons ! Il ne m'a jamais regardée ainsi.\n Vieillard, reprit Poussin tiré de sa méditation par la voix de Gillette, vois cette épée, je la plongerai dans ton coeur au premier mot de plainte que prononcera cette jeune fille, je mettrai le feu à ta maison, et personne n'en sortira. Comprends-tu ?\nNicolas Poussin était sombre, et sa parole fut terrible. Cette attitude et surtout le geste du jeune peintre consolèrent Gillette qui lui pardonna presque de la sacrifier à la peinture et à son glorieux avenir. Porbus et Poussin restèrent à la porte de l'atelier, se regardant l'un l'autre en silence. Si, d'abord, le peintre de la Marie égyptienne se permit quelques exclamations :\n Ah ! elle se déshabille, il lui dit de se mettre au jour ! Il la compare ! Bientôt il se tut à l'aspect du Poussin dont le visage était profondément triste; et, quoique les vieux peintres n'aient plus de ces scrupules si petits en présence de l'art, il les admira tant ils étaient naïfs et jolis. Le jeune homme avait la main sur la garde de sa dague et l'oreille presque collée à la porte. Tous deux, dans l'ombre et debout, ressemblaient ainsi à deux conspirateurs attendant l'heure de frapper un tyran.\n Entrez, entrez, leur dit le vieillard rayonnant de bonheur. Mon oeuvre est parfaite, et maintenant je puis la montrer avec orgueil. Jamais peintre, pinceaux, couleurs, toile et lumière ne feront une rivale à Catherine Lescault, la belle courtisane.\nEn proie à une vive curiosité, Porbus et Poussin coururent au milieu d'un vaste atelier couvert de poussière, où tout était en désordre, où ils virent çà et là des tableaux accrochés aux murs. Ils s'arrêtèrent tout d'abord devant une figure de femme de grandeur naturelle, demi-nue, et pour laquelle ils furent saisis d'admiration.\n Oh ! ne vous occupez pas de cela, dit Frenhofer, c'est une toile que j'ai barbouillée pour étudier une pose, ce tableau ne vaut rien. Voilà mes erreurs, reprit-il en leur montrant de ravissantes compositions suspendues aux murs, autour d'eux.\nÀ ces mots, Porbus et Poussin, stupéfaits de ce dédain pour de telles oeuvres, cherchèrent le portrait annoncé, sans réussir à l'apercevoir.\n Eh ! bien, le voilà ! leur dit le vieillard dont les cheveux étaient en désordre, dont le visage était enflammé par une exaltation surnaturelle, dont les yeux pétillaient, et qui haletait comme un jeune homme ivre d'amour.\n Ah ! ah ! s'écria-t-il, vous ne vous attendiez pas à tant de perfection ! Vous êtes devant une femme et vous cherchez un tableau. Il y a tant de profondeur sur cette toile, l'air y est si vrai, que vous ne pouvez plus le distinguer de l'air qui nous environne. Où est l'art ? perdu, disparu ! Voilà les formes mêmes d'une jeune fille. N'ai-je pas bien saisi la couleur, le vif de la ligne qui paraît terminer le corps ? N'est-ce pas le même phénomène que nous présentent les objets qui sont dans l'atmosphère comme les poissons dans l'eau ? Admirez comme les contours se détachent du fond ? Ne semble-t-il pas que vous puissiez passer la main sur ce dos ? Aussi, pendant sept années, ai-je étudié les effets de l'accouplement du jour et des objets. Et ces cheveux, la lumière ne les inonde-t-elle pas ?.. Mais elle a respiré, je crois !... Ce sein, voyez ? Ah ! qui ne voudrait l'adorer à genoux ? Les chairs palpitent. Elle va se lever, attendez.\n Apercevez-vous quelque chose ? demanda Poussin à Porbus.\n Non. Et vous ?\nLes deux peintres laissèrent le vieillard à son extase, regardèrent si la lumière, en tombant d'aplomb sur la toile qu'il leur montrait, n'en neutralisait pas tous les effets. Ils examinèrent alors la peinture en se mettant à droite, à gauche, de face, en se baissant et se levant tour à tour.\n Oui, oui, c'est bien une toile, leur disait Frenhofer en se méprenant sur le but de cet examen scrupuleux. Tenez, voilà le châssis, le chevalet, enfin voici mes couleurs, mes pinceaux.\nEt il s'empara d'une brosse qu'il leur présenta par un mouvement naïf.\n Le vieux lansquenet se joue de nous, dit Poussin en revenant devant le prétendu tableau. Je ne vois là que des couleurs confusément amassées et contenues par une multitude de lignes bizarres qui forment une muraille de peinture.\n Nous nous trompons, voyez ?... reprit Porbus.\nEn s'approchant, ils aperçurent dans un coin de la toile le bout d'un pied nu qui sortait de ce chaos de couleurs, de tous, de nuances indécises, espèce de brouillard sans forme; mais un pied délicieux, un pied vivant ! Ils restèrent pétrifiés d'admiration devant ce fragment échappé à une incroyable, à une lente et progressive destruction. Ce pied apparaissait là comme un torse de quelque Vénus en marbre de Paros qui surgirait parmi les décombres d'une ville incendiée.\n Il y a une femme là-dessous, s'écria Porbus en faisant remarquer à Poussin les couches de couleurs que le vieux peintre avait successivement superposées en croyant perfectionner sa peinture.\nLes deux peintres se tournèrent spontanément vers Frenhofer, en commençant à s'expliquer, mais vaguement, l'extase dans laquelle il vivait.\n Il est de bonne foi, dit Porbus.\n Oui, mon ami, répondit le vieillard en se réveillant, il faut de la foi, de la foi dans l'art, et vivre pendant longtemps avec son oeuvre pour produire une semblable création. Quelques-unes de ces ombres m'ont coûté bien des travaux. Tenez, il y a là sur la joue, au-dessous des yeux, une légère pénombre qui, si vous l'observez dans la nature, vous paraîtra presque intraduisible. Eh ! bien, croyez-vous que cet effet ne m'ait pas coûté des peines inouïes à reproduire ? Mais aussi, mon cher Porbus, regarde attentivement mon travail, et tu comprendras mieux ce que je te disais sur la manière de traiter le modelé et les contours. Regarde la lumière du sein, et vois comme, par une suite de touches et de rehauts fortement empâtés, je suis parvenu à accrocher la véritable lumière et à la combiner avec la blancheur luisante des tons éclairés; et comme par un travail contraire, en effaçant les saillies et le grain de la pâte, j'ai pu, à force de caresser le contour de ma figure, noyé dans la demi-teinte., ôter jusqu'à l'idée de dessin et de moyens artificiels, et lui donner l'aspect et la rondeur même de la nature. Approchez, vous verrez mieux ce travail. De loin, il disparaît. Tenez ? là il est, je crois, très remarquable.\nPorbus frappa sur l'épaule du vieillard en se tournant vers Poussin:\n Savez-vous que nous voyons en lui un bien grand peintre ? dit-il.\n Il est encore plus poëte que peintre, répondit gravement Poussin.\n Là, reprit Porbus en louchant la toile, finit notre art sur terre.\n Et de là, il va se perdre dans les cieux, dit Poussin.\n Combien de jouissance sur ce morceau de toile s'ecria Porbus.\n Mais, tôt ou tard, il s'apercevra qu'il n'y a rien sur sa toile, s'écria Poussin.\n Rien sur ma toile, dit Frenhofer en regardant leur à leur les deux peintres et son prétendu tableau.\n Qu'avez-vous fait ! répondit Porbus à Poussin.\nLe vieillard saisit avec force le bras du jeune homme et lui dit :  Tu ne vois rien, manant ! maheustre ! bélître ! bardache ! Pourquoi donc es-tu monté ici ?\n Mon bon Porbus, reprit-il en se tournant vers le peintre, est-ce que, vous aussi, vous vous joueriez de moi ? répondez ? je suis votre ami, dites, aurais-je donc gâté mon tableau ?\nPorbus, indécis, n'osa rien dire; mais l'anxiété peinte sur la physionomie blanche du vieillard était si cruelle, qu'il montra la toile en disant :\n Voyez !\nFrenhofer contempla son tableau pendant un moment et chancela\n Rien, rien ! Et avoir travaillé dix ans !\nIl s'assit et pleura.\n Je suis donc un imbécile, un fou ! je n'ai donc ni talent, ni capacité, je ne suis plus qu'un homme riche qui, en marchant, ne fait que marcher! Je n'aurai donc rien produit.\n Par le sang, par le corps, par la tête du Christ, vous êtes des jaloux qui voulez me faire croire qu'elle est gâtée pour me la voler ! Moi je la vois ! cria-t-il, elle est merveilleusement belle.\nEn ce moment, Poussin entendit les pleurs de Gillette, oubliée dans un coin.\n Qu'as-tu, mon ange ? lui demanda le peintre redevenu subitement amoureux.\n Tue-moi ! dit-elle. Je serais une infâme de t'aimer encore, car je te méprise. Je t'admire et tu me fais horreur. Je t'aime et je crois que je te hais déjà.\nPendant que Poussin écoutait Gillette, Frenhofer recouvrait sa Catherine d'une serge verte, avec la sérieuse tranquillité d'un joaillier qui ferme ses tiroirs en se croyant en compagnie d'adroits larrons. Il jeta sur les deux peintres un regard profondément sournois, plein de mépris et de soupçon, les mit silencieusement à la porte de son atelier, avec une promptitude convulsive. Puis, il leur dit sur le seuil de son logis :\n Adieu, mes petits amis.\nCet adieu glaça les deux peintres. Le lendemain, Porbus, inquiet, revint voir Frenhofer, et apprit qu'il était mort dans la nuit, après avoir brûlé ses toiles.\nParis, février 1832.\n▲ / Dossier ENVIRON


Le reveur casqué [Archives] - les colleurs, forums maquettiste\nles colleurs, forums maquettiste > Lecture et documentation > Bouquins > Le reveur casqué\nVoir la version complète : Le reveur casqué\nDésolé, mais pour moi c'est une bouse, il me parait bien bien mytho cet auteur.\nDimanche passé, en voyant votre avalanche de post "bouquins" consacrés essentiellement à des "gloires" de l'Axe, je me suis fait la réflexion qu'il ne manquait plus que celui-ci pour couronner le tout..... :dry:\nEst-ce qu'on a enfin touché le fond ? :cafe:\nJ'ai du mal à saisir ton problème avec cette rubrique du forum.\nConcernant le bouquin en question, c'est une grosse tromperie.\nLe type en question n'a jamais été engagé au combat. Même son statut d'officier évoqué dans le bouquin ne serait que pur phantasme.\nDe balancer tel quel le communiqué de presse de l'éditeur sans autre commentaire me paraît vraiment très léger et irresponsable. Ou alors, je n'ai rien compris aux buts recherchés par l'ouverture de cette bibliothèque des Colleurs. En fait, en voyant cette alignée de grands classiques, je pense que c'est bien cela, je n'ai rien compris.\nBon, ça me rassure quand même de voir que la mémoire d'un Compagnon de la Libération a été évoquée au milieu de tous ces valeureux "Croisés de la Nouvelle Europe".\nJ'ai aussi noté que ton commentaire allait dans la bonne direction:super:. Toutefois, il me paraissait pas suffisamment appuyé pour le saluer d'un clic de remerciement. Ce ne fût pas qu'un mytho, le casqué de la particule!\nJe souhaite beaucoup de courage au conservateur en chef de toutes ces précieuses mémoires contemporaines.\nMonsieur Horrido n'a pas de soucis avec la rubrique elle même, mais plutôt avec la rafale de mise en ligne de bouquins aux titres "Evocateurs" (pour rester poli).\nCe livre est un pure mensonge nous sommes bien d'accord la dessus et sur le fait que le synopsis sans un commentaire de celui qui poste un topic sur le livre n'apporte pas grand chose aux autres.\nPar contre le fait qu'il y ait beaucoup de livres en rapport avec l'axe est certainement en rapport avec la nationalité des maquettes qui sont montées ici (majoritairement de l'Allemand), donc cela me parait logique.\net bien je suis désolé d'avoir déclenché cette polémique\nexcuse moi Horrido,je vais te décevoir,je ne suis pas le gros facho nostalgique du 3 ° reich....\nje vais de ce pas retirer mes participations a ces posts,je vais fermer ma gueule et dire "super" et "vivement la peinture"\nY a pas vraiment de polémique on fait que discuter et à priori nous sommes à peu prêt d'accord :pardon:\nJe me permets de te répondre, car je crois avoir saisi son idée.\nHormis l'avis sur ce livre, qui est propre à chacun, il parlait plutôt de la multitude d'ouvrage sur les forces Allemandes qui ont été posté ici depuis l'ouverture de ce sous forum, pas grand chose d'autre, mais je peux bien sur me tromper.\nPar contre il est peut être inutile de réagir ainsi ? :clinoeil:\net juste pour info,je suis allé vérifié l'avalanche\ndonc a priori,c'est bien moi qui est soulevé le lièvre,puisque j'ai posté les deux titres avec du SS plein dedans(Français en plus,c'est vous dire!)\nbon,plutôt une boule de neige alors!:rire4:\nUn flocon :clinoeil:\nNon, non, tu n'es pas le meneur! :rire2:\nVisiblement, on est passé sur le mode "réflexion"! :super: :cool::biere:\nça va peut-être nous préserver de la série des Jean Mabire.... et des Sven Hassel!\net des Konsalik!!!:lire::outch::etourdi:\nVu la disparité des goûts des membres du forum, je ne pense pas que tu ne veras ici que des livres qui te plaisent, donc ne d'indignes pas si des œuvres qui ne sont pas dans tes goûts sont postés.\nCe serait sympa de respecter les goûts des autres sans apporter des jugements sur ces derniers.\nÉmettre un avis sur le bouquin oui sur les goûts des membres non.\nPS: il n'y a pas de livre proscris dans ce sous forum :clinoeil:\nMein kampf est en vente libre nous allons donc pas être plus royaliste que le roi.\nPour ça le staff s'en charge également, merci.\nJe n'ai envie qu'à cause de réflexions comme les tiennes les membres se demandent si ils peuvent pas poster un livre de peur que cela ne déplaise à certains, ce n'est pas comme ça que les choses avancent.\nDonc conclusion, les membres postent les livres qu'ils veulent!\nC'est qu'il ne lui faut pas grand chose, pour grimper "horrido"!:rire4:\nIl vaut mieux tout lire que de resté dans l'ignorance, ça evite de refaire les memes erreurs.\nLe tout en gardant un point de vue exterieur et objectif.\nPersonnellement je connait un paquet de gens que ça ne derangerait pas de "lever la main" de nouveau, sans rien connaitre de l'histoire ni de la base de leur pensée, car leur seule lecture se limite au programme télé (quand ils le lisent). Un ami en faisant parti à regardé un jour un doc socio-politique sur cette periode sombre, ça l'a fait reflechir et est descendu d'un cran dans son "delire malsain".\nSurtout qu'il va faire gaffe car on risque de se prendre une defferlante d'edition de "mein kampf" d'ici 4 ans étant donné que les droits tomberons dans le domaine public en Avril 2015. Alors, au lieu de l'ignorer, il vaut mieux en parler et l'etudier avant que de d'autres personnes aux esprits sombres s'en servent de bible.


L'�tude de l'escrime japonaise est devenue tr�s populaire au 21�me si�cle, marqu� par l'apparition de nombreux dojos et instructeurs.\nLa majorit� des personnes ne sait pas o� chercher, ni m�me quoi chercher, concernant l'enseignement de la manipulation du sabre japonais.\nCette page a pour objectif d'apporter quelques informations sur l'histoire de cet art formidable, et d'expliquer comment l'�tudier de mani�re compl�te, s�re et efficace gr�ce au Shinkendo, la Voie du Vrai Sabre (Shin - vrai/s�rieux, Ken - sabre, Do - voie).\nL'histoire de la Hei (arm�e) est tr�s longue, mais l'histoire des Samurai, ou Bushi, a commenc� il y a plus de 1000 ans. Les Ryuha (�coles) dans lesquelles les Samurai s’entrainaient, ont une histoire de seulement 600 ans. Lorsque la soci�t� japonaise est entr�e en p�riode de paix, beaucoup ont commenc� � exercer une profession d'enseignement du Budo, et de nombreux Ryuha ont �t� cr��es � partir des principes de combat issus du champ de bataille. Chaque instructeur avait sa propre m�thode d’enseignement, ses principes et ses styles de combats.\nCela a finalement conduit � l‘�mergence de styles diff�rents, r�partis dans plusieurs cat�gories de styles tels que le Kenjutsu, le Iaijutsu ou le Battojutsu. Au cours des 150 derni�res ann�es, ces styles se sont subdivis�s encore davantage.\nChaque Ryuha a sa propre histoire. Les personnes enseignant un style donn� ont le devoir de ne pas en changer les techniques, les m�thodes de formation ou les principes. Modifier un principe ou une technique sous le nom d'une Ryuha est irrespectueux et d�loyal envers le fondateur de cette Ryuha.\nPar cons�quent, les Ryuha ne peuvent pas fusionner entre elles et il est m�me important de "prot�ger" chaque style dans sa forme initiale.\nCependant, une �tude r�aliste de la voie du sabre est celle qui doit combiner les aspects les plus importants de chaque style. Le Shinkendo est un art moderne et, en tant que tel, il est en mesure d'abattre les murs entre les diff�rentes Ryuha et de r�int�grer leurs enseignements sous une forme compl�te. C’est de cette mani�re que l’escrime japonaise �tait �tudi�e � l’origine.\n�tude du sabre japonais\nIl existe de nombreux types d'�coles o� l'on peut �tudier un aspect ou un autre du maniement du sabre japonais. Le Shinkendo comporte l'�tude de chacun de ces aspects importants de l'escrime japonaise. L'�tude approfondie du sabre japonais implique l’�tude de nombreux concepts entrem�l�s les uns aux autres. Au Shinkendo, ces cinq aspects de l'escrime japonaise (Suburi, Battoho, Tanrengata, Tachiuchi, et Tameshigiri) sont comme cinq anneaux entrelac�s. Chaque anneau a un rapport direct avec les autres. C'est la base d'une �tude approfondie de l'escrime japonaise. Cela permet d’avoir une vue d’ensemble des techniques afin de poursuivre leur �tude en profondeur.\nSuburiMouvements dans le vide\nBattohoArt de d�gainer et couper\nTanrengataFormes de Kata\nTachiuchiFormes de combats codifi�s\nTameshigiriPratique de la coupe sur cible\nLe Koryu Kenjutsu est une forme d’entra�nement avec un partenaire dans une situation o� les deux opposants ont d�j� le sabre d�gain�. De nombreux styles de Koryu Kenjutsu existent encore aujourd'hui au Japon.\nL’entra�nement est habituellement effectu� avec un bokuto (sabre en bois), mais certains styles utilisent �galement un fukuroshinai (sabre en bambou �clat� entour� d’une gaine de cuir) afin de pratiquer des techniques de combat de fa�on plus s�re. Les aspects importants des Koryu Kenjutsu sont int�gr�s au curriculum du Shinkendo gr�ce au Tachiuchi (ou �formes de combats codifi�es et planifi�es�).\nLe Kendo est une forme de combat qui a �t� cr��e � la fin de la p�riode Edo. Elle utilise une bogu (armure) et se pratique avec un shinai (sabre en bambou �clat�). Apr�s la Seconde Guerre Mondiale, le Kendo moderne est devenu plus un sport de comp�tition utilisant des frappes et des estocs que le vrai Budo. Toutefois, des tactiques de combat qui sont utilis�es au Kendo sont int�ressantes et sont incorpor�es au Shinkendo en tant que variations de Tachiuchi.\nBATTOHO – Art de couper en d�gainant\nLe Shinkendo apprend � d�gainer de fa�on combative et de rengainer en toute s�curit�. Cette forme est appel�e le Battoho. Les �l�ves commencent la pratique avec un sabre de bois et apprennent � d�gainer de mani�re efficace dans plusieurs directions. Les �tudiants avanc�s utilisent plus tard un Iaito (sabre non-aiguis�), puis un Shinken (vrai sabre).\nLes techniques faites � partir d'une position assise (Suwari Iai) sont tr�s communes dans d'autres �coles, mais ne sont pas utilis�es au Shinkendo. Ces techniques ne sont pas pratiques et peuvent �tre dangereuses pour le pratiquant. Au lieu de cela, les d�gain�s au Shinkendo sont effectu�s � partir des positions traditionnelles Fudo (debout) ou Tachiaigoshi (position d’attente).\nTANREN KATA – Formes Arrang�es\nLes formes de kata pratiqu�es �en solo� sont appel�es Tanrengata. Le terme Tanren se r�f�re au processus d'�limination des impuret�s dans le m�tal lors de la forge d'un sabre. Les kata de Shinkendo mettent l’accent sur la fluidit� des mouvements, l'�quilibre des d�placements et la coordination m�canique efficace entre le sabre et le corps.\nLe Suburi est la pratique de mouvements dans le vide. Au Shinkendo, ce terme est utilis� pour d�finir les mouvements basiques du sabre, des jambes et du corps. Ces principes sont essentiels � un entra�nement ad�quat, et ne doivent jamais �tre n�glig�s.\nLe Tameshigiri est un entrainement consistant � utiliser un vrai sabre et des cibles pour tester les comp�tences d’un pratiquant. Cela exige beaucoup de concentration et d'habilet�, et est g�n�ralement effectu� par des �l�ves bien entrain�s sous la supervision directe d’un instructeur de Shinkendo.\nLe test de coupe n'est qu'un aspect de la formation et ne doit pas �tre consid�r� comme le seul but de la formation, ni destin� au divertissement ou au sport. La pratique de la coupe sur des mat�riaux inappropri�s, tels que les fruits, les bouteilles d'eau ou tout "acte de foire" devrait �tre fortement d�courag�e. La ma�trise du sabre japonais doit toujours �tre abord�e avec dignit� et sinc�rit�.\nLe Shinkendo est une forme de Budo, ou arts martiaux japonais, cr��e en 1990 par Obata Toshishiro. Ma�tre Obata a �tudi� et ma�tris� de nombreuses �coles de Budo au Japon, puis a �migr� aux �tats-Unis pour rassembler ce qu'il avait appris dans un nouvel art du sabre.\nL’�tude du maniement du sabre japonais, en plus des techniques de combat (Jitsugi), implique l’�tude d’une philosophie propre (Kyogi). La philosophie du Shinkendo est fond�e sur le Kuyo Junikun et le Hachido. Ensemble, ces enseignements permettent d’appliquer le concept "Jinsei Shinkendo" : Recevoir un enseignement de valeur � travers l'�tude du sabre et l’int�grer dans notre vie de tous les jours.\nLes grades de Shinkendo sont bas�s sur l'ancien syst�me traditionnel, n’utilisant pas le syst�me moderne des Dan et des Kyu. �tre un bon �l�ve et �tre un bon instructeur sont deux choses diff�rentes, les grades d’�tudiants et les grades d’instructeurs sont donc test�s et attribu�s s�par�ment.\nLa F�d�ration Internationale de Shinkendo a �t� officiellement cr��e en 1994 afin de se d�velopper � l’international. Le Shinkendo est bas� sur plus de mille ans d'histoire des Samurai, et a �t� �labor� et d�velopp� par Obata Toshishiro afin de cr�er un style complet de l'escrime japonaise. �Shinkendo� est une marque d�pos�e dans le pays des �tats-Unis, le Japon, et d'autres pays comme la France. Les noms �Shinkendo� et �Shinkenjutsu� sont prot�g�s et ne peuvent �tre utilis�s sans l'autorisation de la F�d�ration Internationale de Shinkendo.\nLes origines du Shinkendo sont abord�es plus en d�tail dans l'interview d'Obata sensei d'octobre 1996.


Carl Benz École d'été\nDécouvrez l'école d'été de la Carl Benz School of Engineering\nRejoignez l'un de nos programmes d'été pour jeter un coup d'œil sur le monde de l'ingénierie. La combinaison unique de conférences stimulantes et d'ateliers d'ingénierie et de loisirs s'adresse aux étudiants intéressés par la technique de 16 à 19 ans . L'école Carl Benz propose deux programmes d'été, l' école d'été Carl Benz School au campus de Karlsruhe, en Allemagne, et la Summer Engineering Academy de la succursale KIT de Suzhou, en Chine. Les deux programmes proposent des activités pratiques, des visites d'entreprises et des conférences aux jeunes étudiants pour leur permettre de se faire une première idée du domaine de l'ingénierie.\nÉcole d'été Carl Benz School à Karlsruhe, Allemagne:\n1. Date: du 20 au 26 juin 2020\n2. Date: du 27 juin au 3 juillet 2020\n3. Date: du 11 au 17 juillet 2020\nLes conférences et visites d'institutions de l'école d'été mettent l'accent sur la technologie des systèmes ferroviaires, les automobiles, la robotique, l'énergie et l'ingénierie virtuelle. Les participants ont également la chance de vivre diverses activités pratiques au cours des ateliers. La visite chez Daimler AG, célèbre dans le monde entier, complète notre programme académique.\nLes nombreuses excursions passionnantes vous permettent de vous familiariser avec Karlsruhe et la culture allemande. Le point culminant est d'aller au parc d'attractions le plus populaire d'Allemagne, l'Europapark de Rust.\nLa Summer School de Carl Benz est une excellente occasion de se faire une première idée de la vie étudiante et d’en apprendre davantage sur une éventuelle carrière dans l’ingénierie!\nAcadémie d'ingénierie d'été à Suzhou, Chine:\nDate: 20 au 24 juillet 2020\nRejoignez notre équipe internationale à la Summer Engineering Academy de Suzhou, en Chine. L’Académie d’Ingénierie dure une semaine et offre une combinaison unique de programmes de cours théoriques et pratiques en ingénierie et de loisirs. Le cours est destiné aux étudiants du secondaire passionnés de mathématiques, de physique et de technique âgés de 16 à 19 ans.\nLes nombreux ateliers, conférences et visites d’entreprise passionnants donnent un aperçu du monde du génie mécanique. Les sujets de cours portent sur des sujets fascinants de la mécanique, des mathématiques et de la thermodynamique et sont illustrés dans les ateliers pratiques.\nDe plus, nous apportons un éclairage sur les spécificités de ce que sera l’étude du génie mécanique au niveau universitaire international. Les jeunes talents se familiarisent également avec les perspectives d’emploi d’un ingénieur au profil international.\nLes parents des élèves brillants sont invités à écouter une présentation distincte et exclusive et sont invités à poser leurs questions sur les études, l’ingénierie ou la vie en tant qu’étudiant étranger.\nLa Summer Engineering Academy est une excellente occasion de se familiariser avec les études d'ingénieur et d'en apprendre davantage sur une éventuelle carrière dans le domaine!\nPour plus d'informations sur Carl Benz École d'été, merci de soumettre le formulaire de demande de renseignements ci-dessous afin que l'organisme de formation puisse vous contacter.\nSi vous êtes un élève du secondaire âgé de 16 à 19 ans et passionné de mathématiques et de sciences, alors postulez à l'université d'été CBS ou à la Summer Engineering Academy! L'inscription débutera à l'hiver 2019.\nLes frais de cours pour l'école d'été de Karlsruhe s'élèvent à 900 EUR. Cela inclut des excursions, des ateliers, des visites d'instituts, des déjeuners, des activités de loisirs et des tickets de tramway. Les frais de déplacement et d’hébergement sont exclus.\nLes frais de cours pour la Summer Engineering Academy s’élèvent à 1000 EUR. Le prix du cours comprend l'hébergement (organisé par la Carl Benz School), les excursions, les ateliers, les visites d'instituts, les déjeuners et les activités de loisirs. Les frais n'incluent pas les frais de déplacement.\nVeuillez noter que toutes les personnes qui ne sont pas citoyens chinois ou qui n'ont pas de permis de séjour en Chine sont invitées à vérifier si elles doivent demander un visa pour entrer en Chine. Il est important de demander un visa tôt à l'avance car le processus de visa peut prendre plusieurs semaines.\nVous voulez en savoir plus sur le programme Carl Benz École d'été? Remplissez le formulaire en renseignant toutes les questions que vous avez. Votre demande sera envoyée directement à l'école qui vous répondra dans les plus brefs délais.\nCarl Benz School of Engineering, Allemagne Karlsruhe Suzhou, Chine\nPour obtenir des renseignements sur la formation Carl Benz École d'été, remplissez le formulaire ci-dessous.


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Salon de la Moto PARIS du 01 au 06 Décembre 2015 - Page 2\nbls76 Ven 2 Oct 2015 - 10:43\nMon concessionaire du Havre organise un car pour le salon , alors se seras le 3 pour moi.\nbls76 Ven 2 Oct 2015 - 10:44\nRectif : Concessionnaire\ngwpa Ven 2 Oct 2015 - 10:59\n@bls76 a écrit: Mon concessionaire du Havre organise un car pour le salon , alors se seras le 3 pour moi.\n: :gif65: : Bruno\npasse t il par Le MANS ??? :GIF30:\nbls76 Ven 2 Oct 2015 - 11:38\nNon sauf si le chauffeur se perd\nInvité Jeu 29 Oct 2015 - 20:01\nvu que la plupart y seront le 2 et bien ...\nj'y serai le 3 décembre avec mon pote et le fiston\ndépart le matin au premier TGV de Bordeaux\ndom71 Jeu 29 Oct 2015 - 23:06\npour moi, c'est le concessionnaire Harley de chalon sur saone qui organise un voyage le 4. J'y serai donc le 4\nInvité Ven 30 Oct 2015 - 7:24\nJ'y serai le vendredi 4 à partir de 11h30 avec un pot de la région parisienne.\nInvité Jeu 5 Nov 2015 - 0:28\nPour ma part, je vais y aller le jeudi soir (après le boulot) pour la nocturne\nCe sera le 1er salon du genre et j'imagine que ça va être sympa.\nSi des motivés sont encore là je serai ravi de vous rencontrer à cette occasion.\nJe vais en profiter pour voir les accessoiristes et leurs produits/idées\nEst-ce que vous savez si ce salon est l'occasion de faire de bonne affaires ?\njclaudej Jeu 5 Nov 2015 - 2:03\nj'y serai surement le vendredi dans la journée : : gif61: :\nDenisFont85 Jeu 5 Nov 2015 - 8:24\nLukacs a écrit:\nTu as toujours l'occasion de faire une précommande sur une moto neuve, les vendeurs sont là pour cela :GIF34:\nMais question équipementier, sur les deux dernières éditions du salon, les stands n'ont plus le droit de vendre sur place. Les bonnes affaires que l'on pouvait faire sur le salon ( casques / pantalons / blouson / intercom ) sont terminées.\nInvité Lun 16 Nov 2015 - 11:11\nj'ai l'intention de m'y rendre le jeudi 03 décembre.\nen espérant que le salon ouvre ses portes comme prévu... je ne sais pas trop si c'est compatible avec "l'état d'urgence".\nInvité Mar 17 Nov 2015 - 17:18\nil y a un pop up sur le site du salon qui annonce qu'il aura bien lieu comme prévu.\ngwpa Mer 18 Nov 2015 - 16:42\nPour moi et 02 collègues du taf se sera le vendredi 04 décembre , un ptit coucou sur place ?\ndom71 Mer 18 Nov 2015 - 18:38\nJ'y serai le 4. L'intérêt d'avoir un teeshirt a l'effigie du forum faciliterai les rencontres vu que dans le salon nous n'avons plus nos destroyers équipés du fanion.\nOui j'avoue, je serai accompagné de 2 possesseurs d'harley avec qui je roule régulièrement (non. pas la tête chef)\nchris 36 Mer 18 Nov 2015 - 19:10\npour moi avec 3 ou 4 potes ca sera le samedi 5\nInvité Mer 18 Nov 2015 - 19:37\nMoi aussi j'y serais, vous me reconnaitrez facilement, j'aurais une grande robe blanche, une longue barbe (mais pas de moustache) une ceinture abdominale un peu épaisse, et un étui à guitare.\nchris 36 Mer 18 Nov 2015 - 19:40\nc'est moi....c'est moi qui la vue le premier.....c'est le pere noel...........oups......je me suis tromper\nGekko Mer 25 Nov 2015 - 16:37\n: :gif65: : Je confirme que je serais au Salon le Mercredi 02/12 avec mes amis Xavier et Denis.\nPour ceux qui le désirent, nous pouvons comme il y a 2 ans, se retrouver pour un café au bar qui se situe juste en face l'entrée et qui possède une verrière chauffée. Nous y serons sur le coup des 10h00 pour l'ouverture.\nPas besoin de faire la queue aux caisses, j'aurais déjà mon billet commandé directement sur le site du Salon.\nyves79 Mer 25 Nov 2015 - 18:07\nOK pour le 2 au troquet en face de l'entrée du salon , je ferai mon max pour y être à 10h (je ne garantie rien... )\nNous partons à 6 h de Thouars, 350 kms j'espère sans pluie .\nNous nous garerons en face de l'entrée .\nGold noire avec fanion( bleu / blanc / rouge ) collé à l'arrière de la moto.\nAlain27 Mer 25 Nov 2015 - 18:18\n@yves79 a écrit: Salut à vous,\nJe me permet de vous donner une info.\nJe suis passé ce matin devant l'entrée du salon et visiblement il n'y a aucun moyen d'y stationner .\nTout est barricader via les attentats...\nJe vous donne plus d'infos cette semaine.\nyves79 Mer 25 Nov 2015 - 20:18\nMerci pour l'info ,je pense que l'organisation aura prévu le parking moto.il y a de la place ce n'est pas un énorme salon....\nStp tiens nous informé\nbruno93 Mer 25 Nov 2015 - 22:52\npour info ce week end et jusqu'au 1er decembre porte de versaille se tient le salon des vignerons "indépendant" avec dégustation comprise . Pour ceux qui seront présent le 1er décembre ils peuvent faire les deux\nmais attention au retour!!\npour moi se sera le salon des vignerons le 28 et le salon de la moto le 2\nInvité Jeu 26 Nov 2015 - 10:28\ng2loq Sam 28 Nov 2015 - 16:01\nA défaut d'une nouvelle GL, juste pour vous signaler que la Goldwing modifiée par Lazareth en 3 roues pendulaires (http://www.gerard-lefort.com/2015/10/13/ma-goldwing/) sera exposée au salon de la moto, pavillon 8, allée E, sur le stand d'Handicaps Motards Solidarité.\n(vous vous souvenez, on en avait parlé dans CE POST\ngwpa Lun 30 Nov 2015 - 9:29\nPour les habitués du salon de la moto ou les Franciliens , vendredi 04 décembre nous allons en voiture au salon , conseils pour garer la voiture , ou est ce vraiment le mauvais moment pour y aller en 04 roues par rapport a la cop 21 et l 'état d'urgence .\nMerçi pour vos conseils et les bons plans .\nGekko Lun 30 Nov 2015 - 10:37\ngwpa Lun 30 Nov 2015 - 10:57\n: :gif65: :François\nJe suis sur la même réflexion que toi , je monte pas souvent à Paris , il y a 04 ans pour le salon tous les parkings autos étaient fermés , trouvé par miracle une place dans une petite rue stationnement payant , pas pu sortir du salon pour honorer le parcmètre car pas de contremarque donnée pour retour salon, il fallait racheter un billet d'entrée donc impossibilité de payer le stationnement , risque d'amende ? ce qui ne fut par chance pas le cas\nNaïf sur les tarifs ?? mais pas dégressif plus tu restes plus Tu payes ? c'est Paris\nRECHERCHES BON PLANS ? si le temps est pas trop moche en gold , mais je pars avec 1 pote faut voire ,\npas envie de rester des heures dans la bagnole\nle kiss à Gé .\nDe la 12h à 24h 28,60€\nPar 24h 28,60€\nForfait ticket perdu par 24h 28,60€\nDenisFont85 Lun 30 Nov 2015 - 11:31


Utiliser le vérificateur d'écussons - BouchéesBrillantesBouchéesBrillantes\nUtiliser le vérificateur d’écussons\nSi votre classe ou votre école a entrepris des projets de nutrition santé cette année, il est probable que vous ayez déjà rempli les exigences requises pour obtenir quelques écussons BouchéesBrillantes! Parcourez les écussons ci-dessous pour voir si vous pouvez en réclamer rapidement.\nHome / Utiliser le vérificateur d’écussons\nEn savoir plus au sujet de l'écusson: À vos tabliers!\nLes récompenses sont habituellement utilisées pour reconnaître les réalisations et le succès des gens, et elles sont généralement composées d’aliments et de breuvages riches en sucre, en gras et en sel avec peu de nutriments. Cette pratique est attrayante parce qu’elle couronne une réussite à court terme; toutefois, elle amène des conséquences (consultez la recherche). Afin de recevoir cet écusson, récompensez plutôt ces réalisations et réussites avec des déclarations positives, une activité physique et des récompenses non alimentaires.\nEn savoir plus au sujet de l'écusson: C’est un honneur\nPréparer le dîner s’avère un sujet de conversation courant entre les parents, les enseignants et les élèves au cours de l’année scolaire. Des boissons et des aliments sains qui sont naturels et peu transformés procurent aux élèves l’énergie nécessaire dont ils ont besoin pour apprendre et se sentir à leur meilleur pendant toute la journée à l‘école; toutefois, cette réalité n’est pas concrète pour tout le monde. Aidez à améliorer la qualité contenue dans la boîte à dîner des élèves (et du personnel) et à encourager une pause pour le dîner qui soit agréable et relaxante afin de recevoir cet écusson!\nEn savoir plus au sujet de l'écusson: Emportez-le\nLes écoles sont régulièrement à l’affût de moyens créatifs pour amasser des fonds; toutefois, la vente de tablettes de chocolat, de biscuits, de friandises et autres transmet le mauvais message aux élèves. Croyez-le ou non, les écoles peuvent obtenir de l’argent tout en communiquant des messages sur la santé qui soient cohérents et positifs, en soutenant les leçons en classe et en favorisant la santé auprès des élèves et de leur famille. Gagnez cet écusson en optant pour les collectes sans aucune nourriture, ou les collectes offrant des aliments nutritifs uniquement.\nEn savoir plus au sujet de l'écusson: Faites sonner les sous\nLa créativité représente la création d’une idée nouvelle, tandis que l’innovation se produit lorsque l’idée est mise en œuvre. Si vous êtes prêt à prendre le risque en transformant une idée créative (qui stimule la nutrition scolaire) vers une innovation, alors cet écusson est pour vous!\nEn savoir plus au sujet de l'écusson: Idée brillante\nDîners préparés / autres traiteurs\nAméliorer le menu quant à la nourriture offerte et vendue aux élèves et au personnel (par exemple, les dîners avec traiteur dans les écoles primaires, les soupers de graduation, les soirées pizza, les réunions du personnel, etc.) est un excellent moyen de stimuler la santé chez les élèves, de favoriser l’apprentissage et d’accentuer les leçons en classe. Ces repas peuvent également être utilisés pour célébrer les cultures alimentaires, pour développer les papilles gustatives et de nouvelles habiletés culinaires. Obtenez cet écusson en améliorant les menus de repas préparés en utilisant les Outils et Liens utiles offerts!\nEn savoir plus au sujet de l'écusson: Innovation au menu\nLa nourriture fait souvent partie intégrante des réunions et des activités scolaires, mais est-ce que le choix des aliments et des breuvages offerts lors de ces événements démontre un engagement envers une nutrition saine? Est-il vraiment nécessaire qu’il y ait de la nourriture? Servir des breuvages et des aliments savoureux et nutritifs lors des réunions et des événements (lorsque nécessaire) est un excellent moyen de « prêcher par l’exemple ». Obtenez cet écusson en améliorant le menu lors de vos réunions ou événements, ou en choisissant de ne pas y servir de nourriture.\nEn savoir plus au sujet de l'écusson: Le grand jour\nEn savoir plus au sujet de l'écusson: Leçons à croquer\nLe Programme de bonne nutrition des élèves est un excellent moyen de procurer aux élèves des aliments nutritifs pour alimenter leur corps et leur esprit. Vous avez maintenant la chance d’aller encore plus loin! Faites participer les élèves dans tous les aspects du programme et aidez les autres à en apprendre davantage sur ce qui est offert par le Programme de bonne nutrition des élèves. Pour obtenir cet écusson, améliorer votre Programme de bonne nutrition des élèves en utilisant les Outils et les Liens utiles fournis.\nEn savoir plus au sujet de l'écusson: Lever ensoleillé\nChaque année, au mois de mars, Les diététistes du Canada mènent une campagne sur la saine alimentation dans le but de sensibiliser la population canadienne. Soyez créatif et mettez sur pied votre propre campagne pour célébrer le Mois de la nutrition, que ce soit en mars ou n’importe quel mois de l’année! Assurez-vous d’utiliser des sources d’informations nutritionnelles crédibles afin de recevoir cet écusson!\nEn savoir plus au sujet de l'écusson: Mordez dans la nutrition\nLes célébrations telles que les anniversaires, le temps des Fêtes et les fêtes de fin d’année impliquent souvent des aliments et des breuvages riches en sucre, en gras et en sel, et qui comportent très peu de nutriments. Le fait d’associer les aliments moins nutritifs avec les célébrations transmet le message que le plaisir et les friandises vont de pair. Ceci peut amener à consommer plus de ces aliments (et moins d’aliments nutritifs) dans le but d’être heureux. Rehausser la qualité de la nourriture, ou simplement retirer la nourriture lors d’une fête, aide à prévenir ceci et met l’accent sur la raison réelle de la célébration, c’est également la façon de gagner cet écusson!\nEn savoir plus au sujet de l'écusson: On célèbre!\nEnvironnement de la cafétéria\nLa cafétéria de l’école devrait être un endroit où les élèves désirent se trouver, parce que c’est un environnement agréable et sûr où les jeunes peuvent manger, socialiser et se détendre avant et entre les cours. Améliorer l’atmosphère à la cafétéria afin qu’elle soit invitante et confortable encourage les élèves à demeurer à l’école pendant l’heure du dîner, tout en ayant accès aux aliments plus sains qu’on retrouve à la cafétéria. Obtenez cet écusson en améliorant l’expérience à la cafétéria à l’aide des outils et des liens utiles qui vous sont offerts!\nEn savoir plus au sujet de l'écusson: On rafraîchit!\nEn apprenant à aimer les fruits et les légumes dès leur jeune âge, les enfants développent une habitude qui les aidera éventuellement à réduire les risques de développer une maladie cardiaque, de l’hypertension artérielle et certains cancers. Pour obtenir cet écusson, trouvez des façons de promouvoir, d’encourager et (ou) de servir des légumes et des fruits à l’école et ainsi aider les élèves, les enseignants, les parents et autres à créer une belle peinture avec de délicieux fruits et légumes tous les jours dans leur assiette!\nEn savoir plus au sujet de l'écusson: Peinturez votre assiette\nLes élèves apprennent beaucoup sur la provenance des aliments en les cultivant, et ceci peut susciter leur intérêt à consommer davantage de légumes, de fruits et autres aliments végétaux nutritifs. Les jardins en plein air de l’école offrent également l’avantage d’accroître l’activité physique et le souci de la communauté. Plante n’importe quel type de jardin comestible (à l’intérieur ou à l’extérieur) pour obtenir cet écusson.\nEn savoir plus au sujet de l'écusson: Pouce vert\nSois futé, bois santé!MC Ontario est un programme de formation en salle de classe sous licence permettant d’éclairer les enfants de la 3e à la 7e année à propos des boissons sucrées, et de les aider à choisir des boissons plus santé. L’enseignant peut utiliser des leçons de Sois futé, bois santé!MC Ontario pour répondre aux attentes du curriculum du Ministère de l’Éducation physique et santé de l’Ontario. Les comités d’école et les conseils scolaires en santé peuvent utiliser Sois futé, bois santé!MC Ontario afin de promouvoir des choix de boissons judicieux au sein de leur école et lors d’événements scolaires. Obtenez cet écusson en enseignant aux enfants et en prenant des mesures pour réduire la consommation de boissons sucrées chez les enfants.\nEn savoir plus au sujet de l'écusson: Sois futé, bois santé!MC Ontario\nEn savoir plus au sujet de l'écusson: Vive l’eau!\n© Copyright BrightBites 2017