Les femmes handicapées, laissées pour compte dans les efforts d’inclusion - AFFA Association Francophone de femmes autistes\nAccueil » Articles » Prévention des abus sexuels » Les femmes handicapées, laissées pour compte dans les efforts d’inclusion\nLes femmes handicapées, laissées pour compte dans les efforts d’inclusion\nAnne Wafula Strike pour The gardian, 8 mars 2018 - Traduction : Nicole Dupont pour l'AFFA\nArticle original : Disabled women see #MeToo and think: what about us?\nAnne Wafula Strike est une athlète britannique paralympique en fauteuil et une ambassadrice d’ADD International.\nLorsque l’on parle « d’inclusion » et de « diversité », on laisse souvent de côté le handicap. Le mouvement des femmes devrait être une opportunité de changer ce constat.\nLes femmes handicapées continuent de se battre afin de trouver leur place au sein du mouvement des femmes. Des campagnes très médiatisées telles que #MeToo nous rappellent à quel point le chemin est encore long avant que nous puissions dire que nos voix sont entendues.\nLa plupart des choses que vivent les femmes handicapées demeurent entourées d’un tabou, et avant tout notre sexualité. Dans de nombreuses cultures africaines, en particulier, les femmes handicapées ne sont toujours pas respectées, même par leur famille, et prendre la succession ou hériter de biens familiaux est très problématique pour elles.\nJe ne veux pas dénigrer le féminisme, ou le mouvement des femmes, ou celles qui font campagne à Hollywood ou ailleurs. Mais je veux que les militantes se penchent davantage sur les défis auxquels sont confrontées les femmes handicapées.\nEn tant que femme noire, handicapée, j’ai été méprisée et marginalisée dans ma région natale, au Kenya. Parce que je ne pouvais remplir les tâches que l’on attend des femmes, comme aller chercher de l’eau et du bois pour le feu, j’étais disqualifiée et j’avais le sentiment de n’avoir pas droit au chapitre. Certaines personnes pensaient que mon handicap était le résultat d’une malédiction de Dieu, d’autres qu’il s’agissait de sorcellerie. De nombreuses personnes ont dit à mes parents que l’on ne pourrait rien faire de moi. J’estime avoir eu beaucoup de chance qu’ils aient souhaité ce qu’il y avait de mieux pour moi et qu’ils aient cru en moi en dépit de ce que disaient les amis et la famille.\nDans le monde entier, les femmes handicapées tentent d’aller de l’avant, comme je l’ai fait, mais c’est difficile lorsque les campagnes restent centrées sur les droits et les opportunités des femmes sans handicap. L’absence de femmes handicapées présentées comme modèles constitue un sérieux problème. Par exemple, lors des récentes commémorations du centenaire du droit de vote des femmes (ndlt : au Royaume-Uni), il n’a guère été fait mention de Rosa May Billinghurst, surnommée la « suffragette handicapée ». De même, lorsque nous parlons de genre et d’inégalités, par exemple de disparités salariales, on parle presque toujours de femmes sans handicap.\nPendant ce temps, les abus envers des femmes handicapées restent répandus en de nombreux endroits, y compris envers des femmes ayant des difficultés d’apprentissage et pour lesquelles il peut être malaisé de décrire leur expérience, ou que l’on ne croit pas lorsqu’elles tentent de le faire.\nAu Royaume-Uni, la diversité doit être davantage et mieux représentée, tant en ce qui concerne les handicaps que les origines.\nActuellement, lorsque nous parlons de diversité, nous faisons principalement référence à l’origine ethnique et la sexualité, tandis que le handicap est laissé de côté.\nNous devrions nous servir du mouvement des femmes au Royaume-Uni pour redéfinir ce que signifie l’inclusion. Pour prendre l’exemple du secteur de la mode, combien de femmes handicapées ont-elles l’occasion de paraître dans les magazines ou de défiler sur les podiums? « The Silent Child », un court métrage sur une enfant sourde, a remporté récemment un Oscar. Mais combien y a-t-il de films ou de biographies consacrés à des femmes handicapées? Dans une société véritablement inclusive, la norme serait que les femmes handicapées soient représentées et intégrées dans tous les domaines - les média, la politique, l’ingénierie, la médecine. Après tout, nous sommes aussi capables et battantes que les femmes sans handicap.\nEn tant que femmes handicapées, il nous faut constamment justifier notre existence, ce qui est frustrant et épuisant. C’est souvent comme si chaque case était cochée, sauf la nôtre, celle des femmes handicapées. Mais alors qu’il reste des personnes recherchant des raisons pour lesquelles l’inclusion ne serait pas possible, d’autres vont de l’avant pour en faire une réalité. Les attitudes commencent lentement à changer. Il se peut qu’il ne soit pas facile de redéfinir l’inclusion afin que les femmes handicapées puissent, elles aussi, trouver leur place dans le monde, mais si nous sommes sérieux dans notre aspiration à ne laisser personne en plan, cela doit être fait.\nCommentaire sur “Les femmes handicapées, laissées pour compte dans les efforts d’inclusion”\nPingback: Validisme | Pearltrees\n← Oui, avoir une mère autiste peut être une chance !\nJournée mondiale de l’autisme – Focus de l’ONU sur les filles/femmes autistes →


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Jean LORRAIN (1855-1906) (Recueil : L'ombre ardente) - Viviane\nSujet : Jean LORRAIN (1855-1906) (Recueil : L'ombre ardente) - Viviane\nExtrait étudié : Jean LORRAIN (1855-1906) (Recueil : L'ombre ardente) - Viviane\nPour Léon Cladel\nLinus aux bois de Crète errant parmi les branches\nVoyait fuir et tourner de vagues formes blanches\nQui riaient ; et des pieds nus, dansant sur le thym\nEt la menthe sauvage, égaraient Théocrite\nEn Sicile. En Bretagne, au temps d'un roi lointain,\nViviane, en riant de son rire argentin,\nPour captiver un mage évoquait un vieux rite ;\nUn charme Assyriaque aux savants nombres d'or,\nEt svelte, demi-nue et d'iris bleus coiffée,\nLes bras cerclés d'argent, dansait, lascive fée,\nSur le rythme endormant des prêtresses d'Endor.\nEn vain pour l'éveiller Arthur sonna du cor,\nLe vieux barde oublié dort dans Broceliande\nEt les harpeurs gallois ont gardé la légende.\nLe corrigé du sujet "Jean LORRAIN (1855-1906) (Recueil : L'ombre ardente) - Viviane" a obtenu la note de :\n1855-1906 lorrain l'ombre recueil ardente vieux


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Qui dois-je contacter?\nSi vous éprouvez des problèmes ou avez besoin d’aide pour réinitialiser votre mot de passe, communiquez avec PARI-CNRC (NRC.CanExport.CNRC@nrc-cnrc.gc).\nQuand puis-je m’attendre à recevoir une décision?\nNous vous invitons à présenter une demande complète au moins 60 jours ouvrables avant la date de début de votre première activité. Les demandeurs dont les activités devraient commencer dans moins de 60 jours ouvrables risquent de se voir refuser l’aide financière demandée pour ces activités.\nvous avez présenté une demande après le 15 décembre de l’exercice financier en cours; ou\nle programme est à court de fonds pour l’exercice courant du gouvernement.\nDois-je conserver les reçus de mon projet?\nOui, vous devez conserver les preuves de paiement, les preuves de voyage et les reçus* pendant 5 ans après la fin du projet en cas d’audit. Nous encourageons les bénéficiaires à séparer les coûts du projet CanExport PME des coûts de fonctionnement normaux dans leur livre comptable pour assurer la traçabilité des dépenses liées au projet CanExport.\n*Les bénéficiaires qui reçoivent une indemnité journalière pour un voyage ne sont pas tenus de conserver les reçus pour les repas et les dépenses accessoires. Ils doivent toutefois conserver les preuves de voyage (p. ex., billets d'avion, reçus d’hôtel, etc.) et un registre des activités pendant les jours où le voyage a été effectué.\nLes foires commerciales et les autres événements approuvés dans le cadre de mon projet CanExport PME ont été annulés en raison de la COVID-19. Que dois-je faire avec les dépenses déjà engagés?\nSi vous avez engagé des dépenses pour les activités approuvées, CanExport PME remboursera 50 % des coûts éligibles. Les procédures de demandes de remboursement habituelles s'appliquent. Vous ne serez pas pénalisé si vous n’utilisez pas l’aide financière en raison d’annulations liées à la COVID-19.\nLes foires commerciales et les autres événements approuvés dans le cadre de mon projet CanExport PME ont été annulés en raison de la COVID-19. Puis-je utiliser l’aide financière obtenue pour des activités sur d’autres marchés?\nNon, vous pouvez uniquement utiliser l’aide financière de CanExport PME pour les catégories d'activité et les marchés cibles pour lesquels vous avez été approuvé. Cette information se trouve dans votre accord de financement. Pour ajouter ou changer des marchés cibles, veuillez demander la fermeture du projet et présenter une nouvelle demande comportant une analyse de rentabilisation à l’exportation. Vous ne serez pas pénalisé si vous n’utilisez pas l’aide financière en raison d’annulations liées à la COVID-19.\nLa foire commerciale à laquelle je devais participer a été annulée et les organisateurs m’ont offert un crédit pour des événements futurs. Puis-je tout de même faire une demande de remboursement dans le cadre de mon projet CanExport PME actif?\nOui. Un crédit n’est pas un remboursement en soi; par conséquent, vous pouvez faire une demande de remboursement de la dépense. Toutefois, veuillez prendre note que les crédits utilisés pour de futurs événements ne peuvent pas faire l’objet d’une demande de remboursement dans le cadre d’une nouvelle demande.\nQue dois-je faire pour fermer mon projet?\nPour fermer un projet, vous devez présenter un rapport final et toutes les demandes de remboursement de dépenses restantes. PARI CNRC gère ce processus : pour demander des formulaires et présenter des documents, écrivez à NRC.CanExport.CNRC@nrc-cnrc.gc.ca.\nLe délai de traitement des demandes de remboursement final est d’environ 30 jours ouvrables. Après la fermeture officielle du projet par PARI CNRC, vous pouvez présenter un nouveau projet au programme CanExport PME.


Hélène.D – EN FAITS\nAuteur : Hélène.D\nEnvironnement - Santé, société\nRéparer plus pour jeter moins : Le credo des Repair Café\nChaque troisième mardi du mois, on prépare la salle qui accueillera l’atelier de Repair Café, au centre social la Busette, 1 rue Georges Lefebvre à Lille. Bénévoles bricoleurs et curieux, désireux de donner une seconde vie à leurs objets, se retrouvent dans une ambiance conviviale. Et si on réparait au lieu de jeter ? L’idée n’est pas révolutionnaire mais rassemble. L’histoire remonte au 18 octobre … Continuer de lire Réparer plus pour jeter moins : Le credo des Repair Café\nHélène.D 18 février 2022\nRose Lamy se bagarre pour “défaire le discours sexiste dans les médias”\nDepuis quelques semaines, Rose Lamy enchaine les conférences et interventions médiatiques, pour parler de son livre “Défaire le discours sexiste dans les médias”. Elle entend lever le voile sur le traitement médiatique sexiste des violences sexistes et sexuelles. Tout commence en 2003, lorsque l’actrice Marie Trintignant meurt sous les coups de son compagnon, Bertrand Cantat. “Ce qui m’attriste d’abord, c’est la possible fin de carrière … Continuer de lire Rose Lamy se bagarre pour “défaire le discours sexiste dans les médias”\nHélène.D 9 février 2022\nEtudes, Histoire, Livres & Littérature, société\nL’Afrique dans les manuels d’histoire : les clichés ont la vie dure\nLa représentation de l’Afrique dans les manuels scolaires d’histoire est en proie à des stéréotypes et à une représentation partielle et incomplète de ce qu’elle a été/est vraiment. Une Afrique racontée par l’Occident, jamais représentée en tant que telle. Sophie Leclercq a analysé comment les illustrations choisies ont participé à construire ces stéréotypes. Aujourd’hui encore, l’ouverture des programmes et des manuels aux différentes civilisations reste limitée. … Continuer de lire L’Afrique dans les manuels d’histoire : les clichés ont la vie dure\nEnvironnement - Santé, Région\nCovid 19 : Le préfet des Hauts-de-France appelle à la prudence\nCe mercredi 19 janvier, le préfet des Hauts-de-France, Georges-François Leclerc, a tenu une conférence de presse, en présence du représentant de l’ARS, (agence régionale de santé), de la direction régionale des finances publiques, et du rectorat de Lille. Les mots d’ordre : Ne rien lâcher et persévérer. “Le virus circule toujours activement”. Alors que la rumeur court que le variant Omicron pourrait bien être le dernier, le préfet des Hauts-de-France, a appelé à la prudence, en préfecture de Lille, ce jeudi. La région connaît une circulation du virus importante, avec un taux d’incidence … Continuer de lire Covid 19 : Le préfet des Hauts-de-France appelle à la prudence\nHélène.D 20 janvier 2022 21 janvier 2022\nS’habiller à la mode et à bas coûts : à quel prix ?\nT-shirts tendance à 4 euros, pantalon de vos rêves à moins de 15 euros, un choix presque infini de vêtements et accessoires pas chers, livrés en un rien de temps. C’est la promesse de Shein, plateforme numérique de fast fashion, qui fait fureur en Occident, chez les 15-24. Trop beau pour être vrai ? “A mon époque, tout cela n’existait pas ! Nous avions quelques vêtements, souvent faits main (cela coutait moins cher) que nous gardions des années !” Peut-être avez-vous déjà entendu ces mots en … Continuer de lire S’habiller à la mode et à bas coûts : à quel prix ?\nHélène.D 10 janvier 2022\nAssociation Entourage : Faire connaître le monde de la rue\nA Lille, l’association Entourage organise chaque jeudi des “rencontres nomades” entre habitants de la métropole européenne de Lille et personnes précaires. L’objectif : faire changer les regards sur le monde de la rue et favoriser les rencontres pour remettre un peu d’humanité au cœur des villes. “Notre mission c’est de générer du lien social entre les riverains, qu’ils soient avec ou sans domicile fixe, et de favoriser les temps de rencontres entre des personnes qui ne seraient pas rencontrées … Continuer de lire Association Entourage : Faire connaître le monde de la rue\nLa plus secrète mémoire des hommes : Le succès de Mohamed Mbougar Sarr\nDepuis le 3 novembre, le jeune Sénégalais Mohamed Mbougar Sarr multiplie les interventions médiatiques et les conférences. Le lauréat 2021 du 119e prix Goncourt fait couler beaucoup d’encre depuis le couronnement de son quatrième livre “La plus secrète mémoire des hommes” : Une (en)quête qui traverse les continents, les époques, qui mêle et démêle les destins. Sur les traces du poète disparu “Une histoire qu’il est à la fois impossible de raconter, d’oublier, de taire”. C’est en ces mots que Diègane Latyr Faye, jeune Sénégalais installé à Paris qui … Continuer de lire La plus secrète mémoire des hommes : Le succès de Mohamed Mbougar Sarr\nHélène.D 7 janvier 2022\n“Ce soir je prendrai soin de moi”: une exposition d’Anouk Desury\n“Trois femmes, trois parcours, une seule force, celle de refuser une réalité ou fatalité destructrice, souvent devenue ordinaire.” Dans les locaux de l’association SOLFA qui accompagne, entre autres, les femmes victimes de violences conjugales, se tient l’exposition intitulée “Ce soir je prendrai soin de moi”, par la photographe Anouk Desury. Jeudi 25 novembre, journée internationale de l’élimination des violences à l’égard des femmes, avait une résonnance toute particulière pour Souad, Patience et Arielle, … Continuer de lire “Ce soir je prendrai soin de moi”: une exposition d’Anouk Desury\nHélène.D 29 novembre 2021


Les clients des lignes régulières conteneurisées attendent plus de qualité, selon les résultats de l’enquête annuelle de satisfaction réalisée par le Conseil européen des chargeurs et Drewry.\n© PortSynergy EuroFos Terminal\nSur une échelle de 1 pour "Très insatisfait" à 5 pour "Très satisfait", la qualité de service de la ligne régulière conteneurisée est notée 3,2 par 400 expéditeurs et transitaires. Réalisée par le Conseil européen des chargeurs (ESC) et le cabinet Drewry, la seconde édition de cette enquête de satisfaction annuelle évalue 16 critères. Si la précision documentaire s’améliore (3,4), les clients des lignes régulières conteneurisées pointent les résultats moyens obtenus par le service à la clientèle (2,9) et la fiabilité des réservations (3). Entre 2016 et 2017, quatre critères en baisse les inquiètent. Ils concernent la contraction du nombre d’acteurs et des services proposés, le prix et la qualité globale du service transport. Le renforcement de la stabilité financière des armements et leurs efforts environnementaux sont salués en revanche. Selon Nik Delmeire, secrétaire général de l’ESC, "les transporteurs maritimes ne répondent toujours pas aux attentes de leurs clients après la grande réorganisation des services conteneurisés suite au démarrage des nouvelles alliances". Pour Philip Damas de Drewry, "les expéditeurs et transitaires attendent un équilibre entre la qualité et le prix mais l’enquête montre que les transporteurs réduisent leurs services et offrent moins de choix à leurs clients". Du coup, le cabinet constate que les chargeurs préfèrent traiter actuellement avec leurs commissionnaires pour étendre leur palette de solutions.\nTensions autour des "BAF"\nMenée au début de l’année, l’enquête ne tient pas compte de la mise en œuvre des Bunker adjustment factor (BAF) par les compagnies maritimes pour répercuter la hausse de leurs soutes. "Il est raisonnable de penser que les résultats de l’enquête auraient été plus mauvais si elle était faite aujourd’hui", estime Nik Delmeire. L’ESC invite les armements à rencontrer leurs clients pour discuter de leurs problèmes opérationnels à l’instar de ce qui est pratiqué dans les autres modes au lieu de recourir à des surcoûts non négociés.\nTags : alliance, bunker adjustment factor (baf), carrier haulage, conseil des chargeurs européens, conteneurs, drewry, enquête de satisfaction, european shippers’ council (esc), fiabilité, ligne maritime régulière, merchant haulage, nik delmeire, philip dalmas, prix, qualité, service, soute


Tous au LÀC, le festival du Livre à Collonge - LittératureGenève Les Portes\nLittérature / vendredi, octobre 1st, 2021\nLe LÀC, un opus signé par les Bienveillantes de Collonge\nLe premier Festival du Livre À Collonge (LÀC) est organisé à la ferme de Saint-Maurice à Collonge-Bellerive du 2 au 3 octobre 2021.\nQuelque 80 auteurs et autrices seront présents durant le week-end, venus en quasi-voisins, comme Xavier Michel (Aliose), en amis comme Metin Arditi, ou bien de France…\nLa mémoire est le fil conducteur de cette édition présidée par Mélanie Chappuis et Pierre Assouline, de l’Académie Goncourt.\nLa manifestation est l’occasion de remettre à leurs lauréats les Prix des Bienveillantes, Prix du LÀC et Prix littéraire Gonet, ainsi que le Grand Prix des blogueurs littéraires.\nLe festival est lancé par Valérie Billon, Agnès Schmidlin, Delphine Stouff, la blogueuse littéraire Julie Vasa et Sandrine Bourgeois-Senge, co-fondatrices du « Cercle des lectrices bienveillantes ».\nCollonge, épicentre d’un alléchant raout littéraire\nLa rentrée littéraire a emporté avec elle le « Livre sur les Quais » de Morges. A l’horizon s’avancent le « Salon du livre » printanier, annoncé en ville pour la fin du mois et « la Fureur de lire », fin novembre. En réaction au tout-numérique de notre nouvel écosystème, les livres ont naturellement repris leur rôle de valeur-refuge. Les voir surgir maintenant n’a rien d’étonnant; dans la discrète commune de Collonge-Bellerive, beaucoup plus. C’est ignorer l’enthousiasme des fondatrices du club de lecture « le Cercle des lectrices bienveillantes ». Leur LÀC a des airs de coup de maître, à en juger par l’engouement général. Le week-end du 2 et 3 octobre doit le confirmer.\nGaëlle Mot, Seule sur la jetée, 80×100\nParcourir la liste des invités à l’évènement, c’est passer en revue les book-stars qui font l’actualité littéraire romando-française. Aux côtés des illustres présidents Mélanie Chappuis et Pierre Assouline, les auteurs sont nombreux: de Zep, qui signe l’affiche du LÀC, à Zahi Haddad, que l’on évoquait encore récemment, en passant par Nicolas Feuz, dans encore un autre genre (policier). Des ouvrages comme ceux de Marion Emonot (Ressucité, Slatkine) sur l’exil, de Pascal – M. Payot – Vandenberghe (Le Funambule du livre, éd. de l’Aire) et de l’ex-handisportive professionnelle Céline van Till (Tout est possible, Slatkine) sur la résilience apporteront leurs éclairages sur les débats.\nLa manifestation imaginée par des lectrices rassemblent moult autrices de talent: Ananda Devi, Laure Mi Hyun Croset ou encore la multi-primée pour son premier roman Clélia Renucci. Elle est l’occasion de distinguer des écrivaines en particulier. Cette année, Olivia Elkaim recevra par visio-conférence le Prix des Bienveillantes 2021 pour Le Tailleur de Relizane (Stock), coup de cœur du comité; Theresa Révay, le Prix du LÀC 2021, pour La Nuit du premier jour (Albin Michel) et Caroline Laurent, le Grand Prix des Blogueurs 2020, pour les Rivages de la Colère (éd. Les Escales).\nA noter la présence des deux précédentes lauréates des prix « locaux »: Blandine de Caunes, dont La mère morte (Stock) a reçu le Prix des Bienveillantes 2020 et Gaëlle Nohant, Prix du LÀC 2020, avec La femme révélée (Grasset). L’identité de la personne lauréate du Prix littéraire Gonet 2021 de la banque Gonet & Cie sera révélée samedi.\nHenri-Frédéric Amiel et images de Gaëlle Mot\nLe bicentenaire de la naissance du plus célèbre diariste genevois, Henri Amiel, coïncide presque jour pour jour avec l’événement (27 septembre 1821). Il fallait une biographie pour rendre hommage à cette figure de la rue Verdaine, c’est la suisso-canadienne Corinne Chaponnière qui la signe avec brio et en 266 pages; il valait mieux condenser les 17 000 du journal intime. Lors du LÀC, la chroniqueuse se muera en conférencière et reviendra sur… Henri Dunant, une autre figure genevoise du XIXe siècle!\nEnfin, signalons la présence à Collonge de l’artiste-peintre Gaëlle Mot pour son exposition « La mémoire du lac », qui rassemble une quinzaine de ses peintures à l’huile. Après avoir vu une toile servir de couverture à l’édition brésilienne dernier roman de Joël Dicker, la Française d’origine sort un livre intitulé Contemplations genevoises. Pour son livre consacré au lac (Léman), l’artiste sera en dédicace au LÀC, évidemment.\n10h00, Rencontres lacustres matinales: L’élégance du souvenir, Laure Mi-Hyun Croset\n10h00, espace Petit LÀC: La mémoire des corps, Céline Van Till et Bruno Clavier\n10h45, espace Petit LÀC: Le rire des déesses, Ananda Devi\n11h15, espace Grand LÀC: Conférence « Henry Dunant, le souvenir comme arme de combat », Corinne Chaponnière\n14h00: Après-midi lacustre et littéraire, « Federer, souvenirs sportifs », Mathieu Aeschmann, Hermann & Vincent\n14h00, espace Grand LÀC: « Biographe ou romancier, quelles différences ? », Pierre Assouline et Metin Arditi\n14h30, espace Petit LÀC: table-ronde « La mémoire du lac », Isabelle Falconnier, Gaëlle Mot, Ann Bandle et Béatrice Peyrani\n15h00, Espace Grand LÀC: Mise à l’honneur des lauréats: Theresa Révay, Prix du LÀC 2021, Olivia Elkaim, Prix des Bienveillantes 2021, et du Prix littéraire Gonet 2021.\n12h15, espace Grand LÀC: « Femmes dans l’adversité »: Marion Emonot et Ananda Devi\n12h15, espace Petit LÀC: « Le passé ressuscité », Clélia Renucci et Tonie Behar\n13h, Espace Grand LÀC: Remise du Grand Prix des blogueurs littéraires à Caroline Laurent, pour\n13h45, espace Petit LÀC: « Comment naît un roman, comment naît un personnage », Metin Arditi\n14h: Zep en dédicace\n17h30, espace Grand LÀC: « La mémoire du crime dans les polars », Nicolas Feuz\nFestival du Livre à Collonge (LÀC)\n2-3 octobre 2021, 9h30-18h\nChem. de la Dame 67\nSite web officiel: festival-du-lac.com\nEn lien avec son thème « la mémoire », le LÀC met en lumière le travail de ces institutions:\nPhotos: ©Gaëlle Mot / site\n01/10/2021 23/11/2021 Tamis RédactionLittératureCanton, Collonge-Bellerive, Festival, Livres, Peinture\nPublication précédente Divonne, un siècle de relations internationales en exposition\nPublication suivante Avec les festivals Afrik, Rire & Culture et Couleur Café, c’est l’automne africain à Genève


Salon du livre de jeunesse de Montreuil 2015 -\nVisiteurs depuis le 27/10/2012 : 1925587\nSalon du livre de jeunesse de Montreuil 2015\nPar Tibiscuit77 dans Accueil le 13 Décembre 2015 à 15:11\nCette année je suis retournée avec grand plaisir au salon du livre de jeunesse de Montreuil pour y retrouver les copinautes de la CPB et pour déambuler dans cette gigantesque caverne d'Ali Baba!\nJ'aurais tant aimé avoir une carte bleue qui me laisse acheter ABSOLUMENT tout ce dont j'avais envie, mais non!!! Snif!\nEnfin bref, voici quand même ce que je me suis offert et certains livres sont dédicacés:\nL'histoire d'un loup qui connaît ses classiques mais qui a pourtant du mal à obtenir ce qu'il veut.\nje vous laisse découvrir ces deux histoires très drôles. D'ailleurs la maison d'éditions l'Elan Vert avait un stand très intéressant.\nToujours chez l'élan vert. Le Petit Chaperon Rouge aimerait bien se promener tranquillement dans les bois mais un tas d'animaux veulent la manger, tous prétendant posséder les dents les plus grandes!\nL'illustratrice, Mélanie Allag, me l'a dédicacé mais comme ce stand était en face de celui de et que donc je discutais avec son éditrice (une amie de la CPB) et avec Françoise Rogier et bien je n'ai pas vu Mélanie Allag faire la dédicace. c'est pour cela que je n'ai pas de photo d'elle.\nUne très belle histoire d'amitié.\nL'auteur et l'illustratrice ont dédicacé le livre. J'ai même eu droit à un origami de baleine collé dans mon livre.\nLes voici à l'oeuvre: l'auteur à gauche (Christine Beigel) et l'illustratrice à droite (Alessia Bravo). Par ailleurs, il y avait de très belles choses sur le stand de la maison d'éditions Motus. A surveiller!\nun grand classique que me réclament mes enfants depuis longtemps!!!!\nune version des 3 petits cochons que j'étudierai avec mes élèves en période 4.\nL'auteur et l'illustratrice étaient présentes sur le salon. Elles ont gentiment accepté de dédicacer les deux livres, bien souvent quand il y a la queue c'est un ouvrage par personne.\nMarianne Barcilon à gauche et Christine Naumann-Villemin à droite.\nnouveau livre édité par ma maison d'éditions préférée:\nLes dessins sont magnifiques et m'inspirent pour une exploitation en classe. Une petite fille de taille minuscule se promène dans la prairie. Un album poétique sur l'envie de grandir.\nsi vous souhaitez en savoir plus sur cet album: cliquez ICI pour lire une belle chronique et découvrir quelques images de ce magnifique album.\nSi vous ne connaissez pas cette maison d'éditions jeunesse, cliquez sur l'image ci-dessus et vous serez redirigés sur le site internet. De belles histoires à lire à vos enfants.\nL'an dernier j'avais passé plus de temps à courir les dédicaces plutôt que de profiter des copinautes de la CPB. Cette année, je n'ai pas regardé le planning des dédicaces et je me suis dit: non cette année tu n'achèteras pas de livre de Pennart, non tu ne feras pas la queue pour une dédicace comme en 2013 et en 2014. Mais en me promenant dans les allées du salon, je suis tombée sur le stand Kaléidoscope et là qu'ai-je vu? Deux nouveaux livres de mon auteur préféré: Au service de la couronne (une histoire de Georges le Dragon) et Parole de loup (Une histoire de mon loup préféré: Igor!!!!)! Je n'ai pas hésité une seconde et j'ai acheté les deux ouvrages! Et là à la caisse, la vendeuse me dit: l'auteur sera de retour dans une heure pour une séance de dédicaces!!!!\nEt oui j'ai craqué! Avec les copines de la CPB on s'est installé au stand 15 min avant l'heure fatidique histoire d'être les premières!!!! Et là il nous apprend qu'il n'aurait pas dû faire une deuxième séance normalement et qu'on est donc chanceuses!!! Youpi!!!\nQuand je lui dis pour qui est la dédicace, il me répond: "Mais vous êtes déjà venue l'année dernière? Tibiscuit cela m'avait interpellé!" Oui oui! Il s'est souvenu de moi!\nIl nous a parlé de son site internet, article ICI.\nSi vous voulez voir ce que Lala a acheté à Montreuil, cliquez sur son pseudo.\nSi vous voulez voir ce que Lulu4576 a acheté à Montreuil, cliquez sur son pseudo!\nEn tout cas j'ai hâte d'être à l'année prochaine pour retourner au salon, il y a tant de merveilleux albums à découvrir, d'auteurs sympathiques à rencontrer!\net se voir, c'était trop trop bien....bien trop court !\nje vais ajouter le lien vers toi...merci petit gâteau\ncomme tu dis ce fut court!\nFormidable! Merci pour ce compte rendu petit gâteau :-)\nMercredi 16 Décembre 2015 à 14:00\nTu nous as manquée Mecarson\nMercredi 16 Décembre 2015 à 18:29\nSuper article tu es la première, quel courage !!! Moi j'attends ce WE et les OUAAAACCCAAAANNNCCCCEESSSS !! Biz\nnon la première c'était Lala.\nCamille de Keskonlit\nJeudi 17 Décembre 2015 à 22:22\nMerci pour le lien vers ma chronique sur Petite ! :)\nLundi 21 Décembre 2015 à 22:41\nCoucou ça y est mon article est en ligne ici avec bien évidemment un lien vers le tien\nsuper je mets de suite un lien vers le tien et je file le lire! bonnes vacances et joyeuses fêtes également ma belle. bisous\nWahou quelle réactivité !!!\nLundi 21 Décembre 2015 à 22:54\nje t'attendais avec impatience!!! Lol!!!! non en fait j'étais en train de finir d'écrire un article sur le site de Pennart et j'ai vu que j'avais un mail pour m'avertir de ton commentaire\nLundi 21 Décembre 2015 à 22:56\nAlors je vais vite aller lire ce nouvel article


Une héroïne "impossible" : Claude Cahun - La Revue des Ressources\nAccueil > Champ critique > Hommages > Une héroïne "impossible" : Claude Cahun\nà propos de la biographie de Claude Cahun par François Leperlier\njeudi 5 septembre 2013, par Agnès Lhermitte (Date de rédaction antérieure : 3 juillet 2007).\nQuiconque se livrait à une recherche sur Claude Cahun disposait jusqu’alors d’un unique ouvrage de référence : Claude Cahun, l’écart et la métamorphose, essai écrit et publié par François Leperlier en 1992 chez Jean-Michel Place (310 pages). En fait, les derniers curieux arrivés n’en disposaient même plus, le livre étant épuisé depuis quelques années. Par bonheur, depuis mai 2006, ils peuvent à nouveau profiter, non seulement d’une réédition, mais d’un travail actualisé et considérablement enrichi . En effet, l’apparition de plusieurs œuvres et sources documentaires encore inédites a conduit François Leperlier à reprendre le collier et, au prix d’un travail de bénédictin, à présenter un essai profondément refondu. La modification du sous-titre , sans contredire en rien le précédent, en est un signe : Claude Cahun, l’exotisme intérieur, est publié cette fois chez Fayard (504 pages). De la même façon, un autoportrait photographique emplit cette fois encore la page de couverture, mais la célèbre et sinistre anamorphose au crâne chauve a cédé la place à une fascinante femme au chat, plus familière, dont le double regard capture d’emblée celui du lecteur.\nL’objectif général du livre, « à la fois une biographie, une étude de l’œuvre et un essai d’interprétation », est naturellement conservé par celui qui est non seulement, risquons l’oxymore, le spécialiste généraliste de Claude Cahun, mais aussi un intellectuel indépendant, indifférent aux chapelles de la critique littéraire comme aux vogues idéologiques.\nPour organiser une monographie aussi complexe, François Leperlier a combiné l’axe chronologique avec des regroupements thématiques : quinze chapitres non titrés, dont le chiffre est simplement suivi d’une citation (non attribuée) de Claude Cahun. Dans le premier ouvrage, les citations renvoyaient explicitement à d’autres auteurs, tissant le réseau culturel de l’artiste étudiée. On notera, avec ce resserrement sur l’œuvre de Cahun, le mimétisme accru avec la présentation de l’œuvre majeure de celle-ci, Aveux non avenus. Aveu crypté, en miroir, d’une démarche de plus en plus profondément empathique ? En effet, non seulement F. Leperlier déclare avoir axé plus nettement son essai sur « la démarche personnelle (et) la singularité d’une expérience vécue et méditée » (celle de Cahun, non nommée), mais il revendique, dans la postface de l’ouvrage, sa propre participation profonde : « Je me découvrais largement dans cette affaire ». Cependant la connivence de cette « critique de sympathie » s’accompagne d’une objectivité rigoureuse jusque dans les détails, et d’un total respect des paroles de Claude Cahun, plus abondamment citée. D’ailleurs, la table des matières fournit pour chacun des chapitres des dates et des indications de contenu précises, qui en font un outil fort utilisable.\nLe premier chapitre, consacré aux années de formation, s’appuie largement sur les textes, et en particulier les longues lettres, écrits après la seconde Guerre mondiale. En croisant systématiquement les données biographiques avec les confidences et souvenirs explicites ou transposés dans l’œuvre, François Leperlier reconstitue, autour du douloureux « roman familial » de Lucy Schwob, l’atmosphère et l’environnement de ces moments déterminants. Dans ce creuset de la sensibilité créatrice, on trouve l’énigme de la mère, démente fascinante et terrifiante, les personnalités complexes et torturées du clan Schwob, le poids de l’Affaire Dreyfus... Mais aussi, déjà, contrepoint et contrepoids aux fantasmes morbides, les deux passions : l’écriture (héritage de l’oncle Marcel Schwob) et Suzanne (Malherbe, dite Moore, compagne de toute la vie). Cette enfance, qui n’est « pas passée », deviendra thème central de l’oeuvre, à la fois mythe nostalgique et force de rébellion.\nLes chapitres II à X sont consacrés à la période de création, essentiellement littéraire, de Nantes aux années parisiennes, avant l’installation à Jersey en 1937. Un chapitre pour les premières productions, dans la période nantaise encore déterminée par la tradition symboliste et par les relations familiales : chroniques de presse dans Le Phare de la Loire paternel et dans La Gerbe, publication au Mercure de France de Vues et visions, poèmes en prose d’inspiration symboliste illustrés par Moore, rédaction de Jeux uraniens (Amor amicitiae), un texte inédit, intime et exalté, précieuse matrice de l’œuvre ultérieure. F. Leperlier traite ici de la question essentielle des pseudonymes, symptômes d’un problème d’identité qui substitue la filiation mythique à l’hérédité naturelle et sociale, et s’emploie à brouiller les genres. Il dégage, dès ces premiers textes, le goût de la provocation, l’appel à la liberté de mœurs, les notions fondamentales d’altérité et de dualité.\nTout le chapitre suivant, qui reprend la très riche étude de l’ouvrage précédent, est centré sur Héroïnes , série de textes qui marque, en 1925, l’entrée dans « la mouvance moderne » de celle qui signe dorénavant « Claude Cahun ». C’est ici que F. Leperlier situe l’essentiel de sa réflexion sur la question sexuelle. Dans ce débat, amorçant une polémique avec les interprétations féministes de l’œuvre, il réaffirme la dimension philosophique et mythologique de l’androgynie, ainsi que la revendication, par Claude Cahun comme ce sera le cas pour Marguerite Yourcenar, de son indétermination essentielle, sa quête du « neutre », son affirmation de sa singularité d’autant plus irrécupérable qu’elle en construit la représentation multiple. Concrètement, il évoque non seulement l’amour pour Suzanne-Pygmalion, mais aussi le jeune Bob, idéal érotique inaccompli, ainsi que les autres « flirts négatifs » avec les hommes désirés. Il termine sur le self love de Claude-Narcisse (« il n’est d’autre amour que la passion de sa propre personne »), et conclut sur la « réalité imaginaire » de la sexualité, particulièrement pour celle qui prétend ne désirer que « l’impossible ».\nLe Chapitre IV s’attache aux rencontres et amitiés de 1924-1927 : Jacques Viot, l’intercesseur nantais, Henri Michaux, avec lequel elle va entretenir trente ans de correspondance / correspondances, la revue Philosophies avec Pierre Morhange et Charles Henri Barbier. Le chapitre se termine sur la dernière publication au Mercure, en 1927, des Ephémérides, détournement cathartique du calendrier, et auparavant, contient l’analyse de la question de Dieu, particulièrement complexe chez cette athée volontiers panthéiste, imbibée de merveilleux et tentée par l’absolu, dont le comble du bovarysme aboutit à ce double sublime.\nL’activité théâtrale (1927-1930), ancrée dans la tradition familiale (carnaval nantais, Marguerite Moreno...) et une bonne connaissance de la scène d’avant-garde (Ballets russes, les Pitoeff, la danseuse Nadja...) est étudiée au chapitre V. Elle se résume à deux périodes brèves mais riches : participation au Théâtre ésotérique, inspiré par une mystique extrême orientale, puis aux expérimentations dramatiques du Plateau de Pierre Albert Birot. Tout en ressuscitant précisément ce contexte, F. Leperlier montre ici comment les problématiques théâtrales sont profondément inhérentes à celle qui, à l’instar de Shakespeare, Schopenhauer, Baudelaire et Jules de Gaultier, ne jure que par la représentation et l’artifice, les « jeux de rôle » et les masques.\nLe chapitre VI, évoque Aveux non avenus, le monument inclassable qui découragea Adrienne Monnier et Jean Paulhan avant d’être édité par Pierre Lévy, et rebuta la plupart des lecteurs. F. Leperlier s’attache à analyser le fonctionnement et l’écriture de cet « essai-poème » (Mac Orlan) hétéroclite et excessif, de ce monstre autobiographique ironique fait de collages et de détournements. Il l’inscrit dans une lignée qui sinue depuis Pascal, Rimbaud, Mallarmé, Nietzsche, Laforgue, Schwob, G. Palante, jusqu’à Breton et Artaud. Il met ainsi en relation les mythèmes, en particulier celui de Narcisse, avec la déchirure ontologique qui nourrit une dualité transcendée par l’imaginaire, avec en particulier la problématique individualisme / sympathie.\nLes chapitres VII à X montrent au contraire comment, dans les années 1932-37, Claude Cahun, alliant « l’historicité » à la poésie, est passée à l’action, à la participation, nouant avec les surréalistes et certains groupes de réflexion comme le Groupe Brunet des liens complexes, parfois conflictuels mais profonds. Outre l’amitié de Desnos, elle sympathise avec Crevel, Peret, Dali, Tzara..., et se prend de passion pour Breton, rencontré tardivement. Leur connivence réelle survivra à la guerre. « J’ai toujours été surréaliste », écrit Claude Cahun à la fin de sa vie. Son activité politique se traduit par la signature de tracts de protestation. En 1932, elle adhère à l’Association des Écrivains et artistes révolutionnaires, dont F. Leperlier retrace l’histoire compliquée, pour en démissionner au bout de quelques mois, hostile d’emblée au stalinisme. Son indépendance se traduit en 1934 par la publication des Paris sont ouverts, manifeste ironique, contre les compromissions d’Aragon, en faveur d’une poésie irréductiblement libre, « dégagée », révolutionnaire par sa propre charge subversive. Développant les intuitions parfois maladroitement énoncées par l’auteur, F.Leperlier inscrit cette réflexion dans l’histoire du débat qui, depuis Hegel, s’interroge sur les fonctions de l’acte poétique. Claude Cahun participe également en 1935 à la création de Contre Attaque aux côtés de Bataille. Mais elle cultive toujours une position « ambivalente » qui lui assure, dans une tension assumée, une conscience lucide et libre.\nLes chapitres XI et XII, comme une parenthèse qui souligne la rupture entre Paris et Jersey, présentent de façon synthétique l’œuvre plastique et photographique de Claude Cahun. Son travail sur l’objet est situé dans l’histoire de l’activité menée à ce sujet par les Surréalistes, de Duchamp à Bellmer. Il y est question successivement de sa participation en 1936 à l’Exposition surréaliste d’objets chez Charles Ratton, avec trois assemblages hétérogènes, selon la méthode paranoïa-critique de Dali, alliant force d’imagination et humour objectif, et de son article paru la même année dans Cahiers d’Art, « Prenez garde aux objets domestiques », longuement commenté. Il apparaît clairement ici que le travail et la réflexion sur l’objet sont indissociables des autres aspects de l’œuvre : même logique de fabrication (le réemploi), mêmes signifiants de prédilection (la main et l’œil), même goût de l’irrationnel, de l’anomalie, de la métamorphose.\nL’œuvre photographique, qui occupe l’essentiel de ces chapitres, est d’abord présentée de façon générale. Un corpus malheureusement incomplet de 400 photos témoigne de l’activité de toute une vie, longtemps méconnue malgré la reconnaissance de quelques contemporains éminents. F. Leperlier, qui n’hésite pourtant pas, au terme de son analyse, à décerner à son auteur le titre de « la seule femme photographe surréaliste », met en relation son caractère privé, quasi clandestin, avec l’extraordinaire liberté créatrice qui s’y déploie. Disposant dans son domicile parisien d’un atelier et d’un laboratoire, Claude Cahun procède par essais empiriques, et trouve des procédés en accord avec sa thématique et ses problématiques personnelles : l’ambivalence de l’image s’exprime par les superpositions, dédoublements, distorsions..., faisant de la photographie un art de la représentation. Ce langage visuel convient particulièrement à cette scénographe obsessionnelle, qui répartit son travail entre les trois genres, présentés dans l’ordre suivant, de l’autoportrait, du photomontage et du portrait.\nAvant même de proclamer l’importance capitale de ces autoportraits « non seulement dans l’histoire de la photographie, mais dans le développement d’une esthétique des représentations de soi », François Leperlier commence par trancher la question - largement débattue actuellement - de la participation de Moore à ces clichés. S’appuyant sur une déclaration de Man ray, « Même si quelqu’un d’autre appuie sur le bouton, c’est moi qui prends la photo », il lui dénie nettement le statut d’auteur - qu’elle n’a d’ailleurs jamais revendiqué. S’ensuit un parcours rapide de ces quarante ans d’autoportraits, « suivant le fil des motifs allégoriques qui ne cessent de courir entre la vie et l’oeuvre ». L’androgynie se décline sous les masques de diverses « héroïnes » mythologiques ou contemporaines, du père, de l’enfance, de l’aveugle, ou encore de la tête polie en galet. On souligne l’abondance des verres réfléchissants, des globe de verre (avant Man Ray). L’extraordinaire modernité d’une démarche qui fait « sortir l’autoportrait des problématiques de la représentation, de l’intériorité et de l’extériorité », suggère des rapprochements avec des artistes contemporains : l’exemple de Cindy Sherman, le plus pertinent, est évoqué ici, avec prudence. La technique du photomontage, utilisée également dans les portraits et les autoportraits, s’est illustrée dans deux œuvres particulières : en 1929, âge d’or du genre, les planches d’Aveux non avenus, assemblages particulièrement complexes de fragments (d’autoportraits le plus souvent), analogon visuel et « mise en abyme spectaculaire » des neuf chapitres ; puis en 1936, les vingt deux illustrations du recueil de poèmes de Lise Deharme, Cœur de Pic. tableaux poétiques dont la féerie enfantine est plus étrangement inquiétante encore que celle du texte. Elle s’est aussi appliquée, entre 1936 et 1940, à d’autres mises en scène d’objets, aux résonances parfois oedipiennes, ou sombrement dramatiques, à l’image de ces temps troublés. Quant aux portraits de ses amis surréalistes, ils témoignent de son approche personnelle. Son appropriation empathique se manifeste par les procédés de dédoublement qui rendent aussi bien l’ambivalence du sujet que la part d’imaginaire qui en construit la légende.\nLes chapitres XIII à XV parcourent les dix-huit dernières années, passées à Jersey dans une vieille demeure de la baie de Saint Brelade. F. Leperlier reconstitue les raisons du départ, le cadre de vie, l’approche de la guerre, l’occupation allemande, puis l’étonnante activité de résistance individualiste de Claude Cahun (et de Suzanne), contre-propagande inventive et démystificatrice signée « Soldat sans nom ». Puis il rend compte, grâce aux nombreux écrits d’après-guerre, de leur arrestation et de leur captivité, (du 25 juillet 1944 au 8 mai 1945), de leur remarquable force morale, défi ironique et poétique au mauvais théâtre des nazis, et de la réflexion éthique et philosophique que mena Claude Cahun à la suite de ces événements. Il expose les difficultés physiques et morales du retour à la vie, dans une demeure pillée et dévastée, les reprises de contact, parfois décevantes, avec les amis de naguère, le désir de retourner à Paris, trop tard... Avant le récit, très émouvant, de la mort de son héroïne (à nouveau Lucy Schwob sur sa pierre tombale, à jamais Claude Cahun, mythe identifié à ses métamorphoses), F. Leperlier mentionne, trop brièvement, deux écrits inachevés qui renouent magistralement mais péniblement avec l’écriture de soi ; en particulier le magnifique essai lyrique qu’il avait intitulé, dans son édition des Ecrits, « Confidences au miroir ».\nCet ensemble est suivi d’un chapitre intitulé « Vie et rêve de Moore », intégralement consacré à Suzanne Malherbe, qui, dans l’ouvrage précédent, ne trouvait place qu’au premier chapitre, dans le contexte familial. C’est reconnaître à la compagne de toujours un statut propre, même si l’artiste a cessé de produire vers 1930. Les sept œuvres reproduites (portraits, illustrations, décors de scène) font regretter la disparition de nombreux travaux de Moore à la fin de la guerre.\nEnfin une postface intitulée « L’assomption de Claude Cahun », reprise partielle d’une contribution parue dans La Femme s’entête , récapitule tout d’abord la démarche de l’auteur, depuis sa découverte, à dix-neuf ans, des Paris sont ouverts, jusqu’à la rédaction du présent volume en passant par les rencontres avec les témoins de la vie de Claude Cahun comme Jacqueline Lamba, et les explorations et reconstitutions « artisanales » d’une œuvre dispersée ou perdue à Jersey. Elle fait ensuite le point sur les études actuelles, trop souvent influencées, au gré de F. Leperlier, par les effets de mode idéologiques et médiatiques. Et de stigmatiser, une fois encore, les adeptes trop dogmatiques de la « Queer theory » et des « gender studies », réducteurs et récupérateurs de l’œuvre d’un auteur (ou d’une auteure, qu’importe ?) profondément attaché(e) à la liberté individuelle, allergique au classement et à l’assimilation. « L’œuvre, comme toute pratique symbolique, rompt et disperse les rapports de causalité ». Et les trois dernières pages, proches d’une profession de foi aux accents lyriques, réaffirment la place capitale, la « présence » de Claude Cahun, « dans le surréalisme et, à travers lui, dans le champ des valeurs critiques et subversives de la modernité ». La dernière phrase l’érige même en modèle, en icône : « Elle nous donne, comme rarement, ce sentiment d’une pensée risquée, qui fait tout le prix de la pensée, d’une liberté voulue par elle-même, pour la beauté et la noblesse du geste, pour l’honneur, pour l’éclat d’un dernier rôle, la dignité d’une image, la poésie d’un rêve plus grand que la vie. »\nDeux annexes sont particulièrement précieuses. Une bibliographie complète (en l’état actuel des choses) des œuvres de Cahun, et (quasi)complète des études qui lui sont consacrées - il est bon signe, au fond, que le recensement des études actuelles commence à être difficile. Et un cahier iconographique, aussi indispensable que décevant dans sa présentation : chaque page accumule et juxtapose des clichés réduits parfois au format du timbre poste (jusqu’à neuf par page !), et rattachés au texte par un simple renvoi au numéro. On regrette les bonnes reproductions, de taille honorable, qui scandaient à l’envi le texte de l’essai précédent et rappelaient naturellement la complémentarité des démarches d’écriture et de photographie. On le regrette d’autant plus que le catalogue de l’exposition de 1995 est également épuisé. En attendant son éventuelle réimpression, en attendant le catalogue édité par le musée de Jersey, on dispose actuellement, hormis les reproductions éparses dans des revues et la réedition de Cœur de Pic, du numéro 85 de Photo-poche (1999), présenté par ... François Leperlier, et des belles reproductions qui illustrent sa réédition des Ecrits de Claude Cahun (Jean-Michel Place, 2002).\nIl reste que Claude Cahun, l’exostisme intérieur constitue une somme, remarquable par son érudition, l’élégance de son écriture et la qualité des analyses, sur l’artiste singulière Claude Cahun, envisagée dans un large contexte culturel, philosophique, politique et esthétique. La connaissance du surréalisme s’en trouve enrichie d’autant.\nPour citer cet article : Agnès Lhermitte , "Une héroïne « impossible » : Claude Cahun", Acta Fabula, Août-Septembre 2006 (vol.7, num.4)\nNous remercions Fabula de nous avoir permis de reprendre cet article.\n François Leperlier, Claude Cahun : l’exotisme intérieur, Paris, Fayard, 2006\n Reprise du titre d’un article de 1995, in Claude Cahun photographe, Paris-Musée, Jean-Michel Place\n Notons que François Leperlier a donné, également en 2006, une édition à part d’Héroïnes, dans la petite collection « Mille et une nuits »\n K. Conley, G.Colvile, Lachenal et Richter, 1998, collection Pleine Marge


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Camps de jour Kachou 2021 à Saint-Eustache : détails et modalités d'inscription | www.saint-eustache.ca\nCamps de jour Kachou 2021 à Saint-Eustache : détails et modalités d'inscription\n(Saint-Eustache, le 1er avril 2021) – La Ville de Saint-Eustache annonce qu’il y aura des camps de jour pour les enfants de la municipalité cet été, du 28 juin au 13 août, et l’inscription débutera le mercredi 7 avril à compter de 9 h. L’horaire de ces camps sera du lundi au vendredi, de 9 h à 16 h, alors que le service de garde sera offert de 7 h à 9 h et de 16 h à 18 h.\nEn raison des coûts engendrés par les mesures sanitaires supplémentaires qui doivent être mises en place dans le contexte de la Covid-19, la Ville de Saint-Eustache subventionne, encore cette année, une partie des frais d’inscription aux camps. Ainsi, le coût d’inscription au camp de jour est de 53 $ par semaine, par enfant, et le service de garde est offert au coût de 35 $ par semaine, par enfant. Ces montants incluent les taxes. En cette année particulière, plusieurs mesures sanitaires viendront encadrer l’accueil des jeunes, suivant les recommandations de la Santé publique.\nAfin de respecter la distanciation sociale prescrite par la Santé publique, les camps de jour se tiendront à six endroits différents, sites que les parents pourront choisir au moment d’effectuer l’inscription :\nÉcole au Cœur du Boisé (990, rue des Érables)\nD’ici le 7 avril, les parents sont invités à préparer d’avance le dossier de chaque enfant sur le site du fournisseur L’Air en fête, au : https://www.airenfete.com/. Pour ce faire, la Carte citoyen de chaque enfant doit être valide. Notez que toutes les cartes ont été renouvelées automatiquement jusqu’à la date d'anniversaire du détenteur en 2021. De plus, celles qui ont expiré entre janvier 2021 et aujourd'hui ou celles qui doivent venir à échéance d'ici le 30 juin 2021, ont elles aussi été renouvelées automatiquement jusqu'à la même date prévue d’expiration, mais en 2022. Pour des questions concernant la Carte citoyen, consultez le www.saint-eustache.ca/carte-citoyen ou communiquez avec le Saint-Eustache Multiservice au 450 974-5000 ou par courriel à : sem@saint-eustache.ca.\nRenseignements : L’Air en fête, 514 990-1414, poste 205 www.airenfete.com .