Chapitre trois: " Ne la touchez pas ! " - Blog de NotA-OrdinaryLove\nChapitre trois: " Ne la touchez pas ! "\n" Nous pensons toujours que les malheurs les plus horribles n'arrivent qu'aux autres, que nous vivrons toujours une vie heureuse avec l'être que nous aimons. Et que peut-être un jour nous vivrons ensemble, aurons des enfants... Et au bout d'un moment que très vieux la mort nous emportera elle ou nous. Mais que nous pourrons traverser ça car nous aurons vécu une longue et belle vie. Mais comment nous sentons nous lorsque la mort arrive, sans avoir pu commencer aucun projet ? Emportant sans demander la personne à qui l'ont tien le plus au monde. On se renferme sur nous-mêmes tentant d'oublier la douleur, ont tente aussi de revoir tous les projets prévus avec cette personne, nous tentons de l'oublier. Mais dans le fond ont sais toujours que quoique l'on disent ou que l'on fasse nous ne parviendrons jamais à l'oublier. "\n- Ne refais jamais ça.\n- Pourquoi tu dis ça ? Tu n'as pas aimé ? Souris-je.\n- Non, car je te déteste !\n- Alors pourquoi tu en frissonne encore ? Chuchotais-je à son oreille.\n- Pa... Parce que... Lâche- moi je t'ai dit ! S'énerva-t-elle en me repoussant violemment.\nJe la rattrapai par la main, la fit tournoyer et l'embrassait de nouveau. Elle déposa une de ses douces mains sur mon visage, et elle mit l'autre dans mes cheveux. Avant de me repousser de nouveau.\n- Pourquoi tu fais ça ? je t'ai dit d'arrêté déjà !\nJe lui souris du bout des lèvres, et parti. Avant de sursauter de mon lit en l'attente de mon réveil, me sortant alors de mon tendre rêve, je passai ma main sur mon visage, et me tournai sur le côté gauche de mon lit, et déverrouillai machinalement mon téléphone qui affiche neuf heures trente. Aujourd'hui c'était le dernier jour, le trois Juin, si elle ne se réveillait pas ce matin s'était fini... Je pris une immense respiration, passai de nouveau ma main sur mon visage. Je n'arrivais toujours pas à croire au fond de moi que toute cette magnifique histoire allait s'arrêter peut-être aujourd'hui. Après quelques minutes d'hésitation je me levai enfin, et me dirigeai vers cette immense douche qui était la mienne. À l'intérieur de celle-ci, mes pensées les plus horribles se bousculaient. Je sors de celle-ci enfilai une tenue quelque peut ordinaire, et descendais les marches qui menaient au salon.\n- Oui aujourd'hui c'est... Je baissai la tête. Enfin vous savez quoi. Bon bah je vais y allez .\n- Tu ne manges pas ? m'interrogea Niall.\n- Non, disons que je n'ai pas tellement faim.\n- Je comprends. Acquiesça t'il, en replongeant ses yeux dans ses céréales.\n- Je te rejoins dans moins d'une heure. Cria Louis qui se trouvaient dans la salle de bain.\n( A partir de là vous pouvez mettre cette chanson s'il vous plait ? )\nJe sortis sur ces mot de la grande maison qu'était nôtre, montai dans ma voiture et restai quelques secondes sans bouger sur le siège côté conducteur. Pourquoi cette impression que tout est fini m'hante-t-elle ? Pourquoi ? je ne veux pourtant pour rien au monde qu'elle devienne réalité. Pourquoi devrait-elle mourir de toute façon ? Non je ne peux pas y croire elle va se réveiller aujourd'hui, ça ne peut pas être la fin, ce n'est jamais la fin. Ça n'arrive qu'aux autres, ça ne peut pas nous arriver à nous.\nPourquoi restait-il ici sans bouger ? À quoi pensait-il ? ça me faisait tant souffrir de le voir comme ça.\n- Ne t'inquiète pas tu sais je vais bien, que je sois comme ça ou vivante... Puis même si aujourd'hui c'est la fin, ça ne veut pas dire que c'est la fin pour toi, je t'aimerai toujours... Je fis une pause. Zayn ? Tu m'écoutes . Oh je te parle ! Continuais-je en passant ma main devant lui. Putain mais à quoi tu joues là ? je te parle écoute moi ! M'énervais-je.\nUne vitre de la voiture se brisa. Zayn se retourna brusquement vers celle-ci, son visage était paniqué. Mon Dieu mais c'est moi qui ai fait ça ?\n- Je suis désolé je voulais pas la casser, je savais pas ...\nJe déposai ma main sur son visage, qui la transperça aussitôt sans même que je pus sentir sa douce peau sous ma main. Mais à quoi je joue . Je suis morte et je crois parler avec un vivant. Je passai ma main sur mon visage, descendis de la voiture, pour aller m'allonger sur ce qui était " Notre " lit à moi et Zayn.\nJe repris mes esprits et démarrai aussitôt. La route me parut interminable, je n'avais qu'une hâte, voir son tendre visage, et imaginais qu'elle bougerait de nouveau.\n • 16 heure 38 •\n- Ne la touchez pas ! Vous n'avez pas le droit de faire ça ! Non ! Hurlais-je en poussant les médecins. Je ne vous laisserai jamais la toucher !\n- Monsieur, vous saviez que ce jour arriverait, soyez compréhensif, s'il vous plaît. Tentait de me calmer l'infirmière.\n- Non je ne... Ne faites pas ça, elle va se réveiller, je le sens !\n- Non monsieur, ça fait déjà trois mois... Je suis désolé Monsieur.\n- Mais je vous en supplie ! M'arrêtant, essuyant une larme qui avait coulé. Laisse-lui encore un jour, par pitié.\n- Monsieur, c'est fini. Maintenant veuillez sortir de cette chambre. Conclut l'infirmière en me poussant hors de la pièce.\n- S'il vous plaît. Tentais-je à nouveau impuissant.\nToujours sur le seuil de la porte, elle réfléchit quelques secondes, me lança un regard de désolation, avant de fermer la porte à clés. Les garçons qui étaient eux aussi présents se rapprochèrent de moi. Liam posa sa main sur mon épaule. Je regardai impuissant l'infirmière s'avancer vers le corps inerte d'Honey. Plus elle se rapprochait, plus les larmes montaient, je tentais de me retenir, de me calmer, mais rien n'y faisait, les larmes dévalaient mes joues, je passai une main longuement sur mon visage tentant de me calmer, mais la douleur immense ne s'arrêtait pas. Harry s'approcha de moi et m'enlaça. Ils vont la débrancher, ce n'est pas possible. Je dois empêcher ça, je ne peux pas les laisser! Je m'élançai sur la vitre, frappant, suppliant, pleurant. Les garçons me tenaient dans leurs bras tentant de me calmer, mais rien n'y faisait, rien ne peut me calmer... Enfin si, mais elle est en train de disparaître. Le bruit sourd de son c½ur qui c'était arrêté résonnait dans la pièce, le cardiogramme était devenu calme.\n- NON ! HONEY ! HONEY ?! NON ! Criais-je contre la vitre qui me séparait de sa chambre.\nJe m'effondrai en larmes de douleur contre le sol froid de l'hôpital. Le c½ur déchiré, C'est fini ils l'ont débranché, la seule fille que j'ai aimé, et que j'aimerais toujours n'est plus là, elle est partie à jamais... Vous n'imaginez pas, personne ne peut imaginer cette douleur, cette sensation d'impuissance de n'avoir rien pu faire. Mais c'est fini maintenant, mon bonheur s'est éteint. Les garçons se précipitèrent en larmes sur moi pour m'enlacer.\n- C'est fini. Pleurais-je silencieusement.\nIls me serrèrent plus fort contre eux.\n- Tu viens ? On rentre. Demanda Louis timidement.\n- Allez-y. Moi je vais faire un petit tour en voiture...\nIls me regardèrent tous d'un air inquiet. Je tentai du mieux que je pus de leur accorder un petit sourire qu'ils ne s'inquiètent pas plus à mon sujet. Un sourire qui une fois tourné se brisa aussitôt. Je marchais le long du couloir de l'hôpital, cherchant toujours à oublier, oublier ce mot, son visage, son sourire, notre histoire, et mes sentiments. Je tentai sans succès de ne pas alerter les paparazzi, mais bien sur au contraire de ça je me fis asperger de flash de photo, de question. Je les ignorai, et j'ignorai aussi pour la première fois de ma vie mes fans.\nVous n'avez jamais ressenti cette sensation de regret immense, cette douleur qui nous transperce. Si seulement ce jour là je n'avais pas traîné à me maquiller et me coiffer, ou si je n'avais pas changé cinq fois de robe, ou bien encore si je n'avais pas déclenché la dispute, cette voiture ne nous aurait jamais touché, du moins ne m'aurait jamais tué ! Je n'arriverais jamais à me dire que tout cela est réellement fini. Je me rappelle encore de cette fois ou....\n • FlashBack •\n- Honey... Je... Je.\n- Oui ? Le questionnais-je hésitante.\n- Je dois monter sur scène.\nJe roulai des yeux, quelque peut énerver qu'il n'osa rien me dire. Après environ une heure de concert, et de torture du cerveau à cherché ce qu'il voulait me dire, je partis dans leurs loges. M'assis lorsque la porte s'ouvrit brutalement.\n- Zayn ? Pourquoi tu es là ? Tu devrais pas être sur scène.\n- Mais le concert ?\n- Tu es bien plus importante que n'importe quel concert !\nQuoi ? Il se fout de moi à dire sa ? Il s'assit sur une chaise face à moi, posa sa tête dans le creux de ses mains.\n- Je sais pas ce qui m'arrive. Releva-t-il brusquement sa tête. J'ai... Jamais fait ça, où dit ça. Il prit une grande respiration.\n- Zayn, tu m'inquiète-la... Il y a quoi .\n- Honey Je... Il souffla. Je...je.je. Bégaya-t-il.\nIl pris mon visage avec ses deux mains et m'embrassai longuement, un baiser si doux, que des petits papillons c'était former dans mon ventre. J'aimais quand il m'embrassait, c'est bizarre de dire ça lorsque l'on déteste quelqu'un non ?\n- Honey, je t'aime. Chuchota-t-il.\n- Mais, mais, on se déteste non .\n- C'est-ce que je croyais aussi, mais je sais pas mes sentiments ont changés.\n- Je sais pas quoi dire. Dis-je gênée.\n- Je, je vais remonter sur scène.\nJe m'assis quelques secondes réfléchissant à tout ça, à toute la haine que j'éprouvais à son égard, aux petits papillons dans le ventre quand il m'embrassait.\n- Zayn, Zayn ? Criais-je en lui courant après.\n- Moi aussi, je t'aime. L'embrassais-je.\n • Fin du FlashBack •\nIl rentra enfin, de je ne sais où, il n'avait plus de joie sur son visage mais ses yeux avaient perdu leurs immensité, ils n'étaient plus les yeux que j'aimais, les fameux yeux de Zayn Malik, non ils étaient devenu de simples yeux marron. Il s'assit sur le lit, ôta les chaussures de ses pieds fatigués, enleva tous ses habits ne gardant que son boxer noir. Il s'allongea à mes côtés me laissant le temps de l'admirer. Il ferma les yeux, se tournait d'un côté, de l'autre, se retournai encore et encore.\n- Non j'arrive pas putain. Se leva-t-il brusquement.\n- C'est ridicule tout ça ! En plus je parle seul comme un con. Dit-il en tournant en rond dans notre chambre.\nIl s'assit sur le lit, tous en posant sa tête au creux de ses mains, il devait surement tenter de reprendre ses esprits ou de se calmer.\n- Faut que j'y arrive !\n- Mais à quoi faire ? Dit moi c'est quoi qui te rend comme ça...\n- Je peux plus tenir si je ne la vois pas ! Faut absolument que je m'endorme !\nIl souffla un grand coup, et se rallongea. Les rêves, il parlait des rêves qu'il faisait, que je crée plutôt pour revivre notre passé, j'attendis quelques minutes avant d'enfin pouvoir exaucer ses v½ux.\n- Tu la acheté ou ce tee-shirt ?\n- Parce que je voudrais pas allez dans le magasin qui t'a vendu cette horreur.\n- Pff Tu t'es cru drôle là je parie.\n- Mais pourquoi tu réagis toujours comme ça ?\n- Et toi pourquoi t'a l'âge mental d'un gamin de cinq ans ?\nIl me colla brutalement contre le mur.\n- Vas-y continu.\n- C'est bizarre pourquoi la tu ne m'insultes plus ?\n- Je te lâche si je veux !\nJe mis ma main sur sa joue l'embrassant langoureusement, et sans qu'il s'y attende je le fis tomber.\n- C'est moi qui décide toujours ! Lui souris-je en partant.\n- Honey qui arrive a explosé la vitre par l'énervement ?\n- Zayn qui est démoraliser avant même que se soit finit ?\n- Ils la débranche vraiment ?\n- Celle des boys ?\n- Avant ils se détesté ?\nZayn s'énerve parce qu'il n'arrive pas a dormir ?\n- Le rêve a la fin ?\n- Ont comprend que c'est un rêve ?\n- Le chapitre trop court toujours ?\n- Ont le comprend bien ?\n- Vous êtes pas dégoutté que elle soit morte ?\nModifié le jeudi 06 mars 2014 13:37\nAllJustBelieve, Posté le jeudi 20 février 2014 14:22\nJ'ai eu des frissons a lire ce chapitre !! Je ne veux pas quel meurt, je continue a lire ^^\nLou-la-belle, Posté le samedi 01 février 2014 13:39\nNotA-OrdinaryLove, Posté le samedi 01 février 2014 13:38\nLou-la-belle a écrit : " j'adore!!! tu peux me prévenir? "\nOui il te suffit juste de kiffez l'article fait pour sa : http://nota-ordinarylove.skyrock.com/3202294255-Prevenus.html\nLou-la-belle, Posté le samedi 01 février 2014 13:34\nj'adore!!! tu peux me prévenir?\nNotA-OrdinaryLove, Posté le jeudi 23 janvier 2014 11:11\nDarkZaynM a écrit : " Jme suis mise a pleurer !!!! tu te rend compte un peu ? j'en peu plus j'ai mal aux yeux.... jsuis degouter qu'elle soit morte mais em mm temps sa fait un autre style de fiction . Les reactions de Zayn sont... trop tristes ( en mm temps vu les scenes...) Bref ton chapitre est magnifique, beautiful !!!!!! Je pourrais etre prevenu ?!\nJje suis désolé de t'avoir pleurée miss :3 Sa c'est sur que sa change mdr. Merci, Biensur tu seras prevenu kiff juste l'article prévenu :)\nDarkZaynM, Posté le mercredi 22 janvier 2014 13:41\nJme suis mise a pleurer !!!! tu te rend compte un peu ? j'en peu plus j'ai mal aux yeux.... jsuis degouter qu'elle soit morte mais em mm temps sa fait un autre style de fiction . Les reactions de Zayn sont... trop tristes ( en mm temps vu les scenes...) Bref ton chapitre est magnifique, beautiful !!!!!! Je pourrais etre prevenu ?!\nNotA-OrdinaryLove, Posté le samedi 18 janvier 2014 14:12\n1D-Fiction-RimaaToya a écrit : " Vraiment elle est magnifique ta fiction , j'ai même pleuré ! Franchement j'adore !!!! Je peux être prévenue please ? ♥ "\nMerci :3 Je suis désolé de t'avoir faite pleuré :o Oui oui t'inquiète je te préviendrais ♥\n1D-Fiction-RimaaToya, Posté le samedi 18 janvier 2014 04:32\nVraiment elle est magnifique ta fiction , j'ai même pleuré ! Franchement j'adore !!!! Je peux être prévenue please ? ♥\nANDPower, Posté le lundi 13 janvier 2014 00:41\nNotA-OrdinaryLove, Posté le dimanche 12 janvier 2014 16:23\nANDPower a écrit : " Préviens moi "\nNummer a écrit : " Le moment ou Zayn crie quand ils la débranché ! J'ai eu les larmes au yeux. C'est tellement parfait. Préviens moi please "\nA ouais ? :$ bah merci de ton com :3 D'acc je te préviendrais\nNummer, Posté le dimanche 12 janvier 2014 11:12\nLe moment ou Zayn crie quand ils la débranché ! J'ai eu les larmes au yeux. C'est tellement parfait. Préviens moi please\nANDPower, Posté le dimanche 12 janvier 2014 04:28\nLaChroniqued-une-ado, Posté le vendredi 10 janvier 2014 13:21\nNotA-OrdinaryLove, Posté le jeudi 09 janvier 2014 14:20\nLaChroniqued-une-ado a écrit : " Oui tu m'as fait pleurer mais c'est pas grave. :)\nDe rien, c'est normal de commenter un chapitre comme le tien !! ♥ "\nMerci t'es trop mignonne sérieux ♥\nLaChroniqued-une-ado, Posté le jeudi 09 janvier 2014 12:21\nOui tu m'as fait pleurer mais c'est pas grave. :)\nDe rien, c'est normal de commenter un chapitre comme le tien !! ♥\nNotA-OrdinaryLove, Posté le mercredi 08 janvier 2014 15:42\nLa-miss-Diamone13 a écrit : " OMG it's perfect *o* continue comme sa ;) "\nLa-miss-Diamone13, Posté le mercredi 08 janvier 2014 12:43\nOMG it's perfect *o* continue comme sa ;)\nNotA-OrdinaryLove, Posté le mardi 07 janvier 2014 16:05\nElo33fairy a écrit : " Merci choux. T'es trop gentille\nElo33fairy, Posté le mardi 07 janvier 2014 15:15\nMerci choux. T'es trop gentille


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Moi, si j'étais grand de Eva Janikovsky et Laszlo Reber aux éditions La Joie De Lire | lecteurs.com\nEva JanikovskyLaszlo Reber\nEAN : 9782889080953\nC'est bien connu être un enfant c'est pas amusant. « Les grands font ce qu'ils veulent, alors que les enfants doivent faire ce que les grands veulent qu'ils fassent. » Alors si j'étais grand. Eva Janikovsky se met avec humour et poésie à la place de l'enfant qui doit se plier sans arrêt à la... Voir plus\nC'est bien connu être un enfant c'est pas amusant. « Les grands font ce qu'ils veulent, alors que les enfants doivent faire ce que les grands veulent qu'ils fassent. » Alors si j'étais grand. Eva Janikovsky se met avec humour et poésie à la place de l'enfant qui doit se plier sans arrêt à la volonté des adultes, son scepticisme, sa frustration. Et ses rêves une fois qu'il aura atteint l'âge adulte. Un livre sur l'enfance et les rapports enfants-parents parfois emprunts d'incompréhension mutuelle. Eva Janikovsky n'hésite pas à éreinter la toute puissance de l'adulte, une vision incroyablement avant-gardiste.\nUn livre illustré au crayon, avec drôlerie et impertinence, par László Réber.\nIncroyable mais vrai Eva Janikovsky Laszlo Reber LA JOIE DE LIRE\nVoir tous les livres de Eva Janikovsky Voir tous les livres de Laszlo Reber


Frédéric Pie, Vodeo.tv : « Le financement de la VOD par la publicité est un fantasme » - ZDNet\nIT Plex Vidéo : Fondateur et P-DG de Vodeo.tv, Frédéric Pie détaille le positionnement de sa plate-forme qui propose exclusivement des documentaires et des reportages. Il commente également la situation actuelle du secteur de la VOD et ses évolutions à venir.\nPar Philippe Leroy | Mercredi 09 Janvier 2008\nDurée de l'émission : 18 minutes\nSujet: Informatique VOD\nTrès intéressante interview, merci Philippe !\n10 janvier, 2008 19:04\nSamedi soir, rien à la télé (pour changer ...) je me dis "tient, jvais me faire une soirée VOD et regarder un film sur la Freebox". 3 envies : la Coline a des yeux 2, La Faille qui viennent de sortir en DVD et dont on voit des pubs en ce moment ou encore les Témoins (sorti en DVD en septembre 2007). Je cherche sur CanalPlay et ..... rien .... aucun des 3 films n'est disponible. Alors je vais sur xxxxx.org et télécharge les 3 films sur bittorrent et regarde un documentaire de Vodeo.tv en attendant que les téléchargements soient finis.\nEncore un exemple, l'offre Rewind-TV de France Television disponible uniquement sur Orange.\nCe n'est pas en 2008 que le piratage de films va diminuer.\n2 février, 2008 21:49


Ronde des Laetitia 2\nVoilà, la suite de la ronde des LAetitia. Mion enveloppe est arrivée chez Lilybreizh début de semaine. Ma toute première enveloppe, mais pas la dernière, çà c'est promis. J'ai adoré faire ça surtout pour Lily. Donc voilà ma petite sorcière super sonique...\nVisite de ma correspondante allemande\nSimone, ma correspondante allemande du CM1 est venus samedi avec sa petite famille et sa soeur, pour déjeuner avec nous. Mes parents étaient invités aussi. Ben oui, c'est un peu leurs filles aussi. On avait, Simone et moi 10 ans quand on s'est vu la première...\nRecontre de croipinettes\nComme Magouille vous l'a déjà raconté, hier midi, nous avons mangé ensemble avec Mumuche, elle et Moi. Plus tard, Anesse et Lina nous ont rejointes. REndez-vous dans un petit resto sympa, avec des drôles de serveurs, amsi une super chouette cuisine. Trop...\nEt oui, encore plus court.Non avant tout rebiquait, c'était trop moche. Alors voilà, si maintenant, ça rebique encore, je crois que même tondue, je bouclerai toujours. Alors, ça vous plait????\nRonde des Laetitia\nLilybreizh avait lancé une recherche de LAETITIA sur le forum afin d'organiser une ronde des Laetitia. Devant le peu de mobilisation, nous nous sommes donc lancées toutes les deux dans une Ronde des Laetitia à 2. Une Laetitia à l'ouest de la France (...\nNouveau cadre de mariage.\nLE 16 décembre dernier, Antonia, la soeur de ma correspondante allemande ( de CM1 quand même) se mariait avec Dieter. Une magnifique cérémonie, des mariés superbes. Mais une invitation qui était venue un peu en retard ( 1 semaine et demi avant!). Donc,...\nRonde des sachets de lavande\nUn autre colis est arrivé quelques jours après celui de Lili. Je l'ai reconnu tout de suite à la bonne odeur de lavande qui s'échappait de ma boite aux lettres : la surprise de la ronde des sachets de lavande. Vitaly, pensant qu'elle avit trop de retard,...\nSurprise de Lili 68\nDébut juillet, nous nous étions rencontrées, Marihel, Lili68, Enora et moi sur Strasbourg. Nous avions été bien gatée : un moule à kougelhopf avec des bonbons et de la vanille de la Réunion. Lili avait des problèmes de tendinite à cette époque. C'était...\nQuestionnaire de Valy44\nA la fin du questionnaire, une vidéo extra, mettre le son ! Attrapez le livre le plus proche, allez à la page 18 et écrivez la 4e ligne : die Hose - die JEans - der Pullover - die sporthose - die schuhe....- (Lilli Marzipan, livre pour apprendre l'allemans...


Fibraroc 35 F4 Clarté / Fibraroc A2 35 F4 Clarté - Panneau Composite Isolant - Knauf\nFibraroc 35 F4 Clarté / Fibraroc A2 35 F4 Clarté - Panneau composite isolant\nPanneaux isolants composite constitué d'une âme en laine de roche de 35 mm contrecollée à deux parements de 5 et 10 mm en fibres longues de bois résineux sélectionnés, minéralisées et enrobées de ciment blanc, les chants du panneau sont feuillurés et biseautés 4 côtés.\nFIBRAROC 35 F4 Clarté\nLe panneau est destiné à la finition esthétique, l'isolation thermique, acoustique, feu et surtout à la mise en conformité au feu de plancher ou mur en pose rapportée.\n- Murs ou planchers de passages ouverts, auvents, loggias, caves, parkings dans tous types de bâtiments. À l'exclusion des locaux techniques.\nCe panneau assure la résistance au feu des murs ou planchers jusqu'à REI 120 en pose rapportée.\n- Mur constitué de parpaings ou briques de 150 mm\n- Le classement A2-s1,d0 permet son utilisation en planchers ou murs dans les locaux techniques, chaufferies et cages d'escaliers ou d'ascenseur de tous types de bâtiments.\n- La sous-face clarté apporte de la luminosité dans les caves, parkings... Fibraroc 35 F4 Clarté / Fibraroc A2 35 F4 Clarté - Panneau composite isolant Knauf Fibraroc 35 F4 Clarté / Fibraroc A2 35 F4 Clarté - Panneau composite isolant - Knauf\nPanneaux en laine de bois isolants - Fibra ULTRA FM - Procédé... Documentation en ligne


Présidentielle - Les journalistes Léa Salamé et Gilles Bouleau devraient animer le débat d’entre-deux-tours le 20 avril prochain (Le Parisien) | Jean-Marc Morandini\nPrésidentielle - Les journalistes Léa Salamé et Gilles Bouleau devraient animer le débat d’entre-deux-tours le 20 avril prochain (Le Parisien)\nVidéos | débat, présidentielle, politique, Emmanuel Macron, marine le pen\nLe mercredi 20 avril prochain, le débat d'entre-deux-tours entre Emmanuel Macron et Marine Le Pen sera diffusé sur TF1 et sur France 2. A l'approche de l'événement, les deux chaînes peaufinent les détails, dont le nom des deux journalistes qui arbitreront le débat.\nSelon Le Parisien, il devrait être animé par le présentateur du JT de TF1 Gilles Bouleau et par Léa Salamé, qui présente l'émission politique de France 2 "Elysée 2022". A noter que "des discussions sont toujours en cours", précise le service public. L'annonce officielle devrait être faite dans les prochaines heures.\nNos confrères indiquent que les deux candidats ont rejeté le nom d'Anne-Sophie Lapix pour ce débat. Un proche de la présentatrice du 20h de France 2 indique que "c’est injuste et excessif. On lui reproche quoi ? D’être trop mordante. Elle fait juste son métier". Du côté de la réalisation, les deux candidats sont tombés d'accord sur Didier Froelhy, qui réalise notamment l'émission de TF1 "Mask Singer".\nEn mai 2017, le débat d'entre-deux-tours entre Emmanuel Macron et Marine Le Pen avait été animé par Nathalie Saint-Cricq et Christophe Jakubyszyn devant près de 16,5 millions de téléspectateurs. Le débat télévisé opposant les deux candidats qualifiés pour le second tour de la présidentielle est une tradition depuis 1974.\n13/avril/2022 - 04h25\n12/avril/2022 - 21h31\nMme LE PEN devrait refuser ce débat ainsi M.MACRON ne pourrait pas s'exprimer non plus pour cause de temps de parole a respecter. Puisque lui même a tout refusé jusqu'à maintenant.\nMarine le Pen qui veut de Léa Salamé ? Je croyais que c'était une bobo islamo gauchiste ou alors une journalope à la botte du pouvoir ?\nLea Salamé est une femme intelligente et le plus neutre possible, je n'ai jamais essayé de savoir ce qu'elle votait ...\nVos réflexions ne suscitent pas l'intelligence, mais vous allez retrouver naturellement votre esprit d'analyse et tout va rentrer dans l'ordre ...\n12/avril/2022 - 20h46\nPas la peine de demander de quel coté est Bouleau , le soir du premier tour accueillir sur le plateau le porte parole Attal par un " bonjour Gabriel " c'est d'une familiarité louche !\n12/avril/2022 - 18h03\nCe sera donc du trois contre une.\n12/avril/2022 - 17h56\nÀ quoi sert ce débat ?\nOn connaît les idées de ces gens normalement quand on est Français. Du moins, on devrait...\nA voir Marine Le Pen se viander ?\n12/avril/2022 - 17h48\nElle était nullissime il y a 5 ans, n'a pas débattu une seule fois depuis et il y en a qui pense qu'elle s'est amélioré ? Depuis Macron s'est coltiné Trump, Biden, Poutine, Xi Jinping et j'en passe. L'autre neuneu à part papoter avec Bardella et ses chats pendant que tout son état major partait chez Eric 7emmour ...\n12/avril/2022 - 17h44\nLéa Salamé non mais ce n'est pas sérieux\nil y a bien d'autres journalistes qui sont bien plus compétentes\nen plus c'est biaisé de par son conjoint\n12/avril/2022 - 17h06\nles popcorns seront prêt pour le match retour !


Maison proche du centre ! - Rizzoni, Agence immobilière à Trébeurden\nMaison proche du centre !\nMaison contemporaine Saint-Quay-Perros 85 m²\nBELLE MAISON CONTEMPORAINE AU CALME PROCHE COMMERCES\nMaison ancienne Saint-Quay-Perros 70 m²\nMANDAT 4339 PG.Situation très centrale pour cette maison traditionnelle composée de : entrée , séjour/salon avec cheminée insert, cuisine équipée, véranda, terrasse, deux chambres au rez de chaussée, salle d'eau , deux wc, cave et sous sol aménagé, combles aménageables.Jardin clos et arboré.Visiophone et portail électrique.\nHonoraires inclus de 6.5% TTC à la charge de l'acquéreur. Prix hors honoraires 180 000 €. Nos honoraires : http://www.agence-rizzoni.fr/honoraires


Discours de réception de Jean Bernard | Académie française\nDiscours de réception de Jean Bernard\nRéception de Jean Bernard\nM. Jean Bernard, ayant été élu à l’Académie française à la place laissée vacante par la mort de M. Marcel Pagnol, y est venu prendre séance le jeudi 18 mars 1976, et a prononcé le discours suivant :\nIl est doux, il est facile d’être reconnaissant. Il est plus difficile de remercier, quand six cent cinquante hommes illustres vous ont, à cette place, précédé et ont, depuis trois siècles, exprimé leur gratitude en termes choisis et, chaque fois, merveilleusement neufs. En ce jour solennel, en ce jour d’humilité et d’orgueil, on me permettra de prendre comme protecteur l’un des plus glorieux titulaires du XXVe fauteuil, d’Alembert. Reçu le 19 décembre 1754, il disait : « Livré dès mon enfance à des études abstraites, obligé depuis de m’y consacrer par l’adoption qu’a daigné faire de moi une compagnie savante et célèbre, je me contentais d’admirer vos travaux. C’est donc moins à mes écrits que vous avez accordé vos suffrages qu’à mes sentiments pour vous, à mon zèle pour la gloire des lettres, à mon attachement pour tous ceux qui, à votre exemple, se font respecter par leurs talents et par leurs mœurs. Tels sont les titres que j’apporte ici. Ils m’honorent et ne me coûteront point à les conserver. »\nHumilité et orgueil. Humilité pendant l’attente. Un journaliste de la télévision voulait enregistrer cette attente et en transmettre aussitôt les images. Il fut étonné d’être éconduit. Orgueil quand vient l’heureuse nouvelle, orgueil mêlé de respect et de gratitude lorsque aussitôt vous entourent la grâce et la générosité de ceux qui vous accueillent.\nHumilité à nouveau quand arrivent les lettres. Ces lettres louaient toutes Marcel Pagnol et me louaient d’avoir le bonheur de lui succéder. « Vous avez de la chance. Il avait tant d’esprit. Il vous sera facile de composer l’éloge le plus spirituel du monde. »\nMarcel Pagnol, qui préparait le panégyrique de Maurice Donnay, reçut le même compliment ; mais un homme d’esprit remplaçait alors un homme d’esprit. Tandis qu’aujourd’hui...\nCes lettres aussi apportent des conseils, recommandent des méthodes : « Obscurcissez la coupole, suggère un correspondant, innovez et faites projeter un des meilleurs films de Pagnol. Laissez-nous entendre Raimu et Fernandel. Ainsi Pagnol serait présent parmi nous. » Mais Marcel Pagnol est bien présent. Il a toujours été un homme heureux. Sa dernière entreprise, comme les autres, est réussie. Il franchit le peu profond ruisseau calomnié. Il entre tout entier, tout de suite, sans exil partiel, sans pénitence, dans l’immortalité.\nD’abord, et peut-être avant tout, en créateur. Comme Harpagon, comme Tartuffe, Topaze est devenu un nom commun, un nom heureusement choisi avec sa première syllabe de maquignon, sa deuxième syllabe toute dorée, nom qui désormais définit une espèce. Une espèce rare qui a valeur de modèle. Certes les entrepreneurs, les intermédiaires sont presque toujours honnêtes ; les conseillers municipaux, presque tous, ne sont pas vénaux. Berville, Castel-Bénac sont des exceptions. Mais les tentations obscures, les corruptions réprimées, les impulsions, les petites fraudes de ceux qui restent presque honnêtes, provisoirement honnêtes, sont brusquement éclairées par le modèle.\nIci, je dois être prudent. J’allais entreprendre ce qu’on appelle, je crois, en langage scolaire, une explication de texte. Je dois avancer avec précaution en songeant aux deux experts qui peut-être me surveillent, experts rompus aux rigueurs des narrations, rédactions, devoirs de style, compositions françaises. L’un est l’enfant Marcel Pagnol, si doué qu’il domptait avec aisance l’analyse logique et le commentaire grammatical, si doué et en même temps allègre, alerte, avec probablement entre les dents le petit appareil siffleur qui imite si bien le pinson et le merle, réjouit les camarades, exaspère le maître. L’autre expert est le jeune professeur Marcel Pagnol, avec le regard de Bonaparte au Pont d’Arcole, Marcel Pagnol à l’âge où il hésite entre la chaire de Faculté et le tréteau, entre la Revue des Études grecques et le théâtre.\nDéjà, il est indulgent pour autrui, exigeant pour lui-même. Déjà il allie, à la méthode universitaire la plus traditionnelle, les propositions les plus neuves et probablement le pastiche, comme dans les textes si subtils et si vifs qui précèdent les traductions des Bucoliques et de Hamlet.\nCe Topaze, qui deviendra modèle, nous le voyons se former tout au long de la pièce. Harpagon, Tartuffe ne changent pas. Nous les connaissons mieux quand le dernier acte se termine, mais dès la première scène ils étaient déjà Harpagon et Tartuffe. Knock améliore ses méthodes ; il est déjà tout entier dans la fameuse voiture du Docteur Parpalais. Mais, et ceci est nouveau, nous assistons à la naissance de Topaze. Le pauvre professeur de la pension Muche avec sa triste barbe noire, avec ses manchettes en celluloïd, est devenu au quatrième acte, un homme d’affaires rasé et bien vêtu, portant lunettes d’écaille. Les maximes résignées de la salle de classe « l’argent ne fait pas le bonheur » sont remplacées par les maximes martiales du bureau directorial « le temps c’est de l’argent ». Et de fait l’argent oriente la mutation, « l’argent peut tout, c’est lui qui gouverne le monde... Ces petits rectangles de papier bruissant, voilà la forme modérée de la force ». Les moutons qui étaient en sûreté dans un parc sont bien loin. Topaze est devenu, en quelque sorte, prévaricateur malgré lui. Il n’a pas encore atteint les ministres, mais déjà il travaille avec les sénateurs, les banquiers et la première danseuse du Caïd des Bene Mellal.\nLe changement d’état est longuement préparé, mais survient, soudainement, entre le troisième et le quatrième acte. Il y a véritablement cristallisation comme en physique, comme pour Stendhal. Nous ne saurons jamais quand Harpagon est devenu avare (il l’a probablement toujours été), quand Tartuffe est devenu hypocrite (peut-être seulement quelques années plus tôt) ; nous connaissons la genèse du système de Knock. Tous ces changements se passaient en amont. Mais pour Topaze, Pagnol fait œuvre double. Il crée un homme, un caractère nouveau. Il nous apprend le mécanisme de sa formation.\nTrois thèmes dans l’œuvre de Pagnol ne cessent de s’entrelacer : l’instituteur et l’école, Marseille, la Provence.\nPagnol est avant tout et fortement fils d’instituteur. La vocation enseignante de la famille est cependant récente. Les aïeux venus d’Espagne, d’où leur nom, étaient, selon la tradition et peut-être la légende, autant et plus Gitans, Bohémiens, Romanos que Castillans. Ils furent des artisans, travaillant les matières nobles, l’acier d’abord, qu’ils trempaient, la pierre ensuite qu’ils taillaient. Le grand-père de Marcel, maître appareilleur de pierres, avait acquis tant de réputation qu’il fut chargé par les Parisiens de resculpter la façade de l’Hôtel de Ville, détruite en 1871. C’est lui qui va orienter, changer les activités familiales. Changement total. Il ne savait lui-même ni lire ni écrire ; il voulut que ses six enfants, quatre filles et deux fils, fussent tous les six instituteurs. Jérôme Tharaud, qui recevait à cette place en 1947 le nouvel académicien, en était tout effrayé. « On frémit rien que d’y penser » et Marcel Pagnol lui-même a rappelé un jour que son père, ses oncles et ses tantes auraient pu, seuls, former tous les jurys du département.\nDe nombreuses études ont été consacrées aux instituteurs français, au rôle qu’ils ont joué au début de ce siècle, à leur valeur pédagogique (dont tous ceux qui sont passés par l’école communale peuvent porter témoignage), à leur courage, à leur simplicité, au conflit avec le curé, d’abord rigide, puis plus souple, devenu fraternel, presque affectueux déjà au temps de Joseph et de Jules, de Manon des Sources, de la Femme du Boulanger.\nLes fils d’instituteurs n’ont pas, semble-t-il, été l’objet de la même attention. On les trouve pourtant nombreux dans les Universités, les Académies. Le même jour, en 1946, 1’Académie française élit le fils d’Henri Farigoule, instituteur à Montmartre, le fils de Joseph Pagnol, instituteur à Marseille. Ces fils d’instituteurs assument dans la fonction publique de hautes responsabilités et parfois la plus haute. Ils sont certes très divers. Mais certaines vertus, certains traits leur sont communs : le sens profond du bien public, la confiance accordée aux vertus de l’homme, une confiance plus grande encore accordée à la science, seule capable d’aborder et de résoudre les grands problèmes, le respect des valeurs de culture, le respect des humbles et le respect des hiérarchies, le respect du père instituteur.\nLes fils d’instituteurs, au temps de la Troisième, étaient souvent boursiers au lycée, puis professeurs. Marcel Pagnol enseigna d’abord à Tarascon, à Pamiers-sur-Ariège, à Aix-en-Provence, au Lycée Saint-Charles de Marseille avant d’être nommé en 1922 professeur-adjoint d’Anglais au lycée Condorcet. Il a probablement toujours appartenu à l’Université. Le jour où il est reçu sous cette auguste coupole il se présente à nous comme un universitaire. Universitaire un jour, universitaire toujours, dira-t-il plus tard. Et quand un grand lycée de Marseille devient le lycée Marcel-Pagnol, « je n’aurais jamais cru, s’étonne-t-il, que mon nom figurerait sur plusieurs milliers de feuilles de retenue ».\nCe n’est pas la critique universitaire, c’est la simple observation qui a établi les deux lois qui, pour l’art dramatique, gouvernent la naissance des chefs-d’œuvre. L’auteur du chef-d’œuvre est nécessairement jeune. Il a nécessairement écrit deux ou trois pièces avant celle qui triomphe. Il en fut ainsi pour Corneille, pour Racine, pour Rostand, pour Pagnol. Il avait, adolescent, écrit deux drames en vers, Ulysse chez les Phéaciens, Catulle, plus tard un vaudeville, Tonton. Il avait fondé la revue Fortunio, qui deviendra les glorieux Cahiers du Sud et pour laquelle, rédacteur en chef et souvent rédacteur unique, il griffonnera sur le marbre un plaisant roman « Pirouettes ». Il avait donné au théâtre les Marchands de Gloire avec Nivoix, et Phaéton qui deviendra Jazz.\nPlusieurs légendes entourent la naissance de Topaze. L’une, fausse, veut que la pièce ait d’abord été refusée par onze directeurs de théâtre. En fait Topaze avait été porté simultanément à cinq directeurs différents qui, tous les cinq, l’acceptèrent. Sur le conseil d’Antoine, Pagnol donna la pièce au sixième directeur, celui des Variétés.\nUne autre légende, peut-être plus vraie, décrit le soir de la Première, Pagnol accablé par les réflexions de deux machinistes « ce n’est pas une pièce pour la maison » disait l’un, « c’était une pièce pour .Jouvet » disait l’autre. Il quitte les coulisses ; il va se cacher dans une loge, sous les combles. Il est désespéré, il fume sans arrêt, il médite des changements qui peut-être amélioreront la pièce. Soudain, les amis ouvrent brusquement la porte, annonçant la victoire, la victoire de la franchise, du mouvement, de la vie, du sourire, puis des larmes.\nCes amis, messagers du triomphe, sont les compagnons des périodes difficiles, les convives d’abord, écrivains, journalistes, comédiens du déjeuner des moins de trente ans, titre devait écrire Pagnol plus tard « qui me paraît aujourd’hui bien naïf, car il eut justifié la candidature de tous les enfants des écoles maternelles et d’autre part il était absurde de mettre tout notre mérite dans le seul bien que nous étions assurés de perdre », les jeunes auteurs aussi qui se réunissaient la nuit chez l’un ou chez l’autre, racontaient l’intrigue de leur prochaine pièce, lisaient l’acte terminé à la compagnie assise en rond sur le tapis. « Nous étions, dit Pagnol, tout le contraire d’une société d’admiration mutuelle Le lecteur était souvent interrompu par des bâillements concertés, des ronflements simulés ou des applaudissements ironiques. Alors il demandait sur un ton un peu sarcastique : qu’est-ce que vous feriez à ma place ? On lui conseillait d’abord d’aller travailler au déchargement des wagons ou de faire de la politique. Puis, après les plaisanteries d’usage, chacun disait son mot en toute sincérité. On présentait des critiques, des remèdes, des solutions. Et parfois même un des railleurs rédigeait en hâte une ébauche de la scène qu’il proposait. »\nLa tragédie se préoccupe peu du monde extérieur. La même antichambre fatiguée accueille Polyeucte, Bérénice, Cinna ou Mérope. La comédie décrit les mœurs et les caractères. Assez souvent séparément. Topaze est de tous les temps, de tous les pays, de toutes les régions. Marius, Fanny, César ne peuvent être que de Marseille. Pas même de tout Marseille. Mais des ruelles, des places qui entourent, qui entouraient le Vieux Port avant les transformations parfois cruelles apportées par la guerre et l’occupation. Le Vieux Port du temps des oursins, des violets, des pouprions, des arapèdes avec les petits bars, les bouteilles ornées d’étiquettes bigarrées, le vrai pastis et la bouillabaisse, la banquette de moleskine, les tables rectangulaires en marbre, l’éventaire de coquillages, moitié moules, moitié clovisses. Tout près ferraillent les chaînes des grues, sifflent les sirènes. Sur les caisses de marchandises ou sur la coque des bateaux, de beaux noms sont écrits : Le Pirée, Suez, Aden, Colombo, Macassar.\nNous connaissions Marseille et les Marseillais vus par les Parisiens ou par les écrivains qui ne voulaient pas troubler le confort intellectuel des hommes du Nord. D’où le Marius pour Parisiens avec son casque, sa barbe à deux pointes, sa nourriture exclusivement faite d’ail, son vocabulaire réduit à deux mots : bagasse et troun de l’air.\nPour la première fois, voici Marseille la véritable, gaie, tendre, pudique. Il n’a presque pas de mots grossiers dans l’univers de Pagnol. Les héros sont simples ou tout au moins apparemment simples. Ils sont lucides, perspicaces. Escartefigue, le capitaine qui a « l’œil d’un pirate et le ventre d’un bourgeois » n’ignore pas qu’il est paresseux : « Je ne sais pas si c’est le climat. On resterait assis toute la journée. Il y a longtemps que j’ai remarqué qu’à Marseille, il n’y a rien d’aussi pénible que le travail », ou encore : « Chaque année, au moment du concours de boules, mon bateau a besoin de passer au radoub pour rafraîchir la peinture sous-marine, et ça dure quatre jours, les quatre jours du concours de boules ». Il sait qu’il n’est pas désintéressé, ni du côté des dépenses. « Rien que trois coups de sifflet, autrement tu me manges toute la vapeur », ni du côté des recettes « Combien sont-ils ? Ils sont un, mais ils ont le col et la canne». Il sait que sa femme est infidèle, qu’elle le trompe avec le président des Peseurs Jurés, celui qui a une belle barbe rousse ; il sait que ses amis le savent ; il est malheureux quand un étranger apprend son infortune.\nHonorine tire de sa profession revenus modestes et injures blessantes : « Si mes rascasses n’étaient pas plus fraîches que vous, je n’en vendrais guère ». Elle a cru que Panisse voulait l’épouser ; elle comprend que c’est Fanny qu’il demande en mariage. Violemment dépitée, elle prépare les insultes poissonnières les plus fortes. Mais la lucidité intervient. Honorine saisit les avantages de la proposition pour Fanny, pour elle-même ; elle négocie.\nCes héros sont honnêtes, vertueux, le fond d’honnêteté étant recouvert par quelques strates de crapuleries menues, de mensonges légers. Les irrégularités sont reconnues, acceptées. Elles donnent de la couleur à la vie de tous les jours : « Si on ne peut plus tricher avec les amis, ce n’est plus la peine de jouer aux cartes » dit César après s’être fendu le cœur. Ainsi on trompe ses compagnons au jeu ou dans le commerce, au besoin en leur vendant comme stable un bateau jaloux, c’est-à-dire un bateau qui penche facilement sur le côté et qui au premier essai, se retournera dans le port. D’autres, plus tard, vendront sous le nom glorieux d’anchois des tropiques des anchois moisis, gonflés, pleins de petits champignons verts. Mais on est fidèle en amour et en amitié. On affronte avec courage les difficultés de la vie. Fanny, j’allais dire Orane Demazis, aime toujours Marius, mais ne trahit pas Palisse. « Quand tu as paru tout à l’heure devant cette fenêtre j’ai cru que je tombais vers toi », mais aussi : « Cet enfant, tu ne l’auras pas. Il est planté en haut d’une famille comme une croix sur un clocher. » Panisse meurt sans illusion, mais non sans regret. Lucide lui aussi : « Eh, Honoré, il parait que tu es malade », lui dit son ami le curé Eleazar qui feint de venir à l’improviste, Panisse répond : « Oui, il parait que je suis malade, et toi, mon pauvre Eleazar, il parait que tu es menteur ». Ils ne sont pas naïfs. Ils connaissent le vice, la corruption des mœurs sans être atteints eux-mêmes. Ils font face aux grandes misères humaines en souriant, en riant, souvent en souffrant aussi. Rien de plus émouvant que la deuxième partie de cartes, contrepoint nostalgique de celle de Marius, la partie qui suit la mort de Panisse, la partie au cours de laquelle les amis imaginent le jeu de Panisse et prennent, en même temps, cruellement conscience de sa disparition.\nCes parties de cartes, plaisantes ou tragiques, nous font en quelques instants pénétrer au plus profond des joueurs, de leurs sentiments, des sentiments de Pagnol. Cinquante ans auparavant, presque sous le même ciel, c’est aussi par des joueurs de cartes que Cézanne s’était exprimé. Je pense surtout à l’admirable tableau à quatre personnages, chapeau sur la tête comme chez César, entourés de rideaux, dont les mouvements, disait Apollinaire, rappellent Giotto. Pour Cézanne, pour Pagnol, la partie de cartes est le langage d’un groupe, d’un groupe limité. Les écrivains, les philosophes, pendant des millénaires, ont analysé, exalté l’homme seul. Ils n’avaient probablement pas tort puisque les recherches biologiques les plus récentes, et spécialement celles des hématologues, ont, par l’étude des groupes sanguins, des ferments cellulaires, des hémoglobines, reconnu la profonde originalité, l’individualité absolue de chaque être humain. Mais, depuis le début de ce siècle, les hommes peu à peu remplacent l’homme, le corps universel, l’âme collective effacent l’être isolé ; la vie unanime se substitue à la vie de l’individu. Entre le héros solitaire et la foule, se trouve le groupe de quelques personnes, ces petits groupes autour desquels s’orientent presque toutes les œuvres de Pagnol, les joueurs de cartes et les habitués du bar de César, Jean de Florette, sa femme et sa fille, le groupe familial des souvenirs d’enfance, les groupes villageois de Manon des Sources, ou de la Femme du Boulanger.\nL’individu, qui serait perdu dans une foule, garde son autonomie au sein du petit groupe. César et Panisse, l’oncle Jules et Joseph restent très différents les uns des autres. Le groupe a néanmoins son existence propre. Cette existence, paradoxalement, se fonde en premier lieu sur le maintien de l’individualité de ses membres qui doit ont garder un domaine réservé : « Les lettres du petit, ça doit se lire à la maison » dira César. Elle commence avec l’influence qu’exercent l’un sur l’autre les membres de l’équipe. Monsieur Brun, Pagnol l’a noté lui-même, est bien différent de Calixte. Elle se développe avec la naissance des thèmes communs, les ennuis conjugaux de celui-ci, l’avarice de celui-là. Elle devient avec les années, complète, vive, allègre. L’allégresse est un de ses traits majeurs. Le groupe est solidaire, uni en face du monde extérieur, réagissant comme une personne biologique, par un phénomène de rejet, à tout essai d’introduction d’un corps étranger. Le drame ou la comédie se jouent à l’intérieur du groupe.\nMarius, ainsi est tout à la fois une École des Femmes, une Invitation au voyage vers les Îles sous le Vent et, peut-être avant tout, l’histoire de l’éternel débat entre le fils et le père.\nEt Pagnol, grand écrivain, a tout naturellement retrouvé l’antique définition du théâtre : un tréteau et une passion.\nAinsi se crée un monde pur et net, un monde de conventions superficielles et de vertus profondes, d’ironie et de tendresse qui rappelle le monde de Dickens.\nLes Marseillais, avant Pagnol, étaient-ils les Marseillais que Pagnol décrit ? Pagnol décrit-il les Marseillais tels qu’ils sont ou tels qu’ils devraient être ? Il est difficile de répondre à ces questions. Mais il est sûr que les Marseillais sont devenus pareils aux images que Pagnol avait dessinées.\nJe me suis trouvé, le 10 novembre 1942 à l’aube, dans un de ces petits bars du vieux port. Les flottes et les armées alliées avaient quelques heures plus tôt, débarqué en Afrique du Nord. La guerre se transformait. La nouvelle peu à peu atteignait Marseille encore assoupie. Le percolateur ne chauffait plus qu’un amer jus de gland. Les coquillages avaient disparu, comme le vin blanc qui les accompagnait, remplacé par une limonade de synthèse. Dans le bar, les Marseillais avaient gardé la chemise à col ouvert et les espadrilles qui dans Pagnol les définissent. Les Parisiens et les Lyonnais nombreux à Marseille à cette époque, ressemblaient à Monsieur Brun. Je croyais vivre un acte supplémentaire de César. Le patron du bar et ses habitués étaient les enfants de Pagnol. Tantôt ils gémissaient sur les malheurs du temps, comptaient quelque anecdote de marché noir, tantôt ils se taisaient, se laissaient pénétrer par l’événement, devenus circonspects, prudents.\nLa circonspection, la prudence sont vertus des Marseillais. Comme les héros de Pagnol, ils vivaient sur deux plans, celui des échanges superficiels, des histoires, des bons mots, celui des sentiments profonds que la prudence, que la pudeur ne permettent pas d’exprimer.\nAinsi la fameuse trilogie est un triple succès. Marcel Pagnol a donné la première définition des Marseillais. Il a conduit ses compatriotes à se conformer à l’image qu’il avait dessinée. Il a mieux que ses devanciers, mieux que Goldoni, qui avait déjà tenté cette alliance, uni les hommes, les pierres, l’eau et les coquillages. Il a donné une valeur universelle à la description d’un monde limité. Si les spectateurs de Los Angeles rient pendant cinq minutes quand le César américain déclare « you broke my heart », si les hommes de Buenos-Aires, de Stockholm ou de Melbourne connaissent, admirent les héros de Pagnol, c’est qu’ils se retrouvent à travers eux dans leurs bonheurs, leurs pauvres bonheurs, leur gaieté, leurs misères.\nDans son étude de l’amitié qui unissait André Gide et Roger Martin du Gard, Jean Delay a suggéré ce classement des écrivains : d’un côté le génie bien portant, tels Hugo, Balzac ou Tolstoï ; le génie sain à qui l’équilibre intérieur dont il jouit ne pose pas de problème, le génie tendant vers une banalité supérieure qui peut le rendre universel, d’un autre côté, le génie malade, tels Rousseau, Nietzsche ou Dostoïevsky, à qui la maladie propose une inquiétude nouvelle qu’il s’agit de légitimer, le génie contraint par son anomalie même à l’originalité ; ou encore d’un côté ceux qui pensent que c’est tout de même sur l’étude du veau à quatre pattes que se fonde la science du veau, d’un autre côté, ceux qui ne s’intéressent qu’aux veaux a cinq pattes, à l’anormal, à l’exceptionnel. Marcel Pagnol appartient assurément à la première classe, celle des admirateurs du veau à quatre pattes. Tout au long de son enfance, de son adolescence, de son âge d’homme, il observe, il regarde, il écoute avec attention. Puis il apporte son témoignage. La littérature expérimentale, les abstractions intellectuelles ne sont pas son fait. Son témoignage est la vie même. Il crée des êtres vivants. Il les crée avec simplicité. La simplicité, la clarté sont ses vertus majeures. Sans concession, faiblesse, ni imprécision. La culture grecque et latine sous-tend, soutient les textes de Marseille et de la Provence. Aucune impropriété. Et quand, plus tard, il évoquera les plantes et les animaux, les spécialistes admireront sa rigueur et ne relèveront aucune erreur ni de botanique, ni de zoologie. Avec sa simplicité, grâce peut-être à sa simplicité, il a le don de faire rire, de faire pleurer les lecteurs, les spectateurs. Le don que seuls possèdent les très grands Molière, Charlie Chaplin. Ce témoignage il l’éclaire, il le rend transparent, mais aussi le trie ; il garde les bons les heureux. Les malheureux sont très peu nombreux. Les méchants sont, si possible, écartés. Il vient en aide aux infortunés. Le malheur de Fanny sera limité. Angèle et la Fille du Puisatier feront de bons mariages. Accablées par leur grossesse, Fanny, Angèle, Patricia pensent au suicide, puis acceptent d’élever seules leur enfant. Elles n’envisagent pas l’avortement. Il est difficile de discerner si leur attitude est expliquée par l’état des mœurs à leur époque, dans leur monde, par l’opinion de Pagnol, ou par une nécessité théâtrale, l’interruption de la grossesse interrompant le drame. Les quelques méchants que le tamis laisse passer sont rarement tout a fait méchants. Même le déplorable Ugolin finit par inspirer une sorte de pitié. La femme du boulanger sera pardonnée avec douceur. Parfois encore, le méchant n’était pas vraiment méchant. La bonté de Pagnol le conduit à chercher et souvent à trouver une explication généreuse aux actes apparemment les moins excusables, les plus pervers.\nTel est le thème d’une de ses pièces les plus fortes, injustement négligée, Judas, Judas ? Mais, dira-t-on, est-il trahison plus attestée, plus assurée. C’est bien parce qu’il est réprouvé entre les réprouvés, qu’il est l’objet de la sollicitude de Pagnol. Judas, pour Pagnol, n’est pas un coupable, mais une victime, une victime malheureuse. La trahison de Judas était certes à la fois nécessaire et prévue, annoncée par les Écritures, avec la profession de potier et le salaire dérisoire ; ce qui est nouveau, c’est la tendresse de Pagnol, c’est l’analyse généreuse des sentiments de l’apôtre Judas affrontant son destin, la surprise d’abord, les essais d’interprétation, la confiance absolue, les gestes de trahison qu’il tient pour imposés, la foi renouvelée, l’espoir, la misère profonde exprimée en termes pathétiques :\n« Et maintenant que faut-il que je fasse ? Je ne puis plus être un apôtre. Ceux-là me repoussent et je les comprends. Qui accepterait le sel du baptême offert par la main de Judas. Je ne puis plus être un potier ; qui voudrait garder son huile dans une jarre pétrie par Judas ? Je ne puis plus piocher la vigne de mon père, je ne puis plus fonder une famille. Qui voudrait être le fils de Judas ? Mon souvenir sera maudit dans les siècles des siècles. Les meilleurs me refuseront une prière. Plus jamais un petit enfant ne sera baptisé de mon nom. »\nDans le temps même où l’œuvre marseillaise devenait universelle, dans le temps où, grâce au film, le monde entier connaissait le Vieux Port et le Pont Transbordeur, moins haut, il est vrai, mais assurément plus large que la Tour Eiffel, dans le temps de la gloire marseillaise de Pagnol, une autre gloire mûrissait, se préparait lentement, la gloire de son père qui est aussi la gloire de la Provence.\nCette œuvre, plus confidentielle, plus discrète, cette recherche de son temps perdu ne cessent de nous émouvoir.\nIls partent le samedi après la classe. Leurs mains sentent encore l’encre violette et la craie Robert. La classe est sacrée. L’idée ne vient à personne de l’abréger. Même le 28 février 1895, après-midi de la naissance de Marcel, Joseph Pagnol ira faire sa classe.\nSi le programme est terminé, on fait une dictée supplémentaire ou encore on lit un conte d’Alphonse Daudet. Lorsque le directeur accordera un congé du lundi matin, ce congé ne sera accepté qu’avec inquiétude et réticence.\nIls portent sur leurs épaules, sur leur dos, au bout de leurs bras leurs valises et leurs sacs, leurs meubles et leur nourriture. Ils sont contraints a de longs détours. Ils contournent, épuisés, mais la conscience pure, les propriétés des riches, ou bien grâce à la complicité d’un garde-canal, ils traversent ces parcs, moins las, mais constamment anxieux. Enfin ils arrivent. Le grand pavage de ma vie, dit Pagnol, c’est le massif de l’Étoile, ce sont les collines qui vont d’Aubagne à Aix, avec, au fond, Sainte-Victoire et la Sainte-Baume. Ce sont aussi les paysages de Mistral et de Cézanne. Dès le lendemain matin, c’est le bonheur, le bonheur de la campagne et de la montagne qui les accueillent et les entourent, le bonheur de la liberté, des courses indépendantes à travers les landes, les champs et les bois. Tout est source de bonheur, l’arbre qui abrite fraternellement le Commanche et le Visage Pâle, les fleurs des collines qu’on rapporte à sa maman, les petits lézards gris qui ont le brillant de la plombagine, le lièvre, la lièvre qui brusquement débouche, les pièges savamment tendus, tendus par douzaines de douzaines ou vont se prendre les oiseaux sédentaires et les oiseaux migrateurs, ces pièges qui tiendront une place si importante dans l’œuvre rustique de Pagnol. De même que César et Fanny ne pouvaient être séparés des quais et de la mer qui les entoure, de même Joseph, Jules, Marcel et le petit Paul se confondent avec les rochers et les boissons de la montagne d’Aubagne. C’est là une très forte expression du génie de Pagnol ; cette alliance, cette union étroite de l’homme et de son milieu, alliance, union qui sont probablement les plus solides raisons du bonheur, et que nous perdons. Mais, ici le regard est celui d’un enfant. Non pas l’enfant que décrivent trop souvent les adultes écrivains, soit image d’eux-mêmes, pompeux et pontifiant, soit sous-développé et mentalement insuffisant, mais l’enfant véritable avec son observation patiente et souvent pénétrante, sa logique loyale, ses conclusions irréfutables. Avec aussi le refus du mal, la connaissance certes et l’utilisation intéressée de petits artifices, des mensonges permis, mais le refus du mal qu’il est moins difficile qu’on ne le dit de distinguer du bien. On trouve paix et réconfort en ces temps de fantasmes, de complexes, à redécouvrir des sentiments simples et vrais, l’amour du petit garçon pour sa mère et les efforts qu’il fait pour soulager sa peine, l’admiration de son père, le souci que donne l’oncle meilleur chasseur, la gloire enfin des bartavelles. Il ne s’agit pas d’une existence facile. Ces familles d’instituteurs mènent une vie dure. L’argent est rare. Tout peut être catastrophe, la maladie, le froncement de sourcils de ce personnage redoutable, l’inspecteur d’académie. Les fardeaux qui courbent les épaules lors des départs pour la campagne sont probablement moins lourds que ceux de la vie de tous les jours. Le bonheur, malgré les fardeaux, naissait du courage et de l’accord avec la nature. Le mythe du bon sauvage ne peut plus être complètement retenu. Nous savons tous les malheurs qui frappent les populations primitives et leur vie rude entre le cru et le cuit. Nous observons avec admiration, mais aussi avec inquiétude, les progrès de certaines techniques. Nous ne sommes pas toujours assurés qu’elles vont augmenter le bonheur de l’homme.\nAu début de ce siècle, au temps de la bicyclette, de la première eau courante dans les maisons, des premières lampes électriques, un état de l’homme avait été atteint, probablement meilleur que ceux qui l’ont précédé, meilleur peut-être aussi que ceux qui le suivront. Marcel Pagnol a exprimé ce bonheur. La lecture de ses livres de souvenirs évoque une double nostalgie, nostalgie du paradis perdu de l’enfance, mais aussi nostalgie d’un autre paradis perdu, celui des félicités simples, sans psychanalyse, et sans fusées stratosphériques. Là est peut-être un des motifs du succès persistant, du succès universel de l’œuvre de Pagnol.\nL’eau court à travers la Provence, sous la Provence, eau vive de Giono, vive de la vie universelle et qui nous l’apporte : « La vie c’est de l’eau, mollis le creux de la main, tu la gardes, serre le poing et tu la perds », eau moins épique, plus secrète de Pagnol : « Les sources ça ne se dit pas » déclare, rougissant, avalant sa salive, le petit Lili. « S’ils savaient les sources, ils pourraient boire, ceux d’Allouch ou ceux de Peypin, et alors ils viendraient chasser tous les jours, et puis il y aurait tous ces imbéciles qui font excursion. » L’eau est à la fois nourricière et cachée. Elle court, cristalline, entre les lièvres et les chevreaux qui dansent ; même perdue, elle fait peut-être boire les oiseaux. Elle est dissimulée par les méchants comme on dissimule un trésor. Elle est passionnément cherchée par Jean de Florette et le tuera par son absence. Elle est connue par les bergères, par les enfants, bien avant d’être découverte par l’ingénieur de la ville, venu avec son orographie au secours du village assoiffé. Elle emplit la grotte du grand duc. C’est l’eau des collines que découvre Manon, celle qui aurait sauvé son père et qui gaspille sa richesse dans la roche stérile et la nuit souterraine, l’eau qui dort dans les lits silencieux avant d’émerger, avant plus tard de s’enfoncer dans la mer, cette eau des sources que Pagnol a tant aimée qu’elle figure sur son épitaphe « Fontes, amicos et uxorem dilexit ».\nCeux qui en 1942 parcouraient le Sud-Est de la France, au temps du vivre clandestin, se trouvaient souvent entourés par les fleurs, les animaux, les hommes de Pagnol. Leurs misères, leurs soucis, leurs angoisses se mêlaient à ces fleurs, à ces animaux qui les apaisaient ou les enchantaient. Tout au nord, ils passaient les nuits dans les fossés de Valréas, de Valréas où vécut et travailla le grand-père, maître carrier, de Marcel Pagnol, celui de l’aventure parisienne avec l’aimable mère des compagnons. Ils suivaient, d’Aubagne à Cassis, les chemins de Pagnol pour aller, dans les calanques, accueillir les felouques chargées d’armes. Ils cherchaient, tout autour de Marseille, les terrains de parachutages. Ils écartaient les cistes, les chardons, les romarins, les genêts élastiques qui viennent parfois fouetter le visage du suivant. Ils montaient dans une herbe rude et jaunâtre, dominée par les fenouils, les térébinthes, les jeunes pins, de grands buissons d’églantine et ça et là des pruniers hérissés de branches mortes ou quelque figuier suffoqué par ses rejetons. Ils dormaient le jour au pied d’un olivier antique. Parfois se levait une compagnie de perdrix ou des lapins qui s’étaient préparés pour la broche en se nourrissant de thym, ou de grands lièvres presque rouges. Solitaires, ils ont souvent espéré rencontrer les charmantes expéditions de Jean de Florette et de sa famille, la petite Manon à califourchon sur l’âne, sa mère gracieuse sous le chapeau de paille. Ou bien, affamés, comme on l’était en 1942, ils songeaient avec envie à ces nourritures simples de Giuseppe et de Baptistine, aux amandes, aux noisettes, aux crêpes de polenta, réchauffées sur une pierre brûlante, saupoudrées de grains d’anis, ou encore aux nourritures sauvages : les champignons sanguins, les grosses pignes, les morilles spongieuses, les escargots nourris de thym, les merles parfumés au myrte, les grives gorgées de genévrier.\nLa Provence de Pagnol n’est ni celle de Giono, montagneuse, plus lyrique, ni celle de Daudet, plus proche, au moins en partie, des petites villes. Elle est la Provence des chevriers, des petits fromages ronds incrustés de pèbre d’ail, de la soupe de basilic.\nComment ne pas évoquer Virgile dont Pagnol est si proche? Comment, en écoutant cette page de la préface de la traduction des Bucoliques, ne pas se demander si elle a été écrite par Virgile ou par Pagnol :\nMoi aussi j’ai gardé les chèvres avec Ménalque et j’ai cherché ce bouc perdu et j’ai lancé des pierres bourdonnantes, avec une adresse assez grande pour ne pas atteindre le vagabond. Sur les collines de Provence, dans les ravins de Baume source, au fond des gorges de Passe-Temps, j’ai suivi bien souvent mon frère Paul qui fut le dernier chevrier de l’Étoile. Il s’éveillait avec le jour, et son sommeil avait imprimé sur sa joue quelques grains de genièvre ou le dessin d’un épi de lavande. Il portait la grande houlette en bois de cade, formosum paribus nodis atque aere, et, comme Ménalque, il savait jouer de l’harmonica qui n’est rien d’autre qu’une flûte de Pan perfectionnée. Au lieu de calamos conjungere plures, ainsi que Pan instituit, je l’avais acheté pour lui dans un bazar d’Aubagne. Il avait composé des fugues qu’il jouait avec les réponses de l’écho des trois bergers. Il fallait d’abord chercher la bonne distance, elle variait selon la longueur du thème proposé et la direction du vent. Quand il l’avait trouvée, il lançait la première phrase et l’écho la reprenait pendant qu’il attaquait la seconde. Ce petit concert était d’une beauté magique surtout pendant les nuits d’été. Tout le paysage y participait, le silence brillant des étoiles, l’odeur du thym, le tintement d’une clochette, la ligne d’argent d’un grillon, et cet harmonica grêle et tendre enseignait enfin la musique à l’écho millénaire des roches bleues. »\nL’année même où naît Marcel Pagnol, dans la ville d’Aubagne, sous le Garlaban couronné de chèvres, cette même année 1895, à quelques kilomètres, en gare de la Ciotat, les frères Lumière (des Lyonnais, ô Monsieur Brun) font leurs premières expériences de cinématographe. Pendant quarante ans, Pagnol et ses paroles, le cinématographe et ses images, exactement contemporains, exactement concitoyens, vivent séparés.\nLe cinéma, qui, entre-temps, avait perdu deux de ses syllabes en attendant d’en perdre une troisième, devient parlant vers 1930. Pagnol comprend aussitôt l’importance de cette transformation, de cette nouvelle naissance. Pourtant le cinéma parlant est d’abord incertain. « Je suis cinéma, voyez mes images, je suis théâtre, vivent les dialogues. » Incertain et peut-être stérile, infécond, comme le sont, en biologie au moins, les hybrides. Pagnol, l’un des premiers, prévoit l’avenir de l’art nouveau. Il accepte tout, les difficultés, les facilités du début pour préparer un futur triomphe. Tantôt il transforme ses propres comédies, ses romans. Tantôt il adapte et souvent modifie profondément le texte d’un autre écrivain, de Giono, de Daudet. Tantôt il crée entièrement une œuvre nouvelle : tel est Merlusse, tel est le Schpountz, satire plaisante et forte du monde du cinéma qui rappelle ces pièces de Molière où l’on voit les acteurs tout à la fois jouer et se moquer d’eux-mêmes.\n« Monsieur de Charlus, avec un sourire compréhensif, bonhomme et insolent, répondit : mais voyons cela n’a aucune importance ici. Et il eut un petit rire qui lui était spécial, un rire qui lui venait probablement de quelque grand-mère bavaroise ou lorraine qui le tenait elle-même tout identique d’une aïeule de sorte qu’il sonnait ainsi inchangé depuis pas mal de siècles dans les vieilles petites cours d’Europe et qu’on goûtait sa rareté précieuse comme celle de certains instruments anciens devenus rarissimes. »\nSoudain Proust s’interrompt, se décourage : « Il y a des moments où pour peindre complètement quelqu’un, il faudrait que l’imitation phonétique se joignit à la description. »\nPagnol, qui analyse ce texte, ajoute : « Il semble que, pour la première fois, ce très grand écrivain n’ait pas choisi le mot juste. Il a écrit phonétique, il voulait évidement dire phonographique car la phonographie, depuis 1885, avait repris le problème à sa base. Le nouveau moyen de fixation n’utilisait aucun signe conventionnel et il rendait possible l’enregistrement immédiat des voix avec leur timbre, leur rythme, leur intonation ainsi que les sons et les bruits que l’écriture n’avait jamais pu que suggérer. Le mariage de l’idéographie sous sa forme cinématographique et de l’écriture phonétique sous sa forme phonographique nous a donné le film parlant qui est en effet la forme parfaite et presque définitive de l’écriture. »\nDès lors, Marcel Pagnol va exercer une double action. D’un côté il est maître d’œuvre : il fait tout. Engagé à partir de la quarantaine dans une vie nouvelle de création et d’organisation dont il assume toutes les responsabilités, présidant la Société des Auteurs Associés, écrivant les scénarios, montant ses propres studios à Marseille, choisissant et acquérant les collines et garrigues de Provence, exceptionnellement doué pour les affaires, conduisant en expert les négociations commerciales inévitables, choisissant les acteurs et quels acteurs, construisant une ferme, trouant le mur d’une ferme pour y placer la caméra, construisant un village pour y faire passer le vent, cherchant les puits, les sources et les trouvant, ne voyageant presque jamais et en tous cas ni en avion ni en bateau, dirigeant les équipes sur le terrain, provoquant ou apaisant les querelles selon qu’elles sont nécessaires ou inutiles, vêtu du blouson et de la chemise à col ouvert, laissant dans sa voix sonore chanter l’accent raffiné des paysans de Provence, serviable à tous, tutoyant et tutoyé, mais aussi patron dont on ne discute pas les ordres, il crée un cinéma populaire sans être inférieur, universel dans ses effets bien que provençal dans sa conception, durable et qui traverse les années sans vieillir.\nD’un autre côté, Pagnol ne cesse de méditer sur son art. Sa cinématurgie est une méthode. C’est d’abord la joie de la liberté conquise. Les contraintes écartées, les conventions éliminées, l’unité de lieu abandonnée, la pièce conçue en cinquante, cent, trois cents actes, les répliques tonitruantes inutiles, les chuchotements retrouvés. C’est qu’un peu plus tard la découverte de nouvelles contraintes, celles des techniques du cinéma, contraintes exaltantes parce qu’elles sont neuves et qu’elles suscitent une nouvelle liberté. « Où est-on plus libre que sous l’écorce d’un chêne ? », disait un illustre prédécesseur. Ce sont encore des réflexions sur l’image et sur la durée. L’auteur dramatique, et plus encore ses acteurs, souffrent d’être localisés et éphémères. L’image change tout. La question, écrit Pagnol, est de savoir si, du point de vue supérieur de l’art, l’image de l’acteur ne vaut pas mieux que l’acteur en chair et en os. Ombre parmi les ombres, image parmi les images, l’acteur devient exactement aussi vrai et aussi faux que le décor. Sa voix n’est plus la voix d’un homme. Elle est celle d’un personnage qui vivra en dehors de l’acteur, affranchi des misères et des variations. Aux acteurs, ajoute Pagnol, le cinéma ne confère pas seulement le don d’ubiquité (car ils jouent dans cinquante villes différentes), mais encore il arrête le temps et les installe dans la durée.\n« Déjà plusieurs de mes amis sont sortis de scène quand la sonnette du régisseur des morts les appela dans la coulisse d’où ils ne seraient jamais ressortis autrefois. Par bonheur il nous reste leur film et voici qu’un rayon de lumière magique suffit à les ressusciter. Ce ne sont plus des disparus. Leur voix sonne comme jadis. Ils marchent et ils font des gestes parmi d’autres acteurs qui sont toujours vivants. Ils n’ont pas perdu leur talent. Ils exercent encore leur art. Ils font encore leur métier. C’est un grand art que celui qui fixe des chefs-d’œuvre éphémères, qui fait danser les danseuses mortes et qui garde à notre tendresse le sourire des amis perdus. »\nL’homme est contradiction a dit un grand penseur chinois contemporain. Marcel Pagnol, tantôt exalte le cinéma, tantôt le tient pour un art mineur. La contradiction n’est peut-être qu’apparente ; l’universalité, l’éternité conférées sont exaltées, la technique est mineure. De grands écrivains avant Pagnol. avaient subi la tentation du cinéma. Ainsi Jules Romains et Donogoo Tongka. Mais tentations et tentatives restaient isolées. Pagnol lui, s’exprime aussi bien par le cinéma que par le théâtre, les souvenirs d’enfance, les romans. Il est probablement le premier a le faire. Certes tout grand poète, tout grand musicien offre à chaque lecteur, à chaque auditeur des harmonies différentes, que le lecteur, le spectateur, l’auditeur reconnaîtra ou imaginera selon sa culture, sa nature, son attention. Pagnol offre à son lecteur, à son auditeur, à son spectateur ces différents thèmes, ces différentes harmonies préparées, accessibles, plus aisément reconnues. Ainsi s’explique pour une large part cette audience populaire qu’avaient avant lui obtenue les grands poètes épiques de la Méditerranée. La supériorité du cinéma n’est pas constante. Si on se limite aux œuvres qui appartiennent entièrement à Pagnol et qu’il a traitées par des méthodes différentes, il est permis de préférer le Marius du théâtre au Marius du cinéma, la Manon des sources du roman à la Manon des sources du cinéma.\nL’œuvre cinématographique suscita dès son début, surtout à son début, des critiques, des controverses animées. Deux remarques de notre éminent confrère, René Clair, peuvent être ici rappelées. La première remarque a été formulée en 1950 au terme des querelles, cordiales mais vives, qui longtemps l’opposèrent à son ami Marcel Pagnol.\n« L’amitié n’est pas évoquée comme une simple formule de politesse. Je n’ai jamais pu discuter sérieusement avec Marcel Pagnol que loin de lui, c’est-à-dire par écrit. Face à face, on ne résiste pas au charme de cet extraordinaire personnage qui, après avoir connu les plus grands succès de théâtre de notre temps, se lança dans le cinéma avec l’enthousiasme juvénile qu’il apporte dans toutes ses entreprises, se fit producteur de films, bâtit un studio de prises de vues, organisa un laboratoire... Il fit preuve d’une distraction des plus heureuses quand il composa des films comme Angèle, La Femme du Boulanger ou Manon des Sources. Quoique notre dispute n’ait pas de fin prévisible, il s’arrangea pour avoir le dernier mot par avance, en publiant vers 1945 un article qui en rappelait les phases principales et se terminait ainsi :\n« Sans l’avouer nous nous sommes mutuellement convaincus. Il s’est mis à faire des films parlants qui parlent. J’ai cherche, à cause de lui, à réaliser des images. Si notre querelle continue, et je crois qu’elle durera aussi longtemps que notre amitié qui est indestructible, je finirai par tourner des films muets... »\nLa seconde remarque de René Clair est de 1970 : « Quelques farfelues que soient nos divagations, et tout improbables qu’elles paraissent, il est une chose certaine : le spectacle cinématographique ne gardera pas la forme que nous lui connaissons, et, en regard des bouleversements qui nous attendent, combien les disputes sur l’éthique et l’esthétique des ouvrages contemporains semblent dérisoires. L’avenir des moyens d’expression, dont notre cinéma n’est qu’un précurseur défie la raison.\nRevenons à d’Alembert. Il faut souvent revenir à d’Alembert. Il passe des Sciences aux Lettres, ou, pour parler avec les mots de son siècle, du Portique et du Lycée au Temple des Muses et des Beaux-Arts sans en ignorer la langue et sans y paraître étranger. Pagnol suit apparemment une démarche inverse, l’évolution se faisant du théâtre vers la science.\nApparemment pour l’un et pour l’autre. D’Alembert allie d’emblée les préoccupations du philosophe à celle du savant. Pagnol, dès son plus jeune âge, porte le plus vif intérêt aux techniques et aux sciences. En fait, il croit au plaisir d’inventer ; il veut déjà inventer une invention. Ses premiers héros sont Bernard Palissy, Denis Papin, Pasteur. Il a passé, disent ses biographes, plus de temps dans ses divers ateliers encombrés de lames de scie, de clés, de mèches et de chignoles que devant sa table d’écrivain.\nIl maniait les outils avec une dextérité étonnante. De cet atelier sortent des prototypes, la Topazette, merveilleuse automobile gouvernée par le nombre 3, 3 chevaux, 3 vitesses, 3 roues, 3 places, 3 litres aux 100, 3 000 Francs, la goupille empêchant les écrous de se dévisser, le frein S.O.S. qui faisait jaillir un trépied qui élève vers le ciel la voiture... en défonçant la route il est vrai, les images invisibles que l’on insérerait dans le film de cinéma, que l’œil des spectateurs ne verrait pas, mais que leur subconscient recevrait et qui influencerait leurs sentiments.\nIl n’est pas interdit d’aborder avec gaieté, voire avec ironie, les grandes questions de la science et de la technique. Des éclairages nouveaux, utiles peuvent ainsi être proposés. D’Alembert avait donné l’exemple. Précurseur, là encore, il avait conçu l’idée d’une antiphysique qui expliquerait et démontrerait, par des raisonnements non moins plausibles que ceux de l’école, le contraire précisément de la vérité admise.\nUn peu plus tard, Marcel Pagnol se consacre aux sciences fondamentales. Il acquiert, autodidacte, les connaissances nécessaires. Il lit les mathématiciens, les physiciens, les biologistes. Il médite, travaille, écrit. Je dois à la générosité de Madame Jacqueline Pagnol d’avoir pu consulter et étudier les carnets de notes scientifiques de Marcel Pagnol. Permettez-moi d’entrouvrir ici ces carnets inédits. Le grand homme de lettres, de théâtre, de cinéma s’attaque, avec la fraîcheur d’un néophyte, aussi bien aux vieux problèmes qu’aux recherches récentes.\nVoici un travail sur les nombres premiers, sur les principes qui les gouvernent, un essai de démonstration du théorème de Fermat, une étude sur la géométrie des pyramides, d’autres encore sur la loi de Mariotte et ses limites. On le trouve, presque à chaque page, préoccupé, fasciné par les forces qui nous entourent et que nous ne percevons pas : le magnétisme, l’électricité, les ondes hertziennes, la radioactivité. Puisque tant de forces et si variées ont longtemps été méconnues. pourquoi ne pas supposer l’existence de radiations non encore appréhendées et qui, maîtrisées, pourraient modifier le destin de l’homme. D’où des hypothèses sur la nature éventuelle de ces radiations, sur leurs relations avec l’énergie.\nCes feuillets sont couverts d’une large et belle écriture, d’une écriture venue de son père instituteur et de l’école primaire, d’une écriture où l’on reconnaît les pleins et les déliés. Parfois, au détour d’une page, apparaissent des formules algébriques ou le dessin d’une machine, par exemple le dessin d’un moteur utilisant la force du froid.\nDe l’arithmétique, de la physique, il passe à la physiologie, à la médecine. Le lecteur hématologue s’aperçoit, avec surprise et admiration, que l’auteur de Topaze connaissait parfaitement les mécanismes pourtant complexes de la coagulation du sang, qu’il propose des explications ingénieuses et neuves de certaines hémorragies. Le gériatre y trouve une « définition de la vieillesse » elle fabrique des cellules normales ou presque, mais mal distribuées. Un vieillard bien portant, écrit-il, a le cou maigre et du ventre ». Précurseur, il prévoit des relations entre la nature de sol, les radiations telluriques et la physiologie des populations, leur ethnologie. Il étudie les Incas, les Mayas. Il admire la sagesse de la nature qui ne fait rien sans cause ni raison. Il estime les savants, mais aussi il les surveille et se méfie d’eux. Il se propose d’écrire : « La Science, Grandeur et faiblesse. »\n« Grimpés dans l’arbre de la Science, les savants étudient là-haut les fleurs, les feuilles, les brindilles avec une minutie, une intelligence qui paraissent admirables, mais ils refusent de s’occuper du tronc et des racines. Parfois ils découvrent dans une brindille une anomalie. C’est un défi à leur système. Beaucoup refusent d’en tenir compte. D’autres la classent sous la rubrique « curiosités ou jeux de la nature ».\nParfois il s’en trouve un qui veut aller au fond de la petite affaire. Celui-ci, dans un éclair de génie, se demande si la petite affaire ne remet pas tout en question. Il quitte la fraîcheur du sommet feuillu. Il redescend de branche en branche. Il examine le tronc, puis les racines et pousse tout à coup un cri d’alarme. Là-haut, dans les feuillages, nul ne semble l’avoir entendu. Alors il appelle les passants et leur montre la pourriture qui dévore les racines. Beaucoup s’arrêtent et crient avec lui. Là-haut les savants, interdits tout d’abord, arrêtent un instant leurs gracieux exercices, puis, tous en chœur, ils appellent à grands cris la police. Elle arrive aussitôt, disperse les passants à coups de botte, emmène l’alarmiste et l’enferme dans une prison ou chez les fous. Il y vivra dans une déprimante obscurité en répétant à voix basse : et pourtant elle tourne ».\nJe n’aime pas les apothéoses, disait-il, mais il aimerait peut-être cette gloire, sa gloire, la gloire de Marcel Pagnol faite de Méditerranée, d’amitié et de rire, de Méditerranée qui, d’Homère à Virgile et toujours recommencée nourrit sa culture, qui tantôt entoure ses héros dans les ports, tantôt les invite au voyage, et que l’on devine toujours proche des collines, des ravins, des garrigues, de l’amitié, de la tendresse profonde qui inspirent toute son œuvre ; amitié, tendresse pour ses parents, pour le cher petit Paul, pour le cher petit Lili et son capuchon pointu, pour ses héros réels ou irréels mais tous vrais, pour Panisse et pour Manon, pour les instituteurs et les bergers certes avant les autres, mais finalement pour tous les hommes, de rire enfin, de ce rire qu’il a lui-même si magnifiquement loué. « Faire rire ceux qui rentrent des champs avec leurs grandes mains tellement dures qu’ils ne peuvent plus les fermer, ceux qui sortent des bureaux avec leurs petites poitrines qui ne savent plus le goût de l’air, ceux qui reviennent de l’usine la tête basse, les ongles cassés, avec de l’huile noire dans les coupures de leurs doigts, faire rire tous ceux qui mourront, faire rire tous ceux qui ont perdu leur mère ou la perdront, faire rire ces êtres qui ont tant de raisons de pleurer. Celui qui possède ce don-là leur donne la force de vivre et on l’aime comme un bienfaiteur. »


Maman Éprouvette: Prédire les chances de succès d'une fécondation in vitro\nPrédire les chances de succès d'une fécondation in vitro\nDans une édition récente du journal PLoS Medicine, on apprend que des chercheurs du Royaume-Uni ont mis au point un modèle leur permettant de prédire les chances de succès d'un traitement de fécondation in vitro.\nEn effet, c'est en analysant une base de données contenant les caractéristiques de 144 018 traitements de fécondation in vitro ayant eu lieu au Royaume-Uni, que les chercheurs ont pu tirer certaines conclusions.\nPar exemple, ils ont remarqué que les chances qu'un traitement de fécondation in vitro résulte en la naissance d'un bébé vivant diminuaient avec l'augmentation de l'âge de la mère, du nombre d'années d'infertilité et du nombre de traitements de fécondation in vitro ayant échoué. Certaines causes d'infertilité comme un défaut des trompes de Fallope ou du col de l'utérus, un cycle anovulatoire chez la femme ou l'infertilité de l'homme diminuaient également les chances de succès.\nPar ailleurs, des techniques comme les traitements hormonaux et l'injection intracytoplasmique des spermatozoïdes avaient un effet positif sur les traitements de fécondation in vitro.\nL'avantage du modèle développé par ces chercheurs est qu'il pourra donner l'heure juste aux couples se présentant dans les cliniques de fertilité. Il permettra aussi d'évaluer si l'utilisation de certaines techniques augmente significativement les chances de mettre au monde un enfant. Les couples pourront ainsi faire des choix éclairés.\nToutefois, avant d'être utilisé couramment dans les cliniques de fertilité, les chercheurs aimeraient valider leur modèle. C'est pourquoi ils ont créé un site web et une application pour iPhone disponible gratuitement pour évaluer les chances de succès d'un traitement in vitro. Les couples intéressés peuvent visiter le site http://www.ivfpredict.com/ .\nArticle original dans la revue PLoS Medicine: Predicting Live Birth, Preterm Delivery, and Low Birth Weight in Infants Born from In Vitro Fertilisation: A Prospective Study of 144,018 Treatment Cycles\nCatégories: fertilité, fiv