JOUABLE : art, jeu et interactivité\nMok Mi Hudelot\nColloque international, le 23 et le 24 avril 2004 - Centre pour l’Image Contemporaine, Genève\nLe colloque international JOUABLE, organisé par Jean-Louis Boissier 1 et Daniel Pinkas 2 s’est tenu les 23 et 24 avril 2004, au Centre pour l’Image Contemporaine, à Genève.\nJOUABLE 3, en tant que projet, se veut être un laboratoire de création expérimentale, où des artistes/chercheurs, théoriciens et critiques d’art, ainsi que divers établissements d’enseignement et de recherche artistique travaillent conjointement, afin de créer, présenter, évaluer et théoriser les créations numériques d’aujourd’hui. Ainsi, des productions artistiques ont déjà été présentées lors des expositions Jouables 01 et Jouables 02 qui ont respectivement eu lieu à Genève (2002) et à Kyoto (2003), une troisième exposition étant prévue en octobre 2004 à Paris et à Aix-en-Provence. Des workshops ont également été tenus lors de ces expositions, ainsi que des tables-rondes et des séminaires.\nCe colloque international JOUABLE a été une fois de plus l’occasion de réunir les acteurs de l’art numérique autour de la notion de « jouabilité », un terme tiré du monde du jeu vidéo, mais qui se trouve également adapté pour désigner les qualités de l’interactivité en art. Le colloque a été organisé en quatre sessions, « observer, analyser », « chercher, expérimenter », « diffuser, exposer » et « enseigner, créer », donnant ainsi à voir la création numérique sous divers points de vue. Nous rendrons compte de l’essentiel de ce qui a été dit à chaque session, sans prétendre à l’exhaustivité étant donné le nombre d’interventions.\nLors de cette première session, des philosophes et des commissaires d’exposition sont intervenus pour donner leur point de vue d’analystes sur la création numérique et plus précisément sur des questions nouvelles que celle-ci suscite de par sa singularité.\nSimon Lamunière 4 nous a fait part, à travers les expositions qu’il a conçues, des problématiques que posent les œuvres numériques dans leur mise en accès. En effet, comment montrer, exposer des œuvres qui ne sont pas à regarder mais à « consulter », dans un cadre classique d’exposition. C’est-à-dire, comment rendre accessibles des œuvres consultables uniquement sur ordinateur et par le biais de l’Internet dans une institution muséale? Cette question est à situer au moment de l’arrivée des cédéroms d’artistes et d’Internet ― vers le milieu des années 1990, où l’essentiel d’une œuvre n’est visible que par le biais de l’ordinateur. Simon Lamunière propose différentes réponses à travers la série d’expositions Version 5. Lors de la Version 1.0 (1994), il construit un triptyque, formé d’une table de bureau, d’une chaise et d’un ensemble de décorations au mur, au sein même de l’exposition. Pour le commissaire, il s’agit de recréer un environnement familier 6 aux spectateurs pour faciliter leur approche vers des œuvres qui ne le sont pas. Dans Version 2.2, présentée au ZKM, il s’agit d’exposer spécifiquement des œuvres sur Internet. Là encore, la question se pose de savoir comment exposer des œuvres qui sont consultables par tous les internautes du monde entier, dans un cadre fermé d’exposition, la solution ayant été de consacrer une œuvre par ordinateur disposé sur des mobiliers standard. Il a été intéressant de noter que, lors de cette exposition, il y a eu plus de visiteurs physiques que de visiteurs virtuels. Pour Simon Lamunière, le fait que le spectateur se déplace jusqu’au musée pour entrer dans l’œuvre virtuelle est comparable à l’expérience du couloir de Bruce Nauman 7, lorsqu’il faut parcourir les huit mètres du couloir pour pouvoir voir à terme le contenu des moniteurs vidéo. Dans la Version_2000, le lieu d’exposition se présente comme un lieu de rencontre, qui questionne la relation entre un spectateur et un objet : comment le spectateur s’approprie-t-il d’un objet? Dans la Version 4.0, qui s’est tenue au Centre d’Image Contemporaine à Genève, il a été demandé aux artistes participants ― Matt Mullican, Peter Kogler et Thomas Bayrle ― de créer un environnement pouvant accueillir le contenu virtuel de leurs œuvres, avec l’idée que l’interaction n’a pas lieu seulement entre le spectateur et la machine, mais aussi avec ce qui entoure l’ordinateur.\nL’intervention de Hioshi Yoshioka 8 a porté, dans un premier temps, sur la notion du « jeu ». Selon le philosophe, il convient de distinguer les deux sens du mot « jeu », qui, en français, exprime communément à la fois le play et le game. Car, si le game ― qui n’est qu’une partie du play ― désigne plutôt un jeu régi par des règles précises et préétablies, le play renvoie à la notion du jeu au sens large. Il remarque également que, bien que le « jeu » (au sens du play) soit considéré comme l’antinomie du travail, et par conséquent de la production, il a paradoxalement le pouvoir de nous rendre plus performant dans nos activités de travail. Il assimile cette fonction du jeu à celle de rechargement de batteries. Dans un deuxième temps, le philosophe nous a présenté la dernière Biennale de Kyoto, intitulée Slowness 9, puis l’école de IAMAS 10, et quelques unes des activités de l’école, notamment la série d’expositions The Interaction ― exposant des œuvres interactives des artistes résidant à IAMAS, mais pas seulement ― et la revue critique du nouveau média, Diatxt.\nÀ la deuxième session, c’est au tour de jeunes artistes/chercheurs de présenter leurs réalisations plastiques. Celles-ci se manifestent sous forme d’œuvres expérimentales : le point central de cette session a été de présenter la création artistique véritablement comme une « recherche » plastique, les artistes eux-mêmes devenant alors des « chercheurs » en arts plastiques. Quatre artistes, Caroline Bernard, Michael Lew, Atsuko Uda et Gwenola Wagon, nous ont ainsi exposé leur démarche expérimentale. Ces artistes ont pour point commun de pratiquer ce qu’on pourrait nommer du « cinéma interactif ».\nLa recherche de Caroline Bernard 11 repose sur la question de « transposition » : comment transposer nos expériences réelles sur un écran d’ordinateur? Cette question se base sur le fait que la vidéo seule ne permet pas de rendre compte de la totalité des expériences réelles. Par exemple, comment peut-on faire sentir le poids d’un objet sur un écran? Sa réponse a consisté à introduire l’interactivité dans son dispositif pour faire sentir le poids par la manipulation de la souris. Dans ce dispositif, on peut voir d’un côté de l’écran une personne tenant un livre peu épais et de l’autre cette même personne tenant une pile de livres dont nous devinons la lourdeur. L’interaction consiste à soulever les livres en déplaçant la souris du bas vers le haut. Dans le premier cas, où l’objet à soulever est léger, notre geste peut être rapide. Dans le second cas, par contre, si notre geste est trop rapide, on ne parvient pas à soulever la pile de livres. Il faut respecter une certaine lenteur de geste pour y arriver, de la même manière que dans la réalité, lorsque nous soulevons un objet lourd, nos gestes sont lents. Dans un tout autre registre, dans la Grande Roue 12 (2003), l’interaction consiste à manipuler la souris sur les deux parties de l’écran pour effectuer une sorte de « montage interactif », en jouant sur la modification de la vitesse des séquences. Dans ce dispositif, deux séquences vidéo, tournées dans un même lieu et avec une même actrice, sont juxtaposées l’une à côté de l’autre, donnant l’illusion que la même actrice incarne deux personnages différents qui sont en dialogue. L’action de la souris permet de construire des mises en regard entre les deux séquences, c’est-à-dire entre les deux personnages incarnés par une même actrice.\nAvec l'aimable autorisation de Michael Lew\nQuant à Michael Lew 13, la question qu’il traite est : que devient la forme filmique lorsque le film devient « computationel »? Pour expliciter son interrogation, il rappelle que l’évolution de la technologie a permis l’émergence de différentes formes filmiques qui sont, dans l’ordre d’apparition, le cinéma, la vidéo et aujourd’hui les films dont le support est le disque dur des ordinateurs. Cette dernière forme filmique remet en question la linéarité du film dans le sens de la linéarité de pellicule. Sa recherche consiste alors à exploiter les nouvelles possibilités de construction de film en utilisant l’interactivité que permet le support informatique. Ainsi, dans Office Voodoo (2002), l’un de ses films interactifs primés au Festival International Nouveau Cinéma à Montréal 14, il invite deux spectateurs à diriger les acteurs du film et ainsi à composer un récit. Office Voodoo est un dispositif racontant l’histoire de deux personnes, Nancy et Franck, deux collègues de bureau, dans une journée de travail. L’interaction consiste à manipuler deux poupées représentant chacune Nancy et Franck, le spectateur pouvant également les joindre par un téléphone portable. La particularité de cette œuvre est la « carte émotionnelle » sur laquelle repose toute la construction du récit.\nLe travail d’Atsuko Uda 15 entre également dans le cadre d’une recherche sur le cinéma interactif, avec l’utilisation d’Internet comme support de diffusion. En 1997, l’artiste assiste à un workshop dirigé par Jean-Louis Boissier à IAMAS, où elle expérimente l’interactivité. Lors du colloque, elle nous a présenté toute une série de ses réalisations expérimentales que l’on peut consulter sur son site personnel 16. Ses réalisations ont pour base les activités ordinaires de la vie quotidienne, comme par exemple celle d’une jeune femme chez elle ou celle d’un couple (faire le ménage, aller enterrer les déchets organiques, etc.), qui nous sont données à reconstituer grâce à l’interactivité, par divers gestes de la souris (activation des zones sensibles, déplacements, etc.). L’artiste a terminé son intervention en nous présentant l’une de ses dernières réalisations qui n’est pas à proprement parler une œuvre interactive, mais qui démontre véritablement sa réflexion sur l’interactivité. Cette œuvre est une série d’émissions éducatives réalisées pour une chaîne de télévision japonaise. Chaque émission d’une durée courte (une ou deux minutes) est basée sur une « illusion » d’interactivité. Pour l’enfant à qui s’adresse l’émission, il s’agit de suivre l’instruction donnée par une voix off, qui l’invite à poser un doigt (ou plusieurs) sur l’écran au fond noir à l’endroit indiqué. Lorsqu’il a posé son doigt, la voix off compte jusqu’à trois (un, deux, et trois), et à trois apparaît une image vidéo qui donne sens à son geste. Par exemple, lorsque l’on pose un doigt à l’endroit indiqué, une image montrant une porte et une sonnerie sur laquelle se trouve alors notre doigt apparaît et une grande-mère nous ouvre la porte. La leçon de cette émission est « Rendre visite à sa grand-mère ». Cette dernière réalisation se montre particulièrement intéressante dans son traitement de l‘interactivité, car elle démontre finalement ce sur quoi se base l’interactivité selon l’artiste : est interactif ce qui nous donne à percevoir le lien entre nos gestes effectués et ce qui en résulte.\nAvec l'aimable autorisation de Gwenola Wagon\nAprès une formation à l’ENSAD, Gwenola Wagon, artiste/chercheuse, poursuit sa recherche au laboratoire Esthétique de l’interactivité à Paris 8. Lors de son intervention, elle a présenté ses dispositifs tout en attirant l’attention sur la notion de « jouabilité ». Son domaine d’inspiration est celui du cinéma. Gwenola Wagon a d’abord commencé à travailler à partir des films déjà existants, comme Oedipe Roi de Pasolini ou de L’année dernière à Marienbad d’Alain Resnais, pour explorer la jouabilité des objets temporels. Ensuite, elle a travaillé à partir de ses propres tournages, réalisant ainsi Ne m’oubliez pas (2003) pour Jouable 01. Ce dispositif constitué d’un écran et d’un capteur de pression propose au spectateur d’intervenir sur le déroulement filmique d’un récit où une jeune femme fuit quelque chose dont nous n’avons pas connaissance. L’interaction consiste à presser sur un capteur de pression pour accélérer les actions de la jeune femme, sans quoi non seulement sa démarche est ralentie, mais en outre nous revenons en arrière dans le récit. L’artiste joue sur la variabilité du temps qu’elle rend jouable grâce à l’interactivité.\nLors de cette troisième session, des artistes, auteurs de sites et des commissaires d’exposition ont abordé la question des modes d’apparition des propositions interactives.\nPour commencer, Catherine Queloz et Liliane Schneiter, professeurs et coordinatrices du programme CCC 17 (étude Critiques Curatoriales et Cybermédias) de l’École supérieure des beaux-arts de Genève, ont exposé d’une part les projets et la prise de position de l’école et d’autre part les projets de réalisation en présence de deux de leurs étudiants. Influencé par l’école de Francfort, et particulièrement par Walter Benjamin, le programme post-grade d’étude CCC a pour particularité de privilégier les enseignements portés sur l’engagement critique et politique des acteurs du monde de l’art, dont la division de travail entre artiste, critique, historien et théoricien d’art tendent à être brouillée. Les activités artistiques au sein de l’école sont ainsi à prendre comme des activités critiques. À première vue, nous ne percevons pas de lien avec la question de l’interactivité traitée dans ce colloque. Mais les intervenantes ont justifié de leur présence par le fait que leurs actions ont toujours consisté à construire des « situations de relation » ou d’agencement entre l’usager, l’agent et le public, qui sont invités à divers modes de coopération entre autre à travers le réseau Internet. En effet, leur centre d’intérêt a toujours été tourné vers la culture interventionniste, privilégiant échange, coopération et position critique. Ainsi, leur ambition est de contribuer « à l’art de la construction de situation critique, interventionniste, à un art conçu comme autant d’interface. » Ils rejoignent également Walter Benjamin, lorsqu’il souligne l’importance d’étudier les médias de son époque, « car, chaque époque donne forme au rêve et au cauchemar de son époque à travers les médias de son temps », le programme s’intéressant particulièrement à l’espace du Net. Les deux étudiants, en tant que porte-parole de chaque atelier dans lesquels ils exercent, nous ont ensuite présenté leur travail sur cet espace du Net. Tout d’abord, Paolo Alcantara nous expose son site d’avatar réalisé dans le cadre de l’atelier consacré à la création des avatars, qui se présente sous forme de jeu. Il a aussi conçu une rubrique de son CV, dont on ne peut avoir accès qu’à condition de jouer et de gagner. Abla Isanovic, quant à elle, nous a exposé en quoi consiste leur travail sur les « communautés en ligne » : il s’agit pour l’école de répertorier les divers communautés qui se forment sur le réseau, chaque étudiant prenant en charge la communication entre ces communautés et l’école.\nEnsuite, l’intervention d’Emmanuel Quinz 18 a porté sur son expérience de conception d’exposition. En tant que connaisseur de l’art numérique, il lui a été commandé deux expositions d’œuvres numériques en Italie, ce qui l’a amené à réfléchir sur ce qu’est l’art numérique afin de savoir ce qu’il faut exposer. En se positionnant tout d’abord comme un spectateur, il constate que les œuvres interactives lui procurent en générale à la fois de l’excitation et de la frustration. L’excitation est ressentie grâce à l’émerveillement qu’on peut avoir face aux nouvelles technologies, mais la frustration gagne vite le spectateur car on a cette impression que les dispositifs ne fonctionnent pas. Ensuite, en tant que chercheur et commissaire d’exposition, il s’interroge sur les critères de sélection des œuvres numériques. Et enfin, en tant que rédacteur en chef, il remarque également une pénurie de textes théoriques portant sur l’art numérique. La question qui découle de toutes ces constatations est : comment expliquer ce qu’est l’art numérique? Quinz propose tout d’abord de renommer « l’art numérique » par « les arts numériques » au pluriel ou bien encore de parler plutôt d’une « numérisation des arts » Puis, il dégage une spécificité de l’interactivité qui est que lorsqu’on parle de relation interactive, il s’agit d’une relation avec une machine, l’ordinateur, dont la nature numérique doit être assimilée à un état de matière, la « matière numérique », de la même manière qu’on parle de matière solide ou gazeuse. Il remarque également que lorsque nous devenons spectateur d’un dispositif interactif, nous subissons une forme de réduction, de compression, dans le sens où les dispositifs interactifs nous réduisent à des êtres automates par la simplicité des modes d’interaction qu’ils proposent, alors que nous sommes des êtres complexes constitués de connaissances, de mémoire, et imprégnés de culture propre à chacun. C’est à ce propos que Quinz remet en question le modèle cybernétique alloué à l’interactivité, proposant que le modèle d’autopoiëse de Francisco Varela serait plus adapté à l’expérience interactive : selon ce modèle, l’expérience interactive ne serait plus basée sur un système réactif (action-réaction), mais plutôt sur un système perturbatif, c’est-à-dire, d’un système qui se modifie, se remodèle, en fonction de son environnement. Autrement dit, la relation interactive se résumerait par la somme d’un dynamique interne (du corps) et de l’environnement.\nAvec l'aimable autorisation de Michael Sellam\nMichaël Sellam 19, artiste au Fresnoy et membre du collectif Incident.net, travaillant également avec la vidéo comme les artistes de la session précédente, s’interroge sur les moyens d’éliminer, contrôler, détourner une machine. Pour réponse, nous retiendrons particulièrement l’une de ses œuvres présentées lors du colloque, Two Standing Figures 20. Cette œuvre part du principe que la caméra n’est plus seulement un point de vue mais aussi du mouvement. Pour illustrer ce propos, il fait référence à Shining de Stanley Kubrick, où, dans la séquence de l’enfant sur son tricycle, la caméra placé derrière l’enfant rend compte de sa trajectoire dans les couloirs de l’hôtel. Sellam nous renvoie également aux jeux vidéo où la caméra étant placée au niveau des yeux de l’avatar, les images que nous voyons équivalent à son déplacement. Dans Two Standing Figures, Sellam reprend Elephant de Gus Van Sant, précisément le moment où la tuerie a déjà commencé et que l’un des élèves parcourt les couloirs de l’école pendant que tout le monde évacue le lieu. À travers ce dispositif, dont l’interaction consiste à jouer avec le déroulement de cette séquence, Sellam pose la question de savoir comment définir la volonté d’un geste. En effet, si nous n’agissons plus par le moyen de la souris, nous revenons vers le début de la séquence.\nCette quatrième et dernière session a réuni des artistes qui sont en même temps des enseignants dans les écoles d’art ou à l’université pour une description des spécificités de la conception et de la création interactive.\nLa première partie de l’intervention de Luc Courchesne 21 a consisté à introduire son questionnement sur les origines de l’immersion par la présentation de la caméra panoramique, qui permet de capter une image à 360°. L’une des premières images panoramiques, datant du 18e siècle, appartiendrait à Horace-Bénédict de Saussure, un géologue suisse qui aurait utilisé ce qu’il nomme lui-même « l’image circulaire » pour représenter un lieu. La question que pose alors Luc Courchesne est pourquoi aurait-on eu besoin de ce type de représentation au 18e siècle? Selon sa théorie, la position de la personne par rapport à son environnement aurait changé. Dans la perspective linéaire, qui correspond à l’approche rationaliste des Lumières, l’observateur est placé en dehors du champ, celui-ci se considérant dans le même temps comme celui qui domine le monde. Dans la perspective panoramique, au contraire, l’observateur est lui-même à l’intérieur du monde, « soumis à lui, transformé par lui », ce qu’on retrouve dans les enjeux développés par les œuvres jouables produits par la technologie informatique. Dans la deuxième partie de son intervention, l’artiste nous expose ses diverses réalisations. Parmi elles, Portrait One (1990) a été le déclenchement d’une série de travail sur les portraits, notamment sur ceux des habitants de Marseille (Portrait de famille) que l’artiste considère comme intéressant du point de vue ethnologique et anthropologique. Puis, il a été question d’autres œuvres pour lesquelles il a utilisé justement la caméra panoramique, avec cette idée de l’observateur au centre de l’environnement et dont l’interactivité lui permet de choisir son point de vue.\nMasaki Fujihata 22 nous a présenté trois de ses œuvres. Deux d’entre elles ont particulièrement attiré notre attention. L’œuvre la plus récente, Orchisoid 23, est sans doute la plus étrange et fascinante à la fois. Conçue en collaboration avec Yûji Dôgane, botaniste, cette œuvre représente un assemblage du vivant et de l’artificiel : on observe l’évolution de plusieurs orchidées connectées entre elles dans un environnement artificiel au sein duquel différents facteurs peuvent être contrôlés par l’homme. Cette œuvre se base sur l’idée que les orchidées peuvent réagir à leur environnement. C’est comme si nous, les êtres-humains, pouvions entrer en dialogue avec ces plantes, l’artiste nous ayant démontré cette possibilité par des résultats d’expériences menées en laboratoire. Dans la deuxième œuvre, Fujihata utilise la caméra panoramique présentée auparavant par Luc Couchesne, mais avec une transmission en temps réel. Le dispositif est constitué d’un grand écran sur lequel est représenté une surface sphérique où sont projetées les images filmées par la caméra, qui se trouve juste devant l’écran. Pour l’artiste, bien que le dispositif ne soit pas à proprement parler interactif, il met en œuvre l’interaction entre la caméra et le spectateur dans l’expérience de celui-ci à expérimenter la transformation de sa propre image.\nLes interventions d’Hervé Graumann et d’Enrique Fontanilles, tous deux artistes et professeurs à l’École supérieure des beaux-arts de Genève, ont porté plus directement sur ce qui se fait dans leur école. Une caractéristique de l’atelier Zero1 dont ils sont responsables est de ne pas réserver leur enseignement à l’interactivité : les étudiants peuvent adopter toutes les techniques artistiques, y compris la peinture, du moment que la technique choisie permet de rendre compte de leur réflexion. Ainsi, Corine Stübi est un exemple d’étudiante, pratiquant habituellement la photographie et la vidéo, et qui a dernièrement eu recours à l’interactivité pour donner forme à sa réflexion sur la place de la femme dans la société. Un autre point souligné par Enrique Fontanilles et qui montre une certaine cohérence entre leur mode d’enseignement ― celui de ne pas privilégier un médium en particulier ― et leur position est que « l’art ne s’enseigne pas comme un médium » C’est-à-dire, lorsqu’un artiste est invité à enseigner dans l’école, ce n’est pas pour le médium qu’il utilise que l’on fait appel à lui, mais plutôt pour sa démarche artistique. Pour finir, les deux intervenants affirment leur position qui consiste à dire que « l’art est peut-être un jeu mais il ne deviendra jamais une science ». Ce propos est explicité à travers leur point de vue concernant le statut d’une école d’art comme celle des Beaux-Arts. En effet, selon eux, l’apparition de la nouvelle technologie aurait placé les écoles de beaux-arts du même côté que les écoles professionnelles, comme celles des arts appliqués, de design, etc., des écoles qui relèvent d’un système d’évaluation qui est celui de la rentabilité, de l’économie du marché. Ils trouvent un certain danger dans ces nouvelles structures d’école que les nouveaux médias y amènent.\nEnfin, la dernière intervention, celle de Douglas Edric Stanley 24 a porté sur « l’interactivité comme programmation ». Tout d’abord, Stanley se réfère aux jeux vidéo en tant que dispositifs de programmation : d’une part, les jeux vidéo reposent principalement sur la programmation, et d’autre part il remarque également qu’au fur et à mesure que nous jouons à ces jeux, nous pouvons intégrer dans notre « boite noire » leur programmation. Autrement dit, par la jouabilité des jeux, nous parvenons à connaître leur fonctionnement qui est l’apanage de la programmation. La question qu’il s’est posée est alors comment enseigner la programmation dans une école d’art? Pour y parvenir, il commence toujours par faire référence à Pong, qui est un jeu très simple, mais qui comporte toutes les programmations de base que l’on retrouve dans les dispositifs interactifs artistiques. Puis, des exemples de réalisations effectuées dans son atelier de l’École supérieur d’art d’Aix-en-Provence nous ont été commentés et explicités. Enfin, comme exemple de l’interactivité comme programmation, Stanley nous a présenté l’une de ses dernières installations, Concrescence, exposées à Paris 8 lors du colloque H2PTM’03 25, qui reflète son activité de programmation qu’il considère comme l’expérience de conception d’interactivité.\nDans ce colloque, la présentation des œuvres et celle des démarches artistiques a été largement privilégiée par rapport aux interventions plus théoriques. Cette orientation reflète pertinemment la position que prennent les protagonistes du projet JOUABLE : la création artistique est désormais à considérer véritablement comme une recherche et réflexion, en tant que telle. Par ailleurs, ce colloque a démontré qu’une certaine forme d’interactivité se dessine à travers une utilisation particulière de la vidéo et de l’interactivité, celle que l’on pourrait qualifier comme étant du « cinéma interactif ». Nous avons également pu nous rendre compte de la pertinence des termes « jouable » et « jouabilité » pour désigner les qualités de l’interactivité en art, grâce à la richesse et à la qualité des exposés des intervenants qui se sont toujours efforcés de rendre visible l’aspect jouable de l’interactivité selon leur propre point de vue.\n1 Professeur en arts et directeur de recherches à l’Université Paris 8 et à la HEAA de Genève.\n2 Philosophe et professeur à la HEAA et à l’ESBA – École supérieure des beaux-arts de Genève.\n4 Commissaire d’expositions, professeur à l’École Cantonale d’art de Lausanne et à la Haute école d’art appliqués à Genève.\n6 Les ordinateurs ont commencé à entrer dans les foyers et dans les lieux de travail à cette époque.\n7 Live-taped Video Corridor (1969-1970).\n8 Philosophe et professeur à l’Institute of Advanced Media Arts and Sciences (IAMAS), au Japon.\n9 Slowness – Creating « slowness » within « speed », du 4 octobre au 3 novembre 2003, à Kyoto Art Center, Japon. http://www.kyotobiennale.com/\n11 Chercheuse à la Haute école d’arts appliqués, à Genève.\n13 Chercheur au Media Lab Europe, à Dublin.\n15 Artiste, chercheuse à l’Institute of Advanced Media Arts and Sciences (IAMAS), au Japon.\n18 Chercheur au laboratoire Médiadanse à Paris 8, responsable de l’association Anomos et rédacteur en chef d’Anomalie Digital Arts.\n21 http://www.din.umontreal.ca/courchesne/ Artiste et professeur à l’École de design industriel de l’Université de Montréal.\n22 Artiste et professeur à l’Université nationale des beaux-arts et musique de Tokyo.\n24 Artiste, chercheur, professeur à l’École supérieure d’art d’Aix-en-Provence.\n25 H2PTM’03, « Créer du sens à l’ère du numérique », Conférence internationale, 24, 25, 26 septembre 2003, Paris 8. http://h2ptm.univ-paris8.fr/h2ptm03.htm#neuf\nDoctorante en « Esthétiques, Sciences et Technologie des Arts », à Paris 8. Sujet de recherche : Étude de l’expérience interactive en art par une approche cognitive.


Remplissage automatique de tube et contrôleur de PLC de machine de cachetage et écran tactile de couleur\nAccueil\tProduitsmachine de remplissage de tubeRemplissage automatique de tube et contrôleur de PLC de machine de cachetage et écran tactile de couleur\n³ /min de 1.5m\nRemplissage de tube de LTRG-100A et machine en plastique automatiques de cachetage\nCette machine est un produit de pointe qui s'est avec succès développé et a conçu en adoptant la technologie de pointe de l'étranger et répond strictement à l'exigence de GMP.\n1. Le contrôleur de PLC et l'écran tactile de couleur sont appliqués et faits lui possible au contrôle programmable de la machine.\n2. Elle peut exécuter le remplissage pour l'onguent, les gelées ou le matériel crème de viscosité, le cachetage ou le pliage de queue, numéro de lot gravant en refief (incluez la date de fabrication) automatiquement.\n3. C'est équipement idéal pour le remplissage en aluminium et le cachetage de tube pour des industries de cosmétique, de pharmacie, de produit alimentaire et de lien.\nLa tolérance de précision de photodétecteur de tringlerie est moins de 0.2mm. La portée d'aberration chromatique entre le tube et la marque d'oeil est réduite.\nLe contrôle intégrateur photoélectronique, électrique, pneumatique est appliqué avec la machine. Aucun tube, aucun remplissage. Il donne une alarme quand la basse pression se produit. La machine s'arrête automatiquement si erreur de tube ou ouvre la porte de sécurité.\nappareil de chauffage instantané de veste de Trois-couche avec le chauffage à air intérieur, elle n'endommagera pas le modèle sur le mur externe du tube et ne réalise pas l'effet ferme et bel de cachetage.\nRégion terrestre principale de machine\nAlimentation d'énergie 380V/220V 50Hz\nDimension hors-tout (millimètre) 2500*1200*2400mm\nVitesse remplissante rapide de petite de tube de chocolat de silicium machine cosmétique de cachetage\nMachine cosmétique de tube de cachetage ultrasonique de machine de remplissage de tube mou en plastique semi automatique\nRemplissage de tube et machine à grande vitesse automatiques de cachetage pour le tube en plastique et le tube stratifié\nTube en plastique et remplissage stratifié de tube et machine de cachetage complètement automatique\nMachine de remplissage complètement automatique de tube, exactitude remplissante élevée de machine de cachetage de tube\nMachine de remplissage conviviale de tube/remplissage de tube et machine en plastique de cachetage\nRemplissage de tube de certification de la CE et machine en aluminium de cachetage avec la haute performance\nMachine de remplissage à grande vitesse automatique de tube pour le tube en plastique et le tube stratifié


Prix store extérieur électrique sur mesure à Murs-et-Gélignieux (01300)\nAcheter un store extérieur électrique à Murs-et-Gélignieux (01300)\nStore banne sur mesure Murs-et-Gélignieux\nPrix store extérieur électrique à Murs-et-Gélignieux\nUn store extérieur, en plus d’apporter un design esthétique à votre extérieur, se doit d’être robuste. Il est construit en matériaux durables, à l’épreuve des intempéries. Par ailleurs, le but du store est de vous protéger du soleil, de la chaleur, du vent ou de la pluie. Il est constitué d’une structure faite de bras pliables et d’une toile installé sur les bras. Au regard de ses dimensions et de la qualité de la toile mais aussi de l’armature/la structure, les prix/les coûts des stores extérieurs sont très variables. Il est possible d’en dénicher à une centaine d’euros pour les modèles simple et à plus de 2000 euros pour les modèles de grande taille, avec un système de motorisation et un coffre pour le rangement de la toile et sa structure.\nStore banne coffre Murs-et-Gélignieux\nPrix store banne Murs-et-Gélignieux\nPrix store banne double pente Murs-et-Gélignieux\nQuel matériel pour un store extérieurmotorisé à Murs-et-Gélignieux ?\nDans le cas du store mobile, il faudra s’assurer que la structure soit assez résistante pour supporter les nombreuses ouvertures et fermetures, mais également pour endurer les conditions extérieures (soleil, pluie, neige, vent, poussière, etc.). Le mécanisme d’ouverture du store peut être manuel ou motorisé, mais pour des questions de praticité et de confort d’utilisation, il est préférable de choisir un store motorisé, que vous pourrez d’ouvrir et fermer à distance grâce à d’une télécommande ou d’un interrupteur.\nTrouver le meilleur prix pour un store extérieurmotorisé à Murs-et-Gélignieux (01300)


Le rapport que publie ce 4 octobre l’Agence internationale de l’énergie affiche une nouvelle fois des performances record pour les énergies renouvelables. Le photovoltaïque et la Chine en sont les stars incontestées.\n04 Oct 2017, 9:00\nLe solaire est la star de 2016, avec 75 GW supplémentaires installés, dont la moitié en Chine (Crédits : © Regis Duvignau / Reuters)\nLes chiffres sont de plus en plus spectaculaires. Mais ils traduisent des évolutions constantes depuis plusieurs années. Comme le révèle le rapport de l'Agence internationale de l'énergie (AIE) qui paraît ce 4 octobre, pour la sixième année consécutive, les capacités de production d'énergies renouvelables installées sont plus importantes que celles de l'année passée.\n165 gigawatts, composés à 80% d'éolien et de solaire, sont ainsi entrés en service en 2016. C'est 6% de plus qu'en 2015, et cela représente les deux-tiers des nouvelles capacités électriques. En 15 ans, la capacité mondiale de production d'énergie verte a été multipliée par huit.\nLe solaire passe devant l'éolien\nCe dernier rapport met en évidence le rôle croissant du solaire photovoltaïque, et confirme celui toujours plus déterminant de la Chine.\nAvec 74 GW installés en 2016, soit deux fois plus qu'en 2015, le photovoltaïque fait mieux que l'éolien (+ 52 GW, en baisse de 20%), et surtout, pour la première fois, passe devant le charbon (+ 57 GW).\nEn Chine, les capacités solaires ont été multipliées par 800 en 10 ans, ce qui en fait le premier marché mondial devant les Etats-Unis. Dès la fin de cette année, le pays aura dépassé les objectifs qu'il s'était fixés pour 2020 pour le solaire (et en 2019 pour l'éolien). La demande chinoise pèse la moitié de la demande mondiale, et 60% des volumes de panneaux solaires y sont fabriqués.\nGlobalement, les énergies renouvelables pèsent 26% du mix électrique mondial, ce qui constitue déjà un enjeu d'intégration aux réseaux, d'autant plus que cette part est majoritairement composée d'éolien et de solaire, énergies intermittentes. Cela implique non seulement des réseaux renforcés et une multiplication des interconnexions, mais aussi des réformes de l'organisation des marchés et des cadres réglementaires. Mais l'agence rappelle que l'électricité ne représente que 20% de la demande finale en énergie. Un accroissement des usages électriques dans le bâtiment, l'industrie et les transports est nécessaire pour que s'accomplisse une véritable transition énergétique.\nPour les cinq prochaines années, l'AIE, qui a de nouveau revu ses prévisions à la hausse, anticipe entre 920 et 1150 GW d'énergie verte supplémentaires. Soit une capacité cumulée 43% plus importante qu'aujourd'hui et un poids seulement deux fois moindre que celui du parc de centrales à charbon, qui a mis quatre-vingts ans à s'installer. La Chine devrait représenter 40% de cette croissance. C'est pourquoi la façon dont elle va gérer la fin des tarifs de rachat et les enjeux d'intégration aux réseaux auront un impact sur le marché mondial. L'Europe, en revanche, verra sa croissance baisser de 40% en comparaison des cinq dernières années, sous l'effet d'une demande ralentie, d'une situation de surcapacité et d'un manque de visibilité concernant les appels d'offres sur la période. L'éolien et le solaire photovoltaïque représenteront toujours 80% des nouvelles capacités installées. Concernant le solaire, il s'agira majoritairement (75%) de centrales au sol. Sous l'effet d'une généralisation des enchères (qui, de 20% des volumes actuels devraient passer à 50% en 2022), les coûts continueront de baisser dans les cinq prochaines années, de 25% pour le photovoltaïque (où ils ont déjà été divisés par dix en dix ans pour atteindre 3 cents du kilowattheure dans de nombreux appels d'offres), 15% pour l'éolien terrestre et 33% pour l'éolien en mer.\nPas plus d'1% de la consommation lié aux véhicules électriques\nL'un des enseignements majeurs de ces prévisions concerne les installations non raccordées au réseau. Elles devraient représenter en 2022 quelque 3 GW, et donner ainsi accès à une énergie propre à 70 millions de personnes de plus.\nLe charbon restera, en cumul, la principale source de production d'électricité (35%), mais l'écart avec les énergies renouvelables ne cessera de se réduire.\nA l'échelle mondiale, les renouvelables représenteront 29% du mix électrique en 2022. Mais ce chiffre atteindra 70% au Danemark et plus de 25% dans plusieurs pays européens. Leur part doublera en Chine et en Inde pour dépasser les 10%.\nDans les transports, la part de l'énergie renouvelable ne devrait passer que de 4 à 5% d'ici à 2022. Et ce sera essentiellement grâce au développement des biocarburants. Concernant les véhicules électriques, dont l'AIE voit la quantité doubler en cinq ans, leur consommation ne devrait pas pour autant dépasser 1% de la demande électrique mondiale.\n« Financer le solaire devrait être aussi facile que de se faire un café » Jean-Pascal Pham-Ba (Terrawatt Initi...\nEnergies renouvelables : quand l'éolien dépasse le charbon en Europe\nIcailleurs à écrit le 25/01/2018 à 17:55\nEt la géothermie personne n'en veut ? Pourtant, il fait chaud sous nos pieds , et en l'exploitant, il n'y a rien à importer.\nvelkavatar à écrit le 04/10/2017 à 14:49\nC'est à la fois prometteur à l’échelle mondiale (le dérèglement climatique ne connaissant pas les frontières) et à la fois désespérant pour le retard Français. En Europe, l’Allemagne reste en tète des installations avec plus de 40 GWc cumulés, contr... C'est à la fois prometteur à l’échelle mondiale (le dérèglement climatique ne connaissant pas les frontières) et à la fois désespérant pour le retard Français. En Europe, l’Allemagne reste en tète des installations avec plus de 40 GWc cumulés, contre 7 GWc pour la France. Le comble pour du solaire serait d’être dépassés par la Grande Bretagne qui en termes d’irradiation solaire moyenne annuelle est aux environs de 1000 kWh/an/m2, contre 1200 kWh/an/m2 en France (le différentiel est facile à calculer, avec 20 % d’écart de productible à surface égale). Pour les bases solaires, - voir les cartes http://solargis.com/products/maps-and-gis-data/ - ou les principes un peu plus techniques : https://hal-mines-paristech.archives-ouvertes.fr/hal-01184854/file/Gisement-solaire-2013.pdf - ou des logiciels simples de simulations : http://ines.solaire.free.fr/. -\thttp://re.jrc.ec.europa.eu/pvgis/apps4/pvest.php# Même si la météorologie comporte toujours une part d’incertitude, c’est un domaine basé sur des statistiques scientifiques sérieuses. A propos de solaire photovoltaïque, je serais curieux de savoir où en est le GoogleProjectSDunroof. ? Les premières versions semblaient simples et efficaces et si ça marche, dans quelques années on risque encore de courir après pour leur réclamer de l’argent.\nRéponse de Arnaud le 05/10/2017 à 16:21\nEffectivement, et nous sommes déjà dépassés par les anglais qui ont passé la barre des 12GW installés en juin de cette année. Les allemands ont dépassé les 42GW en juillet de cette année.\nCap sur l'avenir à écrit le 04/10/2017 à 13:36\nIl suffit d’avoir deux neurones et état de fonctionnement et un minimum de courage – notamment celui de ne pas se laisser arnaquer par les discours officiels mensongers – pour se rendre compte que les énergies fossiles ne sont pas éternelles, loin de... Il suffit d’avoir deux neurones et état de fonctionnement et un minimum de courage – notamment celui de ne pas se laisser arnaquer par les discours officiels mensongers – pour se rendre compte que les énergies fossiles ne sont pas éternelles, loin de là. Et que, à l’allure où nous les consommons et gaspillons, nous approchons à grand pas de ce que l’on appelle le « pic pétrolier » qui sera inéluctablement suivi de la « descente énergétique », pour reprendre le terme officiellement admis. Or, la fin d’ores et déjà annoncée du pétrole entraînera immanquablement la fin de toutes les autres énergies fossiles et de l’arnaque atomique. Toutes ces énergies sont étroitement dépendantes du pétrole et ne sont pas viables et utilisables sans pétrole. Tous les experts sérieux, compétents, fiables et honnêtes – c’est-à-dire qui ne sont pas des mercenaires à la solde des grands groupes énergétiques et des gouvernements des pays industrialisés – sont unanimes à annoncer, sans catastrophisme mais avec lucidité et réalisme, la fin du pétrole et des autres énergies polluantes fossiles, nucléaire compris. La seule alternative réaliste est l’énergie solaire qui, elle, est gratuite (en ce sens où le soleil ne fait rien payer), durable, inépuisable et exploitable absolument partout dans le monde, y compris dans les zones où l’ensoleillement es moindre que sous les tropiques. Aujourd’hui, ses détracteurs affirment que cette énergie ne suffit pas. Quel scandaleux mensonge ! Certes, elle peut être utilement complétée par d’autres formes d’énergie (hydraulique et géothermique notamment), mais la seule et unique raison pour laquelle elle ne suffit pas est que l’immense majorité des investissements sont encore consacrés de manière aberrante aux énergies fossiles et à l’énergie atomique qui a déjà largement fait la triple preuve de sa dangerosité, de son coût exorbitant et de sa totale inutilité. Privilégier l’énergie solaire n’est pas retourner à l’âge des cavernes comme tentent de le faire croire une poignée de crétins apeurés par le changement. Au contraire, plus vite cette énergie sera largement exploitée, plus vite nous nous garantirons un avenir radieux. Tous les - vrais – spécialistes en la matière sont unanimes à le reconnaître. N’en déplaise à certains grands groupes industriels et énergétiques qui arnaquent allègrement les consommateurs avec la complicité des politiciens véreux qui sont leurs complices et aux partisans d’une énergie atomique complètement dépassée, criminogène (il suffit de juxtaposer la carte française des implantations atomiques et celle des concentrations de cancers : les deux cartes sont parfaitement identiques et il n’y a aucun hasard là-dedans) qui fait chaque jour exploser (un mot que le nucléaire connaît bien !) la note du consommateur.\nRéponse de @Cap sur l'avenir le 04/10/2017 à 21:23\nil suffirait pourtant d'avoir un 3e neurone pour se rendre compte que les panneaux solaires sont produits avec des terres rares ! Le côté durable et inépuisable est donc très largement remis en question puisque que, comme l'adjectif le précise, les... il suffirait pourtant d'avoir un 3e neurone pour se rendre compte que les panneaux solaires sont produits avec des terres rares ! Le côté durable et inépuisable est donc très largement remis en question puisque que, comme l'adjectif le précise, les terres rares sont RARES et donc pas éternelles ! Quand au côté "écolo" du solaire, c'est sans compter la pollution liée à l'exploitation des terres rares : il est vrai que cette pollution monumentale se déroule loin de chez nous : la conscience environnementale diminue-t-elle avec la distance ??\nRéponse de Techno le 05/10/2017 à 0:40\n@ Réponse : L’industrie photovoltaïque ne consomme pas de terres rares, mais seulement des métaux dits rares, principalement pour les panneaux utilisant les technologies de couches minces qui représentent moins de 10 % du marché photovoltaïque. De pl... @ Réponse : L’industrie photovoltaïque ne consomme pas de terres rares, mais seulement des métaux dits rares, principalement pour les panneaux utilisant les technologies de couches minces qui représentent moins de 10 % du marché photovoltaïque. De plus ils sont recyclables à près de 100%. L'argent est remplacé et moins utilisé que dans la fabrication de monnaies. Faut pas exagérer sur les réalités. L'exploitation est bien plus importante pour l'informatique, les télécoms, électronique etc.\nRéponse de truc le 05/10/2017 à 11:33\n@Techno, recyclable les cellules photovoltaïques? Mais en quoi? Pas en de nouvelles cellules, on ne sait pas faire. C'est comme les pneus qu'on "recycle" sous forme de minis granulés répandus sur des terrains de foot.\nRéponse de Arnaud le 05/10/2017 à 16:23\nIntox habituelle, les panneaux solaires n'utilisent PAS de terres rares ! Et un panneau solaire se recycle sans aucun souci !\nToto à écrit le 04/10/2017 à 12:46\nMerci la chine qui va sauver la planète, pendant que les français dorment dans leur coin et pleurniche de leur passé glorieux.\nEnergie+ à écrit le 04/10/2017 à 12:13\nPoint trop oublié et pourtant majeur ! Aujourd’hui, il y a plus de chaleur perdue pendant la production d’électricité en Europe qu’il n’en faut pour chauffer tous les bâtiments du continent ! Il existe donc un énorme potentiel d’amélioration dans le ... Point trop oublié et pourtant majeur ! Aujourd’hui, il y a plus de chaleur perdue pendant la production d’électricité en Europe qu’il n’en faut pour chauffer tous les bâtiments du continent ! Il existe donc un énorme potentiel d’amélioration dans le secteur du chauffage, ce qui signifie qu’en collectant les énormes quantités de chaleur résiduelle des industries et de la production d’électricité et en les distribuant avec des réseaux de chauffage urbain intelligents, il serait possible d’économiser la totalité du gaz naturel actuellement utilisé pour le chauffage des bâtiments en Europe. Cela se traduirait non seulement par des économies monétaires, mais aussi par une réduction considérable des émissions de CO2. Cest un des bjectif de la Heat Roadmap Europe (HRE) (voir leur site). de même il y a un retard important dans le solaire thermique qui affiche pourtant le rendement énergétique le plus élevé par mètre carré : par rapport au photovoltaïque, les capteurs solaires produisent en moyenne trois fois plus de KWh. Comparé à la biomasse ou au bioéthanol, le rendement est en moyenne 43 fois plus élevé que celui de la biomasse ou du bioéthanol… http://www.solarthermalworld.org/content/solar-thermal-shows-highest-energy-yield-square-metre\nRéponse de Christophe le 04/10/2017 à 17:21\nEffectivement bien vu car c'est l'efficacité énergétique qui est la plus économique et efficace à mettre en place ! Et la part de chaleur a été un peu l'oubliée malgré sa compétitivité.\nPoutine4ever à écrit le 04/10/2017 à 9:58\nComment peut-on comparer des puissances installées en GW alors que le taux de charge d'une éolienne est au max de 25 % et de 20 % pour le photovoltaïque ??? Des taux proches de 90 % pour le charbon qui démarre sur demande et n'est pas une énergie ... Comment peut-on comparer des puissances installées en GW alors que le taux de charge d'une éolienne est au max de 25 % et de 20 % pour le photovoltaïque ??? Des taux proches de 90 % pour le charbon qui démarre sur demande et n'est pas une énergie "fatale"\nCitoyen blasé à écrit le 04/10/2017 à 9:35\nNormal que la Chine aie une longueur d'avance parce que pendant que nos actionnaires milliardaires s'évadaient fiscalement au lieu d'investir la Chine elle achetait les mines de terres rares. "Comment la Chine a gagné la bataille des métaux strat... Normal que la Chine aie une longueur d'avance parce que pendant que nos actionnaires milliardaires s'évadaient fiscalement au lieu d'investir la Chine elle achetait les mines de terres rares. "Comment la Chine a gagné la bataille des métaux stratégiques" https://www.monde-diplomatique.fr/2010/11/ZAJEC/19832


L’événement professionnel international du secteur du bijou s’est tenu du 17 au 20 janvier à Paris Expo Porte de Versailles, rassemblant 249 exposants et marques. Mais dans un climat social inédit entraînant de fortes perturbations dans les transports, Bijorhca a enregistré une baisse de 9 pour cent de son visitorat. Celle-ci, expliquent les organisateurs, a cependant été atténuée par la présence d’acheteurs déterminés à trouver de nouveaux fournisseurs et de réapprovisionner leurs stocks. Au total, le salon a accueilli plus de 10 000 visiteurs, détaillants, grands magasins et concept-stores, dont 27 pour cent d’internationaux, une proportion stable au regard de l’édition de janvier 2019.\nLa baisse du visitorat compensé par une forte envie de renouveau\nPlusieurs grandes tendances ont émergé qui vont donner le ton de la bijouterie des prochaines saisons. A commencer par l’essor des bijoux personnalisables. Un courant par exemple incarné par le joaillier Thomas Choinkowski, qui a présenté en exclusivité lors de Bijorhca Paris ses créations sous le nom de Thomas Aurifex. Parmi elles, des alliances dont la géométrie facettée est déterminée par la date du mariage ! Autre marque représentative de ce courant, Nemmès qui propose via son interface de création, de concevoir un bijou unique et 100 pour cent personnalisé. Le tout fabriqué dans des ateliers français.\nLa montée en puissance du bijou customisable\nAutre thématique forte, les bijoux-œuvres d’art. Le concours Chall’Angel, sur le thème des néo-bijoux – pièces minimalistes qui ornent le corps comme s’il était un bijou à mettre en valeur – a mis en lumière les marques Nina Nanas, Okan Studio et Monad Design. Toutes ont séduit par leur originalité et contemporanéité. De son côté, la joaillière Laurence Oppermann, invitée d’honneur de l’exposition « More than Materials » dévoilait des pièces d’artisanats d’art aux volumes étonnants.\nA noter, à l’opposé, le revival des bijoux -rétro, revisité 2020. Soit des pièces qualifiées de « néo-bourgeoises » ou aussi appelées « bijoux de grand-mère ». A chercher (et trouver) entre autres chez L’Inaccessible Étoile et By Garance. Dans ce registre, les médailles, les anciennes pièces de monnaie ont toutes leur place, ainsi que les camés. Une touche vintage remise au goût du jour, qui se porte désormais en accumulation.\nLa prochaine édition de Bijorhca Paris se tiendra du 4 au 7 septembre 2020.\nPhotos : Bijorhca Paris


Étudiez votre université avec Koofers [États-Unis seulement]\nJe sais que les étudiants sont déjà à mi-chemin du semestre d'automne, mais ne pensez-vous pas qu'il est temps de commencer à penser au printemps? (Même si vous n'aimez pas le fait que ça va arriver, sachez que c'est une bonne chose d'être préparé.) Heureusement, j'ai trouvé un petit site appelé Koofers, et avec plus de 4000 universités l'utilisant à l'échelle nationale, vous sachez que c'est votre laissez-passer d'accès aux critiques des professeurs, des conseils d'étude, et plus encore.\nJe sais que les étudiants 10 Mac Tools que chaque élève devrait utiliser 10 Mac Tools que chaque élève devrait utiliser Il est presque impossible ces jours-ci d'aller à l'école et de ne pas utiliser un ordinateur de bureau ou un ordinateur portable. Alors que tous les ordinateurs Mac fournissent des outils ou des applications essentielles (y compris Mail, iCal, TextEdit et Preview) pour aider les étudiants ... Read More sont déjà à mi-chemin du semestre d'automne, mais ne pensez-vous pas qu'il est temps de commencer à penser à propos du printemps? (Même si vous n'aimez pas le fait que ça va arriver, sachez que c'est une bonne chose d'être préparé.)\nBien sûr, nous avons parlé un peu de notes d'instructeur ici sur MakeUseOf 4 grands sites pour évaluer et réviser les enseignants et les professeurs 4 grands sites pour évaluer et réviser les enseignants et les professeurs Lire plus avant, mais sûrement il ya quelque chose un peu mieux là-bas. Heureusement, j'ai trouvé un petit site appelé Koofers, et avec plus de 4000 universités qui l'utilisent à l'échelle nationale, vous savez que c'est votre laissez-passer d'accès aux commentaires des professeurs, des conseils d'étude, et plus encore.\nUn examen sur les commentaires\nComme une simple préférence personnelle, si je vais sur un site Web de tiers concernant mon université, je vais seulement y aller pour vérifier les critiques des professeurs. Avec Koofer vous pouvez certainement le faire en utilisant leur programme de notation 5 étoiles avec des critiques d'étudiants personnels. Certes, vous devez garder à l'esprit que toute revue universitaire en ligne est biaisée, alors utilisez votre jugement en prenant en considération les opinions des autres. Parfois, une personne qui est un étudiant pauvre blâme simplement l'enseignant, mais d'autres fois, le professeur est tout simplement pitoyable.\nHeureusement, il existe un autre système dans lequel vous et d'autres pouvez évaluer les avis. Si une critique ne semble pas légitime (ou si l'évaluateur n'a donné au professeur que ses étoiles et n'a rien écrit d'autre), vous pouvez cliquer pour savoir si sa contribution a été utile ou non. Koofers placera les critiques les plus utiles en haut de la liste, et à partir de là, vous pourrez avoir une compréhension assez solide de ce que le professeur est réellement.\nComme toujours, j'aime jeter un coup d'œil au système de recherche d'un site Web simplement parce que si vous avez une mauvaise fonction de recherche, il est probable que le site Web soit également médiocre. Koofers vous permet de rechercher par classe, instructeur et même classe par instructeur. Oui, vous pouvez entendre une critique horrible sur la classe 2020 d'un professeur. Cependant, si vous cliquez sur sa classe 2030, il peut y avoir des critiques élogieuses. C'est une très bonne chose, à mon avis.\nUn autre élément de Koofers est son désir de mettre le campus en ligne. Une partie de moi n'aime pas forcément cette caractéristique, car elle semble se faire passer pour un réseau social faible Les 5 réseaux sociaux les plus importants Amenez la salle de classe dans les tubes. L'idée en théorie est merveilleuse, mais puisque les utilisateurs de Koofers communiquent probablement déjà via Facebook (ou du moins dans mon cas, ne communiquent pas du tout), il n'y a pas vraiment de place pour cela. Cependant, avec des éléments tels que le «mur de classe» qui vous permet de poster des messages à vos camarades de classe, je suis certain que d'autres pourraient en faire usage.\nMalgré la tentative de réseautage social interne, Koofers fait un excellent travail d'intégration avec Facebook. Connectez-vous simplement avec votre compte et lorsque vous commencerez à ajouter des cours à votre emploi du temps, vous pourrez communiquer avec vos camarades de classe et communiquer avec eux via Facebook. 5 choses à ne pas afficher sur Facebook 5 choses à arrêter Publier sur Facebook Nous avons discuté de choses qui agacent Dave sur Twitter, et nous avons même parlé de la façon dont vous pourriez avoir compromis votre sécurité sur Internet. Cependant, il semble que Facebook rassemble ces deux sujets ... Lisez plus aussi. Le seul inconvénient à cela est l'option pratiquement forcée de Facebook. Vous pouvez vous inscrire uniquement avec votre adresse e-mail, mais vous manquerez certaines fonctionnalités telles que la construction de votre emploi du temps et la communication avec vos camarades.\nKoofers vous permet également de partager des notes, des vidéos et des flashcards avec tous vos camarades de classe afin de vous permettre d'étudier ensemble. En plus de cela - et je ne suis pas sûr de l'éthique - le site permet également aux anciens élèves de publier de vieux tests, quiz et examens sur le site lui-même. Est-il probable que le professeur changera le test chaque semestre? Oui. Est-il également probable qu'il ne le fera pas? Oui.\nQuelques outils Spiffy\nKoofers a également mis en place une partie de son site dans lequel vous pouvez acheter ou vendre des manuels scolaires. Les 10 meilleurs sites à louer ou à acheter College TextBooks Moins cher Les 10 meilleurs sites à louer ou à acheter College TextBooks Cheaply La génération d'aujourd'hui a le meilleur des mondes en ligne et hors ligne. Nous n'avions pas de sites Web qui nous disaient où trouver (louer ou acheter) des manuels bon marché. Mais la génération d'aujourd'hui a juste à taper dans un ... Lire la suite. Donc, si vous voulez vraiment aller voir ce concert Deathcab, vous avez un endroit pour vendre vos livres, même si c'est le milieu du semestre. (Pas de garantie que quelqu'un achètera, cependant.) En plus de cela, il y a même une calculatrice GPA pour les gens comme moi qui pensent souvent, "Eh bien. Si je fais un C ici, et si je fais un B ici, je peux encore sortir avec un 3.25! "\nAussi, si vous vous sentez un peu étudié, Koofers est supposé avoir une variété de jeux en ligne Les 5 jeux les plus addictifs sur le Web Les 5 jeux les plus addictifs sur le Web Lire la suite à jouer. Cependant, tout en travaillant sur cette revue, j'ai remarqué que les jeux ne se chargeaient pas réellement ... Les chances sont qu'ils ne fonctionnent pas réellement, mais cela n'enlève rien aux fonctionnalités du reste du site.\nEn tant qu'étudiant universitaire, je peux vraiment voir où Koofers pourrait m'aider. En guise de note de fin, vous devez savoir qu'il existe même un système de karma basé sur le partage d'informations, vous pouvez donc l'utiliser pour savoir qui est fiable sur Koofers. Aussi, que vous soyez un étudiant vous-même ou si vous en connaissez un, c'est un site agréable qui devrait certainement être partagé avec le reste du monde, alors passez le mot.\nQuels autres sites utilisez-vous pour vous aider à choisir et à étudier en classe? Que pensez-vous des revues universitaires en ligne de Koofers?


Culture: Bellator Lightweighweighweight Grand Prix Séminal Séminal Tête à Phoenix Ceci d'octobre - PressFrom - France\nCulture Bellator Lightweighweighweight Grand Prix Séminal Séminal Tête à Phoenix Ceci d'octobre\n02:45 01 août 2021\n02:45 01 août 2021 Source: mmajunkie.usatoday.com\nLos Angeles - Le Grand Prix des poids lourds de Bellator est prêt à reprendre cette chute dans le désert avec les demi-finales du tournoi.\n© Photo Photo Vadim-Nemkov-Scott-Coker-Bellator-257\nLes deux matchs - Champion Vadim Nemkov contre Anthony Johnson et Corey Anderson contre Ryan Bader - ont été réservés au 16 octobre, les responsables de la promotion ont annoncé samedi.\nL'événement de Bellator, qui n'a pas de numéro à ce moment-là, aura lieu sur le centre de l'empreinte de Phoenix, le même arène servant à domicile aux Suns Phoenix et à Phoenix Mercury. Aucun autre combat n'a été annoncé à ce moment-là.\nBellator 262 Résultats en direct et officiel\n© Fichier Photo Juliana-Velasquez-Denise-Kielholtz-Bellator-262-Pese-Ins-2 Bellator 262 a lieu vendredi, et vous pouvez vous joindre à un flux vidéo en direct et officiel Résultats commençant à 18h30 Et (3h30 p.m. pt). L'événement a lieu à Mohegan Sun Arena à Non-Sunville, Conn. La carte principale diffuse sur Showtime après des préliminaires sur MMA Junkie.\nLe titre de titre en titre, Nemkov (13-2 MMA, 6-0 BMMA) a défendu sa ceinture contre Phil Davis par décision unanime d'avancer dans le tournoi de huit man. La victoire a été sa première défense du titre depuis qu'il a terminé Bader avec des grèves en août 2020 .\nQuant à Johnson (23-6 MMA, 1-0 BMMA), l'ancien Tight Tight Tight Challenger a fait ses débuts promotionnels dans une bagarre de retour sauvage en mai, lorsqu'il s'est rallié à assommer le débutant promotionnel José Augusto en mai à Bellator 258.\nAnderson (15-5 mma, 2-0 BMMA), quant à lui, a remporté ses deux combattants de Bellator à ce jour. Après une destruction de Melvin Manhoef, Anderson est entré dans le tournoi contre le nouveau venu Dovletdzhan Yagshimuradov, qui a fini avec du sol et de la livre au tour 3.\nBader (28-6 mma, 6-1 BMMA), qui détient actuellement la promotion Titre des poids lourds, rebondi de sa perte de titre à Nemkov lorsqu'il a battu Lyoto Machida par une décision unanime\nà Bellator 256 en avril. Plus:\nUFC sur ESPN 28 jusqu'à neuf combats après la perte de co-têtes de tête, carte principale Bout\nBellator 263 'Tout accès quotidiennement, "Partie 1:" Les gens veulent dire qu'il est l'avenir, mais je suis sûr que je suis le Best '\nRegarder des médias sociaux influenceurs' argent Kicks 'échec de Faze Francis Ngannou dans le champ de tir du corps Challenge\ncibles UFC Alejandro Perez vs. Johnny Eduardo pour le 2 octobre\nJames Gallagher admet qu'il a combattu "des adversaires choisis à la main" mais est prêt pour Niveau suivant vs. Pathery Mix\nBellator 264: Gegard Mousasi vs John Salter Aperçu et prévision .\nAperçu et prévision de Gegard Mousasi vs John Salter à Bellator 264. © Fourni par Fansidée La première défense du titre dans le deuxième titre Titre de poids moyen de Gegard Mousasi aura lieu dans l'événement principal de Bellator 264, comme il prend sur John Salter. Mousasi a récupéré le championnat avec une décision décisive unilatérale sur le champion des poids de Welter Welter Douglas Lima à Bellator 250 en octobre.\nChris Gonzalez 'Certainement cherche à lutter contre "pour Bellator...\nExplorez le manoir abandonné d'un agent du FBI millionnaire\nBellator 264: Gegard Mousasi vs John Salter Aperçu et prévision


Publié le 16/06/2019 à 22:42\nLa police mexicaine a arrêté 791 migrants d'Amérique centrale, dont 368 enfants de moins de huit ans enfants, dans l'Etat de Veracruz, ont annoncé ce dimanche les autorités mexicaines, qui se sont engagées récemment à freiner l'immigration illégale vers les Etats-Unis.\n» LIRE AUSSI - Trump prédit un «grand succès» à l'accord américano-mexicain sur l'immigration\nLes migrants, en situation irrégulière selon l'Institut national de migration, étaient cachés dans quatre camions. Parmi eux figurent une centaine d'enfants de moins de six ans, a-t-on appris auprès d'une source proche du dossier. Une source gouvernementale a indiqué que six trafiquants présumés avaient été arrêtés. Parmi les migrants figurent notamment 413 Guatémaltèques, 330 Honduriens et 39 Salvadoriens.\nMenacé de se voir imposer des droits de douane par Washington, Mexico s'est engagé le 7 juin à prendre plusieurs mesures pour freiner les migrants originaires d'Amérique centrale qui traversent son territoire avant d'entrer clandestinement aux Etats-Unis. Parmi ces mesures, le Mexique doit achever mardi prochain le déploiement de 6.000 hommes de la Garde nationale à sa frontière avec le Guatemala. Mexico s'est aussi engagé à accélérer le retour des migrants d'Amérique centrale vers leur pays, dans l'attente que soient traitées leurs demandes d'asile aux Etats-Unis.\n» LIRE AUSSI - L'immigration aux États-Unis, une question explosive depuis un siècle\nLa région de Veracruz, sur l'une des routes du trafic de drogue vers les Etats-Unis, est l'une des plus violentes du Mexique. Les migrants y sont souvent victimes de vols et d'enlèvements. Une jeune Savadorienne est morte et deux hommes de la même nationalité ont été blessés vendredi quand un commando a ouvert le feu alors qu'ils étaient transportés avec d'autres migrants à hauteur de la localité côtière d'Agua Dulce.\nPresque la moitié sont des enfants. Autrement dit dans ces pays d'Amérique Centrale, il y a quelque chose qui fonctionne bien et même trop bien.\n. Bizarre, ce qu'une secte comme les Mennonites (loin de moi l'idée de soutenir les sectes, mais j'ai vu des reportages intéressants) peut faire en partant de rien, en défrichant et en cultivant avec du matériel utilisé il y deux siècles, et donc en produisant de la nourriture par leur travail acharné, les autochtones ne pourraient pas le faire?\nle 17/06/2019 à 09:38\n"Les migrants, en situation irrégulière" ce sont des clandestins ! Ce mot banni de la langue française par les médias et les politiques depuis des mois\nSi seulement trump pouvait murmurer à l’oreille de Macron !!


Entreprise de nettoyage et pose de gouttière à Salperwick travail de pro.\nEntreprise de nettoyage et pose de gouttière Salperwick 62500 devis gratuit.\nRemettez vos travaux de gouttière 62500 à Gallet Ravalement\nPensez à contacter Gallet Ravalement si vous prévoyez de faire des travaux de gouttières dans la ville de Salperwick 62500. Nous disposons de plusieurs couvreurs zingueurs 62500 très qualifiés qui pourront : nettoyer, remplacer et s’occuper du nettoyage de vos gouttières à Salperwick 62500. Pour protéger vos murs et la fondation de votre maison des écoulements d’eau toiture ; nous utiliserons des outillages de pointe pour la pose, mais également des produits adaptés au type de matériau qui compose votre gouttière 62500 pour le nettoyage.\nGallet Ravalement est une entreprise de couverture qui est dotée de plusieurs années d’expériences dans le domaine. Notre société est implantée dans la ville de Salperwick 62500, et nous proposons nos services aux particuliers et aux professionnels qui souhaiteraient effectuer des travaux de gouttières, comme : la réparation, la pose, le changement, et le nettoyage. Nous avons à notre service des couvreurs zingueurs 62500 aptes à répondre à tous vos besoins et demandes. Ainsi, n’hésitez plus à faire appel à notre entreprise Gallet Ravalement pour la pose et le nettoyage de votre gouttière Salperwick 62500.\nDes couvreurs zingueurs 62500 qualifiés à votre disposition\nPour s’occuper de vos travaux de gouttière dans la ville de Salperwick 62500 ; nous mettons à votre profit les compétences et les qualifications de nos artisans couvreurs zingueurs. Ayant reçu les formations nécessaires ; ces derniers seront en mesure de vous fournir des travaux de pose et nettoyage gouttière de qualité et conformes aux normes. 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Nous saurons appliquer les méthodes adéquates que vous ayez une gouttière rampante, une gouttière pendante ou une gouttière chéneau.\nSi vous prévoyez de faire des travaux de gouttières, comme : la réparation, le changement, la pose ou le nettoyage de cette dernière à Salperwick 62500 ; nous vous invitons à solliciter les services de notre entreprise Gallet Ravalement. Dans la ville de Salperwick notre entreprise est reconnu pour réaliser des travaux de qualité respectant les règles de l’art, reconnu également pour proposer le tarif le plus du marché. Pour que vous puissiez avoir une gouttière performante à Salperwick 62500 ; sachez que, nous pouvons ajuster nos prestations selon votre budget.\nFaites nettoyer vos gouttières 62500 par Gallet Ravalement\nPour que le nettoyage de votre gouttière à Salperwick 62500 soit conforme aux normes, notre entreprise Gallet Ravalement va procéder étape par étape. De plus, nous avons à notre disposition les outillages adéquats et différents produits afin de débarrasser efficacement les différentes saletés : feuille morte, poussières, mousses, dans la canalisation de votre gouttière à Salperwick 62500. Après avoir nettoyé votre gouttière, nous allons appliquant sur la surface de votre gouttière à Salperwick un produit anti-mousse. Ainsi, n’hésitez plus à faire appel à Gallet Ravalement pour nettoyer vos gouttières 62500.\nPensez à solliciter les services de notre entreprise Gallet Ravalement pour s’occuper de vos travaux de nettoyage et de pose de gouttière à Salperwick 62500. Nous sommes conscients que réaliser des travaux de gouttières nécessite de faire un investissement conséquent ; et afin d’amortir vos dépenses, nous avons décidé de nous déplacer gratuitement chez vous. Le transport des outillages, des produits et des matériaux que nous utiliserons sera à la charge de notre entreprise Gallet Ravalement. Cette gratuité est valable que vous soyez professionnels ou particuliers dans la ville de Salperwick 62500.\nNettoyage et pose de gouttière Salperwick\nCouvreur Salperwick 62500 Entreprise de réparation, urgence fuite toiture Salperwick 62500 Pose et réparation de velux Salperwick Nettoyage et démoussage de toiture Salperwick Nettoyage et ravalement de façade Salperwick 62500


Signaler une erreur dans le texte | Test du Sciphone N19 Android\nTest du Sciphone N19 Android\nIl y a quelques jours naissait un grand buzz autour du Sciphone N21 (que nous testerons d'ici quelques jours), également disponible chez l'opérateur General Mobile. Mais ce téléphone est déjà présent en France, via le distributeur de la marque Sciphone, Destock Boutik, qui fournit également des accessoires pour vos téléphones Android. Merci d'ailleurs à Greg de Destock Boutik pour le prêt.\nAujourd'hui, Frandroid se propose de vous présenter le Sciphone N19, sorti quelques jours avant le N21. Ce téléphone est le premier téléphone Android de la marque, que vous trouverez pour un prix de 179€ TTC chez le Destock Boutik. De quoi avoir un téléphone Wifi SIP, ou de développement, à domicile pour pas cher ! La preuve est encore faite qu'Android intéresse même les constructeurs, qui habituellement faisait plus dans la copie de téléphone existant (gallerie de photo en bas de l'article).\nMémoire ROM: 128MB / RAM: 128MB\nEcran 2.8” TFT-LCD avec QVGA (320x240) écran résistif\nCamera 2.0 - megapixel CMOS\nConnectivité Bluetooth 2.0 et Wi-Fi 802.11b/g\nBatterie 1200 mAh Poid 115g\nDimensions 57(W)*106.5(L)*14.4(T) mm Media Format MP3, MP4, 3GP, AMR, OGG, WAV\nAutonomie en veille: 300 hours\nAutonomie en conversation: 4 hours\nLe Sciphone N19 est bien emballé dans une boite où le droid vert affiche la couleur !\nune petite documentation, en noir et blanc\nun chargeur prise américaine avec l'adaptateur pour les prises européennes\nun casque audio avec connecteur microUSB\nL'ensemble est convenable en terme de contenu et de qualité.\nAspect extérieur, tenue en main\nLe téléphone a un aspect réellement très joli, d'une belle finition. La chose la plus surprenante et son poids, très léger comparé à d'autres smartphones. Le N19 tient bien en main. Il dispose de bordure couleur alu brillante d'un plus bel effet.\nLa façade avant comporte un effet miroir. Les boutons gravés et colorés sur le bas de l'écran se font très discrets et permettent de décrocher, raccrocher un appel, de revenir en arrière et d'ouvrir le menu des applications Android.\nLe boitier du téléphone est équipé (téléphone vu de face)\nemplacement pour la carte SIM\nbouton démarrer / arrêter le téléphone\nSur le dos du téléphone on aura le haut-parleur ainsi que le capteur de l'appareil photo accompagné d'une bulle miroir, qui vous permettra de vous prendre en photo.\nC'est également sur le dos de l'appareil que la batterie sera placée. Batterie du plus bel effet blanc avec le logo Android.\nOn appréciera le fait de pouvoir changer la carte SIM ou la carte mémoire microSD sans enlever la batterie.\nLe boot du téléphone se fait au couleur de sciphone sur fond bleu. Puis vient le logo Android, aux couleurs d'Android Cupcake (v1.5).\nOn est bien sur de l'Android :)\nLe téléphone étant sans opérateur il est possible d'utiliser le téléphone sans carte SIM. De plus ce téléphone n'était « with Google » de ce fait, il ne dispose du système d'authentification Google, obligatoire pour la quasi totalité des téléphones « with Google » actuellement distribué sur notre territoire. Il est alors possible d'utiliser le téléphone avec une simple connexion Wifi pour l'utiliser comme téléphone Wifi SIP par exemple.\nSurprise : le système est installé en Français.\nLe téléphone est fourni avec de nombreuses applications : lecteurs RSS, outils de messagerie instantanée, Quick Office pour visualiser vos documents, outil de tweet, explorateur de fichiers, widget meteo...\nOn remarquera l'absence des applications Google : pas de Google Maps, Gmail ou bien encore de Calendar couplé à avec votre compte Google.\nLe téléphone sera faire fonctionner la quasi totalité des applications, hormi bien entendu les applications de géolocalisation faisant appel à Google Maps, l'accéléromètre...\nChose étonnante, le téléphone ne se connecte pas en tant que disque USB (Ubuntu 9.10).\nle N19 est équipé d'un écran 240x320 pixels resistif QVGA. Sur le modèle en notre possession, l'accès aux touches du clavier sur le bord gauche de l'écran n'a pas été très simple. Il a fallu se battre pour faire appel aux majuscules ou à la lettre A ou le chiffre 0. Et ce malgré un calibrage et l'utilisation du stylet. La saisie au doigt est totalement impossible. Le stylet sélectionne parfois une lettre à 0,3 ou 0,5 millimètre de l'endroit où le stylet était posé, notamment sur les bords du téléphone.\nSi le bluetooth est fonctionnel avec une oreillette de marque Samsung et que nous n'avons pas rencontré de souci pour faire la faire reconnaître, le téléphone a fini par nous faire renoncé au test de la connexion Wifi ! Entre les problèmes de claviers pour saisir le code WPA, l'impossibilité d'obtenir une adresse IP et les déconnexions intempestives, nous avons préféré arrêter. Certains téléphones (même le G1 au début) connaissait des problèmes de connexion avec dès lors que la connexion était établie en WPA, en est-ce la raison principale ?\nN'hésitez pas à nous contacter pour contre dire ! Le distributeur Destock Boutik indique ne pas avoir rencontré de problème de connexion.\nBien que le téléphone soit reconnu par ADB, il se déconnecte seul et adb est incapable de reprendre la main, malgré un débranchement/branchement du cable USB. Il faut killer le process ADB pour que ce dernier daigne bien fonctionner. Les tests ont été réalisé sur Ubuntu 9.10, qui fonctionne normalement avec l'ensemble des autres téléphones. Si vous ne rencontrez aucun souci n'hésitez pas à commenter cet article ou nous contacter directement.\npossibilité de changer la carte microSD et la carte SIM sans enlever le dos de l'appareil ou la batterie\nl'écran resistif qui répond très mal sur les bords de de ce dernier\nproblèmes de connectivité wifi, usb\nles problèmes de connexion usb\nla faible mémoire qui empêchera l'installation de nombreuses applications Android\nLes problèmes de connexion sont peut être dû à ma configuration, si vous ne rencontre aucun souci particulier n'hésitez pas à commenter ! Vous trouverez des informations complémentaires sur le forum de sciphone.


Fini les inconforts digestifs avec la gamme B.St-Joseph !\nLe ventre est souvent appelé « le quartier général des émotions ».\nQui n'a jamais eu l'estomac noué lors d'une émotion forte ou un besoin pressant en période de stress extrême ? Il est maintenant démontré que les bactéries qui tapissent l’intestin (appelées « microbiote intestinal ») interagissent avec notre système nerveux et certaines études suggèrent même que le microbiote entretient un dialogue continu avec le cerveau. C’est ainsi que l’on désigne l’intestin comme notre deuxième cerveau !\nAnciennement appelé DI\nAprès le repas, l'estomac gargouille, la ceinture serre à la taille, on se sent lourd, ballonné, nauséeux et on a le cœur au bord des lèvres ... Parfois, c'est pire : la gêne se transforme en un véritable mal de ventre, souvent accompagné d’une sensation d’aigreur ou de reflux acide dans l’œsophage.\nPremier réflexe : privilégier une alimentation équilibrée et limiter les graisses et l’alcool ! Et si cela ne suffit pas à retrouver un estomac léger, prendre la bonne résolution d'améliorer son confort digestif grâce à la synergie d’actions des ingrédients du B.St-Joseph Digestion - DI sous forme d’une délicieuse solution buvable.\nL'artichaut facilite la digestion et apporte régularité et confort digestif.\nL'amla aide à maintenir l'équilibre des sécrétions acides dans l'estomac.\nRiche en vitamine B2 qui contribue au maintien des muqueuses normales.\nIngrédients : Fructose, levure de bière lysée (Saccharomyces cerevisiae - 13 g/30 ml), arabinogalactanes (3 g/30 ml), arômes: cassis, myrtille, framboise; extraits secs de: artichaut (Cynara scolymus L.), amla (Phyllanthus emblica L.); miels de: lavande, citronnier, romarin, menthe, thym, manuka, tilleul, mandarine, saule, amandier, caféier, avocatier, coriandre, cédrat, trèfle, colza ; vitamines : B1, B2, B6; pollen, antioxydants : acide ascorbique et alpha-tocophérol; arômes dont huiles essentielles de: citron, menthe, gingembre, estragon.\nAnciennement appelé BI\nLe foie : notre super-héros. Notre foie est souvent mis à rude épreuve quand on sait que quantité de nutriments de notre alimentation sont métabolisés par cet organe ! C’est une véritable "station d'épuration high-tech" qui ne stocke pas de toxines mais qui est capable de filtrer microbes et polluants. Pourtant, même quand il est surchargé, engorgé ou se dégrade, il reste silencieux et sans douleur car il n’est pas innervé.\nL'ennemi numéro 1 du foie, c'est le « trop » ! Trop gras, trop riche mais aussi trop souvent car même s'il s'agit de petites quantités, nous ne laissons jamais notre foie au repos. Sans parler d’un danger silencieux qui guette : le risque de surcharge graisseuse, appelée maladie du foie gras ou NASH et qui touche près d’un français sur cinq !\nDès les premières alertes : lourdeurs digestives, nausées, teint brouillé, migraine, langue chargée ou fatigue chronique, préservons et détoxifions notre foie grâce à la synergie d’actifs entre plantes et nutriments du B.St-Joseph Foie - BI.\nLe pissenlit soutient le foie et les fonctions biliaires\nLe chardon-Marie aide à protéger le foie et les cellules hépatiques contre le stress oxydatif\nL'artichaut facilite la digestion des graisses et la détoxification\nIngrédients : Fructose, levure de bière lysée (Saccharomyces cerevisiae - 13,7 g/30 ml), arômes: cassis, myrtille, framboise; extraits secs de: chardon- Marie (Silybum marianum (L.) Gaertn.), pissenlit (Taraxacum officinale (L.) Weber), artichaut (Cynara scolymus L.) ; miels de: citronnier, romarin, carotte, lavande, menthe, thym, framboisier, fenouil, bruyère, pissenlit, pin, trèfle ; fibres de carottes (Daucus carota L - 150 mg/30 ml), arabinogalactanes, vitamines : B1, B2, B6; pollen, antioxydants : acide ascorbique et alpha-tocophérol ; arômes dont huiles essentielles de : citron, menthe, thym, carotte.\nAnciennement appelé LEHAÏM\nDeux personnes sur dix se plaignent de troubles intestinaux chroniques qui s’accompagnent de ballonnements fréquents, de flatulences et de crampes, associés soit à de la diarrhée, soit à de la constipation ou des deux en alternance. Ces troubles peuvent être des signes précurseurs du syndrome du côlon irritable ou de la perméabilité intestinale. La bonne santé de la flore intestinale est alors perturbée et le stress aggrave encore ce déséquilibre.\nIl faut donc casser le cercle vicieux d’un stress qui entraîne des ballonnements qui eux- mêmes sont source de stress !\nPour un équilibre intestinal, source de bien-être et de qualité de vie sociale, il faut agir de façon naturelle et durable sur les causes profondes de ces troubles intestinaux.\nB.St-Joseph Intestins - LEHAÏM a été conçu pour maintenir un bon équilibre intestinal grâce à la synergie de ses actifs.\nIngrédients : fructose - levure de panification - miels spécifiques dont miels de : citronnier, framboisier, romarin, tilleul, amandier, sarriette, thym et colza - arômes : cassis, myrtille, framboise et, en proportions variables, extraits aromatiques de plantes, fruits et légumes : dont carotte, gingembre, sarriette, thym, camomille, cannelle, girofle et céleri - fibres de carotte - anti-oxydants : acide ascorbique et alpha-tocophérol - vitamines : B1, B2, B6 - pollen de fleurs d'oranger - sulfate de cuivre.


La Périostite – Vie2runneuz\nPublié le 23 janvier 2017 3 avril 2018 par vie2runneuz.fr\nQue le coureur qui ne s’est jamais blessé me fasse signe, et que le premier kiné qui lira ce post me corrige si j’écris des bêtises… Malgré toutes les précautions , les blessures font malheureusement parti du quotidien de tout coureur. Elles sont liées à la fatigue, à un mauvais équipement , à un changement brutal de rythme de course, à une mauvaise hydratation, à un terrain inadapté, à un excès de poids … Dans la rubrique « aie aie ouille! » je voudrais « la périostite » !\nLa périostite … c’est quoi ce gros mot?\nC’est l’inflammation d’une membrane d’un os de la jambe, le périoste . Ca se situe là, et ça fait mal là , avec option de douiller sur les 2 jambes en même temps.\nC’est une douleur qui tiraille et qui brûle, ressentie très souvent au niveau du tibia, ou des muscles intérieurs de la jambe. C’est une douleur fréquente chez les coureurs, surtout lorsque l’on reprend l’entrainement après s’être arrêté longtemps, ou lorsque l’on change l’intensité des entraînements ou le terrain. Des chaussures usées sont également souvent à l’origine de la blessure .\nLa périostite, c »est aussi ce qui me fait douiller actuellement. La cause est sans aucun doute un rythme trop important , et soudainement. J’ai repris le sport à haute dose (3 séances de course+ 1 de danse par semaine) début janvier , et je pense que mon corps crie « stop ». Je vais essayer de freiner le rythme, et soigner cela correctement. Le meilleur remède c’est le repos… ma petite astuce c’est un bon massage avec une crème anti -inflammatoire. Le massage est un peu douloureux, car il faut fortement appuyer sur les zones douloureuses pour « décoincer » les cellules qui causent l’inflammation. Bien sur, l’hydratation est essentielle pour se remettre sur pied !\nBref, me voici contrainte et forcée de « lever le pied » … j’ai peur de ralentir les entraînements, et de ne plus suivre le plan que je me suis fixée. J’ai peur de me démotiver , de ne plus être disciplinée . J’ai aussi à cet instant peur de mal guérir et de me blesser plus tard dans mon plan d’entrainement….\nPrécédent Le Bol du petit dej\nSuivant La crème nok – akileine


Lada fait peau neuve et rêve d’Europe – Français libres\nLe 30 novembre 2015 30 novembre 2015 par Français Libres\nAvtoVAZ vient de lancer à la vente sa nouvelle berline familiale, la Lada Vesta. Disponible depuis le 24 novembre dans 24 villes de Russie, ce véhicule opte pour un design moderne se caractérisant par une calandre en X qui tranche nettement avec le celui de sa prédécesseure, la très austère Prioria.\nLa Vesta a pour concurrentes la Hyundai Solaris, la Volkswagen Polo ou encore la Logan. Elle partage avec cette dernière l’appartenance à l’alliance Renault-Nissan, dont nous évoquions récemment l’optimisme vis-à-vis du marché russe.\nMais AvtoVAZ, dont l’objectif est de conquérir un tiers du marché automobile russe à l’horizon 2020 (RBK), n’entend pas s’arrêter là. La Lada XRAY, premier crossover russe, doit entrer en production sur les chaînes de montage de Togliatti à la mi-décembre, sur une base de Renault Sandero. La marque, qui pâtit en Europe d’une image désuète, espère y exporter ses deux nouveaux modèles dès 2016.


Hélène Ségara : son nouveau clip « Plus Jamais » a littéralement touché ses fans\nPar Lorene Leroux. Publié le 31 octobre 2020, à 8:20\nPour son nouveau single, Hélène Ségara n’a pas fait les choses à moitié. Elle a vue grand et a fait appel à Nadia et Dakota, les finalistes de « La France a un incroyable talent » pour la chorégraphie. Il faut croire qu’en plus de la danse, la parole de la chanson a interpellé plus d’un face à cette réalité que nous vivons actuellement et cela partout dans le monde !\nUne chanson, un engagement !\nPour la chanteuse, « Plus Jamais » n’est pas uniquement une chanson qui est destinée à faire plaisir aux oreilles qui l’entendent. C’est avant tout un engagement devant l’avenir incertain de notre planète, surtout pour la génération future.\n« On est devant nos écrans, on assiste à tous les malheurs du monde parce que maintenant on est totalement informés mais on ne bouge pas, on ne change rien. On parle des gens qui n’arrivent plus à s’en sortir, on parle de la maladie mais on ne bouge pas une oreille, on s’habitue, on est anesthésiés, moi la première. On ne fait rien. C’est pour ça que j’ai écrit « Plus jamais ». On a tous des consciences mais qu’est-ce qu’on va faire pour que ça change ? » disait la chanteuse lors de la promotion de son nouveau single sur ses réseaux sociaux.\nUne vidéo qui a interpellé non seulement ses abonnés mais aussi les internautes qui l’ont relayé. La parole de « Plus Jamais » parle des violences envers les femmes mais aussi de terrorisme qui sévisse actuellement dans de nombreux pays.\nUne collaboration félicitée par les fans\nLe choix d’Hélène Ségara de faire appel au duo Nadia et Dakota pour figurer dans son clip n’est pas anodin. Ce dernier faisait partie des finalistes de la 13ème saison de « La France a un incroyable talent » en 2018 et a touché beaucoup de Français au cours de leur présentation.\nEn effet, ils ont choisi une danse chorégraphique permettant de dénoncer les violences conjugales de manière poignante. Ils ont également remporté le titre de champions du monde de hip-hop au World of Dance avant de se présenter à l’émission La France a un incroyable talent : La Bataille du jury. C’était dans cette émission qu’Hélène Ségara les avait repéré et a décidé de collaborer avec eux pour ce projet qui lui tenait tant à cœur.\nLa danse de Nadia et Dakota sert à dénoncer les injustices, à parler des situations délicates et à mettre en lumière les problèmes de société. Ils n’ont pas besoin de mots pour les dire, leur communion durant la danse suffit amplement. C’est dans ce contexte qu’ils ont adopté la chanson pour lui souffler la vie. Un clip déchirant à regarder sans attendre !\nAccueil » People » Hélène Ségara : son nouveau clip « Plus Jamais » a littéralement touché ses fans


Quelques conseils pour gérer les périodes transitoires en entreprise - Be To Be\n29 Mai 2018 | Entreprendre | 0 |\nLes sociétés ne sont pas épargnées par les crises. Seulement, ces difficultés peuvent se manifester de différentes façons. Pour résoudre les soucis rencontrés, de nombreuses réformes seront nécessaires. La mise en œuvre de ces changements peut entraîner des bouleversements plus importants. Voilà pourquoi, il faudra solliciter une ressource extérieure à l’établissement pour réussir une transition en entreprise.\nLe management de transition : la meilleure solution pour gérer une transition en entreprise\nDe nombreuses situations peuvent être associées à une transition au sein d’une entreprise. Généralement, une période transitoire est constatée après le départ d’un collaborateur. Un agent occupera la place du démissionnaire et il assurera la continuité des activités jusqu’à ce que l’enseigne trouve une personne plus qualifiée. Dénicher un intérim n’est pas toujours aussi facile qu’on le pense. Les postes à responsabilité exigent des compétences particulières. Afin de veiller au bon déroulement des projets en cours, de plus en plus de sociétés sollicitent un transition manager.\nCe professionnel apporte bien plus qu’un simple management relais. En effet, il se penchera sur les problèmes auxquels son département est confronté. Il va alors proposer une stratégie cohérente pour optimiser le fonctionnement du service. Cet expert dispose aussi d’une aisance relationnelle exceptionnelle. Il arrivera à tisser rapidement des liens avec ses subordonnées et réussira à mobiliser les équipes. Il possède les qualités d’un bon leader et parviendra à motiver le personnel dans un contexte de crise. Cet agent est donc un allié de choix pour gérer une situation managériale critique. Il peut d’ailleurs se charger du redressement de l’entreprise si cela est nécessaire.\nLes managers de transition ne sont pas des ressources ordinaires. Ils disposent d’une longue expérience et ils sont souvent des personnes qui ont une carrière exemplaire. Néanmoins, ils ont opté pour cette profession afin de jouir de plus d’autonomie.\nLes chefs d’entreprises peuvent dénicher des profils intéressants auprès des agences spécialisées. La société commanditaire ne recrute pas le spécialiste à proprement parler. Ce genre de collaborations est régi par un simple contrat de prestation. Le cabinet contacté s’assure du suivi de la personne mise à disposition et l’agent est soumis à une obligation de résultat.\nQuoi qu’il en soit, près de 78% des entrepreneurs qui ont opté pour cette solution ont été satisfaits par l’intervention du manager de transition. D’ailleurs, ce dernier transmet au personnel les bonnes pratiques de gestion. Ainsi, les problèmes rencontrés ne risquent plus de se reproduire à l’avenir.\nPrécédentQue faire pour se conformer au Règlement Général sur la Protection des Données ?\nSuivantSe lancer dans l’auto-entrepreneuriat : les informations à connaitre avant de se décider


Pâtisserie : Les Viennoiseries & Brioches - Cours en ligne sur Skilleos\nVous raffolez des viennoiseries et souhaitez apprendre à les faire à la maison en ligne ? Plutôt que de les acheter déjà préparées, concoctez-les vous-même avec ce cours en ligne de pâtisserie.\nGrand classique du petit déjeuner à la française, la viennoiserie offre une multitude de douceurs sucrées. Retrouvez dans ce cours en ligne de pâtisserie de nombreuses recettes de viennoiseries (croissants, pains aux chocolats, pains aux raisins, brioches, pains au lait) afin de croustiller davantage de plaisir au petit-déjeuner ! Avec ce cours en ligne de plusieurs recettes de viennoiseries faites maison, le chef pâtissier, c’est vous !\n5 recettes de viennoiseries\nRéaliser vos viennoiseries maisons\nRéaliser vos brioches maisons\nRéaliser vos pains au lait maisons\nRÉALISER SES CROISSANTS/ PAINS AU CHOCOLAT\nRéaliser la détrempe\nIntégration de la matière grasse et tourage\nPassons aux Croissants & pains au chocolat\nFaire ses croissants & pains au chocolat\nRÉALISER SES PAINS AUX RAISINS\nRéaliser le détrempe\nPassons aux Pains au raisin\nFaire des pains au raisin\nFAIRE SES PROPRES BRIOCHES\nIntégration de la matière grasse et pointage\nPassons aux Brioches individuelles\nFaire des brioches individuelles\nPassons aux Brioches grosses pièces\nFaire une brioche grosses pièces\nFAIRE SES PAINS AU LAIT\nRéaliser la pâte\nIntégration de la matiére grasse\n400 élèves suivent déjà ce cours\nj'ai bcp appris, au début il y a eu des erreurs dans les réponses. je les ai donc communiquer par mail, et sa été corrigé de suite. je n'arrivais pas a comprendre la plf. impossible de réussir a la maison. aujourd'hui j'ai complètement compris.reste plus qua m'améliorer.