Jeux en financement participatif : la revue du 16 septembre\nadmin 16 septembre 2017 8 commentaires\t1305 vues News, Revue hebdo\nEn retard, en retard, en retard!!! Actualité très chargée cette semaine, entre une belle brouettes de nouveautés et d'excellents projets (ou au moins intéressants) qui se terminent. La semaine à venir devrait être plus calme au niveau des nouveautés. Avant que ne débarquent les premiers gros projets à kiloplastique/licence qui occuperont le devant de la scène jusque fin novembre. Mais, pour l'heure, ce sont encore les petits jeux et les jeux de gestions qui dominent les débats.\nLa fiche du jeu. Note de la Rédac : 7,2/10\nFin le mardi 19 septembre à 20h.\nOn adore Tim Fowers. Nous lui avons même décerné notre coup de cœur de la semaine précédente. Et notre note reflète autant l'amour et l'obstination du monsieur pour produire des jeux bien finis et l'absence de risque pour le souscripteur. Qui bénéficie, pour cette campagne, d'une totale exclusivité puisque le jeu n'est pas prévu pour sortir en boutique. Et, en même temps, si cette note est "seulement" à environ 7/10, c'est aussi qu'elle est le reflet de notre scepticisme quant aux qualités réelles du jeu, à son intérêt. L'exclusivité ne fait même que renforcer nos craintes que Now Boarding soit au final bien léger pour la somme demandée.\nLa fiche du jeu. Note de la Rédac : 6,2/10 (analyse à venir).\nFin le jeudi 21 septembre à 19h.\nÉtonnante campagne qui n'aura jamais réellement existé passés les trois jours de ses Early Birds. Non pas que la différence de tarif soit appréciable; bien au contraire. Mais on tient là une des plus belles illustrations de l'effet pervers des Early Birds temporels : les gens sont venus, ont pris par curiosité, pour voir. Puis abandonnent l'un après l'autre, la curiosité passée et l'offre ne prenant pas assez vite assez d'ampleur pour la transformer (la curiosité) en envie. Bref, la dynamique de succès (qui fait qu'on prend car plein d'autres joueurs semblent intéressés) n'a jamais pu s'installer et le projet stagne : tout juste 150 souscripteurs de plus en près de trois semaines. Le jeu n'est pourtant pas inintéressant, comme un Splendor sur lequel on aurait greffé les quêtes de Lords of Waterdeep. Le mélange est plutôt intéressant même si sa réalisation n'a rien de transcendante.\nFin le vendredi 22 septembre à 3h.\nSi vous avez déjà le jeu, la petite extension à $13 (fdpin) est quasiment un achat automatique. Sinon... le jeu a ses adeptes et ses détracteurs. Comme souvent, bien sûr. Mais cela semble un peu plus marqué pour ce jeu de dés qui tient plus du jeu "à moteur de développement" que du jeu de dés à proprement parler. Le tarif est en tout cas attractif par rapport à celui de l'import ou de leur premier Kickstarter (pour le jeu de base).\nLa fiche du jeu. Note de la Rédac : 6,5/10\nFin le vendredi 22 septembre à 14h. Jeu français.\nUn projet qui nous a charmés. Alors, certes, c'est un petit jeu de cartes traditionnel et la campagne est loin d'être parfaite. Néanmoins, l'amour de l'auteur transparaît à chaque instant, à chaque décision ou intervention. On le retrouve dans les illustrations, pour lesquelles le garçon est plutôt brillant. Mais aussi dans sa rapidité à sauter sur la moindre idée d'un fan enthousiaste (même si c'est pour l'abandonner ensuite par réalisme). Evidemment, vous n'avez pas besoin d'un jeu spécial pour truter vos amis le temps d'un apéro; n'importe quel paquet de cartes fait l'affaire. Comme tout ce qui est inutile, il n'en devient que plus indispensable... surtout avec quelques cartes spéciales, offertes en bonus si vous prenez le soutien à 20€.\nFin le vendredi 22 septembre à 23h59.\nPavlov's House devrait réussir à atteindre le millier de souscripteurs, ce qui devrait classer ce projet parmi ses plus belles réussites de Dan Verssen sur Kickstarter. Vendre du wargame n'est pas chose aisée de nos jours. Même quand on s'appelle Dan Verssen et qu'on bénéficie d'une attente de la communauté pour ce wargame coopératif atypique.\nFin le samedi 23 septembre à 2h.\nAprès avoir donné une seconde vie à deux excellents jeux de Knizia, et créé une déclinaison jeu de cartes de Medici (plus intéressante que l'original à base d'enchères), Grail Games s'attaque à un autre jeu de Knizia resté absent des boutiques pendant 15 ans. Le projet devrait terminer dans les mêmes eaux (1500 souscripteurs) que Medici:TCG et King's Road mais sans avoir réellement pu capitaliser sur les souscripteurs du précédent. Il est vrai que le style de jeu n'a que peu de rapport (d'un stop ou encore alimentant du set collection, on passe à un jeu de train+finance). Et, graphiquement, le jeu ne peut bénéficier du travail fantastique réalisé par Vincent Dutrait sur le précédent. Du côté de la Rédac, nous avons préféré ne pas en parler vu qu'aucun parmi nous n'avait gardé de réel souvenir de ses parties sur l'original; nous aurions été bien en peine de vous dire si on aime ou pas...\nFin le samedi 23 septembre à 2h. Jeu en français.\nLe jeu semble intéressant, les conditions absolument pas si vous êtes français (ou belge ou probablement suisse; canadiens et outre-mer/expatriés dans des contrées ensoleillées, à vous de calculer). Horizons sera en effet en boutique (distribué par PixieGames), dans une version identique et à un tarif inférieur (merci les frais de port). S'il vous intéresse, notez-le donc dans un coin de votre cerveau et remerciez votre boutique de distribuer des jeux financés en participatif. Parfois, ils ne le savent même pas...\nLa fiche du jeu. Note de la Rédac : 7,8/10.\nFin le samedi 23 septembre à 4h.\nCoup de cœur de la Rédac, en partie pour ce qui est proposé, en partie pour l'opus précédent, aux conditions identiques, qui nous a enchantés. Il est rare que des petits jeux pètent les scores sur Kickstarter, on parle bien plus des gros qu'on ne sait où ranger. Pari gagné pour Five24 Labs avec cette série des "Mint", de petits jeux vendus dans des boîtes de pastilles de menthe qu'on peut réellement avoir toujours avec soi. Et vu les qualités ludiques du premier (Mint Works), qu'on peut aussi toujours sortir avec plaisir.\nFin le samedi 23 septembre à 5h30. Règle en français en pdf.\nUn jeu que nous avions un peu vite "oublié" à cause de son tarif, pas terrible pour un micro-jeu. On nous a signalé depuis que le Print and Play du jeu était fourni avec le soutien à $1. Et à ce tarif, faites-vous plaisir; votre toner ne souffrira pas trop de devoir imprimer 30 cartes. Le jeu, à base de plis avec ante, repose sur des cartes à effet et une mécanique simple en cas d'affrontement : la carte que vous jouez est-elle plus forte que la somme des deux cartes en main chez le défenseur. Le jeu s'arrête à la première élimination ou lorsque la pioche est vide, auquel cas le vainqueur est celui qui a le plus de points d'honneur en main. Il faudra donc optimiser ses mains pour piller les ressources de ses adversaires, se défendre en cas d'attaque, attaquer soi-même quand l'occasion se présente et en même temps anticiper une potentielle fin aux points d'honneur. Le tout en juste 30 cartes dont deux en main...\nLe projet souffre tout de même de défauts (en plus de son tarif si le PnP ne vous suffit pas) comme l'absence de "rappel" de leurs effets sur les cartes. Evidemment, il y a peu de cartes différentes à retenir et après quelques parties, vous serez en mode automatique. Mais pour les premières parties (et avec certains joueurs), sur lesquelles se décide souvent de l'envie qu'on a d'un jeu, il sera pénible de toujours se référer à un aide-mémoire. De plus, le jeu à 2-3 joueurs semble bien moins intéressant qu'à 4-6; ce qui n'est pas forcément un défaut vu le nombre de jeux semblables pour 2-3 joueurs.\nSur Kickstarter jusqu'au 25 septembre. Jeux en français.\nComme toujours avec Queen Games, de la pure précommande à un tarif intéressant seulement si vous ne résidez pas dans un pays où ils sont largement distribués. Pour la plupart de nos lecteurs, autant attendre la sortie en boutique où vous n'aurez aucun mal à trouver au moins Merlin vu que créé par Stefan Feld. Mieux, vous les y trouverez même avant que les souscripteurs soient livrés.\nIDW a beau être un éditeur réputé, il cherche encore un peu ses marques sur Kickstarter. Il adopte cette fois une stratégie assez originale, ou en tout cas mieux utilisée que lors des essais précédents d'autres porteurs de projet : pas de Stretch Goals dépendant du montant levé mais un bonus ajouté chaque jour (dont 7 équipes additionnelles). "A cause" de cela, ou grâce à la licence The Avatar, le démarrage est un joli succès. Reste à voir comment les choses évoluent par la suite mais si vous aimez le style, ou le genre "sport/affrontement en arène", l'offre finale devrait au moins être une bonne affaire.\nSur Kickstarter jusqu'au 12 octobre.\nUn projet bien moins bien parti alors qu'il s'agit d'un reboot d'une campagne d'octobre 2016. Un jeu de méchas de plus; mais coopératif, ce qui n'est pas courant. C'est tout de même assez cher, pas forcément original ni dans les mécaniques ni dans le thème. Après, c'est le genre de jeu qui trouve sa saveur dans les références aux livres, films et séries de cet univers. Pour autant, les amateurs ne se bousculent pas non plus. Entre le tarif, le manque de dynamique et les quelques bons jeux de méchas financés depuis un an sur Kickstarter (et toujours pas livrés), il faudrait un exploit pour que War Titans fasse mieux que financer au ras des pâquerettes.\nBlack Souls 2.0\nIls n'ont pas du apprécier qu'on les oublie dans la revue précédente vu qu'ils ont aussitôt annulé et rebooté leur campagne^^. Ceci fait, ils ont grosso modo récupéré leurs souscripteurs pour repartir de là où ils en étaient. Avec des conditions d'envoi un peu moins onéreuses, ce qui était le reproche principal qu'on pouvait leur faire. Reste le design général qui fait très "amateur" (mais peut plaire à certains. Disons qu'à 50-60€ le jeu, on est habitués à des graphismes un peu plus chiadés). Le pitch est par contre très intéressant : les joueurs sont des designers de jeux vidéo et doivent créer un tableau qui soit le plus dur possible tout en étant "finissable". La mécanique d'enchères semble un peu déconnectée du thème mais on vous laisse creuser et nous dire ce que vous en pensez.\nLe carton de la semaine. Ou, en tout cas, le plus joli départ. Mais on n'en attendait pas moins de Mindclash après leurs précédents Trickerion et Anachrony (et l'accueil des souscripteurs et joueurs). Mindclash s'est construit en deux titres une fort jolie réputation... au moins chez les "gros" joueurs; ceux qui aiment du velu avec des options partout et de l'affinage possible au quart de poil. Dans le genre "profond et ouvert" (qui n'est pas sale; juste trop épuisant pour certains, pas assez guidé pour d'autres).\nCerebria est par contre un peu plus trompeur, on pourrait presque croire à un familial avec son jeu en équipe, ses standees/figurines (au choix) mignonnes comme tout, son thème (des esprits qui s'affrontent à grands coups de sentiments) et un graphisme coloré, splendide. Ne vous faites pas avoir, il s'agit bien d'un titre édité par Mindclash; peut-être un peu moins ardu que les deux précédents (mais c'est pas dur!) mais qui semble néanmoins très exigeant.\nEvidemment, on adore. Et on se torture déjà pour savoir si on prend avec standees à pas trop cher ou avec figurines prépeintes, à tomber par terre. Pour vous aider, un pledge groupé s'est monté qui regroupe déjà 150 inscrits. Au moins parmi les membres de cwowd, c'est un carton!\nVous aimez la coop et la SF ? Vous devriez regarder de près cette "suite" de Secrets of the Lost Tomb. Changement de thème radical mais les amateurs apprécieront de voir réutilisées les mécaniques qui ont fait le succès (confidentiel, certes) du précédent opus. Adieu les tombes mal fréquentées, place à un vaisseau errant dans un espace où la tentacule vous guette au moindre tournant. Egypto-cthulhienne, la tentacule puisque vous vous retrouverez à combattre Ra et ses séides qui se déplacent où bon leur semble grâce à une arche... hum... où ai-je déjà vu cela ? Blague à part... Du plastique, de l'exploration et des combats, des scénarios pour varier les plaisirs. C'est plutôt bien fait et disponible en version standees à pas (trop) cher ou plein de figurines de belle taille pour le forfait habituel ($100+fdp).\nA noter : quatre extensions au programme (plus d'éventuels achats optionnels) et des pledges en pagaille selon l'option retenue... un joli bazar !\nUn jeu à rôles cachés dont les mécaniques rappellent beaucoup Good Cop Bad Cop et le système de trois groupes (Humans vs Machines vs Outlaw) et leurs conditions de victoire, Bang. Les porteurs du projet passent leur temps à répéter sur les commentaires que leur jeu n'a rien à voir avec ces deux références mais...\nSortie de la semaine précédente que nous n'avions pu traiter. A ce jeu de cartes entre supervilains, evil genius et autres psychopathes à chat qui s'affrontent, il ne manque qu'une version française pour nous emballee totalement. Parce que, niveau volume de texte, avec des cartes toutes uniques qui multiplient les fonctions... il faudra vraiment avoir un groupe totalement bilingue pour en profiter.\nLes laissés de côté : le reboot d'Expedition Zetta, The Dawn of the Archmage dont les chances sont bien minces (et l'intérêt ne nous a pas transporté).\nToujours pas de temps mort pour The Island of El Dorado. Peu importe l'opinion de chacun, ce projet séduit les joueurs et dépassera les 2500 soutiens aujourd'hui. Un score sur lequel nous n'aurions pas parié au départ. La traduction des règles en français a été annoncée mais nous ne savons ni comment ni sous quelle forme, la communication avec le porteur du projet s'avère plutôt difficile.\nThe Networks: Executives cartonne toujours niveau audience [NDLR : tentative malheureuse d'humour, c'est le thème du jeu que de faire des programmations de chaînes TV] : 2000 souscripteurs à mi-chemin et, donc, bien plus à la fin que les 2738 qui avaient participé au financement du jeu de base. Pour rappel, pledge recommandé à $80 ($95 fdpin) ou, pour les plus pressés d'y jouer, achat du jeu en boutique en ligne et pledge des extensions à $35 (qui devrait vous revenir à peu près au même avec les remises fidélité).\nOutlaws: Last Man Standing, le jeu de bluff et déduction du français Holy Grail approche de la mi-parcours avec toujours un excellent rythme (environ +30 souscripteurs par jour). Déjà 650 soutiens et raisonnablement près du double à la fin. Une campagne sans faute pour l'instant et un projet bien ficelé.\nBonne semaine aussi pour Doomtown Reloaded et son extension There Comes a Reckoning. Le jeu est certes confidentiel mais il a réussi à se forger une fanbase fidèle et active. Dommage que les frais de port soient aussi dissuasifs ($40 pour le bundle avec jeu de base proposé à $75).\nSemaine moins pire qu'on pouvait le supposer pour Champions of Hara. Un projet intéressant que ce petit jeu d'aventure à l'univers frais et original; mais toujours pénalisé par les frais de port.\nAprès une bonne première semaine qui l'avait amené à 1000 souscripteurs, Wander: "The Cult of Barnacle Bay" a sérieusement ralenti la cadence. D'un autre côté, la piste d'une fantrad qui avait été envisagée a fait chou blanc. Difficile, sans, de recommander ce dungeon crawler léger pour une utilisation familiale.\nLes campagnes qui sont rentrées dans le ventre mou : World in Flames Collector's Edition qui a certes doublé son financement demandé mais avec seulement 270 contributeurs (et c'est déjà pas si mal pour un wargame aussi élitiste). Alexandria qui s'enlise en quatrième semaine\nDeux souscripteurs supplémentaires en une semaine, terrible bilan pour Zero Gravity et son jeu d'affrontement en 3 dimensions sur 4 plateaux. L'idée était intrigante mais, après réflexion, difficile de voir autre chose que les défauts du système. C'est à peine mieux pour Emergence Dark Ops ; l'éditeur va sérieusement devoir remettre en question son ambition de créer un "univers".\nReboot obligé pour Into the Black: Boarding Party qui a gagné 3 soutiens dans la semaine et n'est toujours pas à 50% du financement demandé. On voit mal comment il en irait autrement pour Samurai Vassal qui n'a certes besoin que de 70 soutiens pour financer mais n'en a trouvé que 80 en un mois.\nEnfin, un petit mot sur Dized, l'application d'aide à l'apprentissage des règles de jeu. Nous n'en avons guère parlé jusqu'à présent ni ne nous sommes particulièrement montrés intéressés par le projet (qui a finalement atteint son financement cette semaine sur Indiegogo). Et c'est peut-être une injustice. Plus les joueurs sont actifs sur Internet, moins ils sont potentiellement clients de ce genre d'outil. Et moins ils sont aussi à même de comprendre l'intérêt que cela peut représenter pour d'autres joueurs qui n'ont pas la même expérience ou approche des règles ou temps/énergie à y consacrer. Néanmoins, cela a l'air bien foutu et riche en possibilités. N'hésitez pas à y jeter un œil et quelques piécettes si cela vous plait. (la campagne Indiegogo)\nLundi, Stellar Leap tentera de nous faire sauter dans l’exploration spatiale afin de découvrir de nouvelles races, planètes etc. dont on tirera évidemment profit. Le pitch est banal mais les mécaniques semblent originales.\nMardi, place à Debtzilla nous emmènera combattre le mal qui règne dans Banana Republic (déjà l'univers de leur précédent titre, Wongamania) pour un jeu de superhéros où les joueurs devront aussi gérer leur couverture. Un jeu coopératif à base de deckbuilding pour 2-4 joueurs qui pourrait bien nous surprendre.\nMercredi, découverte de Spy Club, un jeu d'enquêtes coopératif se déroulant dans les univers des livres "policiers" pour enfants. Un thème original et une possibilité d'être joué en campagne, chaque enquête influant sur la suivante. Si la campagne est à la hauteur du pitch, cela devrait plaire!\nEnfin, vendredi, les amateurs de jeux de figurines ont rendez-vous avec la campagne Alkemy qui, pour ses 10 ans, s'offre un lifting et une boîte de base.\nMirs\t 16 septembre 2017, 18 h 32 min\nthierry\t 16 septembre 2017, 18 h 04 min\nC’est pas le souci de Ulule mais que le Terre Pirates qui est dessus est juste une préco ouverte sur Ulule après financement du jeu sur… je ne sais plus KKBB et qui est actuellement en fab (voir fabriqué vu qu’il sera livré aussitôt en principe). Donc, là, on est clairement sorti du participatif pour rentrer dans la vente directe.\nSinon, les membres en discutent ici : https://www.cwowd.com/forum-communaute/topic/terre-pirates-ulule/\nMirs\t 16 septembre 2017, 18 h 01 min\nJe sais que ulule n est pas en odeur de sainteté ici ( à raison) mais Terre Pirates a l air plutôt sympa\ncwowd.com\t 16 septembre 2017, 13 h 43 min\nEt comme Thierry a forcément omis de parler d’un projet qui aurait du être cité, je rappelle qu’un exemplaire de Steal The Game de LudiCreations est à gagner au premier qui trouve ce qui a été oublié….\nJean-François Demy\t 16 septembre 2017, 14 h 13 min\nLa rédac peut pas jouer?\ncwowd.com\t 16 septembre 2017, 14 h 15 min\non gère comment le « en français » des VF pdf ?\ncwowd.com\t 16 septembre 2017, 14 h 19 min\nalors, non, la Rédac ne peut pas participer\njfmagic16\t 16 septembre 2017, 13 h 34 min\nSpy Club en français je craquais direct. En anglais à moins d’être bilingue, le jeu perd tout son intérêt pour moi!


«Nous sommes des partenaires de financement et des sparring partners» - Le Matin\nFinancements de reprise ou d’expansion, solutions de succession: la Banque Migros a accompagné et financé plus de cent transactions de ce type dans le domaine des PME ces dernières années. Olivier Häner, responsable financements structurés de la Banque Migros, explique les raisons de ce succès.\nOlivier, vous conseillez des entreprises qui vont au-devant d’étapes de développement à forte intensité de capital. De quoi s’agit-il exactement?\nLes entreprises traversent différentes phases au cours de leur cycle de vie. Logiquement, elles se retrouvent à un moment donné dans une phase de consolidation, où elles se heurtent à des limites dans leur domaine d’activité habituel. Au cours de cette phase, nous discutons des possibilités de développement avec la direction de l’entreprise sur une base stratégique.\nQuelles sont les options envisageables à ce stade?\nUne option consiste à étendre l’activité ou la chaîne d’approvisionnement. Cela se fait de façon soit organique soit inorganique, par l’acquisition d’un concurrent ou par l’achat d’un fournisseur. Une autre option consiste à analyser les processus existants et, le cas échéant, à les développer au moyen de l’automatisation ou de la numérisation.\nCe qui semble impliquer des coûts d’investissement élevés…\nNous nous concentrons sur les transactions avec un volume de financement de 3 à 30 millions de francs environ, voire jusqu’à 40 millions dans certains cas. Dans ce segment, la Banque Migros joue de manière optimale son atout de banque flexible en offrant des solutions complètes. En plus d’être un partenaire de financement, nous nous considérons également comme un sparring partner pour nos clients. Nous y parvenons en nous consacrant à fond au client, à son modèle d’affaires et à sa chaîne de création de valeur.\nOlivier Häner, responsable financements structurés de la Banque Migros\nEn quoi consistent les tâches de la Banque Migros?\nNous nous considérons comme une plaque tournante visant principalement à offrir au client une solution de financement sur mesure. Nos activités comprennent notamment la vérification des business plans et plans financiers des candidats potentiels à l’acquisition, l’examen des documents de due diligence ou la présentation de différents scénarios. Si nécessaire, nous faisons appel à des fiduciaires, experts fiscaux et juristes – ou à notre partenaire CSL Immobilien AG lorsque les immeubles d’entreprise jouent un rôle.\nComment de tels financements sont-ils typiquement structurés?\nLa structure de financement est toujours très spécifiquement axée sur le client. Normalement, nous finançons 60 à 70% des besoins en capital. Les 30% à 40% restants viendront de l’acquéreur. Notre financement devrait être remboursé sur la base des flux de trésorerie courants, avec un horizon d’environ 5 à 7 ans.\nVous accompagnez non seulement des achats d’entreprise, mais aussi des ventes…\nOui. C’est le cas, par exemple, lorsque des entrepreneurs vendent leur entreprise dans le cadre de la solution de succession. De telles transactions requièrent un savoir-faire particulier. Dans l’idéal, la recherche d’une solution de succession appropriée et la préparation de l’entreprise commencent déjà environ cinq ans avant le transfert de propriété prévu. Mais le processus ne s’achève pas avec la vente. Car une solution de succession consiste en outre à investir le produit de la vente de manière optimale du point de vue fiscal et de la prévoyance. Là aussi, la Banque Migros peut apporter son soutien par le biais d’un savoir-faire spécialisé, p. ex. au moyen d’une planification financière.\nCe contenu a été produit par le Commercial Publishing, en collaboration avec la Banque Migros. Le Commercial Publishing est le département de Content Marketing qui travaille sur mandat de 20 minutes et de Tamedia.


C'est une argile en provenance du Maroc ,en bordure du moyen Atlas à 200 km au sud de la ville de Fès .la définition du rhassoul viens du mot arabe "ghassala" qui signifie "laver".\nLe rhassoul est une argile minérale naturelle utilisée par les femmes orientales pour leur hygiène capillaire et corporelle.Le rhassoul est 100 % écologique car il ne contient ni tensioactif ni aucun autre composant polluant. Il agit uniquement par absorption et n'agresse donc ni les cheveux , ni la peau , ni la muqueuse.\nLe savon noir 100 % naturel végétale et huileuse à une consistance mielleuse "ce qui le distingue des autres savon"il vient du Maroc et il est originaire de la région d'Essaouira il fait partie de la tradition cosmétique oriental dans les rituels du hammam.\nIl est obtenu en mélangeant de la pâte d'olive et de la potasse, c'est un produit de gommage, un exfoliant qui permet d'éliminer les toxines.\nIl réhydrate et régénère l'épiderme. Il se présente sous forme d'une pâte sombre ou noir épaisse qui mélangé a l'eau donne une mousse onctueuse.\nL'huile d'argan est exceptionnellement riche en vitamine E anti-oxydante et riche en acides gras insaturés.Largagnier ,l'arbre d'argan ne pousse que dans les contrées sémi-désertiques du Maroc.\nLa pierre d'alun est un minéral que l'on trouve autour de la méditerranée, ses vertues astringentes, antiseptiques, anti-transpirantes et cicatrisantes sont reconnues.\nEtoffe en pur coton que l'on peut disposer ainsi sur les hanches ou sur le dos, à votre convenance pour le rituel du Hammam. Le coton de la foutah connait plusieurs styles de tissage : foutah en nid d'abeille ou foutah en tissage à plat.


Le cardinal Timothy Dolan et Donald Trump, alors candidat présidentiel, assistant au dîner de la Alfred E. Smith Memorial Foundation le 20 octobre 2016 à New York. (CNS photo/Gregory A. Shemitz)\nLe cardinal Timothy M. Dolan de New York a confirmé qu'il avait accepté l'invitation du Comité national républicain à aller faire une prière lors de la convention de nomination du parti.\nLa convention s'ouvrira le 24 août avec une participation limitée des délégués et des responsables du parti et se poursuivra jusqu'au 27 août. Les débats seront retransmis en direct.\nLe cardinal Dolan fera la prière à l'ouverture de la convention, le jour même où le président Donald Trump et le vice-président Mike Pence seront nommés candidats du Parti républicain pour un second mandat.\n«En tant que prêtre, l'une de mes obligations les plus sacrées est d'essayer de répondre positivement à chaque fois que je suis invité à prier», a déclaré le cardinal Dolan dans une déclaration le 18 août. «Prier, c'est parler à Dieu, lui offrir des louanges, le remercier pour ses nombreuses bénédictions et demander son intercession; ce n'est pas politique ou partisan», a-t-il avancé.\n«C'est pourquoi j'ai accepté une invitation à prier à la Convention nationale républicaine», poursuit la déclaration. «Mon acceptation de prier ne constitue pas un soutien à un candidat, un parti ou une plate-forme. Si j'avais été invité à offrir une prière pour la Convention nationale démocrate, j'aurais volontiers accepté, tout comme je l'ai fait en 2012.»\nLe cardinal Dolan a ajouté qu'il espérait que «pendant cette période tumultueuse de l'histoire de notre nation», les personnes croyantes et non-croyantes «pourraient s'unir pour rechercher la paix et la réconciliation dans nos cœurs, dans nos villes et dans notre pays».\nLa convention a été réduite pour être en ligne et tenir compte des limites imposées aux rassemblements par la Caroline du Nord dans un contexte de pandémie.\nEn avril, le cardinal Dolan a fait partie d'un groupe de prélats qui ont participé à une conférence téléphonique à laquelle ont participé 600 dirigeants et éducateurs catholiques avec Trump pour demander un soutien fédéral aux écoles catholiques, qui continuent de connaître des difficultés économiques à cause de la pandémie.\nLe cardinal et le président ont tous deux parlé de leur longue amitié pendant l'appel.\nS'adresser à des conventions politiques n'est pas nouveau pour le cardinal Dolan. En 2012, il a offert des prières lors des conventions nationales républicaines et démocrates.\nAlors président de la Conférence des évêques catholiques des États-Unis, le cardinal Dolan a prié pour les enfants à naître, a fait allusion au mariage homosexuel et a appelé à un engagement renouvelé en faveur de la liberté religieuse. Une semaine plus tard, lors de la convention nationale démocrate, il a également prié pour les enfants à naître dans sa bénédiction finale «afin qu'ils soient accueillis et protégés».\nLa plate-forme du GOP sur l'avortement est généralement considérée comme plus proche de l'enseignement de l'Église catholique que la plate-forme des démocrates, qui soutient l'avortement légal.


Le jeu concours : un super levier marketing à exploiter !\nLe jeu concours en webmarketing est un superbe levier pour développer une forme de communication participative. Et on le sait, ce type de communication est des plus efficaces pour fidéliser votre audience.\nEssentiellement organisés via les réseaux sociaux, les jeux concours sont toujours attrayants et divertissants pour les internautes. Ils apparaissent souvent comme des « bons plans » à saisir sur une durée limitée, une chose qui conduit bien sûr à une augmentation du nombre des ventes. En tout cas, si le jeu concours est bien mené et que sa promotion a été correctement effectuée.\nPetites entreprises ou grands groupes internationaux, et tous secteurs d’activité confondus, il y a plusieurs centaines de jeux concours organisés chaque mois sur internet.\nLa raison est simple : les bénéfices en termes de marketing sont énormes.\nUn jeu concours permet de développer votre communauté\nQuizz, concours photo ou encore tirage au sort, les Français sont réputés pour être des joueurs ! Sur Internet et en particulier sur les réseaux sociaux, le coté ludique du jeu concours est toujours attractif… et communicatif !\nCe type d’opération a même l’avantage d’avoir une promotion faite quasi entièrement par les internautes eux-mêmes grâce à leurs partages. Certains jeux concours parviennent même à faire le buzz. Mais quoi qu’il en soit, l’organisation d’un jeu concours permet toujours d’augmenter votre communauté sur les réseaux sociaux.\nUn jeu concours permet d’augmenter le taux d’engagement\nL’engagement sur les réseaux sociaux est un terme utilisé pour désigner toutes les formes d’interaction. Aimer, laisser un commentaire, partager le post, tout cela est de l’ordre de l’engagement.\nIl s’avère justement qu’un jeu concours est un véritable booster d’engagement. En particulier lorsqu’il s’organise autour des contenus générés par les utilisateurs, les UGC, des photos ou des vidéos notamment.\nUn jeu concours permet de collecter des données\nLe jeu concours est un outil marketing parfait pour se créer un fichier clients solide. Autrement dit, grâce au jeu concours (et en respectant toujours les conditions du RGPD), il est possible d’obtenir plus facilement les données personnelles des participants. En effet, motivés par la possibilité de gagner, ils sont plus enclins à remplir formulaires et inscriptions à une newsletter.\nPar ailleurs, l’analyse de ces données peut permettre d’approfondir la connaissance d’un persona, et donc de cibler toujours mieux les opérations promotionnelles pour davantage d’efficacité.\nUn jeu concours permet de faire connaître votre entreprise et vos services / produits\nToute jeune entreprise, nouveaux produits ou services, évènement digital, le pouvoir de partage (et potentiellement de buzz) inhérent au jeu concours en fait un moyen remarquable de développer la visibilité, de gagner en notoriété, et de se différencier des concurrents auprès des internautes.\nUn jeu concours crée du trafic sur votre site web\nLe jeu concours est un levier de visibilité sur le web ultra pertinent dans le sens où il va naturellement pousser les internautes à visiter votre site web. L’augmentation de votre trafic va être repéré par les moteurs d’indexation de Google, et votre référencement en sera renforcé et amélioré.\nEt bien sûr, si votre site internet apporte à ces « visiteurs-joueurs » des contenus intéressants et répondant à leurs problématiques, vous aurez gagné sur toute la ligne à votre propre jeu concours 🏆 😉


Didier Hoarau : "Si nous n’avons aucune réponse, nous serons mobilisés" - LINFO.re\nLINFO.re La Réunion Société Didier Hoarau : "Si nous n’avons aucune réponse, nous serons mobilisés"\nLINFO.RE – créé le 5.08.2020 à 19h55 – mis à jour le 6.08.2020 à 09h15- La rédaction\nDidier Hoareau, président de l’organisation des transports indépendants, est intervenu dans le 19h d’Antenne Réunion.\nDe longues tractations se sont tenues comme promis vendredi et samedi avec le groupement responsable du chantier, mais depuis, pas d’annonce concrète sur la reprise des livraisons pour les transporteurs. Toujours sans date de rendez-vous avec le président de Région sur les détails de la reprise du chantier de la NRL, Didier Hoareau, président de l’organisation des transports indépendants se dit très inquiet.\n"Comme je l’avais annoncé vendredi soir, nous sommes très inquiets, il y a des paroles qui ont été dites, mais les paroles s’envolent, les écrits restent. À l’heure d’aujourd’hui, nous ne savons toujours pas ce qui a été négocié, nous ne savons même pas quand aura lieu la prochaine conférence de presse du président de Région. Nous sommes toujours très très inquiets. Avec la plateforme syndicale, nous avons demandé un rendez-vous avec la Région et la préfecture, nous allons attendre jusqu’à la fin de semaine pour avoir une réponse".\n"Ils auraient dû nous apporter un soutien"\n"Ressortissant de la Chambre des commerces et de la Chambre de métiers, nous n’avons vu personne, aucun représentant, aucun président.\nLes deux présidents sont vice-président de la Région, c’est un problème qui commence à nous embêter sérieusement. (...) Ils auraient dû nous apporter un soutien et être présent avec nous".\n"Sans réponse, nous serons mobilisés"\nSans réponse, une reprise d’un mouvement est envisagé. "Si nous n’avons aucune réponse, nous savons que le ministre des Outre-mer, Sébastien Lecornu arrive le 17, nous serons mobilisés, oui", annonce le président de l’organisation des transports indépendants.\nUne date de reprise pour le chantier de la NRL\nAprès plusieurs jours de blocage de l’hôtel de Région, dans l’attente d’une discussion avec le président de Région, Didier Robert, les transporteurs avaient été soulagés de la décision de reprise du chantier de la NRL dès le 15 septembre prochain. Ils estiment tout de même que la date du 15 septembre est un peu tardive pour redémarrer le chantier.\nLa réunion sur les détails de cette reprise des travaux, a elle, été reportée à une date ultérieure.


Asus TUF GAMING Z490-PLUS - Occasion - Carte mère ASUS sur Materiel.net - Bonnes affaires\nAsus TUF GAMING Z490-PLUS - Occasion\nIntel Z490 - Socket LGA1200 - ATX - Comet Lake S - Asus TUF Protection - Compatible processeurs Intel Core 10ème génération - Article utilisé, garantie 6 mois\nAu Format ATX, basée sur un chipset Intel Z490, la carte mère ASUS TUF Z490-PLUS GAMING destinée aux nouveaux processeurs INTEL de 10ème génération (Comet Lake S) est équipée de 6 ports SATA revision 3.0, 2 ports M.2, 2 ports USB 3.1 Gen 2 (1 Type A et 1 Type C) et 4 ports USB 3.1 Gen 1. Elle dispose également de 2 sorties vidéos (HDMI, Displayport) et gère les processeurs équipés d'une puce graphique Intel HD Graphics supportant le DirectX 12. La carte mère gaming TUF fait bien plus que survivre sur un champ de bataille : c'est là qu'elle dévoile tout son potentiel ! Imprégnée de l'esprit militaire des cartes mères TUF (The Ultimate Force) et conçue pour inspirer la peur en chacun de vos ennemis.\nJusqu'au 26/01 inclus\nOu 3 x 49€34\nDescriptif Asus TUF GAMING Z490-PLUS - Occasion\nASUS TUF Z490-PLUS GAMING : La carte mère d'exception Asus pour profiter pleinement de votre processeur Intel 9ème génération\nConçue pour accueillir les processeurs Intel de 9ème génération Coffe Lake S, la carte mère ASUS TUF Z490-PLUS GAMING regroupe puissance, stabilité, polyvalence, silence pour une configuration orientée gaming. Profitez de toutes les dernières innovations technologiques et de la qualité irréprochable et renommée d'Asus sur cette carte mère equipé d'un chipset Intel Z490.\nLa carte mère ASUS TUF Z490-PLUS GAMING est équipée de deux ports M.2, de 2 ports USB 3.1 Gen2 (1 type C + 1 type A). Pour combiner plusieurs cartes graphiques dédiées la ASUS TUF Z490-PLUS GAMING est également dotée de 2 ports PCI-Express 16x et supporte les technologies Crossfire.\nLe PC optimal mérite d'avoir une esthétique à la hauteur. Un contrôle RGB complet avec des paramètres prédéfinis pour les LED RGB intégrées à la TUF Z490-PLUS GAMING, mais aussi aux bandeaux LED RGB que vous pouvez brancher au connecteur à 4 broches inclus sur la carte mère. Le tout peut être synchronisé avec un nombre croissant de matériel ASUS compatible Aura Sync. Lancez Aura pour découvrir les 12 schémas lumineux et laissez parler votre créativité.\nNul besoin d'être un expert pour profiter d'incroyables performances d'overclocking. La TUF Z490-PLUS GAMING intègre la fonctionnalité OC Tuner qui vous permet de contrôler puis ajuster efficacement et avec précision les paramètres de tension. Avec OC Tuner, gommez toute difficulté liée à la personnalisation de votre système et overclockez ce dernier en un clic : on ne peut plus simple !\n2 ports M.2 Et compatibilité Intel Optane\nPar l'intermédiaire de quatre lignes PCI Express 3.0, les deux slots M.2 de la TUF Z490-PLUS GAMING peuvent supporter des transferts de données allant jusqu'à 32 Gb/s. ce qui est idéal pour un système d'exploitation ou un disque d'application. Il vous est ainsi possible d'assurer à votre PC ou vos applications professionnelles un fonctionnement beaucoup plus rapide.\nLa mémoire Intel Optane (mémoire non-volatile) est une technologie révolutionnaire supportée par la TUF Z490-PLUS GAMING. Les modules mémoire Intel Optane accélèrent la vitesse de stockage afin de réduire les temps de démarrage et de chargement pour que votre ordinateur soit plus rapide et réactif.\nCaractéristiques techniques Asus TUF GAMING Z490-PLUS - Occasion


famille – Maman Renard et Papa Ours – Parentalité en conscience\nDoula Grossesse Lifestyle\nJe suis Doula.\nLa marque Jolly Mama – qui fabrique et commercialise des encas sains pour la grossesse et l’allaitement a souhaité m’interviewer ! Alors c’est avec joie que je repartage ici l’interview réalisée! Merci les filles !!\n➳ Est-ce que tu pourrais te décrire en quelques mots ? (toi, ta famille, tes enfants..)


Les lectures du Chatpitre : L'été circulaire (Marion Brunet)\nCollection Policier (27 Mars 2019)\nLu le: 6 Août 2020\nQuelle meilleure circonstance qu’une canicule pour sortir enfin ce livre de ma PAL, récompensé par plusieurs prix ? Catégorisé comme thriller, j’ai effectivement bien ressenti une sorte de malaise, de drame psychologique et familial au début de ma lecture. Mais au fil des pages, force est de constater que l’on reste plutôt toujours dans cette ambiance malséante, sans qu’il n’y au final de véritable suspense ou enjeux particulier, d’autant plus que la trame narrative reste assez prévisible et du déjà-vu. Ce fut donc une bonne lecture qui nous plonge dans l’univers d’une famille malsaine, une ambiance qui est plus à retenir que l’histoire en elle-même.\n« L’été circulaire » pourrait plutôt être qualifié de roman noir plutôt que comme thriller. En effet, l’ambiance de tout le récit est sombre, malséant et crée un malaise constant. Et c’est au cœur d’une famille que l’on rencontrera ces sentiments. En effet, au fin fond de la campagne d’un petit village du Sud de la France, on découvre une famille très modeste, composée d’un père ouvrier très bourru (et assez cliché), d’une femme qui a était mère adolescente et qui voit sa jeunesse flétrir et s’envoler bien rapidement et des deux sœurs adolescentes dont l’une est enceinte et qui refuse de dévoiler qui est le père. Les individualités sont de mises dans cette famille : c’est plutôt chacun pour soi que l’image d’une grande et belle famille qui resurgit. Avec cette famille atypique et dysfonctionnelle, et cette ambiance pesante induite dès le début, je m’attendais vraiment à retrouver un véritable drame, une sorte d’explosion qui serait le point culminant et qui ferait s’envoler cette famille une bonne fois pour toute. Et si l’on retrouve bien un drame, je dois avouer que je ne m’attendais pas à ça : on retrouve finalement une histoire de famille, sombre et noire, mais dont les faits restent dans le domaine du déjà-vu, notamment dans certains téléfilms. Il faut donc prendre ce récit davantage pour son ambiance et son univers, que pour la grossesse et la recherche du père de l’enfant.\nA travers toute cette famille, le récit aborde finalement plusieurs thèmes de société : les filles mères, le chômage, le racisme, la vie dans les zones rurales. Ces thèmes sont plutôt bien abordés et contribuent à construire ce halo sombre autour de la famille.\n« L’été circulaire » n’est pas à prendre comme un véritable thriller. En effet, on ne retrouve pas un roman policier avec meurtres, enquête ou disparition, mais plutôt un roman psychologique noir. Et c’est à travers une famille dysfonctionnelle que l’on va retrouver une ambiance sombre et pesante, un univers même malsain qui crée un certain malaise dès le début du roman. Les thèmes comme le chômage, la vie rurale, les mères adolescentes ou le racisme permettent de construire et alimentent ce halo obscur autour de la famille. Mais malheureusement, on n’atteint pas vraiment de paroxysme dans la noirceur et dans les actions puisque finalement les faits restent sans surprises et assez évidentes, tombant dans le domaine du déjà-vu. On retiendra donc davantage l’ambiance et l’univers de ce roman plutôt que sa trame narrative.\nPrix des libraires du Livre de Poche 2019\nPublié par ChatPitre à 01:17:00


informez-vous sur le marché ! suivez les bloggers ! échangez avec vos communautés ! inspirez-vous ! bénéficiez de bons conseils ! découvrez le Luxembourg ! consultez l'info trafic ! échangez avec des pros ! trouvez un bien immo ! prospectez efficacement ! consultez votre horoscope ! trouvez les pharmacies de garde ! recommandez des pros ! trouvez une place de parking ! consultez les numéros d'urgence ! consultez la météo ! trouvez le bon contact ! donnez votre avis ! bénéficiez des conseils bloggers ! économisez toute l'année ! travaillez votre réseau ! prenez RDV chez le médecin ! trouvez un job ! découvrez les sorties ciné ! suivez des pros ! réservez votre table !\nSac réutilisable 2\nSac réutilisable : Editus.lu vous fournit tous les résultats sur rubrique. Affinez votre recherche Esch-sur-Alzette, LuxembourgSac réutilisable, Sac shopping, Sac plastique. Retrouvez les coordonnées détaillées du contact que vous recherchez : adresse, numéro de téléphone, numéro de fax, … Appelez gratuitement vos contacts et situez les sur un plan.


Atelier Prothèse Gassies 33520\nSujet: Atelier Prothèse Gassies 33520 Mar 23 Avr 2019 - 11:31\n« Avancées en contrôle hybride robotique des prothèses des membres supérieurs ».\nLieu : UGECAM Aquitaine , La Tour de Gassies\nLes accidents et conflits militaires provoquent des risques des traumatismes qui requièrent l’amputation des membres supérieurs. Les prothèses motorisées du membre supérieur ont considérablement progressées ces dernières années, mais le contrôle de leurs nombreux degrés de liberté reste un problème important. Ces prothèses utilisent habituellement l’activité des muscles restant pour en contrôler les mouvements, mais cette stratégie se heurte à une difficulté majeure: Plus le niveau de l’amputation est haut, plus le nombre de degrés de libertés de la prothèse est important, mais moins il y a de muscle pour les contrôler.\nLes solutions bioniques existent sur le marché, mais leur coût reste prohibitif .\nC’est pourquoi il est nécessaire d’avancer la recherche pour la production des prothèses accessibles aux amputés.\nLes méthodes d’intelligence artificielle et notamment l’apprentissage profond avec des réseaux de neurones ont amené des énormes progrès dans des domaines tels que vision par ordinateur, robotique et contrôle sensorimoteur. Une équipe pluri-disciplinaire INCIA Hybride, INRIA Flowers, Labri AIV travaille sur des prothèses robotiques hybrides de la nouvelle génération, guidés à la fois par la vision et EMG soutenu par le projet CNRS RoBioVis dans le cadre du programme « Osez Interdisciplinarité » et en collaboration avec les équipes médicales de l’UGECAM Aquitaine La Tour de Gassies, l’Hôpital des Armées Percy et avec l’ADEPA d’Aquitaine.\nLes objectifs de l’atelier consistent à :\n- présenter l'avancement de la recherche pour la conception des prothèses de membres supérieurs;\n- solliciter des volontés pour participer aux expériences et évaluer les différents scénarios d’usage;\n1. Accueil par Dr. Lepault, directeur médical , UGECAM Aquitaine La Tour de Gassies\n2. Exposés et démonstrations de recherche\nM. Christian Vazquez, président de l’ADEPA Aquitaine, « Présentation de l association ADEPA Association de Défense et d Étude des Personnes Amputées »\nDr. Aymar de Rugy, responsable de l’équipe Hybride INCIA UMR …. « Contrôle sensorimoteur hybride d’une prothèse de bras »\n16 .50 – 17h10\nPr. Jenny Benois-Pineau, responsable du groupe AIV/IS LABRI UMR5800 « Algorithmes d’intelligence artificielle pour le contrôle visuel des neuro-prothèses des membres supérieurs », démonstrations par des jeunes chercheurs\nDr. R. Klotz « Les prothèses de membre supérieurs en France : situation, principe de fonctionnement, limites »\n17h30 – 18h00 Café et discussion\n18.00 Clôture de l’atelier.\nAvec le soutien du CNRS dans le cadre du projet « Osez Interdisciplinarité RoBioVis ».


Approche anthropologique de la photographie au brésil au xixe siècle - Cairn.info\nApproche anthropologique de la photographie au brésil au xixe siècle\n2001/1 (no 71)\nSociétés 2001/1 (no 71)\nd'une publication de Jussara Nunes da Silva\nVous consultezApproche anthropologique de la photographie au brésil au xixe siècleAuteurJussara NUNES da SILVA du même auteurChercheur en 3e Cycle Ecole de Hautes Etudes en Sciences Sociales\nSi l’on dit souvent que l’image photographique peut être immobile, il semble que son interprétation ne l’est pas. La signification d’une image change selon la façon dont la lecture en est faite, son rapport avec le texte qui l’accompagne, ou bien, hors de ce contexte littéraire, dans un contexte plus historique, anthropologique ou sociologique.\n2 Les études en histoire de la photographie étant récentes, il y a encore des recherches à faire dans le domaine de l’anthropologie visuelle à travers la photographie. L’essai qui suit présente une première réflexion dans le cadre d’une recherche en cours sur la photographie au Brésil au XIXe siècle.\n3 La photographie a été inventée  La question de l’invention de la photographie a été...suite pendant la première moitié du XIXe siècle et peut être définie comme un ensemble d’images qui ont pour point commun d’être engendrées par l’action de la lumière sur une surface sensible. Elle peut-être considérée comme un document, lequel participe à un inventaire du monde, ou encore comme une vision subjective des choses, l’œuvre de photographesartistes. Le réalisme est l’essence même de la photographie. Sa vocation réaliste peut s’accommoder de n’importe quel style, de n’importe quelle approche du sujet. Son utilité documentaire et sa qualité artistique ont été reconnues tout de suite.\n4 Ce nouveau médium permettait d’obtenir rapidement des images ressemblantes et pleines de détails à l’aide d’une chambre noire. Il a été quasi immédiatement associé à des voyages dans des pays lointains, annonçant ainsi sa présence constante dans les expéditions scientifiques et voyages touristiques tout au long du XIXe siècle, immortalisant objets, lieux et personnes.\n5 Les photographies prises au Brésil à cette époque montrent une image partielle du pays. La photographie y était utilisée pour enregistrer un grand nombre de sujets – portraits de hauts personnages, bourgeois, paysans, vues de villes, vues de chemins de fer.\n6 Cependant ces divers clichés pris au Brésil tout au début du développement de la photographie peuvent être considérés de plusieurs manières, comme par exemple la photographie au Brésil et du Brésil, comme des images prises par des Brésiliens d’origine européenne, ou encore comme des images prises par des étrangers immigrés ou de passage dans le pays. Le travail résultant, les photographies, ne représente pas une vision collective, malgré l’appartenance de l’opérateur à une classe socioculturelle, mais une vision individuelle, celle-ci étant influencée par l’expérience propre du photographe en tant qu’individu, l’expression de sa culture personnelle. La photographie peut être considérée comme une analogie d’une expérience visuelle et chacun lui attribue une interprétation différente selon sa propre expérience.\n7 L’importance passée des photographies pour le Brésil, pour la diffusion de son image à l’étranger, se définit peu à peu, au fur et à mesure de la réalisation d’études sur les sujets. Leur portée doit sûrement dépendre de l’instant où ces photographies ont été produites et par la suite offertes et/ou vendues à l’étranger.\n8 Il est difficile de savoir comment les images ont été véritablement utilisées à l’époque ; si nous oublions l’aspect archive et documentaire des images, elles sont une finalité par elles-mêmes ; elles ont subi des transformations à l’intérieur de leurs époques mêmes, en augmentant leurs significations, comme une utilisation différente de l’originale, dans un livre ou en tant que carte de cabinet.\n9 La photographie est effectivement arrivée au Brésil à travers le daguerréotype. L’abbé Compte l’amenait dans ses bagages lors de son arrivée à Rio de Janeiro en janvier 1840.  L’abbé Louis Compte est parti d’Europe dans le navire-école...suite Il a exécuté des daguerréotypes  Crée par Louis-Jacques Mandé Daguerre (1787-1851), annoncé...suite du centre ville, considérés comme les plus anciens des Amériques, en janvier 1840.  Il y a trois daguerréotypes dont l’auteur est l’Abbé...suite Il est bien probable que ces démonstrations de daguerréotypie réalisées par l’abbé étaient les premières en Amérique du Sud.  P. VASQUEZ, Dom Pedro II e a Fotografia no Brasil, Rio de...suite Peu de temps après le départ de Compte et du navire-école, on annonçait la vente de matériel pour daguerréotypie dans un journal brésilien.  Ibid. , p. 16. ...suite Dès lors sont apparus à Rio de Janeiro les premiers daguerréotypistes.\n10 Les tout premiers professionnels étaient des étrangers, beaucoup d’Américains et d’Européens à la recherche de nouveaux marchés, et peu de temps après les Brésiliens se sont eux aussi mis à la tâche.  Sont passés par le Brésil: Augustus Morand, Biranyi &...suite La diffusion du procédé a été relativement rapide malgré la distance et le temps nécessaire pour atteindre les Amériques.\n11 Entre 1840 et 1855, plusieurs villes brésiliennes ont été visitées par des daguerréotypistes itinérants qui réalisaient également des incursions à l’intérieur des provinces à la recherche de clients potentiels parmi l’aristocratie rurale. Ils avaient pour habitude dès leur arrivée, ou dès l’ouverture d’un studio dans une ville, d’annoncer et de proposer leurs « habiletés artistiques » et leurs services dans la presse locale.\n12 En dépit de cette arrivée précoce dans le pays, la diffusion de la photographie, sous la forme du daguerréotype, sur plaque de cuivre, et par la suite sous la forme de tirage sur papier  Après le daguerréotype, est apparu un autre procédé,...suite, s’est faite lentement à l’intérieur du pays, commençant par les villes portuaires, Rio de Janeiro, Salvador, Recife, établies comme centres traditionnels de commerce depuis le temps où le Brésil était une colonie portugaise. Il s’y concentrait les fonctions politiques et administratives favorisant ainsi un commerce varié et le développement culturel.  Finalement, le procédé photographique qui s’est largement...suite Tout autour de ces centres, se trouvaient les fazendas, grandes propriétés latifundiaires, un monde à part dans cette nation sud-américaine où l’on vivait en autosuffisance, produisant les denrées alimentaires nécessaires, un artisanat varié, avec ses charpentiers, ferronniers, etc., et un grand nombre d’esclaves pour le travail de la terre. Ce Brésil rural ne favorisait pas beaucoup une arrivée massive de la photographie, car malgré la présence des photographes itinérants, les distances étaient grandes et la population n’était pas concentrée dans un seul lieu. Malgré ces difficultés, les clichés dans des collections photographiques brésiliennes sont témoins du passage des itinérants: portraits du « seigneur », propriétaire d’une fazenda, suivant la mode européenne, de sa famille, de ses biens. Bien que l’utilisation de la photographie ait été moindre par rapport aux centres urbains européens et nord-américains, le marché le plus important se situait en ville, centre urbain accueillant tout ce qui venait d’Europe. D’où le nombre réduit de professionnels au Brésil dans les années 1840-1850.  Cf. P. VASQUEZ, op. cit. , p. 20. Comme il a été...suite L’Empereur brésilien, Dom Pedro II, était parmi les premiers Brésiliens à s’intéresser à cette nouveauté et a été sûrement le premier souverain au monde à pratiquer la photographie.  P. Vasquez, ibid. , p. 14. ...suite Son intérêt pour ce dispositif a été significatif pour l’implantation et la diffusion de la photographie au Brésil. Il est aussi à l’origine de la préservation d’une grande partie de la mémoire photographique brésilienne du XIXe siècle grâce à sa collection de photographies cédée à la Nation  Collection Theresa Christina, conservée à la Biblioteca...suite lors de la chute de l’Empire en 1889 et de l’exil de l’empereur et de sa famille en France.\n13 Un fait décisif pour l’implantation et le développement de la photographie, quel que soit le pays, est l’exécution de portraits. Tous, riches et moins riches, voulaient voir exécuter leur portrait avec cette technique nouvelle qu’était la photographie.\n14 Peu de portraits de la bourgeoisie brésilienne ont été trouvés en France lors de recherches récentes.  Recherches faites dans trois collections photographiques...suite Ce type de photographies appartient majoritairement, sans doute, à des collections brésiliennes, publiques ou privées. Toutefois, comme c’est la diffusion et l’exécution de portraits qui a permis une « fixation » définitive de la photographie au Brésil, l’élargissement de la recherche à un nombre plus important de collections en France et dans d’autres pays d’Europe, rendrait possible l’identification de portraits de personnages privés et publics.\n15 Que veut dire exactement le terme « photographie anthropologique » ? Il existe des ambiguïtés et des paradoxes concernant cette appellation, même si le terme posé ainsi semble être direct et simple. Il y a en effet des nuances dans l’utilisation du terme « anthropologie », et dans celle des termes « ethnographie » et « ethnologie ». Dans ce travail, l’anthropologie sera envisagée comme le processus d’analyse et d’explication des données ethnographiques.  EDWARDS. E. , Anthropology and Colonial Endeavour, History...suite Il est nécessaire de donner une limite, une frontière à la photographie anthropologique. N’importe quelle image réalisée par un anthropologue, photographie de voyage, cliché documentaire, peut être considérée dans une optique anthropologique. Les images ont des significations différentes selon la manière dont elles sont regardées. Il existe des images qui ont influencé l’anthropologie ou ont été influencées par cette discipline. Pratiquement toutes peuvent être considérées comme un matériel présentant un «intérêt anthropologique ». La photographie peut avoir des fins spécifiquement anthropologiques, pour produire des données ethnographiques : répondre à des questions anthropologiques, produire de la connaissance anthropologique, mais peut avoir également une utilisation plus générique (usage ou classification basés sur le contenu de l’image – l’apparence et le comportement de peuples non Européens). La relation entre ces deux groupes d’images (spécifique et global) est assez complexe. Parfois les photographies deviennent anthropologiques par l’usage plus que dans une intention scientifique. De cette manière, les photographes ont produit des images quasi scientifiques, lesquelles avaient la possibilité de devenir anthropologiques étant donné certains contextes de leur «consommation », et répondaient également, d’une certaine manière, à des questionnements de la population du XIXe siècle.  Ibid. ...suite La découverte de la réflexion anthropologique est contemporaine de la découverte du Nouveau Monde. Les hommes de la Renaissance explorent des espaces jusqu’alors inconnus et commencent à élaborer des discours sur les habitants qui peuplent ces espaces.\n16 Lors des premiers voyages d’exploration, on découvre un « Autre » quelque peu éloigné de l’Europe et l’on se pose la question de savoir si cet Autre, ce « sauvage », fait partie de l’humanité. Cette question ne sera tranchée qu’au XVIIIe siècle.  Il ne faut pas oublier que nous ne sommes l’«Autre »...suite Sous l’effet de la révolution industrielle anglaise et de la révolution politique française, la société a changé et ne sera plus jamais ce qu’elle était. L’Europe est confrontée dès la fin du XVIIIe siècle à une conjoncture inédite. Ses modes de vie, ses rapports sociaux connaissent une mutation sans précédent. C’est un monde qui est en train de disparaître, et un nouveau apparaît. Cela ouvre alors la voie à des questionnements sur le monde dans lequel on vit, sur les gens d’autres contrées, sur soi-même.\n17 Vers la fin du XIXe siècle, l’anthropologie se constitue comme un savoir scientifique autonome. Il y a un changement radical par rapport à l’époque des «Lumières » : l’indigène des sociétés extra-européennes n’est plus le sauvage cher au XVIIIe siècle. Il devient le primitif, c’est-à-dire l’ancêtre du civilisé, et il doit rejoindre ce dernier.  La colonisation européenne au XIXe siècle veillera...suite Ainsi, l’anthropologie, connaissance du primitif, est indissociablement liée à la connaissance de notre origine, c’est-à-dire des « formes simples d’organisation sociale et de mentalité qui ont évolué vers les formes complexes des sociétés occidentales » (LAPLANTINE, 1987, p. 62).\n18 La circulation des photographies et la publication d’articles, souvent accompagnés de croquis faits à partir de photographies, ont participé à une démystification du Brésil – un pays lointain, peuplé de sauvages, mais «visitable » –, confirmant une vision en quelque sorte baroque ou romantique du Brésil: l’exubérance de la nature, la présence du sylvicole. L’émergence du romantisme dans le premier quart du XIXe siècle a contribué au développement de l’intérêt pour « l’ailleurs » ; l’intérêt pour les voyages et le désir de découvrir de nouvelles cultures, rurales et rustiques, a ainsi augmenté.\n19 Le Brésil au XIXe siècle était probablement considéré comme un pays à caractère occidental, presque aussi civilisé que l’Europe  On a connu au Brésil le chemin de fer, le télégraphe,...suite, et en même temps « exotique », non européen. Ce qui attirait véritablement le regard était cet être exotisme, l’Indien.  Malgré l’état de civilité du Brésilien il éveillait...suite Le regard posé n’était pas ouvertement anthropologique, mais prenait part dans des études naturalistes. Au Brésil, la population était considérée comme divisée en trois grands groupes : les Blancs (Brésiliens, blancs et métisses, les Européens ou d’origine européenne), les Indiens (les primitifs) et les esclaves (les Noirs). Les populations indigènes, élément le plus exotique, n’étaient pas « étudiées », mais « observées » pendant des expéditions ou voyages faits pour mener des études sur la flore et la faune.  Comme le travail de Louis Agassiz (Suisse immigré aux États-Unis),...suite Cependant, prendre des clichés des autochtones présente des difficultés, comme en témoigne un passage du journal de Mme Agassiz, en 1865 : « La plus grande difficulté se trouve face aux préjugés de la population locale. Il existe une superstition prévalente parmi les Indiens et les Noirs selon laquelle un portrait absorbe en son intérieur la vitalité du portraituré, et que toute personne est ainsi passible de mourir peu de temps après que sa photographie ait été prise. Cette notion est profondément ancrée dans leurs esprits et il n’a pas été facile de la surpasser. Cependant, par la suite le désir de se voir eux-mêmes dans une photographie a gagné graduellement son ascendant, l’exemple de quelques courageux a servi aux plus timides, et des modèles sont plus facilement obtenus maintenant qu’avant. »  Mme Agassiz, « A journey in Brazil / By Professor and...suite À partir de différentes collections photographiques européennes, on constate qu’un certain type d’images a circulé et se trouve aujourd’hui en Europe dans différentes institutions. Ces clichés sont tous, en principe, à caractère scientifique. C’est-à-dire que leur place en Europe actuellement est dans des musées, les bibliothèques. Elles ont été introduites en Europe, au départ grâce à leur caractère scientifique et/ou anthropologique. Elles ont été ainsi exposées lors des Expositions universelles  Pour un travail plus détaillé sur la présence du Brésil...suite et ont été achetées à cette occasion (pour un certain nombre d’entre elles). Ces expositions étaient l’occasion pour le gouvernement brésilien de faire sa « propagande » à l’étranger. On vantait la grandeur du pays, son aspect tropical et exotique, ses richesses naturelles.\n20 La photographie pratiquée au XIXe siècle a enregistré un peu de tout: paysages, construction de bâtiments et de travaux publics, vues de monuments, de villes, études naturalistes, vues de lieux lointains, portraits, permettant une ouverture vers le monde, que l’on pouvait dès lors visiter sans quitter son fauteuil. Les images obtenues étaient destinées à une utilisation privée ou commerciale.\n21 La réalisation de portraits a connu un grand succès dès les débuts de la photographie, mais elle ne couvre pas la totalité de la production photographique du XIXe siècle, ni même l’ensemble des représentations de l’humanité. Les portraits sont en effet l’« appréhension des corps, des types corporels à la seconde moitié du XIXe siècle ; cela peut désigner l’ensemble structuré des différents types corporels caractérisés par une série de traits physiques et vestimentaires particuliers, par des attitudes et un maintien, par une apparence » (ROUILLE, MARBOT, 1986, p.11). Le sujet de ce type d’images est le corps; des personnages « locaux » sont mis en situation, mis en rapport avec celui qui est en face, le photographe. Le cliché obtenu peut montrer leur condition familiale, leur position sociale, leur situation professionnelle. Cela devait être évident pour les semblables du sujet photographié, mais paraîtrait plus exotique et archétypé aux yeux étrangers (européens) qui regarderaient ces images.\n22 L’esthétique des portraits dits de «types » contraste avec l’esthétique des portraits commerciaux. Sur le cliché d’un « type », les vêtements du sujet sont souvent simples, dépourvus de tout apparat, il n’est pas devant un fond peint comme un bourgeois, et ne porte pas d’accessoires luxueux qui attesteraient de son statut social. La manière dont le sujet est habillé, dont les habits pouvaient être ou ne pas être propres au sujet lui-même, accentuait sa «réalité ». Une image qui se voudrait plus « commerciale » montrerait un sujet habillé de ses plus beaux atours, ou tout simplement le chef d’une tribu, dans un scénario qui lui serait « naturel». En d’autres mots, c’est le caractère physique et non pas social  Comme l’a remarqué J. NARANJO (NARANJO, 1997). ...suite qui prédomine sur le fond neutre. Il était commun de voir ces «portraits types » vendus dans les formats cartes-de-visite ou « de cabinet ».\n23 Dans l’usage anthropologique très répandu du XIXe siècle, « type » représentait la forme générale ou le caractère qui distinguait un groupe donné et était ainsi acceptée comme standard ; c’était aussi la personne ou une chose dans l’image qui montrait les qualités d’un groupe, ou au moins quelques-unes d’entre elles.  (E. EDWARDS, 1990) Une autre facette du « type », qui...suite Le « type », par nature, est anonyme ; l’individualité est incompatible avec le « type ».  Les types étaient rarement détaillés et se bornaient...suite Selon la mode des portraits bourgeois de l’époque – commentée par Disdéri, portraitiste très en vogue au milieu du siècle, le portrait devait allier à la «ressemblance matérielle, la ressemblance morale », assurant ainsi une « représentation exacte et belle du vrai caractère » du modèle. Son but n’est pas de «reproduire avec une justesse mathématique les proportions et les formes de l’individu », mais « en les embellissant», d’exprimer « le type, les caractères, les mœurs, l’âme elle-même ». Plus que reproduire, le portraitiste ambitionne de représenter et d’exprimer ; plus qu’à l’apparence, « c’est à l’essence de l’individu que le photographe prétend accéder ».  Disdéri, Renseignements photographiques indispensables...suite À la différence des studios urbains, avec fonds en toile peinte, décor qui, selon le photographe, doit être soit lié à la personnalité du portraituré, soit sobre et élégant (comme les studios de Nadar, Meyer et Pierson, entre autres), ceux des ambulants et itinérants se résument souvent à une simple toile accrochée à un coin de rue.\n24 Dans une optique anthropologique, « l’individu n’est plus le sujet de l’image mais, à travers elle, l’objet de savoirs, de pouvoirs, de désirs ou de curiosités».  Ibid. , p. 48. ...suite L’intérêt photographique rime avec rareté, différence, exotisme.\n25 Observer, mémoriser, saisir et comparer sert à mieux voir ou à « voir quelque chose de nouveau » (Freud). Au XIXe siècle on commence à observer l’homme de manière plus visuelle qu’avant, le «voisin » et les inconnus, habitants de contrées lointaines, sont observés, peints, dessinés, pris en photographie.  Au XIXe siècle, en France, on trouve déjà...suite L’individu disparaît derrière une série de clichés, les accessoires, la mise en scène, les vêtements, la nudité.\n26 L’anthropologie (et en même temps la photographie dite anthropologique) est une science qui doit être considérée comme un phénomène social, contraint par la culture des opérateurs et une vision du monde dans laquelle les idées et les méthodes ont été exprimées dans un langage lisible pour les contemporains (EDWARDS, 1990, p. 236).\n27 Toutes ces photographies rapportées de l’étranger participent à la collecte d’un savoir anthropologique, ainsi qu’au développement de nouvelles disciplines apparues en Europe.  Au cours du dernier quart du XIXe siècle, l’essor...suite Parmi les clichés actuellement en Europe, nous pouvons mentionner les daguerréotypes d’indiens réalisés par E. Thiesson (1844), conservés au Musée de l’Homme à Paris ; la série de photographies d’indiens de A. Frisch prises lors de son expédition en Amazonie (1865), également au Musée de l’Homme (quelques clichés appartenant à la même série se trouvent au Pitt Rivers Museum à Oxford, Angleterre et au Musée Goupil à Bordeaux); la série d’indiens Botocudos de Marc Ferrez (1876), à la Bibliothèque nationale de France, au Cabinet des Estampes et de la Photographie (deux exemplaires de cette même série sont conservés au Musée de l’Homme à Paris); ainsi que des portraits de Pedro II (s.d.) au même département de la BnF, exécutés par Nadar (lors d’un des voyages de l’empereur en Europe), sans oublier les clichés de Victor Frond à travers l’ouvrage Brazil pitoresco (1859-1861), dont il n’est pas connu de tirage photographique ni de négatif, mais dont l’ensemble de 74 planches lithographiées à partir de photographies est très important pour l’étude de la photographie au Brésil.\n28 Lorsque les photographes exécutaient leur travail, la prise de vues, il est fort probable qu’ils n’étaient pas conscients du caractère anthropologique de leur démarche. D’ailleurs, même si leurs contemporains se posaient des questions sur l’homme, sur l’humanité, il n’est pas possible d’affirmer que les photographes étaient conscients de l’existence de l’anthropologie en tant que science, s’ils ne l’ont pas précisé dans leurs écrits.\n29 Aujourd’hui, en contemplant ces photographies anciennes, il est possible de dire que les contemporains des photographes les considéraient comme des éléments « fidèles » et « véridiques » dans la représentation de l’image d’un pays. L’environnement de l’élément photographié agit sur l’image – le fond fait souvent partie intégrante de l’image. Lorsqu’il s’agit de la nature, on pourrait dire que ces photos font appel ou représentent ce qu’on connaissait alors ; c’est comme si c’était le studio.   Sur les clichés de A. Frisch, de l’expédition en Amazonie,...suiteLe fond agit sur le contexte du cliché : un Indien ne sera jamais portraituré dans une scène d’intérieur, à l’européenne, mais dans un scénario de forêt vierge ou devant un fond neutre pour le faire « ressortir ».  Sur les clichés de M. Ferrez à la Bibliothèque nationale...suite Quelques questions peuvent alors être posées : est-ce que les photographes se préoccupaient de savoir quelles images avaient été produites avant eux ? Ou les gardaient-ils dans leur culture visuelle, acquise pendant l’enfance, l’adolescence ? Le Brésil, son image, faisaient-il partie de l’imaginaire ou de la culture visuelle européenne ? Il ne faut pas oublier que plusieurs réponses, peut-être très différentes les unes des autres, peuvent être données car l’interprétation (et la lecture) d’une photographie dépend non seulement du contexte (social, institutionnel, technique, idéologique) dans lequel elle a été réalisée, mais aussi du contexte personnel de celui qui la regarde, le spectateur.  Un travail très intéressant sur l’art d’observer,...suite D’un autre côté, les clichés photographiques sont des «objets spécifiques » et ne demandent rien d’autre que d’être vus pour ce qu’ils sont; il faut éliminer toute illusion qui les concerne. Ce sont des images véridiques, elles n’ont pas été inventées (JOLY, 1994). « L’image n’est pas une pure réplique du monde, elle se fabrique et se décrypte en fonction de certaines règles; le langage visuel a sa spécificité ».\n30 Lorsqu’on a « quelque chose » devant nous, nous le regardons, jusqu’à ce qu’en regardant vraiment, on transforme ce « quelque chose » en image; c’est un déplacement imaginaire. Mais il s’agit tout aussi bien d’un objet concret juste exposé à notre regard, juste transformé en relation aux images de nos « semblables » ou d’autres êtres humains, qui ont des membres comme nous mais qui ne sont pas comme nous (les Indiens par exemple). L’image est une imitation de quelque chose qu’on a, ou qu’on sait qui existe sans l’avoir vu.\n31 Celui qui a enregistré une image pourrait être considéré comme un témoin d’un fait enregistré, d’un lieu, pour que d’autres, éloignés de ce lieu, en soient informés. Si nous sommes éloignés de l’objet que l’on regarde, la photo tendra à réduire cette distance entre « nous »- qui avons vu – et « eux » – à qui on rapporte. La photographie pourrait être perçue alors comme un objet qui représente un lieu inconnu, ou visité, oublié, des gens du passé, ou également inconnus.\n32 Les photographies qui montrent le Brésil et sa population «typique » au XIXe siècle se lient à une notion d’imaginaire. Cette notion manifeste clairement cette rencontre entre deux conceptions de l’imagerie mentale. Au sens courant du mot, l’imaginaire est le domaine de l’imagination, entendue comme faculté créative, productrice d’images intérieures qui peuvent être éventuellement extériorisées. Pratiquement, il est synonyme de «fictif », d’« inventé », et opposé au réel (voire parfois au réaliste). En ce sens banal, l’image représentative donne à voir un monde imaginaire. Dans le contexte de cette étude, les photographies de ce pays lointain alimentaient l’imaginaire de ceux qui les regardaient ici en Europe. Elles renforçaient le caractère exotique du Brésil aux yeux des Européens.\n33 Les contemporains de ces images, ainsi que nous, plus d’un siècle plus tard, ne regardons pas ces images seulement avec les yeux, ni avec notre regard ; voir rime avec savoir, ce qui suggère que l’œil sauvage n’existe pas (DIDI-HUBERMAN, 1992). Au XIXe siècle, les gens n’avaient pas d’«yeux sauvages » ; ils avaient intégré toute une culture picturale dans leur inconscient. Le spectateur d’alors faisait intervenir son savoir préalable ; il avait regardé des dessins et tableaux avant les photographies, et il reportait ce savoir visuel sur ces nouvelles images que pour lui étaient peut-être plus proches de la vérité qu’un tableau car réalisées par une machine, automatiquement.\n34 C’était quelque chose « d’après nature », une imitation ou copie de la nature – en plus petit, en plus large. Ils ne se posaient probablement pas la question de savoir si cette technique reproduisait la réalité, quelque chose qui existait, cette réalité était partielle, choisie par le photographe. Les éléments présents dans une image (qu’elle soit tableau, fresque ou photographie) la rendent lisible – les éléments présents font référence à ce qu’on connaît déjà, et font aussi référence à notre culture, à ce qu’on a déjà acquis. Aujourd’hui, nous pouvons lire des images anciennes, mais souvent nous ne pouvons plus accéder aux associations d’idées qu’elles proposaient aux contemporains, nous lisons différemment les images, notre culture est autre (DIDI-HUBERMAN, 1990).\n35 Parce que nous savons que l’image photographique est une empreinte, une trace, automatiquement produite par des procédés physico-chimiques de l’apparence de la lumière à un instant donné, que nous croyons qu’elle représente adéquatement une réalité et que nous sommes prêts à croire éventuellement qu’elle dit la vérité sur elle (SCHAEFFER, 1987).\n36 La production d’images n’est jamais gratuite et de tout temps les images ont été fabriquées en vue de certains usages, individuels ou collectifs.\n37 L’anthropologie à ses débuts, au XIXe siècle, a été un mélange de plusieurs et différentes lignes d’enquête dans les origines physiques et culturelles de la race humaine. En ce qui concerne la photographie, cette technique a été et est encore un des moyens pour la réalisation d’études anthropologiques. Cette science a pris la photographie comme témoin de ses enquêtes, pour étayer des thèses et donner des exemples des concepts étudiés. Au départ, la photographie n’était pas un objet d’enquête : l’anthropologie, à travers les savants se l’est appropriée pour en faire un élément important pour les études des populations.\n38 Les photographies étaient considérées avant tout comme des documents, des preuves de ce qui existait dans ces pays lointains. Elles donnaient à voir l’exotique, le pittoresque et leurs représentations symboliques: la nature exubérante, les peuples indigènes, les différents types humains, les richesses inexploitées, les ouvrages – parfois hardis – utilisant de nouveaux matériaux et de nouvelles technologies, étapes « pré » et « pro » de l’état de civilisation – ils indiquent, par exemple, la voie empruntée par le Brésil pour avancer dans la même direction que le continent européen.\n39 La photographie a une nature d’indice qui fait du photographe un ethnologue, anthropologue ou sociologue sans qu’il ait l’intention d’en être un. Les collections ethnologiques et anthropologiques ont été alimentées dès les débuts de la photographie non pas par des images effectuées par des spécialistes dans le domaine, mais par les œuvres occasionnelles, ou sur commande spéciale, de professionnels de la photographie en général. Pour cette raison, la frontière entre la production touristique, la production scientifique et la production artistique est mal définie, rendant parfois la classification d’un groupe d’images difficile.\n40 Comme il a été dit plus haut, l’anthropologie et la photographie dite anthropologique sont des sciences qui doivent être considérées comme un phénomène social, soumis à la culture des opérateurs et à une vision du monde dans laquelle les idées et les méthodes sont exprimées dans un langage compréhensible pour les contemporains.\n41 Le contexte socioéconomique du XIXe siècle en Europe, l’expansion coloniale, les mouvements de population, l’émancipation des esclaves et les paysans « attachés » à une région ou un pays, tout cela a participé à l’émulation d’un nouveau genre d’image mise en circulation dans le monde. Cependant, la photographie a son « site » d’investigation propre, soit la mémoire, la reproduction culturelle, le genre, la différence. Elle ne doit pas être regardée isolément, mais en tant qu’élément d’un mouvement général vers une méthode plus structurée d’étude.\n42 La circulation des clichés pris, non seulement au Brésil mais dans tout le monde non européen au XIXe siècle, a contribué à l’ouverture des horizons scientifique, anthropologique, sociologique mais aussi de la pensée et de l’imaginaire de ceux qui ne se déplaçaient pas, qui n’iraient jamais visiter ces contrées lointaines. La photographie a de cette manière diminué les distances, rapprochant les mondes et les peuples. Tout cela a mené à des définitions complexes de «soi» et de l’« autre ». Ces questionnements doivent continuer à être explorés et approfondis.\n[ 1] La question de l’invention de la photographie a été largement abordée dans divers ouvrages, notamment dans M. FRIZOT (dir.), Nouvelle Histoire de la Photogra- phie, Paris, Bordas/Adam Biro, 1994.\n[ 2] L’abbé Louis Compte est parti d’Europe dans le navire-école L’Orientale, pour un voyage autour du monde dont le but était de contribuer à l’éducation des jeunes hommes de classe sociale aisée, afin de les initier aux premières notions de la marine et du commerce, comme une école flottante. Le navire arrive à Recife en décembre 1839 et est à Rio de Janeiro en janvier 1840.\n[ 3] Crée par Louis-Jacques Mandé Daguerre (1787-1851), annoncé en janvier 1839 et présenté solennellement à l’Institut le 19 août 1839, à Paris. Daguerre a abouti à ce (suite note 3) procédé en 1838 après avoir travaillé sur un autre procédé appelé « héliographie » avec l’initiateur du même dans les années 1820, Nicéphore Nièpce. Image unique et positive, directement formée sur une plaque de cuivre couverte d’une couche d’ar- gent soigneusement polie et sensibilisée aux vapeurs d’iode, ce qui lui confère un ton légèrement doré. Les daguerréotypes sont en général montés dans des écrins en cuir travaillé, avec des encadrements dorés et un revêtement de velours, et ont une super- ficie miroitante, ils se présentent comme une image positive se reflétant dans un fond foncé, ou comme une image négative se reflétant sur un fond clair. Ces images ont aussi pour particularité d’être inversées.\n[ 4] Il y a trois daguerréotypes dont l’auteur est l’Abbé Compte dans la collection de Dom Pedro de Orléans et Bragança (Rio de Janeiro), petit-fils de Dom Pedro II. On y voit le Marché de la Candelária, projeté par l’architecte Français Grandjean de Montigny; le Paço da Cidade, une troupe impériale est devant le bâtiment; la fontaine de Mestre Valentin et la façade du marché au Largo do Paço.\n[ 5] P. VASQUEZ, Dom Pedro II e a Fotografia no Brasil, Rio de Janeiro, Editora Index, 1985, p. 16. Même si des Américains ont réalisé des daguerréotypes à New-York avant Compte (D.W. Seaver a daguerréotypé l’église de Saint-Paul, de même que S. Morse et John W. Draper l’Unitarian Church, tous en septembre 1839), ces vues ne sont pas conservées de nos jours.\n[ 6] Ibid., p. 16.\n[ 7] Sont passés par le Brésil: Augustus Morand, Biranyi & Kornis, Buvelot & Prat, Joseph Chauvin, François Napoléon Bautz, William Telfer, Hippolyte Lavenue, Charles DeForest Fredricks, …\n[ 8] Après le daguerréotype, est apparu un autre procédé, le « calotype », inventé par William Henry Fox Talbot (1800-1877) et breveté en Angleterre en 1841. C’est le premier procédé photographique viable basé sur le principe positif-négatif, fonda- mental pour l’obtention de l’image photographique (la notion de «négatif-positif» est une notion du XXe siècle. À l’époque ces termes n’étaient pas utilisés). Pour l’exécu- tion d’un calotype, une feuille de papier est préalablement préparée chimiquement pour servir de négatif et exposée à la lumière dans une chambre noire. L’image formée sur le négatif, encore invisible (appelé «image latente »), est alors révélée dans une solution chimique. Les copies photographiques, obtenues par contact, étaient réalisées sur du papier salé, dans un châssis en bois, avec le centre en verre exposé à la lumière du soleil. Ce procédé n’a pas eu de succès au Brésil, principalement à cause du coût élevé de la licence d’utilisation. Le calotype concurrencé par le daguer- réotype, il était hasardeux de se lancer dans son exploitation, dont l’investissement était important, sans garantie de succès. D’autant plus qu’aux débuts de la photogra- phie, la préférence allait vers le daguerréotype «plus clair », plus net, malgré la sur- face réfléchissante. Le calotype ressemblait trop à un dessin, et le grain du papier (du négatif et du positif) plaisait moins.\n[ 9] Finalement, le procédé photographique qui s’est largement diffusé au Brésil est le résultat des améliorations et évolutions du calotype. L’utilisation du négatif verre au collodion humide a été découverte par Frederick Scott Archer en 1851, et le tirage (positif) sur papier albuminé est une technique développée par Désiré Blanquart- Evrard (1851-1855). Les recherches de ce dernier sur la reproductibilité de l’image photographique avaient abouti à ce nouveau procédé pour l’obtention d’épreuves en grande quantité, dans un temps assez réduit, ce qui l’a amené à la création de l’« imprimerie photographique» à Lille, destinée «à diffuser la photographie sur pa- pier par l’intermédiaire de la reproduction abondante d’épreuves ». Cette entreprise a inauguré l’ère du papier albuminé, très utilisé dans la reproduction photographique au XIXe siècle. Cette combinaison de procédés a permis une grande expansion de la photographie durant les années 1860 et 1870, jusque dans les années 1880, lorsque les plaques sèches de gélatine à base de chlorure ou bromure d’argent, détrônent le collodion et le remplacent progressivement. Le gélatino-bromure d’argent permet l’obtention d’instantanés – une prise de vue en moins de 1/25 de seconde; les améliorations successives diminuent encore ce temps de prise de vue (aujourd’hui on utilise encore cette technique inventée au XIXe siècle sous une forme un peu plus élaborée ; le grand changement dans la photographie après l’apparition de ce pro- cédé argentique est l’arrivée du numérique). Le négatif verre permet l’obtention d’une image sur papier d’une grande finesse. Elle n’est pas aussi nette qu’un daguerréo- type, mais elle présente l’avantage d’être reproductible, contrairement au daguerréo- type dont l’un des handicaps était justement le fait d’être une image unique.\n[ 10] Cf. P. VASQUEZ, op. cit., p. 20. Comme il a été dit précédemment, la photographie est arrivée rapidement au Brésil, mais sa diffusion y a été plus lente qu’Europe et qu’aux États-Unis. Ceci est compréhensible si nous prenons en compte les énormes distances qui séparent les grands centres et la prédominance d’une population d’es- claves. En 1847, trois photographes étaient actifs à Rio de Janeiro, en 1857 ce chiffre s’élèverait à onze pour atteindre trente en 1864. À titre de comparaison, Londres compte douze studios en 1851, soixante-six en 1855, cent cinquante en 1857, deux cent en 1861 et deux cent quatre-vingt-quatre en 1866. Les données sont encore plus impressionnantes pour les États-Unis: aucun photographe en 1840, 938 en 1850, 3 154 en 1860 et 7 558 en 1870.\n[ 11] P. Vasquez, ibid., p. 14.\n[ 12] Collection Theresa Christina, conservée à la Biblioteca Nacional, à Rio de Janeiro.\n[ 13] Recherches faites dans trois collections photographiques françaises: celles de la Bi- bliothèque nationale de France, Cabinet des Estampes et de la Photographie; de la Société de Géographie, déposée au Département des Cartes et Plans de la Bibliothè- que nationale de France ; du Musée de l’Homme.\n[ 14] EDWARDS. E., Anthropology and Colonial Endeavour, History of Photography, volume 21, n° 1, Spring 1997.\n[ 16] Il ne faut pas oublier que nous ne sommes l’«Autre » qu’au regard devant le regard de la personne qui est face à nous. Il n’y a pas beaucoup de récits connus décrivant le regard que les indigènes portaient sur les Européens, ni d’histoires racontées par les peuples que ces derniers ont visités, mais peut-être que les autochtones voyaient-ils aussi ces hommes à la peau blanche comme un «Autre » (PIAULT, 2000, p. 5).\n[ 17] La colonisation européenne au XIXe siècle veillera à créer cette notion dans l’imagi- naire populaire : les récits de voyage constitués à partir de tours du monde, entre les XVIe et XIXe siècles, offraient une image caricaturale des lieux visités, de l’autre qui avait été découvert. Cette image de l’«autre » pouvait être projetée dans un passé idyllique, comme refuge contre un présent menaçant ou insatisfaisant. (Quelques exemples : Jean de Léry, Histoire d’un voyage en terre de Brésil , Paris, Le Livre de Poche, 1994 ; José de Acosta, Histoire naturelle et morale des Indes occidentales , Paris, Payot, 1979 ; François Biard, Deux années au Brésil, Paris, Librairie Hachette, 1862; Adolphe d’Assier, Le Brésil contemporain, Races, mœurs, institutions, paysage, Paris, 1867 ; Richard F. Burton, Explora- tions of the Highlands of Brazil, with a full account of the gold and diamond mines, 2 vol., London, 1869 ; Voyage au Brésil, Abrégé sur la traduction de F. Vogeli par J. Belin de Launay, Mr et Mme Agassiz, Paris, Librairie Hachette, 1872 (2e édition) – 1re édition 1868 ; Mme Ida Pfeiffer, Voyages autour du monde, abré- gés par J. Belin de Laubay ; traduction de M. W. de Suckau, troisième édition, 1880, Paris, Librairie Hachette).\n[ 18] On a connu au Brésil le chemin de fer, le télégraphe, exemples des grandes inven- tions technologiques du XIXe siècle, comme la photographie, à peu près en même temps qu’en Europe et aux États-Unis.\n[ 19] Malgré l’état de civilité du Brésilien il éveillait encore l’intérêt à caractère anthropolo- gique des étrangers, comme l’a constaté un voyageur du XIXe siècle : les femmes ne participaient pas aux soirées, même lorsque celles-ci avaient lieu chez elles; s’il faisait très chaud, les gens s’habillaient à l’européenne, en noir, même si les européens s’attendaient à ce que l’on s’habille en couleurs claires, plus adaptées au climat du pays, comme l’a écrit F. Biard en 1862.\n[ 20] Comme le travail de Louis Agassiz (Suisse immigré aux États-Unis), pendant l’expédi- tion Thayer au Brésil en 1865. Les photographies ont été faites par lui-même ou sous sa supervision, par l’un des membres de l’expédition, Walter Hunnewell (un de ses étudiants). Les savants à l’époque suivaient différents courants de pensée pour observer l’humanité. L’un d’eux était le courant darwiniste, qui prônait l’évolution et la mutation des espèces. Des études photographiques ont été faites pour démontrer cela. De l’autre côté, l’on croyait que les espèces ne mutaient pas. Dans son travail, L. Agassiz a fait en effet une classification du genre humain, en démontrant que les espèces étaient immuables (pour plus de précisons voir (G. ISAAC, 1997). La photo- graphie servait ainsi à étayer une thèse scientifique.\n[ 21] Mme Agassiz, « A journey in Brazil / By Professor and Mrs Louis Agassiz», Boston, Fields & Osgood 1867, pp 276-277, (G. ISAAC, 1997).\n[ 22] Pour un travail plus détaillé sur la présence du Brésil dans les expositions nationales et internationales voir M.I. TURAZZI, 1995.\n[ 23] Comme l’a remarqué J. NARANJO (NARANJO, 1997).\n[ 24] (E. EDWARDS, 1990) Une autre facette du « type », qui était extensivement utilisée dans la littérature anthropologique et photographique de la période, était ce que l’on décrirait aujourd‘hui comme «stéréotype ». Des caractéristiques spécifiques dans le physique ou les coutumes étaient considérées comme généralité et «réalité » d’un lieu ou de personnes données.\n[ 25] Les types étaient rarement détaillés et se bornaient à quelques généralités: lieu d’ori- gine, tribu : « Une Beauté du Pacifique », « Un Natif T ypique », « Un Guerrier Natif» ; l’accent était ainsi mis sur la généralité représentée par un seul spécimen. En photo- graphie, le « type » était exprimé d’une manière isolée, supprimant tout contexte et donc individualité (E. EDWARDS, 1990).\n[ 26] Disdéri, Renseignements photographiques indispensables à tous, Paris, chez l’auteur, 1855 p 14, 265-266, cité par A. ROUILLE, (ROUILLE, MARBOT, 1986, p.13).\n[ 27] Ibid., p. 48.\n[ 28] Au XIXe siècle, en France, on trouve déjà des photographies d’observation de l’homme comme par exemple les travaux de Duchenne de Boulogne, 1862 (études photogra- phiques des émotions humaines, étudiées ensuite par Darwin – The Expression of Emotions in Man and Animals, 1872); du Professeur Charcot et de Albert Londe, à la Salpêtrière. (Il y installe un atelier photographique en 1878; Londe y travaille pendant 20 ans). Un regard anthropologique est porté sur les malades et les mala- dies. C’est donc un regard sur l’autre, sur ce qui est nouveau ; c’est la découverte d’un Autre, voisin cette fois-ci.\n[ 29] Au cours du dernier quart du XIXe siècle, l’essor de l’anthropologie et des missions scientifiques à travers le monde a donné lieu à l’apparition d’importantes collections comme celle du prince Rolland Bonaparte, composée de nombreuses séries de « por- traits et de nus d’hommes et de femmes de toutes les races» (A. Rouille, B. Marbot 1986, p.67). Un peu plus tard, d’autres collections ont été créées, comme celles du Pitt Rivers Museum à Oxford, de la Biblioteca Nacional et du Museo Nacional de Antropología, à Madrid.\n[ 30] Sur les clichés de A. Frisch, de l’expédition en Amazonie, au Musée de l’Homme, les indigènes ont été photographiés devant une végétation luxuriante, qui mettait en avant leur caractère primitif. Certaines images laissent à penser que l’on voulait montrer que quelques-unes des ces personnes étaient en voie de se civiliser car quel- ques scènes ont été enregistrées devant des maisons construites en terre glaise.\n[ 31] Sur les clichés de M. Ferrez à la Bibliothèque nationale de France, les Indiens Botocudos ont été représentés pour la plupart en buste, de face ou de profil, pour montrer leur particularité de porter des «botocles », un morceau de bois coupé en cercle, inséré dans la lèvre inférieure ; une jeune femme a été photographiée en pied, de profil, pour montrer la manière dont elle portait son enfant, dans le dos à l’aide d’un tissu, lui laissant les mains et bras libres pour porter des objets. Toutes ces images sont accompagnées d’un commentaire explicatif de ce que l’on voit sur l’image.\n[ 32] Un travail très intéressant sur l’art d’observer, d’être un spectateur, a été exécuté par (J. CRAR Y,1994).\nPLAN DE L'ARTICLEL’histoire de la photographieL’arrivée de la photographie au BrésilLa photographie anthropologiqueConclusion Article précédent\nPOUR CITER CET ARTICLE Jussara Nunes da Silva « Approche anthropologique de la photographie au brésil au xixe siècle », Sociétés 1/2001 (no 71), p. 73-87.\nURL : www.cairn.info/revue-societes-2001-1-page-73.htm. DOI : 10.3917/soc.071.0073.


3ème édition Africa Security Forum à Rabat : Redéfinir les axes de la coopération internationale… - La référence du Business au Sénégal\n3ème édition Africa Security Forum à Rabat : Redéfinir les axes de la coopération internationale…\nEn Actualités, Afrique du Nord\n3é édition 2018\nLa 3è édition du de l’Africa Security Forum se tiendra les 21, 22 et 23 novembre prochain à Rabat autour du thème : «Redéfinir les axes de la coopération internationale face aux menaces du XXIème siècle».\nLe thème de cette 3è édition semble être la suite logique de celui de la précédente qui traitait de la coopération interafricaine face au terrorisme, aux radicalisations et à la criminalité transnationale les 8, 9 et 10 octobre 2017 à Casablanca.\nCette édition de 2018 sera également le rendez vous de plusieurs organisations nationales, continentales et internationales qui se pencheront et échangeront sur les sous thèmes de migration et développement socio économique ; cyber terrorisme, e-reputation et big data, et extrémismes et lutte contre la radicalisation.\nPour rappel, ce forum est initié par le Think Tank Atlantis qui est un centre de Recherche et d’Études Géostratégiques. Le but est de pouvoir proposer aux décideurs des réponses envisageables face aux nouvelles problématiques sécuritaires qui parcourent le continent.


S.C.M.I - Soudure Inox Vénissieux\n(Soudure Inox Vénissieux) implantée à Courtenay à proximité de Morestel dans le département de l’Isère en région Auvergne Rhône-Alpes. Elle est spécialisée dans la Soudure sur tous types de métaux et aciers (Inox, Alu, Mig, Mag, Tig...), le Rechargement des Pièces d'Usures (tous métaux), la Chaudronnerie ainsi que la Mécano-soudure Industrielle.\nS.C.M.I (Soudure Inox Vénissieux) pour plus de renseignements, contactez SCMI SOUDURE CHAUDRONNERIE (Soudure Inox Vénissieux) SCMI SOUDURE CHAUDRONNERIE située à Courtenay (38).\nS.C.M.I (Soudure Inox Vénissieux) est spécialisée dans la soudure MIG, soudure MAG, soudure TIG, soudure ALUMINIUM, soudure ACIER INOXYDABLE... Elle s’occupe aussi des rechargements de vos pièces d’usures ainsi que de vos pièces sur tous types de métaux.\nS.C.M.I (Soudure Inox Vénissieux) fut créée en 2008, et c’est en 2011 que Mr Luc-Amaury FORÊT a effectué ses 2 ans en apprentissage.\nS.C.M.I (Soudure Inox Vénissieux)dispose de compétences techniques pour un travail d'extrême précision ou complexe, son équipe de professionnels reste à votre écoute et vous conseille, quelle que soit votre demande en chaudronnerie ou soudure sur tous types d’acier et aluminium.\nS.C.M.I (Soudure Inox Vénissieux) où il a été embauché et depuis a pu forger son expérience jusqu’à ce que finalement il rachète la société en 2018. Aujourd’hui, il met le savoir-faire de son entreprise à votre service.


CheckPoint veut bloquer les intrusions complexes | Silicon\nIl s’agit d’une nouvelle version qui se veut capable de détecter et bloquer les intrusions les plus complexes dans les couches applicatives du système d’information. La nouvelle technologie « Application Intelligence » s’attaque aux menaces de sécurité Internet qui visent directement les applications. CheckPoint constate que les pirates informatiques développent actuellement des attaques plus sophistiquées et dirigées vers des applications, par exemple Slammer, Code Red et Nimda.\nUne « intelligence » pour comprendre ce qui se passe… Aussi, les « firewalls » (pare-feux) des entreprises « doivent fournir non seulement un contrôle d’accès et une protection contre les attaques sur les réseaux, mais aussi une intelligence sophistiquée sur le comportement des applications« , explique CheckPoint. L’objectif est d’obtenir plusieurs couches de sécurité dans une seule passerelle intégrée: – stricte contrôle de l’accès : contrôle obtenu avec ‘Stateful Inspection’, qui permet aux administrateurs de déterminer à quelles ressources les utilisateurs et les systèmes ont accès; (pas nouveau!) – protection complète des applications: les administrateurs peuvent s’assurer que le trafic autorisé par le contrôle d’accès ne constitue pas une menace pour les applications et les données; – défenses ou barrages pour les réseaux et les applications: services procurés par le FireWall-1 NG (‘Smart Defense System’) et le module ‘Application Intelligence’, à partir d’une console unique. Bref, les ‘firewalls’ deviennent ainsi des « passerelles de sécurité multi-couches« . Mais est-ce la panacée?


9 novembre 2021 par Claude Evelyne Wilhelm\nIl m’arrive souvent d’entendre des gens se plaindre qu’ils n’ont pas de mémoire… Et ça m’arrive aussi ! Comment faisaient les peuples aborigènes et les cultures à tradition orale pour […]\n9 décembre 2016 par Claude Evelyne Wilhelm\nLes générations Y et Z ont d’autres aspirations que leurs aînés par rapport au travail, et c’est certainement une bonne chose, car le monde nécessite un vrai changement de paradigme […]\n26 octobre 2016 par Claude Evelyne Wilhelm\nSentiment d’inutilité, sentiment d’incohérence, impression de perdre sa vie à la gagner, ras-le bol, sentiment de passer à côté de sa vie… voilà des termes que j’entends chaque jour à […]\n28 septembre 2016 par Claude Evelyne Wilhelm\nSelon le philosophe québécois Alain Deneault « la société actuelle tend à promouvoir la médiocrité. Restez dans la moyenne, pensez mou, ne faites pas de vagues, serait le mot d’ordre ». Je […]\n6 septembre 2016 par Claude Evelyne Wilhelm\nBeaucoup en rêvent, peu font le pas. Comment savoir si vous avez les qualités nécessaires à l’entrepreneuriat ? Comment mettre toutes les chances de votre côté ? Voici un article […]\n4 septembre 2016 par Claude Evelyne Wilhelm\nVu sur la toile sous le titre : « Le brainstorming est mort, vive le brainwriting », je lis que le monde du management découvre de nouvelles pratiques de créativité qui peuvent […]\n27 août 2016 par Claude Evelyne Wilhelm\nLa nature nous donne l’exemple, par son extraordinaire capacité d’évolution. L’être humain peut avoir confiance dans ses capacités d’adaptation et d’entreprise, qui sont immenses. Un maître-mot: Oser ! « On […]\n22 août 2016 par Claude Evelyne Wilhelm\nC’est ainsi qu’on peut résumer la signification du mot zoulou « ubuntu », concept humaniste africain, que Desmond Tutu a défini ainsi : « Quelqu’un d’ubuntu est ouvert et disponible pour les autres, […]\n31 mai 2016 par Claude Evelyne Wilhelm\nTirée des magnifiques textes de l’Evangile Essénien de la Paix, voici la plus ancienne révélation, datant de 30’000 ans : la vision d’Enoch. A méditer sans modération ! Image : Fragments du […]\n20 mai 2016 par Claude Evelyne Wilhelm