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UTMB: état des lieux à moins d'1 mois du départ ! - julien-trail.com\nL'échappée sera-t-elle belle ?\nMillau Espace Trail: Courez libérés ...\nEtat des lieux avant les 80km du Mont Blanc\nQuelle préparation pour l'UTMB ?\nUTMB: état des lieux à moins d'1 mois du départ !\nDans mois de 4 semaines, je vais m'aligner au départ de l'UTMB... 4 lettres qui résonnent comme un Graal chez bon nombre de traileurs, qui, comme moi, rêvent de pouvoir se mesurer aux 170kms et au 10000m de dénivelé positif de cette aventure fabuleuse... Alors, l'Ultra Trail du Mont Blanc, c'est quoi ? C'est une course qui fait tout le tour du Mont Blanc, qui passe par l'Italie et la Suisse et qui empreinte en grande partie le parcours de Grande Randonnée du même nom. Le départ et l'arrivée ont lieu à Chamonix.\nC'est un trail, donc il se fait d'une seule traite en semi autonomie, ce qui signifie qu'il faut emporter avec soi du matériel (obligatoire) nécessaire et adapté à la course en montagne avec une réserve d'eau et de l'alimentation.\nPour y parvenir et être "sélectionné" pour cette course, j'ai dû obtenir des points (9) par le biais de courses qualificatives (Grand Raid des Pyrénées, Saintélyon, Ultra Trail Atlas Toubkal...). Participer à l'UTMB c'est donc aussi passer par de multiples étapes, c'est un projet préparé depuis 2 ans maintenant.\nAujourd'hui, à mois d'un mois de l'échéance, j'ai hâte de pouvoir enfin vivre cette aventure de l'intérieur, faire l'expérience de l'aventure au long cours, passer 2 nuits dehors, ... et partager cela avec de nombreux amis !\nJérome, François, Marsu qui seront au départ de l'UTMB avec moi et avec qui j'ai pu partager la prépa... et Laurent qui sera mon assistant de choc pendant toute la course ! En effet, pour la première fois, je vais bénéficier d'une assistance tout au long de la course... Que cela signifie-t-il?\nLaurent a la (lourde) charge d'être présent sur certains ravitaillements pour me recharger les batteries ;) ! Il pourra remplir mes gourdes, remettre des gels et des barres dans mon sac, etc... être à l'écoute de mes humeurs ;), me remonter le moral si je flanche, me motiver et me bousculer un peu si besoin, bref être mon ange gardien pendant cette course :) ! Franchir la ligne d'arrivée serait alors doublement un rêve et un aboutissement collectif en quelque sorte... je ne remercierais d'ailleurs jamais assez Lolo de ce cadeau qu'il me fait en étant à mes cotés pour cet UTMB.\nSur un précédent article, j'ai pu vous présenter le programme d'entrainement que je m'étais concocté pour le 80km du Mont blanc et l'UTMB (http://www.julien-trail.com/2015/04/quelle-preparation-pour-l-utmb.htm ). Le programme était particulièrement chargé en volume, je m'étais appuyé sur des revues spécialisées pour le réaliser. Alors moins d'un mois de l'échéance où en est la forme ?\nRetour sur la préparation physique:\nSur la première partie de la préparation, de fin avril à mi juin, j'ai pu faire un gros bloc de prépa et respecter quasi à la lettre le programme édité en conséquence. Les semaines s'articulaient autour de 5 séances dont 1 de vélo. chaque semaine comportait une séance de répétitions de côtes, une rando course de plus de 4h, 2 autres sorties variées et vallonnées et la séance de vélo de route. Pendant 6 semaines, j'ai donc oscillé sur des volumes d'entrainement allant de 8 à 12h/semaine. J'ai emmagasiné beaucoup de fatigue et certainement que j'ai trop chargé par rapport à mes volumes habituels. Début juin, j'ai donc contracté une inflammation au niveau du métatarse de l'avant pied droit... Aïe. J'ai donc adapté mon entrainement et je l'ai allégé pour me présenter malgré tout au départ du 80km du Mont Blanc (http://www.julien-trail.com/2015/07/80km-du-mont-blanc-19h40-plus-tard-le-recit.html ). Cette première partie de la préparation validée, j'ai ressenti un gros besoin de me ressourcer que ce soit au niveau physique mais aussi psychologique. J'ai donc coupé avec le sport pendant presque deux semaines, profité de vacances en famille et j'ai soigné mon pied avec mon super kiné Lounis ) !\nJe n'ai donc repris une préparation sérieuse que vers le 10 juillet mais cela m'a alors semblé suffisant afin de me présenter dans les meilleures conditions le 28 aout, jour de départ de l'UTMB. En gros 6 semaines de préparation spécifique...\nDepuis, les douleurs au pied se sont largement atténuées jusqu'à disparaitre depuis peu. Je conserve malgré tout une séance de kiné par semaine pour bien détendre la carcasse :). Je tente de suivre le programme préétabli même si je m'en détache facilement pour ne pas trop en faire. En gros, j'ai équilibré la programmation avec 3 séances de course à pied (une séance de côtes, une rando course de 4h, une sortie vallonnée) et 2 séances de vélo (au moins 2h chacune) par semaine. Cela me fait un volume hebdomadaire qui varie entre 10 et 12h. Je vais garder cette programmation jusqu'à mi aout pour considérablement réduire le volume sur les 2 dernières semaines avant l'objectif.\nEt au niveau logistique... ?\nJe suis aujourd'hui à peu près au clair sur mon matériel de course même si cela occupe largement mes pensées... ;). Je pense prendre les Brooks Cascadia 10 et les Hoka Challenger ATR pour les chaussures mais je ne sais pas encore avec lesquelles je vais partir... et donc avec lesquelles je vais finir...\nAu niveau éclairage, j'ai investi sur la Led Lenser S05 que je teste en ce moment. Je prendrai mon sac Raidlight Olmo 12litres qui m' a déjà accompagné sur tout les ultras que j'ai fait et dont je suis pleinement satisfait, ce d'autant plus depuis que j'ai les Softflasks de chez Raidlight ( http://www.julien-trail.com/2015/06/raidlight-softflask-600ml-press-to-drink.html ) à la place des bidons. C'est le top confort ! Comme sur le 80km du Mont Blanc, je fais le choix de prendre mes bâtons Black Diamond Distance Alu (http://www.julien-trail.com/2015/07/batons-black-diamond-distance-alu-une-valeur-sure.html ) qui seront un allié indispensable pendant les longues montées !\nPour l'alimentation je vais utiliser des produits de la marque dont je suis un des ambassadeurs, c'est à dire Nutrisens Sport. Après validation sur le 80km du Mont blanc, je vais m'hydrater avec la boisson isotonique "Carbomax Fruits Rouges". Je vais également prendre des Gels et des comprimés à croquer AC+ Mandarine Givrée, ainsi que des gels Energy Bio Banane. J'apprécie vraiment la qualité de ces produits qui n'apportent pas trop de sensation d’écœurement même après des dizaines d'heure de course ! J'ai prévu aussi de préparer des petits sandwichs à l'avance, pour varier car je ne vais pas pouvoir manger que des produits énergétiques. Laurent me les donnera aux ravitaillements. Je compte aussi sur les bons bouillons chauds des ravitaillements pour me réchauffer l'organisme !\nVoilà où j'en suis à peu près aujourd'hui... Je me sens bien, prêt à en découdre et surtout je suis ultra motivé. J'ai pu retrouver de la fraicheur mentale et le second bloc de préparation s'assimile plutôt bien, ce qui est bon signe. Je suis ravi de pouvoir partager cette aventure avec les copains que ce soit au travers de la préparation mais aussi du voyage qui nous attend !\nMaintenant, il faut finir correctement la prépa, ne pas trop en faire et patienter sagement jusqu'au départ. Je vous ferai partager bien entendu mon aventure, que ce soit via Facebook ou sur un compte rendu après l'UTMB.\nVinc 09/08/2015 15:25\nT'es au top mon juju\n« Hoka One One Challenger... Mon UTMB 2015: ... plus... »


Recettes de Riz Creole\nLes Recettes de Riz Creole\nLes meilleures recettes de riz creole avec photos pour trouver une recette de riz creole facile, rapide et délicieuse. 7 recettes de riz creole à découvrir sur Recettes de Cuisine.\nCliquez sur la photo ou le titre d'une recette de riz creole pour la lire sur le blog de son auteur.\nGambas royale , crème de coriandre, petit flan de légumes -\nBlog Cardamome 30/12/13 01:47\nVoilà le plat principal que j'ai préparé l'an dernier pour le repas pris avec l'ex famille pour le jour de l'An. En entrée tous avaient opté pour le traditionnel foie gras que je vous ai présenté il y a quelques jours. On avait acheté des gambas vraiment...\nPlat de Fete Crustaces\nPlat de Jour de L An\nTajine de lapin au citron confit et aux olives, riz créole -\nBlog Cardamome 19/12/12 07:45\nToujours en mode décongélation, j'ai utilisé ce lapin pour en faire un tajine au citron confit et aux olives J'ai fait ce lapin comme mon tajine de poulet, je vous renvois donc à ma recette. Pour changer du couscous je l'ai assorti d'un riz créole Mots-clés...\nBlog Cardamome 19/11/11 00:15\nJe n'avais jamais publié de recette sur ce curry d'aubergine que je fais volontiers car j'aime beaucoupces légumes, alors voilà chose réparée. 2 oignons hachés 1 poucede gingembre frais haché 2 gousses d’ail 1 boite de tomate ou 400 g de tomates 6 ou 7...


il manque Wkssvc.dll? Télécharger pour Windows 7, 8, 10, Xp, Vista, 32 ou 64 bits - Fix4Dll.com\nTélécharger Wkssvc.dll et correction d’erreur «il manque dll»!\nUne version adaptée de wkssvc.dll trouvé dans notre base de données\nPour résoudre rapidement votre problème, nous vous recommandons de télécharger et d’utiliser Wkssvc.dll Fix outil. Si vous avez une expérience technique et que vous souhaitez installer un fichier DLL manuellement, sélectionnez votre version de Windows et télécharger wkssvc.dll, après que le copier à l’emplacement souhaité à l’aide de l’instruction ci-dessous, il corrigera les erreurs de dll.\nWkssvc.dll - dll fichier nommé "Workstation Service DLL" est une partie de Microsoft® Windows® Operating System développé par Microsoft Corporation.\nCertaines applications ou jeux peut-être besoin de ce fichier pour travailler correctement. Si wkssvc.dll est manquant, chaque fois que vous démarrez l’application/jeu, vous pouvez rencontrer différents types d’erreurs. Pour résoudre ces erreurs, s’il vous plaît lire la Solution recommandée ci-dessous.\nTaille du fichier: 118 KB\nFichier MD5 somme: 59AD5E3DC54FF306149786BA3F97E1FF\nFichier SHA1 somme: 5AE3EE69F3ABBB9B1596BB227964564C9326DC01\nCapture d’écran erreur Wkssvc.dll\nil manque wkssvc.dll\nwkssvc.dll est manquant\nwkssvc.dll erreur de chargement\naccident de wkssvc.dll\nwkssvc.dll est introuvable\nla procédure entrée point wkssvc.dll\nwkssvc.dll Violation d’accès\nImpossible de trouver wkssvc.dll\nImpossible d’enregistrer le wkssvc.dll\nPour corriger les erreurs en rapport avec. Fichier DLL, que vous devez télécharger wkssvc.dll et copiez-le dans le dossier d’installation de l’application ou le jeu ou copiez-le dans le dossier système de Windows et il devrait corriger l’erreur. Si vous ne savez pas comment faire pour installer ce fichier, s’il vous plaît lire notre tutoriel sur comment installer les fichiers DLL.\nTélécharger PCRepairKit et s’arrête automatiquement les erreurs Wkssvc.dll\nTÉLÉCHARGER no Merci, télécharger uniquement les fichiers de dll wkssvc.dll\nWkssvc.dll Fix outil Info\nNom de fichier: fix_wkssvc.dll-setup.exe\nhpbftm32.dll - PFM to Dummy TrueType\nmsdtcstp.dll - Microsoft Distributed Transaction Coordinator


Climatisation Saint-Alban : installation, dépannage, entretien\nInstallation, entretien, dépannage de climatisation réversible split, gainable, mural, console à Saint-Alban (31140)\nPro De Clim est une société spécialisée dans les travaux de climatisation réversible split murale, gainable basée à Saint-Alban. Elle y exerce depuis plusieurs années. En effet nous sommes formés d’une équipe d’artisans de climatisation spécialistes en installation, entretien et dépannage de clim réversibles à Saint-Alban (31140). En outre, Pro De Clim fait dans la vente de différents modèles et grandes marques de climatiseurs. Pro De Clim est l’installateur agréé des marques Daikin, Mitsubishi, Atlantic, Hitachi, Toshiba à Saint-Alban (31140). Elle est labellisée RGE QUALIBAT, QUALIPAC, QUALIFELEC, QualitEnr. Nous effectuons tous les travaux d’installation, de dépannage et de maintenance de climatisation pour particuliers et professionnels à Saint-Alban. Notre équipe de climaticiens exercés vous propose des solutions économiques, design et performantes tout en en garantissant un confort thermique optimal au sein de votre habitation.\nLa climatisation est une méthode efficace qui s’avère indispensable pour améliorer la qualité de l’air dans une habitation. Elle fournit la température désirée et régule les conditions climatiques quel que soit le temps qu’il fait. Avec une climatisation réversible à Saint-Alban (31140), vous disposez à partir d’une installation, un système qui réalise à la fois le chauffage et la clim. La climatisation réversible redresse la baisse de la température en la ramenant à l’idéal en hiver. Et pendant l’été, elle redresse les fortes températures et le taux d’humidité très élevé. Le climatiseur réversible est un système ingénieux qui vous permet non seulement de profiter de la fraîcheur en Été, mais aussi de la chaleur en Hiver. En effet, il produit aussi bien le froid que le chaud. Les travaux de climatisation sont délicats et nécessite l’intervention d’un professionnel.\nEntreprise de climatisation réversible à Saint-Alban (31140) et ses alentours\nPro De Clim est l’entreprise leader en travaux de climatisation réversible à Saint-Alban (31140). En effet, elle a à son actif des artisans de climatisation qualifiés et expérimentés. Notre équipe réalise avec professionnalisme les travaux d’installation, d’entretien et de dépannage de systèmes de climatisation à Saint-Alban (31140). Nous mettons à votre disposition des solutions de climatisation efficaces, esthétiques tout en garantissant le confort acoustique. Nous garantissons un travail de qualité aussi bien en installation neuve qu’en rénovation, pour de l’entretien ou du dépannage de votre clim à Saint-Alban (31140). Pro De Clim assure la vente et la mise en service de grandes marques de climatisation à Saint-Alban. Particulier ou professionnel, la société Pro De Clim met à votre disposition toute son expertise en matière de climatisation à Saint-Alban.\nPro De Clim est le fournisseur, installateur, réparateur agréé de climatiseurs Daikin, Mitsubishi, Hitachi, Atlantic et Toshiba à Saint-Alban (31140). Installation, entretien et dépannage de climatisation à Saint-Alban (31140), nos techniciens sont formés et habilités à intervenir sur toutes les grandes marques de climatiseurs. Par ailleurs, nos climaticiens reçoivent régulièrement des formations de nos fournisseurs partenaires sur les nouvelles technologies qu’ils mettent sur le marché. La climatisation est un système qui utilise une technologie particulière. Ainsi, son installation, les raccordements, sa mise en service doivent être confiés à un installateur agréé. En fonction du type de votre habitation et vos besoins spécifiques à Saint-Alban (31140), nos professionnels confirmés vous propose la solution de climatisation la mieux adaptée. Notre équipe de climaticiens experts vous apporte toutes les informations nécessaires pour choisir le type de climatisation adéquat.\nPro De Clim offre le meilleur de la climatisation à Saint-Alban (31140) : clim réversible split, mural, gainable, console\nSociété leader en climatisation basée à Saint-Alban, Pro De Clim est une entreprise muli-marques. Pro De Clim est l’installateur agréé des marques Daikin, Hitachi, Mitsubishi, Viessmann, Panasonic à Saint-Alban (31140). Nous mettons à votre disposition les meilleures solutions en termes de climatisation réversible et vous assurons les prestations impeccables. Vous avez un projet d’installation de climatisation à Saint-Alban (31140) ? Vous désirez rénover votre installation de climatisation à Saint-Alban ? Faites appel aux artisans experts de Pro De Clim. Nos artisans experts en climatisation à Saint-Alban (31140) vous conseillent les types de climatisation qui s’adaptent à votre habitation, selon le nombre de pièces, sa surface… L’équipe de Pro De Clim a développé un savoir-faire performant et innovant. Elle réalise l’analyse des besoins, l’installation, jusqu’à l’entretien et la réparation des systèmes de climatisation à Saint-Alban (31140).\nClimatisation réversible, split, murale, gainable et console sont nos spécialités à Saint-Alban (31140). Pro De Clim et son équipe vous offrent le meilleur de la climatisation réversible. Suivant vos besoins et les contraintes de votre intérieur, nous vous offrons la solution la plus adaptée. Quelles que soient les particularités de votre habitat à Saint-Alban (31140), notre équipe vous propose la solution de climatisation qui vous convient le mieux. Grâce à la polyvalence, le dynamisme, l’expérience et aux certifications de ses professionnels, Pro De Clim est habilitée à vous proposer les meilleurs systèmes de climatisation afin de répondre à toutes vos attentes et prérogatives. Nous intervenons pour étude technique, installation, maintenance et réparation de clim sur Saint-Alban (31140). Nous vous garantissons la sérénité dans l’installation et l’utilisation de vos climatiseurs sur Saint-Alban (31140) et ses alentours.\nTravaux de pose, d’entretien, de dépannage de systèmes de climatisation réversible à Saint-Alban (31140)\nPro De Clim est l’entreprise experte en pose/installation, entretien et dépannage de climatisation réversible à Saint-Alban (31140). En effet, elle dispose d’un collectif de climaticiens qualifiés et expérimentés. En outre, Pro De Clim fait dans la vente et pose de climatisation réversible, mono split, multi split, mural, console, gainable à Saint-Alban (31140). Notre entreprise de climatisation Pro De Clim assure l’entretien et le dépannage des appareils que nous avons ou non installé à votre domicile ou société à Saint-Alban (31140). Par ailleurs, pour toutes urgences, notre service de dépannage est prêt à intervenir sur Saint-Alban (31140) dans un délai relativement rapide. En neuf comme en rénovation, notre équipe d’artisans de clim sur Saint-Alban (31140) vous offre une grande diversité de services y compris l’installation, le remplacement, l’entretien et la réparation de clim.\nL’entretien de votre climatisation est essentiel afin de préserver la qualité de l’air de votre habitat. Il permet de prolonger la durée de vie de votre appareil et surtout préserver votre santé. En effet, si le filtre à air est poussiéreux, il y a fort à parier que l’air que votre clim filtre et renvoie dans votre pièce n’est pas de bonne qualité. Un entretien régulier de votre système de climatisation est indispensable. Cette opération permet de limiter les pannes, réduire la consommation électrique, obtenir une meilleure diffusion d’air. Elle permet aussi de prolonger la durée de vie de votre installation… Logiquement, le climatiseur doit être révisé tous les ans afin de garantir sa bonne utilisation. Pro De Clim vous propose des contrats d’entretien pour votre système de climatisation à Saint-Alban (31140).\nInstallateur et réparateur de clim réversible expérimentés et certifiés à votre service à Saint-Alban (31140)\nPro De Clim avec son équipe d’installateurs/réparateurs confirmés assurent l’installation, l’entretien et la réparation de votre climatiseur sur Saint-Alban (31140) et environs. Nous intervenons dans le cadre du neuf aussi bien que de rénovation. L’installation, l’entretien de la climatisation sont nos spécialités à Saint-Alban (31140). Pro De Clim est spécialisée dans le domaine de la climatisation générale. Notre équipe intervient 7j/7. Vous recherchez un installateur ou réparateur de climatisation réversible à Saint-Alban (31140) pour vos travaux ? Notre équipe vous assure des prestations à la hauteur de vos attentes. Nos artisans experts en climatisation à Saint-Alban (31140) effectuent leurs interventions dans les délais les plus réduits. Nous sommes installateurs agréés des grandes marques de climatisation. Notamment Daikin, Mitsubishi, Toshiba, Panasonic, Atlantic. Par ailleurs, nous vous proposons les contrats d’entretien pour assurer un bon fonctionnement de votre clim.\nInstallateur agréé des grandes marques de climatisation à Saint-Alban (31140)\nLeader en fourniture et mise en service de systèmes de climatisation à Saint-Alban (31140), Pro De Clim est l’installateur agréé des grandes marques de clim. Notamment Daikin, Mitsubishi, Atlantic, Hitachi et Panasonic. Pro De Clim est une entreprise de climatisation multimarques. Nous vous proposons les solutions offrant les meilleures performances au niveau esthétique et de consommation énergétique. En outre, nous vous présentons divers modèles et types de climatiseurs et vous conseillons le plus adapté aux particularités de votre habitat et besoins. Nous proposons les systèmes de climatisation monosplit, multisplit gainable, mural, console à Saint-Alban (31140). Nous commercialisons et intervenons également pour la maintenance et la réparation des climatiseurs mobiles à Saint-Alban (31140). Pro De Clim s’engage aussi à vous fournir le meilleur des contrats de maintenance de clim et des SAV à Saint-Alban (31140).\nLa climatisation réversible est une solution de chauffage qui refroidira votre habitat durant les périodes de chaleur intenses et le réchauffera pendant l’hiver. En effet, c’est un système ingénieux qui permet d’avoir en permanence dans votre habitat à Saint-Alban (31140), un air recyclé et une température optimale en été comme en hiver. Le choix d’un système de climatisation est une opération à réaliser avec précision. En effet c’est une solution de clim et chauffage qui nécessite de bien clarifier vos besoins car sa performance dépend de plusieurs paramètres. Les paramètres à prendre en considération sont : les caractéristiques du logement à climatiser/chauffer (superficie et nombre de pièces), le type d’usage (régulier ou occasionnel). La qualité de l’isolation de l’habitat et son environnement sont également à prendre en considération. Sans toutefois oublier le budget prévu à cet effet.\nVous désirez installer un système de climatisation réversible dans votre habitation ou local professionnel à Saint-Alban (31140), mais ne savez lequel choisir ? Pro De Clim est le conseiller qu’il vous faut. En effet, il existe différents types, modèles et technologies de systèmes de climatisation sur le marché. Nos artisans experts en climatisation à Saint-Alban (31140), vous conseillent le meilleur système adapté à vos besoins et assurant un confort optimal en toute saison. Notre équipe intervient en toute réactivité pour répondre à vos besoins.\nPrix et devis des travaux d’installation, d’entretien, de réparation de systèmes de climatisation à Saint-Alban (31140)\nPro De Clim est votre entreprise de climatisation à Saint-Alban (31140) et son agglomération. Elle met à votre disposition une équipe d’artisans spécialiste (installateur/réparateur) de climatisation à Saint-Alban (31140). Que ce soit pour la pose ou l’installation, l’entretien ou le dépannage de votre climatisation à Saint-Alban (31140), notre équipe intervient avec professionnalisme. En outre, nous mettons à votre disposition les meilleurs modèles et marques de climatiseurs. Nous vous proposons des solutions économiques car votre satisfaction reste notre priorité. En outre notre équipe est prête à intervenir dans toute la ville de Saint-Alban (31140) et à tout moment. Nos artisans exercés en climatisation sont à votre entière disposition pour intervenir rapidement et avec professionnalisme. Afin de vous faire profiter de leurs savoir-faire et expériences en matière de climatisation.\nLe coût de pose d’un système de climatisation dépend de plusieurs facteurs. Notamment le type de technologie, la puissance, le nombre d’unité ainsi que les contraintes d’installation. Notre rapport qualité/prix représente un avantage concurrentiel en faveur de notre clientèle à Saint-Alban (31140). Vous pouvez effectuer une demande de devis climatisation à Saint-Alban (31140) via notre formulaire de devis. Notre équipe d’experts étudie votre demande et vous répond dans les délais les plus réduits. En effet, elle met à votre disposition un devis clair et bien détaillé. Ce dernier vous donne toutes les informations nécessaires pour la réalisation de vos travaux. Confier votre projet de climatisation à Pro De Clim, c’est garantir les travaux effectués dans le respect des normes. Notre équipe étudie avec précision les caractéristiques de votre habitat. Et vous propose une solution fournissant les performances attendues au degré près.\nOriginally posted 2020-07-07 14:14:42.\nFestival de Cannes, jour 3 : Léa Seydoux, la star de « Squid Game » et Pinocchio - Vanity Fair France\nArtisan de climatisation à Vernou-La-Celle-Sur-Seine (77670): poseur, dépanneur, maintenance\nArtisan de climatisation à Alluyes (28800): poseur, dépanneur, maintenance\nInstallation, réparation et maintenance de système de climatisation à Vers (74160)\nInstallation, réparation et maintenance de système de climatisation à Saint-Etienne-Le-Molard (42130)


Notre domaine familial - Vins d'Alsace Schaeffer-Woerly\nAccueil » Notre domaine familial\nNotre exploitation se situe en plein centre de l’ALSACE sur la commune de DAMBACH-la-VILLE (bourg médiéval fortifié).\nNotre Village est une des plus grandes communes viticoles d’Alsace avec une surface totale de 45O ha exploitée.\nTypiquement alsacienne, notre maison date du 16ème siècle avec sa vieille cave d’époque qui renferme un plafond en torchis. Notre cuverie se compose de fûts de chêne mais également de cuves en inox.\nAvec mon épouse, nous avons repris en 1987 l’exploitation familiale des beaux-parents (anciennement SCHAEFFER ROBERT). A cette époque l’exploitation comptait 4,5 Ha de vignes que nous avons élargie à 7,5 Ha. 5,5 Ha se situent sur le ban de DAMBACH-la-VILLE dont 77 ares classés GRAND CRU FRANKSTEIN. 1 Ha sur le ban de SCHERWILLER et O,5 Ha sur le ban de DIEFFENTHAL (communes voisines).\nPrès de 90% de notre production est commercialisée en bouteilles, essentiellement à une clientèle particulière, dont 2/3 en France et 1/3 à l’étranger.\nEn 1989 nous nous lançons dans la production de vin haut de gamme "VENDANGES TARDIVES " et " SELECTION DE GRAINS NOBLES ".\nEn 1990 nous élaborons notre propre CREMANT dont le cépage de base est l’Auxerrois. Nous produisons également un " GRAND CRU " sur les côteaux de notre commune sous le nom de " FRANKSTEIN ". Ce terroir se compose d’une homogénéité remarquable. Situé entre 220 et 310 mètres d’altitude, le sol est issu d’une arêne de granite à deux micas qui laisse filtrer l’eau et retient bien la chaleur. Pour le moment nous ne revendiquons les cépages RIESLING et PINOT GRIS dans cette appellation.\nEn 1995 nous élaborons un Riesling issus du lieu-dit "BREITSTEIN" qui rencontre un vif succès, notamment dans le guide hachette 1998.\nEn 1996 nous rejoignons un petit groupe de viticulteurs qui se sont lancés dans la lutte raisonnée, notre but est d’aller vers une viticulture plus respectueuse de l’environnement. En 1997 une culture intégrée a été mise en place à travers une association qui porte le nom "TYFLO", en instaurant un cahier de charges dont les règles ont été définies et agréées pour l’année 2000 par l’OILB (Organisation Internationale de Lutte Biologique et Intégrée).\nEn 1997 nous fêtons les 50 ans de mise en bouteilles et de la vente aux particuliers de notre Maison. Les vendanges effectuées manuellement et le raisin est emmené entier sur le pressoir. Nous produisons toute la gamme des Vins d’Alsace : les 7 cépages Alsaciens ainsi qu’un EDELZWICKER (vin produit par assemblage).\n2001 : Lancement du Riesling « Grand Cru Frankstein » « Clos du Bernstein », situé dans la parcelle la plus abrupte.\n2002 : Coup de Coeur, guide Hachette pour le Riesling 2001 Vieilles Vignes.\n2003 : Lancement de l'Auxerrois "La Coulée des Sables", vin récolté en surmaturité (c'est à dire comme une vendange tardive).\nLancement du Riesling « Cuvée de l’Ours », vin à l’effigie de la légende du village.\n2006 : Agrandissement de notre exploitation avec la plantation de 50 ares en Gewurztraminer et Riesling Grand Cru Frankstein.\nSoixentenaire de la commercialisation en bouteilles\n2011 : Dans la continuité du travail effectué dans les vignes depuis plus d'une dizaine d'années, nous sommes passés en 1ère Année de conversion BIO.


Renov'baies : Fenêtres et Baies vitrées PVC BOIS ALU\nPortes d'entrée Portes de garage Volets Portails Vérandas/Pergolas\nFENÊTRE PVC / BOIS / ALUMINIUM / MIXTE\nComment bien choisir le matériau de sa fenêtre, porte fenêtre, baie vitrée, porte de service ?\nPVC, BOIS, ALU ? Comment choisir ? Quel que soit votre choix vous gagnerez en isolation, en lumière, en sécurité, en temps (plus d'entretien), vos factures énergétiques seront moins élevées et votre patrimoine valorisé. Nous sommes là pour vous orienter.....\nPetit guide pour vous aider dans votre choix :\nNaturellement isolant et apprécié traditionnellement pour son aspect chaleureux !!\nLe bois est un matériau noble qui s' adapte à tout type d'architectures, que votre maison soit des plus traditionnelles ou encore des plus modernes. Qu'il soit naturel, laqué, lasuré, le chêne ou le bois exotique apportera chaleur et harmonie naturel à votre habitation.\nLE + : Peux changer facilement de couleur selon les tendances du moment\nInaltérable , très bon isolant thermique et à la fois phonique, il est le matériau du troisième millénaire. Il est astucieux et ne nécessite aucun entretien. Il permet une grande collection de formes et de modèles (oeil de boeuf, formes arrondies...). Il peut être revêtu de finitions d'un nombreux choix de couleurs et même de bi-coloration afin de créer un contraste entre l'intérieur et l'extérieur de votre maison. Il est également un matériau recyclable et écologique qui s'impose par son accessibilité à tous pour son prix. Il est un choix gagnant !!!\nLE + : Son excellent rapport qualité prix\nFormes, aspect et coloris variés\nLui c' est le matériau nouvelle génération. Chic et sobre, il donne une vrai touche de modernité à votre maison sans pour autant lui retirer ses performences thermiques et acoustiques. Il est le choix premium pour les grandes ouvertures et les coulissants afin qu ils puissent s'ouvrir et se fermer en toute fluidité. L'aluminium peut se décliner sous des formes et couleurs multiples : finitions satinées, brillantes, imitation bois, finitions granitées, bi-coloration. Le choix de la couleur et de la personnalisation est quasi illimité.\nLE + : Personnalisable à volonté\nClair de vitre maximum\nLA FENÊTRE MIXTE (BOIS / ALU)\nBeau duo entre le bois et l'aluminium, il est un excellent isolant thermique et phonique et offre une touche plus que contemporaine à votre habitation tout en gardant son authenticité. Excellente combinaison...\nLe + : Alliance des performances des deux matériaux au summum mais attention à ne pas négliger le prix ☺


Mon compte Ameli est bloqué, serait-il possible de le supprimer pour que je puisse en crée un nouveau? - Résolue\n« Mon compte Ameli est bloqué, serait-il possible de le supprimer pour que je puisse en crée un nouveau? »\nMon compte Ameli est bloqué, serait-il possible de le supprimer pour que je puisse en crée un nouveau?\nEn souhaitant crée mon compte Ameli, celui- ci s'est bloqué. Serait-il possible de le supprimer pour que je puisse en crée un nouveau? (Sachant que j'ai tenté à de nombreuses reprises d’appeler le 3646, mais je n’arrive pas à avoir quelqu’un au bout du fil).\nNous avons répondu à une question similaire à la vôtre sur ce forum. Je vous invite à consulter notre réponse sur le lien suivant : https://forum-assures.ameli.fr/questions/1529445-creation-compte-ameli-impossible\nSi la lecture de ce topic ne vous permet toujours pas d'accéder à votre compte, il conviendra alors de vous mettre en relation avec un conseiller par téléphone en composant le 3646 munie de votre carte Vitale. Les lignes téléphoniques peuvent en effet être saturées compte tenu du nombre considérable d'appels engendrés par la la crise sanitaire actuelle. Je vous prie de bien vouloir nous excuser pour la gêne occasionnée.\nLor a posé une nouvelle question


A LA VEILLE DE LA COMMEMORATION DES MASSACRES DU 8 MAI 45: Le ministre des Moudjahidine soutient le projet de loi criminalisant le colonialisme\nA la veille de la commémoration des massacres du 8 mai 1945 à Sétif, Guelma et Kherrata, commis par l'armée coloniale française, le débat est relancé sur le projet de loi de criminalisation du colonialisme. Sur ce sujet en effet, Mohamed Cherif Abbes, ministre des Moudjahidine, ne semble pas partager le point de vue d’Ahmed Ouyahia, Premier ministre et secrétaire général du RND sur le projet d’une loi criminalisant le colonialisme. « Les organisations de la société civile toutes tendances confondues, sont attachées à la loi criminalisant le colonialisme. Cette criminalisation est une revendication autour de laquelle se rallient toutes les forces vives du pays. Elle ne pourrait être qualifiée de caduque ou nouvelle car n'étant pas propre à une génération donnée », a t il dit.Ahmed Ouyahia avait déclaré auparavant que ce projet de loi, défendu par le FLN, était « une manœuvre politicienne » marquant ainsi son hostilité à la démarche. « Lorsque les conditions favorables seront réunies pour traiter du dossier de la mémoire entre l'Algérie et la France, toutes les questions y afférentes seront débattues », a soutenu le ministre des Moudjahidine, suggérant l’existence de pesanteurs politiques dans le traitement des dossiers liés au passé colonial de la France en Algérie.Par ailleurs, le ministre des Moudjahidine a qualifié une nouvelle fois les massacres du 8 mai 1945 de crimes contre l’humanité. « Nous ne pouvons, en tant que victimes, qualifier ces massacres autrement que de crimes contre l'humanité au sens juridique du terme car ils ont été commis contre un peuple sans défense qui, sorti manifester pacifiquement, a été sauvagement réprimé. Le crime est, de ce fait, établi, avec preuves et arguments à l'appui et ne peut être imprescriptible. Il pourrait être assimilé aux crimes les plus odieux dans l'histoire de l'humanité », a t il déclaré à l’agence APS.Selon lui, des situations moins atroces ont été classées comme crimes contre l'humanité. Le ministre a estimé que cette commémoration était l'occasion de passer en revue les sacrifices et les épreuves endurés par le peuple algérien pour le recouvrement de sa souveraineté et de son indépendance.


Le refus de l'anecdote\nSe souvenir de l'ère Planchon\nDe l'instant au souvenir : le décalage de la mémoire\nNé à Paris en 1951, Michel Raskine est comédien et metteur en scène. Il fait ses débuts théâtraux en tant qu'assistant de Roger Planchon au Théâtre National Populaire à Villeurbanne et travaille sur ses créations de 1973 à 1978, notamment sur la mise en scène du Tartuffe de Molière, recréé en 1973. En tout, il assiste Roger Planchon sur huit de ses mises en scène : Par-dessus bord de Michel Vinaver, Le Tartuffe de Molière, Le Cochon noir et Gilles de Rais de Roger Planchon, A.A. Théâtres d'Arthur Adamov , Folies bourgeoises , Antoine et Cléopâtre et Périclès de Shakespeare. Michel Raskine crée ensuite ses premières mises en scène, et notamment Max Gericke ou Pareille au même , en 1984 avec Marief Guittier avec laquelle il continuera de collaborer très régulièrement. De 1995 à 2012, il dirige le Théâtre du Point du Jour à Lyon avec André Guittier.\nDans le cadre d'une réflexion sur la mémoire du TNP, cet entretien explore le regard rétrospectif de Michel Raskine sur cette époque et ses souvenirs au sein de l'institution. Après avoir retracé son parcours auprès de Roger Planchon, Michel Raskine évoque certains souvenirs particuliers de cette période pour ensuite réfléchir sur son regard actuel vis-à-vis de « l'ère Planchon » et de son historicité, et interroge finalement la notion de patrimoine du TNP au regard de ce qu'il a pu apprendre ou transmettre de ses années de travail avec Roger Planchon.\nMichel Raskine : Je l’ai racontée mille fois, cette histoire, j’ai l’impression que je radote. Le premier spectacle que j’ai fait en tant qu'assistant de Planchon, c’est Par-dessus bord 1 de Michel Vinaver.\nEn fait, il y a plusieurs étapes. J’ai fait des études de lettres à Paris, à la fac, et pendant mes études de lettres, j’étais à l’Institut d’Études Théâtrales, à Censier, qui était dirigé à l’époque par un homme qui avait une importance considérable, Bernard Dort. C’est un grand maître, qui a laissé des textes fondamentaux, et qui était un esprit merveilleux. Je l’ai eu comme enseignant, c’était un formidable pédagogue, puis il y a eu, ensuite, une amitié, je crois qu’il m’aimait bien. Cela dit, j’ai quand même voulu faire ma maîtrise de lettres, pas du tout à l'Institut d’Études Théâtrales mais à Paris VII, en littérature. Dans ces années-là, les années 1970, où je voulais absolument être acteur, j’avais fait du théâtre en amateur, j’avais déjà joué, mais j’étais à un virage complet de ma vie. Je ne regrette pas du tout d’avoir fait ces études littéraires, elles m’ont beaucoup apporté par la suite, mais je pense que c’était aussi un moyen, parfaitement inconscient, de reculer le moment de « sauter dans la profession ». Je n’avais pas prévu de faire une école d’acteur, j’avais envie d’apprendre sur le tas.\nL’année 1972 a été fondamentale car c’est l’année de ma maîtrise de Lettres, et aussi parce que Bernard Dort m’a envoyé, un peu comme journaliste, au Théâtre de la Commune d’Aubervilliers, où Manfred Karge et Matthias Langhoff, deux jeunes metteurs en scène du Berliner Ensemble, réalisaient la version française du Commerce de Pain 2 d'après Bertolt Brecht, un spectacle qui était venu un an avant en tournée avec La Mère et Les Jours de la Commune, un séjour marquant du Berliner Ensemble en région parisienne. J’étais là en tant qu’observateur, en vue d’écrire un article pour la revue Travail Théâtral 3. Ensuite j’ai réussi à me faire engager comme acteur, c'est là que j’ai rencontré Michel Bataillon qui travaillait alors au Théâtre de la Commune, et qui, quelque temps après, s’installait à Lyon pour devenir collaborateur artistique de Planchon.\nC’est Bataillon qui m’a fait venir au TNP à la fin de l’année 1972, pour « trier les archives », qui étaient en piteux état. Je n’avais pas du tout de diplôme d’archiviste, j’étais juste un étudiant enthousiaste. J’y étais pendant que Planchon répétait un spectacle4. Il était célèbre, c’était un des maîtres en France. Je n’avais pas vu de spectacle de lui, parce que j’étais un petit parisien, mais je savais sa stature. Cela dit, je l’avais croisé, dans cette même année 1972, car j’étais venu avec Bernard Dort justement, pour la création du Massacre à Paris 5, à la date de l’ouverture officielle du nouveau TNP. J’ai vu Planchon comme acteur, admirable. Après j’ai été au restaurant avec toute la bande, j’ai vu cet homme, et je me souviens qu'à l’époque je me suis dit que j’aimerais bien venir un jour ici et travailler avec lui. Quand l’occasion a été comme ça de venir à Villeurbanne, je suis venu, et je me suis senti extrêmement bien dans ce théâtre. J’ai surtout été absolument sidéré, fasciné par le bonhomme Planchon, et je me suis dit que j’aimerais bien rester là. Ensuite ça s’est passé de façon improbable et cocasse, avec beaucoup de candeur de ma part, de naïveté, et en même temps, une très grande franchise.\nPlanchon est quelqu’un qui ne m’intimidait pas du tout, je pense qu’on ne devait pas être beaucoup dans ce cas-là. Il était assez impressionnant, avec un physique, une stature, une voix, et puis une intelligence brillantissime. Et puis il était « célèbre » ! Mais cet effet-là ne comptait pas pour moi, et je crois qu’il appréciait chez moi le fait que je n’étais pas timide. J’avais rangé et classé mes archives maladroitement, et je lui ai dit que j’aimerais bien rester au TNP. Il m’a demandé, de façon un peu abrupte, si je voulais être assistant. Je ne savais pas ce que c’était qu'être assistant et j’ai dit oui. Il m’a dit de revenir le voir dans un moment pour lui dire ce qu’était un assistant pour moi.\nJe ne réfléchis pas, je ne prépare rien et je vais le revoir, et je sens que l’entretien foire complètement. Je me précipite chez le codirecteur, Robert Gilbert, figure absolument fondamentale évidemment de toute l’histoire de Planchon, qui m’aimait bien aussi, et qui me dit de proposer à Planchon de l’aider à faire ses distributions. On a exactement 20 ans d’écart, j’avais 21 ans à l’époque et lui la quarantaine, mais j'avais l’impression qu’il était beaucoup plus vieux, c’est très troublant quand j’y pense maintenant. Je lui ai donc proposé ça, avec mon culot sans nom, et il a accepté. Il prépare Par-dessus bord de Michel Vinaver, et me demande de le retrouver à Paris pour « l'aider à faire la distribution ». Je suis remonté à Paris. J’habitais chez mes parents, et tous les jours, pendant quinze jours, je venais le voir à son hôtel qui était près de la Sorbonne, et en fait je faisais du secrétariat, ou de l’assistanat, sans m’en rendre compte. Mais c’est merveilleux dans mon souvenir parce que j’ai approché et fréquenté Planchon, ce que tout le monde souhaitait ardemment, très longuement, de longues heures. C’étaient des heures de travail, il m’envoyait en mission, porter des textes aux acteurs, téléphoner à des agents… Je n’avais jamais fait ça !\nPuis il y a eu la date vraiment décisive de l’année 1973, car il allait faire la « deuxième version » du Tartuffe 7, celle dite « de Buenos Aires », qui a été une aventure exceptionnelle parce que j’ai senti que quelque chose de fondamental se jouait, et pas seulement pour moi. Je n’ai pas participé à la préparation proprement dite de ce spectacle, mais finalement il avait un petit rôle pour moi, et j’ai aussi été assistant. On a répété le spectacle à Lyon, et les dernières semaines à Buenos Aires. On devait aussi jouer à Santiago du Chili et à Montevideo en Uruguay, mais les événements politiques graves du moment ont fait que nous n'avons joué qu'à Buenos Aires, Rio de Janeiro et Sao Paolo. Après a commencé la grande aventure du Tartuffe, qui a duré pour moi six ans.\nM.R. : Oui, très régulièrement, dans toute la France, dans le monde entier. C’était une initiation au théâtre pour moi, car je jouais un petit rôle, qu’il avait composé pour moi, et qui a beaucoup marqué les esprits à l’époque. Un personnage muet, très présent, très copié d’ailleurs dans les dramaturgies de l’époque, le valet silencieux et observateur. Il y a des photos dans les livres, assez marrantes, de moi en une espèce de « mini Planchon » (les gens du TNP m'ont longtemps appelé, affectueusement, « Tartuffino », « le petit Tartuffe »!). Les gens disaient d'ailleurs « le Laurent de Planchon ». Ça a été le début d’une histoire qui a duré de 1973 à 1978, je ne sais pas combien de spectacles j’ai fait comme assistant, et j’en ai fait quatre comme acteur aussi.\nM.R. : Davantage dans la manière de travailler, et principalement pour le rapport des acteurs au texte. Quant à l’esthétique, pas tant que ça, à quelques détails près. Cela dit, il y a une part très consciente de ce que j’ai pu apprendre de lui, et qui est revendiquée dans mon propre travail. C’est plus compliqué avec les jeunes acteurs, parce que les acteurs de ma génération comprennent bien ce que je raconte car ils ont vu et aimé les spectacles de Planchon. Il y a eu de grandes époques dans sa vie de créateur. Mais la dernière époque n’est pas la plus belle, il y a même eu une sorte d'effondrement. J’ai beaucoup de mal, et de peine, à en parler. Je pense qu’il y a eu une sorte de « décadence » de son art, et dans les jeunes générations avec qui je peux travailler maintenant, certains n’ont pas connu Planchon, et ceux qui l’ont vu n’ont pas connu le « bon » Planchon. Quand on leur dit qu’il était un des plus grands, ils nous croient à peine.\nJe ne suis pas le seul pour qui la rencontre a été fondamentale. Il y a eu une multitude d’acteurs, de collaborateurs, et de spectateurs, qui ont été littéralement élevés au théâtre grâce à lui. Il est évident que des choses viennent de lui dans mon travail, dont je n’ai pas su et pas voulu me détacher, je les faisais miennes, cela me convenait. Pour ce qui est de l’esthétique dans mon travail, je peux difficilement en parler. Par exemple le « gigantisme » de ses scénographies ne me convenait pas, je pense que cela appartient à un autre temps. Je suis quelqu’un qui, comme lui, a toujours été curieux des autres et de leur art. Cela dit, je ne le lui dois pas forcément, je ne sais pas à qui je le dois, je suis comme ça. Je pense que les influences qu’il a pu recevoir, comme Brecht entre autres, ou le cinéma, car il était très cinéphile, ont beaucoup marqué ses mises en scènes et son écriture. Notamment les effets de montage, de gros plans, de rapprochements, d'éloignements.\nM.R. : Je dirais Le Tartuffe. C’est aussi que j’étais au cœur de cette création. J’ai joué Le Tartuffe partout, c’était un plaisir inégalé. J’ai assez vite eu conscience, mais pas seul, car on me renvoyait cette image, que c’est un spectacle qui comptait dans l’histoire de la mise en scène en France. Il y a eu avant et après ce Tartuffe, on disait d'ailleurs « le Tartuffe de Planchon ». C’est une date historique de la mise en scène des classiques, et de celui-ci en particulier.\nM.R. : J’avais 22 ans et j’ai vite compris que l’aventure que j’allais vivre allait être inouïe pour moi. J’étais heureux d’être là, savoir que j’allais partir en Amérique Latine pendant un mois, je trouvais ça fabuleux. Je vivais au jour le jour, mais j’ai eu une conscience aiguë dès le début du travail qu’il se passait quelque chose de pas ordinaire, et c'était le cas pour tous les acteurs qui ont vécu ça, on en parlait entre nous.\nLe « travail à la table » a été stupéfiant pour tout le monde, du plus jeune acteur au plus vieux. C’était en fait une analyse littéraire du texte, de ce qu’on peut faire en classe, mais brillantissime. Il n’y avait presque que Roger qui parlait. Et ce qui était sidérant, c’était la mise en place, une chose qui lui était propre, la rapidité du dessin chorégraphique (ce que j’appelle moi « chorégraphie », car c’est un mot qu’il n’utilisait pas du tout. Il n’était pas intéressé par la danse comme je l’ai été par la suite. Ce n’était pas un langage qu’il utilisait, il appelait ça « la mise en place » ou « la mise en scène »). Le dessin des mouvements a quasiment été fait en trois jours, pour une pièce de cinq actes. J’ai le souvenir d’une rapidité d'invention prodigieuse. On travaille à la table, on s’explique, on se met d’accord, et après on fait le dessin général très vite, puis ensuite on rentre dans les détails. Cet aspect-là de sa « méthode » – car au fond c’en est une, même s’il ne l’a jamais exprimée comme telle – je peux dire que c’est la mienne encore aujourd’hui.\nCe qui est difficile dans le boulot d’assistant, c’est qu’il faut être fraternel, en symbiose avec le projet – on ne doit en aucun cas être en opposition – mais on doit pouvoir avoir un regard critique, dans le bon sens du mot « critique ». Mais ce que je décris là est impossible, il s’agit de « tendre vers ». Ce que je peux vous dire – et à l’époque la phrase m’avait stupéfait – c'est que je lui avais demandé ce qu’était un assistant pour lui, et il m’avait répondu « c’est quelqu’un qui doit en savoir plus que moi ». J’avais trouvé ça étonnant, provocateur, paradoxal. C’est-à-dire qu’on ne peut pas en savoir plus que lui, et pour plusieurs raisons. D’abord, il avait 20 ans de plus que moi, j’avais fait zéro mise en scène, il en avait fait à peu près cinquante-cinq ! Il avait donc l’expérience, il avait l’âge, et en plus, il détenait le secret du spectacle. C’est lui qui savait ce qu’il fallait faire, ou ce qu’il voulait faire. Il est vrai qu’il appartient à cette catégorie de metteurs en scène qui détiennent la clé de voûte, même s’ils ont des collaborateurs. Donc toutes ces raisons font que je ne pouvais pas en savoir plus que lui. Cela voulait simplement dire qu’il y avait une demande d’excellence, et de viser toujours plus haut. Même s’il n’a jamais utilisé le mot, il s’agissait simplement d’une « exigence » de toujours en savoir plus, et courir devant. Mais courir devant Planchon, ça voulait dire ne pas trottiner derrière.\nM.R. : Non. Pas souvent. Il n'y avait pas, chez moi, de nostalgie. D’abord on s’est moins vus, et puis de moins en moins. Mais je pouvais avoir accès à lui comme je le voulais. Si je souhaitais lui parler, j’étais écouté dans la seconde. Je faisais visiblement pour toujours partie d’un petit groupe de gens qu’il aimait bien. Je n’en ai pas abusé, c’était une façon de le laisser en paix, ma façon de continuer à l'aimer. Il y avait aussi le fait que je m’éloignais de plus en plus de ses spectacles, et j’étais dans une sorte de tristesse de spectateur. Il ne recherchait pas expressément ma compagnie – mais ça n’était pas un problème – tout en restant très accessible pour moi.\nCe qui a été curieux (et qui a été dans les premiers temps une blessure et puis plus du tout, d’ailleurs ma tranquillité par rapport à cela surprend beaucoup) c’est que lorsque j’ai commencé à faire de la mise en scène, en 1984, on connaissait les liens qui nous unissaient, et donc tout le monde pensait qu’il viendrait voir mon travail, et il est très peu venu voir. Ça, c’est un grand mystère. J’ai été étonné de constater qu’il n’avait pas plus envie que cela de voir ce que je faisais. De tous mes travaux, il a dû en voir deux : Kiki l'indien, comédie alpine de Joël Jouanneau et Théâtres d'Olivier Py 9 . Ce qui est paradoxal, c’est qu'il allait beaucoup au théâtre. Je n’ai jamais compris, ni jamais su pourquoi il ne venait pas. Au début c’était assez violent, ensuite je me suis dit que ce n’était pas grave, que c’était plus son problème que le mien, et j'ai cessé d'en être triste. Cependant, les quelques fois où je l’ai eu au téléphone, il me disait qu’il savait exactement ce que je faisais, et je sais que c’est vrai. Je pense qu’il suivait très attentivement de loin, mais il ne venait pas voir.\nM.R. : C’est un autre sujet. Moi, je ne sais pas, et je crois que personne ne le sait. Pour bien comprendre l’histoire de Planchon, il faut se reporter à un événement que j’ai vécu : il y a eu un déclic, assez compliqué à raconter et qui remonte aux années 1976-1977. Le TNP est venu à Paris et a joué quatre spectacles 10 . Le TNP avait investi le Théâtre de Chaillot, puis le Théâtre de la Porte Saint-Martin, et là il y a eu un revirement inattendu mais phénoménal de la presse et de la critique. Il y a eu un lâchage (un lynchage ?) et j’ai toujours pensé qu'il ne s’était jamais remis de cette blessure, de ce désamour, et de la brutalité de la presse professionnelle. Il y a certainement ça dans les douleurs personnelles non parlées, en tous cas avec moi.\nJ’ai pensé un temps que compte-tenu de notre amitié, et du fait que j’étais quelqu’un d'absolument loyal, j’aurais pu avoir ces conversations, mais ce n'était pas à moi de solliciter des confidences, même si au fond j’aurais pu être un vrai interlocuteur, car je l’aimais profondément. Mais j’ai compris qu’il n’avait pas envie de ces discussions, donc j’ignore complètement comment il a vécu ce lent désamour.\nIl s’était isolé artistiquement, et c’est une chose qui guette les créateurs, même ceux qui pratiquent un art collectif comme le théâtre. Il faut toujours être vigilant à ne pas s’enfermer avec une cour, et être sans arrêt sur le qui-vive. Je ne dis d'ailleurs pas que lui avait une cour, mais je crois qu’il avait fait le vide autour de lui. Et donc en l’observant, lui ou d’autres maîtres, on peut parfois être témoin d'un épuisement de l’art théâtral, de son propre art. C’est une constatation un peu pessimiste et amère, cette idée qu’au bout d’un moment il y a un savoir-faire – pas très difficile à acquérir si on est un peu malin ! – et ce savoir-faire peut prendre le dessus sur... le sens. Chez Planchon, l’œuvre majeure se situe entre 20 et 50 ans (ce qui est déjà considérable et magnifique !), et je pense qu’il avait épuisé, au fond, un certain art du théâtre. Le relatif échec de son œuvre écrite et de son œuvre cinématographique peut peut-être avoir un rapport avec le fait qu’il ait été de plus en plus, dans son art, vers le contraire de l’épure, ce qui semble être pourtant la voie unique. On a tendance à imaginer qu’on va vers une simplification des choses, un goût de l’essentiel, et dans son cas ce n’était pas ça. Il y a eu une surenchère de l’image qui ne l’a pas servi, et son talent le plus frappant, qui était l’analyse du texte et le rapport aux acteurs, mais aussi « la chorégraphie », donc, s’est comme dissout chez lui dans une forme trop « large ». J’ai le sentiment d’avoir vécu avec lui son « âge d’or ».\nEn revanche, ce qu’on n’a jamais su, c'est à quoi auraient pu ressembler ou bien ressembleraient ses pièces mises en scène par d'autres. On peut voir cela avec des auteurs/metteurs en scène prolifiques comme Olivier Py aujourd’hui. Est-ce que lui n’autorisait pas cela ? Ou est-ce que personne n’osait demander ? Dans l’histoire de Planchon en tant qu’auteur, ça manque, car son théâtre n’a pas été revisité. Je pense qu’il a contribué à verrouiller inconsciemment, involontairement, la lecture de ses textes. L’attitude de la profession est généralement négative à l’égard des textes de Roger. Personne – à part Alain Françon qui a (très bien !) remonté La Remise 11 – n’est allé voir si c’était encore jouable ou non. Je me suis demandé régulièrement si je n’allais pas un jour mettre en scène un de ses textes, ce serait bien que je le fasse.\nA.G : En voyant ce que vous avez appris de Planchon, l'assistanat semble avoir été un travail enrichissant pour vous...\nM.R : C’était un homme exceptionnel aussi, ce n’était pas n’importe qui, il a été un des plus grands metteurs en scène français. Je l'ai connu à un moment où il faisait beaucoup de spectacles, avec beaucoup d’acteurs et de grands et gros décors. On tournait tout le temps, donc c’était une formation sur le tas incroyable. Aujourd’hui, les spectacles sont beaucoup moins joués. Il y avait un mouvement incessant et c’est aussi à l’intérieur de ça que j’apprenais, il n’y avait jamais aucune lassitude.\nM.R. : Non. En général, je ne suis pas très nostalgique. Pas plus de cette période que d’une autre. Je n’ai pas fini de travailler, pas envie d'arrêter le théâtre, même si cette année est une année charnière pour moi puisque j’ai arrêté de diriger le théâtre du Point du Jour, ce n’est pas un saut dans le vide, mais un changement de vie. Je n’ai pas tendance à me retourner en arrière et quand je le fais, ce que j’ai fait me plaît ! Je ne suis pas aigri ou déçu. J’ai juste une méfiance comme tous les gens de mon âge de ne pas tomber dans le « c’était mieux avant ». Donc, oui, ça a été un temps très heureux, c’est certain, ce furent des années de formation intenses et joyeuses. J’ai bien conscience de la chance que j’ai eue de croiser cet homme quand j'avais 21 ans, et je lui suis redevable.\nMais je pense que le monde d’aujourd’hui est beaucoup plus dur que celui que j’ai connu. Il y a le sida en plus et l’argent en moins, ce n’est pas marrant d’être aujourd’hui, c’est moins léger. Il y avait un optimisme du temps qui n’est plus là. Ce qui me « rassure » c'est que je vois aujourd’hui, comme jadis, d'immenses créateurs. C'est ça qui empêche d'être nostalgique. Regardez aujourd'hui les spectacles de Thomas Ostermeier, Un ennemi du peuple 12 par exemple, ou encore le dernier film de Michael Haneke 13 : c'est un film extraordinaire, avec des acteurs extraordinaires. Tant qu'il y a des œuvres et des artistes de cette trempe, il ne peut pas y avoir de nostalgie. Et Roger Planchon n'était pas nostalgique, ce n'était pas quelqu'un comme ça.\nA.G. : Parlons un peu du TNP : votre première expérience de spectateur du TNP se situe à Chaillot, à l'époque de Jean Vilar. Aviez-vous entendu parler du TNP avant d'y aller, et cela représentait-il déjà quelque chose pour vous ?\nM.R. : Oui bien sûr. Même si je n'ai jamais retrouvé le déclic qui a fait que j'ai voulu faire du théâtre (je n'ai pas fait de psychanalyse !), il y en a forcément un, mais je ne sais pas où il est caché. Mais ça remonte probablement à très loin.\nEt il y avait quelque chose à l'époque que l'on ne peut pas comprendre, et même imaginer aujourd'hui, c'est le phénomène Gérard Philipe. Il n'y a pas d'équivalent aujourd'hui : quelqu'un d'adoré par la France entière. Je ne vois pas d'équivalent. Il avait 36 ans, il est mort en 1959, j'avais 8 ans. Tous les gens de mon âge se souviennent du jour de la mort de Gérard Philipe en novembre 1959. Ça a été un déchirement, les gens l'adoraient. C'est comme Anna Magnani à Rome : à sa mort, la ville entière suivait le cortège. C'était l'identification d'une actrice à sa ville. La ville entière s'arrêtait pour aller à l'enterrement d'un acteur ou d'une actrice. C'est comme pour les obsèques de Victor Hugo. La mort de Gérard Philipe a été un deuil national. Tout ça pour dire que je savais très bien ce qu'était le TNP, Jean Vilar, même si mes parents n'étaient pas du « milieu ».\nM.R. : Je suppose. Entre temps il y avait eu celui de Georges Wilson14. Comme j'étais parisien, j'ai dû voir la dernière année de Vilar en étant très enfant (j'ai assisté, ébloui, à une représentation de La Guerre de Troie n'aura pas lieu de Jean Giraudoux, par Vilar15, lui-même jouant le rôle d'Ulysse. Il est entré dans un costume vert sombre, sous l'ovation des 2800 spectateurs du palais de Chaillot !), et après j'étais abonné au TNP de Georges Wilson. Mais le TNP de Planchon, c'est Planchon, pas le TNP. C'était Planchon reprenant possession de sa même salle, mais reconstruite16.\nM.R. : Oui, je pense. Planchon voulait profondément ce beau nom pour son théâtre, et il l'a eu. Il s'inscrivait naturellement dans les pas de Vilar qu'il admirait extrêmement, et qui est mort à peu près à ce moment-là.\nM.R. : Oh oui pour moi c'était essentiel ! Pour moi, le TNP c'était mon éducation de jeune spectateur, donc travailler dans le « nouveau TNP » c'était formidable. C'était un attachement sentimental. Je connaissais un peu l'histoire de Vilar et je l'admirais beaucoup, je ne concevais pas de faire du théâtre autrement que comme ça, c'est-à-dire dans le service public et au sein d'une troupe, avec un chef de troupe. C'était très naturel pour moi, c'était évident que c'était comme ça qu'il fallait faire du théâtre et pas autrement. Le discours théorique chez Planchon n'était pas très envahissant. La pratique prenait une grande place, on était tout le temps en travail.\nA.G. : Vous parlez d'un « âge d'or » de Planchon, est-ce que pour vous c'était aussi un âge d'or du TNP au regard de l'histoire du TNP ?\nM.R. : Non, je ne peux pas dire ça. Disons qu'il y a eu plusieurs âges d'or du TNP. Il y a eu des périodes plus inventives, plus riches que d'autres, et cela a lieu quand il y a à la tête de ces institutions un très grand artiste, un très grand maître. L'âge d'or d'un théâtre, c'est un âge d'or avant tout des metteurs en scène, avec des équipes de créations, et aussi, bien sûr, une troupe de bons acteurs ! C'est quand tout d'un coup il y a une succession de spectacles formidables et importants. Des âges d'or, c'est des périodes de production inventives, renouvelées. Et ça, des âges d'or, au TNP, il y en a eu plusieurs. Il y a aussi eu le passage de Patrice Chéreau, qui a ce talent magnifique. Il était temps17 que quelqu'un d'autre dirige cette institution. Je pense que Christian Schiaretti est préoccupé à juste titre par cette question, « quel est le sens de théâtre national populaire ? ». Il y réfléchit beaucoup et il accorde son travail à ses points de vue théoriques sur le sujet. De ce point de vue-là c'est très bien qu'il dirige cette institution.\nA.G. : Pour revenir à Christian Schiaretti, il est né en 1955, vous êtes né en 1951. Avez-vous le sentiment d'appartenir à la même génération ?\nM.R. : C'est une drôle de question, ça. Ce qui est bizarre, c'est que j'ai l'impression qu'il est beaucoup plus jeune que moi ! Et je ne sais pas si c'est parce que je me sens plus vieux ou parce que je le sens plus jeune ! C'est peut-être parce que Christian, je l'ai connu tout petit. Enfin, tout petit... ça fait très longtemps que je le connais ! Quand je l'ai connu, il était stagiaire sur un spectacle 18 où j'étais acteur, et du coup j'ai l'impression qu'il est plus jeune que moi, mais non.\nA.G. : Est-ce que vous avez la sensation d'appartenir à la même génération ?\nM.R. : Non, je n'ai pas cette impression ! Non, mais c'est ce qui est incroyable, parce que oui, de fait ! On n'a pas du tout la même histoire. Mais moi de toute façon, je n'ai pas l'impression d'appartenir à une génération de metteurs en scène. Je connais assez bien le travail des autres, un peu toutes générations confondues, y compris les jeunes metteurs en scène. Je suis un metteur en scène qui va plutôt beaucoup au théâtre.\nMon parcours est singulier parce que j'ai commencé tard à faire de la mise en scène, j'ai commencé en 1984, j'avais 33 ans. Mes spectacles ont eu tout de suite du succès. J'ai fait trois spectacles et j'ai tout de suite eu la direction d'un théâtre19. Il y a eu presque dix ans entre mon premier et mon troisième spectacle20. Finalement je suis plus « un acteur devenu metteur en scène ». Par contre, il n'y a aucun doute que je me sens dans une filiation, avec Planchon d'une part, et Gildas Bourdet par la suite avec lequel j'ai travaillé en compagnie, avec l'idée de travailler dans le service public, au service du public.\nM.R. : Oui, beaucoup plus à une génération de spectateurs qu'à une génération de metteurs en scène, sans aucun doute.\nM.R. : Je n'ai jamais vu du théâtre tout seul, je l'ai toujours vu avec d'autres. J'ai toujours partagé avec d'autres gens les spectacles que je voyais, j'en ai parlé avec eux. C'est aussi ça qui me fonde comme spectateur. On ne peut pas aller tout seul au théâtre. Mais je n'ai pas répondu à la question!\nA.G. : Vous pensez qu'aujourd'hui les gens vont plus souvent au théâtre seul ?\nM.R. : Je n'en sais rien. Il y avait des metteurs en scène qu'on allait voir, dont on attendait les spectacles, dont on guettait les spectacles. Il est vrai aussi que j'habitais Paris et que pendant un temps il y avait des spectacles qu'on ne voyait pas en dehors de Paris. J'ai pu voir des spectacles « historiques », qui ont eu une grande importance, une grande influence en France, et à l'étranger.\nA.G. : Y a-t-il des spectacles où vous ne vous êtes dit ça qu'après coup ?\nM.R. : Non. Non, je ne crois pas. Tous les grands spectacles de Peter Stein, de Klaus Grüber, les spectacles de Jean-Pierre Vincent à une époque, les spectacles de Matthias Langhoff, j'avais conscience que c'étaient de grands spectacles. Mais comme les spectacles de Christoph Marthaler que je vénère par-dessus tout.\nEt puis, il y a eu l'importance décisive de Pina Bausch. Je suis devenu assez vite un spectateur assidu de danse donc j'ai vu des spectacles de danse que les théâtreux généralement ne voyaient pas. Par exemple Dominique Bagouet. J'adorais ses spectacles. Un immense artiste, fracassé en plein vol. Et puis un type génial, tendre, malicieux. Et Anne Teresa de Keersmaeker : j'ai vu tous ses spectacles depuis le tout début, et j'ai toujours adoré ça. Et dès qu'elle fait un spectacle, j'y vais. Ça m'intéresse et ça m'excite d'y aller. Et je pense qu'il y avait énormément de gens dans le public qui avaient ce rapport-là aux spectacles de Planchon.\nC'est très bizarre, la mémoire au théâtre. Et les études de théâtre de ce point de vue-là sont compliquées, parce que maintenant il y a la vidéo, qui est un outil... facile. Planchon était dans un refus total de la conservation des spectacles par la vidéo. Sa position était tranchée, et de longue date. Il a toujours refusé les « captations » (ce mot atroce ! cette chose atroce !), y compris l'archivage. Il n'était pas hostile à l'archivage des textes, mais totalement hostile à l'archivage du théâtre filmé.\nM.R. : Oui, c'est exactement ça, ça fige définitivement. Là-dessus, je suis sur les mêmes positions que Planchon, et c'est un point de vue fort minoritaire. En ce qui me concerne, tous mes spectacles sont enregistrés – mais pour moi, pour le travail. Je ne souhaite pas qu'on les regarde, donc je demande qu'on les filme... mal ! Les filmer bien, je ne sais d'ailleurs même pas ce que ça veut dire, en fait.\nA.G. : Est-ce qu'en recoupant des souvenirs avec d'autres gens qui ont travaillé avec Roger Planchon, vous vous rendez compte que vous avez complètement reconstruit un souvenir ?\nM.R. : Je n'ai pas d'exemples précis qui me viennent à l'esprit, mais en tout cas ce n'est pas différent de n'importe quel souvenir. Et puis c'est déjà très loin. C'est proche dans l'émotion, mais c'est loin du point de vue du temps. Donc, je ne sais pas trop ce que c'est que mon témoignage. Je l'ai connu peu de temps, Roger, finalement, mais très bien pendant ce temps-là.\nA.G. : Est-ce qu'il y a des spectacles de Roger Planchon que vous n'avez pas vus mais dont vous avez le sentiment qu’ils vous ont marqué d’une certaine manière ?\nM.R. : Oui, il y en a beaucoup, il y a tout ceux d'avant le moment où je l'ai rencontré. C'est un peu comme si je les connaissais.\nM.R. : Oui j'ai des images, j'ai vu des photos. Il y a des images mythiques, elles l'étaient déjà de leur temps. Sami Frey et de Francine Bergé dans Bérénice 21. C'est un spectacle qui a énormément marqué les esprits, et donc qui m'a marqué. Il y avait lui dans ses propres spectacles, comme dans La Remise et dans L'Infâme 22 . Il y a des images de Jean Bouise dans Schweyk dans la deuxième Guerre mondiale 23. Tous les spectacles qui sont liés à Bouise, toutes les images des Trois Mousquetaires 24.\nLe Cardinal de Richelieu dans l'adaptation par Planchon des Trois Mousquetaires se faisait cuire un œuf au plat sur la scène, et ça, personne ne le faisait à l'époque. Ça avait beaucoup marqué les gens et mon père s'en souvenait, c'est comme ça que je connaissais cette image. Mon père avait été très ému quand je lui avais présenté l'acteur Gérard Guillaumat, je lui avais dit « tu sais, je vais jouer avec Gérard Guillaumat, c'était lui le Cardinal avec l'œuf sur le plat... ».\nA.G. : Vous avez dit que ça vous paraissait lointain maintenant le travail avec Planchon, pour vous qu'est-ce qui s'est éloigné, qu'est-ce qui est vieux dans cette époque-là ?\nM.R. : C'est seulement l'époque. C'est l'époque et puis c'est des trucs... ça n'a plus rien à voir avec Planchon, ça a à voir avec la vie, ou ma vie, ou mon âge, où j'en suis moi par rapport à tout ça. J'étais un des plus jeunes dans la bande. Ça veut dire que la plupart des gens que j'ai connus, notamment des acteurs, sont maintenant morts. Il y a peu de survivants de l'époque. Il y en a quelques-uns, mais il y en a beaucoup qui ont disparu. Donc, les morts, ça finit toujours par enterrer en même temps l'époque. Et puis ce qui a aussi radicalement changé, c'est que l'économie du théâtre n'est plus du tout la même. Et puis, pour ce qui est de moi, je n'ai pas du tout eu la même pratique institutionnelle que lui. Je n'ai pas dirigé de grande institution, je n'ai pas la même histoire de metteur en scène. Il a commencé avant 18 ans, moi à 33. J'ai commencé à 33 ans, aussi parce que j'avais connu Planchon.\nVous savez, les gens étaient impressionnés que je connaisse Planchon, que je fasse des tournées avec lui. C'était quelqu'un de très connu, très admiré. Que je sois son assistant, ça suscitait de l'admiration. Moi je le vivais, donc je ne tirais aucune fierté de ça, je trouvais ça normal. Et puis quand j'ai arrêté, j'étais connu dans le monde du théâtre comme « l'assistant de Planchon », on m'appelait comme ça d'ailleurs. Donc les gens étaient étonnés que « l'assistant de Planchon » ne fasse pas lui-même des mises en scène. À quoi j'ai toujours répondu qu'il m'avait tellement enseigné – sans l'enseigner d'ailleurs ! – mais j'avais tellement tiré de sa pratique une exigence, que je n'avais pas envie que mon exigence soit moins grande que la sienne. Je ne voulais pas faire de la mise en scène pour faire de la mise en scène, il fallait qu'il y ait quelque chose d'essentiel pour moi et pour l'instant il n'y avait rien d'essentiel, et puis j'avais à me prouver à moi-même que j'avais raison de vouloir être acteur, j'avais mon chemin d'acteur à faire, ça me prenait un peu de temps.\nEt puis un jour, il y a un texte qui m'est passé entre les mains qui était Max Gericke 25, et là tout d'un coup, tous mes beaux discours, toutes les barrières sont tombées. D'ailleurs je me souviens très bien, je suis allé dans la loge de l'actrice allemande qui a créé le rôle, j'avais vu le spectacle en allemand (mais je connaissais le sujet et le sens du texte) et je lui ai dit, en anglais, « si un jour je dois mettre en scène un texte, ce sera celui-là », mais c'est comme si une voix à l'intérieur de moi avait parlé à ma place ! Et elle m'a dit « ok, do it ». Et je l'ai fait.\nIl est probable que l'extraordinaire personnalité de Planchon ait été un frein pour commencer. Je ne voulais pas être en deçà, et je ne voulais pas être un pâle copieur. Je ne voulais pas spécialement me détacher de cette influence mais dans ces années-là je pensais que je ne pourrais pas faire autrement que comme lui, et ça je ne le voulais pas. De temps en temps, il y a un mouvement que j'indique aux acteurs et je me dis « ça, ça c'est exactement un mouvement qu'aurait fait Roger » – mais moins maintenant. Mais je reconnaissais, je me disais « ce mouvement-là que je suis en train d'inventer, il existe exactement dans le Tartuffe ». On n'a d'ailleurs jamais dit de moi que mes spectacles ressemblaient à ceux de Planchon. Je pense que très vite j'ai eu « un style », mon style, même si je ne sais pas du tout de quoi il est composé.\nLe problème, c'est que vous me faites parler, donc je ne répugne pas à parler de lui parce que je l'adore, mais en même temps c'est du passé tout ça, c'est loin. C'est du théâtre mort. C'est le problème des études universitaires sur le théâtre, c'est mort, non ?\nA.G. : Avez-vous participé à l'archivage du fond Roger Planchon quand Bataillon vous a fait venir ?\nM.R. : Non, on ne peut pas du tout dire ça. C'était plus modeste, plus artisanal. Je triais les programmes, les affiches, c'était un boulot de bureaucrate, de gratte-papier.\nM.R. : Oui, complètement, c'est certain. D'abord parce que moi je ne savais même pas ce qu'était ce boulot. Des gens s'en occupaient par intermittence, quand ils en avaient le temps. Je ne sais pas quand on a estimé qu'il fallait qu'il y ait quelqu'un de sérieux aux archives. Et puis Roger s'en foutait, surtout. Enfin il disait qu'il s'en foutait, de la conservation des œuvres. Ça allait de pair avec « pas de vidéo ».\nA.G. : Il n'y avait pas de volonté de laisser une trace ?\nM.R. : Non, vraiment pas. Enfin, il a quand même écrit ses mémoires, ce livre extraordinaire dédié à sa petite-fille, Esmé, qui ne sont d'ailleurs pas vraiment des mémoires, donc là, il y a une volonté de transmettre 26 .\nM.H. : Diriez-vous qu'il y a un patrimoine Planchon ?\nM.R. : Oui, totalement. Simplement parce que le patrimoine de Planchon a croisé celui du TNP seulement pendant une période. Le patrimoine des grands artistes de théâtre, il est essentiellement partagé du temps du vivant jusqu'au dernier spectateur en vie, ou au dernier acteur en vie, le dernier témoin. Après, il n'est plus partagé. Ce qui perdure, ça ne se transmet pas tant que ça. Une mise en scène, elle vieillit. Je pense qu'on peut éventuellement reconstituer des œuvres chorégraphiques, il y a des exemples. J'ai l'impression qu'on peut mieux transmettre le mouvement, les mouvements, que le spectacle de théâtre. Le théâtre c'est un art sans mémoire, ou alors une mémoire immédiate, la mémoire des vivants. Moi, je peux encore raconter des trucs, je peux transmettre un peu des choses, mais je ne sais pas si c'est très intéressant de le faire. Je peux le faire avec des jeunes acteurs, en me disant « ça, ça m'a servi à moi, ça m'a enrichi, donc ça peut vous enrichir ». Mais après, ça transite déjà par moi, donc ce n'est plus vraiment direct.\nC'est plus comme « ouvrir l'esprit » que « transmettre une histoire ». Au fond, je m'en fous un peu de transmettre une histoire. C'est plus pour ouvrir des portes et faire penser, faire réfléchir sur « comment on pratique l'art du théâtre ». Et puis aussi, il disait aux nouveaux acteurs « Vous voyez là, sur le mur », alors tout le monde se retournait, on était dans le théâtre, sur le plateau, « c'est peint en lettres d'or, c'est moi qui l'ai écrit, le théâtre a été repeint, donc évidemment on ne peut pas savoir, mais sous la peinture il y a une phrase en lettres d'or où il y a marqué « j'ai le droit de me contredire » ». Ça laissait tout le monde pantois, d'autant plus que le discours était assez péremptoire et affirmatif, même avec cet humour.\nEt il disait aussi toujours – avec évidemment l'espoir que les gens écoutent tout ce qu'il disait – « il faut écouter les metteurs en scène d'une oreille distraite ». C'étaient des paradoxes assez intéressants. Et on comprend très bien ce que ça veut dire. Écouter d'une oreille distraite, ça ne veut pas du tout dire ne pas écouter. Il faut écouter, mais on retient ce qu'on retient. Et cet esprit-là, le goût du travail et du paradoxe, c'est vraiment quelque chose, oui, que j'ai gardé de lui.\n2 Le Commerce de pain, Bertolt Brecht, mise en scène Manfred Karge et Mathias Langhoff, Théâtre de la Commune d'Aubervilliers, 1972.\n3 Travail Théâtral, dont Bernard Dort faisait partie du comité de direction, publié aux Éditions La Cité\n8 Un entretien a été réalisé avc Simone Amouyal dans le cadre de cette enquête : Simone Amouyal, «La mécanique de l’œil», Agôn [En ligne], Enquêtes, Souvenirs de théâtre, TNP, mis à jour le : 24/06/2013, URL : http://agon.ens-lyon.fr/index.php?id=2623.\n9 Kiki l'indien, comédie alpine , Joël Jouanneau, mise en scène Michel Raskine, Théâtre de Sartrouville, 1989 et Théâtres , Olivier Py, mise en scène Michel Raskine, Théâtre du Point du jour, 1998.\n10 A.A., théâtres d'Arthur Adamov, Gilles de Rais , Folies bourgeoises et Le Tartuffe.\n12 Un ennemi du peuple ( Ein Volksfeind ), Ibsen, Mise en scène Thomas Ostermeier, Festival d’Avignon, 2012. Reprise au TNP de Villeurbanne en Janvier 2013.\n13 Amour , Michael Haneke, film réalisé en 2012, et qui obtient la Palme d'Or au festival de Cannes 2012.\n14 Georges Wilson succède en 1963 à Jean Vilar à la direction du TNP de Chaillot, qu'il dirigera jusqu'en 1972.\n17 Roger Planchon quitte le TNP en 2002, après 30 ans à la tête de cette institution (avec des périodes de\n18 Il s'agit du spectacle Ici Solange, Paris ou ailleurs , Cosmas Koronéos, mise en scène Jean-Christian Grinevald, Petit Odéon, 1981.\n19 Michel Raskine a dirigé, avec André Guittier, le Théâtre du Point du Jour à partir de janvier 1995, jusqu'en 2012.\n20 En 1984, Michel Raskine réalise la mise en scène de Max Gericke, ou Pareille au même. Il monte ensuite\n26 Apprentissages : Mémoires , de Roger Planchon, Plon, Paris, 2004, 629p.\nMichel Raskine, «Le refus de l'anecdote», Agôn [En ligne], Souvenirs de théâtre, TNP, Enquêtes, mis à jour le : 01/07/2013, URL : http://agon.ens-lyon.fr/index.php?id=2620.


Aix Bilan de compétences : les intérêts - pa-scene.fr\nFabrication de gaine de ventilation et ses fonctions\nPublié par Floralie à juin 22, 2020\nAix Bilan de compétences : comment procéder ?\nPour toute personne intégrant la vie active, le besoin de faire le point sur son parcours professionnel peut l’atteindre à un moment donné. Quelles que soient les questions que vous vous posez, le bilan de compétences vous permettra de trouver les réponses.\nDes questions sur son projet d’avenir, sur son activité professionnelle, sur sa carrière ? Nombreuses peuvent être les raisons qui incitent une personne à réaliser un bilan de compétences. Quoi qu’il en soit, cette démarche constitue un moyen efficace pour maîtriser convenablement les perspectives professionnelles que vous rencontrez à Aix en Provence. Dans la mesure où vous devez faire face à une reconversion professionnelle, vous pouvez recourir à ce dispositif pour vous positionner sur le marché de l’emploi. Vous appliquer sur Aix Bilan de compétences vous permet donc d’effectuer l’inventaire de vos avantages en termes d’aptitudes, de potentialités et de compétences. D’un autre côté, vous allez également pouvoir réfléchir à des pistes d’orientation et d’évolution, estimer la faisabilité d’un projet déterminé et étudier vos motivations réelles.\nD’une autre manière, Aix Bilan de compétences vous offre une solution pour faire une précision sur votre vie professionnelle et vos priorités professionnelles. Mais encore, cette opération vous permet de valider un projet de formation ou de déterminer un projet professionnel. Par contre, ce type d’opération ne se réalise pas tout seul. Cela dit, il faudra vous faire accompagner par un expert dans ce domaine. Cette option est votre meilleure alternative pour arriver à faire des choix plus éclairés et réfléchis. De plus, l’intervention des spécialistes vous fera gagner du temps, puisqu’elle aura lieu en dehors du temps de travail.\nComment obtenir un accompagnement professionnel ?\nAfin d’atteindre efficacement vos objectifs en matière d’analyse des aptitudes, des compétences et de détermination d’un nouveau projet professionnel, la meilleure solution est de vous tourner vers Aix Bilan de compétences. Cabinet Ambitions sera votre meilleur allié sur ce point. Effectivement, ce site vous offre l’opportunité d’accéder facilement au service d’une équipe spécialisé dans le secteur du bilan de compétences à Aix en Provence. Quelques clics suffisent pour vous aider à bénéficier d’une démarche accompagnée. À ce propos, vous allez co-construire votre projet professionnel. Ainsi, vous allez pouvoir réaliser un choix entre les différentes pistes possibles pour aboutir à un projet de vie. Sans parler de la mise en œuvre d’un plan d’action redoutable visant à définir une stratégie d’évolution.\nDans l’ensemble, il vaut mieux externaliser la réalisation de votre bilan de compétences à une équipe qualifiée afin de parvenir à vos objectifs. Vous adresser à un cabinet comptables peut constituer une solution idéale pour profiter d’un accompagnement d’un expert. En outre, l’entreprise vous propose également d’autres prestations de qualité incluant de meilleurs services pour vos projets comptable, optimisation, fiscalité, etc.


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RH 2.0 : Damien Joliot invité du Club des DRH du NET\nVers des RH 2.0?\nDécouvrez le prezi de Damien Joliot, invité par le Club des DRH du Net le 5 avril 2012.\nIl partage quelques vues et expériences sur l’intérêt des outils 2.0 pour la fonction RH.\nLes points marquants de cette présentation non exhaustive :\nEn savoir plus sur RH 2.0 : Damien Joliot invité du Club des DRH du NET\nAG de la FEVAD : Blue Search présent\nLa Fevad a son Assemblée Générale le 20 juin 2012.\nA cette occasion et pour la première fois, elle organise également Les Enjeux du E-Commerce.\nIl s’agit d’un évènement unique pour les e-commerçants, un moment privilégié d’information, de rencontres et d’échanges autour des enjeux du e-commerce.\nQuelques sujets à l’ordre du jour :\n- Leviers de croissance et de rentabilité\n- Connectivité, etc.\nRendez-vous donc le 20 juin 2012 !\nEn savoir plus sur AG de la FEVAD : Blue Search présent\nFocus sur la Web School Factory\nNous vous avions déjà donné notre position de « chasseur » en matière de formation sur les métiers du web.\nVoici un focus sur une nouvelle école de l’Internet, qui ouvrira ses portes à la rentrée 2012 : la WebSchoolFactory.\nEn savoir plus sur Focus sur la Web School Factory\nWorkFu : une nouvelle solution de recrutement sur Twitter\nBlue-search s’inscrit dans l’avancée du recrutement 2.0 en testant le recrutement sur Twitter via l’application de WorkFu\nPlus d’information sur WorkFu?\nTwitter lance sa solution de recrutement ! Par Jean-Noël Chaintreuil\nEn savoir plus sur WorkFu : une nouvelle solution de recrutement sur Twitter\nPerspectives de croissance de l’emploi dans le e-commerce\nRetrouvez sur une des vidéos de BFM l'intervention de Pierre CANNET (Blue-Search Conseil) aux côté de Jacques Antoine Granjeon (Vente-Privée) et Marc Lolivier (FEVAD) pour répondre aux questions des journalistes sur le futur du E-commerce et du digitale sur la capacité du secteur à dynamiser le marché de l'emploi en France par son dynamisme;\nles perspectives de forte croissance et d’emploi dans le e-commerce\nEn savoir plus sur Perspectives de croissance de l’emploi dans le e-commerce\nEn savoir plus sur Les défis du marché du recrutement en ligne\nE-commerce : l’emploi sera-t-il la variable d’ajustement ?\nIl y a toutes sortes de vœux… ceux que l’on fait aux tous proches dès Minuit, embrassades et coupes de champagne aux lèvres.\nIl y a les vœux officiels que l’on regarde au journal télévisé, ampoulés et comme venus d’un autre âge.\nIl y aussi les vœux sous forme de mailing list ou, c’est plus moderne, de SMS list. On les lit distraitement mais puisqu’ils sont destinés à d’autres, ils nous paraissent comme désincarnés.\nEn savoir plus sur Je voeux !


Marché public : AUTOMATE DE PURIFICATION D'ADN,ARN ET DE PRODUCTION DE ChIP-Seq DE HAUTE QUALITE -\nAUTOMATE DE PURIFICATION D'ADN,ARN ET DE PRODUCTION DE ChIP-Seq DE HAUTE QUALITE Organisme : CNRS Délégation 10 Bénéficiaire de l'achat : UPR 2357 INSTITUT DE BIOLOGIE MOLECULAIRE DES PLANTES 12, rue du Général Zimmer 67084 STRASBOURG Cedex Nature : Fo...\nAUTOMATE DE PURIFICATION D'ADN,ARN ET DE PRODUCTION DE ChIP-Seq DE HAUTE QUALITE\nRéférence du marché : 852439\nBénéficiaire de l'achat : UPR 2357 INSTITUT DE BIOLOGIE MOLECULAIRE DES PLANTES 12, rue du Général Zimmer 67084 STRASBOURG Cedex\nIntitulé : AUTOMATE DE PURIFICATION D'ADN,ARN ET DE PRODUCTION DE ChIP-Seq DE HAUTE QUALITE\nAdresse de livraison ou d'exécution : UPR 2357 INSTITUT DE BIOLOGIE MOLECULAIRE DES PLANTES 12, rue du Général Zimmer 67084 STRASBOURG Cedex\nDescription technique : L’institut de biologie moléculaire des plantes du CNRS souhaite s’équiper d’une machine apte à automatiser les expériences de type ChIP pour l’épigénétique. La machine sera compacte, devra pouvoir être posée sur un plan de travail et ne pas excéder 100 kg. Elle sera alimentée en électricité par une prise standard 2P+T 220V. Au niveau de ses fonctionnalités, l’appareil réalisera de manière automatisée des expériences d’immuno-précipitation et de purification d’ADN, d’ARN et éventuellement de protéines par billes magnétiques. Elle devra pouvoir traiter jusqu’à 8 échantillons simultanément avec des volumes de 5 à 200 µl. L’erreur du pipetage automatique sera comprise entre 2 et 20% selon les volumes en jeux. Elle devra posséder un bras aimanté ainsi que deux blocs thermiques capables de réguler la température entre 4 et 95°C. Pour ce faire, les technologies de type Pelletier seront privilégiées. Les protocoles expérimentaux seront accessibles via une interface graphique intégrée qui les présentera de façon simple et conviviale. Ils pourront être édités par l’utilisateur afin de s’adapter au mieux aux conditions expérimentales souhaitées. Lors des actions automatiques, l’instrument devra être en mesure d’indiquer sommairement l’avancement du programme en cours. Le robot devra être en mesure de proposer une petite dizaine de protocoles parmi lesquels on peut citer sans exhaustivité : ChIP, MeDIP, hMeDIP, RNA-IP, IPure, MethylCap, Re-ChIP... La proposition devra être pour une machine neuve ou d’occasion complète en ordre de marche, quel que soit le protocole préprogrammé choisi, c’est-à-dire avec tous ses accessoires ou pièces échangeables. Il sera d’office inclus deux kits pour ChIP. De plus la proposition sera franco de port avec installation et formation de deux personnes. Cette proposition inclura la mise à jour gratuite pour une durée de 5 (cinq) ans du micrologiciel embarqué dans le robot. Il sera aussi présenté en option une garantie étendue qui inclura la maintenance courante et les pièces d’usure. Idéalement, deux durées seront proposées à savoir 3 ans et 5 ans. Les options et qualités du SAV devront être présentées dans un document annexé à l’offre ainsi que les prix publics et remisés des consommables afférents à l’usage du robot.\nAdresse : IBMP - UPR 2357 12 rue du Général Zimmer 67084 STRASBOURG CEDEX\nNom : SCHMIT Anne-Catherine\nTéléphone : 03 67 15 53 29\nCourriel : anne-catherine.schmit@ibmp-cnrs.unistra.fr\nIBMP - UPR 2357 12 rue du Général Zimmer, STRASBOURG CEDEX


Le géant de la Tech veut agir durant cette période électorale très sensible.\nEt si les deepfakes venaient perturber la prochaine élection présidentielle américaine ? Cette crainte formulée en début d’année par de nombreux experts continue d’animer le débat, d’autant que les tentatives de manipulations sont monnaie courante en cette période si particulière. Récemment, Twitter et Facebook ont même décidé de supprimer une vidéo partagée par Donald Trump, en estimant qu’il s’agissait de désinformation. Conscient du problème et désireuse d’agir, Microsoft a présenté son nouvel outil le Video Authenticator.\nUne initiative mondiale pour « défendre la démocratie »\nComme son nom le suggère, il permettra d’analyser les photos et les vidéos afin de déterminer la probabilité pour qu’elles aient été manipulées. Ce score de confiance pourrait être particulièrement utiles aux futurs électeurs lorsqu’ils visionneront des images, ou devrait en tout cas les inviter à faire preuve de plus de vigilance.\nIl est impossible de juger la fiabilité de cet outil mais le géant de la Tech affirme qu’il fonctionne en détectant des éléments qu’un œil humain n’est pas en capacité de détecter. Cet effort s’inscrit dans le cadre de l’initiative Defending Democracy de la firme de Redmond. Elle vise à protéger « les campagnes contre le piratage; accroître la transparence de la publicité politique en ligne; explorer des solutions technologiques pour préserver et protéger les processus électoraux; et se défendre contre les campagnes de désinformation. »\nCe nouvel outil n’est pas sans rappeler le dispositif de lutte contre les fakes initié par Jigsaw, la filiale de Google. Assembler permet de détecter si une image a fait l’objet d’une retouche. Il repère en particulier les modifications de luminosité, des couleurs ou encore des ajouts effectués sur une photo. Il se destine avant tout aux médias et vise à les aider à lutter contre la désinformation. Plusieurs d’entre eux ont déjà franchi le pas, et c’est notamment le cas de l’Agence France Presse ou l’équipe de fact-checking du journal Le Monde : Les Décodeurs.\nfausses informationsMicrosoft [Source]