1À la parution des derniers épisodes de The House of Mirth, la mort de Lily Bart causa beaucoup d'émoi. Benstock évoque la surprise du lectorat : « the shocking final chapter that turned the arch comedy into tragedy and gave the novel its somber twist of fate […]. The shock of the novel's ending electrified the reading public » (Benstock 231-232, mes italiques). On sait cependant que le sort de Lily était conçu comme tragique depuis le début par Edith Wharton, comme elle l’indique dans A Backward Glance : « What that climax was to be I had known before I began. My last page is always latent in my first » (Wharton 2003 : 29). D'autres remarques de Wharton vont dans ce sens, insistant dans The Writing of Fiction sur le fait que tout est programmé depuis le début : « no conclusion can be right which is not latent in the first page. About no part of the novel should there be a clearer sense of inevitability than about its end » (Wharton 1966 : 108). Très soucieuse de l'architecture de ses romans, Wharton ne propose pas une fin plaquée, ni en contradiction avec l'intrigue comme cela a pu l'être reproché au roman traditionnel du XIXème siècle1. Pour Wharton, la forme que prend la fin est inévitablement déterminée par le sujet du texte (Wharton 1966 : 109).\n2La fin est la limite d’un texte que Wharton conçoit comme un tout construit, un monde clos, comme l'expriment notamment ses craintes à propos de The House of Mirth : « loosely built, with so many dangling threads and cul-de-sacs » dans une lettre datée du 5 août 1905 adressée à Brownwell (Wharton 1990 : 260). En effet, Wharton définit le but de l'art comme : « the eternal effort of art to complete what in life seems incoherent and fragmentary » (1966 : 107). Dans The Writing of Fiction, Wharton expose son goût pour la complétude dans le récit qui se doit d'être bien ordonné. Ses convictions s'opposent ainsi à celles d'une moderniste comme Virginia Woolf dans « Modern Fiction » (1925) :\n3On ne saurait donc attendre des romans de Wharton des fins dites indéterminées et ouvertes, qui ne mettent pas un terme au flux de l'expérience. The House of Mirth se range plutôt parmi ces textes réalistes classiques dans lesquels, comme l’explique Catherine Belsey, figure une résolution nette :\n4Pourtant, le roman de Wharton s'achève sur l'évocation d'un mot présenté comme capital mais qui n'est pas révélé au lecteur et les conditions de la mort de Lily sont ambiguës. De plus, pour reprendre Linda Wagner-Martin :\n5Il apparaît donc que la fin de The House of Mirth est marquée par une indétermination finale relative et le propos de cet article est d'examiner la valeur de celle-ci en regard du rapport aux limites exposé dans le reste du roman. Cette étude prendra ponctuellement en compte l'adaptation réalisée en 2000 par Terence Davies, dont il n'est pas sûr qu'elle ait la même finalité.\n6Afin de mesurer pleinement la valeur de l'indétermination de la fin de The House of Mirth sur la page et à l'écran, nous poserons d'abord le cadre et la cible de la satire sociale de Wharton : un monde rigide, clos et étouffant. Dans ce contexte, l'indécision chronique de Lily acquiert un caractère positif. Cette difficulté à se déterminer fait d'elle une héroïne de tragédie. La mort de Lily est le dénouement du drame, la situation stable et définitive vers laquelle le texte a tendu depuis le début. Pourtant, on mettra au jour la tension créée par la présence d'une part d'irrésolution au sein de la clôture du roman.\n7La société dans laquelle Lily Bart évolue est décrite par Wharton comme « [a] little hot-house of traditions and conventions » (Wharton 2003 : 33). Le petit monde (« little world », Wharton 106)2 de Lily dans The House of Mirth (comme celui de The Custom of the Country et de The Age of Innocence) est régi par un ensemble de règles et de conventions parfois complexes, souvent implicites, mais auxquelles nulle femme ne doit déroger ouvertement au risque de se voir exclue de la société.\n8C'est un monde marqué par la routine. Les soirées et les saisons défilent au rythme de rites que l'on veut inchangés et observés par tous. Ainsi, l'incipit du chapitre 3 indique que « Bridge at Bellomont usually lasted till the small hours » (Wharton 22) tandis que celui du chapitre 5 énonce : « The observance of Sunday at Bellomont was chiefly marked by the punctual appearance of the smart omnibus destined to convey the household to the little church at the gates » (Wharton 42, mes italiques). Avec le renfort d'adverbes et d'adjectifs marquant la régularité, nombre de chapitres débutent par un ancrage spatio-temporel précis de ces événements rituels qui marquent l'appartenance au groupe. Membre du « vieux » New York et grande gardienne des conventions – y compris celles qui n'ont plus cours – Mrs Peniston revient dans la métropole à date fixe, comme l'expose l'ouverture du chapitre 9 : « In Mrs Peniston's youth, fashion had returned to town in October ; and therefore on the tenth day of the month the blinds of her Fifth Avenue residence were drawn up » (Wharton 77). Dès l'incipit, la position fragile de Lily Bart est indiquée par le fait qu'elle se trouve dans un endroit inhabituel à un moment incongru: « but what was Miss Bart doing in town at that season ? » s'étonne Selden (Wharton 5). Plus tard, au chapitre 5, livre II, la solitude de Lily est signalée par le calme de Fifth Avenue où elle se trouve hors saison : « The future stretched before her dull and bare as the deserted length of Fifth Avenue » (Wharton 180)3. Les saisons ont leur lieu : « the Newport season » (Wharton 5) est le pendant estival de l'agitation de la grande artère new yorkaise. « Les heureux du monde » évoluent au sein de limites géographiques circonscrites : l'avenue qui figure dans les trois exemples ci-dessus est le centre incontestable de cet espace4. Tandis que Lily évolue d’abord d’une demeure précise à une autre – « from one enclosed interior to the next » (Kaplan 87) – son exclusion du groupe social se traduit par sa présence accrue dans des lieux publics ouverts à tous (pension, rue, square).\n9« Do take me somewhere for a breath of air » (Wharton 6) demande Lily à Selden au tout début du roman. Ce monde clos est présenté comme oppressant pour Lily : « she felt as though she were buried alive in the stifling limits of Mrs Peniston’s existence » (Wharton 79). Dans le film de Davies, la jeune femme semble à maintes reprises avoir des difficultés à respirer, comme si elle étouffait5.\n10L'exclusivité du groupe repose sur des limites que les « nouveaux riches » comme Rosedale, les Bry et les Gormer tentent de franchir. Tandis que The Age of Innocence est situé dans les années 1870 quand le « vieux » New York règne incontesté, The House of Mirth (comme The Custom of the Country) est situé au moment où la société s'ouvre d'assez mauvais gré aux financiers de Wall Street, tels Sam Rosedale (et Elmer Moffatt). L'argent, omniprésent et omnipotent, est un sujet tabou. Comme le note George Dorset dans le film avec une phrase qui résonne comme un aphorisme « Husbands are expected to be like money – influential but silent ». Wharton souligne l'hypocrisie de ce monde faussement clos6. Ainsi, en dépit des apparences, la société mondaine n'est pas étanche et quand Wall Street faiblit, il s’avère que même les fortunes prétendument indépendantes du marché subissent secrètement les conséquences de ce dernier (Wharton 95)7.\n11Dans The House of Mirth, il faut tenir son rôle et agir à l'intérieur des limites qui sont fixées par les conventions. Or, comme l'a souligné Louis Auchincloss, Lily participe de deux mondes : si elle appartient à la famille des Peniston et des Stepney, son père a perdu sa fortune à Wall Street. Elle ne trouve cependant sa place dans ni l'un ni l'autre car elle n'épouse parfaitement les règles d'aucun : tandis que sa famille (représentée par Mrs Peniston) a un code moral rigide qui ne s'accommode pas des compromissions de Lily pour s'adapter à la société émergeante, ses riches amis ne comprennent pas ses répugnances et sa délicatesse (Auchincloss 317).\n12Le rôle assigné à Lily en tant que célibataire implique des limites supplémentaires8 concernant ses moyens de subsistance et sa réputation9. Dans un monde où les femmes doivent se marier pour exister, Lily, dépourvue de l'appui d'un époux fortuné et influent, mais qui n'est plus une « débutante » puisqu'elle a 29 ans et onze saisons derrière elle, se trouve dans une situation intermédiaire instable10 qui, dans le meilleur des cas, la soumet au bon vouloir des ses hôtes (elle ne peut refuser de jouer aux cartes à Bellomont ni de remplacer la secrétaire absente) ou, dans le pire, la met en danger car, sur l'échiquier social, elle n'est qu'un pion mineur qui peut facilement être sacrifié. Les difficultés de Lily émanent de son refus de se plier à la convention qui lui impose de se marier. Lily amorce sa déchéance sociale par des déviations à la norme prescrite : la première étant d'aller prendre le thé chez un célibataire. Le gros plan sur le visage de Lily dans le film, après une succession de champs-contrechamps, quand elle déclare « I'll take the risk » souligne l'importance de cette décision. Parce qu'elle rechigne à se plier à certaines conventions, Lily représente une menace pour les cloisonnements qui sont de rigueur dans la société, ce que souligne Davies à l'écran lors de la dispute entre Lily et Selden à l'hôtel de Mrs Hatch où Lily demande : « Where does dignity end and rectitude begin ? ». Tandis que la dignité évoquant le respect de soi est louable, la rectitude évoque ici une rigidité abstraite dépourvue de bienveillance. En soulignant la finesse des distinctions, en montrant que le positif peut aisément verser dans le négatif, Lily remet en question le principe des limites.\n13Si Wharton ne s'est pas engagée dans la cause féministe contemporaine, il est clair que, dans la trilogie new-yorkaise, elle critique le rôle de figuration réservée aux femmes qui ne valent que par ce qu'elles donnent à voir et représentent : « If I were shabby no one would have me : a woman is asked out as much for her clothes as for herself. The clothes are the background, the frame, if you like […] we are expected to be pretty and well-dressed till we drop » (Wharton 12). Dans The House of Mirth, cette critique s'exprime dans l'opposition entre Lily et Selden qui est lui aussi dans une position intermédiaire mais ne souffre pas des mêmes limitations. Les propos de la jeune femme dénoncent le double standard qui règne : « a girl must, a man may if he chooses » (Wharton 12).\n14La critique dépasse cependant la question du genre (masculin/féminin) puisque Lily Bart est défaite par une autre femme dont le statut marital et financier dissimule ses entorses à la moralité11. Le personnage de Bertha qui louvoie dans les eaux troubles de la bonne société contribue à dénoncer l'hypocrisie des limites affichées.\n15Quand Lily apparaît à Selden dans la gare, il est frappé par son air inhabituellement indécis, exprimé par deux groupes nominaux dans deux phrases successives: « desultory air [...] air of irresolution » (Wharton 5), qu'il interprète aussitôt comme « the mask of a very definite purpose » (Wharton 5). La référence au théâtre, par le biais du masque, évoque un comportement peu authentique, celui d'une comédienne qui joue un rôle. Lily est d'abord présentée, via Selden, comme un être calculateur, qui sait jouer des règles de la société pour arriver à ses fins. Pourtant l'indécision que Selden lit sur le visage de Lily Bart est plus authentique qu'il ne le croit. Et c'est cette indétermination qui distingue Lily des autres personnages et fait d'elle une héroïne de tragédie – dans le sens donné par Aristote où le personnage, ni exceptionnellement bon, ni mauvais, se retrouve dans le malheur à cause d'une erreur (1453a) : les hésitations de Lily constituent les fautes qui causent sa perte.\n16Tôt dans le roman, le narrateur insiste sur la capacité d'adaptation (« adaptability », Wharton 31) qui caractérise Lily. La jeune femme a appris à se plier aux règles du moment et aux désirs des puissants : « Her naturally good temper had been disciplined by years of enforced compliance, since she had almost always had to attain her ends by the circuitous path of other people's » (Wharton 61). Elle se plie, de plus ou moins bon gré, aux exigences des cercles sociaux dans lesquels elle doit s'intégrer. Cette attitude ressemble au début à une certaine paresse morale dans la mesure où l'analyse que fait Lily du monde qui l'entoure varie en fonction de sa situation financière. Ainsi, tandis que les difficultés la rendent lucide, toute arrivée d'argent embellit à ses yeux son petit monde et la rassure. Quand Gus Trenor lui apprend qu'il a un chèque pour elle juste après qu'elle a vu ses espoirs d'épouser Percy Gryce anéantis par l'annonce de ses fiançailles avec une jeune héritière, les pensées de Lily s'inversent12. En outre, Lily s'accommode de certains doutes et soupçons et préfère ne pas s'attarder sur la dimension morale de certaines de ses actions. Par exemple, quand elle sollicite l'aide financière de Gus Trenor, le non-dit domine et les règles – comme les détails de l'opération financière – restent indéterminées. Bien que consciente de l'obligation dans laquelle elle se place, elle pense pouvoir dominer le jeu mais lors de la confrontation avec Trenor, Lily s'aperçoit qu'elle a franchi la limite sans s'en rendre compte. Elle est alors envahie par un sentiment de honte profond (Wharton 117) car s’il est des portes dans sa conscience qu’elle garde closes (Wharton 66), Lily est bel et bien dotée d'un sens moral – qui est ironiquement un handicap plus qu'un atout dans la société dépeinte par Wharton.\n17Tout au long du roman, l'héroïne est confrontée à des choix qu'elle peine à faire : se marier, emprunter de l'argent, accepter l'offre de George Dorset, quitter l'entourage de Mrs Hatch, utiliser les lettres de Bertha pour marchander ? Ce dernier choix est particulièrement épineux et, comme dans une tragédie, l'héroïne est face à un dilemme : doit-elle s'abaisser au chantage et utiliser les lettres pour se sauver ou bien ne pas le faire mais se sacrifier ? Si Lily ne marchande finalement pas les lettres, on sait qu'elle prend la décision de le faire en se rendant chez Bertha (Wharton 236). La proximité de Selden la fait changer d'avis (« She seemed suddenly to see her action as he would see it » (Wharton 237). Par contre, Davies choisit de montrer Lily à la porte des Dorset et si la démarche du personnage n'aboutit pas, c'est parce que le couple n'est pas en ville. Davies accentue ainsi la situation tragique du personnage réduit à faire ce que sa morale répugnait jusque-là13. Dans le roman, les passages en focalisation interne relatent une succession de tergiversations et de revirements tandis que les dialogues font apparaître la contradiction. L'irrésolution de Lily apparaît ainsi quand elle conclut la description du monde dans lequel elle vit à Gerty sur cette exclamation : « I'm sick to death of it ! And yet the thought of giving it all up nearly kills me » (Wharton 208). Pour Cynthia Griffin Wolff, c'est le fait que Lily rechigne à faire des choix, à adopter une position morale ferme qui cause sa perte (Wolff 327), mais on peut aussi lire son indécision comme un point positif. C'est ce que fait Frances Restuccia : « the suppleness even of indecision is preferable to the phallogocentrism demonstrated in The House of Mirth by one male suitor after another » (Restuccia 224). Pour la critique, l'indétermination correspond à un volet féministe du roman de Wharton : « a more literary feminism that refuses definable positions for their masterliness, wishing to maintain perpetual openness and inaccessibility » (Restuccia 224). Il apparaît en outre que la difficulté de Lily à prendre des décisions reflète aussi sa répugnance à faire ce que sa morale désapprouve. Carrie Fisher résume et analyse avec justesse l'indécision de Lily : « she works like a slave preparing the ground and sowing her seed ; but the day she ought to be reaping her harvest, she over-sleeps herself or goes off on a picnic […]. Sometimes I think it's because, at heart, she despises the things she's trying for » (Wharton 147-8). Au début du roman, Lily ne mène pas à terme sa conquête de Percy Gryce, jeune homme aussi riche qu'ennuyeux, qui lui donnerait une situation stable au sein de la société. Ce premier choix (épouser ou non Percy Gryce) auquel Lily est confrontée signale son irrésolution qui provient de sa délicatesse morale : elle ne parvient pas à s'abaisser à cette négation de soi que constituerait ce mariage14. Si, comme l'affirme Louis Auchincloss, le lecteur est finalement convaincu que Lily est « la seule véritable dame » du roman15, c'est en raison de son indétermination qui est aussi la preuve de sa supériorité morale.\n18L'irrésolution de Lily est expliquée par sa dualité du personnage. Pour Jim Ellis, Lily est une actrice et le dédoublement entre le personnage et le rôle qu'elle joue lui est fatal : « The critical distance she maintains from this chosen role and performed self is what causes her to hesitate at the wrong moments » (Ellis 170). Certaines hésitations de Lily, notamment pendant ou après ses premières conversations avec Selden, qui cristallisent ses propres doutes, correspondent aux moments où elle tente d'enlever son masque. Pour Judith Fetterley aussi, c'est un dédoublement, cette fois entre Lily et son image objectifiée, qui cause la perte de la jeune femme par les hésitations qu'il suscite : « Making a separate entity of her beauty creates a schism between Lily's real self and her cultural identity as a beautiful object and leads directly to that pattern of ambivalences and consequent indecisions which mark her character and action » (Fetterley 201). Si Lily ne se satisfait pas de son succès matériel en tant que bel objet (Wolff 336), c'est parce que ce succès n'est pas le sien mais celui du rôle qu'elle joue et qu'il ne correspond pas à ses profondes aspirations morales.\n19Dans le contexte d'un monde clos, l'indétermination de Lily est le signe de sa supériorité morale et possède donc une valeur positive – même si, dans la logique tragique du roman (qui veut que le beau et le positif soient détruits), cet avantage mène à son exclusion et lui est finalement fatal. La fin du texte offre-t-elle un écho de cette valeur positive accordée à l'indétermination quand elle présente une Lily s'en remettant au hasard lorsqu'elle augmente la dose de chloral ?\n20« If it was not for death and marriage I do not know how the average novelist would conclude » (Forster 94). Construite autour d'un lit de mort, la fin de The House of Mirth offre une résolution traditionnelle donnant lieu au retour à l'ordre. Guy Larroux observe que :\n21La mort du personnage à la fin d'un roman pose une situation définitive, fixe et stable. Avec sa fonction totalisante, elle participe d'un schéma clos. Cette nouvelle stabilité fait ici écho au monde cloisonné duquel Lily a été exclue mais on peut s'interroger sur l’authenticité de ce qui est ainsi figé, à l'image du visage mortuaire de Lily – « estranged and tranquil face » (Wharton 253) – : si la mort /la fin stabilise les faits, ne les transforme-t-elle pas aussi ?\n22Outre la dimension tragique du roman qui fait de la mort de l'héroïne le dénouement nécessaire16, la mort est une résolution classique pour les personnages féminins quelque peu menaçants comme Lily. Rachel Blau DuPlessis remarque que, outre le mariage,\n23Cependant, cette mort acquiert aussi une valeur symbolique libératrice : « Death itself becomes a symbolic protest against the production of a respectable female and the connivances of a respectable society » (DuPlessis 16). On retrouve cet aspect dans The House of Mirth : en mourant, Lily quitte la « maison de liesse » (où se trouve le cœur des sots) et se soustrait aux obligations et compromis qu'elle impose. Plutôt que la clôture, la mort de Lily évoque la liberté.\n24La fin de The House of Mirth peut sembler surdéterminée dans la mesure où Wharton multiplie dans les derniers chapitres les signaux annonçant la fin, qu'il s'agisse du sort funeste de Lily ou de la fin du roman avec lequel il correspond. Ainsi, dès le chapitre 12 du livre II (alors que celui-ci en comporte 14), le lecteur est invité à dresser un bilan quand Lily se rend chez Selden, scène qui fait structurellement et thématiquement écho au premier chapitre du roman. Et ce d'autant plus que, lors de cet ultime échange avec Selden, les propos et les pensées du personnage de Lily renvoient à leurs rencontres précédentes : la visite à l'hôtel de Mrs Hatch, la légèreté de la première visite chez Selden, puis leur conversation à Bellomont et lors de la soirée des tableaux vivants (Wharton 238-41). Dans ce dernier échange chez Selden, alors que les renvois au passé abondent, toute évocation de l'avenir de Lily reste indéfinie et contradictoire, comme dans une impasse où les mots rebondissent pourtant :\n25Le contraste amorcé par « But » remplace l'isotopie de la mort par celle de la vie et du mouvement mais la métaphore filée du feu apporte une dimension atemporelle qui ne contredit finalement pas la mort annoncée et la connote de façon positive17.\n26Le chapitre 13, qui relate d'abord la rencontre avec Nettie Struther, jeune fille qui a bénéficié du soutien financier de Lily et qui a depuis reconstruit sa vie, évoque lui aussi le passé révolu de Lily. La structure chiasmatique que dessinent les fortunes inversées de Lily et Nettie rehausse la déchéance sociale de l'héroïne18. Dans ce chapitre, les rares allusions à l'avenir de Lily – « Since it was her fate to live in a boarding-house, she must learn to fall in with the conditions of her life » (Wharton 246) – cèdent vite la place à l'évocation du passé évanoui. La (dernière) soirée de Lily fait clairement écho au début du roman, par exemple quand Lily contemple les robes du temps de sa splendeur ou quand la voix narrative renvoie à une situation antérieure : « She opened her cheque-book and plunged into such anxious calculations as had prolonged her vigil at Bellomont on the night when she had decided to marry Percy Gryce » (Wharton 247). Mais nul choix ne semble plus maintenant s'offrir au personnage. Tous ces renvois analeptiques suggèrent que Lily reste prisonnière de ce passé et qu'il n'y a donc pas d'issue pour elle. Tout invite au bilan et évoque la fin, l'impasse et le néant19. L'abondance de préfixes privatifs souligne que nul retour à un stade antérieur n'est possible : « he was as incapable as herself of an uncritical return to former states of being » (Wharton 249, mes italiques) ; « […] and she saw that/ nothing/ now /remained/ to her /but the emptiness /of renunciation » (Wharton 249, mes italiques). L'alliteration en « n » et le rythme des derniers segments expriment l'immensité du vide qui s'impose subitement quand le rythme binaire est rompu par la plongée dans le néant sans fin évoquée par les longs segments de cinq syllabes par lesquels la phrase s'achève.\n27Terence Davies donne lui aussi l'impression d'une situation sans issue avec le procédé de répétition des paroles et des images. Ainsi, à trois reprises et de façon rapprochée, le spectateur voit Lily prendre du chloral et s'allonger sur son lit tandis que la musique s'élève et que la caméra s'éloigne d'elle. Sur la page comme à l'écran se dessine un schéma clos et cohérent.\n28À cette clôture préparée, orchestrée et complète, Wharton ajoute une forte dose d'indétermination en laissant plusieurs questions en suspens. Ces zones d'ombre méritent d'être examinées car elles donnent, semble-t-il, une dimension particulière à Lily et au roman et constituent une célébration de l'indétermination qui s'oppose aux limites qui dominent la société dépeinte dans le roman.\n29L'une des questions laissées en suspens porte sur le caractère accidentel ou délibéré de la mort de Lily. Tandis que l'éventail des choix de Lily s'amenuise, le personnage reste indécis jusqu'au bout. En prenant une gorgée de chloral de plus, Lily est consciente des conséquences éventuelles : « she took a slight risk » (Wharton 250). Le terme risk est un renvoi supplémentaire au premier chapitre du roman quand Lily décide de prendre le thé chez Selden (Wharton 7), renvoi de mauvais augure si l'on se souvient que cette première prise de risque amorce la spirale descendante dans laquelle Lily s'engouffre quand elle est vue par Rosedale et la femme de ménage. Ce n'est que lorsqu'elle est apaisée par la drogue qu'elle peut de nouveau considérer son avenir (« Tomorrow would not be so difficult after all », Wharton 251), d'abord perçu comme insurmontable : « If only life could end now » (Wharton 249). S’il est impossible de savoir si le geste de Lily est délibéré, c’est notamment parce que la narration, au cours du chapitre 13 (Livre II), est essentiellement en focalisation interne. La voix narrative reste très discrète et intervient non pour trancher mais pour confirmer l'indécision du personnage : « She did not, in truth, consider the question very closely » (Wharton 250)20. Tandis que l'indétermination est maintenue par Wharton, Davies semble la lever. L'insert sur la petite fiole bleue suivi d'un plan sur la main de Lily prenant la bouteille puis la portant à ses lèvres souligne l'importance du flacon. On comprend que Lily augmente la dose quand elle boit, marque une pause, puis prend une nouvelle gorgée, tandis que le volume de la musique augmente pour signaler l'importance du geste. Quand Lily s'allonge, la camera s'arrête pour faire un gros plan sur la main du personnage alors que le contenu de la bouteille désormais inutile se répand.\n30Les chapitres 12 et 13 du livre II, avec leurs invitations au bilan et leurs références à la mort, multiplient les annonces de fin mais celle-ci est difficile à localiser. En effet, le moment de la fin, habituellement, correspond à l'interaction entre terminaison (fin matérielle), finition (achèvement structurel, totalité cohérente en vue d'un effet) et finalité (orientation, telos) (Larroux 35)21. Guy Larroux observe que « la mort coïncide souvent avec le point final de l'histoire. Elle participe aussi à la finition et à la finalité de l'œuvre, notamment chaque fois que celle-ci entend représenter une totalité, l'unité d'une vie en particulier » (Larroux 36). La mort de Lily au chapitre 13 scelle la tragédie et participe à la finition et à la finalité du roman mais ne constitue pas la terminaison. Ambigu, le chapitre 13 se termine par « and slept » (Wharton 251). On est pourtant tenté de distinguer le dénouement – les derniers moments et la mort de Lily – de la conclusion – dernier chapitre dans lequel Selden contemple la dépouille de Lily. Le dernier chapitre fait-il alors seulement figure d'épilogue ? Force est de lui conférer un rôle plus essentiel dans le roman car si Lily meurt effectivement dans l'avant-dernier chapitre, la fin de ce chapitre reste ouverte et ce n'est que dans le dernier que la clôture se met en place avec Selden.\n31Le propos du dernier chapitre est bien d'apporter une conclusion en interprétant la mort de Lily. Quand Selden arrive sur les lieux, il est invité à demi-mots par Gerty à limiter les interprétations possibles de la mort de Lily :\n32Il s'agit de nier la possibilité que Lily ait agi délibérément, épuisée et vaincue par la société qui l'a rejetée, et que la société en question soit donc responsable. Même dans la mort, la bonne société impose ses règles à Lily : « Society thereby enforces its codes even beyond the end of life : the truth of Lily's existence – her poverty, desperation, and death – are hidden from public view by conventional phrases and elliptical explanations » (Benstock 234). Alors que le personnage de Lily reste indéterminé jusqu'au bout, la mort de Lily est contenue par Selden, l'observateur froid et distant du début devenu emblématique de la société dans le sens où c'est lui qui a pour fonction de clarifier la situation pour le monde diégétique, mais aussi pour le lecteur qui, au chapitre précédent, a assisté aux derniers instants de Lily sans vraiment pouvoir les interpréter. Une mise en abyme se met ainsi en place quand le lecteur observe Selden dans la même situation d'indétermination face à l'énigme de Lily.\n33La scène où Selden découvre le corps sans vie de Lily fait écho à celle de l'incipit dans laquelle il cherche déjà à déchiffrer l'héroïne. Dans cette structure circulaire, les deux scènes forment un cadre qui vise à délimiter et à fixer l'image de Lily Bart. Le propos de la conclusion est donc de circonscrire et de figer le sens. La fonction de Selden comme interprète est claire, mais la part d'invention dans la lecture proposée l'est aussi. On relève la répétition dans le même paragraphe du mot mystery qui invite à la résolution : « he constructed an explanation of the mystery » (Wharton 255, mes italiques). Son interprétation mène à la réconciliation, soulignée dans l' excipit (Larroux 84) – l'unité finale de The House of Mirth repérable, détachée du reste du texte par un saut de ligne – par la conjonction de coordination et l'union des pronoms « he/her » en « their/them » : « He knelt by the bed and bent over her, draining their last moment to its lees ; and in the silence there passed between them the word which made all clear » (Wharton 256, mes italiques). La réconciliation est une figure de clôture commune et l'on peut voir une analogie entre son caractère traditionnel et la position défendue par Selden.\n34Avant d'examiner les éléments du texte qui invitent à se défier de la lecture de Selden, notons dès à présent que la portée totalisante de la conclusion est contredite par le fait qu'elle est limitée au point de vue de Selden. Le narrateur n'intervient pas pour prendre de la hauteur par rapport à l'événement et le mettre en perspective avec les conséquences ou les réactions d'autres personnages. Ceci suggère que la mort de Lily ne fait pas d'éclat dans le monde aseptisé de la bonne société où règne le non-dit. Sa mort ne cause nulle remise en question. Mais circonscrire la conclusion au point de vue de Selden donne aussi à lire une indétermination finale partielle.\n35Si l'on applique la proposition de Guy Larroux qui consiste pour délimiter la fin d'un roman à « remonter le texte à partir de son point final, à la recherche […] d'éléments introduisant dans le contexte final une dose plus ou moins forte d'hétérogénéité » (Larroux 32), il apparaît que le chapitre 14 (le dernier) est en nette rupture avec le précédent, notamment avec le changement de focalisateur, de jour et de ton. Le choc de la mort de Lily, tel que le relate Shari Benstock, est lié au fait que le lecteur découvre la dépouille de la jeune femme avec Selden qui lui n'a pas lu les signes et est, de surcroît, dans « [a] state of self-absorption » (Wharton 252). Le chapitre débute par un matin ensoleillé, « mild and bright, with the promise of summer » (Wharton 251), qui s'oppose à l'automne de l'incipit et correspond à l'humeur de Selden. Métaphore du regard que porte Selden sur son environnement, le soleil colore la surface des éléments qui constituent la rue de Lily mais ne change pas fondamentalement ces éléments: « the sunlight […] mellowed the blistered house-front, gilded the paintless railings of the doorstep » (Wharton 251). Du début à la fin du roman, Selden projette ses idées sur Lily: « it was inevitable that he should connect her with the one touch of beauty in the dingy scene » (Wharton 252). Tandis que le personnage féminin a développé son envergure morale22, Selden n'a pas progressé. Le dernier chapitre résume et reprend l'attitude de Selden envers Lily tout au long de leur relation. Ainsi, comme dans la scène d'ouverture, l'éternel spectateur de Lily qu'est Selden s'arrête aux apparences et reste confronté au mystère du personnage. Accourant chez la jeune femme et porté par le désir de se dépasser, de se renouveler, Selden retombe vite dans le doute et sa confiance est vite ébranlée quand il découvre l'enveloppe adressée à Gus Trenor. L'agitation qu'éprouve Selden est en rupture avec son attitude, habituellement soigneusement distante, marquée par le contrôle de ses émotions et de ses actes. Ce comportement atypique du personnage pourrait indiquer un dépassement de ses limites : « [he] felt himself thrilling with a youthful sense of adventure » (Wharton 252). Le terme « adventure » coupe court à cette lecture : déjà employé en rapport avec Lily dans l'incipit23, il indique la légèreté et l'égocentrisme de Selden. Le style indirect libre laisse cours aux pensées de Selden : « He had cut loose from the familiar shores of habit, and launched himself on uncharted seas of emotion ; all the old tests and measures were left behind, and his course was to be shaped by new stars » (Wharton 252). Toutefois, l'ironie du narrateur à l'égard du personnage transparaît ici dans le choix des métaphores de la mer et des étoiles.\n36« […] and in the silence there passed between them the word which made all clear » (Wharton 256). Quel est le mot que Lily veut dire à Selden et réciproquement ?24 Par sa position finale, ce mot non-dit semble être d'une importance capitale : Larroux évoque l'investissement habituel de la dernière phrase qui recueille « tout le poids de la conclusion » (Larroux 19). Il explique l' « accentuation “naturelle” du mot de la fin qui tient au fait qu'il est le dernier et qu'il occupe de ce fait une position stratégique, d'ultime contact et de rupture avec le lecteur » (Larroux 85). Wharton joue du style indirect libre qui, épousant les pensées de Selden, permet de ne pas préciser de quel mot il s'agit. En ne le révélant pas, elle ironise sur la portée de ce mot prétendument important.\n37Selden accorde au silence une valeur romantique peu convaincante25 puisque précédemment les moments de silence entre les deux personnages étaient moins synonymes de symbiose que de discordance. Ainsi, la voix narrative insiste sur le silence avant leur brève conversation chez les Bry : « Selden had given her his arm without speaking. She took it in silence, and they moved away […] against the tide » (Wharton 108). Dans le jardin, ils s'assoient toujours sans mot dire et Lily ouvre le dialogue en se plaignant de ce silence : « You never speak to me – you think hard things of me » (Wharton 108). Plus tard, après la scène au restaurant puis lors de la dernière visite de Lily, le silence de Selden trahit sa condamnation puis son embarras. En outre, il apparaît à plusieurs reprises que le non-dit qui régule les relations ne mène pas à la vérité.\n38Comme l'observe Wagner-Martin, « The riddlelike effect of the ending – Selden's calling attention to a word that he does not name and the reader cannot guess – adds to the reader's dismay » (Wagner-Martin 125). Elle cite ensuite Dale M. Bauer (1988) selon qui « because the finalizing word is left unsaid, the novel remains open-ended » (Wagner-Martin 126). Mais l'indétermination n'est pas forcément là. Le mystère du mot n'en est pas un et il n'est pas révélé car il n'a aucune importance : il participe du « récit » qu'élabore Selden pour circonscrire Lily (et s'absoudre).\n39Davies choisit aussi la réconciliation comme résolution et accorde davantage d'envergure au personnage de Selden. Le Selden de Wharton reste inconscient du fait que Lily possède les lettres de Bertha et qu'elle pourrait les utiliser pour recouvrer sa place au sein de la riche société, ignorance qui indique le caractère déficient du personnage (« insufficiency », Wolff : 334). À l'inverse, dans le film, Selden remarque les lettres à demi brûlées dans l'âtre de sa cheminée, ce qui le pousse à se précipiter chez Lily. Davies confère donc à Selden la possibilité de mesurer le sacrifice de Lily. Avec cet élément de résolution de l'énigme posée par Lily, pointe une progression dans le personnage de Selden. Il comprend trop tard, mais il comprend quand même. Davies opte pour l'image d'une réconciliation des amants. Selden demande à être laissé seul avec Lily, sans mission particulière à accomplir contrairement au roman dans lequel il est suggéré que Selden doit faire disparaître toute indication éventuelle de suicide. De même, la découverte du chèque adressé à Trenor ne suscite pas de nouveaux doutes, mais la compréhension et la complétude, ainsi que des larmes. « I love you » murmure Selden au cadavre de Lily. Outre le fait que la phrase est très explicite, elle indique également que Selden dépasse enfin les conventions qui l'ont déterminé jusque-là. La sincérité de Selden n'est pas mise en doute mais celle de Davies l'est... dans la mesure où pour filmer cette fin, il convoque ici les codes du mélodrame au cinéma. La référence au genre remet en question la complétude affichée de l'histoire.\n40Dans la haute société décrite par Wharton dans The House of Mirth, l'indétermination intrinsèque de Lily est symbole de liberté. Wharton reproduit ce schéma avec la fin qu'elle donne au roman. Il est des cas où « le non-dit final ne s'assimile pas à un défaut de dénouement […], mais plutôt à un défaut de conclusion » (Larroux 207). Paradoxalement, dans The House of Mirth, bien que soient mises en place différentes stratégies et thématiques de clôture, on semble aboutir néanmoins à un refus de conclure. C'est en effet ainsi qu'on peut interpréter la conclusion confiée à Selden, que divers signes invitent à remettre en question.\n41L'indétermination à l'œuvre dans la fin de The House of Mirth n'est pas la fin ouverte des modernistes car elle ne correspond pas à une suspension du sens. Parce qu'elle est programmée, inscrite dans le texte, elle contribue au sentiment de complétude qui se dégage de ce roman et au projet artistique réaliste de Wharton.


La France suspend l'essentiel de sa coopération militaire avec la Russie - France 24\nL’Union européenne et l’Ukraine ont signé, vendredi, le volet politique de leur accord de coopération. Dans la foulée, le ministre français de la Défense a annoncé la suspension des activités de collaboration militaire avec la Russie.\nLe ministre français de la Défense Jean-Louis Le Drian a annoncé vendredi la suspension de "la plupart de ses activités de coopération militaire avec la Russie", notamment les exercices militaires conjoints et les échanges de visites.\nEn visite à Tallinn dans le cadre d’une tournée en Pologne et dans les Pays baltes, il a également proposé à ses partenaires européens l’envoi de quatre avions de combat afin d’assurer la continuité de la mission de l'Otan chargée de la surveillance de l'espace aérien de ces pays depuis 2004.\nUne proposition qui reste cependant soumise au feu vert des instances de l’Alliance atlantique.\nInterrogé à ce sujet lors d’une conférence de presse vendredi à Bruxelles, le président français François Hollande a assuré qu’il ne s’agissait "sûrement pas" d’une escalade militaire. "Il s’agit d’exprimer a nos alliés l’expression de notre solidarité et de veiller à ce que des missions de sécurité soient organisées", a-t-il expliqué.\nPar ailleurs, le chef de l’État français a insisté sur "la nécessité d’en finir avec la montée des tensions qui n’est pas sans rappeler la guerre froide". Il a rappelé qu’il était "très important de prendre des sanctions". "Il y en a d’immédiates", a-t-il précise, évoquant notamment "la liste des personnalités [visées] et les conséquences que cela aura pour leur circulation et leur patrimoine."\nPlus tôt dans la journée, le Parlement russe a voté à l’unanimité l'annexion de la Crimée tandis que le Premier ministre ukrainien Arseni Iatseniouk et les dirigeants européens ont signé le volet politique de leur accord d'association, à l'origine de la crise entre Moscou et l'Occident. Les Européens marquent ainsi leur soutien fort à l'Ukraine, au lendemain de leur décision de durcir le ton contre Moscou.


L'épidémie d'Ebola risque de devenir un désastre viral, craignent les experts | L’actualité\nL’épidémie d’Ebola risque de devenir un désastre viral, craignent les experts\nTORONTO – L’épidémie d’Ebola sans précédent en Afrique de l’Ouest pourrait mener le monde au bord d’un désastre viral, laisse entendre un expert dont les propos ont été publiés vendredi dans le «New York Times».\nCe texte d’opinion affirme que les experts s’inquiètent du fait que la transmission de la maladie entre individus augmente les probabilités que des mutations permettent à l’Ebola de se répandre par la voie des airs, comme certains des virus les plus contagieux de la planète. La maladie se répand actuellement par contact avec les fluides corporels des personnes contaminées.\nL’article, intitulé «Ce que nous avons peur de dire à propos de l’Ebola», a été écrit par Michael Osterholm, du Centre de recherche et de politique sur les maladies infectieuses de l’Université du Minnesota.\nIl s’agit de l’un des premiers signes montrant que les experts du virus, de plus en plus inquiets, sont prêts à s’adresser au public et à révéler leurs graves craintes face à une éclosion qui ne ressemble à rien de ce qui a été vu jusqu’à maintenant dans le monde. Depuis le début de l’année, plus de 4200 personnes ont été infectées et près de 2300 en sont mortes, selon l’Organisation mondiale de la santé (OMS), qui souligne que ces données sont sans doute sous-estimées.\nIl y a quelques semaines, l’OMS a mis en garde contre la possibilité que l’épidémie actuelle infecte 20 000 personnes, soit près de 50 fois le nombre de cas enregistrés dans la pire épidémie recensée avant celle-ci. En effet, moins de 3000 personnes au total auraient contracté le virus au cours de 19 éclosions du virus depuis 1976.\nLorsque le nombre de 20 000 cas a été avancé, il s’agissait d’un total presque impensable. Désormais, certains experts croient que 20 000 cas est un scénario plutôt optimiste. Une étude parue jeudi dans la publication en ligne Eurosurveillance laisse entendre que si le rythme de nouveaux cas se poursuit, il pourrait y avoir entre 77 000 et 277 000 cas d’Ebola d’ici la fin de 2014. Les auteurs de l’étude parlent d’un scénario catastrophe, et estiment que les efforts visant à contenir la maladie devraient avoir pour objectif d’éviter que le nombre de malades atteigne ces sommets. Mais ils précisent qu’en date du 26 août, il n’y avait aucun signe de ralentissement.\nDes virus comme l’Ebola mutent constamment. Et chaque fois qu’un virus animal de ce genre infecte un humain, il y a une possibilité que se développent des mutations le rendant plus adapté à la transmission entre humains. Personne ne sait encore ce que pourrait entraîner l’infection d’un si grand nombre d’humains. Mais les chercheurs étudiant le virus — l’un des plus mortels à toucher le genre humain — préféreraient ne pas observer ce processus en action.\nSelon M. Osterholm, chaque infection donne au virus mutant «des milliards de lancers des dés génétiques».\n«L’hyper-évolution actuelle du virus Ebola est sans précédent; il y a plus de transmissions entre humains au cours des quatre derniers mois que ce qui s’est sans doute produit pendant les 500 à 1000 dernières années», écrit-il dans sa lettre à l’éditeur.\n«Si certaines mutations se produisaient, cela pourrait vouloir dire que le simple fait de respirer pourrait faire en sorte qu’une personne risque d’attraper l’Ebola. Les infections pourraient se répandre rapidement partout sur la planète, comme l’a fait le virus H1N1 en 2009, après son apparition au Mexique», poursuit-il.\nDans une entrevue, il souligne que l’épidémie à mis à genoux les trois pays les plus touchés: la Guinée, la Sierra Leone et le Liberia.\nLes équipes de secours internationales, principalement dirigées par Médecins sans frontières, peinent à installer et surveiller suffisamment de lits pour les malades. Isoler ces derniers est la seule façon de mettre fin à l’épidémie. Au Liberia, le pays le plus touché, les autorités ont annoncé qu’un important stade de soccer serait converti en installations médicales.\nPour M. Osterholm, les Occidentaux pourraient être tentés de se désintéresser de la situation en se disant que les événements en Afrique de l’Ouest n’ont pas d’incidence sur leur propre vie.\n«Si, dans ce pays (les États-Unis), nous avions soudainement une transmission du virus Ebola par la voie des airs, le personnel de santé se mettrait à mourir, il y aurait de la panique et de la peur, et nous aurions rapidement d’importantes pénuries de biens essentiels, y compris les produits médicaux les plus utiles», prédit-il. M. Osterholm note par ailleurs qu’une étude réalisée en 2012 par des chercheurs du Laboratoire national de microbiologie à Winnipeg a démontré que dans certaines circonstances, la souche Zaïre du virus — la cause de l’épidémie actuelle — pouvait se transmettre par la voie des airs entre les porcs et les singes.\nPour lui, les risques doivent être contenus en améliorant grandement les efforts visant à stopper la propagation du virus, y compris en confiant la réponse internationale aux Nations unies. «Jusqu’à maintenant, l’ONU a joué, au mieux, un rôle de collaboration, et avec tout ce monde responsable, personne n’est vraiment responsable.»\nLe Conseil de sécurité devrait donner à l’ONU l’autorité ultime pour gérer l’intervention. Un appui militaire aérien et terrestre des pays du G7 est nécessaire pour assurer les chaînes d’approvisionnement des produits médicaux, ainsi que de l’eau et de la nourriture destinées aux zones en quarantaine, écrit-il.\nM. Osterholm croit d’ailleurs que les considérations humanitaires ne sont pas le seul facteur motivant une réponse musclée. «Si nous attendons que des vaccins et de nouveaux médicaments mettent fin à l’épidémie d’Ebola, plutôt que d’agir fortement maintenant, nous risquons que la maladie s’étende de l’Afrique de l’Ouest jusque dans nos communautés.»\n13 septembre 2014, 21 h 10 min\nVous pouvez m’expliquer simplement pourquoi ce virus existe depuis plus de 20 ans, qu’il est bien resté tranquille dans son pays et soudain c’est sur le point de devenir une épidémie catastrophique ??? Vous allez arrêtez de nous prendre pour des cons sérieux ? Le SIDA ne rapporte plus assez ??\n12 octobre 2014, 9 h 39 min\nOn est dans le caca,il lesse rentrer des avion plaine de virus dans d’autre pays.


Idir - Paris 20e,Paris : Acteur de ciné partage ses méthodes dans des cours particuliers/Préparation audition sur Paris\n« Très bon pédagogue il a su m'aider dans mes lacunes , ce qui... Lire plus »\n« Très bon pédagogue il a su m'aider dans mes lacunes , ce qui n'était chose aisée Tout cela dans un climat très agréable Au top! »\nActeur de ciné partage ses méthodes dans des cours particuliers/Préparation audition sur Paris\nJ’ai fais le conservatoire national supérieur d’art dramatique. Pendant mon parcours cinématographique, qui m’a valu une présélection chez les espoirs pour les Césars 2018, j’ai toujours donné des cours en école ou individuellement. Je sais la violence intérieur que crée le rapport à l’expression artistique, et je veux aider. Ma méthode est d’inventer la vôtre.\nJe suis acteur diplômé du cnsad, 10 films à mon actif je veux transmettre simplement par passion. Les plateaux sont mon premier métier. j'ai enchainé avec beaucoup de film français, puis américain. J'ai été professeur en école, mais je privilégie aujourd'hui le face a face.\nLes 3 avis sur Idir\nTrès bon pédagogue il a su m'aider dans mes lacunes , ce qui n'était chose aisée\nTout cela dans un climat très agréable\nJ’ai travaillé avec Idir, il a été mon metteur en scène sur un spectacle. Il sait très bien diriger ses acteurs et les pousser dans ce qu’ils peuvent donner de mieux le tout dans la joie et la bienveillance. Il a beaucoup d’expérience aussi bien au théâtre qu’au cinéma en tant qu’acteur et a une méthode pédagogique très efficace pour transmettre ce qu’il a découvert sur son métier. Je recommande de travailler avec lui que ce soit pour des auditions ou dans une démarche personnelle de développement artistique.\nJ'aborde chaque nouveau scénario sans idée préconçue et me comporte en spectateur du futur film, m'interrogeant sans...\nAyant passer pas mal de concours pour des écoles de cinéma, je peux servir de guide dans l'apprentissage, le comportement...


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Le monde de Narnia : le neveu du magicien - Madmoizelle Le monde de Narnia : le neveu du magicien - Madmoizelle\nsuper-euca 31 oct 2005 1\nLe premier tome de la série a été écrit après les autres : il se déroule bien avant et retrace la création du monde de Narnia.\nDans un Londres prêt à basculer dans le 20e siècle, deux enfants s’ennuient. Polly et Digory rêvent d’aventure, de mystère et d’exploration. Alors, lorsqu’ils découvrent un passage entre les greniers des différentes maisons du quartier, leur imagination s’emballe. Ce n’est rien de moins que l’antre de l’étrange oncle de Digory qu’ils découvrent. Avec justement l’oncle Andrew à l’intérieur, hélas, lequel s’avère non seulement étrange mais aussi fourbe et manipulateur. Les deux enfants, contre leur gré, lui servent de cobayes : ni une ni deux, il les expédie dans un monde inconnu.\nPolly et Digory seront servis point de vue exploration : ce n’est pas dans un monde unique qu’ils débarquent, mais dans un lieu qui semble jouer le rôle de portail entre les différents mondes…\nRoman jeunesse écrit dans les années 50, il s’agit bien de fantastique avant l’heure. L’auteur, C. S. Lewis, reprend à son compte divers ingrédients incontournables (magiciens, sortilèges, passage inter-dimensionnel), utilise des mythes qui ont fait leurs preuves (l’Atlantide, la genèse du monde, le paradis originel perverti). C’est également l’apologie d’un retour à la nature et à la simplicité, aux valeurs humaines. Tolkien n’est pas loin. Les animaux parlent, un cheval de coche devient Pégase et la noblesse est faite lion. Tous ces éléments s’entremêlent pour former un monde où l’humain n’a pas franchement le beau rôle et où les enfants se sentent exister, à la différence du Londres barbant de chez eux.\nDans Le Monde de Narnia, le narrateur intervient beaucoup. Loin du rôle effacé qu’il a traditionnellement aujourd’hui, ici il n’hésite pas à donner son avis, à souligner pour le lecteur la différence d’époque ou au contraire la similitude avec son quotidien. Ton didactique et donc très marqué "littérature jeunesse". Un peu difficile d’entrer vraiment dans le texte dans ces conditions. En revanche, tout laisse à penser que les tomes suivants tireront partie de cette mythologie et bénéficieront d’un souffle épique.\nLe monde de Narnia tome 1 : le neveu du magicien, de Clive Staple Lewis, illustré par Pauline Baynes, aux éditions Folio Junior.\n1 décembre 2005 à 17h52\nje suis en train de le lire...J'aime beaucoup. Je trouve que c'est trés bien écrit, et ça transporte vachement..;d'ailleurs j'ai déja failli louper ma station de métro...


Un analyseur de spectre pour oscilloscope 2ème partie et fin\nAccueilUn analyseur de spectre pour oscilloscope 2ème partie et fin\nMountasser AZOUGGAR avril 18, 2011\nDans le précédent numéro, nous vous avons proposé le début de cette réalisation destinée à transformer votre oscilloscope en un analyseur de spectre qui vous permettra de visualiser n’importe quel signal HF, compris entre 0 et 310 mégahertz environ. Vous trouverez, dans cette dernière partie, tous les éléments nécessaires pour mener à bien la réalisation de cet appareil.\nLes données des selfs\nT1 = Bobinez à l’intérieur des deux trous du tore de ferrite, 1 spire de fil isolé en plastique de 1 mm environ pour l’enroulement dirigé vers la prise “Entrée” et 3 spires pour l’enroulement dirigé vers IC1. Les extrémités de l’enroulement primaire, référencées “A” - “A”, sont insérées dans les deux trous du circuit imprimé qui se trouvent en bas et les deux extrémités du secondaire, référencées “B” - “B”, dans les deux trous se trouvant à proximité de IC1 (voir figure 10).\nL1 et L2 = Bobinez 2 spires sur une queue de foret de 3 mm de diamètre, en utilisant du fil de cuivre argenté de 1 mm, puis écartez ces spires de façon à obtenir une longueur d’environ 4 mm. Ces deux selfs seront insérées à proximité du circuit intégré IC3 (voir figure 10).\nL3 = Bobinez 4 spires sur une queue de foret de 4 mm de diamètre, en utilisant du fil de cuivre argenté de 1 mm, puis écartez ces spires de façon à obtenir une longueur d’environ 8 mm.\nCette bobine sera insérée entre la MF1 et le compensateur C8.\nL4 = Bobinez 4 spires sur une queue de foret de 4 mm de diamètre, en utilisant du fil de cuivre étamé de 1 mm, puis écartez ces spires de façon à obtenir une longueur d’environ 8 mm. Cette bobine sera insérée sous le condensateur ajustable C9. Après avoir soudé la bobine sur le circuit imprimé, prenez un mince fil de cuivre dénudé et soudez l’une de ses extrémités dans le trou qui se trouve sur le circuit imprimé, et l’autre à la 2ème spire placée en bas.\nL5 = Bobinez 4 spires sur une queue de foret de 4 mm de diamètre, en utilisant du fil de cuivre argenté de 1 mm, puis écartez ces spires de façon à obtenir une longueur d’environ 8 mm. Cette bobine sera insérée sous le condensateur ajustable C10. Après avoir soudé la bobine sur le circuit imprimé, vous devez souder la patte du condensateur C11 sur la 2ème spire placée en bas.\nL6 et L7 = Bobinez 2 spires jointives sur une queue de foret de 3 mm de diamètre, en utilisant du fil de cuivre émaillé de 0,5 mm. Avant de souder ces bobines sur le circuit imprimé, grattez les extrémités des fils de façon à enlever la couche isolante, puis étamez, sans quoi vous ne parviendrez pas à les souder correctement.\nL8 = On obtient cette self en forme de U en repliant un fil de cuivre argenté de 1 mm de diamètre sur une queue de foret de 5 mm de diamètre. La longueur de ce U (voir figure 12), est de 11 mm. Les deux extrémités de cette bobine seront soudées sur les pistes en cuivre auxquelles sont reliés les condensateurs céramiques C48 et C51.\nAvant de souder toutes ces selfs sur le circuit imprimé, étamez leurs extrémités de façon à éliminer les éventuelles traces d’oxyde.\nN’oubliez pas d’insérer les picots dans les trous du circuit imprimé, car ils sont nécessaires pour y souder les fils ou les petits câbles blindés qui relient les potentiomètres et les connecteurs.\nUne fois le montage terminé, prenez la face avant du boîtier et fixez-y les quatre potentiomètres, les trois prises BNC, l’interrupteur S1 ainsi que le support chromé pour la diode LED.\nSur les picots du circuit imprimé, soudez les coupes de fil qui iront aux potentiomètres R44, R34 et R3, le petit câble bifilaire blindé qui ira au potentiomètre R37 ainsi que les petits câbles coaxiaux qui iront aux BNC.\nAvant de souder les petits câbles coaxiaux, dénudez-en les deux extrémités de façon à séparer sur environ 1/2 cm, le blindage de l’âme, puis torsadez soigneusement les fils de la tresse de blindage car, si l’un d’eux restait séparé du reste, vous pourriez accidentellement le souder sur l’âme, empêchant ainsi tout fonctionnement.\nLorsque vous souderez les fils du petit câble bifilaire blindé sur les bornes du potentiomètre rotatif R37 (voir figure 10), ne commettez pas l’erreur de considérer sa borne centrale comme étant celle qui correspond au potentiomètre.\nEn effet, il ne respecte pas le standard des potentiomètres classiques. Donc :\n- le fil rouge doit être relié à la borne placée à proximité de l’extrémité du corps,\n- la tresse de blindage doit être reliée à la borne intermédiaire,\n- le fil blanc doit être soudé à la borne placée à côté proche de l’axe.\nFigure 12 : Pour le transformateur T1, vous devez enrouler 1 spire pour l’enroulement A-A, et 3 spires pour l’enroulement B-B. Pour les autres bobines, observez les figures 13 et 14, et lisez attentivement le texte. La bobine L8 doit être enroulée sur un support de 5 mm de diamètre.\nFigure 13 : Pour les bobines L1, L2, L6 et L7, bobinez seulement 2 spires sur une queue de foret de 3 mm de diamètre. Les bobines L1 et L2 sont en fil argenté et seront écartées de façon à obtenir un solénoïde de 4 mm, tandis que les 2 spires des bobines L6 et L7, devront être jointives et réalisées en fil émaillé.\nFigure 14 : Pour les bobines L3, L4 et L5, bobinez 4 spires sur une queue de foret de 4 mm de diamètre. Ces spires devront être écartées de façon à obtenir un solénoïde long de 8 mm.\nFigure 15 : Photo de l’intérieur du boîtier, avec le circuit imprimé de base fixé au fond. L’étage d’alimentation doit être fixé sur la face arrière, en utilisant des entretoises métalliques.\nRéalisation pratique de l’alimentation\nUne fois l’étage analyseur proprement dit terminé, vous devez à présent monter celui de l’alimentation qui, comme vous pouvez le voir sur la figure 16, est très simple.\nCommencez par insérer les deux résistances R1 et R2, puis la diode zener DZ1, en dirigeant sa bague noire vers le haut.\nAprès ces composants, insérez les 4 condensateurs polyester, puis les 6 condensateurs électrolytiques en respectant la polarité +/– des deux pattes.\nPoursuivez le montage en montant les deux ponts de redressement RS1 et RS2 en respectant la polarité de leurs pattes, puis les deux circuits intégrés stabilisateurs IC1 et IC2, en dirigeant le côté métallique de leur corps vers le bas, comme sur la figure 16.\nSouvenez-vous que IC1, qui doit fournir la tension stabilisée de 24 volts, est nommé “7824”, tandis que IC2, qui doit fournir une tension stabilisée de 12 volts, est nommé “7812”.\nVous pouvez à présent insérer le bornier à 2 pôles pour l’entrée des 220 volts et relier S1, ainsi que le bornier à 4 pôles, duquel vous prélèverez les tensions stabilisées pour alimenter l’analyseur.\nVous monterez, en dernier, le transformateur d’alimentation T1, en le fixant sur le circuit imprimé à l’aide de quatre entretoises métalliques. Ces entretoises vous serviront pour fixer le circuit imprimé sur la face arrière du boîtier.\nLorsque vous reliez le bornier de sortie de l’étage d’alimentation à celui qui se trouve sur le circuit imprimé de l’analyseur, vous devez utiliser des fils de couleurs différentes afin de ne pas intervertir la tension d’alimentation.\nCircuit imprimé de l’étage alimentation à l’échelle 1.\nFigure 16 : Plan d’implantation des composants de l’étage alimentation. Pour fixer ce circuit imprimé sur la face arrière du boîtier, insérez dans les 6 trous indiqués sur le dessin, des entretoises métalliques.\nFigure 17 : Photo réduite de l’étage d’alimentation. Il n’est pas nécessaire d’utiliser un radiateur de refroidissement sur les circuits intégrés IC1 et IC2.\nPréparation de la connexion à l’oscilloscope\nAvant de vous expliquer comment effectuer le calibrage des condensateurs ajustables et des noyaux des pots MF qui se trouvent sur le circuit de l’analyseur, il est nécessaire de vous expliquer d’abord comment relier cet instrument à votre oscilloscope.\nSi vous avez un oscilloscope monotrace, vous devez positionner le bouton TIME/DIV sur X-Y (voir figure 18, à gauche). De cette façon, vous ne verrez apparaître qu’un seul point lumineux à l’écran. Sur ces oscilloscopes, l’entrée X se trouve sur la face avant, tandis que l’entrée Y pourrait très bien se trouver sur la face arrière du boîtier.\nSi vous avez un oscilloscope à bicourbe, vous devez appuyer ou bien déplacer la commande indiquée avec les lettres “ X-Y” (voir figure 18, à droite), qui se trouve sur la face avant, jusqu’à faire apparaître un seul point lumineux à l’écran. Sur ces oscilloscopes, les entrées X et Y sont toutes les deux situées sur la face avant.\nCommutez alors les deux boutons VOLTS/DIV sur la position 0,5 volt et sélectionnez DC, c’est-à-dire la mesure de la tension continue, pour les deux entrées.\nAvant de connecter l’analyseur à l’oscilloscope, vous devez effectuer quelques opérations :\n- positionnez la commande du SWEEP sur MAX,\n- positionnez la commande du SPAN sur MIN,\n- placez la commande du potentiomètre rotatif TUNE complètement en sens inverse des aiguilles d’une montre.\nA l’aide de deux petits câbles coaxiaux, reliez les sorties X et Y aux deux entrées X et Y de l’oscilloscope pour visualiser une trace horizontale qui couvrira toute la largeur de l’écran (voir figure 20).\nSi la trace apparaît totalement à gauche ou totalement à droite, vous devez tourner le bouton de déplacement horizontal de l’oscilloscope de façon à la centrer sur l’écran.\nLe bouton de déplacement de l’axe vertical Y doit être tourné de façon à ce que la trace lumineuse horizontale se positionne en bas de l’écran. En effet, si on la laisse plus haut, on verra en dessous un second tracé moins lumineux (voir figure 20).\nSans appliquer aucun signal sur l’entrée de l’analyseur, une trace verticale apparaît au centre de l’écran (voir figure 20), qui représente le 0 de référence.\nCette trace de référence verticale doit être déplacée complètement à gauche (voir figure 21), en tournant le bouton TUNE dans le sens des aiguilles d’une montre.\nSi vous reliez à présent un morceau de fil d’un mètre environ à l’entrée de l’analyseur, vous verrez apparaître à l’écran différents signaux, parmi lesquels tous ceux des émetteurs FM locaux.\nSi l’amplitude de ces signaux devait se révéler trop réduite, tournez alors complètement le bouton GAIN dans le sens des aiguilles d’une montre, c’est-à-dire vers MAX.\nAvec la trace de référence verticale positionnée complètement à gauche, la ligne horizontale qui apparaît à l’écran commence à gauche à 0 MHz et termine à droite à environ 300 MHz (voir figure 22).\nSur le dessin de la figure 22, nous avons reporté, pour chaque division de 10 carrés en horizontal, les fréquences correspondantes ainsi que les dBm.\nComme vous pouvez le remarquer, la division de l’échelle n’est pas linéaire.\nEn effet, plus on se déplace vers la droite, plus elle s’étend, car plus la fréquence augmente, plus la variation de capacité des diodes varicap diminue.\nFigure 18 : Pour rendre opérationnelles les deux entrées X et Y, il suffit pour beaucoup d’oscilloscopes de tourner le bouton TIME/DIV sur X-Y, pour d’autres, par contre, il faut déplacer un petit interrupteur à glissière de NORM sur X-Y.\nFigure 19 : La sortie X de l’analyseur est reliée à l’aide d’un petit câble coaxial à l’entrée X de l’oscilloscope, tandis que la sortie Y de l’analyseur est reliée à l’entrée Y. Les boutons VOLT/DIV de l’oscilloscope devront être positionnés sur 0,5 volt et l’oscilloscope devra être réglé pour mesurer le courant continu (DC), et non le courant alternatif (AC).\nFigure 20 : Une fois l’analyseur allumé, vous verrez s’afficher à l’écran une trace verticale et une autre horizontale. En tournant le condensateur ajustable C39, vous devrez déplacer la trace verticale sur le premier carré pour obtenir le résultat visible sur la figure 21.\nFigure 21 : Cette trace verticale est celle de référence, qui indique le début des 0 MHz. A l’aide du bouton de l’oscilloscope, placez la ligne horizontale la plus lumineuse en bas (voir figure 20).\nFigure 22 : Une fois ce réglage effectué, vous pourrez voir s’afficher à l’écran tous les signaux qui, partant de 0 MHz, iront jusqu’à un maximum de 310 MHz. Vous lirez en vertical les valeurs exprimées en dBm.\nUne fois l’analyseur relié à l’oscilloscope, vous pouvez le calibrer très facilement puisque cela ne nécessite aucun instrument. Pour effectuer ce réglage, vous procéderez comme suit :\n1 - Reliez les sorties de l’analyseur aux entrées X et Y de l’oscilloscope.\n2 - Positionnez les deux commandes d’entrée qui se trouvent sur l’oscilloscope sur la portée 0,5 volt/div, et vous verrez alors apparaître en bas à droite de l’écran, un tracé horizontal.\n3 - Positionnez les commandes de la face avant du boîtier de l’analyseur de la façon suivante :\nSWEEP à mi-course SPAN vers MIN GAIN à mi-course TUNE complètement en sens inverse des aiguilles d’une montre.\n4 - Tournez lentement le condensateur ajustable C39 de façon à déplacer la trace de référence 0 à gauche de l’écran (voir figure 21). Cette trace est facilement repérable car c’est la seule qui monte pratiquement jusqu’en haut de l’écran. Ignorez les éventuelles traces d’amplitude inférieure qui apparaissent sur la gauche du tracé de référence 0.\n5 - Essayez alors d’éteindre et de rallumer l’analyseur et, si lors de cette opération la trace de référence 0 disparaît, vous devrez légèrement régler le condensateur ajustable C39, de façon à la faire réapparaître.\n6 - A présent, en mettant un morceau de fil de cuivre d’environ un demi-mètre sur l’entrée de l’analyseur, vous verrez apparaître tous les signaux des émetteurs FM locaux à l’écran.\n7 - Parmi tous ces signaux, vous en repérerez au moins un d’une amplitude supérieure à celle des autres. Si ce signal ne parvient pas à atteindre le 4ème carré en vertical, vous pourrez l’amplifier en tournant le bouton GAIN.\n8 - A l’aide d’un tournevis de réglage en plastique, tournez lentement les condensateurs ajustables C8, C9 et C10, jusqu’à ce que vous trouviez la position qui permettra d’augmenter leur amplitude jusqu’au maximum.\n9 - Une fois cette opération effectuée, à l’aide d’un petit tournevis de réglage en plastique, tournez les noyaux de la MF2 et de la MF1 jusqu’à ce que vous trouviez la position qui provoquera l’augmentation, même faible, de l’amplitude des signaux FM.\nLa calibration sera terminée lorsque vous serez parvenu à faire atteindre à ces signaux leur niveau maximal sur l’écran.\nSi vous possédez un générateur HF, vous pourrez utiliser le signal prélevé directement sur sa sortie, à la place du fil servant d’antenne. Si vous n’avez pas commis d’erreurs pendant le montage, le circuit fonctionnera instantanément.\nS’il ne fonctionne pas, avant d’utiliser la Hot Line ou de l’envoyer en dépannage, contrôlez attentivement à nouveau tout le montage et vous trouverez certainement d’où provient la panne.\nVoici les erreurs le plus communément faites sur les circuits par les quelques jeunes électroniciens qui ont testé le montage :\n- Les transistors TR1, TR2 et TR3 avaient été insérés à l’envers, le collecteur était donc relié à la piste à laquelle devait être reliée la base.\n- Le transistor TR5, un PNP, avait été inséré à la place de TR4, un NPN.\n- En dénudant les petits câbles coaxiaux, un des nombreux brins de latresse de masse restait désolidarisé et était ensuite accidentellement soudé sur l’âme.\nComment utiliser l’analyseur\nSi vous tournez le bouton du SPAN sur MIN, vous pourrez explorer une gamme allant de 0 à 300 MHz. En pratique, il est pourtant très rare d’utiliser une gamme aussi importante.\nSi, par exemple, on souhaite seulement voir les signaux des radioamateurs qui transmettent sur 14 MHz, il est préférable de visualiser à l’écran une portion de gamme commençant à 13 MHz et se terminant à 15 MHz, tandis que si l’on souhaite voir les signaux des cibistes qui transmettent sur 27 MHz, il est préférable de visualiser à l’écran une portion de gamme commençant à 26 MHz et terminant à 28 MHz.\nPour sélectionner une portion de gamme, il suffit de tourner le bouton du potentiomètre SPAN dans le sens contraire des aiguilles d’une montre et tourner le bouton du potentiomètre TUNE, jusqu’à ce que la portion de gamme désirée soit centrée sur l’écran.\nSi, par exemple, vous tournez le potentiomètre SPAN à mi-course, puis vous tournez le bouton du TUNE de façon à amener la trace de référence verticale complètement à gauche, vous verrez tous les signaux des émetteurs FM entre le 4ème et le 5ème carré (voir figure 24).\nSur la figure 24, on a reporté les fréquences correspondantes à chaque carré pour chaque division des 10 carrés horizontaux, quand le potentiomètre SPAN est tourné à mi-course.\nSi vous tournez à présent le bouton du SPAN vers MAX (voir figure 26), puis que vous tournez le bouton du potentiomètre TUNE de façon à placer le 0 de référence toujours complètement à gauche, vous aurez élargi toute la gamme, comme on peut également le constater en voyant les valeurs des fréquences reportées sur le quadrillage, à l’horizontal des 10 carrés (voir figure 26).\nEn pratique, vous voyez à présent sur la totalité de l’écran de l’oscilloscope, une portion de gamme allant de 0 MHz, à un maximum de 15,5 MHz environ.\nSi, par contre, vous tournez le bouton SPAN environ jusqu’au 3/4 de sa course, vous pourrez voir une portion de gamme allant de 0 MHz, à un maximum de 100 MHz environ (voir figure 25).\nSuite à ce qui vient juste d’être dit, il est évident que le potentiomètre du SPAN vous permet d’élargir ou de réduire la gamme visualisée à l’écran.\nEn admettant que l’on tourne le potentiomètre SPAN vers MAX, vous saurez que la trace horizontale qui apparaît à l’écran commencera à 0 MHz et se finira à 15,5 MHz (voir figure 26).\nOn pourrait faire l’erreur d’en déduire que l’on ne peut pas voir toutes les fréquences supérieures à 15,5 MHz, mais si vous tournez le bouton TUNE, vous pourrez explorer toute la gamme jusqu’à 300 MHz, en gardant une largeur de bande fixe, toujours de 15,5 MHz environ, et vous pourrez alors voir à nouveau tous les signaux des émetteurs, mais considérablement plus espacés (voir figure 30).\nNote : si vous souhaitez élargir encore davantage la trace horizontale, vous pouvez régler le bouton X de l’oscilloscope sur 0,2 volt/div.\nFigure 23 : En positionnant le SPAN sur “MIN”, vous verrez tous les signaux des émetteurs FM 88 à 108 MHz condensés à l’intérieur du second carré.\nFigure 24 : En tournant le bouton du SPAN à mi-course, vous verrez tous les signaux des émetteurs FM 88-108 condensés entre le quatrième et le cinquième carré.\nFigure 25 : En tournant le bouton du SPAN aux 3/4 de sa course, vous verrez tous les signaux des émetteurs FM 88 à 108 MHz condensés entre le neuvième et le dixième carré.\nFigure 26 : En positionnant le SPAN sur “MAX”, vous verrez s’afficher à l’écran une gamme allant de 0 MHz à un maximum de 15,5 MHz.\nA gauche de la trace de référence verticale, vous retrouverez toujours une ou deux traces provoquées par les fréquences harmoniques (voir figure 27).\nTous les signaux qui apparaissent à gauche de la trace de référence doivent être ignorés, donc la trace qui nous intéresse sera toujours celle qui atteint la plus grande amplitude.\nNous voulons également signaler que beaucoup d’oscilloscopes stabilisent la trace horizontale seulement quelques minutes après sa mise sous tension.\nIl est donc normal que, chaque fois que vous allumez votre oscilloscope, vous ne voyez pas la trace centrée, mais presque toujours décalée vers la gauche.\nPour replacer ce tracé au centre, il suffira de tourner le bouton de l’oscilloscope qui déplace ce tracé à l’horizontal.\nSi par mégarde vous intervertissiez les deux entrées X et Y, la trace serait visualisée en verticale (voir figure 28).\nFigure 27 : L’échelle de référence verticale est la ligne qui possède la plus grande amplitude, c’est pourquoi si d’éventuelles traces d’amplitude inférieure apparaissent à gauche de celle-ci, il faut les ignorer.\nFigure 28 : Si, par erreur, vous intervertissez les câbles coaxiaux reliés aux entrées X et Y de votre oscilloscope, vous verrez apparaître à l’écran la ligne de référence horizontale. Dans ce cas, inversez les deux câbles d’entrée X et Y.\nFigure 29 : Si vous positionnez le SPAN sur “MIN”, vous visualiserez une gamme allant de 0 à un maximum de 310 MHz. Mais, de cette façon, tous les signaux apparaîtront très rapprochés.\nFigure 30 : En positionnant le SPAN sur “MAX”, vous pourrez voir tous les signaux des émetteurs FM que l’antenne réussira à capter très éloignés les uns des autres.\nLa fréquence par carré\nEn élargissant la trace à l’aide du potentiomètre SPAN et en la déplaçant à l’aide du potentiomètre TUNE, vous réussirez difficilement à connaître le nombre de MHz correspondant à chaque carré à l’horizontal ou bien la fréquence sur laquelle se trouve le signal visualisé à l’écran.\nPour le savoir, il existe une seule solution : relier un fil à la sortie d’un générateur HF, puis approcher ce fil à l’entrée de l’analyseur de façon à voir le signal prélevé sur le générateur sur l’écran de l’oscilloscope (voir figure 31).\nEn réglant le bouton rotatif du générateur HF, vous pourrez lire la valeur de la fréquence générée directement sur l’échelle ou sur le fréquencemètre.\nSi vous possédez un appareil CB transmettant à 27,250 MHz, ou si vous avez un appareil de radioamateur transmettant sur une fréquence de 145,500 MHz, vous pourrez prendre l’un ou l’autre de ces signaux comme référence.\nImportant : ne reliez jamais la sortie d’un émetteur directement à l’entrée de notre analyseur, car il ne peut accepter sans dommages qu’une puissance maximale de 50 milliwatts (le moindre TX CB “sort” au moins 4 watts soit 4000 milliwatts !).\nPour éviter que le mixer NE602 ne sature en générant une infinité d’harmoniques, il est préférable d’entrer avec des signaux de niveaux beaucoup plus bas.\nFigure 31 : Lorsque tous les signaux des émetteurs FM apparaissent à l’écran (voir figure 30) et que vous souhaitez connaître leur fréquence, il suffit d’approcher un fil relié à la sortie d’un générateur HF précis du fil de l’antenne de l’analyseur, puis de faire varier sa fréquence afin de faire coïncider le signal émis par le générateur avec celui de l’émetteur qui s’affiche à l’écran.\nNote : ne reliez jamais la sortie d’un émetteur directement à l’entrée de l’analyseur.\nFigure 32 : Si vous devez calibrer la sortie d’un émetteur, il suffit d’approcher l’antenne de l’analyseur du câble coaxial d’antenne de l’émetteur. Vous verrez à l’écran le signal de la fréquence fondamentale et de ses harmoniques.\nCalibration de l’étage final d’un TX\nPour calibrer les condensateurs variables d’un émetteur de façon à obtenir la puissance maximale, il faut relier à sa sortie une charge non inductive (on dit aussi une charge fictive) de 50/52 ohms pouvant supporter une puissance égale ou supérieure à celle de l’émetteur, puis monter, sur l’entrée de l’analyseur un petit morceau de fil destiné à capter le signal.\nSi vous ne disposez pas de charge fictive, vous pouvez relier l’émetteur directement sur l’antenne. N’oubliez pas la législation en la matière et choisissez donc une fréquence sur laquelle vous ne brouillerez pas avec vos “tunes”.\nSi l’amplitude du signal dépasse en vertical l’amplitude de l’écran, tournez le potentiomètre du GAIN vers le minimum.\nSi cela ne suffit pas, tournez le bouton du gain vertical Y de votre oscilloscope et déplacez-le de 0,5 volt/div sur 1 volt/div.\nA présent, en tournant les condensateurs de réglage de l’étage de sortie de l’émetteur, vous devrez trouver la position qui fait augmenter à son maximum l’amplitude du signal sur l’écran.\nEn tournant ces condensateurs vous pourrez voir que sur certaines positions, l’amplitude du signal de la fréquence fondamentale reste inchangée, tandis que l’amplitude de toutes les fréquences harmoniques augmente.\nLa calibration sera par faite lorsque vous serez parvenu à réduire au minimum l’amplitude des fréquences harmoniques (voir figure 33) tout en conservant une fréquence fondamentale élevée.\nGrâce à cet analyseur, vous pourrez en outre voir si le filtre passe-bas connecté à la sortie de l’émetteur atténue effectivement et de quelle valeur toutes les fréquences harmoniques (voir figure 37).\nFigure 33 : L’émetteur sera parfaitement calibré lorsque vous serez parvenus à augmenter au maximum l’amplitude du signal de la fondamentale et à réduire au minimum toutes les fréquences harmoniques.\nFigure 34 : Si, en calibrant un étage final, vous vous apercevez qu’une infinité de signaux s’affichent à l’écran pour le couvrir complètement, cela signifie que l’émetteur contient un étage qui auto-oscille.\nCalibration d’un étage préamplificateur\nPour calibrer un étage préamplificateur HF pour son gain maximal, ou bien pour le centrer sur la bande de travail voulue, vous devez relier sa sortie à l’entrée de l’analyseur.\nIl est bien évident que vous devrez appliquer à l’entrée du préamplificateur un signal prélevé sur un générateur HF accordé sur la gamme de travail que vous voudrez amplifier.\nEn faisant varier l’accord du générateur HF, vous pourrez également contrôler sa bande passante, car lorsque vous dépasserez ses limites, vous verrez le signal s’atténuer considérablement.\nNous rappelons que chaque groupe de trois carrés en vertical équivaut à un pas d’environ 20 dB d’atténuation.\nMesures avec un générateur de bruit\nCeux d’entre vous qui possèdent un générateur de bruit, pourront contrôler la fréquence de coupure de n’importe quel filtre passe-haut ou passe-bas HF.\nPour effectuer ces mesures, vous devez relier la sortie du générateur de bruit à l’entrée de l’analyseur, puis tourner le bouton d’amplitude jusqu’à ce que la trace arrive à la limite supérieure.\nMême si vous voyez que cette trace est très large (voir figure 35), vous pourrez tout de même effectuer avec précision toutes les mesures voulues.\nPar exemple, en reliant un filtre passebas entre la sortie du générateur et l’entrée de l’analyseur (voir figure 37), vous verrez, à un certain moment, le signal descendre vers le bas. Sur cette position, le filtre ne laissera plus passer aucun signal HF et, si vous voulez connaître la valeur de la fréquence de coupure, il suffira de prendre le signal d’un générateur HF et de faire varier son accord jusqu’à ce que ce signal s’atténue. Vous pourrez lire la valeur de cette fréquence sur le fréquencemètre digital du générateur HF.\nDans le cas où vous reliez entre la sortie du générateur et l’entrée de l’analyseur un filtre passe-haut (voir figure 38), vous verrez, à un certain moment, le signal monter vers le haut. Sur cette position, le filtre commencera à laisser passer le signal HF et, si vous voulez connaître la valeur de la fréquence de coupure, utilisez toujours le signal prélevé sur la sortie d’un générateur HF. En tournant son bouton d’accord, vous pourrez voir quelle fréquence commence à passer.\nFigure 35 : Si vous reliez la sortie d’un générateur de bruit directement à l’entrée de l’analyseur, vous verrez s’afficher à l’écran une ligne horizontale qui le couvrira entièrement. Le générateur de bruit est utilisé pour remplacer le “tracking” des analyseurs qui n’en disposent pas.\nFigure 36 : En reliant entre la sortie du générateur de bruit et l’entrée de l’analyseur n’importe quel filtre passe-bas, passe-bande ou passe-haut, vous pourrez visualiser sur l’écran de l’oscilloscope, la courbe de réponse.\nFigure 37 : Un filtre passe-bas laissera passer toutes les fréquences présentes sur la trace supérieure de gauche, et atténuera toutes les fréquences en partant de l’endroit, à droite, où la courbe commencera à descendre.\nFigure 38 : Un filtre passe-haut laissera passer toutes les fréquences présentes sur la trace supérieure de droite, et atténuera toutes les fréquences en partant de l’endroit, à gauche, où la courbe commencera à descendre.\nSi vous avez un récepteur superétérodyne avec une moyenne fréquence de 10,7 MHz, vous pourrez le transformer en parfait récepteur panoramique. Pour cela, vous devez prélever sur le secondaire de la première moyenne fréquence, le signal déjà converti en 10,7 MHz à l’aide d’un petit condensateur de 2,2 pF et l’appliquer à l’entrée de l’analyseur, à l’aide d’un petit câble coaxial RG174.\nAprès avoir tourné le bouton du SPAN vers MAX, tournez celui du TUNE de façon à centrer les 10,7 MHz sur l’écran.\nSi vous élargissez ultérieurement la trace en déplaçant le bouton horizontal sur 0,2 volt/div, vous pourrez voir s’afficher à l’écran tous les signaux des émetteurs HF qui se trouvent dans la gamme sur laquelle vous vous êtes accordés, et repérer lesquels de ces signaux sont les plus forts (voir figure 39).\nFigure 39 : En prélevant le signal de la moyenne fréquence d’un récepteur, vous pourrez réaliser un récepteur panoramique simple capable de visualiser tous les signaux HF présents sur la gamme choisie.


Emploi MASSEUR KINÉSITHÉRAPEUTE (F/H) à Ussel (46) en Interim | Appel Médical 307-SEK-P004748_01C\nAccueil /consultez les offres d'emploi/Masseur kinésithérapeute (F/H)/Lot/Ussel/ Offre 307-SEK-P004748_01C\nréférence de l'offre307-SEK-P004748_01C\ndatedu 29/05/2020 au 26/08/2020\nNous recherchons pour le compte de notre client, un centre de rééducation polyvalent, situé dans le Lot, Un Masseur-Kinésithérapeute D.E (H/F) en contrat CDD ou CDI dès le 30 Mars 2020. Idéalement situé à 1h30 de Limoges, à 1h de Sarlat.\nTemps plein du lundi au vendredi (35h/semaine) Plateau technique composé d'une équipe de 40 personnes. Equipe pluridisciplinaire (17 kinés, 7 ergothérapeutes, 3 professeurs d'activités physiques adaptées, 2 orthophonistes) 2000 m2 de plateau technique entièrement neuf. Rééducation de l'appareil locomoteur Rééducation neurologique Réadaptation cardio-vasculaire Rééducation polyvalente et respiratoire Logement gratuit sur place. Reprise d'ancienneté pour le calcul du salaire mensuel.


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Le DAL réveillonne en plein air - Libération\nLe DAL réveillonne en plein air\nPar Tonino Serafini — 26 décembre 2003 à 02:28\nL'association Droit au logement proteste contre la promesse non tenue du ministre de la Ville.\nCoiffés d'un bonnet de père Noël clignotant, six enfants se tiennent par la main et font route vers Matignon, accompagnés par quatre adultes. Ils portent trois paquets-cadeaux et une grande feuille enroulée dans un joli ruban. Ils sont partis de l'esplanade des Invalides où des mal-logés organisaient un réveillon en plein air avec l'association Droit au logement (DAL). Une fête pour protester contre la promesse non tenue du ministre délégué à la Ville, Jean-Louis Borloo, de reloger 370 familles avant Noël. A ce jour, seule la situation d'une trentaine d'entre elles qui vivaient sous un préau à Sevran (Seine-Saint-Denis) semble en voie d'être résolue. Pour les autres, l'incertitude et l'attente demeurent.\nCartons. La marche des enfants vers la demeure du Premier ministre est stoppée net par un cordon de CRS au bout de la rue Constantine, à quelques centaines de mètres de Matignon. C'est là qu'ils déposent les paquets voués à être remis à Jean-Pierre Raffarin. Qu'y a-t-il dans ces cartons ? «Deux d'entre eux sont vides. C'est pour symboliser les promesses, vides de résultats, faites aux familles par le gouvernement, explique un militant du DAL. Dans un autre paquet, il y a une brique, pour symboliser les logements qu'il faudrait construire.» Le papier enroulé dans le joli ruban, «c'est le texte de la loi de réquisition qu'il faudrait appliquer pour répondre aux besoins des gens».\nDeux autres délégations se dirigent vers le ministère du Logement, où un gardien réceptionne leurs paquets, et vers le ministère de la Ville. Chez Jean-Louis Borloo, le chef de cabinet du ministre et un de ses conseillers, Paul Benayoun, accueillent les enfants et leur remettent des boîtes de chocolats en échange de leurs paquets. Sur l'esplanade, près de 200 personnes sont rassemblées sous des banderoles : «le logement est un droit» ou «application de la loi de réquisition». Une camionnette de l'association humanitaire la Chorba distribue des soupes, des mandarines, des dattes et du chocolat.\n«Du temps». L'engagement de reloger 370 familles avant Noël avait été pris par Jean-Louis Borloo le 22 octobre, lors de l'occupation de la cour de son ministère par une centaine de mal-logés. Mais l'affaire est nettement plus complexe que l'avaient imaginé ses services. A Paris, la situation de 200 familles semble bloquée par l'attitude de la municipalité : l'adjoint au maire Jean-Yves Mano (PS) n'est pas disposé à leur donner une priorité, arguant que 100 000 autres ménages sont inscrits au fichier des demandeurs de HLM. En banlieue, les préfets et les organismes seraient disposés à mobiliser 115 appartements ou maisons, mais «le montage ou l'examen des dossiers d'attribution demandent du temps», fait valoir le ministère de la Ville.\nMercredi soir, aux Invalides, les manifestants décrivaient leur situation, devenue insupportable. La famille Bathily vit «avec quatre enfants dans un studio de 18 m2 dans un immeuble insalubre à Sevran». La famille Fofana, elle, «vit à l'hôtel à Paris avec trois enfants». Idem pour un couple avec un bébé de 4 mois, qui n'en peut plus de payer 50 euros par jour pour une chambre d'hôtel à Joinville-le-Pont, dans le Val-de-Marne.