pl4y - Actu - FRANCE. Événement de fin d'année du programme école active\nDernier jour d’une École Active !\nEn marge du tournoi de basket-ball international QUAI 54, PLAY International a invité 29 élèves du CE1/CM1 de l’école Ramponeau (Paris 20ème) à participer à des activités « École Active » sur le terrain Jordan Legacy Court pour clôturer une année active et pleine de projets. Les élèves de CM1 ont participé au programme grâce à la collaboration de leur PVP et de leur enseignant sur ce projet qui contribue notamment au parcours éducatif de santé.\nDécouvrir le basketball et jouer pour apprendre lors d’ateliers qui partagent éducatifs sportifs et des temps Playdagogie.\nLa pratique du basketball est mise à l’honneur par PLAY International sur cette fin d’année (Rencontres avec Emilie Gomis et Evan Fournier, Conférence avec l’AFD, la franchise de la NBA Afrique et l’ambassadrice de PLAY Internationale Emeline Ndongue, Partenariat avec Nike et le Quai 54) et surtout l’occasion d’exploiter cette pratique populaire pour mobiliser les enfants dans le jeu, les apprentissages et les sensibiliser à un mode de vie actif. La reconstitution d’un puzzle, qui représente symboliquement le capital santé en construction, permet aux élèves d’être mis en réflexion sur les bienfaits de l’activité physique et les messages clés du programme. Les élèves ont pu échanger avec Jabary Parker, joueur NBA, ambassadeur du tournoi Quai 54 Paris 2017 et repartir avec une photo souvenir.\nL’école Ramponeau ferme ses portes pour être rénovée. Ses enseignants emporteront le programme Playdagogie dans leur établissement d’affectation.\nLe programme Playdagogie École Active soutenu par l’Académie de Paris\net sa cellule d’innovation et d’expérimentation en milieu scolaire (CARDIE)\nLe dispositif amorce sa phase 2 avec un déploiement à plus grande échelle et passe de 8 à 15 écoles, toujours en Île de France, à la rentrée de septembre 2017. Suivi par l’équipe pédagogique de PLAY International, les enseignants, qui s’engagent sur le projet, suivront une formation fin septembre et pourront participer au Playground qui aura lieu le 17-18 octobre à Paris.\nL’évaluation de l’Université Paris Descartes poursuit son cours entre septembre et février pour observer l’évolution des représentations des élèves sur les questions de santé.


L'alphabet en finnois\nCette page contient un cours qui enseigne l'alphabet en finnois , avec des exemples tels que: la prononciation, le son de toutes les lettres, et l'orthographe, ainsi qu'une vidéo pour renforcer votre grammaire de base en finnois . Après avoir terminé avec cette page, veuillez consulter notre page principale Apprendre le finnois pour plus de leçons.\nApprendre l'alphabet en finnois est très important, parce que la pronunciation est utilisée dans toutes les conversations quotidiennes. La seule solution est de maîtriser la façon de prononcer les mots pour être en mesure de parler la langue couramment. Voici les lettres de l'alphabet:\nA a /ɑː/ a comme dans ask\nB b /beː/ b comme dans bank\nC c /seː/ s before i,e,y other "k" de Canada\nD d /deː/ d comme dans David\nE e /eː/ e comme dans elevated, "a" before "g"\nF f /æf/ f comme dans Frank\nG g /ɡeː/ s comme dans pleasure before e,i,y,ä,ö. Or "g" comme dans God elsewhere\nH h /hoː/ h comme dans holiday\nI i /iː/ dans le mot ink\nJ j /jiː/ j comme dans 's' de pleasure\nK k /koː/ k comme dans kid\nL l /æl/, /ˈæl.læ/ l comme dans life\nM m /æm/, /ˈæm.mæ/ m comme dans mom\nN n /æn/, /ˈæn.næ/ n comme dans noon\nO o /oː/ o comme dans old\nP p /peː/ p comme dans pope\nR r /ær/, /ˈær.ræ/ dans le mot brother\nS s /æs/, /ˈæs.sæ/ s comme dans Sam\nŠ š /ˈhat.tuˌæs/ sh comme dans ship, sometimes 's' de small\nT t /teː/ t comme dans table, sometimes comme dans 'd' comme dans mat\nU u /uː/ comme dans the ultra\nV v /ʋeː/ sounds comme a "b" de Basque\nW w /ʋeː/ v comme dans vast\nX x /æks/, /ˈæk.sæ/ ks comme dans wax\nY y /yː/ y comme dans year\nZ z /tset/, /ˈtse.tɑ/ s comme dans small\nÅ å /oː/ oo de poor\nÄ ä /æː/ ae comme dans ache\nÖ ö /øː/ u comme dans ultra\nAprès avoir examiné le tableau ci-dessus sur l'alphabet en finnois , essayez de créer d'autres exemples utilisant les mêmes lettres que vous avez appris de cette liste.\nLa pronunciation en finnois\nNous espérons que vous avez profité de cette leçon sur l'alphabet en finnois y compris la prononciation, le son de toutes les lettres, et l'orthographe. Après avoir terminé de cette page, veuillez consulter notre page principale Apprendre le finnois pour plus de la grammaire et le vocabulaire. N'oubliez pas d'ajouter cette page aux favoris.


Montre Homme AUTOMATIC Cadran Bleu Bracelet Cuir Brun 323B164 | Pierre Lannier\nDécouvrez ce modèle automatique pour homme signée Pierre Lannier. La montre 323B164 avec son bracelet cuir brun façon croco saura vous captiver grâce à son mécanisme visible en fond de cadran. Magnétisme et élégance, faites-vous plaisir !\nCoffret Homme AUTOMATIC Cadran Noir Bracelet Acier Milanais Noir\nMontre Homme AUTOMATIC Cadran Bleu Bracelet Acier Argenté\nMontre Homme AUTOMATIC Cadran Gris Bracelet Acier Milanais Gris\nmagnifique montre ,une très belle élégance ,j'aime admirais le travaille réalisée bravo\nOffrez-vous une montre résolument moderne, française, et élégante ! Pierre Lannier, créateur français de montres, a créé ce modèle original, masculin et surtout incroyablement attirant : le modèle pour homme 323B164, avec son bracelet cuir brun façon croco.\nIssu de la collection AUTOMATIC, ce modèle tendance et masculin est doté d’un bracelet fin de seulement 20 mm de largeur en cuir brun façon croco. À la fois souple et doux, il s’adapte avec une grande facilité à chaque tour de poignet grâce à son fermoir à boucle ardillon.\nLe boîtier en acier de 43 mm de diamètre aux tons dorés s’harmonise parfaitement bien avec les aiguilles et les index, de la même couleur or.\nLe fond de cadran donne toute son originalité à ce modèle pour hommes. On peut y découvrir tout le squelette du mécanisme complexe et précis qui assure la fonction automatique de la montre homme 323B164. Le pourtour du cadran est finalisé à la perfection avec une teinte bleue magnifique et élégante. Il apporte la touche finale de ce modèle et donne à cette montre automatique une classe sans fin.\nÉquipée d’un verre minéral, la montre homme 323B164 automatique cuir brun est étanche 5 ATM, soit l’équivalent de la résistance à la pression exercée par l’eau à 50 mètres de profondeur. Toutes les montres Pierre Lannier marquées WATER-RESISTANT 30 ou 50 mètres vous permettent de vous doucher, de vous baigner, de nager avec plongeons, en mer ou à la piscine sans restriction. Afin de ne pas abîmer le bracelet cuir de ce modèle, nous vous recommandons de ne pas l’immerger dans l’eau.\nVotre montre homme Pierre Lannier 323B164 automatique avec son bracelet cuir brun vous sera livrée dans un bel écrin signé de la marque et accompagnée de sa garantie internationale de 2 ans.


Marjorie DESIGNE - Manon GONZALEZ — Architecte d'intérieur\nMarjorie DESIGNE - Manon GONZALEZ\ncontactez Marjorie DESIGNE -\nAIMM Studio est une jeune agence de design d’espace, une discipline permettant de traiter tant l’architecture intérieur et le paysage. Cela nous permet de présenter à nos clients un design plus global pour leur projet intérieur et/ou extérieur.\nPlus sur Marjorie DESIGNE - Manon GONZALEZ\nAIMM Studio est une jeune agence de design d’espace, une discipline permettant de traiter tant l’architecture intérieur et le paysage. Cela nous permet de présenter à nos clients un design plus global pour leur projet intérieur et/ou extérieur. Nous rénovons, aménageons et reconvertissons chaque espace de manière éco-responsable. Dans un respect de l’environnement, nous mettons en avant une économie circulaire dans le bâtiment, en favorisant le réemploi de matériaux. En effet, le secteur du BTP est de plus en plus touché par le gaspillage et de nombreux matériaux sont alors délaissés, mais ont - pour autant - un potentiel de réemploi très profitable. Notre agence est née d’un intérêt porté aux enjeux essentiels de la transition écologique. Pour compléter notre démarche de réemploi de matériaux, nous accordons une importance particulière à la réduction de la pollution ambiante dans nos habitats. Pour cela, nous apportons notre savoir en développant des intérieurs plus sains pour les usagers, par le biai de matériaux biosourcés.\n27 rue de la Blancherie - 33370 Artigues-près-bordeaux\nVillenade d'Ornon (33)\nContactez Marjorie DESIGNE - Manon GONZALEZ pour vos projets de construction, d’extension et d’aménagement intérieur.


Echappée libournaise avec petit déjeuner inclus - Libourne的整套房子 出租, Nouvelle-Aquitaine, 法国\nHouse里的独立房间 · Libourne\nJe vous accueille dans une échoppe rénovée située dans un quartier calme à 2 pas du centre-ville.\nProfitez de votre séjour pour vous balader dans les vignobles, visiter Bordeaux et les alentours ou découvrir les Fest'arts en août.\nLe centre ville et la gare sont à 15 min à pied, Bordeaux à 30 min en voiture, Saint-Emilion à 8 min.\nJ'ai passé un excellent séjour chez Stéphanie. Sa maison est une échoppe bordelaise décorée avec goût, lumineuse et d'une parfaite propreté. Le couchage est très confortable, le petit déjeuner copieux et appétissant avec les petites confitures maison. Stéphanie et Fred son ami, s…\nLibourne, 法国 · 注册时间：十月 2016


Evenements – Jean-Jacques Sandras\nPour les événements récents, merci de consulter :\nwriter jj-sandras.com sur Facebook\njjsandrasofficial sur Instagram\nDédicace au CE de Dassault Systèmes, le 1er juin 2017\nLe jeudi 1er juin, entre 12h et 14h, Jean-Jacques Sandras fera une séance de dédicace au CE de Dassault Systèmes.\nCette séance sera réservée exclusivement aux salariés de Dassault Systèmes et aura lieu au 10 rue Marcel Dassault à Vélizy Villacoublay.\nJean-Jacques Sandras présentera et vendra aussi bien ses romans écrits en français que ceux écrits en anglais\nSe Rendre au CE de Dassault Système (uniquement pour les salariés invités)\nVente & dédicace des Guy Marais au Friends Café, le 30 avril 2017\nDimanche 30 avril, à partir de 14h, Jean-Jacques Sandras vendra et dédicacera les Guy Marais au Friends Café.\nVenez rencontrer l'auteur de la série de polar racontant les mésaventures d'un Sud-africain travaillant comme détective privé à Paris.\nLe Friends Café se trouve en plein coeur du 15ème arrondissement à Paris au 383 bis rue de Vaugirard.\nSe rendre au Friends Café\nVisiter le site Internet du Friends Café\nQuartier du Livre le 26 mai 2016\nJean-Jacques Sandras sera présent au Quartier du Livre le jeudi 26 mai à partir de 17h dans la Salle des Fêtes de la Mairie du Ve arrondissement, 21 place du Panthéon. Il y vendra ses livres et signera des dédicaces.\nLe Quartier du Livre est une fête qui a lieu dans le 5ème arrondissement de Paris avec des ateliers, des conférences, des séances de dédicaces, des expositions et des concerts.\nVoir la page Web du Quartier du Livre\nSe rendre à la Mairie du 5ème arrondissement\nConférence à la Bibliothèque Saint-Simon, le 7 avril 2016\nLe jeudi 7 avril à 19h Chris Esnault arkeotopia.org (Arkeotopia sur FaceBook) donnera une conférence: "POLAR ET ARCHÉOLOGIE" portant sur la façon dont on retrouve le quotidien et le vécu d'Agatha Christie dans ses romans.\nLe parallèle sera fait avec les romans de Jean-Jacques Sandras qui s'inspire du réel et de personnes vivantes pour écrire ses romans.\nIl pourra peut-être y avoir vente et dédicace des autres romans de Jean-Jacques Sandras.\nVoir la page Web de la Biliothèque Saint-Simon\nSe Rendre à la Bibliothèque Saint-Simon\nVernissage & Dédicace à la Bibliothèque Saint-Simon le 31 mars 2016\nL'exposition des planches de la BD Guy Marais, L'or de la Mort bénéficiera d'un vernissage avec une séance de vente et de dédicace le jeudi 31 mars 2016 à 19h.\nJean-Jacques Sandras y sera présent pour vous rencontrer et dédicacer son livre et sa BD intitulés "Guy Marais, L'or de la Mort".\nVincent Talhac, le dessinateur de la BD sera également présent pour dédicacer la BD.\nExposition à la Bibliothèque Saint-Simon, mars-avril 2016\nLes planches de Vincent Talhac de la BD Guy Marais, L'or de la Mort seront exposées sur les murs (section adulte) de la bibliothèque Saint Simon à Paris 17ème au 116 rue de Grenelle.\nDu mardi 29 mars 2016 au vendredi 15 avril 2016.\nSalon du Livre, 19 et 20 mars 2016\nJean-Jacques Sandras sera présent au Salon du Livre de Paris à la Porte de Versailles - Pavillon 1, le samedi 19 mars 2016 de 12h à 15h et le dimanche 20 mars de 12h à 14h sur le stand L95 des éditions François Baudez, pour vous rencontrer et dédicacer ses ouvrages.\nVincent Talhac, le dessinateur de la BD Guy Marais, L'or de la Mort sera également présent.\nVoir la page Web du Salon du Livre 2016\nSe rendre au Salon du Livre\nCafé Bête et Méchant, le vendredi 19 février 2016\nJean-Jacques Sandras sera présent au Café Bête et Méchant pour vous rencontrer et dédicacer ses romans.\nLa séance de dédicace aura lieu le vendredi 19 février 2016 à 18h dans ce lieu défenseur de la liberté d'expression, au 18 rue de Montreuil, 75011 Paris, métro Faidherbe-Chaligny.\nSe Rendre au Café Bête et Méchant\nParis Polar, du 20 au 22 novembre 2015\nJean-Jacques Sandras sera présent au Festival Paris Polar qui aura lieu du 20 au 22 novembre 2015 à la Mairie du 13ème arrondissement de Paris\nVoir la page Web de "Paris Polar"\nSalon littéraire Polar & Archéologie, le samedi 19 septembre 2015\nJean-Jacques Sandras sera présent pour dialoguer autour de son roman "Guy Marais - Mystère et Cupidité au Musée du Louvre" ainsi que de son travail d’écrivain. Une séance de dédicace clôturera ce salon.\nLe Salon Littéraire Polar & Archéologie aura lieu le samedi 19 septembre 2015 à la Maison des Associations du 7ème arrondissement de Paris de 14h30 à 18h.


L’architecture dans les romans de Sarraute et de … – Études littéraires – Érudit\nL’architecture dans les romans de Sarraute et de Perec : …\nÉtudesConstructions spatiales et narratives: L'univers romanesque\nhttps://id.erudit.org/iderudit/1007158ar adresse copiéeune erreur s'est produite\nhttps://doi.org/10.7202/1007158ar adresse copiéeune erreur s'est produite\nVolume 42, numéro 1, 2011, p. 51–65\nL’architecture comme thème : édification d’un mode de vie et construction de mots\nLa confrontation au vide : mise à mal de la construction ou possibilité d’un échafaudage ?\nConstruire à partir du vide ? Vide et manipulation\nLes oeuvres romanesques de Nathalie Sarraute et de Georges Perec ont en commun d’être remplies de descriptions d’intérieurs, d’éléments architecturaux et de personnages obsédés par la décoration de leurs appartements. Le lexique de la construction y est également très présent et l’architecture est à la fois un thème et un procédé.\nPar l’entremise d’une comparaison entre deux oeuvres aussi différentes que celles de Sarraute et de Perec, je voudrais montrer comment la question de l’architecture (qu’il soit question de décoration intérieure, d’édification du vide ou de la structure des romans), devenue lieu de manipulations et de détournements, permet de mieux comprendre la conception du roman de ces deux écrivains.\nLa recherche du dispositif architectural parfait est à l’oeuvre dans les romans de Sarraute et de Perec. Les descriptions d’intérieurs et le thème de l’architecture sont en effet associés à une constante recherche de beau, de solide et d’harmonie. Chez Sarraute, d’une part, bien des personnages paraissent exclusivement préoccupés par l’arrangement de leurs appartements et, d’autre part, les mots y sont considérés comme des éléments architecturaux. Dans Entre la vie et la mort, on a affaire à un écrivain en puissance qui dit :\n[…] avec les mots, je construis ce monument à notre gloire à tous, cette cathédrale où vous pourrez vous recueillir et avec les autres exhaler, vers le ciel muet vos nobles plaintes. Je sais les mots, je les triture, je les assemble, je les cimente, je les dresse… Vous verrez ces voûtes, ces piliers, ils s’élancent.\nL’idée de construction avec les mots traverse toute l’oeuvre de Sarraute. Ces mots, en vertu de ce qu’ils cherchent à représenter, sont, à tout moment, susceptibles d’édifier des clichés. De la même manière, les personnages sarrautiens sont des architectes, toujours prêts à mettre sur pied ce que Sarraute appelle « la belle construction », image surfaite que les protagonistes intercalent entre eux et le réel, derrière laquelle ils aiment s’abriter. Gisèle, par exemple, forme avec Alain, son prince charmant, un couple idéal. Cette vision pour le moins stéréotypée semble alors indéfectible :\nElle a détourné la tête, elle a fui, elle a couru se réfugier auprès de son mari, elle a posé la main sur son bras, ils se sont regardés dans les yeux, là, face à tous les autres… […] elle a senti très fort […] qu’ils étaient à eux deux… […] quelque chose d’indestructible, d’inattaquable… Pas un défaut dans la dure et lisse paroi. Pas un moyen pour les autres de voir ce qu’il y avait derrière.\nUn peu plus loin, on peut lire un passage similaire :\nAussitôt qu’il était là, tout se remettait en place. Les choses prenaient forme, pétries par lui, reflétées dans son regard... […] De l’uniformité, du chaos, de la laideur quelque chose d’unique surgissait, quelque chose de fort, de vivant […], quelque chose qui tout vibrant, traversé par un mystérieux courant, ordonnait tout autour de soi, soulevait, soutenait le monde.\nLa jeune femme cherche à construire des images stables pour faire front aux angoisses qui l’assaillent. En faisant agir sa sensibilité, elle devient un être esthétique pour qui la perception du monde est d’abord une affaire de proportions. Cette dimension de la perception, envisagée comme construction est ce qui émeut le personnage et le pousse à métamorphoser des sensations indicibles en éléments architecturaux.\nChez Perec, les personnages sont aussi des architectes. Jérôme et Sylvie dans Les choses réalisent en rêve l’agencement de l’appartement idéal. Les personnages passent leur temps à projeter des images d’abondance au point de devenir mégalomanes. Ainsi, au milieu du récit, la visite d’une simple exploitation agricole se transforme en une vision hallucinante de gigantisme alimentaire, vision qui, dans un second temps, se métamorphose en construction d’une ville utopique et paradis urbain :\nTout ce qui se mange et tout ce qui se boit leur était offert. […] Il y avait des charcuteries, temples aux mille colonnes aux plafonds surchargés de jambons et de saucisses, antres sombres où s’entassaient des montagnes de rillettes, de boudins lovés comme des cordages, des barils de choucroute […] Ils sombraient dans l’abondance. Ils laissaient se dresser des Halles colossales. Devant eux surgissaient des paradis de jambons, de fromages, d’alcools. […] Ils longeaient les façades d’acier, de bois rares, de verre, de marbre. Dans le hall central, le long d’un mur de verre taillé qui renvoyait dans la cité tout entière des millions d’arcs-en-ciel, jaillissait du cinquantième étage une cascade qu’entouraient les vertigineuses spirales de deux escaliers d’aluminium. Des ascenseurs les emportaient. Ils suivaient des corridors en méandres, gravissaient des marches de cristal, arpentaient des galeries baignées de lumière, où s’alignaient à perte de vue, des statues et des fleurs, où coulaient des ruisseaux limpides, sur des lits de galets multicolores. Des portes s’ouvraient devant eux. Ils découvraient des piscines en plein ciel, des patios, des salles de lecture, des chambres silencieuses, des théâtres, des volières, des jardins, des aquariums, des musées minuscules, conçus à leur unique usage […] etc.\nS’agit-il d’un rêve ou d’un cauchemar ? Difficile à dire. Il y a là un évident désir de maîtrise, systématiquement contrarié par le caractère infini de ces constructions artificielles. Les frontières entre l’imaginaire et le réel deviennent poreuses. De plus, à force d’être montrées et détaillées, les énumérations d’objets, on ne peut plus prosaïques à l’origine, gagnent en abstraction et acquièrent des qualités poétiques. Enfin, le romancier, en utilisant la figure de l’énumération, emboîte les termes. Perec brise toute systématicité en introduisant des éléments atypiques dont la fonction est de rendre les objets étanches les uns aux autres. Ces combinaisons peuvent faire l’objet de déplacements potentiellement illimités, mais qui, en raison de cette potentialité, réduisent l’exhaustivité des inventaires à une pure utopie.\nEntre réalisation et suspens, la totalité chez Perec devient alors virtuelle et l’objet, en tant que composante de cette totalité virtuelle, est alors envisagé comme une possibilité pour le romancier. Quittant son état et ses fonctions traditionnelles, cet objet occupe désormais le statut ambigu d’une entité en passe d’être quelque chose : chaque élément énuméré porte en effet en germe toutes les autres combinaisons dont il fait ou aurait pu faire l’objet dans l’oeuvre romanesque. De la sorte, on se dégage de la chose uniquement montrée pour elle-même, telle quelle, car, assemblés les uns aux autres, les objets sont agencés pour former de nouveaux objets, comme chez le sculpteur français César.\nCertaines oeuvres de César, et non des moindres, sont même la résultante d’un plan très étudié. Il y a, par exemple, ce grand poisson en fer, nettement figuratif, et dont l’intérieur constitue aussi l’extérieur, grâce à un remarquable agencement de tubulures. Or il s’agit de tubes non modifiés, et qui nous apparaissent bien tels que le plombier lui-même pourrait les employer. Cette fois, c’est l’objet qui entre dans l’objet ; c’est la chose qui tout en gardant sa nature propre en constitue une autre.\nL’objet est donc l’élément d’un assemblage incomplet par définition puisque toujours en mesure d’être reconduit, décomposé, recomposé, selon des combinaisons infinies et à même d’être détourné de ses fonctions d’origine. Le produit final, ici le roman de Perec, est à ce titre impossible à concevoir dans la totalité, confinant à ce que Bernard Comment définit comme « l’illusion de la plénitude du monde », autrement dit, le refus du « sens lié ».\nLa représentation de l’objet ne s’arrête pas à l’aspect visuel mais comporte également une recherche de cohérence entre la disposition des éléments les uns par rapport aux autres et la structure interne de l’objet, ce qui fait songer à la fabrication des objets de la culture Pop, soumis aux impératifs du design. Or, si les artistes Pop empruntent leurs matériaux à la culture de masse, représentée par les objets « vitrines » et les objets « courants », celle-ci profite à son tour de toutes les innovations de l’art. On pourrait en déduire que Perec, à la manière du designer, réinvente l’espace domestique en s’adonnant à des assemblages inédits. Pour cela, il emploie des matériaux composites et privilégie une esthétique de l’éclatement et de la cohabitation des styles, esthétique relevant typiquement de l’époque qui commence à recycler les éléments de la modernité et qui, à ce titre, paraît se libérer des diktats existentialistes et phénoménologiques en vigueur depuis le milieu du XXe siècle en célébrant la banalité du monde.\nDe plus, lorsque Perec ordonne son récit, il se fixe des contraintes, autrement dit, il donne une architecture à ses livres. Or, ces contraintes, loin de restreindre son imagination, la stimule :\nOn avait construit la maison au moins vingt ans avant, à la façon d’alors. On aurait dit un Casino d’inspiration rococo, à la fois palais colonial, bungalow pour pays chauds, lupanar ultra-chic.\nUn vantail à trois battants, garnis d’ajours ainsi qu’un moucharab, ouvrait sur un haut corridor, long d’au moins vingt pas, qui conduisait à un grand salon rond : il y avait un grand tapis d’Ankara, puis, tout autour, divans sofas, vis-à-vis, coussins, miroirs. Un colimaçon montait jusqu’aux loggias. Issus du plafond fait d’un bois dur mais clair (du gayac ou du santal), un filin d’aluminium, qu’accrochait au bout un piton d’airain poli tout à loisir par un artisan hors pair, supportait un lampion japonais qui donnait au tout un jour opalin, mais plutôt faiblard.\nLa suppression de la lettre « e » est ici la règle sur laquelle le romancier s’appuie pour décrire la construction de la maison. Celle-ci revêt la forme d’un assemblage où les mots banals sont reliés à des mots inusités pour aboutir à l’écriture. Les mots sont rattachés entre eux par un fil invisible que Perec exploite pleinement.\nChez Sarraute, il s’agit moins d’énumérations / accumulations que d’éléments invisibles, dont la recherche appliquée, et toujours reconduite, fait le partage entre le monde connu et un autre, celui qui fuit. Si on considère qu’une surface blanche peut être peinture, un silence une musique, un morceau de métal une sculpture, le tropisme peut être littérature. En effet, cette recherche littéraire sur le mouvement intérieur partage des similitudes intéressantes avec les expansions réalisées par César. Ce dernier a présenté ses sculptures avec la volonté de briser les lois traditionnelles et de franchir les limites imposées par la ligne. Ce qui m’a particulièrement fait songer aux tropismes sarrautiens dans les sculptures césariennes est cette métamorphose — César exécutait ses expansions en public — de la matière liquide et spongieuse en objet lisse et précieux. Ces expansions, à l’image des tropismes qui s’édifient sur les reformulations et les annulations successives des termes qui qualifient les objets, se déroulent en deux temps :\nLe premier temps est celui de l’envahissement, le polyuréthane suivant sa loi propre se développe monstrueusement. Il n’existe aucune possibilité d’échange entre l’espace et la sculpture mais [une] disparition de l’un dans l’autre. Puis vient le temps de la fixation. Le polyuréthane s’est transformé en un objet que l’on déplace d’un lieu dans un autre. Il apparaît alors évident que l’expansion qui s’est réalisée en absorbant un espace, transporte celui-ci dans le nouvel espace et que l’ajustement des deux est impossible. Ainsi la matière molle qui s’est affaissée le long d’une surface verticale, devient, une fois durcie et détachée de ce support, une sculpture qui se dresse dans le vide.\nLa matière qui se répand et sur laquelle Sarraute travaille finit elle aussi, tôt ou tard, par se figer sous le poids des mots. La romancière parle « d’éruption » et de « coulée que les mots ont dressée » : « [s]ur ce qui bouge dans les recoins ombreux, flageole, frémit, se dérobe…, informe, mou, vaguement inquiétant…, dans ce qui suinte, coule, saigne, palpite, ils lancent ces mots… ».\nComme on peut le voir dans les citations qui précèdent, le lexique de l’architecture et le thème de la construction sont omniprésents chez Sarraute et chez Perec. On constate que les nombreuses constructions de choses et de mots se dégagent d’une visée phénoménologique — cette idée qui consiste à montrer la chose pour elle-même, telle quelle —, souvent évoquée à propos du nouveau roman avec l’école du regard et du roman oulipien avec ses énumérations de surface. Au contraire, je pense que les choses et les mots, porteurs de sensations et d’imaginaire, forment de nouveaux objets, détournés de leurs fonctions premières et derrière lesquels se cacheraient les intentions des auteurs. À ce titre, même les constructions les plus nettes et les plus résistantes ne restent jamais longtemps debout.\nLa suite du texte de Perec prévient le risque de mégalomanie chez les personnages comme chez l’auteur en opérant un retour à la réalité. Le constat est amer pour Jérôme et Sylvie, une fois les illusions dissipées et leurs constructions jetées à terre :\n[…] ils se retrouvaient seuls, immobiles, un peu vides. Une plaine grise et glacée, une steppe aride, nul palais ne se dressait aux portes des déserts, nulle esplanade ne leur servait d’horizon […] de cette immense conquête immobile, […] il ne restait rien : ils ouvraient les yeux, […] ils voyaient en face d’eux […] le puzzle bariolé du cadastre, au centre duquel ils reconnaissaient, presque sans surprise, le quadrilatère presque achevé de la ferme, le liséré gris de la petite route, les petits points en quinconce des platanes, les traits plus marqués des nationales…\nToutes ces constructions qui paraissaient si prometteuses n’étaient que poudre aux yeux, trompe-l’oeil dans lesquels les personnages se sont précipités. En face d’eux, Jérôme, Sylvie ne trouvent qu’un plan et donc qu’une construction potentielle, ce « puzzle bariolé du cadastre », au centre duquel ils reconnaissaient « le quadrilatère presque achevé de la ferme ». Ce ne sont que des schémas faisant pâle figure, finalement, à côté des rêveries délirantes qui ont précédé.\nEn apparaissant dans Les choses, cette image de quadrilatère non achevé ne relève pas du hasard chez Perec dans la mesure où elle fait écho à La vie mode d’emploi. Relatant les aventures de chacun des locataires d’un immeuble dans lequel le lecteur se promène, l’oeuvre n’est en réalité qu’un trompe-l’oeil dont l’ambition était de séduire le lecteur pour l’inciter à poursuivre et à adhérer au récit. Cet immeuble (dont certains lecteurs ont cherché l’existence véritable dans le XVIIe arrondissement) tient debout grâce au personnage de Bartlebooth qui, en édifiant son propre projet, relie de manière artificielle toutes les histoires des locataires de l’immeuble. Perec dira à cet égard que\ntout se passe dans la tête du lecteur… Mon ambition, en mettant La vie mode d’emploi en chantier, il y a dix ans, était de mettre au point une machine à produire des romans, des enchevêtrements de récits concomitants, un peu à la manière de Dos Passos, le père du simultanéisme.\nAu fond, le dispositif architectural n’est pour Perec qu’une métaphore du travail de l’écrivain :\nUn livre, c’est un peu comme une partie d’échecs entre le lecteur et moi : au départ, il n’y a rien, puis on commence à lire, interviennent les personnages, et à la fin il ne reste rien. Sinon qu’on a lu, qu’on a eu, j’espère, du plaisir à lire comme Bartlebooth a peint, a fait des puzzles.\nD’où un retournement déceptif lié à l’oeuvre : le rectangle, dessiné dans le Cahier des charges de La vie mode d’emploi et représenté dans le livre par l’immeuble, censé comporter 100 cases dont chacune correspond à un chapitre, fait office de structure. Or, non seulement, le rectangle et, par conséquent, le roman sont incomplets — il leur manque la case située dans son coin inférieur gauche, une cave censée faire l’objet du chapitre 66 —, mais le lecteur apprend, à la toute fin du roman, que cet immeuble dans lequel il s’est confortablement installé n’est qu’un fantasme, un projet de toile laissée « pratiquement vierge » par un peintre. À cet instant, qu’il a été victime d’un trompe-l’oeil. Le peintre Valène ira même jusqu’à imaginer, au chapitre 28, la destruction de l’immeuble qui semble, de ce point de vue, promis à disparaître un jour ou l’autre :\nAu regard d’un individu, d’une famille, ou même d’une dynastie, une ville, une rue, une maison, semblent inaltérables, inaccessibles au temps, aux accidents de la vie humaine, à tel point que l’on croit pouvoir confronter et opposer la fragilité de notre condition à l’invulnérabilité de la pierre. Mais la même fièvre qui […] a fait surgir de terre ces immeubles, s’acharnera désormais à les détruire. Les démolisseurs viendront et leurs masses feront éclater les crépis et les carrelages, défonceront les cloisons, tordront les ferrures, disloqueront les poutres et les chevrons, arracheront les moellons et les pierres : images grotesques d’un immeuble jeté à bas, ramené à ses matières premières dont des ferrailleurs à gros gants viendront se disputer les tas…\nEn définitive, chaque fois qu’un personnage perecquien cherche à édifier sa vision du monde, celle-ci se solde par un échec. Cette exaltation de l’éphémère se traduit par l’image d’une construction constamment mise en pièces et réduite à néant. Cependant, avant même d’être confronté à ce vide, il faut préalablement construire un monde artificiel dans lequel les personnages et les lecteurs se laissent emporter. Néanmoins, cet emportement est moins spontané qu’il en a l’air, le romancier l’a connu avant le lecteur. En cela, le romancier a calculé et anticipé les étapes que son lecteur va franchir avant de connaître une déception. Il a assigné à son projet une intention précise : celle de faire surgir le vide.\nL’idée du vide est également très présente chez Sarraute. L’auteur a recours à la technique du trompe-l’oeil, mais cette figure fonctionne différemment dans ses romans. Les constructions perecquiennes relèvent du fantasme et débouchent, en fin de parcours, sur un retournement déceptif lié au dévoilement d’une vacuité, tandis que chez Sarraute, la vacuité n’a pas besoin d’être dévoilée, elle apparaît d’entrée de jeu. Ainsi, les constructions de Gisèle sonnent faux. Elles sont surfaites et n’apparaissent pas autrement. Aussitôt édifiées, les images projetées par la jeune femme s’effritent. Voilà, la\nbelle construction qui vacille, qui penche […], il y avait eu déjà quelque chose, une fissure, une malfaçon… […] oui, déjà à ce moment-là, l’édifice n’était pas si beau, si parfait… Il y avait eu cette très fine craquelure à travers laquelle une vapeur malodorante, des miasmes avaient filtré.\nLe solide n’est plus en mesure de masquer le sentiment d’un vide devant des images surfaites. En outre, le vide fait place ici à l’avènement des tropismes, ces mouvements inexprimables et invisibles qui précèdent les paroles ou les gestes de tout un chacun et qui font la substance des romans de Sarraute. Or, de tels mouvements ne peuvent surgir qu’en étant confrontés à des images creuses et des constructions d’univers factices. Faisant office de repoussoirs, de telles constructions orientent le lecteur vers une substance invisible et souterraine.\nCohabitent dès lors deux conceptions de la construction chez Sarraute. D’un côté, il y a les « grouillements nauséabonds […] ces décompositions », « ces “processus obscurs” » auxquels le romancier doit s’attacher. De l’autre, on trouve ceux qui pensent, — et j’emprunte encore les mots de la romancière — que\nl’art justement consiste à assécher tout cela, à en faire une terre solide, dure, sur laquelle on puisse construire, créer une oeuvre. Un grand roman, pour moi, c’est comme Saint-Pétersbourg bâtie sur des marais, comme Venise gagnée, au prix de quels efforts, sur les eaux troubles de la lagune,\ndéclare l’une des voix dans Les fruits d’or.\nSarraute se méfie des mots, ces « particules d’acier qui viennent s’aligner le long des contours aimantés d’un dessin […]. Les mots tout lisses, rigides et droits s’élancent pareils aux colonnes d’acier qui dressent dans l’air limpide les cubes étincelants des gratte-ciels ». En même temps, elle n’a d’autre choix que de les utiliser si elle veut donner un aperçu furtif des mouvements intérieurs qu’elle entend dévoiler. Les constructions de mots sont creuses et les objets qu’elles sont censées décrire doivent faire preuve d’instabilité pour laisser les sensations se déployer tout autour. On passe alors d’un état à l’autre. Rien n’est définitif, tout devient réversible. Toute édification finit par s’écrouler pour se reconstruire par la suite, et cela, selon un processus sans fin. On va et vient du beau au laid, du plein au vide, de l’art au pastiche, et ainsi de suite. La sculpture de pierre, autour de laquelle tourne l’action de Vous les entendez ?, est successivement interprétée comme une bête de pierre, puis une sculpture crétoise, un objet religieux. Elle se métamorphose en fonction des sensations qu’elle fait surgir chez le personnage qui l’observe : « Un seul rayon invisible émis par eux peut faire de cette lourde pierre une chose creuse, toute molle ».\nPendant que leurs personnages édifient de belles images, les romanciers construisent sur et à partir du vide. Bien sûr, les types de vides sont distincts. Sous la surface lisse de la construction perecquienne, il y a un vide auquel on se voit brusquement confronté, tandis que la construction sarrautienne a pour fonction de recouvrir un autre type de vide, celui qui exprime la profondeur des sensations que tout le monde est en mesure de ressentir un jour ou l’autre.\nOn peut donc en déduire, qu’à des échelles différentes, les intentions des auteurs sous-tendent les constructions des personnages. Peut-on dès lors parler de construction à propos du vide, de vide fabriqué ? Si le vide est au centre des romans, il est permis de se demander si les auteurs sont susceptibles de lui attribuer une visée esthétique.\nComme j’ai cherché à le souligner, l’écroulement succède toujours à la construction chez Sarraute et chez Perec, révélant, de la sorte, la vacuité inscrite dans leurs oeuvres. La matérialité des mots et des constructions qu’ils permettent d’édifier est, à ce titre, indissociable d’une immatérialité multiforme. Cette immatérialité, c’est d’abord l’invisibilité d’un auteur qui s’efface derrière les constructions qu’il orchestre dans un but précis : Perec a recours aux mots des autres sans le signaler explicitement (si ce n’est dans quelques entretiens où il donne quelques emprunts faits à Flaubert ou explique certains des procédés qu’il utilise) et dessine ainsi ce qu’il appelle son « puzzle » littéraire. Sarraute emprunte le langage banal, celui de la réalité visible afin qu’il se fasse le véhicule d’une réalité nouvelle au sein de laquelle l’écrivain trouve sa propre voix / voie. Le langage utilisé n’a rien, en apparence d’édifiant et de novateur, mais les mots sont travaillés par Sarraute et par Perec. Les écrivains leur font en effet subir toutes sortes de transformations, en exploitent la malléabilité en quelque sorte, pour les sortir des réalités auxquelles ils renvoient à l’origine et découvrir ce qui se cache derrière eux. D’où l’idée d’une vacuité nichée entre la réalité désignée par les mots au départ et ce qu’en font les deux écrivains.\nDans ces conditions, l’immatérialité dont il est question renvoie à des fils invisibles qui relient les mots entre eux et rend, par la même occasion, transparentes les étapes situées entre le projet à l’origine du travail de l’artiste et la manière dont il prend forme dans l’oeuvre de l’écrivain, autrement dit, entre le travail de l’écrivain et l’avènement de son roman comme oeuvre d’art. Du reste, les propos de Nathalie Sarraute traduisent la difficulté de son travail d’écriture, voire de réécriture et son souci constant de la reformulation à propos des états ou des objets qu’elle veut décrire, autant d’étapes préliminaires dont le lecteur a perdu la trace en définitive :\nJe travaille en deux temps. Généralement, j’écris tout, du commencement jusqu’à la fin, et c’est mal écrit. Puis, quand c’est terminé, je reprends tout depuis la première page en travaillant le texte comme des poèmes ; je peux recommencer cinquante fois la même page. J’en ai des piles comme ça — pour arriver à deux pages.\nChez Perec, l’écriture est d’abord une activité ludique qui précède l’assemblage des mots et l’écriture à proprement parler. Cet aspect demeure primordial aux yeux de Perec : « nous voulons insister sur ce que nous appelons le faire, qui consiste à écrire des romans… ». Or, ce faire représente un intermédiaire situé entre l’auteur et le lecteur, à la manière de l’immeuble de la rue Simon Crubellier qui, une fois édifié, s’est vu retirer son échafaudage et sa façade.\nJ’écris parce que j’aime manipuler les mots et manipuler des citations aussi, ou des descriptions. Dans un roman, Jules Verne a entièrement copié une page d’un dictionnaire encyclopédique, et moi aussi, en empruntant des citations, j’utilise cette possibilité. J’aime mélanger le vrai, le demi-vrai et le faux.\nDe plus, on sait que Perec s’est plusieurs fois comparé à l’artisan Winckler dans la mesure où la fabrication de puzzle serait équivalente à la fabrication des livres.\nEnfin, la capacité qu’ont les romanciers à construire du vide avec les mots qu’ils utilisent est aussi présente dans les fonctions mêmes de tous ces objets minutieusement décrits dans les romans. En transcendant leur statut d’origine, les objets sont dotés d’une visée esthétique intentionnelle, visée qui demeure bien entendu invisible : « un objet est une oeuvre s’il a été effectivement produit dans une intention esthétique ; il fonctionne comme une oeuvre quand on lui attribue une telle intention ».\nEn somme, pour le dire rapidement, l’architecture est d’abord un thème. Celle-ci fait toujours l’objet d’un dessin c’est à dire d’une mise en oeuvre préalable : il s’agit en effet d’édifier un cahier des charges dans le cas de Perec ou un important travail de réécriture où l’écriture, contrairement aux apparences, est le contraire d’un foisonnement ou d’un acte spontané. Cette idée de travail préparatoire est, du reste, souvent associée à l’omniprésence chez les deux auteurs de thèmes récurrents dans leurs longues descriptions : agencement des pièces, projets d’embellissement d’un lieu, objets, décoration, style, constructions de bâtiments aux parois dures, nettes et lisses.\nMais, on ne saurait s’en tenir à ce premier niveau de lecture. L’architecture est également un procédé pour Sarraute et pour Perec. En face du dessin, les romanciers forment immanquablement un dessein, si j’ose dire.\nL’intention esthétique est bien présente dans les inventaires détaillés des réalisations d’Henri Fleury qui n’est pas sans rappeler l’architecte Art nouveau Henry Van de Velde dans La vie mode d’emploi. Chargé de décorer l’appartement de Madame Moreau et « responsable de tout : du choix des verres, des éclairages, de l’équipement électroménager ; des bibelots, du linge de table, des coloris, des poignées de porte, des rideaux et doubles rideaux, etc. », il voit dans la tâche qui lui incombe\nune occasion unique de réaliser son chef-d’oeuvre […], il pourrait, avec ce décor prestigieux et au départ anonyme, donner une image directe et fidèle de son talent, illustrant exemplairement ses théories en matière d’architecture intérieure : remodelage de l’espace, redistribution théâtralisée de la lumière, mélange des styles.\nSous couvert d’avoir à résoudre des problèmes d’ordre matériel (électroménagers, poignées de porte, éclairage…), Henri Fleury est avant tout chargé de donner une identité à un espace qui resterait neutre et quelconque sans son intervention. Et, pour cela, il n’hésite pas à confondre les styles que l’on identifie à une période en particulier et à mettre en scène d’innombrables objets devenus élégants. De provenances très diverses et propices à éveiller la curiosité de l’observateur, les objets qu’il choisit mettent en avant un décalage par rapport à leur fonction d’origine :\nEn plusieurs endroits, les rayonnages de la bibliothèque ont été aménagés en vitrines d’exposition. Dans la première bibliothèque, à gauche, sont ainsi présentés des vieux calendriers, des almanachs, des agendas du Second Empire […] ; dans la seconde — seul rappel des activités de la maîtresse de maison — quelques outils anciens : trois rabots, deux herminettes, une besaiguë, six ciseaux à froid, deux limes, trois marteaux, trois vrilles, deux tarières, portant tous le monogramme de la Compagnie de Suez et ayant servi lors des travaux de creusement du canal, ainsi qu’un admirable Multum in parvo de Sheffield, offrant l’apparence d’un couteau de poche ordinaire — en plus épais toutefois — mais contenant non seulement des lames de tailles variées mais des tournevis, des tire-bouchons, des tenailles, des plumes, des limes à ongles et des poinçons ; dans la troisième, divers objets ayant appartenu au physiologiste Flourens et, en particulier, le squelette, entièrement coloré en rouge, de ce jeune porc dont le savant avait nourri la mère, pendant les 84 derniers jours de la gestation, avec des aliments mêlés de garance, afin de vérifier expérimentalement qu’il existe une relation directe entre le foetus et la mère […] ; dans la cinquième bibliothèque enfin, sur des présentoirs inclinés, plusieurs partitions de musique sont ouvertes, et parmi elles la page de titre de la Symphonie n° 70 en ré de Haydn telle qu’elle fut publiée…\nComme cette citation l’illustre parfaitement, l’usage des calendriers et des agendas exposés n’a plus cours, les outils qui, ayant reçu en leur temps cette fonction d’édifier le canal de Suez et donc de fabriquer l’histoire, servent désormais à décorer l’appartement de Madame Moreau de prestige.\nSi les objets choisis avec soin par le décorateur, soucieux de déployer son génie artistique, ont été agencés et détournés de manière à faire oeuvre de création, c’est parce qu’ils sont d’abord le produit d’une intention esthétique. Et cette intention fait l’objet de procédures au sein desquelles Fleury mêle les compétences du décorateur, de l’artiste et du designer. Or, les effets produits par ces manipulations sont censés produire des réactions calculées et anticipées par le décorateur :\nMadame Moreau n’a jamais dit à Fleury ce qu’elle pensait de son installation. Elle reconnaît seulement qu’elle est susceptible d’alimenter sans peine une agréable conversation d’avant-dîner. La maison miniature fait le délice des Japonais ; les partitions de Haydn permettent aux professeurs de briller et les outils anciens provoquent généralement de la part des sous-secrétaires d’état au commerce et à l’industrie quelques phrases bien venues sur la pérennité du travail manuel et de l’artisanat français dont Madame Moreau reste l’infatigable garante.\nEn dernier lieu, on ne saurait passer sous silence un autre élément présent dans la vitrine : la maison de poupée, composante décorative essentielle sur laquelle le romancier s’attarde singulièrement.\n[…] dans la quatrième [vitrine de la bibliothèque], une maison de poupée, parallélépipédique, haute d’un mètre, large de quatre-vingt-dix centimètres, profonde de soixante, datant de la fin du XIXe siècle et reproduisant, jusque dans ses moindres détails un typique cottage britannique : [… énumération] et plusieurs centaines d’objets usuels, bibelots, vaisselles, vêtements, restitués presque microscopiquement avec une fidélité maniaque : [nouvelle énumération]…\nSuivant une habitude qui lui est propre, Perec recourt à la mise en abyme. Par là, il confirme, encore une fois, le parallèle établi entre la mission du décorateur, lequel insère dans l’espace qu’il prend en charge une maison meublée, devenue métaphore de son travail, et celle du romancier qui pratique volontiers les enchâssements d’énumérations et agence son récit tel un architecte, grâce aux calculs oulipiens. En cela, Perec sort les objets quotidiens et usuels de leur cadre d’origine : il les met en scène, comme le fait Henry Fleury, tout en leur conférant une intention esthétique très claire. Le romancier est donc partie prenante du processus d’esthétisation des objets présents dans ses oeuvres.\nChez Sarraute, la technique consiste à faire tourner les points de vue sur les objets. Ceux-ci, décomposés, font ressortir le vide qui leur est inhérent, comme c’est le cas de cette bergère Louis XV décrite par Gisèle :\nLe mariage seul donne des moments comme celui-ci, du fusion, de bonheur, où, appuyée sur lui, elle avait contemplé la vieille soie d’un rose éteint, d’un gris délicat, le vaste siège noblement évasé, le large dossier, la courbe désinvolte et ferme des accoudoirs… Une caresse, un réconfort coulaient de ces calmes et généreux contours… au coin du feu… juste ce qu’il fallait… […] Tutélaire, répandant autour d’elle la sérénité, la sécurité — c’était la beauté, l’harmonie même, captée, soumise, familière, devenue une parcelle de leur vie, une joie toujours à leur portée.\nÀ cette première réalité de surface, va se greffer une sous-réalité, invisible, mais « grouillante sous ce monde en trompe-l’oeil, ce monde d’apparences ». Cette fameuse bergère, objet dans lequel Gisèle projette ses rêves de mariage devient, quelques pages plus loin, un parfait trompe-l’oeil : « il n’y a de fusion complète avec personne, ce sont des histoires qu’on raconte dans les romans… ». Si l’objet comble un vide, ce n’est que momentanément. Le trompe-l’oeil fonctionne à plein lorsque le personnage prend conscience de son vide intérieur, lorsqu’émane « quelque chose d’inquiétant », « une sensation de faiblesse » de la bergère, faisant ressortir par là le caractère artificiel et inauthentique de l’objet observé ou manipulé.\nTandis que la technique énumérative de Perec encourage la cohabitation de champs distincts, les catégories auxquelles appartiennent les objets sarrautiens se superposent les unes aux autres pour être successivement rejetées et agir comme des repoussoirs. La charge esthétique de l’oeuvre naît de ces oppositions au sein desquelles la romancière dévoile les tropismes. Les mots du quotidien se transforment alors en morceaux de poésie.\nAussi, si l’architecture est d’abord un thème pour Sarraute ou pour Perec qui s’en servent pour édifier des images qui partent de dessins bien précis, elle est également un procédé. Exposés, ces objets sont bien des formes, mais ces formes portent la marque d’une finalité.\nOr, le fait d’articuler l’utilisation de l’architecture au surgissement d’une vacuité intentionnelle — le dessein —, renvoie à l’étymologie du mot « design » qui signifie, selon Vilém Flusser, « entre autres choses “projet, plan, dessein, intention, objectif”, mais aussi mauvaise intention, conspiration ainsi que forme, structure fondamentale, toutes ces significations étant liées aux idées de ruse et de perfidie ». À cela, il faut ajouter que l’origine latine du mot « designare » signifie « représenter concrètement » et que « signum », ainsi que le mot allemand « zeichnen » qui en dérive, renvoient au signe, au dessin, à l’esquisse et au plan.\nComme tout acte de design, le roman engage donc un travail sur une forme et sur une finalité. Il évoque par là la quête d’une « symbiose entre des dimensions matérielles et immatérielles » de l’objet. En d’autres termes, la matière même du roman est vidée de ce qui faisait sa substance au temps du réalisme traditionnel et c’est là que réside l’intention des auteurs.\nCe rapprochement avec le design peut s’effectuer en vertu du traitement que les romanciers réservent à l’objet romanesque, mais également en raison de la polysémie du mot design. Faire design peut autant s’apparenter à une volonté de l’artiste-décorateur (ils sont nombreux dans Les choses et La vie mode d’emploi) d’exposer des objets usuels transformés en objets esthétiques par le moyen d’une intention, qu’à un savoir-faire comparable à celui que possède l’artisan ou le miniaturiste. On pense, par exemple, à Gaspard Winckler qui fabrique des jouets, des bagues, « des espèces de puzzles, et parmi les plus difficiles qui soient », des « “miroirs de sorcières” en les insérant dans des moulures de bois inlassablement travaillées ». Comme Perec l’annonce dans son préambule et le rappelle au chapitre XLIV :\nL’art du puzzle commence […] lorsque celui qui les fabrique entreprend de se poser toutes les questions que le joueur devra résoudre, lorsque, au lieu de laisser le hasard brouiller les pistes, il entend lui substituer la ruse, le piège, l’illusion : d’une façon préméditée, tous les éléments figurant sur l’image à reconstruire […] serviront de départ à une information trompeuse : l’espace organisé, cohérent, structuré, signifiant du tableau sera découpé […] en éléments falsifiés, porteurs d’informations fausses…\nQuant à Sarraute, elle doit recourir à des ruses pour créer le mouvement au sein d’objets figés. La romancière joue en effet sur la malléabilité et la flexibilité des mots comme s’ils étaient des matériaux plastiques, adjectif qui, selon Le nouveau petit Robert, est « relatif à l’art de donner une forme esthétique à des substances solides » et est « susceptible de se déformer sous l’action d’une force extérieure et de conserver sa nouvelle forme lorsque la force a cessé d’agir ». Si le plastique s’impose dans le design des années soixante de manière à produire des objets qui manifestent une grande fluidité dans leurs formes, on retrouve, d’une certaine façon, cette notion de flux dans les textes sarrautiens qui cherchent la trace d’une substance vivante.\nAinsi, l’intention, immatérielle par définition, pouvant prendre la forme d’un jeu, d’une ruse, d’un trompe-l’oeil, d’un repoussoir, va toujours de pair avec un travail des matériaux que l’écrivain façonne à dessein. Ces matériaux, ce sont les mots qui s’ordonnent sur la page, grâce aux savants échafaudages d’un auteur oulipien et d’une chercheuse de tropismes ; des mots qui, en vertu d’un travail invisible, peuvent prétendre conférer au roman les qualités de l’oeuvre d’art.\nEn conclusion, je dirais qu’il n’y a rien d’étonnant à considérer que Sarraute et Perec puissent appartenir à la mouvance du courant avant-gardiste, laquelle caractérise la période s’étalant des années 1960 à 1980 et s’oppose aux courants existentialistes et phénoménologiques.\nCependant, en tentant de montrer que les oeuvres de ces romanciers s’érigent sur le vide pris comme objet, je voulais non seulement souligner que j’y voyais une des modalités par lesquelles le roman évolue ainsi qu’une manière de sortir d’un regard phénoménologique sur l’architecture pour adopter une approche davantage post-phénoménologique où le statut des constructions, de l’architecture et des objets représentés a désormais à voir plus avec le design et l’ère post-industrielle qu’avec la chosification du monde, traditionnellement associée à l’école du regard. Finalement, ces auteurs dessinent un espace d’une espèce particulière : le leur.\nDiplômée de l’Université McGill, Laëtitia Desanti est l’auteur d’une thèse de doctorat intitulée « Du ready-made au design : les postures de Nathalie Sarraute et Georges Perec par rapport à l’objet romanesque » (sous la direction de Gillian Lane-Mercier). Elle enseigne actuellement la littérature au Collège John Abbott à Montréal.\nNathalie Sarraute, Entre la vie et la mort, Oeuvres complètes, 1996, p. 660.\nNathalie Sarraute, Le planétarium, dans ibid., p. 378.\nGeorges Perec, Les choses, 1965, p. 109-111.\nRoger Bordier, L’art moderne et l’objet, 1978, p. 254.\nBernard Comment, Vers le neutre, 1991, p. 46-47.\nGeorges Perec, La disparition, 1969, p. 33-34.\n« De même le peintre moderne […] arrache l’objet à l’univers du spectateur et le déforme pour en dégager l’élément pictural » (Nathalie Sarraute, L’ère du soupçon, 1956, p. 77).\nDaniel Templon, « Les expansions », 1994, p. 24-25.\nNathalie Sarraute, Entre la vie et la mort, Oeuvres complètes, op. cit., p. 661.\nGeorges Perec, Les choses, op. cit. p. 116.\nGeorges Perec, « Sur la sellette. L’impossible Monsieur Perec », propos recueillis par Jean-Louis Ezine, Georges Perec. Entretiens et Conférences, 2003, t. 1, p. 227-228.\nGeorges Perec, « La maison des romans », propos recueillis par Jean-Jacques Brochier, dans ibid., t. 1, p. 239.\nGeorges Perec, La vie mode d’emploi, 1978, p. 602.\nNathalie Sarraute, Le planétarium, Oeuvres complètes, op. cit., p. 378.\nNathalie Sarraute, Les fruits d’or, dans ibid., p. 546.\nNathalie Sarraute, Entre la vie et la mort, dans ibid., p. 663-664.\nNathalie Sarraute, Vous les entendez ?, dans ibid., p. 751.\nDans un numéro de la revue L’arc consacré à Flaubert, Perec montre comment ce qu’il appelle son « vouloir être Flaubert » (c’est-à-dire son désir d’imiter le style flaubertien) a abouti à des pastiches, des allusions, des transcriptions et même des emprunts de textes qu’il reproduit dans Les choses.\nNathalie Sarraute, « Propos sur la technique du roman », entretien avec Alison Finch et David Kelley, 1985, p. 309.\nGeorges Perec, « …Sono un “archivista”, ma della invenzione che “crea” la realtà quotidiana… », propos recueillis par Raffaella di Ambra, Georges Perec. Entretiens et conférences, op. cit., t. 2, p. 86.\nGérard Genette, L’oeuvre de l’art. La relation esthétique, 1997, vol. 2, p. 266.\nGeorges Perec, La vie mode d’emploi, op. cit., p. 133-134.\nNathalie Sarraute, Le planétarium, Oeuvres complètes, op. cit., p. 366.\nNathalie Sarraute, « Roman et réalité », conférence à l’Université de Lausanne (1959), dans ibid., p. 1646.\nNathalie Sarraute, Le planétarium, Oeuvres complètes, op. cit., p. 383.\nVilém Flusser, Petite philosophie du design, 2002, p. 7.\nValérie Guillaume et al., L’ABCédaire du design, 2003, p. 11.\nLe mot design renvoie à « différentes choses — des pratiques, des objets ou des jugements de goût selon le contexte qui l’entoure et selon également qu’il est utilisé en tant que substantif ou qu’adjectif » (Bruno Remaury, « Les usages culturels du mot design », dans Brigitte Flamand (dir.), Le design :essais sur des théories et des pratiques, 2006, p. 99).\nGeorges Perec, La vie mode d’emploi, op. cit., p. 50.\nAlain Rey (dir.), Le Robert. Dictionnaire historique de la langue française, Paris, Dictionnaires Le Robert, 1987, p. 1454.\nBordier, Roger, L’art moderne et l’objet, Paris, Albin Michel, 1978.\nComment, Bernard, Vers le neutre, Paris, Christian Bourgois Éditeur, 1991.\nGenette, Gérard, L’oeuvre de l’art. La relation esthétique, Paris, Éditions du Seuil (Poétique), 2 vol., 1997.\nGuillaume, Valérie, Benoît Heilbrunn et Olivier Peyricot, L’ABCédaire du design, Paris, Flammarion, 2003.\nPerec, Georges, Les choses, Paris, Julliard (Pocket), 1965.\nPerec, Georges, La disparition, Paris, Gallimard (L’imaginaire), 1969.\nPerec, Georges, « La maison des romans », propos recueillis par Jean-Jacques Brochier, Georges Perec. Entretiens et Conférences, Nantes, Joseph K, 2003, t. 1, p. 236-244 (éd. Dominique Bertelli et Mireille Ribière).\nPerec, Georges, « …Sono un “archivista”, ma della invenzione che “crea” la realtà quotidiana… », propos recueillis par Raffaella di Ambra, Georges Perec. Entretiens et Conférences, Nantes, Joseph K, 2003, t. 2, p. 84-87 (éd. Dominique Bertelli et Mireille Ribière).\nPerec, Georges, « Sur la sellette. L’impossible Monsieur Perec », propos recueillis par Jean-Louis Ezine, Georges Perec. Entretiens et Conférences, Nantes, Joseph K, 2003, t. 1, p. 226-229 (éd. Dominique Bertelli et Mireille Ribière).\nPerec, Georges, La vie mode d’emploi, Paris, Hachette (P.O.L.), 1978.\nRemaury, Bruno, « Les usages culturels du mot design », dans Brigitte Flamand (dir.), Le design :essais sur des théories et des pratiques, Paris, Éditions du regard, 2006, p. 99-109.\nSarraute, Nathalie, L’ère du soupçon, Paris, Gallimard (Folio essais), 1956.\nSarraute, Nathalie, Oeuvres complètes, Paris, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), 1996 (éd. Jean-Yves Tadié).\nSarraute, Nathalie, « Propos sur la technique du roman », entretien avec Alison Finch et David Kelley, French Studies, vol. 39, no 3 (juillet 1985), p. 305-315.\nTemplon, Daniel, « Les expansions », Art Press Hors-série. De l’objet à l’oeuvre, les espaces utopiques de l’art, n° 15 (1994), p. 22-25.\nPar Gwénaëlle Lucas\nDesanti, Laëtitia. « L’architecture dans les romans de Sarraute et de Perec : manipulations et détournements. » Études littéraires, volume 42, numéro 1, 2011, p. 51–65. https://doi.org/10.7202/1007158ar\nDesanti, L. (2011). L’architecture dans les romans de Sarraute et de Perec : manipulations et détournements. Études littéraires, 42(1), 51–65. https://doi.org/10.7202/1007158ar\nDesanti, Laëtitia « L’architecture dans les romans de Sarraute et de Perec : manipulations et détournements ». Études littéraires 42, no 1 (2011) : 51–65. https://doi.org/10.7202/1007158ar


Rendez-vous au 1 - Un cadeau de Noël\nRendez-vous au 1 > Les livres dont VOUS êtes le héros > Les livres dont VOUS êtes le héros > Un cadeau de Noël\nVersion complète : Un cadeau de Noël\nVoici un petit cadeau pour ceux que ça intéresse : les PDF intégrals des 62 volumes de la série Fighting Fantasy (ce sont les DF en version originale anglaise). Dans certains volumes, les règles et les pages d'introduction sont à la fin du document, mais ils sont tous complets.\nhttp://www.megaupload.com/?d=EWW91J6C ~ 418 Mo\nVous pouvez aussi télécharger par BitTorrent (c'est de là qu'ils proviennent, et le paquet original contient beaucoup plus que les 62 DF). Téléchargez simplement le fichier torrent que j'attache à ce message. J'ai dû mettre le .torrent dans un .zip pour que le forum me laisse faire.\nOn supprimera ce message après un bout de temps, parce que c'est probablement illégal.\nFormidable Oiseau !\nJ'ai ouvert un DF pour voir. C'est du scan page par page avec toutes les illustrations. Parfait pour corriger toutes les erreurs de traductions en VF des règles.\nPromis je mangerai plus de fois gras et je laisserai les gentils Oiseaux tranquilles...\nj'avais trouvé 80 % des fighting fantasy via les news group, mais scané par des sagouins pour la plupart, la version que tu propose est complète !\n(oui, je sais, je les ai tous en version papier, mais ça fait bien dans mon pda, toujours pratique de verifier des trucs dans les transport en commun, ou même en vacance !)\n(à noter que le torrent inclut également des trucs assez incongrus sur les Templiers et ce genre de choses...)\nMerci beaucoup Oiseau !\nC'est effectivement un superbe cadeau que tu nous fais là !\nEh beh. Moi qui cherchais désespérément à trouver des FF en VO… Merci énormément.\nRemerciez Ranaghar, c'est lui qui a trouvé le torrent original. J'ai simplement extrait les 62 DF du paquet de fichiers, mis leurs noms en ordre, et uploadé pendant quatre heures sur MegaUpload. ^_^\n(23/12/2008, 19:42)Oiseau a écrit : [ -> ] J'ai simplement extrait les 62 DF du paquet de fichiers.\nIl y avait d'autres livres-jeu en VO, avec ? Ça peut intéresser aussi. Je n'ai jamais trouvé le texte en Vo du 8e et dernier "Quête du Graal", par exemple. Pas plus que les deux "Epouvantes" ou les quatre "Sorcellerie"... entre autres.\nOui, le torrent contient tous les Grailquest, les Sorcery!, les Cretan Chronicles, des bouquins du JdR DF (pas tous, malheureusement), et aussi quelques magazines (Warlock et Proteus).\nMerci pour ce cadeau de Noël... L'effet "madeleine de Proust" à la vue de certaines illustrations a parcouru mon échine comme un courant électrique revigorant...\nEt c'est l'occasion de progresser un peu en anglais...\nMerci Oiseau, c'est un cadeau génial et inésperé\nSi vous cherchez d'autres oeuvres en V.O. (surtout jamais traduites en francais), allez sur voir sur the-underdogs. Les textes sont téléchargeables en .pdf avec une lisibilité plutot bonne (même si pas toujours irréprochable) et surtout sont assez confidentiels. J'ai quelques bouquins anglais en V.O. jamais sortis en France (skyfall, freeway warrior) et en ai decouvert d'autres notamment Fabled lands (dont j'avais entendu parler) et Le monde de Narnia (dont je n'avais jamais entendu parler - ils sont bien antérieurs aux films et de bonne qualité : ça n'a rien à voir avec des livres baclés pour profiter de la celebrite des films). Sur ce, a + (ma femme, qui n'a jamais rien compris aux LVDH, m'impose de stopper ce mail asap...)\nJ'ai aussi découvert Fabled Lands sur the-underdogs et c'est une trouvaille dont j'aurais pu me passer... Quand je pense que c'est de Dave Morris, dont j'admire ordinairement les histoires, les personnages et l'atmosphère !


Tapenade olives noires Recette Thermomix – Mimi Cuisine\nL’heure de l’apéro est proche ? Réalisez cette recette en moins de 10 minutes pour un apéritif improvisé ! Cette Tapenade olives noires Recette Thermomix est encore meilleur que celle du commerce. Essayez de la faire maison, vous ne pourrez plus vous en passer !\n10gr de filets d'anchois en conserve\n70gr d'huile d'olive\n330gr d'olives noires dénoyautées\nÉgoutter et rincer les anchois à l'eau claire\nPeler la gousse d'ail et la mettre dans le bol. Mixer 3 secondes / Vitesse 5. Racler les bords avec la spatule\nAjouter tous les ingrédients sauf l'huile\nMixer 30 secondes / Vitesse 5 en maintenant le gobelet\nRacler les bords de la parois avec la spatule\nMixer 30 secondes / vitesse 5 en versant doucement l'huile sur le couvercle\nMixer ensuite 1 minute / Vitesse 2\nEt finir par mixer 30 secondes / vitesse 6


Franck Haise : « Sur les phases arrêtées, nous sommes en difficulté » - Lensois.com\nLe 23 décembre 2020\t 4 commentaires\nFranck Haise : « Sur les phases arrêtées, nous sommes en difficulté »\nCette saison, le RC Lens ne brille pas sur les coups de pied arrêtés. Une récurrence que traîne le groupe artésien depuis plusieurs matches.\nFranck Haise, le coach artésien, a conscience des problèmes de son effectif dans ce domaine et espère trouver rapidement des solutions : « Sur les phases arrêtées, nous sommes en difficultés depuis quelques matches. Ce fut le cas à Monaco, à Metz, même si on ne l’a pas payé. Il y a peut-être une coupure sur phases arrêtées dans l’esprit des joueurs, mais on ne peut pas couper le contact face à des adversaires solides. C’est à moi de trouver des solutions, même si on ne peut pas tout régler. Dans le domaine aérien, nous avons du répondant. Nous sommes l’équipe qui gagne le plus de duels aériens en championnat. On va travailler pour trouver des solutions. »\n23 décembre 2020 à 9h31\nBien vu ! C’est cool d’avoir un entraineur qui identifie et discute des points faibles. ça nous change ! Après c’est aussi inquiétant que contre Monaco et Metz on pouvait prendre facile 2 ou 3 buts sur corner. Mauvais placement des joueurs ? Manque de hargne ou d’attention ? Vas y Franky à toi de jouer !!\nSur les coups de pied arrêtés, ils nous manquent de la taille. A part Bade’ ,les autres sont plutôt de taille moyenne, surtout Gradit .après c’est pas qu’ils défendent mal ,si on avait nos défenseurs aussi costauds que Fortes, se serait beaucoup mieux.Par contre lui c’est l’inverse, mais il prend tout de la tête défensivement. Allez lens\nIls sont même petits pour des défenseurs, avec 1.80m (la paire de def du LOSC, ils culminent à plus d’1.90, Angers et Metz, c’est entre 1.85 et 1.90).L’avantage de Gradit, surtout dans ce type de tactique, c’est qu’il remonte le ballon assez efficacement en partant en dribble. Par contre, sur les gestes défensifs, c’est parfois un gros bourrin. Medina, il a une bonne relance, que ce soit sur le jeu court et le jeu long.Je ne parle pas d’Haidara, qui, pour moi, n’a rien à faire en défense centrale hormis pour dépanner. Syur certains matchs, il pourrait être intéressant de mettre Rado, Fortes voire Diallo qui sont plus grands.\nAprès, avec un défenseur à plus d’1.90, ça devrait le faire sur la plupart des matchs. Le problème, c’est que Leca est petit aussi pour un goal.\n24 décembre 2020 à 4h56\nJe suis d(‘accord avec toi Lempailleur. La défense centrale manque de complémentarité : il faudrait absolument une tour de contrôle de plus au mercato d’hiver. Et peut-être, peut-être, que fin janvier, avec les matchs en plus, le match en retard contre l’OM joué, on se rapprochera des 35 points et là, on pourrait alors commencer à arrêter de parler d’objectif maintien. Et parler d’ambitions européennes (ligue europa). Ca parait fou de dire cela, surtout pour un promu. Surtout que l’on sait que ce n’est pas bon d’aller trop vite (regardons encore Reims à la peine cette saison : ils pourraient éventuellement descendre en L2 – je ne le pense pas – en ayant joué l’Europa League cette saison justement). Lyon, Strasbourg, Nantes, Marseille, Nice, Montpellier. Voilà notre calendrier de janvier. 2 matchs qui semblent être à notre portée : Strasbourg et Nantes, Nice peut être bon à prendre aussi, il faudra essayer de faire le plein.


Retard des règles dû au rhume - La santé - 2022\nLes périodes mensuelles peuvent-elles être retardées en raison d'un rhume ou d'autres causes de retard\nLe système hormonal de la femme est contrôlé par l'hypothalamus et l'hypophyse. L'hypothalamus est une partie très sensible du cerveau, sensible au moindre stress, au désordre, à l'infection. C'est pourquoi ARI peut causer des violations dans son travail. À son tour, cela affecte également les fonctions de la glande pituitaire, principal organe du système endocrinien, qui produit les hormones qui régulent le cycle menstruel, stimulent les follicules et lutéinisantes.\nL'hormone folliculo-stimulante accélère la croissance et la maturation du follicule et affecte également la production d'œstrogène (estradiol). L'hormone lutéinisante est responsable de l'ovulation et de la production de progestérone.\nMaladies catarrhales et cycle menstruel\nToute maladie, y compris le rhume, est stressante pour le corps de la femme. En état de stress, il ralentit la production d'hormone lutéinisante. C'est pourquoi il est possible de retarder les menstruations avec un rhume. Cependant, ne vous inquiétez pas beaucoup: généralement, les échecs du cycle menstruel de cette nature - un phénomène temporaire. La restauration de sa régularité s'effectue sur une période d'un à deux mois.\nViolations du cycle\nLe retard des menstruations dure généralement de 2 à 6 à 7 jours, selon la gravité du rhume. Avec des délais plus longs, il vaut la peine de consulter un médecin. Il existe également d'autres irrégularités menstruelles (pouvant s'accompagner d'un retard): taches après la fin des menstruations ou au milieu d'un cycle, douleurs dans le bas de l'abdomen, bas du dos, périodes plus longues et plus abondantes que d'habitude ou inversement.\nQue peut-on faire en cas de retard\nLa principale chose à faire en cas de retard causé par un rhume est de guérir et de se reposer, et non de permettre une hypothermie. Ne portez pas la maladie "sur vos pieds", il est préférable de prendre un congé de maladie et de rester seul: à l'époque de la maladie, vous voulez surtout dormir, et c'est la réaction naturelle du corps à l'infection.\nÀ l'heure actuelle, les exercices intensifs et la consommation d'alcool ne sont pas recommandés. Il est nécessaire d'assurer la circulation de l'air frais dans la pièce et de surveiller l'humidité: le manque d'humidité contribue à la propagation du froid.\nVous devez boire beaucoup de liquide - thé à la camomille ou au citron vert avec du miel, thé au citron, au gingembre, au cassis, à la framboise, au lait chaud au beurre de cacao et également prendre de la vitamine C. Pour prévenir le développement des maux de gorge, vous devez vous rincer la bouche et la gorge après avoir mangé (par exemple, la camomille). ), souvent se brosser les dents.\nEst-ce que tous les mois peuvent aller si la fille a attrapé un rhume ou si la fille a un rhume, ils ne vont pas\nJ'ai écrit à tous les autres avec une question plus tôt et je vous écrirai la même chose! le corps féminin est individuel et unique! tout peut affecter notre cycle! la météo, le stress, la maladie, un changement banal de biorythme (par exemple, c'était mon heure - je me suis couché tard, je me suis levé tard et j'ai commencé à me lever tôt), des activités physiques et des exercices! en général, n'importe quelle petite chose! Si vous avez un retard, faites des tests de grossesse tous les 2 jours (car la progression est telle que le niveau de hCG augmente!) Et allez chez le gynécologue sans faute!\nTous les mois viennent en tout cas, sauf pour la grossesse ... le froid n'affecte pas le cycle.\nChaque organisme a ses propres individualités, et pourtant je n’admets pas que l’absence de menstruation soit associée à un rhume. Si une fille a attrapé un rhume, il peut y avoir un léger changement dans le cycle, mais il ne peut y avoir de changements dramatiques. Dans de tels cas, vous devez être examiné par un gynécologue pour éviter une grossesse au lieu d'un rhume. Prenez soin de votre santé.\nCela peut ressembler à un retard à commencer plus tôt, mais dans tous les cas, si vous avez une suspicion de grossesse (il y avait une relation sexuelle dangereuse), faites un test.\nRegarder comment attraper un rhume! Si vous êtes assis sur une dalle de béton froide, par exemple, cela peut échouer et vos règles ne viendront pas plus tard, mais ce sera un très mauvais rhume et il vaut mieux ne pas attraper un rhume.\nL'effet du froid sur le corps féminin\nTout rhume inhibe le système immunitaire. Pour cette raison, des virus qui étaient auparavant à l'état latent peuvent être activés dans le corps humain, le métabolisme peut être perturbé, une perte de poids brutale peut survenir, des modifications hormonales peuvent être modifiées, etc. Vous ne pouvez pas prédire avec précision quelles complications laissent derrière elles une maladie.\nLe corps de la femme est constitué de telle manière qu'une violation peut faire échouer toute la chaîne de processus physiologiques précédemment établie. Pour cette raison, il ne devrait pas être surprenant que, après un rhume, la menstruation n’ait pas commencé comme prévu. En règle générale, dans de telles situations, les jours rouges dans le calendrier peuvent être différés d'un jour à une semaine. Lorsque la menstruation ne survient pas dans les 7 à 8 jours, ce symptôme ne doit pas être ignoré. Faire appel à un spécialiste aidera à résoudre la question de savoir ce qui a provoqué de tels changements.\nBeaucoup de femmes, à cause de la réticence à consulter un médecin pour exclure une grossesse, font le test qui peut être acheté à la pharmacie. Peu de gens savent qu'une température corporelle élevée pendant une maladie peut modifier la période d'ovulation. Pour la même raison, la fécondation de l'œuf se produit plus rapidement.\nSi le test de grossesse donne un résultat négatif, alors, en règle générale, cette excitation se termine, mais en vain. Il y a beaucoup d'autres raisons qui peuvent affecter le cycle menstruel.\nHabituellement, la plupart des femmes ne vont à l'hôpital que lorsqu'elles ne peuvent pas le supporter. Mais si une fille veut préserver sa santé pendant une longue période, ignorer le problème ne peut que causer un préjudice supplémentaire. Dans la pratique médicale, il arrive souvent que des couples mariés demandent de l'aide pour résoudre le problème de l'infertilité, dont la cause véritable est une maladie urinaire des organes urinaires guérie à temps.\nLa raison de l'échec du cycle menstruel peut être la suivante:\ninflammation des ovaires,\nCertains médicaments qu'une femme a pris pendant le traitement d'un rhume peuvent affecter le fonctionnement de son corps dans son ensemble, y compris l'échec de la menstruation.\nNe pas oublier la santé psycho-émotionnelle. Si, pendant le froid, la femme souffrait de stress grave, d'anxiété ou de dépression, le risque de modifications du fond hormonal, entraînant un retard de la menstruation, est assez élevé.\nL'échec du cycle chez les jeunes filles non encore matures se produit plus souvent que chez les adultes.\nPour prévenir l’échec du cycle menstruel après un rhume, vous pouvez, si vous traitez la maladie sous-jacente, faire tout son possible pour améliorer le système immunitaire. Un fardeau supplémentaire pour le corps, surtout quand il est affaibli par la maladie, a de mauvaises habitudes.\nSi, après un certain délai, le test de grossesse a donné un résultat positif, la femme doit obligatoirement et dès que possible contacter le gynécologue. Parfois, un résultat positif après un rhume s'avère être faux. Ceci peut être un test défectueux, mais il peut y avoir d'autres circonstances pathologiques.\nAvec un décodage positif du test et l'obtention des conclusions médicales indiquant que la grossesse est arrivée, la femme devrait être obligée d'informer son médecin traitant de la maladie antérieure et des médicaments utilisés pour le traitement.\nParfois, il est recommandé d'interrompre artificiellement la survenue d'une grossesse après une maladie. Cette recommandation est pertinente dans le cas où une femme prend un médicament puissant ou, par exemple, si la conception survient au cours d'une maladie comme la rubéole.\nCopyright 2022 \_ Magazine de santé en ligne \_ Les périodes mensuelles peuvent-elles être retardées en raison d'un rhume ou d'autres causes de retard


Hin Wong Bungalows - Hôtels à Koh Tao\nHin Wong Bungalows (Hin Wong Bay)\nAvis des voyageursLocalisation\nAvis des voyageurs sur Hin Wong Bungalows\nLe 30 sept. 2011 13:32 areopage a dit :\nJ'ai séjourné 4 nuits du 24 septembre au 28 septembre 2011 à Hin Wong Bungalows. Mon avis est un peu plus nuancé que celui ci-dessous.\nTout d'abord les points négatifs (pour finir par le bon !) :\n- Si les plus petits bungalows ont un rapport qualité prix plutôt bon (350 bahts la nuit si au moins 2 nuits) les plus grands (deux ou trois m2 de plus pour y loger un second lit) sont nettement moins bons (700 bahts la nuit ou 600 si plusieurs nuits).\n- Les bungalows sont propres mais certains sont assez vétustes et présentent des trous dans la toiture, ce qui laisse rentrer toute sorte d'animaux la nuit (dont des lézards à la taille impressionnante, pas dangereux mais très bruyants!).\n- Les matelas sont composés d'une matière proche du granit... Très très durs. Dos sensibles s'abstenir.\n- Le restaurant possède un menu composé essentiellement de 2 pages. La 1ère présente des plats simples au prix constaté partout ailleurs sur l'île (60 ou 80 bahts le plat). En revanche, la seconde page offre des plats à peine plus évolués (quelques morceaux d'ananas en plus ou quelques noix de cajoux) pour des prix qui s'envolent à 150 ou 200 bahts.\n- Réveil tous les matins à 6h30 par le bruit des moteurs des longtail boats.\n- Pas d'eau chaude.\n- Pas d'électricité entre 6h du matin et 18h le soir.\n- Vue magique sur la baie, quel que soit le bungalow choisi.\n- Terrasse privative pour chaque bungalow offrant 2 chaises et un hamac (en bon état).\n- Présence d'une petite (toute petite) plage à 50m du restaurant du resort.\n- Un petit bar est situé juste en amont de la petite plage.\n- Le fond marin est très vite très profond (plus de 50m de fond à 200m du bord, du coup, possibilité de faire du freediving, accompagné par des professionnels bien sûr).\n- Le propriétaire du resort peut venir vous chercher à l'embarcadère ou à Sairee sur un silmple coup de téléphone (le numéro figure sur tous les prospectus du plan de l'île) si vous prévoyez de résider dans son resort bien évidemment.\n- On peut accéder à la mer sans passer par le chemin qui mène à la petite plage en descendant (sans glisser) un dénivelé d'une dizaine de mètres composé de rochers.\n- Les moustiquaires sont en bon état et efficaces.\n- Présence de ventilateurs mais attention, uniquement la nuit de 18h à 6h en raison de l'électricité.\n- Excellent spot de snorkelling, multitudes de poissons colorés dès les premiers mètres.\n- Location de masques/palmes/tubas (50 baths pour masque+tuba et 50 bahts pour les palmes).\n- Location de kayaks de mer (350 bahts la journée ou 250 bahts la demi-journée).\n- Le couple de propriétaires est charmant : ils vous aideront à organiser au mieux les excursions, taxis, tours de l'île etc. et ils n'ont pas hésite à ouvrir leur restaurant uniquement pour moi un soir où j'étais manifestement le seul client !\n- C'est un endroit calme. Très calme. Aucun commerce à proximité et la route qui y mène est à éviter en 2 roues de petite cylindrée.\nBref, pour mon opinion et au regard des nombreux autres resorts testés sur l'île, le prix gâte un peu le rapport qualité/prix malgré le cadre somptueux.\nJe n'ai malheureusement pas pu tester le View Rock Resort situé juste à côté afin d'avoir un point de comparaison. Affaire à suivre donc...\nLe 19 sept. 2011 09:28 Germ1 a dit :\nCharmant ensemble de bungalows suffisamment espacés et perchés à flan de falaise.\nLa vue est tout simplement paradisiaque.\nPas de plage mais petite crique rocheuse somptueuse donnant directement accès à des recifs coraliens extraordinaires à l'aide d'un simple masque.\nLes bungalows sont très simples mais propres et comportent tous une douche et une petite terrasse avec 1 chaise et 1 hamac.\nLa charmant famille Thai propriétaire tient aussi un restaurant. Cuisine maison délicieuse et vraiment pas chère.\nIl offrent par ailleurs la possibilité de louer des masques/tubas, organiser votre prochain voyage en thailande, taxi et lavage du linge.\nAttention, l'accès n'est pas évident (c'est ce qui fait le charme), mieux vaut louer un quad ou être très à l'aise sur des 2 roues.\nBemol : Arrivée malheureusement pas engageante car beaucoup de detritus. SVP, touristes responsables, n'hésitez pas à ramasser un bouteille, un déchet par ci par là !\nEcrire votre avis sur Hin Wong Bungalows


E3 2018 : Récap de la conférence Nintendo | GINX Esports TV\nE3 2018 : Récap de la conférence Nintendo\nPar Jacob Hale\nL’E3 est l’événement le plus important du calendrier du monde du gaming, les meilleurs studios et développeurs se réunissant à Los Angeles pour montrer leurs toutes dernières nouveautés.\nLa dernière conférence de la semaine était tenue par Nintendo et les joueurs attendaient impatiemment de voir ce que le géant japonais proposerait, en particulier un premier regard sur le Smash Bros de la Switch.\nLe premier jeu dévoilé a vu le retour de la série populaire des Mario Party avec Super Mario Party sur la Nintendo Switch.\nSuper Mario Party offrira, comme d’habitude, des tonnes de mini-jeux et sortira le 5 octobre 2018.\nXenoblades Chronicles 2 va recevoir une extension d’histoire dans les mois à venir.\nElle s’appelera : Torna The Golden Country.\nLa description de Microsoft dit :\n« Guidez un groupes de guerrier légendaires dans un voyage à travers une histoire tragique qui a condamné un royaume et amené un héro sur une voie sombre 500 ans avant les événements de Xenoblade Chronicles 2. »\nDéfendez-vous contre Malos et ses forces en utilisant toute la furie du système de combat raffiné qui vous permet de combattre en tant que Blades, les formes de vies artificielles et leurs maîtres, les Drivers.\nTorna the Golden Country sortira le 14 septembre si vous possédez le pass d’extension, le 21 septembre sinon.\nFortnite sur la Switch\nMême si nous savions tous que Fortnite arrivait sur la Switch, c’est la première fois que nous avons pu en savoir plus.\nLe jeu a été rendu disponible instantanément après la conférence Nintendo et est donc disponible dès maintenant au téléchargement pour tous les utilisateurs de la Switch.\nLa simulation de cuisine de 2016 Overcooked va avoir le droit à sa suite.\nOvercooked 2 promet plus de recettes, de personnages et de mécaniques que son prédécesseur et sortira le 7 août sur PS4, Xbox One, PC et Switch.\nHollow Knight pour la Switch avait été annoncé en janvier de l’année dernière.\nIl a été confirmé à l’E3 que Hidden Dreams est disponible dès maintenant sur la Switch, avec tous les DLC.\nÀ l’E3, Nintendo a montré ce qui est possiblement un des jeux les plus attendus de l’année : Super Smash Bros Ultimate.\nComme le trailer ci-dessus le montre, Super Smash Bros Ultimate va proposer un roster fait de tous les personnages de l’histoire de Smash !!\nPas beaucoup de nouvelles inclusions par contre, Daisy s’est montrée ainsi que les personnages de Splatoon mais c’est tout ce qu’il y a de nouveau à se mettre sous la dent pour le moment.\nSuper Smash Bros Ultimate sortira le 7 décembre.\nQu’avez-vous pensé de la conférence Nintendo à l’E3 ? J’ai trouvé la conférence en demi-teinte : il était clair que Nintendo dépendait de Smash pour son succès. Les fans de la série seront ravis, les autres par contre seront probablement déçus.\nE3 2018 : Récap Conférence Sony\nE3 2018 : Trailer de Ghost of Tsushima\nE3\t Juin 14, 2018\nE3\t Juin 13, 2018


Les poules leggorns sont issues de régions situées sur les rives de la Méditerranée en Italie. Le port de Livourne a donné son nom à la race.\nAu XIXème siècle, les Livourne étaient en Amérique. En se croisant avec une minorque noire, avec des poules de combat, des poules décoratives japonaises ont donné le résultat sous forme de consolidation des qualités de la race telles que la production d'œufs et la maturation rapide des jeunes. Différents programmes de sélection, réalisés dans différentes conditions environnementales, ont finalement conduit à l’émergence d’une nouvelle race aux caractéristiques caractéristiques. Leggorny est devenu la race de base sur la base de laquelle d'autres races et hybrides ont été formés.\nEn Union soviétique, la race est apparue dans les années 30. Initialement, il a été utilisé sans modification. Puis les éleveurs domestiques à base de leggorn ont commencé à élever de nouvelles races. Des exemples de races domestiques, dans la création desquels a été utilisé le matériel génétique de la race Leggorn, race blanche russe, Kuchinskaya jubilee.\nDescription de la race de poules Livourne: la tête est de petite taille, la crête est en forme de feuille, les coqs sont dressés, les poules s'effondrent sur le côté. Chez les jeunes poulets, les yeux sont orange foncé, l'âge changeant en jaune clair. Les trous d'oreille sont blancs ou bleus, les boucles d'oreilles sont rouges.\nLe cou est allongé, pas épais. Ensemble avec le corps forme un triangle allongé. Poitrine large et ventre volumineux. Les jambes sont minces, mais fortes. Les juvéniles sont jaunes et les adultes sont blancs. Plumage serré contre le corps. La queue est large, a une pente de 45 degrés. Voir la photo à quoi ressemblent les poules leggorn.\nEn colorant le plumage sont blanc, noir, panaché, marron, or, argent et autres. Total plus de 20 variétés. Les poules blanches Leghorn sont les plus communes au monde.\nLes poulets ne reproduisent que les œufs de leggorn;\nLe poids des couches de leggorn atteint souvent 2 kg et les coqs 2, 6 kg;\nQuand ils atteignent l'âge de 4, 5 mois, ils commencent à se précipiter;\nLa maturité sexuelle se produit à 17-18 semaines;\nChaque race de poules pondeuses produit environ 300 œufs par an;\nLa fertilisation des œufs est d'environ 95%.\nCulture du jeune bétail 87–92%.\nLes éleveurs de volailles des grands complexes et des très petites exploitations sont heureux d'obtenir des poulets Leggorn. L'élevage et l'entretien ultérieur des poulets ont des avantages économiques. L'oiseau a des propriétés positives qui chevauchent en grande partie certains des inconvénients.\nLes Leggorny sont non agressifs, bien habitués à leurs propriétaires, ont une disposition bienveillante;\nIls s'adaptent bien aux conditions de détention et aux conditions climatiques. La race Livourne peut être maintenue dans les régions du nord et du sud. Les hivers russes n'affectent pas la productivité élevée des oiseaux.\nEgalement bien porté lorsqu'il est conservé dans des cellules et lorsque le contenu du sol.\nAstuce! Si l'oiseau ne marche pas, il est nécessaire de garantir la circulation de l'air frais et la présence de lumière du jour.\nLes poulaillers devraient être équipés de perchoirs, de nids, de abreuvoirs et de mangeoires. Pour la disposition des perches, il est préférable d’utiliser des poteaux arrondis d’un diamètre de 40 mm. Il sera donc plus pratique pour les poulets de les serrer avec leurs pieds. Tous les poulets devraient avoir suffisamment d’espace, car ils passent près de la moitié de leur vie sur le perchoir. La résistance structurelle est une condition préalable. Le nid ne doit pas s'affaisser et supporter le poids de plusieurs poules.\nPour la disposition des nids, n’importe quelle capacité, si les poules y tiennent. Pour plus de confort, le fond est garni de foin.\nDans une ferme privée, il est préférable de fournir aux oiseaux une cage en plein air. Pour ce faire, délimitez la zone adjacente à la maison en veillant à bien étirer la grille de 1, 6 mètre de hauteur afin que les oiseaux ne puissent pas voler. Sinon, les oiseaux peuvent causer des dommages considérables à la ferme. Les lits seront creusés, les légumes seront avalés. En se promenant, les oiseaux mangent des vers, des scarabées et des cailloux, dont ils ont besoin pour réduire la nourriture dans le gouffre.\nAstuce! En hiver, placez des récipients contenant des cendres dans la maison. Les poules vont s'y baigner, se protégeant ainsi des parasites du corps.\nLa responsabilité des éleveurs de volailles est de se conformer aux normes sanitaires lors de l'élevage des poulets. Il est temps de nettoyer la litière sale avec une litière. Les poulets sont de petits oiseaux, mais sont capables de piétiner les excréments jusqu'à l'état de pierre. Afin de ne pas utiliser beaucoup d’énergie pour nettoyer le poulailler, faites-le régulièrement.\nLe leggorn de race a perdu son instinct nasizhivaniya. Par conséquent, il est recommandé de pondre des œufs pour l'éclosion des poulets d'autres races ou d'utiliser un incubateur.\nLeggorny sans prétention en nutrition. Le régime devrait inclure des grains, du son, des légumes de saison et des légumes verts. L'ortie hachée est très utile. En outre, le régime alimentaire doit contenir des aliments d'origine animale: farine de viande et d'os, farine de poisson, yaourt, fromage cottage. Mais, le plus souvent, ces flux sont très coûteux. L'apport en calcium peut être fourni d'une autre manière - en ajoutant à la nourriture de la craie, du calcaire et des coquillages concassés. Vous pouvez également utiliser des mélanges spéciaux achetés pour les couches en tant que suppléments de vitamines.\nC'est important! La présence de calcium dans l'aliment est nécessaire. Cela est nécessaire à la formation d’une coquille d’œuf solide.\nLa production d'œufs élevée ne persiste pas tout au long de la vie des poulets. Son apogée correspond à un an de vie et à la deuxième année, les poules ont très peu d'œufs. Les aviculteurs expérimentés n'arrêtent pas la mise à jour constante du bétail tous les 1, 5 ans. Ainsi, le nombre requis de couches productives maximales est maintenu. Les poulets âgés de plus de 1, 5 ans sont autorisés à la viande. Recommandations pour grandir, voir la vidéo:\nLeggorny rayé et hétéroclite\nLe leggorn rayé hétéroclite a été élevé dans les années 80 à l'Institut de l'élevage et de la génétique des animaux de ferme en Union soviétique. Au cours de la sélection dirigée, les spécialistes de l'institut ont effectué une sélection difficile dans les domaines suivants: augmentation de la production d'œufs, début de la puberté, poids de l'œuf et apparition des poulets. Les leggorn à rayures hétérogènes ont été dérivés avec la participation de matériel génétique du groupe expérimental de l’Australorps noir et blanc.\nEn conséquence, des leggorns rayés et hétéroclites ont été obtenus avec les caractéristiques suivantes:\nOeufs de poulet direction. 220 œufs sont transportés chaque année. La coquille est blanche ou crème, dense;\nPrendre du poids rapidement. À l'âge de 150 jours, les jeunes poules pèsent 1, 7 kg. Les poulets adultes atteignent une masse de 2, 1 kg, les coqs 2, 5 kg;\nLa maturité sexuelle du leggorn rayé et hétéroclite arrive à l'âge de 165 jours. Fécondation d’œufs jusqu’à 95%, éclosabilité des poulets 80%, sécurité du cheptel 95%;\nLa carcasse a une présentation attrayante. Ce qui est très important pour les poules de races colorées.\nLes travaux de sélection sur l'amélioration et la consolidation des qualités hautement productives du leggorn rayé et panaché se poursuivent.\nLeggorny nain B-33 - une copie réduite de leggorn. Elevé par des éleveurs russes. Aujourd'hui en demande partout dans le monde. Avec les tailles miniatures: le poids d'un poulet adulte est en moyenne de 1, 3 kg, celui d'un coq jusqu'à 1, 5 kg, les mini-leggorny ont maintenu leurs indices de productivité élevés.\nLeggorn nain de poulets ont une direction d'oeuf. Les poules pondeuses produisent jusqu'à 260 œufs par an et pèsent environ 60 g. Des œufs blancs à la coquille dense. Les poulets commencent à se nourrir tôt, à l'âge de 4-4, 5 mois.\nLeggornov B-33 se distingue par un pourcentage élevé de préservation des jeunes stocks - 95%.\nLa race est économiquement avantageuse pour la reproduction. Les poulets ne sont pas prétentieux dans le choix des aliments et les consomment 35% moins que leurs homologues plus grands. Cependant, la production d'œufs de haute qualité nécessite des niveaux élevés de protéines et de calcium dans les aliments.\nAvec un degré élevé de fécondation des œufs jusqu'à 98%, les leggorns nains ont malheureusement complètement perdu leur instinct d'incubation. Par conséquent, il est conseillé d'utiliser l'incubateur dans le ménage.\nLa race de leggorn nain distingue l'absence d'agressivité envers l'homme et l'autre, un niveau élevé d'adaptation et d'adaptation aux conditions climatiques russes. Sur la race, voir la vidéo:\nDifférent de la couleur noire et blanche leggorn conventionnelle. Les premiers poulets avec une telle couleur sont apparus en 1904. Ils ont été considérés comme une anomalie. Cependant, ils sont devenus les ancêtres du leggorn tacheté, qui n'est plus lié à aucune race. Peut-être que les gènes de Minorque noire, avec la participation desquels la race de leggorn a été dérivée, ont eu un effet. Les poules de leggorn tacheté sont de bonnes poules pondeuses.\nLoman Brown et Blanc Cassé\nLes éleveurs de volaille qui souhaitent obtenir encore plus de rendement sur leur ferme peuvent être invités à choisir une race classique brisée brune. Il existe 2 de ses sous-espèces: Brown cassé et blanc cassé. Le premier a été dérivé sur la base du rock de Plymouth et le second sur la base du Leggorn de la ferme allemande Lohmann Tierzuht en 1970. La tâche de sélection consistait à produire un croisement hautement productif, dont les qualités ne dépendraient pas des conditions climatiques.\nLes efforts des éleveurs ont porté leurs fruits. Aujourd'hui, les croix brunes sont en demande dans les fermes d'Europe et de notre pays. Loman Brown et White Broken ne diffèrent que par leur couleur: brun foncé et blanc. Regardez la photo des deux sous-espèces.\nDans le même temps, la caractéristique du produit est similaire: 320 œufs par an. Commencez à vous précipiter déjà dans 4 mois. Ne nécessite pas beaucoup de nourriture, tolère les rudes hivers russes. La plupart des éleveurs de volaille ont noté les avantages économiques élevés de l'élevage de volaille.\nLa race leggorn s'est bien implantée dans les fermes russes. Plus de 20 grandes plantes reproductrices sont engagées dans la reproduction de la race. Dans les fermes privées, garder et élever une race de leggorn est également rentable. Il est important d'observer l'évolution des générations de poulets afin de maintenir un pourcentage élevé de production d'œufs.\nTatyana Ivanova, 45 ans, que Doronichi Leggornov détient depuis plusieurs années, nous sommes donc engagés dans la production d’œufs destinés à la vente. Race très rentable en termes économiques. Il faut un peu de nourriture et un grand nombre d'œufs. La seule chose que vous devez faire régulièrement est de mettre à jour le troupeau. Au début de leur activité d'élevage, les œufs étaient incubés pour d'autres poules, nous avons encore du plymutrok. Mais alors les volumes ont changé et ont dû acheter un incubateur.\nVera Badina, 55 ans, p. Oparino Nous gardons une race de mini-leggorn. Avec sa miniature, ils nous fournissent régulièrement des œufs. Oui, et ils ont besoin de beaucoup moins de nourriture que les autres poulets.\nPoulets Livourne: description de la race et caractérisation © 2017 - Mai 2021


L’arbre à vœux (Kyo Maclear) - Masscritics\n31 décembre 2017 28 décembre 2020 Libertad-1900\tAucun commentaire\tamitié, aventure, partage, voeux\nCe noël, la magie opère avec l’arbre à voeux. 16/20\nCharles est un petit garçon très courageux. Avec son ami Emile (sa luge) il décide de trouver l’arbre à vœux. Tout heureux ils partent pour la journée. Ils rencontrent Ecureuil, Ours, Castor, Renard et bien d’autres animaux. Puisqu’ ils ont toute la journée, ils les aident comme ils peuvent. Emile charge sur son dos toutes les noisettes d’Ecureuil pour l’aider à les rapporter chez lui. Ils font de même pour les carottes de Lapin. A force d’aider tous leurs nouveaux amis, la journée est presque terminée et ils n’ont toujours pas trouvé l’arbre à vœux !\nIl est peut-être au bout du chemin ?\nL’imaginaire des enfants est bien retranscrit avec Emile, l’arbre à vœux et tout le reste !\nUne illustration douce et magnifique\nUn ouvrage à lire en hiver, au chaud sous la couette\nKyo Maclear est auteure et romancière. Son premier livre jeunesse, Fourchon, fut publié en 2011 aux éditions La Pastèque.\nChris Turnham est un illustrateur et un graveur. Il a participé à des films d’animation. Il dessine également pour les livres jeunesse.\nLittle Urban est une maison d’édition innovante. En effet, elle propose un site internet pour que les adultes puissent accompagner leurs enfants. Sur ce site, des ateliers créatifs, ludiques sont proposés (http://www.little-urban.fr/ateliers-creatifs/).\n← Wonder (RJ. Palacio)\nAnika et la Sorcière des Neiges (Linda Sunderland) →\n27 juillet 2018 21 novembre 2018 Libertad-1900\t1