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VW Touran R-Line : Une dernière version avant le restylage\nAccueil>Divers & variés>VW Touran R-Line : Une dernière version avant le restylage\nCatégories :Divers & variésMise à jour le : 18 juin 2009 18 juin 2009 Frédéric Euvrard\nA quelques mois du profond restylage avant et arrière que doit subir le monospace compact de Volkswagen, le constructeur de Wolfsburg lance une série spéciale baptisée R-Line. Comme à l’accoutumée, cette appellation marque une tendance sportive sur les véhicules concernés et dans le cas qui nous intéresse le Touran n’échappe pas à l’affaire.\nAinsi le monospace “statutaire” de VW gagne des jantes alu en 18 pouces chaussées de pneumatiques en 225, un chassis sport surbaissé de 15 mm, une grille de calandre “chrome mat” très tendance, des rails de toit en alu satiné, des baguettes de protection latérale couleur carrosserie et il hérite de feux arrières rouge cerise ( teinte des feux AR déjà vue sur les EOS ).\nA l’intérieur le Touran hérite de l’esprit sport qui l’habille à l’extérieur. On découvre donc des sièges sport, le volant sport de VW avec méplat sur la partie inférieure, un pédalier en aluminium et des inserts en plastique couleur alu disséminés un peu partout dans l’habitacle. Par ailleurs, on a droit à une installation radio de niveau supérieur avec chargeur CD, à la clim automatique et aux phares directionnels.\nCette finition a tendance sportive sera disponible avec les versions 1.9L TDi 105, 2.0L TDi 140 et 170 chevaux. Pour ce qui est des moteurs essence, ce sont les 1.6L 105 chevaux et 1.4L TSi 140 qui sont concernés.\nCette version R-Line à l’esprit sportif et dynamique sera disponible dès le début de l’été dans toutes les bonnes concessions VW de France.\nLes tarifs ne sont pas encore communiqués mais pourraient être bien plus élevés que ceux des versions correspondantes; Volkswagen n’ayant jamais fait de cadeau sur le prix des version R-Line des modèles de sa gamme.


Cour de cassation, civile, Chambre civile 2, 18 septembre 2014, 13-14.435, Inédit | Legifrance\nVous êtes dans : Accueil> Recherche simple dans la jurisprudence judiciaire> Cour de cassation, civile, Chambre civile 2, 18 septembre 2014, 13-14.435, Inédit\nCour de cassation, civile, Chambre civile 2, 18 septembre 2014, 13-14.435, Inédit\nN° de pourvoi: 13-14435\nMe Foussard, SCP Gatineau et Fattaccini, SCP Masse-Dessen, Thouvenin et Coudray, avocat(s)\nAttendu, selon l'arrêt attaqué (Metz, 21 janvier 2013) et les productions, que M. X..., éducateur spécialisé et délégué syndical au sein de l'association Moissons nouvelles (l'employeur), bénéficiant d'une décharge partielle d'activité pour l'exercice des fonctions de secrétaire adjoint du syndicat CFDT, a été victime d'un accident de la circulation en regagnant son domicile, le 17 décembre 2007, après avoir assisté à un colloque ; que la caisse primaire d'assurance maladie de Metz, aux droits de laquelle vient la caisse primaire d'assurance maladie de la Moselle (la caisse), ayant refusé de prendre en charge cet accident au titre de la législation professionnelle, l'intéressé a saisi d'un recours une juridiction de sécurité sociale ;\n1°/ que la mission des délégués syndicaux, qui consiste à représenter leur syndicat dans l'entreprise, peut être exercée en tout lieu dans l'intérêt des salariés de l'entreprise ou de l'établissement au titre desquels ils ont été désignés, dès lors qu'elle se rattache à l'étude et la défense des droits et des intérêts matériels et moraux, tant collectifs qu'individuels des salariés ; que les accidents survenus dans le cadre de cette mission relèvent de la législation professionnelle ; qu'en l'espèce, la cour d'appel a constaté que le thème du colloque auquel M. X... a participé, était la lutte et la prévention de la maltraitance en rapport avec l'activité de l'employeur, en sorte que M. X... participait dans l'intérêt des salariés de l'association à une manifestation se rattachant à l'étude et la défense de leurs droits et intérêts matériels et moraux, tant collectifs qu'individuels ; qu'en retenant néanmoins que l'objet du colloque était sans rapport immédiat avec les intérêts des employés de l'association Moissons nouvelles défendus au sein de l'entreprise par le syndicat, la cour d'appel n'a pas tiré les conséquences qui s'évinçaient de ses propres constatations et a violé les articles L. 411-1 et L. 411-2 du code de la sécurité sociale, ensemble les articles L. 2131-1 et L. 2143-3 du code du travail ;\n2°/ que la cour d'appel ne pouvait dire que l'objet du colloque était sans rapport avec la mission du délégué syndical sans préciser le thème exact de ce colloque au regard des fonctions des salariés de l'association ; qu'en statuant par une motivation générale et abstraite, la cour d'appel n'a pas légalement justifié sa décision au regard desdites dispositions ;\n3°/ que seul le délégué syndical qui exerce concurremment des fonctions au sein de son syndicat bénéficiant d'heures de délégation et d'une décharge d'activité de service, détermine à quelle fonction il rattache une activité exercée ; qu'en l'espèce, M. X... avait expliqué qu'il avait assisté au colloque en qualité de délégué syndical comme mentionné sur l'attestation de présence produite ; qu'en énonçant que M. X... avait assisté au colloque dans le cadre de son détachement syndical en sa qualité de secrétaire adjoint du syndicat CFDT, sur la seule base de la lettre d'accompagnement de l'employeur datée du 19 décembre 2007, la cour d'appel n'a pas légalement justifié sa décision au regard des articles L. 411-1 et L. 411-2 du code de la sécurité sociale, ensemble l'article L. 1221-1 du code du travail ;\n4°/ que le juge doit se prononcer sur les éléments de preuve régulièrement versés aux débats par les parties au soutien de leur prétention ; qu'en énonçant que M. X... avait assisté au colloque dans le cadre de son détachement syndical en sa qualité de secrétaire adjoint du syndicat CFDT, sans examiner puis se prononcer sur l'attestation de présence du 17 décembre 2007 mentionnant la qualité de délégué syndical et visée en pièce 16 du bordereau de pièces, la cour d'appel a violé les articles 1315 et 1353 du code civil ;\n5°/ qu'en retenant qu'il ne résulte pas des éléments du dossier que l'employeur ait été avisé de la participation de M. X..., dans le cadre de son activité de délégué syndical, alors que le délégué syndical qui jouit de la liberté syndicale dans l'exercice de son mandat, n'a pas à faire connaître à l'employeur ses activités dans le cadre de l'exécution de ce mandat syndical ; qu'en statuant par ce motif inopérant, la cour d'appel n'a pas légalement justifié sa décision au regard des articles L. 411-1 et L. 411-2 du code de la sécurité sociale, ensemble L. 1221-1 du code du travail ;\nMais attendu qu'il appartient aux juges du fond de rechercher si un accident est survenu par le fait ou à l'occasion du travail ;\nEt attendu que l'arrêt, ayant constaté que, par courrier du 18 décembre 2007, le syndicat CFDT avait informé l'employeur que, le 17 décembre 2007, après avoir assisté à un colloque sur la maltraitance dans le cadre de son détachement syndical, M. X... avait été victime d'un accident de la circulation, retient notamment que M. X... a assisté à ce colloque en sa qualité de secrétaire adjoint du syndicat ;\nQu'en l'état de ces constatations et énonciations procédant de son appréciation souveraine de la valeur et de la portée des éléments de preuve, la cour d'appel, qui n'était pas tenue de se prononcer sur l'attestation de présence visée à la quatrième branche du moyen, laquelle n'était pas citée ni analysée dans les conclusions de M. X..., a pu déduire que l'accident ne pouvait être pris en charge au titre de la législation professionnelle et a, par ces seuls motifs, légalement justifié sa décision ;\nEt attendu que par suite du rejet du premier moyen du pourvoi principal, le second moyen de ce pourvoi et le pourvoi provoqué sont devenus sans objet ;\nMoyens produits, au pourvoi principal, par la SCP Masse-Dessen, Thouvenin et Coudray, avocat aux Conseils, pour M. X...\nLe moyen fait grief à l'arrêt infirmatif attaqué d'AVOIR débouté Monsieur X... de sa demande de reconnaissance de l'accident du 17 décembre 2007 au titre de la législation professionnelle ;\nAUX MOTIFS QUE sur le caractère professionnel de l'accident survenu le 17/12/2007 ; que par courrier daté du 18/12/2007, la CFDT informe l'Association MOISSONS NOUVELLES, l'employeur, que Monsieur X... a été victime d'un accident de la circulation le 17/12/2007 sur le chemin du retour après avoir assisté à un colloque sur la maltraitance dans le cadre de son détachement syndical ; que la déclaration d'accident du travail établie par l'employeur en date du 19/12/2007, un accident est survenu à Monsieur X... Pierre-Bernard le 17/12/2007 à 17h30, les horaires de travail du jour de l'intéressé n'étant pas indiqués, selon les circonstances relatées comme suit « accident de la circulation choc frontal (entre deux voitures) » ; que selon la lettre d'accompagnement datée du 19/12/2007 par l'employeur, "le salarié était dans le cadre d'une décharge d'activité syndicale" ; que le certificat médical initial date du 23/02/2008 et constate un « polytraumatisme » ; que le 17/12/2007, Monsieur X... Pierre-Bernard a assisté au colloque "Lutte et prévention de la Maltraitance" en sa qualité de secrétaire adjoint du Syndicat CFDT ; que par décision du 28/03/2008, la Caisse Primaire d'Assurance Maladie de Moselle a refusé la prise en charge de l'accident du 17/12/2007 au motif qu'"au moment de l'accident, l'assuré ne se trouvait pas dans l'exercice de ses fonctions et n'était pas placé sous la subordination de son employeur, décision confirmée par la commission de recours amiable dans sa séance du 28/03/2008 ; QUE l'article L 411-1 du Code de la Sécurité Sociale institue une présomption d'imputabilité de l'accident au travail, dans la mesure où il pose en principe que tout accident survenu par le fait ou à l'occasion du travail quelle qu'en soit la cause, est considéré comme un accident du travail ; que l'article L 412-1 du Code de la Sécurité Sociale prévoit également la prise en charge de l'accident de trajet qui se produit sur l'itinéraire protégé ; que pour que la présomption d'imputabilité au travail puisse jouer, la victime doit au préalable établir la réalité de la lésion ainsi que sa survenance au temps et au lieu du travail ; que Monsieur X... invoque que sa participation au colloque, dont l'objet était bien en rapport avec les intérêts des salariés de l'Association qui compte une majorité d'éducateurs spécialisés, est en relation directe avec son mandat de délégué syndical ; qu'en effet, le caractère professionnel des accidents survenus par le fait ou à l'occasion des fonctions représentatives est admis, dès lors que celles-ci sont exercées dans les conditions et limites fixées par les textes ; que la mission des délégués syndicaux, qui est de représenter leur syndicat dans l'entreprise, peut être exercée en tout lieu dans l'intérêt des salariés de l'entreprise ou de l'établissement au titre desquels ils ont été désignés, dès lors qu'elle entre dans le cadre de l'article L 411-1 ; QU'en l'espèce, Monsieur X... a participé audit colloque alors que : - l'objet du colloque, bien qu'en rapport avec l'activité de l'Association MOISSONS NOUVELLES, présentait un caractère d'information générale du syndicat et de sensibilisation aux positions des différents acteurs concernés par le sujet, sans rapport immédiat avec les intérêts des employés de l'Association MOISSONS NOUVELLES défendus au sein de l'entreprise par le syndicat ; - il ne résulte pas des éléments du dossier que l'employeur ait été avisé de la participation de Monsieur X..., dans le cadre de son activité de délégué syndical ; - en assistant audit colloque, Monsieur X... n'avait aucune mission de représentation du syndicat auprès du chef d'entreprise, mais représentait le syndicat en sa qualité de secrétaire adjoint du syndicat ; - la présence de Monsieur X... audit colloque n'était pas destinée à présenter à l'employeur des revendications syndicales existantes ou des contestations et voeux des travailleurs de l'entreprise ; qu'il en résulte que l'accident survenu le 17/12/2007 à Monsieur X... Pierre Bernard ne peut être pris en charge au titre de la législation professionnelle ; que le jugement du Tribunal des Affaires de Sécurité Sociale de Moselle sera, en conséquence, infirmé ; qu'au vu de la présente décision, il n'est pas nécessaire de statuer sur la demande d'inopposabilité de la décision de prise en charge de l'accident du 17/12/2007 ;\nALORS QUE la mission des délégués syndicaux, qui consiste à représenter leur syndicat dans l'entreprise, peut être exercée en tout lieu dans l'intérêt des salariés de l'entreprise ou de l'établissement au titre desquels ils ont été désignés, dès lors qu'elle se rattache à l'étude et la défense des droits et des intérêts matériels et moraux, tant collectifs qu'individuels des salariés ;\nQUE les accidents survenus dans le cadre de cette mission relèvent de la législation professionnelle ; qu'en l'espèce, la cour d'appel a constaté que le thème du colloque auquel Monsieur X... a participé, était la lutte et la prévention de la maltraitance en rapport avec l'activité de l'Association MOISSONS NOUVELLES, en sorte que Monsieur X... participait dans l'intérêt des salariés de l'Association à une manifestation se rattachant à l'étude et la défense de leurs droits et intérêts matériels et moraux, tant collectifs qu'individuels ; qu'en retenant néanmoins que l'objet du colloque était sans rapport immédiat avec les intérêts des employés de l'Association MOISSONS NOUVELLES défendus au sein de l'entreprise par le syndicat, la Cour d'appel n'a pas tiré les conséquences qui s'évinçaient de ses propres constatations et a violé les articles L 411-1 et L 411-2 du code de la sécurité sociale, ensemble les articles L 2131-1 et L 2143-3 du code du travail ;\nALORS à tout le moins QUE la Cour d'appel ne pouvait dire que l'objet du colloque était sans rapport avec la mission du délégué syndical sans préciser le thème exact de ce colloque au regard des fonctions des salariés de l'association ; qu'en statuant par une motivation générale et abstraite, la Cour d'appel n'a pas légalement justifié sa décision au regard desdites dispositions.\nALORS ENCORE QUE seul le délégué syndical qui exerce concurremment des fonctions au sein de son syndicat bénéficiant d'heures de délégation et d'une décharge d'activité de service, détermine à quelle fonction il rattache une activité exercée ; qu'en l'espèce, Monsieur X... avait expliqué qu'il avait assisté au colloque en qualité de délégué syndical comme mentionné sur l'attestation de présence produite ; qu'en énonçant que Monsieur X... avait assisté au colloque dans le cadre de son détachement syndical en sa qualité de secrétaire adjoint du Syndicat CFDT, sur la seule base de la lettre d'accompagnement de l'employeur datée du 19 décembre 2007, la cour d'appel n'a pas légalement justifié sa décision au regard des articles L 411-1 et L 411-2 du code de la sécurité sociale, ensemble l'article L 1221-1 du code du travail\nALORS EN OUTRE QUE le juge doit se prononcer sur les éléments de preuve régulièrement versés aux débats par les parties au soutien de leur prétention ; qu'en énonçant que Monsieur X... avait assisté au colloque dans le cadre de son détachement syndical en sa qualité de secrétaire adjoint du Syndicat CFDT, sans examiner puis se prononcer sur l'attestation de présence du 17 décembre 2007 mentionnant la qualité de délégué syndical et visée en pièce 16 du bordereau de pièces, la Cour d'appel a violé les articles 1315 et 1353 du Code civil ;\nALORS ENFIN QU'en retenant qu'il ne résulte pas des éléments du dossier que l'employeur ait été avisé de la participation de Monsieur X..., dans le cadre de son activité de délégué syndical, alors que le délégué syndical qui jouit de la liberté syndicale dans l'exercice de son mandat, n'a pas à faire connaître à l'employeur ses activités dans le cadre de l'exécution de ce mandat syndical ; qu'en statuant par ce motif inopérant, la cour d'appel n'a pas légalement justifié sa décision au regard des articles L 411-1 et L 411-2 du code de la sécurité sociale, ensemble L 1221-1 du code du travail.\nSECOND MOYEN DE CASSATION( EVENTUEL)\nLe moyen fait grief à l'arrêt infirmatif attaqué d'AVOIR déclaré recevable la demande d'inopposabilité de l'employeur de la décision de la Caisse Primaire d'Assurance Maladie de METZ en date du 8 janvier 2008 ;\nAUX MOTIFS QUE sur la recevabilité de la demande d'inopposabilité de l'Association MOISSONS NOUVELLES, par décision du 28/03/2008, la Caisse Primaire d'Assurance Maladie de Moselle a refusé la prise en charge de l'accident du 17/12/2007 ; l'Association MOISSONS NOUVELLES, l'employeur, a été informé de la décision de refus par lettre datée du 08/01/2008 par application des dispositions de l'article R 441-14 du code de la sécurité sociale ; que l'article R 142-1 du code de la sécurité sociale prévoit que les réclamations formées contre les décisions prises par les organismes de sécurité sociale sont soumises à une commission de recours amiable ; que cependant, l'exception d'inopposabilité de la décision de la Caisse Primaire d'Assurance Maladie de prise en charge d'un accident au titre de la législation professionnelle, soulevée par l'employeur, dans la mesure où elle ne tend pas à remettre en cause la décision de prise en charge, ne peut s'analyser en une réclamation contre une décision prise par un organisme de sécurité sociale, au sens de l'article R 142-1 du code de la sécurité sociale ; que par conséquent, le jugement du Tribunal des Affaires de Sécurité Sociale de Moselle du 06/01/2010 sera infirmé en ce qu'il a déclaré irrecevable la demande de l'Association MOISSONS NOUVELLES tendant à lui déclarer inopposable la décision de la Caisse Primaire d'Assurance Maladie de Metz en date du 08/01/2008 ;\nALORS QUE le droit d'action même exercé à titre d'exception, appartient à celui qui a un intérêt légitime au succès ou au rejet d'une prétention et, est irrecevable toute prétention émise par ou contre une personne dépourvue du droit d'agir ; que le manquement de la CPAM au principe de contradictoire est sanctionné par l'inopposabilité de la décision de prise en charge et que cette inopposabilité s'étend aux décisions subséquentes ; qu'en l'espèce, en déclarant l'employeur recevable en sa demande d'inopposabilité à l'employeur de la décision de la Caisse Primaire d'Assurance Maladie de METZ du 8 janvier 2008, alors que cette décision qui avait été confirmée par la commission de recours amiable, ne faisait pas grief à l'employeur, la cour d'appel a violé les articles les articles 31 et 32 du code de procédure civile.\nDécision attaquée : Cour d'appel de Metz , du 21 janvier 2013


Marcus Rashid  - Effectif - Old Trafford Corner - Manchester United\nGSA 1 884\nNaissance : 31/10/1997 à Manchester\nFormé à Manchester United\nMerci Marcus. Tu as prouvé que l'académie de Manchester United n'était pas remplie que de tocards. HGH.\nGrande Rashford. True Red ça se sent à des kilomètres.\nGros match. Il est bon tout le temps comme ça?\nLe mec est plus jeune que mon petit frère et il m'a fait rêvé quoi! Énorme! Intelligent, dangereux, précis, malin (récupération de plusieurs ballons) et en plus de ça, 90 minutes à block. Il va bien dormir ce soir...\nSon blaze est cool.\nJe vous l'avais dit, c'était écrit.\nIl a refusé City pour nous. Sur certains site ça dit que arsenal aussi voulait le recruter.\nA Bournemouth dans 2 ans.\nIl y a 2 heures, O.L.H a dit :\nMais qui es-tu, Marcus Rashford ?\nAuteur d'un doublé contre Midtjylland (5-1) jeudi en 16es de finale retour de la Ligue Europa, Marcus Rashford est devenu le plus jeune buteur de MU en Coupe d'Europe.\nRetenez bien ce nom : Marcus Rashford. Titulaire en l'absence d'Anthony Martial, blessé à l'échauffement jeudi avant le seizième de finale retour de la Ligue Europa contre Midtjylland (5-1), le jeune attaquant de 18 ans a ébloui le "Théâtre des Rêves" par sa vitesse et son sens du but. Auteur d'un doublé (63e, 75e), il a montré de très belles choses pour sa première à Old Trafford. Une sortie de haute volée qui devrait en appeler d'autres. Ce vendredi, la presse britannique ne s'y trompe pas. Du Guardian à Metro en passant par le Daily Telegraph, Rashford fait la Une. Preuve qu'en l'espace de 90 minutes, le natif de Wythenshawe a su mettre tout le monde d'accord, à commencer par ses partenaires qui ont salué sa prestation via Twitter.\n"Incroyables débuts de Marcus Rashford. Memphis en feu et 5 buts !", a écrit Chris Smalling. "Quelle nuit Marcus ! Grande remontada !", a surenchéri David De Gea. Du côté de Manchester United, la vedette du jour, c'est lui. Et pourtant ce n'était pas gagné d'avance, mais le n°39 de MU a su saisir sa chance pour devenir le plus jeune buteur du club en Coupe d'Europe, effaçant ainsi des tablettes le vieux record de George Best (51 ans déjà !). Au même titre que Memphis Depay, intenable, il a été un poison pour Midtjylland de bout en bout. Capable de provoquer, de dribbler, de prendre la profondeur et de marquer, Rashford a prouvé qu'il avait toute la panoplie de l'attaquant moderne même si personne ne l'attendait si tôt avec les A.\n9/10 dans le Sun !\nLe fait qu'il ne devait pas être titulaire lui a certainement enlevé un peu de pression et c'est en toute décontraction qu'il est allé décrocher un 9/10 dans les colonnes du Sun. Louis van Gaal, qui lui a donné sa chance, a été très clair en conférence de presse : "Je n’avais pas d’autre choix. Rashford devait jouer. C'était le remplaçant idéal pour Martial. Nous avons réalisé une belle performance et je dois féliciter mes joueurs, spécialement les jeunes. Ce n’était pas facile pour Rashford et Riley de faire leurs débuts en Coupe d’Europe, avec la pression du résultat, mais ils ont affiché un niveau fantastique. Ils ne s’attendaient peut-être pas à jouer si vite en équipe première, mais ils ont franchi une étape importante pour leur progression."\nManchester United est réputé pour être une bonne école. Wes Brown, Danny Welbeck, Ravel Morrison, Ezekiel Fryers et Tyler Blackett sont autant de joueurs sortis de la maison rouge et noire. Aujourd'hui, Demetri Mitchell, Devonte Redmond, Ro-Shaun Williams, Cameron Borthwick-Jackson et Marcus Rashford sont les membres de la nouvelle génération. "Il peut marquer des buts incroyables, en effaçant trois défenseurs facilement, mais il doit devenir plus tueur comme l’était Ruud van Nistelrooy, qui était capable de marquer du genou ou en reprenant des rebonds sous la barre", expliquait Paul McGuinness, ancien coach des U18 de MU à propos de Rashford dans un entretien accordé au Manchester Evening News.\nLes qualités de Rashford ne tombent pas du ciel et Manchester City, en 2014, avait déjà tenté de le subtiliser à son voisin. Ce n'est d'ailleurs pas forcément un pur n°9 puisqu'avec les jeunes de Manchester United il lui est arrivé d'évoluer sur les ailes, mais aussi dans une position de n°10. Il a surtout profité de la blessure de Mitchell pour montrer de quoi il est capable et ses 6 buts en 11 matches de championnat avec la réserve ont vite tapé dans l’œil de ses dirigeants. "Marcus est explosif. C'est un garçon très talentueux et travailleur", estime Nicky Butt, l'entraîneur des U19 du club mancunien. Autant de qualités à mettre en application dans les prochaines semaines afin de passer le cap du fameux coup d'éclat d'un soir.\nC'est un beau bébé physiquement pour son âge, dans sa catégorie d'âge ça sautait aux yeux, mais il ne dépareille pas chez les grands.\nQu'est-ce qu'il fait plaisir, même s'il ne marquera surement pas 2 buts par matchs prochainement, avec cette saison difficile, ce qu'il nous apporte en venant du centre de formation, c'est jouissif.\nIl est juste incroyable... Comment on a fait pour pas le mettre plus tôt? Là j'ai envie de m'enflammer pour de bon, prestation XXL de ce gamin. Il m'a mis vraiment sur le cul...\nRed Eye 3 637\nSérieux le gars bouffe largement Will Keane, pourquoi on a attendu aussi longtemps ?\nJe m'enflamme sur lui !!\nJTM MARCUS !\nDu coup on se disait GSA, c'est quasiment le seul joueur dont tu nous as jamais parlé !\nPeut-on dire que Arsenal Rashford ?\nIl ne nous fera pas une Macheda, il n'a pas son melon. Grande Marcus !\nil y a 2 minutes, O.L.H a dit :\nil y a 11 minutes, Siddhartha a dit :\nPuis surtout Macheda c'était un coup d'éclat sur un match, sans pour autant montrer autre chose que deux buts.\nLà, le Marcus, au-delà de nous planter des pions, il montre une grande maturité pour son âge. Il est très serein balle aux pieds et joue intelligemment. Il me fait penser un peu à Martial dans ses premiers matchs avec nous, qui nous avait marqué dans sa faculté à s'imposer comme un patron alors qu'il n'a que 20 ans.\nDifficile de ne pas s'enflammer après un tel match. Comme l'a dit @Link, il nous fera pas ça tous les jours, mais que ça fait plaisir de voir une petite pépite de notre éclore à nouveau. Ca fait surtout oublier qu'on a un mec qui s'appelle Rooney au même poste et qu'on paie 20 fois plus pour un rendement 10 fois moins bon\nMacheda avait quand même beaucoup de potentiel, mais bon, on va pas commencer à comparer tous les jeunes qui font une grosse perf' à Macheda, ce mec a définitivement trop marqué les esprits. Le même débat avait eu lieu avec Januzaj.\nil y a 16 minutes, Skynet a dit :\nTout simplement car il est U18 normalement. Mais j'en parlais quand je mettais les scores des U18. J'avoue que je ne pensais pas qu'il serait capable d'évoluer à ce niveau si vite. Je connaissais son talent (l'un des éléments-clés des U18) mais de voir ce qu'il a fait pour ses deux premiers matches pros !\nLà, quand je vois vos commentaires sur Rashford et Varela, vous pouvez pas savoir combien ça me fait plaisir haha ! MU peut encore lancer des joueurs de talent. Je le savais, vous en doutiez, à juste titre quand on voit Blackett. Alors là, je savoure.


Dripper Z RDA - 14.32 € - Geekvape | Ecigplanete\nAvec son dripper Z RDA, Geekvape a bien l'intension de satisfaire les vapoteurs les plus exigeants. Doté d'un diamètre de 25mm et d'excellentes finitions, le Z RDA propose un large plateau taillé pour le double coils, avec un montage simplifié au maximum afin de convenir aux débutants.\nSes airflows se situent sur le haut du dripper, pour un tirage aérien mettant en avant les saveurs de vos e-liquides favoris. Bien conçu, le dripper Z RDA vous assure une expérience de montage et de vape aux petits oignons, ce qui vous permettra de profiter de vos différents juices dans les meilleures conditions !\nGeekvape est bien connu pour ses design uniques et toujours réussis. Le fabricant n'a pas perdu la main, et réitère avec son dripper Z RDA. Ses finitions respirent la qualité, et sa large cloche promet de longues heures de vape savoureuse.\nAvec ses arrivées d'air situées sur le haut du dripper, vous éviterez d'éventuelles fuites de e-liquide causé par un montage hasardeux. Réglables, ses airflows vous proposent un tirage aérien et lisse, pour un rendu exceptionnel !\nUn plateau semi-postless\nCôté plateau, le dripper Z RDA embarque un système simple avec quatre plots en vis-à-vis afin de faciliter au maximum l'installation de votre montage double coils. Tout a été pensé pour vous faciliter la vie, sans pour autant diminuer les performances et le rendu du Z RDA.\nUn airflow situé sur le haut\nLes arrivées d'air du dripper Z RDA se situent sur le haut, en dessous de son driptip 810. Vous pourrez alors régler votre débit d'air à la louche, et éviterez les fuites intempestives par la même occasion.\nLe dripper Z RDA vous promet une expérience de vape unique, avec des saveurs sublimées par sa conception. Le dripper Z RDA est également compatible Bottom Feeder (pin non fourni), ce qui multiplie encore les possibilités proposées par Geekvape !\n1 x Dripper Z RDA\n1 x Un driptip en ultem supplémentaire\n4 x Coils N80 Fused Clapton (3x28GA + 40GA) en 0.4ohm\n4 x Pads de coton\n1 x Set de pièces et d'outils\nDimensions 33,70 x 25mm


Publié le 29/07/2020 à 15:33 , Mis à jour le 29/07/2020 à 18:57\nÀ mille lieues de la polémique dont le clivant professeur fait l'objet, le metteur en scène de L'Elixir d'amour affirme ne pas avoir d'opinion au sujet de Didier Raoult. Alain Apaydin/ABACAPRESS.COM\nToute ressemblance avec des personnes existantes ou ayant existé n'aurait rien de fortuit. Dans L'Elixir d'amour, opéra de Gaetano Donizetti jouée à Soustons, à l'occasion du festival Opéra des Landes, l'un des personnages n'est pas sans rappeler un certain médecin marseillais. Cheveux et barbes longs et blancs, blouse blanche, stéthoscope autour du cou... C'est bien sûr Didier Raoult qui est parodié en docteur Dulcamara. Lorsque l'on découvre que ce personnage est un charlatan s'évertuant à revendre ses potions, la facétie prend tout son sens.\nAu milieu de l'esthétique colorée du spectacle – qui rappelle volontiers les années 1970 – ce clin d'œil à l'actualité apparaît comme un drôle d'anachronisme. Mais telle était l'intention du metteur en scène Olivier Tousis : glisser là une référence contemporaine, en guise de «léger clin d'œil» à une période particulière. «Les circonstances m'ont obligé à changer de point de vue et de mise en scène, depuis octobre, quand j'ai commencé à préparer la pièce», explique-t-il à France Musique.\nLe parallèle entre le professeur Raoult et le Docteur Dulcamara, interprété par le baryton Kristian Paul, semble en tout cas amuser les spectateurs. Bien que l'apparition de ce personnage soit fugace, elle semble marquer les esprits. Mais «le clin d'œil à certains personnages publics est suffisamment bref pour éviter une assimilation aux caractères des personnages de l'opéra», tempère-t-on à l'Opéra des Landes, auprès du Figaro. Le festival ne se dit animé d'«aucun désir de caricature ni de prise de position sur quelque sujet que ce soit».\nÀ mille lieues de la polémique dont le clivant professeur fait l'objet, le metteur en scène Olivier Tousis affirme d'ailleurs ne pas avoir d'opinion au sujet de Didier Raoult.\nÀ lire aussiSur Facebook, les nouveaux combats des fans de Didier Raoult\nCette 19e édition du festival Opéra des Landes, qu'il a fondé et dont il est le directeur artistique, est forcément un peu différente des autres. Quelques ajustements ont été nécessaires. Ni chœur, ni orchestre cette année : seul un piano accompagne les solistes, y compris pour L'Elixir d'amour. Certes, les jauges de ses spectacles sont limitées à 150 personnes, mais Olivier Tousis se réjouit du succès de l'évènement. «Avoir autant de spectateurs dans ces conditions, c'est très satisfaisant».


Bûche roulée à la confiture d'orange douce L'Epicurien : L'épicurien\nBûche roulée à la confiture d'orange douce et chantilly au nougat\nRecette réalisée par Afternoon Tea\nPour une bûche roulée\n330g d’Orange Douce à la Fleur d’Oranger L’Epicurien\n3 càs de crème de nougat\nEtalez la pâte dans un moule siliconé rectangulaire (pensez à bien le beurrer avant).\nEnfournez pendant 15 minutes dans le four chaud. Sortez du four et roulez la génoise encore chaude, dès la sortie du four, en vous aidant d’un torchon humide (mouillé et soigneusement essoré) pour donner de la souplesse à la pâte (attention à ce que le torchon ne sente pas la lessive !) : renversez délicatement le gâteau sur le torchon, éventuellement saupoudré de sucre en poudre pour ne pas coller, retirez le moule et roulez le gâteau avec le papier cuisson, sans trop serrer. Laissez refroidir dans le torchon, déroulez et retirez délicatement le papier cuisson.\nEtalez la confiture puis roulez le biscuit.\nFaites fondre le chocolat et le beurre, nappez le gâteau puis mettez le au frais.\nPour la chantilly au nougat, mélangez la crème de nougat à la crème fleurette (s’il y a des grumeaux, ce n’est pas grave). Montez la crème en chantilly ferme. Puis à l’aide d’une poche à douille, recouvrez le gâteau avec la chantilly. Servez sans attendre.\nRetrouvez toutes les recettes d’Afternoon Tea sur son blog : http://afternoonteagourmand.blogspot.fr/


Les effets visuels de Je suis une Légende - Effets-speciaux.info\nLes effets visuels de Je suis une Légende\nArticle Cinéma du Mardi 08 Novembre 2016\nEntretien avec Jim Berney, superviseur des effets visuels de Je suis une légende(2008)\nJim Berney a contribué aux effets visuels les plus marquants des dernières années. Il est intervenu sur Godzilla, Starship Trooper, et Anaconda en tant que superviseur des effets d’éclairages 3D, puis a supervisé les effets numériques de L’homme sans ombre, Le seigneur des anneaux : les deux tours, Matrix Reloaded, Matrix revolutions et le premier opus de la saga Harry Potter. Depuis qu’il a rejoint le studio Sony Imageworks en 1996, Jim Berney a exercé les fonctions de superviseur des effets visuels et superviseur des effets 3D sur de nombreux projets, tels Stuart Little et Le pôle express (dont il a dirigé la conversion en relief, au format Imax 3D)...\nIl a supervisé récemment la création de plus de 500 plans des Chroniques de Narnia et notamment les scènes où l’on pouvait voir le couple de castors, le renard et le loup lieutenant qui mène l’armée de la sorcière blanche. Je suis une Légende, sur lequel il travaillait encore au moment où cet entretien a eu lieu, constituait un défi technique et artistique majeur. En plus des décors hallucinants d’un New York désert, envahi peu à peu par la vie sauvage, Jim Berney et son équipe devaient aussi créer les mutants carnivores qui ont juré la perte de Neville, le seul homme qui ait échappé à l’infection.\nJe suis une légende - Bande-annonce 2 (Français)\nenvoyé par kumalostyles\nQuels sont les procédés que vous avez employés pour créer ces vues stupéfiantes des rues désertes de New York ?\nLa plupart de ces scènes ont été filmées sur place, à l’exception de quelques-unes sur lesquelles je reviendrai plus tard. Nous avons tourné à Manhattan, en pleine journée, et en bloquant des rues les unes après les autres. Nous nous sommes débrouillés pour ne filmer personne, mais cela n’a pas toujours été possible. Chacun de ces plans a été retouché par la suite pour effacer les « signes de vie » que l’on pouvait voir : des passants au loin, la circulation, et tous les éclairages, qu’il s’agisse des feux de circulation, des enseignes de magasins, etc. Ces retouches-là étaient relativement faciles à faire. En revanche, effacer les éclairages des bureaux des gratte-ciels et des magasins a été un vrai casse-tête. Les tubes néons éclairent fortement ces espaces intérieurs. Nous ne pouvions pas nous contenter de gommer les sources d’éclairage, car ces bureaux et ces magasins seraient apparus bien trop lumineux. Il a donc fallu recréer en 3D l’intérieur de tous les décors éclairés qui se trouvaient au premier plan et les intégrer dans les façades.\nAvez-vous réutilisé certaines des « boîtes » 3D qui représentaient des intérieurs des bureaux et d’habitations qui avaient été créées pour détailler les immeubles de Spider-Man 2 et 3 ?\nNon, malheureusement, parce que ces décors ne correspondaient pas à l’atmosphère post-apocalyptique de I am legend. Selon les cas, nous avons employé soit des décors 3D, soit des peintures 2D qui ont été déformées selon les perspectives des plans pour correspondre à l’axe de la caméra.\nEtiez-vous présent pendant toute la durée du tournage de ces scènes à New York ?\nOui. Je suis resté pendant sept mois à Manhattan.\nSavez-vous combien de rues ont été bloquées pour les besoins de ce tournage ?\nOh... énormément. Je ne peux pas vous citer un chiffre précis, mais de mémoire, je dirais plus d’une centaine. Nous nous sommes déplacés un peu partout dans Manhattan. Nous avons tourné aussi certaines scènes en studio, mais le tournage dans les rues a duré plus de cinquante jours à lui seul.\nLe plan où l’on voit Will Smith avancer parmi les hautes herbes qui ont envahi Time Square a-t’il été créé en studio ?\nOui. Il fait partie de ces rares scènes que nous n’avons pas pu tourner sur place. Time square est une artère trop importante de Manhattan pour que la municipalité accepte de la bloquer. De plus, ses perspectives s’étendent sur plusieurs kilomètres. Et il y a aussi tous ces énormes panneaux publicitaires avec des néons animés, que nous aurions dû effacer. Pour toutes ces raisons, il était impossible de tourner là. Nous avons donc créé un petit décor de hautes herbes devant un écran bleu, en studio, dans lequel Will Smith pouvait évoluer. Nous avions placé aussi quelques carcasses de voitures au premier plan. Pour créer le décor virtuel autour de lui, nous avons pris des photos haute définition de Time Square, fait des relevés télémétriques de cet endroit, recréé les volumes des immeubles en 3D, puis appliqué les photos des façades sur ces volumes. Nous avons supprimé tous les éléments qui posaient problème – éclairages, enseignes au néon, drapeaux, affiches – pour obtenir l’image finale de cette version délabrée et inerte de Time Square.\nJ’imagine que vous avez dû employer différentes méthodes pour créer ces décors vides. Pourriez-vous nous décrire les autres ?\nVolontiers. Dans certains cas, quand le plan était fixe, nous avons simplement retravaillé les décors autour de Will Smith en 2D, en effaçant ce qui devait l’être et en peignant de nouveaux éléments par-dessus. Ces plans-là devenaient des matte painting numériques. Quand la caméra faisait un petit mouvement panoramique, nous pouvions encore intervenir seulement en 2D, en modifiant le décor tout au long du mouvement latéral. En revanche, si le mouvement était plus important, s’il s’agissait par exemple d’un travelling latéral ou avant, nous étions obligés de reconstruire approximativement la géométrie des immeubles en 3D, de les réinsérer dans l’image, puis de projeter de nouvelles façades vieillies et retouchées dessus. Nous avons utilisé le logiciel Cinema 4D pour faire cela. Pour récapituler nos interventions, globalement, nous commençons toujours par effacer les signes de vie, puis nous vieillissons un peu les façades des immeubles pour tenir compte des trois années qui se sont écoulées dans l’histoire depuis le début de l’épidémie. Nous ajoutons ensuite une couche de poussière sur les fenêtres des immeubles, ce qui retire les brillances des surfaces propres, nous dessinons des traces de saleté sur les façades. Nous retirons aussi tous les drapeaux et les remplaçons par des versions sales et déchirées, et nous faisons de même avec les auvents en tissu qui sont placés à l’entrée de certains immeubles ou au-dessus des vitrines des magasins.\nAvez-vous ajouté aussi des détails pour répondre aux besoins du script ?\nOui. Au début du film, on assiste à l’évacuation de la population, qui a lieu pendant les fêtes de Noël. Comme vous le savez certainement, on voit énormément de décorations pendant les fêtes de fin d’années à New York. Nous avons donc ajouté ces ornements dans les décors, ainsi que des traces de pillages de magasins, des étalages de marchandises renversés, des vitrines cassées, etc.\nEst-ce que cela signifie que certaines femmes contaminées se promènent avec des rivières de diamants de chez Tiffany autour du cou ?\n(rires) Non, car les pillages ont lieu pendant une période très courte, alors que les gens essaient de s’enfuir. Mais peu après, ils meurent ou sont contaminés, et se désintéressent de ces objets-là !\nPouvez-vous nous expliquer en détail comment vous avez reconstitué en 3D certains décors grâce à la télémétrie dont vous parliez auparavant ?\nOui. Nous utilisons des télémètres laser comme ceux qui sont employés pour la préparation des travaux dans les lieux publics. Je pense que beaucoup de gens ont déjà eu l’occasion de voir des équipes de construction en utiliser dans les rues. Ce sont généralement des appareils que l’on pose sur un trépied, avec un objectif dans lequel l’opérateur regarde. Il « vise » un endroit au loin – le bord d’un trottoir, une façade d’immeuble, le milieu d’une route – et lorsqu’il appuie sur un bouton, l’appareil projette un rayon laser et mesure instantanément la distance parcourue par ce rayon. Donc à chaque fois que l’on prend une mesure à partir d’un endroit fixe, on obtient aussi la position d’un point dans un espace en trois dimension. Si vous prenez des centaines de mesures sans bouger l’appareil, en quadrillant tout le paysage urbain, vous pouvez recréer une image 3D grossière des architectures qui vous environnent. L’intérêt de cette méthode , c’est que vous pouvez lisser cette image 3D grossière et corriger ses détails pour qu’ils correspondent mieux au décor que vous avez « scanné » pour obtenir un support en trois dimensions sur lequel pour pourrez ensuite plaquer les photos haute résolution des vraies façades, photographiées de face. Il faut retoucher un peu ces photos pour les encastrer dans les volumes 3D, mais l’intérêt, c’est que vous réinjectez ainsi dans les décors virtuels les vraies couleurs et les vraies textures des rues de New York. Ensuite, le décor 3D que vous obtenez peut être intégré dans plusieurs plans, sous différents axes, et on peut même se déplacer dans ces environnements.\nDans certaines scènes du film, on évolue donc dans des décors qui sont en fait des photographies 2D déformées, sans que l’on puisse s’en rendre compte ?\nExactement. Mais nous sommes aussi intervenus sur les sols. Nous avons créé des revêtements de route fendillés et craquelés, avec des herbes qui se mettent à pousser dans ces interstices. Un des décors représente une canalisation d’eau qui a explosé en créant un cratère. L’eau qui s’est déversée là a eu pour effet d’accélérer la croissance des mauvaises herbes, et aussi de créer des flaques, des petits étangs qui attirent la faune sauvage.\nVous avez créé tous ces éléments en 3D ?\nOui, c’était une obligation, car dans certaines scènes, le héros traverse New York en voiture, et il fallait montrer les interactions entre les pneus de son automobile, les flaques d’eau, et les mauvaises herbes. Nous avons animé des éclaboussures et les herbes qui s’aplatissent sur le passage du véhicule.\nJ’ai remarqué un plan de la bande-annonce où l’on peut voir la voiture de Will Smith foncer dans les rues désertes. Il s’agit d’un plan en plongée, vu presque à la verticale, à plusieurs centaines de mètres du sol, comme depuis un hélicoptère. A-t’il été réalisé en 3D ?\nAh oui... J’avais presque oublié ce plan. Figurez-vous qu’il n’est plus dans le film ! Il faisait partie des tout premiers plans que nous avions livrés et il était effectivement réalisé en 3D. Comme nous avons dû le faire très rapidement, je crois que nous avons recyclé un ou deux immeubles de Spider-Man pour créer ce paysage vu du ciel.\nSavez-vous pourquoi ce plan a été coupé ?\nPas vraiment. Je crois que le réalisateur a préféré utiliser un autre plan, tout simplement.\nVous disiez que la faune sauvage était présente dans ce New York désert. Quels animaux voit-on dans le film ?\nNous avons ajouté beaucoup de créatures volantes : des oiseaux, des chauves souris, des insectes. Leur présence est très importante, car elle permet d’ajouter un peu de mouvement dans ces grands décors vides. Plutôt que d’utiliser de la musique, le réalisateur a choisi d’utiliser les bruits de ces animaux dans toutes les scènes où l’on voit Will Smith se promener dans les rues avec son chien. L’effet produit est saisissant, car au lieu des bruits de voitures, des klaxons et des sirènes de police que l’on entend constamment à New York, on se retrouve dans un environnement sonore composé du bruit du vent et des cris de cette faune sauvage. En se promenant en voiture, Will Smith croise la route d’un groupe de rennes, qu’il se met à poursuivre pour les chasser, et s’en nourrir. On peut voir ce troupeau dévaler dans les rues de Manhattan et bondir par-dessus les épaves de voitures. Ces animaux ont été entièrement créés en 3D.\nLeur animation est remarquable. On jurerait voir de vrais rennes.\nMerci ! Un peu plus tard, lorsqu’il arrive à Time Square, il croise une lionne et son lionceau, qui chassent aussi, et qui sont également faits en 3D. A l’intérieur du Metropolitan museum, Will Smith utilise un bassin pour faire de la pisciculture. Il vient s’y approvisionner régulièrement en poissons. Nous avons remplacé l’eau du véritable bassin et l’avons remplacée par un eau 3D grouillante de poissons.\nUne autre partie de la faune est contaminée...\nOui. Les premiers animaux infectés que l’on voit dans le film sont des rats. Neville, le personnage qu’incarne Will Smith, les utilise pour mener des expériences. Il essaie de trouver un remède à cette maladie qui frappe les animaux et les humains, et à laquelle il est le seul à être naturellement immunisé. Nous avons créé et animé ces rats, ainsi qu’une meute de chiens infectés qui poursuit Neville. L’un d’entre eux arrive à le rattraper et le renverse. On voit alors Neville lutter avec lui et le tenir à distance avec ses bras.\nComment cette scène de lutte avec le chien a-t’elle été réalisée ?\nElle a été tournée dans la gare de Grand Central Station de New York. Nous avons été obligé de bloquer le passage sur une des rampes d’accès pendant une semaine. La scène a été tournée de manière assez simple, en fait. Will faisait semblant d’être poursuivi par les chiens, puis au moment où l’un d’entre eux est sensé le plaquer à terre et sauter sur sa poitrine, il y avait un gars avec une marionnette de tête de chien qui jouait le rôle de l’animal. C’était assez amusant à voir ! Ensuite, l’image de la marionnette a été effacée et remplacée par le chien animé en 3D. Il y a aussi un autre chien qui court à toute allure et bondit vers Neville, qui tire plusieurs fois sur lui. Le chien retombe, déjà mort, et Neville dévie sa chute de la main pour éviter que le cadavre du chien ne tombe sur lui. Nous avons simulé très simplement le contact entre le chien et Will en lançant un petit sac de sable sur sa main. Par la suite, le sac a été effacé et le chien 3D ajouté à sa place.\nPatrick Tatopoulos nous a expliqué qu’il avait créé des statuettes et des bustes des personnages infectés. Pouvez-vous nous expliquer comment vous avez transposé son travail en 3D ?\nLe réalisateur avait choisi un acteur et une actrice pour jouer les deux principales créatures infectées, et il y avait aussi huit autres acteurs qui jouaient les créatures secondaires. Nous les avons scannés en 3D afin que Patrick puisse commencer à travailler sur des proportions qui correspondaient vraiment à celles des acteurs. Il fallait que les articulations restent positionnées aux mêmes endroits, car nous savions déjà que nous allions utiliser au moins en partie la technique de la capture de mouvements pour animer ces personnages. Il fallait donc que les enregistrements ultérieurs des acteurs puissent être « insérés » dans les images de synthèse des personnages dont Patrick allait imaginer le design. Il est donc parti de ces proportions obtenues par scanning et a créé plusieurs sculptures. Il a sculpté notamment un corps entier, qui mesurait à peu près 80 cm de hauteur et que nous avons scanné, ainsi que deux bustes grandeur nature du mâle Alpha et de la femelle Alpha, qui sont les chefs des créatures infectées. Nous avons scanné et remodelisés ces deux bustes en 3D. Cette procédure nous a permis d’obtenir la topologie extérieure de la peau des personnages. Nous avons modélisé ensuite tout ce qui se trouve à l’intérieur des corps des personnages, en différentes couches superposées qui intéragissent les unes par rapport aux autres : les os, les masses musculaires et les tendons, le réseau des veines, puis la peau à l’intérieur de laquelle nous avons intégré les veines plus fines. Lorsqu’elles sont éclairées, ces créatures ont une peau légèrement translucide. On peut voir les veines capillaires, les muscles et les tendons. Et quand un éclairage très violent les traverse, on peut voir aussi les organes internes et les os du corps. Le résultat final est très réaliste. Je pense que les spectateurs vont être surpris quand ils vont découvrir ces créatures. Je crois que le travail qui a été accompli par Patrick et par nous d’après les souhaits du réalisateur a permis de créer des personnages qui sont étonnants, mais qui restent crédibles. Il ne s’agit pas de créations délirantes comme on peut en voir dans certains films d’horreur. On comprend bien qu’il s’agit d’êtres malades, mais ils paraissent réels.\nCréer des personnages humains en 3D est certainement le défi le plus difficile à relever dans le registre des effets visuels...\nOui. Je crois que l’industrie des effets visuels n’en est pas encore arrivée au point où il lui est possible de créer un être humain animé et parlant indiscernable d’un vrai comédien. Mais je crois que les créatures que nous avons mises au point constituent certainement une des étapes qui vont dans cette direction. Nous sommes arrivés à créer des détails de peau et de veines qui sont vraiment troublants, et les regards des personnages sont crédibles. Quand vous les voyez, aucun détail ne vous amène à penser qu’ils ne sont pas vrais. Je pense vraiment qu’ils constituent un pas de plus vers la création d’un homme digital.\nDiriez-vous que pour arriver à cette étape ultime, il faut encore attendre que les ordinateurs soient plus puissants, et soient capables de gérer des modélisations de personnages qui reproduisent exactement tous les muscles et toutes les parties de l’anatomie humaine ?\nOui. Pour vous donner un exemple concret, les créatures que nous avons développées pour I am legend n’auraient pas pu être réalisées ainsi, avec une telle profusion de détails, il y a un an seulement ! Les capacités de mémoire des ordinateurs sont toujours insuffisantes quand on s’attaque à des personnages humains hyperréalistes.\nQuels sont les points qui restent à perfectionner ?\nLes créatures infectées du film sont dans la plupart des cas des personnages muets, aux visages hargneux. Il y a très peu de scènes où on les voit parler. Faire parler un personnage hyperréaliste est extrêmement difficile, car il y a énormément de muscles dans un visage humain. Et on ne peut pas les reproduire tous pour animer un personnage 3D, car ce serait beaucoup trop complexe à gérer. Pour le reste, je dirais que la simulation de la peau est au point, tout comme l’animation des yeux. Ce sont les animations corporelles subtiles et les interactions, les contacts entre les personnages qui restent à améliorer.\nCombien de créatures humaines apparaissent-elles dans le film ?\nEnviron 43. Le mâle et la femelle Alpha, les leaders des mutants, sont entourés par 8 « gardes du corps ». Les trente autres personnages infectés qui restent ont chacun des visages et des costumes différents.\nAvez vous utilisé seulement de la capture de mouvement, où avez-vous utilisé de la performance capture pour enregistrer aussi les expressions faciales des acteurs ?\nSeulement de la capture de mouvements. Les animations de visages ont été faites à la main. Comment nous ne disposions pas de délais énormes pour réaliser les effets visuels de ce film, nous ne pouvions pas nous encombrer de trop de technologie dans certains cas. C’est ce qui nous a poussé à animer les visages « à la main ». L’essentiel de nos essais de recherche et de développement ont porté sur les différentes strates d’éléments visibles au travers de la peau translucide.\nL’approche semble similaire à celle de la création des effets de Spider-man. Ces créatures étant presque surhumaines, et il fallait amplifier aussi leurs mouvements en ayant recours à l’animation...\nLa différence avec Spider-man, c’est que ces créatures ne sont pas non plus des super-héroes. Le métabolisme des mutants fonctionne de manière accélérée, ils ont constamment des décharges d’adrénaline, mais leur capacités physiques ne dépassent pas celles des humains. La vraie différence, c’est qu’ils se moquent complètement d’être blessées ou pas. Ils agissent comme les humains pourraient le faire s’ils se fichaient de leur propre sécurité. Si vous demandez à des cascadeurs de porter des costumes de captures de mouvements rembourrés, et que vous enregistrez des actions où ils bondissent contre un mur ou se jettent à terre, les cascadeurs feront toujours des gestes pour amortir leur chute ou se protéger le visage, ce qui est un réflexe naturel. Grâce à l’animation, nous avons pu montrer les mutants agir comme aucun être humain ne le ferait !\nAvez-vous utilisé ces techniques de capture de mouvements dans des décors extérieurs ?\nNon, la plupart de ces scènes ont été tournées en studio. Il y a des scènes où les personnages ont été entièrement animés à la main, par exemple quand certains d’entre eux sautent sur la voiture de Neville pour tenter de la stopper. La capture de mouvement a été utilisée énormément pour les scènes de la fin du film, où les créatures réussissent à encercler Neville dans son laboratoire et s’approchent lentement du héros. La scène a été tournée directement dans le décor du labo, avec neuf cascadeurs, et avec Will Smith et les deux autres acteurs principaux. Nous avons utilisé de la capture de mouvement basique pour repérer les gestes des personnages, mais les accessoires et les meubles du décor masquaient souvent des parties de leurs corps. Il a donc fallu les reconstituer presque entièrement dans certains cas, puis les animer à la main. Comme les créatures infectées ont un métabolisme très rapide, elles respirent très vite, ce qui déforme leurs cages thoraciques, et anime leurs épaules. Ces mouvements de respiration rapide influent sur tout le reste de la gestuelle, ce qui rendait l’animation à la main quasiment incontournable.\nQuand vous crééz un personnage 3D, vous simplifiez les masses musculaires, le squelette, et certaines parties de l’anatomie. Pourriez-vous nous expliquer les « trucs » que vous utilisez pour obtenir un résultat réaliste tout en simplifiant les structures internes de ces personnages ?\nLa partie du corps qui est la plus simplifiée est la tête. Nous supprimons beaucoup de muscles et de tendons. Tout simplement parce qu’il est plus simple d’obtenir ces expressions par une animation manuelle.\nEst-ce que cela signifie qu’au lieu d’activer des muscles faciaux pour déformer la peau 3D, les animateurs déforment seulement la surface du visage pour créer des expressions ?\nOui. Nous avions peu de temps pour réaliser tous les effets visuels du film. Dans l’idéal, il aurait fallu que nous disposions d’un an et demi pour créer de tels personnages et construire leur anatomie. Mais comme ça n’a pas été le cas, il a fallu s’appuyer surtout sur le talent des animateurs.\nLes animateurs pouvaient-ils utiliser aussi des expressions préprogrammées des personnages et les combiner pour en obtenir d’autres ?\nCela faisait partie des options dont ils disposaient, mais dans la plupart des cas, ils animaient les expressions subtiles à la main, car il s’agissait de très gros plans extrêmement précis. Disons que comme nous avons manqué de temps pour développer certaines technologies, nous avons surtout misé sur le talent de nos artistes pour créer les animations plan par plan. Le procédé a été le même pour l’éclairage des scènes avec des éléments 3D. De nos jours, les gens utilisent beaucoup la technique appelée « image based lighting » qui consiste à filmer une sphère chromée sur le plateau de tournage afin d’avoir un repère qui permet de situer la position de chaque projecteur et de mesurer l’intensité et la couleur de la lumière qu’il émet. Ensuite, ces repères permettent de dupliquer cet éclairage réel pour fabriquer un éclairage 3D quasi-identique, qui permet de projeter des sources lumineuses équivalentes sur les personnages et les éléments de décor 3D. Le problème avec les créatures du film, c’est qu’elles n’existent pas. Nous pouvions récupérer les données de l’éclairage du tournage des prises de vues réelles, mais il fallait aussi que nous les éclairions « à la main », plan par plan, pour gérer les effets de transparence de peau que nous voulions obtenir, et pour leur donner l’aspect le plus réaliste possible.\nAvez-vous utilisé de la capture de mouvements pour animer les chiens infectés ?\nNon. Nous avons simplement filmé des chiens en train de courir afin de donner ces références visuelles aux animateurs.\nY-a-t’il d’autres effets dont vous pourriez nous parler à propos des personnages infectés ?\nOui. Nous avons passé du temps à soigner les petits détails comme la salive et le filets de bave que l’on peut voir sur leurs bouches quand ils parlent. On peut également voir des gouttelettes de transpiration apparaître sur leur peau.\nIl y a une scène impressionnante au début du film : la destruction du pont de Brooklyn.\nElle a été réalisée aussi en 3D, avec le logiciel Houdini. L’impact des missiles, les explosions et l’écroulement du pont ont été animés à la main. Nous avons ajoutés des flammes 3D, de la fumée, de la poussière et des débris qui volent et tombent dans l’eau. Par conséquent, l’eau en dessous du pont a été également réalisée en 3D, ainsi que les éclaboussures provoquées par les chutes de débris.\nAvez-vous créé un double 3D de Will Smith pour certaines séquences ?\nNon. Nous avions anticipé cette possibilité, et nous étions prêts à créer un clone 3D de Will, mais en fin de compte, nous n’avons pas eu à employer cette méthode. Nous nous sommes bornés à coller son visage sur celui d’un cascadeur pour une scène où il tombe en heurtant un élément de décor avec sa tête.\nDans une scène du film, on peut voir des mutants pousser Will Smith au travers d’une baie vitrée. Comme cette interaction entre l’acteur et les personnages 3D a-t’elle été réalisée ?\nCette scène a été découpée en six plans. On voit six mutants courir vers Neville et se jeter sur lui, mais au moment du tournage, il n’y avait en fait qu’un seul cascadeur qui se jetait sur Will Smith, puis le même cascadeur et la doublure cascade de Will Smith qui passaient au travers de la fenêtre pour atterrir sur un matelas. Ensuite, le cascadeur a été effacé et remplacé par un mutant réalisé en 3D.


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COUP D’ETAT DE 1962: Mimi lave à grande eau Valdiodio et presse Macky | SUNU AFRIK RADIO\nCOUP D’ETAT DE 1962: Mimi lave à grande eau Valdiodio et presse Macky\nEn 1962, le Sénégal écrivait une page de son histoire avec la « tentative de coup d’Etat » perpétrée par Valdiodio N’diaye, en complicité avec trois autres députés qui étaient Ibrahima Sarr, Joseph Mbaye et Alioune Tall.\nAvec Mamadou Dia, Valdiodio prônait le rejet révolutionnaire des anciennes structures et l’enclenchement d’une mutation totale qui substituerait à la société coloniale et à l’économie de traite, une société libre et une économie de développement. Les jours suivants, une telle déclaration allait réveiller chez certains députés la volonté de déposer une motion de censure contre le gouvernement d’alors, afin de venir en aide à Senghor. Dia s’y opposera et utilisera les gendarmes qui bloqueront l’accès de l’Assemblée nationale. La motion sera votée, contre vents et marées, au domicile de Lamine Guèye, Président de l’hémicycle.\nLe lendemain, des paras-commandos arrêteront Valdiodio N’diaye et Mamadou Dia. L’ex-maire de Kaolack écopera de 20 ans de travaux forcés à purger au centre spécial de détention de Kédougou, du 13 mai 1962 jusqu’au 27 mars 1974, date à laquelle lui et ses « complices » bénéficieront d’une grâce présidentielle, avant d’être amnistiés en avril 1976.\nPour Aminata Touré, ancien Premier ministre du Sénégal, cette page sombre de l’histoire doit être revisitée pour rétablir la vérité et redonner à l’homme d’état toute sa dignité. « Comme vous le savez, dira-t-elle, c’est une requête qui va même au-delà de la famille, puisqu’il s’agissait d’un procès d’intention. Ne serait-ce que pour marquer l’histoire, la réouverture du procès redonnerait la vérité et la réalité des choses. La situation, vous la connaissez, la position qu’occupait Valdiodio N’diaye à ce moment-là et toutes les accusations dont il a été accusé à l’époque. Une réouverture du procès serait plus à titre historique, parce qu’il est important que les générations nouvelles connaissent la vraie histoire de notre pays ».\nMimi Touré de rappeler que le Chef de l’Etat a fini de prendre des engagements dans ce sens, et qu’elle se chargera de les lui rappeler. « Le président de la République s’était engagé justement à le faire. Et je pense que dans les meilleurs délais, cela pourra se réaliser. Je me chargerai de lui rappeler l’urgence de la tenue de ce procès ».\nAncienne élève du lycée Valdiodio N’diaye de Kaolack, Mimi Touré prenait part aux journées culturelles de l’établissement pour lesquelles elle faisait partie des marraines.\nPrevious articlePresident Obama Stands up for Criminal Justice Reform\nNext articleCôte d’Ivoire: RFI interrompue depuis mardi à Abidjan sur fond de folles rumeurs


Pascal Jardin (auteur de Le Nain jaune) - Babelio\ninfos Citations (84)Photos (1)Vidéos (3) Podcasts (2) Forum\nAcadémie Française - Grand prix du roman - 1978\nNote moyenne 3.24 /5 (sur 189 notes)\n10 Livres, 31 Critiques\nNé(e) le : 14/05/1934\nMort(e) le : 30/07/1980\nPascal Jardin, alias le Zubial, (14 mai 1934 - 30 juillet 1980) est un écrivain, dialoguiste et scénariste français.\nIl est le fils de Jean Jardin, alias le nain jaune, directeur de cabinet et éminence grise de Pierre Laval pendant l'occupation sous le gouvernement de Vichy, ce qui inspirera à Jardin un livre, La Guerre à neuf ans. Une vie qui, dès ses débuts, est placée sous le signe de femmes anticonformistes (sa grand-mère et sa mère, avec laquelle il entretient une relation quasi fusionnelle), de l'invention, de la fantaisie mais également de douleurs secrètes, comme la dyslexie qui empêchera ce jongleur de mots plein d'esprit de savoir lire et écrire avant 15 ans... Et ce, bien qu'entouré des meilleurs maîtres : Raymond Abellio, son précepteur, Paul Morand, sorte de père spirituel, Emmanuel Berl, Jean Giraudoux...\nPascal Jardin rêve très tôt de gloire et d'argent, qu'il s'empressera, le succès venu, de dilapider au casino. Faisant sienne cette devise, "Mieux vaut brûler que durer", il zigzague entre ses vies, ses femmes, ses enfants ; enchaîne les "nanars" (tels les "Angélique", où ce dialoguiste facétieux glisse clandestinement des extraits des Mémoires de De Gaulle) et quelques grands films (La Veuve Couderc, La Horse, Le Chat, Le Vieux Fusil)\nPascal Jardin est le père de l'écrivain Alexandre Jardin.\nBibliographie de Pascal Jardin (10)Voir plus\nrécits roman pièce de theatre biographie autobiographie roman autobiographique témoignage histoire enfance occupation portraits livre papier politique amour seconde guerre mondiale films famille france littérature française 20ème siècle\nPascal Jardin : Guerre après guerre\nOlivier BARROT évoque le souvenir de Pascal JARDIN ( "mort trop tôt": 46 ans), dont "Guerre après guerre" reparait chez GRASSET.\nlecassin 18 août 2013\ncarre 13 juillet 2012\nJe n'ai jamais pu lire de Gaulles sans penser à Chateaubriand, ni Rilke sans entrevoir Proust, ni boire une bière blonde dans le café d'un port sans songer à Carco et à Simenon. Il y a comme ça des filiations référentielles quasi automatiques. Aussi, n'ai-je jamais pensé à Audiard sans voir en filigrane la silhouette de Gabin.\nAmbages 21 janvier 2020\nLe Nain jaune de Pascal Jardin\nL'enfance sait que tout est possible, nous l'oublions.\ngouelan 13 août 2021\nL'écriture est un véhicule tout terrain, et le langage un transport en commun dont on n'est jamais sûr qu'il arrive à bon port.\nfleya 06 octobre 2015\nIl existe plusieurs vies. La première, c'est l'enfance. Heureuse ou malheureuse, on ne s'en remet pas. L'enfance, c'est le point d'eau. On y revient toujours.\nAmbages 19 janvier 2020\nMais le charme est rompu. Les fées ont déserté. Nous nous acheminons vers un monde sans ensemble. Tu verras, l'esprit piétine, et puis s'y perd.\ncathcor 24 février 2012\nOn ne vit pas sa vie dans l'ordre qu'il faudrait. Commencer par l'enfance est sûrement une erreur.\nElle était superbe, au physique comme au moral. D'un anticonformisme ahurissant, elle passait du mutisme le plus complet à la provocation la plus vibrante. Elle n'avait peur de rien et cette hardiesse alliée à sa beauté engendrait un mouvement de jeunesse perpétuellement renouvelé, dont rien ne semblait jamais devoir un jour stopper la marche. Pendant près de trente ans, j'ai su ce qu'elle pensait avant même qu'elle ne le pense. Maintenant je ne sais plus où elle va. Chez elle, la méditation a chassé la gaîté, sa fureur à vouloir tout comprendre l'empêche d'agir jusqu'au plan domestique le plus élémentaire. Je l'aime mais je lui en veux d'avoir accepté une certaine vieillesse\nAmbages 20 janvier 2020\nJe touche là le fondement du conflit passionnel, tragi-comique, qui nous opposa toute notre vie. Pour mon père, il n'y avait qu'un Jardin : lui.\nTrès vite, dès l'âge de dix ans, pour tenter d'exister, je décidai qu'il y en aurait au moins un second : moi.\nIl me détestait de vouloir prendre sa place. Il m'aimait follement d'être un autre lui-même.\nDepuis qu'il est parti, je me sens une moitié, une moitié de moi-même qui court après une ombre qui ne reviendra plus.\nAuteurs proches de Pascal Jardin\nLecteurs de Pascal Jardin (424)Voir plus