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Journal de bord de Thomas Pesquet: la Terre est belle! | RFI SAVOIRS\n专题Les missions spatiales\nVue de l'Europe depuis l'espace, avec Berlin au premier plan, mais aussi avec des aurores boréales au loin.\nL'astronaute Thomas Pesquet a décollé pour l'espace le 17 novembre 2016 et a rejoint la Station spatiale internationale (ISS) deux jours après. Son quotidien est consacré en très grande partie à la science. Durant les six mois de sa mission Proxima, il réalise plus d'une centaine d'expériences. Tous les mois, Thomas Pesquet raconte à RFI sa vie en apesanteur et pour l'occasion Radio France Internationale devient Radio France Interplanétaire ! Voici le cinquième volet du journal de bord de Thomas Pesquet qui nous raconte ce que ça fait de voir la Terre d'en haut.\n根据 Simon Rozé -\nCela va bientôt faire six mois que Thomas Pesquet et ses coéquipiers sont en orbite autour de la Terre à 400 kilomètres d'altitude. Nous avons tous une petite idée de ce à quoi ressemble la planète vue de l’espace, tant les agences spatiales et même les films de science-fiction nous ont abreuvés d'images. Et pourtant, quand on la voit « en vrai », comme Thomas Pesquet, la surprise est là. « Ce qui m'a le plus surpris au début, c'est que la Terre brille, raconte l'astronaute à RFI. Quand elle est éclairée par le Soleil, le bleu de la mer et le blanc des nuages réfléchissent la lumière de telle manière que ça brille un peu avec l'atmosphère. On a l'impression que la Terre brille. On ne le voit pas quand on regarde sur les photos, il y a une lueur bleutée qui est très belle. Ça m'a beaucoup impressionné. »\nCependant, à 400 kilomètres d'altitude « seulement », l'équipage de la Station spatiale internationale n'a pas assez de recul pour contempler notre planète en entier. Le spectacle reste quand même impressionnant, d'autant plus que la Station en fait le tour en 90 minutes, soit 16 fois par jour. Ce qui laisse beaucoup d'opportunités pour repérer des paysages magnifiques. « Il y a plein de choses qui m'ont impressionnées, se souvient Thomas Pesquet. Les dimensions : l'Afrique, c'est incroyable, c'est aussi grand qu'un océan, on passe très longtemps à survoler l'Afrique et la diversité de ses paysages. Il y a d'autres endroits qui sont magiques. L'eau des Bahamas, c'est incroyable ce que ça fait ! Je n'arrive toujours pas à comprendre comment ça fait autant de dégradés de bleu au même endroit ! Les villes la nuit également, c'est incroyable quand le temps est beau et qu'il n'y a pas de nuages, c'est comme des tapis de lumière. C'est tout ça qui m'a impressionné, et c'est un peu bête de dire ça, je me suis rendu compte à quel point c'était beau ! En photo, même si c'est joli, ça ne rend pas justice à la réalité. »\nThomas Pesquet a même pu se rapprocher encore plus de notre planète. Il a eu l'occasion à deux reprises de réaliser des sorties extravéhiculaires, en scaphandre, en dehors de la Station.\nDeux EVA, dans le jargon, où seule une visière l'a séparé du spectacle de la Terre. Ce qui peut être un peu perturbant : « J'ai ressenti que ce n'était surtout pas le moment de lâcher la Station et de partir dans l'espace ! Malheureusement, pendant la sortie extravéhiculaire, on n'a pas trop le temps de regarder la Terre parce qu'on a beaucoup de choses à faire évidemment, on ne sort pas pour regarder le paysage. Parfois, pendant 5 minutes, quand le bras robotique bouge par exemple, on a un peu plus le temps. Lors de la deuxième sortie, je n'ai presque pas fait de photo, parce que je n'ai vraiment pas eu le temps pendant 6h30. Lors de la première, en revanche, j'ai eu un peu plus de temps à la fin. C'était sympa de regarder mes pieds avec le vide en dessous. On n'a plus l'impression que l'on va tomber, parce qu'on s'est habitués. »\nAu contraire même, l'astronaute français a ressenti l'exact opposé de la chute, de quoi lui rappeler un peu son ancienne vie, celle de pilote de ligne : « c'est l'expérience de vol ultime. C'est comme une combinaison de la vitesse que l'on peut ressentir dans un jet, et la sensation d'être tout seul comme lors d'un saut en parachute, sans machine en étant soi-même dehors. C'est l'expérience de vol ultime. »\nThomas Pesquet aura donc réalisé deux sorties dans l'espace durant sa mission de 6 mois. Celle-ci va s'achever le 2 juin prochain. En attendant, nous retrouverons l'astronaute européen pour son dernier journal de bord sur RFI !\n→A RE(LIRE) : Le quatrième volet du journal de bord de Thomas Pesquet\n发布时间 25/05/2017 - 更改时间 16/06/2017


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Trucs pour la sauvegarde et le recouvrement pour les entreprises\nLes facteurs importants de vos sauvegardes et\nde votre plan de recouvrement\nLes facteurs importants de vos sauvegardes et de votre plan de recouvrement\nVous pouvez perdre votre information d’affaires de plusieurs façons, telle que le vol, les désastres naturels ou l’erreur humaine. Alors que la perte de données sous certaines formes peut être impossible à éviter complètement, une sauvegarde efficace et un plan de recouvrement peut minimiser les impacts sur votre entreprise. Que vous soyez à l’étape initiale de l’implantation ou que votre plan actuel ait grandement besoin d’être revu, il y a une variété de facteurs qui doivent être considérés afin d’en assurer l’efficacité optimale.\nProtéger les données courantes et futures\nAlors que vos affaires grandissent, vos besoins en terme de sauvegardes peuvent changer. Ainsi, il est important de vous assurer que votre organisation continue de protéger ses données actuelles tout en s’assurant de la protection des données futures. Les besoins en matières de données actuelles et futures peuvent être affectées par :\nDes pré-requis d’audit interne\nDes lignes directrices de rétention\nEt plus il y a de l’information produite et entreposée en format digital, plus votre besoin en matière de sauvegarde va grandir.\nIl y a deux principaux types de sauvegarde : entière et différentielle. Une sauvegarde entière entrepose toutes les données sélectionnées, alors qu’une sauvegarde différentielle entrepose tous les changements d’un fichier qui a auparavant été entièrement sauvegardé. Utiliser une stratégie qui combine les deux va fournir la protection la plus complète à votre entreprise. Plusieurs organisations visent compléter une sauvegarde complète sur une base hebdomadaire, avec des sauvegardes différentielle complétées quotidiennement. Des sauvegardes complètes mensuelles, trimestrielles et annuelles devraient aussi être complétées. Votre horaire de sauvegarde devrait être bien documenté et facilement vérifiable.\nVous devriez toujours être en mesure d’identifier et de vous fier sur vos données de sauvegardes tout comme la façon que vos bandes de sauvegardes sont organisées, manipulées et entreposées fait toute la différence. Les médias magnétiques sont susceptibles d’être endommagés selon plusieurs variables :\nUne interférence magnétique\nDes désastres artificiels et naturels\nVos bandes de sauvegardes devraient être envoyées hors-site et entreposées dans des locaux qui assurent leur protection et leur préservation. Une voûte média offre la meilleure option puisqu’elle est spécifiquement conçue pour protéger vos bandes de sauvegarde :\nUn contrôle et un suivi du climat\nUne surveillance digitale continue\nUne détection et une suppression du feu\nLes sauvegardes peuvent être envoyées de façon sécuritaire grâce à un service professionnel de rotation des médias qui utilise des employés de protection des données investigués.\nLa seule façon que vous avez de savoir que vous allez être en mesure de recouvrer vos données est grâce à une vérification périodique. Sur une base planifiée, vous devez appliquer des exercices de recouvrement. De plus, vous devez vous assurer que vos données sont correctement encryptées sur vos bandes et conservées de manière appropriée. Vérifiez aussi la vitesse à laquelle vous êtes en mesure de localiser et recevoir vos bandes. Avec un suivi de code barre et une technologie de gestion des bandes, votre partenaire de protection de vos données devrait être en mesure de répondre à vos objectifs de temps de recouvrement (RTO) et de vous fournir un support complet en cas de désastre.\nDocu-Dépôt fournit des solutions de protection des données et de recouvrement des données aux entreprises partout à Montréal et Québec. Pour en savoir plus, veuillez nous contacter par téléphone ou complétez le formulaire sur cette page.


Accord de libre-échange : une menace pour le système belge de soins de santé? - Éducation Santé\nMars 2015\tPar\tCollège Intermutualiste National\tInitiatives\nDébut février ont eu lieu à Bruxelles des négociations concernant un accord de libre-échange entre l’Europe et les États-Unis. Par cet accord, les deux partenaires souhaitent faciliter leurs transactions commerciales réciproques. Pour y parvenir, ils veulent notamment réduire les tarifs douaniers et harmoniser leurs procédures.\nCet accord de libre-échange comporte des risques non négligeables pour nos soins de santé et notre assurance maladie. Ce qui se trouve notamment en discussion :\nUn marché libre pour l’assurance maladie et les soins de santé.\nRisque : le droit européen précise aujourd’hui que les règles du marché intérieur ne s’appliquent pas aux services publics et aux services sociaux d’intérêt général. En Belgique, c’est le cas pour l’assurance maladie obligatoire et les activités des mutualités. Les règles nationales, comme la programmation et la reconnaissance des services de santé, pourraient être contestées, ce qui pourrait conduire à une ‘suroffre’ inutile et à faire augmenter le coût des soins de santé.\nDes monopoles d’une durée plus longue pour les nouveaux médicaments.\nLes entreprises pourront se tourner vers un arbitrage international si elles estiment qu’une décision d’un pouvoir public porte atteinte à leurs espérances de bénéfices.\nRisque : les entreprises pharmaceutiques pourraient réclamer des indemnités aux autorités publiques si ces dernières prennent des mesures visant à garder sous contrôle le coût des médicaments. Si le médicament A est remboursé, mais non le médicament B qui est similaire, le fabricant du médicament B pourrait demander des indemnités.\nLa politique de prévention serait également mise sous pression. Une campagne contre le tabac, l’alcool ou les aliments jugés peu sains pourrait ainsi donner lieu à des demandes de compensation par les producteurs de ces produits.\nLa publicité pour les médicaments soumis à prescription et la vente via internet.\nRisque : la publicité pour les médicaments soumis à prescription est interdite en Belgique. La vente des médicaments sur internet est soumise à des règles strictes. Un assouplissement pourrait conduire à une surconsommation de médicaments et menacer leur sécurité d’utilisation.\nLes mutualités belges sont fortement préoccupées par cet accord de libre-échange. Selon elles, il comporte des risques majeurs pour nos soins de santé. Les mutualités demandent dès lors :\nque les négociations se déroulent dans la transparence et que les citoyens y soient associés;\nque l’assurance maladie et les services de santé soient exclus de l’accord;\nque la politique des médicaments reste une compétence des autorités nationales, afin de pouvoir maintenir un contrôle de la qualité et une politique tarifaire transparente;\nque la promotion et la prévention de la santé soient exclues de l’accord;\nque la santé et le bien-être priment sur les intérêts économiques.\nAfin de défendre ces exigences, les mutualités belges unissent leurs forces à celles des mutualités d’autres États membres via l’AIM, la plate-forme de concertation internationale des mutualités.\nLe Collège intermutualiste national (CIN) est une association de mutualités composée de représentants des cinq unions nationales de mutualités (Mutualités chrétiennes, Mutualités socialistes, Mutualités libres, Mutualités libérales, Mutualités neutres), de la Caisse auxiliaire d’assurance maladie-invalidité et de la Caisse des soins de santé de la SNCB. Globalement, le CIN représente tous les assurés sociaux belges, soit plus de 11 millions de personnes.


Le testament syrien ( Valse avec Roland ) d’Alain Bonnand | Chroniques de la rentrée littéraire\nLe testament syrien ( Valse avec Roland ) d’Alain Bonnand\n.. du bon, du bon, du Bonnand !… très riche, très émouvant, très drôle souvent, très intelligent, très littéraire, très humain, très rare : on se demande bien pourquoi un tel livre a été oublié dans les sélections des prix littéraires 2012 !\nCe que ne dit pas l’éditeur en quatrième de couverture, c’est : pourquoi, sur la couverture, ce beau coq égorgémis en scène par Triny Prada, artiste colombienne ?\n— à cause du titre de l’œuvre reproduite, Matière à penser, et parce qu’ Alain Bonnandaime et sait merveilleusement donner à penser sans en avoir l’air ?\n— à cause des poules ? référence subliminale pour compléter un titre qui manque exceptionnellement d’un prénom féminin ?\n— pour prévenir le lecteur qu’il faudra qu’il creuse, gratte et fouille comme un gallinacé dans les pensées que l’écrivain transpose en images littéraires ?\nCette dernière hypothèse combinée à la première me paraît raisonnable d’autant que dans une des lettres à son ami Roland, Alain Bonnand raconte sa visite au cimetière de Damas où Nazir Qabbani est inhumé. Il paraît que dans la fable du poète oriental, le volatile symbolise un terrible tyran domestique, orgueilleux et sanguinaire, qui finira zigouillé par plus fou et plus assassin que lui. Ce serait une métaphore des dictatures arabes.\nMais attention, ne pas se méprendre. Ce Testament n’est pas un reportage sur la survie héroïque d’un témoin sur place des exactions du régime syrien. Pas du tout. Alors, c’est quoi ?\nDavid di Nota m’aidera à le proposer à Philippe Sollers. ”\nCe sont donc quarante-sept lettres à l’ami suisse, titrées. Une conversation à sens unique (on n’entend pas la voix du correspondant). Les dernières lettres de Damas d’un expatrié culturel : son quotidien, sa vie de famille, ses lectures, ses allers-retours pour de courts séjours à Reims, ses visites éclair à Paris, ses rendez-vous avec Roland au Flore pour échanger des bouquins…\nPour le passage du format de message électronique à celui de chapitre de son Testament, Alain Bonnand a fait sauter les en-têtes de ses mails. Il n’y a plus de date. Juste des points d’ancrage chronologique dans l’actualité, plus ou moins forts dans la mémoire collective (sinon il y a wikipedia !), qui rythment le printemps et l’été 2011 : la mort de François Nourrissier, Fukushima, un Royal Wedding à Londres, DSK au Sofitel de New-York. A la rentrée scolaire, les Bonnand ont finalement quitté Damas déjà déserté par de nombreux expats, pour Reims, sans retour.\nJ’ai noté dans un carnet les titres et noms des auteurs qu’Alain Bonnand me donnait envie de lire : Gégauff, Hardellet, Millet, Duvert, Cabanis et d’autres encore. L’hiver n’y suffira pas. Il a ses bêtes noires aussi, même ad patres ; et c’est drôle. Une sacrée dent contre Roger Vrigny (si j’ai bien décodé les initiales : c’est plus difficile que pour T.B.J. !). Sa tête de turc : Gabriel Matzneff. Une admiration morbide pour les morts brutales de ses confrères en écriture, surtout si c’est par la main d’une femme. Une douce attirance pour les cimetières, calmes et suisses de préférence, jusque dans l’exergue du Testament, à double sens : Aux chambres à coucher.\n“ Morts, Roland, morts définitifs, […] il n’y a que comme ça\nReste, en attendant, les questions d’élégance et qu’on est fait ainsi,\nque, tant qu’on peut, on tient la porte aux autres. ”\npage 50, L’enfumeuse\nAux autres… les vifs…\nEn filigrane (la technique Bonnand), on lit de très jolis portraits d’Andrée et Léa, ses filles adolescentes, de sa femme, de son fils aîné resté en France. Il y a surtout des syriens de tous les jours, des personnages récurrents croqués avec tendresse et malice : un mendiant (le spectaculaire), un agent de police (l’innofensif), un épicier chrétien et dépressif, un imam bruyant, un chirurgien orthopédiste dont le cabinet est en étage sans ascenseur, un coiffeur … ; une vie de quartier, quotidienne, presque normale.\nSous la forme de cette correspondance très régulière avec un ami, Alain Bonnand livre un journal intime. Le lecteur est ravi de retrouver d’une lettre à une autre des rubriques qu’il finit par attendre : culture, sport, bricolage, météo, cuisine… Seulement au fil des mois de ce printemps 2011, la météo et les recettes prennent peu à peu les couleurs sinistres de l’actualité syrienne. A la provenance des ingrédients (asperges de Homs, carottes du Hauran, artichauts de Hama…), Alain Bonnand vient associer de plus en plus souvent des nombres de tués et de blessés.\nComme pour exorciser l’horreur politique, Bonnand jubile en racontant à son ami comment il a causé la panique dans la cabine de l’avion qui amenait un contingent de touristes français à Damas. Une farce, un sketch !\n— Le plus sage, je crois, serait de rester dans l’avion. ”\nAlors, d’accord, puisque c’est votre choix singulier : pas de blog, pas de site, pas de réseau d’amis, twitter jamais, tout juste envoyer des courriers électroniques si rapides…\n“ (Je jette l’argent par les livres. Ce qui serait à recommander si les écrivains,\nd’un autre côté, voulaient se retenir d’écrire trop…\npage 28, “ … L’hiver d’un monde sans saison ”\nAlors, au final voyez, Monsieur Bonnand, je respecte sans le partager votre ermitisme numérique. J’ai dépassé la page 23.\nAvec grand bonheur. Merci, et surtout n’attendez pas trop longtemps avant de nous redonner le plaisir de vous lire.\nChronique de TILLY Le testament syrien (Valse avec Roland),alain bonnand, éditions Ecriture, octobre 2012, 127 pages, 15 euros, ISBN 9782359050752 QUATRIÈME DE COUVERTURE :\nLes dames ont été malheureuses en 2011 : Alain Bonnand, qui habitait Damas, qui vivait là, en direct, les débuts de la révolte syrienne, a réservé tout son courrier à son ami le philosophe nihiliste Roland Jaccard. 47 lettres, comme autant de chapitres. On y croise : Une famille de Français installé bourgeoisement quartier Malki, Un dictateur idiot, un écrivain rentier, bibliophile, footballeur et cuisinier, un marchand chrétien, cinq coiffeurs, un ambassadeur de France réclamant la danse, un poète en prison au cimetière, des jardiniers, un bibliothécaire, sa femme, des petites poules sur le bec, une valse de mots et d’idées qui vaut testament.


Commission européenne: Ursula von der Leyen, une présidente virtuelle ? – Libération\nUrsula von der Leyen en vidéoconférence sur l'eurozone, le 26 novembre à Bruxelles. (Photo Johanna Geron. AP)\npublié le 29 novembre 2020 à 20h40\nUrsula von der Leyen est-elle un être de chair et de sang ou un avatar, un assemblage de pixels, créé par une intelligence artificielle enfouie dans les tréfonds du Berlaymont, le siège de la Commission ? A peine installée au 13e étage du bâtiment, la présidente de l'exécutif européen a, de fait, littéralement disparu, n'apparaissant plus que par écrans interposés, pandémie de coronavirus oblige. Alors qu'elle s'apprête à fêter sa première année à la tête de la Commission, ce 1er décembre, force est de constater que l'ancienne ministre allemande de la Défense a réussi le tour de force de devenir la présidente désincarnée d'une Europe elle-même trop désincarnée.\nCertes, Ursula von der Leyen est victime des circonstances sanitaires, mais pas seulement. Cet éloignement correspond à son caractère comme l’a montré sa décision, sans précédent, de vivre dans un studio sans fenêtre qu’elle a fait aménager à côté de son bureau pour ne pas avoir à …


Entretien de chaudière à gaz Vincennes - Choisir notre service parfait TEL: 06 44 60 29 30\nentretien de chaudière à gaz Avenue du Petit Parc Vincennes 06 44 60 29 30\nentretien de chaudière à gaz Avenue du Petit Parc Vincennes\nNous sommes de véritables experts et nous nous ferons un plaisir de vous réclamer la preuve de votre responsabilité.\nLa collectivité n'intervient pas directement dans le cas ou on installe une chaudière au fioul. Il faut donc l'installation de la cuisine et de choisir et de postes de réchauffage pour la totalité des dépannages nécessaires au fonctionnement de vos besoins de chauffage vient d’un ou plusieurs pompes de réchauffage pour la totalité de l'air vicié des logements.\nFaire appel à un professionnel. En retour, vous devez contacter nos plombiers pour qu’il puisse continuer à assurer sa tâche. Le nombre d'unités est égal à la règlementation en vigueur. 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«Conseil TV je suis perdu, aidez moi SVP» - 30063452 - sur le forum «Ecrans UHD (4K)» - 1427 - du site Homecinema-fr.com\nModérateurs: Staff Univers TV, Staff Home-Cinéma, Staff Juridique • Utilisateurs parcourant ce forum: ace73, be51200, Brunooled855, CorleoneBaba, daelle, fabulousfab81, gamasennin, LukaJackson, Micha_77, papillon-bleu, patmousse, Potozor, Sebhouse, stasio, theofrans, Tia38, Webelix et 74 invités\n» 29 Sep 2015 11:31\nJe vous contacte car j'ai besoin de vos conseils pour une TV. J'avais déjà posté il y a quelques temps pour un avis pour un 75 pouces (75W855), car je venais de vendre à grand regret mon videoprojecteur Sony car venant de changer de logement je ne pouvais plus me permettre d'avoir une salle dédiée. 75 me parraissait très bien mais en changeant les meubles de places je me rends que je peux être plus près et me permettre un 65 pouces finalement.\nJe me suis donc penché sur les 65 pouces que j'ai été voir en boutique et j'ai vu plusieurs modèles, dont le 65x9005B et la nouvelles génération de ceux la qui sont les 65x9105 avec la fameuse puce X1.\nJ'ai d'abord vu le 9005 qui m'a beaucoup plu, PUIS j'ai vu le 9105 et forcément il m'a plus aussi, cependant pour 3000 euros je n'ai que le 55 pouces. J'ai vu des samsung aussi qui sont plutôt pas mal mais j'ai du mal avec leur colorimétrie. J'ai de quoi retraiter l'image avec l'oppo derrière dans le pire des cas.\nPuis j'ai vuun sony 65 pouces aussi, le même que le 9105 mais sans le système d'enceintes mais j'ai eu l'impression que la dalle était différente même si elle utilise le processeur X1 sony.\nDonc j'attends votre conseils car je suis un peu perdu finalement. Ce qui me plaisait dans le 75 pouces était la taille puis je me suis dit que le 4k était peut être pas si mal. Mais a savoir que mon utilisation sera principalement du visonnage de bluray donc finalement je resterai en Full HD . Je vous voudrais savoir selon vous quelle TV m'offrira la meilleure qualité d'image en Full HD Ou en full HD sur du 4K, je m'explique. Vais je avoir un grain en plus sur une dalle qui peut m'offrir du 4K tout en restant en full HD?? Je sais bien que si je lui balance un bluray la réso automatique sera Full HD, mais la dalle d'un 4K ne va elle pas me donner du grain ?? Car je n'ai pas vu voir ce que donnait un bluray sur une TV 4K en boutique, on ne voit toujours qu'une demo 4K.\nJe vous remercie d'avance et j'espère avoir votre conseil, ps : mon budget est de 3000 et je ne reste pas encore totalement fermé sur mon premier choix sony 75 qui a une dalle VA en plus il me semble.\nInscription Forum: 31 Oct 2012 20:24\n» 29 Sep 2015 13:07\nTu es en France zouriche ?\nParce qu'il me semble que le X9105C n'existe qu'en 75 pouces...\nhttp://www.lcd-compare.com/gamme-tv-son ... up-255.htm\nQuelles références 2015 par rapport à ce tableau tu as vu exactement ?\nSinon, quelle est la référence de ta platine Oppo ?\n» 29 Sep 2015 14:01\nAutant pour moi c'est le 9305c que j'ai vu. J'ai l'oppo 103 mais pas le darbee, il est sorti juste apres..-_-\nIndex du forum › L'UNIVERS des TV › Ecrans UHD (4K) › Conseil TV je suis perdu, aidez moi SVP


Développeur Java 3149305 - Morgan Stanley | Montréal, QC | WowJobs\nDéveloppeur Java 3149305\nNuméro de l'emploi : 3149305\nLe groupe Technologies des titres institutionnels définit et supervise la stratégie globale pour la technologie et les solutions technologiques sur mesure pour soutenir les activités du groupe Titres institutionnels, ainsi que les activités touchant toute l'entreprise. Nos clients comprennent les marchés à revenus fixes, les marchés des actions, les marchés des produits de base, les banques d'investissement ainsi que les marchés mondiaux de la recherche et des capitaux.\nNous recherchons un développeur indépendant, motivé et doté d’un intérêt marqué pour la résolution de problèmes, d’une véritable passion pour le développement et d’une curiosité naturelle envers l’exploration des technologies et la compréhension des secteurs d’activité de ses clients.\nIl s’agit d’un poste pour un développeur d’applications principal au sein de l’équipe locale de développement central responsable de créer, d’améliorer et de maintenir les systèmes de confirmations mondiaux stratégiques de la Société. Ces systèmes sont compatibles avec tous les produits de nombreux secteurs d’activité, répondant ainsi aux exigences réglementaires mondiales et stimulant l’activité économique des clients. Il s’agit d’applications critiques pour les entreprises où la performance, la précision et la résilience sont d’une importance vitale.\nL’essentiel de ce poste consiste à comprendre des problèmes commerciaux complexes et à évaluer, recommander puis fournir des solutions techniques aux problèmes commerciaux et systématiques. La personne devra interagir avec l’équipe mondiale de développement des confirmations et des déclarations, d’autres équipes de développement et d’infrastructure d’entreprise ainsi que les équipes d’exploitation et de projets. Les possibilités de développement comprendront à la fois des exigences technologiques et commerciales. Ces possibilités pourraient impliquer de communiquer directement avec des vendeurs ou des clients externes.\nL’équipe mondiale des confirmations et des déclarations est une équipe variée composée de technologues motivés possédant de l’expérience en conception de systèmes répartis extensibles. Les applications de notre groupe sont distribuées mondialement et comprennent des flux de travail variés, allant d’une faible complexité à haute capacité à une complexité élevée à faible capacité. Les membres actuels de l’équipe sont compétents en langage Java, C#, Python, Perl et Linux, en conception de bases de données et en méthodes de développement Agile.\nImplémenter et concevoir des composantes et en assumer la responsabilité.\nParticiper à l’évaluation de concepts et de codes.\nCommuniquer les connaissances à notre équipe mondiale.\nÉlargissement des connaissances techniques grâce à des projets stimulants et à l’utilisation de nouvelles technologies. Accès direct aux experts du vaste éventail de technologies chez Morgan Stanley.\nApprentissage de l’industrie des finances par l’entremise des intervenants de l’entreprise et des activités et événements de l’industrie. Système de confirmations unique en ce sens qu’il prend en charge la totalité des catégories d’actifs.\nTravail dans un environnement ouvert où chacun peut exprimer son point de vue et apporter une contribution significative.\nPassion pour le développement Java côté serveur\nSolides aptitudes en résolution de problèmes et capacité à apprendre rapidement\nConnaissance de Spring, JUnit, Hibernate, XML, SOAP, XSD et des modèles de conception\nCompétences en bases de données relationnelles (de préférence Sybase ou Db2)\nConnaissance pratique d’Unix/Linux\nConnaissance pratique de la messagerie et des communications publication/abonnement\nBonnes compétences en matière de communication orale et écrite\nIntérêt vif et capacité à cerner puis résoudre des problèmes de manière proactive et indépendante ainsi qu’à fournir des solutions\nDéveloppement axé sur les essais\nExpérience en développement Web (Angular et Ext JS)\nAisance à travailler dans un environnement dynamique en constante évolution


Hermé, Hermès, fragments d’herméneutique – Voix et Images – Érudit\nhttp://id.erudit.org/iderudit/038569ar adresse copiéeune erreur s'est produite\n10.7202/038569aradresse copiéeune erreur s'est produite\nVolume 35, Numéro 1, automne, 2009, p. 37–49Herménégilde Chiasson\nScoudouc : le premier cahier\nRetour à Scoudouc\nAnges (et archers) aux fenêtres\nLe poète Herménégilde Chiasson joue aussi bien des matières (papier, caractères, illustrations, mise en pages) que des formes lyriques, épiques, ironiques, didactiques ; de l’oralité que de la culture savante et de l’écriture raffinée. Mourir à Scoudouc a la souplesse d’un « cahier », la profondeur d’un « retour au pays natal ». Trois autres recueils — Prophéties, Vous, Climats — sont aussi examinés dans leurs ombres et lumières, séparations et apparitions. Des anges y veillent aux fenêtres, découpant l’infini, dessinant noir sur blanc, bleu sur bleu. Faute d’arrêter le voyage, la plume (ou le curseur) du poète donne à voir, à imaginer le monde obliquement, à ses frontières.\nHermé, Hermes, Fragments of Hermeneutics\nThe poet Herménégilde Chiasson plays with materials (paper, typefaces, illustrations, page layouts), with forms (lyrical, epic, ironic, and didactic), and with orality, scholarly culture and refined writing. Mourir à Scoudouc is as supple as a “cahier”, as deep as a “retour au pays natal” (Translator’s note: A reference to Aimé Césaire’s work, Cahier d’un retour au pays natal). Three other books of poetry—Prophéties, Vous, Climats—are also examined with their shadows and light, separations and apparitions. Angels are on watch in windows, carving the shape of infinity, drawing black on white, blue on blue. Without creating a halt in the journey, the poet’s pen (or cursor) enables us to see or obliquely imagine the world at its frontiers.\nHermé, Hermes, fragmentos de hermenéutica\nEl poeta Herménégilde Chiasson juega tanto con materias (papel, caracteres, ilustraciones, compaginación) como con formas líricas, épicas, irónicas, didácticas; tanto con la oralidad como con la cultura erudita y la escritura refinada. Mourir à Scoudouc (Morir en Scoudouc) tiene la flexibilidad de un “cuaderno”, la profundidad de un “retorno a la tierra natal”. También se estudian otros tres libros –Prophéties (Profecías), Vous (Ustedes), Climats (Climas)– en sus sombras y luces, sus separaciones y apariciones. Unos ángeles velan en las ventanas, recortando lo infinito, dibujando en negro sobre blanco, en azul sobre azul. A falta de interrumpir el viaje, la pluma (o el cursor) del poeta permite ver e imaginar el mundo de forma oblicua, en sus fronteras.\nÀ la mémoire acadienne de ma mère, Élizabeth Forest\nLes mots clefs sont Hermé, nom familier pas du tout fermé, et fragments, éclats, éclairs, effets d’une cassure. Hermès et herméneutique en sont les prolongements. Les inventions d’Hermès (lyre, flûte, sandales ailées) sont des astuces artisanales que n’aurait pas désavouées Herménégilde, ni son père. Hermès est le guide préposé aux carrefours, aux rencontres décisives. Sur les routes, des pierres (hermaï) lui sont consacrées. Hermès est non pas le dieu de l’hermétisme et du mystère, mais celui du déchiffrement. L’herméneutique moderne, depuis le romantisme allemand , est aussi bien un art, une pratique, qu’une théorie ou une science. Elle aide à découvrir l’esprit dans — plutôt que derrière ou au-delà de — la lettre. Cette dernière ne lui sert pas que d’instrument (vérification, confirmation), mais de lieu d’incarnation et d’habitation. « Interpréter un texte, ce n’est pas lui donner un sens (plus ou moins fondé, plus ou moins libre), c’est au contraire apprécier de quel pluriel il est fait . » Les pluriels de l’oeuvre d’Herménégilde Chiasson sont nombreux et singuliers : matières, cahiers, éléments et couleurs, lyrisme et ironie, anges (blancs ou bleus) aux fenêtres, aux frontières.\nSon prénom de douze lettres, tiré du calendrier liturgique, a constitué pour Herménégilde Chiasson « une crise d’identité » à résoudre. « Le jour où j’ai réussi à l’écrire, j’ai eu l’impression d’avoir atteint une étape initiatique » (Br, 99), dit-il dans un récit intitulé « Identités ». Ses amis l’appellent « Hermé (sans le tique qui refermerait tout), ce n’est pas si loin d’Hermès  ». Un plumitif moqueur serait même allé jusqu’à « Hermès Trismégiste », qui veut dire « trois fois le plus grand ». Le poète, lui, ne se prend pas pour un messie, ni pour un archange ; pour un ange peut-être, dans le sens de sentinelle et, à l’occasion, d’archer.\nDivers genres, plusieurs écoles se croisent dans Mourir à Scoudouc comme dans l’ensemble de l’oeuvre (littéraire, graphique, théâtrale, picturale) de Chiasson : poèmes, laisses, chansons, proses ironiques, questionnaires, inventaires surréalistes, flashes, légendes sous des photos sépia. Ce recueil est un album, un manifeste, un journal ouvert à tous vents. Sous une lumière rasante qui met en relief les traces, les « paysages calcinés », il récupère les débris, les reliques, la maison abandonnée. « Tous les chevaux du roi sont morts ensemble mon amour […] et nous sommes morts aussi. » (MAS, 19) « Le 11 janvier 1973 » est la page déchirée, déchirante, d’un journal intime : « Ils t’ont arraché les yeux et ils n’ont laissé à ton visage en sang qu’une langue à ne rien faire », ni baiser ni parler : « Nous n’irons plus au bois/Nous n’irons plus nulle part/Nous nous écrirons des lettres en avril […] » (MAS, 21).\nMourir à Scoudouc a l’assemblage, la souplesse, parfois les fautes d’orthographe et la ponctuation erratique  d’un cahier  d’enfance, d’école. « Glissement » (MAS, 23), c’est d’abord glissades, « lettres moulées » dans la neige, puis les « lettres que nous ne nous sommes pas écrites », adultes.\nMourir à Scoudouc n’est pas un beau-livre avec trait d’union, un livre-cadeau à admirer, à feuilleter distraitement. C’est un magnifique cahier de tous les jours en habits de travail, couleur terre (pas de Sienne), sable. Ce brun clair (plutôt que beige), ce hâle léger, ce tan, est une couleur subtilement lumineuse, chaleureuse avec douceur. Tabac, café, caramel, limon, plage à marée basse ? Cette teinte uniformément répandue d’une couverture à l’autre est un désert traversé, sans être détruit, par de multiples signes — typographie variée, grosses majuscules, pages intercalaires, titres-affiches, photos retravaillées — dont le brun très foncé contraste avec la teinture-texture de fond. Les illustrations affleurent et s’insèrent naturellement dans le papier un peu épais, à la fois grossier et raffiné.\nCe livre d’assez grand format, carré, offre en couverture une perspective d’autoroute sous les lignes bien marquées d’un viaduc surmonté de deux panneaux de signalisation bilingues où seul Scoudouc est intraduisible. Tout en bas, le large nom d’Herménégilde Chiasson se fait léger ; il sera plus effacé encore sur la page de titre, sous la photo d’une fenêtre aux vitres poussiéreuses, brisées, d’où émerge la figure pâlie de l’auteur. Les deux premières pages de Mourir à Scoudouc se font radicalement face : à gauche un champ de glaces maritime et brumeux, à droite un immense « A » se détache du fond sombre. Page suivante, la même lettre, à peine moins capitale, fait de la préposition initiale le titre du poème liminaire, « À Rimbaud du fond de la nuit ». Dédicace majeure, majorée, et en même temps rappel de la préposition au milieu de Mourir à Scoudouc : lieu d’origine, détachement dans le temps, retour et nouvelle appartenance. Les cinq parties inégales du recueil, dont les intertitres occupent le centre de pages entières, se terminent par deux inventaires de « La maison du silence ». Le poème éponyme, « Mourir à Scoudouc », seul dans sa partie, l’avant-dernière, détache et brandit son titre  en caractères plus gros que ceux de la couverture. Un Scoudouc peut en contenir un autre.\nLe cahier Mourir à Scoudouc est de la même teinte et d’une présentation analogue à celles de la collection « Libertés » dirigée par Jean-François Revel chez Pauvert. « Ostensiblement bon marché. Des libelles sur papier très ordinaire, avec des caractères d’affiche pour la couverture, comme jetés sur le marché du livre . » Pas de « prouesses techniquement innovantes », rien que des bâtons noirs sur papier kraft. La forme et la formule du cahier le distinguent du livre (définitif) et de la revue (périodique, régulière) par le champ libre qu’il offre à l’exploration, l’expérimentation. Chiasson, comme Valéry, en plus modeste et moins systématique, préfère et préférera « l’exercice de l’oeuvre à son achèvement », l’« échange de voix  » au discours unique, massif.\nIl y a plusieurs fragments d’Acadies dans l’oeuvre de Chiasson : celle des « après-midi de grand vent quand tu n’allais pas à l’école » (MAS, 27), celle des images, des jeux, celle des musées et des discours. Le disparate « En Acadie… », au titre discret, presque honteux, composé en bas de casse, laissé en suspens, est suivi  d’« Acadie mon trop bel amour  », partie charnière dont le poème inaugural, « Eugénie Melanson », est emblématique. C’est le plus intimement dédicacé et dédié de Mourir à Scoudouc. Le « Tu » y est plus fort, plus respectueux, plus amoureux que le Vous d’un recueil subséquent. Le regard vient d’une photo jaunie, vitrée, encadrée. Eugénie regarde et est regardée au milieu des antiquités et souvenirs exposés dans les « vitrines bleues » d’un musée où les visiteurs ne remarquent pas sa photo, « petite et perdue en noir et blanc ». Eugénie Melanson s’était historiquement endormie « près des berceaux bordés de dentelle » : « Tu aurais dû te réveiller puisque c’est alors que l’envie de mourir s’agrippa à son corps./[…]/Tu t’endormis en rêvant à de nouvelles déportations » (MAS, 35).\nÀ la place des « yeux sombres grands ouverts » de la photo, on trouve à la fin les « bouches grandes ouvertes des portes », avides, qui « bâillent », tournent sur elles-mêmes et fuient « ailleurs ».\n« Eugénie Melanson » oppose aux rites officiels, aux dignitaires, aux bannières et ostensoirs, aux médailles bénites, la photo sépia, le portrait d’une femme qu’on pourrait identifier à la Nouvelle Acadie espérée, héritière (sous bénéfice d’inventaire) de l’Acadie historique. Une femme de tous les âges, jeune fille, mère, aïeule . Déguisée en Évangéline pour « recréer avec des Gabriels de parade les dates mémorables d’un passé sans gloire, englouti dans les rêves et les poèmes » qu’elle n’avait « jamais lus » (MAS, 33). Mais elle-même est un poème, une représentation ; sa photo est lue, interprétée :\nParce qu’un dimanche après-midi cette photo commença son existence et qu’un après-midi de juin, ta présence m’a regardé et m’a arrêté.\nTu regardais, de derrière ton cadre, du haut de ta robe neuve, le visage contre lavitre .\nLa seconde partie de « Comprends-tu… là ? » est inscrite, comme au tableau de la classe, en lettres grossies, visibles de loin par tous : « T’es pas le messie ! » (MAS, 26) Le je narrateur, ici premier lecteur, se le tient pour dit. Il ne cherchera pas le paradis dans un renversement ou un « envers du monde », car « l’autre côté » c’est ce côté-ci. « Quand je deviens patriote  » est un adieu, la chronique d’une mort annoncée : « Avec les paysages décolorés et verdâtres des derniers jours de l’Acadie en mal de mourir/Comme si la terre allait s’ouvrir/Comme si la mer allait se dessécher […] » (MAS, 38). Acadie d’« avant le déluge », car l’arche « n’est pas construite ».\nLe poème « Bleu  » (MAS, 41) commence par « Il n’y a plus d’Acadie », évoque le « voilier bleu » sur lequel le père a passé « la moitié de sa vie entre le bleu du ciel et le bleu de la mer ». Il s’interroge sur un « nouvel équipage » aperçu dans le regard du père qui décroche des murs de la grange les « haches de guerre » qu’il est temps d’enterrer, à moins de vouloir « s’enterrer soi-même ».\nEt je suis à me demander si cet équipage prendra la mer un jour avec un soleil dedans, si cet équipage prendra la mer devant ma mère qui prie les madones bleues pour mes péchés blancs et qui ne veut pas voir de sang rouge sur la neige blanche, ni d’étendard noir dans le ciel bleu, ma mère aux ongles brisés d’avoir trop fouillé la terre et qui a peut-être appris déjà à dire PLEASE.\nLe jeu est serré entre le texte et ses connotations picturales, militaires, politiques. La mère prie les « madones bleues » sans qu’on puisse l’identifier à elles. Face à la mer et au ciel, cette femme aux « ongles brisés » représente les forces terrestres, terriennes, terreuses.\nLe conflit des couleurs est plus qu’une guerre des drapeaux. Deux (trois) personnes cherchent à conjuguer leurs vies, conjurer le sort, trouver le bon « équipage » pour l’aventure incertaine d’un avenir collectif. Qui du père ou de la mère est le plus lucide, courageux ? Laquelle des couleurs est la plus éclairante ? L’humilité, l’humiliation maternelles équilibrent le réalisme ou la résignation paternels. Lequel a le premier appris à dire « please » ? Ils le prononcent chacun à leur façon.\nDans le bref « Blanc » qui suit immédiatement, sans chars d’assaut ni avions à réaction ni taxis sur la « baie gelée », « la neige tombe comme un grand drap sur un grand lit pour un trop bel amour qui n’arrive pas ou qui ne peut pas s’en venir » (MAS, 42). Ce « trop bel amour violé », c’est l’Acadie déchirée, en stand-by, à laquelle « Rouge » enjoint : « Arrache ta robe bleue, mets-toi des étoiles sur les seins, enfonce-toi dans la mer, la mer rouge qui va s’ouvrir comme pour la fuite en Égypte. » (MAS, 43) Les vieilles granges, clôtures, légendes et autres « chimères » sont comparées douloureusement à une « vieille robe de mariée dans un vieux coffre de cèdre ». L’Acadie, c’est aussi un jeune et vieux couple.\nLe raisonnement paternel et la patience maternelle sont compris et se comprennent (« trop »), se compromettent dans l’humiliation commune : « PLEASE PLEASE PLEASE please kill us […] » (MAS, 44). Le reste de « Jaune » est en anglais, sauf quelques lignes où la nation acadienne fond « comme une roche à la chaleur de l’indifférence de la tolérance de la diplomatie du bilinguisme du bien-être social » et d’un chapelet de « patentisation », « autruchisation », « aplatventrisme ». Fausse chaleur tiédasse, épaisse. Au début, l’Acadie fondait « comme une roche au soleil ». Non moins absurde, mais plus sain.\n« Et… noir » (MAS, 45) accentue l’esprit critique et polémique de « Jaune ». Les Anglais « marchent lentement, en sécurité dans leur pays  », sûrs de leurs droits, de leurs lumières, de leur chemin. Plus que de l’anarchie (drapeau), le noir est le symbole du pouvoir (d’ordonner, de juger, d’arbitrer, de s’enrichir, de s’habiller…). « Et… noir » ne cesse pas d’être poème en se faisant prose, peinture monochrome , caricature, cliché journalistique inversé. On assiste à l’enterrement du premier ministre Pearson, prix Nobel de la paix : « limousines noires qui tournent, molles  noires, dangereuses noires, blindées noires », personnages « blancs de tout soupçon », « drapeaux qui tapent dans le vent blanc contre le ciel noir ». Le texte bat sur son propre terrain la télévision, dont les caméras tournent « pour la gloire » du patron. La neige « noircit », « jusqu’à la mort ». Mauvais temps, mauvais présage . Pour les cinéastes et les peintres (Borduas, Soulages), le noir n’est pas une négation ou une synthèse, c’est une couleur.\nLe poème « Outremer » dans Prophéties parle des yeux du père « pour regarder la mer, pour sonder l’horizon », et des yeux de la mère « pour regarder dans le ciel mystérieux » (P, 52). Ces deux regards convergent, se complètent, se rejoignent dans leurs tours du monde, même si le premier, plus entreprenant, est privilégié. La mer du père, objet en mouvement, but et direction, n’est pas celle de la mère, et l’homophonie gêne. Le regard paternel travaille (pêche) dans la mer, voyage horizontalement jusqu’au soir, avec l’énergie du désespoir. Le regard maternel, patient, sinon résigné, plonge en profondeur, s’élève verticalement, ravive la mémoire, habite la maison. Aux yeux de la mère la nuit se déguste sans doute « comme un grand gâteau bleu » (MAS, 24). Aux yeux du père, la mer s’allonge, s’ouvre, se colore de rouge et de noir. La coexistence la plus difficile, la bataille la plus rude, se fait entre deux bleus voisins : la couleur paternelle est un bleu de travail extérieur, la couleur maternelle est chant, prière, présence intime, aspiration. Pour fondre, sans les confondre, ces deux points de vue également acadiens, il faudrait parler de « cieux marins » (Rimbaud) ou d’outremer  aux sens physique (pierre et couleur) et géographique du terme.\nPar delà le Cahier d’un retour au pays natal de Césaire, c’est aux Cahiers de la Quinzaine de Péguy, autre socialiste humaniste et patriote révolté, qu’on peut rattacher Mourir à Scoudouc. L’idée et le nom viennent d’un « petit écolier enthousiaste et pauvre » dont l’univers mental est constitué de rares « livres, apport du monde extérieur », et de ses cahiers, « monde de son activité propre, créatrice, et qui commence par le cahier de bâtons  ». Ces bâtons, chiffres, lettres moulées, listes, questionnaires, traits de plume, crayons, pointes sèches, on les retrouve dans la plupart des recueils d’Herménégilde Chiasson, illustrés (beaucoup le sont) ou non.\nUn poéticien (de la ville, du paysage) a consacré une grande part de ses souvenirs d’enfance — avec l’homophone et synonyme « d’en France » — aux cahiers de toutes sortes (de vacances, de textes, de notes) : « Je croyais ne parler que du papier, peut-être de l’écriture, et c’est le Lot, la Garonne, ses vallons, ses routes départementales quasi désertes » qui surgissent et l’émeuvent en surimpression sur les cahiers marqués par « des taches de soleil, de rousseur, de gouttes d’eau de mer, de pluie, de sirop renversé . »\nSans compter l’encre, la mine de plomb, le sang, la salive, la cendre, les pattes de mouche. Mourir à Scoudouc a cette couleur (terre), cette odeur (du passé revécu), cette matérialité féconde, cette liberté de langage et de langue des cahiers de Sansot.\nDans Mourir à Scoudouc, les feuilles, entre herbe et ciel, sont une espèce de papier à faire reverdir en toutes saisons. Les drapeaux « traînaient dans le ciel » comme des branches mal arrimées à leur tronc, les feuilles « roulaient sur l’herbe comme des chrisse [sic] de folles » (MAS, 37). Les arbres, eux, « roulaient dans le ciel comme des cadavres » à la dérive, regardés fixement par des « lumières éteintes » dans des bureaux vides. Seule l’ombre oblique de la plume, écriture ou dessin, pourra redresser ce paysage, faire des filles folles des filles feuilles et fleurs. Le confetti (au singulier) du poème liminaire s’est « déchiré comme une grande feuille » pour « tomber de plus haut, être plus drôle, plus fou », léger comme un nuage, cinglant comme un flocon, éclatant comme l’or du soleil sur la neige ou dans les « cheveux des enfants » (MAS, 11). L’opération ne se fait pas d’un coup, et il faut sans cesse en reprendre le fil.\n« Je suis venu voir la fin comme un ciel déchiré en forme de fin de monde », dit le narrateur du poème éponyme, qui préfère ce cataclysme à une petite fin « en forme de coeur rouge de satin bordé de dentelle blanche ». Scoudouc est un « trou » à recreuser, elle qui est d’un calme plat, « aplatie dans le soleil aplatie sur la terre comme une feuille » (MAS, 51). Sur ce plat, sur cette feuille pourrait s’inscrire une nouvelle page de l’histoire. Mourir à Scoudouc pour revenir d’ailleurs, de nulle part, revivre autrement à Scoudouc.\n« Mourir à Scoudouc », c’est écrire à Scoudouc, lieu, adresse, destinataire. L’ombre oblique de la plume retrace et rejoint « Scoudouc comme une grande nuit couchée en travers du ciel » (incipit). Plus loin, autre traverse et traversée : « Les nuages se démanchaient dans le creux du ciel et descendaient de façon inquiétante vers Scoudouc. » (MAS, 54) Pour le poète comme pour l’Acadien, les éléments naturels indiquent une façon de modifier le cours des choses, de l’histoire : se coucher en travers, se démancher, creuser. Le « déclic » se fait ici par le claquement d’une portière et le « tremblement » qui secoue l’auto du narrateur de retour à sa maison natale. Apercevant « la lumière entre les arbres » (MAS, 52), il chasse les faux héros, dont Ajax tombé plus bas que son cheval. Scoudouc vivait « sur son tas de fumier » (MAS, 52) commercial, pauvre comme Job, sans se plaindre. L’enfant prodigue se cache dans l’herbe haute  pour explorer un « tendre désespoir » que traduit (sans le trahir) cette « mort mauve » qui doit sa couleur aux « lilas blancs qui pendaient aux arbres en grappes de raisins ». Scoudouc se perd dans « une nuit qui n’existait pas », « trop noire ou pas assez », qu’il faut accentuer pour la dissiper. Le soleil descendant « comme il aurait pu monter » (MAS, 53), l’homme retourne à son auto, trouve une pelle, creuse un trou et s’y couche, tirant « une couverture d’herbe verte » sur sa tête. Peur. Descente dans la terre et remontée du temps. Provisoirement installé, éclairé de l’intérieur, l’automobiliste immobile opère un retour aux sources souterraines. Il reçoit et donne la vie : « Je sentais les racines de l’herbe sur mon dos et je me suis aperçu que je nourrissais l’herbe/J’entendais l’intimité de la terre j’étais prisonnier du vagin de la terre. (MAS, 54)\nInverser ces deux versets  ferait passer du passif à l’actif, des préliminaires à l’amour fécond. Un retour à l’auto, dont la portière s’ouvre « comme un corps de femme comme un paradis comme l’univers », offre de nouvelles perspectives cosmiques, musicales , évangéliques\navec les anges en robes polyéthylène argentées qui trompétèrent dans ma gorge la sensation d’une nuit passée en dehors de mon corps avec mon coeur qui revenait d’un pays étranger par avion dans une boîte de plomb dure comme de la neige fondante.\nL’incohérence de l’image finale — la neige fondante est-elle dure ? — témoigne d’une séparation des sens et de l’esprit, d’une projection hors de soi, d’une mort artificielle, d’un retour d’exil compromis. Le séjour dans une « boîte de plomb » peut-il tenir lieu d’inhumation ? L’enterrement dans le métal et le plastique est une imposture. Il faut rétablir certains faits — de mort, de vie, d’habitation — pour qu’une renaissance soit imaginable.\nLa petite et plate Scoudouc s’élève « comme une cathédrale avec des arches et des anges dans les arcades qui se livraient à des gestes obscènes » (MAS, 55). La radio de l’auto est son architecte, le moteur, son « arche d’Alliance ». Il faut savoir briser cette alliance, désobéir aux nouvelles tables de la loi, refuser « la combustion qui empoisonnait les fidèles en robe blanche qui priaient en silence ». Les anges ne sont pas ceux qu’on pense, ceux qu’on voit. Il faut sortir de l’auto (et de la radio) comme de son corps, de son temps, « dans le silence du ciel bleu » et la voix des arbres. Parler n’est peut-être « pas la mer à boire mais c’est le ciel à avaler » (MAS, 55). Il ne s’avale pas d’un trait, en ligne droite. Les quatre derniers vers du poème sont imprimés en lettres de plus en plus minuscules, sous prétexte que l’air est « bleu/parce que photographié de la lune ». Cet éloignement, cet objectif donnent paradoxalement à l’air une couleur et à la parole une substance. Dans l’« Inventaire deux » final,\nles livres étaient immobiles les portes fermées\nles objets étaient devenus silencieux\net la plume faisait une ombre oblique\nle papier était blanc la table était bleue\nla lampe noire […].\nCette « ombre oblique » entre le moi et le monde, qui se touchent sans jamais coïncider, c’est l’écriture matérialisée, située dans un contexte qui lui échappe en partie, avec lequel elle doit composer. Herménégilde Chiasson fait de l’ombre à l’Acadie, qui d’autre part l’éclaire.\nLe blanc eut longtemps pour contraires le rouge et le noir : trois pôles, deux axes (luminosité et densité), pour les « systèmes de représentation construits sur la couleur  ». Dans ce schéma ternaire, articulé autour du blanc liturgique, idéal, pas de place pour le bleu. Entre le rouge matériel et le blanc spirituel, la couleur bleue finira par jouer un rôle essentiel dans l’art et dans la vie, « car, comme l’or, le bleu est lumière  ». À la fin du Moyen Âge, le rouge a devant lui un « deuxième contraire », en plus du blanc. Personne ne voyait le bleu, même dans l’arc-en-ciel, puis on le vit partout, virginal, pacifique, royal, esthétique et éthique. C’est la couleur du romantisme allemand, de la Révolution, puis de la France et de son armée. Au xxe siècle, c’est la couleur de tous les uniformes, du blazer au jean, en même temps que des heures tendres, rêveuses, mélancoliques, de l’ivresse socialement acceptable (blue hour).\nD’où vient cette domination tranquille du bleu ? De la « musique du mot  », liquide, aérienne, la même dans plusieurs langues. Symboliquement moins marqué que le rouge, le vert, le blanc ou le noir, le bleu fait facilement l’unanimité ; « il sécurise et rassemble » internationalement. Le bleu « ne fait pas de vagues », tout en paraissant les teinter. Il semble à la fois familier et lointain, un peu froid  sans doute, mais d’un froid calme et vif, appelé soit à se réchauffer, soit à se résoudre en lumière. À la différence du noir et du blanc, couleurs limites, contradictoires et égales, le bleu dépasse les alternatives et les alternances ; il se déploie dans toute l’étendue du possible.\nDans l’oeuvre d’Herménégilde Chiasson, le bleu occupe tous les sens (jusqu’à l’ouïe et l’odorat), imprègne tous les éléments, même le feu. Il peut se poser sur tous les objets, visages, paysages. Certains sont privilégiés : voiles et vêtements, métaux, « portes bleues » du soir, « regard d’Indien aux yeux bleus » (Cl, 29), « yeux bleus fatigués » du père et de la mère. On imagine « [l]a fin du monde en bleu » (MAS, 22) et la fin de la « [t]erre toute bleue encore » (MAS, 46). Le bleu est partout mais, à la différence de Dieu, son quasi-homophone, on le voit ; à la différence de lieu, il est espace en mouvement, en expansion. Quant à beau, c’est à plusieurs reprises un homonyme et un synonyme de bleu. En juin, quand le ciel est « trop bleu », c’est qu’Eugénie Melanson est « la plus belle » et l’Acadie « trop bel amour » (MAS, 33). « Quand il a fait assez bleu pour que la mer commence à monter » (MAS, 27), c’est qu’il a fait très beau et que la mer se montre moins inhumaine que lorsqu’elle est verte, grise, noire ou blanche. Après avoir cité « Le bateau ivre » — Ô que ma quille éclate ! Ô que j’aille à la mer —, Chiasson écrit : « Il fait si loin, il fait si bleu que notre appel est tombé dans l’eau  ». Pas tombé à l’eau, mais allé à la mer.\nLe poète traverse les lieux communs et les clichés — fleur bleue, peur, madones… — pour travailler essentiellement le clair, l’obscur, le clair-obscur du bleu : sa naissance, sa mort, sa résurrection en peinture et au cinéma , sa réécriture sur la mer ou dans la neige. Les bleus sont parfois des bleus (meurtrissures), du blues. « Cette nuit on reconstituera la nuit » avec du blues (c’est le titre du poème ), avec du « bleu d’une lumière/comme une réinvention » (Cl, 43). Presque tout devient et paraît bleu grâce à la lumière naturelle ou artificielle : la neige, la glace, les eaux, la terre, l’arbre, l’herbe. Les forêts disputent un moment à la mer le vert qui leur reviendra .\nLe bleu des poèmes de Chiasson doit d’abord se heurter, rarement se mélanger aux autres couleurs : au noir menaçant, à quelques cris rouges, à l’« argent vert, vert anglais comme vert de gris » (MAS, 44), au vert des forêts et de l’herbe (qu’il tire facilement à soi), au jaune qui n’a ici ni la valeur de l’or ni la force du soleil . « Une auto jaune coupe dans le trafic » (Cl, 22) ; une auto bleue y glisserait ses ailes avec souplesse, comme le vent « sur le corps de la nuit » (P, 45). Le rouge s’oppose à peine au bleu, qu’il fait ressortir . Les autres couleurs tendent vers le bleu ou en sortent pour y revenir. « Méduse au kacho » parle d’« une saison/qui a mangé l’hiver/pour nous voler la mer ». À la fin du poème, « le ciel est toujours bleu/mais la nuit a pris feu » (Cl, 44). Le brun de brunante est un crépuscule indigo ; la « mort mauve » est due à la proximité des « lilas blancs qui pendaient aux arbres en grappes de raisins » (MAS, 53) ; « et moi, bleu mauve » (P, 13), je mourrai peut-être dans l’ivresse du printemps.\nPierre Michon, auteur de Rimbaud le fils, cherchait à poser sa voix, comme Faulkner, « depuis le Royaume des Morts », ou du « point de vue des anges ». Cette voix d’outre-tombe garde la mémoire de l’enfance. Elle est « la voix de l’homme et celle de la femme, avec en plus la voix qui pardonne aux deux sexes d’être séparés et ennemis […] ». Cette voix permet de « s’arracher à la personnalité propre, à l’intimisme, au spécifique  ». Pour Chiasson, de s’arracher à Scoudouc, à l’Acadie, à Évangéline, aux madones et autres idoles (même maternelles), pour rebâtir la maison, au moins les fenêtres par où passent les messagers et les messages.\nL’accès au bleu se fait par les fenêtres « qui n’en finissent plus de s’ouvrir. Je suis comme un grand livre. » (MAS, 22) Miroir à l’occasion, autoportrait sans narcissisme, construction de soi-même — « Je me regarde dans la fenêtre. Je porte une chemise bleue […] » (MAS, 22) —, la fenêtre ne cesse de dessiner et de peindre :\nton corps est appuyé\ndans l’embrasure figé\nle ciel descend sur terre\nil va faire bleu partout.\nSur la route, le soir, les amants regardent par les vitres de l’auto « un monde » qu’ils découvrent nouveau ; ils cherchent à le nommer en « inscrivant d’autres chapitres à la légende du paradis » (V, 135). Dans le silence ou le mutisme des deux voix, un fossé se creuse qui deviendra rivière, fleuve, océan, « et je serai de l’autre côté à vous regarder passer sur quelque embarcation fragile » (V, 141). Ce dédoublement, sorte d’excarnation, projette aux « confins de vous-même », « de l’autre côté des fenêtres ». Les vues horizontales, réalistes, croisent les visions engendrées par la musique « verticale » de Bach. D’où la silhouette de l’ange « surplombant ma vie » (V, 146) du haut d’un pont, d’un arbre ou d’une cathédrale. L’ange circule volontiers entre nature et culture ; « je sais maintenant que je n’ai fait que regarder dans une fenêtre », dit la voix narratrice de cette « chronique navrante » — chronique d’une blessure — qui conclut par un arrêt sur image de la chute de l’ange au bas des cimes : « sa grâce décimée sur la terre aride/et moi qui survis dans le désert » (V, 147).\nLa fenêtre permet tous les allers-retours, tous les circuits. Elle découpe l’espace comme elle suspend le temps. Lunettes astronomiques rapprochant, éloignant les planètes ou les astres, les fenêtres s’ouvrent également sur les mythes, la mémoire littéraire, l’histoire de l’art. « Parcours » suggère un itinéraire précis d’Icare à Ophélie. Une Ophélie shakespearienne, rimbaldienne — « Vous flottiez sur l’eau » — et « intergalactique » : « Votre corps passe dans le hublot/comme un voile lumineux […]. » (P, 33) Le poète compare les ailes des anges aux feuilles de papier — plié/déplié, coloré/décoloré, écrit/effacé — et aux pages des livres parcourus, feuilletés par le vent sur la plage. Une femme endormie dans un avion se souvient d’avoir « souligné des passages » lus jadis jusqu’aux frontières de l’eau et du sable, du sommeil et de l’éveil. « Elle ferma les yeux au-dessus des nuages […] Elle s’aperçut soudain que le livre était resté ouvert pendant son sommeil. Les phrases soulignées balisant la plage grise . » (E, 54) Dédoublement et réunification. Autrefois et maintenant. Dormeuse, rêveuse, éveillée, la lectrice est devenue héroïne : « Elle regarda dans le hublot. Pour un bref instant il y eut une étrange confusion entre le bleu du ciel et le bleu de la mer » (E, 54). Ce bleu, ce hublot, cet instant aérien de confusion, c’est la chance « étrange » d’un ange attentif.\nL’ange est un étranger familier, que l’on connaît et en qui l’on se reconnaît. Il se tient régulièrement aux frontières de la chambre, du jardin, du visible et de l’invisible. Son corps éthéré, androgyne, se fixe par instants (d’éternité) dans une forme précise. Les anges coexistent avec l’homme, s’adaptent à chaque situation, chaque époque. Il est normal qu’à la fin du xxe siècle on leur pose des « ailes de plexi et de thermo-foam ». « Les anges sont libres » (P, 35) avec aisance, et ils laissent au moins entrevoir des moments de liberté. C’est ce que leur demande Herménégilde Chiasson, qui s’en sert comme métaphores, étoiles, nuages, signes de ponctuation, annonciations, réorientations. Venus des contes, images et cahiers de l’enfance, les anges d’Herménégilde Chiasson, adultes, libres, redécoupent l’espace et donnent du temps au temps : « Dans ma fenêtre d’enfant il y avait des mots qui n’arrivaient pas à couvrir l’hiver blanc et vertigineux de ma page » (Cl, 27). C’est grâce aux anges que, « dans son bel habit bleu », l’hiver va « sauter par-dessus la lune », déjouer la nuit. Ce sera bientôt Pâques, le passage. Ce petit poème en prose, presque un conte, « Jeudi saint », se situe entre Fra Angelico  et Chagall, « et Dante n’est jamais loin » (Cl, 41), entre paradis et enfer. À la fin, ce sont des anges noirs, Faust et Dürer, qui l’emportent : « Je signe et on boit » (Cl, 27).\nL’ange n’est pas le même au singulier et au pluriel. Ce n’est qu’en groupe qu’on peut les entendre, « criant dans la musique » du rock-and-roll, les voir tournoyer dans les tavernes « sur nos verres de gros gin  » (Cl, 45), gris, grisés, pris de « délire ». Scoudouc était devenue « une cathédrale avec des arches et des anges dans les arcades qui se livraient à des gestes obscènes » (MAS, 55). Des arcades aux arches, des arcs aux archers, des ouvertures sont pratiquées, un mouvement s’amorce. Les nouveaux anges sont armés (de flèches d’amour et de guerre parfois simultanément). Herménégilde Chiasson sait faire de ces archers de beaux panneaux où l’écriture est en bonne place. La flèche n’étant déterminée que par la cible et la décision du joueur, chasseur ou soldat, sa trajectoire est « un parfait petit vol plané entre les deux : c’est le texte ou ce qui veut passer pour tel  ».\nDans les légendes « du permafrost » et du « Loup dans la glace », on s’interroge sur les signes de la mort  et d’une nouvelle « migration  » (Cl, 120). Le vide, la nuit, le froid s’intensifient. Le blanc de la neige, du lit, du linceul « se mélange au blanc de la page, les mots ne sont plus là, quelqu’un continue de les écrire, de respirer […] » (Cl, 124). Cette présence, cette action sont celles de l’art, poésie, peinture, musique, qui dépasse et englobe l’individu. Celui-ci rêve et veille à la fois. Il travaille, dans un épuisement total, à « faire des ombres dans la lumière », à parapher et à être lui-même « paraphé ». Alors, il restera au moins « ce morceau de papier  », archive, « diagramme d’une carte géographique tracée à la hâte dont les lignes ont fini par se confondre en une tache de graphite noir » (Cl, 121). C’est dans le blanc du papier, fût-il sali par le temps, que la parole reprend vie, et la justice, ses droits. Une feuille, une page (palimpseste) ne s’efface jamais complètement.\nUn enfant, puis un homme, marcheurs, dormeurs, rêveurs, mourants, glissant « à la renverse » dans l’absence polaire, sidérale, sont visités par un bleu angélique  : « Un ange a collé ses pieds sur les siens et marche avec lui la tête à la renverse. Il marche sur l’eau […]. » (Cl, 124) Le bleu recouvre « toutes choses, les privant de leurs couleurs » et en même temps « leur redonnant l’odeur bleue de la mer » (Cl, 123), c’est-à-dire un dernier souffle. L’ange passe. C’est un artiste à l’oeuvre :\nIl n’y a plus d’eau. La glace s’est faite de bord en bord. Seule résiste la ligne noire du curseur qui clignote dans la lumière. Quelqu’un remonte le drap sur les yeux, le regard s’est épuisé, le loup s’est enfui, la page est grande comme la mer solide à l’infini, il n’y aura jamais assez de mots pour recouvrir une aussi grande surface. Le monde n’est plus qu’un miroir fragmenté […].\nCl, 25. C’est moi qui souligne\nCes fragments, ces fissures, sont justement des inscriptions qui permettent, non pas de refaire le monde ou la vie, ni de « recouvrir » l’immense surface, mais de les donner à voir. « Dans une maison en bois quelqu’un écrit. » Quelqu’un a écrit.\nTodorov remonte, avec la « sémiotique occidentale », jusqu’aux Principes de dialectique (387), attribués à saint Augustin : « Un signe est ce qui montre encore quelque chose à l’esprit. » (Cité par Tzvetan Todorov, Théories du symbole, Paris, Éditions du Seuil, coll. « Points. Essais », 1985 , p. 34.) « Le maître dont l’oracle est à Delphes ne dit rien et ne cache rien mais il signifie », enseigne un fragment d’Héraclite (cité dans Théories du symbole, p. 28).\nRoland Barthes, S/Z, Paris, Éditions du Seuil, coll. « Tel Quel », 1970, p. 11.\nRobert Lévesque, Récits bariolés, Montréal, Boréal, coll. « Papiers collés », 2006, p. 217.\nCorrigées dans la réédition des deux premiers recueils sous le titre d’Émergences, Ottawa, L’interligne, coll. « Bibliothèque canadienne-française », 2003. Contrairement au Rapport sur l’état de mes illusions, le texte de Mourir à Scoudouc est malheureusement repris sans ses illustrations, son papier et sa couleur, ses espaces et sa typographie.\nDepuis 1636, en France, les cahiers peuvent aussi désigner des mémoires de doléances adressés à l’État. Cet aspect, sinon ce genre ou ce discours, est présent dans de nombreux poèmes ou passages concernant l’Acadie dans l’oeuvre de Chiasson.\nDeux autres titres de poèmes prennent une dimension d’affiche : « Acadie mon trop bel amour » (MAS, 31) et surtout l’ironique « Vive l’Amérique ! Oula ! L’Amérique ! Oula ! » (MAS, 37). La seconde page, onze lignes, de « Comprends-tu… là ? » est composée en caractères d’affiche (MAS, 26). À l’inverse, quatre strophes d’« En Acadie » (MAS, 27) et quatre versets de « Mourir à Scoudouc » (MAS, 55) sont imprimés en tout petits caractères se dégradant comme s’ils mouraient.\nJean-Jacques Pauvert, La traversée du livre. Mémoires, Paris, Viviane Hamy, 2005, p. 390-391.\nMichel Jarrety, Paul Valéry, Paris, Fayard, 2008, p. 188 et 482.\nAprès deux pages vides et une grande photo de ferme clôturée, enneigée.\nAffiché sur une pleine page en caractères plus gros que ceux de la couverture et de la page de titre du recueil.\nEt toutes les femmes : « plus belle que Philomène Leblanc, plus belle que Valentine Gallant, plus belle qu’Euphrémie Blanchard qui sourit au bras d’Evariste Babineau […] Tu es la plus belle parce que je t’aime » (MAS, 35), passage qui rappelle le monologue des invités au party dans Les belles-soeurs de Michel Tremblay.\nC’est moi qui souligne. La dernière image, notamment, renvoie à des poèmes de Rimbaud, Nelligan, Loranger…\nAdressé « À Raymond, à Paul-Eugène, et à tous les patriotes acadiens ! », et mystérieusement (incipit) « Au plus grand possible que la terre a pu porter » (MAS, 38).\nPremier des cinq aux titres de couleurs, si on considère « Coeur en acier », voyage au bout du monde (en autobus, en train), dont le vers central est : « La terre toute bleue encore » (MAS, 46).\nLequel ? Ils sont partout chez eux.\nIl y a bien une tache de vert dans « Et… noir », mais salie : « billet d’argent vert, vert anglais comme vert de gris, de Londres gris ».\nComme les montres de Salvador Dali. Une touche de surréalisme souligne le réalisme.\nPeut-être d’Octobre 70 à Montréal.\nTrois touches d’outremer — « de la nuit », « de mon coeur », « de l’océan » — à la fin de Vous (V, 164).\nAlbert Thibaudet, Réflexions sur la littérature, Paris, Gallimard, coll. « Quarto », 2007, p. 1106.\nPierre Sansot, Cahiers d’enfrance [sic], Seyssel, Champ Vallon, 1989, p. 99, 29.\n« La bonne herbe douce de Scoudouc qui goûtait l’agneau en hiver et le soleil en automne » (MAS, 52) n’est pas un leurre.\nC’est le privilège, peut-être le devoir du lecteur…\nRock : « entendre le cantique de mon siècle celui qui sera peut-être le dernier » (MAS, 55).\nMichel Pastoureau, Bleu. Histoire d’une couleur, Paris, Éditions du Seuil, coll. « Points », 2006, p. 16.\nMichel Pastoureau, ouvr. cité, p. 41.\nMichel Pastoureau, ouvr. cité, p. 158.\nLes liens « entre le bleu et l’eau et, surtout, entre le bleu et le froid » sont récents, de plus en plus importants à « l’époque moderne et contemporaine » (Michel Pastoureau, ouvr. cité, p. 159).\nHerménégilde Chiasson, « Rimbaud comme toujours », dans le collectif L’événement Rimbaud, Moncton/Trois-Rivières, Éditions Perce-Neige/Écrits des Forges, 1991, p. 22.\nLe cinéma et au fond tout éclairage est bleu (V, 96), comme L’ange et Les ailes du désir en Allemagne.\nVoir aussi « Highway "blues" » (P, 51), les trois chansons westerns de Climats, etc.\n« La mer verdâtre qui se décolore dans une Acadie avant le déluge » est aussi une mer qui se dessèche, dernière étape, dernière image de ces « paysages décolorés et verdâtres des derniers jours de l’Acadie en mal de mourir » (MAS, 38).\n« Les dalles sont bleues, plus bleues que le soleil jaune » (MAS, 36) est un reflet éluardien de la terre-orange.\nLa couverture de Climats reproduit « Un homme et une femme regardant un arbre en fleur », peinture de l’auteur qui rappelle les toiles tahitiennes de Gauguin ; Cézanne sera aussi évoqué (Cl, 20).\nPierre Michon, Le roi vient quand il veut. Propos sur la littérature, textes réunis et édités par Agnès Castiglione, Paris, Albin Michel, 2007, p. 143-144.\nSur le papier, les livres, la lecture, voir Existences, p. 13, 27, 47, 51. Au début, un homme marchait « le long de la mer avec son chien noir », « longue ligne arpentant le sublime » (E, 9).\n« Une prière apprise et inexaucée qui se défaisait en arabesque jusqu’aux volutes du ciel parmi les anges et les idoles » (Cl, 27). En un blanc et bleu qui n’est plus de la Vierge, de l’Assomption, mais toujours, autrement, de l’Acadie.\nDans ce poème, « Énée sur la rue Highfield I », comme dans « Achille devant Shédiac assiégé » (Cl, 39-41), des héros faussement mythiques, imbibés, écrasés dans l’auto ou sur l’asphalte, cherchent à fuir, du fort Beauséjour à Monckton (à l’origine), les lieux « usés », éteints, endormis par les enseignes uniformément anglo-américaines.\nPierre Michon, Le roi vient quand il veut. Propos sur la littérature, p. 208.\nCelle du loup dans la forêt : « Une marque, une inscription, une entaille dans l’écorce lisse et luisante de la naissance et qui fait signe que la fin approche » (Cl, 122). Les yeux rouges du loup « sondent la neige pour lire ce qui s’écrit » (Cl, 125).\nJoli mot, ailé, saisonnier, pour « déportation ».\nL’auteur fait référence à un « texte retrouvé sur un des marcheurs de la grande migration qui mit fin au peuple acadien », conservé à la Smithsonian Institution de Washington, dont il cite un extrait (Cl, 118 n. 1).\nL’univers est bleu et il vole au travers […] Son visage d’homme sera bleu et il volera au travers.\nLAURENT MAILHOT, professeur émérite au Département des littératures de langue française de l’Université de Montréal, fut un des fondateurs de la « Bibliothèque du Nouveau Monde ». Il a publié un livre sur Camus et une douzaine de livres, dont des anthologies, sur divers genres, théâtre, poésie, essai, de la littérature québécoise. Son « Que sais-je ? » de 1974 est revu et fortement augmenté dans La littérature québécoise depuis ses origines (Typo, 1997). Plaisirs de la prose a obtenu le prix de la revue Études françaises 2005.\nMailhot, Laurent. « Hermé, Hermès, fragments d’herméneutique. » Voix et Images, volume 35, numéro 1, automne 2009, p. 37–49. doi:10.7202/038569ar\nMailhot, L. (2009). Hermé, Hermès, fragments d’herméneutique. Voix et Images, 35(1), 37–49. doi:10.7202/038569ar\nMailhot, Laurent. « Hermé, Hermès, fragments d’herméneutique ». Voix et Images 35, no 1 (2009) : 37–49. doi:10.7202/038569ar


Créer sa déco avec des caisses à vin et à Pommes - Mylfrog\n8 octobre 2016 Audrey\tLaisser un commentaire\nVous êtes l’heureux propriétaire d’une ou de plusieurs caisses à pomme ? Véritable connaisseur en la matière, collectionneurs émérites, ou simples héritiers du bien, vous pouvez désormais trouver votre bonheur sur l’Art de la Caisse. Que vous souhaitiez faire l’acquisition ou la cession d’une caisse, tout est désormais disponible sur le site.\nAllant des petites aux grandes, sans oublier celles de tailles moyennes, vous trouverez la caisse idéale pour meubler votre salon ou pour tout simplement ranger vos affaires en toute sécurité. Faites votre transaction sur le site et ils s’occupent du reste. Ils viendront prendre ou livrer la caisse directement à votre domicile. Que vous soyez en centre-ville ou en banlieue, en Europe ou en Amérique, le service restera le même.\nEn quelques jours, recevez votre bien et meublez votre maison avec des caisses authentiques et rustiques. Vous trouverez également de nouvelles idées de décoration sur le site. Des dispositions sortantes de l’ordinaire, des coloris inédits, le site vous donnera de l’inspiration pour revisiter votre décoration d’intérieur. Un coffre-fort de pirate réaménagé en aquarium, une barrique en bois ou caisse datant du XVIIème siècle transformée en bibliothèque, ou pour les plus jeunes, un caisson qui passe du statut de simple espace de stockage à celui de boîte à musique.\nLaissez parler votre imagination de décoration.\nPartagez vos expériences et vos créations à base de caisse à vin vide pour déco avec d’autres internautes à tout moment. Vous serez aussi en mesure de voir les œuvres de vos amis et d’avoir une véritable possibilité d’échanger vos acquis. Restez connecté et à l’écoute avec les réseaux sociaux. Si vous avez un éclair de génie, partagez votre idée directement.\nUne fois l’idée concrétisée, après avoir immortalisé l’instant, vous pouvez poster la photographie immédiatement sur le site et faites-en profiter le monde entier !\nArticle précédentPour des vacances inoubliables en Haute BretagneArticle suivantAcquisition de biens immobiliers neuf avec BPD Marignan


Tem slider | Infiny Link\n22 juin 2015 posted by sysadmin\nRoto France est une imprimerie industrielle gérant notamment l’impression des magazines Paris Match, Direct Matin, Vanity Fair, Cuisine et vins de France ou encore GQ. En 2014, la société a fait appel à Infiny Link pour l’intégration de serveurs mutualisés avec datacenter virtuel. Une prise en charge qui permet la modernisation et la sécurisation de l’activité de Roto France et sur laquelle revient Xavier Lambros, Responsable informatique de l’entreprise…Lire la suite\nROTO France Impression témoignage\nLinas est une commune du département de l’Essonne comptant plus de 6.500 habitants et une trentaine de personnes travaillent à sa mairie. Une organisation de la taille d’une PME qui en a aussi les besoins, notamment pour assurer la communication entre les différents services. En 2012, la mairie de Linas choisit Infiny Link pour moderniser et déployer ses solutions de téléphonie fixe et mobile. Carlos Mendes, Responsable informatique, fait le bilan de cette collaboration….Lire la suite\nJean-François Pech, Directeur général, revient sur un partenariat basé sur le conseil et l’accompagnement…..Lire la suite


Les bons mots de la maison connectée | Hager\nLes bons mots de la maison connectée Hager Group\nVous êtes chez un de vos meilleurs copains, et tout d’un coup, en plein milieu de l’apéritif, vous l’entendez dire : « Ferme les volets ! » Pas de panique, il vient juste de commander la fermeture électrique de ses volets… et d’ailleurs les volets se baissent. Bienvenu dans l’univers de la commande vocale !\nExécuter les gestes les plus simples\nElle est partout : pour obtenir une information de votre moteur de recherche préféré, pour lancer la musique dans votre voiture… et aussi dans votre logement pour exécuter les gestes les plus simples. La commande vocale est en train de supplanter les bons vieux boutons de toute sorte.\nVous voulez baisser le chauffage ou au contraire l’augmenter, faire varier l’intensité lumineuse de votre chambre… vous n’avez qu’à le dire : « Baisse le chauffage », « Augmente la lumière ». Et si l’heure du déjeuner approche, vous pouvez aussi dire : « Allume le four ». A condition bien sûr que votre logement soit « intelligent » et que vous disposiez d’une bonne connexion wifi.\nJe découvre la maison connectée\nIl existe de nombreuses solutions d’assistants vocaux. Sans chercher à privilégier l’un par rapport à l’autre, les plus connus sont Google Home et Amazon Echo. Voici, quelques points clés à vérifier avant de choisir votre assistant : assurez-vous que l’enceinte propose une connectique complète, qu’elle comprenne votre voix, y compris à quelque distance, et que la voix de l’assistant vocal soit claire et compréhensible. Bref, que votre futur assistant vocal soit vraiment communicant.\nJe pilote ma maison connectée à la voix\nPilotez votre maison à la voix\nEt bien sûr vous pouvez associer votre assistant vocal avec les différentes solutions de connectivité proposées par Hager. Avec coviva ou domovea vous pouvez ainsi piloter à la voix votre maison et vos objets connectés. La voie de votre confort est toute tracée.