TEARS OF LONDON/ENS.JACQUES MODERNE CONCERTS D'AUTOMNE 2018 - EGLISE NOTRE-DAME LA RICHE à TOURS - Musique classique sur France Billet\nTEARS OF LONDON/ENS.JACQUES MODERNE\n© PHOTO GERARD PROUST\nLe samedi 20/10/2018 à 20h00 - EGLISE NOTRE-DAME LA RICHE - TOURS\nLa musique anglaise de l'époque élisabéthaine est marquée par une élégance souveraine, teintée de cette mélancolie pudique qui la rend unique. Ainsi, dans leurs mises en musique des lamentations, des ...\nPlus d'informations sur TEARS OF LONDON/ENS.JACQUES MODERNE - CONCERTS D'AUTOMNE 2018\nLa musique anglaise de l'époque élisabéthaine est marquée par une élégance souveraine, teintée de cette mélancolie pudique qui la rend unique. Ainsi, dans leurs mises en musique des lamentations, des anthems et des motets. White, Tallis et Byrd insufflent une puissance émotionnelle indicible à leur textures sonores somptueuses. Ce programme permettra également de découvrir de magnifiques pièces extraites du recueil méconnu The Tears or lamentacions of a sorrowfullsoule, composées par Byrd, Gibbons, Wilbye & Dowland sur des textes de William Leighton. Joël Suhubiette et l'Ensemble Jacques Moderne sont exemplaires dans ce répertoire qui semble taillé à leurs mesures.\nCatégorie A = zone A : places au plus proche de la scène\nCatégorie B = zone B : places situées derrière la zone A\nInscriptions aux alertes de TEARS OF LONDON/ENS.JACQUES MODERNE - CONCERTS D'AUTOMNE 2018


Archives des pétition - Secunews\n26 juillet 2016 9 janvier 2017 Eagle1 Aucun commentaire chine, ours, pétition, pizza\nDes internautes du monde entier se mobilisent pour sauver Pizza. Cet ours polaire est exposé dans un centre commercial en Chine. L’ONG à l’origine de la pétition en ligne dénonce les conditions de vie de l’animal. Pizza est considéré par\n27 novembre 2013 9 janvier 2017 Eagle1 Aucun commentaire aol, nullsoft, pétition, winamp\nLa fin du lecteur audio décrétée par son propriétaire AOL n’est pas du goût de tout le monde. Des développeurs appellent à signer une pétition pour qu’il devienne open source et continue ainsi à exister. Winamp ne doit pas mourir,


Présentation de la Section Consulaire - La France au Cambodge\n> Présentation de la Section Consulaire > Présentation de la Section Consulaire\nLe Consul assure la protection de la communauté française en liaison avec les autorités étrangères dans le cadre de la législation locale et l’administre selon la législation et la réglementation françaises. Il peut être assisté dans sa mission par des consuls honoraires.\nIl est chargé également, dans le cadre de la réglementation de la circulation des étrangers en France et dans l’Espace Schengen, de la délivrance des visas.\nIl tient le registre des Français établis hors de France (inscription, ancienne immatriculation) ;\nIl est chargé des fonctions notariales, des questions militaires ;\nIl délivre les titres de transport (passeport, laissez-passer) et la carte nationale d’identité ;\nIl organise les élections présidentielles et les référendums uniquement et reçoit les procurations de vote pour tous les autres scrutins nationaux ;\nIl préside la commission locale des bourses, le comité consulaire pour la protection de l’action sociale, le comité consulaire pour l’emploi et la formation professionnelle ;\nCe que la section consulaire ne peut pas faire :\nVous rapatrier aux frais de l’État, sauf dans le cas d’une exceptionnelle gravité et sous réserve d’un remboursement ultérieur ;\nRégler une amende, votre note d’hôtel, d’hôpital ou tout autre dépense engagée par vous ;\nSe substituer aux agences de voyage, au système bancaire ou aux compagnies d’assurance ;\nAssurer pleinement votre protection consulaire si vous possédez aussi la nationalité du pays dans lequel vous voyagez ou vous résidez.\n- Adresse : 1, boulevard Monivong, Phnom Penh- Adresse postale : Boîte postale 18, Phnom Penh, Cambodge- Tél. : 023 260 010 (appel de l’étranger : 855 23 260 010)- Télécopie : 023 260 011 - Courriel : consulat.phnom-penh-amba@diplomatie.gouv.fr\nSIEM REAP- Consul honoraire : Marc FRANIATTE - Courriel : mfraniatte@yahoo.fr- Tél. : +855 (0) 70 81 39 00- Permanence le lundi matin à l’Ecole Française d’Extrême-Orient, de 8h30 à 11h30 (Phum Boeung Don Pa, Khum Slâkram, Siem Reap)\nSIHANOUKVILLE- Consul honoraire : Ludovic CHUNIAUD- Tél. : +855 (0)71 803 74 83, +855 (0)9 66 49 59 60 - Courriel : lchuniaud@hotmail.fr\nServices consulaires (formalités administratives) - De 8H30 à 11H30 du lundi au vendredi, l’après-midi uniquement sur rendez-vous.\nService des visasLundi, mardi, mercredi, jeudi, vendredi : de 8h30 à 11h30 uniquement sur rendez-vousRetrait des passeports : du lundi au vendredi de 14h30 à 15h00Présentation au retour et compléments de dossier : du lundi au vendredi de 14h30 à 15h00, de 14h30 à 15h.


Débutant – Lyhnn nail art\nLe 21/03/2016 par lyhnndans Nail artLaisser un commentaire\nC’est le printemps, le soleil revient, il est temps de ressortir les jolies couleurs pastel ! Cette semaine je porte donc un nail art ananas jaune pastel, et ça fait du bien de voir des couleurs vives 🙂\nNail art géométrique et fleurs\nLe 07/03/2016 par lyhnndans Nail artLaisser un commentaire\nVoilà mon nail art de la semaine dernière… Un peu flashy mais avec le temps qu’il fait ça fait du bien !\nNail art rose et lignes blanches\nLe 21/02/2016 21/02/2016 par lyhnndans Nail artLaisser un commentaire\nCette semaine j’ai eu très peu de temps pour me faire les ongles… du coup c’est un peu du déjà vu car pas le temps de réfléchir à un motif… Aaarff…\nLe 09/02/2016 09/02/2016 par lyhnndans Nail art1 commentaire\nCe week end c’est la fête des amoureux… On se met dans le thème jusqu’au bout des ongles ! Et pour ça je vous propose 20 idées de nail art Saint Valentin !\nLe 06/02/2016 07/02/2016 par lyhnndans Nail artLaisser un commentaire\nLe 03/12/2015 04/12/2015 par lyhnndans Nail artLaisser un commentaire\nLe 26/11/2015 27/11/2015 par lyhnndans Nail artLaisser un commentaire\nCette semaine j’ai fait un nail art flocons ! Et oui, la neige a pointé le bout de son nez, alors l’idée était toute trouvée…


Un été pour séduire... Harry Styles ! | fan2\nMise à jour le 2 juil. 2014 14:18:15\nPublié le 25 juin 2014 18:35:21\nChaque semaine de cet été , la rédac de fan2.fr vous propose de vous évader avec la nouvelle chronique Un été pour séduire... Cette semaine, c'est le beau gosse à bouclettes des One Direction qui est à l'honneur, Harry Styles. Par ici les filles\nLa semaine dernière, la rédac de fan2.fr lançait sa nouvelle chronique, Un été pour séduire... Justin Bieber. Si les Beliebers ont apprécié l'expérience, c'est aujourd'hui au tour des Directioners de se réjouir et tout particulièrement les Harry Girls. Car c'est bien lui, la star de notre chronique cette semaine. Il faut dire que Harry Styles fait craquer bien des filles, avec ses jolies boucles et son sourire à croquer. Alors imaginez un peu si c'était vous qui avez droit à ses faveurs, juste pour un été... Et si Alex & Sierra n'aiment pas la chanson que Harry Styles a faites pour eux, il y a fort a parier que ça ne serait pas votre cas si c'était votre chanson. Sans compter qu'en plus d'être beau et talentueux, le jeune homme est généreux et semble très à l'écoute. Alors, les filles, comment se mettre Harry Styles dans la poche en un été ?\nSemaine 1 : Rencontre au Leeds Fest\nPour la première fois de votre vie, vous avez réussi à obtenir des places pour le célèbre festival de musique à Leeds et vos parents vous ont laissé partir. Vous n'y croyez pas vous-même, mais vous êtes bien décidée à en profiter le plus possible. Problème, cet endroit est gigantesque et vous êtes déjà perdue. Avec votre manie de vous dire "Je suis la foule"... Vous en êtes à pester contre vous même, à marmonner dans votre barbe que fort heureusement vous n'avez pas quand vous rentrez avec toute la puissance dont vous êtes capable dans quelqu'un. Alors que vous vous apprêtez à hurler à pleins poumons contre la personne en question, vous tombez nez à nez avec le mec de vos rêves, grosso modo, monsieur Harry Styles en personne. Votre voix se coupe dans votre gorge et vous réfléchissez à toute allure. Calme. Respire. Par le nez. Inspire. Expire. "Salut, ça va ?" Bien joué ma fille !\nSemaine 2 : Premier date\nVous n'en revenez pas, vous êtes une véritable femme fatale. Et vous avez surtout une chance incroyable, il faudrait penser à jouer au loto cette semaine. Quand vous vous perdez dans un festival, c'est pour atterrir directement dans le coin VIP de la chose et pour rentrer dans Harry Styles. Et comme vous lui parlez avec tout le naturel du monde, le mec s'imagine que vous ne le connaissez pas et se met en tête de vous inviter à le suivre toute la journée. Comment refuser ? La clé, c'est de rester comme tout à l'heure : Naturelle, franche, détachée. Au fond de vous, vous êtes en train de hurler comme une hystérique, mais ça, il n'en sait rien. La journée se passe avec une simplicité effarante et quand à la fin de celle-ci, il vous donne son numéro de téléphone, rien ne vous simple plus naturel à vous aussi.\nSemaine 3 : Le Pub\nIl lui a fallu un petit moment pour vous rappeler et vous aviez même fini par perdre espoir. Vous aviez beau vous répéter qu'il est trop occupé et blablabla, vous n'arriviez pas à vous dire que vous n'étiez pas juste une fille de plus qui passait par là. Alors que votre séjour sur place se termine et que vous envisagez de rentrer en France pour mettre fin à vos jours, votre téléphone sonne et c'est un numéro que vous ne connaissez pas. Harry Styles vous donne rendez-vous dans un pub à côté de chez lui. Non mais que demande le peuple ? Ni une ni deux, vous sautez dans un pantalon propre et tentez de vous maquiller pour limiter les dégâts. Quand vous arrivez, il est déjà là, tranquillement installé en train de siroter un cocktail. Il vous offre son sourire le plus mignon, celui que toutes les filles adorent et une nouvelle fois, vous vous sentez parfaitement à l'aise avec lui. Cette soirée vous laisse l'occasion de vous dévoiler un peu plus, de montrer la part de votre personnalité qui était restée bien planquée pendant le festival, étouffée par votre fangirling contenu.\nSemaine 4 : Claire's\nImpossible de rentrer en France maintenant, et de toute façon, il vous a invité directement à rester. Pas chez lui, mais il a proposé de payer votre hôtel pour le reste de votre séjour. Mais pas de soucis ! Par contre, vous apprécieriez qu'il ne vous fasse pas poireauté pendant des jours entre chaque rendez-vous. Après tout, ça ne vous dérangerait pas de venir avec lui en studio, hein... Mais vous n'osez pas encore lui faire remarquer, il est encore un peu tôt après tout. Quand il vous emmène chez Claire's pour un après-midi shopping, vous envisagez sérieusement de vous moquer de lui ouvertement. Mais vous avez bien compris qu'il prend cette sortie autant au sérieux que vous et vous passez l'après midi à vous venir les ongles et à essayer des lunettes One Direction. Vous n'aviez jamais autant ri avec un garçon et vous vous sentez vraiment très bien.\nLa fois suivante, il n'hésite pas. À peine vous êtes vous retrouvé, toujours au pub, c'est un véritable QG pour vous à présent qu'il se penche sur vous. Vous restez un moment immobile, figée par la surprise. Bon, vous n'allez pas mentir, vous l'aviez espéré ! Mais maintenant que le moment est là, il s'agit de rester calme. Quand il pose ses lèvres sur les vôtres, vous sentez des centaines de frissons parcourir la totalité de votre corps. Les bras, le dos, la nuque. Vous n'aviez jamais ressenti ça avec personne. Ne pas paniquer. Ne pas passer pour une idiote. C'est le plus important.\nSemaine 6 : Rencontre 1D\nVous avez du mal à croire que vous êtes là. À croire que le mec est capable de lire dans vos pensées. Vous êtes plantée sur la canapé au milieu du studio, bien incapable de faire le moindre geste. La totalité du groupe est autour de vous et vous regarde comme si vous étiez un animal curieux. Pas facile de rester calme et concentrée et vous regardez vous ongles comme si votre vie en dépendait. Harry s'installe côté de vous et passe son bras autour de vos épaules. À ce moment, toutes les conversations reprennent comme si de rien n'était et vous comprenez que vous aussi vous faites partie du gang maintenant.\nSemaine 7 : Holmes Chapel\nBon. C'est allé un peu vite mais vous n'allez certainement pas vous plaindre. Alors que Harry a le droit à quelques jours de vacances, il vous annonce qu'il vous emmène avec lui à Holmes Chapel pour rencontrer ses parents. Est-ce qu'il va aussi vous demander en mariage, à ce rythme là ? Mais tout se passe bien, sa famille, tout comme lui, vous accueille comme si vous étiez une amie de toujours et vous vous sentez particulièrement à l'aise. Vous ne pouviez pas rêver mieux.\nSauf que toutes les bonnes choses ont une fin et qu'il est temps pour lui et pour vous de rentrer chez vous. Il doit repartir en tournée avec le groupe et il est hors de question que vous partiez avec lui. Vous savez pertinemment que vous ne seriez pas à votre place et les vagues de haine, très peu pour vous. Il vous accompagne jusqu'à la gare pour vous dire au revoir et vous embrasse une dernière fois quand vous montez dans le wagon. Le train démarre et il reste planté sur le quai. Vous le regardez, même jusqu'à ce qu'il ne soit plus qu'un petit point qui disparaît à l'horizon et vous serrez les dents pour ne pas pleurer. Ah ça non, ce n'est pas votre genre... Que feriez-vous si vous croisiez Harry Styles cet été ?\nEncore plus d'actu sur Un été pour séduireUn été pour séduire... Austin MahoneUn été pour séduire...Zayn Malik


Home > Belgique - 29-01-2015 à 05:00 - L'Avenir\nAttendue pour le printemps, l’application mobile Birdify permettra d’identifier le chant des oiseaux. Son principe de fonctionnement est similaire à Shazam, qui reconnaît le titre d’une chanson en analysant un extrait. Le logiciel disposera d’une base de données réalisée avec l’aide d’ornithologues.\nOiseaux pro HD renseigne aussi sur l’oiseau grâce à une galerie d’images complète et à un répertoire de chants enregistrés. Si ces applications servent à accroître ses connaissances, elles permettent en outre de géolocaliser les espèces, de participer à leur recensement et à leur protection. Un beau concept émerge, celui de la nouvelle technologie au service de la biodiversité.


Actions spécifiques - Programmes de l'INSU\nAccueil>Programmes AA>>Actions spécifiques\nL’ASHRA est une action transverse aux programmes thématiques en astronomie et soutient depuis de nombreuses années les développements des techniques Haute Résolution Angulaire en optique et infrarouge pour les observatoires au sol et spatiaux. Cette thématique de recherche en instrumentation recouvre les développements en interférométrie longue base, en optique adaptative et en observation à très haut contraste, avec une importance croissante et croisée des sciences des données. Le domaine connaît une évolution riche et soutenue, dans laquelle la communauté française prend une place de premier plan reconnue internationalement. Dans ce cadre, l'ASHRA a un rôle important en termes d'animation et coordination sur les actions de R&D amont ; elle apporte aussi un suivi et un support sur les développements engagés dans de grands projets ; elle veille enfin à une articulation pertinente avec les programmes thématiques que ce soit pour la prise en compte des priorités observationnelles à moyen et long terme ou pour l'aide à l'exploitation des nouveaux instruments par la plus large communauté. L'ASHRA est financée par l’Institut National des Sciences de l’Univers (INSU) du CNRS et le Centre National d’Etudes Spatiales (CNES).\nASHRA : Action spécifique haute résolution angulaire\nSite de l’action spécifique ASHRA\nConseil scientifique : Philippe Bério (Lagrange, OCA, Nice), Yann Clénet (LESIA, OBSPM, Paris), Elodie Choquet (LAM, Pythéas, Marseille), Anne Costille (LAM, Pythéas, Marseille), Sylvestre Lacour (LESIA, OBSPM, Paris), Jean Baptiste Le Bouquin (IPAG, Grenoble), Frantz Martinache (directeur) (Lagrange, OCA, Nice), David Mary (Lagrange, OCA, Nice), Johan Mazoyer (LESIA, OBSPM, Paris), Julien Milli (IPAG, Grenoble), Florentin Millour (Lagrange, OCA, Nice), Benoît Neichel (LAM, Pythéas, Marseille), Jean François Sauvage (DOTA, ONERA, Marseille), Férréol Soulez (CRAL, Lyon)\nAction spécifique observatoire virtuel – France\nSite de l’action spécifique ASOV\nDirectrice : Françoise Geneva\nL’Action Spécifique Observatoires Virtuels – France a été créée en 2004 pour mettre en place et soutenir la participation française à l’Observatoire Virtuel astronomique, et aux initiatives internationales similaires des autres disciplines de la Section 17, Système Solaire et Univers Lointain, du Comité National de la Recherche Scientifique. L’exercice de Prospective Astronomie-Astrophysique du CNRS-INSU de 2014 a proposé d’étendre son rôle à l’organisation des échanges techniques entre les membres des services de données en astronomie-astrophysique, ce qui fut fait lors de son renouvellement en 2016.\nDepuis 2016, le rôle de l’AS OV est d’assurer :\n– La coordination de la participation française à l’Observatoire Virtuel\n– La coordination des échanges techniques des équipes qui travaillent sur les données scientifiques, en particulier pour les services AA-ANO5 (nomenclature INSU-Astronomie-Astrophysique des services d’observation)\n– La diffusion des techniques, méthodes et bonnes pratiques pour l’implémentation de l’Observatoire Virtuel et des centres de données\n– L’exploration des interfaces interdisciplinaires, en particulier avec le GDR MADICS\nLe Conseil Scientifique de l’ASOV est constitué de représentants des Programmes Nationaux et des autres Actions Spécifiques, plus quelques experts du domaine. Son président représente la France au Comité Exécutif de l’International Virtual Observatory Alliance (IVOA), l’organisation en charge de la définition des standards d’interopérabilité en astronomie.\nL’Action Spécifique organise des journées annuelles, qui sont accompagnées d’une réunion d’échanges techniques sur l’implémentation de l’Observatoire Virtuel et des centres de données, à laquelle participent les personnels des services et des experts de l’Observatoire Virtuel.\nSite de l’International Virtual Observatory Alliance : http://www.ivoa.net\nASSKA LOFAR : Action spécifique SKA-LOFAR\nSite de l’action spécifique AS SKA-LOFAR\nL’Action Spécifique SKA-LOFAR vise à soutenir la dynamique scientifique qui, avec LOFAR, les précurseurs ASKAP et MeerKAT, et la préparation de SKA, doit permettre de développer une large communauté radio basse et moyenne fréquence (de quelques MHz à quelques dizaines de GHz) en France. Une grande nouveauté de cette nouvelle génération d’instruments est en effet que ceux-ci sont des télescopes généralistes qui intéressent potentiellement tous les champs de l’astrophysique (et au-delà comme la physique des particules, de l’atmosphère…) et de nombreux chercheurs non coutumiers de la radioastronomie.\nLes principaux objectifs de l’action spécifique SKA-LOFAR consistent donc à l’animation et la structuration de la communauté scientifique nationale autour de la radioastronomie basse et moyenne fréquence en vue de la préparation du Square Kilometer Array (SKA) et des télescopes radio existants (e.g. LOFAR) ou en construction (e.g. ASKAP, MeerKAT).\nCSAA La Commission Spécialisée Astronomie-Astrophysique de l’INSU est l’une des quatre commissions spécialisées de l’INSU. Elle est constituée de membres nommés pour cinq ans par l’INSU et de membres invités représentant les programmes nationaux, les actions spécifiques, des membres de la direction de l’INSU, les représentants du CNES et du MESRI. La CSAA est de façon générale l’organe d’expertise de l’INSU pour le domaine astronomie-astrophysique. Elle dispose de plusieurs prérogatives : - la répartition des crédits de recherche qui lui sont affectés sur le budget du domaine Astronomie-Astrophysique de l’INSU pour la R&D, la jouvence, la mise à niveau et les engagements sur des équipements ou actions nouvelles qui ne relèvent pas des programmes nationaux ou actions spécifiques ; - la proposition à la direction de l’INSU des services nationaux d’observation à labelliser ou à délabelliser, le suivi et l’évaluation de ces services ; - l’évaluation, le suivi et la mise en place ou l’arrêt des programmes nationaux et actions spécifiques ; - la prospective du domaine astronomie-astrophysique de l’INSU en lien avec la Section 17 du CoNRS. La CSAA se réunit deux fois par an au printemps et à l’automne. PCMI L’objectif de PCMI est de comprendre les mécanismes physiques, chimiques et dynamiques qui régissent l’évolution du milieu interstellaire des premières galaxies jusqu’à notre voie lactée. Observations, expériences de laboratoire, théorie, modèles, simulations numériques et astrostatistique sont combinés afin de faire progresser significativement les connaissances de ce milieu ouvert, complexe, au cœur du cycle de la matière, où les étoiles naissent, vivent, et meurent. Le milieu interstellaire est ainsi un milieu favorable à l’émergence de nouvelles propriétés, non seulement sous forme de structures à grande échelle, mais aussi sous forme d’une complexification de la matière à l’échelle moléculaire et son lien avec l'exobiologie. PCMI est financé par l’Institut National des Sciences de l’Univers (INSU), l’Institut de Chimie (INC) et l’Institut de Physique (INP) du CNRS, le Centre National d’Etudes Spatiales (CNES), ainsi que l’Institut de Recherche sur les lois Fondamentales de l’Univers (IRFU) du Commissariat à l’Energie Atomique et aux Energies Alternatives (CEA). PNCG Le Programme National de Cosmologie et Galaxies (PNCG) est né en 2008 de la fusion des anciens Programme National de Cosmologie (PNC : 1997–2008) et Programme National Galaxies (PNG : 2001–2008). Il est financé par l’Institut National des Sciences de l’Univers (INSU), l’Institut National de Physique Nucléaire et de Physique des Particules (IN2P3) et l’Institut de Physique (INP) du CNRS, par le Centre National d’Etudes Spatiales (CNES) et par l'Institut de Recherche sur les lois Fondamentales de l'Univers (IRFU) du Commissariat à l’Energie Atomique et aux Energies Alternatives (CEA). Il regroupe une vaste communauté sur des thèmes scientifiques allant des modèles de l’Univers à l’observation des populations stellaires résolues dans les galaxies en passant par la formation et l’évolution des galaxies, des amas de galaxies, des grandes structures.


Entreprise. SEA à Vernon : des peintures et des sols pour les pros – actu.fr\nEntreprise. SEA à Vernon : des peintures et des sols pour les pros\nRachetée en 1995 par le groupe Etex, holding industriel spécialisé dans la fabrication de matériaux de construction, SEA fabrique des colles, des peintures et des résines pour sols en béton.\nPublié le 4 Déc 17 à 9:25 |Modifié le 4 Déc 17 à 9:25\nVicente Bermudez est directeur industriel de l’usine SEA de Vernon. Ancien d’ArcelorMittal, ce Castillan arrivé l’été dernier à Vernon. Il travaille dans le groupe Etex depuis 2013.\nCette entreprise discrète est située dans l’avenue de Paris depuis 1962. Derrière les murs, deux grands hangars de production et une vaste cour accueillent le ballet des camions qui font partir la marchandise en continu de 5 heures à 21 heures cinq jours sur sept. 8 000 tonnes de produits sortent chaque année de l’usine vernonnaise où travaillent 52 salariés.\nIci, on fabrique essentiellement des peintures de toutes les couleurs pour les industriels. Une très large partie de la production part à l’exportation aux quatre coins de l’Europe – Hollande, Belgique, Angleterre, Espagne, Lituanie – mais aussi en Chine ou en Égypte. 75 % des produits fabriqués à Vernon restent dans le groupe Etex et servent à peindre les tuiles de béton fabriquées dans les différents sites de production.\nL’histoire de cette PME vernonnaise est singulière. À sa création il y a 55 ans, SEA commence à fabriquer des colles puis se diversifie rapidement dans les peintures industrielles. Après avoir travaillé quasi exclusivement avec ce client, SEA rejoint en 1976 le groupe Eternit. En 1995, Eternit groupe devient Etex group. Dix ans plus tard, SEA lance une gamme de résines de sols.\n« Ici, on fabrique des produits de très haute qualité pour les professionnels », prévient Vicente Bermudez, directeur industriel du site depuis l’été dernier. Pour preuve, ce chiffre infinitésimal de pourcentage de litige avec la clientèle. « On assure le service après vente. On a un pourcentage de litige à 0,11 %, c’est-à-dire, pas de conflit. Aujourd’hui, par exemple, le chef de contrôle qualité s’est déplacé sur un chantier pour aider un client à appliquer notre produit », indique le chef d’entreprise.\nPour parfaire les produits et respecter à la lettre les réglementations en matière d’environnement, un laboratoire est installé sur place. Cinq ingénieurs et quatre techniciens travaillent au pôle recherche et développement pour développer de nouveaux produits et perfectionner la production. « C’est de la chimie pure ! »\nAvec 18 millions d’euros de chiffres d’affaires en 2016, SEA table sur des perspectives de production stables.


Traitement des effluents d''abattoir Les différents procédés …\nCe procédé est capable de traiter de 1 à 200 m3/h selon le type d''effluent traité. Il est possible de réaliser la flottation avec en plus des additifs chimiques.\ncellule de flottation pour le traitement du minerai d''or Description de produit: Le procédé de flottation pour l''enrichissement de métaux non ferreux, la ligne de production de la selection de cuivre, ligne de production du zinc, du plomb, de Nickel, d''or (or filonien), d ...\nUsines De Traitement De Graphite usine de traitement pour l''extraction du graphite Maison Graphite présente les résultats de l''étude de, Cela a permis d''obtenir un procédé de traitement, l''emplacement choisi pour l''usine de concentration sera, À PROPOS DE\nPCT/FI2009/050686 2008-09-05 2009-09-01 Procédé et appareil de flottation par moussage, procédé et appareil de flottation par moussage pour l''extraction de bitume à partir d''une suspension d''eau et de sable pétrolifère, et utilisation de l''appareil (fr)\nPlus tard, ce procédé a été appliqué à la séparation solide-liquide (flottation de précipité) et à l''extraction d''ions en solution (flottation ionique). Le principe de la flottation des minerais est le suivant : les particules solides sont mises en suspension par agitation\nLe procédé de flottation est au cœur de votre activité de traitement des minerais. Confiez-le à un partenaire qui s''engage à atteindre une performance optimale au prix le plus bas. Nalco WATER offre une variété de programmes de flottation qui sont tous développés en réponse aux défis de flottation des opérations de traitement de différents métaux et minerais.\nTraitement de l''eau usée : Traitements de surfaces\nLe procédé de flottation permet le traitement des matières en suspension, huiles et hydrocarbures qui se trouvent dans les eaux de rinçage des bains de traitements de surfaces. La technique de flottation est simple à mettre en oeuvre et permet d''éliminer une partie non négligeable de la charge polluante en présence de composés insolubles et de densité faible.\nFLOTTATION La flottation est un procédé permettant de séparer sélectivement des matériaux hydrophobes des produits hydrophiles. Ce procédé est utilisé dans le traitement des minéraux, pour le recyclage du papier et pour le traitement des eaux usées.\nElle est obtenue par brassage d''air (ou de gaz naturel) dans l''eau à traiter préalablement conditionnée par l''ajout de coagulant organique et/ou d''agent désémulsifiant. Les flottateurs peuvent comporter plusieurs cellules en série, ayant des temps de résidence courts (3 à 5 min).\n· Il s''agit alors du procédé de flottation différentielle, permettant par exemple la séparation des sulfures, des oxydes, des silicates, des sels. La pulpe ainsi conditionnée est introduite dans des réacteurs munis d''agitateurs aérés (cellules de flottation) ou d''injecteurs d''air (colonne de flottation) ou d''électrodes (électroflottation) générant des bulles d''air et les dispersant.\nPurification du graphite naturel par un procédé de …\nProcédé de traitement de minerai Graphite graphite Crystalline et graphite lamellaire a naturellement flottabilité, ainsi Xinhai adopte habituellement séparation par flottation pour traiter le graphite du minerai brut.\nSéparation de la schéelite avec haute température. D''abord, la pulpe est concentrée à 60%-70%; Puis, du silicate de sodium est ajouté dans la pulpe; après, la pulpe est échauffée à 80℃ et est agitée pendant 30-60min; finalement, on dilue la concentration pour otenir la schéelite dans l''étape de flottation sous la température normale.\nPar opposition à la décantation, la flottation est un procédé de séparation solide-liquide ou liquide-liquide qui s''applique à des agrégats dont la masse volumique est inférieure à celle du liquide qui les contient. soit quelques pour cent (0,5 à 2 %) ; de fait, on utilise en ...\nFigure 16 Schéma d''écoulement d''un procédé de traitement de lisier par biofiltration (source : BiosorMD). Figure 17 Réactions impliqués dans le procédé de compostage (Potvin, 1988). Figure 18 Biodégradabilité de quelques substrats (Mustin, 1987).\nUsine de fabrication de flottation de graphite mais les paramètres Cela se fait habituellement par flottation de l arsénopyrite de la pyrite ou d autr get price Les différents types de traitement …\nDe plus, le gain en rendement par rapport au procédé de sédimentation (décantation) peut être de 30%; cependant les coûts de mise en œuvre et de fonctionnement restent supérieurs. C''est pourquoi de nombreuses études sont menées pour accroître les capacités et l''efficacité des bassins de flottation, afin de justifier les dépenses supplémentaires demandées.\nLa flottation est une technique de séparation fondée sur des différences d''hydrophobicité . aussi de produire du concentré de graphite par un procédé de . Discuter avec les ventes . cellule de flottation, machine de flottation, cellules de .\nLa flottation est un procédé connu, il y a plus de 2000 ans chez les Grecs. Il était utilisé pour la séparation de certains minerais de leur gangue. En 1860, le premier brevet de flottation apparaît. C''est un procédé de séparation de minerai avec utilisation d''huile.\nTraitement des effluents d''abattoir Les différents procédés d''épuration …\nProcédé de traitement de minerai Graphite La séparation par gravité et procédé de flottation Pour le minerai de graphite accompagné de minéraux lourds, xinhai adopte généralement le processus de mélange séparation par gravité et de flottation. Autrement dit\nTraitement des eaux usées [modifier | modifier le code] Le procédé de flottation est utilisé dans le traitement des eaux usées afin d''éliminer la pollution non-soluble contenue dans une eau résiduaire de type industriel ou domestique.\nÀ l''entrée d''un circuit de flottation, on admet une pulpe minérale qui a subi des opérations de préparation. La première condition pour obtenir une bonne flottation est d''atteindre, par broyage, une libération convenable des particules à flotter, le degré de broyage étant toujours un compromis entre les exigences métallurgiques et économiques.\nFlottation : définition de Flottation et synonymes de …\nDéfinitions de Flottation, synonymes, antonymes, dérivés de Flottation, dictionnaire analogique de Flottation (français) La flottation est une technique de séparation fondée sur des différences d''hydrophobicité des surfaces des particules à séparer. Elle est utilisée en minéralurgie pour séparer des minéraux entre eux et dans le traitement des eaux usées pour éliminer les graisses.\nla qualité du charbon pt nusantara termal charbon\nconcasseur rampante à shanghai\nbroyeur à jet opposé\nma s portable broyeur


182 minutes (version italienne)\nLe Bon, la Brute et le Truand (Il buono, il brutto, il cattivo) est un western réalisé par Sergio Leone en 1966. Parmi les plus célèbres westerns de l'histoire du cinéma, on le considère comme la quintessence du style western spaghetti.\nAutre nouveauté, l'irruption de l'Histoire dans le scénario, avec la guerre de Sécession américaine. Particularité encore plus unique : le positionnement chronologique du film à l'intérieur de la trilogie. L'auteur semble vouloir suggérer un retour cyclique sans fin : alors que dans les deux premiers films, la guerre semble déjà terminée (dans Pour une poignée de dollars, la date 1873 est visible sur une tombe, alors que la guerre de Sécession a pris fin en 1865), ici elle fait toujours rage.\nCe troisième film relate donc des faits qui se sont produits plusieurs années auparavant. Au cours du film, le personnage de Clint Eastwood (la constante qui lie les trois films) ne se présente pas dans sa tenue habituelle. Au lieu d'un poncho, il porte un long manteau. C'est à la fin du film qu'il trouve son fameux poncho et l'endosse, retrouvant enfin l'apparence extérieure du personnage des deux premiers films, et selon l'idée de Leone fait fonctionner la trilogie en cercle fermé.\n3.1 Naissance du film\n3.3.1 Clint Eastwood : le Bon\n3.3.2 Lee Van Cleef : la Brute\n3.3.3 Eli Wallach : le Truand\n3.3.4 Autres personnages\n3.4.3 Scène du pont\n3.4.4 Scène du duel final\n3.4.5 Mise en scène\n4 Sortie et accueil du film\n4.2 Accueil du film\n5.2 Version de 1966\n5.3 Version de 2004\nLe film raconte l'histoire de trois as de la gâchette qui durant la guerre de Sécession sont à la recherche d'un chargement d'or disparu. Le premier à être présenté est Tuco Benedicto Pacifico Juan Maria Ramirez (Le truand, appelé simplement Tuco, interprété par Eli Wallach), un criminel ayant commis de nombreux délits et dont la tête est mise à prix. Tuco est de connivence avec Blondin (Le bon, interprété par Clint Eastwood) : Blondin livre Tuco aux autorités, encaisse la prime de l'arrestation et libère ensuite son complice au moment où celui-ci est pendu. Les deux se partagent ensuite le butin et refont la même opération dans les comtés voisins. Durant ce temps, un troisième personnage nommé Sentenza (La brute, interprété par Lee Van Cleef), un tueur sans pitié, apprend l'existence d'un coffre rempli de pièces d'or confédérées, caché par un soldat nommé Bill Carson. Il commence donc à chercher plus d'informations à ce sujet.\nBlondin décide de rompre son partenariat avec Tuco, l'abandonnant dans le désert. Tuco réussit cependant à survivre et après une traversée de 70 miles, il arrive, complètement épuisé, dans un petit village. Il décide de se venger. Il retrouve rapidement Blondin et inverse les rôles, contraignant son ex-compagnon à le suivre à pied dans le désert. Alors que Tuco est sur le point d'abattre Blondin, ils rencontrent une diligence remplie de soldats confédérés, morts ou mourants. Parmi ceux-ci se trouve Bill Carson, l'homme recherché par Sentenza. Carson révèle à Tuco le nom du cimetière où est caché l'or, mais demande de l'eau en échange du nom sur la tombe. Pendant que Tuco va chercher une gourde, Carson meurt, non sans avoir donné le nom de la tombe à Blondin, qui tout à coup devient très important pour Tuco. Celui-ci devra donc le soigner afin de pouvoir connaître le nom en question. Tuco conduit alors Blondin mourant dans une mission catholique administrée par son frère. Après avoir quitté la mission, Tuco et Blondin, déguisés en soldats confédérés, sont capturés par un groupe de soldats de l'Union. Ils se retrouvent dans un camp de prisonniers nordiste.\nPendant ce temps, Sentenza a suivi la trace de Bill Carson jusqu'à ce camp, où il est devenu sergent gardien. Avec l'aide du caporal Wallace, il torture Tuco pour connaître le nom du cimetière. Lorsqu'il apprend que seul Blondin connaît le nom de la tombe, il change de tactique. Il propose une alliance à ce dernier. Accompagnés par cinq autres brigands, ils s'enfuient tous les deux du camp et partent à la recherche de l'or. Pendant ce temps, Tuco est conduit dans un train de prisonniers, escorté par le caporal Wallace. Il réussit à s'enfuir après avoir éliminé le caporal. Dans un village voisin, dévasté par l'artillerie des deux armées, Tuco rencontre un chasseur de primes blessé par lui au début du film et cherchant à se venger. Tuco l'abat. Blondin, qui était dans le même village, entend les coups de feu et reconnaît le son du révolver de son « ami ». Il part à sa recherche. L'ayant retrouvé, les deux compères décident de s'associer à nouveau pour éliminer Sentenza. Ils réussissent à se débarrasser des membres de son gang, mais Sentenza s'échappe.\nUne fois la tombe repérée, il commence à creuser furieusement. Avant d'avoir trouvé quoi que ce soit, il est rejoint par Blondin, armé d'un pistolet, qui lui ordonne de creuser avec une pelle. Sentenza arrive, armé lui aussi, et il ordonne à Blondin d'aider Tuco à creuser. Blondin révèle alors que l'or n'est pas enterré dans cette tombe, qui ne contient que des ossements. Blondin inscrit sur une pierre le véritable nom où est enterré l'or. Les trois hommes se font face sur la large place au milieu du cimetière pour le duel final. Blondin abat Sentenza alors que Tuco s'aperçoit que son révolver est vide. Blondin avoue l'avoir déchargé la nuit précédente. Il montre aussi qu'il n'avait rien écrit sur la pierre, puisque la tombe recherchée est celle sans nom à côté de celle d'Arch Stanton. Tuco est contraint de creuser à nouveau, et dès qu'il trouve l'or, Blondin le force à se passer une corde autour du cou, debout sur le sommet d'une croix. Blondin charge la moitié du butin sur son cheval et s'éloigne, pendant que Tuco crie à l'aide. Une fois plus loin, Blondin fait feu sur la corde et libère Tuco, comme au début du film. Blondin s'enfuit avec la moitié de l'or, laissant l'autre moitié à un Tuco fou de rage.\nFormat : Couleurs - 2,35:1 - son Mono - 35 mm\nDurée : 182 minutes (version italienne)\n166 minutes (version française)\n161 minutes (version US)\nAllemagne de l'Ouest : 15 décembre 1967\nDécor du film tourné à Almería\nAprès le succès de Pour une poignée de dollars et de Et pour quelques dollars de plus, les dirigeants de United Artists contactèrent le scénariste des deux films Luciano Vincenzoni pour acquérir les droits de ses œuvres précédentes ainsi que de ses prochains westerns. Ni lui, ni le producteur Alberto Grimaldi, ni Sergio Leone n'avaient de projets en tête. En fait, Leone n'avait même pas l'intention de faire un autre western. Cependant, attiré par l'énorme somme d'argent offerte (qui lui permettrait d'être financièrement indépendant pour le reste de sa vie), il accepta la proposition, sans avoir encore trouvé l'idée du prochain film. Heureusement pour lui, Vincenzoni proposa l'idée d'un « film à propos de trois canailles à la recherche de trésors durant la guerre de Sécession. » Le studio accepta et un budget de 1 million de dollars US (plus 50 % des revenus de vente de billets à l'extérieur de l'Italie) fut attribué au projet. Finalement, le film coutera 1,3 million, une somme astronomique si on pense aux conditions précaires dans lesquelles Leone avait dû travailler seulement deux années plus tôt,.\nLe titre original du film était Les deux magnifiques bons-à-rien mais il fut changé dès le début du tournage, lorsque Vincenzoni vit en rêve le titre Le Bon, la Brute et le Truand (Il buono, il brutto, il cattivo – littéralement : « Le bon, le laid, le mauvais »), qui plut aussitôt à Leone.\nScarpelli décrit comme fatale sa rencontre avec Leone. « Dans notre profession nous devons faire preuve de curiosité et porter attention aux films des autres - de quelle façon ils fonctionnent, qu'est-ce qui s'y passe. C'était l'époque des deux westerns de Sergio Leone. Dans toute la communauté du cinéma il existe une passion secrète et infantile pour le western, donc nous avons accepté de collaborer à l'écriture de ce film, surtout qu'il voulait refaire en version western La Grande guerre, l'épopée tragi-comique de deux tire-au-flanc sur le front en 1917. Mais notre rencontre avec lui s'est avérée fatale,. » Vincenzoni déclare avoir écrit le scénario en onze jours, mais bien rapidement il abandonne le projet, lorsque ses rapports avec Leone se détériorent.\nÀ propos de la documentation recherchée pour le film, Leone raconte : « Les auteurs américains dépendent trop des autres scénaristes et n'approfondissent pas suffisamment leur propre histoire. En préparant le film, je découvris que durant la guerre civile, il n'y eut qu'une seule bataille au Texas, visant la propriété des mines d'or de l'État. Le but de la bataille était d'empêcher le nord (ou le sud) de contrôler ces mines. Donc, pendant que j'étais à Washington, je tentai de trouver quelques informations sur cet évènement. Le bibliothécaire de la bibliothèque du Congrès (la plus grande du monde), me répondit : « Je crois que vous vous trompez. Le Texas, dites-vous ? Il doit s'agir d'une erreur. En Amérique personne n'a jamais livré de bataille pour des mines d'or et de toute façon la guerre civile n'a jamais eu lieu au Texas. Revenez dans deux ou trois jours, je ferai quelques recherches d'ici là. Mais je suis certain que c'est une erreur. » Eh bien, j'y suis retourné après deux ou trois jours et ce type me regardait comme s'il avait vu un fantôme. Il me dit : « J'ai ici huit livres et ils font tous référence à cet évènement. Comment diable avez-vous fait pour le savoir ? Vous ne lisez que l'italien, comment avez-vous pu le découvrir ? Maintenant, je comprends pourquoi vous les Italiens faites des films si extraordinaires. Je travaille ici depuis vingt ans et pas un seul réalisateur américain ne s'est jamais préoccupé de venir s'informer sur l'histoire de l'Ouest. »\nLeone a inséré dans le scénario son point de vue personnel : la façon dont Blondin et Tuco perçoivent la guerre est la sienne. La phrase écœurée de Blondin qui commente la bataille du pont : « Je n'ai jamais vu tant de gens mourir… si mal » synthétise ce que Leone voulait transmettre. De plus, par la bouche du capitaine nordiste, il dénonce l’absurdité de l’enjeu de la bataille décidée en haut lieu (« une crotte de mouche sur une carte ») et prononce une diatribe cynique sur l’alcool, refuge du soldat, qui sera censurée dans la version italienne. Enfin, Leone modifie sa mise en scène pour la bataille, et abandonne son illustration habituelle de la violence pour une prise de vue quasi documentaire, sans héroïsme, en une série de travellings cadrés de loin.\nClint Eastwood : le Bon\nClint Eastwood (VF : Jacques Deschamps) interprète le bon, l'homme sans nom, un chasseur de primes flegmatique et arrogant qui est en compétition avec Tuco et Sentenza dans la course au trésor caché, au milieu de la guerre de Sécession. Blondin et Tuco développent une relation amitié-haine. Tuco connaît le nom du cimetière où se trouve l'or, mais Blondin connaît le nom de la tombe où il est enterré. Ils sont donc contraints à travailler ensemble et à se secourir à tour de rôle.\nSon expression sombre et pensive, ses yeux à demi-fermés pourrait faire de Blondin le stéréotype idéal du « méchant ». Cependant, Leone réussit à surprendre tout le monde en créant un personnage à mi-chemin entre le chasseur de prime traditionnel et le bandit, parvenant à un résultat que peut-être aucun autre réalisateur n'avait réussi à atteindre. Dans la composition de ce personnage, Leone démontre qu'il a su intégrer l'essence des grands classiques tels la tragédie grecque et l'œuvre de Shakespeare. De plus, il admet que le personnage de Clint Eastwood est largement inspiré du style des grands auteurs latins comme Plaute et Térence. Sergio Donati fait remarquer : « Parmi les trois, Eastwood est sans doute celui qui ressemble le plus à son propre personnage : fermé, taciturne, ironique. »\n1965 marque la fin de Rawhide, une série télévisée américaine dans laquelle Clint Eastwood tient l'un des rôles permanents, un bon cow-boy lisse et sans ombre. À ce moment, aucun des films italiens de Eastwood n'est encore distribué en Amérique. Lorsque Leone lui offre un rôle dans son prochain film, celui-ci hésite, bien qu'il s'agisse de sa seule offre de travail. Après avoir lu le scénario, il trouve que le rôle de Tuco est plus important que le sien. Il demande donc à ce que son propre rôle soit augmenté, tandis que Leone ne veut pas diminuer celui de Tuco. Leone doit se déplacer jusqu'en Californie avec sa femme, pour tenter de négocier. Après deux journées de dures négociations, l'acteur accepte de tourner le film et demande à être payé 250 000 $, plus 10% des profits du box-office sur tout le territoire occidental, un accord qui déplaît à Leone.\nLee Van Cleef : la Brute\nLee Van Cleef (VF : Georges Atlas) interprète le rôle de la brute dans la version française (the bad dans la version anglaise et il cattivo dans la version italienne signifient le mauvais ; il brutto dans la version italienne signifiant le laid est le personnage de Tuco), un mercenaire insensible et sans pitié qui s'appelle Angel-Eyes (« Œil d'ange ») transformé dans la version italienne en Sentenza (littéralement « La Sentence »). Il n'hésite pas à éliminer froidement tous ceux qu'il rencontre dans sa course au trésor. Après que Blondin et Tuco furent capturés et emprisonnés, Sentenza est le sergent qui interroge et fait torturer Tuco par le caporal Wallace, découvrant ainsi le nom du cimetière où est caché l'or. Sachant que Blondin mentirait au lieu de lui donner le vrai nom de la tombe, il décide de former une alliance avec Blondin. Ce dernier préfère retourner avec Tuco dès que l'occasion se présente.\nLee Van Cleef raconte : « Pour le premier film, je ne pouvais pas négocier, étant donné que je n'arrivais même pas à payer mon téléphone. Je tournai le film, je payai mon compte de téléphone et exactement une année plus tard, le 12 avril 1966, on m'appela de nouveau pour tourner Le Bon, la Brute et le Truand. Et en parallèle, je tournai également Colorado. Alors, au lieu de ne gagner que 17 000 $, j'en gagne plus de 100 000, tout cela grâce au talent de Leone, pas au mien. »\nLee Van Cleef, d'autre part, bien qu'il interprétât des « méchants » dans la majorité de ses films, était un homme doux qui contrastait nettement avec ses personnages. Ce sont ses talents d'acteur qui lui permettaient de si bien personnifier des rôles si éloignés de sa propre personnalité. Donati raconte cette autre anecdote à ce sujet : « Dans une scène du film, il doit frapper une prostituée qui connait Bill Carson et il ne réussissait pas à aller si loin. L'actrice (Rada Rassimov) lui disait : « Ne t'en fais pas si tu me donnes une vraie gifle, ça ne me dérange pas, frappe-moi… », mais Van Cleef lui expliquait en rougissant qu'il n'arrivait tout simplement pas à lever la main sur une femme, c'était plus fort que lui. »\nDans ce film, Lee Van Cleef dut porter des verres de contact colorés pour cacher qu'il avait un œil vert et l'autre bleu. Ce maquillage n'était pas nécessaire dans ses autres films, mais dans Le Bon, la Brute et le Truand, il aurait été possible de remarquer la différence de couleur dans l'un des nombreux gros plans, typiques de l'œuvre de Leone. On remarque par ailleurs, dans un gros plan lors du duel final, qu'il manque à l'acteur une phalange au majeur de la main droite.\nEli Wallach : le Truand\nEli Wallach en 1956, dans le film Baby Doll\nEli Wallach (VF : Claude Bertrand) interprète le rôle de Tuco Benedicto Pacifico Juan Maria Ramirez, le Truand (the ugly en anglais, il brutto en italien signifiant le laid), un bandit comique, maladroit et volubile, recherché par les autorités. C’est le personnage le plus détaillé, on rencontre son frère, on comprend d'où il vient et pourquoi il est devenu un bandit, tandis que les deux autres personnages principaux demeurent mystérieux. Tuco apprend le nom du cimetière où est enterré l'or, mais il ne connaît pas le nom de la tombe ; seul Blondin le sait. Cette situation les force tous les deux à devenir compagnons de voyage.\nAldo Giuffré (VF : André Valmy) : un capitaine nordiste ivre qui devient ami de Blondin et Tuco. Il comprend bien que ses hommes sont envoyés inutilement au massacre et il rêve de détruire le pont - un rêve qui se réalisera grâce à ses nouveaux amis. Blessé mortellement durant la bataille du pont, il meurt tout de suite après avoir vu celui-ci exploser. Giuffré est un comique italien qui est devenu acteur.\nMario Brega : le caporal Wallace, un gardien de prison et un assassin qui travaille pour Sentenza et qui torturera Tuco pour lui faire dire où est le trésor. Sentenza confiera ensuite Tuco à Wallace, pour que celui-ci puisse toucher la prime de sa capture. Tuco, cependant, éliminera Wallace en le poussant hors d'un train en mouvement. Boucher devenu acteur, l'imposant Brega est omniprésent dans les films de Leone et dans les westerns spaghetti en général.\nAntonio Casale : Bill Carson/Jackson. Le mourant Bill Carson, aussi connu comme Jackson, représente l'un des points tournants de l'histoire. Il donne à Tuco le nom du cimetière où se trouve l'or et il donne à Blondin le nom de la tombe où il est enterré. Casale apparaîtra aussi dans le film de Leone Il était une fois la révolution.\nLuigi Pistilli : Pablo Ramirez (VF : René Bériard), un prêtre catholique et le frère de Tuco. Il méprise son frère qui est devenu un bandit, mais fondamentalement il lui veut du bien. Pistilli est un vétéran ayant joué dans plusieurs westerns spaghetti, interprétant habituellement un « méchant » (comme pour le film Et pour quelques dollars de plus où il interprète le rôle de Groggy).\nRada Rassimov : Maria (VF : Anne Carrère), une prostituée attaquée par Sentenza. Elle connaît Bill Carson, mais n'est pas impliquée dans ses affaires.\nAl Mulock : chasseur de prime manchot. Il fut blessé par Tuco au début du film. Il devra se faire amputer le bras droit. Il doit réapprendre à tirer de la main gauche. Il cherchera désespérément à se venger. Après avoir retrouvé Tuco, il parle trop longtemps et Tuco en profite pour l'abattre. Mulock fut un acteur canadien. Après ce film, il apparaîtra également dans Il était une fois dans l'Ouest, dans le rôle d'un des trois as de la gâchette, au début du film. Il se suicida durant le tournage, se lançant en bas d'une des fenêtres de l'hôtel, en costume de scène.\nMolino Rojo : Harper, le bon capitaine nordiste présent dans le camp de prisonniers, atteint de gangrène à une jambe. Il n'accepte pas les méthodes de Sentenza et, plus d'une fois, lui répète d'être moins brutal avec les prisonniers. Il n'est cependant pas pris au sérieux.\nLe désert de Tabernas, en Andalousie\nLe film est tourné en Espagne (dans le désert de Tabernas, en Andalousie) avec l'approbation du régime franquiste et avec l'assistance de l'armée espagnole. Parmi les figurants, on trouve 1500 soldats locaux. En 1973, Eastwood raconte que du moment que le film ne concernait ni l'Espagne ni les Espagnols, ceux-ci ne se souciaient pas de ce que faisait l'équipe.\nSur le plateau de tournage, Leone a à ses côtés un jeune Giancarlo Santi, qui occupe le poste d'assistant réalisateur de mars à août 1966. Santi, lors d'une entrevue au Festival di Torella dei Lombardi (2006), se souvient : « Sergio voulait me connaître et avait la pellicule de Et pour quelques dollars de plus lorsque je l'ai rencontré à la visionneuse. Nous avons sympathisé rapidement, il m'a engagé pour le projet et je suis parti pour l'Espagne, de mars à août 1966, la plus belle période de ma vie. L'histoire du film Le Bon, la Brute et le Truand est supérieure à celles des deux films précédents, avec ses grands thèmes épiques, éthiques et historiques. J'y appris comment gérer un budget car Leone était un grand entrepreneur. »\nAlors que le tournage se déroule sans incident majeur, la nouvelle qu'un nouveau western de Leone est en production fait le tour du monde. De son côté, le réalisateur s'insurge contre les règles de co-production cinématographique italo-espagnole : « Oui, maintenant je peux faire ce que je veux. J'ai signé un contrat fabuleux avec la United Artists. C'est moi qui décide ce que je veux faire, quels sujets, quels acteurs, tout. Ils me donnent ce que je veux, ils me le donnent. Seulement ces messieurs bureaucrates du cinéma italien cherchent à me mettre des bâtons dans les roues. Ils font des films en mesurant tout avec une balance de pharmacien : quatre acteurs et demi italiens, deux virgule cinq acteurs espagnols, un Américain. Je leur ai dit non. Vous me laissez faire mes films comme je le veux, ou alors je pars pour l'Amérique ou pour la France, où on m'accueillera à bras ouverts ! »\nDurant le tournage, il se produit quelques événements notables : Eli Wallach est presque empoisonné lorsqu'il boit accidentellement d'une bouteille d'acide laissée par un technicien près de sa bouteille de soda. Wallach mentionne cette anecdote dans son autobiographie, tout en déplorant que Leone, bien qu'il fut un réalisateur brillant, n'avait mis en place aucune mesure de sécurité lors du tournage des scènes dangereuses. L'acteur est en danger dans plusieurs scènes. Lorsqu'il est sur le point d'être pendu et qu'il est libéré par un coup de feu qui coupe la corde et qui effraie le cheval, lui permettant de s'enfuir à toute allure, le cheval s'emballe et continue de courir pendant plus de 1 500 mètres avec l'acteur en selle, les mains toujours attachées dans le dos.\nWallach risque également sa vie dans la scène où lui et Brega doivent sauter hors du train en mouvement. Le saut fut accompli sans problème, mais une situation dangereuse survint lorsque son personnage doit couper la chaîne qui l'attache au caporal, maintenant mort. Tuco place le cadavre sur les rails, afin que le prochain train coupe la chaine au passage. Wallach n'avait pas remarqué que des marches en métal de trente centimètres dépassaient au bas de chaque wagon et personne dans l'équipe technique ne sembla s'en être aperçu non plus. Si l'acteur avait soulevé la tête au mauvais moment, une de ces marches l'aurait probablement décapité. Leone demanda à l'acteur de reprendre la scène, mais celui-ci déclara qu'il ne la referait plus jamais de sa vie. Cette scène est inspirée d'un gag de Les Lois de l'hospitalité (1923) de Buster Keaton où un train coupe la corde qui ligote Willie McKay (Keaton) avec le « méchant ».\nEn Espagne, l'équipe tourna les scènes extérieures dans plusieurs endroits différents. Quelques mois s'écoulèrent entre le repérage et le début du tournage, ce qui causa un problème sur le site choisi pour tourner la scène du pont. Lors de la première inspection, le niveau d'eau de la rivière espagnole Arlanza avait une hauteur de 1,20 mètre, parfaite pour les besoins du film. À l'arrivée de l'équipe de tournage, le niveau n'était plus que de vingt centimètres. Pour résoudre ce problème, une digue fut construite par l'armée espagnole, en aval de la zone choisie pour filmer, permettant d'élever la hauteur de l'eau au niveau désiré.\nPour remédier à ce problème, il fallut donc demander l'aide des spécialistes de l'armée espagnole. Des nouvelles charges explosives furent installées et les caméras placées à divers angles autour du pont, une rapprochée, une plus loin et une autre encore plus loin. Le responsable des effets spéciaux délégua le déclenchement au capitaine artificier espagnol. À dix secondes de la fin du compte à rebours, celui-ci crut entendre le signal de faire exploser le pont (vaya), alors qu'il s'agissait en fait d'une parole en italien adressée à un technicien de caméra-vidéo (vai). On n'arriva donc qu'à filmer la fin de l'écroulement. Leone était furieux contre le responsable des effets spéciaux. Le capitaine répondit qu'il ferait reconstruire le pont, mais qu'il ne fallait pas renvoyer cet homme.\nLe pont fut entièrement reconstruit en une nuit et le matin suivant, il explosa de nouveau, cette fois avec toutes les caméras en fonction. Cependant, la première explosion était la meilleure, alors toutes les prises de vues de la chute des débris proviennent des images de cette première erreur. Les problèmes avec la scène du pont ne se terminent pas là. Tant Eastwood que Wallach faillirent être soufflés par l'explosion. Eastwood raconte : « Si nous nous étions trouvé au point choisi par Leone, selon toute probabilité nous ne serions plus ici aujourd'hui pour en parler». On voit effectivement des débris voler autour des acteurs et crever un sac de sable et ce n'est pas un effet spécial. Ce fut Eastwood lui-même qui insista pour déplacer leur position vers un endroit plus sûr. Ici aussi, on voit donc le peu d'attention porté par Leone aux questions de sécurité, ce qui amena Eastwood à conseiller à Wallach de « ne jamais faire confiance à personne dans un film italien. » Plusieurs critiques remarquèrent le style à la Buster Keaton de cette scène et Leone ne démentit pas s'être inspiré du film Le Mécano de la « General » (1927).\nScène du duel final\nLa préparation du duel à trois et du cimetière de Sad Hill ont requis un soin extrême et une grande implication de la part des scénographes italiens et espagnols, coordonnés par Carlo Leva. Leone voulait un cimetière qui puisse évoquer l'arène d'un cirque de l'antiquité. Il n'en existait aucun. Le responsable espagnol des effets pyrotechniques, qui s'était occupé de la construction et de la destruction du pont, prêta 250 soldats qui construisirent en deux jours le type de cimetière voulu, avec 10 000 tombes. Pour Leone, l'idée de l'arène était cruciale, comme un clin d'œil morbide, puisque les spectateurs de ce duel étaient tous morts. Leone, lors d'une journée de pause, alla voir comment se déroulaient les travaux. Il fut impressionné par la précision du travail de Leva. Il lui rappela que dans la scène finale, on devait apercevoir les ossements dans le cercueil et que ceux-ci devaient être réaliste. Après s'être adressé sans succès aux services médicaux et aux autorités locales, Leva apprit d'un décorateur qu'à Madrid, une femme louait le squelette de sa mère, actrice de son vivant. Cette dernière avait choisi de l'offrir ainsi, afin de « pouvoir continuer sa carrière même après sa mort ». Leva se rendit donc à Madrid en auto, pour prendre livraison du squelette parfaitement conservé, exactement tel qu'il apparait dans la scène du cimetière. Toujours lors du tournage au cimetière, afin d'obtenir de Wallach une expression de surprise aussi sincère que possible pendant qu'il court de tombes en tombes, Leone fit libérer un chien et le laissa courir sur le plateau.\nÀ propos du tournage au cimetière, le scénographe et costumier Carlo Leva raconte : « Pour Le Bon, la Brute et le Truand, Carlo Simi me demanda de trouver un endroit adapté pour tourner la scène finale située dans un cimetière en temps de guerre et bien entendu de le préparer d'après une ébauche que j'avais dessinée auparavant. Nous étions en Espagne. À proximité de Burgos, je découvris un petit plateau au milieu des pâturages pour les animaux d'un village. Je parlai au maire. Il accepta de déplacer les troupeaux et de nous laisser utiliser le terrain pour le tournage, à condition que nous remettions les lieux dans l'état où nous les avions trouvés. Avec l'aide des soldats espagnols et avec une charrue, je préparai le terrain afin de pouvoir y installer 8 000 tombes, faites avec la terre trouvée sur place et mélangée à de la paille et de la sciure. Et les monticules, nous les avons élevés un par un en utilisant un cercueil vide, de la même façon que les enfants font des châteaux de sable sur la plage avec un seau vide. Lorsqu'il vit le résultat, Sergio Leone fut enthousiasmé par notre « travail macabre ». »\nDès la première image du film, Leone casse l'écriture classique du western : un plan d'ensemble de paysage désertique est soudain occulté par un très gros plan de visage immobile et patibulaire. Au lieu du cadrage habituel d'une silhouette perdue dans le paysage qui s'approche progressivement, Leone impose d'emblée son usage des gros plans. Sa narration est à la fois linéaire, sans les flashbacks récurrents très présents dans Et pour quelques dollars de plus et Il était une fois dans l’Ouest, et parallèle, accompagnant chaque personnage. Leone introduit progressivement et longuement ses personnages, par une série de séquences de présentation (25 minutes d’exposition), avec des arrêts sur image nommant tour à tour le Truand, le Bon, le Brute. Certains ont rapproché ce préliminaire exhibitionniste de la forme de l’opéra vériste italien.\nL’effet de dévoilement est utilisé de différentes manières, parfois burlesque : depuis sa baignoire, Tuco abat par surprise son adversaire, et on découvre qu’il se baignait avec son révolver. De façon plus complexe, tandis que Blondin va être surpris dans une chambre d’hôtel par un groupe de tueurs, un recadrage passe au décor d’une rue bruyante (voir ci-dessus le « détail de l’éperon »), où l’arrêt soudain d’une colonne de soldats et le silence qui s’établit permet à Blondin d’être alerté par le cliquetis d’éperons des tueurs qui montent l'escalier. Ce procédé d'irruption d'éléments hors-champ sert à l'insertion progressive de la guerre, quatrième acteur furtivement montré dans les images de combat lors du générique de début, qui vient insidieusement s'immiscer dans les péripéties et interagir avec elles : après la colonne de soldats dont l'arrêt démasque le bruit des éperons, c'est un boulet de canon qui fracasse la pièce où Tuco allait obliger Blondin à se pendre ; Blondin est de nouveau sauvé dans le désert par l'irruption du chariot nordiste ; enfin dans la rue de la ville abandonnée, les explosions donnent l'avantage à Blondin et Tuco dans leur duel contre la bande de Sentenza. La convergence entre la chasse au trésor et la toile de fond guerrière est complète lorsque Blondin et Tuco sont bloqués par la bataille pour le pont de Branston.\nLes trois protagonistes principaux jouèrent leurs rôles en anglais et furent doublés en italien pour la première du film à Rome. Pour la version américaine, leurs voix originales furent conservées et celles des autres interprètes furent doublées en anglais. On remarqua qu'aucun dialogue n'est parfaitement synchronisé, car Leone ne tournait que rarement (sinon jamais) les scènes avec l'audio en synchronisation. Diverses hypothèses furent avancées pour expliquer ce choix : Leone préférait souvent entendre la musique de Morricone durant le tournage, afin d'inspirer les acteurs. Pour Leone, le côté visuel d'une scène était plus important que les dialogues (sa connaissance de l'anglais étant très limitée). À tout cela s'ajoutaient les limitations techniques et le manque de temps, ce qui fait qu'il était difficile d'enregistrer parfaitement les dialogues dans les scènes tournées par Leone.\nCependant, tous les acteurs furent redoublés à New York, en octobre et en novembre 1967. Aucune raison officielle n'est documentée, mais certains affirment que ce travail fut accompli pour régler les problèmes de synchronisation et pour donner l'impression que le film était tourné directement en anglais. La supervision du doublage fut confiée à Mickey Knox, un acteur américain ami de Wallach. Knox raconte : « Sergio avait une très mauvaise traduction de l'italien et dans la plupart des cas, les acteurs américains changeaient les répliques durant le doublage… Je savais ce qu'ils auraient dû dire, parce que j'avais une copie du texte italien… Mais je devais trouver les répliques exactes, pas seulement pour la continuité de l'histoire, mais aussi pour avoir une correspondance avec le mouvement des lèvres. Ce n'était pas une chose facile à faire. De fait, il me fallut six semaines pour écrire ce qu'on appelle le « texte avec les lèvres ». Normalement pour un film, c'est une tâche que j'aurais achevée en seulement sept ou dix jours. Mais ceci n'était pas un film normal. »\nSergio Donati, lors d'une visite de contrôle des opérations de doublage, constata avec horreur que Knox avait considérablement modifié les dialogues, dans un effort de synchronisation avec les lèvres. Donati raconte : « Clint Eastwood simplifiait parfois les choses, lui qui, après ce troisième film avec Leone, avait avec lui une relation réciproquement cordiale du style : « Sans moi, tu ne serais rien, espèce d'idiot. » Clint, avec sa tête de western, frappait son script de doublage sur le pupitre et disait de sa voix froide et susurrante : « Je répète exactement ce que j'ai dit sur le plateau. » Knox savait très bien qu'il rompait avec la tradition de Leone en bouleversant complètement les dialogues durant le montage. »\nD'autre part, une erreur de traduction dans la première bande-annonce américaine du film est à l'origine de l'inversion des rôles de la brute et du truand, de par l'ordre de la séquence « bon-brute-truand » : le titre italien « buono-brutto-cattivo », soit « Eastwood-Wallach-Van Cleef » devint en anglais « good-bad-ugly » au lieu de sa traduction littérale « good-ugly-bad ». Van Cleef se retrouvant en deuxième position avec The Bad et Wallach en troisième avec The Ugly. La traduction française propagea l'erreur, elle donna à Eli Wallach la troisième position avec le statut de truand.\nSortie et accueil du film\nItalie Il buono, il brutto, il cattivo (161' ou 182' sans coupures) 23 décembre 1966\nÉtats-Unis The Good, the Bad and the Ugly (161' ou 179' sans coupures) 20 décembre 1967\nFinlande Hyvät, pahat ja rumat (161' ou 142' version coupée) 2 février 1968\nFrance Le Bon, la Brute et le Truand (161' ou 186' sans coupures) 8 mars 1968\nSuede !Suède Den gode, den onde, den fule (171') 10 avril 1968\nRoyaume-Uni The Magnificent Rogues (161' ou 179' sans coupures) 22 août 1968\nNorvege !Norvège Den gode, den onde og den grusomme (161') 8 octobre 1982\nLe film connut rapidement un grand succès à travers le monde, grâce avant tout à la notoriété du réalisateur Sergio Leone. Il généra en 31 années (de 1966 à 2007) plus de 25 millions de dollars aux États-Unis, un chiffre qui, convertit en équivalence d'aujourd'hui, ne sera probablement jamais égalé par un autre réalisateur européen. Les dirigeants de l'United Artists furent abasourdis de voir les salles de cinéma partout dans le monde se remplir comme jamais auparavant elles ne s'étaient remplies pour un western. En Italie, le film a rapporté plus de deux milliards de lires lors de sa sortie initiale et plus de 300 millions de lires à l'occasion de deux ressorties en 1969 et 1983. En France, il a réalisé au total 6 308 276 entrées à l'occasion de ses multiples sorties.\nDepuis ses débuts, ce film est demeuré un favori du public. Il est souvent mentionné dans les listes et les palmarès des meilleurs films. Les utilisateurs de Box Office Mojo lui ont attribué par vote la note « A ». Il a également obtenu 97% de critiques favorables, avec une note moyenne de 8,7⁄10 et sur la base de 64 critiques collectées du site de critique cinématographique Rotten Tomatoes. Sur le site Metacritic, il obtient un score de 90⁄100, sur la base de 7 critiques collectées. Il se retrouve aussi dans les listes des meilleurs films de tous les temps des magazines Mr. Showbiz, Empire (à la 25e place) et Time Out ainsi que sur les sites IMDb (à la quatrième place) et AlloCiné (à la 28e place).\nEn Italie, Gian Luigi Rondi, journaliste de il Tempo, tout en appréciant le film dans son ensemble et notamment la véracité des affrontements, en critique la lenteur, le manque de tension, l’histoire parfois trop lente, trop statique avec des pauses excessives, défauts marquants pour un western, même à vocation parodique. Tullio Kezich du Corriere della Sera critiqua aussi la lenteur et la monotonie du film, tout en signalant l’étrange habilité d’un réalisateur capable de mobiliser le grand public par la description minutieuse de situations sadomasochistes, par l'exacerbation du suspense qui précède les innombrables fusillades, par la multiplication des détonations et des explosions pyrotechniques. Pour Petro Bianchi, du quotidien Il Giorno, « Ironie, invention, sens du spectacle rendent mémorable ce film, en situant son auteur parmi les nouveaux cinéastes les plus intéressants. »\nClint Eastwood et son personnage ne furent également pas épargnés par la critique. Pratiquement inconnu avant la Trilogie du dollar, il pâtit du discrédit attaché au western spaghetti. On considère son jeu volontairement minimaliste comme limité, on se demande même s'il joue ou se contente d'être là. « Un mec qui ne fait rien, ne dit rien… n'a même pas un nom ! Et ce cigare-là, encore à brûler ! » Pour se dégager de ces clichés, Clint Eastwood refuse de tourner dans la séquence introductive de Il était une fois dans l'Ouest.\nLe compositeur de la trame sonore du film, Ennio Morricone\nLes compositions uniques de Morricone, dans lesquelles il utilise des détonations, des sifflements (d'Alessandro Alessandroni) et du yodel contribuent à créer l'atmosphère qui caractérise le film. Le thème musical principal, semblable au hurlement d'un coyote, est une mélodie de deux notes devenue célèbre. Dans le début du film, ce thème est exécuté d’une façon originale : deux voix masculines vocalisent en duo, l'une criant « Ah ! » et l'autre « Eh ! ». Les « Aaah ! » et les « Eeeh ! » mêlés imitent l’animal et selon Moricone évoquent la férocité animale de l'Ouest sauvage. On utilise ensuite ce thème dans le film pour représenter les trois personnages principaux, en utilisant un son différent pour chacun : une flûte soprano pour Blondin, un ocarina de type arghilofono pour Sentenza et une voix humaine pour Tuco. Cette mélodie se répète tout au long du film comme un leitmotiv appuyant l'entrée en scène ou la sortie d'un personnage.\nLa trame sonore fut publiée en 1966 et obtint un grand succès, tant auprès du public que de la critique : l'album se classa en quatrième position du Billboard Magazine au cours de l'année 1968. Une nouvelle édition fut publiée par Capitol Records en 2004. Celle-ci contient des morceaux supplémentaires, tirés du film.\nIl buono, il brutto, il cattivo Le Bon, le Laid, le Mauvais 2:38\nIl tramonto Le Coucher du soleil 1:12\nIl forte Le Fort 2:20\nIl deserto Le Désert 5:11\nLa carrozza dei fantasmi La Diligence des esprits 2:06\nMarcetta Petite marche 2:49\nLa storia di un soldato L'Histoire d'un soldat 3:50\nMarcetta senza speranza Petite marche sans espoir 1:40\nMorte di un soldato La Mort d'un soldat 3:05\nL'estasi dell'oro L'Extase de l'or 3:22\nIl triello Le Duel à trois 5:00\nIl buono, il brutto, il cattivo Le Bon, le Laid, le Mauvais 2:42\nIl tramonto Le Coucher du soleil 1:15\nSentenza Sentenza 1:41\nFuga a cavallo Fuite à cheval 1:07\nIl ponte di corde Le Pont de corde 1:51\nIl forte Le Fort 2:22\nInseguimento La Poursuite 2:25\nIl deserto Le Désert 5:17\nLa carrozza dei fantasmi La Diligence des esprits 2:09\nLa missione San Antonio La mission Saint-Antoine 2:15\nPadre Ramirez Père Ramirez 2:37\nMarcetta Petite marche 2:53\nLa storia di un soldato L'Histoire d'un soldat 3:53\nIl treno militare Le Train militaire 1:25\nFine di una spia La Fin d'un espion 1:16\nIl bandito monco Le Bandit manchot 2:45\nDue contro cinque Deux contre cinq 3:46\nMorte di un soldato La Mort d'un soldat 3:08\nL'estasi dell'oro L'Extase de l'or 3:23\nIl triello Le Duel à trois 5:02\nItalo Cammarota – Arghilofono (la version basse de l'ocarina, un instrument à vent en terre cuite de la région des Abruzzes)\nEdda Dell'Orso – Voix\nAlide Maria Salvetta – Voix\nFranco Cosacchi, Nino Dei, Enzo Gioieni et Gianna Spagnuolo – Voix\nClint Eastwood aurait été responsable de la production, et aurait aussi été le narrateur du film, permettant ainsi de découvrir ce qui est arrivé à son vieux personnage. Le poste de réalisateur fut offert à Joe Dante et Sergio Leone devait être co-producteur du film. Cependant, malgré toutes ces préparations, le projet fut annulé lorsque Leone décida de ne plus tourner de western et ne donna pas la permission d'utiliser le titre et les personnages.\nQuentin Tarantino estime que c'est « le film le mieux dirigé de tous les temps ».\nLa trame du film coréen Le Bon, la Brute et le Cinglé (2008) est fortement inspirée du film et son titre est d'ailleurs un clin d'œil direct.\nEn 2008, le personnage de Blondin, l'homme sans nom, figure à la 43e place du classement des 100 meilleurs personnages de films du magazine Empire.\nLe groupe Gorillaz a nommé une de leurs chansons Clint Eastwood car ce morceau utilise un sample de la bande originale de Le Bon, la Brute et le Truand.\nLe groupe de rap français IAM s'inspire du film et des protagonistes pour le titre Un bon son brut pour les truands sur son album L'École du micro d'argent. De plus, Akhenaton (l'un des MC de IAM) est régulièrement surnommé Sentenza. D'ailleurs, le morceau d'Akhenaton Pousse au milieu des cactus, ma rancœur comporte une boucle avec une femme chantant Sentenza ainsi que quelques extraits du Bon, la Brute et le Truand et de Et pour quelques dollars de plus, principalement avec la voix de Lee Van Cleef. Enfin, Kheops (le DJ de IAM) a produit deux albums nommés Sad Hill (en référence au nom du cimetière) et Sad Hill Impact. Sad Hill est aussi le nom du label qu'il possède.\nStephen King nomme le film parmi ses principales sources d'inspirations de son cycle La Tour sombre, dont le personnage principal, Roland Deschain, a été créé avec le personnage de Clint Eastwood dans le film comme modèle.\n« Le Bon, la Brute et le Truand », sur Wikiquote (recueil de citations)\nLe Bon, la Brute et le Truand sur l’Internet Movie Database - Version plus complète en anglais\n(it) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en italien intitulé « Il buono, il brutto, il cattivo » (voir la liste des auteurs)\n(en) Christopher Frayling, Sergio Leone: Something To Do With Death (littéralement : Sergio Leone : Quelque chose à propos de la mort), Faber & Faber, 2000 (ISBN 0-571-16438-2)\n(en) Eli Wallach, The Good, the Bad, and Me: In My Anecdotage (littéralement : Le Bon, la Brute et Moi : Parmi mes anecdotes), Harcourt Trade Publishers, 2006 (ISBN 0-15-603169-8)\n(it) Richard Schickel, Clint Eastwood - L'uomo dalla cravatta di cuoio - La biografia ufficiale (littéralement : Clint Eastwood - L'homme à la cravate de cuir - La biographie officielle), Sperling & Kupfer, 1999 (ISBN 88-200-2831-X)\n(en) Mark Sceurman et Mark Moran, Weird NJ (littéralement : NJ bizarre), Barnes and Noble, 2004 (ISBN 0-7607-3979-X)\n(en) Paul Duncan et Douglas Keesey, Clint Eastwood: Taschens Movie Icons (littéralement : Clint Eastwood: Les icones cinématographiques Taschens), Taschen America Llc, 2006 (ISBN 978-3-8228-2004-9)\n(it) Marco Giusti, Dizionario del Western all'italiana (littéralement : Dictionnaire des westerns à l'italienne), Arnoldo Mondadori Editore, 2007 (ISBN 978-88-04-57277-0)\n(it) Oreste De Fornari, Tutti i film di Sergio Leone (littéralement : Tous les films de Sergio Leone), Ubulibri, 1985 (ISBN 88-7748-037-8)\nJean-François Giré, Il était une fois… le western européen , Paris, Baazar & C°, 2008 (ISBN 978-2-917339-06-0), p. 387-399\n↑ a, b, c et d Giré 2008, p. 387-388\n↑ Giré 2008, p. 387\n↑ a, b, c, d, e, f, g, h, i, j, k, l, m, n, o, p, q, r, s, t, u, v, w, x, y, z, aa, ab, ac, ad, ae et af (en) Cristopher Frayling, Sergio Leone: Something To Do With Death, Faber & Faber, 2000. 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(littéralement « Histoires des acteurs ») Site web consulté le 04-08-2007.\n↑ Thoret 2007, p. 45\n↑ À en croire le commentaire du DVD remasterisé, ce nom a été forgé de toutes pièces lors du doublage en français. « Sentenza » convenait mieux au mouvement des lèvres que « Yeux d'Ange ».\n↑ (en) Mark Sceurman et Mark Moran, Weird NJ, New York, Barnes & Noble, 2004. ISBN 0-7607-3979-X\n↑ (it) Oreste De Fornari, Tutti i film di Sergio Leone, Milan, Ubulibri, 1985, ISBN 88-7748-037-8\n↑ a et b (en) Eli Wallach, The Good, the Bad, and Me: In My Anecdotage, Harcourt Trade Publishers, 2006, ISBN 0-15-603169-8\n↑ a, b et c (it) Storie di film, Sergio Donati. 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Thibaut Blanque 2m03 / 6-8 19 ans\nNasser Haif 2m04 / 6-8 28 ans\nDavid Harrison 1m91 / 6-3 30 ans\nMickael Jeannin 1m86 / 6-1 20 ans\nJean-Emmanuel Le Brun 1m95 / 6-5 31 ans\nAntoine Liorel 1m78 / 5-10 16 ans\nBob Menama 1m98 / 6-6 25 ans\nKris Morlende 1m81 / 5-11 26 ans\nJaime Peterson 2m04 / 6-8 35 ans\nMario Porter 1m98 / 6-6 25 ans\nAlexis Rambur 1m95 / 6-5 22 ans\nWilliams Soliman 2m04 / 6-8 25 ans\nMickael Verove 1m72 / 5-8 28 ans\nMichael Watson 1m80 / 5-11 25 ans\nKenny Whitehead 2m08 / 6-10 25 ans\nTony Williams 2m02 / 6-8 27 ans\nWilliams Soliman marque 28 points pour Rouen, record d'équipe cette saison\nWilliams Soliman a établi le record de points pour un joueur de Rouen dans un match de Jeep Elite. Ce jour là, Il a marqué 28 points dans la victoire à l'extérieur de SPO Rouen Basket-Ball contre Brest (68-78). Il a également cumulé 4 rebonds, 1 passe décisive et fini le match avec 26 d'évaluation.\nJaime Peterson capte 15 rebonds, un record d'équipe pour Rouen\nJaime Peterson a établi le record de rebonds pour un joueur de Rouen dans un match de Jeep Elite. Ce jour là, Il a capté 15 rebonds dans la défaite à domicile de SPO Rouen Basket-Ball contre Elan Béarnais Pau-Lacq-Orthez (69-78). Il a également cumulé 19 points, 2 passes décisives et fini le match avec 32 d'évaluation.\nKris Morlende bat le record de passes de Rouen cette saison avec 13\nKris Morlende a établi le record de passes décisives pour un joueur de Rouen dans un match de Jeep Elite. Ce jour là, Il a fait 13 passes décisives dans la défaite à domicile de SPO Rouen Basket-Ball contre Elan Béarnais Pau-Lacq-Orthez (69-78). Il a également cumulé 14 points, 2 rebonds, 1 interception et fini le match avec 17 d'évaluation.\nDavid Harrison bat le record de la saison pour Rouen avec 7 interceptions\nDavid Harrison a établi le recordd'interceptions pour un joueur de Rouen dans un match de Jeep Elite. Ce jour là, Il a intercepté 7 ballons dans la défaite à l'extérieur de SPO Rouen Basket-Ball contre ASVEL Lyon Villeurbanne (78-71). Il a également cumulé 17 points, 3 rebonds, 7 interceptions et fini le match avec 18 d'évaluation.\nWilliams Soliman contre 6 tirs et enregistre le record de la saison pour Rouen Williams Soliman\nWilliams Soliman a établi le record de contres pour un joueur de Rouen dans un match de Jeep Elite. Ce jour là, Il a contré 6 tirs dans la défaite à domicile de SPO Rouen Basket-Ball contre Elan Béarnais Pau-Lacq-Orthez (69-78). Il a également cumulé 15 points, 5 rebonds, 2 interceptions et fini le match avec 20 d'évaluation.\nTony Williams enregistre une évaluation de 38, record cette saison pour un joueur de Rouen\nTony Williams a établi le record de évaluation pour un joueur de Rouen dans un match de Jeep Elite. Ce jour là, Il a enregistré une évaluation totale de 38 dans la victoire à domicile de SPO Rouen Basket-Ball contre JDA Dijon Bourgogne (98-83). Il a cumulé 28 points, 12 rebonds et fini le match avec 38 d'évaluation.\nGreg Stevenson SF 1m98 27 13 0-13 31.8 55.7% 28.6% 48.0% 61.1% 1.4 4.0 1.2 1.4 2.5 0.2 2.5 14.4 11.1\nTony Williams PF 2m02 27 21 5-16 30.5 44.6% 37.6% 42.4% 71.7% 1.6 6.9 2.3 0.6 2.0 0.4 2.8 14.1 14.3\nDavid Harrison SF 1m91 30 20 5-15 31.3 53.4% 28.9% 43.5% 89.7% 1.4 4.9 2.3 2.0 2.2 0.3 2.1 13.6 14.2\nMichael Watson PG / SG 1m80 25 4 1-3 30.0 43.3% 24.0% 34.5% 60.0% 0.8 2.8 3.3 0.5 3.3 0.3 1.8 12.5 6.0\nKris Morlende PG 1m81 26 22 6-16 28.4 47.7% 32.7% 42.7% 77.7% 0.5 2.5 5.0 1.5 3.1 0.0 2.3 11.5 11.8\nBob Menama SF 1m98 25 4 1-3 24.8 75.0% 66.7% 73.9% 58.8% 1.3 3.8 0.8 1.0 2.5 0.0 3.8 11.5 11.3\nKenny Whitehead C 2m08 25 9 0-9 25.7 45.3% -% 45.3% 66.0% 2.8 8.2 0.4 0.7 2.8 0.3 3.2 11.2 11.7\nJaime Peterson C 2m04 35 20 5-15 25.3 62.2% 0.0% 61.8% 64.8% 2.4 7.2 1.2 1.1 1.5 0.6 2.7 10.7 15.4\nWilliams Soliman PF / C 2m04 25 34 6-28 23.5 50.0% 43.8% 49.2% 56.8% 1.6 4.5 0.6 0.7 1.1 1.2 2.4 9.4 10.3\nMario Porter SF 1m98 25 22 4-18 19.7 42.5% 21.1% 40.1% 65.4% 1.8 3.4 0.9 0.7 1.3 0.1 1.5 8.0 6.3\nJean-Emmanuel Le Brun SF 1m95 31 33 6-27 27.2 46.4% 22.5% 38.4% 73.3% 1.3 4.1 2.3 1.6 2.0 0.0 2.8 7.1 8.5\nLance Allred C 2m11 24 11 1-10 16.2 49.1% 0.0% 48.2% 40.0% 1.7 3.9 0.5 0.4 0.9 0.1 1.9 5.5 5.9\nMickael Verove PG 1m72 28 28 4-24 22.2 44.8% 33.8% 36.9% 91.3% 0.2 0.9 2.7 1.1 1.1 0.0 2.2 4.4 5.6\nAlexis Rambur PG 1m95 22 28 4-24 13.9 30.8% 30.0% 30.5% 63.0% 0.1 0.9 1.7 0.6 1.5 0.1 1.7 2.7 2.1\nAntoine Liorel PG 1m78 16 5 1-4 3.6 0.0% 66.7% 40.0% 71.4% 0.4 0.8 0.8 0.0 0.2 0.0 0.6 2.2 2.6\nNasser Haif C 2m04 28 20 2-18 11.0 36.4% 0.0% 34.3% 57.1% 0.8 1.9 0.7 0.5 0.9 0.3 1.7 1.4 2.6\nThibaut Blanque SF 2m03 19 3 1-2 1.7 -% 0.0% 0.0% -% 0.0 0.0 0.0 0.0 0.0 0.0 0.0 0.0 -0.3\nMickael Jeannin SG 1m86 20 1 1-0 2.0 -% -% -% -% 0.0 0.0 0.0 0.0 1.0 0.0 1.0 0.0 -1.0


maliweb.net - Coopération : L’axe Bamako-Moscou prend du volume\nÀ la coopération militaire qui semble satisfaire les deux parties, le Mali et la Russie entendent ajouter le développement des échanges commerciaux. L’entente cordiale entre Maliens et Russes confirme aussi la consolidation du processus de changement d’alliance et de stratégie dans la lutte contre le terrorisme au Sahel\n«Merci d’avoir consacré du temps à nous écouter», lance Abdoulaye Diop, le ministre malien des Affaires étrangères et de la Coopération internationale, alors que le déjeuner de travail offert par son homologue russe des Affaires étrangères tire vers sa fin. «Nous ne comptons pas notre temps lorsqu’il s’agit d’échanger avec vous», répond Sergueï Lavrov.\nCet échange aux accents diplomatiques en dit long sur la volonté des Maliens et des Russes de donner une dimension plus importante à leurs relations bilatérales. L’hôte russe n’a en effet pas ménagé les prévenances pour afficher son intérêt pour la visite de la délégation malienne qu’il a reçue vendredi dernier à Moscou. Pendant presqu’une demie journée, Sergueï Lavrov et Abdoulaye Diop ont eu des échanges, d’abord en tête-à-tête, ensuite au cours d’une séance de travail élargie aux collaborateurs du chef de la diplomatie russe et aux autres ministres maliens présents à Moscou pour la circonstance. Un point de presse et un déjeuner ont clôturé les assauts d’amabilités, les marques de solidarité et les expressions de positions partagées sur bien des dossiers de la scène internationale.\nLe ministre Diop a d’entrée de jeu fait comprendre que sa visite à Moscou était motivée par la recherche de solutions à des défis très pressants dans l’approvisionnement correct et durable de notre pays en biens de consommation comme les hydrocarbures, le blé, le ciment, les engrais. Le Mali a également besoin de l’expertise et la technologie russes dans la perspective de la relance des activités au niveau de la Régie du chemin de fer.\n«Notre délégation a eu des rencontres avec des structures publiques et des compagnies privées russes concernées. Mais nous avons besoin de l’appui de l’état russe pour faire accélérer les accords en vue», a expliqué le chef de la diplomatie malienne, ajoutant que le souhait du Mali est d’élargir la coopération au commerce des biens de consommation.\nEn réponse à la préoccupation malienne, Sergueï Lavrov a assuré que la Russie est prête à continuer à apporter son appui au Mali dans le domaine militaire et aussi pour le développement des échanges commerciaux.\n«Les dossiers seront examinés avec diligence et nous ferons connaître notre réponse favorable», a promis le chef de la diplomatie russe. Sergueï Lavrov a ajouté que la Russie est satisfaite des résultats obtenus sur le terrain par l’armée malienne grâce au matériel et à l’expertise militaire russes. «Nos échanges commerciaux ont connu une croissance de 20% mais le montant reste modeste. Il faudra l’améliorer. Nous encourageons les contacts en cours avec les entités russes», a souligné M. Lavrov.\nSOUTIEN MUTUEL- Sergueï Lavrov a tenu aussi à exprimer la haute appréciation de son pays quant à la solidarité affichée par le Mali en faveur de la Russie dans le dossier de la crise ukrainienne. «Nous n’avons eu d’autre choix que d’intervenir pour assurer la sécurité des populations russophones et empêcher que l’Ukraine n’accueille des bases militaires aux portes de la Russie», a-t-il expliqué, ajoutant que son pays a besoin du soutien de ses amis pour faire face à l’hostilité des Occidentaux.\nDe son côté, Abdoulaye Diop a rappelé que le Mali apprécie hautement le soutien diplomatique de la Russie pour contrecarrer les actions visant à l’isoler sur la scène internationale. Aussi bien dans le cadre des divergences avec la Cedeao que sur le dossier de la brouille diplomatique avec la France, le Mali bénéficie du soutien indéfectible de la Russie. Les deux chefs de la diplomatie partagent l’avis que les sanctions ne permettent pas de trouver des solutions idoines aux crises. «Nous assistons à une maladie des sanctions à la grande déception de la Russie», a lancé le ministre russe. En écho, son homologue malien a répondu que son pays compte davantage sur les vertus du dialogue pour régler les différends. «Les sanctions contre le Mali avaient manifestement pour objectif de provoquer des soulèvements. Tel n’est pas le cas», a-t-il fait remarquer, soulignant qu’elles n’ont pas permis d’obtenir des avancées sur le dossier de la crise malienne.\nAux Nations unies, l’appui de la Russie a permis au Mali d’échapper aux actions hostiles de la France, s’est également réjoui Abdoulaye Diop en saluant la décision de Sergueï Lavrov de soutenir le Mali de la manière la plus ferme contre les actions hostiles de l’ancienne puissance coloniale au niveau du Conseil de sécurité.\nL’entente cordiale entre Maliens et Russes est la manifestation d’un changement d’alliance et de stratégie dans la lutte contre le terrorisme au Sahel. La mésentente entre le Mali et la France, principal partenaire depuis près d’une décennie, ouvre de bonnes perspectives pour les Russes de prendre pied au cœur du Sahel et de perturber la domination française. Visiblement, du côté de Moscou, on entend bien profiter de cette opportunité en surfant sur la réputation d’efficacité de la Russie en matière de stabilisation des pays en crise.\nCette nouvelle donne se manifeste par la montée du rejet de la présence militaire française dans les pays du Sahel et l’affaiblissement des structures organisationnelles à travers lesquelles la France exerce son influence. Le retrait du Mali du G5 Sahel est un coup dur à cet effet car l’ancienne puissance coloniale était le parrain de cette organisation sahélienne qui peine d’ailleurs à faire la preuve de son efficacité.\nCe nouveau développement éloignant davantage le Mali de son ancien partenaire stratégique n’est que la suite logique du départ de la force française Barkhane et de la force européenne Takuba du Mali et même de la fin de la mission de formation EUTM. Dans ce contexte, quid du mandat de la Minusma ? Il sera sans doute renouvelé en juin prochain. Même si la mission onusienne est loin de satisfaire notre pays aujourd’hui.\nLe Mali joue donc à fond la carte de la coopération avec la Russie aussi bien dans le domaine militaire que dans le cadre du commerce des biens de consommation. Et la Russie semble bien décidée à poursuivre l’extension de sa sphère d’influence en proposant des solutions novatrices à même de satisfaire un pays à la recherche de voies de sortie d’une crise qui le mine depuis une décennie.\nArticle précédentHôpital de Tombouctou : Trois étudiants ‘’internes’’ chassés pour manquement à la déontologie médicale\nArticle suivantTransition : Le soutien assuré de Ginna Dogon\nCOULIBALY Yacouba W 23 Mai 2022 at 15:02\nPourvu que cette visite ne soit pas comme celle d’IBK en 2018 en Chine, à son retour il a été promis aux maliens ciel et terre, mais enfin rien n’a été obtenu. En tout cas les maliens espèrent aujourd’hui sur cette visité même si tous les contenus n’ont pas encore été dévoilés, nous nous en tenons aux simples promesses. Nous souhaitons de tout cœur que cela soit une réalité.


publié le 26 septembre 2011 à 18h07\n[scald=47681:sdl_editor_representation]PARIS (Reuters) - Le chômage en France a très légèrement diminué en août après quatre mois de hausse mais reste historiquement élevé, montrent les statistiques publiées lundi par le ministère du Travail et Pôle Emploi.\nEn ajoutant les personnes exerçant une activité réduite (catégories B et C), le nombre de demandeurs d'emploi a lui continué d'augmenter en août, de 0,5%, soit 20.200 personnes de plus en un mois, pour atteindre 4.148.200. En rythme annuel, la progression pour ces trois catégories confondues est de 4,3%.\nLe mois d'août a surtout été défavorable aux 50 ans et plus, une tranche d'âge dans laquelle le nombre de chômeurs en catégorie A a augmenté de 5.100 (+0,9%).\nIl a en revanche bénéficié aux moins de 25 ans puisque, dans cette catégorie, le nombre de demandeurs d'emploi sans aucune activité a reculé de 6.300 (-1,4%).


Au diable vauvert - Définition de l'expression [Dictionnaire des Mots Surannés]\nAu diable vauvert [o djabl vovèːr]\nFig. A. Diable et diablotins perturbant le pèlerin sur la route de Saint-Jacques-de-Compostelle.\n[o djabl vovèːr] (exp. SORC.)\nNul ne sait où se situe réellement ce damné diable vauvert mais chacun sait que c’est loin, très loin et que c’est suranné. S’il s’agit de s’y mettre au vert il peut cela dit s’avérer très pratique, personne ne pouvant venir vous y chercher. Si l’on s’y fait envoyer c’est qu’on gêne un peu là où on est…\nC’est la référence diabolique qui, une fois n’est pas coutume, nous fait la surannéité de cette expression ci, l’appel au Malin nous rappelant qu’il fut un temps où il régnait en maître sur les chaumières apeurées de nos villages de paille et que cette époque là devait bien être compliquée à plus d’un titre. Surtout si on était rousse et un petit peu sorcière… Voici, damoiselles et damoiseaux, comment naquit dans le langage du bon peuple ce fameux diable vauvert, puisqu’il est de mon devoir de vous le conter.\nOr donc, un petit village sis sur la route de Saint-Jacques-de-Compostelle, quelque part en Camargue, se trouva porter le nom de Vauvert facilitant grâce à cette opportune localisation la maline explication. On peut aisément imaginer qu’après 750 bornes de marche forcée depuis Chartres ou ailleurs, le pèlerin moyen, pieds ampoulés et estomac à l’agonie, comme il atteignait l’orée dudit village se trouvait confronté à de vilaines pensées l’obligeant à maudire fermement cette tradition séculaire l’ayant obligé à braver les loups, les écorcheurs et la peste bubonique pour aller se recueillir 1300 kilomètres encore plus loin sur le tombeau supposé d’un apôtre¹.\nDès lors, le Diable lui-même lui enjoignait d’une part de renoncer à cette gageure et d’autre part de se vautrer dans le stupre et la luxure avec quelque fille de petite vertu croisée en l’auberge locale et avec quelques gorgées d’une piquette enivrante, locale elle aussi.\nAller au diable vauvert naissait de cette confusion des sens et d’une vision troublée par la fatigue. Elle était d’autant plus aisément colportée que bien vite le pèlerin se remettait en marche et emportait avec lui cette vision infernale qui lui avait brouillé l’esprit.\nCette thèse que des chagrins dénonceront iconoclaste (ils me jetteront au bûcher s’ils m’attrapent, mais oncques ne démord), repose bien entendu sur une profonde connaissance du processus de transe mystique qui guette tout pratiquant d’effort de longue durée, vous savez combien la vérité du propos exposé me tient à cœur.\nCroyez-en mon expérience j’ai vu des hommes de bon sens se muer en doux dingos après avoir couru une bonne centaine de bornes, s’imaginant monter des éléphants ou tenant des propos comme dans « Amityville, la maison du diable » (tiens, encore lui). La peine physique qui dure et broie l’escafignon est mauvaise conseillère en pensée apaisée. Le diable n’est pas plus à Vauvert que dans l’ivresse ou dans l’opium, il est dans la fatigue.\nAussi pour chasser Belzébuth et tous ses congénères est-il urgent de penser au repos (celui du corps bien sûr, celui de l’âme venant bien assez tôt). Ami lecteur, amie lectrice, aujourd’hui reste couché(e) et ne va pas au diable vauvert voir si j’y suis. Et si tu tiens absolument à me croiser, viens donc à Tataouine (ou passe à la maison).\n¹Au-delà de 70 kilomètres de marche on perd son humour.\n← Le Télécran [telekʁɑ̃]\n22 mars 2016 [vɛ̃t-dø maʁs dø mil sɛz] →


Décès de Stanislav Chouchkevitch, premier président du Bélarus et l'un des fossoyeurs de l'URSS - La Libre\nDécès de Stanislav Chouchkevitch, premier président du Bélarus et l'un des fossoyeurs de l'URSS\nLe premier président du Bélarus indépendant et l'un des fossoyeurs de l'URSS, Stanislav Chouchkevitch, est mort à 87 ans des suites du Covid-19, a annoncé mercredi son épouse.\nPublié le 04-05-2022 à 09h05 - Mis à jour le 04-05-2022 à 10h52\n"Nous espérons qu'il aura des funérailles d'Etat, mais personne ne nous a contactés" jusqu'à présent, a indiqué sa veuve, Irina Chouchkevitch, dont le mari était dans l'opposition à l'autoritaire président Alexandre Loukachenko.\n"Stanislav a laissé des dernières volontés en cas de décès, mais je ne vais pas les rendre publiques pour le moment. Moi, je tiens le coup, avec à mes côtés mon fils et ma fille", a-t-elle ajouté\nSelon plusieurs médias, l'ancien président est mort après avoir été très affaibli par le Covid-19 qu'il a contracté en mars. Son épouse avait indiqué fin avril que son mari était en réanimation.\nLe pouvoir bélarusse n'avait pas réagi mercredi en fin de matinée à ce décès.\nLe 8 décembre 1991, à Belovejskaïa Pouchtcha au Bélarus, les présidents de la Russie, du Bélarus et de l'Ukraine soviétiques, Boris Eltsine, Stanislav Chouchkevitch et Léonid Kravtchouk, avaient signé un traité organisant la dissolution de l'URSS, forçant peu après son dernier dirigeant Mikhaïl Gorbatchev à la démission et signant ainsi l'arrêt de mort de l'empire soviétique qu'il tentait alors de réformer.\nAscension de Loukachenko\nL'actuel président bélarusse, Alexandre Loukachenko, fut le seul député du parlement bélarusse qui, en décembre 1991, refusa de voter pour la ratification des accords de Belovejskaïa Pouchtcha.\nDès 1994, M. Chouchkevitch est démis de ses fonctions par les députés, accusé avec d'autres hauts responsables de corruption dans un rapport de M. Loukachenko, qui était alors le chef d'une commission parlementaire anti-corruption.\nQuelques mois plus tard ce dernier remportera la présidentielle face à M. Chouchkevitch et d'autres candidats.\nPrès de 30 ans plus tard, M. Loukachenko, qui cultive dans le pays la nostalgie de l'époque soviétique et assume son autoritarisme, est toujours au pouvoir et en contrôle tous les leviers.\nStanislav Chouchkevitch a de son côté dirigé jusqu'en 2018 un petit parti social-démocrate d'opposition. Durant un mouvement de contestation, en 2011, il avait été interpellé à plusieurs reprises, et avait indiqué en 2012 que le régime bélarusse lui avait interdit de quitter le pays.\nDepuis son départ du pouvoir en 1994, l'ex-président n'a cependant jamais joué de rôle central dans la vie politique de son pays, d'autres figures prenant la tête de l'opposition à M. Loukachenko, qui les a tous peu à peu fait emprisonner ou contraint à l'exil.\nEn réaction à un vaste mouvement de protestation contre sa réélection en 2020, le président Loukachenko a orchestré une répression encore plus large de l'opposition, des médias et ONG indépendants.\nAprès avoir louvoyé entre Moscou et l'Occident, le président bélarusse se pose depuis 2020 en allié indéfectible de la Russie, lui prêtant même son territoire comme base arrière et logistique à l'offensive contre l'Ukraine.\nClin d'oeil voulu ou non à l'histoire, les premiers pourparlers russo-ukrainiens pour mettre fin à l'offensive russe ont eu lieu à Belovejskaïa Pouchtcha, l'endroit même où l'acte de mort de l'URSS avait été paraphé.\nCourse contre la montre dans la guerre en Ukraine : pourquoi Vladimir Poutine a le 9 mai en ligne de mire\nÀ l’approche de la date symbolique du 9 mai, le chef du Kremlin pourrait se lancer dans une course contre la montre pour s’assurer une «victoire» dans sa guerre contre l’Ukraine.\nGuerre en Ukraine : poursuite des évacuations des rescapés de Kramatorsk après la sanglante attaque, tirs d'artillerie sur le front\nAu lendemain de la frappe de missile sur une gare qui a fait plus de 50 morts, les évacuations de civils se sont poursuivies samedi à Kramatorsk, dans l'Est de l'Ukraine, sous le grondement nourri des tirs d'artillerie de chaque côté des lignes de front.\nGuerre en Ukraine: le prix Nobel de la paix Dmitri Mouratov contraint de suspendre son journal\nL’interview du président Zelensky à des médias russes a été censurée.