Les actions pieuses ALGERIE | vitaminedz\nLes actions pieuses «Les actions pieuses sont l’un des concepts clés du Coran. En arabe, le mot ‘’piété’’ recouvre les sens de bien, de bénéfique et de droit. En arabe, le verbe ‘’reformer’’ (aslaha) dérive de la même racine. En français, toute sorte de travail ou d’acte, bon et bénéfique, qui est réalisé pour le bien de la religion est qualifié ‘’d’action pieuse’’. D’autre part, dans le sens coranique, tout acte et tout comportement ayant pour but de plaire à Dieu est une ‘’action pieuse’’. Le salut de la personne ne peut être atteint que par la foi. Et les actions pieuses, qui sont les signes d’une foi sincère, sauvent aussi l’âme. Le fait de dire «je suis croyant», sans se conformer aux prescriptions de la religion, ne mène pas la personne au salut. Dieu dit dans le Coran, concernant cette question : que rencontrent les musulmans, sont toutes des actions pieuses importantes. En Islam, les formes essentielles d’adoration, telles que le fait de prier Dieu, de jeûner, de dépenser pour la cause de Dieu, et de faire le pèlerinage à la Mecque, font également partie des actions pieuses importantes: La bonté pieuse ne consiste pas à tourner vos visages vers le Levant ou Couchant. Mais la bonté pieuse est de croire en Dieu, au jour dernier, aux anges, au Livre et aux prophètes, de donner de son bien, quelque amour qu’on en ait, aux proches, aux orphelins, aux nécessiteux, aux voyageurs indigents et à ceux qui demande l’aide et pour délier les jougs, d’accomplir la salat et d’acquitter la zakat. Et ceux qui remplissent leurs engagements lorsqu’ils se sont engagés, ceux qui sont endurants dans la misère, la maladie et quand les combats font rage, les voilà les véridiques et les voilà les vrais pieux ! (Coran, 2 : 177) Cependant, un autre point mérite d’être mentionné. Ce qui rend une action pieuse, ce n’est pas son résultat, mais l’intention qui l’anime. C’est pourquoi, un acte doit être accompli uniquement dans la recherche de l’approbation de Dieu, pour pouvoir être qualifié d’acte pieux. C’est ce qui distingue réellement une action pieuse de la charité, qui est un concept très répandu dans une société ignorante. Une action pieuse est accomplie dans l’intention d’obtenir l’agrément de Dieu, alors que le concept de charité dans une société ignorante, est basé sur un esprit de solidarité sociale, et sur un désir personnel de se faire une réputation ‘’d’homme charitable’’\n<< Thèmes de réflexion


L'ère du prédicateur (Walking Dead) - Little Brother : humeurs\n<< Encore des nouilles (Pierre... La belle marinière (Michel... >>\n17 novembre 2015 2 17 /11 /novembre /2015 19:42\nIl ya la BD Walking Dead, il y a la série TV Walking Dead, mais aujourd'hui, je vais vous parler des romans Walking Dead. Sous le regard de Robert Kirkman, le créateur de cet univers, Jay Bonansinga explore d'autres personnages. Si les quatre premiers volumes nous ont racontés la genèse, puis la chute du Gouverneur, méchant emblématique tant de la BD que de la série, nous continuons à suivre cette communauté de survivants installés à Woodbury.\nLily Caul qui a causé la chute du Gouverneur est devenue la chef de file des rescapés, mais elle ne se sent pas l'âme d'un leader et aimerait se reposer sur quelqu'un d'autre. Alors, quand les siens sauvent la vie de Jeremiah et de son groupe de croyants forcenés, elle se dit qu'elle a peut-être trouver. Le groupe est agréable, gentil, serviable et Jeremiah que les siens appellent le Prédicateur est une personne sensée et digne de confiance. Quoi que... L'avenir montrera que rien n'est aussi simple avec ces gens là.\nJay Bonansinga entame un nouveau cycle et il prend son temps. L'intrigue est un peu longue à démarrer, mais on prend un réel plaisir à suivre nos protagonistes dans leur quête de survie. Quand au dénouement, avec des fanatiques religieux devenant dangereux après avoir semblé être inoffensifs, il prend une autre dimension dans l'actualité tragique de ces derniers jours. Pour avoir côtoyé des fanatiques religieux à l'apparence inoffensive moi-même pendant des années, je dois dire que ça fait froid dans le dos. Le final du roman est prenant, captivant. Vous remarquerez que je n'ai pas parlé des zombies...\nL'ère du Prédicateur (Walking Dead 5 par Jay Bonansinga et Robert Kirkman)


Posted on 18 avril 2018 18 avril 2018 Authornalex\nNe pas chercher à investir dans les grandes villes\nLorsque l’on commence à investir, ou pour d’autres raisons, chercher à tout prix dans une grande ville, ce n’est pas forcément la bonne idée, la meilleure idée même. Il y a toujours des bonnes affaires, mais elles sont d’une part très chères, et d’autre part, très rares. Il vaut mieux chercher à investir sur des villes à tailles humaines qui se développent en misant en premier sur la qualité de vie. Les Français et bien d’autres citoyens de la terre cherchent maintenant à privilégier la qualité de vie avant l’emplacement.\nVoici pourquoi la ville de Roanne se développe autant et séduit encore plus les familles. Pour investir au mieux, depuis des années et pour des années encore, la ville de Roanne est vivement recommandée. Pour donner un exemple des bonnes affaires que vous pouvez trouver à Roanne, rendez-vous sur le site internet de Ginet. Cette agence immobilière va vous surprendre par son approche et encore plus par les prix des logements, des biens immobiliers, les prix au mètre carré.\nLa ville de Roanne mise tout sur la qualité de vie\nCela ne veut pas dire que les entreprises, les commerces etc. ne sont pas souhaités, bien au contraire. La qualité de vie c’est une ville qui permet de profiter au mieux de « tout » sans devoir subir le « tout ». Des quartiers et des villes à proximité séduisent également, comme le centre et le proche centre, comme Mably, Riogres, Le Coteau, Commelle. Les associations y sont nombreuses, les services, les écoles, les grands et les petits commerces.\nRegardez donc le site de la chorale de Roanne entre autres, vous verrez en partie ce qui peut être fait. C’est pourquoi investir dans une ville à taille humaine est à privilégier. D’autant plus que de nos jours et encore plus dans un avenir proche, les transports, les accès aux grands axes, les gros centres ne seront plus jamais loin. Ce sera encore plus vrai lorsque le télétravail sera bien ancré dans le quotidien de tous. Pour investir au mieux et être sûr de faire de bonnes affaires, vous savez vers quelle ville vous diriger.\nPosted in ImmobiliercommentLeave a Comment on En 2018 investissez dans votre maison à Roanne


Ma trousse zippée - Chez Mamicoco\n<< Etude d'Abécédaires - fin... Forum des Associations >>\n12 septembre 2016 1 12 /09 /septembre /2016 11:14\nMa trousse zippée\nJ'ai déjà fait des trousses zippées , mais jamais une rien que pour moi !\nAujourd'hui , c'est chose faite.\nCette grille de Jardin Privé, se prête tout à fait\npour une trousse de brodeuse ou couturière,\nbrodée sur du lin 14fils, avec 1 fil à l'aiguille ,\nsauf pour les bobines, qui sont brodées en 2 fils\npour donner un peu plus de relief.\nsuper jolie cette trousse zippée avec cette belle broderie !
 douce semaine\nElle est ravissante, ta trousse, et tu as bien fait de la garder pour toi......
 La grille est très jolie et le tissu bien coordonné.
 Bises. Marie Agnès\nje vois que tu as succombé toi aussi aux ciseaux et bobines de jardin privé. très belle finition!\ntu fais bien de la garder pour toi. Elle est magnifique. Et c'est vrai que la grille se prête parfaitement bien à ce type de finition.
 Bravo et bisous\nElle magnifique cette trousse.
 Isabelle de zabroderie\nj'adore cette trousse !
 dommage que tu ne te sois pas gâtée plus tôt
 tu vas adorer t'en servir...
 merci de ton passage ds mon petit monde\ntrès très jolie, une vraie petite merveille
 douce journée, bisous\nbravo elle est superbe ! j'aime beaucoup les couleurs de fils utilisées cela la rend encore plus féminine.
 C'est vrai que bien souvent tous nos ouvrages sont destinés aux amies, familles et nous sommes les dernières servies.
 Bonne semaine\ntrop trop belle
 bravo ma grande
 bises
 christine\nBien joli realusation!!!
 Tu a bien raison faut se gatter aussi de temps en temps\nTrès jolie cette trousse, bravo !
 bonne soirée\nUne sublime, magnifique trousse !!! Bravo Zaza !!!
 bisous de Bretagne, je te souhaite une belle soirée
 cath\nTrès jolie trousse - Ne dit-on pas que le cordonnier est le plus mal chaussé !!! Bisous et douce soirée\nelle est trop jolie ta trousse avec une bien belle broderie
 bises de Malélé\n=^..^=
 bravo pour cette jolie trousse, la broderie est parfaite, très colorée
 bises\ntu as fais vite , elle est superbe j'espère la voir jeudi
 bises

 karen\nOh que c'est joli ! J'aimeeeeee
 J'ai toujours près de moi la superbe trousse que tu m'avais brodée !
 Bisous tout plein ma Zaza\nParfait. J'ai cette grille à broder aussi ... Encore du stock qui attend .... Mais quand je vis votre ontage ça me donne bien envie.\nMagnifique cette trousse! C'est vrai que la grille s'y prête bien, c'est un très joli modèle. Tu l'a bien réussi, bravo\nUne bien belle trousse ... pour ranger tes affaires de brodeuse ...!
 Tu a bien raison de te la garder ... on est jamais si bien servie que par soit même !
 Merci pour le partage !\nTa trousse est magnifique ! Bravo ! Bises\nTrès jolie ! Tu as bien raison de te faire enfin plaisir !\nbien jolie cette petite pochette. Je suis comme toi, je fais beaucoup pour les autres et très très peu pour moi... il va falloir que je m'y mettes un jour à la pose d'une fermeture éclair
 violine\nPersonnel et ravissant !\nPlus rapide que Guy l'Eclair !
 Bravo Danièle pour cette superbe trousse !\nUne très jolie réalisation, entre la broderie et le montage, une belle réussite, bravo et douce continuation.\nMagnifique travail ! Bravo et bises +++


Cosplay Forum • Voir le sujet - WIP robe de bal année 1860 (princesse Disney maybe)\nWIP robe de bal année 1860 (princesse Disney maybe)\nSujet du message: WIP robe de bal année 1860 (princesse Disney maybe)\nPublié: 04 Août 2018 12:02\nJe reviens avec un nouveau projet pour lequel je suis vraiment enthousiaste! J'ai décidé de coudre une tenue de bal style année 1860 complète, c'est à dire bien sur la robe en elle même mais aussi les sous vêtements (chemise, pantalon, corset) et la crinoline.\nPardonnez moi si je raconte un peu ma vie mais je suis allé il y a quelques mois aux Heures Historiques de Sully sur Loire. Il s'agit d'un grand festival d'histoire vivante regroupant toutes les époques à l'occasion duquel le parc du château est envahi par des centaines de personnes en costumes historiques de toutes les époques imaginables ainsi que par une multitude de stands et d'animations. J'ai été tellement émerveillée que, OF COURSE, j'y retourne l'année prochaine! Et bien sur, COSTUMÉE! J'ai été particulièrement enchantée par les démonstrations de danses de salon de toute une troupe de personnes costumées au style du XIXe siècle.\nDonc me voila avec mon projet! Comme j'aime pouvoir utiliser mes costumes pour plusieurs occasions, j'ai décidé de profiter de cette opportunité pour faire un costume qui puisse aussi me servir en convention en tant que costume de princesse Disney un peu remodelé. Dans l'idéal, j'aurais aimé pourvoir faire celui de ma princesse préférée, c'est à dire Belle dans la Belle et la Bête, mais étant donné que je suis incapable de trouver un tissu jaune qui me convienne,... Disons qu'on verra!\nActuellement je me suis attaquée aux sous vêtements en me servant du patron simplicity 9769 de la collection The Fashion Historian:\n- La chemise: bloquée à cause d'un renfort de manche que je ne comprends pas comment coudre, je ne sais pas à qui demander conseil. Pensez vous qu'en magasin de tissu, on puisse me donner un coup de main juste pour m'expliquer?\nJe pourrais aussi ne pas le mettre mais mon défis pour ce costume est de réussir à suivre les instructions du patron et à faire un travail propre aussi bien à l'extérieur qu'à l'intérieur!\n- Le pantalon: ne manque plus que la dentelle sur le bas des jambes. (Anecdote: l'entrejambe n'est cousue que sur le devant ce qui laisse le derrière plus ou moins à l'air, surement pour plus de commodité en cas de besoin urgent étant donné que la taille du pantalon est coincé sous la chemise, le corset et la robe, donc impossible de "baisser son pantalon" ^^)\n- le corset: j'en avais déjà un acheté sur amazon et dont je me servirai.\nJe posterais une photo la semaine prochaine dès que tout sera fini!\nPour ce qui est de la crinoline, je viens d'acheter un patron Truly Victorian de crinoline elliptique (une crinoline qui n'est pas ronde mais qui part vers l'arrière en "elispe"):\nEn ce qui concerne la robe, j'ai trouvé ce patron également sur Truly Victorian et que je compte utiliser:\nDans l'idéal, j'aimerai obtenir un résultat qui se rapprocherait de ca:\nJ'adore les détailles de la jupe avec les noeuds et la dentelle!\nSujet du message: Re: WIP robe de bal année 1860 (princesse Disney maybe)\nPublié: 04 Août 2018 12:08\nJe vais déjà vous mettre à profit si vous le voulez bien. Est ce que certains d'entre vous ont l'habitude d'utiliser des patrons en anglais? Parce que, forcément les patron Truly Victorian sont en anglais et j'éprouve quelques difficultés à comprendre la liste des fournitures que voici:\n--- 45" wide or greater, 1 3/4 yards.\n--- 43" or less, 2 yards.\nBone Casing: 141/4 yards. Use 3/4" wide bone casing or other tubular casing.\nGrosgrain Ribbon: 7 3/4 yards. Use 7/8" wide ribbon.\nHoop Wire: 28 1/2 yards (three 12 yard rolls). Use 1/2" wide, plastic coated hoop wire.\nBelting: 11/2 yards. Use 3/4" wide, thin webbed belting.\nNotions: one buckle, 3/4" wide, must fit belting and hold firm. Eight (8) 1/2" U-tips to cover ends of hoop wire.\nPublié: 04 Août 2018 15:05\nC'est un magnifique projet, de belle envergure ! Surtout de vouloir le faire quasiment en mode histo, avec sous-vêtements etc.\nPour les dimensions, le plus simple est de convertir avec Google (taper "45" in cm", "1 3/4 yards in cm" dans le moteur de recherche).\nPour le reste, sans le patron complet sous les yeux (pour voir à quoi telle fourniture va servir), ça peut être compliqué. Vu le matériel, j'imagine que c'est pour la crinoline ?\nFabric: tissu. Utiliser de la popeline, de la mousseline, du calicot.\nBone Casing : casier à baleine.\nGrosgrain Ribbon: ruban grosgrain.\nHoop wire : baleines. A acheter en rouleau. Le type conseillé ici est de la baleine plate en acier recouvert de plastique, comme celle vendue sur leur site (pas fous, ils recommendent leurs produits avec leurs patrons : https://www.trulyvictorian.net/hoop-wire-26m-roll-.html)\nCeinture : là je ne garantis pas ma traduction. Sangle en coton (comme celle utilisée sur les sacs, les ceintures), d'épaisseur fine. Vu sa fonction et le poids à supporter (cerceaux mais surtout les couches de tissus de la robe), ça a intérêt à être solide et résister à la traction.\nJ'imagine que ça va servir à "fermer" la crinoline sur le haut (pour les petites baleines à l'arrière). Utiliser du ruban très fin (genre queue de rat), du lacet, etc.\nNotions : ça regroupe tout ce qui est ruban, boutons, boucles etc.\nBuckle : boucle. De largeur 3/4", elle doit être adaptée à la ceinture et la maintenir fermement en place.\nU-tips : embouts à fixer sur les baleines pour protéger le tissu (éviter qu'il ne soit transpercé).\nDernière édition par Kagura_ le 10 Août 2018 10:53, édité 1 fois au total.\nPublié: 05 Août 2018 13:57\nTon projet est superbe! Pour ton idée de princesse Disney, la robe de bal d'Ariel ou celle de Tiana pourrais correspondre\nPublié: 05 Août 2018 15:06\nKagura! Merci infiniment pour ta traduction! Effectivement c'est pour la crinoline et j'ai déjà du mal avec les termes en français mais en anglais je n'y comprenais rien et le traducteur n'aidait pas --'. En tout cas grâce à toi, tout est plus clair.\nEst ce que vous auriez des bonnes adresses pour acheter des fournitures de mercerie en gros pour pas trop cher? J'ai vu des annonces pas mal sur Etsy...\nJolia, j'avoue que j'adore la robe d'Ariel aussi. Je pense que ca dépendra de ce que je trouverai en tissu. J'avais pensé à du taffetas mais le seul que j'ai trouvé de jolie et qui soit dans mes moyens est bleu donc je pense que ce sera Cendrillon ^^\nEnfin pour l'instant, je suis sur les sous vêtements, la crinoline va me prendre un peu de temps et il faudra aussi que je fasse un jupon donc je me laisse ce temps là pour faire des recherches et prendre ma décision pour le tissu de la robe.\nEn tout cas, voici ma première contribution à ce projet. Le pantalon est terminé!\nEt voici un petit zoom sur les détails\nCa m'a pris plus de temps que prévu (environ 3 après-midis), d'autant plus que j'ai dû coudre une bonne partie de la dentelle à la main mais j'en suis quand même très fière parce que POUR UNE FOIS, les coutures et tout ce qui est invisible sont soignés. C'est ce que j'ai le plus regretté sur mes deux autres costumes.\nPublié: 05 Août 2018 16:23\nBravo pour cette première réalisation ! J'ai un petit soucis d'affichage de l'image en grand format, mais sur la miniature le résultat a l'air très propre. Tu as raison de soigner les finitions et ce qui est caché : sur un tel projet, vu l'investissement, ça serait dommage de bâcler ces éléments.\nLes boutiques pour s'approvisionner dans ce genre de matériel assez spécifique (et rarement bon marché) sont par ex. Alyss Création (FR) et Vena Cava Design (UK) (je n'y ai jamais rien acheté, mais ce sont les adresses que je vois souvent sur les forums de couture pour les réalisations histo).\nPour le reste (fil, rubannerie, aiguilles, etc.), je vais sur Ma Petite Mercerie, Rascol, Coupons de St Pierre ou dans les magasins de tissus de ma région (et je compare les prix et les offres promotionnelles).\nPublié: 09 Août 2018 20:57\nJ'ai le plaisir de vous annoncer que les sous vêtements sont presque finis\nIl ne me reste plus qu'à faire l'ourlet de la chemise et à trouver deux petits boutons en nacre pour le col. Pas entièrement satisfaite de la chemise, j'ai bien galéré sur la pose du renfort de manche c'est vraiment pas top, heureusement que c'est à l'intérieur. Ca cache quand même bien les coutures donc je suis contente.\nJe n'ai pas fait moi même le corset que je porte, je l'ai acheté sur amazon (shame on me).\nKagura, le mauvais affichage ne vient pas de toi mais de l'hébergeur d'image que j'utilise. Je n'ai le choix de partage qu'entre miniature ou grande image, et la deuxième option est plus problématique.\nJ'ai été voir sur les adresses que tu m'as communiqué et sur bien d'autre, mais tout le matériel pour faire la crinoline est incroyablement cher, en particulier les baleines en acier, et les casiers à baleines sont introuvables à la vente. Du coup je pense utiliser des ruban gros grains ou sergé, soit un ruban plié en deux, soit deux cousus l'un sur l'autre. Un avis sur la question? Quand aux baleines, je n'ai vraiment pas les moyens de mettre 50€ juste la dedans donc je pense utiliser des baleines en plastiques (qui sont je pense moins chères) mais laisser la possibilité de rouvrir les coutures sans tout défaire si un jour j'ai besoin de remplacer les baleines.\nPublié: 09 Août 2018 23:45\nDis-donc, tu avances vite et le résultat est sympa\nJ'ai été voir sur les adresses que tu m'as communiqué et sur bien d'autre, mais tout le matériel pour faire la crinoline est incroyablement cher, en particulier les baleines en acier, et les casiers à baleines sont introuvables à la vente.\nDu coup je pense utiliser des ruban gros grains ou sergé, soit un ruban plié en deux, soit deux cousus l'un sur l'autre. Un avis sur la question?\nCurieux, je trouve plein de références de casiers à baleine, même sur Amazon.com ! (j'ai recherché "bone casing" avec l'ami Google).\nAprès, malheureusement, le matériel de corseterie n'est jamais donné :/ Je n'ai pas de recette miracle pour ça, désolée !\nPour le reste, tu as le blog Couture Urbaine où de précieux conseils sont donnés pour réaliser une crinoline : http://couture-urbaine.over-blog.com/mo ... -pratiques\nQuand aux baleines, je n'ai vraiment pas les moyens de mettre 50€ juste la dedans donc je pense utiliser des baleines en plastiques (qui sont je pense moins chères) mais laisser la possibilité de rouvrir les coutures sans tout défaire si un jour j'ai besoin de remplacer les baleines.\nLe soucis de la baleine plastique est sa durée de vie (cf. blogs, forums type Les Fées Tiseuses ou tout simplement ici sur Cosplay Forum ) :\n- elle doit supporter le poids du tissu (jupon, robe)\n- elle ne doit pas vriller/se tourner dans son casier (le plastique est a priori plus sujet à ce phénomène que le métal)\n- elle ne doit pas se déformer à l'usage (sous le poids du tissu, mais aussi quand tu vas t'asseoir)\nSi tu dois les changer au bout d'une journée de port de la robe car elles se sont déformées (font des angles, ont vrillé, etc.), ça va te revenir vite cher (+ le temps de découdre, changer les baleines, etc.).\nPublié: 10 Août 2018 7:24\nTes sous vêtements sont superbes, beau boulot\nJe rejoins Kagura_ en ce qui concerne les baleines car "bon marché coûte cher" (sous entendu, quand ce n'est pas cher tu est obligée de la changer tellement souvent que ça te reviens plus cher que si tu avait pris la qualité dés le départ ) si c'est trop cher étale tes achats dans le temps ça passera mieux\nEn ce qui concerne tes boutons de nacre, fait le tour des brocantes et vides grenier de ta région c'est la saison et tu risque de trouver ton bonheur pour moins d'1€\nPublié: 27 Août 2018 22:42\nMême si ça fait mal (à mon portefeuille) de l'admettre, je sais que vous avez raison\nMon costume avancera juste moins rapidement que prévu. Le projet est donc en pose le temps que je puisse me procurer le matériel.\nCa ne m'empêche pas de faire des petites recherches!\nJ'ai reçu un échantillon du tissu que je compte utiliser pour la robe:\nIl s'agit d'un joli taffetas bleu légèrement froissé, peut être un tout petit peu plus pâle que sur la photo mais tout de même très beau.\nJ'ai commandé sur Aliexpress une bobine de fil argenté avec lequel je compte faire toutes les coutures apparentes. A tester, si ca ne rend pas bien je ferais tout simplement avec du bleu.\nJe fais également des recherches afin de trouver de la dentelle pour l'espèce de froufrou qui recouvre la poitrine et qui me servira aussi pour faire les décorations de la jupe.\nUn petit sondage: à votre avis, dentelle blanche ou argenté?\nUne question technique: qu'utiliseriez vous comme entoilage pour le bustier? Pour mon précédent costume j'avais utilisé de l'entoilage thermocollant mais je n'aime pas le rendu, je trouve que c'est trop rigide, que ça plisse aux coutures et que l'entoilage tient mal. Pour celles et ceux qui utilisent du tissu, qu'utilisez-vous?\nPublié: 29 Août 2018 7:49\nPour ta dentelle je partirais sur un blanc crème ou blanc cassé (bref pas un blanc pur MDR) ça ira super bien avec la couleur de ton tissu\nPublié: 29 Août 2018 21:08\nJ'ai reçu un échantillon du tissu que je compte utiliser pour la robe\nTrès joli bleu, ça devrait bien rendre\nJ'opterai pour un blanc cassé (mais pas trop "cassé", pour pas que ça rende jaune à côté du bleu clair/bleu glacier). Le mieux serait de choisir avec un échantillon du tissu à côté.\nLa dentelle argentée risque de faire bling bling ou cheap. Surtout si tu veux rester un peu histo pour aller dans les bals que tu vises\nL'entoilage, c'est toi qui l'envisage ou c'est indiqué dans le patron ?\nVu la robe (photos dans ton premier post), j'aurais parié sur des baleines (deux devant de chaque côté de la pièce centrale, et deux de chaque côté du buste) pour soutenir la robe qui est très décolletée. Une couturière de métier m'avait conseillé (pour un projet que j'ai en tête) d'utiliser des baleines plutôt que thermocollant pour assurer un beau maintien des bustes près du corps/largement décolletés (et éviter que ça frippe/remonte/etc.).\nSi le patron te demande du thermocollant, là aussi, pas de miracle pour éviter un maximum de problèmes : le choix d'un thermocollant adapté à ton tissu, la qualité et le respect scrupuleux des instructions. Pour ma part, j'utilise ceux de la marque Vlieseline, je n'ai jamais eu de mauvaise surprise, même après 4 lavages (que ce soit pour le classique ou le double-face). Il en existe différentes sortes en fonction de l'usage (type de tissu ou type/taille de la pièce à entoiler). Exemples : https://www.rascol.com/CT-2355-entoilag ... fuEALw_wcB\nPublié: 02 Nov 2018 22:43\nAprès une longue absence je reviens avec une grosse avancée dans mon costume!\nLa crinoline est presque terminée! Ne manque plus que quelques coutures de dernière minute sur des baleines qui n'étaient pas bien placées.\nJ'ai utilisé le patron Truly Victorian 103 ainsi qu'un kit exprès commandé sur VenaCavaDesign et qui contenait tout le matériel nécessaire. Très bon kit, seul bémol: la ceinture est trop fine elle peine à soutenir le poids de la crinoline et se tord dans tous les sens, je devrais donc surement la changer\nJ'en profite pour introduire Léonie, mon nouveau et premier mannequin de couture\nJ'ai décidé également de faire le corset du patron car le rose que l'on voit sur les photos précédentes est de mauvaise qualité (baleines en plastiques) et, comme vous me l'aviez fait remarqué, il se déforme. D'autant plus que je ne suis pas tout à fait droite moi même\nPour se faire, j'utilise le reste du coton de la crinoline, je ne sais pas trop ce que c'est comme tissu, sans doute pas du coutil comme cela devrait pour un corset traditionnel, mais il s'agit d'un coton blanc plutôt épais et non élastique qui fera très bien l'affaire je pense. Je l'agrémenterais surement de ruban et dentelle pour lui donner un peu de couleur et de style\nJe n'ai toujours pas trouvé de dentelle qui me plaise je désespère. De base je ne suis pas une fan de dentelle donc c'est un challenge pour moi! J'ai cependant trouvé un coton épais qui me servira à faire un jupon (on ne m'y reprendra pas à porter une jupe directement sur la crinoline!)\nKagura, en ce qui concerne l'entoilage, c'est bien demandé dans le patron mais ce n'est pas précisé que ce doit être du thermocollant, c'est pourquoi je pensais utiliser un tissu "normal". Les baleines figurent également dans la liste du matériel.\nJolia, je pense que ça dépendra de ce que je trouverai. Je pense que si j'en trouve plusieurs intéressantes, je ferais un petit sondage pour savoir laquelle vous préférez\nPublié: 03 Nov 2018 19:59\nTrès belle crinoline, j'aime beaucoup\nPublié: 06 Nov 2018 14:44\nTrès sympa cette crinoline ! J'ai hâte de voir la suite ! =)\nAutant pour moi, j'avais cru en lisant ton message que tu voulais utiliser nécessairement du thermocollant. Du coup j'étais un peu dubitative. Sinon pour l'entoilage traditionnel, tu prends une toile d'épaisseur identique ou un peu inférieure à ton tissu et ça marche.\nPublié: 06 Nov 2018 15:17\nPersonnellement j'utilise bêtement de la toile à corset, c'est un tissu assez rigide, utilisé pour ça (d'où son nom :') ), tu en trouves sur le site Alysse Creation. Tu la trouve ici : http://alysse-creations.info/toile-a-corset.html\nJ'utilise perso la moins chère, parce que ça se voit de toute façon pas (donc les joli envers satiné, peu pour moi), et ça tient très bien. Et le combo toile à corset + baleine, ça marche très bien (plusieurs fois utilisé)\nParfois, si ça plisse aux coutures, dépendant lesquelles c'est, c'est aussi parce que le tissu n'est pas correctement réparti.\nPublié: 14 Nov 2018 21:25\nMerci pour vos conseils! Je pense utiliser un coton un peu épais et rigide qui n'est certes pas jolie mais qui sera très bien en entoilage une fois que j'aurais vérifié qu'on ne voit pas les motifs champêtres et hideux à travers mon jolie taffetas bleu\nPour la toile à corset, c'est hors budget en sachant que même la moins chère coûte presque 20€ le mètre (sans compter les frais de port) alors que j'ai payé mon taffetas 4,50€ le mètre.Je suis désolée j'ai l'impression de souvent parler €€€ mais même si la couture coûte cher, je ne roule pas sur l'or et je pense que c'est pareil pour beaucoup d'entre vous.\nVoici un aperçu de mon corset qui n'est pas tout à fait fini:\nIl me reste à percer les œillets,, glisser les baleines dedans et fermer le tout avec un jolie biais satiné. J'hésite encore à rajouter un peu de dentelle. C'est un modèle très simple que j'ai fait en grande partie avec de la récup donc il n'est ni coloré ni pleins de fanfreluches, je trouve ca plutôt sympa comme ca mais peut être qu'une petite dentelle anglaise qui rappelle celle de la chemise et du pantalon... Qu'en pensez vous?\nJ'attends encore mes baleines vu que ma commande à VenaCavaDesign a été perdue Heureusement qu'ils sont compréhensifs et remplacent le paquet perdu.\nDès que le corset est fini je poste une petite photo de l'ensemble porté! J'ai hâte!\nIl est superbe ton corset et en effet un petit rappel des dessous serait du plus bel effet\nPublié: 28 Nov 2018 23:52\nAvancée actuelle des choses!\nCrinoline terminée! (ou presque, encore quelques casiers à baleine à fixer mais ce n'est pas ce que je préfère faire alors j'en fais un peu de temps en temps )\nCorset en attente de baleine -> anecdote: je suis une GROSSE CRUCHE incapable d'écrire son adresse correctement lorsqu'elle passe une commande sur internet, du coup colis perdu\nJupon et jupe -> en attente du patron qui doit arriver avec les baleines\nBustier -> en attente du corset fini pour avoir mes mensurations avec.\nUne petite question pour vous: est ce que quelqu'un a déjà eu à porter un corset et pas uniquement un corset pour faire jolie? Je ne sais pas trop à quel point je dois serrer le corset sur moi pour prendre mes mesures. J'ai peur de ne pas être à l'aise à devoir le porter toute une journée, voir à me sentir mal... (peut être qu'un jack Sparrow viendra me l'arracher )\nPublié: 29 Nov 2018 8:14\nTrès joli déjà\nPour répondre a ta question, j'ai juste porté un serre taille et c'est mon chéri qui le lace dans le dos en fonction de mon confort (quand il sers trop ou pas assez je le lui dit et il s'adapte MDR) alors je ne peux pas vraiment te dire comment faire... Peut être en allant sur des sites spécialisés en vente de corset? (C'est con j'ai perdu la carte de la boutique m'ayant vendu le mien, c'est une boutique spécialisée en Angleterre)\nPublié: 06 Jan 2019 0:05\nMinuscule avancée! J'ai reçu mes baleines et le corset en est à présent blindé! J'attends encore la petite dentelle à coudre sur la partie haute du corset et c'est pour ça que je ne peux pas encore fermer le tout et clôturer ça mais c'est en bon chemin:\nVoici donc une photo des sous-vêtements ENFIN (presque) terminés! (je m'excuse pour l'arrière plan pas hyper glam, je prends les photos moi même alors je fais ce que je peux )\nJ'ai acheté sur wish des bas en laine écrue avec un petit ruban pour resserrer le tout au dessus du genou.\nJe suis également ravie de vous dire que j'ai reçu le patron de la jupe! Vous aurez donc dans les prochaines semaines le plaisir (j'espère) de voir apparaître des photos du jupon puis de la jupe. J'utiliserais le même patron pour les deux en faisant juste le jupon un peu plus court. Pensez vous que ce soit une mauvaise idée?\nSi il me reste suffisamment de tissu je rajouterais des volants sur le jupon pour donner un peu plus de gonflant.\nPublié: 06 Jan 2019 21:40\nIls sont confortables les bas? En ce qui concerne ta question perso, j'aurais fait pareil j'espère que quelqu'un nous dira si on a raison ou pas ^_^\nPublié: 07 Jan 2019 0:17\nEn ce qui concerne les bas, sur le long terme je ne sais pas je ne les ai porté que pour la photo mais en tout cas, même si c'est une taille unique elles sont suffisamment extensibles au niveau du pied et les cuissent ne se transforment pas en filet mignon quand je les mets donc je considère que oui elles sont confortables ^^\nPour le jupon je pense juste mettre un lacet au lieu d'un ceinture parce que je ne voudrais pas que ca soit trop épais sous le corsage avec deux ceintures. Je ne sais pas encore trop...\nPublié: 14 Jan 2019 0:42\nIl ne reste plus que l'ourlet à faire mais j'attends d'avoir fait la jupe en taffetas pour voir de combien je dois raccourcir pour que ce soit de la bonne longueur.\nJe suis impatiente! Prochaine étape: mon beau taffetas bleu! J'attends ça depuis si longtemps!\nPour ceux ayant déjà utilisé ce genre de tissus, des conseils?\nPublié: 14 Jan 2019 14:25\nEt bien c'est impressionnant super travail !


Rencontre avec Jean Mareska (Issy-les-Moulineaux, 20 juillet 2001)\nRencontre avec Jean Mareska\n(Issy-les-Moulineaux, 20 juillet 2001)\nIssy-les-Moulineaux, 20 juillet 2001\nPropos recueillis et retranscrits par Ludovic Lorenzi en exclusivité pour "Parler d'sa vie"\nLudovic Lorenzi : Grâce à une interview de Platine, on connaît votre carrière jusqu'en 1994. Donc, 1975 : WEA. 1980 : Barclay. 1984 : Flarenach. 1988 : Pianola. 1990 : Arcade. 1994 : Sony… Vous me corrigez s'il y a des erreurs.\nJean Mareska : Tout est faux.\nLudovic Lorenzi : Tout est faux ?\nJean Mareska : Barclay : 69-70. WEA : 71-80. Ensuite, j'ai été indépendant de 80 à 84. Ensuite, Flarenach, ensuite, Pianola, ensuite, Arcade et ensuite Sony. Voilà, les tous débuts, c'est pas…\nLudovic Lorenzi : Et, que s'est-il passé depuis 1994 ? Qu'avez-vous fait ?\nJean Mareska : Depuis 94 ? En ce qui concerne Taï Phong ou moi-même ?\nLudovic Lorenzi : En ce qui concerne votre carrière.\nJean Mareska : Je bossais chez Sony. Maintenant, je bosse chez EMI. Je m'occupe du fond de catalogues. Et parallèlement, on a fait l'album avec Taï Phong.\nLudovic Lorenzi : On va revenir au début de Taï Phong. Donc, en 1975, on vous propose de faire le directeur artistique.\nJean Mareska : Je souhaitais, moi, faire de la direction artistique et comme j'étais journaliste, en plus, dans Best, à l'époque et à Extra, et plus tard, à Pop Music, j'étais assez pote avec tous les groupes de l'époque, les Martin Circus, les Triangles, les Variations et tout ça… Et je voulais mettre la main à la pate parce que j'étais, à l'époque, ce qu'on appelle aujourd'hui chef de produit chez Warner. Je pensais que je n'avais pas vraiment grand mérite à faire un disque d'or avec Led Zeppelin au bout d'un mois, alors qu'ils étaient disque d'or aux USA ou en Angleterre le jour de la sortie du disque. Je connaissais un peu les groupes, j'étais allé traîner dans les studios et j'avais fait part de mon désir d'aller vers l'artistique au patron de Warner. Et l'arrivée de Taï Phong a fait que, d'un seul coup, comme j'étais dans la période Yes, Genesis et tout ça… ils m'ont dit « Tu veux toujours faire de la direction artistique ? ». J'ai dit « Plus que jamais ». Ils m'ont dit « Voilà, il y a un projet pour toi, si tu veux, tu fonces ». Et donc, j'ai changé ma casquette de chef de produit, qui s'appelait label manager, à l'époque, pour une casquette de directeur artistique.\nLudovic Lorenzi : Vous avez rencontré le groupe en écoutant une bande. Est-ce que vous avez…\nJean Mareska : C'était plus qu'une bande. On a écouté une gravure, parce que Khanh travaillait, à l'époque, au studio de gravure de chez, anciennement, Polygram, Philips, même… Ce qui prouvait déjà leur haut degré de technique et d'approche technique de leur musique, c'est qu'ils ne se contentaient pas de faire écouter leurs maquettes sur une petite bande de quart de pouce et que le produit était déjà gravé. Aujourd'hui, on dirait masterisé.\nLudovic Lorenzi : Et, donc, vous avez flashé tout de suite.\nJean Mareska : Voilà.\nLudovic Lorenzi : Est-ce que vous pouvez nous expliquer ce que c'est que le travail d'un directeur artistique ?\nJean Mareska : Disons que là, je n'ai pas fait un réel travail. J'ai appris le métier de directeur artistique, en fin de compte, avec eux. Le métier de directeur artistique, comme son nom l'indique, pour moi du moins, c'est beaucoup de ce qui se passe en amont. Avant d'entrer en studio, c'est la direction qu'on va donner. C'est à travers un échantillonnage de chansons quel public on va essayer de toucher et comment on va essayer de le toucher. Là, le boulot était déjà fait, les chansons étaient faites. Je n'ai même pas eu à faire le choix parce qu'ils sont arrivés avec l'album. L'album était, au niveau des maquettes, entièrement fini. C'était comme ça, il y avait sept ou huit chansons, je ne sais plus exactement. Et sur le papier, à coté de ça, il y avait tout ce qui allait être le devenir du disque une fois que l'on serait passé en studio d'enregistrement professionnel. Donc, je n'ai pas eu une vraie direction artistique. La direction artistique en amont, elle était déjà faite : le groupe existait, le nom du groupe, le choix des titres, la manière d'enregistrer, comment ils voulaient le faire… Tout ça était fait. Mais eux, comme ils étaient aussi des musiciens assez aboutis, déjà, dès qu'il y en avait un qui chantait faux ou une note qui ne sonnait pas juste… avant que j'appuie sur le bouton pour dire « Je crois qu'il y a un problème », il y en avait déjà un qui avait… Eux-mêmes entendaient et corrigeaient. C'était déjà des musiciens très affirmés.\nLudovic Lorenzi : Donc, vous, vous aviez essentiellement un rôle d'organisation.\nJean Mareska : J'ai eu un rôle d'organisation. J'ai eu aussi un rôle de conseils quand même. J'ai aussi, vraisemblablement, un peu ajouté mon grain là-dedans. Mais, ce n'était pas de ma part un vrai travail de création artistique, si vous voulez. Il faut que ce soit clair là- dessus.\nLudovic Lorenzi : En ce qui concerne la promotion du groupe, qui faisait les démarches ? C'était vous ou Dominique Lamblin ?\nJean Mareska : Ce n'était ni moi ni Dominique Lamblin. Dominique Lamblin était le patron de l'international à l'époque. Donc, c'est vrai que c'est lui et Bernard de Bosson, qui était le grand patron de WEA, qui m'ont fait écouter la maquette un soir dans le bureau de Bernard. On a une équipe promo qui, elle, faisait la promo. Mais, ce n'était ni moi, ni Dominique.\nLudovic Lorenzi : Parce qu'en fait, le problème, ce qui s'est passé par la suite après « Sister Jane », après le premier album, c'est qu'il y a eu des problèmes de promotion puisqu'ils n'ont plus fait de télévision… Alors, que s'est-il passé exactement ?\nJean Mareska : Le problème est que ça n'a jamais été un groupe très visuellement attractif. En plus, Jean-Jacques, ça le faisait chier de faire de la scène… Et même de faire des télés, ça ne les amusait pas beaucoup. Ils n'étaient pas très - par rapport aux groupes de l'époque, où il se passait quand même pas mal de choses visuellement parlant - par exemple, un groupe comme les Martin Circus ou des gens comme ça, où il y avait une vraie création en scène… Il y avait cinq mecs qui jouaient leurs chansons comme ça, très concentrés. Ça pouvait paraître un peu… pas sinistre, mais enfin, ce n'était pas très très gai. Donc, c'est vrai que télégéniquement parlant, ça n'offrait pas un grand intérêt d'avoir cinq mecs immobiles en train de débiter des chansons comme ça. Ludovic Lorenzi : D'accord, le groupe n'était peut-être pas télégénique mais « Sister Jane » s'est quand même vendu à 200 000 exemplaires. Est-ce que c'était forcément un problème d'image à ce niveau-là ?\nJean Mareska : Non. On a eu beaucoup de chance aussi. « Sister Jane » est sorti le même été que « I'm not in love » de Ten CC et « L'été indien » de Joe Dassin. Le DJ - parce qu'à l'époque, en discothèque on passait encore des slows - le DJ, il avait sa série de trois slows à enchaîner toute trouvée. On s'est trouvé bénéficier de ce concours de circonstances. C'est vrai que la chanson était bien aussi, il ne faut pas minimiser. Le disque s'est vendu et puis, c'est un nouveau groupe qui émergeait, il n'y avait pas de groupe de ce calibre-là en France, qui pratiquait ce type de musique, à un niveau professionnel comme eux le faisaient… Non, ça avait largement sa place dans le paysage.\nLudovic Lorenzi : En ce qui concerne le deuxième single « North for winter », il y a eu une seule télé pour la promo et, par la suite, plus de promo. Alors, que s'est-il passé exactement ? Ils n'ont plus voulu en faire ou plus personne n'a voulu leur faire faire de promotion ?\nJean Mareska : Le problème, c'est que « North for winter » a moins bien fonctionné que « Sister Jane », peut-être parce que la chanson était moins catchy. Le problème, c'était aussi que « Sister Jane » était chantée par Jean-Jacques, « North for winter » était chantée par Taï, donc, il y avait une confusion sur le plan visuel. Les gens aiment bien se raccrocher à un chanteur, savoir qui est le Mick Jagger de l'affaire et qui est le Keith Richard de l'affaire. D'un seul coup, il y avait un peu une déstabilisation. C'est un groupe qui n'avait pas une image très très précise à part qu'il y avait deux frères vietnamiens là-dedans. Point. Il y a un petit mec mignon qui chantait bien et qui jouait de la guitare. C'était un peu mince quand même. Les groupes des années 70 avaient une identité visuelle plus forte que ça. Mais ce n'était pas leur propos non plus. Ils n'entendaient pas du tout être des stars de la scène ou quoi que ce soit. Ils voulaient être reconnus avant tout en tant que musiciens, que créateurs et pas être des vedettes.\nLudovic Lorenzi : Il y a la télé, mais il y a aussi la radio. A l'époque, ça passait quand même beaucoup plus à la radio, donc est-ce que ça n'aurait pas pu marcher uniquement par le biais de la radio ?\nJean Mareska : Il faut croire que non. Dans l'ordre, généralement, proportionnellement, ce sont les radios qui déclenchent un tube, encore plus à cette époque là, et les télés qui suivent. Et comme les radios ont moins bien accroché sur « North for winter » que sur « Sister Jane », il n'y a pas eu de télé ou très peu de télé derrière.\nLudovic Lorenzi : Après, il y a eu le troisième single, « Games ». C'était quand même une belle chanson qui aurait pu marcher, un peu dans la lignée de « Sister Jane ». Alors, toujours pas de réponse ? Est-ce que les radios ne se sont pas précipitées dessus ?\nJean Mareska : Non. Je crois que « Sister Jane » était une chanson vraiment calibrée pour être un vrai tube et que, interprétée par quelqu'un d'autre, ça aurait fait aussi un tube. Et je pense que les médias, les radios surtout, attendaient de Taï Phong qu'ils renouvellent - à travers des chansons hyper calibrées, volontairement ou involontairement - que Taï Phong renouvelle à chaque fois le coup de « Sister Jane » - enfin, je dis le coup, ce n'était pas un coup - refassent à chaque fois du, des « Sister Jane » bis. Ce qui n'était pas le cas pour ces autres chansons-là qui étaient plus des morceaux de musiciens que des chansons à destination grand public.\nLudovic Lorenzi : Pour « Games », cela aurait pu être le cas, c'est un peu dans la lignée de…\nJean Mareska : Oui, mais bon… Ça ne s'est pas fait.\nLudovic Lorenzi : Ensuite, il y a eu le deuxième album « Windows », qui n'a pas du tout marché, qui pourtant est plus…\nJean Mareska : Oh, si. Il a pas mal fonctionné « Windows ». Je n'ai plus les chiffres de vente en tête mais ça a pas mal fonctionné, « Windows ». Allez, ça a dû faire 25 ou 30 000 albums, ce qui est honorable.\nLudovic Lorenzi : Après « Windows », il a commencé à y avoir quelques problèmes. Et on se rend compte que les disques de Taï Phong, par la suite, après « Windows », sont essentiellement des singles. Il y a eu « Follow me », tentative d'adaptation au disco, « Back again » et « Fed up ». Il y a deux titres disco sur les trois, c'est quand même bien une preuve que le groupe faisait des efforts pour évoluer, pour s'adapter et pour vendre. Pourquoi ne les a-t-on pas plus aidés pour la promotion ?\nJean Mareska : Parce que ce n'était pas leur musique. Parce qu'ils ont effectivement essayé de mettre un pied dans la musique disco mais ce n'était pas leur truc, donc ce n'était pas bien. Ça ne pouvait pas lutter avec les tubes disco de l'époque, ce n'était pas leur truc, ce n'était pas leur musique. Disons qu'on n'avait pas réussi à installer suffisamment cette image de groupe progressiste - de groupe qui faisait de la musique progressive - pour qu'ils arrivent à entretenir cela auprès d'un public suffisamment nombreux. Et puis, comme je vous le disais, il y a eu des dissensions qui se sont installées dans le groupe, assez rapidement. Je ne me souviens plus de la date de sortie du premier single de Jean-Jacques mais ça doit être pendant « Windows » ou juste après. Le groupe est moins devenu un groupe mais plus des entités, cinq individus. Stéphan voulait chanter, les autres ne voulaient pas qu'il chante… Quand on n'a pas le temps de se réunir pour écrire quinze chansons pour en prendre les dix meilleures pour en faire un album, on fait un single. Il y avait bien entre Khanh, Taï et Jean-Jacques qui étaient les principaux compositeurs du groupe, il y en avait bien deux des trois qui avaient une chanson qui disait « Bon, ben, on va faire un single ».\nLudovic Lorenzi : Et si on regarde ces trois singles, les faces A sont quand même signées Jean-Jacques Goldman donc, il s'était quand même pas mal imposé par la suite malgré ses disques en français.\nJean Mareska : Parce qu'il écrivait des chansons qui nous semblaient, à ce moment-là, au moment où on décidait de faire quelque chose, les plus fortes, les plus efficaces. Ce qui n'arrangeait pas l'ambiance générale parce que les frères Ho-Tong, qui étaient des garçons charmants, entendaient mal voir la main mise qu'ils avaient sur le groupe commencer à barrer un petit peu.\nLudovic Lorenzi : Je vois, par exemple, une chanson comme « Cherry », qui aurait pu faire l'objet d'une face A, est sur une face B. Pourquoi a-t-on mis « Back again » (sur la première face) et choisi « Cherry » sur la face B ?\nJean Mareska : Alors ça, je n'en sais rien. Je serais incapable de vous dire pourquoi.\nLudovic Lorenzi : Par rapport à l'album « Last flight », est-ce que vous étiez convaincu qu'un troisième album aurait pu faire redémarrer le groupe ou vous pensiez que ça ne servait à rien d'enregistrer ce troisième album ?\nJean Mareska : Alors, « Last flight »… et ça va corroborer ce que je vous disais à propos des ventes de « Windows »… « Last flight » est un disque qu'on a enregistré à la demande du commercial de WEA. C'est à dire que les commerciaux de temps en temps demandent « Y'a pas un nouvel album de Taï Phong qui va arriver bientôt ? Parce que, regarde le premier, il a vendu 50, 60, 80 000… Et puis, le deuxième, ça a du vendre 25, 30 000. Ce n'est pas si mal que ça. Pourquoi vous ne faites pas un troisième album ? » Donc, j'ai réuni tout le monde à ce moment- là. Mais entre-temps, Jean-Alain était déjà parti, donc il y avait un autre clavier. Il y a eu cette histoire du fameux concert à Créteil où trois jours avant, Jean-Alain s'est tiré parce qu'il n'en pouvait plus et où il les a plantés… Mais je le comprends… La situation devenait invivable au sein du groupe. Donc, pour faire ce concert à Créteil, comme il n'y avait pas un clavier qui pouvait apprendre en trois jours les quinze morceaux du concert, ils ont pris quatre claviers différents, je crois, et chacun a appris deux ou trois morceaux. Et puis, à la fin, ils ont gardé le meilleur - ce qui leur semblait être le meilleur des quatre claviers - et ils l'ont adjoint au groupe. C'est Pascal Wuthrich qui, à ce moment-là, est arrivé. Donc, ce dernier album, « Last flight » - c'est moi qui ai trouvé le titre, ça m'amusait beaucoup. Je sentais que c'était l'album de la fin - a été fait vraiment de bric et de broc - non, pas de bric et de broc - il a été fait dans de bonnes conditions techniques, puisqu'on l'a enregistré à Gang. Mais chacun venait faire sa chanson. Stéphan a profité un peu du flou pour pouvoir enfin chanter, placer une composition à lui. Michael est arrivé lui aussi avec des compos. Chaque musicien venait pour ses titres à lui, faisait venir celui du groupe dont il avait besoin pour un solo de guitare, pour ceci, pour cela… Je ne pense pas que dans « Last flight », les cinq membres du groupe se soient retrouvés une seule fois ensemble en studio. Jamais… Et il s'est passé un truc extrêmement prémonitoire. Michael chantait… je ne sais plus quel titre il chante sur « Last flight ».\nLudovic Lorenzi : « How do you do » et « Thirteenth space ».\nJean Mareska : Michael chantait. Jean-Jacques était à côté de moi dans la cabine et Jean-Jacques m'a dit, « Putain, qu'est ce qu'il chante bien ce mec-là, j'aimerais bien faire un truc avec lui un jour ». C'est la vérité vraie. Il m'a dit ça, c'était… Je ne sais plus la date d'enregistrement de « Last flight », ça doit être 1979, quelque chose comme ça…\nLudovic Lorenzi : 1979.\nJean Mareska : 1979, voilà. Jean-Jacques m'a dit « Qu'est ce qu'il chante bien ce mec, j'aimerais bien faire un truc avec lui un de ces jours ». Quelques années après, on sait ce que ça a donné. Ça a donné, si je ne me trompe, le seul single de Jean-Jacques Goldman qui est arrivé numéro un au Top 50. C'est le seul.\nLudovic Lorenzi : Il a été beaucoup de fois numéro 2 mais pas énormément numéro un. Sinon, la séparation du groupe, vous l'avez vécu comment ?\nJean Mareska : Pour moi, d'abord, elle était inéluctable. Je dois le dire, j'avais beaucoup plus d'intérêt pour ce que faisait Jean-Jacques même si les singles qu'on faisait se vautraient à chaque fois. J'avais d'autres projets aussi sur lesquels je travaillais qui m'étaient arrivés… Donc, je ne peux pas dire que je l'aie mal vécu. C'est parti un peu comme ça en eau de boudin, comme on dit. Il n'y a pas eu une vraie séparation. Il ne se sont pas réunis un jour en se disant « Bon, ça y est, on arrête tout. On fait le dernier concert ou on boit le dernier coup ensemble… ». Ça s'est fait comme ça. Jean-Alain était parti vivre à Limoges. Khanh s'occupait de son magasin de disques, ce qui lui prenait beaucoup de temps, ce qui est normal. Jean-Jacques était déjà dans ses compos en français. Taï avait quitté le groupe. Michael cachetonnait dans les bals à droite à gauche… Il n'y avait plus de groupe. Ça s'est liquéfié comme ça.\nLudovic Lorenzi : En ce qui concerne les 45 tours de Jean-Jacques, on va revenir là-dessus. Comment lui est-il venu l'idée de faire un 45 tours en français ? Il chantait en anglais dans Taï Phong, est-ce qu'il avait déjà envie de faire de la variété ?\nJean Mareska : Oui, oui. Je pense que c'est à l'époque de « Windows ». On était très proches à l'époque et on allait bouffer les uns chez les autres, il venait à la maison, j'allais chez lui ; j'ai vu grandir ses enfants, et il a vu grandir les miens par la même occasion. J'ai même une photo de mon fils aîné, qui a 28 ans aujourd'hui, qui devait en avoir quatre ou cinq à l'époque, accoudé sur un piano Fender sur lequel il y a Jean-Jacques en train de jouer. Alors, il garde la photo précieusement, bien sûr. Et Jean-Jacques m'a dit « Je veux faire des trucs en français ». L'influence Berger. On a aménagé le contrat de Taï Phong de façon à ce que la sortie des singles de Jean-Jacques ne perturbe pas les éventuels futurs enregistrements, les futures sorties de Taï Phong et puis on est entrés en studio avec Jean-Jacques. Et puis, on a fait un premier single, et puis on s'est vautrés, et puis on a recontinué avec Taï Phong derrière, et puis on a fait un deuxième single et on s'est vautrés et puis on a fait un troisième… L'idée était peut-être pour Jean-Jacques d'avoir une espèce de carrière double, à vrai dire, à la Phil Collins, à l'époque où Phil Collins faisait du solo et continuait à jouer avec Genesis. Et puis, bon, les singles en français de Jean-Jacques n'ont pas fonctionné. Et pourtant, il y avait tout dedans, tout ce que j'ai écouté et entendu de lui depuis. Il y avait l'humour, les préoccupations sociales. « C'est pas grave papa », c'est une vraie chanson avec une vraie préoccupation sociale. « Back to the city again », il y avait déjà l'humour de Jean- Jacques là dedans. Il y avait les prémices. C'était pas le moment, peut-être que les chansons étaient pas suffisamment abouties, affirmées. Et puis, peut-être que c'était pas le moment, tout simplement. Et puis, il avait quand même aussi, néanmoins, cette estampille Taï Phong. Il fallait expliquer aux médias, d'un seul coup, pourquoi le chanteur, leader d'un groupe qui chante en anglais et qui fait de la musique progressive se mettait à faire des chansons en français. Donc, ce n'était pas très simple.\nLudovic Lorenzi : Vous aviez dit que la maison de disques en avait pressé 1 000 ou 2 000 exemplaires, ce n'était peut-être pas assez pour faire un succès, sans compter le manque de promotion.\nJean Mareska : Si. Les choses ont relativement peu changé. Aujourd'hui, quand on sort un single d'un artiste, la maison de disques ne se risque pas à en fabriquer 100 000 d'un seul coup, même si elle pense qu'elle va les vendre. Elle commence à en fabriquer 2 000, à faire de la promo. Puis quand la promo commence à démarrer, on essaie d'estimer ce que les retombées promo vont générer en terme de ventes. Mais on ne fabrique jamais 200 000 disques d'un seul coup.\nLudovic Lorenzi : En ce qui concerne l'implication de Jean-Jacques dans ses titres solos, jusqu'où s'impliquait-il ? J'ai lu une interview de lui qui date de décembre 1981, donc, il sortait fraîchement de Taï Phong, il venait de sortir son album. Il n'avait pas encore de succès avec « Il suffira d'un signe », le succès ne viendra qu'en mars 1982. Il disait que pour ses trois singles, il n'avait pas grand chose à faire puisqu'il y avait un arrangeur qui orchestrait la chanson, et lui, il n'avait plus qu'à poser sa voix. Est-ce que c'est vrai ?\nJean Mareska : Oui, c'est vrai. Complètement. Avec Jean-Jacques, on rentrait dans un schéma de variété. Donc, qui dit variété dit généralement arrangeurs, musiciens de studio. Et même s'il était présent, il était là tout au long des enregistrements, ils se voyaient avec l'arrangeur auparavant, ils parlaient un peu de la manière dont les choses allaient être, dont la ou les chansons allaient être arrangées. Et puis au bout d'un moment, on rentrait en studio, il était là, il donnait quelques indications, il amenait quelques corrections pour que ça sonne comme il avait envie que ça sonne. Mais, c'est vrai qu'on n'était plus dans un schéma d'un enregistrement de variété classique plutôt que d'un travail de groupe où les cinq musiciens sont supposés être en studio ensemble, où il y a beaucoup plus d'interactivité entre chacun des musiciens, si vous voulez.\nLudovic Lorenzi : Est-ce qu'il vous avait proposé plus de titres ? Là, ça fait en tout six titres. Est-ce qu'il vous proposait plus de titres et vous faisiez un choix ?\nJean Mareska : Oui, il proposait plus de titres et on faisait un choix comme ça, d'un commun accord, lui et moi.\nLudovic Lorenzi : A côté de ces trois 45 tours en français, il a fait un medley de slows. Ça fait un peu bizarre entre trois singles. Ça ne fait pas un peu une cassure ? Jean Mareska : Non, parce que lui l'a vu comme un coup, complètement. Et c'est « Rockollection » qui lui a filé le déclic. Il est venu me voir un jour en me disant « C'est quand même un peu con, parce qu'avec un saucissonnage d'extraits de titres plus ou moins rock ou pop, Voulzy fait un carton. Si on essayait de faire la même chose avec des slows ? » On s'est rendu compte que la quasi totalité des grands slows qui fonctionnent, ça tourne sur quatre accords, les fameux do, la mineur, fa, sol. Et puis, pareil, on a pris un arrangeur, on a trouvé une idée avec la voix d'une fille qui annonçait un peu - je ne sais pas si vous avez écouté le single. Et puis, on a fait un coup, purement et simplement. Qui a peu vendu et qui a beaucoup tourné en club. Je ne sais plus quelle était la durée de la version longue…\nLudovic Lorenzi : Dix minutes.\nJean Mareska : Dix minutes… Le disc jockey, il mettait le maxi et puis il avait le temps d'aller boire un coup, draguer ou je ne sais quoi… Donc, ça a été un gros succès de discothèque. Ludovic Lorenzi : Et pourquoi avoir mis sur la face B du maxi 45 tours, la version anglaise des « Nuits de solitude » ? Est-ce que c'était pour boucher un trou ?\nJean Mareska : Non, c'est peut-être qu'il avait envie lui d'avoir cette version, que cette version en anglais existe. Voilà, pourquoi pas…\nLudovic Lorenzi : Tous ces 45 tours, on les trouve - peut-être pas le Sweet Memories - mais les trois 45 tours solo sous son nom, on les trouve à 1 500 francs pièce. Est-ce que ça vous surprend ?\nJean Mareska : Ce qui m'a le plus surpris, c'est un jour où je suis allé à la convention du disque où il y avait un coin Goldman et où il y avait scotché au mur les 45 tours japonais de « Sister Jane » qui, eux, valaient 2 500 balles pièce. Si j'avais su, j'en aurais mis quelques uns de côté à l'époque [rires]. Non, ça ne me surprend pas parce qu'un collectionneur, c'est un collectionneur et il est prêt à mettre sa chemise pour avoir la pièce rare qui lui manque. C'est des 45 tours qu'on trouvait il y a vingt ans à dix balles dans les brocantes et qui, aujourd'hui, ont pris de la valeur surtout s'ils ne sont pas abîmés. Il doit me rester un de chaque chez moi, donc, je suis assis sur trois fois 1 500 francs [rires].\nLudovic Lorenzi : C'est vrai que ça varie énormément. Je vois « Follow me » que j'avais retrouvé à dix francs il y a une quinzaine d'années, maintenant c'est 250, 300 francs. Et encore, il est courant celui-là, on le trouve assez facilement. Ça dépend des titres… On en revient au succès de Jean-Jacques Goldman en 1981, vous de votre côté…\nJean Mareska : Il y a eu l'épisode Alpha Ralpha avant, non ?\nLudovic Lorenzi : Oui.\nJean Mareska : Alpha Ralpha, c'est un concept album qui a été crée par deux musiciens qui sont Claude Alvarez-Pereyre et mon frère, Michel Mareska qui fait de la musique aussi. Bien qu'il y avait mille kilomètres qui les séparaient, puisque Claude habitait et habite toujours Paris et mon frère habitait et habite toujours Barcelone, il y a eu des échanges de bandes de maquettes et de choses comme ça jusqu'à un moment où je suis arrivé à une maquette d'album que j'ai fait écouter chez Warner. Ils m'ont dit « Ben, vas-y fonce ». Claude Alvarez jouait les guitares, principalement sur les tires qu'il avait composés. Il jouait du violon. Mon frère a fait toutes les guitares sur les titres qu'il avait composés. On a pris Emmanuel Lacordaire qui était le batteur de Lavilliers, François Bréant qui était le batteur de Lavilliers (NDLL : sur le disque en question, il joue du piano acoustique et du synthé). Un garçon qui s'appelait Charlie Charriras, je ne sais plus d'où il venait, qui rodait aussi dans cette mouvance. Et puis j'ai demandé à Khanh, à Taï de venir faire des chœurs sur des titres, et à Jean-Jacques de venir faire des chœurs sur un autre titre. Ce qui fait que cet album-là, lui, à mon avis, il doit valoir plus cher que 1 500 balles. Pour un vrai collectionneur qui collectionne, qui collecte tout ce qui touche de près ou de loin à Jean-Jacques, ça doit représenter quelque chose. Et ce même jour où j'ai vu les singles de Taï Phong, japonais, à 2 500 balles pièce, à coté de ces singles, il y avait un single, lui aussi scotché au mur, d'un groupe que je produisais à l'époque qui s'appelait Week-end millionnaire. Et je regarde le single, et je me dis « Mais qu'est ce que ça fout là-dedans. Je ne comprend pas, Jean-Jacques n'a jamais fait de chœurs pour Week-end, parce qu'ils se suffisaient largement à eux-mêmes. Je ne comprends pas pourquoi ». Et je demande le prix du disque… Et ça, c'est même plus dix balles mais cinq balles qu'on le trouve encore au jour d'aujourd'hui, peut-être et hélas pour eux, dans les brocantes… Et je dis au garçon qui était là « Mais pourquoi ce single de Week-end vaut 150 francs ? » Il me dit « Michael Jones ». Et je me suis souvenu d'un seul coup qu'effectivement j'utilisais les services de Michael en tant que guitariste sur les enregistrements de ce groupe-là. Du coup, parce que Michael a posé des guitares sur les chansons de ce groupe, ce single vaut 150 balles. Donc, c'est la foi du collectionneur. C'est infiniment respectable.\nLudovic Lorenzi : Et maintenant, les albums de Week-end millionnaire, ils sont introuvables ?\nJean Mareska : Oui, ils sont assez rares mais on en trouve encore. En fin de compte, Week-end, eux, faisaient beaucoup de scène. C'était un trio, ils faisaient beaucoup de scène et ils avaient pour les accompagner Michael, que j'avais donc ramené de Taï Phong, un garçon qui s'appelait Jean-François Gauthier qui a été le batteur de Jean- Jacques pendant des années et, au départ, un Australien qui s'appelait Lance Dixon, qui a disparu après. Donc, la base des premiers groupes de Jean-Jacques était autour de Week-end millionnaire quelques années auparavant.\nLudovic Lorenzi : Là, ça a fait sauter quelques questions, finalement. Je voulais poser la question « Michael a fait partie du groupe, combien de temps est-il resté, pourquoi est-il parti ? »\nJean Mareska : Il n'est pas parti. Il avait d'autres choses à faire, Michael. Il n'était jamais qu'un sixième du groupe qui n'avait plus beaucoup d'activité. Lui tournait beaucoup, il était musicien de bal à l'époque. Il a dû le dire plusieurs fois, donc il avait sa vie à vivre de son côté. Moi, quand j'avais des séances, je le faisais venir à Paris parce que c'était et c'est toujours un excellent guitariste et un superbe chanteur.\nLudovic Lorenzi : Alors, on va en revenir à Jean-Jacques. Vous aviez fait des démarches pour lui, à l'époque où il voulait déjà sortir son premier album, avant d'aller chez Epic.\nJean Mareska : Mais ça, je l'ai déjà raconté dans Platine. Vous êtes en train d'essayer de recouper pour voir si j'ai pas dit de conneries [rires]. Alors, l'histoire. Jean-Jacques a fait les maquettes d'un album, dans lesquelles, je pense qu'il y a neuf des dix titres du premier album. Il y avait donc « Il suffira d'un signe », « Le rapt » et… je ne me souviens plus des titres. Il fait cette maquette et je vais trouver mon directeur de production à l'époque. Donc, j'étais toujours le directeur artistique de Jean-Jacques. J'ai dit « Voilà Goldman. On s'est vautré sur les trois singles ». On arrivait à la fin des années 70, et émergeaient tous ces artistes à albums, la nouvelle chanson française et tout ça… Jean-Jacques me dit « Je veux faire un album aussi, j'ai suffisamment de chansons. Je veux faire un album ». Je vais voir mon directeur de production qui me dit « Non, on fait un single, rien d'autre ». Je reviens vers Jean-Jacques, je lui dis « Il ne veut pas, il ne veut faire qu'un single ». Jean-Jacques dit « Si c'est pour faire un single, je me casse ». Je vais revoir mon directeur de production. Je lui dit « Bon, on va perdre Goldman, ça fait quand même chier. Tu ne veux pas qu'on fasse l'album ? ». « Non, non. Dis lui qu'on fait un single et si le single marche, on fera l'album derrière ». Je vais revoir Jean-Jacques. Je faisais l'aller et retour entre WEA qui était sur les Champs-Elysées et le magasin de sport de Jean-Jacques qui était à Montrouge. Je lui dis « Ben, écoute, non, c'est un single et puis si ça marche, on fait l'album derrière ». Il dit « Je me casse ». Et il a fait une petite lettre qui tient en deux lignes, qui disait grosso modo « Au vu des résultats obtenus sur mes trois précédents singles, je vous demande de me rendre ma liberté ». Ce qu'ils ont fait. Et sans qu'il y ait de relation de cause à effet, j'ai quitté Warner peu de temps après. Et on s'est retrouvés un jour dans un studio qui s'appelait le studio du Chien Jaune, qui à l'époque était vers le boulevard Exelmans. Il y avait Marc Lumbroso, que j'ai rencontré, que je ne connaissais pas, Jean- Jacques, un garçon qui devait être le patron du studio et moi-même. Je n'étais plus chez WEA, j'étais libre. On a dit « On va faire le tour des maisons de disques de Paris pour essayer de faire signer Jean- Jacques ». Et on s'est fait jeter de partout, partout, partout. Avec des réponses hallucinantes du genre « Ça ressemble trop à Capdevielle… ». Rien, quoi. Ça a failli accrocher ici chez EMI, avec Claude Dejacques, puis ça ne s'est pas fait. Les deux seules personnes qui s'en souviennent, parce que personne ne se souvient de ça, bien sûr, d'avoir laissé passé - les personnes qui sont encore de ce monde, puisque Claude Dejacques est décédé - Les deux seules qui s'en souviennent sont ceux qui m'ont fourni des réponses qui tenaient parfaitement la route pour m'expliquer leur refus. Le premier, c'est Claude Righi, le directeur de la production chez Barclay à l'époque, qui connaissait Jean-Jacques puisqu'il avait fait un séjour d'un an comme patron de la production chez WEA. Quand je suis allé le voir, naturellement, il m'a reçu. On a écouté des chansons. Il m'a dit « Je connais Jean-Jacques, je connais son talent. Malheureusement, je ne peux pas le signer parce qu'on est en train de développer, en ce moment, un jeune chanteur, chez Barclay, qui rentre quand même un peu trop, du moins, au niveau de la voix, dans la même catégorie que ce que fait Jean-Jacques. C'était Balavoine. Et ça, c'était une vraie réponse que je pouvais entendre. Et le deuxième qui m'a fait une réponse négative, quelques année après, c'était Thomas Noton, chez Polydor, qui était un Écossais qui vivait en France depuis des années. Il avait fait partie d'un groupe qui s'appelait les Fantômes dans les années 60. Et Thomas, quelques années après, on en parlait comme ça, m'a dit « Je sais, je regrette », avec son accent qu'il a toujours, « Je ne comprenais pas assez bien le français à l'époque, certainement, pour avoir mesuré l'ampleur, la force des textes ». Ludovic Lorenzi : Vous, vous croyiez, déjà à l'époque, que Jean- Jacques Goldman pouvait avoir du succès ?\nJean Mareska : J'étais loin d'imaginer que ça allait devenir la star - il n'aimerait pas le mot - l'énorme artiste qu'il est devenu. Mais oui, j'étais persuadé que ce garçon avait du talent, et puis c'était un artiste extrêmement facile à vivre, intelligent, pratique, pragmatique, fin, avec de l'humour, très bon musicien… On avait pas mal de goûts communs en matière de musique. Je parlais des Doobie Brothers qui était un de ses groupes préférés… Je pensais vraiment que ce garçon avait du talent, j'aurais bien aimé continuer avec lui.\nLudovic Lorenzi : Donc…\nJean Mareska : Comment, ça s'est rattrapé ? C'est ça la fin de l'histoire ? Comment il a signé chez Epic ? Donc, on a fait le tour des maisons de disques et on s'est fait jeter. Lumbroso, chez les gens qu'ils connaissait et moi, chez les gens que je connaissais. Et on s'est fait jeter de partout et à chaque fois qu'on sortait d'un rendez-vous, c'était « Non » ou « Bon, rappelez la semaine prochaine ». Et puis, la semaine après c'était « Finalement non ». Et il y avait donc les chansons de l'album, les chansons du premier album y étaient. Bricolées dans la cuisine, mais une bonne chanson, c'est un bon texte sur une bonne musique. Jean-Jacques connaissait personnellement un type qui était le patron du marketing chez CBS, à l'époque, qui s'appelle Jean-Jacques Goseland. Un jour, il lui a dit « Il y a un truc que je ne comprends pas. Il y a deux mecs qui sont en train de démarcher pour moi dans les maisons de disque sur la place de Paris et ils se font jeter de partout, et moi, quand je fais écouter mes maquettes à des gens comme ça, tout le monde trouve ça bien ». Il lui a fait écouter la maquette, le type a pris la bande, il est allé voir Alain Lévi, il lui a dit « Signe ce mec-là, ça va être une bombe ». Et Lévi lui dit « Ça n'a pas été refusé, ça ? » Il a appelé… on peut dire les noms… il a appelé Jean-Michel Fava qui était à l'époque le directeur de production pour l'entité CBS. Fava a dit « Goldman ? Non, ça ne m'intéresse pas ». Il a appelé Philippe Duwape, décédé récemment, qui était le patron d'Epic et il lui a dit « T'as écouté un truc ? Goldman ? » « Ouais, ouais, j'ai écouté. Ça ne m'intéresse pas ». « Si, si, tu le prends ». « Non, non ». « Si, si ! Tu le prends ». Et ça c'est fait au forceps. Comme ça quoi. Ça, c'est Jean-Jacques qui me l'a dit, je ne l'invente pas. Il pourra vous le confirmer.\nLudovic Lorenzi : Donc, ça a marché. Le succès a un peu porté ses fruits aussi par rapport à Taï Phong puisque en 1984, grâce au succès de Jean-Jacques Goldman, Taï Phong ressuscite puisque WEA ressort les disques de Taï Phong et une compilation appelée « Les années Warner ». Est-ce qu'on vous en a parlé ? On vous a consulté pour ça ? Jean Mareska : En 1984, on se voyait encore pas mal avec Jean-Jacques. Moins, parce qu'il commençait à être vraiment hyper occupé, mais on se voyait de temps en temps. Et un jour, il m'appelle et me dit « Ecoute, il y a un truc bizarre chez Warner, les gros malins, bien sûr. Ils vont sortir un albun qui s'appelle « Jean-Jacques Goldman / Taï Phong, les années Warner ». Ils m'ont envoyé le test pressing de l'album et je trouve ça vraiment bizarre. Ça t'embête de l'écouter ? ». Non, bien sûr. Donc, on se voit, il me file le test pressing, je rentre chez moi, je l'écoute. Il y a les six chansons en français de Jean-Jacques sur une face et trois titres de Taï Phong sur l'autre. Sur les six chansons en français de Jean-Jacques, il y avait deux chansons qui n'étaient pas les masters originaux mais qui étaient des playbacks télé. Jean-Jacques avait, et a toujours, une manière très simple mais très efficace de construire des chansons. Généralement, vous avez une intro, vous avez un premier couplet où il chante lead, vous avez un deuxième couplet où il double sa voix, où il harmonise sa voix, vous entrez dans un refrain et là, comme c'était les playbacks télé où il était supposé chanter en direct, ça donnait qu'on avait l'intro et tout le premier couplet, il n'y avait pas de voix. Puisque la voix avait été retirée pour faire le playback télé. Et d'un seul coup, au deuxième couplet, on entendait le doublage de voix seulement. Alors, je le rappelle, je lui dis « Effectivement, ils ont fait… Il y a ça et ça ». Il les rappelle, il le leur dit, ils refont un pressage, ils retrouvent des bandes… Et puis finalement, ils ont fait cet album. Il y a eu encore d'autres péripéties, des erreurs sur la pochette… Jean- Jacques a demandé à ce que mon nom y figure, ce à quoi Warner n'avait pas pensé. Et puis le directeur du marketing de Warner à l'époque, pour l'accumulation de gaffes faites sur cet album, a envoyé une pile d'une vingtaine d'albums de Gaston Lagaffe à Jean-Jacques… pour la petite histoire [rires]. Ludovic Lorenzi : C'est vrai que ces disques dont vous parlez, avec les versions playback, sont sortis dans le commerce puisqu'on en trouve encore chez les collectionneurs.\nJean Mareska : Ah, oui ?\nLudovic Lorenzi : J'ai dû en retrouver certains.\nJean Mareska : Je ne savais pas que c'était sorti dans le commerce.\nLudovic Lorenzi : Il y a « Back to the city again », « Jour bizarre » et « Les nuits de solitude ». Il y a ces trois-là mais sur des pressages différents. C'est assez éparpillé, on ne retrouve pas les trois mêmes sur le même disque.\nJean Mareska : Ça aurait été beaucoup plus simple, même si je ne faisais plus partie de WEA à l'époque, de me passer un coup de fil en me disant « Jean, tu ne veux pas assurer la supervision de ce disque ». Et en plus, j'avais les doubles chez moi, j'avais les doubles de toutes les bandes. Je pouvais rapidement rattraper l'affaire.\nLudovic Lorenzi : Par la suite, il y a eu un nouveau 45 tours de Taï Phong, en 1986. Donc, le groupe était monté sur scène avec Jean- Jacques et ça leur a donné, redonné l'envie de refaire un disque.\nJean Mareska : De toute façon, moi, je suis resté en bon rapport avec eux. Même Jean-Alain qui vivait à Limoges et qui était en train de sombrer, le pauvre, dans l'alcool. Quand il venait à Paris, on se voyait. Moi, je voyais Khanh de temps en temps, je voyais Stéphan assez souvent. Taï avait disparu complètement de la circulation et il se disait qu'à l'époque il chantait dans le métro. Je ne l'ai jamais vu… Je ne prends pas beaucoup le métro non plus. Mais on se voyait souvent et ils avaient toujours des velléités de faire des choses. Stéphan essayait d'affirmer de plus en plus ses qualités de compositeur. Khanh rêvait du bon vieux temps où Taï Phong vendait beaucoup de disques. On se voyait, on écoutait des bandes, des maquettes, des trucs comme ça. Et puis, bon… je n'avais pas d'opportunité. Et puis, ils ont fait ce fameux concert avec Jean- Jacques, où j'étais, où ils sont montés sur scène. Et puis, à quelques temps de là, je pense que c'est vers 85, je suis rentré chez Vogue, j'ai ouvert un petit label chez Vogue, qui s'appelait Mayday. Donc, j'avais d'un seul coup un opportunité, donc quand j'ai dit à Detry qui était la patron de Vogue « J'ai la possibilité de signer certains des membres, il n'y aura plus Jean-Jacques, bien sûr, mais certains des membres de Taï Phong », il m'a dit « Vas-y ». Toujours pareil, on avait de quoi faire, on avait peut-être trois-quatre chansons. On a dit, on va faire un single, on a fait ce single. Et sans trop y croire, on a demandé à Jean-Jacques si ça ne le dérangerait pas, par rapport à sa carrière qui était déjà quelque chose d'assez abouti, de venir poser une guitare, mettre une voix. Et très gentiment, il est venu au studio un soir, mais vraiment très simplement, comme ça. Il est arrivé dans sa vieille bagnole pourrie et puis il a fait des voix jusqu'à ce qu'on lui dise « C'est Ok ». Il était vraiment à dispo et ça c'était formidable de pas avoir oublié ça. Ludovic Lorenzi : En ce qui concerne cette chanson, vous aviez prévu de la promotion puisque qu'un clip a été tourné, dont cinquante diffusions avaient été prévues sur TV6, la chaîne musicale de l'époque. Mais la chaîne s'est arrêtée. Est-ce qu'on peut mettre ça uniquement sur le compte de la malchance ? Jean Mareska : Je n'en sais rien. Peut-être, je ne sais pas. Là Taï Phong revenait avec un nouveau chanteur, qui était le batteur. Donc, ça pouvait ne pas faciliter les choses… Je ne sais pas, franchement. Vous savez, la réussite d'un disque et l'échec, ça tient à tellement peu de choses. Un petit maillon de la chaîne qui craque et puis c'est foutu.\nLudovic Lorenzi : L'échec du 45 tours a arrêté l'album, en fait. Parce qu'un album était prévu, c'était marqué derrière la pochette : « The return of the samouraï ».\nJean Mareska : Dans nos rêves les plus fous, oui. On disait que si le single décollait, on allait vite enchaîner avec un album derrière. Mais bon, le single n'ayant pas fonctionné, ça s'est arrêté. Puis, moi, j'ai quitté Vogue à ce moment-là pour entrer chez Flarenach. Et comme ce n'était pas du tout dans les orientations musicales de Flarenach de signer ce genre d'artiste, chacun a repris sa vie. Stéphan en donnant des cours de batterie, en jouant dans les orchestres, Khanh s'occupant de son magasin de musique.\nLudovic Lorenzi : De son côté, Stéphan avait une carrière solo parallèle puisqu'il a quand même tenté de sortir des 45 tours.\nJean Mareska : C'est pour vous dire combien on était restés en bons termes parce que quand j'ai quitté WEA en 80, en 82, j'ai monté une structure d'édition-production et Stéphan est venu me voir en me disant « Ecoute, j'ai des chansons. Est-ce que tu veux produire mon premier single ? » Je n'avais pas les moyens de produire un album parce que c'était une petite structure que j'avais montée. Donc, on a fait ce premier single qu'on a signé chez Barclay, d'ailleurs, toujours avec Claude Righi puisque, lui aussi se souvenait de Taï Phong et de Stéphan, bien sûr. Et puis, ce single n'a pas fonctionné. Et puis, quelques années après, on en a fait un deuxième et je crois même un troisième. Donc, on était restés en bons termes et comme c'est un groupe que j'aimais beaucoup et des gens que j'aimais bien pour la plupart, chaque fois que j'ai pu essayer de faire quelque chose, je l'ai fait.\nLudovic Lorenzi : Ensuite, les années passent et en 93, vous faites réenregistrer « Sister Jane » avec un chanteur qui s'appelle Hervé Acosta.\nJean Mareska : C'était une commande. C'était un titre de commande. Flarenach m'avait demandé pour une compilation… Le patron de Flarenach, donc, chez qui j'avais bossé dans les années 80 m'appelle en me disant « Dis moi, j'essaie d'avoir « Sister Jane » de Taï Phong chez Warner mais ils ne veulent pas me le donner. Tu ne peux pas essayer d'influencer le juridique ? ». Je lui dis « Attends, je n'ai aucune influence sur le juridique ». « Bon ! Tu ne sais pas s'il existe un cover de la chanson ? » « A ma connaissance, il n'en existe pas ». « Tu pourrais pas essayer de m'en trouver un, de m'en faire un ? » J'ai appelé Khanh, j'ai appelé Stéphan, je leur ai expliqué le pourquoi de l'affaire. J'avais rencontré Acosta chez Arcade comme ça, par hasard et je me rappelais que ce mec pouvait chanter comme Jean- Jacques. Donc, on a fait un enregistrement très simple en studio, sans les membres du groupe mais qui étaient d'accord, qui le savaient - contrairement à ce qu'ils disent - je crois. Mais ils le savaient. Je ne sais pas qui dit qu'il ne le savait pas. Ils le savaient parce que, ne serait-ce que quand la chanson est sortie sur la compilation, Khanh, forcément, a touché des droits Sacem. Donc, il le sait. C'était vraiment une chanson de commande, un cover comme ça se faisait quand une maison de disques n'arrivait pas à avoir l'original.\nLudovic Lorenzi : Ça a quand même porté puisque apparemment, c'est le point de départ d'un nouveau disque, enfin, du futur album « Sun ». Jean Mareska : Ah, non, pas du tout ! Ça, c'était vraiment un disque de commande et ça s'est passé en 93. Et puis, je pense que vers 95 ou 96, Khanh et Stéphan, qui ont dû se retrouver, se rabibocher plus ou moins puisqu'il y avait un peu de tension entre eux, mais rien de très grave. Et puis, ils avaient écrit suffisamment de chansons pour faire un album, il m'ont demandé si j'étais ok pour le produire. Et là, alors que je travaillais chez Sony… Comme j'avais conservé ma boîte d'édition-production, j'ai produit l'album, financé entièrement, quoi.\nLudovic Lorenzi : Avant de parler de « Sun », on va parler des rééditions des albums de Taï Phong en CD en France et au Japon. WEA a donc réédité les trois albums de Taï Phong en CD avec les six titres. Pourquoi avoir attendu aussi longtemps ?\nJean Mareska : Parce que ce sont des ânes et qu'ils ne savaient peut- être pas qu'ils avaient des choses qui avaient de la valeur qui dormaient dans leurs armoires blindées. Moi, je n'étais pas intéressé sur les ventes des disques à l'époque. La seule rémunération que j'ai eue pour cet album, pour le premier album de Taï Phong, c'était un billet de dix mille balles que Warner m'a donné en guise de prime. Ce qui m'a permis de m'acheter un très joli canapé pour mon living. Moi, je n'ai aucun intérêt financier à pousser Warner en disant « Mais vous êtes con, pourquoi vous ne sortez pas ça ? » Et puis un jour, il y a quelqu'un qui s'est dit « Mais merde… Taï Phong, Goldman, machin… On va rééditer les albums ». Et les albums continuent à se vendre extrêmement bien.\nLudovic Lorenzi : Il paraît que, parce que ce sont les Japonais qui ont édité, ça a décidé la France a éditer aussi.\nJean Mareska : C'est fort possible. Taï Phong a eu du succès au Japon… je parle du premier album surtout et de « Sister Jane »… a eu du succès au Japon, a eu du succès un petit peu aux Pays-Bas, un petit peu en Allemagne, et il y a un single qui doit, lui aussi valoir une fortune et dont j'ai un exemplaire chez moi, c'est un pressage américain de « Sister Jane ». On a obtenu d'Atlantic ou de Warner - je pense que c'est Atlantic - qu'ils essaient… ce n'était que purement promotionnel au départ puisqu'il n'y a pas de marché de singles aux USA ou très peu… Donc c'est sorti sur un petit label, une sous-marque d'Atlantic qui s'appelle Big Tree, je crois, ou un truc comme ça. Et il y a donc un pressage américain de « Sister Jane ». Mais c'est vrai que le Japon avait beaucoup d'intérêt pour ce groupe, bien sûr pour la musique, mais aussi pour l'aspect visuel des pochettes avec le samouraï qui parlait forcément aux Japonais. Ludovic Lorenzi : Les Japonais, justement, ont réédité les albums mais ils ont rajouté cinq titres de plus sur les deux premiers albums. Des titres de singles comme « North for winter », « Let us play », « Dance », « Back again » et « Cherry ». Est-ce que vous êtes surpris de l'intérêt que les Japonais portent au groupe ?\nJean Mareska : Oui, je suis assez surpris. Je suis toujours agréablement surpris. D'ailleurs, sur le dernier album, sur « Sun », je sais qu'il y a eu beaucoup de ventes qui se sont faites à l'export et au Japon en particulier. Donc, il y a un intérêt du Japon, d'un certain public japonais pour ce groupe.\nLudovic Lorenzi : Vous n'êtes pas déçus par le peu d'intérêt que porte WEA ? Parce qu'ils auraient finalement de quoi faire un album supplémentaire avec les singles.\nJean Mareska : Oui. Ils n'y ont jamais pensé. Peut-être que ça ne les intéresse pas. Cela dit, les trois albums en pressage français vendent vraiment beaucoup et vous les retrouvez dans toutes les opérations qui sont à mid price maintenant. Vous pouvez les trouver à 59 balles dans les Fnacs, peut-être même à 49 balles dans les hypers, si les hypers les prennent. Je sais qu'à chaque fois qu'il y a des opérations commerciales mid price, les trois albums - les quatre albums, disons, les trois de Taï Phong et l'album Taï Phong / Jean-Jacques - sont bien exposés et on les voit.\nLudovic Lorenzi : On va revenir à l'album « Sun ». Sept ans pour le concrétiser, ce n'est pas un petit peu long ? Ça s'est passé comment, en gros ?\nJean Mareska : Pour concrétiser l'album, ça n'a pas pris sept ans. Enfin, pour enregistrer l'album, ça n'a pas pris sept ans, Dieu merci, ça a été assez vite une fois qu'on a eu déterminé un budget, trouvé un studio. Khanh a recruté Angelo, donc le clavier. On a rappelé Acosta, je ne sais plus si c'est moi ou si c'est Khanh. On est partis là- dessus, on est rentrés en studio, on a enregistré assez rapidement.\nLudovic Lorenzi : Comment est-ce que vous voyez l'avenir du groupe actuellement ?\nJean Mareska : Les membres du groupe ont tous des activités séparées, personnelles, les uns des autres qui tournent toutes plus ou moins autour de la musique. Mais il faudrait une belle opportunité pour que le groupe se reforme.\nLudovic Lorenzi : Est-ce que vous ne pensez pas que le groupe devrait se faire une identité autonome par rapport à l'image de Goldman ? Parce que j'ai l'impression que l'image de Goldman reste très forte.\nJean Mareska : Oui mais enfin, s'il n'y avait pas eu Goldman, vous ne seriez pas en train de m'interviewer aujourd'hui. On ne parlerait pas de Taï Phong. Taï Phong, même si ce n'est pas une idée qui peut plaire forcément au membres du groupe, Taï Phong existe en grande partie grâce à ce passage que Jean-Jacques a fait dans le groupe dans les années 70. C'est l'ancien groupe de Goldman. Quand on me parle de Taï Phong et que des jeunes têtes de vingt ans me disent « Mais c'est quoi Taï Phong », je dis « C'est l'ancien groupe de Goldman ». Ça recadre. Même si ça ne recadre pas musicalement, ça donne une espèce de point de repère chronologique. 1


Pédagogie 4 - The Diving Lizard\n12/07/2015 29/06/2015 par Phil\nPour la saison 2014/2015, je me suis porté candidat pour organiser et animer la formation Niveau 4 / Guide de Palanquée FFESSM. J’ai la chance de résider dans un département où les moniteurs fédéraux 1er degré peuvent contribuer à cette formation, et aussi en assurer l’organisation, en appui avec la Commission Technique Départementale, et ce jusqu’à la tenue du stage final et de l’examen. Cette formation est maintenant terminée, et il est temps pour moi de tirer un bilan sur cette année riche en émotions et en investissements. Je vais commencer par publier la progression que j’ai mise en place, aussi bien du point théorique, que pratique, et je reviendrai sur les points à améliorer de mon point de vue.\nLire la suite…Petit bilan d’une formation Niveau 4 – Guide de Palanquée\nCatégories PédagogieÉtiquettes cours, Formation, N4, pédagogie, règlementation, RSE, techniqueLaisser un commentaire\n24/05/2017 11/06/2015 par Phil\nA la suite de mon article sur la RSE, qui a suscité pas mal de commentaires sur les réseaux sociaux, une suggestion m’a été faite par un plongeur, celle d’écrire un article traitant de la réussite de l’assistance de 20 ou de 40 mètres… J’ai donc repris le fil rouge de mes séances pratiques, et j’ai tenté de remettre en ordre ce que je trouve important, voire fondamental pour bien réussir cet exercice technique en formation, et si jamais la situation devait se présenter, faire en sorte que les automatismes soient là pour garantir une assistance correcte en situation réelle. Voici donc quelques réflexions en vrac qui je l’espère pourront être utiles à de nombreux plongeurs et plongeuses…\nLire la suite…Comment (bien) réussir une assistance ?\nCatégories Pédagogie, TechniqueÉtiquettes Assistance, FFESSM, Formation, pédagogie, technique19 commentaires\n28/06/2015 20/05/2015 par Phil\nEDIT : Cet article n’a plus lieu d’être. La RSE est maintenant neutralisée pour tous les examens N4.\nLa Remontée Sans Embout (RSE) de 20 mètres est un exercice technique évalué à l’examen Niveau 4 – Guide Palanquée FFESSM. Cette épreuve consiste à effectuer une remontée à la palme en une longue expiration, détendeur en main. L’épreuve se déroule gilet vide, depuis un fond de 20 mètres, et la remontée doit être effectuée en un minimum de 45 secondes (sous peine d’élimination en cas de temps inférieur). J’ai pu constater que cette épreuve posait pas mal de problèmes aux stagiaires que j’ai eu à coacher cette année. J’ai d’ailleurs eu pas mal de difficultés pour réussir cette épreuve, tant le mental est sollicité ! Il n’est pas du tout naturel de retirer son détendeur à 20 mètres de profondeur et de remonter en expirant les 5 litres d’air de nos poumons ! Fort heureusement, nos amis Boyle et Mariotte nous viennent en aide sur ce point ! Voici donc quelques trucs pour aider les futurs Guides de Palanquée à bien réussir la RSE de 20 mètres.\nLire la suite…Quleques trucs pour bien réussir une RSE\nCatégories Pédagogie, TechniqueÉtiquettes cours, FFESSM, Formation, N4, pédagogie, RSE, technique3 commentaires\n05/05/2015 05/05/2015 par Phil\nLire la suite…Formation PE40 : Une progression en 4 séances\nCatégories Pédagogie, TechniqueÉtiquettes cours, Formation, PE40, pédagogie, règlementation, technique30 commentaires\n29/08/2014 par Phil\nChaque saison, j’interviens sur un certain nombre de formations. Dans les cours théoriques qui sont dispensés, l’enseignement de l’usage des Tables MN90 figure toujours au programme des formations Niveau 1, Niveau2, Niveau 3 et Niveau 4. A l’heure où tous les plongeurs plongent avec un ordinateur de plongée, la question de l’anachronisme de cet enseignement se pose réellement. Je vais tenter dans la suite de cet article d’apporter des éléments de réflexion à destination des plongeurs préparant un brevet et des moniteurs qui vont dispenser ce cours sur les différents niveaux. Je commencerai donc par rappeler ce que l’on enseigne à chaque niveau et la finalité des cours dispensés.\nLire la suite…Enseigner l’usage des Tables MN90, est-ce que c’est anachronique ?\nCatégories PédagogieÉtiquettes MN90, N1, N2, N3, N4, pédagogie, Tables20 commentaires\n11/04/2014 10/04/2014 par Phil\nLors de mon dernier anniversaire, j’ai reçu en cadeau une petite caméra GoPro, avec laquelle je compte bien immortaliser quelques images de plongée pour des rencontres insolites ! Cependant, j’ai réfléchi à comment je pourrais intégrer cet objet dans les formations que je dispense. Je me suis donc décidé à l’emmener avec moi pour les plongées techniques et voir ce que cela donnerait de filmer les apprenants en situation. Il faut savoir que je n’ai pas de formation photographique particulière, et je n’ai jamais pris la peine de suivre les formations photo/vidéo dispensées par la FFESSM. Je suis donc un parfait novice dans l’utilisation de ce type d’outil ! Voici donc ce que j’ai pu en et l’usage que je fais des montages que je suis amené à réaliser.\nLire la suite…La GoPro, un nouvel outil pédagogique ?\nCatégories Matériel, PédagogieÉtiquettes Formation, pédagogie, technique4 commentaires\n29/12/2014 17/03/2014 par Phil\nMon article sur la procédure à appliquer en cas de givrage de détendeur a amené quelques commentaires sur ce blog et sur Facebook (dans le groupe Plonger en France). Ceux-ci m’ont conduit à pousser ma réflexion, et donc à publier un billet concernant le choix et le gréement du détendeur secondaire…. Encore une fois, cet article n’a pas vocation à expliquer la façon définitive de le faire, mais plutôt à alimenter une réflexion et à aider les plongeurs loisir de tous niveaux qui souhaitent améliorer leur appréhension de la sécurité en plongée. Je n’évoquerai donc pas les techniques de gréement issues de la plongée Tek du type règles DIR (Doing It Right) promues par l’organisation Global Underwater Explorers (GUE) qui, pour intéressantes qu’elles soient, ne s’appliquent pas dans le cadre de la plongée loisir et ne sont pas mises en œuvre dans les formations FFESSM N1, N2, N3 ou Guide de Palanquée auxquelles j’ai pu contribuer ou que j’anime…\nLire la suite…Comment choisir et gréer correctement un octopus ?\nCatégories Matériel, Pédagogie, TechniqueÉtiquettes astuces, matériel, pédagogie, technique22 commentaires\n07/02/2014 06/02/2014 par Phil\nNombreux sont les plongeurs et plongeuses qui plongent en hiver et/ou en eau douce, et qui ont été confrontés à un givrage de détendeur. En effet, lorsque la température de l’eau baisse aux alentours de 10°C (voire moins), nos matériels sont soumis à rude épreuve et peuvent entrer en débit continu du fait du froid ambiant. L’objet de cet article est de donner des explications sur ce phénomène et de fournir des consignes pour réagir en toute sécurité à ce type d’événement. Je commencerai par décrire comment le mécanisme d’apparition du givrage, puis j’évoquerai quelques moyens de prévention simples et enfin je détaillerai la procédure que j’ai pu appliquer à chaque fois que j’ai été face à cette situation…\nLire la suite…La bonne réaction face à un givrage de détendeur\nCatégories Matériel, Pédagogie, TechniqueÉtiquettes Formation, matériel, technique41 commentaires\nLire la suite…Comment bien choisir et utiliser un parachute de palier ?\nCatégories Pédagogie, TechniqueÉtiquettes astuces, palier, parachute, technique33 commentaires\nQuelques supports de cours théoriques\n08/10/2015 06/03/2013 par Phil\nCela fait maintenant quelques années que je « sévis » en tant que moniteur FFESSM, et en consultant mes archives, je me suis rendu compte que je commençais à disposer d’un corpus satisfaisant de supports de cours. Aussi, ayant eu moi-même à fouiner sur internet pour trouver des idées de plan et de présentations, je me suis dit qu’il pourrait être intéressant de publier mes supports remis à jour de telle façon que les apprenants plongeurs de tous niveaux ainsi que les moniteurs puissent trouver des points de référence pour les uns, et des idées de présentation pour les autres.\nLire la suite…Quelques supports de cours théoriques\nCatégories PédagogieÉtiquettes cours, FFESSM, N1, N2, N3, N4, PE40, présentations, supportsLaisser un commentaire\nCalmar peu furtif\nNailed by the hammer head\nTony le mérou\nMon nom ? Tumehéris\nNe sois pas chien avec moi\nLabre-cochon qui s'en dédit\nJ’ai 10 ans, je sais que c’est pas vrai, mais j’ai 10 ans ! 12/06/2019\nPlongées au Pays Léonard (en terres carantécoises) – Splujadennoù e Bro Leon (en karanteg) 04/06/2019\nUn nouvelle proposition de progression PA20 14/05/2019\nArchives Sélectionner un mois juin 2019 (2) mai 2019 (2) avril 2019 (2) mars 2019 (2) février 2019 (3) janvier 2019 (2) décembre 2018 (1) octobre 2018 (2) septembre 2018 (2) août 2018 (1) juin 2018 (2) mai 2018 (1) avril 2018 (2) mars 2018 (1) février 2018 (2) janvier 2018 (4) décembre 2017 (1) novembre 2017 (2) octobre 2017 (1) septembre 2017 (2) août 2017 (1) juin 2017 (3) mai 2017 (1) avril 2017 (2) mars 2017 (1) février 2017 (2) janvier 2017 (2) décembre 2016 (2) novembre 2016 (1) septembre 2016 (1) août 2016 (1) juin 2016 (2) mai 2016 (1) avril 2016 (1) mars 2016 (1) février 2016 (3) janvier 2016 (1) décembre 2015 (1) novembre 2015 (1) octobre 2015 (2) septembre 2015 (2) août 2015 (2) juin 2015 (2) mai 2015 (2) avril 2015 (1) février 2015 (1) novembre 2014 (2) septembre 2014 (1) août 2014 (2) juillet 2014 (1) mai 2014 (2) avril 2014 (1) mars 2014 (1) février 2014 (1) janvier 2014 (1) décembre 2013 (1) juillet 2013 (2) mai 2013 (2) avril 2013 (1) mars 2013 (1) janvier 2013 (1) août 2012 (1) octobre 2011 (1) septembre 2011 (2) août 2011 (1) mars 2011 (1) mai 2009 (1)\nAnnée Assistance astuces Bilan Bretagne cours Egypte Espagne essoufflement Explo FFESSM Formation Fréjus Gozo L'estartit masque matelotage matériel Mer Rouge Méditerranée N1 N2 N3 N4 narcose nitrox nitrox confirmé ordinateur palier palmes parachute PE40 présentations pédagogie RSE règlementation Sauvetage stab supports sécurité Tables technique Tenerife théorie Vacances\nUne progression PA20 en 12 plongées\nQu'y a-t-il dans la nouvelle version du MFT ?\nUn nouvelle proposition de progression PA20\nThe Diving Lizard est fièrement propulsé par WordPress avec le thème GP Premium - © Philippe Jourdren - 2009-2019\nDéfiler vers le haut Lorem consequat. at quis, justo mi, diam ultricies Praesent mattis


Thuir/ Centre hospitalier : ça bouge au syndicat FO-Santé… et ça mobilise ! | Ouillade.eu\npar admin le Jan 31, 2019 • 19 h 40 min Pas de commentaire\n(Claude DALMAU, suppléant du CHSCT, à droite sur la photo)\nHier, mercredi 30 janvier, s’est tenu au centre hospitalier de Thuir le premier CHSCT de l’année (Comité d’Hygiène de Sécurité des Conditions de Travail).\nComme le souligne Philippe FARRIOL, trésorier départemental du syndicat FO-Santé, « ce Comité contribue à la protection de la santé physique et mentale et de la sécurité des travailleurs de l’établissement en l’occurrence, l’hôpital de Thuir ».\nAvec 52,17% des voix obtenues aux dernières élections professionnelles, qui se sont déroulées le 6 décembre dernier, le syndicat FO-Santé Pays Catalan est devenu le 1er syndicat du centre hospitalier de Thuir, détrônant ainsi la CGT, et ce pour la 1ère fois depuis les années soixante-dix.\nCe résultat historique, permet donc à Marie-Josée BEKHTARI, secrétaire FO-Santé, de devenir la secrétaire titulaire du CHSCT, avec comme suppléant Claude DALMAU, membre du bureau local FO.\n« Ce mandat de plus donné à notre syndicat, va permettre à tous les agents de faire remonter les problèmes et les difficultés au sein de ce Comité, souligne Philippe FARRIOL, avec un suivi et un compte rendu par Marie-Josée, car nous savons toutes et tous son engagement, son dévouement et son professionnalisme ».\nPour rappel, le mardi 5 février le syndicat FO Santé organise une marche au départ de l’EHPAD de Thuir, à 11h , où se déroule un GD (Groupement Départemental Santé), direction le village pour aller au contact de la population,\n« ara n’hi ha prou », puis retour devant l’hôpital de Thuir, vers 13h, pour manifester devant l’entrée.\nUne délégation FO sera reçue par le Directeur par intérim de l’hôpital à 14h .\nSeront également présents à ce rendez-vous des personnels du centre hospitalier de Perpignan, du centre hospitalier de Prades, des les EHPAD des P-O, des retraités… et le secrétaire général de l’UD’66, Jérôme CAPDEVIELLE.\nMarie-Josée BEKHTARI, secrétaire du CHSCT devant l’ARS au micro de France Bleu Roussillon\nTags: centre hospitalier, Centre hospitalier de Thuir, Claude Dalmau, Marie-Josée Bekhtari, Philippe Farriol, Syndicat FO-Santé Pays Catalan, Thuir\nArticle précédentAlbères-Côte Vermeille-Illibéris : l'actualité hebdomadaire des médiathèques communautaires Article suivantSaint-Laurent-de-la-Salanque/ Vu sur le blog de François Lietta : "Le Grand Débat National rime entre contradictions et sélection des participants"...