Rapport Jean-Marie Charon : Presse et numérique, l'invention d'un nou…\nRapport Jean-Marie Charon : Presse et numérique, l'invention d'un nouvel écosystème\nProposition de loi sur la modernisa... by Marc Mentré 867 views\nLes comptes 2013 d'uber france by Marc Mentré 322 views\nRapport Marie Sirinelli by Marc Mentré 1365 views\nManifeste XXI by Marc Mentré 425 views\nWhitepaper visual analysis-guidebook by Marc Mentré 295 views\nNew York Time Innovation Report 2014 by Marc Mentré 378 views\nRapport remis par Jean-Marie Charon à Fleur Pellerin, ministre de la Culture et de la Communication, en juin 2015\n1. Presse et numérique - L’invention d’un nouvel écosystème Jean-Marie Charon Juin 2015 Rapport à Madame la Ministre de la culture et de la communication 1\n2. Sommaire Introduction 6 Evolutivité et incertitude 6 Effets puissants sur les modèles économiques 7 Nouveau paysage de la presse 9 De la présentation du paysage à la notion d’écosystème 11 Présentation de la démarche 12 1 Bouillonnement éditorial 15 Nouvelle vague de création de pure players d’information 15 Des projets éditoriaux très circonscrits 15 Une majorité de très jeunes entrepreneurs 16 Des entreprises au financement limité 16 Des organisations légères et flexibles 17 Les modes de rémunérations des contenus 17 Le développement et l’enrichissement de pure players de la première génération 17 Transformation des entreprises de presse écrite 19 Diversité des initiatives et innovations éditoriales : 20 Développement de nouvelles structures : 21 Recherche de nouvelles organisations : 22 Expérimentation d’approches commerciales plurielles : 23 Lancement de nouveaux magazines Start-up, agences, studios… contributeurs à la conception et production éditoriale 25 2\n3. Start-up de contenu : 25 Agences d’information : 26 Start-up au service des entreprises productrices d’information : 28 Création – renouvellement de pure players de contenu 29 Formation – le numérique pour tous 32 Penser l’écosystème et les interrelations entre ses acteurs 34 2 A la recherche de nouvelles écritures 36 Dans l’instantanéité 36 Traitement décalé de l’information de flux 37 Expérimentation 41 3 Construction de la complémentarité des supports 42 Des complémentarités différentes selon les formes de presse 42 Retour sur quelques étapes de la construction de la complémentarité 44 Optimisation de la production de l’imprimé 46 Leaders, expérimentateurs 47 4 Dynamique : diversité et construction de pôles 49 Prime à la légèreté et à la multitude des approches 49 Effet de taille 50 Modèles de groupe avec complémentarité numérique et imprimé ? 50 5 Modèles de rédaction. 53 Concevoir un modèle de « rédactions ouvertes » 53 La contribution de professionnels extérieurs à la rédaction 54 Les contributions « d’amateurs » 55 3\n4. 6 Un milieu professionnel créatif et fluide 59 Un encadrement faisant le pont entre numérique et imprimé 59 Extrême mobilité 60 Expérience internationale 61 Le rôle des consultants et formateurs 61 Articulation avec l’univers de la formation 62 7 Relations presse en ligne et « infomédiaires » 64 Concurrents 64 Partenariat 65 Fonds pour l’Innovation Numérique de la presse (FINP), « Fonds Google » 67 Rapport de force déséquilibré 68 Open Internet Project 69 8 Développement et sécurisation des ressources 70 Addition de recettes des lecteurs/utilisateurs 71 Tension entre logique d’éditeur et formes d’usages. 74 Services associés 75 Enrichissement de l’offre publicitaire 77 Maximisation de l’audience 79 Renouvellement de l’offre de services publicitaires 80 Activité et engagement des utilisateurs 83 9 Basculement des modèles 84 De la verticalité à l’horizontalité des usages et des organisations 84 Une « circulation « horizontale » des utilisateurs : 84 4\n5. Les implications d’un écosystème horizontal : 84 Du métier au rôle du journaliste 86 De l’optimisation des risques à la compréhension des échecs 87 Du chacun pour soi à la recherche de formes de mutualisation 88 D’une offre de masse à une offre personnalisée 88 De l’exhaustivité à la sélection de l’information 89 Dualité sociale 90 Journalisme à deux vitesses 92 Conclusion – préconisations 94 Placer l’écosystème au cœur de la réflexion 94 Accompagnement du couple innovation-expérimentation 95 Financement et accompagnement : 95 Valorisation : 97 Cadre juridique d’entreprise de presse 97 Etablir des passerelles entre filières de formation 98 Sécurisation des parcours professionnels des journalistes 98 5\n6. Introduction. La presse écrite et l’édition numérique d’information1 sont au cœur de la mutation des moyens de communication. La question de l’interrelation entre le numérique et la presse écrite n’est pas nouvelle puisqu’elle commence à se poser dès la fin des années soixante. Il s’agissait alors de faire évoluer le mode de production de l’imprimé (association de l’informatique et de la photocomposition), et d’envisager des diversifications du journal ou du magazine. Les premières banques de données d’information, au New York Times par exemple, voient le jour en 19722 . Jusqu’à l’émergence de l’internet dans ses modalités grand public, au milieu de la décennie quatre-vingt-dix, l’impact du numérique pour la presse écrite se traduira surtout par un bond de productivité. Pour autant, les ressources liées à la diversification, seront souvent modestes, hormis le cas de la France avec le Minitel et son système de kiosque et ses différents paliers de rémunération. En revanche, à partir des années quatre-vingt-dix la presse américaine va ressentir un impact puissant du numérique sur l’une de ses principales ressources, les petites annonces. Evolutivité et incertitude : Pourquoi parler de numérique, plutôt que d’Internet, pour évoquer la mutation actuelle ? Essentiellement parce que les évolutions extrêmement rapides qui se développent, surtout depuis deux décennies, affectent tout un spectre de domaines. Ceux-ci incluent les réseaux proprement dits, les terminaux, le soft, qui permet la multiplication des applications, et bien sûr l’évolution continue usages. L’ensemble de ces volets interagissent en permanence les uns sur les 1 Il aurait été tentant de parler de presse écrite au sens large, imprimée et numérique. C’était pourtant prendre le risque de refermer trop étroitement l’analyse, sachant que les formes que peut prendre le numérique en matière d’information (au sens journalistique) sont très évolutives et flexibles, s’articulant à l’ensemble des médias écrits, audio ou d’image, même si le lien entre presse écrite et information en ligne apparaît aujourd’hui plus avancé, mais pour combien de temps ? 2 Cf. Journalisme en ligne, sous la direction d’Amandine Degand et Benoît Grevisse, De Boeck, Bruxelles, 2012. 6\n7. autres. Dans ce domaine, il n’est jamais question de pause, ni de certitudes quant au succès d’une nouvelle innovation. Les déconvenues récentes de Google avec ses « Glass », comme celles hier de Sony, avec le « e paper », n’en sont qu’une des manifestations. Il est, d’ailleurs trop tôt pour en donner des explications suffisantes : inadaptés aux usages actuels ? Insuffisamment aboutis techniquement ? Intervenant à contretemps par rapport à l’évolution des usages ?3 Le plus prudent est de retenir l’idée que la diffusion des innovations va se poursuivre à un rythme soutenu. Par ailleurs, l’histoire des innovations technologiques4 montre que les usages sont rarement ceux qu’avaient imaginés les concepteurs des matériels, services ou applications. Un formidable espace est donc ouvert aux créateurs de contenus, que ceux-ci soient d’information, de connaissance, de service ou de divertissement. Effets puissants sur les modèles économiques : C’est peu dire que la mutation en cours des moyens de communication a des effets puissants sur le modèle économique des principales formes de presse écrite. La plupart de ceux-ci se retrouvent d’ailleurs sur les conditions dans lesquelles les pure players s’emploient à trouver leurs propres ressources. Le premier effet, le plus substantiel, concerne la publicité. Il intervient très tôt avec le transfert des petites annonces (PA) du papier vers le numérique : dès la fin des années quatre-vingt-dix en Amérique du Nord, un peu moins d’une décennie plus tard en France. A celui-ci succédera une baisse continue des revenus de la publicité commerciale. Cette dernière est en effet aspirée par des supports beaucoup plus larges, plus puissants (Google, Facebook, etc.), offrant des services et des modalités inédites d’accès au consommateur. Le cumul des deux phénomènes fait de la publicité une ressource qui tendanciellement devient minoritaire, voire très minoritaire pour certains, en même temps qu’elle continue à décroître à un rythme rapide. Le second effet a trait au développement du modèle de la gratuité qui correspondait dès le départ à la conception et aux intérêts des promoteurs de l’Internet. Les métiers de ces derniers sont les flux, les services, voire les 3 Cf. Les usages en matière de contenus sur les tablettes, certains éditeurs ne croient plus aux contenus propres sur ce support, suite à l’échec de The Daily (du groupe de Rupert Murdoch). Pourtant LaPresse+ du groupe Power Corporation, continue son développement quotidien de l’actualité sur tablette, et pourrait infirmer ce pronostic trop précoce. 4 Cf. Patrice Flichy, L’innovation technique, La Découverte, 2003. 7\n8. terminaux. Leur activité est d’autant plus importante que les contenus auxquels accèdent leurs clients sont nombreux, diversifiés, libres d’accès, voire gratuits. De fait dans le contexte des débuts de l’Internet la presse en ligne qui s’adresse au grand public, n’avait d’autres possibilités que d’accepter cet accès gratuit à l’information, alors même que l’ensemble de l’offre de contenu l’était. Cela paraissait jouable tant les coûts étaient modérés pour élargir l’offre d’information aux nouveaux supports. Le problème est que deux décennies plus tard la faiblesse de la ressource publicitaire, combinée à l’élargissement des publics qui n’entendent plus payer pour s’informer (notamment les plus jeunes), conduit à un effet de ciseau redoutable. Les baisses cumulées des ressources issues des utilisateurs et des annonceurs se répercutent sur les infrastructures et moyens sur lesquels reposaient jusqu’ici le média presse écrite, en les ébranlant profondément. C’est d’abord le cas du système d’impression qui doit davantage être mutualisé, à l’exemple de la presse quotidienne nationale, ou qui doit se concentrer davantage, pour le labeur. Un phénomène comparable se produit à l’échelle mondiale pour la matière première qu’est le papier de presse. Enfin le système de distribution, notamment pour la vente au numéro doit se redimensionner et renouveler ses activités, face à la diminution du nombre de points de ventes. Avec le développement des moteurs de recherche, des plateformes d’échange et des réseaux sociaux, un autre effet substantiel concernant le public se révèle. Il prend la forme d’un accès à l’information sur un mode qui peut être qualifié d’horizontal. L’utilisateur passe de site en site par l’intermédiaire des liens présents dans les articles, ceux que proposent par un moteur de recherche ou encore ceux que recommandent d’autres utilisateurs sur les réseaux sociaux. Cette circulation horizontale prend à contrepied la logique, verticale, des éditeurs qui repose sur l’idée d’un choix du lecteur, internaute pour un titre, avec si possible une fidélisation, qui peut se traduire par l’abonnement. Plus globalement, comme cela sera évoqué dans le chapitre sur le basculement des modèles c’est la nature même de la relation entre le média, la rédaction notamment, et son public qui est en réinvention. Le quatrième effet a trait aux coûts d’entrée sur les supports numériques qui sont faibles. Très peu d’investissements techniques sont nécessaires, au regard de ceux de l’imprimé, son système d’impression, sa matière première le papier, son système de distribution. Bien sûr, cette faible barrière à l’entrée peut être un leurre tant les coûts vont devoir se prolonger par des investissements dans 8\n9. la durée, en personnels compétents5 , en veille, en expérimentations diverses, etc. Il n’en reste pas moins que les nouveaux venus jouissent d’un avantage qui va tenir à des modes d’organisation, des conditions d’emploi, voire des capacités d’investissement, ce que d’aucuns qualifient d’agilité. Il faut sans doute y voir l’explication du foisonnement de créations de pure players d’information au cours de la dernière décennie. Simultanément s’imposaient parmi les leaders dans les audiences, un ensemble de fournisseurs de contenus grand public, plutôt prospères, eux-mêmes pure players : CCM Benchmark, Auféminin, Webedia Meltygroup, etc. Nouveau paysage de la presse : Face à des effets aussi puissants il était possible de craindre que le découragement et un raidissement conservateur l’emportent. Ces phénomènes existent comme le montre l’arrêt de nombreux titres, aux Etats Unis, soit 140 quotidiens durant la décennie 2000. Il faut prendre également en compte le nombre de journalistes qui vont quitter la profession. Aux Etats-Unis les effectifs des journalistes ont ainsi diminué de 30% dans la même décennie 2000. Ce sont les mêmes proportions qui se retrouvent en Espagne au début des années 2010. Ces journalistes peuvent quitter la profession par choix. Cependant c’est souvent la contrainte ou le découragement, qui l’emportent dans les motivations, même si les études manquent dans ce domaine. En même temps des points de vente de presse ferment : un millier en France sur la seule année 2014. Cependant il ne s’agit pas de la tonalité qui domine au milieu de la décennie 2010 où fourmillent les nouvelles approches, en même temps qu’émergent de nouveaux acteurs, où se renouvellent des activités, des savoir faires, de l’éditeur au point de vente, à l’image de celui qui mobilise Facebook pour la promotion des titres ou l’annonces de rendez-vous d’auteurs. Il y a donc bien une légitimité à parler d’un nouveau paysage de la presse qui prend forme sous nos yeux, autour de nous, dont nous sommes, de fait, partie prenante, y compris en tant que simple citoyen, lecteur, commentateur, contributeur, transmetteur de nos découvertes sur les réseaux sociaux. 5 Journalistes, commerciaux, mais aussi et peut-être surtout développeurs dont le nombre, la diversité des profils requis, les conditions de rémunérations ont souvent été sous-évalués, tant dans la presse en ligne que lors des lancements de pure players. 9\n10. Le nouveau paysage et c’est peut-être une particularité française, comporte une variété de nouveaux acteurs. A leur propos il est difficile d’éviter les anglicismes de pure players et de start-up. Face au flou qui peut exister dans le langage courant, il sera question de « pure players d’information », soit des sites indépendants qui ont fait le choix du statut d’éditeurs de presse en ligne. Il sera aussi question de start-up, d’agences, de studios pour des entreprises spécialisées dans un type de traitement de l’information ou de contenu, pour le compte des éditeurs d’information. Leur matière peut être l’actualité elle- même, la data, le web documentaire, le recours au jeu, l’identification de tendances sur les réseaux sociaux, voire la fourniture de contenus amateurs. Il sera enfin question de « pure players de contenus » pour des entreprises nées avec l’Internet, dont l’offre peut être l’information ou un large éventail de services. Ces pure players de contenus ont quant à eux fait le choix par convenance, de se situer en dehors du cadre juridique « d’éditeur de presse en ligne ». Le nouveau paysage est, bien sûr et surtout, l’espace où continue de se développer les nombreuses entreprises de presse écrite, quelles que soit leur périodicité, le caractère généraliste ou spécialisé de leur information. Celles-ci étaient jadis liées à un seul support, le papier. Elles s’expriment désormais également sur un éventail de supports numériques. L’innovation, l’expérimentation, la recherche se concentre chez celles-ci tant dans l’invention de nouvelles formes éditoriales, que les modalités d’organisation qui permettent de concevoir la complémentarité optimum entre imprimé et numérique. Le nouveau paysage, et c’est l’une des principales caractéristiques de l’internet, comporte également un ensemble d’intermédiaires, qui transforment radicalement la relation historique entre les éditeurs et leurs publics. Ces intermédiaires sont les fournisseurs d’accès (FAI), les moteurs de recherche, avec la place particulière de Google, les plateformes d’échange (musique, vidéo), les réseaux sociaux, voire des fabricants de terminaux, dans le cas d’Apple. Plusieurs auteurs parlent à leur propos « d’infomédiaires », qualificatif qui sera repris tout au long de ce rapport. Le poids des infomédiaires est d’autant plus grand que ce sont eux qui sont désormais les interlocuteurs les plus directs avec le plus large public, qu’ils réalisent les plus larges audiences et collectent la part la plus substantielle des données (data) concernant les publics. A cela s’ajoute une puissance inédite qui tient à leur dimension planétaire, à des positions dominantes, voire de monopoles dans chacun de 10\n11. leurs domaines, ainsi que des capacités exceptionnelles en matière de recherche et développement. Le nouveau paysage comprend des manières inédites de traiter l’information, de l’écrire, de la présenter. Le nouveau paysage révèle en même temps des formes d’organisation, des modes de fonctionnement qui n’avaient pas cours jusque-là : Les hiérarchies sont souvent plus plates. Des profils d’emplois se définissent. Des professionnels, qui n’étaient pas ou peu présents dans l’entreprise de presse, s’y installent. Certains tels les développeurs informatique doivent y être attirés davantage. Le nouveau paysage suppose aussi un rôle du journaliste à construire. Celui-ci n’est, en effet, plus seul à collecter, traiter les faits, les événements. Il n’est plus seul non plus à savoir utiliser les outils. Il doit enfin apprendre à collaborer avec les publics, tout comme avec d’autres spécialités professionnelles (informaticiens, statisticiens, designers, etc.) pour produire une information diversifiée, attractive et fiable. De la présentation du paysage à la notion d’écosystème : C’est à la construction d’un nouvel écosystème des médias à laquelle nous sommes invités. Chacun y participe qu’il soit éditeur, start-up, agence, centre de formation, infomédiaire, annonceur et bien sûr public. Pourquoi passer de la notion de paysage de la presse, à celle d’écosystème ? La notion d’écosystème, pourrait avoir pour synonyme « système d’acteurs » de l’information destinée au public. Le choix du terme d’écosystème correspond à un type de système d’acteurs dans lequel dominent des interrelations fortes et constantes entre l’ensemble des acteurs, plus nombreux, plus diversifiés dans leurs formes et leurs spécialités. Un système d’acteur qui intègre et pense le ou les publics comme un ou des acteurs à part entière. La notion d’écosystème est également plus adaptée pour penser des interrelations entre l’ensemble des acteurs sur un axe à dominante horizontale. Dans l’écosystème, suivant cette dynamique horizontale, une idée, une réalisation, une expérimentation, un succès et un échec vont davantage retentir, rapidement, sur l’ensemble des acteurs. Ici intervient en arrière-plan une notion qui sera traitée en tant que telle dans le rapport de milieu professionnel créatif et fluide. La notion d’écosystème exprime également l’obligation pour les médias de se défaire d’une forme d’organisation verticale qui reposait sur un modèle de rapport unidirectionnel avec le public, du haut vers le bas. Désormais cette conception du public n’est plus adaptée, puisqu’il 11\n12. s’agit de l’accueillir comme usagers-acteurs, récepteurs de l’information, mais aussi fournisseurs de celle-ci (crowdsourcing), commentateurs, experts, coréalisateurs de contenus, diffuseur via les recommandations, voire financeur (crowdfunding), etc. La notion d’écosystème est également adaptée à une situation dominée par une mutation profonde et une profonde incertitude qui vont se prolonger durablement. Chacun des acteurs-intervenants se transforme, évolue dans les interrelations qui le forment, le nourrissent, stimulent son imagination, permettent à l’innovation de se concrétiser. Tout succès permet d’accélérer le processus. Tout échec oblige à penser les évolutions, voire les ruptures nécessaires. Chacun a conscience que la presse (au sens large) qu’il a connu ne reviendra pas et que le processus en cours est bien l’invention d’un nouveau monde, un nouvel écosystème, tel est l’objet de ce rapport qui s’emploie à dessiner les contours de celui-ci tel qu’il se présente aujourd’hui, soit une photographie qui sera très vite obsolète, mais sur laquelle peuvent s’appuyer les acteurs d’aujourd’hui pour décider de leur action dans cette période, à la fois particulière, inconfortable pour beaucoup, mais en même temps tout à fait passionnante. Présentation de la démarche : Face à une situation aussi mouvante la demande (voir lettre de mission) est de fournir à l’ensemble des acteurs du secteur, une vision d’ensemble de celui-ci. Il s’agit en même temps d’éclairer les pouvoirs publics sur ce que sont les intervenants innovants et les moyens d’accompagner ceux-ci pour conforter leurs démarches et augmenter leurs chances de succès. C’est pourquoi le présent rapport s’ouvre sur une large description – une sorte de photographie - de ce qu’est le paysage français de la presse et de l’édition numérique d’information. Il ne peut être question ici de prétendre à l’exhaustivité, mais plutôt de présenter les principaux acteurs, en précisant leur rôle et les formes d’interrelations qu’ils entretiennent avec les uns et avec les autres. L’attention se portera ensuite, sur l’un des points sensibles de l’innovation, celui des écritures, des formes de narrations sur lesquelles reposent les 12\n13. différentes approches éditoriales. Ce sont ces écritures qui permettent de tisser les relations nouvelles entre les entreprises de médias et leurs publics. L’innovation pour les entreprises de presse écrite, passe par leur capacité à cerner et mettre au point la complémentarité nécessaire entre les différents supports d’information sur lesquelles interviennent, numériques et imprimés. Cette complémentarité recouvre des formes différentes selon les types de presse. Ce sera le troisième volet de l’analyse présentée ici. Faut-il à cet égard plutôt faire le pari de la diversité, du foisonnement d’entreprises ou l’innovation ne peut-elle vraiment s’épanouir que dans des pôles disposant de moyens, humains, techniques, capitalistiques suffisants ? Telle sera l’interrogation qui sera posée dans une quatrième étape du rapport. Il est nécessaire également, dans le cinquième chapitre, de poser la question de la ou des formes de rédactions qui répondent aux pressions du modèle économique, sans décevoir un public aux exigences croissantes en matière de qualité de l’information (diversité, complexité, fiabilité, facilité d’accès, etc.). La tendance est-elle de se diriger vers des rédactions dites « ouvertes », avec quels avantages ? Les chances de faire évoluer les modèles de rédactions, mais aussi l’ensemble des pratiques et organisation dans les domaines techniques et commerciaux ne seraient sans doute pas si grandes, sans le potentiel que constitue désormais un milieu professionnel nombreux, créatif, dans lequel s’exprime une très grande réactivité et fluidité. Ce sera le sujet du sixième chapitre. Un point cependant, occupe désormais une place capitale au regard des capacités à innover des différents acteurs, c’est celui des infomédiaires, qui sont partout présent sur les supports numériques. La nature des relations entre ceux-ci et la presse en ligne, varie substantiellement et fait débat. Il s’agira du septième chapitre, avant que ne soit abordée la question des ressources. Logiquement, l’ensemble de l’analyse sur les questions de l’innovation dans la presse et l’édition numérique d’information conduisait à mettre à plat ce que sont les ressources. Celles-ci déclinent, comme cela a déjà été largement évoqué, mais en même temps les entreprises éditrices s’emploient à les renouveler, voire à en réinventer les modalités, qu’il s’agisse de publicité ou de paiement de l’information par l’utilisateur. Le décalage dans le rythme du reflux et celui de la reconquête oblige à trouver un relais, qui donne du temps à chacun, non seulement pour tenir, mais surtout d’investir substantiellement, 13\n14. c’est l’objet de la valorisation des « marques média », dans l’événementiel ou le service. Avant de conclure il est important de consacrer un chapitre aux basculements qui s’opèrent dans les modèles sur lesquels reposait l’activité des éditeurs, qu’il s’agisse de la relation au public, du métier et du rôle de journaliste, du rapport au risque, etc., sans négliger des questions de fond qui interrogent la place des médias dans la démocratie. La conclusion logiquement prend la forme de préconisations. Celles-ci n’ont pas vocation à être immédiatement opérationnelles. Elles pointent plutôt quelques priorités, qui pourront orienter la réflexion de l’Etat dans sa volonté d’accompagner l’innovation, tout en levant les risques de blocages possibles, au moment où les ruptures sont et seront grandes pour les organisations et les professions. 14\n15. 1 - Bouillonnement – effervescence éditoriale. Le paysage de la presse et de l’édition numérique d’information est foisonnant en ce milieu de la décennie 2010. Il n’est pas excessif de parler de bouillonnement éditorial. Celui-ci concerne aussi bien les éditeurs de presse, que les pure players d’information, les pure players de contenus, en même temps que tout un univers de start-up et d’agences qui concourent à la production et à la mise en forme de l’information. Les nombreuses incertitudes ne sont pas pour autant levées. Les réussites ne sont bien évidemment pas assurées. Cependant tout un milieu, d’individus, d’équipes, d’entreprises, fait le pari de l’innovation. Il s’emploie à réinventer le média imprimé. Il investit surtout toutes les ressources du numérique pour imaginer, expérimenter, créer les formes d’un volet inédit du paysage des médias d’information. Nouvelle vague de création de pure players d’information : Une grosse quinzaine6 de nouveaux sites d’information ont été créés dans la dernière période, ou annoncent un lancement proche. Ils constituent une nouvelle vague particulièrement riche d’un phénomène assez français de création de pure players d’information, à côté des sites développés par les entreprises de presse. Outre son nombre, cette nouvelle génération est intéressante à observer, tant elle révèle des traits qui lui sont particuliers. Ils concernent les projets éditoriaux, les formes d’organisation, les profils des initiateurs, ainsi que le mode de rémunération des contenus. Des projets éditoriaux très circonscrits : Depuis l’apparition des premiers pure players d’information aux Etats-Unis (Salon, Slate), ceux-ci se sont toujours distingués par des espaces éditoriaux très délimités. La nouvelle génération de pure players français, fait un pas 6 CheekMagazine, Lequatreheures, Ijsberg, Limprévu, Contexte, Brief.me, Hors-serie, Particité, Factamedia, Readers, Agri-culture, TheConversation, 8èmeétage, Le Zephyr, LesJours, Hexagone, etc. 15\n16. supplémentaire dans ce sens, en dessinant des niches extrêmement précises. Celles-ci peuvent être une spécialité d’information, une forme de journalisme, un public particulièrement visé. Plusieurs sites annoncent d’emblée leur intention de privilégier un domaine spécialisé d’information. Ijsberg et le 8e-etage privilégient l’international. Contexte traite des institutions européennes et des procédures de décisions. Hors-série, Cheekmagazine, Agri-culture sont tous trois dans l’univers de la culture que le premier associe aux loisirs, le second aux femmes et le troisième à la ruralité. Davantage de ces jeunes pousses éditoriales font le choix de formes de journalismes, qui à leurs yeux sont insuffisamment présentes dans la presse en ligne. Lequatreheures propose chaque mois un reportage. Limprevu reprend le fil du data-journalisme, à la suite d’Owni auquel il se réfère. Brief.me et Reader prospectent, chacun à leur manière, le registre de la curation. Particite et TheConversation expérimentent l’un et l’autre des modalités différentes du participatif. Enfin, Cheekmagazine, Lequatreheures ou Ijsberg entendent se situer dans l’information lente (slow), l’écriture longue, la narration multimédia. Le public auquel les sites s’adressent peut également définir un espace éditorial particulier. Cheekmagazine est dédié aux « femmes de la génération Y ». Particite concerne un public local (Grenoble). TheConversation repose sur l’expertise d’universitaires et chercheurs. Il vise un public plutôt éduqué. Brief.me s’adresse à des utilisateurs très actifs qui n’ont pas le temps de consulter une multiplicité de sources. Agri-culture s’emploie à réunir, faire dialoguer, agriculteurs et personnes ayant fait le choix d’une installation en milieu rural. Une majorité de très jeunes entrepreneurs : Les profils des créateurs des nouvelles entreprises éditoriales sont variés. Il s’en dégage cependant une forte proportion de journalistes très jeunes. Lequatreheures, Particite, 8e -etage et Ijsberg ont même été conçu au cours de leur formation (CFJ, Ecole de journalisme de Grenoble, ISCPA Lyon) ou au sortir immédiat de celles-ci. Le président de Limpevu n’a pas 25 ans. Les exemples de trentenaires sont également nombreux. Cela n’empêche pas qu’une génération plus mûre veut capitaliser sur une expérience sur le web (Brief.me, Contexte) ou dépasser la crise du journal7 dont ils sont issus (Lesjours). 7 Libération. 16\n17. Des entreprises au financement limité : Jeunes dans leurs majorités, dans un contexte où plusieurs pure players d’information ont dû jeter l’éponge, les conditions de financement des projets sont difficiles. L’approche n’est donc plus la même que celles qui avaient prévalues pour le lancement de Rue89 ou de Médiapart. Plusieurs sites, à l’image de Cheekmagazine, du Zephyr ou d’Hexagone ont fait le choix du crowdfunding. Dans la plupart des cas, les fonds réunis, de quelques milliers d’euros parfois, proviennent de l’entourage proche (familles, amis). Ceux-ci peuvent être complétés par l’apport de fonds spécialisés. Cependant dans la majorité des cas le parti pris est de ne pas attendre pour se lancer dans l’expérimentation des intuitions éditoriales. Des organisations légères et flexibles : Logiquement les organisations sont légères. Lesjours font exception en annonçant une rédaction d’une vingtaine de personnes. La plupart des entreprises reposent sur un noyau de quelques individus salariés, parfois à temps partiel (Limprévu). Le recours aux free-lances est généralisé. Le bénévolat n’est pas rare. Chacun, là encore fait le pari de la légèreté et de l’adaptabilité en phase de lancement, avec l’espoir de rapidement étoffer l’équipe en cas de succès. Les modes de rémunération des contenus : Rares sont les pure players de cette génération qui croient en la possibilité de voir leurs contenus financés par la publicité. Nombreux sont ceux qui font appel immédiatement à l’abonnement (Brief.me, Contexte, Lequatreheures). Plusieurs sites font cohabiter gratuité et espaces payants (8e -étage par exemple). Cheekmagazine qui reste totalement gratuit fait figure d’exception et s’interroge. TheConversation, fort de son concept éditorial particulier et de sa dimension internationale, mise sur un financement par le milieu universitaire et les institutions de recherche. Forte incertitude sur l’accueil des utilisateurs, faiblesse des financements, inconnues nombreuses sur la rémunération des contenus, les créateurs de ces pure players n’ignorent pas la fragilité de leurs entreprises. Le risque de l’échec ne saurait pourtant les dissuader. La motivation est ailleurs que dans une quelconque réussite financière. Elle tient à l’expérimentation d’un pari éditorial, à l’appétit de participer à une expérience collective, voire à la 17\n18. construction d’une réputation professionnelle personnelle, sorte de « personal branding »8 . Développement – enrichissement de pure players de la première génération : Les premiers pure players d’information généraliste font leur apparition en France, près de dix après les Etats-Unis (Salon et Slate). Ce n’en était pas moins une originalité européenne. Les rares expériences allemandes (NetZeitung) ou espagnoles (Soitu) ont rapidement tourné court. L’une et l’autre avaient rapidement vu les investisseurs se détourner, faute de trouver un modèle économique. Rue89 est lancé en 2007 par un groupe de journalistes (pour la plupart anciens cadres de Libération). Ceux-ci misent alors sur deux thématiques éditoriales : d’une part l’analyse de l’information en décalage du flux d’actualité chaude qui domine sur les sites de presse ; d’autre part la participation. « Trois cercles » de contributeurs - les journalistes, les experts, les internautes - produisent le contenu. Chaque journaliste répond aux commentaires sur ses articles. Une conférence de rédaction ouverte est organisée chaque semaine. L’information est gratuite. Quelques mois plus tard Daniel Schneidermann crée Arrêtsurimages dans le fil de son ancienne émission de télévision sur France 5. L’année suivante est lancé Médiapart, qui propose un accès par abonnement, comme Arrêtsurimages, pour une information centrée sur l’enquête. L’écriture est longue. Il n’y a pas de publicité. Il s’agit de nouveau de journalistes expérimentés. Certains sont d’anciens cadres ou dirigeants au Monde, à Libération, etc. Ils seront suivi de tout un ensemble de sites nationaux ou locaux, indépendants ou à l’initiative de médias : LePost, Bakchich, Slate, Atlantico, Owni, Streetpresse, Aqui.fr, Dijonscope, Carré d’info, Marsactu, etc. En moins d’une décennie l’expérience de ces nouveaux entrants dans les médias d’information aura été passionnante du point de vue du travail éditorial, mais nombre de ceux-ci échoueront à trouver un modèle économique : Owni, LePost, Quoi.info, Newsring, Dijonscope, Marsactu, etc. D’autres ne trouveront leur salut que par la reprise par un groupe qui cherche à élargir son approche sur le numérique : Rue89 est racheté par Le groupe Nouvel Observateur. Grand-Rouen est racheté par 76 Actu (PubliHebdos). Cependant au fil des années, les créations continueront régulièrement. Ce sera 8 Cf.David-Pierre Dieudonné, Le « personal branding », la presse et le journalisme, in Le journalisme en questions, L’Harmattan, 2014. 18\n19. LePlus créé par Le Nouvel Observateur. La version française du HuffingtonPost est accueillie par Le Monde. 76Actu est lancé par Publihebdos, etc. Il est notable ici que la dimension internationale du numérique se soit exprimée chez les pure players, avec les deux expressions françaises de sites nord-américains Slate et HuffingtonPost, même si la nature des liens avec ceux-ci diffère. Elle est essentiellement rédactionnelle dans le cas de Slate. Elle a une forte dimension organisationnelle et technique pour le HuffingtonPost. De la même manière une version française du site TheConversation (créé en Australie, puis aux Etats Unis et en Grande Bretagne) verra le jour d’ici l’été 2015. Nouveaux acteurs du paysage de l’information, ces pure players n’auront de cesse de faire évoluer leurs contenus et la manière de les présenter. Simultanément, plusieurs d’entre eux prospectaient des territoires complémentaires afin de compléter leurs revenus. Rue89 s’engagera dans la formation. Dans ce domaine, il expérimente l’apport du numérique, avec plusieurs moocs9 s’adressant aux journalistes (utilisation des réseaux sociaux, datajournalisme). Streetpress qui a également créé son école, s’engage dans la création d’un incubateur. Dans l’information, d’aucuns élargiront la palette des domaines traités, d’autres au contraire iront plutôt dans le sens d’un recentrage. Médiapart, par exemple, diversifie ses contenus. L’investigation, bien que centrale est régulièrement complétée par de nouveaux domaines d’analyses. La vidéo et les lives y font leur entrée régulièrement. Slate prospectera du côté de l’information et du public africain. Le site s’engage ensuite sur le terrain de la curation avec le lancement d’un site dédié : Reader. Rue89, se spécialise davantage sur les thématiques high-tech à l’intérieur de l’offre numérique de L’Obs., etc. Enfin et peut-être surtout la première génération des pure players a construit collectivement un espace professionnel et entrepreneurial commun sous la forme du SPIIL10 . Plus que syndicat professionnel classique celui-ci est un lieu d’échange tant sur les pratiques, que les formes d’organisation et le business model. Ce sont par exemple les « Journée du SPIIL » chaque automne, avec autant d’ateliers pratiques. Ce sont aussi des forums et des possibilités de consultations pour les nouveaux venus ou les candidats à la création de nouveaux sites pure players. La création d’un poste de directrice, salariée, en 2015 est une nouvelle étape dans le développement d’un espace professionnel 9 Module ouvert d’enseignement en ligne. 10 Syndicat de la Presse Indépendante d’Information en Ligne. 19\n20. qui se veut beaucoup plus mutualisé que n’en avaient pour tradition jusqu’ici les organisations professionnelles de la presse. Transformation des entreprises de presse écrite : En un peu plus d’une décennie la physionomie des entreprises de presse écrite s’est profondément renouvelée. De nouvelles initiatives y sont prises à chaque instant. Elles concernent désormais tous les supports disponibles : smartphone, ordinateur, tablette, papier. Les évolutions d’organisation, notamment sociales, se mènent en continu, même si elles sont souvent plus complexes et plus lentes à conduire que chez nos voisins européens. Globalement un changement culturel profond a lieu sous nos yeux. Il est bien illustré par Olivier Bonsart, président de 20 minutes, lorsqu’il déclare « je suis aujourd’hui à la tête d’un pure player qui imprime un gratuit ». Certes toutes les formes de presse n’avancent pas au même rythme. La presse quotidienne nationale paraît plus avancée. De même à l’intérieur d’une même forme de presse, tous les titres ne vont pas au même rythme ou ne peuvent afficher les mêmes ambitions. Il n’est pas question à ce stade de prétendre rendre compte de la globalité d’une réalité aussi diverse. Le propos est plus modestement de souligner les principales dimensions des transformations à l’œuvre : éditoriales, structurelles, organisationnelles, commerciales. Diversité des initiatives et innovations éditoriales : Sur l’imprimé le rythme de renouvellement des nouvelles formules est la manifestation d’une recherche qui reste très active sur le support. Loin d’être la manifestation d’une errance des managements, elle marque la nécessité d’expérimenter sans cesse en vraie grandeur. Au côté des titres proprement dits des enrichissements sous forme de suppléments sont également expérimentés, comme au Monde avec « M le magazine ». En presse quotidienne (Ouest France)11 , comme pour les magazines (Géo par exemple) les éditeurs multiplient les hors-série. Sur le numérique ce sont des éditions originales qui sont conçues pour les différents supports investis. S’inspirant souvent de LaPresse+12 , Le Monde, Ouest France, Sud-Ouest, L’Obs, etc. ont lancé les éditions du matin pour le 11 « L’ouest en guerre – été 44 », avril 2014, « Les camps de la mort – reportage à Auschwitz », janvier 2015, etc. 12 Version sur tablette développée par le quotidien canadien La Presse, initialement en partenariat avec Apple. 20\n21. premier sur Smartphone, du soir sur tablette pour les autres. Au-delà d’un contenu et d’une présentation originale, les rédactions testent un ton, un style qui se décale vis-à-vis de celui du titre papier ou de son édition web. Des équipes aux compétences inédites ou en cours d’élaboration, voient le jour. « Les décodeurs » au Monde, « Désintox » à Libération, dans le cadre de blogs, puis de rubriques expérimentèrent d’abord le fact checking. Dans le cas du Monde la petite équipe des Décodeurs, prit également en charge les « lives », à l’occasion d’événements importants13 . Au Parisien Magazine, à Paris Match, ou au Monde le data journalisme trouve progressivement sa place. En revanche le web documentaire ou les newsgames restent plus occasionnels, le plus souvent sous-traités. La curation n’est pas absente comme le montre l’expérience d’Alterecoplus dans l’information économique. Le numérique peut être une opportunité pour une publication, de sortir de son territoire habituel. Ouest France, par exemple sur son site, mais surtout dans son édition tablette, renforce sa dimension nationale et internationale. Le Monde, quant à lui, profite de l’accompagnement par le Fonds Google pour tester un édition du journal tournée vers le continent africain. Développement de nouvelles structures : Dans leur ensemble les moyens techniques font l’objet de remises à niveau régulières dans un univers extrêmement mouvant. Dans ce domaine la presse écrite a parfois sous-estimé certains investissements au regard des pure players de contenu, qui eux se sont dotés de plateformes techniques importantes. De plus en plus de rédactions procèdent à l’installation de systèmes éditoriaux communs à l’ensemble des supports disponibles, permettant d’y traiter indifféremment textes, images, sons, vidéos. Au-delà des outils techniques proprement dit, l’actualité, pour plusieurs entreprises, est de repenser les espaces de travail des rédactions. C’est la notion de « newsroom ». Le groupe Ringier, à Zurich, fit un temps figure de précurseur, tant l’espace et les outils techniques disponibles permettaient de gommer les barrières entre les supports, et entre les titres14 . 20 minutes dispose aujourd’hui d’une newsroom. Les journalistes y produisent indifféremment les contenus du site 13 Le plus marquant sera celui qui fut organisé quatre jours durant lors des attentats de janvier 2015. 14 Principalement le quotidien populaire Blick. Cf. Christian Maurer, in Le journalisme en questions (JM.Charon, J.Papet), L’Harmattan, 2014. 21\n22. d’information, des applications mobiles et de l’édition imprimée du quotidien gratuit. Ouest France est en train de construire et installer un espace équivalent, à l’échelle plus vaste du quotidien régional. De son côté Prisma média ouvre au printemps 2015 sa « newsroom TV » pour l’ensemble de ses titres traitant de cette thématique15 . Le développement de contenus vidéos et notamment d’émissions en live (tel que le Talk du Figaro), ou d’interviews, devait conduire également à la création de studios au sein des rédactions. Recherche de nouvelles organisations : La dernière décennie a été marquée dans de nombreuses entreprises en presse quotidienne, parfois en magazine, par des plans sociaux conduisant à diminuer les effectifs des rédactions. Parallèlement l’engagement sur plusieurs supports obligeait à repenser les organisations. La première étape dite de « fusion » entre journalistes de l’imprimé et du numérique, aura été plus longue à réaliser en France que dans nombre d’autres pays. Elle est souvent encore en cours, même si des avancées ont eu lieu, comme au Monde avec l’unification des statuts des uns et des autres. La nouvelle étape, dont l’urgence se fait sentir, n’est bien souvent qu’à l’étude. Elle consiste à concevoir différemment la chronologie de production de l’information, afin que la rédaction serve d’abord les supports numériques. Une partie seulement des sujets traités est sélectionnée pour être développée ensuite pour le support papier. C’est la notion de « digital first ». Au-delà l’enjeu, au moins pour les quotidiens, est de concevoir et progressivement mettre en œuvre, un cycle de traitement de l’information sur 24 heures. Des équipes peuvent y collaborer à partir d’autres continents (Etats- Unis, Australie), à l’exemple du Guardian ou du Monde. Dans ce cycle sont successivement servis tous les supports, de même qu’un événement soudain peut donner lieu à une alerte, quelle que soit l’heure, sur tous les supports numériques. En presse régionale il faut articuler une organisation au siège de la rédaction basée sur le cycle de 24 heures, avec l’activité du réseau local qui est mobilisable sur une moindre amplitude horaire. A Ouest France cela s’est traduit par un encadrement particulier : les adjoints multimédias dans chaque agence départementale, et la notion DMA16 , nouvelle urgente immédiatement envoyée vers le siège pour être reprise sur les supports numériques. 15 Télé loisirs, Télé grandes chaînes, TV 2 semaines 16 Dernière Minute d’Actualité. 22\n23. Au-delà des cycles, le développement de certaines formes éditoriales requérant une compétence particulière (vidéo, fact checking, data journalisme, participation du public, etc.) conduit à la création de pôles. Chaque pôle est dédié à une activité ou groupe d’activité complémentaire (comme les Décodeurs au Monde). Il travaille à son rythme et ses horaires propres. Libération en pleine réorganisation, fait le choix d’organiser toute la rédaction selon cette logique de pôles. L’importance de la dimension expérimentale conduit plusieurs entreprises à concevoir des espaces et des équipes spécialisées dans la recherche, le développement et l’expérimentation. Ce sont les « labs ». Tous n’ont pas le même contenu : L’Amaury Lab17 est un incubateur destiné à accueillir des start- up sélectionnées et accompagnées par le groupe. A l’opposé « Le Lab » de Centre France est destiné uniquement au personnel du groupe et au développement des propositions de ceux-ci. Prisma média s’est doté également d’un lab, tout comme plusieurs quotidiens régionaux (le cockpit numérique du Courrier Picard par exemple). Ouest France initie une approche similaire sans reprendre l’appellation. Le quotidien de l’ouest dans sa recherche de contenus adaptés à un public jeune travaille avec des groupes de lycéens pour développer son projet éditorial expérimental. Celui-ci se concrétise par le site « Jactive » associé au site d’ouest-france.fr. Un choix radical en matière de recherche et d’expérimentation, peut amener à privilégier la forme pure player. Celui-ci est autonome éditorialement et organisationnellement. Très tôt Le Monde créera ainsi LePost. Quelques années plus tard face à l’échec commercial de celui-ci est lancé l’édition française du HuffingtonPost. L’Obs rachetait de son côté Rue89, en même temps qu’il lançait LePlus. Le groupe d’hebdomadaires locaux, Publihebdos18 , créait quant à lui, 76 Actu, un pure player à forte tonalité de faits divers. Fort du succès de celui-ci, il engage la création de 14 Actu. Suivront les sites des autres départements normands. Le mensuel Alternatives économiques s’appuie sur l’apport du Fonds Google pour lancer Alterecoplus, pratiquant la curation dans l’information économique, sur un rythme quotidien. 17 Amaury Lab vient de sélectionner les quatre start-up qui seront hébergées et accompagnées dans le cadre de celui-ci durant un an. Il s’agit de Current, Glory4Gamers, Nunki, Ownpage : parmi les spécialités de celles-ci figurent : le choix d’angle dans le visionnage de caméra, le jeu et l’administration de compétiteurs, la détection de contenus informatifs sur les réseaux sociaux, la personnalisation. Les innovations produites seront testées sur les sites du Parisien et de L’Equipe. 18 Filiale d’hebdomadaires locaux du groupe Ouest France. 23\n24. Expérimentation d’approches commerciales plurielles : Cette dimension fait l’objet d’un chapitre particulier consacré au développement et à la sécurisation des ressources. Il faut simplement signaler, à ce stade, l’obligation pour les entreprises de presse sur leurs différents supports de développer simultanément un ensemble d’innovations commerciales que celles-ci concernent la maximisation des audiences, les différentes formules d’abonnement dont le paywall, le paiement à l’acte ou micro-paiement, les services (salons, formation, éditions de publications pour des marques, études et conseils, etc.). Lancement de nouveaux magazines : L’importance prise par les développements dans le numérique ne doit pas occulter la place que conserve l’innovation éditoriale sur le support imprimé. Celle-ci s’exprime particulièrement dans la presse magazine, par une capacité à lancer de nouveaux titres. Pour certains non seulement le support imprimé est important, mais il est même pensé comme essentiel, voire exclusif. Les « mooks » à l’exemple de XXI, 6 mois ou Usbek & Rica en sont une illustration. La presse magazine a toujours été généreuse en création de nouveaux titres (surtout depuis les années soixante-dix). L’heure n’est plus à la même profusion de lancements. Les grands groupes de communication à commencer par Lagardère, Prisma presse, Mondadori19 jouaient alors un rôle moteur multipliant créations et acquisitions. Cependant une nouvelle génération de titres s’est fait jour dans le contexte particulier de la complémentarité entre le numérique et l’imprimé. Ces titres ne visent plus les diffusions massives. Ce ne sont pas non plus des « pièges à pub ». Certains renoncent même à cette ressource, à l’exemple des mooks publiés par Les Arènes. Les concepts éditoriaux sont forts. L’objectif est de gagner et développer des communautés de lecteurs fidèles, à la recherche de contenus originaux et de belle facture formelle. Dans ces créations sont toujours présents quelques-uns des groupes historiques à commencer par Prisma média ou Bayard presse. Ils côtoient de nouveaux entrants tels que So Presse. Parmi les premiers figurent les lancements récents de titres comme Flow, As you Like ou les hors-séries de Géo. Dans la seconde se retrouvent les mooks comme Usbek et Rica ou encore 19 Du moins les groupes dont est issu Mondadori France, tels Les éditions mondiales, Dupuy, etc. regroupés un temps au sein de Emap. 24\n25. XXI et Six mois, créés par les Arènes dont le métier d’origine est l’édition de livres. So presse, animé par une équipe de trentenaires développe de son côté tout un bouquet de titres à l’écriture et à la forme originale : So Foot, So film ou Society. A ceux-ci il faut associer les créations de Causette, Snatch, Schnock, Silex et bien d’autres titres, également par de nouveaux éditeurs indépendants. Start-up, agences, studios… contributeurs à la conception et production éditoriale : L’exigence de compétences très approfondies aussi bien que spécialisées en journalisme, données, design, graphisme, statistiques, développement informatique, etc. pour de nouveaux types de contenus éditoriaux rend difficile la présence de chacun de ces profils au sein des rédactions. La question est particulièrement sensible alors que les équipes rédactionnelles sont sous tension face à la dégradation des modèles économiques. Aussi voit-on se développer - tout comme ce fut le cas au moment de l’expansion d’une presse écrite diversifiée au XIXème siècle, avec les premières agences d’information - un milieu de start-up, agences, studios (selon les noms ou les statuts que ceux- ci privilégient). Ces entités vont pouvoir intervenir comme prestataires plus ou moins réguliers. Dans les faits la plupart de celles-ci doivent travailler sur un périmètre plus vaste de clientèles. Leurs revenus et les innovations les plus significatives sont bien souvent le fruit de commandes d’institutions publiques, d’ONG ou de marques commerciales20 . Start-up de contenu : Il y a donc un marché. Pour autant, la motivation à créer une start-up tient le plus souvent à une recherche d’agilité, de réactivité, de conduire plus loin, innovations et expérimentations, dans des spécialités très précises. La plupart des start-up valorisent une légèreté dans les structures et la fluidité des relations entre compétences différentes que cette forme d’entreprise permet. La question est d’autant plus sensible que pour développer leurs activités ces strat-up associent des professions qui ne se fréquentent pas : journalistes, graphistes, spécialistes des données, linguistes, développeurs et ingénieurs informatique, etc. Concrètement les effectifs peuvent être très différents de l’une à l’autre. Les plus « lourdes », telles Syllabs et Ask média regroupent quinze et quatorze personnes. The Pixel Hunt repose sur son fondateur chef de 20 Ce qui n’est pas particulièrement inédit au regard des clientèles servies aujourd’hui par les agences d’information internationales. Reuters ne compte que 6 à 7% de son chiffre d’affaire réalisé dans les médias. 25\n26. projet, qui constitue une équipe ad hoc pour chaque projet nouveau de newsgame. Sans prétendre à l’exhaustivité parmi ces start-up il est d’abord possible de distinguer des spécialités différentes : a) le data journalisme (wedodata, Ask média, Dataveyes), b) le newsgame (The Pixel hunt), c) le web documentaire (Narrative.info), d) l’identification des tendances sur réseaux sociaux (TrendsBoard), e) la génération automatisée de textes d’information (Syllabs), f) le développement informatique adapté à l’information (Journalisme++, CosaVostra, GotoandBuzz), h) l’inclusion de vidéos dans un contexte rédactionnel (Médiabong). Cette liste de spécialisations et de structures est certainement partielle et surtout très provisoire. Elle n’est qu’une illustration d’un phénomène riche de potentialités, mais aussi très instable. Il est notable qu’une forte interdépendance caractérise les itinéraires des initiateurs de ces structures, entre l’édition (pure players par exemple) et la prestation de services. Des anciens du site Owni vont créer la start-up de développement adapté au travail rédactionnel, Journalisme ++. D’autres relancent un nouveau pure player d’information (Limprevu) ou figurent parmi les data journalistes de la start-up Ask média. L’un des actionnaires, fondateurs d’Ask Média, participera au lancement de Quoi.info en 2011. Il s’agissait d’un pure player de vulgarisation de l’information d’actualité qui n’a pas trouvé son modèle économique et a été arrêté depuis. Une tendance inverse voit les rédactions les plus importantes ou voulant investir dans la durée sur des domaines tels que le data journalisme, le fact checking, etc., intégrer ces spécialités dans leurs propres structures comme l’a fait au Royaume Uni, Trinity médias, avec le lancement du site UsVsTh3m.com, qui incorpore des compétences en newsgame. Ask média propose d’ailleurs une dimension « pédagogique » ou d’accompagnement de ses clients (Paris Match, par exemple) dans sa démarche. La start-up de data journalisme intègre et conduit ce transfert de compétence dans la durée. Son rôle se concentre davantage dans la recherche, l’expérimentation d’innovations et la conduite de projets innovants. Agences d’information : Il peut paraître paradoxal de situer dans ce développement consacré aux start- up éditoriales l’univers des agences d’information, y compris l’AFP dont les origines indirectes remontent au XIXème siècle. La cohérence existe pourtant 26\n27. bien, qu’il s’agisse du rôle joué par celles-ci (production d’information, y compris spécialisée et certification de celle-ci), et des contenus conçus et expérimentés, notamment par l’AFP en matière de visualisation de données, d’infographie, de vidéo, de formes nouvelles de narrations, de couleurs d’écritures et mises en contexte, sans parler de l’identification de contenus informatifs circulant sur les réseaux sociaux21 , etc. Globalement le secteur des agences (250 au total, en France, y compris celles travaillant exclusivement pour la télévision) souffre de la mutation numérique. Les plus touchées sont les agences photos dont les prix se sont effondrés. Les entreprises éditrices à la recherche d’économies de coûts reportent celles-ci sur ce secteur atomisé et fragile. Les moyens et les compétences ont parfois manqué pour réaliser les évolutions nécessaires. Il s’en suit un décalage d’autant plus grand entre le dynamisme des initiatives de l’AFP et les freins que connaissent les agences spécialisées. Un tel décalage a d’autant plus d’impact que l’Agence d’information internationale est l’un de leurs principaux concurrents. Celle-ci peut être directe comme sur la photo. Elle peut aussi être indirecte lors d’investissements dans une structure comme Citizenside, alors que la start-up promouvait la concurrence de photos d’amateurs. Dans l’univers des agences, l’AFP, bénéficie de sa dimension internationale, de sa taille et de ses capacités de développement. Elle peut ainsi opérer un tournant qui lui permet de se positionner comme partenaire majeur des rédactions sur le numérique. Cela vaut aussi bien pour l’information dans sa présentation traditionnelle, que pour de nouveaux contenus, nouvelles formes éditoriales et nouvelles prestations. Pour opérer ce tournant l’agence change son outil éditorial. Celui-ci permettra désormais à chaque journaliste de produire et éditer toute forme d’information (texte, photo, vidéo) sur tout support. Parallèlement l’agence engage un partenariat avec le Numa pour les expérimentations de nouveaux services et nouvelles formes (valorisation de ses archives sur 50 ans avec création d’une banque de données, par exemple). Parmi les structures mises en place pour conduire et accompagner ce mouvement figure un comité de pilotage R & D, sorte de médialab constitué de journalistes et d’ingénieurs. Simultanément l’agence crée un blog, sorte de making off quotidien, dont la vocation est d’expliquer la production d’une information. Ce dernier est également censé faciliter l’apprentissage de la 21 Il faut d’ailleurs noter la concurrence qui s’est engagée dans ce domaine entre une start-up telle que Storyful (Irlande) dont la spécialité est de « puiser l’information sur les réseaux sociaux » et les agences d’information. Cette dernière se revendique d’ailleurs désormais comme agence d’information auprès de sa clientèle, face aux Reuters , AFP et autres AP. 27\n28. relation au public Il vient conforter une approche plus générale d’observation des publics, notamment sur les réseaux sociaux. Observation qui devrait permettre à l’agence d’identifier les réactions des internautes à l’égard de ses productions. Start-up au service des entreprises productrices d’information : Dans un registre différent de l’éditorial des start-up interviennent dans un ensemble d’activités qui vont contribuer à la vie de l’entreprise de presse. Ce sera par exemple le financement participatif de projets, autrement dit le «crowdfunding ». Ce peut être aussi l’insertion et la présentation de vidéos publicitaires en fonction du contexte d’usage. D’autres se sont spécialisées dans la commercialisation de contenus amateurs. Des start-up conçoivent des plateformes d’accès à des contenus payants à l’unité, etc. Le domaine du crowdfunding est désormais bien développé et opérationnel, comme le montre la levée de fonds importante réussie au profit de la reprise de Nice Matin. Plusieurs start-up sont actives ici, qu’il s’agisse de Ulule, Kisskissbankbank ou de Jaimelinfo. Les deux premières assez proches en chiffre d’affaire collecté, d’origine française, revendiquent un leadership européen. Celui-ci va devoir faire face désormais à l’arrivée de l’américain Kickstarter sur leur marché. Face à l’accueil souvent critique de vidéos publicitaire au cours de la consultation d’articles, Médiabong développe une solution technique qui tient compte du contexte de lecture. D’un côté le suivi du cheminement de l’internaute permet de proposer la vidéo aux moments les moins perturbants. De l’autre côté l’association de textes de présentation du contenu évite les incohérences entre la sensibilité de l’utilisateur et le contenu de la vidéo. En matière de négociation de contenus amateurs Citizenside, désormais rattachée à un homologue anglo-saxon Newzulu (à l’initiative du fond de pension Mathilda Media) reste en deçà des promesses mises dans cette démarche. L’AFP qui en fut un temps actionnaire, s’en est d’ailleurs retirée. Enfin, la notion de plateforme multiservice et multi éditeurs permettant de monétiser les contenus à l’unité reprend de l’actualité avec le succès de Blendle aux Pays Bas. Celui-ci change de dimension avec le soutien financier conjoint du New York Times et du groupe Springer. L’échelle est désormais européenne. Faut-il voir dans cette annonce une opportunité donnée à un 28\n29. projet français dans ce domaine ? C’est en tout le pari de la toute jeune équipe de Onemoretab. Il permet en tout cas de relativiser l’échec d’une démarche approchante, il y a peu, sous le nom de Chronicly. Cette démarche est en tout cas cohérente avec un modèle d’accès du public qui se fait de plus en plus, par un surf de site en site ou au travers des réseaux sociaux, plateformes d’échanges et liens. Le développement d’un nouvel écosystème à la rencontre de la presse et du numérique, appelle l’émergence et la multiplication de tels partenaires des anciens et nouveaux médias. Il est d’ailleurs notable que nombre des initiateurs de ces nouvelles entités ont eu un parcours, même bref, dans les médias. Ils ont pour la plupart souhaité initialement privilégier les médias comme partenaires (The Pixel Hunt, Journalisme ++, etc.). Cependant, tous ont été contraints de concevoir leur activité à une échelle plus large en s’adressant à des institutions publiques, des associations, des ONG et très souvent les marques commerciales. En réalité, la place qu’occupent la presse et les éditeurs numériques d’information dans leur chiffre d’affaire est souvent marginale et occasionnelle. De fait, ceux-ci financent peu ou pas les développements nécessaires aux innovations en matière de contenus. Dans les médias, les télévisions sont souvent des clients plus significatifs, qui acceptent davantage des productions expérimentales (comme Arte, France Télévision ou Canal+). Le risque est que ces start-up se détournent complètement de la presse d’information imprimée ou numérique. Elles ignoreraient ses besoins en contenus innovants et surtout ses contraintes particulières. Un clivage se fait ainsi jour au sein de la data visualisation entre ceux qui revendiquent un geste journalistique (Journalisme ++, Ask média, wedodata) et ceux qui se pensent aujourd’hui plus à la marge ou à l’extérieur de celui-ci (Dataveyes). Il y a là certainement à imaginer des initiatives (aides à l’innovation) qui favorisent le rapprochement de ces deux univers, dans une perspective d’innovation éditoriale et d’expérimentation. Création – renouvellement de pure players de contenu : Les pure player de contenus (CCM Benchmark, AuFéminin, Meltygroup, Webedia, Zoomon, etc.) occupent une place très significative dans l’offre éditoriale, et de services aux internautes. L’espace qu’ils occupent est contigüe, voire se situe directement dans l’information. Le choix qu’ils ont fait de se situer hors du statut juridique d’éditeur de presse en ligne ne change rien à 29\n30. l’affaire. Plusieurs d’entre eux réunissent sur une, voire plusieurs de leurs marques des audiences qui font jeu égal, voire dépassent les plus puissants sites de la presse en ligne. Tel est le cas de CommentCaMarche, Linternaute ou de Marmiton22 . Même si chacun a des origines bien spécifiques, des publics, des contenus éditoriaux, voire des moyens assez différents, il est possible d’identifier plusieurs traits qui leur sont propres au regard de la presse en ligne : Le premier de ceux-ci est la logique poussée à l’extrême du « user centric », c’est-à-dire de l’utilisateur au coeur du projet éditorial. Les approches éditoriales se pensent comme une réponse directe aux attentes, aux goûts des utilisateurs. Qu’il s’agisse d’information générale, d’information spécialisée, de services ou de divertissements, c’est toujours la même priorité qui est affirmée. Pour atteindre cet objectif, les équipes chargées de produire ces contenus sont formées et organisées sur ce critère principal. Elles ont à leur disposition des méthodologies et des outils d’analyse des attentes, en temps réel. Elles ont les moyens de cibler précisément les internautes pour un contenu déterminé. Elles disposent également d’outils qui garantissent les meilleurs référencements possibles sur les moteurs de recherche. Le second de ces traits, en pleine cohérence avec le premier vise à multiplier les entrées éditoriales et de services, par autant de marques facilitant leur identification. Dans le cas de Meltygroup il s’agira surtout de créations nombreuses et régulières23 . Pour Webedia il est plus souvent question d’acquisitions en profitant des opportunités24 . L’important est ici de multiplier cibles et réponses à des attentes, de manière à réaliser des audiences extrêmement massives, ce qui passe par un recours assez systématique à l’internationalisation de marques telles que Aufeminin, Marmiton, Melty, Fan2, AlloCiné, etc. Le troisième des traits caractéristiques de ces pure players réside dans leur organisation. Celle-ci se singularise en effet par un développement très important des plateformes techniques. Marie-Laure Sauty de Chalon (Auféminin), résume l’originalité de ces structures d’entreprises en parlant « d’un tiers, un tiers un tiers : contenu, technique, commercial ». Alexandre 22 En décembre 2014, CCM réalise 10 097 000 VU, devant Marmiton 9 689 000 et Linternaute 9 353 000, leFigaro, premier éditeur de presse en ligne se situant 9 036 000 VU, selon Mediametrie / NetRatings. 23 Melty (2008), Fan2 (2009), Melty Style, Melty Fashion et Melty Buzz (2010), Melty Food et Melty Xtrem (2012), Melty Discovery (2014). 24 Véronique Morali parle d’un investissement de 250 millions d’Euros en acquisitions, pour Webedia. 30\n31. Malsch (Meltygroup), évoque quant à lui un quart de l’effectif constitué de développeurs. Et, de fait les plateformes techniques qui vont mettre au point et faire évoluer les outils au service des producteurs de contenus, comme des commerciaux (données relatives aux internautes et consultations) sont très importantes. Elles regroupent plusieurs dizaines d’informaticiens, développeurs. Véronique Morali, présidente du directoire de Webedia déclare que le groupe emploie 150 ingénieurs et développeurs sur un effectif global de 450 personnes25 . Il s’agit tellement d’une priorité, que les responsables de ces pure players, s’inquiètent de la rareté de certaines spécialités. Ils observent que les niveaux de salaires montent en conséquence. Ils font remarquer que dans ce domaine les entreprises productrices de contenus sont en concurrence avec d’autres secteurs économiques (publicité, grandes marques, etc.) et cela à l’échelle internationale. Webedia regrettait ainsi récemment d’être freiné dans son développement national et international par une telle pénurie. Le quatrième trait caractéristique réside dans la volonté de ces entreprises de se situer hors du cadre juridique et social des entreprises de médias. Les conventions collectives des journalistes sont ici clairement visées. Elles sont jugées handicapantes, du point de vue d’une activité décrite comme exigeant une très grande « agilité ». Est visée ici la nature des activités confiées aux « journalistes », plutôt qualifiés de rédacteurs ou opérateurs de contenus. Ces derniers, outre le traitement de l’information proprement dite, ont la charge de l’analyse de la demande la concernant, en même temps qu’ils suivent ses performances publicitaires. Dans la critique des conventions collectives interviennent également les niveaux de rémunérations et surtout la clause de cession, dans un secteur où la propriété des entreprises évolue fréquemment. C’est ce qui explique le choix assez général de la convention collective syntec, présentée comme plus en cohérence avec les contraintes économiques d’un secteur aussi évolutif et concurrentiel. La question est loin d’être mineure pour des groupes de la taille de CCM Benchmark qui emploient une centaine de « journalistes ». Meltygroup avance, quant à lui, le chiffre de 55 rédacteurs permanents, auxquels s’ajoute une partie de la centaine de free-lances (à l’étranger) employés par l’entreprise. Le cinquième trait caractéristique qui peut paraître éloigné de l’éditorial, alors que pour ces pure player de contenu il interagit étroitement sur celui-ci est la capacité de ces entreprises ou groupes à mobiliser des capitaux dans des volumes importants. Pour plusieurs d’entre eux ces levées de fonds se 25 Lors de la conférence des EchosEvents du 27 novembre 2014. 31\n32. répètent, ponctuant le développement de l’entreprise. C’est le cas actuellement pour Meltygroup qui souhaite réunir 10 à 25 millions d’euros d’ici le mois de juin. La jeune entreprise a déjà procédé à plusieurs levées de fonds, pour 4 millions d’euros, dont 3,5 millions en 2012. Dans cette capacité, il faut certainement voir un savoir-faire ou des qualités propres à des fondateurs souvent issus de domaines éloignées de l’éditorial. En même temps intervient l’attractivité d’entreprises profitables ou perçues comme susceptibles d’accéder à des rentabilités importantes. Cette même attractivité conduit à des rachats, à des prix élevés par des groupes comme Lagardère (Doctissimo) ou Springer (Auféminin). C’est sans doute l’anticipation de telles performances qui explique également l’entrée dans ce secteur de groupes extérieurs aux médias, tel Pages jaunes, avec la création de Zoomon. Formation – le numérique pour tous : Le tournant numérique a été pris par toutes les formations reconnues [400 diplômés par an pour environ 2000 entrants dans la profession en moyenne annuelle]26 . Il faut entendre par là qu’il ne s’agit plus d’une option parmi d’autres, mais d’une manière de pratiquer le journalisme, quel que soit l’exercice concerné : reportage, enquête, dossier, édition, etc. Parmi les manifestations de la place prise par le numérique dans la formation figurent bien sûr les blogs développés au sein des promotions d’élèves et surtout les sites d’information (journalisme.info à Grenoble, par exemple). Sur ceux-ci vont être réalisés et présentés les principaux travaux d’étudiants, à commencer par les reportages collectifs à l’étranger et l’équivalent des « journaux école », jadis imprimés. Le numérique n’est pas conçu comme un support, parmi d’autres. Il constitue un ensemble d’outils et de terrains, à commencer par les réseaux sociaux, dont doit s’emparer le futur journaliste. Le tournant numérique s’appuie sur les transformations des médias et les perspectives d’embauche pour les élèves. Il tient surtout compte de l’évolution de ce que sont les élèves, leurs motivations et leurs attentes. D’où la nécessité 26 14 formations reconnues par la CPNEJ (Commission Paritaire Nationale de l’Emploi des Journalistes). A celles- ci s’ajoutent des cursus universitaires (masters ou licences professionnelles non reconnues par le CPNEJ, tel le Master en webjournalisme de l’université de Metz), ainsi que de nombreuses formations privées, soit de l’ordre de 80 à 90 établissements, dont les performances en matière de formation et de placement sont très variables. A noter que la CPNEJ reconnaît des formations dispensées au sein d’établissements qui peuvent par ailleurs proposer des activités de formation permanente ou encore des cursus spécialisés non reconnus tel que la formation au journalisme de PHR à l’ESJ-Lille, qui organise également une formation au journalisme scientifique. 32\n33. d’intégrer l’activité de journalistes travaillant seuls, pigistes, free-lance, voire autoentrepreneurs, même si les organisations professionnelles rejettent ce statut pour le journalisme. De la même manière les futurs journalistes ne se sentent pas coupés de l’activité d’éditeur, créateur de média. Certains attendent même que les lieux de formation leur permettent de développer au sein même de leur cursus des projets ayant vocation à être expérimentés dès la sortie de la formation. Tel est le cas du pure player Lequatreheures, conçu, préparé et développé au sein même du CFJ. Une question reste plus difficile à traiter, celle de la préparation de profils atypiques et très spécialisés. Il peut s’agir de data visualisation, de newsgame, de webdocumentaires, d’analyse de tendances dans les réseaux sociaux. Que doivent faire les écoles à leur propos ? Faut-il qu’après avoir homogénéisé leurs programmes (référentiel commun adopté en 2011) celles-ci proposent de telles spécialisations très avancées à une partie de leurs élèves. Cela suppose des initiations dans des domaines comme la donnée, le traitement statistique, l’innovation dans les formes de narrations, notamment visuelles, mais jusqu’à quel niveau d’opérationnalité ? De telles spécialisations existent dans les formations nord-américaines universitaires, dans un contexte et des modes d’organisation assez différents. L’exemple du master d’enquête et data visualisation de l’université de Madrid peut également être évoqué27 . Peut-être est-ce une opportunité pour les nombreux cursus universitaires ou privés d’opter pour de telles spécialisations, plus « expérimentales ». Tel fut le choix de l’Université de Metz et sa licence devenue master de web journalisme. Il y fut mis plus tôt l’accent sur les web documentaires, le data journalisme ou les newsgame. Cette capacité d’anticipation était alors nourrie de l’activité de veille d’Obsweb, observatoire – centre de recherche. Une voie est également à développer qui passerait par un décloisonnement des filières de formation, avec la facilitation d’échanges et de passerelles possibles avec des filières telles que les beaux-arts (design et graphismes) et l’informatique. L’identification et l’adaptation à la demande de profils de journalistes émergents, encore atypiques, pour les établissements de formation de taille modeste (promotion de 20 à 40 étudiants), pose un problème délicat de veille, notamment internationale. Ici l’insertion de la plupart d’entre eux dans un environnement universitaire est un atout, celui d’une meilleure articulation avec la recherche. Cette recherche était souvent le parent pauvre dans le cas 27 Cf. la communication de Marcos Garcia Rey, lors de la 5ème Conférence Nationale des Métiers du Journalisme. 33\n34. des anciennes écoles indépendantes, dites associatives (CFJ, ESJ-Lille, IPJ). De nouvelles opportunités se présentent désormais avec le défi d’une plus grande dynamique de recherche sur le journalisme et les organisations de production de l’information. Là encore celle-ci doit permettre une forte ouverture internationale. Elle doit surtout s’articuler davantage avec l’activité pédagogique déployée par les centres de formation au journalisme. Cela n’a cependant rien d’automatique et doit faire l’objet de démarches volontaristes menées conjointement par les tutelles de l’enseignement supérieur et du ministère de la culture et de la communication. Dans une phase de mutation, l’évolution des compétences des journalistes ne saurait se limiter à la question des entrants. Non seulement il faut permettre aux journalistes qui ne disposent que des compétences liées à la presse d’hier de s’exprimer sur les nouveaux supports numériques, mais surtout il faut concevoir des démarches dans lesquelles chacun revient régulièrement en formation en fonction des transformations à l’œuvre dans son entreprise. La question d’une articulation forte, notamment dans le temps, entre les rythmes et moments des formations et les évolutions en cours dans l’entreprise est cruciale. De la même manière il ne peut plus être question de limiter ces formations au simple maniement d’outils. Nombre d’entreprises de presse reconnaissent ici avoir sous-estimé ou mal appréhendé ces contraintes. L’univers de la formation permanente s’est adapté, parfois plus tôt que les formations initiales, au nouvel environnement numérique. Certains de ses cadres font figure de pionniers dans la réflexion et l’expérimentation de nouvelles pratiques (Emi-CFD par exemple). Cohabite au sein de la formation permanente des intervenants aux caractéristiques extrêmement différentes. Il s’y retrouve des organismes liés aux établissements de formation initiale, des établissements spécialisés, des institutions d’expérimentation et de recherche telle que l’INA, ou encore des émanations d’organisations internationales des éditeurs de presse quotidienne, à l’image de la Wan-Ifra. Il faut ici être extrêmement vigilant à l’égard des répercussions d’une réforme en cours du financement de ces formations dont les effets sont encore difficiles à appréhender. Penser l’écosystème et les interrelations entre ses acteurs : Une présentation des principaux acteurs de l’innovation et des transformations éditoriales de la presse et du numérique ne doit pas faire perdre de vue une 34\n35. notion essentielle qui est celle d’écosystème (évoquée en introduction). En effet, qu’il s’agisse de concepts éditoriaux, d’écriture, de forme de narration et de présentation, de méthodes, d’organisation et de fonctionnement, les fructifications croisées ou réciproques sont constantes : les idées, les contenus, les applications, le personnes circulent sans cesse et dans tous les sens. Cette notion d’écosystème met l’accent sur la priorité à donner à tout ce qui stimule, accompagne, favorise, permet le financement de l’innovation et de l’expérimentation, sans se laisser emprisonner dans les priorités qui correspondaient à la presse d’hier. 35\n36. 2 - A la recherche de nouvelles écritures. L’offre de la presse en ligne, révèle un large éventail de recherche de nouvelles écritures et formes éditoriales. La notion d’écriture est à prendre au sens large. Il est question ici, de formes de narration, de récits qui intègrent la conception des textes, leur combinaison avec l’image, le son, la vidéo, les liens, ainsi que leur mode de présentation. Ces recherches conduisent d’ailleurs à des emprunts aux écritures numériques par le support imprimé lui-même. Ce peut être ces insertions de tweets divers articles de journaux ou de magazines devenues assez courantes. Avec le lancement d’AsYouLike par Prisma média les différentes formes de narrations issues du numérique (blogs, réseaux sociaux) deviennent la source d’un concept éditorial inédit pour un magazine féminin. Il va de soi que le laboratoire des nouvelles écritures se situe d’abord sur le numérique. Tout, y est sans cesse susceptible d’être remis en question et transformé. C’est ce qui justifie le fait que l’attention se portera ici sur les recherches, expérimentations, tâtonnements qui se développent sur les différents supports numériques. Chacun de ceux-ci par ses formats et ses contextes d’usages, induit des innovations qui lui sont propres. Les évolutions d’écriture ont été jusqu’ici surtout substantielles pour les contenus destinés aux ordinateurs. La recherche et l’expérimentation n’en sont, en revanche, qu’aux balbutiements pour les mobiles. Au risque d’être schématique il est possible de distinguer deux registres d’écritures principaux : Le premier est celui de l’extrême rapidité, voire de l’instantanéité. Le second explore quant à lui des traitements décalés du flux de l’information. Dans l’instantanéité : Les modes de traitement rapides, de flux de l’information sur le web sont anciens. Ils intègrent de plus en plus les dimensions multimédias, avec des photos, des sons, des vidéos, des liens. C’est la forme ordinaire de la 36\n37. production des desks et en même temps que la plus massive. Aussi est-il plus intéressant ici d’insister sur des formes plus récentes ou liées à des événements exceptionnels. La première est le « live ». La seconde vise les tendances des réseaux sociaux pour nourrir l’information. « Live » : Le principe du live prend ses racines en France à la fin de la décennie 2000, lors de grandes journées de protestations sociales. La campagne de la Présidentielle de 2012 donnera un écho renforcé à ces contenus. Ils sont alors proposés en parallèle des principaux meetings et débats télévisuels. Cependant le point d’orgue a été atteint lors des attentats de janvier 2015. Le live produit par Lemonde.fr couvre sans interruption la période du 7 au 12, vingt-quatre heures sur vingt-quatre. Il s’appuie pour cela, en partie, sur des journalistes du quotidien situés à Los Angeles. Le principe du live est de couvrir l’information en continu. Il associe également différents spécialistes et services de la rédaction. Il accueille et répond, en même temps, aux questions d’internautes, avec la possibilité d’intercaler des commentaires d’internautes ou des contributions d’experts extérieurs. Lourd à conduire, sur une longue durée (tel qu’en janvier), le live est attractif pour le public. Lemonde.fr enregistra, par moment, jusqu’à 700 000 connexions simultanées lors de la période des attentats de Paris du début d’année. Saisie de tendances sur les réseaux sociaux : Le développement de compétences pour identifier des contenus à caractère informatif ou des tendances sur les réseaux sociaux, s’est développé plus tôt aux Etats Unis, au Royaume Uni, voire en Irlande. Storyful, dont c’est la spécialité, se donne par exemple aujourd’hui un statut « d’agence ». Ce savoir- faire est le cœur de l’activité de plusieurs start up. Il figure également comme spécialité journalistique nouvelle à l’intérieur de rédactions, comme celle du HuffingtonPost. Deux options se dessinent ici : dans la première il s’agit d’activités de journalistes, travaillant en quelque sorte « à la main », avec notamment la fonction de « Trafic and trends editor » au HuffingtonPost. La seconde consiste à développer des outils techniques, permettant d’atteindre le même objectif (cf. Trendsboard ou Nunki). Traitement décalé de l’information de flux : 37\n38. Nombreuses sont les recherches et expérimentations dans le registre d’une information décalée vis-à-vis du flux. Les pistes et essais s’orientent dans des directions différentes. Le point de départ est à chaque fois le diagnostic d’une saturation des utilisateurs (infobésité, saturation à l’égard de l’instantanéité, redondance, etc.). L’idée est de marier texte, son, image, liens, en les associant, selon le cas, à la recherche et analyses de données, au jeu, au documentaire ou à la simple sélection de l’information. L’enjeu de l’innovation en matière d’écriture est double : attractivité des contenus (audiences, fidélisation), monétisations (abonnement, vente à l’unité). Sans prétendre à l’exhaustivité il est possible d’évoquer : La « slow information » : Face à la prime donnée à la rapidité, la « slow information » recherche des formats de traitement et d’écriture qui privilégient le lent et le long. Dans ce domaine dès 2008, Médiapart s’était clairement démarqué de la logique du desk et d’une écriture toujours plus contractée. Les tenants de la « slow information » privilégient une démarche journalistique qui se déploie dans la durée, que ce soit la collecte des faits, comme dans leur analyse et l’écriture elle-même. D’où la place donnée au reportage dans la durée qui se retrouve aussi bien dans Lequatreheures que dans XXI ou Society La curation / le choix : La notion de curation part du constat d’une offre d’information foisonnante qui finit par désorienter l’utilisateur. Celui-ci n’arriverait plus à identifier ce qui est vraiment significatif. Les rédactions de ces sites analysent le plus largement possible l’offre pour fournir à leurs publics une sélection des nouvelles les plus significatives. Dans le cas de Brief.me, s’ajoute une promesse de proposer la formulation le plus synthétique et la plus rigoureuse possible. Dans le cas de Reader la promesse sera que la sélection permette de faire remonter des sujets, (y compris sur les réseaux sociaux) qui avaient pu échapper au lecteur - internaute. La vérification /le « fact checking » : Le fact checking est une autre manière de faire un pas de côté, vis-à-vis de l’information de flux, toujours plus rapide. Une information chasse l’autre. L’ambition de la rédaction est de s’arrêter sur quelques données, déclarations, interviews pour prendre le temps de la vérification des faits, des références et bien souvent des chiffres avancés. Au départ le fact checking développé par 38\n39. Politifact, start-up nord-américaine, concernait l’information politique. Il était question de compenser la fragilisation des rédactions de journaux, suite aux coupes sévères dans leurs effectifs. En France, le fact checking est né au sein des rédactions de quotidiens. De petites équipes de journalistes se consacrent à cette activité. Elle donne lieu à des articles dans l’imprimé, ainsi qu’à des contenus pour le numérique. C’est par exemple le blog des « Décodeurs » sur Lemonde.fr. Le fact checking peut être coproduit avec le média télévisuel sur le modèle du partenariat du « Désintox » de Libération avec le « 28 minutes » d’Arte. Désintox et les Décodeurs, font travailler leurs équipes de fact checking avec des outils et des compétences de visualisation, voire de data visualisation, au développement desquelles elles sont associées. Data visualisation – data journalisme : Entre infographie, data visualisation et data journalisme il peut y avoir une simple question de degrés dans les contenus traités et les méthodes journalistiques mobilisées. Dans le data journalisme, dont le site Owni fut pionnier en France, il s’agit d’abord d’identifier des sources de données. Il faut ensuite mobiliser des méthodes d’analyse de celles-ci, pour en tirer une information à valeur journalistique. Vient enfin la conception de la présentation, appuyée sur diverses formes de visualisation28 . Le data journalisme mobilise, donc un éventail de compétences, dont la plupart ne sont pas journalistiques : statisticiens, développeurs, graphistes, designers. Plusieurs start-up se positionnent sur la combinaison de ces compétences (Wedodata, Dataveyes, Ask média, etc.). Parallèlement, les rédactions du Monde, de Libération, de Paris Match, etc. s’approprient toujours plus ces compétences. Web documentaires : Le web documentaire est une manière de transposer la forme documentaire propre à l’audiovisuel, dans l’environnement des supports numériques29 . Dans les faits, l’éventail est large dans les modalités que peut recouvrir le web documentaire. Un sujet, un dossier, un reportage dans la longueur sont développés en y intégrant l’interactivité qui permet à chaque utilisateur d’interagir avec le contenu, par ses choix et les options qu’il privilégie. Souvent lourd à concevoir et réaliser, le web documentaire ne trouve pas aisément sa 28 Cf. l’ouvrage d’Alain Johannès, Data journalism – Bases de données et visualisation de l’information, CFPJ éditions, 2010, ainsi que celui de Liliana Bounegru et al, Guide du datajournalisme : collecter, analyser et visualiser les données, Eyrolles, 2013. 29 Cf. Samuel Gantier : « Le webdocumentaire – Un format hypermédia innovant pour scénariser le réel ? » in Journalisme en ligne – pratiques et recherches (A.Degand, B.Grévisse), De Boeck, 2012. 39\n40. place dans le contenu éditorial. De belles réalisations existent, qui ne recueillent pas forcément des audiences en rapport avec l’investissement éditorial consenti. C’est ce qui explique leur caractère encore ponctuel, même si les journalistes spécialisés dans le numérique valorisent ces réalisations, y compris en presse locale. Newsgame : Le newsgame vise à s’emparer des techniques du jeu vidéo pour développer un sujet d’information. Cette forme de narration est encore peu développée sur les sites de presse en ligne, en France. Il n’y a pas d’équivalent du site UsVsTh3m, créé par le groupe britannique Trinity Mirror, consacré aux newsgames. Cependant The Pixel Hunt, la start up spécialisée, fondée en 2014, et son créateur Florent Maurin ont dans cette forme de narration, plusieurs réalisations à leur actif dans la presse en ligne qu’il s’agisse de « Reconstruire Haïti » sur Rue89 ou de « Primaire à gauche » sur Lemonde.fr. Dans ces deux cas il manque sans doute un succès d’audience à l’échelle de « How Y’all, Youse, and You Guy Talk » qui était en tête des fréquentations sur le site du New York Times au début 2014 ou encore des 7 millions de visiteurs uniques réalisés par le Guardian, avec « The refuge challenge : can you break into fortress Europe ? » Participatif : S’agit-il de formes de narrations ou de concepts éditoriaux inédits ? Les réseaux sociaux ont conduit de très nombreux journalistes à intégrer les formats et les codes des échanges qui se développent sur ceux-ci. C’est particulièrement le cas des community managers et autres animateurs de communautés. Il est de plus courant d’intégrer, mettre en scènes les contenus des réseaux sociaux au cœur même d’articles sur les supports numériques comme sur l’imprimé. Parmi les concepts éditoriaux participatifs figurent les réalisations conjointes d’articles avec des experts extérieurs, que ce soit par les sites participatifs (Rue89, Le Plus, Atlantico, HuffingtonPost) ou dans le cadre de « lives ». Enfin, bien que ce soit assez exceptionnel à ce jour, il faut rappeler la possibilité de lancer des enquêtes collectives dans lesquelles le public rapporte les données et faits : à grande échelle, cela prend la forme de l’enquête réalisée par le Guardian sur les notes de frais des députés britanniques. Une démarche comparable fut adoptée par le site Owni lorsqu’il fit appel aux factures d’eaux des internautes dans les communes de la France entière30 . A une échelle plus 30 Cette enquête, réalisée en 2011, avait nourri une application de data journalisme, qui reste une référence, même après la disparition du pure player, nombre de ses réalisateurs intervenant aujourd’hui au sein de pure 40\n41. modeste La Voix du Nord fit l’appel à l’envoi de tickets de caisses de ses lecteurs pour des achats courants (2010), afin de nourrir un dossier sur l’évolution du coût de la vie. Expérimentation : La poursuite et l’amplification de la recherche sur les formes et les contenus est un point de passage incontournable dans la reconstruction des modèles économiques. Ceux-ci ne seront pas forcément immédiatement intégrables dans l’activité des rédactions, ni dans les contenus proposés au public le plus large. Cela pose les questions d’expérimentation et d’évaluation des innovations. Les développements peuvent être longs et couteux. Les intuitions peuvent être longues ou délicates à finaliser. La démarche de l’Amaury Lab est ici intéressante. Elle comprend en effet l’accompagnement, la formation et l’expérimentation sur les sites du Parisien et de L’Equipe, des réalisations des start-up accueillies. Un niveau de mutualisation plus large est sans doute souhaitable. C’est dire qu’il y a là une mission dans laquelle les pouvoirs publics peuvent jouer un rôle. Cela peut prendre la forme d’aides ciblant l’innovation. Il peut s’agir aussi de bourses, d’organisation d’événements (concours, prix, etc.) visant à montrer, valoriser les réalisations, comme les concepteurs et les équipes qui les ont portées. Dans chacun de ces domaines, il y a une graduation dans les niveaux d’approfondissement, de sophistication des contenus. L’important est que quelle que soit la nature des acteurs qui les initient, les réalisent, les mettent à la disposition du public, il y ait circulation des idées, des compétences, des méthodes de travail, des personnes et que se concrétise la notion vertueuse d’écosystème. players (dont L’Imprévu) ou de start up (journalisme++, Ask média). 41\n42. 3 - Construction de la complémentarité des supports (imprimé – numérique). D’une certaine façon la complémentarité entre imprimé et numérique commence dans les années 90. Elle consiste alors en une duplication des contenus d’un support sur l’autre. L’engagement dans le numérique (Internet, après le Minitel, pour certains) est pensé comme l’une des formes de diversification de la presse. Le principe de la complémentarité effective conduit, lui, à une articulation entre les contenus de l’imprimé et ceux du numérique, afin de tirer le meilleur parti des potentialités de chacun des supports. A grands traits, le numérique est le support de l’information de flux, des narrations multimédia (texte, son, image, liens), des différentes modalités de participation du public (commentaires, contributions, échanges sur les réseaux sociaux, etc.). L’imprimé, quant à lui est le support de l’approfondissement, d’un traitement plus long, parfois plus esthétique, d’une information dite « à valeur ajoutée ». Telle était la vision qui se dégageait lorsque cette notion vit le jour. La complémentarité ne cesse ensuite de se réinventer. Ce processus est voué à se poursuivre. Les formes qu’il revêt dans de nombreux titres sont autant d’expérimentations, en vraie grandeur. Des complémentarités différentes selon les formes de presse : Processus ininterrompu depuis deux décennies, l’invention de la complémentarité, imprimé – numérique, a connu des rythmes et des modalités, différents selon les formes de presse, parfois selon les pays. Chaque forme de presse fait face à des contraintes, et s’appuie sur des ressources, qui lui sont propres. Elle doit donc concevoir et expérimenter cette complémentarité imprimé-numérique, selon des modalités qui lui sont spécifiques : 42\n43. La presse quotidienne nationale est la plus avancée. Elle est aussi la plus favorisée pour construire une complémentarité qui repose sur un flux de traitement des informations en continu. Elle est aussi apte à mettre au point un cycle couvrant la totalité de la journée (au moins dans son principe), au cours duquel sont servis successivement Smartphones, ordinateurs, tablettes, imprimé, chacun bénéficiant de son propre traitement éditorial. La presse quotidienne régionale peut pour partie se rapprocher des mêmes conditions de complémentarité. Elle doit pourtant traiter les problèmes de l’articulation entre l’information de proximité, servie par un réseau maillé de journalistes collant au terrain, et les informations plus générales, traitées par la rédaction du siège. S’y ajoutent les questions des modes de traitements et des choix de support pour chacune d’elles. La presse hebdomadaire régionale, s’appuie sur des structures rédactionnelles beaucoup plus légères concentrées sur la collecte et gestion de l’information de proximité. Elle a beaucoup moins de ressources humaines, économiques pour mettre en place différents flux d’information sur différents supports, à commencer par les plus rapides. D’où des expérimentations sur le numérique qui reposent sur des structures ad hoc, travaillant avec une économie de moyens. Ce peut être en interne (Haute-Provence Info), ou externalisé, sous forme de pure player (76actu issu des titres normands, notamment gratuits de villes, du groupe PubliHebdos). La presse magazine, dans sa diversité de formats, de thématiques, de périodicités et d’organisations, est sans doute le secteur qui fait face aujourd’hui aux défis les plus importants, d’autant plus que ceux-ci sont apparus plus tardivement pour beaucoup de titres. Pour les éditeurs de presse magazine se cumulent des questions d’écarts dans les temporalités des supports, de taille d’effectifs rédactionnels31 , et compétences en matière conceptions de formes éditoriales et d’écritures inédites. Le défi, pour chaque éditeur est d’imaginer des organisations et fonctionnements totalement expérimentaux. Prenant acte de la faiblesse des moyens humains des plus petits éditeurs, une activité de prestation extérieure trouve sa pertinence. C’est, ce que teste l’offre Zeens publishing de Presstalis qui se propose de réaliser les adaptations numériques des magazines afin de les rendre disponibles sur tablette.32 31 Ceux-ci sont d’autant plus légers que la périodicité longue. 32 Dans ce cas précis, la rémunération de la prestation se fait sur la base du partages des recettes générées par les applications. 43