Jeu flash tétris à la souris - jeuxgratuit.me\nJeu gratuit Tétris à la souris\nMouse Blocks [ titre original ]\nDescription du jeu : Dans ce jeu gratuit de Tétris, comme son nom l'indique, tu vas pouvoir y jouer avec ta souris ! Clique pour modifier le sens d'une pièce et fais le maximum de lignes pour avoir le plus de points !\nInfos : ce jeu a pour numéro unique d'identification le 13162, sa taille est de 400 pixels en largeur et de 400 pixels en hauteur (400x400). Le nombre de parties jouées est de 2431. Il fait partie de la catégorie Jeux classiques. Sauvegarde des scores : non.\nTétris à la souris\nJeux classiquesjeux de tetris01226 Tetris infernal\nJeux classiquesjeux de tetris01452 Pong double\nJeux classiquesjeux de pong01355 L'ombre du Tétris\nJeux classiquesjeux de tetris01222 Défense contre les aliens\nJeux classiquesjeux de rétro - jeux de vaisseau spatial01029 Solitaire multicolore\nJeux classiquesjeux de solitaire01395 Blocs de tartes\nJeux classiquesjeux de blocks - jeux de gâteau03203 Casse-brique spatial\nJeux classiquesjeux de casse brique01996 Les oiseaux chantent\nJeux classiquesjeux de simon - jeux de oiseau01126 Space Invaders : sous la mer\nJeux classiquesjeux de space invaders01115 Jeux gratuits par thèmes


Ce qu'il faut savoir avant l'installation d'un WC handicapé à Mulhouse - Mes-Devis-WC.com\nCe que vous devez savoir sur le WC pmr à Mulhouse\nQuelles sont les règles à respecter pour la pose d'un WC handicapé à Mulhouse ?\nL'installation d'un wc handicapé doit suivre diverses exigences. L'assise d'un wc handicapé doit être à une hauteur de 50 cm et un choix minutieux des matériaux pour un nettoyage régulier. Afin de choisir un WC pmr, il faut notamment s'informer sur l'ensemble des types de WC pmr, pour que le matériel convient à la personne à mobilité réduite.\nEn ce qui concerne le mécanisme de la chasse d’eau, il nécessite d’être accessible facilement et facile à utiliser. L'usage d’un fauteuil roulant impose une distance entre le mur et le wc de trente centimètres.\nDéposez une demande de devis remplacement ou installation d'un WC Trouvez un professionnel qualifié à Mulhouse Devis gratuits\nWC handicapé et aménagement intérieur : faites appel à un pro à Mulhouse\nCe n’est pas évident d'effectuer seul l'aménagement d'un wc pmr, ainsi, confier votre projet à un pro qualifié va vous faciliter la tâche. Nous avons créé un comparateur de devis pose wc handicapé vous permettant d'obtenir et de comparer des devis installation wc pmr, répondant à votre budget et effectués par des professionnels dans le Haut-Rhin. En quelques instants, vous aurez la possibilité de détailler votre demande et réaliser votre demande de devis en ligne. En vingt-quatre heures seulement, vous allez obtenir jusqu'à trois devis pose WC pmr, personnalisés et clairs. Il ne vous restera plus qu'à comparer les prix et solliciter le pro avec la proposition la plus avantageuse !\nVos devis remplacement ou installation d'un WC au meilleur prix en comparant le prix des artisans à Mulhouse\nQuelques minutes suffisent pour remplir une demande de devis travaux remplacement ou installation d'un WC et trouver un plombier à Mulhouse\nInformations complémentaires sur le WC à Mulhouse\nAide / FAQ sur WC handicapé à Mulhouse\nJ’ai besoin de faire poser un wc handicapé au sein de mon domicile à Mulhouse. Est-ce que j'aurai droit à des avantages fiscaux pour les travaux ?\nIl est important de trouver un pro certifié et reconnu. Il vous donnera des papiers à envoyer aux organismes qui attribuent les aides financières. De plus, un expert effectuera la pose du WC pmr, en suivant les règles en vigueur. Pour contacter un pro dans le Haut-Rhin, n'hésitez pas à demander entre 3 et 5 devis sur mesure.\nAvant d'entamer des travaux d'aménagement wc pmr à Mulhouse, quels sont les éléments essentiels dont il faut tenir compte ?


A propos - Craftisto\nCraftisto : c’est une place de marché dédiée au secteur artisanal tunisien. C’est un espace de transaction virtuel qui réunit les artisans tunisiens, les entreprises spécialisées dans l’artisanat et les clients qui désirent s’offrir des produits fait main à la tunisienne.\nComment est née l’idée de la marketplace « Craftisto » ? C’était il y a quelques mois. J’étais à la recherche d’un cadeau d’anniversaire pour mon petit neveu. J’étais excitée à l’idée de lui offrir un cadeau qui lui ferait énormément plaisir, genre un produit artisanal, personnalisé et très beau. En parcourant les sites et les groupes facebook, j’ai eu l’occasion de découvrir d’impressionnants articles fait main, confectionnés par des jeunes talentueux et créatifs, mais malheureusement pas assez connus du grand public. Cette recherche sur le web m’a aussi permis de me rendre compte d’un autre problème. En effet, pour pouvoir dénicher la perle rare, les clients doivent passer des heures et des heures devant leurs ordinateurs. Il n’y a rien d’aussi ennuyeux et d’aussi fatigant !Ainsi, pour leur épargner cette tâche pénible, j’ai eu cette magnifique idée de créer une sorte d’intermédiaire commercial en ligne entre les acheteurs potentiels, d’une part, et les artisans professionnels, de l’autre. Cette idée a finalement débouché sur la création de mon nouveau site que j’ai décidé de baptiser Craftisto (combinaison de craft+ artiste)\nCraftisto ? Oui, mais quels avantages ? Notre marketplace profite en effet aux deux parties. Du côté de l’artisan, elle lui offre la possibilité d’améliorer la visibilité de ses produits sur internet et de prospecter sur des marchés étrangers.Du côté du client, elle lui permet un accès rapide à un large panorama de produits fait main typiquement tunisiens.


SVR SENSIFINE AR Crème SPF 50+ 50ml - Feelunique\nSoin du visageSVR SENSIFINE AR Crème SPF 50+ 50ml\nTrès haute protection apaisante anti-rougeurs.\nPour les peaux sujettes aux rougeurs et les sensibles à tendance couperosique, le laboratoire SVR crée SENSIFINE AR, le 1er* soin anti-rougeurs thermorégulateur anti-récidive. Véritable effet « coupe-feu », il calme instantanément et durablement sensations d?échauffements et rougeurs et prévient leur réapparition.\nRougeurs permanentes ou passagères ? Petits vaisseaux apparents ? Votre peau réclame un soin adapté, surtout lorsqu'elle est exposée au soleil.\nSVR SENSIFINE AR Crème SPF50+ à très haute protection apaisante anti-rougeurs est le 1er* soin 2 en 1 qui protège et apaise les peaux réactives à tendance couperosique. Grâce à ses actifs hautement concentrés, il diminue l'intensité des rougeurs et réduit les sensations d?échauffements. Il assure également une très haute protection face aux UVA et UVB grâce à ses filtres solaires SPF50+.\nAqua (purified Water), Diethylamino Hydroxybenzoyl Hexyl Benzoate, Diisopropyl Adipate, Ethylhexyl Methoxycinnamate, Cetearyl Alcohol, Bis-ethylhexyloxyphenol Methoxyphenyl Triazine, C12-15 Alkyl Benzoate, Ceteareth-20, Methyl Methacrylate Crosspolymer, Glycerin, Ethylhexyl Triazone, Silica, Polymethyl Methacrylate, Dimethicone, Polyester-7, Hydroxyethyl Acrylate/sodium Acryloyldimethyl Taurate Copolymer, Phenylbenzimidazole Sulfonic Acid, Aminomethyl Propanol, Arginine, Caffeyl Glucoside, Cetearyl Dimethicone Crosspolymer, Dipotassium Glycyrrhizate, Gallyl Glucoside, Rosmarinyl Glucoside, Squalane, Tocopheryl Acetate, 1,2-hexanediol, Caprylyl Glycol, Citric Acid, Neopentyl Glycol Diheptanoate, Pentylene Glycol, Polysorbate 60, Sodium Laureth Sulfate, Sorbitan Isostearate, Xanthan Gum\nPeut s'utiliser seul ou par-dessus le soin quotidien. Avant de s'exposer au soleil, appliquer une dose suffisante et homogène de SVR SENSIFINE AR Crème SPF50+ sur le visage. Renouveler fréquemment l'application.


qu'est qu'un dynamiseur fleur de vie - Source de vie\nqu'est qu'un dynamiseur fleur de vie\nDynamiseur énergétique «Fleur de Vie»©\nCréatrice d’énergie positive, « la Fleur de Vie » est un symbole puissant qui se retrouve dans de nombreuses cultures du monde. La Fleur de Vie est une onde de forme puissante, il s’agit d’une radiation électromagnétique libérer par la structure qui influence l’environnement.\nCette figure géométrique, au proportion du nombre d’OR consiste en une série de cercles qui se superposent et s’entrecroisent selon une règle précise : le centre de chaque cercle doit se trouver sur la circonférence de six cercles environnant de même diamètre. Elle est le plus souvent constituée de 19 cercles complets et de 36 arcs circulaires partiels, le tout entouré d’un large cercle.\nDe son centre se développe une structure géométrique de base qui illustre que toute forme de vie qui se déploie d’une seule Source, telle une division cellulaire, nous amenant à nous relier, à l’Unité. Un véritable concentré d’alchimie, de Lumière, d’Amour...\nCette onde très stable invite à l’expansion et l’expression de soi-même.\nLe dynamiseur canalyse cette onde de forme et la libère pour un usage pré-destiné.\nL’énergie et le rayonnement vibratoire de la Fleur de Vie dynamise, harmonise, ré-équilibre, régénère, purifie, et protège…\nC’est une forme de géométrique les plus sacrée au monde.\nElle est dans sa beauté et sa perfection, l’emblème perpétuel de l’énergie de Vie, le fondement du Souffle de la Création.\nElle émet une énergie très belle qui contribue à l’harmonisation constante des structures de l’eau.\nElle est Source, y réside les formules mathématiques, les lois physiques, les harmoniques de musique, les couleurs, les longueurs d’ondes de l’énergie subtile, et la puissant du Souffle de la Création.\nNombreux sont les témoignages rapportant de véritable changements après son usage. A chacun d’explorer son action sensible et ses bienfaits infinis…\nBien-être, détente, transformation, changement, vitalité, dynamisme, guérison s’installent grâce à sa profondeur, à son action subtile vibratoire sur les diverses plan de l’être humain (physique, mental, émotionnel, spirituel), ainsi que son action sur les structures des matières et sur l’eau.\nSource de vie - Création d'un blog sur Eklablog - CGU - CGV - Préférences cookies - Signaler un abus -


Manga streaming Deadman Wonderland VF - Voir Deadman Wonderland VF sur Anime streaming\nGanta Iragashi, un collégien de 14 ans, est un survivant de la catastrophe mais ne s’en souvient pas. Un jour, en cours, un mystérieux homme en rouge arrive par la fenêtre et décime toute sa classe, le laissant comme seul survivant. A son réveil à l’hôpital, il est accusé et condamné à mort.\nIl se retrouve donc à la prison privée de « Deadman Wonderland », un lieu inquiétant où les règles sont peu communes. Il rencontre là-bas Shiro, une mystérieuse fille qui soi-disant le connait et découvre aussi qu’il possède un étrange pouvoir depuis le massacre de ses amis.\nDeadman Wonderland 9 VF\nDeadman Wonderland 8 VF\nDeadman Wonderland 7 VF\nDeadman Wonderland 6 VF\nDeadman Wonderland 5 VF\nDeadman Wonderland 1 VF


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Gite La Goutine - Domaine de la Goutine - Grand Gîte et Cabanes au coeur du Pays Cathare dans l’Aude\nGite La Goutinechristophesorel2021-04-06T16:09:12+02:00\nLe Gite La Goutine\nLaissez vous surprendre par cette demeure de caractère et sa vue sur les Pyrénées.\nAu cœur du Pays Cathare ,dans l’Aude, à 18 kms de la Cité médiévale de Carcassonne, cette propriété privée, en pleine Nature vous propose des vacances inoubliables de Détente,Loisir,Confort.Notre règle d’or est le Calme et la Quiétude!\nDu haut de son promontoire, le Gite La Goutine, s’impose sur un parc agro-écologique, d’une surface de 16 hectares et vous offre une vue exceptionnelle à 360° sur une mosaïque de paysages sauvages ,classés« Natura 2000 » et sur toute la chaîne des Pyrénées.\nTotalement indépendante, la superbe bastide du Languedoc de 350m², entièrement climatisée a été conçue pour vous assurer un confort optimal .Chacun pourra y trouver son petit coin de paradis, s’adonner à la lecture d’un roman ou pour les plus vaillants participer à une partie de ping-pong, de pétanque ou de billard.\nEntrée, parking, jardin, terrasse extérieure et piscine chauffée de mi-avril à septembre ,vous seront totalement privatisés, garantissant une intimité totale !\nNotre gîte s’adresse principalement aux grandes familles, aux groupes de 14 à 20 personnes mais il peut aussi se décliner pour des groupes plus restreints de 4 à 14 personnes, uniquement en hors saison.\nNous insistons sur le respect du calme ,de la paisibilité des lieux et refusons les groupes qui viennent uniquement pour organiser des fêtes bruyantes et alcoolisées.\nRéservations disponibilités Gite La Goutine\nSalle de repas ou de réception: cheminée en pierre de taille, bar, table de monastère, tables et chaises style campagnard, coin repas.\nPlaces assises : 20 personnes.\nTerrasse couverte 50m² en continuité de rez de jardin: Barbecue, Four à pizzas, Petit salon, Coin fumeur.\nTerrasse extérieure : tables et chaises en métal noir, Fauteuils de détente.\nCuisine professionnelle : entièrement équipée pour vaisselle, four, piano de cuisson, plancha grill à gaz, réfrigérateur américain (glace et eau fraîche), Micro-ondes, toaster, Plats, casseroles, appareils électroménagers, fonds de cuisine, vaisselle adaptée pour 20 couverts, tireuse à bière.\nZone technique : combiné frigo-congélateur, cafetière électrique 10 tasses, machine à dosettes senséo, Bouilloire, appareil à raclette, appareils a fondue grille pain.\nSalon : TV canal satellite, lecteur DVD, DVDthèque, Mini chaîne Hi-fi, CDthèque, Billard, Canapé 10 places et table basse.\nJeux de sociétés adultes et enfant. Jeux de construction Légo et Kapla.\nEntrée : Vestiaire et WC aux normes PMR.\nLa Piscine de 11m x 5m est située en contrebas, vous y accédez par un chemin engazonné ou par un sentier de quelques marches en pierre. Elle est sécurisée par des portillons en bois, barrières en fer et haies d’arbustes. Chauffée en saison, de mi avril à septembre, sous réserve de température extérieure normale.\nTable de Ping-pong, aire et boules de pétanque, jeux de plein air, balancoire et toboggan jeunes enfants\nEspaces jardin, environ 8000 m², grand Parking.\nEntrée réservé au gite, voir acces point GPS.\nLe Gîte 7 chambres de 14 à 20 personnes, 15 lits : 4 lits extra larges, 1 lit double, 8 lits simples, 2 lits superposés


Terminons notre petite visite de Dunkerque, toujours en compagnie de O. P., avec deux édifices de Jules Potier (1872 -1926). Cet architecte était le neveu de Gabriel Pagnerre, architecte très fécond dans le département du Nord.Potier semble avoir été plus spécifiquement attaché à la ville de Dunkerque, et plus spécialement à ce quartier très singulier de Malo-les-Bains qui, incontestablement, mérite une petite visite.Sur la Digue de Mer, où furent construites tant de jolies villas aujourd’hui disparues, Potier a conçu, vers 1905, la maison “Quo Vadis”, au n°75. Sa conservation apparaît aujourd’hui exceptionnelle, même si elle ne nous est pas tout à fait parvenue dans son état d’origine, tant les destructions et “rénovations” ont affecté cette partie de la ville. Si elle a perdu son balcon métallique, au premier étage - remplacé par un élément vitré d’un dessin très médiocre, sur lequel le nom de l’édifice a été stupidement ajouté une seconde fois -, elle a heureusement pu sauvegarder l’essentiel de son décor en tôle émaillée, aux couleurs douces et au graphisme séduisant.La maison vaut surtout pour des formes originales, rondes autour de la fenêtre du deuxième étage, plus “chinoises” au niveau supérieur. Malheureusement, une surélévation lui a fait perdre, à une époque déjà ancienne, ses jolies tuiles vernissées et le clocheton qui achevait de donner une silhouette élégante à cette construction toute simple.Mais on peut se satisfaire de ces quelques dommages du temps : en regardant la carte postale ancienne, on s’apercevra que la maison d’à côté a été plus sauvagement dénaturée...Rassurons-nous au n°25 de la place Turenne, où Jules Potier a construit une charmante petite maison qui nous est parvenue dans un bien meilleur état. Si les briques utilisées n’avaient pas cette couleur soutenue qui signale bien les édifices du nord de la France, on pourrait facilement se croire dans une rue de Nancy. Potier a certainement connu, par la presse de l’époque, les constructions d’Emile André, dont les fenêtres ont parfois cette forme de cœur qu’on voit ici au rez-de-chaussée. A l’architecture nancéienne, Potier emprunta aussi le pignon néo-gothique, beaucoup plus rare dans la région des Flandres.Le dessin de la façade est équilibré et les éléments Art Nouveau participent à l’impression de solidité assurée qu’on se doit d’y reconnaître. La seule petite coquetterie, charmante, qu’on pourrait éventuellement lui reprocher réside dans les deux minuscules visages qui apparaissent sous les colonnes du balcon du premier étage. Leur style ne serait pas incompatible avec le peu que nous savons de l’art de Maurice Ringot (voir l’article précédent) et nous ne serions pas surpris d’apprendre qu’il collabora à ce chantier : les sculpteurs “modernes” ne devaient pas être si nombreux que cela à Dunkerque, et Ringot a dû avoir pour lui l’essentiel du marché, dans le domaine de la sculpture “1900”.\nPuisque O. P. m’a envoyé des images de plusieurs édifices de Dunkerque, tous plus intéressants les uns que les autres, restons donc dans cette ville où l’Art Nouveau s’est développé d’une façon assez extraordinaire, principalement dans le quartier plus balnéaire de Malo-les-Bains.La maison Ringot est une construction vraiment étonnante, joyeuse et inventive, couverte d’une multitude de petits motifs charmants, parmi lesquels on distinguera des bustes de jeunes femmes, au-dessus des deux fenêtres du rez-de-chaussée, des animaux, sur les tympans de celles du premier étage, et partout ailleurs des plantes envahissantes, principalement des roses et des tournesols.Le style général de l’édifice est néo-gothique, mais les détails sont plutôt d’inspiration baroque, relevant de ce “style nouille” qui reste encore quelque chose de très surprenant et d’extraordinairement divertissant.Le balcon du premier étage, paraissant sorti tout droit d’une scène de “Roméo et Juliette”, est un motif d’une grâce élégante, mais qui n’aurait jamais pu être construit au moyen âge, ni même au XVIIe siècle. Il n’est que fantaisie, caprice, décor, comme l’essentiel des surprenantes sculptures de cette façade.Les auteurs de cette curiosité ont pour nom : Ringot. L’un était entrepreneur et l’initiale de son prénom était “E.” ; l’autre était sculpteur et se prénommait Maurice. Il semble évidemment probable que les deux hommes appartenaient à la même famille et que la maison fut construite pour l’un d’entre eux. L’importance du décor semble suggérer que ce fut pour le sculpteur lui-même, qui en conçut peut-être aussi le plan.La façade était-elle polychrome à l’origine ? S’il est vrai que les rehauts de jaune qu’on y voit aujourd’hui permettent de souligner quelques jolis détails, cette coloration semble pour le moins excessive, accentuant le caractère tout de même un peu “kitsch” du décor. Pour ma part, je doute que les fleurs, les visages - et même quelques oiseaux isolés - aient pu avoir été teintés à l’époque de la construction. On peut imaginer que certaines lignes d’architecture avaient pu être alors légèrement soulignées, mais sans toutefois pousser trop loin une polychromie qui, à l’heure actuelle, ressemble presque à un “coloriage”. Il n’en reste pas moins que le résultat est singulier, amusant, surprenant, même s’il semble peu conforme aux intentions originelles des Ringot.La porte d’entrée et sa fenêtre adjacente font l’objet d’un joli traitement, notamment au niveau du travail de ferronnerie. C’est dans le soubassement du balcon, qui sert aussi d’auvent à l’entrée de la maison, qu’on trouve les signatures des auteurs de l’édifice.Maurice Ringot a collaboré à plusieurs monuments publics de Dunkerque. Celui qu’il réalisa pour le Cinquantenaire de Rosendaël - nom d’un autre quartier de Dunkerque - aurait pu disparaître si on n’avait pas eu la bonne idée de lui trouver un nouvel emplacement. En effet, construit en 1909 par l’architecte Arthur Gontier, il avait alors été installé devant l’église Notre-Dame-de-l’Assomption. En 1921, on déplaça cette singulière pâtisserie sur la place Voltaire, un peu plus au nord.\nD’une façon assez étonnante, la villa Jeannette, construite à Nantes par Ferdinand Ménard et E. Le Bot a été assez bien publiée en son temps. D’abord par Raguenet, dans ses recueils malheureusement très difficiles à dater, qui nous apprend qu’elle fut édifiée pour M. Morinet, l’un des principaux photographes de Nantes. Ensuite dans un recueil de planches, intitulé “Villas et petites maisons du 20e siècle”, publié sous la direction de l’architecte L. Sézille. Là encore, l’album n’est pas daté. Enfin, plus récemment, la maison est décrite et reproduite dans un ouvrage consacré au “Patrimoine des communes de Loire-Atlantique”, qui lui donne la date de 1908.On ne sait pas grand chose sur ces deux architectes nantais, sauf qu’ils furent associés pendant une longue période, au cours de laquelle ils édifièrent, au moins, une autre maison à Nantes, mais aussi les villas Massabielle, Gregoria, Ker Ovzen et Siebel à La Baule.Le boulevard des Anglais s’appelait, à l’origine : boulevard de la Chézine. Il est situé dans un quartier excentré qui, à l’époque, devait déjà sentir bon la campagne.Par rapport aux documents anciens, la maison est dans un état pratiquement parfait. En dehors du fait que son balcon fermé, en encorbellement sur la rue, semble avoir été en bois naturel, alors qu’il est aujourd’hui peint en blanc, il n’a perdu que le grand panneau de faïence qui portait le nom originel de la propriété. ”Jeannette” était certainement le prénom d’un membre de la famille Morinet - sa femme, ou peut-être sa fille -, et il n’eut évidemment plus de justification lorsque la maison changea, sans doute, de propriétaire. On peut néanmoins supposer que ce panneau existe toujours, simplement recouvert par un simple badigeon qu’un petit nettoyage suffirait à faire réapparaître. En revanche, les quelques vitraux visibles sur les photographies anciennes semblent avoir définitivement disparu.La publication de Raguenet offre l’avantage de nous donner le nom de tous les artisans ayant collaboré à son édification. On y apprend ainsi que la belle grille, heureusement demeurée en place, est de Ménard et Gourdon, que le sculpteur, auteur des petits animaux cocasses qui animent la belle fenêtre ovale du rez-de-chaussée (un écureuil en clé de voûte et deux grenouilles ; deux lézards apparaissent autour de la porte d’entrée), est un certain Ripoche. Enfin les faïences, dont je viens de dire qu’elles ne sont partiellement plus visibles, venaient de chez Gilardoni et Brault, seule entreprise parisienne investie dans le chantier.Cette maison est une très belle réalisation. Elle montre une jolie influence nancéienne dans la grande fenêtre du rez-de-chaussée et présente un assez curieux et imposant belvédère, couronnant la travée intermédiaire du bâtiment. Les changements de goût auraient pu être fatals à cet élément essentiel, qui donne toute son élégance à la silhouette de la villa Jeannette. Mais il a heureusement assez bien traversé le temps et demeure aujourd’hui presque intact, n’ayant perdu que ses garde-corps. Le détail est néanmoins important, car il semble vouloir dire que cette partie de la maison, pour des raisons évidentes de sécurité, n’est plus utilisée. On peut donc supposer que son entretien est devenu aléatoire et sans doute même hypothétique. Il apparaît donc comme une partie fragile de l’édifice, dont la conservation pourrait être un jour menacée.Remercions vivement Gu. V. pour l’envoi de cette ravissante villa, dont l’élégance fut alors parfaitement remarquée par les commentateurs. Et félicitons-le pour sa rapidité : un jour ou l’autre, j’aurais bien fini par en entendre parler !\nGilardini et Brault,\nMénard et Gourdon,\nMénard et Le Bot,\nCe second envoi de M. V. est documentairement très intéressant, puisqu’il propose une seconde œuvre de l’architecte Coulon, dont je vous avais proposé d’admirer un incroyable chef-d’œuvre, rue Galliéni, également à Courbevoie, mais dans le quartier plus spécifique de Bécon-les-Bruyères.La jolie petite maison bourgeoise du boulevard Saint-Denis, à l’angle de la rue Saint-Pierre, est d’un aspect évidemment plus sage. Mais l’architecte, en particulier grâce à une certaine diversité dans l’emploi décoratif de la brique rouge, a su donner un charme très certain à son travail.Surtout, il a usé d’une petite coquetterie intéressante, qui montre bien qu’il n’était pas un architecte banal : un esseulier paraît relever le toit, à l’angle des deux rues, et soutenir le joli détail des cheminées, réunies en un très mignon petit édicule en briques. Cet angle a fait l’objet de tous les soins d’Eugène Coulon - si je n’avais peut-être pas donné son prénom, lors de mon précédent article, sa belle signature présente ici son identité complète -, qui a même agrémenté une partie de mur vide avec un motif ornemental d’une ravissante composition.Ailleurs, on retrouvera, sans surprise, les panneaux de faïence à motifs floraux qu’on voyait déjà sur la rue Galliéni. Il semble qu’il puisse s’agir du même artiste et, au moins, de la même faïencerie.L’entrepreneur a gravé son nom - Dhéron -, au dessous de la date : 1906. Cette maison-ci est donc un peu plus tardive que celle de Bécon-les-Bruyères.Si on peut apercevoir de jolies ferronneries sur la porte d’entrée, le caractère Art Nouveau reste tout de même assez modéré. Par exemple, la clôture n’offre aucun cachet particulier.Les photographies sont un peu frustrantes, dans le sens où elles ne permettent pas d’admirer le joli buste de femme, qu’on devine au-dessus de la même porte d’entrée. Le peu qu’on en voit ressemble à un très agréable morceau de sculpture.Quelqu’un d’autre saura-t-il me trouver une troisième œuvre de Coulon, tout aussi intéressante, à Courbevoie ou dans ses environs immédiats ? Voilà un artiste qui mérite qu’on en connaisse un peu plus sur lui.\nOn me pardonnera de vous proposer... “un dernier pour la route”. Je veux parler d’une construction bruxelloise, et non pas d’une bière, évidemment. Mais vous pouvez me lire en vous servant une bière, ce n’est pas interdit.En effet, j’aurais bien des scrupules à m’éloigner de Bruxelles - nos vacances ne sont pas terminées et d’autres lieux nous attendent -, sans parler d’une petite merveille qui, pendant longtemps, aurait pu faire croire qu’elle allait alimenter ma rubrique de “cadavres exquis”.Comme le prouve une image ancienne (mais pas si vieille que cela), le magasin Old England, construit par Paul Saintenoy (1862-1952), fut longtemps une sorte de gros bateau rouillé, attendant presque la démolition comme un soulagement. Les extraordinaires arborescences métalliques de 1899 - et notamment sa délicate tourelle d’angle suspendue - avaient totalement disparu, ainsi que sa polychromie chatoyante. Le nom même du magasin avait disparu de la façade et si les balcons avaient encore un certain charme Art Nouveau, il semble bien qu’ils étaient alors amputés de toute ce qui en faisait une délicate dentelle ornementale.Ce qu’on peut aujourd’hui admirer, et qui est devenu le musée des instruments de musique en 2000, est donc une reconstitution, plus qu’une simple restauration, car trop d’éléments originaux manquaient déjà lorsque l’Etat belge acquit l’édifice en 1978.Le résultat est assez extraordinaire car, si dans le détail, on peut sans doute faire des reproches à cette “résurrection” - notamment le remplacement des articles du magasin par des portées de musique, sur les enseignes extérieures (ils constituent un motif visuellement un peu trop “maigre”), alors que le nom d’Old England a heureusement réapparu à son emplacement d’origine -, on ne peut qu’être ravis par la recréation de la tourelle, véritable objet d’orfèvrerie suspendu entre ciel et terre, le retour de la couleur et la transformation du bâtiment en un lieu largement ouvert au public.On peut ainsi entrer pour admirer le beau travail de ferronnerie imaginé par Saintenoy, ses étonnants piliers de fonte aux arabesques savantes, en plus des collections d’un musée tout à fait passionnant. Bruxelles a su, en quelques années, sauver quelques joyaux de l’Art Nouveau en en faisant des musées d’un intérêt indéniable. Souvenons-nous que les anciens magasins Wauquez, de Horta, ont ainsi été sauvés en devenant le Centre belge de la Bande Dessinée.\nL’Art Nouveau serait-il né dans cette rue au nom bizarre ? En effet, si on exclue le génie isolé de Gaudi, qui créa à Barcelone un art très particulier, mais qui resta pour l’essentiel peu connu du reste de l’Europe, on ne peut guère parler de cette architecture nouvelle avant l’édification de la maison personnelle de Paul Hankar, au 71, rue Defacqz, en 1893.Paul Hankar (1861-1901) fut probablement l’architecte le plus maudit de toute l’histoire de l’Art Nouveau. On peut dire que l’essentiel de ses œuvres a disparu de façon irrémédiable, comme si un mauvais génie s’était employé à les faire disparaître, les unes après les autres, empêchant à l’apport essentiel de ce génie mort trop jeune d’être mieux compris de nos contemporains. Fort heureusement, trois de ses édifices importants ont été conservés dans cette rue Defacqz, non loin de la rue de Turin (aujourd’hui rue Paul-Emile-Janson) où Victor Horta marqua son entrée dans l’Art Nouveau, avec l’hôtel Tassel (lui aussi terminé en 1893).Au premier regard, la maison d’Hankar n’est sans doute pas faite pour susciter l’admiration. Composée de deux travées totalement différentes, elle fut longtemps noyée dans la grisaille bruxelloise. Ma photographie d’ensemble, datant d’une bonne quinzaine d’années (et peut-être plus...), témoigne amplement que ses couleurs et ses motifs étaient alors presque totalement cachés par la pollution.Un nettoyage lui a heureusement rendu son aspect d’origine, celui qui marqua le jeune Guimard lorsqu’il vint séjourner à Bruxelles en 1895, et qui le conduisit à en faire une belle aquarelle (Paris, musée des Arts décoratifs). Cette aquarelle semble indiquer que le Français n’était probablement venu en Belgique pour rencontrer Victor Horta, alors totalement inconnu, mais bien Paul Hankar, dont le nom commençait à émerger.Pour bien être comprise, la façade de cette maison mérite d’être regardée d’un peu près, en particulier parce que des éléments de symbolisme s’y dissimulent, dans les charmants sgraffites un peu naïfs. En particulier, on remarquera les quatre oiseaux qui, dans des sortes de lunettes, sont chargés de représenter les moments de la journée : matin, jour, soir et nuit. Si la chauve-souris convient très bien au dernier panneau, l’hirondelle qui la précède se déploie devant des fils électriques, allusion à cette invention encore récente qui commençait à révolutionner l’habitat urbain.Ailleurs, on sera plus circonspects sur la signification du petite animal - lion ou renard ? - qui se dissimule au milieu d’une abondante végétation, dans le treillage du bow-window qui masque en partie sa tête. Sur les consoles de ce bow-window, des médaillons sculptés représentent de petits animaux, comme des reptiles ou des insectes, dont la signification semble également difficile à interpréter.On admirera les quelques ferronneries, d’un Art Nouveau encore timide, mais déjà presque affirmé, ainsi que la date, incluse dans un autre sgraffite, à motif d’hortensias.L’architecte a signé son œuvre de façon assez voyante, affirmation d’une jeunesse fière de son talent. Par la suite, on ajouta une plaque pour signaler l’intérêt de l’édifice au passant, et Paul Hankar y est qualifié de “architecte novateur”.Quelques années plus tard, en 1897, il édifia une maison beaucoup plus imposante et ambitieuse, pour le compte du peintre Ciamberlani. Ses deux immenses baies vitrées, presque entièrement circulaires, l’ont rendue célèbre, au point qu’elle est pratiquement devenue l’édifice emblématique de l’architecte.En quelques années, Hankar était parvenu à maîtriser l’inspiration pittoresque, mais passablement brouillonne, de ses premiers travaux. Avec l’atelier Ciamberlani, on peut même dire qu’il inventa une sorte de classicisme à l’intérieur du mouvement Art Nouveau, grâce à l’harmonie évidente de la composition, comme la parfaite symbiose de tous ses éléments constitutifs.L’importance accordée au sgraffite est justifiée par le fait que le commanditaire fut lui-même l’auteur des cartons, représentant les trois âges de la vie, au “bel étage” - comme on dit à Bruxelles -, et sept des travaux d’Hercule, sous le comble.Ici aussi, je propose une image prise de l’immeuble il y a quelques années, afin qu’on puisse la comparer à son état actuel. Une belle restauration a rendu tout son éclat à l’édifice, et une impeccable lisibilité à toutes ses parties peintes. On peut maintenant savourer pleinement la fraîcheur des ors, les notes saillantes des rouges, qui mettent enfin en valeur les camaïeux de bruns et de gris des dessins.La maison Janssens, construite l’année suivante (1898) sur la parcelle d’à-côté, au n°50, est un édifice d’aspect plus simple, mais qu’il n’est pas inutile de regarder, à titre de comparaison. Hankar y effectue un nouvel exercice de style, et se montre presque capable d’inventer l’Art Déco avec plus de vingt ans d’avance.Ne quittons pas cet extraordinaire artiste, capable de se renouveler sur chacun de ses chantiers, sans montrer un détail de la vitrine de la boutique du chemisier Niguet, devenu par la suite un magasin de fleurs. Le fait que les décorations de magasins étant plus fragiles, face aux changements de goût, la conservation de cette œuvre de Hankar apparaît d’autant plus providentielle.L’architecte réalisa ce travail en 1897, au 13, rue Royale, en collaboration avec le peintre et affichiste Antoine Crespin, qui avait d’ailleurs collaboré à la maison de Hankar dont il avait dessiné les cartons des sgraffites. Le style de la chemiserie est d’un Art Nouveau totalement graphique, composé d’arcs de cercle d’une merveilleuse nervosité, parfois soulignés par de petits éléments en cuivre. La boutique a fait récemment l’objet d’une restauration, qui a permis de redécouvrir, à l’intérieur, les panneaux peints originaux du plafond, dus à Crespin, longtemps recouverts sous un simple badigeon bleu uniforme.\nJ’avoue avoir une particulière affection pour Ernest Blérot (1870-1957), architecte bruxellois particulièrement prolifique, et dont quelques-unes des œuvres les plus singulières ont été construites dans des quartiers alors très populaires, notamment autour de la rue Vanderschrick, où sa signature, aussi belle et voyante que celle de Gustave Strauven (1), se retrouve de maison en maison...Le charme de ce créateur est peut-être d’avoir su faire feu de tout bois, prenant à tout le monde des traits de leur style pour forger le sien, protéiforme, changeant, répétitif ou parfois même totalement unique. J’en veux pour preuve sa maison personnelle de la rue Vilain-XIV, qui fut scandaleusement détruite, et dont le volume important était singularisé par d’imposantes ferronneries florales (qui, elles, ont été partiellement conservées...).Dans son travail, on retrouve la finesse du travail de la pierre de Horta - auquel il emprunta la forme de certains ornements -, le goût de Hankar pour les sgraffites, l’outrance de Strauven dans le travail du métal. Surtout, on remarque dans ses maisons des habitudes de décoration - notamment une sorte de linteau en forme d’enseigne, destiné à recevoir un sgraffite -, auxquelles il apportait les infimes variations susceptibles d’individualiser chaque bâtiment. La couleur, la nature même des ornements, achèvent toujours d’apporter une note singulière à ses œuvres.Je serais bien incapable de tracer un itinéraire idéal pour ceux qui voudraient aller à la rencontre de Blérot. Son œuvre est beaucoup trop abondant ! Mais au moins puis-je signaler quelques bâtiments - presque au hasard -, à partir desquels on pourra ensuite aller, presque à l’aveuglette : un Blérot en cache toujours un autre (du moins n’y en a-t-il jamais un autre bien loin !).La rue Vanderschrick est certainement un bel exemple de son habileté à varier une formule, presque à l’infini. En inversant l’agencement des divers éléments (balcons, encorbellements fermés), en alternant les éléments peints et vitrés, en jouant sur les couleurs et l’importance des ferronneries, il sut réaliser des édifices singuliers à partir du même principe, sinon d’un plan identique. La qualité et la variété des sgraffites apportent un supplément non négligeable à certaines de ces maisons, notamment lorsqu’il y déploie un ravissant coucher de soleil.Ces maisons datent des années 1900-1904, pour l’essentiel. Grâce aux millésimes soigneusement gravés par l’architecte à côté de sa signature, on peut pratiquement suivre la construction de la rue, d’année en année. La plus imposante de ces constructions forme un angle avec une autre rue, et un joli restaurant (de 1902) en occupe le rez-de-chaussée. Dans l’ornementation de la pierre de façade, Blérot a réalisé des variations sur plusieurs motifs de Horta, notamment d’une palmette à la rare élégance.La superbe façade du 41, place Mortichar se signale par la beauté de ses vitraux, par un autre coucher de soleil peint, et une quantité d’autres détails décoratifs, anguleux ou arrondis, qui relèvent d’une imagination incroyablement fertile. Pourtant, la lisibilité de l’ensemble n’est jamais atténuée par ces petites coquetteries de détail, qui relèvent du domaine de la fantaisie et de l'invention, mais sans jamais prétendre devenir le seul intérêt de l'architecture.Ailleurs, au 44 rue Belle-Vue (1899), on savourera l’audacieuse et amusante composition d’une porte d’entrée - qui était d’une courageuse couleur rose, l’année où je m’y suis rendu ! -, mélange heureux de bois et de métal. Dans ces détails - importants car toujours plus immédiatement visibles -, Blérot se montre toujours inventif et virtuose.La rue Darwin propose, elle aussi, plusieurs œuvres de Blérot. Celle du n°15 est sans doute un peu tardive (1905), mais elle présente une sorte de résumé de quelques traits décoratifs de l’architecte : le sgraffite au coucher de soleil, l’arbre sculpté comme soutien du bow-window, la forme si caractéristique de ses panneaux de bois ou les circonvolutions à la fois simples et inventives de ses ferronneries. Sur la maison voisine, au n°17, le sgraffite est demeuré inachevé. Son dessin particulièrement élaboré est donc resté blanc.L’architecture de Blérot est charmante, souvent inventive, jamais agressive. Elle pourrait parfaitement symboliser l’Art Nouveau bruxellois, complexe dans le détail, mais toujours dans une structure clairement lisible. Les ornements restent toujours très graphiques et sentent encore leur planche à dessin. Mais la couleur et l’imbrication des matériaux suffisent souvent à enrichir des volumes simples, pour donner, à une population modeste, un habitat original et pittoresque.(1) Signalons ici un trait singulier de Victor Horta, qui fut l’un des rares architectes Art Nouveau à ne pas... signer ses édifices. Ce qui est peut-être un indice pour les identifier !\nAprès l’Espagne, vous plairait-il de faire à nouveau une petite halte en Belgique ?Bruxelles est d’une telle richesse qu’un blog entier ne suffirait pas à en épuiser les trésors. En 1900, le pays avait à peine soixante-dix ans d’existence (septante années, en version originale !) et profitait de son exceptionnelle situation géographique pour redevenir un des plus importants pivots économiques de toute l’Europe de l’Ouest. Le domaine artistique ne pouvait que suivre : pensons à la littérature et à la peinture symboliste, pour ne pas trop nous étendre sur le sujet.Néanmoins, l’Art Nouveau bruxellois tira sa spécificité de deux paramètres, qui auraient pu lui être un handicap. En premier lieu, les parcelles y sont généralement très étroites, ce qui ne permet pas toujours un traitement opulent des façades. Mais les Belges - un peu comme les Lyonnais - étaient-ils réellement désireux de montrer leur richesse ou de faire, entre eux, des concours d’excentricité ?L’œuvre de Victor Horta (1861-1947), qui fut l’un des initiateurs historiques de l’architecture Art Nouveau, est la démonstration même de cette particularité belge. Ses maisons, comme l’hôtel Tassel ou sa maison personnelle, aujourd’hui devenue musée, proposent des façades très raffinées, mais d’une incroyable sobriété, où le travail de la pierre et la présence de ferronneries complexes suffisent à créer un art original, sans l’aide de céramiques violemment colorées, ni de sculptures figuratives encombrantes ou compliquées. S’il eut assez souvent l’occasion de bâtir sur des terrains plus généreux - hôtels Solvay, van Eetvelde, Aubecq -, il ne dérogea guère à cette étonnante sobriété qui permet de reconnaître ses édifices au premier coup d’œil. Sa fameuse Maison du Peuple, malheureusement détruite, accordait au métal l’essentiel du décor, qui était en même temps l’élément principal de toute la structure. Horta se refusait donc, pour l’essentiel, au décor plaqué de façon artificielle. Qu’on soit parfois déçus par ses tentations classiques, ses envies de symétrie et d’harmonie n’est, en fait, que juger son art depuis la rue. A l’intérieur de ses maisons... c’est une toute autre affaire !Pour illustrer mon propos, j’ai choisi un édifice beaucoup moins célèbre que les autres : l’hôtel du 346, avenue Louise, construit pour l’avocat Max Hallet, que j’ai eu le bonheur de pouvoir visiter il y a quelques mois.Le bâtiment fut élevé en 1903, date bien tardive pour Horta, qi avait alors déjà construit l’essentiel de ses chefs-d’œuvre. Mais, dernier grand hôtel particulier de sa période Art Nouveau (1), il propose certainement un résumé de la maîtrise de l’artiste dans cet exercice de style bien particulier.Sur la belle avenue Louise, élégante et arborée, où l’architecte avait déjà exercé plusieurs fois son talent au cours des années précédentes, la façade - d’une confortable largeur - apparaît probablement comme un des chefs-d’œuvre de sa manière “sobre”. Au point qu’il est possible de passer devant l’édifice sans y faire attention ! Formes légèrement incurvées, ferronneries d’un dessin parfaitement symétrique... rien ne signale, du dehors, ce qui attend le visiteur chanceux invité à entrer. A moins de faire attention au bouton de sonnette ou au heurtoir, merveilleux objets d’une rare perfection formelle.Poussons donc la porte...Si l’allée carrossable n’exprime pas encore très bien la beauté des espaces intérieurs, les rampes de l’escalier qui conduit au hall d’entrée annoncent déjà forts bien les richesses encore soigneusement cachées aux fournisseurs, importuns et domestiques. Car, immédiatement passées les immenses portes vitrées, le contraste est total.Horta a gardé, de l’architecture traditionnelle bruxelloise le goût pour les puits de lumière centraux, seuls capables d’apporter la clarté au centre de parcelles souvent longues et étroites. Même sur des terrains moins ingrats, il n’a jamais dérogé à son goût pour les escaliers démonstratifs et les amples verrières aux couleurs peu variées - le jaune y domine -, mais soigneusement choisies.L’escalier de l’hôtel Max Hallet est peut-être l’un des plus impressionnants de tous, dans le sens où il conduit à un second hall, ouvrant sur un jardin d’hiver composé de trois étonnantes absides vitrées. On peut difficilement imaginer espace plus lumineux !Marbre blanc légèrement veiné de gris, mosaïques aux motifs géométriques d’une teinte unique, délicieusement rosée, tout concoure à un enrichissement du lieu, sobre et ouvert. Les murs portent des motifs peints - comme il est habituel chez Horta -, mais les immenses rosiers grimpants qu’on voit chez Max Hallet, d’un surprenant naturalisme, s’éloignent diamétralement des motifs généralement abstraits qui prévalaient jusqu’ici. Horta répondit-il à un vœu du commanditaire ? Chercha-t-il à renouveler son art ? Fit-il confiance à un collaborateur nouveau, plus adepte de la fleur que de la tige dont l’architecte se satisfaisait jusqu’ici ? La date tardive de l’hôtel - contemporain de cet essoufflement qui commençait à s’attaquer à l’Art Nouveau, à Bruxelles comme à Paris - permet peut-être d’expliquer une coquetterie décorative, magnifiquement réalisée, mais visuellement assez surprenante.Plusieurs salons ont encore conservé leur décoration, leurs cheminées, et parfois même leurs boiseries, dans ces bois clairs que Horta affectionnait particulièrement. Si la rose y disparaît des murs, c’est au profit de plantes différentes, tout aussi précises et détaillées, dans un style Art Nouveau qu’on pourrait volontiers qualifier “d’international”, d’une abondance divertissante mais peut-être par endroits encombrante.La belle manière de l’architecte se retrouve pleinement, et avec bonheur, dans les détails des vitraux, le dessin des ferronneries, le dessin toujours magnifique des entourages de porte, et les mille et un petits détails de boiseries. La juxtaposition de deux styles indique certainement ici, sinon une période de doute dans son esprit, du moins une probable rechercher de renouvellement.Comme souvent chez Horta, la façade sur jardin est purement fonctionnelle. Et la sobriété qu’on constatait sur la rue devient, au contraire, à l’arrière, incroyablement rectiligne. Seules les trois absides, portées par de fines colonnettes de fonte, émergent comme les morceaux d’un curieux vaisseau spatial. Cet envers du décor est très surprenant, mais il permet de comprendre que l’art d’un Horta fut parfois moins rigoureux que celui d’un Guimard - qui s’en déclara l’élève, à la suite de son premier voyage à Bruxelles, en 1895 ! -, délibérément créateur de tous les modèles et perfectionniste jusqu’à la conception rigoureuse d’espaces très secondaires.(1) Horta se tourna par la suite plus volontiers vers l’architecture des magasins, avant de conclure sa carrière avec plusieurs édifices publics monumentaux.


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ARTICLES AVEC LE TAG : "Adoption"\nJe vous encourage à compenser les émissions de CO2 produites pas votre voyage en avion. Afin de compenser nos émissions de CO2, car l'avion est votre seule solution, je vous propose de vous associer au financement des projets de protection de l'enfant. Pour vous encourager, je vous invite à évaluer le cout financier de votre impact carbone et de reverser cette somme à l'association "Un p'tit coup de pouce pour beaucoup d'espoirs".\nCoups de coeur · 12 mars 2021\nLa normalité adoptive par Johanne Lemieux\nDepuis longtemps, j'avais envie de parler de Johanne Lemieux. Québécoise, psychothérapeute, travailleuse sociale spécialisée dans les problématiques et thématiques d'adoption, elle a écrit 2 ouvrages qui sont mes référence, mes bibles. Avant découvrir ses livres, je vous invite à l'écouter. Johanne Lemieux a proposé 2 conférences organisées par "La voix des adoptés"\nAdoption en Tunisie · 23 février 2021\nComment adopter un enfant en Tunisie ?\nJe reçois souvent des messages de couples qui souhaitent adopter en Tunisie. La première question est toujours la même : "Comment adopter une enfant en Tunisie ?". Je suis surprise de cette question. En effet, la mission de l'adoption internationale (MAI) propose une fiche pour la Tunisie qui est très claire et détaillée.\nCoups de coeur · 06 février 2021\nUn livre de photos de voyages ou de votre rencontre d'adoption\nVous souhaitez réaliser un véritable livre de photos. L’entreprise Matisseo est reconnue pour son savoir-faire et sa finition artisanale de qualité. Mais surtout, le service commercial est d'une très grande réactivité. Posez vos questions techniques, ils vous répondent dans la demi-journée ! De plus, il proposent très régulièrement des promotions très très très intéressantes. Votre livre sera 100% Made in France, puis que toute l'équipe et les machines sont à Meylan (38).\nAdoption en Tunisie · 30 janvier 2021\nRequête en adoption plénière, la voie à suivre\nPour les couples français ayant adopté un enfant en Tunisie, la seule procédure à considérer est la "requête en conversion d'une adoption simple en adoption plénière. Elle doit être déposée auprès du procureur du tribunal compétent.\nLa transcription, une voie sans issue\nLa transcription de l'acte de naissance auprès du TGI de Nantes, est LA procédure à ne pas suivre. Souvent fatigués, les familles suivent en toute confiance, les conseils des personnes en charge de l'adoption internationale au département. Or, certaines de ces personnes s'avèrent incompétentes et totalement ignorantes du cadre juridique de l'adoption tunisienne en France. Elles lisent l'attestation de l'INPE, et vous donnent le formulaire pour déposer une transcription auprès du TGI de Nantes.


Responsable, Réseau et partenariats\nJe pense que le fait d’être un acteur de changement commence par trouver la lumière dans son coeur pour agir sur des questions qui vous tiennent à coeur et d’ensuite, partager cette lumière avec d’autres.\nHélène est née et a grandi dans l’ouest de la France où ses ancêtres ont cultivé la terre de génération en génération sur les terres de Bretagne et de Normandie. Elle est arrivée au Canada en 2017 pour finir ses études et compléter un MBA en Stratégie & Innovation à l’Université Laval. Avant de rejoindre Ashoka Canada, Hélène a travaillé pour Ashoka France à Paris où elle coordonnait le programme encourageant la co-création entre les Fellows Ashoka et le monde de l’entreprise. Hélène habite maintenant à Montréal, sur le territoire traditionnel et non cédé du Kanien’keha: ha (Mowawk). En tant que Manager Réseau & Partenariat, elle dirige maintenant les premières étapes du processus de sélection et de recherche du Fellowship d’Ashoka Canada, où elle entrevoit les trajectoires de vie fascinantes des innovateurs sociaux ainsi que leurs stratégies efficaces de changement systémique pour le bien commun.\n© 2021 Ashoka Canada. Tous les droits sont réservés. Dans la mesure du possible, des matériaux provenant des Fellows d’Ashoka Canada ont été utilisés. Confidentialité / Politique de cookie / Conditions\nCe site utilise des cookies pour fournir du contenu, des fonctionnalités améliorées et analyser les performances. En cliquant sur «Accepter», vous acceptez de paramétrer ces cookies comme indiqué dans la politique relative aux cookies. Cliquer sur “Refuser” peut empêcher certaines parties de ce site de fonctionner comme prévu dans la politique en matière de cookies Politique de cookies


Je suis tombée enceinte en même temps que m soeur - témoignage Grossesse dans Grossesse - Bébé - 51691 - samestory\nJe suis tombée enceinte en même temps que m soeur\n| 397 lectures | 051691\nEtant conscience de ma grande crainte à remettre cela à nouveau, elle savait et je lui ai dit, qu'effectivement, le fait qu'elle le soit et que moi aussi, cela me rassurerait. C'est peut être bête, mais de repartager cela en même temps qu' elle, j'avais l'impression de ne pas être seule, et cela me motivait, comme "un élément déclencheur" pour moi, me bouster de nouveau !!! Mon ami en était conscient et m'en suis pas cachée. Le souci c'est que mon enfant n'a que 21 mois et je souhaitais attendre un peu encore -6 mois -1 an, afin de profiter pleinement encore de lui et pas plus pressée, tout de suite, pour cela. Compte tenu de la situation, j'ai pris quand même rendez-vous chez le gygy, pour enlever mon stérilet (24 novembre) , ce qui me faisait attendre 2 semaines. Elle m'a super motivée, jusqu'à me dire : "tu peux pas aller aux urgences pour l'enlever plus vite ?!!! " (pour être le plus proche ensembles) , ce que je n'ai bien sùr pas fait (aux urgences ! ). Faut arrêter les conneries.\nJ'avais enlevé mon stérilet alors que de son côté elle avait bien confirmer une grossesse et qu'elle commencait à tater le terrain avec con compagnon, qui s'est révélé pas très chaud en fait (ce que je pensai bien ! ).\nJe devais à peu près ovuler vers le 2-3 décembre : j'étais à peu près sure de prendre du premier coup car on tiend de ma mère pour ça.Mais j'y ai mis un doute quand même car on peux pas être non plus sùr à 100 % et ma soeur étant dans le flou de son côté, du fait que son compagnon ne la conforter pas dans son choix d'en avoir un 3ème, elle me dit :


Église paroissiale Saint-Gaudent - Inventaire Général du Patrimoine Culturel\nDossier IA86007800 | Réalisé par\nÉglise paroissiale Saint-Gaudent\nFrance > Poitou-Charentes > Vienne > Sommières-du-Clain\nAire d'étude et canton Pays Civraisien - Gençay\nCadastre 1812 G1 7 ; 1988 BD 91 ; 2010 BD 91\nL´église aurait été construite aux 12e et 13e siècles. Un moule à hostie du 13e ou du 14e siècle a été décrit par Favreau et Michaud mais a disparu.\nAu cours des guerres de religion, à la fin du 16e siècle, l'église est incendiée (Sauvaget, 1987, p. 5).\nL´église est dotée d´une chapelle seigneuriale, adossée au sud de l´église avant 1680, date portée sur une pierre tombale.\nPlusieurs tombes avec épigraphies sont conservées dans l´édifice et portent les dates de 1630, 1731 (relevés dans Texier 1850 et Longuemar 1863).\nLa tribune en bois daterait du 17e siècle.\nDes travaux sont adjugés en 1763 pour des réparations au clocher, le pavé du chœur, des réparations de la sacristie, des ornements, du linge, l´achat d'un nouveau tabernacle (Archives départementales de la Vienne, B IV 82). Une litre blanche est partiellement conservée, aux armes des seigneurs Rat, à l´extérieur de l´édifice sur les murs nord et sud au niveau de la nef.\nAu 19e siècle, l´église fait l´objet de nombreuses restaurations, notamment de la charpente et de la couverture. Deux cloches, Céline et Marianne, sont baptisées en 1829. Une importante campagne a lieu dans les années 1875 (extérieur) à 1877 (intérieur et mobilier).\nLa sacristie a été construite à la fin du 19e siècle.\nL'horloge à deux cadrans a été installée le 31 août 1931 ; elle provient de la maison Lussault frères de Marçay (Vienne).\nL´église a fait l´objet d´une restauration complète (couverture, électricité, chauffage, ravalement des élévations) entre 2002 et 2005, date de la pose de 12 nouvelles verrières contemporaines réalisées par le maître-verrier Christine Cocard.\nL´église Saint-Gaudent se situe dans le bourg, en contrebas du château, en bordure du ruisseau le Bé, qui se jette dans le Clain à moins d´une centaine de mètres du chevet. Avant 1790, l´église Saint-Gaudent à Sommières-du-Clain dépendait de l´archiprêtré de Gençay et avait pour présentateur l'abbé de Saint-Cyprien de Poitiers.\nL´église est de plan allongé avec un chevet semi-circulaire orienté est-nord-est. Elle comprend trois travées, une travée sous clocher, une travée droite du chœur et une abside. Une chapelle seigneuriale a été adossée au sud de la travée droite du chœur et une seconde chapelle de petites dimensions au nord de la troisième travée de la nef. La sacristie, de la fin du 19e siècle, a été construite au sud de la travée sous clocher. La nef est couverte d´un toit à longs pans en tuile plate, à forte pente. L´imposant clocher de plan carré est couvert d´un toit en pavillon à pente plus faible que le toit de la nef, la sacristie d´un toit en appentis et la chapelle sud d´un toit à deux pans formant pavillon. L´abside a une croupe ronde.\nD'après Brouillet (1865), elle mesure 23 m de long sur 7,5 de large et est terminée par une abside semi-circulaire, voûtée en cul-de-four. Il signale la sculpture de la corniche de la façade, les chapiteaux du portail, les colonnes engagées de l'abside, ainsi que trois pierres tombales dont deux lisibles avec armoiries dans le chœur.\nLa façade occidentale comporte deux niveaux séparés par une corniche composée d´arcatures géminées délardées, comme à Brux, mais très endommagées, reposant sur des modillons sculptés de têtes animales et humaines (pour le détail, voir par le lien : voir : Sommières-du-Clain : église Saint-Gaudent et plus particulièrement l´annexe 1).\nLa partie inférieure de la façade est construite en pierre de taille et la partie au-dessus de la corniche est en moellon équarri ou pierre de taille moins régulières. Elle est épaulée de chaque côté par un contrefort plat peu saillant, disposé en éperon et montant jusqu'au bord de la toiture. Ces contreforts semblent postérieurs à la corniche, le modillon de l´extrémité gauche et la première arcature étant masqués.\nLe portail se trouve sur cette façade occidentale. Il comporte une voussure légèrement brisée à trois rouleaux avec des tores reposant à l´extérieur et au centre sur deux colonnes monolithes surmontées de chapiteaux pour partie ornés (pour le détail, voir l´annexe 1) et, côté interne, sur un tailloir reposant sans chapiteau sur une moulure en tore.\nL´archivolte est ornée de pointes de diamant. Les colonnes externes sont plus larges que les colonnes internes.\nCe portail est une recomposition, ainsi qu´en attestent les parties retaillées des tailloirs et des chapiteaux pour les faire « entrer » dans le portail. De plus, certains chapiteaux ne semblent pas correspondre aux colonnettes : cela est particulièrement flagrant sur le chapiteau externe droit.\nLe portail est surmonté d´une fenêtre couverte en arc brisé avec un larmier. Le pignon est découvert.\nLe mur sud de la nef est en moellons enduits. Seule la deuxième travée est éclairée par une fenêtre couverte en arc brisé. Une litre blanche est peinte au sommet du mur. La sacristie a été adossée au mur sud de la travée sur clocher, avec laquelle elle communique par une porte. Elle s´élève sur deux niveaux.\nLe chevet, beaucoup plus bas que la nef, se compose d´une travée droite et d´une abside semi-circulaire. Une chapelle est adossée au sud de la travée droite.\nL´abside est construite en pierre de taille. Elle est épaulée par deux contreforts-colonnes sur pilastres carrés. Au sud, le chapiteau est orné de feuilles lisses alors que celui du nord ne porte pas de décor. Les bases sont moulurées. Une corniche non décorée repose directement au sommet du mur, sans modillon.\nElle est éclairée par trois fenêtres couvertes en plein cintre et à ébrasement en ressaut. Les fenêtres sud et nord ne portent pas de décor.\nL´archivolte de la baie axiale est ornée de pointes de diamant surmontées de dents de scie. Un petit contrefort-colonne a été ajouté sous cette fenêtre.\nSur le mur nord de la travée droite du chœur se trouvait une porte partiellement murée et transformée en fenêtre.\nComme au sud, l´imposant clocher est cantonné au nord par deux puissants contreforts. Il est éclairé en partie basse par une large fenêtre couverte en arc brisé, placée sur la partie gauche du mur. Le dernier niveau est percé, comme au sud, de trois baies en plein cintre fermées par des abat-son. Une petite chapelle, éclairée par une fenêtre couverte en arc brisé avec un trilobe, a été adossée à la troisième travée du mur nord de la nef. Les deux premières travées sont aveugles et ornées, dans leur partie haute, du vestige d´une litre peinte en blanc. Ce mur est construit en moellons partiellement recouverts d´un enduit.\nÀ l´intérieur, la nef est divisée en trois travées voûtées en plein cintre. Primitivement couverte d´un berceau brisé, d´après l´étude des monuments historiques, elle a reçu des groupes de colonnes gothiques traduisant un projet de voûtes gothiques. Cependant, la partie inférieure de ces colonnes, au moins du côté sud, pourraient avoir une origine plus ancienne ; elles ont conservé leurs bases moulurées. Toujours du côté sud, le chapiteau de la colonne séparant les deuxième et troisième travées pourrait être un remploi roman auquel un nouveau tailloir a été ajouté. Les murs sont crépis sauf l´abside.\nLe chœur est plus étroit que la nef et voûté en cul de four brisé. Il s´ouvre sur la nef par un arc brisé légèrement surbaissé porté par des chapiteaux romans décorés au sud de larges feuille et au nord de lions qui se suivent, le ventre contre l´astragale du chapiteau, et sont séparés sur la face sud d´une petite tête humaine. Les bases de ces colonnes ne sont pas visibles.\nUne chapelle seigneuriale est adossée au sud au niveau de la travée droite. Elle est voûtée en berceau et renferme un retable et une pierre tombale renfermant le cœur de Jean Rat, baron de Sommières mort en 1649 (protégée au titre des objets mobiliers).\nDes désordres architecturaux apparaissent dans les arcs doubleaux de la nef et du chœur et les murs du clocher accusent une forte déformation.\nornement animal, lion\nornement figuré, tête humaine\nornement géométrique, dent de scie, damier, pointe de diamant\ninscrit MH partiellement, 1935/04/17\nLa façade occidentale : inscription par arrêté du 17 avril 1935.\n(c) Olivier Neuillé, Médiathèque François-Mittérand, Poitiers\nFaçade de l'église (n° 1), d'après Brouillet, 1865.\nPlan de l'église (n° 12), d'après Brouillet, 1865.\nChapiteaux, dalle funéraire, d'après Brouillet, 1865.\nÉglise vue du nord-est, carte postale ancienne.\nFaçade, carte postale ancienne.\nÉlévation sud, carte postale ancienne.\nFaçade occidentale, piédroit gauche du portail.\nFaçade occidentale, piédroit gauche du portail. Détail des chapiteaux et visages sur les angles du tailloir, vue vers le sud.\nFaçade occidentale, piédroit gauche du portail. Détail des chapiteaux et visages sur les angles du tailloir, vue frontale.\nFaçade occidentale, détail de l'appareil et du tailloir gauche.\nFaçade occidentale, piédroit gauche du portail, chapiteau central : lions affrontés ; sur la pile : pomme de pin (?).\nFaçade occidentale, piédroit droit du portail.\nFaçade occidentale, piédroit droit du portail. Détail des chapiteaux et des tailloirs, vue prise vers le nord.\nFaçade occidentale, chapiteaux et tailloirs droits.\nFaçade occidentale, piédroit droit du portail, détail des chapiteaux.\nFaçade occidentale, piédroit droit du portail, chapiteau central décoré de spirales et poisson sur la pile.\nFaçade occidentale, piédroit droit du portail, pile centrale : poisson.\nFaçade occidentale, piédroit droit du portail, détail du chapiteau externe, face interne : visages stylisés et motif géométrique.\nFaçade occidentale, piédroit droit du portail, détail du chapiteau externe, face interne.\nFaçade occidentale, piédroit droit, bases des colonnes.\nFaçade occidentale, baie haute, corniche à modillons sculptés et voussures du portail.\nFaçade occidentale, corniche, modillon 1 : lion à corps renversé.\nFaçade occidentale, corniche, modillon 5 : tête de monstre.\nFaçade occidentale, corniche, modillon 6 : tête d'homme barbu.\nÉlévation sud, clocher et travée sous clocher.\nÉlévation sud, clocher.\nÉlévation sud, vue éloignée.\nChevet et clocher, vus du sud-est.\nChevet, chapiteau sud-est.\nChevet, baie axiale et petit contrefort sous la baie.\nChevet, baie axiale.\nChevet, petit contrefort sous la baie axiale.\nChevet, élévation nord, chapiteau et corniche.\nChevet, baie nord.\nÉlévation nord, nef, porte partiellement murée et transformée en fenêtre.\nNef, vue générale vers le choeur.\nNef, mur sud, première et deuxième colonnes engagées.\nNef, mur sud, deuxième colonne engagée : chapiteau.\nNef, mur sud, deuxième colonne engagée : base.\nChoeur, vue rapprochée.\nTravée droite du choeur, pilier sud-ouest.\nTravée droite du choeur, pilier sud-ouest, chapiteau : feuilles stylisées.\nTravée droite du choeur, pilier nord-ouest.\nTravée droite du choeur, pilier nord-ouest, chapiteau, face sud : lions affrontés.\nTravée droite du choeur, pilier nord-ouest, chapiteau, faces sud et ouest.\nTravée droite du choeur, baie nord.\nArchives départementales de la Vienne. B IV 82. 1763, 6-13 mai : adjudication des réparations à faire dans la moitié du clocher, le pavé du chœur, réparations de sacristie, d'ornements, de linge, achat d'un nouveau tabernacle "font blanc doré sur moulure" et autres réparations portées par le devis... montant... à la somme de 983 livres, adjudicataire Gabriel Martin, maître menuisier, demeurant à Couhé, pour 718 livres.\nArchives départementales de la Vienne, Poitiers : B IV 82\nArchives départementales de la Vienne. Microfilms (Archives privées Beauchet-Filleau). [1634, 29 octobre : visite pastorale de messires Jean Filleau et Denys Guilloteau, commissaires députés par arrest des Grands Jours de Poitiers, p. 148].\n6 p., 1 fig\nMédiathèque de l'architecture et du patrimoine, Charenton-le-Pont. [0081/086/0051, document 0344]. 1949 : correspondance : demande de subvention.\nArchives diocésaines de l'évêché de Poitiers. Dossier de la paroisse de Sommières-du-Clain. 1876, 13 juin : le ministère de la justice et des cultes accorde un secours de 1500 francs pour la restauration de l'église (dans son avis, l'évêque signale que les travaux à l'extérieur viennent de s'achever et que le nouveau devis de 3500 francs concerne l'intérieur de l'église). 1877, 14 juillet : le ministère de l'instruction publique et des cultes accorde un secours supplémentaire de 800 francs pour les travaux de restauration de l'église. 1877, 21 novembre : le ministère de l'instruction publique et des cultes accorde un secours de 250 francs pour l'achat d'objets mobiliers (dans son avis, l'évêque évoque des travaux de restauration de l'église tout juste terminés, qui justifie l'achat de mobilier). 1893, 24 août : le préfet demande à l 'évêque son avis pour un secours du ministère des cultes pour des travaux à l'église et au presbytère. 1897, 25 février : le préfet demande à l'évêque son avis pour un secours du ministère des cultes pour une restructuration du presbytère (devis total de 12060 francs, budget communal de 7060 francs). 1920, 26 février : bénédiction du nouveau chemin de croix.\nArchives diocésaines de la Vienne, Poitiers\nAnonyme. La Semaine liturgique du diocèse de Poitiers, 1868. 1868, janvier : "Sa Majesté l'Empereur, prenant en considération la demande qu'en date du 5 novembre 1867 M. le curé lui a adressée, en faveur de son église, vient de lui faire transmettre par Mgr le grand aumônier une magnifique chasuble".\nAnonyme. La Semaine religieuse du diocèse de Poitiers, 1895. 1895, février : bénédiction d'anges adorateurs accompagnant les statues de Notre Dame de Lourdes et de saint Joseph.\nAnonyme. Compte rendu de l'ouvrage de l'abbé Vareilles-Sommières, Les souvenirs et les traditions de Sommières, 1938. La Semaine religieuse du diocèse de Poitiers, 75e année, n° 42, 16 octobre 1938.\nBrouillet, Pierre Amédée. Indicateur archéologique de l'arrondissement de Civray. 1865.\np. 351, pl. 4, 5, 7\np. 164, 219\np. 93, 244\nFavreau, Robert ; Michaud, Jean ; Labande, Edmond-René [dir.]. Corpus des inscriptions de la France médiévale. T. I-2 : Département de la Vienne (excepté la ville de Poitiers), 1975.\np. 135, p. LVIII, fig. 133\nFleury, Édouard de. Communication à la séance du 5 juin 1843. Bulletin monumental, tome 9, 1843.\nFouché, Marcel. Les seigneurs de Bernay (près de Sommières-du-Clain). Bulletins de la société des antiquaires de l'Ouest, 4e série, tome 9, 1967-1968.\np. 323-324, 368\nRosière, abbé Eugène. Monographie de Cramard, ancienne paroisse annexée à Chalandray, au doyenné de Vouillé. Suivie d'une notice sur le pèlerinage de saint Macoul. Poitiers : Imprimerie du " Courrier de la Vienne ", 1914.\np. 75 n. 3\nSauvaget, Jean. Églises et vieux cimetières en pays civraisien. Les Amis du Pays Civraisien, n° 55, décembre 1983.\nSauvaget, Jean. Les guerres de religion en Poitou méridional et leurs conséquences. Les Amis du Pays civraisien, n° 69 et n° 70, juin et septembre 1987.\nn° 69 p. 5 ; n° 70 p. 6\nTexier, abbé. Manuel d'épigraphie, suivi de : Recueil des inscriptions du Limousin. Mémoires de la société des Antiquaires de l'Ouest, 1e série, tome 17, 1850.\np. 323-34, 330-331\nVareilles-Sommières, abbé Anatole de, Vareilles-Sommières, comte de. Les souvenirs et les traditions de Sommières. Dir. de collection M.-G. Micberth. Rééd. de l'ouvrage de 1938. Paris : Le Livre d'histoire (02-Autremencourt : Lorisse numérique), 2001. (Monographies des villes et villages de France ; 1434).\np. 514-515 [chapelle seigneuriale] ; p. 603 [horloge]\n" [Ensemble de gravures] ". 1865. Brouillet. [Brouillet, Pierre Amédée. Indicateur archéologique de l'arrondissement de Civray, 1865]. Canton de Gençay : " Plan " : planche 4 n° 12. " Façade " : planche 5 n° 1. " Chapiteaux, dalle funéraire " : planche 7.\n" Plan, élévation nord, élévation sud, coupe ". Janvier 2001. Laland Bertrand, architecte DPLG. 1 : 100. (Direction régionales des affaires culturelles, dossier de protection des monuments historiques).\n" [Sommières-du-Clain (Vienne) : église paroissiale Saint-Gaudent : épitaphe des Bourdier (1731)] ". Sans date [vers 1842]. Brouillet A. Dessin. [Poitiers, Société des antiquaires de l'Ouest].\nDate d'enquête 2010 ; Dernière mise à jour en 2010 2017-10-26T11:47:35.386\nPrésentation du patrimoine roman en pays civraisien\nÉglise paroissiale Saint-Gaudent, France, Poitou-Charentes, Vienne, Sommières-du-Clain\nDujardin Véronique ; Sarrazin Christine\nLe décor roman de l´église Saint-Gaudent de Sommières-de-Clain\nLe chevet roman porte un décor très limité (ornement géométrique sur la baie axiale et un chapiteau à feuilles lisses). Dans la nef, deux chapiteaux romans (feuilles et lions se faisant face) sont conservés en place à l´entrée du chœur et un troisième pourrait être remployé dans la nef.\nLe décor roman se concentre sur les chapiteaux du portail et la corniche de la façade.\nRappelons que le portail est une recomposition postérieure à l´époque romane, ainsi qu´en attestent les parties retaillées des tailloirs et des chapiteaux pour les faire « entrer » dans le portail. De plus, certains chapiteaux ne semblent pas correspondre aux colonnettes : cela est particulièrement flagrant sur le chapiteau externe droit.\nLes lions du chapiteau central à gauche du portail se font face mais regardent vers l´arrière. Leur style est cependant différent et il n´y a pas de petite tête humaine entre les deux. Sur la partie gauche du chapiteau se trouve une pomme de pin très érodée. Le décor du chapiteau externe n´est plus lisible et la colonnette interne ne présente pas de chapiteau. Du côté gauche, trois petits masques se trouvent en revanche sur l´angle des tailloirs. Ils ne se retrouvent pas du côté droit. Les tailloirs sont ornés de motifs géométriques (entrelacs, quadrillages, dents de scie, pointes de diamant, arcs de cercle).\nÀ droite du portail, la colonnette interne ne porte pas non plus de chapiteau. Le chapiteau central est orné d´enroulements. La pierre située entre le chapiteau central et le chapiteau externe, qui semble avoir été retaillée pour entrer dans cet espace, porte un poisson positionné la tête vers le bas. Le chapiteau externe droit, dont le diamètre correspond pas à la colonne qu´il surmonte, est orné de deux visages stylisés et d´un motif géométrique.\nLes modillons de la corniche se composent de motifs classiques : lion retourné (premier modillon visible à gauche), paire de lions retournés (dernier modillon à droite), visage humain barbu (6e), monstres (3e, 4e, 5e), les autres sont trop dégradés pour être lisibles.


Sujet: Les rêves absurdes des MetalPapouilleux Lun 13 Sep - 9:57\nBen ouais, parce que les rêves sont souvent débiles, que je viens d'en faire un cette nuit et que je trouvais ça marrant d'en faire part ici\nJ'ai rêvé que je mangeais avec ma mère sur une table minuscule. A la télé passe une pub pour le dernier MASTERPLAN, supporté par... par... "John McEnroooooe", crie la voix-off ("comme d'hab' depuis les débuts du groupe, John est fan", dit une voix dans la foule) ! On voit McEnroe entrer dans le jardin, faire la démonstration de son talent avec une balle de tennis et sortir de sa manche... un bocal à cornichons !\nJe sais pas comment les mecs de MASTERPLAN le prendraient\nSujet: Re: Les rêves absurdes des MetalPapouilleux Lun 13 Sep - 10:23\nIl est corsé-sévère celui-là!\nSujet: Re: Les rêves absurdes des MetalPapouilleux Lun 13 Sep - 10:32\nSujet: Re: Les rêves absurdes des MetalPapouilleux Lun 13 Sep - 10:53\nA moins que ce soit l'abus de coquillettes?\nSujet: Re: Les rêves absurdes des MetalPapouilleux Lun 13 Sep - 10:55\nVa faire une interprétation de tout ça.\nSujet: Re: Les rêves absurdes des MetalPapouilleux Lun 13 Sep - 11:36\nY'a pas longtemps, j'ai révé que j'etais à l'église avec mes parents (chose improbable ) et que le cantique qui etait chanté, c'etait "Deuce" de Kiss et je regardais ma mère en train de chanter ce truc en tapant du pied, j'etais sur le cul!!!\nSujet: Re: Les rêves absurdes des MetalPapouilleux Lun 13 Sep - 12:06\nDans la nuit de samedi à dimanche, j'ai rêvé que j'étais au Hellfest avec la joyeuse bande du village.\nBen c'est qu'un rêve en même temps...\nSujet: Re: Les rêves absurdes des MetalPapouilleux Lun 13 Sep - 12:21\nSujet: Re: Les rêves absurdes des MetalPapouilleux Lun 13 Sep - 15:44\nMoi je rêve de mon boulot est c'est éreintant.\nSujet: Re: Les rêves absurdes des MetalPapouilleux Mar 14 Sep - 20:39\nY avait déjà un topic je crois... Peut-être avais-tu la flemme de chercher ?\nSujet: Re: Les rêves absurdes des MetalPapouilleux Mar 14 Sep - 21:28\nm'est arrivé plusieurs fois de réver que je saigne abondamment du nez, ça c'est plutot désagréable\nSujet: Re: Les rêves absurdes des MetalPapouilleux Mar 14 Sep - 21:36\nD'façon le pire rêve, c'est que t'es aux toilettes\nSujet: Re: Les rêves absurdes des MetalPapouilleux Mar 14 Sep - 21:38\nt'as pissé au lit après\nSujet: Re: Les rêves absurdes des MetalPapouilleux Mer 15 Sep - 9:55\nJ'ai un rêve qui revient de temps en temps, je suis dans une maison ou un appart, mais toujours le même , et je n'ai jamais vu ce lieu, je n'y vois personne, mais dans mon rêve c'est très malsain, le danger est présent et je ne sais pas pourquoi, je suis sur de ne pas être seul dans ce lieu et c'est l'angoisse ..... si jamais un jour je me retrouve dans ce lieu dans la réalité, je prendrais mes jambes à mon cou la peur au ventre c'est certains :wow:\nSujet: Re: Les rêves absurdes des MetalPapouilleux Mer 15 Sep - 10:10\nCe lieu existe rassures toi....c'est le forum de Metalpapy\nSujet: Re: Les rêves absurdes des MetalPapouilleux Mer 15 Sep - 11:36\nc'est sur qu'on frise l'horreur par moment\nSujet: Re: Les rêves absurdes des MetalPapouilleux Mer 15 Sep - 11:57\nNon je crois pas, Helldo, par contre la localisation de Doug ça doit etre flippant!\nSujet: Re: Les rêves absurdes des MetalPapouilleux Mer 15 Sep - 12:14\nJ'te crois !(Sans parler de ce lieu précis de ton anatomie ) la première fois que j'ai été chez lui il m'a IN TER DIT de descendre seule du taxi et est venu me chercher en bas de son immeuble.\nSujet: Re: Les rêves absurdes des MetalPapouilleux Mer 15 Sep - 12:18\nEuh non chez lui je connais trés bien j'ai vécu 28 ans dans le même departement, je parlais de sa loc inscrite sous son avatar!!!\nSujet: Re: Les rêves absurdes des MetalPapouilleux Mer 15 Sep - 12:19\nC'est visiblement très sombre...un paradoxe quand on est fan de Shining\nSujet: Re: Les rêves absurdes des MetalPapouilleux Mer 15 Sep - 12:22\nSais pas j'ai pas été voir...\nSujet: Re: Les rêves absurdes des MetalPapouilleux Mer 15 Sep - 12:47\ntu n'aurais pas pû rentrer dans l'immeuble sinon .... t'avais pas le bippeur\nencore heureux pis je t'aurais pas laisser faire, s'pice de p'tit pervers\nSujet: Re: Les rêves absurdes des MetalPapouilleux Mer 15 Sep - 12:48\nSujet: Re: Les rêves absurdes des MetalPapouilleux Mer 15 Sep - 13:05\nJe suis déçue déçue déçue !!! Moi qui te prenais pour un héros !


Unique !! - Avis de voyageurs sur Chateau de Maulnes, Cruzy-le-Châtel - Tripadvisor\nCruzy-le-Châtel : toutes les activités\nÀ faire près de Chateau de Maulnes\nChampagne Gerard Collin\nSites touristiques à Cruzy-le-Châtel\nChâteaux à Cruzy-le-Châtel\nÉglises et cathédrales à Cruzy-le-Châtel\nSouvent recherché à Cruzy-le-Châtel\nChateau de Maulnes : billets et circuits\nUnique !! - Chateau de Maulnes\nCruzy-le-Châtel - Activités\nNº 1 sur 2 choses à voir/à faire à Cruzy-le-Châtel\nCruzy le Chatel 89, Cruzy-le-Châtel, France\nÀ partir de 117,37 $US*\nÀ partir de 221,15 $US*\nAvis sur Chateau de Maulnes\nUne perle au cœur de la Bourgogne que ce château où on domine la région. Le plan pentagonale, la pierre blanche, l'architecture centrée sur l'escalier central. Le site préservé sans voiture. Un bijou au cœur de la Bourgogne.\nA faire si on aime les vieilles pierres!!\nPoser une question à André B à propos de Chateau de Maulnes\nFaçons de découvrir Chateau de Maulnes\nUn château, ancien relais de chasse, à l'architecture unique avec sa forme pentagonale. A l'intérieur, les salles, en cours de réfection pour certaines, se succèdent autour d'un escalier-puits central, et même avec un excellent sens de l'orientation, l'on ne sait plus où l'on se trouve!\nUn château d'autant plus unique que "perdu" en pleine campagne, sur un plateau, au milieu de "nulle part"!!\nLes explications fournies lors de la visite guidée qui dure une heure permettent de mieux comprendre ce "bijou" qu'il faut vraiment découvrir!\nPoser une question à 1calimero1 à propos de Chateau de Maulnes\nVisite guidée pour 6 euros/pers qui vaut le détour. Aucun meuble à voir mais des pièces remarquables et un escalier sur 6 étages où l'eau pouvait parvenir à chaque étage grâce à un puits ouvert pour tirer l'eau au seau. La comtesse de Clermont Tonnerre a été propriétaire du château ainsi que le ministre de Louis XIV Louvois. Sa conception originale montée sur une colline agrémentée de source et de bain chaud par l'intermédiaire de cheminée belle invention tirée des romains et reprise pour les habitants de ce château de la renaissance. La pente est abrupte mais un véhicule gratuit électrique vous emmène au pied du château à travers bois. Cet édifice vaut une visite je vous la recommande vivement\nPoser une question à ALAINBON à propos de Chateau de Maulnes\nCuriosité du Patrimoine\nFormidable construction du XVI ème siècle, vous ne trouverez pas son pareil ailleurs. Accès pédestre (choisissez la rampe pour les moins sportifs) La visite guidée vaut la peine.\nPoser une question à pha2013 à propos de Chateau de Maulnes\nIl est perdu en pleine campagne et celui-ci est ouvert du 31 mars au 30 septembre\nD ‘habitude lorsque je visite un château, datant de 1566, il se trouve soit dans un village ou soit dans une forêt. Ici, je dirai qu’il est perdu en peine campagne. Est-ce un château ou une maison d’habitation ? Il est clair que vu sa forme, ce n’est pas un château féodal. Ce château est en fait un rendez-vous de chasse ! L’avantage est que si l’on observe ce château au loin, c’est un pentagone et c’est un chef d’œuvre de la renaissance car soit disant il est unique au monde.\nEn fait, je n’ai pas pu visiter ce château, qui appartient au conseil General de l’Yonne car celui–ci est fermé au public à compter de fin septembre. Intéressant à voir pour prendre des photos en extérieur car ce château est original due à sa forme.\nPoser une question à JEAN-CLAUDE G à propos de Chateau de Maulnes\nUn joyau méconnu.\nIl vaut le détours. Montée abrupte,MAIS,service de véhicule disponible.\nEt là,la surprise,un chateau qui sort des sentiers battus.Un pentagone abritant un vrai labyrinthe.Le guide vit le monument.\nPoser une question à arnaud a à propos de Chateau de Maulnes