Soixante ans de souvenirs/II/13 - Wikisource\nSoixante ans de souvenirs/II/13\nHetzel, 1886 (p. 247-268).\n◄ XII. Mademoiselle Rachel\nXIV. Mes débuts au Collège de France ►\nXIII. Deux conseillers dramatiques\nbookSoixante ans de souvenirsErnest LegouvéHetzel1886ParisCXIII. Deux conseillers dramatiquesLegouvé - Soixante ans de souvenirs, 1886.djvuLegouvé - Soixante ans de souvenirs, 1886.djvu/5247-268\nDEUX CONSEILLERS DRAMATIQUES\nDe tous les ouvrages de l’esprit, ceux qui réclament le plus le conseil, ce sont les ouvrages dramatiques. Pourtant on répète souvent aux jeunes auteurs : « Ne consultez pas trop. Restez vous-mêmes. Craignez qu’on ne porte atteinte à votre originalité. » A quoi je réponds par l’exemple de Molière, consultant avec fruit, non seulement sa servante, mais le prince de Condé. Quand les trois premiers actes de Tartuffe furent achevés, Molière les lut au prince. « Il manque une scène dans votre pièce, Molière. ― Laquelle, prince ? ― On va vous accuser d’impiété ; répondez d’avance à la critique en marquant la différence entre les faux et les vrais dévots. » De là naquit l’admirable tirade :\nIl me semble que ce qui a été utile à Molière n’est inutile à personne. D’ailleurs les faits mêmes tranchent la question. Les poèmes, les romans, les livres d’histoire ou de morale arrivent directement de l’auteur aux lecteurs. Son travail est fini quand il écrit au bout de son manuscrit le mot Fin. Mais pour l’auteur dramatique, il n’est qu’à moitié route. Le livre est une œuvre absolue ; le drame est une œuvre relative. Il a deux naissances. A la première, son seul père est l’auteur ; mais à la seconde, quand il sort des langes du manuscrit pour paraître sur la scène, que d’intermédiaires n’y a-t-il pas entre lui et le public ? Les censeurs, les directeurs, les acteurs, les spectateurs des répétitions générales, sont autant de conseillers avec qui l’auteur discute, défend, défait, refait ses pièces. Interrogez les maîtres les plus habiles, ils vous diront tout ce qu’ils doivent au conseil.\nMalheureusement rien de si rare qu’un bon conseiller dramatique. Ni la distinction de l’esprit, ni la culture de l’intelligence, ne suffisent à ce rôle. J’ai vu des hommes d’un mérite réel, des écrivains remarquables, dont le jugement sur un livre avait force d’arrêt, et qui, à l’audition d’une pièce de théâtre, émettaient des opinions sans nulle valeur. En revanche, j’ai connu des hommes du monde, fort peu lettrés, et dont l’impression était infaillible. Pourquoi ? C’est qu’il s’agit là, avant tout, d’intuition, d’instinct, je dirais presque de divination. Quand on vous lit une pièce, vous n’avez pas à l’apprécier telle qu’elle est, mais telle qu’elle sera. La scène la transformera ; il faut donc, en l’écoutant, la voir d’avance sur la scène ; il faut deviner ce que lui ôtera ou lui ajoutera la perspective ; il faut, par une sorte de prescience, entrer dans les préventions, dans les susceptibilités de cet être nerveux et multiple qu’on appelle le public. Telle phrase qui passe inaperçue devant trois ou quatre auditeurs, prend tout à coup, dans une grande salle, des proportions énormes. Parfois aussi, le succès est une affaire de latitude ; ce qui réussit dans un quartier tomberait dans un autre. Il faut en tenir compte. Et l’interprétation ! et les circonstances ! et la mobilité des jugements ! Hoffmann, l’ancien et très spirituel rédacteur du Journal des Débats, rencontre un de ses amis, à quatre heures, le jour de la première représentation de sa pièce les Rendez-vous bourgeois. « Viens donc avec moi, ce soir, lui dit-il, voir une pièce qui sera sifflée… trois cents fois de suite ». Un vrai conseiller dramatique prévoit même les succès qui sont des lendemains de chute.\nMa bonne chance m’a permis d’en connaître deux éminents. Le premier porte un nom illustré par un autre, mais à l’éclat duquel il a contribué : c’est Germain Delavigne.\nQuelle aimable et originale figure que celle de Germain ! Un grand nombre de comédies charmantes sont signées de lui ; pas une de lui seul. Il était incapable de faire une pièce sans collaborateur, non par stérilité d’esprit, je n’en ai pas beaucoup connu de plus fins, de plus féconds, de plus pleins d’idées de détails et d’idées d’ensemble, mais sa chère paresse l’empêchait d’accomplir à lui tout seul la rude besogne de l’enfantement dramatique. Personne qui ressemblât moins à l’alouette de La Fontaine :\nElle bâtit un nid, pond, couve et fait éclore\nA la hâte ; le tout alla du mieux qu’il put.\nBâtir un nid ? soit, mais à la condition qu’un autre y mettra son œuf. Pondre ? soit, pourvu qu’un autre couve. Couver ? soit, si un autre fait éclore. Et surtout, rien de fait à la hâte. Il lui était impossible de se presser. Son imagination n’était pas la folle du logis ; elle en était la bonne petite fée, tranquillement active, faisant beaucoup de besogne avec très peu de bruit.\nSon frère Casimir et lui avaient connu Scribe au collège. Une fois libres, les trois amis se réunissaient chaque jeudi, et, au dessert, on se communiquait les plans de travail. Casimir apportait un canevas de tragédie, Scribe une idée de vaudeville ; Germain apportait, lui, son goût exquis et sa part d’invention dans les pièces des deux autres. Avec sa bonne figure rouge et placide, son sourire spirituel, il jouait le rôle de Chapelle dans les soupers d’Auteuil, ou plutôt, entre ses deux ardents amis toujours en gestation, il était à l’état de père suppléant, donnant une idée à celui qui avait besoin d’une idée, un mot spirituel à celui qui demandait un mot spirituel, un conseil quand il fallait un conseil, et mettant à leur disposition son immense lecture. « Je vais feuilleter Germain », disait Casimir, quand il cherchait un renseignement historique, anecdotique ou artistique, et aussitôt le livre vivant répondait, s’ouvrant de lui-même à la page demandée. Le contraste de caractère des trois amis était écrit dans leurs habitudes de travail : Casimir travaillait toujours en marchant, Scribe toujours assis, et Germain toujours couché. A peine sorti de son lit, il s’installait sur un canapé. Il vivait sur le dos comme un Oriental ; seulement, au lieu de fumer, il prisait, et au lieu de rêver, il lisait.\nUn petit fait montrera ce rare conseiller en action.\nScribe lui apporte sa pièce de Geneviève, ou la Jalousie paternelle. Il s’agit, comme on sait, d’un père qui éconduit tous les prétendants à la main de sa fille, parce qu’il ne peut se décider à se séparer d’elle. La lecture finie, Germain dit à Scribe : « Ta pièce est impossible. Le père est un pur égoïste qui sacrifie tout à lui ; il n’aime pas sa fille. »\nScribe remporte sa pièce, et huit jours après, nouvelle lecture de la comédie corrigée. « Oh ! cette fois, s’écria Germain, ton père est bien plus impossible encore ; il l’aime trop » Mot profond d’où sortit la troisième et dernière forme de ce petit chef-d’œuvre de délicatesse, qui s’appelle Geneviève.\nLes dîners du jeudi n’étaient pas seulement des séances de consultation ; on échangeait des sujets, on se prêtait des dénoûments. Un jour, Casimir arrive consterné ; il ne pouvait venir à bout de son cinquième acte de l’École des vieillards ; la situation finale lui manquait.\n« Attends, lui dit Scribe ; j’achève en ce moment un vaudeville intitulé Michel et Christine, et je me tire d’ affaire à la fin par un moyen fort ingénieux ; ce moyen va parfaitement à ta pièce, prends-le. ― Et toi ? ― Moi, je le garderai. ― Mais le public ? ― Le public ? Il n’y verra rien. Personne n’ira s’imaginer que le dénoûment d’un petit vaudeville en un acte soit celui d’une grande comédie en cinq actes et en vers. Prends sans inquiétude, et je garde sans remords. » Scribe avait deviné juste, aucun critique ne s’aperçut de la ressemblance ; seulement le dénoûment du vaudeville parut charmant, tandis que celui de la comédie parut faible. Un fil suffit pour nouer un petit acte, et il faut le délier d’une main légère ; mais une grande œuvre demande plus de vigueur dans la solution comme dans la conception.\nCes aimables échanges donnèrent lieu à un autre fait dramatique très curieux. Casimir avait en tête une comédie en deux actes, vive, gaie, amusante, et fondée sur un malentendu diplomatique : un jeune homme, envoyé dans un petit état d’Allemagne, pour y chercher un costume de bal, est pris pour un grave messager politique. Le même jour arrivent Scribe et Germain, apportant au menu dramatique du jeudi un projet qui les enchantait ; c’était l’histoire d’une jeune princesse de dix-huit ans, qui, jetée avec sa grâce, sa coquetterie, sa finesse, son ignorance, et une tendre passion dans le cœur, au milieu de toutes les intrigues politique d’une petite cour, navigue parmi tous les aspirants à sa royale main, avec autant d’adresse et plus de gaieté que Pénélope. Les deux plans ont un même succès, et les trois amis se séparent, entendant déjà les bravos qui attendaient les deux pièces. Quelques jours s’écoulent. Lettre de Casimir à Scribe : « Mon cher ami, je ne fais que rêver à ta princesse. J’en suis amoureux. Donne-la-moi. Mon diplomate a paru te plaire, prends-le. Changeons. ― Soit, dit Scribe, changeons. » Mais qu’arriva-t-il ? Que l’idée de Casimir devint le Diplomate et que l’idée de Scribe et de Germain devint la Princesse Aurélie ; c’est-à-dire que Casimir avait échangé un succès pour une chute. A quoi Scribe disait : « Nous aurions eu, Germain et moi, le même succès avec la Princesse Aurélie qu’avec le Diplomate, parce que nous l’aurions faite en deux actes et non en cinq, et que nous l’aurions écrite en prose et non en vers. Ce sont les vers qui ont perdu Casimir. Il les fait trop bien, il en a trouvé de trop jolis, l’étoffe était trop mince pour les broderies, l’habit a craqué ! Voilà ce que c’est que d’être poète ! » Puis il ajoutait gaiement : « Ce malheur ne m’arriverait jamais à moi ! »\nUn dernier trait achèvera de peindre cet amical et spirituel trio.\nAu temps où ils étaient encore obscurs, les trois amis allaient souvent terminer leur soirée au Théâtre-Français : « Ah ! se disaient-ils, si nous pouvions jamais être joués là !… » Quelques années après, ils allaient encore dîner ensemble et finir leur soirée au Théâtre-Français. On donnait l’École des Veillards et Valérie. Le nom de Germain Delavigne n’était pas sur l’affiche, mais son esprit était dans les deux pièces. Il resta toujours le premier ministre consultant de Scribe, même après la cessation des dîners du jeudi, car ils cessèrent : ils cessèrent le jour où les deux Delavigne se marièrent ; je dis le jour, car ils se marièrent le même jour, ce qui fit dire au roi Louis-Philippe ce joli mot. Les deux frères vont lui annoncer leur changement d’état : « Nous nous marions tous les deux, jeudi, sire. ― Ah ! ― A la même heure. ― Ah ! Dans la même église. ― Ah ! Et avec la même femme ? »\nNotre second conseiller est digne aussi d’une place parmi les petits portraits du dix-neuvième siècle.\nLe 10 juin 1873, mourut à Paris un vieillard de quatre-vingt-quatre ans, dont quelques courts articles nécrologiques apprirent à la fois au public la mort et la vie. Il s’appelait M. Mahérault.\nQu’était M. Mahérault ? Un inconnu qui mérite, à trois titres différents, qu’on le connaisse. Il fut tour à tour et tout ensemble, administrateur éminent, conseiller dramatique de grande valeur, et collectionneur émérite.\nEntré très jeune au ministère de la guerre, M. Mahérault s’éleva successivement, et par ses seuls services, aux postes les plus importants. Le duc d’Orléans, frappé de sa haute capacité administrative et de ses vues sur les réformes militaires, lui dit un jour : « Monsieur Mahérault, vous serez mon ministre de la guerre. »\nLa mort du prince coupa court à ces brillantes espérances.\nEn 1848, la République le trouva chef de division et le nomma secrétaire général, ce qui lui valut cette jolie lettre de Scribe :\n« Mon cher secrétaire général,\nVive la République ! et ma femme ! et la tienne ! et Lisbeth ! et toute ta famille, qui est la nôtre, et nous remercions le gouvernement actuel, qui paye les dettes de la monarchie. A toi sous tous les règnes ».\nEn 1851, le général Saint-Arnaud voulut le comprendre dans la réorganisation du Conseil d’État, à une seule condition, c’est qu’il paraîtrait le soir à l’Élysée, à la réception du prince-président.\nMahérault répondit : « Si je n’ai pas de titres, cette visite ne m’en donnera pas ; si j’en ai, comme je le crois, la visite est inutile et la condition blessante ; je n’irai pas à l’Élysée. » Il n’y alla pas et il ne fut pas nommé. Tel était l’homme public.\nQuant à son second rôle, celui de conseiller dramatique, il ne le joua qu’au profit d’un seul auteur ; mais il le joua en conscience. On peut dire que la gloire de Scribe fut un état pour Mahérault. Chaque matin, si pressée que fût sa besogne administrative, Mahérault montait chez Scribe en allant au ministère, et, bien entendu, le trouvait toujours au travail. La visite n’était le plus souvent que de quelques minutes ; le temps d’entrer, de lui dire bonjour, de porter les yeux sur la page commencée, de respirer l’air de ce cabinet, de dire à Scribe : « Cela va-t-il bien ?… », se s’informer s’il n’y avait pas quelque affaire de directeur de théâtre, de journaux, où Mahérault pût l’aider ; puis le voilà parti. Assez souvent même, Scribe ne se dérangeait pas de son travail, ne se levait pas de son bureau, et les yeux toujours baissés sur son papier, tout en écrivant, il se contentait de lui dire : « Ah ! c’est toi, bonjour… Ta femme va bien ? » Puis il continuait sa scène. Parfois pourtant : « Tu arrives à propos, disait-il… tu sais bien la situation qui m’embarrassait tant hier…, je crois que je la tiens ! Écoute !… » La lecture finie : « Eh bien, que dis-tu de cela ? C’est bon, n’est-ce pas ? » Si Mahérault répondait : « Pas encore. Je ne suis content qu’à demi, et voici pourquoi. ― Ah ! ah ! répliquait Scribe avec beaucoup de calme, eh bien ! va-t’en. Je vais examiner qui a raison, toi ou moi, et je te lirai ce soir ce que j’aurai fait. »\nD’où venaient donc les titres de Mahérault à une telle confiance ?\nDe son affection sans doute, mais surtout de son éducation, c’est-à-dire de son père.\nSi la Comédie-Française veut payer une dette de reconnaissance, qu’elle mette le buste de M. Mahérault père, dans son foyer, à une place d’honneur, car si le Théâtre-Français existe aujourd’hui, c’est à M. Mahérault père qu’il le doit.\n93 avait supprimé le Théâtre-Français, dans une circonstance qui peint l’époque.\nOn jouait Paméla, de François de Neufchâteau. A la huitième représentation, ces deux vers :\nAh ! les persécuteurs sont les seuls condamnables,\nfurent applaudis à outrance (j’espère que ce n’est pas comme bons). Mais un patriote en uniforme, dit la feuille du Salut Public, se leva du balcon et s’écria indigné : « Pas de tolérance politique ! C’est un crime ! » Le fameux acteur Fleury répond à l’interrupteur ; le public redouble de bravos. On chasse le patriote en uniforme, et le lendemain, ordre du Comité de Salut public de fermer le théâtre et d’enfermer les comédiens. Mme Roland raconte dans ses Mémoires qu’un soir elle entendit, dans les couloirs de la prison, un grand bruit de rires et de chants : c’étaient les comédiens du Théâtre-Français qui arrivaient, le soir de la représentation de Paméla et de l’École des Bourgeois ; ils étaient accusés de modérantisme, d’incivisme, voire même de conspiration royaliste, pour avoir joué la réactionnaire Paméla. Ils prenaient leur prison si gaiement que l’un d’eux disait : « Comme nous avons bien joué ce soir ! Cette menace d’incarcération nous avait mis en verve !… Nous faisions la nargue à nos brutes de dénonciateurs ! Nous serons peut-être guillotinés, mais c’est égal, c’était une belle représentation ! » Il n’y a que des artistes français pour se mettre en verve sous ce prétexte-là.\nUne fois le régime de la Terreur fini, le Directoire établi, et François de Neufchâteau ministre, il n’eût qu’une idée, reconstituer le Théâtre-Français. Il le lui devait bien. Mais qu’était alors le Théâtre-Français ? Plus rien qu’un nom. Renversé par la Révolution, il s’était fragmenté en trois théâtres inférieurs : trois troupes, trois entrepreneurs, trois ruines.\nLes faillites se succédaient. En apparence, rien donc de plus simple que de rapprocher ces membres longtemps unis, aujourd’hui séparés et souffrant d’être séparés. En réalité, il n’y avait rien de plus malaisé que cette réunion. Des difficultés de toutes sortes y faisaient obstacle. Difficultés matérielles : plusieurs des anciens acteurs et quelques-uns de plus éminents étaient partis pour la province et même pour l’étranger. Difficultés politiques : les passions les plus ardentes les divisaient : les uns étaient républicains, les autres royalistes, tous enragés. La charmante Mlle Contat, que les souvenirs les plus chers rattachaient à la monarchie disait : « J’aimerais mieux être guillotinée de la tête aux pieds que de paraître sur la scène avec ce jacobin de Dugazon. » Puis venait la grosse question des vanités. Plus d’un, en entrant dans un théâtre secondaire, était devenu premier rôle. Les sous-officiers étaient passés capitaines et les capitaines, colonels. Or, nous avons bien vu, de notre temps, un futur maréchal de France consentir à redescendre au rang de simple divisionnaire dans l’armée, dont il était, la veille, le général en chef. Mais l’armée des comédiens ne connaît guère ces abnégations-là. Une doublure qui est devenue chef d’emploi accepter de redevenir doublure ! Une étoile, rentrer volontairement dans le pâle groupe des nébuleuses, jamais ! Enfin, l’intérêt aussi faisait difficulté ; les appointements étaient plus aléatoires, mais beaucoup plus considérables dans les théâtres de passage : tel premier sujet n’avait signé avec un entrepreneur, qu’avec une garantie solide pour la totalité de ses appointements, de façon que le théâtre se ruinait peut-être, mais que l’acteur ne se ruinait pas. Comment donc lever tant d’obstacles, satisfaire tant de prétentions opposées, faire taire tant de passions rivales, concilier tant d’intérêts contraires ? Il n’y fallait pas moins qu’un miracle. Ce miracle, c’est M. Mahérault père qui l’accomplit. François de Neufchâteau lui remit pleins pouvoirs et se déchargea sur lui de tout le travail. Mahérault se mit à l’œuvre avec passion. L’acteur Saint-Prix lui dit : « Vous entreprenez une tâche impossible ; vous ne connaissez pas la race des comédiens : ils vous feront mourir à coups d’épingles. ― C’est moi qui les ferai revivre, répondit M. Mahérault. Je veux que le Théâtre-Français soit une œuvre nationale ; je veux que les artistes soient chez eux, et que la maison s’appelle la Maison de Molière, de Corneille et de Racine. » Il le dit, et il le fit.\nLe 11 prairial, an VII (30 mai 1799), s’étala sur les murailles de Paris cette affiche : « Réouverture du Théâtre-Français : le Cid et l’École des maris ». La vue de cette affiche paya M. Mahérault de toutes ses peines, et il n’en voulut pas d’autre prix.\nÉlevé par un tel père, on devine ce que fut l’éducation du jeune Mahérault. Il avait la passion du théâtre dans le sang. On le conduisit au spectacle pour la première fois à deux ans. Il eut pour parrain Marie-Joseph Chénier, un auteur dramatique, et pour marraine Mme Vestris, une tragédienne. Il fit ses classes à la fois au collège de Navarre et dans les coulisses de la Comédie-Française. Il vécut, il grandit, entre Talma, Fleury, Molé, Mlle Contat. Pendant douze ans, il n’y eut pas un grand succès sur la scène française qui ne fît écho dans cette tête d’enfant. Ne semble-t-il pas qu’il ait été prédestiné à l’emploi de conseiller dramatique ? Mais ce qui le caractérise, c’est qu’il y porta tout ensemble son goût de dilettante, et son esprit méthodique et précis d’administrateur.\nMahérault était l’antithèse de Germain. Germain n’écrivait jamais son avis, Mahérault l’écrivait toujours. La brièveté était le propre des jugements de Germain ; sa paresse s’accommodait de sa concision, et un mot suffisait à sa finesse. Mahérault ne se contentait ni d’une seule audition pour se faire une opinion, ni d’une seule ligne pour l’exprimer.\nScribe le savait bien, et sa pièce finie, lue, il la lui donnait.\nAlors commençait le véritable conseil de Mahérault, le conseil, la plume à la main.\nJ’ai là, sous les yeux, une liasse de papier portant pour titre : « Observations faites par moi à Scribe, sur ses pièces, avant la représentation. »\nIl ne s’agit pas moins que d’analyses contenant chacune dix pages, douze pages ; j’en ai vu une de vingt-cinq pages.\nMalérault suit l’ouvrage acte par acte, scène par scène, personnage par personnage, presque ligne par ligne… Pas une contradiction qu’il ne relève, pas une erreur qu’il ne signale, je dis qu’il ne signale, je devrais dire qu’il ne poursuive, car il porte dans ses fonctions, l’implacabilité de l’honnête chef de division, en face d’une erreur de chiffre. Sa sincérité va parfois jusqu’à la dureté. « Ces couplets sont d’une faiblesse désespérante : ni trait, ni pensée ! La mauvaise prose qu’ils remplacent valait encore mieux ! » Voilà bien la rudesse de commerce que réclamait Montaigne dans une amitié véritable ! J’honore beaucoup Mahérault pour cette sincérité, mais j’avoue que je n’admire pas moins Scribe. Il fait exception là, comme partout.\nLes auteurs qui consultent, se divisent en trois classes : les humbles, qui doutent toujours d’eux ; les vaniteux, qui n’en doutent jamais, et les habiles, les hommes forts, qui écoutent tout, apprécient tout et utilisent tout. A la première critique, les humbles s’écrient : « Oh ! comme vous avez raison ! comme c’est mauvais ! » Et les voilà tout prêts à condamner l’œuvre entière et à la jeter au feu ! Il faut toujours leur sauver leur Énéide des mains. Classe peu nombreuse.\nLes vaniteux s’étonnent, sourient dédaigneusement, ou s’irritent. Ce sont les petits-fils d’Oronte. Ancelot était un type du genre. A la lecture d’une de ses comédies, un auditeur, après l’avoir accablé de : Délicieux !exquis !charmant ! a l’audace de glisser timidement : « Le second acte est peut-être un peu trop long. ― Je le trouve trop court », répond vivement Ancelot.\nViennent enfin les maîtres. Demander des conseils, les écouter, savoir tirer parti même d’un mauvais avis, entendre le silence, lire sur la physionomie, faire la part du caractère et de l’esprit de chacun de ses conseillers, juger ses juges, enfin ; telle est la marque des hommes supérieurs. Quelques courts fragments de la correspondance des deux amis montreront comment l’un conseillait et comment l’autre écoutait :\nSéricourt, 24 septembre 1842.\nJ’ai refait en entier, totalement en entier, le quatrième acte, et beaucoup changé les autres. Veux-tu ou peux-tu encore les entendre, si ce n’est pas trop abuser de ton amitié ?\nSéricourt, octobre 1845\nMon second volume (il s’agissait d’un roman) sera achevé dans trois jours. Je te le porterai à Paris, pour qu’il reste quelque temps en pension chez toi. Le premier volume s’est trop bien trouvé de tes soins, pour que son frère ne les réclame pas.\nJ’ai lu, depuis ton départ, toutes les observations sur mes trois actes, c’est-à-dire presque toutes, car tu as fait là, mon pauvre ami, un travail prodigieux, et, comme tout ce que tu fais, consciencieux. Dans tout ce que j’ai vu, tu as parfaitement raison ; toutes tes notes sont d’un goût excellent, d’une critique très judicieuse, et je ne sais maintenant si je dois t’en remercier, car me voilà obligé d’y faire droit, ce qui sera encore un très long travail.\nMahérault, outre son fin esprit critique, porta dans son rôle de conseiller deux qualités essentielles ; il ne vous conseillait jamais que ce que vous étiez capable de faire. Je l’en félicitais toujours, et je lui citais à ce sujet une bien jolie anecdote que m’a racontée M. Guizot sur Gouvion-Saint-Cyr :\n« Le général *** commandait en chef en Espagne, Gouvion Saint-Cyr en second. L’ennemi serrait de près notre corps d’armée. Fallait-il livrer bataille ou battre en retraite ? Le conseil de guerre s’assemble. Gouvion Saint-Cyr opine vivement pour la retraite ; son avis l’emporte. Une heure avant le moment fixé pour le départ, le général en chef, dans une reconnaissance, est blessé d’un éclat d’obus. Gouvion Saint-Cyr prend le commandement, et immédiatement il contre-mande tous les plans de retraite, engage la bataille et la gagne. « Pourquoi donc, lui dit-on, l’avez-vous déconseillée ce matin au général en chef ? ― Parce qu’il l’aurait perdue.\nLa seconde qualité de Mahérault était d’appartenir à ce que j’appelle les conseillers inventifs, c’est-à-dire à ces esprits à la fois actifs et sensés qui, sans jamais se substituer à vous, vous poussent dans votre propre voie et complètent votre propre idée. Un jour, à la lecture d’Adrienne Lecouvreur, Mahérault nous dit : « Il manque un personnage dans votre pièce. ― Eh ! où veux-tu, répondit Scribe, que nous le mettions, ton personnage de plus ? ― A la place d’un autre ! ― Comment ? ― Vous avec un duc d’Aumont qui joue un rôle assez insignifiant. Ce n’est rien qu’une caillette de cour. Pourquoi ne pas le remplacer par un petit abbé ? ― Admirable ! s’écrie Scribe, voilà une vraie figure du dix-huitième siècle. Une actrice, une princesse, un héros et un abbé, le tableau est complet. » En effet, cette seule figure jetée dans l’action métamorphosa toutes nos scènes de second plan. La galanterie, le caquetage, l’amour, tout prit couleur dans sa bouche, et il courut, il bourdonna à travers la pièce, comme une chose ailée. « Nous vous devons des droits d’auteur », disions-nous en riant à Mahérault.\nS’il s’entendait si bien en théâtre, c’est qu’il aimait follement le théâtre. Il avait commencé, comme je l’ai dit, à y aller à deux ans, et il y allait encore à plus de quatre-vingts. Scribe lui avait fait donner ses petites et ses grandes entrées partout ; on le voyait partout : opéras, comédies, vaudevilles, mélodrames, représentations, répétitions, il ne laissait rien échapper. Il arrivait toujours au lever du rideau. Chez lui, les jours de théâtre, le dîner était servi plus tôt, tant il craignait de manquer une scène.\nUn jour, à la répétition d’une pièce de son gendre, M. de Najac, ― il avait alors quatre-vingt-deux ans, ― il enjamba un banc si lestement que M. Saint-Germain, qui a autant d’esprit en causant qu’en jouant, dit à l’auteur : « Je viens de voir votre gamin de beau-père qui sautait du parterre dans l’orchestre ». A la fin de sa vie, son docteur lui défendant quelquefois les sorties du soir, son gendre était tenu, à chaque première représentation, d’entrer dans sa chambre après le spectacle, fût-il minuit, et de lui donner le détail de la soirée ; il ne pouvait pas attendre au lendemain.\nCe qui le maintint ainsi jeune de corps comme d’esprit jusque dans la vieillesse, ce n’était pas certes la vigueur corporelle, il avait juste assez de substance musculaire pour qu’elle le portât sans qu’il eût peine à la porter ; ce fut une seconde passion, qui ne fit souvent qu’une avec la première, une passion ardente et saine comme la chasse, la passion du collectionneur.\nLes collectionneurs millionnaires ont sans doute droit à ce qu’on les considère ; j’en sais qui sont de très fins connaisseurs ; mais il leur manque toujours les deux grands signes du collectionneur : la peine et le sacrifice. Ce n’est souvent chez eux qu’affaire de vanité. Ils chargent quelqu’un d’avoir du goût pour eux ; ils fournissent l’argent, le mandataire fournit la science, et les voilà promus au noble titre d’amateur. Mais conquérir pièce à pièce, jour à jour, année par année, un ensemble d’objets d’art qui constitue lui-même une œuvre d’art ; découvrir ce qui est inconnu, deviner ce qui est méconnu, remettre en lumière des ouvrages ou des talents oubliés, refaire parfois tout un côté d’une époque, courir, chercher, comparer, consulter, prendre sur son repos, prendre sur ses besoins et arriver enfin comme M. Sauvageot par exemple, après quarante ans de travail, à économiser une collection de plusieurs cent mille francs sur ses appointements qui n’étaient que de quatre mille ; oh ! voilà qui mérite sympathie et respect, car cela veut dire science, patience, passion et goût. Or Mahérault, qui n’a guère eu toute sa vie d’autre fortune que sa place, a laisser une collection tout à fait rare, de dessins, d’estampes et de gravures du dix-huitième siècle. C’est là qu’il s’était cantonné, et il s’y était fait un petit coin à part, toujours dans ce qui regarde le théâtre.\nC’est lui qui, dans la belle collection de costumes de Martinet, a dessiné, car il dessinait fort agréablement, cinquante ou soixante portraits des principaux artistes de Paris dans leurs plus beaux rôles. Je trouve cette jolie note dans ses papiers.\nMes dessins à la sépia :\nScène du fauteuil dans le Mariage de Figaro ;\nScène du 4ème acte de Henri VIII, de Chénier ;\nScène du 4ème acte de Charles IX, de Chénier ;\nScène du 2ème acte de la Mort de Henri IV, de Legouvé.\nA la suite de ces indications se trouve leur prix de vente :\nCharles IX, 25 francs ;\nPhilippe II, 25 francs\nHenri IV, 25 francs.\nTotal : 75 francs. Le chiffre n’est pas bien élevé, mais comme il est éloquent ! Comme il raconte bien l’épargne, sou à sou, du collectionneur pauvre. Certes, Mahérault trouva dur de vendre ses œuvres personnelles à si bas prix, mais il guettait sans doute l’œuvre d’un autre, et ces 75 francs l’ont comblé de joie en lui permettant d’acheter quelque dessin de maître qui vaut peut-être aujourd’hui 300 francs. Combien de fois s’est-il rencontré avec Sardou, chez les possesseurs d’estampes du dixhuitième siècle. Pas un amateur qu’il ne connût, pas un riche portefeuille qu’il ne visitât, pas un catalogue qu’il n’étudiât et n’annotât, pas une vente où il n’assistât. On le rencontrait dans tous les coins de Paris, toujours pressé, pâle, long, mince, tout semblable avec sa barbe blanche, ses yeux bleus, à la fois interrogateurs et myopes, son paletot à moitié boutonné, à un des personnages de sa collection, à un ancien portrait d’artiste, à un caractère. C’en était un ! Sait-on quel était le but inconnu vers lequel il courait toujours, l’idée qu’il poursuivait et qui le poursuivait sans cesse ? L’idée de sa vente future.\nLe jour de la vente est, pour le collectionneur, le jour du jugement dernier. C’est elle qui le classe parmi les connaisseurs ou parmi les dupes. C’est elle qui justifie ou condamne les sacrifices faits par lui à sa passion. Le collectionneur ne rogne pas seulement sur ses dépenses personnelles ; j’en ai connu (non pas Mahérault), qui, pour nourrir leur collection, ont fait un peu jeûner leur famille. Ils se disent à eux-mêmes, pour excuse, que, le jour de la vente, la collection, en sœur fidèle, rapportera à la succession dix fois plus qu’elle n’avait reçu.\nMahérault disait souvent à sa fille : j’espère que je te laisserai une belle vente.\nElle eut lieu un an après sa mort. Je m’imagine que ce grand jour venu, l’ombre de Mahérault, qui doit être bien diaphane, si notre ombre ressemble à notre corps, a trouvé moyen de se glisser dans cette salle des commissaires-priseurs, où il a passé tant d’heures dans sa vie, et qu’elle aura tressailli d’orgueil et de joie, en entendant proclamer ce chiffre admirable : quatre cent vingt-cinq mille francs ! Ce fut certainement un de ses meilleurs jours de Paradis !\nRécupérée de « https://fr.wikisource.org/w/index.php?title=Soixante_ans_de_souvenirs/II/13&oldid=5941518 »\nLa dernière modification de cette page a été faite le 2 juin 2016 à 17:03.


Le projet de loi Convention climat sera discuté en mars à l’Assemblée\n9 janvier 2021 Auteur : DSB Equipe Catégorie : News\nLe projet de loi portant traduction des propositions de la Conventions citoyenne sur le climat est désormais prêt. Il doit être envoyé, en début de semaine, pour avis au CNTE (Conseil national de la transition écologique) et au Cese (Conseil économique, social et environnemental, a indiqué Matignon le 8 janvier. Eventuellement modifié, il passera ensuite devant le Conseil d’Etat pour avis juridique. La présentation en Conseil des ministres a été fixée au 10 février.\nDu fait du choix gouvernemental d’engager la procédure accélérée, un délai de six semaines doit être respecté avant la première lecture. Les parlementaires commenceront donc l’examen du texte (qui contient, à ce jour, 65 articles), à la fin du mois de mars, explique encore Matignon. Le temps pour Olivier Sichel, directeur général délégué de la Caisse des dépôts, de rendre ses conclusions dans le cadre de la mission sur l’accélération des rénovations énergétiques, qui lui a été confiée début janvier. La loi devrait être définitivement adoptée “en juillet ou, à défaut, en septembre”.\nToujours pas d’obligation de travaux\nInterrogés par les journalistes, les conseillers du Premier ministre ont confirmé, d’une part, que l’obligation de travaux pour les propriétaires de passoires thermiques a bien été écartée. Le président de la République l’avait clairement indiqué devant les membres de la Convention, en décembre. La seule obligation dans ce domaine est celle faite aux propriétaires bailleurs souhaitant continuer de louer un logement très énergivore. Une obligation déjà inscrite dans la loi énergie-climat de 2019 et qui doit s’appliquer, pour l’instant, en 2028.\nMatignon a d’autre part confirmé, en les précisant quelque peu, les propos du Président devant la CCC concernant l’artificialisation des sols. La Convention avait demandé, en effet, la division par deux, dès maintenant, du rythme de l’urbanisation, et l’application, au plus vite, d’un principe de “zéro artificialisation nette” (Zan). Sans oublier l’interdiction d’urbaniser lorsque des fonciers déjà artificialisés sont disponibles, et l’interdiction de la création de nouvelles surfaces commerciales en périphérie des villes. Emmanuel Macron s’était engagé sur plusieurs de ces mesures, sans entrer dans les détails. Par ailleurs le Zan avait déjà été inscrit parmi les objectifs nationaux de moyen terme.\nLe texte “met en œuvre très concrètement l’objectif” de division par deux du rythme d’artificialisation\nLe projet de loi mis à la consultation contient, d’après Matignon, des mesures prévoyant “très concrètement comment mettre en œuvre l’objectif pour 2030, des documents régionaux jusqu’aux plans locaux d’urbanisme”. Reste à savoir, dans le détail, si cet objectif pour la prochaine décennie est celui d’une baisse du rythme de l’artificialisation ou de l’arrêt complet de celle-ci lorsqu’elle n’est pas compensée.\nIl ne fait aucun doute, sur ce sujet comme sur d’autres, que les débats seront intenses, hors et dans l’hémicycle, tant l’enjeu est de taille pour les collectivités comme pour le secteur de la construction.\nRelance : “Le PGE sera remboursé pour l’essentiel”, avance Nicolas Dufourcq (BPI France)\nMéthodologie : La gestion différenciée des dépendances vertes d’infrastructures\nLes artisans du bâtiment ont bénéficié d’une “reprise” fin 2020\nACV dynamique : Réelle avancée ou fausse bonne idée ?\n“Nous affrontons une crise de projets”, Alain Grizaud, Les Canalisateurs


NETPLANTS | Horizon Alimentaire\nCe projet est mené en partenariat avec 5 autres associations européennes :\nL’Association Formation Insertion Développement Local (AFIDEL) : association FRANCAISE (Saint Gaudens). Elle est co-fondatrice et partenaire d’associations d’insertion par l’activité économique dans les domaines de l’agriculture et de l’environnement. Elle soutient notamment 3 jardins de cocagne dont un à St Gaudens.\nL'association KADE : association IRLANDAISE. Elle oeuvre pour le développement de projets en commerce équitable. Plusieurs actions internationales et locales ont d'ores et déjà été lancées, cette association sur le développement pédagogique, scolaire des populations les plus fragiles.\nL'association SUPERACT : association ANGLAISE. L'association Super Act agit en faveur du développement de projets artistiques internationaux (mais également nationaux). L'association travaille avec un public large, enfant, ado, personnes fragiles, handicapés....\nLa fondation EL TRANVIA : association ESPAGNOLE . La fondation « El Tranvia » travaille avec les personnes en exclusion sociale et mène des activités auprès d'enfants. Elle mène des actions d'information, de sensibilisation ou encore plus concrètement d'aide scolaire et d' aide au retour à l'emploi. La fondation dispose également d'un centre social dédié aux femmes migrantes où elle dispense des ateliers de base en cuisine.\nL'Institut PENTRU : Institut ROUMAIN. L'institut est installé dans la région nord de la Roumanie à Bucovina dans une des régions les plus pauvres. Ils travaillent notamment avec les populations fragiles (Rom, prisonnier) mais également avec des enfants et des publics handicapés. Ils mènent des actions d'éducation auprès de ces divers publics.\nLe projet s'organise en différentes étapes :\n- Réalisation et analyse d'une enquête qualitative auprès de 1200 personnes en situation de précarité\nCette enquête réalisée en hiver 2014/2015 a pu mettre en avant les besoins de publics sur les thèmes étudiés (cuisine, jardine, plantes sauvages, arts et décorations avec les plantes)\n- Réalisation de guides par domaine dans les 4 langues (En cours de création)\nUn livre pour apprendre à reconnaître et manger les plantes sauvages\nUn livre pour apprendre à créer/décorer avec les plantes\n- Création des valises pédagogiques (En cours de création)\nRéalisation d'un inventaire des bonnes pratiques, des recommandations générales et du matériel indispensable pour chacun des 4 guides.\n- Création d'un site internet (En cours de création)\nLe site internet reprendra tous les outils disponibles qui seront librement téléchargeables.\n- Création d'un livre blanc (En cours de création)\nCe livre blanc servira à montrer l'intérêt de l'autonomie alimentaire sur le développement social des populations en difficulté. Il sera comme une référence sur l'action portée lors de ces 3 ans.\n- Réalisation d'un séminaire nationale par pays (En 2017)\nEn vue de présenter le projet et de communiquer sur les outils réalisés\n- Réalisation d'une formation (Prévue de septembre 2015 pour les Anges Gardins)\nCette formation sera créée avec l'appui des 4 guides et permettra de tester ces outils.


Report sine die du vote pour le renouvellement du conseil exécutif de l’université d’Etat d’Haïti: la commission électorale accusée de favoritisme en faveur des candidats issus du rectorat ~ Agence Haïtienne de Presse\nReport sine die du vote pour le renouvellement du conseil exécutif de l’université d’Etat d’Haïti: la commission électorale accusée de favoritisme en faveur des candidats issus du rectorat\nPort-au-Prince, le 10 mars 2016 – (AHP) - Report sine die du vote pour le renouvellement du conseil exécutif de l’université d’Etat d’Haïti qui était prévu pour ce 11 mars.\nDe vives protestations ont lieu depuis plusieurs semaines dans les différentes entités de l’Université d'Etat d'Haïti (UEH) pour appeler à l’annulation des élections, la commission électorale étant accusée de favoriser certains candidats dont les vices-recteurs sortants aux affaires académiques et à la recherche, respectivement Jean Poincy et Fritz Deshommes.\nM. Deshommes est actuellement candidat au poste de recteur. Il a comme rival Pierre Joseph Alain Gilles.\nJean Poincy souhaite être reconduit au même poste. Il affrontera Emmanuel Hérold Toussaint\net Josué Louis.\nL'acuel recteur Jean Vernet HENRY ne se représente pas\nLe président de la commission électorale, Rogéda Dorcil estime que les conditions ne sont pas réunies pour la tenue de cette élection, soulignant notamment l'impossibilité d'organiser des débats, ne pouvant trouver nulle part un espace, étant poursuivis partout par les membres de la Cellule de Réflexion pour la Nouvelle UEH et de la communauté universitaire.\nLa Cellule a ainsi exhorté les hôtels et les restaurants du pays à déclarer personae non gratae les membres de la CCE et du CE qui viennent louer des espaces pour des débats-bidon. Elle leur demande de ne les recevoir sous aucun prétexte .\nM. Dorcil continue d’appeler les protestataires à un dialogue serein.\nLe vice-recteur à la recherche Fritz Deshommes a dit espérer que le scrutin pourra se tenir avant la fin du mois, disant croire qu’on est proche du dénouement de la crise à l’UEH.\nEntre temps, dans une lettre au Président du Conseil de l'Université d'Etat d'Haiti, Jean Vernet HENRY, M. Samuel Régulus, membre de la CCE/UEH, informe avoir démissionné de la Commission centrale électorale (CCE) provisoire pour "inconfortabilité relative au mode de fonctionnement de ladite commission qui ne concorde pas avec les valeurs démocratiques et l'honnêteté d'un citoyen et universitaire responsable".\nIl explique qu'il ne voudrait pas cautionner I'imposition de dirigeants illégitimes, encore une fois, à la tête de I'UEH, institution universitaire ayant la plus grande couverture géographique dans le pays et responsable de I'avenir d'environ 30 000 étudiants.


Brand Temovate (Clobetasol) Buy only for 25.905833 per pill $ easyorderings.top\n15g × 2 tubes 29.98$ 59.97$ 0.00$\n15g × 4 tubes 28.99$ 115.95$ 3.99$\n15g × 6 tubes 27.82$ 166.93$ 12.98$\n15g × 12 tubes 25.91$ 310.87$ 48.95$\nClobétasol est un stéroïde topique pour la peau. Il réduit l'action de produits chimiques dans le corps qui provoquent l'inflammation, une rougeur et une enflure. Ce topique est utilisé pour traiter l'inflammation et les démangeaisons provoquées par un certain nombre d'affections cutanées telles que les réactions allergiques, l'eczéma et le psoriasis.\nUtilisez ce médicament conformément aux prescriptions de votre médecin. N’utilisez pas le clobétasol topique sur la peau éraflée ou infectée. Appliquez-le sur un visage propre et sec.\nÉvitez d’attraper ce médicament dans vos yeux. En cas de contact, rincez-le avec de l'eau. Avisez votre médecin si vous souffrez d'eczéma, du diabète, du glaucome ou si vous êtes enceinte.\nÉvitez d'utiliser le médicament si vous avez une réaction allergique à ce produit.\nLe médicament peut provoquer une rougeur, une éruption cutanée et des réactions allergiques. Informez votre médecin de tout effet secondaire inhabituel ou gênant.\nÉvitez d’associer Temovate avec d'autres corticostéroïdes et des médicaments qui diminuent l'activité du système immunitaire. Informez votre médecin de tous les médicaments que vous utilisez.\nCherchez de l’aide médicale d'urgence si vous pensez que vous avez utilisé trop de médicament. Les symptômes du surdosage peuvent inclure une douleur thoracique, des battements cardiaques anormaux ou des vertiges.\nConservez le médicament à température ambiante entre 68-77 F (20-25 degrés C). Conservez-le à l'écart de l'humidité et de la lumière. Gardez-le hors de portée des enfants et loin des animaux domestiques.


Doukkala – Abda : Le CRT peine à fédérer la profession | Rivages De Safi آســفـــــــي الغــــــالــيـــة\nDoukkala – Abda : Le CRT peine à fédérer la profession\n· Les opérateurs du tourisme de Safi ont boudé l’AG\n· La réunion reportée au 26 juin à El Jadida\nLes professionnels du tourisme d’El Jadida et de Safi n’arrivent toujours pas à se fédérer et à définir une stratégie. C’est ce qui s’est confirmé lors de l’assemblée générale du CRT (Conseil régional du tourisme) réunie la semaine dernière pour le renouvellement du bureau. Lors de cette réunion, El Jadida était très fortement représentée contrairement à Safi. Pourtant, l’assemblée générale se déroulait à l’hôtel Panorama dans la capitale des Abda. Sur la centaine d’opérateurs touristiques que compte la région, 19 seulement dont 2 de Safi (Hôtel Panorama et Loka-Voyages) étaient présents. Le quorum n’étant pas atteint, l’AG a été reportée au jeudi 26 juin à El Jadida.\nLe CRT de la région Doukkala-Abda a été constitué il y a 4 ans déjà sans pouvoir démarrer une réelle activité. Le désintérêt et l’indifférence des professionnels du tourisme de la région sont désolants. Pourtant, ce sont eux qui seraient les premiers à récolter les fruits des actions de promotion du CRT, fait remarquer Abdellah Bakrim, vice-président du conseil. Le président était également le grand absent de l’assemblée.\nLe CRT de la région des Doukkala-Abda a pu produire des outils promotionnels, qui ne sont malheureusement pas encore largement diffusés. La région est dotée d’un guide touristique, d’un manuel professionnel et d’une carte touristique de Safi et d’El Jadida. Mais tous ces outils tardent à être diffusés. Certains d’entre eux ne quittent les tiroirs qu’à l’occasion de quelques manifestations officielles.\nLa première apparition du CRT Doukkala-Abda a été lors du Salon voyages, tourisme et loisirs qui s’est tenu du 5 au 8 juin à Casablanca. Après quatre années d’existence, ce n’est pas assez significatif comme action. Malgré tout, Bakrim considère «le bilan positif dans la mesure où le CRT n’a encore bénéficié d’aucune subvention. L’unique contribution de l’Office national marocain du tourisme a été de l’ordre de 120.000 DH dans le cadre du cofinancement du site Web du Conseil régional du tourisme.


COMBI 120H - Cold Jet\nSystème automatisé pour le nettoyage en continu.\nLe COMBI 120H est un système automatique qui combine la production de pellets de glace carbonique avec une unité de projection de ce média. Cette solution automatique permet d’intégrer le matériel de projection de glace carbonique dans une chaîne de production via un système robotisé.\nLe système automatique est équipé d’un pelletiseur qui garantit un nettoyage continu à l’aide de glace carbonique fraîchement fabriquée. Le système automatique est placé dans un châssis insonorisé qui permet de contrôler les nuisances sonores ainsi que l’extraction et la filtration l’air.\nLe système COMBI 120H produit jusqu’à 120kg de glace carbonique de haute qualité par heure.\nTéléchargez le fichier COMBI 120H Fiche technique\nLe COMBI 120H Advantage\nCombiner la production de glace carbonique et le nettoyage à l'explosif\nProduire en continu des pellets de glace carbonique directement dans le réservoir de pellets de l'unité de projection de glace carbonique. De là, les pellets de neige carbonique sont transportés par un système de distribution vers un ou plusieurs applicateurs ou robots de dynamitage.\nConçu pour un fonctionnement ininterrompu dans les environnements les plus exigeants.\nTechnologie propriétaire de sous-refroidissement\nFacteur de conversion le plus élevé sur le marché.\nCaractéristiques du COMBI 120H\nConsommation de CO2 est réduite puisque seulement la quantité de glace carbonique requise est produite\nPellets de glace carbonique, utilisés pour la projection sont toujours fraîchement produits\nIntégration facultative au sein des unités de commande de l’usine et des procédés d’automatisation\nUn système de distribution en option permettant de faciliter le raccordement de plusieurs pistolets de projection\nCaractéristiques techniques du COMBI 120H\nDimensions 160 x 91.7 x 188 cm\nPoids 1023 kg\ncombi 120H Upgrades\nPersonnalisez le COMBI 120H en fonction de vos besoins


MCZ Musa Air Confort Temperature demandée ? 12/10/2013\na propos de la Temperature en AUTO,\nest ce normal que je demande 22° et il me donne 27°\ny a t il un reglage a faire quelque part ?\nC'est vrai que c'est beaucoup mais en général, moi j'ai 23 quand je demande 22.\nIci, je pense que c'est un souci de positionnement de la télécommande trop proche du poele.\nSi vous mettez la consigne à 22° avec la télécommande fort loin dans une pièce plus froide, il va chauffer jusqu'à ce que le capteur de la télécommande capte 22°.\nPar contre, si elle se trouve très proche, vous risquez d'avoir ce qui vous arrive.\nelle se trouve a 3 m du feu,\nje vais donc la mettre a 7 m de distance pour voir.\nEtrange si elle est a 3m...\nEffectivement c'est très étrange. Pour ma part, même à trois mètres du poële, lorsque celui-ci atteint la température demandée le poële se met direct au minimum. La sonde de température au niveau de la télécommande est peut être défectueuse... La télécommande est-elle déjà tombée??\nLa télécommande est-elle déjà tombée??\na ma connaissance je ne pense pas comment la tester ? 13/10/2013\npeut-être enlever les piles et les remettre\na ma connaissance je ne pense pas comment la tester ? Malheureusement, je vois pas trop comment tester cela. Tester avec une autre télécommande serait l'idéal.\nMais visiblement ta sonde fonctionne vu qu'elle "capte" la t° (28°C) mais elle ne retransmet pas l'info au niveau du poële...\nBête question: êtes vous sur qu'il est bien positionné en mode télécommande? (Le selecteur sur le panneau latéral droit doit être sur remote)\noui c'est bien sur remote,\nici en Timer T° demandée 20° telecommande a 5m\nje me fais du souci peut etre pour rien,suis habituée a mon TMC 10Kw,\nmais comme mon frere a oublié la moitié des information,\nje doit tout controler par moi meme Dernière modification par wistiti 13/10/2013 à 23h11.\nBon annif Wistiti !\nSi ton poêle est bien au ralenti alors que la consigne est plus basse que la température indiquée , c'est que le poêle à bien reçu l'info mais qu'il chauffe malgré tout suffisamment fort par rapport aux m³ d'espace à chauffer ;\ndonc il faut que tu diminue le débit de pellet !!!\nPar contre si le poêle "donne" fort , là c'est qu'il ne reçoit pas l'info comme quoi il est arrivé à la température de consigne , dans ce cas , remplace un coup les piles car sur les télécommandes MCZ , c'est assez fréquent !!!\n( j'ai déjà remplacées les miennes après 6 mois ) tient nous informés Wistiti , .... et bon annif en retard... sorry , hein... suis pas toujours devant mais parfois derrière l'écran aussi 14/10/2013\nIl m'est arrivé la même chose la semaine dernière, voila ce que j'ai fait et pour l'instant ca a l'air d'avoir fonctionné.\nDonc j'avais le même problème, alors que je demandais 19° en auto je voyais 22° sur la télécommande avec la flamme dans le poêle qui était encore très haute alors que comme il devait juste stabiliser la t°, la flamme aurait dû être beaucoup plus petite.\nJ'ai remarqué que qd je passais en manuel le niveau de flamme etait sur 2, donc après avoir modifié et mis au niveau 1 le niveau de flamme je suis repassé en auto et la hop la flamme a cessé d'être aussi haute et est restée petite de sorte que maintenant qd je fais cette manip' la flamme reste petite et la T° demandée se stabilise. Je n'ai pas assez d'experience pour savoir si ca a resolu le problème ou même si c'est normal de procéder comme ca mais moi ca a fonctionné c est le principal .\nbonjour, quelqu'un peut -il me dire a quoi correspond en mode cooling sur un tmc 7kw la position normal, soft, et quiet merci\nje pense que je viens de trouver , ces 3 modes, c'est la puissance du ventilateur ,normal,c'est puissance normale, soft , c'est moins puissant , et quiet c'est la plus petite puissance...j'ai une autre question, comment enlever la fonction cooling, car je ne veux pas que le poêle stoppe quand il a atteint la temp. demandée, j'ai beau chercher, je ne trouve pas , merci de m'éclairer


Pose fenêtres alu Lyon, réparation fenetre oscillo battant et sur mesure\nFenêtres alu Lyon, Rhône Isère\nNotre société de menuiserie est spécialisée dans la réparation et la pose de fenêtre alu, fenêtre oscillo battant, fenêtre sur mesure. Nous intervenons sur Lyon (69) mais aussi dans tout le département du Rhône et en Nord Isère. Nous pouvons aussi remplacer vos anciennes fenêtres par des fenêtres en aluminium sur mesure\nPose fenêtre alu oscillo battant, à soufflet et sur mesure\nVous trouverez sur cette page toutes les informations concernant les fenêtres en aluminium que nous posons chez les particuliers ou professionnels dans le département du Rhône, notamment la ville de Lyon mais aussi dans le Nord Isère.\nNos fenêtres Alu sont d’une grande qualité que ce soit au niveau de la résistance ou de l’isolation pour vous donner accès au crédit d’impôt CITE. Consultez notre article sur le crédit d’impôt transition énergétique\nLes fenêtres Alu K-line sont parmi les plus performantes du marché, conformité à la norme RT 2012, et vous donnant accès au crédit d’impôt CITE\nQuant à nous, notre entreprise est agrée RGE et qualifié Qualibat pour vous assurer de faire appel à un artisan qualifié et reconnu pour la qualité de son travail.\nDes produits et un service de pose de qualité, qu’attendez-vous pour demander un devis pour vos fenêtres Alu\nFenêtres Alu coulissantes : les fenêtres coulissantes sont plus souples en terme de configuration. Elles offrent la possibilité de mettre 1 à 4 vantaux sur une fenêtre pour obtenir un maximum de luminosité.\n• Fenêtre alu ouvrant à la Française : 1 ou 2 vantaux,\n• La fenêtre alu oscillo battant,\n• La Fenêtre alu à châssis fixe : économique elle est destinée aux endroits inaccessibles ou l’ouverture de votre fenêtre n’est pas nécessaire.


Charte de l’atelier & Règlement intérieur – Atelier du Chat Perché\nL’association Atelier du Chat Perché a pour objectifs:\nl’accompagnement vers l’autonomie dans l’entretien et la réparation des vélos\nla pratique et la promotion du réemploi et du recyclage\nla promotion et le développement de la pratique du vélo comme mode de transport alternatif\nLes permanences de l’atelier sont assurées grâce aux bénévoles : l’atelier n’ouvre ses portes que s’il y a suffisamment de bénévoles. Les bénévoles ne sont pas des professionnel·le·s agréé·e·s. Les bénévoles gèrent les permanences et apportent des conseils sur les réparations mécaniques. Toutefois, il n’y a pas toujours de solution directe et rapide. Si tu décides d’auto-réparer ton vélo, tu es d’accord pour te confronter à d’éventuelles difficultés et chercher à les résoudre. La mécanique vélo est l’affaire de tou·te·s!\nLes membres du collectif sont vigilant·e·s aux discriminations et dominations (sexisme, racisme, etc) qui peuvent être présentes, ils et elles essayent de démonter les préjugés qu’ils et elles peuvent avoir. Les bénévoles essayent d’être attentif·ve·s aux besoins de chacun·e. Si tu es témoin d’une situation qui ne te convient pas, que tu trouves inacceptable, injuste, parles-en à un·e ou plusieurs bénévoles. L’important c’est que tu te sentes bien dans cet espace !\nLes encadrant-e-s NE SONT PAS là pour ranger derrière toi !\nChacun-e est responsable de prendre soin du matériel : si tu ne sais pas comment utiliser un outil, demande à quelqu’un·e avant de risquer de le casser !\nChacun-e est responsable de ranger les outils et pièces détachées après utilisation.\nN’hésite pas à demander aux bénévoles en cas de doute !\nPense à trier les déchets dans les poubelles prévues à cet effet.\nDes balais et pelles sont à disposition pour faire un peu de ménage après son passage.\nGrâce à ses membres bénévoles, l’atelier du Chat Perché est auto-géré et auto-financé ; c’est à dire que l’association ne perçoit aucune subvention de fonctionnement. L’adhésion est de 20 euros MINIMUM à l’année (donne plus si tu peux et veux nous soutenir !) et elle est nominative (une adhésion = une personne), notamment pour des questions d’assurance. Cette adhésion est à un prix réduit non-négociable.\nL’adhésion à l’association et le prix libre pour les pièces usagées permettent notamment :\nde payer une partie du loyer,\nde payer les frais divers et charges (électricité, eau…),\nde payer une partie des charges salariales,\nde financer des formations pour des bénévoles,\nde soutenir l’association «L’Heureux Cyclage» qui anime et représente le réseau des ateliers vélo participatifs et solidaires.\nEt ce, pour le bénéfice de tous et toutes !\nAu Chat Perché, on considère que toutes les personnes doivent soutenir l’atelier comme elles peuvent, en fonction de leur disponibilité et de leurs capacités. Chacun·e peut participer à sa manière à la vie associative, petits et grands coups de main sont bienvenus : passer un coup de balai, filer un coup de patte à la communication, participer aux réflexions sur des nouveaux projets, nous aider à trouver le prochain local, tenir une permanence, nous aider à finir l’aménagement, …\nUn panneau des coups de main et projets en cours est situé au milieu de l’atelier : quand tu as un moment, prends en connaissance.\nEt plus d’infos en cliquant sur ce lien\nPermanences et nombre de places limitées\nPour des questions de sécurité et de confort, le nombre de places dans l’atelier est limité.\nAfin de réduire ton temps d’attente, n’hésite pas à proposer ton aide aux personnes qui sont en train de réparer ou aux bénévoles.\nLe nombre d’heures de permanence que nous assurons dépend de l’équipe bénévole, viens étoffer cette équipe si tu souhaites plus de permanences.\nAnticipe l’heure de fermeture de l’atelier dans tes opérations de réparation et de rangement pour que chacun·e puisse partir à l’heure indiquée.\nStockage des vélos en cours de réparation\nIl est possible de laisser votre vélo à l’atelier d’une séance à l’autre si les réparations commencées n’ont pas pu être terminées.\nSi tu veux stocker ton vélo, demande à l’un·e des bénévoles !\nAttention : Les vélos stockés plus de 10 jours seront considérés comme «abandonnés».


Avis boutique - Manufacture des Emaux de Longwy 1798\nAccueil › Avis boutique\nRoger P. Publié le 21 janvier 2022\nChat assis GM\nDu très bel ouvrage ! Fait beaucoup d'effet ! Plaît beaucoup !\nAndré S. Publié le 17 septembre 2019\nSophie M. Publié le 30 juillet 2019\nbougie arrivée fondue\nRavie de ma commande, bien emballée etc....Malheureusement, lorsque j ai enlevé le papier bulle qui entourait la bougie, celle ci avait fondu aux 2 tiers, donc inutilisable! que faire?\nParys M. Publié le 03 janvier 2019\nnous avons très bien reçu la superbe boîte Dahna parfaitement protégée dans un emballage très bien conçu pour objet fragile. Très bon accueil téléphonique, réactivité, qualité du produit, et tout a été fait pour que nous la recevions pour Noël. Un grand merci à toute l'équipe, excellente année à tous, et longue vie à cette entreprise, au savoir faire français.\nStephan DUCHSCHER Publié le 30 août 2018\nTout était parfait. En particulier le service de livraison dpd qui est sérieux, les gens sont disponibles et les colis en bon état. Bien cordialement. S Duchscher\nDISCA Publié le 10 août 2018\njuste magnifique et original !!! commandé le mardi reçu le vendredi parfait !!!!\nPatricia Publié le 08 août 2018\nROBICHON Fabrice Publié le 29 juillet 2018\nTrès belle boule midi de N. de Waël, avec une libellule stylisée aux ailes de platine. Intemporelle, elle s'inscrit parfaitement dans l'Art Nouveau de l'Ecole de Nancy. J'en ai deux exemplaires pour une symétrie sur le manteau d'une cheminée en pierre : magnifique ! Très bien emballé, avec beaucoup de précaution, merci.\nSuperbe vide-poche à motifs très Art Déco, avec une bordure or qui souligne magnifiquement le jeu des contrastes intérieurs noirs et blancs.\nEmballage soigné, comme toujours. Merci.\nMagnifique boite Oursins de couleur blanche, pour une boite de caviar de 200 à 250 g environ. En stock : livraison super-rapide en 48h\nMarie-Laurence Publié le 08 juillet 2018\nUn brun auré magnifique\nEvelyne VANCON Publié le 06 juillet 2018\nUn grand Merci à Joëlle !Je suis très satisfaite\nFanny Publié le 25 juin 2018\nCommande conforme arrivée très bien emballée\nLadégaillerie Publié le 09 juin 2018\nBonjour, Très bonne initiative, je pense que beaucoup d'amateurs de la marque Simca et du Club Simca France dont je fais parti, seront intéressés. Simc'Amicalement\nWAGNER Patrick Publié le 19 mai 2018\nLampe moderne et élégante, produit très original qui dépasse la fonction lampe, c'est un bel objet de décoration.\nEric BREGET Publié le 19 mai 2018\nPatrick Wagner Publié le 19 mai 2018\nTrès bon relationnel par téléphone, l'initiative de me rappeler pour préciser les conditions de vente a déclenché ma décision. La commande en ligne est simple, les engagements sont tenus, la livraison s'est bien passée, colis bien conditionné. Le produit correspond bien à notre attente, voire la dépasse, c'est superbe, très très beau.\nEND Anne-Sophie Publié le 12 avril 2018\nLivraison très rapide et soigneusement emballée.\nEric Carré Publié le 07 avril 2018\ntres bon accueil téléphonique et delais de livraison respecté.\nCorinne Publié le 05 avril 2018\nPas de casse ! Compte tenu de l'emballage, des multiples protections : boîte et renforts, le vase est arrivé intact.\nEric Publié le 05 avril 2018\ntres jolie lampe,mais un peu moins décorée que la "boule midi"...\nDaniel SCHROEDER Publié le 02 avril 2018\nMagnifique vase en parfait état. Le délais de livraison était long en raison de problèmes techniques. Le prestataire choisi pour la livraison laisse à désirer....livraison chez le voisin sans nous en informer.\nBV69 Publié le 27 mars 2018\nCommande très facile à réaliser.Livraison hyper rapide. Emballage parfait pour résister à la casse.Concernant la boutique, je n'ai pas trouvé comment sélectionner les objets par collection, plutôt que par modèle.Bravo à tous pour vos réalisations, en particulier aux ouvriers/ouvrières qui réalisent à la perfection les objets de leurs créateurs/créatrices.Bonne continuation et longue vie à la Manufacture !\nMaryse BOURGEOIS Publié le 22 mars 2018\nJe suis ravie très belle pièce dans ma collection\nJulie Publié le 26 février 2018\nService clientèle très efficace concernant les délais de livraison.Pièces magnifiques.Je recommande.\nGaston FRANTZEN Publié le 22 février 2018\nLe service sur votre boutique en ligne est impeccable.\nPierre MONNIER Publié le 22 février 2018\nLe produit correspond exactement à ma commande. La livraison est parfaite : Le paquet est très bien protégé : Aucun risque que l'objet soit abîmé suite à un choc.\nPaul AUER Publié le 22 février 2018\nbonne réception d'un objet conforme à ce que j'attendais.\nDelphine COSTA Publié le 01 février 2018\nLivraison et produit nickel. Merci pour tout !\nsaxorene Publié le 29 janvier 2018\nsite sérieux et réactif, livraison rapide et les colis sont extrêmement bien emballés.\nLaurent FINESSO Publié le 26 janvier 2018\nDes produits toujours aussi somptueux que nous affectionnons depuis longtemps dans la famille. Les cadeaux ont eu beaucoup de succès. Deux points d'amélioration s'il y en avait, ce serait un meilleur suivi de la livraison (manque d'infos) et le fond blanc du coeur (peut être trop lisse).\nFrédéric Schaeffer Publié le 19 janvier 2018\nSympa. Very Nice. Schön\nN. KIEFFER Publié le 18 janvier 2018\nMagnifique la lampe mini butterfly, vos créations sont toutes sublimes ! Le service client est tres professionnel et disponible. Un grand Merci à Joelle et sa collegue Anne Catherine pour le suivi et la coordination de l’envoi de cette lampe.Livraison et packaging au top !!!Bravo à toute l’equipe des Emaux de Longwy !!! A bientôt\nBarbara Publié le 15 janvier 2018\nŒuf décoré à la main... Un savoir faire francias magnifique.je recommande ces produits qui ont un coût, certes, mais qui sont français. Bravo aux artistes...et artisans .\nAnne-Sophie ROY Publié le 27 décembre 2017\nArticle d'une grande qualité. Jamais de déceptions !\nJean-Christophe DAUPHIN Publié le 25 décembre 2017\nSite internet très bien conçu et complet, très esthétique et grande facilité de navigation entre les produits, commande facile et suivi plus qu'impeccable par email et téléphone, envoi de très grande qualité, franchement rien à redire: bravo et merci! :-)))\nGisele CIVIT Publié le 23 décembre 2017\nla lampe correspond exactement à la photographie découverte sur le site. Grâce aux dimensions clairement indiquées, nous avons pu choisir le modèle idéal en fonction de son futur emplacement. La couleur dorée se reflète chaleureusement sur les objets et tableaux aux alentours. petit bémol sur le temps de livraison, bien stipulé mais long.\nCatherine COLLARD Publié le 22 décembre 2017\nBelle réactivité aux questions, efficacité et expédition rapide du colis. Par contre la date de délai de livraison maximale refroidit alors que la livraison est très rapide. Peut-être à revoir pour ne pas perdre de clients...... Très contente\nDoris MEHL Publié le 09 décembre 2017\nIsabelle LORENTZ Publié le 08 décembre 2017\nAlain THOMASSIN Publié le 04 décembre 2017\nService parfait. Contact pour un renseignement excellent. Que du plus !\nDominique ROUER Publié le 02 décembre 2017\nRapide et bel objet.\nDidier PATERKIEWICZ Publié le 28 novembre 2017\nRéaction très rapide et adéquate à la question\nJ'y reviendrai; pas tous les jours mais j'y reviendrai\nAnne LEUPOLD Publié le 01 octobre 2017\nBonjour Envoi rapide et soigné Objet conforme à la description\nMichel MALOCHET Publié le 12 août 2017\nLa lampe a été fabriquée dans les délais indiqués.\nBonne réalisation: elle est la copie conforme de la précédente : en particulier, les couleurs sont fidèles à l'ancienne lampe et donc aux deux autres lampes de la même série que nous avions achetées en même temps.\nLes 2 colis étaient très bien faits avec une protection maximale.\nDans le premier colis, nous avons reçu la lampe très bien protégée et en état parfait.\nPar contre, nous avons eu un problème avec le 2ème colis, où il y avait l'abat jour : malgré également une bonne protection, nous avons trouvé celui-ci complètement cabossé.... Peut-être un problème au cours de l'emballage car aucune trace de choc sur le carton.\nHeureusement, l'abat-jour de l'ancienne lampe n'avait pas été abimé et nous avons pu le monter sur notre nouvelle lampe...\nAvec nos remerciements pour cette fabrication spéciale.\nSylvie & Michel Malochet\nSylvie LEVEL Publié le 04 août 2017\nTres joli vase , beau travail , ça me fait un beau souvenir de ma région . Livraison rapide\nDaniel MEHL Publié le 21 juillet 2017\nla boule Astro Moonface est une vraie splendeur. Merci au designer Lionel Laurent et aux Emaux de Longwy.\nWalter KIEFFER Publié le 20 juillet 2017\nrapidité, efficacité, emballage parfait et très belle lampe\nHervé PODEVIN Publié le 13 juillet 2017\nSite clair et facilement exploitable. Commande suivie avec professionnalisme. Paiement sécurisé. Livraison rapide dans un colisage très bien protégé.


The Chase - Premier album sortie le 14 mars 2011\nProduit par Mark Plati ( David Bowie, The Cure, Rita Mitsouko, Louise Attaque et, plus récemment, Alain Bashung (Bleu Pétrole) ou Charlie Winston ):\nThe Chase est le projet de Cyril Douay : instrumentiste, auteur, compositeur, arrangeur et réalisateur, cet artiste aux multiples talents a connu un parcours musical riche et varié, qui l’a fait voyager de la cold-wave à l’électro en passant par la chanson. The Chase est à la fois la somme de toutes ces expériences et… totalement autre chose : « J’ai eu envie de monter ce groupe pour faire danser les gens. Mon rêve, c’est Manchester à la fin des années 80, l’Hacienda, les Stone Roses, les Charlatans… The Chase pourrait se rapprocher de ça : des rythmes très dansants et des guitares. »\nA une époque où la plupart des nouveaux groupes semblent clonés sur des aînés soigneusement choisis et concoctent leur musique comme on suit une recette, empilant des influences trop évidentes avec plus ou moins de goût et de pertinence, l’aspect novateur et difficilement étiquetable de The Chase est l’une de ses grandes forces. Du titre d’ouverture, « Sos Save Our Dough ! », qui d’emblée frappe fort avec sa rythmique implacable, ses synthés vintage et sa mélodie entêtante, à « Keep An Eye On That Line », son exact contraire, qui clôt l’album sur une délicate touche acoustique, nous voilà transportés dans un véritable voyage sonore, aussi agréable et accrocheur que surprenant et dépaysant. Tout au long de ce périple, notre guide dans l’univers luxuriant de The Chase n’est autre que la voix mutine et sensuelle de Sophie, sa chanteuse, sorte de Betty Boop propulsée au pays du rock et de l’electro. Un mélange étonnant et détonnant !\nThe Chase, l’histoire\nCette aventure musicale inédite ne pouvait être que l’œuvre d’un artiste au vécu riche d’expériences diverses et originales : « Ma grande sœur était à fond dans la cold wave, à la fin des années 70, j’avais sept ans, j’écoutais Joy Division et Cure avec elle ! J’ai commencé la musique au collège en écoutant New Order, les Smith, beaucoup de trucs de Manchester. En gros à l’époque, si tu ne savais pas jouer, tu faisais soit du punk, soit de la cold wave… » En fac à Lyon, Cyril enchaîne les groupes de rock puis, élève à l’Ecole d’agronomie de Montpellier, il forme Les Acrobates, un duo de… chanson française : « C’était à l’époque du premier album de Miossec et du troisième Dominique A, ils ont donné envie à plein de gens de chanter en français. C’était une autre façon d’écrire. » Le groupe joue dans les bars de Montpellier, passe sur les radios locales et presse un CD autoproduit de six titres qui se vend bien. Deux ans plus tard, le duo enregistre un premier album avec Guillaume Jouan, l’ex-collaborateur de Miossec, et commence à tourner. Les Acrobates se retrouvent en pleine mouvance de ce que l’on appelle alors « la nouvelle scène française ». Cyril en rit encore : « Moi qui n’avais jamais écouté de chanson française ! » Ils donneront plus de 350 concerts : « On a tout appris sur le tas mais toujours sans savoir si on voulait faire de la chanson ou du rock, on était entre les deux. » Leur second album, mixé à Genève par David Weber, « un mec qui a fait beaucoup d’indus, les Young Gods, Killing Joke, etc. » illustre cette tension. Finalement, le groupe éclate : « Ça marchait vraiment pour nous, on avait des chansons qui passaient régulièrement sur France Inter, on a commencé à écrire le troisième album et là, on s’est séparés... Pendant deux ans, je n’ai plus voulu faire de scène, ni bosser avec des chanteurs et leur ego ! »\nCyril se lance alors dans la musique instrumentale, participe à un stage où il apprend à arranger des titres, à réaliser un album et où il rencontre Stéphane Deal, qui chante des morceaux très noirs et torturés. Ils écrivent ensemble des instrumentaux electro-rock, qui poussent Cyril à monter un groupe « qui ne ressemblerait à rien, pour faire danser, en réaction à la chanson française. J’ai eu envie de me faire plaisir et de demander aux gens que je trouvais beaux sur scène de venir jouer avec nous. »\nLes deux musiciens demandent à Dimoné, un chanteur guitariste en pleine ascension, de tenir… la basse : « J’ai toujours du mal avec les bassistes, souvent en retrait, très discrets sur scène, je voulais un guitariste à la basse. » Florian Brinker, le flamboyant guitariste de Rinôçérôse, et Laurent Guillot, un des meilleurs batteurs de la région, complètent la formation. The Chase est né. Un journaliste parle alors à juste titre de « Dream Team du rock montpelliérain » ! Cyril : « The Chase est un instrumental de Propaganda. J’écoutais ça à 14 ans, j’étais vraiment fan de ce label, ZTT, avec Frankie Goes To Hollywood, etc. Et puis c’est le titre d’un Western, La Poursuite impitoyable, je trouvais que cette idée de mouvement, d’énergie, collait parfaitement au projet, avec tous ces super musiciens alignés, ce mur de son. »\nSur scène, tout le monde chante (en anglais), il n’y a pas de leader, le groupe alterne chansons et instrumentaux, part dans tous les sens, les spectateurs ne savent plus où donner de la tête : « C’était hyper ludique, les gens sortaient de là en se demandant ce que c’était. »\nLa rencontre avec Sophie Moryoussef, chanteuse de DM TSI, va renforcer l’image et l’identité de la formation. Cyril : « J’avais écrit un morceau plus pop, « Butterfly », et je voulais le faire chanter par une fille. J’ai cherché sur myspace, j’ai trouvé ce groupe de Montpellier que j’adorais, avec cette voix incroyable. Sophie est venue chanter le morceau, j’ai trouvé ça parfait et à partir de là, je me suis mis à écrire des chansons plus pop, qui me ressemblaient plus. »\nSophie devient au fil des concerts la chanteuse principale de The Chase, jusqu’à interpréter plus de la moitié des titres en live, sa voix remarquable conférant au groupe une identité plus cohérente : « Cette petite nana toute menue, avec une espèce de service d’ordre rock’n’roll autour d’elle, c’est à la fois amusant et intéressant. »\nLes concerts s’enchaînent, comme ce grand show à Montpellier dans les jardins du Peyrou en 2007, devant une foule immense : « A part Florian qui était habitué à ce genre de musique avec Rinôçérôse, on venait tous de la chanson française, des salles où les gens assis écoutent les textes, pour nous c’était la récré. »\nGrâce à des relations communes, Cyril fait mixer deux titres – dont « Butterfly » - par Mark Plati : « J’étais très impressionné, mais c’est un mec tellement gentil, qui se met au niveau des gens qui sont en face de lui. Il trouvait le projet très intéressant. » Plusieurs labels se manifestent, sans que rien n’aboutisse. Un temps, Cyril laisse même tout tomber pour devenir barman… Mais, de l’autre côté de l’Atlantique, un homme y croit toujours : « Mark nous relançait régulièrement, ‘Quand est-ce qu’on fait un album ?’ En juin 2009, il m’annonce qu’il a produit Charlie Winston et qu’il vient en France avec lui pour les Francofolies, qu’on peut se voir. Et il insiste pour descendre à Montpellier… Il est venu une journée, on a écouté les morceaux, il m’a dit c’est super, je suis disponible en septembre, on y va ! »\nDébut septembre, deux jours après avoir plaqué son boulot de barman, Cyril Douay se retrouve dans son petit studio personnel de Montpellier, à enregistrer son album avec Mark Plati, en autoproduction ! Mark en garde un excellent souvenir : « C’était génial, quinze jours à une très belle époque de l’année. On a beaucoup travaillé, on a refait les voix, des guitares, j’ai joué de la basse, etc. C’était très agréable. »\nParallèlement, les portes s’ouvrent : « On a pu placer des musiques pour une appli iphone, pour un défilé de mode du Comptoir des Cotonniers à Paris, ça nous a permis d’avoir un petit buzz dans le milieu parisien, de terminer l’album et d’attirer l’attention de Guillaume Cointet, chez [PIAS] Recordings France. Il a écouté une mise à plat de six morceaux et à la fin il m’a dit, il y a du single, j’adore, je signe ! »\nDébut novembre, Cyril part mixer à New York dans le studio de Mark Plati : « C’est là qu’il avait fait Earthling, de Bowie. C’était un autre monde, des disques d’or sur les murs… Sur « I Like You », on avait besoin de cuivres, il m’avait dit, je connais des cuivres à New York, pas la peine de les faire à Montpellier, on les fera chez moi. En fait, c’était la section de cuivres des Rolling Stones sur scène ! »\nEt voici le résultat, le premier album de The Chase, bourré de hits potentiels, au charme dévastateur, œuvre d’un groupe original aux multiples visages : « C’est mon projet, mes musiques, mes textes, mes arrangements. Mais sur scène, c’est un vrai groupe. Je vois The Chase comme un groupe pop-rock avec un fonctionnement de groupe electro, parce qu’historiquement je voulais plusieurs chanteurs. Peut-être que sur le prochain, ça ne sera pas Sophie qui chantera, je n’ai pas envie qu’on soit catalogué. On a une identité forte, tant mieux. C’est ce que je voulais : que ça ne ressemble à rien ! »\nLundi 24 Janvier 2011 - 20:32


theses.fr – Yves Pédrono , Etude des relations entre l'éducation permanente et l'éducation initiale\npar Yves Pédrono\nDans un contexte geographique precis, celui de niort, une analyse des educations initiale et permanente a ete entreprise a partir d'entretiens et d'une enquete. Cette recherche se propose de montrer l'existence, entre ces deux sous-ensembles du systeme educatif, de relations de discontinuite et de reproduction que l'ideologie dominante tend a denier. L'approche institutionnelle, a laquelle est consacree la premiere partie, met en evidence le fait que les educations initiale et permanente ont des fonctionnements autonomes. Pourtant, leur vocation a repondre aux besoins emanant d'un meme environnement socio-economique les conduit a avoir des finalites comparables. Qu'une certaine discontinuite n'empeche aucunement la reproduction, educateurs et eduques en temoignent dans une seconde partie. Quelles que soient les differences constatees en termes de statuts, les relations s'etablissant entre enseignants et eleves d'une part, animateurs et stagiaires d'autre part, reposent sur des rapports au savoir et au pouvoir de meme nature. La comparaison effectuee dans la troisieme partie concerne cette fois l'activite pedagogique. De l'absence de liens institutionnels entre les educations initiale et permanente decoule l'impossibilite presque generale d'etablir une continuite des apprentissages. Ainsi, loin d'instaurer une pratique originale, l'education permanente reproduit le plus souvent l'experience scolaire, sans d'ailleurs en avoir l'efficacite. Pour mesurer le role actuel de l'education permanente il importe donc d'envisager sa fonction ideologique qui est de contribuer a renover l'image du systeme educatif tout en masquant son propre caractere illusoire. Les relations de discontinuite et de reproduction n'engendrent que la scolarisation perpetuelle. Une veritable education permanente resulte necessairement d'une organisation institutionnelle et pedagogique de la continuite des apprentissages. Pour une societe structuree en classes, pareil projet demeure fondamentalement revolutionnaire.\nA study of the relations between adult education and basic education\nCote : VTE 1986/5\nCote : MC 5327-1986-22


musicarmonia.fr - Les enfants américains de la Tour Eiffel\nIl est inutile de rappeler le destin fabuleux de cette construction "provisoire" qui orne le ciel parisien depuis désormais 123 ans. Elle hanta l'imagination des architectes du XXème siècle au point que lorsque l'on inaugura le John Hancock Center à Chicago, en 1969, on prit soin de placer au sommet de ce bâtiment de 343m, une boite métallique contenant un exemplaire de la Déclaration d'Indépendance américaine et un morceau de fer provenant de la Tour Eiffel. Par-delà le symbolisme apotropaïque de ce dépôt, il faut y voir aussi, de la part de son auteur, Fazlur Kanh (de l'Agence Skidmore, Owings et Merrill), un hommage au système structurel et constructif mis en place par Eiffel et son agence pour élever une tour de 300m résistant à la poussée des vents, système que l'architecte américain reprit ici pour renforcer les façades du bâtiment, par de grands croisillons directement repris du prestigieux modèle parisien.\nLe John Hancock Center de Chicago (1969) et ses immenses croisillons qui renforcent les façades\nde l'action des vents, particulièrement violents à Chicago.\nLe John Hancock Center fut, l'espace de 4 ans, le gratte-ciel le plus haut du monde. Sa silhouette fruitée (trapézoïdale), renforçant l'impression de hauteur, fit qu'il inspira le film catastrophe "La Tour Infernale" (1974) de John Guillermin qui, le premier, posa, un an après l'inauguration du World Trade Center I à New-York, l'épineux problème des secours en cas d'un gigantesque incendie.... triste coïncidence prémonitoire, en quelque sorte...\nAffiche originale du film "La Tour Infernale" (1974) de John Guillermin.\nDépasser la Tour eiffel à tout prix : la course à la hauteur (1900-1930)\nLa course était lancé. Galvanisés par les progrès de la technologie d'assemblage des structures métalliques (au boulonnage succéda le rivetage puis la soudure, plus fiables et surtout plus légers) et celle des ascenseurs, les architectes de Chicago, ville des premiers gratte-ciel initiés dans les années 1890 par Louis Sullivan (1856-1924), puis ceux de New-York, se lancèrent dans une course à la hauteur, favorisée par une économie florissante, une sidérurgie performante (à Pittsburg) et une démographie exponentielle qui transforma les deux grandes villes américaines en mégalopoles tentaculaires.\nCe fut d'abord le modèle de l'immeuble hausmannien qui s'imposa, auquel on donna une ampleur en hauteur, jusque-là inégalée. Mais, l'on plaquait les structures métalliques d'un revêtement de pierre de taille imitant les façades parisiennes avec leurs pilastres et leurs frontons néo-classiques. Puis, au fil de l'évolution des styles venus d'Europe, le gratte-ciel américain s'ffranchit peu à peu du modèle parisien pour acquérir une silhouette reconnaissable, d'autant qu'une loi imposait un étagement dégressif afin que l'ombre portée des immeubles géants d'assombrisse pas en permanence des îlots entiers d'habitations voisines.\nParmi les plus remarquables de ceux que l'on peut encore admirer, citons le Woolworth Building (1913) de Cass Gilbert, à New-York et ses 241m. De style néo-gothique, il bénéficie d'aménagements intérieurs d'un luxe inouï, les marbres rivalisant de rutilance avec les cuivres, signes d'une prospérité économique insolente, à la veille de la Première Guerre Mondiale.\nLe Woolworth Building (1913) de Cass Gilbert à New-York.\nMême la Grande Dépression de 1929 ne ralentit que faiblement l'élan engagé. En 1930, fut inauguré le chef d'oeuvre de style Art Déco qu'est le Chrysler Building de William Van Allen qui, enfin, dépassait le record de la Tour Eiffel, sa flèche culminant à 319m. Reconnaissable par son couronnement en acier inox en forme de couronnes superposées et ses énormes fausses gargouilles d'angle à têtes d'aigles.\nUn an plus tard, un nouveau sommet fut atteint avec les 381m de l'Empire State Building, sorti des cartons de l'agence Shreve, Lamb et Harmon. Ce nouveau gratte-ciel servit notamment de perchoir à un célèbre gorille géant, dans le film King Kong (1933) de Merian C.Cooper et Ernest B.Schoedsack. Depuis la destruction du World Trade Center, il est redevenu le point culminant de la presqu'île de Manhattan.\nKing Kong (1933) de Merian C.Cooper et Ernest B.Schoedsack.\n60 000 tonnes d'acier, 10 millions de briques et 200 000 tonnes de calcaire et granit de revêtement, ainsi qu'une grande quantité de béton furent nécessaires à son édification, en un temps record (juin 1930-mai 1931) de 11 mois à peine ! L'immeuble s'élevait de 4 étages et demi par semaine, 3400 ouvriers travaillant en même temps, la plupart d'origine européenne ou appartenant à l'éthnie Mohawk, réputée insensible au vertige. Il le fallait bien car les "sky boys", surnom que les new-yorkais leur donnèrent, travaillaient sans harnais de protection, perchés sur des poutres au-dessus du vide.\nUn "Sky Boy" travaillant à l'édification de l'Empire State Building (1931).\nOn distingue le Chrysler Building à l'arrière-plan, inauguré en 1930.\nLe sommet éclairé de l''Empire State Building aujourd'hui. Il est considéré, par les new-yorkais, comme l'équivalent de la Tour Eiffel pour les parisiens.\nMais, la crise économique que traversaient les USA et le monde, fit de ce bâtiment une belle coquille vide que l'on ne tarda pas à surnommer "L'Empty [= le vide] State Building". En effet, le coût exorbitant du loyer ne permit de rentabiliser ce gratte-ciel qu'à partir de 1950 seulement ! Entre-temps, la relance économique de l'Après Seconde Guerre Mondiale avait relancé la course au gigantisme.\nDes Tours géantes au Gratte-ciel "social" (1960-1980)\nLes Trente Glorieuses américaines et l'hégémonie économique des USA relancèrent la course au gigantisme. Chicago ne fut pas en reste, comme en témoigne l'exemple du John Hancock Center cité plus haut, auquel il faut ajouter celui de la Sears Tower, conçue par le même Fazlur Kahn associé à l'architecte Bruce Graham et ses 442m. Inaugurée en 1974, elle fut le gratte-ciel le plus élevé du monde jusqu'en 1998, détrônée par les tours jumelles Petronas de Cesar Pelli à Kuala Lumpur (Indonésie). La tour Sears s'appelle maintenant Willis Tower, depuis que la célèbre firme de vente par correspondance américaine l'a cédée.\nLa Willis Tower (ex Sears Tower) de Chicago (1974).\nLa compétition était relancée entre Chicago et New-York, car, un an auparavant, Le World Trade Center (1973) avait ouvert ses portes, au terme de 7 ans de travaux titanesques qui furent un modèle de construction standardisée. Grâce à la fabrication d'éléments structurels standardisés dans les usines de Pittsburg, montés sur place par des "grues kangourous" australiennes, le Down Town de Manhattan prenait des allures de Champs de Mars des années 1886-1889, lorsque Eiffel dut résoudre des problèmes identiques à ceux rencontrés presqu'un siècle plus tard, par Minoru Yamasaki, concepteur des tours jumelles du WTC.\nTout comme à Paris, on dut confiner les fondations du bâtiment dans une enceinte étanche, à cause d'un sol boueux et instable. Tout comme Gustave Eiffel, les maîtres d'oeuvre américains utilisèrent le principe du montage sur place d'éléments usinés, la "cage" métallique centrale des tours jumelles, formant le noyau structurel interne, servant aussi à supporter les grues de montage qui s'élevaient, au fur et à mesure que le bâtiment grandissait, solutions qu'Eiffel avaient inaugurés pour sa célèbre tour en fer (et non en acier, comme on le croit trop souvent).\nC'est ainsi, que, répondant à la nécessité de revitaliser les anciens docks du sud de Manhattan par la construction d'un million de m2 de bureaux et services, un nouveau centre d'affaires surgit d'un quartier moribond, entre 1966 et 1973, modifiant considérablement le skyline de la ville. Les deux grands gratte-ciel, tels d'immenses monolithes rectangulaires et effilés furent pourtant décriés par les critiques d'architecture lors de leur inauguration. Mais les new-yorkais les adoptèrent rapidement, les 7 bâtiments du complexe initial se voyant complétés, dans les années 1980, par un nouveau centre d'affaires, le World Financial Center, oeuvre de Cesar Pelli, jusqu'à ce matin funeste du jeudi 11 septembre 2011, un nouveau "jeudi noir" pour l'Amérique et le monde.\nMaquette du World Trade Center I. On distingue certains autres bâtiments du complexe, à la base des 2 tours jumelles.\nLe principe des façades portantes, économique et efficace contre la poussée des vents - les deux tours faisant face à la mer - permis d'élever rapidement les deux gratte-ciel, les étages reposant à la fois sur la cage interne de grosses poutres d'acier, qui accueillaient aussi les cages d'ascenseurs et escaliers, et sur les armatures de façade. Posés, comme des étagères, les étages étaient faits d'armatures métalliques légères sur lesquelles une fine dalle de béton était coulée (voir schéma ci-dessous). Cette légèreté leur fut fatale car la chaleur de l'incendie provoqué par les tonnes de kérosène enflammé eut vite fait de ramollir un assemblage déjà très gravement endommagé par la pénétration et l'explosion des deux avions au coeur même des bâtiments, au niveau de la cage portante intérieure. Les rares pans de poutres porteuses encore en place ne résistèrent pas à l'éffondrement généralisé des étages, qui, à partir d'un certain poids, provoquèrent un écroulement total des deux tours, à l'instar des étagères d'un meuble s'écroulant les unes sur les autres jusqu'au sol.\nSchéma montrant la structure légère d'un étage du WTC I.\nAu premier plan des deux tours jumelles du WTC I, on distingue les tours massives du\nWorld Financial Center de Cesar Pelli, élevées dans les années 1990.\nAvec leurs 415m (tour Sud) et 417m (tour Nord), les deux tours jumelles du World Trade Center I exprimaient, elles aussi, l'optimisme d'une époque que le choc pétrolier de 1973 ne tarda pas à assombrir. Comme L'Empire State Building, 40 ans avant elles, elles mirent du temps avant de trouver des locataires et elles ne furent entièrement occupées qu'à partir de 1980, soit presque 10 ans après leur mise en service (1970 ; inaugurations officielles en 1972 et 1973.\nConstruit entre 1974 et 1977, le Citigroup (ex Citicorp) constitue, avec le John Hancock de Chicago (1969) le prototype de ce que l'on peut nommer le "gratte-ciel social". Alors que son devancier de Chicago fut le premier à mélanger bureaux, appartements, commerces et installations sportives aux étages, inaugurant une mixité fonctionnelle garante d'une vitalité socio-culturelle, le Citigroup fut confronté à la nécessité de cohabiter sur la même parcelle avec une église luthérienne, sans pourvoir la toucher.\nWilliam LeMessurier, l'ingénieur qui collaborait avec l'architecte Hugh Stubbins Jr, trouva une solution inédite en décidant de poser le bâtiment sur une colonne centrale octogonale et sur 4 énormes piliers disposés, non-pas aux angles, mais au milieu de chaque côté, permettant ainsi la réalisation d'un vide de 22m de haut à la base de l'immeuble et de libérer l'espace nécessaire à l'église en question. En aménageant une espace à la base, il relia ainsi le gratte-ciel à la rue par cette esplanade improvisée qui ne tarda pas à touver son public d'habitués, ses commerces, ses attractions, bref, un tissu humain qui faisant tant défaut à ces tours alignées le long d'immenses avenues passantes.\nPour faire face au vent, éternel problème des bâtiments de grande hauteur depuis la Tour Eiffel, William LeMessurier trouva une solution audacieuse qui fit souche : il dota le sommet biseauté de l'immeuble d'un contrepoids en béton de 400 tonnes, posé sur de l'huile, et servant à absorber les vibrations de l'immeubles dues au vent, en transormant plus de 50% de l'énergie cinétique éolienne en friction. Depuis 35 ans, la ligne élégante de ce gratte-ciel de 59 étages pour 279m de haut, s'est intégrée au paysage new-yorkais, sans prendre une ride. Le dessin des façades fait alterner des étages vitrés en bandeau continu avec des étages minéraux, prouvant qu'avec des moyens plastiques épurés, l'architecture moderne a su produire d'authentiques oeuvres d'art architecturales, dignes héritières de la vieille dame parisienne conçue par Messieurs Koechlin et Eiffel.


Les montres Gear de Samsung offrent de nombreuses fonctionnalités à ses utilisateurs, ainsi que des notifications de message, de la musique et la possibilité d'analyser le rythme cardiaque de la personne. Les montres suivent également la distance de marche et de course quotidienne de l'utilisateur et fournissent plus de 60 heures d'utilisation dans des circonstances normales. Cependant, très récemment, de nombreux rapports font état de montres ne dure que 4 à 5 heures, ce qui est bien moins que la minuterie de la batterie qu’elles fournissaient auparavant.\nMontre Gear S Samsung\nQuelles sont les causes de la vidange rapide de la batterie sur les montres Gear Smart?\nAprès avoir reçu de nombreux rapports sur le problème, nous avons décidé de l’étudier et avons rédigé ensemble un guide qui résolvait le problème pour la plupart de nos utilisateurs. En outre, nous avons examiné les raisons pour lesquelles cette erreur est déclenchée. Elles sont répertoriées comme suit:\nApplication météo: L'application météo installée sur l'application Gear peut entraîner une perte de charge considérable de la batterie en raison de la consommation importante de ressources. En outre, un problème a été signalé avec l'application météo: au lieu d'utiliser les ressources une fois pour obtenir les informations météo, il continue de fonctionner en arrière-plan et consomme beaucoup de batterie.\nAlertes de connexion: dans certains cas, l'option Alertes de connexion sous les paramètres peut entraîner une surcharge de la batterie en raison d'une utilisation importante des ressources pour le paramètre sans fonctionnalité réelle. Par conséquent, il est recommandé de désactiver cette fonction.\nApplication S Health: il a été constaté que l'application S Health causait également une surcharge de la batterie après la mise à jour, même si la montre n'était pas utilisée, elle utilisait en permanence toutes les ressources nécessaires pour suivre le rythme cardiaque et conserver le reste de la montre. les fonctions actives.\nMises à jour: un employé de Samsung a déclaré que la société était au courant des problèmes de consommation de batterie des montres Gear et qu'une mise à jour était publiée pour corriger ces bugs et offrir une meilleure expérience aux consommateurs.\nMaintenant que vous avez une compréhension de base de la nature du problème, nous allons avancer vers les solutions. Il est recommandé d'essayer ces solutions dans l'ordre spécifique dans lequel elles sont fournies.\nSolution 1: Désactivation de l'application météo\nL’application météo de l’application Gear sur le mobile entraînait une perte énorme de la batterie de la montre Gear S et une utilisation accrue des ressources entraînait une réduction de la durée de vie de la batterie. Par conséquent, dans cette étape, nous allons désactiver certains éléments de l'application météo. Pour ça:\nSaisissez votre téléphone et ouvrez l'application Gear .\nDans l'application, sélectionnez votre montre Gear et appuyez sur l'option « Gérer les applications ».\nTaper sur l'option "Applications" dans l'application Gear S\nDésinstallez toutes les applications dont vous n’avez pas besoin, puis appuyez sur l’option « Météo ».\nEn tapant sur l'option "Météo"\nDésactivez l'option “ Utiliser l' emplacement actuel ” et réglez l'intervalle “ Réactualisation automatique ” sur 6 heures.\nVérifiez si le drain de batterie se produit toujours.\nSolution 2: Désactivation des alertes de connexion\nUne autre solution que nous allons essayer est de désactiver les alertes de connexion qui, selon les rapports, causent une décharge de batterie énorme. Pour ça:\nDepuis la liste des applications, faites pivoter le panneau et sélectionnez l’option « Paramètres ».\nEn tapant sur l'option "Paramètres"\nAppuyez sur " Connexions " puis sur " Alertes " pour désactiver la fonction.\nMaintenant, vérifiez si le problème est résolu.\nRemarque: cette fonction est automatiquement réactivée après chaque mise à jour et devra être désactivée à nouveau.\nSolution 3: désactivation de l'application S Health\nIl a été constaté que l’application S Health causait une perte énorme de la batterie. Par conséquent, dans cette étape, nous allons désactiver l’application S Health. Pour ça:\nAppuyez sur le bouton « App » de votre téléphone et tournez le cache pour mettre en surbrillance « S Santé ».\nMettez en surbrillance le bouton «S Health» en tournant la lunette\nFaites pivoter le cadre pour accéder aux paramètres et appuyez sur l'option « Paramètres » qui apparaît.\nFaire pivoter la lunette et taper sur l'option "Paramètres"\nDans les paramètres, vous verrez « Profils » lors de sa première ouverture, faites pivoter le cadre une fois et appuyez sur l’option « Repères de santé ».\nFaire pivoter la lunette une fois pour voir l'option «Coup de pouce santé» et appuyer dessus\nUne marque verte est visible sur les options activées. Appuyez une fois sur toutes les options de l'onglet « Nudges de santé » pour les désactiver .\nTapez sur toutes les options avec la marque verte pour les désactiver\nAppuyez sur le bouton de retour, tournez à nouveau le cadre et appuyez sur l’option “ Détection d’ entraînement ”.\nFaire pivoter le cadre à nouveau et taper sur l'option Détection d'entraînement\nUne marque verte apparaîtra sur les options activées. appuyez sur chaque option à l'intérieur de celle-ci pour les désactiver et appuyez sur le bouton retour.\nFaites pivoter le cache trois fois et appuyez sur l'option « Auto HR ».\nFaire pivoter le cadran trois fois pour afficher l'option «Auto HR»\nAppuyez sur le bouton « Auto HR » pour le désactiver.\nVérifiez si le problème de drainage de la batterie a été résolu.\nSolution 4: recherche de mises à jour\nSamsung a reconnu le problème de drainage des batteries sur les appareils Gear et a publié une nouvelle mise à jour afin de résoudre ces problèmes. Par conséquent, dans cette étape, nous rechercherons de nouvelles mises à jour du SmartWatch. Pour ça:\nConnectez la montre au smartphone et ouvrez l'application Galaxy S sur l'appareil.\nSur l'écran principal, appuyez sur paramètres et sur l'option « À propos de Gear ».\nExploiter l'option À propos de l'équipement\nTapez sur « Update Gear Software » et laissez-le vérifier les nouvelles mises à jour.\nTapez sur « Télécharger les mises à jour » pour que les mises à jour soient automatiquement téléchargées et installées.\nTaper sur l'option de téléchargement pour mettre à jour le logiciel