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Tech > Google > Web > Infographie : Google est-il en situation de monopole ?\nPar Rudy Dagonia, publié le 2 novembre 2010 à 13h32.\nCette infographie tente de répondre à la question : Google est-il en situation de monopole ?.\nAfin de répondre à cette question cette infographie va proposer des comparaisons avec plusieurs grandes entreprises et mettre en perspective les parts de marché détenues par le moteur de recherche dans ses diverses activités.\nSeul bémol, cette infographie est finalement un poil plus « textuelle » que « visuelle ». Même chose, on aurait aimé qu’elle creuse un peu plus la question et qu’elle mette sur le tapis de vrais chiffres histoire de nous aider à répondre enfin à cette épineuse question. Une question qui anime vraisemblablement un bon paquet de forums, et ce dans des domaines aussi divers et variés que le SEO, la recherche, la vidéo ou encore les recettes de quiches à la tomate.\nPerso, j’ai un peu envie de dire que non, Google n’est pas (encore) en situation de monopole, même si la firme fait un peu tout pour y parvenir et pour que cela ne se voit pas. Après, tout, le but ultime de toute entreprise, c’est finalement de casser les reins de la concurrence histoire de se faire un max de brouzoufs, non ?


Macaron de Noël périgourdin\nMacaron de Noël périgourdin Amélie Roche / Sucré Salé\nDurée : 1h de préparation, 15min de cuisson, 3h de repos\n25 g de blancs d'œufs\n18 g de cacao en poudre sucré\n330 g de chocolat noir amer à 70% de cacao\n150 g de lait frais écrémé\nPréparez la mousse au chocolat et au marron. Mettez la gélatine à tremper dans l'eau froide pendant 20 mn puis égouttez et essorez-la dans la main.\nHachez grossièrement 180 g de chocolat. Faites chauffer le lait dans une casserole. Mettez le chocolat dans une jatte, versez le lait progressivement en tournant comme pour faire une mayonnaise jusqu'à ce que le chocolat soit entièrement fondu.\nRajoutez la gélatine, mélangez bien, recouvrez d'un film plastique et placez au réfrigérateur le temps de refroidir la température du mélange jusqu'à 30° C.\nFouettez 270 g de crème fleurette en chantilly. Ajoutez la chantilly à la préparation au chocolat. Réservez.\nPréchauffez le four à th. 6 / 180°C. Préparez l'appareil à macaron. Mélangez les amandes, le sucre glace et 8 g de cacao. Montez les blancs en neige avec le sel. Incorporez délicatement le mélange à base d'amandes aux blancs.\nÉtalez du papier sulfurisé sur la tôle à pâtisserie sur laquelle on aura pris soin de dessiner au crayon un cercle de 18cm de diamètre. À l'aide d'une cuillère, étalez la pâte en respectant la limite tracée. Faites cuire au four 12 mn.\nMontez le gâteau. Versez la totalité de la mousse au chocolat dans un moule à charlotte de 19cm de diamètre. Incorporez les débris de marrons glacés. Recouvrez avec le disque de macaron. Couvrez d'un film et placez au congélateur pour 3 heures.\nPréparez la sauce. Hachez grossièrement le reste de chocolat et placez-le dans une casserole. Versez l'eau et le reste de crème fleurette sur le chocolat. Faites chauffer, incorporez le reste de cacao, le sucre semoule et laissez bouillir 3 mn à très petit bouillon. Laissez refroidir la sauce en trempant le fond de la casserole dans l'eau froide et en remuant jusqu'à ce que la sauce soit tiède.\nDémoulez le gâteau en le passant sous l'eau chaude avant de le retourner sur le plat de service. Verser la sauce sur le gâteau. Servez immédiatement.


Imprimeur 3D en ligne : comment a-t-on inventé l’imprimante 3D ?\nFDM a été inventé par Scott Crump à la fin des années 80. Après avoir breveté cette technologie, il a lancé la société Stratasys en 1988. On peut considérer ce processus comme le début des imprimantes 3D.\nLe terme Fused Deposition Modeling et son abréviation FDM sont des marques déposées par Stratasys Inc.\nFabrication de filaments fondus (FFF) : Le terme exactement équivalent, Fused Filament Fabrication (FFF), a été inventé par les membres du projet RepRap pour donner une expression qui serait légalement sans contrainte dans son utilisation.\nIl existe de nombreuses configurations d'imprimantes 3D FFF. Les arrangements les plus populaires sont:\nVous recherchez un aperçu de toutes les imprimantes 3D FFF? Utilisez notre outil disponible sur le site www.comopint.com et comparez les imprimantes 3D.\nArtisanat Contour : Pionnier de l'artisanat Contour, Dr. Behrokh Khoshnevis de l'USC, a développé une méthode qui tire parti de la puissance de la fabrication additive pour construire des maisons.\nL'artisanat Contour utilise essentiellement un dispositif robotique pour automatiser la construction de grandes structures telles que les maisons. Cet appareil imprime les murs couche par couche en extrudant du béton. Les murs sont lissés à mesure qu'ils sont construits, grâce à une truelle robotisée.


1969 Corvette C3 Cabrio Greenwood Stage IV… | Profit Doubling2\nNovembre 1986, Tampa, Florida, USA…\nIl était 3h20 lorsque je poussai la porte du Tallahassee.\nLa nuit était torride, mon sweat-shirt me collait entre les omoplates et l’air conditionné me fit un bien fou.\nCharly, le barman, me fit un signe de la tête, me désignant un tabouret à l’autre bout du bar ou se trouvait Richard Graddy…\nMais, pour y arriver il me fallait me dégager de la flopée de singes qui gesticulaient sur la piste de danse.\n“T’es presque en retard pour ton rendez-vous, de plus, t’as l’air vanné, Patrice, t’as encore fait des excès ?”…, me dit-il d’un ton plein de sous-entendus.\nIl continua sans me laisser le temps de répondre :\n“Tiens à propos, Richard Graddy qui t’a donné ce rancard, il a invité quelques potes dont une personne que tu connais bien… et une autre qui devrait te changer les idées”…\nJ’avais quitté Savannah à 21 h la veille, après un dîner bien arrosé.\nL’addition me restait encore en travers de la gorge.\nEntre les lampées de champagne français, les tournées de homard et les boudins d’écrevisse…, mes cornichons de banquiers avaient fait semblant de me parler affaires, chipotant sur des détails futiles d’un contrat qu’ils n’avaient pas l’intention de signer.\nLes salauds m’avaient promené comme un débutant, mais ils me le payeraient cher un de ces jours dans pas longtemps.\nJe les avais planté sur le perron de l’Holiday Inn, serrant leurs mains moites de businessmen véreux pendant que le voiturier allait chercher ma Stingray’69 cabriolet bleue au parking souterrain.\nLorsque la Corvette s’approcha de la marquise, ils firent tous une bouche en rond et des remarques imbéciles du genre : “Shit Man”… : “Quelle chignole”… : ou alors : “Ouaaouw, la gueule de l’engin”…\nZ’avaient jamais vu une Corvette Greenwood ou quoi ?\nJ’ai filé un vert au voiturier et j’ai démarré comme une bombe en leur envoyant une bonne giclée de graviers en pleine tronche.\nSavannah-Tampa, la route était longue pour arriver à temps au bar Thallahasee ou Richard Graddy m’avait invité pour un : “super swing de rêve, à l’aube”…\nJe m’étais engagé sur la Highway de Brunswick en pensant à une gentille petite qui avait aménagé récemment à côté de chez moi…, elle avait tout ce qu’il faut (aux bons endroits) pour réussir une belle carrière.\nUn peu timide au début, elle s’était rapidement révélée être une partenaire sexuelle pleine d’humour et sans aucune inhibition.\nLe ruban de bitume défilait monotone dans le faisceau des phares.\n55 miles à l’heure, c’est pas folichon lorsqu’on est pressé d’arriver à un rendez-vous important.\nSurtout lorsqu’on pilote une Stingray un rien chatouillée.\nMon gros V8 ronronnait gentiment à 2500 tours et je repensais, en enfilant la bretelle autoroutière de Jacksonville, au paquet d’oseille que ses 500 CV m’avaient coûté chez John Greenwood.\nOh, je n’avais aucun regret, sinon celui de ne pas pouvoir débrider ma cavalerie plus souvent.\nMa Stingray 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noire et déserte.\nQuand je suis enfin arrivé au Thallahassee, le bar se vidait peu à peu.\nLa piste de danse s’éclaircissait… et la fumée remontait peu à peu vers le plafond.\nCharly essayait depuis dix ans de me faire avaler une de ses mixtures aux couleurs chatoyantes, avec parasol japonais, olives noires et tranche de kiwi et zestes de banane à la menthe.\nIl prit son air cachottier en m’apportant un Mojito, ma boisson préférée qu’il avait déjà préparé, avant de me dire avec un air conspirateur et un demi-sourire narquois : “Richard Graddy t’attend…, tu ne devineras jamais qui va arriver ! John Greenwood en personne…, figure-toi qu’ils se sont organisé un petit défi dans le genre Cannonball, une petite confrontation amicale à l’aube, suite à un pari stupide entre-eux, tu me refileras quelques billets si tu sais participer à leur corrida”….\nMes méninges fatiguées passaient en overdrive.\nCe barman de malheur avait encore une fois trouvé le moyen de se faire un peu de monnaie à mes dépens. Le dernier pari qu’il avait pris sans me consulter m’avait laissé un goût amer : 700 $ c’est vrai…, mais j’avais dû courser une Pontiac Trans-Am à compresseur.\nJe m’en souviens comme si c’était hier: en pleine nuit, une traversée de la ville de bout en bout, risquer la collision à chaque carrefour, griller une dizaine de feux rouges pour distancer un type saoul qui devait être daltonien.\nNon franchement, je n’étais pas chaud pour refaire ce genre de cinéma, risquer ma Stingray’69 Greenwood Cabriolet dans un carton d’envergure, risquer ma peau pour quelques billets…, c’était trop dangereux.\nBigrement excitant pourtant !\nAvec ce petit côté outlaw qui ne me déplaisait pas.\nComme Charly sentait que je n’étais pas chaud, il attaqua sous la ceinture : “Hé dis donc Patrice, tu vas pas te dégonfler quand même ! Cette fois, c’est une course à la régulière, Corvette contre Corvette, tu risques rien. Tu connais la ville comme ta poche, les rues sont désertes, il n’a pas plu depuis un mois et il fera clair dans une petite heure … , alors, t’as peur de quoi ?”…\nIl souriait, sûr de lui, on aurait dit qu’il jubilait d’avance, comme si j’étais déjà tombé dans le panneau.\nC’est alors que John Greenwood est entré…\nIl m’a reconnu, est venu me serrer la pince, a regardé alentours, a vu son pote Richard Graddy avec qui j’avais rendez-vous, lui a fait signe, puis m’a entrainé au fond du bar… et m’a mis dans la confidence !\nJ’ai de suite senti qu’il y avait une arnaque là-dessous, car en fait de rendez-vous avec Richard Graddy, c’était plutôt John Greenwood qui menait le bal…\nIl m’a alors expliqué…\nAlors là, question de pavé dans la marre, j’en avalais de travers.\n“Gulp ! Quoi ? … Qu’est-ce que tu dis, John ? Holà dis donc, tu n’es pas en train de me dire que tu as parié faire un mini Cannonball, hein ? C’est pas vrai ? J’ai mal compris ou alors tu… non ? Nooon !”…\nSes traits s’étaient figés.\nJe me levais soudain, renversant le tabouret comme si j’avais reçu une décharge électrique.\nJ’en profitais pour examiner la salle.\nLe Tallahassee était maintenant pratiquement désert.\nSeuls quelques couples discrets poursuivaient dans la pénombre leurs cours du soir d’anatomie appliquée.\nLa musique jouait en sourdine, l’air était devenu respirable.\nJe me réinstallais au bar, la tête entre les mains.\nJohn et Richard, avaient invité quelques amis pour un mini Cannonball avant l’aube, uniquement entre propriétaires de Corvette’s Greenwood… et j’étais arrivé dans ce foutoir sans savoir…\nIl me regardait droit dans les yeux, les sourcils en accents circonflexes, un grand point d’interrogation dans ses yeux brillants.\nVisiblement, il ne comprenait pas mes scrupules.\nIl cherchait à enchaîner, il fouillait dans son attirail d’arguments foireux une bonne excuse qui me ferait changer d’avis.\n“Le Championnat IMSA est devenu très populaire aux Etats-Unis, les courses en circuit attirent de plus en plus de monde, la préparation des voitures est devenue très sophistiquée et les constructeurs en retirent beaucoup de publicité ! Je me souviens qu’il y a plusieurs années, nous avions préparé deux Corvette’s identiques, toutes deux peintes aux couleurs du drapeau américain pour participer aux 6 Heures de Mid-Ohio. Nous étions sponsorisés par BF-Goodrich, et nos Corvette’s roulaient donc sur des pneus COMP T/A. Ce sont des pneus remarquables, mais ce sont des pneus de tourisme qui nous coûtaient 10 secondes au tour par rapport aux voitures équipées en slicks de course… Notre tactique était donc simple : il fallait rouler à fond partout pendant 6 heures pour compenser cet handicap et nos temps aux essais chronométrés nous plaçaient à 2 et 4 secondes de nos adversaires…, pas mal du tout car nous les aurions ridiculisés si nous étions en « slicks » comme eux ! Toujours pour compenser au maximum notre handicap de pneus, il fallait que nos arrêts au stand soient hyper-rapides, comme dans les courses Nascar. J’ai donc engagé Mario Rossi, un des meilleurs chefs de stand du Circuit Nascar. Juste avant la course de Mid-Ohio, nous avions équipé nos Corvette de moyeux radicalement nouveaux, avec des guides et des goujons spéciaux. Le diamètre de ces goujons de roue était porté à 5/8èmes et les volutes inhabituelles des premiers filets du pas de vis étaient destinés à accélérer les changements de roues. Howard Hurd, qui fournissait toutes les équipes de stock-car, nous avait procuré des boulonneuses à air comprimé, avec des tuyaux d’air extra-larges et des régulateurs de pression. Nous avions également des crics rapides… trois coups de pompe et la voiture était en l’air” !\n“Ou veux-tu en venir, John”, lui ai-je dit en baillant…\n“Attend, attend, laisse-moi finir”…\n“Ok, dépêches-toi, je fatigue de toutes ces histoires de bagnoles”…\n“En discutant avec Mario, nous avions soigneusement mis au point tous les arrêts au stand. Nous avions littéralement chorégraphié chaque mouvement de tous les mécanos, sur papier, et chaque équipier a étudié par cœur ses trajectoires chronométrées. Le week-end suivant, nous réunissions tout le monde derrière l’atelier pour deux journées de répétitions intensives. Rien n’était laissé au hasard, les différentes interventions étaient répétées encore et encore, Mario hurlait ses ordres comme un entraîneur d’une équipe de foot, encore et encore jusqu’à ce que tout soit parfait, que personne ne se bouscule ou ne se courre dans les jambes. Notre système de moyeu spécial nous faisait gagner un temps précieux. Les cinq écrous des roues étaient légèrement collés à la jante, le moyeu de roue était pourvu d’un cône pour faciliter le guidage de la roue au montage, il suffisait donc d’aligner les écrous sur les goujons et de pousser la jante vers le moyeu”…\n“C’est le pas de vis spécial des goujons qui rendait cette manœuvre possible ?”…\n“Oui, car avec un pas de vis conventionnel les écrous se seraient engagés de travers une fois sur deux ! Le démontage des roues était aussi rapide. Toujours sans relâcher la gâchette de la boulonneuse, un habile mouvement du poignet faisait sortir l’écrou de la douille en tourbillonnant. Si jamais l’écrou restait coincé dans la douille, il s’éjectait une fraction de seconde plus tard grâce à une tige montée sur ressort à l’intérieur de la douille. Pendant les 4 secondes que durait le démontage d’une roue, les écrous tapaient dans tous les sens en faisant des ricochets dans l’arche de roue”…\n“Fallait faire attention aux yeux !”…\n“A la fin de nos entraînements, Mario et tous les préposés aux changements de pneus étaient pleins de bleus dans la figure et sur les mains… , mais après avoir répété l’équivalent de deux courses de 14 Heures, l’équipe était capable de changer 2 roues en 13-14 secondes et les 4 roues en 32 secondes : c’était aussi rapide que dans les courses Nascar… et c’était notre arme secrète”…\n“Pourquoi tu me racontes tout cela aux petites heures du matin, John ?”…\n“Laisse-moi finir… Après les essais des 6 Heures de Mid-Ohio, les Porsche de Peter Gregg, AI Holbert, Mike Keyser et quelques autres étaient qualifiées bien devant nos Corvette’s. Mais nous n’étions qu’à environ 3 secondes du meilleur chrono en pôle-position… et donc nous avions nos chances…, surtout s’il se mettait à pleuvoir ! Les autres Teams n’auraient plus l’avantage s’ils devaient monter leurs pneus-pluie, et notre équipe de mécanos aurait l’occasion de prouver leur rapidité si nous devions changer nos Goodrich. Sur piste mouillée, nous avions décidé d’utiliser les COMP.T/A neufs tandis que sur piste sèche nous chaussions les mêmes gommes mais avec une profondeur de sculpture réduite de moitié. Au baisser de drapeau, notre stratégie était simple : à fond la caisse et tâcher de garder le contact avec les leaders. Le premier arrêt de nos deux Corvette fut une simple routine. Nous changions les deux roues extérieures en 14 secondes, mais comme il fallait entre 28 et 32 secondes pour faire le plein d’essence… , la rapidité-éclair de nos changeurs de pneus passa inaperçue ! Nous tournions depuis 2 heures, nous allions nous arrêter pour notre 2ème plein d’essence, et soudainement le ciel s’obscurcit et il se mit à pleuvoir… Tous les autres concurrents roulaient en slicks de course et ce fut la panique générale dans les stands car toutes les voitures rentraient d’urgence pour chausser des gommes pluie à sculpture ! Nos Corvette’s pouvaient se permettre de faire encore quelques tours avec les Goodrich à demi-sculpture, en attendant que les stands s’éclaircissent un peu… et notre équipe de mécanos jubilait voyant que les leaders au classement prenaient plus d’une minute pour changer les quatre pneus ! Lorsqu’on me signala de rentrer au stand, les pits étaient pratiquement déserts puisque tout le monde ou presque avait changé de pneus avant nous… , nous allions faire un peu de spectacle ! J’entrai à toute allure dans la piste des stands et stoppai pile sur mes lignes. Les boulonneuses hurlaient déjà avant que je ne sente les trois coups de pompe qui soulevaient le côté droit de ma voiture. Le hurlement strident et ininterrompu de nos boulonneuses attira l’attention des mécanos concurrents, notre petit ballet se déroula sans anicroche et je remarquai même quelques applaudissements lorsque ma Corvette reprit la piste ! Sur cet arrêt-là, nous avons gagné 30 secondes au classement général. Mais le spectacle était loin d’être terminé. Une demi-heure plus tard, la pluie s’arrêtait de tomber et tout le monde rentrait aux stands pour remonter des pneus slick ! De nouveau, je rentrais après tout le monde, on refit le même show et je gagnais encore une fois 30 secondes au classement. 20 minutes plus tard, comme si un gosse jouait avec l’interrupteur à l’étage au-dessus, le ciel s’obscurcit à nouveau et la pluie se remit à tomber de plus belle… En attendant ma rentrée au stand, l’équipe était là, trempée jusqu’aux os avec leurs pneus, leurs boulonneuses et leurs crics dégoulinants”…\n“Plein d’essence, pneus pluie à nouveau, je suppose ?”…\n“Ouiiiiiiiiiiii et de retour en piste je me demandais si je n’aurais pas mieux fait de rester en secs. Et effectivement, 1/4 d’heure plus tard, le soleil brillait à nouveau ! Le temps que nous avons gagné durant le dernier arrêt au stand m’a permis de remporter la catégorie GTO, et notre Corvette N°02 était juste derrière ! Nous avons fini 1er et 2ème !”…\n“Notre équipe s’était fait remarquer dans les stands de Mid-Ohio et pour la course suivante, trois semaines plus tard, toutes les équipes étaient un peu plus rapides. Le Championnat IMSA avait encore mûri”…\n“Un peu !”…\nJohn Greenwood s’est ensuite accoudé au bar juste devant moi, il a posé son menton dans ses poings et a fermé les yeux pour me dire à voix basse : “Y a même une fille qui vient faire le mini-cannonball, on sera une demi douzaine, c’est cool… et…, waouwww, elle vient d’entrer”…\nInstinctivement, je rentrais la tête dans les épaules et posais mon verre…, je pivotais lentement vers la porte d’entrée du Tallahassee.\nA dix mètres dans la pénombre, on ne distinguait encore qu’une masse de cheveux blonds.\n“Allons bon”, me dis-je en moi-même, “fallait encore que ce soit une blonde, en plus”…\nElle s’approchait lentement du bar, de moi en fait.\nMa fausse Rolex à quartz se mit à grésiller à mon poignet.\nIl était 5h.\nElle s’arrêta à un mètre, me tendit la main et dit : “Je m’appelle Kathrin”…\nAvec un sourire bouleversant.\nPas un de ces sourires Pepsodent qui vous font une bouche pleine de dents.\nNon…, un sourire touchant, sensible, sincère, comme je les aime.\nÇa commençait mal. .\nCharly entra dans la danse…, sentant mon désarroi, il venait à ma rescousse : “Je vous mixe un Pimm’s, Miss Kathrin, et je vous présente la bande de Cannonbaler’s : John Greenwood, Richard Graddy, Andy Sullivan, Georges Willsheer, Patrice De Bruyne…, voici Miss Kathrin”… et il s’esquiva à l’autre bout du bar, la queue entre les jambes.\nToute habillée en noir, avec une jupe en cuir qui moulait des hanches…\nEt des jambes fuselées, gainées d’un nylon sensuel…\nSon corsage n’avait pas l’air creux… et sa longue chevelure descendait en cascades bouclées sur ses épaules…, de la dynamite, cette Kathrin.\nElle posa son sac sur le bar, l’ouvrit d’un geste gracieux et prit une cigarette dans un étui en or.\nSes bracelets et sa vraie Cartier jetaient mille feux, ses moindres mouvements étaient d’une sensualité troublante.\nJohn Greenwood se précipita avec un briquet, elle se tourna vers lui pour allumer sa Dunhill et la flamme vacillante fit de ses yeux deux diamants.\nElle lui sourit, puis trempa ses lèvres au Pimm’s que lui avait apporté Charly…, comme un petit oiseau.\nJ’imaginais le liquide couler doucement dans sa gorge, la rafraîchir, la parfumer.\nEt j’eus envie de la baiser comme une bête !\nJ’avais mis beaucoup de persuasion dans mon regard…\nCharly était devenu invisible.\nSeuls à six !\nJe pris Kathrin par le bras… et ma main pourtant assurée s’emplit de picotements.\nPas de doute, la petite avait un effet pernicieux sur mes sens pourtant bien rodés… !\nPendant que nous étions Kathrin et moi occupés en pensées réciproques aux prémices amoureux de deux bêtes fauves déchainées, John Greenwood expliquait le BA-BA du mini Cannonball : “On part du parking d’ici, on va la plage de St.Petersbourg…et le premier arrivé gagne le total de ce que nous mettons tous les six dans un pot, soit 6 x 1.000 dollars”…\nJohn Greenwood, quel mec !\nSon adolescence turbulente, Greenwood l’avait passée à Detroit, la Mecque de l’Automobile Made in USA. Il s’était passionné très tôt pour la mécanique performante, et s’était affronté volontiers aux gros bras immortalisés dans le film “American Graffiti”.\nCes courses d’accélération, parfaitement illégales, se déroulaient à la tombée de la nuit sur des portions de route déserte.\nElles faisaient l’objet de paris parfois importants car on pouvait y perdre des centaines de dollars, ou sa petite amie pour une nuit, ou même sa voiture …\nHeureusement pour Greenwood, la Corvette préparée par ses soins devint imbattable.\nIl n’avait même pas 19 ans que sa réputation de “sorcier des Corvette’s” franchissait les limites de la ville.\nAbandonnant ces manifestations quelque peu sordides, confiant en ses compétences, le jeune Greenwood se tourna résolument vers le milieu des pilotes professionnels…, inaugura sa carrière par quelques victoires en circuit… et se retrouva champion national à l’âge de 22 ans !\nFidèle aux Corvette’s depuis sa plus tendre enfance, John Greenwood développa une extraordinaire capacité d’innovation technique pour rendre ses voitures performantes face aux Ferrari’s et aux Porsche’s.\nSon instinct de metteur au point se complétait naturellement par ses talents de pilote d’essai : non seulement il identifiait les points faibles de la Corvette, il y a apportait les remèdes, il inventait des modifications, les fabriquait, les installait…, mais il prouvait aussi sur circuit qu’elles fonctionnaient !\nLa suspension arrière à bras multiples, inventée et mise au point par Greenwood en 1974 fit ses débuts en course sur la Corvette IMSA de 1975.\nSa géométrie et ses composants étaient pratiquement identiques à ce que Chevrolet installa la génération de Corvette ’84…\nDe même, le système d’injection d’essence “Cross-Ram” mis au point par Greenwood, a décidé General Motors de maintenir le Big Block V-8 en production, bien qu’il avait été décidé de l’abandonner en faveur des nouveaux V-6.!\nGreenwood fut également le pionnier en matière de ventilation des freins arrière, imaginant et développant les ailes arrière élargies avec prises d’air incorporées : elles apparurent pour la première fois lors d’une épreuve à Road Atlanta et firent l’objet d’une réclamation de la part de l’équipe Porsche.\nL’année suivante aux 24-H du Mans, Porsche comme Ford les avaient adoptées !\nC’est donc au départ de toute cette expérience en course que John Greenwood a développé une ligne commerciale de produits : des accessoires haute performance destinés à des voitures routières, se comparant lui-même à DP Motorsport, à RUF et à AMG, ces préparateurs européens prestigieux qui proposent également une gamme de transformations routières en puisant dans l’expérience d’une carrière sportive authentique (et émaillée de succès !).\nCe qu’AMG est à Mercedes, ce que Treser est à Audi, ce que Ruf et DP sont à Porsche… , Greenwood l’est à Corvette : le pape !\nImité, copié, plagié… mais inégalé !\nQuand John Greenwood ouvrit la porte du Tallahassee, la lumière nous fit fermer les yeux un bref instant. Kathrin vacilla quelque peu, je la soutenais fermement et sa hanche toucha la mienne.\nIl était 6h du matin, et cinq Corvette’s Greenwood étaient rangées à côté de ma Stingray’69, comme des complices prêts à faire un mauvais coup.\nJe remarquais tout de suite que la Corvette de Katrin était une ’87 jaune, et en fis le compliment à Kathrin qui se contenta de me renvoyer un sourire entendu.\nA n’en pas douter, nous étions entre connaisseurs!\nJe m’apprêtais à lui ouvrir la portière-passager de ma Stingray, mais elle en fit le tour pour se diriger d’un pas assuré vers sa voiture.\nElle était déjà assise derrière son volant, sa portière grande ouverte, et sa jupe en cuir remontait bien plus haut que ses genoux.\nElle changeait de chaussures dans une gymnastique diabolique, enfilant une paire de mocassins à semelles plates en tricotant des cuisses comme c’est pas permis.\nEnervé, j’introduisis ma clé de contact à l’envers.\nLa main tremblante, je chipotais comme un malheureux et Kathrin démarra son moteur avant moi…\nC’était pas un échappement “stock” ça !?\nVindieu quel potin.\nMoi qui croyais que ma Stingray était bruyante.\nLes autres Corvette Greenwood s’avançaient doucement à côté de ma Stingray, et Kathrin s’arrêta juste à ma hauteur, sa portière contre ma portière-passager.\nElle frappa sur ma vitre et me fit signe de la descendre.\nJ’actionnais enfin mon démarreur, et mon V8 se mit en route sèchement.\nJe raclais la gorge de mes Holley de quelques grands coups d’accélérateur, histoire de montrer que le bruit de leurs échappements ne m’avait pas impressionné outre mesure, puis me suis penché à droite en descendant la vitre électrique posément.\nJohn Greenwood dut crier pour couvrir le bruit : “Le premier à la plage de Saint-Pétersbourg rafle la mise. Ça vous va ?”…\nEt sans nous laisser le temps de répondre, vlan, il a enclenché sa première et a démarré dans un hurlement de pneus.\nOh le méchant piège !\nJ’ai regardé incrédule les deux traînées de gomme qu’il avait laissé sur le parking du Tallahassee, il avait déjà disparu derrière le coin… et je suis resté là une paire de secondes, hébété.\nRien à faire, puisqu’il voulait la course, j’allais lui montrer ce que j’avais sous la pédale…\nJ’ai débouché sur la rue à fond d’accélérateur, décrochage de l’arrière pour prendre l’angle, puis ré-accélération plein-pot.\nJ’étais dans la ligne droite… et pas d’autres Corvette en vue !\nFallait pas traîner pour les rejoindre !\nJ’ai bourré tout ce que je pouvais jusqu’à la ligne rouge.\nLe long virage qui débouchait sur la route côtière était en vue, la route était déserte et je n’ai pas levé le pied.\nJ’ai enjambé la ligne blanche sans complexes, histoire de prendre la corde au plus serré, à fond d’accélérateur.\nLa Stingray collait à la route, bien en appui, sans dérive… et je suis sorti du virage en pleine accélération.\nAu bout de l’interminable ligne droite qui longeait la mer… un point jaune m’est apparu à plus d’un mile : la Corvette ’87 de Kathrin !\nLa pédale rivée au plancher, l’aiguille du compte-tours allait sortir du cadran.\nJe marchais à plus de 200 krn/h… et je ne me rapprochais pas !\nJ’avais tout le temps de réfléchir dans cette ligne droite pied au plancher.\nSuffisait de garder le cap et de fixer l’horizon.\nJ’étais certain que ce cornichon de barman de Charly à la noix était en train de se payer ma tête.\nC’était cousu de fil blanc, son histoire de Cannonball.\nIl devait être en train de se rouler sous la table, de se tordre de rire…\nJe n’allais pas m’avouer vaincu pour si peu.\nEn ligne droite, il me suffisait d’écraser la pédale.\nMais après la ligne droite qui longeait la mer… il restait quelques miles avant Saint-Pétersbourg, un enchaînement de lacets qui déroulait son turban tortueux entre les dunes de sable blanc.\nLe moindre virage mal jugé, et c’était le décor assuré.\nOh, ça sortirait dans le sable, pas bien dangereux, aucun risque de se faire mal ou de se mettre sur le toit.\nC’est là que j’allais refaire mon retard, reprendre ce mile que John Greenwood et sa clique de copains ainsi que Kathrin…, m’avaient mis dans la vue en démarrant par surprise.\nC’est là que j’allais leur donner une leçon!\nJe commençais à suer.\nFaut dire que mon V8, à 5500 t/m pendant un mile sans lever le pied…, commençait à chauffer méchamment.\nL’aiguille de température dansait la javanaise, j’avais coupé l’air conditionné pour ne pas fatiguer les courroies, j’avais les mains moites et j’étais plutôt impatient de pouvoir soulager la mécanique.\nLe bout de la ligne droite était en vue, avec son beau virage incliné à gauche, une courbe que je prenais régulièrement à fond après un gros freinage.\nCe matin-là, j’avais pas le temps de faire des figures, je n’allais pas perdre de précieuses secondes.\nA 1/4 de mile, j’avais toujours la semelle au plancher.\nA l’entrée du virage, j’ai tapé les freins du pied gauche en soulageant un poil l’accélérateur, ma vitesse est tombée et j’étais prêt à balancer la Stingray en appui d’un grand coup de volant pas timide, j’ai mis la voiture en dérive et j’ai accéléré à fond… et j’étais en travers au milieu de la courbe.\nLéger contre-braquage bien dosé, toute la gomme sur la pédale de droite… et la Stingray est sortie du virage plein pot.\nJ’étais déjà prêt à enchaîner la courbe suivante, à cheval sur la ligne blanche pour prendre la corde à droite.\nUn rapide coup d’œil aux instruments : l’aiguille de température avait disparu !\nTant pis pour la température, pas le temps de faire dans la dentelle !\nLe prochain virage à droite était assez serré.\nLa chaleur devenait suffocante, j’étais en nage.\nSlam, un coup sec.\nLe V8 s’est mis à ratatouiller un moment, le temps que je ralentisse d’un grand coup de semelle sur les freins.\nLes plaquettes se sont mis à fumer en grandes volutes, ça puait l’enfer mais j’allais pas m’inquiéter pour si peu.\nJ’avalais la courbe en pleine dérive du train arrière, j’étais entré un peu trop vite et j’avais dû corriger en dernière minute… , puis de nouveau l’accélérateur à fond.\nEt soudain, la Corvette jaune de Kathrin était de nouveau dans mon collimateur !\n“Ah Ah ! ma jolie ! Attends un peu que je te colle à mes tuyaux d’échappement, on va rigoler”…\nLa ’87 était visiblement moins à l’aise en virage qu’en ligne droite.\nOu alors, la petite n’était pas à son affaire.\nDans un cas comme dans l’autre, je fondais dans son dos comme neige au soleil, j’enfilais les courbes nettement plus vite et j’allais pas tarder à la rejoindre.\nJe pensais déjà au meilleur endroit pour la doubler.\nLa route n’avait qu’une bande dans chaque sens, il ne restait plus qu’à espérer qu’elle soit bonne joueuse et qu’elle ne bouchonne pas la trajectoire …\nJe n’étais plus qu’à une vingtaine de mètres.\nJe voyais nettement les mains de Kathrin virevolter sur le volant.\nSes “stop” s’allumaient bien avant les virages, elle perdait trop de temps par excès de prudence, ou alors elle ne connaissait pas le parcours et se méfiait des pièges.\nA dix mètres de son pare-chocs, je voyais ses yeux dans son rétroviseur.\nSes longues boucles blondes flottaient dans le vent.\nNous marchions à fond de caisse, soulageant en entrée de virage, accélérant comme des bêtes entre les courbes.\nA chaque bout de ligne droite, elle reprenait une dizaine de mètres.\nSûr qu’elle avait au moins autant de CV que moi, si pas plus.\nSes échappements crachaient une grosse flamme jaune orange à chaque fois qu’elle soulageait l’accélérateur…, typique d’un moteur turbo !\nAu plus je me rapprochais de la décapotable jaune, au mieux j’entendais les montées et descentes en régime de son moteur…, elles s’accompagnaient d’un sifflement caractéristique, celui d’une ou plusieurs turbines…, la garce m’avait bien eu, avec ses airs de sainte ni-touche !\nJ’ai décidé d’attaquer au premier virage à gauche qui était un peu large et dont je voyais la sortie, histoire de prendre la corde sans risquer une collision frontale.\nJ’étais à 4000 tours, elle devait être à un régime proche, et sa ’87 virait de gauche à droite sans beaucoup d’inclinaison… , le Sieur Greenwood s’était sûrement penché sur ses ressorts.\nEt soudain, je vis le trou.\nCette longue courbe à gauche, nous aurions pu l’aborder beaucoup plus vite mais je me contentais de suivre le train de Kathrin.\nSans réfléchir deux fois, j’écrasais la pédale et le klaxon… en une fraction de seconde, j’étais à hauteur de sa portière et Kathrin se retourna soudainement, comme surprise de ma manœuvre.\nSon regard était glacial.\nJe détournais la tête pour me concentrer sur ma trajectoire, la bande inverse était toujours libre et je relâchais le klaxon.\nA plein pot, j’entendais que j’étais en sur-régime mais je ne pouvais plus relâcher les gaz.\nKathrin m’a alors repassé aussi sec.\nJ’ai risqué un rapide coup d’œil à droite.\nElle serrait les dents, bien décidée à rester à ma hauteur pour m’empêcher de me rabattre devant elle.\nNous étions à deux de front dans cette courbe à gauche, j’avais un bon capot d’avance mais plus assez de puissance en réserve pour la distancer.\nKathrin donnait toute la gomme… et la ligne droite était en vue…\nJ’eus soudain conscience que je ne m’en sortirais pas.\nNous étions toujours à deux de front, séparés par une ligne blanche et quelques centimètres de carrosserie, personne en vue dans la bande inverse, pas la moindre bagnole qui m’aurait donné une excuse pour lever le pied.\nLa ligne droite était en vue… la dernière ligne droite avant les tribunes !\nJ’étais foutu et je le savais.\nNous redressions nos Corvette’s d’un même mouvement, comme synchrone, je lui ai lancé un regard penaud, elle m’a mis dix mètres dans la vue, puis m’a déposé proprement dans un sifflement de turbine déchaînée… !\nPlus la peine d’insister.\nElle le savait et a levé le pied.\nJ’ai fondu à nouveau sur la Corvette jaune comme si elle roulait en roue libre.\nEt elle roulait en roue libre !\nKathrin avait le bras au-dessus de la portière et je voyais ses yeux moqueurs me dévisager dans son rétroviseur.\nPenaud, la rage aux tripes, je soulageais les gaz et restais derrière elle jusqu’à l’entrée de Saint-Pétersbourg… Elle s’arrêta devant le Palm Beach Hotel, ou John Greenwood et ses potes nous attendaient, hilares…\nKathrin coupa le contact et sortit de sa voiture.\nJe rangeais ma Stingray encore fumante à côté de sa ’87 décapotable, coupais le jus… et sortis de la fournaise.\nElle était à peine décoiffée…\nElle me dévisageait, l’air contente d’elle… et je ne pus m’empêcher de lui rendre son sourire.\n“Kathrin” lui dis-je, “on ne peut pas dire que vous m’ayez battu à la régulière mais vous êtes arrivée avant moi. Je suppose que c’est tout ce qui compte”…\nElle partit d’un grand éclat de rire : “Je vais vous avouer une chose, je n’ai jamais conduit aussi vite de ma vie et je ne suis pas prête à recommencer. J’ai eu trop peur. Vous me talonniez comme un oiseau de proie prêt à fondre sur sa victime, j’ai dû surmonter ma trouille pour rester devant vous ! Mais de toutes façons, je ne voulais vous prouver qu’une chose”…\nJe me préparais mentalement à un de ces discours féministes sur l’égalité des sexes, les femmes au volant et les hommes à la cuisine.\nJe rentrai les épaules, pensant à la suite des opérations… et c’est machinalement que je lui dis : “Ah bon ! et que vouliez-vous me prouver alors ?”…\n“C’est tout simple. En fait, je suis ici en mission officielle. Je travaille pour Graddy Richard que vous connaissez bien puisqu’il est concessionnaire Greenwood… et il m’a dit que vous refusiez de faire l’essai d’une ’87 parce que vous étiez persuadé que l’auto était bancale et que votre Stingray’69 était la meilleure Corvette Greenwood de tous les temps. Je vous ai donc prouvé que cette série de Corvette est plus performante que vous ne le croyez. Alors voilà, ma mission est remplie et les 1000 $ que vous avez mis dans le pot sont toujours à vous, car ce sera votre ristourne si vous achetez une nouvelle Corvette Greenwood chez Richard Graddy”…\nCe Graddy avait vraiment toutes les astuces, je l’avais envoyé sur les roses une dizaine de fois… et voilà qu’il organisait un mini Cannonball et m’envoyait un émissaire de charme au Tallahassee.\nMais au fond…, ce requin de Charly était sûrement dans le coup !\nJe résolu de faire bonne figure et d’essayer de tirer profit de la situation.\nAprès tout, j’étais devant un hôtel-restaurant au bord de la plage, avec une jeune personne bien sous tous rapports…\n“Ha ha ha !”…, fis-je enjoué, “elle est bien bonne celle-là. Quel complot ! En tous cas, la démonstration a été convaincante et je vous promets d’y penser sérieusement, à cette Greenwood nouveau modèle. Mais dites-moi, Kathrin, que diriez-vous d’un p’tit déjeuner ?”…\nJe la pris par l’épaule, nous avons tourné le dos à ma Stingray’69 encore fumante… et nous avons marché lentement vers le Palm Beach Hotel.\nUne nouvelle vie commençait peut-être !\nPreviousState of mind Mastery – How to raise your income roof & double your earnings fast\nNextHow to Double Your Profits In Six Months or Much less\nForging Strategic Alliances To Acquire Tough Competitive Benefit\nFoolish String – How to Easily Eliminate the Pressure and Mess\nGood Gatsby’s Blueprint For Good results\nBLACK RHINO SOUTH AFRICA, BOTSWANA & Zambia The Mosi-O-Tunya National Park 2011


Funny Games retour à la critique du film What's new ? La Donner Party : Enterprise\n: épisodes WorldTv 2 : TV sur PC Tutoriel Virtual PC Formation réseau et Installer un réseau chez soi !... et : RPG : dossier ! Windows RG Les liens en OR Les liens délirants Les bidets d' OR Best of VANDAMME Excusotron Finies les sorties, les clopes, la boisson et la dope !Windows XP Optimiser, Multi-boot, Invite de commandes GlossaireDisquettes de démarrage Windows 98 SE, 98 remixed, NT, 2000... et d'autres... ici ! La Newsletter je conseillece site ! Klick, Chico !(et mets le son !) Les interviews de Haneke - Vous êtes en ce moment ! "La question n'est pas de savoir ce qu'on a le droit de montrer, mais comment permettre au spectateur de comprendre ce qu'on lui montre."\n"Il n'y a pas de liberté pendant le cauchemar, mais quand le spectateur s'éveille, il peut réfléchir. Mais c'est en réfléchissant qu'il fait également un cauchemar... Le film est toujours un contrat, un pacte, entre le réalisateur et le spectateur, qui porte sur la croyance ou la non croyance. J'essaie de faire croire à cette histoire, mais je sais que le spectateur est manipulé (et lui aussi le sait). Je le manipule et ensuite je le repousse, lui donnant ainsi la possibilité de comprendre que ce n'est qu'un film. Mais ensuite je le séduis de nouveau pour le ramener dans l'histoire. Je procède ainsi plusieurs fois dans le film. Grâce à cette méthode, je lui donne le sentiment de savoir ce que c'est d'être séduit et manipulé. Je le manipule afin qu'il devienne autonome." "On a repoussé toutes les réalités désagréables de notre vie qui reviennent sous forme d'images sans réalité sur les écrans. Cela change totalement la situation, parce que ça donne l'impression d'une violence quotidienne, qui va de soi, et complètement artificielle. Nous n'avons, heureusement, presque jamais d'expérience personnelle de la violence physique mais le monde pénètre dans chaque foyer sous forme d'images. Il y a donc une différence entre l'aura de l'unique et la virtualité de notre expérience." Michaël Haneke dans Cahiers du Cinéma N°520 janvier 98\nNé en 1942 à Munich en Allemagne, d'un père autrichien protestant et d'une mère catholique allemande.De nationalité autrichienne.Etudie la philosophie, la psychologie et le théâtre à Vienne.Travaille pour la télévision allemande de 1967 à 1970.Parallèlement à la réalisation, met en scène des pièces de théâtre dans diverses villes telles que Vienne, Berlin, Munich, Stuttgart, Düsseldorf, Francfort et Hambourg.Après le tournage de Code Inconnu, Michaël Haneke est revenu en Autriche afin de rejoindre la coalition artistique contre l'alliance politique avec Jörg Haider en acceptant de superviser le projet "Osterreich Heute (l'Autriche Aujourd'hui), work in progress". Il reste très préoccupé par l'avenir de son pays : "En Autriche, la culture trinque, et en premier lieu le cinéma, qui ne concourt pas à l'identité culturelle".\nLa Pianiste:* Grand prix du Jury Festival de Cannes Funny Games : *nomination pour la Palme d'Or (Festival de Cannes, 1997)*Hugo d'argent & nomination pour le Hugo d'Or (Festival International du Film de Chicago, 1997)*Prix de la critique & Prix Spécial du Jury (Festival de Fantasporto, 1997)*nomination pour le Prix ALFS (London Critics Circle Awards, 1997)*nomination pour le Golden Spike (Festival International du Film de Valladolid, 1997)\n71 Fragments d'une Chronologie du Hasard : *meilleurs film & scénario & Prix de la critique (Festival International du Film de Catalogne, 1994)\nBenny's Video :*Prix Fipresci (European Film Awards, 1992)\nLe Septième Continent :*Prix Ernest Artaria (Festival International du Film de Locarno, 1989) Interviews\nA Télérama du 14 Janvier 1998 N°2505 Michaël Haneke: Avec les trois films de la trilogie, le spectateur est en sécurité, moralement. Il est à l'intérieur. Dans Funny Games, j'ai voulu le mettre au centre. C'est lui qui tient le rôle principal. TELERAMA : A la différence de vos trois films précédents, qui entrent tout de suite dans le vif du sujet, Funny Games débute par un plan aérien. Pourquoi ? M H : Tout le film utilise des formes traditionnelles. C’est très banal de commencer par un plan général vu du ciel, Jusqu'à la mort du chien, jusqu'au premier clin de Paul [l'un des deux intrus] au spectateur, on est dans un polar traditionnel. Pour que la mise à distance fonctionne. je dois d'abord attirer le spectateur dans une histoire où il croit trouver des repères, notamment esthétiques. TRA : Vous mettez le spectateur au centre de Funny Games. Mais sans le lui annoncer clairement. M.H. : Non, en effet. Mais s’il en était conscient dès le début, il refuserait de me suivre! Dans tout film "normal", le spectateur est la victime du réalisateur, par définition. Dans le mien, je vais lui donner la possibilité de sentir cela, de le comprendre. TRA : Les deux intrus ont quelque chose d’irréel. C’est volontaire ? M.H.: Oui, parce que ce n’est pas un film sur la réalité, un film sur le film. C’est une réflexion sur une forme du cinéma. TRA : Les bourreaux ont des rapports de jeu avec leurs victimes. Presque comme des enfants. M.H. : Ou plutôt comme un chat avec une souris... Au tournage, les bourreaux étaient séparés des victimes. Ils ne figurent ensemble que dans un petit nombre de plans. Cela me donnait la possibilité d’avoir deux registres dans le jeu des acteurs : aux deux garçons, je disais toujours qu’ils étaient dans une comédie. Donc. ils n’avaient pas à réagir à la douleur de leurs victimes. De son côté, la famille jouait un drame... Mais là, je trahis mes secrets ! TRA : Vous parlez de cette manipulation avec une certaine froideur... M.H. : C’est au moment de l’écriture qu'on se confronte aux personnages, émotionnellement et intellectuellement. Pour savoir ce que ressent ou dit un personnage, je dois moi aussi le ressentir ou le penser. Après avoir écrit la mort du petit garçon, je me suis arrêté pendant deux semaines, je ne pouvais pas continuer. Je ne voyais pas comment poursuivre. Mais ça, c’est le processus créatif. Le tournage, ce n’est pas de la création, c’est du travail. TRA : En faisant des clins d'œil au spectateur par l'intermédiaire de Paul, vous faites appel à son raisonnement. D’an autre côté, vous heurtez sa sensibilité. N’est-ce pas contradictoire?. M.H. : Ce n’est pas une contradiction. C’est une façon de le mettre dans le froid, puis dans le chaud. TRA : C’est brutal! M.H. : C’est brutal, mais éclairant. Je donne une gifle au spectateur en lui disant : Ah ! Tu es réveillé ! Coucou, c’est un film ! Et deux secondes plus tard, je lui prouve que je peux le séduire à nouveau. Ce que je lui montre à ce moment-là est désagréable. Mais sa curiosité fait de lui une proie facile. Puis il reçoit la deuxième gifle... et il me suit encore une fois. Et là je crois, je suppose qu’il ne comprend pas seulement intellectuellement : il commence à ressentir ce que c’est que d'être séduit. Dans le cinéma d’illusion, il paie pour oublier qu’il a signé ce contrat. Moi je lui montre qu’il paie pour un mensonge et qu’il est responsable de ce qu’il voit. TRA : Vous condamnez la séduction du cinéma... M.H. : Non, j’attaque seulement une séduction liée à la consommation de la violence. Elle est à son summum au cinéma, plus que dans toute autre forme d’art. Au théâtre, on est beaucoup moins lié à une illusion de la réalité. De même pour un livre. on peut le laisser de côté. Au cinéma. le spectateur est victime passive d’un bout à l’autre. Et je crois que de temps en temps, il est bon de lui faire prendre conscience de ça. On a vu comment le fascisme peut utiliser ce mode de séduction. TRA : II y a eu des réactions violentes à l’issue de la projection de Funny Games à Cannes. Les comprenez-vous ? M.H. : Je trouve cela normal. Quand on vous donne une gifle, vous réagissez. Mais j’ai été étonné, vraiment, que les réactions ne soient pas plus agressives, Pendant la projection, c’était le silence total. Je pensais que beaucoup de gens allaient sortir. Il y en a eu peu. A la fin seulement il y a eu des huées, puis immédiatement des bravos, et finalement les bravos l'ont emporté... TRA : On a entendu des accusations très fortes : film fasciste, nazi... M.H. : "Film fasciste"", c’est vraiment une accusation stupide. Un film fasciste cherche à tétaniser les gens pour qu’ils ne comprennent rien. afin de conforter l’état des choses. Un film comme Funny Games qui essaie de nourrir la réflexion, ne peut pas être fasciste, il se situe même à l’extrême opposé... Tueurs-nés d’Oliver Stone, est un film fasciste. Son esthétique est fasciste, elle rend la violence attrayante. TRA : La violence que vous montrez dans votre film est particulière, de type sadique. M.H. : Non, je ne pense pas. Un sadique est quelqu’un qui prend plaisir à votre souffrance. Ce n’est pas le cas de ces deux garçons... C’est peut-être sadien, si vous voulez... Enfin, non, la notion de " sadien " est beaucoup plus complexe, elle a un caractère religieux. C’est un autre débat. Ces deux garçons sont des types sans valeurs. Ils ne sont pas mauvais : ils sont sans morale, ils n’ont aucune référence. TRA : Les modèles des deux garçons, ce sont Beavis et Butt-Head, les affreux du cartoon américain. M.H. : Oui, mais ce sont aussi les apôtres Pierre et Paul. Et Tom et Jerry. En fait, ils n'ont pas d’identité. TRA : Les allusions à la religion parsèment vos films. Etes-vous croyant ? M.H. : Disons que j’ai eu une éducation protestante. Quand j’étais jeune. la religion a beaucoup compté pour moi... Mais c’est un thème très délicat. C’est aussi difficile que de parler de sexualité. Je ne veux pas trop m’étendre là-dessus... Parce que, justement, ce sont les questions essentielles. En Autriche, on vient de me consacrer un deuxième livre, initié par l’Institut de théologie fondamentale de l’université de Graz. Alors il y a peut-être dans mes films des choses intéressantes de ce point de vue. J’ai trouvé cela instructif... Je vous en conseille la lecture ! TRA : La trilogie était placée sous le signe de Pascal, philosophe janséniste. Pourquoi ? M.H. : Dans le jansénisme selon Pascal, il y a l’absence totale de Dieu au monde, et pour seule possibilité la grâce. Pour chacun de nous, ce pari est la seule manière de s’approcher de Dieu. de l’appréhender. C’est un peu à cause de cette conception du monde, je crois, qu’on a comparé mes films à ceux de Robert Bresson. TRA : Dans les films de la trilogie, cette possibilité de la grâce est la seule manière de ne pas sombrer dans le pessimisme. M.H. : Oui, bien sûr. Sauf qu’aujourd’hui, s’il y a encore une utopie à proposer, c’est l’utopie du Mal, une utopie du terrible, de l’horreur. Elle seule peut donner au spectateur la capacité de se fortifier. Si vous lui apportez une consolation, il va se laisser aller, et il ne fera rien. C’est comme avec Don Juan, qui doit conquérir les femmes pour provoquer Dieu, pour prouver l’existence de Dieu. TRA : Dans la trilogie, il y a encore la chance de l’existence de Dieu. Dans Funny Games, non. M.H. : Funny Games est une provocation négative. El cette radicalité négative est à mes yeux une manière de se révolter contre l’absence de Dieu, c’est clair. TRA : Vous attaquez l’illusion sur laquelle fonctionne un certain cinéma. Mais quel cinéma défendez-vous ? M.H. : Je crois à l’intelligence des gens. Je pense qu’on peut aussi apprécier un cinéma qui ne manipule pas le spectateur. Bresson en est un exemple magistral. J’éprouve toujours un bonheur extrême à voir ses films. Je m’y sens toujours respecté. à ma place. J’essaie de continuer à travailler dans cet esprit- là. Le cinéma que j’admire actuellement est fait par des auteurs profondément respectueux de la personne humaine : Kiarostami, Angelopoulos, losseliani... TRA : Vous pensez que Funny Games est un film moral ! M.H. : Je pense que oui. Bien sûr. TRA : Et pas moraliste ? M.H. : Si on ne m’aime pas, on dira moraliste. Moraliste, ça veut dire : moi je sais et je dis aux gens ce qu’ils doivent faire ou penser. Je ne prétends donner de conseils à personne. Je ne sais pas. Je ne peux que constater, et poser les questions de la manière la plus forte dont je sois capable. Si je l’ai mal fait, c’est aux autres de le dire, les critiques et le public. Propos recueillis par François Gorin CinéLibre N°45 Janvier 1998 CinéLibre: Funny Games va encore plus loin que vos films précédents dans la description de l'horreur. C’est presque un film-limite. M.H: Il me paraît déplacé aujourd’hui de réaliser une œuvre de pur divertissement. Ce qui me préoccupe c’est la place du spectateur par rapport à la consommation de la violence.Funny Games est un film qui réfléchit sur ce thème, sur le cinéma et le spectateur. Vous êtes donc artiste et théoricien ? Tout véritable artiste doit être les deux à la fois. Pourquoi ce recours au jeu, au pari ? Les deux jeunes gens ne font que refléter le comportement de la société de consommation qui considère l’Autre comme un pur objet. Le thème du jeu est une astuce de scénario et le thriller est un genre qui permet à l’imagination du spectateur de se déployer. Dans ce monde sadique la famille est étonnamment tendre et unie. Il y a deux possibilités dans un tel scénario : soit l’étranger qui s’introduit dans le cercle familial soulève des problèmes psychologiques souterrains, soit au contraire la famille se resserre pour se défendre contre lui. La seconde solution me paraît la plus efficace pour une démonstration qui se veut parfaitement non réaliste. Les personnages en effet incarnent des idées et non des sentiments. Ils sont en quelque sorte des " modèles " mais pas entièrement au sens bressonien du terme puisque le film débute comme un polar américain avec de la douleur physique. Dons tous vos films on sent l’influence du nazisme. Est-ce un moyen pour vous d’exorciser une culpabilité’ collective ? Il existe un mot allemand pour traduire cette idée: Vergangenheitsbewàltigung qui signifie à peu près "Règlement de Comptes". Ce mot est aujourd’hui galvaudé. Ce n’est pas mon devoir de régler le passé de l’Allemagne. J’essaie de traiter le présent qui est évidemment chargé du passé. Dans Benny’s video, l’attitude des parents qui font disparaître le cadavre de la jeune fille peut évoquer Papon. Mais le véritable thème de mes films c’est la froideur qu’engendre notre société moderne, ce que j’ai intitulé "la Glaciation des Sentiments". Elle existe également aux Etats-Unis sans qu’il y ait eu de fascisme pour autant. Vos deux héros ne sont tout de même pas si éloignes des tortionnaires nazis. Ce sont tout sauf des héros. Ils n’ont rien d’attirant et sont les archétypes du monde des affaires tels qu’on peut les voir dans Wall Street par exemple. Le plus terrifiant à mes yeux est qu’il s’agit d’un problème de société et non d’un problème social. En énumérant de faux prétextes (parents divorcés, abandon etc...) Arno Frisch tourne en dérision l’habituelle justification psychologique utilisée pour rendre la violence consommable au cinéma. Mais vous, vous exploitez les pouvoirs de la fascination ! Je recours au suspense et à l’ironie amère pour capter toute l’attention du spectateur et lui transmettre un message qui n’est pas forcément agréable, Aucun auteur profond ne peut s’exprimer sans ironie : le monde moderne est trop insupportable.Voyez Joyce, Beckett, Bernhard. Mes personnages sont sarcastiques ; leurs regards à la caméra sont comme des gifles adressées au spectateur. Quel est le rôle de la prière dans vos films ? Dans Le 7e continent la petite fille supplie le Bon Dieu tous les soirs de lui garder une place au Paradis si elle est bien sage. C’était ma première prière quand j’étais enfant et elle me touche toujours autant. Dans Funny Games la mère, sous la menace, avoue ne pas savoir par cœur une seule prière. C’est au spectateur d’en déduire ce qu’il veut. Si je lui donne les clés, je travaille contre moi puisque je cherche avant tout à développer ses capacités de réflexion. Et quel est le rôle de la musique, en particulier dans Funny Games? La musique sert de citation, elle est à prendre au deuxième degré comme le film entier d’ailleurs. Les opéras prisés par les bourgeois annoncent la suite des événements. Dans Atalanta, Haendel salue le silence des forêts et la paix de La nature puis dans le duo de Mascagni l’héroïne adjure son amant de la tuer. Quant au hard rock de John Zorn, compositeur expérimental new-yorkais, il prédit la violence. Tout le traitement de cette famille est ambigu. S’ils ne peuvent s’enfuir c’est qu’ils sont eux- mêmes coupés du monde. Les deux tueurs aux manières civilisées appartiennent d’ailleurs au même milieu, ce qui est de plus en plus fréquent dans les faits divers d’aujourd’hui. Ne pensez-vous pas que votre film justement risque de donner des idées à des criminels potentiels ? On ne peut rien contre les pervers. Même Blanche Neige peut servir de mode d’emploi. On peut juste créer un choc émotionnel et réveiller la conscience des gens en lançant de petits cailloux comme David contre Goliath. J’ai la naïveté de croire que cela est possible.\nPropos recueillis par Maureen loiret ADEN le 14 Janvier 1998 Aden: Dans vos films précédents, la violence avait une explication . Ici, c' est le mal pour le mal. Il n'y a plus de contexte et aucune raison aux meurtres. Michael Haneke: Je n'ai jamais expliqué la violence. Mes films précédents forment une trilogie sur la glaciation émotionnelle dans les pays industrialisés. La violence y était en quelque sorte un "sous-sujet" et je traitais de son utilisation médiatique. Dans Funny Games, elle est le sujet principal. Aden: Elle est insoutenable... M.H: Je l'espère bien. Aujourd'hui, les images que nous voyons tous les jours nous ont transformés en objets. On dirait que nous vivons un jour. C'est pourquoi mon film est polémique. Nous n'avons plus le droit de nous installer tranquillement dans un fauteuil pour regarder le monde en nous réfugiant derrière un point de vue moral. Aden: Vous voulez dire que votre film est volontairement amoral ? M.H: Au contraire. Mais la morale, ici, est dans la manière. La forme du film oblige le spectateur a ne pas subir en consommateur. Ce qui est immoral, c'est de tourner un film de genre. Aden: Pourquoi ? M.H: C'est une façon de mépriser le public, de nier son intelligence en le confortant dans des schémas éternels avilissants dans le seul but de ramasser l'argent des spectateurs. Je préfère le bousculer. Aden: Comment ? M.H: Par la distanciation de la mise en scène vis-a-vis du sujet. Dans Funny Games, l'acteur s'adresse directement au public, les personnages réfléchissent a haute voix... Lorsqu'on demande a l'un des tueurs: "Pourquoi vous ne nous tuez pas tout de suite ? ", il répond "Parce que plus personne ne s'amuserait. " Ces effets brouillent toute possibilité d'adhésion avec le spectacle de la violence. Lorsqu'il y a un effet de "retour arrière", comme sur un magnétoscope, c'est encore un point de rupture. Aden: Vous êtes donc, comme tous les metteurs en scène, un manipulateur... M.H: Peut-être, mais on peut manipuler de différentes façons. Dans les films hollywoodiens, qui dominent le monde, les stars tuent en toute légitimité parce que le scénario leur fournit de bonnes raisons de le faire. La violence est justifiée. Consommable. Moi, je veux montrer à quel point une telle attitude est dangereuse. Car pour comprendre la violence, il faut bien plus qu'un film d'une heure quarante ou un bouquin de deux cents pages. Or, le cinéma repose sur un grand mensonge. Il estompe la réalité. D'ailleurs, certains expliquent qu'ils tuent rien que pour voir quelle sensation ça fait. Eh bien, dans mon film, vous ressentez ce que ça fait! Et vous êtes obligé de voir la réalité en face: c'est horrible, douloureux et ce n'est pas un jeu! Propos recueillis par Philippe Piazzo MAD MOVIES N° 111 Comment est née l’idée de Funny Games ? De l’overdose de la violence à la télévision comme peut le laisser supposer l’un de vos films les plus connus, Benny’s Vidéo ? J’ai eu l’impression, avec Benny’s Vidéo, de ne pas avoir dit tout ce que je voulais dire sur le thème de violence, des médias et de la télévision. Benny’s Vidéo et Funny Games sont, malgré cette parenté, des films fondamentalement différents. Vous vous tenez à l’extérieur du jeu de Benny’s Vidéo. Vous le regardez, ça vous plaît ou pas mais, moralement, vous vous sentez en sécurité. Vous êtes étranger au jeu. Par l’intermédiaire de Funny Games, j’ai essayé de me frayer un chemin de manière à entraîner directement le spectateur dans le jeu. Pour lui rendre compte de sa propre responsabilité dans la violence que l’on voit à l’écran. L’idée de Funny Games m’est également venue après la lecture de faits divers dans des journaux. A des jeunes gens ayant commis des actes très violents, on demandait " Pourquoi ? ". Ils répondaient toujours que c’était pour voir ce que cela faisait. J’ai trouvé quinze ou seize témoignages de ce genre. Pensez-vous que le spectateur porte la responsabilité du spectacle qu’on lui propose ? Il n’en est pas l’auteur, après tout... Naturellement. Si les spectateurs ne manifestaient pas le désir de voir des films violents, il n’y en aurait pas sur les écrans. Quelque chose de très ambigu, les deux faces d’une même médaille. C’est le principe de la poule et de l'œuf : qui était là le premier ? Sans cette collaboration active, les films d’horreur ou d’action violente ne fonctionneraient pas. Regardez Apocalypse Now par exemple. Vous êtes là, dans l’hélicoptère, à tirer sur les Vietnamiens aux côtés de l’équipage. Au son de la musique de Wagner. Quel grand sentiment ! Vous n’êtes cependant pas obligé d’avoir mauvaise conscience malgré la jouissance. Je ne veux pas jouer les donneurs de leçon, lever et secouer le doigt comme un instituteur qui réprimande un mauvais élève, mais il est aujourd’hui nécessaire que quelqu’un rende de temps en temps compte de la responsabilité du spectateur. Je sais, mon combat, c’est un peu celui de David contre Goliath. Les questions que je pose, il faut bien que quelqu’un les soulève. Surtout dans la société où nous vivons. Qui condamnez-vous exactement ? La société, le cinéma violent, les spectateurs qui s’y ruent ? Je ne condamne personne. Je n’en ai pas le droit. Je travaille simplement à la reconnaissance des choses par les gens, la société. Parfois, on répond à mon film par cette question : " Ne croyez-vous pas que c’est un désir très profond de l’homme d’assister au spectacle de la violence ? ". Evident que ce désir de regarder la douleur existe. Les choses ne sont cependant pas aujourd’hui ce qu’elles étaient du temps de la Rome Antique avec les combats de gladiateurs, au Moyen-âge avec ces criminels que l’on tuait, mutilait sur la place publique. Il s’agissait d’une mort présente, immédiatement perçue comme telle. A l’image, à l’heure actuelle, des corridas, du voyeurisme des automobilistes qui ralentissent pour contempler un accident de la route. Rien à voir avec la violence quotidienne des médias, de la télévision qui s’oppose à l’aura de l’unique, c’est-à-dire au caractère exceptionnel des jeux du cirque, des exécutions sur la place du village. A longueur de journées, la télévision présente des images violentes, parle de mort et de catastrophes dans une dimension nettement plus grande qu’elle ne l’est dans notre quotidien, nos expériences personnelles. Très peu d’entre nous ont réellement souffert de la violence. Vraiment très peu. Pourtant, la télévision donne l’impression contraire. C’est ainsi que les médias vident notre existence de toute réalité. Le vrai danger, c’est que quelques jeunes gens reproduisent cette violence, " pour voir ce que ça fait " comme ils disent. Les exemples que vous citez demeurent tout de même des exceptions. On ne peut pas généraliser la pratique de cette violence... Après avoir tourné Funny Games, j’ai lu dans un grand hebdomadaire allemand le cas de cet étudiant très intelligent. Lui et un ami légèrement plus jeune ont choisi un homme dans la rue, un parfait inconnu. Ils l’ont torturé, tué, juste pour " rire ", de manière si atroce que Funny Games ressemble par comparaison à Bambi. En prison, ce jeune homme a écrit un essai pour expliquer qu’il avait pris plaisir à son acte, qu’il en avait le droit parce que sa victime n’était qu’un nul. Il serait trop facile de prétendre que ce tueur est un nazi. Son cas va beaucoup plus loin. Il symbolise une nouvelle manière de regarder la vie. Une conception de l’existence : celle des individus qui pensent que d’autres ne sont que des objets dont on peut se servir. Des objets pour leur plaisir. Bien sûr, c’est un cas extrême mais il aurait actuellement tendance à faire des émules. Ce mode de pensée se répand de plus en plus dans la société. Nous parlons beaucoup de faits réels mais le cinéma que vous " condamnez " dans Funny Games relève de la fiction... Je n’ai rien contre les gens qui veulent des frissons à bon compte, confortablement installés chez eux ou dans une salle de cinéma. Je compare les films violents de nos sociétés aux comédies produites sous des dictatures. Le dictateur au pouvoir peut répondre aux critiques par " Regardez donc ce film ! Il est amusant. Tout va bien ". Un comportement irresponsable. Les divertissements anodins dans un état totalitaire font en quelque sorte autant diversion que nos films violents. Ils occultent les véritables problèmes. Vous semblez dire, concernant les films que Funny Games vise, que le public ne sépare pas fiction et réalité... Oui. Tout le monde ne regarde pas les films comme vous. Beaucoup de gens ne font pas précisément la différence entre fiction et réalité. Ils n’ont pas les pieds sur terre. Vous êtes un " regardeur " professionnel de films. Vous n’appartenez pas au public qui va au cinéma pour oublier ses problèmes quotidiens, pour se changer les idées et se divertir. Vis-à-vis de ce public, les réalisateurs et les producteurs devraient sentir le poids de leur responsabilité. Tout dépend du cinéaste évidemment. Un cinéaste qui considère le cinéma comme une forme d’art a d’autres obligations morales que le cinéaste qui considère le cinéma comme une forme de commerce. S’il s’agit de commerce, on peut l’accepter de sa part. Il va jusqu’au bout de son entreprise. Il est logique envers lui-même. Par contre, lorsqu’un réalisateur aussi doué que John Woo affirme qu’il fait avec la violence ce que Fred Astaire faisait avec ses pieds, c’est autre- ment plus dangereux. Dangereux, irresponsable et stupide. On ne parle plus là de claquettes, de comédie musicale, mais de VIOLENCE ! Très bien que John Woo soit, comme moi d’ailleurs, un grand fan de Fred Astaire, mais qu’un homme adulte fasse de tels amalgames relève de l’idiotie. Incroyable. Cela passerait si son idéal cinématographique renvoyait au commerce, mais ce n’est pas le cas. Son irresponsabilité est d’autant plus grave, pernicieuse. Dans de tels propos, sa bonne conscience et son aplomb me sidèrent. Brillants ou pas, les films de John Woo restent des fêtes de violence. Les films de John Woo ne peuvent être considérés comme violents, complaisants. Ce sont avant tout des fables morales, des allégories où la chorégraphie prime sur l’hémoglobine... Justement. C’est là toute la différence entre mon cinéma et celui de John Woo. Les films de John Woo ne rendent pas compte de la réalité de la violence, de la douleur, de la mort. Ce sont des ballets qui l’embellissent, qui la dématérialisent. Rien à voir avec la réalité des choses. La mort, la violence, la douleur constituent des épreuves excessivement dures, les plus dures qui existent. Quand on les met en scène dans un emballage qui procure du plaisir, on touche à l’irresponsabilité des auteurs. Elle est d’autant plus grave que notre société devient de plus en plus violente, de plus en plus dure. Tous les artistes ont une responsabilité morale envers la société dans laquelle ils vivent, envers les êtres humains. John Woo comme moi. Nous ne pouvons pas faire de la violence, de la douleur un jeu duquel on extraie du plaisir. Le seul film que j’accepte sur la violence reste, bien plus qu’Orange Mécanique dont on me parle souvent, le Salo et les 120 Jours de Sodome de Pasolini. Un film insupportable, intolérable, mais il montre les choses telles qu’elles sont. Sans les enjoliver un seul instant. Il fait mal parce que la violence fait mal. Propos recueillis par Marc TOULLEC Re-découverte : Ed Gein :B.A. flash Haut-débit Wallpaper du moment : Tous les Wallpapers ! Hoverdesk du moment : Tous les Thèmes ! Coup de coeur Critiques :Retour en haut Ajouter le site à vos favoris | Webmaster | Toutes les images/wallpapers du site www.delrisco.com appartiennent à leur auteurs, toute utilisation commerciale est interdite. Toute image/wallpaper peut être enlevé sur simple demande de l'auteur.Delrisco.com respecte la loi Informatique et Libertés de 1978. Vous disposez , en application de la loi n° 78-17 du 6 janvier 1978 relative à l'informatique, aux fichiers et aux libertés, des droits d'opposition d'accès et de rectification des données vous concernant.(c) 2002-2004 delrisco.com - tous droits réservés


Projet de loi : droit à l'oubli, mais pas seulement\nPour renforcer le droit à l'oubli, c'est à dire la possibilité pour un internaute de faire disparaitre les traces de ses actes susceptibles de figurer sur les serveurs de services Web auxquels ils auraient eu recours, le projet suggère qu'un individu puisse demander à connaitre l'origine des informations que l'on détient sur lui, mais aussi que le droit « d'opposition » devienne un véritable « droit de suppression », garanti et sans frais. En parallèle, il propose de renforcer le pouvoir de sanction ainsi que les possibilités d'actions juridictionnelles de la Cnil.\nLa portée du texte ne s'arrête toutefois pas à ces dispositions concrètes. Le projet veut également régler la question de l'adresse IP, en lui conférant une bonne fois pour toute le statut de donnée personnelle, remis en cause par différents avis juridiques. L'intérêt, selon ses auteurs, est que l'internaute bénéficierait ainsi sans restriction des protections garanties par la loi « informatique et libertés » et par la Cnil. La question reste délicate, dans la mesure où une adresse IP identifie un accès à Internet, mais pas forcément un individu. Une décision ne serait donc pas sans répercussions sur d'autres dossiers à commencer, sans doute, par la loi Hadopi.\nLa proposition envisage également la question des fichiers de données personnelles conçus et utilisés par les forces de police, dont la création et la définition devrait selon les auteurs incomber de façon exclusive au pouvoir réglementaire, sans passer de façon systématique par la case parlementaire.\nUne charte plutôt qu'une loi ?\nPour Nathalie Kosciusko-Morizet, il n'est pas indispensable de légiférer. La secrétaire d'Etat se dit en faveur d'une charte à laquelle adhèreraient les éditeurs de services en ligne, et imagine un dispositif de labellisation grâce auquel l'internaute saurait s'il évolue dans un espace « anonyme » ou au contraire dans une zone où des données sont susceptibles d'être recueillies à son sujet. « Chaque site déterminera dans lequel de ces espaces il voudra être labellisé », explique NKM à Libération, « Vous saurez ainsi quels types de garanties ont été demandés aux autres internautes ».


Jardinier à Villefranche sur Mer - POLY 3000 Espaces Verts\nPOLY 3000 Espaces Verts s’occupe d’entretenir vos jardins dans la ville de Villefranche-sur-Mer. Proches de chez vous, nos jardiniers vous offriront leur savoir-faire ainsi que leurs mains vertes pour veilleur à la bonne santé de votre jardin. Notre jardinier à Villefranche-sur-Mer intervient également pour la tonte de vos gazons et de vos pelouses de façon régulière et suivant la nature de la pelouse/gazon pour surveiller à ce qu’ils soient en bon état. En plus de la tonte, nos jardiniers chez POLY 3000 Espaces Verts veilleront à la propreté de vos bordures.\nParce que votre jardin évolue au fur et à mesure des saisons et que ses arbres et arbustes grandissent au fil des années, votre jardin a besoin d’un soin particulier. Pour répondre à l’entretien de jardins,que vous soyez un particulier, une entreprise ou une collectivité, nos équipes de Villefranche-sur-Mer interviennent pour l’ensemble de vos travaux de jardinage.\nNos jardiniers de POLY 3000 Espaces Verts, sur Villefranche-sur-Mer, tailleront vos haies et arbustes et les traiter. Ils pourront également s’occuper de l’élagage de vos arbres trop encombrants. Nos jardiniers sont à votre disposition pour l’entretien de vos espaces verts, n’hésitez pas à leur demander des conseils ! A la fin de la prestation, nos jardiniers amènent les déchets végétaux à la déchetterie, laissez-nous nous en occuper !\nFaire appel à POLY 3000 Espaces Verts, c’est vous assurer un travail de qualité avec des professionnels expérimentés.\nNous intervenons pour la tonte de vos pelouses, le désherbage de vos allées, pour tailler vos haies, ou encore pour effectuer le ramassage des feuilles mortes en automne.\nNotre service sur mesure effectue tous les travaux d entretien nécessaires pour faire de votre jardin un lieu à contempler : débroussaillage, entretien de vos massifs et même évacuation de vos déchets verts, nous nous chargeons de tout. Faire entretenir son jardin par du personnel qualifié c’est vous garantir des extérieurs luxuriants.\nTaille haie, plantation, tonte de gazon à Villefranche sur Mer\nN’attendez pas une accumulation des feuilles mortes et de mauvaises herbes dans votre beau jardin, nous désherbons et remettons à propre pour garder la beauté de votre jardin. C’est ce pourquoi nous les entretenons, pour en préserver leur éclat verdoyant !\nAu delà du jardinage, nous vous apportons notre expérience et notre savoir faire pour la conception et la réalisation des aménagements de votre terrain. Que vous souhaitiez dresser une haie pour vous protéger du voisinage, planter des arbres que vous voulez voir grandir devant vos fenêtres ou réaliser l’aménagement complet de vos espaces verts autour de votre maison ou des locaux de votre entreprise, faites appel à votre jardinier à Villefranche-sur-Mer. Nous vous accompagnons dans votre projet de création de jardin pour en faire un véritable lieu de vie. De la réalisation de votre gazon à la plantation de vos végétaux, nous vous conseillons dans le choix des variétés de plantes afin de garantir la durabilité et l’épanouissement de vos jardins. Nous procédons également aux différentes opérations de traitement des différentes espèces végétales dans un complet respect de l’environnement.\nLutter contre les chenilles processionnaires à Villefranche sur Mer\nVous êtes une Collectivité locale, un particulier ou un professionnel de Villefranche sur Mer et vous rencontrez un souci concernant les chenilles processionnaires ? Poly 3000 Espaces Verts agit vite et bien pour les éliminer et les faire disparaître. Il existe différentes manières de lutter contre les chenilles processionnaires. Il est recommandé de faire réaliser ces traitements par des spécialistes qui possèdent les équipements de protection requis et les produits et techniques les plus performantes. Ne pas hésiter à demander le soutien de nos experts. Nous nous déplacerons vers vous dans les meilleurs délais et la même personne vous suivra pendant toute la durée de vos traitements. Nous pourrons ainsi vous donner tous les avis et conseils dont vous avez besoin.\nVous pouvez suivre POLY 3000 Espaces Verts sur les réseaux : FACEBOOK / TWITTER / INSTAGRAM et voir nos travaux d’entretien de jardins sur Villefranche-sur-Mer. Vous pouvez également nous contacter pour une demande de devis de jardins sur Villefranche-sur-Mer si vous êtes : PARTICULIER / PROFESSIONNEL / COPROPRIETE. Entreprise de Jardinage POLY 3000 Espaces Verts sur Villefranche-sur-Mer