blog mmediene écritures L'Autre Guermaz, I et II - blog mmediene écritures\nL'Autre Guermaz, I et II\nGuermaz - La rue Philippe à Oran, gouache 1950\nL’autre Guermaz I\nAbdelkader Guermaz, le peintre à la double palette et aux centres d’intérêts parents - son amour pour la musique, ses dispositions pour l’écriture, son goût pour le théâtre et l’Opéra - tente de réunir dans sa démarche solitaire le concret du monde et les richesses de la mystique soufie qui le nourrit depuis son enfance. A Oran où il est peintre en lettres puis rédacteur au quotidien Oran Républicain (interdit de parution en 1961) tout en exposant régulièrement à partir des années 40 à la Galerie Colline, la guerre d’indépendance débutée en 1954 atteint son paroxysme en 1960 avec l’avènement de l’OAS (le peintre René Sintès est enlevé et assassiné à Alger en mai 1962 comme l’écrivain Mouloud Feraoun et cinq de ses collègues tués en mars de la même année.) Il devient alors dangereux pour un Algérien, artiste de surcroît, de s’aventurer dans les quartiers européens. C’est pourquoi, grâce à l’aide d’amis qui lui ont facilité son départ pour se soigner, Guermaz embarque au printemps 1961 pour Paris qu’il ne quittera plus.\nNé à Mascara le 13 mai 1919 d’un père bouvier agricole et d’une mère au foyer, Abdelkader Guermaz connait dès sa naissance le sort d’une grande partie de la population algérienne, toutes origines confondues. L’effort de guerre demandé par la Métropole à sa colonie durant et après la Seconde guerre mondiale a été effroyable surtout pour la frange la plus fragile des Indigènes. La famine et le typhus ravagent les campagnes et les bidonvilles. L’enquête que publiera Albert Camus en 1939 Misère en Kabylie témoigne du même drame que celui vécu 20 ans plus tôt par « les plus pauvres des plus pauvres » d’Algérie.\nComme la majorité des Arabes loqueteux et malnutris de cette époque, la famille Guermaz rencontre les pires difficultés pour survivre. Fatma la mère du peintre décide vers 1927 de quitter Mascara pour Oran pensant qu’elle pourrait vivre un peu moins mal avec ses deux fils, Habib l’aîné et Abdelkader. En 1929 le père de Guermaz, qui était resté à Mascara, meurt alors que Fatma devient progressivement aveugle.\nInstallé avec sa mère et son frère dans une petite maison sans électricité au 4 rue de La Macta, à l’orée du Village Nègre, Guermaz qui à la mort de son père a 10 ans (son frère en a 13) doit s’occuper de sa mère et, il le comprend très vite, retourner à l’école pour parfaire ses connaissances et prétendre à une vie meilleure. Le soir il prend des cours de dessin, art pour lequel il a montré très tôt d’excellentes prédispositions.\nLe grand frère subvient aux besoins de sa famille tandis que le plus jeune, curieux de tout, s’initie au piano dans les cafés chantant mais surtout « charbonne » sur tous les supports qu’il trouve des esquisses de plus en plus abouties.\nIl y avait à Oran face au Musée et à l’Ecole des Beaux-Arts de nombreux cafés, les uns fréquentés par les Européens, les autres par les Arabes, dont certains disposaient d’un piano que les clients pouvaient utiliser à leur guise. Ces cafés attiraient de nombreux artistes, des musiciens mais aussi des poètes et des peintres. C’est là que Guermaz, tout en faisant ses gammes, parlait de l’art et notamment de celui pour lequel il se sentait investi, la peinture. D’autres cafés recevaient des chanteurs qui deviendront les grandes voix de la chanson populaire de l’Indépendance – Blaoui Houari, Ahmed Saber, Ahmed Wahbi, Rabah Driassa, Ahmed Guerouabi…\nCes cafés étaient également des lieux où les nationalistes algériens venaient éveiller la conscience politique des habitués. Guermaz participait à sa façon à ce mouvement en expliquant aux jeunes la nécessité d’étudier pour changer l’ordre des choses. Pour Guermaz la culture était l’arme la plus efficace pour combattre le colonialisme.\nIl avait à peine 20 ans et il avait trouvé sa voie : il peindrait désormais pour exister et affirmer son statut d’artiste peintre\nDe 1938 à 1942 Guermaz est autorisé suivre les cours de l’Ecole des Beaux-Arts où il est seul étudiant d’origine Arabe. Il se lie d’amitié avec des étudiant avec lesquels il a de longues discussions sur l’évolution de la peinture en France métropolitaine où l’abstraction domine au détriment de l’Art figuratif « orientalisant » encore en vogue en Algérie. Mais un courant que l’on pourrait appeler le Réalisme poétique s’impose dans un petit groupe pour qui Guermaz éprouve quelque sympathie. Mais il n’adhère pas aux théories esthétiques de cette assemblée car il ne veut faire partie d'aucune école, d'aucun cercle même si pourtant certaines de ses toiles s’y référent. Peut-être inconsciemment.\nAvec son ami Zodmi, le père du futur directeur de l’Ecole des Beaux-Arts d’Oran, Guermaz loue un local pour entreposer son matériel et commence à exercer le métier de peintre en lettres qui consistait à peindre la devanture ou l’enseigne des magasins de son quartier et autour.\nPendant la seconde guerre mondiale il est embauché par l’entreprise de peinture Henri Assis qui est « officiellement requise » par le Ministère de la marine ce qui va permettre à Guermaz de continuer son métier de peintre en lettres sur les navires de guerre. En guise de remerciement les Autorités coloniales lui délivrent en 1949 sa carte d’« Employé ouvrier. »\nCe travail lui procure suffisamment de moyens pour s’occuper de sa mère dont l’état de santé se détériorait et pour acheter le matériel pour peindre : toiles, tubes de couleurs, pinceaux… Guermaz qui a installé son atelier sur la terrasse de sa maison rue de La Macta produit, dès que son travail alimentaire le lui permettait, ses premières œuvres signées de son nom.\nL’œuvre peint de l’artiste commence réellement à cette époque, au commencement des années 40. Les tableaux de cette période, dont la majorité a été détruite ou perdue, représentaient des scènes de genre inspirées de son environnement immédiat. Dès ses débuts l’artiste s’applique à noter avec précision le détail de ce qu’il voyait et qu’il prenait comme modèle. C’est ainsi qu’il pressent, regardant et faisant, que c’est la couleur, d’elle-même et sans l’aide du dessin, qui produit la perspective.\nIl s’essaie à la nature morte, fleurs et fruits, qu’il exécute avec brio, peint des rues ou s’agite une population affairée ou à moitié endormie sur le banc des cafés Maures installés à même la chaussée, montre les brasseries illuminées de la ville européenne bondées de consommateurs où il savait qu’il n’y avait pas sa place, s’intéresse au paysage urbain mais déjà au paysage mental qui sera plus tard « sa marque de fabrique », aux intérieurs des maisons aux hauts murs gris ou aux arbres noirs souvent présents dans ses scènes d’extérieur. Ces scènes de genre sont traitées dans des couleurs éteintes, grises ou beige ou délibérément sombres mais « qui chantent » tandis que ses bouquets disposés dans des pots de terre cuite ouvrent leurs corolles aux multiples couleurs vives.\nRoger Dadoun, un Oranais installé en France, lui achète en 1953 « un grand tableau très coloré » et d’autres, plus tard, à Paris. Il nous relate sa visite chez le peintre et nous parle de sa terrasse- atelier dont l’accès se faisait par un escalier étroit et peu stable. De cette terrasse le peintre avait une vue imprenable sur le Musée et l’Ecole des Beaux-Arts situés de l’autre côté du Boulevard.\nGuermaz dont on commence à parler se fait connaitre dans les milieux indigénophiles qui lui reconnaissant plus que du talent, une vision singulière du métier de peintre. Jean Sénac, poète et militant progressiste comme son ami le peintre Sauveur Galliero, lui ouvre la porte de la revue Soleil et de Terrasse - qu’il a créées - en publiant certains de ses textes et dessins. Mais Sénac quitte Oran « où il ne passe rien » pour Alger la Capitale qui attire tout ce qui compte dans le pays d’artistes et d’intellectuels.\nL’un des professeurs de Guermaz, Henri Martin qui a ouvert avec sa femme Marie-Jeanne la Galerie-Librairie Colline, remarque le travail du jeune peintre et l’invite à passer à la Galerie. Les premiers pas de Guermaz dans cet univers chic réservé aux Européens sont peu assurés. On remarque vite ses habits de mauvaise coupe et son aspect qui ne « colle » pas avec les habitués du lieu. Oran est une ville « assez cloisonnée » reconnait dans un superbe euphémisme Marie-Jeanne Robert mais, s’empresse-elle d’ajouter, « pas dans la Galerie » où se côtoient artistes et amateurs d’art des deux communautés. Albert Camus qui séjourne à Oran de 1942 à 1944 est l’un de ceux qui la fréquentent avant d’aller boire un verre au Cintra où il écrira nombre de ces textes sur Oran – ville qu’il détestait. Même « protégé » par la notoriété du futur prix Nobel on imagine mal Guermaz attablé dans cet établissement ultra fermé.\nA la fin de ses études en 1942 Guermaz postule pour un poste de professeur de dessin qu’il obtient mais démissionne peu après jugeant que le travail qu’on lui demandait d’accomplir était trop académique.\nLors d’un voyage à Paris il visite les musées et les galeries, nombreuses, rue de Seine où il constate à quel point la peinture des artistes d’Algérie est en retard par rapport à celle qui se fait à Montparnasse ou Montmartre.\nDe retour à Oran et toujours avec l’aide d’Henri Martin qui l’a pris sous son aile il participe à des Salons ou à des expositions collectives à Oran et à Alger et envoie des toiles à l’Etranger. En 1951 il expose à la biennale de Menton où certaines de ses toiles inspirées de la Réalité poétique rencontrent un succès d’estime. Plus tard les cimaises de la galerie Sésame, fondée à Mostaganem par Abdellah Benmansour, un ancien élève des Arts Décos de Paris, accueilleront ses œuvres où en 1960 une expo personnelle lui est consacrée. A cette occasion la Municipalité de Mostaganem lui commande une fresque aujourd’hui disparue.\nGuermaz entre comme rédacteur à Oran Républicain dont le siège se trouve à quelques dizaines de mètres de la galerie des Martin. Le journal est un quotidien de gauche créé en 1935 pour rapprocher Arabes et Pieds-Noirs dont la coexistence est de plus en plus explosive. Il est affecté au service des dépêches de nuit où, assez vite, son écriture de chroniqueur surprend et séduit – il aborde avec talent aussi bien la musique, l’Opéra que le théâtre. Son style souple et sans emphase plait et pour lui c’est une petite victoire car il n’a fait ni études secondaires ni études supérieures. S’il a été admis à l’Ecole des Beaux-Arts c’est pour sa facilité picturale à saisir le motif au plus près, au plus vrai de son apparence. L’œil de Guermaz analyse mais surtout interprète avec précision les sentiments qui le traversent et qui le guident, même s’il s’en défend (« c’est l’esprit qui guide les formes »), pour matérialiser l’impalpable, comme une pensée qui nous échappe et nous laisse vide de vie.\nParler de la peinture de la période oranaise est un exercice assez risqué. Des toiles refont surface et celles que j’ai été amené à voir sont plutôt inspirées de la réalité poétique et relatent des scènes de genre de la vie du « village Nègre » où Guermaz habitait et dont Le marché (1954), année de parution de L’incendie de Mohammed Dib, peut être considéré comme un exemple révélateur de la condition intenable de l’indigène colonisé. Faut-il voir là les raisons profondes (honte, humiliation, culpabilité…) de son refus de parler plus tard de sa vie en Algérie ?\nSa production picturale des années 50 et des années 60 et 61 se partage entre une figuration sublimée aux tons passés comme vus à travers une trame transparente et les signes d’une incursion dans l’abstraction presque figurative que Françoise Py désigne sous la belle expression Les dépaysages de Guermaz. Cette veine créative ponctue toute son œuvre qui alterne sujets figuratifs aux personnages simplifiés et abstraction pure où le peintre habité d’infini étale son âme sur la toile blanche.\nLa première vie de Guermaz s’achève au moment où il comprend que son art est condamné, comme lui-même s’il reste en Algérie. Il voit de moins en moins de son œil gauche comme sa mère, ses demandes de bourse pour la Villa Médicis lui ayant été refusées et sa sécurité n’étant plus assurée Guermaz, aidé par des amis, décide de partir pour Paris .\nL'autre Guermaz II\nA Paris, l’architecte Algérois Emery héberge Guermaz rue Quai du Louvre dans un petit studio avec Balcon donnant sur la Seine en contrepartie de l’entretien des communs de l’immeuble. Il vivra dans ce quartier sous les toits de Paris jusqu’à sa mort. La fille de Georges Rouault, Isabelle (1910-2005), sa voisine sensible à son art met à sa disposition son vaste appartement lorsqu’elle s’absentait de chez elle.\nL’installation rue Quai du Louvre de Guermaz va donner la pleine mesure de son talent. Loin des fracas de la guerre qui dévaste son pays, loin même de ses compatriotes engagés dans le combat pour l’indépendance de l’Algérie, il développe avec une minutie matissienne la pratique de son art autour de l’idée que « la couleur est de la lumière organisée. »\nToile après toile l’artiste exilé entreprend d’édifier une oeuvre aux « fondations solides », réfléchie, sans quoi dit-il, « rien ne peut se faire, rien ne peut tenir. »\nTrès vite soutenu à Paris par la Galerie Entremonde qui le parraine jusqu’à sa fermeture en 1981, Guermaz connait un début de reconnaissance à Paris et suscite l’intérêt de critiques et de collectionneurs. Il expose en France et à l’Etranger. Sa production d’alors, régulière et sereine, se partage entre abstraction et figuration, deux pôles parents par leurs traitements mais éloignés dans leurs finalités. On peut dire, pour souligner la stimulante complexité de son travail, qu’il y a un Guermaz faussement abstrait qui se repose sur un alter ego faussement figuratif.\nLe soin qu’il met à préparer sa toile au grain choisi, la minutie avec laquelle il l’habille de touches de couleurs, participe du processus créatif de l’artiste et du résultat qui en découle. A l’inverse de certains peintres qui se fient parfois au hasard, à un geste pictural qui leur échappe et qu’ils s’approprient, Guermaz affirme dans une interview que chez lui rien n’est fortuit et que sa peinture est d’abord pensée, longtemps réfléchie et qu’elle reflète l’exacte image mentale qu’il s’est donné pour tâche de réaliser. Ce qui explique, dit-il encore, la rapidité avec laquelle il exécute ses œuvres puisque tout a été décidé en amont lors de ses promenades ou sur un banc du petit parc près de chez lui. Par cette confidence Guermaz semble dire qu’Intention vaut Réalisation - ce qui peut paraître surprenant à entendre de la part d’un tel artiste. Guermaz avoue que la dépense d’énergie que nécessite sa réflexion - c’est-à-dire son inspiration à l’épreuve du doute - dans la conception de ses toiles exige de lui qu’il s'accorde des moments de pause pour retourner au pur plaisir de peindre.\nSi ses tableaux abstraits font l’objet de recherches et inspirent de nombreux articles ses toiles figuratives – celles du délassement, du répit - sont injustement ignorées par la critique contemporaine.\nLes paysages et les scènes de genre dépouillées de Guermaz occupent pourtant une place importante dans son travail et accompagnent tout au long de sa vie de peintre, en l’éclairant, l’autre versant de sa production. Les moments de repos qu’il s’octroie ne sont pas des moments creux. Comme l’écrivain, le poète ou le musicien, le peintre ne s’absente jamais de son état d’artiste – le voudrait-il qu’il ne le pourrait pas.\nSi l’on observe l’évolution de sa peinture on s’aperçoit que le style de Guermaz est présent de façon évidente dès ses premières œuvres. Ainsi dans une toile non titrée de 1950 représentant un village labyrinthique aux maisons en forme de cubes ocre clair coiffés d’un ciel uniformément gris/bleu, une silhouette de femme blonde accompagnée d’un enfant occupe, au milieu d’arbustes bruns et verts et des masures au toit plat, le premier plan de la scène d’où le temps semble s’être retiré. Solitude et silence. Le même thème se retrouve dans une suite de tableaux des années suivantes qui nous montre des natures mortes aux fruits ; des vases noirs, roses, blancs à fleurs éclatantes ; des jardins et des chaises bleues, noires ou couleur bois usé éternellement inoccupées ; des parasols à larges rayures plantés dans le sable de plages sans soleil ou posés sur les terrasses de cafés, mais aussi des femmes anachroniques au corps longiligne figées dans un halo de silence. Deux nus se démarquent de ce petit peuple sans visage, Femme nue au bouquet (1950) qui, vue de trois quart dans un décor aux couleurs passées, s’affaire à ranger un bouquet sur une commode et La femme de dos (1994) se coiffe dans la lumière du matin devant un miroir ou plus surement une fenêtre grande ouverte sur un jour neuf. De ces morceaux de réalité Guermaz « fabrique » des Signes plastiques (1990) qui apparaissent de manière récurrente dans l’ensemble de son œuvre.\nLa plage et les scènes d’intérieur peintes par Guermaz nous révèlent un peintre ennemi du bruit et de l’agitation et se plaçant à distance de ce qu’il peint. Dans des tonalités neutres aux contours peu marqués le monde qu’il nous soumet frappe par son immobilité, son absence de chaleur et un sentiment d’incommunicabilité. La plage gélifiée (1976), les baigneuses et baigneurs de Plage déchiffrable (1982) assis sur un sable aux divers gris bordant une langue de couleur non mimétique noire figurant la mer que recouvre un ciel gris sombre, évoquent l’idée d’un effacement au monde, une dissolution de l’être dans ce paysage quasi monochrome. Ce sentiment d’absence au monde est repris dans Les fauteuils (1993) où les personnages, un homme et une femme, sont relégués aux bords extrêmes du tableau séparés par le centre vide de ce non lieu blanc que délimitent les fauteuils et la rangée d’arbres suspendus au haut du cadre.\nA l’incommunicabilité s’ajoute ici la mémoire réifiée - ou amputée comme pouvait l’être le bras de Cendrars ou d’Issiakhem - qui signe la victoire des choses, enjoignant à celui qui semble avoir déserté son histoire de rendre compte de la mise à l’écart de son pays natal dans son œuvre - à l’exception peut-être de Marché (1954) et Terre d’enfantement (1978).\nOn a parlé d’un Guermaz mystique, en quête d’absolu, d’un Guermaz désincarné à la pensée dense et d’un esprit de haute culture maniant avec finesse la rhétorique plastique, aimant Venise et la musique de Debussy mais on évite d’évoquer la longue traversée de sa vie d’homme né indigène dans un pays colonisé. Cet énorme trou biographique est comblé me semble-il par les allusions picturales de ses tableaux figuratifs qui référent à un univers qui n’est pas sien – ou alors s’il l’est, il l’est par effraction – et où la figure représentée sur la toile va en s’estompant au fur et à mesure qu’il avance dans son œuvre. Jusqu’à sa disparition.\nIl y aurait là matière à chercher et à dire sur l’amnésie volontaire ou non de l’un des premiers grands peintres Algériens et interroger le blanc de la panne mémorielle et le(s) blanc(s) de certaines de ses toiles.\n-- Amicale pensée à Pierre Rey Président honoraire de Cercle des Amis de Guermaz qui m’a si bien reçu chez lui à Paris.\n-- Merci au Cercle des Amis de Guermaz et à son Président Bernard Aubry pour leur patient travail dans l’élaboration du Catalogue Raisonné d’Abdelkader Guermaz\n-- Remerciements particuliers à Jean Claude Théodart, l'architecte et le metteur en forme de ce formidable travail.\n-- Merci à Roger Dadoun pour son évocation du Village Nègre où habitait Guermaz.\n-- NB Les illustrations et les documents figurant dans ce texte sont tirés du Catalogue Raisonné toujours en chantier.\nGuermaz - Sans titre, hst, 27x21cm 1940\nGuermaz - Sans titre, hst, 27x34cm 1940\nGuermaz - Le douar, hst, 1950\nGuermaz - Regards sur Paris, hst, 70x65cm 1950\nGuermaz - Sans titre, hst, 39x49cm 1950\nGuermaz - Sans titre, gouache, 38x28cm 1950\nGuermaz - Sans titre, hsb, 33x42cm 1950\nGuermaz - Sans titre, hst, 21x15cm 1950\nGuermaz - Nu au bouquet, hsb 1950\nGuermaz - Sans titre, hst, 23x28cm 1950\nGuermaz - Sans titre, hst, 25x17cm,1950\nGuermaz - Sans titre, pastel, 29x24cm 1950\nGuermaz - Sans titre, gouache, 50x40cm 1951\nGuermaz - Sans titre, hst, 38x46cm 1952\nGuermaz - Bouquet de Dahlias, hst, 46x32cm 1954\nGuermaz - Le marché, psb 33x43cm 1954\nGuermaz - Course hippique, Gouache,48x63cm 1960\nGuermaz - Sans titre, acrylique papier, 62x52cm 1960\nGuermaz - Sans titre, hst,33x40cm 1960\nGuermaz - Sans titre, hst,39x60cm 1961\nGuermaz - Rythmes abstraits, gouache 65x48cm 1963,\nGuermaz - Sans titre ,hst, 54x44cm 1963\nGuermaz - Sans titre, hst 50x24cm 1963,\nGuermaz - Sans titre, hst 54x44cm 1963\nGuermaz - Sans titre, hst, 33x41cm 1963,\nGuermaz - Sans titre, hst, 92x66cm, 1963\nGuermaz - Sans titre, hst, 62x50cm 1963\nGuermaz 1919-1996 - Les deux chaises, hst, 1980. Pour une poétique de l’art Guermazien La Fille aux yeux d’or. Honoré de Balzac - le roman, 1835. Jean Gabriel Albicocco - le film, 1961\nMan Ray - Le Violon d’Ingres, 1924\nAlbrecht Altdorfer, vers 1480 -1538 Le Kleinmeister de l’Ecole du Danube Quelques mots sur le peintre et son tableau Portrait d’une jeune femme, vers 1522\nDjeffal D S Fatma 28/05/2020 17:23\nBonjour Mohamed Mediène ,vous nous dites que Guermaz et père de Zodmi et étaient des amis ...Est-ce que ce dernier était également un artiste ?\nmed médiène 20/06/2020 18:58\nNon, le père de Aziz Zodmi n'était pas artiste. Il avait un taxi.\nMiliani 04/06/2019 15:34\nTrès bon article documenté et pénétrant sur la vie et l'oeuvre de Guermaz. Deux remarques, le tableau légendé rue philippe semble plutôt représenter la rue de Gènes. Rectificatif, Oran Républicain a été créé en 1935 (avant Alger Républicain).\nmed médiène 05/06/2019 08:41\nRectifiée la date de parution d'Oran Républicain. Simple étourderie de ma part.\nA propos de la rue de Gênes je préfère attendre et maintiens donc Rue Philippe tant empruntée du temps de la Galerie M.\nMerci infiniment pour vos remarques.


L’UNEF demande un règlement politique de la situation universitaire - Education-Formation - Infos La Réunion\nL’UNEF demande un règlement politique de la situation universitaire\nVoici un communiqué de l’UNEF relatif à son entrevue avec le Recteur d’Académie concernant la situation actuelle de l’Université de La Réunion.\nUne délégation de l’UNEF Réunion a été reçue ce (hier-NDLR) matin par le Recteur d’Académie, Chancelier des Universités, afin d’exposer ses craintes concernant la crise institutionnelle que connaît actuellement l’Université de La Réunion.\nSi nous avons pu constater la bonne volonté du Recteur Chancelier, nous avons toutefois obtenu peu de réponses précises quant à un retour à l’ordre institutionnel et pédagogique dans notre établissement.\nS’agissant de l’adoption des Modalités de contrôle de connaissances (MCC) nécessaires pour l’organisation des examens et la validation de nos diplômes, le Recteur nous a précisé être dans l’attente d’une décision du ministère. En l’absence d’un administrateur provisoire et faute de Conseils centraux compétents pour délibérer avant le 20 septembre, nous nous retrouverons dans une impasse inédite qui risque de pénaliser la réussite de nos étudiants.\nNous soutenons la proposition de mise en place d’un comité électoral consultatif indépendant, chargé d’organiser, dans les plus brefs délais, de nouvelles élections universitaires. Nous estimons que c’est à l’heure actuelle la seule solution capable d’amorcer une sortie de crise crédible pour l’établissement et demandons à ce que des représentants étudiants puissent intégrer la commission.\nPar ailleurs, dans cette impasse juridique et institutionnelle, l’UNEF réitère son appel à la responsabilité de l’ensemble des membres de la communauté universitaire afin de trouver une solution équitable pour notre université. En ce sens, l’UNEF salue la démarche de l’autorité de tutelle, qui semble privilégier une approche consensuelle afin d’obtenir un règlement amiable de ce conflit.\nL’UNEF reste en effet très préoccupée sur les conséquences néfastes que génère cette situation sur le fonctionnement de notre université et appelle une nouvelle fois les deux candidats à la responsabilité et à la retenue.\nL’UNEF tiendra aujourd’hui sa Bourse aux livres annuelle de 8h à 16h dans l’espace EVE à Saint-Denis


Vernis contre autres proxies inverses Serveur\ncalandre inverse proxy vernis\nVernis contre autres proxies inverses\nJe travaille avec une organisation qui a déployé le vernis en tant que proxy inverse de caching de tout son trafic Web. Leur trafic est une grande quantité de sites Web dynamics générés par les clients, avec la collection habituelle d'actifs statiques suspendus.\nAlors que j'essaie d'aimer le vernis (je pense qu'il a une architecture assez bonne, en principe), j'ai des problèmes pour le gérer et résoudre les problèmes à mesure qu'ils surviennent, alors je me request si c'est vraiment le bon choix. J'ai utilisé des calmars dans le passé comme un proxy inverse, mais pas dans le même genre de rôle, donc je n'ai pas une base de comparaison claire.\nLe vernis redirige vers le port arrière apache 8000\nMettre en cache le server web dans vmware?\nVernis comme server de files statique pour django\nNettoyer le cache de vernis pour une seule URL en utilisant un vernis\nMa question s'adresse aux personnes qui ont déployé du vernis en production ou l'ont sérieusement évalué contre les alternatives: avez-vous collé avec un vernis ou avez-vous fini par utiliser un autre proxy inverse? Quels étaient vos points forts pour restr avec ou changer, et si vous avez utilisé autre chose, qu'est-ce que vous avez fini par utiliser?\nAjout d'un proxy inverse - nginx ou vernis\nLe vernis peut-il traiter des centaines de milliers de requests par seconde? Sinon, puis-je le regrouper?\nObtenir correctement SERVER_PORT à php-fpm à travers Nginx et vernis\nAnalyse de performance Apache\nvernis 4.0.1, command inconnue: "vcl", mais la command est nécessaire sur l'en-tête?\nEst-ce que le vernis prend en charge IPv6?\nLe vernis cache la connection aux pages des users et sert ces pages\nImpossible d'installer du vernis sur CentOS 7\n2 Solutions collect form web for “Vernis contre autres proxies inverses”\nEh bien, je suis en train de mettre du vernis sur mes servers web, principalement pour des raisons de performance, bien que ses fonctions de balayage de charge soient également utiles.\nMon cas d'utilisation est la caching devant les sites Web basés sur Django , et il fait des merveilles pour la performance de chargement de la page. Je peux servir la plupart des pages directement à partir du cache et gérer une quantité de visiteurs avec peu de problèmes.\nLa raison pour laquelle j'ai choisi Vernis était principalement la performance / évolutivité. Les principaux points:\nLe vernis permet au kernel de gérer la memory virtuelle, où Squid essaie de garder des caches de disque et de memory séparées, peut conduire au kernel et Squid à se disputer un peu sur ce qu'il faut renvoyer sur le disque.\nLe vernis utilise VCL, c'est son propre langage de configuration spécifique au domaine, qui comstack le code machine par C. C'est un bénéfice de performance très réel si vous avez plus d'un peu de logique dans votre configuration – décapotage d'en-tête conditionnel, etc.\nSelon mon expérience, le vernis fonctionne un peu mieux que Squid dans la plupart des cas, et beaucoup mieux sur les pointes de trafic. D'autre part, la configuration correcte du vernis nécessitera un suivi de la list de diffusion, puisqu'il n'y a pas autant de documents prêts-à-aller-pour-votre-spécificité-cas-documentation qui circulent autour du net car il existe pour les calmars – principalement en raison du vernissage d'un projet assez jeune en comparaison.\nJ'ai passé beaucoup de time à essayer d'get un vernis 1.x stable sur le matériel standard linux / dell de bog, il serait toujours suspendu de façon étrange et son chien de garde le redémarrera. Ce qui était bien, à l'exception du cache dur gagné qui n'était pas persisté ailleurs …\nCela dit, utilisez-vous vraiment le bon outil pour le travail? Si vous voulez un proxy inverse qui mettra en cache les résultats de la request (en supposant que vous fournissez des en-têtes de cache de bonne qualité), le vernis est une bonne option. Espérons qu'il soit plus stable dans la version 2.0\nToutefois, si vous utilisez un site * onRails et que vous souhaitez effectuer un équilibrage de charge sur plusieurs servers backend, alors HAProxy ou Nginx peut être le path à parcourir. Si vous n'avez pas besoin d'une logique url compliquée (redirections, regex correspond à la réécriture des URL plus anciennes, etc.), HAPROxy correspond à la facture. Si vous avez besoin de quelque chose de plus capable, donnez à nginx un aller.\ncomment utiliser à la fois AllowGroups et AllowUsers dans sshd_config\nUne alternative open source gratuite au pingdom?\nModifications de la configuration de la mise à niveau du vernis 3 à 4\nnginx redirection sans port\nOptimisation de l'architecture du server avec Apache / Vernis / MySQL sur Linux\nLe vernis conserve MISS lorsque Nginx est un server de backend\nComment vérifier la valeur d'un cookie dans un vernis\nNginx> Vernis> Gunicorn Error Too many Redirections\nAugmentation rapide des objects n_lru_nuked dans le cache de vernis avec suffisamment de malloc pour épargner\nConfigurer un server de vernis partagé\nGetting "La page que vous searchz est temporairement indisponible. Veuillez réessayer plus tard"\nReal IP adresses du vernis + Cloudflare\n"Impossible d'ouvrir l'object de performance du service Serveur".\nConfiguration de la carte réseau «multifonction» HP pour iSCSI SAN\nQuelqu'un at-il réussi à installer un nouveau operating system à partir d'un lecteur flash?\npostfix / policyd-weight : avertissement: enfant: impossible d'ouvrir RBL Lookup Socket to config\nAutorisations de concepteur Web sur un server Web de production\nRedimensionner / étendre la taille de la partition CentOS\nservers nginx et apache\nConnectivité entre différentes machines virtuelles\nInstallation de VMWare ESXi 4 sur le server Dell Poweredge T710\nExiste-t-il une command Cisco IOS qui affichera des informations DIMM par location?\nDésactivation des avertissements et avis de dépréciation PHP\nl'parsingur de charge AWS peut-il redémarrer automatiquement les images hors service?


Vitrier SURESNES (92150): Dépannage vitrier.01 74 90 44 18\nInstallation Vitrerie SURESNES\nVous désirez profitez d’une bonne isolation, le double vitrage, le triple vitrage est actuellement le principe obligatoire lors de la construction de votre maisons, ou encore la réhabilitation de votre logement. Cette vitre réduira de manière importante et durablement vos dépenses énergétiques. Confier l’installation de nouvelle vitre ( double vitrage ou triple vitrage ) a notre Entreprise de vitrerie installé sur votre département du 92 . 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Nous pouvons intervenir dans la journée en cas d’urgence, Nos vitrier 92150 ont dans leur véhicule d’intervention un stock important de pièces détachée comme des crémones, des roulettes, joints, des serrures fenêtre, des poignées\nType d’intervention effectuer par Miroitier SURESNES\nRéparation fenêtre PVC a SURESNES - HAUTS-DE-SEINE - 92150\nRénovation fenêtre Artisan Miroitier de SURESNES (92150)\nRéparer poignée porte fenêtre (92150)\nRemplacement de quincaillerie fenêtre PVC Artisan vitrier SURESNES\nRéglage de fenêtre SURESNES\nSociété de vitrerie implantée depuis plusieurs années dans votre département du HAUTS-DE-SEINE 92 exécute tous travaux dans notre domaine. Notre vitrerie SURESNES (92150) réalise des chantiers pour professionnel et particulier allant de la prise de mesure, découpe verre simple , installation de miroir, fabrication de double vitrage , changement de verres armés , verres feuilletés, la pose des châssis de fenêtre, l'étanchéité de vos menuiseries, et vous accompagne aussi pour la Fourniture et Pose de baie coulissante, fenêtre en bois , fenêtre de toit, porte PVC , vitrine de boutique, survitrage contactez vitrier SURESNES (92150) au 01 74 90 44 18 .\nvitrier SURESNES urgent 24h/24 7j/7\nL’ urgence est un mot qui impressionne, qui angoisse, ne stresser plus ! Si vous avez des problèmes de carreau cassé ? De changement de vitre en urgence ? Que ce problème arrive à 10 heures du matin où à minuit notre vitrier SURESNES sera joignable et réalise des travaux de vitrerie 24 heures sur 24 a SURESNES (92150) . 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Le prix de la fenêtre est variable en fonction des matériaux utilisé pour sa fabrication. Faites appel à un professionnel Fenêtrier a SURESNES (92150) pour le remplacement de fenêtre.\nQue votre vitre Brisée à remplacer soit un simple vitrage, double vitrage, triple vitrage, sur une fenêtre extérieur, porte d’entrée ou sur une fenêtre de toit. remplace en moins de 2 heures toute type de verre Brisée, vitre cassée ou vitrage fêlée. Avec vitrier SURESNES c’est l’assurance d’un travail très bien exécuté.\nRemplacer une vitre double vitrage vitrier SURESNES (92150)\nPrix vitre simple vitrage Miroitier SURESNES\nUne crémone est un composant primordial d’une fenêtre, crémone mal entretenue ou vétusté provoque des problèmes sur le bon fonctionnement de votre fenêtre. Votre fenêtre s’ouvre ou se ferme de plus en plus mal ? Fenêtre reste bloquée ? Grace à nos années d’expériences notre service de remplacement de crémone de fenêtre à SURESNES , effectue des interventions dans la journée a un tarif compétitif.\nréparer crémone fenetre bois Miroitier SURESNES\nreparer une cremone de porte vitrier SURESNES\nchanger cremone porte pvc vitrier 92150\nPourquoi effectuer un changement de vitre ? Changer pour baisser votre facture énergétique, améliorer l'acoustique, pour améliorer les performances thermiques, etc. Vitrerie de SURESNES met tout son savoir-faire à votre disposition vos Changement vitre, allant du verre simple au vitrage de double vitrage , ou de sécurité. Vitrier SURESNES intervient dans l’heure pour une urgence à SURESNES et sur les communes avoisinantes du 92 .\nCHANGEMENT DE VITRAGES SIMPLES A SURESNES 92150 : Glace claire et extra claire, Changement verre coulé clair, Changement verre dépoli, verre armé, verre coulé coloré, Changement verre anti-reflets, vitrage opaque\nCHANGEMENT DE VITRAGE DOUBLE ET TRIPLE ISOLANT PHONIQUE ET THERMIQUE SURESNES - HAUTS-DE-SEINE : Verre thermique et phonique, Changement verre à isolation thermique, Changement double vitrage rénovation, survitrage.\nCHANGEMENT DE VERRES DE DÉCORATION SURESNES – (92150) : verre imprimé, verre dépoli, verre sablé, verre émaillé, verre coulé coloré, glace laquée, glace teintée, verre étiré nature, verre étiré massif, verre étiré massif nouvel antique, vitrage feuilleté décoré, verre soufflé massif Antique.\nNos artisans vitrier sur SURESNES, ont en leur possession lors d’intervention des plaques de verres de diffèrent épaisseur allant du 3mm à 5mm, mais aussi du vitrage imprimés , verre laqués, verre dépolis, verre cannelé. Si suite a un courant d’air, un jet de pierre, un vandalisme ou un cambriolage, une de vos vitre est cassée , sur place vitrier SURESNES (92150) effectuera une découpe du vitrage sur mesure , façonnera la vitre, exécutera le Changement de vitre cassée Simple Vitrage a l’identique. Vitrier SURESNES 24h/24 change en Urgence tous Verre clair sur mesure de 3mm à 5mm en moins 1 heure.\nChangement de vitre cassée Double Vitrage SURESNES (92150)\nDouble Vitrage Cassée ! Pour un Changement de vitre cassée Double Vitrage, faites-vous conseiller par un expert vitrier Miroitier a SURESNES (92150) en la matière en nous confiant votre travaille. Que votre fenêtre soit en PVC, BOIS, ALU, collé au joint silicone ou avec parclose, Nous vous préconisons sur le type de vitrage à changer , un devis gratuit et sans engagement de notre part vous est remis, alors faites appel artisan SURESNES près de chez pour exécuté Changement de Double Vitrage cassée


Haru cherche des armes [PV TOUT LE MONDE]\nSujet: Haru cherche des armes [PV TOUT LE MONDE] Mer 30 Avr - 22:33\nHaru était en train de se promener dans les rues et il passa devant le magasin d'armes, il se dit qu'il en avait besoin car il n'a que le pistolet que Kaname lui a donner, il s'aventura en faisant attention, quand il entra, il vit que certains armes avait disparu, sans doute des gens qui voulait se procurer d'armes pour se défendre dans cette ville. Il chercha vers l'acceuil et il vit derrière le comptoir un homme qui était assis, collé contre le mur, il avait du sang partout, ses blessures sont sans doute celles d'armes a feu, quand sa se passe comme ça c'est quand on manque de vigilance. Il ouvrit une porte qui mené dans un sous-sol, là c'est le jackpot, il y a tout ce qu'il faut, Haru prit des munitions, il prit aussi un couteau orné d'un lion, il y en avait aussi des autres, des serpents, des dragons, des coqs et même des cochons, mais bon il y en a plein d'autres. Il prit aussi une mitraillette TMP, qui est quand même petit oû l'on peut le mettre n'importe ou sur nous, il peut aller jusqu'a 50 balles, il prit aussi des munitions de ce type d'armes, voila il est bien armé, prêt a se protéger d'éventuelles attaques, il remonta dans le hall du magasin qui était quand même grand, puis il se dit qu'il n'est pas seul et il se cacha derrière le comptoir...\nSujet: Re: Haru cherche des armes [PV TOUT LE MONDE] Mer 30 Avr - 23:41\n[ Voilà le titre que je voulais mettre dans un autre sujet:\n"Blood Moon: L'armement ça compte vraiment dans le métier!!![libre] contrats bienvenus dans un lieu où on devrait passer souvent."\nMais comme ils nous faut des personnes proposant des contrats et qui faut ce faire connaître et que Haru(Monsieur "j'ai le plus de message du forum" et qui s'en vante, que je mets au défi de faire ma qualité!!!) a posté pendant que j'écrivais mon message, je viens ici.]\nAprès être parti du parking, Eva accompagnée de Kérik, seul personne ayant tenu plus de 10 minutes avec elle, non qu'elle soit insupportable, ni casse-pieds; mais que la première fois, c'était Sonny et il est partit contre sa volonté, et on ne sait pas vraiment comment, ni pourquoi.\nL'autre fois c'était avec James a qui elle a fait peur, mais qu'il faut l'avouer était totalement indifférent( ce qui a le don d'agacer Eva et surement un grand nombre de personnes, préférant nettement qu'on s'intéresse à elle qui n'a pas reçu de véritable amour tant parentale, que social), et n'avait pas vraiment de courage.\n"L'ange de Sang" avait encore une fois de plus montrée que son titre n'était pas usurpé, en balayant ce tigre, bien que l'arme utilisé n'était vraiment pas dans ses habitudes.\nElle voulait s'en débarrasser le plus vite possible, lui préférant des armes légères, qui vu son agilité et son habilité devenues naturelles, par instinct de survie et habitude.\nElle n'eut pas de mal à trouver le magasin d'armes, celui-ci se situant à côté du parking (ce qui devait être particulièrement pratique pour les gangsters).\nMais attendez, Eva en est une!\nSon signe de reconnaissance étant ancré sur la peau de son épaule droite, c'était un croissant de lune, il était d'une belle noirceur sur sa peau rosée.\nD'un coup celui-ci( qu'elle n'avait vu que quelques fois, mais qui s'il ont peu le dire l'avait marquée, quand elle trouvait un lieu pour se changer où il y avait un miroir) lui fit repenser à Sonny.\n*Comment ce fait il qu'il est changer si vite d'humeur???\nQu' a t-il pu voir de moi?\nLe sang de ma bombe (de peinture) sur son visage?\nNon, ça ne peut pas être ça!\n[Voir le sang couler, tout comme tuer semble naturel pour Eva].*\nCes questions l'occupait vraiment, à un tel point qu'elle ne parla que très peu a son nouveau compagnon qui n'avait pas l'air spécialement bavard.\nLui laissant, le temps qu'elle n'avait laissé à James, pour réaliser avec un minimum de recul, ce qu'il lui arrivait.\nElle lui posa quand même une question, histoire de montrer qu'elle était là.\n"Ça va, ta plaie?"\nElle n'écouta pas s'il avait donné une réponse ou pas, elle avait montrée qu'elle était là et c'est tout.\nPuis l'étincelle de la solution commença à venir...\n*Qu'est ce qui l'aurait pu voir après avoir foncer sur moi, et pas avant?\nMes cheveux?Non.Mes vêtements? Non.\nMais attend voir...*\nC'est à ce moment qu'elle se souvint, qu'après son coup, elle avait du remettre en place sa "parka", mais aussi son Tee-shirt...\n*Ça voudrais dire qu'il vu La marque!!!C'est ça, qu'il l'a fait changer comme ça!!!*\n[/b]En effet, c'était bien cette marque qu'il l'avait si vite fait changer de comportement.\nPuis Eva se demanda, si il n'appartenait donc pas à la même bande.\nPuis, elle se dit que cela pourrait être un signe de reconnaissance pour son clan,elle même en étant dotée, et ne sachant pas ce qu'il y a dans cette ville, ils n'étaient pas à l'abri d'un éventuel ennemi, et pour s'identifier aux autres personnes, cela pourrait utile pour pas se faire trouer la peau, car y en a bien qui doivent chercher à s'entretuer.\nEt elle se demanda si elle devait en faire un à Kérik et lui en parler, mais elle se ravisa:\n*Je vais attendre qu'il fasse ces preuves, après on verra!*\nAprès cette courte réflexion et marche, il arrivèrent en vue du magasin d'armes.\nIl était délabré, les vitres y étaient brisées, et il n'y avait plus de porte.\nMais été resté très visible, et l'enseigne ayant une taille très imposante et guère effacé, ne pouvait permettre de ne pas le reconnaitre.\nC'était une ruine, un bâtiment délabré comme l'étaient tout ceux de cette cité, morte réanimée\npar la petite vie que menait ces "enfants" dans la cité perdue, loin des adultes...\nSoudain, Eva qui marchait à côté de Kérik tendit son bras devant lui, lui faisant signe de s'arrêter.\nElle avait senti une présence dans le magasin, son ouïe très fine lui fit entendre les cliquetis de la ferraille et un bruit plus important, d'un choc se répercutant probablement sur le plancher.\n"Attention, y a quelqu'un!!!Reste sur tes gardes.On va y aller doucement. Tu me suit."\nElle sortit l'épée de Sonny de son actuel fourreau, dans son dos, entre sa parka et sa peau.\nCe qui n'était pas l'idéal pour se déplacer furtivement, mais elle n'aurait pas le temps de la sortir, si un danger se présente trop rapidement.\nElle la tenais à deux mains, devant elle.\nIl pénétraient dans le bâtiment vétuste,Eva ne faisant même pas grincer le plancher.\nEt sachant que l'individu (car un animal n'aurait aucun intérêt à se promener ici) devait s'être déjà armée, elle savait qu'elle avait ses chances de survie très fortement réduites par rapport à ses missions précédentes, si elle jouait la carte de l'affrontement.\nElle préféra donc crier:\n"Qui est là!??"\nCet inconnu était-il hostile comme Sonny l'avait été au début, amical comme il était après, peureux comme James, ou autrement?\nEva n'en savait rien, et Kérik devait être dans le même cas...\n[[b]Et surtout NE POSTEZ PAS encore!!!! Kérik m'accompagne (quelques mètres de moi) et il doit commenter ces événements...A toi de jouer Kérik...]\nSujet: Re: Haru cherche des armes [PV TOUT LE MONDE] Dim 4 Mai - 21:23\nKérik suivait Eva, regardant un peu la ville pendant la courte marche qu'ils ont dû faire . Il détaillait chaque maisons et prenait des repères au cas où . Le magasin d'armes n'était vraiment pas loin du tout, mais il ne l'avait pas encore vu car l'enseigne est toute morte . Il entendit à peine la question d'Eva, mais ne prit pas la peine de répondre, sa plaie allait très bien, elle le savait puisque ce n'était qu'une égratignure, mais certainement voulait-elle lui faire comprendre qu'elle n'était pas totalement absente . Eva et Kérik arrivèrent devant le magasin . Kérik, qui ne faisait pas trop attention, fut surpris quand Eva tendit le bras pour qu'il s'arrête . Il faillit demander pourquoi, puis se ravisa . Il devait y avoir quelque chose de pas normal, et de toute façon, il pensa qu'elle n'avait pas de compte à lui rendre, puisqu'elle était sa supérieur ... Ah, elle lui indiqua finalement qu'il y avait peut être un danger . Super ! Ça faisait même pas 2heures qu'il était là et un tigre avait déjà essayé de faire d'eux deux son déjeuner, et maintenant un danger inconnu ... Ou alors autre chose, genre un être humain peureux facilement influençable ou alors un être humain fort mais facilement influençable aussi ... Quand on est ici, être facilement influençable est un défaut que les clans ne doivent pas manquer d'exploiter ... Il pensa soudain qu'il devait l'être lui aussi car il avait accepté sans hésité la proposition d'Eva ... Puis il se ressaisit . Il prit une pose défensive puis approcha doucement, à la suite d'Eva . Elle était incroyablement silencieuse et semblait faire ça facilement, alors que lui devait batailler pour que le plancher ne grince presque pas, car il grinçait toujours un peu car il était plus doué pour le bourrinage que pour l'approche en douceur . Il s'empara le plus discrètement possible d'une machette, avec une lame bien large et grande . Malgré sa discrétion, un petit cliquetis retentit quand il s'empara de la lame . Difficile de ne pas en faire quand le socle est en métal ... Il aurait préféré faire une irruption en force, s'emparer d'une arme au pif et taper dans l'tas sans chercher à comprendre le pourquoi du comment, qui ou quoi était ici et dans quelles intentions - à part s'armer bien sûr - Il remarqua sur le sol l'inscription laissé par sonny à l'intention de Lou (lors d'un de mes topic avec elle) . Blood Moon, le clan dans lequel il venait de s'engager . Il pensait que c'était Eva qui avait fait l'inscription et n'avait pas envie de l'embêter avec une inscription au sol alors que sa concentration était totale . Il arrivèrent finalement dans la salle principale, puis découvrirent le visage de la personne qui était un si grand danger ...\nSujet: Re: Haru cherche des armes [PV TOUT LE MONDE] Ven 16 Mai - 23:09\nCe n'est pas bon, pensa Haru, c'était Eva Mirari et quelqu'un d'autre qu'il n'a jamais connu, de toute façon il s'était fait repéré, la prochaine fois il sera plus discret, mais peut être qu'il n'y aura pas de prochaine fois, il se leva, pointa son arme vers les deux membres de Blood Moon et il les regarda, Eva Mirari et l'autre inconnu, Eva était la nouvelle chef des Blood Moon, mais sa sentait même le roussi, il ne sait pas ce qu'il vont faire de lui. Haru posa une question:\nIl s'imagina deja le réponse: Nous sommes là pour chercher des armes, mais bon, Haru prend ses extrêmes précautions, Eva était armé d'un sabre ou katana mais l'autre qui devait sans doute l'accompagné et qu'il doit être nouveau, il n'était pas armé, il ne craigné que d'Eva.\n[Désoler je manque d'inspi]\nSujet: Re: Haru cherche des armes [PV TOUT LE MONDE] Sam 24 Mai - 17:39\nQuelques secondes, après leur irruption dans le magasin d'armes ; les Blood Moon découvrirent l'origine du bruit qu' Eva avait entendu.\nC'était un jeune homme, plus grand qu'elle (ce qui n'était pas très difficile) qui s'était caché derrière le comptoir auquel il faisait face et qui c'était maintenant levé.\nIl avait lui aussi les cheveux gris mais les siens ce rapprochait plus d'un bleu clair que de la blancheur des cheveux d'Eva.\nIl pointa tout de suite son arme sur Eva et Kérik; c'était une arme à feu; alors que Kérik venait de prendre une machette, et Eva avait son épée devant soi: tous deux avait des armes blanches, mais...\nEva fut soulagée qu'en elle vit la mitrailleuse TMP de cet individu ; c'était une sorte de Uzi qui ne pouvait contenir qu'une cinquantaine de balles, et vu la cadence de tir de cette arme, il ne pouvait effectuer que 2 tirs sans recharger tellement elle était élevé.\nDe plus, son calibre minuscule n'en faisait pas une arme très puissante.\nBien que pointé sur eux, cette arme ne semblait pas inquiéter le moins du monde Eva contrairement à celui qui les menaçait, qui n'avait pas l'air très sûr de lui et quelque peu paniqué, avait-il peut-être un peu peur.\nIl finit par demander ce qu'on faisait là.Et lui que faisait-il là?\nIL avait bizarrement posé la même question qu' Eva à Kérik quant il se rencontrairent, celle qui était souvent posée en premier dans cette ville, les gens étant toujours méfiants.\n"Et toi que fait tu là?Qui es tu?"\nSujet: Re: Haru cherche des armes [PV TOUT LE MONDE] Mer 28 Mai - 16:06\nArrivant dans la salle principale, ils découvrirent Haru, une mitrailleuse TMP dans les mains . Sa machette lui paru bien dérisoire, mais sa mitrailleuse ne lui servirais à rien en combat rapproché, si ils passaient vivement sur les côté, il ne pourrait en toucher qu'un sur deux . Il n'était donc pas une grosse menace, surtout vu la précision des armes de ce type . Comme par hasard, Haru sortit la phrase culte du type "qui sait pas quoi dire et qui est surprit par quelqu'un d'autre" . En gros, il ne s'attendait pas à nous voir . Mais qu'est ce qu'il croyait ? Qu'on était là pour manger et prendre le thé ou quoi ? Si on vient au magasin d'arme ce n'est pas pour acheter des épices ... M'enfin, Kérik ne relâchait pas sa garde, car, même si Haru n'avait pas l'air bien dangereux, son arme pouvait tuer . Mais comme Eva n'avait pas l'air d'avoir envie de le tuer, Kérik restait à ses côtés, un peu en retrait, prêt à passer à l'attaque au moindre problème . Il n'avait pas le moins du monde envie de connaitre ce type, ni de savoir pourquoi il est ici ou autre, ce n'était pas ses oignons, mais il ne se sentait pas le courage de dire à son nouveau chef que demander ce qu'il faisait là était absurde et que de toute façon, on s'en foutait . M'enfin, lui il s'en foutait, peut être qu'Eva avait envie d'être informer et tout et tout ... Il regarda par dessus son épaule . Un Thompson ( un pistolet mitrailleur ) . Parfait ! En plus, il avait toujours rêvé d'en possédé un, sans jamais avoir l'envie d'aller à un magasin d'arme ou encore les sous pour l'avoir . Et là il l'avait à portée de main, gratis et chargé . Il mit sa machette à sa ceinture et prit le Thompson . Il mit Haru en joue . Au moindre problème, il se retrouvait troué comme un gruyère . Malheureusement, il ne pouvait pas encore se permettre d'aller chercher des munitions en plus . Il n'aurait pas le droit de louper Haru, sinon, il devrait avoir recourt au corps à corps . Il avait une envie folle de tester l'efficacité de ce fusil mitrailleur . Il n'attendait qu'un ordre d'Eva pour tirer, un mot, peut être un geste ... Mais elle n'avait pas l'air d'avoir envie de tuer ce microbe qui osait pointer son arme sur eux, alors qu'ils ne lui avaient rien fait, tout du moins pas encore . Il se mit à se dire qu'ici, la vie ne devait pas être de tout repos et la méfiance devait être là tout les jours, à chaque seconde ... Il se reprit . Cet homme ne valait pas plus qu'un cailloux, pour Kérik . Sa mort ne ferait de toute manière aucun malheureux, enfin peut être que si mais ... Il se reprit encore une fois . Il ne devait pas divaguer à cause du manque d'action . Se concentrer ... Il sourit en pensant que cela lui faisait penser à un jeux vidéos . Il pensa au nombre de points :\n*10 pour une jambe, 10 pour un bras, 30 pour le ventre, 50 pour les bijoux de famille, et 100 pour un headshot .*\n[ C'pas que j'm'ennuie mais ... Ben si en fait x) Si tu pouvait réagir, Haru, ça serait sympatoche ]\nSujet: Re: Haru cherche des armes [PV TOUT LE MONDE] Mar 17 Juin - 0:35\nPeu de temps après avoir posé sa question, l'acolyte d'Eva s'était armé d'une mitrailleuse.\nLa donne avait changé de camp.\nL'homme derrière le bar;suait maintenant à grosses gouttes, il ne devait pas vraiment savoir qui il devait menacer, il faisait un léger va et vient...\nEn plus, il n'avait pas l'intention de tuer et il n'avait aucune expérience au combat...\nUne aubaine pour les Blood Moon...\nEva sentit tout cela: en plus de mal le cacher l'inconnu ignorait qu'elle le sentait comme une bête sent sa proie.\nKérik avait envie de tirer: il n'avait pas pris la Thompson pour rien et il était chez les Blood Moon.\nEt Eva en avait marre de cette position quasi-statique, marre de ne pas pouvoir aller où bon lui semble, marre d'être menacé par un bleu, marre de cet homme, marre de cette arme trop lourde, marre qu'il ait d'autres règles,...Il fallait extraire cela de son corps et de son esprit.\nC'est ce qu'elle entrepris.\nElle se s'accroupit et hurla:\nDans le même temps, elle planta son épée dans la jambe de l'individu, une fois mis à terre, elle fit des entailles dans ces bras de telle sorte qu'il puisse plus les menacer.\nMais elle étaient temporaires et procuraient juste une douleur quant il essayerait de les bouger pendant quelques heures...\n"Bon travail, Kérik, maintenant on se sert, et on se casse avant qu'un autre vienne!!!\nJ'ai pas peur, mais j' voudrais trouver un endroit où dormir avant demain."\nElle chercha, pris 2 couteaux-dagues assez conséquentes, les mis dans ses manches, en pris 6 plus petits qu'elle mis dans ses chaussettes (3 par chaussette),9 "Armalite Thoroughbred" 2 dans ses manches , 2 dans ses poches, 2 dans ses chaussettes,2 a sa ceinture et un cahé dans le soutien gorge [On est jamais trop prudent(e)].\nElle avait mis la sécurité sur tous les pistolets, les avaient chargés a bloc, et c'était débarrassée du trop lourd sabre de Sonny qu'elle avait balancée par terre après l'avoir sortit de la jambe du gars a la TMP.\nMaintenant qu'elle était correctement armée, ils pouvaient partir "tranquillement"...\n"Allez, Kérik!On s'arrache!"\n[b]Et elles sortit du magasin...\n[Je sais que je devais révisé mais là c'était trop fort, plus fort que moi, bon je crois que tu t'en plaindra pas(Kérik)!!!Sinon si tu t'ennuies tu peux parler à Elwin!!!\nSinon pour cela qui se demande qu'est ce qu'un "Armalite Thoroughbred"\nC'est ça(ce n'est pas de la pub):\nSujet: Re: Haru cherche des armes [PV TOUT LE MONDE] Lun 11 Aoû - 18:07\nHaru avait vu sa vie défilé sous ses yeux, tout c'est passer rapidement des tirs et coups de couteau. Haru voyait trouble, les deux individus était en train de prendre des armes, Haru était à terre, il a eu tord de se montrait et de plus il aurait du se souvenir des conseil de Kaname, qu'il faut toujours être discret et d'attaquer par derrière, Haru avait niais son conseil en disant qu'il n'est pas un lâche, mais il viens de s'apercevoir que des lâches, il y en avait partout dans cette ville, ces deux là ont attaquer Haru à deux. Il sentit qu'il avait une balle dans le ventre mais heureusement que ce n'est pas une blessure qui pourrait le tuer, mais les coups de couteau du chef des The Blood Moon, empechèrent Haru de bouger ses membres, il arriva à bouger son bras droit, une chance. Les deux personnes partirent du magasin et Haru cracha du sang, il était à terre, mais tout à coup tout devint noir et il s'évanoui.\n[Désoler, je m'excuse d'avoir poster trop tard.]\nSujet: Re: Haru cherche des armes [PV TOUT LE MONDE] Ven 29 Aoû - 11:29\nKérik avait bien Haru en joue . Celui n'avait aucun échappatoire car Kérik avait le doigt sur la gâchette, et qu'il mourrait d'envie d'appuyer dessus . Son doigt en tremblait presque .\nIl regardait Haru dans les yeux .\nLa salle n'existait plus . Il n'y avait qu'Eva, lui et la cible . Il ne relâchait pas sa concentration, car il savait qu'Eva allait lui dire de tirer sur ce minable vers de terre qui nous barrait la route .\nFinalement, il entendit le fameux 'feu' . Il n'en attendait pas moins et réagit au quart de tour, c'est le moins que l'on puisse dire car à la seconde même où elle avait dit feu, il avait tiré .\nElle avait aussi dit son nom . Elle n'allait tout de même pas lui dire 'Kérik ! Lâche ton arme, on se rend !' !\nIl ne prit même pas la peine de vider son chargeur sur la cible . Il tira pendant une seconde ou deux, le temps quand même d'envoyer une petite rafale, et pensa :\n* 30 points ! *\nPuis il se dirigea vers le fond de la salle pendant qu'Eva l'empêchait de bouger en lui faisant des entailles un peu partout .\nIl prit toutes les recharges camembert qu'il pouvait transporter dans ses poches, fit passer le Thompson dans son dos et prit 6 pierres à aiguiser dans ses mains . Puis ils partirent de cet endroit .\nIl regarda le 'vers de terre' s'évanouir . Il n'allait pas faire long feu, si il restait ici à pisser le sang pendant des heures .\nBah il faisait surement parti d'un clan, et des gens viendraient surement l'aider ... Ou pas .\nIl suivit Eva jusqu'à ce qu'ils arrivent à la place des artistes ...\nSujet: Re: Haru cherche des armes [PV TOUT LE MONDE]


Una Plus Task | Forma\nUna Plus Task ICF\nModerne quant à la structure et aux contenus, classique quant au style; fonctionnelle quant à l’utilisation, confortable et très ergonomique, durable grâce à la qualité de ses composants.\nUna Plus réussit à intégrer des valeurs conceptuellement opposées. Un produit original et unique, dont les procédés de fabrication sont bien différents de ceux traditionnels, fruit de choix technologiques novateurs et de haute qualité.\nL’assise et le dossier sont constitués d’une toile unique en matériau élastique, tendue sur une structure extrêmement rigide et qui redéfinit le concept du siège.\nLa suspension élastique en résille, tissu ou cuir suit parfaitement les contours du corps, en répartissant de manière optimale la pression, en garantissant une transpiration maximum et une régulation thermique contrôlée.


Association Philatéliste Du Littoral : Antiquité Et Collection La Grande Motte 34280 (adresse, horaire et avis)\nAntiquité et collection La Grande Motte\nAntiquité et collection La Grande Motte, Loisirs créatifs La Grande Motte\n1 avis sur Association Philatéliste Du Littoral\nPar Adeloupian, le 25/03/2020\nL'APHILI regroupe les collectionneurs de La Grande Motte, Aigues Mortes, Le Grau du Roi, Palavas les Flots, Mauguio, Carnon, Mudaison et Pérols sous la férule amicale de Jean-Christophe .\nL'Association édite 2 bulletins par an et organise 2 Bourses annuelles de diverses collections (cartes, timbres, monnaies anciennes, livres, capsules de champagnes, voitures miniatures, bijoux, parfums, photographies très anciennes, documents, médailles militaires, diplômes, revues etc....).\nSon énorme mérite est aussi de prodiguer des cours d'initiation pour les débutants et ça ce n'est pas facile en 2020 ....!\nBravo à chacun(e) pour votre dynamisme !!!!!\nCommentaire de Adeloupian, le 26/03/2020\nCommentaire de Dom41, le 26/03/2020\nJe suis allé une fois à l'une des bourses et j'en garde un excellent souvenir avec quelques achats de belle qualité.\nAdel c'était il y a maintenant plusieurs années, je ne sais plus mais au moins 6/7 ans (?)\nCommentaire de Adeloupian, le 27/03/2020\nMerci Dom pour ta visite et ton commentaire nostalgique !\nCommentaire de Adeloupian, le 30/03/2020\nMerci Guerrière pour ta visite !\nCommentaire de Julie93, le 01/04/2020\nJe suis collectionneuse depuis toujours, j'avais moins de 10 ans, c'était hier ...mais comme Dom ma collection est en stand-by depuis plusieurs années.\nCommentaire de Adeloupian, le 01/04/2020\nMerci Julie pour ta visite et ton gentil commentaire .\nBienvenue au Club ....!\nCommentaire de Adeloupian, le 02/04/2020\nMerci Wendy pour ta visite , je suis très content de te revoir revenir parmi nos avis .\nJe crois bien Adel que cette inattendue période de confinement reste susceptible de remettre en cause cette présomption -> " cours d'initiation pour les débutants et ça ce n'est pas facile en 2020 " car n'est ce pas justement en ces périodes particulières que l'on entreprend comme par hasard ce que l'on néglige en période ordinaire ?\nPour autant, quelque en soit l'issue, amical kikou ( à 1 m de distance ) à tous les collectionneurs et tous mes encouragements ( virtuels ) à l'association pour poursuivre ...\nCommentaire de Adeloupian, le 29/04/2020\nMerci Mababe pour ta visite .\nVous êtes sur la page Association Philatéliste Du Littoral à La Grande Motte. Découvrez d'autres Antiquités et collections à La Grande Motte, mais aussi les meilleures adresses Culture, Loisirs et Voyages.


Svâdishthâna-Chakra, Swadhisthana-chakra ou chakra sacré, localisé au niveau du sacrum, dans le creux du dos, environ 5 à 7 centimètres, légèrement en dessous du nombril, au niveau des organes génitaux, en amont de Mûlâdhâra-Chakra, il trouve sa reliance avec les gonades (ovaires ou testicules), avec les organes d’élimination la reproduction, le sens du goût, l’acceptation et le respect dans vos différents désirs, le sens du toucher et le sens du goût. Les parties du corps sont la langue, les organes sexuels et les muscles. Le tempérament est colérique, la polarité féminine, le mantra est Vam (Vang), son archétype est la lune montante placée dans un état fluidique équilibré. Son plan élémentaire est l’eau et sa forme graphique est symbolisée par une demi-lune couchée, sa signification traditionnelle est la maison de la force vitale. En Sanskrit la signification est swa : propre et adhisthana : lieu, en clair ce qui signifie lieu qui vous est propre. Vishnou préservateur des mondes et Rakini son double féminin. Ses parfums sont la Cardamone, le Bois de santal et l’Ilang-ilang, Orange sanguine, Gingembre, Marjolaine à Coquilles, Ciste Ladanifère.\nIl gouverne la fonction fluidique du corps, le passé, la procréation, la famille, les émotions, la sensualité à la mort et les sentiments envers les autres, sa note de musique est le Ré et selon la tradition sa couleur est l’orange. L’activation ce chakra permet de développer ses pouvoirs extra-sensoriels, le sens intuitif, l’instinct primordial et aide à progresser dans la maîtrise des sens. Il permet de se débarrasser et d’éliminer la phase victime reliée aux sentiments trop excessifs et aux sens contradictoires.’huile d’onction vous permet de faire face à la peur de la mort, aux sentiments possessifs, à la jalousie, elle vous aide à conscientiser le quotidien, vous séparer de l’influence de la conscience collective, de faire face à la frustration, aux sentiments refoulés, à l’expression symbiotique de la sensualité, à faire face aux différents déséquilibre que cette roue de vie peut connaître ou en être affectée.\nElle vous permet d’aimer sans contrainte l’autre, en toute liberté. Elle permet de rétablir le sens créatif et le plan émotionnel, l’optimisme et le sens des réalités primordiales, d'acquérir la fluidité pour interagir efficacement dans le climat relationnel. Se libérer de ses effets pathologiques de l’arthrite qui proviennent très souvent des climats de colère, de frustration et des différents ressentiments qui affectent vos sens premiers. Elle vous pousse au dévouement tout d’abord envers vous-même, un altruisme d’échange et un engagement maîtrisé. Elle repolarise le masculin et le féminin, ouvre à une harmonie relationnelle et sexuelle, ouvre aux contacts sociaux, confirme la pierre angulaire dans la formation de votre conscience, vous amène à des expériences sensuelles et un vécu corporel dans la joie et la bonne humeur. Elle rétablit le lien entre le conscient et l’inconscient illimité dont il est le siège, elle vous fait prendre conscience que ce lieu incarne le principe féminin de l’éternel désir et la source du mystère.\nElle influence agréablement les problèmes de cheveux, les entérospasmes (irritations de l’intestin), les flatulences, la gastrite, les hémorroïdes, l’impuissance, la ménopause, l’andropause, les problèmes de menstruations, les mycoses, les kystes ovariens, les douleurs ovariennes, les problèmes utérins, le myome de l’utérus, les problèmes de prostate, les affections testiculaires, les seins, les perturbations et les inhibitions sexuelles, les difficultés orgasmiques, le vaginisme, l’abdomen, l’anorexie mentale, la boulimie, l’inappétence, les problèmes de créativité et les problèmes relationnels.


Accueil > Jeux concours > Jeu-concours: Qui saura deviner les brasseries mystères ?\n197 views Thomas 15 Mar 2014 Jeux concours\n1 #1 – Dégustation de la brasserie mystère n°1\n2 #2- Dégustation de la brasserie mystère n°2\n3 Pour participer, devenez fan !\n4 Quelles sont les brasseries mystères ?\n5 Modalité de participation\n5.2 Durée du concours\nNouveau concours original plutôt très amusant organisé en partenariat avec un nouveau coffret de bière, le Cercle de l’Orge.\nEn jeu, vous pouvez remporter 3 coffrets de Mars du Cercle de l’Orge.\nPour l’emporter, il va falloir être malin et deviner les 2 brasseries mystères présentes dans le coffret à l’aide de mes dégustations vidéo. Les brasseries sont, bien entendu, référencées dans notre Happy Beer Map.\nChercher une brasserie\n#1 – Dégustation de la brasserie mystère n°1\nPour vous aider à devenir la brasserie numéro 1, voici ma dégustation vidéo de la brasserie.\nIl est important de noter qu’au moment de la dégustation, je découvre les bières comme vous. Les impressions sont filmées en direct sans connaître la brasserie.\n#2- Dégustation de la brasserie mystère n°2\nDeuxième vidéo de dégustation avec la brasserie mystère n°2. N’oubliez pas que ces vidéos ont été tournées en direct, sans que je ne sache de quelle brasserie il s’agissait.\nQuelles sont les brasseries mystères ?\nPour chaque brasserie, tu peux proposer 5 noms.\nUn tirage au sort sera effectué parmi les meilleurs enquêteurs.\nUn tirage au sort sera effectué pour désigner les 3 gagnants parmi les participants ayant trouvé les 2 brasseries.\nSi moins de 3 joueurs ont découvert les 2 brasseries, nous tirerons au sort parmi ceux qui ont trouvé au moins 1 brasserie.\nSi moins de 3 joueurs ont découvert au moins 1 brasserie, nous tirerons au sort parmi l’ensemble des participants.\nTu peux t’inscrire à ce concours entre le 15 Mars 2014 et le 22 Mars 2014.\nClôture des inscriptions : Samedi 22 Mars à 15h00.\nBlackRock Games Connecto\n79,00 € 157,14 € -50%\n79,00 € 176,78 € -55%\n89,00 € 141,26 € -37%\nComments (0) |\tmars 15th, 2014


Pourquoi pas les islamo-démocrates ? / Par Isselmou ould Abdel Kader - Kassataya Mauritanie\nNous n’avons malheureusement ni la compétence scientifique ni le temps d’engager une polémique sur l’existence d’un État normatif selon l’islam. Qu’il nous soit au moins permis de penser comme Ali Abelderrazigh dont l’essai sur la nature de l’autorité politique dans le monde islamique suscite, depuis1925, un débat houleux sur la question. Cet éminent jurisconsulte et théologien estime envisageable la séparation du spirituel et du temporel, en s’appuyant sur l’argument péremptoire selon lequel, selon lui, le Prophète Mohamed (PSL) fut un guide spirituel et moral et non un roi de ce monde. Le débat au sein de la nébuleuse sunnite entre les tenants de cette conception et les courants salafistes ou wahhabites qui empoisonnent actuellement le monde a abouti à la formation de deux grandes mouvances politiques opposées, en l’occurrence celle des Frères musulmans et celle de l’Etat Islamique (DAECH).\nEn Mauritanie, de nombreuses voies ont exprimé leur inquiétude face à la remontée spectaculaire du mouvement islamiste se regroupant principalement au sein d’une formation politique et noyautant par d’insoupçonnables ramifications de nombreux autres partis. L’on est obligé, en observant cette ascension, de se demander s’il était possible de l’endiguer et quel sacrifice il faudrait consentir pour y arriver. La réponse à ces deux questions interactives nécessite de formuler quelques observations d’ordre logique. Il convient de souligner d’abord que l’éradication d’un mouvement islamique qui accepte les règles du jeu démocratique ne saurait se concevoir autrement que par la voie des urnes, car l’utilisation de la force n’est ni acceptable ni opérante. Si c’était le cas, les partis nazis et fascistes n’auraient pas plongé le monde dans l’horreur pendant plusieurs années et leurs vestiges n’auraient pas perturbé actuellement le sommeil des leaders des démocraties occidentales. On aurait même éliminé les démocrates chrétiens et autres courants cherchant une légitimité dans l’attachement aux valeurs de la chrétienté. L’on ne peut donc arrêter l’ascension des démocrates islamistes que par des arguments et lorsqu’ils auront prouvé leur incapacité à accompagner l’évolution de la société ou réussi à convaincre de leur efficacité. Dans le premier cas, ils seront mis définitivement hors jeu à cause du caractère anachronique de leur référentiel méthodologique par rapport aux aspirations d’une société qui souffre principalement de l’obscurantisme. Dans le second, comme ce qui semble jusqu’ici le cas au Maroc, leur réussite sera dans l’intérêt de tout le pays. Quels seront alors les opportunités dont ils bénéficieront et les obstacles auxquels ils pourront se heurter ?\nIncroyable : Dedew plaide coupable mais le ministère de l’intérieur refuse !


Blog de MoiFloMaVie - Page 7 - Ma vie de A a Z - Skyrock.com\nun ti tour de voiture\nEt hop un ti tour de voiture en passant!\n# Posté le lundi 02 janvier 2006 11:25\nalors je vous presente ma soeur Doriane a gauche de moi ma maman a droite de moi et Jérémy mon ti copain.\npetites vues d'ensemble de Nigloland.\nComme je vous l'ai dit depuis l'âge de 2 mois et demi je suis épiletique, je fais 2 à 3 crises par jours plus ou moins forte, je ne suis tombée qu'une fois dans le coma, et maman a eu très peur. J'ai plusieurs médicaments pour essayer d'attenuer mes crises, de la Dépakine, du Rivotril, du Lamictal et du Nozinan.\nVoici un petit topo sur l'épilepsie que maman a trouver:\nLe diagnostic d'une crise d'épilepsie repose sur la description scrupuleuse et précise du déroulement de la crise. Seul le récit du patient et/ou de son entourage permettra d'apprécier l'existence de signes évocateurs de la maladie tels que : mouvements convulsifs, pertes de connaissance, chutes, absences, relâchement des sphincters, automatismes gestuels, ...\nPour confirmer le diagnostic, le médecin prescrira un électroencéphalogramme (EEG), examen qui enregistre l'activité électrique du cerveau.et qui sera répété pour suivre l'évolution de la maladie.\nLe diagnostic de la cause de l'épilepsie se fera au moyen de techniques neuroradiologiques comme le scanner et l'imagerie par résonance magnétique nucléaire (IRM) et autres.\n40% des épilepsies sont d'origine symptomatique et de 5 à 10% sont d'origine génétique. On parle d'épilepsie cryptogénique lorsque l'origine reste inconnue.\n# Posté le lundi 02 janvier 2006 12:39\nModifié le jeudi 28 juin 2007 17:00\nAvis a la population!!!! Je suis a la recherche de mon joujou préféré: THE joujou, THE BIG LOVE OF ME. Il s'agit d'un hochet d'activité de la marque Berchet qui n'est plus fabriqué. Si vous en avez un qui traine quelque part ou si vous en trouvez un dans une brocante PENSEZ A MOI. Je vous en serais eternellement reconnaissante.\nIl existe aussi en rouge, pour avoir la photo\n# Posté le lundi 02 janvier 2006 14:44\nModifié le jeudi 24 avril 2008 18:09


ENRICO MACIAS L'Oriental – Page 216 – IL EST COMME LE SOLEIL\nPosté le 7 septembre 2009 Par Loriental Publié dans Vidéos\tLaisser un commentaire\nMerci à nos amis bulgares\nMême si la vidéo est très longue à charger, elle mérite d’être vue\nCOMPILATION MASTER SERIE 2009\nPosté le 3 septembre 2009 Par Loriental Publié dans Actualités\tLaisser un commentaire\nNous vous annoncions il y a quelques temps une nouvelle compilation de notre chanteur préféré.\nElle est bien sortie le 24 août comme prévu mais semble encore difficile à trouver sur les étals.\nToutefois, en la commandant sur les sites internet dédiés, on la reçoit rapidement\nUne belle composition pour ce nouveau CD avec quelques lives dont un de l’olympia 1980 (Le mendiant de l’amour ) et Enfants de tous pays chanté avec les petits chanteurs d’Asnières dirigés par Jean lamoureux qui vient de nous quitter à l’âge 84 ans. Nous avons ici une pensée émue pour lui et sa famille.\nVoici les titres de la compil\nEnfants de tous pays (Olympia 1989)\nParis tu m’as pris dans tes bras (Olympia 1989)\nLes gens du nord (Live 2003)\nLe mendiant de l’amour (Olympia 1980)\nAime moi je t’aime\nPanne serveur www.altaiir-enricomacias.com\nPosté le 24 août 2009 Par Loriental Publié dans Actualités\tLaisser un commentaire\nLa plateforme du serveur hébergeant notre site www.altaiir-enricomacias.com est en maintenance depuis jeudi 20 aout 2009\nL’hébergeur fait de son mieux pour rétablir votre accès à notre site dans les plus brefs délais\nAvec toutes nos excuses pour cet incident tout à fait indépendant de notre volonté\nBonne fin de vacances à tous et à très bientôt pour d’autres bons moments en compagnie d’Enrico Macias\nPosté le 3 août 2009 Par Loriental Publié dans Vidéos\tLaisser un commentaire\nUn bel hommage pour une ville magnifique\nOu est donc la vérité ?????\nCar les conseilleurs ne sont pas toujours les payeurs …..\nJ'ai passé ma vie à l'attendre 19\nEnrico Macias invité de C à Vous 12


Site Hector Berlioz — A. Jullien Débats 12 juin 1921\nDU 12 JUIN 1921\n« Les Troyens », de Berlioz.\nBerlioz, s’il vivait encore, aurait-il été satisfait de la reprise que l’Opéra vient d’effectuer de ses chers Troyens en réunissant dans une même soirée les deux parties de la Prise de Troie et des Troyens à Carthage qui, jusqu’alors, n’avaient été offertes au public que séparément: les Troyens à Carthage, du vivant même de l’auteur, au Théâtre-Lyrique en 1863, puis à l’Opéra-Comique en 1892, la Prise de Troie à l’Académie de musique en 1899? Oui et non. Oui, il se serait réjoui de voir les Troyens remplir une seule soirée, ainsi qu’il l’avait toujours désiré en spécifiant même, montre à la main, que cette représentation intégrale ne devait pas durer plus longtemps que celle des Huguenots; mais comme il y a loin de la coupe aux lèvres, autrement dit de chiffres jetés sur le papier aux possibilités scéniques, il aurait cruellement souffert de voir les nombreuses et très larges coupures qu’on s’est cru en droit de faire tout le long de l’ouvrage afin d’arriver à ce résultat. Ce n’est plus à vraiment parler qu’une séléction, qu’un diminutif très décousu des Troyens. Mais comme, je le répète, il était impossible de procéder autrement du moment qu’on voulait ne pas excéder les bornes d’un spectacle ordinaire, c’est toujours la même question qui se pose, à savoir s’il valait mieux représenter ainsi les Troyens au prix de sacrifices considérables ou s’il n’était pas préférable de continuer à les jouer en deux parties, séparément: libre à chacun de répondre selon son goût.\nLes Troyens occupent dans la carrière et dans la série des œuvres de Berlioz une place égale à celle de la Symphonie fantastique et de la Damnation de Faust: ses créations capitales peuvent servir à déterminer, à quinze ans d’intervalle, ou peu s’en faut, l’une de l’autre, les tendances et l’idéal de Berlioz aux diverses périodes de sa vie artistique. Et les Troyens, en particulier, sont l’œuvre capitale à laquelle il devait forcément aboutir lorsque l’âge eut calmé chez lui les effervescences de la jeunesse et les bouillonnements de l’âge mûr. Je crois l’avoir déjà dit et redit: C’est de l’Enfance du Christ, soit de 1854, huit ans après la Damnation de Faust, que date cette évolution, accusée de toute évidence par son opéra de demi-caractère, Béatrice et Bénédict, représenté avant mais composé après les Troyens, évolution tout instinctive et qui n’avait nullement pour but, comme on l’a dit, de réagir contre les opéras de Richard Wagner qu’il ne connaissait guère et redoutait fort peu lorsqu’il écrivit l’Enfance du Christ et même les Troyens, évolution qui se produisit inconsciemment sans doute en sa façon de concevoir la musique — car ces transformations progressives, ces apparences de retour en arrière sur la fin de la vie ne sont pas rares chez les artistes — et le fit revenir autant qu’il pouvait le faire au culte presque exclusif de Gluck et de Spontini. Mais quand on parle d’évolution classique avec Berlioz, il faut s’entendre. Il est bien clair que lorsqu’il écrivait les admirables airs de Cassandre ou de Didon, le tour de l’inspiration et la coupe de l’air procèdent directement de Gluck; mais il renforçait ces éléments et se les appropriait en quelque sorte par une orchestration beaucoup plus riche et fournie qu’il n’était permis à l’auteur d’Alceste. En un mot, c’est seulement par la phrase vocale que Berlioz se fait le disciple de Gluck; pour tout ce qui tient à l’orchestre, il demeure toujours le grand coloriste, imbu des œuvres de Weber et de Beethoven.\nMaintenant, cette œuvre admirable, aussi frappante par l’élévation de la pensée et la grandeur de la conception que par la pureté, le charme, l’expression de l’idée mélodique et la richesse de l’orchestre, est-elle absolument conforme à l’idéal que nous avons actuellement du drame lyrique? Assurément non; cette division très nette en airs, chœurs, duos et ensembles nous paraît dater à présent, et l’auteur, qui n’innova jamais dans ce sens, qui aurait réagi plutôt contre la forme préconisée par Richard Wagner et qui fut toujours très respectueux des coupes anciennes uniquement dans la musique dramatique, écrit de ci de là telle phrase un peu trop ornée, répète à satiété les paroles, fait recommencer ses chœurs avec une insouciance bien propre à exaspérer les wagnériens exclusifs ou les intransigeants de la jeune école aux yeux desquels la forme et 1’« écriture » des opéras sont choses primordiales. Mais il faut prendre l’ouvrage de Berlioz pour ce que celui-ci a voulu faire: une tragédie antique à la Gluck, et si l’on peut regretter qu’il ait manqué d’initiative et de hardiesse en ce qui concerne le plan même et les formes vocales de son œuvre, lui si hardi au contraire en dehors du théâtre, il faut reconnaître aussi que la chaleur, la tendresse et la passion qui régnent d’un bout à l’autre des Troyens, que la beauté de la déclamation et l’exquise pureté des mélodies, que ce merveilleux commentaire instrumental effacent complètement l’imperfection du plan général. Toute coupe conventionnelle disparaît aux yeux de l’auditeur qui se laisse gagner aux pathétiques invocations de la prophétesse Cassandre, aux accents héroïques et tendres du pieux Enée, aux délicieuses ou lamentables effusions de la reine Didon.\nCes réflexions générales s’appliquent aux Troyens, vus d’ensemble, car ce serait raffiner contre toute vraisemblance, en dépit des dates et des faits — comme l’ont fait ceux qui voulaient se singulariser à tout prix — que d’affirmer que Berlioz a montré plus d’égalité de style et d’unité d’inspiration dans la Prise de Troie que dans les Troyens à Carthage. Outre que cette subdivision en deux parties fut purement le fait du hasard, Berlioz n’a jamais subi, pour les Troyens à Carthage, les caprices d’un « intelligent directeur » ou de chanteurs exigeants, car sa partition ayant été gravée pour lui-même avant que d’être représentée, il est facile de se convaincre qu’il n’y changea absolument rien pour l’adapter à 1a scène. Toutes les coupures franches qu’on y pratiqua de jour en jour, à l’origine, et qui ne subsistèrent pas toutes lors de la reprise de 1892, pouvaient bien déparer l’ouvrage entier, tout autant que celles qu’on y pratique aujourd’hui, mais elles n’en modifiaient pas le style, l’auteur ayant proclamé lui-même qu’il n’eut jamais à y glisser la moindre addition pour répondre au désir des interprètes ou du directeur. S’il y avait une distinction à établir entre les deux parties factices des Troyens, aujourd’hui ressoudées ensemble, elle serait à l’avantage de la seconde, autrement dit des Troyens à Carthage, et cela uniquement parce qu’il s’y trouve, en raison du poème même, plus de scènes lumineuses où l’inspiration du compositeur devait le mieux s’épanouir et sa double admiration pour Virgile et pour Shakespeare le mieux se combiner.\nQu’il y ait déjà dans les premiers actes des pages d’une haute valeur, c’est incontestable, et ce sont, bien entendu, celles qu’on a conservées à l’Opéra: le récit et l’air de Cassandre tout d’abord, de préférence même au duo de la prophétesse avec Corèbe, où le délire de Cassandre est si bien mis en opposition avec la tendresse si calme de Corèbe, malgré un assez fâcheux allegro à deux voix, à la tierce, qui ne va pas sans nous surprendre. Quelle admirable scène, en revanche, que celle où la veuve d’Hector présente son fils Astyanax au vieux Priam, qui le bénit! Quelle émotion se dégage de cet épisode où la clarinette solo chante une longue mélopée sur laquelle le chœur plaque de brèves et douloureuses exclamations! Combien elle est préférable au grand octuor avec chœur qui suit l’impétueuse entrée d’Enée, un excellent morceau de facture à coup sûr et qui tenait fort au cœur de Berlioz, mais qui ne s’explique guère en un pareil moment de trouble et d’affolement général! De la marche et des chants de triomphe qui accompagnent l’entrée du cheval de bois dans la ville de Troie, tout a été dit, mais n’est-il pas juste d’insister sur l’apparition d’Hector à Enée, où la voix du spectre descend lentement par demi-tons, tandis que les sons bouchés du cor jettent sur la scène entière une teinte des plus sombres? Voilà pour ce qui reste, à juste titre, de la Prise de Troie, mais combien de pages supérieures n’y avait-il pas à glaner dans les Troyens à Carthage, depuis le superbe air d’entrée de Didon ou du charmant duo avec sa sœur Anna jusqu’à la vive intervention d’Enée, jusqu’à ce magnifique tableau symphonique: Chasse royale et orage, que les concerts ont depuis longtemps relevé de l’inqualifiable accueil qu’on lui avait fait à l’origine! Et voilà que cette tragédie lyrique atteint aux sommets avec le quintette, le septuor et le duo d’amour dont tous les amateurs ont fait maintes fois leurs délices; avec la grande scène du départ d’Enée, d’un mouvement irrésistible, où se détache le bel air: « Ah! quand viendra l’instant des suprêmes adieux », enfin avec l’admirable monologue de Didon décidée à mourir pour échapper à la double torture des regrets et des remords: quelle série!\nMême avec toute l’indulgence possible et quoi qu’on en ait pu dire ailleurs, comment ne pas constater de très regrettables inégalités dans l’interprétatiqn des Troyens que l’Opéra vient de nous offrir? Les chœurs, c’est une justice à leur rendre, sonnent à souhait, ce qui est essentiel, dans les chants de fête ou les chants de guerre; il faut louer aussi Mme Isnardon, qui a montré dans Cassandre une ardeur singulière avec assez d’éclat vocal, et M. Rouart, dont la jolie voix de baryton s’accommodait on ne peut mieux aux douces cantilènes de Corèbe, sans oublier M. Narçon, qui a bien représenté l’ombre d’Hector, ni même Mlle Arné et le ténor Dutreix, acceptables dans la sœur Anne et le jeune matelot Hylas; mais ici je m’arrête. Mlle Daunt, chargée du rôle muet d’Andromaque, le tient sans noblesse, avec trop de gestes et de prostrations. M. Franz, dont le magnifique organe fait merveille dans la scène du départ ordonné par un Mercure qu’on n’a ni vu ni entendu, donne beaucoup trop de son dans les morceaux de tendresse et de charme; Mme Gozatégui ne prête à Didon ni la voix, ni l’accent ni la force tragique indispensables et l’un et l’autre, au lieu de le soupirer en caressant la note, ont chanté leur merveilleux duo d’amour avec des éclats de voix et dans un mouvement que je m’étonne que le chef d’orchestre, M. Philippe Gaubert, n’ait pas essayé de modérer. Il m’en faut dire autant du délicieux quintette et de l’incomparable septuor, exécutés beaucoup trop fort, de telle façon qu’il ne restait plus trace de la poésie enchanteresse qui doit se dégager de ces pages vraiment géniales et qui les faisait applaudir et redemander dès l’origine, quoique le public de ce temps là, pris en masse, fût assez mal disposé pour Berlioz.\nMais, afin de réagir contre une aussi fâcheuse impression, ne conviendrait-il pas de rappeler ce qu’Albéric Magnard, revenant de Carlsruhe où il avait entendu les Troyens, chantés pour la première fois en entier sous la direction de Félix Mottl, écrivait au Figaro, en 1890, sans que personne alors, à commencer par son père, y fût de son avis: « Les Troyens m’apparaissent comme le chef-d’œuvre de l’art lyrique français en notre siècle »?