Le metteur en scène et son dramaturge\nAccueilRubriquesEnquêtesDramaturgie des arts de la scèneThéâtre et dramaturgieLe metteur en scène et son dramat...\ndramaturge, Dramaturgie, mise en scène\nDramaturgie et décloisonnement\nLa Estupidez / La Connerie et les sept péchés capitaux\nUn théâtre de situation\nLes fractales : un modèle d’écriture\nLa construction du spectacle\n« Le travail du dramaturge, c’est de mettre en jeu »\nLe travail du dramaturge en répétition\nDramaturgie et réception\n1À l’occasion des représentations au Théâtre des Célestins de Lyon en mai 2008 de La Estupidez / La Connerie, pièce de Rafael Spregelburd créée au Théâtre de Chaillot au mois de mars, le laboratoire jr. « Agôn – Dramaturgies des Arts de la scène » a organisé une rencontre avec le metteur en scène et le dramaturge du spectacle, Marcial Di Fonzo Bo et Guillermo Pisani. Nous nous sommes intéressés, lors de cette rencontre, aux deux aspects, aux deux sens du terme dramaturgie : le sens classique d’écriture dramatique, et le sens moderne qui nous vient d’Allemagne (Dramaturg) et désigne le travail de recherche et d’interprétation nécessaire au passage à la scène d’un texte. Nos questions portent donc à la fois sur le texte, l’écriture de Rafael Spregelburd, et sur le travail dramaturgique, sur la relation entre metteur en scène et dramaturge.\nTable-ronde sur le metteur en scène et son dramaturge, avec Martial di Fonzo Bo et Guillermo Pisani. Mai 2008\nDe gauche à droite : Sylvain Diaz, Marion Boudier, Guillermo Pisani et Marcial di Fonzo Bo.\nMarion Boudier : Marcial Di Fonzo Bo est acteur et metteur en scène ; Guillermo était conseiller dramaturgique pour ce spectacle. Vous êtes également traducteurs du texte. A vous deux, vous incarnez donc quatre regards (metteur en scène, acteur, dramaturge, traducteur) sur La Estupidez, quatre approches qui se sont mêlées, qui ont dialogué, pour créer le spectacle.\nGuillermo Pisani : Je pense que Marcial concentre à lui seul les quatre regards que tu as mentionnés. Marcial est très dramaturge aussi. Il n’existe pas de division du travail stricte selon laquelle le metteur en scène s’occuperait seulement de mettre en scène et le dramaturge serait une espèce de cerveau, unique spécialiste du texte.\nMarcial Di Fonzo Bo : Le fait d’avoir choisi Guillermo participe d’une manière de travailler. Guillermo est auteur, il a fait des études de sociologie ; je trouve que c’est intéressant au théâtre, où les choses sont étrangement et souvent très cloisonnées, d’ouvrir le travail du plateau à d’autres regards, de créer une forme de participation pour aborder autrement la scène. Je pense que c’est ce qui a été le détonateur de mes choix […] Dans le travail de la Compagnie des Lucioles à laquelle j’appartiens, la place de l’acteur à l’intérieur de la création est déterminante pour le projet. Cela ne veut pas dire qu’on fait de la mise en scène collective, mais on essaie d’organiser le groupe de travail un peu autrement, différemment de la manière classique dans laquelle il y a une distribution des tâches et où les acteurs ne sont qu’interprètes. Le travail sur La Estupidez participait vraiment de cette volonté de décloisonner. Quand on a traduit la pièce, on était extrêmement attentif aux acteurs ; on leur a proposé de participer à la traduction, on s’est interrogé ensemble sur ce que c’est que traduire, sur comment trouver les bons mots pour dire ceux de l’argentin. C’est un travail qui s’est fait en commun.\nG. P. : Le travail dramaturgique, qui n’a pas été seulement mené par le dramaturge, a eu à voir avec la façon de travailler de l’auteur, avec notre connaissance de la façon dont ses textes sont produits. On a cherché des points de contact avec cette façon de travailler. Rafael Spregelburd est metteur en scène de ses textes, traducteur et pédagogue... Il joue souvent dans ses pièces et dirige aussi une compagnie de cinq acteurs, pour laquelle il a écrit La Estupidez. Dès lors, même si le texte de La Estupidez existait avant le travail avec les acteurs, l’auteur a écrit en pensant à eux, et ensuite, il a réélaboré plusieurs fois le texte en fonction du travail de répétition. Le texte publié est la neuvième version de la pièce… Elle a donc subi beaucoup de transformations. Dans notre démarche, on a été attentif à cette façon de travailler. Cela nous a guidé dans notre travail, pour la traduction notamment. La traduction bougeait tout le temps selon le travail de mise en scène et des acteurs, et elle n’a été définitive que peu de temps avant la première.\nMarion Boudier : La Estupidez est la quatrième partie d’une heptalogie, c’est-à-dire d’un ensemble de sept pièces consacrées aux sept péchés capitaux, que Rafael Spregelburd a écrit en s’inspirant de la table de Bosch Les Sept péchés capitaux exposée au Musée du Prado. Dans La Estupidez, il est beaucoup question d’argent, j’aimerais donc vous demander pour commencer si La Estupidez correspond au péché de l’avarice ?\nGuillermo Pisani : Oui, mais d’une manière un peu difforme, comme le dirait sans doute l’auteur. Cette pièce s’inscrit dans un vaste projet que Rafael Spregelburd vient de finir. C’est une heptalogie, qu’il s’est proposé d’écrire il y a une dizaine d’années, et dont le dernier volet vient d’être créé en allemand à Francfort (2 mai 2008). Il est difficile même pour Rafael de définir quelles sont les règles du projet. Mais disons qu’il y a, à la base, ce tableau de Bosch. Il s’agit en fait d’une table peinte, exposée au Prado, et qui a frappé l’imagination de Rafael, d’un côté à cause de la chose même et, d’autre part, à cause de la façon dont il fallait la regarder. C’est un tableau qui est rond et qu’on ne peut donc pas aborder en une seule saisie… Il est posé à l’horizontal et, pour le regarder, on est obligé de se déplacer autour de lui. Ce n’est pas un tableau que l’on regarde frontalement, il faut le parcourir ; la participation du spectateur est nécessaire. Ce tableau est en rapport avec l’idée du théâtre que défend Rafael, un théâtre qui n’essaierait pas de transmettre des messages : le théâtre c’est plutôt une relation entre des éléments, un objet de relation entre des éléments. Rafael a été également attentif à une étude sur le tableau de Bosch de l’essayiste espagnol Eduardo Del Estal, qui prend en compte la relation géométrique qui existe entre les parties. Le sens du tableau ne provient pas d’un signe, mais de la relation entre signifiants, de la disposition des parties du tableau, de sa forme. Toutes ces choses-là ont frappé l’imagination de Rafael. Voilà pourquoi ce n’est pas l’idée de parler de l’avarice qui l’a d’abord guidé dans l’écriture. […]\nMarcial Di Fonzo Bo : Je trouve que dans l’heptalogie, La Estupidez est une des pièces où la relation avec le thème de départ, l’avarice, est la plus présente. Ce n’est pas tout à fait le cas des autres six pièces, c’est-à-dire que le projet de Rafael n’est pas de faire une transposition historique ou de réactualiser l’idée d’un jugement moral, ce qui était le projet de Bosch. Parfois les pièces s’inspirent d’un péché de la table, parfois elles sont en contraction avec lui, d’autres fois c’est juste une private joke en lien avec le péché original. Pour La Estupidez, on peut tout à fait parler d’inspiration : le thème de l’avarice, le rapport à l’argent, le moment historique en Argentine. Rafael a écrit une pièce qui répond à une actualité économique, à l’explosion du néo-libéralisme à laquelle l’Argentine a à peine survécu. Pendant dix ans, l’Argentine a suivi le modèle néo-libéral, de manière effrénée, elle a été un exemple mondial, surtout aux yeux des États Unis. Tout cela a très mal fini ; c’est exactement à ce moment que Rafael écrit la pièce. Donc même si ce n’est pas de cela que parle la pièce… Il arrive aussi que Guillermo et moi soyons un peu moins d’accord ! Guillermo dit que ce n’est pas de cela dont parle la pièce, je crois que c’est tout de même inscrit très fortement en elle. […]\nGuillermo Pisani : En maître, Rafael crée dans cette pièce un réseau de situations, de micro situations pour chaque scène. D’ailleurs, en ce sens, les scènes n’ont plus d’unité : le point de climax d’une scène peut advenir dans son premier tiers ; le climax est passé, mais Rafael fait encore faire quelque chose à ses personnages avant que la scène ne finisse, et elle finit peut-être par se dissoudre... Il crée un réseau de micro situations, de choses qui se passent tout le temps, théâtralement très efficaces, qui tiennent la tension et l’attention du spectateur tandis que, en même temps, il est en train de raconter des choses beaucoup plus conceptuelles, plus élaborées, qui peuvent parvenir jusqu’au spectateur parce que ce réseau de micro situations les soutient. […]\nMarion Boudier : On s’attache souvent dans la tradition française, un peu textocentriste, à l’aspect littéraire des œuvres. Or cette pièce repose sur la situation, sur l’acteur lui-même, sur la relation entre les acteurs. Il me semble que c’est quelque chose que l’on ne voit pas si souvent au théâtre. En tant que spectateurs, nous sommes plusieurs à avoir été un peu déroutés par le spectacle ; au début, nous essayions de retenir toutes les informations que délivrent les personnages, ce qui est impossible. En fait, il faut s’abandonner ! Certaines scènes sont écrites pour être jouées de manière simultanée ; le public ne comprend plus ce que disent les personnages, mais il est quand même emporté par une tension dramatique, il est quand même dans la compréhension. C’est un effet qui ne passe pas par le texte.\nG. P. : Oui, c’est très complexe. Effectivement, la pièce est construite sur des situations ; le texte est important, mais toujours en rapport avec la situation. C’est quelque chose que l’on voit à tous les niveaux. Au moment de traduire, par exemple, il faut savoir que le texte n’est pas un discours cartésien, le discours est tout le temps modifié par ce qui se passe. Il faut avoir une conscience pleine de ce qui se passe scéniquement pour faire ses choix de traduction, pour tenter de produire l’effet qui est censé se produire. Prenons l’exemple de Susan Price (interprétée par Marina Foïs), la fille qui parle d’une histoire interminable sur son ex-mari et quelques meubles. Elle parle sans arrêt. Le fait qu’elle parle sans arrêt et que de temps en temps le mot « meuble » revienne dans son discours est en soi plus important théâtralement, pour la scène, que le contenu concret de ce que l’actrice est en train de dire. Le contenu de son texte est aussi important, certes, mais connaître ce contenu ne suffit pas pour le jouer. L’actrice doit avoir conscience de comment ce qu’elle dit fonctionne dans l’ensemble de la situation pour savoir comment le jouer. Par exemple, de l’importance d’entendre de temps en temps, comme une ritournelle, le mot « meuble ». Si elle essaye de dire sa réplique de manière appliquée, si elle essaie juste de faire entendre son texte comme un discours qui fait sens, le texte ne marche pas. Ce qui compte pour le texte de Susan, c’est tout ce qui se passe autour, et tout ce qui s’est passé avant. C’est évident quand on voit la mise en scène de Marcial, mais ce n’est pas du tout évident à la lecture, ou pour les comédiens au début du travail. Pour arriver à ce résultat, il faut que tout le monde comprenne la façon dont leurs textes fonctionnent, et quel est le mouvement de la scène qui modifie tout le temps le discours des uns et des autres. Jusqu’ici le théâtre de Spregelburd a été un théâtre dans lequel la situation est prééminente, en général. Aujourd’hui, il prend peut-être un autre tournant. […]\nM. B. : On peut lire dans le dossier du spectacle : « le récit tend vers la dispersion ».\nG. P. : Oui, toujours chez lui le récit tend vers la dispersion. Je me rappelle quand Marcial travaillait la scène finale du spectacle ; il a écrit à Rafael pour lui commenter ses idées. Rafael disait, dans sa réponse, que la fin de la pièce était en fait comme la fin d’une autre pièce. C’est une fin, mais pas de La Estupidez. La lecture en off du journal intime du policier est la fin d’un drame qu’on a à peine aperçu et qui ne clôt nullement l’ensemble de la pièce. Mais il donne l’impression d’un final. Rafael a un talent extraordinaire pour manier les situations. Lors d’une discussion avec lui sur La Panique, il m’a dit qu’il se concevait lui-même comme un ingénieur de situations, qu’il écrivait avec les situations et non pas avec les mots.\nGuillermo Pisani : Rafael essaie de parler avec des situations plutôt qu’avec du discours. Une autre chose importante, c’est la construction de la pièce. Par exemple, ce qui se passe au niveau de la scène de Susan avec le mot « meuble » se passe dans l’ensemble de la pièce avec d’autres éléments : avec le numéro 151, la ville de Denver, l’hôpital Helen Mumford, etc. Il y a des mots, des choses, des motifs qui se répètent dans la pièce, qui circulent entre les personnages, créant une sorte d’unité qui n’est pas l’unité d’action classique. […]\nMarcial Di Fonzo Bo : Maintenant que l’on joue la pièce depuis un certain temps, on a réussi à y voir plus clair, mais dans le travail de répétition, par exemple, c’était terrifiant. En général, en répétition, on avance de manière biologique, c’est-à-dire que l’on commence par le début et qu’on finit par la fin. Mais avec cette pièce, quand vous revenez au début après avoir travaillé la scène dix, la première scène ne marche plus. La pièce se modifie au fur et à mesure, à travers les cinq acteurs qui traversent toutes les histoires et qui, arrivés à la scène 12 ou 13, se rendent compte que ce qu’ils ont fait au début ne fonctionne pas. Dès que l’on modifie quelque chose, les éléments se réorganisent rétroactivement par rapport à ce qu’on avait posé comme principe de départ, comme proposition de travail. Cela me semble être lié aux mathématiques, qui inspirent énormément Rafael. Je suis un débutant sur ce sujet, mais je pense par exemple au principe des fractales.\nG. P. : Je suis aussi un débutant, mais pour le travail dramaturgique, on a dû se renseigner ! Je travaille sur l’œuvre de Rafael depuis quelques années, je connais ce qui l’inspire, je sais qu’il est féru des mathématiques fractales et de la théorie du chaos, mais je n’avais jamais ressenti le besoin d’aller moi-même lire ces textes avant que Marcial ne me le demande.\nM. D. F. B. : Ce qui est amusant, c’est la manière dont il s’en inspire et ce qu’il en fait. Encore une fois, je pense que ce n’est pas un dictionnaire de lecture pour comprendre la pièce. Un peu à la façon de Borges, c’est un amusement personnel, qui consiste à reprendre ces théories scientifiques et à les déplacer, à se les réapproprier de sorte que tous les personnages y sont liés. […]\nMarion Boudier : Les théories scientifiques influencent la forme de la pièce, avec, par exemple, des procédés d’accumulation ou de diffraction, et se répercutent également dans son contenu.\nG. P. : En effet, mais ces théories ont inspiré l’auteur bien avant cette pièce. Encore une fois, La Estupidez n’est pas une pièce qui illustrerait le principe des mathématiques fractales. Les fractales inspirent certains procédés formels, et offrent à la fois une image qui sert à parler de la forme.\nM. B. : Comment les fractales influencent-elles la dramaturgie de cette pièce ?\nG. P. : Pour faire vite, on peut retenir deux éléments importants des fractales : l’infini détail et l’autosimilarité. Dans un objet fractal, à chaque niveau de détail, on retrouve les mêmes motifs. C’est-à-dire que la partie a la forme du tout. L’exemple canonique c’est le flocon de neige : il est composé par des cristaux plus petits, qui ont exactement la même forme que le flocon ; l’agrégation de ces petits cristaux qui ont une forme, composent le flocon de neige, qui a cette même forme. Voilà pour l’objet fractal classique. La théorie fractale a été développée par le mathématicien français Benoît Mandelbrot et elle est encore en train d’être discutée par les scientifiques parce qu’elle n’est pas encore complètement acceptée.\nM. D. F. B. : On voit des figures fractales dans la pièce. Toutes les tâches vertes qui viennent traverser le plateau, c’est le principe même de Mandelbrot : un voyage infini dans le détail ; on va à l’intérieur du détail qui contient encore des détails. Au bout d’un certain nombre d’itérations, cela commence à faire des formes absolument psychédéliques et assez étonnantes. […]\nG. P. : En ce qui concerne la dramaturgie de Spregelburd, on y trouve les deux principes d’autosimilarité et de réitérations de motifs à échelles différentes. Encore une fois, l’auteur n’applique pas ces principes de façon systématique, ni a pour but de les illustrer. Il se sert de ces images mathématiques pour expliquer une dramaturgie qui ne se laisse plus expliquer par des images plus classiques, comme la progression dramatique, la progression vers une catastrophe, etc. L’architecture de La Estupidez a à voir avec les principes de la fractale. Il y a pléthore d’exemples. Le numéro 151 par exemple, qui est à la fois présent dans la formule de Finnegan et chez les parieurs ; il revient sans cesse d’une manière ou d’une autre.\nSylvain Diaz : Vous évoquiez le rapport du tout au détail, à partir des travaux sur les fractales. Comment avez-vous affronté ces détails, qui sont nombreux tant au niveau des thèmes que des formes artistiques ? Le spectacle évoque le cinéma, la télé, etc. Comment à partir de tous ces détails, on arrive à construire un spectacle qui possède quand même une certaine unité ?\nMarcial Di Fonzo Bo : Rafael est profondément un homme de théâtre ; l’unité se trouve dans le travail avec les acteurs. Le point commun, c’est la traversée. Le fait que les cinq histoires sont traversées par cinq acteurs, qui jouent chacun cinq rôles (sauf un qui n’en fait que quatre) n’est pas du tout innocent ; c’est évidemment le point commun. C’est leur traversée du groupe qui racontera la pièce. Les personnages, les acteurs continuent de se parler d’une scène à l’autre : par exemple, dans la scène 2, on voit deux policiers, l’un va quitter l’autre pour aller vers une sorte de Michigan rêvé, un lieu inconnu, parce qu’il ne trouve pas ce qu’il cherche dans sa propre réalité. Dans la scène suivante, on assiste à une discussion entre Finnegan et son fils, le père est celui qui veut partir, qui a renié complètement l’existence de son fils ; ce sont les deux mêmes acteurs qui, avec deux minutes d’écart, jouent les mêmes histoires. Cela crée évidemment des liens, des points communs, des choses qui vont se tisser selon d’autres raisons, qui ne sont pas psychologiques. De cette manière, les situations commencent à s’éclairer en même temps qu’elles s’épaississent dans leur fonction. Chaque situation en train d’être racontée comporte des réalités qui lui sont extérieures et qui portent un peu l’ensemble. Plus les situations s’épaississent en sens, plus elles s’éclairent les unes les autres. C’est passionnant à jouer, et la seule réponse est théâtrale : des acteurs qui ici et maintenant racontent des histoires. C’est des mois de répétitions, c’est des heures de discussions, c’est des nuits d’insomnie… […]\nLe travail préparatoire a porté aussi sur les dispositifs scéniques, qui sont des protagonistes à part entière de l’histoire. Rafael propose que l’on voit toujours une chambre de motel de Las Vegas, mais cette chambre n’est pas toujours située dans le même hôtel ; il y a cinq ou six autres hôtels dans la pièce. On a travaillé pour la deuxième fois avec Vincent Saulier qui est architecte et avait conçu le décor de La Tour de la défense (2005). Nous avons utilisé le langage cinématographique, présent de mille et une façons dans la pièce, dans le texte qui reprend des principes de l’écriture cinématographique comme le fondu enchaîné ou le travelling. Ce langage est également lié à l’écriture du cinéma par le fait que le temps peut reculer : il est 15h ; dans la scène suivante, il est à nouveau 15h, et, dans la scène suivante, il est à nouveau 15h… Des procédés qu’on a plus l’habitude de concevoir au cinéma qu’au théâtre. Nous avons donc beaucoup travaillé en amont des répétitions. On a répété un peu en septembre, un peu en novembre, en décembre encore un peu, et ce n’est qu’au mois de février 2008 qu’on a finalement fait un dernier travail de cinq semaines avec les acteurs et avec le décor.\nSylvain Diaz : Est-ce que cette pièce a fait changer votre rapport à la dramaturgie ? Il apparaît dans vos réponses que ce qui importe le plus ce n’est pas d’élucider toutes les références, tous les thèmes, mais plutôt de les mettre en jeu sur le plateau, de voir comment ils s’agencent, comment un acteur passe d’un rôle à l’autre.\nMarcial Di Fonzo Bo : Il me semble que le travail du dramaturge, c’est de mettre en jeu.\nMarion Boudier : C’est intéressant, car on considère parfois le dramaturge comme celui qui interprète, élucide ; celui qui serait du côté du sens et non du jeu.\nGuillermo Pisani : Il n’y a pas un dramaturge pareil à l’autre. Ce que je cherchais pour ma part, Marcial et toute l’équipe également, c’est que les références soient une nourriture pour donner le plus d’éclairage possible aux acteurs au moment des répétitions ; la chose se passait d’abord dans l’efficacité de la pièce sur le plateau.\nM. D. F. B. : Je ne sais pas quelles sont toutes les fonctions de la dramaturgie, mais, dans le cas d’un dramaturge qui suit le travail du metteur en scène et toutes les étapes de la construction du spectacle (travail préparatoire, répétitions…), si tous ses éclaircissements, tout son savoir sur l’époque et sur l’auteur ne sont pas matière à développer le travail fait avec les acteurs, j’aurais tendance à dire qu’il ne sert pas à grand chose. Cela n’a pas de sens pour moi d’imaginer d’un côté le dramaturge, dans l’ombre avec son petit cahier de notes, qui va écrire des mots savants pour le programme ou je ne sais quoi, et, de l’autre, les acteurs qui ne savent pas ce qu’il note…\nMarion Boudier : En tant que dramaturge, Guillermo, parlez-vous aux acteurs ? Lors d’une table ronde en janvier avec quelques dramaturges, certains nous ont dit qu’ils ne parlaient jamais aux acteurs, que seul le metteur en scène s’adressait à eux. Votre démarche est-elle plus collective ?\nGuillermo Pisani : Le travail de répétition est très délicat et complexe. Il faut un maître d’œuvre, et même deux dans ce cas. Il y a tellement de niveaux, tellement de choses à jouer pour les acteurs, que s’ils sont en train de travailler sur une chose, le dramaturge ne peut pas tout de suite intervenir en leur disant qu’ils en ont oublié une autre ; il brouillerait le travail. Je ne me permettais donc pas toujours de prendre la parole; je prenais des notes, et cherchais le bon moment pour dire les choses, et ce moment-là, c’était plutôt Marcial qui me le donnait.\nMarcial Di Fonzo Bo : Elise Vigier et moi avons conçu la mise en scène ensemble, mais je suis sur le plateau, et elle n’est que dans le regard. Pour nous c’était important d’avoir la présence de Guillermo, mais pas tous les jours. Très concrètement, c’est bien de pouvoir élaborer certaines choses, puis que Guillermo arrive, quelques jours plus tard, sans savoir comment on en est arrivé là, pour nous dire exactement, de manière très objective et avec du recul, ce qu’il voit dans ce qu’on a fait. C’est important d’entendre un autre point de vue.\nG. P. : Mon travail s’est divisé en plusieurs étapes. Lors du travail préparatoire, on s’est rencontré, on a élaboré un dossier dramaturgique avec des documents. Je connaissais déjà bien l’auteur et son œuvre. Au début des répétitions, j’ai donc parlé plus directement aux acteurs pour mettre en valeur son écriture, expliquer comment elle est construite. Peu à peu, j’ai moins parlé avec les acteurs et je faisais les retours directement au metteur en scène. A partir de ce moment-là, je commence à être un regard ; la fonction du dramaturge change. Je conçois donc mon travail ainsi : j’ai fourni tout ce que je pouvais pour que le metteur en scène et l’équipe aient le plus d’éléments possibles pour travailler, et ensuite, même s’il est possible de faire quelques rappels, je bascule petit à petit et commence à réfléchir sur ce que je reçois, sur ce qui est proposé sur le plateau. Je n’allais pas à toutes les répétitions, j’en voyais une de temps en temps et après on discutait ; Marcial pouvait me demander par exemple : « Est-ce que ça se comprend ? Oui ou non. ». Le dramaturge est un regard, il est déjà dans la réception.\nM. D. F. B. : Elise est actrice, elle fait partie des Lucioles, comme Pierre Maillet également qui est aussi metteur en scène. On a fait plusieurs spectacles ensemble depuis douze ou quinze ans. Nous avons une façon de travailler qui nous est propre, qui n’est pas une façon de travailler fixe d’ailleurs, elle prend forme selon les projets. Il n’y a pas non plus de place fixe pour le metteur en scène. Encore une fois, ce n’est pas un collectif comme on peut fantasmer le Living Theater, mais c’est quand même une façon commune de réfléchir. Je pense que cela détermine énormément la participation des autres, du dramaturge, du décorateur, du compositeur et des autres acteurs. C’était la troisième fois que nous travaillions avec Marina Foïs dont la participation a été également précieuse pour la traduction. Il n’y a pas un « established », je pense que chaque groupe s’établit, s’organise avec les individus qui le composent. Comme dans la vie.\nMarion Boudier : Existe-t-il des dramaturges-acteurs ?\nGuillermo Pisani : Rafael Spregelburd écrit, joue ses pièces et les dirige.\nM. B. : Mais si vous jouiez dans La Estupidez, vous n’auriez plus ce regard objectif de dramaturge. G. P. : N’étant pas acteur, je ne sais pas. En tout cas, je suis content de rester à la place du dramaturge ! Mais quelle est cette place-là ? C’est très dur à exprimer. C’est dans la pratique de la pratique. Je ne pense pas qu’il y ait une place théorique. [… ]\nMarcial Di Fonzo Bo : Je pense qu’un dramaturge a le même droit de jouer qu’un acteur. Une fois que j’ai choisi mon équipe de comédiens, ce sont ces personnes-là qui vont être acteurs des paroles du texte ; en tant que metteur en scène, je peux accompagner l’acteur, je peux le guider, je peux même me fâcher, mais je pense que c’est l’acteur qui a raison, c’est lui seul qui sait ce qu’il doit jouer. A la fin, c’est lui qui aura raison, pas moi. Le travail d’accompagnement d’un acteur se réalise dans le travail de répétition ou dans le travail de recherche, mais à l’arrivée, et c’est dans le contrat, l’acteur sera le seul à décider de la finalité du travail. Ce n’est pas pour se donner des droits ou s’en enlever, c’est simplement que c’est lui qui va dire, c’est par lui que la pièce passe ; c’est lui qui est central. Si le même rôle est travaillé par différents acteurs, il est évident que le résultat ne sera pas le même. Chacun abordera le rôle différemment, en se posant d’autres questions. A l’arrivée, ces acteurs diront exactement les mêmes choses, mais on verra deux rôles, parce que le rôle, c’est la proposition de l’auteur plus le travail de l’acteur. Guillermo peut jouer dans la pièce et être tout à fait dramaturge par ailleurs, il n’y a aucun problème.\nG. P. : Marcial vient de dire que finalement l’acteur à un moment donné est metteur en scène, et j’aimerais ajouter qu’il est aussi dramaturge ; le dramaturge ne garde pas un savoir pour lui. Je reviens à l’article classique de Bernard Dort qui présente la dramaturgie comme un état d’esprit, un état d’esprit qui peut être partagé par tous. C’est un grand bonheur pour moi de collaborer avec Marcial parce qu’il est très ouvert dans sa façon de travailler : c’est avec le concours de tous que se fait le spectacle […] Voilà donc l’état d’esprit. Mais, sans être rigide, il ne faut pas confondre les casquettes. Quand on parle à un comédien, il faut savoir que c’est le comédien qui crée la chose, et on ne va pas essayer de lui donner la leçon sur comment jouer. On lui raconte tout ce qu’on peut pour qu’il ait, lui, une intelligence avec le texte. Sa sensibilité, sa façon de faire, son savoir-faire vont faire éclore le rôle. C’est pour cela que le dramaturge peut avoir beaucoup d’images, imaginer beaucoup de façons de travailler, mais après il se défait de tout. C’est l’autre qui va lui proposer l’image. C’est pour ça que je pense que le plus spécifique, c’est d’être dans l’intelligence du texte, dans la plus grande intelligence du texte. Ensuite, chacun se l’approprie. Un dramaturge ne pourra jamais dire à un acteur : « Ah non, ne le fais pas comme ça ! Fais-le autrement ! » Il pourra expliquer comment le texte marche, mais après, c’est l’acteur qui choisit, qui sait faire. Et c’est la même chose pour tous les participants de l’équipe artistique.\nM. D. F. B. : […] Qu’est-ce que ça veut dire « Il ne faut pas que tu joues comme ça » ? Je trouve cela sinistre de dire qu’on « dirige des acteurs », parce qu’on ne dirige pas un acteur. A quoi ça sert en tout cas de diriger un acteur ? Je pense que c’est, au contraire, une manière de révéler une façon d’être ensemble, c’est un état d’esprit comme dit Dort. Chacun avec des fonctions, des spécificités, des savoirs qui ne sont pas les mêmes, avec des croisements\nSylvain Diaz : On a parlé du travail de création et de répétition ; j’aurais aimé qu’on parle à présent du travail pendant et après la représentation. Tout à l’heure, vous avez dit que les représentations changeaient d’un soir à l’autre, mais est-ce que certaines choses ont beaucoup changé à la suite des premières représentations ? Guillermo, est-ce que la pratique du dramaturge s’arrête après les répétitions ou est-ce que vous avez encore une pratique de dramaturge pendant le temps des représentations ? […]\nGuillermo Pisani : Je fais l’hypothèse, étant donné que ce n’est pas dans le discours que se jouent les pièces de Rafael et que les choses ne sont pas dites par le dialogue mais par la situation et par ce qui se passe sur la scène, que le résultat dépend davantage du public. L’horizon de réception du public modifie énormément la pièce. Prendre en compte la spécificité du public français par rapport au public argentin a d’ailleurs constitué une part importante du travail de traduction. C’est important pour la traduction de toute pièce, mais peut-être plus pour une pièce qui n’affiche pas de message, dont le propos ne passe pas dans le discours, mais dans l’entrechoquement de différents éléments.\nMarcial Di Fonzo Bo : D’ailleurs quand Rafael est venu voir la pièce à Paris, il était très curieux de la réception parisienne, qui n’a rien à voir avec le moment, l’endroit et la société dans laquelle il a créé La Estupidez. L’écart est vertigineux. Guillermo et moi sommes Argentins et vivons en France ; on a donc cette double sensibilité, on peut comprendre comment et pourquoi la pièce a été écrite. Le fait, par exemple, que deux policiers s’embrassent, ce n’est pas du tout la même chose en Argentine qu’en France. Ici, on retient l’homosexualité, qui peut éventuellement choquer les notables de la ville. En Argentine, ce n’est pas du tout la même chose. Les policiers ont été complètement bannis de la scène argentine parce qu’ils ont été des ennemis publics pendant trente ans ; on voyait un flic, on avait peur. En conséquence, voir des policiers en uniforme complet sur scène produit un effet incroyable, un choc, qui n’est pas le même que celui qui est produit en France, pas encore du moins. Et les voir s’embrasser fait rire, énormément. […]\nG. P. : Pour revenir à la deuxième partie de la question posée, j’ai vu hier La Estupidez, que je n’avais pas revue depuis Chaillot, et j’ai été très content, car à la fin de la représentation, j’ai pensé que je n’avais plus rien à leur dire. On a toujours des choses à dire bien sûr, mais à un moment donné le spectacle est là, et c’est celui-ci. Dès la fin des répétitions, j’intervenais peu, je faisais plus un travail de « coaching » ; il n’y avait pas de nouveauté, tout avait été dit, mais je prenais des notes, et je faisais des retours à ceux qui le souhaitaient et qui en avaient le temps. Je faisais des rappels : redire pour enrichir et ajuster. Ce travail de notes a duré jusqu’à la fin de la première semaine de représentation, mais il n’y avait presque plus rien à dire. A ce moment-là, la pièce appartient aux acteurs, qui peu à peu ont réussi à posséder la totalité de cette pièce énorme, à voir l’intelligence de l’ensemble. Ils savent comment réguler leur énergie dans une scène en prévision d’une autre scène, etc. On n’a pas envie d’en dire plus.\nMarion Boudier : Être ici avec nous, aujourd’hui, pour parler de la pièce, rencontrer le public, cela fait aussi partie de ton travail de dramaturge ?\nG. P. : J’adhère à ce qu’a dit Marcial quant au désir de mettre en scène. Je pense qu’on est dramaturge quand on a un désir, quand l’écriture nous porte, quand il y a une passion pour essayer de transmettre cette intelligence, cette façon d’écrire, cette nouveauté, etc. Bien sûr, il y a un travail à faire par rapport au spectateur. Comme c’est du théâtre très contemporain, malgré les apparences, c’est-à-dire qu’on joue avec des esthétiques qui ne sont pas toujours contemporaines, mais qu’on les brasse d’une façon contemporaine, on a envie que ce soit apprécié, on a envie d’expliquer comment c’est fait. C’est une partie du travail du dramaturge, mais c’est aussi le travail d’un bon critique : éclairer le public, faire en sorte qu’il y ait un public pour cette proposition-là.\nMartial Di Fonzo Bo, Guillermo Pisani, Marion Boudier et Sylvain Diaz, « Le metteur en scène et son dramaturge », Agôn [En ligne], Enquêtes, Dramaturgie des arts de la scène, mis en ligne le 23 avril 2009, consulté le 23 octobre 2021. URL : http://journals.openedition.org/agon/1048\nRencontre Dramaturgie et traduction [Texte intégral]


Sentiments, clés et manifestation - Mytika Speak\nAccueil / Sentiments, clés et manifestation\nÇa arrive. Quoi qu'il arrive dans la vie, vous saviez à l'intérieur que cela allait arriver, comment savez-vous que 2 + 2 = 4? Qu'est-ce que ça fait de savoir ça? Il...\nCatégorie - Sentiments, clés et manifestation\nQuels sont les sentiments?\nComment savoir qui garder ou laisser partir?


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La direction et l’encadrement doivent être porteurs de la démarche de prévention et des actions qui en découlent : y croire, la défendre, la promouvoir et assurer les moyens de sa pérennité. Les représentants du personnel (CSE, CSSCT), les services de prévention en santé au travail doivent être partie prenante de cette démarche. Tous les salariés de l’entreprise ont un rôle à jouer depuis l’identification des risques jusqu’à l’élaboration et la mise en œuvre d’un plan d’actions de prévention. Chacun, à son niveau et en fonction de ses prérogatives, met en œuvre les mesures de prévention et veille à leur respect. Il signale les difficultés ou obstacles éventuellement rencontrés.\nSi la phase d’instruction et de réflexion doit être la plus ouverte possible aux salariés, la phase de décision appartient entièrement à l’employeur. En effet, si les décisions sont ainsi préparées, elles ne surprendront pas. Néanmoins, d’autres paramètres peuvent parfois entrer en ligne de compte (économiques, perspectives à long terme...). La communication sur les décisions prises doit alors compléter la démarche. Cette communication passe par l’information ou la consultation des représentants du personnel.\nIndicateurs issus du bilan de la situation générale de la santé, de la sécurité et des conditions de travail et du rapport annuel du médecin du travail : nombre d’accidents du travail ou de maladies professionnelles, taux de fréquence, taux de gravité, nombre d’incidents ou de presque-accidents, fréquentation de l’infirmerie…\nL'introduction de nouveaux systèmes de management dédiés à la santé-sécurité, conjointement aux normes ISO qualité et environnement est étudiée ici à travers une comparaison entre deux expériences d'entreprises dans le BTP. La diffusion de ces systèmes normatifs et leur caractère opératoire sont disc...\nL'étude présente les résultats d'analyses effectuées à partir de données issues d'entretiens, de visites, de participations à divers groupes de travail et de l'exploitation de comptes rendus d'actions de prévention vers les PME. Une typologie descriptive de quatre modèles d'actions caractéristiques ...\nCet article souligne l'importance de la prévention pour les entreprises de petite taille, pour lesquelles les effets perturbateurs des accidents du travail sont substantiellement plus graves que dans les grandes entreprises. Une réflexion sur les caractéristiques des moyens à mettre en oeuvre pour ac...\nCet article propose tout d'abord de positionner l'audit de sécurité par rapport aux autres types d'audits (financier, juridique, social...) et présente rapidement quelques passages obligés dans la mise en place d'une démarche d'audit. Puis les résultats de deux études sont exposés. L'objet de ces in...\nStage Référence : J@2304\nStage Référence : J@2334\nOrganiser la prévention des risques dans l'entreprise\nStage Référence : J@2335\nIntégrer les aspects santé et sécurité dans un projet d’entreprise


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Cet hôtel a été consulté par 24 personnes dans la dernière heureQuality Inn East WindsorBien 3,6 / 5( 113 avis voyageurs )Hotels.com™ RewardsCumulez 10 nuits et recevez 1 nuit gratuite* ! Cet hôtel a été consulté par 23 personnes dans la dernière heureAvis le plus récent"Bon accueil, grande chambre propre et bien équipé. Secteur tranquille à environ 20 km du parc Six Flags Great Adventure. Petit-déjeuner gratuit et très apprécié avec une bonne variété d'aliments. Je recommande définitivement cet établissement."Un voyageur, sept. 2016, CAHôtels à moins de 10 km d'East WindsorCrowne Plaza PrincetonTrès bien 4,3 / 5( 364 avis voyageurs )Hotels.com™ RewardsCumulez 10 nuits et recevez 1 nuit gratuite* ! Cet hôtel a été consulté par 102 personnes dans la dernière heureAvis le plus récent"Bel hôtel, propre, calme, bon service. 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Pas d’idées de cadeau de naissance ? En voilà 5 ! - maman kawazu\nHome Cadeau Pas d’idées de cadeau de naissance ? En voilà 5 !\nPas d’idées de cadeau de naissance ? En voilà 5 !\nBébé arrive bientôt, mais vous ne savez pas quoi offrir à Papa et Maman pour lui souhaiter la bienvenue ? Pas de panique : du plus trognon au plus utile, ce ne sont pas les idées cadeaux qui manquent ! Pour vous faciliter la tâche, nous en avons sélectionné 5.\n1. Une peluche\nOn n’insistera jamais assez sur le réconfort qu’apportent les peluches aux tout petits. Entre l’âge de 1 et 2 ans, les enfants s’attachent généralement à un objet, qui les rassure. À cet âge, Bébé commence à explorer le monde : un monde immense, dont Papa et Maman s’absentent de temps en temps.\nQu’il soit dans un magasin, chez ses grands-parents ou seul dans sa chambre, l’enfant trouve en son compagnon un ancrage affectif. Il en découle un sentiment de protection et de familiarité.\nCe rôle est parfois dévolu à une simple couverture, mais un animal en peluche est plus facile à personnifier. Il devient alors un ami. C’est aussi un bon moyen d’enseigner la bienveillance envers les animaux, surtout si le foyer en comporte.\n2. Un livre pour tout petit\nOn se dit parfois qu’un bouquin, pour un nouveau-né, ça ne sert à rien. En fait, les bébés s’intéressent aux livres à partir de 4 mois, même si c’est surtout pour les tripoter et les mâchonner.\nEnsuite, ils se passionnent vite pour les images, au fur et à mesure qu’ils commencent à en comprendre le sens. Leur lire des histoires éveille aussi leur intérêt pour le langage, et contribue à enrichir leurs capacités d’expression. Et puis, puisqu’on passe notre temps à nous plaindre du fait que « les jeunes ne lisent plus », autant donner à nos enfants l’habitude de le faire ! Ainsi, il n’est jamais trop tôt pour offrir un livre à Bébé.\nEn plus, de nos jours, les éditeurs et les auteurs débordent d’idées plus adorables les unes que les autres. Par contre, privilégiez les ouvrages en vinyle ou en tissus, car Bébé va les mettre à rude épreuve !\nPetit bonus ! Lire c’est bien, mais écrire c’est encore mieux ! Pourquoi ne pas lui choisir une tablette d’écriture pour enfant ?\n3. Un set de bavoirs\nAprès les couches, s’il y a quelque chose qu’il faut changer, c’est bien les bavoirs ! Ceux-là, on ne les jette pas après usage, mais il faudra les laver un paquet de fois…\nAu lieu d’acheter un bavoir ici et un autre là, vos proches apprécieront d’avoir un set complet dès le départ. Pour une durée de vie plus longue, il est désormais possible d’acheter des bavoirs ajustables, qui grandiront avec Bébé.\nOn vous conseille aussi d’opter pour des matériaux naturels (idéalement, du coton bio recyclé), pour le bien-être de tous et de la planète. Et ce n’est pas parce qu’il est destiné à être sale qu’un bavoir doit être moche ! Privilégiez des motifs agréables ou amusants : Papa et Maman n’ont pas fini de les avoir sous les yeux !\n4. Des cartes « première fois »\nLes cartes « première fois » font la joie des parents, et laissent à Bébé des traces d’un temps dont il ne se souviendra pas. Le principe est simple : des petites cartes du type « j’ai eu ma première dent » ou « je marche à 4 pattes », ornées de dessins plus mignons les uns que les autres (des animaux, souvent).\nUn espace est laissé libre au dos, pour y écrire la date et les anecdotes de votre choix. Certains éditeurs ajoutent aussi une « checklist », sur laquelle vous cochez chaque événement. Un cadeau idéal pour permettre à Papa et Maman de chroniquer la grande aventure qui les attend !\n5. Un abonnement aux couches\nAh, les bébés ! Les sourires, les gazouillis, les moments inoubliables et… « chérie, c’est à ton tour de changer les couches ! ». On oublie souvent le travail qu’exige l’hygiène d’un nouveau-né. Pourtant, c’est entre 6 et 8 fois par jour, parfois davantage, qu’il faut procéder au rituel. En plus de ça, il faut veiller à alimenter les stocks : pas question de se retrouver à court à 3 h du matin !\nAujourd’hui, de nombreuses marques proposent un abonnement aux couches. Le principe est aussi simple qu’économique : pour un prix discount, un nombre défini de couches vous est livré chaque mois, et ce jusqu’à ce que votre bout d’choux n’en ait plus besoin. Un conseil ? Pensez à la planète !\nChaque année, des dizaines de milliards de couches partent à la poubelle. Aujourd’hui, les couches biodégradables sont faciles à trouver. En plus d’un confort optimal, les couches écologiques de Bébé préservent l’environnement ! Autant qu’il puisse se dire, plus tard, qu’il a respecté la nature depuis son plus jeune âge.\nPrevious articlePourquoi envoyer vos ados en colonies de vacances ?\nNext articleChoisir un collier pour enfant : comment faire ?


0775479309 - SociÃ©tÃ© franÃ§aise du radiotÃ©lÃ©phone\nIdentifiez le titulaire du numéro 0775479309\nVous aimerez identifier le propriétaire du numéro 0775479309, et ne pas avoir à rappeler ? Vous y arriverez facilement avec notre service 24h sur 24 et 7 jours sur 7 à retrouver les coordonnées du titulaire de ce numéro.\n0775479310 , 0775479311 , 0775479312 , 0775479313 , 0775479314 , 0775479315 , 0775479316 , 0775479317 , 0775479318 , 0775479319 , 0775479320 , 0775479321 , 0775479322 , 0775479323 , 0775479324 , 0775479325 , 0775479326 , 0775479327 , 0775479328 , 0775479329 , 0775479330 , 0775479331 , 0775479332 , 0775479333 , 0775479334 , 0775479335 , 0775479336 , 0775479337 , 0775479338 , 0775479339 , 0775479340 , 0775479341 , 0775479342 , 0775479343 , 0775479344 , 0775479345 , 0775479346 , 0775479347 , 0775479348 , 0775479349 , 0775479350 , 0775479351 , 0775479352 , 0775479353 , 0775479354 , 0775479355 , 0775479356 , 0775479357 , 0775479358 , 0775479359 , 0775479360 , 0775479361 , 0775479362 , 0775479363 , 0775479364 , 0775479365 , 0775479366 , 0775479367 , 0775479368 , 0775479369 , 0775479370 , 0775479371 , 0775479372 , 0775479373 , 0775479374 , 0775479375 , 0775479376 , 0775479377 , 0775479378 , 0775479379 , 0775479380 , 0775479381 , 0775479382 , 0775479383 ,\n0775479309 attribué par SociÃ©tÃ© franÃ§aise du radiotÃ©lÃ©phone\nNotre service est à consulter pour effectuer la recherche inversée et identifier le numéro 0775479309, aussi pour vous mettre en contact avec le correspondant si vous le souhaitez.\nTrouver nom avec le 0775479309\nQuelqu'un vous émet des appels du 0775479309 et à partir du réseau de SociÃ©tÃ© franÃ§aise du radiotÃ©lÃ©phone ? Vous cherchez à savoir qui appelle du 0775479309 ? Cet appel est sérieux ou bien il s'agit d'une arnaque ? abigail.ovh est la solution pour faire la recherche inversée par numéro de téléphone. Pour retrouver à qui appartient le numéro 0775479309, entrez-le ci-dessous.\nRecherche du titulaire du 0775479309\nIndicatif: +33 775 47 93 09\nPensez-vous que le 0775479309 a une relation avec le harcèlement ?\nVous avez reçu un appel à partir du 0775479309 ? Découvrez à qui est ce numéro grâce aux récents témoignages ajoutés. Vous avez la possibilité de signaler un appel abusif, cette option aide à trouver l’identité de ce numéro.


L’obligation de juger par le Livre d’Allâh et la Sounnah -\nPublié par convertistoislam - l'islam pour tous sur 10 Août 2010, 14:57pm\nL’obligation de juger\npar le Livre d’Allâh et la Sounnah\nLe jugement par le Livre d’Allâh et la Sounnah de Son Messager (sallallahu ‘alayhi wa sallam) est ce qui témoigne de la foi.\nIl est obligatoire de juger par le Livre et la Sounnah concernant toutes les controverses et divergences, et non pas seulement certaines d’entre elles en dehors d’autres. On doit juger avec ces deux sources sur les sujets de croyance qui sont les plus importants de tous. Ainsi, le jugement par ces deux sources doit s’appliquer sur les controverses concernant les droits des gens, concernant la méthodologie dans la pratique de la personne, concernant les dogmes de pensées, sur les paroles des gens, comme les divergences jurisprudentielles :\n« Puis, si vous vous disputez en quoi que ce soit, renvoyez-là à Allâh et au Messager » Coran, 4/59\nQuant à celui qui ne prendra qu’une partie seulement du jugement, et délaissera ce qui est le plus important, alors il ne juge pas avec le Livre d’Allâh. Comme certains prêcheurs qui disent ne juger, avec la Législation d’Allâh, que les sujets de controverses liées aux droits, et ne jugent pas les affaires de croyance. Ils disent : « Les gens sont libres dans leur croyance ». Il leur suffit de dire « Je suis musulman ».\nPeu importe qu’ils soient Chiites, Djahmites, Mou’tazilites ou autres. Ils disent : « Nous nous rassemblons sur nos accords, et nous nous excusons sur nos désaccords. »  Cela est l’une de leurs règles qu’ils appellent être une règle d’or.\nMais cela véritablement, est le fait de juger avec une partie du Livre en délaissant ce qui est le plus important de cela. Juger avec ces deux sources dans le domaine du dogme afin de mettre fin au fait d’immoler pour les idoles, la pratique du polythéisme et la lutte contre les polythéistes, voilà ce qui est le plus important.\nCelui qui ne prend qu’une partie du jugement, tout en étant négligent concernant le domaine du dogme, ainsi que sur les dogmes de pensées et méthodologies qui divisent les gens aujourd’hui, ou sur les divergences jurisprudentielles, et dit : « Les paroles des jurisconsultes sont toutes différentes, et quelque soit celle que nous prenons d’entres elles, nous n’avons pas besoin de chercher sur quelle base elle s’appuie. » Cela est une parole caduque.\nIl est obligatoire pour nous de prendre celle qui s’appuie sur des preuves ! Il faut juger avec le Livre d’Allâh sur toutes les divergences dogmatiques, et cela est le plus important.\nEt pour ce qui est des divergences liées aux droits des gens, de leurs méthodologies dans la pratique et jurisprudentielles, Allâh – Ta’âla - dit :\n« Puis, si vous vous disputez en quoi que ce soit, renvoyez-là à Allâh et au Messager »\nEn résumé, il est obligatoire d’appliquer le jugement par le Livre d’Allâh et la Sounnah en toute affaire. Et non pas sur certaines d’entres elles en dehors d’autres. Et celui qui ne juge pas avec la Législation sur toutes les affaires, agit comme celui qui a foi en une partie du Livre et mécroit en une autre partie volontairement ou pas :\n« Sur toutes vos divergences, le jugement appartient à Allâh. » Coran, 42/10\nKitâb « I’ânat ul-Moustafîd bi-Charh Kitâb it-Tawhîd » du SHeikh Sâlih al-Fawzân, 2/181-182 ]\nAttention à etre paresseux dans l'obéissance d'Allah Azawjel


Avis sur Cognat-Lyonne (03), la meilleure ville ?\nCognat-Lyonne, la ville idéale ?03110\nCognat-Lyonne dans le département Allier en région Auvergne-Rhône-Alpes est-elle la ville idéale ? Découvrez les avis des habitants et voyageurs.\nVivre à Cognat-Lyonne : les évaluations\nEvaluer la ville de Cognat-Lyonne\nSéduit par la ville de Cognat-Lyonne ? Découvez toutes les informations utiles sur la page présentation et statistiques.\nVilles autour de Cognat-Lyonne\nEspinasse-Vozelle -\t -\t -\t -\t -\t -\nMonteignet-sur-l'Andelot -\t -\t -\t -\t -\t -\nCharmes -\t -\t -\t -\t -\t -\nEscurolles -\t -\t -\t -\t -\t -\nBiozat 4.4\t 5.0\t 4.0\t 4.0\t 5.0\t 4.0\nSerbannes -\t -\t -\t -\t -\t -\nBrugheas 3.0\t 4.0\t 3.0\t 2.0\t 4.0\t 2.0\nPoëzat -\t -\t -\t -\t -\t -\nSaulzet -\t -\t -\t -\t -\t -\nSaint-Pont -\t -\t -\t -\t -\t -\nSaint-Genès-du-Retz -\t -\t -\t -\t -\t -\nGannat 3.6\t 4.0\t 4.0\t 3.0\t 4.0\t 3.0\nEffiat -\t -\t -\t -\t -\t -\nAvis des villes autour de Cognat-Lyonne


Vers 16H15 GMT (18H15 HEC), le baril de Brent de la mer du Nord pour livraison en mai ressortait à 125,33 dollars, en hausse de 2,66 dollars par rapport à la clôture de jeudi. Il est monté un peu plus tôt jusqu'à 125,79 dollars, un sommet depuis le 1er août 2008.\nSur le New York Mercantile Exchange (Nymex), le baril de "light sweet crude" (WTI) pour la même échéance progressait de 1,28 dollar à 111,58 dollars, après avoir atteint 111,90 dollars, son plus haut niveau depuis septembre 2008.\n"Un autre jour et une nouvelle envolée des prix du pétrole... Tous les yeux restent tournés vers la Libye et les informations pour ceux qui espéraient une reprise rapide des exportations de brut libyen (par les rebelles) ne sont pas bonnes", observait David Hufton, analyste du courtier PVM.\nLes combats entre insurgés et forces loyalistes de Mouammar Kadhafi se poursuivaient autour du port pétrolier de Brega (Est du pays), alors que les inquiétudes grandissent quant au risque d'un enlisement du conflit.\n"Les dernières informations suggèrent qu'il y a eu des attaques par les forces pro-Kadhafi sur des champs de pétrole" contrôlés par les rebelles, entraînant "la fermeture de trois champs de pétrole: Misla, Waha et Sarir", a rapporté Amrita Sen, de Barclays Capital.\nAvant l'éclatement du conflit, la Libye produisait 1,6 million de barils par jour et exportait principalement vers l'Europe, où sa qualité de brut très léger en soufre est très prisée des raffineurs.\nLa situation au Nigeria, membre comme la Libye de l'Organisation des pays producteurs de pétrole (Opep) et plus gros producteur d'or noir du continent africain, plaçait également les investisseurs sur la défensive.\nLa commission électorale indépendante du pays a annoncé jeudi le troisième report des élections législatives dans un peu plus de 10% des circonscriptions, faute d'avoir réussi à régler des problèmes logistiques à temps pour le scrutin initialement prévu samedi.\n"Le marché est soutenu par l'inquiétude que ce processus électoral ne conduise à une vague de violences dans le pays, entraînant des perturbations de la production pétrolière, ce qui a déjà été le cas à plusieurs reprises lors d'élections précédentes dans le pays", expliquait Filip Petersson, de la banque suédoise SEB.\nLa production nigériane (environ 2,1 millions de barils par jour) est d'autant plus surveillée par les opérateurs qu'elle est d'une qualité équivalente au brut libyen.\nEnfin, le net affaiblissement de la monnaie américaine, qui est tombée vendredi à son plus bas niveau depuis janvier 2010 face à l'euro, confortait la montée des cours du baril, rendant plus attractifs les achats de brut libellés en dollars.\n"Cependant, les cours du brut se sont fortement envolés au cours des derniers jours, avec une progression de 10% sur la semaine, ce qui laisse la porte ouverte à d'éventuelles prises de bénéfices", notamment au cas où "les menaces de violences au Nigeria ne se concrétisent pas", avertissait cependant M. Petersson.\n(AWP/08 avril 2011 18h45)\nCommenter Le brut au-dessus de 125 USD à Londres, au plus haut depuis août 2008


Laisser les dirigeants au pouvoir aussi longtemps qu’ils sont élus, est-ce souhaitable? - Le Soir\nPublié le 21/09/2021 à 18:25 Temps de lecture: 6 min\nSeize ans : c’est le long bail qu’Angela Merkel a passé à la tête de l’Allemagne. Entre 2005 et 2021, elle aura croisé quatre présidents français et cinq présidents américains. On est évidemment très loin des onze locataires de la Maison-Blanche défiés par Fidel Castro en plus d’un demi-siècle de pouvoir (absolu), mais en régime démocratique, et à notre époque de « dégagisme », c’est tout de même peu commun.\nAu-delà de l’Allemagne et de la performance politique, faut-il se réjouir de ce genre de longévité en termes démocratiques ?\nEn France et aux États-Unis, pour rependre deux pays évoqués, le nombre de mandats à la tête de l’Etat est limité à deux – respectivement de cinq et quatre ans. L’idée est de garantir le renouvellement du pouvoir exécutif. D’éviter que s’installe la routine, un manque de fraîcheur dans la gestion et la volonté d’innover, voire que le régime vire à la gérontocratie.\nPosté par Raurif Michel, mercredi 22 septembre 2021, 14:18\nDeux mandats de cinq ans ,après PLUS AUCUN POSTE POLITIQUE !!! Cela éviteras les " parvenus " !!!\nPosté par Sabbe Dominique, mercredi 22 septembre 2021, 10:27\nS'ils sont aimés et appréciés par leurs électeurs il n'y a pas de raison d'en changer même s'ils provoquent des démangeaisons aux pays voisins ou partenaires. C'est le cas de Merkel, de Boris Johnson, de Poutine, d'Orban et de tant d'autres, présents et à venir !\nPosté par Baillieux Claude, mardi 21 septembre 2021, 22:05\nLes dernieres annees de Merkel ont ete catastrophiques, influencees par sa culture sans preoccupations d'ecoute reelle de ce qui se passait et de son socle populaire ; bilan: destruction de son parti, pas de releve de valeur, crise de l immigration, brexit, reaction des pays de l est, situation monetaire epouventable, ...etc\nPosté par Ramscheidt Geoffrey, mardi 21 septembre 2021, 21:19\nLa démocratie est ce contraindre le citoyen au vote ou lui laisser le choix de ne pas le faire?


Section 10 : Conventions conclues en application de l'article L351-2 (3°) entre l'Etat et les personnes physiques ou morales bénéficiaires de prêts prévus par la sous-section IV bis de la section II du chapitre I du titre III du livre III.\nArticle R353-200 En savoir plus sur cet article...\nLes conventions conclues en application de l'article L. 351-2 (3°) entre l'Etat et les personnes physiques ou morales bénéficiaires de prêts prévus par la sous-section 4 bis de la section II du chapitre 1er du titre III du livre III doivent être conformes à la convention type reproduite en annexe du présent code.\nLes conventions ne peuvent être conclues que pour des logements vacants.\nArticle R353-201 En savoir plus sur cet article...\nLes conventions se renouvellent pour des périodes triennales, sous réserve de dénonciation expresse par l'une ou l'autre partie. Selon le cas, la dénonciation est notifiée par acte administratif, notarié ou extrajudiciaire, au moins six mois avant leur date d'expiration.\nArticle R353-202 En savoir plus sur cet article...\nLes logements sont loués nus à des personnes physiques, à titre de résidence principale, et occupés au moins huit mois par an. Ils ne peuvent faire l'objet de sous-location sauf au profit de personnes ayant passé avec le locataire un contrat conforme à l'article L. 443-1 du code de l'action sociale et des familles.\nLes logements sont loués à des personnes dont les ressources annuelles n'excèdent pas le plafond déterminé en application de l'article R. 331-42.\nArticle R353-203 En savoir plus sur cet article...\nLe bailleur est tenu de proposer au locataire un contrat de location conforme à la convention.\nArticle R353-204 En savoir plus sur cet article...\nLorsque le bailleur n'est pas un organisme d'habitations à loyer modéré, le contrat de location est conclu pour une durée de trois ans. Toutefois, s'il est conclu avant le 30 juin suivant le troisième anniversaire de la prise d'effet de la convention, sa durée est égale à la période restant à courir jusqu'à la date du 30 juin mentionnée ci-dessus. Pendant la durée de la convention, sous réserve du respect des obligations définies par l'article 18 de la loi n° 82-526 du 22 juin 1982, le contrat de location se renouvelle pour des périodes triennales, sauf refus du locataire notifié dans les conditions prévues par la convention. En cas de vacance intervenant au cours du contrat de location, le nouveau locataire est substitué de plein droit à l'ancien locataire.\nLorsque le bailleur est un organisme d'habitations à loyer modéré, les dispositions de l'article L. 353-15 sont applicables aux locataires.\nArticle R353-205 En savoir plus sur cet article...\nUne copie de la convention doit être tenue en permanence à la disposition des locataires, ou de leurs associations, dans les conditions fixées par la convention.\nArticle R353-206 En savoir plus sur cet article...\nLe locataire peut donner congé à tout moment, dans les conditions définies par la convention.\nArticle R353-207 En savoir plus sur cet article...\nLe bailleur peut demander au locataire, lors de la signature du contrat de location, le versement d'un dépôt de garantie qui ne peut être supérieur à deux mois de loyer en principal.\nArticle R353-208 En savoir plus sur cet article...\nLe loyer maximum applicable aux logements conventionnés, dont la valeur est fixée, pour les organismes d'habitations à loyer modéré, au mètre carré de surface utile, résultant de l'application du 1° et du 2° de l'article R. 353-16, ou, pour les autres bailleurs, au mètre carré de surface habitable, ainsi que les conditions de son évolution sont fixés par la convention.\nArticle R353-209 En savoir plus sur cet article...\nLes loyers pratiqués, dont la valeur est fixée, selon les cas, au mètre carré de surface utile ou au mètre carré de surface habitable selon les mêmes modalités que les loyers maxima définis à l'article R. 353-208, peuvent évoluer selon les modalités fixées par la convention et dans la limite des dispositions prises en application du titre IV de la loi n° 82-526 du 22 juin 1982.\nArticle R353-210 En savoir plus sur cet article...\nLe loyer est payable par fraction mensuelle à terme échu.\nArticle R353-211 En savoir plus sur cet article...\nLes bailleurs sont tenus, envers les organismes chargés du paiement de l'aide personnalisée au logement, de fournir toutes les informations et justifications nécessaires à l'établissement du droit à l'aide personnalisée au logement, à la liquidation et au versement de celle-ci, dans les conditions définies par la convention.\nArticle R353-212 En savoir plus sur cet article...\nLes conventions peuvent être révisées à la demande de l'une ou l'autre partie.\nArticle R353-213 En savoir plus sur cet article...\nLa convention fixe les sanctions encourues pour le non-respect des engagements contractuels.\nArticle R353-214 En savoir plus sur cet article...\nLe préfet s'assure de la publication des conventions au fichier immobilier ou de leur inscription au livre foncier.


Heracl'Immo - Creactive\nHéracl’Immo a commencé son activité en tant que Syndic de Copropriété, cabinet fondé par Sophie et Stéphane MEIGER. Sous leur impulsion, un Service de Transaction Immobilière a également été mis en place.\nHeracl’Immo s’engage à gérer les copropriétés et biens locatifs dans le strict respect de la réglementation, en toute indépendance et dans la recherche permanente du meilleur service aux copropriétaires et aux bailleurs.\nL’équipe Heracl’Immo accompagne dans leurs démarches les Copropriétaires, Bailleurs, Locataires, Acheteurs et Vendeurs.\nNous travaillons avec Heracl’Immo depuis 2013. Nous l’accompagnons dans la conception graphique et l’impression de divers supports de communication : cartes de visite, flyers, papier entête et supports signalétiques.


Google retire 13 applications vérolées du Play Store » Technograf\n« LEGO Le Seigneur des Anneaux cherche son précieux sur Android\nSoldes 2016 : la Sony Xperia Z3 Tablet Compact + écouteurs à réduction de b ruits à 269,99 euros »\nGoogle retire 13 applications vérolées du Play Store\nGoogle a supprimé 13 applications du Play Store, lesquelles contenaient des variantes du malware nommé BrainTest.\nLe 6 janvier dernier, le cabinet de sécurité Lookout a publié un billet sur son blog, expliquant avoir repéré 13 applications contenant des variantes du malware BrainTest, et avoir alerté Google de ce problème. Depuis, celles-ci ont été supprimées du Play Store pour ne pas risquer de contaminer de nouveaux utilisateurs, mais la menace est toujours présente pour ceux qui auraient téléchargé une ou plusieurs de ces applications. D’ailleurs, il s’agit de Cake Blast, Jump Planet, Honey Comb, Crazy Block, Crazy Jelly, Tiny Puzzle, Ninja Hook, Piggy Jump, Just Fire, Eat Bubble, Hit Planet, Cake Tower, et Drag Box.\nEt le malware a ainsi été installé sur des millions de smartphones, d’autant plus qu’il est en mesure de mettre des notes ou rédiger des avis positifs à la place de l’utilisateur. Il peut également télécharger des applications tierces sans demander son avis au propriétaire du smartphone. S’il est possible de se débarrasser de BrainTest, la manœuvre est en tout cas contraignante puisque même un retour à la configuration d’usine ne supprime pas entièrement le malware. L’idéal est donc de reflasher une ROM fournie par le constructeur, une manipulation qui n’est pas à la portée de n’importe quel utilisateur.\nC’est le 29 décembre dernier que Lookout a repéré ces applications et alerté Google sur le danger qu’elles représentaient, et il aura fallu tout de même un petit moment avant que la firme de Mountain View se décide à faire le ménage sur son magasin d’applications. Google a tout de même renforcé la sécurité globale d’Android, avec la publication de patchs de sécurité mensuels pour ses mobiles Nexus.\nA lire : Android serait plus sécurisé que iOS et Windows Phone\nGoogle retire les solutions anti-pub du Play Store\nGoogle Play Store : le top 29 des applications les plus téléchargées\nLes applications et jeux en baisse de prix sur le Google Play Store\nLe Play Store publie une liste sans saveur des applications les plus populaires de 2015\nLe Play Store peut désormais accueillir des applications de 100 Mo\nAndroid BrainTest google play\nCet article a été posté par M.Nussbaumer le 11 janvier 2016 à 15 h 01 min dans la catégorie Actualités. Suivez les réponses à ce poste avec RSS 2.0.Les commentaires et les pigns sont désactivés.


Localisation avec téléphone\nLa localisation avec téléphone mobile\nConfidentialité et localisation avec téléphone\nCette page peut servir de ressource de SNT pour élèves de seconde. Elle permet de se familiariser avec la géolocalisation grâce à un appareil très courant : le téléphone portable.\nElle répond à deux questions : comment ne pas être localisé par son téléphone et comment retenir le lieu exact dans lequel on a enregistré sa position.\nLa localisation de votre téléphone vous est parfois indispensable : si vous avez besoin de connaître un itinéraire pour vous rendre quelque part à pied, en voiture ou en transport en commun, l’appli que vous utilisez (Google Maps, Mappy…) a évidemment besoin de vous positionner. Cette connaissance peut aussi être utile en cas de perte ou de vol.\nPar ailleurs, il est des situations où vous souhaitez que vos proches sachent à tout moment où vous êtes. C’est le cas des enfants dont les parents ont installé une appli sur leur mobile (Pingo by Findmykids, par exemple).\nMais quelqu’un peut aussi vouloir vous pister à votre insu. Plusieurs sites ou applications mobiles le permettent (ce n’est pas gratuit mais une utilisation raisonnable n’est pas très onéreuse !).\nAutre inconvénient, des messages trop intrusifs peuvent vous taper sur les nerfs. Par exemple, des publicités qui intègrent le nom de votre commune pour vous faire croire à une certaine proximité avec le produit ou un message qui demande votre avis sur un restaurant dans lequel vous avez déjeuné.\nSi vous préférez disparaître des radars ou si vous souhaitez juste économiser votre batterie car vous ne voyez aucune utilité à être localisé, vous pouvez régler les paramètres de confidentialité de votre téléphone.\nSur Android, faites glisser votre doigt de haut en bas. La barre d’état apparaît. Désactivez la position matérialisée par le pictogramme suivant :\nAvec un iPhone, allez dans les réglages, puis Confidentialité et désactivez Service de localisation.\nÀ présent, nous changeons complètement d’avis. Vive la localisation ! Installons une appli, par exemple NMEA Tools. Dans MNEA Enregistreur nous acceptons la localisation.\nSituez-vous là où vous souhaitez être enregistré. Par exemple, vous photographiez un lieu en pleine nature et vous aimeriez retrouver l’endroit exact dans quelques mois. Lorsque vous démarrez l’enregistrement, des lignes de code s’affichent. Vous pouvez stopper au bout d’une ou deux secondes en appuyant une deuxième fois sur le bouton d’enregistrement. Ensuite, l’appli vous propose d’enregistrer : cette fois il ne s’agit plus de votre position mais de la sauvegarde du fichier. Vous le sauvegardez soit en format texte soit dans le format propriétaire du logiciel (MNEA vous propose un emplacement).\nUne fois l’opération réalisée, rendez-vous sur le fichier à l’emplacement choisi.\nVoici l’exemple d’une ligne de code :\nLa ligne commence par $GP ce qui signifie que le signal provient d’un satellite GPS.\n164233 signifie que l’enregistrement à eu lieu à 16 heures (GMT) 23 minutes et 33 secondes.\n4839.8747 est la latitude. La lecture est un peu compliquée car c’est un mélange de degrés et de décimales. Il faut lire 48° et 39,8747 mn. Si par exemple on utilise Géoportail pour retrouver ce lieu, il faut convertir les décimales des minutes en secondes. Une règle de trois permet de les traduire par 52,5 secondes.\nN indique que le mobile se trouvait dans l’hémisphère nord.\n221.1279 est la longitude. Une conversion donne 2° 21’ 7,7’’.\nE indique l’est.\nDonc, avec Géoportail, on opte pour le mode degrés sexagésimaux après avoir cliqué sur le symbole + dans la zone de recherche.\nEnsuite on entre les coordonnées en degrés, minutes et secondes (éventuellement décimales de secondes).\nRésumons : 48° 39’ 52,5’’ N 2° 21’ 7,7’’ E.\nAvec la capture d’écran ci-dessous, nous avons une vue aérienne du lieu où le téléphone portable a été localisé par le système GPS (devant le château de Morsang-sur-Orge, Essonne, France). La zone que nous vous montrons est un peu vaste et l’on pourrait zoomer davantage. Toutefois, en promenant la souris sur l'écran il est possible d’établir le lieu exact.\nÀ l’aide d’un logiciel de géolocalisation cherchez d’où ces signaux ont été émis.\nRéponse : monastère royal de Brou, Bourg-en-Bresse, France.


Agenda | Abbath, 1349 et Vltimas viennent déchaîner la France ! - Pozzo Live\nSi vous habitez Paris, Nantes, Toulouse ou Lyon, préparez-vous : Abbath vient enflammer ce début d’année ! Et l’ancien chanteur d’Immortal ne viendra pas seul, il sera accompagné des géniaux 1349, Vltimas et Nuclear ! Une soirée black metal parfaite pour commencer l’année, pas mal non ? Les détails ci-dessous !\nOn le sait depuis quelques temps, la tournée black metal de l’année passera en France pour 4 dates d’une puissance inouïe ! Ravn de 1349 nous en avait d’ailleurs parlé il y a quelques mois, cette tournée est ultra attendue des fans mais aussi des musiciens. On retrouvera donc la tournée d’Abbath en compagnie de 1349, Vltimas et Nuclear le 28 janvier à la Machine du Moulin Rouge (Paris), le 29 janvier au Stereolux (Nantes), le 30 janvier au Metronum (Toulouse) et le 2 février au Ninkasi Kao (Lyon).\nAbbath y défendra l’excellent Outstrider pendant que 1349 lanceront leur excellent The Infernal Pathway (en review ici) avec le “aural hellfire” qui les caractérise. Enfin Vltimas feront trembler les murs avec les titres de Something Wicked Marches In ! Une soirée parfaite on vous dit !\nAbbath est d’ailleurs a priori passé par la case sobriété, ce sera donc l’occasion de le voir au top de sa forme, alors ne traînez pas à acheter vos places, il n’y en aura pas pour tout le monde !\nPlaces disponibles à partir de 24,00€


Itinéraire Saint-Jean-Cap-Ferrat - Menton : distance, durée et coûts – ViaMichelin\nSaint-Jean-Cap-Ferrat > Menton\nItinéraire retour : Menton > Saint-Jean-Cap-Ferrat\nSaint-Jean-Cap-Ferrat vers Menton\nCalculez rapidement votre itinéraire depuis Saint-Jean-Cap-Ferrat jusqu’à Menton avec ViaMichelin. Pour l’itinéraire Saint-Jean-Cap-Ferrat - Menton choisissez parmi les différentes options Michelin : itinéraire conseillé par Michelin, itinéraire le plus court, le plus rapide ou le plus économique. Rajoutez à votre itinéraire Saint-Jean-Cap-Ferrat - Menton des informations sur les restaurants, les sites touristiques ou les hôtels à Saint-Jean-Cap-Ferrat ou Menton.\nItinerario Saint-Jean-Cap-Ferrat - Menton\nSaint-Jean-Cap-Ferrat to Menton driving directions\nComment se rendre de Saint-Jean-Cap-Ferrat à Menton ?\nViaMichelin vous propose de calculer votre itinéraire Saint-Jean-Cap-Ferrat à Menton en voiture ou en moto. Retrouvez la distance de Saint-Jean-Cap-Ferrat à Menton , le temps de trajet estimé avec l’impact du trafic routier en temps réel, ainsi que le coût de votre parcours (coûts des péages et coût du carburant). Et pour bien organiser votre séjour à Menton, vous avez la possibilité de consulter la sélection MICHELIN de sites touristiques et de restaurants (si votre destination y est répertoriée), ainsi que d’y réserver votre hébergement sans surcoût.\nQuelle est la distance de Saint-Jean-Cap-Ferrat à Menton ?\nViaMichelin vous indique la distance exacte à parcourir entre Saint-Jean-Cap-Ferrat et Menton, en fonction de l’itinéraire emprunté. ViaMichelin vous accompagne dans la détermination du meilleur itinéraire pour vous au travers de différentes options et vous propose par défaut 2 à 3 itinéraires dont le coût, la distance et le temps varient. Certains itinéraires (comme le moins cher par exemple) pourront vous proposer de passer par des axes moins fréquentés ou d’éviter les autoroutes à péage, d’autres seront un compromis entre la distance, le temps et le coût de votre trajet Saint-Jean-Cap-Ferrat - Menton.\nQuel est l’itinéraire Saint-Jean-Cap-Ferrat à Menton le moins cher ?\nViaMichelin vous propose un itinéraire économique pour votre déplacement Saint-Jean-Cap-Ferrat - Menton. Vous avez également la possibilité de choisir le trajet le plus rapide (en matière de temps) ou le plus court (en matière de distance parcourue).\nCombien coûte un trajet Saint-Jean-Cap-Ferrat - Menton en voiture ?\nPour les itinéraires en voiture ou à moto, ViaMichelin vous permet de connaître de façon précise le coût de votre déplacement Saint-Jean-Cap-Ferrat - Menton : coût du carburant (avec le détail pour le coût du carburant sur autoroute et sur les autres routes) et coût des péages (des informations pour chacun des péages empruntés). Si vous renseignez les informations de votre véhicule, les données de coût seront personnalisées en tenant compte de ce dernier. Vous avez également la possibilité de connaître le coût de votre trajet réparti par nombre de voyageurs, ce qui est très pratique en cas de covoiturage. Afin d’obtenir ces informations, cliquez sur le bouton « Coût détaillé du trajet », disponible en bas du résumé de votre itinéraire Saint-Jean-Cap-Ferrat - Menton.\nEst-ce que ViaMichelin me propose le guidage GPS pour mon itinéraire Saint-Jean-Cap-Ferrat - Menton ?\nEn téléchargeant notre application mobile depuis l’AppStore ou Google Play, vous pouvez tout à fait vous faire guider pour votre trajet Saint-Jean-Cap-Ferrat - Menton. Notre application vous propose les cartes Michelin et des itinéraires avec le trafic en temps réel, la Navigation GPS avec guidage vocal et des alertes communautaires. Vous pouvez également transférer votre parcours Saint-Jean-Cap-Ferrat - Menton calculé sur votre ordinateur vers l’application : pour cela, vous devez l’enregistrer dans vos Favoris via votre Compte Michelin.\nViaMichelin vous propose de réserver votre hébergement Menton sans surcoût. Pour réserver votre séjour à Menton ou simplement pour faire une étape sur votre itinéraire Saint-Jean-Cap-Ferrat - Menton, vous avez la possibilité de réserver votre chambre dans l’hébergement de votre choix (hôtel, gîte, &B, camping, appartement). Ce service gratuit est offert en partenariat avec Booking. Vous avez également la possibilité de consulter et de réserver l’un des hôtels de la sélection du Guide MICHELIN.


Faya Millimono catégorique « il n’y aura pas de changement de constitution en 2019 et en 2020 » - 224infos.org\nFaya Millimono catégorique « il n’y aura pas de changement de constitution en 2019 et en 2020 »\n16/12/2019 16/12/2019 224infos 146 vues Politique\nLa tension ne baisse pas dans la lutte contre le troisième mandat et la mise ne place d’une nouvelle constitution en Guinée. Les acteurs politiques, syndicats, membres de la société civile réunis au sein du Front National de la Constitution (FNDC) étaient récemment dans la rue pour exiger le respect de la constitution actuelle. Parmi ces acteurs politiques, il ya le président du Bloc Libéral. Pour lui, il n’y aura pas de troisième mandat en Guinée.\nLe mot d’ordre reste toujours le même. Il n’y aura pas de troisième mandat en Guinée. Les militants du FNDC ont répondu massivement à l’appel de la coordination du mouvement pour s’opposer une nouvelle fois, à un éventuel troisième mandat ou une éventuelle révision constitutionnelle qui pourrait ouvrir un boulevard vers le troisième mandat en faveur du président Alpha Condé.\nCette manifestation du FNDC a connu la participation des ténors du mouvement qui sont fraîchement sorties de prison. Faya Millimono, le président du Bloc Libéral a souligné que la lutte va continuer dans la rue tant qu’un seul guinéen privé de la liberté.\n« Nous ne quitterons pas les rues tant qu’un seul guinéen, dans l’exercice de la liberté, la même liberté que nous avons choisie en 58 sera en prison. Le message il est clair et il continuera d’être clair ‘’Amoulanfé ‘’. Peuple de Guinée, nous avons choisie la liberté et nous allons continuer à la défendre. Et c’est grâce à elle, par la bonne gouvernance que chacun de nous trouvera sa place et sera heureux sur le sol de nos ancêtres », a dit Faya Millimono.\nD’un autre ton, le président du Bloc Libéral a dénoncé les cas de mort enregistres lors des manifestations politiques en Guinée avant de s’opposer catégoriquement une nouvelle fois à la nouvelle constitution et au troisième mandat.\n« Nous ne voulons plus voir un seul de nos enfants mourir dans le désert, dans la méditerranée pour rejoindre l’Europe. S’il s’agira de la répété mille fois au Pr Alpha Condé nous le ferons mais il n’y aura plus un troisième mandat dans ce pays et il n’y aura pas de changement de constitution en 2019 et en 2020 », a signalé le président du BL.\n28/05/2020 224infos 364 vues 364 vues\n24/04/2018 2565691 2565691


Accueil » Tests » Test MotoGP 21 – Un premier pas vers la next-gen perfectible et paresseux\nPar PikaDocMaster78 le 28 avril 2021 à 14:00\nUne nouvelle génération toujours plus réaliste\nA.N.N.A., tu nous fais quoi là ?\nUne mise à jour manquant de peaufinage et vendue au prix fort\nComme quasiment chaque année depuis 2000, les fans de MotoGP ont droit à leur propre jeu vidéo et 2021 ne déroge pas à cette règle. Disponible depuis le 22 avril sur PC et consoles et toujours entre les mains de Milestone, MotoGP 21 est-il un épisode aussi convaincant que ceux de 2019 et de 2020 ? Réponse dans ce test.\nConditions de test : Test réalisé à la manette sur PlayStation 5 et un téléviseur 4K pendant environ 16h, temps nécessaire pour faire le tour de ce que le titre a à proposer tout en jouant avec les nombreux paramètres et en courant dans les différentes catégories disponibles. Ne possédant pas le PS Plus, le rédacteur de cet article n’a pas pu essayer le mode multijoueur.\nMoto Gp 21 (PS4) - Acheter sur Amazon\n−30% 48,84 EUR\nComme annoncé en février dernier, MotoGP 21 souhaite être « l’expérience MotoGP la plus authentique jamais créée » qui ne jure que par le réalisme et il réussit cette performance avec brio. En plus d’intégrer pour la première fois un système de gestion des freins où leur température a un véritable impact sur le pilotage, le gameplay se veut encore plus exigeant et punitif que dans MotoGP 20.\nNotez également que les sensations de pilotage gagnent considérablement en réalisme grâce aux gâchettes adaptatives de la DualSense. Malheureusement, l’exploitation de cette fonctionnalité n’est pas parfaitement au point car l’intensité du retour de force peut s’avérer trop faible ou trop forte. Dans le second cas, cela peut provoquer des crampes aux mains chez certaines personnes lors des longues sessions. C’est dommage.\nFigure de proue de la saga depuis son apparition dans MotoGP 19, A.N.N.A. fait son grand retour pour le meilleur… et surtout pour le pire. En effet, pour une raison qui nous échappe encore, la version 2021 de l’intelligence artificielle neuronale a affiché un comportement plutôt inquiétant au cours de notre test. Rassurez-vous, ce n’est pas la catastrophe absolue mais il faut bien avouer qu’elle nous avait habitués à bien mieux par le passé.\nMalgré de rares moments de lucidité, vos adversaires ont un peu trop tendance à se croire seuls sur la piste. Une attitude qui provoquera à plusieurs reprises des contacts et accidents évitables, aussi bien dans les virages que dans les lignes droites. Plus vous baisserez la jauge de difficulté, plus elle agira stupidement en venant se placer bêtement sous vos roues ou en ne cherchant pas à éviter un crash devant elle. Plus vous l’augmenterez, plus elle sera agressive au point de venir parfois vous faucher sans ménagement quitte à vous envoyer dans le décor.\nLa course risque donc de se transformer en tournoi d’autos-tamponneuses dès le premier tour. Cela devient rapidement agaçant d’autant plus que le système des pénalités, qui accueille cette année la règle du tour long, n’inflige une sanction que lorsqu’on sort des limites du circuit ou quand on effectue un faux départ. Oui, vous avez bien entendu, le joueur, la joueuse ou l’IA peut parfaitement provoquer un gigantesque carambolage en essayant d’endommager le moins possible sa moto sans être pénalisé ni disqualifié. Un comble pour une simulation sortant en 2021 !\nVous en voulez plus ? Toujours dans le but de proposer une expérience réaliste, il est désormais possible de désactiver l’option « Réapparition automatique » afin de déclencher une séquence qui vous obligera à courir jusqu’à votre véhicule pour le relever et reprendre la piste après une chute. Un ajout sympathique dont vous vous passerez très vite quand vous constaterez que vos adversaires, eux, n’ont pas la même contrainte que vous puisqu’ils peuvent rouler à nouveau à peine une ou deux secondes après avoir été victime d’un accident. Ce n’est pas juste !\nPour ses premiers pas dans la next-gen, MotoGP 21 propose certes quelques ajustements mais finalement aucune véritable nouveauté. Malgré l’intégration des équipes juniors dans le mode Carrière, le remplacement des programmes d’entraînement par une liste d’objectifs de week-end offrant plus de liberté lors des essais libres ainsi que la présence d’une cinquantaine de motos qui ont marqué l’histoire de la discipline, de trois circuits historiques (Brno, Donington Park et Laguna Seca) et d’un éditeur de personnalisation toujours aussi complet, les développeurs ont fait preuve de suffisance.\nMais le pire, c’est que Milestone n’a même pas daigné soigner parfaitement la finition de son jeu. Entre les quelques bugs visuels rencontrés, l’impossibilité de faire usage du flashback par moments, le fait qu’effectuer des réglages sur la moto ne fait pas perdre de temps lors des essais libres et des qualifications mais recommencer un tour lancé si, le pilotage automatique qui peut conduire à la chute de notre pilote ou encore la trajectoire dynamique qui est parfois illisible ou imprécise, la liste des défauts grandit vite, trop vite.\nEt pour rappel, ce titre est vendu 50€ sur PC et Switch et 70€ sur les plateformes PlayStation et Xbox. Il coûte cher le patch next-gen de MotoGP 20, vous ne trouvez pas ?\nMalgré un gameplay toujours plus réaliste et quelques ajustements plutôt sympathiques, MotoGP 21 donne plus l’impression d’être une mise à jour vendue au prix fort de MotoGP 20 qu’un vrai nouvel épisode en bonne et due forme. Ajoutez à cela une IA A.N.N.A. perfectible, une réalisation minimaliste au possible ainsi qu’un manque de finition et vous avez tous les ingrédients réunis pour proposer aux fans comme aux néophytes un premier rendez-vous manqué avec la next-gen.\nGameplay toujours plus réaliste\nEnfin des tutoriels pour les néophytes…\nQuelques ajouts et ajustements sympathiques\nÉditeur de personnalisation toujours aussi complet\nPlus joli et fluide\nSound-design de qualité\nBonne exploitation des fonctionnalités de la console et de la manette…\nUn contenu assez conséquent…\nIA A.N.N.A. trop agressive ou stupide\n… Mais l’expérience de jeu reste difficilement accessible pour le grand public\nPas de météo dynamique ni de multijoueur en écran splitté\nRéalisation générale qui a fait son temps\nSéquence permettant d’aller relever sa moto après une chute anecdotique\n… Même si on aurait apprécié un meilleur dosage du retour de force des gâchettes adaptatives\n… Malgré la suppression du mode historique et l’absence de la catégorie MotoE au lancement\nSystème de pénalité à revoir\nOn est plus proche de la mise à jour que d’un vrai nouvel opus…\n… Et le pire c’est qu’elle est vendue au prix fort !\nMotoGP 21 m’a plus frustré voire même agacé qu’amusé, la faute à un gameplay qui manque d'accessibilité, une IA au comportement discutable, une réalisation assez pauvre et de nombreux soucis de finition. N'étant pas un habitué des jeux de course de motos, ce n’est pas avec cet épisode que je vais devenir un accroc, ni à la licence de Milestone, ni au genre en lui-même. Quelle déception !\nboulanger 65.99 €\ngamesplanet 25.99 €\ncdiscount 41.09 €\nboulanger 45.2 €\nfnacmarketplace 55.38 €\npriceminister 66.39 €