Forum Panhard :: Voir le sujet - Signalisation Dyna X\nSignalisation Dyna X\nPosté le: Lun Sep 22, 2008 20:05 Sujet du message: Signalisation Dyna X\nSalut à tous et en particuliers aux possesseurs de Dyna X a qui je fait appel,\nj'ai un doute sur l'éclairage d'une Dyna X (modèle 51), surtout pour l'arrière, passons donc tout en revue :\n- à l'avant : veilleuses, codes et phares dans les cuvelages des "obus", clignotants en bas des ailes.\n- à l'arrière : feu de route et clignotants dans les feux sur chaque ailes. Pour le feu central, frein (ampoule ordinaire) et éclairage de plaque (ampoule navette).\nLe doute est par rapport à l'éclairage de plaque : il est également visible comme un feu de route central?\nPosté le: Lun Sep 22, 2008 20:31 Sujet du message: Re: Signalisation Dyna X\nPosté le: Mer Sep 24, 2008 15:40 Sujet du message:\nfaudra bien que l'on se revoit; tu pourras relever quelques infos sur la mienne qui est "normalement" d'origine ....\nPosté le: Jeu Sep 25, 2008 16:06 Sujet du message: Re: Signalisation Dyna X\nMa X date de décembre 1950, elle a 2 ampoules dans les petits feux dans les ailes avant et, de mémoire car je ne les ai pas sous les yeux à l'heure actuelle, il me semble que les phares obus n'ont qu'une ampoule.\nPosté le: Jeu Sep 25, 2008 17:38 Sujet du message:\neffectivement, il semble que les veilleuses avants se trouvent dans le cuvelage de phare pour les premiers montages, puis avec le clignotant dans le bas de l'aile.\nPour l'arrière, je viens de me rendre compte qu'il n'y a qu'un feu de route au centre, et dans les feux sur les ailes on ne trouve que les clignotants, et les feux de position (ou stationnement). La Dyna X ne roule donc pas avec 3 feux allumés derrière.\nPar prudence, je vais modifier le circuit arrière pour que les feux de position prennent également la fonction de feus de route.


satc manolo blahnik shoes -antom.fr\nÇa fait mal à l’égo. Avec l’arrivée du christianisme et le Moyen-Age, on change clairement d’ambiance, vous connaissez l’Église, elle condamne à peu près tout. new balance 992\nCe n’est pas la pire audience du programme de France 2, mais ça n'en est pas loin. Jeudi soir, adidas originals zx 700 womens\nCependant, il ne faut pas oublier les inconvénients du statut de LMP, ces derniers ne devant toutefois pas vous dissuader d'adopter ce régime. Tout d'abord, vous serez redevable de la contribution économique territoriale, qui remplace la taxe professionnelle. Même si elle est déductible, comme la adidas carriere\nLe président russe chaussures adidas fille\nrencontre jeudi le Premier ministre indien red mens timberland boots\nJane Campion ( >Top of the Lake : China Girl ) et Raymond Depardon ( >12 jours ) reviennent à Cannes, de même que Kristen Stewart qui présentera son court-métrage, >Come Swim . Ce sera aussi l'occasion de voir le travail d'Agnès Varda et JR, besace adidas\nAlors que sera présenté en Conseil des ministres, dans une dizaine de jours, le projet de loi sur la moralisation de la vie politique promis par Emmanuel Macron durant sa campagne, des soupçons d'affaires, concernant les ministres isabella marant boots


L’Agneau Soleil ouvre un nouveau magasin à Privas\nLa coopérative L’Agneau Soleil a ouvert, le 4 août dernier, un tout nouveau magasin spécialisé dans le matériel d’élevage à Privas, avenue du stade.\nDe gauche à droite : Pierre Mahistre, responsable Bâtiments d’élevage, Benjamin Thermos, responsable du dépôt à Privas, Gaëlle Thomas, technicienne et François Mochet, directeur, au sein du nouveau magasin privadois de L’Agneau Soleil.\nAprès Gap, Sisteron, Saint-Martin-de-Crau et Montmeyan, L’Agneau Soleil vient d’inaugurer son cinquième entrepôt à Privas, le premier pour Rhône-Alpes. Pourquoi Privas ? « C’est la préfecture de l’Ardèche, une ville assez centrale, proche de zones d’élevage mais également de la vallée du Rhône et accessible facilement depuis la Drôme, explique François Mochet, le directeur de la coopérative. Plus largement, c’est un point d’appui à notre projet de développement Soleil dans la région. Nous voulons renforcer le service d’approvisionnement auprès des éleveurs, et développer notre activité de collecte d'agneaux. »\n« Renforcer la proximité avec les éleveurs »\nSitué avenue du stade, ce nouveau dépôt d’environ 200 m3 comprend une espace magasin et un espace dédié au stockage. Que peut-on y trouver ? « Tout ce qui a trait à l’élevage, ovin mais également bovin, caprin, etc. : alimentation, clôtures fixes ou mobiles, postes à batterie, matériel de contention animale pour prairie et bâtiment… Nous avons également un rayon basse-cour et alimentation du chien », détaille Benjamin Thermos, le responsable du dépôt. « Nous ciblons prioritairement les professionnels de l'élevage et nos adhérents. Notre ligne directrice est de commercialiser des produits les plus adaptés, à des prix compétitifs. »\nOutre le service d’approvisionnement, ce nouveau site est aussi un moyen pour la coopérative de se rapprocher de ses adhérents : « Nous voulons renforcer la proximité avec les éleveurs, avec la présence de techniciens sur place », affirme François Mochet.\nLe magasin est ouvert du lundi au vendredi, de 8 h à 12 h et de 13 h à 17h.\nL’Agneau Soleil : carte d’identité\nSiège social à Sisteron\n620 éleveurs ovin adhérents dont\n224 en Rhône-Alpes\n75 en Ardèche ( à 90 % sous label rouge Agneau de l’Adret)\n85 dans la Drôme\n2 démarches de qualité : Agneau de l’Adret, Agneau de Sisteron


Règlement de Dragonvale\nSujet: Règlement de Dragonvale Sam 9 Fév - 7:53\n¤ Bienvenue à tous et à toutes sur le forum Dragonvale ! Avant de poster, nous vous demanderons de lire ces quelques règles simples mais essentielles au bon fonctionnement du forum, en nous excusant auprès de ceux qui côtoient plusieurs forums de RPG dans lesquels les règles sont presque les mêmes à chaque fois ! Bonne lecture et merci à vous, qui serez bientôt parmi nous ♥¤ La première règle est : Soyez respectueux envers les autres membres, on est ici pour s'amuser avant tout. Si des conflits apparaissent, réglez ça en dehors du forum merci ! Nous voulons un forum avec une ambiance agréable.\n¤ Votre pseudonyme doit être composé d'un nom et d'un prénom. Les majuscules sont obligatoires.¤ Les doubles comptes sont autorisés à condition de rester actif avec votre premier compte. Ils seront limités au nombre de deux par personne (sauf exception et bonnes raisons). Si vous souhaitez prendre un double compte, parlez en au staff qui vous donnera ou non son accord. Merci de privilégier les personnages attendus, les scénarios, ou les groupes manquant de personnages.\n¤ Vous devrez faire votre fiche de présentation (ici) et attendre que votre fiche soit validée par l’un des admins avant de poster dans les autres parties du forum. ¤ Vous avez 10 jours pour faire et finir votre fiche, passé ce délai : votre fiche sera archivée et votre compte sera supprimé sauf demande de délai supplémentaire. Si vous pensez ne pas avoir assez de temps faites votre fiche avant votre inscription. ¤ Nous pouvons réserver un PV ou scénario ou avatar pendant sept jours, et uniquement si personne n'a commencé de fiche pour ce personnage. ¤ Nous nous réservons le droit de ne pas vous valider si l'on juge votre présentation mauvaise, ou pas assez réaliste. Si besoin nous sommes là pour vous conseiller, vous aiguiller.\n¤ Votre avatar doit être aux dimensions 200*320. Pas de photos personnelles, ni de mangas, ni de dessins ou autre. Merci de prendre une célébrité. N'oubliez pas de recenser votre avatar (ici) et de vérifier que la célébrité que vous voulez prendre est libre dans le cas des inventés ou des commandes !¤ Pour la signature, elle ne doit pas déformer le forum, prenez deux icônes (100*100) par exemple.\nLE RP & RÈGLES D'ÉCRITURE\n¤ Vos posts seront écrits à la personne de votre choix.¤ Il n'y a pas de règle d'écriture, mais merci de différencier les actions, des dialogues, des pensées... En gras, les dialogues par exemple. En italique, les pensées - ce ne sont que des conseils. Nous vous conseillons aussi de justifier votre texte plutôt que de le centrer. Les couleurs sont tolérées mais veillez à conserver une certaine visibilité et à suivre les couleurs du design.¤ Une bonne orthographe ainsi qu'une bonne syntaxe sont demandées. Un post sans faute ou très peu sera plus agréable à lire qu'un post où pour chaque phrase, il y a des fautes à chaque mot. Si votre orthographe est vraiment trop mauvaise, il est possible que nous ne validions pas votre fiche dès l'inscription...¤ Les abréviations, le langage SMS, les messages ne contenant qu'un smiley sont interdits.¤ Un double-post [deux messages à la suite] est interdit. Merci d'utiliser la fonction éditer sauf cas spécifique.\n¤ Si vous prévenez de votre absence, nous en tiendrons compte et nous vous supprimerons pas bien évidemment. Il est donc fortement recommandé de signaler toute absence ! Nous n'avons pas de minimum de RP demandé dans un laps de temps défini, pour nous écrire est un loisir et pas une contrainte... Profitez-en !¤ Les personnes ayant 0 message pendant une semaine seront supprimées, merci de ne pas vous inscrire pour rien...\n¤ Parfois, il y a des bugs avec le forum, des messages qui disparaissent ... donc pensez à sauvegarder votre présentation, vos fiches et RP. Ce n'est pas obligatoire mais vivement conseillé !¤ En vous inscrivant, vous vous engagez à être présent sur le forum, et à RP c'est logique...Merci de vous être inscrits. Si vous avez un problème n'hésitez pas à le dire aux admins & à vous reporter au règlement ! Bon jeu, et amusez-vous !\n© Tous droits réservés à Dragonvale. Règlement rédigé par Love et complété par Zoubi.


Un art du lien - Vacarme\nÀ travers les multiples facettes d’un travail artistique à la créativité infaillible, Mathilde Monnier, qui dirige depuis 2014 le Centre national de la danse, est depuis longtemps une interlocutrice évidente pour Vacarme. Elle déplie ici pour nous différents aspects de son parcours et de son activité, toujours vivace et polymorphe. Fait leçon, notamment, son aptitude à se situer constamment au cœur des problématiques qui creusent et remodèlent l’univers chorégraphique, à ses foyers de renouvellement. On écoute, on lit, on bouge en dedans : respect.\nQue pouvez-vous nous dire de votre parcours ?\nL’époque a beaucoup changé, aujourd’hui la plupart des danseurs se construisent à travers des écoles ou des universités. C’est quelque chose qui n’existait pas quand j’ai commencé, les cadres de construction étaient plus hétérogènes… J’ai commencé à danser, comme beaucoup de danseurs de ma génération, dans des associations, des écoles privées, même s’il y avait déjà des conservatoires. Mon parcours est celui d’une autodidacte, d’une auto-construction et je suis rentrée très vite dans la profession : j’ai été engagée à 19 ans dans une compagnie à Lyon.\nMon parcours s’est inventé au gré des rencontres, de la détermination personnelle, des opportunités. Quand j’étais en terminale au Lycée Ampère Bourse à Lyon, j’ai découvert juste derrière mon lycée un cours de danse contemporaine, j’y allais le midi et le soir et c’est là que j’ai rencontré Didier Deschamps (aujourd’hui directeur du Théâtre de Chaillot), qui m’a suivie pendant des années et qui est devenu un ami. C’est une chance d’être tombée sur la bonne personne au bon moment et de m’en être saisie, dans cette ville de Lyon qui était la capitale de la danse contemporaine. Ce sont des circonstances croisées qui permettent la construction d’un parcours.\nComment se passe la formation des danseurs aujourd’hui ?\nIl y a de moins en moins de danseurs autodidactes, presque tous les danseurs ont un master, ou alors ils viennent de l’étranger et ont suivi des cursus universitaires.\nEn trente ans, le paysage de la danse s’est complètement modifié. Aujourd’hui, les étudiants ont tous accès à un enseignement théorique et esthétique sur l’histoire de la danse, ils ont la chance de traverser différentes techniques… Ils acquièrent un bagage complet et deviennent danseurs plus tard, vers 25-26 ans au lieu de 18. Ça s’est décalé de presque sept-huit ans. À mon époque, à cet âge-là, on était déjà presque en fin de carrière ! Quand j’ai commencé de danser à 19 ans, je me disais : comme je suis vieille ! Parce qu’il y avait des danseurs qui commençaient à 16 ans… En revanche aujourd’hui, on danse couramment jusqu’à 42-45 ans en compagnie. On est en forme plus tard et c’est bien !\nComment êtes-vous passée de danseuse à chorégraphe ?\nÇa s’est fait assez vite. J’ai été quatre ans danseuse professionnelle : deux ans dans une compagnie à Lyon, puis deux ans au Centre national de danse contemporaine (CNDC) d’Angers, alors dirigé par Viola Farber, une compagnie de très haut niveau. Puis, je suis partie à New York avec Jean-François Duroure ; nous avions obtenu une bourse pour travailler chez Merce Cunningham. Les cours avaient lieu uniquement le matin et comme on s’embêtait un peu, on s’est mis à travailler tous les deux dans notre cuisine sans se dire qu’un jour, on serait chorégraphes ! C’est comme ça qu’on a créé notre première pièce, Pudique Acide, qui a été montrée dans un loft. Ça a marché, Philippe Decouflé nous a invités à la présenter à Paris à l’avant-première de son spectacle. C’était lancé ! Les grands festivals nous ont invités : le Festival d’automne, le Festival d’Avignon, New York… À l’époque, on pouvait démarrer une carrière avec presque rien.\nDans quel paysage chorégraphique vous inscriviez-vous ?\nDans la nouvelle danse française des années 1980. Jack Lang venait d’arriver, il y avait de d’argent pour la danse, une écoute, des centres chorégraphiques qui se créaient, et surtout le lien avec les instituts français à l’étranger. Il y avait une place à prendre et on l’a prise. C’était une époque incroyable, il existait une liberté, une ouverture… On entrait tout de suite dans les circuits, on voyageait énormément. Presque tout le monde pouvait être chorégraphe. C’était la naissance d’une discipline qui s’institutionnalisait.\nMais Jean-François (Duroure) est tombé malade d’un cancer très grave, il avait 20 ans et travaillait aussi chez Pina Bausch. Il s’en est sorti d’une manière complètement improbable et on a tout de suite écrit ensemble une nouvelle pièce à partir de cette expérience très dure de l’horizon de la mort, qu’on a appelée Mort de rire. Peu après, on s’est séparés, et j’ai commencé ma première pièce : Je ne vois pas la femme cachée dans la forêt ; j’ai choisi ce titre en référence au tableau de Magritte qui représente une femme nue au milieu de plusieurs surréalistes hommes.\nPour moi, c’était déjà emblématique de la position de la femme, de l’invisibilité de la femme et de son invisibilité comme chorégraphe, de la difficulté pour les femmes d’exister dans un milieu artistique, même si celui de la danse est sans doute le moins machiste. Je cherchais à dire quelque chose à travers ce titre : la femme est là, elle est présente, mais on ne la voit pas.\nÀ l’époque, personne ne parlait de parité. Dans ce milieu masculin, homosexuel, où les femmes ont un statut assez accepté, il y avait pourtant une forme d’hégémonie des hommes aux postes de direction, dans les festivals et les grandes maisons.\nJe ne vois pas la femme cachée dans la forêt a beaucoup tourné. J’ai créé ensuite plusieurs pièces, dont Pour Antigone, qui a fait que j’ai été invitée à diriger le Centre chorégraphique national (CCN) de Montpellier.\nComment Pour Antigone a ouvert cette direction du CCN de Montpellier ?\nMon travail avec des danseurs africains a beaucoup intéressé le directeur de Montpellier Danse, Jean-Paul Montanari. C’était le début de la danse contemporaine en Afrique et j’avais participé à tout un mouvement autour d’artistes africains et du premier concours de danse en Angola, cette première édition est devenue par la suite un festival biennal important, « Danse l’Afrique danse ! » J’avais déjà un lien avec l’Afrique par mon père, qui faisait commerce de Waxs d’Europe vers la Côte d’Ivoire, et j’ai moi-même vécu sept ans au Maroc. La qualité de la danse dans les différents pays africains, la richesse des techniques et des styles, m’ont passionnée. J’ai donc monté Pour Antigone, pièce co-produite par le Quartz à Brest mais aussi Montpellier Danse, le Théâtre de la Ville à Paris et d’autres festivals, et juste après j’ai été nommée au CCN de Montpellier, où je suis restée vingt ans.\nMa première pièce étant déjà emblématique de la position de la femme, de l'invisibilité de la femme et de son invisibilité comme chorégraphe.\nPouvez-vous nous parler de la « construction » du CCN de Montpellier ?\nC’était le début des centres chorégraphiques, et le premier CCN à être relié à un festival. Les années 90 constituent un moment charnière dans l’histoire de la danse. Dans le milieu de la danse, beaucoup d’amis sont morts, dont le grand chorégraphe Dominique Bagouet, qui était l’ancien directeur du CCN de Montpellier. Sa mort avait laissé un grand vide.\nJe suis arrivée sans qu’il y ait de passation avec lui, dans une ville qui est à la fois la ville de la médecine, de la danse, et une ville socialiste avec pour maire Georges Frêche. Il est par la suite devenu président de région, c’était quelqu’un de très directif avec les artistes, très interventionniste et en même temps très proche.\nAu départ, le CCN était un espace assez clos, dévolu à mon travail, avec des danseurs permanents. Rapidement, j’ai décidé de le partager, d’inviter d’autres chorégraphes et de ne plus avoir de troupes permanentes. Les danseurs pouvaient avoir le statut d’intermittents et devenir plus mobiles, travailler avec moi sur une création, puis avec quelqu’un d’autre.\nLe système financier du CCN a été complètement repensé à partir de là, cela a permis d’inviter d’autres compagnies et d’ouvrir les premières résidences d’artistes. Nous étions précurseurs de ce qui aujourd’hui est devenu la norme. La première résidence a été une compagnie issue de la mouvance Dominique Bagouet, et nous l’avons fait sur nos fonds propres ; aujourd’hui, il existe des dispositifs financiers pour ces résidences dans chaque CCN.\nVous vous intéressez également à l’enseignement de la danse, en particulier de l’art chorégraphique.\nEntre 1994 et 1996, nous avions créé, à quelques-uns, un petit groupe qui s’appelait le groupe « école » pour repenser la formation de la danse en France. Il y avait Boris Charmatz (chorégraphe), Isabelle Launay (Université Paris 8), Loïc Touzé (chorégraphe), Catherine Hasler (qui travaillait avec moi). Notre but était avant tout de réfléchir en dehors des réseaux institutionnels. Pour cela, nous nous réunissions régulièrement, on s’écrivait, on s’envoyait des notes. C’était un groupe informel, mobile. Nous avons mis deux ans pour rédiger un projet, une espèce d’utopie d’école, que l’on a remis au ministère. Suite à ça, Boris a créé Bocal, sorte d’école mobile, Loïc est allé aux Laboratoires d’Aubervilliers, Isabelle à Paris 8 et j’ai créé Exerce à Montpellier en partenariat avec l’université Paul Valéry. Au fond, nous nous sommes construits avec nos propres outils.\nAu début j’aimais dire qu’Exerce était une école sauvage, une forme d’anti-école, d’école libre où l’on pouvait changer de programme un mois avant la rentrée. Exerce était surtout une école de la recherche et de la création, qui s’est structurée au fur et à mesure, où l’on invitait des artistes. L’ambition était d’engager les étudiants à n’être pas seulement des interprètes mais à être capables de faire quelque chose à partir de la danse dans la société, interroger ce que c’est qu’être un artiste. On a reçu des élèves ayant toutes sortes de profils : des danseurs bien sûr, mais aussi des diplômés de SciencesPo, de philo, des médecins, des architectes, des artistes visuels… C’était passionnant de participer à la naissance de cette formation. Plus de trois cents danseurs et chorégraphes sont passés par cette école. C’est aujourd’hui le seul master de chorégraphie en France (celui d’Angers est fermé depuis le départ d’Emmanuelle Huynh), même si d’autres vont certainement ouvrir.\nPeut-être que cela ménage une ouverture, tout ne peut pas s’appréhender comme un savoir universitaire…\nOui bien sûr ! Moi, j’ai appris en regardant, sans méthodologie. Je ne sais pas si ça fait de meilleurs ou de moins bons chorégraphes, en tous cas, la génération des années 80, qui n’a pas eu de formation d’école (Decouflé, Gallotta, etc.) a appris en regardant et en faisant, et en essayant de mettre des mots à partir de la pratique… Elle y est arrivée comme ça.\nEn danse, le regard est central. Ce sont les meilleurs regardeurs qui sont les meilleurs danseurs. Le danseur qui est capable de comprendre le corps de l’autre, c’est comme la bonne oreille pour un musicien. Je donne des cours là-dessus. Il y a de jeunes danseurs qui apprennent en regardant la télévision, et ils deviennent très précis. J’avais rencontré un jeune danseur qui avait appris à danser en regardant Michael Jackson, c’était un danseur inouï, qui était au ballet de Nancy, et il m’a raconté un jour comment il avait appris la danse, c’était entièrement passé par le regard ! Après, il a fait de la technique bien sûr, mais c’est comme ça qu’il a commencé, il savait regarder.\nC’est par le regard que passe le corps de l’autre dans le sien : je dois comprendre comment l’autre s’organise quand il fait ce mouvement, et même si je ne le comprends pas intellectuellement, je dois le comprendre physiquement. C’est tout autre chose que le miroir. On travaille peu avec le miroir. Le miroir renvoie une forme, et en dansant, le danseur a toujours la tête tirée vers le miroir, le miroir c’est le regard du Roi, de Louis XIV…\nComment en venez-vous à postuler pour le Centre national de la danse (CND) ? C’est la première fois que le ministère choisit de nommer un artiste plutôt qu’un administrateur à la tête de cette institution.\nC’est effectivement la première fois. Depuis, les choses ont bougé, avec Emmanuel Demarcy-Mota au Théâtre de la Ville, Olivier Py au festival d’Avignon et d’autres encore. Je voyais le CND comme un lieu avec un potentiel incroyable encore en friche. Le sens de ce Centre national de la danse restait opaque pour beaucoup de gens. Ces grandes maisons sont pensées institutionnellement mais pas toujours de l’intérieur, même s’il y a eu beaucoup de choses de faites avant mon arrivée.\nJ’ai donc passé presque un an à écrire un projet que j’ai soumis au ministère.\nIl comprenait plusieurs axes. L’axe de la création, qui vise à associer des artistes au Centre. L’axe pluridisciplinaire, avec des programmes thématiques transversaux (autour des images, de la pédagogie, de la musique, des musées ou des arts visuels). L’axe de la formation, que nous développons à travers de nombreuses initiatives, notamment Camping - qui a lieu chaque année au printemps - et qui permet de travailler le lien entre la sortie d’école et le milieu professionnel.\nL’axe de l’international est aussi essentiel : la maison n’était pas très connue à l’étranger. Au fond, tout s’est modifié à partir de la formation que l’on a complètement réouverte. On reste toujours étudiant quand on est artiste, on apprend tout le temps, on doit constamment se former. Cette notion de renouvellement est centrale dans notre métier.\nEnfin, j’ai proposé de valoriser les archives et le patrimoine. Chaque année, nous nous attachons à un fonds du CND que nous rendons public à travers une série de manifestations. Ces dernières années, nous avons travaillé autour des archives de Lucinda Childs et d’Alain Buffard. Aujourd’hui, les grandes bases du projet sont posées, et j’espère que l’on ne reviendra pas en arrière, même s’il reste encore beaucoup de choses à faire.\nConcrètement, quelles ont été les épreuves de réalité à surmonter en se retrouvant à la tête d’un tel lieu ?\nJ’ai découvert la grande bureaucratie française telle qu’elle a été pensée dans tous ses établissements. Le CND n’est pas une exception, il ressemble à ce qu’est aujourd’hui l’institution de la culture en France : très perfectionnée, constamment évaluée, tenue de rendre des comptes, soumise à une certaine obligation de résultat, avec un fonctionnement interne sans cesse régulé par les procédures administratives et juridiques. Je n’y connaissais rien et c’est extrêmement complexe, extrêmement tendu. Il faut sans cesse s’adapter à de nouvelles procédures. En cinq ans, nous avons eu quatre ministres de la Culture (Aurélie Filippetti, Fleur Pellerin, Audrey Azoulay et Françoise Nyssen), donc autant de changements de cabinet et d’interlocuteurs.\nAu CND, en quelque sorte, nous sommes le ministère, nous sommes un opérateur, nous mettons en œuvre la politique de l’État. Cette politique, nous la construisons avec eux dans un rapport de discussion. Il y a eu beaucoup d’évolution ces dernières années, l’éducation artistique et culturelle (EAC) est devenue une priorité. Elle est tantôt axée vers l’université, tantôt vers la petite enfance, tantôt vers des territoires spécifiques. Aujourd’hui, on intervient dans des territoires qui dépassent largement le 93, en milieu rural, en outre-mer… avec une obligation de résultat, ce qui exige de définir des priorités, de savoir ce qu’est un territoire éloigné et un public éloigné…\nComme on peut ! On a créé un nouveau projet pour les enfants qui s’appelle Caravane Kids : on emmène le CND dans une valise que l’on déploie à l’intérieur de l’école, on expose nos archives, on projette des films, on fait de petites conférences, des petits spectacles, des bals… C’est une sorte d’occupation artistique pendant deux jours. On le fait également pour les adultes, avec des stages que j’anime, sur trois à cinq jours, comme en ce moment à Taipei. Lors de nos interventions, on cherche aussi à sensibiliser le public sur le métier, il y a beaucoup de professionnels qui ont besoin d’informations sur le métier de danseur, l’intermittence, les droits, la santé…\nOn demande de plus en plus de choses aux établissements et il va y avoir un moment où je ne sais pas comment on va faire ! Un déséquilibre est en train de se creuser autour de cette culture pour tous, qui est un bon objectif, mais qui ne s’adosse pas toujours aux dispositifs existants mis en place depuis longtemps. Je crois beaucoup aux implantations en régions. Il faudrait davantage s’appuyer sur des structures et des associations de proximité, qui connaissent le terrain et qui peuvent mener un travail sur le long terme. Dans ce domaine, le temps et la décentralisation sont des facteurs essentiels.\nQue l'on danse seul ou à plusieurs, la danse est un art du lien. Mêler les corps, les gens, c'est un art très collectif ; il y a de la transmission, de l'humain.\nLe CND s’est beaucoup ouvert sur l’extérieur, comment avez-vous remodelé le lieu ?\nNous avons eu envie de modifier le bâtiment pour l’ouvrir davantage sur la ville de Pantin. Au rez-de-chaussée, nous avons élargi l’accès au public, cassé des murs, fait des percées sur le canal. Nous avons ajouté un restaurant, une petite librairie, transformé la médiathèque avec une nouvelle entrée sur la rue, des espaces de co-working, internet en libre accès, la traduction du site en anglais… Ce sont des choses de base, mais elles ont énormément modifié l’usage du lieu.\nQuand je suis arrivée, le CND était presque exclusivement réservé à la profession. Il accueille aujourd’hui un public beaucoup plus hétérogène. D’ailleurs, il ne s’agit pas de travailler pour un public en particulier : il y a des publics jeunes qui viennent aux fêtes que nous organisons (celle d’Act Up et d’autres), des lycéens qui viennent préparer leur bac, des étudiants, des doctorants en danse… Depuis deux ans, nous cherchons comment être plus présents dans le milieu universitaire qui souffre beaucoup aujourd’hui : leurs bâtiments ne sont pas accueillants, il n’y a pas de studio de répétition. Notre objectif est de développer le lien avec les masters et les doctorants, de contribuer à rendre visible la recherche. Toutes les semaines, les étudiants de Paris 8 en masters de littérature et de danse viennent dans nos locaux, ils fréquentent la bibliothèque et peuvent répéter dans un studio.\nNous travaillons aussi avec les élèves de l’École Duperré ou de la section danse des Beaux-Arts de Paris. Nous mettons en œuvre des moyens pour financer des ateliers avec des artistes invités qui inviteront à leur tour un chorégraphe de leur choix, nous proposons par exemple des workshops, des conférences, avec Olivier Cadiot, Olivia Rosenthal… Je suis très attachée au fait d’accueillir les élèves. Ce lieu est pour eux, sinon pour qui ?\nCes liens constants avec d’autres champs de création rejoignent votre pratique de chorégraphe.\nCette capacité d’accueil de la danse a toujours été essentielle pour moi. Historiquement, la danse a toujours accueilli des plasticiens, des écrivains, des scénographes… C’était déjà le cas avec Nijinski et Diaghilev, qui travaillaient avec des musiciens et plasticiens dont l’objet même de création était une espèce de révolution. En ce sens, Le Sacre du printemps est un moment incroyablement fort. En danse, on a toujours besoin des autres pour travailler, que ce soit la musique, le décor, l’espace… C’est la base même de notre métier. Que l’on danse seul ou à plusieurs, la danse est un art du lien. Mêler les corps, les gens, c’est un art très collectif ; il y a de la transmission, de l’humain.\nL’importance de l’accueil d’autres disciplines m’est apparue très tôt avec une rencontre que j’ai faite au début de mon parcours avec des autistes. À l’époque, j’étais en psycho à la faculté de Lyon, je travaillais avec un groupe de théâtre qui intervenait auprès de patients autistes et j’ai aimé ça. Puis, j’ai été très frappée par la pièce de Bob Wilson Le regard du sourd et enfin, pour des raisons personnelles, la psychiatrie m’intéressait.\nJ’ai alors pris contact avec l’hôpital de la Colombière, la grande institution psychiatrique de Montpellier, et pendant quatre ans, j’ai participé au travail hebdomadaire d’un autre groupe de théâtre qui s’appelait les Murs d’Aurèle et qui réunissait des infirmiers, le personnel hospitalier et un groupe d’autistes. Avec Valérie Urréa, nous avons réalisé un film, Bruit blanc  dans lequel j’ai construit une chorégraphie avec une jeune femme autiste, Marie-France. Ce film témoigne de la démarche du processus d’approche et de ce travail qui a été l’occasion pour moi d’une recherche sur le mouvement et le langage du corps.\nJ’ai continué au fil des rencontres avec des musiciens, des plasticiens, des artistes comme Jean-Luc Nancy, Philippe Katerine, La Ribot… Et à chacune de ces collaborations, je tiens à ce que l’on co-signe les pièces que l’on crée ensemble (ce que beaucoup d’artistes ne font pas systématiquement), c’est important pour moi, car on est dans un partage du plateau.\nIl y a une mode chez beaucoup de chorégraphes qui pousse à épuiser les danseurs. Il faut danser plus vite, plus technique. Cette exigence d'intensité dépasse ce que le corps peut donner.\nComment est-ce possible de diriger une si grosse institution et de continuer la chorégraphie ?\nC’est très dur. J’ai mis ma carrière de côté les trois premières années.\nLa première année, j’avais encore plusieurs tournées en cours, mais les deux suivantes, je n’ai rien créé. L’an passé, j’ai fait une pièce, El baile… en Argentine !\nMaintenant que la maison est beaucoup plus construite — même si ce n’est jamais fini — c’est une vraie question que je pose au ministère : qu’est-ce que c’est qu’être artiste à la tête d’une institution ? Il y a quelque chose qui n’est pas clair, pour moi, pour eux, pour l’institution.\nMais peut-être est-ce impossible de répondre… J’en ai fait le sujet de ma prochaine pièce, que je monte avec La Ribot et le metteur en scène Tiago Rodriguez, qui est lui aussi à la tête d’une institution, le Théâtre national de Lisbonne. La même question se pose pour lui.\nJe me suis également interrogée sur le travail en équipe à la direction et je prône le binôme administrateur-artiste à la tête des établissements, c’est très intéressant et ça marche ! Ici, nous sommes trois, ce qui n’arrive jamais. Il y a Aymar Crosnier qui est directeur général adjoint et qui s’occupe de la production et de la création et de l’international, et Axelle Moleur, qui est aussi directrice générale adjointe et qui se consacre plutôt à l’administratif. Ce trio-là est fondateur : je ne suis pas toute seule à la tête de cette maison, c’était d’ailleurs ma condition pour rester. Le ministère a accepté, ils ont vu que je n’étais pas très bonne au niveau chiffres (rires)… mais j’ai fait des progrès ! Il me reste encore beaucoup à apprendre et à comprendre, au niveau personnel, institutionnel… On m’appelle artiste, mais c’est quoi être artiste dans une maison si l’on ne fait pas de créations ? C’est quoi être artiste finalement…\nJustement, le site du CND le présente comme un « centre d’Art pour la Danse ». Que s’agirait-il alors de changer sur les conditions de la danse, sur les pratiques, sur les corps ?\nJe trouve que l’on n’associe pas assez Danse et Art. On continue de considérer la danse comme une discipline et non comme un art. La discipline est attachée à une image désuète, alors que le rapport au corps a beaucoup évolué et que la danse est un art majeur…\nL’architecture globale de la danse a énormément changé, la connaissance du corps s’est affinée, c’est pourtant un métier qui reste éprouvant. Un danseur gère en permanence la souffrance, la blessure, la fatigue, mais aussi les déplacements et la précarité de ses conditions de travail qui influent sur l’alimentation, le rythme de sommeil, le changement de plancher… Les subventions accordées à la danse restent bien plus faibles que celle accordées au théâtre, ce qui impacte les salaires, la production, les spectacles…\nAujourd’hui, les danseurs ont beaucoup de technicité, on leur demande d’être des spécialistes, des sportifs de haut niveau.\nEn ce moment, il y a une mode, un courant chez beaucoup de chorégraphes qui pousse à épuiser les danseurs. Il faut danser plus vite, plus technique, plus plus plus… La rapidité est dingue sur scène. Cette exigence d’intensité dépasse ce que le corps peut donner. Je ne sais pas jusqu’où on va aller et ça m’inquiète. Il y a des compagnies spécialistes de ça, notamment en Asie et dans le milieu anglo-saxon. Les danseurs sont à fond tout le temps. On avait déjà connu cette accélération du mouvement avec le chorégraphe William Forsythe, mais il y avait beaucoup de déliés, de musicalité. Maintenant, c’est la vitesse, la vitesse, la vitesse, et les danseurs ne tiennent pas longtemps, il y a un renouvellement constant. C’est une tendance qui va à l’encontre du mouvement, du respect du corps, qui va de pair avec la vitesse du monde, la consommation. Il faut continuellement donner de l’exceptionnel au spectateur.\nQue diriez-vous de l’aspect politique de votre travail au CND ?\nDans notre accompagnement des artistes, on n’obéit pas à un calcul politique, on soutient d’abord le projet de chacun dans sa singularité et ça c’est un choix politique ! On ne suit pas un courant, une mode, on s’attache à chaque artiste. C’est un engagement. Je pense par exemple à l’artiste iranien Sorour Darabi qu’on a accompagné dès sa première pièce.\nQu’est-ce qui vous intéresse le plus dans la création aujourd’hui ?\nIl y a différents courants, sur le documentaire, la fiction, l’imaginaire que j’aime beaucoup ; l’artiste brésilien Volmir Cordeiro en fait partie, c’est magnifique… Il n’est pas du tout dans la consommation du mouvement, il fait partie de cette génération de chorégraphes qui explorent d’autres affects, d’autres inventions, qui travaillent à refictionner une forme d’anthropologie de la danse et du corps.\nDans ce courant, il s’agit souvent de jeunes chorégraphes qui ne sortent pas des grandes compagnies internationales. Ils travaillent à d’autres endroits et interrogent leur rapport à l’histoire, la tradition.\nEt puis, il y a un courant important qui aborde la question du genre. Beaucoup d’artistes travaillent cette problématique parce qu’elle les traverse intimement. On a accueilli notamment l’artiste iranien Sorour Darabi, qui avait commencé en tant que femme et qui signe aujourd’hui en tant qu’homme. Phia Ménard travaille aussi sur la métamorphose qu’elle déploie dans des univers qu’elle transforme, elle joue magnifiquement avec les éléments, l’eau, la glace…\nNous avons actuellement six artistes associés au CND : Volmir Cordeiro, La Ribot, Noé Soulié, Ana Rita Teodoro, Fanny de Chaillé, qui est à Lyon, et Stéphane Bouquet qui est écrivain et scénariste.\nEt alors, aujourd’hui, « on ne voit pas la femme cachée dans la forêt » ?\nAh, elle n’est toujours pas sortie… Quand j’étais jeune, je m’habillais toujours de façon androgyne pour ne pas me faire agresser par les garçons - c’est une chose à laquelle j’ai repensé quand, en début d’année, j’ai écrit une tribune en réponse aux propos de Catherine Millet dans Libération . Puis, je me suis construit un corps de danseuse ; j’étais protégée de cette façon. Un corps de danseuse, c’est un véritable labeur, qui fait osciller entre souffrance et jouissance, mais on a une telle endurance que l’on tient. Gérer à la fois la fatigue et la jouissance d’un corps que l’on maîtrise, dont on sent chaque partie, c’est le plaisir de danser - un plaisir compliqué. Ça crée un rapport très étrange au corps et à la sexualité. À certains moments, on pourrait presque dire que la sexualité, c’est la danse…\nC’est le thème de travail de La Ribot, avec qui je prépare une nouvelle pièce. Ce rapport à la jouissance et à la souffrance, paradoxalement, on en parle très peu dans le milieu. Pendant vingt ans, j’ai été fatiguée… Aujourd’hui, je le suis moins, mais l’exigence reste. C’est comme une drogue.\nAu fond, la question, c’est peut-être « quelle femme est cachée ? » C’est emblématique de ma carrière. Tous les matins, je me pose la question du costume du poste, de l’identité de ce que je suis dans cette maison, de ma légitimité. Est-ce bien moi qui suis directrice ? Suis-je artiste, ou pas ? Je me suis toujours déplacée à l’intérieur de cette question, parce que j’ai une forme de facilité à animer des établissements, à diriger des équipes, or habituellement, un artiste ne sait pas faire ça, si bien que parfois je ne sais plus ce que je suis… En même temps, je ne suis pas que directrice, d’ailleurs je ne corresponds pas aux items des CV de direction ! Je sais tout juste répondre à mes mails, d’où ce trouble qui me renvoie à mon incertitude de toujours.\nCertains journalistes disent « vous collaborez avec plein de gens ! », ce qui est une façon de dire : vous ne savez pas qui vous êtes. Pour eux, c’est comme une perte de repères. Bien sûr, il y a des artistes qui travaillent toujours la même question, qui creusent… Mais, à ma manière, je creuse aussi !\nÊtre artiste, c’est vaciller beaucoup, être tout le temps dans l’inconfort, se poser sans cesse la question de sa légitimité. À Montpellier, j’avais des moments très fragiles. Même si c’est difficile, le CND m’a donné un appui nouveau, et je pense qu’il peut à l’avenir ouvrir les portes de grandes institutions à d’autres.\nMathilde Monnier est photographiée par Sébastien Dolidon.\n « Non madame Millet toutes les femmes ne sont pas fortes après une agression », Libération, 12 janvier 2018.\nentretien réalisé par Ariane Chottin-Burger & Floriane Laurichesse\nMots-clés Danse, Mathilde Monnier.\nPubliée dans Vacarme 85, automne 2018, pp. 40-50.


Résultats régionales Chardeny définitifs (08400) [2e tour]\nJDN > Résultats régionales > Grand Est > Ardennes > Chardeny\nRésultats régionales Chardeny (08400) - 2e tour 2015\nRésultat 2e tour régionales 2015 à Chardeny\nRésultat 1er tour régionales 2015 à Chardeny\nRésultat régionales 2010 à Chardeny\nRésultat régionales 2015 Chardeny - second tour\nDivers gauche M. Jean-Pierre MASSERET + FORTE, + PROCHE, NOTRE REGION AVEC JEAN-PIERRE MASSERET 8 32,00%\nAvec 42 habitants sur les 5 548 955 personnes que compte la nouvelle région administrative Alsace, Champagne-Ardenne, Lorraine, Chardeny reste un territoire électoral complexe. Jean-Paul Bachy y avait arraché 61,90% des bulletins lors du 1er tour en 2010. La liste portée par les Républicains avait atteint la seconde place. Concernant le mouvement dirigé par la fille de Jean-Marie Le Pen, un électeur sur 22 lui avait apporté son vote. Le renforcement des électeurs frontistes pourrait ébranler le rapport de forces à Chardeny tout comme pour les résultats des régionales à Grandham.L'autre élément à prendre en compte reste inévitablement l'abstention qui, à 47,50% au premier tour se situait sous l'abstention relevée à l'échelle de la future région Alsace, Champagne-Ardenne, Lorraine. Pour mémoire, les bureaux de vote de Chardeny ont voté de la manière suivante lors des précédentes consultations électorales:\nEvolution des votes à Chardeny\nPour le 1er tour des régionales de cette fin d'année, Chardeny va se prononcer pour le choix des membres du conseil régional de la région Alsace, Champagne-Ardenne, Lorraine. Etrangement ce ne sera probablement pas ainsi que s'appelera la région d'ici la fin 2016 puisque la grande partie des dénominations des régions seront renouvelées ultérieurement. Ce qui ne change pas le fait que les habitants de Chardeny devront s'atteler à la tâche de sélectionner le remplaçant de Jean-Paul Bachy, actuel président Union de la gauche sortant. Les résultats des régionales en Champagne-Ardenne du précédent scrutin lui avaient octroyé 29 places de conseillers régionaux alors que Les Républicains, liste en deuxième position, avait obtenu 14 sièges. Du coup, avec ses 6 conseillers de région gagnés en 2010, le FN sera indubitablement considéré : la consolidation de l'électorat du parti pourrait le transformer en véritable arbitre dans cette région. Voici une projection du rapport de force électoral des grands groupes politiques lors des précédentes élections rapportée au périmètre de la nouvelle région Alsace, Champagne-Ardenne, Lorraine.\nRésultat régionales 2015 Chardeny - premier tour\nUnion de la Gauche M. Jean-Pierre MASSERET + FORTE, + PROCHE, NOTRE REGION AVEC JEAN-PIERRE MASSERET 12 44,44%\nFront National M. Florian PHILIPPOT LISTE FRONT NATIONAL PRESENTEE PAR MARINE LE PEN 3 11,11%\nRésultat régionales 2010 Chardeny\nUnion de la gauche M. Jean-Paul BACHY Avec Jean-Paul BACHY, la Gauche rassemblée en action 18 72,00%\nUMP M. Jean-Luc WARSMANN Une nouvelle dynamique pour la Champagne-Ardenne 7 28,00%\nUnion de la gauche M. Jean-Paul BACHY Avec Jean-Paul BACHY, la Gauche en action 13 61,90%\nUMP M. Jean-Luc WARSMANN Une nouvelle dynamique pour la Champagne-Ardenne 6 28,57%\nAutres villes près de Chardeny\nLe contenu de cette page provient de la page Résultats régionales à Chardeny de Linternaute.com


Un Ampli pour moins de 200 Euros? , Partoch.com - Forum Matos\nUn Ampli pour moins de 200 Euros?\nJ'ai décidé d'acheter mon 2ème ampli pour un budget maximum de 200 euros environ. Je possède un micro cube rolland que je trouve un peu trop limité surtout pour les distorsions qui sont trop limitées à mon gout.\nJe voudrais donc un nouvel ampli d'une part plus puissant mais avec une bonne distorsion, j'aime les sons du genre Led Zeppelin, Hendrix, Jack White et RHCP. Je possède par ailleurs une pédale à disto Boss DS2.\nJ'ai déjà repéré 4 amplis, j'aimerais donc avoir vos avis éclairés je ne suis bien sur pas limité sur ces 4 modèles...\n- Le marshall MG30FX\n- Le nouveau vox vt20++\n- Le line 6 Spider IV\n- Le Fender Frontman 25dsp\n- Le marshall MG30FX http://www.quedesamplis.com/product_info.php?products_id=1910\n- Le nouveau vox vt20++ http://www.milongamusic.com/F-10-ampli/P-3342-vox-ampli-a-modelisation-valvetron...\n- Le line 6 Spider IV http://www.milongamusic.com/F-10-ampli/P-12757-line-6-ampli-guitare-electrique-s...\n- Le Fender Frontman 25dsp http://www.woodbrass.com/ampli+guitare+fender+-+fm+series+-+fm+25+dsp+-+1x10%22+...\nalors pour ma part, je te donne mon avis sur les 4 amplis que tu nous montres :\n-le marshall mg 30 fx : mauvais clean, overdrive pouilleux (oui !!) mauvais ampli tout court, pour l'avoir essayé, tu peux avoir bien mieux !\n-le vox vt 20+ : jamais essayé, mais si il jouit de la même réputation que le vox vt 30 (son prédécesseur en somme) c'est plutôt bon pour le prix, mais attendons voir l'avis des autres\n-le line 6 : bon, j'ai essayé je n'ai pas aimé, très froid, métallique, bref, j'éviterais si j'étais toi.\n-le fender frontman 25dsp : la série frontman chez fender, ça vaut pas le coup, à mettre dans le même panier que les marshall mg fx... à éviter quoi!\nc'est mon avis bien sûr, mais je pense que pour toi, l'idéal serait, dans ta liste, le vox vt20+ !\naprès bien sûr, si je peux me permettre, je te conseillerai un petit tout lampe : Vox AC4 tv, trouvable un peu en dessous de 200 euros sur digital village 247 (où je l'ai acheter d'ailleurs) alors là, d'après moi, ce petit full lampes, surpassent de loin les précédents que tu as montré, mais il n'y a pas d'effet intégrés, alors peut-être ça change beaucoup pour toi, je ne sais pas. Mais pour les artistes que tu cites, le petit vox ac4tv que je te conseille serait excellent.\nbonjour, en effet dans ta liste, il n'y à que le vox vt20++ qui sort vraiment du lot...\nmais comme déjà dit, regarde le ac4tv de vox, je rajouterais peut-etre le blackstar ht1 (testé sur le forum par link il me semble) si tu joue seul.\nMarshall mg oublie, Fender frontman c'est la meme. Le vox me semble bon bien que pas essayer, Et le line 6 j'ai aps aimer, enfin sa corréspond vraiment pas a ton registre c'est tres froid.\nMoi je te conseillerais un petit fender mustang!\n40w, hp 12pouce, 24preset, editeur sur le pc, simulation engle, marshall, fender vox , une tone d'effet embarquer super bon, un clean tres bon tres fenderien, un crunch délicieux, disto bof mais avec une pedale ca va bocoup mieu. Et puis il est puissant(suffisant pour couvrir la batterie de mon groupe)\nAlors si tu peux pousser un peu le budget, tu a le fender superchamp XD, qui là dépasse de loin tous les amplis que tu proposes : http://www.thomann.de/fr/fender_super_champ_xd.htm\nAmpli tout lampes, bref du bohneur à petit prix et surtout il touche bien dans ton registre\nP.s : Au pire tu tape dans l'occaz', t'en trouve facilement dans les 200 euros !\nJe suis d'accord avec tout ce que j'ai lu précedemment.\nLe fender superchamp XD, tu peux aussi le trouver d'occasion pour qu'il rentre dans ton budget, c'est clair que ce serait le mieux pour toi. Du très bon matériel.\n+1 pour le mustang voir le superchamp XD, vu que tu à une pédale de disto (leur point faible).\nNiveau qualité c'est vrai que le superchamp est vraiment au dessus, le souci c'est que c'est un lampe et qu'il n'y a donc pas de modélisation. Bon après j'ai prévu d'acheter une pédale d'overdrive ou blues prochainement donc c'est à voir.\nEnsuite les autres amplis sont pas mal mais je pense que le vox vt20++ serait peut être mieux surtout que je ne suis pas encore un guitar hero! Sinon le Fender mustang pas mal surtout par rapport à l'interface pc (interface qui n'existe pas sur le vox).\ndétrompe toi, sur le super champ, tu as un canal lampe et un canal avec modélisation avec plein de voicing\nBon vous m'avez convaincu je pense prendre le Fender superchamp xd, je vais légèrement exploser mon budget mais j'espère revendre mon micro cube suffisamment cher!\n+1 pour le superchamp j'ai testé et il a une bonne dynamique ^^!!\nlol ma cousine a un mg 25w qui a 30ans il est pas mal mais il fait des bruit bizzard^^ surtout quand on le bouge (ralala ces vieux!!!)\nTes sur que sa exister il y a 30ans les mg? Tu parle pas d'un vieu marshall a lampe genre qui aime recevoir des coup de pied pour faire sonner les lampes?\n"hey les mecs! quelqu'un a un briquet ? faut qu'j' ressoude mon ampli"\nsur ces mots, ouaip, le superchamp est simpa..\n>> Plan du Forum Matos | suivi de la discussion | Tags : limit, les, ampli, euros, donc, poss, trop, bonne, distorsions


US : l'indice emploi de Monster proche de son plus haut - Capital.fr\nUS : l'indice emploi de Monster proche de son plus haut\nPublié le 04/10/2007 à 18h14\nIl reste stable à 186 points.\nL'indice emploi pour les Etats-Unis établi par la société de recrutement Monster est resté stable pour le mois de septembre, à 186 points, après une légère hausse de 3 points en août. Les secteurs proposant le plus d'emploi sont l'industrie des loisirs (+12), suivie de la logistique (+9), la construction (+6), la distribution (+5) et de l'industrie manufacturière (+4).\nSur douze mois, l'indicateur gagne 14 points, et reste proche de son pic du mois de mai, où il avait atteint 189 points. Selon Monster, qui cumule les offres d'emploi de plus de 1.500 sites d'annonces professionnelles, cette évolution traduit la relative solidité de l'offre de travail sur le marché américain.\nConsultez les offres d'emploi en France\nUS : l'indice emploi de Monster proche de son plus...


5 aliments à ne pas cuire au micro-ondes | Bezzia\nLe micro-ondes fait partie de ces appareils qui ne manquent à aucune cuisine. Un petit appareil plein d'utilité que l'on ne sait pas toujours utiliser correctement. Car en général, le micro-ondes sert à réchauffer les aliments, mais il peut être utilisé pour beaucoup d'autres choses. Cuisiner au micro-ondes est facile, rapide, peu coûteux et sain, car il cuit les aliments dans son propre jus et réduit les matières grasses.\nCependant, certains aliments ne doivent pas être cuits au micro-ondes. Certains parce qu'ils perdent tout simplement leurs propriétés principales et d'autres, parce que cela peut être dangereux pour la santé. Découvrez quels sont ces aliments que vous ne devriez jamais cuisiner au micro-ondes. A) Oui, vous pouvez utiliser ce petit appareil si pratique que chaque jour il chauffe vos aliments en une minute.\n1 Ce qui ne doit jamais être cuit au micro-ondes\n1.1 Œufs durs\n1.2 Le poulet\n1.4 Lait maternel\n1.5 Légumes à feuilles vertes\nCe qui ne doit jamais être cuit au micro-ondes\nDe nombreux aliments peuvent être cuits au micro-ondes sans problème, en fait, il existe d'innombrables recettes délicieuses et saines dans ce format. Cependant, certains aliments ou produits ne doivent pas être cuits ainsi, pour diverses raisons telles que celles que nous allons vous expliquer ci-dessous. Prenez note de aliments qui ne doivent pas être cuits au micro-ondes et vous pourrez éviter les frayeurs et les ennuis.\nSi vous souhaitez préparer un œuf au plat très sain et sans huile, le micro-ondes est votre meilleur ami. Mais si vous avez besoin de chauffer un œuf dur, cherchez d'autres alternatives ou préparez-le d'abord. L'œuf dur ne doit pas être mis au micro-ondes car une couche d'humidité se forme à l'intérieur qui peut exploser lorsqu'il est chauffé au micro-ondes. Pour cette raison, il est très important d'éplucher l'œuf et de le couper avant de le mettre à chauffer au micro.\nSi elles ne sont pas cuites correctement, les bactéries présentes dans le poulet peuvent être terriblement dangereuses pour votre santé. Pour cette raison, le poulet cru ne doit jamais être cuit au micro-ondes, car le système de cet appareil consiste à chauffer les aliments de l'extérieur vers l'intérieur. Pour ce que les aliments ne peuvent pas être garantis pour cuire correctement, car il ne le fait pas uniformément. Pour la même raison, les viandes crues ne doivent pas être cuites au micro-ondes.\nL'un de ces aliments qui est souvent chauffé au micro-ondes est le riz. En fait, il existe de nombreux produits emballés différents commercialisés pour être utilisés au micro-ondes. Cependant, des études récentes indiquent que cela peut être très dangereux pour la santé. C'est parce que le riz contient des bactéries très résistantes aux températures élevées qui ne sont pas toujours obtenus au micro-ondes. De plus, ce système crée une couche d'humidité qui est l'endroit idéal pour la prolifération de diverses bactéries pouvant provoquer une intoxication alimentaire.\nLa congélation du lait maternel est la bonne façon de créer une réserve alimentaire pour votre bébé. De cette façon, il peut se nourrir quand il en a besoin même lorsque la mère n'est pas disponible. Maintenant, pour réchauffer le lait maternel, il est préférable d'utiliser de l'eau chaude au lieu du micro-ondes. Il est bien connu que cet appareil chauffe les aliments de manière inégale. Le lait peut être froid d'un côté et très chaud de l'autre.\nLorsqu'ils sont chauffés au micro-ondes, les nutriments contenus dans les légumes à feuilles vertes peuvent devenir très dangereux pour votre santé. C'est une substance appelée nitrates, qui est très bénéfique pour la santé, mais lorsqu'elle est chauffée au micro-onde ils se transforment en nitrosamines, une substance qui peut être cancérigène. Par conséquent, si vous avez des restes de épinards, choux ou légumes à feuilles vertes, il est préférable de les faire chauffer dans une poêle avec une goutte d'huile d'olive.\nCe sont 5 aliments qui ne doivent pas être cuits au micro-ondes, un appareil très utile s'il est utilisé correctement. De la même manière, ils ne devraient jamais être chauffer des aliments à haute teneur en eau, comme les fruits, car ils peuvent exploser ou générer des bactéries en raison de l'humidité. Avec ces conseils, vous pouvez profiter en toute sécurité de votre appareil.\nChemin d'accès complet à l'article: Bezzia » santé » Nutrition » 5 aliments à ne pas cuire au micro-ondes


AccueilAccessoires Café / ThéVerres expresso Verres BODUM CANTEEN double paroi 10cl - X2\nAvis client sur Verres BODUM CANTEEN double paroi 10cl - X2\nNe brûle pas (1)\n/5 Belle qualité et esthétiques\nCes tasses ont une bonne contenance et permettent de réaliser des cafés rallongés. Elles sont de bonne qualité et esthétiques.\nCes verres sont très jolis, tiennent bien dans la main, agréable en bouche, pas grand chose à redire.\nBon point pour le "fait à la main" ce qui justifie le prix un peux élevé mais en soldes le prix est acceptable.\n/5 Très sympa\nSuperbe produit, beau design, attention de ne pas se brûler car les parois du verre restent froides.\n/5 Tout le monde est ravi\nPas besoin de mode d'emploi c'est l'évidence\nCorrespond à mes attentesBonne qualitéSuper lookNe brûle pas\nGarder bien les verres sur votre chauffe tasse si vous en avez un avec votre machine, ces verres sont parfait pour les expressos et ristretto. Garde la chaleur mais n'attendez pas de trop pour boire votre expresso chaud. Ces verres ont une certaine classe et plaisent aux invités.\n/5 Solide, esthétique et parois froides\n+ Ces verres ont l'air plutôt solides (je n'ai pas essayé deles faire tomber pour vérifier !).\n+ Ils ont un look plutôt sympas avaec la forme intérieure différente de celle extérieure.\n+ Je trouve la contenance adaptée à la taille d'un expresso\n+ Les parois restent froides de manière très efficace avec le café chaud à l'intérieur. Attention de ne pas se faire surprendre en buvant le café, qui risque de vous chauffer les papilles !\n- Le seul point négatif serait le prix qui pourrait être un peu réduit, ou tout du moins faire un prix pour des lots de 3x2 ou 6x2 verres (qui composeraient ainsi un service complet)...\n/5 Un design parfait\nmartine l 'encadreuse,\nces bodums sont très pratiques, esthétiques et la double paroi permet de tenir un café chaud sans se brûler les doigts et le jeu de transparence permet d'apprécier la beauté du café\n/5 Parfait pour le café\nQuestions et réponses de clients sur Verres BODUM CANTEEN double paroi 10cl - X2\n6 x tasses expresso + sous tasses Bezzera since 1901\n(1)Contenance : 8 cl Matière : Porcelaine Boisson : Espresso 24€90\n2 Tasses LatteMachiatto Verre + sous-tasses porcelaine 50cl - Jenaer\nCe lot de deux verres Latte Macchiato Canteen de Jenaer Glas (2 x 50 cl) et leurs sous-tasses en porcelaine font partie de la gamme de produits de la célèbre marque allemande Jenaer Glas. 45€90\nCup isotherme double paroi inox avec poche de transport en coton bio pourpre 250ml - Qwetch\nContenance : 25 cl Matière : Acier inoxydable Boisson : Café long 15€00\n6 tasses cappuccino et sous-tasses 19 cl porcelaine Edex - Ancap\n(2)Contenance : 19 cl Matière : Porcelaine spéciale barista Boisson : Cappuccino 39€90


Albion Online - La mise à jour Joseph est arrivée\nAlbion Online – La mise à jour Joseph est arrivée\nCela faisait plusieurs semaines qu’on l’attendait impatiemment, la première mise à jour majeure d’Albion Online est enfin en ligne. Au menu, une arène, mais aussi du contenu solo et du contenu d’open world, accessible dès maintenant.\nUne arène facile d’accès\nLe changement majeur apporté par cette mise à jour est effectivement la présence de l’arène. Malheureusement il est à l’heure actuelle difficile d’en profiter dans la mesure ou de nombreux bugs sont également associés à son déploiement, notamment un qui vous empêche de pouvoir y mettre les pieds, tout simplement.\nMalgré tout, celle-ci est accessible depuis n’importe quelle localisation et permettra aux joueurs qui s’ennuient de faire un petit peu de PVP dans un mode compétitif. Qui plus est l’arène est accessible à tous, peu importe le niveau du joueur dans le jeu, puisque la puissance des objets moyenne demandée est à 700 points ce qui est relativement accessible. Peu importe que vos adversaires soient en stuff T8 et vous T5, le niveau est mis approximativement à égalité pour compenser l’aspect hasardeux de matchmaking.\nMême niveau d’objet oui, mais pas même niveau en jeu, et l’arène permet de le constater. Le mode de jeu joué est relativement bien pensé et compétitif au vu des quelques parties qu’il a été possible de faire dans le laps de temps imparti. Néanmoins, lorsque vous taguez en solo, impossible de savoir avec quel type d’équipe vous aurez la chance de tomber. Le déséquilibre peut s’installer à la seconde ou vous constaterez qu’un de vos petits camarades n’a pas une classe très utile dans l’enceinte de l’arène.\nMalgré tout, le système est assez simple et permet de jouer assez rapidement. Mais seulement assez, effectivement, pour le moment il faut en moyenne près de 10 minutes pour réussir à trouver une partie qui elle même durera une dizaine de minutes. Ça fait long l’attente, en espérant que celle-ci diminue avec le temps. Si c’est le cas, l’arène fera une excellente occupation en attendant certaines activités de guilde comme un GVG à heure fixe. Et pour ceux qui ont peur de voir l’open world se dépeupler, les temps d’attente actuels devraient pallier au problème.\nPour ce qui est de la récompense, 3 petits sceaux par victoires à échanger contre de multiples objets cosmétiques. Celui d’un cheval protégé T5 coûte 300 sceaux, soit 100 victoires d’arènes. Soit certains vont devoir y passer un temps considérable, soit nous ne sommes pas près de voir tous les joueurs avec de magnifiques chevaux d’arène.\nOn signalera également l’arrivée du smarcast qui permettra de soulager grandement les lanceurs de sorts à condition de n’avoir pas une trop mauvaise connexion. Certains apprécient d’autres non, en tout cas l’ajout était demandé depuis bien longtemps. De même que de nouvelles expéditions, qui font également leur apparition ainsi que de nombreux petits ajouts agréables comme les barres de points de vie sur les monstres, facilitant les focus PVE.\nEnfin l’open world se trouve dynamisé par les nouveaux coffres reliques dont vous nous parlions la dernière fois. De multiples petits ajouts qui ne révolutionnent rien en soi, mais apportent un réel confort et une réelle plus-value mis bout à bout.\nVous pouvez retrouver tous nos guides du jeu sur War Legend ainsi que sur notre chaîne YouTube. Pour rejoindre l’aventure d’Albion, rendez-vous sur le site officiel du jeu. Et pour acheter un des packs d’Initié, c’est par ici !\nAlbion Online est sorti sur Android, PC, Mac et Linux.\nCet article est sponsorisé par Sandbox Interactive GmbH.


Jadis champions de l’« électricité verte », Enercoop et Ilek fournissent désormais du nucléaire\nAprès le fournisseur alternatif d’électricité Ilek en janvier 2022, Enercoop, un autre grand fournisseur d’« électricité verte », intégrera du nucléaire dans ses offres.\nIlek achète déjà de l’électricité nucléaire à EDF, Enercoop y songe\nDu rêve d’un fournisseur d’électricité « verte », il ne reste pas grand-chose… Les tarifs d’énergie battant des records sur le marché de gros, les deux fournisseurs français ayant jadis surfé sur ce créneau, se sont désormais résolus à se convertir au nucléaire. Chez Ilek, la mue s’est déjà faite en janvier 2022. « À compter de janvier 2022, Ilek a souhaité signer un contrat pour bénéficier du mécanisme d’Accès Régulé à l’Électricité Nucléaire Historique appelé ARENH. Ilek rejoint donc la liste des fournisseurs alternatifs bénéficiaires du dispositif. […] Dans un contexte de forte volatilité du prix de l’énergie, le recours à l’ARENH est un moyen pour nous de proposer des prix toujours compétitifs en permettant d’amortir les hausses ponctuelles de tarif sans impacter notre modèle de fourniture qui demeure à 100% issu de sources renouvelables et durables », fait savoir le fournisseur sur son site Internet.\nEnercoop fait une annonce similaire sur son site, mais dans son cas, l’échéance est un peu plus éloignée : le fournisseur compte avoir recours à l’ARENH dès janvier 2023. Cette décision, souhaitée par le conseil d’administration mais qui doit encore être validée par son assemblée générale le 18 juin 2022, « est une solution temporaire, visant à traverser la crise énergétique, tout en resserrant nos prix vis-à-vis des autres fournisseurs », fait savoir Enercoop. La coopérative précise qu'elle prévoit de souscrire à l'ARENH pendant trois ans maximum.\nIlek entretient un discours fallacieux quant à l’origine de son électricité\nSi les fournisseurs alternatifs se décident à de tels choix, c’est parce que depuis un an, ils sont confrontés à une hausse effrénée des cours sur le marché de gros. Chez Enercoop, même si l’électricité est produite par de petites coopératives locales, la société rémunère malgré tout ses producteurs en se basant sur les tarifs pratiqués sur le marché de gros, majorés d’un petit pourcentage. Qu’on le veuille ou non, la hausse actuelle des cours a donc un impact certain. Enercoop a d’ailleurs déjà procédé à des hausses tarifaires : tout d’abord le 15 octobre 2021 pour les nouveaux clients, puis pour les clients actuels au 1er février et au 8 avril 2022, avant une nouvelle hausse (+9%) prévue au 1er juillet 2022.\nIl n’en reste pas moins que pour trouver ces annonces quant au recours de ces fournisseurs à l’ARENH, il faut vraiment chercher : elles sont cachées dans une certaine section de la Foire aux questions. Sur leurs réseaux sociaux et leurs pages d’accueil respectives, les deux fournisseurs tiennent un tout autre discours. Enercoop promet ainsi, sur sa page d’accueil, une « électricité vraiment verte, locale et citoyenne », un « approvisionnement en direct auprès de plus de 350 producteurs partout en France ». « Nos producteurs utilisent exclusivement des sources renouvelables : l'eau, le vent, le soleil, la biomasse », peut-on lire un peu plus loin. Pour sa part, Ilek fait valoir qu'il « offre de l'énergie produite de manière durable sur le sol français. Vous choisissez votre source d'énergie hydroélectrique, éolienne ou biogaz ».


Chine Bâches de coton d'échantillons gratuits au meilleur prix Fabricants\nLa description:Bâches de coton bon prix,Bâches en coton de bonne qualité,Échantillons gratuits de bâches en coton\nAccueil > Liste de Produits > Bâches en toile de coton > Bâches en toile extra-larges > Bâches de coton d'échantillons gratuits au meilleur prix\nBâches de coton d'échantillons gratuits au meilleur prix\nBâches de coton d'échantillons gratuits de haute résistance au meilleur prix\nCoton échantillons à haute résistance b des prix is free bâches pour le grain aslso lourds cottontarpaulin pour d' autres produits ménagers, ces bâches sont bonnes grandes bâches de toile de coton de qualité, ces bâches sont b reathable, les bâches sont fabriqués à partir de tissus 100% toile de coton naturel, de sorte qu'ils finira par rétrécir ou s'étirer. le rétrécissement dépendra de la quantité d'exposition qu'il obtient. Lorsqu'elles sont constamment exposées à l'humidité, à la pluie et aux rayons UV, les bâches en toile finissent par rétrécir. les bâches en toile ne sont pas très résistantes à l'étirement, à la déchirure et à la déchirure. Ne mettez pas trop de tension sur les œillets lorsque vous fixez ce couvercle sur un article. Les carpes de coton recouvertes de cire, ces produits ne sont pas recommandés pour les housses de voiture ou de bateau, la cire sur la toile peut être essuyée. Pour les housses de bateau ou de voiture, veuillez utiliser des bâches en toile de polyester ou des housses de bateau prêtes à l'emploi.\nBâches de coton bon prix Bâches en coton de bonne qualité Échantillons gratuits de bâches en coton Bâches de coton en vrac Bâches en coton bon marché Bâches en coton noir Bâches en coton Harbour Bâches en coton à grille


COMMENT LA FOI CHRÉTIENNE SE COMMUNIQUE-T-ELLE ? - Foi Et Vie Reformees\nComment la foi chrétienne se communique-t-elle ? Par la violence ou par la persuasion ?\nLa foi chrétienne ne se transmet et ne s’accepte authentiquement que par la prédication de l’Évangile et l’illumination que le Saint Esprit provoque dans le cœur de ceux qui l’acceptent et y adhèrent. C’est ce qu’explique l’apôtre Paul au chapitre 10 de sa lettre aux chrétiens de Rome. Il vient de leur écrire que tous ceux qui font appel à Jésus-Christ, le Seigneur, recevront le salut de sa part. Et il poursuit immédiatement après : Mais comment feront-ils appel à lui s’ils n’ont pas cru en lui ? Et comment croiront-ils en lui s’ils ne l’ont pas entendu ? Et comment l’entendront-ils s’il n’y a personne pour le leur annoncer ? Et comment y aura-t-il des gens pour l’annoncer s’ils ne sont pas envoyés ? Aussi est-il dit dans l’Ecriture : « Qu’ils sont beaux les pas de ceux qui annoncent de bonnes nouvelles ! » Et un peu plus loin, Paul déclare : Donc la foi naît du message que l’on entend, et ce message c’est celui qui s’appuie sur la parole du Christ.\nLa foi naît du message que l’on entend. Elle n’est pas imposée par la force, par la terreur, ou par la législation coercitive d’un pays, elle naît du message que l’on entend, et qui, par la puissance de l’Esprit Saint, prend racine dans le cœur de celui ou celle qui l’a entendu. C’est cela que proclame la Bible. Il est malheureusement vrai qu’au cours de l’histoire occidentale des rois ou des nations qui se voulaient chrétiens ont agi différemment, en voulant imposer le christianisme par la force force à des populations qui avaient à peine été évangélisées (Charlemagne avec les Saxons par exemple). En cela ils ont certainement manqué de fidélité au Christ, et n’ont respecté ni l’esprit ni la lettre des paroles de l’apôtres Paul. Cela n’annule pourtant pas le principe énoncé par la Bible. On n’y trouve nulle part une incitation à imposer le christianisme par la force des armes. D’ailleurs dans l’Ancien Testament, contrairement à ce qu’affirment certains – sans pouvoir aucunement fournir une preuve textuelle quelconque, car on n’en trouve tout simplement aucun exemple – les peuples voisins d’Israël, avec lesquels il s’est régulièrement trouvé en guerre, n’ont jamais été forcés d’accepter sa religion. Ils ont pu être vaincus, dépossédés de leurs territoires, voire réduits à néant, mais c’est uniquement sur une base volontaire que se joignaient à la communauté de foi des israélites les étrangers qui souhaitaient s’y intégrer et mettre leur confiance en l’Éternel, Jahwé, participant avec leur famille au culte prescrit par la Loi mosaïque. C’est aussi par la conquête des cœurs et des esprits, et en dépit des plus violentes persécutions, que le christianisme s’est finalement imposé dans l’empire romain qui lui était d’abord si hostile. Que les choses aient commencé à changer au quatrième siècle à partir de l’empereur Constantin, n’annule pas ce fait historique.\nAujourd’hui, beaucoup d’occidentaux volontairement myopes refusent de regarder en face la croissance exponentielle du christianisme dans le monde (notamment en Chine et en Asie du sud est), suite à la prédication de l’Évangile par toutes sortes de moyens, en particulier les émissions radiophoniques ou Internet, là où la législation d’un pays interdit toute activité missionnaire chrétienne directe au contact des habitants. Ils refusent de voir en face cette réalité statistique car cela met à mal leur dogme favori: celui d’un christianisme destiné à disparaître à tout jamais dans les flots de l’Histoire afin de laisser la place aux idéologies sécularisées – lesquelles s’avèrent d’ailleurs de plus en plus déshumanisantes et incapables de satisfaire les coeurs et les esprits assoiffés de Sens.\nPlusieurs siècles avant la venue de Jésus-Christ, le Dieu de toutes les nations leur a adressé un appel par la bouche du prophète Esaïe (55:6-7): Cherchez l’Éternel pendant qu’il se trouve ; invoquez-le, tandis qu’il est près. Que le méchant abandonne sa voie, et l’homme de rien ses pensées ; qu’il retourne à l’Éternel, qui aura compassion de lui, à notre Dieu qui pardonne abondamment. Appel décisif réitéré par Jésus-Christ à la fin de l’évangile selon Matthieu, (28:18-20) lorsqu’il a enjoint à ses disciples de répandre l’Évangile parmi toutes les peuples de la terre: Tout pouvoir m’a été donné dans le ciel et sur la terre. Donc allez, faites de toutes les nations des disciples, baptisez-les au nom du Père, du Fils et du Saint Esprit, et enseignez-les à garder tout ce que je vous ai prescrit. Et voici, je suis avec vous jusqu’à la fin du monde.\nC’est donc sur ce seul fondement, sur la pierre inébranlable de cette déclaration de souveraineté divine, que l’Évangile est communiqué, transmis et cru.


résultant utilisé broyeur vertical pour le ciment\nBroyeur à cylindres lisses vertical est utilisé depuis de nombreuses années pour broyer le calcaire pour la production de ciment. Afin de répondre aux besoins du client, SBM a développé de broyeur à cylindres lisses vertical.\npour minerai de pierres pour ciment pour clinker. à combustible solide (16) pour charbon pour le vertical pour verre pour câble. broyeur à rotor. PULVERISETTE 19. Vitesse de 97% à 212 microns. Les turbo rotors peuvent être remis à neuf et équilibrés dynamiquement s'ils sont usés. Le broyeur de laboratoire 200 est utilisé pour\nDans l’industrie, on utilise souvent les machines à poudre. Pour les matériaux premiers de ciment, le moulin vertical est le plus utilisé. Mais les demandes pour la machine ne se limite pas l’efficacité, mais aussi la protection de l’environnement et l’économie d’énergie de la machine. Autrefois, broyeur à boulet est utilisé\nDec 16, 2017· Transporteur à chaine à raclettes Le convoyeur à chaîne à raclettes est utilisé pour le transport en vrac des matières premières provenant du concassage ou du séchage, du clinker jusqu'à des températures de plus de 200°C et des produits pulvérulents comme la farine crue ou le ciment.\nbroyeur à percussion en algérie utilisé dans le . pourquoi cyclone utilise dans broyeur a ciment. pourquoi nous utilisons broyeur vertical. voila pourquoi Cdiscount est une petite appliion que nous utilisons pour broyeur a viandes pour meute broyeur vertical 10 t/h broyeur Chat Online; Procédé à sec ligne de production de composition chimique pour la fabriion du ciment puis le matériau\nbroyeurs sphériques pour la fabrication de ciment Le Globe\nciment pour leur permettre Broyeur vertical à cylindres Page 10 Four et refroidisseur Page 4 Broyeur à boulets Page 8 Multi-combustibles préliminaire essentielle pour le contrôle d'optimisation. C'est donc un élément clé de la stratégie de contrôle globale. La stratégie de contrôle\nPrevious：\tBroyeur De Pierres Autour De Dallas Tx\nNext：\tFerraille Broyeur De Cuivre En Inde Charbon Russe


Assurance pret ARS-LES-FAVETS.Comparatif assurance credit ARS-LES-FAVETS.\nLe comparatif assurance pret ars-les-favets en ligne permet de souscrire à une assurance credit ARS-LES-FAVETS sans engagement et gratuitement. Si vous cherchez la meilleure assurance emprunteurARS-LES-FAVETS, il est clair que le site http://assurance-pret-credit.com/ vous correspond. L'offre assurance credit ARS-LES-FAVETS est soumise à conditions et est sous réserve d’étude et d’acceptation de votre dossier par l’organisme financier. Obtenir un devis assurance pret ARS-LES-FAVETS, c'est que vous permet notre site. Si vous désirez obtenir un credit immobilier ARS-LES-FAVETS pour acquérir un bien immobilier ou faire des travaux dans votre résidence principale ou secondaire dont vous êtes le propriétaire ou pour toute demande de credit ARS-LES-FAVETS, l'assurance pret ARS-LES-FAVETS est surement une très bonne solution, mais vous devrez obligatoirement fournir une garantie à votre organisme prêteur pour vous couvrir contre les risques de décès, d’incapacité et d’invalidité. Avec l'assurance emprunteur ARS-LES-FAVETS, choisissez vos garanties et options selon vos besoins et faîtes des économies avec la garantie assurance pret ARS-LES-FAVETS.\nSi vous faîtes la demande d'un emprunt ARS-LES-FAVETS ou si vous faîtes une demande de crédit ARS-LES-FAVETS dans votre banque à ARS-LES-FAVETS pensez qu'il serait aussi envisgeable de passer par un comparateur assurance credit ARS-LES-FAVETS, car cela pourrait vous permettre d'obtenir les meilleurs taux assurance pret ARS-LES-FAVETS afin de faire des économies. En faisant une simulation assurance prêt ARS-LES-FAVETS sur ce site, vous décrivez votre projet : nouvel emprunt ou changement d’assurance pour un prêt en cours, emprunteur seul ou co-emprunteur, âge des assurés et durée du prêt et vous recevez votre devis assurance credit ARS-LES-FAVETS.\nLe comparatif assurance pret ARS-LES-FAVETS vous permet de faire des économies par rapport à une offre classique bancaire, il permet d'assurer que le prêt sera bien remboursé en cas de coup dur, en particulier en cas de décès ou d’invalidité, vous adhérez en ligne à l assurance emprunt ARS-LES-FAVETS en gardant la possibilité de joindre un conseiller à tout moment quelque soit votre ville.\nComparateur assurance pret ARS-LES-FAVETS pour devis assurance credit ARS-LES-FAVETS.\nIl vrai que l'assurance emprunteur ARS-LES-FAVETS vous permettra de garantir votre projet dans des conditions de marché très favorables et de réaliser des économies importantes sur votre budget global, mais faire un simulation assurance credit ARS-LES-FAVETS vous permet de comparer l'assurance prêt ARS-LES-FAVETS avec les nombreuses offres d'assurance emprunteur qui existent afin de faire des économies. L'assurance crédit ARS-LES-FAVETS constitue un excellent moyen d'optimiser le coût d'un prêt car d'un contrat à l'autre, selon l'âge de l'emprunteur et la durée du prêt, le coût de l'assurance peut varier du simple au triple, à garanties équivalentes.\nSachez par exemple que le fait de dissocier l’assurance crédit ARS-LES-FAVETS de votre crédit bancaire, vous permet d’optimiser votre opération et d’économiser jusqu’à plusieurs milliers d’euros.Tout emprunteur est par définition libre de souscrire où il veut, afin d’assurer au mieux le respect de ses intérêts, faire un comparatif assurance pret ARS-LES-FAVETS, faire une simulation assurance prêt ARS-LES-FAVETS c'est vous donner plus de chance de faire des économies et de trouver la meilleure assurance prêt dans votre région.\nSimulation assurance pret ARS-LES-FAVETS, comparatif assurance credit ARS-LES-FAVETS.\nSi vous désirez souscrire à l assurance crédit ARS-LES-FAVETS, pensez à vérifier le détail des garanties ARS-LES-FAVETSet leur niveau de prise en charge, renseignez vous sur les délais de carence, les questionnaires médicaux, sur le contrat assurance prêt ARS-LES-FAVETS et surtout sur le coût total sur la durée du prêt (cotisation d’assurance - frais d’adhésion prélevés souvent au moment de la souscription - frais de prélèvement automatique).La simulation assurance pret ARS-LES-FAVETS vous permet d'obtenir immédiatement un devis assurance pret ARS-LES-FAVETS et un accord de principe pour la souscription assurance emprunteur ARS-LES-FAVETS. Un comparateur assurance crédit ARS-LES-FAVETS compare le prix assurance credit ARS-LES-FAVETS,les coûts, les taux assurance pret ARS-LES-FAVETS et vous donne les garanties assurance prêt ARS-LES-FAVETS.


Les Seigneurs de Longpré - Histoire à Longpré les Corps Saints\nAccueil du site > Histoire de Longpré\t> Histoire de la municipalité\t>Les Seigneurs de Longpré\nLe Blason du village de Longpré Les Corps Saints, crée en 1978 (voir article de l’époque), reprend pour moitié, sur la gauche blason de la famille De Fontaines et sur la droite blason de la famille De Louvencourt, respectivement 1er et dernier seigneur de la ville.\nMerci à Mr Jean Marie Saurel, pour son aide sur les blasons.\nPas de trace de seigneurs de Fontaines à Longpré avant 1119.\nL’histoire des seigneurs de Longpré à longtemps été rattaché à celle de Long, vers 1119 des écrits anciens nous parlent déjà de la famille De Fontaines, noble et puissante proche des comtes du Ponthieu, Guillaume a participé à la 1er croisade et aurait combattu à Hastings avec Guillaume Le Conquérant. Aléaume son petit fils à participé aux 3éme et 4éme croisade, notamment la prise de Constantinople dont il a fait ramener les reliques.\nLors de la 4ème croisade bénie cette fois par le pape Innocent III, le 10 avril 1204 il était à la prise de Constantinople, conquise pour la deuxième fois. Toutes les églises ont été alors pillées . Aléaume mourut de la peste en terre Sainte en 1205.- x Lorette de Saint Valéry.\n† 1205en Palestine\nHugues De Fontaines, Seigneur de Long, Longpré, La Neuville au Bois.Hugues de Fontaine se signala à Bouvines le 27 juillet 1214. Philippe Auguste , soutenu par les contingents des Communes y vaincu Jean sans Terre, les seigneurs de HOLLANDE et de Lorraine ainsi que l’empereur OTTON IV (Allemagne) et ses alliés (40 000 combattants contre seulement 25000 français).- x 1183 de BAILLEUL, Eléonore. † 1233\nAléaume II (Guillaume), De Fontaines, Seigneur de Long, Longpré et autres lieux.- x de CHÂSTILLON, Marie-Nicole † 1274\nWitasse De Fontaines, seigneur de Long, Longpré et autres lieux.- x de Saveuse, Ide. † 1282\nJean De Fontaines † 1301\nEustache De Fontaines, Chanoine et pré chantre d’Amiens. † 23-07-1318\nMariage de Jeanne De Fontaines avec Jean De Crésesques, passage de la Seigneurie de Long, Longpré, Fontaines et autres lieux à la famille De Crésesques\nFamille De Crésecques\nLa maison des sires de Crésecques (XIIe et XIIIème siècles) Les seigneurs de Crésecques, petit village situé près d’Ardres, entre Thérouanne et St Omer, étaient un des douze barons du comté de Guines. Anselme Ier de Crésecques décédé avant 1190 est mentionné comme seigneur de Crésecques dès 1150.\nJean de Crésecques † 1340\nVitasse De Crésecques † 1350\nJean De Crésecques † 1353\nRobert de Crésecques, écuyer, seigneur de Long, Longpré, Hangest et autres lieux.- x 19-02-1360 Marguerite TYREL DE POIX, dame d’Andainville. † après 1400\nRobinet De Crésecques- x Liénor de Jumelle.\nBon De Crésecques- x Marie Jeanne de Harcourt.\nJean De Crésecques - x Bonne de Frémessent.(Il fait don de la seigneurie à sa fille Jeanne par acte passé à Hesdin le 24 mai 1489, suite au mariage de sa fille avec Jean De Croÿ).\nDepuis 500 ans, la famille de Croy figure dans l’histoire de France. Elle descend des rois de Hongrie, et vint s’établir en Picardie. Elle a fourni deux cardinaux, cinq évêques, un maréchal de France, plusieurs maréchaux de l’empire, un grand nombre de généraux, d’ambassadeurs, de ministres et 28 chevaliers de la Toison d’or. On cite parmi eux : Jean, seigneur de Renti, qui fut chambellan de Philippe le Hardi, et mourut à Azincourt, en 1415.\nJean III de CROŸ-ROEULX, Seigneur de ROEULX, Conseiller et Chambellan du Roi d’Espagne, Seigneur de Long, Longpré, Hangest et autres lieux.- x. Jeanne de CRESECQUES - † avant 1505\nFerry de CROŸ-ROEULX, Seigneur de ROEULX, Grand maître d’hôtel de l’Empereur Maximilien et grand Maréchal de ses armées, Chevalier de la Toison d’or, Seigneur de Long, Longpré, Hangest et autres lieux.- x. 1491 Lamberte de BRIMEU (+ 1556) - † 17-06-1524\nAdrien de CROŸ-ROEULX, Comte de ROEULX, Gouverneur de Flandres et d’Artois, Seigneur de Long, Longpré, Hangest et autres lieux.- + tué 1553 - x. 1531 Claude MELUN - † 05-06-1553\nJean de CROŸ-ROEULX, Comte de ROEULX, Chambellan du Roi d’Espagne, Seigneur de Long, Longpré, Hangest et autres lieux.- x. Marie de RECOURT - † 1570\nEustache de CROŸ-ROEULX - Évêque d’Arras - (Mariage de Marie de CROŸ-ROEULX et Adrien De Boulainvillers) Marie, soeur d’Eustache est morte avant lui, la Seigneurie de Long, Longpré est passé à la famille de Boulainvillers.\nFamille De Boulainvillers\nDaniel De Boulainvillers, Vicomte de Dreux, Baron de La Coudraye, Seigneur de Long, Longpré, Hangest et autres lieux.- x Madeleine De Halluin- † 24-11-1630\nAbraham De Boulainvillers, Vicomte de Dreux, Baron de La Coudraye, Seigneur de Long, Longpré, Hangest et autres lieux.(Mariage de Anne De Dangueulles (nièce de Abraham De Boulainvillers) avec Philippe De Montigny) † 1656\nPhilippe De Montigny, Gouverneur pour sa Majesté des villes, château et citadelle de Dieppe, Seigneur de Montigny, Long, Longpré, Sours, Ponessant, Le verger et autres lieux.- x. Anne De Dangueulles - † 1689\nGuillaume De Montigny, Chevalier, Vicomte de Dreux, Seigneur de Montigny, Perreaux, Ponessant, Beauchen, Fontaine L’Hermite, Sours, Chandre, Brétigny, etc..., Baron de la Coudraye, Seigneur châtelain de Long, Longpré et autres lieux.- x 04 novembre 1689. Dame de Cannet - † 1696\nJoseph De Montigny, Chevalier, Capitaine de cavalerie au régiment de Berry, Seigneur de Long, Longpré et autres lieux.En 1698, pour subvenir au paiement des dettes que lui avait léguées son grand oncle et son père, fit la vente de la seigneurie de Long et Longpré à Honoré Vicomte de Buissy\nHonoré Vicomte de Buissy † 04-09-1712\nHonoré Charles De Buissy(Fit construire le Château de Long en 1733) † 15-09-1762\nPierre De Buissy Le 13 juillet 1773, fit la vente du fief de Longpré pour 13 280 livres à Jean François Marquis De Louvencourt, Seigneur de Béttencourt-Rivière, Courchon, Beaupré, Villieux Les Pas, Saint Léger, Hainneville et autres lieux\nJean François De Louvencourt † 1781\nAprès la révolution, la commune a remplacé les seigneuries et un nouveau système de gestion à été mis en place : les maires, celui que nous connaissons aujourd’hui.\nUn film sur le château de Dieppe, Phillipe de Montigny, Gouverneur pour sa Majesté des villes, château et citadelle de Dieppe, ou il décéda en 1689.\nDans le porte document, en dessous, Détail de son Tombeau.


Alain Robe-Grillet - Français - Fiches de Cours pour Lycée - KeepSchool\nAlain robe grillet\nKeepSchool > Fiches de Cours > Lycée > Français > Alain Robe-Grillet\nAlain Robe-Grillet. Fiches de Cours de Français destinée aux élèves de Lycée.\nAlain Robbe-Grillet est né à Brest en 1922. Ses études le conduisent vers le métier d’ingénieur agronome, mais il s’oriente finalement vers la littérature. Avec Nathalie Sarraute, Michel Butor et Claude Simon, il apparaît comme un des maîtres du Nouveau Roman, dont il explique la théorie dans son essai Pour un nouveau roman en 1955. Il délaisse la « sacro-sainte analyse psychologique » au profit d’une approche plus phénoménologique, c’est-à-dire fondée sur la description des objets et des comportements qui apparaissent au regard et à la conscience. L’individu ne disparaît certes pas de son œuvre, simplement sa présence semble discontinue, fragmentée ou immergée dans le monde extérieur des objets, ou dans l’univers intérieur de ses fantasmes.\nDans les récits d’Alain Robbe-Grillet, les objets investis par la conscience hallucinée, deviennent des signes opaques, souvent trompeurs. Dans Les Gommes, (1953), l’enquête que mène le détective Wallas l’égare dans le labyrinthe de la ville. Le sujet du Voyeur (1955) est véritablement l’entreprise d’un regard, qui tente inlassablement de percer le mystère du monde. La Jalousie est à la fois le sentiment d’un époux obsédé et le volet à travers lequel il surveille sa femme. Avec son récit Dans le labyrinthe (1959), le romancier va encore plus loin sur la voie sans retour du délire ou de l’hallucination. Son Projet pour une révolution à New York (1970) transforme peu à peu l’expérience quotidienne en violence érotique. Enfin, Robbe-Grillet a recueilli des éléments de sa vie et de ses « régions hantées » dans un récit autobiographique, au titre évocateur : Le Miroir qui revient (1985).\nPassionné par le monde des images et des objets, Robbe-Grillet s’est tout naturellement tourné vers l’art cinématographique. Il a travaillé à plusieurs films : L’Année dernière à Marienbad (1961), L’Immortelle (1963), Trans-Europ-Express (1967), L’Éden, et après (1970), Glissements progressifs du plaisir (1974). Il a lui-même expliqué sa technique : « il ne s’agit ni de refuser, ni d’exalter ces éléments, par eux-mêmes insignifiants, et qui ne prennent sens que par le montage, par les structures de jeu que l’on peut imaginer. Notre seule liberté est dans la marge de ce jeu »


Les Mains de Camille - Musiques by Les Anges au Plafond — KissKissBankBank\nLes Mains de Camille - Musiques\nEnregistrement des musiques du spectacle Les Mains de Camille de la compagnie de théâtre de marionnettes Les Anges au Plafond.\nLes Mains de Camille, spectacle de marionnettes en musique créé en novembre 2012 par la Cie Les Anges au Plafond, s’inspire de la vie de Camille Claudel nid de fantasmes et de mystères poétiques, pour revisiter à travers lui la censure contemporaine. Surgissent d’un bloc de papier froissé comme pétris des mains de Camille, les membres du clan Claudel, des causeuses, des critiques d’art et autres colporteurs de rumeur qui interrogent la place de la femme artiste dans ce début du XXème siècle.\nAprès une année entière de tournée et près de 150 représentations, la compagnie se lance dans une nouvelle aventure : enregistrer la musique du spectacle et créer un objet unique et délicat, réunissant dans un album, textes, musiques, images du spectacle et illusions d’optiques. La Bande Originale du spectacle déclinera les émotions et sensations qui traversent la vie de Camille Claudel. On y retrouvera le duo violoncelle et voix (Martina Rodriguez et Awena Burgess), le quatuor de filles (avec Camille Trouvé et Marie Girardin) et quelques surprises... le tout revisité par les arrangements sur mesure de Fernando Fiszbein.\nL’enregistrement se fera fin juin 2014 au studio de la Scène Nationale de Vandoeuvre-les-Nancy sous le label Vand’œuvre…\nPour découvrir un teaser du spectacle :\nPar votre soutien, vous nous aidez à financer la réalisation de cet objet et participez à laisser une trace de ce spectacle forcément éphémère qu’est Les Mains de Camille.\nVous recevrez chez vous l’objet fini, confectionné avec amour par nos mains « blanches » dès l’automne 2014. Le premier album de la Compagnie !\n-1 mot de remerciement de l'équipe des Anges au plafond pour votre participation à ce projet\n-1 album "Les Mains de Camille - Musiques" en tirage limité avec un mot de remerciement et des baisers ailés et reconnaissants des Anges au Plafond !\n1 Affiche du spectacle "Les Mains de Camille" - dédicacée sur demande + Contreparties précédentes\n-1 album "Les Mains de Camille - Musiques" en tirage limité dédicacé par l'équipe + Contreparties précédentes\n-3 affiches au choix des spectacles de la Compagnie Les Anges au Plafond (dédicaces sur demande) + Contreparties précédentes\n2 albums "Les Mains de Camille - Musiques" en tirage limité (dédicaces au choix) + contreparties précédentes\n-2 invitations en loge d'honneur pour le spectacle Les Mains de Camille lors de la saison 2014-2015 et rencontre avec l'équipe pour découvrir les coulisses du plateau..un verre vous attend au bar + Contreparties précédentes\n-votre nom dans les remerciements du disque + Contreparties précédentes\n-Rencontrez l'équipe pour découvrir les coulisses du spectacle...un verre vous attend au bar..et partagez avec nous les joies d'un repas en tournée ! + Contreparties précédentes\n-1 photo du spectacle par Vincent Muteau de votre choix en tirage deluxe -lors de votre venue pour (re)voir le spectacle, rencontre avec l'équipe, on vous explique tout et vous montre tout (ou presque)...le champagne vous attend au bar, la soirée se poursuit autour de la table pour partager le repas avec l'équipe ! + Contreparties précédentes\n-On s'installe dans votre salon pour 1 représentation du duo Martina Rodriguez (violoncelle) / Awena Burgess (voix) + Contreparties précédentes\n-Soirée des Anges chez vous avec le duo Martina Rodriguez et Awena Burgess ainsi que des lectures de Camille Trouvé et Marie Girardin. + contreparties précédentes


Plainte pour viol contre Luc Besson : les analyses toxicologiques de l'accusatrice sont négatives\nParis Match | Publié le 28/05/2018 à 19h50 |Mis à jour le 28/05/2018 à 19h53\nLuc Besson au festival de Berlin, en février dernier. Axel Schmidt/Reuters\nUne actrice accuse Luc Besson de l'avoir violée dans un hôtel parisien. Elle avait expliqué avoir eu des «absences» après avoir bu un thé durant son rendez-vous avec le réalisateur. Les analyses toxicologiques se sont révélées négatives.\nLes analyses toxicologiques pratiquées sur la femme qui accuse le réalisateur et producteur français Luc Besson de l'avoir violée dans un hôtel parisien mi-mai se sont révélées négatives, a appris l'AFP lundi de source proche de l'enquête, confirmant une information du «Parisien». La plaignante, une comédienne et mannequin de 27 ans, avait porté plainte, au lendemain d'un rendez-vous avec Luc Besson, qui avait dénoncé immédiatement des «accusations fantaisistes».\nAuditionnée dans la foulée, elle avait déclaré aux policiers avoir bu un thé au cours de son rendez-vous au Bristol, un des palaces de la capitale, et s'être sentie «mal» et avoir eu des «absences». Elle n'avait cependant pas affirmé avoir été droguée et des analyses sanguines et capillaires avaient été diligentées pour vérifier toutes les hypothèses, selon une autre source proche de l'enquête.\nElle avait également raconté entretenir une relation intime avec le réalisateur de 59 ans depuis environ deux ans et s'y être sentie obligée compte tenu de leurs rapports professionnels, avait ajouté cette source. Avec cette plainte, le plus international des cinéastes français, père de cinq enfants, est à son tour touché par l'onde de choc qui s'est propagée dans le monde depuis la chute du producteur américain Harvey Weinstein en octobre 2017.


Femme renversée à Bourgoin : le chauffard mis en examen - Tonic Radio, Hit et Pop Music Lyon\nFemme renversée à Bourgoin : le chauffard mis en examen\nL’enquête progresse après l’accident grave survenu dimanche matin, à Bourgoin. Une jeune femme de 20 ans avait été renversée par un automobiliste alcoolisé, alors qu’elle roulait à trottinette. Elle avait été transportée à l’hôpital dans un état grave, après avoir été traînée sur plusieurs mètres.\nD’après le Dauphiné Libéré, le chauffard, qui avait pris la fuite, a été mis en examen et placé en détention provisoire. Sa passagère, âgée de 17 ans est poursuivie pour non-assistance à personne en danger et consommation de stupéfiants.


Autre – FAQ Assurance\n13\tjanvier\t2014\npeut-on preter son scooter a une autre personne qui possede le bsr ?\nadmin Assurance scooter\tAutre, personne, peuton, possède, prêter, scooter\npeut-on preter son scooter a une autre personne qui possede le bsr ? : Réponse:\n25\taoût\t2013\nadmin Assurance logement\tAssurance, Autre, conduire, d'un, véhicule\nComment connaître les conditions à respecter pour la conduite de la voiture d’une tierce personne et l’assurance appropriée ? Informez-vous d’avantage sur le… Note de la vidéo: 0 / 5 Plus de news sur Assurance Logement\n20\tmars\t2013\nEtant jeune conductrice puis-je conduire une autre voiture que celle dont je suis assurée en 2ème conducteur ?\nadmin Assurance habitation\t2ème, assurée, Autre, celle, conducteur, conductrice, conduire, dont, étant, jeune, puisje, suis, voiture\nEtant jeune conductrice puis-je conduire une autre voiture que celle dont je suis assurée en 2ème conducteur ? : Mon chéri a déjà une voiture, je suis assurée en 2ème conducteur sur sa voiture. Je viens de m’en acheter une mais ne veux pas payer plein pot. Peut-on l’assurer au nom de mon chéri ? […]\n30\tnovembre\t2012\nQuestion: dire oui à un homme en sachant que vous en aimez un autre?\nadmin Mutuelle\tAimez, Autre, dire, homme, Question, sachant, vous\n: voila, je connais un homme qui m’aime et qui veut m’épouser, c’est quelun de bien, je l’estime beaucoup, il est gentil et aimant mais j’en aime un autre qui m’aime aussi mais qui refuse de s’engager avec moi, en sachant que je suis dans un pays où refuser une demande en mariage pour absence […]\n25\tnovembre\t2012\nQuestion: est ce qu’il y a des banque en france qui peut accorder au autre pays un empreint?\nadmin Mutuelle\taccorder, Autre, banque, empreint, France, pays, peut, qu'il, Question\n: car j’ai deja fait un demander sur un banque par internet et jusqu’à maintenant cela n’est pas repondu alors est que vous pouvez me donner quelles sont les banque ne france qui ouvre dans tous les pays comme madagascar qui peut faire un micro credit ? Réponse:


Circuit Birmanie ( Myanmar ) - Circuit Splendeurs de Birmanie\n< Retour aux résultats Accueil > Asie > Birmanie ( Myanmar ) > Circuit splendeurs de birmanie\nCircuit Splendeurs de Birmanie\nCircuit Splendeurs de Birmanie REF : 287268\ndès 2189€ TTC / personne en Circuits de 12 jours / 9 nuits au départ de Paris le 03 nov. 2021\nUn itinéraire au rythme fluide\nUne véritable expérience de la vie lacustre au lac Inlé\nDécouverte des sites majeurs combinée à une approche de la diversité locale En savoir plus\nREF : 287268\nDe février à octobre :\nRoute vers Amarapura et promenade sur le légendaire pont sur pilotis d’U Bein, le plus long pont en bois de teck du monde. Traversée de la rivière en ferry local et départ en calèche pour une visite d’Ava, ancienne capitale du pays : le monastère en bois de Bagaya et la Tour Nanmyint également appelée «la tour penchée d’Ava», l’un des vestiges de l'ancien palais et du monastère de Maha Aungmye Bonzan. Découverte de Sagaing, considérée comme le centre spirituel de la Birmanie, et ses 600 pagodes et monastères de couleur ivoire. Visite de plusieurs pagodes et vue sur le coucher de soleil depuis le sommet de la colline. (P.déj-Déj-Dîn).\nDirection Bagan en longeant le fleuve Irrawaddy et en traversant les charmants villages menant à Myingyan. Découverte de Pakokku : le marché de Thanaka situé au sein d'un ancien monastère et la fabrique de « cheroot », les cigares birmans. Puis, départ en bateau pour Bagan. Continuation de la croisière et premier aperçu du site de Bagan au coucher du soleil, accompagné d’un cocktail. (P.déj-Déj-Dîn).\nVisite du temple Ananda, l’un des plus beaux temples de Bagan. Départ pour un monastère caché où vous assisterez au service du dernier repas quotidien des moines. Découverte du village de Myinkaba et ses artisans locaux dans les ateliers de laque et d’artisanat de bois. (P.déj-Déj-Dîn).\nEnvol pour Yangon. Balade à pied à travers les ruelles de la ville et découverte de l’Eglise Baptiste Immanuel, la Cour Suprême, les bureaux de l’Inland Water Transport, la Customs House et le Palais de Justice. Arrêt photo à la Pagode Sule, symbole du centre-ville construite il y a plus de 2 000 ans. Puis, visite de l’un des sites les plus sacrés du pays : la légendaire et majestueuse Pagode Shwedagon. (P.déj-Déj-Dîn).\nJOUR 11 : YANGON / FRANCE\nDéparts de provinces : En fonction des horaires des vols et des compagnies aériennes, une nuit de transit peut s'avérer nécessaire ; cette nuit reste à votre charge.\nOPTION PACK PLUS : +390 € /personne\nSupplément à partir de :1 195€ TTC/pers. , aller/retour (sous réserve de disponibilité, hors juillet et août).\n• Écoutez vos envies ! Pré- réservez le survol en Montgolfière à Bagan, un must ! Et prolongez par la découverte du Rocher d’Or et Hpa An ou par une extension plage !


Musée-Promenade Marly le Roi/Louveciennes : séances scolaires ou ateliers vacances autour des thèmes du Musée - Conte et Clown\nLes Spectacles de Contes de La Cie\nLes Spectacles de Clowns de la Cie\nMusée-Promenade Marly le Roi/Louveciennes : séances scolaires ou ateliers vacances autour des thèmes du Musée\nNous nous adressons aux enfants en séances scolaires ou en ateliers vacances. Nous abordons avec eux des mises en scène autour des thèmes du Musée. Une présentation publique est proposée à l'issue de la séance.\nLes mécanos de la Machine (pour les 3-15 ans)\nC’est la visite du musée et l’observation de la maquette animée de la machine de Marly qui va nous inspirer pour créer collectivement "une machine humaine". Une façon de comprendre par le corps les différents mécanismes mis en œuvre pour l’alimentation des grandes eaux de Versailles et de Marly sous Louis XIV.\nCes Sacrés Dieux de L'Olympe (pour les 7-15 ans)\nAprès avoir découvert le tableau de Boucher dans les collection du Musée. Nous nous glisserons successivement dans la peau des dieux pour découvrir comment leurs sentiments et leurs émotions modifient notre corps et influencent le texte que nous produisons. Nous imaginerons des rencontres entre dieux dans les hautes sphères de l'Olympe.\nMarly dans tous les sens Pour les 4-10 ans\nA partir du tableau « L'automne » dans les collection du musée, nous évoquerons successivement le goût, l'odorat, le toucher, la vue, et l’ouïe dans une promenade mimée à travers le domaine de Marly.\nDiane et Actéon Pour les 5-11 ans\nLes animaux sauvages prolifèrent dans une forêt merveilleuse. C’est le territoire réservé à Diane Chasseresse et à ses Nymphes. Un beau jour Actéon avec ses chiens pénètre dans la forêt interdite. Il surprend Diane et ses amies occupées au plaisir du bain . . .\nL’occasion de découvrir le mythe, et de s’adonner au joie du jeu et de la représentation théâtrale.\nLes hommes de la Machine pour les 3-15 ans\nAvec dans le Rôle principal la Machine de Marly. Nous mettrons en scène plusieurs situations pour découvrir le travail et les conditions de vie des hommes et des femmes qui se mirent à son service. "Un matin d’hiver, il gèle, la machine s’est arrêtée . . ."\nOrion et sa Constellation à partir de 6 ans\nOrion rencontre Diane dans une forêt giboyeuse.\nTout les rapprochent, l'amour pourrait être au rendez-vous sans la présence d'Apollon qui veille jalousement sur sa sœur !\nComment Orion se retrouveras au firmament poursuivi pour l'éternité par un scorpion ?\nMusée Promenade: le site\n« Tournée du Spectacle... Spectacles de Rue- Spectacles... »


Oignon est votre allié minceur ! | Medisite\nL’oignon est un aliment à intégrer à votre alimentation si vous surveillez votre ligne. En premier lieu, il est chargé de fibres : qu’il soit cru ou cuît, les fibres de l’oignon gonflent dans votre système digestif et réduisent le sentiment de faim.\nComment le consommer ? Blanc, rouge, jaune, cru, ou cuit... Faites-vous plaisir ! A condition de ne pas abuser de la matière grasse.