Le vêtement est-il encore aujourd’hui un signe de démarcation sociale ? - sophieabriat\nLe vêtement est-il encore aujourd’hui un signe de démarcation sociale ?\nKendall Jenner en legging, 2015\nOu plus simplement, l’habit ne fait-il plus le moine ? Depuis des décennies, des siècles même, la mode a joué son rôle de «fonction distinctive», au sens où le choix et le port du vêtement permettaient de délimiter des normes sociales. Avec le développement de la fast-fashion, du luxe d’occasion et la visibilité accrue des influenceurs et instagrammeurs, le vêtement trahit-il toujours qui nous sommes et d’où nous venons ?\nMettez côte à côte une poignée de jeunes hommes et jeunes filles et essayez de décrypter leur tenue vestimentaire. « La jeunesse d’aujourd’hui ne possède ni chaussures de ville ni costume ; les strates, au moins stylistiques, entre les gens, sont lissées et ne dépendent plus d’une démarcation vestimentaire », indique le directeur du développement d’Adidas, Arthur Hoeld (cité dans l’article L’“athleisure”, le nouvel habit du luxe, A. Pfeiffer, Le Monde).\nPour les hommes, c’est assurément le port des sneakers qui a obscurci la grille de lecture. Tout le monde, des rappeurs et traders aux athlètes et lycéens en porte aujourd’hui. La basket a permis l’émergence de nouveaux modèles de réussite masculine, bien au-delà de la traditionnelle association costume-chaussure de ville.\nCôté fille, le port assumé et décomplexé du legging en ville peut apparaître aujourd’hui comme le versant féminin de la basket. Il est désormais socialement admis de porter un legging 24h/24, 7j/7, alors qu’avant si tu n’habitais pas Los Angeles ou Miami on se demandait si vraiment tu n’avais pas oublié d’enfiler ta jupe par dessus tes collants. Les femmes sont devenues « so busy » qu’elles n’ont plus le temps de jongler entre leurs tenues de yoga, de bureau, de cocktail et de maman. Le succès d’Alexander Wang, de 3.1 Phillip Lim, les collaborations Stella McCartney-Adidas mêlent judicieusement matières high-tech et culture mode pour séduire une clientèle qui fait le grand écart socialement parlant. Dans la rue, la tenue de yoga, c’est l’uniforme et si Alexander Wang est trop cher on trouve des leggings à 10 euros chez H&M. On cherche ainsi davantage à afficher une forme de réussite sociale via son corps qu’à en mettre plein la vue avec un pantalon griffé. Il est salutaire d’exhiber un corps sain, filiforme, musclé un peu mais pas trop en plus d’un CV sans période creuse et d’une vie de famille bien sous tous rapports. A cet instant précis, le vêtement ne veut plus dire grand chose. C’est plus son mode de vie qu’on expose à autrui en tant que représentation sociale. Le legging, la basket, une forme de nouvel habit de pouvoir, comme conclut Alice Pfeiffer dans son article.\nAvec Zara, H&M, Uniqlo et autres, on trouve les répliques des modèles des marques de luxe très peu de temps après les défilés. Les cycles « classe supérieure qui arbore le produit exclusif/ exclusivité qui descend dans la rue » se sont considérablement amoindris. Les signes extérieurs de richesse s’aplanissent. Qui n’a jamais été trompé ? « Magnifique ton pull, c’est Balenciaga ? Non Cos. »\nC’est surtout que le bon goût et sa propagation ne sont plus l’apanage de ceux qu’on appelle « les quelques uns ». La propagation du beau communément admis comme canon de beauté via le digital (Instagram, blogs etc) est aujourd’hui la preuve que l’apprentissage du style n’est plus réservé à une élite.\nC’est l’attitude, les associations de pièces cheap et chic et donc la manière de penser la mode qui sont davantage révélatrices. Le critère de la richesse dans la mode (ça vaut cher, je le dis, je le montre) devient de plus en plus artificiel pour distinguer les classes sociales. Parce qu’il n’y a plus que les peu rusés ou les extra riches pour payer au prix fort. Les sites de produits de luxe de seconde main et leur paiement en trois fois sans frais fleurissent et rencontrent un franc succès (Vestiaire Collective, Grailed etc.). Le vrai critère de démarcation sociale se situe plus dans la manière d’usage de la richesse que dans la richesse elle-même. Détecter une appartenance sociale est une affaire de jugement de valeur, passe par des systèmes de représentations et d’images et surtout par des pratiques distinctives codifiées. Autrement dit, la démarcation sociale se lit mieux aujourd’hui à travers des modes de vie particuliers, des lifestyles ritualisés que par la mode vestimentaire. Le vêtement n’est plus alors une affaire de classe.\nLa mode n’est démocratique que dans l’apparence. Tous les pulls chez H&M ou &Other stories ne sont pas qualitatifs. Pour créer l’illusion, il vaut mieux s’y connaître un minimum en matière de compositions, finitions, coupes et de mode. Il faut chercher aussi, avoir le temps et l’œil pour dénicher la pièce qui fera illusion et qui brouillera les pistes de l’appartenance sociale. Et si on fait le parallèle avec Pierre Bourdieu dans La Distinction, un « impair », une « gaffe » a tôt fait de « trahir » le parvenu. Ainsi, la mode reste certainement un vecteur de démarcation sociale aussi et surtout parce qu’en fin connaisseur il est facile d’en jouer et donc de se travestir en répliquant des marqueurs. Et puis, certains signes de richesse extérieure persistent. La fourrure pour les femmes, les montres pour les hommes. Indétrônables sûrement.\nLes grilles de lecture sont brouillées, certes. Je me souviens que lors d’une conférence sur le processus de vente dans le secteur de la joaillerie, une directrice de boutique de la place Vendôme avait indiqué : « J’apprends à mes équipes à ne jamais porter de jugement a priori sur les clients qui franchissent le pas de notre porte. La semaine dernière, un couple d’un certain âge est venu avec tous les attributs de la bourgeoisie française, ils n’ont rien acheté. Le client qui a le plus acheté de la semaine est un jeune en basket/jogging qui est venu l’air de rien un vendredi soir avant la fermeture ». Le vêtement signifie-t-il encore quelque chose quand le riche s’habille en pauvre ? Oui. Car c’est une façon de se distinguer. Ce que je néglige a vocation à parler. Il en de même avec la tendance du normcore : je veux passer inaperçu, normal pour mieux me faire remarquer.\nIsolé, le vêtement sera difficilement déchiffrable. Il dépend d’un contexte ou d’une organisation. Seul les spécialistes sont vraiment capables de détecter le vêtement en tant que marqueur social. L’analyse sera plus juste, si on étudie aussi et surtout l’allure d’une personne, sa façon de parler et de se comporter plutôt que de passer au crible fin sa garde de robe (d’apparat).\nAlexander Wang basket démarcation sociale fourrure leggings mode Pierre Bourdieu sneaker Stella McCartney Adidas style tendances vêtement\nPrevious Montre-moi tes photos, je te dirai quel est ton profil Instagram\nNext Une grande école de mode publique française pour 2016 ?\nLe « see now, buy now », une question de désir octobre 12, 2016\nNicolò M. dit :\ndécembre 8, 2015 at 6:40\n« La mode n’est démocratique que dans l’apparence. Tous les pulls chez H&M ou &Other stories ne sont pas qualitatifs. Pour créer l’illusion, il vaut mieux s’y connaître un minimum […] Et si on fait le parallèle avec Pierre Bourdieu dans La Distinction, un « impair », une « gaffe » a tôt fait de « trahir » le parvenu. Ainsi, la mode reste certainement un vecteur de démarcation sociale aussi et surtout parce qu’il est facile d’en jouer et donc de se travestir en répliquant des marqueurs. »\nPour continuer sur la lancée « Bourdieu », je dirais qu’en effet il y a toujours une distinction sociale, mais qu’elle a l’air de s’axer de plus en plus sur le capital culturel que le capital économique.\nPause lecture : Une autre vision de la mode avec Minny Hoche | LE CUIR DANS LA PEAU dit :\njanvier 20, 2016 at 10:48\n[…] des fashion blogueuses. Mais surtout, ce qui fait une grande différence, ce sont ses sujets sur la fonction sociale du vêtement, ou sur la beauté « normale » par exemple. Bien que ces sujets aient une […]


Canada 3 - Russie 2\nHAMILTON MARQUE LE BUT GAGNANT ET LE CANADA BAT LA RUSSIE 3-2 DANS LE PREMIER MATCH DU DÉFI CANADA-RUSSIE\nYAROSLAVL, Russie – Les émotions étaient vives, jeudi, lorsque les meilleurs joueurs de hockey junior du Canada ont battu la Russie 3-2 dans le premier match du Défi Canada-Russie.\nMais l’entraîneur canadien, Steve Spott, n’a pas aimé l’indiscipline de son équipe, indiquant que c’est un aspect qui devra être abordé avant le deuxième match de la série, vendredi.\n« Nous allons devoir aborder notre indiscipline », a dit Spott. « Ce groupe est très robuste. Pour nous, le défi sera de continuer à jouer avec robustesse sans toutefois nous laisser emporter et entraîner des punitions.\n« C’est une leçon apprise. Heureusement, cela ne nous a pas fait de tort. »\nDougie Hamilton du Canada a marqué le but gagnant pendant une supériorité numérique en deuxième période pour entreprendre la série de quatre matchs.\nHamilton, un choix de repêchage des Bruins de Boston, a marqué en fin de période pour donner une avance de 3-1 au Canada.\nSean Monahan et Scott Harrington ont été les auteurs des autres buts du Canada tandis qu’Anton Slepyshev et Nail Yakupov ont répliqué pour la Russie.\nYakupov, qui a été repêché premier au total par les Oilers d’Edmonton en juin, a marqué pour les Russes pendant une supériorité numérique en fin de match pour réduire l’écart à un but.\n« Nous avons créé des revirements ce qui leur a permis d’utiliser leur vitesse et leur habileté; nous allons donc parler de ça ce soir », a dit Spott.\nAprès vendredi, la série se transporte à Halifax où des matchs auront lieu lundi et mardi.\nLa série se veut un hommage à l’équipe du Lokomotiv de Yaroslavl de la Ligue Kontinental de hockey. L’équipe a été impliquée dans un tragique écrasement d’avion en septembre dernier qui a couté la vie à 44 joueurs et entraîneurs.\n« Ce sont des jours très émotifs pour nous », a déclaré Spott.\nL’ancien défenseur de la LNH, Brad McCrimmon, qui était l’entraîneur de Yaroslavl au moment de l’accident, a perdu la vie dans l’écrasement d’avion.\nSon père, Byron McCrimmon, accompagne l’équipe canadienne au tournoi.\n« Byron nous a rejoints à Toronto et il fait partie de notre équipe depuis que nous sommes à Yaroslavl », a dit Spott. « Nos joueurs ont eu l’occasion de tisser des liens avec lui et il est sans doute un des hommes les plus forts que j’ai jamais rencontrés. » « Avec la cérémonie hier et le match ce soir, il est d’une force inouïe et, je pense, une source d’inspiration pour nous tous. »\nLe tournoi souligne également le 40e anniversaire de la Série du siècle de 1972 entre le Canada et la Russie.\n« Je pense que nous avons essayé de créer la mentalité de 1972 ici », a dit Spott en ajoutant que Phil Esposito, membre du Temple de la renommée du hockey qui a joué pour le Canada dans la série de 72, était aussi sur la route avec l’équipe pour lui témoigner son appui.\n« (Nos joueurs) comprennent maintenant qu’il ne s’agit pas seulement d’une évaluation pour (le championnat mondial junior en) décembre et il y a une bonne dose de fierté nationale en évidence ici », a dit Spott.\n« Je peux vous assurer que la salle comble ici s’attendait à du jeu robuste et à un match émotif et elle a très certainement eu ce qu’elle espérait. »\nJeu. août 9, 2012\n11h00 ET Box Score/Compte\n02:09 CAN (Trop de joueurs) 08:22 CAN 20 Sean Monahan (Accrocher) 14:22 RUS 6 Mikhail Naumenkov (Coup de bâton) 19:05 RUS 4 Alexei Vasilevski (Rudesse) 19:05 CAN 26 Ty Rattie (Rudesse)\n04:08 CAN 20 Sean Monahan (5 Morgan Rielly ) AN 05:57 CAN 6 Scott Harrington (11 Jonathan Huberdeau) 08:01 RUS 11 Anton Slepyshev (5 Albert Yarullin, 21 Kirill Kapustin) 17:40 CAN 4 Dougie Hamilton AN Penalties/Pénaltés :\n02:12 RUS 8 Maxim Shalunov (Bâton élevé) 09:54 RUS (Trop de joueurs) 13:46 CAN 38 Lucas Lessio (Coup de bâton) 16:23 RUS 12 Andrei Sigarev (Accrocher) Third Period/Troisième période\n14:01 RUS 10 Nail Yakupov (3 Artyom Sergeyev, 25 Mikhail Grigorenko) AN Penalties/Pénaltés :\n02:00 RUS 4 Alexei Vasilevski (Faire trébucher) 12:52 CAN 10 Charles Hudon (Coup de bâton) 13:25 CAN 23 Lukas Sutter (Retarder le match) Goaltenders/Gardien(ne)s de but


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2019 | L'Idée Fixe\nCe Mardi en Musique propose notre montage # 329. Il est disponible pour écoute et téléchargement depuis la chaîne Community Audio du site Internet Archive à l'adresse suivante: https://archive.org/details/pcast329\nNotre dernier montage pour 2019, juste à temps pour la nouvelle année, propose un survol de la valse, y compris certaines collections et a été construit autour du contenu d'un vieil enregistrement de la maison Vanguard intitulé "The Great WaltzComposers" mettant en vedette l'Orchestre de l'Opéra d'État de Vienne sous Anton Paulik.\nJ'ai ajouté trois "collections de valses" au montage: valses de Richard Rodgers extraites de ses nombreuses comédies musicales de Broadway (arrangées par Leroy Anderson pour les Boston Pops), l'ensemble des valses composées par Richard Strauss pour Der Rozenkavalier (arrangé par Artur Rodzinski pour le Cleveland Orchestra) et les Valses Nobles et Sentimentales de Ravel sous sa propre orchestration .\nPour clore les choses, l'arrangement de Karajan de la Valse Triste de Sibelius.\nPublié par Pierre Cherrier à 08 h 31 0 commentaires\nJeux d'enfants et bilan 2019\nCette sélection souvenir reprend le montage B+B du 21 décembre 2012. Comme tous nos montages antérieurs, vous pourrez le trouver sur la chaîne Community Audio du site Internet Archive à l'adresse suivante: https://archive.org/details/ChildsPlay_479\nHabituellement, lorsque j’offre une Sélection Souvenir le vendredi, je propose une nouvelle réflexion assortie d’une plage-boni provenant de YouTube. Cette semaine, toutefois, je vous offrenotre billet original (repris de l'hyperlien ci-haut) avec ses clips boni originaux.\nJe vais abuser de l’occasion pour vous proposer mon bilan annuel.\nL’année 2019 fut sur l’Idée Fixe, l’année des collections. Nous nous sommes attardés dans nos Routes du Laitier au survol de collections d’œuvres diverses, allant des concerti de Bach jusqu’aux ballets de Stravinski, en passant par les collections incontournables d’œuvres de Beethoven et Mozart. Parmi nos billets B+B, nous avons également complété notre intégrale des sonates pour piano d’Amadeus et Ludwig.\nMardi en Musique, pour une bonne partie de l’année, a continué d’alimenter nos séries Intégralement Vôtre et La Revanche du Vinyle, en plus de faire du rattrapage avec des billets d’opéras et autres partages alignés avec les Routes du Laitier. Nos billets sur MQCD-Musique-Classique depuis un certain temps ne sont plus forcément hebdomadaires; c’est une conséquence directe du fardeau additionnel du nouveau régime quotidien. En septembre, j’ai refaçonné ma chaîne de baladodiffusions Pod-O-Matic afin d’offrir des partages quotidiens, soulignant notre calendrier du laitier.\nL’alignement de nos activités du vendredi et celles du calendrier ont fait en sorte qu’il y a un intercalage entre des sélections souvenir et des nouveautés B+B. Le résultat est qu’il y aura moins de nouveaux montages en 2020; toutefois j’entends proposer mon 365ie montage en août 2021\nLa programmation générale pour 2021 sera, bien entendu, axée dur M. Ludwig et son 250ie anniversaire de naissance, ainsi que MM. Bruckner et Mozart (qui fera l’objet d’une programmation spéciale en 2021 – à suivre!).\nAvant de vous offrir ma playlist de vidéos pour 2019, je vous rappelle que j’apprécie vos commentaires (et réactions) sur nos plateformes sociales. Faites-nous part de vos impressions!\nAvant que j’oublie, madame et moi ferons un voyage au soleil en janvier. Il est possible que noitre programmation soit un peu perturbée…\nLibellés : Sélection Souvenir\nLe billet suivant est mon Mardi en Musique du 24 décembre 2019\nInternet Archive - https://archive.org/details/01lespreludess97\nNotre montage # 328 est disponible pour écoute et téléchargement depuis la chaîne Community Audio du site Internet Archive à l'adresse suivante: https://archive.org/details/pcast328\nLe B+B de cette semaine explore le ballet dans le contexte de l’opéra. L’opéra, comme j’en ai discuté lors de précédentes réflexions, doit être considéré comme l’aboutissement de la musique, du chant et de la scène, il n’est donc pas surprenant que les épisodes de danse et les numéros destinés à un corps de ballet y aient une place.\nPar exemple, le Ballet de l'Opéra de Paris a ses origines dans les anciennes institutions de danse, traditions et pratiques de la cour de Louis XIV. Les séries de comédies-ballets créées par Molière avec, entre autres, les chorégraphes et compositeurs Pierre Beauchamps et Jean-Baptiste Lully sont particulièrement importantes. Le 18ème siècle a vu la création d'une école associée, maintenant appelée l'École de danse de l'Opéra de Paris, qui a ouvert ses portes en 1713. Les opéras de Rameau, puis de Gluck, ont élevé les normes pour les danseurs. Jean-Georges Noverre fut un maître de ballet particulièrement influent de 1776 à 1781. Il créa le ballet Les petits riens en 1778 sur la musique de Mozart.\nDeux sélections de notre montage, de Massenet et Gounod, sont des séquences de ballet élaborées insérées à même l'opéra, spécifiquement destinées au ballet de l'Opéra de Paris. Tant qu’aux sélections d'opéras de Smetana et Berlioz, je les considère plus comme des épisodes de danse ou des interludes dansés souvent entendus en concert comme des «bonbons» autonomes.\nParfois, les compagnies de ballet commandent des chorégraphies contre la musique d'opéra. Par exemple, dans les années 1970, les Grands Ballets Canadiens ont fait une tournée internationale avec leur propre vision de l'opéra rock Tommy. Je pense que c'est dans ce contexte que nous devons considérer Les Patineurs, un ballet chorégraphié par Frederick Ashton sur une musique composée par Giacomo Meyerbeer et arrangée par Constant Lambert. Il fut présenté pour la première fois par le Vic-Wells Ballet au Sadler's Wells Theatre, Londres, le 16 février 1937.\nL'inspiration pour l'œuvre est venue de Constant Lambert, qui était directeur musical du Vic-Wells Ballet dans les années 1930 et qui a exercé une influence majeure sur la direction artistique et musicale de la compagnie. Pour créer la partition, il a choisi des numéros de chant et de danse de deux opéras Meyerbeer, Le prophète et L'Étoile du Nord, et les a liés en une partition irrésistiblement gaie.\nCette sélection souvenir reprend le montage B+B du 5 décembre 2014. Comme tous nos montages antérieurs, vous pourrez le trouver sur la chaîne Community Audio du site Internet Archive à l'adresse suivante: https://archive.org/details/pcast176\nLa sélection souvenir d’aujourd’hui date d’il y a cinq ans et se voulait le premier d'une paire de montages dédiés aux rhapsodies hongroises de Liszt.\nLes rhapsodies hongroises sont un cycle de 19 pièces pour piano, composées par le Hongrois entre 1846 et 53, puis 1882 et 1885, sa façon d'honorer le patrimine de son pays d'origine. Non seilement limitées au piano, on retrouve plusieurs adaptations de ces rhapsodies pour piano à quatre mains, ou trio ou autres combinaisons plus ou moins folkloriques.\nIl faut rappeler que Liszt est né en Hongrie, mais a vécu surtout en AUtriche et en France, donc ce retour aux sources propose un point de vue moins "local", quoique ces pièces ont leur origine soit dans le folklore Hongrois et Tzigane, ou retrouve des pièces populaires contemporaines aux passages de Liszt dans la région lors de tournées.\nLa formule suit, pour la plupart, le verbunkos, une danse hongroise à deux (parfois trois) parties distinctes, lassan ("lent") et friska ("vite"), et incorpore des effect pianistiques qui imitent les groupes tziganes, comme le son unique du cimbalom.\nCar l'intégrale des 19 rahpsodies requiert plus de 90 minutes, j'avais divisé le lot en deux parties. Le lot d'aujourd'hui (six des 19) considère les rhapsodies no. 2, 5, 6, 9, 12, et 14 orchestrées par Franz Doppler, avec des retouches mineures de Liszt lui-même.\nEn prime pour cette reprise, gracieuseté de Brilliant Classics, je propose l'intégrale des 19 dans leur forme originale.\nLe billet suivant est mon Mardi en Musique du 10 décembre 2019\nInternet Archive - https://archive.org/details/06symphonieno.39enmibemolmaj\nPublié par Pierre Cherrier à 05 h 00 0 commentaires\nCette sélection souvenir reprend le montage B+B du 27 janvier 2017. Comme tous nos montages antérieurs, vous pourrez le trouver sur la chaîne Community Audio du site Internet Archive à l'adresse suivante: https://archive.org/details/pcast238\nLa sélection souvenir d’aujourd’hui date d’il y a presque trois ans (janvier 2017) et fut assemblé, en partie, pour alimenter notre chapitre des Routes du Laitier dédié aux triptyques, qui fait actuellement l’objet de nos partages quotidiens. Le montage prend une nouvelle signification en cette année Beethoven (bien que nous soyons techniquement à un an du 250ème anniversaire de Ludwig, mais qui porte attention à ces détails!)\nLe thème original du montage comportait des œuvres de Beethoven interprétées par des orchestres berlinois. (l’angle du chiffre trois est représenté par notre programmation du triple concerto et de la troisième symphonie).\nEn prime cette semaine je vous offre une performance par un troisième orchestre basé à Berlin. Avec une tradition remontant à 1570, le Staatskapelle Berlin est l’un des plus anciens orchestres au monde. Initialement, il jouait exclusivement pour la Cour. Cependant, lorsque Frédéric le Grand fonda l’Opéra Royal en 1742 - l’opéra d’aujourd’hui - il fusionna l’opéra et l’orchestre. La Staatskapelle Berlin est un élément essentiel de l’Opéra d’État: elle organise la plupart des représentations d’opéra et de ballet. Dans une série de concerts chaque saison, l'Orchestre interprète des œuvres symphoniques majeures des périodes classique, romantique et moderne, des commandes et une grande variété de musique de chambre.\nAu fil du temps, des chefs célèbres ont occupé le pupitre de l’orchestre. Daniel Barenboim fut nommé directeur général de la musique à la Staatskapelle en 1992.\nLe clip d’aujourd’hui est un enregistrement DG d’antan de la Staatskapelle sous Otto Klemperer\nLe billet suivant est mon Mardi en Musique du 3 décembre 2019\nLe billet suivant fut publié sur MQCD Musique Classique le 2 décembre 2019\nPublié par Pierre Cherrier à 17 h 43 0 commentaires\nCette sélection souvenir reprend le montage B+B du 21 juin 2014. Comme tous nos montages antérieurs, vous pourrez le trouver sur la chaîne Community Audio du site Internet Archive à l'adresse suivante: https://archive.org/details/pcast161\nLa sélection Souvenir de cette semaine nous provient de juin 2014, marquant alors le 60e anniversaire du premier enregistrement des Variations Goldberg par Glenn Gould, provenant radiodiffusée des archives de la CBC.\nUn an plus tard, en 1955, Gould enregistre les Variations Goldberg pour la maison Columbia, son début sur disque pour le label; quoique controversé, le disque reçut des éloges phénoménaux et figura parmi les albums de musique classique les plus vendus de son époque. Gould est devenu étroitement associé à la pièce, la jouant en totalité ou en partie dans de nombreux récitals. Un nouvel enregistrement numérique des Variations Goldberg, réalisé en 1981, figurerait parmi ses derniers albums; cette pièce est l’une des rares œuvres qu’il a enregistrées plus d’une fois en studio. L'interprétation de 1955 est très énergique et souvent frénétique; l’enregistrement ultérieur est plus lent et plus délibéré - la prestation radiophonique de 1954, à mon avis, se situe quelque part entre les deux.\nGould a vénéré J.S. Bach, affirmant que le compositeur baroque était "le premier et le dernier architecte, constructeur de sons, et ce qui le rend si inestimablement précieux pour nous, c'est qu'il était sans aucun doute le plus grand architecte de sons qui ait jamais vécu". Il a enregistré la plupart des autres œuvres pour clavier de Bach, y compris les livres du Clavier bien tempéré et de la Partitas, Suites françaises, Suites anglaises, Inventions et Sinfonias, des concertos pour clavier et un certain nombre de toccatas (qui l'intéressaient le moins, étant moins polyphoniques).\nEn prime, j’ai choisi son enregistrement en studio (1963-1964) des inventions à deux et trois voix. On peut les comparer avec des morceaux de l’émission de la CBC.\nMurray Perahia & Beethoven\nNotre montage # 327 est disponible pour écoute et téléchargement depuis la chaîne Community Audio du site Internet Archive à l'adresse suivante: https://archive.org/details/pcast327\nAprès plus d'une douzaine de montages B_B, nous arrivons enfin à la fin d'un long arc thématique dans lequel nous aurons programmé les 32 sonates pour piano (certaines deux fois) et les six concertos pour piano (encore une fois, beaucoup d'entre eux à maintes reprises).\nL’artiste d’aujourd’hui, Murray Perahia, était au clavier (pour le premier concerto pour piano, aux côtés de Bernard Haitimk et de l’orchestre du Concertgebouw) lorsque nous avons lancé notre «projet Beethoven» original il y a huit ans. Il revient avec le même orchestre et le même chef cette semaine pour une performance du Troisième concerto.\nBeethoven n'a pas publié toutes ses sonates pour piano individuellement avec k’attribution d’un numéro d’opus unique; certaines d'entre elles ont été «groupées» dans des collections de deux ou trois sonates sous un même numéro d'opus. Dans notre montage du mois de mai avec Richard Goode, nous avions partagé deux collections de ce type: ses opp. 2 et 49. Nous présentons aujourd'hui l'op. 14 - Sonates nos 9 et 10. La paire était dédiée à la baronne Josefa von Braun. Ces sonates de la première période sont moins fréquentées mais toujours exquises. La sonate en fa majeur a plus tard été arrangée par le compositeur pour quatuor à cordes en 1801.\nLa sonate no. 7 (avec les sonates 5 et 6) appartiennent à l'op. 10 (Daniel Barenboim et Emil Gilels ont joué ces sonates au cours de montages antérieurs).\nLe billet suivant est mon Mardi en Musique du 19 novembre 2019\nCette sélection souvenir reprend le montage B+B du 2 septembre 2011. Comme tous nos montages antérieurs, vous pourrez le trouver sur la chaîne Community Audio du site Internet Archive à l'adresse suivante: https://archive.org/details/ASuiteAtTheMovies\nAu fil des ans, nous avons partagé pas mal de musique de film, en particulier celles de M. Williams. En prime cette semaine, j'ai pensé partager des sélections de l'une de mes partitions de films Williams préférées. Il a collaboré à des dizaines de projets avec le réalisateur Steven Spielberg, mais ce joyau n'est pas une partition symphonique à la Waxman ou Korngold, mais plutôt un retour en arrière aux années de pianiste de jazz de Williams. Dans le film Arrête-moi si tu peux (V.O. Catch Me If You Can) de 2002, dans lequel dans le rôle principal Tom Hanks incarne un agent expérimenté du FBI à la recherche de Frank Abagnale Jr. (Leonardo DiCaprio) qui, avant son 19e anniversaire, avait réussi à forger des chèques de plusieurs millions de dollars tout en se faisant passer pour. un pilote panaméricain, un médecin et un\nLa performace est d'une académie de musique polonaise.\nWilhelm Backhaus & Beethoven\nNotre montage # 326 est disponible pour écoute et téléchargement depuis la chaîne Community Audio du site Internet Archive à l'adresse suivante: https://archive.org/details/pcast326\nNotre série de sonates et de concertos de Beethoven se poursuit avec un échantillonnage d’enregistrements du pianiste allemand Wilhelm Backhaus (1884 –1969). Parmi les contemporains de Backhaus, nous comptons l’artiste vedette d<il y a quelques semaines, Wilhelm Kempff, ainsi que d’autres pianistes que nous avons considérés dans des B+B précédents - Walter Gieseking et Edwin Fischer. Tous ces musiciens étaient au sommet de leur art pendant ou après la Seconde Guerre mondiale, mais ils ont vu leur réputation ternie par leur association (étroite ou non) avec les nazis.\nLes musiciens allemands ont réagi au nazisme de différentes manières. Le pianiste Elly Ney, par exemple, était un antisémite enragé qui idolâtrait Hitler. Backhaus rencontra Adolf Hitler en mai 1933. La même année, il devint conseiller exécutif de l'organisation nazie Kameradschaft der deutschen Künstler (Association des artistes allemands). Pour les élections allemandes de 1936, Backhaus publia dans le magazine Die Musikwoche une déclaration dans laquelle il écrit: "Personne n'aime l'art allemand, et en particulier la musique allemande, autant qu'Adolf Hitler ...". Un mois plus tard, Hitler lui offre uin poste académique et l'invita en septembre à assister au rassemblement annuel du parti nazi à Nuremberg. Nous notons que Backhaus a choisi de vivre en Suisse dans les années 1930 et de n’a jamais résidé en Allemagne par la suite, pas même pendant la période nazie.\nNé à Leipzig, Backhaus commence à apprendre le piano à l'âge de quatre ans avec sa mère et s'inscrit au Conservatoire de Leipzig - sur les conseils d'Arthur Nikisch - où il étudie de 1891 à 1899. Il perfectionne ensuite sa formation en privé avec Eugen d Albert à Francfort. Au tournant du siècle, Backahuis se lança dans une carrière qui dura près de 70 ans. Il mourut en 1969 quelques jours avant un concert en Autriche. Même à 85 ans, il disposait encore de l'infaillibilité technique louée par le jury du "Prix Anton Rubinstein" lorsqu'il remporta ce prix très convoité en 1905 (dans un groupe comprenant Béla Bartók). Les émules de Liszt et Rubinstein, défendant un archi-romantisme avec Beethoven, donnaient le ton à l’époque. Tourtefois Backhaus était déjà un pianiste discipliné, s'efforçant de réaliser une performance vraiment objective, sans éclats ni fausse solennité.\nParmi les premiers pianistes à faire des enregistrements, Backhaus a eu une longue carrière non seulement sur scène, mais aussi en studio. Il a enregistré l'intégrale des sonates et des concertos pour piano de Beethoven et une grande quantité de pages de Mozart et de Brahms. Ses enregistrements l’intégrale des sonates de Beethoven, réalisées dans les années 50 et 60, témoignent d'une technique exceptionnelle pour un homme de soixante-dix ans. Ses enregistrements publics de Beethoven sont à certains égards encore meilleurs, plus libres et plus éclatants (certains d’entre eux font partie du montage d’aujourd’hui, avec des réédition d’époque des 78 tours des sonates 22 et 28).\nPour compléter le montage, je propose l’enregistrement Backhaus de 1952 du Deuxième concerto de Beethoven avec le Philharmonique de Vienne avec Clemens Krauss. Backahus enregistrera quelques années plus tard une version «stéréo» du même concerto dans le cadre d'un cycle complet avec le même orchestre dirigé par Hans Schmidt-Isserstedt. La plupart des mélomanes préfèrent cette dernière performance (et l’ensemble de l’intégrale) car ils sentent que l'orchestre est plus «engagé» sous le jeune chef et que le soliste est peut-être plus inspiré. Quand j'écoute cette performance mono, je peux encore apprécier l’approche et l’esthétique de Backhaus.\nLe billet suivant est mon Mardi en Musique du 5 novembre 2019\nLe billet suivant fut publié sur MQCD Musique Classique le 1er novembre 2019\nHyperlien au menu - https://archive.org/details/pcast030playlist\nFeuille de Route #314 0 L’Action de Grâce\nPublié par Pierre Cherrier à 10 h 30 0 commentaires\nLibellés : Programmation, Routes du Laitier


Info trafic Bischoffsheim aujourd'hui - trafic routier en temps réel - ViaMichelin\nInfo trafic Bischoffsheim - informations en temps réel sur le trafic Bischoffsheim\nViaMichelin vous propose des informations en temps réel sur l'info trafic Bischoffsheim: accidents, bouchons, routes fermées Bischoffsheim. ViaMichelin : l'info trafic routier en temps réel, pour mieux préparer votre trajet.\nItinéraire Bischoffsheim vers Grenoble\nItinéraire Bischoffsheim vers Lyon\nItinéraire Bischoffsheim vers Nice\nItinéraire Bischoffsheim vers Marseille\nItinéraire Bischoffsheim vers Toulon\nItinéraire Bischoffsheim vers Strasbourg\nItinéraire Bischoffsheim vers Bordeaux\nItinéraire Bischoffsheim vers Paris\nItinéraire Bischoffsheim vers Nantes\nItinéraire Bischoffsheim vers Rouen\nItinéraire Bischoffsheim vers Lille\nItinéraire Bischoffsheim vers Calais\nItinéraire Bischoffsheim vers Toulouse\nItinéraire Rosheim - Wolfisheim\nEst-ce que mon trajet ViaMichelin vers, depuis ou en passant par Bischoffsheim prend en compte l’état du trafic pour Bischoffsheim ?\nQuels sont les types d’événements trafic fournies par ViaMichelin pour Bischoffsheim ?\nViaMichelin vous fournit des détails sur les événements pouvant impacter la circulation routière pour Bischoffsheim : routes fermées, restrictions de voies, accidents, travaux, météo, événements particuliers (ex. manifestations sociales). Des pictogrammes facilement compréhensibles sont affichés sur votre carte. Par ailleurs, l’état des routes (vert : circulation fluide, rouge : bouchons, orange : ralentissement, noir : route fermée) est disponible sur la carte.\nEst-ce que ViaMichelin me propose le guidage GPS avec trafic en temps réel pour mon itinéraire depuis ou vers Bischoffsheim ?


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Termes IGN > sciences humaines et sociales > vie des organisations > entreprise > direction d'entreprise > gestion des ressources humaines > gestion prévisionnelle des emplois et compétences > métier > mathématicien\nBuffon, Georges Louis Leclerc comte de\nCholesky, André Louis\nTitre : Philippe de La Hire, 1640-1718, entre architecture et sciences : 24 au 26 juin 2010, INHA, Paris\nAuteurs : Antonio Becchi, Éditeur scientifique ; Hélène Rousteau-Chambon, Éditeur scientifique ; Joël Sakarovitch, Éditeur scientifique\nConférence : Colloque 2010, Philippe de La Hire, entre architecture et sciences 24/06/2010 26/06/2010 Paris France\n[Termes IGN] institution\nVilla des hommes / Denis Guedj (2007)\nTitre : Villa des hommes\nISBN/ISSN/EAN : 978-2-221-10855-0\nRésumé : (Auteur) 1917, en Allemagne. Au soir de sa vie, Hans Singer (inspiré par le mathématicien allemand Georg Cantor, père de la « Théorie des Ensembles ») est admis en hôpital psychiatrique. Il y a déjà séjourné à plusieurs reprises mais, pour la première fois, il va devoir partager sa chambre de la Villa des hommes avec un jeune soldat français, conducteur de locomotive, libertaire et « héros malgré lui ». Ces deux hommes, que tout semble opposer, vont, peu à peu, apprendre à se connaître et lier une amitié, aussi improbable qu'indéfectible.\nNuméro de notice : 16861\nPermalink : https://documentation.ensg.eu/index.php?lvl=notice_display&id=41359\n16861-01 42.30 Livre Centre de documentation Histoire Disponible\nTitre : Offre de souscription [pour la biographie de Gérard Mercator (1512-1594)]\nAuteurs : A. De Smet, Auteur\nNuméro de notice : 27830\nPermalink : https://documentation.ensg.eu/index.php?lvl=notice_display&id=63345\n27830-01 39.01 Livre Centre de documentation Cartographie Exclu du prêt


CPI, derrière les murs… – résistanCIsraël\nCPI, derrière les murs…\n12/12/2017 Shlomit Abel cpi\nCPI/ Tout est mélangé après les révélations de Mediapart: Un nouveau président de la CPI et 6 nouveaux juges désignés. Les membres du bureau d’Abidjan remplacés\nLes différentes révélation faites par Mediapart dans le courant d’octobre 2017, continuent de faire des effets sur l’administration et le fonctionnement de la Cour pénale internationale (Cpi). Autrement dit, la Cpi est très tourmentée par cette affaire qui a pratiquement jeté le discrédit sur elle.\nEn témoignent les changements qui s’opèrent dans cette juridiction internationale depuis la publication des différents scandales sur cette institution. Après la suspension de deux fonctionnaires du Bureau du procureur en octobre dernier, à la suite de ces révélations en rapport avec le montage grossier relatif à l’arrestation du Président Laurent Gbagbo, les responsables de la Cpi continuent de prendre des décisions visant à soigner l’image de cet appareil de justice internationale. En effet, réunis en seizième session de l’Assemblée des Etats parties au statut de Rome depuis le 4 décembre 2017 et qui prendra fin le 14 décembre, les 123 pays ayant adhéré officiellement à la Cpi ont tout bouleversé au sein de l’institution internationale.\nSelon de bonnes sources, ce bouleversement serait en rapport avec les critiques et autres révélations faites sur des anciens et actuels agents de la Cpi. Lors de cette Assemblée, le Juge O-Gon Kwon (de la Corée du sud) a été nommé au poste de Président, en remplacement du sénégalais Sidiki Kaba, pour un mandat de trois (3) ans à compter du 15 décembre 2017. L’Assemblée en a aussi élu, pour la même période, les membres du Bureau de l’Argentine, l’Australie, l’Autriche, la Colombie, la Côte d’Ivoire, le Danemark, l’Équateur, l’Estonie, l’État de Palestine, la France, la Gambie, le Ghana, le Japon, le Mexique, l’Ouganda, les Pays-Bas, le Sénégal, la Serbie, la Slovaquie et la Slovénie. Les pays membres ont en outre, choisi six (6) nouveaux juges qui font leur entrée au sein de l’institution. Il s’agit d’un homme et cinq (5) femmes dont deux (2) Africaines.\nLogiquement les vice-présidents devraient également être désignés au cours de cette réunion. Mais cette élection a été ajournée. «L’Assemblée a élu M. le Juge O-Gon Kwon (République de Corée) au poste de Président pour un mandat de trois (3) ans à compter du 15 décembre 2017. Elle a en outre élu, pour la même période, les membres des Bureaux suivants : l’Argentine, l’Australie, l’Autriche, la Colombie, la Côte d’Ivoire, le Danemark, l’Equateur, l’Estonie, l’État de Palestine,la France, la Gambie, le Ghana, le Japon, le Mexique, l’Ouganda, les Pays-Bas, le Sénégal, la Serbie, la Slovaquie et la Slovénie. L’Assemblée a reporté l’élection des deux Vice-présidents. Elle a également élu six juges pour une période de neuf ans», indique la Cpi sur son site internet. Les nouveaux juges sont : L’Italien Aitala Rosario salvatore (Groupe des Etats d’Europe occidentale, Italien, liste A), la Japonaise Akane Tomoko (Groupe des États d’Asie et du Pacifique, liste A), la Béninoise Alapini-Gansou Reine Adelaide Sophie\n(Groupe des États d’Afrique, liste B), L’Ougandaise Bossa, Solomy Balungi (Groupe des États d’Afrique, liste A), La Péruvienne Ibáñez Carranza Luz del Carmen (Groupe des États d’Amérique latine et des Caraïbes, liste A) et la Canadienne Prost Kimberly (Groupe des États d’Europe occidentale et autres États, liste A). «Les juges de la liste A ont une compétence reconnue en droit pénal, tandis que les juges de la liste B ont une compétence reconnue dans les domaines pertinents du droit international, notamment le droit international humanitaire et les droits de l’Homme. L’Assemblée a également élu six membres du Comité du budget et des finances, pour un mandat de trois ans…», informe le site de la Cpi.\n«L’Assemblée examinera également, entre autres, des propositions d’amendement du statut de Rome, débattra de l’extension de la compétence de la Cour au crime d’agression et étudiera le budget de la Cour pour 2018», ajoute le document publié à cet effet.\nCe qu’ils ont dit à l’ouverture de l’Assemblée\nLors de cette Assemblée des membres des Etats parties, il y a eu des interventions. Notamment celles de Sidiki Kaba (le président sortant), d’António Guterres (le secrétaire général de l’Onu), de Motoo Noguchi (le président du Conseil de direction du Fonds au profit des victimes), de la juge Silvia Fernández de Gurmendi (la présidente de la Cpi) et la Gambienne Fatou Bensouda (la procureure de la Cpi).\nDans son discours d’ouverture, le président de l’Assemblée a appelé les Etats à travailler à la ratification universelle du statut de Rome et à l’intégration de ses normes dans les systèmes juridiques nationaux. Il a aussi souligné le lien entre la coopération des Etats et l’efficacité, la crédibilité et l’indépendance de la Cour. «Il nous faudrait assigner une nouvelle mission à la Cour : celle d’une inactivité progressive résultant d’une gigantesque récession des crimes de masse dans le monde. Si une telle utopie advenait, nous aurions alors annoncé l’aube d’une nouvelle espérance pour l’humanité…», a-t-il indiqué. En ce qui concerne le secrétaire général de l’Onu, il a observé que «l’adoption du statut de Rome aura été un moment plein d’espoir, un moment historique, à la fin d’un siècle caractérisé par des atrocités et une inhumanité innommable. Et pourtant, de graves violations du droit international se poursuivent, les lacunes en matière de responsabilité sont nombreuses. Notre défi permanent consiste à réaliser le plein potentiel de la Cour, pour mettre un terme à l’impunité et édifier un monde plus juste et plus pacifique ». Quant au président du Conseil de direction du Fonds au profit des victimes, il a fait observer l’importance des premières réparations au profit des victimes ordonnées par la Cour et mises en oeuvre par le Fonds.\nIntervenant en dernier ressort, la présidente et la procureure de la Cpi se sont également exprimées devant l’Assemblée. «Cette Assemblée offre un espace idéal, pour engager un dialogue constructif ouvert à tous, un dialogue auquel la Cour souhaite également contribuer. En effet, comme je l’ai mentionné l’an dernier, la Cour est disposée à entendre toutes les vues et préoccupations, sans toutefois compromettre son indépendance judiciaire qui doit être toujours préservée. En tant qu’institution judiciaire, la Cour est une organisation internationale d’une nature différente. son indépendance de toute influence extérieure est essentielle pour assurer son identité, sa crédibilité et sa légitimité…», a souhaité la présidente de la Cpi. «(…).\nLes enquêtes se poursuivent en ce qui concerne la situation au Darfour, en Côte d’Ivoire, en République centrafricaine et en Géorgie. Nos poursuites sont en cours contre quatre accusés, en plus des activités d’appel considérables concernant, entre autres, l’affaire principale impliquant M. Jean-Pierre Bemba ainsi que l’article 70 des affaires découlant de la même affaire. (…) Les résultats des activités de mon Bureau concernant la situation au Burundi et L’Afghanistan illustrent les progrès accomplis. Ces situations sont, en effet, un signe de la nature et de l’ampleur de nos activités en constante évolution, et de notre engagement indéfectible à notre mandat, en vertu du statut… », a affirmé la procureure. «Nous ne sommes pas aujourd’hui à un carrefour sur l’avenir de la coopération internationale de justice criminelle.\nAu contraire, la justice pénale internationale est en marche. La Cour, pour sa part, respecte de plus en plus sa promesse de contribuer à l’émergence d’un ordre mondial basé sur la loi, où de plus en plus le message est – pour citer l’ancien secrétaire général de l’Onu, M. Kofi Annan, au moment de l’adoption du statut de Rome en 1998: ‘’aucun dirigeant, aucun État, aucune junte et aucune armée n’importe où’’ peuvent abuser des droits de l’homme et commettre des atrocités en toute impunité. Ce qui est requis aujourd’hui plus que jamais, c’est une plus grande reconnaissance de la nécessité de renforcer la Cour et le système en évolution de la justice pénale internationale…», a-t-elle ajouté.\n← Ouattara en conflit avec la continuité de l’État\nOuattara à Paris →


Bodyguard - Affichage d'un profil\nMusicien/Réalisateur/Compositeur RNB & ZOUK\nBagnolet - FR\nNé(e) le 19 Mai 1970 (48 ans)\nBodyguard n'a pas de présentation personnelle pour le moment.\nVus : 4,665*\nDernière visite : lundi 18 sept. 2017, 06:22\nHeure locale : mer. 19 sept. 2018, 15:40\n222 message(s) (0,04 par jour)\nNormalize, Gain, Reverse, Etc Dans Logic Pro X\nJ'ai cherché sans trouver la solution. Impossible de trouver dans Logic Pro X la page qui contenant des effets comme Normalize, Gain, Reverse, etc....\nCela aurait été retiré du logiciel ?\nProcesseurs Saturent Avec Protools 11 ?..\nJe craque car mon protools sature. J'utilise protools 11 sur un macbook pro retina 15 pouces Late 2013, 2,3 GHz Intel Core i7. J'utilise cet ordi avec 2 cartes UAD Octo thunderbolt.\nAu fur et à mesure que j'insère des plugs (natifs et Uad) le logiciel se met à faire une espèce de saturation/détérioration du signal. On dirait une saturation des processeurs. Pourtant quand je regarde les indicateurs des processeurs de protools ils sont au plus bas. Cela arrive très souvent. Quand cela arrive je dois très souvent relancer protools et voire dans la moitié des cas redémarrer l'ordi car impossible de rependre le mix.\nAvez-vous déjà rencontré ce problème svp ?..\nAvis Hd Native Thunderbolt\nBon il est des fois important de penser évolution sans pour autant se ruiner. Je suis en train d'étudier donc la solution de passer mon Protools HD 2 Accel Pciex à un HD Native.\nJe recherche donc des retours d'expérience à ce sujet. Les raisons qui me poussent à y penser:\n- La compensation des delays est 4095 samples sur mon HD 2, le max étant de 16 383 samples sur le HD Native.\n- Le nombre de voies étant quadruplé sur le HD Native\n- Le mixeur interne étant en 64 bits flottants pour le HD native au lieu de 48 pour le HD.\nLes raisons de changer sont certes minimes mais sur du gros mix je galère pas mal avec la compensation de delays par exemple.\nJ'utilise le Protools avec une UAD2 Quad Flexi. Je me suis rendu compte à la longue que je n'utilisais que 20% de plugs natifs autres que qu'Universal Audio. J'étudie donc la solution de me passer de ces plugs dans la mesure du possible. S'il existe en AAX Native, je les rachèterais donc:\n- Renaissance Bass: AAX\n- CLA Drums: AAX\n- Pan Man de Soundtoys: Pas de màj pour AAX à ce jour. Faudrait que je trouve un équivalent crédible de ce plug que j'affectionne.\n- Renaissance Reverb: Remplacement par LX480 Complete s'il existe en AAX ou la Real Verb Pro qui est gratuite chez UA.\n- Revibe: Maj\n- Maxx Bass: AAX\n- Echo Boy de Soudtoys: là je vais être très très embêté car je ne peux me passer de celui-là\n- Guitar Rack Tools: AAX\n- Autotune: AAX\n- Waves Tunes LT: AAX\nJ'ai fait au fil du temps le plein de compresseurs et autres chez UA.\n- Pack LA2A\n- Pack SSL\n- Neve 88\nSi quelqu'un ici a donc sauté le pas je voudrais avoir son retour d'expérience sur le HD Native, sachant que j'ai 1 Mac Pro 2 x 2,4 Ghz Quad Core Xeon avec 24 Go de RAM.\nJe précise aussi que question prises, je ne fais que de la prise de voix (1 micro). Donc pas de groupe entier à enregistrer. Mais j'espère quand meêm ne pas trop galérer avec cette histoire de latence énorme sur le HD Native. J'espère qu'en mutant les plugs d"une session on parvient à enregistrer sans latence ?..\nLa station serait vraiment dédiée au mix et à la prog maintenant que l'on peut faire des bounces accélérés avec le protools 11.\nPar contre hors de question de faire d'échange via Avid. Quand je regarde le prix où j'ai acheté mon système (USA), Avid me propose de débourser la même somme pour passer sur 1 HD Native.\nIl est préférable selon moi de vendre son système soi-même et racheter chez Avid ou aux USA comme j'avais fait précédemment.\nAvis Hd Omni\nJe cherche des avis sur l'interface HD Omni. J'ai cherché sur le net, mais visiblement il y a peu de retour à ce jour sur cette interface. Je regarde pour passer de Protools HD2 à Protools HD Native.\nJ'ai une 192 IO comme interface. La HD Omni parait intéressante car elle a des préamp micro et ligne inclus.\nJe recherche aussi plus globalement des avis sur Protools 10 et/ou Protools HDX.\nElargir L'image Stéréo Globale Sur Protools 10\ndimanche 17 février 2013 à 14:42\nLes autres utilisateurs n'ont laissé aucun commentaire pour Bodyguard.\nVersion bas débit - mercredi 19 sept. 2018, 14:40


Suv Volvo – car-top.fr\nDe la sortie du diesel tdi d'origine audi un 5 cylindres 2,4 litres turbo développant 140 ch[12 on note l'arrivée d'une finition....\nLa marque skoda continue à élargir sa gamme avec en particulier des suv ainsi il y a le kodiaq à sept places le prochain crossover citadin kamiq il.\nAvec une offre enfin plus large mais le mieux n’est-il pas à venir la commercialisation du skoda kamiq pourrait permettre d’atteindre des sommets nouveautésle 21. Des autres catégories a la clé une approche sur mesure plus d’efficacité et un gain de temps significatif grâce à notre vue interactive à 360°. Le t-cross a été présenté au salon de genève 2019 peugeot dévoile une 508 hybride sportive essais par catégories 4×4 suv crossover 4×4 suv vers le même objectif. 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La violence, c'est maaaaaaaaal\npar Qade le Mar 25 Juin 2013 - 19:36\nL'acteur Jim Carrey fait aujourd'hui parler de lui à cause de son attitude vis à vis du film Kick-Ass 2 en salle le 16 août prochain aux Etats-Unis. Dans cette suite du premier opus, il incarne le colonel Stars and Stripes, un ancien truand qui devient le chef d'une équipe de "vengeurs masqués".\nNormalement, les acteurs doivent faire la promotion du film, hors, Carrey a décider que pour ce film, il n'en fera rien. La raison? Trop de violence à l'écran. Il a présenté ses excuses à l'équipe du film et à déclaré "que les événements récents ont changé des choses dans son cœur" (il fait référence à la fusillade de Newton qui a fait 28 morts).\nMark Millar, le producteur exécutif du film et auteur de la BD s'est dit dérouté par l'annonce. Il a ainsi déclaré "C'est sa décision, mais je n'ai jamais vraiment adhéré à l'idée que la violence dans la fiction conduit à la violence dans la vraie vie, pas plus que les sorts d'Harry Potter ne créent des sorciers".\nBref, Kick-Ass 2 risque d'être un peu mal promu en Amérique du coup.\nRe: La violence, c'est maaaaaaaaal\npar kaelkael le Mar 25 Juin 2013 - 19:53\nJ ai vue cette news et j avoue que j étais mitiger sur Jim carrey. Si on regarde bien il ne tacle pas le film en lui même, mais dans un côté il ne respecte pas son contrat\npar Keniori Mortback le Mar 25 Juin 2013 - 22:34\nJe serais curieux de voir ce film, récemment le 1er volet est passé sur la Tnt (hier soir) et vivement une suite digne de cette bande dessinée. Je ne comprends pas pourquoi le raisonnement de l'acteur, alors qu'il avait joué l'un des bad Guy dans Batman Forever.\npar Iron Ankh le Mar 25 Juin 2013 - 23:34\nje serais curieux de savoir si, pour aller au bout de sa démarche, il a donné l'argent du tournage à une assoc


Jean-Luc Cappozzo : biographie, actualités et musique à écouter\nJean-Luc Cappozzo est né à Belfort en 1954.\nAprès avoir débuté la trompette dans l’Harmonie de sa ville natale, il a travaillé conjointement le jazz et la musique classique. Puis une rencontre avec l’accordéoniste diatonique Serge Desaunay lui a fait pratiquer aussi la musique traditionnelle.\nLa rencontre en 1984 avec Dizzy Gillespie qui l’invite à participer à son concert fut déterminante. Il a obtenu en 1988 le diplôme d’état de professeur de jazz et enseigne alors la trompette et le jazz à l’école de musique de Roanne et intervient dans la classe de trompettes du CNSM de Lyon.\nIl a participé à différentes formations du collectif de musiciens de l’ARFI. Il a fait partie du 5tet “ L’Affrontement des Prétendants ” de Louis Sclavis et du Grand Lousadzak de Claude Tchamitchian.\nIl joue dans le 5tet “ Pentacle ” de Sophia Domancich, le 4tet de Denis Fournier et le 5tet “ Fragments et suite lyrique ” de Joëlle Léandre.\nIl a créé un quartet avec Jean Aussanaire, Rémi Charmasson et Bernard Santacruz et une pièce musicale « Du Vent chez Johannes » avec le quatuor à cordes Johannes.\nIl a rejoint en 2005 l’orchestre mythique européen : le Globe Unity Orchestra. Il se produit avec le trio “ Apollo ” et compose divers duos avec les contrebassistes Joëlle Léandre ou Eric Brochard, la chanteuse Géraldine Keller, le batteur Paul Lovens, le tubiste Michel Godard, le pianiste Umberto Petrin et les trompettistes Axel Dörner ou Herb Robertson.\nLe site de Jean-Luc Cappozzo\nJazz Culture : Improvis(i)ons Jazz One de Jean-Pierre Brouat\n“Improvis(i)ons Jazz One” de Jean-Pierre Brouat, est un film de création, un véritable documentaire qui n'en est pas un, d'un acte libre proche des origines du cinéma, peut-être d'une musique de l'image ?\nA l'Improviste en public à l'Alliance française, avec Jean-Luc Cappozzo et Manu Codjia\nDans A l’Improviste ce soir un duo inédit : le trompettiste, bugliste Jean-Luc Cappozzo a rencontré sur scène, au Théâtre de l’Alliance Française, le guitariste Manu Codjia.\nLe "Quartet A l'Ouest", avec Jean-Luc Cappozzo, Jean Aussanaire, Alfred Spirli et Eric Brochard à Radio France\nA l'Improviste perd la boussole ce soir avec le "Quartet A l'Ouest" ; Eric Brochard, Jean-Luc Cappozzo, Jean Aussanaire et Alfred Spirli ; un quartet né dans les girons du collectif Lyonnais l'A.R.F.I.\nA l'improviste se fait l'écho de "The Bridge", une rencontre entre des musiciens de Chicago et des improvisateurs français orchestrée par Alexandre Pierrepont\nA l'Improviste vous propose la rencontre inédite d'improvisateurs français et américains, invités à collaborer à "The Bridge" ouvert cet automne en France. Avec Douglas Ewart, Jean-Luc Capozzo, Joëlle Léandre, Bernard Santacruz et Michael Zerang.


"L'Auvergne" dans les cartes et récits de voyage du Moyen Age (XIIe-XVe siècles) | Atlas historique d'Auvergne\n"L'Auvergne" dans les cartes\net récits de voyage du Moyen Âge\nSi l’on veut bien élargir la vision à l’ensemble des contrées centrales de la France actuelle et s’interroger sur leur présence - ou leurs absence - dans des œuvres géographiques et cartographiques médiévales dédiées à un espace plus vaste, celui de l’ensemble de l’Europe et du pourtour de la Méditerranée, au sein de mappemondes ou fractions de mappemondes, la moisson, sans être abondante, révèle quelques témoignages de la présence de l’Auvergne et des provinces circonvoisines dans les productions médiévales.\nCe que disent les géographes du XIIe siècle\nC’est par une description littéraire qu’il convient de commencer. Dans son ouvrage, souvent appelé Kitâb Rujâr (« Livre de Roger »), achevé vers 1157 à la cour des rois normands de Sicile, al-Idrīsī donne une description du monde connu de lui d’expérience, grâce à des informateurs ou encore par la reprise des données antiques et arabes. Il nomme l’Auvergne Alb.rnîa, forme arabisée du choronyme latin Alvernia. Le géographe fait mention des villes de Clermont (Iklarmunt), Le Puy (Iqlîm) et Montluçon. Du Puy, il écrit « ville populeuse renfermant de nombreux habitants, dont le territoire peuplé et couvert de cultures et de champs productifs, fait partie du district de Clermont ; ce dernier a pour limites à l’Orient la Provence, à l’Occident le pays de Cahors, au Nord, le Berry » ; à propos de Clermont : « ville remarquable, très prospère et dont les environs sont très fertiles ». De Montluçon, il signale qu’il s’agit d’une « ville peu considérable du Berry mais avec un caractère urbain, dont les environs sont plaisants et les ressources multiples ». La description d’Idrīsī reste classique : la tradition géographique issue de César et Strabon et l’antique sujétion des vellaves à leur puissants voisins arvernes expliquent l’intégration du Puy dans le « district de Clermont » ; l’auteur se préoccupe essentiellement des chefs-lieux des antiques civitates, devenues villes épiscopales, ce qui donne plus de prix à la mention de Montluçon, qu’il place en Berry à raison de son appartenance au diocèse de Bourges. Les nombreuses mentions de distance dessinent un faisceau de relations de villes à villes : sont indiqués les liens entre Clermont et Cahors, Montluçon et Nevers ; mais c’est par le Puy que passe, aux yeux d’ Idrīsī, le lien entre Clermont et la vallée du Rhône, le point d’aboutissement sur le fleuve étant ici Vienne et non point Lyon. En revanche, Idrīsī ignore un possible lien entre Clermont et les villes de l’actuel Languedoc, alors que la transversale Lyon-Toulouse est présente dans sa description, en parallèle à l’itinéraire Clermont-Cahors, deux voies majeures à propos desquelles il passe sous silence les localités intermédiaires. De la même façon, aucun lien n’est établi entre Clermont et Limoges (cette dernière ville étant reliée par lui, en revanche, à Montluçon, Bourges et Nevers).\nAu sein de la plupart des réalisations cartographiques du XIIe siècle, la représentation de l’ancienne Gaule se limite au tracé des principaux fleuves (la Loire, la Garonne, le Rhône…) et de rares villes (Paris). Cependant, la mappemonde du « Navarra Beatus », œuvre nord-hispanique, frappe l’observateur parce que particulièrement riche pour la Gaule méridionale grâce à la fréquence de ses références à la cartographie antique. On y rencontre le toponyme « A(r)vernis », qui renvoie au nom qui fut celui de Clermont jusqu’à l’époque carolingienne, mais a subsisté plus longtemps dans le titre du siège épiscopal auvergnat, héritage de la place des Arvernes dans l’œuvre de César, mais aussi des mentions de leur capitale dans les œuvres de Sidoine Apollinaire et Grégoire de Tours.\nDu côté des cartes marines\nLa plupart des cartes marines médiévales restent fidèles à la représentation exclusive des ports, des baies et des caps ; on n’y trouvera donc rien entre le rivage méditerranéen et la côte atlantique. Cependant, la « Mappemonde » d’Angelo Dulceri, réalisée à Majorque en 1339, est la première carte marine à s’intéresser aussi à l’intérieur des terres. À ce titre, elle donne à voir la Seine et la Loire, toutes deux issues d’une barrière montagneuse d’un seul tenant, du Morvan aux sources de la Loire : le haut plateau du « Massif central » n’est donc pas perçu comme tel, en dehors de son rebord oriental, dominant le sillon séquano-rhodanien. L’espace central est vide de nomenclature ou de représentation figurée, à l’exception du terme « Recordine », allusion à la voie Régordane, la grande route de Paris au Puy et à Nîmes. Cette dernière figuration très imprécise peut cependant être complétée par la mention, dans les comptes royaux français de 1295, d’une troupe de 250 marins reliant Aigues-Mortes à Rouen – avec des étapes au Puy, à La Bréqueuille et à Brioude, puis à Issoire, Montferrand, Aigueperse, Saint-Pourçain et Moulins – et avec les repères fournis par « l’Itinéraire de Bruges » (début du XVe siècle), mentionnant « Tsonette » (La Chomette), « Berkeulle » (La Bréqueuille) et « Fys » (le col de Fix).\nL’Atlas de cartes marines, dit « Atlas catalan », sur vélin, production d’un atelier juif de Majorque, est attribué à Cresques ben Abraham et daté de 1375. Le « Massif Central » et le Morvan (identifié sous ce nom) y sont représentés comme espaces montagneux continus où se placent les sources de la Loire, de la Seine et des affluents de cette dernière d’une part, le cours de la Dordogne d’autre part. Mais l’espace sis entre la côte atlantique, le cours de la Loire et celui du Rhône - le long duquel figurent Lyon, Vienne et Arles - enfin les ports du Languedoc, est un espace vide où n’apparaît aucun nom de province ou de villes, à l’exception de Bourges (Berja), la seule localité du centre du royaume qui soit représentée, quoique mal placée. Cette absence doit cependant être relativisée, car un vide semblable s’étend entre le Rhin, la Meuse et Dijon.\n"Atlas catalan", 1375\nAccordant une attention prioritaire à la localisation des côtes et des cours d'eau principaux, l'atlas présente une zone centrale de la France comme vide. On repère la Garonne avec Toulouse au sud, la Loire avec Bourges et Nantes, la vallée du Rhône avec Lyon, Vienne, Saint-Antoine-en-Viennois et Arles. Le "Massif central" se réduit à sa bordure orientale et se double au nord d'un ensemble Morvan-plateau de Langres.\nVoyageurs et cartographes, français et allemands, du XVe siècle\nDans son Livre de la description des pays (vers 1451), Gilles le Bouvier, héraut d’armes du roi Charles VII, donne une description d’ensemble du royaume de France, dans les limites des Pyrénées, de la « mer de mydy (ou) Myterrenne » et des quatre fleuves (« Rosne, Sonne, Meuse, Escault »). Il insiste sur les vignobles qui couvrent le pied des montagnes d’Auvergne, Forez, Lyonnais, Beaujolais et Morvan, puis évoque « moult de bonnes rivières portans navires », dont « le fleuve de Loire qui vient des montaignes de Montpesat près du Puy en Velay et passe par les païs de Forest, de Bourbonnois et à Nevers », l’Allier « qui part des montaignes de Givaudan et passe près de Cleremont en Auvergne et passe à Vichy et à Moulins et tumbe en Loire au pié du chastel de Cuffy à une lieue au dessoubz de Nevers », « la rivière de Dordogne qui vient du pays d’Auvergne de la montaigne de Montdort et passe par Limosin… ». Décrivant le Velay, l’auteur met l’accent sur le pèlerinage marial du Puy, l’abondance du bétail « blanc et rouge », la production de lait et de fromage, l’importance de l’enneigement hivernal (la même remarque vaut pour le Morvan) et le nombre des bourgs fortifiés et perchés ; le Forez et le Vivarais sont brièvement mentionnés et le Gévaudan déclaré très comparable au Velay. Le Bouvier évoque le duché et les quatre comtés d’Auvergne, oppose Clermont - la cité (épiscopale) de la Limagne - et Saint-Flour - cité de la montagne - puis passe au Bourbonnais, à la Combraille et au Berry. L’attention de l’auteur s’est également portée sur l’existence de « bains chauds » : Bourbon-l’Archambault, Chaudes-Aigues, Néris et Vichy sont par lui mentionnés, alors que les bains du Mont-Dore lui ont échappé.\nLa planche xylographiée « Le chemin de Rome » d’Erhard Etzlaub (1460-1532), imprimée sur papier à Nuremberg à l’occasion du jubilé de 1500, n’aborde qu’à la marge nos régions. Elle figure cependant le cours supérieur et moyen de la Loire et une zone montagneuse allongée du sud-est au nord-ouest, entre les villes de la vallée du Rhône, Castelnaudary, Rodez et Le Puy. Les toponymes « Huson » et « S. Anthim », au centre de l’espace considéré (Usson, Saint-Anthème ?), pourraient faire référence à la transversale liant l’Allemagne méridionale (Augsbourg, Nuremberg) et Toulouse par Rodez (la « route du pastel »). Quant au nurembergeois Sebald Örtel, il quitte la Franconie en août 1521 pour Compostelle par Lyon et entreprend la traversée du Massif central par le sud de l’Auvergne (Usson-en-Forez, Sembadel, Lavoûte-Chilhac, Saint-Flour, Chaudes-Aigues et Laguiole) en direction de Rodez et Toulouse.\nAinsi, au tournant des XVe et XVIe siècles, cartographes et voyageurs allemands et français manifestent pour la première fois, une certaine attention aux montagnes centrales du royaume de France. Pourtant, le retour de Compostelle passe pour Örtel par Barcelone et les villes de la plaine languedocienne et de la vallée du Rhône, avant Lyon ; c’est un itinéraire comparable qu’avait suivi en 1495, vers Compostelle, le moine thuringien Hermann Künig von Vacha, à partir de l’abbaye suisse d’Einsiedeln: des stratégies de contournement du Massif central se mettent donc en place, déjà…\nForce est donc de constater la faiblesse de la cartographie médiévale en ce qui regarde la figuration de nos régions, même si d’autres sources géographiques (itinéraires, listes et description) sont heureusement plus prolixes. Les cartes médiévales peinent à rendre compte de l’ampleur du « Massif central », n’en retenant que la bordure orientale, et à trancher entre l’unité ou le dédoublement (avec un Morvan identifié) de ce vaste ensemble, tandis qu’elles ignorent l’importance de l’Allier. Parmi les villes, Bourges, Limoges ou Le Puy apparaissent plus souvent que Clermont, mentionnée, sous son nom antique, par la seule mappemonde navarraise.\nE. Etzlaub, Das ist der Rom Weg [...], 1501\nIdrïsi. La première géographie de l’Occident, traduction du chevalier Jaubert, revue par Annliese Nef, Paris, Flammarion, 1999\nCarte mappemonde du « Navarra Beatus », XIIe siècle, BnF, Nvelles. Acq. Lat., 1366, f° 25-26\nAngelo Dulceri, « Mappemonde », 1339, BnF, Cartes et Plan, Rés. Gen. B 696\nRobert Fawtier et François Maillard, Comptes royaux, 1285-1314, t. III-2 Paris, Imprimerie nationale, 1954, p. 626-630\nItinérarium de Brugis, début XVe siècle, Universitetsbibliothek Gent (Gand), ms. 23\nAtlas de cartes marines, dit « Atlas catalan », 1375, BnF, Cartes et Plans, MSS ESP 30\nErhard Etzlaub, Das ist der Rom Weg von meylen zu meylen mit puncten verzeychnet von eyner stat zu der endern durch Deutzche lantt, Nuremberg, 1501, BnF, Cartes et Plans, GED 7.686\nTheodor Hampe, « Deutsche Pilgerfahrten nach Santiago de Compostella und das Reisetagebuch des Sebald Örtel, 1521-2 », Mitteilungen des germanischen Nationalmuseum Nürnberg, t. XII, 1896, p. 61-81\nLa Roncière Monique (de) et alii, Les Portulans : cartes marines du XIIIe au XVIIe siècle, Paris, Nathan, Fribourg, Office du livre, 1984\nGautier Dalché Patrick (dir.), La Terre. Connaissance, représentations, mesure au Moyen Âge, Turnhout, Brepols, 2013\nDucène Jean-Charles, « La France et les territoires avoisinants dans le uns al-muhağ wa-rawd alfurağ d’Al-Idīsī », Journal asiatique, t. 300-1, 2012, p. 87-138


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