TOTO reviendra le 23 mars avec un nouvel album\nAccueil Actualités musicales TOTO reviendra le 23 mars avec un nouvel album\n27/01/2015 - 16h30 1 commentaire\nHuit ans après "Falling In Between", le groupe américain TOTO reviendra le 23 mars avec son successeur. "XIV", porté par Joseph WILLIAMS la voix de la formation, promet onze nouvelles chansons, sous différentes éditions, CD, CD/DVD et vinyle, et une grande tournée européenne dont le coup d'envoi sera donné le 21 mai à Glasgow (trois concerts sont prévus en France, au Zénith de Paris le 28 mai, aux Arènes de Nîmes le 15 juillet et au Théâtre Antique de Vienne le 16 juillet prochain). Dans le teaser ci-dessous, le claviériste Steve PORCARO révèle que "XIV" est perçu comme le digne successeur de "IV", un album culte paru en 1982 et qui avait consacré le groupe grâce notamment au tube mondial "Africa". Nous voulions simplement donner le meilleur de nous-mêmes, rester fidèles à ce que nous sommes pour faire la meilleure musique possible. Divertir les gens, c'est ce que nous avons toujours essayé de faire confie-t-il.\nPar ailleurs, "XIV" verra également le retour de David HUNGATE, ce dernier avait quitté TOTO au début des années 80. Le bassiste avait été remplacé par Mike PORCARO puis par Nathan EAST.\n20/02/2015 - 20h33 - Mu\nBonjour, je souhaitais apporter une petite rectification par rapport à l'article : David Hungate n'est pas le fondateur de Toto. Toto a été créé par le claviériste David Paich et le (très) regretté batteur Jeff Porcaro. Voilà c'est tout.


Pay no more than: ZERO DE CONDUITE Viré du bahut Ep 86\nJe vous gate en ce moment, vous trouvez pas?\nEn fait, il s'agit de la dernière "commande" sur keponteam que j'ai eu avant la "crise" (2 paires de guillemets dans la même phrase, autant dire qu'avec keponteam j'y vais avec des pincettes ou je prends des tatons, je sais plus).\nC'est pas vraiment le genre de disque dont je raffole mais vu que quelqu'un le cherchait et que je gardais un super bon souvenir du concert que j'avais vu d'eux au Creusot. Pour être plus précis, le super bon souvenir que j'aie de ce concert, était surtout du à la compagnie de cette jeune fille qui à l'époque me mettait le feu dans... la poitrine.\nA part ça, le concert était rock en diable, le pogo furieux et le public médusé. Ah oui! J'avais oublié de préciser que ce concert avait eu lieu lors de la foire à la saucisse du Creusot, grande foire annuelle qui rameute un public curieux et chamarré venant de tout le département. Les Zero de conduite avaient été ravis dans cette ambiance conviviale et accueillante de nous trouver malgré qu'on soit à tout casser 7 à tout vouloir tout casser. On avait discuté avec eux, on les avait trouvé sympathiques, pas fiers pour tout dire. Je ne les ai plus jamais revu en concert ni autrement.\nEt cette charmante jeune fille qui m'émeuvait tellement, ça fait bien 20 ans que j'aie pas eu de nouvelles. Elle doit approcher des 40 ans maintenant, quelle horreur!\nZERO DE CONDUITE Viré du bahut / La guerre Ep 86 (2 mp3 en 192 kbps + pochette recto/verso)\nPublié par jolicoeur à 17:07\nLibellés : 86, france, keponteam, punk rock\nZéro de Conduite auront pu essayer pendant longtemps mais ils n'auront jamais réussi à atteindre le niveau de génie des Félés avec leur 45t de 1978. Les références ici : http://www.45toursderockfrancais.net/rockfrancais/feles45t.htm\n21 novembre 2008 à 00:01\nMerci pour ce skeud! Pas aussi bon que le morceau "je suis mort" (d'ailleurs si tu sais où en chopper un mp3s...) mais quand même à écouter. Tu sais quel âge avaient les membres?\nTu vois Fab, je connaissais même pas Les félés! C'est pas que je suis spécialement friand de ce genre de groupes mais je pense que le fait d'avoir vu ZDC en concert a beaucoup fait pour je trouve le groupe sympathique. Par contre, j'ai jamais vu les félés... Mais je vais rechercher le 45 et celui de Stephan que j'aimerais bien avoir aussi.\nAlex, si ça te branche, je posterai Je suis mort un de ces jours. Mais ça doit pouvoir se trouver sur le net, non?\nTiens, c'est fait\nJe sais pas du tout quel age avaient les membres quand je les ai vu, peut être entre 14 et 17 ans...\n23 novembre 2008 à 21:29\nTrop bien le dix, trop bien le post, trop bien le blog ... trop.\n19 février 2011 à 02:00


Conditions requises pour travailler sur du texte dans des langues fonctionnant de droite à gauche\nSi vous utilisez Windows Vista ou Windows 7, avant de pouvoir utiliser les fonctionnalités de droite à gauche dans Microsoft Office, ou afficher même correctement des scripts de droite à gauche, vous devez Ajouter une langue d'entrée et Activer la disposition de clavier pour la langue de droite à gauche.\nSi vous utilisez Windows XP, avant de pouvoir utiliser les fonctionnalités de droite à gauche dans Office, ou afficher même correctement des scripts de droite à gauche, vous devez tout d'abord aller dans le panneau de configuration dans Windows XP pour installer les scripts complexes de Microsoft Windows nécessaires. Après avoir installé le logiciel de script complexe, ajoutez la langue du clavier. Pour plus d'informations, voir configurer Windows XP pour plusieurs langues et Activer les dispositions de clavier pour différentes langues.\nPlusieurs fonctionnalités de droite à gauche dans les programmes Office utilisent la langue d'affichage pour déterminer la disposition d'écran direction et l'alignement du texte dans les boîtes de dialogue. Lorsque vous spécifiez une langue d'affichage utilisateur de droite à gauche dans la boîte de dialogue définir les préférences de langue d'Office, la disposition des menus, des boîtes de dialogue et des Assistants est orientée de droite à gauche, mais les paramètres de Microsoft Windows restent orientés de gauche à droite. Pour savoir comment modifier la langue d'affichage dans Microsoft Windows, reportez-vous à la section Modifier la langue d'affichage.\nVous pouvez modifier l’orientation du texte dans un programme Microsoft Office en cliquant sur le bouton de paragraphe De droite à gauche du groupe Paragraphe de l’onglet Accueil (ce bouton ne s’affiche que si une langue de droite à gauche est activée). Même si vous avez modifié l’affichage de sorte qu’il s’affiche dans une langue de droite à gauche, vous devez activer la langue de clavier adéquate pour pouvoir taper du texte dans cette langue.\nSi votre langue d’affichage habituel est l’anglais et que vous souhaitez la remplacer par l’arabe, procédez comme suit :\nPour taper à l'aide du clavier de natif d'un langage particulier, vous devez installer le module linguistique approprié pour cette langue et ajouter la disposition de clavier appropriée. Après l'ajout d'une disposition de clavier pour une autre langue et en sélectionnant la barre de langue pour être ancré sur la barre des tâches, un indicateur de langue s'affiche sur la barre des tâches et affiche la langue actuelle du clavier. Par exemple, l'indicateur de langue pour l'arabe est . Pour plus d'informations sur la barre de langue, voir langue de la barre (présentation).\nSelon lesquelles langages, vous avez besoin, vous pouvez entrer du texte en utilisant les codes de caractères ASCII ou de la table des caractères. Pour savoir comment insérer automatiquement des codes de caractères ASCII à l'aide de la bibliothèque de symboles, voir Insérer des symboles.\nSi vous souhaitez entrer un peu de texte dans une autre langue et ne souhaitez pas mettre votre clavier, vous pouvez utiliser la table de caractères, un accessoire dans Microsoft Windows, pour entrer du texte. Vous pouvez sélectionnez un caractère à partir d'une des pages de polices de langue de droite à gauche ou de gauche à droite, le copier dans le Presse-papiers et puis l'insérer dans votre document. Pour plus d'informations sur l'utilisation de la table de caractères pour saisir du texte, voir utilisation des caractères spéciaux (table des caractères).\nConseil Pour afficher des pages Web de droite à gauche, utilisez un navigateur reconnaissant les attributs DIR, tel que Microsoft Internet Explorer 3.02 Moyen Orient ou ultérieure, Microsoft Internet Explorer 4.01 pour scripts complexes ou Microsoft Internet Explorer 5 ou ultérieure.


Encyclopédie - The World of Thedas (vol 2) | Dragon Age Saga : retrouvez toute l'actualité des jeux Dragon Age de Bioware!\nEncyclopédie - The World of Thedas (vol 2)\nNatara - Jeudi 07 Mai 2015 à 00h22 - Autres médias\nISBN : 978-1-61655-501-6\nL'avant-propos du livre est écrit par Aaryn Flynn (General Manager) et Mark Darrah (Executive Producer), ils y expriment leurs sentiments sur l'aventure Dragon Age, et Mark Darrah exprime assez bien l'idée général qui se dégage de ce nouveau volume de l'encyclopédie :\n"Quand on crée un jeu, on introduira souvent une crise majeure, quelque chose comme l'Enclin ou la Brèche, pour donner du dynamisme à l'histoire et orienter l'action dans une certaine direction. Mais pendant que le jeu se dirigera vers la résolution de la crise, les moments les plus mémorables viennent souvent des différents personnages rencontrés en trajet."\nComme le laisse supposer cette introduction, ce volume de l'encyclopédie porte plus sur les personnages que sur les événements.\nLe volume 2 de l'encyclopédie propose une expérience assez similaire à celle du volume 1, à savoir une encyclopédie telle qu'on pourrait en trouver si on vivait à Thedas, avec des événements racontés du point de vue d'historiens/d'habitants de Thedas plutôt que par les omniscients créateurs de l'univers.\nLe premier volume était très complet et couvrait toute l'histoire pré-Inquisition, mettant fortement l'accent sur les connaissances générales de Thedas : peuples, religions, enclins... Que nous propose donc ce second volume ? Comme indiqué dans l'avant-propos, et comme le montre la magnifique illustration d'ouverture de Nick Thornborrow, les différents personnages de Thedas et leurs histoires sont à l'honneur. Mais ce n'est pas tout, contes et légendes de tout Thedas sont également à l'honneur.\nPour être plus précis, la structure de ce deuxième volume est une alternance entre des ouvrages tirés de l'univers de Thedas (le cantique de la lumière, un recueil de conte...) et l'histoire récente de Thedas (à savoir celle des 3 jeux) à travers ses personnages. Au niveau de la présentation, les parties "encyclopédiques" sont à l'image du volume 1 : des articles (rédigés par frère Génitivi), des illustrations et des extraits de textes en provenance directe (ou presque) de Thedas, seule la frise chronologique manque à l'appel. Les parties "ouvrages de Thedas" sont comme des livres à l'intérieur du livre avec leur présentation propre, mais toujours richement illustrées.\nPersonnages légendaires de Thedas\nCette partie de 37 pages retrace l'histoire des leaders de différentes organisations de Thedas, on y retrouve donc :\nl'histoire complète d'Andrastée et des Divines ayant marqué l'Histoire\ndes gardes des ombres qui se sont illustrés lors d'enclins\nles plus célèbres empereurs d'Orlais (Kordillus Drakon, Reville...)\ndes parangons nains (Karidin, Aeducan...)\ndes célébrités féreldiennes (Flemeth, Maric, Calenhad...)\nles archons de Tevinter (Darinius, Thalsian (le premier rêveur)...)\net d'autres ! (notamment ceux ayant recherché Maric dans les comics de David Gaider)\nLe nouveau cantique de la lumière de Cumberland\nLe cantique de la lumière, on en entend souvent parler, on en a des extraits dans les jeux, mais que diriez-vous d'un recueil des 15 cantiques majeurs réunis par la Divine Justinia V avec quelques une de ses explications/interprétations ? En une trentaine de page, vous aurez l'essentiel du cantique de la lumière et serez prêts à fonder votre Chantrie ! (ou pas... quoique, ça pourrait être intéressant).\nC'est donc l'histoire de Thedas racontée par la Chantrie, pour le coup une véritable immersion dans le monde de Thedas à travers un de ses textes majeurs.\nCe chapitre d'une cinquantaine de page n'est pas tant sur le héros de Férelden que sur ses compagnons, et les autres personnages qu'il a rencontré. Tant qu'on parle du passé de chacun de ses personnages pas de danger d'entrer en conflit avec nos aventures, le défi étant aussi de traiter de ce qu'il s'est passé pendant DAO (voire DA2 et DAI pour Morrigan ou Leliana par exemple).\nCe défi est partiellement réussi en passant sous silence ou restant très vague sur certains passages. Ainsi, tout ce qu'on saura sur Leliana durant le 5ème enclin se résume à "Leliana pris son arc et des dagues et, utilisant les compétences que Marjolaine lui avait enseigné, se battit pour Férelden contre l'enclin". Ou encore pour les événements de Golfalois, on sait que Connor a passé un pacte avec un démon et semé le chaos, et que le héros a arrangé la situation, mais aucune information sur le sort exact de Connor ou sa mère. Ce flou est un peu frustrant mais logique puisqu'il était impossible de traiter de chaque embranchement (sinon l'histoire de Thedas serait très étrange), et il aurait été encore plus frustrant d'en choisir une spécifique qui n'aurait pas forcément été en accord avec nos choix dans les jeux. Cette remarque vaut pour tous les chapitres traitant des personnages.\nPour en revenir à ce chapitre précis, on a donc une histoire détaillée du passé de chaque personnages rencontrés, et de "l'entre deux jeux" pour ceux qui reviennent. Il y a évidemment les compagnons, des personnages au coeur de l'histoire (comme Loghain), mais également la plupart des personnages secondaires : Dame Cauthrien, Jowan, Uldred... Dragon Age Awakening n'est pas oublié puisqu'une bonne parte du chapitre lui est dédié.\nLa bibliothèque d'Andrastée : ouvrages essentiels pour les plus dévots\nSoeur Lilian Hatch nous livre un guide d'une vingtaine de page sur les auteurs approuvés par la Chantrie, avec des extraits de leurs textes.\nOn y retrouve évidemment le célèbre frère Génitivi et son exploration de Thedas "et au-delà" (illustrée par ses propres croquis). 7 pages extraites de ses ouvrages sont présentes, dont 2 entièrement consacrées à ce qui se trouve hors des terres connues.\nSoeur Petrine est un peu plus controversée, mais reste approuvée par la Chantrie. Des extraits de ses ouvrages "Férelden : Folklore et histoire", "Les marches exaltées : une étude des guerres de la Chantrie" et "les Versets dissonants" (sévèrement censurés) couvrent 3 pages.\n"Philliam, un barde !", l'un des écrivains les plus en vogue de Thedas... même s'il fait plus de plagiat que de travail personnel. Soeur Lilan Hatch a préféré exposer les messages de plaintes plutôt que les textes de Philliam (ça reste savoureux à lire).\nInes Arancia est une botaniste et Soeur Oran Petrarchius une astronome, elles offrent toutes deux 3 pages de leur spécialités.\nEncore une fois, c'est une plongée dans Thedas à travers des textes originaux, une partie des plus intéressantes de l'encyclopédie.\nLe Champion de Kirkwall\nDans cette partie d'une cinquantaine de page, on s'intéresse en majorité à Hawke et sa famille, retraçant entre autre les aventures de Malcolm et Leandra. Les compagnons ont évidemment tous un dossier et certains... un dossier d'investigation des Chercheurs de Vérités.\n"Enchantement !" Bodahn et Sondal étaient présent dans DAO, mais c'est chez Hawke qu'ils ont logé le plus longtemps, et c'est donc dans ce chapitre qu'une double page leur est consacrée.\nEncore une fois, les DLC ne sont pas oubliés, et les romans non plus, c'est donc l'occasion d'en savoir plus sur Tallis, Rhys ou Evangeline...\nLes récits de la prophétesse : un trésor de contes pour enfants du monde entier\nLa prophétesse Agata est originaire de Rivain et a collecté de nombreux contes de tout Thedas. Ce livre en contient 14, de toutes origines et toutes formes : berceuse dalatienne, fable Qunari, conte nain, récit folklorique féreldien... C'est l'occasion de découvrir comment les enfants de Thedas sont élevés, voire endoctrinés par certains contes (particulièrement ceux issus des Qunaris... ils sont flippants !) et de comprendre un peu mieux la culture de chaque peuple.\nCes textes sont très enrichissants en cela qu'ils ne nous expliquent pas comment fonctionne Thedas et les différentes cultures qui s'y côtoient mais nous le fait vivre au travers de ces lectures.\nA noter : l'édition collector contient également une édition séparée de ce recueil de conte (identique au niveau texte/illustration) mais permettant de se dire qu'on a un livre venant tout droit de Thedas.\nPour la plupart des personnes qui liront cet article, cet épisode est le plus récent, mais après la lecture de ce chapitre on en sait un peu plus sur chacun de nos compagnon, puisqu'on remonte pour certain jusqu'à leur enfance. Il s'agit du plus gros chapitre du livre, près de 60 pages et presque tous les personnages possibles (compagnons, alliés, agents...) ont droit à un article à leur sujet.\nUne bonne partie permet d'approfondir les conflits ayant agité la cours Impériale d'Orlais au travers de portraits de chacun de ses protagonistes.\nLe cochar intégral : merveilles culinaires de Thedas\nLady Savarin Ledoure a conçu un ouvrage qui ravira tous les gastronomes : un livre de recettes venues des 4 coins de Thedas ! 18 recettes des plus alléchantes (miam la tarte aux pommes "bénites" d'Andrasté) aux parfois pas très ragoutantes (beurk les poissons vivants qui marinent dans la saumure et le vin pendant 40 jours des Alamarri...), des plus faciles à réaliser (la soupe de nouille des servants Orlésiens) aux plus irréalisables (sérieusement, un faisan, une caille et un cygne dans un seul plat ? haaa la noblesse Orlésienne...).\nUn des meilleurs moyens de découvrir une culture c'est à travers sa cuisine, et c'est exactement ce qu'on nous propose ici... En plus, pouvoir impressionner ses amis avec des recettes venues tout droit de Thedas, ça n'a pas de prix !\nDragon Age Inquisition nous menait plus loin dans Thedas que les précédents jeux et la Brèche faisait entrer des esprits encore inconnus. Le bestiaire présent dans ce volume 2 vient donc compléter les précédents avec toutes ces nouvelles créatures. Une page entière est dédiée aux dragons que l'Inquisiteur peut être amené à combattre.\nL'édition numérique est vendue environ 20€ (disponible entre autre chez Amazon au format kindle)\nL'édition classique est vendue à 37€ et possède la couverture visible au début de cet article.\nLes éditions collectors, vendues environ 70€, sont livrées dans un coffret "luxe" contenant : le livre avec une couverture reprenant le design de la boite (noir avec un logo de l'inquisition doré) et dont les pages ont la tranche dorée, un livre de conte imitant l'un de ceux qu'on peut trouver dans DAI (tous les textes sont repris dans l'encyclopédie), un portfolio avec une illustration "photo de classe" reprenant les personnages emblématiques de Dragon Age. Cette édition est limitée à 2000 exemplaires, exclusifs au Bioware store, et les 500 premiers ("ultra limités", déjà épuisés) voient l'illustration numérotée et signée.\nLe premier volume de l'Encyclopédie est un indispensable pour quiconque voudrait en savoir plus sur l'univers de Dragon Age. Le volume 2, ne peut pas vraiment se targuer d'être indispensable puisqu'il traite pour une bonne part de sujets vécus ou appris au cours des jeux/romans/comics. Cependant il est un excellent complément à tout cela puisqu'il permet d'approfondir nos connaissances de chacun des personnages des plus importants aux plus anecdotiques.\nL'atout le plus intéressant de ce volume 2 est toutefois les "livres venus de Thedas" qui sont insérés entre chaque chapitre historique. Ils proposent une réelle immersion dans l'univers de Dragon Age et permettent d'appréhender Thedas comme si on y était.\nToujours richement illustré, avec plusieurs artworks inédits, ce deuxième volume devrait ravir les amateurs d'art.


critique de "MAUVAIS SANG NE SAURAIT MENTIR", dernier livre de WALTER KIRN - onlalu\n260 p. 7,50 €\n« Maître-imposteur »\nStupéfiant. Quand on referme ce livre, c’est le premier mot qui vous vient à l’esprit. L’histoire vraie que l’auteur nous raconte est la sienne. Où comment lui, écrivain, journaliste américain des plus aguerris, se fait duper pendant quinze années par un étrange ami, se présentant comme le descendant de l’illustre famille Rockefeller. Ce dernier se révélera être un serial-imposteur d’origine allemande aux multiples noms d’emprunt. Mais pas seulement, puisqu’il est aussi un assassin qui sera condamné aux États-Unis à 27 ans d’emprisonnement pour avoir tué et démembré sa victime à la tronçonneuse.\nCe que nous raconte Walter Kirn, c’est le processus qui a fait de lui la proie crédule et sans doute « consentante malgré lui » de ce personnage hyper toxique dont le sport préféré était de berner son monde. Ce texte est comme une auto-analyse littéraire des ressorts psychologiques qui l’ont amené à se laisser duper et manipuler jusqu’à être pris dans des filets pourtant cousus d’énormes fils blancs. Tous les indices étaient là, les incohérences flagrantes aussi. Et cependant il n’a rien vu ou plutôt rien voulu voir. Ce livre décortique la mécanique du déni. Pourquoi laisse-t-on passer un mensonge ? Ou au mieux le minimise-t-on ? Pour se protéger ou protéger le menteur ? Ou bien pour rester dans une zone de confort réciproque ?\nÀ l’époque, en 1998, Walter Kirn est un auteur en mal de sujet fort. Pour rendre service à sa femme qui dirige une SPA dans le Montana, il accepte d’accompagner à New York un chien infirme qui doit être adopté par un certain Clark Rockefeller, rejeton de la richissime famille qui a fondé la Standard Oil. Kirn y voit l’opportunité d’une rencontre pour un projet de livre éventuel. Et même, une possible amitié valorisante pour lui qui vient d’un milieu rural du Minnesota. Clark lui apparaît alors comme un personnage « excentrique à pédigrée », aussi farfelu que prétentieux, se présentant comme banquier central free-lance et grand collectionneur d’art. Kirn pense tenir avec tel individu un excellent sujet. « Et j’allais lui offrir en retour cette loyauté complaisante que les auteurs réservent à leurs personnages préférés, ceux que l’on ne peut, dit-on inventer ». Ici réside, une des raisons de son aveuglement, mais pas seulement. Kirn avoue avec une profonde humilité que cet escroc patenté a profité de ses imperfections morales, des failles de sa personnalité et de citer l’adage : « on ne peut abuser un honnête homme ». Sa vanité l’a sans doute aveuglé. « Je n’étais pas une victime, j’étais un collaborateur ».\nDans la deuxième partie du livre tout aussi passionnante que la première, Walter Kirn va retracer le procès en 2013 de son ami Clark. Ce dernier s’appelle en réalité Christian Karl Gerhartsreiter , il a tenté de se réinventer une vie à travers pas moins de cinq alias différents, dont celui de Mountbatten, dans la lignée du vice-roi des Indes. Pas moins. Il avait le « don d’échafauder des histoires aussi tordues que convaincantes ». Plus c’est gros, plus cela semble crédible, car impossible à échafauder. On ne peut s’empêcher de penser aux affabulations de Christophe Rocancourt, notre filou-mytho national aux douze identités, qui entre autres se faisait passer pour le fils de Sophia Loren ou de Dino De Laurentiis pour infiltrer Hollywood et trouver ses pigeons.\nPour essayer de comprendre, l’auteur en appelle à ces maîtres en littérature qui ont su créer les plus beaux imposteurs : Patricia Highsmith et son M. Ripley, Fitzgerald et Gatsby , Joseph Heller et Milo Minderbinder. Mais aussi aux grands cinéastes du mensonge : Wells, Hitchcock…Et d’en arriver à la conclusion que « même dans son rôle d’imposteur, Clark était un imposteur ». En dépit de toutes ses désillusions sur lui même, il y a un point où il ne s’est pourtant pas trompé, cette rencontre des plus improbables lui a apporté un sujet fascinant pour un livre remarquablement percutant de bout en bout.


Aigle noire termine la 14ème journée sans aucune défaite – ABP INFOS\nHome > Bujumbura Mairie > Aigle noire termine la 14ème journée sans aucune défaite\nBUJUMBURA, 5 nov (ABP) – Des activités sportives en football, volleyball et basketball ont été organisées le week-end du 3 au 4 novembre 2018 à Bujumbura et à l’intérieur du pays, a constaté l’ABP.\nEn Football, la Fédération de Football du Burundi (FFB) a organisé huit matches comptant pour la 14ème journée du championnat Primus League A, édition 2018-2019.\nCinq rencontres ont eu lieu samedi le 3 courant où d’une part, les équipes de Ngozi City et Messager Bujumbura se sont séparées sur un score de parité d’un but partout, c’était au cours d’un match qui les a opposées au stade Urukundo de Ngozi (nord).\nD’autre part, Flambeau de l’est, s’est incliné à domicile à Ruyigi face à Bujumbura City par un but à zéro.\nLe même samedi, Kayanza United a battu difficilement Flambeau du centre par 2 buts à un au stade Ingoma de Gitega (centre). Au stade Prince Louis Rwagasore de Bujumbura, Vital’O FC et Musongati FC se sont séparées sur un but à zéro en faveur de Vital’O FC alors que la formation d’Athlético Olympic a été écrasée par Olympic Star au stade Umuco de Muyinga (nord) sur un score de trois buts à un.\nLa journée de dimanche a été sanctionnée par trois matches. Messager Ngozi a battu Bumamuru par 2 buts à un au stade Urukundo de Ngozi alors qu’au stade Prince Louis Rwagasore, Lydia Ludic Burundi (LLB) et Rukinzo FC ont fait un but à zéro en faveur de LLB.\nA Ruyigi (est), les Lierres ont ramassé deux buts à zéro devant Aigle Noire (photo d’archive), une équipe qui vient de terminer la 14ème journée sans avoir connu aucune défaite, car, parmi 14 matches déjà livrés, elle en a gagné 12 et réalisé deux seule égalisations, constate-t-on.\nS’agissant du classement provisoire dudit championnat. Il est à signaler que d’après le tirage au sort qui a eu lieu à Rabat au Maroc samedi le 3 courant, Messager Ngozi rencontrera Simba de la Tanzanie dans la compétition africaine la ligue des champions. De son côté, Vital’O croisera le fer avec Enugu Rangers du Nigeria dans la Coupe africaine de la Confédération.\nDans le domaine de volleyball, la finale du championnat interprovincial a eu lieu le même samedi et s’est déroulée au stade Urukundo de Ngozi.\nDu côté dames, Bururi a battu Gitega par 3 sets à zéro au moment où chez les hommes, Gitega a battu la Mairie par 3 sets contre un.\nS’agissant du basketball, les matches comptant pour la 2ème journée de la coupe du président de la République, édition 2018-2019, ont été joués samedi le 3 courant.\nDu côté dames, Berco Star a battu Gitega par 127 points contre 19. Aigle noire et Target Inyange se sont séparées par quarantaine points contre 21 à l’avantage d’Aigle noire. Rumuri a battu Agakura par 58 contre 37 au moment où Messager Ngozi s’est inclinée face aux Gazelles par 60 points contre 30.\nDu côté hommes, Cibitoke et New Star ont fait 120 points contre 33 en faveur de New Star au moment où Bururi a battu Rumonge par 69 à 4 et un point.\nMessager Ngozi a battu Kayanza par 109 points contre 45 alors que Target a écrasé par 113 points contre 38 Muyinga. Ruyigi et Cankuzo se sont séparées par 50 points contre 43 à l’avantage de Cankuzo.\nNgozi a battu difficilement Kirundo par 49 points contre 48 au moment où Gasumo de Mwaro a réalisé 62 points face à Young Eagles de Gitega qui n’a eu que 56 points.\nDynamo et Bubanza ont fait 105 points contre 50 en faveur de Dynamo, Urunani et Bujumbura, 114 contre quarante à l’avantage d’Urunani au moment où Gymkhana et Muramvya ont fait 85 points contre 69 en faveur de Gymkhana.\nSignalons que cette coupe est organisée par la Fédération de Basketball du Burundi en collaboration avec l’association Raising Generation ainsi que la présidence de la République du Burundi.\nApprobation de dix magistrats aux postes de prise de décisions dans certaines juridictions


La boîte des papas le saux, alain réservez sur votre Kindle // ghet.ru\nEnfin la série des papas d'Alain Le Saux dans un coffret en tout petit ! On va pouvoir les emporter facilement pour les lire n'importe où ! La boîte des papas contient les titres suivants: Papa se rase, Papa est content, Papa dort, Papa conduit. Biographie de l'auteur. Alain Le Saux est né en 1936. Après des études à l'Ecole des métiers d'art, il a été illustrateur pour la. Livraison à EUR 0,01 sur les livres et gratuite dès EUR 25 d'achats sur tout autre article Détails La boîte des papas 3 - Coffret 4 volumes par Alain Le Saux Broché 12,70 € Il ne reste plus que 10 exemplaires en stock d'autres exemplaires sont en cours d'acheminement. Noté /5. Retrouvez La boîte des papas 3 - Coffret 4 volumes et des millions de livres en stock sur. Achetez neuf ou d'occasion.\nEnfin la série des papas d'Alain Le Saux dans un coffreten tout petit ! On va pouvoir les emporter facilement pour les lire n'importe où !La boîte des papas contient les titres suivants: Papa se rase, Papa est content, Papa dort, Papa conduit. La boîte des papas 3. Livre Le Saux, Alain 1936-2015. Auteur 2010. Quatre volumes de la série des papas sont rassemblés dans ce coffret orange. Electre 2017Papa m'embrasse / Alain Le Saux. de Alain Le Saux 5 novembre 2009. 4,4 sur 5. La boîte des papas 3 - Coffret 4 volumes. de Alain Le Saux 9 novembre 2010. 4,1 sur 5 étoiles 11. Broché 12,70 € 12,70 € Recevez-le samedi 25 juillet. Livraison à 0,01€ par Amazon. Il ne reste plus que 12 exemplaires en stock d'autres exemplaires sont en cours d'acheminement. Autres vendeurs sur Amazon 8,71 € 13 offres de. Coffret 4 volumes: Papa se rase - Papa est content - Papa dort - Papa conduit, Boite des papas 1 - rouge coffret 4v, Alain Le Saux, Loulou Et Compagnie. Des milliers de livres avec la livraison chez vous en 1 jour ou en magasin avec -5% de réduction. La boîte des papas 3 - Coffret 4 volumes. de Alain Le Saux 9 novembre 2010. 4,0 sur 5 étoiles 10. Broché 12,70 € 12,70 € Recevez-le mercredi 1 juillet. Livraison à 0,01€ par Amazon. Il ne reste plus que 12 exemplaires en stock d'autres exemplaires sont en cours d'acheminement. Autres vendeurs sur Amazon 8,71 € 13 offres de produits d’occasion et neufs Relié 33,45 € 33.\nCoffret 4 volumes Tome 2, La boite des papas 2 - jaune coffret 4v, Alain Le Saux, Loulou Et Compagnie. Des milliers de livres avec la livraison chez vous en 1 jour ou en magasin avec. Decouvrez le meilleur de Alain Le Saux. Voir tout. Les plus populaires Les mieux notés Les plus récents Ajouter au panier Boite des papas 1 - rouge coffret 4v - cartonné Coffret 4 volumes: Papa se rase - Papa est content - Papa dort - Papa conduit. Alain Le Saux. 5 -5% avec retrait magasin 12 €70. 4 occasions dès 8€90 Ajouter au panier La boite des papas 2 - jaune coffret 4v. Alors, A l’Ombre du grand arbre, nous rendons hommage au papa des “Papas” et nous retrouvons La boîte des papas, dans la bibliothèque du p’tit bout de Bouma: Retrouvez la chronique sur son blog: ici. Merci Monsieur Alain Le Saux pour l’héritage que vous laissez à la littérature jeunesse. Ce contenu a été publié dans Hommages par MerveillesdAlice. Mettez-le en favori avec.


Association des Amis du Patrimoine Médical de Marseille (A.A.P.M.M.) - PDF\nAssociation des Amis du Patrimoine Médical de Marseille (A.A.P.M.M.)\nDownload "Association des Amis du Patrimoine Médical de Marseille (A.A.P.M.M.)"\n1 Association des Amis du Patrimoine Médical de Marseille (A.A.P.M.M.) Hôpital Sainte Marguerite 270, bd Ste Marguerite MARSEILLE CEDEX 09 Tél et 71 - Fax Courriel : Site web : Marseille, premier centre de vaccination contre la rage après Paris par le Professeur Yves Baille La rage est une maladie virale grave touchant les mammifères y compris l homme. Son virus provoque une encéphalomyélite. Il se transmet le plus souvent par morsure et plus rarement par simple léchage. Le virus pénètre le système nerveux périphérique puis le système nerveux central. En l absence de traitement, la maladie est presque toujours mortelle chez l homme. Connue depuis la plus haute antiquité, la rage est mentionnée dès l époque sumérienne ; Virgile et Ovide en parlent, les auteurs arabes la connaissaient bien. De tout temps, la rage, pour nombre de raisons, a inspiré une grande peur : o l animal enragé, le plus souvent un chien, ressemble à une bête féroce. o le long délai entre la morsure et le début éventuel de la maladie (40 jours en moyenne) rend cette période d incubation particulièrement angoissante pour la victime et son entourage. o enfin l apparition des premiers signes de la maladie est un véritable arrêt de mort. De nombreuses gravures du Moyen-âge et de la Renaissance, assez effrayantes, témoignent de cette grande peur. En 1779 Tissot écrit dans «l Avis au peuple sur sa santé» comment reconnaître les signes de la rage chez le chien. «Si un chien qui était gai auparavant, devient en même temps triste et hargneux, s il a du dégoût, quelque chose d extraordinaire dans les yeux, une inquiétude qui se manifeste par sa démarche, on doit craindre qu il ne devienne enragé et l on doit, dès cet instant, l attacher, afin de pouvoir le tuer dès que le mal sera tout à fait déclaré. Il serait même plus prudent de le tuer d abord». «Quand la rage s est déclenchée chez un chien, il en mord d autres. Plusieurs animaux deviennent enragés et les hommes eux-mêmes sont mordus». Marseille, premier centre de vaccination contre la rage après Paris, par le Professeur Yves Baille 1/7\n2 En ce qui concerne le délai entre la morsure par un chien enragé et le début de la maladie chez l homme, plusieurs opinions ont eu cours et les histoires les plus extraordinaires ont été rapportées. o Boudin, en 1861, présente à l Académie impériale de médecine, le cas d un malheureux qui, mordu le jour de ses noces, avait été trouvé la nuit suivante dévorant dans un accès de rage les entrailles de sa jeune épousée dont il avait ouvert le ventre avec ses dents. On croyait alors que le délai entre la morsure et l apparition de la maladie allait d un jour à dix ans. On a aussi évoqué la possibilité de contracter la rage spontanément, sans contact avec un animal infecté. o Sauvage rapporte le cas de cette servante qui, poursuivie par un jeune homme dans le temps qu elle avait ses règles, éprouva d abord la suppression de cette évacuation, et qui, poursuivie de nouveau par le même jeune homme, entra dans une fureur qui se convertit en rage dont elle est morte le troisième jour. On peut, aussi, attraper la rage sans avoir été mordu. Dans un numéro du Journal de Médecine en 1810, on rapporte le cas de deux sœurs, qui ayant dans le nez des boutons en suppuration, se laissèrent lécher ces boutons par un chien chez lequel les symptômes de la rage se développèrent quelques jours après. Les deux sœurs en sont mortes. On met aussi en garde les nourrices qui ont l habitude d employer de jeunes chiens pour entretenir la sécrétion de lait ou pour dégorger les seins ; elles peuvent mourir de rage. La rage fait tellement peur qu au XIX e siècle certaines personnes mordues par un chien suspect ont préféré se suicider pour ne pas mordre et contaminer leur famille. On dit que ces malades dans des moments de crise crachent autour d eux et cherchent à mordre leur entourage. C est pourquoi les enragés sont, dans le meilleur des cas, abandonnés par leur famille, et dans le pire, saignés à mort, étouffés entre deux matelas ou abattus au fusil. En 1810, pour mettre fin à ces pratiques barbares, un parlementaire français dépose un projet de loi visant à interdire de tuer les sujets suspects de rage. Les premières mesures préventives Au XIXe siècle, en l absence de traitement efficace et de législation, ce sont les municipalités qui organisent la prévention en tentant de contrôler les chiens errants. A Marseille, le docteur Charles Ménécier rédige à ce sujet, en 1864, une notice qu il adresse à son excellence le Ministre de l Agriculture et du Commerce. Dans son travail intitulé «Notice sur la rage avec un projet nouveau de police sanitaire sur la race canine», il regrette le laxisme que l on a, à Marseille, vis-à-vis des chiens : «Le chien seul a la permission de circuler librement sur la voie publique, de l encombrer et d être le héros d événement fâcheux et en plus à lui seul le droit d outrager la morale par le spectacle repoussant de ses amours en pleine rue». Ménécier rappelle les différents arrêtés pris par la Municipalité pour lutter contre les chiens errants à Marseille. o En 1844 : «Tout chien qui aura mordu une personne devra être immédiatement abattu». o En 1851 : «La muselière est obligatoire pour tous les chiens sans distinction de race, en conséquence, tout chien trouvé sur la voie publique sans muselière, sera saisi et conduit au dépôt de Menpenty pour y être abattu s il n est pas réclamé dans les 24 heures». Marseille, premier centre de vaccination contre la rage après Paris, par le Professeur Yves Baille 2/7\n3 o Et en 1862 : «Que cette muselière doit être en fil de fer, à petites mailles et en forme de panier». Ménécier ne cesse de déplorer que ces mesures ne soient pas correctement appliquées. En ce qui concerne le ramassage des chiens errants, sans muselière, il note qu une seul «capteur» est insuffisant pour une grande cité comme Marseille. Il y a cependant, en 1862, 1070 chiens errants qui ont été capturés dont 1000 ont été abattus. Une voiture couverte, escortée par un agent de police, patrouille dans les rues de la ville et capture tous les chiens non muselés. Pasteur met au point le vaccin contre la rage. Pendant que les municipalités tentent de contrôler les chiens errants, dans les laboratoires les chercheurs travaillent. Pierre Victor Galtier, injustement oublié, est professeur à l école vétérinaire de Lyon. En 1879 il adresse une communication à l Académie des Sciences dans laquelle il montre que l immunisation contre la rage est possible. Pour lui, le virus est dans la moelle épinière de l animal atteint de rage et le lapin est l animal de choix pour étudier la maladie et cultiver le virus. P.V. Galtier vaccine avec succès des moutons contre la rage. Il est de fait l inventeur du principe de la vaccination contre la rage en utilisant un virus affaibli. Pasteur est au courant, il a entendu la communication de Galtier à l Académie. Les travaux de Galtier lui ouvrent une voie royale dans laquelle il va s engouffrer, utilisant son génie pour faire fructifier l idée et la découverte d un autre, en omettant de le citer. Pasteur, va travailler, non pas sur le mouton mais sur le chien auquel il inocule de la moelle de lapin enragé. Dans son laboratoire de l Ecole normale supérieure de la rue d Ulm, il effectue ses recherches avec Emile Roux. Pasteur confirme que c est bien dans la moelle épinière des animaux que se trouve le virus de la rage et que l on peut cultiver le virus sur la moelle du lapin. Il observe que le virus se raréfie et s affaiblit quand on laisse la moelle se dessécher dans un bocal au laboratoire. Si on inocule cette moelle desséchée, dont le virus est atténué, à un animal sain il ne développera pas la rage lorsque, quelques jours après, on lui injectera du virus frais. Autrement dit, lorsqu on inocule un virus de la rage artificiellement affaibli, l organisme qui le reçoit va développer ses défenses qui seront efficaces lorsque le virus frais attaquera. Le virus ne devenant actif que 40 jours après la morsure par un chien enragé, on peut mettre à profit ces 40 jours pour vacciner le sujet mordu par un chien enragé (ou simplement suspect) et donc vacciner après la contamination. Pasteur adresse une note à l Académie des sciences relatant les travaux de son laboratoire. Tout cela n est qu expérience chez le chien, et Pasteur voudrait vérifier l efficacité de sa méthode chez l homme. En 1884, il propose à l empereur du Brésil, Don Pedro, d expérimenter sur des condamnés à mort ; on les vaccinerait avec la méthode de Pasteur, puis on leur inoculerait du virus rabique frais. Mais l empereur du Mexique refuse. On en est là quand, le 4 juillet 1885, on lui amène Joseph Meister âgé de 9 ans, qui a été mordu par un chien soupçonné de rage. Vulpian, membre de la Commission ministérielle de la rage et membre de l Académie des sciences et Jacques Joseph Grancher, professeur de pédiatrie, font pression sur Pasteur, qui n est pas médecin, pour qu on vaccine l enfant. Le 6 juillet, Grancher inocule à Joseph Meister une suspension de moelle de lapin enragé, moelle conservée et vieillie. Pendant dix jours l enfant reçoit des fragments de moelle de lapin, de plus en plus virulents. La rage n apparaît pas et Joseph Meister entre dans l histoire comme le premier cas humain de vaccination réussie contre la rage. Il sera embauché comme gardien à l institut Pasteur et en mars 1940, cet Alsacien, désespéré par l entrée des allemands à Paris, se suicidera. En octobre de la même année, Jean Baptiste Jupille, berger de 14 ans dans le Jura, mordu par un chien «enragé», est amené dans le laboratoire de Pasteur. Marseille, premier centre de vaccination contre la rage après Paris, par le Professeur Yves Baille 3/7\n4 Il sera le deuxième vacciné de l histoire ; il est embauché, lui aussi, comme gardien à l institut Pasteur de Paris qui est inauguré en 1888 par Sadi Carnot, président de la République. Le Docteur Charles Livon et le centre de vaccination antirabique à Marseille : Né le 19 mai 1850 à Marseille, au 79 de la rue de Lodi, Charles Livon est le fils d un fabricant de cire et d une pianiste. Il commence sa carrière médicale à 17 ans, comme élève externe à l Hôtel Dieu, il la finira en 1917, Directeur de l Ecole de plein exercice de médecine et de pharmacie. Son temps d externat est interrompu par la guerre. En 1870, il devance l appel et s engage comme médecin sous-aide major. Libéré en 1872, il passe sa thèse à Paris en 1873, et revient à Marseille. Il va alors déployer toutes ses qualités, occuper des postes de haute responsabilité, créer l Institut antirabique, gérer les hôpitaux et diriger l Ecole de médecine pendant 16 ans. Il avait la réputation d être un homme droit, à l esprit juste, doué d un grand bon sens, allié à un caractère doux et affable. Charles Livon avait été séduit, très tôt, par les idées de Pasteur. En particulier lors de la grande querelle sur la génération spontanée des germes, querelle qui agitait les milieux scientifiques, philosophiques et religieux, Livon prit le parti de Pasteur qui niait la génération spontanée : «La vie ne peut naître que de la vie.» Lorsque Pasteur faisait ses premières expériences sur l atténuation de la virulence des germes en vue de la fabrication d un vaccin, il était en relation épistolaire avec Charles Livon et après la communication, en octobre 1885, par Pasteur du succès de la première vaccination contre la rage sur l enfant Joseph Meister, Livon raconte : «le 7 novembre de la même année, sur la proposition de monsieur Chevillon, la Commission départementale décide d envoyer auprès de M. Pasteur un professeur de l Ecole de médecine de Marseille, pour s initier aux détails de l application de cette remarquable découverte. Je fus chargé de cette mission et dès cette époque, je n ai cessé de m occuper de la question. Après un séjour de plusieurs semaines auprès de l illustre maître, j adressais à la Commission départementale un rapport dans lequel je rendais compte de ma mission et de la méthode que j avais pu étudier dans ses moindres détails. Mais, à ce moment là, M. Pasteur n était nullement partisan de la création d instituts vaccinaux pour la rage en dehors de celui de Paris». Pour que l on ne se fasse pas trop d illusions à Marseille, Pasteur écrit le 1er novembre 1885 à Charles Livon : «Monsieur et honoré collègue, Je vous prie de prendre connaissance de la lettre que j ai adressée à Monsieur le Ministre quand il m a consulté sur la résolution de la Commission départementale des Bouches du Rhône. La Commission se fait illusion si elle veut songer à établir à Marseille un établissement d inoculation préventive de la rage. Je suis prêt cependant à vous montrer les inoculations et mon installation provisoire. Il ne faut, à mon avis, qu un seul établissement à Paris suffisant pour toute la France». Cette mise en garde ne décourage pas Livon qui va, dès lors, fréquenter assidûment le laboratoire de Pasteur. Du monde entier on envoie à l Institut de vaccination antirabique de Paris des individus mordus par des animaux enragés ou simplement suspects et Louis Pasteur finit par accepter l idée de la création d un second centre en France, et ce sera Marseille. Dans les Annales de l Ecole de médecine de Marseille, Livon écrit : «En présence du nombre considérable de personnes qui venaient se faire traiter et aussi devant les résultats toujours meilleurs que donnait la méthode, l opinion de M. Pasteur avait complètement changé et un jour, allant le voir, je fus reçu par ces paroles : Eh bien! quand créezvous un institut à Marseille?» Le 15 octobre 1893, le maire prend un arrêté nommant le personnel attaché à ce service, Charles Livon en est le directeur, Henri Alezais le chef de laboratoire, et Ed. Gourret le vétérinaire. Marseille, premier centre de vaccination contre la rage après Paris, par le Professeur Yves Baille 4/7\n5 Ainsi, après différentes péripéties, s ouvre à Marseille le premier centre provincial de traitement par la méthode pasteurienne des «personnes mordues par des animaux malades ou suspects». La municipalité et Charles Livon souhaitaient la présence de Louis Pasteur à l inauguration du centre de vaccination. Pasteur décline l invitation et écrit à Charles Livon, le 7 décembre 1893 : «Monsieur le professeur et cher collègue, Je suis extrêmement touché par l honneur que me fait le Conseil municipal de Marseille. Si mon état de santé me l avait permis, je me serais fait une joie d assister à l inauguration de l établissement scientifique mis en si bonnes mains et d exprimer ma reconnaissance à vos compatriotes». Il termine en assurant Charles Livon de ses sentiments très affectueux. Il ne s agit pas d une maladie diplomatique. Depuis son hémiplégie en 1868, à l âge de 46 ans, la santé de Pasteur est mauvaise. Il devait mourir en 1895, deux ans après l ouverture du Centre marseillais. Inauguration du premier centre de vaccination contre la rage au Palais du Pharo Le samedi 9 décembre 1893, à trois heures, a lieu l inauguration de l Institut antirabique de Marseille. Livon, qui est en même temps directeur de l Institut et directeur de l école de médecine fait les honneurs de la maison. La séance a lieu dans le grand amphithéâtre de l Ecole du Pharo, en présence des professeurs, étudiants, autorités religieuses, politiques et militaires. Le maire Siméon Flaissières, dans son discours rend hommage au précédent maire Felix Baret, qui a eu l idée de créer cet institut et il donne lecture de la lettre de Louis Pasteur Le jour même de l inauguration Charles Livon fait la première inoculation. L institut est installé dans le bâtiment central de l école de médecine, c est à dire dans le Palais du Pharo.. A l entresol, le service comprend une salle d attente, une salle où on fait les inoculations, un laboratoire et la pièce obscure où se trouvent les étuves pour conserver les moelles de lapin. Dans l annexe du sous-sol se trouve le service des animaux, avec une salle pour prélever la moelle des lapins enragés, une autre salle qui est la garenne dans laquelle sont les lapins sains et enfin la salle où sont inoculés et conservés les lapins dont la moelle sert à préparer le vaccin. Marseille, premier centre de vaccination contre la rage après Paris, par le Professeur Yves Baille 5/7\n6 Mais les locaux vont se révéler trop exigus, compte tenu du nombre de personnes qui viennent se faire vacciner. Le 30 janvier 1905 Charles Livon écrit à monsieur Estier, président du conseil général, pour souligner l insuffisance des locaux situés dans le palais du Pharo. Le conseil municipal accepte le principe de construire un nouvel institut et lui affecte un terrain appartenant à la ville, d une superficie de 550 m2, en bordure de ce qui est alors le boulevard du Pharo et qui deviendra, en 1922, le boulevard Charles Livon. Une souscription publique est ouverte ; la mairie, le conseil général et les départements voisins suffisent à financer le nouvel institut qui ouvre le 22 décembre 1908 et prend le nom d Institut Pasteur. A l emplacement de cet Institut s élève aujourd hui un hôtel moderne à l angle de l avenue Pasteur et du boulevard Charles Livon. Charles Livon restera à la tête de cet établissement jusqu à sa mort en 1917, assisté du professeur Henri Alezais qui lui succède de 1917 à A cette date c est Jean Livon, le fils de Charles, qui en prend la direction. De 1948 à 1978 le centre sera dirigé par le docteur Jean Sivan. En 1946, l Institut Pasteur qui a développé de nombreuses autres activités que la vaccination contre la rage change de nom pour prendre celui de «Laboratoire municipal de biologie et de chimie», le service de vaccination perdure et prend le nom de service Pasteur. Bilan d activité du centre de vaccination contre la rage de Marseille A partir de 1893, Charles Livon publie chaque mois, le bilan d activité de l institut et pour chaque année on en trouve la synthèse dans les Annales de l école de médecine. Le bilan des cinq premières années de fonctionnement, publié dans les Annales de l école de médecine, en 1899, fournit d intéressantes informations. Le recrutement dépasse largement le département des Bouches du Rhône. Pendant les années où Marseille a été le seul centre français avec celui de Paris, les «mordus» venaient de tout le pourtour méditerranéen et même de Madagascar et des Indes. Marseille, premier centre de vaccination contre la rage après Paris, par le Professeur Yves Baille 6/7\n7 Sur 1480 traités en 5 ans, 456 viennent des Bouches du Rhône, 170 du Vaucluse, 155 des Alpes maritimes, 149 de la Drôme, 110 de l Ardèche et 109 du Var. Au total 28 départements français adressent leurs patients au centre de vaccination antirabique de Marseille. On ne déplore sur cette période que six décés. Livon entre temps a amélioré la technique de vaccination, en diminuant la température des étuves, ce qui rend le vacin plus actif et en allongeant la durée du traitement. Comme l avait fait Ménécier, il s indigne que les mesures de police ne soient pas assez rigoureusement appliquées. «La loi sur la police sanitaire des animaux appliquée strictement ferait diminuer le nombre de personnes mordues. Malheureusement on n abat pas les animaux mordus par les chiens enragés, malgré la loi». En 1998, la grande aventure du Centre de vaccination du Pharo se termine. Le service est transféré au Service Municipal d Hygiène, rue Briffaut, puis en 2001 il s installe à l Hôpital Nord dans le service des maladies infectieuses et tropicales. A côté des mérites de Livon, il faut souligner l implication forte et rapide des politiques de l époque qui, quinze jours seulement après que Pasteur ait fait connaître sa méthode et son premier succès, décidèrent de créer un centre de vaccination à Marseille. Certes, le centre souhaité n ouvrira que huit ans plus tard, car il fallait attendre l autorisation de Louis Pasteur. Mais grâce à Livon, et à la ténacité des édiles locaux, Marseille a eu le premier Institut Pasteur de province. Marseille, premier centre de vaccination contre la rage après Paris, par le Professeur Yves Baille 7/7\nN site (bénéficiaire): N de transmetteur : Date de saisie : date d installation : 1- BÉNÉFICIAIRE Nom :..Téléphone :.\nConseil Général des Bouches-du-Rhône Direction Générale Adjointe de la Solidarité Secrétariat Général Quiétude Téléassistance 13 Rappel d information aux usagers Il est indispensable que les personnes\nLibre opinion : Musicologie et informatique\nLibre opinion : Musicologie et informatique par Hélène Charnassé C est avec un très grand intérêt que j ai reçu l un des précédents Bulletins de notre Association, consacré aux grands travaux réalisés


Modernité générique et usages formels du verset... – Études littéraires – Érudit\nModernité générique et usages formels du verset dans Les atmosphères ...\nhttps://id.erudit.org/iderudit/018103ar CopiedAn error has occurred\nhttps://doi.org/10.7202/018103arCopiedAn error has occurred\nVolume39, Issue1, automne 2007, p. 69–81\n« Le passeur » : un programme initial\nVers et versets : les « Signets »\nProse et versets : un conte\nConclusion : passages génériques du verset\nLa disposition typographique d’un texte n’est jamais entièrement étrangère à sa réception générique. C’est d’ailleurs ce qui permet à Gérard Genette d’écrire que pendant longtemps « la présence ou l’absence du mètre constituait un critère décisif et sans équivoque » de la poésie. Or, le lecteur qui compulse Les atmosphères constate rapidement que le livre est presque exclusivement écrit en prose. Un seul texte fait exception à cette disposition. Il s’agit de « Je regarde dehors par la fenêtre », écrit en vers libre. Tout au long du recueil, la piste typographique déploie donc un réseau de significations qui se trouve momentanément interrompu par les treize vers de ce poème.\nDans un propos consacré à Ponge, Jean-Marie Gleize écrivait récemment :\nLe moins qu’on puisse dire c’est qu’il est difficile d’y voir clair. La prose, c’est le roman (bien sûr), et la poésie, c’est la poésie. Il faut bien qu’on la reconnaisse à quelque chose. Le plus simple c’est quand elle va à la ligne (les vers) ou alors elle se présente en prose, mais, comment dire, on la reconnaît tout de suite quand même : ça ne ressemble pas à la prose d’habitude. Et puis on voit bien que ça fait comme un poème : ça ne va pas à la ligne mais ça va à la page, ça fait bloc, et il y a du blanc entre les blocs, un vrai blanc infranchissable : le poème se suffit à lui-même, c’est un objet en forme (d’objet), on le saisit d’un coup d’oeil.\nVoilà bien des évidences. Mais le problème est que dans la masse réelle de l’écrit littéraire aujourd’hui, rien ne se passe vraiment comme dans nos armoires et nos mémoires scolaires.\nProse ou poésie ; prose et poésie ? Voilà la question que semble nous adresser la typographie des Atmosphères. En effet, les alinéas du recueil, souvent très courts, sont tous suivis d’un blanc typographique, comme s’ils faisaient le pari (poétique ?) d’une alternance entre voix et silence. En donnant la préférence au démembrement paratactique plutôt qu’à un éventuel enchaînement syntagmatique, ils semblent évidemment plus proches du verset que de la prose régulière (du roman ?).\nLes commentateurs qui envisagent le verset du point de vue de sa structuration typographique l’associent au paragraphe de prose tout en admettant qu’il appartient aussi au domaine de la poésie. Jean-Paul Truxillo et Philippe Corso en parlent par exemple comme d’une « unité de l’énoncé poétique que son étendue empêche de percevoir comme vers », alors que pour Jacques Roubaud, il serait un « vers à disposition de prose ». L’ambiguïté formelle du verset lui permet de dire qu’il est tout à la fois la poésie et autre chose, cela même si, paradoxalement, il s’inscrit le plus souvent du côté de la prose.\nParce que le verset résiste aux classements péremptoires, l’hypothèse que je développe ici est la suivante : dans Les atmosphères, Loranger utilise la forme du verset en tant que celle-ci fonde un procès d’échange générique qui, pour inédit qu’il soit dans la littérature québécoise, ne cesse de redire la « marge où il [Loranger] a choisi de se tenir ». L’oeuvre de Jean-Aubert Loranger se nourrit en effet d’un écart constant en regard des esthétiques et des formes qu’elle convoque ; qu’il pratique le vers libre, la prose poétique ou même le conte, l’écrivain aménage délibérément ses textes dans les marges de la littérature existante. « Le territoire de son oeuvre a la mobilité d’un bac : “morceau de route qui flotte sur l’eau” », écrit Pierre Ouellet. Afin d’étudier le recours formel au verset opéré ici, je procéderai suivant l’ordre linéaire du recueil, qui est divisé en trois sections. J’examinerai dans un premier temps les enjeux typographiques et métriques posés par le verset dans la section liminaire, intitulée « Le passeur ». J’aborderai ensuite le rapport du verset au vers dans les « Signets ». Enfin, « Le vagabond » me permettra d’envisager le rapport du verset à la prose narrative.\nOn connaît bien le magnifique prologue du « Passeur », que je reproduis ici à l’identique de la première édition :\nSur la rive gauche qui est basse, il y a un village. Une seule rue le traverse par où entre sa vie, et les petites maisons, qui se font vis-à-vis, y sont comme attablées. Tout au bout, à la place d’honneur, l’Église qui préside à la confrérie des petites maisons.\nSur la rive droite qui est escarpée, c’est une grande plaine avec des moissons, une plaine qui remue ; et derrière un grand bois barre l’horizon, d’où vient une route vicinale jusqu’à la grève où est la cabane du passeur.\nLa route est flanquée de poteaux télégraphiques qui ont l’air de grands râteaux debout sur leur manche.\nEnfin, le bac du passeur qui est un morceau de la route qui flotte sur l’eau.\nJean-Pierre Boucher a très bien montré comment ce prologue est construit sur un parallélisme oppositionnel qui met en scène deux conceptions différentes de l’ordre social : l’ordre traditionnel, clos et plat de la rive gauche ; l’ordre moderne, ouvert et escarpé de la rive droite. Selon Boucher, on trouve aussi dans ce texte une seconde opposition, poétique cette fois, puisque à chacune des rives correspondrait une conception particulière de la poésie : d’inspiration classique d’un côté, moderne de l’autre. Loranger choisirait, avec ce prologue, de « rejet[er] l’ordre et la sécurité des règles poétiques, […] d’ouvrir une voie nouvelle, du moins au Québec, celle de l’aventure et de l’interrogation poétiques ». Il est possible de prolonger la réflexion de Boucher en ajoutant que, à bien des égards, l’amalgame géographique du texte répond au débat qui oppose alors régionalistes et « exotiques » en proposant une avenue nouvelle qui serait respectueuse des positions antagonistes qu’il cherche à concilier. En effet, dans ce paysage, plaine et ville ne s’opposent pas ; liées par la route qui les traverse, elles transforment même les poteaux à leur image (sous la forme de râteaux d’un côté, de poteaux télégraphiques de l’autre). Suivant le programme de son exergue — « Quelque chose s’est mis à exister soudain. Jules Romains » —, le texte transpose dans le domaine esthétique un problème jusqu’alors strictement envisagé dans sa dimension idéologique. Il engage le lecteur à lire le texte en fonction d’un éventuel dépassement des positions historiquement campées. Le prologue du « Passeur » dispose en définitive des liminarités de sa géographie pour mettre en scène celles de son écriture : sa qualité réflexive fonde sa qualité de texte moderne.\nMais la modernité du texte tient aussi pour une large part à sa relative indétermination générique. La critique savante qui s’est penchée sur ce texte en parle d’ailleurs indifféremment comme d’un « conte », d’une « prose poétique » ou d’un « poème en prose », montrant bien que son intérêt réside dans le fait qu’il ne se laisse pas facilement réduire à une catégorie précise, préférant les subsumer pour privilégier ses hybridités. La typographie du texte ressort d’ailleurs elle-même d’un métissage formel où se trouvent convoquées significations poétiques et narratives. Malgré la difficulté de définir adéquatement le vers, le lecteur qui aborde le prologue du « Passeur » remarquera que ses cinq alinéas semblent aménagés selon le regroupement suivant : vers/prose/prose/prose/vers. En effet, « Une rivière » est lisible comme un pentasyllabe, alors que la dernière phrase de la page va « à la ligne » plus qu’elle ne va « à la page », pour reprendre la formule déjà citée de Jean-Marie Gleize. L’appréhension typographique du texte permettra au même lecteur de constater que chaque alinéa est au surplus isolé des autres par un blanc en interligne qui évoque le registre poétique : la prose du « Passeur » est ici soumise à des impératifs formels historiquement associés à la versification. Cet assentiment du poète à l’égard des possibilités plastiques et formelles de la poésie entretient la modernité ambivalente de son écriture, qui affirme parallèlement sa nature de prose grâce à une disposition ne permettant pas de faire une équivalence stricte entre limite syntaxique et limite formelle (comme ce serait le cas pour une écriture versifiée).\nLe second alinéa du texte (le premier alinéa de prose, donc) comprend en effet trois phrases distinctes, elles-mêmes divisées par des virgules qui hachent la syntaxe pour donner préséance à des segments dont le rythme apparaît fondé sur l’accentuation plutôt que la syllabation. La segmentation métrique de l’alinéa : 10/7/15/7/6/6/3/6/17, ne laisse en effet poindre aucune structure pertinente qui permette d’y déduire un fonctionnement syllabique. Et bien qu’on pourrait y trouver une régularité fondée sur l’impair, la segmentation métrique de l’alinéa suivant (11/11/7/13/23) montre que les phrases de Loranger s’agencent selon des modalités qui ne sont pas celles du vers métrique, ce que confirme l’avant-dernier alinéa du texte en dépassant largement les 20 syllabes.\nÀ première vue, un tel agencement permettrait de dire que le décompte syllabique signale une relative progression où les unités sémantiques semblent s’allonger au fil du texte de manière qu’elles se distendent plus ou moins régulièrement dans le flux usuel de la prose. Et pourtant, le texte ne cesse sur un plan typographique de montrer simultanément ses pauses et ses ruptures, c’est-à-dire les points de disjonctions paratactiques qui fondent son rythme poétique. Ses ensembles syntaxiques s’enchaînent volontiers par des effets de reprises et de parallélismes qui entretiennent le mouvement global de ses versets cadencés.\nDe toute évidence, il serait erroné de voir là autant de « vers » métriques camouflés dans la « prose » du poème. Sur cette question, j’adhère entièrement à la position théorique de Michel Murat qui, traitant des Illuminations, aborde la question des « mètres virtuels » et conclut que la délimitation d’une structure rythmique syllabiquement décomposable n’équivaut pas pour autant à un mètre ou à un vers. On appliquera le même argument au texte de Loranger afin de se rendre compte que le travail rythmique opéré par l’écrivain sur sa prose ne signifie pas pour autant une transmutation versifiée du médium premier. Les atmosphères nous situent d’emblée dans l’espace du verset plutôt qu’elles appellent une éventuelle « contamination » de la prose par le vers. Autrement dit, il me semble que Loranger n’a pas cherché, en rythmant sa prose, à la transformer en une suite de mètres. Dans le « prologue » — et dans l’entièreté du « Passeur » —, les versets sont bel et bien des blocs de prose cadencée plutôt qu’emboîtement de vers. La forme travaillée par l’écrivain est celle qui ressortit historiquement aux genres du récit et il semble que ce soit à partir des brouillages de cette généalogie qu’il faille envisager la lecture des autres textes composant le recueil.\nC’est ainsi que la phrase suivante : « L’après-midi ne fut plus que du vent dans un temps gris », n’appartient pas au registre de l’alexandrin allongé. Encadrée par deux blocs beaucoup plus longs, elle dit en définitive son appartenance aux registres de la prose, cadencée sans doute, mais prose néanmoins, d’autant que le découpage opéré par la mise en page a vite fait de rappeler au lecteur la forme du verset qu’il avait découverte dès le prologue :\nVers le milieu du jour, il vint une heure trop belle au temps, une heure tout simplement trop belle pour qu’il puisse continuer d’être ainsi. Il se produisit quelque chose qui était un changement. L’air remua dans les arbres qui se prirent de tremblotements ; l’air poussa sur la côte, où les bras d’un moulin tournoyèrent lentement dans le lointain ; l’air se frotta contre la rivière qui cessa subitement de mirer les rives, comme une glace qui devient embuée. Il se fit donc un changement ; il fit du vent et le temps s’assombrit.\nL’après-midi ne fut plus que du vent dans un temps gris.\nQuand le passeur revint vers la rive où l’attendait la dernière des femmes attardées, la rivière était pleine de secousses et de chocs, et la chaloupe sautait sur l’eau qui semblait s’ébrouer. Il atterrit péniblement, puis il repartit avec la femme.\nLa prose du « Passeur » convoque donc les possibilités formelles et rythmiques du vers pour mieux se transformer en verset. Le texte dit incessamment sa double qualité de poésie et de prose par la longueur variable de ses alinéas et un jeu concurrent sur les blancs interstrophiques qui, tout en assurant sa modernité, inaugure un projet d’écriture plus vaste. Car les perturbations génériques, formelles et typographiques du texte sont en fait celles du recueil entier. À cet égard, « Le passeur » agit comme l’envoi plus large d’un programme formel où Jean-Aubert Loranger semble interroger les limites du vers et de la poésie, dans les « Signets », pour ensuite éprouver celles de la prose et des genres narratifs, dans « Le vagabond ».\nAlors que « Le passeur » est un sous-titre thématique qui renvoie au lecteur la charge de la fixation de son sens, le sous-titre de la seconde section des Atmosphères engage la possibilité d’une lecture générique qui redouble le projet de l’auteur. « Signets » désigne en effet un objet qu’on a tôt fait de rattacher à une expérience (de lecture) interrompue (volontairement ou non). Le signet dit tout à la fois de s’arrêter à lui et de le prolonger, puisqu’il ne peut exister sans ce qui le précède et ce qui le suit ; il rappelle ainsi que le poème « fait irruption à la lisière du silence et de la contemplation, [même s’il] n’en est pas moins langage ». Les implications stylistiques de ce sous-titre débordent sur le plan générique par l’équivalence autoréflexive qu’il manifeste entre l’évocation de l’expérience de la lecture et le texte qui la met en scène. D’emblée, les « Signets » convoquent d’ailleurs la poésie avec un texte liminaire versifié :\nJ’appuie des deux mains et du front sur la vitre.\nAinsi, je touche le paysage\nCe texte unistrophique apparaît sans équivoque comme un poème en vers, au moins parce que chaque ligne est suivie d’un blanc qui la prolonge jusqu’à la marge. Sur le plan métrique ou stylistique, les cinq phrases qui le composent sont distribuées sur 13 vers dont l’irrégularité syllabique n’est cependant compensée par aucune structure rimique récurrente qui permette de l’identifier comme poème en vers.\nCe « signet » est exemplaire des procédés de scansion décrits par Claude Filteau dans son ouvrage sur la modernité poétique québécoise, lorsqu’il s’intéresse au second recueil de Loranger — Poëmes (1922) — pour montrer que cette poésie relève d’un espace rythmique qui est celui du « parlé ». Ainsi des élisions du « e » à l’entre-vers et dans le vers, qui\ndonnent l’impression que la strophe est co-syllabée non plus seulement en fonction des règles de la métrique, mais d’abord en fonction des règles de la phonologie en vigueur dans le discours courant.\nProsaïque du point de vue métrique et rythmique, le poème « Je regarde dehors par la fenêtre » s’appuie plutôt sur sa forme pour signifier ses qualités poétiques. Autrement dit : lu à voix haute, il sonne comme une prose ; regardé sur la page, il a l’air d’un poème.\nPrenant acte du caractère prosaïque de son texte, Loranger affirme sa nature de poème en le blanchissant, à la fois par les blancs en position finale de vers et en insérant entre chaque vers un blanc supplémentaire. La parole poétique est ici accompagnée de silences qui font la force illocutoire du poème, lequel demande finalement à être lu selon un mouvement où la dislocation spatiale régit le rythme du texte. Le procédé, certes, n’est pas mallarméen, et nous sommes loin du Coup de dés. Néanmoins, le découpage de la page en oriente la lecture en fondant le recours visuel de la poésie. Selon Laurent Jenny,\nla meilleure définition du vers […] semble être celle qui fait de lui une structure du discours où est assurée la possibilité de l’enjambement, c’est-à-dire d’une disjonction entre limites syntaxiques et limites formelles. Une telle définition dessine bien les contours de la forme vers en même temps que ses lignes de fuite.\nOr, chez Loranger, cette limite formelle ne s’entend pas ; c’est à partir de la matérialité de la page qu’on la discerne. Entre prosaïsme et poésie, entre l’agencement du vers et la syntaxe de la prose, le poème liminaire des « Signets » reconduit en somme les horizons d’attente convoqués par le « Passeur » qui le précède.\nLes « Signets » comprennent tout juste six poèmes : au poème en vers tout juste cité succèdent donc cinq autres poèmes, tous en prose cette fois. « Les hommes qui passent », le second poème de la section, pose encore une fois le problème de la limite entre verset et vers libre par la présence finale d’un segment octosyllabique (« Le tambour est toute la rue ») et d’un autre pentasyllabique (« La rue existe ») qui, pouvant faire office de « vers libres », prolongent les ambiguïtés du poème précédent. En effet, selon Murat,\nle poème en « vers libre » se caractérise en général par un découpage alinéaire de niveau inférieur à la phrase et syntaxiquement concordant. Aucune structure périodique n’y est observable : ni pour le nombre syllabique, dont le décompte (qui n’est régi par aucune convention particulière) n’est pas pertinent, ni pour les homophonies finales, ni pour les superstructures.\nEt pourtant, selon Michèle Aquien, le verset apparaît comme\nune unité de l’ordre du paragraphe qui excède la mesure du vers, commence par un alinéa, mais dont la découpe n’est pas toujours celle de la prose (deux versets peuvent ainsi correspondre à une seule phrase).\nOr, les deux segments cités n’excèdent pas la mesure du vers alors que leur découpage n’est pas non plus inférieur à la phrase. Ils sont pourtant présentés avec un alinéa. Ni vers libre, ni verset, donc ? À moins d’admettre avec Jacques Roubaud que le verset peut utiliser des longueurs variables dont celles du vers libre moyen ? D’évidence, la cohabitation formelle relance ici le sens de l’expérience poétique éprouvée par le lecteur.\nTirée du même poème, la phrase « Les hommes qui passent emportent la rue avec eux » est certes assez courte pour qu’on puisse en prendre la mesure syllabique, mais elle reste pourtant disposée sur la page selon un principe qui est celui de l’alinéa de prose :\nLes hommes qui passent emportent la rue avec eux.\nLa disposition en vers serait plutôt :\nLes hommes qui passent emportent\n[la rue avec eux.\nCette prose reste pourtant poétique puisque le court alinéa correspond pour l’essentiel à un « verset métrique » (Aquien) où il est possible de « dégage[r] des cellules rythmiques reconnaissables facilement par leur parenté avec le vers régulier ». Conformément à l’esthétique du « Passeur », il faut replacer le poème « Les hommes qui passent » dans le contexte de la résistance du verset à toute forme de nomenclature trop rapide si on veut bien le lire. Car enfin le verset a ceci de généreux qu’il intègre diversement des traditions formelles et génériques relevant d’habitudes de lecture historiquement incompatibles. Il récuse les hiérarchies traditionnelles, écartant le choix éventuel entre formes « noble » (poétique) et « basse » (prosaïque) de la littérature.\nDans tous les « Signets », les versets s’agencent selon un rythme emprunté au domaine de la versification, même si l’ensemble des phrases y reste trop long pour qu’elles puissent être identifiées comme vers. Par exemple, le premier alinéa du dernier poème des « Signets », « Les grandes cheminées du port remuent dans l’eau qui les mire, les grandes cheminées molles dans la moire des eaux qui mirent », trouve son rythme grâce à la virgule qui sépare la phrase en deux segments presque identiques aux plans syllabique et sémantique : alors que le second segment compte une syllabe de plus que le premier, il en constitue aussi une répétition verbale au moyen de l’anaphore et de la périphore modulée. Jean-Aubert Loranger semble bien avoir compris toute la force élastique de la forme du verset. Ses poèmes balancent constamment entre prose et vers, entre récit et poésie, entre prose et poésie. Cette configuration générique, le poète peut même la transférer dans le genre narratif.\nLa troisième section des Atmosphères est la seule dont le titre, « Un conte. Le vagabond », renvoie de facto à un genre institué de la littérature narrative. L’inversion de l’ordre habituel de titraison, en mettant l’accent sur l’appartenance éventuelle du texte à un genre précis, contrevient à l’ordre implicite du recueil qui ne cesse, depuis sa première page, de spéculer sur les conventions génériques. Le lecteur se trouverait en somme rassuré : enfin, il lira un texte dont le décodage générique pourra se réaliser dans la transparence des signifiés paratextuels…\nL’anecdote de ce conte est relativement simple : humilié par les gens d’un village où il mendiait, un vagabond poursuit son chemin, résolu à piller une maison du prochain village. Il attend la nuit pour commettre son méfait, mais voilà qu’il entend du bruit : un autre voleur est tapi dans l’ombre. Énergiquement, il bondit sur l’autre voleur, l’immobilise. Les habitants de la maison accourent et,\npendant qu’on garrottait le voleur, l’homme pensait au prestige qu’il allait avoir le lendemain, pour quêter, avec la nouvelle qu’on allait sans doute répandre de son dévouement.\nLe renversement final rattache le texte aux genres narratifs brefs, surtout que la mise en place antithétique de personnages conformes à des types sociaux spécifiques génère une tension qui, en agissant comme une caution morale, rapproche le texte du conte de moeurs.\nNéanmoins, chaque alinéa du « Vagabond » est séparé des autres par un blanc intersticiel qui contrecarre le flux narratif du conte. Suivant le procédé formel des textes précédents du recueil, la pause commandée par les blancs du « Vagabond » installe le texte dans un ordre réflexif où chaque paragraphe prend valeur d’événement. Le statisme qui en résulte gomme la séquentialité narrative du texte. L’agencement des paragraphes de ce conte est d’ailleurs le plus souvent fondé sur un ordre de la répétition qui appelle une syntaxe accumulative :\nLa route, avec la fatigue qui s’y ajoute, promettent d’épuiser en lui par de la distance l’énergie qu’il faut pour une entreprise pleine de difficultés, et il y marchait.\nLa poussière, comme de la neige, gardait les vestiges de l’homme. Les pas enregistraient à la route la décision qu’il avait de s’éloigner.\nCe village, il ne l’avait pas voulu, il n’en avait pas fait son but. Il s’était tout simplement trouvé inévitable à la route, et il l’avait traversé avec la route.\nIci, chaque objet — la route, la poussière, le village — est posé séparément des autres sans qu’un rapport de causalité explicite s’établisse. En isolant de la sorte les alinéas, la juxtaposition gomme l’enchaînement hypotaxique habituel au genre. Aussi, on remarquera que, suivant le projet unanimiste du texte, le sujet grammatical qui ouvre les alinéas est un objet mis ensuite en rapport avec le héros du conte. Il s’agit bel et bien pour le personnage de faire métonymiquement corps avec le monde : c’est la route plutôt que la marche qui épuise son énergie alors que la poussière garde ses traces plutôt que celles de ses pas. Cette objectivation crée un effet de statisme sémantique qui s’ajoute au statisme syntaxique déjà observé. Le texte, ici, montre plus qu’il ne démontre, déroutant ainsi l’horizon générique annoncé par son titre. À cet espacement par les blancs et cette syntaxe paratactique s’ajoute aussi la brièveté formelle des paragraphes. Les alinéas tout juste cités constituent un exemple éloquent de verset cadencé. D’autres alinéas du texte sont même assez courts pour rappeler les versets des sections précédentes du recueil. Par exemple, la concordance des limites métriques et syntaxiques de « L’homme se blottit dans l’ombre d’une encoignure, et il attendit », souligne le rythme métrique décroissant de l’alinéa. Ailleurs, l’alinéa, dont les limites métriques et syntaxiques concordent toujours, semble quant à lui formé d’un premier groupement quadrisyllabique et d’un autre, dodécasyllabique : « C’en était trop, on allait lui voler son droit à la vengeance. » Par delà un inventaire tout aussi inutile que laborieux des types de versets contenus dans « Le vagabond », force est de remarquer que la présence de ces versets cadencés indique que le texte de Loranger use des ressources rythmiques qui relèvent de l’ordre monstratif de la poésie, cela malgré son appel générique explicite en titre. On trouve même dans ce conte deux alinéas qui ne se rendent pas à la marge (qui vont « à la ligne » comme le vers plutôt qu’ « à la page » comme la prose). Ce sont : « L’homme marchait sur la route » et « Dans le rez-de-chaussée, on veillait encore ». La brièveté de ces ensembles syntaxiques les rapproche d’un procédé principalement utilisé par les poètes, celui qui « rend manifeste la dissolution de l’unité vers dans l’unité du paragraphe de prose, ou aussi bien le contraire, selon le lieu à partir duquel on juge ». Syntaxiquement disloquée, la prose du « Vagabond » se dissout ici typographiquement dans l’espace de l’unité poétique. Ses « versets » ramènent le récit du côté de la poésie, rappelant bien que les combinaisons génériques, chez Loranger, obligent à repenser les catégories usuelles de la littérature.\nDans Les atmosphères, le verset apparaît comme une forme textuelle labile à partir de laquelle l’auteur peut affirmer le sens moderne de son entreprise, si tant est que la modernité réside notamment dans un appel constant à la démultiplication des formes, à l’abolition des hiérarchies et des distinctions génériques. Il ne s’agit pas de réduire ici la modernité du recueil de Loranger à sa seule entreprise typographique, non plus que de dire que la modernité relève de la seule abolition des genres. Néanmoins, la typographie particulière des Atmosphères et le recours formel au verset qui l’accompagne constituent un signe certain de la littérarité du recueil tout autant que de sa modernité.\nEnvisagé du point de vue d’une logique du recueil, le verset constitue un signe de la poéticité du livre. En effet, la forte cohérence thématique des Atmosphères invite à en chercher la cohérence générique, ou tout au moins formelle. Le recueil de Loranger propose une traversée horizontale du monde qui, depuis le va-et-vient liminaire du passeur au voyage linéaire et épuisant du vagabond, parle constamment de l’impossible sortie hors de soi où, comme le disent si bien les « Signets » médians, « le coeur est dévasté comme un corridor, où il y a beaucoup de portes, beaucoup de portes, des portes closes ». À cette unité syntagmatique du recueil correspond un principe d’organisation paradigmatique où le verset supporte en définitive la cohérence des multiples combinaisons formelles offertes par le livre. Il faudra, certes, faire un jour l’histoire de cet usage formel du verset dans le contexte historique de l’émergence de la modernité québécoise. Je me contenterai pour le moment de signaler que Les atmosphères apparaissent comme un hapax qui n’a de cesse de montrer son désir d’échapper à toute tentative de classification pour ainsi mieux affirmer sa poéticité.\nPierre Ouellet a écrit que « Loranger [a] choisi une forme d’aphasie pour faire entendre la voix étouffée que son oeuvre recèle ». Or, le verset permet très justement la mise en place de cette aphasie poétique grâce à l’alternance régulière qu’il instaure entre les silences des blancs typographiques et le souffle court de la parole des mots. L’esprit du recueil repose sur un postulat formel déployé par les poètes de la modernité française, dont Gérard Genette a naguère indiqué que ses\ndébuts [ceux de la modernité] ont vu, en même temps que les premiers signes de disparition du système de la versification classique, les premières tentatives systématiques, avec Mallarmé et Apollinaire, d’exploration des ressources poétiques du graphisme et de la mise en page.\nPassons sur les éventuelles comparaisons qu’on voudrait établir entre Mallarmé et Loranger pour souligner que l’utilisation typographique du verset par le poète québécois installe une modernité esthétique qui repose désormais sur l’affirmation des pouvoirs poétiques de la prose. Les atmosphères préfèrent ainsi la mobilité d’un verset qui acquiesce au passage de la prose vers la sphère poétique. Un peu à l’image de leur personnage principal qui va et vient entre les rives, leurs versets se font en quelque sorte « trait d’union mobile » entre les possibilités génériques et formelles permises par l’époque.\nLuc Bonenfant est professeur au Département d’études littéraires de l’UQAM. Ses travaux actuels portent sur les enjeux formels et historiques de la poésie en prose romantique et québécoise. Il est l’auteur d’un ouvrage sur Les avatars romantiques du genre (Nota bene, 2002) et codirecteur d’un collectif sur Les oubliés du romantisme (avec Marie-Andrée Beaudet et Isabelle Daunais, 2003). Ses articles ont paru dans des revues comme Romantisme, French Studies, Voix et Images et Études littéraires.\nGérard Genette, « Langages poétiques, poétique du langage », dans Figures II, 1969, p. 124.\nJean-Marie Gleize, « Le choix des proses », dans Interventions pour le séminaire « Lyrisme et Littéralité », [en ligne] http://cep.ens-lsh.fr/ponge/textes.htm (site consulté le 24 juillet 2006).\nJean-Paul Truxillo et Philippe Corso, Dictionnaire de la communication, 1991, p. 536.\nJacques Roubaud, La vieillesse d’Alexandre, 1988, p. 115.\nJ’écris « le plus souvent » parce que certains versets, très courts, posent le problème de la limite du vers. Jean-Louis Backès n’a pas tort d’écrire que, « en toute rigueur de termes, on ne sait pas où se trouve la limite entre “vers libre” et “verset”. L’un et l’autre sont définis par le blanc métrique et par l’absence de toute organisation interne réglée par une norme » (Le vers et les formes poétiques dans la poésie française, 1997, p. 138). Je reviens plus loin sur cette question, prégnante dans Les atmosphères.\nFrançois Dumont, « Retour sur le poète à la voix blanche », 1992, p. D4.\nPierre Ouellet, « Le passeur de parole », dans Jean-Aubert Loranger, Les atmosphères suivi de Poèmes et autres textes, 1992, p. 18.\nJean-Aubert Loranger, Les atmosphères suivi de Poëmes, 2004, p. 15.\nJean-Pierre Boucher, « Au bout du quai », dans Instantanés de la condition québécoise, 1977, p. 51.\nEncore faut-il voir ce que ces dénominations génériques renferment de commun. Comme l’écrit Nathalie Vincent-Munnia, « la narration et l’allure du conte s’associent assez bien aux structures poétiques. Le poème en prose, parce qu’il revêt souvent un habillage narratif, côtoie le conte ou la nouvelle et ceux‑ci, inversement, peuvent facilement prendre une dimension poétique » (Les premiers poèmes en prose, 1996, p. 224-225).\nDéfinition qui repose généralement sur un présupposé soit syllabique (ou métrique), soit accentuel (ou rythmique). Sur cette question, voir le texte éclairant de Michel Murat, « Introduction », dans Le vers français : histoire, théorie, esthétique, 2000.\nOu un hexasyllabe si l’on ne fait pas la synérèse.\nJean-Marie Gleize, « Le choix des proses, art. cit. ».\nJe reprends ici la terminologie adoptée par Michèle Aquien qui écrit que ce type de verset opère « par ensembles syntaxiques qui s’enflent ou décroissent au gré d’un lyrisme soutenu par des reprises et des parallélismes » (La versification, 2003, p. 38).\nMichel Murat, L’art de Rimbaud, 2002, p. 422-431.\nJean-Aubert Loranger, Les atmosphères suivi de Poëmes, op. cit., p. 22-23.\nGeorge-Emanuel Clancier, La poésie et ses environs, 1973, p. 16.\nJean-Aubert Loranger, Les atmosphères suivi de Poëmes, op. cit., p. 39.\nClaude Filteau, Poétiques de la modernité (1895-1948), 1994, p. 172.\nLaurent Jenny, La parole singulière, 1990, p. 116.\nMichel Murat, « Rimbaud et le vers libre. Remarque sur l’invention d’une forme », 2000, p. 256.\nMichèle Aquien, La versification, op. cit., p. 37.\nVoir Jacques Roubaud, La vieillesse d’Alexandre, op. cit., surtout p. 167-170.\nJean-Aubert Loranger, Les atmosphères suivi de Poëmes, op. cit., p. 45.\nFlorence Goyet a bien étudié cette mise en place d’archétypes antagonistes dans les narrations brèves dans La nouvelle 1870‑1925, 1993.\nJean-Aubert Loranger, Les atmosphères suivi de Poëmes, op. cit., p. 53.\nDu point de vue interne, un seul paragraphe du « Vagabond » se distingue des autres par sa longueur : il compte 129 mots alors que les autres alinéas ont en moyenne 27 mots. Ce paragraphe plus long est aussi celui qui, syntaxiquement, fait un usage explicite du rapport de conséquence propre au récit en enchaînant les explications psychologiques nécessaires au développement événementiel de la narration : « avec cet esprit de vengeance, que la fatigue de la route avait exagéré, il avait peur de ne pouvoir pas maîtriser toute la poussée fiévreuse qui donnait à ses mains une envie d’étranglement. Il aurait volontiers mieux aimé un corps-à-corps brutal […]. En résumé, l’homme en voulait plus, en ce moment d’attente fiévreuse, à la gorge du propriétaire qu’à sa bourse » (ibid., p. 56). Conjugué à la longueur de l’alinéa, cet agencement hypotaxique semble bien confirmer la tendance « poétique » des autres alinéas.\nJacques Roubaud, La vieillesse d’Alexandre, op. cit., p. 167.\nJean-Aubert Loranger, Les atmosphères suivi de Poëmes, op. cit., p. 43.\nLes atmosphères appellent en effet une redistribution importante des présupposés génériques qui forment l’horizon d’attente du champ littéraire québécois d’alors. Rapidement, on dira que, pour le lecteur de poésie du début du XXe siècle, la poésie est encore le vers. Le poème en prose, lui, n’a eu que peu d’échos au Québec. Plus encore, la place prépondérante occupée par des poètes romantiques comme Fréchette et l’importance de l’École de Québec expliquent que le vers épique occupe la large part de cet horizon. Des poètes comme Chopin ou Morin, dont on ne peut remettre en doute la volonté de choquer en déplaçant les balises de ce qui reste admissible en poésie, pratiquent principalement le dodécasyllabe.\nPierre Ouellet, « Le passeur de parole, art. cit. », p. 21.\nGérard Genette, « Langages poétiques, poétique du langage, loc. cit. », p. 125.\nJean-Aubert Loranger, Les atmosphères suivi de Poëmes, op. cit., p. 22.\nAquien, Michèle, La versification, Paris, Presses universitaires de France, 2003 .\nBackès, Jean-Louis, Le vers et les formes poétiques dans la poésie française, Paris, Hachette (Les fondamentaux), 1997.\nBoucher, Jean-Pierre, « Au bout du quai », dans Instantanés de la condition québécoise, Montréal, Hurtubise HMH, 1977, p. 41-56.\nClancier, George-Emanuel, La poésie et ses environs, Paris, Gallimard, 1973.\nDumont, François, « Retour sur le poète à la voix blanche », Le Devoir (26 septembre 1992), p. D4.\nFilteau, Claude, Poétiques de la modernité (1895-1948), Montréal, L’Hexagone (Essais littéraires), 1994.\nGenette, Gérard, « Langages poétiques, poétique du langage », dans Figures II, Paris, Éditions du Seuil, 1969, p. 123-153.\nGleize, Jean-Marie, « Le choix des proses », dans Interventions pour le séminaire « Lyrisme et Littéralité », [en ligne] http://cep.ens-lsh.fr/ponge/textes.html (site consulté le 24 juillet 2006).\nGoyet, Florence, La nouvelle 1870‑1925, Paris, Presses universitaires de France, 1993.\nJenny, Laurent, La parole singulière, Paris, Belin, 1990.\nLoranger, Jean-Aubert, Les atmosphères suivi de Poëmes, Québec, Nota bene (Prose et poésie), 2004 (postface de L. Bonenfant).\n— — —, Le vers français : histoire, théorie, esthétique, Paris, Honoré Champion, 2000.\n— — —, « Rimbaud et le vers libre. Remarque sur l’invention d’une forme », Revue d’histoire littéraire de France, vol C, n° 2 (2000), p. 255-276.\nOuellet, Pierre, « Le passeur de parole », dans Jean-Aubert Loranger, Les atmosphères suivi de Poèmes et autres textes, Paris, La Différence (Orphée), 1992, p. 7-23.\nRoubaud, Jacques, La vieillesse d’Alexandre, Paris, Ramsay, 1988.\nTruxillo, Jean-Paul et Philippe Corso, Dictionnaire de la communication, Paris, Armand Colin, 1991.\nVincent-Munnia, Nathalie, Les premiers poèmes en prose, Paris, Honoré Champin, 1996.\nLa mise en scène actuelle : mise en perspective\nLe Circuit féminin de l’épistolaire chez Colette. Une respiration vitale\nBy Hélène Cliche\nAnouilh et son temps : les allusions à l’actualité\nBy Gérard Sichi\nBonenfant, Luc. "Modernité générique et usages formels du verset dans Les atmosphères de Jean-Aubert Loranger." Études littéraires, volume 39, number 1, automne 2007, p. 69–81. https://doi.org/10.7202/018103ar\nBonenfant, L. (2007). Modernité générique et usages formels du verset dans Les atmosphères de Jean-Aubert Loranger. Études littéraires, 39 (1), 69–81. https://doi.org/10.7202/018103ar\nBonenfant, Luc "Modernité générique et usages formels du verset dans Les atmosphères de Jean-Aubert Loranger". Études littéraires 39, no. 1 (2007) : 69–81. https://doi.org/10.7202/018103ar


projet gecko leo\npar warcraft28 le Ven 17 Aoû 2012 - 19:10\nbonjour je pense bientot acheter 1 gecko ou 2 , est-ce que je peu mettre un tapis chauffant au lieu dans cable sous le terra en ver , qui sera poser sur un meuble en bois\nRe: projet gecko leo\npar pogona42 le Ven 17 Aoû 2012 - 20:08\ntoi aussi tu vas prendre des gecko léopard^^\nje pense que tu peux mettre un tapis mais à l'interieur du terrarium mais il ne faut pas le mettre directement en contact du substrat\npar warcraft28 le Ven 17 Aoû 2012 - 20:09\nok je si je mais une plaque de pvc deçu c'est bon ?\npar pogona42 le Ven 17 Aoû 2012 - 20:12\non m'a conseillé de mettre du lino.\npar warcraft28 le Ven 17 Aoû 2012 - 22:04\nok je vais continuer de me renseigner\npar warcraft28 le Sam 18 Aoû 2012 - 19:06\nil me fau quoi comme materiel exactement le terra que j'ai fai 60 longeur 40 de largeur et 60 de hauteur\npar pogona42 le Lun 20 Aoû 2012 - 18:01\n*du substrat soit de la terre 80% sans engrais ni pesticide..(stériliser) + 20% de sable ou perso du sable pour bac à sable pour enfant!\n*2 cachettes pour un geckos un zone chaude et l'autre zone froide\n*un bouchon où tu y mettras du calcium\n*des branches ou souches\npar warcraft28 le Lun 20 Aoû 2012 - 18:07\nje vais surment mettre 2 femelle de 2 moi a peu pres tu me conseille du sable ou sopalin , et tu ma dis pas oblige le thermostat je mais un programateur pour tout éteindre ?\npar pogona42 le Lun 20 Aoû 2012 - 18:26\noui pour 2 femelles mais surveille c'est pareil pour les pogona si 2 femelle ensemble.\ncontinu le sopalin.quand elles sera grandes tu pourras mettre le substrat!\noui un programatteur\npar warcraft28 le Lun 20 Aoû 2012 - 18:28\nouf lol car la vendeuse vouler absolument que je prenne un thermostat^^\npar pogona42 le Lun 20 Aoû 2012 - 18:29\nmais test les température moi perso je mettrais un thermostat banché sur 32°C .Après une perso du fourm m'a dit de pas en mettre\npar warcraft28 le Lun 20 Aoû 2012 - 18:29\nje vais peut etre prendre une femelle maintenant et plutard un mal je suis pas désider pour le moment\npar pogona42 le Lun 20 Aoû 2012 - 18:35\nreflechit bien et bien se renseigné!\npas dans le mm terrarium male et femelle.trop grand ton terrarium pour une femelle\npar warcraft28 le Lun 20 Aoû 2012 - 18:38\nok je prend ton conseille je prendrai 2 femelle alors ^^ mon elevage de grillon commence a tenir le coup donc ça va aller ^^ dans la fiche je vois que pour les uv on mais 2.0 pas plus , tu as mis combien uv toi ?\npar nicoco95260 le Lun 20 Aoû 2012 - 18:40\nSalut warcraft tu va prendre quoi comme geckos ? Moi aussi j'ai de geckos .\npar warcraft28 le Lun 20 Aoû 2012 - 18:44\nJungle Tremper albinos et Hypo Bell albinos\npar warcraft28 le Lun 20 Aoû 2012 - 18:47\npour la fixation du cable vous me conseiller quoi ? le terra et en ver posser sur un meuble en bois\npar nicoco95260 le Lun 20 Aoû 2012 - 18:50\nTres bon choix je trouve moi aussi jen ai espèces très belle .J'ai même eu de la naissance cette année .\nBa moi quand c'est tera je met une plaque chauffante je met un câble quand c'est un rac comme pour moi comme j'ai 12 geckos.\npar warcraft28 le Lun 20 Aoû 2012 - 18:53\nj'ai un tapis chauffan de 30 watt ça suffit pour un terra de 80/45/60 ? tu le mettrez dans le terra le tapis toi ?\npar nicoco95260 le Lun 20 Aoû 2012 - 18:55\nOui .euh moi je le mettrai en dessous pour ne pas que sa chauffe trop .\npar warcraft28 le Lun 20 Aoû 2012 - 19:08\nok je ferai des teste pour voir si j'ai besoin d'acheter le cable^^\npar stephs1023 le Lun 20 Aoû 2012 - 19:20\nsalut warcraft pour ton installation je vais te donnez quelque conseils je débute moi meme dans le gecko mais je pense que mon installation est correct.\ntout d’abord pour ce qui est du tapis chauffant tu le place sous ton terra et surtout tu ne le colle pas sinon c'est la casse assurer pour ton terra tu place des petite cale sous le terra pour que ton tapis passe en dessous mais qu'il ne soit pas en contact avec le verre ne t’inquiète pas ca chauffera.\nensuite je te conseil de couplez ton tapis a un thermostat tu n'a pas vraiment le choix car tu doit avoir des température au alentour de 33° en partie chaude et si ton tapis n'est pas couplez a un thermostat tu va avoir des t° trop élevés et cela te servira également la nuit si tes T° sont trop basse (pas moins de 20°-22°) ton chauffage se remettra a chauffez pour attendre ces T°. attention prend un thermostat ou tu pourra reglez des T° jour et des T° nuit.(par EX:le thermocontrol pro2 de chez lucky reptile)\nensuite une cachette en zone chaude et une cachette zone froide,une boite a mue en zone froide également avec a l'intérieur un substrat que tu humidifiera pour que ton gecko puisse mué.\npour ce qui est du substrat pour ton gecko tu a plusieurs école (sable,lino,sopalin) perso j'ai du sable et j'ai pas eu de problème.\nune gamelle d'eau,une gamelle pour le calcium et tu peux aussi lui mettre une gamelle pour les vers.\net quelques élément de décor (branche,pierre,plante plastique)\net pour finir tu peux lui placez une lampe UV 2.0 mais ca c'est pas obligatoire pour ma part j'avais placez une lampe au départ mais ca servait a rien donc je l'ai retirée il ne sortait jamais le jour.\nattend d'autres avis maintenant.\npar warcraft28 le Lun 20 Aoû 2012 - 19:26\nok merci je pense mettre une lampe uvb quand meme pour la lumiere et je pense faire un decor moi meme^^\npar warcraft28 le Lun 20 Aoû 2012 - 19:31\nle tapis je penser le mettre dans une plaque de polystyrène extrudé ça peu etre bien ou pas?\npar pogona42 le Lun 20 Aoû 2012 - 20:20\nperso moi j'ai pas d'uvb car mon gecko est de la phase albinos!


AccueilMatériel d'urgenceImmobilisation & TransfertAttelles\nNotre gamme d'attelles est dédiée à l'immobilisation d'un membre inférieur ou supérieur ou du corps complet.\nCette gamme complète contient des attelles pour les doigts, des colliers cervicaux ou encore des attelles gonflables.\nLes attelles sont idéales pour compléter sa trousse de secours en fonction de ses besoins.\nCette gamme vous propose aussi une écharpe triangulaire, produit indispensable à avoir dans sa trousse de secours pour soulager un membre blessé.\nAttelle Aluform Avant-bras Attelle Aluform Avant-bras modelable grâce à une armature en aluminium.Ce matériel permet de respecter la déformation du membre fracturé.Confortable, grâce au rembourrage assuré par une mousse épaisse.\n25,40 € HT 30,48 € TTC\nAttelle Aluform Jambe\nAttelle Aluform Jambe Attelle Aluform Jambe modelable grâce à une armature en aluminium. Ce matériel permet de respecter la déformation du membre fracturé. Confortable, grâce au rembourrage assuré par une mousse épaisse.