20 Ans De Cinéma : 2003 - 1001 BD.com\n1001 BD.com: 20 Ans De Cinéma : 2003 - 1001 BD.com\n20 Ans De Cinéma : 2003 Noter :\nPosté 15 mai 2020 - 17:19\nC'est un peu pénible mais j'ai de plus en plus de difficulté à trouver quoi dire en introduction (Laviliers et Bachelet me manquent vraiment sur ce coup).\nSachez tout de même que le 5 juillet 2003, Hadrien Poujol remporte la 74e édition de la course camargaise dans les arènes d'Arles, que le 30 mars la golfeuse Patricia Meunier-Lebouc remporte le Kraft Nabisco Championship devant Annika Sörenstam, que le 17 mai la joueuse de handball Krim Ljubljana (Slovénie) remporte la Ligue des champions féminine en s'imposant en finale contre Mar Valencia (Espagne), que Stéphano Cotugno (pas confondre avec Toto) remporta le championnat de pêche à la mouche pour l'Italie et que le 16 novembre, lors de la finale de la coupe Grey de football canadien, les Eskimos d'Edmonton ont plumé les Alouettes de Montréal 34 à 22. Voilà.\nQu'est-ce que vous voulez que je vous dise : le sport, c'est ma passion\nAh et puis aussi qu'à Vilnius (un bled dont personne n'avait jamais entendu parler avant) un certain chanteur de rock connu à rouer de coups jusqu'à ce que mort s'ensuive une actrice français connue mais là, on ne peut pas vraiment parler de sport et le sujet serait un peu déplacé dans ce taupic.\nCeci étant dit (j'ai quand même mon intro, c'est le principal), venons-en au vif du sujet, c'est à dire "tout ce que Phileas vit au cinéma cette année-là" (je place cette fois l'habituel post-srciptum dans l'introduction : on innove, on innove...)\nQuand Martin Scorcese ne réalise pas des films sur la Mafia contemporaine (Les Affranchis, Casino, The Irishman), il réalise... un film de "mafia" (ou plutôt de gangs, nous sommes d'accord) se déroulant dans le New-York du XIXiè siècle.\nIl faudra un jour se pencher sur ce que Scorcese doit à la Mafia pour sa carrière et peut-être aussi, inversement, ce que la vraie Mafia doit à Scorcese (car je me suis laissé dire que les mafieux eux-mêmes avaient tendance, en voyant les films de Scorcese, à se comporter comme les mafieux des films de Scorcese qui pourtant, eux-mêmes, sont censé être inspirés des comportements des vrais mafieux : ourobouros ! ^^).\nGangs of New-York ne parle pas à proprement parler de "mafia" - terme qui serait anachronique - mais tout de même de crime organisé (plus ou moins) et de l'époque où des gangs rivaux s'entretuaient joyeusement pour un territoire et... bah vous savez : le respect, cette notion apparemment fondamentale dans ce milieu (avec le pognon quand même) où pour l'obtenir, la méthode la plus efficace est de l'enlever aux autres. Mouais... j'ai toujours eu du mal avec les paradoxes propres à la criminalité organisée, moi. Soit.\nMartin Scorcese se donne les (grands) moyens d'une reconstitution du New-York mal famé des années 1840-1860 (97 millions de dollars exactement) avec une grande fresque où, comme à son habitude et avec son talent coutumier, il nous livre un portrait à la fois lyrique et crapuleux du crime, hyper violent et exempt de toute moralité (remplacée par le respect, faut pas confondre) avec une belle grosse vengeance à la clef. En 1846 à New York, lors d'un affrontement entre un groupe d'Américains de souche anglaise et un groupe d'immigrés irlandais, Williams Cutting, dit Bill le Boucher (Daniel Day-Lewis), chef des Natifs, gang américain, tue le Prêtre (Liam Neeson), chef des Lapins-Morts, gang irlandais. Amsterdam Vallon, fils du Prêtre, se promet alors de venger son père.\nLe fils, c'est Léonardo Di Caprio, dont c'est ici la première collaboration avec Scorcese et qui sera le début d'une longue et fructueuse amitié artistique quasiment comparable à celle de Tim Burton avec Johnny Depp.\nQuant à Daniel Day-lewis - dont on sait l'implication qu'il met dans chacun de ses rôles - il incarne un grand manitou de gang extrêmement convaincant.\nSans être au niveau des Affranchis ou de Casino selon moi, Gangs of New-York reste un très bon film du genre, qui immerge le spectateur dans ce "chaudron de l'enfer" assez mal connu finalement.\nJusqu'alors, la carrière de Adam Sandler était émaillée de comédies bien crétines comme les américains les aiment, régressives et passablement scatologiques, où il incarnait généralement des benêts congénitaux. Puis arriva un certain Paul Thomas Anderson (Magnolia, There Will Be Blood : c'est lui !) qui lui donne l'occasion avec la comédie romantique pleine de finesse Punck Drunk Love de montrer un tout autre visage : celui de Barry Egan, un brave type qui force l'empathie menant une vie des plus ordinaire jusqu'à sa rencontre avec une jeune femme (Emily Watson, craquante) et comme dirait Francis Cabrel " on est tout simplement, simplement, un samedi soir sur la Terre (avé l'accent).\nEntre fable et romance touchante, Punch Drunk Love n'est pas un film dont je garde un souvenir impérissable mais je voulais l'évoquer ici car, si vous avez l'occasion de le voir, c'est un très joli film à la réalisation fort inventive (il a d'ailleurs reçu le prix de la mise en scène à Cannes) et peut-être le meilleur rôle Adam Sandler qui, par la suite, reviendra aux comédies lourdingues, potaches et/ou faciles (Self Control, Click, Rien que pour vos cheveux, Pixel, etc...)\nVoilà le résumé de La 25iè heure, un film de Spike Lee avec Edward Norton, dont je parle ici pour deux raisons : c'est un de mes films préférés de Spike Lee et avec un de mes acteurs préférés : Edward Norton. Les deux sont au sommet de leur forme avec ce drame intimiste questionnant les (mauvais) choix d'un homme, la culpabilité, les réactions de ses proches et les répercussions que la voie de la criminalité ont forcément sur leur vie. Un film touchant, sincère, très bien interprété (Edward Norton, qui est au cinoche contemporain ce que Gillette est à la pilosité masculine : la perfection) et beau, voilà tout.\nPour beaucoup de fans de Batman, Joel Schumacher est et restera probablement comme l'homme qui a rabaissé l'homme-chauve souris au niveau le plus bas possible du nanar avec les catastrophiques Batman Forever (1995) et Batman & Robin (1997) à l'esthétique pour le moins discutable.\nC'est toutefois oublier que ce bon "faiseur" (film-maker) - par opposition à cinéaste - spécialiste des films de commande est loin d'être un mauvais réalisateur, même si sa carrière compte autant de ratages que de réussites.\nAyant débuté sa carrière dans les années 80 avec Generation perdue (Lost Boys), un film de vampires qui modernisa en profondeur le mythe en le situant à l'époque contemporaine et parmi des loubards (emmenés par un Kiefer Sutherland qui n'en était pas encore à passer 24h à courir partout pour sauver sa fille ou le monde ou les deux), il a aussi à son palmarès quelques films remarquables dont le plus mémorable reste pour moi Chute libre (1993), avec Michael Douglas en cadre excédé par une société américaine gangrenée par la mesquinerie et la violence et qui finit par péter les plombs. Il faudra cependant attendre dix ans (après une ribambelle de produits insipides comme Le Client, Batman Forever, Le Droit de tuer ?, Batman & Robin, 8 millimètres, Personne n'est parfait(e), etc...) avant qu'il ne réitère son exploit de 1993 avec Phone Game, un thriller étonnant - voir assez génial - que l'on pourrait qualifier de "huis-clos en extérieur" (sic !) avec un Colin Farell pris en otage dans une cabine téléphonique par un sniper aussi retors que sadique qui promet de buter à tout va si le pauvre Colin ne joue pas son jeu. Un exercice de style virtuose au niveau de la réalisation - une rue à New-York, une cabine téléphonique : voilà pour le théâtre des opérations sur 81 minutes de film ! - de l'écriture (le scénario est dû à Larry Cohen) et de l'interprétation (Colin Farell évidemment mais aussi Forrest Whitaker en flic dépassé) qui place vraiment le spectateur sous haute tension durant toute la durée du métrage... pour l'achever avec un dernier twist très roublard.\nUn bijou d'orfèvrerie réglé comme une montre suisse.\nAvec le premier Matrix, en 1999, les frères (ou soeurs ? hermaphrodites ? on ne sait plus trop au juste) Whashovski avaient frappé plutôt fort avec un film de SF cyberpunk qui a fait date dans le genre, un film de qualité mais surtout bigrement malin car, s'il ne révolutionna pas autant le genre qu'on se prit à le penser, il parvint à concilier intelligement un scénario très inspiré des oeuvres jugées "difficiles" de Philip K. Dick avec une bonne dose d'action et des effets spéciaux particulièrement bluffants, dont le fameux "bullet-time". Matrix était la preuve qu'on peut faire de la SF à la fois intelligente dans le propos et spectaculaire/récréative sur la forme.\nSon triomphe au box-office cette année-là est le résultat logique de cette combinaison futée.\nMalheureusement, il faut croire que le succès - voir le statut de film instantanément "culte" - du premier Matrix eut pour conséquence de leur faire prendre la grosse tête, de sombrer dans un véritable cas de mégalomanie, mais (n'étant pas Kubrick qui veut ^^) sans en avoir les moyens ni artistiques ni intellectuels.\nMatrix Reloaded sort ainsi en 2003, précédé d'une hype autant attribuable au succès-monstre du premier volet qu'à des bandes-annonces estomaquantes en matière de FX (la longue séquence de l'autoroute et le combat de Néo avec une centaine d'agents Smith qui restent, d'ailleurs, les deux morceaux de bravoure du film). Sauf que... au final, Matrix Reloaded se révéla être un véritable pétard mouillé qui tomba en plein dans tous les travers que le film original avait si bien su éviter : un scénario confus et même abscons (pour ne pas dire con tout court) et une surenchère d'effets de tous genres (action, FX, cascades, gunfights et j'en passe).\nSi on ajoute des acteurs monolithiques (censés être classes ?) portant presque en permanence des lunettes noires, un Lambert Wilson ridicule en "Mérovingien" (ah ! ces noms bien ronflants ^^), des dialogues (surtout ceux de Morpheus) qui veulent "faire intelligent" mais ne sont qu'un salmigondis de considérations philosophico-métaphysico-pataphysiques ampoulées (le sommet étant le monologue de l'Architecte) et des combats outranciers dont la "fameuse" scène des "100 agents Smith" aux FX finalement loupés et qui a terriblement mal vieilli.\nQue reste t-il finalement de cette suite prétentieuse et gonflée à l'hélium ?\nJe dirais personnellement la course-poursuite sur l'autoroute, longue séquence bien réalisée, bien rythmée et très spectaculaire qui en devient comme un court-métrage de qualité au sein d'un film de 132 minutes trèèèèès longuet qui se plante dans toutes ses scènes d'exposition du propos (mais lequel ?) sans parler de la romance entre Néo et Trinity dont on se fiche totalement.\nSorti la même année (!), le troisième et dernier opus achève le spectateur à coups de massue mais en changeant un peu la forme de la massue : aux dialogues interminables et creux de Reloaded qui avait tout de même le mérite (si on peut dire) de l'audace, Matrix Revolutions termine tout ce mic-mac avec un opus bien plus conventionnel (révolte humains Vs machines, les pieuvres attaquent le repaire, toussa...) et une pelettée de scènes d'action - elles aussi bien plus banals que l'opus 2 - encore plus ennuyeuses et machinales que des Transformers qui se tapent sur la gueule pendant 120 minutes.\nEt la conclusion dans tout ça ? Y en at-il encore qui s'en rappelle en fait ? Pas moi.\nMatrix la Trilogie est au final - comme une certaine postologie Star Wars de triste mémoire- une saga ratée dont ne reste que le premier film, excellent, qui aurait gagné à rester le seul.\nLa transition est toute trouvée car, a contrario de Matrix, s'il est bien une suite qu'il aurait été dommage de ne pas mettre en chantier après la réussite du premier volet en 2000, c'est bien X-Men 2, toujours réalisé par l'inspiré Bryan Singer.\nAh que voilà (comme dirait Johnny) du bon blockbuster !\nIntelligent, cohérent, s'inscrivant parfaitement dans l'univers et la thématique du premier film tout en réhaussant encore le niveau de qualité et dotés d'effets spéciaux et de scènes d'action encore plus impressionnantes - et inventives - certes mais pas au détriment de l'histoire et des personnages. Après une séquence d'ouverture qui "envoie du pâté en croûte" à la Maison Blanche, le scénario a la bonne idée de confronter les deux camps de mutants à une menace extérieure bien plus dangereuse qui les obligera à une trêve provisoire et l'on suit avec enthousiasme les péripéties de X-Men dispersés en plusieurs petits groupes, permettant ainsi une plus grande diversité dans l'histoire (c'est le "syndrome de l'Empire Contre-Attaque" en somme) tout en les faisant cohabiter de manière cocasse avec leurs ennemis Magnéto et Mystic et en en apprenant davantage sur le passé d'un Wolverine en grande forme.\nGrand gagnant du box-office cette année-là avec Le monde de Nemo de Pixar, X-Men 2 mérite amplement son succès et je le considère encore aujourd'hui comme l'un des meilleurs films de super-héros jamais réalisé.\nAvec le recul, Underworld de Len Weiseman a connu un destin un peu comparable à celui de Matrix : la volonté de créer une nouvelle mythologie en recyclant du vieux (vampires et loups-garous) pour en faire quelque chose de plus moderne (génétique et gunfights) mais avec le même constat d'échec concernant les suites du premier opus, trop boiteuses et inégales pour composer un ensemble harmonieux et mémorable. Après un cinquième volet, Blood Wars, justement boudé par le public et la critique, il serait peut-être temps de laisser cette franchise ratée dans sa crypte.\nUnderwolrd premier du nom, sorti en 2003 donc, demeure un film plutôt réussi et divertissant, qui bénéficie surtout d'une esthétique néo-gothique accrocheuse (le tournage à Prague n'y est pas étranger), d'une bande son rock énergisante et, last but not least, d'une héroïne (Selène, aka Kate Beckinsale) toute de cuir vêtue aussi sexy que badass qui relègue la Milla Jovovitch des exécrables Resident Evil au rang de Fantômette anorexique. Un poil trop sentencieux dans le ton de ses dialogues, pas franchement original dans son thème (des vampires et des loups-garous se font la guerre depuis des siècles) et le défaut - un peu à la manière d'un The Crow - de miser à fond sur l'iconisation gothique trop cool pour adolescents à faire pâlir d'envie Robert Smith lui-même - Underwolrd ne dépasse jamais son statut de grosse série B et qui a toujours souffert pour moi d'une idée de base, pourtant essentielle dans la saga mais difficile à comprendre : mais pourquoi nom d'un pieu pointu des vampires et des garous auraient besoin d'utiliser des (gros) flingues ?\nSympathique quand même. Et + 1 pour Sélène, que j'accepterais bien de rencontrer une nuit de pleine lune.\nConclusion moyennement attendue d'une petite saga sans prétention qui ne mange pas de pain, Le Seigneur des Anneaux : le Retour du Roi vient conclure en beauté et surtout en moyens colossaux une oeuvre déjà culte dans sa version littéraire et qui restera probablement inégalée dans sa version cinématographique. Plus grand, plus fort, plus beau, plus monstrueux aussi (arachnophobes s'abstenir... ce que j'aurais été bien inspiré de faire d'ailleurs ^^), je suppose que Le Retour du Roi a dû contenter la plupart des fans de cette saga grandiose tant Peter Jackson a été plus que généreux et talentueux sur cet ultime volet qui se veut vraiment une apothéose à la (dé)mesure de l'oeuvre.\nJe n'en dirai pas vraiment plus car, comme on le sait, je n'accroche pas au SdA.\nMais il faut quand même reconnaître que cette trilogie marque une date dans la catégorie du blockbuster ET de l'exercice toujours difficile de l'adaptation d'une oeuvre littéraire, surtout aussi prééminente sur un genre.\nEn comparaison, les deux grosses pilules bien rouges que les frères Wachowsky essayèrent de faire avaler au spectateur la même année font figure de nanars produits par la Canon dans les années 90 ^^\nEntre Lars Von Trier et moi, ça n'a jamais été le grand amour.\nJe trouve son cinéma hystérique, boursouflé de pathos et imprégné d'une spiritualité qui confine au préchi-précha agaçant et qui me laisse froid.\nBreaking the Waves m'a mis terriblement mal à l'aise en 1996 avec son parti-pris jusqu'au-boutiste d'humilier la pauvre femme-enfant Bess (Emily Watson) comme une actrice l'a rarement été sur un écran de cinéma avant de la canoniser après sa mort forcément outrancière et tragique. En fait, l'obsession de Lars Von Trier, c'est la sainteté et le martyr et donc, par extension, montrer des saintes-martyres ^^ Il nous refera le coup en 2000 - comme je l'ai mentionné dans le topic de cette année-là - avec le personnage joué par Björk dans Dancer in the Dark qui, en plus d'être une sainte-martyre, est aussi myope comme une taupe.\nEn bref, Lars Von Trier représente tout ce que je déteste dans le christianisme : faire l'apologie du martyr et du masochisme afin d'accéder à une forme d'élévation spirituelle. Et, évidemment, Dogville ne fait pas exception à la règle : on peut même dire qu'il représente le film le plus emblématique de cette tendance.\nQu'on en juge par son synopsis : une jeune femme justement baptisée Grace (Nicole Kidman) est poursuivie par des gangsters et trouve refuge dans une petite ville minière en apparence habitée par ce que nous appellerions "de braves gens".\nSauf que, pour le prix de leur accueil et leur acceptation de la fuyarde en leur sein, ces "bonnes gens" vont se mettre peu à peu à traiter Grace comme leur esclave, leur bête de somme, leur marionnette : travaux forcés, viols répétés, emprisonnement, maltraitance, tortures diverses. Grace devient - dans la plus pure tradition Larsvontierienne - une martyr et, bien sûre, une sainte... en enfer.\nJusqu'à ce que les gangsters la retrouvent et, twist étonnant : Grace se révèle être en réalité la propre fille du caïd de la pègre (James Caan) et là, la sainte se transforme en ange exterminateur en faisant massacrer tous les habitants du village et brûler toutes les habitations. The End.\nOn pourra gloser à l'infini sur ce que le réalisateur a bien voulu exprimer dans cette parabole cruelle et foncièrement misanthrope que n'aurait pas renié un Louis-Ferninand Céline (la sainteté en moins). Mais, en contradiction avec tout ce que j'ai dit plus haut, Dogville est un film qui m'a laissé une grosse impression, plutôt positive dans l'ensemble.\nCar j'ai oublié de mentionner ce qui fait la singularité complète de ce film - à la durée par ailleurs rédhibitoire de 3h : son décor.\nCar Dogville n'a pas de décor !\nEn lieu et place, les acteurs se déplacent dans des zones tracées à la craie sur le sol d'un grand entrepôt.\nEt tout le génie de ce film est de vous faire oublier - la perplexité de la première demi-heure passée - cette absence de décor grâce à la force de son histoire et l'interprétation impeccable de ses acteurs.\nDogville fait partie de ces films qui sont, en fait, davantage que des films : une expérience-limite , une proposition de cinéma inaccoutumée, insolite, voir absurde, mais qui parvient à fonctionner. Du coup, même si je n'aime toujours pas le cinéma de Lars Von Trier, Dogville reste pour moi une expérience assez mémorable, que vient encore ajouter ce twist totalement surprenant et destructeur dont on interroge encore la signification exacte mais bien loin de la vertu chrétienne de la main tendue.\nUn film qui a l'étoffe dont sont faits les vrais chef-d'oeuvres novateurs.\nMais qui se méritent.\nLes inconditionnels du comics d'Alan Moore vont me crucifier mais j'avoue : j'aime bien la (fausse) adaptation de La Ligue des Gentlemen Extraordinaires, qui effectivement trahi complètement son matériau de base - iconoclaste et provocateur - pour en faire un divertissement plus lambda, premier degré et susceptible de ne pas froisser le grand public. A la place du Allan Quatermain rachitique et junkie de Moore, on a ici un Quatermain en pleine possession de ses moyens et incarné par Sean Connery : ça s'appelle Hollywood ^^\nAlors que Mina Harker avait le rôle principal dans le comics, elle est ici reléguée en arme vampirique occasionnel. A la place d'un Hyde pervers et violeur, on a ici un gros monstre simplement... monstrueux : tout ça aussi, ça s'appelle Hollywood !\nMais je dirais pour ma défense que primo, je n'ai jamais beaucoup apprécié le comics (surtout à cause des dessins d'ailleurs) et que, secundo... bah... j'aimais autant voir ces grandes figures de la littérature populaire du XIXiè siècle que j'apprécie tant dans leur meilleure forme que passés à la moulinette démystificatrice de Moore. Maintenant, le film est très loin d'être une réussite et beaucoup de ses parti-pris me gêne (c'est quoi ce Nautilus, franchement ?), de même que l'exagération de ses scènes spectaculaires (les immeubles de Venise qui s'écroulent comme des dominos ^^). C'est parfois un peu du grand n'importe quoi mais je trouve le film divertissant, agréablement steampunk, et avec quelques surprises scénaristiques bienvenues. Donc... plutôt un film de la catégorie "plaisir coupable" que de la catégorie "vu, approuvé et défendu".\nEst-il vraiment besoin de présenter Pirates de Caraïbes : la malédiction du Black Pearl, premier volet d'une série de films à succès ? J'en doute.\nEst-il besoin de dire qu'il s'agit d'un excellent film pop-corn et gros succès de 2003, un film de pirates comme on en faisait plus depuis longtemps (en fait depuis que Geena Davis fit naufrage en 19.. avec le flop ). La musique de Hans Zimmer ? Les gesticulations de pantin désarticulé de Jack Sparrow ? Un Orlando Bloom toujours aussi transparent et une Keira Knighley toujours aussi ravissante ?\n"Au revoir et adieu, jolies filles madrilènes... Au revoir et adieu jolies filles d'Espagne"\nDésolé, ça me prend parfois.\nLe Monde de Némo, le p'tit poisson-clown, a carrément fait exploser le box-office de cette année-là, devenant un des Pixar les plus rentables de l'hsitoire du Studio.\nTout le monde connaît donc ce savoureux animé racontant l'histoire du petit poisson (clown) qui se fait enlever par un pêcheur et que son père, Marin, tente de récupérer dans une folle odyssée sous-marine où tous deux vont rencontrer une belle brochettes de personnages secondaires farfelus et hilarants.\nVisuellement, l'animé est de toute beauté - probablement l'un des plus beaux à ce jour - et rassemble pour le reste toutes les qualités en terme d'écriture, de caractérisation de personnages, d'action et d'humour que l'on est en droit d'espérer d'un beau et grand film d'animation Pixar, qui était alors dans les débuts de sa grande période d'inspiration.\nAbandonnant provisoirement ses grosses productions à l'esthétique léchée, Ridley Scott surprend tout le monde en sortant une "simple" petite comédie dramatique à base d'arnaque, de paternité subite et de troubles obsessionnels compulsifs : Les Associés (titre québecois qui vaut la peine d'être cité : Les Moins que Rien )\nRoy Waller est un escroc doué, mais souffre d'agoraphobie, de mysophobie, du trouble de personnalité obsessionnel-compulsif en plus d'avoir une prédisposition aux attaques de panique. Il est associé avec Franck Mercer à qui il a appris le métier. Alors qu'il décide avec réticence de consulter un psychiatre pour se soigner, Roy découvre qu'il a une fille d'une de ses ex-compagnes, Angela et décide de la rencontrer. Celle-ci, âgée de quatorze ans, n'a alors qu'une envie : devenir son élève. Leur relation évoluera vers une relation de travail dont personne ne sortira indemne (source : wikipédia).\nMême s'il peut sembler être un film mineur (non, je ne l'ai pas fait exprès) dans la filmographie de Scott, Les Associés est pourtant un excellent cru, un film que j'aime beaucoup, à la fois drôle et dramatique, touchant et plein d'humanité, ce qui change d'ailleurs agréablement des grosses machineries d'un Ridley Scott toujours plus soucieux de technicité que de sentiments. Je suppose qu'il faut d'ailleurs mettre ces qualités au bénéficie du scénariste, qui livre un scénario malin avec pas mal de surprises... dont la dernière qui laisse le spectateur dans un certain état d'amertume et de tristesse tant l'alchimie entre Nicolas Cage et Alison Lohman (qui parvient à camper une ado de 14 ans sympathique et pleine de pep's) fonctionne à merveille.\nCar oui, les acteurs aussi - tous excellents - contribuent aussi beaucoup à la réussite du film. Au fond, Scott ne serait-il dans ce film qu'un simple exécutant livrant un travail de commande ? Ca me semble fort probable.\nMoins léger qu'il n'y paraît de primer abord, ce portait d'un homme reclus et peu sociable qui voit sa petite existence d'arnaqueur à la retraite anticipée bouleversé par l'arrivée d'une fille dont il ne soupçonnait pas l'existence qui lui redonne à la fois le goût de vivre et le besoin de retourner aux "affaires" est très réussi et possède son lot de moments de tendresse et de cocasseries, de déconvenues et de dépit.\nEt si en plus on compare ce "film mineur" avec les grosses productions daubesques que furent Prometheus et Alien Convenant, oui Les Associés reste une des meilleures réussites de Ridley Scott dans sa période peu glorieuse.\nPeu amateur de films asiatiques et encore moins de films asiatiques d'arts martiaux, trois d'entre eux demeurent toutefois des exceptions à mes yeux : Tigre et Dragon, Le secret des poignards volants et Hero. C'est de ce dernier qu'il sera question ici, superbe fresque au visuel splendide avec les incontournables stars du cinéma chinois : Jet Li, Maggie Cheung et Zhang Ziyi. Situé au Viè siècle av.J.C, le scénario reprend un peu l'idée du film Rashômon de Kurosawa qui consiste à raconter une même histoire selon les différentes points de vue de ses protagonnistes.\nMais l'essentiel du film reste dans ses chorégraphies de combat, impressionnantes même pour un néophyte dans mon genre, et le soin extrême de sa direction artistique qui explose les mirettes du spectateur : la scène des milliers de flèches qui s'abattent sur une école de calligraphie ou encore le combat au sabre entre Jet Li et Maggie Cheung dont les mouvements vont s'élever et tournoyer les feuilles rouges des arbres dans un ballet majestueux sont quelques-uns des moments beaux et magiques de ce film par ailleurs intelligent dans son intrigue et où interprétation des acteurs ne souffrent pas - comme souvent dans ce genre de productions - d'exagération qui font toujours tiquer l'occidental que je suis.\nIl n'est pas exagéré de dire que, comme les deux films précédemment cités, Hero est un chef-d'oeuvre du "film de sabre" chinois.\nLui, par contre, n'est pas chinois, ni même asiatique, mais ses influences vont bien du côté du Soleil Levant.\nSi je vous dit : une mariée trahie qui s'habille en jaune et noir et charcute des yakuzas par paquet de dix avec son katana, à quoi pensez-vous ? Si vous me répondez Maya l'abeille qui a épousé son pote Willy dans une version japonisante, vous irez au coin.\nQuitte à me répéter : est-il besoin de présenter Kill Bill (vol.1) de Quentin Tarantino ? Après une poignée de polars (et de dollars) qui auront secoué le genre par un style décalé, verbeux et sanglant, Tarantino fait sa déclaration d'amour aux films d'arts martiaux asiatiques avec ce premier volet d'un diptyque où quasiment tout, justement, est dans le style et l'iconisation. C'est un peu ce que j'ai toujours reproché à Kill Bill : le film est divertissant mais avec son scénario qui tient sur un confetti, son côté tape à l'oeil et ultra référentiel (même David Carradine est de la partie), c'est surtout un exercice de style - assez virtuose j'en conviens - qui sonne un peu creux par rapport à des Reservoir Dogs, Pulp fiction ou Jackie Brown.\nCela dit, l'intention du réalisateur n'a sans doute jamais été de faire autre chose, donc est-ce vraiment un défaut en soi ? Non, juste un parti-pris auquel, personnellement, j'adhère moyennement. Il faut juste prendre Kill Bill pour ce qu'il est : un film (ou plutôt un dyptique) récréatif.\nEt un caprice de réalisateur/fan-boy qui a voulu se faire plaisir. Bang ! Bang !\nLe Royaume des Chats n'est sans doute pas un des chef-d'oeuvre du studio Ghibli - d'autant que la même année est sorti également Le Château dans le Ciel de Miyazaki, autrement plus ambitieux mais que je n'ai jamais vu - mais il possède tout de même cette qualité made in Ghibli, une fraîcheur et une poésie qui le situe plutôt du côté de Kiki, la petite sorcière et Pono sur la falaise. Et puis, étant donné que j'adore les chats, comment aurai-je pu passer à côté ?\nEt puis, sous ses dehors enfantins et inoffensifs, le film traite tout de même en filigrane du passage de l'adolescence vers l'âge adulte. Bref, Le Royaume des Chats est une friandise visuelle, moins audacieuse et inventive que certaines oeuvres d'un Miyazaki, mais suffisamment savoureuse pour j'ai eu envie d'en parler ici.\nQuand un blockbuster se plante, ma seule consolation est d'y trouver au moins une belle plante.\nDésolé pour cette formule pataude mais elle résume finalement assez bien ce que je pense de films comme Terminator 3 : le soulèvement des machines, énième opus complètement dispensable et même inutile après le sommet que fut Terminator 2 en son temps, qui avait de surcroît déjà tout dit et tout conclu.\nMais on ne tue pas la poule aux oeufs d'or, c'est bien connu, même si c'est pour en faire une omellette peu digeste. Rebelote donc, en 2003, avec ce Terminator 3 qui ne repose que sur une seule idée "originale" : envoyer une Terminatrice aux trousses de John Connor qui, une fois encore, sera protégé par un T-800 ayant toujours l'apparence monolithique de Schwarzie.\nBref, c'est un simple copier-coller de T2 mais avec une nana (forcément canon) dans le rôle de la machine à tuer.\nJ'imagine qu'il aura fallu organiser un brainstorming de fou pour en arriver à cette idée terriblement audacieuse pour relancer la... machine à sous.\nC'est pourquoi, en accord à la fois avec mon propre principe - formulé plus haut - et l'intention manifeste des responsables du studio, je dirai que le peu d'intérêt que l'on peut manifester pour cette série B bancale et routinière se résume à un nom : Kristanna Loken.\nKristanna Loken qui apparaît à poil dans la première scène (c'est un passage obligé pour le voyage temporel, messieurs, pas du racolage), Kristanna Loken qui gonfle sa poitrine (une fonction inédite, rigolote et pas du tout machiste du T-1000 version meuf), Kristanna Loken qui arbore à un très bel ensemble de cuir rouge qui épouse si bien ses magnifiques formes (au point que je viens de faire un alexandrin ), Kristanna Loken qui dispose d'un bras capable de se transformer en une espèce de lance-flammes (ou un lanceur protonique de la mort qui tue, je ne sais plus) et Kristanna Loken qui poutre sévèrement - et avec une expression imperturbable et sans se faire décoiffer et même en faisant du limbo - un Schwarzie T-800 qui commençait déjà un peu à accuser le nombre des années (se faire battre par une fille, c'est trop la honte !)\nPour ceux qui n'aurait pas encore compris, ce que j'ai surtout retenu de Terminator 3 : le soulèvement des machines, c'est (allez : tous en coeur !) Kristanna Loken.\nComme tout ce que j'avais retenu du nanar La Mutante, c'était Natasha Henstridge mais c'est une autre histoire (et une autre année)\nCurieux film que Identity de James Mangold, un réalisateur à la carrière tout aussi curieuse qui alterne les films qu'on pourrait presque qualifier d'auteurisant et se distinguant par une tonalité rugueuse et brut de décoffrage (Copland, Walk the Line, Logan) et des productions plus hollywoodiennes (Une vie volée, Kate et Léopold, 3 h 10 pour Yuma, Wolverine : Le Combat de l'immortel, Le Mans 66... en attendant un certain Indiana Jones 5 ^^). Dans la liste, Identity se situe un peu entre ses deux tendances. A première vue, le film a tout d'un slasher classique : coincées dans un motel par une nuit d'orage, dix personnes sont victimes les unes après les autres d'un mystérieux tueur, dont les motivations semblent troubles. Toutefois, si on retrouve la mécanique assez monotone de ce type de film (une mort violente toute les dix minutes environ), le film se distingue des slashers habituels sur trois aspects : tout d'abord une atmosphère soignée, pesante, étouffante même, qui semble aussi un peu irréelle (et il y a une bonne raison à cela : voir le troisième aspect !).\nEnsuite, le fait qu'il s'agit aussi d'une étude de caractère, les dix personnages bénéficiant d'un traitement légèrement moins superficiel que les sempiternels ados typés (la bimbo écervelée, le beau gosse, l'intello, etc...) qui servent généralement de chair à saucisse. Enfin, troisièmement, sa révélation finale, qui remet tout le film (et les événements suivis jusqu'alors) en question. Un twist surprenant mais - et c'est ce qui me gêne dans ce psycho-thriller - terriblement capillotracté.\nSans spoiler pour ceux qui ne l'auraient pas vu, l'explication finale laisse davantage dubitatif qu'admiratif. On sent que le(s) scénariste(s) ont voulu faire quelque chose de malin mais à malin malin et demi et, pour ma part, je trouve ce renversement moins inspiré que peuvent l'être certains twists vraiment remarquables (du Sixième Sens à Usual suspects en passant par Fight Club). Ce qui explique sans doute que, contrairement aux films cités, Identity n'est pas resté dans les mémoires et reste au final un thriller certes peu conventionnel mais trop artificiel et tout simplement trop... gros.\nLost in Translation fait partie de ces films - pas si nombreux - que l'on peut qualifier à la fois de bon et de beau. Faire un bon film n'est peut-être pas une sinécure mais réaliser un film qui possède en plus une certaine beauté, une certaine grâce prégnante longtemps après le visionnage, tient de l'exploit. Pourtant, avec le recul, je ne suis pas très fans du cinéma de la-fille-de-vous-savez-qui, dont les productions suivantes m'ont de plus en plus donné l'impression de s'auto-caricaturer, de souffrir de tics et d'obsessions adolescentes mal digérées assez pénibles.\nLe cinéma de Sofia Coppola ? Hé bien, il n'a pas vraiment varié depuis la découverte de Virgin Suicide : de jeunes filles blondes éthérées délicatement filmées (où planeraient l'ombre d'un David Hamilton mais en moins creux et en moins vicelard ?), les douleurs de l'adolescence, une réalisation assez maniérée, une musique planante du groupe Air. Dans le meilleur des cas, ça donne donc Virgin Suicide et Lost in Translation. Dans le pire, ça donne les clipesques et soporifiques deux films suivants : Marie-Antoinette et Somewhere. Depuis, Sofia me fait toujours bailler.\nReste Lost in Translation qui, malgré sa beauté, n'est pourtant pas (déjà) exempt des défauts déjà cités et surtout pâtit d'un scénario finalement assez vide d'événements... puisque le film parle, entre autres, de l'ennui (logique !) consécutif au déphasage de deux individus. Seulement voilà : il y a Bill Murray, flegmatique tel un bonze mais sur le visage duquel transparaît une vraie mélancolie, il y a Scarlett Johansson encore toute jeune et très "copellienne" dans le style éthéré bien sûr, il y a donc ces deux êtres (et couple improbable) perdu dans un Tokyo qui leur est étranger, il y a la musique (et la chanson Just like Honey de Jesus And Mary Chain) et il y a au final une singulière romance platonique pleine de non-dits qui se conclut par une très belle scène dont la teneur exacte échappe au spectateur mais qui dégage une intimité touchante entre ces deux naufragés provisoires.\nMême si Big Fish n'est pas un de mes Tim Burton préféré, certains voient en lui une sorte de film-somme du cinéaste. J'y vois surtout quant à moi un propos fort intéressant qui se présente comme une dialectique du réel et de l'imaginaire, le premier étant assimilé à la vérité et le second au mensonge. Toute la question étant de savoir si l'imaginaire a plus de valeur que le réel (ou l'inverse) et s'il vaut mieux rêvé sa vie plutôt que de la vivre vraiment.\nLa réponse de Tim Burton semble sans ambiguïté et le personnage-narrateur-menteur incarné par l'immense Albert Finney pourrait être le double ou le porte-parole du cinéaste, même si les affabulations de ce rêveur impénitent a eu pour conséquence de créer une rupture entre lui et son fils nettement plus pragmatique, déçu par ce père si peu présent et toujours plongé dans ses rêveries.\nLe propos, je le répète, est très intéressant, et même passionnant. Mais pour moi le film - qui se présente avant tout comme un beau livre avec de belles images (forcément onirique) ne parvient pas vraiment à donner du corps et du sens à son message, notamment à cause d'un manque criant d'alchimie entre les deux acteurs jouant le père et le fils de même qu'un manque de liant entre les séquences oniriques illustrant le passé et les scènes plus fadasses représentant la réalité du présent. C'est peut-être là que le bat blesse dans Big Fish : dans cette dichotomie entre toutes les scènes très "burtoniennes" avec Ewan Mc Gregor, réussies sur le plan visuel, et celles plus réalistes qui sont vraiment ennuyeuses et surtout n'émeuvent pas. On a donc de belle images, une fois encore, mais un film assez creux sur le fond. Dommage.\nLe monstre dont il est question dans Monster n'a rien d'une créature imaginaire issue de l'imaginaire burtonien. Il s'agit ici d'évoquer la vie bien réelle et passablement glauque de la tueuse en série Aileen Wuornos, que campe une Charlize Theron complètement métamorphosée sur le plan physique pour ressembler à la véritable tueuse.\nAileen zone depuis des années et survit en se prostituant. Un jour, elle rencontre dans un bar Selby (Christina Ricci), une jeune lesbienne un peu immature, dont elle tombe vite amoureuse. Les deux jeunes filles tentent alors d'échapper à leur quotidien : Selby veut s'évader d'une famille rigide et envahissante et Aileen souhaite trouver un travail. Pourtant, parce que la situation financière n'est pas facile, Aileen retourne se prostituer. Une nuit, elle se fait agresser par un client qu'elle parvient in extremis à tuer. Un premier crime. D'autres, alors, suivront.\nMalgré ses qualités, je n'ai pas vraiment adhéré à ce film mais il s'agit finalement plus d'une question de principe je pense : je n'aime pas ces films hollywoodiens avec leurs acteurs/trices hollywoodiens qui cherchent la "performance à Oscars", ce monde de strass et de paillettes qui prétend, le temps d'un film, savoir ce qu'est le quotidien et les drames de gens réels malheureux et à l'existence tragique.\nAutant regarder un documentaire et le cas de Aileen Wuornos, cette femme autant victime (que bourreau) du machisme violent me semble un bon exemple.\nC'est comme quand Hollywood se met à adapter Bukowski (le film Barlfy avec Mickey Rourke et Faye Dunaway en...hum... pocharde, ça vous dit quelque chose ?) : une sensation déplaisante d'artificialité et de caresser le petit peuple dans le sens du poil (des aisselles).\nAh oui, dernière chose : comme de juste, Charlize remporta l'Oscar de la meilleure actrice en 2004 pour sa "performance". Sans blague ?\nEn parlant d'artificialité, c'est la transition toute trouvée pour évoquer en quelques lignes (pas plus) Tom Cruise dans Le Dernier Samouraï, film convenu où le petit Tom - avec évidemment son seul nom en grand sur l'affiche - incarne en 1876, Nathan Algren, un vétéran des guerres indiennes, qui est engagé par le politicien et conseiller de l'empereur Meiji, Omura, pour entraîner l'armée japonaise et se débarrasser d'un ancien général de l'armée nippone, le légendaire samouraï Katsumoto. Un film censé se dérouler dans une période historiquement importante du Japon, la rébellion de Satsuma, mais - Hollywood étant passé par là de même que la cavalerie américaine - on insistera plutôt ici sur un américain joué par une star qui apprend à des guerriers nippons à se battre (ben tiens !)\nComme Clint Eastwood - qui le remarqua et l'engagea par la suite pour son film Lettres d'Iwo Jima - j'ai surtout remarqué la présence mémorable (et autrement plus charismatique que Tom Pouce) de l'acteur japonais Ken Watanabe en Katsumoto.\nTypiquement le genre de grosse production américaine "historique" (140 millions de dollars de budget) qui, en prétextant s'ouvrir à d'autres cultures, n'oublie quand même pas de faire sa petite propagande.\nContrairement à ce que pourrait laisser penser son titre, 21 grammes est un film de poids (désolé... facile ^^) de cette année 2003.\nAccessoirement, c'est aussi censé représenter la perte de poids qu'un corps humain subit lors de sa mort et qui a entraîné une croyance selon laquelle ces 21 grammes seraient... le poids de l'âme. Joli. Plus prosaïquement, 21 grammes est un film du grand réalisateur mexicain Alejandro González Iñárritu qui, après l'étonnant Amours Chiennes (Amores Perros) dont j'ai déjà parlé dans le topic de 2000, réalise son premier film 100% américain avec 21 grammes. Vivant un mariage sans amour avec Mary (Charlotte Gainsbourg), Paul (Sean Penn), professeur de mathématiques, est en attente d'une greffe de cœur. Mariée et mère de deux petites filles, Cristina (Naomi Watts), ex-junkie, mène une existence heureuse et paisible auprès de son mari Michael. À peine sorti de prison où il a trouvé la foi, Jack (Benicio Del Toro), gangster repenti, veut reconstruire son foyer et venir en aide aux jeunes délinquants. Un terrible accident va réunir ces trois personnes et les changer à jamais. Elles vont s'affronter, se haïr et s'aimer.\nFilm-chorale, donc, à l'instar des métrages de Robert Altman, de Magnolia ou encore de... Collision de Paul Haggis (sorti en 2004, j'en parlerai donc bientôt), 21 grammes est un excellent film qui donne - comme c'est souvent le cas dans ce type de production - une grande importance à la caractérisation (fouillée) de ses personnages et, par voie de conséquence, toute latitude à ses (très bons) acteurs, de même qu'à un scénario aux ramifications et points de convergences complexes. D'autres appelent ça : le destin.\nDe la (bonne) littérature sur écran, si vous préférez.\nPaycheck : le film qui va prendre cher, le film qui me donne envie d'être remboursé, le faux films de SF mais vraie film d'action (et j'ai déjà dit ailleurs tout le mal que je pense de cette catégorie de film) avec un pitch intéressant de première demi-heure (tiré d'une nouvelle de Philip K. Dick... again !) et du "big-bang badaboum" pour la suite avec... un homme traqué qui court bien entendu. Mais est-ce vraiment étonnant quand on sait que c'est John Woo qui est à la réalisation ? Non pas que j'ai quelque chose contre ce réalisateur quand il annonce la couleur (j'ai beaucoup apprécie Volte/Face par exemple) mais... Philip K. Dick adapté par John Woo ?\nSérieusement, il n'y aurait pas comme une erreur de casting ? Rien à ajouter...\nVoilà, j'en resterai là pour l'année 2003, même si j'aurais pu continuer avec des films remarquables comme The Hours, 28 jours plus tard, Le Mystère de la chambre jaune, Les Triplettes de Belleville, Confessions d'un homme dangereux, Good Bye, Lenin!, etc... mais le post est déjà suffisamment long, sans compter que je ne garde pas un souvenir suffisant de ces films pour pouvoir rédiger un avis un peu développé.\nVoici, comme toujours, une liste (non exhaustive) des autres productions sorties cette année-là :\nAutres films sortis en 2003 :\nPosté 15 mai 2020 - 22:06\nLa vache quelle belle année. On rentre dans mon adolescence la. Et j’ai été beaucoup au cinéma.\nJe reviens dès que j’au le temps de te pondre un pavé sur ce cinéma que j’ai dévoré à l’époque. Plus ou moins heureusement suivant les films\nL’époque où t’attendais encore la bande annonce pour voir si le film allait te donner envie.\nPosté 20 mai 2020 - 11:19\nAllez Phil', comme promis : bon j'en ai vu du coup beaucoup au cinéma à cette époque :\n- gangs of new york ne m'a pas marqué plus que cela. Je n'aimais pas encore Di Caprio, le sujet m'a laissé froid, et son histoire finalement banale ne m'a pas subjugué. ça reste un bon film.\n- phone game m'a a contrario marqué à l'époque même si je ne le reverrai probablement pas. Très bon, je n'avais pas vu le temps passer.\n- les matrix sont des bouses infâmes. Que sont allés foutre la dedans Lambert Wilson ou Monica Belluci ? Un naufrage. le pire. j'ai essayé de les revoir cette année à l'occasion de leur rediff' à la télé. C'est encore plus immonde. Y a rien à sauver alors même que le premier est très bon.\n- X-Men 2 reste pour moi aussi l'un des meilleurs films de super héros.\n- Underworld était très bien dans la lignée de Blade. Un peu d'horreur mais pas trop, juste ce que je peux supporter. Et puis Kate "Wahou" Beckinsale... A Pearl Harbor elle nous avait déjà fait mal aux yeux ou au coeur cette canaille là.\n- le dernier seigneur des anneaux est très bon. Même si la bataille finale est un peu abusée en terme de mise en place et d'espace/temps. Peter Jackson garde ce défaut de parfois trainer des longueurs pour ensuite devoir boucler le tout trop rapidement... Malheureusement le Hobbit a élevé ce défaut au rang d'art supreme pour PJ. Dommage il faisait de bons films avant.\n- La ligue m'évoque aussi beaucoup de sympathie. Un nanard oui. Indubitablement. Mais sympathique. Après le Sean Connery vieillissant rend tout sympathique à la fin.\n- Pirates des Caraïbes reste pour moi le film marquant de cette année là. Celui que j'ai le plus revu, et probablement le plus aimé. Oui c'est un film Walt Dinsey. Il suffit de le revoir pour comprendre tout ce qui a manqué à ses suites et aux productions disney actuelles. La musique de ce film me donne irrémédiablement envie de naviguer. Ni fan de Johnny Depp, encore moins d'Orlando Bloom, et pas conquis par Keira (question de goût) c'était pourtant pas gagné d'avance.\n- On en vient au second film marquant pour moi de cette année là : Kill Bill Volume 1. Trouvaille visuelle époustouflante de virtuosité de créativité et d'images sublimes. Il n'est pourtant dans mon classement des films de cette année là que parce qu'il introduit à merveille le 2 qui est tout ce que n'est pas le 1er : un vrai film de cinéma tout en maitrise, en émotions et en scènes pleines de tension. J'aime bien le 1er. Le second m'a fait l'effet d'un film culte.\n- Les associés m'a laissé une super impression. Très bon film. J'aime bien Nicolas Cage, surtout quand il sort de ses rôles de bourrin.\n- Hero se rapproche de l'esthétique visuelle léchée d'un kill bill en terme de prises de vues, de séquences. La poésie asiatique en plus. Reste que ce cinéma là à fini de me lasser avec ses chorégraphies toujours plus spectaculaires et pleines d'effets spéciaux.\n- terminator 3 est une bouse qui amorce à merveille la descente aux enfers vécues après le 2. Même l'ado libidineux que j'étais n'a pas trouvé le moindre intérêt à ce film dont j'aurais été incapable de citer ou reconnaitre l'actrice.\n- Love actually reste un modèle de la comédie romantique. Toujours un plaisir à revoir, surtout grâce à sa kyrielle d'acteurs.\n- lara croft 2 : a oublier\n- bad boys 2 : sympa sans plus\n- braquage à l'italienne : sobre mais efficace. Joli trio d'acteurs\n- Desperado 2 : j'ai pas accroché\n- 2 fast 2 furious : fallait en rester au premier\n- charlies angel 2 : ma tante m'en veut encore de l'avoir emmenée au cinéma ce jour là. Elle a raison, j'ai rien pour ma défense\n- mais qui a tué pamela rose : comédie française réussie pour peu que l'on adhere à l'humour de Kad et Olivier\n- les larmes du soleil : quand monica et Bruce n'y suffise pas. Mieux vaut regarder Blood Diamond en boucle.\n- fanfan la tulipe : agréable et divertissant. Belle fraicheur mais sans prétention. assez vite oublié\n- le coeur des hommes : belle première pour cette série de comédie de moeurs à la française finalement gentillette et surtout incarnée par ses premiers rôles tout en sympathie.\n- 8 Mile : grosse claque pour moi. mais j'étais ado. Et je découvrais le rap.\n- Rire et châtiment : j'ai rarement autant rit devant un film la première fois que je l'ai vu. Mais ça marche moins bien après.\n- Taxi 3 : bouse\nPosté 20 mai 2020 - 15:35\nBelle revue des troupes\nEn plus, on est d'accord sur tout (même sur La Ligue ^^)\nMoi qui croyais avoir été très sévère sur les Matrix 2 et 3...\nJe suis content que tu apprécie Les associés, petit film que j'aime bcp et qui est passé un peu inaperçu.\nD'accord aussi sur Kill Bill : le premier est virtuose sur le plan technique mais il faut attendre le second pour avoir une véritable histoire et de l'émotion.\nIl y a aussi des films que j'ai vu mais dont je n'ai pas parlé parce que soit je ne m'en souviens plus suffisamment, soit parce que je n'avais pas grand chose à en dire.\n- Braquage à l'italienne était chouette (l'original avec Michael Caine aussi)\n- Mais qui a tué Pamela Rose m'a bien plus aussi... si on adhère à l'humour loufoque (et parfois limite j'en conviens) de Kad et Olivier.\nJ'ai vu aussi la suite, Mais qui a re-tué Pamela Rose, qui était dans l'esprit du premier.\n- Rire et châtiment : excellent aussi, avec un très bon José Garcia qui n'en fait pas des tonnes.\n- Das Experiment : film allemand assez corsé (non, ce n'est pas une co-production avec la Corse) qui décrit une expérience sociologique sur l'abus d'autorité (deux groupes sont enfermés dans une fausse prison, les uns jouant le rôle de détenus, les autres ceux de matons). Et l'expérience va dégénérer. Un film qui fait réfléchir sur la nature humaine, comme on dit.\n- Le Mystère de la chambre jaune : une adaptation réussie et sympathique du roman de Gaston Leroux, tout en finesse et légèreté\n- Intolérable cruauté : habituellement, j'aime bcp les films des frères Coen mais celui-là...bof... je suis complètement passé à côté\n- Freaky Friday : comédie fantastique sympa (remake d'un film avec Jodie Foster) qui développe bien son postulat (changement de corps entre une mère et sa fille) et servi par des actrices convaincantes (dont Jamie Lee Curtis)\nEt merci pour le temps que tu m'as consacré\nRendez-vous en 2004...\nPosté 20 mai 2020 - 22:10\nIntolérable cruauté c’était effectivement décevant pour selon qu’il y avait l’un de mes amours cinématographiques de l’époque qui jouait dedans.\nAh Catherine Zeta Jones... la suite m’a decu, mais quelle entrée fracassante dans le Zorro avec Antonio Banderas.... pfiou. J’ai mis du temps à m’en remettre\nPosté 21 mai 2020 - 00:12\nThe_PoP, le 20 mai 2020 - 22:10, dit :\nAh Catherine Zeta Jones... la suite m'a decu, mais quelle entrée fracassante dans le Zorro avec Antonio Banderas.... pfiou. J'ai mis du temps à m'en remettre\nJe ne sais pas si tu connais l'anecdote mais c'est en regardant Zorro que Michael Douglas a flashé sur Zeta Jones.\nAlors, il a simplement appelé son agent pour connaître son numéro de téléphone, l'a appelée, lui a donné rendez-vous et... paf ! il l'a emballée\nOuaip... pas plus compliqué que ça\n(quel enfoiré )\nPosté 21 mai 2020 - 11:47\nSi j’avais su j’aurais pris un agent.\nTu m’étonnes qu’il ai flashé le cochon\nPosté 23 mai 2020 - 22:36\nPetite mise à jour : lors de la rédaction du topic, j'ai réalisé que j'avais oublié 6 films sortis en 2003, dont la moitié au moins ne sont pas des moindres : Big Fish, Lost in translation, Monster, Le Dernier Samouraï, Paycheck et 21 grammes.\nJ'ai donc revu ma copie et rédiger pour chacun une petite critique.\nSi ça c'est pas de la conscience professionnelle...\nPosté 24 mai 2020 - 07:49\nJ’avoue. Oublier Lost in Translation... tu as bien fait de rectifier.\nEn parlant de films ou l’on tombe amoureux... Scarlett evidemment. Et puis dans un autre registre Bill Murray pour moi aussi sur ce film la.\nFilm magnifique beau et bien.\nDur à revoir tellement il est vide. Mais qui définit merveilleusement bien l’ennui et la mélancolie.\nJe ne l’ai évidement pas vu lors de sa sortie en salle cette année là contrairement au dernier samouraï et à Paycheck. Mais j’ai rattrapé avec bonheur mon retard deux ans plus tard grâce à un copain cinéphile. La découverte donc d’un autre cinéma.\nJe garde une certaine tendresse pour le dernier samouraï car évidemment la façon hollywoodienne de voir les choses imprègne le film du début à la fin et est probablement assez minable pour les amateurs éclairés de la culture et l’histoire japonaise.\nCeci dit, j’étais un ignare, et j’ai toujours gardé une certaine sympathie pour l’acteur Tom Cruise et ses films. Celui ci doit d’ailleurs être l’un des derniers que j’ai apprécié de lui. Mais j’avais passé un beau moment.\nVu comme un hommage à la culture japonaise par des gens qui n’y comprennent rien, mais un hommage quand même.\nPosté 24 mai 2020 - 16:30\nThe_PoP, le 24 mai 2020 - 07:49, dit :\nJ'avoue. Oublier Lost in Translation... tu as bien fait de rectifier.\nC'est clair. Quand je m'en suis rendu compte, j'ai eu honte\nC'est comme oublier Mulholland Drive pour 2001 et là, je n'ai toujours pas rectifié. Le problème, c'est qu'il y a tant à dire sur ce film complexe que j'ai la flemme d'y revenir.\nPour Le Dernier Samouraï... bah oui, c'est une vision très hollywoodienne et ça me pose toujours problème. Cela dit, le film est assez beau visuellement et plutôt divertissant.\nMais dans le genre "un américain chez les samouraïs", mon adolescence a plutôt été marquée par la mini-série Shôgun dans les années 80 (en 10 épisodes), qui était très bien faites et n'avait rien d'hollywodienne : elle se penche vraiment sur la culture nippone (au 17iè siècle).\nJe l'ai d'ailleurs revue il y a quelque années quand elle a été rééditée en coffret DVD.\nEt c'était toujours sympa.\nEn parlant de films ou l'on tombe amoureux... Scarlett evidemment\nJe suis en train de travailler sur l'année 2004 et je sens que tu vas être comblé : le retour de Kirsten Dunst (Spider-Man 2), Kate Beckinsale (Van Helsing), de Scarlett (The Island) et de Catherine Zeta-Jones dans DEUX films (Ocean's 12, The Terminal).\nBon, les films par contre (à part Spidey 2 et Ocean's 12) ne sont pas terribles (on ne peut pas toujours tout avoir )\nEgalement au "menu" pour les amateurs : Diane Krüger, Elisha Cuthbert, Nicole Kidman, Keira Knightley, Monica Bellucci, Halle Berry et Kate Winslet.\nPS : j'aime la façon dont j'essaie d'attirer le chaland (mâle) de manière presque pas racoleuse, un peu à la manière d'un présentateur de foire : "entrez, messieurs, entrez donc ! Vous verrez des créatures fabuleuses issues des 7 Mers et d'ailleurs !"\nPosté 24 mai 2020 - 21:21\nHeu alors clairement : Oceans 12 est naze compare à l’original.\nEt Julia Roberts restant mon graal d’actrice j’avais pas besoin de Catherine en plus. Son rôle est insignifiant en plus.\nPour te dire j’ai préféré The Island et The Terminal au oceans twelve.\nJ’avais peut être trop apprécié le premier.\nElisha Cuthbert... elle aussi elle m’a collé des sueurs. Mais en terme d’actrice bon ça n’a rien à voir.\nPosté 25 mai 2020 - 00:19\nPas d'accord sur Ocean's 12 (que j'ai bcp aimé) mais j'y reviendrai en temps voulu.\nEn fait, le 11 et le 12 ne sont pas comparables : le 11 est un bon film de casse mais très classique (et un remake) alors que le 12 se permet plus de libertés, de digressions et de décalage (d'improvisations aussi), autant de raisons qui explique qu'il soit mal aimé et qui perso me le font préférer au 11 (la BO aussi)\nMais j'en reparlerai sur le topic 2004 sinon je n'aurai plus rien à dire\nPar contre, c'est vrai que Zeta a un rôle peu intéressant.\nElisha Cuthbert... elle aussi elle m'a collé des sueurs.\nDes sueurs de ce genre-là ?\nPhoto tirée du film dont je parlerai : The Girl Next Door, un des très rares teen-movie que j'ai plutôt apprécié.\nPosté 25 mai 2020 - 09:27\nTu m’étonnes pour elisha. On parle exactement de la même chose\nPosté 25 mai 2020 - 22:22\nJe m'étais amusé à mettre la photo (qui est assez grande en fait) en fond d'écran mais...euh... non : faut pas déconner, quoi\nEt puis ma tendre moitié n'aurait pas trop approuvé je crois\nPosté 26 mai 2020 - 06:34\nC’est parce que ta tendre moitié n’est pas Elisha...\nHésites pas à me dire si tu as d’autres soucis, j’aime bien trouver des solutions pratiques aux problèmes du quotidien.\nCeci dit, à mon avis ça aide pas à bosser ou à écrire sur 1001bd ce genre de fonds d’écran.\nHeure actuelle : mai 28 2020 23:32


Météo Xianshuigu 15 jours & week-end, République populaire de Chine - M6 météo\nActuellement: Météo Xianshuigu\nMétéo Xianshuigu Ville , République populaire de Chine\nPrévisions météo Xianshuigu à 15 jours et ce week-end\n12:10 Coucher du soleil\n4422m Visibilité minimale\nMétéo heure par heure jusqu'à demain à Xianshuigu, République populaire de Chine\nQuel temps fait-il aujourd'hui et demain à Xianshuigu ? Faudra-t-il prendre votre parapluie dans les prochaines heures ? Nos prévisions météo heure par heure détaillées pour Xianshuigu pour tout savoir jusqu'à 48 heures à l'avance.\nLa probabilité d'une chute de pluie ou de neige est donnée heure par heure ainsi que la force du vent et la température ressentie. Déployez les prévisions de demain pour Xianshuigu en cliquant sur la date.\nLa météo quotidienne de Xianshuigu par e-mail !\nVilles à proximité de Xianshuigu


Gonarthrose De L'articulation Du Genou 1 Degré De Traitement Avec Des Médicaments | Traitement des articulations à 100%\nDans le traitement des remèdes populaires de l’arthrite rhumatoïde. Qu’il est possible de traiter les articulations du genou de la polyarthrite des symptômes du genou et le traitement. Une dislocation du genou peut également se produire en cas d’accident, car l’impact d’une force importante tombe juste sur le devant du corps d’une personne assise dans la voiture. En médecine, ce phénomène est également connu sous le nom de sciatique. Douleur des articulations des genoux lorsque la jambe est pliée. Essayez de déboguer le mode correct de la journée.\nLe coût des procédures de diagnostic dépend de la réputation de l’établissement médical dans lequel l’enquête sera menée. Mais aux stades avancés de la contracture mène à l’invalidité, comme l’articulation est détruite, les muscles s’atrophient. Les formes les plus courantes d’arthrite dans le monde sont la polyarthrite rhumatoïde, l’ostéoarthrite et la goutte. Pourquoi tordre et blesser les articulations. Étant donné que l’arthrose articulaire est le plus souvent diagnostiquée chez les patients en surpoids, il vaut mieux éviter une série de kilos en trop. Épines dans la cause de l’articulation du genou et la faiblesse du traitement des articulations de la cheville. Lubrification pour les articulations préparations pour l’arthrose du genou qui aide les pilules. Si quelque chose ne va pas, vous devrez continuer à porter ce piercing sur votre jambe. Pourquoi gonfler et blesser les articulations.\nLa restauration des ligaments de l’articulation du genou après des exercices de traumatologie. Gonflement de l’articulation du doigt après dislocation. Thèses de rapports du 1er congrès des rhumatologues de Russie. L’articulation fait mal sur un bras ou une main que de traiter. Dans la troisième étape, la mobilité des articulations est réduite au minimum, elles se déforment encore plus, les jambes sont courbées, la démarche devient surmenée.\n— Gonarthrose De L’articulation Du Genou 1 Degré De Traitement Avec Des Médicaments —\nGonarthrose 1 Degré De Traitement De L’articulation Du Genou Avec Des Onguents Injections Avec Gonarthrose De L’articulation Du Genou Du 3ème Degré Gonarthrose 1 Degré De Traitement Avec Des Remèdes Populaires Pommades Avec Gonarthrose De L’articulation Du Genou Du 2e Degré Régime Avec Gonarthrose De L’articulation Du Genou Du 2e Degré Nutrition Avec Gonarthrose De L’articulation Du Genou 1 Degré Régime Avec Gonarthrose De L’articulation Du Genou 1 Degré Pommades Avec Gonarthrose De L’articulation Du Genou Du Troisième Degré Entraînement Physique Avec Gonarthrose Des Articulations Du Genou Du 3ème Degré Est-Il Possible Avec Gonarthrose De L’articulation Du Genou Gonarthrose Bilatérale De 1 Degré De Traitement De L’articulation Du Genou Gonarthrose Bilatérale Du Troisième Degré Du Traitement De L’articulation Du Genou Gonarthrose Du Côté Gauche 1 Degré De Traitement De L’articulation Du Genou Traitement Médicamenteux De La Gonarthrose De L’articulation Du Genou Du 2ème Degré Gonarthrose 1 Degré De L’articulation De L’épaule Gonarthrose Du 4ème Degré De L’articulation Du Genou Gonarthrose Post-Traumatique De L’articulation Du Genou Du 2ème Degré Comment Guérir La Gonarthrose Du Troisième Degré De L’articulation Du Genou La Gonarthrose Du 1er Degré Est Traitée Avec Un Fisheye Gonarthrose Médicaments Pour Traitement La Gonarthrose Du 2ème Degré Est Traitée Avec Des Remèdes Populaires Gonarthrose Bilatérale De 1 Degré De Traitement Traitement De La Gonarthrose 1 Degré De Remèdes Populaires Quels Médicaments Peuvent Traiter La Gonarthrose Des Articulations Du Genou Gonarthrose De L’articulation Du Genou 1 Degré Le Degré De Gonarthrose De L’articulation Du Genou Gonarthrose De L’articulation Du Genou Du 2e Degré Diagnostic De Gonarthrose Du 1er Degré De L’articulation Du Genou Gonarthrose Bilatérale Du 1er Degré De L’articulation Du Genou Gonarthrose Déformante De L’articulation Du Genou Du 1er Degré Signes De Gonarthrose Du 1er Degré De L’articulation Du Genou Gonarthrose Du 4ème Degré De L’articulation Du Genou Comment Traiter La Gonarthrose De L’articulation Du Genou Du 2e Degré Gonarthrose Déformante De L’articulation Du Genou Du 2ème Degré Exercices Pour Gonarthrose De L’articulation Du Genou 1 Degré Gonarthrose Recto-Verso Du 2e Degré De L’articulation Du Genou Gonarthrose Bilatérale Du Troisième Degré De L’articulation Du Genou Qui Traite La Gonarthrose Du Troisième Degré De L’articulation Du Genou Nutrition Pour La Gonarthrose De L’articulation Du Genou Du 2ème Degré Traitement Au Laser Avec Gonarthrose De L’articulation Du Genou Pouvons-Nous Traiter La Gonarthrose De L’articulation Du Genou Du 2e Degré Comment Traiter La Gonarthrose De L’articulation Du Genou Du Troisième Degré La Gonarthrose Recto-Verso Du 2e Degré Des Articulations Du Genou Est Folklorique Comment Guérir La Gonarthrose Du 2ème Degré De L’articulation Du Genou Gonarthrose Du Traitement De L’articulation Du Genou Avec Des Remèdes Populaires\nОдин комментарий к “Gonarthrose De L’articulation Du Genou 1 Degré De Traitement Avec Des Médicaments”\nTraitement De L’osteochondrose Thoracique A La Maison


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Le mystère de la souffrance | Le Sarment\nIn Édification, EncouragementTags TRUSCHEL 4 janvier 2009 1002 Views jerome\nBeaucoup de questions demeurent sans réponses lorsque nous abordons le thème de la souffrance.\nCe sujet mystérieux contient des richesses cachées qui ont été mal comprises par certains croyants, pensant mieux trouver Dieu en s’infligeant toutes sortes de souffrances. Ces exagérations et dérives ne doivent pas altérer le fait que la souffrance demeure effectivement un instrument entre les mains de Dieu pour établir en nous certaines vérités profondes. Il nous est dit que Jésus lui-même a souffert, car il fallait, nous le savons, que l’expiation de nos péchés soit réalisée et accomplie, mais aussi que soit amené en Lui un sens de perfectionnement (Hébreux 5:8). Pourquoi ? Jésus n’avait pas besoin d’être rendu parfait, puisqu’il l’était déjà en tant que Fils de Dieu. S’il a été touché par la souffrance, ce n’est donc pas pour que son caractère devienne parfait, mais pour qu’il devienne réellement humain. C’est là le véritable sens, paradoxalement, de son perfectionnement. Esaïe 53/10 nous le dit.\nAvant d’avoir souffert, en tant que Fils de Dieu, il pouvait éprouver de la pitié pour les hommes, mais maintenant, après la souffrance, il a compassion, parce que son humanité est devenue entière, totale et accomplie. C’est pour cette raison que nous avons maintenant dans les lieux célestes quelqu’un qui peut intercéder pour nous parce qu’il nous comprend parfaitement.\nMais nous pouvons aller plus loin, en affirmant que la dimension de la souffrance se trouve, de toute éternité, dans le coeur-même de Dieu. Car si Dieu est Dieu, alors Il savait dès avant la fondation du monde que Satan allait le trahir, qu’Adam allait faillir et que l’humanité entière se détournerait de Lui … mais Il a quand même et malgré tout créé le monde ! Dieu savait pourtant que la rédemption serait au prix de son Fils (Ephésiens 1/4).\nNous comprenons donc que pour ces raisons, la souffrance n’était pas absente du coeur du Père, parce que la pleine dimension du véritable amour contient, dans sa nature-même, la souffrance.\nNous voyons dans le chapitre 11 de l’épître aux Hébreux, la traduction de l’inévitable expérimentation de la souffrance, parmi les héros de la foi, au milieu de leurs réussites, de leur gloire et du triomphe : … ils fermèrent la gueule des lions, éteignirent la puissance du feu … nous trouvons également une autre facette, plus obscure: … dénués de tout, errants çà et là, eux dont le monde n’était pas digne. Ce sont là deux côtés de la même vérité : joie et tristesse, gloire et brisement, vie et mort.\nNous sommes aujourd’hui tellement formés au combat spirituel ! Entraînés par la prière, par l’intercession, par l’exercice des dons spirituels, à ajouter, à multiplier, à bâtir en Christ. Ces choses sont bonnes, mais leur sens positif, constructif, ne représente qu’une facette de la vérité, et nous savons bien par ailleurs que l’acte le sarment est un geste divin qui atteint profondément, d’abord dans un sens de retranchement, pour mieux aller dans le sens d’ajouter. La souffrance a sa place dans cette bénédiction, induisant de durables et profonds changements dans le coeur de l’homme. Le fait de diminuer pour qu’Il croisse n’est-il pas une forme de souffrance pour notre âme ?\nPourquoi trouvons-nous tant de vies en échec dans l’église, autant dans le corps des responsables que parmi les chrétiens ? Pourquoi nombres d’enfants de familles converties sont-ils aujourd’hui dans le monde alors que certains ont été baptisés du Saint-Esprit ? Parce qu’ils ont connu l’onction, ils ont goûté au don céleste, mais leurs caractères n’ont pas été changés.\nNous sommes forcés d’admettre que la souffrance est un facteur d’accomplissement dans cette oeuvre de nettoyage de notre orgueil inconscient, et contribue à nous amener à la perfection. Nous cherchons toujours instinctivement à fuir la souffrance : c’est normal et naturel; mais nous devrions aussi chercher le message de Dieu qui se trouve caché dans cette souffrance (ce terme étant à comprendre dans son sens le plus large).\nLa souffrance dans nos vies est permise, parfois, comme une discipline pour nous ramener à la réalité divine. La souffrance, c’est donc aussi un moyen de préparation à l’éternité (2 Corinthiens 4:17) et nous souffrons avec lui, nous régnerons aussi avec lui (2 Tim. 2:12). Ces paroles semblent signifier que si la souffrance produit la gloire, alors il n’y aura pas de gloire là où il n’y a pas eu de souffrance … Souffrance avec Christ, pour l’amour de Son nom, souffrance avec ceux qui souffrent, souffrances enfin dans cette guerre qui oppose en nous la chair et l’esprit, en un mot la dimension de la croix dans nos vies.\nLorsque nous regardons à la construction du temple de Jérusalem, nous constatons que les pierres qui le constituaient étaient préparées et taillées dans la carrière, pour être ensuite assemblées sur le lieu où se dresserait l’édifice. Aucun bruit, aucun coup n’était plus porté sur ces pierres, hors de la carrière. De même, dans l’éternité, il ne pourra plus y avoir de travail sur notre caractère.Dieu se sert de notre vie, sur cette terre, avec toutes ses réalités humaines, pour nous travailler, nous préparer.\nSans nous en rendre compte, au service du Seigneur, nous nous laissons parfois prendre à travailler, entreprendre et construire pour cette terre. Mais son but à Lui, c’est la Jérusalem céleste, c’est la mesure de Christ – de la nature de Christ, -de l’amour de Christ dans nos coeurs.\nCet amour est la priorité totale de Dieu. Son but n’est pas le degré d’avancement de notre oeuvre ici-bàs, mais la mesure de l’amour, dans nos coeurs, qui seule nous garantit notre place plus près de lui : (Éph. 1:4).\nUn article de Pierre Truschel


Problèmes avec les Iso ? -\nProblèmes avec les Iso ?\nJe suppose que les toutes les différentes versions de Manjaro ont la même base que je suppose être Manjaro-net, si j'ai raison il y a quand même quelque chose que je ne comprend pas. Je n'ai aucun problème pour installer sur mon système les versions Xfce,Cinnamon et Mate par contre pour E17 (la je comprend ...), Net ou ObenBox pas moyen j'ai fait je ne sais combien de tentatives j'ai à chaque fois le même message d'erreur en fin d'install et ce sur ces trois versions, en ayant bien sûr fin toutes les vérification d'usage.\nModifié en dernier par andson le 17 Jan 2013, 19:16, modifié 2 fois.\nJ'ai testé la Net, E17, et Openbox, et pas eu de problèmes ISO.\nToutes sont générées par le même logiciel, ManjaroIso, de la même façon. Je vais d'ailleurs probablement faire un sujet là-dessus aujourd'hui. Mais la technique est vraiment identique.\nJe ne comprends pas cette différence chez toi.\nTu graves, ou tu lis depuis une clé ?\nNon je grave tous mes Iso sur des DVD-RW, j'ai fait les gravures avec K3b ou avec Xfburn, mais même si c'est un problème de gravures pour avec certaines Iso et pas avec d'autres ?\nJe vais refaire une gravure cette fois avec K3b au cas puis si cela ne marche pas sous Windows (Il faut bien qu'il serve à quelque chose ). En attendant si une idée se présente je suis preneur.\nEt c'est quoi, ce message, déjà (désolé, pas de mémoire) ?\nNe me parle pas de mémoire ... Pour ce que je m'en souvient (ça s'affiche vite) Can't open input file in the dialog_tailbox cela concerne la phase finale où sont enregistré notamment les fichiers servant au démarrage et que l'on retrouve dans le dossier /boot.\nRésultat du contrôle de mon téléchargement avec sha256\nModifié en dernier par andson le 16 Jan 2013, 19:57, modifié 1 fois.\nandson a écrit : Ne me parle pas de mémoire ...\nEntre personnes de grand âge, on se comprend\nEssaie de le noter exactement, stp. C'est peut-être une spécificité de ton PC, mais il serait intéressant de poser la question sur le forum international, voire à Google.\nÇa rappellera sûrement qqch à quelqu'un, et il y en a de vraiment très calés, là-bas.\nUne autre solution serait d'ouvrir une fiche d'anomalie (en rosbif ), ils sont très réactifs.\nP.S. : je suis le doyen, non?\nEsclapion a écrit : P.S. : je suis le doyen, non?\nEncore un et on parlera de secte\nJe viens de refaire une gravure avec k3b avec contrôle de la gravure, je me tiens le pouce et sinon je vais essayer de lire correctement ce message.\nBon rien à faire çà ne veut pas.\nPour le message:\nCan'not open input file in Dialog_Tailbox\nPour Google j'ai déjà tenter le coup et j'ai trouvé un ou deux trucs en anglais ou je n'ai rien compris (message en anglais et traduction en chinois... ) quant à contacter nos amis d'outre-manche je me\nIl n'y a pas le feu mais si tu pouvais garder cela sous le coude et évoquer le problème à l'occasion se serait sympa, ça m'intrigue ce truc la ....\nhmm, ça mérite une lecture du script d'installation, mais pour ce que j'en sais, problème de lecture du CD ou DVD (mal gravé ou lecteur "old-age").\nje suis le doyen, non?\nil semble que oui, mais on est nombreux à plus avoir 20 ans\nJ'ai envisagé ses possibilités mais je ne comprend pas pourquoi je n'ai pas de soucis avec les versions Xfce, cinnamon et Mate que j'ai installé sans problème avec le même DVD (doit être complètement brûlé, va falloir que je vérifié ) et gravé avec le même matériel (hard et soft).\nque ce soit le même DVD ou le même matériel n'y fait rien, tu n'as pas gravé la même chose...\nprenons un exemple: admettons que tu as une micro rayure sur ton disque; l'agencement étant différent d'une version à l'autre, les fichiers qui sont à l'endroit physique de la rayure ne sont jamais les mêmes d'une version à l'autre, et sur certaines, c'est l'installeur qui est à l'endroit de la rayure...\nPS: je schématise, ce n'est pas aussi simple que ça, mais ça permet de comprendre pourquoi une iso marche et pas l'autre...\nD'accord avec toi, bien que je penche pas trop pour une micro rayure étant donné qu'ils sont neufs, mais c'est vrai qu'on ne sait jamais, mais dans ce cas ce serait pour chaque version un fichier différent donc une erreur différente or j'ai à chaque fois la même erreur. Tu parles d'un script d'installation, y a-t-il moyen de le consulter ?\noui, sur le live, tous les scripts d'installation sont dans /etc/manjaro; tu noteras que c'est du bash, et si tu comprends bien ce que fait le script, tu dois pouvoir reprendre l'endroit où ça coince depuis un simple terminal\nBon j'aurai essayé mais entre l'anglais et le turque (me semble t-il...), pas très aidé, j'espérai pouvoir me repérer sur le message d'erreur mais je ne rien trouvé dans les différents scripts.\npar contre tu peux essayer d'installer en usb pour t'affranchir des problèmes de lecteur (perso ça fait bien longtemps que j'utilise plus de Cd ou DVD)\nLes habitudes, surtout les vieilles, sont tenaces par contre cette fois je vais tenter le coup si c'est bon je fais un petit signe pour l'info ce sera toujours bon à savoir.\nJe l'ai eu ... Je ne sais pas pourquoi mais Manjaro-Net à bien voulu s'installer suivant la manière classique (graveur-dvd). Je n'ai pourtant rien modifié, mais bon c'est fait et c'est bien le principal.\nQuelque soit l'environnement de bureau que tu vas choisir, n'oublie pas d'installer un terminal (je me fais piéger à chaque fois).\nRetourner vers « Installation & Configuration »


Blog Home » Mobile phub\nPornHub allemand, dictionnaire Francais phu Allemand, définition, voir aussi porche,porcin,poreux,Pô, conjugaison, expression, synonyme. Cette image, ou le texte inclus, comprend seulement des formes géométriques simples et du texte. Pour épargner à la gente masculine des moments gênants sur la plage ou au bord de la piscine, Pornhub a créée le « Bonerless Bathing Suit.\nVous risquez davoir reçu des malwares. Le seuil doriginalité nécessaire pour la protection du droit. Verizon est à Mobile phub recherche dun acheteur pour Tumblr, la plateforme de blogs Mobile phub a acquise avec dautres actifs de Yahoo en 2017.\nCest ce qui sappelle faire une campagne culottée et pour le moins osée. Le Wall Street Journal, explique que lopérateur américain de téléphonie mobile souhaiterait ainsi rééquilibrer ses comptes. Une étude. Aujourdhui, iOS représente 32 % du trafic total et 46 % du trafic mobile. Pornhub : 40% des visiteurs consultent le site sur mobile. 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