AccueilActes de colloques et de journées...Charles de La Fosse et les arts e...Nouveauté sur les oeuvresDeux tableaux retrouvés de Charle...\nDeux tableaux de Charles de La Fosse sont réapparus récemment sur le marché de l’art : Jésus et la Samaritaine, et L’Adieu d’Hector et d’Andromaque. L’étude détaillée de ces deux œuvres renseigne sur la riche culture visuelle du peintre. La Fosse prend soin de se référer avec attention aux sources anciennes et manie la règle du contraste pour mettre en valeur ses compositions. Élève de Le Brun, son goût de la couleur fait de lui le chef de file des coloristes. L’influence des grands maîtres qui l’ont précédé est sensible et la référence à l’œuvre de Rembrandt paraît déjà évidente dans Jésus et la Samaritaine, toile qui doit dater vers 1685-1688. Le deuxième tableau, L’Adieu d’Hector et d’Andromaque, d’un format plus imposant, a été présenté par Charles de La Fosse au Salon de 1699, l’année même où le peintre est nommé directeur de l’Académie royale de peinture et de sculpture. Cette toile connue, mais dont la localisation était restée ignorée, est une peinture importante dans laquelle l’artiste utilise une tonalité rougeoyante qui présage de la mort d’Hector et du futur incendie de Troie. Citant Charles Le Brun, comme les grands maîtres étrangers, Véronèse, Titien ou Rembrandt, le peintre y décrit, avec une grande finesse des sentiments, les adieux déchirants du héros troyen et de son épouse résignée. Comme si la douleur liée à tant de sang versé ne pouvait trouver sa rédemption que dans la célébration d’un amour éternel.\nTwo paintings by Charles de La Fosse have recently reappeared on the art market: Jésus et la Samaritaine and L’Adieu d’Hector et d’Andromaque. Detailed study of these two works provides an overview of the painter’s rich visual culture. La Fosse carefully referred to ancient sources and employed the rule of contrast to enhance his compositions. A student of Charles Le Brun, his taste for colour made him the leader of the Colourists. The influence of the great masters who preceded him is already noticeable in Jésus et la Samaritaine, a work dating from around 1685—1688, where the reference to Rembrandt’s work is clear. Charles de La Fosse presented the second painting, L’Adieu d’Hector et d’Andromaque, a more imposing format, at the Salon of 1699, the same year he was appointed director of the Académie Royale de Peinture et de Sculpture. This well-known canvas, whose location was previously unknown, is an important work in which the artist uses a fiery tone to herald Hector’s death and the impending burning of Troy. Quoting Charles Le Brun, in the same way as from the great foreign masters Veronese, Titian and Rembrandt, with subtle emotions the painter portrays the heartbreaking farewell of the Trojan hero and his wife, resigned to what is to come. It is as if the suffering of so much bloodshed can only be overcome in the celebration of eternal love.\nCharles de La Fosse, Jésus et la Samaritaine, Hector et Andromaque, Homère, salon de 1699, querelle des coloristes, Académie royale de peinture et de sculpture\nCharles de La Fosse, Jesus and the Samaritan woman at the well, Hector and Andromache, Homer, 1699 Salon, Quarrel of the colourists, Académie Royale de Peinture et de Sculpture\nL’œuvre d’un coloriste\nUne datation proposée vers 1685-1688\nL’Adieu d’Hector et d’Andromaque\nUne célébration de l’Iliade\nAu plus près du texte d’Homère\nUne inspiration littéraire et théâtrale\nLe Salon de 1699 ou la consécration\nLes citations des grands maîtres\nLa réponse aux Reines de Perse aux pieds d’Alexandre de Charles Le Brun\nUne finesse des sentiments\nJe tiens à remercier Aurélien Scheers, diplômé d’un second cycle de l’École du Louvre, pour son aide précieuse dans la rédaction de cet article, ainsi que Béatrice Sarrazin et Olivier Bonfait pour leur relecture.\n1Le marché de l’art est encore riche de découvertes. Dernièrement, deux tableaux de Charles de La Fosse sont réapparus en vente publique, l’une en France, l’autre à l’étranger. Le premier, Jésus et la Samaritaine, inédit, paraît dater de la période d’avant le voyage à Londres, vers 1685-1688. Le second, d’une taille plus importante, L’Adieu d’Hector et d’Andromaque, était connu et reproduit, mais sa localisation restait inconnue. Ce dernier tableau présenté au Salon de 1699 dans la Grande Galerie du Louvre est tout autant une œuvre poignante du peintre qu’un emblème du triomphe des coloristes.\n1 Gustin-Gomez 2006.\n2L’établissement du catalogue raisonné de l’œuvre de Charles de La Fosse, entrepris par Clémentine Gustin-Gomez et publié en 2006, a révélé l’ampleur du travail du peintre et sa place de premier plan dans le tournant des arts en France à la fin du règne de Louis XIV1. La confrontation des deux tableaux étudiés ci-après permet de suivre le cheminement stylistique de La Fosse, qui, d’une palette de couleurs fort large au milieu de sa carrière, tend vers des teintes toujours plus subtiles, où la lumière argentée gagne en puissance.\n2 Gustin-Gomez, 2006, t. II, « peintures mentionnées et disparues », p. 143 : PP 122 : Jésus et la Sa (...)\n3Tableau inédit, mesurant 65,5 centimètres sur 53,5, et conservé sur sa toile d’origine, Jésus et la Samaritaine (fig. 1) est passé en vente sous l’intitulé d’une « école française ». Le tableau doit correspondre à celui mentionné comme perdu dans le catalogue raisonné2. Les mesures de l’œuvre ne sont pas indiquées dans la description ancienne, mais seule cette source fait état d’un tel sujet peint par l’artiste. La mention du paysage dans le fond vient d’ailleurs conforter ce rapprochement. À l’arrière du tableau se trouve une étiquette manuscrite ancienne, portant le numéro « 1186 », que nous n’avons pas encore pu relier à un inventaire.\nFig. 1 : Charles de La Fosse, Jésus et la Samaritaine, vers 1685-1688, huile sur toile, 65,5 × 53,5 cm. France, collection particulière.\n4Dans un paysage, Jésus et la Samaritaine dominent le premier plan. À gauche, le Christ, barbu et cheveux lâchés, est assis sur un bloc de pierre au bord d’un puits et placé de trois quarts. Il est revêtu d’un drapé rose et vert : il lève le bras droit et pointe le ciel de son index, tandis que son autre main repose sur le rebord du puits. Il regarde avec une intense empathie la femme placée debout en face de lui, la Samaritaine. Venue puiser l’eau du puits, celle-ci est décrite de profil et dévisage Jésus avec étonnement. Une plante sépare les deux personnages. Drapée de vêtements jaune, blanc et brun, et les cheveux attachés en chignon, la Samaritaine pose sa main droite sur la cruche, tandis que sa main gauche repose sur le bord du puits, d’où pend la corde permettant de descendre la cruche pour en puiser de l’eau. En arrière-plan, trois apôtres, dont deux de trois quarts et un de profil, découvrent la scène. Le personnage avec un drapé rouge pointe la rencontre de son bras droit. La composition se situe dans un paysage minéral et montagneux, d’où émergent par endroits quelques arbres et du lierre, avec à l’arrière la ville de Sychar en Samarie, juchée sur un rocher. À l’horizon se profile un ciel lumineux vert-bleu, chargé de nuages jaunes et violets. Les tons froids s’équilibrent en haut et en bas, tandis que les tons chauds sont placés plutôt au milieu du tableau.\n5La composition se structure autour du contraste entre les deux personnages principaux, le Christ et la Samaritaine. Tandis que Jésus est placé de trois quarts, éclairé du côté de la lumière diurne, celle du salut, et pointe les cieux, possible allusion au royaume de son Père ou au futur paradis promis aux croyants, son interlocutrice a le visage de profil plongé dans l’obscurité du contre-jour, celle de l’ignorance. Le traitement pictural n’est pas le même : le visage de la Samaritaine est finement peint, avec de nombreux petits coups de pinceaux délicats, variant sur les jaunes et les roses, tandis que le visage du Christ est brossé rapidement et à grands traits, avec un fort empâtement jaune sur son front, référence à l’onction. Les couleurs des protagonistes sont aussi bien différentes : vert et rose pour le Messie, jaune et blanc radieux pour la Samaritaine. Le contraste entre les deux personnages se poursuit dans le traitement des coiffures : détachée pour Jésus ; attachée soigneusement en chignon pour son interlocutrice. Au bras levé de Jésus fait écho le lierre du mur, à la coiffure de la Samaritaine l’arbre de l’arrière-plan. La Fosse s’est sans doute inspiré d’une gravure de Rembrandt, qu’il admire, traitant du même sujet (fig. 2). Le canon anatomique des figures ne pourrait-il pas être calqué sur celui du maître hollandais ? Dans les deux représentations, on retrouve en bas à droite cette même grande ombre en diagonale sur le sol, permettant d’asseoir l’ensemble. La composition en diagonale de toute la toile, déterminée par la position et la gestuelle des figures, ainsi que les drapés et la structure paysagère, est par ailleurs typique de La Fosse. Cette diagonale, qui donne de l’énergie à ses compositions, est une constante du peintre, et une astuce qui lui permet d’animer chacune de ses toiles.\nFig. 2 : Rembrandt, Jésus et la Samaritaine, vers 1634, gravure.\n© Franck Devedjian\n6Le travail sur le paysage permet d’évoquer le talent du peintre pour ce type de sujet. La représentation de la ville de Sychar n’est pas seulement une preuve de fidélité au récit, mais aussi un élément de construction de l’espace : en suivant le profil de la Samaritaine, la colline permet également de clore la composition de manière pyramidale. De même, les pierres et les arbres représentés ne sont pas qu’esthétiques : ils participent au discours de l’œuvre. En effet, le bloc de pierre visible en bas à gauche, voisin du drapé vert de Jésus, doit être interprété comme la future pierre avec laquelle le Christ bâtira son église. Le double discours se poursuit avec l’arbre mort visible à côté : cette branche sans vie représente le judaïsme, courant qui a trahi la parole de Dieu ; et de là naît une pousse nouvelle, le christianisme, dont Jésus est le nouveau prophète. L’image de la pousse végétale est encore reprise au centre du tableau, entre Jésus et la Samaritaine : un petit arbuste en boule, aux ramifications quasi cérébrales, évoque encore le développement de la nouvelle religion professée par le Christ. Et La Fosse, pour mettre l’accent sur cet élément, y a plaqué de petites touches de bleu et de gris, sans doute en passant son pouce sur les poils du pinceau. Enfin, l’ombre et la lumière des nuages, tantôt jaunes ou violets, participent à la tension de l’action, en faisant référence à la lumière céleste offerte par Dieu lui-même.\n7Le traitement du paysage, dans ce tableau, anticipe ceux peints par Antoine Watteau : une atmosphère poétique distincte, caractérisée par un léger flou nimbé de tristesse mélancolique, découpant un paysage accidenté, et au ciel chargé de nuages, confère un caractère particulier à cette œuvre, à l’image des futures peintures galantes de la Régence. D’ailleurs, La Fosse et Watteau se connaissaient bien, et travaillaient ensemble, dans les années 1715, au sein du cercle de Crozat, logeant tous deux en l’hôtel parisien du richissime financier.\n3 De Piles 1699 .\n8Bien que la composition ait été parfaitement étudiée et équilibrée, le traitement coloré du sujet l’emporte. En effet, Charles de La Fosse est en cette fin du xviie siècle l’un des principaux tenants du courant dit « coloriste » : en réaction au monopole exercé par les « poussinistes » qui privilégient le dessin et l’inspiration classique antique ou de la Renaissance (de Raphaël notamment), et dominés par la figure tutélaire de Charles Le Brun, premier peintre du roi – qui a été le maître de La Fosse –, une nouvelle génération émerge, puisant son inspiration dans la facture colorée et fougueuse héritée des Vénitiens (notamment Titien) et des Flamands (surtout Rubens dont l’influence est demeurée prégnante, mais aussi de Rembrandt). La question est alors de déterminer si la peinture est une activité de l’esprit, dans laquelle prédomine le dessin, expression d’une forme idéale, et qui fonde sa beauté sur une idée spirituelle, celle de la ligne ; ou bien si la peinture influence l’esprit au moyen de la sensualité du regard, séduit par la couleur et l’apparence du réel. Roger de Piles, peintre et théoricien des coloristes, loue dans un essai intitulé Dialogue sur le coloris3, l’œuvre de Rubens, construite par la couleur plutôt que par le dessin. La dispute s’achève au profit des tenants de la couleur, dont La Fosse est l’un des chefs de file, au détriment de ceux du dessin, ouvrant ainsi la voie aux futurs talents de la peinture française du xviiie siècle, tels Watteau, Boucher ou Fragonard.\n4 P 187, tableau conservé à Moscou (Russie), musée d’État des Beaux-Arts Pouchtkine, inv. 1138. H. 64 (...)\n9La composition et le style de l’œuvre correspondent à l’âge mûr de l’artiste, quand il possède à l’évidence une parfaite maîtrise technique. On pourrait penser, à première vue, à une peinture réalisée à la fin de sa carrière, du fait de la forte imprégnation du style de Rembrandt, tel le tableau de Suzanne et les vieillards4. L’aspect fort coloré de l’œuvre est plutôt similaire aux teintes lumineuses et chatoyantes que l’on retrouve dans le tableau de Versailles, Clythie changée en tournesol, peint pour le Grand Trianon en 1688 (fig. 3).\nFig. 3 : Charles de La Fosse (1636-1716), Clythie changée en tournesol, 1688, huile sur toile. Musée national des châteaux de Versailles et Trianon, MV 7256.\n5 Gustin-Gomez 2006, t. II, P 59 et P 60, p. 45 et 46.\n6 Musée du Louvre, inv. 4527.\n10D’ailleurs, on peut constater que les pieds de la Samaritaine sont exactement similaires, en inversion, à ceux du personnage de Clythie, La Fosse ayant certainement utilisé une même étude préparatoire. Le dessin du drapé de la Samaritaine est assez proche, en inversion, de celui de la femme tenant l’enfant, dans le tableau de Coriolan5. Il nous paraît raisonnable de dater le tableau de Jésus et la Samaritaine vers les années 1685 à 1688, par les similitudes de richesse et de diversité des couleurs constatées avec le tableau peint pour Louis XIV à Trianon. L’œuvre, bien que déjà fortement inspirée par Rembrandt, ne doit pas avoir été peinte après le séjour du peintre en Angleterre. En 1689, La Fosse part à Londres et son style va évoluer durant plus de deux ans, au contact du goût différent des collectionneurs anglais. À son retour en France, sa manière tardive sera enrichie de lumières argentées, de carnations nacrées, et d’arbres floconneux. Et sa palette de couleurs va, non pas s’estomper, mais gagner en délicatesse et subtilité des teintes. La Fosse réutilisera le visage de la Samaritaine, avec son profil et son dos dénudé, pour représenter l’une des servantes du célèbre Moïse sauvé des eaux, livré pour le cabinet du Billard au château de Versailles en 17016.\n11Quant au commanditaire de l’œuvre, le suspense reste entier. Les dimensions du Jésus et la Samaritaine incitent à penser à une commande privée, peut-être pour un oratoire ou une chapelle, ou bien pour un cabinet de tableaux d’un riche particulier parisien.\n12Enfin, il faut noter que la force qui se dégage du visage du Christ nous paraît égaler les plus célèbres représentations du fils de Dieu réalisées par La Fosse : celle de la Résurrection dans le cul-de-four de la chapelle royale de Versailles, et celle de L’Apothéose de saint Louis au sein du plafond peint de l’église royale des Invalides. L’œuvre témoigne ainsi de la maturité atteinte par le meilleur élève de Charles Le Brun à l’apogée du règne de Louis XIV, confirmant une nouvelle fois, s’il en était besoin, la place de Charles de La Fosse comme peintre le plus novateur de son temps, aux côtés d’Antoine Coypel.\n7 Gustin-Gomez 2006, t. II, p. 77. L’œuvre est reproduite en pleine page dans le tome I, p. 81.\n13Le titre exact de l’œuvre nous est donné par le livret du Salon de 1699 : L’Adieu d’Hector et d’Andromaque (fig. 4). Le tableau est référencé sous le numéro P 109 du catalogue raisonné de l’artiste7. Le sujet représenté doit relever des commandes exaltant le grand genre de la peinture historique ou mythologique, qui occupe la première place dans la hiérarchie des genres codifiée par André Félibien dans sa préface éponyme des Conférences de l’Académie en 1667.\nFig. 4 : Charles de La Fosse (1636-1716), L’Adieu d’Hector et d’Andromaque, Salon de 1699 (trumeau XX), huile sur toile, 121,9 × 143,2 cm. France, collection particulière.\n8 New York (États-Unis). Gustin-Gomez 2006, P 179.\n14La toile a beaucoup « voyagé ». Après avoir appartenu à la collection de G. Carlyon (Devon, Angleterre), elle est achetée lors de la vente « Important Old Masters Paintings », chez Sotheby’s Londres, du 17 juillet 1974 (n° 93), par la galerie Agnews de Londres qui l’identifie comme une œuvre de La Fosse et la remet alors en vente. La peinture traverse ensuite l’Atlantique, pour être acquise par la galerie Glenn Trayer Scott, de Toronto (Canada). Elle est revendue chez Christie’s New York, le 31 janvier 1997, n° 90. Elle repasse l’Atlantique pour retourner en Angleterre. Enfin, la toile est cédée lors d’une récente vente chez Bonhams Londres, le 25 avril 2018(lot 122). Le tableau revient alors en France, acquis par un collectionneur. Eu égard à ses dimensions importantes (H. 121,9 x L. 143,2 cm), il paraît être la plus grande toile de Charles de La Fosse conservée encore en mains privées, avec Le Christ au désert servi par les anges de la collection Kopelmann8.\n15Deux dessins de l’artiste peuvent être rapprochés de certains détails du tableau : dans une étude de plusieurs mains (D.265), la main ouverte en bas à gauche de la feuille est fort proche de celle tendue par Andromaque. En outre, un portrait en buste d’une jeune femme tournant la tête et figurant probablement Daphné (D.69), d’une facture très rubénienne, paraît être une variante proche de la suivante aux plumes blanches, dans le tableau, qui se retourne vers Hélène. Enfin, il est à noter que deux esquisses peintes à l’huile et représentant Achille poursuivant Hector ainsi que La mort d’Hector, vendues en 1773, laissent supposer l’existence d’une série, voire d’un cycle de tableaux consacrés à la vie d’Hector.\n9 Gustin-Gomez 2006, t. II, p. 77.\n16Cet « important tableau », ainsi que le qualifie Clémentine Gustin-Gomez9, présente une scène d’adieu où figurent treize personnages, placés en deux groupes distincts, devant un paysage architecturé, et dans une tonalité générale rougeoyante et argentée. Figuré de profil, et son visage dans l’ombre, en référence à son destin tragique, Hector est cuirassé et porte une cape cramoisie, à la manière des officiers romains plutôt que du monde grec. Il est coiffé d’un casque à motif léonin, orné d’un panache rouge, et porte des bottes pavoisées de mufles de léopard. Hector enserre avec son bras gauche Astyanax, son jeune fils, qui est effrayé. La peur de l’enfant s’exprime par le geste des bras levés, les yeux exorbités, et la bouche grande ouverte, conformément à l’expression des passions si chère à Charles Le Brun. Il est porté par sa nourrice, coiffée d’un riche turban à l’orientale orné de perles et de bijoux, laquelle est vêtue de longs drapés finement brodés. Au-dessus d’Hector l’architecture d’ordre ionique désigne d’après Homère (Iliade, IV, 394) le temple d’Athéna, la déesse de la Guerre. Elle renforce la ligne verticale formée par le corps d’Hector. Le héros regarde amoureusement Andromaque, et l’étreinte qu’il souhaite obtenir de son fils peut se ressentir aussi comme adressée à son épouse. Face à lui, Andromaque est irradiée de lumière. Coiffée d’un voile transparent, elle esquisse une même attitude de marche vers son époux. Entre les deux protagonistes, un petit chien noir et blanc, symbole de fidélité, se rapproche de l’héroïne, tout en retournant sa tête vers le héros troyen. Derrière Andromaque, un groupe de cinq femmes bigarrées, tantôt coiffées d’un turban, tantôt les cheveux attachés, assistent aux adieux. Une élégante princesse coiffée de plumes et une négresse au turban discrètement représentée derrière elle tournent la tête vers une belle femme blonde au visage de profil : c’est Hélène qui paraît triste et baisse les yeux. La plus belle femme de son temps n’est-elle pas la cause du conflit avec les Grecs depuis son enlèvement par Pâris ? Ce dernier est également représenté, en symétrie d’Hélène, à l’extrême gauche de la composition : le frère d’Hector, à la beauté célèbre, ressemble à un jeune éphèbe aux cheveux longs ceints d’un bandeau orangé, vêtu d’un drapé vert et rouge, et de bottes aux motifs léonins similaires à ceux de son frère. Sans casque, et portant une lance, il s’appuie sur le char d’Hector, en attendant l’arrivée de son frère. Mais pour le spectateur, ce char ne peut que préfigurer tragiquement celui d’Achille, qui tirera le corps ensanglanté du Troyen dans la poussière. Comme Hélène, Pâris détourne la tête de la scène des adieux, pour regarder du côté des armes. N’oublions pas qu’après la mort de son frère, c’est lui qui tuera Achille pour venger Hector. Au-dessus de Pâris trône un grand temple de la ville de Troie, qui achève la perspective, et qui pourrait symboliser cette future gloire militaire tout autant que la future gloire d’Hector, qui sacrifie sa vie pour tenter de sauver sa patrie. Aucun échange n’a donc lieu entre Pâris et Hélène, comme un aveu de leur amour funeste, Hélène étant comme « rejetée » à l’autre extrémité du tableau. Aux pieds de Pâris, une pierre abîmée d’où part une pousse végétale symbolise la prochaine destruction de la ville de Troie, et le rameau qui en sort, la nouvelle civilisation romaine, grâce au courage d’Énée et à son long périple. On a vu plus haut que La Fosse a déjà utilisé cette métaphore de la pierre et de la pousse végétale dans Jésus et la Samaritaine.\n17L’arrière-plan architectural balise la composition : à gauche, au-dessus du solide rempart de Troie, émerge le temple ressemblant à un sanctuaire à plan centré, en croix grecque, surmonté d’une coupole puis d’une sorte de flèche-obélisque. Enfin, toute la droite de la composition est dominée par une zone sombre, où se découvrent des bases de colonnes monumentales, qui évoquent l’entrée d’une porte de la ville. Un grand bas-relief rectangulaire orne la base de cette colonne, et ses sculptures, bien qu’à peine esquissées, interagissent avec la figure d’Andromaque : sur la gauche du visage de l’héroïne, une figure sculptée tend un bras à l’épouse d’Hector, signe de compassion ; tandis que de l’autre côté de son visage, une discrète seconde figure lâche un cri désespéré, soutenue par ses compagnes. C’est l’annonce de la future douleur d’Andromaque à la perte de son époux qui est ici suggérée, anticipant le drame à venir. En effet, de cette porte appelée « portes Scées », qui constitue l’entrée principale de la ville de Troie, Hector s’apprête à reprendre le combat, dans un duel décisif contre Achille, son rival grec.\n18Charles de La Fosse retient avec intérêt tous les éléments visuels décrits par Homère : il représente avec majesté les « portes Scées », où Hector arrive, et par où il se propose « de sortir dans la plaine ». Andromaque s’avance « vers son mari en compagnie d’une servante » portant son fils, Astyanax, qui signifie le fils du gardien de la ville. Andromaque reste debout près de lui, et lui demande de rester « ici à l’ombre des tours ». « Alors le grand Hector au beau casque » s’exprime devant « les femmes de Troie portant de longues robes traînantes ».\n10 Homère 1911.\nAyant ainsi parlé, l’illustre Hector, de ses mains étendues, saisit son fils. Mais l’enfant se recula, avec des cris, et s’accrocha au sein de sa nourrice à la belle ceinture, épouvanté par l’aspect de son père chéri, et craignant l’airain de son casque et la crête de poils de cheval qu’il voyait se balancer terriblement au somme de ce casque. Sur quoi le père bien-aimé et la mère vénérable se mirent à rire10.\n19On le constate à la lecture de ces extraits de l’Iliade, Charles de La Fosse examine minutieusement la source ancienne pour la retranscrire de la manière la plus juste, allant même jusqu’à fusionner diverses parties de l’histoire pour que la narration soit la plus complète possible.\n11 Contrairement à ce que note Adeline Collange-Perugi : « Les sujets tragiques du Sacrifice d’Iphigén (...)\n20On a vu comment La Fosse pour peindre ce sujet d’Histoire réussit à traduire en peinture le texte d’Homère, qui était d’actualité puisque Anne Dacier travaille alors sur sa nouvelle traduction de l’Iliade, considérée comme un chef-d’œuvre de qualité et de fidélité à l’original11.\n21Cependant La Fosse semble se souvenir de la célèbre tragédie Andromaque de Racine (1667). Car si Hector est déjà décédé dans la pièce, Andromaque évoque précisément la scène représentée dans la scène 8 de l’acte III, comme un souvenir auquel se raccrocher pour survivre :\n[...] Ah ! de quel souvenir viens-tu frapper mon âme ?\nCe Fils, ma seule joie, et l’image d’Hector ?\nChère Épouse, dit-il, en essuyant mes larmes,\nMontre au Fils à quel point tu chérissais le Père. [...]\n12 Nantes 2011.\n13 Antoine Coypel, Les Adieux d’Hector et d’Andromaque, 1711, musée des beaux-arts de Tours, 118 x 210 (...)\n14 Mercure de France, janvier 1697, cité dans Nantes 2011, p. 200-210.\n22La Fosse cherche ainsi à s’inscrire dans une peinture théâtrale alors en plein essor. Dès 1696, Antoine Coypel s’en empare et peint pour le duc de Chartres une représentation de la scène finale de l’Athalie de Racine12. L’année suivante, il représente pour Louis XIV L’Évanouissement d’Esther. Plus tard, en 1711, Antoine Coypel reprend le thème des Adieux d’Hector et d’Andromaque13. Dans ce contexte, le choix de La Fosse de présenter au Salon de 1699 un sujet d’Histoire qui pouvait évoquer la tragédie d’Andromaque de Racine pourrait être une réponse aux louanges qui avaient été faites « de toute la Cour14 » au sujet des œuvres à sujet théâtral d’Antoine Coypel. On connaît ensuite le succès de ce genre pictural au début du xviiie siècle, dont l’érudit Charles Coypel sera le principal représentant.\n15 Procès-verbaux de l’Académie Royale de Peinture et Sculpture, Paris, 1880, tome III, p. 257-258.\n16 Liste des tableaux… 1699.\n17 Le Salon suivant n’aura lieu qu’en 1704.\n23Le 7 avril 1699, Charles de La Fosse est élu directeur de l’Académie royale de peinture et de sculpture15, grâce à l’appui de Jules Hardouin-Mansart, chez qui il loge depuis 1692, en son hôtel de Sagonne, dans le quartier du Marais. Cette nomination couronne bien sûr son parcours, commencé dans l’atelier de Charles Le Brun et poursuivi sous la direction de ce dernier au sein de tous les chantiers royaux (Versailles, Grand Trianon, Marly). Le 25 avril suivant, La Fosse fait nommer Roger de Piles conseiller honoraire, tandis que François Marot, son élève, est agréé par la compagnie. En parallèle, au même moment, Jules Hardouin-Mansart, soutien indéfectible de La Fosse, accède aussi aux plus grands honneurs : il obtient la surintendance des Bâtiments du roi. L’année 1699 marque ainsi la promotion théorique de l’esthétique dite « coloriste » ou « rubéniste », jusque dans la plus importante institution artistique du royaume. Fort du soutien royal, l’Académie décide de procéder à une exposition de peintures des académiciens inaugurant un événement voué à devenir régulier et incontournable dans l’actualité artistique française de l’époque : le Salon du Louvre. Celui de 1699 a lieu en septembre, dans la Grande Galerie, aménagée avec luxe spécialement pour l’occasion. Le livret du Salon décrit minutieusement l’emplacement de chaque toile et donne le nom du sujet et du peintre, mais sans les mesures des tableaux16. Une gravure de Nicolas Langlois montre l’aménagement éphémère de ce Salon de 169917 (fig. 5).\nFig. 5 : Nicolas Langlois (1640-1703), Exposition des ouvrages de peinture et de sculpture dans la galerie du Louvre en 1699, détail d’un almanach pour l’année 1700, eau-forte et burin.\n18 Musée national des châteaux de Versailles et de Trianon, MV 3586.\n19 Le Comte 1700, III, p. 259.\n24La Fosse y expose sept toiles : Abigaïl aux pieds de David, L’Adieu d’Hector et d’Andromaque, Le mariage de la Vierge, Le Mariage d’Adam & Ève dans le Paradis terrestre, Poliphème qui terrasse d’un rocher Acis son rival, Loth et ses filles, ainsi que la Naissance de Minerve du cerveau de Jupiter en platfonds. Ces tableaux sont placés sur le trumeau XX, près de l’une des extrémités de la galerie, du côté du Carrousel, pour être situés avantageusement face à la lumière provenant du sud, les fenêtres donnant sur la Seine. Juste attenant à ces toiles, à l’une des extrémités de la galerie, a été placé le grand portrait de Jules Hardouin-Mansart, en sa qualité de protecteur du Salon, peint par François de Troy18. Le soutien du surintendant à La Fosse ne pouvait être matérialisé de manière plus explicite que par cette proximité dans le placement de ses œuvres. Un visiteur du Salon, le peintre Florent Le Comte, note au sujet des toiles de La Fosse que « l’on voit dans ses tableaux tout ce que peut la couleur & le maniement du Pinceau d’un sçavant Peintre19 ».\n20 Musée du Louvre, inv. 4537.\n25Au même moment, Louis XIV décide de changer la décoration du Grand Salon du château de Marly. Mansart lui suggère de commander une série sur le thème des Quatre Saisons. Le roi accepte, dans un courrier du 14 septembre 1699 : « il faut faire travailler à quatre tableaux comme vous le proposez, il faut bien choisir les peintres et ne pas les presser pour qu’ils soient beaux ». Charles de La Fosse est retenu pour peindre L’Automne, sous l’image du mythe de Bacchus et Ariane (fig. 6). Le peintre reprend les motifs d’Hector pour la nouvelle commande royale. Un exemple : Bacchus et Hector sont traités avec beaucoup de similitudes, notamment dans la liberté de touche des draperies cramoisies de leur costume. Peu après, La Fosse peint un Triomphe de Bacchus pour la salle à manger du Grand Dauphin à Meudon20, où il reprend des éléments de ses tableaux précédents. Les chantiers royaux ne cesseront pas, puisque le peintre décorera ensuite les Invalides, ainsi que la chapelle royale de Versailles.\nFig. 6 : Charles de La Fosse (1636-1716), L’Automne, figuré par Bacchus et Ariane, 1699, huile sur toile. Dijon, musée des beaux-arts.\n26Charles de La Fosse possède une riche culture visuelle, grâce notamment à ses voyages à Rome et à Venise. Il doit également beaucoup à Rubens. De ce peintre, il reprend le soyeux des drapés, et notamment le choix de la couleur nacrée de la robe d’Andromaque, rappel évident des si belles robes de Marie de Médicis que Rubens avait dépeintes dans le célèbre cycle de la galerie du palais du Luxembourg. En outre, comme Rubens, le peintre possède une technique virtuose, qui lui permet de traiter avec justesse les variations dans le rendu des matières, qui s’opposent pour mieux se mettre en valeur : le bronze de l’armure d’Hector contraste avec la légèreté de la robe d’Andromaque ; son lourd casque d’airain s’oppose aux légères plumes blanches de l’une des princesses de la cour de Troie ; les étoffes luxueuses (velours, satin et broderies) tranchent sur la masse pesante des constructions représentées à l’arrière-plan.\n21 Greenville, Caroline du Sud, Bob Jones University Museum and Gallery, inv. P 52.33.\n27L’œuvre est fortement marquée par des échos vénitiens. De Titien dérive le petit chien aux pieds d’Andromaque, symbole de fidélité contrastant tragiquement avec le départ d’Hector, proche de celui présent aux pieds de la déesse dans le Diane et Actéon de la National Gallery de Londres. Le drapé d’Hector, rougeoyant, traité par une touche fort libre qui met en valeur le geste du peintre, rappelle les cramoisis chers au Vénitien, tel le drapé de Bacchus dans le célèbre Bacchus et Ariane, conservé également à la National Gallery de Londres. Les effets de transparence des drapés par jeux de glacis superposés pour créer l’illusion de l’épaisseur des étoffes, sont une référence explicite à Véronèse. Les coiffes travaillées sont inspirées du Tintoret : la femme empanachée se retournant vers Hélène verse une larme, à l’instar d’une toile figurant Salomon et la reine de Saba du Tintoret, conservée à Greenville21.\n28L’influence de Rembrandt est primordiale, tout autant que celle de Rubens, notamment par cette ambiance générale sombre, avec ces rehauts de lumière diffuse. Le turban à l’orientale qui coiffe la nourrice d’Astyanax, enrichi de perles précieuses, rappelle les nombreux turbans peints par Rembrandt. De même, la multitude des personnages errant dans la pénombre, tout comme la lance tenue par Pâris, nous semble devoir être rapprochées de La Ronde de nuit, le tableau le plus célèbre du peintre de Leyde, réalisé un demi-siècle plus tôt (fig. 7). Bien que sa taille en soit plus réduite, L’Adieu d’Hector et d’Andromaque paraît comme un écho du maître français au chef-d’œuvre du maître hollandais.\nFig. 7 : Rembrandt (1606-1669), La Ronde de nuit, 1642, huile sur toile, Rijksmuseum, Amsterdam.\n29La Fosse s’amuse aussi à reprendre des motifs de ses propres réalisations antérieures : par exemple, le page qui s’agenouille pour soulever la robe d’Andromaque est fort similaire, en miroir, à celui qui présente à Auguste le plan du port de Misène, dans la grande composition d’Auguste faisant bâtir le port de Misène, du salon d’Apollon à Versailles.\n30Si les références aux maîtres étrangers sont nombreuses, il ne faut pas pour autant délaisser l’inspiration française de la toile, et avant tout celle de Charles Le Brun, le maître de La Fosse. En effet, la composition renvoie clairement à la mise en page des Reines de Perse aux pieds d’Alexandre, peint vers 1660-1661 (fig. 8).\nFig. 8 : Charles Le Brun (1619-1690), Les Reines de Perse aux pieds d’Alexandre, 1660-1661, huile sur toile. Musée national des châteaux de Versailles et Trianon, MV 6165.\n22 Versailles-Nantes 2015, p. 48-53.\n31La Fosse, qui admirait cette toile comme tous ses contemporains, avait déjà utilisé ce modèle pour réaliser son Coriolan pour Louvois à Meudon22. Mais dans L’Adieu d’Hector et d’Andromaque, l’hommage rendu à son illustre maître, décédé depuis, est encore plus frappant. Les groupes de femmes occupent la moitié droite des toiles, avec densité et dans un espace fermé, tandis que la partie gauche représente l’extérieur lié au danger, où sont placés les héros. Bien sûr, Hector remplace le duo d’Alexandre et Hephaestion, et c’est sur lui que repose, en tension, toute la verticalité de la composition. Le drapé incurvé de la tente de Darius est repris, mais renversé par La Fosse, pour former la base d’une colonne monumentale. L’arbre et le fragment de tente situé au-dessus d’Alexandre sont chez La Fosse le temple d’Athéna, placé au-dessus d’Hector. De même, l’emplacement de la tente circulaire du camp de Darius, visible au fond à gauche dans le tableau de Le Brun, devient le temple de la future gloire d’Hector. Enfin, et de manière plus émouvante, le profil de la reine Stateira, l’épouse de Darius, qui tient son enfant entre ses bras, est réutilisé par La Fosse pour figurer le profil d’Andromaque, les enfants étant placés près de leur mère dans les deux tableaux (fig. 9). Aussi, L’Adieu d’Hector et d’Andromaque ne devrait-il pas être considéré comme la réponse coloriste de Charles de La Fosse à la célèbre toile de Charles Le Brun ? Sous cet angle, l’œuvre n’en est que plus précieuse à être étudiée.\nFig. 9 : Comparaison des deux tableaux : à gauche, détail sur Stateira et son enfant, dans Les Reines de Perse aux pieds d’Alexandre, par Charles Le Brun (1619-1690) ; à droite, détail sur Andromaque et son fils Astyanax, dans L’Adieu d’Hector et d’Andromaque, par Charles de La Fosse (1636-1716).\nÀ gauche : © RMN-Grand Palais (Château de Versailles) / Gérard Blot – À droite : © Christophe Fouin\n23 Romilly 1997, chap. I et II.\n32Jacqueline de Romilly s’est penchée sur la destinée d’Hector23. Sa sensible étude est utile pour saisir à quel point La Fosse a su déceler et retranscrire l’enjeu, la relation à la fois tendre et tendue du héros troyen et de sa famille. L’auteur note à juste titre qu’« Hector et Andromaque représentent la tendresse d’un couple légitime, uni autour d’un jeune enfant et l’entourant de leur amour : Pâris et Hélène représentent le couple adultère, désuni, amer ». Cette différence de sentiments explique, dans le tableau, la fusion rayonnante et centrale du premier couple, contrastant puissamment avec la relégation aux deux extrémités de la toile du second, jusqu’à voir l’irresponsable Pâris se détourner de la scène, et donc d’Hélène, au profit de l’extérieur de Troie. Il est en totale opposition avec Hector, qui tient parfaitement le rôle de mari et de père de famille.\n33Le contraste cher à La Fosse se manifeste dans l’antithèse absolue du duo purement sensuel de Pâris et d’Hélène, placés en symétrie du premier couple. Pourtant, le peintre ne tombe pas dans le cliché, et nuance cette dichotomie, en rappelant opportunément combien la belle Grecque est redevenue une figure humble, affectueuse et repentante. En effet, sa présence dans cette scène d’adieux n’est pas aussi futile qu’on pourrait l’imaginer : elle ne s’est pas rendue aux portes Scées seulement pour revoir Pâris, pour lequel « elle n’a plus ni amour ni respect », puisque c’est la déesse Athéna qui l’a sommé de venir, à contrecœur. D’autant que Priam lui a pardonné, la déchargeant de toute culpabilité, en mettant sur le seul compte des dieux « la cause de tout », entendez la guerre. En vérité, Hélène « éprouve une tendre admiration pour Hector », défenseur de Troie, qui va rappeler Pâris au combat, et symbolise la vertu du devoir paternel et héroïque. Son comportement est bien plus profond et moral que l’enlèvement lourd de conséquences qu’Hélène regrette d’avoir vécu avec le freluquet Pâris. Sa mine fermée, que La Fosse offre au spectateur, ne signifie-t-elle pas le remords réel mais tardif de la princesse aux cheveux blonds ? Dans cette toile magistrale, la composition et la facture subtilement colorée reflètent toute la tension de la tragédie de la guerre de Troie : un conflit meurtrier dû à l’inconscience d’une passion que la moralité virile d’un Hector aimerait sauver, mais où il trouvera la mort. Dans ces conditions, l’accumulation de tant de souffrances et de crimes ne peut trouver sa rédemption que dans la célébration d’un amour sincère, archétype de l’amour éternel, celui d’Hector et d’Andromaque au moment de se dire adieu.\n34Depuis plus de dix ans, la place de premier plan de Charles de La Fosse dans l’histoire des arts sous le règne de Louis XIV ne cesse de se consolider. On le doit d’abord évidemment à son talent, révélé par la redécouverte plutôt récente de ses œuvres, par la publication de son catalogue raisonné en 2006, ainsi que par sa première exposition monographique organisée au château de Versailles en 2015. Des découvertes importantes sont encore possibles, et leur qualité vient abonder la célébration de la virtuosité technique du peintre. En effet, La Fosse paraît à l’aise avec tout type de sujet, qu’il soit sacré comme Jésus et la Samaritaine, ou bien mythologique comme L’Adieu d’Hector et d’Andromaque. Le peintre, à la riche culture visuelle, nourrit ses toiles de références aux grands maîtres coloristes, qu’ils soient hollandais comme Rubens ou Rembrandt, ou bien vénitiens comme Véronèse ou Titien, sans oublier celles à la peinture française et à l’art de Charles Le Brun, son maître. Son discours pictural, qu’il mûrit beaucoup en s’imprégnant de sources anciennes, littéraires ou iconographiques, est d’une grande finesse de sentiments et prépare l’éclosion de la peinture française du xviiie siècle. Le peintre dépasse ainsi le simple goût de sa génération pour tendre à une narration visuelle intemporelle. C’est sans doute ce sentiment de pérennité que l’on ressent en contemplant ses œuvres si séduisantes, où la couleur triomphe, qui fait de Charles de La Fosse « le maître des modernes ».\nHomère, 1911, L’Iliade, éd. Th. de Wyzewa, Paris, Henri Laurens.\nLe Comte Florent, 1700, Cabinet des singularitez d’Architecture, Peinture, Sculpture, et Gravure..., Paris, Étienne Picart et Nicolas Le Clerc.\nListe des tableaux et des ouvrages de sculpture, exposez dans la grande Gallerie du Louvre (...) en la présente année 1699, 1699, Paris, Imprimerie Jean-Baptiste Coignard.\nProcès-verbaux de l’Académie royale de peinture et sculpture, 1880, t. III, Paris, J. Baur.\nGustin-Gomez Clémentine, 2006, Charles de La Fosse, le maître des modernes, Dijon, Faton.\nRomilly Jacqueline de, 1997, Hector, Paris, éditions de Fallois.\nNantes 2011 : Chavanne Blandine (dir.), 2011, Le théâtre des passions (1697-1759), Cléopâtre, Médée, Iphigénie, cat. exp. (musée des beaux-arts de Nantes, février-mai 2011), Lyon, Fage.\nVersailles-Nantes 2015 : Collange-Perugi Adeline, Gustin-Gomez Clémentine, Sarrazin Béatrice (dir.), 2015, Charles de La Fosse. Le triomphe de la couleur, cat. exp. (château de Versailles, février-mai 2015 / Nantes, musée des beaux-arts, juin-septembre 2015), Paris, Somogy.\nSceaux 2013 : Brême Dominique, Lanoë Frédérique (dir.), 2013, 1704, le Salon, les Arts et le Roi, cat. exp. (Sceaux, musée de l’Île-de-France, mars-juin 2013), Milan, Silvana Editoriale.\n2 Gustin-Gomez, 2006, t. II, « peintures mentionnées et disparues », p. 143 : PP 122 : Jésus et la Samaritaine, huile sur toile. Historique : vente anonyme, Paris, 1er juin 1810, n° 32 : « Jésus et la Samaritaine, se détachent sur un fond de paysage », adjugé 27,95 francs.\n4 P 187, tableau conservé à Moscou (Russie), musée d’État des Beaux-Arts Pouchtkine, inv. 1138. H. 64 cm ; L. 51 cm. Le format de Suzanne et les vieillards est fort proche de celui de Jésus et la Samaritaine.\n11 Contrairement à ce que note Adeline Collange-Perugi : « Les sujets tragiques du Sacrifice d’Iphigénie et des Adieux d’Hector et Andromaque sont par ailleurs bien plus clairement influencés par Racine que par Eschyle ou Homère. » Versailles-Nantes 2015, p. 54.\n13 Antoine Coypel, Les Adieux d’Hector et d’Andromaque, 1711, musée des beaux-arts de Tours, 118 x 210 cm, Inv. 803.1.8.\nFranck Devedjian, « Deux tableaux retrouvés de Charles de La Fosse : Jésus et la Samaritaine et L’Adieu d’Hector et d’Andromaque », Bulletin du Centre de recherche du château de Versailles [En ligne], | 2018, mis en ligne le 22 février 2019, consulté le 16 octobre 2021. URL : http://journals.openedition.org/crcv/15617 ; DOI : https://doi.org/10.4000/crcv.15617\nFranck Devedjian est historien de l’art. Spécialiste du château de Meudon, sujet pour lequel il a soutenu un Master à Paris IV-Sorbonne, il aborde l’étude des châteaux disparus d’Ile-de-France aux xviie et xviiie siècles à travers une approche novatrice : la restitution scientifique en 3D de ces domaines (Meudon, Chaville, Bellevue, Saint-Maur, etc.), tant des extérieurs (Architecture et Art des jardins) que des décors intérieurs disparus.\nFranck Devedjian is an art historian. A specialist on the Château de Meudon, the subject of his master’s degree at Paris IV-Sorbonne, he has an innovative approach to studying the castles that disappeared from the Île-de-France in the seventeenth and eighteenth centuries: the 3D scientific restitution of these domains (Meudon, Chaville, Bellevue, Saint-Maur, etc.), of their exteriors (architecture and landscaping) and of the vanished interiors. franckdevedjian@hotmail.com


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Des inventions pas plus bêtes que ça: les 5 projets les plus fous du Média lab 2010 (vidéos) - GUINEEWEB.ORG\nC'est dans ce laboratoire qu'ont été inventés les Lego MindStorms, l'encre électronique des e-books ou encore le concept du jeu Guitar Hero. C'est également ici que travaille John Underkoffler, savant fou qui a inspiré les interfaces gestuelles de Minority Report et qui tente depuis de commercialiser la technologie par l'intermédiaire de sa start-up Oblong. C'est aussi la « maison » de Nicholas Negroponte, qui a initié le fameux projet d'ordinateur à bas coût One Laptop per Child.\nLe Media Lab du MIT fourmille de chercheurs imaginatifs qui n'ont d'autre but que de changer notre rapport à la technologie, quitte à parfois passer pour des farfelus. 01net. a sélectionné cinq projets récents de ces extraterrestres de la recherche.\nEt si on plaçait un PC dans une lampe robotisée ? Voilà l'idée qu'a eue Nathan Linder, étudiant au Media Lab qui a d'ailleurs reçu un prix de l'innovation Audi Tony Stark pour son invention.\nLuminAR consiste en un système de projection miniaturisé relié à un ordinateur. Cette lampe utilise la surface d'un bureau ou un mur comme écran, avec lequel il est possible d'interagir avec les doigts. Le bras robotisé reconnaît par ailleurs les mouvements de l'utilisateur qui peut ainsi le déplacer en fonction de ses besoins, soit pour afficher un bureau complet, soit pour afficher des widgets – comme un outil de notification d'e-mails – dans un coin de son espace de travail.\nA noter que le système LuminAR a été conçu pour se greffer à n'importe quelle lampe, en le vissant comme une ampoule.\nQuand Apple pense au Magic Trackpad pour remplacer la souris, Pranav Mistry du Media Lab pense lui à la disparition pure et simple d'un outil de pointage pour interagir avec l'ordinateur.\nSon projet Mouseless consiste simplement à utiliser l'ordinateur comme on le ferait avec une souris sans pour autant qu'elle soit présente. Elle est ici remplacée par un laser et une caméra infrarouges intégrés à l'ordinateur, capables de détecter les mouvements de la main et des doigts de l'utilisateur. D'après Pranav Mistry, son invention coûterait moins de 20 dollars à produire.\nProverbial Wallet : le portefeuille qui résiste à vos envies d'achat\nCe prototype d'objet intelligent développé par trois étudiants du Media Lab est relié par Bluetooth à votre téléphone portable, lui-même connecté à votre banque. Il permet de vous offrir un « retour haptique » en fonction des transactions que vous effectuez et de l'état de vos finances personnelles.\nAinsi, à chaque fois qu'une transaction est réalisée sur votre compte, il vibre pour vous le rappeler. Il vous indique également sommairement la quantité d'argent qu'il vous reste, en modifiant automatiquement son épaisseur. Enfin, moins il vous reste d'argent, plus son ouverture est difficile !\nNetra est une invention aussi étonnante que pratique. Destinée aux pays en voie de développement, c'est une alternative bon marché aux onéreux outils de mesures optométriques pour les contrôles de routine.\nNetra consiste en un appareil optique complété par un logiciel à installer sur un smartphone. Lorsqu'il regarde dans la lentille, le patient va voir deux lignes sur l'écran du téléphone : il doit alors appuyer sur un des boutons de l'appareil jusqu'au moment où les lignes à l'écran se superposent.\nEt si les tablettes graphiques du futur permettaient de dessiner en 3D ? Voilà en tout cas l'objectif de l'équipe de chercheurs du Media Lab qui a imaginé Beyond, un système de dessin au stylo qui permet très facilement de réaliser un projet en trois dimensions. Leur outil ? Un stylo flexible, qui lorsqu'on appuie dessus, permet de dessiner non plus en surface, mais en profondeur. De plus, le stylo est équipé de capteurs permettant de repérer son inclinaison.\nLa technologie est complétée par un mécanisme qui traque le regard de l'utilisateur, afin de lui permettre de modifier son point de vue par rapport à l'objet qu'il est en train de créer.\nPrésidentielle ivoirienne: Gbagbo promet de "mater" les fauteurs de troubles


PrÉvention sécurité. environnement. Environnement. Prévention Sécurité Environnement. Manutention pages Sécurité pages PDF\nPrÉvention sécurité. environnement. Environnement. Prévention Sécurité Environnement. Manutention pages Sécurité pages 72-81\nDownload "PrÉvention sécurité. environnement. Environnement. Prévention Sécurité Environnement. Manutention pages 70-71. Sécurité pages 72-81"\n1 SOMMAIRE PrÉvention sécurité Environnement Prévention Sécurité Environnement Manutention pages Sécurité pages école PSE pages Environnement page 86 PrÉvention sécurité Environnement les + prévention sécurité > Partenaire Industrie Environnement Service. > Agréé CHSCT. > Une équipe de formateurs SST / PRAP agréés INRS. > Outils pédagogiques réglementés (CACES, AAUSPR ) et inscrits dans le cadre du développement durable (bac à feu écologique). > Sécurité orientée métier.\n2 Manutention Formation des caristes : PrÉparation au CACES 1 / 3 / 5 R389 Donner au participant les compétences globales sur la technologie des chariots automoteurs à conducteurs portés. Former le stagiaire à la conduite et aux règles de sécurité pendant les manutentions. PrÉparation au CACES P.E.M.P. (nacelles) R386 Acquérir les compétences théoriques et pratiques pour conduire les plates formes élévatrices mobiles de personnes en toute sécurité. Rappel des statistiques «accidents du travail» en manutention. Conséquences des accidents. Aspect législatif. Les différents types de chariots élévateurs, responsabilités du cariste. Les consignes de sécurité et de conduite. Exercices pratiques de conduite : > Remise d un livret aux stagiaires. > Tests théoriques et pratiques le dernier jour. Toute personne appelée à conduire habituellement un chariot automoteur de catégorie 1/3/5. CACES : validité 5 ans. Durée par Caces : 3 jours en formation initiale. 2 jours en recyclage. Théorie : > Législation et réglementation. > Consignes d utilisation. > Zone de sécurité et de balisage. > Montée et descente (organes). > Alimentation électrique. > Mise en sécurité. Pratique : > Présentation des appareils de l entreprise. > Evolution à vide dans un circuit matérialisé. > Vérifications avant élévation. > Accès au plateau. > Travaux en hauteur. Tests théoriques et pratiques. Toute personne appelée à conduire une PEMP en permanence ou occasionnellement dans le cadre de son travail. CACES P.E.M.P. : validité 5 ans. Durée par catégories : 3 jours en formation initiale (catégories 1a, 1b, 3a, 3b). 2 jours en recyclage. 70\n3 CACES Engin de chantier R372M Maîtriser la conduite d un engin de chantier. Monitorat en conduite Chariot ÉlÉvateur Transmettre efficacement un savoir-faire. Maîtriser les outils de communication pour optimiser sa pédagogie. Construire et animer une formation et en mesurer les acquis et le suivi. PrÉparation a l AAUSPR Cat. 1 : Commande sol filaire Cat. 2 : Commande sol NON filaire Acquérir les connaissances et le savoir-faire nécessaires à l utilisation en sécurité des ponts roulants, portiques et semi-portiques à commande au sol avec fil ou sans fil, sur la base de la note technique 30 de la CRAM ALSACE MOSELLE et conformément au décret du , R 8/2005 CRAM NORD EST. Théorie : > Les différents types d engins dans la R372 modifiée. > Le métier, le contexte réglementaire. > Caractéristiques et technologie des engins. > Principaux risques liés à l utilisation des engins. > Règles de conduite, de circulation et de stationnement. Pratique : > Mise en situation pratique avec mise à disposition sur site d évolution de l engin de chantier concerné. Test caces. Toute personne amenée à utiliser un engin de chantier de catégorie 4. CACES Catégorie de 1 à 9 : validité 10 ans. Durée par Caces : 3 jours en formation initiale. 2 jours en recyclage. Les outils de base de la communication. Communiquer efficacement. Déterminer l objectif opérationnel. Aide à l élaboration des supports pédagogiques. Aide à l élaboration d une progression pédagogique. Mise en situation. Toute personne amenée à former du personnel interne à la conduite en sécurité d engins de manutention et de levage. 4 jours. Théorie : > Instances et organismes de prévention, point sur la réglementation en vigueur. > Fonction pontier. > Classification et technologie des ponts roulants. > Principes et particularités des modes de commande. > Utilisation en sécurité des équipements et appareils de levage adaptés. > Facteurs d accidents et règles de sécurité pour les éviter. Pratique : > Sur pont sol avec fil ou sans fil. > Exercices à vide et en charge. Toute personne amenée à utiliser un pont roulant, portique ou semi-portique à commande au sol avec fil ou sans fil. AAUSPR : validité 5 ans. Durée par catégories : 3 jours de formation initiale. 2 jours en recyclage. Manutention prévention sécurité\n4 CACES Engin de chantier R372M Maîtriser la conduite d un engin de chantier. Monitorat en conduite Chariot ÉlÉvateur Transmettre efficacement un savoir-faire. Maîtriser les outils de communication pour optimiser sa pédagogie. Construire et animer une formation et en mesurer les acquis et le suivi. PrÉparation a l AAUSPR Cat. 1 : Commande sol filaire Cat. 2 : Commande sol NON filaire Acquérir les connaissances et le savoir-faire nécessaires à l utilisation en sécurité des ponts roulants, portiques et semi-portiques à commande au sol avec fil ou sans fil, sur la base de la note technique 30 de la CRAM ALSACE MOSELLE et conformément au décret du , R 8/2005 CRAM NORD EST. Théorie : > Les différents types d engins dans la R372 modifiée. > Le métier, le contexte réglementaire. > Caractéristiques et technologie des engins. > Principaux risques liés à l utilisation des engins. > Règles de conduite, de circulation et de stationnement. Pratique : > Mise en situation pratique avec mise à disposition sur site d évolution de l engin de chantier concerné. Test caces. Toute personne amenée à utiliser un engin de chantier de catégorie 4. CACES Catégorie de 1 à 9 : validité 10 ans. Durée par Caces : 3 jours en formation initiale. 2 jours en recyclage. Les outils de base de la communication. Communiquer efficacement. Déterminer l objectif opérationnel. Aide à l élaboration des supports pédagogiques. Aide à l élaboration d une progression pédagogique. Mise en situation. Toute personne amenée à former du personnel interne à la conduite en sécurité d engins de manutention et de levage. 4 jours. Théorie : > Instances et organismes de prévention, point sur la réglementation en vigueur. > Fonction pontier. > Classification et technologie des ponts roulants. > Principes et particularités des modes de commande. > Utilisation en sécurité des équipements et appareils de levage adaptés. > Facteurs d accidents et règles de sécurité pour les éviter. Pratique : > Sur pont sol avec fil ou sans fil. > Exercices à vide et en charge. Toute personne amenée à utiliser un pont roulant, portique ou semi-portique à commande au sol avec fil ou sans fil. AAUSPR : validité 5 ans. Durée par catégories : 3 jours de formation initiale. 2 jours en recyclage. Manutention prévention sécurité\n5 SÉCURITÉ Prap Réaliser son travail dans les meilleures conditions. Proposer des améliorations. Prévenir des risques liés à l activité physique. PrÉparation aux habilitations Électriques B0 Accéder sans surveillance aux locaux réservés aux électriciens, en dehors de la zone de voisinage et effectuer ou diriger des travaux d ordre non électrique du domaine de tension correspondant à son habilitation. Importance des risques d accidents du travail et de maladies professionnelles liés à l activité physique. Anatomie et physiologie du corps humain. Les pratiques quotidiennes et les risques liés. L identification des éléments déterminants des gestes et des postures de travail. Les principes de bases de sécurité physique et d économie d effort en fonction de la situation de travail. L homme et le poste de travail. étude de cas sur le terrain. Programme théorique : La prévention des risques électriques (suivant publication NF C18-531) : > Définitions. > Les dangers de l électricité. > Travaux hors tension. > Travaux au voisinage. > Matériel de protection. > Information sur les premiers secours. > évaluation théorique. > évaluation pratique. Tout salarié de l entreprise. Pas de condition préalable. 2 jours. Travaux pratiques : Exécutant : > Repérer la zone de travail. > Analyser les risques. > Appliquer les prescriptions. Chargé de chantier : > Identifier les acteurs. > Analyser les risques. Personnel non électricien. > Mettre en place la zone de travail. > Faire appliquer les instructions de sécurité. > Appliquer les prescriptions. > Assurer la surveillance. > Utiliser des documents. Le formateur formulera à l employeur, un avis, l aidant ainsi à définir le contenu du titre d habilitation. Exécutant : Chargés de chantier : 1 jour + TP 1 / 2 journée. 72\n6 PrÉparation aux habilitations Électriques BS BEmanœuvres Exécuter en sécurité des interventions de remplacement et de raccordement simples (BS), des manœuvres (BEManœuvres) dans le respect de la réglementation. PrÉparation aux habilitations Électriques B1(V) B2(V) B2V Essai Exécuter en sécurité des opérations d ordre électrique en basse tension dans le respect de la réglementation. Programme théorique : La prévention des risques électriques (suivant publication NF C18-531) : > Définitions. > Les dangers de l électricité. > Le matériel électrique. > Travaux hors tension. Travaux pratiques : BS : > Identifier les acteurs. > Analyser les risques. > Préparer l intervention. > Identifier les matériels électriques. > Identifier les EPI. > Mettre en place la zone d intervention. > Respecter les instructions. > Réaliser une mise hors tension. > Réaliser une remise sous tension. > Appliquer les instructions de sécurité. > Travaux au voisinage. > Intervention BS. > Matériel de protection. > Information sur les premiers secours. > évaluation théorique. > évaluation pratique. Personnel non électricien. Avoir reçu une formation en électricité adaptée aux opérations qui lui sont confiées. Le formateur formulera à l employeur, un avis, l aidant ainsi à définir le contenu du titre d habilitation. 1 jour + TP 1 / 2 journée. BEManœuvres : > Identifier les acteurs. > Identifier les matériels électriques. > Identifier les EPI. > Analyser les risques. > Réaliser les manœuvres. > Respecter les instructions. > Rendre compte de son activité. Programme théorique : La prévention des risques électriques (suivant publication NF C18-540) : > Définitions. > Les dangers de l électricité. > Le matériel électrique. > Travaux hors tension. Travaux pratiques : B1(V) : > Identifier les acteurs. > Analyser les risques. > Respecter les instructions. > Rendre compte de son activité. > Suppression du voisinage (B1V). B2(V) : > Identifier les ouvrages ou installations. > Identifier les acteurs. > Respecter les instructions. > Analyser les risques. > Travaux au voisinage. > Matériel de protection. > Information sur les premiers secours. > évaluation théorique. > évaluation pratique. Personnel électricien chargé d effectuer des travaux, des essais. Le formateur formulera à l employeur, un avis, l aidant ainsi à définir le contenu du titre d habilitation. 2,5 jours + TP 1 / 2 journée. > Suppression du voisinage (B2V). > Identifier les matériels électriques. > Identifier les EPI. > Identifier, vérifier, utiliser les EPC. > Mettre en place la zone de travail. > Appliquer les instructions de sécurité. > Rendre compte de son activité. > Rédiger les documents. B2V Essai : > Idem B2V + effectuer les essais avec ou sans voisinages et réaliser des consignations. SÉCURITÉ prévention sécurité\n7 sécurité PrÉparation aux habilitations Électriques BC Exécuter en sécurité des opérations d ordre électrique en basse tension dans le respect de la réglementation. PrÉparation aux habilitations Électriques BR Exécuter en sécurité des opérations d ordre électrique en basse tension dans le respect de la réglementation. Programme théorique : La prévention des risques électriques (suivant publication NF C18-540) : > Définitions. > Les dangers de l électricité. > Le matériel électrique. > Travaux hors tension. > Travaux au voisinage. > Matériel de protection. > Information sur les premiers secours. > évaluation théorique. > évaluation pratique. Travaux pratiques : Analyser les risques. Identifier les acteurs. Réaliser la consignation en 1 ou 2 étapes. Rédiger les documents de consignation. Personnel électricien chargé d effectuer une consignation. Le formateur formulera à l employeur, un avis, l aidant ainsi à définir le contenu du titre d habilitation. 2,5 jours + TP 1 / 2 journée. Programme théorique : La prévention des risques électriques (suivant publication NF C18-540) : > Définitions. > Les dangers de l électricité. > Le matériel électrique. > Travaux hors tension. Travaux pratiques : Identifier les acteurs. Analyser les risques. Identifier les zones d. Identifier le matériel et l outillage approprié. Organiser, délimiter et signaler les zones d intervention. éliminer le voisinage. Respecter les consignes. > Travaux au voisinage. > Intervention BR. > Matériel de protection. > Information sur les premiers secours. > évaluation théorique. > évaluation pratique. Respecter les procédures d intervention. Réaliser les opérations de consignation. Effectuer une opération de dépannage, de mesurage et d essai. Réaliser une connexion / déconnexion en présence ou non de tension. Rédiger les documents. Rendre compte de son activité. Personnel électricien chargé d effectuer une intervention d entretien et de dépannage. Le formateur formulera à l employeur, un avis, l aidant ainsi à définir le contenu du titre d habilitation. 2,5 jours + TP 1 / 2 journée. 74\n8 PrÉparation aux habilitations Électriques BEmesurage BEvérification BEessai Exécuter en sécurité des opérations d ordre électrique en basse tension dans le respect de la réglementation. Les risques chimiques et ses pictogrammes Être capable de se protéger contre les risques présentés par les produits chimiques. Connaître la conduite à tenir en cas d incident ou d accident. Programme théorique : La prévention des risques électriques (suivant publication NF C18-531) : > Définitions. > Les dangers de l électricité. > Le matériel électrique. > Travaux hors tension. Travaux pratiques : BEMesurage - BEVérification : > Identifier les acteurs. > Analyser les risques. > Identifier, vérifier et utiliser le matériel et l outillage approprié. > Identifier les ouvrages ou installations. > Identifier les zones d. > Organiser, délimiter et signaler la zone de travail. > Respecter les instructions. > Rédiger les documents. > Respecter les procédures. > Rendre compte de son activité. Personnel électricien chargé d effectuer des essais (BEEssai), vérifications (BEVérification), mesurages (BEMesurage). > Travaux au voisinage. > Matériel de protection. > Information sur les premiers secours. > évaluation théorique. > évaluation pratique. BEEssai : > Identifier les acteurs. > Analyser les risques. > Respecter les instructions. > Identifier, vérifier et utiliser le matériel et l outillage approprié. > Identifier les zones d. > Identifier les ouvrages ou installations. > Organiser, délimiter et signaler la zone d essai. > Respecter les instructions. > Réaliser des consignations sur différents types de matériels. > Suppression du voisinage. > Effectuer des essais avec ou sans voisinage. > Rendre compte de son activité. > Rédiger les documents. Le formateur formulera à l employeur, un avis, l aidant ainsi à définir le contenu du titre d habilitation. Principaux textes règlementaires. Modes d information. Notions de produits dangereux et de prévention. Classification des dangers. Hygiène et sécurité du travail : > Code du travail / réglementation. Personnel exposé aux risques chimiques. sécurité prévention sécurité 2,5 jours + TP 1 / 2 journée.\n9 sécurité Gestes et postures de travail Acquérir les bases d un geste et d une posture adéquate afin de réduire la fatigue. Diminuer les risques d accidents et de maladies professionnelles liés aux activités physiques. Participer à l amélioration des conditions de travail. TEST SÉcuritÉ Environnement Sensibiliser le salarié aux différents risques inhérents au quotidien en entreprise. L homme et les accidents du travail. Manutention et règlementation. La mécanique humaine notions d anatomie. La prévention des accidents. L organisation des postes de travail. Applications pratiques sur le poste de travail. Toute personne appelée à effectuer des manutentions et manipulations ou souffrant de «maux de dos». L opérateur face au risque. La circulation : les risques liés aux déplacements et aux manutentions. Les équipements et procédés de travail : les risques liés aux techniques et produits utilisés. Opérateur, ETAM. Savoir lire et écrire. Savoir manipuler l outil informatique. Test SE. 4 jours. 76\n10 La risqu attitude Être capable d identifier les risques en entreprise, acquérir un langage commun facilitant le dialogue et la prévention des accidents de travail. les risques psychosociaux Connaître le contexte législatif et les enjeux pour l entreprise. Comprendre les composantes des risques psychosociaux, les facteurs de risques et les conséquences pour le salarié et l entreprise. Engager une réflexion sur les moyens d action et de prévention envisageables. Organisation de la prévention des risques. L aspect humain, économique et social des accidents du travail. La détection du risque en entreprise : méthodes et moyens. Cas pratique. Méthode pédagogique : échanges. étude de cas (chasse aux risques «AGE» + exercices en salle). Vidéos «INRS». Atelier pédagogique. Tout salarié d entreprise. Pas de condition préalable. Définition et contexte. Le stress. Les violences. Le harcèlement moral. Quelques modèles et quelques outils. Méthode pédagogique : Pédagogie active. échange d expérience. Exercices pratiques. Salarié en charge ou impliqué dans les questions de prévention des risques professionnels. sécurité prevention securite\n11 sécurité Équipier de première intervention Former le personnel à la prévention des incendies, à la lutte contre l incendie, avec les moyens d extinction disponibles dans l entreprise. Équipier de seconde intervention Donner au participant les connaissances et savoir-faire lui permettant d intervenir au sein d une équipe de Seconde Intervention avec un maximum de sécurité et de moyens. Théorie : > Incendie. > Alarme alerte. > Connaissance des locaux. > Consignes de sécurité. > Les extincteurs. > Les R.I.A. (Robinets Incendie Armés). > Les autres moyens : sable, couverture Pratique : > Exercice d extinction : sur feux de classe A, B et C. Ensemble du personnel de l entreprise (conformément aux articles 231 et du Code du Travail). Groupe de 8 à 10 personnes. Savoir lire et écrire. Incendie : 1 / 2 journée. évacuation : 1 / 2 journée. Théorie : > L incendie, le rôle de l ESI. > L organisation et le déroulement de l intervention. > L évacuation, l alarme, l alerte. > La mise en sécurité des personnes, la protection des voies respiratoires. > L A.R.I. > Les matériels hydrauliques. Pratique : > équipement du porteur. > Intervention en atmosphère enfumée, recherche et sauvetage de personnes. > Extincteur sur feux réels avec le matériel hydraulique existant dans l entreprise. Équipier 1 ère intervention. Disposer d une attestation de la médecine du travail concernant le port de l A.R.I. (à fournir à notre formateur). Attestation individuelle d E.S.I. 78\n12 Sauveteur Secouriste du Travail (S.S.T.) : Formation initiale et maintien des acquis et compétences (mac) Évaluer les risques persistants qui menacent la victime ou son. Examiner la victime pour prendre les mesures appropriées en temps voulu et dans le bon ordre. Effectuer la succession de gestes nécessaires et déterminés par l examen préalable. Savoir identifier les risques de façon à prévenir les accidents du travail. Membres du C.H.S.C.T. Informer le participant membre du C.H.S.C.T. de ses rôles et missions. Renforcer l efficacité du C.H.S.C.T. Acquérir le sens des responsabilités par le développement des missions de celui-ci. Présentation du sauvetage secourisme du travail. Les 6 actions du SST : > Protéger. > Prévenir. > Examiner. > Faire alerter. > Informer. > Secourir. Situations inhérentes aux risques spécifiques. MAC : > Périodicité : 24 mois maximum. Tout salarié d entreprise destiné à assumer les fonctions de SST dans une entreprise. Certificat de Sauveteur Secouriste du Travail. Formation initiale : 2 jours. Formation continue : Module 1 : Fonctionnement du C.H.S.C.T., les rôles et missions des membres. Module 2 : Mise en pratique en s appuyant sur des cas concrets. Module 3 : Communication écrite et orale indispensable à l animation de la sécurité par les membres du C.H.S.C.T. Membre ou futur membre du Comité d Hygiène de Sécurité et d améliorations des Conditions de Travail (formation initiale). 3 ou 5 jours. sécurité prévention sécurité\n13 sécurité Le président du C.H.S.C.T. Connaître les bases de la réglementation en terme de prévention, sécurité, santé des salariés. Agir en concertation avec le C.H.S.C.T. pour améliorer les conditions de travail. La responsabilité civile et pénale et sa réponse : la prévention Évaluer le risque accidentel et ses incidences juridiques. Estimer le coût de la non-sécurité. Définir l existence de la délégation. Mettre en œuvre la politique de prévention. Les éléments d une politique de prévention. Le C.H.S.C.T. Le président du C.H.S.C.T. et le fonctionnement du C.H.S.C.T. Les tableaux de bord et le C.H.S.C.T. Les partenaires internes et externes. La politique de prévention et le C.H.S.C.T. Le président du C.H.S.C.T. et l expertise. Président de C.H.S.C.T. 2 jours. L juridique et réglementaire en matière de sécurité et de santé au travail. L entreprise face à l accident et à ses obligations. Responsabilité et réparation des AT. L entreprise face à un accident grave. Le chef d entreprise et la responsabilité pénale. L entreprise face à la prévention. Dirigeant, cadre ou cadre délégataire de pouvoir dans le domaine de l hygiène et de la sécurité au travail. 80\n14 OHSAS «18001» référentiel de Management de la SÉcurité et de la SantÉ Connaître les obligations législatives et réglementaires et les exigences de l OHSAS Intégrer cette démarche dans le Système de Management. ÉCOLE PSE Animer la politique prévention de l entreprise. Connaître la réglementation relative à la sécurité et à l. Utiliser les sources d information et documentaires avec efficacité. Maîtriser les méthodes et outils nécessaires à la mise en place de la prévention. Connaître les techniques de communication et d animation. Enjeux et généralités. évaluation des risques professionnels. Intervention des entreprises extérieures. Norme OHSAS Management intégré. Toute personne ayant la responsabilité du Système de Management Environnemental (SME) au sein de son entreprise. 2 jours. Réglementation Hygiène Sécurité, les acteurs, la responsabilité. Environnement : droit des installations classées, normes ISO 4000, gestion des déchets. Prévention des risques, coût et gestion des AT, méthodes et outils. Ergonomie des postes de travail. Évaluation des risques. Machines et équipements de travail, risques électriques. Communication et animation. Toute personne chargée de la sécurité dans l entreprise, justifiant d une expérience d au moins deux ans (accessible par modules). Certificat «Animateur Prévention Sécurité Environnement» de l UIMM. 20 jours modulaires. sécurité prévention sécurité\n15 École prévention sécurité Diagnostic en Accompagnement en entreprise pour réaliser un diagnostic en. Préparation, diagnostic, préconisations. Bilan du module. Diagnostic sécurité évaluer les risques dans l entreprise : réalisation d un diagnostic. Rédiger le rapport ou étude de situation sur le thème de la sécurité pour la soutenance. Présentation de l entreprise par le Responsable Environnement. Identification des obligations réglementaires en matière d. Visite du site pour visualiser les équipements, machines, zones de stockage de produits de déchets ainsi que pour obtenir des informations ou documents complémentaires auprès de différents services. Finalisation, en salle, des questionnaires d audit : > Rédaction d une synthèse d audit. Toute personne chargée de la sécurité dans l entreprise, justifiant d une expérience d au moins deux ans (accessible par modules). Suivi de la rédaction de l étude de situation réalisée par les participants. Préparation du diagnostic. Rédaction du compte-rendu. Restitution des conclusions du diagnostic. Bilan du module sécurité. Toute personne chargée de la sécurité dans l entreprise, justifiant d une expérience d au moins deux ans (accessible par modules). 82\n16 étudier les problèmes posés par la réalisation de prestations de travaux ou de services dans un site industriel. Mettre en place les procédures relatives à la sécurité et à l hygiène. Décret du 20 février 1992 : le texte et les obligations. Responsabilités de l entreprise utilisatrice et de l entreprise extérieure, marchandage de main d œuvre, jurisprudence. Arrêté du 26 avril Procédures préalables à l exécution des travaux. Plan de prévention. Arrêt programmé, travaux répétitifs, dépannage, travaux neufs. Connaissance et respect du règlement de sécurité à l usage des entreprises extérieures. Rôle des C.H.S.C.T. Accord du 26 février Toute personne chargée de la sécurité dans l entreprise, justifiant d une expérience d au moins deux ans (accessible par modules). Donneurs d ordre : Les relations entre les entreprises utilisatrices et les entreprises extérieures : Accord national du 26/02/2003 Identifier les risques et les causes d accident dans l entreprise. Connaître les méthodes et outils de diagnostic pour analyser les phénomènes accidentels. Maîtriser une situation de crise à l aide de ces outils. éviter tout phénomène répétitif : la prévention. Le diagnostic d entreprise, d atelier. L étude du phénomène accidentel. La prévention. Toute personne chargée de la sécurité dans l entreprise, justifiant d une expérience d au moins deux ans (accessible par modules). Étude du phénomène accidentel : outil de prévention École prévention sécurité prévention sécurité\n17 École prévention sécurité Évaluation des risques pour la sécurité et la santé des salariés Connaître les bases de la réglementation en termes de prévention. Satisfaire aux nouvelles obligations du Code du Travail. Mettre en œuvre une méthode d évaluation des risques pour rédiger le document unique. L entreprise et le droit de l Le droit des installations classées. La réglementation sur les rejets et les risques industriels. Les bruits du voisinage. Donner au participant les connaissances de base. Faire connaître le «document unique» et la méthode d évaluation des risques MEDRIS. Toute personne chargée de la sécurité dans l entreprise, justifiant d une expérience d au moins deux ans (accessible par modules). Certificat «Animateur Prévention Sécurité Environnement» de l UIMM après réussite aux examens et soutenance d un mémoire. Les installations classées. Les autres réglementations. Eau. Air. Bruit. Toute personne chargée de la sécurité dans l entreprise, justifiant d une expérience d au moins deux ans (accessible par modules). 1,5 jour. 84\n18 Environnement interne et externe des entreprises. Éco Audit, Eco Label. Le SME. Généralités sur les Normes ISO Environnement interne et externe de l entreprise. Les outils du management al. Généralité et découverte du référentiel ISO Toute personne chargée de la sécurité dans l entreprise, justifiant d une expérience d au moins deux ans (accessible par modules). 1,5 jour. Les enjeux et les outils du management al Connaître les bases du droit français et communautaire en matière de sécurité. Maîtriser la documentation nécessaire à la gestion de la prévention, de la sécurité du travail. Les sources du droit français et communautaire. Le droit de la sécurité. Le code du travail. La responsabilité civile et pénale. Application de la réglementation aux accidents de travail. L organisation de la documentation. Le renouvellement et la mise à jour régulière des documents législatifs. La veille réglementaire. Toute personne chargée de la sécurité dans l entreprise, justifiant d une expérience d au moins deux ans (accessible par modules). RÈglementation hygiène, sécurité, conditions de travail École prévention sécurité prévention sécurité\n19 Pratiquer l audit interne al Connaître, appliquer et exploiter les méthodes, l organisation et le suivi d audit al. Animateur Environnement Connaître les enjeux de l et les exigences de l ISO Intégrer cette démarche dans le Système de Management. La politique ale de l entreprise. La Norme ISO La mise en œuvre des phases de l audit S.M.E. La conclusion de l audit. La proposition de mise en place d action d amélioration. Toute personne amenée à conduire des audits internes selon la Norme ISO Connaissance des fondamentaux des normes. 4 jours. Les enjeux de l I.C.P.E. Déchets. Eau, air, bruit. Fiscalité. S.M.E. et ISO Toute personne ayant la responsabilité du Système de Management Environnemental (S.M.E.) au sein de son entreprise. 5 jours. 86\nSECOURISME SAUVETEUR SECOURISTE DU TRAVAIL Sauveteur Secouriste du Travail Initial* 26/27 23/24 16/17 27/28 18/19 15/16 Sauveteur Secouriste du Travail Recyclage* 29 26 19 30 21 18 *FORVALYS est habilitée


Covid 19 : vers une suspension des factures d'énergie pour les entreprises - Opéra Energie\nSuspension des factures de gaz et d’électricité pour les entreprises\npar Julien Teddé mise à jour le 20 mars 2020\nCe que prévoit le projet de loi urgence COVID 19\nLors de son allocution télévisée du 16 mars, Emmanuel Macron a annoncé la possibilité de suspendre le paiement des loyers et des factures d’eau, de gaz et d’électricité pour les entreprises rencontrant des difficultés du fait de la crise sanitaire.\nDans un courrier en date du 17 mars 2020, Elisabeth Borne, ministre de la transition écologique et solidaire, a demandé aux fournisseurs d’énergie de faire preuve « de bienveillance et de compréhension vis-à-vis des difficultés de paiement que pourraient présenter vos clients dans les secteurs les plus affectés. »\nLe projet de loi d’urgence COVID-19, qui devrait être adopté dans les prochains jours, prévoit la possibilité pour le gouvernement de légiférer par ordonnance pour prendre les mesures d’urgence nécessaires face à la crise. Le Gouvernement pourra ainsi prendre une ordonnance « permettant de reporter ou d’étaler le paiement des loyers, des factures d’eau, de gaz et d’électricité afférents aux locaux professionnels, de renoncer aux pénalités financières et aux suspensions, interruptions ou réductions de fournitures susceptibles d’être appliquées en cas de non-paiement de ces factures, au bénéfice des très petites entreprises dont l’activité est affectée par la propagation de l’épidémie ».\nAinsi ces mesures exceptionnelles seront réservées aux TPE de moins de 10 salariés. Selon les Echos, Elisabeth Borne a précisé que cette possibilité sera limitée aux entreprises dont le chiffre d’affaires est inférieur à 1 Million d’euros et qui ont fait l’objet de fermeture administrative, ou celles qui peuvent justifier d’une baisse de leurs chiffres d’affaires d’au moins 70% en mars 2020 par rapport à mars 2019. Les clients concernés devront en faire la demande auprès de leur fournisseur. Il s’agit d’une suspension et non d’une annulation des factures, qui devront être réglées lorsque la situation de ces entreprises en difficulté se sera améliorée.\nLes entreprises de plus grande taille, PME et ETI ne seront pas concernées par ce dispositif. On peut toutefois s’attendre à ce que les fournisseurs suivent les recommandations de la ministre et fassent preuve de bienveillance.\nSelon nos informations, même si le projet de loi et l’ordonnance n’ont pas encore été adoptés, la plupart des fournisseurs ont pris des dispositions pour traiter ces demandes d’échelonnement. En espérant que cette situation ne soit que de courte durée.


Conditions Générales de Vente - Opus Knives\nCustom en stock\nPersonnalise ton couteau\nOPUS Knives & Design Siège social : 41 allée des Bouleaux 43240 SAINT JUST MALMONT- France\nEmail : opus.knivesmail.com\nSIRET : 48016068800044 – Code APE : 2571Z – TVA intracommunautaire : FR66480160688\nARTICLE 2 : FORMATION DU CONTRAT ET COMMANDES\nLes prix de vente des produits sont indiqué en Euros ou en Dollars USD selon le moyen de vente (instagram, facebook…) et sont ceux en vigueur au moment de l’enregistrement de la commande par l’Acheteur.\nIls ne comprennent pas les frais d’expédition, facturés en supplément du prix des produits achetés suivant la zone géographique de l’Acheteur. Les frais d’expédition sont indiqués avant l’enregistrement de la commande par l’Acheteur.Le montant facturé tiens compte des éventuelles commisions et frais appliqué par Paypal. Il peut donc différer du montant annoncé.\nConformément à l’article L.111-1 du code de la consommation, l’Acheteur peut, préalablement à sa commande, prendre connaissance, sur le support de vente (instgram ou facebook), des caractéristiques essentielles du ou des produits qu’il désire commander.\nLes photographies, graphisme et les descriptions des produits proposés à la vente ne sont qu’indicatifs et n’engagent nullement le vendeur.\nToute commande suppose l’adhésion sans restriction ni réserve aux présentes conditions de vente. Tout différend relatif à la vente sera soumis au droit français devant le tribunal de du PUY EN VELAY (63) en France. L’Acheteur déclare avoir pris connaissance et accepté les présentes conditions générales de vente au moment de la validation de sa commande.\nLes couteaux, poignards etc… sont interdits à la vente aux mineurs.\nLa vente ne sera considérée comme définitive qu’après l’envoi à l’ Acheteur de la confirmation de la commande par OPUS Knives & Design par courrier électronique et encaissement par celle-ci de l’intégralité du prix. Sauf preuve contraire, les données enregistrées par OPUS Knives & Design constituent la preuve de l’ensemble des transactions passées par OPUS Knives & Design et ses clients. OPUS Knives & Design recommande à l’Acheteur de conserver ces informations sur un document papier ou informatique.\nLe paiement doit être réalisé lors de la commande par l’Acheteur. A aucun moment, les sommes versées ne pourront être considérées comme des arrhes ou des acomptes\nToutes les commandes sont payables en euros ou en dollars. Pour régler sa commande, l’Acheteur dispose des modes de paiement suivants : chèque bancaire ou postal et virement bancaire et paypal.\nOPUS Knives & Design se réserve le droit de suspendre ou d’annuler toute commande et/ou livraison, quelle que soit sa nature et niveau d’exécution, en cas de non-paiement de toute somme qui serait due par l’Acheteur ou en cas d’incident de paiement.\nARTICLE 4 : EXPEDITION\nNos marchandises voyagent aux risques et périls du destinataire. Les délais de livraison sont ceux données par LA POSTE. Les retards éventuels ne donnent pas droit à l’acheteur d’annuler la vente, de refuser la marchandise ou de réclamer des dommages et intérêts.\n4.1 Délais France\nColissimo: Pour la France, les colis sont expédiés en colissimo recommandé. Le délai est de 2 jours ouvrés. Le colissimo recommandé est remis contre signature.\nLes petits produits sont expédiés en lettre suivie. Une lettre suivie annoncé LIVRE par le numéro de suivi ne pourra en aucun cas faire suite à un remboursement ou remplacement du produits.\n4.2 Délais Export\nPour l’étranger, les colis sont expédiés en mode prioritaire recommandé. Les délais de livraison sont de 4 à 20 jours ouvrés selon le pays de destination. Ces délais sont communiqués à titre indicatif.\n4.3 Réclamations Transport\nDans le cas d’un retard de livraison par rapport à la date initialement fixée ou dans le cas où la marchandise serait endommagée lors de son acheminement, l’Acheteur devra le signaler par écrit (courrier, télécopie, email) à OPUS Knives & Design afin de permettre à OPUS Knives & Design de procéder à une enquête auprès du transporteur.\nUne enquête auprès du transporteur peut durer jusqu’à 21 jours ouvrés.\nSi pendant ce délai le produit est retrouvé, il sera immédiatement ré-acheminé au lieu de livraison désigné dans le bon de commande.\nEn revanche, si le produit commandé n’est pas retrouvé à l’issue de 21 jours d’enquête, OPUS Knives & Design procèdera à ses frais à un remboursement des produits commandés par l’Acheteur.\nDes réserves de contrôle de la marchandise doivent être signalées par écrit dans le bordereau de livraison et toute réclamation doit parvenir par lettre recommandée au transporteur dans les 48h après la livraison.\nARTICLE 5 : RECLAMATION\nPour être admise, toute réclamation pour non-conformité ou manquant du devra être transmise dans les huit jours suivants la réception des marchandises par lettre recommandée adressée à OPUS Knives & Design.\nOPUS Knives & Design est libéré de son obligation de livraison pour tous cas fortuits ou de force majeur. A titre indicatif, les grèves totales ou partielles notamment des services postaux et moyens de transport et/ou communication, les inondations, les incendies sont des cas de force majeure.\nOPUS Knives & Design ne pourra être tenue pour responsable de tous dommages indirects qui pourraient survenir du fait de l’achat des produits. OPUS Knives & Design ne saurait être responsable de toutes pertes de données, fichiers. Il appartient à l’Acheteur de procéder à toutes les sauvegardes nécessaires.\nEn vertu de l’article L121-20 du Code de la consommation, l’acheteur dispose d’un délai de quatorze jours ouvrables à compter de la date de réception.\nEn cas d’exercice du droit de rétractation, OPUS Knives & Design rembourse à l’Acheteur les sommes versées (hors forfait d’expédition) dans la mesure où le produit livré est retourné à OPUS Knives & Design en parfait état de revente, sans avoir été utilisé et dans son état d’origine (emballage, accessoires, notices …), en port payé.\nCECI NE CONCERNE PAS LES COUTEAUX PERSONNALISES DIT CUSTOM QUI NE SONT JAMAIS ECHANGES OU REPRIS.\nOPUS Knives & Design conserve la propriété pleine et entière des produits vendus jusqu’au parfait encaissement du prix, en principal, frais et taxes comprises.\nARTICLE 9: TRANSFERT DE RISQUES\nLa charge des risques est automatiquement transférée au dépositaire acheteur dès sa prise de possession des marchandises.\nARTICLE 10 : EXPORT\nDans le cas d’une vente à l’export, OPUS Knives & Design dégage toute responsabilité en cas de non respect de la législation locale et de la réglementation douanière. Les taxes douanières et autres taxes particulières à certains pays restent à la charge de l’acheteur.\nARTICLE 11 : DROIT DES LIBERTES\nConformément à la loi informatique et liberté, l’Acheteur a un droit d’accès, de rectification et de demande d’effacement des données le concernant. OPUS Knives & Design s’engage de ce fait, à assurer effectivement cette prestation dans les meilleurs délais.\nPar ailleurs, en application de l’article 27 de la loi informatique et libertés du 6 janvier 1978, les informations nécessaires au traitement des demandes ne seront pas communiquées aux tiers sans l’accord préalable de l’Acheteur.\nOPUS Knives & Design Août 2018\nPolitique de confidentialité & de remboursement\nNos canaux officiels\n© 2022 - Opus Knives


Lien Sortant et Référencement | Nofollow Dofollow\nLien Sortant et Référencement\nPeux-être vous êtes vous déjà posé la question de savoir sur quels liens vos visiteurs cliquent avant de quitter votre site. Cette question est capitale dans bien des sujets.\nNous allons donc voir dans cet article comment configurer vos liens sortants avec les attributs dofollow et nofollow. Puis dans un second temps nous verrons comment tracker les liens sortants sur lesquels vos visiteurs ont cliqué.\nAffiliation et tracking de lien sortant.\nPar exemple si vous faites de l’affiliation Amazon, il est important de pouvoir cibler quel produit à du succès par rapport aux autres. Ainsi il vous sera plus facile par la suite de produire du contenu rédactionnel en adéquation avec les goûts de vos visiteurs.\nComment gérer un lien sortant dans une stratégie de référencement ?\nVotre page après avoir été publiée et indexée par Google va se voir attribuer une note par l’algorithme de Google. Cette note appelée également Google Juice pourrait schématiser sous la forme d’une force que vous allez attribuer à d’autres pages. Ces pages sont appelées pages externes.\nFaites la différence entre Lien Dofollow et Lien Nofollow\nUn lien dit « Dofollow » se voit attribuer de la valeur « Dofollow » à l’attribut « rel » de votre balise.\nVotre balise doit ainsi ressembler à : a href= »monlien » rel= »dofollow »\nL’attribut Dofollow signifie à Google que vous êtes garant de la qualité de la page cité au travers de ce lien. De ce fait, Google attribuera une page de votre Google Juice (de la force de référencement de votre page) à cette page distante.\nL’a valeur d’attribut Nofollow est l’inverse de l’attribut Dofollow. Son but est de préciser à Google que vous citez ce lien externe en tant que source. Vous n’êtes cependant pas garant de la qualité de la page distante.\nLa valeur d’attribut Nofollow comme pour l’attribut Dofollow s’ajoute comme valeur à l’attribut rel.\nLa forme de la balise doit être : a href= »monlien » rel= »nofollow »\nComment tracker les liens sortants sur mon site internet ?\nSi vous avez un site WordPress il est très simple de tracker les liens sortants les plus utilisés sur votre blog. Pour cela, il suffit d’utiliser le plugin JetPack développé par les équipes d’automatic, création de WordPress.\nAprès avoir activé votre plugin jetpack dans la page d’extension de WordPress, vous aurez à créer votre compte Jetpack. Jetpack activé, il vous suffit de cliquer sur le menu Jetpack puis de cliquer sur le lien ‘Stats du site’.\nIl suffit ensuite de chercher le tableau intitulé « Total des clics sur votre blog » et vous aurez ainsi la liste et le volume de clics pour chaque lien. Une vraie mine d’or si vous faites de l’affiliation !\nVous aimez les articles sur le référencement ?\nComment forcer Google à indexer mon contenu ?\nDix annuaires pour améliorer votre référencement naturel.\nQu’est-ce que le domain authority ?


serveur HeroS ArmA II - HeroS\nNous sommes le mercredi 20 janvier 2021, 1:52\nserveur HeroS ArmA II\nSujet du message : serveur HeroS ArmA II\nMessagePublié : lundi 28 septembre 2009, 21:54\nJoueurs d'ArmA ou simples visiteurs, bienvenu sur notre serveur.\nGame Server: [FR] HeroS Arma 2\nIP Address: 87.98.176.54 Port: 2302\nDans le menu multijoueur, allez dans les filtres > remettez les par défaut > tapez heros dans le nom > ok > connectez-vous.\nLa majorité du temps, nous hébergeons des parties publiques en coopération, avec pour maps principales les Domination!\nNous privilégions le travail d'équipe et la présence des joueurs sur notre TS pour bénéficier d'une VOIP efficace et pouvoir s'organiser facilement entre joueurs.\nVous pouvez obtenir votre accès privé en échange d'une >> présentation <<. Nous demandons le minimum : politesse et respect.\nLes joueurs ArmA qui demandent un accès TS sont désignés "Alliés ArmA". Ainsi vous bénéficiez des infos pour participer aux soirées privées, uniquement pour ceux présents sur le TS, et d'une couleur camo désert pour votre pseudo.\nSi vous avez le moindre problème sur le serveur, nous vous demandons de rester polis et respectueux, surtout si vous êtes dans votre bon droit. Vous n'avez pas besoin d'insulter, de jurer ni de TeamKiller. Faites appel à un admin ou utiliser la section du forum Problem with us.\nNous commençons actuellement le développement de maps personnalisées, favorisant le coop et offrant de nouveaux scénarios, alors n'hésitez pas à rejoindre l'Alliance pour les tester durant nos soirées privées.\nEn espérant que votre temps de jeu sur notre serveur vous laisse de bons souvenirs\nSujet du message : Re: serveur HeroS ArmA II\nMessagePublié : jeudi 31 mai 2012, 13:39\nPetite piqure de rappel pour tous ceux qui s'amusent sur Arma 2... Nous disposons grace a nos tres chers merco et zyper d'un serveur arma2 CO. J'ai tout ce qui me faut pour travailler dessus excepte un upload decent. Impossible de charger les fichiers arma a partir de mon PC (ca coupe apres qq heures, et il me demande 5 jours et des brouzoufs : ).\nSi vous voulez donc en profiter, et surtout choisir vos misssions et addons, j'ai tjrs besoin d'un coup de patte pour faire cette operation.\nAttention, c'est un serveur a usage confidentiel pour les qq heros qui se sentent et dont on ne connait pas les perfs. Il ne tournera qu'a la demande pour ne pas surcharge le reste des services heros, et pour une 10aine de joueurs max.\nLe tout tant que merco nous l'offrira de ses deniers gratieusement et zyp son coup de main.\nVoila. A ce soir les fifilles.\nMessagePublié : jeudi 31 mai 2012, 17:27\nJe peux up à 80ko/s stable, donc no problemo pour mettre des fichiers sur un srv, juste que ça prend du temps si y'a des Go.\nMessagePublié : jeudi 31 mai 2012, 21:45\nben c'est l'ensemble des fichiers de donnees d'arma 2 et arrowhead... Pour le FTP, je ne sais pas si tu accedes au dossier du serveur.\nMessagePublié : vendredi 1 juin 2012, 15:55\nCa peut être sympa pour se lancer des missions coop privées avec un équilibrage un peu mieux fait (AT/snipers limités) que sur les dominations classiques\nMessagePublié : vendredi 1 juin 2012, 18:07\nen plus nit, dis toi qu'une mission simple meme toi tu peux la faire en 1h avec l'editeur. 1h-1h30 de jeu, c'est sympa.\nWhite est en train de se faire chier pour l'upload, une fois fait, je me penche sur la config du serveur.\nMessagePublié : vendredi 1 juin 2012, 18:53\nVous vous remettez à arma quand je suis en examen\nMessagePublié : samedi 2 juin 2012, 1:57\nFais tes exams, si t'es toujours motïve après on se fera des parties sympa\nMessagePublié : mercredi 6 juin 2012, 10:27\nj'ai oublie de te demander hier soir, t'as eu le temps white?\nJe suis plus ou moins au bureau chez moi aujourd'hui.\nMessagePublié : mercredi 6 juin 2012, 14:03\nJ'ai pas les accès, j'att que Zyper me les fasse suivre.