Du plutonium dissimulé à Cadarache (Bouches-du-Rhône)\n30 kg de plutonium "en trop" : l'équivalent de 6 bombes atomiques\nAFP - 14 octobre 2009 - MARSEILLE - L'Autorité de Sûreté nucléaire (ASN) a décidé de classer au niveau 2 de l'échelle Ines un incident survenu sur un site du Commissariat à l'Energie atomique (CEA), à Cadarache (Bouches-du-Rhône) et a ordonné l'arrêt des travaux sur cette installation en cours de démantèlement, selon un communiqué diffusé mercredi.\nLa semaine passée, le CEA avait indiqué qu'il avait signalé à l'ASN un incident constaté lors d'opérations d'assainissement de son atelier de technologie du plutonium, à l'arrêt depuis 2003, et situé à Cadarache.Le CEA affirmait avoir repéré des dépôts de plutonium supérieurs à ses prévisions, lors du démantèlement de boîtes à gants, enceintes étanches permettant d'accéder de façon sécurisée à des zones contenant de la matière nucléaire.\nDans un communiqué, l'ASN souligne que les dépôts "évalués à environ huit kilos pendant la période d'exploitation de l'installation" étaient en fait "de l'ordre de 22 kilos et le CEA estime que la quantité totale pourrait s'élever à près de 39 kilos"."L'ASN (...) a suspendu les opérations de démantèlement dans l'installation et a soumis leur reprise à son accord préalable", précise le communiqué qui insiste sur le décalage entre le signalement de l'incident par le CEA (le 6 octobre) et la connaissance du problème (juin).\n"Ce délai est tout à fait inacceptable", a commenté Laurent Kueny, chef de la division de Marseille de l'ASN, qui pointe par ailleurs un "problème de méconnaissance partielle" des données concernant les quantités de matière présente.Contacté par l'AFP, le CEA a expliqué avoir déclaré l'incident en octobre, préférant "attendre d'avoir une vision globale des stocks" de matière."Nous sommes de bonne foi dans cette affaire", a plaidé Henri Maubert, un porte-parole du CEA.\nUne transparence à nouveau remise en cause\nLe réseau Sortir du nucléaire déclare dans un communiqué :\n- L'Autorité de sûreté nucléaire (ASN) est incapable de se faire respecter et d'assurer le contrôle des activités nucléaires. Ainsi, le fameux Atelier, où le plutonium "en trop" vient d'être "découvert", a été contrôlé à de nombreuses reprises ces dernières années. Vainement, de toute évidence.\n- fin 2004, Areva a rouvert l'Atelier de plutonium pour y traiter une cargaison de plutonium américain, alors que la fermeture censément "définitive" de cet Atelier avait été obtenue par l'ASN quelques mois plus tôt.\n- Il est légitime de se demander si le plutonium excédentaire trouvé à Cadarache ne provient pas de ce "trafic" de plutonium de 2004 entre Areva et les Etats-Unis. Des mesures policières et militaires avaient alors été déployées pour empêcher tout regard citoyen sur ces transferts de plutonium.\nLa "transparence" dans l'industrie nucléaire ne semble toujours pas d'actualité. (en savoir plus sur le nucléaire et la démocratie)\nC'est une des raisons, avec les risques d'accident nucléaire, la production de déchets radioactifs, la prolifération à des fins militaires, qui justifient la nécessité de sortir au plus vite du nucléaire.\nConsommer de l'électricité propre, c'est possible !


Megan Racing Avant Supérieur Et Arrière Inférieur Polonais Race Strut Bar Pour 03-07 350z Z33\nMegan course avant supérieure et arrière inférieure barre de jambe de force de course polonaise pour 03-07 350z z33. Remarque : ne correspond pas à z34. Installation: pas de garantie d’ajustement sur les modèles avec intercooler de montage haut de gamme après-vente. Barre de tour de jambe spec de course d’une seule pièce construite en aluminium fort aux tolérances extrêmement serrées et puis polie à la perfection.\nCette barre attache le châssis de gauche à droite à des points de stress critiques (entre les tours de choc/jambe de force) pour diminuer le roulis du corps. Comme vous conduisez et manœuvrez, votre voiture subit de nombreuses forces différentes que le châssis de la voiture absorbe; l’attelle aide à absorber l’énergie et dirige ces forces dans vos composants de suspension afin qu’ils puissent mieux faire leur travail et servir leur but plus efficacement.\n1 x barre de jambe de force (supérieure avant) 1 x barre de jambe de force (arrière inférieur). Y at-il d’autres éléments qui sont liés à ce produit? Portez-vous d’autres pièces/accessoires pour ce modèle de voiture?\nAlimenté par la solution de commerce électronique de sixbits. L’article " megan racing front upper & rear lower polish race strut bar for 03-07 350z z33 " est en vente depuis le mercredi 12 août 2020. Cet article est dans la catégorie " moteurs ebay \_parts & accessoires \_car & pièces de camion \_suspension & barreaux de direction\_strut ". Le vendeur est " urmarketoutlet " et est situé dans les hauteurs rowland, en Californie. Cet article peut être expédié aux États-Unis, canada, royaume-uni, danemark, roumanie, slovaquie, bulgarie, république tchèque, finlande, hongrie, lettonie, lituanie, malte, estonie, australie, grèce, portugal, chypre, slovénie, japon, chine, suède, corée du Sud, indonésie, Taiwan, Afrique du Sud, Thaïlande, Belgique, France, Hong Kong, Irlande, Pays-Bas, Pologne, Espagne, Italie, Allemagne, Autriche, Bahamas, Mexique, Nouvelle-Zélande, philippines, Singapour, Suisse, Norvège, Norvège, Arabie saoudite, Ukraine, Émirats arabes unis, Qatar, Koweït, Bahreïn, Croatie, Malaisie, Brésil, Chili, Colombie, Costa rica, République dominicaine, Panama, Trinité-et-Tobago, Guatemala, el salvador, honduras, jamaïque, antigua-et-barbuda, aruba, belize, dominique, grenade, saint kitts et nevis, sainte Lucie, montserrat, îles turques et caïques, barbade, bangladesh, bermudes, brunei darussalam, bolivie, equateur, egypte, egypte,, français guyane, guernesey, gibraltar, guadeloupe, islande, jersey, jordanie, cambodge, îles caïmans , liechtenstein, sri lanka, luxembourg, monaco, macao, martinique, maldives, nicaragua, oman, pérou, pakistan, paraguay, réunion, viet nam, uruguay, fédération russe.\nmanufacturer numéro de partie: mr-sb-n3zfu-1p+mr-sb-n3zrl-r\ninterchange numéro de partie: mr-sb-n3zfu-1p, mr-sb-n3zrl-r\nautre numéro de pièce: mrsbn3zfu1p, mrsbn3zrlr\napplication: pour 2003-2007 nissan 350z z33\nremark: ne correspond pas z34\ninstallation : pas de garantie d’ajustement sur les modèles avec interc de montage haut de gamme après-vente


AFRIQUE/REPUBLIQUE CENTRAFRICAINE - Prêtre tué lors d’un assaut contre une église de Bangui déjà attaquée en 2014 - Agenzia Fides\nAFRIQUE/REPUBLIQUE CENTRAFRICAINE - Prêtre tué lors d’un assaut contre une église de Bangui déjà attaquée en 2014\nmercredi, 2 mai 2018 violence\nBangui (Agence Fides) – Un calme irréel et triste enveloppe Bangui, la capitale de la République centrafricaine après le massacre d’hier, 1er mai, qui a coûté la vie à 16 personnes au moins dont un prêtre, le Père Albert Toungoumale-Baba, tué en l’église Notre-Dame de Fatima, non loin du quartier PK5, habité en majorité par des musulmans. Selon des sources de l’Eglise locale contactées par l’Agence Fides, « à Bangui, pour le moment, la situation est calme et aucune fusillade n’est signalée. Nous sommes dans l’attente d’une déclaration de S.Em. le Cardinal Dieudonné Nzapalainga, Archevêque de Bangui, qui vient de revenir d’Europe ».\nLes incidents ont éclaté lorsque les forces de sécurité ont bloqué un véhicule à nord duquel se trouvait Moussa Empereur, un membre d’une milice d’autodéfense du quartier PK5. En cherchant d’échapper à l’arrestation, ce dernier a été blessé par les militaires. Ses hommes ont alors attaqué les forces de sécurité et déclenché des violences contre les civils.\nUn groupe armé a attaqué la Paroisse Notre-Dame de Fatima, alors que le Père Albert Toungoumale-Baba et des fidèles célébraient la Messe en l’occasion de la Mémoire de Saint Joseph Artisan. « Le prêtre tué n’était pas le Curé de Notre-Dame de Fatima mais un prêtre centrafricain – l’un des plus âgés du Diocèse de Bangui – qui se trouvait là pour une célébration en tant qu’aumônier du mouvement Fraternité Saint Joseph » déclarent les sources de Fides. Les miliciens ont ouvert le feu et lancé des grenades contre les fidèles. Outre les 16 morts, on compte une centaine de blessés. Les forces de sécurité sont intervenues, réussissant à repousser les assaillants dans le quartier PK5. L’église Notre-Dame de Fatima avait subi une attaque sanglante le 28 mai 2014, au cours de laquelle étaient morts 18 fidèles (voir Fides 30/05/2014).\nSelon un témoignage recueilli par la presse locale, « une foule en colère a décidé de transporter le corps du prêtre en direction de la Présidence (de la République NDT). Le cortège est passé par le quartier de Lakouanga, dans lequel une mosquée a été détruite et deux hommes brûlés vifs. La procession a atteint le centre ville avant d’être dispersées dans les environs de la Présidence ».\nMédecins sans frontières a affirmé qu’une foule furieuse s’était rassemblée devant l’hôpital géré par l’ONG, sis dans le quartier Sica, menaçant de détruire la structure hospitalière et faisant obstacle à l’entrée des ambulances.\nLa Mission de l’ONU en Centrafrique (MINUSCA) et le Président de la République, Faustin-Archange Touadéra, ont invité la population au calme. (L.M.) (Agence Fides 02/05/2018)


Pain cocotte céréales et noisettes – Cyrielle cuisine…\nPublié par Cyrielle Kubler le 27 septembre 2020\nAprès une petite pause (bien méritée) de trois semaines, me voici de retour aux fourneaux. On attaque directement avec une bonne recette de pain aux noisettes. Il se consomme au petit dej avec du sucré ou du salé, à vous de choisir ! Il se marie également très bien avec une tapenade ou du fromage de chèvre frais.\nListe de courses (pour un pain de 600 gr)\n360 gr de farine aux 6 céréales et 3 graines (abbaye d’Oelenberg)//230 ml d’eau//1 cuillère à café de beurre//1 filet de jus de citron//1 sachet de levure boulangère//1 cuillère à café (généreuse) de miel de lavande//20 gr de poudre de noisettes//30 gr de noisettes entières//1 pincée de sel\nVersez tous les ingrédients liquides et solides dans la cuve en suivant les consignes de votre machine à pain, sauf les noisettes entières. Ajoutez la pincée de sel dans l’eau et la levure sur la farine pour éviter le contact. Sélectionnez le mode « pain pétrissage » uniquement. Environ 30 minutes avant la fin du pétrissage, ajoutez les noisettes. Une fois le mode pétrissage terminé (environ 1h10 dans mon cas), pétrissez rapidement la pâte et faites-la lever une seconde fois près d’une source de chaleur au moins 45 minutes. Dégazez votre pâte (utilisez un peu de farine pour que la pâte se décolle de votre plan de travail), formez une boule et déposez celle-ci dans votre cocotte préalablement chemisée de papier sulfurisé.\nFaites quelques entailles à l’aide d’un scarificateur et saupoudrez généreusement de farine. Placez au four chaud pour 1h à 220°C.\nLa recette de base est tirée du livre Pain maison chez Marabout. J’ai ajouté de la poudre de noisettes pour renforcer le goût. Il est possible de mettre plus de noisettes entières.\nboulangeriecuisine du placardfait maisonmachine à pain\nArticle précédent Dans la bibliothèque idéale #6\nArticle suivant Recette express #4


Dreams by Amaltheren on DeviantArt\nDreams by Amaltheren,\nMay 3, 2012, 7:50:32 AM\nLiterature / Prose / Fiction / Fantasy / Short Stories La pluie martelait avec une telle force la toile de la tente qu'elle n'entendait même plus l'agitation qui régnait dans le camps au dehors. Le mauvais temps les avaient embourbés depuis plus d'une semaine déjà sur place, dans une ambiance morose qui pesait sur le moral des troupes, mais cela ne la concernait guère. Enfermée dans sa tente sous la garde du général en chef, le ciel, ces derniers jours, elle ne l'avait pas vu autrement que durant les entrées et sorties de son geôlier. Ce n'était pas non plus comme si l'extérieur l'attirait follement après plus de deux semaines de route cramponnée à son palefroi...Shoren releva le visage de ses bras, hésitant quelques instants à se relever enfin, mais une nouvelle vague de lassitude pris le dessus, et elle laissa lourdement retomber son front entre ses bras croisés sur la table de travail de Valinn. Par acquis de conscience, elle avait tout de même rangé la table avant de s'y étaler de tout son long. Elle n'avait pas vu le général depuis plusieurs jours. Peut-être était-il en mission... Il n'avait après tout aucune obligation de la tenir au courant de ses ordres et ses décisions, mais une petite partie d'elle ne pouvait s'empêcher d'être nerveuse à ne pas savoir où il se trouvait. En attendant c'était un cérésien qu'elle ne connaissait pas qui passait une ou deux fois par jours pour lui apporter de quoi se sustenter. Un grand type barbu avec un bandeau qui parlait sans cesse dans sa langue, dont elle ne comprenait pas le moindre mot, mais vu le sourire qu'il affichait à chaque fois, ce qu'il racontait devait bien le faire marrer. Elle n'arrivait jamais à savoir s'il s'adressait à elle ou s'il se payait simplement sa tête. La communication restait au point mort et elle n'arrivait pas à se faire comprendre.L'absence de Valinn avait le seul avantage de lui permettre d'être un peu plus à l'aise et sans crainte de devoir se cacher. Elle avait retiré l'ample tunique qu'elle jetait par dessus son pourpoint ajusté, sa coiffe restait suspendue depuis plusieurs jours, et elle pouvait s'occuper de ses soins sans le faire à l'aveuglette sous ses couvertures. Ses cuisses étaient encore douloureuses et les cicatrices fraiches, mais l'onguent de Cendre fonctionnait plus rapidement qu'elle l'avait espérée. Il faudrait qu'elle songe à remercier Morquendi pour le généreux don de sa femme. Elle, elle ne se sentait pas la force de la voir en face. Elle se doutait que Cendre finirait par deviner les raisons de son malaise, et elle ne souhaitait pas déceler de compassion ou de pitié dans son regard. C'était au dessus de ses forces de devoir le supporter. Malgré le fait qu'elle sache pertinement que Morquendi était tout à Cendre, que c'était la femme de sa vie et qu'il finirait ses jours avec elle, une profonde possessivité continuait de lui agiter le ventre dès qu'elle les voyait ensemble, avec l'envie terrible de s'aggriper à nouveau à Morquendi et le garder auprès d'elle. Mais bien sûr, pas plus qu'elle ne le ferait, elle ne le confierait jamais. Elle enfonça d'avantage le nez entre ses bras avec un grognement d'humeur."Qu'est-ce que tu fais comme ça ? Tu t'enracines ?"La voix de son visiteur la fit bondir plus vite qu'un coup de fouet, une décharge d'adrénaline lui fouettant brutalement les veines dans sa panique. Elle chercha par réflexe quelque chose pour se couvrir les cheveux, ses mains s'aggripant déjà à sa chemise jetée par terre, avant de voir que c'était Morquendi qui se tenait dans l'encadrement de la tente, un baluchon de tissu à la main, et visiblement amusé de sa posture. Elle n'était pas certaine si c'était la colère d'être surprise ou le plaisir de le voir qui était le plus fort, mais un profond soupir de soulagement lui échappa quand même malgré elle. Sa réaction n'échappa pas à Morquendi, qui posa son paquettage sur le lit soigneusement fait de Valinn avant de s'approcher finalement pour se caser à côté d'elle, appuyé contre la table de travail. Comme Shoren ne répondait pas à sa question et fixait la toile de tente devant elle, il finit par attraper la longue tresse qui serpentait dans son dos, la tournant entre ses doigts dans l'attente d'une réaction. Sans surprise, elle tira dessus avec humeur pour la dégager, relevant enfin les yeux vers lui. "Je réfléchissais. Je ne m'attendais pas à te voir. Tu n'es pas avec ta femme ?- Elle est avec celle du chef de harde, Cirdrian pense que ça serait bien que Senja ait quelqu'un avec qui partager ses inquiétudes de mère. Tu l'as déjà vu, c'est l'homme qui remplace Valinn pour le moment pour s'occuper de toi.- Pourquoi ce n'est pas toi ?"La question lui avait échappée malgré elle. Elle se la posait depuis plusieurs jours. Tant pis. Sa remarque eut l'air de surprendre Morquendi, qui la regarda avec un léger haussement de sourcils, incertain visiblement de ce qu'il devait interprêter dans le ton de Shoren."Je n'y ai pas pensé. Tu n'as pas voulu me voir quand tu es arrivée, et je t'ai à peine vue quand tu étais ici. Je pensais que ça te dérangerai que je sois à ton chevet.- Non... Excuse moi. Je n'avais pas les idées claires. Ca me fait plaisir de te voir." Embarrassée de se tenir si mal face à lui qu'elle respectait tant, Shoren se redressa finalement, les muscles désagréablement endoloris par sa longue position courbée, la nuque raide et nouée. Elle amorçait un geste pour s'étirer et soulager son dos, dépliant ses bras en arrière, quand elle stoppa soudain son geste à mi chemin, et ramena ses bras croisés contre elle, le regard fuyant. Morquendi ne fut pas long à comprendre la raison de son malaise."Tu sais qu'on ne voit rien avec ton pourpoint ? Et tu n'as rien à craindre de moi.- Je sais..."C'était plus fort qu'elle. Attifée comme elle l'était, il lui semblait qu'il était terriblement aisé de déceler les formes de son corps. Elle était habillée trop légèrement à son goût, malgré ses couches de vêtements, son épais pantalon, les grosses bandes de tissus comprimant son buste sous sa chemise, et celles qui protégeaient ses pieds et ses jambes. Elle les gardait fermement croisées par ailleurs, une habitude dont elle avait du mal à se défaire. Un nouveau sursaut l'agita quand elle vit soudain Morquendi se pencher par dessus son épaule pour regarder ce qu'elle cachait jusqu'à présent, étalée comme elle l'était sur le bureau. Elle songea bien à le cacher, mais après tout, ce n'était rien de particulièrement compromettant. Un nouvel éclair de surprise traversa le visage de Morquendi, alors qu'une bouffée de chaleur lui prenait le buste pour sa part à l'avoir si près d'elle. Et une bouffée d'angoisse aussi... Elle attendit ses questions ou une réaction, mais il lui esquissa juste un geste pour prendre le papier coincé sous son bras, lui adressant un regard interrogateur pour quêter son approbation."Je peux ?"Elle hésita quelques instants puis acquiesça finalement, en profitant pour se relever et se dégourdir les jambes pendant qu'il ramassait le parchemin et l'étudiait en silence. Morquendi étendit le bras pour prendre un siège cette fois et s'installer plus confortablement pendant qu'il attendait patiemment que Shoren se pose à nouveau, habitué qu'il était à la voir faire les cent pas dès qu'elle se sentait stressée et qu'elle cherchait à se donner une contenance. Elle finit finalement par revenir s'asseoir en face de lui, un peu moins sur ses gardes, bien qu'il pouvait deviner à ses gestes qu'elle restait encore passablement sur la défensive. Il baissa à nouveau les yeux sur le parchemin. Dessus, tracé à la plume, une jeune fille le fixait, joliment coiffé à la mode Restazienne, le sourire aux lèvres, et une expression douce sur le visage. Ses traits lui rappellait quelqu'un sans qu'il sache exactement mettre le doigt dessus. Absorbé par le dessin, il commenta distraitement sans relever les yeux :"Je ne savais pas que tu dessinais...- Ce n'est pas vraiment un talent dont j'ai à me vanter. J'ai pris des cours il y a longtemps.- Qui est-ce ? Elle te ressemble, c'est quelqu'un de ta famille ? Tu n'en as jamais parlé.- Normal qu'elle me ressemble. C'est moi."Cette nouvelle surprise coupa la parole de Morquendi pendant plusieurs secondes, alors qu'elle le voyait regarder successivement le dessin, puis elle, puis encore le papier, plusieurs fois de suite, comme pour être bien certain de ce qu'elle affirmait. Il finit enfin par déposer le portrait sur la table de travail, les sourcils froncés cette fois."C'est toi plus jeune tu veux dire ? Hm... Ma question est sûrement indiscrète, mais pourquoi est-ce que tu as dessiné ça ? Tu... voulais le donner à Iugo ?"Ce fut au tour de Shoren de marquer un temps de surprise, tant l'idée lui parut saugrenue, avant que ses joues ne se colorent légèrement. De gêne ou d'agacement, il n'aurait pas su le dire, mais sa voix marquait clairement de l'irritation. "Bien sûr que non, qu'est-ce que tu vas imaginer ?"Morquendi s'appuya plus lourdement à la table pour observer Shoren, apparament soucieux. Avant qu'elle n'ait le temps de s'écarter, il étendit le bras pour venir attraper son poignet, dans un geste affectueux qui la destabilisa grandement alors qu'il reprenait avec sérieux : "Justement, je ne sais pas. Ecoute ça ne me regarde sans doute pas et tu n'es pas obligée de me dire ce qui t'as poussée à dessiner ça, mais je te connais assez bien pour savoir que tu ne l'a pas fait sans raison. Tu gardes tout pour toi. Tu n'extériorise jamais rien. Pourquoi est-ce que tu t'es dessinée comme ça ? Tu ne m'a jamais parlé de ta vie avant d'être soldat, et je te retrouve étalée sur la table de travail de Iugo, avec un portrait de toi adolescente... Qu'est-ce qu'il se passe ?"Un nouveau silence lui répondit, mais la posture de Shoren avait légèrement changée alors qu'elle détournait les yeux à nouveau, fixant quelques instants le portrait. Ses doigts vinrent passer lentement le long de sa pommette et de l'arrête de son nez long et fin, comme pour jauger elle-même de la ressemblance avec les traits tracés sur le papier. Morquendi aurait pu énumérer les différences de ces deux visages les yeux fermés. Il avait passé de longues nuits à regarder Shoren dormir pour s'assurer qu'elle se sentait bien à son côté, à vérifier qu'elle n'était pas en train de cauchemarder de souvenirs de guerre, ou de l'homme qui la hantait, et dont elle avait toujours refusée de lui parler. Dans ses veilles il avait étudié son visage balafré, en avait redessiné les contours et les courbes de ses doigts de soldats, et il savait qu'elle en avait fait de même quand elle pensait qu'il dormait à son tour. C'était des gestes retenus et doux, des moments de tendresses rares, dont il avait longtemps gardé précieusement le souvenir quand il reprensait à elle. A vu de nez, il estimait qu'environs vingt ans séparait la jeune Shoren sur le papier de celle qui en avait tracé le portrait. Il préférait infiniment celle qui se tenait à son côté. Comme elle ne répondait toujours pas, il finit par esquisser un sourire. "Ne me dis pas que tu voulais vraiment glisser ça en douce à Iugo, non ? Tu penses qu'il te préférerai en douce jeune fille de Restaz ?"Il se heurta à un nouveau silence, mais cette fois, à sa surprise, le visage de Shoren se froissa en une expression gênée et une vague de rouge vint colorer ses pomettes, une attitude peu assurée qui allait si mal avec sa glaciale personnalité qu'il perdit aussitôt le sourire et son ton taquin. Une vague d'inquiétude lui balaya soudainement le ventre. Il n'y avait pas prêté attention jusqu'à présent, mais se pouvait-il que Shoren ressente plus de sentiments qu'il ne le pensait pour Iugo ?"Excuse-moi. Je ne voulais pas me moquer."- Je sais. Ce n'est pas vraiment ça mais il y a un peu de vrai dans ce que tu dis." Elle renversa la tête en arrière, les yeux fixés sur le plafond. Il nota qu'elle serrait plus fort les cuisses et les bras. De quoi est-ce que tu essaye de te protéger ? Parle moi... Je déteste te voir comme ça... dis moi ce qui te crispe comme ça."Shoren... Tu sais que tu peux me parler sans crainte. Les années et la distance n'ont rien changé à l'affection et le respect que j'ai pour toi. Tu vas mal. Il s'est passé quelque chose pendant que tu es retournée à Kirin, et tu ne veux pas m'en parler. Mais je pense que tu me caches aussi autre chose. Dis le moi."La prise des doigts de Morquendi sur son poignet se fit plus forte. Sans qu'elle y réfléchisse, les siens vinrent couvrir sa large main pour s'y cramponner, et une vague de chaleur dénoua sensiblement le noeud de sa gorge en sentant la chaleur des paumes de Morquendi sur les siennes. Si elle ne le disait pas à lui, elle ne pourrait le dire à personne."Je... fais les mêmes rêves, depuis un moment. Dans ces rêves... je suis avec un homme. Je ne vois pas son visage, il n'y a d'abord que ses bras qui me serrent, jusqu'à ce que l'image soit plus précise... Et là je vois Valinn." Une vague de malaise la crispa d'avantage. "Et puis je me vois moi. Mais je ne suis pas défigurée. J'ai les cheveux détachés et lisses, comme quand j'étais plus jeune, je n'ai pas de cicatrices, et je me perd contre lui, en le laissant me serrer. J'aurai du mal à t'expliquer combien ces rêves me rendent malade, tant c'est réel. C'est comme si je n'avais jamais craint les hommes et j'arrive à savourer cet espèce de fantasme... Puis je commence à me rendre compte qu'il y a du sang sur mon visage. J'essuis mon nez, mais j'ai atrocement mal, et en fait c'est ma cicatrice, comme si on venait de me passer une lame en travers du visage, ma joue me brûle ensuite, et je hurle en comprenant qu'elle est brûlée. Le sang me coule encore le long des doigts, je n'ai plus mal qu'au visage, je me rend compte que le sang continue de couler, mais que ça ne vient pas de ma cicatrice. Quand je baisse les yeux, je vois que j'ai les cuisses couvertes de sang, et que Iu... que Valinn me fait mal, de plus en plus, il est plus lourd, plus brutal. Je lui demande d'arrêter. Et quand je relève les yeux, ce n'est pas Valinn qui est sur moi. C'est Orion."Avec son sourire... et ses baisers qui me brûlent comme de l'acide, et j'ai envie de hurler et lui arracher les yeux, parce que pire que la douleur et la haine, c'est la déception qui m'arrache le coeur et les entrailles.Elle ne regardait plus Morquendi et ne cherchait pas d'avantage son regard ou à voir sa réaction à cette révélation. Le souvenir de ses rêves venait de nouveau de lui tordre la gorge dans un noeud détestable qu'elle ne savait pas calmer, qui l'étranglait chaque fois qu'elle posait les yeux sur Iugo Valinn. Ce qu'elle ressentait, elle pouvait globalement le maîtriser, que cela la blesse ou la galvanise. C'était l'associer à Orion qui la rendait malade, malade de rage et de dépit et de chagrin, alors qu'elle s'était accrochée comme une forcenée à son souvenir et qu'elle s'était trainée jusqu'à Cérès pour s'écrouler chez lui. Un sourire amer étira ses lèvres."J'aurai été plus chanceuse de naître comme un homme. C'est tellement plus simple... une femme ne te blessera pas comme te blesse un homme si tu te trompes. Et elle ne te plongera pas dans la même détresse." Elle rouvrit les yeux pour regarder Morquendi. "Je sais que tu n'as pas eu de chance avant de rencontrer Cendre. Mais au moins tu n'as jamais eu à garder dans ta chair un souvenir assez vif pour t'empêcher d'accepter ce que tu veux."Et quand bien même, j'avouerai à Iugo Valinn que je rêve de lui chaque nuit, que pourrait-il bien me répondre ? Dreams by AmaltherenLiterature / Prose / Fiction / Fantasy / Short Stories©2012-2015 Amaltheren\nUn petit truc avec Shoren et Morquendi cette fois, en univers alternatif !C'est pas tr�s joyeux, mais c'est une sc�ne qui me poursuivait depuis un moment, la mettre � l'�crit m'a fait plaisir. Shoren n'est pas tr�s dou�e pour choisir les hommes qui lui plaisent ! >3< Shoren needs more love ! Comme on s'en doute, les personnages de Cendre et Iugo Valinn sont bien s�r tout � *orpheelin !Bon la preview n'apparait pas chez moi, mais sinon elle vient de la magnifique illustration de :\nHobbyist Digital Artist J'aime �a donne envie de les gribouiller, tous les deux �_� *en train de bosser sur des croquis pour le sketch book*\nHobbyist General Artist H�h�h�h� ^3^\nJ’avais gard� ce petit extrait pour le WE, mais bon.. Ma patience est d�cid�ment tr�s limit�e. 8�D Put����, je suis �videmment tr�s surprise et heureuse de d�couvrir Shoren, mais ce qui me surprend le plus, je t’avoue que c’est Morquendi ! OvO Je le connais depuis le d�but, mais je l’avais toujours vu comme l’armoire � glace qui ne parle jamais, qui a un peu du mal � s’exprimer. Je ne sais pas trop pourquoi, d’ailleurs. C’est vrai que c’est �trange en y repensant. Mais en tout cas, punaise, il me pla�t dr�lement ! ^-^ En ce qui concerne Shoren, je me doutais que �a devait pas �tre la m�ga teuf � Ibiza tous les jours, et je suis pas d��ue. Elle me touche beaucoup. La dame de fer qui est bris�e � l’int�rieur mais qui continue de marcher, et de r�ver. Petite poulette, on voudrait faire des c�lins. (C’est comme �a que je vois le truc. xD)\nHobbyist General Artist ^3^//Pas tant que �a en fait, Morquendi a re�u une �ducation princi�re, il n'aime pas trop les gens mais il s'exprime facilement m�me si c'est de fa�ade ! Par contre u� il faut un temps pour qu'il discute sinc�rement sans que �a soit en pilote automatique pour �tre poli !Shoren n'est pas non plus quelqu'un de "bris�" totalement : elle a une prudence extr�me envers les hommes, mais pas de haine non plus, et elle n'aime pas faire dans le sentiment. Elle a eu un traumatisme, elle s'est reconstruire, elle est contente d'�tre comme elle est ! (Disons que je voulais pas le clich� du "haaaan j'ai subi un traumatisme je suis forte mais en fait faible � l'int�rieur" : Shoren est VRAIMENT quelqu'un de fort, elle a dig�r� et est pass�e � autre chose ! C'est pour �a que Morqu est aussi wtf de voir le dessin de Shoren, �a lui ressemble vraiment pas de revenir sur le pass� XD) Ses �motions envers Valinn l� en l'occurence, �a lui d�plait parce que �a l'affecte, elle tiens avant tout � rester ma�tresse d'elle m�me et pas se faire encore manipuler par un homme !\nHaha, put�, il est trop mignon ! XDDD J’imagine tout plein de sc�ne dedans ma t�te, du genre a le mettre mal � l’aise ! (Attention, ceci et un cerveau pervers dans un corps d’1m58. Il ne faut �videmment pas faire attention.) Elle est tomb�e et remont�e, WARRIOR. �o� Tu as raison, les hommes, c’est pas les patrons. /o/\nHobbyist General Artist ROFL XD Morqu restera ma�tre de lui quelque soit la situation, mais en int�rieur il aura bien la goutte ! "OMFG what the hell can I doing now ?"Puis voil� elle s'est donn�e les moyens de ne plus subir ! Mais du coup c'est pas la gonzesse la plus sexy de l'univers, entre les blessures, les muscles et sa grande taille ! XD Elle est taill�e comme une arbal�te !\n��Don’t be worry, honey ! We’re gonna have fun, tonight ! 8D !�� C’est une d�esse d’un nouveau genre ! Reply PreviousNext\n× More from Amaltheren Advent Calendar - 23Au lever du jour, le ciel était encore d'un gris de fer. La neige de la nuit, vierge de trace pour le moment, s'était lourdement accumulée le long de la toile de la tente. Son souffle formant un nuage de vapeur dans l'air glacé, Solèn passa ses mains au dessus du brasero à l'entrée où les braises étaient demeurée chaude, puis après avoir salué le garde en faction, il rabaissa la tenture et s'en retourna à sa table de travail où brûlait une maigre chandelle. Elle croulait encore sous les parchemins, les cartes, avec d'un côté les rapports qu'il avait achevé durant la nuit et qu'il allait expédier à Morquendi, de l'autre des liasses encore vierge et des ordres qui attendaient sa signature. Il n'avait pas dormi de la nuit, la migraine battait ses tempes et ses yeux étaient brûlants. Mais il n'aurait pas pu se résoudre à s'assoupir un instant alors qu'ils ignoraient encor\nInspiration: Fantasy by LilithXasthur\nL auto�dition et bien plus Details\nSubmitted onMay 3, 2012File Size15.7 KB\nDreamsLa pluie martelait avec une telle force la toile de la tente qu'elle n'entendait même plus l'agitation qui régnait dans le camps au dehors. Le mauvais temps les avaient embourbés depuis plus d'une semaine déjà sur place, dans une ambiance morose qui pesait sur le moral des troupes, mais cela ne la concernait guère. Enfermée dans sa tente sous la garde du général en chef, le ciel, ces derniers jours, elle ne l'avait pas vu autrement que durant les entrées et sorties de son geôlier. Ce n'était pas non plus comme si l'extérieur l'attirait follement après plus de deux semaines de route cramponnée à son palefroi...Shoren releva le visage de ses bras, hésitant quelques instants à se relever enfin, mais une nouvelle vague de lassitude pris le dessus, et elle laissa lourdement retomber son front entre ses bras croisés sur la table de travail de Valinn. Par acquis de conscience, elle avait tout de m& × ©2015 DeviantArt. All rights reserved


Nicolas Duban prend la tête du pôle NEXT chez La Française AM\nNewsmanagers le 22/02/2012 à 17:00\n(NEWSManagers.com) - La Française Asset Management a décidé de faire de Nouvelles Expertises et Talents (NEXT) une ligne de métier à part entière. Cette filiale spécialiste de l'incubation et de l'amorçage aura à sa tête Nicolas Duban, qui quitte pour cela ses fonctions de directeur du développement institutionnel France. Son remplaçant à ce poste sera connu très prochainement.\nComme cela s'est concrétisé récemment avec le lancement d'OpenMind Asset Management (lire Newsmanagers du 10 février), NEXT a pour vocation de prendre des participations minoritaires dans des sociétés créées par des entrepreneurs souhaitant développer de nouvelles idées de produits, d'approches et de distribution. Elle s'adressera désormais à toutes les typologies de clientèle et ne devrait pas hésiter à s'engager à l'international.


APRIL SNOW (외출) de Hur Jin-Ho (2005) – Loving movies\nAPRIL SNOW (외출) de Hur Jin-Ho (2005)\nTitre original : Oechul – 외출\nScénario : Hur Jin-Ho, Lee Won-Sik, Seo You-Min et Shin Joon-Ho\nAvec Bae Yong-Joon, Son Ye-Jin, Lim Sang-Hyo, Kim Kwang-il, Jeon Kuk-Hwan et Yoo Seung-Mok\nSynopsis : Alors que leurs époux respectifs sont dans le coma après avoir provoqué un accident mortel, In-soo et Seo-young découvrent qu’ils entretenaient une liaison. C’est dans ces circonstances difficiles qu’ils vont se rencontrer, se découvrir puis s’aimer à leur tour dans la Corée contemporaine, entre tradition et modernité.\nEn lisant les grandes lignes de l’histoire, April Snow nous fait immanquablement penser à du Wong Kar-Wai, notamment à In The Mood for Love, mais avec un côté tragique en plus. Deux couples, deux amants, et les deux autres qui se rapprochent doucement l’un de l’autre. In-Soo et Seo-Young se rencontrent par hasard, alors qu’ils sont tous les deux appelés à l’hôpital après que leur conjoint aient étés victimes d’un accident de voiture les mettant dans le coma. En apprenant que les deux étaient dans la même voiture, les deux ne vont pas tarder à comprendre, mais vont vouloir fouiller, comprendre plus, être sûrs. La première partie, ressemblant beaucoup à du Wong Kar-Wai, va faire se croiser un nombre incalculable de fois les deux personnages, souffrant du même mal. Ils vont à l’hôpital, se recueillent sur le lit de leur conjoint, regardent les affaires laissées après l’accident, regardent l’épave. Ce qui les ronge va devenir une évidence avec la découverte des sms envoyés entre les deux blessés dans le coma. Entre colère et peine, ils vont se retrouver, jour après jour, éprouvants les mêmes sentiments, gênés par la situation et le regard de l’autre, avant doucement de se rapprocher, et peut-être même de s’aimer. Un postulat de base simple rappelant fortement le cinéaste de Hong Kong, avec tout ce que cela implique de pudeur, de doutes, de regrets et de lenteur, mais sans jamais néanmoins atteindre la même grâce, à aucun instant, malgré une maîtrise certaine.\nLa réalisation opte souvent pour des plans fixes, les silences sont très nombreux, les personnages doutant d’eux, après avoir eu la preuve de la tromperie de leur conjoint. Les non-dits sont nombreux, la distance au départ énorme entre ces deux personnages qui pourtant se ressemblent énormément et éprouvent les mêmes sentiments, mais il manque un petit quelque chose. Son Ye-Jin (vue récemment dans The Tower) est pourtant juste et émouvante, toujours dans le bon ton, tout comme Bae Young-Joon, la mise en scène colle au récit à chaque instant, se voulant parfois distante de ses personnages, du moins au début, et la musique est très discrète, comme pour coller également à l’ambiance du métrage et à ses nombreux non-dits. Puis rapidement, la romance débarque, inévitable entre les deux qui partagent tant de choses. Et rapidement, le ton du film se fait étonnement un peu plus stylisé, tout en gardant la pudeur de ses débuts. La musique apparaît alors plus souvent pour souligner l’aspect romantique, malheureusement parfois un peu trop fleur bleue, mais fonctionnant malgré tout. Le tout avec une certaine lenteur, certes hypnotique, mais qui semble parfois un poil trop forcée pour sembler être totalement honnête. Quand les deux personnages tombent finalement dans les bras l’un de l’autre, le réalisateur décide de garder cette distance.\nUn peu comme s’ils se découvraient, et surtout, découvraient l’amour pour la première fois, ainsi que le corps de l’autre. L’instant est magnifique, la caméra se rapproche des personnages, les gestes sont lents, hésitants mais pleins de désirs, et la musique, douce, vient appuyer l’effet. Dommage que pour en arriver là, le scénario utilise parfois de grosses ficelles. Mais malgré ses facilités et quelques défauts, April Snow intéresse et passionne, si l’on se prend au jeu de cette aventure glaciale qui semblait courue d’avance. Semblait, car si une certaine partie du récit, notamment dans cette romance, est prévisible et cousue de fil blanc, il faut bien avouer que le réalisateur nous emmène doucement dans un final réussi où la magie du métrage opère totalement, concluant de bien belle manière cet amour impossible, qui n’était au départ pas destiné à naître, comme si la douleur les rapprochait. Bien écrit malgré quelques ficelles faciles, bien réalisé malgré quelques plans semblant trop calculés, superbement interprété, April Snow plaira aux fans de romances pudiques, de drames subtils, alors qu’il ennuiera une autre partie du public qui réclamerait plus de rythme. Imparfait, mais beau tout de même. Quelques moments simples restent en mémoire quelques temps.\nDe beaux moments simples\nEn bref : April Snow ressemble parfois au In The Mood for Love coréen, sans atteindre la même grâce. Parfois un peu facile dans sa narration, le film est porté par deux grands acteurs, et de beaux moments plaisent.\nÉtiquettéAmourApril SnowBae Yong-JoonComaCorée du sudCoupleHur Jin-HoJeon Kuk-HwanKim Kwang-ilLim Sang-HyoNeigeOechulRomanceSon Ye-JinYoo Seung-Mok외출


Fabien SAUVET - IFSA\nLe docteur Fabien SAUVET apporte à l’IFSA depuis 2014 ses années d’expérience dans la gestion de la fatigue aéronautique.\nMédecin du sport, spécialiste du sommeil, il a commencé sa carrière comme médecin d’unité dans l’infanterie de marine. Il a rejoint en 2007 le département de physiologie de l’Institut de médecine aérospatiale du service de santé des armées de Brétigny sur Orge (IMASSA).\nPassionné par le sommeil et sa physiologie il a réalisé une thèse d’université portant sur les conséquences vasculaires de la privation de sommeil.\nEn 2010, nommé spécialiste de recherche, il rejoint l’unité Fatigue et Vigilance de l’Institut de Recherche Biomédicale des Armées. Participant à différents travaux de recherche sur les Facteurs Humains, il met en place des programmes d’évaluation de la fatigue en situation opérationnelles au sein d’entités étatiques aéronautiques, maritimes et médicales. Il est l’auteur de plus de 50 publications scientifiques internationales dans le domaine du sommeil et de la fatigue opérationnelle.\nLa renommée du Dr SAUVET fait qu’il est contacté par des organismes de transport nationaux publics et privés la mise en place de formations sur la gestion de la fatigue et la prise en charge des altérations du rythme veille/sommeil.


Godard politique : inventions et interventions. Entretien avec David Faroult – ★ infoLibertaire.net\nDavid Faroult, Inventions d’un cinéma politique, Paris, Editions Amsterdam, 2018.\nOn pourra lire un extrait de l’ouvrage ici.\nTout au long de ton livre, Godard. Inventions d’un cinéma politique (Amsterdam, 2018), tu évoques l’influence majeure exercée par Brecht et Althusser sur Godard, puis le groupe Dziga Vertov sous ses différentes formes. Au-delà de l’attraction exercée par le militantisme, c’est principalement par eux que se fait la conversion au marxisme de Godard. Est-ce que tu pourrais revenir ici sur le rapport à Brecht et à Althusser de Godard puis de Godard-Gorin, dire à quoi ça leur a servi, reconstruire brièvement leur Brecht et leur Althusser ?\nJe ne suis pas partisan de voir en Godard un théoricien, qui à ce titre se sentirait comptable d’une cohérence globale, même quand des ambitions théoriques sont affirmées de temps en temps, au cœur de sa période maoïste militante (autour de 1970-1971).\nTrès probablement, Brecht a pu contribuer à convaincre Godard que le marxisme était digne d’intérêt pour un artiste. Mais il me semble que le chemin qui le conduit vers le marxisme emprunte davantage un parcours pratique : la plupart de ses films des années 1960, dès les premiers, se heurtent à la censure d’État, ce qui attise légitimement sa colère. À la recherche d’un contre-pouvoir à opposer à l’État censeur, il est attiré par le PCF dans les années 1961-1965, et l’on trouve dans ses films des traces de sympathie, en « compagnon de route », par l’inscription d’éléments de la culture communiste (Aragon, Éluard, Jean Ferrat,…).\nSi Godard se souvient avoir assisté aux représentations du Berliner Ensemble à Paris dans les années 1950, les manifestations de son intérêt pour Brecht arrivent plus tard. Comme il inscrit souvent les découvertes qui le marquent dans ses films, je serais tenté de situer vers 1961 le moment où Brecht commence à être important pour lui. C’est-à-dire autour de Une femme est une femme, un peu avant l’adaptation d’une pièce, Les Carabiniers, où il cite son nom et lui attribue une formule qu’on ne retrouve pas chez Brecht mais qui est très fidèle à sa pensée : « le réalisme ce n’est pas comment sont les choses vraies, c’est comment sont vraiment les choses ».\nLa première allusion à Althusser sous sa plume est plutôt hostile : il est mis dans le même sac que Roland Barthes, Christian Metz et les structuralistes fondateurs de la sémiologie du cinéma que Luc Moullet a étrillés à sa plus grande joie à Pesaro. Sa redécouverte d’Althusser intervient à un moment où, dans la pratique, Godard peut se sentir plus proche de ceux qui trouvent trop tiède le mot d’ordre du PCF « paix au Vietnam », alors que des communistes se battent contre l’impérialisme américain là-bas. Son film La Chinoise en est le moment fort : c’est aussi la découverte d’un courant politique naissant à travers l’UJCml (Union des Jeunesses Communistes marxistes-léninistes). C’est au cours de la préparation de ce film qu’il rencontre Jean-Pierre Gorin, qui y milite alors.\nQuand il se lie avec Gorin, il le sait déjà très intéressé et informé de l’existence des formalistes russes, de Brecht, d’Althusser et de Lacan. Il faut aussi mesurer que les sources accessibles alors en français (et même en anglais) étaient infiniment moins riches qu’aujourd’hui. L’édition des œuvres de Brecht n’incluait, avant 1970, qu’une fraction des écrits sur le théâtre accessibles en français aujourd’hui. Les constructivistes russes n’étaient quasiment pas traduits en français. Les textes d’Althusser disponibles se limitaient à deux recueils et quelques articles épars. Gorin, par des amis de l’UJCml, avait accès à des textes non-publiés d’Althusser qui circulaient peu, comme par exemple « Idéologie et appareils idéologiques d’État » que le « groupe » Dziga Vertov adapte dans Luttes en Italie, fin 1969-début 1970 avant même sa publication en juin 1970.\nJe serais bien en peine de dresser un portrait du Brecht ou de l’Althusser de Godard et Gorin. Ce sont des lectures qui sont leur pain quotidien entre 1969 et 1972, sans doute. Et nous avons de nombreux signes que les textes qui les ont le plus nourris sont, pour Althusser, « Idéologie et appareils idéologiques d’État », et pour Brecht, Me-Ti ou le livre des retournements, parfois ses poèmes, sans doute quelques textes théoriques, très peu ses pièces de théâtre. Je retiendrais surtout que c’est à travers ces auteurs et leur entourage que Godard « se forme » au marxisme, davantage probablement que par la lecture directe de Karl Marx.\nEst-ce que tu pourrais expliquer la formule « La production doit commander à la diffusion » qui revient souvent dans la bouche de Godard et Gorin ?\nEncore plus qu’une formule, j’y vois un mot d’ordre qui résulte de l’analyse du fonctionnement du cinéma (et de la télévision) en tant qu’industrie. Cela repose sur un schéma qui est éclairant pour s’orienter mais mérite forcément d’être complexifié et confronté aux conjonctures : selon la logique industrielle, la diffusion la plus large possible commande à la production, car le projet d’obtenir de bons résultats sur le marché prescrit de suivre quelques recettes (esthétiques, dramaturgiques, etc.) qui y ont fait leurs preuves.\nC’est ce qui incite par exemple Costa-Gavras à psychologiser les enjeux narratifs de son film politique Z, à y recourir au suspense, à conduire le récit autour des personnages du juge intègre et du journaliste courageux, etc. Que reste-t-il alors des principes politiques que le film prétend promouvoir ? Sous le prétexte de ce qui n’ose même pas se nommer une « ligne de masse », cette approche pratique une vision quantitative de l’impact politique qui se révèle, comme miraculeusement, conforme au fonctionnement du marché…\nÀ cette logique, le groupe Dziga Vertov oppose le mot d’ordre inverse : ce sont les exigences artistiques et politiques de la fabrication du film (sa « production », entendue dans une acception marxiste bien plus que selon le métier de producteur de cinéma) qui doit commander l’organisation interne du film, et s’imposer à sa diffusion.\nCela a une double conséquence pour la diffusion des films du groupe Dziga Vertov. La première, c’est qu’au moment de leur mise en chantier, des commandes télévisuelles sont privilégiées : le pari est qu’une télévision qui a payé pour la fabrication d’un film en misant sur le nom de Godard devrait diffuser le film quel qu’il soit. Ce pari a échoué à tous les coups : les commandes que le groupe Dziga Vertov parvint à susciter chez des télévisions européennes (anglaise, italienne, allemande de l’ouest) n’aboutirent pas à la diffusion des films.\nDès lors, les films ont été diffusés d’une part, en France, dans les marges alors consistantes de la diffusion militante (notamment par le groupe Cinéthique) et occasionnellement dans des musées (le musée d’art moderne de la Ville de Paris était alors dirigé par un marxiste, Pierre Gaudibert, qui avait quitté le PCF en 1956 au moment de l’écrasement de l’insurrection populaire hongroise).\nD’autre part, dès 1969, le groupe américain Groove Press s’intéressait à la production militante de Godard et assurait sa diffusion dans le puissant réseau de « ciné-clubs » des universités américaines. C’est ce qui explique que Godard et Gorin ont pu faire plusieurs tournées bien payées à travers les universités des États-Unis, alors en pleine ébullition, où ils accordaient de nombreux entretiens (traduits dans la partie « documents » de mon livre).\nCe mot d’ordre qu’ils se formulent, pour leur propre usage d’abord, a vocation aussi à nourrir les débats parmi les cinéastes militants qui intériorisent parfois la forte pression aux ambitions quantitatives. (Dans British sounds, tourné par Godard au début de l’année 1969, on entend dans le commentaire off : « Le Parti commande le fusil, la production commande la consommation et la distribution. S’il y a un million de copies d’un film marxiste-léniniste, ce film c’est Autant en emporte le vent. »).\nIl faut aussi mesurer que ce mot d’ordre n’est pas forcément aussi simple à pratiquer pour des cinéastes militants qui ne vivent pas de cette activité et ne disposent pas d’autant de relais que Jean-Luc Godard : lui est si célèbre internationalement qu’il peut être sûr que ses films seront projetés d’une façon ou d’une autre, retenus dans des festivals, etc.\nÀ la lecture de ton livre, on voit un thème traverser le travail de Godard puis celui du groupe Dziga Vertov, celui de l’information. On voit Godard s’interroger sur la télévision, placer son cinéma politique sous le signe de Dziga Vertov et de « son cinéma d’actualité », assumer le rôle du journaliste dans Letter to Jane après avoir fait un film « sur l’état de la France » (Tout va bien). Gorin va jusqu’à expliquer qu’en réalité Godard n’a jamais cherché qu’à « faire des “journaux” » (p. 554). Pour autant, ils s’insurgent contre les films qui, comme Z ou La Bataille d’Alger, se « contentent d’enregistrer les luttes ». Il me semble que d’après toi, la notion centrale, couplée à celle d’information ou d’analyse, c’est celle de propagande. Est-ce que tu pourrais revenir là-dessus ?\nSinon « centrale », en effet : à chaque fois qu’il s’agit de situer le travail de Gorin et Godard dans le couple « agitation – propagande », je constate que leur choix penche vers la propagande plutôt que vers l’agitation, au sens de la distinction opérée par Lénine.\nLe reproche adressé alors à la plupart des cinéastes militants est que leurs films ne sont vus que par les militants dans des initiatives militantes. Du reste, les films qui tentent d’obtenir un visa de censure pour être distribués en salles n’y parviennent pas toujours, ou subissent des coupures. Une part considérable de la production cinématographique militante donne alors le primat à l’agitation à travers une contre-information sur les luttes que les médias dominants négligent.\nGodard et Gorin voient bien la nécessité de ce travail, mais en perçoivent aussi fortement les inconvénients et les limites artistiques et politiques. Compte-tenu des délais de fabrication d’un film, les luttes en question sont souvent terminées quand le film est achevé. Mais surtout : ces films sont montrés à des militants déjà sensibilisés par ces luttes dans leur presse. Dès lors, à quoi les cinéastes militants peuvent-ils être utiles si les films militants ne sont projetés qu’au sein de la sphère militante ? Or, si au-delà de l’utilité militante, le cinéma est réduit dans ces films à un appareil d’enregistrement de reportage, les films ne sont plus, dès leur apparition, que des archives historiques.\nLa réponse que pratiquent Gorin et Godard est une didactique théorique : des films destinés à ce petit milieu militant peuvent au moins avoir la vertu de lui fournir des armes théoriques. Ce choix leur commande d’adapter cinématographiquement le texte d’Althusser sur l’idéologie dès qu’ils en prennent connaissance.\nLe cinéma de Dziga Vertov dans la Russie des années 1920 se situait entre la production d’actualités (d’emblée conçues comme la fabrication d’archives de la révolution en cours, avec une haute conscience de leur valeur historique), et d’autre part l’ambition de réaliser, à partir notamment de ce matériau, des « poèmes cinématographiques ». Cela s’inscrit dans la réflexion artistique des constructivistes russes, qui a beaucoup influencé Walter Benjamin (par exemple dans son texte « L’auteur comme producteur ») : la valorisation d’un matériau authentique pour les œuvres, au service d’une « littérature factuelle » bientôt promue par Serge Trétiakov ou Victor Chklovski, dont Vertov anticipait le principe en réclamant un cinéma de la « fabrique des faits ».\nBenjamin insiste sur l’importance de penser l’écriture autour du modèle du journal plutôt que celui de la littérature. Il y a là une part d’utilitarisme issu d’une problématique militante, revendiqué par le courant « productiviste » des constructivistes russes, mais cela ne devrait pas faire perdre de vue la fécondité de cette problématisation des œuvres, qui cherche à les extraire d’une intimidation culturelle héritée de la tradition bourgeoise.\nPlus que de se concevoir lui-même comme « journaliste », ce qu’il fut, parfois sous pseudonyme, en quelques occasions pour des journaux militants, Godard interroge la place de sa production face à la fabrication de l’information et ses modalités. Cette inquiétude va l’accompagner bien au-delà du groupe Dziga Vertov, et on se souvient de ses nombreuses interventions mettant en crise le dispositif des émissions d’information ou des journaux télévisés où il était invité dans les années 1980.\nNe perdons pas de vue que Godard, dès Le Gai savoir en 1968 et pendant une décennie (jusqu’à France – Tour – Détour – Deux enfants en 1979), cherche à travailler principalement pour la télévision ; et ce sont des télévisions qui sont commanditaires de plusieurs films revendiqués a posteriori ou réalisé par le « groupe » Dziga Vertov. Que la CGT, alors fortement représentée dans les personnels de l’ORTF (la télévision d’État), n’ait pas saboté l’allocution de De Gaulle à la fin de mai 1968 était un sujet de surprise et de colère pour Godard. Dès ses premiers usages de la vidéo, il en expérimente des possibilités de l’ordre de la télévision militante locale : malheureusement, il semble qu’aucun de ses « journaux télévisés » réalisés fin 1968 – début 1969 pour des projections à la librairie Maspero n’aient été conservé.\nJ’ai le sentiment que ton hypothèse, c’est que le principal mot d’ordre du groupe Dziga Vertov est le suivant : produire des « fictions matérialistes ». Or tout au long de ton livre et des entretiens que tu mets à disposition, on s’aperçoit qu’en plus de brouiller le partage entre fiction et documentaire, la forme de cette fiction matérialiste n’est pas figée, qu’au contraire même, ce programme semble créé pour pouvoir répondre à la conjoncture politique et cinématographique. Ainsi Gorin explique : « L’idée, c’est qu’on ne peut pas figer cette chose qu’on appelle “cinéma politique” ou “forme militante” – il faut changer chaque fois » (p. 466).\nComment définirais-tu alors cette fiction matérialiste et quel bilan est-ce que tu tirerais de ce programme ?\nSi cette hypothèse traverse le livre, c’est un effet de l’insistance de Gorin sur ce motif. Retenons une des premières formulations synthétiques proposées par Jean-Paul Fargier :\nUn FILM MATÉRIALISTE est un film qui ne donne pas du réel un reflet illusoire, qui ne donne pas de reflets du tout, mais partant de sa propre matérialité (écran plat, pente idéologique naturelle, spectateurs) et de celle du monde, les donne à voir dans un même mouvement.\nCette formulation s’inscrit dans le questionnement du « dispositif-cinéma » qui est au cœur des débats théoriques entre althussériens dans le champ du cinéma après mai 1968.\nPour Godard, la question de la fiction matérialiste se posait déjà au moment de son appropriation du texte d’Althusser sur le théâtre matérialiste, qui est non seulement cité dans La Chinoise, mais dont je soutiens même qu’il en détermine en partie le montage. Althusser y défend un nouage entre deux temporalités (celle de la chronique et celle du drame) que Godard actualise dans son « film en train de se faire » : il convoque de nombreux flash-backs commandés par des interviews frontales de ses personnages fictionnels.\nQuel que soit le pouvoir de séduction ou de clarification de formules énoncées dans l’après-coup des œuvres (El nostro Milan pour Althusser, des films de Marcel Hanoun, Jean-Pierre Lajournade, Jean-Daniel Pollet, Philippe Garrel ou Jean-Luc Godard pour Jean-Paul Fargier), elles ne sont pas des recettes ni des équations. Les procédures esthétiques ne se laissent pas domestiquer ni systématiser si facilement : la première vertu d’une œuvre qui ne se soumet pas au conformisme prescrit par l’industrie culturelle, c’est d’être singulière.\nL’hypothèse de la fiction matérialiste n’a pas une consistance théorique stable, comme l’indique bien la déclaration de Gorin que tu cites. Et ne soyons pas dupes de l’agitation de certains signifiants (comme « matérialisme ») dans ce contexte de militantisme dominé par le théoricisme. Ce qui me frappe davantage, et d’autant plus que cela va à l’encontre du projet de Dziga Vertov au moment où son nom est adopté comme étendard par Gorin et Godard, c’est que le désir de fiction fait son retour. Alors même que, contre Eisenstein, Vertov réclamait, au sein du LEF (le « Front gauche de l’art ») la défense d’un cinéma « non-joué ».\nC’est donc que la démarcation entre Vertov et Eisenstein était perçue à un autre niveau par Godard et Gorin. Une remarque de Youssef Ishaghpour peut nous éclairer :\n[…] tandis qu’Eisenstein allait reprendre bientôt à son compte l’utopie de la synthèse des arts, Vertov a été le premier à vouloir prendre en charge l’aspect « scientifique » et la « spécificité du cinéma » contre le drame cinématographique qu’il qualifiait d’« opium du peuple ». […] comme le jeune Brecht, il opposait « l’œil de la caméra » à la cuisine littéraire, à l’infâme contrefaçon théâtrale de la vie, il voulait partir non pas de “la vision” vers le matériau, mais d[u] matériau vers l’œuvre : l’homme à la caméra, disait-il, l’homme qui vit sans scénario.\nIl y a là une ligne de démarcation qui relierait Brecht davantage à Vertov qu’à Eisenstein, en dépit du choix de la fiction, fût-elle matérialiste, à laquelle Vertov était hostile. La formulation d’Ishaghpour me semble éclairer rétrospectivement la « fidèle infidélité » du « groupe » Dziga Vertov à Vertov lui-même. Elle est animée par une fidélité plus profonde à Brecht, qu’Ishaghpour situe dans la relation de l’œuvre à son matériau, plutôt qu’une certaine « fétichisation » de l’authenticité du matériau sur laquelle Vertov fonde aussi son cinéma.\nSur ce partage entre documentaire et fiction – partage très discutable et poreux – il est intéressant de constater que les films du premier semestre 1969 s’appuient davantage sur un matériau « documentaire » (British sounds, Pravda) tandis que les suivants renouent fortement avec le cinéma joué et la fiction, même quand ils convoquent des éléments très documentés (comme le procès des huit de Chicago dans Vladimir et Rosa réalisé fin 1970 – début 1971). C’est peut-être un effet de la place centrale accordée au montage depuis l’arrivée de Gorin.\nJ’ai découpé les parties du livre selon cette vision : je pense que le tournant majeur, apporté par Gorin en été 1969, est le déploiement des conséquences d’une conception du primat au montage. C’est ce qui permet de passer – entre la fin 1968 (Le Gai savoir) et les débuts du tournage de Vent d’est autour de juin 1969 – de la recherche de l’image « juste », au fameux mot d’ordre « ce n’est pas une image juste, c’est juste une image ».\nUne large part de ce qui se fait actuellement de passionnant dans la pensée marxiste ou marxisante de l’art s’est attardée sur la figure du spectateur, en éclairant les liens que cette figure, et la conception qu’on en avait, entretenait avec la question de l’émancipation. Or il me semble que le problème du spectateur est un problème majeur pour Godard et Gorin, qui se pose à la fois en termes très théoriques et très concrets, et qu’à certains égards c’est resté quelque chose d’important pour Godard jusqu’à aujourd’hui. C’est notamment le cas parce qu’ils renoncent à certains spectateurs que le nom de Godard attirait jusqu’ici.\nIl y a une phrase qui me frappe beaucoup de Gorin, qui déclare : « Notre problème, c’est d’atteindre plus de monde et de prouver que la voie que nous avons ouverte est valable. La principale difficulté c’est de convaincre les gens qu’il y a un besoin d’analyse par l’image et le son. Pour l’instant, force est de constater que les gens refusent cette idée. » (p. 493). C’est quoi le spectateur du groupe Dziga Vertov ? Comment est-ce qu’ils pensent et problématisent leur rapport au spectateur ?\nCette question me permet de prolonger le propos de la précédente. Bien sûr, la conception que Gorin et Godard ont de leurs spectateurs évolue. D’abord ils répudient tôt la notion de « public », liée à la logique du marché et du décompte des résultats financiers d’un film. Ils parlent plus volontiers du spectateur et surtout des spectateurs, car il n’y a pas de spectateur générique, et il s’agit de reconnaître la singularité de chaque individu. (On ne peut pas vraiment savoir ce qui se passe dans la tête du spectateur ou de la spectatrice qui est à côté de nous sans s’en parler après.)\nCette évolution de leurs conceptions d’une sorte de sociologie vers une attention aux singularités se manifeste d’abord dans leurs propos et irrigue peu à peu les films ultérieurs, au-delà de la période militante. C’est l’industrie qui, pour d’évidentes raisons de programmation de la rentabilité, réclame des films devant lesquels une majorité d’individus singuliers auraient des chances de réagir de façon semblable.\nUne évolution importante de la structure des films du groupe Dziga Vertov, entamée dès Vladimir et Rosa et approfondie dans Tout va bien me semble redevable d’une inflexion de leur conception du rapport entre le film et ses spectateurs. Une forme de didactique fondée sur l’espoir d’un mimétisme du spectateur est abandonnée dans le premier des deux films. Au lieu de singer les moments d’un exposé dialectique en trois temps (avec même parfois un quatrième réservé au « retour à la pratique », comme dans Pravda), Vladimir et Rosa est conçu dans une alternance de séquences dont une sur deux renvoie à la pratique au sein des audiences du procès pour les militants accusés. Dès lors, le film met davantage en scène un aller/retour du concret à l’abstrait, de la pratique à la théorie.\nGorin insiste ensuite sur le caractère « éminemment abstrait » du film pour le spectateur. Cela les incite à concevoir Tout va bien comme le déroulement auto-analytique d’un processus concret qui a des répercussions pour ses personnages : de nombreux moments de pensée sont ménagés et le film ne cesse de proposer des formes de représentation de cette pensée.\nPar exemple : Susan (Jane Fonda) semble assister à une dispute entre son mari (Yves Montand) et le patron avec lequel ils sont séquestrés (Vittorio Caprioli), mais quand soudain on l’entend intervenir dans la discussion alors que l’image nous la montre en train de se taire, nous comprenons enfin que nous la voyons depuis un instant en train de se remémorer cette conversation pour y réfléchir. Plus tard, le montage du film, dicté par la convocation d’images mentales dans le dialogue, ira jusqu’à promouvoir une procédure de pensée inspirée par le fonctionnement additif du montage lui-même.\nBref : le film est quelque chose « d’éminemment abstrait » et le type de relation instaurée avec les spectateurs gagne dès lors à se situer consciemment à ce niveau d’abstraction, surtout s’il vise, là où il le peut, une portée sur la pratique de ces spectateurs, hors du temps de la projection.\nOutre Godard, bon nombre d’artistes et d’intellectuels entre 1965 et la moitié des années 1970, vont être attiré par, disons, le pôle marxiste-léniniste. Il me semble que cette attraction est particulièrement accrue en ce qui concerne le cinéma. C’est évident pour Godard à partir de La Chinoise, puis du groupe Dziga Vertov et de ses satellites, mais ça va être également le cas des Cahiers, de Cinéthique et de nombreux autres cinéastes qui vont réaliser des choses très différentes. Je pense aussi bien à Jean-Pierre Thorn, à Yann Le Masson qu’à Ivens et Loridan.\nComment tu expliquerais cette attraction et qu’est-ce qu’elle a produit d’intéressant à ton avis ? D’une part chez les cinéastes, d’autre part chez les théoriciens du cinéma (s’il est possible d’opérer une telle distinction…).\nJe redoute d’avance les raccourcis de ce que je vais essayer de dire en peu de mots…\nL’attractivité des courants « m-l » (marxistes-léninistes) pour des intellectuels et artistes dans les années 1966-1976 (disons : du lancement de la Révolution Culturelle chinoise à la mort de Mao) peut trouver plusieurs grandes explications, qui peuvent se combiner, mais ne doivent pas faire perdre de vue le caractère toujours singulier des trajets et des cheminements.\nD’une part, les contradictions inhérentes à la politique du PCF sont sans doute devenues éclatantes aux yeux de beaucoup après les présidentielles de décembre 1965 : il continuait de se réclamer de la « Révolution » à un moment où il prônait la « coexistence pacifique » en conformité avec la politique soviétique, et où son orientation stratégique privilégiait déjà clairement la légitimité électorale. La guerre du Vietnam soulevait une indignation puissante, face à laquelle la tiédeur du mot d’ordre « Paix au Vietnam » semblait hors de mesure avec le besoin de soutien des combattants communistes au Sud Vietnam.\nTout cela est connu et a pu contribuer à orienter vers l’extrême-gauche beaucoup de monde, ayant eu ou pas l’occasion de militer préalablement au PCF. L’attirance pour un courant « pro-chinois » répond aussi à l’espoir de reconstruire une internationale communiste sur des bases révolutionnaires plus conformes à l’orthodoxie léniniste que la coexistence pacifique promue par l’URSS et les PC.\nSi l’on ne s’attarde pas sur les différentes mouvances qui composaient le mouvement « m-l » ou « mao » en France, celle qui attira Godard, Gorin et pas mal d’autres me semble présenter une autre caractéristique, liée à l’intervention théorique de Louis Althusser. Sa valorisation de la « pratique théorique », à travers le déchiffrage d’enjeux idéologiques à l’intérieur de chaque champ pratique, a conduit beaucoup de militants et sympathisants intellectuels à se sentir militants à bon compte.\nEn un sens, par une réduction du champ propre de la politique à sa dimension idéologique, il devenait légitime de revendiquer une activité politique par la recherche d’une pratique idéologiquement « juste » à l’intérieur du champ qu’on a déjà élu pour son activité propre : l’art, le cinéma, aussi bien que la philosophie, les sciences, etc.\nLa valeur, disons heuristique, de la notion de « pratique théorique » est ainsi devenue l’alibi pour que non seulement l’on puisse se prévaloir d’une pratique révolutionnaire sans avoir d’activité proprement politique, mais aussi pour permettre une surenchère verbale à qui est le meilleur révolutionnaire dans ladite pratique. Ainsi, la rivalité entre Cinéthique et les Cahiers du cinéma a-t-elle pu se jouer à un moment autour d’enjeux théoriques de plus en plus éloignés des films, et autour d’une lecture des films parfois déterminée par les positions théoriques plus que par l’étude et l’analyse de leurs singularités.\nEn ce sens, à mes yeux d’aujourd’hui, la « dérive théoriciste » althussérienne a contribué à sa propre fortune dans une conjoncture où elle pouvait dispenser les intellectuels d’une activité hors de leur propre terrain de spécialisation séparée.\nDe sorte qu’il n’est pas vraiment paradoxal que, dans les organisations militantes issues de ce courant, cette dimension ait été compensée par un volontarisme dans l’incitation à l’établissement en usine de ses militants issus de l’intelligentsia. Le champ propre de la politique achevait ainsi d’être dénié : pris entre une réduction à l’idéologie d’un côté et de l’autre : une réduction sociale conforme à une vision économiste-mécaniste où l’appartenance de classe prévaut…\nJean-Pierre Thorn est un cinéaste qui, après avoir réalisé un film sur la lutte de Renault-Flins en 1968 (Oser lutter, oser vaincre), s’est établi pendant plusieurs années. C’est peu de temps après sa sortie de l’usine Alsthom Saint-Ouen qu’y eut lieu une grève importante pour laquelle… il y est revenu en tant que cinéaste (Le dos au mur).\nCette dimension « idéologiste », souvent forte dans ce courant politique, était de nature à séduire des artistes qui concevaient leur utilité militante du côté de leur production d’objets idéologiques. Précisément dans un moment politique aussi fort que ces années autour de 1968, la tentation de soumettre pleinement son activité artistique à un utilitarisme militant d’agitation-propagande se comprend bien. Cela prescrit de mettre son cinéma sous le commandement de la politique, et pourquoi pas : d’essayer de le penser dans les termes léninistes qui aident à organiser la pratique militante.\nDans les entretiens que Godard et Gorin donnent à partir de la fin 1972 et en 1973, c’est-à-dire au moment où de leur propre aveu ils cessent d’être marxistes et abandonnent progressivement leur travail en commun, on sent une influence extrêmement importante de Deleuze et Guattari, et de l’Anti-Œdipe en particulier. Dans un entretien à ContreTemps web l’année dernière, Pascal Bonitzer disait, en parlant de lui et des Cahiers de l’époque que c’était Deleuze qui les avait « sortis » de leur impasse maoïste. On sait également que Deleuze a été assez important pour Daney à ce moment.\nComment est-ce que tu perçois cela ?\nIl y a effectivement de nombreux signes que la lecture de L’Anti-Œdipe a joué un rôle important pour Godard et Gorin, dans ce moment où ils cherchent une issue à un militantisme qu’ils ressentent de plus en plus comme un enfermement.\nIl y a d’abord un phénomène historique qu’il faut essayer d’imaginer : ce moment de 1972 correspond à une phase de reflux. La radicalisation politique, les surenchères d’engagement militant et de choix de vie alternatifs ont connu une extension presque continue depuis mai 1968. Beaucoup de gens, surtout des jeunes, mettent tout en jeu (un avenir professionnel promis, une famille protectrice, leurs amours, ce qu’ils ont construit jusqu’alors, etc.) pour vivre autrement et précipiter une révolution qu’ils appellent de tous leurs vœux.\nSouvent, leur expérience et leur conception de la politique sont encore très récentes, tandis que les compétitions de radicalité les pressent de tout côté. Cela a certainement favorisé l’émergence de pratiques militantes parfois effroyables d’arrogance, de dogmatisme, d’intolérance. On en trouve des signes nombreux, par exemple dans des propos de l’époque ou des témoignages rétrospectifs de militants engagés de plus longue date qui ne se sentaient pas toujours à l’aise dans ce climat. Des chocs, comme ceux suscités par la mort de Pierre Overney ou l’attentat aux J.O. de Munich, ou plein d’autres épisodes propres à résonner subjectivement pour untel ou untel, ont pu agir comme autant d’« effets de distanciation », et inciter à se demander quelle part on prend à tout cela, quel est l’état réel du rapport des forces, etc.\nParadoxalement, je soupçonne que Gorin et Godard ont éprouvé un effet d’usure à l’égard d’un climat d’intimidation militante auquel ils ont eux-mêmes contribué (le seul compte-rendu retrouvé d’une réunion du groupe, publié dans la section « documents » du livre, en porte largement la trace me semble-t-il). Dès lors, comme pour d’autres, la question est de renouer (ou de nouer enfin une relation !) avec ses propres désirs, sans pour autant jeter aux orties le désir collectif de révolution qui a motivé tout cela. L’approche de Deleuze et Guattari, publié en pleine phase de reflux mais élaborée en pleine période de flux, propose sans doute une voie pour y répondre.\nComme tu vois – et ma réponse te décevra peut-être pour cette raison – je me garde bien de me prononcer quant à la nature philosophique de la proposition, sur laquelle je me sens bien peu qualifié. Mais plutôt à partir de mon imagination historique de la période. D’autres livres que celui de Deleuze et Guattari auraient peut-être pu jouer ce rôle-là. Peut-être La leçon d’Althusser de Jacques Rancière, s’il était sorti deux ans plus tôt ? Mais comment l’aurait-il pu ?\nPour eux, ce fut donc Deleuze et Guattari. Et ne négligeons pas le pouvoir prescripteur que Godard a toujours eu, même malgré lui, auprès des Cahiers : cela a pu orienter éventuellement Bonitzer et Daney ?\nEn tout cas, pour Gorin et Godard, le chemin qu’ils ont emprunté ne déserte jamais le terrain propre au cinéma : il se précise peu à peu par le primat au montage, la compréhension et la défense du film comme « éminemment abstrait », ou de sa réception comme moment séparé et privilégié. De l’avoir découvert à travers ce trajet parcouru de tentations pour un utilitarisme militant leur en a donné une compréhension étroite et profonde dont bénéficient leurs travaux ultérieurs respectifs.\nPropos recueillis par Ernest Moret.\nIllustration : « Tout va bien » (1972).\n Cf. François Albéra, « L’“avant-garde” de 68 et l’héritage soviétique » in La Revue Documentaires, n° 22-23 : « Mai 1968, Tactiques politiques et esthétiques du documentaire » (dir. D. Faroult & H. Fleckinger), p. 29-40.\n « [U]n propagandiste, s’il traite par exemple le problème du chômage, doit expliquer la nature capitaliste des crises, ce qui les rend inévitables dans la société moderne, montrer la nécessité de la transformation de cette société en société socialiste, etc. En un mot, il doit donner « beaucoup d’idées », un si grand nombre d’idées que, du premier coup, toutes ces idées prises dans leur ensemble ne pourront être assimilées que par un nombre (relativement) restreint de personnes. Traitant la même question, l’agitateur, lui, prendra le fait le plus connu de ses auditeurs et le plus frappant, par exemple une famille sans-travail morte de faim, la mendicité croissante, etc., et, s’appuyant sur ce fait connu de tous, il fera tous ses efforts pour donner à la « masse » une seule idée : celle de la contradiction absurde entre l’accroissement de la richesse et l’accroissement de la misère ; il s’efforcera de susciter le mécontentement, l’indignation de la masse contre cette injustice criante, laissant au propagandiste le soin de donner une explication complète de cette contradiction. C’est pourquoi le propagandiste agit principalement par l’écrit, l’agitateur de vive voix. D’un propagandiste, on n’exige pas les mêmes qualités que d’un agitateur » (Lénine, Que faire ? , chap. III).\n Walter Benjamin, « L’auteur comme producteur » (1934), Essais sur Brecht, La Fabrique, 2003, p. 127-129.\n Dans Nicole Brenez & al. (dir.), Jean-Luc Godard : Documents, Centre Pompidou, 2006, p. 174-177, on trouve les fac-similés des articles de Jean-Luc Godard pour le journal J’Accuse apparu suite aux interdictions de La Cause du Peuple.\n Jean-Paul Fargier, « La parenthèse et le détour », Cinéthique, n° 5, septembre-octobre 1969, p. 15-21 (repris dans Jean-Paul Fargier, Ciné et TV vont en vidéo [Avis de tempête], De l’incidence, 2010, p. 117-136. Ici : p. 135.) Suite de la citation : « Mouvement théorique qui donne une connaissance scientifique du monde et du cinéma par lequel le film participe à la guerre contre l’idéalisme. Mas pour parvenir à ses fins encore faut-il qu’il soit dialectique, sinon il n’est qu’une belle machine vaine qui fonctionne sans rapports transformationnel avec le réel. Un film DIALECTIQUE c’est donc un film qui se déroule en sachant (et en faisant savoir) par quel procès de transformations réglées une connaissance ou une représentation devient matière écranique et par quel autre procès cette matière filmique se transforme en connaissance et en représentation chez le spectateur. Mais étant donné que le film n’est pas un objet magique qui agit par fluide, grâce ou vertu, ce fonctionnement dialectique pour être effectif est soumis à une condition : que de la part du “spectateur” il y ait travail – déchiffrement, lecture des traces produites par le travail du film. »\nJ’ai interrogé ailleurs cette volonté de mettre le spectateur au travail, qui est une part du « bilan » du projet des « films matérialistes » : Faroult David, « Mettre le spectateur au travail ? La programmation d’un travail du spectateur par l’avant-garde cinématographique militante issue de Mai-68 », Travailler, vol. 1, n° 27, 2012, p. 87-102. Disponible ici : https://www.ens-louis-lumiere.fr/sites/default/files/2017-09/Faroult-Mettre-le-spectateur-au-travail-.pdf.\n Youssef Ishaghpour, D’une image à l’autre, La nouvelle modernité du cinéma, Denoël/Gonthier, 1982, p. 34.\n Louis Althusser, « Le « Piccolo », Bertolazzi et Brecht (Notes sur un théâtre matérialiste) », Pour Marx (1965), La Découverte, 1996, p. 151 : « […] la production d’un nouveau spectateur, cet acteur qui commence quand finit le spectacle, qui ne commence que pour l’achever, mais dans la vie ».\nLire hors-ligne :Download PDFDownload ePubDownload mobi« C’est vieux comme Max Weber. Quand j’entends le mot »violences policières », moi, personnellement, je m’étouffe. La police exerce une violence, certes, mais une violence légitime. »C’est...


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Les 10 meilleurs buteurs de la décennie : l'Afrique et Cavani présents - Fofoot - Fofoot\nLes 10 meilleurs buteurs de la décennie : l’Afrique et Cavani présents\nAfrique Aubameyang Cavani Décennie\nBonne année 2020 ! Une décennie s’achève. Une autre démarre. L’occasion pour le monde du football de faire un bilan. Des classements pleuvent à n’en plus finir pour illustrer ces dix dernières années. Et mettre en exergue le symbole même de leur identité : le but. La seule action par laquelle ils jurent tous. Victorieux, un geste inconstant qui fait de Messi et Ronaldo des rois. Des spécialistes de cette statistique qui ne cessera de faire parler d’elle sur la cour du sport roi. Et de démontrer encore à quel point Cavani et l’Afrique méritent plus de respect.\nCava devant Ney\nL’uruguayen et l’africain sont très loin des 579 buts de Léo et des 555 de Cristiano. Leur présence toutefois, est assez significative. Révélatrice d’un dixième de siècle qu’ils ont marqué de leurs buts. 361 pour ce qui est d’Edi, quatrième de cette liste et méprisé par son club actuel. Une équipe au sein de laquelle il officie en tant que meilleur buteur de l’histoire. Et qui dans ce total, détient une somme de 196 buts. C’est-à-dire plus de la moitié. Et s’il partait tout simplement…\n🔴 Edinson Cavani va s'engager jusqu'en juin 2023 à l'Atletico Madrid et percevra un salaire de 12 M€/an. (@NicoSchira) pic.twitter.com/1m9k9q7R6C\n— BeFoot (@_BeFoot) December 26, 2019\nAubame pour l’Afrique\nEt s’il rejoignait la royale Espagne comme aimerait le faire Aubameyang. Suivi par le FC Barcelone et le Real Madrid, le capitaine des Gunners aimerait faire plaisir à sa mère. Suivre ses origines et trouver un nouveau souffle. Dixième Top Scorer de la décennie avec 266 buts. Co-meilleur buteur de la dernière saison de Premier League, le gabonnais arriverait ainsi à l’apogée de son succès. Celui d’un africain qui a bien travaillé pour être à ce niveau. Lequel échelon prouve une énième fois toute la qualité des footballeurs de ce continent.


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sciences lycée aristide briand filières série\nAnnie Castagné, la proviseure, Daniel Dréau, chef des travaux, et Corinne De Zotti, proviseure adjointe.\nLe lycée Aristide Briand organise ce samedi une journée portes ouvertes. L’occasion notamment de présenter deux nouveautés pour la prochaine rentrée : l’ouverture d’une série sciences et technologies de laboratoire (STL) et le remplacement de treize champs disciplinaires en STI au profit de quatre spécialités STI2D.\nAvec ces changements, l’objectif est notamment d’augmenter les débouchés dans les filières technologiques. « Avant, l’enseignement était beaucoup plus professionnalisant et dans un domaine précis, explique la proviseure, Annie Castagné. C’était relativement rare d’aller au-delà d’un BTS ou d’un DUT. » Avec ces nouveautés, qui s’intègrent dans la réforme des lycées, les élèves ont de meilleures bases « pour être plus à l’aise dans la poursuite d’études ». Alors que la France manque d’ingénieurs, ces nouvelles orientations devraient favoriser des études plus longues.\nD’autres voies vers les sciences\nIl s’agit aussi de « faire des sciences d’une autre manière », selon Jacques Royer, professeur de sciences physiques. Par rapport à la filière scientifique générale, l’approche pédagogique est différente. L’idée : « permettre à des jeunes qui sont moins dans la conceptualisation de faire des sciences », annonce la proviseure. En clair, plus besoin désormais d’être un caïd des maths pour se lancer dans des études scientifiques.\nLa série STL devrait démarrer à la rentrée avec une classe de première. Au niveau national, l’objectif est d’augmenter de 25 % le nombre d’élèves dans cette branche. L’académie de Nantes prévoit 40 % d’ouvertures l’année prochaine. Alors qu’ils étaient 340 élèves à passer un bac STL l’année dernière, ils devraient être 480.\nOuvrir des portes post-bac\nQuant au bac STI2D (sciences et technologies de l’industrie et du développement durable), qui succède au STI, une hausse de 35 % est prévue au niveau national. Les élèves suivront dès la rentrée un enseignement transversal, sept heures par semaine contre cinq consacrées à une spécialité. Ils auront le choix entre « architecture et construction », « énergie et environnement », « innovation technologique et éco-conception » et « systèmes d’information et numérique ». Des spécialités « non discriminantes », promet Daniel Dréau, chef de travaux industriels au lycée. « Avant, on travaillait des dominantes quasi-professionnelles. Aujourd’hui, ce n’est pas parce qu’on choisit « architecture et construction » qu’on va faire du génie civil toute sa vie. »\nPortes ouvertes ce samedi 19 février de 9h30 à 15h30.\nArticle précédent : « Le mouvement ne faiblit pas aux urgences »\nArticle suivant : « Appel à un débrayage aux chantiers STX »\n#1 - Le 16 mars 2012 à 20h25 par thobie, La Baule\nje suis en seconde general et je serais interessé par le bac STL Je suis bon en math et physique le reste reste tres moyen le svt en particulier est ce un probleme pour ce bac??\nj aurais aime etre interne dans votre lycee faut il s 'inscrire tot pour avoir une place merci de me repondre


Solutions Adaptees A Des Besoins Specifiques Pompes à chaleur pour systèmes de chauffage et de refroidissement intérieurs compatibles avec les systèmes de chauffage de l’eau fonctionnant à l’énergie solaire - Systèmes de filtration de l’eau et de traitement des eaux usées\n« Kemal Paralik Metal İşleri Ltd. » exploite sa vaste gamme de produits pour concevoir des projets adaptés à des besoins spécifiques. Nous concevons et développons des projets en incorporant les produits les plus efficaces et performants susceptibles de répondre aux besoins de nos clients.\nNotre équipe produits/développement des systèmes est en lien direct avec nos clients afin d’aider ces derniers à identifier leurs besoins, les paramètres qui permettront de satisfaire leurs besoins et de développer des projets intégrant produits et systèmes personnalisés qui, en répondant aux exigences individuelles de nos clients, leur apporteront toute satisfaction.\nOutre les produits standard proposant des solutions prêtes à l’emploi que nous avons installés par milliers à Chypre, nous offrons d’innombrables projets spéciaux, conçus et mis en œuvre par notre société en fonction des besoins spécifiques de nos clients et des dispositions sur les infrastructures existantes. Etant pleinement focalisés sur la satisfaction de nos clients, nous accordons une importance toute particulière aux besoins, demandes et particularités spécifiques de nos clients.\nNous offrons des projets sur mesure notamment dans les domaines suivants:\n- Systèmes à grande échelle de chauffage de l’eau fonctionnant à l’énergie solaire\n- Construction d’entrepôts/de grands immeubles avec panneaux solaires pour toiture/de murs soutenus par les charpentes métalliques produites par notre entreprise\n- Pompes à chaleur pour systèmes de chauffage et de refroidissement intérieurs compatibles avec les systèmes de chauffage de l’eau fonctionnant à l’énergie solaire\n- Systèmes de filtration de l’eau et de traitement des eaux usées


Infirmier H/F (Mi-temps) - Chimiothérapie\nNous recherchons un Peintre H/F pour le site de l'Hôpital privé le bois situé à Lille.\nPoste CDD 3 mois, temps-plein à pourvoir dès que possible.\nVous travaillerez sous la responsabilité du Responsable Travaux.\nDans le cadre de l’entretien et de l’aménagement des locaux, vous aurez pour mission, la réalisation et pose de :\n-\tSols souples\n-\tRemontée en plinthe\n-\tthermo soudure\n- Sociabilité (contact avec les patients),\nVous possédez idéalement une première expérience réussie en tant que peintre au sein d'une société de peinture en bâtiment.\nAgent multi technique - H/F\nNous recherchons un Agent multi technique H/F pour le service maintenance de l'hôpital privé le bois situé à Lille.\nCDD de 1 mois (minimum) temps plein à pourvoir dès que possible.\n- Participer aux entrainements et formations liés à la sécurité incendie\n- conditionnement d'air,\nVous savez vous orienter dans un bâtiment à l’aide d’un plan.


Lutte contre l'obésité : se méfier des solutions faciles - Obésité et diététique Obesity-diet-com Site professionnel français traitant de la diététique et de l'obésité\nAccueil > Généralités > Lutte contre l'obésité : se méfier des solutions faciles\nFaire diminuer l'incidence de l'obésité et du surpoids ne prête plus à discussion dans les pays développés.\nC'est un objectif partagés par les responsables de santé publique comme par les medias. Parmi les moyens régulièrement avancés, la taxation des produits sucrés ou de la 'junk food' ou la réglementation de la publicité pour ces mêmes produits. L'application sans discernement de telles mesures peut cependant ne pas résoudre grand chose!\n1. La taxation de la junkfood : Il est tentant de jouer sur le lien économique simple qui lie la consommation de ces produits à leur prix. De fait, surtaxer la junk food pourrait réorienter les ménages vers des aliments de meilleure valeur nutritionnelle et rendus plus attractifs parce que devenus moins onéreux. Or des études plus précises ont montré que la consommation des foyers comportant des personnes obèses n'était pas focalisée sur la junk food, mais sur d'autres produits: alcool, viande et charcuterie, produits laitiers et protéines (notamment panées). Pour l'économiste F Etilé (auteur d'une tribune dans Le Monde du 9/10/2007): Etant donné le prix élevé des fruits et légumes et leur faible densité énergétique, il est illusoire d'espérer que la salade remplacera les pâtes au beurre. Ainsi, une taxe sur les aliments denses en énergie s'avérerait inéquitable, en ignorant les contraintes socioéconomiques pesant sur les plus démunis.\n2. La réglementation de la publicité : Les programmes destinés aux enfants et aux adolescents (sur la TV le matin par exemple) comportent des coupures publicitaires spécifiquement ciblés sur les produits hypercaloriques. Les fabriquants de ces marques sont actuellement pointés du doigt et ont même pris des engagements de 'modération', ou bien actuellement assortissent leur message d'une recommandation en faveur de la consommation de fruits et légumes, et de l'exercice physique. Or des études, notamments canadiennes et britanniques, ont montré de manière inattendu que le bannissement (temporaire) de ces 'mauvais' messages publicitaires n'avaient pas ou peu d'impact sur la consommation de ces produits.\n>> En conclusion, on ne peut qu'approuver les restrictions et mesures générales de santé publique en faveur d'une alimentation saine, même s'il est difficile d'en apprécier exactement l'impact... Mais il serait illusoire de penser que le chemin vers moins d'obésité s'arrêtera là !


Nos racines psychédéliques - ScholarVox Université de Toulouse\nAuthor(s): Brouillard, Marc-André\nUn livre inclassable qui jette un regard neuf sur les idéaux, les enjeux et les acteurs d’une époque marquante! Emblème de la contre-culture, le magazine Mainmise, dont le premier numéro a été lancé en pleine Crise d’octobre, a profond&\nUn livre inclassable qui jette un regard neuf sur les idéaux, les enjeux et les acteurs d’une époque marquante! Emblème de la contre-culture, le magazine Mainmise, dont le premier numéro a été lancé en pleine Crise d’octobre, a profondément marqué le Québec de 1970 à 1978 en plus de s’ériger en digne représentant de l’ère sexe, drogues & rock’n’roll. Reconstituant l’âme de Mainmise à travers certains morceaux choisis, ce livre important témoigne du foisonnement intellectuel et créatif qui animait le monde dans les années 70. Documents d’archives, articles originaux, collages et témoignages replongeront le lecteur au cœur d’une époque fascinante. Celui-ci découvrira les aspirations de toute une génération à travers les sujets phares du magazine: musique, drogues, alimentation, vie dans les communes, sexualité, environnement, philosophies orientales, vision du Kébek d’alors. Chaque page tournée permet de constater que bien des rêves fous de la génération Mainmise sont devenus réalités!