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Mediterranea : une revue d’art sur la Côte d’Azur pendant l’entre-deux guerres\nAccueilNuméros85Pour une histoire des médias en M...Les médias comme émetteurs et vec...Mediterranea : une revue d’art su...\nMediterranea est une revue d’art et de littérature parue sur la Côte d’Azur de 1926 à 1940, faisant suite à une revue languedocienne (1923-1926) fortement marquée par le félibrige provençal. Tout en restant fidèle à ses antécédents, cette revue évolue rapidement vers un large « esprit méditerranéen », sur lequel elle lance une enquête d’opinion (1927), et qui lui fait alors aborder ponctuellement aussi bien l’actualité culturelle du Caire que celle de l’Algérie. Soutenue par de nombreux écrivains et artistes, cette revue de grande qualité –aujourd’hui oubliée– fait paraître quantité d’inédits : chroniques, nouvelles, poésies, gravures sur bois, lettres autographes… Certains numéros spéciaux demeurent des références, comme celui de mars 1929 consacré au poète Armand Godoy, avec près de 115contributions, dont celles de Paul Fort, Henri de Régnier, Vincent d’Indy, Francis Jammes, Valéry Larbaud. En s’affichant comme revue méditerranéenne et en atteignant une audience internationale, Mediterranea a fait preuve d’un véritable esprit précurseur.\nMediterranea was an art and literature review published in the French Riviera from 1926 to 1940; it was the successor of a review published in Languedoc from 1923 to 1926 that was strongly influenced by the Félibrige movement in Provence. While remaining faithful to its past, the publication quickly acquired a wider Mediterranean spirit, including publication of an opinion survey on the matter in 1927 and frequent articles, including coverage of cultural events in Cairo and Algeria. Supported by numerous writers and artists, this excellent review, which today has been forgotten, published chronicles, news stories, short stories, poetry, engravings and previously unpublished letters. There were special issues as well, such as that of March 1929 devoted to the poet Armand Godoy, with around 115contributions from writers including Paul Fort, Henri de Régnier, Vincent d’Indy, Francis Jammes and Valéry Larbaud. With its Mediterranean perspective and its international reach, Mediterranea showed a spirit truly ahead of its time.\nCôte d’Azur, art, avant-garde, revue d’art\nRiviera, art, avant-garde, reviews\nMediterranea (1930-1940) et Mediterranea médical\nHazama, Le Balcon, 1928\n1 . Un seul numéro est en ligne sur Gallica (BNF) : celui de janvier 1937 avec un article détaillé d (...)\n1Fonder une revue d’art est toujours une aventure – parfois fugace et sans écho. Ce fut loin, très loin d’être le cas pour Mediterranea, mais le temps présent a la mémoire courte. Les catalogues informatisés sont des plus succincts1 pour ce « recueil d’art mensuel paru entre 1927 et 1939 » (en fait, jusqu’en mars 1940) à la suite d’une autre publication née en 1923. Ce titre de revue peut paraître néanmoins familier à certains, puisqu’il est porté par plusieurs parutions beaucoup plus récentes et n’ayant d’autre point commun qu’une dénomination dépourvue d’exclusivité. En 1963, une revue éponyme fut publiée à Paris sur les problèmes agronomiques méditerranéens, devenue Options méditerranéennes en 1969 ; d’autres revues portant ce même titre continuent d’être publiées par la Société d’étude des amis des peuples méditerranéens (Carcassonne, 1982-), la Société nationale maritime Corse-Méditerranée (Bastia, 1999-), l’université de Palerme (2004-) avec une collection numérisée dédiée à l’histoire du bassin méditerranéen depuis le bas Moyen Âge jusqu’à l’ère contemporaine.\n2 . Armand Godoy (La Havane, 1880 - Paris, 1964) : poète symboliste, bibliophile et collectionneur, (...)\n2Mediterranea, revue d’art, correspond à treize années de parution avec des textes inédits, des illustrations originales, des numéros spéciaux qui demeurent des références, tels que celui consacré en mars 1929 au poète Armand Godoy2, avec la participation de 115 écrivains et artistes, parmi lesquels Henri de Régnier, Vincent d’Indy, Francis Jammes, Paul Fort, Valéry Larbaud. Ce numéro mémorable titre alors « Mediterranea, la plus luxueuse des revues de la Riviera française ». Luxe de présentation, bien sûr, avec des exemplaires tirés sur papier de Rives, mais surtout luxe de talent et de persévérance. Ainsi, en janvier 1936, c’est un numéro spécial consacré à l’écrivain roumain Panaït Istrati, le « Gorki des Balkans », qui fait à son tour référence.\n3Mediterranea s’est fait jour grâce à une volonté ferme et brillante, jaillie en terre d’Oc, sous les auspices du Mare Nostrum. Relater la création et le développement de cette revue mériterait un ouvrage entier. À défaut, cet article, fondé sur un important dépouillement, permet de résumer cela en trois temps.\n3 . Né à Nissan le 5 septembre 1893, décédé à Nice le 2 mars 1966. Les éléments biographiques sont i (...)\n4 . Le Félibrige : association littéraire fondée en 1854 par Frédéric Mistral pour assurer la pérenn (...)\n4À la fin de l’année 1923, un jeune homme d’une trentaine d’années décide de renouer avec de très anciennes traditions, tout en les adaptant au nécessaire renouveau de l’après-guerre. Ce jeune homme est né en 1893 dans l’Hérault, aux confins du département de l’Aude3, dans une famille solidement enracinée dans la culture du pays d’Oc. Nourri de littérature grecque et latine, mais aussi des chansons de troubadours et des poésies du Félibrige, le jeune Paul François Castéla décide d’investir son énergie dans ce qui sera une forme de résurrection. Il suffit de lire quelques lignes d’un laconique curriculum vitae pour comprendre à quel point sa personnalité, forte et multiple, a pu marquer l’œuvre entreprise. Ce garçon épris d’art et de littérature est, avant la guerre de 1914, un très énergique sportif, champion de France militaire de rugby : engagé volontaire avec le 80e régiment d’infanterie de Narbonne en 1913, il est grand blessé de guerre en 1914, décoré de la croix de guerre avec palme et médaille militaire. La production poétique et l’estime rencontrée l’aident à surmonter ces épreuves ; en 1918, il déclame ainsi quelques-unes de ses compositions au Théâtre des Variétés, à Paris. Courage, caractère, culture : Paul F. Castéla les allie étroitement au service d’une œuvre de longue haleine. Sous la IIIe République, la région languedocienne et en particulier Montpellier avaient déjà connu une forte activité de la presse culturelle, notamment grâce à la contribution d’artistes plus ou moins liés au Félibrige4, tels qu’Édouard Marsal.\n5Avec le numéro 1 de Septimanie, paru le 15 novembre 1923, Paul F. Castéla renoue avec des exigences de qualité et d’originalité. Dès le début, il adopte des principes éditoriaux auxquels il restera fidèle : « la revue ne publie que de l’inédit », c’est-à-dire contes et poésies, chroniques artistiques, littéraires, théâtrales, musicales, rejointes à l’occasion par des lettres autographes ; illustrations originales, principalement à partir de bois gravés ; édition de luxe coûtant plus du double de l’édition ordinaire ; clientèle constituée de bibliophiles issus des professions libérales, en majorité du corps médical, fortement représenté à Montpellier grâce à sa très ancienne faculté de médecine. Une livraison de soixante numéros sur papier de Hollande sort ainsi des presses « de la vieille imprimerie de Maître Montane sise au quai du Verdanson à Montpellier », sous l’égide de Paul Duplessis de Pouzilhac, directeur, qui dédie sa Lettre de Septimanie à Narbonne endormie (« je te sacre capitale ») ; Andrée Bruguière de Gorgot, rédacteur en chef, qui lance sa profession de foi dans un poème (« Le chant des druides est en toi Septimanie… ») ; Paul F. Castéla, secrétaire général et fondateur de la revue, sise 6 rue Edmond Valentin à Narbonne. Paul Delmas, professeur à la faculté de médecine de Montpellier, signe un article développé sur la Septimanie, illustré par des reproductions de gravures anciennes représentant les rues de Narbonne. Pour la couverture, J. Clara trace au crayon la silhouette d’une vendangeuse regardant au loin… Tout un symbole par rapport aux vendanges prometteuses de la terre, de l’esprit et de l’histoire. Rendez-vous est pris avec l’avenir.\nIgnacio Zuloaga, Portrait de la Comtesse de Noailles\n6Le séduisant Portrait de la Comtesse Mathieu de Noailles, par Ignacio Zuloaga, incarne le lien noué par les arts et les lettres, entre goût des traditions et dynamisme intellectuel.\n7Le mois suivant, le 15 décembre, deux belles reproductions sont offertes en cadeau de Noël aux lecteurs de Septimanie : Dans l’attente des batailles (août 1914), lavis du sculpteur Injalbert, et L’Église des Prêcheurs de Marseille, bois original de Constant Le Breton. Bandeaux et culs de lampe font partie d’une ornementation graphique dont les bois sont composés par Jane Rouquet d’Hondt, gravés par Achille Rouquet. Les chroniques régulières se mettent en place : Les Propos du Docteur Campagnou par Paul Voivenel, les Billets Doux de Paul Duplessis de Pouzilhac, Le Mois Dramatique et Littéraire par Edmond Sée, Le Mois Musical par Marc Delmas.\n8De trente à cinquante pages environ par numéro mensuel, au format de 28 sur 21 cm, et en noir et blanc sinon en quadrichromie, Septimanie présente dès ses débuts une remarquable qualité de composition et de contenu. Diversité des textes aussi. Au cours de l’année 1924, on peut ainsi relever :\n9Le Garde rouge par la princesse Galitzine, exprimant la pitié chrétienne face à un blessé bolchevique qui a tué son mari, pillé et incendié sa demeure (15 janvier 1924, n° 3) ;\n10Décentralisation littéraire par Henri d’Alméras ;\n11Leukonoé par Alfred de Tarde, nouvelle orientalisante basée sur l’éternelle rivalité féminine (15 février 1924, n° 4) ;\n12Étude sur les spirites et les sorciers de Septimanie en l’an de grâce 1924 par P.D. de Pouz, qui dénonce le charlatanisme avec documents à l’appui (25 mai 1924, n° 7) ;\n13Le Somnambule par Joseph Delteil ;\n14La Grotte de la fée par le Docteur Paul Albarel, Majoral du Félibrige (25 juin 1924, n° 8) ;\n15Le Deuxième Salon des Tuileries par Du Marboré : « on s’aperçoit que Modigliani est mort et que Picasso est absent » (25 juillet 1924, n° 9) ;\n16La Musique et l’Algérie par André-Clément Marot (25 août 1924, n° 10) ;\n17Mes souvenirs de la Villa Médicis relatés en plusieurs épisodes par Marc Delmas (25 septembre et 25 octobre 1924, n° 11 et 12) ;\n18Le Salon d’Automne, illustré par vingt-huit artistes, avec notamment Le Pélican de Pompon, La Poupée de Ramey, Le Gourmand de Goerg, La Toilette de Gromaire (25 novembre 1924, n° 13) ;\n19Un grand poète méridional : Louis de Cardonnel par Jean Soulairol (25 décembre 1924, n° 14).\n20L’originalité et l’absence de monotonie se traduisent à travers les bois gravés de Joseph et Achille Rouquet, Constant Le Breton, A.P. Gallien (« le peintre à la ligne noire »), Du Marboré, Henri Ramey, Weinbaum, Jean-Paul Dubray, F.M. Salvat, Honoré Broutelle, André Grosjean… Dans le numéro 8 du 25 juin 1924, vingt bois gravés sont consacrés à des vues de Carcassonne, grâce à la contribution du xylographe Achille Rouquet. Pour le numéro suivant (25 juillet 1924), André Chamson livre une composition graphique, Psyché. Trente-deux bois gravés prennent place dans le numéro « spécial vacances » du 25 août 1924 (n° 10) ; Paul F. Castéla y joint ses propres « estampes primitives » pour La Saga de Ragmar Lodbrok, épopée normande qu’il dédie à Henri Février. Autre numéro spécial pour la Toussaint (25 octobre 1924, n° 12), avec cinquante bois gravés représentant des vues d’après-guerre, des vestiges architecturaux, souvent de cathédrales, à Senlis, Moulins, Arras, Ypres…\n5 . Titre du poème de Dominique Boiziau, paru dans le n° 25 (décembre 1924).\n21Le numéro spécial de Noël 1924 résume les ambitions atteintes de Septimanie : conjuguer tradition et créativité, contes et nouvelles, épopées et chroniques, gravure et poésie. De haute lutte et sans relâche, le créateur de Septimanie parvient à démentir L’Agonie du rêve 5.\n22En 1925, une superbe lettre-préface de Pierre Louÿs interpelle les lecteurs trop indifférents :\nLes préfaces ne sont inutiles que si elles expriment simplement des éloges ou des politesses. Leur objet les excuse dès qu’elles se proposent d’avertir le lecteur non pas seulement d’un talent littéraire qu’il saurait bien juger par lui-même mais d’une esthétique individuelle dont il ne prendrait pas toujours la peine d’étudier la méthode et le caractère.\n23En 1926, Septimanie contient déjà un sommaire où il est beaucoup question de Nice… signe avant-coureur de sa prochaine mutation. Le numéro 26 propose ainsi :\n- Les Propos du Dr Campagnou de Paul Voivenel, chronique très intéressante sous un titre anecdotique (de passage à Nice, Campagnou se rend dans les locaux de L’Éclaireur et rencontre Pierre Borel, qui lui montre des documents-souvenirs de Marie Bashkirtseff pour lesquels Maurice Barrès lui avait d’ailleurs rendu visite ; sa collection personnelle comporte en outre des œuvres de Corot, Chintreuil, Chéret, Cézanne et de précieuses lettres autographes adressées à Alfred Bruyas, collectionneur montpelliérain d’illustre mémoire) ; la reproduction d’une page inédite du Journal de Marie Bashkirtseff, en date du mercredi 25 janvier 1882 ; Trois Contes par le Dr Paul Duplessis de Pouzilhac ; poèmes divers et Sonnet à Maffre de Baugé par Jean Caneve ; en illustrations principales, Narbonne d’après une estampe originale du xviiie siècle, Rêve d’opium, linoléum d’A. Copieux, Singe, bois original de Lemar, et une étonnante photographie de Malgaches lisant Septimanie à Tananarive…\n6 . Pseudonyme de Georges de Coumont de Krougloupoleff, surnommé aussi « Plott » (1874-1952), journa (...)\n7 . Conférence prononcée en 1951.\n24De la terre d’Oc à la Riviera, ce sont quelques pans de terre et de soleil que P. F. Castéla décide de franchir. Georges Avril6 en laisse un témoignage précis7 :\n25C’était en 1926 et ce fut à Nice, un jour d’hiver glorieux ensoleillé […]. Paul Castela ne tarda pas à me faire part de ses projets immédiats […] : s’installer à Nice et y fonder une revue selon la formule de « Septimanie » mais améliorée et rendue plus vivante.\n26Scepticisme lucide de celui qui soutiendra très fidèlement ce projet :\nQue voulez-vous : je n’étais pas sans connaître les charmes et les agréments de la ville où nous devisions, mais je n’ignorais pas non plus son… comment dirais-je courtoisement ? Son indifférence pour les choses de l’esprit, sa paresse à accueillir les manifestations un peu supérieures de l’art, ses hésitations en présence de tout ce qui dépasse le divertissement facile ou se sépare des formes, des modes consacrées par le temps ou le succès […]. Il demeura comme un roc et, finalement, c’est lui qui me convertit. Et nous lançâmes « Mediterranea » […] une belle et bonne revue, ardente, éclectique et vivante. Les plus illustres signatures, illustres déjà ou devenues telles depuis car nous faisions une grande place aux jeunes, se lisent sur ses pages. Les Lettres y étaient à la place d’honneur, mais aussi les Arts et cela sans préjugés d’écoles ou de chapelles. Nous fîmes une large place à l’illustration […]. Nous ouvrîmes des enquêtes dont certaines eurent un indéniable retentissement. En un mot, nous menâmes le bon combat en faveur de cet « esprit méditerranéen » pour lequel on nous « blagua » un peu et vers lequel ne sont pas peu nombreux ceux qui se tournent maintenant…\n27Superbe esprit précurseur, bien avant que l’on évoque l’Union pour la Méditerranée. Georges Lecomte, de l’Académie Française, signe un éditorial pour le numéro 1 de Mediterranea, paru en janvier 1927, et s’exclame : « “Le beau titre, le beau programme !” […] des Alpilles italiennes au Canigou catalan, c’est tout le foisonnement argenté et céruléen d’une mer frottée de France, d’Arabie, d’Espagne […] notre vieille et toujours jeune Méditerranée, Mare Nostrum, notre mer, la mer des peuples latins ».\n28De fait, ce numéro est un véritable feu d’artifice qui annonce immédiatement une diversité de grande qualité. On relève ainsi une Vignette baudelairienne d’Henri de Régnier de l’Académie Française, un éditorial et la Chronique des livres par Georges Avril, Gustave Mossa, imagier niçois par Claude Demay, une très belle page autographe de Roland Dorgelès (« un romancier, c’est un marchand de rêves »), La Côte d’Azur par Jean-Gabriel Domergue, Le Mas de la Croix des Gardes avec photos de Giletta, Anatole France au Cap d’Antibes par Pierre Borel (avec photos), une reproduction montrant Nice en 1860 par Bensa (collection Riviera Studio). Des chroniques se mettent en place : « Archéologie méditerranéenne » par le Commandant Benard Le Pontois, « Mode » avec photos, « Bruits de la Côte » (Jean Cocteau à Villefranche, fête pour Virgil-Neel au Château d’Azur, Paul Fort au Cercle l’Artistique) ; finances (sucrerie et raffinerie Say), expositions et artistes, théâtre, musique, prix littéraires, échos des sociétés savantes. Les gravures originales se font plus rares que dans Septimanie, avec une mise en page évoluant vers une sobriété graphique marquée par le style Art Déco.\n8 . Voir l’ouvrage Les Colombières, ses jardins et ses décors, Paris, Conard, 1925.\n29Sans procéder à un dépouillement exhaustif, il est révélateur de se pencher sur les parutions des années 1927, 1928 et 1929, qui comptent parmi les plus significatives de la revue Mediterrranea. Durant l’hiver 1927, le numéro de février (n° 2) propose ainsi : Versailles d’Automne par Louis Bertrand de l’Académie Française, La surprenante aventure du Baron de Pradeyles par Pierre Benoît, Les Colombières à Menton par Ferdinand Bac, pages inédites dont les illustrations originales8 se trouvent au musée Ferdinand Bac de Compiègne, Cannes, bois original de Jean Chieze, Ugo Cossettini (arts plastiques) par Claude Demay, La vie des termites par Maurice Maeterlinck, La 4e saison des Confréries rappelle que la Société des Confréries de Nice fut constituée sous le Haut Patronage de SAS le Prince Pierre de Monaco.\nJean Chièze, Cannes, 1927, gravure sur bois\n30Brillant éclectisme s’il en est, qui se poursuit avec constance. Le numéro 3 (mars 1927) comprend un poème de Paul F. Castéla (Ami, tous les printemps voient sourire des roses) illustré d’après un bois original de Paul-Émile Pissarro, tout comme l’article sur La Corse rédigé par Paul Arrighi. De son côté, Georges Avril lance une très intéressante Enquête sur l’esprit méditerranéen fondée sur trois questions :\nCroyez-vous que, selon la vue prophétique de Nietzsche et les espérances de Paul Adam, un esprit méditerranéen se soit formé – ou qu’il soit en voie de formation avancée ? Quels indices vous permettent-ils de croire à cette formation ? Dans quelles régions méditerranéennes ces indices vous paraissent-ils particulièrement sensibles ?\n31De manière plus classique, on retrouve par ailleurs dans ce même numéro : Isola Bella, poème d’Alfred Mortier ; À Avril, sur son voyage aux États-Unis, depuis sa villa Fontana Rosa à Menton, par Vicente Blasco Ibañez (pages manuscrites) ; Le Salon des Indépendants, illustré d’après un bois original de Picart-Ledoux ; L’intimité de George Sand et de Lamennais ; une Chronique cinéma.\n32Le numéro 4 (avril 1927) consacre une place prépondérante à la saison d’art à Nice : Salon du Cinquantenaire de la Société des Beaux-Arts dans le local de l’ancien Musée municipal de l’avenue Notre-Dame (quinze pages avec de nombreuses illustrations, dont La Femme au papillon de Francis Picabia), Exposition d’art décoratif ancien et moderne à la villa Garin de Cocconato (colline de Cimiez), illustrations entre autres d’André Petroff (Une ruelle du Vieux-Nice).\nFerdinand Bac, L’Entrée des Colombières à Menton, 1925\n33L’enquête sur l’esprit méditerranéen fait part des opinions de Ferdinand Bac, Camille Mauclair, Georges Maurevert… et se poursuit dans les deux numéros suivants : témoignages de Pierre Devoluy, Jean de Bonnefon, Jean Desthieux en mai, Jean Viollis, Émile Couteau, entre autres, en juin. Dans le numéro 5 (mai 1927), Robert Le Bridois envoie une Lettre d’Égypte sur les spectacles donnés au Caire, ce qui signifie bien que la revue s’ouvre « aux autres rives » de la Méditerranée. Les numéros d’été accordent une large place aux expositions : dix pages très illustrées pour La Saison d’Art de Marseille, un bon article sur Serge Mako par Claude Demay dans le numéro 6 (juin 1927) ; une chronique détaillée pour le Salon des Artistes Français aux Tuileries, où la Femme couchée de Kisling prend place parmi de nombreux nus (n° 7, juillet 1927).\n34Sous un frontispice très emblématique signé de Gaspard Maillol – une femme allongée, vêtue à l’antique, contemple le rivage où se profile un voilier – Georges Avril livre une synthèse de l’enquête sur l’esprit méditerranéen : succès et audience internationale pour cette enquête, mais incompréhension latente par ceux qui se montrent trop sensibles aux « bluffeurs de l’art, du journalisme et de la littérature »… à tel point que « l’esprit méditerranéen triomphe surtout en dehors de ce beau rivage ». Allusion claire aux penchants superficiels des Azuréens, ce qui n’empêche pas Ferdinand Bac d’espérer :\nLe jour où Nice aura une Université Méditerranéenne, cette ville incomparable deviendra le centre de ce mouvement et elle trouvera dans une semblable institution le contrepoids de son épanouissement épicurien.\n35Le Centre universitaire méditerranéen (CUM), inauguré en 1933 par Paul Valéry sur la Promenade des Anglais, fait écho à cette ambition, mais en deçà des perspectives initialement envisagées. Du moins, la fresque ornant son amphithéâtre symbolise-t-elle une Méditerranée rayonnante.\n36Les numéros d’août-septembre 1927 (n° 8 et 9) se tournent partiellement vers l’Orient : Méditerranéisme et Algérianisme par Jean Pomier, président de l’Association des écrivains algériens, Louise Janin peintre de l’Orient par Charles Fegdal ; de son côté, Georges Avril développe en une dizaine de pages ses Observations sur les lotissements et villas néo-provençales. En octobre (n° 10), on relève les Dessins d’écrivains romantiques par Édouard Deverin et les troublantes prémonitions d’Isadora Duncan, dans un fac-similé de lettre. Le numéro 11 de novembre titre principalement sur le Salon d’Automne, avec de nombreux nus et paysages en reproductions ; les publicités, en proportion croissante, sont regroupées en fin de fascicule. Le numéro de Noël (n° 12) traite du musée Chéret et du musée Masséna de Nice.\n37Les couvertures, essentiellement en noir et blanc tout comme l’intérieur de la revue, comportent des reproductions de gravures originales ; elles annoncent régulièrement le sommaire, de nombreuses illustrations d’artistes, les « Bruits de la Côte » (Nice – Cannes – Marseille – Monte-Carlo – Saint-Raphaël – Juan-les-Pins), ainsi que de très intéressantes reproductions de documents autographes. Ainsi, en janvier 1928 (n° 13), une lettre autographe avec croquis de Théodore Rousseau (Barbizon, 1852) précède le Bateau ivre d’Arthur Rimbaud dans sa version manuscrite (n° 14, février 1928). Une nouvelle de Julien Guillemard, À Copenhague, est illustrée d’après un linoléum original de Copieux ; dans une vingtaine de pages très illustrées, Charles Fegdal relève « l’afflux incessant de nouveaux exposants » (4 636 œuvres présentées !) au Salon des Indépendants. Pour Pâques 1928 (n° 15 de mars 1928), c’est le 34e Salon de la Société des Beaux-Arts de Nice qui est mis à l’honneur ; parmi les nombreuses œuvres exposées dans la Salle Municipale de l’avenue Notre-Dame figurent les signatures de Mako (Portrait de Madame Paul F. Castela), Rodin, Henri Martin, André Lhote, Marie Laurencin, Le Fauconnier, Paul Signac, Vlaminck… Dans ce même numéro, une lettre autographe de Ferdinand Bac (Venise, octobre 1878) évoque le médecin de George Sand et d’Alfred de Musset (« Venise est une grande mangeuse d’hommes célèbres »).\n38Le numéro d’avril 1928 (n° 16) permet de savoir ce que fut La Saison d’art belge à Nice, placée sous le haut patronage du duc et de la duchesse de Vendôme, avec notamment des œuvres de Jules Lagae, Albert Geudens, Herman Courtens, Victor Gilsou ; Georges Avril commente l’architecture néo-provençale de qualité en présentant la villa « Leis Oulivades » construite par Charles Seassal, architecte à Cannes et à Nice, pour M. et Mme Salih Noureddine Bey ; Henri Bordeaux confie un texte relatif au Calvaire de Cimiez. En mai 1928 (n° 17), les savoureux Souvenirs de Venise de Ferdinand Bac mettent en scène un Wagner à la « poignée de main de sénateur », jetant son dévolu sur une vingtaine de chemises dans les salons du Palais Vendramin, et répétant avec un vieil organiste vénitien pour une musique liturgique destinée à Parsifal… La chronique littéraire met en relief L’Agonie de la Russie blanche de Gaston Leroux (voir le recueil d’articles pour Le Matin en 1905-1906) et les poésies d’Armand Godoy, avec Hosanna sur le Sistre (1906) illustré d’après des bois originaux de Germain Delatousche.\n39C’est à ce numéro que fait allusion une lettre inédite de Ferdinand Bac :\n9 . Article non paru. Lettre du 18 juillet 1928 (archives privées P.C.).\nVotre numéro de Mediterranea est très réussi. Tout le monde m’en fait compliment mais, tous ces compliments, je vous les envoie car ils vous appartiennent par l’effort que vous avez fait […]. Je pourrai peut-être vous donner pour la saison d’hiver un Mérimée sur la Côte d’Azur inédit. Je rassemble encore quelques documents à Cannes9.\n40En juin 1928 (n° 18), « Les Salons de peinture : Artistes français – Nationale – Tuileries » précèdent un texte autographe d’Aurel : « Les beaux morts se tiennent plus haut que nos remords. Ils en sourient. Mettez-vous à leur taille ». En juillet 1928 (n° 19), Paul-Émile Pissarro fait l’objet d’un article très illustré de cinq pages. Publicités et « bruits de la Côte » sont en augmentation (environ quatorze pages sur quarante). Le numéro 20 (août 1928) propose : La première saison d’art dans la saison niçoise ; Textes et croquis de route en Algérie par O. Madrigali ; Un grand artiste méridional : Achille Rouquet par Frédéric Saisset ; Les domaines de Castellamare et Vigier, propriétés du comte et de la comtesse de Miléant, où ils firent représenter en 1926 Le Prince Igor de Rimsky-Korsakov, par une troupe russe.\n10 . Le fils de l’un de ces artistes a consacré un site Internet à l’œuvre de son père, Louis-Joseph (...)\n41En septembre 1928 (n° 21), la revue Mediterranea passe pour la première fois à la quadrichromie, avec quatre illustrations d’après des bois originaux de Hazama, fortement influencé par Matisse ; le numéro est consacré aux « Jardins, villas, paysages au soleil » (style provençal bien assimilé, bastides, mas…). En octobre 1928 (n° 22), Henri Giraud consacre un texte développé à « Vence : le Serment des Signadours », illustré par cinq planches grand format d’André Petroff ; le Portrait de l’historien Tchikalenko par Serge Mako est précédé d’un texte autographe de Pierre Louys. Dans le numéro 23 de novembre 1928, Georges Avril livre une Contribution à l’intelligence de l’art contemporain en prônant une sage tolérance : « surtout, évitons de rire de ce que nous ne comprenons pas ». Suivent : « Salon d’Automne » par C. Fagdal ; autographe de Jean Cassou ; Centaure et Naïade, deux œuvres d’Albert Schirrer pour le château d’Azur de M. Neel à Gairaut ; lotissement du château de l’Anglais à Nice. Le numéro de Noël (n° 24) constitue un superbe « spécial gravure sur bois » : articles étoffés, deux pages entières avec les signatures autographes des artistes présents10 dans Mediterranea, une sélection des gravures déjà parues avec une mise en page confiée au peintre Germain Delatouche. L’architecture méditerranéenne reste présente, à travers un article de D.J. Mari, avec photographies, croquis et noms d’architectes de constructions diverses (Nice, La Napoule…).\nJean du Marboré, Marin, gravure sur bois\n421929… Année du krach, débuts de la grande crise de 1930. La revue Mediterranea respecte ses ambitions, mais en concédant une place inévitable à l’actualité publicitaire et aux photographies promotionnelles. En janvier (n° 25), le 35e Salon de la Société des Beaux-Arts de Nice occupe une quinzaine de pages et Giovanni March, peintre livournais, fait l’objet d’un article de cinq pages. Une judicieuse mise en page met en parallèle La Niçoise traditionnelle de Louis Maubert (en céramique) et le séduisant portrait mondain de Mme R. Z. par Raymond Metayet, peu avant l’opulent rideau d’avant-scène conçu par Alphonse Visconti pour le Théâtre de Monte-Carlo. En photographie, le pianiste Paderewski, de passage au Palais de la Méditerranée, côtoie « La France », paquebot transatlantique grande ligne New York, faisant escale à Monaco. En février (n° 26), Charles Fegdal constate à propos du Salon des Indépendants : « comme la plupart des grands salons, il est envahi par une foule sans cesse grandissante d’exposants sans valeur ». Le chroniqueur se console en consacrant cinq pages à Odilon Redon, dont il vient de publier une monographie chez Rieder, à Paris.\n43Le sondage lancé par la revue, pour établir un classement parmi une quarantaine de xylographes, enregistre près de 8 000 réponses. Trio gagnant : Germain Delatousche (5 457 suffrages), Pierre Noury (3 876), Daragnès (3 799) ; R. Dufy remporte 1 761 suffrages et Foujita 663. De son côté, Georges Avril évoque La Veine d’Argile, le nouveau recueil de contes publié par Hubert Dhumez, gardien des manuscrits de Paul Arène « le sertisseur de fariboles ». Il cite à propos de ce dernier une lettre parue dans le Gil Blas du 16 décembre 1883, où Paul Arène fait état d’une écriture à deux, avec Alphonse Daudet, pour la moitié des vingt-trois nouvelles des Lettres de mon moulin.\n44Parmi les illustrations, La belle dame Sans-Merci, gravure de Francis Ferrand, illustre les faces cachées carnavalesques… non loin des voitures du Corso fleuri (orchidées, azalées, œillets, lilas…) et des souverains de passage sur la Côte d’Azur (Gustave V de Suède en gare de Nice, Christian X du Danemark à Cannes). G. Plubel signe un tableau représentant L’escadre de la Méditerranée en rade de Villefranche.\nFrancis Ferrand, La belle dame Sans-Merci (1929)\n11 . Volume in-quarto coquille de 250 pages sous couverture en 2 couleurs, 20 F ; exemplaire de luxe (...)\n45En mars 1929 (n° 27), le numéro spécial11 consacré au poète Armand Godoy vaudra à Mediterranea une notoriété confirmée par les meilleures signatures de l’époque : articles de fond sur les réminiscences créoles, l’évasion mystique en poésie, la musique et la poésie par Philéas Lebesque, Paul Valéry, Armand Godoy ; témoignages et lettres autographes par Paul Fort, Francis Jammes, Valéry Larbaud, Vincent d’Indy, Charles Marie Widor, Marcel Prevost et Louis Barthou de l’Académie Française… ; planches hors-texte, photographies privées, fac-similés, bibliographie, poème intégral Le brasier mystique et fragment inédit, font indéniablement de Mediterranea une excellente publication de référence pour tous ceux qui s’intéressent à Armand Godoy.\n46Le numéro 28 d’avril 1929 propose L’Époque du Bronze à Arles et en Armorique par le commandant Bénard le Pontois, président de la Société Préhistorique de l’Institut des Fouilles de Provence, ainsi que Blidah mystique et courtisane par Claude Maurice Robert. En mai 1929 (n° 29), l’art italien moderne est mis en vedette, par le biais de l’exposition organisée par la Société des Beaux-Arts de Nice (œuvres d’Arturo Martini, Antoine Maraini, Marino Marini, Gio Ponti…). Les traditionnels Salons de peinture parisiens précèdent, en juin 1929 (n° 30), un appel aux bonnes volontés : celles des « Amis de la Côte d’Azur, afin de constituer une association veillant sur le patrimoine naturel et culturel de la Riviera – association dont Mediterranea serait le vecteur. Le comité d’initiative comprend, entre autres, Georges Avril, Ferdinand Bac, Paul Castela, J.G. Domergue, F. Jean-Desthieux, le baron Terwagne, le duc de Trévise.\n47Poésie en août et en septembre (n° 31 et 32) avec Poèmes du Temps et de l’Espace par Claude-Maurice Robert, La Paix des ombres par F. Jean-Desthieux. Le numéro de novembre (n° 35) propose L’Afrique aux cent visages par Claude-Maurice Robert et un article sur l’Algérie. L’appel « Aux Amis de la Côte d’Azur » est relancé, tout en insistant sur l’audience déjà remportée et sur l’œuvre de préservation qu’il reste à accomplir : « les municipalités laissent faire : elles sont composées de bonnes gens à la vue souvent courte ; les administrations laissent faire : il n’est pas dans leurs attributions de sauvegarder la beauté d’un pays ». Autre constatation : « Vainement, depuis dix ans et plus, on parle de doter Nice, capitale de la Riviera, d’une Université ouverte aux étudiants étrangers. Ce sont paroles en l’air ». De fait, il faudra attendre 1965 (trente-six ans plus tard) pour que soit créée l’université de Nice et 2008 pour que soit signé le PRES (Pôle Régional d’Enseignement Supérieur Nice / Toulon / Corte / Turin / Gênes).\n48En octobre 1929 (n° 34), l’accent est mis sur L’Art provençal : lettre autographe de Louis Barthou, La littérature provençale par le neveu de Frédéric Mistral, L’architecture méditerranéenne par Adolphe Dervaux (« Trop souvent, le régionalisme a servi de prétexte au pastiche ») avec des photographies de villas à Nice, Cannes, Mougins, judicieusement conçues par les architectes Honoré Aubert, A. Bovis, François Arluc, Henri Bret, Robert Chappuis… ; Le style provençal par les Frères Niermans, lauréats du Premier Grand Prix de Rome (« l’architecture est une art de grande classe qui se traduit suivant le paysage, la situation et l’éclairage ») ; articles sur les faïences de Moustiers, les santons, le mobilier, les costumes et bijoux provençaux. De même, le numéro de Noël accorde une large place aux traditions : Les vieux Noëls de Provence par F. Jean-Desthieux, illustrés d’après des bois originaux de Clément Serveau, accompagnés de chansons et partitions en provençal. Clément Serveau, sacré « Prince des xylographes » est d’ailleurs évoqué dans un article spécifique, avec une liste de quelques ouvrages illustrés par ses soins (Nemesis de Paul Bourget, L’Europe galante de Paul Morand, La Maison de Claudine de Colette, Le Fleuve de Feu de François Mauriac).\n491930… Crise économique et période d’avant-guerre vont progressivement orienter Mediterranea vers une mutation inévitable : de revue d’art et de littérature pour bibliophile, elle deviendra revue d’actualité et de chroniques culturelles destinée essentiellement aux médecins, en raison du financement minimum assuré par des publicités professionnelles. Paul F. Castela et ses amis maintiennent le cap autant que possible, sans déroger à la qualité même quand il s’avère nécessaire de s’adapter à un socle publicitaire pour maintenir la publication.\n50En 1930, les chroniques habituelles sont maintenues et l’on peut ainsi relever : 36e Salon de Nice par G. Avril, mais aussi Seconde Pleïade par Louis-Carle Bonnard et poésies de la comtesse de Noailles, de Paul Valéry (n° 37 de janvier) ; 41e Salon des Indépendants par André Devaux (4 476 toiles et sculptures dans 40 salles du Grand Palais), Le zinc dans la décoration des édifices, L’Abbaye de Roseland propriété Larcade photographiée par Giletta (n° 38 de février) ; Xylographie italienne par Luigi Servolini, Littérature provençale contemporaine par le neveu de Frédéric Mistral (n° 41 de mai) ; Salon des Artistes Français par André Devaux, illustrations de Picabia, Chopard, articles développés sur Joseph Delteil (par J.D. Maublanc) et Francis Picabia (par Jean Desthieux), annonce du « Tournoi des poètes méditerranéens » à l’éloge des grandes cités du Languedoc, de la Provence, de la Catalogne française, de la Corse et de l’Algérie (n° 42 de juin) ; L’habitation à bon marché avec des exemples positifs (n° 43 de juillet) ; La statue du poète : Lucien Rolmer par Jean Desthieux, avec bibliographie (n° 44 d’août) ; Virgile et Mistral, L’Arménie – sa production d’art religieux et poétique, Henri Bosco par Paul Arrighi (n° 45 de septembre). En octobre 1930 (n° 46) paraissent : Les Cornielles, nouvelle de Lucien Rolmer, illustrée d’après des bois originaux de H.M. Bessy ; poèmes inédits de Fernand Mazade ; Le Palais de Monaco et ses collections par L.H. Labande, membre de l’Institut ; La peinture à fresque dans l’ornementation des façades ; le luxueux Castel du Mont-Joly à Cannes, propriété O’Conill ; La ville sans mouches proposée par le Docteur Richard, avec un insecticide inoffensif pour les enfants et les animaux domestiques, se rattache au Mediterranea médical. Les numéros de fin d’année (47/48, novembre-décembre) proposent in extenso la pièce inédite de Gaston Baudoin, Ariel et Caliban, couronnée par l’Académie Française, Prix Eugène Brieux, mettant en scène Tolstoï et sa famille ; Mistral civilisateur, étude rédigée en 1914 par Gabriel Boissy ; Le Musée océanographique de Monaco par L.H. Labande.\n12 . Critique d’art né en Suisse en 1890, spécialiste de l’artiste américaine Anna Hyatt-Huntington.\n51L’orientation littéraire de Mediterranea se confirme par exemple en 1935, tout en laissant une place d’honneur aux bois originaux et aux illustrations inédites : Antral, Joaquim, Jean Lugnier, Jacques Mare, Marembert, Metzinger, René Michelis, Jean-Vital Prost, Louis-Joseph Soulas figurent dans le numéro 1 de janvier 1935 ; J.D. Maublanc consacre la chronique Tailleurs de rythmes à Louis Parrot, tout au long de dix-huit pages, tandis que des linogravures de René Michélis accompagnent Le Moulin de la Belle Garce, nouvelle de Saint-Sorlin. En février-mars (n° 2/3), on peut relever : Le vase de cristal, poèmes de Julien Guillemart ; Paul Morand par Jean-Daniel Maublanc ; Ivan et Claire Goll, fondateurs de la revue Surréalisme ; Andrée Sikorska par Paul Mourousy – sans oublier, côté médical, La mort de Napoléon Ier par le professeur Victor Audibert de la faculté de médecine de Marseille ; Essai sur le réalisme magique par Luc Decaunes (dix pages où l’on retrouve Jean Cassou, Julien Green, Jean Giono, Marcel Jouhandeau, Marguerite Yourcenar). En avril (n° 4), un numéro spécial présente de nombreuses gravures sur bois, quasiment une par page – la revue compte alors une trentaine de pages ; Nestor Miserez signe un article sur Francis Carco. En mai (n° 5), 26 poètes d’aujourd’hui constituent le sujet principal, avec notamment des poésies de Gaston Charbonnier, Théo Martin, Louis-Carle Bonnard, Paul F. Castela, Maurice Chevrier (avec une illustration originale d’après une gravure sur bois d’Henri Martin). Pour le n° 6 de juin, Pierre Masse traite de Peintres et graveurs : Antral, peintre de la route ; Jehan Berjonneau, peintre des champs ; Germain Delatousche, peintre du Vieux-Paris ; Jacquemot, peintre de paysages ; Paul-Émile Pissarro, peintre des rivières ; Marcel Lemar, sculpteur animalier. Les numéros 7 et 8 (septembre et octobre) présentent des linogravures de A. Copieux et une très longue nouvelle « à clés » de Clovis Arel : Au pays des Hommes-Jupons, celui d’un magistrat nommé au Tribunal de Trois-Étoiles. J.D. Maublanc consacre une vingtaine de pages très étoffées au Salon d’Automne de 1935 (n° 9 de novembre), en persiflant le formalisme. Pour Noël (n° 10 de décembre), Mediterranea arbore une couverture d’inspiration lettriste, dédiée à un artiste d’avenir… Parmi nouvelles et poésies prennent place une Nativité d’après Albert Dürer, deux linogravures en trois couleurs d’Henri Martin et, principalement, un article sur Picasso dû au Pr Emile Schaub-Koch12, illustré par neuf croquis néo-académiques de l’artiste – ce qui en fait un exemplaire très recherché des bibliophiles et collectionneurs.\n13 . Panaït Istrati (1884-1935), écrivain roumain de langue française, surnommé le « Gorki des Balkan (...)\nEn janvier 1936, Mediterranea marque ses dix années d’existence par un excellent fascicule de vingt-huit pages spécialement consacré à Panaït Istrati13, dans la digne lignée du numéro consacré en 1929 à Armand Godoy. Louis Guillaume signe une très intéressante et longue étude sur Istrati, « le Haïdouc des Lettres », accompagnée de croquis originaux de nus par A. Deschmaker, des bois gravés et illustrations d’André Béloni, A. Gauthier, Tison-Michel, Madeleine Vaury. En 1936 et 1937, la régularité se maintient mais les ambitions vont en se restreignant puisqu’il devient de plus en plus difficile de trouver le lectorat adéquat. Acte de bravoure, la place octroyée aux gravures inédites ne faiblit pas. Durant ces deux années, on relève principalement :\n14 . Essayiste, bibliophile, critique d’art, collabore à une centaine de périodiques, lance entre 192 (...)\n15 . En ligne sur http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5424760f.image.f2.langFR.\n- Boulettes de papier (brefs textes littéraires) par Louis Vallet et des linogravures d’Henri Martin, dont un beau Christ (n° 3, mars 1936) ; L’Esprit gothique par Roger Gallot (aide-mémoire chronologique à la fin), avec de nombreux bois gravés de Paul Charlot ainsi que des bois originaux contemporains dus à Louis Cattiaux, Madeleine Vaury, Louis Neillot, M. Courland, O. de Bouville (n° 4, avril) ; Le Sultan, roman en trois parties se déroulant dans un contexte ministériel, par Clovis Arel, illustrations d’André Lejeune et René Michelis (n° 5 à 7, mai-septembre) ; Georges Sporck et la création artistique par Jean-Daniel Maublanc, avec un manuscrit autographe de Sporck, compositeur né en 1870, illustrations de Germain Delatousche (n° 8, octobre) ; Jean-Daniel Maublanc 14, l’ami des jeunes et des poètes par Pierre Dumaine, avec son portrait inédit dessiné par Dionisi (n° 9, novembre 1936) ; J.H. Rosny aîné le Préhistorien, l’animalier, le romancier, le critique, fameux auteur de La Guerre du Feu, par Pierre Massé, bois gravés de Lemar (n° 1, janvier 1937)15 ; Prélude et Fugue par J.D. Maublanc, évoquant la littérature et Bach, avec dix-neuf bois originaux de Clément Serveau (n° 2, février) ; Les Feux de l’Escarboucle, légendes médiévales (1re partie) par Paul F. Castéla, estampes et enluminures de René Michélis (n° 3, mars) ; Le Salon des Indépendants par J.D. Maublanc, avec bois et dessins originaux de Jehan Berjonneau, O. de Bouville, Paul Charlemagne, G. Chopard, F. Desnoyer, Euzet, A. Gauthier, Hache, M. Lemar, Jean Lugnier, Jean-Marie Portet, L.J. Soulas (n° 4, avril) ; Paysages de l’Ame, poèmes par Gaston Charbonnier, illustrés par dix-neuf linogravures de Lucienne Guigou (n° 5, mai) ; Regards simples par Louis Guillaume, portraits et histoires brèves (dont Au fil de la misère) inspirées par la Bretagne, bois gravés et illustrations de Jehan Berjonneau, André Béloni, Lemar, Jean Lugnier, Louis Moreau, Pierret, L.J. Soulas (n° 6, juin) ; Facettes du Monde par Louis Vallet, textes brefs et nouvelles, Moulin, bois original de Louis Moreau (n° 7, septembre) ; La couleuvre du dimanche par Georges-Emmanuel Clancier, avec treize linogravures sur une vingtaine de pages (n° 8, octobre) ; La genèse et la querelle de Tartuffe par J.D. Maublanc, avec onze bois originaux de Jehan Berjonneau représentant ruelles, églises, places, paysage, dont deux bois à deux tons (n° 9, novembre 1937) ; Les Feux de l’Escarboucle, légendes médiévales (2e partie) dont chaque page est enluminée comme dans la première partie.\nLouis Moreau, Paysage, bois original (1938)\n16 . L’abonnement annuel coûte alors 30 F en France, 40 F à l’étranger.\n52Lors de ses toutes dernières années de parution, la situation financière de la revue nécessite une refonte : à partir de 1938, son directeur littéraire et fondateur en fait alors « Mediterranea médical – Recueil d’art mensuel uniquement réservé au corps médical »16, ce qui lui permet de préserver des pages de qualité – une vingtaine – tout en intégrant des encarts de publicités médicales en fin de fascicule et en quatrième de couverture. La direction administrative est assurée par le docteur Gruzu, membre du Félibrige de Cannes. Les contributions deviennent inévitablement moins nombreuses, le brio des premières années s’atténue mais les amitiés fidèles, comme celles de J.D. Maublanc et des artistes graveurs, ne se démentent pas. On relève ainsi :\n53- Chanteurs bachiques et poètes becs-salés par J.D. Maublanc, évoquant littérature et poésie en l’honneur du vin et de la gastronomie, avec seize compositions originales de Gaston Chopard (n° 1, janvier 1938) ; Le Prince Siddartha, stances proposées ici en avant-première par Paul F. Castéla, avec neuf sanguines de Borghilde Arnesen, pour l’opéra créé Salle d’Iéna à Paris le 17 mars 1938, paroles de P.F. Castéla, musique d’Alex-Raoul Wachtmeister (n° 2, février) ; Sur la double flûte, Mélanges poétiques par Louis-Carle Bonnard avec huit bois originaux de Lucienne Marchal (n° 3, mars) ; Ateliers par Pierre Massé, consacrés avec illustrations à Gaston Chopard animalier, Girard-Mond ou le Parisien aux champs, Henri Martinet sculpteur, Louis Moreau et l’illustration du livre (n° 4, avril) ; Jean de la Péruse, poète méconnu (1529-1554) par J.D. Maublanc, bois originaux et compositions de Kurt Hinrichsen, René Morère, Paule Richard (n° 5, mai) ; Saisons sur mon village par Louis Vallet, avec neuf bois originaux (art naïf) de Jupp Winter (n° 6, juin) ; Les Sept Péchés immortels, Dialogue à la gloire des Vices par Paul F. Castéla, avec onze bois originaux d’Everett Hamilton (n° 7/8, septembre-octobre) ; Guy des Tours (1562-1611), poète oublié par J.D. Maublanc, bois originaux et compositions de Clément Serveau, Gaston Chopard, P.A. Deschmaker (n° 9, novembre) ; Piliers de l’oubli, poèmes de Louis Guillaume (n° 10, décembre).\n541939… La situation internationale s’assombrit de plus en plus et maintenir une revue telle que Mediterranea jusqu’en avril 1940 relève de la gageure. Pari tenu, mais le sommaire va se décanter au fil des mois. Ressortent principalement : À l’ombre du rocher, poèmes de Louis-Carle Bonnard, bois originaux (paysages provençaux) avec deux planches à deux tons de Jehan Berjonneau (n° 1, janvier 1939) ; Aurores par J.D. Maublanc, portraits littéraires de poètes et d’écrivains avec dix-sept croquis humoristiques d’Eberl, Lucien ou le surréalisme campagnard et Paul Mourousy ou le lyrisme enchaîné, avec un croquis de Thérèse Ambourg, Jean Vagne ou le symbolisme romantique (n° 2, février) ; Marins et filles par Julien Guillemard, souvenirs de voyages et de ports, avec douze linogravures originales d’A. Copieux (n° 3, mars) ; Contes et Légendes du Poitou par Jean Bouhier, bois originaux de Lucy Humbert (n° 4, avril) ; Sous le Masque – qui furent Alceste, Tartuffe, Figaro par J.D. Maublanc, illustrations de Chopard, Pierre Lecomte, A. Mackova, René Morère, Marcel Rendu, Paule Richard, L.J. Soulas (Autoportrait), Jacques Villon (n° 5, mai 1939).\n55Pour le dernier numéro paru, en mars-avril 1940, Paul F. Castéla puise dans le symbolisme fort et guerrier des épopées médiévales de sa région natale : il publie ses Chansons du siège de Minerve, estampes et enluminures de René Michélis montrant des troupes en marche ; en dernière page, P.F. Castéla place une estampe primitive en bois dont il est l’auteur : Simon de Montfort au siège de Minerve. De Septimanie à Mediterrenea, c’est bien ce même esprit d’idéal poétique et d’action que l’on retrouve en filigrane.\n56Dans sa conférence du 3 mai 1951, Georges Avril résume sincèrement la situation de la revue :\nCertes, des approbations, des encouragements nous vinrent, mais le grand public, même celui qui se dit d’élite, bouda et en un an Mediterranea, dont l’édition luxueuse était coûteuse, avait englouti la petite fortune que Castela avait misé sur elle. On continua, il continua cependant et Mediterranea parut encore une douzaine d’années […], chaque numéro nécessitant un véritable tour de force financier. Mais elle demeura ce que Castela voulut qu’elle fut, sans aucune compromission, bien entendu, sans, aussi aucune combinaison inélégante.\n57La période d’entre-deux-guerres s’achève et Mediterranea cesse donc inévitablement de paraître, entre demi-échec – celui de ne pas avoir été suffisamment adoptée par le lectorat trop léger de la Côte d’Azur – et vraie réussite : réussite d’avoir longuement existé à un haut degré de qualité, réussite d’avoir été appréciée au niveau international et par des personnalités de valeur, en hissant à une place d’honneur toute contemporaine la très ancienne technique artistique de la gravure sur bois.\n58Preuve d’estime et de notoriété s’il en est, ce courrier inédit adressé à Paul Castela en 1939 :\nMon cher Confrère et Ami, en rentrant à Paris après mes vacances, je trouve votre lettre et le beau numéro de Mediterranea, avec votre nouveau poème au titre si captivant ! Je vous en remercie et je vous assure que je le lirai avec le plus grand intérêt, ne manquant pas d’en rendre compte dans la revue Dante. Dante paraît toujours, en effet, bien que sa vie, comme celle de toutes les revues pures (vous devez en savoir quelque chose) soit de plus en plus dure.\n17 . Lionello Fiumi (1894-1973) lança en 1914 le manifeste du « liberismo » pour tenter de concilier (...)\n59C’est ainsi que s’exprime sans illusions le fondateur de la revue franco-italienne Dante (1932-1940), le célèbre poète, essayiste et romancier Lionello Fiumi17.\n18 . Durant cette période, en 1944, il est emprisonné par la Gestapo pour faits de résistance.\n19 . Opéra créé Salle d’Iéna à Paris en mars 1938, mise en scène de Grégory Chmara du Théâtre d’Art d (...)\n20 . « Farce socratique » en trois actes et en vers, créée au Palais de la Méditerranée à Nice. Auteu (...)\n60Durant et après la parution de Mediterranea, Paul François Castela s’oriente de plus en plus vers le journalisme : rédacteur concepteur et éditorialiste de L’Éclaireur du Dimanche à Nice (1932-1939), journaliste à Combat et à Nice-Matin 18 (1944-1957), dont il fait partie de l’équipe fondatrice. Légendes et grandeur épique continuent d’imprégner ses œuvres poétiques, tout comme ses compositions pour la scène : livret19 du Prince Siddartha (1938) et Un Fou sous les portiques 20 (1948).\n61Conçue en une période de remises en questions et de forte créativité, qui est celle de l’entre-deux-guerres, la revue Mediterranea est donc d’abord l’œuvre d’une volonté et d’une ambition : concilier un héritage culturel avec la création littéraire et artistique, dégager et mettre en relief une identité méditerranéenne. Exemple français unique en son genre durant cette période, la revue Mediterranea mérite d’être appréciée désormais comme elle le mérite, à travers ses multiples facettes irisées d’art et de littérature.\nSignatures autographes d’artistes ayant illustré Mediterranea\n1 . Un seul numéro est en ligne sur Gallica (BNF) : celui de janvier 1937 avec un article détaillé de Pierre Massé consacré à J.H. Rosny, l’auteur du fameux roman La Guerre du feu (1911).\n2 . Armand Godoy (La Havane, 1880 - Paris, 1964) : poète symboliste, bibliophile et collectionneur, finança la revue La Phalange fondée en 1906 par Jean Royère.\n3 . Né à Nissan le 5 septembre 1893, décédé à Nice le 2 mars 1966. Les éléments biographiques sont issus des archives privées familiales.\n4 . Le Félibrige : association littéraire fondée en 1854 par Frédéric Mistral pour assurer la pérennité de la culture provençale et de la culture occitane. Voir Dominique Laredo, La vie artistique à Montpellier sous la IIIe République, thèse de doctorat en art et archéologie sous la direction de Laure Pellicer, Université Paul Valéry Montpellier III, 1991.\n6 . Pseudonyme de Georges de Coumont de Krougloupoleff, surnommé aussi « Plott » (1874-1952), journaliste, écrivain et conférencier, chroniqueur dans de nombreux journaux (Le Figaro, Paris-Soir, Comoedia, L’Aloès, L’Éclaireur de Nice).\n10 . Le fils de l’un de ces artistes a consacré un site Internet à l’œuvre de son père, Louis-Joseph Soulas (1905-1954) : http://www.ljsoulas.fr.\n11 . Volume in-quarto coquille de 250 pages sous couverture en 2 couleurs, 20 F ; exemplaire de luxe sur papier de rives, 50 F.\n13 . Panaït Istrati (1884-1935), écrivain roumain de langue française, surnommé le « Gorki des Balkans ». Co-auteur, avec Boris Souvarine et Victor Serge, de la trilogie anti-soviétique Vers l’autre flamme (1929). En 1921, il vivait comme photographe ambulant à Nice, sur la Promenade des Anglais, lorsqu’il tenta de se suicider en se tranchant la gorge. Peu après, Romain Rolland, qui crut reconnaître en lui un nouveau Gorki, engagea une correspondance assidue.\n14 . Essayiste, bibliophile, critique d’art, collabore à une centaine de périodiques, lance entre 1925 et 1930 des anthologies dont la plus importante, Le Rouge et le Noir, réunit 150 poètes depuis Paul Valéry jusqu’à Max Jacob.\n17 . Lionello Fiumi (1894-1973) lança en 1914 le manifeste du « liberismo » pour tenter de concilier futurisme et esthétique « crépusculaire ».\n19 . Opéra créé Salle d’Iéna à Paris en mars 1938, mise en scène de Grégory Chmara du Théâtre d’Art de Moscou, orchestre des Concerts Colonne et Pasdeloup.\n20 . « Farce socratique » en trois actes et en vers, créée au Palais de la Méditerranée à Nice. Auteur également de J’ai tué Dieu, Mystère au titre provocateur, en cinq dialogues.\nDominique Laredo, « Mediterranea : une revue d’art sur la Côte d’Azur pendant l’entre-deux guerres », Cahiers de la Méditerranée, 85 | 2012, 113-134.\nDominique Laredo, « Mediterranea : une revue d’art sur la Côte d’Azur pendant l’entre-deux guerres », Cahiers de la Méditerranée [En ligne], 85 | 2012, mis en ligne le 14 juin 2013, consulté le 29 janvier 2022. URL : http://journals.openedition.org/cdlm/6705 ; DOI : https://doi.org/10.4000/cdlm.6705\nDocteur en histoire de l’art et des civilisations, elle est professeure certifiée à l’université de Nice Sophia Antipolis et membre du Centre de la Méditerranée moderne et contemporaine (CMMC).


// AUBELLE Clotilde\nActivité : Auteur, Illustrateur\nAnimations proposées : Ateliers d'illustration, Dédicaces\nPublics visés : Adultes, Enfants\nCoordonnées : ancienne poste\t82 rue du bouchon du cray\t71510 perreuil\nTéléphone : 0625724047\nCourriel : artrangements@gmail.com\nSite Internet : page facebook Artrangements Petits & Grands\nclotilde aubelle est née en 1967 et a grandi à Thionville. De l’école maternelle, elle a gardé ses premiers collages. Après avoir travaillé au Centre Dramatique National de Dijon, elle décide de tout quitter pour s’installer avec sa famille en Saône-et-Loire.\nDepuis 1999, elle anime différents ateliers d’arts plastiques pour enfants et adultes.\nEn 2008, elle crée l’association ar(t)rangements petits et grands. Cette association, a pour objet de soutenir la création, de promouvoir son travail d’artiste et d’organiser des événements artistiques dans des lieux inédits et insolites. Ses dernières expositions ‘’la princesse au petit pois et autres histoires’’ en juillet 2015 à la Nouvelle Galerie de Jambles, puis à la médiathèque du Creusot en décembre 2016, à la médiathèque de Montceau-les-Mines en avril 2017 et la bibliothèque de Joncy en janvier 2018. ‘’les empreintes démesurées du quotidien’’ a eu lieu au C2 Torcy en octobre 2012, ‘’défense d’afficher’’ en mai 2013 à la médiathèque du Creusot (…)\nEn juin 2012, est édité son premier ouvrage (texte et illustration) ‘’mot de passe’’ aux Editions de la Renarde Rouge. En novembre 2015, ‘’en d’œil’’ (texte et illustration) édité également aux Editions de la Renarde Rouge, puis est arrivé au museau du printemps 2018 ''dys de der'' (texte et collages) et toujours aux Editions de la Renarde Rouge....! Puis vient de paraître ''Petite fille à l'infini'' illustré par Isabelle Jobard, également artiste plasticienne. Il est édité à L'Atelier des Noyers...


Trail, CLUB ALPIN FRANCAIS PAU\nResponsable de l'activité : Glen BURON\nLes sorties trail sont proposées toute l'année\n26 millions de pratiquants de sports et loisirs de nature en France, et parmi eux, près d’un million de traileurs et traileuses, intégré-e-s dans la grande masse des coureurs à pied.\nLe trail, cette pratique qui, si elle n’est pas nouvelle, tend aujourd’hui à se massifier, pour atteindre une moyenne admise d’environ 1 million de pratiquants en France.\nCar oui, si on entend par trail le fait de courir hors du stade d’athlétisme, sur des chemins et sentiers en nature, alors cette pratique interpelle les usages de la montagne et leurs évolutions contemporaines.\nC’est à grand renfort de marketing et de communication que les marques d’équipementiers privés, associées à des athlètes médiatico-influenceurs, vendent la montagne par images et médias sociaux interposés. L’événementiel sportif et compétitif en est le relais concret, permettant à de nombreuses personnes de se lancer sur des sentiers d’altitude qu’elles n’avaient alors jamais foulés. Ainsi, une population nouvelle converge vers la montagne, alors réservé aux traditionnels sachants, tenants des codes, normes, valeurs et parfois représentations dominantes.\nLe trail, et nous pourrions parler de course à la montagne, a nourri les territoires valléens, la vie coutumière locale, par le jeu propre à ce qui est devenu aujourd’hui un sport. Les « courses pour messieurs et jeunes garçons » figuraient déjà sur les affiches des jeux des Eaux-Bonnes fin du XIXième siècle. Orteig lui-même, amateur de défi, n’aimait-il pas battre des records de vitesse sur les pentes raides de la Grande Arcizette ou du Pic du Midi d’Ossau ?\nIl est aujourd’hui temps de considérer le trail comme une activité de montagne à part entière, en prenant soin de la replacer avec finesse dans le champ même de l’environnement spécifique dans lequel elle s’inscrit. Ce même environnement qui nécessite d’être expliqué, appréhendé, compris, afin que l’expérience de la course en montagne s’exprime sur les sentiers, au côté de la randonnée, de la grimpe, de l’alpinisme, du ski de rando, en bonne intelligence et complémentarité. Le trail amène probablement à repenser notre rapport aux espaces de montagne et à leurs modes d’accession. La légèreté et la technicité des équipements, les modes d’approches « fast and high », la désacralisation des sommets et la conquête des espaces pastoraux sont autant de thématiques dont il convient de se saisir pour rester au plus près des évolutions contemporaines des pratiques de montagne aujourd’hui. Connaissance et respect de l’histoire des pratiques, des hommes et des femmes qui habitent la montagne, maitrise des techniques d’approche, de la sécurité, et projection vers l’avenir.\nChaque sortie encadrée répond aux règles de sécurité propre à toutes les activités prenant place en environnement montagnard : préparation amont de la sortie, cartographie, météorologie, gestion de groupe, lead, capacité de renoncement, fond de sac et tenue adaptés.\nCotation de difficulté\nNécessite un travail de définition amont propre à la pratique.\nUne extrapolation des degrés de technicités propres aux parcours trail normaliés par l’AFNOR peut-être réalisée.\n- équipements techniques adaptés (bâtons, sac d’hydratation de course à pied)


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Tournée SYTYCD - Saison 7 - Avis - Usa\nTournée SYTYCD - Saison 7\nSYTYCD Les meilleurs danseurs de la saison 7 viennent de terminer une tournée dans 40 villes du pays. Au célèbre Staples Center de Los Angeles, nous avons apprécié la vitrine de la tournée, alors que nous revivions des moments puissants et comiques de la série accompagnés de quelques nouveaux numéros de danse chorégraphiés spécialement pour la tournée.\nLes danseurs étaient en forme, et bien qu’ils aient terminé 38 spectacles avant leur visite à Los Angeles, leur épuisement n’a pas été visible. Les favoris de la saison sept Lauren, Billy, Kent, Ashley, AdeChike, Robert et Jose ont été rejoints par All Stars Allison, Courtney, Ade, Kathryn et Dominic, ainsi que le gagnant de la saison six Russell. Une équipe de danse puissante et dynamique, les danseurs ont non seulement exécuté leurs routines, mais ont également dirigé le spectacle, Cat Deeley et Nigel Lythgoe ne nous parlant que depuis de grands écrans LCD avec des messages préenregistrés.\nLes danseurs en général étaient tout à fait capables derrière le microphone, ce qui est sans aucun doute une compétence qu'ils ont développée depuis leur passage devant la caméra. Leurs répliques étaient parfois un peu «ringardes», mais tout était très amusant.\nLe numéro d'ouverture, dans tous les costumes blancs, était explosif et a donné le ton de la soirée. Il a ensuite été suivi par des performances de routine populaire après routine du spectacle, mettant en vedette les nombreux styles de danse. Jose et Dominic ont reconstitué leur duo de break dance, chorégraphié par Tabitha et Napoléon, et il était incroyablement plus puissant sur scène. Le numéro a été l'un des moments forts de la soirée.\nLe numéro contemporain de Dee Caspary pour Ashley et Ade à Amour cosmique de Florence and the Machine était aussi plus poignant sur scène, et je me suis retrouvé à perdre le souffle. La chorégraphie fluide et non-stop a été réalisée sans effort par le duo talentueux.\nMalheureusement, les numéros de hip-hop ont été perdus sur la grande scène. Il était évident qu'ils étaient plus conçus pour la caméra que pour le théâtre. Les numéros de Bollywood, cependant, brillaient sur la grande scène et nous pouvions sentir l'énergie des danseurs se répandre à travers le centre. L'ensemble de la distribution a interprété un numéro coloré de Bollywood qui a fait bondir la foule dans leurs sièges. Un grand numéro de discothèque, chorégraphié spécialement pour la tournée, était également très divertissant et passionnant à regarder.\nLes danseurs étaient tous forts et ils nous ont prouvé pourquoi ils avaient été choisis pour être mis en valeur par Fox. Kent Boyd était une évidence, comme dans la série, et il nous a même donné quelques mouvements impressionnants de B-Boy que je ne me souvenais pas de lui avoir affichés pendant la série. Kent est un danseur bien équilibré avec un immense avenir à venir. Billy Bell était également phénoménal, faisant preuve d'une flexibilité, d'une force et d'une grâce extrêmes.\nLe spectacle de la tournée était très amusant et une véritable célébration des nombreux visages de la danse. J'ai quitté le Staples Center élevé et un vrai croyant en quoi SYTYCD propose la nouvelle génération de danseurs.\nPhoto du haut avec l'aimable autorisation de PR Photos, LLC.\nArticles connexes: Chat Deeley , Nigel Lythgoe , Alors vous pensez que vous pouvez danser , Staples Center , SYTYCD , SYTYCD Saison 7 , Auditions SYTYCFD Partager Tweet Partager\nAmerican Dance Movement dévoile la routine officielle de la Journée nationale de la danse 2020


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Changement d’actionnaire : Une nouvelle page dans l’histoire de la marque Arthur Bonnet ! - Devenez concessionnaire\nCet accord porte sur l’acquisition de la majorité du capital social du groupe. Cette annonce s’est accompagnée de la visite du nouveau CEO de SNAIDERO, Massimo Manelli, au siège de la marque Arthur Bonnet à Saint-Philbert-de-Bouaine en Vendée (85).\nLe groupe SNAIDERO, auquel appartient aujourd’hui la marque Arthur Bonnet présente depuis plus de 90 ans sur le marché français, a été fondé en 1946 par Rino Snaidero. Initialement fabricant de meubles, le groupe s’est ensuite réorienté vers la fabrication et la commercialisation de cuisines modulaires et s’est développé à l’international, sous la direction d’Edi Snaidero, au travers de la marque SNAIDERO en Italie, Arthur Bonnet et Comera en France, Rational en Allemagne et Regina en Autriche, autant de marques axées sur l’innovation et le design des produits.\nLe groupe SNAIDERO a officiellement signé un accord avec IDeA Corporate Credit Recovery II («IDeA CCR II»), fonds d’investissement géré par DeA Capital Alternative Funds SGR (société du groupe DeA Capital), une société du groupe De Agostini qui opère dans la gestion d’actifs alternatifs. Acteur majeur en Italie comme gestionnaire d’actifs indépendants dans le secteur du capital-investissement, DeA Capital Alternative Funds SGR S.p.A gère plus de 2 milliards d’euros en actifs dans les fonds globaux de fonds et dans les fonds directs qui investissent principalement dans les entreprises italiennes.\nCet événement marque la première étape d’un plan de relance pour l’ensemble des marques du groupe SNAIDERO, dont la marque Arthur Bonnet qui distribue aujourd’hui ses modèles de cuisines au travers d’un réseau de concessionnaires exclusifs en France.\nLe nouveau CEO de SNAIDERO récemment nommé, Massimo Manelli, s’est présenté à l’ensemble des salariés de Cuisines Design Industries le 16 mai dernier et a échangé avec le management de l’entreprise.\nMassimo Manelli est un gestionnaire aguerri, notamment dans les situations de redressement d’entreprises, qui a fait ses preuves dans des entreprises de secteurs variés tel que le groupe français Schlumberger, Versace, Kraft, Motorola, Artemide SpA, Roncadin SpA, American Enterprise Aliments, Confindustria Monza e Brianza, Assolombarda ou encoreTargetti Sankey S.p.A.\nCette rencontre entre Massimo Manelli et les acteurs de la marque Arthur Bonnet a permis de partager les axes stratégiques du projet de relance, à la fois sur les plans industriel et commercial et de confirmer les belles perspectives à venir pour la marque Arthur Bonnet !\nCi-dessus : Massimo Manelli, le 16 mai dernier au siège de Cuisines Design Industries


Protection des emballages contre la contrefaçon - Akomex Group\nLes entreprises de l’industrie pharmaceutique, répondant au phénomène de plus en plus répandu de la contrefaçon de leurs produits, souvent également contraintes par des réglementations légales descendantes, mettent en place des systèmes de protection complexes. Le processus même de sécurisation d’une boîte en carton contre la contrefaçon devrait être un processus en plusieurs étapes. Il est important que cela implique non seulement le fabricant du médicament, mais également une imprimerie qui produit une boîte en carton sécurisée. La confiance dans le fournisseur d’emballages, la coopération étroite avec le client au stade de la mise en œuvre du produit, l’innovation et la maturité technologique, ainsi que le respect par les imprimeries des normes, des réglementations et des bonnes pratiques de fabrication constituent la base pour que la boite sortante de la chaîne de production remplisse les critères qui rendent difficile la contrefaçon – qu’elle contienne de tels éléments qui permettront de l’identifier et de le distinguer d’un faux. Le Groupe Akomex, étant un partenaire stable et digne de confiance pour la coopération, offre un certain nombre de possibilités qui permettent une protection efficace de l’emballage.\nL’une des méthodes utilisées avec succès dans la production est la sécurité coin reactive. Il s’agit d’une application d’une peinture spéciale et invisible sur l’emballage, qui devient visible au contact du cuivre, par exemple en frottant le bord d’une pièce de monnaie.\nUne autre protection est l’utilisation d’une combinaison spéciale de vernis mats brillants, obtenant ainsi la protection twin effect. L’effet d’un tel vernissage n’est visible sur la surface de l’emballage qu’une fois la paroi inclinée. Cette méthode permet de protéger l’ensemble du colis en imprimant des petits textes ou le logo de l’entreprise sur toute sa surface.\nUn autre moyen est la sécurité connue sous le nom de micro-impression. Cette technologie consiste à imprimer des informations microscopiques sur la surface de l’emballage qui ne sont pas visibles à l’œil nu. Seul un fort grossissement permet de lire les données cryptées.\nLe code latent est un élément de sécurité consistant à imprimer de petits éléments, invisibles à l’œil nu, sur toute la surface de la boîte. Seul un grossissement important permet de voir les micro points dans lesquels sont encodées les informations sécurisant le produit.\nUne méthode intéressante est aussi la sécurisation qui consiste à repérer l’ouverture anticipée du colis. Cette méthode est basée sur une conception spéciale des volets de fermeture avec l’utilisation de divers types de structures et de perforations. Dans ce cas, l’ouverture de la boite provoquera des dommages permanents et visibles (rupture de la perforation). Cette méthode s’applique également au scellement de volets de fermeture spécialement préparés lors du conditionnement du médicament, qui, uniquement lorsqu’ils sont déchirés, permettront d’ouvrir l’emballage. Une solution intéressante peut également être de coller sur le rabat de fermeture une étiquette spéciale dont la déchirure endommagera définitivement l’emballage.\nEn plus des méthodes ci-dessus, le groupe Akomex utilise avec succès des emballages individuels et adaptés aux besoins personnalisés des clients et est prêt à mettre en œuvre même les plus exigeants en termes de prévention de la production de contrefaçon.\nIl est important que le processus de sécurisation de la boite contre la contrefaçon commence dès la création du dossier de production – l’élaboration du graphisme. De plus, il est important qu’au cours du projet, les mesures de sécurité qui seront appliquées soient réfléchies et planifiées. Cela évitera les erreurs et difficultés à la saisie et réduira considérablement le temps de mise en œuvre du produit, et surtout, il vous permettra d’atteindre l’objectif le plus important, qui est sans aucun doute la production d’emballages sûrs.


Distances de plantation des légumes racines : Éclaircir deux mois à deux mois et demi après : Quand planter les oignons avec la lune.\nvocational schools in wisconsin warrior cats firestar and scourge wedding anniversary quotes christian when is christmas celebrated in america washington redskins south park logo white kitchens with grey quartz countertops virginia football 2019 stats white wood flooring ideas\ncornus florida trunk stem at DuckDuckGo in 2020 Winter\nPin by David on History in 2020 Southern architecture\nBienfaits et vertus de l’oignon de la plantation ou du semis à la récolte des oignons, l’entretien ne.\nDistance plantation oignons rouges. En cas d’excès d’eau ou en région humide, binez régulièrement la terre et incorporez du sable à la terre pour améliorer le drainage. A l’intérieur de ces types, on trouve des oignons de formes variées (oignons plats, globes ou allongés) et de grosseurs différentes. Attention différez la plantation si le temps est humide, les oignons préfère un sol sec et un temps clément.\nÉclaircissez les oignons après la levée pour favoriser le la production. Arrosez en cas de sécheresse uniquement. Plantation des oignons rouges :\nLes semis commencent dès le mois d'août et continuent en septembre. Les courgettes et les tomates n’aiment pas les concombres. La plantation des petits bulbes est la méthode la plus classique.\nEn automne, pour ceux que l'on consommera en primeur au. Ils développent mieux en plein soleil. Au potager, les légumes qui ne s’aiment pas doivent être tenus à une distance de 1 m 50, découvrez les associations à éviter :\nTu doit casser les motte pour sortir les oignons, les habiller en coupant une partie des racines et un tiers des feuilles et le planter un à un à 10 cm d'écartement. Les bulbilles d’oignons rouges sont issues de la culture après semis de l’année précédente. Il choisit les variétés d’oignons rouges ‘red baron’ ou jaunes ‘sturon’.\nUne méthode pour faciliter l'écoulement de l'eau et éviter qu'elle ne stagne au niveau des racines est de former une longue butte en sillons pour y planter les bulbes. Après avoir semé le semis à l'automne dans le sol, vous n'avez pas à vous soucier de la sécurité du matériel de plantation en hiver. Jusqu’il y a peu, on distinguait les échalotes des oignons (dont certaines variétés peuvent se confondre par leur aspect) par la faculté des premières à provenir uniquement de la plantation de bulbe.\nPin on The Truth is Out There...\nPin by Αργύρης Χαλόφτης on my garden Flowers, Plants, Rose\nPin by Nona Hamilton on 7 Best vacation spots, Vacation\nTableau quand planter ses fruits et légumes parfan\nMosquée rouge colombo Sri lanka, Plage sud, Colombo\nSee this statue of Mary outside the haunted plantation\nHistoric Homes in Louisiana Louisiana travel, New\nRosier MONA LISA ® Meilyxir en 2020 Rosier en pot\nPin by Lillian Spivey on In The Garden Container\nSign in Красивые розы, Красные розы, Фотография цветов\nPrivate room in Mandeville, United States. This well\nNew orleans louisiana, Louisiana and New orleans on Pinterest


Ressources en eau : « HomePure Nova », un système à la pointe de la technologie\ndimanche 12 juillet 2020 14:13:58\nCélébrée le 22 mars, la journée mondiale de l’Eau a constitué une belle opportunité pour ‘‘QNET’’ pour marquer son engagement et son soutien continu à fournir de l’eau potable saine, savoureuse et pure et ce, grâce à un système de filtration certifié ‘‘NSF International’’.\nPUBLIE LE : 03-04-2019 | 0:00\nLa prestigieuse société de vente directe en Asie QNET a accueilli dans l’enthousiasme environ 10.000 de ses Représentants Indépendants (IRs) venus de 40 pays, de la région MENA particulièrement du Maroc et de la Côte d’Ivoire, d’Inde, de Russie et d’Asie au Congrès annuel V-Convention UAE 2016 qui s’est tenu cinq jours durant en septembre dernier au Hamdan Sports Complex à Dubaï. Une délégation marocaine a participé à ce congrès. Le Maroc compte actuellement 1000 distributeurs et est considéré parmi le Top 10 des ventes de la société V-UAE 2016 se révèle un événement extraordinaire dans l’histoire du marketing de réseau, donnant aux entrepreneurs l’incroyable chance de changer leurs vies. Les IRs ont vécu l’entrain et la motivation en célébrant pendant cinq jours leur passion. Le thème “Evoluer. Engendrer. Enrichir.” ainsi que la nouvelle campagne de “Vie Absolue”, le tout a fait vibrer Hamdan Sports Complex de Dubaï, et ils ont eu l’occasion de rencontrer directement la famille QNET, d’écouter plusieurs récits motivants autour des parcours de chacun au sein de QNET, de témoigner de la différence du travail collectif selon QNET. Ils ont été aussi informés des tout derniers produits art de vivre QNET, au travers de plusieurs lancements de produits organisés pendant cet événement. Le grand moment de V-UAE 2016 est sans aucun doute la présentation en avant-première du nouveau livre très attendu du fondateur du Groupe Qi, Dato’ Sri Vijay Eswaran, ‘Two Minutes From The Abyss’. Entrepreneur, économiste et philanthrope, Mr. Eswaran traite dans son dernier livre de la voie de chacun en accord avec son propre dessein et comment se réapproprier un projet de vie. Par des témoignages, de l’humour, des perspectives personnelles et des dizaines de conseils pratiques acquis par expérience, le très brillant fondateur d’entreprises globales de plusieurs millions de dollars, de Qi Group, auteur à succès de In the Sphere of Silence, montre dans son livre la voie à suivre pour toutes les personnes qui ont perdu de vue le sens du bonheur et qui cherchent à en comprendre les raisons. On a assisté également au lancement de deux nouvelles montres CIMIER de QNET. Le directeur général du VCON 2016 Pathman Senathirajah, le directeur général QNET JR Mayer et le directeur général régional MENA, Khaled Diab, ont chaleureusement accueilli la grande vedette indienne Vivek Oberoi. L’acteur est monté sur scène au milieu des applaudissements de dix mille spectateurs, la deuxième journée de l’événement. Les premiers mots qu’a dits Oberoi en montant sur l’estrade spectaculaire #VCON16 à Dubaï sont “C’est vraiment magique !”. S’adressant au public des IRs qui ont fait le déplacement des quatre coins du monde pour ce grand congrès mémorable, Vivek Oberoi a affirmé que « ce qui définit nos vies, c’est la bonne attitude et l’impulsion des moments opportuns ». L’engagement de Vivek pour aider les moins privilégiés reflète un élément fondamental à la base de QNET: la philosophie ‘S’élever pour aider l’humanité’. En fait, en Inde, Vivek Oberoi est l’ambassadeur de la Campagne Accessible India qui aide les personnes handicapées. Pour signifier par un symbole son engagement d’améliorer les vies, autant que faire se peut, de nombreuses personnes, il a acheté ‘Tiens ma main’ le bracelet bande de baller en soutien de Taarana. Allant toujours dans le sens de la promesse de QNET, celle de toucher un milliard de coeurs, Chef Pathman a annoncé le nouveau partenariat de QNET avec le Cancer Patients Aid Association (CPAA), une organisation non-lucrative qui se consacre à la gestion complète du cancer et l’ONG que Vivek Oberoi soutient depuis plus de dix ans. Mr. J.R Mayer, directeur général de QNET, a déclaré : “QNET s’est engagé à donner à ses clients uniquement des produits de la plus grande qualité. Notre esprit est ancré dans l’innovation, l’excellence et la qualité constante. Nous sommes heureux de collaborer avec Vivek Oberoi qui exprime une vision de QNET, celle d’aller jusqu’au bout de ses rêves, de partager son temps et ses ressources avec les moins fortunés”. Par ailleurs, une vedette égyptienne de la chanson, Mohammad Nour, a chanté au VCON 2016 et pendant la soirée de clôture le jeune groupe Rashid Stars s’est produit sur scène. QNET ainsi que Rashid Center ont récompensé ces jeunes avec des trophées. A noter que QNET a conclu un autre partenariat avec Manchester City Football Club (MCFC) en tant que partenaire officiel de la vente directe. Pour rappel, QNET, lors des 18 dernières années, a offert un portefeuille de produits dynamique, dans le bien-être, le luxe, le voyage et les cours de formation.\nRépondre à lisabenjeloun@gmail.com\nCélébrée le 22 mars, la journée mondiale de l’Eau a constitué une belle opportunité pour ‘‘QNET’’ pour marquer son engagement et son soutien continu à fournir de l’eau potable saine, savoureuse et pure et ce, grâce à un système de filtration certifié ‘‘NSF International’’. Il s’agit, selon un communiqué du leader mondial de vente directe du ‘‘HomePure Nova’’, l’un des produits phares de l’entreprise qui se vend le «mieux» en Algérie. «Très facile à assembler et à monter chez soi, ce système de filtration d’eau à la pointe de la technologie donne accès à l’eau la plus qualitative possible. Il est équipé d’une technologie de filtration en neuf étapes et la technologie de filtration35+ UltraTech qui élimine 99% des bactéries et 99% des virus. C’est le produit idéal qui garantit de l’eau pure car il redonne à l’eau potable son état originel, authentique et naturel», explique la même source qui révèle que l’entreprise envisage de faire don à l’Algérie du système ‘‘HomePure’’ en offrant des purificateurs aux organismes dans le besoin, comme elle l’a fait par le passé, aux communautés «défavorisées» en Afrique du Nord et au Moyen-Orient. S’imposant sur le marché mondial de la vente directe, ‘‘QNET’’, fondée en 1998 à Hong Kong, n’a jamais caché sa fierté de l’héritage asiatique à travers des produits novateurs et exclusifs générant une importante satisfaction et fidélité envers la marque, ainsi que des services et d’une assistance locaux sur le terrain. «Au-delà des opportunités commerciales et du gain financier qu’offre l’entreprise, notre engagement envers ses responsabilités d’entreprise citoyenne est tenu à travers des initiatives mises en œuvre par la Rythm Foundation, branche de responsabilité sociale du ‘‘QI Group’’. La mission ‘‘Raise Yourself To Help Mankind’’, ‘‘Aider les autres à réussir pour réussir soi-même’’ est le moteur de l’entreprise, une philosophie qui a pour but de promouvoir le développement stratégique et durable des communautés dans le besoin par le biais d’investissements sociaux, de collectes de fonds et de subventions dans trois domaines prioritaires, en l’occurrence les enfants ayant des besoins spéciaux, le développement et le bien-être communautaire», affirme ‘‘QNET’’. Présente dans plus de 100 pays, l’entreprise compte plus de 26 bureaux et agences dans le monde et plus de 40 stockistes, en dehors des opérations localisées ou des franchisés dans un certain nombre de pays. Elle fournit à présent une large gamme de produits d’amélioration de la vie par le biais de sa plate-forme de commerce électronique exclusive à ses clients et distributeurs. S. A. M.