O.-P. Gilbert, entre roman, reportage et cinéma (1932–1938)\nAccueil > Numéros > 54 > Varia > O.-P. Gilbert, entre roman, repor...\nLes débuts d’un parcours\n1932–1935 : O.-P. Gilbert, écrivain, ex-reporter\n1935–1936 : O.-P. Gilbert, écrivain reporter (sans trait d’union)\n1936–1938 : O.-P. Gilbert, écrivain-reporter (avec trait d’union)\nLes « grands reportages » et les « romans–reportages » de Paris-Soir\nLes « romans » et les « récits » de La Librairie Gallimard\n1937–1939 : adaptations cinématographiques et « films commerciaux »\nBibliographie et filmographie d’Oscar-Paul Gilbert (1932–1938)\nAnnexe 1 : « Romans » dans Notre Temps (1933–1935)\nAnnexe 2 : « Reportages » et « roman » dans Voilà et Marianne* (1935–1936)\nAnnexe 3 : « Reportages » et « romans-reportages » dans Paris-Soir* et Paris-Soir-Dimanche (1936–1938)\nAnnexe 4 : « Romans » et « récits » de la Librairie Gallimard, Éditions de la nrf (1934–1938)\nAnnexe 5 : Adaptations cinématographiques (1938–1939)\n1 Oscar-Paul Gilbert est mentionné pour une enquête sur le Congo belge de l’après-guerre, L’Empire (...)\n1De nos jours, Oscar-Paul Gilbert — dit O.-P. Gilbert — est un auteur largement retombé dans l’oubli. Son nom n’apparaît guère dans les récentes histoires littéraires1. Dans les années 1930, il acquiert néanmoins une certaine notoriété, notamment lors de la publication de son roman Mollenard. Et surtout, il est homme de son temps, s’investissant en littérature, mais également dans deux domaines qui connaissent alors un nouvel essor : le « grand reportage » et le cinéma.\n2Cette étude propose de redécouvrir le parcours de Gilbert avant la Seconde Guerre mondiale. Mais nous prendrons pour point de départ, non pas tant l’auteur lui-même, que les autres intervenants avec lesquels il entre en relation : éditeurs, directeurs de presse, producteurs de cinéma. Comment ces différents agents assignent-ils une position à l’auteur dans leur propre ensemble de productions ?\n3Dans cette analyse du placement de l’auteur dans plusieurs médias et dans plusieurs sphères d’activité (littérature, journalisme, cinéma) par divers agents, nous serons particulièrement attentif au portrait que ceux-ci proposent de lui, à la catégorie générique qu’ils attribuent à ses œuvres, à la présentation matérielle (couverture, mise en page) qu’ils leur réservent ou encore aux collections, aux séries d’ouvrages ou de films dans lesquelles ils les insèrent.\n2 Wanfercée-Baulet fait partie de nos jours de Fleurus, arrondissement de Charleroi.\n3 Pour des éléments biographiques concernant Oscar-Paul Gilbert (1898–1972) voir Bursens (Saskia), (...)\n4Né en 1898, à Wanfercée-Baulet2, dans un milieu de classe moyenne — son père est directeur de l’Hôpital civil de La Louvière, puis gère une pharmacie à Châtelineau —, le jeune Gilbert voit son adolescence bouleversée par la Première Guerre mondiale : sa famille ayant choisi en 1914 de se réfugier à Paris, il continue sa scolarité au Lycée Janson de Sailly, entame une année de lettres à l’École pratique des hautes études, à la Sorbonne, est brièvement mobilisé. Après la guerre, il ne poursuit pas d’études supérieures3.\n5Début des années 1920, Gilbert vit à Paris ou à Bruxelles, se fixe dans la capitale française après 1927, tout en s’investissant dans trois domaines. En matière d’écriture, il passe de la poésie post-symboliste au théâtre réaliste, puis à la biographie romancée ; il publie ainsi une vingtaine d’ouvrages dans de petites revues ou maisons d’édition. Journaliste, il collabore à divers quotidiens français (La Voix, La Volonté, La République) ; pour le Peuple (Bruxelles), il réalise un « grand reportage » sur la pêche en haute mer (Le Voyage d’Islande, 1926). Enfin, bénéficiant, à ses dires, d’un petit héritage, il l’investit dans l’autoproduction de films documentaires et voyage dans les Antilles, en Afrique et en Asie (Les Reportages filmés, 1931–1933). La tentative se solde par un échec financier. À trente-cinq ans, Gilbert n’est reconnu dans aucun des domaines visés.\n4 Sur Notre Temps (à la périodicité variable), voir Maillot (Jean-René), Jean Luchaire et la revue (...)\n5 Les références des textes publiés par Gilbert entre 1932 et 1938 sont précisées dans les annexes (...)\n6Vers 1932, Gilbert se tourne plus résolument vers l’œuvre de fiction, tout en adoptant la stratégie de la prépublication dans un périodique, suivie de la publication en volume. En 1933, il fait paraître Les Matelots du Portland dans le quotidien Notre Temps4 — en feuilleton, au rez-de-chaussée de la page 3, avec la qualification générique de « roman5 ».\n6 L’archipel des îles Vestmann (en islandais Vestmannaeyjar), au sud de l’Islande, est un des lieux (...)\n7 Lettre de Gaston Gallimard à Oscar-Paul Gilbert, Paris, 30 juillet 1934, Archives des Éditions Ga (...)\n8 Lettre de Gaston Gallimard à Oscar-Paul Gilbert, Paris, 8 août 1934, aeg.\n7Remanié, et intitulé Westmannayer6, le texte est envoyé à la Librairie Gallimard. Gaston Gallimard répond à l’auteur : « Il y a dans cet ouvrage un don d’atmosphère et une utilisation des choses de la mer remarquables. Aussi suis-je heureux de vous dire que j’ai décidé de le publier7. » L’éditeur suggère néanmoins de changer le titre qu’il juge « peu public8 ». En octobre 1934, le volume paraît sous le titre Nord-Atlantique.\n9 Le narrateur qui dit « je » est un journaliste réalisant un reportage sur la grande pêche en Isla (...)\n10 En France, la forme moderne du roman maritime date du début du xixe siècle (Eugène Sue, Édouard C (...)\n11 Peisson (Édouard), Parti de Liverpool…, Paris, Grasset, 1932 ; Gens de mer, Paris, Grasset, 1934, (...)\n12 Simonin (Anne), « Domaine français : quelques collections de littérature française », dans Cerisi (...)\n8Inspiré de précédents reportages écrits et filmés, Nord-Atlantique mêle le roman maritime à l’aventure et à une intrigue sentimentale9. Le roman maritime est un sous-genre toujours prisé dans l’entre-deux-guerres10 ; notamment, Grasset fait paraître au même moment les romans d’Édouard Peisson, où des équipages de marins sont aux prises avec l’Atlantique11. La concurrence entre éditeurs peut avoir influencé le choix de Gallimard, sa réponse à l’auteur et le changement de titre en sont les indices. Toutefois, la Librairie Gallimard a soin de valoriser de façon différente ses auteurs à travers regroupements, séries ou collections. Ces classements mouvants, sans cesse recommencés, témoignent des tensions au sein de la maison d’édition, du remodelage jamais achevé des « limites de la littérature qu’[elle] cherche à promouvoir12 », de l’équilibre entre ouvrages à la rentabilité symbolique ou économique variable.\n13 Le classement est toujours l’objet de remaniements ; Anne Simonin donne des exemples d’œuvres « q (...)\n14 Lhomeau (Franck), « Les Collections de romans populaires de la Librairie Gallimard avant la “Séri (...)\n9S’agissant des romans, les uns, dont la plus-value symbolique est escomptée à moyen ou long terme, sont le plus souvent recouverts de la « couverture blanche » à filet noir et double filet rouge (bien que la Collection Blanche n’est pas constituée comme telle, à cette période)13 ; les autres, dont la rentabilité économique à court terme est recherchée, sont recouverts de couvertures illustrées et classés dans des collections comme « Détective » ou « Succès14 ». Les romans auxquels la maison accorde une certaine valeur symbolique, tout en marquant une réserve, sont placés selon de multiples et diverses modalités dans un « entre-deux », une zone intermédiaire. C’est le cas de Nord-Atlantique, dont la couverture n’est ni « blanche », ni illustrée, mais crème et agrémentée d’un motif de quatre vagues stylisées ; aucune catégorie générique n’est mentionnée. En quelque sorte, Nord-Atlantique est en attente d’un classement définitif.\n15 L’histoire est celle de Daniel Lorcy, commandant du Santa-Cruz et de sa femme Jeanne ; le couple (...)\n10En 1935, la nouvelle œuvre de Gilbert, Fièvre blanche, suit le même parcours que la précédente : prépublication dans Notre Temps, publication en volume à la Librairie Gallimard. Au roman maritime s’ajoute l’exotisme (l’action se déroule sur le navire d’une compagnie privée, dans les mers des Antilles, ainsi qu’à Haïti) et l’intrigue sentimentale est renforcée15. Pour ce qui est du classement de l’éditeur, le placement dans la zone intermédiaire est confirmé par la couverture crème à motifs de vagues. Comme telle, une collection Gilbert n’est pas constituée, mais l’utilisation de la couverture personnalisée montre qu’une série implicitement dédiée à l’auteur prend forme.\n16 Aron (Paul), « Entre journalisme et littérature, l’institution du reportage », dans COnTEXTES, no(...)\n17 Meyer (Virginie), « Dans les marges de l’édition : diversifier pour mieux régner », dans Cerisier(...)\n18 Gilbert (Oscar-Paul), [Notices autobiographiques, c 1945 et c 1952], op. cit., p. 2 et p. 4–5.\n19 Sur la concurrence entre Candide, Grégoire et Marianne, voir Meyer (Virginie), « Dans les marges (...)\n11Dans l’entre-deux-guerres, la spectacularisation de l’information entraîne l’essor d’un nouveau type de périodique, l’« hebdomadaire d’information et de culture » soutenu par une grande maison d’édition16. Ainsi, la sélection par Gallimard offre à Gilbert de nouvelles possibilités de publication : il entre en contact avec Marianne et Voilà, deux hebdomadaires étroitement liés à l’éditeur17. D’après l’auteur, le directeur de Voilà, Florent Fels, lui aurait proposé dès 1934 de réaliser de « grands reportages18 ». Le cas n’est pas isolé : dans un contexte de forte concurrence, Marianne et Voilà proposent à d’autres auteurs Gallimard une telle activité secondaire, probablement bien rémunérée, afin de les garder dans le groupe19.\n20 Sur la notion d’« écrivain reporter [sans trait d’union] », voir Boucharenc (Myriam), L’Écrivain- (...)\n12Gilbert est d’abord écrivain reporter (sans trait d’union), c’est-à-dire qu’il sépare les activités d’écrivain et celles de reporter20. En 1935, il effectue plusieurs voyages au Moyen-Orient et en Afrique du Nord, suivis de la publication de trois reportages dans Voilà : « Pilotes de lignes » (la ligne aérienne commerciale entre Paris et Damas), « La Flibuste d’aujourd’hui » (la contrebande d’armes entre la France et l’Afrique) et « Du monde au désert » (le transport routier dans le Sahara entre Colomb-Béchar et Gao) ; dans Marianne paraît aussi le reportage « Les Derniers pêcheurs d’Islande », reprenant le sujet de la grande pêche à bord d’un chalutier. Les textes ne sont pas rassemblés et édités en volume, ils semblent destinés, du moins dans un premier temps, à la seule publication en hebdomadaire.\n21 Le portrait de Gilbert est en couverture de Voilà, 20 juillet 1935.\n22 Le premier épisode de « La Flibuste d’aujourd’hui » est accompagné d’une photographie de Brassaï (...)\n13Mis à part le reportage sur l’Islande rejeté en pages intérieures de Marianne, la place des textes est valorisée dans Voilà : annonce du reportage ou photographie de l’auteur en couverture21, photographies illustratives et signées parfois de noms qui gagneront en notoriété22. Les étiquettes génériques sont multiples : « grand reportage, reportage romancé, enquête vécue ». Les textes sont organisés autour d’un narrateur-journaliste, qui dit « je », découvre un milieu « exotique » et le fait découvrir au lecteur. Parfois l’enquête est mêlée à la fiction, par exemple lorsque l’exploration d’un réseau de trafiquants d’armes est entrecroisée d’une histoire de vengeance entre marins (« La Flibuste d’aujourd’hui »). Quant au temps du récit, il connaît une modification sensible : alors que dans les romans Nord-Atlantique et Fièvre blanche, il était le passé simple ou l’imparfait de l’indicatif, dans les reportages de Voilà, il est désormais le présent ou le passé composé — on peut y voir une influence de l’écriture journalistique, laquelle se maintient dans les textes suivants, courts ou longs.\n23 À la fois roman maritime et roman de mœurs, l’œuvre raconte l’histoire de Mollenard, capitaine au (...)\n24 Lettre d’Antoine Roche [Marianne] à Oscar-Paul Gilbert, Paris, 19 septembre , aml, ML 09102 (...)\n14Parallèlement, Gilbert mène l’écriture de son troisième roman, Mollenard23, dont il envoie le manuscrit à Marianne pour prépublication. L’hebdomadaire lui demande de reformater le texte en quatorze épisodes, lesquels paraissent à partir de janvier 193624. Le mois suivant, avant même la fin de la prépublication, le manuscrit dans sa version longue est publié en volume à la Librairie Gallimard. Pour la première fois, la couverture avec le motif de vagues porte la mention « roman ». La série est manifestement instituée, tout en demeurant, malgré l’explicitation du genre, dans la zone intermédiaire.\n25 Sur la notion d’« écrivain-reporter [avec trait d’union] », voir Boucharenc (Myriam), L’Écrivain‑ (...)\n15Vers 1936, Gilbert devient écrivain-reporter en liant ses activités de reporter avec celles d’écrivain25 ; par exemple, il tire un roman d’un ancien reportage, ou encore il rassemble des reportages inspirés d’un voyage et les publie en volume.\n26 Lettre de Pierre Audiat [Paris-Soir] à Oscar-Paul Gilbert, Paris, 23 septembre 1935, aml, ML 0916 (...)\n27 Début 1936, Gilbert fait un long voyage en Extrême-Orient (Viêt Nam, Chine, Japon).\n28 Lettre d’Oscar-Paul Gilbert à Pierre Lazareff [Paris-Soir], Châteauneuf-sur-Loire, 1er juillet 19 (...)\n16Le changement est accompagné d’une modification de l’ensemble relationnel : si les œuvres en volume sont toujours éditées par Gallimard, les reportages ou les romans prépubliés ne paraissent plus dans Voilà ou Marianne. En septembre 1935, au moment où Marianne accepte Mollenard, Paris-Soir avait déjà fait une proposition à l’auteur26. Néanmoins, comme dit plus haut, Mollenard est prépublié dans l’hebdomadaire du groupe Gallimard ; par contre, les romans suivants le sont dans le quotidien du groupe Prouvost. En outre, l’auteur propose à Paris-Soir trois reportages inspirés d’un récent voyage en Asie27 : « Pour le 10 août  (date extrême), Les Pirates du rail : Yu-Nan [sic], histoire tragique et magnifique du chemin de fer français […] Pour le 15 septembre, Bétail à vendre : Le bétail humain des plantations […] Pour le 15 octobre, Je suis un hors-la-loi : Sur un cas particulier mais tellement significatif de ce que devient le blanc dans le monde asiatique, retracer la vie d’un homme et sa déchéance […]28. »\n29 Lettre d’Oscar-Paul Gilbert à Pierre Lazareff [Paris-Soir], Châteauneuf-sur-Loire, 19 septembre 1 (...)\n30 « Droit d’exclusivité : 24.000 francs ; Salaire de voyage : 24.000 francs ; 80 papiers à 500 fran (...)\n31 D’après l’auteur, il collabore aussi à Paris-Midi et Match, autres périodiques du groupe Prouvost\n17À l’automne 1936, il propose même de collaborer exclusivement à Paris-Soir : « Je ne veux pas pondre beaucoup de copie, la qualité s’en ressentirait. Si je dois outre ce que je promets à Paris-Soir écrire obligatoirement un roman pour Marianne et quatre ou cinq grands reportages pour des hebdomadaires spécialisés, j’ai l’impression très nette que je ne contenterai ni Marianne, ni Voilà, ni Paris-Soir. […] En résumé, vous pouvez dire que si nous nous mettons d’accord sur le contrat que je vous propose, j’appartiendrai, — sauf un ou deux papiers pour des périodiques —, entièrement à Paris-Soir29. » Et l’auteur d’établir le budget d’un reportage de quatre mois cédé au seul quotidien30. Le montant du budget accepté par Paris-Soir reste inconnu, mais l’accord d’exclusivité est conclu et dure approximativement deux ans31.\n32 Après un ou deux épisodes, le « grand reportage » est rejeté uniquement en page 5, où un espace l (...)\n18En 1936, Paris-Soir est le premier quotidien du « soir ». Dirigé par l’industriel Jean Prouvost, il participe à la spectacularisation de l’information en privilégiant la maquette attractive et les photographies de presse. Pour les « grands reportages » écrits, alors en plein développement, Pierre Lazareff, directeur des informations, fait appel à des « envoyés spéciaux », aussi bien à des journalistes professionnels (Claude Blanchard, Pierre Scize, Titaÿna) qu’à des écrivains souvent de renom (Cendrars, Cocteau, Saint-Exupéry). À travers ces derniers, le quotidien entend capter la valeur symbolique de la littérature, censée supérieure à celle du journalisme. Il valorise le « grand reportage » en suivant les codes journalistiques : rubrique réservée (le « grand reportage » est généralement placé en page 1, en haut, à droite, avec une suite en page 532), présentation de la rédaction, insertion par la même rédaction de titres de dimensions variables, d’intertitres et de photographies, division en plusieurs épisodes.\n33 Lettre d’Oscar-Paul Gilbert à Pierre Lazareff, 1er juillet 1936, op. cit. ; seul le texte Shangha (...)\n34 Gilbert (Oscar-Paul), « Les Pirates du rail », dans Paris-Soir, 21 août 1936, p. 5.\n35 Dans Bétail à vendre, le narrateur-journaliste qui dit « je » dialogue avec un narrateur au secon (...)\n19À partir de l’été 1936, trois reportages de Gilbert paraissent dans Paris-Soir, à peu près selon le programme annoncé : Les Pirates du rail, Bétail à vendre et Shanghaï, Chambard and Co33. Dans le premier épisode des Pirates du rail, la présentation de la rédaction montre qu’elle a soin de capter la valeur symbolique de l’écrivain : « Notre collaborateur O.-P. Gilbert, le jeune romancier de l’aventure, qui après Jean Cocteau, a fait pour “Paris-Soir” le tour du monde, vient de mener […]34. » Dans le même épisode, les codes journalistiques sont très présents et accentuent le suspense et le sensationnel : le reportage est annoncé en page 1 par une succession d’intertitres, de textes aux caractères de taille variable et de photographies ; la suite de l’article est renvoyée en page 5, entrecoupée des intertitres de la rédaction. Par ailleurs, l’amplification des codes journalistiques influence l’horizon de lecture. Ainsi, que les différents textes de Gilbert soient organisés autour d’un narrateur-journaliste qui dit « je » ou d’un narrateur omniscient35, dans tous les cas, cette amplification des codes amène à lire comme « enquête “d’un envoyé spécial” » ce qui n’est, dans une large mesure, qu’une fiction mettant en scène des personnages.\n36 « Le Chant des morts-vivants » reprend le lieu (Haïti) et des motifs du roman Fièvre blanche, pub (...)\n37 Lettre d’Oscar-Paul Gilbert à Pierre Lazareff, s. l., 27 octobre 1937, aml, ML 09167/5/27 : « Auj (...)\n20En 1937 et 1938, les reportages de Gilbert sont plus rares dans Paris-Soir : on en compte à peine quatre sur deux ans. Leur liaison avec de nouveaux voyages est même incertaine, car ils sont inspirés de reportages ou de romans publiés précédemment36. La cause d’une telle diminution semble résider dans le fait que l’auteur s’investit toujours davantage dans ses projets cinématographiques37.\n21Afin de capter la valeur symbolique des écrivains, une autre stratégie de Paris-Soir est d’inviter ceux-ci à prépublier romans ou nouvelles dans ses colonnes. À cet effet, des espaces sont réservés en page 4 et en page 2. Au rez-de-chaussée de la page 4, dans la tradition du feuilleton grand public, sont rangées les œuvres d’auteurs moins valorisés (Arthur Bernède, Paul Maraudy, Charles‑Anthoine Gonnet) ; elles sont sous-titrées « grand roman d’amour et d’aventures, grand roman de mystère et d’amour », etc.\n38 Certains textes publiés à la page 2 ne portent aucun sous-titre.\n39 Lettre de Pierre Audiat à Oscar-Paul Gilbert, 23 septembre 1935, op. cit.\n40 Outre les textes de Gilbert, les autres « romans-reportages » sont dans Paris-Soir : Royer (Louis (...)\n22En page 2, dite « page littéraire », sont placées des œuvres d’auteurs plus valorisés. Le directeur littéraire Pierre Audiat y dispose de deux rubriques : les textes courts en un épisode sont situés à droite de la page dans les « Contes de Paris-Soir », les textes longs de trente à quarante épisodes, en haut, en milieu de page, avec les sous-titres « récit », « récit historique » ou « roman-reportage38 ». À propos de celui-ci, Audiat donne dans sa lettre à Gilbert une définition peu précise : « un roman d’atmosphère et d’action39 ». En fait, ces trois sous-catégories peuvent être considérées comme les éléments d’un même ensemble tourné vers la « factualité », le « document ». La première d’entre elles regroupe des témoignages, des reportages (documents « sur le vif ») ; la seconde, des biographies romancées de personnages historiques (documents du passé) ; la troisième, des fictions plus ou moins d’actualité se déroulant dans des pays exotiques (documents du présent). Entre 1935 et 1938, huit textes longs paraissent comme « romans-reportages », dont l’action se situe en Asie, en Amérique latine, dans l’île de São Tomé, etc.40.\n23Les « romans-reportages » de la page 2 sont soumis à un double codage : le code « journalistique » est signifié par la mise en rubrique et en colonnes, la division en épisodes ; le code « littéraire », par le titre simple, le frontispice. S’y ajoutent les illustrations dessinées, signées et légendées, lesquelles montrent l’ambivalence du dispositif : elles sont moins « journalistiques » (car elles ne sont pas des photographies), mais pas tout à fait « littéraires » (car les illustrations, du moins dans les éditions valorisées, sont absentes du texte). La page 2 « fait littéraire » tout en restant ancrée dans le code « journalistique ».\n41 Du reportage sont repris le sujet (le transport routier entre Colomb-Béchar et Gao), le lieu prin (...)\n42 Marie Falcoz, mariée à Jean, opiomane qui la méprise, finit par l’empoisonner. La genèse du roman (...)\n43 Annonces de parution de « Sur la Piste du sud » (dans Paris-Soir, 30 mai 1936, p. 2) et du « Cerc (...)\n44 « Sur la Piste du sud », illustrations de Montebello ; « Le Cercle des ombres », illustrations de (...)\n24Deux textes longs de Gilbert paraissent en page 2 de Paris-Soir et s’insèrent dans la série organisée par le quotidien : Sur la Piste du sud et Le Cercle des ombres. Le premier est tiré du reportage « Du monde au Sahara » (Voilà, 1936)41. Le second est inspiré directement d’un précédent voyage en Extrême-Orient, du moins d’après le témoignage de l’auteur : « C’est en 1936 à Haïphong au Tonkin que je rencontrai Jean et Marie Falcoz, les tristes héros du Cercle des Ombres42. » Dans l’annonce de parution, le quotidien veille à présenter Gilbert comme un auteur littéraire, un « jeune et déjà célèbre écrivain », ou encore un « jeune et célèbre romancier43 ». En retour, selon sa propre économie, il valorise symboliquement les textes : il leur attribue le genre de « roman-reportage » (et non pas celui de « roman d’aventures et d’amour ») et les place en page 2 (et non pas en page 4). Comme les autres textes de sa catégorie, les deux « romans-reportages » sont soumis au double codage et accompagnés d’illustrations dessinées, signées et légendées44.\n25Qu’elles soient qualifiées de « reportages » ou de « romans-reportages » par Paris-Soir, toutes les œuvres de Gilbert paraissent désormais en volume, et toujours à la Librairie Gallimard. À cette occasion, le texte proprement dit n’est pas réécrit — par exemple, dans Bétail à vendre, le narrateur-journaliste qui dit « je » dans la version parue dans la presse est conservé lors de l’édition en volume. Mais les œuvres connaissent plusieurs transformations : elles changent de catégorie générique, leur présentation est soumise aux seuls codes « littéraires », leur valeur symbolique est maintenue dans une position intermédiaire.\n45 Lettre de Gaston Gallimard à Marc Slonim, Bureau littéraire européen, Paris, 13 avril 1937, aeg.\n26Hors collections spécialisées, la Librairie Gallimard n’utilise pas la catégorie « reportage » et ne fait pas référence à un genre hybride (« roman-reportage, reportage romancé »). Pour les œuvres de fiction, la maison n’entend pas bouleverser la hiérarchie traditionnelle des genres : la qualification de « roman » est en général réservée aux textes longs, celle de « nouvelle » ou de « récit » aux textes courts. La même distinction est appliquée aux œuvres de Gilbert : La Piste du sud et Le Cercle des ombres sont qualifiés de « romans » tandis que les œuvres courtes sont rassemblées dans deux recueils (Courrier d’Asie, Pilotes de ligne), dont seul le premier est qualifié de « récit », le second ne portant pas d’indication de genre. Dans une lettre à Marc Slonim, agent littéraire de l’auteur, Gaston Gallimard montre nettement son refus d’une nouvelle catégorie et, par ailleurs, marque peu d’enthousiasme pour les textes courts de l’auteur, qu’il ne s’engage pas à publier dans la suite : « […] ci-joint un contrat pour l’ouvrage de M. O.-P. Gilbert, intitulé : Courrier d’Asie. Comme vous le verrez, nous avons prévu dans ce contrat que cet ouvrage n’entrerait pas dans l’option ; c’est d’abord qu’il est un reportage romancé, genre non prévu dans les articles d’option de nos contrats, et ensuite que nous abandonnons pour cet ouvrage la gestion des droits cinématographiques45. »\n46 Premier épisode de Shanghaï, Chambard and Co (publié dans Paris-Soir le 15 décembre 1936), ce tex (...)\n27Qu’ils soient classés comme « roman » ou « récit », les textes subissent des transformations de présentation selon les codes littéraires. Celles-ci sont d’autant plus importantes que l’écart est considérable entre les supports. Ainsi, les textes courts Les Pirates du rail, Bétail à vendre et Shanghaï, Chambard and Co publiés dans la rubrique « grands reportages » de Paris-Soir sont réunis dans le recueil Courrier d’Asie. Dans ce dernier, tous les « codes journalistiques » sont supprimés, qu’il s’agisse des titres et intertitres, de la présentation de la rédaction ou des photographies. « Bétail à vendre », titre accrocheur, est remplacé par « Fin d’un homme ». La division en épisodes est supprimée et les différentes parties sont rassemblées dans les chapitres numérotés en chiffres romains, les sections étant marquées non plus par des intertitres, mais par trois étoiles formant triangle. L’ensemble se présente comme homogène, comme si la construction du recueil précédait l’écriture de chacun des textes, l’effet étant renforcé par le titre principal et l’ajout d’une préface au ton lyrique46.\n47 Marianne, 12 mai 1937, p. 6 ; Le Figaro, 13 mars 1937, p. 6.\n28Désormais, la série implicitement dédiée aux œuvres de Gilbert est stabilisée dans la zone intermédiaire précédemment décrite. Les nouveaux romans ou recueils ne sont toujours pas présentés sous la couverture « blanche », pas plus qu’ils ne sont constitués en « collection ». Mais ils forment avec les œuvres précédentes un ensemble aisément reconnaissable par la couverture au motif des quatre vagues. L’ensemble ne relève pas de la catégorie la plus valorisée. Ainsi, dans une publicité pour Mollenard dans Marianne, les Éditions de la nrf (Gallimard) lui joignent les épithètes de « roman d’aventures, roman de caractères, roman de mœurs » ; dans une autre placée dans Le Figaro, trois romans de la nrf sont cités, dans l’ordre de préséance : Les Secondes noces, de Debû-Bridel, Rêveuse bourgeoisie, de Drieu la Rochelle, et en fin de liste, La Piste du sud, de Gilbert47.\n48 Lettre d’Oscar-Paul Gilbert à Gaston Gallimard, [s. l.], 1er août 1936, aeg.\n49 Début décembre 1936, Paris-Midi crée le prix de Paris : un jury de professionnels dresse une list (...)\n29Le passage d’« écrivain reporter » à « écrivain-reporter » et le déplacement des hebdomadaires au lectorat plus cultivé vers un quotidien grand public ne semblent pas favoriser l’accroissement de la valeur symbolique de Gilbert dans le champ littéraire. L’auteur lui-même s’en inquiète dans une lettre à Gallimard : « Au cours de mes voyages en Extrême-Orient j’ai organisé des déjeuners et des dîners Marianne ou Voilà selon le genre de monde à qui j’avais affaire. Je pense avoir enlevé à Candide quelques centaines de lecteurs au profit de Marianne, — j’ai été 100/100 nrf comme il se doit… Le malheur est qu’au même moment parvenait à Hanoï un no de la nrf contenant une “note” assez ricanante sur Mollenard. On [n’] a pas très bien compris. Je n’ai pas d’amour-propre d’auteur, on peut critiquer Mollenard mais ne [pensez-] vous pas que ce livre vaut plus qu’une “note” ?… surtout dans les revues de la maison ? Du côté de Marianne, silence complet48. » Au-delà même du groupe Gallimard, Gilbert connaît fin 1936 un réajustement symbolique : jeune romancier susceptible de recevoir une grande distinction littéraire, il est nommé pour Mollenard au Femina et à l’Interallié, mais il n’emporte aucun des deux prix. Seul lui est décerné le prix de Paris, prix de lecteurs, au faible prestige littéraire, créé de plus par Paris-Midi, autre quotidien appartenant au groupe Prouvost49.\n50 Sur les relations entre Gallimard et le cinéma, voir Meyer (Virginie), « Dans les marges de l’édi (...)\n51 Fondée le 12 mars 1936 à l’initiative de Denise Tual-Batcheff, l’Agence Synops (Droits cinématogr (...)\n30Éditeur attentif à des investissements symboliques ou matériels hors champ littéraire, Gaston Gallimard n’est pas sans montrer de l’intérêt pour le cinéma : il lance les collections « Cinario » et « Cinéma romanesque », rachète La Revue du cinéma, soutient la Nouvelle Société de films (nsf), laquelle produit Madame Bovary réalisé par Jean Renoir50. Malgré le grave échec financier de cette production, il accepte de participer à la fondation de l’agence Synops de Denise Tual-Batcheff. Bien introduite dans plusieurs milieux culturels, entre autres ceux du cinéma, la gérante de Synops se charge d’une part de faire travailler les auteurs sur des scénarios originaux, d’autre part de vendre à des producteurs les droits cinématographiques de romans du « fonds Gallimard51 ».\n52 Lettre d’Oscar-Paul Gilbert à Denise [Tual-]Batcheff, Paris, 1er août 1936, aml, ML 09101/8.\n53 [Interview du producteur Robert Aisner (Héraut Film)], dans La Cinématographie française, 4 mars (...)\n31De son côté, dès les débuts de son parcours, Gilbert manifeste son intérêt pour le cinéma. En août 1936, quelques mois après la publication de ses premiers romans par la Librairie Gallimard, il conclut un contrat avec Denise Tual-Batcheff ; celle-ci devient son agent, étant entendu qu’elle est aussi celui de l’éditeur et que la vente de droits cinématographiques est faite par l’éditeur au producteur. Un premier projet concerne l’adaptation de Fièvre blanche52 ; il n’aboutit pas. En 1937, quatre projets sont négociés : La Piste du sud, Mollenard, Le Drame de Shanghaï (adaptation de Shanghaï, Chambard and Co), Les Pirates du rail ; ils donnent lieu à autant de films sortis l’année suivante. En 1938, deux projets sont à nouveau lancés : Pilotes de ligne53 et Nord-Atlantique ; seul le dernier est réalisé et sort en 1939. Qui plus est, Gilbert négocie des contrats de scénariste et de dialoguiste ; il est crédité à ce titre au générique de tous les films effectivement réalisés, à l’exception du Drame de Shanghaï.\n32Alors que dans le champ littéraire, les indicateurs du classement de l’ouvrage peuvent être la couverture ou la mention du genre, au cinéma, de tels indices n’existent pas. La valeur symbolique des œuvres cinématographiques est davantage manifestée par le parcours du producteur et par la série de films que celui-ci produit concurremment. Or, pour ce qui est de Gilbert, les producteurs ont un parcours varié et ils insèrent les adaptations de l’auteur dans des séries films de qualité différente.\n54 Gilbert Renault-Decker (1904–1984) est un ancien banquier de la Banque de France ; entre 1936 et (...)\n55 Creton (Laurent), « Préface », dans Choukroun (Jacques), Comment le parlant a sauvé le cinéma fra (...)\n56 Toutefois, il faut remarquer que le cinquième film de la frd, La Femme du bout du monde, est de p (...)\n57 « spef Les Pirates du rail. Statuts, 9 août 1937 », dans Le Quotidien juridique [Paris] : supplém (...)\n58 La spef « Les Pirates du rail » est fondée en août 1937, le film sort sur les écrans le 19 janvie (...)\n33Nous nous limitons ici à deux exemples : Les Pirates du rail et Mollenard. Proche du « pôle commercial », le film Les Pirates du rail est produit par Gilbert Renault-Decker. Entré récemment dans le cinéma, Renault-Decker semble surtout actif comme gestionnaire de sociétés d’investissement54, dans le contexte de l’émiettement de la production française et des « constructions financières alambiquées » du moment55. Il est directement à la tête de la frd (Films Renault-Decker), petite maison qui compte cinq productions et disparaît en 1938, après deux ans d’existence. Les films sont principalement des comédies destinées au grand public, adaptées ou inspirées du théâtre de boulevard (À Venise une nuit, Êtes-vous jalouse ?, Alexis gentleman-chauffeur) et réalisées par des spécialistes du film de genre (Christian-Jaque, Max de Vaucorbeil56). Dans cette série s’insèrent Les Pirates du rail ; le projet de la frd est soutenu par la Société de Production et d’Exploitation du Film « Les Pirates du rail », elle-même financée par la société anonyme holding Cinatlantica, ayant son siège au Grand-Duché de Luxembourg57. La réalisation est confiée à Christian-Jaque, qui a fait ses preuves dans la comédie grand public, mais pas encore dans le film d’aventures. La durée du projet (moins de six mois58) et le tournage des extérieurs (en France, et non pas en Chine) semblent indiquer un projet orienté vers la rapide rentabilité financière.\n59 Édouard Corniglion-Molinier (1898–1963) intervient dès les années 1920 dans la gestion de Ciné-St (...)\n60 Lié aux surréalistes, Roland Tual (1902–1956) est directeur de production cinématographique ; il (...)\n61 Bernard (André-Charles), « Un producteur entre ciel et mer… » [Interview d’Édouard Corniglion-Mol (...)\n34Mollenard est également un film « commercial », mais le producteur Édouard Corniglion-Molinier a veillé à une plus grande qualité. Personnage haut en couleur, Corniglion-Molinier est implanté de longue date dans le cinéma59 ; proche des milieux littéraires et cultivés, il est le familier d’André Malraux ou de Roland Tual60. Entre 1936 et 1938, Corniglion-Molinier est à la tête d’une petite structure (Les Productions Corniglion-Molinier)61, à laquelle sont attachés quatre films : Les Jumeaux de Brighton (d’après Tristan Bernard), Mollenard (d’après Oscar-Paul Gilbert), Drôle de drame (adaptation du roman anglais His First Offence) et Espoir, sierra de Teruel (scénario et réalisation de Malraux).\n62 Tual[-Batcheff] (Denise), Au cœur du temps, op. cit., p. 176, 209. Publié cinquante ans après les (...)\n35La stratégie du producteur semble avoir été d’équilibrer les films innovants à haute valeur symbolique — dont les risques financiers sont d’autant plus importants —, par des œuvres plus traditionnelles destinées à un public plus large. Le témoignage de Denise Tual-Batcheff, qui s’est entremise aussi bien pour l’adaptation du roman de Gilbert que pour celle de His First Offence, conforte cette hypothèse : « [Corniglion-Molinier] s’était engagé à faire rapidement un film commercial dont Harry Baur avait accepté le rôle principal et Siodmak la mise en scène. L’auteur était publié chez Gallimard, le titre était Mollenard […]. Pour mettre fin aux disputes sordides [avec les distributeurs qui refusent de diffuser Drôle de drame], Édouard leur donnera deux de ses films en cours de production (commerciaux ceux-là) : Mollenard, avec Harry Baur, et Courrier Sud, à des conditions encore meilleures pour eux, mais seulement s’ils sortent Drôle de drame62. »\n36Si Mollenard est destiné à compenser les risques pris avec Drôle de drame, deuxième projet du tandem Carné-Prévert — lequel est en cours d’ascension, mais n’est pas encore consacré par la critique —, il n’en reste pas moins que le producteur ne néglige pas le film plus « commercial ». La réalisation est confiée à Robert Siodmak, qui a l’expérience d’une quinzaine de films de genre ; le coscénariste est Charles Spaak, le compositeur de la musique d’accompagnement, Darius Milhaud. D’autre part, les équipes techniques des deux films, aussi bien de Mollenard que de Drôle de drame, comportent deux personnalités de grande qualité : le directeur de la photographie Eugen Schüfftan et le décorateur Alexandre Trauner.\n37En conclusion, pour ce qui est des publications de Gilbert, constatons une certaine attraction exercée par l’écriture journalistique, quels que soient les supports. Que les œuvres paraissent en épisodes dans un périodique ou qu’elles soient éditées en volume, elles ne font pas l’objet d’une réécriture — par exemple, si le présent ou le passé composé de l’indicatif sont utilisés dans la version publiée dans la presse, ils le sont dans celle publiée en volume. D’un support à l’autre, le texte ne varie guère. L’horizon de lecture est modifié par le genre attribué par le périodique ou par l’éditeur. Des textes comme Les Pirates du rail, Bétail à vendre et Shanghaï, Chambard and Co sont susceptibles d’être lus différemment selon que Paris-Soir les classe comme « grands reportages d’un “envoyé spécial” » ou Gallimard, comme « récits ». L’écart est d’autant renforcé par la présentation propre à chaque support, Paris-Soir privilégiant les codes « journalistiques », Gallimard, les codes « littéraires ».\n38L’analyse de la position de Gilbert au cinéma permet de repenser sa position dans la presse et dans l’édition : tantôt ses œuvres sont insérées dans une série de textes de « grande production » destinés à un large public (cas de Paris-Soir), la valorisation symbolique de l’auteur étant alors plus importante (le « grand reportage » en p. 1, le « roman-reportage » en p. 2 « littéraire ») ; tantôt, les œuvres sont choisies pour compenser les risques pris dans la publication d’oeuvres innovantes à destination d’un public plus restreint (cas de Gallimard), la valorisation symbolique étant alors moins présente (voir le graphisme des couvertures ou la publicité faite à La Piste du sud par la nrf).\nGenre attribué par le quot. / hebdo.\n15.11.1933 – 12.01.1934\n« Les Matelots du Portland »,\nNotre Temps, quot.\n12.01 – 30.03.1935\n« Fièvre blanche »,\nNotre Temps, hebdo.\n* [En ligne], Gallica.bnf.fr\nGenre attribué par l’hebdomadaire\n« Les 300 ans du Museum » [sur le 3e centenaire du Jardin des Plantes]\n20.07 – 17.08.1935\n« Pilotes de lignes [sic] »,\n« grand reportage »\n« Les derniers pêcheurs d’Islande »\n04.01 – 01.02.1936\n« La Flibuste d’aujourd’hui »,\n« reportage romancé, reportage »\n08.01 – 15.04.1936\n« Mollenard »,\n11.07 – 15.08.1936\n« Du monde au désert »,\n« enquête vécue »\nGenre attribué par le quotidien\n31/05 – 04/06,\n09/06 – 08.07.1936\n« Sur la Piste du sud »,\n« roman-reportage »\n« Les Pirates du rail »,\n« Le 224e Paris Saïgon Hanoï »\n« récit vécu »\n« Bétail à vendre », 10 épisodes\n« Shanghaï, Chambard and Co »,\n« Le Cercle des ombres »,\n« Le Chant des morts-vivants »,\n« L’Odyssée du Sandettie »,\n« récit d’aventures vécues »\n16–21, 23, 25–27.10.1938\n« Les Rouliers du ciel »,\n« Celles qu’Ataturk libéra »,\nGenre attribué par l’éditeur\nCourrier d’Asie [« Fin d’un homme » ; « Les Pirates du rail » ; « Shanghaï, Chambard and Co »]\nPilotes de ligne [« Pilotes de ligne » ; « La Fin du Rockall » ; « L’Odyssée du Sandettie » ; « Grand-Mambourg, puits VIII » ; « Le Chant des morts-vivants »]\nTitre film / adaptation / scénario et dialogues\nLes Pirates du rail / ad. « Les Pirates du rail » / Christian-Jaque, O.-P. Gilbert, A.-C. Brun\nF.R.D. (Films Renault-Decker)\nMollenard / ad. Mollenard / O.‑P. Gilbert, Charles Spaak\nLa Piste du sud / ad. La Piste du sud / O.-P. Gilbert\nLe Drame de Shanghaï / ad. « Shanghaï, Chambard and Co » / Alexandre Arnoux, Léo Lania, Henri Jeanson\nNord-Atlantique / ad. Nord-Atlantique / O.-P. Gilbert\n1 Oscar-Paul Gilbert est mentionné pour une enquête sur le Congo belge de l’après-guerre, L’Empire du silence (1947), dans Berg (Christian) et Halen (Pierre), dir., Littératures belges de langue française, 1830–2000 : histoire et perspectives, Bruxelles, Le Cri, 2000, p. 528 ; et comme auteur adapté au cinéma dans Denis (Benoît) et Klinkenberg (Jean-Marie), La Littérature belge : précis d’histoire sociale, Loverval, Labor, 2005, p. 219.\n3 Pour des éléments biographiques concernant Oscar-Paul Gilbert (1898–1972) voir Bursens (Saskia), « Le fonds OP Gilbert [Archives et musée de la littérature, Bruxelles (aml)] », dans Piret (Pierre), dir., Textyles, no 34, Simon Leys, 2008, p. 113–114 ; Delforge (Paul) et al., dir., Encyclopédie du mouvement wallon, tome 2, Charleroi, Institut Jules Destrée, 2000, p. 719 ; Gilbert (Oscar-Paul), [Notices autobiographiques, c 1945 et c 1952], aml, ML 09190.2 et /6.\n4 Sur Notre Temps (à la périodicité variable), voir Maillot (Jean-René), Jean Luchaire et la revue « Notre Temps », 1927–1940, Berne, Peter Lang, 2013.\n5 Les références des textes publiés par Gilbert entre 1932 et 1938 sont précisées dans les annexes 1–4.\n6 L’archipel des îles Vestmann (en islandais Vestmannaeyjar), au sud de l’Islande, est un des lieux de l’action.\n7 Lettre de Gaston Gallimard à Oscar-Paul Gilbert, Paris, 30 juillet 1934, Archives des Éditions Gallimard (Paris) (aeg).\n9 Le narrateur qui dit « je » est un journaliste réalisant un reportage sur la grande pêche en Islande ; embarqué sur le chalutier Portland, il est témoin des conflits entre les membres de l’équipage, apprend le meurtre du capitaine Jef avant de tomber amoureux de Mary, nièce d’un commandant excentrique, ami de Jef.\n10 En France, la forme moderne du roman maritime date du début du xixe siècle (Eugène Sue, Édouard Corbière). Voir Gannier (Odile), Le Roman maritime : émergence d’un genre en Occident, Paris, Presses de l’Université Paris-Sorbonne, 2011, p. 14 et p. 596.\n11 Peisson (Édouard), Parti de Liverpool…, Paris, Grasset, 1932 ; Gens de mer, Paris, Grasset, 1934, cités dans Tonnet-Lacroix (Éliane), La Littérature française de l’entre-deux-guerres, 1919–1939, Paris, Nathan, 1993, p. 149.\n12 Simonin (Anne), « Domaine français : quelques collections de littérature française », dans Cerisier (Alban) et Fouché (Pascal), dir., Gallimard : un siècle d’édition, 1911–2011, Paris, Bibliothèque nationale de France, Gallimard, 2011, p. 108.\n13 Le classement est toujours l’objet de remaniements ; Anne Simonin donne des exemples d’œuvres « que l’on pousse en douceur hors de la “Blanche” (Le Tour du malheur de Joseph Kessel, Les Thibault de Roger Martin du Gard) » ou, au contraire, qui sont reclassées dans une catégorie supérieure.\n14 Lhomeau (Franck), « Les Collections de romans populaires de la Librairie Gallimard avant la “Série Noire” », dans Cerisier (Alban) et al., Gallimard, 1911–2011 : lectures d’un catalogue, Gallimard, nrf, 2012, p. 191–201.\n15 L’histoire est celle de Daniel Lorcy, commandant du Santa-Cruz et de sa femme Jeanne ; le couple se délite sous l’effet de l’environnement social et culturel hostile.\n16 Aron (Paul), « Entre journalisme et littérature, l’institution du reportage », dans COnTEXTES, no 11, 2012, p. 4–8, url : https://journals.openedition.org/contextes/5355.\n17 Meyer (Virginie), « Dans les marges de l’édition : diversifier pour mieux régner », dans Cerisier (Alban) et Fouché (Pascal), Gallimard : un siècle d’édition, 1911–2011, op. cit., p. 186–197.\n19 Sur la concurrence entre Candide, Grégoire et Marianne, voir Meyer (Virginie), « Dans les marges de l’édition : diversifier pour mieux régner », op. cit., p. 194, 196.\n20 Sur la notion d’« écrivain reporter [sans trait d’union] », voir Boucharenc (Myriam), L’Écrivain-reporter au cœur des années trente, Villeneuve-d’Ascq, Presses universitaires du Septentrion, 2004, p. 109–116.\n22 Le premier épisode de « La Flibuste d’aujourd’hui » est accompagné d’une photographie de Brassaï (Voilà, 4 janvier 1936, p. 4).\n23 À la fois roman maritime et roman de mœurs, l’œuvre raconte l’histoire de Mollenard, capitaine au long cours, forte tête, volontiers contrebandier d’armes lors de ses voyages en Chine ; à Dunkerque, son port d’attache, le capitaine est en continuel conflit avec sa femme Mathilde, petite-bourgeoise provinciale, conformiste et très pieuse.\n24 Lettre d’Antoine Roche [Marianne] à Oscar-Paul Gilbert, Paris, 19 septembre , aml, ML 09102/2/1 ; Lettre d’Antoine Roche [Marianne] à Oscar-Paul Gilbert, Paris, 15 novembre 1935, aml, ML 09102/2/2. Le texte paraît en quinze épisodes entre le 8 janvier et le 15 avril 1936.\n25 Sur la notion d’« écrivain-reporter [avec trait d’union] », voir Boucharenc (Myriam), L’Écrivain‑reporter au cœur des années trente, op.cit., p. 116–120.\n26 Lettre de Pierre Audiat [Paris-Soir] à Oscar-Paul Gilbert, Paris, 23 septembre 1935, aml, ML 09167/5/1 : « M. Jean Prouvost qui vient de lire “Fièvre blanche”, est tout prêt à accueillir votre collaboration. »\n28 Lettre d’Oscar-Paul Gilbert à Pierre Lazareff [Paris-Soir], Châteauneuf-sur-Loire, 1er juillet 1936, aml, ML 09167/5/3.\n29 Lettre d’Oscar-Paul Gilbert à Pierre Lazareff [Paris-Soir], Châteauneuf-sur-Loire, 19 septembre 1936, aml, ML 09167/5/5.\n30 « Droit d’exclusivité : 24.000 francs ; Salaire de voyage : 24.000 francs ; 80 papiers à 500 francs : 40.000 francs » (ibidem). Les sommes sont importantes, étant donné que le salaire mensuel minimal d’un grand reporter est fixé à 2 000 francs (janvier 1936). Voir Delporte (Christian), Les Journalistes en France, 1880–1950 : naissance et construction d’une profession, Paris, Seuil, 1999, p. 294.\n31 D’après l’auteur, il collabore aussi à Paris-Midi et Match, autres périodiques du groupe Prouvost.\n32 Après un ou deux épisodes, le « grand reportage » est rejeté uniquement en page 5, où un espace lui est le plus souvent réservé.\n33 Lettre d’Oscar-Paul Gilbert à Pierre Lazareff, 1er juillet 1936, op. cit. ; seul le texte Shanghaï, Chambard and Co (histoire d’une chanteuse de cabaret, à Shanghai, lieu des intrigues nationales et internationales) n’est pas annoncé dans la lettre. Dans sa rubrique « Histoire vraie », Paris-Soir-Dimanche publie aussi le 8 novembre 1936 un reportage de Gilbert sur une ligne aérienne d’Extrême-Orient, Le 224e Paris Saïgon Hanoï.\n35 Dans Bétail à vendre, le narrateur-journaliste qui dit « je » dialogue avec un narrateur au second degré qui raconte sa propre histoire ; dans Les Pirates du rail et dans Shanghaï, Chambard and Co, le narrateur omniscient passe de la conscience d’un personnage à celle d’un autre.\n36 « Le Chant des morts-vivants » reprend le lieu (Haïti) et des motifs du roman Fièvre blanche, publié en 1935 ; « L’Odyssée du Sandettie » est une version remaniée du reportage « La Flibuste d’aujourd’hui », publié dans Voilà, en 1936 ; « Les rouliers du ciel » reprend le sujet (la ligne aérienne Paris-Hanoï) et des motifs des reportages publiés dans Voilà, en 1935 et dans Paris-Soir-Dimanche, en 1936. Le court reportage « Celles qu’Ataturk libéra » est lié à un voyage en Turquie fin 1938.\n37 Lettre d’Oscar-Paul Gilbert à Pierre Lazareff, s. l., 27 octobre 1937, aml, ML 09167/5/27 : « Aujourd’hui, je me rends compte que le travail que nécessitent mes films est de plus en plus absorbant. »\n40 Outre les textes de Gilbert, les autres « romans-reportages » sont dans Paris-Soir : Royer (Louis-Charles), L’Or et les filles du Laos, 3 avril – 7 mai 1935 ; Simenon (Georges), Quartier nègre, 28 septembre – 24 octobre 1935 ; Roubé-Jansky (Alexandra), Au bout du monde, en robe du soir, 8 mars – 5 avril 1936 ; Royer (Louis-Charles), Domnica, fille du Danube, 1er janvier – 1er février 1937 ; Armandy (André), Le Paradis de Satan, 6 mars – 14 avril 1937 ; Marèze (Jean) et Navarre (Marceau), Fièvre d’or, 6 novembre – 9 décembre 1938.\n41 Du reportage sont repris le sujet (le transport routier entre Colomb-Béchar et Gao), le lieu principal (le poste d’Adrar) ainsi que plusieurs personnages ; s’y ajoute une intrigue d’ordre sentimental, l’histoire d’une femme venue faire justice de la mort de son mari, assassiné dans des circonstances troubles.\n42 Marie Falcoz, mariée à Jean, opiomane qui la méprise, finit par l’empoisonner. La genèse du roman est décrite par Gilbert : « Mais il me fallait autour du ménage Falcoz d’autres personnages qui les fissent ressortir, et un climat. Le climat était tout trouvé, ce serait celui de Lao-Kay [Haut-Tonkin], — il ne me restait plus qu’à imaginer ou découvrir les comparses […] [un ingénieur] me conta une effarante aventure, celui [sic] d’un poste du Haut-Tonkin où, par suite des crues des rivières, dix Européens, isolés du reste du monde, étaient morts les uns après les autres […] Rentré en France, […] j’écrivis Le Cercle des Ombres, en tapant évidemment jour et nuit. » [Gilbert (Oscar-Paul), [Note sur] Le Cercle des Ombres, c 1958, aml, ML 09105/15]\n43 Annonces de parution de « Sur la Piste du sud » (dans Paris-Soir, 30 mai 1936, p. 2) et du « Cercle des Ombres » (dans Paris-Soir, 8 mai 1937, p. 2).\n44 « Sur la Piste du sud », illustrations de Montebello ; « Le Cercle des ombres », illustrations de Rojan.\n46 Premier épisode de Shanghaï, Chambard and Co (publié dans Paris-Soir le 15 décembre 1936), ce texte est déplacé en tête du recueil Courrier d’Asie et présenté, en caractères italiques, comme préface de l’auteur.\n49 Début décembre 1936, Paris-Midi crée le prix de Paris : un jury de professionnels dresse une liste de dix romans « après qu’auront été attribués les grands prix littéraires de l’année », un second jury de neuf lecteurs et lectrices tirés au sort attribue le prix. Voir Comœdia, 4 décembre 1936, p. 1, 2 ; Launay (Pierre-Jean), « Le prix de Paris est attribué à O.-P. Gilbert », dans Paris-Soir, 23 décembre 1936, p. 1, 3.\n50 Sur les relations entre Gallimard et le cinéma, voir Meyer (Virginie), « Dans les marges de l’édition : diversifier pour mieux régner », op. cit., p. 201–206 ; Assouline (Pierre), Gaston Gallimard : un demi-siècle d’édition française, coll. Folio, Paris, Gallimard, rééd. 2006, p. 314–320 ; Tual[-Batcheff] (Denise), Au cœur du temps, Paris, Carrère, 1987, p. 165–171.\n51 Fondée le 12 mars 1936 à l’initiative de Denise Tual-Batcheff, l’Agence Synops (Droits cinématographiques) est une sarl dont la Librairie Gallimard détient 20 % des parts ; en 1937, le capital est augmenté et les Publications Zed (Gallimard) deviennent l’actionnaire majoritaire. Voir Meyer (Virginie), « Dans les marges de l’édition : diversifier pour mieux régner », op. cit., p. 206.\n53 [Interview du producteur Robert Aisner (Héraut Film)], dans La Cinématographie française, 4 mars 1938 (coupure de presse, aml, ML 09106/10).\n54 Gilbert Renault-Decker (1904–1984) est un ancien banquier de la Banque de France ; entre 1936 et 1938, une quarantaine de sociétés financières investissant dans le cinéma ont pour siège social l’adresse de sa maison de production (46, rue Pierre-Charron, Paris 8e). Voir Archives commerciales de la France : journal officiel d’annonces judiciaires et légales.\n55 Creton (Laurent), « Préface », dans Choukroun (Jacques), Comment le parlant a sauvé le cinéma français : une histoire économique, 1928–1939, Paris, afrhc, Institut Jean Vigo, 2007, p. 7–12.\n56 Toutefois, il faut remarquer que le cinquième film de la frd, La Femme du bout du monde, est de plus grande qualité ; il est réalisé par Jean Epstein.\n57 « spef Les Pirates du rail. Statuts, 9 août 1937 », dans Le Quotidien juridique [Paris] : supplément quotidien de la Semaine juridique, 10 août 1937, p. 6. ; [Cinatlantica S.A.], dans Mémorial du Grand-Duché de Luxembourg, Mémorial A, no 58, 14 août 1937, p. 623.\n58 La spef « Les Pirates du rail » est fondée en août 1937, le film sort sur les écrans le 19 janvier 1938.\n59 Édouard Corniglion-Molinier (1898–1963) intervient dès les années 1920 dans la gestion de Ciné-Studio (Studios de la Victorine, Nice), devient vice-président de la Franco-Film, puis administrateur de la grande compagnie Gaumont-Franco-Film-Aubert (gffa). Voir Cinquante ans d’industrie cinématographique, 1906–1956 : études présentées par Jean-Jacques Meusy, [Paris], Le Monde Éditions, 1996, p. 175–176.\n60 Lié aux surréalistes, Roland Tual (1902–1956) est directeur de production cinématographique ; il est le mari en secondes noces de Denise Batcheff.\n61 Bernard (André-Charles), « Un producteur entre ciel et mer… » [Interview d’Édouard Corniglion-Molinier], dans Comœdia, 5 mai 1936, p. 6.\n62 Tual[-Batcheff] (Denise), Au cœur du temps, op. cit., p. 176, 209. Publié cinquante ans après les faits, le témoignage de l’auteure manque sans doute de précision : si les productions de Drôle de drame et de Mollenard sont à peu près contemporaines, celle de Courrier Sud, film produit par la Pan-Ciné, est antérieure d’une année.\nChristian Janssens, « O.-P. Gilbert, entre roman, reportage et cinéma (1932–1938) », Textyles, 54 | 2019, 155-170.\nChristian Janssens, « O.-P. Gilbert, entre roman, reportage et cinéma (1932–1938) », Textyles [En ligne], 54 | 2019, mis en ligne le 01 juillet 2019, consulté le 19 août 2019. URL : http://journals.openedition.org/textyles/3158 ; DOI : 10.4000/textyles.3158


Léger de pomme au fromage blanc WW\nLe forum De Toile en Scrap. :: Les Arts de la table :: Le coin des régimeuses :: Nos recettes Partagez |\nSujet: Léger de pomme au fromage blanc WW Jeu 13 Mai 2010, 13:58\nPour 4 personnes 5 points par personne\nPréchauffer le four à 200 °C (Ther 6).\nFouetter ensemble le fromage blanc et les oeufs. A ce mélange mousseux , incorporer farine et la maizena. Rincer les raisins secs, l'edulcorant et le jus de citron. Mélanger. Verser dans un moule en porcelaine à feu de 24 ou 25 cm, graissé avec la margarine. Eplucher les pommes. En couper une en deux et en réserver la moitié. Couper tout le reste en quartiers. Retirer les pépins. Entailler les pommes (en 3 ou 4 ) sur la longueur. Disposer les quartiers en couronne dans la préparation au fromage blanc, sans toucher le bord du plat, et placer la demi pomme restant au centre. Enfoncer légèrement.\nParsemer les copeaux de beurre (facultatif). Enfourner pour 40 minutes environ (le dessus du gâteau doit être doré) Saupoudrer de sucre vanillé à la sortie du four. Servir tiède ou froid.\nMalin : Façon far breton en remplaçant les raisins par des pruneaux\nVoilà les topines régalez vous\nJe n'arrive pas à vous mettre la photos\nSujet: Re: Léger de pomme au fromage blanc WW Jeu 13 Mai 2010, 15:43\nSujet: Re: Léger de pomme au fromage blanc WW Jeu 13 Mai 2010, 16:01\nL'est bizarre le forum non ???\nSujet: Re: Léger de pomme au fromage blanc WW Jeu 13 Mai 2010, 16:26\nmiam, je vais tenter mais j'ai pas de raisins secs\nSujet: Re: Léger de pomme au fromage blanc WW Jeu 13 Mai 2010, 16:47\nTu peux faire sans !! je ne peux pas mettre de photos ? Quelqu'un peut m'aider ??\nSujet: Re: Léger de pomme au fromage blanc WW Jeu 13 Mai 2010, 18:50\nben pour les photos tu cliques sur l'icone " photo+ disquette" héberger une image, tu cherches la photo dans ton ordi et tu fais envoyer ! Une fois qu'il te donne le lien tu la copie et tu l'insers dans ton message, je suis claire ?\nSujet: Re: Léger de pomme au fromage blanc WW Jeu 13 Mai 2010, 19:57\nSujet: Re: Léger de pomme au fromage blanc WW\n» Pain de viande fromage-pomme-avoine\nLe forum De Toile en Scrap. :: Les Arts de la table :: Le coin des régimeuses :: Nos recettes


Pilote hp nc 6230 télécharger\nPilote hp nc 6230\nPilote hp nc 6230for Windows\nPilote hp nc 6230 est également compatible avec:\npilote dell e2314h\npilote hewlett packard deskjet 950c windows 7\npilote compaq presario sr5320la\npatronenwechsel pilote canon pixma mg3150\npilote Huawei e1550 pour Windows 7\npilote lsi sas1068\nIl en va de même dans le cas où la documentation est créée par un rédacteur technique et que le code est créé par un développeur. il ne convient pas qu'ils travaillent avec un seul document. pilote hp nc 6230 est un moyen de séparer le code de la documentation sans perte de ces commodités fournies par Visual Studio. Configuration système requiseNET Framework 2.0 Pour VS 2003: Kit d'intégration de l'aide de Visual Studio 2003 Pour VS 2005: SDK Visual Studio 2005 Le travail de bureau implique généralement le traitement de grandes quantités de données, qu’elles soient numériques, textuelles ou combinées. Les suites bureautiques existantes sont généralement fournies avec les bons outils pour vous aider à cet égard, mais vous n’avez peut-être pas besoin de toutes ces fonctionnalités pour effectuer votre travail. Par exemple, pilote hp nc 6230 permet de créer des feuilles de calcul avec peu d'effort ou de complications. Nécessite Java pour fonctionner L'installation prend incroyablement peu de temps, vous permettant de l'essayer peu de temps après. Notez toutefois que le fonctionnement de Java Runtime Environment dépend entièrement de celui-ci, vous devez donc vous assurer qu'il est installé sur votre ordinateur. Lorsque la fenêtre s’affiche, vous pouvez personnaliser les cellules de données en fonction de vos besoins, sans autre option pour pouvoir modifier le tableur. L'un des côtés de la fenêtre de travail est un panneau de navigation dédié, facilitant la navigation dans les fichiers de projet. Le reste de la fenêtre représente la structure de feuille de calcul courante, que vous pouvez commencer à modifier sur-le-champ. Il existe également diverses options relatives aux fichiers et au texte dans la barre d’outils supérieure. Gestion simple des cellules et des données Malheureusement, la prise en charge des fichiers laisse beaucoup à désirer, car vous ne pouvez pas travailler avec autre chose que le format de l’application. Cependant, vous avez la possibilité d’exporter la feuille de calcul sous forme de fichier CSV lors de la sauvegarde. La gestion des cellules n’existe pas vraiment, mis à part la définition de la taille, sans possibilité de fusionner plusieurs cellules. La personnalisation n’est pas très abondante et concerne principalement le texte, en ce sens que vous pouvez modifier le type de police, rendre les caractères gras, italique ou normal. L’absence de prise en charge des fonctions est probablement l’impact le plus important sur le plan pratique, ce qui vous empêche de l’utiliser pour effectuer un calcul simple et automatisé de valeurs, sans parler des cellules. En conclusion Tout bien considéré, nous pouvons affirmer que pilote hp nc 6230 est un éditeur de feuille de calcul plutôt simpliste, destiné principalement à la création d’un tableau organisé et à son exportation au format CSV. Les fonctions mathématiques ne sont pas prises en charge, tandis que la gestion des cellules laisse beaucoup à désirer avec la prise en charge des fichiers. Les développeurs qui gèrent différents contenus de site pourraient avoir besoin d'un moyen d'établir des stratégies de mise en cache fiables pour leurs sites Web. Il existe plusieurs solutions logicielles, dont l’une est pilote hp nc 6230. Cette application a été développée dans le but de fournir aux utilisateurs un outil de contrôle du processus de mise en cache, ce qui leur permettra de le faire sans accéder à l’interface administrative d’IIS. Pour ce faire, vous pouvez utiliser un fichier de configuration stocké dans le répertoire principal du site Web, ce qui leur permet de définir des règles permettant de contrôler les délais d’expiration par emplacement ou type de fichier. En utilisant pilote hp nc 6230, les utilisateurs pourront augmenter le temps de chargement des pages de leurs sites Web, réduire la pression sur le réseau et éliminer le besoin de requêtes de validation de serveur inutiles. Des temps de chargement plus rapides et une réponse plus rapide sur leurs sites Web se traduisent par une meilleure gestion du contenu Web. En réduisant le trafic réseau, l'application parvient à économiser de la bande passante et des ressources du serveur. Étant donné que les objets mis en cache se chargent généralement plus rapidement que les contenus non mis en cache, cela signifie que l'utilitaire fournira aux utilisateurs des commentaires rapides lorsqu'ils visitent les sites Web qu'il administre. En offrant aux utilisateurs une interface accessible, l'application permet d'effectuer une gestion efficace et de définir les paramètres de contrôle du cache préférés. Les utilisateurs expérimentés pourraient être heureux de savoir que pilote hp nc 6230 prend également en charge l'optimisation avancée du code HTML et CSS, ce qui peut améliorer les performances globales et éviter toute tentative de piratage. Tout le contrôle du cache est effectué à l'aide d'instructions décisives pouvant être configurées de manière à répondre aux besoins spécifiques des utilisateurs.Configuration requiseIIS 7.5 / Server 2008 R2 avec Service Pack 1. IIS 7 / Server 2008 avec Service Pack 2. IIS 6 / Server 2003 (toutes éditions) avec Service Pack 2. Microsoft .NET Framework 2.0 (ou supérieur). Microsoft Visual C ++ 2005 SP1. Au moins 18,6 Mo d'espace disque disponible. Limitations de la période d'essai de 30 jours de la version non enregistrée. Écran Nag. Le plugin pilote hp nc 6230 VST a été conçu pour être un compresseur alimenté par distorsion. Ce n'est pas un compresseur normalisé basé sur des calculs mathématiques - pas de commandes de seuil, de rapport ou de réglage du genou. Au lieu de cela, pilote hp nc 6230 utilise overdrive comme méthode de compression. Le canal d'entrée est saturé puis mesuré. Son niveau est ensuite utilisé pour définir le niveau du canal de sortie en clair. Plus la distorsion est importante et plus la commande de contour est élevée, plus le signal est compressé. A partir d’une légère compression, pilote hp nc 6230 offre une gamme de possibilités même s’avérer diabolique lorsqu’il est poussé très fort. Contrôles pour: - Conduire - contour\nPilote hp nc 6230 8.39\nAvis d'utilisateurs surPilote hp nc 6230\nexaminé sur 2019-10-12 11:10:16\nexaminé sur 2019-10-13 00:10:40\nexaminé sur 2019-10-13 12:10:04\nexaminé sur 2019-10-14 01:10:28


Il faut absolument lire l’article de Raoul Bott sur Marston Morse. On y apprend beaucoup de mathématiques, mais aussi beaucoup sur la personnalité de Morse.\n« He was a great Francophile and liked most to think of himself as a mathematical descendant of Poincaré ».\nA vrai dire, c’est ce que Morse pensait de lui-même mais pas tout à fait ce que Bott pense de Morse. Si l’on coupe l’Analysis Situs en « Analysis » et « Situs », on peut considérer que Lefschetz est l’héritier de la partie « Situs » de Poincaré alors que Morse s’est emparé de la partie « Analysis ». En tous les cas, aucun des deux n’est un algébriste ! Alors que Lefschetz voyait la topologie comme un outil pour comprendre la géométrie algébrique, Morse l’utilise pour comprendre la dynamique, tout particulièrement en provenance de la mécanique. L’héritage de Poincaré était trop lourd : il fallait le subdiviser.\nDans une conférence en 1949, Morse s’exprime sur l’algèbre : « The battle between algebra and geometry has been waged from antiquity to the present ». Il fait allusion à l’algébrisation grandissante de la topologie à cette époque ; les axiomes d’Eilenberg-Steenrod, ou les suites spectrales par exemple datent de cette époque. Plus loin, il lance, comme une devise « Forever the foundation and never the Cathedral ».\nComme écrit Bott : « Morse was first and foremost a mathematical "craftsman" who did mathematics every day of the year, naturally, and like Bach, under all conditions ; with children on the lap, in the car ... «\nMais Henri Paul recommande la lecture intégrale de cet article de Bott.\nUne autre biographie intéressante se trouve ici.


Mondial (F) : Les Bleues concluent en beauté - cultureSPORT - On se donne RDV sur cultureSPORT.net\nMondial (F) : Les Bleues concluent en beauté\npar Jérémy Bazin 10 Décembre 2011, 08:48 HANDBALL\nVendredi 9 décembre, l’heure de vérité. Le dernier match de poule. Pour certaines équipes une qualification était en jeu, pour les autres c’est les meilleures places du groupe qu’il fallait viser. Dès ce week-end les choses très sérieuses vont commencer.\nGroupe A : La Norvège à l’arrachée\n28-27 ! Un but, un seul but ! Suffisant en tout cas pour propulser les Norvégiennes en tête définitivement de la poule aux dépens du Monténégro, qui n’a pas à rougir et peut légitimement espérer de belles choses pour la suite. Surtout qu’elles conservent leur deuxième place malgré la victoire de l’Angola sur l’Allemagne (25-22). L’Islande en battant la Chine (23-16) sort même les Allemandes de la compétition !\nMercredi 7 décembre : Angola - Norvège : 20-26 ; Islande - Allemagne : 26-20 ; Monténégro - Chine : 42-15\nNorvège - Monténégro : 28-27\nAngola - Allemagne : 25-22\nIslande - Chine : 23-16\n1. Norvège 8 pts\n3. Angola 6 pts\n5. Allemagne 4 pts\nGroupe B : La Russie reçue cinq sur cinq\nLe match face au Kazakhstan n’a été qu’une formalité pour les championnes du monde en titre qui se qualifient donc pour le prochain tour après avoir aligné cinq victoires en autant de rencontres (34-19). Derrière la Russie, arrive l’Espagne auteur d’une belle phase de poule conclue victorieusement contre l’Australie (39-9). La Corée du Sud bat la Hollande (38-26) pour finir troisième juste devant les Néerlandaises.\nMercredi 7 décembre : Pays-Bas - Russie : 26-35 ; Kazakhstan - Espagne : 18-27 ; Australie - Corée du Sud : 11-45\nEspagne - Australie : 39-9\nPays-Bas - Corée du Sud : 26-38\nRussie - Kazakhstan : 34-19\n1. Russie 10 pts\n2. Espagne 8 pts\n4. Pays-Bas 4 pts\nGroupe C : Quel match des Bleues !\nIl ne fallait surtout pas douter face à une équipe de Roumanie qui n’avait rien à perdre mais tout à gagner. Les Françaises se sont imposées au terme d’un match à sens unique (39-20). Elles finissent à la 2e place du groupe C, derrière le Brésil, seule équipe à les avoir battues. La seule, certes, mais c’est très lourd de conséquence. En huitièmes elles seront opposées à la Suède et pourraient retrouver les championnes du monde russes dès les quarts. C’est donc le Brésil qui finit premier grâce à ses cinq succès, le dernier contre la Tunisie (34-33). Le Japon passe aussi en battant Cuba (32-24).\nLundi 5 décembre : Cuba - Roumanie : 27-33 ; Tunisie -France : 17-25 ; Japon - Brésil : 24-32\nMardi 6 décembre : Roumanie - Japon : 28-28 ; France- Brésil : 22-26 ; Tunisie - Cuba : 32-29\nJeudi 8 décembre : France - Cuba : 38-18 ; Brésil -Roumanie : 33-28 ; Japon - Tunisie : 32-31\nRoumanie - France : 39-20\nCuba - Japon : 24-32\nBrésil - Tunisie : 34-33\n2. France 8 pts\n4. Japon 5 pts\nGroupe D : Le Danemark au finish\nLe Danemark est venu à bout de la Suède (20-19), vendredi dans son dernier match de poule. Grâce à un sans-faute les Danoises terminent à la première place du groupe et rencontreront le Japon. La Croatie qui a battu l’Argentine termine deuxième (23-18). Les Suédoises, à cause de deux défaites d’un rien, terminent troisième. La Côte d’Ivoire lauréate de l’Uruguay (31-24) finit quatrième.\nJeudi 8 décembre : Danemark - Côte d’Ivoire : 38-17 ; Uruguay - Argentine : 19-16 ; Croatie - Suède : 27-26\nCôte d’Ivoire - Uruguay : 31-24\nSuède - Danemark : 19-20\nCroatie - Argentine : 23-18\n1. Danemark 10 pts\n2. Croatie 8 pts\n4. Côte d’Ivoire 4 pts


[14 avril - 20 h] Rennes - Metz - Page 2 - www.srfc.fr - l'esprit 1901\n[14 avril - 20 h] Rennes - Metz\nRe: [14 avril - 20 h] Rennes - Metz\nMessagepar Jason Wade » samedi 14 avril 2018, 21h50\nMessagepar Monsieur Hulot » samedi 14 avril 2018, 21h52\nMessagepar RuzHaDu » samedi 14 avril 2018, 22h52\n... cette différence entre les deux mi-temps...\nsinon c'est fou comment on est incapable de jouer avec Sarr ou Sakho... on est juste incapable de leur filer un ballon potable...\nje suis très triste pour Sarr, il a pris un coup de bambou aujourd'hui... mais je suis sûr que si avant son erreur, l'arbitre siffle une des deux fautes qu'il subit, il perd pas cette balle... sur ce match il fait de la peine parce qu'il n'arrive pas s'exprimer pour des raisons pas uniquement de sa responsabilité et il finit par sortir de son match...\ngrosse déception... en plus c'était la première au stade pour mon dernier gamin... bref triste soirée...\net pour Gourcuff... le faire jouer c'est vraiment accepter d'avoir un mec incapable de courir... sur le premier but son incapacité à faire l'effort pour se replacer et presser entraîne le 2 contre 1 contre Bensebaini et laisse les messins dans un fauteuil pour jouer... il est incapable de suivre le moindre changement d'aile tellement il est peu mobile, c'est affolant il ne peut jouer qu'en marchant et de temps en temps trottiner...\nMessagepar droopy » samedi 14 avril 2018, 23h15\nJ'suis vraiment en pétard !\nIls le font exprès, ou quoi ? Nolan Roux, c'est quasiment le seul messin qu'il ne faut pas laisser libre...\nEt Gourcuff, crénom, je ne le sentais pas. Plus la peine avec lui, sinon 10 minutes en fin de match, si l'on mène 2-0.\nUn seul but, contre la plus mauvaise défense du championnat... Cette saison, c'est à domicile qu'on n'y arrive pas.\nOn va être vite fixé, désormais... Si l'on perd à Nantes, ne rêvons plus.\nJe craignais un match nul. Avec Rennes, les déceptions sont toujours plus fortes que les espoirs.\nMessagepar droopy » dimanche 15 avril 2018, 08h00\ndroopy a écrit : La pression monte... 3 points, absolument, et si on peut cartonner, améliorer la différence de buts. On n'a jamais été étincelants à domicile, Metz vaut mieux que son match contre Lyon, Nolan Roux marque cette saison, bref, pas le choix, être à fond mentalement tout le match, pour compenser nos manques. Et y croire encore davantage, avant Nantes...\nEn fait, avec Rennes, le risque n'est pas de surjouer, mais de sousjouer !\nEt lorsque l'équipe dort, aucun aboyurr. Ça fait beaucoup lorsqu'on n'a pas d'attaque ! Ha, les cons !\nMessagepar Arrgghh » dimanche 15 avril 2018, 09h27\nLa conclusion de ce match c'est qu'il est illusoire de vouloir faire une campagne en Europa League.\nOn se prend deux buts en quelques minutes en contre. Ca arrive.\nLe deuxieme but intervient a la 58mn. Au vue de la qualite de notre effectif et de la difference en premiere mi temps, il reste largement le temps de l'emporter 3 voir 4-2. Au lieu de ca, on baisse les bras, le jeu se delite et on commence a perdre un nombre invraisemblable de ballons. On essaye de pousser la decision en individuel au lieu de reprendre une construction de jeu methodique.\nSi on est pas foutu de remonter le score face a Metz, oublions l'Europa League. On fait deja bien rigoler l'hexagone depuis des annees, si c'est pour aller se faire eliminer par un obscur club moldave...\nMessagepar Jason Wade » dimanche 15 avril 2018, 12h53\nOn va pas tirer de conclusions sur ce match, mais c'est clairement une énorme déception.\nMessagepar droopy » dimanche 15 avril 2018, 13h47\n3 points en 4 matchs, c'est paresseux.\nMessagepar droopy » dimanche 15 avril 2018, 18h57\nCoup de bol, l'illusion perdure, défaite de Montpellier.\nEn attendant que Saint-Étienne, revenu de nulle part, ne rafle la mise.\nTous nos points perdus à domicile, quel gâchis !\nMessagepar RuzHaDu » dimanche 15 avril 2018, 20h13\nSaint-Etienne qui râfle la mise grâce à un super Ruffier apparemment... bref pas la grosse forme non plus mais la réussite qui permet d'avancer...\nMessagepar droopy » dimanche 15 avril 2018, 20h26\nIls sont plus solides que nous.\nMessagepar Corgan » lundi 16 avril 2018, 09h08\nBelle occasion de perdue de faire un grand pas vers l'Europe...\nMessagepar droopy » lundi 16 avril 2018, 09h50\nTout ça juste avant le match contre Nantes... Pfffiou.\nLes 3 points contre Metz, et on creusait l'écart sur nos concurrents,tout en maintenant Saint-Étienne à 4 points. Là, on est plus que sous pression. Alors, gagner contre Nantes (à quand des attaquants qui marquent ?), oui, ce serait encourageant, tout en sachant que jouer ensuite deux fois à domicile contre deux équipes supposées plus faibles que nous, n'est pas gage de tranquillité. Et pourtant pas le choix, faut faire le plein chez nous.\nMais si l'on perd contre Nantes, je ne crois plus une cinquième place possible.\nComme lu ailleurs, samedi on a rassuré nos détracteurs !\nMessagepar Indiana » lundi 16 avril 2018, 11h27\nMatch affreux. Même en première, on a quasiment aucune occasion. Quand Khazri est pas dedans, on est faible.\nMessagepar RuzHaDu » lundi 16 avril 2018, 18h35\nJe trouve ça dingue que Nolan Roux soit laissé aussi seul sur les deux buts...


Photographiez des �corces et am�liorez les outils d’aide � l’identification des arbres\nNous avons � nouveau besoin de vous pour photographier les arbres. Cette fin de mois, nous axons tout sur les �corces ! Certaines esp�ces sont encore repr�sent�es que par une seule photographie. C’est en ce moment la bonne saison pour compl�ter la base de donn�es sur les �corces et contribuer � am�liorer l’outil d’aide � la reconnaissance automatique des arbres.\nUn appareil photo, une flore ou (...) Lire la suite\nCr�ation des forums Languedoc et Midi-Pyr�n�es\nDeux nouveaux forums viennent d’�tre cr��s sur le r�seau Tela Botanica. Ces listes "territoriales" ont vocation � faciliter les �changes sur les projets botaniques locaux : sorties, aide � la d�termination, conf�rences...\nDeux nouveaux forums r�gionaux\nCette liste est d�di�e aux botanistes herborisant en Languedoc, pour �changer sur les projets botaniques locaux : sorties, aide � la (...) Lire la suite\nEt vous, quelles sont vos bonnes r�solutions botaniques pour 2012 ?\nEn 2012, je m’attaque aux bryophytes, j’inventorie la flore de ma commune, je num�rise mon herbier, je participe � un programme de science participative... Et vous, c’est quoi votre bonne r�solution botanique ?\nOn ne d�roge pas � la r�gle. 2012, nouvelle ann�e, nouveau projet ! L’occasion de faire le bilan de nos actions pass�es... et futures.\nVoir l’actualit� bilan de Tela : �a (...) Lire la suite\n�a s’est pass� en 2011 � Tela. Retours sur les nouveaut�s en ligne\nEn 2012, le r�seau Tela Botanica poursuit son objectif de rassembler les botanistes dans leur diversit�, de collecter et d’organiser les donn�es et d’animer des projets collaboratifs... tout cela en utilisant les possibilit�s offertes par les nouvelles technologies. Retours sur les nouveaut�s en ligne du r�seau qui ont fait l’actualit� de l’ann�e 2011.\nOutils de consultation (...) Lire la suite\nRetours sur la rencontre-atelier Tela Botanica au Mus�um de Toulouse\nUne vingtaine de telabotanistes se sont sont retrouv�s le 16 d�cembre dernier au Museum de Toulouse pour se conna�tre, �changer et d�couvrir les outils web botaniques du r�seau... L’occasion de pouvoir pendant leurs longues soir�es d’hiver partager leurs donn�es botaniques. Retours en images sur cette premi�re initiative r�ussie, qui a r�uni une belle brochette de botanistes passionn�s midi-pyr�n�ens.\nAu (...) Lire la suite\nLe ch�ne appartient au genre (...) Lire la suite\nBotanistes, naturalistes ou amateurs d’images, tous ont �t� invit�s (...) Lire la suite\nLe projet Capitalisation (...) Lire la suite\nUn outil de d�couverte et de reconnaissance de la flore Depuis sa sortie en mars 2010, Flora Bellissima s’est d�j� �coul� � pr�s de trois mille (...) Lire la suite\nPages :Page précédente1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 Page suivanteNombre total d'articles de la rubrique : 202 Accueil