PressReader - L'Obs: 2014-07-03 - BD : le sexe par Skype\nBD : le sexe par Skype\nRencontre avec Ruppert et Mulot, le tandem le plus inventif de la BD française, dont le nouvel album explore la sexualité numérique\nL'Obs - 2014-07-03 - Sommaire - Par Éric Aeschimann et Laure Garcia\nLa Technique du périnée, par Ruppert & Mulot, Aire libre/Dupuis, 104 p., 20,50 euros.\nSur la première planche, une tour filiforme s’élance à l’assaut d’un ciel jaune. Sur la deuxième, deux silhouettes se tiennent sur l’étroit sommet. L’homme tient un sabre, la femme, une dague. Ils plongent dans le vide. En même temps qu’ils tombent, ils se déshabillent, s’enlacent. Elle : « J’ai deux, trois scénarios sur lesquels je jouis en cemoment. » Lui : « Tu peux me raconter ou c’est trop perso ? » Elle : « Je te raconterai, mais pas aujourd’hui. » Ils plantent leurs armes dans la paroi, y tracent deux sillons qui ondulent comme les vagues de la jouissance. La chute ralentit. Lui : « Tu es sublime. » L’extase s’achève en page 10 : sur un canapé, « jh.sympa », jeune trentenaire, se masturbe en skypant avec « sarah.chaude » via un site de rencontres. Une ouverture somptueuse où le dessin futuriste de Ruppert & Mulot raconte la sexualité au temps du numérique.\nAu fond d’une impasse arborée dans le 10e arrondissement de Paris, Florent Ruppert et Jérôme Mulot reçoivent autour d’une table de jardin un peu branlante. Les deux trentenaires se sont rencontrés aux Beaux-Arts de Dijon. Ils forment sans conteste le tandem le plus inventif de la BD contemporaine. En 2011, ils ont fait exploser les derniers cadres de la BD avec « le Royaume », récit graphique polyfantasmagorique sur un format « Canard enchaîné ». Découverts par Killoffer, publiés par l’Association (l’éditeur de Satrapi, Sfar…), ils sont désormais installés dans un atelier collectif avec Charles Berberian, Aude Picault, Claire Braud ou encore Bastien Vivès – l’endroit hype de la jeune BD indépendante.\nCela fait dix ans qu’ils ont fondu leurs deux plumes en un seul dessin, reconnaissable entre mille. Signe particulier : sur les visages, ils ne dessinent que le nez, toujours de la même forme, un « V » comme un bec d’oiseau. « Le but est que chaque personnage apparaisse aussitôt comme un échantillon de l’humanité », explique Ruppert. Si l’art est une perpétuelle oscillation entre le particulier et l’universel, la BD penche en général vers le premier : le héros doit se singulariser, montrer sa gueule, imposer ses traits. Chez Ruppert & Mulot, à l’inverse, les personnages\nsont nimbés d’un flou délibéré. Les visages sont inexpressifs et anonymes et ce sont les corps qui parlent, gesticulent, sautent, flottent… « Dans la BD classique, il y a beaucoup de visages en gros plan et la tête est plus grosse qu’en vrai. Nous, nos corps sont anthropomorphiques et nous reculons leplan, ce quinouspermet de faire voir le corps et sentir les\ngestes », explique Ruppert. Ancien danseur, Ruppert est chauve, barbu, volubile, solaire. Son acolyte est à l’opposé : Jérôme Mulot a les cheveux en broussaille et le regard lunaire. Il parle peu et avoue qu’il n’est pas très à l’aise pour discuter de sexe. Ruppert, lui, a beaucoup de choses à dire sur l’impact des nouvelles technologies dans nos vies sexuelles. Certains tchats échangés dans « la Technique du périnée » sont empruntés à ses conversations sur internet. L’album veut montrer qu’on peut jouir par le web sans être névrosé ni pervers. De fait, il règne entre les protagonistes une étrange bienveillance sexuelle. Lorsque « jh.sympa » imagine un essaim de bimbos à gros seins, « sarah.chaude » lui demande : « Quand tu jouis, ces filles, elles te rapprochent de moi ? – Oui, comment tu sais ? » Comme si, dans un monde d’images, aimer l’autre, c’était d’abord savoir accueillir son fantasme.\nBeaucoup de questions sexuelles, mais zéro pornographie. Chaque situation est sublimée par la puissance onirique du tandem, l’usage radical de la métaphore sexuelle ( « le sabre représente le pénis et la dague le clitoris », explique Mulot) et un sens épatant du décor grandiose. A l’image du toit de l’Opéra de Paris où le couple finit par faire l’amour pour de vrai. On repense alors à la pleine page du « Royaume », qui montrait une planète composée de centaines de silhouettes des deux sexes s’adonnant à une gigantesque et très douce partouze. Une planche culte ! Une différence quand même : l’album étant publié chez un éditeur plus commercial ( Dupuis/Aire libre), Ruppert & Mulot ont remis des yeux et une bouche à leurs personnages. Mais l’esprit graphique reste le même : glorifier la gestuelle du sexe.


Cacciani, Frascati - Restaurant Avis, Numéro de Téléphone & Photos - TripAdvisor\nÀ faire près de Cacciani\nNº 9 sur 165 Restaurants à Frascati\nVia Armando Diaz 13 | 00044 Frascati, 00044 Frascati, Italie\nCacciani n'a pas de disponibilités aux heures sélectionnées. Modifiez l'heure saisie ou lancez une nouvelle recherche de restaurants ayant des disponibilités.\nPlats Italiens Délicieux\nUn grand plaisir culinaire. Très bon rapport qualité-prix. Des plats raffinés, des desserts savoureux. Mention spéciale pour le tiramisu. Personnel très souriant et attentionné.\nUn très bon restaurant dans une belle grande salle avec une vue imprenable sur Rome, au loin. Une cuisine italienne de qualité.. un service souriant. A recommander sans réserve.\npaolo c, Proprietario de Cacciani, a répondu à cet avisA répondu 24 février 2018\nCe restaurant est bien situé avec une belle terrasse et une viue sur la ville. Le service est impeccable et la serveuse tres aimable. on est tres attentifs a la satisfaction des clients. Les entrees de croquettes de pois chices et haricots sont delicieuses et...Plus\nQu'est-ce qu'on est bien en Italie !\nFrascati, sur les hauteurs de Rome est une belle villégiature. Quand un restaurant marie le plaisir d'être attablé sur une terrasse magnifique, douce le soir, avec une cuisine raffinée, c'est un bonheur d'être en Italie. Le service est souriant et très professionnel. A recommander\nTable agréable sur la terrasse\nUn diner tranquille dans un cadre agréable sur une grande terrasse surplombant la ville. La nourriture y est agréable et le service plutôt efficace. A noter qu'on y avine les verres.\nService impeccable et attentionné, une belle carte des vins un beau menu, mets délicats, poulpe d'un fondant exquis ! Une terrasse magnifique avec vue imprenable sur Rome\nDes mets de très bonne qualité, un service attentionné, et une terrasse qui domine la plaine de Rome. C'est un bon souvenir de dîner.\nObtenez des réponses rapides du personnel et personnes ayant visité le Cacciani.\nPlats à emporter, Réservations, Terrasse, Salle privée, Places assises, Service en salle, Chaises hautes disponibles, Accès personnes handicapées, Sert de l'alcool, Bières & Vins, American Express acceptée, Mastercard acceptée, Visa acceptée, Paiements électroniques, Wi-Fi gratuit, Discover acceptée\nFamilles avec enfants, Panorama, Groupes, Romantique, Grandes occasions, Enfants, Réunions d'affaires, Cuisine locale\nAdresse : Via Armando Diaz 13 | 00044 Frascati, 00044 Frascati, Italie\nNuméro de téléphone : +39 06 942 0378


La série Free Fire Continental culmine à 1,5 million de téléspectateurs – Betanews.fr\npar Jérémie Duval novembre 30, 2020, 4 h 09 min\nLes trois éditions du Feu libre Les Continental Series (FFCS) ont été joués ce week-end pour les Amériques, l’Asie et la région EMEA. Chacun avait une cagnotte de 300 000 $ dans laquelle 12 équipes étaient en compétition.\nLe FFCS a remplacé les World Series en 2020 en raison de la pandémie COVID-19. Le concours a été joué en ligne. Sbornaya ChR, Team Liquid et EXP Esports ont respectivement remporté le FFCS EMEA, Amériques et Asie.\nConnexes: EXP Esports gagne Feu libre Série continentale Asie 2020\nDans les Amériques, où le jeu mobile Battle Royale est également extrêmement populaire, le nombre maximal de téléspectateurs était de 1,29 million. L’audience moyenne pour la région était supérieure à l’Asie avec 669 134 personnes, selon les graphiques d’e-sport.\nConnexes: victoire de Team Liquid Feu libre Série continentale Amériques 2020\nLe moins d’audience provenait de la région EMEA mais était toujours impressionnant. Il a culminé à 274 015 téléspectateurs et 120 787 personnes à regarder en moyenne, selon Esports Charts.\nCes chiffres sont encore timides Feu libre World Series 2019 qui a culminé à un peu plus de 2 millions de téléspectateurs en plus de milliers de fans qui regardent en direct depuis le parc olympique de Barra à Rio de Janeiro, au Brésil. Les World Series 2019 ont également attiré un million de personnes en moyenne.\nNéanmoins, les flux les plus regardés de chacun des trois FFCS qui ont eu lieu au cours du week-end étaient ceux en langue locale. Cela indique que s’il y avait eu une Série mondiale mondiale en 2020, le record de l’année dernière aurait pu être éclipsé.


InVivo Retail - Avec Jardiland, le futur pôle jardinerie est appelé à se diversifier davantage dans la vente alimentaire. | JAF-Info | Jardinerie Animalerie Fleuriste\nInVivo Retail – Avec Jardiland, le futur pôle jardinerie est appelé à se diversifier davantage dans la vente alimentaire.\nAccueil > Actualités > Discussions > InVivo Retail – Avec Jardiland, le futur pôle jardinerie est appelé à se diversifier davantage dans la vente alimentaire.\n07 novembre 2017 23:38\n31 décembre 2017 21:15\n, Discussions, Top Une\nLe groupe coopératif national InVivo poursuit son développement sur le marché du vin à l’export et confirme la poursuite de négociations exclusives avec Jardiland, pour un rapprochement qui devrait aboutir dans les prochaines semaines.\nC’est à Bordeaux ce vendredi que les dirigeants du groupe coopératif InVivo, présidé par Philippe Mangin, ont achevé leur tour de France 2017, passé auparavant par Dijon, Montpellier, Paris et Nantes. Premier groupe coopératif français, InVivo ne regroupe pas des agriculteurs mais des coopératives, au nombre de 220, pour un chiffre d’affaires de 6,4 Md€ en 2016, avec 9.200 salariés.\nPrésent dans 31 pays, dont 14 en Europe, 10 en Asie, 5 dans les Amériques et 2 en Afrique, InVivo, créé à l’initiative des céréaliers, s’est graduellement diversifié dans la nutrition et la santé animale, la vente au détail et tout récemment la viticulture. En 2015 Philippe Mangin et Thierry Blandinières, directeur général du groupe, ont présenté à Bordeaux le virage stratégique d’InVivo dans le secteur du vin, avec la constitution du pôle InVivo Wine, démarrée via l’acquisition du négociant bordelais Cordier Mestrezat. Une opération menée par InVivo de consert avec le groupe coopératif languedocien Vinadeis (ex-Val d’Orbieu).\nThierry Blandinières a également confirmé à l’occasion de ce passage à Bordeaux la poursuite des négociations entre les filiales jardineries d’InVivo, Gam Vert et Delbard, avec Jardiland, et détaillé la stratégie du groupe coopératif.\n“Les pure player de la jardinerie sont désormais sous la pression des enseignes de la grande distribution qui, comme E.Leclerc, intensifient leur présence sur ce marché. L’autre danger c’est le développement des ventes de produits de jardinerie sur Internet. D’où le mouvement de consolidation à l’œuvre sur ce marché” resitue le DG.\nDans ce contexte InVivo entend s’imposer comme un acteur majeur de la concentration du marché.\nBooster l’alimentaire dans les jardineries\nMême si les négociations avec Jardiland ne sont pas encore terminées, le directeur général éclaire les grandes lignes directrices de la manœuvre.\n“Avec Gam Vert, qui réalise 1,1 Md€ de chiffre d’affaires, notre groupe contrôle déjà le numéro un du marché. L’addition de Jardiland (780 M€ de chiffre d’affaires) et de Delbard (270 M€) va nous permettre de constituer un pôle solide, avec 2,2 Md€ de CA, qui aura la taille critique nécessaire pour faire face aux enjeux, décrypte Thierry Blandinières. En plus des économies d’échelle, poursuit-il, nous allons pouvoir financer de nouveaux métiers”.\nLe futur pôle jardinerie, inclus dans la branche “retail” du groupe (vente au détail), est appelé à se diversifier davantage dans la vente alimentaire. Cette dernière représente aujourd’hui 10 % du chiffre d’affaires de Gam Vert et se constitue à 60 % de vente de vin. Pour diversifier ses jardineries dans la distribution alimentaire InVivo va les coupler avec son enseigne “Frais d’ici”, lancée en 2014. L’injection de davantage d’alimentation dans les jardineries, “où il y a de la place“, a selon Thierry Blandinières démontré son utilité pour booster les ventes de produits de jardinerie.\nSignature : Jean-Philippe Déjean – La Tribune\nSources : http://objectifaquitaine.latribune.fr/agroalimentaire/2017-11-06/invivo-veut-muscler-ses-ventes-au-detail-avec-jardiland-756889.html\nArticle précédent[Vidéo] Les premières minutes du nouveau concours “Mon plus beau Noël”\nArticle suivant[Photo] Quand Truffaut ose avec son nouveau concept de Jardinerie Urbaine à Boulogne-Billancourt\nL’abeille laborieuse devient delicieuse ! – journees des collections 2014\nOlivier Elbaou, nouveau Directeur National des Ventes SBM Life Science France\nUne exclusivité agora – les avalanches d’olieman qualité iriss\nAllemagne – Christmasworld c’est aussi Floradecora un salon pour les fleurs et plantes\n[Livre] AMF, VAL’HOR – Gemapi et paysage\n[Vidéo] Roland MOTTE – Comment choisir son sapin de Noël\nRoland Motte – Gilets Jaunes “Inutile de chercher la vérité puisque tout est devenu irrationnel” 240 vues\n[Vidéo] Peuple bats-toi – Fleuriste Antonin Froidevaux vient de réaliser un clip pour parler des manifestations du 17 novembre 90 vues\nJardinerie Villaverde Guérande – Au regret de devoir vous quitter …. 50 vues\nAntonin Froideveaux, fleuriste à Montbard – gilet jaune – témoigne sur TF1 42 vues\nQue deviennent les animaux invendus en animalerie ? 41 vues\nLe groupe Ma Campagne rejoint le groupement de jardineries indépendantes Saisons & Jardins


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Mme Diarra Niamé Fofana, spécialiste en ingénierie de développement local: Une amazone discrète, efficace et très attachée à la promotion féminine - maliweb.net\nCapitaine Amadou Aya Sanogo chez les officiers stagiaires de la gendarmérie de faladié\t16 mai 2013 - 38 Réactions Mme Diarra Niamé Fofana, spécialiste en ingénierie de développement local: Une amazone discrète, efficace et très attachée à la promotion féminine\n10 mar 2012 Rubrique: Org. Non Gouvernementales,Société Commentaires fermés [-] Texte [+]\nPrésidente de l’association des animatrices socioculturelles (ASCAM) et chef service ingénierie de développement local à l’ANPE, Diarra Niamé Mariam Fofana s’adonne à cœur joie au combat de la promotion de la femme dans notre pays.\nTrès pragmatique et discrète, son souci est d’amener la femme malienne à se débrouiller d’elle-même. Soucieuse du devenir de la femme malienne, Mme Diarra Niamé Mariam Fofana a pu rassembler des femmes au sein de l’association des animatrices socioculturelles, représentée dans toutes les régions du Mali et dans les six communes du District de Bamako. Cela, pour apporter son soutien à la promotion et à l’insertion socio-économique et professionnelle de la femme malienne.\nCette association créée depuis des années a fait ses preuves à travers des séances de formation. Des séances qui visaient à aider les femmes à voler de leurs propres ailes. Ainsi de Kayes à Kidal, l’ASCAM a eu à former ses militantes dans plusieurs domaines tels que l’hôtellerie, la teinture et la fabrique de savon et de pâte d’arachide. Pour Mme Diarra Niamé Mariam, l’ASCAM est une association qui forme, accompagne financièrement et matériellement les bénéficiaires afin que chaque femme puisse contribuer au développement de sa localité.Avec son expérience, elle est considérée comme un repère pour toutes les femmes entreprenantes. Son parcours a fait d’elle une femme convoitée et admirée par des groupements de femmes dans le District et d’ailleurs. Dans le souci de se perfectionner, elle a fait des études d’ingénierie de développement local en France. Très pratique, Mme Diarra Niamé Mariam qui est une spécialiste dans le montage de projets est sollicitée par des groupes de femmes à Niamakoro résidentiel où elle réside, pour donner son avis sur des questions d’orientation, d’appui-conseil, d’analyse et d’évaluation. Très ouverte, elle fait profiter aux groupements de femmes sa riche expérience en matière de développement local.\nCourtisée par les partis politiques, MmeDiarra Niamé Mariam est méfiante et reste très attachée à son combat qui est la promotion de la femme malienne qu’elle trouve très vulnérable et souvent marginalisée. Toutefois, elle a apprécié le projet de développement du parti CARE envers les femmes dénommé Convergence des femmes pour le renouveau (COFERE). Une structure qui vient en aide aux femmes désireuses de se donner la main autour d’un projet commun de développement.


MA VIE PAS PARFAITE | LE JOURNAL — Elisabeth Simard\nGeneviève. Créative, entrepreneur. Une fille géniale que la vie, la vraie vie, a mise sur mon chemin. On a jasé. Ça a cliqué. Elle partage ce matin sur un sujet sensible, souvent tabou. Geneviève, je ne te dirai jamais assez de fois MERCI!\nC'est moi la maman avec la grosse poussette trendy qui se promène avec les lunettes de soleil, l'air tranquille, au parc avec bébé.\nÇa a l'air si facile. J'allaite comme un rien. Mes cheveux paraissent propres. J'ai des vêtements ben swell. Je vis dans un décor Pinterest. J'habite en ville, j'ai pas de voiture, mon plus grand fréquente une garderie Montessori.\nSais-tu quoi? Ce n'est pas toujours si facile, j'espère que tu t'en doutes.\nJ'écris ceci à 5h du matin parce que ma 9 mois s'est levée à 4h30 avec trop de misère à respirer. Si tu me croises dans la rue aujourd’hui je vais faire semblant de rien, que je suis top shape, yoga matinal, smoothie et toute le kit. Pourquoi? Parce que je n'aime pas trop me plaindre, la négativité est désagréable pour tout le monde. À la place, je vais te raconter que j’ai fait du granola maison à 6h du matin. Ne le vois pas comme de la pression. Je te parle de ce qui est beau, pour mettre le reste de côté. Je le fais pour m’inspirer à continuer. Comme les danses dans la cuisine après souper, pour oublier les soucis.\nJe choisis de montrer ce qui est beau.\nMais je devrais peut-être partager un peu plus souvent du moins joli.\nParce qu’à un moment donné, je suis devenue un peu obsédée par cette image-là. Je devais garder cette illusion.. je m’imaginais que les gens avait besoin de voir ça, mais c’est surtout moi qui avait besoin de voir que tout était parfait quand je regardais mon historique Instagram. Mon enfant bien élevé, bien habillé, toujours heureux et tranquille. Ma bouffe bio, cuisinée lentement, tout fait maison. Ma vie amoureuse solide, complice, en voyage. Mon look de maman urbaine, porte-bébé, je collabore à la création d’une entreprise entre deux boires. TOUT devait être parfait. J’étais enfin la personne que je voulais être, ou plutôt, la personne que je voulais projeter être.\nEt puis j’ai frappé un mur. Incapable de descendre les escaliers pour me rendre à une rencontre. La panique, l’angoisse, l’anxiété, la dépression. Jusqu’à ne plus vouloir le bébé que j’avais dans le ventre.\nJe me suis rendue compte que je ne faisais plus rien pour moi, et j’avais l’illusion du contraire. Je travaillais sur le projet de quelqu’un d’autre. Je cuisinais des gnocchis un mardi soir, pas pour ma famille, mais pour montrer à mes followers à quel point je pouvais être une mère qui peut tout faire. Je pensais à inspirer les gens, à m’inspirer aussi, et finalement, je me suis perdue.\nJ’ai quitté Facebook et Instagram. J’ai appris à cuisiner sans prendre de photos. À aller aux pommes sans le dire à personne.\nJ’ai fait une pause pour garder l'essentiel. Je me suis réalisée PLEINEMENT à élever mes enfants, à faire mon lavage et à cuisiner des repas simples.\nMaintenant je suis plus en forme pour repartir. Créer MON projet. Connecter avec de nouvelles personnes (allo Élisabeth!). Bâtir ma vie, pour ma famille et pour moi.\nJe guéris tranquillement.\nJe suis capable de me retenir de prendre en photo mon granola de ce matin pour vous le montrer.\nPeut-être que ma cuisine est juste en bordel aussi. #maviepasparfaite


Rétro-forum, le forum de Radiofil, les amateurs de TSF • Afficher le sujet - Quel est le modèle de ce téléviseur et de quand date-il?\nQuel est le modèle de ce téléviseur et de quand date-il?\nRe: Quel est le modèle de ce téléviseur et de quand date-il?\npar marceljack » Jeu 14 Jan 2021 11h17\nMannix54 a écrit: Est-ce qu'on sait si thomson et les autres rivaux de l'époque ont opté aussi pour la même astuce que philips (la chroma secam convertie en pal) dans les années 80 pour ses chassis TV "secam-only" ?\nParmi les autres fabricants français (Thomson, Océanic, Grundig Creutzwald, LME Amplivision étaient plus ou moins les seuls) aucun n'a utilisé ce système de "transcodeur" SECAM-> "Pseudo PAL".\nEn fait ce n'était pas vraiment un transcodage, c'était une transmodulation SECAM FM -> SECAM AM à porteuse supprimée.\nCe système n'apportait pratiquement pas de défaut supplémentaire à partir du moment où le circuit cloche et la désaccentuation étaient correctement ajustés.\nPar contre pour répondre à Clopos je pense qu'on peut dire que le PAL donnait une globalement une meilleure image que le SECAM, à cause des problèmes inhérents à la FM et au fait qu'une seule différence de couleur était transmise à la fois :\n-porteuse toujours présente, y compris dans les zones non-colorées,\n-impossibilité de faire un filtrage en peigne d'où moins bonne bande passante luminance,\n-préaccentuation/ désaccentuation donnant des transitions verticales de couleurs vives beaucoup moins nettes,\n-flicker de lignes à 12,5 Hz lors de transitions horizontales de couleurs vives.\nLe seul point de supériorité potentielle du SECAM était à mon avis une meilleure fidélité des teintes pastel sur de larges zones de l'image.\npar Clopos » Jeu 14 Jan 2021 12h14\nmarceljack a écrit: Le seul point de supériorité potentielle du SECAM était à mon avis une meilleure fidélité des teintes pastel sur de larges zones de l'image.\nBonjour et merci, marceljack pour ces précisions relativement "neutres" et étayées.\nIl est donc probable que les normes de télédiffusion à largeur de bande supérieure dont nous avons conservé les caractéristiques à 8 MHz (6 MHz pour la vidéo) étaient mieux adaptées aux limites du Sécam lors de la transmission, par rapport aux 7 MHz (5 MHz vidéo) de la norme B/G, par exemple.\nMaleureusement, au fil des années, TDF a bridé le signal émis et n'a pas respecté la norme nominale pour réduire certains paramètres et intégrer Antiope puis le Nicam, ce qui a encore dégradé l'image affichée.\nQuand on écoute ou quand on lit certains techniciens, ils déclarent qu'entre le début et la fin des années 1970, il y avait une grosse différence qualitative, clairement perceptible.\nSinon, il y a eu à partir de 1989 en Allemagne, un format assez malin, le PALplus que j'ai vu fonctionner et qui était très performant, tout en restant compatible avec les téléviseurs B/G PAL non équipés de ce format.\npar marceljack » Jeu 14 Jan 2021 14h58\nClopos a écrit: Bonjour et merci, marceljack pour ces précisions relativement "neutres" et étayées.\nNon, cette largeur de bande vidéo a été définie pour le noir et blanc car elle est plus proche d'une résolution horizontale équivalente à la résolution verticale qu'avec 5 MHz seulement. C'était d'ailleurs le choix qu'avait fait l'OIRT (pays de l'Est) pour le 625 lignes avec la norme D puis K.\nPour la France je pense que ce choix a été fait pour minimiser la différence de résolution apparente entre le 819 et le 625 lignes.\nClopos a écrit: Maleureusement, au fil des années, TDF a bridé le signal émis et n'a pas respecté la norme nominale pour réduire certains paramètres et intégrer Antiope puis le Nicam, ce qui a encore dégradé l'image affichée.\nJ'ai du mal à croire cela car la version SECAM utilisée partout (en France comme ailleurs) a été le SECAM III B qui a été optimisée pour la bande passante de 5 MHz des canaux de la norme B/G pour essayer de la "vendre" à nos voisins utilisant cette norme. Sans succès, sauf en Allemagne de l'Est et en Grèce.\nC'est pourquoi la couleur ne bénéficie pas de la bande passante plus grande des normes D, K, K' et L, seule la luminance peut en bénéficier (en principe) mais le SECAM avec le spectre continu de sa FM est beaucoup plus "aggressif" contre la luminance que le PAL ou le NTSC.\nEn SECAM III B les transitions entre couleurs vives sont plus dégradées que cela serait nécessaire avec une bande de 6 MHz en partie du fait que les pointes de préaccentuation sont tronquées pour tenir dans la bande de 5MHz. Antiope n'a rien à voir là-dedans (hormis l'identif trame) et le NICAM non plus puisque la porteuse NICAM à 5,85 MHz est au-dessus de la limitation à 5MHz.\nLe NICAM peut apporter une légère perturbation de la luminance aux TV qui ont une bande passante video effective de 6 MHz ou plus (à mon avis seuls des TV noir et blanc assez anciens).\nClopos a écrit: Sinon, il y a eu à partir de 1989 en Allemagne, un format assez malin, le PALplus que j'ai vu fonctionner et qui était très performant, tout en restant compatible avec les téléviseurs B/G PAL non équipés de ce format.\nOui, c'était une idée intéressante (concurrente du D2-MAC) mais comme lui arrivée trop tard car le numérique pointait le bout de son nez, ce qui fait qu'elle n'a pas eu plus de succès que le D2-MAC.\npar Jérôme Halphen » Jeu 14 Jan 2021 16h20\nComme le sujet a bifurqué vers les mérites respectifs du PAL et du SECAM, j'ajouterais deux observations venant des diffuseurs lors de l'étude des systèmes couleur à la fin des années 60.\nDeux paramètres étaient difficiles à maîtriser sur une cascade de dispositifs devant transmettre un signal vidéo :\n- Le gain différentiel : le gain varie dans la bande passante à transmettre.\n- La phase différentielle : la phase varie dans la bande passante.\nSur une chaîne de relais Hertziens, par ex. envoyer les images de Paris à Lyon ou Marseille on a observé que la FM du SECAM supportait bien mieux un long parcours. On a fait un essai Paris/Marseille/Paris satisfaisant en comparant les images source et retour.\nMagnétoscopes : situons nous vers le milieu des années 70.\nà l'époque, il y avait les machines 2 pouces avec un correcteur de base de temps (TBC). Extrêmement chères, entre 1,5 et 3 millions de Francs, et les machines 1 pouce à usage industriel, sans TBC et beaucoup plus économiques (180KF à 300KF).\nLe réseau FR3 régional, doté de peu de moyens, a opté pour ces machines "low cost" car la bande passante était suffisante pour enregistrer le SECAM directement sans utiliser un hétérodynage "color under" comme l'U-Matic.\nCela se passait à l'époque où la France travaillait encore en SECAM au niveau de la production.\nça n'a pas duré longtemps, tellement le SECAM était peu commode à gérer en studio (mélangeurs).\nEn 1982, les progrès technologiques ont rendus le format 1 pouce véritablement Broadcast.\nCe fut la naissance du format C normalisé par le SMPTE avec Ampex et Sony proposant la norme.\nLe TBC est devenu numérique. Les machines ont offert la recherche rapide visuelle, la couleur parfaite en ralenti/accéléré (-1/+3), l'arrêt sur image.\nLes avantages étaient tels, que le 2 pouce a disparu très rapidement.\nAnecdote perso : au NAB 1982, l'encre était juste sèche sur les spécifs techniques de la norme C.\nDans les premiers jours du salon, une délégation d'ingénieurs s'est présentée pour lire une bande Ampex sur une machine Sony et vice-versa. Le double essai a été réussi et la compatibilité démontrée.\nPlus tard, autour d'un repas, j'ai appris qu'il régnaient une forte appréhension à propos de cet essai effectué "sans filet" car malgré la coopération entre les deux constructeurs pour la mise au point de la norme, aucun test préalable n'avait jamais été effectué dans des conditions réelles d'exploitation.\npar kiki37 » Jeu 14 Jan 2021 16h51\nVoici un résumé très intéressant de cette technique ▼\nsource ► avec l'aimable autorisation de l'auteur\npar Mannix54 » Jeu 14 Jan 2021 21h19\nmarceljack a écrit: Parmi les autres fabricants français (Thomson, Océanic, Grundig Creutzwald, LME Amplivision étaient plus ou moins les seuls) aucun n'a utilisé ce système de "transcodeur" SECAM-> "Pseudo PAL".\nde toutes façons ça ne devait pas trop gêner l'utilisateur lambda dans les années 80 cette impossibilité de gérer le pal vidéo-composite via la péritel, vu la difficulté d'avoir des sources Pal dans ces années là en France si on n'était pas frontalier (laserdisc coûteux et qui a fait un flop, le câble peu développé, les offres satellites démocratisées que dans les années 90).\nLes TV sont ensuite devenus multistandards dans les années 90, excepté le support du NTSC qui était rare.\npar Jeanphi73 » Jeu 14 Jan 2021 22h12\nbien au contraire, le Laserdisc a réellement cartonné sur trois marchés: Les Etats Unis, le Japon et la France.\nNTSC au Japon et aux Etats unis, et PAL en France.\nEN France les premiers lecteurs de Laserdiscs avaient un "transcodeur" PAL vers RVB.\nEnsuite les lecteurs de LD Pionner PAL/NTSC (leader sur le marché) avaient un transcodeur commutable NTSC=> PAL 60.\nDe nombreuses boutiques Parisiennes proposaient l'import de Laserdiscs NTSC, même la FNAC et le feu Virgin Megastore en vendaient.\nPour les personnes maitrisant mal l'anglais, on pouvait trouver des décodeurs Close Caption, pour avoir les sous-titres anglais sur les LD NTSC.\nLe magasine mensuel LES ANNEES LASER était dédié au début au Laserdisc !\nLe PAL s'est développé en France grâce au satellite PAL puis numérique, au camescope PAL 8mm et Hi8, les consoles de jeu.\nMême avec le Mediasat de Canal Satellite numérique on pouvait sortir en PAL au lieu du SECAM, seule solution pour avoir des enregistrements VHS de qualité.\npar Mannix54 » Jeu 14 Jan 2021 22h58\nTu tapes "laserdic flop" dans google, tu vas voir le résultat .\nEn Asie ça a été un peu moins la débacle en terme de vente.\nC'est un flop dans le sens où il n'a jamais réussi à avoir le même succès que le DVD et la cassette VHS auprès du grand public, les freins ont été le prix des appareils et du disque, sa taille encombrante, le fait de devoir le retourner en milieu de film et pas de possibilité d'enregistrer la TV dessus, du coup c'est resté un marché de niche, pour les amateurs de home cinema, alors que les inventeurs du laserdisc voulaient que ça entre dans le foyer de monsieur tout le monde.\nCe youtubeur résume assez bien les raisons de l’échec de ce format :\npar Jeanphi73 » Jeu 14 Jan 2021 23h57\nC'est vrai, le Laserdisc était un marché de niche, je l'admets, un caprice d'enfant gâté, pour les cinéphiles, et pour les amateurs de home cinéma.\nUn édito de 60 millions de consommateurs de décembre 1993 était très critique sur le LD:\n- support lourd et encombrant\n- obligé de retourner le disque au milieu du film car une heure par face.\n- n'enregistre pas\n- produit bâtard car numérique pour le son et analogique pour l'image\n- ce n'est pas un format d'avenir\n- il est urgent d'attendre disait la magazine en décembre 1993 un nouveau support plus pérenne: il évoquait sans le savoir le futur format DVD.\n- pas de version multilingue, pas de S/T.\nEn tout cas la mauvaise qualité du VHS SECAM divisé par 4 (système Franco-français), a permis à la France d'être le premier marché Européen du LD PAL. Même si c'était un marché confidentiel.\npar Philippe Marsan » Ven 15 Jan 2021 11h52\nLe SECAM me rappelle les célèbres "bouteilles" qui devinrent inactives bien plus tard. Aussi, cette sous-porteuse couleur qui semblait faire une sorte de "moirage" sur la veste d'un costume gris du présentateur du JT du soir. En compétition avec le PAL, heureusement que l'on a connu les téléviseurs PAL/SECAM qui permettaient de visualiser les images des camescopes et magnétoscopes.\nIl est vrai que géographiquement, le système SECAM dans ses différentes varaiantes occupaient une grande partie du territoire international, notamment l'URSS.\nTout cela est entré dans l'histoire du 20ième siècle, celle de la TV de nos parents.\npar natacha3000 » Ven 15 Jan 2021 13h43\npour ce châssis tvc8 je possède une alim complète au cas ou......\npar BAISIN » Ven 15 Jan 2021 19h03\nLe système couleur de la Radiotechnique, avec les TDA 3560 et 3591, ne plaisait pas tellement à THOMSON.\nQuant au PAL PLUS, j' ai acheté, en 1997, à Genève, le SV 260X de SAMSUNG, un S-VHS uniquement PAL, avec PAL Plus, j' enregistrais le concert du Nouvel An, sur la ZDF, via ASTRA, du temps de l' analogique, en PAL Plus, S-VHS HIFI STEREO en vitesse SP uniquement.Cet appareil n' était pas commercialisé en France !\nIl y a 25 ans, THOMSON, avait fait courir un " fake " évoquant un "SECAM Plus", qui n' a abouti à rien de concret, c' était, uniquement de la politicaillerie.\nLes appareils ANTIOPE ont fini à la déchetterie, même si ça a fait travailler des gens en France.\npar BAISIN » Ven 15 Jan 2021 19h12\nCependant, en 1979, les tv Multistandard, avec chassis K, étaient initialement optimisés pour la Belgique, avec les canaux Télédistribution, et s' il y avait le chipset 640 650 660, le TCA 640 était optimisé en Usine Belge pour les salves d' identification ligne, car le tv pouvait aussi recevoir le SECAM B/G de la DDR, du Maroc, de la Grèce, et de la Tunisie( de toutes façons, voila 30 ans, en analogique, l' image couleur SECAM de ces pays, dont les chaines étaient transmises via satellite Eutelsat 16 ° Est, avait les 2 identifications simultanées, tout comme la TV Russe, transmise en Bande C, via GORIZONT, en 1983-1985.)\nRapidement, les chaines Marocaines Tunisiennes et Grecques via satellite, ont été transcodées de SECAM en PAL.\nMême en DX TV, sur les propags OIRT de l' époque, quant apparaissaient la couleur SECAM, on avait la couleur avec les tv avec identif ligne, et on remarquait la ligne " verte " sur les VBI, prouvant que les " bouteilles y étaient aussi présentes, pareil pour les chaines sur Eutelsat 16 ° Est, en 1991( couleur sur un chassis THOMSON ICC3 en identif ligne, et couleur, sur un TVC 5 en identif trame )\npar Broguvic » Sam 16 Jan 2021 21h29\nBroguvic a écrit: Bonjour\nLe problème avec cette modification, c'est qu'il faut être bon en électronique et adroit. Ensuite, cette modification n'est valable que pour ce téléviseur qui n'est pas le seul à avoir besoin de la commutation lente.\nC'est peut-être une idée stupide, mais comme modification, on pourrait récupérer le 220 sur la prise secteur du téléviseur, le faire passer dans un petit transformateur redresseur intégrable dans le téléviseur, puis reliée la sortie 12 volts CC à un petit interrupteur à bascule qui serait connecté à la piste de la borne de commutation lente de la péritel. Il faudrait peut-être mettre une diode de façon à ce que la borne de commutation lente n'envoie pas de 12 volts à l'appareil connecté, si il s'agit d'un magnétoscope par exemple.\nQue penses tu de cette modification?\nAjouter un transfo dans un TV n'est pas toujours facile quand il s'agit d'un petit TV. Tous les TV ou presque qui ont une péritel ont une alimentation en 12V en interne ce qui évite d'ajouter un transfo. Effectivement il faut utiliser une diode pour éviter de sortir 12V sur la péritel.\nLa solution de l'adaptateur avec transfo externe semble la plus simple dans ton cas.\nSi mon TVC8 t'intéresse je peux faire la modif si tu veux ?\nBonjour, je suis intéressé par ton TVC8, je t'ai envoyé un mp.\npar BAISIN » Mar 19 Jan 2021 17h35\nMauvaise qualité du VHS SECAM Français, problème avec l' absence de "bouteilles " sur les K7 VHS Françaises, protégées par la MACROVISION, tout ça a contribué au succés, en France du LASERDISC à la fin des années 90, jusqu' à l' avènement du DVD.\nCerise sur le gâteau: PIONEER a commercialisé un lecteur capable de lire les LD, et les DVD\nles lecteurs PHILIPS CDV 476, et 486, manquaient de fiabilité, pour les SONY, je ne sais pas, mais pour les PIONEER, ça " tient la route " 25 ans, plus tard !


obscurantisme : NotrePuteaux\nL'obscurantisme dictatorial du logiciel "APB". (Admission post-bac.)\nBenoît Hamon fut un ministre éphémère de l’Education nationale, il est actuellement un candidat socialiste à l’élection présidentielle. Najat Vallaud- Belkacem, actuelle ministre de l’Education nationale, soutient la campagne de Benoît Hamon. Tous deux socialistes, ils devraient accorder leurs actes à leurs discours, quand ils militent en particulier pour la transparence ! Or, le logiciel d’orientation après le bac, dont ils sont co-responsables, méprise les parents d’élèves et les élèves tant il est d’une « opacité extrême* ».\nEn juillet 2016 pourtant, Thomas Piketty*, directeur d’études à l’EHESS, un des conseillers actuels de Benoît Hamon, dans une chronique pour le journal Le Monde, s’élevait contre le logiciel APB qui organise l’orientation et l’affectation dans l’enseignement supérieur de quelque 700 000 bacheliers chaque année en France. Il souhaitait que le débat sur le logiciel et la sélection à l’université soit inscrit dans la campagne électorale ! Thomas Piketty a-t-il été entendu ? Pas encore !\nExtraits de la chronique.\n« Disons-le clairement : l’attitude du Ministère de l’Education nationale sur ce dossier est proprement scandaleuse. Il maintient une opacité extrême sur les critères utilisés dans le logiciel et ne distille les informations qu’au compte-gouttes, tout en promettant régulièrement une plus grande transparence, jamais réellement appliquée. C’est d’autant plus regrettable que le système APB pourrait permettre de sortir par le haut de cette très ancienne querelle française sur la question de la sélection à l’université.\nRappelons les faits : sur l’accès à l’enseignement supérieur, la France se caractérise par la cohabitation d’un modèle hyper-sélectif (les classes préparatoires aux grandes écoles richement dotées) et d’un secteur universitaire supposé parfaitement égalitaire (chaque bachelier est censé y avoir accès, sans sélection, mais les moyens sont faibles). APB conduit à exposer au grand jour les contradictions du système : les lycéens classent leurs choix dans le logiciel (prépas, universités, IUT etc..), les filières sélectives classent les lycéens, mais les universités ne classent rien du tout. Sauf qu’en pratique il existe de multiples exceptions et rafistolages dans le système, jamais assumés publiquement par le ministère. Lorsqu’il existe un trop plein de candidatures, on pratique allègrement le tirage au sort, alors qu’on pourrait prendre en compte des critères objectifs, comme les notes, la distance à l’établissement, ou bien un objectif clair de mixité sociale, ou encore un mélange assumé de tout cela. On laisse les étudiants s’entasser dans des premières années surchargées, comme en médecine, avant de pratiquer une sélection drastique à la fin de la première année, où le premier critère de réussite est souvent la capacité des parents à payer des cours privés en lieu et place des amphis saturés. En 2013, les députés avaient voté un dispositif visant à réserver des places en filières sélectives aux meilleurs élèves des lycées défavorisés. Mais cette mesure n’a jamais été évaluée, et la façon dont elle a été paramétrée dans APB est totalement obscure.\nCette opacité ne peut plus durer... »\n« Thomas Piketty propose alors des modifications d’APB pour promouvoir un modèle européen d’égalité et de justice dans l’éducation défini dans les pages 258 et 259 de son livre « Aux urnes citoyens ! », éditions « Les liens qui libèrent », publié en octobre 2016. »\nLe logiciel APB ne peut être modifié positivement que si l’Education nationale devient efficace en luttant contre l’échec scolaire pour atteindre, dans les résultats, l’égalité des chances.\nL’orientation en classes supérieures d’élèves en difficultés scolaires est insensée.\nLes programmes pour l’Education des candidats à l’élection présidentielle ne sont pas à la hauteur de la situation. Ils ne prennent pas suffisamment en compte la nécessaire formation disciplinaire et interdisciplinaire des professeurs à un métier complexe, mal théorisé, mal explicité, mal transmis par la plupart des formateurs. Les structures de l’école restent trop figées : nul candidat à la présidentielle n’envisage le travail en équipe des professeurs, à moyens financiers constants ce qui est possible, pas davantage la possibilité de structurer des classes parallèles en groupes de besoins occasionnels, à partir d’emplois du temps novateurs. Les soutiens scolaires, indispensables à l’intérieur des horaires des disciplines, tout au long de la scolarité, restent rares, et leurs modalités concrètes indéfinies. Le statut des enseignants, rigide, devrait être assoupli en ajoutant aux heures de cours des heures de présence dans l’établissement, pour le travail en équipe hebdomadaire ou pour la formation continue rendue obligatoire...Il sera certes difficile de convaincre cet électorat attaché à son actuel statut. Mieux vaudrait s’attaquer aussi à des réformes qualitatives plutôt que quantitatives. Aucun rapport n’assure que la diminution des effectifs des classes, par exemple, soit liée à une amélioration des résultats s’il n’y a pas une transformation des pratiques professorales. Un assouplissement de la mentalité collective impliquerait que chaque professeur se sente co- responsable des notes qu’il attribue aux élèves et s’engage à lutter contre les mauvaises notes en travaillant à une amélioration de son efficacité professionnelle. La priorité est accordée pour le primaire et des moyens prévus pour y combattre l’échec scolaire inégal selon les appartenances sociales, mais il faut aussi accroître considérablement l’apprentissage du vocabulaire à l’école maternelle, afin de faciliter l’apprentissage de la lecture, par exemple...Ces mesures et d’autres, oubliées, sont connues des enseignants, des parents d’élèves et des élèves : peut-être n’est-il pas trop tard pour en informer les candidats ?\n15:03 Publié dans ECOLE PUBLIQUE, Politique | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : éducation nationale, logiciel apb, obscurantisme, benoît hamon, najat vallaud-belkacem


Michel Serrault : adieu l'acteur - ladepeche.fr\nMichel Serrault : adieu l'acteur\nPublié le 03/08/2007 à 08:23 , mis à jour le 05/10/2007 16:49\nMichel Serrault ne le cachait pas. Il croyait en Dieu. L'Eglise le lui a bien rendu, hier, en confiant à l'évêque de Lisieux et Bayeux, Monseigneur Pican, le dernier hommage à ce « clown triste dont la gravité était une pudeur ».\nDans la cathédrale d'Honfleur gonflée d'émotion, l'inoubliable « Miraculé » n'avait cette fois pas prévu d'ultime facétie pour dérider la foule de comédiens et d'anonymes qui se sont pressés dans la nef aux correspondances marines. Mais la solennité de l'instant s'est déchirée d'un coup dans les applaudissements nourris qui ont accompagné longuement le cercueil de l'acteur. Un moment de communion poignant.\nDans ce décor étonnant, en forme de coque de navire renversée, la famille du comédien a pris place au premier rang, autour de sa femme Juanita et sa fille Nathalie. Le Premier ministre, François Fillon, et la ministre de la Culture, Christine Albanel, étaient là eux aussi pour le témoignage républicain.\n« Michel Serrault était un acteur capable d'incarner les facettes les plus troublantes d'un personnage parfois abominable en montrant que c'était aussi un homme », a rappelé monseigneur Pican dans une homélie très sobre. Dehors, tous les Honfleurais qui n'avaient pu gagner l'église ont suivi la cérémonie sur un écran géant dominant le vieux bassin du port.\nC'est là sur l'estuaire de la Seine que l'acteur avait pris ses habitudes ces dernières années dans ce petit coin de Normandie où il résidait la majeure partie du temps dans sa grande bâtisse blanche et vieux rose, édifiée au milieu d'un parc perché sur la falaise. Meurtri à jamais par la mort accidentelle d'une de ses filles.\nÀ l'issue de la cérémonie, Michel Serrault a été inhumé dans l'intimité familiale au cimetière Sainte-Catherine. « Nous les Honfleurais, sommes des privilégiés car nous pourrons nous recueillir à notre guise quand le calme sera revenu », confie timidement une fleuriste qui comptait le comédien comme client. Au bord de la mer, sa tombe sera toujours fleurie.\n«Un grand vide» pour ses amis du cinéma français\nJean-Pierre Mocky, réalisateur. Michel Serrault « était un homme polyvalent, l'un des plus grands acteurs français avec Jean Gabin ou Philippe Noiret. J'ai remplacé Bourvil par Michel Serrault. C'étaient mes deux meilleurs copains. Maintenant, je ne vois pas à qui proposer leurs rôles. »\nPierre Tchernia, réalisateur. « C'était une joie de travailler avec lui. Ce qui était magnifique, c'était son besoin de création, de faire les choses. Pour lui, le métier d'acteur était idéal. À chaque fois, il fallait inventer un personnage. Quand il a commencé les répétitions de La Cage aux folles, on ne savait pas comment le public allait réagir. Dans son numéro totalement clownesque de Zaza, il a réussi à glisser de l'humanité. C'était sa force avec tous les personnages, les plus comiques comme les plus odieux. »\nJean-Louis Guillermou, réalisateur. « C'était un plaisir de tourner avec Serrault. On n'avait pas l'impression de travailler. Et d'ailleurs, vous ne dirigiez pas Michel Serrault. C'est lui qui faisait tout lui-même. C'était un perfectionniste. Il était très méticuleux. Il voulait jouer des rôles de la démesure, et il a tout réussi. »\nMathilde Seigner, comédienne. « Quand on joue les yeux dans les yeux face à un talent de comédien de cette dimension, on apprend à ne rien faire de trop. Il suffit juste de répondre, de se laisser porter. Michel Serrault était tellement juste et tellement vrai que son talent me donnait du talent. Je le sentais, c'était palpable. »\nChristian Carion, réalisateur. « Un jour, alors que nous tournions dans une église, il m'avait raconté les obsèques d'Ugo Tognazzi, l'église pleine à craquer, les amis se remémorant les bons souvenirs et les applaudissements à tout rompre qui avaient salué le départ du cercueil. Il m'avait alors confié qu'il désirait que cela se passe de la même façon pour lui. »\nMichel Galabru, comédien. « C'est une perte pour tout le monde. Serrault était un être profondément gentil. Je ne l'ai jamais entendu dire du mal de qui que ce soit. Je le considérais comme un modèle. »


Agrandissement du cégep : Dawson nous prend pour des cons | L'aut’journal\nAgrandissement du cégep : Dawson nous prend pour des cons\n2020/06/12 | Par Frédéric Lacroix\nLe 6 juin, le directeur de Dawson, Richard Filion, défendait son projet d’agrandissement en affirmant que : « La capacité d’accueil du collège va être augmentée d’à peu près 800 étudiants» dans ce cégep qui reçoit plus de 11 500 demandes d’admission par année. Il affirmait aussi que le projet « avait été bonifié au cours des dernières semaines ».\nLe 12 juin, coup de théâtre : Dawson College « rectifie le tir » concernant son projet d’agrandissement en affirmant que « l’établissement n’a pas l’intention d’augmenter le nombre de ses étudiants avec son projet d’agrandissement. » (Journal de Montréal, Daphnée-Dion-Viens, « Projet d’agrandissement : le collège Dawson rectifie le tir »),\nC’est l’argument sur lequel le premier ministre François Legault s’est rabattu pour défendre le projet d’agrandissement de Dawson.\nDonc, l’on doit comprendre que cet agrandissement de 10 000 m2, réalisé au coût de plus de 50 millions (le véritable coût est inconnu), ne permettra pas d’augmenter la capacité d’accueil de Dawson…\nL’argumentaire de Dawson repose aussi sur son « devis » qui, selon elle, peut être dépassé de 10 % « sous certaines conditions ». Le « devis » de Dawson, soit sa capacité d’accueil normée par le ministère de l’Éducation et de l’Enseignement supérieur (MEES), est de 7075 étudiants. Or, depuis 2002, Dawson excède régulièrement son devis, c’est-à-dire qu’elle accueille plus d’étudiants que le MEES n’autorise normalement. En 2018, Dawson accueillait 7889 étudiants à temps plein. Elle dépassait donc son devis de 12%. Dawson dépasse régulièrement son devis de plus de 10% depuis presque 10 ans.\nLa règle du MEES, c’est 10% ou 12%?\nDans un communiqué publié à l’interne, Dawson, affirme que le nouveau pavillon accueillera environ 950 étudiants et un nouveau programme en « medical ultrasound technology ».\nAlors, la capacité d’accueil sera augmentée de 800 ou de 950 étudiants? Je suis confus.\nIl faut aussi comprendre que l’augmentation de la surface physique de 10 000 m2 permettra à Dawson de hausser son devis. Cette hausse de devis sera d’environ 10 % (donc 707+7075= 7782 étudiants).\nDawson aura donc le champ libre, une fois ce devis haussé, de l’excéder encore de 10 % (ou de 12 % ?, ce n’est pas terriblement clair). Le manque d’espace dû à l’accueil d’un nombre trop élevé d’étudiants permettra à son tour de justifier le prochain agrandissement. Et ainsi de suite.\nC’est ajouter l’insulte à l’injure : Non seulement le Québec finance se propre anglicisation, mais on nous prend aussi pour des cons.\nCrédit photo : Jean Gagnon CC / Wikipedia.com


Neuvième leçon : La propriété intellectuelle\nL'émergence du droit des auteurs et de la propriété intellectuelle eut lieu au XVIIIe siècle, tels que nous les connaissons toujours en France, car il n'y eut pas de changements essentiels jusqu'aujourd'hui, mais une suite d'adaptations pour tenir compte des nouvelles techniques. Par opposition au système anglo-américain du copyright, qui privilégie le public, le code français, depuis les Lumières et la Révolution, avantage et sacralise l'auteur. Ce sont là deux conceptions rivales de la culture. Mais c'est au théâtre, où, dès le XVIIe siècle, les conflits s'étaient multipliés entre comédiens-français et dramaturges, qu'est venue l'annonce d'un tournant.\nLes Lumières et l'auteur\nAu XVIIIe siècle, la question de la propriété littéraire a été peu à peu séparée du régime des privilèges. Le droit d'auteur s'est ainsi affirmé dans sa spécificité.\nCe sont les nombreuses difficultés liées aux renouvellements des privilèges d'imprimeur qui ont provoqué des débats sur les réclamations des auteurs, et celles-ci ont finalement été reconnues par des arrêts du Conseil d'État du Roi en 1777. Les atteintes aux prérogatives des imprimeurs privilégiés avaient entraîné de longues polémiques depuis des décennies. En 1769, les auteurs dramatiques déclarèrent la guerre aux comédiens. Beaumarchais prit leur défense à l'occasion du Barbier de Séville. Le règlement de 1780 de la Comédie-Française, auquel on aboutit alors, ne satisfaisait personne. La Révolution devait enfin abolir les privilèges et consacrer les droits des auteurs, naissant spontanément de la création intellectuelle. Le droit de représentation sera reconnu par décrets de janvier 1791, le droit de reproduction en 1793.\nLe Mémoire sur les vexations qu'exercent les libraires de Paris, de 1720, indique l'état d'esprit des auteurs. Les réclamations des libraires de province contre leurs collègues parisiens privilégiés sont également nombreuses. Ironiquement, la notion de propriété intellectuelle est d'abord apparue dans un mémoire de Louis d'Héricourt en 1725, au nom des libraires parisiens, afin de répondre à la contestation de la légalité de la prolongation de privilèges. L'argumentation d'Héricourt reposait pour la première fois sur l'idées de la propriété de l'oeuvre intellectuelle par les auteurs, procédant d'un acte de création. C'était, aux yeux de l'avocat, cette propriété que l'auteur transmettait au libraire, intégralement, c'est-à-dire avec tous ses attributs, dont le principal était la perpétuité. Ainsi le libraire était-il propriétaire à jamais du manuscrit qu'il avait acquis de l'auteur. Quel intérêt aurait cette propriété si quiconque pouvait aussi publier le manuscrit ? Tout l'argumentation en faveur des libraires parisiens privilégiés reposait donc sur le principe d'une cession de la propriété littéraire par l'auteur au libraire, et non plus sur la notion de privilège fondée sur des contraintes économiques (contraintes de moins en moins réelles au demeurant). L'idée d'Héricourt était particulièrement dangereuse à agiter. Or elle fit son chemin, et fut adoptée par les auteurs et par leurs héritiers pour se défendre contre les libraires. Et le Conseil du Roi finit par la consacrer.\nPar exemple dans une décision de 1749 dans un conflit entre Crébillon et ses créanciers, qui avaient fait saisie-arrêt de sa part d'auteur de Catilina à la Comédie-Française, de même qu'auprès de l'imprimeur de la pièce. Crébillon demandait la mainlevée. Le Roi jugea que les productions de l'esprit n'étaient pas des effets saisissables, car le source des profits était l'oeuvre elle-même, comme émanation de la personnalité de l'écrivain. Il s'agissait là d'une reconnaissance implicite de la propriété littéraire, plus grande même qu'à l'époque moderne, où la propriété littéraire n'est certes pas saisissable, mais bien les redevances promises dans le cadre d'un contrat.\nUn autre conflit opposa vers 1760 les petites-filles de La Fontaine, qui venaient d'obtenir un privilège pour ses oeuvres, et les libraires de Paris, joints au libraire détenteur d'un ancien privilège prolongé. Le Roi jugea que les oeuvres « appartenaient naturellement à ses petites-filles par droit d'hérédité », ce qui mettait en cause la prolongation de l'ancien privilège. Les héritières perdirent toutefois en appel. L'arrêt de 1761, s'il maintient pour l'autorité souveraine le droit des disposer des oeuvres des auteurs en octroyant des privilèges, donne cependant la préférence à l'auteur (et à ses héritiers) sur les libraires non privilégiés.\nAutre conflit en 1777 : le neveu de Fénelon avait publié en 1717 des ouvrages inédits de son oncle, dont Télémaque, avec un privilège de quinze ans qu'il avait cédé à un libraire de Paris. Le cessionnaire obtint une prolongation de vingt ans jusqu'en 1752, puis de quatre ans. Mais la famille obtint en 1753 un privilège pour publier les oeuvres complètes de Fénelon et le transmit à un autre libraire. Le premier libraire contesta alors le privilège du second. Le Conseil du Roi maintint cependant en 1777 le privilège obtenu par la famille et cédé au second imprimeur, car l'imprimeur initial avait continué de publier l'oeuvre de Fénelon sans l'agrément des héritiers. Cette fois, les droits d'auteur étaient reconnus de fait.\nLa lutte était devenue incessante. Suivant la position des libraires, la propriété restait entière et perpétuelle chez l'auteur, s'il l'avait conservée ; mais elle était chez le libraire, si celui-ci l'avait achetée. Curieusement, Diderot, homme des Lumières, se fit l'interprète des libraires parisiens, du monopole et de l'usurpation, dans la « Lettre sur le commerce de la librairie » en 1767. Ses arguments n'étaient pas nouveaux : les privilèges étaient présentés comme des transferts de propriété, et leurs renouvellements étaient donc légitimes. Mais c'était le chant du cygne des libraires parisiens, car les arrêts de 1777 furent en faveur des libraires de province.\nDe 1750 à 1763, Lamoignon de Malesherbes, directeur général de la librairie, se prononça pour accorder le plus de liberté possible aux écrivains : « Ne doit-on pas regarder les ouvrages d'un auteur, qui sont les fruits de son génie, comme lui appartenant encore à plus juste titre et comme le bien dont il serait convenable qu'il eût la libre disposition ? » Après son départ, un mémoire de 1764 proposa que les privilèges soient accordés aux auteurs, puis que les oeuvres tombent dans le domaine public à leur mort. Le lien était donc ferme entre l'auteur et l'oeuvre, avec pour conséquence la chute immédiate de l'oeuvre dans le domaine public à la mort de l'auteur. La distinction est faite peu à peu entre l'auteur privilégié, qui doit jouir toute sa vie de la faculté de se faire imprimer par qui bon lui semble, et l'éditeur, qui ne saurait jouir que d'un monopole temporaire, pour recouvrer ses frais.\nLes libraires de Paris, suivant leurs adversaires, confondaient le privilège avec un titre de propriété ; contre eux, les libraires de province, défendant le domaine public, servaient la cause des auteurs.\nDes arrêts de 1777, sous Necker, menèrent à la refonte du régime de la librairie et de l'imprimerie, dont la durée des privilèges et la contrefaçon. Le privilège est une grâce. À l'égard de l'auteur, il constitute « un droit plus assuré et une grâce plus étendue », car il récompense son travail ; à l'égard du libraire, le privilège assure simplement le remboursement de ses avances, il doit être proportionné, et il ne peut courir au-delà de la mort de l'auteur, sauf à consacrer un monopole. En somme, pour l'auteur la grâce est un droit, il consacre le fait que l'auteur peut éditer et vendre ses ouvrages, tandis que les privilège du libraire a une durée limitée, définit un monopole temporaire accordé dans l'intérêt de la collectivité, qui sacrifie la liberté de publication afin de stimuler les éditeurs par l'exclusivité qu'elle leur donne. Les privilèges des auteurs, fondés sur l'activité créatrice, sont perpétuels, car il existe une différence de nature entre cédant (l'auteur) et le cessionnaire (le libraire). L'exclusivité, qui sera la caractéristique fondamentale du droit d'auteur, est déjà là en puissance.\nL'arrêt sur les contrefaçons et sur le colportage prévoit quant à lui des amendes, saisies et déchéances.\nLes arrêts de 1777 rencontrèrent l'hostilité des libraires parisiens, mais ceux-ci durent désormais compter avec l'auteur, avec ses droit inhérents à la nature de l'homme. Ainsi la requête des libraires contre les arrêts du Conseil du Roi reconnaissait-elle la « propriété sacrée, évidente, incontestable » des auteurs sur leurs ouvrages, plus inviolable que la propriété matérielle ; elle ne pouvait donc cesser d'être perpétuelle le jour où l'auteur en disposait. L'idée de la transformation de la nature du privilège quand il passait entre les mains du libraire était peu acceptée par les auteurs, et conçue comme une atteinte au droit sacré de la propriété, reconnu d'abord, puis enlevé. Le privilège n'était pas une grâce mais une protection, et réduire la propriété à la durée des privilèges c'était le confondre avec un mode d'acquisition de la propriété.\nSuivant les amendements de 1778, l'auteur pouvait traiter avec un imprimeur sans que le traité fût considéré comme une cession de privilège et qu'il perdît ses droits à la perpétuité, et il pouvait ensuite vendre l'ouvrage à son compte ; mais s'il vendait le droit d'exploiter le livre à un libraire, alors il perdait tous ses droits à la propriété de l'oeuvre.\nLes libraires engagèrent des procès pour obliger le Parlement à se prononcer sur la légalité des arrêts de 1777. Mais ceux-ci restèrent en vigueur jusqu'à la Révolution, disjoignant la propriété matérielle du manuscrit du privilège exclusif de reproduction.\nLes litiges entre auteurs et comédiens étaient devenus incessants à propos des frais de représentation. L'insolence des comédiens envers les auteurs, la violation des règlements, la falsification des recettes étaient habituelles. Beaumarchais, le plus riche des dramaturges, qui avait fait présent aux comédiens des ses deux premières pièces, prit la défense des intérêts des auteurs lors du Barbier de Seville. Il réclama un compte exact de ses honoraires après la trente-deuxième représentation. On lui envoya 4506 livres, sans compte. Il refusa et exigea des comptes. On lui adressa enfin un borderau non signé. Il demanda qu'on le certifiât exact ; on refusa. Devant la montée des hostilités, le duc de Duras lui demanda de soumettre un plan de réforme. Beaumarchais convoqua les auteurs par une circulaire du 27 juin 1777 ; les auteurs désignèrent quatre commissaires, Beaumarchais, Sedaine, et deux académiciens, Saurain et Marmontel, qui rédigèrent un projet de règlement. Les comédiens firent traîner l'affaire, qui dura trois ans. Beaumarchais reçut enfin son compte, sans les recettes des abonnements : ce qui était une découverte et signifiait que plus une pièce avait de succès, moins l'assiette des droits était élevée. Suivant l'accord du 17 mars 1780 et l'arrêt du 12 mai 1780, la chute dans les règles fut désormais calculée sans déduction des frais, et l'auteur ne perdait plus son droit de propriété une fois que la sa pièce était au répertoire.\nLe règlement de 1780 dispose donc autrement du calcul de la part de l'auteur et de la chute dans les règles, mais la question traînera jusqu'à la Révolution.\nLes décrets de la Révolution\nLe 4 août 1789, tous les privilèges furent supprimés. Le moment était venu de la reconnaissance des droits d'auteur, non comme concession, mais comme résultant de l'ordre naturel, procédant naturellement de la création intellectuelle.\nReprésentation : décret des 13-19 janvier 1791\nLes auteurs réclamaient la fin du monopole et la liberté des théâtres, et posaient le principe absolu de la propriété littéraire. De nombreux brochures, mémoires et pétitions des auteurs furent adressés à l'Assemblée nationale en août 1790, réclamant l'abolition des privilèges des spectacles, la jouissance pour tous les théâtres des auteurs anciens, la faculté pour tout particulier de faire jouer la comédie dans son théâtre, enfin le droit pour les auteurs vivants de statuer de gré à gré avec les directeurs sur la valeur de leurs ouvrages.\nLe 15 novembre 1790, il fut décidé que tout homme pouvait monter un spectacle, et que la police en avait la surveillance.\nLe 13 janvier 1791, fut mis à l'ordre du jour le rapport de Le Chapelier. L'abbé Maury et Robespierre prierent par au débat. Suivant Le Chapelier : « La plus sacrée, la plus personnelle de toutes les propriétés, est l'ouvrage fruit de la pensée d'un écrivain [...] il faut que pendant toute une vie et quelques années après leur mort personne ne puisse disposer sans leur consentement du produit de leur génie. »\nLa décret prononça la liberté du théâtre et définit le domaine public : « Les ouvrages des auteurs morts depuis cinq ans et plus sont une propriété publique. » Le consentement formel et écrit des auteurs vivants était nécessaire pour représenter leurs ouvrages. Enfin, les héritiers ou cessionnaires étaient propriétaires durant les cinq années suivant la mort de l'auteur.\nMais cette législation heurtait trop d'intérêts. Dans la multiplication des théâtres à Paris, la lutte entre entrepreneurs de spectacles et auteurs resta violente. Incessants étaient les abus des directeurs de province, qui continuaient à jouer les ouvrages des auteurs vivants (comme Beaumarchais).\nReproduction : décret des 19-24 juillet 1793\nLes privilèges continuèrent après leur abolition formelle, dans le flou des années 1789-1793. Sous la Convention, un rapport de Lakanal évoqua une « déclaration des doits du génie ». Un texte de loi consacra le droit exclusif et discrétionnaire des auteurs sur leurs oeuvres et la répression de la contrefaçon. La durée des droits d'auteur était portée à dix ans, et le dépôt légal à la Bibliothèque nationale était instituté. Le terme de « propriété » était utilisé pour caractériser les droits de l'auteur sur son oeuvre. Ainsi le droit d'auteur étrait-il reconnu, et sa nature affirmée.\nLes auteurs réclamèrent la perpétuité ; la durée des droits d'auteur fut portée à vingt ans en 1810. Les textes de 1791 et 1793 constituèrent la charte des droits de représentation et d'édition jusqu'en 1957. Le code des droits d'auteur redit alors : « La loi nouvelle respecte et développe les principes traditionnels de la conception française du droit d'auteur. » Le cinéma et radio ont conduit à des adaptations sans changements fondamentaux de l'état de droit.\nKant et le droit d'auteur\nLa notion de propriété intellectuelle est une métaphore qui ne pose pas moins problème. Qu'est-ce qu'une propriété relative à un bien immatériel, à une oeuvre immatérielle ? La notion de droit d'auteur elle-même est difficile à cerner : ce droit ne relève ni droits personnels (réglant les rapports entre personnes), ni de droits réels (réglant les rapports avec les choses).\nLes notions philosophiques de droit d'auteur est de propriété intellectuelle sont liées aux Lumières, à la consécration de l'individu, et à l'individualisation des idées. Nul mieux que Kant n'a défini ces notions.\nDans un essai intitulé « De l'illégitimité de la contrefaçon des livres », Kant distinguait le discours immatériel de son support matériel : « Le livre d'une part est un produit matériel de l'art, qui peut être imité (par celui qui en possède légitimement un exemplaire), et par conséquent il y a un droit réel ; et d'autre part un simple discours de l'éditeur au public, que personne ne peut reproduire publiquement, sans y avoir été autorisé par l'auteur, si bien qu'il s'agit d'un droit personnel. »\nKant soutenait les « discours » n'étaient pas des choses appropriables, à la différence des oeuvres d'art plastique. Éditer une oeuvre « littéraire », c'était « non pas faire le commerce d'une marchandise en son propre nom mais conduire une affaire au nom d'un autre, en l'occurrence celui de l'auteur ». L'aliénation d'un ouvrage au sens d'une propriété matérielle était donc inconcevable. La démonstration de Kant reposait sur la distinction, issue du droit romain, entre les notions d'opus et d'opera, l'opus désignant la chose matérielle, la copie ou le manuscrit dont la possession peut être transférée, tandis qu'opera désigne un discours, c'est-à-dire une « affaire » que l'éditeur ne peut conduire qu'au nom de l'auteur : « L'exemplaire d'après lequel l'éditeur fait imprimer est un ouvrage de l'auteur (opus) et appartient entièrement à l'éditeur après que celui-ci l'a acquis sous forme de manuscrit ou d'imprimé pour en faire tout ce qu'il veut et ce qui peut être fait en son propre nom [...]. Mais l'usage qu'il ne peut en faire qu'au nom d'un autre (c'est-à-dire de l'auteur) est une affaire (opera) que cet autre effectue par le biais du propriétaire de l'exemplaire. » Ainsi, ce que l'éditeur crée « en son propre nom », ce n'est jamais que « l'instrument muet de la transmission d'un discours de l'auteur au public ». Kant précise encore en note : « L'essentiel est ici que c'est non pas une chose qui est transmise mais une opera, à savoir un discours. »\nDans les arts plastiques, la situation est toute différente : « Les oeuvres d'art, en tant que choses, peuvent, en revanche, être imitées d'après un exemplaire dont on a légitimement fait l'acquisition ; on peut en faire des moulages et les copies peuvent circuler publiquement sans qu'il soit besoin du consentement de l'auteur de l'original [...] Un dessin dont quelqu'un a fait l'esquisse ou qu'il a fait graver par un autre [...] peut être reproduit, moulé et être mis publiquement en circulation sous cette forme par celui qui achète ces produits ; de même que tout ce que quelqu'un peut effectuer avec sa chose en son propre nom ne requiert pas le consentement d'un autre [...] Car c'est une oeuvre (opus, et non opera alterius) que quiconque la possède peut aliéner sans même citer le nom de l'auteur, et par suite imiter et utiliser sous son propre nom comme sienne pour la faire circuler publiquement. Mais l'écrit d'un autre est le discours d'une personne (opera) ; et celui qui l'édite ne peut discourir pour le public qu'au nom de cet autre. »\nLa tradition française du droit d'auteur s'est maintenue jusqu'au code de la propriété intellectuelle actuellement en vigueur, dont les articles fondamentaux restent conformes aux idées des Lumières.\nSuivant l'article premier (L. 111-1) : « L'auteur d'une oeuvre de l'esprit jouit sur cette oeuvre, du seul fait de sa création, d'un droit de propriété incorporelle exclusif et opposable à tous. Ce droit comporte des attributs d'ordre intellectuel et moral ainsi que des attributs d'ordre patrimonial. »\nSuivant l'article 3 (L. 111-3), et conformément à la distinction kantienne : « La propriété incorporelle définie par l'article L. 111-1 est indépendante de la propriété de l'objet matériel. »\nLes droits moraux sont définis par l'aricle L. 121-1 : « L'auteur jouit du droit au respect de son nom, de sa qualité et de son oeuvre. Ce droit est attaché à sa personne. Il est perpétuel, inaliénable et imprescriptible. Il est transmissible à cause de mort aux héritiers de l'auteur. L'exercice peut être conféré à un tiers en vertu de dispositions testamentaires. » Les droits moraux comprennent le droit de divulguer son oeuvre, le droit de repentir ou de retrait.\nQuant aux droit patrimoniaux, suivant l'article L. 122-1 : « Le droit d'exploitation appartenant à l'auteur comprend le droit de représentation et le droit de reproduction. »\nLa durée de la protection est fixée par l'article L. 123-1 : « L'auteur jouit, sa vie durant, du droit exclusif d'exploiter son oeuvre sous quelque forme que ce soit et d'en tirer un profit pécuniaire. Au décès de l'auteur, ce droit persiste au bénéfice de ses ayants droit pendant l'année civile en cours et les soixante-dix années qui suivent. »\nLa contrefaçon est définie à l'article L. 335-2 : « Toute édition d'écrits, de composition musicale, de dessin, de peinture ou de toute autre production imprimée ou gravée en entier ou en partie, au mépris des lois et règlements relatifs à la propriété des auteurs, est une contrefaçon ; et toute contrefaçon est un délit. » Il est précisé à l'article L. 335-3 : « Est également un délit de contrefaçon toute reproduction, représentation ou diffusion, par quelque moyen que ce soit, d'une oeuvre de l'esprit en violation des droits de l'auteur, tels qu'ils sont définis et réglementés par la loi. »\nMais l'influence de la tradition du copyright anglo-saxon est de plus en plus perceptible face au droit d'auteur français. Les différences essentielles portent sur les principes : la notion d'auteur, celle d'originalité, l'existence ou non du droit moral.\nLa conception française est personnaliste et favorise l'intérêt de l'auteur par opposition à celui de la société, tout en permettant la libre circulation des idées dans le public.\nEn revanche, le copyright privilégie les intérêts de la société, suivant une logique du marché, que les intérêts d'un seul auteur ne peuvent entraver. Le public, les consommateurs sont fonc prioritaires, tandis que le lien entre l'auteur et l'oeuvre est affaibli. L'auteur est vu comme un investisseur : le droit d'auteur comme une rémunération pour investissement. Et l'oeuvre perd son caratère sacré et son monopole.\nLe copyright est donc plus un droit d'exploitation qu'un droit d'auteur, et n'implique pas de droit moral. Seuls le droit à la paternité et le droit au respect sont inclus dans la Convention de Berne, qui s'est pourtant rapprochée du droit français en reconnaissant la protection de l'oeuvre « du seul fait de la création ».\nBref, le droit français reste favorable à l'auteur, au détriment de la libre circulation de l'oeuvre, suivant une conception singulière de la culture et de la production intellectuelle. L'auteur est toujours sacré en doit français, alors qu'il tend à devenir un producteur de contenu dans la cyberculture sous le régime du copyright. Mais la globalisation contemporaine des échanges culturels tend à imposer le copyright même en France.\nKant, « De l'illégitimité de la contrefaçon des livres », Vers la paix perpétuelle et autres textes, Flammarion, 1991.\nGautier, Pierre-Yves, Propriété littéraire et artistique, PUF.\nLucas, André, Propriété littéraire et artistique, Dalloz.\nEdelman, Bernard, La Propriété littéraire et artistique, PUF, « Que sais-je ? », 1989.\nSzendy, Peter, Écoute, une histoire de nos oreilles, Éd. de Minuit, 2001.


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Afrique du Sud: Déchets, le recyclage «par le haut» est possible - allAfrica.com\nEn Afrique, que faire des poubelles du continent qui débordent ? Et pourquoi ne pas faire de ce problème une solution ? C'est ce que proposent les défenseurs de l' « upcycling », une forme de recyclage « par le haut », où l'on transforme des matériaux à jeter en objets de valeur.\nEn Afrique du Sud, c'est ce que fait Mbongeni Buthelezi : il a décidé de voir l'accumulation de déchets plastiques comme une opportunité pour en faire des œuvres d'art. Depuis plus de vingt ans, il collectionne les sacs et les emballages pour les transformer en tableaux ou en sculptures.\nDes plastiques de toutes les couleurs sont étalés sur le sol de l'atelier. Mbongeni Buthelezi les a récupérés auprès de magasins, ou même dans la rue, au gré de ses balades : « Tout ce qu'il y a devant nous, là, c'est ma palette.\nUne mer de plastiques. Ca peut être des emballages de bières, ou des sacs de magasins. Celui-là, par exemple, c'est l'emballage d'une eau minérale, et j'en ai besoin pour sa très jolie couleur. »\nDe larges bouts de plastiques, ou au contraire de fines bandelettes sont chauffées pour adhérer sur de grandes planches : « Voilà comment je fais ; j'active le pistolet thermique, je pose le bout de plastique, et je le fais chauffer et fondre. Tout ça sans utiliser une goutte de peinture. »\nMbongeni a développé cette technique alors qu'il était étudiant, et n'avait pas les moyens d'acheter du matériel pour peindre. Il espère aujourd'hui pouvoir éveiller les consciences avec son art : « Je vois bien ces plastiques, qui volent partout.\nEt personne ne trouve vraiment de solution. Je pense qu'un problème peut devenir une opportunité. En tant qu'artiste, j'espère pouvoir jouer un rôle et devenir un miroir de la société, pour faire réfléchir les gens par rapport à ce que je produis. »\nDe loin, ses œuvres terminées - très souvent des portraits - peuvent être prises pour des peintures à l'huile. La preuve, selon lui, qu'il est possible de faire quelque chose de positif avec toutes ces ordures : « Il faut que l'on change notre regard sur les choses.\nEt pas seulement en parlant, mais aussi en agissant. Il faut que l'on bouge et fasse des choses, pour que le monde devienne un peu meilleur. »