DRUMTABASS - Forum Drum & Bass, Dubstep, Breakcore, Hardcore & more... - View topic - 06 Sat LE GRAND MÉCHANT BEAT #5 @ GLAZART\nIt is currently Tue 22 Sep 2020 21:16\n06 Sat LE GRAND MÉCHANT BEAT #5 @ GLAZART\nLe gentil petit beat ravi de son été (à Ibiza) se lançait sur le chemin de son club favori avec ses baskets toutes neuves et son ipoud rempli des dernières playlistes à la mode!\nRavi d’aller se déhancher, il entendit au loin, sur le chemin de la soirée de la rentrée, une musique différente qui semblait vouloir l’attirer dans la direction opposée.\nSon corps, comme envoûté, ne pouvait s’empêcher de commencer à danser. Plus il s’approchait, plus la bass s’intensifiait et les mélodies sombres l’attiraient : le Grand Méchant Beat faisait son effet.\nÀ cet instant, sa conscience (petit grillon bogoss qui sent le parfum et qui parle à l’oreille) tenta de l’arrêter « Malheur aux gentils petits beats qui se détournent de leur chemin et se laissent happer par le Grand Méchant Beat! Jamais ils ne trouveront le bonheur en ce monde et, tôt ou tard, ils s’en repentiront amèrement. »\nLe Gentil Petit Beat lui répondit « Cause toujours, mon Grillon, tant qu’il te plaira : moi je sais où je vais jumper ce soir ! Cela m’amuse beaucoup plus de bondir sur les grosses bass et les snares dures plutôt que de me dissoudre dans un dancefloor de musique délavée. »\n« Pauvre petit sot ! Tu ne sais donc pas qu’en agissant ainsi tu deviendras le plus pitoyable des ânes et que tout le monde se paiera ta tête ? », tenta encore le Grillon… Mais il était déjà trop tard et la transformation était en marche, le Gentil Petit Beat était envouté !\nEt oui, Le Grand Méchant Beat aussi fait sa rentrée et comme à l’accoutumée, c’est avec fracas que cela se passera!\nPour ouvrir la saison 2, il est allé puiser au fin fond des abîmes sombres de la musique dure afin de vous proposer un plateau dévastateur, avec pour la première fois en France, LOWROLLER, l’italien qui déchaine les dancefloors et les charts hard depuis plus d’un an. Il sera accompagné du français TIEUM, l’un des artistes hardcore sans concession les plus respectés sur la scène internationale et de l’Anglais The TEKNOIST, qui représente avec brio la scène UK Hardcore underground depuis près de 20 ans. À leurs côtés, Le Grand Méchant Beat vous a concocté un cocktail détonnant, avec un versus par deux des meilleurs DJ’s speedcore, à savoir, DJ TENSE de New-York city et AXIOM notre poétique et destructeur DJ national. Le DJ et producteur rémois KILL ‘EM ALL sera également de la partie ainsi que notre résident AK47.\nRendez-vous donc le 06 Octobre pour l’édition 5 du Grand Méchant Beat à Glazart. Attendez des vous à une interro de haut niveau : Vous aurez 6 heures :twisted:\nLien event FB: https://www.facebook.com/events/272811056162915/\nMon 3 Sep 2012 20:16\nPour commencer cette nouvelle série d'interviews, voici celle de Lowroller, le tueur italien des dancefloors européens armé de son crossbreed très méchant\nLowroller, on entend ta musique partout dans le monde ces derniers temps, tu joues dans tous les gros festivals et fêtes hardcore, mais on ne te connaît pas ! Parle-nous un peu de toi.\nJ'ai été très intéressé par la musique électronique dès l'âge de 12 ans et c’est aussi à cet âge que j’ai acheté ma première paire de platines et commencé à engranger des disques, principalement du 4x4. Quelques années plus tard j'ai aussi commencé mixer de la hard drum and bass, la combinant avec mes disques hardcore, pour le fun.\nLe hardcore a toujours été toutes ces années un bon moyen pour moi d’échapper à mes frustrations et c’est aussi un compagnon de toute mon adolescence, mais bien-entendu pas le seul style de musique que j'ai écouté durant tout ce temps. J’ai toujours aimé la musique électronique dans sa diversité, de la musique comme le hip hop/breakbeat, les Jungle Brothers et des trucs comme ça, ou le début de The Prodigy en passant par les kicks durs de Promo jusqu'aux dirty break de Bong Ra.\nTu as commencé la musique en faisant du frenchcore sous le nom de D-Tox et maintenant ta musique est plus orientée vers le crossbreed, la hard drum and bass, le hardcore industriel. Comment s’est faite l’évolution? Quels ont été tes premiers pas dans la hard drum and bass et le crossbreed ?\nJ'en ai eu marre du frenchcore en tant que style et en tant que mouvement. Le niveau moyen des productions est assez médiocre et c’est pratiquement toujours la même recette, une répétition permanente. À un moment, j'ai eu à choisir entre rester dans un milieu qui ne me satisfaisait pas sur un grand nombre de points ou continuer à faire ce que j'aime vraiment faire sans me soucier trop des conséquences. J’ai donc persévéré et après plusieurs heures de travail en studio j'ai envoyé ma première création à mon ami David (Homeboy, 50 % de AK Industry) qui dirigeait seul le label Nekrolog1k à ce moment là. Il m'a donné ma chance et une première version de Mixbreed Soldier et Raise Of The Abyss (avec Komprex) a vu le jour. Nous avons alors commencé à travailler étroitement ensemble jusqu'à ce que je m’engage aussi dans la gestion du label en tant qu’associé, et ouvre un sous-label technoïde appelé Lowbreed.\nA peu près au même moment, j'ai été en contact avec Thrasher et j'ai rejoint la famille PRSPCT en tant qu’artiste, je suis sorti sur plusieurs labels comme Masters Of Hardcore, Future Sickness & Industrial Strength.\nJ’ai également croisé sur mon chemin des personnes qui m’ont apporté beaucoup de soutien et qui ont été essentielles pour propulser mon son au plus haut niveau. Mes amis Negative A, Producer et Stormtrooper furent les premiers à commencer à foutre le feu aux dancefloors partout dans le monde avec ce que je faisais à l'époque et plus tard Outblast, Angerfist & Promo ont également donné une chance à mes titres. Après ces débuts on peut dire que le son de Lowroller est entièrement opérationnel, en place pour durer. L’Italie a une assez grosse scène de musiques électroniques et musiques électronique dures. On a de grosses soirées commerciales orientées mainstream et frenchcore et aussi une très grosse scène free party underground (parmi les plus grosses en Europe).\nQuelle est ton opinion sur ta scène locale ? Es-tu souvent booké en Italie ?\nTrès honnêtement je ne définirai pas notre scène locale comme sensationnelle: les plus grandes soirées hardcore que nous faisons en Italie ne sont souvent que des mauvaises copies des gros events tels qu’ils ont lieu aux Pays-Bas ou en Belgique et il n'est même pas utile de mentionner le reste.\nNous avons une petite scène d’activistes, ils ramènent du son nouveau au gens (comme les militants de Culture Assault en Italie du Nord) et ils bookent de la hard drum and bass et des groupes metal dans le même événement, ce qui me semble une excellente idée car notre musique a beaucoup d’éléments en commun, même si l’une est jouée par un ensemble de Djs et l'autre par des groupes de musiciens. Je suis heureux de voir que beaucoup de gens commencent à se rendre à des festivals hors d'Italie et qu’ainsi ils commencent à se rendre compte de ce qu’ils ont pu rater jusqu'à présent de ce qu’est la vraie musique.\nPour parler de ma situation actuelle, je n’ai qu'une seule date de prévue dans mon pays d'origine sur les 30 bookings que j'ai actuellement dans mon agenda, mais comme je l'ai dit quelques lignes plus haut, je suis sincèrement content de la manière dont les choses se passent actuellement et je ne suis pas vraiment impatient que ça change.\nLe crossbreed est devenu un truc énorme ces derniers mois et beaucoup d'artistes vont vers ce style. Certains disent que c'est un nouveau style, d'autres disent que c'est juste une évolution logique de musiques telles que le UK hardcore, le breakcore et tous ces styles musicaux qui incluent du breakbeat dur. D'autre part, le goût des gens tend à se tourner vers une musique plus dure, quand vous voyez toutes les grosses fêtes hard drum and bass en Europe de l'est ces dernières années avec une musique très dure.\nLe crossbreed pourrait donc être juste une version obscure et dure de la drum and bass ? Quel est ton avis à ce sujet ?\nJe pense que la scène crossbreed est maintenant scindée en deux : d'un côté nous avons les plus expérimentaux, toujours tournés vers la hard drum and bass, et d'autre part il y a une scène plus orientée dancefloor.\nLa scène darkcore est vraiment calme depuis quelques années et je vois déjà le crossbreed prendre sa place sur de nombreux dancefloors dans plusieurs soirées et gros festivals. Bien qu'à mon avis, la combinaison des deux soit encore plus intéressante... La diversité est la clé de tout!\nA propos de hard drum and bass, j'ai vu beaucoup de gens qui critiquaient le crossbreed parce que trop différent de ce qu’est le darkstep ou le militarystep. Honnêtement, je regarde ces personnes comme des gens ayant une vue très limitée sur ce qu'est le paysage actuel des musiques électroniques dures, je suppose que toute cette haine vient du fait qu'ils sont maintenant obligés de faire avec. On n’est pas obligé de choisir entre l'un ou l’autre mais peut-être que le darkstep a quelque chose de frais à apporter à ce stade.\nTu as de nombreuses sorties, actuelles et à venir, et tu joues partout. Tu arrives à vivre de ta musique ? Si oui, que faut-il faire pour être au courant des nouveaux outils et techniques, pour pouvoir constamment renouveler sa musique, etc. ? Quel est ton processus d'apprentissage : vidéos, conseils technique de potes, ou des techniques secrètes Shaolin ancestrales ; du vaudou peut-être?\nMes concerts me garantissent actuellement un salaire mensuel confortable et comme roue de secours il me reste à passer environ 5 examens afin de devenir ingénieur en informatique. Le plan c’est de bosser dans la musique tout en conservant quelque chose sur quoi compter plus tard, il me reste juste à voir comment tout cela va se mettre en place.\nLe monde de la musique électronique nous oblige à suivre les nouvelles normes et technologies tout le temps, pour rester à jour, vous ne pouvez pas simplement vous en tenir à ce que vous savez déjà, mais vous devez trouver un compromis entre le respect de vos délais et l’expérimentation des derniers logiciels, matériels et DAW. Pour gagner sa vie de la musique il faut accepter d’être constamment dans un processus d'apprentissage sans professeur, et avec seulement votre tête pour décider de ce que vous allez faire et où vous allez aller. Aujourd'hui, il y a beaucoup de tutoriaux en ligne que vous pouvez regarder, mais beaucoup vous montreront beaucoup choses déjà faites maintes et maintes fois (les milliers de tutoriaux pour les sons wannabe skrillex etc…).\nLa seule chose qui fonctionne pour moi, c’est de prendre le temps en studio, chercher LE son et chercher jusqu’à temps que tu l’ais. C’est dur, ça prend beaucoup de temps, c’est difficile, parfois frustrant, mais comme toujours, la manière forte est la bonne.\nLe sacrifice humain peut aussi aider.\nRetrouvez cette interview sur le nouveau méchant blog Eighteen seconds\net sa version anglaise originale sur notre site Party Uniq\nMon 3 Sep 2012 20:18\nPour cette seconde interview, nous vous proposons d'en savoir un peu plus sur Dj Tense. Enjoy\nDJ Tense, tu viens de New-York, qui n’est pas LA ville pour la techno hardcore dans le monde. Pourtant, tu bénéficies d’une forte notoriété internationale grâce à tes sorties sur Apocalypse Recordings (ton label), Industrial Strength, etc… ainsi qu’à tes talents de DJ. Raconte-nous comment tout cela a commencé pour toi!\nJ’ai commencé le djing de manière professionnelle quand j’avais 16 ans, en 1994 en prenant n’importe quel booking que l’on pouvait me proposer. J’ai joué dans les soirées illégales à Brooklyn et dans l’énorme Forest Park du Queens ainsi que dans beaucoup de raves early hardcore new-yorkaises.\nEn 1996 j’ai aussi eu ma première sortie sur le label Industrial Strength avec The Tyrant et AXYS-DEZA, sous le nom « F.U.H.D » qui a rapidement été suivi d’une sortie sur leur autre label Bastard Loud toujours sous le nom « F.U.H.D ».\nQuelques années après, the Tyrant et moi, nous avons rencontré DJ Nevermind, et avons commencé à produire de la techno hardcore et speedcore extrêmement agressive. Aucun label n’en voulait arguant du fait que la musique était trop rapide pour les DJs.\nEn 2000, The Tyrant, Nevermind et moi avons décidé de créer notre propre label, Apocalypse Recordings et un groupe appelé « Hellz Army ». Notre première sortie sur Apocalypse Recordings s’est faite sous ce nouveau nom et nous avons créé et produit quelques tracks devenus légendaires avec des supers samples des films SPAWN et 1984. Rapidement après, nous avons sorti des disques sur B.E.A.S.T. Records, D.Y.E. Records, Cunt Records et bien d’autres. Nous avons également continué nos sorties sur Apocalypse Recordings avec d’autres producteurs de New-York comme Merk, Al :i et Naked Slice qui sont aussi les organisateurs des meilleurs soirées hardcore underground à New-York.\nLes années se sont enchaînées ainsi que les sorties sur Apocalypse Recordings et elles se poursuivent encore aujourd’hui. Nevermind et moi avons un album sous le nom de « MentalRot » qui devrait sortir le 11 Septembre 2012 sur le label Unearthed Records. Encore du speedcore industriel pour nos fans !\nQuelles sont tes influences musicales ? As-tu commencé par le djing ou la production musicale ?\nJ’ai été influencé par de nombreux styles de musique. Mais ce qui m’a vraiment marqué c’est la techno. J’ai commencé le djing quand j’avais 14 ans avec le hip hop. Un an plus tard un ami a commencé à venir chez moi pour me faire écouter des cassettes techno. J’ai beaucoup aimé la techno mais j’ai continué à mixer du hip hop. Peu de temps après, un autre ami à moi est venu avec une mixtape par DJ Repete. Dans ce mix il y avait des morceaux de Lenny Dee, Rob Gee et la plupart des meilleurs morceaux hardcore jamais produits. Le morceau Fuckin’Hostile de Lenny Dee ou le Nonshlen Tustokken de Rob Gee ont vraiment attiré mon attention. C’était la première fois que je ressentais le caractère profane de la techno et que j’entendais des guitares dans cette musique. C’était la techno la plus agressive que j’avais jamais entendu. Et comme j’avais écouté du métal toute mon adolescence, la combinaison de cette techno façon métal l’a complètement fait pour moi.\nJ’ai arrêté d’acheter des disques de hip hop et commencé à chercher et à acheter des vinyls de techno hardcore. Toutes les semaines au lycée, je jeûnais à midi pour mettre de l’argent de côté afin de pouvoir m’acheter quelques disques de hardcore à Manhattan. C’était très amusant de chasser les disques de hardcore à New-York. Peu de magasins en avaient… mais avec le temps, j’ai trouvé de plus en plus de magasins qui vendaient des disques de hardcore à New-York. J’ai aimé le hardcore Hollandais pendant un petit moment. Je jouais ces disques tout le temps.\nMais après quelques temps, la musique commençait à trop se ressembler pour moi. Alors avec mes amis Douglas et Ruben nous avons décidé de faire notre propre musique. Nous sommes allés au magasin Twice as Good records dans le Queens. Ils avaient un studio dans leur sous sol. Nous avons fait un morceau avec l’aide d’un mec qui s’appelait Carl. Quelques mois plus tard nous avons appris que le Carl en question était le Carl du groupe D.O.A. Nous nous sommes sentis comme les ados les plus cool du Queens après ça. Mais le studio est devenu trop cher à louer, alors nous avons cessé d’y aller, mais dans le même temps, un ami nous a montré un logiciel gratuit appelé Fasttracker 2. Nous avons appris à l’utiliser et n’avons jamais cessé de « tracker ». Alors je pense que mes plus grandes influences au moment où j’ai commencé à produire et à mixer ont été Lenny Dee, Rob Gee et D.O.A.\nTu as choisi un style plutôt extrême de hardcore. Comment vois-tu le speedcore en comparaison avec les autres styles ? Ce n’est pas la meilleure musique pour danser. Quel sentiment aimes-tu créer quand tu joues cette musique ?\nPour moi le speedcore n’est pas vraiment une musique de danse. C’est plus pour écouter de la musique. C’est un peu comme la musique death métal dans l’esprit. Quand les gens vont à un concert death métal, ils n’y vont pas pour danser. Ils y vont pour écouter et apprécier la musique.\nPour moi, le speedcore c’est pareil. Le speedcore n’est pas vraiment une musique pour danser, c’est plus un son créatif que seules les personnes qui ressentent le tempo explosif comprendront, elles souriront sur la musique comme je le fais, pour sa vitesse extrême.\nEnsuite il y a ceux qui arrivent en fait à danser sur le speedcore en écoutant à 150bpm dans leur tête un track qui va à 300bpm, demi tempo, comme je le fais. Mais pourquoi est-ce que je fais de la musique aussi rapide si je l’écoute à demi tempo me demanderez vous… Et bien je trouve que ça sonne super cool quand c’est très rapide. Comme le double bass drumming dans le métal avec des groupes Behemoth et Fleshgod Apocalypse. Pour être honnête, je ne joue pas autant de speedcore que j’en produis.\nJe suis un DJ alors j’aime jouer tous les styles de core music allant de 150 bpm à 250 bpm, et quelques fois je monte autour des 320 bpm. Le même bpm tout au long d’un set sera toujours barbant. Même dans mes morceaux speedcore je descends le tempo de moitié, par exemple avec un morceau à 300 bpm dans une partie, puis 150 bpm dans une autre. J’aime que les choses restent intéressantes et laisser les gens deviner. Et s’il y a des personnes qui ne peuvent danser sur mes sets à 300 bpm, qu’ils attendent quelques instants et le tempo redescendra de moitié au prochain breakdown.\nLorsque je joue autour de 300 bpm, je me produits généralement avec Nevermind. Nous ne sommes jamais vraiment allés vers le style speedcore mitraillette qui n’a pas de break ou alors quelque chose d’intéressant se passe avec les roulements de drums. Alors quand je joue quelque chose de rapide, je joue la musique que nous produisons. Je ne cherche pas vraiment à créer un sentiment. Je cherche plus à attirer l’attention de quelques-uns… ont-ils entendus ce magnifique son drum avant le break ou est-il passé trop vite pour qu’ils l’entendent ? Mais au final c’est de la musique électronique et on doit pouvoir danser dessus, mais quand tu viens de New-York city et que tu n’as pas tant d’occasion que cela de voir comment ta musique speedcore fera réagir un dancefloor, il est difficile d’anticiper comment un club blindé, n’importe où, va réagir à une musique de ce genre.\nEn tant que producteur, j’aime le speedcore et j’en composerai toujours.\nEn tant que DJ, je sais que le speedcore n’est pas le meilleur choix pour une salle pleine de gens qui dansent. Même si ça a été une soirée speedcore toute la nuit. Une fois, à Frankfurt j’ai joué après un DJ speedcore, le dancefloor était plein. J’ai commencé avec un disque de Promo à 150 bpm et suis monté jusqu’à 280 bpm et le danceflloor est resté plein tout au long de mon mix. Il y a longtemps, un ami DJ et une de mes idoles m’a dit « garde-les sur le dancefloor, c’est tout ce que tu as à faire ». Et c’est ce que j’essaie de faire à chaque fois que je joue.\nTu as joué dans de nombreux pays en Europe ces dernières années. Quels ont été tes meilleurs moments? Quel est le pays “speedcore” en Europe?\nTout d’abord j’ai eu trop de bons moments dans les soirées en Europe pour n’en citer que quelques unes. Mais là, ce qui revient à l’esprit… 25 Décembre 2011 à « Army of Hardcore » à Oberhausen en Allemagne.\nJ’ai fait un mix avec de la drum and bass, puis du hardcore industriel pour finir avec du New-York city speedcore. Le public a adoré. Ils étaient complètement hystériques, ils sautaient dans tous les sens, dansaient, etc. J’ai eu un super répondant de la part des gens dans la salle où j’ai joué et j’ai passé un super moment à jouer pour eux.\nLe pays le plus speedcore en Europe est sans conteste l’Allemagne. Spécialement Berlin. Il y a une soirée speedcore presque tous les mois et quelques fois même deux soirées speedcore le même mois. Il n’y a pas longtemps on a même eu deux soirées speedcore le même soir.\nTu habitais à New-York et maintenant tu es à Berlin. Pourquoi es-tu venu vivre en Europe ? Meilleure vie ?\nBerlin me fait penser à New-York il y a 15 ans. Un peu plus crade, il y a des bons et des moins bons graffitis un peu partout et il y a une scène musicale hallucinante à Berlin. Etre plus proche de là où ça se passe pour les DJs dans les pays voisins en habitant à Berlin est un plus c’est sûr. Cette ville m’inspire beaucoup pour faire de la musique tous les jours et explorer de nouvelles facettes de la musique core.\nJ’ai passé de bons moments dans l’un des meilleurs studios de mastering à New-York, Kevorkian Mastering, j’ai adoré. J’ai aussi travaillé dans de nombreux studios New-Yorkais pendant les 10 dernières années.\nJe continue à faire du mastering à Berlin pour Industrial Strength et beaucoup d’autres labels américains mais la plupart de mes clients dans le mastering habitent en Europe alors cela ne change pas grand chose à mon travail. Juste l’environnement autour de moi.\nDonc oui j’ai décidé de quitter New-York pour être plus près de la musique que j’aime dans une ville où je me suis senti chez moi du moment où j’y ai mis les pieds. Une meilleure vie, c’est sûr.\nVous retrouverez très bientôt cette interview sur le méchant blog Eighteen seconds\nMon 10 Sep 2012 13:46\nEt voici maintenant l'interview de notre Axiom national\nAxiom, tu es un vétéran de l’underground qui a connu les premières heures de gloire de la musique électronique en France. Comment es-tu arrivé là-dedans ?\nJe suis arrivé dans les musiques électroniques après avoir fait une rencontre dans un magasin à Bastille du nom de Usa Import (avec un certain Laurent Garnier qui tenait l’échoppe), c’était en 1992 je crois. Mais j’écoutais déjà des choses comme The KLF, M.A.R.R.S, de la New Beat et du rap depuis au moins 3 - 4 ans. Mes radios étaient Maxximum, FG « la radio des scotchés » et Radio Libertaire. De plus, dès mon plus jeune âge, mon père me berçait avec les Pink Floyd, et ma grande sœur avec du Depeche Mode dès 1981. Je dirai que c’est une suite logique\nDepuis combien de temps officies-tu derrière les platines ?\nJ’ai commencé à tâtonner le micro-sillon en 1990 mais comme beaucoup, j’avais déjà des 45T avec lesquels je m’amusais à scratcher alors qu’un autre morceau passait à la radio ou en cassette audio !!! Au lycée, je commençais à mixer dans des soirées de potes. Et vers mes 18 ans, j’ai rencontré les animateurs de Cyberdélia, émission Techno qui passait sur la radio locale RGB (CERGY 95) le samedi soir. Pendant une saison, je passais régulièrement leur faire un coucou, à l’antenne ou non, avec une magnifique programmation et des rencontres comme Brixton (patron de label Holzplatten), Miss Kittin à ses débuts, Manu le Malin ou encore Jack de Marseille, du déjà lourd pour l’époque et pour une radio locale…\nDès cette époque, je commençais à écouter aussi du Thunderdome (le N°1 fût une révélation), et dans la foulée du Industrial Strength ou du son de Rotterdam.\nQuel est ton point de vue sur près de 20 ans de vie partagée avec ces musiques ?\nOhh là, ces temps là sont bien révolus, il y avait l’attrait de la nouveauté, le coté festif et pas prise de tête !!!! En soirée, tu passais d’un mix de Liza n’ Eliaz qui te décrassait les oreilles et te brûlait les neurones, à un live de ScanX, qui t’embarquait dans une techno hypnotique, ou encore un gros Chill out avec Radio mentale pour te remettre de tes émotions….. Ce monde a bien changé !!!!! Les musiques et les soirées se sont cloisonnées. Les artistes sont étiquetés dans un style. Rares sont ceux qui en échappent LOL\nMaintenant, il faut absolument produire pour avoir une notoriété qui dépasse le cercle local ou national, alors qu’à l’époque, tout était possible.\nLe « simple Dj « (celui qui ne produit pas) avait autant de chance de réussir que le Liver, maintenant, très rares sont les « simples Djs » qui arrivent à se faire un nom.\nCe qui a pourri aussi le monde de la musique électronique, est cette répression que les organisateurs d’Events, ont subi, milieu et fin 90, et qui a obligé les gens à se diriger de 2 façons : soit écouter des musiques dures, et là, l’explosion des Free Parties et des Teknivals est arrivée. Ou écouter de la House, Hard house et techno, c’est direction les Clubs.\nCette séparation des genres a accentué le cloisonnement des styles de zik électronique.\nLe style qui t’a fait connaître du public est le Speedcore. Ce n’est pas un style facile et souvent on pense que c’est un truc de gros bourrin. Après on te voit faire tout ça tout en douceur et on a des doutes. Quelle est ton explication ? Ca te calme les BPM ?\nLOL… Y’a un peu de çà !!!!\nEn fait, je suis quelqu’un à la base d’introverti, la zik et le mix ont été pour moi, un moyen supplémentaire (avec d’autres activités) de montrer que j’existe.\nTout est une suite logique :\nJ’écoutais de plus en plus de mixes de Liza (Queen Of Terror), sur FG, en CD, en teuf. Puis la rencontre avec les Klinykal (Sound system dont je fais partie), a été un accélérateur car on a commencé à s’amuser avec les Kbal dont fait partie Helius Zhamiq, et tout ce petit monde qui gravitait autour : Armaguet Nad, Fist of Fury, et surtout, notre légendaire et regretté Gerard ( Gerard Speedcore pour les connaisseurs / repose en Teuf ), qui, avec son Ami Bertrand, m’ont pris sous leurs ailes et m’ont fait rencontrer énormément de monde et d’artistes: La Peste, Trauma XP, iGor, Dj Plague, etc etc etc …… et le crew Apocalypse Rcds dont Tense fait partie ;-)\nLe Speedcore, c’est vrai, peut paraître bourrin, mais j’y trouve un exutoire, et surtout la possibilité d’exploiter une source d’inspiration sans fin, car plus le rythme est dur, plus la possibilité de l’assembler avec d’autres domaines musicaux est possible : du rap, des samples de films, de l’Ambient, de la musique classique, du Métal, de la Variet… Bref, çà en fait un Melting pot musical et permet donc d’écrire un mix comme une histoire avec un début, un suspense, un rebondissement, une fin…\nTu ne mixes pas que du Speedcore. On t’a entendu mixer de la techno et autres. On t’a aussi vu mixer avec 3 platines, 6 platines avec Helius Zhamiq. Les platines c’est un instrument d’expérimentation musicale pour toi ?\nTout à fait, même si je ne possède que 2 platines à la maison, le fait d’augmenter le nombre de supports mixables en même temps, est important à mes yeux. Il en découle justement la possibilité d’exploiter le plus possible de sources et de faire des choses de plus en plus insolites. Mon inspiration, à ce niveau vient de plusieurs artistes dont les principaux sont Jean Yves LELOUP et David BLOT sous Radio Mentale, ou encore Jeff MILLS qui mixait en même temps qu’il jouait de la boite à rythme, ou Miss KITTIN qui pose sa voix sur ses mixes.\nLe plus délirant que j’ai fait, est une espèce de collage musical, inspiré de l’univers de Lynch, où je me suis amusé avec un magnétoscope, un lecteur MD, vinyles, cassettes audio et CD….\nOu encore les prestations avec Helius Zhamiq, où sur scène, on avait 3 platines vinyles et 1 CD chacun : total 8 sources !!!!!!!!!!!!!!!\nMalgré son aspect confidentiel, le Speedcore a connu ses histoires, ses stars, ses frustrations. Quel est ton point de vue sur cette scène, qui même si elle est petite, fédère du public dans le monde entier ?\nConfidentiel : le mot est faible MDR\nEn fait, 2 types d’artistes et donc de public sont « apparus »\n•« Les vieux » dont je considère que je fais partie; qui se sont mis au Hardcore puis, ont suivi l’évolution et le durcissement de ce style pour dériver en suite logique sur le Speedcore.\n•« Les jeunes » qui eux, sont « nés avec le Speedcore ».\nCes 2 types cohabitent bien mais des conflits de légitimité, de génération ou même d’identité culturelle ont pu apparaître, ce qui, en France, a accentué le fait que ce milieu s’est tiré une balle dans le pied, pour la faire court !\nLes musiques en général se sont endurcies, et je dirai même que l’on vit dans un monde qui s’endurcit de plus en plus. La techno n’a pas échappé à la règle. Est venu le Hardcore, puis le Speedcore !\nTu sembles attacher une importance assez forte à l’aspect underground de la musique électronique. Est-ce que cela vient de tes racines, avec des groupes comme UR, le côté contestataire et underground originel des musiques électroniques ?\nJ’ai toujours été attiré par des choses Underground, que cela soit dans la techno, mais aussi dans d’autres domaines (sports extrêmes, art, vitesse) c’est en moi !\nCela vient surtout du fait que j’ai l’impression de vivre, d’exister, ou de réaliser quelque chose de vrai, de profond, qui restera gravé dans les têtes, ou ailleurs\nC’est aussi un moyen de se démarquer de la populasse de grande consommation, qui nous bassine à tout niveau, tout le temps !\nEcouter de la techno, début 90’s, était déjà contestataire, aujourd’hui c’est Hype\nIl est vrai que cette musique est née dans les ghettos noirs de Detroit avec principalement UR, mais je ne pense pas que cela soit une cause à effet.\nJe crois que c’est inscrit dans mes gênes, même si je fantasme des fois et m’imagine mixer devant un stade entier\nTue 18 Sep 2012 08:59\nHello! Au tour de The Teknoist de se raconter brièvement :\nThe Teknoist, on te voit rarement en France. Peux-tu te présenter au public français?\nJe viens de Manchester en Angleterre. Je suis dans la musique non stop depuis mon adolescence. Mes influences viennent plus ou moins de tout ce à quoi on pourrait penser: mes potes, des films et les trucs que je vois et vis dans ma vie de tous les jours.\nLa scène UK Hardcore(hardcore avec des breaks) a toujours eu une influence sur le hardcore, pourtant il semblerait que vous (les artistes) jouiez plus à l’étranger qu’en Angletterre. Pourquoi ?\nBeaucoup du public anglais est plus classique et veut du son dur aux influences gabber. Des sons pas aussi subtils. Cela ne concerne pas toutes les soirées mais c’est tout de même la tendance dominante. Les publics en Europe semblent avoir un esprit plus ouvert que certains publics anglais.\nTu sembles avoir de nombreuses influences musicales comme le hip-hop, Squarepusher, idm, etc... Quel est ton processus de création ?\nIl n’y a pas de processus, ça sort de moi quand ça vient. Des fois, je vise un style particulier que je veux produire, mais même là, ça ressort très arrangé et très influencé par d’autres styles. Et des fois, je m’assieds, je m’amuse à créer des sons et j’incorpore ensuite les sons que j’ai créés dans un projet musical.\nQuel message veux-tu envoyer quand tu mixes ?\nJe veux faire écouter aux gens des morceaux qu’ils n’auraient peut-être jamais entendus avant et cela d’une façon fluide et naturelle tout en y intégrant des morceaux plus accessibles ou connus, afin de ne pas uniquement jouer de la musique d’avant-garde, pas faite pour le dancefloor ni, à l’opposé, uniquement des morceaux que tout le monde joue, taillés pour les grosses raves. Il doit y avoir un juste milieu. J’aime être créatif quand je mixe. Éduquer.\nLe hardcore non mainstream a pris de l’importance ces dernières années, surtout depuis qu’il se mélange avec la drum and bass. Quel est ton point de vue sur cette nouvelle tendance ?\nJe ne pense pas que se soit un style nouveau mais plutôt une évolution de plusieurs styles différents, qui s’est faite naturellement. J’espère juste que cela ne va pas saturer le marché et que les artistes vont continuer à travailler pour écrire/produire des choses fraîches et expérimentales, plutôt que de se trouver une technique et de ne jamais en changer.\nSat 22 Sep 2012 11:08\nCette fois-ci, le Grand Méchant beat rencontre Dj Tieum\nDJ Tieum, tu es un l’un des pionniers de la scène hardcore française et tout a commencé pour toi dans le début des années 1990 avec les grandes raves et les free parties. Peux-tu nous raconter comment tu es arrivé là-dedans ?\nÀ mon adolescence je traînais à la Fontaine des Innocents aux Halles, où j'avais plusieurs types d'amis, dont un skateur qui m'a fait découvrir les raves à Mozinor. Mon premier coup de cœur musical a été Liza n Eliaz qui était une des Dj le plus éclectique. Premiers mix en soirée: par hasard dans une de nos soirées (PsychiatriK). Il n'y avait plus de Dj donc je m'y suis collé, ça a été un concours de circonstances.\nTu as fait partie de l’un des premiers sounds systèmes français, orienté hardcore, les Psychiatrik. Quel rôle as-tu joué dans ce collectif ?\nUn souvenir de grande liberté, au début mon rôle n'était pas défini mais comme je le raconte à ta question précédente, ça a été les platines.\nTes premiers releases étaient sur le label Tcher No Beat avec quelques titres qui ont marqué le hardcore français. Aujourd’hui, tu sors sur les grands labels Hollandais comme Masters of Hardcore, Megarave mais aussi sur Audiogenic et beaucoup d’autres. Comment es-tu passé de la scène underground française à la grande scène hollandaise ?\nPour être exact, mes premières sorties étaient sur le la label Kanyar Records (Montpellier).\nDur de répondre à ta question, personnellement, je ne trouve pas que mon style a évolué, j'essaie juste de pousser un peu plus techniquement mais toujours dans ma vision que j'ai de cette musique.\nJ'ai commencé à jouer en Hollande car mes disques ont commencé à être joués par pas de mal de Dj hollandais, tout simplement.\nLa Hollande fait rêver la plupart des artistes hardcore dans le monde. Toi qui connaîs bien cette scène depuis années quel est ton regard dessus ? Quel est ton point de vue sur l’éternelle discussion « mainstream » vs « underground » ?\nLa scène hollandaise est formidable par sa capacité à apprécier tout style de hardcore, en clair son ouverture d'esprit musicale, ce qui fait sa force par rapport à d'autres pays. Cette scène m'a appris à être aussi plus ouvert et donc mainstream ou underground peu importe, il y a du bon dans les deux, c'est surtout une question d'énergie que ta musique dégage.\nTu sembles être l’un des rares français à vivre à 100% de la musique hardcore. Quels conseils donnerais-tu à un jeune français qui voudrait en vivre ?\nJe fais ça par passion, il faut aimer rester enfermé dans un studio, être auto critique, passer des moments sans argent, être le plus honnête avec sa musique, je veux dire par là exprimer sa propre vision du hardcore, et à part ça il n'y a pas de "recette"\nRetrouverez cette interview, déjà en ligne sur le big bad blog Eighteen seconds\nWed 26 Sep 2012 16:40\nAK47 a répondu à l'interview du Satanical Bots Ritual cet été, nous l'avons traduite pour Le Grand Méchant Beat Enjoy\nHello! Dans un premier temps, peux-tu te présenter? Tu as été assez actif depuis 1993 donc dis-en nous un peu plus au sujet de ta musique.\nEt bien, tout à commencé il y a 20 ans, un samedi de juin 1992 (merde…). Première rave, première claque, ça ne s’est jamais arrêté depuis. Un an après, j’ai commencé à mixer, deux ans après, j’avais mes propres platines et 5 ans après, en 1997, nous achetions notre premier studio avec mes collègues de BudBurNerZ. Depuis ce moment là, la majeure partie de ma vie tourne autour de la musique électronique dure, que ce soit à travers le Djing, la composition et la production de musique, l’organisation de soirées et plus récemment en faisant du lobby avec les institutions et le gouvernement pour la défense, la reconnaissance et la promotion des musiques électroniques en France. En terme de musique, la plupart de ce que je joue et produit peut aller du hardcore (pas de mainstream) à la drum & bass au dubstep. Grosse basse, musique intense, c’est ce que j’aime! Mais je peux aussi jouer de la techno et de l’electro certaines fois étant donné que j’ai différents types de bookings, des soirées silencieuses by Silence Events à de gros évents. En tant que Dj, j’essaye de m’adapter au public.\nMmh, bonne question. Cette discussion est arrivée relativement régulièrement quand nous sortions des morceaux avec BudBurNerZ car notre musique était très éloignée des standards hardcore portant un nom comme UK Hardcore, gabber, frenchcore etc… J’imagine que c’est également la raison pour laquelle les gens ont aimé notre musique, parce que nous avons toujours essayé de casser les barrières et d’arriver avec une musique déjantée qui ne prenait pas en compte les standards existants ou le style de tel ou tel artiste. C’est la même chose quand je mixe, je joue toujours ce que j’aime, ce qui veut dire que tu peux avoir du dubstep dans un mix hardcore ou du breakcore dans un festival hollandais par exemple.\nQuand as-tu entendu du hardcore pour la première fois et peux-tu nous en dire plus sur ces souvenirs?\nLa première fois, j’étais au lycée, en seconde, j’avais environ 15 ans et nous avions toutes ces cassettes de différents types de musique comme le breakbeat, l’acide house et un peu de hardcore. Mais à cette époque, j’étais plus dans le breakbeat et la jungle donc ça ne m’a pas frappé de suite. Mais la première fois que j’ai entendu du hardcore sur un son (sound system) autrement amplifié en rave party (en Juin 1992), j’ai pris ma claque par cette musique. Basses puissantes, des sons barrés, aucune limite, c’était juste ce que j’aimais pour danser toute la nuit. C’est à ce moment que j’ai commencé à collectionner les disques avec toute cette musique déjantée et n’ai jamais arrêté depuis.\nTu as vu (et tu fais partie de) l’évolution du hardcore depuis 10 ans. Aimes-tu la manière dont il évolue? Que penses-tu de cela?\nC’est toujours bien quand les choses évoluent. Cela prouve que ce n’était pas juste une tendance éphémère mais quelque chose qui va durer. Au début des années 1990, les gens disaient que la musique électronique n’était juste qu’une mode, quelque chose qui n’allait pas traverser les époques et regarde où elle en est aujourd’hui. Pareil avec le hardcore, au début, les gens faisaient du hardcore car il n’y avait pas de “styles”. Puis la scène a grandit, de nouveaux artistes sont arrivés, des labels, le public a suivi et maintenant nous avons une scène. Je suis heureux qu’il y ait de nombreux compositeurs, de nouveaux arrivants, des labels, des soirées aux 4 coins du monde. C’est toujours une petite scène mais qui compte de réels passionnés, des artistes, des gens qui sont prêts à avoir un boulot normal de 9 heures à 17 heures, qui rentrent à la maison et travaillent leur musique une bonne partie de la nuit. Cela n’a pas de prix ! Je ne vais pas argumenter selon mes goûts personnels, la vrai hardcore, le gabber, etc… Tout ce que je peux dire, c’est que je préfère 100 000 fois qu’il existe un festival comme Dominator qui programme de la musique dure à 100% même si le mainfloor est à 100% gabber mainstream. Cela donne une chance à la musique électronique dure d’exister et quand les gens se promènent dans le festival et tombent sur les stages plus extrêmes, ils découvrent l’autre côté de la musique dure. Regarde comment le crossbreed et le hardcore industriel sont devenus populaires ces dernières années, merci aux festivals comme cela, aux soirées comme PRSPCT ou Musick en Belgique. Donc oui, aussi longtemps que nous aurons une énergie créatrice positive, la scène hard évoluera toujours !\nSi tu devais aller sur une ile déserte, quels seraient les 3 disques que tu amènerais avec toi?\nJe peux amener de la bouffe et à boire aussi? Plus sérieusement, c’est une question difficile car j’ai eu plusieurs périodes musicales et je ne peux vraiment pas dire quels sont mes disques préférés… mais voici :\nThe 4 Seasons – Vivaldi\nOh oops, je viens juste de trouver le Mokum 16 et l’Analog Bubblebath qui sont tombés de mon flight case… haha…\nTu prefères les vinyles, les CDs ou l’ordi portable?\nJe n’ai jamais mixé avec un ordi portable donc je ne peux pas dire mais je joue sur CD ou vinyles même si récemment je joue plus sur CD pour des raisons pratiques. J’aime les 2 et je ne me trouve pas bridé techniquement avec les CDs. Après plusieurs années à porter des bacs à disque très lourds, des MK2 de merde (même dans des grands clubs et festivals), j’ai décidé de passer sur CD. Je ne suis pas dans le débat CD vs Vinyle car je pense qu’il faut juste trouver ce qui te convient le mieux.\nTu es membre du célèbre collectif Party Uniq qui produit les soirées Le Grand Méchant Beat à Paris. Que penses-tu du hardcore/ crossbreed/darkstep en France ?\nHeureux d’entendre que nous sommes célèbres LOL!! Nous sommes surtout des passionnés et amis, Sophie, Virus, E-Tree et moi, avec l’aide d’amis et artistes comme Ankou et Axiom. Nous passons presque 100% de notre temps libre et de notre argent de poche dans l’organisation de soirées électroniques dures à Paris.\nLes soirées hardcore ont toujours été un peu bizarres en France. Nous avons eu de bonnes années, entre 2000 et 2005 avec de grosses soirées organisées principalement par Epileptik, Audiogenic et quelques sound system mais le manque de professionnalisme de certains, à part Audiogenic qui est toujours en activité aujourd’hui, à presque tué notre scène et effrayé la plupart des salles, les grands circuits de distribution , les médias, etc… Depuis 2005, nous avons créé Party Uniq et nos soirées, la route fut longue mais nous y sommes.\nNous avons commencé dans de très petites salles, avec un prix d’entrée à 5 €, comme la Mind Blast où nous proposions un plateau avec Simon Undeground, Unexist, BudBurNerZ et beaucoup d’autres, (les gens tentaient toujours de négocier le prix d’entrée).\nLe dakstep est une grande question en France… A part nous, Party Uniq, et nos amis les Matozoïdes, je ne connais pas d’autre collectif qui programme du darkstep dans ses soirées et aucun évènement drum & bass français ne booke d’artiste darkstep. C’est comme le nuage radioactif de Tchernobyl, le darkstep n’est pas entré en France… ! Comme nous sommes toujours un peu obstinés, nous avons fait la promotion de cette musique et de ces artistes avec nos soirées Break The Rulez qui se passaient à la Java et où nous avons fait joué Limewax, Mystification, Robyn Chaos et quelques autres. Ces soirées étaient une sorte d’expérimentation où nous mélangions hardcore, darkstep et breakcore et nous demandions à des artistes hardcore comme Mark N et Simon Underground de jouer des sets darkstep, nous bookions des mecs comme Duran x3 ou Noize Creator, nous essayions d’apporter un peu de fraicheur à la scène dure en France.\nEn ce qui concerne le Crossbreed, c’est un genre musical nouveau et nous commencons à voir des gens aimer ce style car il offre un mélange de break et de core (même si ce mélange de style a toujours été présent dans la musique dure à travers le breakcore, le UK Hardcore avec des breaks drum & bass etc…).\nNous espérons que cela va prendre de l’ampleur comme dans d’autres pays et que ce style va contribuer à créer des ponts entre les gens et les styles en France.\nLe prochain test réel pour nous en ce qui concerne le darkstep et le crossbreed sera la seconde edition des soirées Therapy Sessions en France le samedi 10 novembre à Glazart avec un line up de malade!!\nTu gères le label Party Trax, peux-tu nous en dire plus à propose des prochaines sorties ?\nEt bien, c’est vraiment tout récent et nous avons seulement 2 sorties à notre actif pour le moment par les excellent sartistes français Murmure, IOM Factory, Kill’Em All et Murdock. Ces 2 sorties sont hardcore mais Party Trax n’est pas dédié exclusivement au hardcore alors nous allons revenir bientôt avec des sorties dubstep, techno ou toute autre musique que nous voudrions entendre ici. Nous nous focalisons sur les artistes français pour le moment mais nous présenterons aussi des artistes étrangers que nous aimons. Dans un premier temps nous ne sortons que du digital mais nous avons aussi des plans pour des sorties vinyles.\nQuels conseils donnerais-tu à un jeune Dj / compositeur?\nTravaille et bouge toi le cul, ne fait pas attention aux autres et à ce qu’ils disent. Crée ta propre personnalité et ne néglige pas la technique que ce soit pour le djing ou la composition. La route est longue, frustrante et l’objectif ne doit pas être la reconnaissance mais LE PLAISIR.\nMerci pour cette interview, si tu as un dernier message à faire passer, je t’en prie\nMerci à toi pour cette interview et à tous ceux qui soutiennent notre musique, nos soirées et nos mauvaises humeurs ;)\nSoyez prêts pour la seconde saison des soirées Le Grand Méchant Beat qui commence le 6 octobre à Glazart. D’ici là, restés connectés sur notre site http://www.partyuniq.com pour les infos, la musique, les line up etc…\nKeep it hard!\nSun 30 Sep 2012 09:40\nHello Voici la 7ème et dernière interview avant samedi!\nRDV à Glazart pour cette 5ème édition qui promet encore une fois d'envoyer du très lourd\nSalut Kill Em All, nous te connaissons bien chez Party Uniq mais beaucoup ne te connaissent pas. Tu fais les présentations? Quel est ton parcours dans le milieu de la musique?\nJe tiens tout d'abord à préciser que Kill Em All ne fait pas spécialement référence à un certain album de Metallica, ni a un quelconque groupement politique; Kill Em All c'est simplement ma mission à chaque set!\nJ’ai débuté mon parcours musical par des expérimentations avec des morceaux ambients, trip hop, break, très influencés par les atmosphères sombres et complexes des productions du label WARP ou plus mélancoliques comme Portishead, Massive Attack... Je séquençais à l’époque sur Cubase avec une vieille bête Atari ST 1040. En 96, je m’intéresse au djing grâce à des potes qui jouent acid. Je commence à mixer les disques que je récupère à droite, à gauche, comme l’Homework des Daft Punk et des productions house, techno. J’évolue rapidement vers une musique plus dure grâce aux Biomechanics de Manu le malin (albums de chevet pendant un moment). Je retrouve alors les sonorités sombres de mes premières expériences et découvre une énergie incroyable. J’avais un panel de skeuds très diversifié en hardcore allant du Deathchant, aux Hangars Liquides, en passant par Fischkopf, Sodom,... A l’époque, j’échangeais, vendais et achetais énormément de vinyles pour compléter ma collection. J’aimais découvrir des productions plus anciennes et récupérer des disques rares. La découverte du son gabber, mainstream m’a davantage orienté vers les nouvelles productions grâce à leurs puissants masterings. En effet, l’évolution du son a été fulgurante en quelques années, les productions tapent de plus en plus fort mettant rapidement au placard tes vieux disques. Aujourd’hui, je joue un mélange de mainstream et de hardcore industriel, teinté quelques fois de drum’n bass. Je produis également des morceaux, plutôt orientés vers l’industriel. Cela me prend d’ailleurs énormément de temps car je suis très très perfectionniste. C’est pourquoi que je n’ai pas encore beaucoup de sorties à mon actif.\nTu viens de Reims, comment est la scène rémoise pour les musiques dures. Comment as-tu evolué là bas?\nLa scène rémoise pour les musiques dures se résume à 3 personnes : Iom Factory, Max Rush et moi. Tu peux oublier le reste, c’est du réchauffé ;) Sérieusement, de nombreuses soirées continuent à être organisées chaque weekend, respect a tous ceux qui se bougent pour proposer ce type de soirée. Ca fait plaisir d’entendre le ronronnement des bass au loin le samedi soir, cool d’habiter à la campagne!!!\nJ’ai joué en free à partir de 2001 et jusqu’ en 2005. A l’époque, je bougeais chaque week-end dans la plupart des teufs du nord de la France. Je ne garde que les bons moments de cette période, comme par exemple une teuf organisée dans des grottes dans la région ou dans un squat près d Ivry (7 étages sans ascenseur… avec du matos à faire exploser l’immeuble). On peut dire que Reims a aujourd’hui une scène électro très active avec notamment des festivals tels qu’Elektricity qui a lieu cette semaine et des artistes comme Yuksek, Brodinski ou The Shoes pour ne citer que ceux qui font le tour du monde…\nOn t’a entendu mixer dans deux gros événements majeurs: Le Ground Zero festival aux Pays -bas en 2009 et la seconde édition de Megarave France à Paris (dans l’Elysée Montmartre, qui malheureusement a été victime d'un incendie peu après) où tu avais fait un set mémorable en mixant The Prodigy avec Unexist, Mad Dog et Noize Suppressor (mix dispo ICI). Avec un tel palmarès et de telles « cojones », on pensait te voir sur plus d’affiches. As-tu beaucoup de temps à consacrer au mix ?\nMerci pour le compliment. C’est vrai que le morceau « voodoo people » de prodigy remixé par Pendulum est une tuerie qui s’intègre parfaitement dans un set hardcore. Ce morceau fonctionne très bien car il fait référence à un vieux tube dance ultraconnu et déjà à l’époque, très efficace. Je pense que le public est très réceptif aux mélanges de styles et apprécie d’être surpris dans un set. C'est vrai que j'ai eu la chance de jouer dans de nombreuses soirées en Europe pendant plusieurs années, rencontrer des passionnés et cela dans des lieux parfois improbables comme un club gabber tchèque a Ostrava , un club désaffecté a ciel ouvert à Madrid, ou un squat en after de la fuckparade à Berlin. Ces lieux sont très excitants et te transmettent une énergie hors norme. Les deux Ground Zero et Megarave étaient énormes avec des line-up impressionnants et des sets surpuissants d’artistes internationaux de la scène hardcore. C’est très stimulant de jouer sur de tels events en compagnie des artistes que tu affectionnes. Par contre, dans les mois qui ont suivi la naissance de mon fils, j’ai mis de côté ma passion pour la musique. J’avais envie de profiter au maximum de lui pour ne pas avoir de regrets par la suite. Maintenant, j’ai hâte de l’initier au djing, je pense qu’il devrait bien s’éclater sur ma boite à kicks.\nEn tant que compositeur tu as aussi produit l'anthem « Independence Day » pour Le Ground Zero Festival de 2009, un remix de Hide « Audio Revolt » sur Hard Kryptic Records et le Bring The Noise et le Kill The Factory avec ton compère I.O.M. Factory sur notre label Party Trax (Party Trax 002 - 2012). Tu as donc fait tes armes, as-tu des projets? Des tracks de prêtes?\nJ’ai commencé à travailler sur le remix du morceau « Disaster » de mon ami Iom Factory et j’en ai un autre en chantier. Comme dit précédemment, je compose très lentement, donc n’attendez pas la sortie d’un morceau au moins avant 2013. J’envisage cependant de sortir un mix dans les prochaines semaines…\nComment vois-tu l’évolution du hardcore depuis que tu as commencé ? Es-tu sensible aux nouvelles tendances comme le crossbreed ou le dubstep? Quels sont tes sons du moment?\nPour moi, la véritable révolution réside dans la qualité et la puissance du son actuel. Nous avons désormais accès à un vaste choix d’outils informatiques performants pour répondre à notre créativité. Par ailleurs, les techniques du son sont mieux maitrisées qu’auparavant. Le digital a permis de diversifier l’offre et de permettre à chaque artiste de s’exprimer. Le hardcore évolue dans le bon sens. Il garde cet esprit collaboratif, novateur, par sa faculté à intégrer tous styles de musique, allant du classique au métal. Le crossbreed est l’illustration de ce mélange. Les derniers morceaux dans le style sont terriblement efficaces. En ce que concerne le dubstep, j’ai pris une grosse claque sur un live de Skrillex au cabaret vert cet été. J’ai apprécié ce mélange de dubstep / electro/ drum 'n bass ponctué par de puissantes relances. Depuis, j’écoute systématiquement ses dernières productions. J’aime aussi le dernier album de Nero, l’album immersion de Pendulum et toujours shocking hobby de Speedy J.\nVous retrouverez cette interview sur le big bad blog Eighteen Seconds\nTue 2 Oct 2012 15:10


Témoignages - premier essaie leaf 2018\npremier essaie leaf 2018\nje viens de prendre possesion de ma nissan leaf , je doit m adapté a la e-pedale(facultatif) mais je l aime bien deja 50 km de fait en silence fait bizarre , j ai rencontré un autre proprietaire au ST-hubert en 5 min il m en a appris + que le vendeur je savais meme pas qu on a un cable pour la maison avant d ouvrir la valise sauf que mon poele est trop loin donc 110 pour se soir en esperant de pouvoir allé au travail avec demain.\nune chose que j ai moins aimé la batterie etais a 40% en partant du concessionnaire 100 km d autonomie je reste a 50 km du vendeur donc mode éco avec pas trop d air conditionné demain le vrai test 75 km pour allé au travail (moins quand je vais avoir le transpondeur) avec recharge au discount en face car probleme de borne pas réglé meme si l assistance du maire de cdn-ndg m a laissé un message, a suivre\np/s pensé a ne pas touché au écran en conduisant trop d info a géré.\nRe: premier essaie leaf 2018\nFélicitation pour ton achat! Je te suggère de télécharger les applications Circuit Électrique ou Flo et ChargePoint, tu vas pouvoir facilement trouver les bornes autour de toi.\nEn passant, je trouve ça pas mal ordinaire de ton concessionnaire de ne pas t'avoir donné ton auto à 100% de charge!\nC'est pas anormal que les vendeurs ne soient pas bien renseignés, malheureusement, moi j'en savais plus sur leur propres autos que presque tous les vendeurs que j'ai rencontré en magasinant, et c'est pas que je suis un pro, j'avais juste lu sur internet... Mais si jamais t'as des questions, n'hésite pas à les poser ici, y'a plein d'experts, et de gens comme moi\nPour la maison, tu peux toujours t'acheter une bonne extension et ça devrait aller. Moi j'ai acheté une 15 amp et je m'en sert tout l'hiver, j'ai toujours pas de borne à la maison après 6 mois.\nMa cuisine donne sur mon stationnement donc un trou dans le mur 2 pieds de fils pour une nouvelle prise électrique pour la plogue fourni j attent l électricien une centaine de $ bien investi. Je vais lire la brique qui sert de mode d emploi pour qu il charge exclusivement de nuit chez moi vue le partage du breaker du poêle. Quand même beaucoup de paramètres a géré j aime sa épuré juste la vitesse et la distance qui me reste avec mon plein le reste juste a allumé en cas de problème sinon je m y perd. Bonne journée\nAttention, en principe, la prise pour la recharge doit être sur un circuit dédié, sans rien d'autre comme charge sur le circuit.\nPartager avec le poèle? Hummm! Bien vérifier les aspects légaux vs les assurances avec l'électricien!\nIl faut aussi que ce soit un "maître" électricien, encore pour l'aspect légal et les assurances.


ðŸŒ§PremiÃ¨re dÃ©ception du moisðŸŒ§\nAlors voilÃ , ma premiÃ¨re (et je l'espÃ¨re ma seule) dÃ©ception du mois d'aoÃ»t. Je n'ai tout simplement pas du tout apprÃ©ciÃ© cette lecture. Je partais pourtant avec un rÃ©sumÃ© qui me donnait l'eau Ã la bouche, quelques critiques on ne peut plus Ã©logieuses lues Ã§a et lÃ , mais malgrÃ© cela, ce fÃ»t un rendez-vous manquÃ© pour moi.\nA mon sens, et ceci ne reflÃ¨te que mon ressenti, ce rÃ©cit a souffert d'un manque d'action, d'Ã©vÃ©nements accrocheurs, de personnages attachants, je me suis ennuyÃ©e tout le long. J'ai vu venir la fin de loin, ce qui d'ordinaire ne me gÃªne pas plus que cela si toutefois le reste du rÃ©cit m'aggripe, retient toute mon attention, mais dans ce cas prÃ©cis, c'Ã©tait une dÃ©ception supplÃ©mentaire.\nCertains passages m'ont Ã©galement presque fait penser Ã du placement de produit...\nBref, rien ne sert de m'Ã©tendre plus lorsqu'un livre ne m'a pas plu. Les refuges, qui a reÃ§u de trÃ¨s bonnes critiques, part sur le mÃªme schÃ©ma passÃ©/prÃ©sent, et pour l'avoir commencÃ© un petit peu, je n'accroche pas non plus...Dois-je tout de mÃªme persÃ©vÃ©rer?


2012 Archives > Bonnes Nouvelles\nnovembre - décembre 2012 Disponible en format PDF\nTandis que politiciens et spécialistes débattent toujours la meilleure façon de réagir à cette éventualité, l’Iran poursuit sa quête de l’arme nucléaire. Comment la Bible nous aide-t-elle à avoir une bonne perspective sur les évènements au Moyen-Orient ?\nseptembre - octobre 2012 Disponible en format PDF\nLa Terre : hasard chanceux ou oeuvre de Maître ?\nLa science et la Bible se contredisent-elles ?\nNombreux sont ceux qui croient que la science et la Bible se contredisent et s’excluent mutuellement. La grande question à se poser est donc : doit-on accepter le point de vue selon lequel la Bible et la science ne peuvent toutes deux être véridiques ?\nSe souvenir du Titanic : Un regard sur le passé et sur l’avenir\nLe 15 avril 2012 fut la date du 100e anniversaire de la catastrophe la plus célèbre et la plus meurtrière de l’histoire maritime en temps de paix. Le naufrage du paquebot britannique Titanic continue de fasciner le monde aujourd’hui. Il recèle toujours des leçons importantes pour l’avenir.\njuillet - août 2012 Disponible en format PDF\nAfin de comprendre pourquoi l’islam et la civilisation occidentale s’opposent de façon si marquée, il faut examiner les différences fondamentales qui existent entre leurs philosophies sous-jacentes.\nPendant plusieurs siècles, l’Europe a connu des guerres de religion. La prolifération des confessions protestantes a entraîné une plus grande tolérance. Toutefois, l’intolérance religieuse est de retour sur ce continent.\nLe travail : plus qu’un simple emploi !\nLe travail, à la maison où ailleurs, est un élément essentiel de la vie ? Mais quel est le but ultime de celui-ci et pour qui travaillons-nous vraiment ?\nQue faire lorsque la vie est injuste ?\nL’injustice semble envahir la vie. Comment répondre au mieux lorsque des circonstances injustes vous affectent ?\nmai - juin 2012 Disponible en format PDF\nVu la crise économique avec laquelle la zone de l’euro est actuellement aux prises, l’histoire tumultueuse de Berlin se répétera-t-elle ? Quel est le destin de l’Allemagne ?\nDepuis quelques années, aucun sujet n’a retenu l’attention des médias autant que les crises économiques avec lesquelles de nombreux pays sont aux prises. Examinons certaines notions financières d’un point de vue biblique ?\nCertains aux États-Unis pensent qu’un réveil spirituel sauverait l’Amérique d’une catastrophe imminente. Un renouveau religieux résoudrait-il les problèmes nationaux ? Quel genre de sursaut serait nécessaire ?\nCinq étapes pour enseigner la gestion de l’argent à vos enfants\nComment vos enfants comprennent-ils et gèrent-ils l’argent ? Saisissent-ils les concepts de base tels que l’épargne, le budget, les emprunts et la dette ? Utilisez ces conseils très utiles pour leur enseigner ces notions !\nmars - avril 2012 Disponible en format PDF\nLa planète Terre survivra et prospérera !\nAu fil des siècles, nombreux sont ceux qui ont proclamé la fin du monde. Certains d’entre eux l’ont même fait au cours des derniers mois. Que dit la Bible au sujet de l’avenir de notre planète ?\njanvier - février 2012 Disponible en format PDF\nDe nos jours, certains essaient de réécrire l’histoire en prétendant que les États-Unis ont été fondés en tant que pays laïque. Or, les documents historiques démontrent clairement que c’est\nloin d’être le cas !\nConditions météorologiques violentes : où était Dieu ?\nLors de ces derniers mois, l’Amérique fut plusieurs fois frappée par des tornades dévastatrices,\ndes inondations, des incendies et des sécheresses. Ces évènements sont-ils un message pour\nnous ? Quelle est la perspective biblique concernant de telles catastrophes ?\nQuelle est l’origine de l’expression « Joyeux Noël »? A-t-elle commencé par des chrétiens remplis de bonnes intentions ne désirant rien d’autre que de souhaiter du bien à autrui ?\nActualités et tendances internationales\n. Les pressions exercées sur Israël s’intensifient\n. La crise de l’euro – une occasion à saisir pour l’Union européenne\n. La famine guette la Terre\n. Comment l’UE gaspille des milliards


transforme écran terrain football - Logitheque.com\ntransforme écran terrain football\nFou de football. [...]\n[...]Elle peut être installée sur mobile directement depuis le Google Play.En premier lieu, découvrez-en plus sur Fou de football grâce aux attributs décrites après : Si vous recherchez un programme de type "Jeux" vous êtes au bon endroit car cette appli répondra à leurs attentes. Elle à besoin de la version Android 2.2 ou version ultérieure pour un fonctionnement parfait. [...] Lire la suite\nAjouté le 2015-07-11 21:12:12\nMis à jour le 2015-07-11 22:05:23\nVerrouillag l'écra de football\nL'application de déverrouillage de l'écran de but de football est une interface d'applications mobiles qui remplace l'écran de verrouillage de votre...\n[...]zemkotech est l'éditeur de cette appli. Si vous souhaitez installerconvenablement Verrouillag l'écra de football, nécessite d'avoir la version Android 2.2 ou version ultérieure. Ce logiciel est une appli de la catégorie "Loisir et Famille", très simplement téléchargeable sur votre terminal . [...] Lire la suite\nAjouté le 2015-01-27 15:12:12\nMis à jour le 2015-01-27 16:05:45\nVivez une expérience unique grâce à l'application second écran Canal Football App* : - pendant ou après les matchs Grands Matchs de Ligue 1 de...\n[...]téléchargeable depuis la partie "Loisir et Famille", il est obligatoire d'avoir la version 4.0 ou version ultérieure d'Android pour tourner de la meilleure des manières. Alors si vous souhaitez vous faire votre propre avis sur CANAL FOOTBALL APP, cliquez sur le lien "télécharger" ! Si vous voulez vous assurer de télécharger une application de qualité pour votre terminal Android, optez pour CANAL FOOTBALL APP. [...] Lire la suite\nAjouté le 2015-01-02 11:12:12\nMis à jour le 2015-01-02 12:05:38\nFootball Kicks iOS\nPlongez dans la peau d'un joueur de football et marquez un maximum de buts via le jeu mobile Football Kicks iOS.\n[...]En effet, si le principe est simple, en réalité il n'est pas toujours aussi facile de mettre le ballon au fond du filet. Il faut viser les cibles, et récolter la récompense qui s'y rattache. Pour cela, vous devez faire preuve de force mais aussi de stratégie. [...] Lire la suite\nAjouté le 2014-04-23 11:56:56\nMis à jour le 2014-04-29 17:53:12\nDans le jeu Football ultime, vous profiteriez une expérience réelle du foot.\n[...]Bien qu'elle n'ait été téléchargée que 50 fois, Football Ultime pourraitbien vous surprendre et peut-être de passer outre la méfiance que l'on peut ressentir avec une application aussi peu populaire. Football Ultime est une application de qualité bien accueillie par les personnes qui l'ont téléchargée et qui lui ont donné une note plus qu'honorable. Une réussite qui ne va pas se stopper de si tôt!. [...] Lire la suite\nAjouté le 2015-07-22 22:12:12\nMis à jour le 2015-07-22 23:05:19\nIngress transforme le monde réel en un terrain de jeu mondial rempli d'énigmes, d'intrigues et d'adversaires. [...]\n[...]Vous ne risquez pas d'être perdu avec Ingress. Accessible depuis la catégorie "Jeux", elle est téléchargeable sur le Google Play dans la version 1.69.0. Notre site vous offre ici une très bonne application qui a obtenue une note moyenne de 4,3 sur 5. [...] Lire la suite\nAjouté le 2015-03-14 22:12:12\nMis à jour le 2021-07-20 09:48:21\nminecraft 1.13 free télécharger pc\nsérie option pourrez choisir


AccueilChroniquesOlga et les siens, Alain Jomy, par Pierrette Epsztein\nEcrit par Pierrette Epsztein le 30.03.18 dans La Une CED, Les Chroniques\n« Ce texte est ma manière de rendre hommage à ceux qui peuplent ce récit, de leur ériger un tombeau, de les faire ainsi se prolonger en les nommant … Contre vents et marées, malgré les horreurs, le tourment, la tristesse, c’est une leçon de vie qu’ils m’ont transmise ».\nL’auteur va construire le récit d’une galaxie dont le soleil sera Olga, le point fixe. Autour d’elle gravitera une nébuleuse, un assemblage d’étoiles plus ou moins filantes, de gaz, de poussières et peut-être essentiellement de matière noire, contenant parfois un trou noir super massif en son centre. Il va reconstituer un arbre généalogique avec quelques rares branches vivaces qui vont pouvoir se déployer, croître et se multiplier, pendant que d’autres vont s’assécher, d’autres encore devenir branches mortes, élaguées, émondées, dépouillées, sectionnées et tombées sous les coups des génocides, de la violence, des maladies, de la guerre et de l’extermination.\nÀ l’origine, les racines de cet arbre à large ramure se sont développées en Europe de l’Est dans ce qu’on a appelé la Mitteleuropa. C’était une lignée hétérogène, avec des familles aux niveaux sociaux et financiers divers et accidentés déjà dans les pays d’origine. Les circonstances tragiques de l’histoire mondiale vont appeler la plupart de ses branches à se disséminer, à se disperser à travers les continents. Les lieux arpentés par la famille élargie seront variés et pour certains inattendus, plus ou moins fixes, plus ou moins temporaires, plus ou moins incertains, plus ou moins fugaces. De certains, ils ont dû s’arracher, d’autres, ils ont désiré s’y ancrer.\nDans cette généalogie, qui est Olga qui donne son nom au titre de l’ouvrage ? C’est la tante de l’auteur. Il est son seul neveu. « Cette petite femme qui paraît solide, sûre d’elle, ne montre jamais ses incertitudes. Quand ça ne va pas, apprendra-t-elle à son entourage plus tard, ce n’est pas la peine d’ennuyer les autres ». L’histoire a obligé cette femme à traverser l’Europe, à changer de niveau et même de mode de vie. À chaque fois, elle s’est adaptée et a rebondi. Elle a été mariée à un homme plus âgé qu’elle a aimé follement. Les aléas de l’exode, dans une nouvelle fuite, vont la déposer elle et ses proches dans un lieu improbable, aléatoire. Ce lieu est un petit village au nom chantant, perché sur une arête rocheuse. Il est situé à l’extrémité sud du département de la Corrèze. Il se nomme Curemonte. « Il était un fois une famille qui avait aimé un village. Il était une fois un village qui avait aimé une famille à travers ses proches. Cette famille, c’est la mienne… Cette histoire a commencé par hasard en juin 1940. Elle ne s’est pas vraiment arrêtée depuis ». Ce village et ses habitants vont tenir une place centrale dans le récit, dans la vie d’Olga et dans celle de l’auteur. En effet, les habitants vont se révéler d’un accueil exceptionnel, protégeant ces débarqués étrangers à la langue inconnue ou aux accents prononcés avec une générosité prodigieuse.\nC’est là que le mari d’Olga, Mathieu, va décéder et c’est dans le cimetière du village qu’il sera inhumé. Très jeune, elle devient donc veuve et, pour continuer à vivre malgré la douleur du deuil de cet homme qu’elle a profondément aimé, c’est auprès des habitants de ce lieu écarté du monde et de la violence qu’elle se sentira protégée. Malgré les réticences de ses proches, elle va en faire son havre et son lieu de repli. Elle va apprendre à y tenir sa place. Elle rencontrera des personnages pittoresques et attachants dont la fille de Colette, Bel-Gazou, et la famille de l’instituteur. Elle, qui n’a pas pu faire d’études, va converser avec eux avec bonheur. Mais elle partagera aussi les tâches des paysans et y prendra du plaisir. Après guerre, elle reviendra régulièrement y chercher une respiration à chaque moment de découragement et de fatigue. Elle finira par y acheter une maison qu’elle lèguera à sa mort à son neveu, l’auteur du récit. Il sera une mine d’archives et un lieu riche de mémoire. Mais elle gardera un pied-à-terre à Paris. Elle, qui n’aura pas d’enfant, passera sa vie à aider les enfants juifs rescapés ou orphelins de guerre.\nAprès la mort de sa mère, Olga deviendra, sans l’avoir anticipé, un chef de clan. Elle ne se dérobera jamais à cette responsabilité qui lui sera échue. Elle va se découvrir femme libre, indépendante, énergique jusqu’à plier tout le monde à sa volonté. Personne n’ose lui résister. Et dans le même temps elle est capable d’une générosité et d’une reconnaissance sans faille à l’égard de ceux qui l’ont hébergée au moment où elle était dans la plus grande détresse. Jusqu’à la fin de sa vie, elle a montré aux habitants de ce lieu, resté en grande partie protégé des fracas de l’Histoire, toute sa reconnaissance.\nAutour d’Olga, pivot central, principal modèle identificatoire du conteur-narrateur, vont se déployer de multiples figures familiales ou amicales avec chacune des caractéristiques bien précises. Il y aura tous ceux de la lignée qui gravitent autour d’elle, et les proches, ceux qu’elle va protéger et ceux qui vont la protéger.\nNous nous contenterons de citer ceux qui feront partie de la garde rapprochée d’Olga et qui joueront un rôle de premier plan dans la construction de l’auteur. Dans la lignée directe nous convoquerons les parents proches : la grand-mère, Helena, première figure titulaire qui sera, par une imprudence funeste, arrêtée puis déportée et laissera un vide irremplaçable. Izio, le plus jeune frère, « Quand il a le malheur de protester, sa sœur ne se fait faute de le remettre en place. Il a toujours été plus jeune qu’elle, il le restera toujours ». C’est le père taiseux, travailleur infatigable, ne reculant jamais devant le risque et viveur endurci, et Féla, la belle-sœur d’Olga et la mère angoissée et mélancolique, « La tristesse lui est naturelle », depuis qu’elle sait que pratiquement toute sa famille restée en Pologne a été exterminée. Elle vivra avec ses archives et ses souvenirs dans un passé jamais dépassé. Le couple s’est replié, durant la guerre, à Nice où l’auteur, leur fils unique, naîtra en 1941. La paix revenue, les parents retourneront à Paris et y vivront là jusqu’à leur fin. C’est autour d’eux qu’ont lieu les repas de famille. Fela est une femme d’intérieur, excellente cuisinière. « L’autorité suprême, puisque leurs parents ne sont plus, est donnée à Misha, le grand frère… on lui écrira toujours pour avoir son avis pour les grandes décisions et on suivra en général ses conseils ». Il est handicapé mais cela ne l’empêche pas de réfléchir. Il ne quittera jamais Nice où il est arrivé avant la guerre. Il épousera sur le tard Rozia qui a toujours pris soin de lui avec une grande tendresse. Le couple mettra volontairement fin à ses jours en 1960. Quant à Ruth Frydenzon, tante de l’auteur, elle est professeur de musique.\nDans cette famille, on accordait une grande importance à la culture, à la création, aux études, d’autant plus que certains de ses membres n’ont pas pu accomplir le cycle scolaire qu’ils espéraient étant donné les circonstances.\nAutour d’eux gravite toute une communauté aux noms complexes qui s’est dispersée avant et durant la guerre aux quatre coins du monde : les Frydenzon (véritable nom de l’auteur), les Kaplan, réfugiés à Londres, les Hamburger, les Frenkel, installés à Los Angeles, les Ettinger, restés en Pologne, Les Blumenfeld-Turkov, installés à New-York et à Tel Aviv, les Berliner, vivant à Nice.\nParlons maintenant un peu des personnes du village. Nous convoquerons juste ceux qui ont une importance dans la vie de l’auteur. Le maire, l’aubergiste, le médecin, les Fortet, les Videau, instituteurs, et leurs enfants, tous ont été des aides de la famille durant leur exode et après. Maria Goudoux et Marthe Périer, les femmes qui ont hébergé Olga et sa famille. « Avec ces femmes si différentes d’elle, bien plus âgées, généreuses, elle a le sentiment d’être dans la maison d’amies plutôt que d’être une locataire ».\nÀ Paris aussi, résident des alliés inconditionnels. Les Giraud, concierges, qui les hébergeront à leurs deux passages de la ligne de démarcation, Jean Pasqualini et sa femme Lucienne qui, à chaque venue clandestine d’Olga et d’Izio pour récupérer de l’argent, seront tout dévouement.\nComment Alain Jomy a-t-il endossé cet héritage si complexe et si contradictoire ? Sa mère l’a envahi de sa mélancolie et malgré sa légèreté apparente elle est restée tapie en lui. Elle l’a aussi imbibé de la nostalgie du passé de sa communauté sur lequel il est revenu si souvent dans ses documentaires, du goût des archives, du respect de l’histoire et aussi du plaisir de la cuisine de son pays d’origine. De son père, il a adopté le goût du risque, de l’inconnu, des voyages, et de la difficulté aussi, sous une parole facile, de dévoiler son intériorité. Sa tante Olga lui a inculqué la passion de la liberté, la soif de culture, l’appétit pour le livre, le fait d’être citoyen du monde sans jamais renier ses origines. Son oncle Misha lui a offert la passion du cinéma où il l’a amené dès l’enfance et aussi le désir d’analyser et la tentation de comprendre. De sa grand-mère Helena, il a reçu l’attrait de la beauté. Mais elle l’a surtout imbibé de la musique de sa langue d’origine, le russe, la langue de son enfance, la langue de la tendresse, de l’amour, de la poésie. Cet amour pour les langues, il l’a reçu dans son berceau. Il a baigné dans les langues étrangères. Le polonais était la langue véhiculaire et secrète de ses parents. « Après moi, dans ma descendance, nul ne les parlera ». Mais il en a adopté tant d’autres à part le français, la langue de base : l’hébreu, le yiddish, l’allemand, l’anglais et l’italien grâce à son travail de musicien. Car par sa tante Ruth Frydenzon, professeur de piano, il y a été initié très jeune jusqu’à devenir auteur de musique de film et arrangeur d’opéra. De la Corrèze, il a gardé une affinité pour la terre et pour les gens d’ici.\nFinalement, de cette histoire tragique, il a conservé la meilleure part.\nAlain Jomy a été contraint à reprendre son manuscrit à de nombreuses reprises. L’auteur a été trop souvent tenté de dériver, de trop dire, de trop expliquer. La réécriture a été un long périple qui a exigé des années de relecture pour réussir à trouver une forme définitive, une quête du mot juste, une acceptation de la perte, un allègement qui ont impliqué des renoncements et une distance, la bonne musique aussi. Il s’agissait de se plier à l’exigence d’une possible publication.\nPour entamer ce long périple, l’auteur a fini par trouver une astucieuse stratégie d’écriture. Tout ce qui se rapporte à sa famille et à l’environnement est transcrit dans une calligraphie normale, à la troisième personne et au passé composé. Tout ce qui l’implique en tant qu’auteur-narrateur est reproduit en italique, à la première personne et très souvent au futur ou au conditionnel. Le lecteur est donc confronté à deux niveaux d’interprétation, l’une plus factuelle, plus distanciée, l’autre plus émotive, plus impliquée où émerge une mémoire émotionnelle, sensible aléatoire. Cette partie se présente en fait comme un monologue intérieur.\nMais on peut aussi mentionner une autre caractéristique de cette écriture qu’on pourrait qualifier de filmique. En effet, l’auteur a un regard pénétrant et une mémoire visuelle perspicace, traquant tous les détails des lieux, des paysages, des postures des personnages, avec son œil de caméraman.\n« Nous sommes nés pour porter le temps, non pour nous y soustraire » énonce Olivier Todd dans son ouvrage J’ai vécu en ces temps. C’est une des phrases qu’Alain Jomy a fait figurer en exergue de son livre. Et c’est ce qu’il a fait toute sa vie.\nEn fait, nous sommes face à un récit à double niveau, le premier est un récit de filiation, le deuxième un récit d’initiation, et c’est le tissage des deux qui fait jaillir toute la densité de l’histoire et nous emporte dans les dédales du temps dans son épaisseur et de la mémoire dans ses accommodements avec la vérité des faits.\nA ces deux-là, nous pouvons ajouter un troisième niveau : un récit de la transmission. En effet, nous suivons, à travers ce témoignage singulier, celui de la dispersion et de la disparition d’une grande partie de la communauté juive d’Europe de l’Est durant la guerre. Mais ce n’est pas la seule visée de l’auteur. Il se penche aussi sur les effets trans-générationnels de cet exode. Certains s’enlisent dans le passé et s’y tiennent enfermés, d’autres acceptent d’endosser leur héritage fait d’absences qui manqueront à jamais et se battent pour vivre. C’est la voie qu’a choisie l’auteur auquel on peut appliquer le verset 19 du deutéronome chapitre 30 : « J’en prends aujourd’hui à témoin contre vous le ciel et la terre : j’ai mis devant toi la vie et la mort, la bénédiction et la malédiction. Choisis la vie, afin que tu vives, toi et ta postérité… »\nCe qu’on peut retenir de fondamental dans ce récit ce sont les questions qu’il soulève pour un lecteur contemporain. Comment acceptons-nous notre filiation même après un désastre ? Comment les traces de traumatismes s’inscrivent-elles dans notre descendance ? Et comment pouvons-nous faire un pas de côté et vivre et non survivre ?\nCe livre pourrait se complaire dans une vision tragique du monde et de l’histoire. Même si celle-ci n’est pas occultée, le parti-pris de l’auteur est plus subtil et plus contrasté. Alain Jomy exalte aussi la force de caractère de certains personnages, la bienveillance sans calcul d’autres, la solidarité sans faille que certains ont su manifester, parfois au péril de leur vie. Les temps de félicité ne sont pas non plus occultés. Car même dans les moments effroyables que chacun des protagonistes traverse, des instants joyeux et festifs surgissent.\nDans la période troublée que nous vivons, où, dans certains pays, des guerres font rage, n’est-il pas capital de mettre en valeur les contradictions qui traversent chaque individu, les attitudes de résistance ou de soumission que chacun endosse face aux forces considérables des Etats, le courage que certains manifestent, parfois sans mesurer leur force ni les risques encourus, mus simplement par une générosité spontanée ? L’auteur, heureusement, nous offre ici à sa façon une vision réconfortante de la nature humaine. Pour spécifier ce récit, on pourrait reprendre cette phrase de Primo Levi extrait de son ouvrage Conversations et entretiens : « Je suis, de naissance, assez optimiste. Et c’est en partie délibéré. C’est, me semble-t-il, un piètre service à rendre au lecteur, à l’humanité, que de lui administrer de fortes doses de pessimisme. Etre pessimiste, au fond, cela revient à baisser les bras et à dire : que ce monde aille à sa perte ».\nAlain Jomy, né le 28 avril 1941 à Nice, a été formé à l’Ecole Normale de Musique de Paris. En 1961 il intègre l’IDHEC en section réalisation-production-régie. Il a composé des musiques de films, notamment ceux de Claude Miller, mais il est aussi critique musical, critique de cinéma, réalisateur, et écrivain.\nBibliographie : Heureux comme à Monterey (Calmann-Levy, 2000), Le livre d’Elena (Ramsay, 2007), Olga et les siens (Alma, février 2018).\nFilmographie, compositeur de musiques de films : A une heure incertaine (Carlos Saboga), L’accompagnatrice (Claude Miller), L’Effrontée (Claude Miller), La meilleure façon de marcher (Claude Miller).\nRéalisateur de documentaires : Ils étaient juifs ou résistants ; Pablo Casals, un musicien dans le monde.


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Assisté ou citoyen? - Blog de l'Association Sud Semestres-Plan du Bourg. Siège : N°11, rue Léo Lagrange 13200 ARLES\n<< ASSPB : Assemblée Générale... Autres nouvelles du Front... >>\n17 janvier 2013 4 17 /01 /janvier /2013 10:50\nAssisté ou citoyen?\nFace à la crise mondiale et aux méfaits quotidiens que nous subissons (nous en rendons compte régulièrement dans ce blog), il faut refuser d’être la marionnette de ces évènements et savoir raison garder. Il nous faut abandonner la situation d’assistés, pas assez actifs de notre vie. Renoncer à l’assistanat pour devenir citoyen. La citoyenneté intègre et rassemble les individus dans un projet collectif. Tout communautarisme divise, oppose, attise les conflits, mène au racisme et à l’exclusion. Etre citoyen, c’est avoir des droits qui doivent être respectés. Et en même temps, c’est avoir des devoirs, notamment respecter les droits des autres. C’est essayer au quotidien de ne pas penser qu’à soi, mais aussi aux autres, de se mettre à leur place en se disant « Et si c’était moi, je ferais quoi ? J’en penserais quoi si on me traitait comme ça ? » C’est aussi avoir les yeux ouverts sur le monde qui nous entoure : on a la chance d’habiter en France ! N’attendons pas tout de l’Etat, des Collectivités Locales, des organismes d’aides diverses. Etre citoyen, c’est aussi balayer devant sa porte, au propre comme au figuré. Il faut s’occuper de ce qui nous regarde sans s’immiscer dans la vie des autres tout en étant solidaires. C’est aussi savoir prendre le balai pour nettoyer devant chez soi et ne pas attendre tout des services communaux.\nEn cette nouvelle année, sachons prendre quelques résolutions efficaces pour notre avenir : se prendre en charge, être responsable et solidaire, participer à la vie du quartier et de la Cité, voilà une des clés à nos problèmes.


Le CCAS s'inscrit depuis de nombreuses années dans une démarche solidaire. Il anime une action générale de prévention et de développement social dans la commune, en liaison étroite avec les institutions publiques.\nDans le cadre de sa politique du maintien à domicile, le CCAS a pour principale mission de favoriser le maintien des personnes âgées ou handicapées dans les meilleures conditions de vie, de bien-être, de convivialité, d’hygiène et de sécurité, mais également de lutter contre l’isolement et la solitude. Pour permettre à la personne d’être aidée, accompagnée suppléée dans sa vie quotidienne, les prestations comprennent :\nLe Pass Navigo (Imagin'R)\nParticipe à une aide sur vos Pass transport : Cliquez ici\nCe service s’adresse aux personnes retraitées ou handicapées reconnues par la MDPH demeurant à Fontenay-Saint-Père et dans l’incapacité de faire face à la préparation de leurs repas.\nPrendre contact avec le Pôle « Maintien à Domicile » soit par téléphone soit en se rendant sur place afin de fixer une date de rencontre au domicile de l’intéressé.\nCe système consiste en un appareil transmetteur et un médaillon ou une montre portés par le bénéficiaire, qui permettent d’établir un dialogue « direct », sans décrocher le téléphone, avec la Centrale d’écoute VITARIS.\nEn cas d’urgence, le personnel de la centrale alerte un proche connu ou le corps des Sapeurs-Pompiers. Le dispositif permet une écoute 24H/24H, et le déclenchement rapide d’une intervention adaptée des secours en cas de nécessité.\nPrendre contact avec l’accueil de la mairie soit par téléphone soit en se rendant sur place. Le CCAS assurera alors le lien avec la Société VITARIS et constituera le dossier administratif\nBons de combustible\nSoucieux d’apporter une aide précieuse aux personnes les plus démunies en cette période difficile, avec une augmentation importante des combustibles.\nLe CCAS attribue un bon d’achat d’une valeur de 60 €.\nLes sorties et voyages seniors seront communiqués après l’approbation par la commission CCAS lors de la prochaine réunion courant premier trimestre 2014.


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