À propos de la manière noire lithographique\nAccueil > Numéros > 261 > Vie de l’estampe > À propos de la manière noire lith...\nVie de l’estampe\nÉléments techniques et retours d’expérience\nClaire Gauzente et Benoît Pascaud\nLa manière noire lithographique : des traités aux manuels\nApproches techniques de la manière noire lithographique et méthodologie d’expérimentation\nObservations et retours d’expérience\n1Cette note se propose de recenser les différentes options techniques qui ont été proposées par les lithographes pour réaliser une manière noire lithographique et de partager une série d’observations conduites au cours de plusieurs mois d’expérimentations pratiques à l’atelier d’édition d’art de l’école des Beaux-Arts de Nantes.\n1 Nous remercions les imprimeurs et éditeurs d’art avec lesquels nous avons pu échanger à ce sujet : (...)\n2Nous partions d’un constat qui est celui d’un recours aujourd’hui plutôt rare à cette technique. Ce constat est confirmé par plusieurs imprimeurs et éditeurs d’art avec lesquels nous avons échangé (en France, Belgique, Autriche1). Seuls quelques artistes contemporains y recourent, certains occasionnellement, d’autres de façon plus assidue. On peut ainsi citer : Jean-Baptiste Sécheret, Gunter Damish, Frédérique Lucien, Yuri Kuper, Jim Dine, ou encore Brecht Evens. Certains partent d’une pierre entièrement noire alors que d’autres ne l’utilisent que sur certaines parties de la pierre (toute comme l’est la manière noire chalcographique parfois).\n3Aux yeux des premiers lithographes, cette technique était promise à une large appropriation par les artistes, perspective qui ne s’est pas véritablement actualisée.\n4Nous nous sommes donc penchés, en tant qu’expérimentateurs, sur les traités techniques afin de comprendre et recenser les difficultés et préconisations qui étaient faites dès les premiers traités ainsi que celles qui sont désormais formulées dans les manuels. Suite à ce panorama, qui met en évidence plusieurs aspects importants (préparation de la pierre, nature des papiers, outils de dessin, maniement de l’acide, difficultés d’impression…), nous distinguons différentes approches et mettons en œuvre une expérimentation comparative qui reprend quatre grandes approches techniques afin d’en analyser les résultats en termes d’impression.\n2 Nous la remercions des échanges que nous avons pu avoir avec elle. Françoise Balsan, Inventaire de (...)\n5Cette section s’appuie sur les traités de lithographie édités au cours du 19e siècle, le travail de Françoise Balsan2 (2009) ainsi que les manuels récents consacrés à la lithographie.\n3 Aloys Senefelder, L’art de la lithographie, Treuttel & Würtz, 1819.\n4 Edmond-Louis Tudot, Traité de lithographie ou Description de tous les moyens de dessiner sur pierre(...)\n5 Garo Z. Antreasian et Clinton Adams, The Tamarind Book of Lithography: Art & Techniques, Harry N. A (...)\n6La manière noire lithographique est évoquée dès les écrits d’Aloys Senefelder3 en 1819. Quelques années plus tard, en 1834, Louis-Edmond Tudot4, peintre et lithographe (1805-1861), a formalisé très précisément les étapes de la manière noire lithographique. Son traité constitue donc une source précieuse car il a le souci non seulement de détailler les procédés mais encore d’expliciter les raisons qui président aux choix techniques. Un tel souci de justification ne se retrouve ni dans les autres traités consultés ou ni dans les précis techniques plus contemporains y compris les plus importants actuellement (ex. : Tamarind book of lithography5).\n7Le principe de la manière noire repose sur la création d’une image « à rebours » qui consiste à dégager les lumières en partant d’un fond noir. C’est autour de la création de ce champ noir que différentes approches techniques apparaissent, les moyens de dessiner étant, pour la plupart, communs aux différentes approches.\n8Présentée pour la première fois dans L’Art de la lithographie (1819) par Senefelder dans une section intitulée « Deux manières de dessins à l’encre de la Chine », la manière noire y est décrite comme une manière qui « ressemble à celle en bois, quant à la nature du travail ; mais, pour l’effet, elle approche des gravures à la manière noire ». Suit alors une description de la technique qu’il a développée : « La pierre s’émoule brute comme pour les dessins au crayon chimique ; on la passe au mordant ; ensuite on la prépare avec la gomme, on la rince avec de l’eau, on la frotte d’eau de savon, on l’essuie et on la sèche, enfin on lui donne une faible couche de graisse colorée. Ce dernier procédé se fait en passant sur la pierre un fond corrosif […], ou en l’enduisant également et doucement avec de l’encre chimique dure. Le premier mordant et la première préparation sont nécessaires pour empêcher que la couche de graisse ne pénètre trop dans la pierre, et pour qu’elle ne s’attache qu’à la superficie. On trace ensuite le dessin sur la pierre avec un grattoir. « Quand on ne presse qu’un peu, on ne voit paraître que quelques points ; mais plus on gratte, plus la pierre devient claire. […] Cette manière ressemble assez à celle que les graveurs nomment manière noire, parce qu’on y travaille aussi à rebours, c’est-à-dire qu’on obtient les clairs et les demi-teintes en affaiblissant graduellement la teinte noire répandue sur toute la planche. […] Je n’ai pas encore trouvé de dessinateur qui ait su faire usage de cette manière, mais les essais que j’ai faits moi-même m’ont convaincu qu’on pourrait faire ainsi de très jolis dessins à l’encre de la Chine, surtout en gravant en creux les places très foncées… ».\n6 Louis-Edmond Tudot (Bruxelles 1805 – Moulins 1861) « fut tout à la fois archéologue, collectionneur (...)\n7 Souligné par Engelmann, op. cit., 1840, p. 297.\n8 Germain Hédiard, Les Maîtres de la lithographie, Eugène Isabey, Paris, L. Deltei, 1906.\n9Cette première proposition technique n’a, semble-t-il, pas véritablement été reprise en tant que telle, ce sont plutôt des approches alternatives qui vont être développées ; notamment celle proposée par Tudot6 dont les travaux seront distingués par une « médaille d’or d’une valeur de 2 000 fr » attribuée par la Société d’encouragement pour l’industrie nationale en 18317. Balsan souligne, en reprenant Hédiard8 (1906, p. 13), le rôle de cette société dans l’émulation entre imprimeurs et lithographes : « On inventait des recettes ; on les faisait aussitôt expérimenter par des artistes de renom ; on prenait date, et l’on publiait des albums tout exprès pour faire connaître au public les résultats obtenus ».\n9 1831, vol. 30, p. 582\n10Le bulletin de cette société d’encouragement9 indique que de nombreux essais infructueux ou décevants ont été obtenus dans l’exploration de la manière noire lithographique : « …Tantôt on a opéré sans chauffer la pierre, d’autres fois on l’a légèrement chauffée, et dans ce cas on a produit quelques tons particuliers, mais qui montent beaucoup plus rapidement qu’on ne le voudrait, pour produire l’effet désiré ; dans tous ces cas, le tirage a rarement donné longtemps de bons résultats : les tons foncés étaient ternes, les demi-teintes difficiles à maintenir à leur ton, et les dessins s’empâtaient facilement… ». Ces remarques soulignent combien les premières expérimentations conduisent à des résultats où les finesses de dessin n’apparaissent pas ou disparaissent rapidement au fil du tirage, cela est dû à la diffusion de la graisse (de l’encre) dans la pierre. De même, en raison de ce phénomène, les demi-teintes auront tendance à foncer, le tout conduit à une image sans nuance. La proposition de Tudot, que nous détaillons plus loin, vient corriger ces aléas ce qui permettra, d’une part, des tirages réguliers et, d’autre part, une appropriation par les artistes facilitée : « … C’est dans cet état que Mr Tudot a pris la question et que, par d’ingénieuses modifications aux procédés suivis jusqu’à lui, est parvenu à obtenir tous les effets de la manière noire sur acier…, à donner des dessins qui peuvent supporter un aussi long tirage que les dessins lithographiques eux-mêmes, et à rendre le moyen de dessiner ainsi tellement simple et facile, que tout artiste peut le pratiquer. » C’est le dessin Marée basse réalisé par Isabey et portant la mention « Premier essai fait à la manière noire par Eugène Isabey, novembre 1831, lithographie de Motte » qui vaut à Tudot son prix de la part de la Société d’encouragement (Balsan, p. 68).\nIll. 1. Charles motte d’après Eugène Isabey, Marée basse\n2e état, manière noire lithographique, 1831, 152 x 207.\nBnF, Estampes, Dc-184 (d)-fol. Curtis 51.\n11Dans le Traité de lithographie publié par Tudot en 1834, la deuxième partie est dédiée aux moyens de dessiner sur une pierre. Il consacre les plus longs développements à la manière noire lithographique (trente-cinq pages contre trente-deux au dessin à l’encre, huit au dessin au crayon).\n12Il souligne l’apport potentiel de cette manière en mettant en avant son caractère réaliste qui évite à l’artiste de recourir à des conventions graphiques peu naturelles (comme les hachures) et son caractère relativement immédiat en termes de réalisation comparativement à la manière habituelle, d’une part, et à la manière noire sur cuivre, d’autre part. Ainsi, selon lui (p. 213) : « la manière noire, en général, se prête à rendre les grands effets de lumière et d’ombre ; on n’y parvient en lithographie par la manière ordinaire qu’avec beaucoup de temps et de patience : ce moyen entraîne encore à faire un travail régulier. La hachure ici, comme la taille en gravure, sont de convention ; la nature n’offre rien de semblable : il y a donc possibilité que la manière noire, par cela qu’elle se prête mieux à l’imitation, doit prospérer. »\n13Tudot propose de travailler sur une base de crayon et non d’encre grasse comme Senefelder. Cette innovation permet de contourner le problème créé par la diffusion de l’encre et de son gras dans la pierre – qui a pour effet de noyer les détails et appauvrir les demi-teintes. En effet, comparée au crayon l’encre a tendance à déposer plus de gras et ce, plus en profondeur, dans la pierre. Le crayon, en restant plus en surface sera plus facile à travailler/dessiner (il se détache mieux de la pierre) et dépose moins de graisse. La création du champ noir est donc réalisée par l’application d’une couche de crayon, dont la composition diffère selon la manière de dessin adoptée. Cette application de crayon se révèle toutefois délicate, car il précise qu’outre une application en tous sens, cette dernière ne doit pas être excessive non plus afin de ne pas boucher la pierre et laisser des traces qui resteraient visibles au tirage (p. 191, 192).\n10 L’ébauchoir : « c’est un morceau de buis, plat d’un bout et rond de l’autre », Tudot, op. cit., p. (...)\n14Une fois le crayon appliqué, le recours à un ébauchoir de sculpteur10 est utilisé « on pose l’extrémité large et plate sur un bord de la pierre, et, tenant l’ébauchoir penché sur le carré noirci, l’on appuie fortement en le conduisant d’un bord de la pierre au bord opposé ; on fait cette opération dans divers sens, de manière à faire entre le crayon dans le fond des intervalles des aspérités du grain. ». Le champ noir ainsi crée, le dessin peut alors être réalisé. Lorsque le champ a été créé avec un crayon sec, ce sont les techniques, que nous qualifierons de directes, de dessin qui pourront être utilisées : grattoir, égrainoir, pointes ou plumes d’acier, en ivoire, en buis. Lorsqu’il l’a été avec un crayon gras, en revanche, une manière de dessin indirecte pourra être mobilisée. Nous revenons sur ces deux approches.\n15Tudot précise que, selon lui, chaque manière de dessin peut suffire, seule, à la réalisation d’un travail (p. 179). Pour autant, il est clair que les différents moyens pourront et seront combinés par les artistes. Selon le projet de l’artiste, la manière noire pourra être mobilisée pour tout ou partie de l’image dessinée afin d’obtenir les effets désirés (aplats, demi-teintes).\n16Les techniques directes consistent à entamer le fond noir à l’aide d’un instrument qui enlève le crayon appliqué sur la pierre par abrasion. Le grattoir utilisé est celui du graveur sur cuivre. Plus ou moins émoussé, il créera des tons blancs plus ou moins francs. L’égrainoir est un instrument de l’invention de Tudot (p. 188) : « … nous avons imaginé un instrument qui peut être nommé égrainoir : c’est une espèce de pinceau en fil d’acier très fin, auquel on donne une forme ronde ou plate, et que l’on aiguise en pointe ou en biseau ; on peut avec cet instrument couper, diviser, et enlever le crayon engagé dans le grain de la pierre … ». Réalisé en corde de Nuremberg (n° 12), l’égrainoir est utilisé comme suit (p. 193) : « … on le tient penché dans la main, et on le conduit dans la direction des fils d’acier, en appuyant sur le côté du biseau. Etant poussé en avant, il entre dans les intervalles du grain, y coupe et y divise le crayon ; alors on le retire en arrière en appuyant moins, et il conserve entre ses fils le crayon qu’il a coupé… ».\n17Les plumes d’acier sont utilisées dans la finition du dessin, elles permettent d’ôter les grains de crayons qui ont été imparfaitement retirés par l’égrainoir, elles permettent aussi de : « donner de la fermeté aux contours. » (p. 197). Les pointes d’acier, proches du burin, sont, elles, utilisées pour les tracés nets.\n18Enfin, les pointes en ivoire et en buis servent à dégager des demi-teintes sur des parties foncées. Selon la nature du crayon formant le champ noir, ce sera l’une ou l’autre qui sera mobilisée : « … si l’épaisseur de crayon sur laquelle on dessine par ce moyen est forte, la pointe en buis suffit ; si elle est faible, la pointe en ivoire atteint mieux le but. ». L’affutage de la pointe en buis est importante car si celle-ci est émoussée, au lieu de dégager des blancs c’est le résultat inverse qui est obtenu par forçage du crayon sur les bords du tracé.\n11 Henri (de) Boug d’Orschwiller (Colmar 1783 – Paris 1859), peintre de paysage alsacien (http://www.m (...)\n12 Godefroy Engelmann (1788-1839), imprimeur lithographe, peintre, dessinateur et inventeur, après avo (...)\n13 Jean-Martin Herman Hammann, Des arts graphiques destinés à multiplier par l’impression considérés s (...)\n19Les moyens indirects de dessiner sur le champ noir utilisent deux options. La première, mentionnée et développée par Tudot est le dessin à la flanelle ; la seconde attribuée à D’Orschwiller11 repose sur l’utilisation d’une feuille de papier (Tudot, 1834 ; Engelmann12, 1840 ; Hamman13, 1857). Le point commun de ces approches est de mobiliser une interface qui, appliquée sur la pierre, prélève par adhérence le crayon constituant le champ noir. La méthode d’Orschwiller est peu détaillée, les différents auteurs la rapportent sur son principe. La manière mobilisant la flanelle est, elle, discutée avec force détails dans le traité de Tudot qui se montre, par ailleurs, assez circonspect sur la méthode d’Orschwiller ; elle produit, estime-t-il, des résultats trop aléatoires (p. 207).\n14 Disponible en haute définition sur Wikimedia Commons.\n20Le dessin à la flanelle nécessite un champ noir constitué de manière différenciée par des crayons plus ou moins gras/secs selon le degré de transparence/opacité voulu par l’artiste (le crayon gras sera prélevé plus facilement par la flanelle rendant ainsi des teintes claires, p. 181). Ainsi, le dessin est d’abord reporté à la sanguine sur la pierre, en prenant soin de délimiter les zones plus claires et les zones plus foncées du dessin, Tudot précise (p. 184) : « Étant fixé sur la manière dont on veut avoir les contours du sujet, on réduira toutes les teintes du dessin à trois ou quatre principales, qui correspondront aux trois ou quatre numéros de crayon […] on commence par remplir de crayon tendre toutes les parties du dessin où se trouvent la teinte la plus claire […] on commencera immédiatement l’enlevage du crayon par la flanelle. » Plusieurs morceaux de flanelle sont ensuite utilisés pour prélever par appuis successifs le crayon. Le travail est donc itératif, le champ noir différencié étant créé au fur et à mesure ; il comporte des difficultés qui concernent la non-contamination des parties encore vierges de tout dessin par les essuyages à la flanelle réalisés sur une partie en cours. L’essai de lithographie à la manière noire de Nicolas-Toussaint Charlet, intitulé Un géographe (1831) montre clairement l’usage qui a été fait de la manière au crayon proposée par Tudot. Cette image14 permet d’observer plusieurs éléments liés à la fabrique de l’image : les traces du frottage du crayon apparaissent clairement sur les bords de l’image, la zone de dessin était donc initialement entièrement couverte de crayon en vue de la création de la manière noire, aucune réserve n’a été faite ; de même les grattages et griffures pour enlever le noir du crayon peuvent être observés : certains détails (détail 1) sont très fins et révèlent l’utilisation d’une pointe semblable à la pointe sèche utilisée en chalcographie mais aussi des frottages progressifs dans les fondus très doux ; d’autres encore montrent des ajouts à l’encre après l’enlevage du crayon (détail 2). On observe également différents essais de dessin en bas dans la marge avec notamment un profil dessiné.\nIll. 2. Nicolas-Toussaint Charlet, Un géographe\nManière noire lithographie, tiré sur chine appliqué, 227 x 178.\nHouston, Museum of Fine Arts, 2011.614\nIll. 3. Nicolas-Toussaint Charlet, Un Géographe, détails\nIll. 4. Nicolas-Toussaint Charlet, Un Géographe, détails\n15 Aucune information n’est disponible sur cet auteur, Jean-Martin-Herman Hammann, dont la monographie (...)\n16 Désigné sous le terme de « papier végétal » chez Tudot.\n17 Tudot, op. cit., p. 208.\n18 H. Hammann, op. cit., p. 300.\n21La méthode d’Orschwiller est décrite par Tudot et plus tard dans l’ouvrage Des arts graphiques15 de H. Hammann (1857). Pour Tudot cette méthode n’est valable qu’avec un champ crée au moyen d’un crayon savonneux. Elle consiste à appliquer un papier calque16 sur la pierre puis à dessiner avec une pointe en buis17 ou une pointe émoussée, un crayon dur18, la pression fait adhérer la feuille à la pierre et prélève le crayon. L’avantage de cette méthode, relevée par les deux auteurs, est de le ne pas casser le grain de la pierre, contrairement aux techniques directes.\n22H. Hammann (op. cit.) recense de nombreuses techniques permettant de produire des manières noires lithographiques ou s’y apparentant. Il présente ainsi des manières d’aquatintes lithographiques, des dessins en réserve, les approches au crayon d’Orschwiller et de Tudot mais aussi une technique à l’encre expérimentée par Jobard, fondateur en 1820 du premier et plus important établissement lithographique de Belgique. Cette dernière est de mise en œuvre très immédiate puisqu’elle consiste à appliquer directement une couche d’encre lithographique sur la pierre puis à dessiner à la pointe sèche (ou tout autre instrument permettant d’entamer la surface de l’encre). Le champ noir est donc créé de façon beaucoup plus simple que dans la manière au crayon de Tudot ou bien celle de Senefelder qui prépare préalablement la pierre avant d’appliquer la couche de graisse (ou d’encre).\n19 Paul Croft, Stone lithography, Printmaking Handbooks, London, A&C Black, 2001.\n23À l’époque actuelle, les manuels de lithographie, comme celui édité originellement en 1971 par le Tamarind Institute et qui constitue la référence internationale en la matière, proposent des approches sensiblement différentes de ce qui a été fait par le passé (approche reprise par exemple dans Croft, 200119). Contrairement au traité de Tudot qui justifie les différents choix techniques, ceux qui sont exposés dans le Tamarind book of lithography sont simplement présentés comme des recettes. La pierre, finement grainée, reçoit tout d’abord une couche d’asphalte qui fait l’objet d’une première morsure à l’acide avant l’application d’une couche d’encre qui sera elle aussi mordue avant que le dessin ne soit réalisé. D’après nos propres observations en atelier, la première opération (asphalte + morsure) prépare la pierre à recevoir l’encre de manière plus uniforme. La seconde opération (encre + morsure) permet ensuite de figer l’encre et donc de travailler au dessin rapidement sans attendre que l’encre sèche, ce qui peut être long.\n24Que les techniques datent du xixe siècle ou du xxe, tous les auteurs soulignent combien le tirage des manières noires lithographiques est délicat. La raison principale tient à la quantité d’encre qui se dépose sur la pierre et à la finesse du travail qui résulte de la création d’une manière noire. Les détails de la lithographie intitulée Les moines de Camille Roqueplan (1830-31) montrent la finesse des traits blancs sur fond noir. L’enjeu de l’impression sera de conserver ces blancs dégagés alors que le gras de l’encre lithographique a tendance à venir se loger dans ces espaces délicats, ceci est accentué par le passage sous presse. Pour ces raisons, tous les auteurs, y compris les plus contemporains suggèrent que seuls les lithographes expérimentés sont en mesure d’imprimer avec succès, et dans la durée, ce type d’estampe.\nIll. 5. Camille Roqueplan, Les Moines\n1er état, Paris, Ch. Motte, 1830, lithographie à la manière noire, 186 x 130.\nG. Hédiard, 9. BnF, Estampes, Dc-199 (J)-fol. Détails.\nIll. 6. Camille Roqueplan, Les Moines\n20 Ce qui est le cas des manières noires lithographiques.\n25La manière noire continue à être mobilisée par des artistes de renom à la fin du xixe siècle, ainsi Odilon Redon à partir de 1880. Les préconisations des traités de lithographie sont respectées, ainsi ses manières noires sont-elles imprimées sur Chine appliqué. Tudot indique (p. 106) : « Quand les dessins sont d’un travail extrêmement fin20, le grain du papier blanc est trop irrégulier et trop gros, pour reprendre partout l’encre fixée sur ces dessins, et la petite quantité que l’on parvient à fixer sur la pierre nécessite une teinte plus douce et moins claire que du papier blanc : le papier dit de Chine, satisfaisant à ce besoin, il est indispensable de l’employer… ». Les images créées en manière noire lithographique comportent d’importantes zones sombres (surtout si des aplats sont présents) ce qui aura tendance à requérir beaucoup d’encre au moment de l’encrage et de l’impression et aura pour conséquence de « boucher » rapidement la pierre (i.e. graisser les détails et appauvrir les demi-teintes comme nous l’avons indiqué précédemment). Pour éviter cela, un encrage plus léger est une option intéressante qui impliquera toutefois qu’un papier fin et souple soit utilisé, ce qu’apporte le papier de Chine. Cette qualité de papier viendra chercher plus facilement l’encre (de la même façon que le papier humidifié devient amoureux de l’encre en chalcographie) facilitant ainsi l’impression des détails et maintenant la pierre dans un équilibre gras/humidité qui permet de tenir une bonne qualité d’image au fil des impressions. Par ailleurs, l’emploi d’un papier de Chine permet de créer un fond d’image qui lui permettra de se détacher du papier-support délimitant ainsi un espace (ou un cadrage) pour l’image.\n26Pour clore cette compréhension de la manière noire lithographie, précisons que le principe de la manière noire ne constitue pas nécessairement un moyen exclusif de création d’une image, il peut naturellement être combiné à d’autres moyens, comme le dessin au crayon, la plume, les lavis.\n27En prenant pour base les traités et manuels de lithographie, il est possible de recenser deux grandes familles de techniques permettant de créer un champ noir (techniques à l’encre vs technique au crayon), et deux types d’approches (directes ou indirectes) pour le dessin. Le tableau suivant les ordonne.\nTableau . Méthodes de création d’une manière noire lithographique\nCréation du champ noir\nTechniques à l’encre\nTechniques au crayon\nGraisse + encre ou Asphalte + encre\nCréation du dessin\nTechniques directes (pointes sèches, cutter, papier de verre…)\nTechniques directes (grattoir, égrainoir, pointes d’acier, en ivoire, en buis)\nCrayon poisseux à la cire (p. 209)\nTechniques indirectes (papier-calque, flanelle)\nSenefelder 1819, Tamarind institute 1971\nJobard, cité dans Hamman 1857\nTudot 1834, Engelmann 1840\nTudot 1834, Orschwiller, cité dans Tudot, Engelmann 1840, Hammann 1857\n28C’est sur cette base que les expérimentations ont été conduites. Commencées fin 2014, elles se sont poursuivies jusque décembre 2015.\n29Avant de présenter le fruit de nos observations, quelques considérations méthodologiques doivent être développées autour de la conduite des tests, d’une part, et de l’évaluation des résultats, d’autre part.\n30Pour la conduite des tests, nous avons distingué quatre méthodes (celles de Senefelder [Se] ; Tudot [Tu] ; Jobard [Jo] ; et du Tamarind Institute [Ta]). Préalablement, nous les avons retranscrites afin d’assurer leur bonne compréhension et de confirmer leurs différences de mise en œuvre. Ces retranscriptions de « recettes » sont disponibles en ligne (http://experiencelitho.e-monsite.com/) de même que des recommandations pratiques sur la mise en œuvre. Par la suite, les tests ont été conduits en suivant deux approches. La première approche a consisté à mettre en œuvre chaque méthode de façon individuelle. Cela permet de réaliser des observations “grandeur nature“ à l’échelle de toute une pierre. La seconde approche a une visée comparative plus systématique avec la mise en œuvre des quatre méthodes sur une même pierre, ceci afin de neutraliser tout effet parasite (dureté de la pierre, grainage, hygrométrie au moment des différentes étapes…). Cette seconde approche permet de conforter les premières observations.\n31Les critères d’évaluation des résultats portent sur quatre aspects : la mise en œuvre du champ noir, la réalisation du dessin, la préparation chimique de la pierre et enfin, l’impression. Ces critères reflètent des exigences à la fois techniques et artistiques. La mise en œuvre du champ noir concerne la simplicité d’obtention (difficulté des opérations à réaliser) mais aussi la qualité (uniformité) du champ noir obtenu. Le deuxième critère a trait à la réalisation du dessin. Il renvoie à plusieurs aspects : la facilité à dégager les lumières, la possibilité de créer des dégradés, l’obtention d’une certaine finesse de dessin (de trait). Naturellement, ces qualités devront pouvoir être pleinement reflétées dans les tirages. Le troisième critère concerne la préparation chimique de la pierre. Une fois le dessin réalisé, il doit être fixé (par la préparation à l’acide), une mise en œuvre facile correspondrait à ce qui a été décrit dans les traités du xixe siècle à savoir une préparation puis passage au tirage de la pierre. Le quatrième et dernier critère concerne l’impression. L’image imprimée respecte-t-elle l’image dessinée ? Peut-elle être imprimée à l’identique sans déperdition ? L’enjeu est ici la stabilité de l’image à l’impression et la facilité d’obtention de cette image stable. De nombreux paramètres rentrent en ligne de compte : qualité du papier, encrage, hygrométrie, nature de la pierre…\n32Au fil des expérimentations, plusieurs observations ont pu être faites qui corroborent certaines de celles mentionnées dans les traités du xixe. Ces observations sont synthétisées en tableau 2. D’autres observations, en revanche, permettent de modérer les commentaires très positifs qui sont formulés. Au-delà, les expérimentations conduites permettent de souligner certains points d’attention utiles à prendre en compte pour qui souhaiterait mobiliser la manière noire lithographique désormais.\n33Il est naturellement un peu grossier de résumer par une notation, comme dans le tableau suivant, les qualités respectives de chaque méthode. Pour autant, cela permet une vision synoptique des observations réalisées. Nous incluons une petite remarque sur les intentions artistiques qui permet d’orienter vers le choix de l’une ou l’autre des options techniques.\nTableau . Synthèse des observations réalisées\n- Facilité à mettre en œuvre le champ noir\n- Uniformité du champ\nFacilité à dessiner\nObtention des :\nRésistance du champ noir à la réparation chimique\nRisques à l’impression\n(noirs « mités »)\nAdéquation aux intentions artistiques :\n- noir majoritaire\n- blanc majoritaire\n- variété des effets\nPoints d’attention, remarques\nSe bouche facilement, une bonne préparation chimique est nécessaire\nNécessite un grain de pierre à la fois fin et saillant\nRequiert un bon séchage du champ noir avant le dessin\nPlus favorable aux dessins à base de trait ainsi qu’aux dégagements de grandes zones blanches\n34En termes de création du champ noir, les méthodes à l’encre (Se, Jo, Ta) sont globalement plus simples que la méthode Tudot. En effet, cette dernière requiert une constitution progressive du champ, si l’on suit les recommandations de Tudot et la nécessité du forçage du crayon dans la pierre. Un outillage spécifique doit être mobilisé, la couverture uniforme de grandes surfaces est compliquée. Si l’intention artistique est de travailler sur un fond non uniforme, progressif, alors cette façon de réaliser le champ et de créer le dessin – les deux processus étant mêlés – présente un intérêt réel.\n35La réalisation du dessin et l’obtention d’un certain nombre d’effets est globalement équivalente d’une méthode à l’autre. On note que le dégagement des lumières est particulièrement aisé avec la méthode initialement proposée par Senefelder, la préparation au mordant avant l’établissement du champ noir y contribue certainement en rendant la surface de la pierre un peu plus friable. La méthode de Senefelder et celle de Tudot permettent la mobilisation d’une technique indirecte de dessin (par l’intermédiaire d’un calque qui prélève le champ noir). Les méthodes de Jobard et du Tamarind Institute sont un peu plus exigeantes notamment dans l’identification d’un outillage approprié. Pour autant, l’une comme l’autre prennent appui sur un champ noir résistant qui autorise ensuite à travailler plus fortement avec l’acide lors de la préparation de la pierre, ce qui permet d’amplifier et conforter les zones dégagées.\n36La préparation à l’acide appelle une certaine prudence selon que la pierre a été travaillée par la méthode au crayon ou les méthodes à l’encre. Ces dernières supportent des préparations plus fortes. Elles sont mêmes parfois souhaitables (taux d’acide, répétition des morsures) afin de stabiliser les parties claires. La méthode au crayon requiert beaucoup plus d’attention, la couche de crayon étant rarement uniforme, une morsure mal contrôlée peut « percer » le champ noir (il apparaitra « mité » de blanc à l’impression).\n37Enfin, l’impression est variable selon les méthodes. L’approche de Senefelder conduit à des tirages limités car la pierre se « bouche » (c’est-à-dire que les parties blanches sont envahies par le gras de l’encre). Cette tendance menace toutes les manières noires qui comportent une part de noir majoritaire et de fines lignes blanches. Cela qui conduit à la nécessité de re-préparer la pierre à l’acide au cours des tirages. La méthode de Tudot, plus volontiers utilisée pour travailler des dessins ouverts en lumière, aura donc tendance à moins se boucher. La difficulté à imprimer des manières noires lithographiques est confirmée, elle requiert une attention à de multiples détails qui parfois peuvent se compenser pour obtenir un résultat constant.\n38Au total, à chaque étape du développement d’une manière noire lithographique, une attention particulière doit être portée (grainage, préparations successives et progressives à l’acide en fonction de la qualité du champ noir, format de la pierre…) comparativement à un projet lithographique classique. Cette expertise, soulignée dans les traités du xixe mais aussi dans les ouvrages plus récents, rend la pratique délicate et contraint certainement son déploiement.\n39Bien que décrite comme une option technique d’avenir par Tudot, la manière noire lithographique n’a pas connu la diffusion prédite. Cela tient à plusieurs facteurs dont la dimension technique n’est pas absente ainsi que nous le mettons en évidence. Pour autant, la manière noire lithographique dispose de qualités plastiques réelles, qui ne peuvent (et ne doivent) être strictement comparées à la manière noire chalcographique.\n40Bien que le travail de recherche présenté ici puisse, naturellement, être approfondi en variant les conditions, il apporte un premier éclairage documenté et comparé des méthodes ce qui peut inciter à poursuivre les expérimentations, tant techniques qu’artistiques.\nCompléments d’informations techniques concernant les tests comparatifs\nUtilisation d’une seule pierre format 38 x 27 cm, dureté moyenne ;\nGrainage corindon, grain 120 ;\nChamps noirs de petit format ;\nUne seule préparation chimique, solution gomme acide 1/20 ;\nOutils de dessin limités, une lame et un grattoir ;\nLes observations : dessiner et imprimer des demi-teintes, dessiner et imprimer des lignes et trames en lignes croisées, qualité d’impression du champ noir, tenue du dessin à l’impression.\n1 Nous remercions les imprimeurs et éditeurs d’art avec lesquels nous avons pu échanger à ce sujet : Yvan Durt (FMC), Markus Gell, Bruno Robbe, Michael Woolworth.\n2 Nous la remercions des échanges que nous avons pu avoir avec elle. Françoise Balsan, Inventaire de l’oeuvre lithographié et gravé de Camille Roqueplan au Cabinet des estampes et de la photographie de la Bibliothèque Nationale de France, mémoire de M2 en histoire de l’art sous la direction de M. Grivel, université Paris IV-Sorbonne, 2009.\n4 Edmond-Louis Tudot, Traité de lithographie ou Description de tous les moyens de dessiner sur pierre, 2e édition, Paris, Carilian-Geoury libraire-éditeur, 1834.\n5 Garo Z. Antreasian et Clinton Adams, The Tamarind Book of Lithography: Art & Techniques, Harry N. Abrams, Inc. Publishers, 1971.\n6 Louis-Edmond Tudot (Bruxelles 1805 – Moulins 1861) « fut tout à la fois archéologue, collectionneur, peintre, lithographe, professeur de dessin, directeur de l’école communale de dessin de Moulins, membre fondateur de la société d’émulation du Bourbonnais, et premier conservateur du musée de Moulins » (source : http://www.mab.allier.fr/2047-collectionneurs-et-donateurs.htm).\n10 L’ébauchoir : « c’est un morceau de buis, plat d’un bout et rond de l’autre », Tudot, op. cit., p. 191.\n11 Henri (de) Boug d’Orschwiller (Colmar 1783 – Paris 1859), peintre de paysage alsacien (http://www.musees.strasbourg.eu/sites_expos/gout_nature/images/DPExpo_Paysages_Unterlinden.pdf). Son travail en lithographie est mentionné dans différents traités mais il ne semble pas avoir lui-même produit d’écrits sur sa manière de dessin lithographique.\n12 Godefroy Engelmann (1788-1839), imprimeur lithographe, peintre, dessinateur et inventeur, après avoir été initié à la lithographie à Munich, il ouvre une petite imprimerie à Mulhouse (source : notice d’autorité de la BnF). Les ateliers Engelmann (et Lasteyrie) produisent les premières lithographies artistiques à partir de 1816-1817 (Brouwers, op. cit., 2015, p. 184). Godefroy Engelmann, Traité théorique et pratique - Lithographie, Mulhouse/Paris, A. Penot éd., 1840. (http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1045634p#).\n13 Jean-Martin Herman Hammann, Des arts graphiques destinés à multiplier par l’impression considérés sous le double point de vue historique et pratique, Genève/Paris, Joël Charbuliez éd., 1857. (http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5779121x.r=manuel+lithographie.langFR=).\n15 Aucune information n’est disponible sur cet auteur, Jean-Martin-Herman Hammann, dont la monographie est toutefois disponible à la lecture sur la bibliothèque numérique Gallica, http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5779121x/f336.image.\nClaire Gauzente et Benoît Pascaud, « À propos de la manière noire lithographique », Nouvelles de l’estampe, 261 | 2018, 108-119.\nClaire Gauzente et Benoît Pascaud, « À propos de la manière noire lithographique », Nouvelles de l’estampe [En ligne], 261 | 2018, mis en ligne le 15 octobre 2019, consulté le 13 novembre 2019. URL : http://journals.openedition.org/estampe/303\nProfesseur de gestion à l’université de Nantes.\nValeur(s) de l’estampe contemporaine en France [Texte intégral]\nUne analyse par la sociologie économique\nContemporary prints value(s) in France: an analysis using economic sociology\nProfesseur à l’école des beaux-arts de Nantes, artiste.\nValeur(s) de l’estampe contemporaine en France [Texte intégral] Paru dans Nouvelles de l’estampe, 261 | 2018


B i l a n 97 / 98 / 99\nAvec 725 millions de $ au Box Office mondial, Miramax est plus qu'un petit indépendant. 38 films sortis en salles en 98, dont la reprise des Les Demoiselles de Rochefort ou l'acquisition du film de Roberto Benigni, la Vita è bella.\nPeu touché par la crise asiatique (hormis l'Australie, la zone n'est pas un gros marché pour Miramax, beaucoup plus présent en Europe), les recettes n'ont décliné que de 3% en moyenne.\nMiramax est donc le 8ème studio américain; en Amérique du Nord il devance Universal, MGM et Polygram. A l'international, il dépasse New Line et MGM.\nLa vie est belle... Tout cela est dû à 4 films: la franchise Scream du côté Dimensions Films et les Oscarisés de Miramax - Le Patient Anglais et Good Will Hunting (plus de 200 millions de $ pour chaque!). Le film de Gus Van Sant est la 13ème meilleure recette mondiale en 98.\nEt 98/99 s'annonce tout aussi bien avec 3 favoris pour les Oscars: Shakespeare in Love (6 nominations aux Golden Globes), Little Voice (3 nominations Golden Globes) et La Vita è bella (Grand Prix du jury à Cannes).\nLes 3 films sont tous des succès surprises. Shakespeare in Love devrait atteindre les 100 millions de $ de recettes dans le monde, Little Voice cartonne au Royaume Uni et se positionne pour le Fête du Cinéma en France, sans parler du Benigni qui truste les Top 10 de l'année au Québec, en France, en Italie...\nGood Oscar Hunting. 110 nominations, 30 récompenses en main, Miramax, plus que jamais est le spécialiste des Oscars.\nEt la cuvée 99 ne démentira pas ce savoir-faire. Avec un budget promo digne des grands studios (on parle de 50 millions de $ déversés en pub chaque année pour les Oscars), Miramax se positionne comme le champion des années 90.\n3 favoris et 7 autres films en course pour des nominations moins "prestigieuses". Surtout Miramax joue les troublions en imposant Shakespeare in Love comme le prétendant au trône, déstabilisant ainsi Truman et Ryan de leurs places de favoris. Un film dont personne n'avait entendu parlé et qui a ruiné les espoirs d'Elizabeth, produit par le concurrent October.\nProfitable en plus. 125 millions de $ de profits en 98 (contre 71 en 97), Miramax est surtout l'un des studios les plus rentables. Seuls The Mighty et Celebrity n'auront pas rapporté d'argent aux frères Weinstein. Mais dans les deux cas, il s'agira aussi de stratégie. Avec The Mighty, les revenus vidéos seront importants et Sharon Stone a servi d'ambassadrice à Miramax. Avec Celebrity, il s'agissait de mettre la main de nouveau sur Woody Allen, après l'infidélité de Deconstructing Harry (sorti chez Fine Line).\nSans compter sur les excellents résultats de Dimensions Films.\nEn 93, la filiale ne représentait que 9% des résultats du groupe, avec des films comme Fortress ou Hellraiser IV.\nEn 97, en 3 films, le bébé de Bob Weinstein s'octroie 45% des recettes du groupe (on comprend qu'Harvey ait d'autres ambitions). Opération Condor, Scream 2 et Mimic rapportent 190 millions de $. En 98, la part descend à 32% avec des succès comme Air Bud, Halloween 20 ans après et The Faculty, parfait contre-programme pour les fêtes.\nOuverture... 99 s'annonce comme une année très différente. Miramax a acquis peu de films en 98. Il lui reste Les enfants du ciel (film iranien primé au FFM 97), Doberman (le hit de Kounen, 97) et le cartoon nippon Princesse Mononoke en stock. Le studio a acquis Everest, le film IMAX, pour la vidéo. Il investit surtout dans le DVD et d'autres projets comme le remake de son succès japonais Shall we dance.\nMiramax prend du recul? Les 3 dernières années ont montré à quel point les frères Weinstein étaient des as du marketing. A quel point ils pouvaient commercialiser n'importe quel film, n'importe quand. A quel point Miramax faisait partie de notre paysage.\n99 sera donc une année a priori mineure. Jusqu'à la saison des Oscars... d'autant qu'on voit mal Miramax ne pas acquérir Les enfants du siècle de Kurys ou ne pas lancer le prochain Tarantino cet automne ou encore ne pas tenter sa troisième Palme d'or avec le prochain Jane Campion, Holy Smoke.\nEn attendant: les films de Miramax en 99\n50 violins, de Wes craven, avec Meryl Streep et Angela Bassett\nThe Chet Baker Story avec Leonardo DiCaprio\nChicago, adaptation de la comédie musicale avec Goldie Hawn et Madonna\nThe Cider House Rules, de Lasse Hallström, d'après John Irving, avec Tobey Maguire, Michael Caine, Kathy Bates, Charlize Theron...\nDaddy and them, de et avec Billy Bob Thornton, Kelly preston, Laura Dern\nEXistenz, le nouveau Cronenberg (sélectionné à Berlin)\nla suite de From Dusk till dawn\nGuinevere avec Gina Gershon, Sandra Oh, Sarah Polley, Stephen Rea\nHoly smoke, de Jane Campion, avec Kate Winslet, Harvey Keitel, Pam Grier\nAn Ideal Husband avec Cate Blanchett, Gabriel Byrne, Minnie Driver, Ruppert Everett, Julianne Moore\nIn too deep avec Pam Grier, LL Cool J, Stanley Tucci, Veronica Webb\nOld New Borrowed Blue, de Michael Winterbottom, avec Yvan Attal\nOrdinary decent Criminal, remake du general, avec Kevin Spacey, Linda Firoentino, Peter Mullan\nThe Talented Mr.Ripley, d'Anthony Minghella, avec Matt Damon, Gwyneth Paltrow, Jude Law, Cate Blanchett\nThe Yards, avec Elen Burstyn, James Caan, Faye Dunaway, Joaquin Phoenix, Charlize Theron, Mark Wahlberg\net puis évidemment Scream 3 (16 décembre 99) et le nouveau Tarantino...


Déco: trois trucs de base à connaître | Coup de Pouce\nDéco: trois trucs de base à connaître\nPar Sandra Micaelo\nComment bien marier des motifs?\nLe motif principal devrait prendre 60 % de l'espace, tandis que les motifs secondaires devraient se partager le reste, préférablement dans des proportions à peu près égales.\nOn doit se poser la question: quel style veut-on donner à la pièce? Ensuite, c'est beaucoup plus facile de faire un choix de motifs, de décider dans quelle quantité et où les mettre.\nUn style plutôt champêtre se traduira par une plus grande quantité de carreaux de grandeurs et de couleurs variées, puis, comme accent, par quelques touches de fleuri ou de motifs thématiques - poules, vaches, lapins et autres animaux de la ferme. Ces motifs pourront être intégrés aux coussins, aux encadrements, aux accessoires (bidons de lait, arrosoirs, etc.), à une bordure de papier peint ou à des dessins au pochoir qui agrémenteront des contremarches, par exemple.\nLes espaces perdus, quoi faire avec?\nUn coin perdu ne l'est jamais réellement; ce n'est qu'un espace qui n'a pas encore trouvé sa vocation!\nUne alcôve: Un meuble intégré comblera parfaitement l'espace; on s'assure d'y installer de l'éclairage et on y met nos souvenirs de voyage. En y ajoutant des tiroirs, il devient un rangement pratique.\nL'entrée: on l'habille de divers éléments décoratifs et pratiques tels une patère, une urne ou un grand vase qui recevra les parapluies, ou encore une table-console surmontée d'un miroir. Et pourquoi pas un siège, histoire de ne pas tomber en mettant nos bottes?\nÀ l'étage: on crée une aire de détente ou de lecture. Ça ne prend pas grand-chose: un siège confortable doté de coussins, une petite table enveloppée d'une grande jupe, une lampe de lecture pour donner de l'ambiance.\nSi l'espace est mal divisé: on ajoute un paravent pour mieux le délimiter.\nComment rafraîchir une vieille bibliothèque?\nOn a toutes déjà eu une étagère pratique à laquelle on s'est attachée, mais, côté esthétique, on repassera! Que faire?\n1. On choisit une belle couleur qui s'agencera à notre décor, ou encore un faux fini ou des motifs au pochoir.\n2. On l'habille d'éléments décoratifs: les grandes surfaces offrent une belle sélection d'appliques et de moulures en bois qui, posées en surface, donneront un cachet charmant à cette délaissée.\n3. On ajoute de nouvelles poignées ou une porte. Peut-être mérite-t-elle des portes qui seront ornées de jolies poignées ou encore une tête qui sera à son tour rehaussée de petites appliques? Et la voilà toute belle.\nPropriétaire de Signatures Design, Sandra Micaelo pratique le métier de designer depuis plusieurs années. Membre de la Société des designers d'intérieur du Québec, elle a, entre autres, reçu le trophée Habitas Innovation en 1995 et 1996.


Pièce d'or d'année aléatoire Liberty Eagle 10 $ MS-61 | Silver Gold Bull Monaco\nPièce d'or d'année aléatoire Liberty Eagle 10 $ MS-61\nAchetez une pièce d'or historique Aigle de 10 $ de la US Mint au meilleur prix sur notre boutique en ligne. Toutes ces pièces ont plus de 100 ans, et sont professionnellement classées MS-61.\nLes designs de la Liberté ou de la couronne ont été utilisés pendant plus de 70 ans, de 1839 à 1908, et n'ont été que légèrement modifiés au fil des années. Cette pièce est une préférée des collecteurs.\nCes pièces sont toujours en demande et constituent un moyen à faible prime d'enrichir ses avoirs en or.\nAvers Dame Liberté entourée de 13 étoiles et les mots « Liberty »\nRevers Aigle héraldique serrant des flèches, une branche d'olivier et les mots « United States of America Ten D. In God We Trust »\nDame Liberté entourée de 13 étoiles et les mots « Liberty »\nAigle héraldique serrant des flèches, une branche d'olivier et les mots « United States of America Ten D. In God We Trust »\nU.S. MintU.S. MintPièce d'or d'année aléatoire Liberty Eagle 10 $ MS-61 Achetez une pièce d'or historique Aigle de 10 $ de la US Mint au meilleur prix sur notre boutique en ligne. Toutes ces pièces ont plus de 100 ans, et sont professionnellement classées MS-61. Les designs de la Liberté ou de la couronne ont été utilisés pendant plus de 70 ans, de 1839 à 1908, et n'ont été que légèrement modifiés au fil des années. Cette pièce est une préférée des collecteurs. Ces pièces sont toujours en demande et constituent un moyen à faible prime d'enrichir ses avoirs en or.


Sac-a-dos-etanche-ELEVATION Rouge 42 L-ORTLIEB\nAccueil>SAC A DOS>Sac à dos étanche>ELEVATION Rouge 42 L\nSAC A DOS ORTLIEB ETANCHE ELEVATION 42 L\nSac à dos étanche outdoor ORTLIEB, un sac à dos de référence pour toutes vos expéditions outdoor nécessitant de la charge et du confort. Le fait qu'il soit de qualité et de plus, étanche (IP54), fait du sac à dos Ortlieb Elevation un excellent sac montagne !\nRéférence : R5753\nSAC A DOS ETANCHE ELEVATION ORTLIEB - 42 L\nSac à dos étanche Ortlieb tout en hauteur, il sera adéquat pour vos expéditions en montagne grâce à son système de portage à contact dorsal avec canal d'aération, sa femeture à rabat et ses sangles addominales amovibles. Ce sac à dos ELEVATION Ortlieb possède également une fixation pour casque et des passants à la base. Sac à dos étanche ORTLIEB arborant un joli design et une très belle finition.\nEtanchéité : IP54 (poussière et projections d'eau)\nTaille : 72 x 32 x 31 cm


Édito du Président : Une nouvelle année de réformes - Actualités du SML\nÉdito du Président : Une nouvelle année de réformes\n11 Janvier 2019: Édito du Président : Une nouvelle année de réformes\nLa nouvelle année devrait être jalonnée par un nouveau train de réformes dans le secteur de la santé, à commencer par la loi de santé. Le climat de confiance qui s’était instauré au début de l’an dernier, et qui était légitime après de multiples gestes de bonne volonté, s’est progressivement mué en circonspection, pour ne pas dire en doute.\nEn effet, il y a, c’est certain, de bonnes intentions : la priorité donnée à la prévention, les assistants médicaux, le développement de la télémédecine, le soutien affiché à la coordination des soins et à l’exercice regroupé, le maintien d’une politique d’incitation pour l’installation alors que de nombreuses voix s’élèvent de toutes parts pour réclamer la coercition, la volonté de confier aux libéraux la prise en charge des soins non programmés… mais sur le papier seulement. Car le gouvernement a l’art de tout gâcher.\nLes assistants médicaux seront assortis de tellement de contraintes que la mesure est déjà abîmée avant même d’être négociée. Par ailleurs, la ministre menace de passer par la loi pour couper les vivres des professionnels de santé qui n’iront pas dans les CPTS. On tente de démanteler le caractère libéral de notre exercice en voulant faire disparaître le paiement à l’acte, en brandissant le totem du paiement forfaitaire et collectiviste… Au lieu de se féliciter de la progression des dépenses de soins de ville qui traduit un début de concrétisation du virage ambulatoire, on gèle une partie de nos crédits !\nRésultat, comme de nombreux Français, les médecins libéraux doutent. Ce qui est annoncé n’est pas ce qui est fait. Ils doutent de leur avenir. L’excès de dirigisme auquel ils assistent risque de mener à un système étatisé qui n’est pas celui espéré par les patients.\nAlors, d’accord pour réformer, car c’est urgent, mais pas pour étatiser.\nVous l’avez compris, le SML sera en 2019 très mobilisé pour défendre l’exercice libéral !


Immobilier de Luxe Vourles : Vente Immobilier de Prestige Vourles (page 8)\nVente immobilier de luxe Vourles (page 8)\nCoup de coeur ! EXCLUSIVITE! Appartement de 123 m2 au 7eme étage avec ascenseur d'une résidence de standing offrant une vue exceptionnelle et dégagée sur les Mont-d'or Une magnifique pièce de vie beignée de lumière, trois belles chambres, une luxueuse... Lire la suite\nVilla Lyon 4ème (69)\nNathalie Mentré vous propose à la Croix-Rousse cette maison de 240 M2 agrémentée d'un agréable jardin plein sud. Elle s'élève sur trois niveaux, au premier niveau vous trouverez plusieurs salons, une salle à manger, la cuisine dinatoire et une suite... Lire la suite\nSur le boulevard de la Croix-Rousse, jouxtant la place, cet appartement canut de 115m² prend place au 2e étage avec ascenseur d'un immeuble ancien. L'entrée permet l'accès à une magnifique pièce de vie dominée par un plafond à la française d'une belle... Lire la suite\nSituée en plein coeur de la croix Rousse, à proximité immédiate de toutes le commodités, cet appartement en duplex de 124m² (102m² loi carrez) niché au dernier étage est issu de la division d'une maison 1930 en deux appartements. Le premier niveau de... Lire la suite\nEXCLUSIVITE - CROIX-ROUSSE. Situé au 7ème étage d'un immeuble avec ascenseur, cet appartement traversant de 62,18 m² se compose d'une belle pièce de vie avec cuisine américaine, donnant sur un balcon de 9,46 m² avec une vue panoramique sur toute la ville... Lire la suite\nCROIX-ROUSSE - SUPERBE CANUT 109m2 – LUMINEUX - INTEGRALEMENT RENOVE EN 2015 – 4ème ET DERNIER ETAGE – 4 CHAMBRES – DRESSINGS - 200m METRO Efficity et Romain CHOLLET vous présentent en exclusivité ce bien coup de cœur situé à 200m de la place de la... Lire la suite\nLYON 4 - CROIX-ROUSSE - UNIQUE. Sur le plateau de la Croix-Rousse, découvrez ce très bel ensemble immobilier composé d'une Maison TONY GARNIER et de deux dépendances, sur une parcelle de 498 m². La maison familiale signée Tony Garnier, d’une surface... Lire la suite\nCROIX ROUSSE. Magnifique loft entièrement rénové d'une surface de 190,05 m². Il se compose d'une grande pièce de vie au rez-de-chaussée et d'une suite parentale. À l'étage se trouvent trois belles chambres avec chacune sa salle d'eau. Accessible... Lire la suite\nLYON 4 eme Croix Rousse ,Parc Popy. Dans une impasse au calme, à proximité du Parc Popy, maison individuelle spacieuse, construite dans les années 2000 sur un terrain de 427 m2 environ à l'abri des regards. Composée d'un vaste séjour de 50m 2 environ... Lire la suite\nLyon 4 sur le quai d'Herbouville, venez découvrir cet appartement traversant situé au 6ème étage d'un immeuble de standing avec ascenseur, au sein d'une coproprieté sécurisée et entretenue. Cet appartement dispose d'une très bonne localisation, avec... Lire la suite


La galerie le Lieu organise chaque année entre 4 et 5 expositions de photographie contemporaine, collectives ou personnelles. En plus de sa programmation, la Galerie organise Les Rencontres Photographiques, une biennale qui a lieu les années impaires, et accueille une autre biennale dédiée aux arts graphiques les années paires : Itinéraires Graphiques.\nOrganisées tous les deux ans par la galerie Le Lieu et soutenues par la Ville de Lorient, les Rencontres Photographiques invitent des artistes à exposer autour d’une thématique dans plusieurs lieux du pays de Lorient : la galerie Le Lieu, la galerie du Faouëdic, l’école européenne supérieure d’art de Bretagne (EESAB) et la médiathèque François Mitterrand à Lorient, la galerie Tal-Coat à Hennebont et la galerie La Rotonde à Lanester.\nLes photographes sélectionnés amènent ainsi le public à confronter son regard à des points de vue d’auteurs contemporains, du photojournalisme à la photographie documentaire, de l’intime au reportage, de l’imaginaire à l’enquête…\nItinéraires Graphiques est une manifestation biennale consacrée à la scène graphique : dessin, bande dessinée, illustration, graphisme. Elle a été créée en 2010 à l’initiative de la Ville de Lorient et de l’école des Beaux-arts, devenue en 2011 École européenne supérieure d’art de Bretagne (EESAB) – site de Lorient. Au programme, des rencontres avec les artistes, conférences, séances de dédicace, ateliers de pratique artistique et visites commentées. À chaque édition, la direction artistique est confiée à de nouveaux partenaires.


Approvisionnement En Sève Mm - fucktimkuik.org\nparallèles séparées de quelques mm et perpendiculaires à la section de la feuille. Avec des pinces fines, soulever la partie de l'épiderme ainsi délimitée jusqu'à obtenir un fragment d'environ 1 cm de long. Sectionner le fragment et le déposer bien à plat dans une goutte d'eau placée sur une lame. face inférieure sur le dessus. Cours, exercices et évaluation à imprimer de la catégorie SVT: 5ème. Plus de 15000 cours, leçons, exercices et évaluations corrigés à télécharger de la maternelle au lycée. Approvisionnement des linéaires en quasi-temps réel. Anticipation des promotions, des animations, des saisons et des nouveaux produits. Le distributeur reste le décideur final. Objectifs. Augmenter la productivité en éliminant les sur-stocks, les ruptures et les.\nL’absorption des ions par les poils absorbants racinaires crée un mouvement d’eau, un courant pénétrant les tissus végétaux, l’eau “essayant” de dissoudre les ions concentrés dans les cellules: il se créé une pression osmotique assurant un approvisionnement régulier de la plante en sève. Matin et soir 6-8 heures et 17-18 heures solaires, le récolteur monte au Palmier, dégage le dispositif de protection, enlève mucilages, mousse de sève et parfois insectes, et rafraîchit la plaie de coupe du bourgeon terminal sur environ 2-4 mm d'épaisseur. Systèmes d'information de Global Solutions Trainings UAE aux Émirats arabes unis,. Recevoir toutes les informations sur l'école et les programmes. Prendre contact ici en un clic! De très nombreux exemples de phrases traduites contenant "approvisionnement" – Dictionnaire anglais-français et moteur de recherche de traductions anglaises. Sève élaborée: Sève fabriquée essentiellement au niveau des feuilles, composée essentiellement d’eau, de sucres, de protéines et de sels minéraux. BILAN: La plante possède 2 systèmes de circulation transportant 2 sèves bien différentes: la sève brute et la sève élaborée.\nLes résultats affichés sont des annonces d'offre d'emploi qui correspondent à votre requête. Indeed peut percevoir une rémunération de la part de ces employeurs, ce qui permet de maintenir la gratuité du site pour les chercheurs d'emploi. mnwssaam ~ „ - mm. _._ ____ _____ —— _____ Drocuncuiiasis—Update, 1991, Pakistan 137 Measles surveillance, 1991, Australia 139 New Zealand 140 Viral haemorrhagic fever in imported monkeys 142 Yellow-fever vaccinating centres for international trravel - Amendments to 1991 publication 143 Influenza 144 Diseases subject to the regulations 144 Dracunculose - Situation en 1991.\n23/07/2014 · Une fois les feuilles sorties, le processus de vapo-transpiration s’enclenche. La sève produite recouvre la cerne de printemps par une cerne plus dense, faisant s’accroître le tronc et les branches jusqu’au « colmatage » de l’alimentation en eau des feuilles. Il s’ensuit la chute des feuilles et le renouvellement du processus. Il y a 736 offres d'emploi: Approvisionnement - Laval, QC sur, le plus grand site d'emploi mondial. Forage de la Barrière à Montauroux Ressources et approvisionnement en eau du pays de Fayence. Notre département du Var est composé de 5 grands bassins versants: l'Argens, le Verdon, la Siagne, la Durance, l'Huveaune et celui des fleuves côtiers de St Tropez à Toulon. De très nombreux exemples de phrases traduites contenant "approvisionnement des lignes de production" – Dictionnaire anglais-français et moteur de recherche de traductions anglaises.\nLa transpiration consomme 40 % de l’énergie solaire captée par la plante. Outre son rôle essentiel dans l’ascension de la sève brute et le contrôle de l’équilibre hydrique, elle contribue aussi aux mouvements de la sève élaborée et permet d’abaisser la température des. Consulting/Sève Conseil/Efeso Consulting. Cette étude a porté sur dix pays présentant des caractéristiques relativement contrastées et des perspectives de développement variables: Afrique du Sud, Argentine, Australie, Chili, Chine, Espagne, Etats-Unis, France, Italie et Nouvelle-Zélande. La fonction d'approvisionnement est une partie de la fonction achats. Dans les petites structures ou quand il y a des petits volumes, c'est l'acheteur qui approvisionne. L'approvisionneur n'a normalement pas les fonctions de recherches de fournisseurs, de négociations de prix et d'établissement de contrats. Partie partiellement vivante de l’arbre qui assure, au niveau de l’assise génératrice, l’approvisionnement en sève de l’arbre. Cette partie est formée des premiers cernes se trouvant derrière l’écorce. Son épaisseur est fonction de l’essence. Le duramen Plus dense que l’aubier, il.\nF o r ê t-e n t r e p r i s e n ° 1 6 0-D é c e m b r e 2 0 0 4 59 es mesures du flux de sève brute au niveau du tronc ont l'avantage de considérer l'arbre dans son ensemble. Absorption de l'eau et des ions par un poil absorbant et formation de la sève brute circulant dans les vaisseaux de xylèmr B2:Mesure de la longueur et du diamètre de poils absorbants avec le logiciel Mesurim Longueur: plusieurs centaines de µm diamètre: 10 à 15 µm B3 Calcul de surface d'absorption racinaire pour le seigle.\nCorrection TP 7: L’organisation de la plante et ses relations avec le milieu TP multiposte: groupes de 4 élèves qui se répartissent sur les 4 postes – une fois chaque poste travaillé, un bilan sera établi par poste puis restitué au groupe – Bilan global sous forme de schéma fonctionnel de la.\n•L’approvisionnement est responsable d’obtenir pour l’entreprise tous les biens et les services dont elle a besoin. En plus des achats, ceci inclut le contrôle de.\nCmj consommation moyenne journalière x DA délai d’approvisionnement en jours La consommation totale se trouvera en divisant la consommation totale sur une période. par le nombre de jours ouvrés. Le délai d’approvisionnement lui pourrait correspondre au temps que mets le fournisseur pour nous livrer cependant il serait incomplet.\nNotion: L’approvisionnement Avant de fabriquer un produit, l’entreprise a besoin de s’ouvrir sur ses marchés situés en amont, les fournisseurs, pour pouvoir s’approvisionner. 1. Définition. L’approvisionnement a pour but de répondre aux besoins de l’entreprise en matière de produits ou de services nécessaires à son.\nCe BMAA est transporté par la sève vers les branches, puis retrouvé particulièrement concentré dans les tissus reproducteurs de l'arbre 9 microg/g en moyenne dans la partie charnue du sarcotest et plus de 100 fois plus; 1 161 microg/g en moy. dans l'enveloppe périphérique de la graine . Expliquer l'approvisionnement en eau, sels minéraux et CO2 des cellules chlorophylliennes / lieux de prélèvement et les systèmes de transport tissus conducteurs de la sève brute Expliquer que la nutrition minérale implique la symbiose avec des micro-organismes du sol Relier l'énergie nécessaire au fonctionnement. Paradis, pluviométrie annuelle de 1 000 mm, altitude de 1 80 m. La relation entre l'eau et la canne intègre plusieurs éléments comme le calendrier agricole et le climat, la nature physiologique de cette grami née, son mode de croissance et le type d'approvisionnement en eau. Le. mentaire de 2,5 Mm 3 depuis la réser-ve de Saint-Cassien, pour répondre: au renforcement des ressources mobilisées en période de pointe juillet- août, à la nécessité de stocker 1 Mm3 supplémentaire pour améliorer la sûreté d’approvisionnement en cas d’incident sur les autres ressources du département d’une durée limitée.\nLeurs surfaces d'échanges doivent donc être très importantes pour assurer l'approvisionnement en eau, minéraux et gaz nécessaires à son fonctionnement. Les feuilles permettent l'absorption des gaz de l'atmosphère grâce aux stomates et captent l'énergie solaire nécessaire à la photosynthèse. Les racines assurent l'approvisionnement.


Pouria Amirshahi | Marianne\nDéputé PS de la 9e circonscription des Français établis hors de France (Maghreb et Afrique de l'Ouest)\nNotre sécurité implique-t-elle la surveillance de tous ?\nLe député socialiste Pouria Amirshahi regrette que "sur un débat aussi fondamental" que la loi renseignement, il ait été choisi "la procédure d’urgence". Celle-ci, écrit-il, "ne permet pas à tous les citoyens de se saisir de la discussion… alors qu’ils sont concernés, et au premier chef."\nCe que doit maintenant faire la gauche\nPour le député frondeur Pouria Amirshahi, "désormais un choix s'impose" aux membres de la majorité : "Assister au naufrage du régime, à la faillite des institutions, aux colères qui montent, à la démoralisation qui ne peut que renforcer la pire des réactions. Ou réagir." Lui continue à penser qu'il faut lancer "la grande réforme fiscale, celle qui peut permettre tout le reste" et "mettre en chantier une nouvelle loi bancaire, qui inscrive enfin la finance et les banques vers l'économie réelle".\nAutoriser l'enseignement universitaire tout en anglais, comme le propose le projet de loi de Geneviève Fioraso, ministre de l'Enseignement supérieur, c'est porter un nouveau coup à la francophonie.\n<br/>Autoriser l'enseignement universitaire tout en anglais, comme le propose le projet de loi de Geneviève Fioraso, ministre de l'Enseignement supérieur, c'est porter un nouveau coup à la francophonie.


Réparation, urgence fuite toiture à La Destrousse entreprise qualifiée.\nRéparation urgence, fuite toiture La Destrousse 13112 solution rapide.\nUrgence réparation toiture La Destrousse\nLa fuite de toiture est un véritable danger pour la toiture. C’est un dommage qui peut aller jusqu’à la détérioration totale des éléments qui la composent. Parce que prendre soin du toit est primordial, notre équipe LM urgence toiture 13 travaille pour tout dépannage fuite de toiture à La Destrousse et ses environs. Au service permanent pour toute demande, nous faisons des interventions d’urgence même à des heures décalées afin de dépanner votre toit. Notre équipe est près de chez vous en 13112 et fait des déplacements gratuits pour toute demande dans la région.\nUrgence toiture à 13112 La Destrousse\nÊtes-vous à la recherche d’un couvreur pour la réparation de toiture ? Confiez-nous votre demande. Parce que chaque fuite de toiture nécessite une réparation rapide, LM urgence toiture 13 propose un service d’urgence (24/24 et 7/7) pour la réparation de votre toit. Pour cela, l’équipe de couvreur dépannage fuite de toiture à La Destrousse réalise des interventions sur tous types de toits tels l’ardoise, la tuile, le bac acier, le zinc, la plaque, le fibrociment amianté,... Faites-nous confiance pour toute urgence de toiture à La Destrousse.\nUrgence bâchage toiture sur 13112 La Destrousse\nLe bâchage de toiture consiste à mettre une bâche pour une intervention en urgence surtout en période de pluie. Cette bâche permet d’éviter plusieurs dégâts à la toiture. Au service de tout 13112, LM urgence toiture 13 dispose un service d’urgence toiture à La Destrousse avec la réalisation d’un travail de qualité. Ponctuel et en activité pour toute demande, nous travaillons tout type de toiture et sur tout type de structure. Nous disposons ainsi des services à la fois performants et fiables.\nCouvreur urgence fuite toiture à La Destrousse\nLorsque votre toiture présente des dommages, LM urgence toiture 13 est votre interlocuteur pour toute urgence infiltration de toiture à La Destrousse. Notre équipe veille à réaliser tout dépannage de toiture avec les meilleures méthodes. Il est en effet important de réaliser toute réparation dès apparition de signes de mauvais état. Couvreur réparation toiture à La Destrousse, LM urgence toiture 13 est un professionnel en urgence pour tout 13112. Disponible et rapide, notre équipe fait un déplacement pour le département et sa région.\nCouvreur urgence fuite toiture pour tout 13112 et ses villes\nPrésente 24/24 et 7/7 pour des interventions et toute réparation en urgence de toiture, LM urgence toiture 13 est une entreprise aguerrie dans les travaux de dépannage toiture. Au service d’une intervention de qualité, nous veillons à ce que chaque toiture dispose d’un entretien adéquat. Pour toute demande de réparation en urgence à La Destrousse, notre équipe réalise une intervention de qualité avec des méthodes assurées. Viellez ainsi à nous contacter dès que vous avez besoin de dépannage.\nLM urgence toiture 13 pour une urgence bâche toiture à La Destrousse\nAu service d’un bâchage toiture à La Destrousse surtout pendant la période de forte pluie, LM urgence toiture 13 est votre interlocuteur pour réaliser toute réparation rapide de toiture. Chaque bâche que nous posons permet de stopper tout dommage afin que l’eau n’y coule pas. C’est en effet une solution alternative en vue d’une réparation après le passage des temps humides. En activité sur tout 13112 et ses différentes villes, notre équipe s’occupe de toute urgence toiture à La Destrousse avec un déplacement rapide.\nDépannage toiture sur tout 13112\nAvez-vous besoin d’une réparation de toiture à La Destrousse ? LM urgence toiture 13 est le couvreur à La Destrousse proche de votre demande. Parce que les travaux de dépannage de toit ont besoin d’une intervention rapide et qualifiée, notre équipe de professionnel est à votre service. Au service de toute urgence fuite de toiture à La Destrousse, nous veillons à faire un déplacement des plus rapides pour pouvoir réaliser un bâchage si la réparation ne peut pas se faire immédiatement. Vous pouvez nous contacter pour toute demande d’intervention.\nUrgence fuite de toit La Destrousse\nUne toiture qui fuit est une source de gêne et de mauvaise étanchéité de toiture. Généralement, l’origine de la fuite n’est pas visible. L’eau et les différentes traces serpentent le long des murs et ne font signes que sur les murs et les plafonds. À un moment donné, l’eau fait signe en faisant des traces sur les murs ou les plafonds. Il existe également un temps en période de pluie où elle ne peut plus tenir. Au service de toute urgence fuite toiture à La Destrousse, LM urgence toiture 13 répare chaque toiture dès votre demande.\nUrgence infiltration toiture à La Destrousse\nSi l’infiltration d’eau de votre toiture est visible aux traces sur les murs et les plafonds, n’hésitez pas à faire votre demande d’intervention auprès de LM urgence toiture 13 pour réaliser le dépannage nécessaire. Au service de toute urgence fuite toiture à La Destrousse, notre équipe fait un déplacement rapide pour tout 13112 et ses différentes villes. Grâce à la réalisation d’un dépannage de qualité, nous pouvons réaliser la réparation de toiture adéquate au temps parfait. Disponible même à des heures décalées, notre équipe est à disposition de toute intervention.\nÊtes-vous à la recherche d’un professionnel en toiture pour la réalisation d’un dépannage de toiture à La Destrousse, LM urgence toiture 13 est présent pour réaliser vos projets. Parce que chaque urgence de toiture doit faire l’objet d’une intervention rapide surtout en période de pluie, LM urgence toiture 13 dispose un service adéquat pour chaque demande. Au service d’une urgence réparation toiture à La Destrousse, LM urgence toiture 13 réalise toute intervention dans les moindres délais. Nous proposons la solution parfaite liée à vos problèmes d’étanchéité toiture. Contactez-nous pour tout besoin d’intervention.\nUrgence bâche toiture La Destrousse\nToute bâche est une protection du toit en temps humide. Elle permet en effet de protéger les éléments de votre toit. Si la période de pluie approche et vous devez protéger votre toiture, LM urgence toiture 13 est présent pour toute urgence bâche toiture à La Destrousse et ses environs. Confiez-nous votre demande et faites-nous part de votre projet. Nous veillons à utiliser pour cela du matériel de haute qualité, économique et pratique conçu pour répondre à tous vos besoins de protection temporaire ou de longue durée.\nUrgence fuite de toiture La Destrousse\nNettoyage, ravalement et peinture de façade La Destrousse 13112Zingueur et travaux de zinguerie La Destrousse Pose et réparation de velux La DestrousseEntreprise de nettoyage et démoussage de toiture La DestrousseEntreprise de nettoyage et pose de gouttière La Destroussecouvreur La DestrousseBâchage de toiture La Destrousse


Mentions légales | le site web de l'IRISA\nDirecteur de la publication : Guillaume GRAVIER, Directeur de l’IRISA\nResponsable de la rédaction : Service Communication : com irisa [*] fr\nHébergement assuré par l'IRISA, Campus universitaire de Beaulieu - 263 Avenue du Général Leclerc - CS 74205, 35042 RENNES Cedex - France\nL'utilisateur est seul responsable du choix, de l'utilisation et de l'interprétation des données qu'il consulte, interroge et transfère sur l'Internet. Le propriétaire du site web met tout en œuvre pour offrir aux utilisateurs des informations et/ou des outils disponibles et vérifié(e)s mais ne saurait être tenu pour responsable des erreurs, d'une absence de disponibilité des informations et/ou de la présence de virus ou de « logiciels malintentionnés » sur son site.\nLa structure générale ainsi que les logiciels, textes, images animées ou non, photos, sons, savoir-faire et tous les autres éléments composant le site sont la propriété exclusive des tutelles de l’IRISA ou bien sont régulièrement exploités sous licence. L'ensemble de ce site relève de la législation française et internationale sur le droit d'auteur et la propriété intellectuelle.\nTous les droits de reproduction sont réservés, y compris pour les documents téléchargeables et les représentations iconographiques ou photographiques. Toute reproduction électronique totale ou partielle de ce site sans l'autorisation expresse de l'IRISA est interdite et constituerait une contrefaçon sanctionnée par les articles L 335-2 et suivants du Code de la Propriété Intellectuelle (CPI), sauf mention expresse du contraire.\nA ce titre, vous vous engagez à ne pas copier, traduire, reproduire, vendre, publier, exploiter et diffuser des contenus du site protégés par le droit de la propriété intellectuelle, sans autorisation préalable et écrite de l’IRISA (demande à adresser com irisa [*] fr )\nIl est possible de créer un lien vers le site de l’IRISA (page d’accueil) sous réserve qu’il ne soit pas utilisé à des fins commerciales ou publicitaires et de la mention expresse au site sur le lien ou à proximité de celui-ci. Cette autorisation ne s’applique pas aux sites internet diffusant des informations à caractère illicite. Tout utilisation d’éléments du site à l’intérieur d’un autre site par le biais d’inclusions, de cadres, d’inligning ou de procédés similaires est interdite. Pour toute demande concernant un lien hypertexte, contactez le responsable de la rédaction mentionnée ci-dessus, en précisant l’adresse de la page où figurera le lien sur le site tiers.\nL’IRISA, propriétaire et exploitant du site, se réserve le droit de modifier la présente notice à tout moment. L'utilisateur s'engage donc à la consulter régulièrement.


Garage Philibert - Entretien vehicule competition Tournus\nGarage Philibert, Vincent Tarel (Entretien vehicule competition Tournus) propose également la location de petits ou gros engins et matériels de chantier et travaux publics. Pour une courte ou une longue durée, nous disposons de pelles, de la mini-pelle à la 2,5 tonnes, sableuses, compresseurs ou rouleaux. En compactage, ou pour le bâtiment, n’hésitez pas à nous contacter pour obtenir davantage d’informations sur le matériel en location. Le garage Philibert sur Internet, c’est www.garage-tournus-philibert.fr\n- Bienvenue chez Vincent Tarel au garage Philibert de Tournus (Entretien vehicule competition Tournus) , entre Chalon et Mâcon, en Saône-et-Loire. Toute notre équipe met son savoir-faire au service de votre véhicule. Nous intervenons pour la vente de véhicules, l’entretien et la réparation, et nous sommes notamment spécialistes Porsche. Quel que soit votre véhicule, nous traitons les pannes mécaniques et électroniques. Pour toute question ou prise de rendez-vous, contactez le garage Philibert – Vincent Tarel !\nEntretien vehicule competition Tournus\nLe garage Philibert (Entretien vehicule competition Tournus) est un représentant de la marque Ford. Par ailleurs, Vincent Tarel et son équipe sont spécialisés dans la préparation et l’entretien de véhicules de compétition. Le garage est également un centre de dépannage et de réparation reconnu pour toutes les marques de véhicules. Que ce soit pour la vente, l'occasion, la réparation ou le dépannage de véhicules, le garage Philibert est à votre disposition.


Le Venezuela dénonce la participation du gouvernement du Royaume d'Espagne dans la fuite du terroriste Leopoldo López\nLa République bolivarienne du Venezuela a dénoncé ce dimanche la violation flagrante de la Convention de Vienne sur les relations diplomatiques par le Gouvernement du Royaume d'Espagne, qui a facilité, avec une complicité notable, la fuite du terroriste Leopoldo López.\n"Le chef de la mission diplomatique espagnole au Venezuela, principal organisateur et complice, a avoué la fuite du territoire vénézuélien du criminel Leopoldo López, une action inacceptable et incompréhensible dans le cadre d'une relation bilatérale historique entre les deux nations", lit-on dans le communiqué publié par le ministère des Affaires étrangères.\nLe Gouvernement considère que la pratique anti-diplomatique et hostile de l'État espagnol à l'égard du Venezuela, clairement détaché des principes les plus élémentaires du droit international public, laisse une tache profonde et indélébile sur la diplomatie et les relations bilatérales entre les deux pays.\nIl considère également ces actions comme erratiques et illégales, typiques d'une diplomatie imprégnée d'un colonialisme anachronique.\nLe communiqué - en castillan


Cypress Hill - Elephants On Acid - EXITMUSIK | EXITMUSIK\nAccueil » Chroniques » Cypress Hill – Elephants On Acid\nPublié par Julien Robin le 10 octobre 2018 dans Chroniques, Notre sélection, Toutes les chroniques\n(BMG Entertainment, 28 septembre 2018)\nAprès 6 ans d’absence dans les bacs si l’on compte l’EP en compagnie du dubsteppeur Rusko et un dernier album, Rise Up, qui remonte à 2010, Cypress Hill revient avec Elephants on Acid, nouvel effort pour le moins surprenant. Contre toute attente, le groupe adepte des fusions en tous genres, s’offre une cure de jouvence et nous ramène 20 ans en arrière avec un disque 100% rap. Le retour de Muggs à la production n’y est sans doute pas étranger. Ici pas de featurings à gogo, pas de rock star, B-Real et Sen Dog ont déjà de quoi s’amuser à ce niveau avec leurs groupes de métal respectifs Prophets of Rage et Powerflo. La liste des invités a elle aussi bien changé et ravira les puristes a coup sûr : Sick Jacken de The Psycho Realm ou encore Gonjasufi sont de la partie, ça change de Marc Anthony et Pitbull !\nPour ce qui est des lyrics, pas de quoi être dépaysés. Sortez vos feuilles a rouler ou votre bang du fond du placard ; “Jesus Was A Stoner”, “Oh Na Na” ou encore “Reefer Man” viennent enrichir la longue palette d’hymnes ganjaïques que les Hill comptent à leur répertoire. La délirante “Crazy” fait écho à la mythique “Insane In The Brain” ; sans détrôner son ainée pour autant, elle devrait s’imposer a coup sûr comme un must des futures setlists du groupe. Dans un registre plus sombre et violent “Locos”, “Warlord” et “Blood On My Hands Again” s’imposent comme de franches réussites.\nL’album s’achève par la délicate “Stairway To Heaven” (oui, carrément) prouvant une fois encore toute l’exigence et se souci du détail qu’accorde Muggs à l’élaboration de ses instrus, lui qui a même fait le voyage jusqu’en Egypte pour aller chercher de l’inspiration auprès de musiciens locaux. Des influences orientales qui se font ressentir tout au long de l’album notamment dans les (trop) nombreuses interludes et sur le très bon “Band Of Gypsies” (encore une référence rock) qui mérite son lot d’écoutes pour être pleinement apprécié.\nCypress Hill nous livre donc un album bigrement réfléchi et travaillé, qui peut laisser perplexe à la première écoute, mais dont le voile se lève peu à peu pour s’avérer au final être un très bon cru.\nLIRE LA CHRONIQUE DE BLACK SUNDAY\nLIRE LE REPORT DE ROCK EN SEINE 2017\nInterview - Theo Hakola\nPJ Harvey @ Zénith (Paris), 21/10/16


Accueil > Blog > Passer sa BI dans le Cloud : ERP-centric ou DB-centric ?\nPasser la BI dans le Cloud offre de nombreux avantages, pour la DSI comme pour les métiers. Nous l’avons vu dans notre article Cloud BI : quels intérêts pour la DSI et les métiers ? Pour ce faire, deux approches existent, chacune ayant ses spécificités : partir de l’ERP ou partir de la database.\n1) Partir de l’ERP\nAdopter une stratégie “ERP-centric” pour passer sa BI dans le Cloud est souvent ce qui paraît le plus logique aux DSI. En effet, l’ERP est le logiciel structurant de l’entreprise, qui détient les données de référence. Partir de ses ramifications pour étendre les usages fait donc sens. Bien évidemment, les fournisseurs ERP tiennent ce discours. Ils vantent les avantages de n’avoir qu’un seul interlocuteur qui vous connait, a déjà mené des projets d’ampleur dans votre entreprise, comprend vos spécificités, etc. Cependant, partir de votre ERP (SAP par exemple) pour mettre votre BI dans le Cloud (avec SAP HANA) vous demandera d’abandonner vos bases de données (Oracle probablement si vous êtes sur SAP).\nPourquoi envisager une autre solution ? Tout d’abord, parce qu’en partant de l’ERP pour construire votre BI Cloud, vous risquez d’avoir un impact sensible sur les performances de vos restitutions. Les ERP sont des logiciels rigides, optimisés pour les traitements transactionnels, pas prévus pour devenir le socle de solutions de BI. Ensuite, en prenant le package fourni par votre prestataire ERP, il vous sera beaucoup plus difficile voire impossible d’ajouter de données tierces à votre BI. Enfin, et c’est le point sur lequel vous devez être le plus vigilant, baser la BI sur l’ERP implique souvent une explosion des budgets ! Chaque consommateur de données passant par HANA, pour reprendre notre exemple, devra avoir une licence SAP complète.\n2) Partir de la DB\nEn favorisant une stratégie “DB-centric”, vous ne mettez plus le logiciel de gestion au centre, mais vous vous concentrez sur la data. Et cela fait toute la différence ! Premièrement, vous pourrez conserver votre base de données historique, sans avoir à tout transférer dans le système ERP. Et deuxièmement, vous vous ouvrirez de nouveaux horizons pour le choix de votre Cloud. Plus rien ne vous empêche, par exemple, de profiter de la puissance d’Exadata et de la qualité des ETL dans le Cloud Oracle.\nBien sûr, en étant “DB-centric”, vous pourrez aussi accroître les champs d’investigation de la BI, en ajoutant des données hors ERP (paie, CRM, applications métiers…). Avec cette vision DB-centric, vous aurez aussi accès aux avantages d’autres solutions de BI. Par ailleurs, certaines fonctionnalités comme le writeback, ou la possibilité de connecter les différents logiciels de dataviz utilisés par les métiers, ne sont possibles qu’avec cette approche.\nEnfin, n’oublions pas le volet financier : l’approche DB-centric est en parfaite adéquation avec les objectifs de cost-killing demandés aux DSI. Cela pourrait même vous permettre de décommissionner certaines licences ERP, qui sait…\nPrécédent Une offre Finance complète face aux défis des CFO's\nSuivant Cloud BI : quels intérêts pour la DSI et les métiers ?\n6 avril 2020 15 avril 2020 Dans Actualité Business Intelligence Par Interne


NATO - News: Заместитель генерального секретаря призывает к усилиям по укреплению режима нераспространения, 09-May.-2016\nLe secrétaire général délégué appelle à un renforcement du régime de non-prolifération\nMis à jour le: 10 May. 2016 12:53\nLe lundi 9 mai 2016, le secrétaire général délégué de l’OTAN, M. l'ambassadeur Alexander Vershbow, a inauguré la douzième conférence annuelle de l’OTAN sur la maîtrise des armements, le désarmement et la non-prolifération dans le domaine des armes de destruction massive (ADM), organisée à Ljubljana (Slovénie). « Compte tenu de l'ampleur des défis qui nous attendent, il est essentiel que nous élaborions ensemble une approche toujours plus solide et plus globale face aux menaces ADM et CBRN actuelles », a déclaré M. Vershbow.\n« Ces dernières années, de nombreux développements positifs ont eu lieu dans le domaine de la maîtrise des armements et de la non-prolifération », a indiqué l'ambassadeur. Il a insisté sur l'importance du nouveau Traité START, qui réduit le nombre d'armes nucléaires et de lanceurs que les États-Unis et la Russie peuvent déployer. Il a également insisté sur l'importance des pourparlers sur le nucléaire menés l'an dernier avec l'Iran, qui ont abouti au Plan d'action global commun, qu'il a qualifié d' « accord historique ».\nM. Vershbow a fait observer que la menace que représente la prolifération des missiles balistiques pour les pays de l'OTAN continue de croître. « Notre défense antimissile balistique est conçue pour défendre notre territoire, nos populations et nos forces contre un éventail de menaces provenant de l'extérieur de la zone euro-atlantique, et elle est purement défensive », a-t-il précisé, ajoutant que « la défense antimissile de l’OTAN n'est dirigée contre aucun pays particulier, et donc pas contre la Russie. »\nLe secrétaire général délégué a souligné que l'OTAN s'efforce d'être mieux préparée à se défendre contre les attaques CBRN (chimiques, biologiques, radiologiques et nucléaires), notamment grâce au Centre d'excellence interarmées pour la défense CBRN, à la force opérationnelle multinationale interarmées de défense CBRN et au Centre OTAN de fusionnement du renseignement. « L'une des principales mesures que nous pouvons prendre est d'améliorer la coordination », a expliqué M. Vershbow, « c'est pourquoi nous coopérons étroitement avec nos partenaires dans le cadre du Conseil de partenariat euro-atlantique, du Dialogue méditerranéen et de l’Initiative de coopération d’Istanbul. » L'ambassadeur a ajouté que le programme OTAN pour la science au service de la paix et de la sécurité contribue à faciliter la formation des primo-intervenants CBRN avec certains partenaires méridionaux.\nCette conférence a rassemblé plusieurs autres responsables de haut niveau, notamment l'Ambassadeur Ahmet Üzümcü, directeur général de l’Organisation pour l’interdiction des armes chimiques (OIAC), et M. Lassina Zerbo, secrétaire exécutif de l'Organisation du Traité d'interdiction complète des essais nucléaires (OTICE).\nLors de sa visite à Ljubljana, le secrétaire général délégué a rencontré le président slovène, M. Borut Pahor, et la secrétaire d'État au ministère slovène des Affaires étrangères, Mme Darja Bavdaž Kuret.\nNATO Deputy Secretary General visits Slovenia 09 mai 2016 NATO Deputy Secretary General Ambassador Alexander Vershbow addressing the annual NATO Conference on Weapons of Mass Destruction (WMD) Arms Control, Disarmament, and Non-proliferation in Ljubljana\nNATO Deputy Secretary General visits Slovenia 09 mai 2016 Darja Bavdaz Kuret, State Secretary, Ministry of Foreign Affairs of the Republic of Slovenia addressing the annual NATO Conference on Weapons of Mass Destruction (WMD) Arms Control, Disarmament, and Non-proliferation in Ljubljana\nNATO Deputy Secretary General visits Slovenia 09 mai 2016 Ambassador Sorin Ducaru (NATO Assistant Secretary General for Emerging Security Challenges) addressing the annual NATO Conference on Weapons of Mass Destruction (WMD) Arms Control, Disarmament, and Non-proliferation in Ljubljana\nNATO Deputy Secretary General visits Slovenia 09 mai 2016 Ambassador Ahmet Uzumcu, Director-General of the Organisation for the Prohibition of Chemical Weapons (OPCW) addressing the annual NATO Conference on Weapons of Mass Destruction (WMD) Arms Control, Disarmament, and Non-proliferation in Ljubljana\nNATO Deputy Secretary General visits Slovenia 09 mai 2016 Kim Won-soo, UN Assistant Secretary-General and Special Adviser to the UN Secretary-General ddressing the annual NATO Conference on Weapons of Mass Destruction (WMD) Arms Control, Disarmament, and Non-proliferation in Ljubljana\nNATO Deputy Secretary General visits Slovenia 09 mai 2016 Bilateral meeting between NATO Deputy Secretary General Ambassador Alexander Vershbow and Darja Bavdaz Kuret, State Secretary, Ministry of Foreign Affairs of the Republic of Slovenia\nNATO Deputy Secretary General visits Slovenia 09 mai 2016 Family photo of participants at the 12th annual NATO Conference on Weapons of Mass Destruction (WMD) Arms Control, Disarmament, and Non-proliferation in Ljubljana\nVisite du secrétaire général délégué de l’OTAN en République de Slovénie 06 May. 2016


The Camargo Foundation | Cnap\nLa Fondation Camargo, située à Cassis et fondée par l’artiste et philanthrope américain Jerome Hill (1905-1972), est un lieu de résidence pour artistes et chercheurs en sciences humaines et sociales. Dans un environnement de qualité, elle offre le temps et l’espace adéquat pour penser, créer et échanger. La Fondation Camargo encourage le travail d’artistes, penseurs et chercheurs de tout pays et toute nationalité.\nLa programmation des résidences est effectuée soit par la Fondation seule comme dans le cas du Programme principal Camargo, soit en partenariat avec des structures françaises (Mucem, FIDLab, GMEM, Festival de Marseille etc.) et internationales (Art Matters, Jerome Foundation, 3Arts etc.). En effet, la Fondation a vocation à s’ouvrir à l’international tout en s’inscrivant sur son territoire. À ce jour, elle compte plus d'une dizaine de programmes de résidence différents. Ceux-ci couvrent toutes les disciplines artistiques, la pensée et la recherche en sciences humaines et sociales liées à la France, mais aussi à la Francophonie et à la Méditerranée. Il s’agit d’en faire un lieu pour soutenir la réflexion, l’expérimentation, la pensée et la création en encourageant les rencontres entre disciplines.\nDepuis 1971, Camargo a accueilli près de 1000 personnes en résidence.\nEn 2018, la Fondation a obtenu le label "Maison des illustres", délivré par le Ministère de la Culture pour reconnaître les maisons des personnes qui ont contribué à l'histoire, aux arts et à la culture en général en France. Ce label soutient la Fondation dans sa mission de valorisation de l'héritage artistique et culturel de son fondateur Jerome Hill.\nLa Fondation Camargo accompagne le travail des artistes, chercheurs et penseurs en résidence à travers plusieurs actions culturelles et de médiation, telles que des rencontres publiques de présentation de projet ou d'étape de travail, des rencontres, projections ou conférences réalisées en partenariat avec des structures du territoire, des ateliers auprès des publics scolaires, des visites du site lors des Journées du Patrimoine... Les artistes accueillis à la Fondation Camargo proviennent de toutes les disciplines artistiques et des cinq continents.\nElle accueille également des événements produits par des acteurs culturels locaux, notamment le Printemps du Livre de Cassis, le Festival d'Aix, ou encore le Cassis Jazz Festival.\nLa Fondation Camargo est ouverte au public les vendredis matins pour faire découvrir ses jardins surplombant la mer Méditerranée et offrant une venue imprenable sur le Cap Canaille ainsi que sur l'entrée du port de Cassis.\nLe public extérieur est également convié à certaines présentations des projets des résidents du Programme principal.\nThe Camargo Foundation 1 avenue Maurice Jermini 13260 Cassis France Tél :04 42 01 11 57 info@camargofoundation.orghttp://www.camargofoundation.org\nDirectrice : Julie Chénot Courriel :jchenot@camargofoundation.org Administratrice : Cécile Descloux Courriel :cdescloux@camargofoundation.org Chargé de production : Julian McKinnon Courriel :jmckinnon@camargofoundation.org\nFondée en 1967 selon les lois en vigueur dans l'état de New York, États-Unis, la Fondation Camargo accueille des artistes de toutes les disciplines. La fondation est également un centre d'études destiné à l'usage des penseurs et chercheurs œuvrant dans des projets de sciences humaines et sociales liées aux cultures françaises ou francophones. Les candidatures sont ouvertes à des personnes de toutes nationalités sans discrimination.\nSession d'automne: 8 semaines. Session de printemps: choix entre 6, 8 et 11 semaines.\nAppel ouvert à l'automne et clôturé début décembre.\n- Formulaire de demande de candidature\n- Sélection de travaux antérieurs\nPour les artistes, le jury est composé de six artistes ou commissaires internationaux de différentes disciplines.\n9 artistes et 9 chercheurs/penseurs dans le cadre du programme Camargo; d'autres dans le cadre des partenariats\n13 appartements individuels\nLes artistes ont à leur disposition un appartement individuel avec cuisine et salle de bain - certains appartements comportent deux ou trois chambres pour les familles ou les collectifs.\nLes jardins, les terrasses et la nature provençale environnante de la Fondation offrent un cadre d'exception pour créer, réfléchir, penser.\nLe studio art visuel avec un laboratoire photographique (simple), une maison pour compositeur avec un piano demi-queue, des espaces de travail possiblement en extérieur dans l'enceinte de la Fondation sont mis à la disposition des artistes.\nSont mis à la disposition des artistes:\n- Une chambre noire entièrement équipée avec agrandisseur, bacs de développement, programmateur d'exposition.\n- Un studio pour plasticien avec chevalet, point d'eau, larges ouvertures laissant entrer le soleil.\n- Un studio pour le compositeur avec piano et chaîne hi-fi.\n- Une pièce supplémentaire pour les écrivains, poètes et dramaturges.\nEn fonction des résidents et des projets spécifiques, une mise en contact avec des professionels est possible et développée avec chacun des résidents.\nLa Fondation prend en charge le transport aller-retour de Cassis.\nLe programme de résidence Camargo mentionné ci-dessus représente un tiers de la programmation annuelle de la Fondation, le reste de la programmation se fait en partenariat avec des structures de recherches ou des établissements culturels régionaux, nationaux ou internationaux. Pour chaque partenariat le processus est spécifique. Voici ci-dessous quelques exemples :\n- Résidences via un appel en partenariat avec le programme LabexMed d’Aix-Marseille Université (1 équipe composée d’artistes et chercheurs), Goethe Institut (un artiste ou une équipe avec au moins une personne résidente en Allemagne, projet en lien avec l’espace public), Art Matters NYC (appel fermé pour des artistes ayant été soutenu précédemment)\n- Résidences où l’artiste est choisi en collaboration avec le partenaire : MuCEM (en fonction des expositions et des projets à venir du MuCEM), Festival international d’art lyrique d’Aix (accueil d’artistes travaillant sur des créations à venir)\nDans ces partenariats généralement la Fondation Camargo apporte le logement et un accompagnement, la bourse pour la résidence est apportée par le partenaire et/ou des financements spécifiques trouvés pour ce projet.