Poultrygeist: Night of the Chicken Dead (Page 1) – Cinéma, TV, Théâtre & Opéra – Forum de la Culture Gothique - Toile Gothique\nForum de la Culture Gothique - Toile Gothique » Cinéma, TV, Théâtre & Opéra » Poultrygeist: Night of the Chicken Dead\n1 Sujet de Astaroth XIII 09/04/2009 13:29:07\nSujet : Poultrygeist: Night of the Chicken Dead\nGenre : Pamphlet végétarien hardcore (catégorie : au-delà du nanar)\nTout commence par une histoire d’amour entre Arbie et Wendy au cours de laquelle l’un d’entre eux a presque perdu sa virginité. Mais aucune histoire ne demeure heureuse très longtemps à Tromaville. Surtout depuis que la chaîne de fast-food American Chicken Bunker a décidé de construire un de ses "restaurants" sur les restes d’un cimetière d’une tribu Amérindienne, les Tromahawk. Bien sûr cela déclenche les foudres des jeunes alter-mondialistes du CLAM (College Lesbian Against Mega corporation soit Collegienne Lesbiennes Contre les Megacorporations).\nArbie qui se trouve là par hasard, découvre que Wendy, son amour perdu, est devenue lesbienne. Dans le seul but de l’emmerder, il va se faire embaucher dans le fast-food fraîchement construit. Là il rencontrera Humus, une jeune islamiste, Paco Bell, un jeune gay mexicain et bien sûr… le Général. La situation va rapidement dégénérer lorsque la malédiction de l’ancienne tribu indienne, va transformer la viande utilisée en une carne faisandée qui fera muter les gens en poulet-zombies.\nTout d’abord, il est nécessaire de comprendre que "Poultrygeist" est le film Troma le plus gore que vous pourrez voir. Dans la plus pure tradition de la compagnie New-Yorkaise, il s’agit bien évidement de gore comique, de Splat-stick. Comique ou pas, le résultat atteint parfois des sommets de mauvais goût rarement atteints. On en redemande ! C’est le cas de cette scène où l’on voit Joe Fleishaker pulvériser littéralement ses excréments sur la totalité des toilettes, murs compris. Cette longue scène, qui sera probablement raccourcie lors du montage final, illustre parfaitement la devise de Troma : en faire trop n’est jamais assez. Ce n’est évidemment pas la seule scène de "Poultrygeist" à être complètement déjantée, mais celle-là est particulièrement extrême… Comme à l’accoutumée, les effets sonores graveleux sont présents (bien que la version dont il est ici question, ne dispose pas de tout les bruitages finaux), ça pète, ça gargouille, ça rote, ça masturbe, ça chie des oeufs… horreur.com\nJe l'ai depuis peu ! je ne peux pas encore donner mon avis mais étant un fan des films TROMA je me languis de vite le voir, j'ai juste visionné en mode rapide et ma fois il m'a l'air complétement déjanté, absurde etc ... bref le genre TROMA par excellence.\n2 Réponse de Lord-Kpo 09/04/2009 13:40:55\nRe : Poultrygeist: Night of the Chicken Dead\nMouahahah j'adore le synopsis et le trailer faut que je le vois :)\n3 Réponse de Erzébeth XIII 09/04/2009 14:10:17\nOuaip il a l'air terrible et il y a Ron Jeremy dedands, c'est le même ???\n4 Réponse de Astaroth XIII 09/04/2009 14:39:58\nRon Jeremy ? voui le même l'ex acteur porno\n5 Réponse de Erzébeth XIII 09/04/2009 14:40:42\nIl est partout lui au moins il ne se cantonne pas au porno\n6 Réponse de Astaroth XIII 09/04/2009 14:43:00\nBeh il a pris sa retraite dans le porno alors il s'est reconverti quoique... c'est des films tout aussi débiles que ce qu'il faisait mais la il peut pas la sortir et la fourrer partout\n7 Réponse de Holly Death 09/04/2009 14:51:42\nGenre : Pamphlet végétarien hardcore\nHa oui! Celui là faut que je le vois!!\n8 Réponse de Astaroth XIII 10/04/2009 06:19:18\nOn la vu hier soir et bien il est super ! un des meilleurs films TROMA, bien thrash, bien gore, débile mais tellement marrant quelques passages chantés mais bon comme il y en a peu ca passe.\nLes végétariens devraient appréciés vu que l'histoire est une "révolte" des poulets lesquels dans leur statut de zombies se vengent et font subir aux humains les atrocités que ces derniers commettent sur eux !\n9 Réponse de Erzébeth XIII 10/04/2009 07:40:58\nJe confirme !! On s'est bien marrés et sans aucun doute un des meilleurs Troma qu'il m'aie été donné de voir\n10 Réponse de Holly Death 10/04/2009 21:02:14\nHa! Donc, il faut que je l'ai dans ma dvthèque!\n11 Réponse de paradox 14/04/2009 07:23:09\nJe l'ai vu il y a un moment ce film; il m'a bien fait rire; à la base il fait partie de ma videothèque de nanars, mais c'est particulier car comme pour tous les Troma, c'est un nanar assumé, ce qui en fait un film franchement dégueulasse ( la scène du gros porc dans les toilettes est inhumaine ^^) mais aussi très drôle\n[01/03/2015] NIGHT DEMON @ Secret Place


Brigitte Dubreucq - Neurosystémique\nHEC, spécialiste Leadership et Transformation\nCertifiée ©Cultural Transformation Tools (Barrett Values Centre), Hogan Assessments et TalentQ\nAdministrateur de Sociétés Certifié par l’IFA – Sciences Po\nL’engagement, l’enthousiasme et faire la différence sont les trois valeurs phares qui m’animent au jour le jour.\nDepuis la création de COHeRenS en 2011, j’accompagne les dirigeants dans leur transformation et le développement d’un leadership authentique inspiré par une vision et des valeurs partagées. J’intègre dans ma pratique les trois niveaux d’acteurs que sont le leader, son équipe et son système, pour agir les transformations tant personnelles que culturelle et organisationnelles. Je mets en respiration le sens et la vision, les valeurs, l’organisation et les personnes qui la composent. C’est la transformation en cohérence de cet ensemble qui va permettre de libérer le potentiel de chacun et de tous.\nEn 2017, j’ai publié « l’Entreprise inspirée par les valeurs », version francophone et enrichie de « The Values -Driven Organization » de Richard Barrett.\nLa suite Cultural Transformation Tools du Barrett Values Centre permet de mesurer la culture de travail et ce qui compte pour les équipes, leurs leaders et de rassembler l’ensemble pour renforcer l’engagement et libérer le potentiel humain.\nJ’anime régulièrement des ateliers et conférences sur les Neurosciences, la Culture de travail et l’engagement, le Leadership et les Entreprises inspirées par les valeurs (Universités de Managers, Congrès RH du Québec…)\nC’est Bernadette Lecerf-Thomas, qui m’a formée au coaching d’organisation et à la systémique avec les neurosciences. J’ai suivi de près l’écriture en 2012 d’« Activer les talents avec les neurosciences » et nous avons commencé à travailler ensemble sur la conception et l’animation d’ateliers pour faire connaître et transmettre toute cette matière qui lui semblait essentielle pour renouveler l’art de la transformation. Les derniers en date forment un cycle autour de l’agilité décisionnelle.\nAujourd’hui je coordonne l’équipe NeuroSystémique qui a décidé de poursuivre l’œuvre engagée par Bernadette.\nPour retrouver l’ensemble de mes activités.


Saint-Nazaire : les Gilets jaunes appellent à créer des maisons du peuple | Syndicollectif\nSaint-Nazaire : les Gilets jaunes appellent à créer des maisons du peuple\nPosté dans Initiatives, Mobilisations le 4 février 2019 par syndicoAdmin.\nAprès l’Assemblée des assemblées à Commercy, les Gilets jaunes de Saint-Nazaire appellent à créer des Maisons du peuple. C’est à Saint-Nazaire que devrait avoir lieu la prochaine assemblée suivant celle de Commercy (date non encore fixée).\nAPPEL DES GILETS JAUNES DE SAINT-NAZAIRE ET D’AILLEURS À CRÉER DES MAISONS DU PEUPLE PARTOUT\nAppel des gilets jaunes de Saint-Nazaire, à compléter par d’autres groupes/rond-points, depuis l’Assemblée des assemblées de Commercy.\nAux gilets jaunes partout en France, aux groupes et rond-points locaux, aux assemblées locales ou départementales, aux familles et aux groupes d’amis qui enfilent les gilets le week- end, et à toutes celles et ceux qui n’ont pas encore le gilet mais qui ont la rage au ventre.\nMaintenant, il nous faut définitivement enraciner notre mouvement. Il nous faut le doter de lieux de vie et d’organisation durables. Nous devons construire des bases arrières pour alimenter le rapport de force que nous avons engagé contre ceux qui mènent nos vies et la planète à la ruine. C’est pourquoi, nous, gilets jaunes de la Maison du Peuple de Saint- Nazaire, à compléter par d’autres groupes/rond-points, réunis à Commercy les 26 et 27 janvier pour la première Assemblée des assemblées des gilets jaunes ; appelons tous les groupes de gilets jaunes à se doter de Maisons du Peuple partout en France !\nNous devons mener une lutte de longue haleine et pour cela nous devons tenir des positions solides. Car en plus de la répression des manifestations le gouvernement cherche à saper nos positions locales. Depuis la mi-décembre, il a ordonné l’évacuation de la plupart des ronds- points occupés. Dans de nombreux endroits les gilets jaunes reconstruisent leurs cabanes à chaque destruction, dans des endroits parfois excentrés et peu visibles, dans d’autres la désorganisation persiste car les rond-points ne peuvent pas être réoccupés. Nous devons donc lutter et nous organiser dans des conditions rudes, dans le froid de l’hiver, ou dans des salles prêtées ponctuellement au bon vouloir de telle ou telle mairie.\nLes Maisons du Peuple que nous tenons, ou que nous souhaitons ouvrir, permettent de dépasser cette limite. Ce sont des lieux de vie, de solidarité, où la chaleur du collectif nous fait sentir qu’on n’est plus seuls, où l’on apprend à s’écouter et s’accepter dans nos différences, et dont on ne pourrait plus se passer. Et même si certains de ces lieux sont menacés d’expulsion, quoi qu’il arrive, nous en trouverons d’autres. Une Maison du Peuple n’est pas qu’un bâtiment, elle se déplace avec nous.\nCertains bâtiments vides sont occupés, d’autres nous sont prêtés par des sympathisants. Ces occupations représentent pour nous des réquisitions citoyennes parfaitement légitimes, compte tenu des moyens dont nous disposons face à ceux de nos richissimes adversaires. Par leurs dimensions sociales, ces lieux permettent justement de palier aux manquements de l’État. Ils permettent aussi de s’organiser pour mieux tenir, ou reprendre, les ronds-points et autres endroits stratégiques.


Giulio Cesare chez Fellini\nOn peut tout à fait lire le Giulio Cesare de Haendel comme le miroir de la rencontre de deux mondes et de leur double décadence. Si la cohérence du parti pris ne se dément pas, sa mise en image mérite quelques précautions dont, visiblement, Frédéric Andrau ne s'est guère embarrassé. En puisant dans le catalogue de personnages du fantastique et baroque Satyricon fellinien, le metteur en scène choisit une couleur d'ensemble qui évacue toute lecture politique et relation au monde contemporain. Cet entre-deux se tient à bonne distance des options généralement applicables à l'opera seria haendélien, à savoir une reconstitution historique ou bien la transposition du drame dans le monde contemporain.\nEst-ce à dire qu'une telle approche recueille les inconvénients et ne constitue pas une issue crédible ? C'est le souvenir de Fellini qui interfère sans cesse, tel un masque que l'on serait venu plaquer sur la musique de Haendel. Impossible de discerner l'Empereur sous les traits du soudard ripaillant avec ses proches en arborant en permanence une improbable et énigmatique protubérance abdominale. Les très étymologiques louves du lupanar romain s'acclimatent parfaitement aux sables de l'Égypte, tandis que la perversité du souverain local se satisfait assez piteusement d'un exhibitionnisme à deux sesterces.\nLa production de Moshe Leiser et Patrice Caurier à Salzbourg jouait elle aussi la carte de l'humour et de la dérision, mais dans un registre très personnel qui n'interposait pas entre l'œuvre et la lecture un univers référentiel qui laisse autant de pistes ouvertes. C'est sans doute cette confusion entre satire et comique qui entrave cette mise en scène paradoxalement peu perturbante et somme toute assez consensuelle.\nLe plateau se distingue par une présence éminemment féminine, à commencer par le rôle-titre interprété par la contralto Sonia Prina. Les éléments techniques ne sont pas au sens strict la première des qualités d'une voix qui brille surtout par une présence scénique et théâtrale redoutable. Les agilités usent souvent du staccato pour masquer des intonations approximatives quand le tempo se fait trop rapide. Faibles reproches en comparaison avec la belle noirceur du timbre et la puissante élégance de la ligne.\nLa Cléopâtre de Roberta Invernizzi négocie les difficultés pyrotechniques mais chante à fleur de notes des airs comme Se pietà ou Piangero qui exigent davantage de brillance et de légèreté. Monica Bacelli (Sesto) emporte la palme de la sensibilité et de la caractérisation. La Cornelia de Teresa Iervolino met en avant une ligne très pure mais assez neutre dans le chatoiement du timbre. La belle autorité de la Nireno de Benedetta Mazzucato tranche avec les imprécisions de Daniela Pini en Tolomeo. Les deux voix masculines tirent leur épingle du jeu, le Curio de Pierre Bessière s'appuyant sur des qualités d'émission remarquables et l'Achilla de Riccardo Novaro sur le jeu d'acteur à toute épreuve.\nDu côté de la fosse, on admire le périlleux alliage entre direction baroque et instruments modernes. Rinaldo Alessandrini connaît son affaire et prend la précaution de confier le continuo à un clavecin, deux théorbes et violoncelle baroque, sans doute pour ne pas déséquilibrer excessivement la couleur des nombreux récitatifs. À l'exception de certains passages joués sur cors naturels, la franchise des attaques rappelle l'absence de cordes en boyau, même si la conduite des phrasés et des articulations camoufle habilement la présence d'un orchestre moderne.\nGiulio Cesare, dramma per musica en trois actes (1724)\nLivret de Nicola Franscesco Haym\néclairages : Ivan Mathis\nSonia Prina (Giulio Cesare), Roberta Invernizzi (Cleopatra), Teresa Iervolino (Cornelia), Monica Bacelli (Sesto), Daniela Pini (Tolomeo), Benedetta Mazzucato (Nireno), Riccardo Novaro (Achilla), Pierre Bessière (Curio).


Stéphane Plaza : Qui est cette "grande chanteuse" pour laquelle il recherche un appartement ? - Nouvellstar.com\nCe dimanche 10 janvier, le grand complice de Karine Le Marchand avec laquelle il a passé beaucoup de temps ces dernières semaines a partagé sur son compte Instagram un cliché en direct du tournage de « Maison à vendre », son émission qui vient de reprendre. Et qu’on se le dise, de très belles choses attendent les téléspectateurs comme l’a annoncé Stéphane Plaza sur les réseaux sociaux. « Une très belle surprise qui donnera du pep’s au programme. Oui mesdames et messieurs, l’émission se renouvelle et les séquences sont hautes en couleur alors encore un peu de patience« , a-t-il promis, allongé sur son canapé.\nMais le trublion aux multiples talents s’est réjoui d’annoncer qu’une jeune star avait fait appel à ses services pour lui trouver le logement de ses rêves. « Hors caméra une autre nouvelle que l’agent immobilier peut révéler. C’est pour mon incroyable talent, cette petite et pourtant grande chanteuse Wejdene que je commence les recherches pour lui trouver la perle rare. Alors on s’accorde une petite pose … heu pause » a-t-il annoncé. La révélation musicale de l’année dernièrement taclée par Nagui sera-t-elle une cliente exigeante, affaire à suivre…\n"Ils nous frappaient et nous étranglaient" : Paris Hilton témoigne des sévices qu’elle a subis dans un internat\nRomain Grosjean : cette promesse à sa famille qu’il ne va pas honorer\nLALALAB : créez de superbes livres photo pour la fête des mères depuis votre smartphone


Frédéric Guelaff: Un certain regard - Mode - LeVif Weekend\nFrédéric Guelaff: Un certain regard\n19/02/10 à 07:49\nIl est entré dans la mode par effraction. Vingt-deux ans plus tard, Frédéric Guelaff la filme encore parfois mais par des chemins de traverse - des courts métrages étranges et beaux pour la créatrice Wies Schulte ou des capsules erratiques et voyageuses pour Louis Vuitton. Et si ces films parlaient de lui ? Portrait.\nIl est entré dans la mode par effraction. Vingt-deux ans plus tard, entre deux projets personnels photo et cinéma mêlés, Frédéric Guelaff la filme encore parfois mais par des chemins de traverse - des courts métrages étranges et beaux pour la créatrice Wies Schulte ou des capsules erratiques et voyageuses pour Louis Vuitton. Et si ces films parlaient de lui ? Portrait.\nCe devait être au siècle dernier, en 1988 peut-être, dans la Cour Carrée du Louvre, un jeune cinéaste presque autodidacte assiste "estomaqué" à son premier défilé de mode - Yohji Yamamoto règle le bal, on croirait "une messe". "Ce silence-là m'a plu, se souvient Frédéric Guelaff, ce rapport au silence, aux détails, aux choses qui ne se voient pas." Son cinéma en gardera des traces - cette façon presque organique de cadrer l'invisible, un visage, le vent dans les arbres, une certaine dilatation du temps.\nA quel moment se dit-on "c'est exactement cela que je veux faire quand je serai grand" ? Parfois, on ne sait plus, parfois, il n'y pas d'instant précis, mais une succession infinitésimale de petites choses décisives. Grandir à Antibes à la fin des années 60, s'embarquer pour Lomé, Togo, à 12 ans et demi, parce que votre père y est en poste. "Ne pas comprendre pourquoi on est là, à mille encablures de la petite Côte d'Azur très proprette, bien droite dans ses bottes", en avoir des premiers souvenirs "assez intéressants, traumatisants", trouver aussi que "l'Afrique, c'est vivant". Pourtant, ce n'est pas dans ce choc-là "visuel, culturel, émotionnel" qu'il faut voir un ferment d'envie. Plutôt sur une pochette de disque, un 45-tours avec la photo d'un cow-boy dans un long manteau bardé de bâtons de dynamite, la musique d'Ennio Morricone, pour Il était une fois la révolution, réalisation Sergio Leone. "J'étais tellement fasciné que j'ai inventé le film en regardant la pochette et en écoutant la musique des milliards de fois. Surtout ce morceau où cela siffle, c'est très beau..." Il dit sans rire que c'est cet air-là qu'il veut entendre quand il mourra ; en attendant, Frédéric Guelaff le passe en boucle dans sa voiture, ça énerve ses enfants.\nLe déclencheur, ce n'est donc pas un film, mais "l'absence de film". L'imagination en guise de compensation. Frédéric Guelaff s'invente des histoires, cela lui restera. Même quand il filme le travail d'un Yohji Yamamoto, d'une Wies Schulte pour INDRESS, d'une Annie Leibovitz ou d'un Francis Ford Coppola pour Vuitton. "Je ne peux pas être dans les traces d'un créateur sans avoir ma part d'histoire à raconter... Comment traduire cette vision que j'ai ? Comment, à mi-chemin, croiser nos histoires... C'est cela qui m'intéresse le plus, ces croisements." Or, justement, des croisements, il en a connus dans sa vie. Retour d'Afrique en 1987, école d'attaché de presse à Paris, rêve de cinéma, immersion chez Total, service audiovisuel, où il découvre l'univers des films d'entreprise, on ne disait pas encore corporate à l'époque, et où un tandem très Laurel et Hardy lui apprend le métier. Stage concomitant chez Yohji Yamamoto, qui aurait dû le voir faire des photocopies et remplir des caisses, mais parce qu'il propose de filmer tout, le travail, les collections, les répétitions, et que "contre toute attente", la réponse est oui, il ne lâche plus sa caméra. "Yohji était très timide, moi aussi, je me tenais à distance. Quand j'ai eu fini le montage, quatre ou six mois plus tard, je l'ai montré, Yohji a aimé le film, il a dit "dorénavant, il faut que tu fasses toujours cela"." Adoubement. Sans le vouloir, Frédéric Guelaff est entré par effraction dans ce monde-là. Il signe alors des cartes blanches, images et sons maison, pour Martin Margiela, Jean-Charles de Castelbajac, Angelo Tarlazzi, Kenzo. Sa caméra lui sert à montrer "l'envers du décor", "les moments où il ne se passe rien, ce sont toujours les plus forts", et à tenter de trouver la réponse à cette question insensée, "comment les choses se fabriquent-elles, c'est quoi le miracle ?".\nA l'aube du nouveau millénaire, il quitte ce territoire-là de la mode, des défilés, des backstages, prend le temps de digérer les leçons de cinéma de ses maîtres - Ozu, Cassavetes, Antonioni, Satyajit Ray -, expose des photographies, des vidéo d'art, des créations, qui "l'éclairent" et lui donnent une liberté totale (filmer un arbre ou une comédienne sans autres buts avoués que de les filmer). Il s'attaque à son premier court métrage, comprend qu'il aime définitivement cadrer les femmes, leur mystère. Et puis il travaille aussi beaucoup pour l'industrie du luxe. Il tourne des films institutionnels en 16 mm et en 35 mm, question de texture, c'est plus beau, certes plus cher, mais différent, cela saute aux yeux, même sur le net. La campagne Journeys-Louis Vuitton, par exemple, pas tout à fait de la pub stricto sensu car les films sont plus longs, ils durent de trois à dix minutes et sont plutôt destinés aux internautes, aux journalistes, à la communication interne. Voilà pour les contraintes, pour le reste, liberté totale. Depuis trois ans maintenant, Frédéric Guelaff met donc en image les traces des errances londoniennes de Keith Richards, le Los Angeles de Francis Ford Coppola, la conversation de trois astronautes revenus de l'espace, les yeux dans la lune ou la silhouette d'Annie Leibovitz shootant le danseur Mikhail Baryshnikov. Avec cette élégance qui n'appartient qu'à lui. Parfois vertigineuse.\nDepuis presque toujours, Frédéric Guelaff travaille en équipe, c'est son modus operandi, peut-être même son modus vivendi. Mathieu Baillot pour la musique, Fred Noël pour le montage, une poignée d'actrices pour crever l'écran, Adèle Haenel surtout. Alors pour mieux signer ses petits chefs-d'oeuvre surnaturels qui, deux fois par an, racontent la collection INDRESS de sa femme Wies Schulte, il les rassemble tous, complices, ne prépare pas grand-chose et finit toujours par "trouver des images qui répondent à l'imaginaire de Wies", à s' "inscrire dans son histoire". On y voit le vêtement, évidemment, mais c'est finalement secondaire. A l'image du dernier court métrage pour ce printemps-été 2010, baptisé The Phantom Kiss, tourné à San Francisco, comme un condensé de poésie, avec quelques belles fantasmagories et un certain mystère féminin. Il dit : "Ce ne sont pas des films de mode, mais presque des films d'amour."\nAujourd'hui, il vient tout juste de terminer le huitième opus pour INDRESS et l'hiver prochain, attend de voir en salle, dans les festivals, format oblige, son premier "vrai" moyen métrage titré Les grandes forêts, écrit un long métrage, replonge en art plastique. "Affirmer un regard, une voix, dit-il, cela prend du temps." Frédéric Guelaff n'est plus là par effraction.\nPar Anne-Françoise Moyson / Photos : Frédéric Guelaff\nVisionnez le film Phantom Kiss\nIl est entré dans la mode par effraction. Vingt-deux ans plus tard, entre deux projets personnels photo et cinéma mêlés, Frédéric Guelaff la filme encore parfois mais par des chemins de traverse - des courts métrages étranges et beaux pour la créatrice Wies Schulte ou des capsules erratiques et voyageuses pour Louis Vuitton. Et si ces films parlaient de lui ? Portrait. Ce devait être au siècle dernier, en 1988 peut-être, dans la Cour Carrée du Louvre, un jeune cinéaste presque autodidacte assiste "estomaqué" à son premier défilé de mode - Yohji Yamamoto règle le bal, on croirait "une messe". "Ce silence-là m'a plu, se souvient Frédéric Guelaff, ce rapport au silence, aux détails, aux choses qui ne se voient pas." Son cinéma en gardera des traces - cette façon presque organique de cadrer l'invisible, un visage, le vent dans les arbres, une certaine dilatation du temps. Se faire un film A quel moment se dit-on "c'est exactement cela que je veux faire quand je serai grand" ? Parfois, on ne sait plus, parfois, il n'y pas d'instant précis, mais une succession infinitésimale de petites choses décisives. Grandir à Antibes à la fin des années 60, s'embarquer pour Lomé, Togo, à 12 ans et demi, parce que votre père y est en poste. "Ne pas comprendre pourquoi on est là, à mille encablures de la petite Côte d'Azur très proprette, bien droite dans ses bottes", en avoir des premiers souvenirs "assez intéressants, traumatisants", trouver aussi que "l'Afrique, c'est vivant". Pourtant, ce n'est pas dans ce choc-là "visuel, culturel, émotionnel" qu'il faut voir un ferment d'envie. Plutôt sur une pochette de disque, un 45-tours avec la photo d'un cow-boy dans un long manteau bardé de bâtons de dynamite, la musique d'Ennio Morricone, pour Il était une fois la révolution, réalisation Sergio Leone. "J'étais tellement fasciné que j'ai inventé le film en regardant la pochette et en écoutant la musique des milliards de fois. Surtout ce morceau où cela siffle, c'est très beau..." Il dit sans rire que c'est cet air-là qu'il veut entendre quand il mourra ; en attendant, Frédéric Guelaff le passe en boucle dans sa voiture, ça énerve ses enfants. L'envers du décor Le déclencheur, ce n'est donc pas un film, mais "l'absence de film". L'imagination en guise de compensation. Frédéric Guelaff s'invente des histoires, cela lui restera. Même quand il filme le travail d'un Yohji Yamamoto, d'une Wies Schulte pour INDRESS, d'une Annie Leibovitz ou d'un Francis Ford Coppola pour Vuitton. "Je ne peux pas être dans les traces d'un créateur sans avoir ma part d'histoire à raconter... Comment traduire cette vision que j'ai ? Comment, à mi-chemin, croiser nos histoires... C'est cela qui m'intéresse le plus, ces croisements." Or, justement, des croisements, il en a connus dans sa vie. Retour d'Afrique en 1987, école d'attaché de presse à Paris, rêve de cinéma, immersion chez Total, service audiovisuel, où il découvre l'univers des films d'entreprise, on ne disait pas encore corporate à l'époque, et où un tandem très Laurel et Hardy lui apprend le métier. Stage concomitant chez Yohji Yamamoto, qui aurait dû le voir faire des photocopies et remplir des caisses, mais parce qu'il propose de filmer tout, le travail, les collections, les répétitions, et que "contre toute attente", la réponse est oui, il ne lâche plus sa caméra. "Yohji était très timide, moi aussi, je me tenais à distance. Quand j'ai eu fini le montage, quatre ou six mois plus tard, je l'ai montré, Yohji a aimé le film, il a dit "dorénavant, il faut que tu fasses toujours cela"." Adoubement. Sans le vouloir, Frédéric Guelaff est entré par effraction dans ce monde-là. Il signe alors des cartes blanches, images et sons maison, pour Martin Margiela, Jean-Charles de Castelbajac, Angelo Tarlazzi, Kenzo. Sa caméra lui sert à montrer "l'envers du décor", "les moments où il ne se passe rien, ce sont toujours les plus forts", et à tenter de trouver la réponse à cette question insensée, "comment les choses se fabriquent-elles, c'est quoi le miracle ?". Ne pas se perdreA l'aube du nouveau millénaire, il quitte ce territoire-là de la mode, des défilés, des backstages, prend le temps de digérer les leçons de cinéma de ses maîtres - Ozu, Cassavetes, Antonioni, Satyajit Ray -, expose des photographies, des vidéo d'art, des créations, qui "l'éclairent" et lui donnent une liberté totale (filmer un arbre ou une comédienne sans autres buts avoués que de les filmer). Il s'attaque à son premier court métrage, comprend qu'il aime définitivement cadrer les femmes, leur mystère. Et puis il travaille aussi beaucoup pour l'industrie du luxe. Il tourne des films institutionnels en 16 mm et en 35 mm, question de texture, c'est plus beau, certes plus cher, mais différent, cela saute aux yeux, même sur le net. La campagne Journeys-Louis Vuitton, par exemple, pas tout à fait de la pub stricto sensu car les films sont plus longs, ils durent de trois à dix minutes et sont plutôt destinés aux internautes, aux journalistes, à la communication interne. Voilà pour les contraintes, pour le reste, liberté totale. Depuis trois ans maintenant, Frédéric Guelaff met donc en image les traces des errances londoniennes de Keith Richards, le Los Angeles de Francis Ford Coppola, la conversation de trois astronautes revenus de l'espace, les yeux dans la lune ou la silhouette d'Annie Leibovitz shootant le danseur Mikhail Baryshnikov. Avec cette élégance qui n'appartient qu'à lui. Parfois vertigineuse. 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La place importante de l'industrie en Alsace - Club des Ambassadeurs d’Alsace\nAccueil Actualités La place importante de l'industrie en Alsace\nLa place importante de l'industrie en Alsace\nL'Alsace reste une région de tradition industrielle : elle est la 2e région la plus industrialisée de France en terme de contribution au PIB régional.\nLa part des salariés dans l'industrie représente 22,1%. Malgré la généralisation de la désindustrialisation, depuis 1990, l'Alsace a perdu moins d'emplois industriels proportionnellement aux deux autres grandes régions industrielles : la Picardie et la Franche-Comté.\nLes grands groupes industriels sont principalement implantés à proximité des grandes agglomérations et se caractérisent par une forte présence de groupes étrangers, en particulier allemands et américains. L'ADIRA a contribué à l'implantation de ces groupes créateurs d'emplois et de richesses pour nos territoires.\nEnfin, la diversification du tissu industriel alsacien reste un atout de taille. Les secteurs de l'automobile, des équipements mécaniques et des industries agricoles et alimentaires représentent 44% des effectifs salariés industriels.\nPour en savoir plus, vous pouvez télécharger l'étude de l'INSEE : "L'essentiel sur l'industrie en Alsace" - octobre 2008.


SPACE - Quand Vaisseau divin rencontre palais céleste, la Chine s'envoie en l'air\nPublié le 18 juin 2012 à 13h45 Temps de Lecture 3 min.\nLa Chine a réussi lundi son premier "rendez-vous" spatial avec des astronautes à bord, en mode automatique, sept mois après être parvenue à réaliser cette prouesse technique avec deux vaisseaux inhabités, se félicite la télévision nationale chinoise CCTV.\nLe vaisseau Shenzhou 9 ("Vaisseau divin"), qui a décollé samedi de la base de Jiuquan dans le Nord-Ouest avec deux hommes et une femme à son bord, s'est amarré au module Tiangong 1 ("Palais céleste") peu après 8 heures (heure française), selon les images de CCTV. L'ouverture de la porte de Tiangong 1 qui va permettre aux "taïkonautes", les astronautes chinois, d'entrer dans le module doit avoir lieu vers midi. Ce sera alors la première fois que des spationautes pénétreront dans Tiangong 1, le premier module en station orbitale chinois, lancé le 29 septembre dernier. Les trois astronautes pourront ensuite se déplacer dans un embryon de station spatiale.\nLa principale tâche de l'équipage de Shenzhou 9 au cours de cette mission de treize jours sera de réaliser un amarrage manuel, une autre première pour la Chine. Selon la presse chinoise, Shenzhou 9 et Tiangong 1 devraient rester unis pendant six jours avant de se séparer pour préparer ensuite cet amarrage réalisé par l'équipage. Un savoir-faire qui peut s'avérer nécessaire en cas de défaillance des systèmes automatiques.\nL'équipage a ainsi répété 1 500 fois au sol la manœuvre, très délicate alors que les deux vaisseaux tournent autour de la Terre à environ 28 000 km/h et risquent de se détruire mutuellement en cas de collision. La maîtrise des rendez-vous spatiaux en orbite autour de la Terre est une étape cruciale dans la conquête de l'espace, franchie par les Russes et les Américains dans les années 1960. Le 3 novembre dernier, le vaisseau inhabité Shenzhou 8 était venu rejoindre Tiangong 1 pour le premier "baiser" spatial chinois, avant de se séparer du module pour renouveler l'opération onze jours plus tard.\nParmi les trois astronautes à bord de Shenzhou 9 se trouve Liu Yang, première Chinoise envoyée dans l'espace, une héroïne pour plus d'1,3 milliard de ses concitoyens. Cette pilote de chasse de 33 ans compte 1 680 heures de vol à son actif et est formée depuis 2010 pour devenir taïkonaute. Elle va conduire des expériences scientifiques principalement dans le domaine médical. Le chef de la mission, Jing Haipeng, est un astronaute expérimenté qui effectue son troisième vol spatial à bord de Shenzhou 9 tandis que Liu Wang, qui participe au programme de vols habités depuis quatorze ans, sera en charge des manœuvres d'amarrage manuel.\nCONQUÉRIR L'ESPACE, UN DÉFI NATIONAL\nLes lancements spatiaux chinois sont fortement imprégnés de nationalisme. En particulier ceux qui s'inscrivent dans le programme de vols habités, la Chine étant devenue en 2003 le troisième pays du monde à envoyer des hommes dans l'espace par ses propres moyens, après l'Union soviétique et les Etats-Unis. Le président Hu Jintao a félicité les responsables de Shenzhou 9, et estimé que la maîtrise des amarrages dans l'espace était "cruciale" pour disposer à terme d'une station orbitale sur le modèle de la Station spatiale internationale (ISS), dont Pékin est absent. Le programme de vols habités chinois vise à doter d'ici une décennie la Chine d'une station orbitale dans laquelle un équipage peut vivre en autonomie durant plusieurs mois, sur le modèle de l'ancienne station russe Mir ou de l'ISS.\nLa Chine est parallèlement engagée dans une course vers la Lune, où elle rêve d'être le premier pays asiatique à poser le pied. Dans le cadre de ce programme nommé "Chang'e", elle a déjà lancé avec succès deux sondes lunaires, en 2007 et 2010. Dans son dernier "livre blanc" sur l'espace, le gouvernement réaffirme enfin sa volonté d'être aussi présent dans d'autres domaines : lanceurs, exploration de l'espace lointain, navigation par satellite et cartographie.\nLire également : "Le vol parfait du Dragon ouvre-t-il une nouvelle ère dans la conquête spatiale ?"


Accueil > Des sénateurs en Savoie à la rencontre des entreprises\nDes sénateurs en Savoie à la rencontre des entreprises\nFidèle à sa méthode de travail, la délégation sénatoriale aux entreprises poursuit ses déplacements de terrain : six de ses membres, dont sa présidente Mme Elisabeth LAMURE (LR – Rhône), étaient en Savoie hier lundi 12 février, où ils ont été accueillis par une autre de ses membres, Mme Martine BERTHET (LR – Savoie).\nLe programme du déplacement a permis à la délégation de découvrir le dynamisme de ce département, en pointe sur l’aménagement de la montagne mais également riche en industries et pionnière en technologies innovantes : la délégation a ainsi été accueillie à Savoie Technolac, pôle d’excellence en matière d’énergies et de réseaux qui rassemble 230 entreprises et 4000 emplois. Elle a pu y rencontrer plusieurs start up en incubation ou en accélération, dont Energy Pool qui module en temps réel la consommation de ses clients industriels et les rémunère pour leur effacement en période de pointe de consommation nationale, ce qui contribue à une gestion optimale de l’énergie produite en France. La délégation a pu visiter à Gilly-sur-Isère la nouvelle usine du groupe POMA, leader mondial du transport par câble, qui produit des pièces permettant le transport de personnes en montagne comme en ville et qui les exporte dans le monde entier. Elle a également été reçue à Albertville par le groupe SAF, leader européen des services héliportés qui propose des formations sur des simulateurs de vols uniques en Europe.\nEn complément de ces visites, une table ronde avec une quinzaine d’entrepreneurs a été organisée au Conseil départemental qui a permis à la délégation de prendre le pouls des entreprises locales qui souffrent du poids de la complexité administrative et de l’instabilité législative, de la surtransposition de directives européennes, de difficultés de recrutement, d’entraves à la transmission d’entreprises mais aussi de délais de paiement excessifs de la part des acheteurs publics.\nAu retour de ce déplacement en Savoie, les sénateurs échangeront sur ses enseignements lors de la réunion de la délégation sénatoriale aux entreprises prévue le 15 février prochain, réunion dont le compte-rendu sera ensuite publié.


Le FN : plus le parti des patrons que celui des ouvriers ! | Portail de Lutte Ouvrière\nLe FN : plus le parti des patrons que celui des ouvriers !\nDans ses « propositions pour l’emploi », Christophe Boudot, tête de liste du FN, multiple ses promesses aux « très petites entreprises », comme s’il ne s’intéressait qu’aux « petits ». Cela ne doit pourtant pas être le cas puisqu’il va rencontrer le PDG de Michelin, qui n’a rien d’une PME !\nEt il a multiplié, devant la presse, les déclarations rassurantes pour le patronat qui, selon lui, n’a « rien à redouter » du programme du FN, précisant : « il y aura beaucoup de chefs d’entreprises sur mes listes » et que « le Front national est dans une optique de développement de l’investissement ». Et comme il s’imagine déjà président de région, il a prévu que, dans ce cas-là, son premier vice-président serait Charles Perrot, le patron de Celduc, une entreprise de la Loire.\nLe FN se prétend le premier parti des ouvriers, mais s’il brigue leurs voix, c’est pour pouvoir servir les patrons. Aussi les travailleurs qui, écœurés par le PS et la droite, pensent que le FN les défendra mieux, se préparent des lendemains qui déchantent. Le seul vote qui permet d’approuver un programme qui défend les intérêts des travailleurs, c’est celui pour la liste Lutte ouvrière !


Villa Duflot Perpignan - Hôtel Restaurant & Spa · Gault & Millau\nAvenue Charles Deperet - Rond Point Albert Donnezan, 66000 PERPIGNAN\nTrès bel hôtel 4 étoiles design et bien dans son temps, on y retrouve outre les équipements du genre, une pertinente table hôtelière qui allie les traditions locales aux classiques du registre national. Le cadre est engageant, une terrasse abritée au bord de la piscine qui rappelle ces club-houses à l'américaine et introduit idéalement les réalisations de la cuisine : le tartare de saint-jacques aux agrumes, le pavé de thonine et millefeuille de légumes, le baron d'agneau grillé et aubergine confite, la tartelette au chocolat et cacahuètes salées.\nTél : 04 68 56 67 67 contact@villa-duflot.com\nLes coffrets cadeaux officiels Villa Duflot Perpignan - Hôtel Restaurant & Spa\nLe temps d'un déjeuner ou d'un dîner, une invitation gastronomique autour du Menu Découverte du Restaurant de La Villa Duflot.\nInvitation Gastronomique et son accord mets vins\nLe temps d'un dîner ou d'un déjeuner au Restaurant de La Villa Duflot, une invitation gastronomique en 6 temps accompagné d'un accord mets et vins.\nOffrez-vous une évasion élégante et romantique.Les chambres Executive offrent le luxe du calme et de l’espace pour que votre séjour à la Villa Duflot soit inoubliable. Depuis votre chambre, admirez le parc et la piscine miroir…\n272 € / pers.


Bus de Philadelphie à New York - Billets dès 5 € | Wanderu\nBus de Philadelphie to New York\nPrix le moins cher 4,76 €\nTrajets par jour 49\n(Selon 299 évaluation(s))\n16 mai 2022- Visiter la famille\nNous sommes arrivés à notre distance en toute sécurité et le chauffeur du bus était très sympathique et a bien conduit.\nAvantages: Prix. Désavantages: Pour être à l'heure. Conseils: Non.\nTrouvez quelqu'un sur le terrain pour répondre aux préoccupations des gens\nJe comprends que la politique de masque est levée, mais je pense que la politique de masque soit complètement levée, soit pleinement appliquée. Je voyageais avec un enfant, ce qui m'a rendu un peu plus mal à l'aise. Je n'ai pas aimé non plus qu'un côté du bus ait des pr...\nJe comprends que la politique de masque est levée, mais je pense que la politique de masque soit complètement levée, soit pleinement appliquée. Je voyageais avec un enfant, ce qui m'a rendu un peu plus mal à l'aise. Je n'ai pas aimé non plus qu'un côté du bus ait des prises de courant fonctionnelles et que l'autre côté ne fonctionnait pas.\nFlixBus US : 14 bus par jour, 11 €\nGreyhound : 13 bus par jour, 14 €\nOurBus : 7 bus par jour, 5 €\nPandaNY Bus : 4 bus par jour, 19 €\nPeter Pan Lines : 8 bus par jour, 9 €\nWanda Coach : 5 bus par jour, 17 €\n13,82 € est le prix moyen pour un billet de bus de Philadelphie à New York. À l'heure actuelle, c'est l'une des meilleures offres de voyage en bus. Trouvez facilement un billet de bus à ce prix ou encore moins cher en utilisant Wanderu pour réserver votre voyage en ligne à l'avance.\nLes prochaines quatre semaines, le prix moyen pour un bus de Philadelphie à New York devrait être de13 € à 19 €. Si vous cherchez à voyager à partir de New York dans la semaine qui vient, vous trouverez des billets de bus à partir de 13 €. Les billets de bus les moins chers le mois prochain coûtent 13 € et peuvent descendre jusqu'au 19 mai 2022.\nVoyager de Philadelphie à New York en bus vous coûtera le même prix tout au long de l'année. En général, les prix des billets de bus sur cet itinéraire sont plutôt stables, alors attendez-vous à payer environ 16 € quelle que soit la date de votre voyage.\nLa plupart des compagnies de bus augmentent le prix des billets à l'approche de la date de voyage, il est donc conseillé d'acheter votre billet de bus le plus tôt possible. Le meilleur moyen de trouver des billets de bus pas chers est de réserver au moins 29 jours à l'avance. Ainsi, vous pouvez vous attendre à économiser 4,40 € sur votre billet de bus en comparaison avec une réservation à la dernière minute.\nIl existe plusieurs lignes de bus de Philadelphie à New York que vous pouvez consulter et comparer sur Wanderu. Offrant 14 trajets quotidiens, FlixBus US propose généralement le plus grand nombre de départs de bus sur une journée donnée. Voici une comparaison des horaires et des prix pour toutes les options possibles :\nFlixBus US 14 h 3m 15,48 €\nGreyhound 13 h 15m 19,88 €\nOurBus 7 h 46m 8,17 €\nPandaNY Bus 4 h 15m 19,05 €\nPeter Pan Lines 8 h 51m 16,71 €\nWanda Coach 5 h 0m 17,14 €\nGreyhound est la compagnie de bus la plus importante aux États-Unis, offrant un service abordable, sûr et fiable dans tout le pays. Greyhound est devenu un nom connu, transportant plus de 16 millions de passagers tous les ans grâce à des trajets quotidiens vers plus de 2 400 destinations. Greyhound exploite environ 13 trajets en bus quotidiens de Philadelphie à New York, avec un temps de voyage moyen d'environ 2 heures et 15 minutes. Les billets de bus pour voyager avec Greyhound vers New York coûtent habituellement à partir de 14 €.\nOurBus est une compagnie de bus interurbain basée à New York City. OurBus offre des billets de bus bon marché vers certaines des villes les plus populaires des États-Unis. Tous les bus OurBus sont équipés d'un large éventail d'aménagements, y compris de l'espace additionnel pour les jambes, des toilettes fraîchement nettoyées, le WiFi gratuit, des prises électriques à tous les sièges et une bouteille d'eau gratuite. Grâce à ses billets de bus bon marché commençant à tout juste 5 €, OurBus est l'une des meilleures façons de voyager de Philadelphie à New York si vous recherchez du confort à un bon prix.\nPanda NY Bus est une compagnie de bus américaine connue comme une ligne de bus de Chinatown qui effectue des trajets vers et à partir de certains des quartiers Chinatown les plus importants et uniques de la côte est. À bord des bus de Panda NY, vous bénéficiez du WiFi gratuit, de prises électriques, de sièges inclinables confortables et de toilettes. Panda NY offre certains des billets de bus les moins chers de Philadelphie à New York, avec des prix coûtant à partir de 19 €.\nPeter Pan Bus Lines est l'une des plus grandes compagnies de bus dans la région nord-est des États-Unis. Basée à Springfield, Massachusetts, l'entreprise propose des billets de bus abordables et des trajets en bus confortables vers plus d'une douzaine de destinations dans neuf états et le District de Columbia. Peter Pan est réputée pour ses services fiables et ses véhicules modernes vert qui offrent des aménagements, tels que toilettes, WiFi gratuit, prises électriques et espace additionnel pour les jambes entre les sièges. Exploitant en moyenne 8 trajets en bus quotidiens la semaine et 10 trajets le week-end, Peter Pan est l'une des principales compagnies de bus entre Philadelphie et New York, proposant des billets de bus aussi bon marché que 9 €.\nWanda Coach est l'une des principales compagnies de bus de Chinatown aux États-Unis. L'entreprise offre 5 trajets quotidiens vers et à partir de plus de 70 villes de la Côte Est et du Midwest. Grâce à ses billets de bus commençant à partir de 17 € et des lieux de ramassage et dépôt pratiques, Wanda Coach est l'une des compagnies de bus préférées des passagers qui souhaitent voyager entre les quartiers Chinatown de Philadelphie à New York.\nLes Bus de Philadelphie à New York sont les plus fréquentés le mardi. Les billets ont également tendance à être plus chers à ce moment-là. Si vous voulez trouver une bonne affaire avec vos billets de bus ou si vous voulez simplement avoir plus de place pour vous étirer, envisagez plutôt de voyager le jeudi, car c'est le jour de la semaine où il y a le moins de monde.\nVous voulez plus d'options? Pensez à prendre le train de Philadelphie à New York; le prix du billet commence à 17,14 €.\nD'où part le bus à Philadelphie ?\nGares où prendre le bus à Philadelphie :\nDe Philadelphie à Atlanta par bus\nDes billets de bus à bas prix de Philadelphie à Chicago\nDe Philadelphie à Brooklyn par bus\nBus de Philadelphie à Ithaca\nDe Philadelphie à Harrisburg par bus\n8 465 €+


Mandataire CITROEN GRAND C4 SPACETOURER moins chere-Ami automobile\nAmi automobile vous donne l'opportunité d'acheter une CITROEN GRAND C4 SPACETOURER neuve moins chère en toute sérénité : plus de 40 ans d'expérience font en effet de Ami automobile un partenaire automobile crédible et digne de confiance. En plus de la remise, les agents Ami automobile bénéficient d'une livraison rapide si la CITROEN GRAND C4 SPACETOURER moins chère choisie est en stock.\nParce ce que Ami automobile proposera toujours les prix parmi les plus compétitifs du marché pour votre projet d'achat d'une CITROEN GRAND C4 SPACETOURER pas chère. Le prix d'une CITROEN GRAND C4 SPACETOURER neuve n'aura jamais été aussi bon marché qu'avec Ami automobile.\nProfitez à tout moment d'offres de promotion sur une CITROEN GRAND C4 SPACETOURER neuve par l'intermédiaire de Ami automobile. Ces remises sur l'ensemble de la gamme GRAND C4 SPACETOURER permettent aux clients Club Auto d'optimiser leur budget-voiture.\nGrâce à un vaste réseau national de livraison, Ami automobile peut livrer les CITROEN GRAND C4 SPACETOURER neuves achetées par les clients Club Auto à proximité de leur lieux d'habitation. Parmi les nombreux points de livraison automobile, Ami automobile est notamment présent dans les communes suivantes : Ami automobile Paris, Ami automobile Bordeaux, Ami automobile Nantes, Ami automobile Montpellier, Ami automobile Strasbourg, Ami automobile Nice, Ami automobile Marseille, Ami automobile Lyon, Ami automobile Lille et Ami automobile Toulouse


Ferme d'élevage de 76ha dans la Montagne Noire\nPropriété en vente > Occitanie > Aude > Propriété 11EL7918\n76 ha 02 a 19 ca\nA 25 minutes de Castelnaudary et Bram, cette jolie propriété d'élevage est située au coeur de la montagne noire.\nLa maison d'habitation de 200 m² comporte un salon / salle à manger, une cuisine, quatre chambres et une salle de bain. Au sous-sol, se trouve un bureau et un garage.\nCette ferme est composée d'un hangar de stockage de 800 m² partiellement convertible en étable (1/4 de la surface), d'une bergerie de 1000 m² divisée en 3 espaces : 600 m² d'étable, 300 m² de stockage et 100 m² de salle de traite avec une machine de traite rotative pour ovins / caprins.\nUn silo d'ensilage d'une capacité de 450 m3 est accolé à la bergerie.\nLes bâtiments d'exploitation sont fonctionnels et les accès sont en bon état.\nCe domaine d'un seul tenant comprend 76 ha dont 48 ha de terres, 6 ha de prés et 17 ha de landes et bois. 50 ha sont irrigués par une adhésion CUMA.\nUn lac, situé en contre-bas des terres, peut être réhabilité pour l'irrigation.\nL'ensemble des parcelles est clôturé pour l'élevage d'ovins caprins.\nCette ancienne ferme laitière produisait du lait pour l'AOC Roquefort.\nTitre commercial Ferme d'élevage de 76ha dans la Montagne Noire\nVocation(s) principale(s) Elevage, OVIN Viande, Elevage, OVIN Lait,\nVocation(s) secondaire(s) Productions végétales - Autres, Grandes cultures ou Cultures céréalières, Résidentiel,\nSurface foncier non-bâti 76 ha 02 a 19 ca\nRéférence du bien 11EL7918


Les « sans jours » d’ATT | maliweb.net\nmer 28 Juil 2021 - 23:36\nLes « sans jours » d’ATT\nJe dois dire que les journalistes ont de la mémoire ; ils n’oublient rien ou presque. Ils viennent d’en administrer la preuve avec les 100 jours d’ATT dont ils semblent être les seuls, avec l’intéressé bien entendu, à se rappeler et à s’y intéresser. Et c’est en voyant qu’ils n’ont rien vu justement pendant ces 100 jours qu’on peut admirer leur courage et leur sens du devoir. rn\nParce qu’entre l’investiture pagailleuse et cafouilleuse du 8 juin et la reprise des hostilités dans le Nord de notre pays en passant par les inondations, la cherté de la vie, l’immobilisme, on n’a que le choix des embarras ; comme le dirait l’autre, entre la peste et le choléra, le choix est difficile.\nPour faire court, disons que du 8 juin à aujourd’hui, il y a la reconduction du même gouvernement dans ses fonctions sans qu’il n’y ait un décret de nomination parce que selon certains constitutionnalistes, dès lors que le président de la République accepte la démission du gouvernement, s’il doit reconduire la même équipe, cela devrait se faire sur la base d’un nouveau décret de nomination.\nMais tout le monde a pu le constater, en dehors des journaux, il n’y eut personne pour relever l’anomalie. Après, il y eut le fameux rapport du Vérificateur général. 103 milliards, c’est la somme astronomique, à quelques millions près, que le Vérificateur général a pu identifier comme fruit de la mauvaise gestion, de la dilapidation, du gaspillage et même de la corruption. A part le détail sur les 11 millions de francs dépensés en café et en sucre en un seul jour qui a fait rire le commun des Maliens, il n’y eut rien. Parce que nos compatriotes sont quelque peu blasés devant tout le gâchis auquel ils assistent sans aucune conséquence pour les responsables.\nLe président de la République avait remis le dossier au gouvernement pour suite à réserver. Quelques naïfs comme moi avaient juré que le président ATT allait commencer son second mandat en faisant comprendre à tous les indélicats que l’heure de la carotte est dépassée et le temps est venu de faire fonctionner le bâton. Mais bon, je garde toujours espoir. Après le scandale des indélicats, comment ne pas parler de la fameuse histoire de la « maîtresse du président de la République ».\nCe sera certainement l’une des taches sombres sur le second mandat du président de la République. Et puis pour terminer, il y a la résurgence de la violence au Nord du pays. Bahanga et ses troupes, rejoints par Fagaga, ont décidé de mettre notre pays à feu et à sang à défaut de le mettre à genoux. Dans cette affaire, le commun des Maliens est frappé par le mutisme du président, lui si loquace dans ce genre de situation. Mais bon, le fait est que le Nord nous fait mal et ce n’est pas la dernière trêve décidée par les bandits qui changera la situation.\nPendant ce temps, les Maliens souffrent dans leur chair les difficultés de la vie au quotidien. Il y a tous ces Maliens qui sont victimes des pluies diluviennes. On les voit tassées dans les salles de classe se demandant dans bien de cas comment s’en sortir. Ceux qui ont pu échapper à la colère au ciel ont été victime des commerçants spéculateurs qui ont multiplié les prix des produits de consommation. Il est difficile pour les Maliens de manger à leur faim. Même les prix du piment et du gingembre ont prix l’ascenseur. Seul le pain a échappé. Mais à quel prix si j’ose m’exprimer ainsi.\nPour le même prix, les consommateurs ont un pain complètement amaigri. Or, en les reconduisant dans les conditions qu’on sait, le président de la République avait demandé aux ministres de veiller spécialement pour éviter la hausse des prix des produits de première nécessité. Ce qui est risible dans la situation actuelle, c’est qu’il n’y a personne pour tenter d’expliquer quoi que ce soit.\nLe ministre Choguel K, qui faisait l’avocat du diable lors de la crise alimentaire de 2005, a complètement disparu. Ceux qui avaient développé une expertise pour expliquer les problèmes sont tous aux abonnés absents. C’est pour cela que je n’ai pas pu m’empêcher de rire l’autre soir quand j’ai vu le porte-parole du gouvernement, Ousmane Thiam, venir nous parler à la télévision des… tarifs du pèlerinage. Mais bon chacun a les priorités qu’il peut.


C'est dans la tourmente de l'été sudiste que je pars à la rencontre de deux figures du Black/Thrash metal français des années 90 : Imperial.\nVous les avez peut-être connus à l'époque de "Thrasheurs 13", titre qui fut publié sur le sampler du défunt Hard Rock magazine. Qojau et Skrow ont eu l'immense mérite d'être de vrais pionniers à une époque où le black/thrash était loin d'être une spécialité en France. Ils ont tenu bon contre vents et marées, délivrant d'excellents albums malgré les nombreux aléas. Vous allez donc (re)découvrir dans cette interview deux musiciens foncièrement honnêtes, dédiés à leur art. Bonne lecture !\nSalut Imperial, la première question va être simple : vous existez depuis 92 ?\nSKROW (SK): oui\nMoi : si je ne dis pas de bêtises\nQOJAU l (QO) : Juste avant on s'est connu au lycée, lui il séchait son lycée et me rejoignait dans le mien, on allait chez lui on écoutait du metal. Et puis à cette période là on commençait chacun de notre coté à apprendre nos instruments.\nSK : on avait envie de faire notre propre groupe, quoi...\nQO : alors que moi de mon côté j'avais monté un groupe sur le village juste à côté et j'avais du mal à trouver des batteurs compétents. Ca m'énervait. Et un jour je l'ai amené (Skrow) voir une répète, et je savais qu'il jouait un peu de batterie. Et l'autre batteur m'a tellement gonflé que je lui ai dit : "sors du siège, Skrow, montre lui" et on a enregistré deux titres qui se retrouvent depuis sur la...(coupé par skrow)\nSK : j'avais le bras dans le plâtre ! Je faisais la batterie avec le bras dans le plâtre ! J'ai jamais aussi bien joué (rires)\nQO : ouais, il a jamais aussi bien joué de sa vie (rires). De ce jour là, donc, le groupe a été terminé, et puis on s'est lancés tous les deux\nSK : après moi je suis passé à la guitare, on a pris une boite à rythmes, on a fait une série de morceaux à deux guitares et après je ne suis resté qu'au chant\nMOI : c'était quoi vos influences à l'époque, c'était quoi les groupes qui vous ont donné envie ?\nSK : j'essaie de me rappeler à l'époque... y'avait un peu le début du death metal, à ce moment là on écoutait des trucs comme Atheist, Death, Obituary\nQO : Morbid Angel, Napalm Death, on s'échangeait des albums\nSK : Entombed... on découvrait à peine la scène underground avec des compiles comme Morbid Noise, les démos de Merciless, des groupes comme Rotting Christ, on découvrait les débuts de tous ces groupes là, quoi...\nQO : Après, quand on commencé Imperial, on a été partagé entre notre immense passion pour Godflesh et une immense passion pour les prémices du black metal, on savait pas trop au tout début. Du coup c'était un gros mix, c'était un petit peu du Godflesh mélangé à du black metal, c'était trop bizarre. Le côté boit à rythmes était bien pour le côté Godflesh, puis au niveau du jeu de guitare c'était plus ce qu'on voulait. A un moment il a fallu trancher c'était plus soit l'un soit l'autre.\nau niveau influences, pour en revenir à ta question, surtout Impaled Nazarene, Immortal, Darkthrone, Beherit, les prémices quoi\nSK : oui, puis il y avait les restes de ce qu'on écoutait avant, le thrash metal.\nMOI : j'en parlais un peu tout à l'heure, en 1997 vous signez chez Osmose pour "aux crépuscules" l'album. Est-ce que vous pouvez nous parler un peu de cette collaboration avec Osmose, Hervé donc j'imagine, les bons et mauvais côtés. Quand même, Osmose !\nQO : c'est moi qui étais en direct avec Hervé. A partir de la troisième démo, en 1996, moi perso j'en pouvais plus du black metal. C'était les Dimmu Borgir, tous ces groupes suédois pleins de synthé, un son très propre, tous les groupes étaient comme ça, y'avait plus un seul groupe crade et je supportais plus. Tous ces gens qui s'y intéressaient, qui portaient aux nues le black metal...\nSK : trois milliards de groupes...\nQO : c'était tout pourri ! Alors qu'à l'époque ce que nous on écoutait personne aimait. J'ai eu un rejet. J'ai eu envie de changer notre style et de mélanger avec du thrash pour donner plus d'agressivité. Je trouve que ce qu'on jouait à l'époque ce n’était pas assez agressif, et pour s'opposer avec tout ce miel qui sortait de partout...on a sorti cette 3ème démo avec les premiers titres en français pour Skrow, et on a eu des réponses un peu de partout, assez opposées. Soit les gens détestaient, ou alors trouvaient ça génial. Ca nous confortait dans notre connerie et on a perduré\nSK : on s'est dit on va enregistrer un dernier truc\nQO : ça décollait pas, on n'arrivait pas à se faire signer. Au bout de la 3ème démo ça commençait à devenir déprimant. Moi j'avais terminé les études, j'en étais sorti, pas de boulot, déception amoureuse. Je me suis un peu enfermé chez mes parents dans ma chambre et je me suis mis à jouer de la guitare huit heures par jour, à composer pour Impérial. Quatre, cinq titres en quelques mois. Je voulais vraiment atteindre mon maximum. Et on a enregistré la promo tape 97…\nSK : j'ai repris la basse pour mettre de la couleur\nSK : allez vas-y on l'envoie à Osmose ! Au niveau de l'ambiance c'était ça : dans une piaule on jouait, et on sortait des démos, on a fait trois concerts dans le coin mais on n'avait pas de contact avec la réalité c'est à dire la scène véritablement. On avait aucune idée de ce que ça impliquait de se lancer là dedans, c'était juste, on l'envoie à Osmose ! (rires)\nQO : ben oui mais c'était un rêve. 3 démos on a envoyé : Osmose, Adipocere et Nuclear Blast.\nMOI : Ca va ! (rires)\nSK : y sont humbles les mecs quand même ! (rires)\nQO : Attend, Nuclear Blast à l'époque ils étaient en difficultés...C'était la fin de la période Death Metal, ils n'avaient pas réussi à enchainer sur le Black...Ils étaient dans un trip gothique un peu foireux...A l'époque c'était Osmose les plus gros, et Nuclear Blast était un peu derrière quand même ! Première réponse, c'était Nuclear Blast, qui nous a envoyé une gentille lettre qui nous dit "ouais votre groupe il est super chouette j'aime beaucoup sauf qu'en ce moment on n’a pas de sous, on a quelques sorties de prévues, on n'a pas les moyens. Recontactez nous d'ici un an".\nMOI : Quand on voit ce que c'est devenu maintenant !\nQO : ouais ! Après Christian Bivel (Adipocere) je sais plus si je l'ai eu par courrier ou par téléphone...je crois que c'était par téléphone il m'a dit "ce n’est pas notre style, voyez avec Hervé de Osmose ". Tout ça en très peu de temps. Quelques jours. Un matin Hervé qui appelle qui dit "putain ! J’adore ce que vous faites ! Faut que vous signez chez moi". Là tu lui dis pas » t'es le seul à vouloir » (rires)\nSK : Ouais, je vais réfléchir (rires)\nQO : et voila comment ça s'est passé ! Sur le coup j'ai cru à une blague ! Je ne croyais pas que c'était lui ! Voila comment les choses se sont faites pour la signature déjà...Après, les rapports...ce qui s'est passé pour nous c'est ce qui s'est passé pour tous les groupes d'après ce que j'ai entendu... C'est comme ça ! Au début ils te disent ouais, Hervé il te dit "ouais on va faire ça et ça et ça" on va presser à tant d'exemplaires, ça va être distribué dans le monde entier. On était des gamins on se faisait illuminer par les paillettes des magazines. A l'époque on croyait que quand tu étais dans Hard Rock Magazine, tu vivais de la musique, que tout le monde te connaissait, que tu devenais musicien professionnel, que si tu signais sur un label et que le label se chargeait de tout, t'avais plus qu'à prendre tes instruments et à jouer, enregistrer...\nSK : et d'un coup on a commencé à réaliser tout ce que ça impliquait d'être sur un label, d'avoir dans un groupe, prendre des musiciens pour faire des concerts\nQO : on n'avait ni management, ni rien, on n'était que tous les deux\nOn n'avait pas d'argent ! De toutes façons c'est un truc qu'il faut savoir dans Impérial c'est qu'il n'y a jamais eu d'argent. Il avait pas d'argent, je n’avais pas d'argent...On ne pouvait pas partir en Suède pour enregistrer. On n'avait pas les parents non plus...Après le son du 1er album n'est pas si dégueu, c'est notre identité.\nMOI : vous deviez avoir des rêves plein la tête quand même\nQO : voila...on commence à distribuer, on reçoit des interviews de partout dans le monde. Tu fais dix interviews par jour, en anglais. On était des pines en anglais (rires). C'est assez impressionnant, ça arrive trés rapidement, en six mois maximum. Après osmose commence à voir que les distributeurs du monde entier ils ne prennent pas énormément d'albums...Sur un pressage de 5000 au départ, osmose commençait à voir que les 5000 ils ne partaient pas...rapidement. Déjà ça commence à coincer un poil\nSK : ca coinçait aussi parce qu'on faisait pas de tournées, de concerts\nMOI : et c'est quoi pour vous qui fait que, à ce moment là, ça part pas suffisamment les albums ?\nQO : parce que tout le monde est dans le black metal ! En 98, tout le monde est dans le black metal. Tout le monde est à fond sur Cradle of Filth et Dimmu Borgir. Ils faisaient la une des magazines. C’étaient des stars ! Toi, t'arrives, t'es un ovni.\nMOI : inclassables...\nSK : ouais\nQO : ce qui fait qu'on ne s'intéresse pas à toi c'est parce que tu ne fais pas partie d'une scène globale. C'est à dire, on s'intéresse au death metal parce que, dans la même année, y'a 100 groupes de death metal qui sont sortis. Death metal suédois, t'as 50 groupes ! death metal américain t'as 50 groupes. Là les magazines commencent à se dire, putain, on va regarder.\nEn black metal, entre la Norvège et la Finlande, y'a plein de groupes ! Regardons ce qui se passe, y'a une nouvelle scène qui sort, c'est super ! … Sauf que nous : français, black/thrash...\nMOI : à l'époque où ça n'existait pas, ou plus (nda référence à Bathory et Venom)\nQO : pas plus que ça, il y a une petite scène qui émergeait en Australie avec Atomizer et Gospel of Thorns, Abigail au Japon, y'avait un petit peu des groupes aux USA, un petit peu en Suède. Y'avait une scène qui était en train de se créer, mais dispatchée de partout.\nSK : inferno, gehennah\nQO : y'avait Guillotine, etc... Les groupes émergeaient un peu de partout, et ça ne permettait pas aux journalistes de se focaliser sur un endroit. Ils ne peuvent pas faire monter la chose en sauce. Du coup, pas trop de publicité sur le genre, sur le style, sur l'émergence, du coup le style est passé un peu inaperçu pourtant y'a de belles bêtes ! Atomizer ! Abigail est encore en train de se bagarrer, il fait tournée sur tournée partout dans le monde. Ca monte pas plus en sauce parce que les magazines ne les soutiennent pas.\nMOI : c'était qui vos potes à l'époque ?\nQO : Sabbat, Abigail parce que j'ai toujours été fan du premier Abigail. Atomizer...On a des enregistrements collectors ! Vu que j'étais un peu "raciste" envers les suédois qui faisaient de la daube, du coup les suédois je les contactais pas trop.\nSK : en France on n'avait pas beaucoup de potes...\nMOI : ben ouais, j'allais dire, vous ne parlez pas de groupes français ? Tous les Agressor, Massacra ?\nSK : non, on n'était pas en contact. Uniquement en tant que fans.\nMOI: c'est vrai que vous parliez de fric tout à l'heure. J'ai relu récemment des trucs sur l'histoire d'Agressor, d'Alex. C'est vrai que quand tu lis que le mec était en contact avec les norvégiens, il allait en Norvège et tout...Tu sentais qu'il y avait des gens qui avaient aussi les moyens quoi. C'est le problème en France, il faut toujours avoir un peu de fric au départ pour arriver à quelque chose.\nQO : après c'est peut être comme ça dans le monde entier...A partir de là, donc, le ton avec Osmose s'est durci un peu, de moins en moins de contacts. Avant on s'appelait, avec Hervé. Après c'était plutôt que moi, tu vois ce que je veux dire… Hervé avait prévu une tournée pour nous avec Immortal et Cannibal Corpse. On devait être calés en 1ere partie.\nQO : on était quatre à ce moment là. Tu peux les voir sur Youtube. On avait répété comme des fous. On devait partir en tournée. Deux semaines avant de partir, il y'en a un qui me dit "j'ai les études, je ne peux pas partir." Peut être que papa et maman n’ont pas voulu… Après, ils a surement appelé le batteur...etc. Donc plus personne ne veut partir. Problèmes de logistique. La tournée tombe à l'eau. Et là c'est le trés grand froid. Osmose avait tout organisé pour ça. Et payé !\nSK : et puis QO a voulu sortir "thrasheurs 13"\nQO : c'est là où je veux en venir. "Thrasheurs 13" c'est moi qui avais fait la proposition. Je commençais à cogiter. Qu'est ce qu'on peut faire pour relancer le truc ? Améliorer les critiques. On embauche un batteur, Francky Costanza (futur Dagoba, nda). Améliorer le son. Je voulais faire quelque chose, je ne voulais pas rester planter là. J'ai appelé Hervé je lui ai dit, j'aimerai bien sortir un mini-album avec un batteur. Hervé pas trés chaud, ça commençait déjà à lui coûter. Il m'a dit, envois moi ça par écrit. On fait une nouvelle version de thrasheurs 13, avec des morceaux du prochain album, des inédits. L'idée de départ était bonne quand même. Même si refaire Thrasheurs 13...\nSK : non, non...\nQO : tu te dis les meilleurs blagues sont les plus courtes...Hervé accepte...pas à contre cœur, mais presque. Du genre "pourquoi pas". Quand il a mis sur sampler "thrasheurs 13" il avait observé une bonne réaction. On s'est dit on va peut être remonter la pente avec ça, sauf que c'est l'inverse qui s'est passé en fait. En plus Hervé n'avait pas aimé le jeu de batterie de Francky…\nEt puis j’ai fait une erreur à la fin de l'enregistrement. Le gars du studio nous dit vous revenez pour le mastering, il faut que je gonfle le son. Moi je lui ai dit, ce n’est pas la peine, je le file comme ça à Osmose, ils le fileront à un autre studio pour le faire. Sauf qu'Osmose ont pris le cd, et l'ont pressé comme ça, d'où le son...\nMOI : sans mastering ?\nQO : oui, sans mastering...un son tout mou, manquant de dynamique. Et la pochette ! C'est ça la pochette ? Une pochette vite fait mal fait.\nMOI : et ton frère Skrow ? (son frère est le graphiste André Reina, particulièrement excellent !)\nSK : j'ai encore la toile sur laquelle il bossait. On voyait un match de l'OM sauf que, à la place du ballon il y avait une tête coupée...\nSK : il n’a jamais eu le temps de la finir !\nQO : en fait y'a rien de fini sur cet album (rires) Il est sorti pas fini. Du coup Hervé l'a lancé et il ne s'est jamais vendu. Dans les interviews il le dit, d'ailleurs, que son regret c'est de l'avoir sorti !\nSK : c'est le pire truc qu'il a sorti chez Osmose (rires). C'est cool, on a sorti le pire truc sur Osmose ! (rires)\nMOI : j'ai entendu des trucs pires que ça sur Osmose, quand même...\nQO : le moral commence à s'écrouler. Pas de ventes, pas de chroniques... et merde ! Déjà que les rapports étaient en baisse. Après Thrasheurs 13 de temps en temps j'appelais pour maintenir le contact. Mais bon. Je recommence à composer pour le deuxième album. Je compose des morceaux assez moyens. Quelques bons riffs. On va l'enregistrer dans le même studio. Osmose paye le studio. Au moment où on était prêts j'appelle le studio : le gars me répond là je vais partir aux USA pendant deux semaines.\nSK : en fait il est parti aux Etats-Unis avec le fric d'Osmose. Il nous disait, non, mais on fera ça à mon retour...On le connaissait bien pourtant. Il nous a entubés !\nQO : j'ai largué les plombs...\nSK : non, on aurait du lui casser la gueule !\nQO : après j'appelle Osmose, je leur explique...Osmose a appelé le studio, je ne sais pas ce qu'ils se sont dit. Mais Osmose n'a pas spécialement cherché à récupérer son pognon. Ils ne nous ont pas non plus spécialement soutenus.\nSK : si, quand même ! Ils nous ont lâchés de la thune en urgence pour qu'on puisse enregistrer vite fait dans un autre studio...\nQO : tu commençais à avoir des problèmes à la gorge, donc a utilisé une disto sur la voix. On a prix un prof de batterie qui tue pour les parties de batterie ! Le mastering en studio sonnait super bien. Mais en fait, sortit du studio c'était une grosse daube!\nSK : quelle déception en écoutant le résultat final\nQO : quel son de merde\nMOI : là, vous perdez le contact avec Hervé ?\nSK : oui...complètement. Quand j'ai reçu le cd, la pochette est atroce, le layout…\nMOI : du coup, on arrive à "Chaos". 2011 ?\nMOI : si on reprend un peu les épisodes précédents : pas mal de désillusions, pas mal de claques, pas mal de trucs difficiles à vivre, malgré tout vous avez la volonté de revenir malgré tout avec ce disque ?\nQO : Non (rires sonores)\nSK : en fait c'est en 2008 qu'on s'est dit on va revenir avec une démo, qui s'appelle "noir". On a commencé à l'envoyer à des labels, personne n'en voulait, bien sûr, on s'est dit on va la balancer en téléchargement libre. On l'a distribué gratos à quelques fans qui en voulaient. Après, y'a Thomas de Forgotten Wisdom Prods qui a bien voulu la sortir en k7. Ca c'était cool.\nQO : il l'a surtout fait parce qu'il est fan...\nSK : oui, c'est ça, il est fan. Ca lui faisait plaisir de la sortir en belle édition k7.\nMOI : du coup, Triumph ov death derrière en 2014.\nSK : oui, Seb je le connais bien depuis les années 90. IL bossait chez un disquaire à Aix où j'allais souvent quand j'habitais là bas et lui à l'époque il distribuait déjà les premières démos d'Imperial chez ce disquaire. Donc il nous connaissait bien. Seb un jour il me recontacte sur Internet. On se revoit lors d'un concert. Ca faisait 15 ans que je l'avais pas vu. Je lui parle d'Imperial.\nQO : on lui envoie le cd. On lui explique l'histoire. IL voulait savoir ce qu'on devenait. On lui dit que cet album personne n'en veut.\nSK : du coup lui il veut le sortir. J'ai beau lui dire tu vas flinguer ton label, surtout que tu commences juste...\nMOI : vous dites ça à chaque fois ! (rires)\nSK : ben oui on les prévient pourtant les mecs (rires) y'a une malédiction...Il n'en n'a pas vendu beaucoup, mais il s'en fout. IL le fait pour le cœur.\nMOI : J'avais une question précise, moi sur le français. Ca pour moi c'est vachement important. Vous n’avez pas toujours chanté en français, au début vous chantiez en anglais. Pour moi c'est une des particularités d'Imperial et c'est une des forces du groupe. Le chant en français, la qualité des textes, avec le côté sarcastique, ironique, l'humour noir, merci les gars ! On comprend vos paroles ! Je sais si y'a en a d'autres en France. Pour moi ça vous a sorti du lot. Quand j'écoute "j'ai mangé ta mère" je me dis les mecs ils se prennent pas au sérieux mais leur musique est sérieuse.\nQO : on le fait sérieusement en tous cas\nSK : très sérieusement !\nMOI : donc moi je me dis les gars ils ont tout compris au schmilblick ! Donc, le français. ON sait que pour, certains groupes ça les a emmerdés. Je prends l'exemple de Misanthrope. Moi c'est un groupe que j'aime bien parce qu'ils sont barrés ! Et ils ont des chansons comme "courtisane syphilitique" ! Dingos ! Ils chantent en français depuis longtemps. Sauf qu'il y a des gens qui les ont hais pour ça. Du coup je me demande, est-ce que les français ne supportent pa d'entendre du français dans des groupes de metal ?\nQO : c'est complètement ça ! De la même façon que les métalleux, dans leur grande globalité vont te dire il ne peut pas y avoir d'humour dans le metal.\nSK : il faut rester sérieux à tout prix !\nQO : on ne peut pas chanter autrement qu'en anglais. De même que pour beaucoup il ne peut pas y avoir autre chose que des blancs aux cheveux longs qui jouent du metal. C'est des tabous !\nSK : ça me gave tout ça\nQO : comme tu ne peux jamais avoir de boite à rythmes.\nSK : Plus on m'a dit "dommage qu'il y ait la boite à ryhtmes" plus je me disais, tant mieux, ça te plaît pas, ben tant mieux !\nMOI : alors que tous les groupes de brutal death à la mode ont tous des boites à rythmes...\nQO : des triggers, des séquenceurs...\nSK : Même Judas Priest sur "Ram it down" c'est de la boite à rythmes, faut pas déconner !\nMOI : vous parlez de réalité sociale, de sordide, moi ça me parle parce que c'est du réel !\nSK : et c'est plus noir que Satan !\nMOI : pour en revenir au français. Dans votre public ça a provoqué une scission non ? entre ceux qui vous adorent...et les autres ? On sent qu'il y a des regrets dans votre histoire, et c'est normal. Mais vous avez quand même réussi un truc : vous n'avez pas laissé les gens indifférents...\nSK : Imperial, soit on aime soit on déteste.\nMOI : pour finir, j'ai bien envie de parler de vos autres projets et du futur. The end 666 pour Qojau, les projets éléctro pour Skrow, et si, aujourd'hui, il y a projet, qu'est-ce que ça peut être ? Et demain ? Impérial ou autre chose ?\nQO : je reprends le début...The End 666...Tu as déjà écouté The End ?\nQO : The end c'est venu après Malmort. Déjà à l'époque de Malmort je lui avais proposé de chanter avec une disto. Dans Impérial y'a toujours eu un côté précurseur. Et puis quand j'ai vu que tout le monde se mettait à faire du Black/thrash, je me suis dit qu'il fallait rajouter quelque chose. Faire quelque chose de nouveau. Skrow n’était pas chaud. Il y en a un peu sur Malmort.\nSK : du coup il y a deux démos ou j'ai participé en tant que bassiste, et Qojau chantait. Mais je n’ai pas participé aux albums. Musicalement c'est du Impérial avec Qojau au chant\nQojau : avec une disto à fond sur la voix ! En général les gens qui aiment Impérial aiment The End 666. Donc on a fait deux démos, après moi j'ai voulu aller dans la provocation. Vraiment, la provoc extrême. Je voulais faire réagir les gens. Le problème étant que le metal est très fermé, carré. Je me suis fais très vite cataloguer dans le nazisme. Je voulais dire que tout le monde est naturellement homophobe, raciste, misogyne. ..\nSK : même, t'habites dans un village de 3 habitants tu vas être raciste avec ton voisin...\nQO : même, t'es au volant de ta voiture, tu vois une femme au volant : "casses toi connasse ! "(rires). C'est dans la nature, et c'est ce que j'ai voulu montrer avec The End. Dans le metal, quand ils ont vu ça...entendu ça...j'ai commencé à être contacté par des fans de black metal nazi, à qui je répondais : mon gars, je t'emmerde ! (rires)\nMOI : c'est punk, ça ! (rires)\nQO : complètement ! C'est comme quand Gogol chantait "Adolf mon amour". C'était ça mon idée, c'était Gogol 1er ! Ce sont des choses qui se sont perdues ! On le voyait dans les années 80, il y avait cette liberté...Coluche et "le crs arabe"...c'est notre culture. Aujourd'hui on peut plus rien dire sans passer pour...Du coup j'ai fini par laisser tomber ! J'ai lâché l'affaire.\nMOI : Les gens n'ont pas compris...\nQO : voila l'histoire de The End, deux démos deux albums, un 3ème qui était déjà tout prêt mais personne n'en n'a voulu...\nMOI : T'as pas envisagé l'autoprod à ce moment là ?\nQO : non, par contre je l'ai mis sur Youtube. Si ça intéresse quelqu'un tant mieux, si ça n’intéresse pas...\nMOI : Ca intéresse toujours quelqu'un !\nQO : je ne sais pas...\nMOI : pour moi il y a des liens entre le français et la provoc. Pourquoi ? Parce qu'en français on comprend ce que tu dis, dans Imperial. Et la provoc, comme disait Desproges, on peut rire de tout mais pas avec tout le monde...Y'a des cons partout...Et puis vous en tant qu'artiste vous essayez d'amener votre musique plus loin, et pas en faisant du vintage comme c'est la mode en ce moment, en faisant du sous-venom, et donc, vous prenez des risques...merci de les prendre pour ceux qui espèrent ça.\nQO : tu sais, avant c'était difficile. Aujourd'hui c'est impossible ! Tout le monde veut entendre une imitation de quelque chose de déjà connu.\nMOI : ce qui nous amène à la question des styles ! SKROW, tu nous parlais tout à l'heure, je veux bien que tu nous dises un petit mot de ton travail en électro, en ambient. Peut être que tu t'es dit à un moment "le metal, y'a plus grand chose de possible" ?\nSK : complètement ! Déjà par rapport à la scène, l'état d'esprit me gavait. Musicalement ça n'évoluait plus, vers la fin des années 90. Plus d'évolution. En découvrant la musique électronique, j'ai découvert que tu pouvais avoir une liberté de créer, avec des machines, tu pouvais créer des ambiances sombres, tu pouvais explorer d'autres univers, qui ne sont pas finalement si loin du metal, ou de ce que tu voulais exprimer dans le metal. C'est à force d'écouter d'autres musiques, tu te rends compte que la musique ce n’est pas forcément une affaire de style mais plutôt une affaire d'individus, dans chaque musique. A partir du moment où pour moi les étiquettes ont commencé à sauter, dans ma tête, je me suis dit, la musique électro, même si c'est un peu réducteur. Avec des machines tu peux faire une guitare, une flute...Du coup j'ai eu plusieurs groupes. Aujourd'hui je continue, je navigue.\nMOI : et tu t'occupes des machines ?\nSK : là j'ai un groupe d'electro rock, Velvetine, ou je joue des percus électroniques, grosse caisse et caisse claire à la main avec des samples, avec deux guitaristes dont un chanteur. Un projet purement machines plutôt indus distordu. Y'a pas longtemps un projet de dark ambient, plus calme. J'ai refait une démo de metal tout seul à la basse. C'est que des compos, basse distordue, pas de chant, un peu doom quoi\nQO : un peu ce que faisait Scorn sur Vae Solis...\nSK : c'est un mélange black metal indus, avec des sons de clavier indus. Instrumental. Je l'ai envoyé à des labels de metal, aucune réponse. A tous les gens que je le faisais écouter, tout le monde me disait "tu devrais mettre du chant". Ca m'a tellement gonflé que finalement le truc je l'ai sorti sans le chant. Tout le monde s'en bat les couilles (rires). J'ai sorti 20 cassettes. Je l'ai même partagé sur la page d'Imperial.\nMOI : bon du coup, Imperial ? On en est ou ? Vous avez jamais splitté ?\nQO : on se fait encore traquer par les gens à chaque fois qu'on va au Bandidos M.C. (Salle de concert à Avignon, siégeant dans un club de bikers)\nSK : toujours plein de gens qui nous demandent de faire des concerts...\nQO : on va réessayer, il veut faire la basse et le chant en même temps !\nSK : Mais je suis pas sûr de faire ni l'un ni l'autre (rires)\nQO : c'est beaucoup de travail de chanter et jouer en même temps. On fera peut être un concert avec un bassiste si on arrive à répéter. Il faut que les automatismes reviennent vite !\nMOI : vu les sujets que vous abordez, l'époque d'aujourd'hui y'aurait de quoi dire ? On attend ceux qui vont niquer le système (rires)\nQO : mais on n'est plus jeunes, c'est des jeunes qui doivent faire ça\nSK : avant j'avais un cahier, je notais ce qui venait, et je gardais la moitié pour Imperial. J'ai plus d'idées.\nMOI : j'ai mangé ta mère c'est un tube !\nSK : oui mais ça c'est venu spontanément !\nMOI : je trouve que "cyberanus" résume la critique de la société digitale mieux que tous les bouquins de sociologie sur le sujet !\nSK : c'est cool (rires). Et par rapport au ton humoristique, plus on a dit que c'était absurde que...les groupes qui faisaient des textes humoristiques c'était de la merde plus ça m'a conforté dans l'idée ! Je vais vous en faire encore !\nMOI : un petit mot pour la fin ? L'avenir vous voyez ça comment ?\nQO : noir...\nSK : moi j'attends la nouvelle étincelle\nMOI : le nouveau punk\nQO : moi j'ai envie de dire ça fait 25 ans qu'on vous dit d'écouter Imperial et vous le faites pas. Maintenant je dis "n'écoutez pas Imperial" et peut-être que vous le ferez ?\nLe premier à gauche c'est moi (Pierre Avril) après y'a Skrow et Qojau...\nLe Facebook d'Imperial : https://www.facebook.com/ImperialOfficial/\nSur Spotify : https://open.spotify.com/album/1W8KmifQy74cAMOdO87E6t\nLe wikipédia : https://fr.wikipedia.org/wiki/Imperial_(groupe)\nLibellés : interview rock


02 févr. 2014, 07:31\nSujet : Missions Kimono (... et cie)\nRe: Missions Kimono (... et cie)\nJe ne dirai qu'un mot : je suis fan ! Et depuis vos débuts dans Tintin... Bravo à vous deux pour le "dépaysement" et la rigueur du dessin et des récits Là, dans ce tome 15 à paraître, tu vas en avoir, du dépaysement ; à un point que tu n'imagines pas... Merci pour l'avis favorable sur notre travail...\n31 janv. 2014, 15:28\nLe Monde Les blockbusters [« méga / super productions/grosses machines » pour les bobos parisiens] de la BD La bande dessinée semble échapper à la grisaille qui touche le marché du livre. Dans une étude publiée à la veille du festival d'Angoulême, du 30 janvier au 2 février, l'institut GfK note que,...\n27 janv. 2014, 02:27\nLe Journal de Saône et Loire vendredi 24 janvier 2014 Critiques Par Thierry Dromard Des BD poids-lourds Épervier en quête d'oisillon Grande nouvelle, la série Les 7 Vies de l'épervier continue avec cette "troisième époque". 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Je pense que Dufaux est moins bon scénariste que vous ;-) Perso, je refuse de faire l'honneur de combler les lacunes du scénario, c'est le prendre au sérieux. Je désapprouve la dérive « psychanalyse », « réinven...\n30 déc. 2013, 08:39\nSujet : Le premier tome par Jacobs et Aubin?\nRe: Le premier tome par Jacobs et Aubin?\nProfesseur Diging a écrit : On sait que l'idée initiale de Jacobs était de faire cette aventure en deux tomes, le premier des quels a été avorté. Mais Jacobs avait eu le temps de realiser le scénario et le découpage de ce permier tome avant de l'abandonner.\nDétails, pointeur vers ce scénario et découpage ?