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Photométrie et colorimétrie, un cours tout autant qu’une conférence - Le magazine Électricité Plus\nPhotométrie et colorimétrie, un cours tout autant qu’une conférence\nGrande personnalité au prochain lunch-éclair d’IES-Montréal : James Benya présentera une conférence qui est en fait un cours condensé en photométrie et en colorimétrie; la conférence sera en anglais et présentée le mardi 20 mai 2014, le dernier lunch-éclair de la saison 2013-2014. Le titre de sa conférence est Practical field photometry and colorimetry. La seule autre activité programmée cette année est le tournoi de golf du 12 juin, journée au cours de laquelle a aussi lieu une brève assemblée générale annuelle.\nJames Benya, auteur de deux livres présentement en vente et d’un troisième à paraitre vers la fin de l’année 2014, est considéré comme l’un des conférenciers les plus réputés en matière de design d’éclairage. Ingénieur et designer d’éclairage, ses 40 années de pratique lui ont permis de remporter plus de 200 prix américains et internationaux en design d’éclairage, dont le Edison Award 2008.\nJames Benya œuvre principalement en design d’éclairage architectural, incluant l’éclairage naturel « Daylighting », l’éclairage de scène et de théâtre, l’éclairage extérieur, l’éclairage comme art et les bâtiments énergie net zéro. Il a complété 15 projets LEED platine, dont trois édifices à énergie net zéro, tout en remportant aussi quatre prix internationaux en design d’éclairage environnemental. Il est membre du LEED Sustainable Sites Technical Advisory Group, ayant contribué à plus de 50 projets certifiés LEED platine, or et argent.\nRappelons que la photométrie est la science qui étudie le rayonnement lumineux du point de vue de la perception par l’œil humain, et que la colorimétrie est la science de la mesure des couleurs.\nComme c’est l’habitude pour IES-Montréal, ce lunch-éclair aura lieu au Centre de congrès Le Crystal, à St-Laurent (Montréal). Pour IES-Montréal, c’est Jean-Luc Vincent, de Philips, vice-président élu d’IES-Montréal, qui organise les lunch-éclair. Ordre du jour : 11 h 30 Apéro, 11 h 59 Lunch et conférence, 13 h 30 fin de l’activité.\nNotre photo montre le Colonel Smith Middle School , de Fort Huachuca, en Arizona (école intermédiaire, offrant la scolarité de la 6e à la 8e année.\nPour s’inscrire au lunch-éclair, cliquer ici\nRubriques : Associations, IES-Montréal Commentaires (0) Sujets : Lunch-éclair IES-Montréal, Photométrie colorimétrie, IES-Montréal James Benya


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Changer – No(s) Futur(s)\nEspoir actif Etre humain LIBERT Alice Lycée Martin V de Louvain-la-Neuve Visions communes\nJe viens de me réveiller, je suis dans une clairière, le soleil est déjà haut dans le ciel, il doit être midi. J’entends un cri d’oiseau au loin, un bruissement dans un buisson, le vent qui souffle dans les feuilles. Je ne sais pas où je suis mais je me sens bien.\nSoudain, un rossignol s’approche et me fait signe de le suivre. Il me guide à travers la forêt jusqu’à une petite maison blanche, au milieu des arbres, éclairée par le soleil. J’entre et je découvre une vieille dame assise dans son fauteuil qui raconte une histoire à ses petits-enfants. Lorsqu’elle m’aperçoit, elle me sourit et m’invite à m’asseoir.\nElle me propose un thé, je la remercie et j’accepte. Elle me demande si je suis nouveau dans la ville. Je lui réponds que je suis arrivé ce matin et que je ne connais absolument rien de cet endroit. Elle me promet que sa fille m’emmènera visiter la ville cette après-midi. Et en attendant, elle me guide jusqu’à une petite chambre à l’étage avec une vue magnifique sur la ville. On peut observer sur la droite une légère colline et à gauche un ruisseau où doivent nager des poissons de toutes les couleurs.\nTout à coup, une fille nommée Cia frappe à la porte de ma chambre et se présente comme la fille de la vieille dame. Elle m’invite à la suivre et nous entrons dans une sorte de voiture volante appelée « aérojet ». Arrivés en ville, nous nous garons dans un parking où se trouvent plein d’aérojets. C’est marrant, il me semblait connaître d’autres engins pour se déplacer, des « voitures » je pense que cela s’appelait. Elle me dit que nous allons nous promener dans la ville puis nous irons faire du shopping et enfin elle me guidera dans le musée de ce pays si … spécial. Alors nous commençons par la rue principale. Cia m’apprend que cette rue est piétonne comme toute la ville et que l’électricité est strictement limitée. La plupart des petits trajets sont faits à vélo ou à pied.\nJe ne sais pas d’où ça vient mais je sais qu’il y a certains problèmes que je connais dont je n’ai pas entendu parler dans ce monde. J’essaye donc d’en parler avec Cia, je lui parle de changement climatique, de pollution, de maltraitance animale et même de pauvreté. Elle me dit qu’elle n’en a absolument jamais entendu parler et qu’elle serait vraiment étonnée si ça existait. C’est incroyable! Ce monde est-il si parfait? Je lui demande s’ils ont des problèmes gouvernementaux ou autres et elle me répond que à part certaines personnes bougonnes, ils n’ont pas de problèmes.\nNous continuons notre visite de la ville et je me rends compte qu’elle est totalement incroyable. Il y a des arbres à chaque coin de rue, l’air y est frais, il n’y a pas de déchets à terre, l’eau des rivières est turquoise, cela donne presque envie de s’y baigner.\nNous passons devant une boutique de robes 100% coton. Cia s’arrête tout à coup et regarde dans la vitrine une robe, une robe bleue avec des fleurs blanches. Elle est magnifique et Cia serait tellement jolie dedans. Je n’avais pas encore vraiment regardé mais la jeune femme a un charme auquel on ne peut résister. J’aimerais lui proposer une balade mais j’ai si peur qu’elle refuse, alors on continue comme si de rien n’était. Nous nous prenons un café et elle me sourit quand elle voit la buée se mettre sur mes lunettes. Nous rigolons beaucoup et elle me propose un pique-nique dans les bois. Je ne m’y connais pas très bien mais j’appellerais ça un coup de foudre. Ce sentiment si merveilleux d’avoir des papillons dans le ventre simplement en la regardant, un sourire figé sur les lèvres et voir le monde tout en rose.\nLe soir venu, nous rentrons à la maison dans la clairière, elle me propose de souper avec elle mais il est temps pour moi de rentrer chez moi. En les quittant, je suis heureux, heureux d’avoir fait la connaissance de cette si charmante jeune femme, heureux de vivre dans ce monde où l’harmonie règne, heureux d’être moi.\nJe me laisse guider par mes pas en repensant à cette incroyable journée, en repensant à Cia. J’arrive dans un appartement qui semble être le mien vu les photos. C’est marrant, j’aurais juré ne jamais être venu ici avant, ça doit être l’amour qui fait cet effet. Je me sers un café et je contemple la vue depuis ma terrasse, je peux voir un parc comme celui que nous avons traversé cette après-midi, plus loin il y a la ville qui brille de toutes ses lumières créées grâce à l’énergie solaire.\nSoudain tout change, je ne suis plus dans l’appartement, je ne suis plus dans la ville de Cia. Je ne sais pas où je suis, il y a des odeurs de fumées, des cris. Je suis couché sur le sol à côté d’une femme qui est blessée au bras, ce n’est pas Cia, mais je sais que ici c’est ma femme, et à sa droite deux petites filles maigres qui semblent apeurées, mes filles. Ma femme me crie de bouger et je comprends enfin. La guerre, la politique, le changement climatique. Je me mets à courir, j’attrape mes filles et nous courons nous cacher le temps que les bombardements cessent. En sortant, on peut observer l’horreur, des cadavres sur le sol, des enfants maigres recroquevillés sur eux-mêmes pour éviter les coups des soldats, l’air est à peine respirable. Tout ce cauchemar car quelques années plus tôt, un gouvernement n’a pas été capable de se mettre d’accord sur les mesures à prendre pour le climat. La banquise a fondu, l’eau a monté et a fait disparaître la moitié de la terre, des migrants sont arrivés par millions, ils ont envahi les villes encore habitables et ça a déclenché la guerre. Voilà pourquoi nous vivons aujourd’hui dans la misère et que le mieux à espérer est d’éviter les bombes. Si seulement on avait pu changer les choses avant…\nC’est à ce moment, quand je suis caché derrière des arbres du parc avec mes enfants, que je réalise à quel point on a été stupide. Quand j’étais enfant, les gens ne se souciaient pas du tout du climat. Les politiciens soi-disant « verts » faisaient des conférences de plus d’une semaine pour finalement les terminer sans un seul accord. Je me souviens qu’il y avait des jeunes qui protestaient contre la crise climatique, je me souviens aussi que les scientifiques prévenaient de tout ce qui allait passer si on ne faisait rien pour arrêter le changement climatique. Des guerres pour l’eau potable, des réfugiés climatiques, des inondations, des incendies, la sixième extinction massive, … ils expliquaient. Mais personne ne les écoutait, personne ne voulait sortir de sa zone de confort… même pas moi…\nMaintenant je suis là, au milieu de toutes ces catastrophes, mais je ne peux pas retourner en arrière, on ne peut pas retourner en arrière. Il est trop tard.\nJe me réveille, il est onze heures et demie du matin, je cours vers le salon et je vois ma femme et nos enfants assis sur le divan en train de parler et jouer. Je regarde dehors et je vois le parc, celui de d’habitude, parfaitement bien. Je réalise que tout cela était un rêve, que tout était faux. Ou peut-être vrai?\nJe salue ma femme et nos enfants et je regarde autour de moi. Je me rends compte que tout ce que je vois doit changer. Que le plastique doit partir et qu’il faut acheter des containers. Mais pas seulement, aussi que mes vêtements doivent être en coton et pas en matière acrylique, que je dois arrêter d’utiliser la voiture, des produits de l’autre bout du monde, des aliments industriels et que je dois me manifester chaque jeudi avec les jeunes qu’on voit à la télé. Alors je prends une feuille de papier et je fais une liste de tout ce que je dois changer. Je commence avec quelques idées… consommer des aliments écologiques en vrac et de proximité, ne pas utiliser des dérivés du pétrole, faire de la pression politique, utiliser le transport public ou le vélo, ne pas … La liste est infinie.\nOn s’est trompé, et on doit l’admettre et changer. Tout doit changer : les politiciens, les multinationales, le système et nous. Il faut changer maintenant. Pour ne pas vivre ce que j’ai vécu dans mon rêve, pour pouvoir avoir un futur.


Assistant(e) comptable - Aire sur l'Adour (40) - EXCO cabinets d'expertise comptable, d'audit, de conseil et de fiscalité internationale en France et dans le Monde .Membre de Kreston\nEnvie de rejoindre une équipe qui cultive la passion de son métier ? Nous recrutons un(e) Assistant(e) comptable Département Expertise Comptable. Vous intégrerez une équipe de personnalités passionnées par leur métier que vous aurez l’occasion de rencontrer. Tout en évoluant au sein d’une structure à taille humaine, vous découvrirez rapidement qu’EXCO vous accompagnera dans votre évolution et projet professionnel.\nSous la responsabilité de votre Chef de mission, vous prendrez en charge un portefeuille de clients composé de TPE/PME, artisans, commerçants et professions libérales.\nVous aurez la charge de la tenue comptable et les déclarations de TVA des clients :\nVous travaillerez sur des outils bureautiques et les logiciels professionnels ( ISACOMPTA).


X.Y.Z. : Enaer, Hien, Ose - Artistes d'Occitanie\nX.Y.Z. : Enaer, Hien, Ose\n« Sophie Nuncie, Eric Bavoillot et Gérard Bru au Domaine Saint Clément\nJosabel 451, Portraits de “Bouénis” »\nTrois axes de la représentation dans l’espace, trois artistes et leur vision :Enaer, Hien et Ose.\nL’abscisse, l’ordonnée et la côte symbolisent ici la rencontre de trois univers artistiques par un jeu de perspectives.\nEnaer, Hien et Ose partagent le même lieu de création, les Ateliers Ernest-Michel (hébergés par l’association LineUP). Malgré cette proximité, leur conception de la dimension et de la mise en lumière est propre à chacun.\nChez Enaer, des silhouettes déstructurées et identifiables nous évoquent le quotidien, une vision qui se veut fragmentée et résolument contemporaine.\nHien, quant à lui, invite les spectateurs à s’immerger dans des œuvres en volume composées de scènes miniatures où il dépeint la fragilité de l’humanité avec désinvolture.\nEnfin Ose, s’exprime par un travail artisanal, laissant l’outil guider le geste, il articule ses propositions autour du toucher et de la texture.\n« X. Y. Z. » c’est le temps et l’espace figés pour observer la gestuelle, l’attitude corporelle et les émotions qui en émanent : tout ce qui unit les trois artistes et leur immortalisation du monde.\nAccès libre, mardi-samedi, 10-19h.\nVisites guidées gratuites les mercredis et samedis à 16h, dans la limite des places disponibles, inscriptions sur place 30 mn avant le départ.\nEnaer: A travers une composition graphique minimaliste, Adrien Enaer évoque une humanité en mouvement perpétuel.\nSes aplats de couleurs et ses trames de lignes rythmés peignent un décor à la fois introspectif et narratif.\nLes personnages évoluent harmonieusement dans cet environnement qui symbolise autant leur devenir que leur propre conscience.\nAffublés de visages silencieux, ils sont comme suspendus à nos lèvres, en attente de l’histoire que nous voudrions bien leur prêter. Installés dans cet entre-deux mondes avec légèreté, nous les laissons volontiers se diriger vers leur destinés aussi abstraites que les nôtres dans un monde en 3 dimensions\nHien: attaché au fait de concevoir l’art et la culture comme vecteurs de changement pour une transition durable, Hien propose une série d’œuvres sur l’eau pour plonger le spectateur dans cette ressource dont on connaît la fragilité mais qui reste trop souvent ignorée…\nUne série de toiles d’où ressortent des figurines 3D, des déchets, qui dépeignent l’état d’urgence de l’environnement marin tel qu’il l’imagine, abîmé et pollué. Une interrogation du spectateur, c’est ce qu’il espère susciter au travers de ses œuvres. Comment en est-on arrivé là? Sommes-nous les acteurs ou les victimes de ce processus?\nHien utilise de nombreuses techniques artistiques qui s’entremêlent dans chacune de ses œuvres : résines, polyuréthane, peinture, impressions 3D. De la même façon que ses influences artistiques sont variées : peinture classique, art abstrait et conceptuel.\nOse: Profondément inspiré par la peinture abstraite, Ose travaille la texture pour ensuite laisser l’outil guider le geste. Ainsi peut-on voir apparaitre formes, lignes ou lettres se révéler dans le support comme l’invitation à une seconde lecture. Ose souhaite plonger le regard dans le détail crée par l’alliance entre la peinture et la texture mais aussi l’immerger dans un univers qui le dépasse par la taille.\nArt Plastique, En Région Occitanie, Exposition, Galerie, Hérault, Street Art


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The Hector Berlioz Website - Berlioz Feuilletons - Journal des Débats 21 octobre 1843\nDU 21 OCTOBRE 1843 [p. 1-2]\nA M. HABENECK, chef d’orchestre de l’Opéra.\nJe faisais dernièrement à Mlle Louise Bertin, dont vous connaissez la science musicale et le sérieux amour de l’art, l’énumération des richesses vocales et instrumentales du grand Opéra de Berlin. J’aurais à parler à présent de l’Académie de chant et des corps de musique militaire ; mais puisque vous tenez à savoir avant tout ce que je pense des représentations auxquelles j’ai assisté, j’intervertis l’ordre de mon récit, pour vous dire comment j’ai vu fonctionner les artistes prussiens dans les opéras de Meyerbeer, de Gluck, de Mozart et de Weber.\nIl y a malheureusement à Berlin, comme à Paris, comme partout, certains jours où il semble que, par suite d’une convention tacite existant entre les artistes et le public, il soit permis de négliger plus ou moins l’exécution. On voit alors bien des places vides dans la salle, et bien des pupitres inoccupés dans l’orchestre. Les chefs d’emploi, ces soirs-là, dînent en ville, ils donnent des bals, ils sont à la chasse, etc. Les musiciens sommeillent, tout en jouant les notes de leur partie ; quelques uns même ne jouent pas du tout : ils dorment, ils lisent, ils dessinent des caricatures, ils font de mauvaises plaisanteries à leurs voisins, ils jasent assez haut ; je n’ai pas besoin de vous dire tout ce qui se pratique à l’orchestre en pareil cas..........\nQuant aux acteurs, ils sont trop en évidence pour se permettre de telles libertés (cela leur arrive quelquefois cependant), mais les choristes s’en donnent à cœur-joie. Ils entrent en scène les uns après les autres, par groupes incomplets ; plusieurs d’entre eux, arrivés tard au théâtre, ne sont pas encore habillés ; quelques uns, ayant fait dans la journée un service fatiguant dans les églises, se présentent exténués et avec l’intention bien arrêtée de ne pas donner un son. Tout le monde se met à son aise ; on transpose à l’octave basse les notes hautes, ou bien on les laisse échapper tant bien que mal à demi-voix ; il n’y a plus de nuances ; le mezzo forte est adopté pour toute la soirée ; on ne regarde pas le bâton de mesure, il en résulte trois ou quatre fausses entrées et autant de phrases disloquées ; mais qu’importe ! Le public s’aperçoit-il de cela ? Le directeur n’en sait rien, et si l’auteur fait des reproches, on lui rit au nez et on le traite d’intrigant. Ces dames surtout ont de charmantes distractions. Ce ne sont que sourires et correspondances télégraphiques, échangés soit avec les musiciens de l’orchestre, soit avec les habitués du balcon. Elles sont allées le matin au baptême de l’enfant de Mlle ***, une de leurs camarades ; on en a rapporté des dragées qu’on mange en scène, en riant de la mine grotesque du parrain, de la coquetterie de la marraine, de la figure réjouie du curé. Tout en causant, on distribue quelques taloches aux enfans de chœur qui s’émancipent : « — Veux-tu finir, polisson, ou j’appelle le maître de chant ! — Vois donc, ma chère, la belle rose que M. *** porte à sa boutonnière ! C’est Florence qui la lui a donnée. — Elle est donc toujours folle de son argent de change ? — Oui, mais c’est un secret ; tout le monde ne peut pas avoir des avoués. — Ah ! joli, le calembour ! A propos, pour rimer, vas-tu au concert de la cour ? — Non, j’ai quelque chose à faire ce jour-là. — Quoi donc ? — Je me marie ! — Tiens, quelle idée ! — Prends garde, voilà la toile. » L’acte est ainsi terminé, le public mystifié et l’ouvrage abîmé. Mais, quoi ! il faut bien prendre un peu de repos, on ne peut pas toujours être sublime et ces représentations en grand débraillé servent à faire ressortir celles où l’on met du soin, du zèle, de l’attention et du talent. J’en conviens ; pourtant vous m’avouerez qu’il y a quelque chose de triste à voir des chefs-d’œuvre traités avec cette extrême familiarité. Je conçois qu’on ne brûle pas nuit et jour de l’encens devant les statues des grands hommes ; mais ne seriez-vous pas courroucé de voir le buste de Gluck ou celui de Beethoven employé comme tête à perruque dans la boutique d’un coiffeur ?...\nJe ne veux pas conclure de tout ceci qu’on se donne à ce point du bon temps, dans certaines représentations de l’Opéra de Berlin ; non, on y va plus modérément ; sous ce rapport, comme sous quelques autres, la supériorité nous reste. Si par hasard il nous arrive à Paris de voir un chef-d’œuvre représenté en grand débraillé, comme je disais tout à l’heure, on ne se permet jamais en Prusse de le montrer qu’en petit négligé. C’est ainsi que j’ai vu jouer Figaro et le Freyschütz. Ce n’était pas mal, sans être tout-à-fait bien. Il y avait un certain ensemble un peu relâché, une précision un peu indécise, une verve modérée, une chaleur tiède ; on eût désiré seulement le coloris et l’animation qui sont les vrais symptômes de la vie, et ce luxe qui, pour la bonne musique, est réellement le nécessaire ; et puis encore quelque chose d’assez essentiel... l’inspiration.\nMais quand il s’est agi d’Armide et des Huguenots, vous eussiez vu une transformation complète. Je me suis cru à une de ces premières représentations de Paris, où vous arrivez de bonne heure, pour avoir le temps de voir un peu tout votre monde et faire vos dernières recommandations, où chacun est d’avance à son poste, où l’esprit de tous est tendu, où les visages sérieux expriment une forte et intelligente attention, où l’on voit enfin qu’un événement musical d’importance va s’accomplir.\nLe grand orchestre avec ses 28 violons et ses instrumens à vent doublés, le grand chœur avec ses 120 voix étaient présens, et Meyerbeer dominait au premier pupitre. J’avais un vif désir de le voir diriger, de le voir surtout diriger son ouvrage. Il s’acquitte de cette tâche comme si elle eût été la sienne depuis vingt ans ; l’orchestre est dans sa main, il en fait ce qu’il veut. Quant aux mouvemens qu’il prend pour les Huguenots, ce sont les mêmes que les vôtres, à l’exception de ceux de l’entrée des moines au quatrième acte et de la marche qui termine le troisième ; ceux-là sont un peu plus lents. Cette différence a légèrement refroidi pour moi l’effet du premier morceau ; j’aurais préféré un peu moins de largeur. Mais je l’ai trouvée, en revanche, fort à l’avantage du second joué sur le théâtre par la bande militaire ; il y gagne sous tous les rapports.\nJe ne puis pas analyser scène par scène l’exécution de l’orchestre dans le chef-d’œuvre de Meyerbeer ; je dirai seulement qu’elle m’a paru, d’un bout à l’autre de la représentation, magnifiquement belle, parfaitement nuancée, d’une précision et d’une clarté incomparables, même dans les passages les plus compliqués. Ainsi le final du second acte, avec ses traits roulant sur des séries d’accords de septième diminuée et ses modulations enharmoniques, a été rendu, jusque dans ses parties les plus obscures, avec une extrême netteté et une justesse de sons irréprochable. J’en dois dire autant du chœur. Les traits vocalisés, les doubles chœurs contrastants, les entrées en imitations, les passages subits du forte au piano, les nuances intermédiaires, tout cela a été exécuté proprement, vigoureusement, avec une rare chaleur et un sentiment de la véritable expression plus rare encore. La stretta de la bénédiction des poignards m’a frappé comme un coup de foudre, et j’ai été longtemps à me remettre de l’incroyable bouleversement qu’elle m’a causé. Le grand ensemble du Pré aux clercs, la dispute des femmes, les litanies de la Vierge, la chanson des soldats huguenots, présentaient à l’oreille un tissu musical d’une richesse étonnante, mais dont l’auditeur pouvait suivre facilement la trame sans que la pensée complexe de l’auteur lui restât voilée un seul instant. Cette merveille de contrepoint dramatisé est aussi demeurée pour moi, jusqu’à présent, la merveille du chant choral. Meyerbeer, je le crois, ne peut espérer mieux en aucun lieu de l’Europe. Il faut ajouter que la mise en scène est disposée d’une façon éminemment ingénieuse et favorable à la bonne exécution. Dans la chanson du rataplan, les choristes miment une espèce de marche de tambours avec certains mouvemens en avant et en arrière qui animent la scène et se lient bien d’ailleurs à l’effet musical.\nLa bande militaire, au lieu d’être placée, comme à Paris, tout au fond du théâtre, d’où, séparée de l’orchestre par la foule qui encombre la scène, elle ne peut voir les mouvemens du maître de chapelle ni suivre conséquemment la mesure avec exactitude, commence à jouer dans les coulisses d’avant-scène à droite du public ; elle se met ensuite en marche et parcourt le théâtre en passant auprès de la rampe et traversant les groupes du chœur. De cette façon les musiciens se trouvent, presque jusqu’à la fin du morceau, très rapprochés du chef ; ils conservent rigoureusement le même mouvement que l’orchestre inférieur, et il n’y a jamais la moindre discordance rhythmique entre les deux masses.\nBoëticher est un excellent Saint-Bris ; Zsische remplit avec talent le rôle de Marcel, sans posséder toutefois les qualités d’humour dramatique qui font de notre Levasseur un Marcel si originalement vrai. Mlle Marx montre de la sensibilité et une certaine dignité modeste, qualités essentielles du caractère de Valentine. Il faut pourtant que je lui reproche deux ou trois monosyllabes parlés qu’elle a eu le tort d’emprunter à l’école déplorable de Mme Devrient. J’ai vu cette dernière dans le même rôle quelques jours après, et si, en me prononçant ouvertement contre sa manière de le rendre, j’ai étonné et même choqué plusieurs personnes d’un excellent esprit qui, par habitude sans doute, admirent sans restriction la célèbre artiste, je dois ici dire pourquoi je diffère si fort de leur opinion. Je n’avais point de parti pris, point de prévention ni pour ni contre Mme Devrient. Je me souvenais seulement qu’elle me parut admirable à Paris, il y a bien des années, dans le Fidelio de Beethoven, et que tout récemment, au contraire, à Dresde, j’avais remarqué en elle de fort mauvaises habitudes de chant et une action scénique souvent entachée d’exagération et d’afféterie. Ces défauts m’ont frappé d’autant plus vivement ensuite dans les Huguenots, que les situations du drame sont plus saisissantes, et que la musique en est plus empreinte de grandeur et de vérité. Ainsi donc j’ai sévèrement blâmé la cantatrice et l’actrice, et voici pourquoi : dans la scène de la conjuration où Saint-Bris expose à Nevers et à ses amis le plan du massacre des huguenots, Valentine écoute en frémissant le sanglant projet de son père, mais elle n’a garde de laisser apercevoir l’horreur qu’il lui inspire : Saint-Bris, en effet, n’est pas homme à supporter chez sa fille de pareilles opinions. L’élan involontaire de Valentine vers son mari, au moment où celui-ci brise son épée et refuse d’entrer dans le complot, est d’autant plus beau, que la timide femme a plus longtemps souffert en silence et que son trouble a été plus péniblement contenu. Eh bien ! au lieu de dérober son agitation et de rester presque passive, comme font dans cette scène toutes les tragédiennes de bon sens, Mme Devrient va prendre Nevers, le force de la suivre au fond du théâtre, et là, marchant à grands pas à ses côtés, semble lui tracer son plan de conduite et lui dicter ce qu’il doit répondre à Saint-Bris. D’où il suit que l’époux de Valentine s’écriant :\nParmi mes illustres aïeux,\nJe compte des soldats, mais pas un assassin !\nperd tout le mérite de son opposition ; son mouvement n’a plus de spontanéité, et il a l’air seulement d’un mari soumis qui répète la leçon que lui a faite sa femme. Quand Saint-Bris entonne le fameux thème : A cette cause sainte, Mme Devrient s’oublie jusqu’à se jeter, bon gré mal gré, dans les bras de son père, qui toujours cependant est censé ignorer les sentimens de Valentine ; elle l’implore, elle le supplie, elle le tracasse enfin par une pantomime si véhémente, que Boëticher, qui ne s’attendait pas, la première fois, à ces emportemens intempestifs, ne savait comment faire pour conserver la liberté d’agir et de respirer, et paraissait dire, par l’agitation de sa tête et de son bras droit : « Pour Dieu, Madame, laissez-moi donc tranquille, et permettez que je chante mon rôle jusqu’au bout ! » Mme Devrient montre par là à quel point elle est possédée du démon de la personnalité. Elle se croirait perdue si dans toutes les scènes, à tort ou à raison, et par quelques manœuvres scéniques que ce soit, elle n’attirait sur elle l’attention du public. Elle se considère évidemment comme le pivot du drame, comme le seul personnage digne d’occuper les spectateurs. « Vous écoutez cet acteur ! vous admirez l’auteur ! ce chœur vous intéresse ! Niais que vous êtes ! regardez donc par ici, voyez moi ; car je suis le poëme, je suis la poésie, je suis la musique, je suis tout ; il n’y a ce soir d’autre objet intéressant que moi, et vous ne devez être venus au théâtre que pour moi ! » Dans le prodigieux duo qui succède à cette immortelle scène, pendant que Raoul se livre à toute la fougue de son désespoir, Mme Devrient, la main appuyée sur une causeuse, penche gracieusement la tête pour laisser pendre en liberté, du côté gauche, les belles boucles de sa blonde chevelure ; elle dit quelques mots, et, pendant la réplique de Raoul, se posant inclinée d’une autre façon, elle fait admirer le doux reflet de ses cheveux du côté droit. Je ne crois pas cependant que ces soins minutieux d’une coquetterie puérile soient précisément ceux qui doivent occuper l’âme de Valentine en un pareil moment.\nQuant au chant de Mme Devrient, je l’ai déjà dit, il manque souvent de justesse et de goût. Les points d’orgue et les changemens nombreux qu’elle introduit maintenant dans ses rôles sont d’un mauvais style et maladroitement amenés. Mais je ne connais rien de comparable à ses interjections parlées. Mme Devrient ne chante jamais les mots : Dieu ! ô mon Dieu ! Oui ! non ! est-il vrai ! est-il possible ! etc. Tout cela est parlé ou crié à pleine voix. Je ne saurais dire l’aversion que j’éprouve pour ce genre anti-musical de déclamation. A mon sens, il est cent fois pis de parler l’opéra que de chanter la tragédie.\nLes notes désignées dans certaines partitions par ces mots : Canto parlato, ne sont point destinées à être lancées de la sorte par les chanteurs ; dans le genre sérieux, le timbre de voix qu’elles exigent doit toujours se rattacher à la tonalité ; cela ne sort pas de la musique. Qui ne se souvient de la manière dont Mlle Falcon savait dire, en chant parlé, les mots de la fin de ce duo : Raoul ! ils te tueront ! Certes, cela était à la fois naturel et musical, et produisait un effet immense. Loin de là, quand, répondant aux supplications de Raoul, Mme Devrient parle et crie par trois fois avec un crescendo de force, nein ! nein ! nein ! je crois entendre Mme Dorval ou Mlle George dans un mélodrame, et je me demande pourquoi l’orchestre continue de jouer, puisque l’opéra est fini. Ceci est d’un ridicule monstrueux. Je n’ai pas entendu le cinquième acte, furieux que j’étais d’avoir vu le chef-d’œuvre du quatrième défiguré de cette façon. Est-ce vous calomnier, mon cher Habeneck, d’affirmer que vous en eussiez fait autant ? J’ai peine à le croire. Je connais votre manière de sentir en musique : quand l’exécution d’un bel ouvrage est tout-à-fait mauvaise, vous en prenez bravement votre parti ; et même alors, plus c’est détestable et plus vous êtes courageux ! Mais qu’à une seule exception près tout marche à souhait au contraire, oh ! alors cette exception vous irrite, vous crispe, vous exaspère ; vous entrez dans une de ces rages indignées qui vous feraient voir de sang-froid, avec joie même, l’extermination de l’individu discordant, et pendant que les bourgeois s’étonnent de votre colère, les vrais artistes la partagent, et je grince avec vous de toutes mes dents.\nMme Devrient a certes des qualités éminentes : ce sont la chaleur, l’entraînement ; mais ces qualités fussent-elles suffisantes, ne m’ont pas d’ailleurs toujours semblé contenues dans les limites que leur assignent la nature et le caractère de certains rôles. Valentine, par exemple, même en mettant à part les observations que j’ai faites plus haut, Valentine, la jeune mariée de la veille, le cœur fort, mais timide, la noble épouse de Nevers, l’amante chaste et réservée qui n’avoue son amour à Raoul que pour l’arracher à la mort, s’accommode mieux d’une passion modeste, d’un jeu décent et d’un chant expressif que de toutes les bordées à triple charge de Mme Devrient et de son personnalisme endiablé.\nQuelques jours après les Huguenots, j’ai vu jouer Armide. La reprise de cet ouvrage célèbre avait été faite avec tout le soin et le respect qui lui sont dus ; la mise en scène était magnifique, éblouissante, et le public s’est montré digne de la faveur qu’on lui accordait. C’est que de tous les anciens compositeurs, Gluck est celui dont la puissance me paraît avoir le moins à redouter des révolutions incessantes de l’art. Jamais il ne sacrifia ni aux caprices des chanteurs, ni aux exigences de la mode, ni aux habitudes invétérées qu’il eut à combattre en arrivant en France, encore fatigué de la lutte qu’il venait de soutenir contre celles des théâtres d’Italie. Sans doute cette guerre avec les dilettanti de Milan, de Naples et de Parme, au lieu de l’affaiblir, avait doublé ses forces en lui en révélant l’étendue ; car, en dépit du fanatisme qui était alors dans nos mœurs françaises en matière d’art, ce fut presque en se jouant qu’il brisa et foula aux pieds les misérables entraves qu’on lui opposait. Les criailleries des encyclopédistes parvinrent une fois à lui arracher un mouvement d’impatience ; mais cet accès de colère, qui lui fit commettre l’imprudence de leur répondre, fut le seul qu’il eut à se reprocher ; et depuis lors, comme auparavant, il marcha silencieusement droit à son but. Vous savez quel était celui qu’il voulait atteindre, et s’il a jamais été donné à un homme d’y parvenir mieux que lui. Avec moins de conviction ou moins de fermeté, il est probable que, malgré le génie dont la nature l’avait doué, ses œuvres abâtardies n’auraient pas survécu de beaucoup à celles de ses médiocres rivaux, aujourd’hui si complétement oubliées. Mais la vérité d’expression, qui entraîne avec elle la pureté du style et la grandeur des formes, est de tous les temps ; les belles pages de Gluck resteront toujours belles. Victor Hugo a raison : « Le cœur n’a pas de rides. »\nMlle Marx, dans Armide, m’a semblé noble et passionnée, mais un peu accablée cependant de son fardeau épique. Il ne suffit pas en effet de posséder un vrai talent pour représenter les femmes de Gluck ; comme pour les femmes de Shakspeare, il faut de si hautes qualités d’âme, de cœur, de voix, de physionomie, d’attitudes, qu’il n’y a point exagération à affirmer que ces rôles exigent en outre de la beauté et... du génie.\nQuelle heureuse soirée me fit passer cette représentation d’Armide, dirigée par Meyerbeer ! Je ne l’oublierai jamais ! L’orchestre et les chœurs, inspirés à la fois par deux maîtres illustres, l’auteur et le directeur, se montrèrent dignes de l’un et de l’autre. Le fameux finale : Poursuivons jusqu’au trépas, produisit une véritable explosion. L’acte de la haine, avec les admirables pantomimes composées, si je ne me trompe, par Paul Taglioni, maître des ballets du grand théâtre de Berlin, ne me parut pas moins remarquable par une verve en apparence désordonnée, mais dont tous les élans cependant étaient pleins d’une infernale harmonie. On avait supprimé l’air de danse à 6/8 en la majeur que nous exécutons ici, et rétabli, en revanche, la grande chacone en si bémol, qu’on n’entend jamais à Paris. Ce morceau très développé a beaucoup d’éclat et de chaleur. Quelle conception que cet acte de la haine ! Je ne l’avais jamais à ce point compris et admiré. J’ai frissonné à ce passage de l’évocation :\nSauvez-moi de l’amour,\nRien n’est si redoutable !\nAu premier hémistiche, les deux hautbois font entendre une cruelle dissonnance de septième majeure, cri féminin où se décèlent la terreur et ses plus vives angoisses. Mais au vers suivant :\nContre un ennemi trop aimable,\ncomme ces deux mêmes voix, s’unissant en tierces, gémissent tendrement ! quels regrets dans ce peu de notes ! et comme on sent que l’amour ainsi regretté sera le plus fort ! En effet, à peine la Haine, accourue avec son affreux cortége, a-t-elle commencé son œuvre, qu’Armide l’interrompt et refuse son secours. De là le chœur :\nSuis l’amour, puisque tu le veux,\nSuis l’amour qui te guide\nDans un abîme affreux !\nDans le poëme de Quinault, l’acte finissait là ; Armide sortait avec le chœur sans rien dire. Ce dénoûment paraissant vulgaire et peu naturel à Gluck, il voulut que la magicienne, demeurée seule un instant, sortît ensuite en rêvant à ce qu’elle vient d’entendre ; et un jour, après une répétition, il improvisa, paroles et musique, à l’Opéra, cette scène dont voici les vers :\nÔ ciel ! quelle horrible menace !\nJe frémis ! tout mon sang se glace !\nLa musique en est belle de mélodie, d’harmonie, de vague inquiétude, de tendre langueur, de tout ce que l’inspiration dramatique et musicale peut avoir de plus beau. Entre chacune des exclamations des deux premiers vers, sous une sorte de tremolo intermittent des seconds violons, les basses déroulent une longue phrase chromatique qui gronde et menace jusqu’au premier mot du troisième vers : « Amour », où la plus suave mélodie, s’épanouissant lente et rêveuse, dissipe, par sa tendre clarté, la demi-obscurité des mesures précédentes. Puis tout s’éteint..... Armide s’éloigne les yeux baissés, pendant que les seconds violons, abandonnés du reste de l’orchestre, murmurent encore leur tremolo isolé. Immense, immense est le génie créateur d’une pareille scène !!!...\nParbleu ! je suis vraiment naïf avec mon analyse admirative ! n’ai-je pas l’air de vous initier, vous Habeneck, aux beautés de la partition de Gluck ? Mais, vous le savez, c’est involontaire ! Je vous parle ici comme nous faisons quelquefois sur les boulevards, en sortant des concerts du Conservatoire, et que notre enthousiasme veut s’exhaler absolument.\nJe ferai une observation sur la mise en scène à Berlin de ce morceau sublime : l’une est de blâme, elle porte sur la mise en scène ; l’autre est élogieuse, elle a trait à une petite innovation introduite dans l’orchestre de Gluck par Meyerbeer.\nJe reproche d’abord au machiniste de faire tomber la toile trop tôt ; il doit attendre que la dernière mesure de la ritournelle finale se soit fait entendre ; sans cela on ne peut voir Armide s’éloigner à pas lents jusqu’au fond du théâtre pendant les palpitations et les soupirs de plus en plus faibles de l’orchestre. Cet effet était fort beau à l’Opéra de Paris, où, à l’époque des représentations d’Armide, la toile ne se baissait jamais.\nEn revanche, bien que je ne sois pas, vous le savez, partisan des modifications quelconques apportées par le chef d’orchestre dans la musique qui n’est pas la sienne, et dont il doit seulement rechercher la bonne exécution, je complimenterai cependant Meyerbeer sur l’heureuse idée qu’il a eue relativement au tremolo intermittent dont je parlais tout à l’heure. Ce passage des seconds violons est, comme vous savez, sur le ré bas, Meyerbeer, pour le faire remarquer davantage, l’a fait jouer sur deux cordes à l’unisson (le ré à vide et le ré sur la 4me corde). Il semble naturellement alors que le nombre des seconds violons soit subitement doublé, et de ces deux cordes d’ailleurs résulte une résonance particulière qui produit ici le plus heureux effet. Tant qu’on ne fera à Gluck que des corrections de cette nature, il sera permis d’y applaudir.\nC’est comme votre idée de faire jouer près du chevalet, en écrasant la corde, le fameux tremolo continu de l’oracle d’Alceste ; Gluck ne l’a pas exprimée, il est vrai, mais il a dû l’avoir.\nSous le rapport du sentiment exquis de l’expression, je trouvais encore supérieure à tout le reste l’exécution des scènes du Jardin des Plaisirs. C’était une sorte de langueur voluptueuse, de morbidesse fascinatrice, qui me transportait dans ce palais de l’Amour rêvé par les deux poëtes (Gluck et Tasso), et semblait me le donner, à moi aussi, pour demeure enchantée. Je fermais les yeux, et en entendant cette divine gavotte avec sa mélodie si caressante, et le murmure doucement monotone de son harmonie, et ce chœur : Jamais dans ces beaux lieux, dont le bonheur s’épanche avec tant de grâce, je voyais autour de moi s’enlacer des bras charmans, se croiser d’adorables pieds, se dérouler d’odorantes chevelures, briller des yeux-diamans et rayonner mille enivrans sourires. La fleur du plaisir, mollement agitée par la brise mélodique, s’épanouissait, et de sa corolle ravissante s’échappait un concert de sons, de couleurs et de parfums. Et c’est Gluck, le musicien terrible, qui chanta toutes les douleurs, qui fit rugir le Tartare, qui peignit la plage désolée de la Tauride et les sauvages mœurs de ses habitans, c’est lui qui sut ainsi reproduire en musique cette étrange idéalité de la volupté rêveuse, du calme dans l’amour !... Pourquoi non ? n’avait-il pas déjà auparavant ouvert les Champs-Élyséens ?... N’est-ce pas lui qui trouva ce chœur immortel des ombres heureuses :\nSia di te, pietoso il ciel !\nEt n’est-ce pas d’ordinaire, comme l’a dit aussi notre grand poëte moderne, « les forts qui sont les plus doux ? »\nMais je m’aperçois que le plaisir de causer avec vous de toutes ces belles choses m’a entraîné trop loin, et que je ne pourrai pas encore aujourd’hui parler des institutions musicales non dramatiques florissant à Berlin. Elles seront donc le sujet d’une nouvelle lettre, et me serviront de prétexte pour ennuyer quelque autre que vous de mon infatigable verbiage.\nVous ne m’en voulez pas trop de celle-ci, n’est-ce pas ?...\nEn tout cas, adieu !


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Hélène Rollès : Best of et nouvel album disponible le 21 mai 2012 - Page 22\npar melodie le Lun 19 Oct 2015 - 7:10\nmelodie a écrit: http://www.absolumentdorothee.com/t6144-generation-dorothee-coffret-5cd-20-novembre-2015\nbon page un du topic des 5 cd perso je sentais une sortie dans les 5 de hélène s'il faut il s'agit de la chose\nà suivre en tout cas merci de l'info !\nNon ça n'a rien à voir avec le coffret 5CD par AB\nah bon merci donc il va sortir un truc sur hélène qui a rien à voir avec le cd\nben dans les infos faut parfois qu'on fasse du tri en fait tout est pas toujours juste merci de l'aide\npar davidolivier le Sam 19 Mar 2016 - 11:51\nJe ne sais pas si cela a été posé avant, mais je n'ai toujours pas compris, pourquoi aucun titre de l'album "Toi... émois" ne figure sur le best-of. "Toujours par amour, Marie" ne sont jamais sorti en single et auraient dû laisser leur place à "Je t'aime" et "Toi". Quelqu'un sait-il s'il y a une raison pourquoi cet album est passé à la trappe? Comme si JLA l'avait renié, alors que c'est un album plutôt joli.\npar Sébastien-Mickaël le Sam 19 Mar 2016 - 12:28\nC'est vrai que Toi... émois est clairement absent de tout en 2012 : aucune chanson lors des concerts 2012, aucune dans le best of non plus, ni lors de la tournée en Chine 2015\nHeureusement qu'elles n'ont pas été zappées de l'intégrale des clips sortie en décembre\nJe pense cela dit qu'il n'y avait pas de place pour cet album lors des concerts de 2012 : dans Toi... émois il n'y a, d'une part, aucun titre écrits par Hélène (contrairement aux albums sortis après) et, d'autre part, aucun titres de Porry-Salesses dont le grand public ne se souvienne vraiment (comme les albums d'avant) ! Il ne comporte aucun tubes marquants contrairement aux 4 premiers albums !\npar Nicolas le Dim 20 Mar 2016 - 6:23\nC'est vrai qu'aucun tubes marquants n'a marqué l'époque de Toi...émois; un peu comme si cet album avait subi le succès phénoménal de l'album précédent... Il faut dire que tout le monde attendait un Zénith évoqué pour 1996 qui, finalement, n'aura jamais vu le jour... Hélène montrait déjà à cette période une envie de prendre du recul; ce qui n'a pas favorisé le succès de l'album...\nEt pourtant, il contient le très émouvant "Toi", le très original "Compte les étoiles", le très asiatique "Partir avec toi", le très engagé "Où s'en va le monde"...\nL'album a également bénéficié de très beaux clips ! Pensons à "Longtemps déjà" notamment et à ceux tourner à Taïwan !\npar shep22 le Dim 20 Mar 2016 - 8:49\nLe succès "phénoménal" de l'album précédent? L'album précédent s'était vendu à un peu plus de 300 000 exemplaires, soit 3 fois moins que l'album 93.Les ventes faiblissaient déjà beaucoup.Pour l'album "Toi... Emois", les ventes franchement faibles de l'album ont dû dissuader JLA et ses équipes pour préparer le Zénith...\npar Nicolas le Dim 20 Mar 2016 - 9:05\nOui, tu as raison Shep : de l'album 1993\npar davidolivier le Lun 21 Mar 2016 - 12:53\nSébastien-Mickaël a écrit: C'est vrai que Toi... émois est clairement absent de tout en 2012 : aucune chanson lors des concerts 2012, aucune dans le best of non plus, ni lors de la tournée en Chine 2015\nJe suis d'accord avec ce que tu dis, sauf sur le manque de place: Exit "Toujours par amour" qui n'a rien à faire sur la compil' puisque cette chanson n'est jamais sorti en single, et exit "Marie". Ca aurait fait de la place pour "Toi" et "je t'aime" tous deux sortis en singles. Cet album a quand même franchi les 100 000 exemplaires et je trouve cela honorable. Hélène avait quitté la série à cette époque, et comme l'a dit plus haut quelqu'un, aucun concert pour le promouvoir. C'est dommage car c'est un bon album.\npar Alessio le Lun 5 Sep 2016 - 13:03\nje lis beaucoup sur internet que l’album original qui va avec ce best of est sympa, même pour les personnes pas très fans d'HELENE, vous en pensez quoi ?\nJe ne connais pas trop son travail, et du coup je me dis que c’est l'occasion de la découvrir en chanteuse avec cet album.\npar Tintin le Lun 5 Sep 2016 - 14:18\nJe suis carrément de cet avis et pourtant je ne suis pas un fan d'Hélène à la base! Les chansons sont vraiment bien!\npar Babou le Lun 5 Sep 2016 - 17:32\nTintin a écrit: Je suis carrément de cet avis et pourtant je ne suis pas un fan d'Hélène à la base! Les chansons sont vraiment bien!\nje confirme! Comme toi Tintin, pas fan d'Hélène, mais cet album est très bon et se laisse écouter.\npar Alessio le Lun 12 Sep 2016 - 13:04\nje l'ai achete...et en effet il est tres bon !!!! J'ai bien fait !!! Et du coup son dernier est dans la même ligné ? Il plait aussi à ceux qui ont aimé son album de 2012 ?\npar Tintin le Lun 12 Sep 2016 - 15:19\npar Davy (ancien profil) le Mar 27 Sep 2016 - 23:54\nAlessio, il vaut mieux que tu te fasses ton propres avis. Quelque soit l'artiste tu auras toujours quelqu'un qui te dira "je n'aime pas telle ou telle chanson, tel ou tel album".\npar Frédéric le Mer 28 Sep 2016 - 7:34\nSon dernier album est au dessous de celui de 2012 Alessio\npar Davy (ancien profil) le Mer 28 Sep 2016 - 8:02\nPour moi 2012 est un EP, il ne possède que 5 titres originaux, le reste appartenant à TOURNER LA PAGE. Je vois ça du point de vue de Hélène qui a refusée de mettre l'intégralité de son album dans cette "version 2012".\nElle souhaite que son album sorte tel qu'elle l'a conçu et ça serait bien que ça se fasse un jour, par respect pour son œuvre. Pour moi donc "les mystères de l'amour" n'est qu'un EP, que j'aime beaucoup, mais qui a l'avenir devrait être exploité sous format EP ou être fusionné à EFFACER LE PASSÉ en tant que Bande Son de la série / album d'Helene Girard.\npar nell77 le Mer 28 Sep 2016 - 12:08\nTintin a écrit: Non.\npar Alessio le Mer 28 Sep 2016 - 12:50\nMerci pour vos retours ! (lol tintin ^^) C'est clair que quand je vois le l'avis sur son dernier album, ca donne pas envie !\nPar contre je ne vois pas son album 2012 comme un EP, pourquoi tu dis ca ?\nApres j'ai clairement envie de decourvrir tous ses titres ! Elle a une tres belle plume\npar shep22 le Mer 28 Sep 2016 - 14:49\nAlessio a écrit: Merci pour vos retours ! (lol tintin ^^)\nParce que l'album 2012 est composé d'une moitié de chansons écrite par Porry et Salesses comme à l'époque AB, et 5 autres titres sont issus de l'album "Tourner ma page" , composé et écrit par Hélène, mais jamais commercialisé. (A part le titre "Que du vent" paru en single physique et disponible uniquement sur Internet à l'époque)\npar Alessio le Mer 28 Sep 2016 - 15:17\net les autres titres de TOURNER MA PAGE son disponible maintenant ?\npar shep22 le Mer 28 Sep 2016 - 15:30\nTu peux (avec de la chance), trouver cet album sur le net (physique) mais généralement à un prix très élevé. Mais pas sur les albums ou autres parus dans le commerce.\npar Alessio le Mer 28 Sep 2016 - 15:40\npeut etre sur youtube ?\npar Tintin le Mer 28 Sep 2016 - 19:50\nAlessio a écrit: je l'ai achete...et en effet il est tres bon !!!! J'ai bien fait !!! Et du coup son dernier est dans la même ligné ? Il plait aussi à ceux qui ont aimé son album de 2012 ?\nBen quoi c'est vrai! ^^\nJe trouve aussi qu'elle a une belle plume, simple mais un peu plus travaillée que celle de JLA...\npar Alessio le Jeu 29 Sep 2016 - 9:47\nC'est clair que c'est autre chose que JLA\npar Tintin le Lun 23 Jan 2017 - 21:02\nPour ceux que ça intéresse, l'album est en solde sur le site d'IDF1 Boutique, -50% soit 7,47€: http://www.idf1boutique.com/helene/37-helene-2012-602537035908.html\npar shep22 le Lun 2 Avr 2018 - 16:01\nConcernant la version simple de l'album 2012, on sait finalement à peu près à combien d'exemplaires il s'est vendu jusqu'ici? (en comptant la version 2 CD de chez Universal) .Parce que je viens de voir qu'il est toujours proposé via IDF1 Boutique. J'ai quand même un peu de mal à croire que cette 1ère version (même si collector, à tirage limité) de l'album n'attire pas plus d'acheteurs.\npar davidolivier le Lun 2 Avr 2018 - 21:31\nL'album 2016 d'Helene est un bon album et il me plait autant que le 2012. Je lisais plus haut, certains messages qui le deconseillaient!\nCerte c'est pas le meme style musical, car Porry-Salesses et H. Rolles proposent des styles musicaux differents. Les deux me plaisent et je rappelle qu'on a aimE Helene et Dorothee a cause des chansons de ce duo de compositeurs qui leur a donnE a chacune une identite musicale.\nJe ne comparerai pas le style H.Rolles a celui de Porry-Salesse car trop different, et j'aime autant l'un que l'autre. Le style chasons d'auteur tres intimistes vont bien a la belle, mais la douceur et la romance des chansons AB aussi, et c'est ainsi qu'on l'a connue et aimEe.\nL'ideal pour l'album 2016 d'Helene, aurait ete 2 ou 3 titres de plus signEs d'elle. Mais l'album est bon et comporte de jolis titres: Effacer le passE, j'ai pas fait expres, petit bout de chemin, tu pourrais revenir... et bien sur la perle de cet album: didoudam.\nLes autres titres s'ecoutent avec plaisir, le seul que je zappe etant "mes tendres annees."\nCet album est frais et doux. Je l'aime beaucoup et le considere comme un des plus reussis de la belle.


Couillard ouvert à l'idée d'encadrer UberX – Journal Métro\n06:51 15 août 2015 Par : Jocelyne RicherLa Presse Canadienne\nCouillard ouvert à l'idée d'encadrer UberX\nSHAWINIGAN, Que. – Le premier ministre Philippe Couillard s’est montré ouvert, samedi, à l’idée de légaliser le nouveau mode de transport de style UberX, contesté par l’industrie du taxi.\nS’il va de l’avant en ce sens, le gouvernement se rangerait du côté de son aile jeunesse, qui a adopté en congrès samedi une résolution exhortant Québec à encadrer par une loi «ces nouvelles pratiques» issues de la «nouvelle économie de partage».\nQuelques centaines de jeunes militants du Parti libéral du Québec sont réunis tout le week-end à Shawinigan autour du thème de l’«économie de partage» et du développement régional.\nA l’heure actuelle, la plateforme UberX échappe à tout contrôle fiscal de l’État et ses chauffeurs ne possèdent aucun permis de taxi.\nJusqu’à maintenant, le ministre des Transports, Robert Poëti, s’est montré tiède à l’idée de légaliser ce nouveau phénomène. Samedi, il a dit qu’il était là pour écouter les arguments des jeunes et que le gouvernement fera son lit en temps et lieu.\nIl a rappelé que le président d’UberX a admis que ses chauffeurs ne payaient pas un sou d’impôt au Québec.\n«Il n’y a absolument aucun dollar d’impôt de perçu de la part d’une entreprise qui se dit multimillionnaire qui est payé au Québec, et qui plus est, n’est pas encadré par aucun permis», a dit le ministre, en se montrant quand même ouvert à la discussion.\nIl a exprimé des doutes quant à la volonté des dirigeants de l’entreprise de fonctionner dans un cadre légal. «Quand je regarde ce qu’ils font à travers le monde, ils ne veulent pas se légaliser d’aucune façon», selon lui.\nMalgré tous ces obstacles, en point de presse, le premier ministre Couillard a convenu avec l’aile jeunesse de son parti qu’en soi ce type de service était «une bonne idée», constatant que c’était dans l’air du temps.\n«Mais il faut que ce soit encadré de façon à ce que ça crée un climat de compétition qui est correct par rapport aux autres chauffeurs», a-t-il commenté.\n«Je pense qu’on est intéressé. Notre ministre est intéressé à regarder ça l’idée d’encadrer tout ça de façon à créer un environnement qui soit juste pour tous les participants», selon le premier ministre.\nLe ministre Poëti a rappelé qu’il avait rencontré les différents intervenants de l’industrie du taxi au début de l’été. La rencontre visait à définir les moyens de moderniser cette industrie, qui se sent de plus en plus menacée par des services tels que UberX.\nLa résolution en faveur de la légalisation de la plateforme UberX n’est qu’une des nombreuses positions adoptées samedi par l’aile jeunesse du PLQ.\nLes jeunes libéraux sont nostalgiques de l’époque des familles nombreuses, et ils souhaitent que les femmes aient davantage d’enfants.\nPour hausser le taux de natalité, ils suggèrent donc au gouvernement de réformer le programme de soutien aux enfants de la Régie des rentes de manière à favoriser les familles nombreuses. Plus une femme ferait d’enfants, plus ses prestations deviendraient alléchantes financièrement.\nLes jeunes libéraux veulent donc «donner aux familles nombreuses les moyens de s’épanouir».\nEn matière d’éducation, ils veulent que Québec renforce l’offre de programmes universitaires en régions, et réévalue les programmes d’orientation scolaire et professionnelle.\nDans le secteur de la santé, la commission-jeunesse veut que Québec encourage les médecins à s’installer en région et à créer des campus régionaux pour les facultés de médecine.


Diarrhée et intolérance au lactose\nLa diarrhée aiguë est l’émission brutale depuis moins de 7 jours de selles trop fréquentes (plus de 3 fois par jour), trop abondantes et de consistance anormale (selles liquides ou très molles).\nC’est un motif de consultation fréquent aux pavillons des urgences médicales, présent surtout chez les nourrissons et les enfants, les adultes présentent fréquemment ce symptôme lors des intoxications alimentaires collectives et de certains cas d’intolérance alimentaire.\nUne diarrhée aiguë peut être d’origine infectieuse (gastroentérite), inflammatoire (maladie de Crohn) ou allergique (allergie aux cacahuètes, aux protéines des œufs…).\nOn rencontre également des épisodes de diarrhées aiguës chez les personnes qui souffrent d'intolérance alimentaire, comme l’intolérance au lactose (le sucre du lait) qui est liée à un déficit en enzyme lactase, l’absence de cette dernière empêche la décomposition du lactose en sucres simples assimilables (glucose et galactose) et provoque une fermentation dans le tube digestif.\nL’intolérance au lactose est un syndrome abdominal marqué par l’apparition de mal de ventre, de douleurs abdominales aiguës, ballonnements et diarrhées parfois de vomissements surtout chez les enfants, 30 minutes à 2 heures après l’ingestion de produits laitiers, à cause de leur teneur élevée en lactose.\nLa diarrhée aiguë peut devenir chronique, particulièrement chez les personnes qui ne présentent pas de symptômes intenses, elles négligent souvent ce symptôme surtout si les épisodes de diarrhées sont éloignés. La diarrhée, en cas d’intolérance au lactose, est une diarrhée liquidienne, acide et souvent violente (on parle alors de météorisme), sans émission de sang, déclenchée après la prise de produits laitiers ou d'aliments élaborés qui contiennent du lactose, la fréquence des diarrhées dépend de la quantité de lactose ingéré et du degré de déficit en lactase.\nPour lutter contre les diarrhées provoquées par l'intolérance au lactose, il convient de respecter un régime pauvre en lactose et / ou de se supplémenter en enzyme lactase comme le propose Lactolérance.