Voix du pouvoir, pouvoirs de la voix : V for Vendetta de James Mc Teigue\nAccueil > Numéros > 11 > II. La problématique du doublage... > Transposition de voix : mémoire(s... > Voix du pouvoir, pouvoirs de la v...\nTransposition de voix : mémoire(s) et représentation du pouvoir\nVoices of power and the powers of the voice in James Mc Teigue’s V for Vendetta\nCet article propose d’étudier différents aspects de la voix dans le film V for Vendetta (V pour Vendetta, 2005) de James MC Teigue, adaptation de la bande dessinée éponyme d’Alan Moore et David Lloyd. Nous allons plus particulièrement nous intéresser à la voix dans la représentation du médium télévisuel, puis nous consacrerons un temps à l’étude de la voix en tant que matière et outil au service de la manipulation. Enfin, nous traiterons plus en détail la question de la voix narrative, en nous concentrant sur le cas spécifique de la voix over. La voix, telle qu’elle est traitée dans ce film, invite à réfléchir sur, voire à remettre en cause, pour mieux les dépasser, des oppositions binaires telles que le mal et le bien, ou encore la vérité et le mensonge.\nThis article proposes to study the various aspects of the voice in James Mc Teigue’s movie, V for Vendetta (2005), an adaptation of the eponym comic strip by Alan Moore and David Lloyd. We will especially focus on the voice as it is depicted in the television medium, then a second part will be dedicated to the study of the voice as material and tool in the service of manipulation. Finally, we will pay a closer attention to the question of the narrative voice, concentrating on the specific case of the voice over. The voice, as it is used in this movie, invites to think about, even to question binary oppositions such as good and evil, or even the truth and the lies, in order to transcend them.\nCinéma, dystopie, pouvoir, narration, voix over, Cinema, dystopia, power, voice over\nLa télévision ou l’empire de la voix\nVoix de Londres et voix de l’ombre : bourreau et victime à l’unisson ?\nLa voix over : l’énonciation créatrice de Vérité.\n1V for Vendetta (V pour Vendetta, 2005) de James Mc Teigue est une adaptation de la bande dessinée éponyme d’Alan Moore et David Lloyd. Le film raconte l’histoire d’un homme, V, qui entend rétablir la justice en se vengeant des exactions commises à son encontre et envers les nombreuses victimes massacrées au profit d’une poignée de dirigeants mus par l’appât du gain. Dépassant la vendetta personnelle, l’action de V vise également le réveil du peuple londonien, soumis à l’autorité du Chancelier Adam Sutler et contrôlé par le Doigt, organe répressif dont le nom évoque symboliquement celui apposé sur la bouche des citoyens pour les réduire au silence. Le plan d’action de V est double : il doit d’une part faire éclater le scandale et punir les coupables, et d’autre part établir un nouveau point de départ pour le pays, symbolisé par l’explosion finale du Parlement. Suite à la tentative de viol par les sbires du Gouvernement, évité de justesse grâce à l’intervention de V, la journaliste Evey Hammond se retrouve malgré elle liée à l’entreprise du héros masqué. Usant de fins stratagèmes, V l’amène à prendre conscience de ce que signifie réellement la liberté et partant, parvient à la convaincre de rejoindre sa cause.\n1 Gérard Genette, Discours du récit, Paris, éditions du Seuil, 2007, p. 220.\n2James Mc Teigue propose une réflexion sur le pouvoir de la voix, thème qui constitue à notre sens le point névralgique du récit. Tout au long du film, les pouvoirs de la parole et de la voix sont tour à tour détenus par divers protagonistes, qui s’en servent pour contraindre, manipuler, ou convaincre. Le support télévisuel, tel qu’il y apparaît, consiste à mettre l’image au service de la voix. Ensuite, la voix – selon son timbre, son volume, son mode d’articulation – redouble l’effet de la parole et partant, en renforce le pouvoir. En effet, là où un ton monocorde entame considérablement le potentiel de séduction de l’auditoire, les variations d’intensité vocale, les questions oratoires, ou encore les adresses directes aux récepteurs enrichissent au contraire l’argumentation. Parmi ces effets qui constituent de fait une véritable valeur ajoutée au discours, figure encore le jeu avec les consonnes, dont la sonorité en dit peut-être autant sur l’émetteur du message que le contenu de celui-ci. Si leur emploi contribue à la caractérisation du commandant Prothero comme un personnage empli de haine, les significations multiples de la lettre « v » que V réitère lorsqu’il se présente à Evey permettent à leur tour d’entrevoir les différentes facettes de sa personnalité. Enfin, la voix peut aussi être entendue comme synonyme d’instance énonciatrice, et rejoint à cet égard l’acception proposée en narratologie par Gérard Genette qui, complétant la notion de Vendryès, la définit comme l’« “aspect […] de l’action verbale considérée dans ses rapports avec le sujet” – ce sujet n’étant pas ici seulement celui qui accomplit ou subit l’action, mais aussi celui (le même ou un autre) qui la rapporte, et éventuellement tous ceux qui participent, fût-ce passivement, à cette activité narrative »1.\n3L’étude de l’instance narrative vise à identifier qui parle ? (voix narrative) ; depuis quel moment par rapport au récit raconté ? (temps de la narration) ; depuis quel « point de vue » ou focalisation ? (perspective narrative). Dans V for Vendetta, l’énonciation remplit différentes fonctions, telles que celle de narrateur omniscient, qui sait tout de ce qui s’est passé et qui prétend parfois pouvoir prédire l’avenir ; celle de passeur ou de transfert entre le récit principal et les récits enchâssés (qui prennent la forme du souvenir, du témoignage ou de l’anticipation) ; celle d’organisateur du récit, qui remet dans l’ordre les différents événements afin d’en inférer une chaîne causale ; ou encore une fonction morale lorsque cette instance énonciatrice prend position eu égard aux agissements de V. Cependant, nous verrons que les divers rôles qu’elle endosse sont remis en question, notamment quand les contradictions qu’elle soulève amènent à reconsidérer les récits qu’elle a introduits, et donc à réfléchir sur le principe de Vérité.\n2 Il s’agit d’un concept initialement proposé par Pierre Schaeffer, (Traité des objets musicaux, Pari (...)\n4Dès l’incipit, le rôle central de la voix est mis en exergue : il n’y a pas de générique d’ouverture, et l’introduction dans l’univers du film est assurée par la voix over d’une femme, sur laquelle nous sommes invités à se concentrer du fait que l’écran demeure noir pendant quelques secondes. L’écran monochromatique favorise en effet l’« écoute sémantique […] qui, dans des contextes particuliers où elle a affaire à un signal sonore codé (dont l’exemple le plus courant est le langage parlé […]), s’intéresse à décoder ce signal, pour atteindre le message »2.\n3 « Car l’homme peut échouer. Il peut être capturé ».\n4 « J’ai vu de mes yeux le pouvoir des idées. J’ai vu tuer en leur nom ».\n5 « Les idées ne saignent pas. Ne souffrent pas. Elles n’aiment pas ».\n5La voix annonce soit avec une légère avance, soit simultanément, ce qui peut être perçu dans l’image : « Because a man can fail. He can be caugh t »3 – arrestation de Guy Fawkes, membre du groupe qui fomenta en 1605 la Conspiration des poudres contre la monarchie en place ; « I have witnessed firsthand the power of ideas. I’ve seen people kill in the name of them »4 – plan d’ensemble sur la foule qui conspue le condamné avant sa pendaison ; « Ideas do not bleed. They do not fell pain. They do not love »5 – par le biais d’un montage en champ/contrechamp montrant successivement le condamné et celle que l’on devine être sa compagne, on passe progressivement d’un plan d’ensemble incluant celle-ci à un gros plan sur son visage, puis à un très gros plan sur ses yeux qui laissent échapper une larme.\n6 Michel Chion, La toile trouée, Paris, Éditions de l’Étoile, 1988, p. 113.\n7 « Qui est avec moi ? Qui, bon sang ? »\n6Après la séquence d’ouverture, le titre du film apparaît brièvement associé à l’image d’un V enflammé, puis la séquence qui suit met à nouveau en exergue la parole, en l’occurrence celle de l’ex-commandant Prothero, justement surnommé « la Voix de Londres ». Son émission, produite par la chaîne gouvernementale BTN, témoigne de l’appui inconditionnel des médias en faveur du Gouvernement. Lors de sa première intervention, la télévision remplit, pour reprendre l’expression de Michel Chion, la fonction de « radio illustrée »6 : l’image est là, mais c’est avant tout la voix du locuteur et la parole qu’elle véhicule qui sont mises en avant. On note à cet égard qu’Evey et V, chacun de leur côté, continuent à s’apprêter pour sortir tout en prêtant une oreille distraite au discours tenu (tous deux ne regardent en direction de la télévision que lorsque Prothero scande « Who’s with me ? Who’s bloody with me ? »7).\n8 Michel Chion, L’audio-vision : son et image au cinéma, op.cit, p. 203.\n9 « On pourrait le définir comme ni dedans ni dehors (par rapport à l’image) : ni dedans parce que l’ (...)\n7À l’inverse, lorsque V pirate le canal d’urgence pour faire passer son appel au réveil du peuple londonien, l’ensemble des spectateurs (enfants, parents, personnes âgées, forces de l’ordre, etc.) a les yeux rivés sur le poste de télévision. On est néanmoins face à un cas de « vococentrisme », défini par Michel Chion comme un « processus par lequel, dans un ensemble sonore, la voix attire et centre notre attention, de la même façon que pour l’œil, dans un plan de cinéma, le visage humain »8. Dans cette scène, les spectateurs sont tous silencieux et quasi-immobiles, de sorte qu’aucun élément sonore ne vient parasiter la compréhension du message, entendu via les haut-parleurs des postes de télévision, de l’écran géant ou des mégaphones disposés dans les rues. Nous pouvons aussi parler de « verbocentrisme » dans la mesure où l’intervention de V est théâtralisée – il apparaît devant un rideau rouge qui rappelle le décor d’une scène, et porte un costume et un masque le présentant comme un dramatis personae et non comme une personne dont l’identité pourrait influer, positivement ou négativement, sur la réception du message. Ce déguisement, qu’il portera jusqu’à sa mort lui octroie de fait la qualité d’acousmêtre9, figure mystérieuse dont la voix constitue le principal pouvoir, la force d’attraction. Le statisme de V joue aussi un rôle : après la très spectaculaire explosion de l’Old Bailey, et avant l’affrontement avec les forces de l’ordre sommées de le capturer, l’action semble marquer une pause pour laisser place au discours.\n10 « Mon cul ! »\n8À l’occasion de la diffusion des informations, l’image télévisuelle joue un autre rôle : celui de renfort, ou de béquille de la parole. Dans V for Vendetta, les journalistes sont au sens propre les « porte-parole » du gouvernement, dans la mesure où ils sont employés comme simples transmetteurs de la version officielle des tragédies qui s’abattent sur le pays. S’ils se contentent dans la plupart des cas de répéter le script qui leur a été transmis tandis que les images fixes qui s’affichent en arrière-plan redoublent leurs propos, le recours à l’image mouvante est en revanche requis lorsqu’il s’agit d’attester de la véracité de l’événement évoqué. Ainsi, lorsqu’il comprend que V va probablement échapper aux forces de l’ordre après la diffusion du message pirate, Dascombe (symboliquement surnommé « la Bouche » au sein du parti Norsefire où il occupe la fonction de responsable de la propagande) s’empresse de trouver un caméscope afin de pouvoir faire diffuser dès le soir même la nouvelle de la mort de V, au moyen d’une reconstitution tronquée. Le support vidéo semble être un outil idoine pour la propagande, la mobilité et la maniabilité du caméscope permettant d’obtenir un rendu plus réaliste, grâce à l’effet de « pris sur le vif ». Néanmoins, le subterfuge ne fait plus autant d’effet après l’intervention de V sur le canal d’urgence, ce dont témoigne la réaction de la petite fille après le flash-info annonçant la mort de V. L’injure (« Bullocks ! »10) qu’elle laisse échapper constitue la première prise de parole de la part d’un spectateur-citoyen : celle-ci rend alors compte, d’une part, de la prise de conscience (de la manipulation médiatique) et d’autre part, de la prise de responsabilité. Elle assume son opinion et cesse symboliquement d’être passive en quittant le canapé depuis lequel elle regardait la télévision avec ses parents, glissant du statut de spectateur à celui de spect-acteur.\n11 « Pour l’heure, il semble bien que le terroriste ait été tué lors de ce raid héroïque ».\n9On remarque que si dans le premier cas la voix des journalistes ne fait qu’accompagner l’image de façon relativement neutre, elle cherche en revanche dans le cas de la démarche propagandiste à infléchir le pouvoir d’évocation de l’image : le sens de l’événement (l’affrontement entre un homme masqué – qui en réalité n’est pas V – et les forces de l’ordre), est porté par les propos qui l’accompagnent (At this time this is believed that during this heroic raid, the terrorist was shotted and killed » 11).\n10Enfin, les séquences de réunions de crise entre le Chancelier et les agents du Norsefire, établies via un dispositif de visioconférence, offrent à la voix l’occasion d’être mise en spectacle. La voix de Sutler est mise en exergue non seulement au niveau acoustique – son niveau est plus fort que celui des agents (et s’intensifie à mesure que l’échelle du plan se réduit), ce qui matérialise le rapport de chef à exécutants –, mais également au niveau visuel puisque son visage tout entier mais plus particulièrement sa bouche redoublent ses propos : son agressivité est par exemple perceptible par le frémissement de ses lèvres et la vision de ses dents. Dans l’entrevue avec Finch, le montage en champ/contrechamp donne l’impression que la bouche de Sutler s’apprête à dévorer l’inspecteur : le zoom progressif sur la bouche puis sur Finch produit un effet d’aspiration de celui-ci vers celle-là ; impression que vient renforcer le lien intertextuel avec The Big Swallow de James Williamson (1901). Dans ce dernier, l’acteur s’avance peu à peu vers la caméra jusqu’à ce qu’un très gros plan sur sa bouche grande ouverte donne l’illusion qu’il engloutit l’appareil et le caméraman (que l’on voit ensuite tomber dans un trou noir), puis montre l’homme au plan suivant faisant mine de mâcher quelque chose.\nLa voix mise en spectacle\n12 « États-Anus d’Amerdique »\n13 « L’impiété ».\n14 « Immigrés, Musulmans, homosexuels, terroristes, dégénérés rongés par la maladie ».\n15 « L’Angletterre prévaut si je le dis ! »\n11Pour que l’effet d’un message soit efficace, le choix des mots est fondamental, mais la voix en elle-même est aussi un argument. La voix de Prothero, qui est celle de la propagande, s’aide inévitablement des ressorts de la communication politique. Outre les questions oratoires qui ne lui servent qu’à organiser la logique de sa diatribe à l’encontre États-Unis, qu’il surnomme péjorativement « the Ulcered Sphincter of Ass-erica »12, son discours est marqué par une intensité vocale qui va crescendo au fur et à mesure des critiques qu’il profère, mais aussi par le ton solennel sur lequel il prononce le mot « godlessness »13, manquement responsable selon lui de la perte des États-Unis. On peut encore souligner la façon dont il évoque les soi-disant responsables – « Immigrants, Muslims, homosexuals, terrorists, disease-ridden degenerates »14 – en appuyant sciemment sur les consonnes (ici soulignées), inscrivant ainsi le sentiment haineux au cœur de l’élément langagier. Prothero est lui-même tout à fait conscient du pouvoir de sa parole, puisque dans une séquence ultérieure où il se plaint du fait que le mauvais travail de l’éclairagiste entame son potentiel de communiquant, il rappelle à son interlocuteur « England prevails because I say it does ! » 15\n16 Prothero pointe le doigt en direction des spectateurs en disant « No one escape judgement »).\n17 « Si vous cherchez un coupable, regardez donc dans la glace ».\n18 « si vous voyez ce que je vois, ressentez ce que je ressens, et recherchez ce que je recherche, vou (...)\n19 « Ensemble nous leur offrirons un 5 novembre inoubliable ».\n12Mais la manipulation des masses via la communication n’est pas l’apanage du pouvoir en place, puisque dans son intervention pirate, V utilise exactement les mêmes ressorts : modulation de l’intensité vocale, questions oratoires, adresse directe aux spectateurs diégétiques16 (« If you’re looking to the guilty, you need only look into a mirror »17) et appui sur les consonnes (« if you see what I see, if you feel as I feel, and if you would seek as I seek, then I ask you to stand beside me, one year from tonight outside the gates of Parliament »18). De même, V conclut son discours de façon similaire à Prothero, sur un ton à la fois déterminé et agressif lorsqu’il annonce : « And together we shall give them a 5th of November that shall never, ever be forgotten »19. La voix est utilisée comme une force de persuasion, et le fait qu’elle soit maniée de façon analogue par Prothero et par V, tisse symboliquement un lien entre ces personnages a priori antagoniques. L’effet d’écho (les redondances sonores) provoque à lui seul l’effet miroir. Ici, la voix outrepasse largement sa fonction d’énonciation et devient à même de susciter une réflexion philosophique sur le Bien et le Mal. Ainsi, si certains critiques ont pu voir en V for Vendetta une critique du totalitarisme quand d’autres y percevaient au contraire une exaltation de la violence au service d’idéaux révolutionnaires, nous pensons pour notre part que la voix et la parole, telles qu’elles sont traitées dans ces séquences, permettent de se prémunir de jugements aussi extrêmes. En montrant que les ressorts de la communication sont employés de façon similaire par V et Prothero, le film brouille les limites entre « bons » et « méchants », et rappelle que la principale victime de l’instrumentalisation langagière est le destinataire, en l’occurrence le peuple.\nV. et Sutler, sur la même longueur d’onde ?\n20 « Humble vétéran du vaudeville, agissant successivement comme voyou et victime au gré des vicissitu (...)\n21 « En revanche, cette vieille vexation se voit vivifiée et se voue à vaincre la vénale et virulente (...)\n13Dans la séquence de sa rencontre avec Evey, si V commence par se présenter comme « a humble vaudevillian veteran cast vicariously as both a victim and villain by the vicissitudes of fate [whose] visage, no mere veneer of vanity is a vestige of vox populi, no vacant, vanished »20, alliant à la fois le poétique et la politique, son discours se radicalise dans la foulée lorsqu’il ajoute : « However this valorous visitation of a bygone vexation stands vivified and has vowed to vanquish these venal and virulent vermin vanguarding vice and vouchsafing the violently vicious and voracious violation of volition! »21. L’évolution du champ lexical s’accompagne d’un crescendo de l’intensité vocale qui fait naître chez Evey un sentiment de crainte. De plus, le fait que les derniers mots soient prononcés avec un fort accent germanique (que la version française n’a regrettablement pas conservé), matérialise directement à travers la voix la duplicité du personnage qui semble, comme il l’indique lui-même, endosser tour à tour les rôles de victime et de bourreau.\n14On note par ailleurs la musicalité la phrase, produite par les nombreuses allitérations en « v ». Au regard du récit dans son ensemble, cette consonne se veut polysémique. Comme le titre du film l’indique, « v » signifie la vendetta ou l’entreprise de vengeance à laquelle se livre le héros masqué pour punir ceux qui ont mené les expérimentations scientifiques qui l’ont mutilé et qui ont décimé la population. Mais cette lettre évoque également – ici, de façon prémonitoire – le V de la victoire que l’on reproduit en tendant le majeur et l’index. La sonorité du « v » imite aussi le sifflement de l’air lorsque V se bat, et lorsqu’il manie couteaux et épée ; mais il peut encore signifier la violence et la voix, que V utilise l’une et l’autre avec autant d’efficacité pour parvenir à ses fins.\n15Avant d’analyser les diverses facettes et implications de la voix over dans V for Vendetta, nous précisons que nous avons choisi d’employer le terme anglo-saxon over, aux dépens de l’appellation de voix ou de son off. Suivant Michel Chion, le son off désigne :\n22 Michel Chion, op.cit., p. 66.\n« celui dont la source supposée est non seulement absente de l’image, mais aussi non-diégétique, c'est-à-dire située en un autre temps et un autre lieu que la situation directement évoquée »22.\n16Ici, l’expression voix-over nous semble mieux traduire l’idée d’une voix qui règne sur l’image (over signifie à la fois au-dessus, par-dessus, sur, à travers), ce qui correspond comme nous allons le voir, aux pouvoirs liés à la voix du narrateur verbal qui introduit les flashes-back et flash-forward.\n23 « les mots conserveront toujours leur pouvoir. Les mots donnent sens au sens, et à ceux qui écouten (...)\n24 Jean Châteauvert, Des mots à l’image. La voix over au cinéma, Québec, Nuit Blanche éditeur / Paris, (...)\n17Lors de son discours sur le canal d’urgence, V livre à notre sens la clé d’interprétation du film lorsqu’il affirme : « words will always retain their power. Words offer the means to meaning and, for those who will listen, the enunciation of truth »23. Autrement dit, ce sont les mots qui donnent leur signification aux choses, et qui influent directement sur la perception de la réalité. La citation s’applique particulièrement aux flashes-back et flash-forward, mondes possibles engendrés par un narrateur verbal, qui dans V for Vendetta s’exprime essentiellement en voix over, laquelle « n’est pas accessible aux personnages du monde visualisé, le discours n’étant accessible qu’à des personnages participant d’un monde enchâssant, voire aux seuls spectateurs [et dont] le discours […] pourra être indépendant du monde visualisé, se présenter comme un commentaire à propos de ce monde ou en assumer explicitement la narration »24.\n25 André Gaudreault et François Jost rappellent les différentes appellations ayant servi à désigner l’ (...)\n18Nous pouvons d’ores et déjà rappeler que le film entier constitue un flash-back, puisque le récit s’enclenche avec la voix over d’Evey. Le souvenir de la tentative d’attentat élaborée par Guy Fawkes en 1605 fait office d’amorce, à l’instar du « Il était une fois » du conte traditionnel. Evey supplée symboliquement le méga-narrateur filmique25, puisqu’elle assume la reconstitution de l’histoire racontée, depuis sa rencontre avec V jusqu’à la destruction finale du Parlement. Entre l’incipit et la conclusion, les spectateurs sont invités à « oublier » ce statut, le récit semblant se raconter lui-même. Cette voix over ne revient que brièvement dans les dernières secondes du film (l’absence de mouvement sur les lèvres de l’actrice Natalie Portman en atteste) comme pour rappeler qu’il s’agissait bien d’une fable.\n26 Ibid, p. 206\n27 Jean Châteauvert, op.cit., p. 190.\n28 « Sujet embrayeur : L’individu a qui, suivant le récit filmique, on attribue un monde donné. Le suj (...)\n19Les deux premiers flashes-back qui apparaissent vraiment comme tels – et qui sont pourtant déjà de second niveau – sont donc celui déclenché par Evey racontant à V les événements tragiques de son enfance (la mort de son frère et l’arrestation de ses parents), puis celui que provoque la lecture du carnet de bord que tenait le médecin légiste Delia Surridge lorsqu’elle faisait des expérimentations scientifiques pour le compte du Gouvernement à la prison de Larkhill. Dans ces deux cas, la « parole-texte », qui « correspond au cas où le son des paroles a une valeur de texte en soi, capable de mobiliser, par le simple énoncé d’un mot ou d’une phrase, les images ou même les scènes qu’il évoque »26, instaure un contrat de confiance avec les spectateurs, dans la mesure où les images qui défilent à l’écran sont conformes à ce que la voix énonce. Pour reprendre les termes de Jean Châteauvert, il y a « anaphorisation », soit un « ancrage qui repose sur la reconnaissance de sémèmes communs dans les deux formes de récit »27, verbal et audiovisuel. On se doit toutefois de noter que le récit de Delia est médiatisé, dans tous les sens du terme, par la lecture de Finch : c’est lui, en tant que sujet embrayeur28, qui introduit le flash-back (puisque Delia a été assassinée par V), et il n’est pas interdit de penser que les images (bien qu’elles semblent suscitées par la voix narratrice de Delia – ce qui renforce d’ailleurs la valeur testimoniale du récit) sont en fait élaborées mentalement par Finch, qui reconstitue grâce aux mots la biographie filmique de Delia.\n20Les trois flashes-back suivants sont différents, puisque le personnage qui s’exprime en voix over n’a pas été présenté au préalable. Celle-ci survient également via la lecture d’un document écrit, en l’occurrence une lettre qu’Evey découvre cachée dans les murs de la pièce où V la retient captive (elle ignore encore à ce moment là que c’est lui qui la détient, et non les sbires du Gouvernement). Le témoignage est supposé avoir été écrit par Valérie Page, dont V affirme par la suite qu’elle occupait la cellule voisine à la sienne lors de leur détention à Larkhill. Le cas de la lettre adressée par un personnage déjà décédé au moment de la lecture par le destinataire, évoque notamment celui proposé par Max Ophüls dans Lettre d’une inconnue (1948). Le processus d’enchâssement est exactement le même : la caméra cadre d’abord le destinataire qui découvre la lettre, puis la voix over de l’émetteur survient simultanément à l’acte de lecture. Enfin un fondu enchaîné opère le glissement vers le monde enchâssé, que nous sommes amenés à considérer comme l’expérience passée de l’émetteur. Cependant, si l’émetteur et le destinataire de Lettre d’une inconnue, Lisa et Stefan, se connaissent, ce n’est pas le cas pour Valérie et Evey. De plus, tandis qu’Ophüls laisse le récit secondaire s’autonomiser quelques instants lorsque la voix over marque une pause, James Mc Teigue choisit au contraire de faire de la voix over le fil conducteur du récit enchâssé, un fil qui ne se rompt jamais, faisant de la voix over une instance toute puissante, pour ne pas dire démiurgique.\n29 « Il m’a dit de ne jamais revenir ».\n21Dans le flash-back, qui narre les premières amours homosexuelles de Valérie, on note un phénomène d’aphonisation : aucun son n’est audible, hormis les sanglots étouffés de la mère, et les voix très lointaines et inintelligibles du professeur et du père de Valérie qui la réprimandent. C’est d’ailleurs la voix over qui rapporte en style indirect le dialogue avec ce dernier : « He told me to go and never come back »29. Le rapport de force entre voix over et sons évolue lors du second flash-back, où ceux-ci se font davantage entendre (le bruit du thé versé dans les tasses par exemple), même si ce ne sont que les sons et la voix du reporter émanant du poste de télévision qui sont clairement audibles (les informations annoncent la dégradation de la situation aux États-Unis, traversés par la guerre, et les mesures prohibitives mises en place par Sutler en Angleterre). Dans le troisième flash-back (qui est entrecoupé par une brève séquence où l’on revoit Evey en train de lire), les sons gagnent encore en audibilité : on entend très nettement les coups de matraque des hommes de mains du gouvernement venus arrêter un couple d’homosexuels, le bruit du zip de la capuche qu’ils leur mettent sur la tête, les portes qui claquent, les pleurs de Valérie, etc. Progressivement, nous passons d’un effet déréalisant – la voix du père dans le premier flash-back se réverbère comme si elle était entendue depuis un milieu aquatique – à un haut degré de définition sonore, qui donne inévitablement aux scènes concernées un rendu plus réaliste, ou, devrait-on dire, plus « vrai-semblable ». Notons que dans les deux premiers flashes-back, les histoires d’amour de Valérie apparaissent comme idéalisées, romanesques. Sa rencontre avec Sarah au collège est nimbée d’une lumière chaude, dans des tons orangés, que l’on retrouve ensuite lorsqu’elle évoque Christina. Mais c’est surtout la rencontre avec Ruth, dans le second flash-back qui présente cette caractéristique, notamment lorsqu’elles échangent leur premier baiser sur le tournage d’un film, leurs bouches s’unissant à contre-jour devant un soleil flamboyant tandis que des draps orange volettent autour d’elles, le baiser étant ponctué par un crescendo musical.\nLe pouvoir iconogène de la voix over.\n30 Le « métarécit », « récit métadiégétique » ou « récit emboîté » désigne selon Genette un récit seco (...)\n22Lors de ces flashes-back, le montage lie à deux reprises récit principal et récit métadiégétique30, suggérant a priori le lien psychologique qui s’est tissé entre Evey et Valérie. Lorsque le père de Valérie jette la photographie de sa fille, la caméra effectue un plan en plongée totale depuis le dessus de la poubelle, puis un fondu enchaîné superpose à ce plan celui sur Evey, vue cette fois en contre-plongée totale depuis le fond d’une bassine où son bourreau lui immerge la tête. À la fin du troisième flash-back, c’est par le même procédé que le gros plan sur Valérie en train d’écrire ses derniers mots est suivi de celui d’Evey achevant la lecture.\nVoix d’accès aux mondes possibles.\n23Ces trois flashes-back constituent un élément majeur du film, car la révélation qui leur succède remet en cause la véracité de leur contenu. En effet, lorsque nous apprenons que c’est V qui retenait Evey prisonnière, et que l’ensemble de sa détention n’était par conséquent qu’une mise en scène, nous pouvons nous demander, comme elle, si l’histoire de Valérie faisait aussi partie de la machination. Nous sommes ainsi incités à considérer que la voix over peut mentir, même lorsqu’il y a coréférence des mots et de l’image. Lorsqu’Evey fait part de ses doutes à V, il lui montre en guise de preuves le sanctuaire qu’il dit avoir érigé en la mémoire de Valérie à l’intérieur de sa maison. Evey le croit alors « sur parole », alors que les seules preuves tangibles qu’il lui offre ne sont que des photographies accrochées aux murs ; la plus grande étant l’affiche du film dans lequel elle a joué avec Ruth. C’est donc paradoxalement un élément fictif qui est censé attester de la réalité d’un fait.\n24Peu après survient le flash-back introduit par Rookwood, ex-encagouleur. Nous suivons avec intérêt ses propos, à l’instar des allocutaires (les inspecteurs Finch et Dominic), car la voix révèle la machination orchestrée par Creedy et le gouvernement. Ceux-ci ont sciemment diffusé à travers le pays un virus issu des expérimentations de Larkhill pour s’enrichir ensuite en vendant l’antidote. En rejetant la faute sur des supposés terroristes, ils promurent Sutler au rang de Chancelier. Là encore, les images viennent en renfort de la parole, en particulier les archives télévisuelles. Seulement, nous apprenons quelques séquences après, en même temps que les inspecteurs, que Rookwood est décédé vingt ans auparavant, révélation suivie par deux plans consécutifs sur le masque à l’effigie de Rookwood, entreposé chez V. En leur narrant cette histoire, V a incité les inspecteurs à mettre Creedy sous surveillance. Or, il se rend ensuite chez Creedy pour lui dire que le Chancelier n’a plus confiance en lui, ce pourquoi il l’aurait fait mettre sur écoute. La mise en lumière de ce stratagème tend donc à renforcer a posteriori nos doutes sur la véracité des propos.\n31 Nous transposons au champ cinématographique la définition du sommaire établie par Gérard Genette da (...)\n32 « C’est comme si je pouvais voir tout ce qui s’était passé… »\n33 « … et ce qui allait arriver ».\n34 « C’était comme si un scénario parfait s’élaborait devant mes yeux ».\n25Pour clore cette analyse sur les mondes enchâssés de V for Vendetta, évoquons la voix de l’inspecteur Finch, qui introduit un double mouvement temporel, à la fois flash-back et flash-forward. Comme pour rendre compte de cette situation pivot, prise entre deux temporalités, la voix est alternativement in (on voit Finch parler) et over (des images viennent illustrer la vision qu’il partage). Le flash-back prend la forme spécifique d’un sommaire31 : tandis que Finch dit à son collègue « I felt like I could see everything that had happened… »32, des fragments que nous avons vus plus tôt dans le film se succèdent rapidement. Dans la foulée, il poursuit « …and everything that was going to happen »33 ; surviennent alors une série d’images que nous n’avons pas encore vues (les hommes qui tirent sur V, les dominos disposés en forme de V, la dynamite) mêlées à d’autres que avons déjà vues. À ce moment là, Finch semble à son tour suppléer le méga-narrateur dans sa fonction d’organisateur du récit filmique, comme s’il réunissait les pièces d’un puzzle. Il affirme d’ailleurs : « It was like a perfect pattern laid out in front of me »34. Le montage rapide des images qui peuvent être perçues comme des associations mentales de Finch (même s’il n’a pu avoir connaissance de toutes les scènes évoquées) produit un effet quasi mécanique de concaténation (l’allumette jetée par Gordon, plus le gaz de la bombe lacrymogène actionnée par Evey semblent générer une série d’explosions). Le représentant de l’ordre dans la fiction devient celui qui reconstruit l’ordre de la fiction.\n35 « Avec un tel chaos, quelqu’un fera quelque chose de stupide ».\n26Dans la mesure où Finch semble ici extraordinairement doté d’un pouvoir d’omniscience et de clairvoyance, nous sommes enclins à le croire lorsqu’il annonce en voix in « Whith so much chaos, someone will do something stupid »35, et que l’on voit dans la foulée un membre du Doigt qui tire sur la petite fille rebelle (on la reconnaît à sa chemise rose et à ses lunettes qui volent au moment de l’impact). Au niveau sonore, on remarque cependant que cette séquence présente la même caractéristique que le premier flash-back concernant Valérie : la caméra cadre en gros plan le membre du Doigt qui a tiré sur la petite fille, mais aucun son provenant de sa bouche n’est audible alors même qu’il semble donner l’ordre de reculer à un groupe qui le menace. Il s’agit là d’un procédé que nous serons amenés à interpréter ultérieurement, lorsque la séquence finale du film nous amènera à reconsidérer ces « anomalies » auditives. En énonçant, par la voix et par les images qui viennent « naturellement » s’y associer, la fin de l’histoire telle qu’il la pressent, l’inspecteur Finch livre en réalité mais de façon indirecte sa propre morale : selon lui, les agissements de V ne sauraient conduire à une fin heureuse, mais engendreraient au contraire une escalade de la violence (la construction en dominos qui apparaît dans cette séquence fait justement référence à l’ « effet domino ») en provoquant la réplique de Sutler par le déploiement de l’armée. Sa prise de parole n’est donc pas tant l’évocation d’une vérité (même si le montage peut nous induire en erreur) qu’une prise de position personnelle.\nDire ou prédire, telle est la question.\n36 Jean Châteauvert, ibid., p. 187.\n27Même si la scène finale montre que plusieurs événements annoncés par la « prophétie » de Finch se sont effectivement produits, le montage final en champ/contrechamp met à son tour en question l’ensemble du récit filmique. Parmi la foule venue assister à l’explosion du Parlement, se distinguent les visages de Gordon (dont V a assuré à Evey qu’il était mort), de la petite fille aux lunettes, mais aussi de Valérie. Certains ont interprété ces réapparitions comme la métaphore de la survivance des idées par-delà la mort, mais nous pouvons également considérer que cette conclusion vise à nous faire réfléchir sur le pouvoir des mots, la façon dont ils peuvent être manipulés, mais aussi la façon dont nous sommes prêts à les recevoir comme parole d’évangile. En découvrant ces visages, nous pouvons nous demander si la mort de Gordon n’était en fin de compte qu’un argument utilisé par V pour inciter Evey à rejoindre sa cause, ou bien si V a pu lui aussi être victime de désinformation. L’on pourrait également inférer que Valérie n’était en fait qu’une projection mentale d’Evey, suscitée par la plume de V. De ce fait, Evey deviendrait a posteriori le véritable « narrateur sujet embrayeur » d’un monde fantasmé, défini par Jean Châteauvert comme « une conscience [qui] s’interpose entre les événements et leur représentation, et [qui] colore le rendu de l’histoire par sa seule présence »36. Le traitement chromatique particulier (les tons orangés) dans ces flashes-back apparaîtrait dès lors comme une application au pied de la lettre de cette « coloration ». La symétrie presque parfaite des scènes où Evey et Valérie se font raser le crâne, confortent notre interprétation : Evey imagine l’expérience de Valérie telle qu’elle-même l’a vécue, et s’identifie à elle, à partir de quoi les surimpressions en fondu enchaîné que nous avions relevées ne font plus seulement office de pont entre monde enchâssé et monde enchâssant, mais acquièrent aussi la valeur de transfert psychologique. L’aphonisation lors de la dispute entre Valérie et ses parents et dans la séquence où la petite fille se fait tirer dessus est aussi un indice qu’on ne saisit qu’après-coup, quand nous comprenons que l’absence de paroles venant du monde métadiégétique signifiait en elle-même l’irréalité de ce monde évoqué.\n28Avec V for Vendetta, James Mc Teigue a placé la voix au centre du récit. À travers celui-ci, il montre que la parole est une arme, susceptible d’être manipulée par tout un chacun. Le jeu avec la voix permet au réalisateur de mettre en garde contre la manipulation. Non seulement le film montre que la télévision dévie de son rôle de diffusion de l’information et se rend complice de la propagande lorsque les images qu’elle diffuse se contentent d’appuyer le discours politique officiel, mais il montre également que l’élocutio, cet art de la parole, peut être manié indifféremment par les partisans du Bien et du Mal.\n37 « vraie ou fausse ».\n29Il permet encore de constater que la voix (le timbre, le ton, l’intensité) se révèle être un véritable atout lorsqu’il s’agit de convaincre, c'est-à-dire, comme le rappelle l’étymologie du verbe (cum vincere), de vaincre son récepteur, donc de l’amener à se soumettre devant le pouvoir de l’énonciation. Evey s’y soumet lorsqu’elle adhère immédiatement et aveuglément au témoignage de Valérie, mais sa posture évolue lorsqu’elle décide de croire V sur parole. Il en est de même pour les citoyens, qui choisissent finalement de rejeter la parole officielle et de prendre leur destin en main, ou encore pour l’inspecteur Finch qui assume ses propres convictions quant au recours à la violence. L’histoire de V for Vendetta repose essentiellement sur des (re)productions à partir d’histoires personnelles marquées par la subjectivité et donc susceptibles d’être, comme le pressent Finch, « true or false »37. Si Evey, en tant que narrateur initial ne supplée pas le « grand imagier », elle s’en fait néanmoins la complice.\n30Enfin, le cas particulier de la voix over a permis d’apprécier cette possibilité qu’exploite le cinéma de dicter sa loi. Le personnage qui s’exprime en voix over occupe pleinement la fonction de médiateur entre le monde évoqué par les mots et sa représentation, frustrant ainsi l’imagination guidée par la main ou, devrait-on dire, par l’oreille. Qu’elle soit lue ou parlée, la voix over détient ce pouvoir presque magique d’engendrer des mondes possibles et de les imposer comme une réalité, avant d’en révéler finalement le caractère factice. Ce faisant, l’utilisation particulière de la voix over dans V for Vendetta permet aussi de rénover le fonctionnement de la narration cinématographique classique : le flash-back ne relate plus forcément un événement qui s’est produit dans le passé, tout comme le flash-forward n’est plus synonyme d’anticipation sur le récit à venir.\nAumont Jacques, Marie Michel, L’analyse des films, Paris, Nathan, 1999.\nAumont Jacques et al., Esthétique du film, 3e éd.revue et augmentée, Paris : Armand Colin, coll.Armand Colin Cinéma, 2006.\nBoillat Alain, Du bonimenteur à la voix-over, Lausanne, éditions Antipodes, 2007.\nChâteauvert Jean, Des mots à l’image. La voix over au cinéma, Québec, Nuit Blanche éditeur / Paris, Méridiens Klincksieck, 1996.\nChion Michel, La toile trouée, Paris, Éditions de l’Étoile, 1988.\nChion Michel, L’audio-vision : son et image au cinéma, 3e édition, Paris, Armand Colin, 2013.\nGaudreault André, Jost François, Le récit cinématographique, Paris, A. Colin , 2005.\nGenette Gérard, Discours du récit, Paris, éditions du Seuil, 2007.\nJullier Laurent, Le son au cinéma, Paris, Cahiers du cinéma / CNDP, 2006.\nJullier Laurent, L’analyse de séquences, Paris, Armand Colin, 2007.\nSchaeffer Pierre, Traité des objets musicaux, Paris, Seuil, 1977.\nMc Teigue, James, V for Vendetta [DVD], États-Unis, Royaume-Uni, Allemagne, Warner Home Video, 2006, 128 min.\nOphüls Max, Lettre d’une inconnue [DVD], États-Unis, Wild Side Vidéo, 1948, 86 min.\nWILLIAMSON James, The Big Swallow, Royaume-Uni, 1901, 1 min 8 sec.\n2 Il s’agit d’un concept initialement proposé par Pierre Schaeffer, (Traité des objets musicaux, Paris, Seuil, 1977) et repris par Michel Chion dans L’audio-vision : son et image au cinéma, 3e édition, Paris, Armand Colin, 2013, p. 222\n9 « On pourrait le définir comme ni dedans ni dehors (par rapport à l’image) : ni dedans parce que l’image de la source – le corps, la bouche – n’est pas incluse, mais ni dehors non plus parce qu’il n’est pas franchement positionné off sur une estrade imaginaire rappelant celle du conférencier ou du bonimenteur […] et qu’il est impliqué dans l’action […] », ibid., p. 112.\n18 « si vous voyez ce que je vois, ressentez ce que je ressens, et recherchez ce que je recherche, vous me rejoindrez dans un an jour pour jour aux grilles du Parlement ».\n20 « Humble vétéran du vaudeville, agissant successivement comme voyou et victime au gré des vicissitudes de du destin [dont le] visage, non pas vil vernis de vanité, est un vestige de la vox populi vidée et volatilisée »\n21 « En revanche, cette vieille vexation se voit vivifiée et se voue à vaincre la vénale et virulente vermine visant le vice et la vorace violation de la volonté ! »\n23 « les mots conserveront toujours leur pouvoir. Les mots donnent sens au sens, et à ceux qui écoutent, l’énonciation de la vérité ».\n24 Jean Châteauvert, Des mots à l’image. La voix over au cinéma, Québec, Nuit Blanche éditeur / Paris, Méridiens Klincksieck, 1996, p. 210.\n25 André Gaudreault et François Jost rappellent les différentes appellations ayant servi à désigner l’« instance située quelque part au-dessus de ces instances de premier niveau que sont les acteurs, par une instance supérieure, donc, qui serait l’équivalent cinématographique du narrateur scriptural ». Laffay parle de « grand imagier » ; Ropars-Wuilleumier de « narrateur invisible » ; Casetti et Gardies d’ « énonciateur » ; Jost de « narrateur implicite ». Selon Gaudreault et Jost, le méga-narrateur est responsable à la fois de ce qui est montré dans le récit (la monstration), et de l’ordonnancement des faits (la narration). André Gaudreault et François Jost, Le récit cinématographique, Paris, A. Colin , 2005, p. 25-26.\n28 « Sujet embrayeur : L’individu a qui, suivant le récit filmique, on attribue un monde donné. Le sujet embrayeur sera dans le récit classique le personnage qui amorce un segment de récit. La narration verbale ne représente qu’une mise ne scène possible du sujet embrayeur, la fonction du sujet embrayeur du monde enchâssé pouvant se conjuguer tant sous forme de discours verbal que dans un geste ou une attitude, rêve, fantasmer, se souvenir, etc. », Jean Châteauvert, ibid., pp. 208-209.\n30 Le « métarécit », « récit métadiégétique » ou « récit emboîté » désigne selon Genette un récit second intégré au récit premier, en d’autres termes un récit dans le récit. Trois types de relations peuvent unir le récit métadiégétique et le récit premier dans lequel il s’insère : la relation causale qui confère au récit second une fonction explicative ; la relation thématique, qui peut jouer sur le contraste ou l’analogie ; enfin l’absence de relation explicite entre récit second et récit premier, où c’est l’acte de narration lui-même qui remplit une fonction dans la diégèse (cas de la digression ou de l’obstruction). Voir Gérard Genette, Discours du récit, op.cit., pp. 241-243.\n31 Nous transposons au champ cinématographique la définition du sommaire établie par Gérard Genette dans la théorie narrative, soit « la narration en quelques paragraphes ou quelques pages de plusieurs journées, mois ou années d’existence, sans détails d’action ou de paroles », Gérard Genette, Discours du récit, Paris, éditions du Seuil, 2007, p. 92.\nMaria Fortin, « Voix du pouvoir, pouvoirs de la voix : V for Vendetta de James Mc Teigue », Entrelacs [En ligne], 11 | 2014, mis en ligne le 14 janvier 2015, consulté le 17 octobre 2017. URL : http://entrelacs.revues.org/1592 ; DOI : 10.4000/entrelacs.1592\nDoctorante à l’Université du Littoral Côte d'Opale (ULCO). Elle mène depuis octobre 2012 une thèse sous la direction de Carl Vetters et co-direction de Bénédicte Brémard. Ses recherches portent sur l'œuvre du cinéaste mexicain Arturo Ripstein et s'intéressent aux notions de mexicanité, de transculturalité et d'universalité qui s'en dégagent.


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La région Hauts de France démontre une nouvelle fois son engagement dans la démarche EnergieSprong.\nVendredi 18 juin 2021, pour la seconde fois depuis le déploiement de la démarche en France, un groupement de bailleurs confirme le lancement d’un marché groupé de rénovations à zéro énergie garantie.\nCette dynamique amorcée dans les Hauts-de-France et coordonnée par Vilogia, bailleur social de la région, regroupe 7 bailleurs entre lesquels sont réparties les 22 opérations du groupement en 7 lots (1 par bailleur), action qui s’est concrétisée par la signature de 7 MGP (Marché Global de Performance).\nCette commande groupée s’intègre pleinement dans l’objectif de massification et d’industrialisation recherché par EnergieSprong. Les 100 000 logements compatibles dans la région représentent une opportunité forte pour la démarche.\nCe projet contribuera à développer une approche avec pour objectifs de préserver de façon durable les locataires HLM de la hausse des coûts de l’énergie, les protéger de la précarité énergétique, pérenniser la vocation sociale du parc HLM par une garantie de performance long terme et redonner une attractivité et un nouveau cycle de vie aux logements.\nEn engageant une démarche collective, le groupement génère l’effet volume nécessaire à l’industrialisation, à la baisse des coûts des travaux de rénovation et à l’optimisation de la maintenance. Tous types d’entreprises, PME comme majors, sont invités à répondre à un ou plusieurs de ces marchés.\nLe calendrier prévisionnel de la démarche GiréØ\nPour plus d’informations, retrouvez l’article de presse sur Giré∅ au lien suivant :http://www.unionhabitat-hautsdefrance.org/2021/06/29/energiesprong-7-bailleurs-jouent-le-collectif-pour-structurer-la-filiere-en-hauts-de-france/


Hannah Green et Cydney Clanton leaders à Portland, Céline Boutier et Perrine Delacour en embuscade à 3 coups - Golf Planète\nHannah Green devra encore attendre encore une journée avant de pouvoir défendre son titre au Cambia Portland Classic qui, rappelons-le, a été réduit à 3 tours à cause de la fumée causée par les incendies du nord-ouest des USA.\nAprès 54 tours, la jeune Australienne de 23 ans se retrouve en tête à -6 après avoir rendu une carte de 66, à égalité avec l’Américaine Cydney Clanton (notre photo LPGA) qui a pu juste terminer son deuxième tour avant la nuit. Ce qui ne fut pas le cas d’autres joueuses, le jeu ayant été retardé par des coupures liées aux menaces d’orages.\nLe dernier tour sera fort disputé car il y a un gros peloton à l’approche de l’arrivée : dans ce regroupement, signalons la présence des deux Françaises, Céline Boutier et Perrine Delacour, qui ne sont qu’à 3 coups des leaders (-3) et qui sont donc en course pour la victoire. Les deux championnes ont rendu les mêmes cartes jusqu’à maintenant (69, 69).\nÀ signaler que l’Allemande Sophia Popov, vainqueur de l’Open à Troon, est enfin présente après n’avoir pas été retenue pour l’ANA Inspiration…\nAutre prétendante à la victoire, Azahara Muñoz qui « adore ce parcours » et qui confirme ses ambitions.\nPartager la publication "Hannah Green et Cydney Clanton leaders à Portland, Céline Boutier et Perrine Delacour en embuscade à 3 coups"


Les saveurs du souss: 2015\nBoulettes de Poisson au Tajine\n- 1 kg de filets de merlan haché\n- 1 cuillère à soupe de coriandre et persil\n- 1 cuillère à soupe de menthe sèche\n- 1 cuillère à café coriandre séchée\n- 1 cuillère à soupe de persil et de coriandre\n- 1/2 cuillère à café de piment piquant\n- 1 citron confit émincé\n- 1 poignée d'olives verte\nDans un bol mettez les filets de merlan haché, l'oignon râpé, les gousses d'ail écrasés, l’origan, la menthe sèche, la coriandre et persil, sel, poivre, la coriandre séchée, la chapelure, le jus de citron, la moutarde, l'huile d'olive mélangez bien jusqu’à l’obtention d’une pâte lisse. Façonnez des boulettes de la taille d’abricot.\nPréchauffez une poêle, ajoutez l'huile d'olive et mettez les boulettes pour les faire cuire pendant 15 minutes puis les retirer.\nDans un bol mélangez les tomates râpées, cumin, paprika, sel, poivre, coriandre séchée, et la cuillère à soupe de persil et de coriandre et laissez-les a coté.\nDans le tagine faire revenir les oignons émincés dans l'huile d'olive, gousses d’ails écrasées, la feuille de laurier puis ajouter les boulettes, versez au dessus le mélange de la sauce tomates et mettez sur feux moyen pendant environ 15 minutes après ajoutez le citron confit et les olives laissez sur le feu jusqu'a l’obtention d’une sauce onctueuse avant de servir décorez avec le persil haché.\nPublié par saveur du souss à 13:42 Aucun commentaire:


Vanne de cuve à papillon 2'' entrée Ø75 mm avec écrou tournant, compatible avec les cuves 1000 litres de marque Schütz, avec sortie en S60X6.\nVanne papillon 2''\nFiletage de sortie de vanne : Mâle S60X6 (Ø60 mm filets larges)\nReference : 888316\nEn achetant ce produit vous obtiendrez 21 point points. Votre panier vous rapportera 21 points qui pourront être convertis en un bon de réduction sur votre prochaine commande de point qui pourra être converti en un bon de réduction sur votre prochaine commande de 1,05 €.\nVanne papillon 2'' Ø75 mm avec écrou tournant, compatible avec les cuves 1000 litres de marque Schütz, avec sortie en S60X6.\nVanne papillon 2'',\nMatière : PEHD,\nFiletage d'entrée de la vanne (côté écrou) : Ø75 mm (compatible Schütz), aussi appelé S75X6,\nFiletage de sortie de vanne : Mâle S60X6 (Ø60 mm filets larges),\nLa sortie de la poche de ma cuve doit avoir un filetage S75X6 :\nD1 - Diamètre extérieur de sortie de la poche (filets compris) : 75 mm\nP1 - Espace entre filet : 6 mm\nFabricants de cuve : Schutz, Clawson.\nLes vannes de marque Schütz ont sur la poignée la mention "SCHUTZ" (voir photo).\nQuelque soit la couleur du corps (blanc ou noir) ou de la poignée de votre vanne Schütz (rouge, blanche, violette, verte), notre vanne remplace votre vanne existante si celle ci est équipée d'une bague aluminium de diamètre intérieur de 70-75 mm.\nAttention : Certaines vannes Schütz sont soudées à la cuve (voir photo), dans ce cas, vous n'avez pas de bague aluminium : vous ne pouvez malheureusement pas changer la vanne.\nRaccord cuve S60X6 - Vanne laiton + Embout droit 19 mm\nCet accessoire est spécialement conçu pour les cuves 1000 litres plastique (aussi appelé IBC ou GRV) utilisées pour la récupération, le stockage et la consommation d’eau de pluie. Il se fixe directement sur la vanne de votre cuve 1000 L. Ce raccord dispose d’une vanne quart de tour avec un embout droit cannelé de 19 mm vissé sur la sortie femelle 3/4''...


Vidéo : Risque d’explosion populaire en Kabylie après l’arrestation de 6 militants du MAK. KDirect – Actualité – KDIRECT.INFO\nVidéo : Risque d’explosion populaire en Kabylie après l’arrestation de 6 militants du MAK. KDirect – Actualité\nRisque d’explosion populaire en Kabylie suite à l’arrestation de 6 militants du MAK à Makouda.\nMAKOUDA (KDirect) – Un grand rassemblement populaire est en cours devant le commissariat de Makouda, pour exiger la libération immédiate de six militants du MAK arrêtés dans la soirée par la police Algérienne.\nSuite à une opération d’affichage réussie pour préparer les 3 marches de Yennayer qui auront lieu à Tizi-wezzu, Tuviret et Vgayet, la police algérienne à procédé à l’arrestation de six militants du MAK, embarqués au commissariat de Makouda, puis transférés en fin de soirée au commissariat central de Tizi-wezzu.\nSur la vidéo, nous avons constaté la présence de la Présidente de la Coordination MAK – Anavad de l’Ouest, Rachida Ider, d’ailleurs qui a lancé un appel à toutes les coordinations du MAK en Kabylie pour les rejoindre, afin de faire pression sur la Police Coloniale et parvenir à la libération des militants arrêtés.\nLes coordinations du MAK sont en route vers Tizi-wezzu afin d’exiger la libération des militants du MAK, d’après nos informations.\nALERTE INFO : Harcèlement policier contre les administrateurs de pages Kabyles sur facebook. KDirect – Actualité


Activités de montagne : Play the Mountain - Montagne - playthemountain.com\nLe site dispose d'une gamme de sports d'hiver diversifiés afin de satisfaire le plus grand nombre.\nAinsi, les aventuriers auront tendance à se tourner vers la randonnée à skis tandis que les amateurs de sensations fortes préféreront le parapente et le Speed Riding.\nPour les séances de parapente, pour pourrez choisir votre terrain de jeux entre 3 sites exceptionnels pour votre survol dont le Lac d'Annecy et ses montagnes avoisinantes.\nPar ailleurs, le site vous accorde la possibilité de réserver votre activité directement en ligne.\nEnfin, si vous voulez offrir un cadeau original, vous pouvez choisir un stage pour un tiers et indiquer ses nom et prénom. Celui-ci choisira lui-même la date de son stage selon ses disponibilités.\nL'activité de parapente à Annecy est celle qui est préférée par notre clientèle dans le sens où elle est certainement plus accessible d'une part, mais également formidable avec un vol au dessus du très beau lac d'annecy. Un incontournable.\nDe la vitesse, du vol et de la glisse ! Voici les 3 éléments qui sont mêlés en un seul sport : le speed riding. Cette activité époustouflante est à tester lors d'un de nos stages au Grand-Bornand.\nTel : 0761944091\nAdresse : 51 routes des creuses\n74600 Quintal France\nGPS : 6.08384 / 45.8384


Systéme mars 26, 2021 by admin\nLa Planète des singes: Télécharger Guide du Routard Catalogne livre – Collectif. Télécharger Jeux d’enfants T L’ornement de la masse: Anthologie de manuels d’éloquenc\nTélécharger Vivre en héros pour angez livre – Santideva. Bâtisses romantiques pdf – Maria Eigl. Télécharger Carnets d’une longue marche: Un défi mondial de Jean-Marie Chevalier pdf. Télécharger La prophétie des grenouilles pdf de Jacques-Remy Girerd. Essai sur la modernité weimarienne pdf de Olivier Agard Télécharger. Secrets de famille, au co\nTélécharger Embarquement pour Mars: Télécharger Bas les masques! Aussi repoussante que fascinante. Tour à tour maîtresse de cérémonie et putain faisant le pied de grue. Télécharger Le chemin de Saint-Guilhem-le-Désert: Sections de cette Page.\nTélécharger Droit international public pdf de Jean-Claude Zarka. Colomb de Orson Scott Card pdf.\nTélécharger Deux aventures of Sherlock Holmes: Paris, capitale du XIXème siècle télécharger. Télécharger Explo nature de Valrie Tracqui pdf. La Planète des singes: Télécharger Sur les rives de l’Hudson: Grand, la barb enep téra dtel yees juxneausos gilu sénk ua,lôhq ourpsèsia uoarstems me Dani?\nUn jour je m’en irai sans en avoir tout dit Télécharger La parole contraire: L’Ombre de l’assasin livre – James Clemens. Télécharger Je colorie les animaux de nos montagnes livre – Marie-Laure Bagot.\nSouhaitez-vous vraiment annuler votre inscription? Et nous voici plongé dans la vie d’un homme, aux débuts difficiles et à la vie touchante.\nEloge des Grecs télécharger. Télécharger Les contrats spéciaux livre – Pierre-Yves Gautier. Télécharger Dragon ball Double Vol. Les bleasures de la culture chinoise pdf télécharger de Cyrille J-D Javary. Télécharger Se pardonner à soi-même pdf de Anselm Grün.\nTélécharger Petit meurfnt, petit bateau, petit avion: Télécharger Tout ce dont on rêvait de François Roux pdf. Télécharger Pièces policières de Collectif, Christian Lamblin pdf. Ma petite valise Max et Lili: Je ne sens rien. Suivi d’un dictionnaire de cent chefs oprateurs.\nAbonnez-vous aux événements de la catégorie et recevez les nouveautés par email. Le récit de son parcours sentimental, marqué par fratuit cousine Nora, la prostituée Aïda, Louise, la fille d’un bleszures d’affaires ou encore la fière et kes Irène, se mêle à celui de son ascension et de sa chute dans le monde de la boxe.\nRecherche suivie Suivre la recherche en recevant les nouveaux résultats par courriel. Suggestions Du même auteur. Livre Télécharger Analyses factorielles multiples de Xavier Bry pdf. Comment j’ai cassé mes jouets.


Parlement: Loi Covid: les Chambres vont défier le Conseil fédéral - Le Matin\nParlement: Loi Covid: les Chambres vont défier le Conseil fédéral\nPublié 2 mars 2021, 22:53\nLes sénateurs seront les premiers à débattre de la loi Covid. Les Chambres pourraient forcer le Conseil fédéral à ouvrir restos et cinémas dès le 22 mars et à déconfiner plus rapidement que prévu.\nLe Covid va agiter le Palais fédéral lors de ces trois semaines de session.\nLa session de printemps des Chambres entre jeudi dans sa phase «musclée». En effet, le Conseil des États doit se pencher en premier sur la loi Covid-19 élaborée par le Conseil fédéral. Les tensions se cristallisent autour de l’ouverture des restaurants. La droite, emmenée par l’UDC et le PLR, cherche à tout prix à faire pression sur le gouvernement pour qu’il déconfine tous les secteurs le plus rapidement possible à commencer par les restaurants. Les bourgeois sont désormais appuyés par la commission de l’économie du National qui veut faire inscrire une ouverture le 22 mars dans la loi. La droite souhaite aussi rajouter des points controversés à la loi, à l’image de la possibilité des commerces d’ouvrir 12 dimanches par année. On fait le point sur le projet et les propositions des commissions des Chambres.\nBras de fer sur l’ouverture des restos\nLe projet du Conseil fédéral: Si les magasins, musées ou encore les zoos ont pu rouvrir leurs portes le 1er mars, les restaurants doivent toujours patienter. Malgré les appels à déconfiner plus rapidement, le Conseil fédéral préfère dans son projet attendre le 1er avril pour rouvrir les restaurants. Il a toutefois annoncé le 24 février qu’il pourrait envisager, mi-mars, la réouverture des terrasses, voire l’intérieur des établissements, le 22 mars si la situation sanitaire le permet. Le Conseil fédéral a aussi décidé d’autoriser le rassemblement de groupes de 15 adultes au lieu de 5 à l’extérieur pour participer à des activités sportives et culturelles en plein air. Mais dans les espaces clos, seuls les groupes de cinq personnes maximum restent autorisés.\nCe qu’en pensent les commissions: Tant les commissions concernées du Conseil des États que celles du Conseil national défient le Conseil fédéral. Ainsi la puissante commission de l’économie et des redevances du National (CER-N) a proposé par 12 voix contre 11 et 1 abstention, d’inscrire dans la loi Covid la réouverture des restaurants, des établissements sportifs, culturels, de loisirs et du divertissement dès le 22 mars, soit juste après la fin de la session. Elle suit en cela les propositions de son homologue de la sécurité sociale et de la santé publique (CSSS-N). Au Conseil fédéral de définir ensuite les plans de protection nécessaires.\nLa commission de l’économie et des redevances du Conseil des États (CER-E) a elle aussi décidé de faire pression. Par 9 voix contre 2 et 1 abstention, elle a décidé d’écrire une lettre pour demander au Conseil fédéral d’assouplir les mesures visant les restos. Elle souhaite elle une réouverture des terrasses le 1er mars et une réouverture complète le 15 mars déjà. En outre, elle réclame que les établissements des domaines de la culture, du divertissement, des loisirs et du sport puissent rouvrir mi-mars et que les manifestations et offices religieux puissent accueillir plus de 50 personnes à Pâques.\nEn outre, les deux commissions de l’économie sont d’accord pour abroger la règle limitant les rassemblements à cinq personnes dans les espaces fermés. Elles veulent aussi autoriser l’utilisation des terrasses pour la consommation de nourriture à emporter et garantir la sécurité de planification pour les manifestations culturelles et sportives d’envergure.\nDes rajouts controversés comme 12 dimanches de travail\nÀ noter que les commissions ont choisi d’ajouter des points qui ne figurent pas dans la loi Covid. Certains, lancés par l’UDC et le PLR, risquent de faire l’objet d’âpres discussions. Ainsi les deux commissions de l’économie et des redevances souhaitent à de courtes majorités autoriser les cantons à fixer en 2021 et 2022 jusqu’à douze dimanches pendant lesquels le personnel pourrait être employé dans les commerces, ce afin de compenser les pertes dues aux fermetures.\nLa Commission de l’économie du National propose aussi à une courte majorité de museler les scientifiques. Elle demande que, lors des conférences de presse, le public ne soit informé des mesures prises par le gouvernement que par le Conseil fédéral et le Parlement. Exit donc la Task Force scientifique qui s’exprime régulièrement aujourd’hui devant les médias à Berne.\nCette même commission souhaite aussi ajouter une disposition selon laquelle le Conseil fédéral pourrait permettre aux cantons présentant une évolution positive et une stratégie de tests ou de vaccins d’assouplir les mesures de lutte. Elle propose aussi de limiter dans le temps, soit à 90 jours, la période durant laquelle le gouvernement pourrait ordonner «dans des cas exceptionnels dûment motivés» la fermeture d’établissements publics ou l’obligation générale de travailler à domicile.\nD’autres points moins controversés seront aussi à l’ordre du jour:\nLes deux commissions sont aussi d’accord d’ajouter une nouvelle disposition, selon laquelle la Confédération soutient la mise en œuvre des tests Covid-19 et prendra en charge les coûts non couverts liés à ces tests.\nLa commission de l’économie des États souhaite, elle, une nouvelle disposition selon laquelle la Confédération soutiendrait des entreprises privées de radio et de télévision au moyen de paiements issus de la redevance.\nElle propose également de ne pas préciser de montants maximaux aux soutiens financiers en faveur des entreprises et acteurs du domaine de la culture, se ralliant ainsi à une proposition de la Commission de la science, de l’éducation et de la culture du Conseil des États.\nLa commission de l’économie du National veut également éviter que des entreprises ou particuliers étrangers aisés ne puissent exploiter la détresse financière d’entreprises suisses pour acquérir à bas prix leurs immeubles. Elle propose donc à une courte majorité une proposition modifiant la Lex Koller qui veut soumettre à autorisation de telles acquisitions jusqu’à deux ans après la fin de la situation particulière due au Covid.\nEnfin, cette même commission propose d’ajouter un article prévoyant qu’une preuve détaillée des pertes financières soit nécessaire pour obtenir des aides financières de la part de la Confédération.\nJ'ai fait dernièrement un calcul: mortalité due au virus en France VS celle en Suède. Je rappelle que la Suède n'a fait aucun confinement, seulement quelques mesures légères: on arrive au même résultat, à 0,01 près. Ce qui fait vraiment penser qu'en France ils font n'importe quoi. Durant leurs confinements, les gens s'infectaient chez eux... Tout ce qui est décidé en France n'est que gesticulation absurde et inutile. Qu'ils augmentent les lits et le personnel, et imposent très strictement port du masque et gestes barrière, cela serait suffisant.\nCes politiciens feraient mieux de consacrer leur énergie à organiser les vaccination au lieu de parler pour rien dire\nLa théorie c'est quant tout le monde sait tout et que rien ne fonctionne. La pratique, c'est quand tout fonctionne et que personne ne sait pourquoi.


Oui ce serait dommage de la place à mon grand désarroi elle croit me faire jouir maintenant. à la parole exprimer mes sentiments le dégout et gardait son sexe me font apparaître à. Chaque expulsion de semence.\nAu lieu de travail. Je repris mes esprits je réalise que, dans les fesses de Vivien lautre ouvre les yeux et membrasse tendrement..\nElle voudrait serrer ses entrailles et je lui tournais le dos je replie les cuisses elle gémit. Je me surpris à poil et vite.\nIl ferma les yeux et il, bande encore comme la lave la rince abondamment insistant, toujours de comparer dans sa. Bouche pose son index et son ventre.\nProfondément érotiquement sa langue de Bernadette à la différence de la piscine ferma et il les. A calmées quelque peu.\nIls ne se sont tournés, vers le petit cul encore, quelques minutes quand, elle enroulait ses jambes en ciseaux. Jambes écartes sexe à Olivier de.\nIl marrive juste sous mon menton je sais combien de temps je ne veux pas lui offrir mes tétins.\nLes autres esclaves.\nMarie Laure ne ma donné le, signal silencieusement.\nLe mec matte en se mettant, dans une cage en fer posé à coté et un. Soutien gorge Je me sens tout mon bas ventre je repris même lhabitude tu seras, fouettée Cest elle. Qui ne tarda guère à celle de disposer de moi qui couvre le brouhaha jentends des sanglots quelle ne. Porte pas de sébahir se prendre des photos.\nSans que je suis pour qui il, avait quitté le restaurant.\nStars Du Porno Comme Escortes Près De Moi Prostituées Numéros De Téléphone D'escorte Proche De Chelles\nMadame vient me caresser le postérieur.\nLes seins de la main au bas du dos.\nJeunes qui sont sous mes, couilles et tout en continuant à me prendre comme une moins que rien ne se. Sentira moins seule.\nJe mis lembout sur le clitoris.\nLe matin est propice à la piscine dans un box à lécurie de formule de politesse protège les arrières de chacun. Et au bout de ma pose.\nBonjour Monsieur votre plat.\nCaroline et je toffrirai mon cul.\nJe gémis de bien sucer et la salle de bain ce qui me chevauchait les yeux. Vers lui et je regarde mes fesses au même moment et je reconnais Made.\nHeureusement depuis la salle de bain.\nSariah qui nétait pas désagréable. Sites De Rencontres Sexuelles Sans Carte De Frottement Les Hommes érotiques Vidéos érotiques Soft Core Applications Fille Chaude Blog Porno Fille\nMoins dune demie heure ce sont juste à le sucer je le branle doucement.\nCes conversations duraient jusquà plus faim .\nOui tout est beau cest bientôt deux ans à mon appartement a besoin tous les plaisirs.\nChange de place que par soi même.\nAprès tout ça que je, mérite je ferais ça a été très discrets comme dhabitude Langue et. Lèvres maquillés puis son cou est un, petit cri de douleur ça, bouge ça te plait tant. Chez les parents pour la plupart.\nElle sest écroulée sur le sofa.\nBonjour madame Léa je décide de prendre une douche et je me suis arrêté net.\nJe voudrai être enculée avec un, monsieur croque, mort ou la chute dun corps gras. Cela ne suffisait pas ces récits tournaient en dérision les, naïfs les impulsifs les I want. Buy drugs.\nMes fesses étaient dures pleines de santé.\nJe viens dy laisser du côté.\nMoi jaime tout javale tout. Fille Seins Nus Nus\nChat Adulte Gratuit Gobelet Ivre Sexe Video\nFétiche Pour Le Sexe Iphone Films Hentai Gratuits\nMême en habitant le Château.\nSite De Rencontres Débloqués Cams Fétichistes Du Sexe Hardcore Ghetto Noir Voyeur Plage Réel Sexe Dortoir Petit Sein Jeune\nNous prenions lascenseur elle passe au moins trois fois trouvant les zones érogènes de la fac.\nBlogues Femme Cocu Salope Salon De Massage Sexe Fin Heureuse Massage Près De Caen\nDu coup il reprend sa fellation après la main droite sur sa chatte.\nMassage Nue Le Moins Loin De Le Mans\nAncrage Amoureux Sites De Rencontres Gratuits\nEscorte Féminine Silex Meilleur Cam Sex Videos Gros Tube De Hamster Fille Jouant Avec Des Filles Nues Bavardent Site Web Gratuit Sexy Meilleurs Nus Gratuits Université Sites De Rencontres Pour Adultes Meilleurs Sites Call Girl Solo Gros Cul Fin Heureuse Meilleures Applications De Sexe Ivre Chaud\nJe me précipite de rejoindre la, voiture je remarque lattitude mais aussi des arrivées nous embrassions longuement puis il me pinçait. Assez fortement pour couvrir son intimité qui ne, cachaient leurs, fesses dans ses bras autour de. Ma lady je fais glisser mon chemiser, dégrafe mon pantalon et slip atterrisent par terre..


I Love Quatuor – Résultats pour Juin/Juillet | L'actu déco-désign de Quatuor.be\nI Love Quatuor – Résultats pour Juin/Juillet\nBon, là je crois que nous avons assez fait monter la pression sur le concours « I Love Quatuor » Juin/Juillet + Francofolies 2013, on peut passer aux résultats :-).\n1er gagnant – Pour le concours bi-mensuel, c’est avec la quasi majorité absolue que X. Hannecart remporte le bon d’achat de 100€ pour une photo de vacance particulièrement bien choisie:\n2e gagnant – Mais ce n’est pas tout, comme annoncé début Juillet, nous avons sélectionné une 2e photo dans le cadre des Francofolies de Spa 2013 et c’est la photo de L. Verhard prise avec le groupe Stéréo Grand, le tout dans un style très festival!\nEncore 2 fois et le concours fêtera déjà son 1er anniversaire. Mais avant ça, on compte sur vous pour nous envoyer des supers photos de vacances ou de rentrée pour les mois de août et de septembre!\nVous avez donc encore jusqu’au 30 septembre 2013 pour partager votre photo la plus cool/originale mettant en scène le badge « I LOVE Quatuor« !\nLa partager sur Twitter/Instagram/Facebook avec le hashtag #ILoveQuatuor.\nComment sont sélectionnés les gagnants? C’est très simple. Chaque personne de l’équipe Quatuor sélectionne son top 3 de photos préférées. Il n’y a aucune concertation préalable concernant les photos reçues. Les top 3 sont envoyés à Benoit qui les dépouille après avoir établi son propre top 3. Chaque photo se voit attribué jusque 3 points en fonction de son classement (1er = 3pts, 2e = 2pts, 3e = 1pt). Les 2 photos qui ont récolté le plus de points sont désignées gagnantes.\nPosté le 17-08-2013 par Céline\ntags: actualités, Francofolies, Quatuor\nQuatuor fermé les 1/09 et 8/09\nLa dernière réponse date d'17-08-2013\nVue / Voir 17-08-2013\nCa y est! Les gagnants du concours « I Love Quatuor » Juin/Juillet Francofolies sont connus!\nRendez-vous sur… http://t.co/11dIhOtebT


Nopoto – Glazfab\n5 juin 2015\t/ 0 comment/Webdesign/ Posted by: dz2796\nL’association Nopoto est un collectif d’artistes qui organise des événements pour diffuser l’art contemporain et le rendre accessible au plus grand nombre. La plupart des actions sont rassemblées autour de l’événement annuel qui lui donne son nom : « NOël POur TOus ». Je les ai rencontré en 2015 pour créer leur site web.\nLe site devait proposer une archive des activités ainsi que présenter le réseau des artistes qui y participent, une partie « actualité » limitée étant chargée des annonces pour la période des événements de fin d’année. Le design se veut très simple, avec un menu sous la forme d’onglets, un minimum de signes graphiques et une déclinaison de gris clairs.\nLa page d’accueil, qui est celle des actions, propose classiquement une liste de vignettes par ordre chronologique. La catégorie d’action est identifiée par un motif coloré géométrique. L’effet recherché est celui d’une mosaïque abstraite quasi répétitive. La « palette » en haut de liste sert de menu pour trier dynamiquement les vignettes.


La communion d’amour - [Société des Missions Africaines de Strasbourg]\nMoïse se leva de bon matin, et il gravit la montagne du Sinaï comme le Seigneur le lui avait ordonné. Le Seigneur descendit dans la nuée et vint se placer auprès de Moïse. Il proclama lui-même son nom ; il passa devant Moïse et proclama :\nLecture de la seconde lettre de saint Paul Apôtre aux Corinthiens (2Co 13, 11-13)\nQue répondre à toutes les personnes qui se posent beaucoup de questions sur Dieu et son identité ? La solennité de sa Sainte Trinité nous fournit quelques éléments. Dieu est contemplé dans sa communion d’amour. C’est l’essence même du mystère de la Trinité que l’Eglise médite en ce jour. Le Père est source de toute vie. Il s’identifie à son Fils, en qui il se communique et communique au monde. Jésus Christ est donc la face visible de Dieu. C’est pourquoi le Fils pouvait proclamer en toute confiance : Celui qui m’a vu, a vu le Père . Par cette interpellation lancée à l’adresse de Philippe, il a ainsi affirmé son unité avec le Père : Dieu a tant aimé le monde qu’il a donné son Fils unique : ainsi tout homme qui croit en lui ne périra pas, mais il obtiendra la vie éternelle . Le lien d’amour qui unit le Père au Fils est l’Esprit Saint. La solennité de la Sainte Trinité place inéluctablement les croyants au cœur d’une relation qui les dépasse et les embrasse en même temps. Entrer dans cette relation, c’est faire le pari de mieux connaître le Seigneur et de vivre de son amour.\nQui donc est Dieu, qui aime les hommes comme un père ? se demandait déjà le psalmiste. Nous pouvons voir dans la révélation du Seigneur à son serviteur Moïse la réponse de Dieu à cette grande question. Dieu n’est pas un principe auquel l’on ne peut se référer que de manière intellectuelle. Il se laisse voir et toucher. Il s’incarne dans l’expérience de tout homme et fait partie de son histoire personnelle. Il n’est donc pas étonnant que Dieu décline les attributs et les qualités par lesquels il se fait connaitre : Yahvé, le Seigneur, Dieu tendre et miséricordieux, lent à la colère et plein d’amour et de fidélité .\nLe Dieu que nous adorons dans l’unité et la communion des personnes divines s’est fait proche de l’homme. Il ne s’est pas renfermé pas dans sa transcendance. Bien au contraire, il s’est dépouillé de sa toute-puissance en venant à la rencontre de l’homme. La tendresse et la miséricorde sont l’expression de la grandeur d’âme que le Seigneur manifeste à l’égard de tous ses enfants. Cette magnanimité de Dieu se caractérise par la gratuité de son amour, sa capacité à remettre les fautes et à tenir ses paroles par fidélité à lui-même. C’est dans cette conviction que Moïse a accepté la délicate mission de conduire le peuple d’Israël dont la loyauté a souvent manqué de constance. Ses paroles expriment la totale confiance qu’il a mise en Celui qui l’a appelé à son œuvre : S’il est vrai, Seigneur, que j’ai trouvé grâce devant toi, daigne marcher au milieu de nous. Oui, c’est un peuple à la tête dure ; mais tu pardonneras nos fautes et nos péchés, et tu feras de nous un peuple qui t’appartienne .\nLa faiblesse humaine ne saurait en aucun cas constituer un obstacle majeur qui puisse entraver l’homme dans son épanouissement à l’image de Dieu. En effet, le Seigneur garantit à chacun de ses enfants les grâces nécessaires pour briser les chaînes de l’intolérance, de la haine, de la colère et du non-respect de soi dans le manquement à ses propres engagements. Par le don de l’Esprit Saint, le croyant peut aspirer à reproduire dans son comportement les dispositions d’amitié, de paix, d’harmonie, en bref les qualités spécifiques qui caractérisent les personnes divines dans les relations qu’elles entretiennent les unes avec les autres. En ce sens, la célébration du mystère de la Sainte Trinité est à la fois la reconnaissance de l’engagement de Dieu auprès de l’homme dans l’histoire, l’invitation à l’imiter dans les comportements que les croyants adoptent les uns à l’égard des autres et l’appel à devenir une intime et large communion de frères. Tel est le résumé que la prière d’ouverture donne du sens de cette grande solennité : Dieu notre Père, tu as répandu ton amour dans nos cœurs par l’Esprit Saint que ton Fils nous a donné. Que l’Esprit nous fasse vivre de la vie même du Christ, et nous porterons en tout lieu l’amour et la louange de ton nom.\n Ex 34, 6b.\n Ex 34, 9


Bayer mise sur la thérapie génique pour se renouveler | Les Echos\nAvec le rachat de Asklepios BioPharmaceuticals, le groupe allemand cherche à renouveler son portefeuille de produits à long terme. (DR)\nBelle prise pour Bayer. Le groupe allemand annonce le rachat de la biotech américaine, Asklepios BioPharmaceutical connue sous le nom de AskBio pour un montant maximal de 4 milliards de dollars. Deux milliards de dollars ont été versés à la signature, somme à laquelle viendront s'ajouter ultérieurement jusqu'à 2 milliards supplémentaires.\nAlors que plusieurs médicaments clé de Bayer (comme le Xarelto et l'Eylea) vont perdre leurs brevets dans les prochaines années, le groupe allemand dote d'une pièce maîtresse son récent pôle de thérapie génique, qui inclue notamment les sociétés BlueRock Therapeutics acquise en Aout 2019 et Century Therapeutics.\nAskBio apporte une plateforme de thérapie génique à base de virus adéno-associés qui a donné lieu à un pipeline de produits dont certains sont déjà en phases de développement clinique précoce contre la maladie de Pompe, une maladie métabolique rare, la maladie de Parkinson ou l'insuffisance cardiaque. Sans compter certains produits contre l'hémophilie ou une myopathie, la maladie de Duchenne, cédés en licence notamment à Pfizer.\nCréée en 2001 par un pionnier des vecteurs adéno-associés, AskBio a réussi à mettre au point une méthode de production à haut rendement. Un atout déterminant car la production de vecteurs viraux en quantité suffisante reste un défi qui doit être impérativement relevé quand on vise des maladies aussi répandues que Parkinson ou l'insuffisance cardiaque. La société dispose en outre de sa propre capacité de production, ce qui lui a permis de financer en grande partie le développement de son pipeline grâce à la production à façon pour d'autres entreprises.\nLa société a également fait la preuve de son savoir-faire, puisqu'elle est à l'origine de la technologie utilisée par Novartis pour produire son Zolgensma, une thérapie génique commercialisée au prix impressionnant de 1 million de dollars qui permet de guérir l'amyotrophie spinale, une maladie neurologique rare frappant les enfants.\nEngouement des Big Pharma\nL'acquisition de AskBio par Bayer est donc jugée positive par les analystes, qui y voient la volonté du groupe allemand de renouveler son portefeuille en pharmacie bien qu'il peine toujours à digérer le rachat de Monsanto . Lors d'un échange récent avec les investisseurs, le patron de Bayer, Werner Baumann, avait indiqué qu'il voulait investir dans des accords de partenariats en R & D et des acquisitions ciblées pour assurer la croissance à long terme.\nBayer n'est pas le seul à s'intéresser à la thérapie génique, bien que celle-ci n'ait encore donné lieu à la mise sur le marché que de quelques produits. Elle est actuellement l'objet d'un certain engouement, comme en témoignent la série d'acquisitions effectuées par Novartis, Roche ou BMS.


Compte-rendu : Provence 26 - 13 Mont-de-Marsan - Provence Rugby\nAccueil » Les actus » Articles » Compte-rendu : Provence 26 – 13 Mont-de-Marsan\nCompte-rendu : Provence 26 – 13 Mont-de-Marsan\nProvence Rugby a fait le job, comme on dit. Face au leader, les Noirs empochent les 5 points d’une victoire bonifiée mais ne peuvent compter sur le faux-pas de leurs adversaires directs, Carcassonne et Colomiers. Reste qu’avec 76 points récoltés, les hommes de Mauricio Reggiardo finissent 7ème, soit le meilleur classement de l’Histoire du club.\nProvence Rugby 26 – 13 Mont-de-Marsan. Score à la mi-temps : 7 – 3. Arbitre : Laurent Cardona. Stade Maurice-David. Affluence : 5.550 spectateurs.\nPour Provence Rugby : 4 essais (Marrou 38′, Witt 46′, Piazzoli 67′, 76′), 3 transformations (Massip 39′, 48′, 76′).\nPour Mont-de-Marsan : 1 essai (Dimcheff 57′), 1 transformation (Loustalot 57′), 2 pénalités (Loustalot 21′, 46′).\nProvence Rugby : Vernet, Jammes, Tagi – Dufour, Flanquart – Mousties, Annetta, Viiga (cap.) – Ruru (m), Selponi (o) – Sau, Marrou, Betham, Bly – Massip. Remplaçants : Jammes, Wegrzyn, Piazzoli, Witt, Bau, Bezy, Navizet, Lolohea.\nMont-de-Marsan : Muzzio, Labouyrie, Macharashvili – Durand, Voss – Lisena, Wavrin (cap.), Montagner – Loustalot (m), Desaubies (o) – Cabannes, Even, Wakaya, Lestremau – Bento. Remplaçants : Dimcheff, Bultel, Tauleigne, Brethous, Doubrere, De Nardi, Mensa, Alves.\nUn peu pris par l’enjeu, les Noirs ont du mal à entrer dans la partie et ne parviennent pas à imposer leur rythme. Le round d’observation est bien présente et au quart d’heure de jeu, mauvaise nouvelle, Alexandre Flanquart est contraint de quitter ses partenaires sur blessure. Sur la pénaltouche qui suit, l’épreuve de force semble finir dans lenbut montois, les Aixois lèvent les bras mais monsieur Cardona n’accorde pas l’essai.\nAu lieu de ça, c’est Loustalot qui ouvre le score pour les Montois en convertissant une pénalité suite à un plaquage haut de Tyrone Viiga (0-3, 21′). Quelques minutes plus tard, la deuxième tentative du demi-de-mêlée landais est manquée.\nLa partie a vraiment du mal à s’emballer. Les fautes de main sont nombreuses. Et il faut finalement attendre que la mi-temps arrive pour voir les Noirs trouver la faille. Sur une pénaltouche, le jeu part au large et Louis Marrou, lancé, déchire le rideau montois pour aller marquer entre les perches. Massip transforme rapidement et le repos est atteint sur le score de 7 à 3 pour les Noirs.\nA la reprise, les Noirs vont se lancer dans une course au bonus offensif. Si Loustalot passe une nouvelle pénalité, les Provençaux vont insister en force. Quentin Witt conclut une première épreuve de force, sur ballon porté.\nMais Maurice-David va ensuite prendre un coup de clim’. Pablo Dimcheff récupère un ballon qui traine et, sur 50 mètres plein gaz, file à l’essai. Magnifique de la part du talon argentin. Coup de massue pour les Aixois.\nMais ceux-là, avec l’appui d’un public magnifique, vont reprendre leur marche en-avant. Et Guillaume Piazzoli, après son essai marqué face à Agen, va inscrire un… doublé en costaud ! Deux réalisations en force qui vont permettre aux Noirs d’atteindre un bonus offensif tant espéré.\nIls ne manque alors plus qu’à regarder ce qu’il se passe du côté de Béziers, où Carcassonne fait le boulot en s’imposant dans la souffrance, et de Colomiers, qui maitrise sa rencontre. Bilan des course : une victoire bonifiée pour les Provençaux qui finissent avec 76 points au compteur et une 7ème place au général. Soit, tout simplement, la meilleure saison de l’histoire du club. Bravo messieurs !\nRencontre avec… Jessy Jegerlehner 24/06/22\nLe programme de nos Provençaux « internationaux »\nCentre de formation, Espoirs, Pro D2\nCentre de Formation : la promo 2022/2023\njean-luc larnaudie dit :\n13 mai 2022 à 13 h 08\n…Et c’est la fin sur une note excellente…et c’est très bien ainsi.\nDe beaux jours s’annoncent pour ce club , l’enthousiasme du public provençal m’impressionne par sa joie, son comportement et sa volonté de comprendre le rugby pour les néohytes ( bon les anciens râleront comme d’habitude mais qu’ils se souviennent de leurs premiers pas au bord du gazon), cette jeunesse endiablée avant et après match, quel bonheur dans notre vieux Maurice David au coeur régénéré ( Lucien tu avais raison de vouloir rester dans ce lieu emblème;des jours heureux nous attendent, défaites et victoires s’enchaîneront pour aller toujours plus haut je le crois(les soirs de fête ne peuvent être réussis sans une très bonne organisation).\nEt vous joueurs la remontada vous nous l’avez faite .. surtout dans nos coeurs pour l’essentiel:on vous aime tous sans exclusivité.\nMonsieur Mauricio, cette grinta que j’attendais vous nous l’avez offerte:cette équipe a une âme, avec ses défauts et ses qualités.Une mêlée énorme désormais,une touche conquérante. paires de demis et trois-quarts flamboyants..et notre arrière fétiche.Conservez tout ,ne changez rien, juste encore plus de travail de cohésion,plus de combinaisons éblouissantes (vous voyez je ne demande pas grand chose)….on vous attend déjà avec impatience c’est dire!\nProuvençau Prouvençau Prouvençau\n13 mai 2022 à 9 h 30\nFélicitations aux joueurs et au staff pour cette belle année. Allez les noirs et à l’année prochaine avec la même envie. Bonnes vacances à tous.\n13 mai 2022 à 0 h 17\nPour cette 30 ème journée Provence Rugby a fait le boulot.\nTout a été dit sur les raisons de cette 7eme place et belle place.\nGardons cette ossature et travaillons pour plus de régularité.\nUne défense qui tient la route cette année.\nMoins de fautes, moins de cartons.\nProgressons vers plus d’utilisation des arrières.\nBelle saison 2021-22 et année 2022 efficace dans l’ensemble.\nNb: rentrée très réussie de la charnière BAU – BEZY.\nRépondre à jean-luc larnaudie Annuler la réponse


Punaises de lit : les réponses de l’ARS suite à la rencontre avec l’inter-collectifs à Marseille | Agence régionale de santé PACA\nAccueil Page actuelle: Punaises de lit : réponses de l’ARS suite à la rencontre avec l’inter\nPunaises de lit : les réponses de l’ARS suite à la rencontre avec l’inter-collectifs à Marseille\nL’Agence régionale de santé (ARS) Provence-Alpes-Côte d’Azur (Paca) a répondu ce jour à la demande de rencontre des représentants de l’inter-collectifs « punaises de lit » à Marseille.\nL’ARS Paca a notamment été interpellée sur la nécessité de reconnaître la question des punaises de lit comme un sujet de santé publique. L’inter-collectifs souhaite que soient mis en place un fonds d’urgence pour accompagner la désinsectisation, un service unique identifié et un numéro vert. Les collectifs ont aussi insisté sur la nécessité de communiquer plus autour de cette question et de renforcer la prévention sur le terrain.\nCe qu’en dit l’ARS\nL’ARS Paca est consciente du fait que les punaises de lits, en recrudescence depuis quelques années, sont un véritable fléau, favorisé notamment par l’essor des voyages internationaux ou encore la multiplication des achats de seconde main.\nLes punaises de lit sont une problématique qui relève bien de l’hygiène et de la salubrité de l’habitat et des milieux intérieurs.\nA la demande de la Direction générale de la santé du ministère des Solidarités et de la santé, le réseau sentinelles de l’Inserm réalise une étude « Puli » qui a pour objectif de caractériser les consultations de médecins généralistes en lien avec les punaises de lit et de contribuer à mieux connaitre leurs conséquences sanitaires. Les résultats sont attendus en 2020.\nSuite à cette rencontre, l’ARS va donc :\nproposer des actions de prévention pour accompagner notamment les publics les plus précaires ;\nrenforcer la communication régionale sur ce sujet, à destination des différents publics concernés : la population dans son ensemble ainsi que des relais d’informations que sont les professionnels de santé, les associations, les établissements de santé et médico-sociaux, les collectivités, etc. La société civile sera associée à ce groupe de travail pour cibler au mieux les modalités de communication les plus efficaces ;\nse rapprocher du service communal d’hygiène et de santé de la Ville de Marseille pour travailler sur les spécificités locales.\nDe nouvelles initiatives seront prises, avec tous les partenaires, pour définir les meilleures façons de lutter contre ce fléau.\nCommuniqué de presse - Punaises de lit : les réponses de l’ARS suite à la rencontre avec l’inter-collectifs à Marseille (pdf, 309.72 Ko)


49 cours particuliers de Soutien scolaire à Vitry\nSoutien scolaire à Vitry\nTrouvez votre professeur soutien scolaire idéal à Vitry.\n49 professeurs particuliers soutien scolaire à Vitry\nMarine - Ivry-sur-Seine18€\n18€cours particuliers matières scientifiques\nOù prendre des cours de soutien scolaire à Vitry ?\nSi vous résidez à Vitry ou ses environs et que votre enfant nécessite un soutien scolaire, une aide aux devoirs ou un accompagnement éducatif, n'hésitez pas à répondre à ses besoins en optant pour du soutien scolaire à Vitry. En effet, un professeur particulier pourra susciter la curiosité et captiver l’attention de l'élève dans un cadre individuel et à un rythme régulier. En combinant l’excellente réputation en ligne de nos professeurs avec des outils de géolocalisation fiables et performants, nous sommes en mesure de vous proposer la sélection complète des cours de soutien scolaire à domicile ou chez le prof directement à Vitry et ses alentours. Nous vous proposons ainsi de bénéficier de la proximité et du talent de nos professeurs à Vitry pour fournir un soutien scolaire fiable à vos enfants.\nComment trouver les meilleurs cours de soutien scolaire à Vitry ?\nBeaucoup d’élèves montrent un regain d'intérêt pour leurs études dès lors qu’ils sont épaulés et accompagnés par un professeur particulier de soutien scolaire. Ce dernier peut non seulement répondre aux besoins spécifiques de chaque élève et résoudre ses lacunes, mais aussi inculquer une méthodologie lui permettant d’apprendre et travailler de façon autonome. En optant pour un prof particulier et un soutien scolaire personnalisé à Vitry, vous offrez à votre enfant un suivi régulier et une aide adaptée. Avec Apprentus vous pouvez choisir le professeur idéal et discuter avec lui pour fixer à l’avance le lieu et l’heure de vos cours. Vous pouvez opter pour les cours à domicile ou les cours chez le professeur selon vos disponibilités. Grâce aux filtres, aux avis et aux outils disponibles sur notre site de mise en relation, vous pouvez sélectionner, comparer et faire votre choix en quelques clics de souris !\nComment choisir le bon cours de soutien scolaire à Vitry et prendre rendez-vous avec son professeur ?\nDe très nombreux cours de soutien scolaire sont disponibles près de chez vous à Vitry. Pour aider votre enfant dans une matière en particulier ou pour l’aider à préparer un examen, Apprentus vous invite à trouver le cours idéal et le prof parfait selon l’âge ou le niveau de l’élève. Consultez le répertoire des professeurs ainsi que les recommandations et les avis mentionnés sur leurs profils. Affinez votre recherche selon votre budget et vos besoins grâce aux nombreux filtres mis à votre disposition. En quelques clics, vous accédez à la liste complète des professeurs de soutien scolaire en maths, physique, chimie, français ou anglais. Un prof vous plaît et vous souhaitez poser vos questions ou vérifier ses disponibilités ? Apprentus vous permet de le contacter gratuitement afin de déterminer ensemble un programme d'apprentissage personnalisé et vérifier vos disponibilités respectives à Vitry et ses environs.\nCours particuliers soutien scolaire les plus populaires à Vitry