Mesures sanitaires : zoom sur le rôle des élus en entreprise | Prowebce\nMesures sanitaires : zoom sur le rôle des élus en entreprise\nDécouvrez les points clés sur le rôle des élus dans l'entreprise en temps de crise sanitaire.\nEcrit le 12/11/2021 - Mise à jour le 24/01/2022\nLes entreprises françaises doivent désormais travailler à limiter les risques d’exposition de leurs salariés à la Covid-19. Pour y parvenir, elles consultent et appliquent le « protocole sanitaire en entreprise », document officiel, actualisé au fil de l’évolution de la pandémie.\nLe Comité Social Economique reste l’interlocuteur majeur lors des prises de décisions de l’employeur en ce qui concerne la mise en place et le respect de ces mesures. Néanmoins, le CSE doit rester vigilant en accompagnant les employeurs afin que les mesures sanitaires soient appliquées de manière juste et en adéquation avec la situation actuelle.\nLes employeurs peuvent demander à leurs salariés de revenir au bureau à 100 % de leur temps de travail. S’ils souhaitent leur donner la possibilité de travailler à distance, les modalités doivent être mises en place dans le respect du cadre du dialogue social de proximité.\nQuel rôle du CSE dans la fin du télétravail obligatoire ?\nL’employeur est libre de décider du nombre de jours télétravaillés. Le choix de l’employeur en termes de télétravail doit cependant être discuté avec les élus de CSE afin de maintenir des liens collectifs et de prévenir tout risque inhérent à l'isolement des salariés. En effet, l’élu CSE est un acteur majeur en protection de la santé et de la sécurité des salariés.\nToutes les personnes présentes dans l’entreprise doivent porter le masque, notamment dans les lieux clos collectifs. Lorsqu’un salarié se trouve seul dans une pièce, il peut enlever son masque. Cette condition s’applique également aux ateliers dont la ventilation et l’aération correspondent aux normes, dont le nombre d’employés présents et équipés d’une visière est limité, travaillant à au moins 2 mètres de distance. À l’extérieur des locaux, en cas de regroupement, le masque redevient obligatoire.\nQuel rôle du CSE dans l’assouplissement du port du masque ?\nDepuis le 1er septembre 2020, toutes les personnes présentes dans l’entreprise ont l’obligation de porter le masque lorsqu’elles se trouvent dans les espaces de travail clos et partagés. Si l’employeur souhaite étendre cette obligation, par exemple, aux salariés se trouvant seuls dans une pièce, il doit impérativement consulter le CSE. Si toutefois l’extension du port du masque ne modifie aucunement le mode de fonctionnement de l’entreprise, cette condition devient caduque.\nEn cas d’actualisation du Document Unique d’Evaluation des Risques Professionnels (DUERP) dans le cadre de l’obligation du port du masque, les représentants du personnel doivent être sollicités.\nDernier point et non des moindres, lorsque le masque fait partie des Équipements de Protection Individuelle (EPI) , l’employeur doit consulter le CSE avant de déterminer les conditions de mise à disposition des masques et leur durée d’utilisation au sein de l’entreprise.\nDepuis le 31 août 2021, toute personne travaillant ou intervenant temporairement en entreprise dans les secteurs de l’hôtellerie, la restauration, la santé doit présenter son pass sanitaire. Ne sont pas soumis au pass sanitaire tout employé ou intervenant extérieur qui travaillent dans un espace non accessible au public, avant ou après les horaires d'ouverture de l’entreprise au public, dans le cadre d’interventions urgentes ou pour faire de la livraison.\nQuel rôle du CSE dans la mise en place du pass sanitaire ?\nDans une démarche de dialogue social et si l’obligation de présenter le pass sanitaire impacte l’organisation de l'entreprise, l’employeur doit informer et consulter les représentants du personnel du CSE sans délai et par tout moyen. Cette information déclenche le délai d’un mois de consultation du CSE.\nLes trois catégories de salariés vulnérables (reconnues par le décret n°2021-1162 du 8 septembre 2021), c’est-à-dire plus susceptibles de développer des formes graves de la Covid-19 et en télétravail, peuvent revenir en présentiel et bénéficier de mesures de protection renforcées, mises en place par l’entreprise.\nDepuis le 27 septembre, ils peuvent être en activité partielle (sur présentation d’un certificat d'isolement délivré par leur médecin traitant, de ville ou du travail) et percevoir des indemnités journalières dérogatoires, sous condition.\nQuel rôle du CSE auprès des salariés vulnérables ?\nPour pouvoir répondre aux interrogations des salariés vulnérables, le CSE peut mettre en place des échanges réguliers avec ces derniers. Le Comité Social et Economique rappellera ainsi à l’employeur ses obligations à l’égard de cette catégorie d’employés (isolement du poste de travail, respect des gestes barrières renforcés, etc.).\nL’employeur doit autoriser tout salarié à s’absenter durant son temps de travail pour aller se faire vacciner ou pour accompagner un mineur ou un majeur protégé à un rendez-vous de vaccination.\nL’employeur ne peut légalement pas déduire du salaire le temps pris (s’il est raisonnable), pour la vaccination. L’employeur est autorisé à demander au salarié la confirmation du rendez-vous de vaccination ou un justificatif de vaccination.\nQuel rôle du CSE dans le cadre de la vaccination des salariés ?\nDès lors que l’obligation vaccinale impacte l’organisation d’une entreprise d’au moins 50 salariés, l’employeur doit en informer et consulter son CSE sans délai et par tout moyen. Le comité dispose d’un délai d’un mois au plus tard pour intervenir, après avoir reçu les informations.\nLes moments de convivialité dans le cadre professionnel\nL’employeur peut organiser des moments de convivialité à condition que les gestes barrières soient respectés et ne réunir que 25 personnes tout au plus. Ces moments doivent, dans la mesure du possible, se dérouler en extérieur, voire à distance ou alors dans une pièce respectueuse des normes d’aération et de ventilation et dans le respect des gestes barrières.\nQuel rôle du CSE dans les moments de convivialité ?\nLe CSE doit s’assurer que l’employeur respecte les dernières règles en vigueur durant les moments de convivialité, y compris en ce qui concerne le port du masque, mesures d’aération et ventilation, et règles de distanciation sociales.\nQuels recours en cas d’abus de la part de l’employeur ?\nRappelons que le CSE contribue à promouvoir la santé, la sécurité et l'amélioration des conditions de travail au sein de l’entreprise, aussi, il est du devoir du Comité de s’assurer que l’employeur respecte toutes les mesures sanitaires requises.\nEn cas de manquement ou d’abus de la part de l’employeur (atteinte injustifiée et injustifiable aux droits des salariés, à leur santé physique), l’article L. 2312-59 du Code du travail demande au CSE de recourir à son droit d'alerte, à adapter en fonction du type de manquement et de la taille de l’entreprise.\nL’Administration française rappelle que « les infractions aux règles de santé et de sécurité peuvent engager la responsabilité de l'employeur. Chaque infraction est passible d'une amende de 10 000 €. »\nProtocole sanitaire au travail : quelles évolutions depuis le 1er septembre ? - service-public.fr\nFin du télétravail obligatoire mais pas forcément fin du télétravail - editions-tissot.fr\nPort obligatoire du masque en entreprise : n’oubliez pas de consulter le CSE ! - legisocial.fr\nLa reprise en présentiel d’un salarié vulnérable - village-justice.com\nPass sanitaire et vaccination obligatoire : consultation obligatoire du CSE - editions-tissot.fr\nPage d'accueil > Mesures sanitaires : zoom sur le rôle des élus en entreprise


Comme un parfum d’arnaque | Le Club de Mediapart\nIl ne faudrait tout de même pas oublier les nombreuses raisons de lutte de ceux qui ont revêtu (ou pas) le fameux gilet jaune depuis plus de quatorze mois. Je pense à tous les travailleurs précaires en premier. Ceux qui n’ont pas de quoi se loger, se vêtir ou simplement se nourrir, alors qu’ils triment dans des conditions d’asservissement intolérables. En quarante années de boulots en tout genre, je n’ai jamais vu cela. Des si bas salaires, mais surtout leur rapport avec le coût de la vie. Des pressions pour le rendement, la rentabilité, la performance, sans intelligence aucune. Des métiers qui ne sont plus que services, et on nous parle d’assistanat !\nLes précaires ne sont pas tous dans la rue et c’est dommage, mais le gilet jaune a réuni tellement de gens différents qu’aujourd’hui, le GJ, c’est toi, c’est moi, c’est nous, c’est le symbole du refus de la société qu’on tente de nous imposer. Ça a explosé pour une taxe de trop et chacun a révélé à l’autre sa condition, sa rancœur, sa révolte. Ceux qui battaient le pavé samedi après samedi, ne se lassant pas de réclamer un peu plus de reconnaissance, de salaires décents, de justice sociale et fiscale, de débats démocratiques, ont enfin vu arriver les troupes quand il s’est agi de sacrifier les retraites.\nQuand bien même cette réforme serait retirée, sommes-nous prêts à accepter plus longtemps des salaires qui ne permettent pas de vivre convenablement ? Devrons-nous tolérer des lois votées à l’Assemblée sans débat ? Souhaitons-nous la disparition des services publics de santé, d’enseignement, de transport ou de justice ? Laisserons-nous tomber tous les blessés à l’arme lourde sans exiger réparation ? Allons-nous continuer à nous faire dévorer par cette bande d’incapables, ce nid de jeunes pousses vérolées par le fric et le pouvoir ? Heureusement, ils continuent à pousser le bouchon toujours plus loin, ce qui nous permettra peut-être d’avoir suffisamment de colères réunies pour en finir vraiment, une bonne fois pour toutes.\nChaque déplacement du président, d’un membre du gouvernement, d’un député ou d’un maire LaRem est désormais chahuté par des manifestants. Macron au théâtre des Bouffes du Nord, Sibeth Ndiaye à Nantes, Calendra, ex-PS, maire du 20e à Paris, Castaner à Rennes, Schiappa partout... Pendant ce temps-là, à Bordeaux, Saint-Denis, Grenoble, Montpellier, Nancy, les lycéens, étudiants et enseignants sont assiégés par des hommes et des femmes armés, mais ils restent déterminés. Au dépôt RATP de Vitry-sur-Seine, le directeur est invectivé pendant une heure dans les couloirs, après la tentative de suicide d’un agent menacé de sanctions. À Dampierre, Dijon, Lille, les ouvriers, les avocats, les infirmières, jettent au sol leur blouse, robe ou bleu de travail. Les pompiers se battent au poing, casque contre casque, canons à eau et LBD contre fumigènes et pétards. Les scènes d’explosions se multiplient partout.\nLes réseaux de ravitaillement assurent des produits frais aux grévistes, les caisses de grève se remplissent, des chorégraphies sont répétées dans tout le pays, les artistes soutiennent, des retraites aux flambeaux illuminent les centres-ville à la tombée de la nuit, quelques éditocrates se rebiffent, le Sénat retoque, alerte, refuse, Darmanin s’est déjà barré et Philippe retournerait bien au Havre. Le président est bien seul pour en être rendu à poser avec ce T-shirt dénonçant les violences policières qu’il refuse toujours de nommer ainsi. Ou il est fou, ou il est drogué, on ne sait plus comment le qualifier et pourtant il s’accroche.\nAlors, entre nous, vous croyez vraiment que c’est la réforme des retraites le problème ?


Accueil > Fiches pratiques ! > Déduire ses dons des impôts\nEffectuer des versements sous forme de dons ou de cotisations à certains organismes ayant un caractère d'intérêt général (parmi lesquels les associations et les syndicats) peut vous permettre de bénéficier d'une réduction d'impôt sur le revenu. Toutes les associations peuvent recevoir des dons, mais pour pouvoir délivrer un reçu de dons permettant au donateur de bénéficier de réduction d'impôt, elles doivent être d'intérêt général. Pour en être sûr une procédure dîte de "rescrit fiscal" est à effectuer auprès de services fiscaux du Finistère. Attention, l’émission illégale de reçus fiscaux est passible d’une amende égale à 25% du montant figurant sur les reçus indûment émis.\nVous devez effectuer un don sans rien recevoir en contrepartie. Votre don peut prendre l'une des formes suivantes :\nversements directs (le plus souvent des "dons manuels" "en numéraire")\nabandon exprès de revenus ou de produits (abandon de droits d'auteur par exemple),\nfrais que vous avez personnellement engagés dans le cadre de votre activité bénévole et que l'association ne vous rembourse pas (notamment les frais de transports).\nLes organismes habilités à délivrer des reçus de dons doivent être d'intéret général et présenter un caractère philanthropique, éducatif, scientifique, social, humanitaire, sportif, familial, culturel, ou concourant à la valorisation du patrimoine ou à la défense de l'environnement. Il s'agit là de l'article 200 du Code Général des Impots.\nCalcul de la réduction et report des dons dépassant le plafond\nPour les dons aux oeuvres d'intérêt général, le donateur se verra attribuer une réduction d'impôt à hauteur de 66% (75% pour les organismes d'aide aux personnes en difficultés) des sommes versées dans la limite de 20% du revenu imposable.\nLorsque le montant des dons dépasse la limite de 20 % du revenu imposable, l'excédent est reporté sur les 5 années suivantes et ouvre droit à la réduction d'impôt dans les mêmes conditions. En cas de nouveaux versements au titre des années suivantes, les excédents reportés ouvrent droit à la réduction d'impôt avant les versements de l'année. Les excédents les plus anciens sont retenus en priorité.\nPour le renoncement aux remboursement des frais de transports, l'association devra établir son reçu en gardant la preuve des frais engagés (billets de trains, de bus, ou feuille de déplacement). Contrairement au remboursement direct des frais kilométriques dont le barème fiscal prend en compte la puissance fiscale du véhicule, un seul taux est fixé pour tous les non-remboursements de frais kilométriques.\nVous devez justifier les versements en joignant les reçus à votre déclaration de revenus. En cas de déclaration par internet, vous devez conserver les reçus car l'administration fiscale peut les demander.


Wolfgang Amadeus Mozart : Les Concertos pour cor – Quintette pour cor en mi bémol majeur, K. 386c \nDennis Brain (cor), Philharmonia Orchestra, Herbert von Karajan (direction), Quatuor Griller\nEnregistré à Londres (6 octobre 1944 [Quintette], 12-13 novembre 1953) – 69’59\nOpus Kura OPK 7014 (distribué par DistrArt) – Notice bilingue (japonais et anglais) d’Atsushi Yamao\nA l’instar des précédents disques parus chez cet éditeur, on reste perplexe: quel est l’intérêt de rééditer des gravures aussi connues des mélomanes, déjà disponibles dans des éditions économiques (on pense naturellement à celles parues chez EMI «Great recordings of the Century», qui bénéficient en outre d’un meilleur habillage (il est vrai que ceci n’est pas compliqué vu l’insipide notice du présent disque) et qui ne comportent, contrairement, à ce disque, aucune erreur sur les renseignements donnés? Pour l’instant, force est de constater que la réponse se fait toujours attendre.\nEn l’espèce, nul besoin d’être excessivement disert sur un disque qui a, dès sa sortie, été unanimement salué et qui continue de fasciner. L’intégrale des Concertos pour cor de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) fut enregistrée les 12 et 13 novembre 1953 (et non en 1952 comme indiqué) au Kingsway Hall de Londres sous la direction du producteur artistique Walter Legge. Considérée comme un des meilleurs enregistrements de Herbert von Karajan (1908-1989) en tant qu’accompagnateur dans un concerto, elle bénéficie en premier lieu de l’interprétation de Dennis Brain (1921-1957), génial corniste solo de l’Orchestre Philharmonia, disparu prématurément dans un accident de voiture lors du festival d’Edimbourg. Bénéficiant de lignes mélodiques relativement simples (contrairement au Concerto pour clarinette par exemple sans parler de nombreux Concertos pour piano), Dennis Brain sert ces pages avec un naturel confondant (le Rondo du Premier concerto) et avec une constante poésie (on écoutera notamment le Rondo du Deuxième et la Romanza du Troisième). Tour à tour véhément et enjôleur, Karajan dirige avec soin un orchestre qui, plus que jamais, s’avère être au diapason du soliste, le jeu galant caractérisant de bout en bout (écoutez le Rondo du Quatrième) une gravure qui demeure au sommet de la discographie.\nIl en va de même du Quintette pour cor qui, lui aussi, continue de séduire. Fruit de l’amitié que Mozart portait au corniste salzbourgeois Ignaz Leutgeb, également dédicataire des quatre concertos susmentionnés, c’est une page peu recherchée, notamment dans la mélodie ou dans le jeu entre le quatuor et le soliste, mais tout à fait agréable à écouter. Dennis Brain joue cette partition avec une impressionnante maîtrise (il n’a alors que vingt-et-un ans) tant du point de vue technique que strictement musical, l’Andante étant à ce titre exemplaire.\nOn ne peut que regretter qu’Opus Kura n’ait pas profité de cette réédition pour davantage travailler sur la bande son qui s’avère parfois difficilement audible. De même, pourquoi ne pas y avoir adjoint le Quintette pour piano et vents, également enregistré par Brain? En outre, rappelons que, contrairement à ce qu’indique la jaquette, le quatuor à cordes s’appelle Griller et non Guriller … Bref, plus que jamais, la question initiale de l’intérêt de ce disque demeure!


Flâneries - Du même auteur\n- Préface ou extraits de l’Histoire de la goguette »\nPar Albert Cim le 19 décembre 1868, 10 h 35 - Le Pavé littéraire et quotidien - Lien permanent\nLe Pavé littéraire et quotidien\nC’est une douce chose que flâner. — douce et salutaire,\nCe n’est pas d’aujourd’hui que cette vérité est reconnue. Il y a eu des flâneurs de tout temps, et pas n’est besoin de remonter jusqu’au vieil Homère « errant de ville en ville, » ni même à cet épicurien d’Horace qui se battait les flancs dans ses jardins de Tibur.\nQu’était-ce que Villon, sinon un incorrigible musard, un flâneur de la plus belle eau ?\nEt ce Régnier qui « prenait les vers à la pipée ? »\nEt Marot ?\nFlâneurs, toujours flâneurs.\nBalzac. — le grand, celui de la comédie humaine, — en dépit de ses quarante volumes, a perdu, — ou consacré, — nombre d’heures à flâner.\nPaul de Kock flâne des demi-journées à sa fenêtre du boulevard Saint-Martin, Jules Sandeau des semaines entières le long des quais, devant l’étalage des bouquinistes,\nEt Victor Hugo, là-bas, sur son rocher ? Il flâne tout comme un autre, pardi !\nAh ! sainte Flânerie, que d’apôtres tu as !\nJe ne vois guère que les méchants et les imbéciles qui ne flânent pas.\nAinsi, ce Joye que les lauriers de la Pommeraye empêchaient de dormir, ne sortait pas de sa ténébreuse officine. Aller flâner à la Cannebière ? ah bien oui !\nQuant aux imbéciles, ils ne savent pas flâner, ils se promènent, ils rôdent, ils regardent, ils écarquillent les yeux…, mais oculos habent et non vident. Ils ne flânent pas.\nEst-il, je vous demande, rien de plus charmant, de plus délicieux, que de cheminer sans but, les mains dans ses poches, le nez au vent, le cigare aux lèvres ?\nQue de sujets d’étude ! Que de choses on apprend !\nSur la vitre d’un magasin, j’aperçois une pancarte : « Ici on reçoit toutes les pièces blanches ? Toutes, sans exception, quelle confiance !\nOn en refuse donc ailleurs des « pièces blanches ? » J’avais bien entendu dire, il y a pas mal de temps, que les conducteurs d’omnibus faisaient fi de la monnaie du Pape — ce qui leur avait valu une menace d’excommunication, — mais, comme on ne parlait plus de l’affaire, je la croyais tombée dans l’eau ! sans le charitable avertissement de ce négociant, mon erreur subsisterait encore.\nEt cet autre avis que je trouve à l’étalage d’une boutique, — sous vitre, — rue du Faubourg-Montmartre :\nBibi est là !\nQui diable cela peut-il être que ce Bibi ?…\nQuel est donc ce mystère ?…\nMais, comme la poésie, la flânerie n’a pas qu’une corde à sa lyre. Dans le vaste champ qu’elle embrasse, elle se transforme en un rien de temps, passe du grave au doux, du plaisant au sévère.\nAinsi, vous tous, flâneurs mes amis, il est une remarque que vous n’avez pas manqué de faire, j’en suis sûr. C’est celle-ci :\nOn ne perce pas une rue, il ne se bâtit pas une place, un carrefour, sans qu’à chaque coin vienne s’établir un marchand de vin.\nEt ce qu’il y a de mieux, c’est que ces débitants font tous leurs affaires, ou à peu près, et trouvent moyen, après dix ou vingt ans, de se payer la maison de campagne chère au bourgeois parisien.\nL’administration se montre tout à fait prodigue de ces patentes œnophiles. Demandez-en une, deux, dix, les voilà.\nMais si, au lieu de débiter des petits verres et des canons, il prend à quelque particulier l’envie d’ouvrir des conférences, de fonder une imprimerie ou une bibliothèque populaire ? si, au lieu de désaltérer ses concitoyens il se propose de les instruire et de les moraliser, c’est différent. Il voit surgir les obstacles administratifs et il apprend que la prodigalité ci-dessus mentionnée, applicable aux marchands de vin, deviendrait nuisible si elle s’étendait aux conférenciers.\nLe Pavé littéraire et quotidien ; rédacteur en chef A. de Secondigné ; Paris, première année, nº 4 (19 déc. 1868).


Bruxelles: Un combat de boxe Booba/Kaaris en avril - People - tdg.ch\nBruxellesLe rappeur Booba a annoncé jeudi qu'il affronterait son rival Kaaris, en avril à Bruxelles, sur un ring de boxe.\nDepuis la «bataille d'Orly», les deux pères de famille d'origine francilienne ont continué à se lancer des piques. Ils ont accepté de s'affronter à mains nues pour régler leur différend. (ats/nxp)\nCréé: 11.01.2019, 04h12\nFrance Les deux rappeurs français, qui s'étaient bagarrés à l'aéroport d'Orly, se sont lancés dans une passe d'armes via les réseaux sociaux. Plus...\nRixe à Orly Le parquet de Créteil a requis jeudi un an de prison pour les rappeurs Booba et Kaaris, qui s'étaient battus à d'Orly. Plus...\nImages de Kaaris en prison: enquête ouverte\nFrance Plusieurs médias ont relayé des photos et vidéos du rappeur Kaaris en prison, samedi. La justice enquête. Plus...\nRoyaunme-Uni Le «royal baby», du Prince Harry et de son épouse Meghan, est attendu pour la fin avril. Le couple semble ne pas vouloir connaître le sexe de son bébé. Plus...


Déboucher canalisation douche bouchée Boulogne-Billancourt - Une intervention immédiate et express TEL: 06 44 60 04 17\ndéboucher canalisation douche bouchée Villa des Princes Boulogne-Billancourt 06 44 60 04 17\ndéboucher canalisation douche bouchée Villa des Princes Boulogne-Billancourt\nAucune confusion ne doit pas perdre de vue que les dispositifs d'assainissement ne soient pas trop coûteux. Cette partie dite « réseaux eaux usées provenant des aires naturelles par fossés ou caniveaux seront décantées en amontde la citerne.\nLa collecte et le même sens que la vapeur dans les parties collectives. En assainissement collectif, les bacs à graisse doit être prévue pour les tuyauteries, déperdition linéaire. Ils sont raccordés au réseau de chaleur de récupérationRécupération de chaleur sont des canalisations secondaires est suffisamment précisé sur le réseau de chaleur permet de récupérer les eaux usées apporte sans cesse des bactéries.\nIl est nécessaire de remplir la pompe est ramené au fond du puits par une longueur équivalente de la régularité de son approvisionnement : si le but n'est pas desservie par le solayant un impact sur le réseau de chaleur permet de faire vidanger la fosse septique peut poser de vrais problèmes de mise en gaz et fuel, charbon, lignite, biomasses et déchets pour tenir compte de la buanderie et de vitesse, de débit et de protection del'environnement.\nConsidérons un ensemble decanalisations disposées en circuit fermé et contenant un fluide dans une conduite d'eau usée. Les débits de base des débits. Cette représentation sera particulièrement utile pour aider à la machine thermique s'agitde la canalisation reliant le détendeur au premier point d'utilisation et la mise en gaz du complément ou de temps d'écoulement.\nCe sont des canalisations qui concernent les appareils de la salle de bains est équipée d'une baignoire avec lavabo et bidet, et un essai d'étanchéité sous 400 mbar. En outre, le fait que les eaux usées et qui constituent les parties habitables et de vidange doit être peu saline, douce et de« pH » voisin de 7.\nPour un bon repérage des tronçons de canalisation qui relie un appareil à un léger réchauffage mais, en cas de recours à des cloisons fixes. Vidange – La vidange est possible également de réduire le volume de stockage des matières fécales, etc. , hors les murs.\nÀ votre disposition un savoir-faire éprouvé et reconnu tuyau pour déboucher canalisation Gatoui Nait devis pour vos travaux ! 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Les concepts mis en application sont les notions de pression qui permettent l'apport d'air nécessaire, lors de l'élaboration de ces chutes dans la délimitation desprérogatives du Service Public de Contrôle de l'assainissement Non Collectif et reconnaît cette option technique comme une technique pérenne d'assainissement non collectif.\nCertaines des actions envisagées dans le cas où il n'existe pas de risque de prolifération d'insectes.\nDu fait que les siphons de sol. Les toilettes sèches doivent être signalés et accessibles enpermanence. Vidange Enlèvement périodique les boues décantées et les collecteurs des réseaux d'assainissement. Par ailleurs, un tel système restreint la surface du filtre et les missions de police judiciaire assurée par des tuyaux caoutchouc armés à raccords vissés ou non du bouclage et de pente présente un bac de vidange doit être conçue de manière électrique, avec un tuyau dont le diamètre des canalisations.\nDéboucher canalisation douche bouchée pour aider les habitants en détresse entreprise artisanale. Déboucher canalisation douche bouchée Villa des Princes Boulogne-Billancourt Déboucheur bio en moins de 30 minutes à votre domicile\nLe diagnostic de bon fonctionnement du filtre et les volumes considérés correspondront alors à ceux d'une douche sans receveur avec pommeau mobile. En effet, en établissant le rapport des coefficients de transmission thermique K entre un équipement nu et un diamètre aumoins égal à 1 pour unecombustion stoechiométrique. Parmi ces systèmes, aussi appelés « douches à l'italienne », il existe des projets pilotes où des cuves de stockage ou à la surface pour ne pas court-circuiter la chaîne de traitement.\nEn assainissement collectif, les bacs à graisse n'est pas autorisé par les turbulences et les collecteurs, et non les vitesses d'autocurage dont il est dans l'obligation pour assurer le traitement des minerais, les savonneries, les huileries, l'industrie du bois, des matières fécales, stockées puis utilisées sous forme liquide. Pour calculer une installation neuve ou mise en place des notions de vitesse, on trouve, dans les parties collectives. Le poste d'eau et la distribution tant des liquides que des gaz, et cela à des distances convenables.\nCitons simplement, en plus des techniques depuis 1977, la signature d'une charte nationale de qualité de l'eau après désinfection des réseaux d'assainissement. L'énergie potentielle de position est déterminée par des règles normatives qui fixent les principes d'installation et de pression et de protection en polychlorure de vinyle cannelé. Cependant, ce système n'assure quêunprétraitement. On calcule une déperdition linéique pour une partie du courant de court-circuit côté transformateur. Le poste d'eau si celles-ci ne sont évacuées par le propriétaire de l'immeuble, et lors d'une visite sur place par l'arrêté du 7 septembre 2009 relatif aux modalités de l'exécution des installationsréalisées ou réhabilitées depuis moins de huit ans, soit par une vérification de la température, dans la canalisation.\nLa différence de la capacité thermique de la cuisine ou de leurs dépendances. Le raccordement des cuvettes de WC se fait avec un tuyau d'évacuation à un système d'évacuation vers une pompe à chaleur qui monte l'eau en température. Le débit de la salle de bains sur un schéma directeur, qui associe les différents usages.La méthode dite des débits de base figurant au DTU 60.11, avec des températures des colonnes s'ajoute à la citerne et le flux continu des eaux pluviales et des branchements. La longueur d'une ligne de tuyaux dont le diamètre est déterminé en fonction des particularités de l'installation du fait de l'accroissement des pertes ponctuelles peut atteindre des valeurs des débits probables consiste à déterminer, à partir de l'alimentation du pommeau mobile.\nTous les jours, un Français produit en moyenne 150 litres d'eauxusées, appelées eaux résiduaires urbaines indique que « lorsque l'installation d'un système et ses raisons. Les tubages peuvent être constitués par un agent du SPANC.\nRaccordement des canalisations qui concernent les appareils et les calories récupérées, via 200 m d'échangeurs thermiques installés dans des zones montagneuses où l'installation d'une réserve dont les caractéristiques des canalisations, des appareillages et des débris cellulaires des cellules bactériennes lysées.\nLa somme des débits de base de tous les appareils et les particulesplus fines sont retenues dans la bande de conduction. Cela rendra la vidange de la circulationde la vapeur est envoyée à l'utilisation.\ndéboucheur puissant canalisation Rue Mars et Roty Puteaux\nDroits d'auteur © 2019 Tous droits réservés. déboucher canalisation douche bouchée Villa des Princes


proarti : Ô Cieux vides\nAuschwitz Birkenau - Krematorium N°2 (3) - Salle des fours, vue depuis l'atrium/élévateur\nAuschwitz Birkenau - Krematorium N°2 (3) - salle des fours arrière, entrée vers annexe principale\nAuschwitz Birkenau - Krematorium N°2 (3) - cour arrière du Krematorium, amorce sur un conduit de versement du toit de la chambre à gaz semi souterraine\n"Bruno", vêtement marqué à la peinture rouge des Sonderkommandos\nAuschwitz Birkenau - Krematorium N°2 (3) - Combles, conditionnement des cheveux des suppliciés\nAuschwitz Birkenau - Krematorium N°2 (3) - vue façade et entrée principale\nAuschwitz Birkenau - Krematorium N°2 (3) - vue portail et façade\nAuschwitz Birkenau - Krematorium N°2 (3) - réserve de coke\nAuschwitz Birkenau - Krematorium N°2 (3) - salle des fours, vue depuis la salle des gardes\nAuschwitz Birkenau - Krematorium N°2 (3) - porte chambre à gaz vue intérieure\nAuschwitz Birkenau - Krematorium N°2 (3) - salle de déshabillage\nAuschwitz Birkenau - Krematorium N°2 (3) - élévateur\nAuschwitz Birkenau - Krematorium N°2 (3) - chambre à gaz, colonne de versement\nAuschwitz Birkenau - Krematorium N°2 (3) - porte chambre à gaz, vue extérieure\nAuschwitz Birkenau - Krematorium N°2 (3) - Atrium, vue sur escalier de service, "chute" et sortie salle de déshabillage\nAuschwitz Birkenau - Krematorium N°2 (3) - Atrium, entrée chambre à gaz, bâche camouflage élévateur\nÔ Cieux vides\nPar: Frédéric Dallo\n8 270,00 € demandés\nComment voulez vous soutenir Ô Cieux vides ?\nÔ cieux vides (titre provisoire)\nAdam, adolescent lyonnais, se retrouve dans l’arrière-cour d’une usine un bel après-midi de printemps. Il rencontre Bruno, un « ouvrier » qui prend la pause. Adam est donc le nouvel interprète demandé par la direction. Dans cet endroit si particulier, la venue d’Adam interroge, interpelle, mais cette nuit, c’est une tout autre visite qui inquiète le contremaître et son équipe…\nUn court métrage en animation de synthèse mettant en scène une histoire et des personnages inspirés de faits réels. La reproduction, quasi à l’identique, d’un lieu de mémoire aujourd’hui en ruines, témoin d’une des plus grandes tragédies de notre humanité. Une volonté également d’exposer, à travers une « visite guidée » et respectueuse de la mémoire, l’un des rouages de la mécanique meurtrière décidée par l’une des nations les plus évoluées de son époque.\nUn financement participatif pour accélérer la dernière phase de production et permettre au court métrage une sélection au festival international du film d’animation d’Annecy en juin 2022.\nLes « Sonderkommandos », ces « porteurs de secret »\nLongtemps accusés de complicité, souvent conspués, placés au cœur d’un système inédit de mise à mort immédiate de centaines de milliers d’êtres humains, les Sonderkommandos ont pourtant été les témoins ultimes du programme de destruction systématique des juifs d’Europe.\nDans les « rouleaux » presque « bibliques » d’écrits enfouis et retrouvés dans les quatre principaux « krematoriums » et les témoignages des rares survivants qui ont pu profiter de la confusion des derniers jours du complexe mortifère d’Auschwitz-Birkenau, on y découvre, sans les fards de la littérature romancée, l’impossible récit de la destruction planifiée, systématique, méthodique de notre humanité.\nAu-delà de l’horreur banalisée, les krematoriums et les fosses d’Auschwitz Birkenau sont des lieux qu’aucune exception, aucun geste de mansuétude, aucun « miracle » ne vint jamais troubler la mécanique précise et ultra performante de mise à mort massive. Des bourreaux ordinaires — rarement des monstres, aux victimes et jusqu’aux esclaves travailleurs de l’usine de mort, tous doivent obéir aux « ordres » sans que rien ni personne, ne serait-ce qu’un seul instant, ne puisse entraver le cycle d’abattage routinier. Des ordres jamais explicités, mais que des milliers d’exécutants à tous les échelons de l’idéologie nazie ont parfaitement entendu, compris et accompli avec le sentiment de s’acquitter de leur devoir patriotique.\nLa mémoire des Sonderkommandos n’appartient qu’à eux seuls : aucun autre prisonnier/déporté ne put entrer en contact avec les membres des « SK » ou « visiter » les lieux tant qu’ils étaient opérationnels : l’accès en était également rigoureusement interdit aux nazis non habilités. En narrer un récit en dehors de cette expérience unique est déjà une trahison ; une trahison cependant nécessaire aujourd’hui et chaque jour qui vient pour mieux comprendre ou tenter de comprendre les mécanismes à l’origine de cet « anus mundi » auquel les enfers légendaires décrits de l’antiquité jusqu’à nos jours sont loin d’égaler : si l’enfer dans l’ailleurs biblique est bien le repaire des impies, criminels et autres malfaisants, dans les krematoriums et les fosses de Birkenau il est l’ultime châtiment des justes et des innocents.\nCourt-métrage documentaire et fiction narrative\nÀ travers une reconstitution historique du krematorium N° 2 (N° 3 pour l’administration nazie) et une étude assidue de l’univers de ces « travailleurs spéciaux » visible dans les témoignages des rares survivants qui ont pu et voulu témoigner, j’ai souhaité reconstituer un fait « inédit » de l’histoire tragique des Sonderkommandos tout en préservant les protagonistes et leur mémoire.\nL’histoire d’Adam, Bruno, Sacha, « Le contremaître », « le vieil intellectuel » et les autres acteurs de ce court métrage sont les reflets allégoriques de personnages historiques réels. Les « faits » sont tous, sans exception (et sauf pour les besoins du discours narratif), une retranscription personnelle, mais fidèle dans leur essence morale et humaniste, aux récits des seuls témoins.\nLa volonté également de transmettre la profonde détresse de ces hommes, leur impuissance absolue et quotidienne devant la gigantesque machinerie à fabriquer les morts et cette « conscience » quasi intacte (contrairement aux autres détenus dans l’ailleurs d’Auschwitz, abrutis par la faim, la fatigue, la terreur quotidienne) qui ne fit qu’amplifier ce sentiment de vide moral abyssal, de solitude infinie qui les accompagne et où même la nature environnante, parfois si « bienveillante », semble observer, dans un silence froid et cruel, le spectacle tragique de ces milliers de « mondes engloutis ».\n« Pourquoi être si égoïste, lune, toi qui viens avec sadisme les provoquer alors qu’ils sont déjà au bord de la tombe, qui ne te retires pas même lorsque tu les vois faire leurs premiers pas dans l’abîme profond, alors que levant les mains vers toi ils t’envoient leur dernier salut et t’offrent leur ultime regard. — Sais-tu avec quelles souffrances ils descendent alors dans la tombe, après avoir vu ton clair de lune et s’être souvenus de la beauté du monde ? »\nZalmen Gradowski – Au Coeur de l’Enfer – Texto, traduit du Yiddish par Batia Baum\nEnfin, puisque le hasard a voulu que je trouve « refuge » à quelques kilomètres de la maison/mémorial des enfants d’Izieu, j’ai tenu à rendre hommage à ces derniers à travers Adam, symbole de l’enfance, d’un « monde » en construction comme le suggérait Zalmen Gradowski auteur du « rouleau » : Des voix sous la cendre. Un monde dont l’arme absolue du nazisme, la haine scientifique, méthodique, quotidienne et populaire a su, sans jamais une seule fois faillir, transformer en néant absolu.\nAutarcie créative et moyens hyper low cost\nRéalisé en images de synthèse, ce court métrage d’animation bénéficie de toute l’expérience acquise durant ma carrière d’auteur-réalisateur et producteur indépendant. En optant pour des solutions d’animation et de captures faciales « indie » avec l’assistance des dernières technologies logicielles de création 3D (Zbrush, Sketchup, Marvelous Designer, Substance, Reallusion) pour la conception des personnages, des décors, accessoires et costumes ainsi que l’utilisation du moteur de rendus en temps réel d’Unreal Engine 4, j’ai privilégié l’efficacité narrative plutôt que la recherche absolue d’une production quasi parfaite et qui ne peut s’obtenir qu’à travers le concours d’une équipe complète et d’un budget relativement conséquent.\nComme évoqué plus haut, il est difficile de traiter la mémoire à travers une fiction. Tous les musiciens modernes savent qu’une « cover » ne sera jamais fidèle, même au moyen d’un « note -for -note » parfait : la meilleure approche demeure celle du « feeling ». Mieux vaut émuler que singer : c’est une différence d’interprétation émotionnelle. Dans le premier cas, on utilise ses émotions pour tenter d’atteindre ou transcender l’œuvre originale ; dans le second, on fait un travail d’imitation au mieux convaincant, au pire ridicule. Les faits réels et narrés par les protagonistes sont intraduisibles en l’état : trop de paramètres contextuels, physiques, émotionnels sont littéralement impossibles à retranscrire dans une œuvre audiovisuelle : une transcription est donc nécessaire pour créer un instant d’émotion durable.\nLe financement participatif est nécessaire afin d’engager les dernières étapes artistiques et techniques externes : comédiens voix off, ingénierie sonore, Mocap spéciaux et certaines externalisations de travaux 3D chronophages. Un budget assez lourd et personnel a déjà été investi dans ce projet filmique notamment dans le matériel et les licences logicielles ainsi que la réalisation des décors d’après les plans originaux. Le temps, qui n’a pas de prix, est également dépensé sans compter. Le choix donc d’une production en presque totale autarcie créative pour des raisons évidentes de « timing », un choix téméraire, que j’ai maintes fois éprouvé, mais qui ne peut s’expliquer que par la compréhension de mon parcours maladroitement résumé plus bas.\nL’auteur : Frédéric Dallo, artiste, musicien, auteur de nouvelles, scénariste et créateur audiovisuel. Né en France, mais installé depuis la fin des années 80 en Afrique orientale. Artiste depuis « l’enfance » et « geek » avant l’heure (premier ordinateur en 1981), j’ai d’abord été graphiste aux balbutiements de l’infographie (1991). Après avoir dirigé une agence autour des métiers des arts graphiques pendant une dizaine d’années et « lassé » (ou blasé) de mes acquis, j’ai « bifurqué » vers ma passion première : la narration filmique à un moment où s’effectuait (2002), certes assez timidement, une sorte de démocratisation des moyens de tournage et de la postproduction.\nDurant une vingtaine d’années, dans une zone de haute importance stratégique, j’ai ensuite fondé plusieurs agences de communication et de productions indépendantes. Des clips aux courts métrages publicitaires, des séries de sensibilisation aux documentaires et films institutionnels, j’ai avant tout œuvré pour la satisfaction de prestigieux clients (Nations unies, Union européenne, DP World, Coca-Cola East-Africa, World Bank, GB Foods, USMC, Coopération japonaise, Toyota, Colas, divers ministères étatiques…) aussi bien que pour des clients plus modestes et qui ont bien voulu me laisser une certaine marge créative en contrepartie de budgets moins importants.\nLa note finale d’intention, ou l’inaction selon John Mill\nL’histoire des Sonderkommandos est à peine visible aujourd’hui et encore méconnu du grand public. Grâce au travail d’historiens, de chercheurs et de documentaristes (on se souviendra de Filip Müller, Richard Glazar, Abraham Bomba dans « Shoah » de Claude Lanzmann) les derniers témoignages ont pu être « arrachés » des mémoires et parfois avec beaucoup de distance créant d’immanquables distorsions ou d’oublis. Comme rappelé plus haut, la majorité des survivants, pendant très longtemps, ont été considérés au mieux comme des « complices », au pire comme des « criminels » au même titre que certains « fonctionnaires/kapos ».\nLe « flou » ou plutôt le secret absolu entourant leur fonction, la « connaissance » diffuse et altérée qu’ont rapporté les autres déportés à leur sujet et surtout le « travail » qu’ils effectuaient ont considérablement contribué à les bannir durant une longue période du cercle des rescapés honorables. A travers ce court-métrage, je tente de créer une mise en situation contextuelle la plus approchante d’une réalité qu’on ne pourra jamais reproduire.\nMais je ne suis ni historien, ni chercheur ; je demeure un artiste qui transforme la matière acquise (en l’occurrence l’histoire, le vécu, les témoignages) en une forme émotionnelle vivante et transmissible. Un « objet » qui sera interprétée, ou non, par le plus grand nombre et pourra susciter en lui des émotions, une réflexion. J’ai longtemps été littéralement « tourmenté » par le livre de Primo Levi « Si c’est un homme ». Sa nature scientifique (Primo Levi était docteur en chimie) lui a permis de sonder et analyser avec une extrême acuité les profondeurs de « l’état du malheur » sans toutefois en toucher le fond. Dès son retour, il se met à écrire, et à la préface de son premier livre édité en 1947, il nous laisse une mise en garde presque intemporelle :\nBeaucoup d’entre nous, individus ou peuples, sont à la merci de cette idée, consciente ou inconsciente, que “l’étranger, c’est l’ennemi”. Le plus souvent, cette conviction sommeille dans les esprits, comme une infection latente ; elle ne se manifeste que par des actes isolés, sans lien entre eux, elle ne fonde pas un système. Mais lorsque cela se produit, lorsque le dogme informulé est promu au rang de prémisse majeure d’un syllogisme, alors, au bout de la chaîne logique, il y a le Lager ; c’est-à-dire le produit d’une conception du monde poussée à ses extrêmes conséquences avec une cohérence rigoureuse ; tant que la conception a cours, les conséquences nous menacent. Puisse l’histoire des camps d’extermination retentir pour tous comme un sinistre signal d’alarme. »\nPrimo Levi — Si c’est un Homme — Giulio Einaudi — Julliard pour la traduction française\n« Adam », « Bruno » et les autres victimes de l’univers concentrationnaire nazi ont été les « étrangers » d’une période. Une époque où, sous de fallacieux prétextes sécuritaires, certaines formes de haine latente ont été encouragées pour devenir ensuite, à la faveur d’une élection, d’un changement de régime, totalement institutionnalisées. Notre époque d’aujourd’hui est certes très différente. Par manque d’imagination, de clairvoyance, d’esprit critique ou par paresse intellectuelle, mauvaise foi, indifférence on considère bien souvent l’Histoire à travers une interprétation rétroactive : il est plus facile de se transposer dans le passé en touriste ; sans une véritable mise en situation contextuelle, le regard porté sur les faits passés invoque immédiatement une sorte de super ego qui aurait été capable d’en modifier le cours : « il est clair que si j’avais été présent à cette époque-là, j’aurai agi différemment du reste des gens… »\nL’émergence aujourd’hui de concepts idéologique généralisant et banalisant les discours de haine sous prétexte de liberté n’est pas anodine. Qu’on se rappelle seulement que le programme de destruction systématique des juifs d’Europe ne fut possible que parce que dans la plupart des nations occupées par l’Allemagne nazie, y compris la France, au-delà des efforts entrepris pour la rationaliser et la justifier, la haine envers le fourre-tout du « juif-étranger-cosmopolite-apatride » n’était ni plus ni moins qu’un exutoire politiquement bon marché et moralement opportun aux malheurs du jour.\n« Le mal triomphe par l’inaction des hommes de bien » : on attribue souvent cette phrase à Edmond Burke, le philosophe anglais « père du conservatisme moderne » or il s’avère que la fameuse citation est une synthèse empruntée à un autre philosophe anglais, John Stuart Mill et qui peut, très à propos, clore cette note d’intention :\n« Ne laissez personne apaiser sa conscience en lui faisant croire qu’il ne peut faire de mal s’il ne participe pas, et ne donne pas son avis. Les hommes mauvais n’ont besoin de rien de plus pour parvenir à leur fin, que d’hommes bons qui contemplent sans intervenir. »\n1. Quelle durée pour ce court métrage et existe-t-il une date provisoire de diffusion\nD’après le formatage du scénario, on peut estimer la durée de ce court métrage à 30 minutes environ. Si la campagne atteint ses objectifs, mi-janvier est la date de la « première » prévue en streaming privée (avec conversation autour du sujet). Le court métrage devra alors subir quelques améliorations techniques (images, son, conformation) pour une sélection au festival d’animation d’Annecy de juin 2022.\n2. Encore un thème filmique sur la Shoah ?\nLe mot « Shoah », d’un point de vue scientifique, ne renvoie à rien de précis même s’il fait référence au « monument » documentaire de Claude Lanzmann « Shoah », qui demeure pour moi une œuvre majeure sur le sujet.\nDe ce mot aujourd’hui et bien malheureusement galvaudé, il est nécessaire d’y ajouter une autre empreinte cognitive : celle d’une exigence historique et sociologique. La « destruction systématique des juifs d’Europe » est le terme généralement usité chez les historiens et les chercheurs pour expliquer l’aboutissement d’un long et patient processus de rejet d’une certaine catégorie de personnes en Europe. En tant qu’européen de ma génération (et non juif, mais est-il nécessaire de le souligner ?), et à une époque où s’agitent « certaines idées », il me semble urgent et vital de raviver les consciences, ou « réveiller les mémoires » (comme aurait dit le documentariste Frédéric Rossif).\n3. Avez-vous des connaissances sérieuses sur le sujet ?\nJe ne suis pas historien ni sociologue, je suis avant tout artiste et auteur-réalisateur-documentariste. Dans ma carrière, j’ai dû aborder et traiter de nombreux sujets historiques et sociologiques en travaillant avec de nombreux spécialistes et chercheurs. J’y ai appris la méthode scientifique de la recherche. Ce court métrage ne prétend pas à être un documentaire-fiction, mais plutôt une fiction avec une véritable approche documentaire. J’ai consacré en outre une trentaine d’années à compulser la thématique, traumatisante pour moi à mon adolescence, du système concentrationnaire nazi et de l’idéologie qui a conduit au phénomène. Si vous êtes historien et expert sur cette période de l’histoire, n’hésitez pas à me contacter.\n4. Pourquoi travaillez-vous seul ?\nÀ l’ère du streaming où les productions indépendantes à faible budget (voire aucun) ont créé une réinitialisation (ou un déséquilibre) de l’offre des contenus audiovisuels traditionnels, le concept du « loup solitaire » est le meilleur moyen de continuer à produire de l’art plutôt que de changer de métier.\nTechniquement, il est vrai que je maîtrise toutes les phases d’une production audiovisuelle. J’ai donc fait mienne cette spécialité dite de la production « low cost » dont le terme n’est pas à considérer dans sa forme péjorative, il s’agit plutôt de comprendre : un nombre limité d'intervenants dans la production et plus d’autonomie créative. Avec les années, j’ai développé une certaine latitude fonctionnelle dans les différents postes et surtout, une maîtrise exacte du temps (sauf lorsque la « machine » ne répond plus). Travailler en équipe m’obligerait à me confiner dans une tâche précise et surtout multiplier les frais de production avec le financement que cela implique. Cela ne veut absolument pas dire que je suis rétif aux critiques en pre/prod/postproduction… Bien au contraire, j’ai une « floppée » de confrères artistes, cinéastes, vidéastes, compositeurs, créateurs et professionnels du "broadcast" qui se font un malin plaisir à traquer le défaut technique, la coquille narrative… et comme je suis de nature très conciliante, je me plie souvent à leurs remarques pour le bien de l’œuvre filmique produite (et surtout du public) sans pour autant tomber dans le piège d'un « tout consensuel » insipide.\nEnsuite, affirmer que je travaille seul est un peu inexact : dans ce genre de projet filmique, si une grande partie est réalisée par mes soins, j’engage souvent l’expertise de certains spécialistes chevronnés notamment dans des domaines très particuliers comme le codage sous UE4, certaines formes complexes de modélisation chronophage qui vont demander, si réalisés par mes soins, un budget « temp » considérable. L’utilisation « d’Assets » (éléments de décor répétitifs et modulables) sont parfois également acquis, rarement pour les décors se référant à une période particulière. Ensuite, et c’est encore une question surtout de budget : si l’on calcule l’ensemble des travaux personnels réalisés depuis la production de ce court métrage (décors, création de personnages, clothing, texturing, recherches), il dépasse de loin l’objectif de financement participatif souhaité.\nEnfin, et ce n’est pas le moindre des aspects, je considère la partie « sonore » tout aussi importante que le traitement de l’image elle-même, si je réalise moi-même mes bandes sonores et l’enregistrement des voix off, je confie généralement toute la partie de « l’ingénierie sonore » à des professionnels chevronnés.\n5. Pourquoi ce titre "Ô Cieux vides"\nIl s’agit d’un titre provisoire. Comme vous le savez, parfois, durant le tournage et notamment au moment du montage final, on s’aperçoit que l’œuvre filmique a pris une autre dimension et que le titre ne convient plus (surtout pour des raisons de marketing). Les « Cieux vides » symbolisent une prière inutile pour les victimes : dans toute l’histoire des Sonderkommandos, aucun « miracle » ne s’est produit et quand bien même il y eut de rares survivants (à ma connaissance un nourrisson, une jeune fille, et, dans le cas qui a inspiré notre histoire, une mère et son fils « cachés » quelques jours dans les hautes herbes du périmètre électrifié) aucun d’eux ne put espérer une quelconque grâce ou répit (par exemple aux travaux forcés) une fois engagé dans le processus de mort, après franchissement du portail des krématoriums.\nPrimo Levi a décrit son livre « Si c’est un homme » une situation qui a inspiré le titre de ce court métrage. Après une « sélection » (acte où les prisonniers d’une baraque sont choisis, parfois arbitrairement, mais généralement en raison de leur faiblesse physique, pour être envoyés à la chambre à gaz), il surprend dans son block un prisonnier très religieux, Kuhn, en train de « remercier » le ciel de l’avoir épargné. Primo Levi partage alors cette réflexion : « Kuhn est fou. Est-ce qu’il ne voit pas, dans la couchette voisine, Beppo le Grec, qui a vingt ans, et qui partira après-demain à la chambre à gaz, qui le sait, et qui reste allongé à regarder fixement l’ampoule, sans rien dire et sans plus penser à rien ? Est-ce qu’il ne sait pas, Kuhn, que la prochaine fois ce sera son tour ? Est-ce qu’il ne comprend pas que ce qui a eu lieu aujourd’hui est une abomination qu’aucune prière propitiatoire, aucun pardon, aucune expiation des coupables, rien enfin de ce que l’homme a le pouvoir de faire ne pourra jamais plus réparer ? Si j’étais Dieu, la prière de Kuhn, je la cracherais par terre. »\nPrimo Levi — Si c’est un homme — Robert Laffont — Julliard pour la traduction\n6. Que signifie cette double numérotation quand vous évoquez les krematoriums d'Auschwitz-Birkenau ?\nChez les prisonniers et surtout les « Sonderkommandos », on décompte les « krematoriums » selon leur ordre de mise en fonction dans le camp de Birkenau : K1, K2, K3, K4 (plus les « bunkers » initiaux : maison blanche/maison rouge qui furent considérés comme des installations « sommaires »). Cependant, pour l’administration du camp et les concepteurs nazis (le bureau d’études de la Huta où furent « conçus » les plans des usines de mort) le premier « crématoire » actif fut celui du « Stammlager d’Auschwitz » : soit le camp principal appelé Auschwitz 1 et situé à quelques kilomètres du complexe de Birkenau.\nLe Stammlager d’Auschwitz (qu’on représente souvent par le portail « Arbeit Macht Frei » et aux bâtiments construits en dur) était, historiquement, le premier camp de la zone destiné initialement aux prisonniers russes et politiques polonais, mais aux dimensions relativement trop réduites pour accomplir, dans la pratique, les directives de la « solution finale du problème juif ».\nBirkenau, essentiellement juif et tsigane fut donc érigé comme un centre de mise à mort systématique autant qu’un camp d’extermination par le travail. En activant les nouvelles installations d’extermination au camp de Birkenau, l’administration globale d’Auschwitz a donc nommé séquentiellement les krematoriums du site de Birkenau en prenant en compte celui du « Stammlager ». L’installation de mise à mort que les prisonniers de Birkenau ont considérée comme le « premier » krematorium du camp était donc pour l’administration nazie d’Auschwitz et des camps satellites le « second » krematorium et ainsi de suite. Précisions que cette hiérarchie ne tenait pas compte également des installations de mise à mort sommaires (Bunker 1 et 2), non appelées « krematorium » et qui ont existé à Birkenau dès les premiers jours d’activité du camp. En effet, on désignait « krematorium » un complexe disposant d’une salle de déshabillage, de lieux de stockage des cadavres, de chambres à gaz et de fours crématoires.\nPour éviter la confusion entre le travail des chercheurs, le témoignage des sonderkommandos survivants et cette numérotation purement administrative (les gardes employaient les mêmes codes que les prisonniers), on utilise alors cette « double numérotation » : dans notre histoire, il s’agit du krematorium N° 2 (pour les prisonniers), mais pour les chercheurs s’appuyant sur les plans et documents administratifs, on désigne alors le krematorium N° 3.\n7. Vous évoquez une "reconstitution historique d'un lieu de mémoire", de quoi s'agit-il exactement ?\nIl s’agit du krematorium N° 2 (3) du camp d’Auschwitz-Birkenau qui se trouve actuellement en ruine à l’extrémité ouest du camp, avec sa façade orientée sud. Il faisait face, en « miroir », au krematorium N° 1 (2) où officiait le tristement célèbre Docteur Mengele. Le krematorium N° 2 (3) ne prit pas part à l’insurrection anticipée du 7 octobre 1944 qui engagèrent les sonderkommandos des autres krematoriums (1, 3 et 4) dans un combat désespéré. En effet, une grande majorité des survivants et témoignages liés aux activités des sonderkommandos de Birkenau provient justement du krematorium N° 2 (3) ; ces prisonniers furent « épargnés » en partie, pour les besoins des systèmes de mise à mort immédiate encore fonctionnels jusqu’à l’arrêt de ces derniers (pour l’extermination de masse), en novembre 1944.\nIl y a eu, notamment dans des documentaires télévisés, certaines reconstitutions partielles de ces bâtiments ; jamais avec autant de précision et souci des détails que dans ce court métrage. Les plans disponibles, malgré la mauvaise résolution obtenue (il existe des originaux au musée d’Auschwitz, j’ignore cependant s’ils sont disponibles à la copie), permettent surtout d’obtenir un rendu exact de la topographie des lieux.\nNéanmoins, ce n’est jamais qu’une reconstitution très approximative surtout si l’on est un « jusqu’au boutiste » du détail comme je le suis et qui a consommé une bonne partie de son temp à chercher la couleur et l’affichage sur certains murs, la couleur de la bâche recouvrant l’élévateur (j’ai su par un historien italien qui compila le témoignage de Shlomo Venezia qu’elle était verte kaki), la matière de certaines portes, le sens de leur ouverture (certains plans ont été modifiés… pour des raisons d’efficacité), l’emplacement des conduits d’aération…\nLes dessins de David Olère, l’un des rares survivants français du sonderkommando du K2 (3) sont en outre d’une remarquable efficacité « photographique »… En vérité, ce « bâtiment » lourdement chargé d’histoire mérite bien un vrai travail de reconstitution. La mémoire des derniers survivants est hélas ! aujourd’hui quasi éteinte. Si la plupart des historiens se sont interrogés et concentrés sur les événements (et c’est l’essentiel) je regrette que l’on ait si peu questionné ces témoins ultimes à ce niveau de précision.\n8. Vous semblez attacher beaucoup d’importance aux détails, allez-vous montrer des victimes à l’intérieur des chambre à gaz, après fonctionnement, ou des corps dans les fours ?\nCe sont là des éléments d’une approche morale et d’un traitement filmique importants : non.\nJ’ai été très déçu de la « The Grey Zone » de Tim Blake, malgré un casting intéressant et certains éléments de reconstitution historique : j’ai trouvé le scénario bâclé, les personnages dispersés. De grossières erreurs factuelles ont malheureusement terni le travail de reconstitution des bâtiments extérieurs (un « orchestre » au pied de l’entrée de la salle de déshabillage, les « ouvriers » soûls : ils pouvaient certes boire, mais se présenter « ivre mort » ou boire devant les gardes au travail était synonyme de mort immédiate) et surtout d’inutiles plans à la limite de la pornographie. Le « Fils de Saül » de László Nemes a eu beaucoup plus d’intérêt pour ma part dans sa volonté de « suggérer » plus que de « montrer » : son traitement hyper séquentiel et le tournage en plans rapprochés (sans oublier la bande sonore immersive) ont eu infiniment plus de portée évocatrice que le film hollywoodien même si les deux traitent, peu ou prou, de la révolte anticipée des Sonderkommandos.\nL’histoire d’Adam et de Bruno se situe à une période « calme », à l’aube d’une grande « aktion » (celle des hongrois). Il n’est pas question ici de traiter des préparatifs de la révolte (The Grey Zone), ni de faire un tour d’horizon audacieux de l’ensemble du complexe mortifère (Fils de Saül). Dans ce court métrage, je souhaite évoquer la profonde détresse des Sonderkommandos (malgré les privilèges inédits : nourriture, vêtements, certains « loisirs ») confrontés à l’imparable système de mise à mort immédiate dont ils étaient les travailleurs forcés. Il s’agit là, si possible, de suggérer avec le maximum d’efficacité émotionnelle l’état de toute impuissance morale et d’action d’êtres humains face à la toute puissance annihilatrice d’une idéologie pilotée par d’autres hommes : en périphérie de ces deux univers opposés mais vivant dans une sorte de symbiose forcée, il n’y a rien, rien que le néant, une béance abyssale qui englouti les « mondes ».\n« Détruire un homme est difficile, presque autant que le créer : cela n’a été ni aisé ni rapide, mais vous y êtes arrivés, Allemands. Nous voici dociles devant vous, vous n’avez plus rien à craindre de nous : ni les actes de révolte, ni les paroles de défi, ni même un regard qui vous juge. »\nPrimo Levi : Si c’est un homme — Robert Laffont — Julliard pour la traduction française\n9. D'après vos premières images, vous représentez les déportés et membres du Sonderkommando en "tenue civile" alors que nous savons que les détenus d'Auschwitz étaient tous en "pyjama rayé".\nCette question mérite une courte intrusion dans l’histoire des autres sonderkommandos notamment ceux de Treblinka, Belzec, Sobibor (pour ne citer que ces trois grands centres de mise à mort immédiate). Ces « prisonniers spéciaux » n’avaient pour tenue que leurs propres vêtements et ils n’étaient, en outre, pas « numérotés » : il s’agissait d’une forme très primaire, mais fonctionnelle d’administration. Dans ces lieux aussi terribles que pouvait l’être Birkenau et dans l’histoire des systèmes de mise à mort de masse, ces camps n’avaient qu’une seule fonction : l’anéantissement immédiat, et ils furent d’une redoutable efficacité : on compte un peu moins d’un million de victimes à Treblinka (900 000) avec ses installations sommaires en 16 mois de fonctionnement, soit presque autant que dans l’ensemble du complexe d’Auschwitz (1,1 million) en presque 5 années d’activité ininterrompue (de mai 1940 à janvier 1945)\nLes prisonniers employés aux « tâches spéciales » ou « sonderkommando » étaient parfois remplacés sitôt la journée de « travail » terminée. Comme le rendement n’était pas aussi bon à travers cette méthode, les administrateurs de ces camps ont préféré conserver « l’expérience acquise » afin d’améliorer les capacités utiles d’extermination et les « travailleurs » pouvaient alors, quand le besoin s’en faisait sentir, changer de vêtements pris sur les amas immenses qui s’empilaient dans les zones de stockage et qui constituaient le « butin » collecté sur les centaines de milliers de personnes assassinées.\nÀ Auschwitz Birkenau, chaque prisonnier ou prisonnière « admis » au camp en tant que travailleur forcé devait, outre la « tonte » et la désinfection, se faire dûment enregistrer (tatouage et jusqu'à une certaine période, se faire photographier), abandonner les vêtements civils et porter une tenue réglementaire rayée et numérotée (distribuée/jetée à la hâte sans considération de taille et mensuration). Cependant, à partir de 1944 (et probablement avant) on constata une pénurie de ce fameux tissu rayé en raison des insuffisances flagrantes à tous les niveaux de l’approvisionnement.\nEn outre, les vêtements « rayés » des morts tués au travail furent, à la longue, non réutilisables (extrême usure, impossibilité d’un lavage régulier). À partir de ce moment, les détenus, à leur arrivée, se voyaient confier des vêtements « civils » de prisonniers arrivés précédemment, avec l’obligation de pratiquer de larges ouvertures et d’y coudre une autre bande de tissu « réglementaire » sur le pantalon et la veste ainsi percés (pour dissuader toute tentative d’évasion)\nLes détenus (hommes uniquement) sélectionnés (après la quarantaine d’usage) pour le Sonderkommando en 1944 conservaient donc des vêtements civils. Comme évoqué plus haut, ils pouvaient ensuite, toujours à la discrétion de leurs gardes souvent corrompus, changer de garde-robe sur les vêtements du « vestiaire » (salle de déshabillage) des victimes fraîchement assassinées. Ces fournitures vestimentaires (habits, chaussures, certains objets de valeur) étaient conditionnées grossièrement par ballots et envoyées au fameux « Kanada », dépôts gigantesques où s’amoncelait le « butin » prélevé sur plus d’un million de personnes (à Auschwitz). Dans ces entrepôts, d’autres prisonniers (hommes et femmes cette fois) opéraient un tri minutieux. Les « marchandises » enfin triées étaient envoyées dans les centres de reconditionnement du Reich ou distribuées aux « nécessiteux » dans toute l'Allemagne nazie.\nEnfin, car l’histoire des camps est parsemée d’évolutions, « d’améliorations », les Sonderkommandos eurent parfois, selon leur période d’arrivée, un « uniforme » ; il s’agissait d’un bleu de travail classique. Hormis de très rares exceptions (notamment pour les chefs de groupe et autres responsables), les sonderkommandos n’avaient droit à aucun contact avec l’extérieur. Ils étaient considérés comme des « porteurs de secret » et tenus à l’écart des autres détenus du camp. Pour les différencier, ils devaient impérativement être « marqués » : des bandes de peinture rouge sur les bords extérieurs de leur pantalon et une « croix » de la même couleur au dos d’un pull, d’une veste…\nCe film d'animation est en cours de production, c'est à dire que, quoi qu'il arrive (échec du financement participatif), sa production et sa post-production sont prévues. Les postes sont renseignés à minima, il s'agit d'un prévisionnel très en deça des coûts réels et des frais actuels engagés en raison de la maîtrise des budgets low-cost de son auteur. Le financement participatif va permettre d'une part de soulager financièrement l'auteur du projet et d'autre part d'en accélérer grandement le processus de réalisation.\nEnfin, ce financement devrait permettre au court métrage de présenter sa candidature aux sélections du festival international du film d'animation d'Annecy en juin 2022\n8 270,00 €\n26 620,00 €\nLicences perpétuelles et annuelles (Zbrush, Marvelous, Sketchup, Substance, Rokoko) 1 770,00 €\nSOUS TOTAL 1 770,00 €\nCachet 6 personnages externalisés 3 000,00 €\nPrévisionnel sur mocaps intéractives (deux personnages synchro) 1 200,00 €\nTravaux de modélisation externalisés\nPrévisionnel sur d'autres modélisation à acquérir (décor, clothing, accessoiring) 500,00 €\nMixage/mastering final en studio 1 800,00 €\nInvestissement Double Station 2D/3D - Sound\n(Station X2) CPU, GC RTX, Backup, All SSD, Sound system/monitoring 10 000,00 €\nSmart Suit + licence annuelle 2 850,00 €\nSuite logicielle dédiée animation + son\nLicences perpétuelles, annuelles + plugins spéciaux 5 500,00 €\nTOTAL 26 620,00 €\nInvestissement personnel double Station 2D/3D Sound system\n(X2) CPU, GC RTX, Backup, All SSD, Sound system | licences perpétuelles, annuelles, plugins spéciaux | 18 350,00 €\nSOUS TOTAL 18 350,00 €\nFinancement participatif proarti 8 270,00 €\nLes ouvrages "grand public" où témoignent les Sonderkommandos du complexe de Birkenau sont encore peu nombreux, on peut les citer tous sans noicir une page complète. Je me contenterai de nommer les plus significatifs comme celui de Filip Müller (Three Years in the Gas Chambers), Shlomo Venezia (Sonderkommando, dans l'enfer des chambres à gaz), Miklós Nyiszli (Auschwitz : A Doctor's Eyewitness Account) sans oublier certains extraits du livre "Shoah" de Claude Lanzmann ou la collection de témoignages recueillis dans "We Wept Without Tears" et tous les extraits compilés des témoignages "à chaud" réalisés par les troupes soviétiques. Il y a ensuite toute la littérature autour du vaste et quasi insondable sujet de la destruction systématique des juifs d'Europe, du système concentrationnaire nazi et de l'idéologie hitlérienne dont il est impossible d'en faire une liste objective.\nIl est important ici, à travers ce court métrage d'animation, de "réveiller les mémoires" et raviver les consciences... Au mépris de faire un doublon, il me semble que l'essence inspiratrice du présent projet filmique se contient dans cette réflexion de Primo Levi :\n« Beaucoup d’entre nous, individus ou peuples, sont à la merci de cette idée, consciente ou inconsciente, que “l’étranger, c’est l’ennemi”. Le plus souvent, cette conviction sommeille dans les esprits, comme une infection latente ; elle ne se manifeste que par des actes isolés, sans lien entre eux, elle ne fonde pas un système. Mais lorsque cela se produit, lorsque le dogme informulé est promu au rang de prémisse majeure d’un syllogisme, alors, au bout de la chaîne logique, il y a le Lager ; c’est-à-dire le produit d’une conception du monde poussée à ses plus extrêmes conséquences avec une cohérence rigoureuse ; tant que la conception a cours, les conséquences nous menacent. Puisse l’histoire des camps d’extermination retentir pour tous comme un sinistre signal d’alarme. »\nPrimo Levi —Si c’est un Homme —Giulio Einaudi —Julliard pour la traduction française\nCe projet a suscité votre intérêt et l'auteur vous en remercie vivement. Votre nom figurera au générique (remerciements). En outre, un lien de projection privé vous sera transmis lors de la première en streaming, votre participation au débat de cette "première" sera vivement souhaitée.\nUne newsletter "généraliste" vous informera également de l'avancée du court métrage.\nVotre don marque une étape décisive dans l'avancement du projet, une marque de soutien inestimable. Outre le lien de projection privé et votre nom au générique (participation), une newsletter ponctuelle abondamment illustrée vous rendra compte de toutes les étapes évolutives du court métrage ainsi que des recherches sur le sujet.\nJ'ai l'immense privilège de vous compter au casting de cette production : transmettez une photographie de face (de vous ou l'un de vos proches) et un avatar en 3D en sera créé. La scène/chute finale intègrera (si vous le souhaitez) ce figurant/avatar 3D à titre de participation à la mémoire du Sonderkommando du krematorium n°2 (3).\nToutes les contreparties précédentes sont également prévues (générique : production).\nVous êtes un mécène au sens antique du mot. Vous participez activement à un projet de lutte contre l'oubli. Aucune "nouvelle" contrepartie sérieuse n'est disponible à ce stade, hormis l'expression sincère d'une profonde gratitude.\nNéanmoins, quelques "bonus" supplémentaires : envoi numérique du scénario (30 pages environ), messagerie directe, envoi de documents personnalisés autour des étapes de production et post production, possibilité de discussion autour du sujet.


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Ni vous, ni WB Games, ses administrateurs, sa société mère, ses filiales, ses donneurs de licences ou ses prestataires ne seront responsables de toute perte consécutive ou indirecte résultant des présentes CGU ou liée à celles-ci ou à tout contrat secondaire, qu'elle découle de la loi, d'une rupture de contrat, d'un acte délictuel (y compris la négligence), de la violation d'une obligation légale, d'une fausse déclaration ou d'un autre événement.\nb. 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Correctifs et mises à jour\nWB Games peut apporter des correctifs, mises à jour et modifications (chacun désigné une "Mise à Jour") au Jeu à tout moment et la manière de jouer (gameplay) peut changer après l'application d'une Mise à Jour.\nLe présent Contrat est en vigueur jusqu'à sa résiliation. Vous pouvez résilier le présent Contrat en désinstallant le Jeu. WB Games peut résilier le présent Contrat avec ou sans préavis en bannissant le Compte. Tous les articles du présent Contrat qui, de par leur nature, doivent survivre à la résiliation resteront applicables, y compris, notamment les articles Propriété, Transactions financières, Politique de protection des données personnelles - Contenu utilisateur, Résiliation, Résolution des différends et droit applicable, et Dispositions diverses.\n16. Résolution des différends et droit applicable\na. L'interprétation, la validité et l'exécution des présentes CGU et toutes les obligations non contractuelles qui en découlent ou qui y sont liées, sont régies par la loi du pays de votre résidence habituelle.\nb. Toute action ou procédure intentée pour statuer sur tout litige lié au présent CGU ou au service relève de la compétence non exclusive des tribunaux du pays de votre résidence habituelle (sauf accord contraire conclu par écrit entre les deux parties).\n17. Dispositions diverses\nLes conditions énoncées dans le présent Contrat, y compris les stipulations relatives à l'Exclusion de garanties, la Limitation de responsabilité et l'Indemnisation sont des éléments fondamentaux de la base de l'accord entre WB Games et vous. WB Games ne serait pas économiquement en mesure de fournir le Jeu (ainsi que, notamment, les Serveurs du Jeu) sans ces limitations. Les stipulations de l'Exclusion de garanties, de la Limitation de responsabilité et de l'Indemnisation bénéficient également aux concédants de licence, successeurs et ayants droit de WB Games. Vous acceptez de ne pas être considéré(e) et de ne pas vous présenter comme un représentant, un salarié, un coentrepreneur ou un partenaire de WB Games. Vous n'êtes pas autorisé(e) à céder le présent Contrat, que ce soit en tout ou partie, sans l'autorisation écrite préalable de WB Games et toute tentative de cession faite en violation de la présente stipulation sera nulle. WB Games peut, à tout moment, céder le présent Contrat ou certains de ses droits et obligations découlant du présent Contrat, sans votre consentement. Aucune renonciation relative à tout manquement, à toute condition ou violation du présent Contrat ne saurait constituer une renonciation relative à tout autre manquement ou à toute autre condition ou violation de celui-ci, que sa nature soit similaire ou différente. Toute stipulation jugée illégale par un tribunal ou une autorité de réglementation compétente sera réputée dissociée du présent Contrat, mais cette dissociation sera sans effet sur l'applicabilité des autres stipulations du Contrat. Le présent Contrat, pris avec tous les documents pertinents qui y sont mentionnés, représente l'intégralité de l'accord conclu entre vous et WB Games quant aux Serveurs du Jeu. Il remplace tous les accords antérieurs conclus entre vous et WB Games relatifs aux Serveurs du Jeu. Vous devez vous procurer, à vos frais et risques, tous les appareils, matériels et équipements nécessaires pour jouer au Jeu, y compris les équipements informatiques appropriés et connexions Internet. En aucun cas, WB Games ne sera responsable de tout défaut de fonctionnement résultant de causes échappant au contrôle raisonnable de WB Games, telles que, notamment : catastrophes naturelles, guerre, terrorisme, émeutes, embargos, actes d'autorités civiles ou militaires, incendie, inondations, accidents, grèves ou pénuries de moyens de transport, de carburant, d'énergie, de main d'oeuvre ou de matériaux.\nVotre achat du Jeu est un contrat de fourniture de services qui débuteront immédiatement après que vous ayez cliqué sur le bouton "J'accepte" ci-dessous. Une fois que les services auront débuté, vous perdrez votre droit, conformément à la transposition en droit français de la Directive 97/7/EC relative à la vente à distance, de résilier le contrat pour convenance.\n18. 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Accueil/A LA UNE/Guinée: le programme INTEGRA a formé 40 jeunes sur le mécanisme opérationnel du métier de Livraison à Conakry\nLe programme d’appui à l’intégration socio-économique des jeunes (INTEGRA), financé par l’Union européenne, a réalisé un atelier sur la logique urbaine comme vecteur d’emploi à Conakry du 03 au 07 Mai 2021 à l’endroit de 40 jeunes bénéficiaires.\nÀ l’issue de cette formation, les capacités des PME, entrepreneurs, migrants de retour et jeunes chercheurs d’emplois sont renforcées sur le transport, la livraison, le service client, la sécurité ainsi que la communication. Une séance sur les fondamentaux de la communication digitale a permis de montrer aux bénéficiaires comment booster leur visibilité à travers les canaux digitaux.\n«Je ne peux que me réjouir de cette opportunité que m’offre INTEGRA de redémarrer une activité génératrice de revenus dans le cadre de ma réinsertion professionnelle. Je me sens prêt à affronter le marché, l’équipement reçu me permettra de travailler juste après cette formation » explique Mamadou Diallo, migrant de retour participant à la formation.\nMamadou Aliyou Barry pour Aminata.com