Appel à candidature - "Artothèque hors les murs 2020" - Francoiseartmemo Appel à candidature - "Artothèque hors les murs 2020" - Francoiseartmemo\nAppel à candidature – « Artothèque hors les murs 2020 »\nL’artothèque des Bibliothèques d’Amiens Métropole met à disposition des publics, particuliers et collectivités, environ 1000 œuvres, prêtes à être accrochées qui constituent un panorama de la création contemporaine. L’appel à projet Artothèque hors les murs 2020 s’inscrit en résonance du deuxième Parcours Art Contemporain d’Amiens métropole (13 novembre / 16 décembre 2020) dont il sera une extension. Il en reprend donc la thématique : « Art et territoire : créer et habiter ».\nL’appel à projet attend une commande artistique et une proposition d’atelier :\nune commande d’œuvre originale à 7 artistes qui se porteront candidats ;\n5 d’entre eux animeront des ateliers qu’ils proposeront dans 5 bibliothèques de proximité d’Amiens à tenir en octobre 2020.\nDeux types de candidatures sont possibles :\nProposition d’une œuvre\nProposition d’une œuvre + proposition d’un atelier\nL’appel à candidatures est ouvert aux artistes et collectifs d’artistes justifiant d’une implantation sur le territoire des Hauts-de-France, d’une inscription à la Maison des artistes et/ou d’un numéro de SIRET. La proposition peut être composée d’une œuvre unique / multiple / recto-verso. Les artistes déjà candidats / sélectionnés pour le Parcours Art Contemporain peuvent également soumettre leur candidature.\nDate limite de dépôt des dossiers de candidature : Mardi 1er Septembre 2020\nSélection des candidats : 1ère quinzaine de Septembre 2020\nÉdition des œuvres originales : Sept. Oct. 2020\nAction culturelle dans les bibliothèques : Entre le 17/10 et le 31/10/2020\nExposition des œuvres originales et des travaux des ateliers en bibliothèques : Du 13/11/2020 au 02/01/2021\nTélécharger l’Appel à Projet en cliquant ici\nAppel à candidature – Institut Français et AFD – Accès culture\nL’Institut français et l’Agence Française de Développement (AFD) lancent l’appel à candidature du programme Accès Culture. « Accès Culture est un programme de trois ans porté par l’Agence Française de Développement (AFD) et l’Institut français, visant à ...\nTAC! #DUO – Sérendipité – K A Ï R O S\nDans le prolongement des TAC! (Teleworkers As Curators) présentés ces dernières semaines, nous vous invitons à découvrir aujourd'hui une série de travaux menés en équipe par les membres de Françoise, en télétravail. Ils répondront à ...


NUITS DE SOLOGNE - Parc Equestre Fédéral - LAMOTTE BEUVRON: Billets pas chers et Tickets en Réduction – panda-ticket.com\nAssistez à une soirée de rêve, de lumière et de féerie ! C’est maintenant sur le site du Parc Équestre Fédéral à Lamotte-Beuvron que vous nous retrouvez. Le site du spectacle a changé, mais l’esprit NUITS DE SOLOGNE reste le même. Cela fait 16 ans que l’association NUITS DE SOLOGNE vous propose des spectacles pyrotechniques inédits au cœur de la Sologne. Le premier samedi de septembre est maintenant une date incontournable et l’événement NUITS DE SOLOGNE est devenu un événement national : fréq


ADOPTER UN CHIOT\net prévoir son arrivée\nL’arrivée d’un chien au sein de la famille est une décision qui doit être bien réfléchie. Elle doit être admise par tous.\nOn adopte un chien pour une durée d’environ 15 ans voire plus.\nIl faut en être conscient et savoir qu’il faudra assurer son bien-être quoi qu’il arrive.\nUn chien est un compagnon qui s’attache à son maître, s’habitue à son environnement et au mode de vie de sa famille d’adoption dont il est un membre à part entière. Il mérite le respect.\nAvant d’accueillir un chien, il est indispensable que tous les membres de la famille désirent son arrivée. Ceci est très important, c’est pourquoi nous aimons les rencontrer avant toute adoption.\nNous apprécions avec les futurs propriétaires les conditions de vie de leur futur compagnon.\nNous nous réservons le droit de refuser toute cession pour diverses raisons si nous estimons devoir le faire.\nNous sommes très prudents si le chiot est destiné à une tierce personne à qui vous souhaitez l’offrir. Nous exigerons d’être en contact avec la personne qui sera son propriétaire ( c’est impératif pour établir les documents de cession de propriété )\nOn n’offre pas un chien pour Noël à des enfants comme un jouet. La vie d’un chien ne peut en aucun cas être gérée par des jeunes enfants mais il sera très certainement un excellent ami pour eux. Il suffit de l’expliquer aux enfants .\nNe pas préparer des enfants à l’arrivée d’un chien, ne pas leur expliquer les réactions d’un chien sont les premières causes d’accident ( nous n’avons jamais en connaissance d’un accident avec un Épagneul du Tibet ).\nUne fois arrivé dans sa nouvelle famille, son nouveau propriétaire devra consacrer du temps à son éducation (propreté, obéissance…). Cette étape est importante tant pour le maître que pour le chien. Elle est le début d’une grande complicité maître/chien.\nLe passage, dans la mesure du possible, par une école des chiots est une excellente chose qui assure une formation au Maître et une bonne socialisation du chiot.\nUn chien ne réagit pas comme un humain; il faut simplement le comprendre et vous partagerez de merveilleux moments.\nPourquoi acheter un chien de race chez un éleveur ?\nLes chiots doivent être inscrits au Livre des Origines Français (LOF) et le certificat de naissance émis par la Société Centrale Canine doit vous être remis.\nVous avez choisi une race et vous avez ainsi l’assurance que la morphologie de votre chien correspondra à votre choix.\nSes origines sont certaines, le certificat de naissance en témoigne.\nN’achetez jamais de chien sur une annonce (internet ou journaux d’annonces) d’un particulier. Vous n’aurez aucune certitude de la réelle provenance du chien. Ceci est vrai pour tous les intermédiaires dans la vente de chiens.\nNe prenez pas le risque d’entretenir un quelconque trafic de chiens.\nEn achetant chez un éleveur, vous avez l’assurance d’une vente garantie par une réglementation régie par le code rural.\nSi votre budget ne vous permet pas d’acheter un chien de race, nous vous suggérons de prendre contact avec l’un des nombreux refuges au lieu d’acheter à des particuliers qui élèvent des chiots uniquement pour s’assurer un revenu en se souciant peu de leur condition de vie. Dans un refuge, vous ferez un heureux.\nCes quelques lignes n’ont certainement pas pour but de vous faire renoncer à l’arrive d’un chiot mais de vous permettre d’y réfléchir en famille pour que votre futur compagnon trouve pleinement sa place parmi vous.\nUn chien est un être vivant, un être sensible.\nC’est un membre de la famille à part entière


Entretien avec la compagnie Anagoor : vers une Renaissance contemporaine du théâtre italien | Un Philosophe\nPublié le 3 juin 2019 par olivierlexa\tPoster un commentaire\nAnagoor – « Socrate il sopravvissuto » © Giulio Favotto\nLion d’argent de la Biennale Théâtre de Venise en 2018, la compagnie Anagoor présentait, les 11, 12 et 13 avril 2019 au Teatrino Grassi de Venise, trois pièces réunies sous le titre Verso l’Eresia : Rivelazione – Sept méditations autour de Giogione de Simone Derai e Laura Curino, L’Italiano è ladrode Pasolini et Magnificat d’Alda Merini. Inconsciemment influencés par la pensée néoplatonicienne, les trois spectacles illustraient les caractéristiques fondamentales de leur « théâtre total » convoquant parole, son, musique et projection vidéo autour de sujets intemporels. Dans un contexte théâtral morose dans la péninsule italique, l’excellence de leur travail fait résonner l’espoir d’une nouvelle Renaissance dramatique appelée à rayonner à l’international. Nous avons réalisé un entretien le 10 mai dernier avec trois des membres du collectif : Simone Derai, metteur en scène, Marco Menegoni, comédien et Lisa Gasparotto, dramaturge.\nOlivier Lexa : Votre triptyque Verso l’eresia présente à la fois une indéniable variété à travers les sujets traités mais aussi cette cohérence qui fait votre identité : intemporalité, dualité entre profane et sacré, théâtre antiréaliste, antibourgeois. Les Méditations autour de Giorgione illustrent votre rapport fidèle à l’image, au corps, au mystère, à l’histoire, au Veneto. L’Italiano è ladro de Pasolini exprime votre relation à l’hérésie, à la subversion, au refus du compromis et à l’’incarnation de la parole. Magnificat enfin met en valeur votre intérêt pour le sacré – et pas seulement dans le sens religieux du terme. Avez-vous pensé ces pièces comme une trilogie dès leur création ?\nSimone Derai : Il s’agit d’un dispositif qui est né a posteriori, magnétisé par la découverte de L’italiano è ladro de Pasolini, un inédit que Lisa nous a fait connaître. Ce texte est un magma et opère la réunion d’éléments puissants, d’une profondeur inextricable. Nous avons choisi de le donner sans filtre mais en accueillant une parole, une pensée critiques dans le temps théâtral. Ce travail sur Pasolini a attiré deux travaux préexistants pour composer un triptyque. Dans tout notre travail, nous recherchons une cohérence entre composantes scéniques et construction visuelle mais aussi avec un travail sur la parole, et particulièrement la parole poétique. Le spectacle sur Giorgione est né en 2009 avec une forte teneur visuelle, inspirée par le mystère entourant la biographie de Giorgione et donc une narration qui est en fait une méditation. En 2009 également, nous avons créé le Magnificat, qui nous a confrontés à la problématique de restituer un poème aujourd’hui au théâtre, autour de l’image si écrasante de la Vierge, que nous redoutions. Restituer une vérité à travers non pas une simple lecture mais une incarnation de la parole poétique. Le travail réalisé avec Paola Dallan (interprète du Magnificat et cofondatrice, avec moi-même, de la compagnie en 2000) a inauguré pour nous une démarche sur la parole qui a notamment orienté notre approche de Virgile, et qui offre une cohérence avec notre travail sur Pasolini. Les trois pièces reflètent une démarche singulière sur le laboratoire poétique, la création, l’art, l’expression d’individualités particulières, le centre et la marge au temps où les protagonistes vivent, et l’expression d’une certaine idée de l’hérésie.\nOlivier Lexa : Vous parlez de temps théâtral. Ce qui caractérise votre travail, c’est justement cette idée de présent théâtral qui n’est pas le présent quotidien. Comme on le sait, le théâtre est né d’un rite sacrificiel, en Grèce, consistant à faire incarner par un personnage toutes les fautes d’une collectivité, pour lesquelles il souffre et renaît, purifié, sanctifié (katharsis). Ce n’est pas un hasard si le théâtre naît autour de la figure de Dionysos. Votre théâtre est un théâtre de l’analogie, de l’oxymore, consistant à associer deux éléments antagonistes afin de créer une troisième voie d’expression. Vous nous confrontez à des dualités, à des tensions et des détentes d’où naissent un théâtre qui se démarque de la scène réaliste d’inspiration bourgeoise née au XVIIIe siècle, un théâtre antipsychologique dans le sens d’une psychologie qui enferme la scène dans des limites spatiales et temporelles. Votre théâtre ouvre ces limites. C’est un théâtre antisocial enfin, s’éloignant de la tradition de la scène populaire italienne. Bref, votre théâtre et un théâtre néoplatonicien. Avez-vous l’impression d’appartenir à un courant artistique, philosophique, esthétique ou théâtral ?\nSimone Derai : Merci de mettre des mots sur notre démarche. Lorsque nous travaillons avec de nouveaux acteurs et que nous devons présenter notre travail, comme récemment par exemple sur l’Orestie, une des premières choses que j’ai dû clarifier est cette distance avec la psychologie. C’est la première fois que quelqu’un formule cela ainsi : merci. Nous sommes contre les limites et pour l’ouverture. Par ailleurs, il y a la question du temps théâtral. S’il y a un antiréalisme, quelque chose contre la tradition du théâtre bourgeois, c’est dans le sens de revenir à un temps extraordinaire, de fête, une dimension autre, qui ouvre évidemment sur l’idée de sacré libéré des artifices du théâtre bourgeois, un temps qui se trouve de lui-même et se partage. En ce sens nous avons une dette envers Pasolini, que j’ai découvert très jeune et qui m’a marqué à jamais, en particulier pour la question de la frontalité de la parole : la pensée trouve une forme différente à l’oral, pour celui qui écoute. Il y a là quelque chose d’à la fois populaire et élitaire.\nOlivier Lexa : Lorsqu’on parle d’incarnation de la parole, je vois des différences évidentes entre le français et l’italien. Avez-vous l’impression de faire du théâtre italien ?\nLisa Gasparotto : D’après moi, Anagoor ne s’inscrit pas dans une tradition nationale mais plutôt européenne ou occidentale. Il n’y a rien d’identitaire dans notre travail. Nous restons ouverts.\nOlivier Lexa : Mais peut-on être ouvert sans avoir une identité ?\nSimone Derai : Vous avez raison ; par exemple, le Veneto fait partie de notre histoire mais sans être une préoccupation.\nLisa Gasparotto : Nous avons vraiment conscience de nos origines individuelles. Celles-ci conduisent à une identité collective, collégiale. Il n’y rien d’identitaire chez nous dans la mesure où il n’y a pas d’identification au sens strict, mais une conscience du concept d’identité culturelle, ou d’ambivalence, de complexité des processus identitaires. La langue et les problématiques qui s’y apparentent, en tant qu’éléments identificateurs des groupes humains, représentent une sorte de subtile fil rouge dans les différents spectacles d’Anagoor.\nSimone Derai : Dans le monde qui nous entoure aujourd’hui, il n’y a pas de sens à être strictement italiens. Nous sommes habités par des traditions diverses et notre horizon est global.\nLisa Gasparotto : Les contingences politique actuelles agissent sur notre identité afin d’en faire émerger une autre. Notre travail est confronté au présent, aux faiblesses du présent. Il s’agit de raisonner et de concrétiser l’opposition suggérée par Rancière à propos de la politique de la littérature, entre l’interprétation et les transformations du monde. Dans le travail d’Anagoor, on peut dire que trois régimes expressifs agissent, qui définissent trois formes de démocratie du théâtre et de la littérature : la disponibilité de la parole à construire un tissu vivant, la démocratie des « choses muettes » qui s’expriment dans la tragédie et enfin une démocratie qui s’éloigne de la nécessité du bourdonnement herméneutique de la décodification à tout prix du signe ou du mouvement. Ce sont trois manières dont le théâtre d’Anagoor assimile son régime expressif à une modalité de configuration d’un sens commun, dans la tentative d’élaboration d’un « paysage du visible » et des modalités de déchiffrement de ce paysage.\nOlivier Lexa : Aujourd’hui en Italie, il n’est pas courant de voir un théâtre tel que le vôtre, d’une telle qualité. Dans les dernières décennies, l’Italie a en partie sacrifié ses arts vivants – danse, théâtre, opéra. Comment faites-vous pour avancer dans ce contexte ?\nSimone Derai : Nous ne sommes pas éligibles aux subventions d’Etat. Il n’y a pas de subventions régionales pour les compagnies dans le Veneto. Anagoor a tout construit de soi-même et puis nous avons été soutenus par les structures théâtrales. Dans le cas L’Orestie, nous sommes parvenus à réunir trois théâtres publics : le Teatro Stabile del Veneto, le Teatro Metastasiano de Prato et la Centrale FIES, fondation théâtrale piémontaise TPE. C’est une anomalie ! Ensuite nous avons eu des soutiens européens : un théâtre allemand, la Fondation d’Entreprise Hermès…\nAnagoor – « Orestea, Agamennone, Schiavi, Conversio » © Andrea Pizzalis\nMarco Menegoni : 2009 a été une année charnière pour nous, au terme d’une première décennie d’existence dédiée à notre territoire, constellée de divers refus, de portes closes, d’une absence de reconnaissance ; nous nous étions habitués à une certaine précarité.\nSimone Derai : Par la suite, ces difficultés ont pris sens, tout s’est éclairé. Mais le combat reste quotidien.\nMarco Menegoni : Nous évoluons dans un contexte où aucune certitude n’est possible quant à notre avenir. Je crois que c’est une règle générale pour tous ceux qui travaillent dans ce secteur.\nOlivier Lexa : Revenons à votre art. La lumière et la vidéo sont des composantes essentielles de votre identité. D’où vient votre rapport à l’image ?\nSimone Derai : Nous évoluons dans une absence de règles, de lois internes mais dans une ouverture totale, une conviction que le théâtre est un espace dans lequel les arts convergent naturellement : les arts de la parole, ceux du temps (musique, danse) et l’architecture qui ouvre un rapport avec la lumière et le son, sans aucun type de préjugé ni d’hégémonie d’un art sur l’autre… ouverture à la photo et au cinéma enfin.\nMarco Menegoni : Depuis mon entrée dans le collectif en 2003, je me suis rendu compte de l’importance de la multidisciplinarité. La vidéo était déjà un élément moteur de notre Orestie en 2004, pour ouvrir sur un autre temps, sur un autre espace, comme pour multiplier les niveaux d’une même scène.\nSimone Derai : Le théâtre est le lieu du regard, d’une épiphanie non bornée à la vue mais ouverte sur le mental qui se compose dans l’esprit du spectateur.\nOlivier Lexa : Dans votre spectacle pasolinien, vous mettez un œuvre un travail incroyable sur la dynamique de la parole, avec un long crescendo vocal interprété comme rarement j’ai eu l’occasion de le voir. Et sur les trois spectacles, il y a un même travail sur le timbre vocal, sur la transformation de la voix grâce au microphone. Qu’est-ce pour vous que la voix théâtrale ?\nMarco Menegoni : [Silence.] Vous nous posez des questions que personne ne nous pose ! Merci. Elles s’avèrent centrales dans notre travail et nous font réfléchir à la manière de formuler tout cela. Dans notre recherche, à un certain moment s’est posée la question de l’emploi et de la fonction du micro. Il s’est agi d’exprimer une certaine intimité permise par le micro, mais aussi une forme d’exploration très particulière, impossible sans ce medium. Lorsqu’en tant que comédien je travaille avec un micro, je sais que toute mon attention est focalisée sur ce point et sur ma mission par rapport à cet outil. Le micro permet de catalyser la concentration, de canaliser l’énergie.\nSimone Derai : Il y a une question technico-physique mais jamais les corps ne sont déconnectés, au contraire. Ils jouissent d’une liberté supplémentaire. La technique ouvre de nouvelles possibilités, comme l’utilisation des masques dans le théâtre classique. Mais précisément pour une certaine identité, le micro est un trésor pour le comédien et pour le public car il permet d’atteindre des sphères de la pensée et de l’émotion qui n’existaient pas avant.\nMarco Menegoni : Vous parliez de théâtre non réaliste, d’oxymore. Ici le micro n’est pas un objet dissimulé mais une amplification déclarée. On est donc pleinement dans un théâtre non réaliste. Il y a un lieu, un temps pour dire les choses mais le micro les fait entrer dans une intimité et une forme d’hyper réalisme. La liberté de mettre de côté les questions de projection de la voix, de résonateurs etc. m’aide à me dédier exclusivement à la parole. Rester, vivre avec chaque parole. Il est ainsi presque plus facile d’entrer dans la réalité poétique.\nOlivier Lexa : La parole a-t-elle un sens et une fonction différents quand vous la lisez et lorsque vous la dites ?\nMarco Menegoni : Dans Virgilio bruccia en 2014, nous avions pensé à affronter tout le second livre de l’Enéide en latin, dans la métrique et la prononciation classiques. L’enjeu était de se mesurer au texte non traduit. Et nous avons appris, par Elio Donato notamment, que lorsque Virgile déclamait lui-même ses vers, ceux-ci revêtaient une signification particulière pour l’assistance, tandis que lorsque ces vers se retrouvaient dans la bouche d’un autre, quelque chose disparaissait. Evidemment, se pose ici la question de l’interprétation : affronter et « trahir » un texte quand on l’interprète. Il s’agit toujours de traduire le texte. Même dans le cas de dire ces vers en latin, la question de l’interprétation induit l’acte de traduire. C’est ça, le théâtre.\nSimone Derai : Pour revenir à la question du microphone : celui-ci peut être perçu comme un outil de propagande. Nous, nous l’utilisons dans le sens de la subversion dont vous parliez tout à l’heure, en le confrontant à la parole poétique.\nOlivier Lexa : D’expérience, nous savons que la coexistence entre parole et musique au théâtre, qui définit le théâtre musical, est très complexe. Il arrive souvent que la superposition d’une musique à un texte le phagocyte ; que la parole et la musique s’en trouvent toutes deux amoindries. Il en est tout autrement dans votre travail. Rarement j’ai vu une utilisation aussi juste du son et de la musique au service du texte ; dans vos spectacles, l’équilibre est parfait. Comment faites-vous ?\nSimone Derai : Il s’agit d’une partition complexe dont la voix fait partie, comme s’il s’agissait d’une composition unique incluant son et texte. La musique n’est en aucun cas la colonne sonore du texte. Ensemble, parole et musique créent suspensions et crescendos.\nMarco Menegoni : Nous travaillons avec l’extraordinaire musicien et sound designer Mauro Martinuz depuis une dizaine d’années. Nous avons beaucoup cherché, toujours dans le sens d’une non-subordination de la musique au texte. En tant que comédien, si je ne jouais pas sur le son et la musique composés par Mauro, certaines dynamiques rythmiques et émotives ne seraient pas possibles.\nSimone Derai : C’est ce que l’on voit dans le long crescendo de L’Italiano è un ladro de Pasolini. Il a été pensé comme un tremblement de terre qui naît de loin, dès le début du spectacle. Mais cette fusion du son avec la parole se retrouve aussi dans nos autres travaux, où la musique est l’architecture de l’œuvre entière. L’espace est le lieu de la pensée. La lumière transforme les ombres du cœur. La parole, qui provoque des visions et des images en tant que signes parlants, se meut en accord avec ce triple dessin. Le travail de Mauro interagit avec le corps et l’esprit de l’acteur et par conséquent avec le corps et l’esprit du spectateur.\nMarco Menegoni : Par ailleurs, la réalisation se fait toujours en live : Mauro « joue » avec nous, il interagit en direct.\nSimone Derai : Le tempo n’est pas défini a priori à 100%. Il se fait sur scène.\nLisa Gasparotto : Pour L’Italiano è un ladro, nous avons commencé par nous asseoir autour d’une table avec Mauro et à lire le texte ensemble. Puis à travers un dialogue constant, nous avons suivi certaines de ses propositions, d’où sont nées les tessitures sonores sur lesquelles repose tout le travail.\nOlivier Lexa : D’après vous, y a-t-il des similitudes entre ce type de travail et l’opéra ?\nMarco Menegoni : Oui, avec l’opéra baroque surtout.\nSimone Derai : Car l’opéra baroque donne une importance égale au texte et à la musique.\nOlivier Lexa : Au XVIIIe siècle en revanche, la musique a commencé à prendre l’ascendant sur le texte… Vous avez travaillé sur différents spectacles lyriques : Et manchi pietà sur une musique de Monteverdi, Il Palazzo di Atlante de Luigi Rossi puis Faust de Gounod. A présent vous préparez Le Paradis et la Péri de Schumann au Teatro Massimo de Palerme. Quel rapport avez-vous à l’opéra ?\nSimone Derai : Nous pensons toujours nos spectacles en termes musicaux. Par conséquent, nous n’avons pas eu l’impression de changer de maison en passant à l’opéra. Le training de notre compagnie inclut le chant.\nMarco Menegoni : Verso l’eresia présente trois petites formes. Depuis 2012, la compagnie travaille avec un plus grand nombre d’artistes pour des spectacles « choraux ». Il n’est pas rare que tous les artistes présents sur scène chantent. Dans Virgilio bruccia nous chantons une pièce polyphonique de John Taverner. Dans l’Orestie, nous chantons une pièce d’Arvo Pärt.\nOlivier Lexa : Passons à la question du corps. Travaillant avec tous les media, vous incluez la danse à vos spectacles. Mais même lorsqu’il ne s’agit pas de danse à proprement parler, vous avez une idée bien précise du corps scénique. Comment est-elle pensée ?\nMarco Menegoni : Nos spectacles font appel à un « tutt’uno ». Nous ne voyons pas de hiérarchie entre nos différents moyens d’expression : voix, gestualité, corps et chant sont au même niveau.\nOlivier Lexa : La gestualité et le comportement corporel viennent spontanément ou sont-ils murement réfléchis ?\nSimone Derai : Nous pourrions parler d’une conscience profonde du corps.\nOlivier Lexa : Comment travaillez-vous cela en répétition ?\nMarco Menegoni : Comme pour la voix, nous expérimentons. Dès que la voie semble plus articulée, on peut fixer des choses. Mais nous n’avons jamais de partition rigide. C’est comme si nous disposions d’une gamme, d’un échafaudage comprenant des structures portantes, avec une liberté de mouvement mais dans un cadre, exactement comme pour la voix, le son etc. Dans notre Socrate il sopravissuto par exemple, nous travaillons avec dix comédiens très jeunes qui doivent, pour une durée assez libre allant de 5 à 10 minutes, réaliser une performance corporelle ; celle-ci change à chaque représentation. Il s’agit d’une improvisation encadrée par un point de départ et une fin prédéfinis.\nOlivier Lexa : Quelles sont vos influences ? Littérature, philosophie, théâtre, cinéma, arts plastiques…\nSimone Derai : Le monde !\nOlivier Lexa : Mais il y a le monde que vous décidez de voir.\nSimone Derai : Il y a des rencontres décisives. Pour moi, le Manifesto de Pasolini a été un germe qui a fleuri progressivement. Je pense également à un voisinage affectif avec le cinéma italien des années 1950 à 1970 – voisinage nostalgique. Je ne voudrais pas être banal, mais Fellini et Pasolini ont été pour moi des maîtres, des compagnons. C’est comme une cosmogonie : chacun va toucher des zones de la pensée et agir en conséquence. Il y a cette matrice que je ne renie pas. Et puis il y a la rencontre avec Eschyle, depuis un long laboratorio que nous avons conduit de 2004 à 2006, qui nous a confrontés à des questions de lexique, de syntaxe et d’image, d’imagination. Ce travail est resté sous-jacent à tout notre travail par la suite et nous a portés à plus de maturité. Ensuite, il y a notre rencontre avec le cinéma d’Alexander Sokurov. Dans son cinéma se retrouvent de nombreuses instances poétiques dont nous nous sentons proches : la réflexion sur l’Histoire, la relation entre l’être humain et l’art, les implications du pouvoir sur la vie des hommes. D’un point de vue cinématographique, le « temps suspendu » de ses plans, son imagerie qui le place constamment face à la persistance et à la contemplation des images figuratives et classiques, nous ont toujours fascinés. Enfin, l’illusion mimétique et la réalité sont presque toujours désagrégées dans ses films, composés non pas d’actions mais d’allégories et de visions.\nMarco Menegoni : Nous avons eu le privilège d’être ses assistants en 2016 autour de son premier spectacle théâtral pour le Festival de Théâtre du Teatro Olimpico de Vicence, sur un texte de Brodsky. Travailler avec lui a ouvert pour nous une période de confrontation sans retour. Il a désiré assister à notre spectacle Socrate il sopravvissuto, suite à quoi nous avons beaucoup parlé des instances liées au temps théâtral et au rapport entre l’action scénique et l’utilisation de l’image comme apparition d’une temporalité autre.\nOlivier Lexa : Et si nous pensons aux arts plastiques… Dans votre spectacle sur Giorgione, vous utilisez des détails d’œuvres choisies. Mais en général, quelles sont vos sources plastiques ?\nMarco Menegoni : La Renaissance vénitienne est évidemment présente dans notre travail, jusque la première moitié du Seicento.\nSimone Derai : Je pense à une interaction permanente entre les formes et la pensée. Tintoret me bouleverse. Et Giorgione est incontournable.\nMarco Menegoni : De plus, de manière générale chaque expression artistique figurative de l’histoire de l’humanité nous passionne : les origines de la citoyenneté, le monde classique, les arts figuratifs contemporains…\nOlivier Lexa : Vous êtes une compagnie, un collectif. Simone, vous êtes toujours metteur en scène des spectacles d’Anagoor, même si vous n’êtes pas toujours seul à ce poste et que vous vous laissez régulièrement accompagner d’autres membres du collectif. Comment fonctionnez-vous ?\nMarco Menegoni : Au début, Simone était également interprète sur scène. Puis nous nous sommes spécialisés en maintenant ce caractère d’échange.\nLisa Gasparotto : Je pense que Simone est un exemple unique, aujourd’hui, incarnant la figure du metteur en scène qui aussi dramaturge et qui réussit à dépasser la nature originelle du metteur en scène dans le théâtre contemporain, croyant dans la représentation en tant qu’élément vivant et spirituel, en en faisant quelque chose d’extrêmement vivant et actuel. Simone est un metteur en scène-démiurge-auteur. En Italie on recherche beaucoup l’assentiment du public ; Simone ne recherche pas cette satisfaction du public mais il tend à attirer ce public vers une expérience totale. Pour ce faire, Simone se place à l’intérieur d’un parcours et il écoute d’une manière exceptionnelle.\nMarco Menegoni : Simone accueille. Il est toujours à l’écoute, même s’il a une idée en tête comme nous tous. D’où la nature collective de la compagnie.\nPropos recueillis et traduits de l’italien par Olivier Lexa\nTags: Art, Corps, Esthétique, Oeuvre, Oreste, Philosophie, Renaissance, Socrate, Théâtre. Bookmarquez ce permalien.\nPrevious post ← Surenchérir : pourquoi le rire est-il transgressif ? #4\nNext post Presque rien | Jeu, set et Nietzsche ! →


Accessibilité des piscines d Ile-de-France aux personnes en situation de handicap - PDF Free Download\nDownload "Accessibilité des piscines d Ile-de-France aux personnes en situation de handicap"\n1 Accessibilité des piscines d Ile-de-France aux personnes en situation de handicap Etude réalisée à partir des données du recensement des équipements sportifs, espaces et sites de pratiques 2010 PRÉFET DE LA RÉGION\n3 Accessibilité des piscines d Ile-de-France aux personnes en situation de handicap 3 Éditorial La loi du 11 février 2005 pour l égalité des droits et des chances, la participation et la citoyenneté des personnes handicapées, impose la mise en accessibilité des établissements recevant du public à l horizon de L accès à une pratique sportive pour tous implique que les installations sportives soient rendues accessibles aux personnes en situation de handicap. Cette étude portant sur l accessibilité des piscines en Île-de-France s appuie sur les données du recensement des équipements sportifs complétées par une analyse par équipement de la situation actuelle. Elle fait état de préconisations visant à en améliorer l accès. Elle s adresse en particulier aux services de l Etat, aux gestionnaires de ces équipements, au premier rang desquels les collectivités territoriales, mais aussi bien sûr aux usagers. Les conclusions générales de l étude sont présentées ici ; les données relatives à chacun des équipements concernés étant à la disposition de leurs gestionnaires. Le Directeur régional Gilles GRENIER Direction régionale de la jeunesse, des sports et de la cohésion sociale d Ile-de-France\n5 Accessibilité des piscines d Ile-de-France aux personnes en situation de handicap 5 Sommaire Contexte de l étude Etat des lieux de l offre des piscines recensées Caractéristiques des bassins Nature des bassins Année de construction des bassins Modalités de l enquête Résultats de l enquête : Accessibilité des piscines pour la pratique sportive Les personnes à mobilité réduite (PMR) Les personnes handicapées moteur en fauteuil roulant Les personnes déficientes sensorielles : handicap visuel-handicap auditif La circulation verticale : les ascenseurs Résultats de l enquête : Accessibilité des piscines pour le spectacle sportif Conclusion Annexes Annexe 1. Résultats de l enquête : données générales Annexe 2. Glossaire Annexe 3. Questionnaire de l enquête... 33\n7 Contexte de l étude\n9 Accessibilité des piscines d Ile-de-France aux personnes en situation de handicap 9 L accessibilité définit en général le caractère possible de la liberté de déplacement dans l espace, d utilisation d outils et de compréhension. Depuis 2006, les pouvoirs publics en ont donné une plus large définition : «L accessibilité permet l autonomie et la participation des personnes ayant un handicap, en réduisant, voire supprimant, les discordances entre les capacités, les besoins et les souhaits d une part, et les différentes composantes physiques, organisationnelles et culturelles de leur environnement d autre part. L accessibilité requiert la mise en œuvre des éléments complémentaires, nécessaires à toute personne en incapacité permanente ou temporaire pour se déplacer et accéder librement et en sécurité au cadre de vie ainsi qu à tous les lieux, services, produits et activités. [ ]». Le gouvernement français, dès 1975 via l adoption de la loi n du 30 juin 1975 d orientation en faveur des personnes handicapées, a établi un cadre législatif et réglementaire qui s est vu réformé en 2005 par la loi pour l égalité des droits et des chances, la participation et la citoyenneté des personnes handicapées (loi n du 11 février 2005). L article 41 de celle-ci prévoit que les dispositions architecturales des établissements recevant du public doivent être telles que ces locaux soient accessibles à tous, quel que soit le type de handicap notamment physique, sensoriel, cognitif, mental ou psychique. Les équipements sportifs, établissements recevant du public (ERP), sont donc concernés par ces dispositions. En ce qui concerne les équipements sportifs existants, la loi n prévoit deux échéances : au 1 er janvier 2011, tous les établissements déjà ouverts au public devront avoir fait l objet d un diagnostic analysant leurs conditions d accessibilité et évaluant les travaux à réaliser, au 1 er janvier 2015, tous les travaux nécessaires au regard des obligations définies par la loi devront être réalisés. Dans ce contexte d obligation législative, la prise en compte de l accessibilité des usagers est aujourd hui un enjeu prioritaire. L étude «Accessibilité des piscines d Île-de-France aux personnes en situation de handicap» se veut être un outil d aide à la décision et à l élaboration des politiques publiques. Elle constitue un document de référence, afin d analyser l état des lieux relatif à la mise en accessibilité des piscines (pour la pratique sportive et l accessibilité au spectacle sportif), d informer et de dégager des pistes de réflexion à l attention des différents acteurs concernés (services de l Etat, usagers, propriétaires, gestionnaires ). Pour ce faire, un recueil de données complémentaires aux informations disponibles dans le Recensement des Equipements Sportifs (RES), espaces et sites de pratiques, a été au préalable établi à l aide d un questionnaire d enquête évaluant l autonomie effective des usagers en situation de handicap au sein des piscines. Celui-ci a été réalisé essentiellement à partir des recommandations issues du Guide d usage conception et aménagements des piscines (juillet 2009), première publication de la collection «Accessibilité des équipements, espaces, sites et itinéraires sportifs» coordonnée par le Pôle Ressources National Sport et Handicap du Ministère des Sports.\n11 Etat des lieux de l offre des piscines recensées\n13 Accessibilité des piscines d Ile-de-France aux personnes en situation de handicap 13 L Île-de-France comptabilise 705 bassins répartis dans 437 piscines. Cependant, avec un taux de 0,6 bassins pour habitants, la région se situe à l avant-dernier rang des régions métropolitaines en termes d équipements, la moyenne nationale étant d un bassin pour habitants. La forte densité de population de la région explique en partie cette situation. Toutes les installations sportives n ont pas été prises en compte pour l étude. L échantillon déterminé n inclut pas les établissements tels que les clubs de remise en forme ou les hôtels, les établissements scolaires (collège, lycée, enseignement supérieur), ainsi que tous les équipements qui ne sont pas destinés au grand public (avec un accès limité aux scolaires et/ou aux clubs par exemple), réduisant à 327 le nombre d installations sportives concernées. De juillet à octobre piscines, soit 520 bassins, ont pu être recensées : 28 installations sportives sont actuellement fermées, soit temporairement pour cause de travaux, soit de façon définitive, et 12 n ont pas souhaité participer à l étude. Localisation des piscines d Ile-de-France recensées piscine recensée piscine non recensée piscine fermée Piscine globale Piscine recensée Piscine non recensée Piscine fermée PARIS SEINE-ET-MARNE YVELINES ESSONNE HAUTS-DE-SEINE SEINE-SAINT-DENIS VAL-DE-MARNE VAL-D'OISE TOTAUX Sources : AddressMap Réalisation : DRJSCS Ile-de-France - MOEA - novembre 2010\n14 14 Accessibilité des piscines d Ile-de-France aux personnes en situation de handicap 1. Caractéristiques des bassins 244 installations sportives sont régies par un propriétaire et un gestionnaire publics (collectivités locales), 13 par un propriétaire et un gestionnaire privés (association, établissement privé commercial, établissement privé non commercial), et 30 par un propriétaire public et un gestionnaire privé, en délégation du service public. Propriétaire public et gestionnaire privé 30 Proriétaire et gestionnaire privés 13 Caractéristiques des bassins Propriétaire et gestionnaire publics 244 La Fédération Française de Natation différencie cinq types de bassins selon leur activité principale. Sont relevés dans cette étude : 328 bassins sportifs de natation : de forme rectangulaire, ces bassins sont classés selon leur longueur. Leur largeur dépend du nombre de couloir (ligne d eau) que contient le bassin (entre 4 et 8). 265 installations sportives se composent d au moins un bassin de ce type, soit 92,3% des installations sportives recensées, parmi lesquelles nous discernons : o 241 bassins sportifs d une longueur de 25 m (73,5%) ; o 28 bassins sportifs d une longueur de 50 m (8,8%) ; o 8 bassins sportifs d une longueur de 33 m (2,4%) : ce type de bassin est spécifique aux anciennes piscines parisiennes (généralement mises en service avant 1945); o 51 bassins sportifs de 10 à 20 m (15,2%) : bassin d initiation. 159 bassins ludiques de natation : de forme et de taille diverses et variées (47,4% des installations sportives recensées en comportent au moins un) 10 bassins mixtes de natation : ces bassins sont à vocation sportive et ludique 6 bassins à réception de toboggan 10 fosses à plongeon 7 fosses à plongée Types de bassins Paris Seine et Marne Yvelines Essonne Hauts de Seine Seine Saint Denis Val de Marne Val d'oise sportif ludique mixte toboggan plongeon\n15 Accessibilité des piscines d Ile-de-France aux personnes en situation de handicap 15 Les bassins sportifs de natation Les bassins sportifs de natation sont les plus représentés en Île-de-France. Le nombre d installations sportives possédant au moins un bassin de ce type est en moyenne de 39,25 par département. Les Hauts-de-Seine et Paris sont les départements les mieux équipés avec respectivement 48 et 45 installations. La Seine- Saint-Denis et le Val-de-Marne présentent l offre la plus faible dans la région francilienne avec respectivement 33 et 34 installations sportives équipées. Paris Seine et Marne Yvelines Essonne Hauts de Seine Seine Saint Denis Val de Marne Val d'oise Bassins sportifs de natation m 50 m 33 m 10 à 20 m Nombre d'installations avec au moins un bassin sportif de natation 25 mètres Paris Seine et Marne Yvelines Essonne Hauts de Seine Seine Saint Denis Val de Marne Val d'oise Les bassins sportifs sont en grande majorité d une longueur de 25 m. 228 installations possèdent au moins un bassin de cette longueur. Ils se répartissent de façon relativement homogène entre les huit départements, Paris étant le moins bien équipé Les bassins sportifs d une longueur de 50 m sont peu nombreux, seules 28 installations sportives en possèdent au moins un. Généralement assimilés aux compétitions nationales et internationales, ils sont en plus grande concentration dans le département des Hautsde-Seine. Le département du Val-d Oise en est dépourvu. Nombre d'installations avec au moins un bassin sportif de natation 50 mètres Paris Seine et Marne Yvelines Essonne Hauts de Seine Seine Saint Denis Val de Marne Val d'oise\n16 16 Accessibilité des piscines d Ile-de-France aux personnes en situation de handicap Nombre d'installations avec au moins un bassin sportif de natation 33 mètres Les bassins sportifs d une longueur de 33 m sont peu nombreux sur la région. Spécifiques aux anciennes piscines parisiennes, plus de la moitié se situe à Paris intra-muros. Paris Seine et Marne Yvelines Essonne Hauts de Seine Seine Saint Denis Val de Marne Val d'oise Nombre d'installations avec au moins un bassin sportif de natation 10 à 20 mètres Paris Seine et Marne Yvelines Essonne Hauts de Seine Seine Saint Denis Val de Marne Val d'oise Les bassins sportifs d initiation, d une longueur de 10 à 20 m, se répartissent dans 50 installations sportives. Ils sont localisés en plus grand nombre dans les départements des Hauts-de-Seine et de Paris. La Seine-Saint-Denis et la Seine-et- Marne en sont pratiquement dépourvues avec respectivement 2 et 3 installations sportives. Les bassins ludiques de natation Généralement peu profonds, les bassins ludiques de natation sont des bassins réservés aux jeux. Ils sont souvent utilisés dans le cadre d activités de forme et de santé (aquagym, aquafitness, aquabiking ), d activités d initiation (les bébés nageurs) ou d apprentissage (école de natation). Présents dans 136 installations sportives franciliennes, nous les retrouvons en plus grande quantité dans les départements des Yvelines et du Val-de-Marne, avec respectivement 24 et 23 installations. Paris présente l offre la plus faible avec 11 installations. Paris Seine et Marne Yvelines Essonne Hauts de Seine Seine Saint Denis Saint Val de Marne Val d'oise Nombre d'installations avec au moins un bassin ludique de natation\n17 Accessibilité des piscines d Ile-de-France aux personnes en situation de handicap 17 Les bassins mixtes de natation (à vocation ludique et sportive) De forme rectangulaire et aux dimensions variables, ces bassins peu profonds permettent la pratique de différentes activités pouvant être axées autant sur la natation sportive que sur la baignade de loisir. La région en comptabilise 10 répartis sur l ensemble des départements à l exception de l Essonne et du Val-de-Marne. Les bassins à réception de toboggan Les bassins à réception de toboggan sont des espaces réservés, n accueillant aucune activité. Seules six des installations recensées en proposent. Ce faible chiffre n est pas représentatif de l offre en toboggan dans les piscines franciliennes. Un toboggan ne possède pas forcément une réception dans un bassin séparé, le plus couramment celle-ci s effectue dans un bassin ludique. Une délimitation est alors créée à l aide de bouées pour éviter tout accident. Les fosses à plongeon / Les fosses à plongée Ces types de bassin nécessitent une grande profondeur : - Les fosses à plongeon sont destinées aux piscines de grandes dimensions. Majoritairement dans les bassins sportifs de natation, la fosse est égale ou supérieure à 2 mètres de profondeur. - Les fosses de plongée présentent différents espaces d évolution Espace proche : de 0 à 6 mètres de profondeur Espace médian : de 6 à 20 mètres de profondeur Espace lointain : de 20 à 40 mètres de profondeur Les 10 fosses à plongeon et les 7 fosses à plongée se répartissent sur l ensemble du territoire, principalement dans les départements de la Seine-Saint-Denis, de l Essonne et du Val-de-Marne. Installations avec une fosse à plongeon Installations avec une fosse à plongée Paris Seine et Marne Yvelines Essonne Hauts de Seine Seine Saint DenisSaint Val de Marne Val d'oise Paris Seine et Marne Yvelines Essonne Hauts de Seine Seine Saint Denis Saint Val de Marne Val d'oise\n18 18 Accessibilité des piscines d Ile-de-France aux personnes en situation de handicap 2. Nature des bassins Les piscines recensées présentent majoritairement des bassins couverts (66,9%). Paris et la petite couronne (Hauts-de-Seine, Seine-Saint-Denis, et Val-de-Marne) en rassemblent le plus grand nombre. Les bassins découverts et découvrables sont essentiellement présents dans les départements de la Seine-et-Marne et des Yvelines. Certaines installations sportives peuvent se composer de plusieurs bassins de natures différentes : une même installation peut intégrer un bassin couvert et un bassin découvrable, c est d ailleurs le cas pour 16,4% des installations enquêtées. Nature des bassins 16,4% Paris Seine et Marne Yvelines Essonne Hauts de Seine Seine Saint Denis Val de Marne Val d'oise 0% 20% 40% 60% 80% 100% 12,2% 4,5% 66,9% Piscines ne possédant que des bassins couverts Piscines ne possédant que des bassins découverts Piscines ne possédant que des bassins découvrables Piscines possédant des bassins de i d i d différentes natures Couvert Découvert Découvrable 3. Année de construction des bassins Les bassins de natation franciliens recensés sont relativement récents, 69,8% d entre eux ont été inaugurés ou ont subi de gros travaux de rénovation après L Essonne et les Hauts-de-Seine sont les deux départements où l on recense le plus grand nombre de bassins récents. A l inverse, le département de la Seine-et-Marne possède une grande majorité de bassins construits avant 1984 (85,2% de l offre des bassins de natation pour ce département). Bassins de natation francilien : Année de construction 68 bassins de natation mis en service avant 1975 n ont jamais subi de gros travaux de rénovation depuis leur création. Le plus ancien a été inauguré en 1937 dans les Hauts-de-Seine. Paris Seine et Marne Yvelines Essonne Hauts de Seine Seine Saint DenisSaint Val de Marne Val d'oise avant à partir de % 20% 40% 60% 80% 100%\n19 Modalités de l enquête\n21 Accessibilité des piscines d Ile-de-France aux personnes en situation de handicap 21 Deux axes de travail ont été définis : l accessibilité effective à la pratique sportive des personnes handicapées et l accessibilité au spectacle sportif. Les améliorations à apporter, relatives à la mise en autonomie de ces usagers, ont également été spécifiées pour les deux supports. Les caractéristiques de mise en accessibilité des éléments relatifs au cheminement sont plus ou moins différentes selon la déficience de l usager. Une personne circulant en fauteuil roulant n a pas les mêmes besoins qu une personne malvoyante par exemple, les nécessités en termes d aménagement sont donc partiellement distinctes. De ce fait, il a été choisi de réaliser trois analyses en considérant trois types de handicap : Les personnes à mobilité réduite (PMR). Elles regroupent les usagers qui éprouvent des difficultés à se déplacer de manière permanente ou provisoire (femmes enceintes, personnes âgées, usagers avec un handicap moteur ne nécessitant pas l utilisation d un fauteuil, etc.). Il s agit ici d améliorer leur accès aux équipements et de sécuriser leur circulation dans la structure. Les personnes handicapées moteur en fauteuil roulant. Il s agit pour cette catégorie d optimiser leur accès et leur circulation en toute autonomie dans la structure. Les personnes déficientes sensorielles (non-voyantes, malvoyantes, sourdes et malentendantes). La signalétique reste la principale mesure en termes de repérage, d orientation et d autonomie. Seule l autonomie physique a été prise en compte, de ce fait le handicap mental n est pas considéré dans cette enquête, car ces usagers sont accompagnés usuellement par des personnels habilités. Leur autonomie ne peut donc être vérifiée. Afin de déterminer au mieux les piscines permettant un accès autonome à la pratique et aux spectacles sportifs, deux classifications ont été définies selon une chaîne de déplacement. Il s agit de déterminer jusqu où un usager en situation de handicap, tel que défini supra, peut circuler dans l installation sportive de façon autonome et cohérente, sans l aide d une tierce personne. La première classification correspond au cheminement parcouru par l utilisateur souhaitant pratiquer la natation, soit du parking jusqu au bassin de natation. Parking Cheminement vers la structure Entrée / Accueil Cheminement à l intérieur de la structure Espace vestiaires / douches / sanitaires Pédiluve Aire d évolution Mise à l eau dans le bassin Autonomie complète Autonomie jusqu à l aire d évolution Autonomie jusqu à l espace «vestiaire» Autonomie jusqu à l accueil de l installation Aucune autonomie La seconde classification correspond au cheminement parcouru par l utilisateur souhaitant se rendre à un spectacle sportif, soit du parking jusqu à la tribune. Parking Cheminement vers la structure Entrée / Accueil Cheminement à l intérieur de la structure Tribune Autonomie complète Autonomie jusqu à l accueil de l installation Aucune autonomie\n22 22 Accessibilité des piscines d Ile-de-France aux personnes en situation de handicap En nous référant au questionnaire d enquête nous spécifions les différents éléments constituant la chaîne de déplacement à étudier pour chacun des trois handicaps traités. CRITERES RETENUS POUR LES PERSONNES A MOBILITE REDUITE Parking Aucun critère retenu Cheminement vers la structure - Sol dur, absence de sable ou de gravillons - Si escaliers : hauteurs des marches adaptées, mains courantes Entrée / Accueil - Absence de rupture de niveau à l entrée de l installation - Sol antidérapant Cheminement à l intérieur de la structure - Sol antidérapant, - Si escaliers : hauteurs des marches adaptées, mains courantes Espace vestiaires / douches / sanitaires - Au moins un vestiaire, une douche et un sanitaire aménagés : dimensions, barre d appui, équipement permettant de s asseoir (pour le vestiaire et la douche) Pédiluve - Présence d une main courante Aire d évolution (plages et bassins) - Au moins un bassin possédant un système de mise à l eau (potence, pente d accès au bassin, plan élévateur) - Si installation d une pente d accès, présence d une main courante - Aucun critère retenu Tribune CRITERES RETENUS POUR LES PERSONNES HANDICAPEES MOTEUR EN FAUTEUIL ROULANT Parking - Place de stationnement adaptée à proximité de l entrée Cheminement vers la structure - Cheminement praticable (largeur adaptée, absence d obstacles) - Sol dur, absence de sable ou de gravillons Entrée / Accueil - Largeur des portes adaptée - Accès de plain-pied, cheminement alternatif si présence d escalier - Borne d accueil accessible en position assise Cheminement à l intérieur de la structure - Cheminement praticable (largeur adaptée, absence d obstacles) - Accès de plain-pied, cheminement alternatif si présence d escalier Espace vestiaires / douches / sanitaires - Au moins un vestiaire, une douche et un sanitaire aménagés : dimensions, barre d appui, équipement permettant de s asseoir (pour le vestiaire et la douche) Pédiluve - Pente d accès au pédiluve ou accès secondaire praticable Aire d évolution (plages et bassins) - Au moins un bassin possédant un système de mise à l eau (potence, pente d accès au bassin, plan élévateur) - Si installation d une pente d accès, présence d une courante Tribune - Nombre de places accessibles - Accessibilité par un cheminement praticable, des places aménagées - Largeur des places aménagées CRITERES RETENUS POUR LES PERSONNES DEFICIENTES SENSORIELLES Parking Aucun critère retenu Cheminement vers la structure - Si escalier, présence d une main courante et d une bande d éveil (outil de repérage, sensible au toucher du pied et à la canne) Entrée / accueil - Absence de rupture de niveau /sol antidérapant - Présence d une boucle magnétique si la borne d accueil est sonorisé - Signalétiques adaptées Cheminement à l intérieur de la structure - Si escalier, présence d une main courante et d une bande d éveil - Système de guidage au sol (lignes guides) Espace vestiaires / douches / sanitaires Aucun critère retenu Pédiluve Présence d une main courante Aire d évolution (plages et bassins) - Système de guidage (lignes guides) - Installation d un dispositif lumineux et sonore pour prévenir d un danger - Aucun critère retenu Tribune\n23 Résultats de l enquête: Accessibilité des piscines pour la pratique sportive\n25 Accessibilité des piscines d Ile-de-France aux personnes en situation de handicap Pour les personnes à mobilité réduite (PMR) Les piscines accessibles doivent permettre à ces utilisateurs d accéder à l équipement, de circuler dans celui-ci en toute sécurité afin de pouvoir bénéficier de l ensemble des prestations offertes. Pour optimiser leurs déplacements, il convient d en sécuriser au mieux le cheminement au sein de la structure, par la présence de barres d appui, de mains courantes, et d équipements permettant de s asseoir. Il est également important de limiter le risque de chute avec la présence d un sol dur et antidérapant. Mains courantes et barres d appui étant les critères principaux d accessibilité pour les PMR, il a été observé que pour 38,7% des piscines enquêtées, les usagers concernés ne sont plus autonomes de façon complète depuis l espace vestiaires/douches/sanitaires. Ce constat est prégnant sur les départements de la Seine-Saint-Denis, de l Essonne, et des Yvelines. Autre fait à relever, 28 piscines franciliennes présentent au moins un pédiluve et un bassin aménagés, mais restent peu accessibles sur les premiers éléments constituant la chaîne de déplacement. Seules 1,4% présentent des aménagements où l utilisateur est autonome sur toute la chaîne de déplacement. Ces piscines sont localisées dans les départements de la Seine-et-Marne et du Val-de-Marne. Parking Cheminement vers la structure Entrée / Accueil Cheminement à l intérieur de la structure Espace vestiaires / douches / sanitaires Pédiluve Aire d évolution Mise à l eau dans le bassin NBRE DE STRUCTURES REPONDANT AUX CRITERES D EVALUATION % DES STRUCTURES REPONDANT AUX CRITERES D EVALUATION Autonomie complète 4 1,4% Autonomie jusqu à l aire d évolution 0 0% Autonomie jusqu à l espace «vestiaire» 7 2,4% Autonomie jusqu à l accueil de l installation ,7% Aucune autonomie ,5% Préconisations : aménagements à court terme Les espaces vestiaires/douches/sanitaires Ces lieux nécessitent la mise à disposition d accessoires ergonomiques, facilitant le soutien et le maintien de l usager au passage de la position debout à la position assise et inversement. Les barres d appui constituent des matériels simples et de faible coût, dont la pause nécessite peu de technicité. Elles fournissent à l utilisateur des points d appui qui sécurisent ses déplacements dans un espace où l autonomie et l intimité sont essentielles. L aménagement des vestiaires rendrait 121 piscines accessibles pour ce critère, 118 piscines pour les espaces douches et 65 piscines pour l agencement des sanitaires. Les personnes à mobilité réduite constituent un public dit «fragile» et fatigable. Agencer des équipements permettant la position assise, le long du cheminement et dans les espaces vestiaires/douches, sécuriserait le cheminement de ces usagers : la réalisation de ces aménagements permettrait de rendre accessibles les vestiaires de 73 piscines et les espaces douches de 46 piscines.\n26 26 Accessibilité des piscines d Ile-de-France aux personnes en situation de handicap Les pédiluves Ces dispositifs ont une fonction essentiellement sanitaire. Lieu de cheminement obligatoire pour accéder au bassin, l installation d une main courante en sécuriserait le passage. L aménagement du pédiluve rendrait 194 piscines accessibles pour ce critère. En considérant la chaîne de déplacement établie pour les usagers à mobilité réduite, installer une barre d appui et un siège dans au moins un vestiaire, une douche et un sanitaire, ainsi qu une main courante au niveau du pédiluve, augmenteraient le nombre de structures accessibles. 55 piscines supplémentaires seraient comptabilisées pour la classe «Autonomie complète», sur la région francilienne pour cet handicap. Parking Cheminement vers la structure Entrée / Accueil Cheminement à l intérieur de la structure Espace vestiaires / douches / sanitaires Pédiluve Aire d évolution Mise à l eau dans le bassin SI TRAVAUX EFFECTUES : NBRE DE STRCUTURES REPONDANT AUX CRITERES D EVALUATION SI TRAVAUX EFFECTUES : % DES STRUCTURES REPONDANT AUX CRITERES D EVALUATION Autonomie complète 59 20,6% Autonomie jusqu à l aire d évolution 0 0% Autonomie jusqu à l espace «vestiaire» 7 2,4% Autonomie jusqu à l accueil de l installation ,2% Aucune autonomie 94 32,7% Préconisations : aménagements à long terme Les cheminements horizontaux Il faut prioriser les sols durs et non glissants. Un revêtement antidérapant est recommandé, afin de maintenir l adhérence des chaussures, de l extrémité d une canne, ou de béquilles d autant plus si le sol est humide. Si des aménagements sont effectués, 28 piscines de plus seront accessibles pour ce critère.\n27 Accessibilité des piscines d Ile-de-France aux personnes en situation de handicap 27 Les personnes à mobilité réduite ETAT DES LIEUX ACTUEL Autonomie complète Autonomie jusqu au bassin Autonomie jusqu à l aire d évolution Autonomie jusqu à l accueil Aucune autonomie Structure ne participant pas à l étude Les personnes à mobilité réduite ETAT DES LIEUX EN CAS D AMENAGEMENTS A COURT TERME Autonomie complète Autonomie jusqu au bassin Autonomie jusqu à l aire d évolution Autonomie jusqu à l accueil Aucune autonomie Structure ne participant pas à l étude\n28 28 Accessibilité des piscines d Ile-de-France aux personnes en situation de handicap 2. Pour les personnes handicapées moteur en fauteuil roulant L accessibilité des piscines pour les personnes handicapées moteur se déplaçant en fauteuil roulant doit permettre à celles-ci d accéder au bâtiment et de circuler dans celui-ci en toute autonomie, sans l aide d une tierce personne, afin de bénéficier de l ensemble des prestations offertes. L autonomie pour cette catégorie d usagers est liée à la prise en compte totale ou partielle du fauteuil roulant lors du cheminement. Il s agit d adapter la largeur des portes d accès aux différents espaces, d éviter les ruptures de niveau, ou encore d aménager un cheminement secondaire (rampe d accès ou ascenseur) en cas d escaliers. Ainsi les dimensions et les caractéristiques du stationnement, des cheminements extérieurs et intérieurs, des espaces vestiaires/douches/sanitaires, ont été examinées, ainsi que les équipements adaptés permettant une pratique autonome (siège humide, barre d appui, potence ). Seules 2,1% des structures enquêtées répondent aux besoins en termes d autonomie complète, l usager est ici en mesure de se déplacer de façon autonome sans l assistance d une tierce personne, du parking jusqu à la mise à l eau dans le bassin. Ces piscines s étendent sur les départements du Val-de-Marne, des Yvelines, de l Essonne, et de la Seine-et-Marne. 28 piscines présentent un cheminement accessible pour les usagers en fauteuil roulant, du parking jusqu au bassin, seuls les espaces vestiaires/douches/sanitaires non adaptés, rompent la chaîne de déplacement. 112 potences ont également été dénombrées, mais seules 6 piscines présentent un cheminement où l usager est en autonomie complète. Le questionnement s oriente sur la réelle fonctionnalité des systèmes de mise à l eau, et sur la formation des maîtres-nageurs sauveteurs quant à l emploi de ces dispositifs. Nous comptabilisons 214 équipements, soit 74,5% des piscines étudiées, ne présentant aucune autonomie d usage depuis le parking et/ou l accueil de l établissement. Celles-ci se concentrent majoritairement sur les départements de Paris, des Hauts-de-Seine, et du Val-d Oise. Parking Cheminement vers la structure Entrée / Accueil Cheminement à l intérieur de la structure Espace vestiaires / douches / sanitaires Pédiluve Aire d évolution Mise à l eau dans le bassin NBRE DE STRUCTURES REPONDANT AUX CRITERES D EVALUATION % DES STRUCTURES REPONDANT AUX CRITERES D EVALUATION Autonomie complète 6 2,1% Autonomie jusqu à l aire d évolution 2 0,7% Autonomie jusqu à l espace «vestiaire» 0 0% Autonomie jusqu à l accueil de l installation 65 22,6% Aucune autonomie ,5%


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Circulaires, catalogues et rabais - Mayrand | Promotheus\nAccueil / Mayrand\nCatalogues des réductions et offres spéciales Mayrand\nProfiter des offres spéciales et des promotions du magasin Mayrand\nAu cours de l’année, Promotheus vour présente des catalogues, circulaires et promos exclusives du magasin Mayrand. Des milliers de personnes souhaitent comme vous faire des économies dans leur magasin Mayrand et grâce à l'ensemble des informations dont nous disposons sur les promotions proposées par Mayrand, vous pouvez obtenir les prix les plus intéressants et réaliser de véritables économies. Feuilletez les catalogues Mayrand pour voir les promotions les plus récentes !\nIl vous suffit d'être un client astucieux et de faire quelques recherches avant de faire vos achats chez Mayrand. Cela prend un peu de temps, mais nos prospectus peuvent vous faire économiser beaucoup d'argent !\nSur cette page, vous trouverez 1 circulaires actuels de Mayrand. Dans ces catalogues, découvrez des offres spéciales et des soldes, principalement sur les produits de la catégorie Hypermarchés et Supermarchés, notamment : sac, pepper, bag, sorbet, mascarpone, peaches, spring, rice, mascarpone, hamburger. Si vous êtes intéressé par des soldes, promotions ou offres spéciales d'autres magasins, consultez les catalogues de l'un des 310 détaillants disponibles sur Promotheus-ca.com. Vous pourrez également naviguer dans les archives de Mayrand pour y consulter 4 circulaires qui ne sont désormais plus valides.


Cecilia Bartoli au TCE : venit, vidit, vicit\nAvec des Musiciens du Prince-Monaco d’un grand raffinement, la diva romaine Cecilia Bartoli a conquis le public du Théâtre des Champs-Elysées. Impossible de ne pas tresser les lauriers à cette humoriste du chant, virtuose de la vocalise et orfèvre de la nuance.\nTout savoir (ou presque) sur le Met avec son directeur Peter Gelb\nPeter Gelb, directeur du Metropolitan Opera de New York depuis 2006 était l'invité de la Matinale du 8 novembre dernier chez nos confrères de France Musique. À cette occasion, il a détaillé le fonctionnement, le budget et les enjeux esthétiques de cette illustrissime institution lyrique.\nElina Garanca : Revive, un disque rêveur et revigorant\nDans l'album Revive, Elina Garanca met toute sa virtuosité et le drame de sa voix puissante au service d'airs de mezzo-soprano comptant parmi les plus grands chefs-d'œuvre de l'opéra. Souvent, ces airs sont moins connus que ceux de soprano, d’où le titre de l’album, Revive pour faire revivre ces morceaux parfois éclipsés.\nJoyce DiDonato avec Philippe Jordan à l'Opéra de Paris : sublime récital, endeuillé mais plein d'espoir\nJoyce DiDonato, la mezzo-soprano lyrique-colorature américaine a donné un récital bouleversant sur le thème de la perte et de l'espérance. Ce voyage, de l'antique au contemporain, à travers l'Italie, l'Allemagne, l'Espagne, la France et l'Amérique était accompagné par un Philippe Jordan aussi à l'aise au piano qu'il l'est habituellement dans la fosse d'orchestre.\nSweeney Todd, comédie macabre à Toulon\nSweeney Todd, le bijou d’humour noir de Sondheim, est programmé à l’Opéra de Toulon, emmené par une distribution spécialiste des comédies musicales.\nBilan très encourageant pour la première saison de Stéphane Lissner à la direction de l'Opéra de Paris\nStéphane Lissner a placé sa première saison sous le thème de l’audace avec le slogan : “Osez”. Le bilan d’activité 2015-2016 confirme que le public a osé franchir les portes de l’Opéra. 803.000 places ont été vendues soit 92,5% de remplissage pour les 376 représentations (à parité entre 182 événements d'opéra et 179 pour le ballet). Ces chiffres sont une nouvelle occasion de constater qu’il y a un spectacle (quasiment) chaque jour de l’année entre Garnier et Bastille !


La zicmu, mon frère.\nEt si l'avenir était entre nos mains, qu'en ferions-nous ?\nFutur :: Le Présent :: Art et Culture Partagez |\nSujet: La zicmu, mon frère. Mar 29 Avr - 22:57\nL’art est un domaine qu’affectionnent ceux dont l’imagination vient les titiller assez souvent, de manière récurrente, ceux dont la curiosité est présente; tantôt cachée, discrète , tantôt ouverte et à l’affût du moindre morceaux de papier imposant des mots, du moindre son leur procurant du plaisir, de la moindre représentation abstraite ou réaliste, mais toujours interprétée, s’offrant à leur yeux. A la recherche d’une vie, la meilleure possible, juste pour apprécier, juste pour sourire, pour goûter… On écrit, on écoute, on peint (ou on dépeint), on lit, on observe, on chante, on bouge, on touche…\nCet univers m’attire inexorablement, il est là pour moi comme je suis là pour lui. Souvent ingrat, il ne procure du plaisir que s’il perçoit l’effort, mais il tient toujours ses promesses. Exutoire le la vie, l’art en fait pourtant partie intégrante; il nous incite à l‘émancipation de nos pensées, nous aide à opérer certaines prises de conscience. L’art nous communique une chaleur et une agitation intellectuelle qui quelque fois peuvent s’avérer vaines, ou d’une toute autre manière, bénéfiques pour notre réflexion sur nous même, ceux qui nous entourent, sur le monde, et pour nos relations avec les autres.\nUn art, la musique, m’exalte tout particulièrement. La musique est une communication universelle que tout le monde peut entendre, voire apprécier d‘une certaine manière propre à leur sentiments, mais qui ne peut être comprise uniquement que par quelques uns. Comprise dans sa forme, dans son utilisation, elle pourtant si mystérieuse. Mais perceptible par chacun d’entre nous. L’approche de la musique n’est pas la même pour tout le monde, mais qu’elle soit cohérente ou pas, originale ou pas, la musique reste création et communication. Moyen de communication des idées, ou de sentiments, de sensations, pour moi la musique est certes, liée à l’ouïe (logique) mais également au toucher. Instrument sensible, la musique inspire la réflexion, l’émotion, et pour le musicien, l’ardeur à convaincre ainsi que la satisfaction de l’exercice, pourquoi pas l’épanouissement de soi. J’aurais tant de choses encore à dire sur cet art qui ne me quitte pas, mais j’aurais l’impression (encore plus que maintenant) de n’évoquer que superficiellement et vainement ce qui me plait et ce que m’inspire la musique; et puis je ne suis pas sûre que cela soit réellement intéressant à vos yeux (mais bon là tant pis, c’est fait). Certaines choses, quand elles sont dites, engendrent des conséquences quelque fois inattendues alors…\nDernière édition par Sophie le Jeu 15 Mai - 23:04, édité 1 fois\nSujet: Re: La zicmu, mon frère. Mer 30 Avr - 11:14\nTu écris vraiment bien soph, et comme j'te l'ai dit, c'est vraiment intéressant et juste. Déjà, tout à fait d'accord quand tu associe l'art au fait de rechercher la meilleure vie possible. Certains jours où l'on se dit qu'on a plus rien à faire là passent beaucoup mieux lorsque l'on est touché par des lectures, de la musique.... et effectivement notre vie a forcément été changée par la vision d'un tableau, d'un film, une lecture ou l'écoute d'un album. J'aime quand je peux retirer énormément de plaisir d'un de ces arts et qu'il me permette de réfléchir un minimum. Ca me rappelle que cet été je me suis pris en pleine tête la lecture d'une bande dessinée qui s'appelle "De Mal en Pis", un bottin de plusieurs centaines de pages qui raconte la vie de colocataires anglais, c'est fin, drôle, vrai tout en étant ultra agréable et d'un coup vient l'épilogue : un constat sans appel sur le temps qui passe et l'amitié qui peut partir avec. Et là, impossible pour moi de ne pas avoir un cafard monumental.\nIl me tarde que tu parles plus en détail de la musique parce que tu as vraiment de quoi parler . Comme tu as dit, il me semble qu'un musicien ne peut pas jouer sans avoir un minimum d'émotion a faire passer. J'avais eu une discussion avec un pote qui me disait que justement, même les trucs de merdes qu'on entendait à la télé et consorts représentait forcément une part de leur auteur.\nJe remarque que ces temps ci, j'apprécie vraiment les artistes qui se sentent mal et qui arrivent à retranscrire tout ça en musique. Je parle même pas forcément des textes (bien qu'il y en ait certains qui soit plus que révélateurs) mais bien la façon de faire ressentir son mal-être avec du son. La période de Neil Young où il était dépressif est vachement révélatrice : même lorsqu'il joue des tempos folk/country habituel, il y a toujours un aspect dérangeant, le reste étant principalement porté sur le blues (et ça me semble pas un hasard). Mais surtout, un morceau que je trouve excellent est "Borrowed Tune" : Neil Young a ce qu'on appelle la page blanche, il ne peut plus écrire, ça lui fait peur. C'est certainement pas le seul artiste à le déclarer (ça a du se faire en littérature notamment), mais en musique, ça prend limite une sorte de mise en abyme. Ici, il emprunte donc une mélodie aux Rolling Stones, simplement jouée au piano, juste pour avoir un support musical et balancer ses angoisses. Et c'est beau parce que foutrement humain.\nEt c'est valable pour beaucoup d'artistes, mais dans le genre mise en abyme j'ai entendu recemment un album de Nico (la chanteuse du Velvet Underground, une voix grave, glaçante et intense, avec un accent allemand a tomber) où elle reprenait le "The End" des Doors. En soit, ça n'aurait pu être qu'une magnifique reprise si elle n'avait pas eu a autant de sens : Nico sortant avec Jim Morrison à l'epoque où il est mort, sa version prend encore plus une dimension lugubre.\nEt là pareil on ne parle pas d'artistes sans cesse pessimistes ou de petits merdeux qui font "bouboubou le monde il est mauvais" mais bien de personnes ayant la chance et le talent de faire de la musique qui temoignent ainsi du malheur qu'ils vivent sur le moment (la mort par overdose d'amis -et pour le coup la page blanche- pour Neil Young, la perte d'un ancien amant pour Nico). Voilà c'est un aspect parmis beaucoup beaucoup d'autres, mais c'est celui qui m'est venu de suite.\nContinue d'écrire Sophie, vraiment.\nSujet: Re: La zicmu, mon frère. Mer 30 Avr - 15:18\nLa chanson « The End » reprise par Nico est une merveille…je tiens à le dire. Une voix puissante, froide, et en effet, on remarque son accent germanique (surtout à la fin du morceau lorsqu’elle parle presque) ce qui renforce l’idée d’une ambiance funèbre, dérangeante car elle allonge les syllabes et appuie sur certains mots, les mettant en avant. La guitare électrique à la fin nous affole, et l’orgue est carrément mystique et bien sombre. Les notes au piano sont brèves, évocatrices d’un malaise profond, cinglant, et on y plonge directement, mais ce n’est pas désagréable bien au contraire… Sublime.\n« Borrowed Tune » de Neil Young, est également une chanson qui suscite l’admiration et provoque l’émotion. Même si la musique n’est pas de lui mais des Stones (comme Johann nous l’a fait remarqué), les paroles n’en restent pas moins son œuvre: un élan de désespoir face à l’impuissance, la peur du vide et de l’incompréhension, « Un Air Emprunté » est la transcription passionnée d’une âme dévastée redoutant le pire, c'est à dire l’impossibilité d’écrire: une torture morale lorsque ce moyen est le seul que nous possédons, le seul capable de soulager nos peines et manifester notre joie. Le son de sa guitare est aisément reconnaissable, sa voix nasale et discrète annonce une mélancolie bien connue, et l’expérience de la tristesse s’éprouve à travers même la manière dont il effleure les cordes…\nSujet: Re: La zicmu, mon frère.\n» cohabitation bébé 1 an / grand frère 5 ans\n» Frère en loi\n» [Résolu] Frère maternel ???\nFutur :: Le Présent :: Art et Culture\nSauter vers: Sélectionner un forum||--Règlement|--Annonce|--Le Présent| |--Présentation| |--Société| |--Voyage| |--Art et Culture| |--Le forum |--Suggestions


Musique-Producteur de huit de ses albums, David Monsoh parle de Dj Arafat : "Un garçon timide qui se faisait passer pour..." - Actupeople\nProducteur de musique au catalogue bien fourni, David Monsoh reste l’une des industries musicales les plus prolixes de l’Afrique. Il a produit entre autres Gadji Céli, Koffi Olomidé, Fally Ipupa, Serge Beynaud, Douk Saga et aussi et surtout Dj Arafat dont huit albums sont estampillés Obouo Music. Révélateur de talent, il avait vu très tôt en Houon Ange Didier un talent à développer : “Il a un talent énorme. Je ne l’ai jamais vu écrire une seule de ses chansons. Il improvisait la plupart de ses compositions en studio. A force d’onomatopées et de mélodies, il arrivait à sortir des titres dont lui seul a le secret”, dixit David Monsoh. Il a fallu tout de même le façonner : ”Pour sa chanson, ma chérie, faut pas parler, je lui ai demandé un récit musical et surtout ce qui va devenir sa marque de fabrique. Je lui ai conseillé de créer à chaque sortie de single un pas de danses et le concept qui va avec…”. Résultat, plus de 120 titres à sa mort avec autant de concepts et danses légués à la postérité.\nDavid Monsoh : “C’était un timide qui se faisait passer pour un bad boy”\nDavid Monsoh, Producteur de Dj Arafat\n“Dj Arafat, c’étai un garçon timide qui se faisait passer pour un bad boy. Un garçon très gentil. Il a vécu comme une étoile filante. En studio, c’était un artiste très appliqué. Très respectueux, à la différence par exemple de Douk Saga qui m’appelait Papa Monsoh, lui, m’appelait le boss. Malheureusement, à cause de ses nombreuses frasques, nos chemins se sont séparés. La dernière fois où nous nous sommes vus, c’était lors de son dernier séjour en France. Nous nous sommes rencontrés par hasard au Restaurant le Coq Noir dans le 92 à la Porte de Clichy.\nLire aussi : Abidjan-Funérailles de Dj Arafat-Voici les dates et lieux arrêtées par le comité d’organisation-Le gouvernement Ivoirien attendu\nOn s’est fait l’accolade au grand étonnement de mes amis présents. J’ai payé sa note et nous sommes partis…Certaines fois où on s’était vus en boîte après notre séparation, il avait du mal à croiser mon regard…Ce fut un grand artiste. Grande perte pour la musique ivoirienne et africaine”. Adieu l’artiste.\nPosted in: Actualité, Coupé décalé, MusiqueTagged : Albums,David Monsoh,Dj Arafat,Producteur


Mon mari a une érection rapidement - Troubles de l'érection : nos lecteurs témoignent\nComment faire revenir une érection ? tomates pour une érection\nCOMMENT EXCITER UN HOMME EN 1 SECONDE le pénis a des zones érogènes\nPartenaire a perdu lérection femme de police et pénis, avis dagrandisseur de pénis sous vide électricité au pénis. Érection de sexologue un homme dans la trentaine na pas dérection, après labstinence, amélioration de lérection coussinets dagrandissement de pénis.\nTU SERAS TRES PUISSANT AU LIT - Regarde cette video de VIAGRA APHRODISIAQUE comment lâge affecte lérection dun homme\nComment avoir une bonne érection et bander dur comment faire une érection pour les hommes\nLes 4 aliments pour bander mieux le pénis ne monte pas sans une main\nComment avoir une érection rapidement: 2 Conseils! augmentera la durée dune érection\nLérection nest pas venue érection vers le bas, façons de cacher le pénis comment reconnaître un pénis normal. Pommade pénienne méthyluracile comment comprendre la taille du pénis, une érection chez un homme à 45 ans comment le pénis dun jeune homme grandit.\nComment bander fort ? 7 conseils de SEXOLOGUE en cas de problème d'érection comment une fille peut-elle avoir un pénis\nMon pénis est entré avec difficulté exercices dépaisseur du pénis, lérection augmente la testostérone racines de lérection du pénis. Décoction pour augmenter lérection si les hommes nont pas dérection, lubrifier le pénis avec du miel ce quil faut pour avoir une forte érection.\nMon conjoint ÉJACULE TROP VITE que faire ? comment guérir une courbure du pénis\nPourquoi mon copain a-t-il une mauvaise érection comment les filles préfèrent-elles la taille du pénis, combien pèse le pénis pour que le pénis grandisse quoi faire. Lhomme a un long pénis érection à 43 ans, petits pénis gay exercice de pénis.\nProblèmes d’érection 3 exercices pour retrouver l’érection pénis du mec\nEnvie de pénis masculin pompe à pénis épaississante, pourquoi les pénis ne sont-ils pas droits que faire lorsque lérection a commencé. Érection matinale perdue quest-ce que ça pourrait être exercice de traitement de lérection, si lérection est restaurée delle-même causes de lérection du matin.\nGUÉRISON D'UN HOMME QUI A SOUFFERT D'UNE ÉRECTION PERMANENTE PENDANT 5 MOIS _ Par TB JOSHUA agrandissez facilement votre pénis à la maison\nProblèmes d'Erection Jeune Que Faire ? Les conseils d'un médecin sexologue quest-ce quune érection questions et réponses\nimpuissance masculine: comment avoir une bonne erection et bander dur ? les raisons de la disparition de lérection


Reviens-moi : la critique du film avec zoom-Cinema.fr | zoom-Cinema.fr\nAccueil > Reviens-moi > Critique\nCritique du film Reviens-moi (8 / 10)\n1935. La jeune Briony Tallis s'apprête à faire basculer la vie d'un homme et d'une femme à jamais. Guerre, amour, trahison : le mariage des trois résultant à une belle tragédie romantique. Fort par la présence de ses acteurs, Reviens-moi est LE film de ce début d'année. Ses 7 nominations aux Golden Globes ne pourront que confirmer l'impact qu'il a auprès de ses tiers, professionnels ou simples spectateurs. Adaptation de l'oeuvre de Ian McEwan, le film nous transporte littéralement et ce dès le début. Joe Wright réussi une nouvelle fois à nous bouleverser après son magnifique Orgueil et préjugés.\nIl retrouve Keira Knightley gracieuse, plus mature que jamais qu'on a le plaisir de découvrir sous un autre aspect. A ses côtés, l'Ecossais flamboyant James McAvoy. Il nous avait bluffé dans Le Dernier roi d'Ecosse et parvient une nouvelle fois à marquer nos esprits par son habileté à adhérer au personnage. Quant à la fauteuse de troubles, la toute jeune Saoirse Ronan, comment ne pas être élogieux à son égard ? A peine entrée dans l'adolescence qu'elle détient déjà un aplomb digne d'une future grande. La musique, signée Dario Marianelli (déjà en collaboration avec Joe Wright sur Orgueil et préjugés où il offre une bande originale sublime) fait corps avec le film. C'est avec la gorge serrée et le ventre noué qu'on en ressort, les images et la musique prenante en tête. Un film saisissant, à la mise en scène innovante, où la place aux émotions se fait grande.\nORGUEUIL ET PREJUGES\nAprès le coup d’essai (Orgueil et préjugés), le coup de maitre. En seulement deux films, Joe Wright rentre dans la cour des grands cinéastes. Reviens-moi dépeint déjà les thématiques chères au cinéaste, et un savoir-faire proprement étourdissant. Une maitrise de la mise en scène qui en laissera plus d’un sans voix. Musique ample, mouvement de caméra qui vous englobent. Sans compter une maitrise du montage étourdissante (jeu époustouflant sur les ellipses et le temps). Le sommet étant atteint lors d’un hallucinant plan séquence qui ferait passer Olivier Dahan (La môme) pour un aimable cinéaste amateur. Les romantiques seront aux anges. Les cinéphiles au septième ciel.


Le générique de série télévisée, entre création et marketing – Effeuillage\nLE GÉNÉRIQUE DE SÉRIE TÉLÉVISÉE, HISTOIRE D’UNE ÉVOLUTION ENTRE CRÉATION ET MARKETING\nUtilisé à l’origine pour désigner les auteurs et les équipes travaillant pour un programme dans les années 1950, le générique a rapidement adopté différentes formes pour remplir de nouvelles fonctions distinctes. Les deux principales sont la contextualisation de l’épisode dans une œuvre de fiction globale et la fidélisation du public. Les concepteurs de séries lui consacrent une attention grandissante, attirant le regard des téléspectateurs, des médias mais aussi celui des marques. Eléonor Silva, chargée de mission presse et réseaux sociaux à l’Ambassade de France au Brésil, a enquêté sur le sujet pour son mémoire de master au CELSA. Elle retrace ici les points forts de sa recherche.\nLe binge-watching est une expression qui désigne le fait d’enchaîner des épisodes de séries TV sans pause. L’usage de l’expression a été popularisé avec l’avènement de la VOD en ligne: dans une enquête menée par Netflix en 2013, 61 % des abonnés à la plateforme ont dit qu’ils pratiquaient régulièrement le « binge-watching ». Le fait de rendre l’ensemble des épisodes d’une saison immédiatement disponible et la mise en place d’un enchaînement automatique entre les épisodes favorisent particulièrement cette pratique sur Netflix.\nOn observe aujourd’hui dans les fictions des chaînes du câble américain une tendance à l’allongement et la complexification de leurs génériques. Pour comprendre ce phénomène, il est essentiel de prendre en compte les nouvelles pratiques de consommation, notamment le binge-watching – le fait de regarder un grand nombre d’épisodes d’une série à la suite. L’enchaînement de plusieurs épisodes rend moins intéressante et beaucoup moins utile la séquence d’ouverture. Alors comment en créer une assez captivante pour empêcher le téléspectateur de la zapper ? Les producteurs de fiction sous-traitent parfois cette question à des entreprises qui se sont spécialisées dans la conception de génériques. Eric Verat, scénariste, en parle dans son livre Génériques ! Les séries américaines décryptées  :\n« Aujourd’hui, les génériques s’imaginent et se composent en majorité dans les open-spaces de petites firmes spécialisées. Savoir convaincre en quelques secondes, un exercice qui se rapproche bien plus de la publicité, discipline rigoureuse où aucun plan ne doit être gâché. »\nLa séquence d’ouverture est devenue un outil marketing\nCette liberté dans la conception de la séquence d’ouverture a donné naissance à des génériques comme celui de Game Of Thrones, qui ancre la fiction dans une situation géographique, historique et symbolique. Mais aussi au générique dit « complémentaire », tel celui d’American Horror Story, série diffusée depuis 2011. Ryan Murphy, son créateur, dévoile le générique quelques jours avant la sortie de la nouvelle saison. Si l’on décortique plan après plan la séquence d’ouverture, il est possible de réécrire l’histoire de la saison, des thèmes principaux abordés aux combats qui auront lieu, jusqu’aux moindres détails sur les personnages. Les téléspectateurs ont donc tout intérêt à être attentifs, quitte à revoir le générique sur internet pour essayer de le comprendre.\nAu-delà de servir l’intrigue générale, d’autres producteurs de fiction prennent le parti de détourner la séquence d’ouverture à chaque épisode, la rendant ainsi plus attractive. La série Les Simpson en a fait sa marque de fabrique, notamment en changeant à chaque épisode ce que le personnage de Bart écrit au tableau, et le « couch gag » où l’on voit la famille Simpson qui s’assied sur son canapé d’une manière toujours différente. Mais la série ne s’arrête pas là ; elle aime s’inscrire dans un contexte de création audiovisuelle plus large, en imitant d’autres génériques de séries comme celui de Breaking Bad, ou encore en invitant d’autres cinéastes à le revisiter, comme Guillermo del Toro.\nLes marques reprennent les codes du générique pour toucher leur public cible\nLes créateurs des Simpson ne sont pas les seuls à chercher à détourner le générique. On trouve aussi des spectateurs qui publient sur Youtube des montages de différents épisodes d’une ou plusieurs séries, de playlists et blind tests de bandes originales de séries, ou encore de détournements du générique, à l’image de celui de Game of Thrones revisité avec la même version de Friends. Ces transformations dans la conception et la forme du générique suscitent aussi l’intérêt de médias comme Melty, Konbini et le blog séries de Télérama, qui proposent des analyses, décryptages où des analystes passionnés tentent de comprendre la signification et symbolique de chaque plan des génériques.\nLes chaînes ont su tirer parti du potentiel « viral » de ces génériques et ont compris leur impact sur les spectateurs, leur influence en terme de fidélisation et l’effet de communauté qui en découle : qui ne reconnaît pas le générique de Friends à l’écoute des trois premières secondes ? C’est le cas de HBO, dont toutes les séries sont estampillées du même premier plan, le logo de la chaîne, sur un écran noir, accompagné d’un son de zapping suivi d’une musique angélique. La chaîne s’est donc créée son propre « générique » qu’elle appose à toutes ses séries, et qui a aujourd’hui une force dans l’imaginaire collectif des spectateurs de séries après plusieurs décennies de succès mondiaux, de Sex & the City à Game of Thrones.\nBruce Richmond, vice-président d’HBO, décrit ce phénomène en le rapprochant du réflexe de Pavlov. À l’image du chien qui salive quand il reconnaît la pièce ou la personne qui lui donne à manger, le téléspectateur saliverait en entendant l’introduction du logo HBO, sachant que ce qui va suivre sera d’une qualité certaine.\nEt HBO n’est pas seule à vouloir produire cette réaction ; en effet, les marques de grande distribution, comme de mode, ont aussi trouvé en ces séries virales des moyens de toucher des cibles jeunes qui délaissent la télévision linéaire et qui sont moins exposées de ce fait à leurs discours publicitaires. Certaines utilisent ainsi les génériques de séries afin d’introduire leur produit, et plus que s’inspirer de l’esthétique de certaines scènes d’ouverture, s’en approprient parfois même le sens. Hootsuite par exemple reprend les codes du générique de Game of Thrones, en présentant « A game of Social Thrones » qui insinue une sorte de guerre du trône entre les différents réseaux sociaux tels Facebook, LinkedIn, Snapchat, ou encore Google, mais qui se présente comme le moyen d’avoir accès à toutes les données pour les maîtriser. En somme, un service de sous-traitance de management de réseaux sociaux qu’elle propose aux professionnels.\nLe générique est ainsi devenu un outil pour non pas encadrer l’œuvre audiovisuelle mais la compléter, voire devenir une œuvre à part entière qui symbolise la série et donne lieu à de multiples appropriations de la part de téléspectateurs. Cette viralité a été remarquée par les chaînes et les marques, qui font leur possible pour que la qualité des séries qu’elles diffusent soit associée à leur nom. Mais pour maintenir un bénéfice pour les deux partis, séries et marques, il faut savoir maintenir un fragile équilibre. Dans un monde où le cap du merchandising sur les paquets de céréales a été franchi depuis bien longtemps, reste à savoir si cela, à terme et à outrance, ne décrédibiliserait pas l’image de marque de la série télévisée.\n VERAT, Eric, « Spécialistes », in Génériques ! Les séries américaines décryptées, Les Moutons électriques, 2012, p.103


Piscine collective couverte - Aquaparc\nAccueil > CAMPINGS > Piscine collective couverte\nAquaparc peut construire pour les exploitants d’espaces aqualudiques des piscines couvertes. L’avantage de ce bâti est de pouvoir accueillir une clientèle, été comme hiver. Idéal pour votre camping !\nUn espace aquatique couvert Aquaparc est similaire à un espace ouvert, à la différence d’une température ambiante qui invite à l’évasion, été comme hiver. Sous le dôme de votre piscine pour exploitant, vos vacanciers profitent pleinement de l’ambiance tempérée de l’espace aquatique couvert. Nous pouvons vous y proposer un espace sportif, une piscine à vague, une piscine à thèmes ou encore une rivière artificielle.\nNos espaces aquatiques Aquaparc sont très prisés des parents. Ils sont idéaux pour les enfants en bas âge à la recherche de rires et de jeux. Ouvert toute l’année, il vous donnera l’impression d’être en vacances sans interruption.\nAfin qu’enfants, adultes et seniors trouvent leur compte dans votre parc aquatique Diffazur, votre constructeur vous recommande de construire deux types d’espaces aqualudiques. Un espace dédié à la relaxation pour les adultes et les seniors avec de grands bassins d’eau calme, et un espace de jeux d’eau pour les plus jeunes.\nVous pouvez très bien créer des bassins aux activités ludiques et relaxantes qui se déroulent en simultané. Tout est possible grâce à nos techniques de construction brevetées Gunite, Fibergun et Betoform.\nDemandez conseil à votre conducteur de travaux Diffazur.\nLes équipes Diffazur Service R&D\nChauffage Une eau chauffée au degrés près\nGrâce à nos espaces aqualudiques couvert, les exploitants de piscines collectives peuvent accueillir à l’année des clientèles aux besoins différents. Vous augmentez donc votre fréquentation.\nL’espace aquatique : un dôme couvert et une piscine extérieure chauffée\nQuelque soit la météo, les usagers profitent de votre parc aquatique et de ses multiples aires de détente. Que vous recherchiez le farniente et le bronzage au bord de l’eau ou bien des instants de rires et de partage pour les enfants, le complexe aquatique de votre camping, résidence hôtelière ou commune offrira tout ce dont votre clientèle a besoin.\nUne eau à température idéale\nAvec un espace aquatique couvert, vous serez en mesure d’accueillir toute l’année différents types de clientèles aux besoins complémentaires. Vous gagnez alors en fréquentation et améliorez votre trésorerie. Une ouverture été comme hiver de votre piscine collective Aquaparc est possible grâce à nos équipements innovants et brevetés en chauffage de l’eau. Nos systèmes de chauffage donneront à votre bassin une température idéale selon la saison. Votre constructeur de piscine en béton Diffazur a également développé une solution domotique pour permettre aux exploitations de parcs aquatiques l’entretient et la régulation de l’eau de votre bassin à distance, sur mobile et ordinateur.\nDemandez conseil à notre Service Après-Vente, nous serons heureux de vous assister.\nService Après-Vente Une assistance à vie\nRécompenses Admirez les récompenses de Diffazur


15 façons de dire "Les pieds". • J'aime les mots\nJ'aime les mots > Richesse > Mille et une façons de dire ou désigner > 15 façons de dire "Les pieds".\n15 façons de dire "Les pieds".\nLe registre argotique comporte de très nombreux termes pour désigner les pieds, puisque l'on peut tout aussi bien parler des "Haricots", que des "Nougats" (idiotismes alimentaires), des "Panards", des "Pattes", des "Pingouins" (idiotismes animaliers), des "Pinglots", des "Reposoirs", des "Ribouis", des "Rigadins", des "Ripatons" ou des "Trotignolles" !\nMais également des "arpions", un mot du parler stéphanois, auquel j'ai consacré un article.\nLes "Fumerons" et les "Pinceaux" appartiennent au registre populaire.\nQuant au registre familier il met à notre disposition le mot "Petons".\nSur un sujet contigu, je me permets de vous recommander la lecture de mon article consacré à toutes les façons de dire "Les jambes".\nCatégories Mille et une façons de dire ou désigner, Mots, locutions et expressions du registre argotique, Mots, locutions et expressions du registre familier Étiquettes Corps humain, Mes articles préférés ❤