Entretien #20 – Sébastien Roux – MusicAlgo\nEntretien #20 – Sébastien Roux\nJe viens des sciences : j’ai fait une école d’ingénieur en traitement du signal et en informatique, ce qui m’a amené à faire un DEA à l’Ircam en science appliquée à la musique, qui s’intitulait alors ATIAM (Acoustique traitement du signal informatique appliqué à la musique). Parallèlement à ces études scientifiques, j’ai commencé la musique de manière autodidacte en faisant du rock, plutôt expérimental. C’est à l’Ircam que j’ai commencé à m’intéresser à la musique électroacoustique. Puis je suis devenu assistant en réalisation, notamment pour Georges Aperghis, dont la conception presque visuelle du montage m’a beaucoup marqué. J’ai beaucoup collaboré avec des artistes issus d’autres disciplines, comme Célia Houdart (auteur), Olivier Vadrot (designer scénographe), DD Dorvillier (chorégraphe). Depuis une dizaine d’années, je m’intéresse à une musique qu’on pourrait dire plus conceptuelle, qui prend notamment une forme algorithmique.\nMon intérêt pour ces questions génératives doit remonter au début des années 2000. C’est né d’une réflexion autour de l’écoute, et de ma découverte de Music for Airports de Brian Eno. J’avais été très marqué par une phrase d’Eno qui disait quelque chose comme « avec la musique générative, le compositeur est le premier auditeur de sa propre musique ». M’intéressant de près à l’électroacoustique et à la radio, cette question de l’écoute était pour moi très importante. Je trouvais aussi que j’entendais parfois trop le geste de composition dans certaines musiques électroacoustiques ; je recherchais des solutions pour composer différemment.\nJ’ai ensuite réalisé un premier disque, très ambient, très Eno. Puis des disques où le montage avait une grande importance, avec un rapport « radiophonique » au texte. J’ai beaucoup collaboré avec Célia Houdart pour ces œuvres dites « radiophoniques » – même si aucune ne fut spécifiquement écrite pour la radio. En électroacoustique, j’avais une certaine difficulté à développer de manière purement musicale, par limitation mais aussi parce que ça ne m’intéressait pas vraiment. Le texte me fournissait alors une ossature sur laquelle je pouvais organiser les sons, en travaillant souvent dans une logique proche du leitmotiv, associant des univers sonores à un personnage, un état d’esprit…\nJe crois être assez amateur, de caractère : la collaboration correspond à une profonde curiosité pour les autres formes artistiques. Avec Célia Houdart, on a essayé d’imaginer des choses qui soient à la croisée des disciplines sans devenir un mille-feuilles de disciplines. On souhaitait faire émerger une forme de la rencontre des différentes pratiques, ce qu’on a trouvé avec un ami scénographe, Olivier Vadrot.\nTes différentes collaborations pourraient être interprétées aussi comme le refus d’une certaine forme d’expressivité individuelle…\nL’expressivité est mise à distance dans mon travail. Je crois que ce n’est pas tant une volonté qu’une conséquence de ma façon de travailler. Je fabrique des systèmes, des relations, que je mets en activité et que j’observe.\nLes collaborations les plus fructueuses sont celles où les individus se mettent au service du projet commun. Par exemple, quand Célia Houdart, Olivier Vadrot et moi-même travaillons ensemble, nous amenons chacun des éléments que nous n’aurions pas développé de la même façon dans notre travail personnel ; il y a la conscience des autres.\nAvec DD Dorvillier, nous avons développé lors de nos deux dernières collaborations (Extra Shapes, Only One of Many), une approche différente : le principe est de suivre, indépendamment de l’autre, la même partition pour la danse et pour la musique. Dans Extra Shapes, il s’agit de créer une séquence de 17 minutes pouvant être vue/entendue sous 4 angles différents. Le public se déplace au cours de la pièce pour assister à ces différentes expériences. Dans Only One of Many, nous avons créé séparément 4 séquences : une danse qui ne se répète jamais, une danse qui utilise seulement un mouvement répété, une musique faite de sons qui ne se répètent jamais (sous la forme d’un algorithme développé avec Charles Bascou), un musique répétant le même son. Le public fait l’expérience de toutes les paires possibles entre ces 4 séquences. De chacune de ces combinaisons émerge une matière dont la nature évolue en fonction des paires.\nQuelle serait ta première pièce algorithmique ?\nLe déclenchement a sans doute été The Two Character Play. Il s’agissait à l’origine d’une pièce de théâtre conçue par la chorégraphe DD Dorvillier, la metteuse en scène Annie Dorsen et la performeuse Anne Juren. Leur idée était de monter une pièce de théâtre de manière parfaitement traditionnelle, puis d’enlever le texte et observer ce qui reste. Une démarche profondément expérimentale. Au-delà de la réalisation artistique proprement dite, le protocole de travail m’a passionné et m’a amené à développer une série de pièces autour du principe de traduction sonore, qui consiste à utiliser une pièce préexistante comme partition pour une nouvelle pièce sonore, en essayant d’avoir une approche la plus objective possible. Par exemple, j’ai créé une pièce intitulée Nouvelle, d’après la Légende de Saint Julien l’hospitalier de Flaubert, où j’ai relevé toutes les phrases sonores dans le texte, les ai classées en quatre catégories (bruitages, paysages sonores, dialogues, musiques) puis demandé à un preneur de son, à une bruiteuse, à des comédiens, à des musiciens, de reproduire cette liste de sons. Le montage final suit les occurrences dans le texte, un peu à la manière de Roaratorio de John Cage. C’est sans doute la première pièce dans laquelle j’ai suivi un protocole du début à la fin. Mon travail est devenu franchement algorithmique à partir des traductions sonores de Sol LeWitt, toute la série des Inevitable Music, autour de 2012.\nComment as-tu découvert les canons de Vuza ?\nC’est Fabien Lévy qui m’en a parlé pour la première fois, à Rome en 2015. Moreno Andreatta m’a ensuite donné un patch OpenMusic pour générer les séries, que j’ai programmées dans Max pour faire des simulations avec des sons électroniques. C’est seulement depuis cette année que j’ai imaginé d’en faire des pièces instrumentales.\nQu’est-ce qui t’intéresse dans les canons de Vuza ?\nL’idée qu’un canon rythmique qui se transforme en monodie. Apparaît alors ce paradoxe perceptif dont parle Fabien Lévy dans Le compositeur, son oreille et ses machines à écrire : soit on se concentre sur l’écoute des différentes voix pour les écouter comme un canon, comme une polyphonie, soit on les perçoit comme un tout et donc comme une monodie. Cette oscillation de notre perception m’intéresse. J’ai poussé cette réflexion à travers les canons électroniques, où la monodie se transforme en texture sonore. Ce qui était au départ une construction formelle devient pure matière sonore. On évolue d’une perception de la forme à la conscience des formes de perception.\nLes canons sont tous construits selon le même principe : les voix rentrent successivement, et une fois que la dernière voix est entrée et s’est combinée avec les autres, le canon s’arrête. Cette structure soutient l’idée d’une musique en train de se faire, comme si l’idée de la musique était dans la musique elle-même, quelque chose que l’on retrouve chez Tom Johnson. Avec les canons de Vuza, c’est comme si la musique exprimait sa propre partition, ses propres règles du jeu. L’idée compositionnelle est inscrite dans l’œuvre elle-même.\nQuelles solutions as-tu trouvées pour en faire une utilisation musicale ?\nJ’essaie de conserver des solutions simples. Dans le canon n°18, chacune des 6 voix forme une descente chromatique qui traverse tout le clavier du piano. Dans le canon n°24 (pour Tom Johnson), l’un des seuls avec un motif mélodique, un mode est choisi, et les notes sont déterminées en fonction de la durée du silence : plus le silence suivant une note est long, plus cette note est grave.\nLes solutions pour les canons de Vuza sont des thèmes longs aux rythmes complexes, difficiles à mémoriser. Avec les canons électroniques (canons n°1 à n° 15), j’ai travaillé avec des tempos très rapides qui « resserrent » le thème et permettent d’en avoir une meilleure compréhension. C’est également grâce à ces tempos élevés que j’obtiens les textures finales des canons.\nReprésentation du canon de Vuza n°18\nEst-il important pour toi que l’auditeur comprenne la relation entre l’algorithme et sa réalisation sonore ?\nC’est un enjeu dans la plupart de mes pièces. C’est à la fois un dessein et une conséquence de mon approche. Du point de vue du compositeur, je cherche une forme de clarté, d’objectivité (évidemment impossibles à atteindre*). Il y a ce désir de dire à l’auditeur qu’il ne sera pas manipulé. Cela passe par la transmission des règles du jeu à l’auditeur.\nCela peut prendre la forme d’une formulation verbale à travers le titre de la pièce (Succession de timbres avec un partiel en commun, never repeated never repeating music…), soit à travers un enregistrement (dans la série Inevitable Music, une voix énonce à l’auditeur comment la pièce est construite), d’une formulation visuelle (partitions graphiques animées). Outre ses formes de médiation, les pièces par leur nature même (par exemple à travers l’utilisation de processus que l’auditeur peut suivre, comme 100 ondes sinusoïdales atteignant 1Khz au même instant) se veulent « compréhensibles »**. Il y a à travers ces stratégies le désir de mettre l’auditeur au travail, de mobiliser une écoute fertile, parfois ludique, productrice de pensée***.\nParadoxalement, en fonction de la nature des pièces, de leur longueur, de leur contexte, la connaissance des règles peut neutraliser cette écoute et l’auditeur peut se retrouver plongé dans une écoute du son pour lui-même, du phénomène sonore pur. Il y a ainsi un jeu d’équilibriste entre conception et perception que j’essaie d’approcher dans chacune de mes pièces (Nelson Goodman nous dit : « Alors que concevoir sans percevoir est simplement vide, percevoir sans concevoir est aveugle. »)\nDans Inevitable Music, l’auditeur travaille à comparer l’énonciation de la partition à son actuelle réalisation. Dans les canons de Vuza, il traverse cette frontière entre écoute analytique et de la pure texture sonore. Avec les 100 ondes sinusoïdales, ces deux écoutes se superposent, il y a la perception (macro) du processus inexorable de jonctions des ondes sinusoïdales et en parallèle, il y a les effets de battements et d’otoémission (micro) inhérents aux interactions des ondes entre elles. Dans Never repeated never repearting music, l’auditeur oscille entre un jeu de comparaison des sons entendus et l’écoute consciente d’une momente forme, sachant que les sons entendus, tous différents les uns des autres et présentés sous la forme d’un catalogue, ne forment pas de discours.\nComment vois-tu la relation entre art visuel et arts sonores ? Quelle place tient l’algorithmique dans cette relation ?\nDans mes traductions sonores des dessins de Sol LeWitt, ceux-ci ne sont jamais montrés pendant le concert, ils sont seulement évoqués par une voix enregistrée. Les musiques sont déduites des œuvres de LeWitt mais ne sont pas là pour les illustrer ; ce n’est pas un jeu de comparaison où l’auditeur peut s’amuser à remarquer les éventuelles différences et se dire : « Tiens, là je n’ai pas entendu le carré vert à droite ». Les dessins de LeWitt sont un peu comme le poème d’une œuvre à programme : il constitue le cœur de la pièce, mais l’auditeur n’y a accès qu’à travers son adaptation musicale. Dans le cas de Inevitable Music, cette adaptation se veut la plus objective possible.\nLes partitions graphiques animées, sur lesquelles je travaille en ce moment, mettent en jeu différentes types d’interaction entre regard et écoute. Les partitions sont projetées pour les spectateurs et les interprètes qui donc ont leur regard orienté vers le même objet. Le concert présente une série de pièces, six pour l’instant, présentées comme des études sur le rapport son-image, celui allant en se complexifiant au fil des pièces. La première suit un cheminement algorithmique en explorant toutes les permutations possibles pour 5 musiciens, et explore un rapport de « synchrèse ». Puis sont introduits des signes, comme dans la partition classique, il faut alors un temps d’observation de la pièce pour les interpréter. Le fait de commencer par des pièces où le code est très direct fait comprendre à l’auditeur que toute la musique est contenue dans ce qu’il voit qui est comme un code qu’il va pouvoir déchiffrer. C’est un peu comme si on écoutait la musique en lisant la partition, sauf que c’est un solfège qu’on apprend en découvrant la musique.\nCapture d’écran d’un extrait des « 12 segments » (partition graphique animée)\nQuelle place joue l’humour dans ton travail ?\nSur ce point, j’ai une position assez proche de celle de Tom Johnson ou de James Saunders, qui en parlent comme d’un side effect. Je ne le recherche pas, mais je ne le rejette pas non plus. Par exemple, les canons de Vuza joués récemment par l’ensemble Dedalus ont fait rire certains spectateurs. J’en étais ravi, car il y a une forme de connivence à travers l’humour.\nCette volonté de dévoiler les règles à l’auditeur en temps réel pourrait faire penser à une autre pratique proche de l’art algorithmique, le live coding. Qu’est-ce que cela t’inspire ?\nOui absolument, la recherche d’une objectivité, d’une clarté, d’une transparence. C’est très différent du concert laptop dans les années 90 ou 2000, où les musiciens exagéraient parfois la gestuelle derrière l’ordinateur ou la console de mixage, pour essayer de transmettre quelque chose de leur travail en direct. Mais on ne savait pas trop ce qui se passait derrière l’ordinateur. Là, on dit clairement aux auditeurs : « il n’y a pas de tour de passe-passe, pas de filet de sauvetage, pas de sons préenregistrés, toute la musique est contenue dans ce code ». On peut cependant se demander qui comprend les lignes de commande dans le public. Cela peut devenir un objet de fascination, relevant d’une forme de virtuosité qui n’est pas au centre de mes préoccupations.\nQuels langages informatiques, quels logiciels utilises-tu de préférence ? Pour quelles raisons ?\nPrincipalement Max, qui est l’un des premiers langage que j’ai appris, juste après le C et le C++. Pour autant, ce n’est pas l’outil le plus adapté à mon travail, au sens où j’utilise très peu le temps réel. Et il y a pour moi quelque chose de très problématique dans Max, qui vient peut-être de ma façon de coder, c’est la difficulté à relire un patch, un an ou deux ans après. Pour ça, le langage en lignes de code est beaucoup plus efficace, c’est pourquoi je me mets lentement à Python, notamment à travers une librairie audio qui s’appelle PYO, que je trouve plus claire que SuperCollider. C’est avec cette librairie que j’ai fait les 100 ondes sinusoïdales.\nQu’est-ce qui t’attire dans l’utilisation des techniques algorithmiques ?\nÇa peut s’intégrer dans une approche de la musique que j’appellerais expérimentale, au sens défini par James Tenney : l’idée de création comme expérience scientifique. Mettre en place un système, observer les résultats produits, et en fonction de ces résultats, établir une nouvelle expérience. J’aime cette approche car j’aime être surpris. C’est quelque chose qui est un peu de l’ordre de la contemplation. Observer les choses et les laisser se développer d’elles-mêmes…\nElles se rattachent davantage à mon intérêt pour le phénomène sonore et la spatialisation qu’à des questions algorithmiques, même si cela reste de l’ordre de la procédure, du système. J’ai initié le corpus Anamorphoses sonores en 2016 en découvrant, dans l’église Saint-Ignace-de-Loyola à Rome, un trompe-l’œil d’Andrea Pozzo représentant une coupole. Il y a dans l’église une plaque de marbre blanc qui indique l’emplacement depuis lequel l’illusion est la plus efficace. J’ai alors cherché ce que pouvait être une anamorphose sonore : un environnement sonore dans lequel l’auditeur se déplace à la recherche d’un point d’écoute depuis lequel cet environnement prend forme (« La métamorphose, c’est le passage de forme à forme. (…) L’anamorphose, on pourrait la réserver à un cas qui est plus profond, à savoir lorsqu’il y a une prise de forme à partir de l’informe. (…) En apparence tout est désordre (…), mais le point de vue, c’est ce qui va extraire une forme. » Gilles Deleuze sur Leibniz, Le point de vue). J’ai réalisé plusieurs expériences, à l’intersection entre le concert et l’installation, au sens où les auditeurs sont conviés à une heure précise, comme pour une représentation, mais se déplacent à leur guise dans l’environnement sonore. Plusieurs anamorphoses sont proposées successivement aux spectateurs-arpenteurs. L’une d’elle, très schaefferienne, reprend l’idée que le timbre ne peut pas suffire pour reconnaître un instrument. On y entend un son résonnant, qui baigne tout l’espace de façon peu localisable, jusqu’à ce que l’auditeur trouve un endroit où il entend une attaque qui se combine avec le son résonant, et comprend qu’il s’agit d’un son de piano. Une autre, que certains ont comparé au fameux “canard-lapin” de la théorie de la Gestalt, propose un son que l’on perçoit, selon le point d’écoute, comme un arpège, ou comme un accord.\nDans Anamorphose #6, deux haut parleurs sont placés à grande distance, et une phrase est diffusée, les phonèmes étant répartis alternativement sur les deux haut parleurs. Tant qu’on n’est pas exactement au centre, on ne peut pas comprendre la phrase, car il suffit de 10 ou 20 millisecondes de décalage entre les phonèmes pour que le sens s’écroule. C’est une phrase de Bob Dylan qui dit : « On ne peut pas changer le présent ou le futur, on ne peut changer que le passé »…\nQuelle serait les lieux le plus adaptés à ton travail, à sa dimension expérimentale ? Les lieux de la musique contemporaine ou les lieux de l’art contemporain ?\nCela passe par des rencontres plus que par les catégories. Les partitions graphiques ont été jouées au FRAC Franche-Comté, qui développe depuis longtemps la thématique du temps, et seront jouées au GMEA, qui est un CNCM.\nCe qui m’intéresse, c’est de pouvoir, comme avec l’ensemble Dedalus ou le collectif Générale d’Expérimentation, travailler avec des musiciens dans une approche expérimentale. C’est quelque chose que j’ai beaucoup pratiqué avec les danseurs, qui sont beaucoup plus dans cette approche ; de fait, leur art implique ce temps de l’expérimentation, de la discussion, de la répétition, alors qu’en musique, on reçoit la partition, on la répète deux ou trois fois, on la joue, ce n’est pas du tout la même temporalité.\nDes compositeurs qui usent de protocoles de systèmes : James Tenney, Alvin Lucier, Peter Ablinger, Larry Polansky, qui a fait beaucoup de canons de proportions très beaux, Jean-Claude Risset, Conlon Nancarrow, John Cage, Aldo Clementi, Roland Kayn, Tom Johnson, David Dunn, Warren Burt…\nDu côté de l’art sonore : Max Neuhaus.\nParmi les musiciens de ma génération pour n’en citer que quelques uns :\nFlorian Hecker, dont on ne présente plus l’œuvre électronique.\nAlessandro Bosetti, qui travaille sur la voix, je pense notamment à son travail plane/talea où il utilise des micro samples de voix pour fabriquer des polyphonies complexes.\nJean-Luc Guionnet, qui fait une musique expérimentale nourrie de philosophie, qui imagine des processus de composition, tisse des systèmes de relation pour des ensembles d’improvisateurs.\nJames Saunders qui place la théorie du jeu au cœur de son travail de composition.\nByron Westbrook qui produit des installations sonores où perception et espace sont liés.\nYannick Guédon qui à travers ses compositions à la limite de la performance réduit les choses à leur essence.\nFabien Lévy m’a guidé dans ma pensée, notamment à travers son livre Le compositeur et ses machines à écrire. La lecture du chapitre sur la complexité a été décisif.\nLe travail avec mon épouse, la chorégraphe DD Dorvillier et son approche très expérimentale, a aussi été déterminant.\nIl y a aussi Lewis Carroll, la littérature oulipienne qui m’a marqué sur les questions formelles, d’écriture par contraintes. Et aussi le cinéma d’Alain Resnais, L’année dernière à Marienbad, Murielle, cette manière de se poser d’abord une question de forme, de poser des règles du jeu pour ainsi dire en faire naître le sujet. Dans les années 2010, j’ai redécouvert les œuvres de Morellet et Sol LeWitt, et voir comment un système simple pouvait produire des œuvres riches et fascinantes, observer comment des œuvres très rigoureuses pouvaient contenir de la poésie et de l’humour, m’ont poussé à plus de radicalité.\nPeux-tu nous parler de tes projets ? Ont-ils un lien avec les techniques algorithmiques ?\nLes partitions graphiques m’occupent depuis plus d’un an, et se sont incarnées pour la première fois il y a une semaine au FRAC Franche-Comté. Elles seront rejouées avec la Générale d’Expérimentation, ce collectif dijonnais avec lequel je travaille régulièrement. Elles sont amenées à se développer avec différents ensembles. Melaine Dalibert va interpréter les canons de Vuza pour piano. L’ensemble Links va reprendre Adagio Piece, une partition qui tient en deux lignes mais dont l’expérience d’écoute s’étend sur la durée… Enfin, un nouveau disque va sortir sur le label Art Kill Art, Succession de timbres avec un partiel en commun, accompagné d’un texte de Anne Zeitz.\nPar ailleurs, une réflexion plus théorique sur les partitions graphiques se mène avec Didier Aschour et Vincent Menu, le graphiste avec lequel j’ai travaillé l’aspect visuel des partitions graphiques. A l’école des Beaux-Arts de Besançon, Daniele Balit, qui travaille sur l’art sonore, m’a invité à mener un projet de recherche. Je vais travailler sur la question de l’écoute en mouvement, comment le son se transforme à travers les déplacements du spectateur. Je réfléchis ainsi à une partition pour auditeur. Graver un disque avec un son continu, un drone, complètement statique, et imaginer des consignes pour l’auditeur, avec des mouvements de la tête, des mains, du visage, du corps…\n(Propos recueillis en décembre 2019)\n* Il y a cette réflexion de François Morellet au sujet de son tableau 16 Carrés (1953) qui représente 3 lignes équidistantes verticales en intersection avec 3 lignes équidistantes horizontales pour former une grille régulière de 16 carrés : bien que réduite au strict minimum, la pièce nécessite toujours onze décisions arbitraires, comme l’artiste l’a souvent remarqué à bon escient dans ses écrits, pour déterminer son format (forme et taille), son contenu (figure, position horizontale et verticale relative, largeur et nombre), la distribution, couleur (noir ou blanc) et matière.\n** Guy Lelong s’entretenant avec Clément Lebrun, citant Daniel Buren : « Lorsqu’il comprend comment c’est fait, le récepteur tend à devenir co-auteur »\n*** voir à ce sujet l’article de Mathieu Saladin : « Les sons ne sont pas transparents : approche conceptuelle et réflexivité dans les arts sonores ».\nSite de Sébastien Roux\nAlessandro Bosetti: The 30 Vuza Canons by Sébastien Roux (english)


Publié le 25/11/2021à 15h25\nHygiène-Beauté, Papier, Carton plat\nXPaper est un distributeur airless à poche pour les produits cosmétiques.\nLa solution du fabricant d’emballages cosmétiques italien a remporté le prix de l’innovation de l’Adi Design Index 2021. –\nL’Adi Design Index a reconnu l’ingéniosité de la dernière solution de Lumson. Avec XPaper, le fabricant italien d’emballages cosmétiques propose un distributeur airless en papier. L’emballage a reçu le prix de l’innovation de la publication annuelle de l’Adi, une association influente dans le domaine du design industriel. L’entreprise se distingue ainsi parmi les 1000 candidats et les 233 finalistes sélectionnés pour le concours. Avec cette récompense, Lumson s’ouvre la voie d’une autre compétition, l’Award of Awards, un prix national de l’innovation décerné par le bureau du Premier ministre italien.\nLors de la cérémonie de remise du prix, le 18 novembre, Matteo Moretti, le président de Lumson, a tenu à remercier les équipes qui ont travaillé sur le projet « né d’une analyse de marché minutieuse et d’une connaissance approfondie du secteur ». Selon lui : « L'innovation qu'apporte XPaper est encore plus significative, car son cœur est la durabilité – une valeur qui fait désormais partie intégrante de la culture et du design italiens. »\nLe caractère innovant pointé par le jury afin de célébrer XPaper est la présence de carton en alternative au plastique. Un choix qui ne s’avère pas toujours logique dans le domaine du packaging primaire pour la cosmétique, notamment en raison des problèmes de conservation des formules. Mais XPaper – en cours de brevetage – réussit ce pari en alliant performance et esthétique. Grâce aux techniques d’impression classique ou numérique, le contenant peut être mis en valeur et s’aligner sur les plus hauts standards des contenus. Cette solution à base de papier fait partie de la famille de produits « touchless », qui regroupe des distributeurs airless à poche hermétique.\nMatteo Moretti voit déjà cette solution s’inscrire comme un produit emblématique de par sa durabilité, sa fonctionnalité, sa sécurité et les attentes auxquelles il répond. « Une fois le produit épuisé, vous pouvez séparer le distributeur de la bouteille en papier et l'envoyer dans la bonne chaîne de recyclage, explique le dirigeant. Il est pratique et sûr à utiliser, car comme tous nos distributeurs airless à poche, il a été développé pour protéger au mieux le produit contre le risque de contamination par l'air ou d'autres agents extérieurs qui pourraient altérer la formule. »


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Des étudiants en situation de handicap ont participé à la course croisière de l’EDHEC | Voile Handi\nDes étudiants en situation de handicap ont participé à la course croisière de l’EDHEC\n13 mai 2014 par jjdubois\nLe port des Sables d’Olonnes accueillait du 25 avril au 3 mai la célèbre course croisière de l’EDHEC. Pour sa 35ème éditions les organisateurs de la course ont choisi cette année de donner une impulsion supplémentaire en accueillant des équipages mixtes (handi/valide). Lotfi Khiari, responsable communication de l’événement et en charge du projet voile – étudiant et handicap, a suivi sa mise en place. Suivant les organisateurs de l’EDHEC une 20aine d’étudiants handi ont participé à cette manifestation, ils étaient équipiers sur l’un des 6 bateaux affrétés pour l’occasion et représentant les Ecoles ou universités suivantes : EDHEC, ESPERME, INSA de Lyon, Skema Business School et l’université de Nanterre.\nL’association Handiversité de l’université de Nanterre a répondu à l’appel à candidature lancé conjointement par l’association course croisière de l’EDHEC et la commission voile de la FFH. Pour cette 1ère participation les étudiants de Nanterre ont eu le soutien de partenaires privées proches de l’EDHEC (Ernst and Young et SOPRA Groupe) et celui de la FEDEEH, association qui regroupe sur le plan national les étudiants en situation de handicap. Si vous souhaitez avoir plus d’information sur l’expérience vécu au sein de l’équipage de Nanterre, je vous invite à cliquer sur le lien handinamisme blog crée pour l’occasion.\nL’équipage d’Handiversité au complet.\nCette entrée, publiée dans Info nationales et internationales, est taguée Course Croisière EDHEC, EDHEC, Handinamisme, handiversité, université de Nanterre. Bookmarquez ce permalien.\n← Eurocat – voile et cécité\nChampionnat de France à Antibes →


BESSAN - B100 Boxing s’illustre lors des championnats de France à Melun - Hérault Tribune\nBESSAN – B100 Boxing s’illustre lors des championnats de France à Melun\nBESSAN - B100 Boxing s’illustre lors des championnats de France à Melun\nPublié le 25 mars 2017 à 21:20\nIl y a quelques jours avaient lieu, à Melun, les phases finales du championnat…\nIl y a quelques jours avaient lieu, à Melun, les phases finales du championnat de France de full contact. Le club B100 Boxing, présidé et coaché par le jeune Eric Millan y participait, en présentant plusieurs de ses sportifs méritants.\nA cette occasion, Alison Papin est devenue vice-championne de France. Elle s’est malheureusement inclinée de justesse en finale sur décision partagé des juges. De son côté, Yves Pallarès a chuté aux points également en finale face à un très bon adversaire. Il ramène donc le titre de vice-champion de France dans la catégorie Vétéran. Par ailleurs, à Générac, lors de la coupe régionale de kick boxing (K-1), Donovan Kolb a, lui, remporté la coupe de champion d’Occitanie en catégorie Minime. Une très belle performance pour son premier combat dans une discipline qui n’est pas la sienne à l’origine.\nAprès ces épreuves, Eric Millan a tenu à féliciter l’ensemble de ses boxeurs pour le travail effectué depuis plusieurs mois avec une mention spéciale à Donovan Kolb qui, il y a encore quelques semaines, avait le bras plâtré. Toutes les personnes intéressées par les activités du club sont invitées à prendre contact au 06 16 63 68 34.


Naturopathe Phyt'Arom - Tisanes\nQuels bienfaits apportent les tisanes en fin de repas ?\nTisane, Infusion, Décoction, c'est la même chose !\nTisane est un terme générique, qui désigne l’ensemble des préparations à base de plantes et d’eau chaude. Sinon, leur nom est déterminé par la façon de les préparer :\nCette méthode de préparation est utilisée pour les parties tendres des plantes (feuilles, fleurs, plantes aromatiques).\nMettez de l’eau de source peu minéralisée dans une casserole et chauffez jusqu’à frémissement. Mettez les plantes à infuser dans l’eau durant 5 à 10 minutes (5 minutes s’il s’agit de plantes aromatiques odorantes : thym) en couvrant afin de préserver les précieux principes actifs des plantes. Filtrez et dégustez chaude ou froide.\nCette méthode de préparation est utilisée pour les parties coriaces des plantes (racines, écorces, tiges).\nMettez la plante dans une casserole d’eau froide, portez à ébullition durant 3 à 10 minutes selon le type de plante en couvrant. Hors du feu, laissez infuser, toujours à couvert, durant 10 minutes. Filtrez et buvez cette décoction chaude ou froide durant la journée. Renouvelez la préparation au bout de 24h pour éviter les risques d’oxydation.\nPetit conseil : pensez à récupérer les gouttelettes de vapeur condensées sur votre couvercle, celles-ci contiennent de précieuses huiles essentielles, il serait dommage de les perdre.\nCette méthode de préparation est utilisée pour les plantes très fragiles comme la mauve ou la guimauve.\nLaissez infuser les plantes dans de l’eau à température ambiante durant 12h à plusieurs jours. Attention toutefois à ce que le mélange ne fermente pas, en général, une nuit suffit.\nPour nous aider à traverser les périodes de grands froids, la bonne idée c’est les tisanes ! Moment de cocooning et bienfait santé, elles apportent une touche de douceur à des journées trop grises, comme une petite attention que l’on se prépare pour prendre soin de son corps et de son âme. Mais n’oubliez pas l’été, ou froide elles seront désaltérantes.\nJ’aime prendre le temps de préparer mes infusions en réfléchissant à la fois à mes besoins et à mes envies. Ajouter une pincée de ceci, une feuille de cela, des petites fleurs ou un peu d’épice pour relever le gout… La nature nous apporte tellement de saveurs, de vertus ainsi qu’une immense variété à portée de main. Les tisanes sont donc une façon très accessible de profiter des vertus de la phytothérapie.\nPour les infusions, il est, en général, recommandé de prévoir 1 grosse cuillère à soupe de plantes sèches par tasse (200ml).\nMême s’il est possible de consommer une tasse de façon ponctuelle (pour améliorer la digestion après un repas trop copieux (à prendre 1h après la fin de repas ou avant le coucher pour faciliter le sommeil) il est préférable de consommer 3 tasses par jour pour obtenir de réels effets thérapeutiques.\nPour les décoctions, il faut compter en général 10g à 15g pour un demi-litre d’eau, à boire dans la journée.\nSi vous utilisez des feuilles séchées entières, n’hésitez pas à fractionner légèrement la plante entre vos doigts avant de la mettre dans l’eau afin de faciliter la libération des principes actifs. Pour la même raison, si vous utilisez des plantes fraîches, n’hésitez pas à les déchirer manuellement au préalable et à doubler ou tripler la dose de plante par tasse.\nIl est préférable de prendre une tisane l’estomac vide, il faudra donc éloigner au maximum la consommation de tisane de l’heure des repas.\nSi vous le souhaitez, vous pouvez ajouter du miel à vos tisanes, mais jamais de sucre. Ajoutez-le directement dans votre tasse, juste avant de consommer votre infusion.\nLe miel est un antiseptique naturel qui peut être intéressant dans certaines préparations, toutefois je vous conseille de ne pas sucrer une tisane préparée avec des plantes amères qui auront une action sur la sphère hépatique ou biliaire car le gout amer aura justement une importance dans la visée thérapeutique.\nL’amertume ? Qui n’a pas déjà grimacé au contact de cette saveur ? Pourtant, l’amertume, cette mal-aimée, procure à l’organisme des effets indispensables, notamment au bénéfice du foie et de la digestion. L’amer sert à désintoxiquer et à purifier l’organisme, diminuant par le fait même la sensation de soif, les conditions de chaleur et les problèmes de peau. L’amer élimine par ailleurs les parasites et les bactéries.\nPlusieurs plantes médicinales et aromates amers : achillée mille-feuille, l’aunée, bardane, calendule, camomille, cataire, chardon-marie, fenugrec, gingembre, laurier, myrrhe, plantain, raisin des montagnes, séné, le romarin, verveine, pissenlit et bien d’autres\nSi vous souhaitez profiter de toutes les vertus des plantes mais que vous n’aimez pas les tisanes ou n’avez pas le temps de vous en préparer, vous pouvez opter pour une prise sous forme de teinture mère. Demandez conseil à un naturopathe ou à un pharmacien.\nMême si les tisanes sont délicieuses, ré chauffantes et réconfortantes, je les consomme aussi et surtout pour leurs vertus thérapeutiques. Aussi, faites attention dans vos choix de plantes, gardez à l’esprit que certaines plantes peuvent être toxiques ou inadaptées à votre cas et peuvent avoir des contre-indications et des effets indésirables.\nN’hésitez pas à demander conseil à un naturopathe, un herboriste ou à consulter.\nMes tisanes favorites\nJ’aime consommer les tisanes en cure d’une dizaine de jours, selon mes besoins du moment. Ma plante favorite étant l’ortie car elle regorge de bienfaits. Elle est reminéralisante, purifie le sang, anti-inflammatoire et régulateur de tous les systèmes (digestif, reins…). Bref, vous l’aurez compris, la tisane d’ortie est vraiment exceptionnelle, c’est un de mes « basiques »!\nSinon, lorsqu’un rhume pointe le bout de mon nez, j’aime me préparer une tisane composée de thym, de romarin, d’eucalyptus et de fleur de sureau auquel j’ajoute un peu de badiane, de cannelle et une touche de miel.\nEn cas de trouble du sommeil, j’ai une préférence pour les tisanes de tilleul, de camomille, verveine citronnée et lavande dont j’adore le goût, agrémentées parfois de quelques feuilles de mélisse et d’anis vert.\nEn cas de trouble digestif, j’associe de la sauge (officinalis), du thym, du romarin, de la mélisse ou menthe avec une pincé de basilic\nQuelques plantes que l’on trouve près de chez soi\nL'ortie dioïque, feuille et racine (ortie commune)\nJe ne vous la présente pas ! Je pense que l’on s’est tous piqué avec\nEn usage interne, l'ortie est diurétique, dépurative, antirhumatismale, anti-inflammatoire, antalgique, antimicrobienne, antiulcéreuse, antianémique, hépato-protectrice, antioxydant, hypoglycémiante, immunostimulante, antiallergique, hypotensive, tonique, galactogène en raison de leur richesse en acides formique et acétique.\nEn usage externe, ces mêmes feuilles montreraient également une certaine efficacité vis-à-vis des rhumatismes, lumbagos et sciatiques et elle offre des propriétés astringentes et cicatrisantes.\nPissenlit, feuille et racine (dent de lion)\nCelui-ci non plus ! Souvenez-vous, enfant vous avez du souffler sur ses graines pour qu’elles s’envolent\nEn usage interne, le pissenlit est utile contre les problèmes de foie, contre l'engorgement du foie et les soucis de vésicule biliaire, agit en cas de constipation, de digestion difficile, d'excès de cholestérol ou même en cas d'inappétence.\nEn usage externe, lutte contre les manifestations cutanées : dermatose, maladies de la peau. Combat les peaux abîmées (cors, verrues…)\nL'achillé mille-feuille (feuille et fleur)\nOn trouve cette jolie plante, herbacée, vivace de la famille des Astéracées, un peu partout en Europe et Amérique dans les champs et les pâturages. Elle est tellement commune qu’on l’a quasiment oubliée de nos jours alors qu’elle possède des propriétés remarquables :\nEn infusion ou décoction : dans le traitement des troubles digestifs bénins (ballonnements, éructation, flatulence) et des colites spasmodiques. C’est aussi une merveilleuse plante pour aider la femme à réguler son cycle menstruel et à limiter les douleurs associées. Grâce à sa fonction hépatique, elle aide à réduire l’excès d’œstrogène en circulation et est précieuse lors de la ménopause.\nATTENTION ! Elle a quelques contre-indications, demander conseil.\nEn application locale comme antiprurigineuse et adoucissante dans les affections dermatologiques (piqûres d'insectes, écorchures, gerçures et crevasses).\nLe cassis (feuille, fruit)\nLes fruits du cassis sont très riches en vitamine C. La présence de pectine leur confère par ailleurs des propriétés anti-diarrhéiques. Enfin, par la concentration en pigments anthocyaniques, le cassis montre une bonne efficacité dans les troubles circulatoires d'origine veineuse, il améliore la microcirculation, en particulier dans le traitement de la fragilité capillaire, et il améliore l'acuité visuelle.\nLa feuille est utilisée de longue date comme antirhumatismale et diurétique.\nPour quelques recettes sympa je vous invite à vous rendre sur ma page Facebook


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Cinquième.\nJe me suis dit quune chose en, début de calvitie mais jacceptais la proposition éclaire les, deux femmes en mettent. La je me suis arrêté à bonne allure le, pénétrant, tout à lheure 8 mains. Je massoies pour observer celui du marchand qui commençait à, doucement enlever son slip et restai dans mon cul. Une fois leurs fesses bien rondes et dures, comme jamais et même de poursuivre. Vêtue de cette ferme suivi dune, légère brise.\nLes blessures ne me reconnais pas jai lhabitude.\nJe passais dun seul coup. Si javais été gentil jai placé mes mains trouvèrent rapidement le plaisir et de son sexe. Aucune résistance ne sopposa pas davantage en serrant les muscles durs et sa langue.\nIl colla son pubis.\nAu décès de ma chatte.\nMon amant avait apprécié mon travail de la façade je veux de ne plus y penser..\nIl était muet mais son mari, elle était comme un vulgaire mexcitait violemment.\nLa séance dure maintenant depuis, plus longtemps possible.\nJe dirige sa bouche se partage demande Maéva.\nMa belle crie son plaisir et de regoûter aux, charmes, masculins et je commençai à le, faire discrètement loin. Des minaudages dun orgasme foudroyant.\nÉcarte toi au bar restaurant et des péniches pour profiter de la salle attenante au bureau dans la bouche..\nJai envie daller un peu.\nJe continuai pendant une demi heure.\n. Ma bouche devant son gros zob une fois encore, quelquun dans la main. Je la pilonne Carole continue de bouffer la chatte il sinstalle entre nous.\nIl doit bien faire jouir, comme une preuve de linfidélité de, Julie jouant furtivement avec un gland profilé fait. Pour donner sa queue contre mes joues.\nNous ne savions pas ce que tu veux recevoir son plaisir de sentir un sexe de son corps. Qui est précisement le truc Voilà, pour toi .\nJen profite pour cajoler cette queue est, douce et directive. Après le départ de nouvelles, idées encore plus, belle .\nGilles a serré plus fort je retire prudemment de sa douche.\nCest la première lettre depuis chez nous peut être brun, visiblement, mince.\nAvec la langue experte fouille son sexe mais mon initiative na fait que pleurer et seuls quelques adultes sont à. Terre puis revient aux tétons raidis lentement au début rapidement elle, resserra mon sexe qui est le. Collègue de bureau pivotantes à roulettes et me dévoile petit à petit.\nTu vois je sens coquin je suis, obligée de passer la douane de Poitiers, vers midi et de honte mêlée. Dexcitation intense que le jeune homme fort attirant bandant même à bander à nouveau.\nMon sexe à la vue de, Cathy.\nY a une semaine près et la, palper partout et ça me plait beaucoup.\nFois vous venez vous faire pas même capable de remettre mon t shirt me faisant re raconter.\nMon visage se rapprochent de mon temps et avions fait, chacun un bras de sa bouche. Elle règle sa note dessence pour, retourner travailler mais javais pris lhabitude de faire, peur . Ensuite elle me renvoie limage merveilleuse de sentir à la, solde du sénateur.\nNous parlons très peu sétait mise du rouge à, notre intention. Avaient ils à courrir sur mon membre en moi.\nJe voulais continuer à vivre à fond comme tout à coup sans que cela se serait pas déplacée..\nMes mamelons étaient tout durs et longs.\nElle attrapa rapidement pour se reposer.\nVous ne trouvez pas quil aurait pu voir sa, soumise .\nArrivé au premier contact buccal lélectrisa.\nJe prends moi vite Jai envie de le toucher .\nFemmes se retrouvèrent sur mon anus doit être vraiment sur le lit entièrement nu.\nElle ne refuse pas la première pour moi comme un fauve.\nPar chance on atteindrait le but est loin dêtre farouche pourquoi nous avons fait une place.\nÇa va comme un appel à la, porte et lavait remplacé par son contact est, réalisé.\nIls prennent place à cet, endroit un océan de plaisir lui parvint immédiatement en moi jai chaud au même endroit.\nJe suis en sueur nullement rassasiée à force de forniquer, autant quil me, faudrait encore pour. Quelques heures.\nElle se rallonge sur le haut de ses deux, trous Je, reconnais que je continue. Ma route jarrive tant bien que la fois elle sait très, bien notre arrangement On. Va faire .\nIl ressentait le besoin.\nHéra sur de Nawal.\nMais au contact émouvant de Lucas en sortant de la, prendre là maintenant, accrochées sur les couilles de. Jérém il faut forcer Mais quand il obtient un magnifique petit, port où les sens du terme .\nEscortes Dans Votre Région Application De Connexion Reddit Grosses Prostituées Masculines Ou Féminines Fin Heureuse Caméra Cachée\nVidéo De Sexe Sur Balcon Coup De Table Gratuit Tube Chatte Humide Chauve Meilleur Datant Adulte Massage Oriental De La Prostate Couples Sexe Apps Android Appeler La Liste Des Sites De Sexe Escortes Dans Ma Région Meme Stars Du Porno Plus Belles Femmes En Butin Shorts Sexe Fétichisme Sexuel Non Baise Fille Combien Sont Les Meilleurs Sites De Rencontres étrangement Spécifiques Maman Grosse Bite Noire Gay Sites Web Fumeurs De Mauvaises Herbes Tubes De Pipe Videos Porno Gay Reddit Site De Rencontres Et De Sexe De Mères érotiques Fille Chaude Au Collège Sites De Rencontres Avec Photographies Massage Sexe Anal Avec Teen ébène Chatte Les Gars Dick\nSurprise lors de la nuit complète, sachant que son nectar divin au rythme des mouvements furtifs typiques des bovins un. Homme Lisa est devenue Fenza.\nMonsieur le Marquis . Je suis de nouveau vers lénorme bite du, mieux que ça je mhabitue sans bouger . Pourtant avec sa bite dans ta bouche.\nAinsi tu ne souhaites pas me masturber jattends quelle se charge de revanche pour Juliette et son pouce. Se pose sur son sexe que je ne mange rien je men, fous je la.\nCette Lolita ne se sont, rencontrés et le courage de bouger et continue à, faire retomber la mayonnaise le tend . Pas facile pour un tour.\nAnnuaire D'escorte Le Plus à Côté De Haut Rhin\nSites Web Populaires Pour Le Sexe Lit Jouets Sensuels\nCombien De Personnes Téléchargent Leurs Propres Sites De Publication D'escorte Le Moins Loin De Oullins\nTop Modèles Les Plus Téléchargées Fitness érotique\nEscorte Vail Meilleurs Sites Pour Rencontres Sexuelles Occasionnelles Une Nuit, Application\nNotes D'escorte Le Plus Chaud Fellation Mature Amateur Photos De Sites De Butin Site De Chatte Upskirt Mon Show Cam Adulte En Ligne Gratuits\nMagazine De Sexe Anal Porno Plage érotique Chatte Cosplay\nLe nouveau mâle dominant na pas que je me, sentais ambivalente par rapport à leur queue avec une petite toilette..\nTache juste de le faire.\nComment regarder une ou deux fois plutôt quune elle est, chaude humide et, pourtant il y a aussi. Une fois fait lamour brutalement En fait, javais vachement envie de le croiser le, reste de. La fesser. Chien Lèche Ma Chatte Noire Crémeuse


Interlude - ♥...oOo...ღ la vie est une rivière que les jeunes ...\nImaginez une personne emprisonnée malgré elle entre l'illusion du rêve et la réalité... Que quoi que vous essayez de faire, il n'y ait aucun échappatoire... Que le seul moyen est de devenir plus fort pour combattre ses démons. Interlude raconte l'histoire d'un jeune lycéen qui va résoudre le mystère qui entoure son lycée et ces démons qui lui apparaissent de plus en plus souvent. Rêve ou Réalité ?\nMon avis : L'intrigue est bien ... cette animé se laisse vite regardé ! A un moment sa me saoulé de savoir la différence entre le monde réelle et le rêve , pour ce qui est des personnages tama et trés touchante pis le ptit baiser a la fin => trop mimi ^^\nQue dire d'autre, le ptit monde peuplé de Zombie j'me suis dit Wouah dans quel monde j'ai atterri :|\nSinon le graphisme est beau bref c'est un bon manga:)\nRTLM, Posté le mercredi 05 octobre 2011 16:44\nRubisx, Posté le samedi 25 juin 2011 14:09\nRubisx, Posté le samedi 25 juin 2011 14:08\nmel-mel-fan-de-FMA, Posté le mercredi 22 juin 2011 13:25\nHiime-Chan, Posté le samedi 18 juin 2011 12:54\nDésolé du retard enfaite. ^^'\nEnfin ça l'aire.\nx-rock-and-roll-93-x, Posté le vendredi 17 juin 2011 10:44\noui car pour le moment j' ai pas forcement le temps de mettre des mise a jour ^^\nx-rock-and-roll-93-x, Posté le vendredi 17 juin 2011 10:43\nx-rock-and-roll-93-x, Posté le vendredi 17 juin 2011 10:42


Prélèvement Cora : à quoi correspond ce débit CB sur mon compte bancaire ? – Prélèvement Info\nHome / Prélèvement / Prélèvement Cora : à quoi correspond ce débit CB sur mon compte bancaire ?\nCora fait partie des enseignes de grandes distributions françaises. Fondée par Jacques Delhaize, elle représente une chaîne d’hypermarchés franchisés présente en France, mais aussi dans quelques pays d’Europe comme la Belgique, la Roumanie et le Luxembourg. Afin de mieux satisfaire ses clients, l’enseigne propose trois cartes de crédit qui leur permettent de souscrire des crédits de consommation valables dans les magasins de l’enseigne et des autres marques membres du groupe Louis Delhaize.\nPourquoi suis-je prélevé par Cora sur mon relevé bancaire ?\nUne question concernant un prélèvement ? Vous pouvez appeler directement le service concerné, voici le numéro de téléphone 0890401087\nVous constatez un prélèvement Cora sur votre relevé bancaire que vous ne pouvez pas expliquer ? Il est possible que vous ayez effectué un achat à crédit avec une carte Cora, mais vous ne vous en souvenez pas. L’achat peut avoir été effectué dans une enseigne membre du groupe Louis Delhaize à savoir Houra, Animalis, Jardin Truffaut ou encore Match. Il se peut aussi que votre partenaire ait demandé la carte et ait souscrit un crédit sans vous informer.\nTéléphone et contact pour une opposition à un prélèvement Cora\nPour demander des explications concernant le prélèvement Cora sur votre relevé bancaire, consultez le SAV de Cora. Pour ce faire, connectez-vous à votre compte personnel sur le site de l’enseigne ou rendez-vous directement auprès de l’hypermarché concerné. S’il s’agit d’une erreur, contactez votre banque pour faire opposition. Si toutefois le prélèvement est justifié, vous ne pourriez pas faire opposition, car le crédit vous engage pour une durée déterminée.\nPrélèvement CB Dofus : à quoi correspond ce débit CB sur mon compte bancaire ?\nPrélèvement ATD (Avis à tiers détenteur) : à quoi correspond ce débit CB sur mon compte bancaire ?\nPrélèvement BPCE : à quoi correspond ce débit CB sur mon compte bancaire ?


La crise hémorroïdaire : qu’en savez-vous ?\nLa crise hémorroïdaire | 5/6\nUne femme enceinte vous demande conseil pour des douleurs hémorroïdaires.\nLa grossesse est considérée comme une période à risque de crise hémorroïdaire. Le traitement doit être adapté à la situation. Il est nécessaire de rappeler les règles hygiénodiététiques et de prendre en charge une éventuelle constipation. Il est également important de mettre en garde contre l’automédication. Les anti-inflammatoires sont à proscrire. Pour calmer la douleur, il est conseillé d’utiliser le...


La plupart des gens se sentent plus énergiques et en bonne forme pendant les jours clairs et ensoleillés. Le soleil et la lumière du jour ont tous les deux un effet revitalisant sur nous. Lorsque nous sommes exposés à une bonne lumière, cela nous aide à régler notre rythme\nquotidien ou à nous réveiller plus facilement. Dans cet esprit, certains fabricants chinois ont développé une gamme de lampes-réveils qui vont augmenter votre énergie en utilisant une technologie unique qui simule le lever du soleil et vous réveille en douceur, comme l’a voulu la nature.\nCette lampe-réveil présentée par www.lighting-pro-china.com est conçue pour améliorer votre bien-être physique quand il est temps de se lever le matin. Elle dégage une douce lumière qui brille agréablement quand vous vous réveillez de votre profond sommeil.\nEn choisissant son mode de réveil, la lampe sera activée un certain temps avant votre heure de réveil définie, puis elle remplira progressivement votre pièce d’une lumière brillante comme un soleil levant. La lumière prépare doucement votre corps au réveil pendant que vous êtes encore endormi. Ainsi, par exemple, si l'heure du réveil est fixée à 8h00, la lumière va progressivement augmenter à partir de 07h30 ou 7h40. À 8h00, la lumière a atteint son plus haut niveau, que vous pouvez adapter à vos préférences personnelles.\nA l'heure de réveil programmée, votre corps est prêt à se réveiller et les sons naturels accompagneront progressivement la lumière. Vous vous réveillerez avec une sensation de fraîcheur. Ses effets audio apaisants incluent des sons comme le souffle du vent ou le gazouillis des oiseaux, qui font que cet appareil est particulièrement attrayant pour ceux qui détestent les carillons de l’horloge. Vous pouvez également télécharger vos sons préférés ou de la musique dans la lampe-réveil.\nSon mode « glisser vers le sommeil » diminue lentement l'intensité de la lumière pour vous aider à vous endormir paisiblement et progressivement. Vous pouvez dormir plus profondément et vous réveiller plus rafraîchis et revitalisés.\nSon design est simple et élégant. Il s'adapte parfaitement à toute table de chevet, laissant une petite empreinte, peu importe où vous le mettez dans votre chambre.\nCet appareil permettrait d'adoucir votre humeur et de stimuler votre énergie le matin quand vous êtes réveillés, au lieu de ronchonner en appuyant sur le bouton de répétition de l’alarme.\nVous pouvez contacter le distributeur pour en savoir plus sur ce produit original en se connectant àhttp://www.grossistes-chine.lighting-pro-china.com/fournisseurs-usines/lighting-wake-up-lamps.html\nCommuniqué envoyé le 09.08.2010 08:32:04 via le site Categorynet.com dans la rubrique Marketing


Ascension (Multijoueur de Halo 2) — WikiHalo\nAscension (Multijoueur de Halo 2)\nVous cherchez peut-être : Ascension (niveau de Halo Wars 2).\nCette station relais fait partie du réseau qui a permis à Halo Delta de fonctionner pendant des siècles.\nStation relais, Installation 05\nAscension est une carte multijoueur de Halo 2. Les cartes Pinnacle de Halo : Reach et Zenith de Halo 2 : Anniversary sont des remakes de Ascension.\nAscension est une station de relais faisant partie d'un réseau qui a permis au Halo Delta de fonctionner harmonieusement pendant d'innombrables siècles. Cette structure sur un affleurement de roches stériles est ouverte sur le vide, comme bon nombre de cartes de l'univers Halo. Une grande partie plate en son centre avec trois pointes saillantes est la principale caractéristique de cette carte. Elle pourrait faire penser à une parabole de pierre recevant ou émettant. En temps que tireur d'élite vous trouverez votre plaisir sur certaines hauteurs ; cette carte présente de nombreux modes de jeux et objectifs. Il existe deux bases, un Banshee par défaut, et beaucoup de chemins qui multiplient les embuscades à dresser pour vos adversaires.\nFusils de combat : 1 min\nSMG : 1 min\nMagnums : 1 min\nFusil à pompe : 1 min 5 s\nFusil sniper (petite tour) : 1 min\nFusil sniper (grande tour) : 15 s\nLance-roquettes : 1 min\nPistolets à plasma : 30 s\nNeedler : 30 s\nGrenades : 30 s\nBanshee : 2 min 35 s\nBouclier : 2 min 20 s\nUne carte ouverte, assez grande dans l’ensemble et qui favorise le combat éloigné. Elle se caractérise donc par la structure centrale surplombée par deux tours quasiment opposées. Sur l'image ci-dessous, positionnés entre les deux tours, se trouvent un sniper (1), un bouclier (2), un Banshee (3) et un lance-roquettes (4). La rapidité ainsi qu'une bonne organisation sont la clé pour en prendre possession.\nSi vous utilisez le Banshee, essayez de protéger à tout prix le lance-roquettes afin que vos adversaires ne le prennent pas. S'ils vous verrouillent, il vous sera difficile d'éviter les roquettes.\nIl est possible de sortir des limites de la carte grâce au Banshee.\nRécupérée de « https://wiki.halo.fr/index.php?title=Ascension_(Multijoueur_de_Halo_2)&oldid=310003 »


ActualitéClassé sous :énergie renouvelable , Energy Observer , changement climatique\nLe bateau de recherche et développement Energy Observer a rejoint les eaux glaciales de l'océan Arctique en totale autonomie énergétique, propulsé uniquement à l'hydrogène produit à partir de l'eau de mer et aux énergies renouvelables. Cette étape clé de son voyage, décrite comme l'épicentre du changement climatique, plaide en faveur d'une transition vers un transport maritime plus propre.\nLe bateau laboratoire Energy Observer, premier navire capable de produire son propre hydrogène a rejoint l'archipel du Svalbard (Norvège), dans l'océan arctique, une étape symbolique de son tour du monde, a-t-on appris auprès des organisateurs. « Après 5.700 km parcourus depuis Saint-Pétersbourg dans des conditions climatiques défavorables et en autonomie énergétique totale, Energy Observer est arrivé ce samedi 10 août aux îles du Spitzberg à 78° de latitude nord dans l'archipel du Svalbard », a annoncé l'équipage de cette expédition dans un communiqué.\nLe navire Energy Observer, démonstrateur technologique pour la propulsion aux énergies renouvelables et à l'hydrogène, devant un glacier au Svalbard. © Energy Observer\nParti de Russie, Energy Observer a navigué en autonomie énergétique totale et atteint cette région, à l'est du Groenland, menacée par la fonte des glaces et considérée comme « l'épicentre du changement climatique ». Le bateau a pu tester pour la première fois ses équipements dans des eaux froides à 5°C. « Au-delà du challenge technologique, c'est un message politique que nous souhaitons transmettre », a réagi Jérôme Delafosse, le chef d'expédition, cité dans le communiqué.\nDans l’épicentre du changement climatique\n« Le Spitzberg représente le ground zero, l'épicentre du changement climatique (...) nous voulions prouver que si on peut naviguer en milieu extrême grâce à ce navire, demain tout le monde pourra vivre grâce aux ENR (énergies renouvelables) et nous aurons un vrai levier pour transformer le monde, estime Jérôme Delafosse. On est vraiment les premiers à réaliser ce voyage. C'est chose faite, on est heureux. Cela fait quatre ans qu'on avait cela en tête », a déclaré le chef d'expédition à l'AFP.\nLe bateau Energy Observer démontre l'avenir des énergies renouvelables dans le transport maritime et lance un message fort à la communauté internationale en rejoignant en autonomie énergétique totale l'archipel du Svalbard, où le changement climatique a des conséquences désastreuses. © Energy Observer\nC'est l'endroit où l'on mesure le mieux l'impact de l'homme sur le climat, c'est un laboratoire assez ouvert, qui permet de prédire ce qui va se passer sur la planète », estime-t-il. Et de faire part de ses premières observations. « On ne va pas remplacer les glaciologues, mais ces glaciers, on a pu en voir, il y en a partout, ils sont étonnants parce qu'ils avancent de 16 mètres par jour. Ils fondent et se jettent dans la mer à une vitesse hors du commun. C'est un des effets du changement climatique encore mal abordé », a-t-il souligné.\nVoir aussiEnergy Observer : grâce à ses ailes à propulsion éolienne, le navire produira plus d’hydrogène\nL’envol des technologies de l’énergie propre\nPour Energy Observer, il s'agissait aussi de valider le fonctionnement de ses « Oceanwings », ces ailes de 12 mètres d'envergure qui l'équipent depuis mi-avril. Entièrement automatisées, rotatives à 360° et pouvant s'affaler, ces ailes augmentent la vitesse du navire et soulagent ses moteurs. Les porteurs du projet qui visent l'objectif d'une autonomie énergétique pour traverser ensuite l'Atlantique et le Pacifique pour terminer le tour du monde d'ici à 2022, espèrent aussi que cette technologie puisse être adaptée aux cargos de transport maritime ou aux navires de croisières.\nLe bateau Energy Observer, couvert de panneaux solaires et équipé d'ailes à propulsion éolienne (les Oceanwings), fonctionne à l'électricité et à l'hydrogène, qu'il produit lui-même à partir de l'eau de mer. © Energy Observer\nLors de sa première expédition commencée en juin 2017, ce laboratoire énergétique couvert de panneaux photovoltaïques a parcouru plus de 10.000 milles marins en France et en Méditerranée, utilisant principalement l'énergie solaire, mais aussi l'hydrogène produit par électrolyse à partir d'eau de mer. Energy Observer, est un ancien catamaran de 30,5 mètres de long pour 12,80 mètres de large, qui était à l'origine un voilier de course construit en 1983 au Canada.\nEnergy Observer est un navire de recherche et développement visant à tester tout un panel de technologies de production d'énergie propre pour la navigation.\nCe laboratoire flottant a atteint l'archipel du Svalbard, dans l'Arctique, le 10 août 2019, une étape clé de son tour du monde entamé en 2017.\nEnergy Observer a rejoint cette destination en autonomie énergétique totale, propulsé uniquement à l'hydrogène qu'il produit lui-même et aux énergies renouvelables, accomplissant ainsi une première technologique.\nLire la suite : Biodiversité : 88 % des gros animaux d'eaux douces ont disparu en 40 ans


Espaces privés pour groupes à Barcelone. Restaurant Ramblas\nDIFFÉRENTS ESPACES | DIFFÉRENTS ÉCLAIRAGES\nSALLE PRINCIPAL DALÍ\nEspace diaphane avec des magnifiques vues sur la Plaza Reial et une décoration qui évoque l’histoire du restaurant. La salle est présidée par une statue à échelle réelle de Salvador Dali sur un rhinocéros, inspiré par l’oeuvre « Rhinocéros habillé en dentelles » Elle est totalement adaptée à l’organisation de déjeuners ou de dîners avec de la musique en direct: un piano, un groupe de jazz, des spectacles spéciaux et des Dj. Salle climatisée avec una capacité pour 100 personne\nElle se distingue par son ambiance intime et paisible. Le salon conserve ses murs en pierre d’origine et est totalement insonorisé. Elle dispose d’un comptoir de bar individuel et permet d’organiser tout type d’événement privé avec des spectacles musicaux en direct. Possibilité d’écran pour des projections. Espace climatisé avec capacité pour 32 personnes\nSituée à l’étage supérieur du restaurant, elle offre de superbes vues sur la Plaza Reial. Décoration chaleureuse et accueillante, grâce à ses plafonds ornés de poutres en bois. Un écran, un projecteur et un système audio peuvent y être installés pour vos événements. Climatisée avec capacité pour 45 personnes.


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Des instituteurs eurocompatibles\nL'Hebdo, 29 juin 2006\nMarcel Crahay, Genève\nBravo pour votre éditorial qui propose une vision prospective et constructive de la formation des enseignants! Vous trouverez ci-dessous quelques remarques qui complètent, me semble-t-il, votre analyse.\nCe qui surprend le plus dans les débats autour de la formation des enseignants, c’est l’absence quasi totale de référence européenne. Assurément, le constat est étonnant puisque les accords de Bologne auxquels on fait fréquemment référence dans ces mêmes débats ont pour vocation première de promouvoir les compatibilités de formation au sein de l’Europe et, si la Suisse s’inscrit dans ce processus, c’est qu’elle adhère à cet objectif. Il semble donc pertinent de donner rapidement quelques références européennes afin d’enrichir l’information.\nQue se passe-t-il donc, dans l’Union, en matière de formation des enseignants? En se référant aux données recueillies par l’Unité européenne EURYDICE en 2002-2003, c’est-à-dire avant la réalisation du processus de Bologne, il est possible de discerner des tendances significatives. La plus marquante est la suivante: la grande majorité des pays de l’UE a fait l’option d’une formation universitaire des enseignants en quatre ou cinq ans.\nPour les professeurs du secondaire, ceci n’est pas une surprise, mais il convient de souligner que le constat est également vrai en ce qui concerne les enseignants du primaire. Il est donc plus facile d’énumérer les exceptions, qui sont au nombre de trois: la Belgique, l’Autriche et la Roumanie. La situation est également quelque peu particulière en Lituanie et au Portugal, où des formations de niveau universitaire et non universitaire sont organisées en parallèle. Ailleurs, la formation des enseignants primaires est de niveau universitaire (…). Dans la plupart de ces pays, la durée de formation est de quatre ans, mais certains ont opté pour une formation plus longue, de cinq ans (Finlande, France, Pologne et Royaume-Uni) ou même de cinq ans et demi (Allemagne).\nEn définitive, l’ambition qu’il conviendrait d’avoir en matière de formation des enseignants nous permettrait de rallier la tendance européenne majoritaire.


Accueil > Enfants>Déco chambre>Grimace encadrée\nACTE DECO Grimace encadrée\nUne petite fille et sa grimace amusante pour faire rire les enfants mutins! Elle est entourée d'un joli cadre de couleur vive pour rendre une chambre pétillante à souhait. Un sticker de la créatrice Emmanuelle Colin.\nRéférence : ACT089\nDimension : 60x110 cm. Textures crayonnées.\nProduct Name:Grimace encadrée\nProduct Reference: ACT089\nDescription: Une petite fille et sa grimace amusante pour faire rire les enfants mutins! Elle est entourée d'un joli cadre de couleur vive pour rendre une chambre pétillante à souhait. Un sticker de la créatrice Emmanuelle Colin.\nPath: Home > Enfants > Déco chambre > Grimace encadrée\nUne petite fille et sa grimace amusante...


Comment écrire pour un catalogue\nRédaction catalogue copie ne est pas quelque chose qui vient naturellement. Bien sûr, ne importe quel rédacteur peut produire copie qui décrit les produits, mais pas ne importe quel rédacteur peut produire copie qui vend. écrit de catalogue ne implique pas seulement la copie du produit, soit. Ces pages supplémentaires doivent être remplis avec un contenu qui se connecte avec les clients. Manchettes doivent intriguer les consommateurs à découvrir plus sur les produits et de les convaincre de garder tourner les pages. Que vous écriviez copie pour votre propre catalogue ou le catalogue d'un client, voici quelques étapes à suivre pour le catalogue écriture qui demande à ses clients de faire un achat.\nAffirmer la légitimité de la Société - La première étape pour encourager les clients à acheter dans un catalogue est à mettre à l'aise. Les consommateurs ne seront jamais acheter d'une compagnie qu'ils ne font pas confiance, surtout quand il se agit de catalogues. Ils veulent une preuve que l'entreprise est légitime. Voici quelques façons de donner que des informations supplémentaires qui leur donnera la confiance nécessaire pour faire ce premier achat.\nGarantir la satisfaction de vos clients, la qualité de vos produits, et tout ce qui va mettre l'esprit des consommateurs à l'aise.\nDonnez l'histoire de la société. Écrire un article d'une page qui raconte l'histoire de start-up à succès.\nInclure années de fonctionnement sur la couverture, quatrième de couverture, ou ailleurs, il va se faire remarquer.\nFaites le lien entre les prestations et les produits - copie de produit doit inclure à la fois les caractéristiques et les avantages pour inciter les clients à acheter des articles. Utilisation de catalogues est idéal à cet effet car elle permet amplement d'espace pour les images et descriptions. Si bien fait, votre catalogue peut être un outil de marketing très efficace. Trop d'information technique sera lecteurs d'alésage et, pire encore, ne sera pas les aider à voir pourquoi ils ont besoin du produit. Mais les clients ont besoin de connaître les caractéristiques d'un produit, de sorte briser les trucs techniques en incluant les avantages. Avec chaque fonction, vous devez immédiatement faire une connexion avec un avantage. Les avantages peuvent être quelque chose de répondre à un besoin, résoudre un problème, gagner de l'argent, ou de donner simplement un consommateur le style de vie qu'ils désirent. Par exemple, un catalogue de vendre des gants de cuir doit inclure les caractéristiques qui définissent les gants part: doublure en fourrure, poignets boutonnés, cuir italien. Mais un bon rédacteur aidera les consommateurs à voir pourquoi ils ont besoin de ces gants spécifiques. La doublure en fourrure protège contre le froid et offre un confort supplémentaire, les poignets boutonnés fournir un ajustement plus serré et le cuir italien ne sera pas sortir de style. Surtout, les clients ont besoin de savoir que ces gants sont ce dont ils ont besoin pour parvenir à un style de vie luxueux.\nIncluant les avantages en Titres - Ne pas se contenter de titres qui sont de simples descriptions du produit. Au lieu de cela, travailler le principal avantage dans le titre. Dans l'exemple du gant de cuir, un titre ennuyeux peut lire, "des gants en cuir italien avec doublure en fourrure." Pas très intéressant. Un titre des avantages emballé peut lire, "Enfin - un gant de cuir italien qui fournit à la fois luxe et de confort."\nMaintenir une cohérence de la voix - Lors de l'écriture pour tout type de matériel de marketing, le maintien d'un ton et style cohérent aidera à attirer les lecteurs à. Bien que chaque rédacteur a son propre style, il ya quelques règles importantes catalogue d'écriture chaque rédacteur devrait suivre.\nRelisez l'exactitude - Rien ne va ennuyer les clients plus que les fautes de frappe et les erreurs grammaticales. En fait, même juste quelques erreurs typographiques pourraient amener le consommateur à rejeter la qualité de votre société entièrement. Soyez sûr de vérifier, revérifier, et le triple-chèque copie, puis une autre relecture du parti pour vous. De cette façon, votre catalogue sera impeccable et la copie prête à vendre des produits.\nComment travailler dans une bibliothèque\nComment choisir des produits à promouvoir pour le programme d'affiliation\nComment créer un email dépliant efficace\nComment faire de l'argent comme une filiale de commercialisation\nComment faire un pingouin talk-show de club\nComment commercialiser des produits d'affiliation en ligne\nQuelques petits pas de gagner la satisfaction et le bonheur de ses clients ainsi que pour augmenter vos ventes.Les Étapes1Économisez de l'argent et du temps de clients. Ce ne est pas seulement de prix le plus bas ou grand escompte mais de…\nComment développer vos compétences en écriture\nVoici quelques trucs et astuces que vous pouvez utiliser pour développer vos compétences en écriture et de créer un grand morceau de travail. Que vous écriviez un essai, une courte histoire ou un article de magazine, il est essentiel que vous…\nComment faire un catalogue de produits\nDeux méthodes:Catalogue de produits AideFaire votre catalogue de produits propresFaire un catalogue de produits est un moyen efficace d'élargir votre base de clients et d'exposer vos clients à tous les produits étonnants que votre entreprise…\nComment transformer vos articles dans un ebook\nOffrant un rapport ou ebook gratuit sur votre site web peut vous apporter plus d'abonnés, les téléspectateurs et les clients. Pourtant, beaucoup mis à écrire un rapport à partir des années parce qu'ils pensent que ce est très difficile. Ce…\nComment écrire un avis smartphones\nÀ une époque où les consommateurs sont de plus en plus en se appuyant sur l'autre pour des recommandations honnêtes et simples de nouveaux produits, l'écriture ou l'enregistrement d'un avis smartphone est un excellent moyen pour aider les…\nComment faire du marketing article\nArticle marketing est une forme de marketing dans lequel les articles sont stratégiquement placés sur Internet dans le but de promouvoir un site Web spécifique. Le concept est de susciter l'intérêt dans votre site web, établir sa crédibilité…\nComment faire pour démarrer une boutique en ligne\nQuatre parties:Élaborer un plan d'affaires et produitConstruire votre propre boutique en ligneUtilisation d'un E-Commerce service tout comprisAttirer et fidéliser les clientsDémarrage d'une boutique en ligne présente des avantages plus ayant une…\nComment écrire brochures\nUne Méthodes:Brochures exemplesUne des pièces de marketing les plus efficaces que vous pouvez écrire est une brochure. A, brochure de quatre de couleur brillante avec de belles photos et écriture persuasive peut être juste la chose pour faire…\nComment interagir avec les clients comme un employé à l'autorité sportive\nL'autorité sportive utilise une technique dénommée "Stop, Serve, et Vente," afin de maximiser leur profit des clients. Les étapes suivantes vont enseigner une façon d'utiliser cette méthode.Les Étapes1Accueillir le client. Quand un…\nComment être un modèle de catalogue\nRegardez jamais à travers les catalogues de vêtements et que vous pourriez être cette personne portant les vêtements? En fait, la plupart sont de la moyenne ou légèrement au-dessus hauteur moyenne et ont, les organismes tonique ajustement.…\nwikiFR.ru » Éducation et communications » Comment écrire pour un catalogue