novembre | 2014 | Techniques et musées\nNote de lecture La beauté du geste et la machine mémoire de fin d’étude . Pierre Charrié sous la direction de Laurence Salmon, ENSCI , les ateliers 2008\nPublié le 01/11/2014 par Bénédicte Rolland-Villemot\nmémoire de fin d’étude . Pierre Charrié sous la direction de Laurence Salmon, ENSCI , les ateliers 2008\nDéfinition du geste ;\nPetit Robert « mouvement du corps ( principalement des bras, des main, de la tête) volontaire ou involontaire révélant un état psychologique ou visant à exécuter quelque chose , simple mouvement expressif ou caractéristique , acte ou cation. Petit Robert 2000\nActe, action; dans le Larousse : » Manière de mouvoir,le corps, les membres et , en particulier de mouvoir les mains dans un but de préhension , de manipulation. Métier qui demande une précision dans le geste ; synonyme=cation\nle geste dit technique est plus spécifique, lié à une pratique, ou un travail particulier\ngeste technique= qui lie l’homme à son environnement= action sur la matière souvent avec un outil\nles gestes du quotidiens = faire du vélo, nouer ses lacets\nlié à un instruments du survie = agriculture\ngeste technique est fondateur de l’homme et universel\n« objet fabriqué généralement complexe destiné à transformer l’énergie et à utiliser cette transformation ( à la différence de l’appareil et de l’outil qui ne font qu’utiliser l’énergie.\nTout système où existe une correspondance spécifique entre une énergie ou une information d’entrée et celles de sortie ; tt système utilisant une énergie extérieur pour effectuer des transformation , des exécutions d’un autre système » petit robert 2000\nmachin= extension du geste technique ?\nLa machine s’inspire du geste technique pour produire de meilleur résultat\ndéfinition machine -outil dans l’Encyclopédie\nmachine-outil= combinaison d’un moteur électrique fourniture d’une énergie constante et mécanisme de transmission\nPour Simondon, la « la machine est un geste humain , déposé, fixé devenu sténotype et pouvoir de recommencement » du monde d’existence des objets techniques , Paris éditions Aubier 1958, 1969, 1989, p 138\nEn travaillant pour l’homme de manière autonome, la machine le libère et le prive de l’exercice du geste technique\nHEGEL : « la machine ne possède pas d’autodétermination »\nmarge d’inter déterminé qui définit la part de contrôle de l’homme sur son fonctionnement\nc’est marge qui permet à la machine d’être sensible à une information extérieure à une information extérieure\nmachine et geste , quels rapports ?\nRemplace l’autre ? Le geste ou le transformer ? machine=efficacité technique à la place du geste ? Quelle est la nature de ce qu’applique l’homme à la machine ? Comment se transmettent les informations ? Les savoir-faire ?\nLégitimé du geste ?\nDéfinition de la machine-outil\nmachine et machinisme\nmachine machina en latin=astuce , invention, produit fini ; mécanique , capable d’utiliser 1 source d’énergie comme pour effectuer par elle-même, sous la conduite ou non d’un opérateur, 1 ou plusieurs tâches en exerçant 1 travail mécanique sur outil. . Elle peut-être fixe ou mobile= dispositif similaire devant être supporté par 1 machine ou maintenu par 1 utilisateur est=outil\nSi sa finalité est de produire de l’énergie mécanique = moteur\nmachine très polyvalent =robot\nappareil/dispositif/notamment électroniques pas pour fonction de délivrer 1 travail mécanique =ordinateur, instrument de mesure ;\nMachine -outil = améliorer la productivité et la reproductibilité\néquipement mécanique destiné à exercer un usinage ou une autre tâche répétitive= moyen de production destiné à maintenir 1 outil fixe.\nTour et la révolution industrielle\n1751 le tour de vaucanson\nFrédéric Japy 1799= 1 dizaine de machines : « à propres à simplifier et diminuer la main d’œuvre de l’horlogerie : « machine à couper, tour à tourner , machine à tailler les roues, machine à fendre les vis\nl’expansion considérable de ces machines à faire les machines = machinisme = industrialisation\nMachine et être vivant : de nombreuses controverses , êtres vivants = machines ?\nMarie-héléne Parizeau , Geroges chapouthier (sous la retiration) l’être humain , l’animal et la technique , les presses de l’Université de Laval québec , canada 2007\np13 : première partie la transformation du geste\nRationalisation du geste d’usage\nreprésentation en anatomie\nAndré Vésale la fabrique du corps humain (1514-1564) la machine humaine= début de l’analyse du vivants\nVaucanson (1709-1782) conçoit 1 serie de machines visant à simuler le comportement et les capacités d’1 être vivant =reproduire le vivant à travers la mécanique , machine peut remplacer l’ho\nmachine -outil=métier à tisser dt automatiser , 1 grde partie de fonctionnement . L’ouvrier n’ayant plus pour rôle que d’approvisionner en énergie mot\nEvans ( 1755-1819) met au point 1 procédé totalement autonome de mouture de grain qui nécessite aucune intervention de la part du meunier\ngeste technique considéré comme geste isolé\nEtienne Jules Marey ‘ 1830-1904) compréhension du mvt chronophotographie , série d’instantanés juxtaposés -représentation d’1 mvt complexes en plusieurs étapes ; gestes des êtres humains\nle cinématographe considéré comme la manière la plus efficace de documenter le déroulement d’& action.\nVsion d’un geste au ralenti\nGilbrecht, ingénieur des travaux publics et sa femme enregistrements et représentation graphiques du travail manuel\nexitence autonome au geste : geste d’un maçon montant un mur\nGilbrecht (1868-1924) vent montrer que les gestes peuvent être considérés comme une simple trajectoire qu’ils soient isolés de la pratique à laquelle ils rattachent une hypothèse : tt geste est potentiellement améliorable et reproductible par la voie de la mécanique\nP 24 déresponsabilisation et standardisation du geste.\nXVIII e S= prolifération de machines ; homme et machin vers 1 effort coordonné\nXIX fragmentation du processus de production\nFrédéric Winslow Taylor (1856-1915) « organisation scientifique du travail » =chronométrer et raccourcir les tps d’exécution des gestes des travailleurs de manière à optimiser le fonctionnement de la chaîne de production des les automobiles de ford\nle geste est simple et répétitif comme des LES TEMPS MODERNEs de Chaplin (1936)\nle savoir-faire développée par lho ne s’exprime plus à trvaers les mains et dans la symbiose entre le geste , un outil plus au moins complexe\n« le geste et la parole » leroi-gorhan =extériorisation du cerveau moteur avec l’industrialisation\nLe geste et la parole , la mémoire et les rythmes, Paris, Albin-michel 1955)\nDe fait le geste n’est pas incarné dans l’objet de l’ère industrielle, il ne laisse pas de trace = c’est la marque de fabrique qui identifie l’objet ;\ntt n’est pas automatisé= ergonomie, efficacité au travail\ndifficulté à faire correspondre ho et machine= ergonomie\n1923 le salon des arts ménagers contribue à la popularisation de la mécanique domestique\nCes objets domestiques= n’ont + besoin de la participation motrice de l’ho et ils gèrent seuls les différents étapes d’1 opération standardisation de geste= tourner ou pousser 1 bouton\nJean Baudrillard définit ce changement comme « le passage d’un geste universel de travail à un geste universel de contrôle gestuel , de contrôle «\nautomatisation = petit Robert qui s’accomplit sans la participation de la volonté ;\ncomment le geste s’adapte-t-il à la logique de la machine\np33 : histoire du geste d’utilisation , rapport physique élémentaire entre l’objet et le corps\nobserver et manipuler pour comprendre le fonctionnement de l’objet ,mais pour les objets qui contiennent de la technique\nautomatisation = le geste aveugle et le bouton\nboutons, touches, remplacement, manches, manettes, poignées et poids\nnon spécialisation)= OS\nutilisateur doit pouvoir donner 1 ordre précis à travers 1 geste standardisé\ninterface= mode d’emploi\nmémorisation+ que la compréhension\nbouton= zone fonctionnelle , zone d’information, doit marquer l’efficacité de l’action , témoin lumineux,\nsignaux entre le geste aveugle de l’utilisation et le travail invisible de la machine.\nGeste et signal\ninformatique = geste et imagé\néquilibre entre geste physique et geste imagé\ninformatique = métaphore du bureau:icône = objet machine ; réification, principe de réification = métaphore de l’atelier\nvers une marginalisation du geste ?\nGeste loisir, bricolage, peintre\ngeste d’usage des objets= corvées\ngestes loisirs opposés à gestes du travail ?\nAutomatisation = progrès ?\nAutomatisation de la force matrice est un progrès accessible à tous\nLe travail est effectué par la machine mas la prise de décision appartient toujours à l’utilisateur.\nRemise en cause du comportement actif et dynamique de l’utilisateur\nl’exécution d’ 1 action par l’utilisateur ou le délégation de cette action à la machine sont deux principes opposés « approche instrumentale où la machine agit co 1 outil que l’utilisateur manipule pour augmenter ses propres capacités et l’approche cognitive selon laquelle l’ordinateur est un partenaire. « objets intelligents » =intelligence artificielle ?,\nCes notions évoquent le geste en tant qu’acte\nLa disparition du geste en tant qu’ ACTE au delà de la facilité et de la rapidité peut aussi être une forme de pauvreté\nP 63 la manipulation de la l’impalpable\n« le milieu associée est médiateur de la relation relation entre les éléments techniques fabriqués et les éléments naturels au sein desquels fonctionne la techniques « ( ‘simondon)\nminiaturisation des composants , donne un nouveau statut aux gestes d’usages :\nnouveaux standards d’interaction\nquestion de la légitimité , de la matérialité et de la technologie\np 78 le corps comme interface\n1 dispositif de commande capable d’acquérir et de produire des informations mécaniques en provenance et à destination de la machine\nMarcel Mauss « le corps est le premier et le plus naturel instrument de l’ho ; ou plus exactement\nsans parler d’instrument le premier et le plus naturel objet technique et en même temps moyen technique de l’ho c’est son corps « (1950 les techniques du corps in « sociologie et anthropologie, Paris, PUF, 1983 p 372\nCharles Hacks « le geste » Paris Imprimerie C margon, et Flammarion , 1892\np 91 la réalité physique comme support l’Ho dans son milieu\ngeste équipé , outillé, traits pré-culturels, humanité ?\nLeroi-Gourhan : « l’outil n’est réellement que dans le geste si il le rend techniquement efficace « le geste et la parole, p 35\ngeste = médiateur fertile entre l’ho et la matière, la pensée et l’outil. Le geste n’est plus 1 condition nécessaire au fonctionnement de la machine\nautomatisation , commande à distance\nmachine insuffle sa propre logique\np106= appropriation de la technique\nBernard Stiegler : quand s’usent les usages « Fascination et priorité de la technologie\nP 120:le geste co acte participatif\nP 127 conclusion :\ndu geste d’usage à l’usage du geste\ngeste fonctionnel et objectif\nmontrer, toucher attraper\nles gestes fonctionnels se sont éloignés d’un savoir-faire technique au fur et à mesure que les objets se sont complexifiés .\nLa transmission entre les différentes qualités du geste et le résultat produit par l’objet se sont de + en + distancés avec la mécanisation , l’automatisation et la technique\nles gestes conçus pour être appliqués aux nouveaux objets technologiques sont canalisés et dirigés par interface\nen informatique , interface= « fonction permettant un transfert d’information entre deux éléments d’un système informatique\nl’association du geste et de l’objet est en elle même interface entre l’homme et la technique\nLa conservation du patrimoine est “ une démarche collective à l’égard du savoir-faire technique porteur de valeurs matérialistes et spirituelles. A ce titre, ses vestiges constituent des témoignages du génie universel ”.1 Les éléments mobiliers et immobiliers du patrimoine industriel sont destinés à devenir des outils d’aménagement culturel , de développement de nouvelles activités dans le domaine de la conservation. Tout est devenu élément du patrimoine. Tout peut entrer dans la collection d’un musée pour être conserver, valoriser et diffuser. Pour réfléchir à une méthodologie de la conservation et de la restauration d’un objet industriel, la Direction des Musées de France a constitué un groupe de travail\nMais cet objet industriel quel est-il ?\nL’objet industriel en suivant la classification technique de Leroi-Gourhan peut se répartir ainsi :\n\tL’outil manuel qui relève du domaine de l’artisanat\n\tLa machine automatique\n\tLa machine-outil,\n\tL’outil programmé.\nA cette classification pertinente d’un point de vue technique et dont on doit tenir compte dans un acte de restauration, viennent s’ajouter des critères patrimoniaux : c’est alors une classification par genre ou par catégorie.\n\tLes collections scientifiques qui sont l’héritage des collections de cabinet de curiosité du XVIIIe siècle\n\tLes collections techniques. Ce sont des collections de modèles utilisées pour l’enseignement ou la connaissance d’une technique\n\tLes collections industrielles ; elles sont liées à une branche de l’industrie et représentent toute\nla chaîne opératoire depuis l’extraction, la transformation jusqu’au produit fini\n\tLes collections concernant le transport et les communications.\nL’objet industriel fabriqué en série constitue aujourd’hui notre univers quotidien. L’objet artisanal sous la pression des innovations technologiques, par la maîtrise des énergies et le perfectionnement des techniques de production, par la découverte de nouveaux principes de fonctionnement et d’utilisation fit place à l’objet industriel. L’art du XX e siècle par le dépassement des catégories esthétiques refuse l’opposition entre objet d’art et objet industriel (le Bauhaus). L’objet industriel devient ainsi le fondement d’une esthétique ancrée dans la réalité contemporaine. Il devient représentation d’un langage et entre dans le domaine muséal. C’est alors le musée sans fin. Cette entrée au musée de l’objet industriel fait pénétrer celui-ci dans un autre champ muséal et sa restauration prend alors une dimension tout autre.\nBien sûr, il existait avant le XX e siècle des collections d’objets techniques et industriels puisque Liebniz dans une lettre de 1675 propose “ que quelques personnes de considérations entendues aux belles curiosités et surtout aux machines soient d’accord pour en faire une représentation publique ”. Il a donc une idée de valorisation des collections puisque, plus loin, il précise que cette exposition sera faite de telle manière que “ tout le monde en serait charmé et comme éveillé et l’entreprise pourrait avoir des suites aussi belles et importantes que l’on ne saurait imaginer.\nLes musées techniques à la suite de la création du musée national des Techniques se multiplient au XIX e siècle, sous l’impulsion des expositions universelles et des expositions des arts industriels. Ainsi en 1848 naît à Lille un industriel. La salle des machines de l’exposition universelle de 1889 aura un héritage important .\nDe leur côté des industriels comme les Schneider au Creusot ou les Meunier à Noisiel créent des espaces de présentation dans leurs usines . Ainsi “ la cathédrale ” à Noisiel possédait une galerie où les visiteurs de marque pouvaient assister au concassage du cacao. C’est alors le musée dans l’usine .Les chambre de commerce créent aussi leur propre musée comme le musée des textiles de Lyon. Mais jusqu’à l’après-guerre, ces musées sont encore inscrits dans un contexte vivant économiquement ; il n’existe pas de rupture entre le musée et sa représentation . Il n’y a donc pas à proprement parler d’acte de conservation et encore moins de restauration . C’est l’accélération décisive de l’industrialisation sous les Trente Glorieuses en France qui va entraîner une rupture entamée au XIXe siècle et qui va faire entrer dans le champs patrimonial l’objet industriel .\nLe groupe de travail s’est donc constitué en 1996 et il s’est réuni régulièrement.\nLe travail a été constitué en deux étapes : des visites sur le terrain et des groupes de réflexion.\nLes visites étaient thématiques et permettaient d’appréhender un aspect du problème de la conservation et de la restauration d’un objet industriel. La visite de la Fondation Berliet à Lyon a permis de mieux saisir le rôle de la documentation dans une opération de restauration et tout particulièrement la documentation technique à réunir dans une étude préalable à la restauration .\nLa visite du siège social de la RATP ( Régie autonome des transports parisiens) a permis de percevoir des choix de restauration (restitution, reconstruction) en liaison avec la culture d’entreprise\nLa visite à l’Ecomusée du Creusot a permis de mieux saisir comment un chantier de restauration du patrimoine industriel peut s’intégrer dans un une action à but social à travers un chantier de réinsertion.\nEn effet, l’écomusée du Creusot possède une ancienne fabrique de tuiles à Ciry le Noble. En collaboration aven l’AFPA (association de formation professionnelle pour adultes), l’équipe du musée organise un chantier de restauration des bâtiments et des objets . Ce type de chantier pose un problème central abordé tout au long des réunions du groupe : l’encadrement et le suivi des chantiers : les problèmes des études préalables, et le rôle des savoir-faire dans des opérations de restauration des objets industriels.\nIl a ensuite été décidé, pour capitaliser les expériences présentes dans le cadre de ce groupe de travail de mettre au point une grille d’évaluation des opérations de restauration. Cette grille avait pour but d’interroger les participants du groupe sur leurs pratiques pour ne dégager une méthodologie de la conservation et de la restauration d’un objet industriel. Ce questionnaire met sur les résultats attendus d’une restauration et les objectifs que l’on s’est donné pour y parvenir. Les premiers entretiens ont permis de mettre l’accent sur deux problèmes le plus souvent rencontrés : le projet de restauration doit être clairement défini au préalable et le rôle de chacun dans l’équipe.\nD’autres groupes de réflexions se sont mis en place comme les collections d’étude en collaboration avec la FEMS (fédération des écomusées et musées de société).Dans un musée technique doit-on tout mettre sur l’inventaire du musée et donc doit-on tout conserver voire restaurer ?Il semble qu’il faille valoir faire un choix car les objets sont souvent multiples ou en série ; ils peuvent avoir un intérêt muséographique mais non patrimonial. L’objet ne prend souvent de la valeur que par le témoignage qu’il est censé porté ; il faut donc tenir compte de cette spécificité dans l’inventaire d’un musée. Il est pour le moins arbitraire de faire un sort particulier à l’objet (le document en trois dimensions), qui prendra place dans la collection est de traiter comme secondaire la photographie qui restitue l’objet dans son cadre , la bande sonore où l’informateur à consigner des informations indispensables à la compréhension de l’objet. Que choisir donc de façon aussi raisonné que possible, dans un ensemble donné ; quel objet, quelle série d’objet sera plus représentative qu’une autre pour rendre compte d’une activité, d’un mode de vie, d’un type de comportement. Cette sélection nécessite un travail de recherche préalable . Il faut distinguer la collection de référence qui correspond au projet scientifique du musée des autres objets utilisés dans un but pédagogique ou muséographique\nMais dans le cas d’objets industriels , domaine où l’on sait que la disparition est extrêmement rapide ne faut-il pas constituer des collections d’étude et proposer un moratoire, un temps pour les étudier avant leur inscription sur l’inventaire d’un musée.\nLa conservation des savoir-faire .\nEn effet, pour assurer une bonne présentation et une bonne conservation des objets industriels, la sauvegarde de différentes compétences est indispensables.\nLa diversité des compétences est indispensable. Elles peuvent s’analyser ainsi :\n\tLes compétences “ actives ” : les restaurateurs, les industriels, les artisans, les ouvriers et leur savoir-faire,\n\tLes compétences “ théoriques ” : les conservateurs, les historiens des techniques et les restaurateurs,\n\tLes compétences en voie de disparition : les savoir-faire ;\nEn effet, les musées créés dans les années 70 reposent pour leur mise en valeurs sur d’anciens ouvriers de la branche industrielle concernée ; ce sont eux qui assurent la restauration, la maintenance, l’entretien amis aussi l’animation du musée : visites guidées, démonstration de machines en fonctionnement Ainsi, au musée de la mine de Lewarde, ce sont d’anciens mineurs qui assurent l’animation du musée. Ils réparent et entretiennent les objets de collection. Une telle pratique a ses propres limites ; en effet, ces anciens ouvriers n’ont pas toujours conscience qu’ils travaillent dans un musée.\nCette conservation des savoir-faire possède également une autre limite : le risque de faire de “ l’acharnement thérapeutique ”.C’est- à- dire vouloir conserver à tout prix, pour des raisons de valorisation patrimoniale des savoir-faire qui ont disparus. En effet que vont devenir tous ces musées dont le dynamisme repose sur d’anciens ouvriers retraités ? Comment vont-ils muséographier quand les acteurs principaux auront disparus ?\nComment conserver et transmettre les savoir-faire indispensables à une bonne conservation et restauration des objets industriels ?\nMais aujourd’hui se pose alors le devenir de ces musées et de la conservation des savoir-faire dont les métiers de la restauration ont besoin pour une bonne conservation des machines et pour leur maintenance et leur entretien dans le cas surtout d’une remise ne fonctionnement de l’objet . Mais il faut avoir conscience qu’il est impossible de conserver tous les savoir-faire. Certains d’entre eux vont disparaître d’une façon irrémédiable . Cette obsolescence peut entraîner la disparition des objets ou alors une transmission incomplète de ceux-ci; ce qui rendra toute valorisation patrimoniale difficile. Mais dans certains domaines, il est encore temps de faire des enquêtes auprès de leurs détenteurs et d’étudier des modalités de transmission pour les musées. On pourrait intégrer le savoir-faire des anciens métiers dans les écoles d’ingénieurs et dans les écoles de restauration Néanmoins cette conservation des savoir-faire possède également une autre limite : le risque de faire de “ l’acharnement thérapeutique ”c’est-à-dire vouloir conserver à tout prix , pour des raisons de valorisation patrimoniale des savoir-faire qui ont disparu. C’est une conservation artificielle qui tend vers la “ réserve ”. En même temps que la présentation d’objets, on muséographie des hommes.\nIl faut donc réfléchir à une muséographie positive de ces savoir-faire utiles pour la conservation du patrimoine industriel.\nCes premières analyses et les réponses aux questions ont permis d’ébaucher un début de réflexion pour l’élaboration dune méthodologie de la conservation-restauration d’un objet industriel.\nIl faut définir avec précision certains critères et suivre un processus strict lors des opérations de restauration.\n1.\tLe statut de l’objet. Est-ce un objet unique conservé à un seul exemplaire, un prototype, une maquette, un objet de série, un objet pédagogique… En effet, ce statut de l’objet est déterminant dans le choix du parti pris de restauration.\n2.\tLe diagnostic . Un constat d’état précis de son état de conservation et de son intégrité\n3.\tUn projet scientifique et culturel autour de l’objet. En effet, l’acte de conserver, selon l’acception actuelle est une conséquence d’une “ rupture cachée ”2 entre l’objet et sa tradition de production. Il devient alors un besoin d’assimilation du passé. La restauration prend alors une dimension critique et historique. La conservation-restauration est donc là pour donner du passé une image actuelle. Il est donc essentiel que l’objet à restaurer soit préalablement étudié et compris sous tous ces aspects, quitte ensuite à privilégier pour des raisons muséographiques ou techniques un aspect. Il est donc important de définir pour chaque objet un projet scientifique et un type de valorisation et de présentation .Différents critères peuvent être retenus dans un projet et un même objet peut répondre à plusieurs critères : critère historique, technique, d’histoire des techniques, sociologique ou socio-économique et même un critère esthétique. Ces différents critères permettent de définir l’intentionnalité de l’objet et la valeur qu’on lui accorde. Il faut alors définir le type d’intervention d’une simple conservation jusqu’à une restitution. D’une conservation statique à une présentation en mouvement.\n4.\tla constitution d’une équipe interdisciplinaire qui regroupe toutes les compétences nécessaires à un projet de restauration d’un objet industriel : Un historien des techniques, un restaurateur, un ingénieur, le conservateur responsable juridique de l’œuvre ; les détenteurs de savoir-faire…Le travail d’une telle équipe “ se caractériserait par un échange permanent d’hypothèse et de raisonnement de ses membres. Ainsi le résultat obtenu bien supérieur à l’addition par la juxtaposition des conclusions individuelles et chacun se serait enrichit des techniques et des connaissances de l’autre. Le résultat appartient à tout le monde ”\n5.\tla rédaction d’une étude préalable. Il faut définir avant toute opération de restauration les objectifs de celle-ci. Pourquoi conserver cet objet, Comment le conserver ? Quel projet muséographique veut-on développer ? Est-ce une présentation statique ou en mouvement ? Il faut donc faire une étude préalable qui étudie l’objet sous tous ses aspects et définit les choix de la restauration mais aussi les conditions d’exposition, de présentation, d’entretien et de maintenance dans le musée. Cette étude doit donc comprendre une approche historique et technique, un constat d’état, des propositions de restauration. Elle doit rassembler les archives disponibles autour de l’objet ainsi que les témoignages oraux de ceux qui à un titre ou à un autre ont participer à la ‘élaboration de l’objet. Une telle étude est évidemment un travail d’équipe. Elle doit définir avec précision les types d’intervention sur l’objet et doit justifier ce choix. Les interventions dépendront de la diversité des approches dans le respect du message que doit transmettre l’objet. Ces interventions peuvent se répartir de la façon qui suit :\n\tUne conservation –restauration archéologique : Cette restauration vise à conserver l’objet dans l’état dans lequel il nous est parvenu. Elle consiste essentiellement en des opérations de stabilisation.\n\tUne conservation- restauration technique. C’est le message technique de la machine qui est ici privilégié. Les interventions visent à rendre lisible cette dimension technique sans pour autant nécessairement refaire fonctionner la machine.\n\tUne restauration fonctionnelle. Dans ce type d’intervention, il est alors procédé à une remise en fonctionnement dans un cadre “ muséal ”c’est-à-dire fondamentalement différent du contexte d’origine de la machine. Les conditions de sécurité d’un établissement recevant du public peuvent modifier l’aspect de la machine. Par exemple comment faire fonctionner un métier à tisser ? A vitesse réelle ou réduite ? Selon quelle fréquence ? Qui va faire fonctionner et entretenir cette machine, ? Qui va la restaurer ? Ce type d’intervention pose le problème du rôle de chaque intervenant de l’équipe et celui de la collecte et de la conservation savoir-faire nécessaire à la remise en fonctionnement.\n\tUne conservation de type “ ethnologique ”. C’est une démarche globalisante qui conserve aussi bien la matérialité de l’objet que ses dimensions immatérielles qui l’entourent ( message, savoir-faire, archives) pour redonner à l’objet toute son authenticité et toute son intégrité. Cette conservation permet aussi de définir les acteurs de la conservation-restauration et le rôle de chacun en fonction du degré d’intervention et selon le projet muséographique ou de valorisation de l’objet ou du site retenu.\n6.\tLa rédaction d’un cahier des charges qui doit définir toutes les interventions sur l’objet et qui doit également prévoir les mesures d’entretien et de maintenance de l’objet\n7.\tLe suivi et l’encadrement des opérations avec une définition précise des rôles de chacun ( maîtrise d’ouvrage et maîtrise d’œuvre )\n8.\tLa documentation qu’il faut réunir pour une connaissance exacte de l’objet et pour un suivi des opérations de restauration.\nLe principal problème rencontré lors d’une opération de restauration d’un objet industriel est d’abord celui de la définition préalable du projet de restauration et de la “ muséographie ” ? Pourquoi le conserver et que veut-on dire avec lui ? Il est nécessaire que ces questions soient résolues avant de commencer les interventions de restauration.\nLe choix de la remise ne fonctionnement pose aussi des problèmes variés qui sont alors d’ordre technique, sécuritaire et financiers mais aussi humains. Se pose alors le problème de l’intégration des savoir-faire dans un projet de restauration. Cette intégration n’est possible qu’à certains conditions : s’il n’y a pas de confusion entre la restauration, la réparation et la restitution.\nLa conservation des éléments immatériels ( archives, enquêtes. ) est un des enjeux de la restauration d’un objet industriel. Or cette conservation n’est pas aisée car beaucoup d’éléments ( les archives) ont disparu.\nEn conclusion, on peut dire que la conservation –restauration d’un objet industriel nécessite une méthodologie qui prenne en compte tous les aspects de l’objet dans une vision globalisante . Elle est alors une œuvre de collaboration d’une équipe interdisciplinaire


SMART JOB - Négocier, partout, tout le temps !\nLe cercle RH • SMART JOB • lun. 17/05/21\nLundi 17 mai 2021, SMART JOB reçoit Aurélien Esposito (cofondateur, Negociation Academy) , Jean-Édouard Grésy (associé fondateur, AlterNego) et Jean-Pascal Mollet (coach vente conseil)\nNégocier, partout, tout le temps !\nLa négociation fait partie intégrante du travail, de l’entreprise et de la vie de tous les jours, du matin au soir. Comment bien négocier et quelles sont les erreurs à ne pas commettre lors d’une telle discussion ?\n« La négociation peut être définie comme un système de décisions conjointes. Donc dès que l’humain est apparu sur Terre, il a été obligé de négocier. Depuis la sonnerie du réveille-matin le soir jusqu’au réglage du réveille-matin le soir, on remarque que la part de décisions que l’on peut prendre seul, sans l’accord de personne est très faible. Même si cela dépend de l’environnement personnel et professionnel : si vous êtes célibataire et que vous travaillez isolé sur un projet, vous négociez moins que quelqu’un qui a une famille nombreuse et qui travaille sur des projets transverses. », définit en premier lieu Jean-Édouard Grésy, anthropologue et fondateur associé du cabinet AlterNego.\nAurélien Esposito, associé chez Talent Management et cofondateur de la Negociation Academy, appuie la notion d’animalité dans la négociation avec un exemple très concret : « il y a un test qui a été fait sur des personnes qui ont évolué en milieu carcéral, et en sortant, il s’est avéré qu’ils disposaient de compétences exacerbées en négociation parce qu’ils avaient développé une animalité extrêmement forte et presque de la survie. Je pense qu’il y a une part de quotient personnel mais il y a aussi des méthodes qui permettent à tous d’apprendre la négo, parce que ce n’est pas inné. » Et il poursuit sur le schéma « OPEX » mis en place à la Negociation Academy. Cette idée a été établie en prenant compte de l’expérience des négociateurs d’élite de l’armée « c’est un schéma de fonctionnement : observation, préparation, échange, retour d’expérience. Avoir ce schéma en tête permet de se mettre à négocier avec une systémique, et non dans l’instinctif, et cela évite beaucoup d’erreurs et d’oublier des étapes. »\nJean-Pascal Mollet, coach de vente et conseil, Jean-Édouard Grésy, anthropologue et fondateur associé du cabinet AlterNego et Aurélie Esposito, associé chez Talent Management et cofondateur de la Negociation Academy donnent des conseils pratiques pour bien négocier au travail et dans la vie quotidienne. Ils sont les invités de Smart Job.


Was sind die einzelnen Grundfunktionen der Geisteswissenschaften und wie sind diese für die Gesellschaft relevant? - About Humanities\nQuelles sont les fonctions de base des sciences humaines et quelle importance ont-elles pour la société?\nNous distinguons cinq fonctions de base des sciences humaines qui se complètent, se recoupent et se promeuvent mutuellement: préserver, interpréter, évaluer, anticiper, orienter.\nPour changer le monde, il est nécessaire de le comprendre\nles sciences humaines documentent différentes formes de vie dans l’histoire et au présent ainsi que leurs modes de pensée et leurs conceptions, leurs effets volontaires et involontaires et les options choisies ou non dans des situations données.\ncomprendre les systèmes de symboles est d’une importance capitale. Ils permettent d’identifier les diverses formes de pensée et d’interprétation et donc d’expliquer les significations attribuées par les individus et les collectifs. Les connaissances approfondies des différentes structures de sens permettent de mieux comprendre les orientations de base des individus et des collectifs et donc leurs éventuelles attentes et actions.\nles sciences humaines examinent la formation et la structure des valeurs sociales et des modèles de comportement qui en résultent, permettant ainsi d’en débattre de façon sensée et libérée de tout dogme dans une société pluraliste qui offre une grande diversité de réponses.\nles conceptions et les idées sont issues d’une force utopique qui permet aux hommes de modifier leur monde au lieu de simplement se soumettre aux faits. Les sciences humaines mettent en exergue les actions et les alternatives possibles, permettant d’anticiper les futures attentes, actions et réactions.\n«L’utopie n’est donc pas le propre des inutiles songe-creux; elle est le propre de l’homme qui pense, comme une pulsion permanente qui le pousse à connaître, à inventer, à créer.»\n(Le temps, 29.9.2014)\npuisque ni la nature humaine, ni l’environnement ne prescrivent les objectifs de manière suffisamment précise, l’homme doit estimer, évaluer et finalement choisir les options. Ce processus exige de la compréhension, une orientation ainsi qu’un fond de valeurs communes.\n«Der Mensch schiesst nicht wie ein Pilz nach dem Regen fertig gestellt aus dem Boden»\nSur cette base s’établit un savoir d’orientation qui distingue ce qui est souhaitable de ce qui est à éviter. Le savoir favorisé actuellement a pour objectif de résoudre les problèmes avec d’autres instruments techniques, créant selon toute probabilité des problèmes ultérieurs. Le savoir d’orientation remet en cause les questions qui causent problème et exige des solutions de remplacement.\nDu point de vue économique et stratégique, il doit être dans l’intérêt politique de prendre davantage en compte les accès des sciences humaines dans le cadre de défis sociaux concrets: les coûts de la santé ne baisseront pas tant que la frontière qui s’estompe entre maladie et santé et la question de la fin de vie ne seront pas incluses dans le débat et tant qu’une nouvelle culture de la mort ne sera pas établie. Le système de sécurité sociale ne deviendra stable que lorsque le rapport entre la famille et le travail lucratif sera clarifié et que de nouvelles formes de travail et de nouvelles représentations de la vieillesse et de son rôle seront identifiées.


"Agir en scène" : un concert solidaire à l'Olympia | L'Humanité\n"Agir en scène" : un concert solidaire à l'Olympia\nL’affiche a été réalisée avec la participation gracieuse du street-artiste C215\nAlan Stivell, Awa Ly, Chilla, Christophe Willem, Danakil, Faada Freddy, JP Manova, Kery James, Laurent Voulzy, MelissmelL, Mo'kalamity, Nassi et Scylla, ont déjà confirmé leur venue au concert exceptionnel d’ATD Quart Monde le 17 octobre à 20h à l'Olympia. Des invités surprise sont aussi attendus.\nLe Mouvement de lutte contre la grande pauvreté organise ce concert avec des artistes engagés pour clôturer une année de mobilisation à l’occasion de ses 60 ans et de la 30ème journée Mondiale du refus de la misère. 90 % de la recette de la billetterie sera reversée à ATD Quart Monde\nCe concert alternera musiques, duos inédits et textes mis en scène par différents artistes et des membres d’ATD Quart Monde pour sensibiliser à la lutte contre la pauvreté et montrer qu’ensemble, construire une société qui ne laisse personne de côté est possible.\nPour réserver vos billets, c'est par ici :\nEt si vous souhaitez parrainer une ou plusieurs places n’hésitez pas ! Il vous suffit d’acheter des places sur le site de l’Olympia et de nous les envoyer par mail à 2017france@atd-quartmonde.org\nHonneur au rap, ce soir dès 21h45, sur France ô, avec Kery James\nLe célèbre rappeur Kery James en soutien à Haïti ce soir au Bataclan


Prévisions météo pour Stepnogorsk\nPrévisions Météo Pour StepnogorskPrévisions Météo Pour Stepnogorsk\nEmission des prévisions météo pour Stepnogorsk (Aqmola, Kazakhstan) : 5 am dim 03 juil. 2022 heure locale\nPrévisions météorologiques pour Stepnogorsk. Nous fournissons des prévisions météorologiques locale pour Stepnogorsk sur des tranches de 3 heures pour la pluie, soleil, vent, humidité et température.\nLa prévision à long terme sur 12 jours comprend également des informations détaillées de la météo pour Stepnogorsk aujourd'hui. Des bulletins météo en direct des stations météo de Stepnogorsk et des alertes météo comprenant un risque de tonnerre, un indice UV élevé et de coups de vent. Consultez les liens ci-dessous du tableau des prévisions météorologiques à 12 jours pour Stepnogorsk, pour les autres villes à proximité ainsi que les conditions météo pour les activités de plein air locales.\nStepnogorsk est à 300 m d'altitude et se situe à 52.35° N 71.89° E. Stepnogorsk a une population de 46736. L'heure locale à Stepnogorsk est +05\nMétéo Aujourd'hui à Stepnogorsk\nPluie légère (total 8mm), généralement tombant le Lun après-midi. Chaud (max 25°C le Lun après-midi, min 12°C le Mar soir). Vents se fortifiant (vents légers venant du NNO le Dim matin, vents frais venant de E le Lun matin).\nMétéo à Stepnogorsk (4–7 jours)\nPluie légère (total 7mm), généralement tombant le Ven après-midi. Chaud (max 20°C le Ven après-midi, min 12°C le Mer soir). Vents se fortifiant (vents légers venant du NNE le Mer soir, vents frais venant du N le Ven matin).\nMétéo à Stepnogorsk sur 10 Jours\nPluie modérée (total 16mm), plus lourde le Dim après-midi. Chaud (max 27°C le Lun après-midi, min 16°C le Sam soir). Le vent sera généralement léger.\nMétéo la Semaine Prochaine à Stepnogorsk\nPluie légère (total 4mm), généralement tombant le Mar matin. Chaud (max 29°C le Mer après-midi, min 16°C le Jeu soir). Le vent sera généralement léger.\n- - 0.1 0.7 4 1.8 1.3 0.4 0.1 - - - - 0.2 1.5 1.4 2.6 1.2 0.7 2.7 1.5 2.3 7 0.4 0.2 0.8 - 1.5 - 1.7 0.7 0.1 - - - -\n18 21 19 20 25 19 16 14 13 17 19 16 17 19 15 20 20 18 19 21 19 20 18 18 23 27 23 27 27 25 27 29 26 24 26 22\n16 21 16 17 20 14 14 13 12 14 19 12 15 17 15 17 20 15 18 21 16 19 16 16 20 25 19 23 26 20 24 28 19 22 25 16\n15 21 15 15 20 13 13 11 10 13 18 11 14 15 13 15 19 14 17 21 15 18 16 16 20 25 19 23 26 20 24 28 19 22 25 15\n64 41 57 63 36 78 87 92 91 70 45 63 60 54 94 82 68 85 77 62 82 75 84 86 79 41 65 66 54 71 72 44 73 70 30 50\n- 9:37 - - 9:36 - - 9:36 - - 9:35 - - 9:34 - - 9:34 - - 9:32 - - 9:31 - - 9:31 - - 9:30 - - 9:30 - - 9:29 -\n- - - - - - - - - 0.1 0.7 - - 4 - - 0.4 1.4 1.2 0.1 0.4 - 0.1 - - - - - - - - - - - - - - 0.2 0.2 - 0.3 1 0.3 1.1 1.5 1.1 0.2 0.7 0.1 0.2 - 0.7 1.8 0.9 0.3\n14 13 16 18 21 21 19 16 16 16 17 20 25 20 19 16 16 14 14 16 14 13 13 13 12 12 14 17 19 19 16 14 13 12 15 17 19 17 15 15 15 15 17 20 20 20 18 17 16 15 18 19 21 21 19\n13 12 15 18 21 21 19 15 15 15 15 20 25 20 18 16 16 13 13 14 12 11 10 11 10 10 13 17 18 19 16 13 12 11 14 17 19 15 13 14 14 13 15 20 19 20 18 16 15 14 17 18 21 21 19\n72 77 64 51 41 44 51 57 58 60 63 50 36 58 68 78 77 87 87 84 92 92 95 91 89 86 70 55 45 43 54 63 66 73 60 58 54 77 92 94 93 92 82 64 68 64 73 85 90 92 77 75 62 58 70\n- 4:54 - - - - - - - 4:56 - - - - - - - 4:56 - - - - - - - 4:58 - - - - - - - 4:58 - - - - - - - 5:00 - - - - - - - 5:01 - - - - -\n- - - - - - 9:37 - - - - - - - 9:36 - - - - - - - 9:36 - - - - - - - 9:35 - - - - - - - 9:34 - - - - - - - 9:34 - - - - - - - 9:32\n- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 0.1 0.6 0.1 - - - - - - - 1.2 2.7 - - - - - -\n15 14 14 13 13 13 14 15 16 17 18 18 19 20 21 21 21 21 20 20 19 17 17 16 16 16 16 16 16 16 15 16 16 17 19 20 23 24 25 22 18 20 20 19 18 18 17\n15 14 13 12 12 12 13 14 15 16 18 18 19 20 21 21 21 21 20 20 19 17 16 15 15 15 15 15 15 15 14 15 15 16 18 20 23 24 25 22 18 20 19 19 18 18 17\n64 68 72 75 77 77 73 69 64 59 56 51 46 43 41 41 42 43 45 47 51 55 56 57 57 57 58 59 58 60 67 64 63 59 53 50 41 38 36 53 67 58 64 67 68 69 73\n- - - - 4:54 - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 4:56 - - - - - - - - - - - - - - - - - -\n- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 9:37 - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 9:36 - -\nMétéo à Stepnogorsk\nStations météo en marche à proximité de Stepnogorsk\nMétéo en Direct pour Stepnogorsk: Bulletins récents de stations météo proches de Stepnogorsk\n* REMARQUE: toutes les stations météorologiques proches de Stepnogorsk ne sont pas mises à jour en même temps et nous affichons uniquement les bulletins des stations les plus proches que nous considérons comme récentes. Nous incluons aussi les données de bateaux (SYNOP) à proximité de Stepnogorsk si elles ont un délai d'émission acceptable.Read More\nCarte de localisation de Stepnogorsk\nPhotos de météo de Stepnogorsk\nTélécharger une Image météo de Stepnogorsk | Charger une photo d'une autre ville\nPrévision météo pour des villes proches de Stepnogorsk:\n131 km Pluie modérée (total 15mm), plus lourde le Lun soir. Pluie légère (total 8mm), généralement tombant le Ven soir. Pluie modérée (total 11mm), plus lourde le Dim soir. Pluie légère (total 4.4mm), généralement tombant le Mer matin.\n135 km Pluie légère (total 8mm), généralement tombant le Lun soir. Pluie modérée (total 10mm), plus lourde le Jeu matin. Pluie légère (total 9mm), généralement tombant le Dim après-midi. Pluie légère (total 3.3mm), généralement tombant le Mar matin.\n196 km Pluie modérée (total 19mm), plus lourde le Lun soir. Pluie légère (total 6mm), généralement tombant le Jeu soir. Pluie légère (total 2.3mm), généralement tombant le Dim soir. Pluie légère (total 6mm), généralement tombant le Mer matin.\n249 km Pluie légère (total 10mm), généralement tombant le Lun soir. Pluie modérée (total 16mm), plus lourde le Ven soir. Pluie modérée (total 11mm), plus lourde le Sam soir. De la bruine, plus lourde pendant Mer soir.\n251 km Pluie légère (total 7mm), généralement tombant le Lun après-midi. Pluie légère (total 6mm), généralement tombant le Jeu soir. Pluie légère (total 4mm), généralement tombant le Dim matin. Généralement sec.


Denis Boudreau | 2003.06.06 @ 01:12\n2003.06.06 @ 08:27 par David Tremblay\nJe metterais le contenu de ton div menuWrapper, align� � gauche et pas justifi� ...\nPenses-tu mettre le code de ton CMS disponible en t�l�chargement ou il est trop 'coll�' sur la structure de ton site? Je me cherche encore un gestionnaire de contenu 'tableless' et j'ai l'impression de perdre mon temps � essayer d'en designer un, ou encore je suis �cartel� entre trop de solutions franchement diff�rentes, j'aimerais bien jeter un oeil l� dessus ...\nEn passant j'appr�cie �norm�ment ta refonte, c'est chouette, rapide et beau en plus\n2003.06.06 @ 08:57 par CYBERcodeur\nFranchement, je n'y ai jamais pens�... peut-�tre, c'est possible. Toutefois je penses qu'effectivement, �a risque d'�tre pas mal coll� � ma structure puisque le tout est d�coup� en inclusions datant de mes versions pr�c�dentes... d�coupage qui me convient d'ailleurs tout � fait, mais qui ne conviendrait pas forc�ment � tout le monde.\nJe me demande toutefois s'il y a un v�ritable int�r�t pour notre code, alors que des solutions toutes faites existent d�j� gratuitement sur le march�... je ne pense qu'� Movable Type et je me dis que c'est certainement la meilleure approche pour quelqu'un qui voudrait se cr�er une pr�sence rapidement sur le Web, tout en jouissant de la latitude n�cessaire pour coder proprement sa plateforme de diffusion.\nCe que je pourrais faire par contre, c'est te donner un coup de pouce pour mettre tout �a en branle. �a fait un bon moment d�j� que je souhaite ouvrir le capot de MT, par curiosit� plus qu'autre chose ! Nous pourrions monter un design CSS/XHTML Strict, tableless et venir y appliquer la couche Movable Type par-dessus... je serais bien content que tu joignes la communaut� de bloggueurs, tu aurais tr�s certainement de tr�s int�ressantes choses � dire.\nAlors qu'en penses-tu ? Mon offre t'int�resse ?\n2003.06.06 @ 10:14 par David Tremblay\nMovable type c'est du Perl pis �a me pique les yeux le code Perl.\nPour ce qui est des solutions toutes faites, j'ai essay� xoops, b2, phpblog et plein de trucs � moiti� bien fait ou � moiti� mal fait. J'ai essay� Zope (avec succ�s et plaisir) mais mon fournisseur ne veut pas le rouler sur le serveur (ni Python par ailleurs), il faut que je m'en tienne � PHP + mySQL (et �a pique moins les yeux).\nOn se rend compte que le monde des CMS est tr�s loin d'�tre mature, on est souvent pris avec du code html imbriqu� dans les traitements, ce qui rend la conversion vers le 'sans table' pur extr�mement difficile ou encore on est oblig� d'apprendre un nouveau langage (le DTML de Zope ou Plone) ou pire encore les CMS int�grent des fonctionnalit�s non standards comme des paragraphes qui ne ferment pas (oui oui la plupart des �diteurs fournis avec les CMS 'open-source' ne ferment pas leurs paragraphes, imaginez le reste!!!!)\n� l'origine, je devais cr�er des fichiers XML-DITA � la main qu'un parseur XSLT aurait transform� � la vol�e en xhtml, mais je crois que j'ai surestim� la t�che d'automatisation de saxon ou xalan. Je vais attendre qu'IBM finisse son travail dans ce domaine...\nPr�sentement, j'appr�cierais l'aide de quiconque puisse me d�prendre de la glue conceptuelle et technique dans laquelle je suis enfonc�.\nL'autre solution ce serait de coder du xhtml direct (je le fais d�j� pour d'autres), et d'�crire, en attendant que le Saint-Graal des gestionnaires de contenu se pr�sente � ma porte.\n2003.06.06 @ 23:50 par CYBERcodeur\nDavid, peut-�tre que l'�ventuel TypePad de Six Apart (des cr�ateurs de Movable Type) r�pondra � tes besoins ?


Radio Fañch: novembre 2012\nBon c'est un fait avéré : j'écoute la radio, mais quelquefois aussi j'échange avec mes amis blogueurs (fous eux aussi), discute avec une auditrice passionnée qui a posté un commentaire sur Violeta, sur Mermet et quelques autres billets qui l'a font réagir, écoute en streaming une émission passée, furète sur le net, renseigne les kébécois communautaires et les remercie de me citer parmi les blogues radio, et écoute un peu en boucle une chanson découverte sur France Inter. Dans tous ces cas Twitter est mon allié indispensable et participe de cette mécanique quotidienne. Revue de détail.\nJournée du mercredi 28 novembre\nÀ 8h30 tous les matins, je twitte un petit message pour annoncer à ceux qui me suivent sur Twitter (@radiofanch) la teneur de mon billet du jour. J'essaye de trouver une accroche sympatoche, mets en copie les personnes et/ou les radios concernées et vogue le navire… Voilà une vraie bouteille à la mer. Ce matin Emmanuel Laurentin a retweeté mon message pour inciter ses nombreux aficionados à aller me lire. Effet sensible immédiat, les visites sont "dopées". Puis, sur ce blog, je valide les commentaires reçus pendant la nuit et la matinée (sauf ceux qui ne sont pas signés). Et là, soit je réponds tout de suite, soit je diffère un peu…\nVient l'heure d'écouter en podcasts ou en streaming ce que je n'ai pu entendre en flux. Ce matin, dans la matinale de France Culture animée par Marc Voinchet, j'ai réécouté "Esprit es-tu là ?", soit ce mardi, les responsables de la revue Esprit. Je précise que j'utilise le player et n'écoute QUE les invités, le reste étant pour moi absolument insupportable à l'oreille et à l'esprit ! Déjà dans ma p'tite tête je gamberge sur le billet du lendemain (1). J'appelle l'auditrice passionnée (on se connaît un peu) et développe ce qui pourrait être ma réponse synthétique à son point de vue sur la "cohérence" entre chaînes du groupe Radio France. Elle argumente, j'apporte des précisions historiques (si, si) et nous prévoyons d'en reparler comme nous le faisons à chaque rencontre physique.\nEn lien direct avec son propos j'écoute en streaming "Ouvert la nuit" qui mardi soir recevait… Anjel Parra. En publiant mon billet mardi sur Violeta, je connaissais le programme d'Alexandre Heraud sur Inter. Je ne voulais pas en parler sans avoir écouté et surtout je pensais qu'avant que les auditeurs entendent parler d'un film il valait mieux qu'ils fassent connaissance avec celle-là même qui était l'objet du film. Ces sept minutes d'entretien avec Anjel furent… bien courtes. Au fil de la matinée s'en suivirent quelques facéties de bons mots avec Hervé qui tient le blog "Le Transistor" et qui ce matin s'intéressait à Radio Tirana qu'il faisait rimer avec… tyrannique. On tomba très vite (lui surtout) dans le registre Almanach Vermot.\nLes amis de l'Association des Radios Communautaires (ARC) du Canada ont posté sur leur blogue une présentation de Radio Fanch. Et les Nouveaux Médias de Radio France nous ont proposé sur leur site quelques projets à venir (et y'a de quoi faire). Avec de belles choses en vue dont je parlerai bientôt. Syntone nous a préparé à recevoir l'article du siècle sur Europe1, France Culture, j'en passe et des meilleurs et m'a fait part de quelques avis sur ses écoutes récentes de radio. Aussi impitoyable que moi, le bougre ! Je terminerai avec le mail sympathique de Silvain Gire (Arte radio) qui sortant à peine la tête de l'eau du dixième anniversaire de sa web-radio a trouvé un petit moment pour me dire qu'il avait bien vu et lu ici les billets concernant cet événement-là ! Ça fait plaisir.\nComme j'avais envisagé de temps en temps de vous raconter le off de ce blog, voilà mes chers auditeurs, une journée parmi tant d'autres. Comme vous (sans doute) je travaille, circule, dort (peu), mange, essaye de faire la sieste, et quelques autres petites choses de la vie. Mais vaille que vaille, tant que ça pourra, j'écrirai mon billet quotidien sur la radio. Yo !\n(1) Et oui vous l'imaginez bien, à peine publié le billet du jour ça recommence, il faudra écrire à nouveau !\nQuelquefois la radio donne la chair de poule, quelquefois on est plus à la radio, quelquefois on pleure, quelquefois c'est plus de la radio mais de l'intimité à fleur de peau. Quelquefois il ne faudrait pas écouter la radio au risque du grand chamboulement intérieur. Quelquefois on voudrait partir avec dans son baluchon cette Violette éternelle… et quelquefois on part. Quelquefois…\nL'affiche du film qui sort demain en France\nOn part avec cet indicatif qui donne le frisson. Une pédale ouah-ouah comme un cœur qui bat. Où derrière la vie existe. C'est la nuit. La voix d'Alain Veinstein peut encore nous surprendre… Le documentaire, diffusé initialement le jour du solstice d'hiver (1), est gorgé du soleil de la langue mais d'ombres aussi ou plutôt de ce qui est "caché derrière" et bouleverse l'âme. C'est la nuit. Cette soul latine vibrante, joyeuse et tragique accompagne notre voyage intérieur, notre utopie d'un autre monde, notre quête infinie de partage pour ne pas dire d'amour. Violeta Parra parle, je devrai dire Violeta chante. Elle chante le peuple, les bas-fonds, la misère et l'espoir. Elle transmet et perpétue la musique traditionnelle. Elle chante ses mots et ses tournures avant même d'y ajouter une autre musique que celle de sa voix. La "musique des pauvres". Une musique qui vient de très loin. Celle-là même qui a failli agonir le 11 septembre 1973. Oui, car c'est à ça que je pense quand j'entends Violeta, aussi à Pablo Neruda et sa "Chanson désespérée" et à Victor Jara évoqué dans ce documentaire.\nCe téléscopage tragique est ancré et rien ne pourra jamais m'en éloigner. Violeta dans sa quête musicale et d'absolu populaire marchait dans le sens d'Allende à venir. Dans le sens de l'espoir comme du désespoir. Il est émouvant d'entendre Angel dire que le jour de son enterrement - "un choc pour le Chili" - Violeta commence à vivre une nouvelle vie. "Sa" chanson deviendra une arme de lutte.\nJ'ai eu la chance d'entendre le documentaire dans sa version initiale. L'ai déjà écouté deux fois et ça ne suffit toujours pas. Ce soir sur France Culture, dans l'Atelier de la création à 23h, vous entendrez une "version" de 55'. Merci à Andrea Cohen pour ce documentaire vibrant.\nBuenos dias dia…\n(1) Violeta Parra et ses enfants d’Andrea Cohen (1ère diff. 21.12.2007). Avec son fils Angel Parra, et le témoignage des gens qui l’ont connue de près ou de loin se dessine le portrait cette artiste chilienne hors pair, folkloriste, compositrice, poète, plasticienne.\nCe n'est pas une fiction mais une vraie grosse réalité ! Une radio-réalité même… Olivier Poivre d'Arvor, directeur de France Culture, s'exprimait samedi dans les colonnes du journal Le Monde et son supplément TéléVision (1) qui réserve une page par semaine à la radio. Décryptage (comme ils disent dans les journaux).\n"Nous avons gagné 300 000 auditeurs depuis deux ans, ce qui représente une progression très importante. Nous l'expliquons par une alchimie étrange avec, d'un côté, une radio durable qui laisse du temps pour parler d'économie, de politique ou de sciences et de l'autre une radio d'information, capable de proposer des " 24 heures " à l'occasion du " printemps arabe " ou des élections américaines."\nC'est marrant j'aurai pensé que c'est d'abord la culture (au sens large) qui faisait la chaîne ! Bon. Quant à "l'alchimie étrange… d'une radio d'information" j'avoue que si la marque est audible (pour ne pas dire criante) elle ne correspond pas au positionnement initial de la chaîne. Qu'elle soit devenue une radio d'information soit, mais nous aurions pu attendre de la part du journaliste une question pertinente du genre : "L'information pourquoi ? et à la place de quoi ?"\nDe la relativité de la mesure\n"Nos cinq millions de podcasts mensuels, dont un quart vient de l'étranger, témoignent que les gens veulent réécouter nos programmes, qui ont pourtant des durées d'écoute longue."\nBigre ! "C'est quoi la longueur M'sieur ?" aurait pu demander le journaliste. C'est l'occasion pour moi de dire qu'à la question précise sur la longueur des émissions, contenue dans ma "Lettre ouverte au directeur de la chaîne" il n'a été à ce jour donné aucune réponse. Le format 55', et moins si affinités, a été traité dans plusieurs billets la semaine dernière. La longueur d'une émission est toute relative. Avec Jean Garretto (2) et son "Fip ce sera 60' de musique par heure", on pouvait penser que ce serait long "et moins de 2mn de paroles" que ce serait très court !\n"A terme, l'idée est de monter des opérations spectaculaires et de faire venir des partenaires privés. C'est une source nouvelle de revenus pour nous."\nLa question que s'est posée initialement la chaîne (et que le journaliste n'a pas posé) était-elle "Comment faire pour attirer des partenaires financiers de prestige sans rien renier ?" ou "Sans visibilité médiatique nous ne pourrons faire venir des partenaires financiers. La Sorbonne + l'actualité de l'Histoire, de la philosophie et des sciences devraient attirer des partenaires liés à ces disciplines" ? Oups ! Vous pensez à qui M. le Directeur ? (Cette question n'a pas été posée).\n"Nous aurons 300 000 euros d'économies à faire par an entre 2013 et 2015. Nous avons entamé des discussions avec les producteurs, pour allonger la période des grilles d'été notamment."\nLe voilà le plus magistral "entre les lignes" que Guillaume Fraissard a été incapable de décrypter, car peut-être non auditeur de la chaîne. Là, la douche est froide et la "facture" salée. À la différence de France Inter qui depuis presque les origines installe une grille en juillet et août (et même septembre jusque dans les années 80), France Culture en juillet couvrait, de tradition, les festivals. La grille prenait ensuite ses quartiers d'été pendant cinq semaines environ. L'occasion de bouleverser les formats, les habitudes (et les habitués) et les sujets, et de proposer à de nouveaux producteurs d'"entrer dans le jeu". Si France Culture se calque sur Inter et entonne, par exemple, "Les grandes rediffusions" c'est l'hypothèse de moins de créations, moins de producteurs, moins de "découvertes". Et aussi des contrats moins longs pour les producteurs de la grille annuelle (septembre à juillet) et sans doute moins de commandes pour de nouvelles émissions, donc des économies financières. Mais ça fait beaucoup de moins. C'est la crise ! Le propos n'est pas anodin. Il n'y a plus d'émissions de nuit sur France Inter (exclusivement des rediffusions du lundi au vendredi), verra-t-on l'esprit de l'été de France Culture partir aux oubliettes ?\nJ'ai volontairement fait l'impasse sur France Culture Plus qui démarre ce lundi et sur lequel je reviendrai une fois cette web radio écoutée sur la durée. Par contre je note que définitivement France Culture est devenue une radio d'information et que des partenaires privés vont être associés à des opérations spectaculaires de prestige. Aux origines la publicité institutionnelle sur France Inter était supportable. Elle est maintenant audible aux heures d'écoute clefs, comme pendant la matinale et à d'autres moments de la journée. On ne voit pas comment on reviendrait en arrière sur cette chaîne. Le jour ou France Culture mettra le petit doigt dans le sponsoring (appelons un chat un chat) c'en sera fini de cette radio… libre !\nUne dernière pour la route ! Si le directeur de la chaîne a constaté, pour l'inciter à créer France Culture Plus, "qu'il y avait un sujet qui n'était pas traité dans le groupe Radio France : la vie étudiante.", pourquoi le groupe Radio France n'a t-il pas constaté que l'information est déjà traitée par France Info et France Inter et que trois chaînes d'infos sur sept, ça commence peut-être à faire beaucoup ?\n(1) Le Monde daté 25-26 novembre 2012 Sympa non, quand on s'appelle TéléVision de s'intéresser à la radio ?\n(2) Co-producteur de "L'oreille en coin" sur France Inter,1968-1990, et co-créateur de Fip (initialement France Inter Paris) en 1971, décédé le 14 septembre 2012.\n"Il fait complètement noir, il y a juste un tout petit peu de lumière qui éclaire un tout petit peu… un tout petit chapeau, et sous le chapeau on entend : "Je sens la fièvre m'envahir…". La troïka glisse sur la neige jaune, contre le vent glacé qui vient de la Moscova. Le cocher porte un extravagant uniforme rouge à brandebourgs, ses chevaux ont des sabots dorés et nous traversons la place du tsar de toutes les Russies. Les immenses bulbes d'or et les faïences vertes des cloches sont éclairés par en dessous comme les acteurs par les feux de la rampe. La troïka repart et nous filons vers le grand théâtre Tchernikov. Mais derrière le chapeau voici une lueur… Une bougie. La flamme monte et éclaire le profil du personnage qui tient encore l'allumette. C'est une poule. Une poule. À en juger par la taille de sa crête elle n'est plus de la première jeunesse. Sous ses plumes vaguement blanches elle porte un soutien-gorge noir qui ne doit plus contenir grand chose. Elle frissonne. Elle se met à parler au chapeau : "…"\nVoilà le début d'un joli conte sur fond de valse russe. C'est un dimanche de 1979, Daniel Mermet va en 8'49" nous transporter ailleurs, nous sortir de la tétanie du dimanche ou de la routine. Nous emmener dans son rêve. Vassillissia est une fable moderne avec sa part d'onirisme et de sentiments évanouis. Mermet excelle à la raconter. Son ton, sa voix, ses silences nous scotchent à la radio. Nous scotchent à l'Oreille en coin, sur France Inter. Depuis le début de l'après-midi on est entré dans la danse, dans le tourbillon. La tête nous tourne de cette féérie de mots, de ces jonglages de paroles, de ces voix qui font maintenant partie de notre "entourage" et de ces musiques "fondues avec" qui les accompagnent.\nOnze ans, cela fait onze ans qu'ici, en fin de semaine, du samedi après-midi au dimanche soir, s'invente sur France Inter "une radio dans la radio". Vous pourrez retrouver ce conte de Mermet dans l'édition des 4 CD qui complétait le livre de Thomas Baumgartner.\nAutre voix du dimanche, Kriss. J'ai ajouté sa voix à mon billet d'août 2011.\nBobby Womack © Radio France 2012\nAlexandre Heraud (1) entame sa deuxième sucette sur la plage d'Orléans (2), Charles Trenet est au creux de la vague (3), quant à Bobby Womack il n'a pas encore "osé" traverser la 110ème rue (4). Pourtant à Bethel, à quelques miles de là, sur les terres du fermier Max Yasgur, et à une soixantaine de kilomètres de Woodstoock (État de New-York), Jimi Hendrix est en train de clore en beauté "trois jours de paix et de musique"… (5)\nC'est samedi, j'ai juste un peu radioscopé (ça change de télé…scopé) les événements ! Bobby Womack jouait pour la France Inter ce mercredi et, le lendemain jeudi, Libération publiait la bonne nouvelle du jour : "Un album inédit de Jimi Hendrix en 2013". J'aurai bien aimé croiser Hervé Marchon avec, dans mon casque (6), le concert de Jimi à Woodstock offert en prime de l'article.\nBon, vous allez me dire, "mais Fañch, tout ça c'est pas de la radio ?" ! Ben si ! En plein… Bonne zique.\n(1) Producteur à France Inter, Ouvert la nuit, du lundi au vendredi, 21h-23h,\n(2) Rumeur quand tu nous tiens,\n(3) Plutôt du côté de Narbonne,\n(4) Il faudra attendre 1973 pour "Across 110th Street" et 1997 pour voir chalouper "Jackie Brown" (Tarantino),\n(5) "C'est un des plus grands moments de l'histoire de la musique populaire, classé par le magazine Rolling stone parmi les « 50 moments qui ont changé l'histoire du Rock and Roll » (source Wikipédia),\n(6) Sa chronique hebdomadaire dans Libération le vendredi,\nLe titre de mon billet renvoie à une des nombreuses émissions que Jean-Louis Foulquier a animé sur France Inter, des années 60 aux années 2000. Je le reprends aujourd'hui car vous avez du vous rendre compte que depuis la rentrée les radios publiques (1) multiplient les journées avec, concerts "live" et autres "concerts privés". Ce "besoin" de chansons ou plutôt cette offre est-elle un signe des temps ? Ces opérations promotionnelles ne sont-elles pas trop plaquées, un rien artificielles, des exercices convenus d'où spontanéité et partage ont complètement disparu. La superposition d'un artiste sur un programme établi, qu'il soit de musique ou pas, n'a plus rien d'étonnant ou d'exceptionnel.\nEt puis, malgré tout, il y a les chemins de traverse. Michel Delpech dans "À voix nue" (2), et avant hier Alexis HK dans "Chemin rêvant" (3). Une émission en douceur, faite de sincérité et de tendresse où il fût bon réécouter Dick Annegarn. Alors ce rêve en chemin c'est sans doute ça dont on a le plus besoin aujourd'hui, mais dans des émissions qu'il reste à inventer à l'image de celle de France Musique.\nAlexis HK sur France Musique - mercredi 21... par francemusique\n(1) Et particulièrement France Inter,\n(2) France Culture, du 10 au 14 décembre, 20h,\n(3) France Musique, minuit\nPhilippe Alfonsi face au Major Kiegger. © Guy Le Querrec 1983\nCe titre est pour moi l'occasion de rendre hommage à Philippe Alfonsi qui sur Europe 1, a animé de 1973 à 1980, "Histoire d'un jour". Un magazine d'histoire qui durait une heure et qui, à l'époque, m'a fait apprécier cette chaîne si l'on voulait bien se boucher les oreilles pendant les espaces publicitaires assommants. Mais Alfonsi était plus fort que la pub, captivant, passionnant et exigeant. Trois belles qualités qui honorent la radio. (1)\nC'est presque par hasard que le billet d'aujourd'hui va pouvoir faire suite au billet d'hier. Hier après-midi je mets à jour quelques podcasts et mon regard est attiré par le titre "Toujours Anquetil revenait" (2). Invité de Marie Richeux, Paul Fournel. L'émission m'avait échappé. Je l'ai réécoutée hier après-midi avec la pleine mesure de la voix du président de l'Oulipo (Ouvroir de Littérature Potentielle), plus intime, plus "proche du micro" qu'il ne l'avait été avec Alain Finkielkraut un samedi de juillet. Avec "effet différé" j'ai pris beaucoup de plaisir à écouter Fournel dire ses histoires. Avec les liens que je vous propose vous entrez dans ma "petite construction" thématique et en même temps vous percevez ma façon quelquefois très aléatoire de constituer, sur le long terme, une thématique. Je continue de penser qu'il devrait y avoir quelque part un endroit pour indexer thématiques, sujets, émissions, etc… Et un endroit bien sûr pour réécouter à façon !\nIl y a la radio du présent et le cycle "infernal" de la production quotidienne. Celle-là est bien visible, promue et commentée. Puis il y a la "radio de rattrapage", la radio d'archive, totalement "émiettée" qui fait appel à des démarches individuelles, spontanées ou organisées, et à des pratiques nouvelles. Pour autant, cette radio-là, si elle est mise gracieusement à la disposition du public, ne fait pas, de fait, l'actualité. Et pourtant la totalité des podcasts écoutés plus la réécoute en streaming doit représenter un nombre d'heures considérables cumulées. Autant que l'écoute en flux ? Je n'en sais rien.\nS'il y a un lien avec le billet d'hier, c'est aussi parce que dans la thématique chère à Syntone (dans son commentaire), on peut imaginer y intégrer les rediffusions dans leur format d'origine sur un support dédié. Aujourd'hui France Culture nous donne la chance pour chacune de ses émissions d'une réécoute pendant mille jours et d'un téléchargement pendant un an. Formidable ! On applaudit des quatre mains. Ceci est le premier étage de la fusée. Le second devrait concerner la création, en partenariat avec l'Institut National de l'Audiovisuel (Ina), d'une Radio-Archives qu'elle soit en hertzien ou sur le web. Le documentaire évoqué hier y trouverait là un "nouveau souffle" et une nouvelle actualité. Quand se met-on autour de la table pour en parler ?\nMerci à Philippe Alfonsi, Marie Richeux, Paul Fournel et Jacques Anquetil de m'avoir permis ce cheminement tout à fait inattendu et fort sympathique.\n(1) Hommage aussi à Geneviève Ladoues qui a animé sur France Culture, le dimanche, "Un jour au singulier",\n(2) Pas la peine de crier, France Culture, 9 juillet 2012,\nYann "caché derrière"\nSi Yann Paranthoën pouvait à juste titre se nommer "tailleur de son" - il avait de qui tenir !- (1), il ne prévoyait sans doute pas qu'après avoir taillé le son (et mis en ondes un documentaire), il faudrait un jour remettre ça. Remettre ça pour diffuser des archives et faire des économies. Par voie de conséquence, remettre ça pour s'adapter à un nouveau format pour une nouvelle durée d'émission. Remettre ça pour "rafraîchir" un documentaire "daté". Voyons voir les effets sur la programmation actuelle d'une chaîne comme France Culture.\nEn cette période très tendue, les rediffusions participent à ne pas trop augmenter les budgets de créations (2). Pour autant quelques unes de ces créations initiales ont été réalisées du temps des Nuits Magnétiques, de Surpris par la Nuit, ou d'autres émissions avec des durées dépassant l'heure pour se situer aux alentours de 90'. Voire deux ou trois fois 90', quand il s'agissait d'un sujet largement développé. L'adaptation au format 55' pose alors de fait le problème de tailler la bagatelle de 35', soit un tiers du documentaire. Ce n'est pas rien ! La productrice (3), le producteur avaient déjà en son temps taillé dans la matière brute des reportages et autres éléments sonores pour s'en tenir à une contrainte initiale. Et voilà que les effets financiers conjugués aux contraintes de grille imposent un nouveau découpage. Nouvelle contrainte me direz-vous ? Stimulante itou… Peut-être, mais pourquoi ne pourrait-il être envisagé pour les émissions documentaires que celles-ci conservent des formats proches de ceux mis à l'antenne, disons depuis une quinzaine d'années ? De ce fait les rediffusions respecteraient l'œuvre initiale. D'autre part la demi-heure quotidienne gagnée serait forcément bien employée, soit en donnant la possibilité aux documentaires d'être un peu plus longs, soit en proposant un prolongement en studio avec des invités qui abonderaient le sujet comme ce fut le cas longtemps pour l'émission "Le vif du sujet" (4) découpée en deux parties.\nFaudra t-il attendre les rediffusions des "Nuits de France Culture" ou la création d'un France Culture Vintage pour espérer entendre les documentaires dans leur durée initiale de création. Peut-être même verra t-on un jour se créer des émissions qui nous narreront par le menu ce qui pouvait s'entendre "autrefois", avec sons "retrouvés", analyses et tout le toutim, un peu comme Philippe Garnier excelle à débusquer le "caché derrière". Que les œuvres soient remises à l'antenne on ne peut qu'applaudir, qu'elles soient amputées c'est fort dommageable pour le créateur comme pour l'auditeur.\nQui taille ?\nSi c'est le producteur initial qui remet son ouvrage sur le métier, on peut imaginer que cet exercice le stimule et l'intéresse. Il peut les années aidant, trouver des "longueurs" et autres "temps morts" qui pourront allègrement être "coupés". Mais dans d'autres cas il devra s'auto-censurer et s'obliger à "rentrer dans le moule", s'il tient compte de l'opportunité d'accéder à une "nouvelle" diffusion. Cela ressemble fort à une solution a minima ! Si c'est un tiers qui se charge des coupes c'est encore plus délicat, sauf si le producteur accepte qu'une oreille extérieure s'en charge ce qui est le cas assez souvent. Sachant que quelquefois le dit producteur propose lui-même les coupes qu'il conviendrait d'opérer.\nOn voit donc qu'en moins de quinze ans les formats ont déjà perdu plus d'un tiers de leur temps de diffusion. On peut imaginer, sans faire de science-fiction, que dans moins de quinze ans ils pourraient en avoir perdu les deux tiers, et ainsi de suite jusqu'aux formats de 5' qui en 2050 seront appelés "longs". Ajoutons à cela la baisse catastrophique de rémunération pour les producteurs s'ils n'ont plus "dans quelques jours" que des documentaires de moins de 30' à réaliser. Alors que le mot "documentaire" est agité à toutes les sauces, il faudrait bien que celui qui concerne la création radiophonique devienne une priorité affichée de la tutelle, à savoir le Ministère de la Culture et de la Communication (5). Pour amorcer un genre de "Grenelle du documentaire" par exemple !\nPeut-être même que pour être vendeur, à la dite tutelle il faudrait proposer d'ajouter le mot "nouveau" devant celui de documentaire. "Le nouveau documentaire radiophonique" ça aurait de la gueule sur les smartphones et autres tablettes. On ferait des campagnes de pub', on mobiliserait les étudiants et les seniors, à eux de convaincre les générations intermédiaires. On pourrait même trouver un slogan : "France Culture, la radio du documentaire". Qu'en pensez-vous, mes chers auditeurs ?\n(1) Son père était tailleur de pierre, voir ici,\n(2) Et laissent à la maison créatrices et créateurs, sachant qu'une rediffusion se rémunère à un pourcentage de la rémunération de la création initiale\n(3) Ce fut le cas pour le documentaire de Françoise Séloron "A Joinville-le-Pont", comme celui d'Iréne Omélianenko "Au début du Jazz étaient les femmes",\n(4) Le vif du sujet, le mardi de 15h à 16h30, (dates à venir)\n(5) Et du Budget sans doute\nMon billet d'aujourd'hui porte ce titre ça parce que c'est la troisième fois depuis la rentrée que je parle de Plan B… un samedi (1). Ce n'est peut-être pas le meilleur jour de la semaine pour vos aficionados mais vous pourrez toujours leur conseiller dès lundi de venir jeter un œil ici. Comme presque tous les jours, je vous ai écouté hier après-midi et, pour tout vous dire, j'avais même fait un nœud à mon mouchoir pour ne pas louper le couple Verlant/Drucker. Particulièrement pour entendre comment, vous l'homme de radio, alliez faire la passe à la télévision. (2)\nLa passe fut belle et joyeuse. Je vous crois sincère ! C'est sûrement avec un vrai plaisir de téléspectateur de votre génération (3) que vous avez donné un coup de chapeau à Michel Drucker et ses petits camarades de jeu qui ont marqué la télévision des années 60 aux années 90 ou 2000. Vous aviez du plaisir, ça s'entendait. Votre enthousiasme est communicatif et je l'avoue j'ai passé (comme souvent) un très bon moment en votre compagnie. Je n'écouterai nulle part ailleurs les deux compères qui, promo oblige, se répandent tous médias confondus.\nCeci posé, vous accepterez peut-être de prendre un court moment pour répondre à une question que je me pose depuis longtemps "Quand, mais quand la télévision portera t-elle - enfin- un regard sur la radio, en fera des émissions fouillées, des séries, des fictions, des plateaux avec des femmes et des hommes de radio ?" Et, question subsidiaire, "Qui et quelle chaîne pourraient s'y atteler avec conviction et volontarisme ?" Car, l'allégeance à 100%, permanente et rédhibitoire de la radio pour la télévision est insupportable, particulièrement parce qu'il n'y a jamais de "renvoi d'ascenseur". Je pense qu'à la place que vous occupez dans les deux médias, vous êtes bien placé pour tenter une ébauche de réponse. Mes chers auditeurs, apprécieraient sûrement.\n(1) Plan B, Le Mouv', du lundi au vendredi, 17h\n(2) Je ne vous ai jamais regardé dans l'une ou l'autre des émissions où vous intervenez dans la "petite" lucarne mais je vous écoute avec plaisir sur Arte dans "Personne ne bouge" ;-)\n(3) Avec une bonne part, sans doute, d'"idéalisation" d'une télé que vous n'avez pas regardé à l'époque de sa diffusion initiale.\nHier j'écoutais une émission datant de quelques hier et qui passera à nouveau dans quelques demains (1). Mais ce fut un tel choc, une telle émotion que j'ai dû faire silence un bon moment après l'audition pour refaire "surface". L'intérieur était touché. Durablement. Et ce silence indispensable m'a permis de prendre toute la mesure de ce que je venais d'entendre. D'y repenser. Et de décider d'attendre, pour la réécouter, qu'elle repasse en flux pour garder intact une nouvelle émotion. Ces moments-là sont rares et personne d'autre que soi ne peut décider ou non d'installer ce silence démultiplicateur d'effets intérieurs envahissants. Personne et surtout pas la radio.\nRadio qui inlassablement enchaînements sur enchaînements perpétue le flux sans jamais avoir osé émettre de silences… Silences immédiatement considérés comme des pannes, des défauts, des erreurs voire des catastrophes. Et pourtant ! Pourtant il fait bon guetter le/ les silences qui quelquefois émaillent les émissions où l'écoute est tellement tendue qu'on ne comprendrait pas pourquoi les silences n'en feraient pas partie. Les effacer reviendrait à trahir la parole de celui ou celle qui les exprime.\nAlors dans le rythme d'une journée radiophonique il faudrait installer de vrais-faux silences, ou créer les conditions de "silences" qui permettraient à l'esprit de ne pas quitter tout de suite un sujet, une idée ou un personnage. Il faudrait se réhabituer au silence, s'imposer le silence pour que notre radio intérieure prenne le relais des ondes hertziennes.\nD'ici la fin du mois je vais encore écouter beaucoup de choses, mais d'avoir "fixé" ce que j'ai entendu hier, en sachant que je vais bientôt le réécouter, me permet de ne pas laisser s'évaporer une émotion qui pourrait bien vite être submergée par une autre. Il a fallu pour cela que je prenne le temps d'y penser, de l'écrire tout en écoutant un silence absolument étourdissant.\nVoilà ce que m'a fait parvenir Christian Rosset (producteur à France Culture) : "Travailler la radio comme le dessin" : "Le dessin ? C’est un silence noir sur le bruit blanc” (F.Pajak)\n(1) Fin novembre, sur France Culture\nLe cirque s'est installé hier matin. Las ! Pas le petit cirque jaune et rouge de village. Non le Big Barnum aux couleurs de Médiamétrie (1). Et chacun, professionnels de la profession, directeurs, analystes, commentateurs, animateurs et producteurs de faire son petit ou son gros numéro. De hurler sa progression (en %), de vanter ses courbes (d'audience) de s'auto-congratuler (lieux communs) et de faire coucou à l'auditeur qui n'a pas démérité pour que sa station soit sur le podium. C'est ça le cirque et c'est bien triste.\nC'est bien triste pour ceux qui font de la radio et qui ne sont pas dans le tableau. Ou plutôt que ce soit un prétexte pour les exclure ou justement montrer du doigt leur absence criante. Dans la Maison ronde de Radio France ça leur fait quoi aux équipes du Mouv' et de Fip d'entendre et de voir la pavane ? Ça leur fait quoi de ne pas entendre dire (tous médias confondus) que ces deux radios-là ont aussi des auditeurs, des fidèles, des volatiles ou même mieux des accros. S'il n'y avait pas tambourinage et exacerbation de la culture du chiffre chacun pourrait exister en étant convaincu qu'il a le (meilleur) public qu'il mérite. Mais ça ne suffirait pas aux marchands de réclame qui veulent bien payer mais pas en aveugle. Les sondages se sont affinés et la radio publique n'a pas échappé aux études des quarts d'heure, des Audiences Moyennes (AM), Cumulées (AC) et autres Durée d'Écoute par Auditeur (DEA).\nAlors ça fait quoi quand on se croise dans les couloirs ? "Elle en est ! J'en suis pas, baissons la tête !". Et ça fait quoi de croiser ceux dont les émissions sont au top du top, quand vous avez l'impression tout à coup de faire une émission ultra confidentielle au point que ni votre nom, ni celui de l'émission sont connus ? C'est sûrement dommage pour cimenter un esprit de groupe (Radio France) quand l'ego est à ce point exacerbé. C'est sûrement dommage que les médias n'aillent pas voir plus loin que les sondages et nous en tartinent des tonnes sur "les premiers de la classe". C'est sûrement dommage qu'il n'y ait d'autres occasions pour faire reconnaître celles (les chaînes) dont on ne parlera pas tant qu'elles n'auront pas dépassé la barre des 1% et, de fait, pouvoir prétendre apparaître au tableau.\nAlors "si vous avez encore quelque chose entre les oreilles" (2) c'est le jour pour aller prendre un p'tit (ou un grand) coup de Mouv' ou de Fip (3).\n(1) Enquête Médiamétrie 126 000 Radio - L'audience de la Radio en Septembre-Octobre 2012,\n(2) Pour ressortir du placard le vieux slogan de France Inter "Pour ceux qui ont quelque chose entre les oreilles",\n(3) Et toutes les locales, associatives, privées et autres web-radios dont je ne parle pas faute d'écoute !\nUne fois de plus, mes chers auditeurs, c'est à côté de l'écoute que j'ai entendu ce qui va suivre. Écoutez bien, c'est Irène Omélianenko qui annonce le documentaire "Au début du jazz étaient les femmes" (1) et c'est Irène Omélianenko, elle-même qui l'avait réalisé en… 1990. Entre les deux époques sa voix a changé, sa voix a pris quelques graves et sûrement quelques assurances. Sa voix de 1990, plus douce, moins appuyée, fait plaisir à entendre. Ses "aigus" sont agréables à écouter, particulièrement quand on les superpose à sa voix actuelle. Et voilà comment, par le petit bout de l'oreillette, trouver une façon de ne pas lisser le temps qui passe, car, en presque un quart de siècle, la voix trouve d'autres accords, d'autres résonances, ou d'autres modulations, et continue "malgré tout" à faire tendre l'oreille. La voix change, les mots restent !\nLes quêtes, recherches, "obsessions" et convictions d'Irène sont là, bien là et n'ont pas varié ! En moins de 5mn elle nous dit : "Le jazz fut, en douce, l'arme des femmes, la première pierre jetée dans le marécage américain. À cette période un homme, un vrai, Perry Bredford déclarait quand il tentait de faire enregistrer Mamy Smith "Chaque matin je m'enduis le cou de graisse d'oie pour que ce soit plus facile de courber l'échine, de ramper devant des responsables de firmes de disques, mais il n'y en a pas un qui veut entendre ma tragique complainte, en dépit du généreux étalage de dents dont je gratifie tout le monde, mon inusable sourire grand format, du genre des découpes qu'on fait dans les pastèques"\nDans son texte d'introduction Irène Omélianenko s'engage en citant les noms et prénoms de l'épopée féminine du jazz : "… femmes, noires, chanteuses, pleines de désespoir, ont été les pionnières d'un féminisme actif, batailleur, tragique, et superbe." Tout est dit : l'oppression des femmes, ou des minorités, un certain désespoir de la condition humaine et de l'oppression, mais aussi comme un immense espoir dans ce "superbe" prononcé en lisière de la musique qui démarre. Irène Omélianenko est restée fidèle à faire entendre la voix des "sans voix" ou la voix de ceux dont on parle si peu. "Le sauvage du jazz c'est la femme" aurait pu être le joli titre de ce documentaire tant le cri, en apothéose, de Janis Joplin et son "Summertime", enracinée en elle, le sublime.\nJ'en profite pour demander à la coordinatrice de "Sur les Docks", de plus souvent nous proposer des documentaires en relation avec la musique et si possible en série pour ne pas s'enfermer dans le cadre strict de l'horaire dévolu à l'émission.\n(1) Un documentaire d'Irène Omélianenko et Jean Couturier - Première diffusion : Nuits Magnétiques du 04/09/1990, rediffusé dans "Sur les docks" le 31 octobre 2012, 17h, France Culture. Combien Irène Omélianenko a du "cuter" de minutes pour faire entrer ce documentaire dans le format de "Sur les docks" ?\n"Qu'il est doux le petit bruit [du café qu'on moud] sur un comptoir d'étain" ! Si Jacques Prévert évoquait lui "le petit bruit de l'œuf dur" j'en appelle au café pour son arôme, ses saveurs, ses goûts… ses amertumes et un certain plaisir à le déguster lentement. Un peu comme quand on savoure une émission de radio, dégustant par "étapes" son déroulement jusqu'à sa dernière "note". Mais si on garde en bouche l'amertume ce peut être un plaisir (pour le café), mais un certain désagrément de l'oreille (pour ce qu'on écoute).\nMais si "Du grain à moudre" n'est pas complètement moulu on peut dire adieu à la promesse de boire un bon café frais. Et si jamais on reporte au lendemain d'achever cette étape préliminaire, on aura laissé s'évaporer quelques arômes essentiels à l'alchimie de l'ensemble.\nVoilà comment, mes chers auditeurs, par cette gustative allégorie j'en viens au fait. Sur Twitter, un certain @tortillard constatait hier qu'il manquait chaque jour un quart d'heure à l'émission de France Culture "Du grain à moudre" (1). Tiens, tiens il y aurait donc des auditeurs qui seraient en droit de "revendiquer" une écoute plus longue d'une émission qu'ils apprécient ? Interpellant sur ce réseau social l'équipe de ladite émission (2), je proposais soit que la session d'info se décale, soit que l'émission d'après soit amputée du temps d'antenne "manquant". Il me fut répondu : "quant au fait d'avoir un peu de rab d'antenne : ça reviendrait à piquer du temps d'antenne aux collègues (réponse très corporate)". Merci de sa franchise à celle, celui qui m'a répondu.\nPour autant, qui a la prérogative de "donner" plus de temps à une émission qu'à une autre ? Pourquoi "Du grain à moudre" est à 18h20 et pas à 19h ? Parce qu'il suit mieux une session d'info ? Si c'est le cas, pourquoi la session d'info ne pourrait être déplacée à 19h (3) ? Jusqu'à preuve du contraire le tunnel d'info de la matinale de Culture se superpose très bien avec le tunnel d'infos de la matinale d'Inter, non ? Ce tunnel d'info s'est imposé sur Culture, on ne me rétorquera donc pas qu'il y a une "tradition" à Culture d'un journal à 18h ! On agiterait la tradition quand ça arrange et la bouleverserait aussi quand ça arrange encore ? C'est quoi ces "petits arrangements entre amis"… journalistes ?\nQu'est-ce donc qui peut bouleverser l'antenne à part les opérations à fort impact médiatique ? En citant ce qui va suivre, je ne fais appel à aucune nostalgie ni même au "C'était mieux avant" ! Mais juste au constat suivant : "Staccato" (4), d'Antoine Spire permettait en 1h40, avec des rubriques et des temps forts bien cadencés, de répondre à la question d'une fluidité entre session d'infos bien identifiée et de sa suite (comme ce serait ici Le Grain à moudre) aussi bien identifiée. Bien sûr chacun dans son émission peut relever le défi d'une contrainte de temps, mais pourquoi c'est toujours dans le même sens : les infos prenant toujours le pas sur les programmes ?\nLa réponse à ma question sur Twitter, bottée en touche, me laisse une certaine amertume et ça n'a rien à voir avec le goût du café moulu. Puisse ce billet inciter quelques responsables à répondre à mes questions semble t-il partagées par d'autres…\n(1) France Culture, Hervé Gardette, du lundi au jeudi, 18h20-19h,\n(2) À propos de l'émission d'hier sur la classe ouvrière où je proposais dès samedi dernier "Pour une si vaste question si la rédaction vous laissait 15mn de + et si l'émission suivante s'effaçait ? " (sur Twitter 11/11/12)\n(3) Expérience sans lendemain et retour au journal de 18h,\n(4) Installée par le directeur de l'époque : Patrice Gélinet, en 1997 et jusqu'en 1999.\nAssociation Relative à la Télévision Européenne, version Radio\nDix ans et de beaux hommages rendus à Arte Radio ! Syntone, Libération et l'Atelier des Médias (avec plein de liens dedans) pour n'en citer que trois. 1645 sons disponibles et la volonté intacte de prolonger l'aventure web-radio. Quand Hervé Marchon me sollicite à travers son papier de Libération (9 novembre) et me propose d'écouter sa propre sélection, j'y vais et ça donne ceci : La classe FM de Chloé Sanchez (2011), Mon vélo d'Élisa Robet (2007), Au Balajo de Mehdi Ahoudig & Kaye Mortley (2007).\nQuand Silvain Gire, le taulier, m'envoie sa petite adresse joyeuse je clique sur ceci ou sur cela. Et sur cela d'abord :\nMais au risque de me répéter, serait-ce une idée si incongrue de proposer chaque jour une sélection aléatoire de trois, cinq, dix sons ? En donnant un joli coup de sonnette (époque Fip) ou un gros coup de klaxon (tendance Gire) à heure fixe. Par exemple genre 20h. Ça serait chic 20h pour faire la nique aux blablateurs-troncs-de-tout-poil. Ça créerait des habitudes individuelles et/ou collectives comme autrefois se retrouver autour du poste. Ça "obligerait" à faire un pas de côté dans le chemin bien tracé de son quotidien. Ça créerait une addiction… Ça serait joyeux et rien que d'écrire ça me voilà revenu chez Gébé et l'An O1 (Folio).\nJe vais donc commencer par m'appliquer cette proposition à moi-même… La tester dès ce soir. Reste à inventer une forme originale d'interpellation. J'y cogite. Quant à l'idée elle-même je veux bien, quand Silvain Gire sera remis de ses émotions, qu'il me donne un avis…\nDepuis le 3 août 2012, Marilyn Monroe s'est tue à la radio, ou plutôt à France Culture, après que Michel Schneider lui ait consacré une grande traversée. Depuis le 29 octobre, le feuilleton (1) "Marilyn, dernières séances" prolonge le chemin vers "l'inaccessible étoile".\n"Trente mois durant, de janvier 1960 au 4 août 1962, [Marilyn et Ralph Greason, son psychanalyste] formèrent le couple le plus improbable : la déesse du sexe et le psychanalyste freudien. Elle lui avait donné comme mission de l'aider à se lever, de l'aider à jouer au cinéma, de l'aider à aimer, de l'aider à ne pas mourir. Il s'était donné comme mission de l'entourer d'amour, de famille, de sens, comme un enfant en détresse. Il voulut être comme sa peau, mais pour avoir été la dernière personne à l'avoir vue vivante et la première à l'avoir trouvée morte, on l'accusa d'avoir eu sa peau. Telle est l'histoire. Deux personnes qui ne devaient pas se rencontrer et qui ne purent se quitter. Des mots noirs et des souvenirs blancs. Dans la lumière adoucie d'un cabinet de psychanalyste se redit la dernière séance de Marilyn" (2)\nJ'ai écouté les dix épisodes à la suite les uns des autres. Pour la longue durée. Pour être dedans. Pour entendre la petite musique désaccordée d'une femme abandonnée et essayer de comprendre les cercles concentriques du désespoir qui, lui tournant autour ont fini par l'étouffer. Cette fois-ci j'ai préféré écouter le feuilleton avant de lire le livre de Schneider (3), pour la musique, l'autre, celle que Marilyn interprète si bien en chantant. Et pour la retranscription à la radio d'un temps arrêté ou ralenti où Marilyn va tête baissée vers son destin. La mesure, le rythme, le tempo de ce feuilleton me vont bien tant ils semblent "raccords" avec le propre rythme de Marilyn avant sa mort. Le tourbillon n'a pas cessé mais ses séances chez son psychanalyste l'obligent à marquer le pas, à voir les réalités qui l'entourent, à changer d'optique et à se rendre à l'évidence qu'elle risque d'être définitivement "mal-aimée" ou le stéréotype insupportable de "Marilyn Monroe".\nMarilyn parle à Greason de "faux-raccords" comme si toute sa vie n'était faite que de ça, même si le cinéma et sa technique ou sa magie tentaient en vain de les estomper. "Apparaître pour mieux disparaître" (3). Marylin force le blues et comme je l'écrivais mercredi c'est "une chanson désespérée", comme le confirme ce feuilleton troublant et poignant.\nREC : pour RECord, touche d'enregistrement sur un magnétophone.\n(1) France Culture, du lundi au vendredi, 20h30,\n(2) in le site de l'émission,\n(3) "Marilyn, dernières séances" de Michel Schneider est publié aux éditions Grasset.\nAurélie Charon est productrice à France Culture (1) et chargée chaque soir de présenter, en pré-générique, un des "Ateliers de la nuit" qui émaille la semaine. J'avais envie d'interviewer Aurélie pour parler de cette expérience-là, suffisamment particulière pour connaître son point de vue et sa façon d'y travailler.\nRadio Fañch : Cette présentation des Ateliers que vous réalisez chaque soir à 23h vous la définiriez comment ?\nAurélie Charon : (Silence)… C'est de donner une promesse… Faire entrer la nuit dans les programmes et précipiter vers l'écoute d'après. C'est un exercice acrobatique d'équilibriste pour ne pas déflorer le sujet tout en en disant suffisamment pour donner envie de rester. C'est un passage… entre un mot et un autre. J'ai, pour préparer ce chapeau, cette introduction, une écoute d'auditrice. Je cherche ce qui va m'inspirer. Quelquefois quelques secondes après le démarrage du documentaire trois mots peuvent m'inspirer, d'autres fois après cinquante-cinq minutes d'écoute je dois trouver les mots justes pour dire sans dévoiler.\nRadio Fañch : Est-ce que depuis toujours vous aimez raconter des histoires ?\nAurélie Charon : Oui. Le récit j'aime beaucoup ça. J'ai fait des études de théâtre et j'ai appris la façon, pas linéaire, de raconter des histoires. Au lycée j'ai découvert comment on fait de la radio et la puissance de la voix, de ce que je pouvais raconter. Et puis j'aime écrire. et quand j'écris (pour la radio) je parle. Cette parole me donne le rythme. Et en même temps ce n'est pas une parole quotidienne (habituelle, ordinaire, ndlr). C'est différent. C'est une autre forme de parole. C'est une adresse. Une tentative.\nRadio Fañch : Dans votre enfance ou votre adolescence des voix de radio vous ont-elles marquée ?\nAurélie Charon : (Silence)… Bien que je ne l'ai jamais écouté lors de ses émissions quotidiennes c'est Chancel et ses Radioscopies. C'est pour moi comme un territoire connu. Plus tardivement Rebecca Manzonni et Pascale Clark (2).\nRadio Fañch : Avez-vous besoin en studio de créer une ambiance de nuit pour enregistrer vos présentations ?\nAurélie Charon : Tout au début oui avec une lumière et une ambiance intimiste. Mais plus aujourd'hui. C'est plus naturel. La nuit c'est ce que les gens projettent et l'imaginaire qu'ils y collent. La nuit je m'autorise plus de choses, des silences, j'ai plus de liberté.\nAu cours de notre entretien Aurélie Charon m'a fait remarquer que dans ses annonces/désannonces les deux mots qu'elle prononce le plus sont : Atelier et Alain Veinstein (3). Une façon de "reconnaître" son grand devancier qui a créé sur France Culture : "Les nuits magnétiques" "Surpris par la nuit" et "Du jour au lendemain".\nMerci à Aurélie Charon d'avoir répondu à cet interview par téléphone vendredi 9 novembre 2012.\n(1) L'atelier intérieur, France Culture, le lundi à 23h, (et aussi sur France Inter, été 2011 et 2012),\n(2) Productrices à France Inter,\n(3) Producteur à France Culture, "Du jour au lendemain", du lundi au vendredi, minuit, juste après "Les Ateliers de la nuit".


1105 - Nouveautés - Film de cul - Videos Sexe\nFilm de cul - 1105 - Télécharger vidéos sexe - Nouveautés - 1105 - Vidéos Sexe Nouveautés à télécharger\nJe m'appelle Carla et je suis une vraie panthère, lingerie léopard et chatte parfaitement rasée, j'aime me faire attrapée par de grands chasseurs. Avec ma langue de félin je lape la bite de mes prédateurs avant de l'avaler entièrement. Rien de meilleur qu'un 69 quand on retombe toujours sur ses pattes... Mon chasseur doit s'avoir me maîtriser dans toutes les positions, ma souplesse est à la hauteu... Lire la suite\nChanel est en manque. Elle est brûlante d'envie et se caresse comme une folle en rêvant d'une grosse queue. Et son rêve se réalise, car Sean Michaels arrive avec sa queue gigantesque pour la soulager. Elle se jette avec gourmandise sur ce méga-paf black, si gros qu'elle peut à peine ouvrir la bouche assez grand pour le sucer, mais elle le suce quand même et avec ardeur. Chanel ensuite vient s'asse... Lire la suite