Histoire@Politique : comptes-rendus : DAU, une œuvre d’Ilya Khrzhanovsky (2008-2018)\nDAU : pourquoi la vie soviétique peut nous intéresser aujourd’hui\nBien que DAU se présente comme un projet pluridisciplinaire, il se déploie autour de l’œuvre cinématographique qui constitue son noyau. Cette œuvre s’intéresse à la vie des hommes et des femmes soviétiques que la plupart des critiques décrivent principalement en termes d’opposition simpliste entre un système totalitaire et la population. Or, ce que le film donne à voir, c’est comment ces hommes et femmes vivent leur quotidien dans les conflits entre le personnel et le professionnel, entre le sentimental et l’idéal, entre l’empathie et la méfiance – les conflits qui ne se limitent ni à l’espace ni au temps de l’Union soviétique. Néanmoins, ici, ils prennent un profil bien particulier car ils sont encadrés, d’une part, par le contexte hermétique d’un institut de recherche et, d’autre part, par celui d’un système politique répressif.\nCe genre d’instituts présentait un phénomène unique en URSS. Lieux de recherche fondamentale réunissant les meilleurs cadres intellectuels du pays, ils étaient d’une importance stratégique pour l’État. C’est pour cela que tout en étant mis sous une surveillance stricte et permanente, ils pouvaient bénéficier d’une certaine liberté dans la vie quotidienne. Il ne s’agissait pas d’une liberté totale (si une telle idée de la liberté a jamais existé), mais d’un élargissement de certains domaines d’action dont ne profitent pas les autres citoyens soviétiques. Ces instituts deviennent alors des espaces propices à la création artistique. Dans les années 1960, les instituts de recherche qui existaient véritablement à Moscou, par exemple l’Institut de l’énergie d’atome de Kourtchatov, organisaient des expositions d’artistes comme Erik Boulatov et Oleg Tselkov dont les œuvres n’étaient pas admises dans les musées et les autres institutions artistiques. Ces expositions étaient tolérées par les autorités car les instituts étaient des lieux fermés et inaccessibles au grand public. Par ailleurs, cette proximité entre la recherche scientifique et la création artistique a donné lieu à toute une production artistique particulière, par exemple l’art « cinétique » du groupe Dvijenië [Mouvement] ou encore les expériences de synthèse entre le son, la lumière et les formes spatiales menées au laboratoire expérimental Prometeï [Prometheus] fondé en 1962 au sein de l’Institut d’aviation de Kazan. Dans cette perspective, l’épisode du film DAU où le compositeur et le pianiste Vladimir Martynov joue une œuvre post-minimaliste pour le personnel de l’Institut est tout à fait emblématique. D’ailleurs, si l’on revient à la réalité historique, Martynov lui-même faisait partie du milieu de l’avant-garde musicale au sein du conservatoire de Moscou à partir des années 1960 et, comme d’autres, louvoyait entre les activités encadrées par les structures de l’État et la culture underground.\nEspaces d’exception par rapport au reste de la société soviétique, les instituts de recherche vivaient dans leur propre microclimat imprégné d’une culture élitiste et raffinée. Mais, en même temps, ils étaient soumis à des risques plus élevés et, au cas où une dérive de comportement dépassait la limite tolérée par l’autorité soviétique, le prix à payer était beaucoup plus cher. Les plaisirs accessibles à l’esprit et au corps grâce au statut privilégié de l’employé d’un institut de recherche vont de pair avec la violence à laquelle ces mêmes esprit et corps sont exposés. La relation entre la condition intellectuelle et spirituelle, d’un côté, et la condition physique, voire physiologique, de l’autre, est l’un des thèmes centraux de DAU.\nLa vie de l’esprit et la vie du corps, les principes de prépondérance de l’une sur l’autre se trouvent au cœur des images. Dans une scène, les chercheurs en blouses blanches se trouvent devant un cube en verre qui enferme un athlète soumis aux exercices physiques ; ils analysent les données sur son activité, se montrant en position de pouvoir sur son corps. Dans une autre scène, une employée de l’Institut est menacée de tortures lors d’un interrogatoire, c’est son corps maintenant qui est subordonné au pouvoir d’un autre.\nUne autre collision des conditions d’esprit et de corps se manifeste dans les modes de vie des différents groupes au sein de l’Institut. D’une part, les chercheurs qui mènent un travail intellectuel hors norme interrogeant les bases mêmes du savoir et qui, dans leur temps de loisir, se donnent à la consommation d’alcool et aux plaisirs exaltés (arts, musique, amour), ayant des mœurs bien plus permissives que ce qui aurait été toléré en dehors de cette oasis qu’est l’Institut. D’autre part, un groupe d’activistes qui défendent un mode de vie « sain » et exemplaire pour le bon citoyen soviétique. Ces activistes font du sport, ils dénoncent l’alcoolisme et, en même temps, ils se créent des idées sur la morale, sur les valeurs humaines, sociétales et existentielles qui finalement les autorisent à mettre fin à l’Institut et aux vies de tous ses employés, les considérant décadents et, par là même, au développement de la connaissance qui y était mené.\nDonc, plutôt que de faire le récit de la vie d’un scientifique, même si sa vie est tout à fait singulière et comprend même un prix Nobel, le réalisateur choisit d’interroger les conditions de production du savoir en tant que telles. Le contexte de l’Institut rend plus flagrantes les collisions des intérêts et des enjeux qui existent au sein de cette production, car elle est encadrée par l’appareil répressif de l’État soviétique. La surveillance permanente et au plus proche placent toutes les actions des employés de l’Institut dans une perspective politique : les autorités jugent comment chaque action, même la plus personnelle, la plus intime, pourrait troubler ou non l’ordre établi et, si elle est considérée comme portant un danger potentiel, elle est punie.\nCe lien étroit entre le personnel et le politique n’est pas un problème spécifiquement soviétique. Dès les années 1960, il émerge comme une préoccupation en Occident aussi, bien qu’ici il ait une orientation presque inversée. En URSS, c’est surtout l’État qui donne à chaque action un sens politique et l’interprète en vue de sa propre protection et conservation, pouvant avoir recours aux répressions directes. En Occident, la dimension politique des actions les plus banales et quotidiennes est revendiquée d’en bas. L’idée du personnel comme politique devient l’outil d’émancipation pour de nombreux groupes sociaux opprimés qui démontrent que les rapports d’inégalité et de domination ne sont pas tant engendrés par les attitudes personnelles que par les structures sociales et politiques existantes. Cette convergence est significative : elle fait apparaître les problèmes communs posés par la modernité. Et si les systèmes socialistes et les systèmes libéraux leur donnent des tournures et des réponses bien distinctes, il ne fait pas oublier, avant de les juger, que nous en héritons des institutions, des pratiques, des outils critiques, des repères éthiques.\nDAU aborde le problème du personnel comme politique, non pas au niveau du discours du pouvoir – la propagande de l’Est et de l’Ouest –, mais au niveau de la vie quotidienne, des relations humaines. Dans les conditions particulières de l’Institut, le personnel et le politique parfois deviennent indiscernables rendant encore plus déchirants les conflits intérieurs et interhumains. Et c’est la sphère des relations intimes qui découvre toute leur ampleur dramatique. En effet, l’exposition de l’intimité occupe une place importante dans le film. Mais elle ne se réduit pas aux actes sexuels qui ont surtout attiré l’attention des critiques. Elle se traduit également dans la sympathie et l’affection qui dépassent la simple relation professionnelle (toutes les conversations et les soirées communes ; la solidarité et le soutien entre collègues qui se transforment en relation amoureuse, etc.) et encore dans la difficulté des choix personnels (par exemple, Nora, femme de Dau, ne rejette pas l’amante de son mari, mais l’accepte et l’intègre dans la relation de leur couple afin de conserver leur confiance et respect). Donc la vraie question à discuter n’est pas celui de savoir pourquoi il y a autant de sexe, mais comment se vit l’intimité dans ces conditions-là.\nLa dimension intime des relations humaines révèle les élans les plus sincères et honnêtes comme les instincts les plus violents, la force de la tendresse et de la compassion comme le désespoir et les désirs cruels. Les actes de vie se déploient entre ces deux pôles et basculent vers l’un ou vers l’autre, de l’un à l’autre. Montrant ces trajectoires, le film fait apparaître l’aspect véritablement politique de l’intimité qui, comme le suggère Giorgio Agamben, l’est parce qu’elle est le plus difficilement appropriable par un autre.\nEt puisque c’est dans l’intimité des acteurs que tous les conflits se mettent à nu, le réalisateur nous y amène avec tous les moyens esthétiques qu’il emploie. Ces moyens font penser à la fois à un reality show et au cinéma de la nouvelle vague. La caméra glisse suivant les mouvements des corps, elle les englobe de son regard aux perspectives changeantes. Elle retrace les espaces et les « enveloppes » qui enferment les corps des acteurs – l’architecture de l’Institut, l’intérieur des chambres et des bureaux, les vêtements enfin. De nombreux plans montrent les acteurs en train de s’habiller ou de se déshabiller, et ce n’est pas, semble-t-il, un simple voyeurisme, mais une invitation à entrer dans cet espace intime où toutes les tensions, tous les enjeux de la vie se trouvent confinés et se dévoilent.\nLe langage des acteurs nous maintient dans l’espace d’intimité qui s’installe entre eux et le spectateur. Comme l’indique la description du projet, le langage (comme tous les autres aspects de la vie) a été soumis aux règles strictes. Pourtant il diffère radicalement du langage affirmatif et solennel tel qu’il apparaît dans les vrais documents de l’État soviétique ou encore dans le cinéma soviétique. Dans DAU, le langage est trop banal, trop quotidien et, en cela, trop proche du nôtre. Est significative de ce point de vue la parole de Dau qui conserve l’accent grec de Teodor Currentzis qui l’incarne. C’est d’ailleurs, le parti pris du projet : comme il ne s’agit pas d’un jeu d’acteurs professionnels, chaque participant incarne un personnage tout en restant lui-même. La temporalité du film, comme le langage, nous plonge dans un vécu authentique tout en gardant son registre symbolique : tantôt elle coïncide avec le temps réel, tantôt elle retrouve sa nature construite passant d’une scène à l’autre. Tous les outils artistiques mis en œuvre par l’auteur créent une proximité affective, parfois dérangeante entre les acteurs et le spectateur.\nEn tant qu’une œuvre cinématographique, DAU fait apparaître la vie à l’Institut non pas comme une illustration de l’histoire, mais comme une expérience véritablement vécue aujourd’hui. Cette vie semble cristalliser les problèmes qui résonnent sensiblement à notre époque dont manifeste la vive polémique autour du projet. Mais le fait que celle-ci est majoritairement menée en termes de critique du totalitarisme et de la violence montre que l’histoire soviétique est loin d’être connue et comprise. Effectivement, sommes-nous prêts à cesser de la considérer uniquement comme une histoire d’oppression et de survie et de la voir aussi comme une histoire de création et d’inventions qui se font face aux défis de la vie ?\nDAU : critique du dispositif\nDAU est une œuvre hors norme dans le sens littéral du terme : elle sort de tous les formats artistiques habituels. C’est pour cela, me semble-t-il, qu’il y a eu autant de problèmes techniques et d’organisation. Les opérations routinières pratiquées par les institutions culturelles ne sont pas forcément adaptées à la mise en place d’un tel projet. Mais plutôt que de dénoncer le mauvais fonctionnement technique, il me paraît plus intéressant de discuter le caractère du dispositif qui était élaboré pour livrer cette œuvre au spectateur.\nAu départ voulu comme un simple biopic, DAU compte finalement autour de 700 heures filmées. Comment embrasser un tel volume d’images pour en faire une œuvre cohérente pour les spectateurs ? Plutôt que de faire gonfler le dispositif cinématographique habituel, c’est-à-dire de projeter tout ce qui était filmé dans une salle de cinéma testant les limites de la patience des spectateurs, l’auteur du projet décide d’en proposer un autre. D’une part, les longs-métrages sont montrés dans les salles de projection, plus ou moins grandes. Chacun peut y entrer et partir quand il le veut. D’autre part, les épisodes séparés sont montrés dans des cabines individuelles. Le spectateur y reste face-à-face à l’écran sur lequel défilent les différents épisodes, il peut cliquer sur un épisode, l’arrêter et passer vers un autre à tout moment.\nCe dispositif peut être frustrant car il éparpille l’ensemble du contenu. En effet, même si nous avons vu un ou plusieurs longs-métrages en entier, nous n’aurons quand même vu qu’une partie de l’ensemble. Dans DAU, ni l’auteur ni le spectateur ne peuvent plus prétendre qu’ils maîtrisent l’intégralité de l’œuvre ; ils ne peuvent que tenter de la reconstituer dans leur imagination à travers les fragments visionnés en les accordant aux connaissances déjà reçues. Cette perte de l’intégralité et de la continuité ininterrompue n’est-elle pas propre à notre vie contemporaine en général ? En effet, nous ne pouvons connaître le monde qu’à travers certaines manifestations, certains fragments ; et c’est à partir de ces fragments qui nous sont donnés par hasard ou que nous choisissons nous-mêmes que nous construisons nos jugements sur le monde. DAU révèle l’impossibilité fondamentale d’accéder à la totalité de connaissance.\nNous associons souvent les opérations de fragmentation, de sélection et de construction d’un récit à partir des fragments aux discours de propagande ou de relation publique. Mais de fait, elles empreignent tous les domaines de production de savoir à l’ère d’information que nous vivons. Ce qui fait la différence, ce sont les critères du choix des fragments, les manières dont ils sont rassemblés, ainsi que le résultat qui permet ou non de se rendre compte des opérations qui l’ont constitué. Si la propagande et les relations publiques cachent soigneusement les jointures entre les fragments pour que le récit paraisse lisse et « objectif », la création artistique, au contraire, ne cesse d’explorer les façons multiples dont ces jointures peuvent être faites tout en les dévoilant ainsi que les effets pluriels que les différentes méthodes de fragmentation peuvent avoir sur notre perception (le cubisme, le surréalisme, le cut-up de la Beat Generation, etc.). Ancrées dans notre quotidien, ces opérations appartiennent à nous tous. Et notre vision du monde comme nos jugements ne dépendent pas seulement des discours qui nous sont fournis, mais aussi des sources que nous privilégions et des démarches que nous faisons nous-mêmes pour confirmer, approfondir ou mettre en question ce que nous savons déjà.\nDans DAU, l’expérience de visionnage dans les salles de projection et dans les cabines individuelles nous livre directement à cette procédure de choix. Autant qu’il fait apparaître les jointures entres les épisodes, l’auteur nous laisse faire le collage nous-mêmes. Quelle image, quel épisode choisir et pourquoi ? Nous pouvons essayer de visionner le maximum d’épisodes possible passant rapidement de l’un à l’autre. Nous pouvons profiter de l’espace isolé d’une cabine pour voir des épisodes auxquels nous n’aurons pas osé à nous intéresser sous les regards des autres. Nous pouvons aussi arrêter un épisode qui nous ennuie ou qui nous gêne sans devoir nous forcer de le voir jusqu’à la fin. Ce moment de choix nous met donc face à notre propre éthique.\nIl me paraît important de poser la question sur l’éthique du spectateur avant de discuter celle de l’auteur. Qu’est-ce que nous avons pu voir et savoir, à quoi a-t-on choisi de prêter plus d’attention pour pouvoir juger l’auteur et son œuvre ? L’éthique de l’auteur a fait l’objet de nombreuses critiques. Ilya Khrzhanovsky a été accusé de manipulation, d’abus de pouvoir, voire de violence. Mais comme l’a déjà dit le critique du cinéma Anton Doline, plutôt que suivre les rumeurs, peut-être faut-il attendre les plaintes officielles que devraient déposer ceux qui considèrent que leurs droits ont été violés.\nPar ailleurs, l’évaluation d’une création en tant qu’une œuvre d’art ne peut pas être complète si elle est faite uniquement à travers les catégories éthiques – le problème qui a déjà été posé par Claire Bishop. Je ne dis pas que l’éthique n’est pas importante ou que l’esthétique doit justifier les actes non éthiques. Je dis que l’éthique et l’esthétique ne sont pas identiques et leurs mécanismes, bien qu’ils soient très étroitement liés, ne peuvent pas être analysés selon les mêmes critères. C’est pour cela que je considère important d’analyser ces deux aspects fondamentaux de la création artistique – éthique et esthétique – à la fois séparément et en corrélation. À mon avis, cette approche uniquement permet de véritablement comprendre les enjeux de l’art contemporain, ses engagements comme ses dangers.\nJustement, un des enjeux révélés par DAU est celui de la vie dans la création d’une œuvre d’art. Comme les œuvres de Fra Angelico ne sont pas pensables sans sa vie de moine, la peinture des impressionnistes sans leur vie de petit-bourgeois ou l’avant-garde russe sans les engagements révolutionnaires de ses artistes, tous les conflits que j’ai évoqués dans la première partie, n’auraient pas été incarnés dans l’image avec de telles force et sincérité si les acteurs ne les avaient pas réellement vécus. DAU rappelle qu’une image (un produit esthétique) n’est jamais une valeur en soi (contrairement à ce que suggère l’approche moderniste qui reste largement présente dans nos institutions artistiques), mais est toujours inscrite dans les valeurs des expériences vécues socialement.\nCe qui est nouveau dans DAU, c’est que le vécu qui engendre les images ne vient pas de la vie d’une manière directe, mais est orchestré à travers un dispositif – l’Institut reconstruit près de Kharkiv, ainsi qu’un ensemble de règles comprenant le langage, le comportement, les habits, etc., que tous les participants devaient respecter durant le projet. Comme les corps des acteurs étaient pris dans un dispositif, les corps des spectateurs sont pris dans un autre – celui qui a été mis en place au Théâtre de la Ville et au Théâtre du Châtelet et qui incite le spectateur à se déplacer d’une salle à l’autre, à manipuler la souris connectée à l’écran afin de construire son propre récit à partir des images projetées, mais qui propose également d’autres expériences. Ces deux dispositifs mettent en résonance les choix des acteurs (de vivre ou non une situation, de le faire d’une manière ou d’une autre) et les choix des spectateurs (de regarder ou non un épisode), et c’est ainsi qu’ils font surgir au sein de l’œuvre cette dimension vécue dont les images se montrent indissociables.\nDe nombreuses critiques ont présenté le dispositif de l’Institut où les acteurs ont vécu durant plusieurs semaines, mois, voire années comme un système d’oppression des participants par le réalisateur. DAU était aussi comparé à l’expérience de Stanford. Mais il ne faut pas oublier que tous les participants pouvaient quitter le projet s’ils sentaient qu’il allait trop loin pour eux. Donc la question du respect des collaborateurs qui, certes, est très importante, doit être considérée ici ensemble avec une autre question. Pourquoi malgré les conditions et les exigences qui parfois pouvaient devenir vraiment dures, les participants, sauf certains, sont restés dans le projet ? Ou encore, de manière plus large, qu’est-ce qu’il y a de si aliénant dans notre vie d’aujourd’hui qui nous pousse à chercher une échappatoire dans la construction des réalités parallèles – jeux vidéo, rave, cosplayet autres jusqu’aux dispositifs effectivement plus effrayants comme celui d’un institut soviétique ? Qu’y avait-il donc dans le projet DAU, dans les questions qu’il posait et les expériences qu’il proposait, qui a conduit les participants à tenir et à choisir de rester ? Ce dilemme ne s’est pas posé seulement aux acteurs qui étaient filmés et qui, dans certains articles, sont présentés comme des personnes complètement soumises à la volonté du réalisateur. Ce dilemme s’est posé même à l’opérateur Jürgen Jürges que nous pourrions difficilement imaginer dans une position de soumission car celui-ci ayant travaillé avec Reiner Weiner Fassbinder, Wim Wenders, Michael Haneke parmi d’autres, avait certainement beaucoup plus de poids dans l’industrie cinématographique que Ilya Khrzhanovsky qui n’avait réalisé qu’un film auparavant.\nRevenant au dispositif construit pour les spectateurs, j’admets que certains de ces éléments relèvent du pur spectacle et divertissement : les mannequins ressemblant aux acteurs et installés dans les espaces des théâtres, les entretiens avec des chamans, des prêtres ou des psychothérapeutes, la cantine avec des produits typiques de l’époque soviétique, etc. Une autre partie du dispositif – la reconstruction d’un appartement communautaire soviétique – est très justement comparée par certains visiteurs aux villages des « sauvages » dans les expositions coloniales. C’est d’autant plus étrange et surprenant d’y voir les œuvres des artistes soviétiques et russes qui ont été récemment montrées au Centre Pompidou dans le cadre de Kollektsia. Il y a deux ans, j’ai exprimé un espoir sur les futurs usages possibles des œuvres intégrées dans la collection du Centre Pompidou à la suite d’un don dont le but était de présenter la pluralité des voies, du langage, des pratiques artistiques dans la culture soviétique et russe à partir des années 1960. Or, toutes les possibilités de comprendre cette pluralité sont ici supprimées car les œuvres sont réduites aux artefacts morts et formels d’une époque. Les voir placées dans une telle reconstruction-cliché est une déception profonde.\nEntre un dispositif cinématographique élargi et une forme d’installation totale, le dispositif DAU me paraît réussi dans le premier aspect et échoué dans le second. Répondant aux tendances contemporaines d’expansion des pratiques artistiques, l’hétérogénéité de ses éléments fait surgir des voies innovantes aussi bien qu’elle révèle des impasses de l’art contemporain.\n « Personal is Political » est un slogan utilisé par les féministes, les étudiants et autres activistes aux États-Unis à partir de la fin des années 1960. Il a été repris par Carol Hanisch comme le titre de son célèbre essai paru dans Notes from the Second Year: Women’s Liberation en 1970.\n Giorgio Agamben, L’usage des corps, Paris, Éditions du Seuil, 2015. p. 143.\n Dans DAU, tous les participants sauf Radmila Chtchegoleva qui incarne Nora, femme de Dau, ne sont pas acteurs professionnels. J’emploie donc le mot acteur dans le sens de celui qui participe activement dans le déroulement de l’action et non pas dans le sens de celui dont le métier est de jouer un rôle au théâtre ou au cinéma.\n Le terme relations publics est inventé par Edward Bernays pour ne pas employer le terme « propagande » déjà associé au discours du jeune État soviétique, mais pour désigner le même type d’opérations sur l’opinion publique.\n « Prizrak svobody : Anton Doline o strastiah po “DAU” I o samom proekte » [Phantom de la liberté: Anton Doline sur les passions autour de DAU et sur le projet lui-même] dans Iskusstvo kino [Art du cinéma], le 29 janvier 2019. URL : https://kinoart.ru/opinions/phantom-of-dau?fbclid=IwAR3PbhOosjQw8E36KRVkh4Rqn5_eBzb7ckyfrcPZ8tBQMyINLhvp0ZqcUSc\n Claire Bishop, « The Social Turn: Collaboration and Its Discontents », Artforum, février 2006.\n Du 24 janvier au 17 février 2019.\n Steve Rose « Inside Dau, the “Stalinist Truman Show”: “I had absolute freedom – until the KGB grabbed me” », The Guardian, le 26 janvier 2019. URL: https://www.theguardian.com/film/2019/jan/26/inside-the-stalinist-truman-show-dau-i-had-absolute-freedom-until-the-kgb-grabbed-me\n Jürgen Jürges cité dans Jean-Luc Chapus, « Apocalypse DAU » dans Society, 24 janvier–3 février 2019, p. 20.\n Natalia Prikhodko, « Kollektsia ! Art contemporain en URSS et en Russie. 1950-2000 », Histoire@Politique, mis en ligne le 10 avril 2017. URL : https://www.histoire-politique.fr/index.php?numero=28&rub=comptes-rendus&item=624 [lien consulté le 12/03/2019].


Tour d’Europe: la grosse sensation de West Ham, l’Inter cartonne, Valence coule\nWest Ham a créé la grande sensation en s’imposant contre Chelsea, une équipe en pleine forme, lors de la 32e journée de Premier League. En Italie, l’Inter a déroulé face Brescia et l’AC Milan a arraché le nul à Spal.\nAlors que Leicester avait été battu un peu plus tôt à Gudison Park (2-1), Chelsea avait l’occasion de monter sur le podium et c’est raté. En effet, les Blues se sont inclinés (3-2) malgré le doublé de Willian (42e sur p, 72e), les baby blues ont cédé sur des buts de Thomas Soucek (45e), Michail Antonio (51e) et Andriy Yarmolenko (89e). Le club londonien reste à la quatrième place à un point de Leicester (3e). De son côté, West Ham (16e) respire un peu et quitte la zone rouge avec 30 points.\nEn Italie, l’Inter Milan n’a fait qu’une bouchée à Brescia (6-0), mercredi soir pour le compte de la 29e journée de Série A . Son voisin, l’AC Milan a frôlé la défaite à Spal en arrachant l’égalisation au bout du bout du suspense (2-2). La Sampdoria s’est disposé de Lecce (2-1), la Fiorentina s’incline contre Sassuolo (1-3) et Hellas Verone a dominé Parme (3-2).\nEn Espagne, Bilbao a enfoncé Valence (2-0) sur sa pelouse, le club Chè a concédé une troisième défaite consécutive. Dans les autres rencontres, Grenade a battu Alaves (2-0), Villarreal s’est imposé à Betis Séville (2-0) et Valladolid a fait match nul contre Levante (0-0).\nPrevious Borussia Dortmund dévoile son nouveau maillot domicile pour la saison 2020-2021!\nNext Tour d’Europe: Ramos rapproche le Réal du titre, Man City humilie Liverpool, Leroy Sanè est bavarois


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Tramway casablancais – Lignes 3 et 4 : La pose des rails démarre | Aujourd'hui le Maroc Tramway casablancais – Lignes 3 et 4 : La pose des rails démarre – Aujourd'hui le Maroc\nAprès «le démarrage des travaux d’infrastructure, de plate-forme et de voie ferrée le 23 février 2021, cette étape revêt une importance symbolique car elle matérialise le projet vis-à-vis des équipes techniques et des citoyens».\nLes premières opérations de pose de rails au niveau des lignes 3 et 4 du tramway casablancais prennent forme. C’est ce qu’a annoncé Casa Transports dans un communiqué datant du 3 mai, précisant que l’opération de première soudure des rails de ce projet s’est déroulée lundi, et ce au niveau du boulevard Mohammed VI entre le boulevard la Résistance et rue Ifni.\n«Il s’agit de la première d’une longue série puisqu’il faudra au total près de 7.000 soudures comme celle-ci, pour relier les 110 000 mètres linéaires de voies ferrées du projet», relève la même source ajoutant qu’après «le démarrage des travaux d’infrastructure, de plate-forme et de voie ferrée le 23 février 2021, cette étape revêt une importance symbolique car elle matérialise le projet vis-à-vis des équipes techniques et des citoyens».\nL’entreprise a fait observer que chaque opération de soudure, reliant des voies ferrées tous les 12 à 18 mètres, nécessite une haute technicité et dure environ 50 minutes. «Cette étape du projet sera suivie par d’autres étapes d’aménagement de façade à façade, de tests du matériel roulant et de marche à blanc dans les conditions réelles de la circulation», indique la même source. Par ailleurs, la circulation est maintenue et qu’aucun boulevard n’est fermé à ce jour (3 mai).\nDans son communiqué Casa Transport se dit être engagée à atteindre ses objectifs d’achever le projet de Casabusway d’ici mi-2022 et le projet de Casatramway d’ici fin 2023. Notons que la Société de développement local met à la disposition des Casablancais plusieurs outils pour le suivi de l’actualité des chantiers et des projets, une page facebook.com/casatransports, un numéro de service citoyen 0801 00 92 92, un dépliant réseau de transport en commun consultable en ligne sur le site casatransport.ma.\nPour rappel, dans le cadre de la réalisation du complément du réseau de transport en commun en site propre, quatre lignes de transport en commun en site propre sont en cours de réalisation à Casablanca. Il s’agit de deux lignes de tramway et de deux lignes de Busway, à savoir : la ligne Casatramway T3 qui s’étend sur 14 km et comportera 20 stations, la ligne Casatramway T4 qui comptera 19 stations sur 12 km d’itinéraire, la ligne Casabusway BW1 qui englobe 20 stations voyageur le long de 12,5 km d’itinéraire, et la ligne Casabusway BW2 s’étend sur une longueur d’environ 12 km, et comporte 22 stations voyageur.\nEnfin, l’investissement conventionnel des projets est de 7 milliards de dirhams pour le projet tramway (T3 et T4) et 1,8 milliard de dirhams pour le projet busway (BW1 et BW2).\nPrécédente : «Ntla9awfbladna» : Une campagne de promo inédite signée ONMT\nSuivant : Production industrielle carbone neutre : Le Maroc a son mot à dire


Vendine les entreprises où il faut absolument travailler - avantages salariés\nAvantages et conditions de travail > Vendine\nTravailler à Vendine : les avantages à Vendine et les meilleures entreprises où travailler\nAvantage-Entreprise.com recense les avantages salariés et des avantages sociaux des employeurs qui disposent de leur siège social ou d'une antenne sur la ville de Vendine. Toutes les entreprises sont représentées, des TPE PME en activité sur Vendine aux plus grands Groupes. Le tableau des avantages salariés vous permet de choisir la meilleure entreprise à Vendine en fonction des avantages sociaux, des primes et autres avantages offerts à leur salariés. Vous pouvez aussi chercher parmis nos offres d'emplois sélectionnés sur la ville de Vendine et sa région.\nConsultez les avantages offerts par chaque employeur à Vendine et vérifiez les offres d'emploi disponibles.\nQuelle est la meilleure entreprise pour travailler sur Vendine\nPourquoi travailler à Vendine ? Voici les avantages salariés auxquels vous pouvez prétendre chez les entreprises localisées à Vendine et à ses alentours. Ces avantages sont calculés sur la base des entreprises disposant à minima d'un établissement ou d'une antenne sur Vendine et qui sont référencées par Avantage-Entreprise.Com.\nLes offres d'emploi à Vendine\nTrouver un travail à Vendine en consultant et en postulant aux offres des entreprises ci-dessous :\nPrès de Vendine\nLes avantages d'un emploi à Vendine


Blog de Dresseur-Edward - Sky d'Edward - Skyrock.com\n♫ "Mise en toi l'énergie de relever tous les défis. N'attends pas demain, la victoire t'appartient ! "♫\nIl y a tant a apprendre. Tant de mystère à découvrir.Au coeur de notre imagination existe un monde magnifique ou sont possibles tout nos rêves. C'est le monde des pokémons !\nMais pour les humains qui les capturent les pokémons sont plus que des animaux de compagnie. Les dresseurs compétitionnent les uns contre les autres pour devenir un jour des maîtres pokémons ! Et ceci est un rêve qui brûle ardemment dans le coeur de plusieurs... Mais jamais autant que dans celui d'Edward Darling.\nLa fierté du Bourg-Palette commence le jour de son dixième anniversaire. Ce jour là, Edward reçu son premier pokémon avec lequel il allait développé une amitié fidèle : Pikachu.\nEdward et Pikachu devinrent les meilleurs amis du monde et ensemble ils parcourent région en région pour accomplir leur rêve.\n♥Selena-Poke, ma toute première fan ♥\n♥Kikou1959, ma deuxième fan que j'adore ♥\n♥Kitsume-poke, une fan en or ♥\n♥voyage-pokemon-Aurore une superbe fan♥\n♥SilverDX380 un fan que je ne connais pas encore ♥\n♥xRESHiRAM, ma 6eme fan mais la fan #1 de Reshiram ♥\nDesign by Dresseur-Edward\nCréation : 11/11/2010 à 15:19\n/!\_ La team que j'ai décidé de rejoindre : La Team Silver Heart /!\_ |\n# Je vous présente la Team que j'ai rejoins : La Silver Heart. Elle a été créée par BRENDA, CHARLY et NICOLAS. Moi j'y suis Mewtwo. En voici les règles :\n/!\_ Vous êtes bien sur le blog de Dresseur-Edward ! /!\_\nFans de pokémons, bonjour, bonsoir, et bonne nuit!\nBienvenue sur le blog de Dresseur-Edward, le Juste.\nIci y'aura les aventures d'Edward Darling et de son ami Pikachu. Mais pas juste ça là ! Je veux mettre aussi :\n₪ Des dessins\n₪ Des vidéos de pokémon\n₪ Des sondages\n₪ Des présentations (de pokémon, de dresseur, de ville, d'objects)\n₪ Des jeux\n₪ Des concours...\nBref, de tout pour ne pas que blog soit ennuyeux et qu'il soit intéressant. Je met pas de règles paske je pense que vous les connaissez pour la plupart. (Ça se peux que des fois je fasses des fautes, mais je le fais exprès car c'est des délires entre potes)\n/!\_ L'article Newletter, pour les nouveaux articles ! /!\_\nJe vois que vous semblez vous intéressez à mon blog c'est très bien.\nMaintenant vous êtes sur l'article newletter. Je sais aussi que je n'ai pas besoin de vous expliquez c koi.\nPar contre, votre seule question risque d'être : c'est quoi que je dois dire pour être prévenus ?\n1.Bah tout simplement, que tu veux faire partie de la newletter.\n2.Et que tu passeras dès que tu seras avertis.\nPas bien compliqué n'est-ce pas ?? À vos claviers !\nKitsume-poke poke-lisa-chan0125 pichupachups selena-poke Pokemon-Chiic xScorplane-Scorvol voyage-pokemon-Aurore x3-piikachu Dawn-of-Darkness poke-kao-twins xdrascore\nLes images ont été créés par Poke-Avatars\n# Posté le jeudi 11 novembre 2010 20:34\n/!\_ Amusement en tout genre ! /!\_\nQuoi de mieux pour passer le temps que de s'amuser un peu ? Que se soit dans l'attente d'un nouvel article ou d'un nouveau chapitre, vous êtes au bon endroit !\nLe pokémon pendu\nVite ! Il faut sauver le pokémon avant qu'il ne soit pendu ! Lettres ou pokémon dit :\nPoints de vie du pendu : 10/10\n1er gagnant : x3-piikachu pour Pikachu\nRécompense : 2 commentaires\nLe mystérieux monde des pokémon\nQuel personnage, pokémon, objet ou lieu se cache derrière cette image ?\nVous devez me dire qui a cité les phrases suivantes\n"...Un jour ces petits voudront des réponses, mais il n'y en aura pas. Pas si tu efface la mémoire de tout le monde !"\n"Alors méfiez-vous, même s'il a l'air amical, un visage peut cacher votre ennemi le plus acharné !"\nRécompense : 2 comms par bonne réponses.\nVous connaissez votre alphabeth ? Voyons voir si pouvez me donner, un pokémon, un dresseur, un blog, un objet et un lieux qui commence avec la lettre :\nRécompense : 5 commentaires, 1 commentaire par bonne réponse.


2021-9-2 · Le lingot de cuivre (nom anglais: Copper ingot) est un objet obtenu dans la fonte d''un minerai de cuivre. 1 Obtention 1.1 Fabrication 1.2 Cuisson 1.3 Combat 2 Utilisation 2.1 Fabrication 2.2 Historique 3 Voir aussi Les noyés peuvent lâcher un lingot de cuivre a leur mort. Dans la version Java ils ont 5% de chances de lâcher un lingot de cuivre, et les chances augmentent de 1% par niveau de ...\n2021-9-5 · Le cuivre peut faire référence à: Minerai de cuivre: le minerai que l''on trouve en sous-sol. Cuivre brut: la matériau brut obtenu en minant du minerai de cuivre. Bloc de cuivre brut: bloc décoratif formé à partir de cuivre brut Lingot de cuivre: le lingot obtenu en faisant fondre du cuivre brut Longue-vue: objet fabriqué avec du cuivre permettant de zoomer. Paratonnerre: bloc ...


Montfrin (30490) - Européennes 2019 : enjeux, candidats et résultats | actu.fr\nMontfrin (30490) - Européennes 2019 : enjeux, candidats et résultats\nAvec 41 % des voix exprimées, la liste de Jordan Bardella (RN) termine en première position à Montfrin à l'occasion des européennes. Créditée de 17,1 % des votes, la liste La République En Marche dirigée par Nathalie Loiseau est arrivée à la deuxième place. La troisième place revient à la liste EELV menée par Yannick Jadot, qui a réalisé un résultat de 10,46 %. 7,63 % des inscrits de Montfrin ont donné leur vote à la liste La France Insoumise conduite par Manon Aubry. La liste représentée par Raphaël Glucksmann (Place Publique - Parti Socialiste) a reçu l'approbation de 5,31 % des votants.\nViennent ensuite les listes de François-Xavier Bellamy (LR, 3,4 %), de Nicolas Dupont-Aignan (Debout La France, 2,99 %), de Benoît Hamon (Génération.s, 2,32 %), de Jean-Christophe Lagarde (UDI, 1,74 %), de Ian Brossat (PCF, 1,66 %), de François Asselineau (UPR, 1,41 %), de Dominique Bourg (Urgence écologie, 1,24 %) et de Florian Philippot (Les Patriotes, 1 %).\nÀ leur suite, les listes Alliance jaune de Francis Lalanne, Parti animaliste d'Hélène Thouy, LO de Nathalie Arthaud, Les oubliés de l'Europe d'Olivier Bidou et Espéranto de Pierre Dieumegard ont obtenu moins de 1 % des suffrages.\nPar ailleurs, aucun suffrage n'a été décompté pour Gilles Helgen (liste Mouvement pour l'initiative citoyenne), Cathy Denise Ginette Corbet (Neutre et actif), Nathalie Tomasini (À voix égales), Audric Alexandre (Parti des citoyens européens), Robert de Prevoisin (AR), Thérèse Delfel (Décroissance 2019), Christian Luc Person (UDLEF), Hamada Traoré (Démocratie représentative), Sophie Caillaud (AE), Antonio Sanchez (PRC), Florie Marie (Parti pirate), Christophe Chalençon (Évolution citoyenne), Nagib Azergui (UDMF), Yves Gernigon (Parti fédéraliste européen), Renaud Camus (La ligne claire) et Vincent Vauclin (La Reconquête).\nAu terme des élections européennes, la part de votants atteint 54,12 % des électeurs de Montfrin. C'est un résultat au-dessus de celui des élections européennes de 2014 (44,35 %).\nSur l'ensemble des votes, 2,78 % sont blancs et 1,59 % ont été jugés nuls.\nCommunes autour de Montfrin\nAutres élections pour Montfrin


Des sourcils à la pointe ! Brow Beater d’Urban Decay – Annonce-toi\nCette semaine, on se retrouve pour une petite revue du Brow Beater de chez Urban Decay. Il s’agit d’un crayon à sourcils muni d’un goupillon à son extrémité. Et c’est une assez jolie découverte, je dois dire !\nDepuis que je maquille mes sourcils (un an environ), j’ai eu l’occasion de tester plusieurs options, en particulier la poudre et le crayon. Et c’est sans hésitation le crayon qui remporte la palme. Je le trouve beaucoup plus facile et précis à utiliser. De plus, bien appliqué, le rendu peut être tout à fait naturel. Au contraire, j’ai beaucoup plus de difficultés à maîtriser la poudre.\nPendant un moment, j’ai hésité à prendre un produit de la marque Anastasia Beverly Hills. En effet, la marque est très réputée pour ces produits sourcils justement. Mais je me suis dit qu’on en avait déjà beaucoup entendu parler et j’ai eu envie de tester autre chose !\nPuis, en vadrouillant dans les rayons de Sephora, je suis tombée sur ce crayon UD.\nLes packagings Urban Decay ne sont pas mes favoris en termes de teintes et de style. Mais ils sont quand même très bien réalisés et de qualité. Ce crayon ne fait pas exception. Il est très fin, la prise en main est plutôt agréable.\nPour ce qui est de la mine rétractable, elle est parfaite, très fine, ce qui permet d’avoir un résultat très précis. Et le goupillon est parfait pour finir le look et avoir un rendu naturel.\nRien ne coince, tout fonctionne très bien jusque-là.\nDes sourcils à la pointe ! Brow Beater d’Urban Decay Des sourcils à la pointe ! Brow Beater d’Urban Decay Des sourcils à la pointe ! Brow Beater d’Urban Decay\nLe Brow Beater est disponible en quatre teintes : Taupe, Neutral Brown, Warm Brown et Dark. J’ai préféré demander conseil à une vendeuse pour m’assurer de prendre la teinte idéale pour moi qui suis châtain. Et je suis donc repartie avec la teinte Neutral Brown, qui me convient effectivement très bien.\nSi vous avez la possibilité de le prendre en boutique, n’hésitez pas à demander aux vendeuses la teinte parfaite pour vous, c’est la meilleure manière de s’assurer un rendu naturel.\nCependant, si vous préférez l’acheter en ligne, je vous recommande :\nLa teinte taupe si vous êtes blonde\nLe Warm Brown si vous êtes blond foncé à châtain clair\nNeutral Brown pour les châtains clair à foncé\nEt enfin la teinte Dark si vous êtes brune\nComme je vous le disais, étant donné la finesse de la mine, l’application est très agréable et précise. La texture est idéale aussi, ni trop sèche ni trop grasse. La mine glisse sans pour autant faire de paquets.\nDu coup, le résultat est vraiment naturel. Mais vous avez tout de même la possibilité de créer des sourcils très structurés si vous préférez.\nEt le goupillon permet de flouter le rendu pour ne pas laisser de marques de crayon. C’est parfait !\nPour ma part, je trouve la tenue très bonne. Le produit tient la journée sans problème, alors que je n’applique pas de gel fixateur. Une fois appliqué, je n’ai plus à m’en soucier !\nFinalement, comme je vous le disais en début d’article, c’est une jolie découverte ce crayon ! Je vous le recommande si, comme moi, vous avez besoin de combler vos sourcils et éventuellement de les restructurer un peu. Pour ma part, il me convient parfaitement parce que, pendant longtemps, j’ai épilé mes sourcils assez finement. Mais depuis plusieurs mois je les ai laissé repousser pour retrouver leur forme naturelle et je n’épile que pour « nettoyer ». Seulement, après des années d’épilation, il y a des endroits où ils ne poussent plus et j’ai donc besoin de combler les petits trous !\nDonc n’hésitez pas à le tester et à me dire ce que vous en pensez ! Dites-moi aussi quels produits pour sourcils vous utilisez en ce moment, que j’aille jeter un œil !


Glyphosate : intolérance au gluten et maladie cœliaque - Les Amis de la Terre\nAccueil > Thématiques > Risques et technologies > Pesticides > En action > Glyphosate : intolérance au gluten et maladie cœliaque\nEn jaune : volume de glyphosate répandu sur le blé. Tracé : morts dues à des infections intestinales (pour 100 000)Résumé de l’étude\nLa maladie cœliaque et plus généralement l’intolérance au gluten sont un problème croissant dans le monde, mais particulièrement en Amérique du Nord et en Europe, où l’on estime que 5 % de la population en souffre. Les divers symptômes sont des diarrhées, des nausées, des crises d’eczéma, l’anémie macrocytaire et la dépression. C’est une maladie multifactorielle que l’on associe à de nombreuses déficiences nutritionnelles,ainsi qu’à des problèmes de reproduction, un risque plus élevé de maladie de la thyroïde, d’insuffisance rénale ou de cancer. Dans cette étude, nous avançons que le glyphosate, l’agent actif de l’herbicide Roundup est la principale causede cette épidémie\nLorsqu’on expose des poissons au glyphosate, ils développent des problèmes digestifs qui rappellent la maladie cœliaque. La maladie cœliaque présente des déséquilibres des bactéries intestinales qui peuvent être entièrement expliqués par les effets connus du glyphosate sur la flore intestinale. Une des caractéristiques de la maladie cœliaque est la dégradation de nombreux enzymes cytochromes P450 qui jouent un rôle dans la détoxification des toxines de l’environnement, activent la vitamine D3,catabolise la vitamine A et maintiennent la production d’acide et la fourniture de sulfate par la bile aux intestins. On sait que le glyphosate inhibe les enzymes cytochromes P 450.\nLes carences en fer, cobalt, molybdène, cuivre et autres métaux rares, liées à la maladie cœliaque peuvent être attibuées à la forte capacité du glyphosate de chélater ces éléments. Les carences en tryptophane, tyrosine, méthionine et sélénométhionine que l’on rencontre avec la maladie cœliaque correspondent aux diminutions de ces acides aminés que l’on connaît avec leglyphosate.\nLes personnes qui souffrent de la maladie cœliaque ont un risque accru de lymphome non-hodgkinien, effet connu aussi lors de l’exposition au glyphosate. Les problèmes reproductifs liés à la maladie cœliaque, comme l’infertilité, les fausses couches et les malformations peuvent aussi être expliqués par le glyphosate.\nLes résidus de glyphosate dans le blé et autres cultures sont certainement en augmentation ces dernières années, du fait de la pratique croissante de la dessiccation des cultures juste avant la récolte. Nous soutenons que la pratique de la « maturation » du sucre de canne avec le glyphosate peut expliquer la hausse récente des insuffisances rénales notées chez les travailleurs ruraux d’Amérique Centrale. Nous concluons l’étude en appelant les gouvernements à revoir leur politique au sujet de la sécurité des résidus de glyphosate dans les aliments.\nArticle entier : http://nhrighttoknowgmo.org/BreakingNews/Glyphosate_II_Samsel-Seneff.pdf\nAnthonySAMSEL, Independent Scientist and Consultant, Deerfield,NH 03037, Etats-Unis\nStephanieSENEFF, Computer Science and Artificial Intelligence Laboratory, MIT, Cambridge, MA, Etats-Unis\nL’agrobusiness nous gave et nous empoisonne !\nGlyphosate cancérigène ? Quand l’industrie dicte ses propres évaluations (...)\nRédigé le mercredi 19 février 2014


Publié le 31 mars 2017 par audrey\nLes 30 choses à réaliser au mois d'avril 1) Lire un livre avec un poisson sur la couverture ou rencontrer le mot "poisson" dans sa lecture. 2) Lire un livre PKJ. 3) Le héros de votre lecture est de sexe masculin et il a été écrit par une femme. 4) L'intrigue...\nPublié le 26 mars 2017 par audrey\nRésumé: Kyle a cinq ans lorsqu'il découvre sa mère morte sous les coups de son mari. Recueilli par sa soeur, le petit garçon se réfugie dans la musique. Vingt ans plus tard, il est devenu une rockstar adulée par le monde entier. Mais rien n'efface la...\nRésumé: Tout oublier pour survivre.Angela, 13 ans, est kidnappée pendant un camp de vacances. Elle réussit à s'évader, rentre chez elle... pour découvrir que son absence a duré 3 ans. Elle ne se souvient de rien.Qu'a-t-elle subi durant se disparition?...\nChronique 10-17: Queen Betsy, Tome 3 : Vampire et Complexée de Mary Janice Davidson\nRésumé: Etre reine des vampires n'a pas que des avantages, croyez-moi ! C'est vrai, je suis plus forte qu'avant et immortelle. Mais j'aimerais vous y voir moi, passer l'éternité sans smoothies ! Le sang, ça va cinq minutes. Et comme si ne pouvoir "vivre"...


Posté par shaox le 28/09/2013 à 21h32\nJe vous sollicite pour m'aider à choisir une tablette 10 pouces, j'hésite entre deux modèles et comme j'y connais strictement rien je préfère demander.\nJe précise que c'est pour une utilisation plutôt basique, histoire d'éviter de me trimballer mon ordi de 300 kg à la fac, et que je compte vraiment bosser dessus toute la journée à regarder des vidéos de cours, des pdf etc donc j'aimerais que l'écran soit potable et que l'autonomie soit bonne. J'aimerais aussi pouvoir utiliser des applications en 3D sans problème de ralentissement ou d'affichage (enfin rien de bien gourmand je pense, des appli d'anatomie, pas des jeux).\nVoici les deux trucs qui me paraissaient bien :\nLe 30/09/2013 à 12h27\nLa note 10.1 est un très bon produit. Je viens de tomber sur une belle offre http://www.rueducommerce.fr/ordinateur/showdetl.cfm?product_id=4876564#xtor=SEC-802-GOO-%5BOrdinateurs%5D-%5B%7Bifdyn:dyn%7D%7Bifpe:pe%7D%7Bifpla:pla%7D%5D-%5BRSYS:30:4876564%5D-%7Badwords_producttargetid%7D 350€ avec 50€ remboursé si tu l’achète dans la journée.\nLa note 10.1 est un très bon produit.\nJe viens de tomber sur une belle offre\n350€ avec 50€ remboursé si tu l’achète dans la journée.\nLe 30/09/2013 à 12h43\nÇa me parait être un très bon prix en effet :o Par contre attention avec l'ODR car certains sites datent la commande au jour de l'envoi, au quel cas le remboursement sera refusé xS Est ce que tu sais comment ça se passe chez RDC de ce côté là?\nÇa me parait être un très bon prix en effet\nPar contre attention avec l'ODR car certains sites datent la commande au jour de l'envoi, au quel cas le remboursement sera refusé\nEst ce que tu sais comment ça se passe chez RDC de ce côté là?\nLe 30/09/2013 à 20h54\n[citer pseudo=Disco]Ça me parait être un très bon prix en effet :o Par contre attention avec l'ODR car certains sites datent la commande au jour de l'envoi, au quel cas le remboursement sera refusé xS Est ce que tu sais comment ça se passe chez RDC de ce côté là?[/citer] C'est bien souvent la date indiquée sur la facture qui fait fois non? Donc le jour de l'envoi du produit si je ne me trompe pas.\nC'est bien souvent la date indiquée sur la facture qui fait fois non? Donc le jour de l'envoi du produit si je ne me trompe pas.


当前位置： Home > Qui sommes-nous\nL’École Centrale de Pékin est née d’un partenariat entre l’Université de Beihang (l’Université d'aéronautique et d'astronautique de Pékin) et le Groupe des Écoles Centrale françaises (composé des Écoles Centrale de Paris, Lyon, Nantes，Lille, et Marseille), avec le soutien des Ministères chinois et français de l’Éducation. En 2005, la première promotion est entrée à l’école. C’est une école d’ingénieurs internationale destinée à la formation d’ingénieurs généralistes de haut niveau, en associant le système d’éducation et le modèle de formation des ingénieurs français et les expériences d’enseignement de Beihang dans les domaines de l’aéronautique, de l’astronautique et de l’informatique. Elle relève de l’Université de Beihang, mais constitue aussi un membre du Groupe des Écoles Centrale. L’instance de direction la plus haute est le JMC (Joint Management Committee) composée par l’Université de Beihang, le Groupe des Écoles Centrale françaises et les partenaires industriels. Pionnière pour la coopération sino-française en matière d’éducation supérieure des ingénieurs,l’École Centrale de Pékin est devenue la première à figurer sur la liste des écoles d’essai du « Programme de formation d’ingénieurs d’élite » du Ministère de l’Education, qui a réussi à obtenir l’habilitation de la Commission des Titres d’ingénieur (CTI) de France et le label EUR-ACE (Accréditation des formations d’ingénieurs en Europe), devenant ainsi la première école chinoise qualifiée par un organisme d’accréditation des formations d’ingénieurs international, et qui est un établissement d’enseignement chinois habilité à délivrer en Chine des diplômes d’ingénieur français. En 2011, l’école a été l’acteur principal dans la fondation de l’Alliance de la coopération d’éducation sino-française regroupant les 17 Universités chinoises et l’Alliance des Universités du projet de formation d’ingénieurs d’excellence à Pékin, regroupant les 16 Universités, et d’établir le Centre de France pour la recherche de la France et le Centre d’Innovation par des Travaux Pratiques en Science de l’Ingénierie.\nEn tant que champ expérimental de la formation des ingénieurs internationaux, l’École Centrale de Pékin continuera à suivre la devise de l’école « développement, ouverture, coopération pour une situation gagnant-gagnant ». A l’occasion du Programme de Promotion des modèles des écoles internationales de l’Education supérieure, en convergeant vers le système de qualification et de formation internationale de la première classe, l’Ecole forme des ingénieurs généralistes qui possèdent les capacités de « vision Globale, Réflexion Systémique, Innovation Collaborative », qui acquièrent une réelle adaptabilité à un monde qui ne cesse d’évoluer. Elle continue sa route vers son but ultime : être la référence internationale d’une école ingénieur de première classe mondiale en Chine.\nL’école forme des ingénieurs généralistes qui possèdent les capacités de « vision Globale, Réflexion Systémique, Innovation Collaborative », qui pourraient s’adapter à la diversité du monde et au challenge des changements rapides.\nL’école forme des étudiants :\nayant conscience des règles internationale, la culture de la tolérance et la capacité de travailler dans un environnement multiculturel ; ayant la capacité de mener une réflexion systémique, de pouvoir résoudre des problèmes aux frontières de plusieurs disciplines, de prendre le recul nécessaire sur des problèmes complexes, de réfléchir par analogie, de prendre en considération la responsabilité éthique des problèmes, de respecter les valeurs sociales de différentes nations, de manager et de coopérer tout en conservant un esprit critique.\nEn fusionnant le modèle de « cycle préparatoire + cycle ingénieur » de la France et celui de « cycle bachelor + cycle master » de la Chine, le système de formation de l’Ecole Centrale de Pékin comprend trois parties qui s’insèrent l’une dans l’autre : l’apprentissage du cursus, les travaux pratiques et la rédaction de mémoire. En cycle bachelor et/ou cycle préparatoire, on consolide les bases en langue française, en mathématique et physique et en sciences humaines. En cycle master et/ou cycle ingénieur, on applique la formation des ingénieurs généralistes aux frontières de plusieurs disciplines et de spécialité de l’ingénierie pratique. L’école a construit un environnement pédagogique trilingue et biculturel, et a créé le premier « Centre d’Innovation par les Travaux Pratiques en Science de l’Ingénierie » en Chine.\nL’École Centrale de Pékin vise à développer de puissantes relations avec les entreprises. Centrale Pékin a signé des partenariats privilégiés avec plus de 20 grandes entreprises chinoises et internationales comme COMAC, Safran, Schlumberger, etc., avec lesquelles elle maintient une coopération étroite en matière de stratégie de l’École, de programme pédagogique et d’application de l’enseignement, et de proposer aux étudiants des stages et des accès à l’emploi.\n- Le 22 décembre 2009, le Premier Ministre français, Monsieur François Fillon, a visité l’École et a rencontré tous les étudiants et personnels ;\n- Le 22 juin 2012, le Ministre de l’Enseignement Supérieur et de la Recherche, Madame Geneviève Fioraso, a fait l’éloge de la haute qualité du système de formation de l’Ecole ;\n- Le 20 juillet 2012, le Ministre des Affaires Etrangères et du Développement International, Monsieur Laurent Fabius, a affirmé que Centrale Pékin est devenue un modèle dans la coopération sino-française dans le domaine de l’éducation.\n- Le 5 mai 2015, la vice Première Ministre chinoise, Madame Liu Yandong et le Ministre des Affaires Etrangères français, Monsieur Laurent Fabius, ont remis les prix des meilleurs étudiants et professeurs de l’Ecole pour son dixième anniversaire.\n- Le 22 octobre 2015, selon le discours de M. Maurice Gourdault-Montagne, l’ambassadeur de France en Chine pour le dixième anniversaire de l’Ecole Centrale de Pékin, la coopération entre l’Université de Beihang et la France est pragmatique et permanente, et a connu un grand succès. Centrale Pékin est devenue un exemplaire de la coopération éducative sino-française.\nOn recrute en cycle-bachelor chaque année plus de 100 excellents étudiants chinois par la sélection du Gaokao, et une petite dizaine d’étudiants français bacheliers sur dossier.\nOn reçoit plus de 80 étudiants en cycle-master, soit par l’obtention d’un Free Ticket, soit par la réussite au concours.\n1/3 des étudiants débutent leur carrière par une thèse, principalement à l’étranger.\nChaque année, plus de 180 étudiants font une partie de leurs études à l’étranger.


Question rare : vivre près de son poêle, est-ce possible ? (Page 1) - Forum de Poelesabois.com\nAccueil » Le choix d'un poêle à bois » Question rare : vivre près de son poêle, est-ce possible ?\n#1 06-10-2017 18:10:43\nQuestion rare : vivre près de son poêle, est-ce possible ?\nje suis récemment inscrit parce que je cherche un retour sur le côté « vivre à proximité » d’un poêle. J’ai besoin de savoir si on peut se trouver pas loin d’un poêle sans cuir ! Je m’explique : nous allons installer une cuisinière-poêle bois dans notre cuisine et la table à manger sera à moins de 2 m du poele. Allons nous cuir ou est-ce jouable ?\nNous avons le choix entre deux poêles-cuisinières (marque Demanincor modele D6maxi et D8maxi), une 80 cm de large de 10kw max, et une 60 cm de large de 7,5 kw max.\nNous préférons de loin la 80 cm mais nous avons vraiment peur que ça nous crame debout ! Qu’en pensez-vous ?\nLa cuisine fait 60 m2, 2,70m sous plafond, maison de plus de 200 ans, mur de 60 cm non isolés, 3 radiateurs en fontes.\nMerci par avance pour vos retours d’experience.\n#2 08-12-2017 22:36:09\nRe : Question rare : vivre près de son poêle, est-ce possible ?\nBon, he bien je me réponds tout seul, peut-être que cette maigre experience pourra en aider certains.\nNous avons des amis qui ont des poeles type gaudin et après un certain temps, il devient impossible de rester à côté du poele ; et, lorsque je dis « à côté », ça signifie qu’à un mètre on cuit et que rapidement dans la pièce il fait trop chaud. Et si on baisse trop le tirage, vitre noire, encrassement, etc. Je ne voulais pas que ce genre de chose puisse se produire chez nous puisque notre poele/cuisinière est un élément central de la future cuisine et que notre table à manger ne sera pas loin du foyer. Il fallait donc bien dimenssionner notre achat. J'ajoute que la vitre noire, on n'en veut pas non plus.\nNous avons reçu la cuisinière poele il y a deux jours. Nous sommes en pein travaux d’isolation (en décodé, il y a des rails, et un stucal ainsi que de la laine de roche uniquement derrière le poele), il fait entre 13 et 16 grand max dans la cuisine depuis un mois (±60m2 et deux gros radiateurs en fonte). Sans faire des feux de l’enfer mais en ouvrant bien le tirage et en approvisionnant généreusement, nous sommes passées à 20 degrés avec des pointes à 21. Le bonheur !\nCela dit, la question était : est-il possible de vivre vraiment à côté du poele ? La réponse est : oui. Comme c’est un poele cuisinière, la chaleur sort principalement par la plaque en fonte coupe feu, c'est à dire par le haut ; il y a également des alèzes sur le côté avec ouverture vers le haut. Bien entendu, la port du poele et celle du four sont brulantes, mais on peut rester devant sans problème.\nDonc, aucun souci pour vivre à côté du poele. Heureusement parce que nous avons pris la version la plus puissante (essentiellement parce que c’était le modèle esthétiquement le mieux équilibré).\nA la question : est-ce que ça chauffe aussi bien que les poeles de nos amis qui sont vendus pour la meme puissance, je dirais : non, peut-être pas, et puis ça chauffe différement, mais ça chauffe. Lorsqu'il faisait 4 degrés dehors, nous sommes descendus à 12,5 dans la cuisine (radiateurs allumés !), aujourd'hui il fait 0 et nous avons 21 près du poele, 20 au fond de la pièce, 18 dans une pièce adjacente. Ça chauffe aussi l'étage qui a pris quelques degrés.\nQuant au côté cuisinière, c’est tout bonnement génial. Nous avons réalisé une pizza, oeufs sur le plat, patates sautés, c’est super ludique, les enfants adorent.\n#3 11-01-2018 10:12:00\nJ'aurais opte pour une puissance plus faible\nou bien une cuisiniere hydro qui envoie de la chaleur dans le reseau d'eau pour chauffer toute la maison\n...a tort semble t'il puisque vous etes satisfait de la puissance superieure\n#4 11-01-2018 13:13:23\nLa cuisinière hydro est une super idée mais elle n'était pas du tout réalisable dans notre cas.\nAttention, notre poele est un chauffage qui vient en quelque sorte en appoint, nous avons conservé des radiateurs. Le but est de faire baisser notre consommation de fuel bien entendu, mais si jamais on n'allume pas le poele, on est sensé ne pas avoir trop froid au RDC. Bon, ce n'est pas vrai pour le moment parce que nous n'avons pas encore fini l'isolation !\nOui nous sommes satisfait de la puissance supérieure, mais je pense que votre conseil est basée sur une experience "poele" et pas "cuisinière". Ça ne chauffe vraiment pas pareil, on charge d'ailleurs beaucoup moins que dans un poele classique. Je pense que si nous avions pris un "vrai" poele, votre conseil aurait été judicieux.\nSi vous me donnez l'autorisation, je mettrais bien une photo de notre poele, ça pourra donner une idée de ce dont on parle.\nAprès un bon mois d'utilisation, nous sommes toujours aussi ravi de l'appareil qui est vraiment un bel objet et sur lequel nous cuisinons désormais quotidiennement. Nous n'avons pas allumé le gaz depuis un mois. Quant aux radiateurs, quand le poele chauffe, ils deviennent froid.\nLe seul point négatif, c'est que ça mange beaucoup de bois je trouve et qu'il faut recharger très souvent. Mais nous ne maitrisons peut-être pas encore toutes les subtilités de tirage. Il ne tient pas du tout la nuit non plus, il s'éteint totalement en quelques heures.\n#5 17-01-2018 17:45:07\nA priori c bon pour que vous puissiez uploader des photos\n#6 17-01-2018 21:02:02\nje vous remercie pour la possibilité d'ajouts des photos. Voici donc le poele, on excusera le décors, nous sommes en plein chantier (parquet terminé dimanche !). A l'avenir (très proche), il y aura un grand plan de travail en inox à droite et à gauche du poele, et les meubles seront installés à partir de 45 cm de distance du poele.\n» Question rare : vivre près de son poêle, est-ce possible ?


Avis et critique du concert de Minuit 10 le 26 septembre 2019, Makeda, Marseille, par Pirlouiiiit\nAccueil Chronique de concert Minuit 10\nCritique écrite le 02 octobre 2019 par Pirlouiiiit\nCompliqué d'écrire sur ce concert dont je n'ai vu que la toute fin, pris aucunes notes et sachant que depuis j'ai vu pas moins de 25 groupes en live ... (David Lafore et les Cowboys From Outerspace vendredi et Johnny Marre, Nebraska, Meteoclub, Karim Tobbi, Bônhom, Andreas, Revolver Klub, Yarostan, Stef and the maïronnettes, Dad Cats Division, Pogy et les Kéfars, Silver Gallery, Grrzzz, xInquisitionx, Velvetine, Claude Fernand, Spinabifida, BLMR, De la Crau, Gériatrie, Ferraj, No Jazz Quartet, Parade dimanche à la Rue du Rock.\nD'autant que pour tout vous dire ce soir je voulais surtout voir Serket and the Circadas le groupe de Cathy Escoffier ... mais Svet avait réservé des places au Variétés pour aller voir le mini film/fable de Pablo Pinasco (dhanaśri, les julies et les fantômes) qui était franchement sympa. En plus ça nous a permis de visiter le nouveau Variétés et tout simplement de m'asseoir dans un cinéma pour la première fois depuis la naissance de Lucie (bientôt 10 ans). Bref à notre retour Serket qui ouvrait la soirée a fini depuis belle lurette. Par contre il y a toujours Minuit 10 que je ne connais pas ...\nLe set approche de sa fin, la salle n'est pas très pleine, je décide de rester. Les quatre jeunes musiciens qui sont sur la scène se prénomment (de gauche à droite) Thibaud Rouvière (guitare, voix), Sylvain Rouvière (guitare, voix, clavier), Matis Regnault (basse, voix) et Etienne Rouvière (batterie, voix). Bref presque tous de la même famille et tous à chanter au moins un peu, même si l'ensemble est plutôt instrumental. Entre jazz et rock progressif on va dire.\nPlutôt du coin (mais pas tous) ils tournent déjà pas mal apparemment et dans toute la France. Très technique et plutôt planant avec un chant qui, sur les morceaux que j'ai eu le temps de voir, est assez haut perché et utilisé comme un instrument. Je me souviens d'avoir pensé à Magma. C'est le moment d'un de leurs titres phares visiblement Le vol du Sphynx.\nLe rappel terminé ils salueront à nouveau le public, pas extrêmement fourni mais qui fait entendre son plaisir d'être là. Il est plutôt minuit moins dix. Dans le public je tombe sur un ex Tootaphon et ex Maison Rouge, pas vu depuis x années ..., qui est venu voir un de ses élèves si j'ai bien compris. On évoque le passé et surtout le futur. C'est cool. Surtout dans ce cadre qui me rappelle effectivement beaucoup de souvenirs et dans lequel je vais-je pense revenir un peu plus souvent.


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