Réactions des familles de Hong Kong à l'annonce de l'avance des congés | lepetitjournal.com\nPar Patricia Herau-Yang | Publié le 28/02/2022 à 11:48 | Mis à jour le 01/03/2022 à 15:44\nPhoto : L'école abandonnée de Tap Mun (Source: Flickr)\nAu lendemain des annonces sur l'avance des congés d'été à Hong Kong, nous avons demandé leurs réactions à plusieurs familles françaises de Hong Kong. Entre stupeur et tremblements, ils s'expriment sans tabou.\nLes écoles internationales non concernées à Hong Kong\nQuelle est votre situation? Nombre d’enfants scolarisés ? Âges et établissements ?\nJe m’appelle Sabine, j’habite à Hong Kong depuis 12 ans et j’ai un enfant de 8 ans au LFI.\nJe m’appelle François, je suis le papa d’Enzo, 13 ans, et de Romain, 16 ans.\nJe m’appelle Quynh, j’ai 3 enfants dont 2 scolarisés, à Magart (école internationale privée) et en école locale.\nEntre désespoir et colère, les parents sont sous le choc\nComment avez-vous réagi à l’annonce du gouvernement hongkongais de déplacer les vacances d’été sur mars et avril pour lutter contre la pandémie ?\nD’abord une énorme surprise. J’ai été très déstabilisée et en colère. La première journée, on était en pleine surréaction avec beaucoup de larmes. Il fallait qu’on aille dans un pays avec école ouverte...\nOn a très mal réagi. C’est une catastrophe. Les profs donnaient déjà les cours depuis leur domicile, déjà en ligne, donc il n’y a aucune justification pour que ces cours soient interrompus sous prétexte de mass testing ou de Covid. Ça stoppe aussi tout pour cet été où on aurait pu envisager quelque chose. Ça n’a ni queue ni tête. C’est juste de la bêtise à l’état brut.\n"Nous aimerions partir de Hong Kong, mais ce n'est pas si simple"\nQuelles solutions avez-vous envisagées ? Retour temporaire en France ? Repli temporaire sur un autre pays en Asie ? Attendre la reprise du présentiel à Hong Kong avec le home schooling ? Et pourquoi ?\nAu début, on a réfléchi à des options pro et perso genre : quitter nos boulots, prendre un congé sabbatique, ou bien moi partir seule avec mon fils dans un pays où l’école est ouverte. On a regardé les conditions pour Bangkok (pas cher) et Singapour (possible pour le travail). Mais le temps de faire les visas et les quarantaines (enfant pas vacciné) ça n’avait pas de sens. La France n’est pas une option en raison de nos jobs, nous sommes responsables pour l’Asie. On ne peut pas lâcher une équipe ! Et on ne pas risquer de perdre nos jobs.\nNous n’avons aussi pas de domicile en France, la logistique serait oppressante alors qu’il faut rester serein et calme.\nPour le moment on n’a pas confirmation que le home schooling s’arrête.\nLe deuxième jour a été plus calme. Notre vie est à Hong Kong, le home schooling va reprendre et un changement temporaire brutal ou une séparation de la famille entraînerait beaucoup de stress, d’incertitude sur le retour à Hong Kong, et de doubles dépenses (logement/école). Nous n’avons jamais connu de vrai confinement et je considère que nous pouvons sortir, profiter de la nature. Hong Kong est simplement en retard sur des vagues qui ont eu lieu ailleurs et qui ont d’ailleurs généré les mêmes situations de stress, voire pire ! Rester en famille chez nous nous semble être la priorité.\nJe reviens de France et je trouve que la situation n’est parfaite nulle part ! En France, c’est aussi très compliqué dans les écoles comme au travail. Mon frère à Paris n’a pas le droit d’aller au bureau depuis 2021 ! À New York, le vaccin a été obligatoire pour les plus de 5 ans en décembre, avec 2 mois pour le faire. En Allemagne, 3 autotests sont obligatoires chaque semaine pour les non-vaccinés y-compris les petits enfants pour pouvoir aller à l’école... Singapour peut changer ses règles du jour au lendemain, les règles de vie (hors Covid) y sont moins souples qu’à Hong Kong. En fait, on n’a aucune garantie que le Covid soit arrêté définitivement dans d’autres pays.\nMes commentaires pourraient évoluer si le home schooling devait s’arrêter au FIS, ce que je ne comprendrais pas. Les écoles privées doivent s’organiser comme les entreprises, le home schooling ne doit pas s’arrêter !\nUn monde à part (Source: Pixabay)\n"La quarantaine imposée à Hong Kong devient insupportable"\nC’est compliqué. On envisage de partir en Thaïlande ou en France, pas forcément pour éviter le mass testing, mais plutôt à cause de la quarantaine. On envisage aussi sérieusement de quitter définitivement, il semble que les carottes sont cuites ici, il y a une forte volonté de nous mettre des bâtons dans les roues. D’une manière générale, on a un gros souci parce qu’Enzo doit à tout prix pouvoir voyager et faire des concerts ou des enregistrements en France, mais on n’a pas les moyens de payer à chaque fois 14 jours d’hôtel à tous. Romain se considère Hongkongais. Il est arrivé ici à 6 mois et est aujourd’hui complètement déprimé. Moi, financièrement je ne peux pas rester ici plus longtemps et mon épouse est déstabilisée par une situation qui change chaque matin, un gouvernement qui a totalement perdu les pédales. Pour l’instant, on est perdus.\nOn reste à Hong Kong, car on a prévu des vacances d'été en France pour un mariage important. Donc d’ici là, ce sera home schooling avec tuteurs.\nLes écoles internationales non concernées\nLe gouvernement a finalement annoncé ce 28 février après-midi dans un communiqué que les écoles internationales ainsi que les écoles locales dispensant un cursus non-local bénéficieraient d'une exemption et pourraient continuer d'enseigner online. Charge aux écoles de s'organiser pour que les enseignants puissent assurer les cours depuis chez eux et que chacun, élève et enseignant, puisse participer au mass testing.\nComment occuper vos enfants en restant à la maison à Hong Kong\nEnnan et Max, militants de la cause animale et environnementale à Hong Kong


Chroniques du Cinéphile Stakhanoviste: Charleston et Vendetta - Čarlston za Ognjenku, Uroš Stojanovic (2008)\nCharleston et Vendetta - Čarlston za Ognjenku, Uroš Stojanovic (2008)\nUn fort singulier objet venu de Serbie que ce tourbillonnant Charleston et Vendetta, premier film de Uros Stojanovic. L'histoire est étonnant conte moderne imprégné de folklore serbe, ayant pour thème l’hécatombe provoquée par la Grande Guerre dans le pays, même si les résonances avec une actualité plus proche et tout aussi sanglante dans la région sont évidentes.\nL’ouverture est un modèle de présentation, entre la narration ludique truffée d'anecdotes et créant une petite mythologie (l'histoire des pleureuses, le Morgnoble) lorgnant sur le Jeunet d'Amélie Poulain, tandis que le visuel chargé évoque Baz Luhrmann période Moulin Rouge. Le ton alterne d'ailleurs entre humour bien excessif et ton dramatique pour manifester les effets de la pénurie d'hommes dans la région. La drôlerie vient de toutes les séquences montrant ces femmes en rut et frustrées, prêtes à se satisfaire avec un vieux débris ou se jetant telles des harpies sur le premier beau jeune homme qui passe. Cependant, le film excelle vraiment lorsqu’il cherche à retranscrire toute la mélancolie des conséquences provoquées par cette absence : jeune filles n’ayant jamais connu l’amour, villages plongeant peu à peu dans la désolation car sans enfant…\nOn retrouve dans ces instants-là l’identité slave propre au récit, telle cette séquence de beuveries grotesque et poignante à la fois où ,éméchées, les femmes aperçoivent les fantômes des disparus et se livrent à des étreintes imaginaires avec eux. On pense forcément au Kusturica d'Underground dans le côté fantastique et l’aspect bastringue.\nLa courte durée du film (1h25) pose tout de même problème pour développer au mieux toutes ces directions. Ainsi, après l’introduction exemplaire où les héroïnes sont idéalement dépeintes et les enjeux efficacement amenés, la suite s’enchaîne bien trop vite, provoquant une certaine frustration.\nLa quête des hommes par les deux sœurs annonçait une épopée des plus picaresques, mais tourne malheureusement assez court. Heureusement, quelques scènes du périple bourrées de fantaisies rattrapent la déception, comme la rencontre rocambolesque des sœurs avec leurs amants, ou un charleston endiablé provocant une ferveur digne d’un concert des Beatles chez la gent féminine.\nLa mise en scène de Stojanovic (également auteur du script), pleine de bruit et de fureur, fait merveille en mêlant modernité (une foule d’effets numériques aussi réussis que surprenants dans leur utilisation) et tradition. Les entrées de champs spectaculaires, les gros plans visages hyper expressifs (le casting s’en donne à cœur joie) n’étant pas sans faire penser à Orson Welles, Méliès se voyant même convoqué le temps d’un spectaculaire tir de canon humain.\nMalgré une sortie salle éclair en France à l'été 2009, c'est toujours inédit en dvd chez nous. Se pencher donc vers le dvd zone 2 anglais (sous le titre "Tears for Sale) doté de sous-titres anglais.\nPublié par Justin à jeudi, décembre 22, 2011


La conseillère administrative Sandrine Salerno, en charge du département des finances et du logement de la Ville de Genève, le 31 août 2016. — © MARTIAL TREZZINI / Keystone\nGenève Pas de coupes dans le budget de la Ville\nLes citoyens ont refusé quatre coupes au budget 2017. La gauche espère que ce signal sera entendu par la droite, au moment de voter le budget 2018\nDes affiches en faveur de l'initiative visant à réduire la durée des Fêtes de Genève. — © SALVATORE DI NOLFI/KEYSTONE\nGenève Les Genevois soutiennent les Fêtes, envers et contre tout\nC’est à plus de 54% que les citoyens du bout du lac se sont prononcés pour des Fêtes de Genève de onze jours, contre une initiative qui proposait de les réduire à une semaine. Et ce, malgré le fiasco qui entache la manifestation\nLe député Philippe Morel, en décembre 2015 à Genève. — © SALVATORE DI NOLFI / KEYSTONE\nGenève La gourmandise politique du docteur Morel\nPhilippe Morel, candidat PLR au Grand Conseil, n’a peut-être pas fait le deuil du Conseil d’Etat. Très offensif médiatiquement, il veut promouvoir son projet de santé pour Genève. Une tactique qui pourrait cacher une ambition: revenir après le premier tour\nLes pistes enneigées de l’aéroport de Genève, jeudi 1er mars 2018. — © MARTIAL TREZZINI/KEYTONE\nMétéo La piste de Genève Aéroport momentanément fermée en raison de la neige\nLes chutes de neige importantes ont surpris le personnel de Cointrin. Il est recommandé aux passagers d’attendre la confirmation de leur vol avant de se rendre à l’aéroport. En Europe, cette vague de froid a causé la mort d’une soixantaine de personnes\nL’artiste et patron du label EICA records, Fabio Gelewski, alias Nocastrum. — © Sylvain Gelewski\nMusique A Genève, le label indépendant EICA Records souffle ses trois bougies\nLa maison de disques, spécialiste de musique électronique, sort mercredi un nouvel album compilant tous les artistes de son catalogue. Ces jeunes producteurs locaux parviennent à se faire entendre avec les moyens du bord\nImage d'illustration. — © SALVATORE DI NOLFI/KEYSTONE\nMobilité A Genève, chicane autour d’une nouvelle route cantonale\nUne liaison sud doit soulager les villages traversés par des milliers de véhicules. Mais le tracé passe par une zone naturelle et suscite la colère des amis des batraciens\nUn avion en bout de piste prépare son envol dans le ciel genevois. — © PIERRE ALBOUY/REUTERS\nNuisances A Genève, le développement de l’aéroport fâche les communes de la rive droite\nSept communes riveraines de Cointrin et de ses avions ont communiqué leur désaccord à la Confédération concernant les perspectives 2030\nLa Noxibottle, dans sa version rose mat. — © Fanny Flaction\nYves Bouvier et Dmitri Rybolovlev, photographié devant des tableaux de Pablo Picasso appartenant à sa collection. — © Edy Mottaz, Patrick Kovarik (AFP)\nJustice La guerre Bouvier-Rybolovlev accouche de montagnes de factures impayées\nLe marchand d’art genevois se voit réclamer des millions par d’ex-membres de son équipe de défense. L’oligarque russe, lui, a longtemps refusé de régler la note de son hammam privé à Gstaad\nL'aéroport de Cointrin sous la neige, ce jeudi 1er mars 2018. — © MARTIAL TREZZINI\nneige Chaos dans les transports aérien, routier et ferroviaire en Suisse romande, pagaille en Europe\nA cause des fortes chutes de neige, l’aéroport de Genève-Cointrin est resté fermé plusieurs heures jeudi matin. Les routes et le rail ont aussi connu des perturbations. A Genève, le réseau des transports public était paralysé, comme dans de nombreuses villes d’Europe\nClaire Renaud, patronne de la librairie Atmosphère, à Genève. — © Nathalie Infante/Blogatmosphere.ch\nPhénomène Une librairie de poche, avant les plateaux TV\nJoël Dicker est un passionné de librairies, petites et grandes, partout où il va. Mettre son succès au service de ces lieux a été une constante. — © Julien Pacaud\nlivres Librairies romandes: l’atout Joël Dicker\nAlors que paraît aujourd’hui son nouveau roman, «La Disparition de Stephanie Mailer», l’écrivain entame une tournée de dédicaces, de Genève au Locle. Un soutien fort pour des enseignes en pleine mutation face au numérique\nLes emplacements publicitaires sur les bus tels que définis dans le catalogue TP Pub. — © TP Pub\nTransports Démission surprise à la tête d’une filiale des TPG\nLa régie publicitaire des Transports publics genevois n’a plus de directeur depuis vendredi dernier. Un départ lié à des agissements que le conseil d’administration n’a pas appréciés\nClassique Kit Armstrong et Mario Venzago, l’entente hors normes\nRembourser trop rapidement les coûts du sauvetage de la BCGE nuirait à la reconstruction de la banque, estime Blaise Goetschin, le directeur général de la Banque Cantonale de Genève. — © SALVATORE DI NOLFI/KEYSTONE\nBanque La BCGE défend sa contribution à l’économie genevoise\nLa banque cantonale du bout du lac refuse de rembourser les 3,2 milliards qui l’ont sauvée de la faillite en 2000, comme le veut une initiative de l'extrême gauche. La BCGE présente des arguments mais veut éviter une guerre des chiffres\nGenève Vingt candidats célèbrent la culture à l'Opéra\nDe gauche à droite: Patrice Moret (contrebasse), Colin Vallon (piano), Nicolas Masson (clarinette, saxophone ténor) et Lionel Friedli (batterie). — © Nicolas Masson\nMusique Nicolas Masson, comment souffler dans l’instant\nLe saxophoniste genevois sort un album fascinant sur le label allemand ECM. Il joue ce mercredi au festival de l'AMR\nL'office des poursuites et faillites Arve-Lac en juin 2002. — © LAURENT GILLIERON/KEYSTONE\nFinances A Genève, la trop lente convalescence de l’Office des poursuites\nLa Cour des comptes s’est penchée sur les mesures censées réorganiser l’Office des poursuites, en crise profonde depuis deux ans. Son jugement est assez sévère\nLa Chambre de commerce et d'industrie de Genève aura été dirigée pendant moins de huit mois par Frédérique Reeb-Landry, l'ancienne présidente du Groupement des entreprises multinationales. — © CCIG\nGouvernance Départ surprise à la Chambre de commerce genevoise\nFrédérique Reeb-Landry quitte avec effet immédiat la direction de la CCIG, huit mois après son arrivée et d’un commun accord\nPlein de bonnes choses pour les becs sucrés, petits et grands. — © DR\nUn jour, une idée Une confiserie carougeoise pour retomber en enfance\nRose, vert, bleu, jaune: vous allez en voir de toutes les couleurs si vous passer la porte de Jellyfish. Saurez-vous être sage?


Par la rédaction le 14 avril 2010 à 12:42\nFrance - Le téléchargement légal est toujours l'une des priorités du gouvernement. Mais lutter contre son pendant illégal coûte cher. Un nouvel impôt pourrait devenir d'actualité pour financer la carte musique jeunes.\nLe 21 juin prochain, jour de la fête de la musique, la carte musique jeunes sera mise en circulation. Elle est censée lutter contre le téléchargement illégal. Après la taxe sur l'audiovisuel public, et celle aidant au développement de l'industrie cinématographique, les fournisseurs d'accès Internet se verraient une nouvelle fois sollicités par le gouvernement afin de financer ce nouvel impôt.\nL'idée de la carte musique jeunes a été mise en place par la commission Zelnik. D'une valeur de 50 euros, prise en charge en partie par le gouvernement, elle a pour objectif premier d'inciter les jeunes âgés de 12 à 24 ans à avoir recours aux plates-formes de téléchargement légal.\nLe projet séduit les fournisseurs d'accès Internet (FAI), mais ces derniers ne souhaitent pas pour autant payer davantage de taxes à l'État français. Si le choix de leur imposer ce nouvel impôt est confirmé, les sommes versées par les opérateurs à l'État pourraient en effet atteindre un montant cumulé de 350 millions d'euros par an.\nTéléchargement illégalfournisseur d accès internetFAIMusiquetaxe


le jeudi 30 mai 2019 à 21h54\nJe dois dire aussi que, si c'est quelqu'un de relativement honnête, c'est aussi une personne qui a pu me mettre en compétition avec d'autres femmes (notamment avec une connaissance, nous en avons souffert toutes les deux et avons convenues que c'était lui qui nous avait placé dans une situation indélicate et assez violente pour tout dire).\nC'est quelqu'un qui peut être parfois très opaque et inattentif aux ressentis des autres (bien qu'il prétende le contraire...). Bref.\nMerci laurent59. J'avais lu cette bd. Je jetterai un coup d'oeil au livre à l'occasion.\nle jeudi 30 mai 2019 à 22h06\nJe crois que chacun a sa façon d'exprimer de l'amour. Moi par exemple je ne suis pas du genre à me déclarer par des mots mais plutôt par des gestes et par le temps passé ensemble. Je ne dis presque jamais "je t'aime", mais ça veut pas dire forcément que je ne le ressens pas. Je fais aussi la différence entre aimer et être amoureuse. Je peux aimer très fort quelqu'un et ne pas ressentir de la passion. Parfois je ne sais pas trop comment je me sens par rapport à quelqu'un... Et personnellement je ne me fie pas trop à l'expression de ce genre de sentiment mais plutôt aux gestes.\nle samedi 01 juin 2019 à 19h38\nJe comprends tout à fait que chacun ait sa façon d'exprimer de l'amour.\nMais pour moi le problème vient du fait qu'il est très gentil avec moi quand on est tous les deux mais qu'il ne veut absolument pas me témoigner d'affection en dehors.\nAlors qu'il a d'autres relations qu'il affiche clairement. Il s'affiche avec une femme comme s'il était en couple avec elle (alors qu'elle a un autre homme par ailleurs).\nEt comme nous nous sommes peu vus récemment. Je le vois avec cette femme et je ne peux m'empêcher de comparer. Je lui ai dit que j'avais mal vécu la situation et il m'a dit que nous en parlerions.\nC'est comme si j'étais une relation très secondaire. Alors que moi je n'ai que lui dans mon coeur et dans ma vie aujourd'hui et c'est très dur à vivre.\nIl ne m'intègre pas du tout à sa vie. Par exemple, le soir où j'ai croisé cette femme elle ne m'a même pas dit bonjour (alors que je suis sure qu'elle sait pour notre relation).\nIl a passé toute la soirée avec elle et m'a à peine adressé la parole.\nMais je sens qu'il veut me garder quand même. Mais juste comme une personne qu'il peut voir de temps à autre. En fait j'ai très honte de moi. Je me sens en trop.\nle samedi 01 juin 2019 à 19h40\nC'est une relation beaucoup plus ancienne donc je comprends que ce soit différent.\nMais j'ai l'impression d'avoir peu d'existence à ses yeux.\nJe ne demande pas forcément à ce qu'on s'affiche.\nMais il ne prête plus aucune attention à moi parfois. Et c'est difficile de sentir que d'un coup on n'est plus rien pour l'autre.\nle samedi 01 juin 2019 à 19h52\nChère Queen 77,\nÇa fait 4 jours que je relis la discussion que tu as ouverte, et qui pose des questions très importantes, par delà ce que tu ressens, d’où j’apprécie la démarche de bonheur, qui a créé une nouvelle page de discussion plus générale.\nCe que je voudrais ajouter modestement, d’abord c’est que j’éprouve beaucoup d’empathie envers toi, ensuite je constate comment tu évolues à partir des réponses qui te sont proposées. Je crois que tu es en train d’élaborer ce qui te convient en terme de relations amoureuses, et surtout d’évoluer dans la façon dont toi-même tu te positionnes face aux autres. Pour autant le chemin n’est jamais direct.\nMais ton dernier texte\nje sens qu'il veut me garder quand même. Mais juste comme une personne qu'il peut voir de temps à autre.\nn'est vraiment pas encourageant du tout, si vraiment il te considère comme une roue de secours! Je crois que si j'étais à ta place, je lui poserais carrément la question,et j'ajouterais que j'ai des besoins non négociables, en particulier de me sentir respectée, et que j'attends des actes qui le prouvent, et pas seulement de belles paroles....Sans poser d'ultimatum, ça ne sert à rien, mais probablement que j'ajouterais que s'il ne change pas de comportement envers moi, je risque de trouver qu'il est trop destructeur pour moi dans l'avenir.\nAinsi tu sauras à quel point il tient à toi, ou s'il te considère vraiment comme un objet, et pas une personne douée de sentiments, d'une part, et d'autre part peut-être te témoignera-t-il plus d'affection et de considération?\nIl vaut mieux savoir où l'autre nous place plutôt que d’imaginer des choses non avérées et qui nous font mal!


Accueil » Foie poêlé de lapin :des apports en vitamines B\nLes abats sont souvent délaissés et oubliés. Ils ne font pas souvent partie des assiettes des sportifs. C’est dommage car ils sont peu caloriques et possèdent des nutriments intéressants, comme les sels minéraux mais aussi du fer (10 mg pour une tranche de foie) et surtout de la vitamine B très consommée pendant l’effort physique. Vous pouvez en consommer une fois par semaine sans problème, les abats apporteront de la diversité dans vos assiettes et dans votre alimentation.\nPar contre ils sont effectivement à éviter après les compétions ou les efforts car ils contiennent de l’acide urique et empêchent l’élimination de l’acide lactique qui se forme pendant l’effort. Vous pouvez en consommer une fois par semaine sans problème.\nPour ce jour Sport et Regime.com vous propose une recette de foie poêlé de lapin accompagné de carottes. A vous ensuite de choisir le féculent que vous souhaitez. En résumé un plat diététique et peu calorique.\n300 g de foie de lapin\nPréparation de ce foie poêlé de lapin\nEpluchez et coupez les carottes en rondelles (vous pouvez opter pour des carottes congelées).Faites les cuire au cuit vapeur ou dans une casserole d’eau pendant 10 mn.\nPendant la cuisson des carottes découpez les foies de lapin en morceaux.\nEgouttez la carottes et faites les revenir pendant 5 mn dans une poêle avec 1 cuillère d’huile d’olive. Versez les 2 cuillères à soupe de coriandre sur les carottes. Dans une autre poêle faites cuire les morceaux de foie pendant 5 mn.\nDéposez les carottes dans l’assiette puis déposez les foies de lapin sur le lit de carottes\nAvez-vous d’autres recettes de foie poêlé de lapin ? N’hésitez pas à nous les proposer.\nPressé de foie gras et râble de lapin farçi aux fruits secs by Toulouse Infos\nrecette foie de lapin poêle\nFoie de lapin bienfaits\nfoie poêlé de lapin, recette diététique\njean-marc sur 15/11/2014 à 09:55\nBonjour, il est sur que c’est une recette dietetique apportant des vitamines, mais pour ceux qui n’aime pas le lapin plus encore les abats du lapin ce n’est une recette qui va attirée du monde. Cdlt\njphil sur 12/01/2015 à 08:48\non va dire chacun ses gouts non ?\nImmo9 sur 20/11/2014 à 11:23\nBonjour, merci pour le partage mais j’ai une question, est-ce que l’on peut remplacer l’huile d’olive par l’huile de soja ou de tournesol parce que chez moi c’est difficile de trouver d’huile d’olive pour les cuissons!Merci\njphil sur 12/01/2015 à 08:47\non peu toujours remplacé les ingrédients mais le gout risque d’etre différent


Le Jobu Design Heavy Duty Gimbal Head MkIV est la tête pendulaire idéale de Jobu Design pour des objectifs plus lourds d'une longueur moyenne, jusqu'à 22 kg. Cette tête pivotante va là où le Heavy Duty MkIII s'arrête. Il est beaucoup plus léger mais tout aussi facile à utiliser et peut porter autant de poids.\nLe BWG-HD4 est apte aux objectifs et appareils pesant jusqu'à 22 kg. Un 600 mm f/4 avec un corps professionnel n'est aucun problème. Jobu Design recommande l'utilisation de la tête pendulaire en combinaison avec un trépied robuste à un pas de vis de 3/8 de pouce, un plateau pour objectif Jobu Design Surefoot (ou un autre plateau compatible avec Arca-Swiss) et un objectif avec une monture pour trépied amovible. Des points nodaux courts et des objectifs grands-angles peuvent être utilisés avec l'adaptateur d'angle WAA spécial. Le MkIV est fourni avec le plateau pour objectif Surefoot SF-NXK. Ce plateau pour objectif de 3 pouces est apte aux objectifs plus petits et corps d'appareil photo. En outre, la clé hexagonale et un anneau d'adaptateur de 1/4-3/8 pouces sont inclus dans le kit Mk IV, comme une housse camouflage.


Points - Points Documents - - Entreprise, économie & droit - OCEP Librairie COUTANCES\nEn 2004, à la Une de Libération, la journaliste Patricia Tourancheau révélait l'origine du magot déterré d'un cimetière par Michel Fourniret, l'un des pires tueurs en série contemporains. Faisant le lien entre plusieurs affaires sur lesquelles elle enquêtait, elle a compris, avant tout le monde, que...\nSaint-Tropez, 2009. Au royaume du luxe et de l'outrance, Samy, Marco et Arnaud sont rois : leurs noms sont connus de tous, leur complicité intrigue. Aigrefins de Belleville et blouson doré des quartiers huppés, tout les oppose. Et pourtant, ce trio improbable a réussi l'impensable : détourner près d...\nComment expliquer la chute si brutale du commissaire Bernard Petit ? Toute sa carrière en témoigne, il était ce qu'on appelle « un grand flic ». Il a contribué à démanteler la Chinese Connection puis mis à bas les plus puissants réseaux de trafiquants de drogues. Patron du 36, quai des Orfèvres, il ...\n"on veut ma tête, j'aimerais en avoir plusieurs à vous offrir " : l'affaire Landru, 1921 ; "nous voulons des preuves" : l'affaire Dominici, 1954\nProfitant de l'absence des maris en pleine Première Guerre mondiale, Landru séduit et escroque de nombreuses femmes... jusqu'à tuer onze d'entre elles. En 1921, le procès du « Barbe bleue de Gambais » est spectaculaire et l'affaire Landru déchaîne les passions. Gaston Dominici est jugé en 1954 po...\n"les excuses de l'institution judiciaire" : l'affaire d'Outreau 2004 ; " je désire la mort" : l'affaire Buffet-Bontems, 1972\nEn 2001, les enfants Delay témoignent contre les adultes de leur entourage. La justice pense, à tort, démanteler un vaste réseau pédophile impliquant des notables de la région. Débâcle judiciaire et emballement collectif : l'affaire d'Outreau marque l'effondrement d'un système. En septembre 1971,...\n"totalement amoral" : l'affaire du Dr Petiot, 1946 ; "vive la France, quand même !" : l'affaire Brasillach, 1945\nEn 1944, Marcel Petiot, médecin assassin, escroc et profiteur de guerre est arrêté. À la tête d'un véritable cabinet des horreurs, il y a tué des Juifs cherchant à fuir la France occupée. L'affaire du Dr Petiot donnera lieu à l'un des procès les plus spectaculaires de l'après-guerre. Rédacteur en...\n" ils ne savent pas tirer " : l'affaire du Petit-Clamart, 1963 ; " on aime trop l'argent " : l'affaire Stavisky, 1935\nEn août 1962, la voiture du général de Gaulle est prise dans un guet-apens, le président en réchappe miraculeusement. Neuf hommes, fanatiques de l'Algérie française, sont arrêtés. L'affaire du Petit-Clamart amènera les conjurés à comparaître devant une cour militaire. En 1933-1934, Sacha Stavisky...\n"Omar m'a tuer" : l'affaire Raddad, 1994 ; "il pleure, il pleure !" : l'affaire Troppmann, 1869\nEn 1991, Ghislaine Marchal est retrouvée morte dans sa villa, sur les hauteurs de Mougins. Une inscription en lettres de sang désigne le coupable : « Omar m'a tuer ». Le cas semble trop simple, les incohérences sont nombreuses : l'affaire Raddad va connaître un immense écho. En 1869, une femme et...\nEn 1971, Marie-Claire, 15 ans, tombe enceinte à la suite d'un viol. Sa mère fait appel à une faiseuse d'ange. Elles sont dénoncées pour avortement illégal. L'affaire de Bobigny devient le procès politique de l'avortement, deux ans avant la loi Veil. Après neuf jours d'agonie, Léon Besnard s'étein...\n" vous injuriez une innocente " : l'affaire Grégory, 1984 ; " si Violette a menti " : l'affaire Nozière, 1934\nLe 16 octobre 1984, Grégory Villemin, 4 ans, est retrouvé mort dans les eaux glaciales de la Vologne. Corbeau, aveux, mensonges, accusation d'infanticide, suicide du juge : l'affaire Grégory est l'une des histoires criminelles les plus captivantes de la justice française. En cette nuit d'été 1933...\n« Nous aussi, la dette, on avait l'impression de ne rien y comprendre avant d'écrire ce livre. Jusqu'au jour où nous avons découvert ces vérités bouleversantes : quel est le pays le plus endetté au monde ? Les États-Unis. Quelle est la seule superpuissance au monde ? Les États-Unis. Nous n'étions pa...\nDe mai à juillet 2004, dix-sept pédophiles présumés comparaissent aux assises de Saint-Omer. C'est le début de " l'affaire d'Outreau ". Ce sont des monstres violeurs d'enfants, pense-t-on. Florence Aubenas brosse les portraits des individus mêlés au procès. Mensonges ou vérités, coupables ou innocen...\nDe la jungle du Guatemala aux montagnes de l'Afghanistan, des bordels de Saigon aux ruines de Sarajevo, Pascal Manoukian a suivi les conflits qui ont agité la planète des années 1970 à aujourd'hui, souvent au risque de sa vie. Le Diable au creux de la main est un récit d'aventures émaillé de portrai...\nLes séries américaines déchaînent les passions grâce à Tony Soprano, Walter White, Don Draper ou encore Omar Little. À travers de nombreuses interviews et anecdotes, Brett Martin dresse le portrait de ces antihéros légendaires. Des personnages dont la complexité n'aurait pas été la même sans les scé...\nEn octobre 2011, Hugues Le Bret, ex-directeur de la communication de la Société Générale, démissionne de la direction de Boursorama pour publier son témoignage sur l'affaire Kerviel. Son livre est un succès mais, rapidement, les portes se ferment. Sa rencontre avec un surdoué de la technologie, Ryad...\nAffaires d'argent, acquisition de biens immobiliers, successions, contrats de mariage. Les notaires sont au coeur des secrets et des drames de toutes les familles françaises. Laurence de Charette et Denis Boulard proposent une enquête minutieuse, riches en portraits, révélations et conseils, sur une...\n600 milliards d'euros : c'est la somme astronomique qui se cache depuis des décennies dans les paradis fiscaux, soit près de 10% du patrimoine des Français. Comment cette évasion fiscale massive a-t-elle été rendue possible ? Exploitant une quantité impressionnante de données ultraconfidentielles, A...\nUne fraude de 50 milliards d'euros ! C'est sur cette somme que Jérôme Kerviel a engagé la Société Générale : elle risque de perdre 10 à 15 milliards d'euros. Lorsque Hugues Le Bret reçoit l'appel du P.-D.G. de la banque, ce 20 janvier 2008, ils ont quatre jours pour gérer la crise dans le plus grand...\nUn capitalisme de l'ombre s'oppose désormais au capitalisme réglementé. Contournement massif des règles, paradis fiscaux. les interdits ont explosé. Ce système retient en otage États et consommateurs, salariés et petits actionnaires. Est-on impuissant face à ce pouvoir occulte que la classe politiqu...\n3.239.242.55 (US) 1.609s


Adeline Dieudonné remporte le 17e Prix du roman Fnac - 12/09/2018 - ladepeche.fr\nmercredi 16 janvier, 08:59, Saint Marcel\nPublié le 12/09/2018 à 10:59\nAdeline Dieudonné remporte le 17e Prix du roman Fnac\n"La Vrai vie" d'Adeline Dieudonné RelaxNews / Courtesy of Editions L'iconoclaste\ndir="ltr">L'auteure a été auréolée par le prix de la chaîne des magasins culturels, pour son tout premier roman "La vraie vie".\nPublié aux éditions L'iconoclaste, le premier ouvrage d'Alice Dieudonné évoque l'histoire d'une jeune fille au quotidien morne, rythmé par les parties de chasse de son père et l'invisibilité de sa mère. Elle trouve un peu de joie auprès de son frère avec qui elle joue dans des carcasses de voitures. Un quotidien qui va être chamboulé par un grave accident.\nSi il s'agit du premier roman de l'auteure, la jeune femme habitant Bruxelles a à son actif, une pièce de théâtre et deux nouvelles, dont "Amarula" qui a remporté le Grand Prix du concours de la Fédération Wallonie-Bruxelles.\nLes trois autres finalistes sélectionnés pour le Prix du roman Fnac étaient Meryem Alaoui, avec "La vérité sort de la bouche du cheval" (Gallimard), Inès Bayard, avec "Le malheur du bas" (Albin Michel), et Estelle-Sarah Bulle, avec "Là où les chiens aboient par la queue" (Liana Levi).\nL'an dernier, le prix avait récompensé Véronique Olmi pour "Bakhita" (Albin Michel).\nT2 borderouge - Borderouge - Toulouse Borderouge face au Parc de la[...]\nLe Busca - Toulouse Dans le quartier recherché du Busca , venez[...]\nLa Nuit de la Lecture pour découvrir les livres autrement\nBergman, cérébral et sensuel


07-12-2018 europalestine.com 5 min #149321\n"La capacité d'Israël à remporter des guerres et à traduire ses victoires en concessions politiques imposées aux Palestiniens et aux Arabes est considérablement entravée", estime le journaliste américano-palestinien. Ci-dessous de larges extraits de son analyse.\nSuite à l'opération bâclée à Gaza qui a entraîné l'assassinat de sept Palestiniens et la mort d'un commandant de l'armée israélienne, le 12 novembre dernier, la coalition de Netanyahou a commencé à se désagréger, ne nécessitant qu'un dernier coup de pouce pour qu'elle ne s'effondre complètement.\nLes options de Netanyahou sont de plus en plus limitées. Il semble que l'époque où l'on pouvait frapper Gaza impunément pour marquer des points politiques vis-à-vis des électeurs israéliens soit peut-être révolue.\nPresque chaque fois qu'Israël a attaqué Gaza par le passé, sa politique interne intervenait largement dans la décision. Gaza a été utilisée comme un terrain où Israël pouvait « rouler des mécaniques » et exposer ses dernières technologies en matière de guerre.\nLa guerre de 2014 - baptisée « Operation Protective Edge » - avait toutefois constitué un signal d'alarme pour les dirigeants israéliens trop confiants. Plus de 2300 Palestiniens ont été tués dans cette guerre et plus de 17 000 ont été blessés, dont la grande majorité étaient des civils.\nBien que ces chiffres soient en parfaite cohérence avec le comportement violent d'Israël, le nombre de victimes israéliennes indiquait une tendance qui changeait. Soixante-six soldats israéliens ont été tués dans cette guerre et seulement quelques civils, ce qui prouvait bien que la résistance palestinienne abandonnait l'aspect hasardeux de ses tactiques passées et était devenue plus audacieuse et plus sophistiquée dans ses moyens et ses pratiques.\nLes quatre années qui ont succédé à cette guerre, combinées à une phase particulièrement dure du siège imposé à Gaza depuis 2007, n'a pas changé l'équation. En réalité, les combats qui ont été déclenchés par la dernière attaque israélienne ont encore accentué cette nouvelle tendance.\nAlors qu'Israël pilonnait Gaza dans une campagne de bombardement massive, les combattants de Gaza ont filmé une attaque exceptionnelle où étaient utilisés des missiles antichars qui visaient un autobus de l'armée d'occupation du côté israélien de la clotûre. Quelques heures plus tard, une trêve, sponsorisée par l'Égypte a été annoncée, permettant à Netanyahou de respirer, tout en remplissant de joie les Palestiniens qui se sont alors rassemblés par milliers pour célébrer la fin des combats.\nLes dirigeants israéliens, non seulement d'ultra-droite mais également de « gauche », ont attaqué Netanyahou, qui avait pourtant compris que la poursuite des combats conduirait à une autre guerre majeure avec des résultats imprévisibles.\nLe Premier ministre israélien a une double perspective politique : s'efforcer de séparer politiquement Gaza de la Cisjordanie et maintenir un degré de « stabilité » qui donnerait le temps et l'espace nécessaires aux manœuvres politiques américaines pour préparer le « Deal of the Century » (le marché du siècle) de Donald Trump.\nDe plus, les difficultés grandissantes d'Israël en Syrie et au Liban rendent une opération militaire prolongée à Gaza assez dangereuse et difficile à soutenir.\nSoixante-quatorze pourcent des Israéliens sont « insatisfaits » de la performance de Netanyahou dans la dernière vague de combats à Gaza, selon un sondage publié par la télévision israélienne, peu après l'annonce de la trêve.\nPourtant, Netanyahou n'avait pas d'autre choix que de s'engager dans un cessez-le-feu à Gaza, ce qui dans la logique politique israélienne, signifie qu'il doit susciter des troubles ailleurs pour envoyer un message de force et de compétence à l'opinion inquiète.\nC'est précisément pour cette raison que Netanyahou a renouvelé ses menaces de nettoyage ethnique de la population de Khan al-Ahmar en Cisjordanie occupée.\n« Il sera démoli très bientôt », a-t-il déclaré, dans le but de détourner l'attention de Gaza vers un autre sujet et de regagner la confiance de son camp d'extrême-droite.\nAlors que les Gazaouis gagnent un répit indispensable, même s'il est passager, les habitants de Khan al-Ahmar vont désormais devenir la cible principale de la violence politique et du chauvinisme d'Israël.\nLa question est de savoir combien de temps Israël sera capable de maintenir ce paradigme violent et jusqu'où devra-t-il aller avant que la communauté internationale ne demande des comptes à Tel-Aviv ?\nEn ce qui concerne les Palestiniens, Gaza a démontré que seule la résistance, populaire ou non, fonctionne. C'est le seul langage qu'Israël comprenne, et qui dit que l'âge des guerres faciles est révolu.\nRamzy Baroud est journaliste, auteur et rédacteur en chef de Palestine Chronicle. ramzybaroud.net.\n(Traduction (source) : Chronique de Palestine - Lotfallah)


Page principale Bell Food Group Vision et valeurs\nDans un monde où tout bouge, nous considérons le changement comme une chance. Nous voulons évoluer afin de rendre, conjointement avec nos clients et nos partenaires, la production alimentaire encore plus durable et plus responsable. Dans cette perspective, nous sommes constamment à la recherche de produits et de solutions convaincants, à même d’offrir une valeur ajoutée – avec curiosité, ouverture d’esprit, sens des futurs besoins et désirs. Nous aimons nous renouveler et progresser – en nous appuyant sur le courage d’entreprendre et une affaire solide. Nous combinons l’expérience, la maîtrise artisanale et de multiples compétences afin de donner vie aux grandes comme aux plus petites idées. Dans tous nos domaines d’activité, nous voulons faire la différence, épauler nos clients afin qu’ils progressent eux aussi et contribuer à façonner l’avenir de notre branche. C’est ainsi que nous nous approchons de notre vision, pas à pas : ensemble jusqu’au sommet.\nTrois missions ont été définies pour Bell Food Group, au travers desquelles nous voulons nous différencier comme entreprise :\nNous avons le goût du plaisir.\nTout ce que nous produisons est bon et de la meilleure qualité. Nous le garantissons depuis 150 ans. Grâce au large éventail de compétences, à notre savoir-faire artisanal et à de solides bases financières, nous accompagnons, soutenons et inspirons nos clients, nos partenaires et les consommateurs. Pour cela, on peut toujours compter sur nous – aujourd’hui et demain.\nNous façonnons l’avenir.\nNous ne nous reposons pas sur nos lauriers, mais nous nous remettons constamment en question, ainsi que nos clients. Afin de travailler encore mieux, afin de trouver des solutions aux défis actuels et futurs. Nous anticipons l’avenir et contribuons actuellement à son orientation avec toute notre énergie.\nNous avons la responsabilité de penser et d’agir durablement. Parce que nous le savons : il reste beaucoup à faire et nous mettons tout en oeuvre, jour après jour, pour progresser encore un peu. Nous tenons en effet à montrer l’exemple et à contribuer à une vie en harmonie avec notre environnement.\nNos stratégies fonctionnelles (les stratégies principales de l’entreprise) découlent de notre vision, des principes directeurs et des missions. Les missions s’appliquent à l’ensemble de l’entreprise. Au-delà de celles-ci, chaque division définit des missions individuelles, sur la base de ses propres critères de performance, et contribue ainsi à la réalisation de la vision générale.\nLes stratégies fonctionnelles constituent des repères applicables à l’ensemble du groupe en ce qui concerne nos débouchés, nos marques, notre production, notre approvisionnement, nos finances, la technologie d’information et notre personnel. Elles laissent toutefois une marge de manoeuvre suffisante à la prise en compte des spécificités liées aux sociétés et régions concernées. La stratégie de la qualité ainsi que celle en matière de durabilité sont prises en considération dans toutes nos réflexions stratégiques comme bases de notre action entrepreneuriale.\nAfin d’atteindre notre vision, nous nous référons à des règles comportementales qui sont ancrées dans nos principes directeurs appliqués à l’échelle du groupe. Ils sont complétés par notre code de conduite et l’ouvrage de synthèse qui réunit nos directives internes détaillées en matière de conformité.\nNous apprécions la diversité des cultures et des compétences et les encourageons systématiquement. Cette diversité nous aide à maintenir notre inspiration et à élargir le champ de nos réflexions.\nNous sommes au plus près des tendances. Nous connaissons les besoins de nos collaborateurs, de nos clients et de la société en général, nous pratiquons des échanges ouverts et nous engageons. C’est ainsi que nous progressons ensemble.\nNotre compétence et notre performance convainquent nos clients. Nous visons toujours la meilleure qualité et une durabilité maximale. C’est ainsi que nous imposons des références dans la production alimentaire et garantissons des expériences gustatives diversifiées.\nNous consacrons jour après jour beaucoup de curiosité et de clairvoyance entrepreneuriale à notre travail. Nous identifions les chances et abordons la nouveauté avec enthousiasme, rigueur et courage. Cela nous permet d’enthousiasmer nos clients et d’emprunter des voies nouvelles.\nNous investissons dans des relations à long terme, d’égal à égal, qui stimulent et motivent mutuellement. La confiance, la fiabilité et l’équité sont des facteurs de succès centraux à nos yeux. C’est ainsi que nous faisons la différence ensemble.\nBell Food Group en un coup d’œil


L'hebdomadaire «Marianne» dépose le bilan – Libération\nL'hebdomadaire «Marianne» dépose le bilan\nEn difficulté financière, le magazine, qui devrait être placé en redressement judiciaire afin de négocier le paiement d'un passif de 3 millions d'euros, va néanmoins poursuivre son activité.\nL'hebdo Marianne et une de ses unes restées fameuses, datée d'août 2010. (Photo Aurore Maréchal. AFP)\npublié le 3 janvier 2017 à 18h12\nAu téléphone, la voix grave d'Yves de Chaisemartin est sereine, malgré l'annonce du dépôt de bilan de Marianne, l'hebdomadaire dont il est le propriétaire : «J'avais le choix entre gérer le déclin inéluctable du journal ou mettre un grand coup de pied dans la fourmilière. J'ai choisi la seconde option.» Le magazine «de combat et d'opinion, jamais partisan, toujours militant», tel que l'homme de presse le définit, s'est déclaré fin décembre en cessation de paiement. Le tribunal de commerce de Paris devrait rapidement le placer en redressement judiciaire, avec une poursuite de l'activité, assortie d'une période d'observation de six mois. L'information a été révélée par la Correspondance de la presse.\nConcrètement, le journal va pour le moment continuer de paraître toutes les semaines, sans toucher à ses effectifs (il compte 63 salariés). Le dépôt de bilan lui permettra d'ouvrir, sous la supervision d'un administrateur judiciaire, des discussions avec ses créanciers, fournisseurs et organismes sociaux, à qui la société éditrice de Marianne doit de l'argent. «Nous allons leur proposer un plan d'étalement du remboursement des dettes que nous avons à leur égard, sur trois à dix ans. Le passif total ne dépasse pas 3 millions d'euros. C'est beaucoup d'argent pour vous et pour moi, mais ça ne l'est pas pour cette entreprise», explique le PDG de la boîte, qui a bouclé l'année 2015 sur un chiffre d'affaires de 24 millions d'euros.\nD'après le propriétaire, cette ardoise est l'héritage de l'équipe qui l'a précédé à la gestion du journal, le duo Laurent Neumann et Maurice Szafran, écarté fin 2013 à l'issue d'une crise de gouvernance. «Les difficultés financières de Marianne viennent de 2013, quand le journal a fait 3 millions d'euros de perte d'exploitation», explique celui qui était déjà à l'époque l'actionnaire majoritaire. «Je suis parti il y a plus de trois ans, je ne suis en rien concerné et je n'ai aucun commentaire à faire», répond Maurice Szafran, désormais directeur éditorial de Sophia Publications, joint par Libération. Depuis sa reprise en main directe, Chaisemartin a limité les dégâts avec 28 000 euros de perte en 2014 et 322 000 euros en 2015. En 2016, l'équilibre devrait être proche, assure le patron du titre, qui n'envisage pas dans l'immédiat de faire entrer de nouveaux investisseurs au capital.\nIl n'empêche, la situation financière du titre reste très délicate et consume la trésorerie de l'entreprise, au détriment de l'investissement. Pour Chaisemartin, le placement en redressement judiciaire doit permettre de négocier le paiement des traites dans le temps et d'affecter les maigres ressources aux projets de développement éditoriaux : un nouveau site, doté d'une partie payante, sera lancé au premier trimestre et un nouveau cahier de huit pages renforcera le magazine dès la semaine prochaine. «A l'intérieur de ce cahier, nous ferons un décryptage de la France d'aujourd'hui, explique le directeur de la rédaction, Renaud Dély. Nous allons également mettre en chantier la deuxième partie du journal.» Le prix de vente de Marianne va passer de 3,50 euros à 4 euros, selon la Correspondance de la presse.\nEn 2015, après plusieurs années de déclin rapide, la diffusion payée du journal s'était relevée à 162 000 exemplaires par semaine en moyenne, en légère hausse sur un an – une performance dans l'univers déprimé des hebdos généralistes. Alors que le magazine souffre comme tout le monde sur le plan publicitaire, elle a de nouveau chuté au premier semestre 2016, à 145 000 exemplaires. Ce qui explique sans doute aussi la décision de déposer le bilan.


Culture de prévention et communication | Griphe Conseil\nSupports et Vecteurs de communication\nGRIPHE Documentation s’insère dans notre logique d’une culture de prévention partagée et d’une approche systémique. Nous ne sommes pas parfaits puisque nous ne sommes pas une agence de communication. Mais si vous souhaitez un support rapidement, à votre mesure avec des outils professionnels ; alors GRIPHE Documentation est idéal pour vous.\nNous vous livrons des supports à vos couleurs et adaptés à votre contexte très rapidement.\n- Nos supports -\nLa fiche minute\nLes fiches minutes vous permettent d’avoir à disposition des supports pour informer vos équipes avec des explications claires et détaillées des risques. Vous pouvez les utiliser pour rappeler des notions déjà abordées sur les dangers et les risques au quotidien.\nNous les utilisons également en rappel de notions déjà connues (la répétition fixe la notion 😉 ).\nNos fiches minutes évoluent en tenant compte de l’actualité.\nLa Griphe technique\nLes fiches Techniques vous permettent d’avoir notre avis sur les risques et leur gestion en entreprise.\nAinsi, ces fiches vous aident à caler des jalons pour vous et l’encadrement. Nous les utilisons également pour assurer la veille technique et vous la communiquer.\nSi elles ne peuvent être classées comme fiches expertes, elles sont destinées à un public averti qui se forme en prévention des risques et souhaite disposer de mémos élaborés. Nos fiches contiennent des liens internet voire des références biblio que nous entretenons.\nLes vidéos Griphe\nAfin de compléter votre communication interne, Griphe Documentation vous met à disposition des vidéos thématiques par le biais d’un lien ou du fichier vidéo.\nCes vidéos sont avant tous les vôtres. que nous partions d’un modèle existant ou que nous créions un nouveau support avec vous. Nous prendrons le temps de définir votre besoin, écrire le scénario, le storyboard avec vous avant toute action concrète. Nous pouvons mixer du motion design avec du film classique.\nLes kakémonos vous permettent d’avoir à disposition des supports mobiles pour informer vos équipes avec des explications claires et détaillées des risques. Vous pouvez les entreposer dans votre entreprise afin qu’ils soient visibles par tous les salariés. Un kakémono peut également s’utiliser en break sécurité ou lors de journées/ semaines sécurité.\nLe format change et l’information est transmise avec un peut plus de détails qu’un simple affichage.\nPour un événement autant qu’au quotidien, le kakémono met de la couleur dans vos communications QVT / SST.\nLes Quizz, tests, formations courtes en ligne\nA quoi sert un support ou un vecteur de communication si on ne s’assure pas que le message voulu est bien passé. Grâce à nos quizz, évaluations en ligne, jeux concours, nous pouvons en quelques clics vous accompagner pour anticiper dès le projet d’une communication l’évaluation que vous souhaitez mettre en place.\nCe support est également un complément que nous utilisons pour maintenir l’intérêt d’une sujet après nos formations voire recueillir une information rapidement. Accessible via smartphone, tablette ou PC, vos équipes sont informées et vous tracez le suivi des résultats.\n2 Fiches GRIPHE\n1 GRIPHE Technique


Accueil > Numéros > 24 > Dossier : L'interprétation : entr... > Hypothèse pour une réalité fugace...\nLe réel ne semble pas continu, il est plutôt fait d’instants, de ruptures et de suspensions. Pour advenir, le réel doit être perçu, formulé, afin que l’échange soit possible. L’interprétation devient alors la seule modalité du monde puisque dans l’échange, toujours un peu de moi subsiste. Plusieurs activités parallèles aident-elles à trouver une cohérence en faisant varier les points de vue ?\nArchitecte-paysagiste, j’interprète à la fois la commande et l’espace pour prendre une position (intellectuelle mais aussi physique) qui permette de le transformer. Peintre, il me faut interpréter cette sensation que le monde est appréhendable dans sa totalité, immédiatement, à chaque lieu de l’espace, à chaque instant, à partir d’une posture physique que j’adopte, pour en proposer un fragment qui dise la totalité. Chercheur, la connaissance accumulée doit être interprétée pour construire un nouveau point de vue ou interroger des travaux antérieurs pour les amener dans un champ parallèle.\nLe jeu des influences entre ces trois positions vis-à-vis du réel les transforme chacune tour à tour, mais l’interprétation n’est-elle pas alors le seul moteur de l’activité humaine : ce qui motive ; et ma connaissance du monde est-elle liée à la connaissance que j’ai de moi ? Seule l’interprétation permet-elle de trouver les porosités et les impuretés qui nous permettent l’échange ; et de fait, le monde n’existe-t-il que parce que nous l’interprétons ?\nThe real appears discontinuous. It consists of moments, breaks, and pauses in time. To exist, the real must be perceived and formulated so that exchange becomes possible. Then, the interpretation becomes the only modality of the world because a small part of me always survives in the exchange. Do several parallel activities help us find coherence in the variation between different points of view? As a landscape architect, I interpret both order and space in order to take a stand (intellectually and physically) to allow the modification of space. As a painter, I love to interpret the sensation that we can capture the world, immediately, at each point in space, at each moment, from a physical posture I adopt, to propose a fragment that expresses the totality. As a research, knowledge must be interpreted if I am to build a new point of view or interrogate previous work in order to bring it into a parallel field. The game of influences between those three positions in the face of the real transforms it, and interpretation is perhaps the only mainspring of the human activity that motivates us. Thus, is my knowledge of the world linked to the knowledge I have of myself? Does interpretation allow us to find the porosities and the impurities that make the exchange possible, and in practice, does the world exist just because we interpret it?\ninterprétation, art, espace, paysage\ninterpretation, art, space, landscape\nHypothèse pour finir\n1Je choisis un fil de réalité et je tire pour voir ce qui peut en venir, situation banalement quotidienne ; quel résultat puis-je obtenir ? Un déroulement linéaire qui met de la lumière dans l’ombre, qui explique ? Non assurément, l’effort que je dois faire pour arriver à cette situation de clarté passe par le dénouement d’un enchevêtrement, d’un écheveau de réel passé au filtre. Quel filtre ? Celui de l’interprétation. Le réel ne semble pas continu, il est plutôt fait d’instants, de ruptures et de suspensions qui s’enchaînent dans des réseaux de compréhension, les mêmes causes ne produisent pas nécessairement les mêmes effets partout et tout le temps puisque, hypothèse, pour advenir, le réel doit être perçu, formulé afin que mon double, l’autre, puisse entendre ce que je peux lui en dire. L’interprétation est là, fille facile pour la jouissance ou mère nourricière pour la connaissance du monde.\n2Interpréter une œuvre, rendre explicite l’intention de l’auteur, mettre à jour le sens pour l’autre qui se déplace dans la nuit du fait inaccessible.\n3Interpréter les faits, donner une lecture, mais suspecte toujours d’être emplie de mes mondes à moi, d’une rumeur dont l’origine est perdue, mais qui devient ce qui se transmet : la doxa (Cauquelin, 1982), figure ambivalente de la connaissance, une fois rigoureuse, une autre dilettante insouciante. Du même phénomène donc je pourrais tirer multiples interprétations, chacune potentiellement grosse du monde dans sa totalité.\n4Plusieurs activités parallèles rendent-elles plus intelligibles le monde et peuvent-elles contribuer à faire accéder à quelque cohérence en faisant varier les points de vue ? Ou, éprouvant ce que mes sens m’offrent du monde, comment, à partir de trois activités principales, puis-je interpréter ce qui m’est donné afin d’en produire une représentation acceptable pour que je puisse construire et échanger ?\n5Architecte paysagiste, l’interprétation est constante pour à la fois comprendre la commande d’un maître d’ouvrage et lire l’espace afin de prendre une position qui permette de le transformer. Peintre, il me faut interpréter cette sensation que le monde est appréhendable dans sa totalité, immédiatement, sans intermédiaire, à chaque lieu de l’espace, à chaque instant, pour en construire un fragment qui dise la totalité. Chercheur, la mise en équation de la connaissance déjà accumulée peut être interprétée pour construire un nouveau point de vue sur une thématique donnée ou interroger des travaux antérieurs pour les amener dans un champ parallèle.\n– Le comble de la complaisance ?\n– Remettre des feuilles aux arbres qui les perdent.\n6Au début de l’année 1996, le SIAAP (Syndicat Interdépartemental pour l’Assainissement de l’Agglomération Parisienne) a organisé un concours d’architecture et de paysage pour la construction du bâtiment de stockage des boues résiduelles issues du traitement de l’eau de la station Seine Aval sur le site d’Achères, et pour le traitement des abords.\n1 Concours pour la maîtrise d’œuvre pour la couverture du stockage des boues sur le site d’Achères. S (...)\n7Paysagiste de l’équipe lauréate1, j’ai été amené à proposer un travail sur l’ensemble de la plaine d’Achères, le site du bâtiment proprement dit n’étant pas à l’échelle de l’ensemble du territoire investi par le maître d’ouvrage. La proposition consiste à planter des garennes dans la plaine qui redonnent la lecture de l’ancienne limite de la forêt royale de Saint-Germain-en-Laye. Ces boisements sont installés aux croisements des allées forestières disparues, la limite de la forêt ayant été reculée jusqu’au mur actuel. À travers ces bosquets d’environ un hectare, traversés par deux ouvertures qui donnent les directions des deux allées disparues, un système de visée permet la compréhension des tracés disparus des chemins forestiers entre le mur existant aujourd’hui et l’ancienne limite donnée par la carte des Chasses du Roi (fin XVIIIe). Les chemins actuels sont maintenus de façon à favoriser la perméabilité pour les piétons entre la forêt et le fleuve. Les garennes deviennent des parties de forêt un peu plus jardinée, elles sont fréquentables, mais elles sont aussi le système de « mires » du paysage qui permet la vision ordonnée des lointains dans la référence formelle de la forêt royale. Deux échelles dissociées, visuelle et tactile, sont déjà en place.\n8Aux abords immédiats du bâtiment, un « jardin » reprend le jeu des garennes par de petits bosquets pour cadrer des vues dans le jardin ou, au-delà sur le paysage lointain du coteau de Conflans-Sainte-Honorine. Là les bosquets sont clairement à l’échelle d’un jardin. Ils reprennent les formes et les dispositifs de mire des garennes en introduisant un premier niveau de miniaturisation.\n9Un troisième niveau d’intervention : le jardin du belvédère propose la représentation de l’ensemble du dispositif dans un jardin miniature qui redessine toute la boucle du fleuve. Appropriable par la fréquentation mais aussi visible en plan depuis une tour qui dépasse le niveau des arbres de la forêt pour voir à la fois la représentation jardinée comme une carte et le territoire réel offert en un panorama, ce jardin donne la lecture de l’ensemble du dispositif et joue alors pleinement son rôle de belvédère.\n10On aurait pu se contenter de l’installation des garennes dans la plaine. La puissance du jeu plastique des mires posées sur l’étendue plane, confrontées à la linéarité de la limite forestière renforcée par le mur d’enceinte, était suffisante pour qu’elles deviennent un contrepoint idéal à la masse boisée et aux installations de l’usine, qu’elles soient le signe volontaire et pourtant incompréhensible de la volonté artistique : comme une nouvelle trame aléatoire qui s’impose à tout ce qui existe déjà dans la plaine. Toutes proportions gardées, elles auraient donc pu devenir un équivalent à ces lignes tracées dans le désert de Nazca : un signe muet et fascinant, de l’art. Mais en est-on bien assuré ?\n11Mais nous sommes en région parisienne, l’usage des lieux n’est pas anodin ni neutre. Il met en jeu, par la présence de l’usine, des conflits énormes sur ce qu’est l’assainissement aujourd’hui, sur les moyens que notre société se donne pour lutter contre les nuisances, etc. Par ailleurs une demande sociale d’espaces de loisir se fait de plus en plus insistante dans la banlieue proche de Paris. De nombreuses études sont en cours sur la reconquête des berges du fleuve. Le lien de la forêt au fleuve, occulté depuis l’installation de la station redevient donc une évidence de la fréquentation des lieux. L’intervention qui accompagne la construction du bâtiment porte donc nécessairement des intentions qui se rapportent à la fois à lui-même et à l’ensemble du site. Le paysage de la boucle est d’abord constitué par les liens entretenus par la forêt royale avec le fleuve. L’usine d’épuration n’est qu’un élément qui vient s’ajouter à des couches multiples d’usage et de sens données à ces lieux depuis le néolithique.\n12Il n’y avait aucune raison de brutaliser cet empilement fragile par une intervention muette. C’est pourquoi le choix fait ouvre une porte à la fois sur le paysage de la forêt disparue, mais aussi sur l’usage des abords de l’usine, les relations du syndicat qui gère l’usine avec les autres usagers de la plaine, etc.\n13Enfin, la construction d’un bâtiment imposant, malgré la taille du site d’accueil, nécessitait qu’il soit traité comme tel et non pas comme une honte que l’on devait cacher de façon illusoire derrière une masse plantée, laquelle aurait dû avoir des proportions énormes pour être un peu efficace et remplir, peut être, une partie de ce rôle ingrat de cosmétique.\n14La proposition, on le voit, devient de plus en plus difficile à tenir si l’on tient compte de toutes ces contraintes de sens – je n’évoquerai pas ici dans le détail les contraintes techniques, mais il faut avoir présent à l’esprit qu’elles se surajoutent à tout ce que je peux décrire ici. Il est bien impératif dans ce cas que l’objet « œuvre » se constitue dans un rapport dialectique avec des usages, il n’est pas question que sa simple présence d’objet muet, dans un contexte aussi complexe du fait des multiples usages, représentations, enjeux politiques, contraintes techniques et réglementaires qui se superposent sur le territoire, puisse suffire à rendre le paysage de l’intervention compréhensible pour un public qui n’a pas à entrer dans la connaissance de comment sont réalisés les espaces qu’on lui offre, mais qui doit pouvoir s’en servir dans une relation à construire entre plaisir de l’espace et discours de l’espace.\n15Interprétation du lieu bien entendu pour en extraire une trame d’histoire qui serve à la mise en forme d’un projet pour aujourd’hui, mais d’un projet à son tour interprétable dans des pratiques individuelles ou collectives par un public hétérogène dont les souhaits ne sont pas maîtrisables. L’espace offert, du moment qu’il est public, doit pouvoir porter simultanément des représentations, de la légende du mythe, de l’histoire, mais aussi des usages quotidiens (cf. le concept d’« espace propre » développé par B. Lassus in Udo Weilacher 1996).\n16Par ailleurs, l’interprétation de la commande était un moment important du travail. Le maître d’ouvrage n’a pas demandé cette réflexion globale à l’échelle de la plaine et aucune décision de mise en œuvre n’a été prise à ce jour. Seuls les aménagements des abords immédiats du bâtiment sont décidés. Mais je ne pouvais inscrire un projet pour ce nouveau bâtiment que dans cette mise en relation de plusieurs strates de sens entre des éléments de natures différentes et qui pourtant doivent exister simultanément pour que le site et son aménagement ne deviennent pas un simple décor. Ainsi, c’est l’identité du lieu qui est mise en jeu et par conséquent le projet participe d’une intégration identitaire pour tous les usagers de la plaine. Oublier cette dimension de la plaine c’était négliger le paysage pour en rester au jardin du bâtiment. La richesse de nos propositions sur l’espace et l’ouverture possible à des interprétations multiples passent par la prise en compte de ces différentes composantes.\nLa peinture est un œil, un œil aveuglé, qui continue de voir, qui voit ce qui l’aveugle.\n17Par peinture, j’entendrai uniquement ici peinture de paysage afin que la cohérence des trois activités explorées ici soit plus grande.\n18L’interprétation intervient pour le contenu de la peinture, la critique nous a habitués à lire les toiles pour mettre à jour le sens, l’intention du peintre et même les relations inconscientes que celui-ci entretient avec son travail. Le sens est donc fonction de différents facteurs. Dans le moment de la réalisation, j’ai choisi de regarder plus particulièrement les rapports du corps du peintre à son espace au moment de l’acte de peindre, relation qui ne me semble abordée ordinairement que par les peintres eux-mêmes.\n19Et si cette kinesthésie était l’origine de ce qui est important dans la connaissance transmise par la peinture ?\n20Le paysage est-il une composante uniquement visuelle de l’expérience humaine ? Oui serait-on tenté de répondre puisque c’est la vue qui préside à l’inauguration d’un regard sur le monde et c’est la vue qui permet au spectateur de boucler la boucle de la transmission de l’interprétation de cette expérience individuelle du peintre à sa réception. Mais entre la vue et la vue, toujours il y a le geste qui prend naissance dans l’énergie du corps tout entier. Quel est donc ce moment, cet instant de synthèse poétique, où le corps du peintre est abandonné pour que le geste soit ample et sans détour, pour que le monde se crée dans l’indifférence à la réalité qu’il s’agit alors de construire. C’est une composante tactile de la peinture et du paysage qu’il me faut ici mettre à jour pour montrer les trajets de la présence d’un corps en un lieu à la vue, de la vue à la main, de la main au paysage et du paysage au corps initial. La peinture est un lieu dont le peintre est le mouvement.\n21Est-ce que ce ne serait pas cette dimension de l’expérience physique de l’espace que la peinture transmet plutôt que la représentation d’un lieu, d’un événement ou d’un phénomène ; et là l’interprétation prend son sens puisque sans ce lien corporel la toile reste une accumulation de signes morts : une obscurité qui ne rend compte que de celle du réel ininterprétable sans saisie totale dans le fragment. C’est alors à partir de cette obscurité et de ce travail dans l’épaisseur opaque du monde que l’échange par le travail du peintre devient possible.\n22Si la peinture n’était qu’un fragment descriptif du monde, elle ne serait qu’une redondance. À l’origine du paysage, la fenêtre, la veduta, inscrite dans la peinture religieuse met le paysage dans un décalage double. Le paysage est doublement étranger. Étranger au monde réel, puisqu’il n’est pas reconnu comme vecteur d’une connaissance sur le monde parce qu’il ne peut pas lutter en importance avec le sujet religieux, étranger à la peinture puisque le rapport au sujet religieux ne s’établit pas, et qu’il lutte contre la représentation de la scène principale puisqu’il permet de la voir comme une allégorie ou un symbole dans le contraste de vraisemblance qu’il établit avec elle. Le paysage de la veduta initiale du paysage devient cet espace intermédiaire entre une réalité repoussée dans un cadre qui l’empêche de contaminer l’allégorie par sa concrétude, et l’allégorie même qui prend ainsi une part d’autonomie plus grande dans la confrontation qui a maintenant lieu avec une part concrète du monde. La scène religieuse n’est plus le monde, elle doit maintenant partager sa position avec une représentation qui met l’homme en son centre.\n23Le paysage devient bien un excédent physique en ce qu’il met en lumière le travail de la main du peintre dans un exercice de représentation réaliste du monde à l’intérieur d’un cadre plus général dont ce n’est pas l’objet.\n24Plus tard, lorsque le paysage aura envahi toute la toile, ce décalage persistera.\n25Dans les peintures, mais bien plus encore dans les dessins et lavis, de Poussin ou de Claude le Lorrain, le paysage a été reconnu presque un demi-siècle après que les peintures furent exécutées. Dans les grandes compositions de ces peintres, la représentation de la réalité de la campagne romaine servira de fond aux sujets d’histoire et de mythologie, mais le décalage viendra cette fois du fait que la campagne est identifiable. Le même clocher carré apparaît dans plusieurs toiles de Poussin, le Château Saint Ange à Rome et Tivoli serviront aussi de nombreuses fois. Dans le XVIIIe siècle qui reconnaît ces peintures, de nombreux dessins et gravures « topographiques » circulent qui entretiennent le souvenir du Grand Tour effectué par la plupart des aristocrates anglais, ou du « voyage de Rome » des français. Le lieu romain de la peinture est donc reconnaissable par le spectateur cultivé qui regarde la peinture à cette époque. Il n’est donc pas besoin de le nommer. Présent et reconnu, mais non nommé, le paysage, qui n’est pas encore le thème principal de la peinture, décale celle-ci vers le réel et, de ce fait, met en évidence la sensualité du paysage, son excédent de sens par rapport au thème mythologique ou au sujet d’histoire développé : la trace de la main du peintre, sans bien sûr qu’il soit encore question de trouver cette trace dans la « touche », la trace de l’expérience de l’espace représenté par le peintre. C’est donc bien seulement dans l’imitation du réel qui fait un signe en direction du connaisseur en lui permettant de reconnaître la campagne romaine, que le peintre transmet une connaissance du paysage. Cette dimension s’ajoute sans doute encore à beaucoup d’autres interprétations symboliques, esthétiques, philosophiques, etc., qui ne sont pas abordées ici.\n26Cette dimension de la corporéité du paysage trouve une illustration intéressante dans l’utilisation, au XVIIIe siècle, du miroir de Claude pour regarder la nature, et qui la condensera, inversée, en un paysage à l’imitation de ceux des grands peintres. Cette expérience ne se fait qu’individuellement, le touriste qui regarde dans la surface réfléchissante convexe choisit avec soin son cadre ainsi que la dominante de lumière qu’il veut donner à la scène. Les miroirs en effet étaient colorés en différents tons suivant le moment de la journée où l’on voulait les utiliser pour s’accorder à l’atmosphère de la scène regardée ou au sentiment du spectateur. Le visiteur choisissait donc également son humeur :\n2 Thomas West, A guide to the lakes, (1778) cité et traduit par Marie-Madeleine Martinet, 1980, p. 22 (...)\nThe glass with the black foil answers well in sunshine ; but on cloudy and gloomy days, the silver foils answers better2.\n27Les miroirs étaient colorés mais aussi convexes afin de choisir au mieux sa perspective, son cadre ; pour l’élargir à la dimension d’une belle toile qui donne les lointains bleutés de la peinture, mais pas trop pour que la scène reste lisible et pittoresque en offrant suffisamment de détails :\n3 Ibid., p. 228. « Cet instrument est un simple miroir convexe, et doit être un segment d’un grand ce (...)\nThe mirror is a plan convex glass, and should be the segment of a large circle ; otherwise distant and small objects are not perceived in it ; but if the glass is too flat, the perspective view of great and near objects is less pleasing, by representing them too near. Those inconveniences may be provided against by two glasses of different convexity3.\n28Sur un dessin de T. Gainsborough, on voit un dessinateur assis, de face, regardant de biais dans le miroir. Il ne tourne pas encore complètement le dos à la scène et peut donc alternativement regarder le miroir ou directement la campagne ou son dessin. L’expérience individuelle va trouver son sommet lorsque Thomas West tournera le dos à la scène pour concentrer son regard dans le miroir :\n4 Ibid., p. 228. « Le miroir est le plus utile par temps ensoleillé, et la personne qui l’emploie doi (...)\nThe mirror is of greatest use in sunshine, and person using it ought always to turn his back to the object that he views ; the landscape will then be seen in the glass, by holding it a little to the right or left, as the position of the parts to be viewed requires4.\n29À partir de ce moment, le peintre aura communiqué sa position au touriste, c’est-à-dire au spectateur de sa peinture qui fait l’expérience physique – concrète – du paysage, en effectuant la promenade dans l’espace, tout en étant articulé fondamentalement au monde de la peinture par les codes de représentation picturaux.\n30Plus d’un siècle plus tard, l’analogie entre la réflexion optique du miroir et la réflexion mentale de l’artiste trouvera une illustration dans une anecdote à propos de Corot. On raconte que le peintre, occupé en bord de Seine à l’une de ses toiles, fut interrompu par un passant un peu hésitant qui ne parvenait pas à situer, dans la réalité, le motif représenté sur la toile. Interrogé sur ce point, le peintre, sans un mot, montra par-dessus son épaule le paysage situé derrière lui.\n31Que cette anecdote soit vraie ou non importe peu ici : elle est suffisamment vraisemblable pour devenir emblématique. Le miroir est devenu intérieur au peintre et sa position dans l’espace réel n’a pas la moindre influence sur ce qui se passe entre lui et la toile. Deux mondes se dissocient, celui, réel, qui contient le peintre, et un autre temporaire, que le peintre fait advenir.\n32Cette réflexion sur l’origine du paysage en peinture et sur les processus qui ont historiquement contribué à forger nos manières de considérer le paysage est tirée directement de l’activité de peintre en ce que la pratique oblige à se poser la question de la place que l’on occupe dans une histoire, mais elle se constitue aussi à partir d’un travail plus global sur le paysage pour alimenter une réflexion sur la pratique paysagère contemporaine. En retour, cette réflexion alimente mon travail de peintre et le transforme en le rendant à la fois plus libre par la découverte de cette position corporelle particulière au moment de la peinture et plus contraint par la connaissance livresque accumulée dont il faut se débarrasser pour continuer à peindre.\n33L’interprétation est alors double puisque la peinture induit une réflexion et que le travail théorique modifie la pratique.\n34Ma troisième activité – j’ai commencé la rédaction d’une thèse de doctorat sur le paysage – cherche à décrire les origines de la pratique paysagère contemporaine, les relations que celle-ci entretient avec différents champs artistiques proches comme la peinture, le land art, l’art minimal, pour constituer les premiers éléments d’un champ critique.\n35Comment relier deux versants de la connaissance du paysage que sont l’expérience et la représentation ? Quelle origine historique choisir et comment actualiser ce qui perdure dans nos références pour les rendre utilisables maintenant pour la constitution de ce champ critique de la pratique paysagère ? Comment l’interprétation, par les habitants ou les usagers d’une façon générale, des lieux que nous produisons, peut-elle être laissée suffisamment ouverte pour que ce que j’ai appelé le libre parcours puisse s’y développer tout en conservant la mémoire de ce que les lieux ont été antérieurement et la trace de l’acte d’artiste que j’y ai ajouté. Ampliation doxique de l’espace, palimpseste (M. Conan in Hypothèse pour une..., 1992), la transformation de l’espace de nos vies quotidiennes doit pouvoir aussi intégrer le mythe, la légende ; sans que l’un ou l’autre des éléments de constitution ne prenne le pas sur les autres au point de les nier.\n36Au cours des lectures préliminaires qui ont débuté le travail, il m’est apparu que ces deux dimensions de l’expérience paysagère de l’espace étaient le plus souvent dissociées, ou même que leurs relations n’étaient pas évoquées. Peut-être alors mon origine professionnelle pourra-t-elle expliquer mon intérêt pour ce mouvement entre deux versants de ce qui constitue notre relation au monde. Par expérience il faut entendre pratique solitaire, individuelle et physique de l’espace. Par représentation, il faut entendre toute manière de mettre en forme, pour l’ouvrir à l’échange avec un autre, la perception de l’espace issue de l’expérience. Seulement attaché à une recherche théorique ou même simplement historique, déconnectée de la pratique, j’aurais laissé échapper la compréhension des relations qui se tissent entre expérience et représentation du paysage.\n37C’est à travers cette double composante, d’abord perçue intuitivement, que le paysage et sa représentation in situ : le jardin, ou ses représentations dans des formes plus conventionnellement esthétiques (la peinture notamment mais aussi des nuances plus contemporaines de l’exposition) sont explorés pour tenter de mettre à jour les premiers éléments d’un système critique. L’objectif principal est donc bien de mettre en évidence, vis-à-vis de l’espace, à travers nos relations individuelles de sujet sensible et nos relations savantes de professionnel, les modes opératoires qui nous permettent de rentrer en communication avec un autre, multiple et hétérogène, pour la production de modifications de l’« espace concret » et, au-delà, la production de paysages éventuellement nouveaux.\n38Représentation et expérience, les deux dimensions souvent séparées s’avèrent indissociables. Le simple fait de les mettre en parallèle pour décrire les processus de la création paysagère permet de montrer notre relation instable, contextuelle, au monde réel et aux mondes imaginaires à la fois, démultipliant ainsi l’existence du monde réel pourtant habituellement postulé unique ; les deux types étant chacun ou ensemble support de la pratique paysagère telle qu’elle sera défendue dans ce travail. Il s’agit, on l’a compris maintenant, d’une approche culturaliste qui fera la critique à la fois d’un formalisme omniscient issu de la modernité dans sa dimension la plus technique appuyé sur un picturalisme puissant et d’un nouveau naturalisme à peine né et déjà académique qui en tente la critique sans y parvenir néanmoins puisqu’il tombe dans le même travers d’une forme toujours déclinée à partir d’un dogme – dans un cas géométrique et dans l’autre écologique – sans le plus souvent envisager la relation de l’application de ce dogme au lieu et aux corps qui l’habitent. Vision culturelle de la pratique paysagère donc pour ce qui concerne la création, mais aussi vision sociale du paysage pour ce qui concerne sa réception par un public hétérogène sont les deux appuis constants dans les développements qui sont faits.\n39Les quatre premiers chapitres qui composent le corps du texte se répondent deux à deux. D’abord c’est la représentation de l’espace qui est interrogée comme moteur de l’expérience, puis à l’inverse c’est l’expérience de l’espace par le peintre de paysage qui me permet, en passant par l’origine picturale du paysage, de comprendre la nécessité de l’expérience pour établir la représentation.\n40Dans le second couple, la question posée est celle du statut du paysagiste contemporain, d’abord dans sa relation au monde des artistes et à certaines nouvelles attitudes vis-à-vis de l’espace naturel, puis, presque symétriquement, à travers la position des artistes du land-art et de leurs successeurs vis-à-vis de productions esthétiques proches du paysage ou même parfois du jardin.\n41Le cinquième chapitre, solitaire, reprend peu ou prou les notions explorées dans les quatre premiers pour tenter de comprendre ce qu’est la composition de l’espace dans la pratique des paysagistes. C’est alors que la dimension critique de ce travail apparaît.\n42La forme ne décrit pas le phénomène, mais l’objet (le monde) est constitué à la fois du phénomène et du regard que je porte sur lui pour le dire, pour le dire à l’autre, pour que l’échange soit possible. Dans la transmission reste toujours un peu de moi qui suis le lieu de son effectuation. La pureté de la connaissance est donc un leurre et la lumière n’est ni attachée à l’objet, ni projection sur lui, mais les deux à la fois, dans le même temps.\n43Dans ce champ critique, j’ai tenté de tisser des liens entre des réalisations concrètes, les principes qui les fondent, les débats et enjeux de l’art contemporain, l’histoire de l’art des jardins et l’adéquation à des problématiques plus quotidiennes. On y voit l’importance du sujet individuel et plus précisément du rôle que jouait la position de son corps dans l’espace comme moyen de connaissance du monde dans une relation de ce corps à ce qui est rendu perceptible par le travail d’un « autre », artiste d’un genre particulier qui se doit d’articuler au moins deux échelles différentes pour que l’« espace propre » du jardin ne se réduise pas à une proposition strictement artistique ou à une résolution technique ; mais laisse la possibilité de l’usage, de l’interprétation du motif ou des intentions, de la transformation par le regard, C’est-à-dire de la création de paysages auxquels le concepteur même n’a pas accès.\n44Tous les couples conceptuels utilisés pour mettre en évidence cette position du sujet, qu’il soit peintre, paysagiste, sculpteur, visiteur ou simple passant spectateur peu attentif, tous sont dialectiques. Association et dissociation des échelles tactile et visuelle, miniature-représentation et quotidien-espace concret, belvédère et panorama, réseau et contrainte, acte et action ; tous sont à l’origine du mouvement. Il n’y a de mouvement que dans la construction de la relation entre des termes différents – le flux ne se développe que lorsqu’il y a une différence de potentiel, de pression : une énergie disponible – et le mouvement est toujours relatif à un contexte : il n’y a de mouvement que dans l’artefact – dans l’art (?) – c’est-à-dire dans l’espace de liberté du sujet. Par un complet retournement de la pensée ordinaire, c’est l’art et l’artifice en général qui deviennent alors l’espace de liberté du sujet (Rosset, 1973), libéré de la contrainte que la nature lui impose, libre de choisir sa contrainte.\n45En creux, dans l’ombre protectrice du discours, se dessinent deux valeurs que je peux retrouver ici : la communicabilité de l’expérience qui passe nécessairement par une impureté, une transformation, qui en permet une formalisation pour que l’autre, mon reflet du miroir, puisse s’en emparer en conservant sa liberté, et le « libre parcours » qui ne peut qu’être indispensable au mouvement pour que celui-ci ne soit pas seule expression de la contrainte mais plutôt dimension créatrice de notre rapport au monde, donc dimension de l’invention de nos mondes.\n46Il y a là aussi interprétation des deux autres activités qui nourrissent la réflexion plus « théorique » sur le paysage. Mais en retour, le travail d’investigation à propos de l’activité de paysagiste et à propos de l’activité de peintre les influence et transforme le regard que je pouvais porter sur le réel et son double représenté. Interprétations en chaîne, donc, qui sont le moteur de mon activité dans son ensemble. Mais n’est-ce pas un invariant de l’activité humaine qu’elle soit créative ou non ?\n47Toute activité humaine est interprétation pour que le monde existe.\n48Je ne sais pas à quoi je ressemble, je ne me connais que dans le regard des autres ou, inversé, dans le miroir. Mon expérience du monde par sa création parcellisée dans des activités différentes me permet d’éprouver ce que je sais de lui mais bien sûr aussi de moi afin que mon corps, ma sensibilité et mon intellect prennent chacun une forme acceptable qui puisse constituer à trois un tout : afin que nous ne sombrions pas dans le désespoir ou la folie qui feraient de chacun d’entre nous un sauvage, un être fermé dans son monde, sans qu’aucune porosité ou impureté ne nous mette en contact avec l’échange. Est-ce que, seule, la multitude des interprétations auxquelles nous nous livrons sans cesse nous garantit que le monde existe ? Pourrions-nous habiter un univers dont nous ne saurions pas d’où il vient ?\nBachelard, G., (1992), L’intuition de l’instant, Stock, Paris, 152 p.\nBaltrusaitis, J., (1983), Aberrations : les perspectives dépravées, Flammarion, Paris, 155 p.\nCauquelin, A., (1982), Essai de philosophie urbaine, P.U.F., Coll. La politique éclatée, Paris, 195 p.\nCollectif sous la direction d’Auguste Berque, (1994), Cinq propositions pour une théorie du paysage, Champ Vallon, Seyssel, 123 p.\nFrancastel, P., (1977), Peinture et société : naissance et destruction d’un espace plastique, De la Renaissance au cubisme (1950), Denoël, Coll. Médiations, Paris, 354 p.\nActes du séminaire réuni à l’initiative de Bernard Lassus en 1987, (1992), Hypothèse pour une troisième nature, Coracle/Cercle Ch. Rivière Dufresny, Londres/Paris, 140 p.\nLassu, B., (1998), The Landscape Approach, Introductions by Peter Jacobs and Robert B. Riley, Afterword by Stephan Bann, The University of Pennsylvania Press, Philadelphia, 196 p.\nLassus, B. et all., (1991), Le jardin des tuileries de Bernard Lassus, Coracle Press, Londres, 67 p.\nLévi-strauss, C., (1962), La pensée sauvage, Plon, Coll. Agora, Paris, 347 p.\nMaldinet, H., (1993), Regard Espace Instant dans l’art de Tal-Coat, in L’art, l’éclair de l’être, Éditions Comp’Act, Coll. Scalène, Seyssel-sur-Rhône, 400 p.\nMarin, L., (1977), Détruire la peinture, Flammarion, Coll. Champs, Paris, 212 p.\nMartinet, M.-M., (1980), Art et Nature en Grande-Bretagne au XVIIIe siècle : de l’harmonie classique au pittoresque du premier romantisme, Aubier, Coll. Bilingue, Paris, 286 p.\nMerleau-Ponty, M., (1945), Phénoménologie de la perception, Gallimard, Coll. Tel., Paris, 531 p.\nRoger, A., (1978), Nus et paysages : essai sur la fonction de l’art, Aubier, Paris, 322 p.\nRosset, C., (1973), L’anti-nature : éléments pour une philosophie tragique, P.U.F., Coll. Quadrige, Paris, 330 p.\nWeilacher, U., (1996), Between Landscape Architecture and Land Art, Birkhäuser Verlag, Basel-Berlin, 247 p.\n1 Concours pour la maîtrise d’œuvre pour la couverture du stockage des boues sur le site d’Achères. SIAAP maître d’ouvrage, Cabinet Marc Merlin, BET mandataire, Yves Brangier & Jean-Paul Waegeman, Philippe Primard & Hélène Mouhot architectes dplg, Philippe Hilaire paysagiste dplg. Avril 1996 premier tour de compétition sans lauréat. Octobre 1997 deuxième tour de concours. Notre équipe a été déclarée lauréate en mars 1998.\n2 Thomas West, A guide to the lakes, (1778) cité et traduit par Marie-Madeleine Martinet, 1980, p. 228. « Le miroir à tain noir rend bien par temps de soleil ; mais par les jours nuageux et sombres, le tain d’argent rend mieux ».\n3 Ibid., p. 228. « Cet instrument est un simple miroir convexe, et doit être un segment d’un grand cercle ; sinon les objets distants et petits ne s’y voient pas ; mais si le miroir est trop plat, l’image d’objets grands et proches est moins agréable, car il les fait voir trop proches. On peut palier ces inconvénients en ayant deux miroirs de différentes convexités ».\n4 Ibid., p. 228. « Le miroir est le plus utile par temps ensoleillé, et la personne qui l’emploie doit toujours tourner le dos vers l’objet observé : [...] le paysage apparaîtra alors dans le miroir, si on le tient un peu sur la droite ou sur la gauche, comme le requiert la position des zones à étudier ».\nPhilippe Hilaire, « Hypothèse pour une réalité fugace et multiple », Études de communication, 24 | 2001, 91-105.\nPhilippe Hilaire, « Hypothèse pour une réalité fugace et multiple », Études de communication [En ligne], 24 | 2001, mis en ligne le 19 octobre 2009, consulté le 11 décembre 2017. URL : http://journals.openedition.org/edc/997 ; DOI : 10.4000/edc.997\nPhilippe Hilaire est paysagiste diplômé de l’École Nationale Supérieure du Paysage (École de Versailles) et achève une thèse de doctorat sous la direction de Bernard Lassus.


Quand Manchester United a préféré Lindelof à Van Dijk | Goal.com\nCadre de Liverpool, Van Dijk aurait pu rejoindre Manchester United en 2017 avant que le club ne choisisse Lindelof.\nOn dit souvent qu’une carrière ne tient pas à grand-chose et ce n’est pas Virgil van Dijk qui dira le contraire. Devenu une référence mondial à son poste, le défenseur néerlandais s’est imposé comme le patron du Liverpool de Jurgen Klopp.\nAvec les Reds, il a gagné la Ligue des Champions en 2019 et la Premier League, une première depuis 30 ans pour le club de Liverpool. Mais toute cette histoire aurait pu ne jamais exister si Manchester United avait fait un autre choix durant l’été 2017.\nSouhaitant retrouver un certain standing depuis le départ de Sir Alex Ferguson, les Red Devils ont misé sur José Mourinho en 2016. Conscient des difficultés défensives de son équipe, l’entraîneur portugais souhaite se renforcer et regarde du côté de Southampton, équipe à la mode avec de nombreux joueurs à fort potentiel. Parmi eux, un certain Virgil van Dijk.\n"Je me souviens qu'à la fin de son aventure à Southampton, nous étions sur le banc ensemble à Chelsea, a raconté Charlie Austin à talkSPORT. Je me suis assis à côté de lui et je lui ai dit 'Virgil, qu'est-ce qui se passe? Un club comme Manchester United devrait miser sur toi !'\n"Il a dit 'Tu sais, cet été c’était entre moi et Lindelof et ils ont signé Lindelof'. Quand il m’a dit ça, j’ai dit 'Tu plaisantes !' je ne pouvais pas y croire, j’étais stupéfait. On parlait de lui pour aller là-bas et ils ont préféré signer Lindelof."\nSouhaitant quitter Southampton durant l'été 2017 pour rejoindre Liverpool, le défenseur néerlandais a dû faire face à l'instransigeance des dirigeants des Saints et du nouvel entraîneur Mauricio Pellegrino, successeur de Claude Puel.\n"Le manager était [Mauricio] Pellegrino à l’époque et venait d'arriver, et cet été, il [Van Dijk] cherchait à partir."\n"Je me souviens qu'il [Pellegrino] a regroupé tout le monde à l'entraînement, y compris Virgil, il est juste sorti et a dit 'écoutez les gars, Virgil veut partir, nous ne souhaitons pas le vendre et il a dit qu’il ne jouerait pas, donc il ne va pas s'entraîner avec nous'. C'était devant tout le monde. Il ne s’agissait pas d'un avertissement de la part du coach. Cela marquait juste son autorité."\n"Finalement, Van Dijk n’a pas bougé cet été et deux jours après que le mercato a été fermé, Virgil était de nouveau dans le groupe. Il s'est excusé auprès du groupe, mais nous ne lui en voulions pas et on se disait 'c’est normal, tu étais annoncé à Liverpool et tu voulais y aller.'"\nFinalement, le deal entre Southampton et Liverpool n'a été repoussé que de six mois puisque durant le mercato hivernal 2018, les Reds ont sorti le chèque pour faire de Van Dijk le défenseur le plus cher du monde.


Les collections du département des arts graphiques - Décoration avec putti et guirlandes - TRIBOLO Niccolo'\nDécoration avec putti et guirlandes\nINV 50, Recto\nPlume et encre brune, lavis brun, sanguine, lavis rouge. Inscription à la plume et à l'encre brune, dans un cartouche : 'DOM'. Collé sur le bord droit.\nDe Bartolomeo Ammannati selon F. Baldinucci (t. I, p. 26 ), ce dessin a été identifié par C. Monbeig Goguel ('Musée du Louvre, Cabinet des Dessins, Inventaire général des Dessins Italiens, I : Maîtres toscans nés après 1500, morts avant 1600, Vasari et son temps', Paris, 1972, n° 186) comme un original de Niccolò Tribolo.\nSujets : putto - décor - guirlande\nTechniques : encre brune - lavis brun - sanguine - lavis rouge - plume


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