18 Fév 2020 Chirurgie en ophtalmologie, News\nConseils aux patients candidats à une chirurgie oculaire :\nVotre chirurgie peut avoir lieu sous anesthésie locale, c’est le cas le plus fréquent en ophtalmologie, ou sous anesthésie générale. Pour certaines chirurgies (cataracte, glaucome, rétine) une consultation d’anesthésie est obligatoire en préopératoire et doit avoir lieu entre 3 jours et 3 mois avant la chirurgie. Il vous appartient de vous organiser pour rencontrer l’anesthésiste recommandé par votre chirurgien dans ce temps imparti. Le cabinet du Dr Blumen ne demande pas mieux que de vous aider dans cette démarche, n’hésitez pas à joindre le secrétariat si nécessaire, et n’oubliez pas la lettre d’introduction insérée dans votre dossier préopératoire à l’intention du médecin anesthésiste le jour de cette consultation.\nAucune consultation d’anesthésie n’est nécessaire en cas de chirurgie de la vision au laser.\nIl n’y a en règle aucune restriction en préopératoire, sauf pour certaines chirurgies de rétine, où l’on vous demandera de respecter un certain positionnement.\nPour préparer certaines chirurgies de glaucome, on vous demandera de suivre un traitement local par collyre, pour préparer la surface oculaire à l’échéance chirurgicale. Une mise au point thérapeutique et une ordonnance à suivre vous sont fournies lors de votre consultation préopératoire.\nSi vous prenez un traitement anti-coagulant, il n’y a pas lieu de le modifier, sauf demande expresse exceptionnelle de votre chirurgien, et il faudra alors envisager un relais avec le médecin anesthésiste. Cette alternative demeurant l’exception, une explication spécifique vous sera fournie en consultation par votre médecin si votre cas relève de cette situation exceptionnelle.\nIl est recommandé d’interrompre tout port de lentilles au moins 3 jours avant la chirurgie pour éviter tout risque infectieux supplémentaire.\nSuivez bien les consignes préopératoires répertoriées sur l’ordonnance qui fait également partie de votre dossier préopératoire, en particulier douche à la bétadine ou au savon doux, avec un shampoing la veille, à renouveler sans shampoing le jour de la chirurgie, respecter un jeûne de 6 heures avant l’horaire prévu pour la chirurgie, ne rien boire ou manger ou fumer, à l’exception d’un verre d’eau, une tasse de thé ou café, un morceau de sucre si le jeûne strict est trop compliqué à respecter, débuter le traitement préopératoire au moins une heure avant l’horaire chirurgical comme inscrit sur votre ordonnance, et en règle avant de quitter votre domicile, quelque soit l’heure de départ…\nLe jour J, arrivez avec un peu d’avance, pour être tranquille, on recommande généralement d’arriver à la clinique 1 heure avant l’heure prévue pour la chirurgie. Il faut bien entendu éviter de se maquiller le jour J, du produit désinfectant devra être appliqué sur le visage à de nombreuses reprises. Prévoyez également le retour à la maison, vous serez a priori en forme mais la vision sera perturbée, et c’est finalement un bon moment pour se faire chouchouter…\nUn brancardier vous accompagne au bloc opératoire, une fois les formalités administratives passées et la préparation effectuée par l’infirmière dans le service d’ophtalmologie.\nVous êtes accueilli en salle de pré-anesthésie, où l’on vérifiera votre identité, l’œil à opérer, votre chirurgie… ces informations font partie d’une « check liste » que plusieurs membres de l’équipe vérifieront, ce qui peut vous paraitre rébarbatif, mais jugé absolument nécessaire par nos instances pour éviter tout risque d’erreur. On vous équipera également de capteurs cardiaques, qui permettront la surveillance de votre rythme cardiaque et de votre tension artérielle pendant la chirurgie. On installera également, à titre systématique et au cas où…, une voie d’abord veineuse, c’est-à-dire une petite perfusion qui servira en cas de nécessité pour abaisser la tension artérielle ou vous administrer un décontractant par exemple. L’infirmière vérifiera également la dilatation pupillaire, la complètera le cas échéant.\nVous êtes ensuite conduit en salle opératoire, où vous serez accueilli et salué par le Dr BLUMEN. On vous installe ensuite aussi confortablement que possible, et on vous invite à penser à quelque chose qui vous est agréable… Selon votre rythme, vos souhaits, le Dr BLUMEN, formée à l’hypnose, vous accompagne de façon informelle, afin de vous transporter sur le plan imaginaire ailleurs qu’au bloc opératoire…. L’objectif étant que vous puissiez passer un moment agréable, soyez convaincu que toute l’équipe est attentive à votre bien-être, l’obsession de votre chirurgien est votre sécurité… votre rôle à vous, est de vous laisser aller et tout se passe pour le mieux…. Votre anesthésiste est présent pendant tout le temps de la chirurgie, prêt à intervenir si nécessaire, vous le voyez, tout est pensé pour que vous n’ayez rien d’autre à faire que de solliciter votre imaginaire et penser à des situations plaisantes, de bons souvenirs…\nPendant la chirurgie, vous avez le visage enveloppé d’un champ opératoire (petit drap bleu), vous aurez des sensations visuelles et tactiles, sans douleur ou sensation désagréable. Vous sentirez peut-être de l’eau couler sur votre joue, et entendrez peut-être quelques bruits…\nLa chirurgie terminée, on installe une petite coque de protection sur l’œil opéré pour éviter tout contact impromptu ou tout choc involontaire ; on vous recommande ainsi de porter cette coque quelques nuits suivant la chirurgie, dans le même objectif. Vous n’aurez pas besoin de la porter pendant la journée, mais une paire de lunettes peut servir d’obstacle mécanique si vous sortez à l’extérieur.\nVous rejoignez ensuite l’équipe d’ambulatoire, où l’on vous servira une collation bienvenue, et vous pourrez repartir à votre domicile, une fois que l’on aura vérifié que vous allez bien. Le retour se fait généralement en voiture et non pas en transport en commun, idéalement accompagné par un de vos proches.\nVotre œil est fragile, il faut donc veiller à ne pas le brutaliser, même involontairement : le port de la coque est donc recommandé pendant quelques nuits, celui de lunettes de soleil ou sans filtre à l’extérieur pour éviter toute branche d’arbre, doigt brosse …\nVous avez un traitement postopératoire à suivre qui consiste à instiller des collyres anti-inflammatoires pendant la journée ; si vous ne pouvez pas le faire vous-même, il faudra demander de l’aide à votre entourage.\nLes visites post opératoires immédiates auprès de votre ophtalmologiste peuvent avoir lieu, le jour même de la chirurgie ou le lendemain.\nIl n’est pas conseillé de se maquiller dans les semaines qui suivent la chirurgie, votre ophtalmologiste vous donner le feu vert, de même que pour d’autres actions telles qu’une teinture, piscine, activités sportives … Vous devrez en effet vous abstenir de sport pendant quelques semaines (attention à la piscine !), et reprendre progressivement ces activités après en avoir parlé avec votre médecin.\nVous pourrez reprendre progressivement vos activités en veillant à ne pas faire de mouvements brusques de la tête. Il faudra notamment éviter de vous pencher brutalement en avant et de porter des objets lourds.\nSi un changement de correction est nécessaire au décours de la chirurgie, la prescription sera établie un mois après, une fois le processus de cicatrisation achevé.\nIl n’y a pas de saison privilégiée pour se faire opérer ; si votre chirurgie peut être programmée, il faut choisir une date qui vous convienne en termes d’emploi du temps, d’activités, de voyages…\nOn peut se faire opérer alors qu’on a un problème de santé annexe : non, la règle est d’éviter toute chirurgie oculaire si on a en particulier un problème infectieux même en dehors de l’œil, que ce soit au niveau d’une dent, urinaire ou autre.\nCertaines chirurgies oculaires ne sont que des formalités : ceci est parfaitement faux. La majeure partie des chirurgies oculaires sont bien réglées, abouties sur le plan technique, mais il n’existe pas de chirurgie sans risque, et toutes les précautions énoncées ici ont pour objectif de limiter le risque de complication.


bit-lit : Tous les messages sur bit-lit - Page 2 - Livres et autres merveilles!\nUn premier tome assez sympa, l'ambiance mystérieuse et sombre de Londres hanté par Jack l'éventreur est bien rendue, et on retrouve avec plaisir des personnages connus come Sherlock Holmes et le Dr Watson. Les deux soeurs sont intéressantes, différenciée du point de vue du caractère, et elles affrontent les événements avec courage. Le suspense n'est pas assez comble, on comprend assez vite ce qu'il s'est passé même si on n'a confirmation qu'à la fin du tome. En revanche, une histoire plus vaste se profile avec la suite dans les deux... [Lire la suite]\nTags : bit-lit, Fabrice Colin, fantastique, Jack l'éventreur, Londres, soeurs Wilcox, vampire\nJe viens de terminer le tome 1, et j'ai beaucoup aimé : l'écriture est agréable, beaucoup d'humour anglais, un personnage vraiment très attachant, qui évolue dans un monde original, une Angleterre victorienne où les loups-garous et les vampires cohabitent avec les humains. Même la reine Victoria gouverne avec un représentant de chaque! L'héroïne, Alexia, est une "vieille fille" de 26 ans, appartenant à la haute-société londonienne, mais dont le physique "exotique" est peu appréciée. Elle se dévalorise beaucoup à ce niveau-là mais... [Lire la suite]\nPosté par nemo_ à 11:47 - Romans fantastiques/SF pour grands ados / adultes - Commentaires  - Permalien [#]\nTags : adultes, Alexia Tarabotti, bit-lit, Gail Carriger, Protectorat de l'ombrelle, Sans âme\nEn lisant le résumé, on pourrait se dire "encore une histoire d'amour impossible entre deux êtres trop différents". Ce qui n'est pas faux, mais ce livre sort quand même du lot par son personnage principal Karou, une jeune fille qui suit des études d'art à Prague, mais qui a grandi un peu partout dans le monde, qui n'a pas froid aux yeux... et très vite, on découvre surtout qu'elle a été élevée par des chimères, ces monstres qu'elle dessine dans son carnet et qui sont tout à fait réels! Elle mélange donc les deux mondes, suivant ses... [Lire la suite]\nPosté par nemo_ à 18:30 - Romans fantastiques / SF pour grands enfants/ados - Commentaires  - Permalien [#]\nTags : ados, bit-lit, chimères, fantastique, jeunesse, Karou, Laini Taylor, Marque des anges\nLes élus, tome 1, Protégée des anges\nMe voici de retour de vacances, avec plein de livres à vous présenter ! J'ai terminé le livre Protégée des anges, que j'ai bien aimé : le personnage principal est sympa, on l'apprécie "comme une copine", et on partage son histoire d'amour, ses sentiments, ses interrogations... Mais ensuite, l'histoire se complique, avec des événements qui annoncent un tome deux peut-etre plus "musclé". L'histoire du tome 1 reste assez classique, mais elle se lit bien et devrait plaire aux ados.\nTags : ados, bit-lit, fantastique, Ines L.B., jeunesse


Quel temps fera-t-il à La Trinité le mardi 22 décembre 2020 ? - Nice-Matin\nQuel temps fera-t-il à La Trinité le mardi 22 décembre 2020 ?\nCette journée du mardi 22 décembre 2020 sera marquée par une température avoisinant 8 degrés et un ciel principalement couvert. On n'attend pas de précipitations pendant la journée.\nAu réveil, le temps sera couvert à La Trinité ce mardi 22 décembre 2020, et la température de l'air sera comparable à la veille. Le thermomètre indiquera 5 °C à l'aube, et montera graduellement entre 8 h et midi jusqu'à 10 °C. La force du vent variera aux alentours de 5 km/h, et il sera de secteur Nord.\nLe vent oscillera toujours autour de 5 km/h sur l'ensemble de la deuxième partie de journée, et il soufflera en provenance du Nord. Le mercure diminuera entre 15 h et 17 h pour parvenir à 7 °C. Le soleil sera principalement dominant.\nLe soir, le ciel sera nuageux aux alentours de 18 h, avant de se charger davantage vers le début de la soirée et de s'éclaircir en partie autour de 23 h. Le vent sera pratiquement nul, tandis que le mercure restera homogène à 8 °C. Le vent sera en provenance du Nord pendant cet intervalle.\nLa force du vent évoluera aux environs de 5 km/h pendant la nuit, et il soufflera depuis le Nord. Le ciel sera encore couvert aux alentours de minuit, puis les nuages se densifieront en début de nuit et se découvriront un petit peu autour de 2 h. Le thermomètre restera stable à 8 °C.\nDemain, la température sera habituelle pour cette période de l'année : s'élevant à 8 °C en moyenne, son maximum de 10 °C sera atteint de midi à 15 h. Le temps sera essentiellement couvert, mais aucune précipitation n'est attendue.


Guide Diablo 3 : Comment monter facilement ?\nQue vous soyez débutant ou un joueur confirmé, il est normal de se demander quoi faire et surtout à quel moment à chaque début de saison.\nLe guide qui suit reprend pas à pas les différentes techniques, trucs et astuces, pour vous aider durant la saison 7 de Diablo 3.\nNous vous invitons donc à consulter les guides dédiés sur chaque sujet au besoin. Veuillez noter que ce guide s'applique aussi bien aux joueurs solo qu'aux groupes de joueurs bien que certains ajustements seront à prévoir en fonction des situations, types d'équipes jouées et préférences personnelles.\nLes bon conseils pour débuter la saison 7 :\n- Commencer par lire les patchnotes et autres modifications pour la saison en cours.\n- Découvrez le jeu si vous êtes un joueur grand débutant, c'est quand même plus agréable.\n- Choissez votre classe, apprennez vos sorts et les builds en rapport.\n- Prenez des jours de congés ou de repos du 5 août à quand vous pouvez.\n- Prévenez vos amis, votre famille, votre conjoint/copine/copain que vous ne serez pas disponible pendant un certains temps (histoire qu'ils ne s'inquiètent pas de trop).\n- Prévoyez de l'eau et à manger (c'est important quand même).\n- Motiver vos amis à venir jouer avec vous (si vous avez les moyens, payez leur le jeu dans le cas ou ils ne l'aurait pas, c'est sympa et ça motive).\n- Couchez vous tôt et levez vous tard le vendredi, il va falloir farmer.\nBonne lecture de ce guide et bon farm pour cette nouvelle saison 7 à toutes et à tous.\nMonter niveau 70\nLa saison 7 de Diablo 3 débutera le vendredi 5 août 2016 à 17H. si vous souhaitez y participer et monter un personnage rapidement level 70, vous découvrirez différents moyen d'y parvenir, méthodes et stratégies, pour rendre le leveling aussi rapide et moins contraignant que possible.\nIl est possible d'atteindre le level 70 en moins de deux heures sans exploitation de bug tout en jouant en solo.\nDémonstration du leveling de Désolacer en 1h51 minutes en solo avec un féticheur.\nLe build utilisé sera détaillé dans le guide suivant présentant les sorts et caractéristiques à utiliser du féticheur ainsi que des autres classes.\nCette méthode est viable avec les autres classes mais le résultat est toutefois moindre.\nLe principe des saisons réside dans le fait de remonter un personnages au niveau maximum à chaque début de saison. Cela peut certes en rebuter plus d'un mais ceux qui aime le challenge s'y laisseront prendre avec plaisir. Vu que vous recommencez tout depuis le début, vous n'aurez rien pour vous aider (à part des amis, dans le cas contraire prenez un curly et farmez). Beaucoup d'entre vous auront déjà débloqués le mode aventure permettant d'avoir accès à toutes sortes de mode de jeu (primes, failles, uber boss etc) mais pour ceux qui débute et découvre, il est important de finir le mode histoire une fois. Pour cela, il vous faudra tuer Malthael en mode non-saisonnier (en normal ou extrême).\nNe disposant de rien en début de saison, il est important de noter qu'une difficulté non adapté vous fera perdre énormement de temps en plus de vous enlever du plaisir à jouer. trainer les monstres derrière soit est certes rigolo mais très lassant quand on ne peut pas les tuer ou que l'on meurt en chaîne. Contrairement à ce que l'on pourrait penser, il n'est pas utile de commencer dans le mode de difficulté le plus haut auquel vous avez accès. Pour beaucoup, la difficulté normal ou difficile est recommandé au début. Pour que la difficulté soit rentable, vous devez pouvoir tuer les ennemis en deux ou trois coup maximum et passer au suivant rapidement. A vous de juger par la suite si la difficulté doit être montée ou déscendu.\nSi vous n'avez pas d'amis avec qui jouer (prenez un autre curly), vous pouvez vous inscrire dans différents clubs disponibles en jeu dans la section "CLUB" ou rejoindre un clan qui pourra vous aider à jouer avec d'autres joueurs. A noter que la vie des monstres à été réduites en-dessous de 4 joueurs depuis la maj 2.4.0 et donc jouer solo sera aussi plus facile qu'avant.\nSi vous avez déjà des amis (partagez les curly avec eux), il est conseiller de former une équipe de 4 joueurs afin de maximiser le taux d'xp. Le leveling en groupe étant ce qu'il y a de plus rentable, rester toujours groupés et avancer rapidement. Tuer les packs rapidement sans chercher à tuer un monstre solitaire. Concentrez vous sur les AoE et bougez rapidement.\nSi vous êtes du genre rusheur, préféré le jeu en solo ou en groupe soudé qu'avec des gens lent ou afk toutes les 10 secondes, cela sera bien plus rentables si votre objectif est de monter le plus rapidement possible.\nLa question se pose à chaque début de saison, qu'est ce qui donne le plus d'expérience et le plus rapidement ?\nL'un des moyens les plus fiables et rentables pour monter en niveaux est de faire des primes en mode aventure. Cela permet entre autres de stocker des cristaux de sang, des légendaires comme l'Anneau de grandeur royal et des composant pour le Cube Kunai. Bien que les legendaires ne soit pas forcément ceux que vous recherchez, ils vous seront utiles par la suite que ce soit en compo de craft ou dans votre Cube Kunai vous donnant au passage des bonus significatifs plus tard. Si votre objectif n'est pas de monter le plus vite possible mais d'accumuler les ressources pour la suite de l'aventure, cette option est pour vous.\nNoter qu'ouvrir les caches au level 70 ne sert à rien, le contenu est déterminé quand au moment ou vous les obtenez. Noubliez pas de vous focaliser en priorité sur les actes avec les vaches bonus afin de maximiser les ressources, légendaires et cristaux de sang que vous pouvez obtenir.\nDurant les primes, ils vous sera possible de rencontrer des événements maudits tel que des coffres ou des pylones. Il n'y a qu'une seule prime d'événements maudit par acte au maximum, il faudra donc consulter la carte à chaque nouvelle partie.\nLe fait d'avoir une flèche indiquant l'endroit de la prime après une minute aide à rentabiliser cette technique dont les événements ne sont pas fixe.\nFaire des failles Néphalem peut être très rentables en termes d'expériences et d'objets, cependant il faut savoir que c'est aléatoire. En fonction de la carte et de la densite des monstres, cela peut vous faire gagner du temps ou vous en faire perdre. Dans tout les cas, c'est une option globalement viable car l'expérience offertes par les montres est plus élevés dans les failles. Il est important de noter que la suppression des clés de faille rend cette technique plus viable qu'auparavant.\nSi vous juger la faille trop peu dense en terme de monstres, n'éhsitez pas à relancer la partie car cela ne vous coûte rien.\nSalles de l'agonie et Champs du Malheur avec bonus de massacre\nCette technique consiste à lancer le jeu en mode aventure et à alterner entre les Champs du malheur et les Salles de l'agonie Niveau 3 de l'acte 1.\nDans les salles d'agonie, on trouvera de nombreux couloirs remplis de packs de montres faciles à tuer. A grand coups d'AoE, vous pourrez aisément faire le ménage.\nDans le Champs du Malheur la technique reste la même à ceci près que la zone est ouverte et non linéaire comme pour les Salles de l'agonie.\nL'élément clé de la technique est de pull les mobs et d'attaquer les ennemis pour maintenir le bonus de massacre tout en le faisant monter le plus possible afin d'assurer un bon bonus d'xp par la suite.\nIl est possible de monter en solo en moins de deux heures grâce à cette technique en utilisant un féticheur. Pour les autres classes, comptez entre 3 et 4 heures.\nBien que la campagne soit obligatoire pour débloquer le mode aventure, elle n'est pas le technique la plus rentable en terme d'xp pur. Cependant, elle vous permet de mettre la main sur des objets rare ou légendaire assez rapidement comme la Couronne de Léoric apportant un bonus d'xp non négligeable en début de saison.\nAstuces : rushez le début de la campagne jusqu'à pouvoir parler à Headrig et la quête qui demande de tuer sa femme. Une fois sa femme découpée, ne parlez pas tout de suite à Headrig. Quittez d'abord la partie, mettez là en Tourment 6 et parlez lui. Cela vous donnera un bonus d'xp non négligeable en vous faisant prendre plusieurs niveau d'un coup.\nIl est primordial de noter que des éléments vous permettront d'économiser des heures de labeur pour votre phase de leveling. En utilisant ces divers trucs et astuces, cela fera la différences sur le temps requis pour monter un personnage au niveau 70.\nAchetez des anneaux et une amulette avec plus de dégâts bruts\nA partir du niveau 6/7 auprès des vendeurs en ville, ces bonus augmenteront directement les dégâts de arme. A bas niveau cela permettra de tuer les ennemis plus vite et de maximiser le temps passer à tuer les monstres.\nInvestissez avant tout dans votre arme (Softcore)\nL'arme est un point important car elle impact vos dégâts. De ce fait, vous allez privilégier un achat d'arme plus puissante tout le temps avec une châsse si possible afin d'y incruster un rubis (voir astuces par la suite)\nInvestissez avant tout dans votre armure (Extrême)\nSi en softcore votre but est de faire le plus de dégâts, en extrême c'est votre capacité à ne pas mourir qui sera déterminante. Privilégier une arme à une main avec une châsse si possible et un bouclier qui vous permettra de parer plus facilement les attaques des monstres et de survivre car c'est là votre objectif principal avant de monter rapidement.\nMettez le plus gros rubis possible sur votre arme, le second sur votre casque\nLe rubis est la gemme la plus rentable à bas niveau pendant la phase de leveling. Celle-ci permet d'augmenter les dégâts bruts de votre arme et donc votre capacité à tuer les montres plus vite.\nSi vous le pouvez, mettez un rubis dans votre casque car cela vous donnera un bonus d'expérience.\nChoississez toujours le rubis le plus gros à enchâsser dans votre arme afin de maximiser les dégâts.\nA partir du niveau 5, vous pouvez récupérer la Couronne de Léoric en le tuant durant une prime, le mode aventure ou le mode histoire ce qui améliorera la qualité de la gemme (les effets des gemmes enchâssée dans cet objet sont augmentés de -75% / +100%).\nDurant la montée de niveaux, il vous faudra des matériaux requis pour créer de meilleurs pièces d'équipement vu que c'est une priorité pour vous. Une fois que vous aurez un stock suffisant, gardez les toujours car cela vous servira par la suite.\nNe gâchez pas votre or\nGardez votre or, vous n'en aurez pas besoin avant d'être niveau 70. Utilisez l'or uniquement afin d'améliorer une gemme tel qu'un Rubis.\nDe la même façon, ne retirez pas une gemme d'un items que vous allez changer, recyclez l'objet, la gemme vous sera rendu.\nCherchez les bonnes statistiques\nIl faut en priorité votre statistique principale sur tout les items que vous possédez, viens en suite la vitalité qui permettra une survivabilité plus sûr et enfin un bonus d'expérience si possible.\nLe bonus d'expérience est multiplicatif avec lees modes de difficultés et les failles.\ntrouver une arme de haut niveau avec un affixe niveau requis réduit dessus est aussi un très bon moyen de gagner en puissance afin de tuer les monstres plus vite encore.\nPrivilégiez les bonus de vitesse de déplacements sur les bottes ou via vos passif dans le cas ou ceux-ci en donnent.\nAvoir des techniques de déplacements rapide sera aussi utile sur votre personnage.\nComme dit au début de ce guide, jouer en groupe est plus rentable à tout points de vue. Cherchez donc un clan, un club ou des amis avec qui vous lancer dans la saison si votre objectif est de finir rapidement la phase de leveling.\nEngagez un compagnon\nLe templier est généralement le meilleur choix grâce à ses nombreuses capacités de support.\nUne petite liste des objets qu'il faudra absoluement utiliser ou conserver durant votre montée de niveaux.\nCouronne de Léoric pour son bonus d'expérience massif et plus tard son bonus dans le cube.\nChevalière de Léoric pour son bonus d'expérience durant la phase de montée en niveaux.\nAnneau de l'énigme pour ouvrir un portail vers le pactole une fois 70.\nBardiche Bovine pour ouvrir un portail vers le niveau des vaches une fois 70.\nLa version bas niveau du set Le Destin de Cain pour ses bonus d'expérience durant la phase de montée en niveaux.


La peau buvard de Nina Bouraoui | Parent | Revue critique de fixxion française contemporaine\nPage d'accueil > No 4 (2012) >\tParent\nLa peau buvard de Nina Bouraoui\n1 Les enjeux identitaires au fondement de l’œuvre autobiographique et autofictionnelle de Nina Bouraoui ont été abondamment soulignés par la critique : l’ambiguïté de l’identité sexuée, l’orientation sexuelle et le partage entre deux cultures (française et algérienne) traversent cette œuvre depuis Garçon manqué, publié en 2000 jusqu’à Nos baisers sont des adieux, paru en 2010. Le but du présent article n’est pas d’illustrer à nouveau la présence et l’importance de la quête identitaire dans l’écriture de Bouraoui, mais plutôt d’analyser les effets de cette quête identitaire sur la subjectivité de l’auteure-narratrice telle qu’elle se construit et se donne à voir dans ses textes. Je suggère que la conception de la subjectivité à l’œuvre chez Bouraoui se trouve exprimée dans une métaphore que l’auteure-narratrice emploie à de nombreuses reprises dans Mes mauvaises pensées (2005) : celle de la peau buvard, peau qui s’imprègne de tout et des autres, c’est-à-dire de l’histoire de la narratrice, de celle de sa famille comme de l’histoire des conflits entre ses deux pays d’origine, l’Algérie et la France. La “peau buvard” (MP 66) constitue ainsi un palimpseste où se brouillent les frontières entre vie et mort, présent et passé, soi et autre. Je propose d’analyser la subjectivité buvard telle qu’elle se constitue dans Mes mauvaises pensées, le texte emblématique de l’œuvre de Bouraoui pour cette conception de la subjectivité. Mes mauvaises pensées est aussi un livre central dans son œuvre, puisqu’on y trouve synthétisés les enjeux identitaires explorés ailleurs ainsi que les thèmes et motifs qui fondent l’ensemble de l’œuvre – l’amour, le désir, l’enfance, la famille, la mort, la séparation, etc. Je montrerai d’abord l’importance de l’histoire familiale et collective dans l’histoire personnelle de l’auteure-narratrice afin de comprendre comment ces différentes histoires se retrouvent absorbées par sa “peau buvard”. Imprégnée de l’histoire de ces deux pays d’origine et de celle des membres de sa famille, la narratrice devient un “sujet buvard” (MP 28) qui a pour tâche de relayer ces histoires, d’en porter la mémoire. La représentation d’une telle conception de la subjectivité influe sur l’organisation narrative du texte, question que j’aborderai dans la dernière partie de mon étude.\n2 Mes mauvaises pensées se présente comme un long discours adressé à une psychiatre, le docteur C., une confession déversant un flot de phrases parfois très longues, sans chapitre ni paragraphe. Ce monologue ininterrompu, majoritairement narré au présent, permet à la narratrice d’aborder ensemble différents moments du passé, de son histoire et de celle de sa famille. Mes mauvaises pensées n’est pas la retranscription des séances de thérapie avec le docteur C., mais un récit élaboré à partir de ces séances, reconstituant en une seule parole, confessionnelle, l’histoire de cette thérapie.\n3 Dès l’incipit, les raisons pour lesquelles Nina prend rendez-vous avec la psychiatre et, par le fait même, ce qui fonde le récit, sont annoncées : “Je viens vous voir parce que j’ai des mauvaises pensées. Mon âme se dévore, je suis assiégée. Je porte quelqu’un à l’intérieur de ma tête, quelqu’un qui n’est plus moi ou qui serait un moi que j’aurais longtemps tenu étouffé” (MP 9). D’emblée, les mauvaises pensées de la narratrice sont liées à un enjeu identitaire, c’est-à-dire la présence à l’intérieur de Nina d’un autre moi ou d’un moi autre qui ébranle les fondations du je qui s’énonce et qui se révèlera, au cours du récit, mobile, changeant, pluriel. Cet ébranlement du je est lié à la nature des mauvaises pensées de la narratrice, que le docteur C. qualifie de “phobies d’impulsion” (MP 12); “prise dans une mécanique de haine” (MP 12), la narratrice est envahie de visions violentes : “j’ai cette chose au fond de moi, cette chose qui dévore, cette dévoration vient aussi dans mes mauvaises pensées vous savez, j’ai parfois l’image de mes dents qui arrachent la peau d’un visage, mais je ne reconnais pas ce visage” (MP 62-3). Elle craint également de ne pas pouvoir maîtriser cette violence en elle : “j’ai pensé qu’on ne devait pas me laisser seule avec des enfants, que je pourrais les blesser, par mégarde” (MP 12); “Pensez-vous que je puisse éventrer mon père ? Pensez-vous que je puisse faire du mal à l’Amie ? Dois-je ranger tous les couteaux de notre maison ?” (MP 22).\n4 La violence des mauvaises pensées – à la fois violence qui génère les mauvaises pensées et violence produite par les mauvaises pensées – est liée à une question identitaire rapidement soulevée par la narratrice : le partage déchirant entre ses deux pays d’origine.\n[J]e vous dis, tout de suite, que je suis de mère française et de père algérien, comme si mes phobies venaient de ce mariage. C’est au-delà de l’histoire des corps, je suis dans une conscience politique, je suis dans le partage du monde, je n’ai jamais séparé mes deux amours, je suis faite de ce ciment, la violence du monde est devenue ma propre violence. (MP 18)\n5 Le problème évoqué ici, et qui reviendra à d’autres moments dans le texte, est familier pour les lecteurs et les lectrices de Bouraoui, puisqu’il est abordé, déjà, dans Garçon manqué. Il est inséparable de l’histoire familiale de la narratrice, comme de l’histoire collective en ce qui a trait aux relations entre la France et l’Algérie. Ce problème, c'est celui d’être “la fille des amoureux de 1960”, de rappeler, par son identité métisse, la guerre, l’OAS, le FLN, les attentats ; c’est d’incarner, par sa seule existence, une faute :\nLongtemps je crois porter une faute. Je viens de la guerre. Je viens d’un mariage contesté. Je porte la souffrance de ma famille algérienne. Je porte le refus de ma famille française. Je porte ces transmissions-là. La violence ne me quitte plus. Elle m’habite. Elle vient de moi. Elle vient du peuple algérien qui envahit. Elle vient du peuple français qui renie. (GM 32)\n6 Helen Vassallo souligne à juste titre que la répétition du verbe porter, dans cet extrait et d’autres encore tirés de Garçon manqué, est révélatrice de la transmission du trauma de la guerre d’une génération à l’autre, ainsi que de l’incarnation (embodiment) de l’héritage de la guerre franco-algérienne par l’auteure-narratrice, de l’inscription, sur son corps, de la culpabilité et de la souffrance engendrées par la guerre. Mais dans ce passage, comme dans celui cité plus haut provenant de Mes mauvaises pensées, la guerre franco-algérienne est étroitement mêlée à l’histoire familiale de la narratrice ; l’histoire du conflit entre les deux pays, c'est aussi l’histoire familiale de Nina. Être “de mère française et de père algérien” (MP 18), c’est “venir de deux familles que tout oppose, les Français et les Algériens” (MP 53) ; l’emploi du mot famille dans ce dernier extrait pour désigner les Français et les Algériens, c’est-à-dire des peuples, montre bien l’inséparabilité, chez Bouraoui, de l’histoire personnelle et de l’histoire collective.\nLa peau buvard\n7 Cette incorporation, cette inscription de l’histoire familiale et collective à même le corps remarqué par Vassallo dans Garçon manqué s’applique de manière d’autant plus pertinente à Mes mauvaises pensées en raison de l’utilisation des images de la peau buvard et du sujet buvard : “Je lis dans un livre qu’il y a un sujet buvard dans une famille, que c’est dans le système même de la famille, une peau qui prendrait tout ; mes livres sont faits de cette peau, la peau lisse et fragile, la peau photographique […]” (MP 28). Si le rôle de sujet buvard est d’abord déterminé à l’intérieur de la famille, il ne se limite toutefois pas à celle-ci : “Je suis aussi la peau buvard de ce monde” (MP 83).\n8 L’image de la peau buvard traduit bien l’inscription de l’histoire familiale et collective sur le corps de la narratrice, et montre que cette histoire fait partie d’elle, au même titre que sa propre histoire personnelle. C’est pourquoi l’écriture autobiographique comprend aussi l’écriture de l’histoire de sa famille et des relations entre la France et l’Algérie : “[…] il y a une écriture de l’histoire familiale, parce que ces histoires font aussi partie de moi, je suis le sujet-buvard, j’ai la mission de restituer les mouvements de chaque feuille de chaque branche de l’arbre familial […]” (MP 208) ; “mon corps est aussi le corps du monde […]” (MP 25). C’est pourquoi, également, parlant de la violence qui l’habite, la narratrice affirme : “[…] je pense […] à toute cette violence, qui vient de moi, et qui ne vient pas de moi non plus […]” (MP 140). Sujet buvard de sa famille et du monde, Nina a hérité d’une violence qui la dépasse et qui date d’avant sa naissance : “[…] j’ai porté toute la violence de ma famille, et je devrais dire, j’ai porté toute la violence de la famille, de chaque membre qui la constitue, mort ou vivant” (MP 235).\n9 Ainsi, en plus de la guerre entre la France et l’Algérie, un des conflits qui hantent la narratrice est celui, latent, entre sa mère et le père de celle-ci. Les rapports entre la mère et le grand-père de Nina occupent beaucoup de place dans Mes mauvaises pensées. La narratrice explique que son grand-père a toujours été froid avec sa mère, qu’il ne lui a jamais montré d’amour et qu’il n’a jamais, non plus, accepté son mariage avec un Algérien. Elle rapporte quelques-uns des propos blessants que son grand-père a adressés à sa mère — “Tu finiras mal”, “Tu l’as épousé pour m’embêter”, “Tu n’aurais jamais dû quitter la maison” (MP 84) — ainsi qu’une phrase de sa mère, révélatrice de son rapport à son père : “Je n’ai jamais pu regarder mon père dans les yeux tant j’ai peur de lui” (MP 144). Si elle accorde autant d’importance à la relation tendue entre sa mère et son grand-père, c’est qu’elle croit que ce qu’elle est “tient peut-être dans le cœur de cette famille” (MP 84) et dans ses conflits.\n[M]a mère disait souvent […] : “J’ai dû mettre deux mille kilomètres entre lui [son père] et moi”, ce qui me faisait penser à un immense fil invisible, dont les extrémités étaient reliées à jamais, par un sentiment si fort qu’il ressemblait à de l’adoration, ou à de la haine ; je pense vivre, aussi, au travers de cela, et quand ma colère vient, je crois qu’elle passe par ce lien, je crois qu’il y a une information familiale, on ne transmet pas seulement la chair à ses enfants mais aussi les conflits […]. (MP 157)\n10 Pour Nina, il ne fait aucun doute que les crises d’asthme de sa mère ‑ qui ont failli la tuer plus d’une fois et qui sont à l’origine du départ définitif de l’Algérie et de l’emménagement, de Nina et de sa mère, à Paris ‑ sont à mettre sur le compte de son grand-père, qu’elles sont causées par la peur que la mère de Nina ressent envers son père. Nina affirme, par exemple, que sa mère est “prisonnière de son père qui l’étouffe” (MP 144 ; c’est moi qui souligne) : “[…] je pense qu’il faudrait que je tue le père de ma mère pour qu’elle respire enfin” (MP 87 ; tel quel dans le texte).\n11 En tant que sujet buvard, la narratrice a hérité de la peur de sa mère, de sa tristesse qu’elle reprend “comme une maladie” et qu’elle revit “comme un devoir” (MP 28). Puisqu’elle est le sujet buvard de la famille, c’est à elle que revient la tâche de réparer, par son enfance, l’enfance de sa mère, c’est à elle de porter le corps de sa mère, d’incarner sa peur et sa tristesse. Son corps est le support du corps de sa mère (MP 152) :\n[…] je suis le chevalier de ma mère, je réponds à ses appels au secours, je fais passer son corps avant le mien, j’ai la mémoire de ses maladies, j’ai souvent voulu être malade à sa place, j’ai souvent voulu me punir d’une faute que je n’avais pas commise ; l’écriture est aussi l’écriture du corps de ma mère, de son corps allongé à l’arrière de l’avion, un jour. Nous rentrons à Alger […], je vais retrouver ma chambre et mon chat Moustache, je suis heureuse et ma mère étouffe dans l’avion […]. (MP 30)\n12 De la même manière que la souffrance et la culpabilité engendrées par l’héritage de la guerre franco-algérienne s’inscrivent sur le corps de la narratrice —comme je l’ai montré plus haut—, la tristesse, la peur, ainsi que, ici encore, la culpabilité (“j’ai souvent voulu me punir d’une faute que je n’avais pas commise”) issues du conflit latent entre sa mère et son grand-père s’inscrivent dans sa peau buvard. Parce qu’elle porte en elle la souffrance de sa mère, parce que sa peau buvard s’est imprégnée de l’histoire de sa mère et que cette histoire fait partie de son histoire, la narratrice comprend que la famille ne commence pas avec soi, qu’elle commence avant et qu’on peut souffrir de cet avant ‑ comme on peut aussi souffrir d’une guerre qu’on n’a pas vécue.\nUne spirale de mots\n13 Le sujet buvard de Bouraoui est donc un sujet habité par l’autre, un sujet en qui les frontières entre soi et autre, présent et passé, vie et mort, sont brouillées. Ainsi, différents moments du passé se mêlent dans le texte, le passé de la narratrice comme celui des membres de sa famille. Tous ces passés se retrouvent sur le même plan à la faveur d’une narration qui utilise principalement le présent et fait ainsi se côtoyer les vivants et les morts, l’enfance de la mère et celle de sa fille, la vie à Paris, à Rennes et à Alger.\n14 L’inscription de son histoire et de celle de sa famille sur sa peau, à la surface du corps, est à lire en parallèle avec l’imbrication du passé dans le présent du discours, ramenant tout sur le même plan (celui de la peau et celui du discours) et montrant ainsi, suivant la formule de Faulkner, que le passé n’est jamais mort, qu’il n’est même jamais passé. Autrement dit, dans le cas de Bouraoui, le passé est toujours présent, dans le discours et sur sa peau, travaillant à (re)configurer le rapport entre passé et présent.\n15 La narration de Mes mauvaises pensées repose sur une juxtaposition de différents moments et de différents lieux, sur la superposition d’images :\nC’est cette superposition d’images qui entre dans ma vie, c’est cette interférence, je suis rattrapée, je suis envahie, je suis dépassée […]. Je ne sais pas si la vie peut se démettre du passé ou si elle est toujours en correspondance avec lui, comme si nous devions refaire ce trajet, d’avant en arrière, de Paris vers Alger, parce que c’est dans l’histoire de notre famille, parce que c’est dans l’histoire du monde. (MP 16)\n16 Grâce à la superposition des images qui composent le discours de la narratrice, on peut donc, à l’intérieur d’une même phrase, passer de Provincetown au cabinet du docteur C., de l’Algérie à Zurich et de l’enfance à la vie adulte. Quelques exemples permettront d’illustrer ce phénomène (je me permets de couper à certains endroits parce que les phrases sont souvent très longues) :\nJe suis dans ma chambre d’Alger, ma chambre est la plus lumineuse de l’appartement, le soleil mange le bois de mes volets, je suis sur mon lit, je transpire, j’ai conscience de mon corps, c’est une conscience érotique, je pense que tout le monde devrait se désirer avant de désirer les autres, cette façon de voir revient dans la chambre de Diane de Zurich, je ne sais pas si c’est un regard de l’intérieur, d’un œil de cyclope dans mon ventre ou je ne sais pas si c’est l’effet d’un désir boomerang, de mon corps sur le corps de Diane. (MP 35 ; c’est moi qui souligne)\n[J]e marche dans les fougères géantes en Algérie, il y a l’enfoncement du corps dans la nature qui est un état sensuel, je marche dans le cœur même de la terre et donc de l’existence ; c’est cette sensation d’excédent de vie, ou d’excédent de sexualité qui vient dans les Everglades à Miami ; il y a trop de vie, encore, trop de mousse, trop d’odeurs, sur le bateau qui traverse les marais infestés de caïmans […]. (MP 129-130 ; c’est moi qui souligne)\nJe n’ai que de l’amour quand je prends le petit avion hall C, porte 5 de l’aéroport de Boston, je n’ai que de l’amour quand je sais, là, face à vous [la psychiatre], que je m’apprête à vous parler des femmes, de mon rapport aux femmes, de ce lien, de cette adoration, je n’ai pas honte, ou je n’ai plus honte, vous me regardez et je soutiens votre regard […] ; le corps qui me fait face, votre corps, est le corps d’une femme et je crois que tout tient là, dans cette différence avec les hommes, […] c’est le désir je crois, c’est la place aussi, chacun sa place et ma place est dans le petit avion de Provincetown, je ferme les yeux et je descends au fond de moi, dans cette enfance où je rêve tant, où je voyage avec ma sœur, où les hôtesses sont des beautés qui vérifient mon identité, mes affaires, ma ceinture, et je suis au-dessus du ciel, et je suis près de ma sœur […]. (MP 183-184 ; c’est moi qui souligne)\n17 Ainsi, dans le discours de la narratrice et parfois à l’intérieur d’une même phrase, les temps et les lieux se fondent les uns dans les autres. Selon la narratrice, c’est d’ailleurs une confusion des lieux qui serait à l’origine de ses mauvaises pensées :\nAvant mes mauvaises pensées, il y a cet été à Nice, ces vacances à Castel Plage, mes soirées sur le cours, mes nuits à l’Hôtel Suisse, je crois que tout commence là, dans une confusion des lieux, le sud de la France que je découvre, l’Algérie qui revient par superposition d’images : la mer, la baie, les palmiers, les jeunes garçons qui sifflent sur la Promenade, ces yeux, les yeux de mon enfance. J’ai retrouvé mon paradis […] et j’ai retrouvé mon enfer. (MP 13)\n18 Dans le sud de la France, la narratrice (re)découvre l’Algérie, le Sud devenant un relais du pays de l’enfance où Nina n’est jamais retournée. Aller à Nice, c’est ainsi un moyen de revenir en Algérie sans y aller.\n19 Mais il n’y a pas que Nice qui puisse évoquer et faire réapparaître Alger et l’Algérie. Plus la narratrice avance dans son discours, plus la lectrice s’aperçoit que l’Algérie, refoulée pendant l’adolescence de Nina lorsqu’elle a dû la quitter brusquement pour s’installer en France avec sa mère, envahit constamment le présent. Un joueur d’accordéon jouant le Kazatchok dans le métro de Paris et c’est “Alger à nouveau” (MP 16) : lui reviennent des images de l’appartement qu’occupait sa famille à Alger, de la mer, des montagnes de l’Atlas, etc. (MP 16).\n20 À cette superposition des lieux se joint une superposition/confusion des temps, puisque l’Algérie, c’est le pays de l’enfance. Alger qui revient dans Nice ou à Paris, c’est le passé qui surgit dans le présent et qui cohabite avec lui. Le retour continuel de l’Algérie s’explique peut-être par le refoulement que Nina a dû opérer lorsque, sans y être préparée, elle apprend lors de vacances en France qu’elle ne rentre pas en Algérie, qu’elle s’installe à Paris avec sa mère, sans même pouvoir retourner à Alger une dernière fois. La rupture est brutale et chez Nina, elle devient radicale : “je fais disparaître l’Algérie de moi, c’est facile, cela arrive vite, une phrase de ma mère : Tu ne rentres pas à Alger, et tout s’organise pour que je devienne une autre” (MP 100). Laissant derrière elle la ville de son enfance, sa chambre, ses souvenirs, bref sa “première vie” (MP 101) comme elle le dit elle-même, elle devient quelqu’un d’autre : elle change de coiffure, s’achète de nouveaux vêtements ; elle apprend la France et désapprend l’Algérie. Mais ce changement rapide qui favorise son intégration dans sa nouvelle vie, s’apparente, à ses yeux, à un suicide, comme si, pour exister, le moi français devait tuer le moi algérien — qui refuse par contre de mourir comme le prouve le retour des images du passé algérien dans le présent français.\n21 Mais le refoulement de la première vie de Nina, sa vie algérienne, ne suffit pas pour expliquer la confusion du temps et de l’espace dans le discours de la narratrice, et les multiples superpositions d’images qui en sont la conséquence, car le procédé (confusion/superposition) est plus systématique. Il n’y a pas que les images de l’enfance algérienne qui interfèrent dans le présent de la narratrice ; différents moments du passé de Nina sont convoqués, ainsi que des bribes d’histoire du passé de ses parents et de sa famille.\n22 La constante interférence du passé dans le présent amène Bouraoui à suggérer une correspondance de la vie avec le passé. Ce que propose Bouraoui, en fait, c’est une organisation non chronologique du temps qui permet la connexion entre différents moments (et les lieux qui y sont associés). Le temps de la vie serait ainsi soumis à une autre logique, où le passé n’est jamais mort, ni même jamais passé, logique autre qui est le produit d’une écriture travaillant contre la mort. “Je ne sais pas si on doit parler des morts au passé. Les morts sont chaque fois ressuscités par notre langage, par notre manière de les raconter, ce sont eux les livres, ce sont eux l’écriture qui court […]” (MP 46-7). L’auteure-narratrice affirme d’ailleurs à propos de ses livres que ce sont des livres-cercueils, construits à partir de souvenirs, de vie morte (MP 85).\n23 Le passé se réactualise dans le présent selon les associations (libres) qui se créent entre différents moments et/ou lieux. “Chaque image relaie une autre image” (MP 16). Parmi ces associations libres, certains motifs reviennent de manière obsédante dans le discours de la narratrice. L’un de ces motifs est la noyade. Il y a en effet plusieurs scènes de noyade dans le texte, dans lesquelles se profile toujours la menace de la mort, évitée de peu : noyade de la Chanteuse, de l’Amie, d’une jeune fille que Nina croit parfois avoir elle-même poussée. Mais la scène primitive de ce motif, c’est sa propre noyade à elle, dans la piscine de Zeralda, toujours évoquée de manière elliptique, incomplète, fragmentée :\nL’Amie a failli se noyer à cause d’un enfant, l’Amie a failli mourir et je n’ai rien vu. Tout commence dans la baie de Nice, le 17 août dernier, tout revient aussi, c’est mon corps dans la piscine de Zeralda ; j’ai failli me noyer et je ne l’ai jamais dit à personne, mon enfance repose sur ce secret. (MP 14)\nEt c’est encore la forêt de Baïnem en Algérie avec madame A.; c’est avec elle que j’ai failli me noyer. Elle lit un livre sur la plage de Zeralda. […] [J]e franchis le mur de l’hôtel, je coule dans la bain profond de la piscine. Elle est dans son livre, comme on est absorbé par le corps de quelqu’un. (MP 41)\nC’est l’image de la piscine de Zeralda qui revient. (MP 52)\n[C]’est une honte étrange vous savez, c’est la honte de mourir, c’est animal chez moi. Je n’ai rien dit pour Zeralda. (MP 80)\n[E]t il y a encore la superposition d’images, de mon corps sous l’eau de Zeralda, et un jour le corps de l’Amie dans la baie de Nice, qui a failli se noyer […]. (MP 139)\n24 À ces diverses noyades se superposent les scènes d’asphyxie de la mère causées par son asthme. Ainsi, les différentes scènes d’étouffement qui traversent le récit répètent et réactualisent l’asthme de la mère ainsi que l’étouffement de la mère par son père évoqué plus haut.\n25 Le discours de la narratrice fonctionne ainsi selon le principe des associations libres qui ramène sur un même plan, celui d’un discours principalement au présent, différents moments de la vie de Nina et de celle des membres de sa famille. Comme le souligne Myriam Geiser, Bouraoui utilise une écriture en “spirales” (MP 10) qui procède comme la mémoire : “L’avancement en spirales permet de descendre les strates du passé pour remonter à la surface du présent, en passant en larges courbes par toujours les mêmes expériences, les mêmes questions, les mêmes ruptures et déceptions, les mêmes certitudes”.\n26 L’avancement en spirales et l’utilisation du temps présent permet de (re)configurer la vie de la narratrice selon des motifs secrets (comme la noyade, mais aussi le corps des femmes, le corps amoureux, le regard et les yeux, la mort, etc.). Bouraoui emploie d’ailleurs significativement la métaphore d’un livre-édifice, qui suggère une configuration spatiale (discursive) des événements et expériences de sa vie, plutôt qu’une configuration temporelle (chronologique) : “[…] il y a des livres châteaux-forts, des livres dont on ne peut sortir. J’ai construit un édifice, je circule à l’intérieur de cet édifice, j’en ouvre chaque porte, chaque secret” (MP 256). En plus d’un livre-cercueil, Mes mauvaises pensées est donc aussi un livre-édifice, érigé sur la mémoire de l’Algérie, contre la perte de l’Algérie :\nJe ne me suis jamais remise de cela, vous savez. L’écriture vient de là. Je n’ai aucun désir du monde; je ne pouvais qu’écrire en retrait, seule, penchée sur mon bureau, seule avec la spirale de mots; l’écriture c’est la terre, c’est l’Algérie retrouvée, c’est l’état sauvage aussi : tout mon amour pèse sur ma main qui écrit, j’écris ce que j’aurais dû vivre : je couvre la terre quittée. (MP 201; je souligne)\n27 Le livre-édifice, fait de l’assemblement de l’histoire personnelle de la narratrice ainsi que de son histoire familiale et de l’histoire collective, c’est aussi le corps du sujet buvard dans lequel s’incarnent toutes ces histoires, la vie des vivants et celle des morts, mais aussi ce qui n’a pas été, les possibles d’une existence faite de deuils et de séparations. La perte de l’Algérie, pays de l’enfance, constitue un trauma qui hante l’œuvre de Bouraoui. Elle écrit dans Mes mauvaises pensées : “Je ne suis pas une exilée, je suis une déracinée” (MP 18). Si ses livres sont constitués de sa peau buvard – “mes livres sont faits de cette peau” (MP 28) —, ils le sont tout autant de ce déracinement. C’est peut-être à ce déracinement, à cette perte fondatrice, que répond la peau buvard qui cherche à tout prendre, à tout garder, luttant ainsi contre la mort, l’abandon, la rupture et la perte. “Je ne sais pas si on doit parler des morts au passé. Les morts sont chaque fois ressuscités par notre langage, par notre manière de les raconter, ce sont eux les livres, ce sont eux l’écriture qui court […]” (MP 446-47).\nLe présent article s’inscrit dans le cadre d’un projet de recherche subventionné par le FQRSC et portant sur la hantise du passé dans les pratiques autobiographiques contemporaines des femmes.\n- Christina Horvath, “Entre dualité et multiplicité: le tiers espace dans Garçon manqué de Nina Bouraoui”, in Charles Bonn (éd.), Migrations des identités et des textes entre l’Algérie et la France, dans les littératures des deux rives. Tome 1 des actes du colloque “Paroles déplacées” (mars 2003, Université Lyon 2/ENS Lyon), Paris, L’Harmattan, 2004, p. 193-204;\n- Myriam Geiser, “Nina Bouraoui: ‘L’écriture, c’est mon vrai pays […].’ À la recherche d’une voix entre le silence du souvenir et la rage des mots”, in Ursula Mathis-Moser et Birgit Mertz-Baumgartner (éds.), La littérature <française> contemporaine. Contact de cultures et créativité, Tübingen, Gunter Narr Verlag, <édition lendemains>, 2007, p. 215-223;\n- Caroline Beschea-Fache, “The Métis Body: Double-Mirror”, in Cybelle H. McFadden et Sandrine F. Teixidor (éds.), Francophone Women, Between Visibility and Invisibility, New York, Peter Lang, 2010, p. 99-124.\nNina Bouraoui, Mes mauvaises pensées, Paris, Stock, 2005, p. 28, 66; dorénavant MP.\nLe docteur C. est également une des dédicataires du livre.\n“Pendant trois ans, je me suis rendue une fois par semaine chez le docteur C. À chaque séance, j’avais l’impression de lui donner un livre, il s’agissait toujours de liens, de séparations, de rencontres, à chaque séance, je construisais et déconstruisais un édifice amoureux. Mes Mauvaises Pensées est le récit de cette confession […].” Nina Bouraoui (page consultée le 23 mars 2012).\nJ’emploie le prénom Nina pour désigner la narratrice-personnage et Bouraoui ou Nina Bouraoui pour désigner l’auteure.\nNina Bouraoui, Garçon manqué, Paris, Librairie Générale française, <Le Livre de poche>, 2002, p. 124 [1ère édition: Paris, Stock, 2000]; dorénavant GM.\nHelen Vassallo, “Embodied Memory: War and the Remembrance of Wounds in Nina Bouraoui and Leïla Sebbar”, Journal of War and Cultural Studies, vol. 1, n° 2, 2008, p. 189-200 (p. 194).\nHelen Vassallo constate la même chose à propos de Garçon manqué; cf. Vassallo, “Embodied Memory: War and the Remembrance of Wounds in Nina Bouraoui and Leïla Sebbar”, p. 196.\nLa narratrice rejoint ici ce que Judith Butler avance dans Precarious Life: “[…] part of what I am is the enigmatic traces of others”. Judith Butler, Precarious Life. The Powers of Mourning and Violence, London/New York: Verso, 2004, p. 46. C’est d’abord Helen Vassallo qui établit ce lien entre Bouraoui et Butler à propos de Garçon manqué dans l’article précédemment cité (cf. p. 196).\nVoir par exemple MP 30-31.\n“J’ai des larmes pour [ma mère] et j’ai des larmes pour moi, parce que je sais que mon corps d’enfant lui a servi de forteresse, que ma mère a réparé son enfance par mon enfance” (MP 169).\n“Avant je ne pensais pas qu’on pouvait souffrir de ses grands-parents, je me disais que la famille ne commençait qu’à partir de soi, de sa naissance et donc de ses géniteurs […]” (MP 145).\n“The past is never dead. It’s not even past”; “Le passé n’est jamais mort. Il n’est même jamais le passé” (William Faulkner, Requiem pour une nonne, Paris, Gallimard, <Folio>, 1993, p. 108; éd. originale: Requiem for a Nun, 1950, 1951).\nMyriam Geiser, art. cit., p. 222.


Kings Of Leon - Only by the night - VisualMusic\nvm5 21 septembre 2008\nLu dans un site voisin : « Attends, Kings of Leon, ils sont huge en Angleterre ». Au delà de la fantaisie linguistique, on ne peut qu’admettre la véracité de ce propos : les Kings Of Leon sont même fucking huge en Angleterre et ce depuis l’album précédent ‘Because of the times‘. Pourtant pour beaucoup, les Kings Of Leon sont des affreux vendus depuis cet album qui les a vu opérer un virage rock mainstream voire MOR pour stades, justement. Les amateurs de rock sudiste (genre qu’il faut bien avouer facilement détestable pour peu que ‘Sweet home Alabama‘ vous file de l’urticaire ) des deux premiers albums ont regretté cette approche disons plus -attention roulement de tambour on s’apprête à lâcher le mot qui tue…- commerciale.\nEt ce n’est pas ce ‘Only by the night‘ qui va changer la donne. La mutation des ploucs en icônes de mode pour Glamour et FHM se ressent dans leur musique. Le disque est ambitieux, assez sombre, on lit ici et là le terme cold new wave. L’ouverture ‘Closer‘ confirme, lente mise en jambe atmosphérique très réussie à la The Cure, tout comme la suite ‘Crawl‘ à la basse limite indus autour de laquelle se colle et se décolle un mur de guitares saturées rappelant le A Perfect Circle du second album. Bonnes impressions jusqu’au moment où débute le single ‘Sex on fire‘. Le moment M, le tube actuel, moite… et totalement guimauve, bande son idéale d’une pub pour capote, ou pour chewing-gum. Ce single racole comme du U2 et fait mouiller la bande FM. A peine cette horrible pensée nous a-t-elle atteinte que U2 fait son entrée chez les Kings of Leon. ‘Use Somebody‘, probable prochain single dans l’axe du Mal Coldplay/U2 au gimmick vocal désolant et horripilant, le tout dans un inévitable écho et une ambiance pub L’Oréal, cheveux aux vent. A partir de ce moment, l’album varie entre inutilités de bonne aloi et horreurs. Un ou deux morceaux de lover qui souffre (‘Manhattan‘), beaucoup de chansons pour filles (‘17‘ va faire mouiller de la groupie), des morceaux généralement pop aux mélodies facilement mémorisables, voire obsédantes (à ce titre le single ‘Sex On Fire‘ est un poison dangereux) mais le plus souvent fades. ‘I want you‘ tente bien de faire renaître les Pixies mais reste trop appliqué, limite parodique.\nOn l’aura compris, ils sont donc loin les barbus qui puaient la bière tiède, on a maintenant un groupe à la barbe taillée avec précision et qui sent le Calvin Klein en récitant l’évangile selon U2. Album certifié carton, ‘Only by the night‘ ravira les lecteurs de FHM et les programmateurs radio mais laissera sur le carreau l’auditeur plus exigeant. Kings Of Leon, bientôt dans dans Closer au bras d’actrices quelconques.\nKings Of LeonRock indéVisual Music 5


La Marine nationale porte plainte contre le Yamakasi Tourangeau - 15/09/2016 - La Nouvelle République Indre-et-Loire\nLa Marine nationale porte plainte contre le Yamakasi Tourangeau\nLes membres de la West coast family ont exploré un ancien navire militaire près de Brest.\nCharles Brunet, membre du collectif West coast family, a exploré le croiseur Le Colbert dans un cimetière militaire près de Brest en août 2015. Ils ont filmé et mis en ligne leurs acrobaties cet été. La Marine nationale n'a pas apprécié cette intrusion, elle a porté plainte contre le Tourangeau et ses acolytes.\nCharles Brunet et ses amis du collectif West coast family n'ont pas peur du vide. Ils sont des adeptes du parkour, discipline de franchissement popularisée en 2001 par le film Yamakasi.\nEn août 2015, le Tourangeau de 29 ans et six acolytes ont franchi un nouveau cap en explorant le Colbert, navire de la Marine nationale alors au mouillage au cimetière militaire de Landévennec près de Brest. Ils ont filmé cette intrusion et publié la vidéo en juillet dernier.\nLes membres de la West coast family sont restés cinq jours à bord. "Ça restera gravé toute ma vie dans la tête, annonce Charles Brunet, douze ans de pratique dans les jambes et les bras et fondateur de deux écoles de parkour à Joué-lès-Tours et Tours. C'est incroyable d'explorer un lieu où personne n'a mis le pied. Ça donne des images incroyables."\nLa Marine nationale n'a pas apprécié cette visite. "L'Armée a porté plainte contre nous, le site est interdit au public, c'est une zone militaire", précise Charles Brunet.\nLes sept intrus ont été entendus par les policiers à Guingamp et Brest fin août. "Ils ont vu qu'on n'était pas des méchants gars, on n'est pas là pour dégrader ou donner une mauvaise image, assure Charles Brunet. L'affaire suit son cours. C'est arrivé à d'autres de se faire prendre, ils ont été condamnés à payer une amende de 500 €."\nEn juin, Le Colbert a quitté le Finistère pour être démantelé près de Bordeaux.\nL'ajout de nouveaux commentaires est désactivé.\nVous êtes ici : Sport > Autres Sports > La Marine nationale porte plainte contre le Yamakasi Tourangeau


Horaires Chauffagiste ADL Plomberie Chauffage, Meilleurs avis et recommandation\nChauffagiste à VENDOME\nContacter le numéro de téléphone Chauffagiste ADL Plomberie Chauffage à 41100 ADL Plomberie Chauffage\nChauffagiste ADL Plomberie Chauffage\nDescription de Chauffagiste ADL Plomberie Chauffage 41100 VENDOME\nPrestation de Chauffagiste Plomberie ADL Chauffage\nQuels sont les avis des internautes à propos de ADL Plomberie Chauffage? Donnez votre avis et une recommandation sur Chauffagiste ADL Plomberie Chauffage.\nEgalement donner votre opinion sur d'autres Chauffagiste à VENDOME. Votre ip: 3.235.107.209\nCoordonnées GPS de Chauffagiste ADL Chauffage Plomberie lat: 47.784954, lng: 1.066514\nHoraires ADL Plomberie Chauffage\nSi ces horaires ne correspondent pas à l'heure d'ouverture Chauffagiste ADL Plomberie Chauffage, inscrivez-vous pour nous aider à ajouter ou à corriger les horaires des professionnels afin que chacun puisse en bénéficier.\nHoraires d'ouverture des Chauffagistes à proximité du Chauffagiste ADL Chauffage Plomberie:\nChauffagiste Denis Jean-François à 364 m\nChauffagiste Auriau (SARL) à 1.2 km\nChauffagiste Auriau à 1.2 km\nChauffagiste Savelys à 1.5 km\nChauffagiste Akdag - EPC Service à 1.8 km\nChauffagiste S.A.V. G.C.L. à 1.9 km\nChauffagiste SAV-GCL à 1.9 km\nChauffagiste Akdag- EPC Services à 2 km\nChauffagiste Eiffage Energie Val de Loire à 2.1 km\nChauffagiste Forclum Val de Loire à 2.1 km\nChauffagiste Fedele Stephane à 2.2 km\nChauffagiste Alain Chauffage à 2.3 km\nChauffagiste Dahuron à 3 km\nChauffagiste Dahuron (SARL) à 3.9 km\nChauffagiste SD Therm à 4.4 km\nComment contacter le service client de Plomberie Chauffage ADL\nVous cherchez l'adresse ou un numéro de téléphone de Chauffagiste à VENDOME? Consultez nos pages des professionnels, leurs coordonnées détaillées de tous les Chauffagistes en activité à VENDOME et à proximité. Trouvez votre Chauffagiste à VENDOME en quelques clics avec l'Annuaire-Horaire.\nQuels sont les horaires d’ouverture de ADL Plomberie Chauffage\nAvant de vous déplacer chez ADL Plomberie Chauffage, vérifier les heures d'ouverture et fermeture des commerces de Chauffagiste Plomberie Chauffage ADL 41100 VENDOME, entreprises et artisans Chauffagiste à VENDOME, annuaire des sociétés Chauffagiste. Trouver gratuitement les horaires d’ouverture de la société de ADL Plomberie Chauffage adresse du professionnels: la rue du commerce est le 311 rue Roi Henri avec le plan et la direction dont le code postal est 41100 et la ville est VENDOME numéros téléphone mobile fax, contacter par téléphone. Annuaire téléphonique des entreprises et professionnels indépendants, trouver Chauffagiste: Devis installation de chauffage, radiateur électrique, gaz trouver les horaires d’ouvertures des magasins boutiques, centre commercial établissement commerces échoppe atelier bazar. Rechercher dans notre moteur de recherche adresse de Chauffagiste dans la ville de VENDOME.\nPour joindre le service client ou si vous souhaitez vous renseigner sur ADL Plomberie Chauffage, Appelez son numéro qui est au dessus pour prendre rendez-vous. Vous avez une remarque ou une question à poser sur son travail? N’hésitez pas à prendre contact avec ADL Plomberie Chauffage en composant son numéro de téléphone. ADL Plomberie Chauffage mettra tout en oeuvre pour vous satisfaire de ses services et répondra à toutes vos questions. Vous avez déjà rencontrés ADL Plomberie Chauffage? Déposer rapidement votre avis sans avoir de compte afin de partager votre expérience.\nQuelle est l'adresse de ADL Plomberie Chauffage?\n311 rue Roi Henri, 41100 VENDOME\nQuelles sont les prestations et services que propose de ADL Plomberie Chauffage?


8 juin 2013 par Commission Journal (mensuel) / 1389 vues\nClément Méric était militant de l’Action antifasciste Paris-Banlieue et de Solidaires-étudiant-e-s. Dans le numéro de juin 2013 d’Alternative libertaire, imprimé avant son assassinat, un dossier dresse un état du fascisme et des ripostes organisées pour le combattre.\nLa mobilisation de tous les réactionnaires contre le mariage pour toutes et tous a libéré les paroles et les actes, permettant aux groupes les plus radicaux d’intervenir dans un mouvement de masse. Le recours à la violence physique est constitutif de l’extrême droite, il est récurrent, en particulier à Lyon, que celle-ci considère comme son bastion.\nUne riposte sociale, unitaire et anticapitaliste est plus que jamais nécessaire. C’est ce que tente de construire la Coordination nationale contre l’extrême droite (Conex), créée en février à l’initiative de Vigilances et initiatives syndicales antifascistes (Visa), et qui rassemble plusieurs collectifs et associations.\nLa Conex, une coordination nationale contre l’extrême droite


Renseignement, franc-maçonnerie : démantèlement d’une incroyable officine criminelle – Gîte Bons Amis à DIJON\nCette histoire vertigineuse, racontée par plusieurs médias nationaux et régionaux, commence par hasard dans une rue résidentielle de la préfecture du Val-de-Marne, fin juillet 2020. Au petit matin, un riverain s’étonne de voir deux hommes simulant un somme à l’avant d’une Clio trafiquée. Il appelle la police.\nInterpellés, Pierre B. et Carl E. se révèlent être des militaires affectés au Centre parachutiste d’entraînement spécialisé, situé à Saran (Loiret), un site qui dépend de la Direction générale de la sécurité extérieure (DGSE), le renseignement extérieur français.\nIls assurent effectuer une mission «clandestine» de renseignement pour la Direction des opérations de la DGSE, ciblant Marie-Hélène Dini, figure du milieu du coaching en entreprise. Mais ils nient avoir eu l’intention de la tuer.\nPierre B. et Carl E. auraient pour mission d’arrêter ses «activités anti-étatiques» liées au Mossad, le renseignement israélien. Dans leur voiture, pistolet 9 mm chargé, munitions, gants, bouchons d’oreilles anti-bruit…\nMais présenté à un juge et mis en examen, Sébastien L. lâche le morceau : il reconnaît avoir mandaté l’un des deux militaires pour tuer le coach. L’homme met les enquêteurs sur deux nouvelles pistes : d’abord, un membre de la DGSI (le renseignement intérieur) qu’il accuse d’avoir «actionné» les deux interpellés à Créteil.\nSurtout, Sébastien L. évoque un commanditaire présumé mais non identifié, surnommé «le vieux». De qui s’agit-il ? Marie-Hélène Dini évoque sans certitudes quelques rivaux professionnels – et notamment un certain Jean-Luc B. – échaudés par sa volonté de développer une certification pour le coaching.\nA ce stade, les enquêteurs patinent : ils ont les hommes de main, les chefs d’orchestre, mais pas le cerveau. Après quelques mois de flottement, tout bascule mi-janvier, lors d’une audition de la compagne de Sébastien L.. «Les policiers fouinassent dans son téléphone, et tombent sur un nom déjà apparu dans la procédure, Daniel B. [un ancien de la DCRI (ex-DGSI) à la retraite]», raconte une source proche du dossier.\nL’histoire prend alors un tournant exceptionnel : Daniel B. «leur raconte tout, ce qu’ils veulent savoir et bien plus encore», selon cette source. Il évoque ainsi le projet d’assassinat d’un «syndicaliste gênant» de la CGT à Bourg-en-Bresse, mais surtout l’assassinat en 2019, confié à Sébastien L. et abouti cette fois, de Laurent Pasquali.\nLes juges d’instruction parisiens récupèrent début février le dossier de ce pilote de rallye, dont le corps enterré avait été découvert neuf mois après sa disparition par un promeneur en septembre 2019 dans un bois de Haute-Loire. Un couple d’amateurs de voitures, créanciers de Pasquali, est mis en cause pour avoir mandaté l’officine.\nA son tour, le nouveau suspect, Frédéric V., ancien journaliste reconverti dans la sécurité privée qui a rencontré Daniel B. au sein d’une loge maçonnique francilienne, est interpellé. Celui que tous désignent comme central dans la cellule criminelle confirme que la mission sur Marie-Hélène Dini lui vient de Jean-Luc B., également franc-maçon. Et Frédéric V. accrédite aussi l’existence de projets visant le syndicaliste de l’Ain et le pilote de rallye.\nJean-Luc B., enfin, est interpellé. Pressé par les enquêteurs, il reconnaît, au bout de sept auditions, avoir demandé d’assassiner Marie-Hélène Dini.\nLes principaux intervenants dans cette série de projets, Frédéric V., Daniel B. et Sébastien L., semblent désormais avoir été identifiés. A ce jour, au moins 12 personnes sont mises en examen. Les enquêteurs n’en sont-ils qu’au début ?\nArticle précédentPrécédent Macron appelle «les Anglo-Saxons» à arrêter de «bloquer» les exportations de vaccins\nArticle suivantSuivant Des élus LREM veulent faire de Paris une «zone de liberté pour les personnes LGBTQI»


La Lettre du Musicien n° 486 - Le blog de la musique classique et de l'orgue\n<< Une salle de concert du futur... Spectacle Franco-Russe à Fontainebleau >>\n22 novembre 2016 2 22 /11 /novembre /2016 05:50\nLa Lettre du Musicien n° 486\nnovembre 2016 – 48 pages\nIl faut se méfier des provocateurs qui avancent des idées apparemment absurdes. Ils mettent en émoi et sont rejetés avec violence. Leurs idées semblent alors tomber dans l’obscurité, on les oublie et on passe à autre chose. Malheureusement, parfois, le mal est fait…\nUn an après les élections, les nouveaux présidents de région ont livré leurs premiers arbitrages et tracé les grandes lignes de leur action. La culture figure parmi les champs de compétence des conseils régionaux...\nLe compositeur Etienne Kippelen réagit à une tribune de Jean-Paul Alimi parue dans La Gazette des communes, qui s’attaque à l’enseignement individuel...\nun paysage musical en mutation\nNouveau chef à Lille, recrutement d’un directeur général en Picardie, mise en place d’un protocole de coopération… Au nord, la vie musicale se renouvelle !\nMonteverdi, Telemann, Granados, Kodaly… et, pour les Français, Méhul et Koechlin sont quelques-uns des compositeurs que l’année 2017 devrait fêter. Ils sont loin d’être les seuls...\nCe métier est encore mal compris; la fonction reste sous-estimée et l’accompagnateur a parfois du mal à occuper sa véritable place au sein des conservatoires...\nJournal intime d’un professeur\nQuelles sont les préoccupations, les attentes, les joies d’un professeur de musique au quotidien ? Pascal Le Corre nous livre un peu de ce monde intérieur...\nPar principe, les contrats sont intangibles et une partie ne peut se rétracter sans l’accord de l’autre. Pourtant, il arrive que la loi autorise l’employeur à modifier le contrat de travail sans l’accord de son salarié...\nPour la deuxième fois depuis la création de la filière culturelle, des examens professionnels vont être organisés en 2017 pour permettre à des assistants...


Get Il n'y a pas de création dans la Bible: La Genèse nous raconte une autre histoire et des millions de livres en format de fichier PDF gratuitement\nGenre : Thèmes, Tags : création, Genèse, raconte, histoire\nUn grand auteur, Mauro Biglino a écrit une belle Il n'y a pas de création dans la Bible: La Genèse nous raconte une autre histoire livre. Ne vous inquiétez pas, le sujet de Il n'y a pas de création dans la Bible: La Genèse nous raconte une autre histoire est très intéressant à lire page par page. Le livre a pages 320. Je suis sûr que vous ne vous sentirez pas ennuyeux à lire. Ce livre étonnant est publié par une grande fabrication, pubisher. La lecture de la Il n'y a pas de création dans la Bible: La Genèse nous raconte une autre histoire fera plus de plaisir dans votre vie. Vous pourrez profiter de l'idée derrière le contenu. Télécharger Il n'y a pas de création dans la Bible: La Genèse nous raconte une autre histoire bientôt à votre ordinateur portable facilement.\nCurrently, there was no description for Il n'y a pas de création dans la Bible: La Genèse nous raconte une autre histoire. Will be updated soon.. Voici les informations de détail sur Il n'y a pas de création dans la Bible: La Genèse nous raconte une autre histoire comme votre référence.\nTitre Original : Il n'y a pas de création dans la Bible: La Genèse nous raconte une autre histoire\nISBN : 8893190966\nNom de fichier : il-n-y-a-pas-de-création-dans-la-bible-la-genèse-nous-raconte-une-autre-histoire.pdf (Vitesse du serveur 20.54 Mbps)\nLa Bible n'est pas un livre sacré: La révélation de la plus grande supercherie de l'histoire La Bible comme vous ne l'avez jamais lue : Les Dieux sont-ils venus des étoiles ? La genese de l'humanite: Histoires secretes des civilisations Code Cosmos Le Dieu de la bible vient des étoiles : De la traduction littérale des codex hébraïques initiaux Les chroniques Anunnaki: Les derniers secrets : les Anunnaki preparent leur retour sur terre Corpus Deae Le Livre perdu du dieu Enki : Mémoires et prophéties d'un dieu extraterrestre Magiciens des dieux : La sagesse oubliée de la civilisation terrestre perdue Le club Bilderberg: L'histoire secrète des maîtres du monde


Puissance évocatrice de la poésie - Arts et Lettres\nCommuniqué par Legrand Jean-Pierre le 20 février 2016 à 11:34\nImmédiatement, presque brutalement même, cette brassée rose prête au feu m'évoque un brasier et d'un coup, c'est un souvenir de ma jeunesse qui revient des profondeurs où il demeurait enfoui.\nJ’ai treize ou quatorze ans. Nous sommes en hiver ; le temps est froid et sec. Mon père, un de mes frères et moi débroussaillons un terrain qui appartient à la famille depuis plusieurs générations. Comme c’est alors encore l’usage dans ce coin reculé de la Famenne belge, le moindre arpent de terre porte un nom : ici, c’est le « Rond Pré ». Il n’a rien de rond : c’est un bout de terre parfaitement rectangulaire bordé par un ruisselet à sec en été et qui déborde fréquemment en hiver. Ses eaux sont boueuses mais son léger clapotis donne l’impression, en fermant les yeux, d’être dans un parc d’agrément. On le franchit en marchant sur deux planches incertaines qui débouchent sur l’autre berge envahie de hautes herbes d’un jaune sale, rendues raides et froides par le gel. Au passage, un peu de givre sur le pantalon et l’impression d’être retenu par une force invisible.\nLe terrain, planté de peupliers qu’il faut élaguer, est encombré de broussailles que nous sommes venus nettoyer. A l’époque – j’ignore si c’est toujours le cas - les peupliers sont des arbres « de rapport ». Ils poussent vite et on peut en obtenir un prix convenable d’une fabrique d’allumettes de la région.\nAujourd’hui, nous en avons terminé : sur un grand tas de d’épineux tout secs, nous avons disposé les branches élaguées et un petit sapin que nous avons coupé. Mons père chiffonne plusieurs pages de journal qu’il bourre dessous avant de les enflammer d’une allumette qu’il ne lâche qu’au tout dernier moment, juste avant de se brûler le bout des doigts. Le feu se propage rapidement et bientôt, le brasier nous réchauffe. Dans la clarté du jour qui décline, il semble très coloré, rouge orange comme un soleil. Le bois crépite et surtout, ceci qui me revient le plus nettement : un sifflement enchante les flammes. Une branche de sureau, plus humide, exsude à son extrémité légèrement creuse, un peu d’eau et de sève mêlées : cela forme de petites gouttelettes qui aussitôt bouillonnent puis s’évaporent ou tombent dans le brasier dans un chuintement discret. Quand tout le bois est consumé et qu’il ne reste plus que des braises, mon père y enfouit des pommes de terre : il les retirera des cendres un peu plus tard, une fois cuites. Avec un petit peu de beurre, c’est délicieux. Dans le dialecte de la région que de moins en moins de gens pratiquent, cela s’appelle des « canadas pétés » .\nMagie de la poésie qui a fait ressurgir l’ambiance d’un hiver de jeunesse endormi dans ma mémoire.


mai 2019 – Page 2 – Tableau d’affichage\nCompte tenu de la mise en application du programme d’évaluation STAR 6 – or, le 1er septembre 2019, les mises à jour suivantes aux exigences des tests pour les catégories de danse sur glace de compétition ont été approuvées. Ces mises à jour seront incluses dans les révisions des exigences des programmes de compétition de […]\nLes exigences de formation pour les évaluateurs artistiques ont changé, veuillez consulter l’article mis à jour pour plus d’informations. Compte tenu de la mise en application de STAR 6 à Or, les besoins en formation sur le nouveau contenu et les nouvelles normes ont été définis pour les évaluateurs et les entraîneurs‑évaluateurs (habiletés) actuels. Les […]\nDans le cadre de l’examen effectué par Patinage Canada de sa structure de qualification et en consultation avec toutes les sections, nous avons déterminé que la Série estivale nationale ne servira plus de méthode de qualification pour le Défi, à compter de la saison 2019-2020. Les événements de la Série estivale nationale demeureront une partie […]\nPosted in Couple, Danse sur glace, Entraîneurs, Patinage de compétition, Patineurs / Parents, Simple


Porc: passer en bio, une solution à la crise, mais une marche si haute à franchir, Porcs, Elevage - Pleinchamp\n"J'arrive dans un secteur porteur, ça fait un bien fou au moral..." En pleine crise du porc, Gildas Alleno, 37 ans, s'est endetté jusqu'au cou pour convertir en bio son élevage du centre Bretagne. Mais la marche est si haute que bien peu peuvent espérer la franchir.\n"Il n'y a jamais eu tant d'abandons d'exploitations porcines", estime Olivier Allain, vice-président de la région Bretagne chargé de l'Agriculture. Depuis le début de l'année, sur 1.500 élevages, une centaine ont mis la clé sous la porte, contre seulement une vingtaine les années précédentes. Alors que la France assiste à un boom du bio, avec un record de conversion chez les éleveurs laitiers depuis janvier, ce secteur reste une niche dans la filière porcine, avec moins d'1% de la production, contre 10% pour le lait.\nLe porc bio reste pourtant une planche de salut: à 3,50 euros le kilo contre un euro au plus fort de la crise (1,30 euro actuellement), le calcul est vite fait quand le coût de production est estimé en moyenne à 1,40 euro le kilo. Mais contrairement au lait, explique Pascal Petit, technicien chez Bretagne Viande Bio (BVB), en porc, ces deux modes d'élevage sont "aux antipodes". Le cahier des charges bio est extrêmement exigeant: les traitements antibiotiques sont limités à un par an et l'animal doit consommer de l'aliment bio, deux fois plus cher, et en partie produit sur la ferme. Surtout, il doit être élevé sur paille, avec plus d'espace et un accès à l'extérieur, ce qui implique souvent de raser le bâtiment existant, construit sur caillebotis pour permettre aux déjections de tomber dans des fosses.\n'Ras le bol des crises'\n"Cela fait une vingtaine d'années que tous les bâtiments sont construits avec des fosses allant jusqu'à 2,50 m de profondeur. C'est impossible à combler pour certains", constate Pascal Petit, qui souligne également la nécessité pour les éleveurs de trouver des terres afin d'y cultiver leur aliment. Malgré l'énorme investissement, Gildas Alleno décide il y a un an de sauter le pas. "J'en avais un peu ras-le-bol des crises", se souvient cet agriculteur de 37 ans qui a repris la ferme de ses parents à Lanfains, dans les Côtes-d'Armor. Naisseur-engraisseur, il possédait 190 truies, la taille moyenne d'un élevage en Bretagne, première région porcine de France avec 58% de la production nationale. Et puis, confie-t-il, "le déclencheur pour moi, ça a été le pulvérisateur. Les dix jours par an où je l'utilisais sur mes cultures, ça me pesait, j'avais un cas de conscience avec ces produits chimiques."\nLa conversion, "c'est encore plus dur que je ne l'avais imaginé", témoigne-t-il, en songeant à cette "phénoménale corvée de fumier" toutes les trois semaines ou à l'apprentissage de la culture céréalière pour nourrir ses bêtes sur la ferme. "Mais ça a un côté remotivant et assez exaltant: je participe à un système plus durable, plus en lien avec les attentes de la société". Lui avait "la chance de ne pas traîner de dette", mais il est bien conscient que "face à ce chantier pharaonique, beaucoup d'éleveurs, vu leur âge et leur capacité d'investissement, vont abandonner. Casser l'outil de toute une vie, c'est trop dur psychologiquement".\n'bio, ça rime avec pro'\nA trente kilomètres de là, à Plounevez-Quintin, Cécile et Alain Nicolas, la petite cinquantaine, acquiescent gravement, accoudés à la toile cirée de la cuisine. Eux ont repris l'élevage familial en 1993. Les crises, ils connaissent. "Il y en a toujours eu, on était habitués à mettre un peu de côté pour les jours difficiles, mais cette année et l'an dernier, on n'avait jamais vu ça, ça a été catastrophique", raconte ce couple passionné, qui souffre de voir l'élevage conventionnel sans cesse décrié.\nAlors le bio, ils y ont pensé, désireux de pouvoir enfin vivre de leur travail et transmettre "un élevage d'avenir". Mais la facture est salée: pour convertir leur ferme, il leur faudrait investir 600.000 euros. Avant, "bio, ça rimait avec charlot, mais maintenant c'est avec pro", reconnaît Alain Nicolas, "il faut être très bon techniquement." Puis en mai dernier "les cours se sont mis à remonter: c'était l'occasion de renflouer les caisses, alors on a mis le projet en sommeil".\nSi le bio reste une alternative intéressante pour les éleveurs, elle ne résout pas tout. Car comme l'explique Loïc Chantrel, responsable commercial à la Cooperl, le leader français de la production porcine, "il faut trouver le consommateur qui va acheter le porc à ce prix". Le cochon a beau être la viande préférée des Français, qui en consomment 32 kilos par an, il reste vu comme bon marché. Par ailleurs, un porc ne comptera toujours que deux jambons, le morceau le plus prisé du consommateur. Difficile de valoriser une carcasse entière avec la même plus-value.\nPosté le samedi 17 décembre 2016 robert scea sud autan1 "ECUME173"\nle bio cest vivre le conventionel industriel ce est survivre le 1er cours est le harmonie de un métier le 2ème c est tricher avec nos convictions


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Linea Unica de Pivato, la porte en bois essentielle et design\nNous sommes, aujourd'hui plus que jamais, habitués à étiqueter n'importe quoi avec des termes spéciaux, des mots qui permettent d'identifier et de rendre plus facilement visible l'élément en question. Si nous voulions décrire avec une longue liste l'identité de la collection de portes en bois Unica Pivato, nous utiliserons les mots suivants: porte en bois, ouverture à 180 degrés, charnières dissimulées réglables et surtout brevet industriel.\nLa ligne Unica fait partie de la famille des portes intérieures Pivato en 2015, se présentant avec son design moderne et épuré, avec ses géométries minces et parfaites, avec son essentialité visuelle maximale.\nLa porte est en bois comme la structure, un bois assaisonné, solide et robuste, provenant de forêts certifiées. Les cadres d'épinette "arrivent" du Val di Fiemme et sont traités de manière intelligente et stratégique avec des joints de peigne qui donnent à la porte une stabilité et une durabilité dans le temps.\nL'ouverture de 180 degrés dans le modèle à charnière permet une extrême polyvalence d'utilisation et une praticité unique. Tandis que les charnières cachées avec des couvertures de la même couleur de la porte lèvent la porte à un élément de conception très minimal. La charnière est donc invisible et, de plus, ajustable au millimètre.\nLe Profil Unique, élément distinctif de la collection Unica de Pivato\nCependant, c'est le profil unique qui rend cette porte en bois Pivato vraiment spéciale et ce n'est pas une coïncidence si la collection s'appelle Unica. Le couvercle et les jambages de la porte deviennent un élément unique grâce à la connexion de peigne dans le profil de bois de sapin; ceci donne une stabilité impeccable et un design très linéaire et sec qui ne montre pas les joints visibles entre les éléments de la porte. À tout cela s'ajoute la mise en œuvre simple et rapide, possible grâce au brevet industriel européen sur le dispositif d'ancrage, composé d'éléments spécialement conçus. Ce dispositif simplifie également l'installation de portes avec une épaisseur accrue et des dimensions étendues et donc plus lourdes que les portes de taille standard, sans avoir recours à l'utilisation de charnières supplémentaires pour donner de la stabilité à la porte.\nUnica est donc une porte personnalisable, avec un design captivant, un style moderne et propre, une fonctionnalité mise en œuvre et des détails soigneusement conçus, où les innovations, la recherche et les brevets donnent à la porte des caractéristiques uniques et spéciales. L'adaptabilité maximale à n'importe quel environnement de vie, le large choix de finitions et de couleurs, ainsi que les multiples types d'ouvertures disponibles, font de la collection Unica une ligne polyvalente et design.\nCollection Unica de Pivato, esthétisme et technologie propres au premier plan: design épuré, style minimaliste\nPivato, grâce à près de cinquante ans d'expérience, est en mesure de mettre sur le marché un produit d'excellente qualité, qui voit l'entrée dans le domaine de l'artisanat et l'innovation, le design et la praticité, dans un style et en Italie. Grâce à Unica, il est possible d'enrichir leurs espaces de vie avec une porte linéaire et graphiquement propre, dans laquelle la porte et le couvercle sont parfaitement coplanaires, dans lesquels l'installation est simplifiée et rapide et où le sur-mesure est garanti.\nTendances de vie, quatre points de vue sur le design\nTortora murs combinaisons de couleurs La tourterelle est une couleur très à la mode en termes de design d'intérieur: les éléments de mobilier, mais aussi les revêtements. C'est une nuance naturelle, qui a cependant différentes nuances allant du gris à la crème. Tout comme le plumage de l'oiseau dont il tire son nom. Pour si\nAménager une petite maison, des idées d'économie d'espaceDéductions fiscalesRimadesio Moon, porte affleurante RimadesioChangement d'utilisation prévue