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Super Monkey Ball 2 (2002) - Jeu vidéo - SensCritique\nJeu vidéo de Amusement Vision et Sega\nDr Bad. Boon a volé les bananes de Jungle Island ! Et même si nous ne sommes pas totalement convaincus que les singes qui se baladent partout dans le magasin dans des bulles transparentes pourront déjouer ses plans néfastes, tout ça procure un plaisir maximum à la limite de la légalité.\nBien content d'avoir les boules !\nSur GameCube : Sous ses airs de jeu destiné pour les gamins, du look de la jaquette en passant par le design particulier des personnages et des décors plutôt light, il ne faut pas s'y méprendre : Super Monkey Ball 2 est un jeu diabolique. Après l'avoir accepté a contrecoeur comme cadeau (ma grande soeur me l'a offert en me promettant qu'il valait le coup d'y jouer). J'étais plus que convaincu que ce titre... Lire le test Super Monkey Ball 2 sur GameCube\nSur GameCube : Le postulat de départ est simple. On dirige un singe dans une boule avec le stick et il faut passer la ligne d'arrivée. Ni plus, ni moins. A partir de ce principe d'une simplicité extrême, ces fous furieux de développeurs ont crées des niveaux complétement barrés mettant à rude épreuve à la fois le doigt et le cerveau. Une idée simple exploitée à la perfection. La victoire du game design... Lire le test Super Monkey Ball 2 sur GameCube\nMrMacPhisto · 31 décembre 2010\nCritique de Super Monkey Ball 2 par marchiavel\nSur GameCube : Super Monkey Ball 2 reprend fidèlement le principe du premier épisode. Pour le mode solo, il s'agit toujours de mener un singe enfermé dans une sphère dans des niveaux labyrinthiques. Mais l'apparition de mécanismes interactifs rend l'issue des niveaux plus aléatoire. C'est un peu frustrant. Mais le mode multi déjà excellent a été reboosté aux amphétamines avec de nouveaux mini-jeux (comme la... Lire le test Super Monkey Ball 2 sur GameCube\nCritique de Super Monkey Ball 2 par Chourave\nSur GameCube : Après le coup d'éclat de Super Monkey Ball, SEGA nous sert une suite sans grande originalité, mais toute aussi efficace pour les amoureux du premier volet. Les niveaux sont un peu plus alambiqués et difficiles, ce qui enlève un peu de fraîcheur au jeu. Par contre la partie mini-jeux est enrichie de nouvelles épreuves assez sympa. Un jeu très très Pooooooh ! Lire le test Super Monkey Ball 2 sur GameCube\nCritique de Super Monkey Ball 2 par sseb22\nSur GameCube : Quel fun à plusieurs ce jeu ! Les diverses épreuves multijoueurs donnent à MB2 une énorme durée et la maniabilité est excellente (pas étonnant de la part des développeurs de F-Zero GX). Seules, les épreuves peuvent lasser et la difficulté est grande. Débloquer les épreuves multi est tout de même la plus grande motivation pour jouer au mode solo. Lire le test Super Monkey Ball 2 sur GameCube\nsseb22 · 26 mai 2010\nToutes les critiques du jeu Super Monkey Ball 2 (7)\nAh mais c'est qu'il est cool en fait ce jeu d'merde...


Véritables archives du passé écologique régional, les tourbières gardent en leur sol la mémoire des paysages végétaux qui se sont succédés grâce à la palynologie, cest à dire lanalyse des spores et des grains de pollens conservés intacts dans la tourbe.\nLapogée de la période glaciaire, voilà 18.000 ans environ, se traduit par un véritable désert périglaciaire qui constitue le point zéro pour la vie et la végétation ; cest à partir de là que paysages et écosystèmes ont commencé à se développer et se reconstituer.\nVers 15.000 ans, avec la réduction des glaciers et un léger réchauffement, commence à apparaître une steppe à armoises et graminées. Puis, vers 13.000 ans, cest larrivée du genévrier qui confirme cette amélioration climatique. Durant 2.000 ans, les genévriers vont se répandre en compagnie du bouleau pour former plus tard avec le pin un couvert quasi forestier.\nEntre 10.700 et 10.300, la steppe regagne du terrain avec la dernière offensive du climat glaciaire, après quoi, le retour des végétations tempérées marque le réchauffement et lhumidification définitifs de lAuvergne qui entre dans le «postglaciaire » encore en cours.\nDans un premier temps, les bouleaux et les pins recolonisent la steppe et précèdent une expansion explosive du noisetier.\nDans un second temps, une végétation arborée à base de noisetier (9.000  8.000) signale une certaine sécheresse à laquelle succède une forêt à base de chênes, ormes, tilleuls et frênes (8.000  6.000).\nDans une dernière partie, entre 6.000 et 4.200 environ, ces chênaies font place à une forêt plus montagnarde à hêtre et sapin, du fait dune plus grande humidité mais aussi en relation avec les premiers défrichements. Le règne de cette forêt montagnarde (4.200  2.600) est partout marqué par les répétitions des déboisements et une activité humaine croissante.\nEnfin, depuis 2.600 ans, lhomme domine lévolution de la végétation par des phases de déboisement extrêmes, dont les deux principales correspondent à lépoque gallo-romaine et au maximum démographique du milieu du XIX° siècle.


Metal Cunt | Freitot - Freitot\nLe trio constitué d'Etienne Sarthou (AqME), Arno Strobl (Carnival in Coil) et Fabien Desgardins (Benighted), Freitot nous présente son tout premier album signé chez le nouveau mais très prometteur label Mystyk Prod. Comme ils disent dans leur présentation : Préparez-vous bien, préparez-vous mieux ! Ladies and Gentlemen let me introduce you Freitot !\n- Etienne Sarthou : Drums\n- Arno Strobl : Vocals\n- Fabien : Guitar\nEtienne Sarthou (Batteur d’AqME) n’est pas nouveau dans le game ! Il a officié dans Grymt death/grind et plus récemment sur l'album de Deliverance (sludge/black). Etienne écrit en 2014 un album de Death Old School. Multi-instrumentiste il y pose guitares, basse et batterie. Ce n’est que plus tard qu’Arno (Carnival in Coil, We all die laughing) le rejoint pour poser son grain vocal. Fabien (Benighted) les rejoindra égualement pour finaliser le line up studio du groupe ! Ils choisissent de nommer le projet Freitot ("mort libre" en Allemand).\nOn est sur un album de Death Metal de tradition, avec des influences se situant entre Morbid Angel, Entombed, Edge of Sanity, et un poil de thrash à la Slayer. Cet opus renoue avec ce qu’on fait de mieux en matière de metal oldschool. The Human Drawer, premier titre de l’album, en met plein les oreilles. Du riffing de qualité vient se poser sur une batterie plus qu’efficace. La voix d’Arno Strobl d’un guttural profond et d’une parfaite clarté, arrache les tripes ! On appréciera les mises en ambiance plus Doom par moment. La production est très bonne, les guitares agressives et lourdes se complaisent dans un mix précis. Mission, le titre suivant, à un coté Gojiresque avec un fond à la Where the slime Live de Morbid Angel. Tout cela est loin de me déplaire, ils offrent d’emblée un relief qui donne envie d’aller plus loin. Les solos sont flamboyants et épiques. ... And Your Enemies Closer, le troisième titre, commence sur un lancinant larsen avant de se poser sur une batterie plus mid tempo qui rapidement viendra blaster vos oreilles. Je retrouve par moment des influences à la Dark Tranquility ou même à la Paradise Lost à ses débuts. Les influences sont plus que digérées et les compères ont clairement pris ce qu’il y avait de meilleurs dans chacune d’entre elles. On sent une grande maturité à l’écoute, et une identité particulière. Les mélodies sont prenantes, et l’harmonie est toujours présente. On appréciera le groove de l’ensemble qui donne ce côté très vivant et organique à l’album. Father s’introduit sur une base de guitare claire faisant légèrement penser à Abducted d’Hypocrisy. Un de mes titres préféré de cet album avec Mission. Un peu d’amour pour suivre avec Love is all around qui nous offre à la fin du morceau une monter orgasmique des plus douces ! Vous comprendrez que l’on n’est pas vraiment au pays des bisounours hein ? En écoutant Lost in The meaning vous comprendrez tout ce que je disais plus haut au niveau de la mélodie. Les guitares se font plus black metal, rampantes, orchestrales et noires. Les 8 titres de l’album (pour une durée totale de 36 minutes) passent crème. Un concentré d’efficacité qui donne rapidement envie d’y revenir. J’ai fait tourner l’album une bonne vingtaine de fois sans jamais m’en lasser et j'ai vraiment découvert à chaque écoute des détails rythmiques ou des arrangements riches.\nJe conclurai en disant que Freitot est un des meilleurs défenseurs du death metal en France, et que Mystyk prod peut s’enorgueillir de posséder dans ses rangs un groupe de cette qualité ! Il tape juste et fort avec ce premier album qui enfoncera toutes les portes. Il sortira le 11 mai 2018 et vous pouvez dès à présent le réserver sur le site de Season Of Mist, ne tardez pas ! Moi je garde leur album dans ma playlist pour les mois à venir !


Radars automatiques: 789 millions d’euros de recettes en 2015 - LINFO.re - France, Economie\nLINFO.re France Economie Radars automatiques : 789 millions d’euros de recettes en 2015\nRadars automatiques : 789 millions d’euros de recettes en 2015\nLINFO.RE – créé le 4.06.2016 à 11h48 – La rédaction\nLa Cour des Comptes vient de publier les chiffres officiels des radars automatiques en France. Ils ont rapporté 789 millions d’euros à l’Etat en 2015, soit une hausse de 38% depuis 2009.\nCour des comptes : un bilan satisfaisant pour l’Elysée en 2019\nFrance : Pierre Moscovici nommé président de la Cour des comptes\nLa France compte 4 200 radars automatiques aux bords des routes et chacun rapporterait en moyenne 164 000 euros par an, selon le rapport de la Cour des comptes. Au total, les radars ont fait gagner à l’Etat 789 millions d’euros en 2015. Un chiffre qui représente une hausse de 38% depuis l’année 2009.\nSi le chiffre est record, les radars n’ont flashé que 20,24 millions de fois contre 20,37 millions en 2014 d’après le rapport annuel de l’Agence nationale du traitement automatisé des infractions (Antai). Selon la Cour des comptes, auparavant seuls 46% des clichés étaient exploités par les agents, ils sont aujourd’hui 66% à aboutir à une contravention. Cette hausse des recettes de radars s’explique également par la possibilité de verbaliser les véhicules étrangers depuis la signature d’accords avec certains Etats européens (parmi lesquels l’Allemagne et les Pays-Bas).\nCette hausse devrait se confirmer dans les années à venir. L’Etat prévoit d’installer plus de 500 radars d’ici trois ans. Cette mesure vise surtout à endiguer la mortalité sur les routes, en hausse depuis deux ans. En 2015, 3 464 personnes ont trouvé la mort sur la route, soit une augmentation de 2,4% par rapport à l’année précédente.\nSelon un palmarès du Figaro, le plus grand nombre de flashs est enregistré en région parisienne, dans le Nord et en région paca. Le record appartient au radar des Adrets de l’Estérel, dans le Var. En 2015, ce dernier a flashé 138 624 fois, soit 380 fois par jour. Il a rapporté plus de 3,5 millions à l’Etat.\nVoir notre dossier radar\nSécu : un déficit "sans précédent" de 44,7 milliards € en 2020\nUne hausse de 4,7 % des tarifs réglementés du gaz en octobre\n10h30 Faut-il légaliser le cannabis ? Place au débat !\n09h49 Emmanuel Macron : "Si le Parlement européen ne se réunit qu’à Bruxelles, on est foutu"\n09h39 Escroquerie à la Sécurité Sociale : Le pharmacien déféré ce matin\n09h00 St-Pierre : Interpellation d’un individu, auteur de voyeurisme dans une grande surface"


Assurance EMBRUN - Agence MMA\nMMA Assurances EMBRUN\nMMA EMBRUN - Cabinet SARTON\n2 PLACE DOSSE BOITE POSTALE 22\nL'agence d'assurance MMA à EMBRUN (05200) répondra à toutes vos demandes sur nos différentes offres (assurance vehicules ; assurance santé ; assurance RC et habitation ; assurances familiales ; assurance prêt immo ; multirisque pro ; protection du local professionnel ; RC professionnelle ; perte de revenus)…\nVOTRE AGENCE MMA A VOTRE ECOUTE\nPour faciliter notre échange, pensez à prendre RDV.\nPour mieux vous accompagner, nous serons ouverts le JEUDI UNIQUEMENT SUR RDV.\nVous cherchez à être serein concernant vos assurances : choisissez un partenaire entrepreneur à taille humaine, de proximité, convivial et humain, sérieux, et à votre écoute : MMA Embrun Cabinet SARTON.\nEn fonction de l’analyse de vos besoins, l'agence vous conseillera au mieux en tenant compte de votre situation et de l’évolution de votre vie, que vous soyez un particulier ou un professionnel.\nSituée sur la place de l’Office de Tourisme, l’agence et son équipe de professionnels de l’assurance sera là pour vous accompagner au mieux, tant au niveau des tarifs qu’en terme de garanties.\nPour les particuliers : Automobile, Habitation, Santé, Prévoyance, Epargne-Retraite, Protection Juridique, Dépendance….\nPour les pros et entreprises : Responsabilité Civile, Dommage aux biens pour vos locaux, Flotte automobiles, Transport, Prévoyance individuelle et collective, Complémentaire Santé, Protection Juridique, Professions libérales, BTP…\nN’hésitez pas à nous contacter, c’est Notre métier !\nExperte Terrain Entreprises et Professionnels.\nPour un bilan complet et un conseil personnalisé de proximité, n'hésitez surtout pas à me contacter au 04.92.43.00.76 ou à passer !\nMr Hervé JODTS est à votre disposition pour répondre à vos questions et demandes, et pour vous proposer les meilleures solutions.\nMme Nicolas a rejoint notre équipe pour remplacer Mme Lefebvre partie en retraite. Elle a achevé sa formation et pourra vous renseigner pour vos demandes.\nRécemment titularisée, Melle AGKUN vient renforcer notre équipe. Elle pourra vous renseigner selon vos demandes.\nLes raisons pour lesquelles nos clients nous confient l'assurance de leurs biens ? Des formules d'assurance adaptées, qu'il est possible de faire évoluer ; un large éventail de garanties d'assurance ; des conseillers disponibles.\nUne étude réalisée par le cabinet d'études BVA a permis entre autres de confirmer ces différents points forts. Dans le cadre de cette étude, qui a nécessité 2000 interviews, MMA a obtenu la note de satisfaction de 7,9/10. Par ailleurs, 96/100 des personnes interviewées ont affirmé avoir une bonne image de la compagnie MMA et de ses produits. Vous le constaterez directement en contactant nos agents d'assurance à EMBRUN !\n2 PLACE DOSSE BOITE POSTALE 22 05200 EMBRUN N° ORIAS : 11064161 - www.orias.fr


Nelly belle africaine élégante Paris, a envie de trouver l'amour | Rencontres Black\nAccueil » France Métropolitaine » Paris » Nelly belle africaine élégante Paris, a envie de trouver l’amour\nBelle africaine élégante d’origine ivoirienne, 40 ans, sans enfant, a envie de trouver un bel amour sur ce site. Je suis habituée aux rencontres dans la vraie vie mais rarement sur internet. Alors, je me lance. La quarantaine c’est une nouvelle vie mais ça ne veut pas dire qu’on ne peut pas rencontrer des gens. Je suis ouverte à une rencontre amoureuse mais aussi aux rencontres amicales. Si je devais me décrire, je dirais que je suis une femme douce, toujours apprêtée et élégante. L’apparence ça compte beaucoup même si ça ne fait pas tout. Il faut de la personnalité et j’en ai. Je ne suis pas du genre à me laisser marcher sur les pieds. Je suis ici pour rencontrer un homme sérieux et sympa, dans la quarantaine ou cinquantaine, blanc de préférence.\nSensualité et complicité, la clé d’une rencontre réussie\nBien que je veuille une rencontre sérieuse, il faut aussi parler de l’aspect le plus important d’une relation. Le sexe n’est pas tabous pour moi et ça ne devrait pas l’être au sein d’une relation à deux. J’insiste sur le fait que sensualité et complicité sont deux ingrédients clés dans la vie de couple. Ca compte beaucoup que mon homme aime me faire l’amour. Ca sonne bizarre mais c’est comme ça que je décrirais une rencontre réussie.\nJ’ai une grosse préférence pour les hommes poivre et sel et sportifs.\nInfos relatives à cette annonce : Africaines, Femme Gros seins, Femme Noire, Ivoirienne, Relation durable, Rencontre sérieuse\nPosted by denis, at 12 septembre 2018 — Reply\nje vous trouve très séduisante je souhaite faire votre connaissance a bientot\nbonjour je vous trouves très belle ont pourrais faire connaissance\nPosted by Frédéric, at 23 septembre 2018 — Reply\nCc c Fred célibataire sans enfant recherche relation sérieuse on fait connaissance voici mon numéro 0771703401 j’ai 50 ans brun cheveux raser yeux vert\nPosted by Frédéric, at 23 décembre 2018 — Reply\nVeuf depuis peut, ne pouvant resté seul sans aimé et être aimé ,je suis Frédéric blanc 1.95 m , 95 kg . J ‘aimerai vous rencontre pour parler et peut-être revire et ecrire une nouvelle histoire s’insère.Me contacter au 06 11 69 16 41.Merci a bientôt .\nVeuf depuis peut .Ne pouvant reste seul sans aimé et être aimé .Je suis Frédéric blanc 1.95 m , 95 kg ,aimerai vous rencontrer pour parler et peut-être revivre et écrire une nouvelle histoire s’insère .Me contacter au 06 11 69 16 41.Merci a bientôt.\nJe suis célibataire depuis plusieurs années, je souhaite faire votre connaissance, si vous le souhaitez, je suis un homme sérieux, a très bientôt.\nJ’ai oublié de vous donner mon numéro de téléphone 0627790305 a bientôt, bisous


Les Belges à l'étranger - Eden Hazard, buteur, participe à la victoire de Chelsea à Manchester City - Foot national - Sportmagazine\nLes Belges à l'étranger - Eden Hazard, buteur, participe à la victoire de Chelsea à Manchester City\n03/12/16 à 15:53\n(Belga) Chelsea a réalisé une très belle opération en s'imposant samedi sur le pelouse de l'Etihad Stadium de Manchester City (1-3) lors du match d'ouverture de la 14e journée de Premier League. Eden Hazard est descendu dans les arrêts de jeu pour Michy Batshuayi alors que Thibaut Courtois a joué toute la rencontre pour les 'Blues', tout comme Kevin De Bruyne pour les 'Citizens'. A noter que les coéquipiers de De Bruyne ont terminé la rencontre à neuf à la suite des expulsions dans les arrêts de jeu de Sergio Agüero (90e+6) et de Fernandinho (90e+7).\nLes Belges à l'étranger - Eden Hazard, buteur, participe à la victoire de Chelsea à Manchester City © BELGA\nLe sommet de cette journée voyait donc la phalange d'Antonio Conte, qui restait sur 7 victoires de rang en championnat, se déplacer à Manchester City, invaincu depuis le 26 octobre toutes compétitions confondues. City, qui s'est procuré les plus belles occasions en première mi-temps, a finalement ouvert le score juste avant le repos quand Gary Cahill a dévié dans ses propres filets un centre de Jesus Navas (45e). En seconde mi-temps, De Bruyne, seul dans le petit rectangle, a trouvé la transversale sur une reprise en un temps. Les Londoniens vont ensuite en profiter pour renverser la tendance en l'espace de 10 minutes. Bien servi en profondeur par Cesc Fabregas, Diego Costa a égalisé d'un tir puissant (60e). Sur une contre-attaque très rapidement menée, Diego Costa s'est mué en passeur, offrant le deuxième but des siens à Willian (70e). En fin de partie, alors que City tentait le tout pour le tout, Eden Hazard a tué tout suspense. Parti en contre, il a glissé le cuir sous Claudio Bravo pour faire 1-3 (90e). C'est le 8e but en championnat pour le Brainois. Sergio Agüero et Fernandinho, coupables de mauvais gestes dans les arrêts de jeu, ont été exclus. Au classement, Chelsea conforte sa place de leader et compte 34 unités. City est 3e avec 30 points. (Belga)


Boban Marjanovic et Tobias Harris se retrouvent pour une publicité\nLe 31 mars 2021 à 10:31 Boban Marjanovic et Tobias Harris ne sont plus coéquipiers, mais le temps d'une publicité, ils se retrouvent de nouveau côte à côte.\nLes secrets de la publicité « freestyle », ou comment Nike a mis le feu à la planète basket\nLe 14 février 2021 à 13:02 Lors du All-Star Game 2001, Nike sortait une publicité qui allait marquer les esprits et s'imposer comme une des meilleures de l'histoire de la marque. Retour sur cette minute désormais culte.\nUn deuxième sponsor sur les maillots NBA ?\nLe 3 novembre 2020 à 20:10 Il va y avoir de plus en plus de publicité sur les terrains NBA, mais aussi sur les tenues des joueurs.\nUn site porno propose 10 millions de dollars pour être le sponsor de la salle du Heat\nLe 13 septembre 2019 à 7:29 Qui va remplacer American Airlines comme sponsor de la salle de Miami ? 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C'est le record établi par la première publicité Pepsi Cola mettant en scène "Uncle Drew" a.k.a Kyrie Irving. Jamais un spot consacré au basket-ball n'avait fait mieux sur YouTube, et chaque année,…\nPublicité : Kevin Durant dans son bain pour NBA 2K17\nLe 11 septembre 2016 à 14:25 A quelques jours de la sortie de NBA 2K17, prévue le 16 septembre prochain, Playstation dévoile un film promotionnel du jeu particulièrement réussi : à l'image, la "Team 2K" composée de Kevin Durant, Paul George, Kyrie…\nLe 11 septembre 2016 à 9:45 Après Russell Westbrook, c'est au tour de Kawhi Leonard de décoller pour faire la promotion de l'Air Jordan XXXI. Comme Westbrook, la star des Spurs défie l'apesanteur dans un spot sobre mais efficace. (suite…)\n« Unlimited Together », les Team USA en campagne Nike\nLe 11 août 2016 à 8:52 Quatrième volet de la campagne "Unlimited" de Nike et celle-ci met à l'honneur les athlètes de Team USA, féminine et masculine, sur les paroles de Chance The Rapper. (suite…)\n« Every Second Counts », le slogan de la NBA pour les playoffs\nLe 12 avril 2016 à 18:23 A quatre jours du début des playoffs, la NBA dévoile son premier spot de publicité, et cette année, la NBA veut prouver que dans le basket, "chaque seconde compte" et peut avoir un impact sur…\nLe 10 avril 2016 à 20:03 Assis aux côtés de Michael B. Jordan, Kobe Bryant fait la démonstration de la reconnaissance vocale dans l'Apple TV. Mais voilà, l'acteur de Creed n'est pas là pour jouer Kobe jeune mais... au soir de…\nTony Parker, vedette de la dernière publicité Beats by Dre\nLe 4 septembre 2015 à 12:24 Après Renault, Betclic ou encore Tissot et Peak, c'est au tour de Beats by Dre s'associer son nom à Tony Parker. Le meneur des Bleus, qui débute l'Eurobasket samedi face à la Finlande, est la…\nLe 5 juin 2015 à 14:48 "Story Is Everything" est la toute première publicité pour le prochain opus de 2K Sports : NBA 2K16. Dans ce spot, on retrouve Spike Lee à la narration. Le légendaire réalisateur, fan des Knicks depuis toujours, a d'ailleurs…\nYouTube : Kobe Bryant dans « la publicité de la décennie »\nLe 3 juin 2015 à 15:36 Dans le cadre des célébrations de ses 10 ans, YouTube a demandé aux internautes d'élire la "publicité de la décennie", et c'est un spot publicitaire avec des sportifs qui est arrivé en tête des votes.…\nPublicité : Powerade associe Tupac et Derrick Rose\nLe 27 février 2015 à 13:41 Même si le timing n'est pas des plus heureux avec la nouvelle opération du genou de Derrick Rose, le meneur des Bulls est la vedette de la nouvelle publicité Powerade. Un joli spot basé sur…\nGatorade relance la campagne « Be Like Mike »\nLe 12 février 2015 à 19:45 Pour le 50e anniversaire de la marque, Gatorade relance le spot publicitaire qui contribua à faire de Michael Jordan une icône planétaire. (suite…)\nLa première publicité de Damian Lillard pour sa « signature shoe »\nLe 3 février 2015 à 9:43 Prévue pour le 6 février, la première chaussure signée par Damian Lillard chez Adidas se dévoile lors d'une publicité produite par la marque aux trois bandes, en partenariat avec Foot Locker. (suite…)\n[publicité] Pour Noël, les stars NBA ne feront pas de cadeaux…\nLe 18 décembre 2014 à 23:17 Au fil des ans, le 25 décembre est devenu une date importante de la saison régulière, et cette saison encore, la NBA offre un plateau royal avec cinq rencontres qui s'enchaînent à partir de 18…


Tu ne convoiteras pas les pierres de l'église du coin\nAttention, cet authentique chevalier du XIIIe siècle n'est PAS Kurt. © Getty\nDiffusion du samedi 11 janvier 2020 Durée : 1min\nLe chevalier Kurt ne se prenait pas pour de la gnognote.\nAlors, bien sûr, au XIIIe siècles, il était courant qu'un chevalier "se la raconte" un peu. Mais celui-ci était un vrai champion.\nIl rêvait d'un château, un beau gros château fort comme on en faisait alors. Vous voyez un peu le genre : fortifié, sur un monticule, avec créneaux, meurtrières et pont-levis. Il en rêvait le jour, il en rêvait la nuit. Et pour que ce rêve devienne réalité, il n'hésita pas à commettre un délit insensé qui lui attira les foudres de ses contemporains.\nAh, le chevalier Kurt aurait mieux fait de s'abstenir...\nPas toujours ponctuels, les bourgeois de Colmar ?\nOn a, semble-t-il, longtemps appelé les bourgeois colmariens les « knoepfler ».\nQui a pu serrer la pince de Monsieur Erckmann-Chatrian ?\nLes pseudonymes existent depuis la nuit des temps dans les milieux artistiques, et en particulier chez les écrivains.\nAssassiné pour une sérénade...\nConnaissez vous la terrible légende de la fiancée du Nideck ?\nUn secret bien gardé... au Club Vosgien ?\nTous les alsaciens qui se sont un peu baladés dans la nature ont pu voir accrochés, ici et là, les petits panneaux portant les signes des pistes de balades estampillées "Club Vosgien".\nLes deux communes voisines de Benfeld et Matzenheim doivent bien avoir quelque chose de spécial...\nUn mini mini village alsacien\nCe qui est petit est joli, dit-on... et c'est dans les petits pots qu'on fait les meilleurs onguents...\nComment obtenir sa place au Paradis ?\nCertains ont, à une certaine époque, prétendu qu'on irait tous au Paradis... mais hélas, la chose semble beaucoup moins évidente aujourd'hui !\nL'invité de la rédaction de 7h45 Cas de coronavirus à Strasbourg : "toutes les précautions ont été prises" au service infectiologie\nLes Experts Prédictions pour 2020 avec l'astrologue Natacha S


Le blog de Bidibule: Sites de streaming de musique : ça va péter ? ou pas ?\nSites de streaming de musique : ça va péter ? ou pas ?\nPosted on lundi, novembre 09, 2009\nAlors que la webosphère musicale francophone a une légère tendance à se complaire dans un comparatif de Deezer, Spotify et de leur offre premium respective, personne ne semble vraiment tendre une oreille en direction des soutes à bagage. C’est pourtant bien de ce côté qu’il se passe quelque chose… Maman, j’ai peur ! Mais quel est donc ce cliquetis inquiétant ? Horreur Malheur, nous étions assis sur une bombe, et on nous ne l’avez pas dit. Le blog d’un artiste en développement dans un monde en crise a décidé d’allumer la Fasten Seat Bell ! …Messieurs dames , Vraiment désolé de troubler votre vol en First class … Mais je crains que nous traversions bientôt une zone de turbulence. A moins qu'il ne s'agisse d'une fausse alerte... La valeur d’une écoute sur un site de streaming … Un vaste débat.J’ai beau aimer Philippe Astor et ses analyses, lorsqu’il annonce en plein midem dernier que « Deezer n’est rien d’autre qu’une nouvelle forme de radio interactive » . J’ai en tant qu’ayant droit un peu de mal à le suivre sur cette voie. Et pourtant son raisonnement est d’une logique indiscutable. Après quelques petits calculs, l’écoute d’un titre sur NRJ en 2007 par un seul et unique auditeur rapportait 5 fois moins que sur Deezer. « Le prix de l’interactivité », commente Philippe. Seulement pour moi les sites de streaming n’ont rien de radio, ni dans ce qu’ils proposent aux auditeurs, c'est-à-dire l’expérience du « On demand » ni dans ce qu’ils proposent aux artistes, c'est-à-dire rien. ;) Lorsque NRJ entre un titre en playlist, elle ne fournit pas à l’auditeur la possibilité d’écouter ce titre tout comme la totalité de l’album dont il est extrait à tout moment et à volonté. Lorsque NRJ diffuse un titre, la station impose le titre à ses auditeurs ce qui a deux conséquences majeures : la radio contribue amplement à sa promotion, sa divulgation et d’autre part assure une rémunération par défaut aux créateurs. On va sans doute me dire que Myspace et sa ribambelle de clones s’affranchissent de toute forme de rémunération aux ayants droits. Je ne pourrais que répondre que je le regrette infiniment. (et encore, je me trouve bien sage dans la formulation) Mais il faut aussi avouer que Myspace fournit un service, des outils de promotions aux artistes. Il y a la notion de « en l’échange de ». Du côté des sites de streaming ? Qu’est il proposé aux artistes ? Si ce n’est cette maigre rémunération… et un cadeau dont nous nous serions tous bien passé : La capacité de nuisance sur les ventes …Voilà sans doute le point que nous avons tous sous estimé : Elle est non quantifiée et non quantifiable. Existe-t-elle d’ailleurs vraiment ? Si oui de quel ordre est elle ? Que le streaming légal ne rapporte presque rien, soit mais si il venait à impacter fortement les ventes déjà en chute libre , que de devrions nous penser ou faire ? Il suffit de voir certains catalogues de sites de streaming se déplumer de semaines en semaines, ou l’absence de plus en plus de nouveautés pour comprendre qu’un bon nombre d’ayant droits ont déjà tranché sur la question. Sans me lancer dans la futurologie ou l’Attalisme, je crains que le phénomène gagne en intensité. Nous pourrions même voir bientôt un peu comme dans le cinéma, une distribution temporisée, sur plusieurs circuits. De la même manière qu’un film est exploité en salle, puis en dvd puis en télévision … Le site de streaming constituant le bout de chaîne. Autant dire qu’il s’agirait d’un véritable scénario catastrophe pour les acteurs de la musique streamée qui lancent en ce moment des offres premiums. S’ils se retrouveraient à faire payer l’accès à un back catalogue, la capacité de séduction de ces offres en prendrait un sacré coup. à la recherche d’un point d’équilibre …C’est justement cette idée d’équilibre , de gagnant-gagnant qui n’a pas encore été trouvé entre sites de streaming et les ayant droits. Il est urgent de l’envisager comme un objectif commun à ces deux parties. C'est-à-dire mettre sur la table la revalorisation des rémunérations et la façon dont les streams sont décomptés par ces plates formes. Point incroyablement toujours aussi opaque. La distribution numérique est basée sur la confiance, une confiance qui ne demande qu'à se construire...sur de la transparence et sur l'écoute (sans jeu de mot) des ayants droits.\nBonjour Bidibule,Moi aussi j'aime bien ton blog et ta façon de prendre à bras le corps, en tant qu'artiste, les problématiques du jour. Je crois effectivement que l'écoute à la demande financée par la publicité est une nouvelle forme plus interactive de radio. Et ce qui lui manque le plus aujourd'hui, c'est probablement la dimension éditoriale de la radio, mais ce n'est pas le problème que tu soulèves, qui est celui de la rémunération des artistes en bout de chaîne.Sur ce point, les managers ont récemment mis les pieds dans le plat, en dénonçant le manque de clarté de la répartition des revenus du streaming. Pour ce que j'en sais de source sûre et extérieure à Deezer, le service génère suffisamment de revenus publicitaires aujourd'hui pour honorer ses versements de royautés aux labels qui, comme chacun sait, sont relativement substantifs (en gros 60 % à 70 % de son CA). Si les artistes ne perçoivent rien en bout de chaîne, c'est certainement un problème de répartition interne à la filière, et non pas dans la relation de Deezer avec les labels et les artistes.Avec l'arrivée des offres premium, on pénètre dans une autre dimension où la comparaison avec la radio ne fait plus vraiment mouche. C'est un nouvelle forme d'exploitation de la musique, par le biais d'un service offert, que le consommateur est près à payer. Deezer table ouvertement sur 100 000 abonnés en 2010, soit un CA de 500 K€ à 750 K€/mois, cad en gros 4 à 5 M € par an reversés aux labels. A titre de comparaison, l'ensemble des radios publiques et privées reversent une vingtaine de millions par an aux producteurs au titre de la licence légale. Deezer rapportera donc beaucoup plus à la filière musicale, à ce stade, que n'importe quelle radio.La question de la cannibalisation des ventes de CD ne me paraît pas d'une pertinence absolue. Pourquoi ? Parce ces dernières ne représenteront plus un jour que 60 %, puis 40 %, puis 30 % des revenus de la filière, c'est incontournable, et c'est lié à la dématérialisation des supports. Vouloir se reposer à 90 % sur les ventes de CD, comme c'est toujours le cas des labels aujourd'hui même si elles ont déjà été divisées par 2, est proprement suicidaire.Quelles seront les alternatives en termes de revenus ? Un majorité de consomateurs de musique restera probablement sur de la consommation à l'acte (téléchargement sur iTunes, achat de CD, etc.), et une proportion croissante, qui aura beaucoup plus de valeur pour l'industrie musicale, migrera vers la consommation de services autour de la musique. Ce seront des consommateurs fidèles et captifs, avec lesquels il sera possible d'entretenir une relation directe (chose tout à fait nouvelle que n'a jamais connu la filière musicale), qu'il sera possible de valoriser encore plus.A mon avis, il n'est pas très équitable pour les artistes que les mêmes contrats en vigueur sur le marché physique soir reconduits tels quels dans l'environnement numérique, surtout si on s'oriente majoritairement vers la vente de services. J'entends ton appel à bâtir une relation de confiance, mais il faudrait peut-être qu'elle préexiste déjà entre les labels et les artistes.\nLa capacité de nuisance des services de streaming sur les ventes est discutable.Il semblerait plutôt que les utilisateurs de service de streaming soient meilleurs acheteurs de musique que ceux qui ne le sont pas.Mais surtout, je pense qu'il serait suicidaire pour la filière de la musique enregistrée de créer une distribution temporisée : cela favoriserait le piratage.En effet, la consommation musicale se fait de manière instinctive, spontanée, pour répondre à un besoin à un moment donné. C'est pour cela qu'il est indispensable de proposer un accès légal sans contrainte de temps ni de lieu.Ensuite, il est certain que la consommation musicale sous forme de streaming doit permettre le financement de la création...ce qui ne semble pas être le cas pour le moment.\n@Philippe ASTOR Effectivement, je crois aussi que l'avenir de la filière de la musique enregistrée repose sur les consommateurs fidèles et captifs (les fans), profitant pleinement de la désintermédiation entre artistes et fans. Je pense d'ailleurs que de nombreux nouveaux modèles économiques vont voir le jour sur cette base et sans aucun rapport avec la vente de supprts physiques.\nEn tant qu'utilisateur (de Spotify évidemment), je dois moi-même me rendre à l'évidence. J'ai au moins repoussé, certainement en partie annulé, l'achat de certains albums depuis que je suis abonné au service.@Philippe, j'ai appris à me méfier des projections et des chiffres annoncés par Deezer, je rappelle que JB annonçait la rentabilité pour fin 2008 au temps du financement par la publicitéSinon, le problème est toujours celui du clientélisme (pas les mêmes conditions pour les majors que pour les indés)\nJe n'achète plus de CD depuis longtemps, sauf pour les offrir à mes parents, le cas échéant. Pour autant, mon budget musique est de l'ordre de 30 ou 40 €/mois aujourd'hui, via divers abonnements, soit env. l'équivalent de 2 CD/mois achetés, cad 24 CD/an. Je n'ai jamais autant dépensé d'argent pour la musique. J'ai appris depuis longtemps à ne pas baser exclusivemlent mes analyses sur mon propre comportement, mais je trouve que c'est plutôt encourageant comme constat personnel.\n10 novembre 2009 13:04\n@ Philippe AstorC’est intéressant ce que tu dis car justement il se trouve j’ai pas plus tard que vendredi dernier interviewé une artiste relativement connue de la nouvelle scène française qui m’a affirmé qu’elle ne touchait aucun revenu du streaming de ses titres sur Deezer. Il y a donc une première question qui se pose pour les artistes signés. Mais pas seulement….Etant producteur de mes enregistrements, je n’ai pas tout à fait la même position dans la chaîne de distribution. Autrement dit , je reçois régulièrement via mon distributeur ( qui deal lui-même avec Believe digital) des reports d’exploitation de mes titres sur différentes plates formes et la rémunération qui y est attachée. Ce que je remarque c’est que les streams ,les écoutes n’y sont pas datées. Cela ne me pose pas de problème organisationnel (quoique quelque part, en terme d’analyse de retour promo, il serait intéressant d’avoir accès à ces données) , ce qui me gène c’est que pour le coup, toute possibilité d’audit est écartée. De même, qui peut aujourd’hui apporter un témoignage sur la façon dont sont comptabilisées ces écoutes . Si on ne « stream » pas le titre en entier , l’écoute est elle comptabilisée ? A partir de quelle durée ? Et si un utilisateur écoute plusieurs fois le titre à la suite, ou dans la même journée ? Que veulent dire les indices de popularité sur Deezer et musicme ? Pourrait on avoir une idée des paliers ? Il ne faut pas y voir une défiance personnel ... Ces questions là , les ayants droits se les posent en off . On peut logiquement penser qu'elle seront sur la table un jour où l'autre. Je n’accuse pas , je pose des questions.. .Je ne crie pas à mort l’arbitre , je demande à lire les règles du jeu. Ce que je tente de dire, maladroitement sans doute, c’est qu’il y a pour le moment dans cette proposition qui est faites aux artistes et aux ayants droits quelque chose qui tient du « sans contre partie. » Et ne nous arrêtons pas à la notion purement économique. Quand je vois qu’il n’est même pas possible de faire pointer un lien vers le site de l’artiste et que les photos d’illustrations artiste sur Deezer ( c’est un exemple) restent vides… Que dois je penser ? Pour la capacité de nuisance sur les ventes, Tu remarqueras que je n’affirme rien et je me contente malicieusement de poser des questions. Nous pourrions en parler des heures…dans le vide. C’est un peu comme le P2P … Je me suis même bien gardé de déborder sur la case CD, en ne parlant que de vente. Puisque de toute façon, derrière cet arbre se cache la question centrale , celle de la valeur marchande de la musique . Comprenons nous bien, ce billet n’est pas un doigt accusateur mais une main tendue… Un appel à construire un modèle d’avenir qui fonctionne dans les deux sens. Ce qui n’est pas le cas aujourd’hui. En tous les cas , ça me fait bien plaisir de te voir poster sur mon blog ;)@Philippe DUPUISJe suis d’accord , nous serions face à un 2012 musical …Reste à savoir sur les plus gros d’entre nous ( je parle des ayants droit) n’ont pas d’autres idées derrière la tête Je veux dire par là ne considèrent pas le modèle actuel des sites de streaming comme une impasse? Encore une fois posons nous la question...\n10 novembre 2009 14:59\nJe n'ai pas du tout pris ton billet comme une attaque personnelle. Tu fais bien de poser ces questions, en toute innocence, à partir des éléments dont tu disposes. Il est certain qu'un certain nombre de questions doivent être soulevées au sein même de la filière musicale, pas seulement sur les relations entre sites de streaming et ayant droit. Et de ce point de vue, tu as au moins le mérite de faire avancer le débat. Venant d'un artiste, ce n'est pas monnaie courante.\nJ’avais bien compris .. Philippe ! : )Mon explication était plus dans l’objectif de dire. : je ne suis pas de ceux qui réclament la tête de Deezer ou des sites de streaming … Au contraire , qu’ils vivent et qu’ils nous rapportent de quoi continuer à créer…\nBonjour,(message eu deux fois car trop long)Intéressante discussion où je me permets d'intervenir, au titre de label indépendant (Vicious Circle à Bordeaux), tentant également de défendre ces structures dans la grande tourmente qui nous agite depuis quelques années. plusieurs points :- la question de la valeur de la musique me semble primordiale. Valeur battue en brèche avec des valses de prix du physique incohérentes et conséquentes. Valeur réduite à zéro par les sites de streaming. Ecouter à longueur de journée ce que l'on veut, quand on veut et où qu'on soit sans rien débourser, pose un véritable problème. C'est donner une bien piètre image de que peut représenter la musique dans la vie de chacun. Quant à la rémunération actuelle, elle est de l'ordre de 28 euros pour 20 000 écoutes- à voir ce que donne l'offre payante en terme de rémunération ; je n'ai pas de chiffres là-dessus actuellement, je n'ai donc aucun avis tranché. D'autant que, si j'en crois le nouveau service de Deezer, la "discothèque" disparaît avec l'arrêt de l'abonnement.- la question de la transparence est fondamentale : qui peut me dire qu'informatiquement il est impossible d'introduire un coefficient multiplicateur genre 0,98 quelque part qui puisse donc soustraire 2% du volume des écoutes, qui ne seraient donc plus rémunérés. Je n'accuse pas, je me pose des questions, entendons-nous bien ! - il est tout à fait vrai que l'on doit également s'interroger sur le partage des rémunérations labels / artistes., C'est pour cela que les labels indépendants qui, au travers d'une fédération nationale nouvellement créé, FELIN, ont répondu à la Commission Zelnik en proposant, entre autres, une véritable opération Mains propres de la part de l'industrie du disque. En effet, il n'est pas rare de trouver des niveaux de rémunérations du numériques inférieurs ou égales à celui du physique, ce qui est une aberration. La confiance du public envers les producteurs de disques dont je fais partie est gravement altéré et les labels indépendants en ont plus qu'assez d'être systématiquement mis dans le même sac que les majors du disque.- Philippe Astor a peut-être raison quant à sa vision de l'avenir des rémunérations concernant la musique enregistrée. Le problème de nos structures, fragiles par nature mais indispensables quant à une certaine vivacité de la création musicale, se pose malheureusement maintenant, en 2009, en 2010 alors que l'offre physique en magasin (qui représente effectivement 80% de nos revenus) se réduit dangereusement. Il est devenu quasi impossible d'être présent dans tous les magasins Fnac avec un jeune artiste sauf à avoir des partenariats de fous (ce qui implique donc d'être plutôt "à la mode" ; en effet le niveau dit "de la centralisation" a été sacrément remonté. question : est-ce le "moins de ventes" qui entraîne le "moins de choix" ou l'inverse ?L'urgence pour la création est aujourd'hui et nous croyons que c'est commettre une erreur que de ne pas parler du marché de la musique au sens global, c'est à dire en y incluant également le physique. Je suis d'accord sur le fait que les labels et artistes s'orientent vers une multiplication des sources de revenus mais il faut penser que la période de transition qui est très longue sera aussi meurtrière. Les majors du disque qui vivent beaucoup de leur fond de catalogue n'ont pas ce soucis. on pourrait même penser que la disparition du physique n'est qu'une opération d'augmentation de leur marge. Enfin, on doit aussi parler de la segmentation du marché : à savoir que les majors passent des deals avec des banques ou fournisseurs d'accès, deals dont nos labels sont exclus.\nsuite...- que le fondateur d'un magasin de disques indés (et l'actionnaire d'un autre) puisse juste dire qu'en quelques années, notre chiffre d'affaire a été divisé par 2 aussi. Et pourtant nous sommes dans les musiques dites de niches, avec donc une clientèle pour qui la musique n'est pas qu'un produit de consommation courante. Clientèle qui n'est pas super riche non plus et à qui je ne peux jeter la pierre. mais la constatation est bien là : une incidence forte sur les achats de disques physiques sans que je puisse dire si cela est dû au seul téléchargement illégal. mais je dois tout de même constater que la courbe fléchit dangereusement depuis début 2005, soit le développement de l'adsl en France. Enfin, pour être complet, je constate une stabilisation relative depuis 18 mois (ouf!)Je crois qu'on ne trouvera pas de solution satisfaisante en ne s'en remettant qu'au seul débat de la dématérialisation. Et quand on voit comment le vinyl renait de ses cendres, même à petite échelle, la prudence devrait nous inciter à ne pas foncer tête baissée dans les "nouveaux modes de consommation" mais bien considérer l'ensemble du champ de la musique, sans passion exagérée et avec pragmatisme. De fait, il me semble que bien des solutions pourraient être mise en oeuvre (comme mettre du disque chez des libraires par ex. nous le testons actuellement en région aquitaine et cela fonctionne) si l'on veut bien garder à l'esprit qu'il n'y a pas sur cette basse terre que les seules majors du disques.P. Couderc\nMerci d'intervenir en tout cas , j'ai envoyé quelques messages vers Deezer pour voir si quelqu'un chez eux pouvait intervenir sur le sujet... Je pense qu'il serait intéressant de savoir comment ils réagissent à tout ce qui vient d'être dit ...\npetite intervention de ma part :si on peut ecouter sur deezer, pourquoi acheter un cd ?Ds 95 % cela suffit a satisfaire l'envie d'ecoute, selon moi.Alors je pense que OUI, le streaming ne permet pas d'ameliorer les ventes.zgo\nOui, je suis un peu moi aussi sur cette idée… Surtout si nous parlons d’une part d’album entier , d’autre part de la possibilité d’écoute à volonté. Alors après, chacun chantera son refrain dans sa paroisse puisque encore une fois nous parlons de quelque chose de non quantifiée et non quantifiable. Mais je dis : Allons plus loin dans le débat, car de toute façon le transfert de consommation de musique de l’achat ( qu’il s’agisse de Cd ou de téléchargement ou encore d’autre chose… ) à l’écoute ( via ces sites de streaming ) ne serait pas un problème si les rémunérations permettaient de financer la production de musique. Hors aujourd’hui, on peut se poser la question du rôle des sites de streaming dans la dévalorisation de la musique. On ne passe simplement de l’achat d’un disque à l’écoute sur internet, mais de quelque chose qui permet de financer la musique, à quelque chose qui ne le permet pas, du moins pour le moment.\n11 novembre 2009 19:52\nPour moi, dans un premier temps, (ce que je pense c'est qu')il faudrait mettre en place via un service public dans chaque pays une gigantesque bibliothèque musicale numérique. Tout service de musique en ligne devra utiliser cette bibliothèque pour vendre/streamer de la musique. De cette manière, les statistiques seraient gérées par ce service public et pas de fraude possible. Je suis une grande rêveuse, je sais mais est-ce si irréaliste que cela ?\nCa donne envie de rejoindre Gerd Leonhard et la mise en place d'une licence comme pour la radio auniveau du streaming.Pleins d'intérogation rte côté mesure d'audience du streaming comme l'a indiqué Bidibule.Faut absolument désamorcer le débat en ne faisant pas une chasse au sorcière anti-streaming mais sans pour autant se transformer en représentant de spotify et consors.Trasparence au niveau des reporting, accès aux données statistiques d'écoute en "direct", coût fixe pour le stream, voilà déjà ce qu'on peut attendre des sites de streaming.Aussi, faut "accepter" qu'on touchera peu sur le stream. Selon Denis Ladegaillerie a annoncé lors d'une table ronde au mix mouv session que Believe arrêterait son partenariat si Deezer en 2010 n'augmentait pas son taux de reversement par titre (à savoir passer à 0,01€/stream minimum)A suivre donc....Y a plusieurs entrés dans ce débat. L'outil de stream, les nouvelles pratiques, la valeurs monétaire et symbolique de la musique, la répartition et l'avenir de la filière musicale comme l'avenir des site de stream qui dépensent plus qu'ils ne rapportent.\nQuel riche et intense débat auquel, comme Bidibule, j'aimerais que DEEZER et consorts se joignent :-)Sinon, d'après une récente étude dont le lien m'a été fourni par @virberg, 60% des pirates UK affirment qu'ils ont réduit le nombre de leurs téléchargements illégaux grâce à Spotify : http://bit.ly/2AnKf3Que faut-il en déduire ?A mon sens, que, malheureusement, le débat ne doit pas être : le streaming est-il une bonne issue pour la filière de la musique enregistrée ?Mais plutôt, puisque l'accès illimité et légal à la musique en streaming est incontestablement un modèle d'avenir (ou même présent), comment faire en sorte pour que cela puisse financer la production ? Car il est évident qu'à l'heure actuelle, cela n'est pas le cas.Pourtant, si ça permet de réduire (en tout ou partie) le téléchargement illégal, c'est forcément utile.Maintenant, il faut aussi veiller à une chose : il ne faut pas confondre la radio (impact, utilité et rémunération) et services de streaming. Si pour une écoute unitaire individuelle, les services de streaming reversent plus aux ayant-droits que la radio, il ne faut pas oublier que la radio permet(tait) d'assurer la promotion des artistes et de vendre des albums.Or, si les services de streaming sont les meilleurs apporteurs d'affaires de sites de téléchargement légal, le modèle du téléchargement à l'acte se réduit de plus en plus. Quel intérêt d'avoir un fichier mp3 si on peut avoir accès légalement à ce même fichier gratuitement, en tout lieu et à toute heure ?Cependant, les 1ers résultats des services de streaming nous permettant aussi de dire que le streaming gratuit n'avantage personne sauf les majors qui encaisent des minima garantis et des avances.Il semble donc préférable d'encourager la promotion des abonnements payants et illimités (avec toute la transparence nécessaire) qui permettra davantage de financer la filière : un abonné à 9,99 TTC rapportant 100 € HT/ an à la filière (60€ si on déduit la part revenant aux services de streaming).Mais aussi et surtout, comme le dit Philippe COUDERC, il faut multiplier les sources de revenus.Il ne faut donc pas se focaliser sur le streaming, plein de choses sont à faire et notamment trouver des modèles générant du cash flow.Et là, je sens que vous allez hurler mais avant les artistes faisaient des disques et tout l reste (concerts, produits dérivés, sponsoring, etc) servait à augmenter à la marge le chiffre d'affaires mais surtout à assurer la promotion. Aujourd'hui un artiste est une marque qui doit être exploitée en tant que telle, en respectant ses valeurs et son territoire, sous toutes formes d'expériences, de formats et de contexte de façon à générer un chiffre d'affaire susceptible de lui permettre d'assurer le financement de sa production. A défaut de quoi, il faudra rester un artiste "amateur" donc non professionnel et juste faire de la musique pour son plaisir.\n12 novembre 2009 14:16\nBonjour à tous,Je viens vous faire part de l'expérience de LMG Productions, éditeur du groupe Alcohsonic. Nous travaillons avec IDOL sur la distribution numérique de ce groupe depuis janvier 2009. Je passe la partie distribution physique où la mise en bac est à ce jour chaotique, et les ventes quasi inexistantes !Alors revenons sur le sujet du débat, les sites de streaming, qui a mon sens deviennent une alternative non négligeable à la distribution numérique ! Pourquoi ?Sur les 6 premiers mois d'exploitation en numérique de l'album d'Alcohsonic 50% des revenus viennent des plateformes de téléchargement légales, 50% des plateformes de Streaming ! C'est donc à mon sens à date un support incontournable pour toute diffusion musicale et un revenu non négligeable pour la survie d'un label et de l'artiste.Un album sur Itunes = 9,90€1000 écoutes sur Deezer = 10€Nous ne savons pas combien d'écoutes sont éfféctuées suite à un achat d'album en mp3 !La seule vraie question est : "comment sont calculés les revenus émanants des plateformes de streaming ?" Par écoute ? Par IP ? Par membre ? C'est la question où il ya un vrai manque de transparence !Enfin comparer le P2P aux sites de streaming est une vraie connerie !Le P2P l'internaute est seul bénéficiaire, mais sera désormais brimé par cet acte à défaut d'avoir mit en place une licence globale va (ou pas) se tourner d'avantage vers les sites de streaming.Les sites de streaming permettent donc aux internautes d'accèder librement à une bibliothèque conséquente, tout en rémunérant les ayants droits...En quoi donc cela va t'il péter ? Je suis très content de pouvoir aujourd'hui gagner de l'argent et en reverser à mes artistes grâce aux sites de streaming !\nMerci de partager avec nous ton expérience et ton avis personnel , Sébastien ;)Mais:1000 écoutes sur Deezer = 10€Tu es vraiment sûr de toi ? ;)Et enfin le P2P n'a jamais été comparé aux sites de streaming dans ces colonnes ...Autrement que par son hypothétique capacité de nuisance sur les ventes. Je me trompe ? ;)\nDe mon expérience de label (www.yotanka.net) et ditributeur (www.yozik.com), je tire le même enseignement que Bidibule : le modèle du streaming est une bombe qui s'apprête à exploser :- explosion interne lorsque les avances consenties aux majors vont arriver à leur terme (plusieurs millions d'Euros...) et qu'elles risquent fort de refuser de rentrer dans le lot commun (un % des revenus publicitaires entre 40 et 70% avec un minimum largement inférieur à un cent). A moins d'une fuite en avant pour reconduire ces avances par de nouvelles de fond, on peut s'attendre à des retraits massifs de catalogues)- explosion externe de la filière musicale si elle ne doit plus compter que sur les niveaux de vente du streaming. Je sais bien que les coûts de production ont fortement baissé, peut-être par dix, mais ce qui n'a pas baissé ce sont les rémunérations des talents qu'il faut pour faire un bon album : réalisateur, ingé-son et les artistes eu-mêmes (voir les derniers taux de la convention de l'enregistrement). Si on a que le streaming pour financer une (micro)structure qui organise tout ça, il ne reste rien pour la promo, même avec 1 million d'écoutes sur Deezer.Le seul bon argument des sites de streaming, c'est que c'est mieux que le P2P gratuit. Qu'en reste-t'il au fur et à mesure qu'Internet se normalise et qu'il est plus difficile de trouver gratuitement le titre que l'on cherche.L'espoir vient pour moi de la vente directe dont parle Philippe, un vrai bol d'oxygène quand des fans se fendent d'une grosse partie de leurs revenue pour s'assurer la collection complète (CD, vinyle, tee-shirts et affiches collectors). Merci à eux !\nSpotify, Deezer et consorts sont tantôt présentés comme LES relais de croissance tant attendus pour l’industrie musicale, tantôt décriés pour les faibles revenus qu’ils dégagent actuellement pour la filiale, et surtout pour les artistes. Or nous savons aujourd’hui que l’avenir se trouve entre ces deux approches, les sites de streaming commençant en effet à dégager des revenus importants pour les maisons de disques (l’exemple de la suède est frappant). Mais le problème est en effet sur ce point précis, les artistes ne voient pas souvent la couleur de l’argent que leurs producteurs récoltent. Et c’est, à juste titre, ce que Bidibule met à l’index dans son post.Let the innovation shineCes sites de streaming se trouvent à la limite de deux paradigmes et doivent convaincre l’ensemble de la profession. D’un coté il faut convaincre les utilisateurs de switcher du téléchargement illégal vers ces usages là, et de l’autre il faut inciter les ayants-droits à mettre à disposition leurs catalogues sans pour autant envisager des revenus à court terme. Et d’ailleurs l’accent à été mis sur le premier point et c’est normal. Il faut avant tout changer les usages, et c’est presque chose faite : la musique est désormais consommée en streaming par la génération Y (la mienne). Ces plateformes ont prouvé aux utilisateurs leur supériorité d’usage par rapport au téléchargement illégal. Les ressources ont donc été allouées à l’innovation, ou en termes plus directs ils ont mis la charrue avant les boeufs.Oui mais si Deezer n’avait pas adopté cette stratégie, et avait attendu d’avoir dealé avec tout le monde, peaufiné tous les process de répartition, de monitoring, de reporting, etc, les usages auraient été encore plus ancré dans le téléchargement illégal, et il aurait été encore plus fastidieux de détourner les utilisateurs vers la légalité. Oui, mais les process de répartition?Les process? Pas le rôle de DeezerD’autant plus que les majors et les sociétés de répartitions des droits ont un rôle de mise à plat des process. Entre le reporting maisons de disques, et SACEM du monde entier, les process sont complètement archaïques, et c’est d’ailleurs pourquoi les licences Pan-Européennes sont en cours de création. bien évidememnt qu’une base de donnée musicale mondiale de référence serait la solution à tous ces maux, mais cela implique une perte de contrôle des acteurs en présence (majors et SACEMs) donc plus délicat. Est-ce le rôle de Deezer d’allouer des ressources à des tels travaux de fonds?Ces sites doivent atteindre une audience critique et un taux de fidélisation important pour être rentable (et encore). Considérons ça comme un investissement en vue d’une rentabilité et de revenus futurs pour toute la filiale, et appliquons-nous à abaisser toutes les barrières (nationales, procédurières, comportementales) pour ne pas freiner l’innovation. Le streaming gratuit ne tient vraisemblablement pas le salut de l’industrie musicale entre ses mains, mais le streaming Premium mérite que l’on s’attarde un peu plus longtemps sur la question\nJe t’invite quand même à relire avec attention l’article et les idées exprimées dans les commentaires. Quand je lis « les artistes ne voient pas souvent la couleur de l’argent que leurs producteurs récoltent. Et c’est, à juste titre, ce que Bidibule met à l’index dans son post. » Je reste un peu sans voix .J’aimerai donc comme tu le dis à juste titre préciser que nous pointons du doigt bien d’autres choses qu’un problème de répartition axé maison de disque=> Artiste. C’est à dire que nous appelons de nos vœux la notion de transparence sur les reporting, la possibilité d’audit, qui est à mes yeux la moindre des choses sur un secteur essentiellement basé sur la confiance et c’est le cas de la distribution numérique. Il me sembler cher Hugo que si il y a un process dont les sites de streaming ne peuvent pas s’affranchir c’est bien celui ci non ? D’autre part , Je ne pense pas qu’amener la notion d’innovation dans un tel débat soit un démarche positive ou constructive. Nous balancer à la figure : Il ne faut pas freiner l’innovation …C’est un peu comme si nous te répondions : Il ne faut pas tuer la culture. Ce genre de dialogue de sourd, c’est sans moi !\nPour ne pas tuer la culture, ne tuons pas les artistes, et pour ne pas tuer l'innovation, ne tuons pas les entrepreneurs. Ce sont deux sujets différents qui ne s'opposent pas donc je ne comprends pas vraiment ou est le dialogue de sourds.J'essaye juste de dire qu'il y a un problème de fond dans la réglementation de ces process et que ce n'est pas à ces sites de streaming de les régler. Quand je vois les différences de process chez toutes les sociétés de répartitions de droits, et leur réticence au changement, j'essaye de ne pas taper directement sur l'acteur le plus visible.Bien sur que Deezer doit être transparent sur ses méthodes de reporting, mais comme tous les acteurs se doivent de l'être. Et quand rien n'est transparent parce que c'est le bordel, il faut mettre les choses à plat et les sites de streaming n'en n'ont clairement pas les moyens. Conséquemment pour les possibilités d'audit & services associés, Deezer essayant actuellement de survivre, on va dire que ça viendra dans un deuxième temps hein?\nC’est assez amusant cette argumentation… Comment crois tu que les ayants droits peuvent percevoir ta proposition : Ecoutez signez en bas, on verra si c’est intéressant pour vous dans un second temps ? Si tu es partant pour ce genre d’aventure, tu vas faire fureur sur le marché de l’emploi … ;)))) Et si ce n’est pas le cas pourrons nous te dire que tu exprimes une certaine réticence au changement et à l’innovation ? ;)\nc'est pourtant ce qui se passe en ce moment ;) après ta démonstration est un syllogisme donc on va vite tourner en rond\nTu bottes en touche là :))))Bon de toute façon, je veux bien parler d'innovation avec toi dès que tu auras des billes dans la partie, du catalogue ou des albums sur ces sites ... En attendant ...on va dire: Non ;)\nEt encore une fois .. Cet article et une grande partie des commentaires sont une main tendue ... Que ces sites de streaming vivent !!! Qu'ils rapportent de l'argent et qu'ils permettent de financer la création...Mais par pitié qu'on ne nous renvoie pas à la figure le coup du frein à l'innovation ... ;)\n:DTu ne bottes pas en touche là, tu siffles la fin du match :)Bien sur que si tu avances l'argument "moi je gagne mes billes comme ça" je vais avoir du mal à faire valoir les miens. Et je comprends bien qu'il est difficile d'être complètement objectif et pragmatique quand on dépend financièrement de ces problématiques mais quand même. Je ne lis chez toi aucune forme d'indulgence pour Deezer, et j'essaye juste de dédiaboliser ces acteurs qui ne sont pas uniquement portés de mauvais volonté. J'espère que l'on sera d'accord sur ce point là au moins :)\nAyé tu après m'avoir accusé d'être un frein à l'innovation , d'être non constructif , tu me fais un procès pour manque d'objectivité et de pragmatisme... Donc oui , je siffle la fin du match\nEt pourquoi deezer ils ne répondent pas??? Ils ne peuvent pas donner leur chiffre? Problème avec la concurrence? Tu devrais insister. A part ça le débat était intéressant (très) et constructif (un bilan me semblerai le bienvenue). Dommage que ça se termine en querelle d'adolescent pré-pubère.\nC'est clair , j'aurai du m'abstenir de répondre....:))) Voilà, mais bon y'a des moments la coupe est aussi pleine, tu vois...\n18 novembre 2009 00:47\nc'est quand même fou, je veux bien me tromper mais j'ai pas vraiment l'impression d'avoir eu des réactions d'adolescent pré-pubère, et j'ai pas vraiment l'impression d'avoir eu droit à des réponses constructives, non? "tu vas faire fureur sur le marché de l’emploi … ;))))"tiens au fait : http://www.irma.asso.fr/Musique-en-ligne-NKM-remet-ses?xtor=p'tet que NKM fera fureur elle ;)\n@ Bidibule @hugoEn tant qu'arbitre, on va calmer les débats, je veux voir les 2 capitaines et vous reculé de 10 mêtres.Avant de vous envoyer des clasquettes qui seront saanctionné la prochaine fois de carton jaune, on va faire un résumé pour ceux qui veinnent d'arrivée.Bidibule : le sites de streaming doivent tenir compte des créateurs en étant plus transparent, plsu rémunérateurs et plus "juste" entre label. Si rien ne va dans ce sens, on va avoir une offre légale non pérenne qui va nous péter à la gueule faisant des morts chez les sites de streaming et chez les ayants droits (prod et artistes) en tendant vers un "le contenu, c'est gratos même quand il y a exploitation commerciale.Hugo : les sites de streaming sont une réponse intelligente et en fasse avec les besoins des consommateurs mais ils ne sont qu'au début de leur histoire. Ils apportent de nouvelles façon de diffuser, promouvoir et écouter la musique. Laissons les se développer san leur mettre de freins car l'avenir, qu'on le veuillent ou non, passera par eux.Comment vous vous démerdez pour vous foutre sur la gueule ? Le stream doit évoluer et il doit le faire bien. Vous êtes sur la même longueur d'onde sur la base.Après, comment on procède ? vaste question. Lasser carte blanche à des sites dont la pérennité passe par un marché publicitaire (bof bof pour le dev et les secteurs de niches)Faire l'autruche sur le coût du stream, le prix d'une écoute, combien on reverse à l'écoute (et quelle écoute) à l'ayant droit.Fermer les yeux sur les reportings et les conditions de calcul du nombre d'écoute (titre entier, payé jusqu'à combien de temps écouté, plusieurs écoute d'un même titre payé une fois ...?)oui, le stream doit inventer, mais le stream ne doit pas laisser pour compte ce qui fait son fond de commerce, le contenu. Mêlé au centre du terrain\nAlors comme tu m'as sollicitée je réponds, mais je ne peux pas vraiment répondre...J'ai juste transféré à qui de droit.En tout cas je tenais à souligner que ce débat est réellement intéressant et avec des réponses intelligentes pour une fois.Vous demandez des chiffres(que je ne connais pas d'ailleurs). Mais vous vous doutez bien que pour des tonnes de raisons y'a des chiffres qui ne seront jamais dit.Et ce qu'on peut lire partout, qui est rapporté, déformé, c'est vraiment à prendre avec des pincettes.Quand à mon avis perso sur l'avenir de la musique et du numérique, pour moi il me semble EVIDENT qu'une solution web est l'avenir. Même si je suis très très très attachée à l'objet cd.Je n'attends qu'une chose c'est que tous les artistes aient des contrats qui tiennent compte de tout ces nouveaux modes de diffusion.\nDéjà … Merci Footeuz d’avoir accepté de prendre part au débat. Je sais qu’en tant qu’employé de Deezer, tu ne peux bien sûr pas t’exprimer au nom du service. Mais je trouve ta démarche très sympathique.Car encore une fois, même si dans les commentaires le mot Deezer revient sans cesse, au point de devenir un terme générique, le but de ce billet n’était pas de pointer du doigt spécifiquement Deezer mais plus de tendre une perche aux sites de streaming en général. En disant hey ho ! Il se passe quelque chose en bas ! On ne peut plus rester dans le flou !Je pense pour ma part que la seule solution qui a de l’avenir, c’est celle qui satisfera à la fois les utilisateurs, les services et les ayants droits. : ) C’est pas gagné, tu me répondras sans doute. ( je tente aussi de suivre la réaction des utilisateurs sur le forum de Deezer …Et ce n’est pas triste ). Mais bon…Après, personnellement, ce que j’attends des sites de streaming, c’est plus une transparence des décomptes et du reporting, que de venir se préoccuper des répartitions internes entre maison de disque et artistes interprètes. ;) Ce qui ne veut pas dire non plus qu’il n’y a pas de problème à ce niveau là. Attention ;) (Voir l'interview de Clarika )Enfin voilà, si l'objectif commun est de trouver une solution au financement de la création basée sur relation de confiance... Il est temps pour nous tous de retrousser les manches...\nhello,si je suis le calcul de M.Beauvarlet, je constate que 1 000 000 de streaming rapporteraient 10.000 euros ...aie, je prepare un album avec mon vieux 4 pistes a cassette .Zgo\n26 avril 2010 06:48\nEtant donné ce que je vais dire, je suis obligé de rester "anonyme" (je ne le suis pas vraiment, les frasques du web ... bref), désolé.Bidibule souligne une chose importante, Deezer est omniprésent dans la discussion, sans doute parce que c'est le numéro 1 Français, il est clair que ce n'est pas le seul dont on devrait parler (pandora, last.fm ...) car le débat est mondial au niveau du streaming, mais n'oubliez pas non plus les webradios et leur homologues professionnels les radios numériques en web, 3G et bientôt autres réseaux. Plus généralement ce débat soulèvent le problème des droits d'auteur sur le web (et autres réseaux donc).En tant qu'ancien programmateur d'une de ces nouvelles radios numérique générant audience et recettes publicitaires, je pouvais clairement faire ce que je voulais ! Le mot Sacem n'existait pas (je crois qu'on payait un certain pourcentage ,que je n'ai jamais vu, mais certainement pas pas de rapport détaillé !), la différence entre édition et radio encore moins, le fait de passer des titres d'amis une porte ouverte et sans verrou .. Bref du grand n'importe quoi !Il y a donc un réel problème, la loi, un vide juridique autour de la question est présent. Il est à noter que la France dans ce domaine est plutôt exemplaire, mais même avec ça les politiques ont toujours une longueur de retard sur la question. Sujet mal maîtrisé, lobby des majors faussant le débat, génération de l'immédiateté qui apprends bien plus vite que la normale (en tous cas que les politiques ;-) .. les causes sont nombreuses. Quoi qu'il en soit, cela profite à ces sites, qui se développent avec moins de contraintes que dans le réel. Mais peut on leur jeter la pierre ? Business is business, quand on se lance dans un domaine, l'aspect économique et juridique peut être ce sur quoi on s'appuie pour créer un avantage concurrentiel, ou même tout simplement générer un CA plus important que prévu initialement. C'est le cas ici.La solution, je crois qu'on est d'accord: une table ronde avec un vrai syndicat des indépendants, des auto-produits .., les sites concernés, les majors et les pouvoirs publics.Il est clair qu'une "base mondiale", voir un service public (!) serait idyllique, lourde à mettre en place, posant de nouvelles problématiques, mais intéressante et pouvant générer de l'emploi. Le débat n'est pas là pour l'instant.Maintenant en tant qu'artiste bientôt auto-produit (courant été), il sera évident pour moi d'être sur ces sites ! Pour un petit (pour l'instant, héhé) artiste comme moi on parle de promo avant même de revenus. Le fait est que je ne souhaite pas y voir apparaître tout mon album, plutôt une sorte de maxi. Ce qui permet aux gens d'écouter les "tubes" de l'album et de se décider à l'achat si ils le veulent. Qu'on soit clair, en un clic il est possible de passer de deezer à iTunes ! De plus, ce genre de sites ont leur propre service artistique. En dehors des OP dealées, ce sont les premiers à vouloir mettre en avant les artistes qu'eux même apprécient, une home page de Deezer (pour ne citer qu'eux encore une fois) on imagine très bien ce que ça peut engendrer en vente ...Je retiens l'argument d'Hugo également en le reformulant peut être (ou pas, je n'ai plus que l'idée en tête): le vide juridique existant encore à l'heure actuelle a permis à ce genre de site de se développer très librement et ainsi proposer une offre qui colle quasi parfaitement à la conso de cette génération de l'immédiateté, il est vrai que ça contre-carre la piraterie.En revanche il est clair qu'il va devenir essentiel de réguler tout ça et de remettre les cartes à plat.Là dessus Bidibule, je vais dans ton sens.\n26 avril 2010 06:49\nPlusieurs autres éléments, parfois déjà énoncés me semble important:- L'artiste n'est plus un mouton. Je veux dire par là que ce n'est plus seulement celui qui fait la zic', il s'implique de plus en plus dans la vente de cette dernière et en ce sens, il signera de moins en moins de contrats débiles et renégociera certains pourcentages. C'est indéniable, même pour les plus gros je pense de ne pas rester dans cet état mouton et de commencer un peu à plonger le nez dans la paperasse, c'est embêtant pour le temps passé à la créativité mais indéniable pour notre survie.- Les modèles économiques du web sont à mettre en place. Et dans cette même idée que l'artiste n'est plus un mouton, c'est certainement le mieux placé pour savoir comment inter-agir avec ses fans. Personnellement, je pense avoir un modèle innovant, je reviendrais en parler par ici quand il sera mis en place. En cherchant bien, beaucoup d'artistes en ont déjà mis en place, dernièrement je pense à Cerrone et son nouvel album, téléchargeable gratuitement pendant une semaine, 40 000 download, et vendu trois fois plus la semaine suivante.Quoi qu'il en soit une chose est sûr, faisons un minimum confiance aux consommateurs (LA grosse erreur des majors à l'époque des DRM, culpabiliser ses propres clients !), il est important de voir, et spécialement en France, que l'augmentation de la vente de musique en ligne pourrait presque être indexée à la diminution du nombre de personnes avouant pirater. En ce sens, si l'artiste du 21eme est moins passif, le consommateur aussi, prenant quand même conscience que pirater Jean Jacques Goldman ou le pékin dernier des bacs, c'est tout aussi mal mais ça n'a pas la même influence sur l'économie des deux artistes. Et puis il est tout de même inconfortable d'écouter du stream toute la journée, la qualité de son, les temps de chargements, la pub, les coupures réseaux 3G si utilisations nomades... Le premier intérêt pour l'utilisateur d'acheter de la musique, c'est la qualité et le confort de pouvoir l'utiliser partout, le tout associé aux contenus proposés, iTunes propose le même artwork qu'un album, deezer n'indexe pas toujours la photo de l'artiste ! Deezer via 3G connecté à mon autoradio, je le vois mal pour l'instant, par contre mon ipod connecté à mon autoradio et remplaçant mes cd, ça c'est une réalité.Le stream ne me fait donc pas peur même dans sa forme actuelle, je pense que tout est question d'utilisation et de modèle créé et réfléchi pour amener l'auditeur sur d'autres systèmes; et puis si on est contre le fait d'y être, il est possible de s'en retirer. MAIS je suis pour une économie, comme tu dis Bidibule, gagnant-gagnant, où les petits comme les gros y trouvent leur compte, en ce sens, cette transparence entre tous les acteurs va être en effet primordiale. C'est sous cette condition que le stream deviendra une réelle pièce ajoutée au CA de l'artiste.\n3 avril 2013 01:14\nDe plus en plus de jeunes (âgés de 13 à 35 ans) écoutent la radio par Internet dans leurs voitures, en dépit de la radio AM / FM.http://www.gridam.com/les-jeunes-preferent-la-radio-par-internet-dans-la-voiture/\nMr Roux "On ne sait pas si les opérateurs téléphon...\nEd Laurie: « myspace a été comme une radio pour m...\nSex, coca frites et rock'n'roll...\nLabels Participatifs: Le modèle montre il ses limi...\nSpidart : La réaction de Selen, artiste produite p...\nSpidart :Les artistes en colère...\nThe Craftmen Club : "Nous on fait de la zic, aprés...\nSpidart ne répond plus ?\nEnvoyé spécial : Hadopi, Pamela Hute et conséquenc...\nJalane: " Je ne me suis jamais sentie aussi libre ...\nAutoproduction: une façon polie de dire maquette ?...\nClarika : "je préfère écouter un album dans son in...\nSites de streaming de musique : ça va péter ? ou p...\nLeee John (Imagination) :"je déteste le côté busin...\nLeee John (Imagination) "I hate the business side....\nHocus pocus, pensée magique et autres marketing ti...\nLa peaudecaste : Mon intervention sur Radio Neo......\nBoogers (sélection Fair 2010): "les excès des mais...


Club libertin et femme seule, difficile d'être nue - Nirvana Club\nHome/Club libertin et femme seule, difficile d’être nue\nClub libertin et femme seule, difficile d’être nue\tadministrateur\t2017-03-29T12:25:22+00:00\nDepuis mon adolescence, j’ai toujours eu beaucoup de mal à me mettre nue devant un homme. Je ne me trouve pas belle, je n’aime pas mon corps et de ce fait, j’ai beaucoup de difficultés dans les relations avec les hommes bien que j’en aie grandement envie.\nUne amie, connaissant mon problème, m’a proposé de les accompagner avec son mari à une soirée organisée dans un club libertin, le club libertin NIRVANA afin de me montrer qu’en matière de sexualité, une femme doit s’aimer pour être très réceptive.\nC’est la première fois que je me rendais dans un club libertin de ce genre mais je m’y suis sentie de suite très à l’aise car tout le monde y est très courtois et respecte la liberté de l’autre. Il ne s’est rien passé pour moi au cours de cette soirée mais cela m’a permis de constater que des femmes d’un âge plus avancé que le mien et au physique moins avantageux acceptaient totalement leur corps et le livraient sans aucune honte aux attouchements et caresses des hommes et ce, pour leur plus grand plaisir.\nCette soirée très agréable dans ce club libertin m’a été vraiment bénéfique. J’accepte maintenant mieux mon corps pour en découvrir tous les plaisirs. Je suis impatiente de pouvoir retourner au club libertin NIRVANA afin de poursuivre l’expérience et par là-même mon évolution sexuelle.\nAnnie de Bordeaux.


Qu'est-ce que l'e-liquide et comment bien choisir ? - | LeTranfo\nPar / novembre 13, 2020\nC’est un liquide qui, lorsqu’il est chauffé dans l’appareil approprié, permet la production de vapeur. Contrairement aux cigarettes traditionnelles, qui…\nC’est un liquide qui, lorsqu’il est chauffé dans l’appareil approprié, permet la production de vapeur. Contrairement aux cigarettes traditionnelles, qui nécessitent de brûler du tabac, les e-cigarettes n’ont pas besoin d’être brûlées: elles chauffent simplement l’e-liquide pour générer une vapeur qui peut être inhalée et crachée.\nLe e-liquide est un élément essentiel du vapotage. Sans elle, pas de nicotine ni d’arôme, et aussi pas de vapeur. Ils sont vendus dans les magasins, les vendeurs de tabac et dans des lieux spécialisés, et se présentent sous forme de flacons ou de cartouches pré remplis. Avec le succès toujours croissant des e-cigarettes, c’est désormais un produit de consommation, mais cela soulève des questions légitimes et le besoin d’informations sur les e-liquides.\nFamilles d’e-liquides: l’histoire des saveurs\n1) Saveurs tabac ou « classiques »: Pour ceux qui aiment la saveur classique.\n2) Gourmet: Pour ceux qui aiment les saveurs sucrées\n3) Parfums fruités: pour l’exotisme et la douceur\n4) e-liquide Menthol: Pour ceux qui recherchent la fraîcheur\n5) Liquides à saveur de boisson: pour vous rappeler le goût de votre boisson préférée\nIl existe 5 grandes familles d’e-liquides:\nCette catégorie d’arômes est idéale pour les ex-fumeurs qui souhaitent passer au vapotage, sans vouloir trop s’éloigner de l’arrière-goût du tabac.\nLes saveurs gourmandes ne sont apparues que récemment. Ils sont destinés aux amateurs de saveurs sucrées pour leur rappeler leurs douceurs préférées (bonbons, biscuits, etc.).\nLes e-liquides aromatisés aux fruits généralement sont appréciés par les femmes, en raison de leur douceur lors du vapotage. Certains hommes l’aiment aussi, car en les choisissant, ils ont le potentiel de changer les plaisirs en mélangeant plusieurs goûts fruités.\nLa menthe est une saveur très appréciée par les vapoteurs . Cela est dû au fait qu’il procure une sensation de fraîcheur, douce et agréable au moment du coup.\nSi aucune des familles d’e-liquides ci-dessus ne vous intéresse, vous pourrez peut-être essayer un e-liquide qui sent votre boisson préférée.\nLes e-liquides pour e-cigarettes contiennent 4 ingrédients principaux:\n-Nicotine: classique ou avec des sels de nicotine. La dose de 0 mg / mL précise qu’il n’y a pas de nicotine dans le e-liquide.\n-Propylène Glycol (PG): Ce produit, utilisé depuis longtemps dans de nombreuses formulations (préparations alimentaires, cosmétiques, etc.) est un produit liquide principalement utilisé dans les cigarettes électroniques pour faire montrer le goût et les saveurs.\n– Glycérine végétale (VG): Ce produit est également largement utilisé dans de nombreuses formulations (dentifrice, sirop, savon, etc.) et est un produit plus épais, qui ingèrent dans la production de vapeur dans les liquides.\n-Saveurs: elles peuvent être artificielles ou naturelles et sont généralement mélangées au propylène glycol.\nL’essentiel de sécurité est un point clé à ne pas ignorer pour savoir quel e-liquide choisir. Chaque fabricant de e-liquide Français s’impose des normes de production et d’étiquetage strictes pour obtenir le e-liquide le plus sûr.\nLes saveurs des e-liquides français (ou européens) ont souvent été critiquées pour être trop basiques, de type mono-odeur … Depuis fin 2014, les fabricants de e-liquides font passer le mot et proposent des recettes plus douces et plus crémeuses pour satisfaire les plaisirs gustatifs tout en gardant le côté sain.\nLes e-liquides ne sont pas recommandés pour les personnes allergiques à la nicotine et au propylène glycol, les femmes enceintes et les personnes à risque cardiovasculaire et respiratoire. En cas de réaction, n’hésitez pas à consulter votre médecin.\nLes liquides doivent être conservés à l’abri de la lumière, de préférence à température constante et de préférence froids. Suivez les recommandations des fabricants en termes de date d’expiration optimale.\nAider Les Célibataires Musulmans A Trouver Un Conjoint D’une Manière Sure Et Modeste Tout En Facilitant Une Relation Saine Fondée Sur La Morale Islamique.\nComment favoriser la bonne gestion de l’éclairage dans les bureaux ?\nQu’est-ce c’est que puzzle bubbles ?\nComment choisir le bon constructeur de maisons à Vienne ?