Un bateau-labo pour la Route du Rhum - Faites le plein d'avenir ! - Biomasse, Solaire, Eolien, Hydraulique, Géothermie… le Blog des énergies renouvelables..\n» Des vitres solaires pour tous !\nActualités » A la une » Un bateau-labo pour la Route du Rhum\nDans cet article : Andréa Fantini • Class40 • Enel Green Power • Route du Rhum • transat Jacques Vabre\n30/01/2018 par Guillaume dans A la une, Et plus encore..., Se déplacer Commenter »\nLa Route du Rhum ne voit pas simplement s’affronter des bateaux et des skippers : c’est aussi l’occasion de tester, dans des conditions extrêmes, les technologies de demain. Ainsi, lors de son édition 2018 la course mythique verra au départ un véritable bateau laboratoire, le Class40 Enel Green Power qui compte bien faire la démonstration de la performance d’un mix énergétique 100% renouvelable.\nBarré par le skipper italien Andréa Fantini, le navire laboratoire monte graduellement en puissance. Une collision et une rupture de safran l’ont contraint à abandonner la course lors de la transat Jacques Vabre de novembre 2017, mais ce n’est que pour mieux se préparer à sa grande échéance : la fameuse transatlantique en solitaire. Pour ce défi, Enel Green Power embarque 8 panneaux solaires (520W), un hydrogénérateur et une éolienne dernière génération de 420 W, couplés à un système de stockage sur batterie de 3kWh.\nIl compte aussi sur une arme secrète : un système capable de produire de l’électricité à partir des mouvements du bateau, développé à partir d’un projet de l’Université de Turin. Il s’agit d’une déclinaison des technologies houlomotrices soutenues par le Groupe Enel, notamment celles mises au point par W4E. L’installation d’une centrale houlomotrice sur un voilier constitue une première mondiale. Mais comme il s’agit d’un secret et que le groupe italien explore plusieurs technologies (gyroscope, colonne oscillante…), on ignore encore de quoi il s’agira vraiment…\nCe qui est certain c’est que sous les voiles, le moteur sera électrique et la navigation 100 % ENR.\nRendez-vous sur la ligne de départ de la Route du Rhum, à Saint Malo, le 4 novembre 2018 !


profils et projets soumis à son approbation, lelles L'inclinaison des talus, tant en déblai qu'en modifications qu'il jugera convenir, sans toutefois remblai, sera réglée de commun accord, sous la rien prescrire qui soit en opposition avec les réserve expresse de l'approbation du ministre clauses et conditions du présent cahier des des travaux publics, par les ingénieurs de l'Élat charges.\net ceux du concessionnaire, en tenant comple, Le gouvernement pourra nolamment désigner lant de la hauteur des remblais et de la profonIrs points où il devra élre élabli des halles ou des deur des tranchées, que du plus ou moins de constations. Il sera facullatif au concessionnaire de sistance du sol. s'entendre avec la Compagnie d'Anvers à Gand, Dans le cas où, par suile d'excédants de déblais, pour l'usage en commun de la station de Saint- il devrait être formé des dépôis le long de la Nicolas..\ncrèle des parties de lalus en déblai, l'inclinaison Le concessionnaire est tenu de se conformer des lalus de ces dépôts du côté de ladite crèle, praclement, dans l'exécution, aux plans, profils et ainsi que la distance à laquelle le pied de ces projets approuvés, que ceux qu'il avait présentés falus devra se trouver de celle ci, seront égaleajent ou non été modifiés.\nment réglées de la manière indiquée au paraAvant de mellre la main à l'æuvre pour l'exé- graphe qui précède. cution des travaux, il devra faire parvenir au Art. 6. Le concessionnaire construira tous les gouvernement deux expéditions de chacun des ouvrages d'art et exéculera tous les travaux néprofils et projets approuvés.\ncessaires pour que l'établissement du chemin de Art. 5. Le chemin de ser aura une largeur de fer ne melle nulle part obstacle et n'apporte 8 mètres entre les arêtes extérieures des ban aurune entrave à l'écoulement des eaux, et pour quelles, de manière qu'il puisse être établi deux laisser subsister, sauf les modifications qu'il serait voies, ayant la largeur des voies des chemins de reconnu indispensable d'y apporter, les roules ou fer de l'Etat et séparées par une entre voie de chemins publics existanis. 2 mètres de largeur.\nArt. 7. Aucun ouvrage d'art ne pourra élre élaToutefois, entre les halles et les stations, les bli, et il ne pourra être effectué aucun déplacelerrassements pourront n'être d'abord établis que ment ou changement de direction ou autre, soit poor une seule voie, sur une largeur de 4m50. d'un cours d'eau, soit d'une route ou chemin puentre les arèles extérieures des banquelles, blic existant, si ce n'est conformément à un promoyennant qu'il soit construit des voies d'évile jet préalablement approuvé par le gouvernement. ment, dont, le cas échéant, le gouvernement Celle disposition est également applicable aux delerminerait l'espacement ainsi que la longueur. passages à niveau à établir en travers du chemin\nEn tous cas, les terrains seront acquis et les de fer. ouvrages d'art exécutés immédiatement sur une Art. 8. Celui-ci sera pourvu de barrières, d'halargeur nécessaire pour établir une double voie. bilalions, de loges de garde et de tous les acces\nLa deuxième voie sera complétée et mise en soires et dépendances nécessaires, pour qu'il exploitation, quand le gouvernement le jngera puisse être toujours maintenu, dans toutes ses nécessaire ; cependant, le concessionnaire ne parties, en bon élat d'entretien, et que l'exploita poorra elre tenu d'exécuter les terrassements lion en puisse avoir lieu régulièrement et sans pour la deuxième voie, sur toute l'étendue de la danger pour la sécurité publique. ligne, qu'après la mise en exploilation de la pre Art. 9. Les clolures à établir autour des haltes mière voie.\net des stations seront comprises dans les projets Les parties du chemin de fer en déblai seront à soumettre à l'approbation du département des accompagnées de fossés, dont le fond, de 30 cen- Travaux publics, aux termes de l'art. 3. limėlres au moins de largeur, devra se trouver Entre les halles et les stations, le chemin de fer en contre-bas du fond du coffre destiné à recevoir sera, de part et d'autre, et sur loute son élendue, l'ensablement de ce qui sera nécessaire pour que clôturé, pour le moins, par une haie vive. les gargouilles aient une pente suffisante, en Le concessionnaire sera, en outre, tenu d'élaégard à la nalure du sol.\nblir, partout où cela sera reconnu nécessaire par Le long des fossés, ainsi que le long, lant de la le gouvernement, une clôture provisoire en lattis trèle des talus en déblai que du pied de ceux en ou palissades, suffisante pour empêcher les besremblai, il y aura des bermes, dont la largeur liaux de faire invasion sur la voie. sera généralement de 1 mètre, mais pourra, si le Art. 10 Les matériaux à mettre en æuvre daus gouvernement n'y voit point d'inconvénient, être les ouvrages à exéculer devront, chacun dans son réduite à 50 centimètres le long des fossés des espèce, étre de la meilleure qualité et exempts de parties du chemin de fer en déblai ei le long des Tous défauts capables de compromeltre la solidiié parties de moins de 2 mètres en remblai.\nou la durée des ouvrages.\nLes billes seront en chêne ou en sapin rouge du concessionnaire, en trois termes égaux, à mesure pays ou du Nord. Toutefois, le gouvernement qu'il aura élé dûment constaté qu'il a été acquis pourra autoriser l'emploi de billes préparées des terrains ou exécuté des travaux pour une d'une autre essence.\nvaleur double de la somme à rembourser. Les rails seront en fer laminé et ne pèseront les deux derniers cinquièmes seront retenus, pas moins de 34 kilogrammes par mélre courant tant en garantie de l'accomplissement de toutes Ils seront reliés par des éclisses du systèmc les obligations incombant au concessionnaire, que Vignole.\npour servir éventuellement à solder les dépenses Tous les ouvrages seront exécutés conformé à faire d'office pour son comple, jusqu'à ce qu'il ment aux règles de l'art, avec les soins nécessaires ait élé dûment constaté que lous les travaux de pour en assurer la solidité et la durée, et, au premier établissement sont entièrement achevés, besoin, conformément à ce que le gouvernement qu'ils ont été exécutés conformément aux clauses prescrira.\nel conditions du présent cahier des charges, et Le matériel d'exploitation, consistant dans les que le chemin de ser est pourvu du matériel nélocomotives avec leurs tenders, et dans les voi- cessaire pour qu'il puisse être exploité avec rélures servant, soit au transport des voyageurs, gularité et sécurité. soit à tout autre ironsport, de quelque nature Arl. 16. Le concessionnaire sera déchu de ses qu'il soit, devra êlre établi de manière à pou- droils s'il n'a pas été satisfail aux clauses et convoir, sans inconvénient ni danger, étre admis à ditions du présent cahier des charges dans les circuler sur les chemins de fer de l'Etat.\ndélais respectivement prescrits ; si ces délais Ce matériel devra avoir élé confectionné en avaient été prorogés par le gouvernement, il n'y Belgique, sauf le cas où le gouvernement autori- aurait lieu à déchéance que s'il n'avait pas élé serait expressément le concessionnaire à le faire satisfait aux clauses et conditions du présent venir de l'étranger.\ncahier des charges dans les délais qui auraient élé Les fers et les fontes å mellre en æuvre par le substitués à ceux primitivement prescrits. concessionnaire seront d'origine belge.\nArt. 17. En cas de déchéance, il sera procédé à Art. 11. Nonobstant l'approbation, par le dé- l'adjudication de l'entreprise du parachèvement partement des travaux publics, des plans des des travaux, sur les clauses du présent cahier baltes et stations, le nombre et l'étendue de des charges et sur une mise à prix des ouvrages celles-ci devront toujours être en rapport avec les déjà construits, des matériaux approvisionnés, besoins du commerce et de l'industrie.\ndes terrains achetés, des portions de chemin de Art. 12. L'acquisition des propriétés bâties ou fer déjà mises en exploitation et de leur matériel, non bålies, nécessaires à l'exécution des travaux Celte adjudication sera dévolue à celui des sou. et l'occupation des terrains dont on aura besoin missionnaires qui offrira la plus forte somme pour l'extraction, le transport et le dépôt des pour les objets compris dans la mise à prix ; le terres et matériaux, auront lieu aux frais et à la concessionnaire devra se contenter de celle que diligence du concessionnaire, et, au besoin, con l'adjudication aura produite, alors même qu'elle formément aux lois en vigueur en matière d'ex- serait moindre que la mise à prix, et ne pourra propriation pour cause d'utilité publique.\nélever à ce sujet aucune réclamation ni prélenLes terrains destinés à être définitivement oc- tion, de quelque chef que ce puisse être. De plus, cupés par le chemin de fer et ses dépendances la partie du cautionnement du concessionnaire seront acquis au nom de l'État.\névince, qui n'aura pas encore été restituée, og Art. 13. Toutes les indemnités el tous les frais dont il n'aura pas été disposé, sera définitivement auxquels donneront lieu, au profit de qui que ce retenue à titre d'indemnité, et l'adjudication soit, la construction, le maintien, l'exploitation, n'aura lieu que sur le dépôt d'un nouveau caul'entretien et la réparation du chemin de fer et de tionnement égal à la partie de cautionnement qoe ses dépendances, seront exclusivement et sans le concessionnaire évincé aura encore dans la exception à la charge du concessionnaire. caisse du Trésor au moment de la déchéance.\nArt. 14. Les ouvrages de lout genre à exécuter Si une première adjudication n'amenait aucun pour l'établissement du chemin de fer seront ler- résultat, il en serait tenté une seconde sur les minés, et le chemin de fer livré à l'exploitation, mêmes bases dans le courant de l'année, et si celle dans un délai de trois ans, à partir de la date de dernière tentative demeurait également sans réla concession définitive.\nsultat, les ouvrages déjà exécutés, les matériaux Art. 15. Le cautionnement de 275,000 francs, approvisionnés, les Terrains achetés, les parties déposé par le concessionnaire, demeurera affecté de chemin de fer déjà mises en exploitation, à la garantie de ses engagements. Trois cin- avec leur matériel et toute la partie du cautionquièmes de ce cautionnement seront restitués au nement non encore remboursée, ou dont il n'aurait pas été fait emploi, seraient acquis à l'État, à ce sujet, le gouvernement pourrait y pourvoir sans aucune indemnité, et le gouvernement pour d'office et, à cet effel, aurait le droit de s'approrait en disposer comme de conseil, le concession- prier loules les recelles jusqu'à concurrence du naire demeurant irrévocablement déchu de tous montant des ouvrages à exéculer et des fourni. ses droits.\ntures à faire, plus un dixième en sus, à titre de Apt. 18. Les art. 16 et 17 ne seront pas appli- dommages et intérêts. eables, si le concessionnaire justifie que les re- Si, le cas échéant, le concessionnaire interromfards dans l'exécution ou la cessation des travaux pait ou faisait stater l'exploitation, le gouvernesont le résultat de circonstances ou d'événemenls ment aurait également le droit d'y pourvoir d'ofde force majeure, dûment constatés.\nfice et pour son compte, el, à cet effet, de disposer Art. 19. Avant qu'aucune partie du chemin de du malériel, ainsi que de tous les moyens d'exser puisse être mise en exploitation, le conces- ploitation, comme si le chemin de fer était la sionnaire devra soumellre à l'approbation du dé- propriété de l'État. partement des travaux publics :\nSi, dans les trois mois après que le gouverne10 Un règlement d'ordre et de police prescri- ment se serail trouvé dans le cas de devoir pourvant toutes les mesures et contenant toutes les voir à l'exploitation, les recettes n'avaient pas dispositions nécessaires pour assurer la sécurité produit, en sus des frais d'exploitation, de quoi de l'exploitation; ce règlement contiendra, en solder les dépenses faites ou à faire d'office pour outre, les mesures d'ordre et de police auxquelles le compte du concessionnaire, plus les 10 p. c. en sera soumis quiconque voudra faire usage du che- sus dont il est fait mention ci-dessus, le concesmoja de fer;\nsionnaire serait déchu de ses droils comme dans 2. Va règlement d'ordre intérieur délerminant le cas prévu à l'art. 16. les devoirs et les obligations des agents du con- Les dispositions qui précèdent seraient égalecessionnaire et leurs rapports entre eux ;\nment applicables au cas où le concessionnaire 3. Un livrel réglementaire comprenant les con- laisserait en souffrance une partie quelconque de ditions des Transports et des tarifs détaillés. l'exploitation.\nLe département des travaux publics fera, au Art. 24. Le choix et la nomination des agents règlement soumis à son approbation, les change- nécessaires, soit pour diriger et surveiller l'exéments et additions qu'il jugera convenir ; quelles cution des travaux de construction ou d'entretien, que soient les modifications qu'il y aura appor- ainsi que l'exploitation, soit pour effectuer ou lées, ce règlement sera obligatoire tel qu'il l'aura contrôler la perception des péages, appartienapprouvé, et le concessionnaire devra l'observer, dront exclusivement au concessionnaire. el, aulant qu'il dépendra de lui, en assurer l'exé- Le personnel employé à l'exploitation comcution.\nprendra les gardes à préposer à la conservation Art. 20. Le nombre des convois destinés à et à la police journalière de la route, ainsi qu'à Transporter, soit les voyageurs, soit les marehan. Ja maneuvre des barrières à placer aux passages dises, sera toujours en rapport avec l'importance à niveau, excentriques, etc. Ce personnel sera des relations à desservir et avec les besoins du assez nombreux pour qu'aucune partie du service commerce et de l'industrie.\nne puisse jamais rester en souffrance. Art. 21. Le gouvernement aura le droit d'inler. Le gouvernement aura le droit de désigner ceux dire l'emploi de waggons non couverts pour le des agents du concessionnaire qui devront être transport des voyageurs.\nassermentés, aux fins de pouvoir remplir les Art. 22. Les lois el règlements d'administration fonctions d'officier de police judiciaire et de garde générale exislants ou à intervenir en matière voyer. d'ordre et de police des chemins de fer, seront, de Art. 25. Le gouvernement fera surveiller par plein droit, applicables au chemin de ser dont ses agents, lant l'exécution de tous les travaux, l'établissement et l'exploitation font l'objet de la soit de premier élablissement, soit d'entretien, concession.\nque l'exploitation; celte surveillance sera exercée Art. 23. Le concessionnaire sera tenu d'entre aux frais du concessionnaire. lepir avec soin, pendant toute la durée de la con- A cette fin, celui-ci versera dans la caisse qui cession, el de maintenir constamment dans une lui sera indiquée à cel effet, en premier lieu, situation à ce qu'ils puissent remplir parfaitement 3,000 francs dans les trois mois à compter de la leur destination, lant le chemin de fer, y compris dale de la concession définitive, puis également toutes ses dépendances quelconques, que le malé- 3,000 francs par an pendant toute la durée des riel d'exploitation.\ntravaux de construction; el, en second lieu, à Si le concessionnaire élait en demeure de satis- partir de l'année qui suivra celle pendant laquelle faire aux réquisitions qui lui seraient adressées le chemin de fer aura élé livré à l'exploitation, dans le courant du premier trimestre de chaque naire pourra, pendant un lerme de quatre-vingi. année, jusqu'à l'expiration de la concession, une dix ans, faire percevoir, à son profit, des droits somme de 500 francs.\nde péage, dont le montant sera réglé par des Art. 26. La surveillance à exercer par le gou- tarifs établis d'après les bases déterminées ci-après vernement, aux termes de l'article qui précède, et arrétés de commun accord entre le concessionayant pour objet exclusif d'empêcher le conces- naire et le département des travaux publics, les sionnaire de s'écarter des obligatious qui lui transports se faisant entièrement aux frais du incombent, est loule d'intérêt public, el par suite concessionnaire. elle ne peut faire naitre aucune obligation quel- Art. 32. Les quatre-vingt-dix ans. dont il est conque à la charge de l'État.\nparié à l'article qui précède prendront cours à Art. 27. Il sera facultatif au gouvernement de l'expiration du délai fixé par l'art. 14, pour faire reconnaitre l'état de la roule et de ses dé- l'achèvement complet et la mise en exploitation pendances, ainsi que du matériel d'exploitation, du chemin de fer faisant l'objet de la concession. quand il le jugera convenir.\nSi cependant le délai fixé à l'art. 14 avait été Art. 28. Si, pendant l'exécution et même après prorogé, conformément à ce qui est prévu à l'achèvement des travaux, il est reconnu que les l'art. 16, la durée de la concession ne prendrait ouvrages ne sont pas ou n'ont pas été exécutés cours qu'à daler de l'expiration du nouveau délai conformément aux règles de l'art et aux clauses qui aurait élé substitué à celui mentionné à l'artiet conditions du présent cahier des charges, le cle 14. gouvernement pourra les faire démolir el recon- Art. 33. Les tarifs dont il est fait mention à struire, en tout ou en partie, aux frais du conces- l'art. 31 seront élablis d'après les mêmes bases sionnaire, el d'office, si ce dernier demeurait en que les tarifs actuels des chemins de ser de défaut de les faire démolir el reconstruire lui- l'État. même à la première réquisition de l'administra- Les dispositions du livret réglementaire, menlion.\ntionné au no 3 de l'art. 19, seront en général les Art. 29. Le gouvernement pourra interdire et mêmes que celles en usage sur les chemins de fer empêcher l'exécution de lout ouvrage qui pour- de l'État. rait mettre obstacle à l'écoulement des eaux ou Toules les modifications qui seront ultérieureinterrompre la circulation sur les voies de com- ment apportées aux bases des tarifs, ainsi qu'aux munication existantes, quelles qu'elles soient. conditions réglementaires des chemins de fer de\nIl pourra également astreindre le concession- l'État, seront applicables aux tarifs et aux livrets naire à prendre, et, au besoin, prendre d'office el réglementaires du concessionnaire. aux frais du concessionnaire, toutes les mesures Art. 34. Pour les prix déterminés par les tarifs nécessaires pour assurer le libre écoulement des mentionnés à l'article qui précède, et sauf les eaux ou la libre circulation sur les chemins, rou. exceptions stipulées, tant aux articles qui précè. les, canaux, etc., traversés ou longés par le che- dent qu'à ceux qui suivent, le concessionnaire min de fer.\ncontracte l'obligation d'effectuer constamment Art. 30. Dans l'année de l'achèvement total des avec soin, exactitude, célérité, sans tour de fa. travaux, le concessionnaire fera faire, à ses frais, veur et à ses frais, le transport des marchandises un bornage contradictoire et un plan cadastral de de toute nalure, des voyageurs avec leurs bagages, toutes les parties du chemin de fer et de ses dé- des voitures, chevaux et bestiaux, fonds et valeurs pendances ; il fera également dresser, à ses frais, qui lui seront confiés. contradictoirement avec l'administration, un étal Art. 35. Le concessionnaire pourra effectuer descriptif et détaillé tant de la route que des sla- tous les genres de transports sans exception, å tions, balles, ouvrages d'art, clôtures, ponts à des prix inférieurs à ceux des tarifs arrêtés de bascule, bâtiments, etc.\ncommun accord avec le département des travaux Des expéditions dûment certifiées des procès- publics, pourvu que ce soit d'une manière généverbaux de bornage, du plan cadastral et de l'élal rale et sans exception, soit au préjudice, soit en descriptif prémentionnés, seront dressées aux faveur de qui que ce soil. frais du concessionnaire, pour être déposées dans ces abaissements de prix ne pourront loutefois les archives de l'administration.\navoir lieu qu'ensuile d'une décision du ministre Art. 31. Pour l'indemniser des travaux qu'il des travaux publics, el à la condition que le pos'engage à exécuter et des dépenses qu'il con- blic en soit informé, un mois d'avance, par des Iracle l'obligation de faire, en exécution des affiches apposées dans les salles d'allente des sta clauses et conditions du présent cahier des char- tions et halles, el par des avis insérés dans les ges, et sous la condition expresse qu'il remplira journaux. exactement toules ses obligations, le concession. Le gouvernement pourra éventuellement dési\ngner les journaux dans lesquels ces avis devront partant et arrivant aux heures indiquées par l'adélre insérés.\nministration. En outre, aucune espèce de transport ne pourra Art. 41. Le concessionnaire sera lenu de fourélre effcctué à un prix inférieur à celui arrêlé de nir, sur chacun des points où l'administration des commun accord, pendant moins de trois mois postes le jugera vtile, un emplacement pour conconsécutifs.\nstruire des bureaux. Si le concessionnaire effectuait certains trans. Le gouvernement pourra établir à ses frais, poris à des prix inférieurs à ceux des tarifs arrès sans que le concessionnaire ait droit de ce chef à tés de commun accord avec le gouvernement, sans aucune indemnité, tous poleaux ou appareils pé. qu'il eût été satisfait, au préalable, à l'une ou ccssaires à l'échange des dépêches, sans arrêt de l'autre des conditions énoncées ci-dessus, le mi- trains, à la condition que ces appareils, par leur nistre des travaux publics pourrait rendre d'oflice nature ou par leur position, n'apporteront pas ces réductions de prix applicables à tous les d'entraves aux différents services de la ligue ou Transports de la même catégorie, et les prix ainsi des stations et balles. abaissés ne pourraient, comme dans lc cas de ré- Le concessionnaire devra, en tout lemps, donner ductions opérées à l'inlervention du déparlement accès dans les stalions ou halles aux employés des travaux publics, èire relevés qu'ensuite d'une chargés du service de la poste, dans l'exercice de autorisation expresse de ce département.\nleurs fonctions. Les réductions ou remises accordées à des in Art. 42. Le gouvernement pourra également, digents ne pourront pas toutefois donner lieu à sans que le concessionnaire puisse réclamer de ce l'application de la disposition qui précède. chef aucune indemnité, effectuer el poser, le long\nArt. 36. Les militaires en service, voyageant des voies du chemin de fer, toutes les construc en corps ou isolément, seront transportés, eux et tions et tous les appareils nécessaires à l'établisleurs bagages, pour la moitié du prix à payer par sement d'une ligne télégraphique, réparer et les voyageurs ordinaires.\nentretenir ces constructions et ces appareils, et Art. 37. Si le gouvernement avait besoin de prendre loutes les mesures propres à assurer le diriger des troupes ou un matériel militaire sur service de la ligne télégraphique, à la condition, l'un des points desservis par le chemin de fer fai. Toutefois, de ne pas nuire au service du chemin sant l'objet du présent cahier des charges, le con- de fer. cessionnaire serait tenu de meltre immédiale- Le concessionnaire mettra à la disposilion de ment à la disposition du département de la guerre, l'administration, dans les stations qu'elle désiel á moitié de la laxe du taril, lous les moyens de gnera, des terrains propres à l'établissement de Transport que possède la concession.\nmaisonnettes destinées à recevoir les bureaux téléArt. 38. Toutes les fois qu'en dehors des ser- graphiques et leur matériel. rices réguliers, l'administration requerra l'expé Le concessionnaire sera lenu de faire garder dition d'un convoi extraordinaire, soit de jour, par ses agents les fils et les appareils des lignes soit de nuit, il devra immédiatement élre oblem- Télégraphiques, de faire donner par ses agents péré à celle réquisition.\naux employés lélégraphistes connaissance de tous Le prix du convoi expédié sera ultérieurement les accidents qui pourraient survenir ; autant que réglé de gré à gré ou à dire d'experls, entre l'ad- faire se pourra, les agents du concessionnaire ministration et le concessionnaire.\ndevront faire connaitre aux employés lélégraArt. 39. Le concessionnaire sera tenu, à loute phistes les causes de ces accidents. réquisition, de faire partir par les convois ordi- En cas de rupture d'un fil célégraphique, les baires les voitures cellulaires employées au trans- agents du concessionnaire devront raltacher proport des prisonniers.\nvisoirement les bouts séparés, en se conformant Les employés de l'administration, les gardiens, aux instructions qui leur seront données, à cel les gendarmes et les prisonniers qui se trouveront égard, par les employés télégraphistes. dans ces voitures seront, de même que celles-ci, Les fonctionnaires ou agents de l'administraTransportés gratuitement.\ntion, voyageant pour le service de la ligne téléArt. 40. Le concessionnaire sera tenu de trans. graphique, seront transportés graluitement. porter graloitement, par tous les convois ordi- En cas de rupture d'un fil télégraphique ou naires, dans les deux sens et dans toute l'étendue d'accidents graves, une locomolive sera mise à la de son chemin de fer, les bureaux ambulants de disposition de l'administration, à l'effet de transla poste aux lettres, les dépêches et les agents porter, sur les lieux de l'accident, les hommes et nécessaires au service de la posle.\nle malériel nécessaires. Ce transport sera égaleEn outre, le concessionnaire pourra être tenu ment gratuit. d'établir un convoi par jour, dans les deux sens, Le concessionnaire pourra allacher aux poteaux


Question & question, un jeu\nOlivier Neveux et Jean-François Peyret se livre à un jeu de questions-questions à partir de leurs préoccupations respectives. Ils évoquent tour à tour les effets du « néo-libéralisme » sur le paysage théâtral hexagonal et sur les pratiques de production et de création, ou les modèles qui ont été ceux de Peyret. Pensée en mouvement, interrogations sur un présent bouleversé, cet entretien est une façon de poursuivre la réflexion théâtrale de l’artiste, tout en mettant en valeur la dimension nécessairement politique de celle-ci.\nOlivier Neveux and J.-F. Peyret argue about neoliberalism’s effects on theatre, particularly on the production and creation processes. This interview is a way to interrogate our trouble days.\nJean-François Peyret et Olivier Neveux. Dialogue\nJean-François Peyret. — Après notre dialogue à Lyon lors d’un colloque de l’ENS, ma lecture de Contre le théâtre politique m’a donné l’envie de continuer notre conversation. Ton livre n’a pas pour objet mon genre de théâtre (comme on dit genre de beauté), mais j’ai senti qu’il me regardait sans que je comprenne d’abord pourquoi. Je t’ai donc proposé cette conversation à distance, non sous la forme convenue d’un entretien questionneur-questionné mais plutôt celle d’un jeu questionneur-questionneur où chacun, à tour de rôle, est le questionneur de l’autre.\nJe commence : j’aimerais t’interroger sur une question que tu abordes, c’est vrai, mais pas frontalement, celle de la bureaucratie. Il est paresseux d’accuser de tous nos maux ce grand Satan qu’est le néolibéralisme. Il n’apparaît pas que le grand capital ait l’intention de privatiser notre théâtre public pour gaver des actionnaires ; certains patrons se contentent d’acheter pour des raisons mondaines quelques théâtres privés ; en revanche la bureaucratisation irrésistible depuis quelques décennies me paraît digne d’interrogation. Tu as toi-même décrit certains effets de cette culture de plus en plus administrée. Je n’ai pas de théorie définitive sur la bureaucratie à l’ère du néo-libéralisme ; je ne peux que faire état de quelque chose que j’ai ressenti ou vécu : la disparition de ce que, par une bourdieuserie, on pourrait appeler le champ théâtral. Il me semble (je prends quand même des précautions) que quand j’ai commencé de travailler au théâtre, les spectacles que nous faisions entraient dans un champ de tension : critique, contradiction, polémique, chambre d’écho, aussi. Des théâtres (Brook, Chéreau, Régy, Karge-Langhoff, Sobel ou Vitez, la liste n’est pas complète, je n’oublie pas Bob Wilson) se confrontaient plus ou moins explicitement, et l’art du théâtre vivait de ces confrontations. Désormais, on est devant une offre théâtrale, riche et variée mais comme devant un buffet froid où les produits sont juxtaposés où chacun vient se servir pour consommer. Moi-même, je ne sais plus où me mettre.\nOlivier Neveux.— Je me permets de te couper, quitte — désolé — à morceler ton développement. Car je ne suis presque pas d’accord. Je crains qu’à se focaliser sur la bureaucratie on ne devienne myope.\nBien sûr, considérer le néo-libéralisme comme un grand Satan ne permet pas de rendre intelligible la situation. Sa convocation horrifique et confuse s’avère vite pénible. Mais le « néolibéralisme », aussi spongieux soit le terme, n’est pas réductible à ce rôle d’adversaire « épouvantail » et ramasse-miettes. Ce qu’il désigne est désormais pas mal documenté (il existe, d’ailleurs, une tension « entre la théorie du néolibéralisme et la réalité pragmatique de la néolibéralisation ») avec, notamment, la place qu’y joue la bureaucratie, quels qu’en soient les dénis (chaque contre-réforme se mène toujours au nom de la simplification qu’elle est supposée permettre). Je crois que l’hypothèse de Béatrice Hibou est juste : « Si l’on accepte de voir dans la « bureaucratisation néolibérale » l’une des principales figures du néolibéralisme, on peut alors mieux comprendre en quoi cette action sociale construit le réel d’une manière singulière, à partir de la fiction qui considère comme universelle une rationalité très spécifique (celle du marché et de l’entreprise, et plus spécifiquement encore celle du management) ».\nTravailler sur le néolibéralisme c’est se donner les moyens de penser ainsi l’État, son drôle de jeu, la croyance fanatisée dans les vertus de la concurrence de tous contre chacun tout le temps, le culte du « projet » et de l’entreprenariat, les modèles « start-up » et « uber », l’absence d’histoire, le soubassement biologique de son idéologie — sur lequel a travaillé Barbara Stiegler par exemple —, le « flow » qui l’habite, sa tendance à l’autoritarisme, etc. Il sous-tend un projet politique : que disparaisse la politique. Il existe probablement des invariants à toute bureaucratie : elle tend à s’auto-conserver et à s’auto-consolider, proliférante, uniforme, à favoriser l’émergence sinon d’une classe du moins d’un ensemble de bureaucrates, qui se cooptent et font carrière, de façon de plus en plus autonome, avec la médiocratie qui s’ensuit. Et l’extension irrésistible de la nullité, de la bêtise satisfaite et de la grossièreté salissante, particulièrement flagrantes à cette heure, chez celles et ceux qui détiennent un quelconque pouvoir. Une discussion intéressante, productive, un peu profonde, marrante ou stimulante devient, dans ces conditions, un événement ; ça illumine le mois. Ils ont l’âme de leur powerpoint. Cela dit, il me semble qu’on gagne à envisager cette bureaucratie comme raccordée à un projet politique plus vaste pour en percevoir la nouveauté, et la nocivité particulière.\nPour le reste, je suis d’accord : la chambre d’écho, le champ de tension dont tu parles a probablement disparu. Il a pu constituer une certaine pratique du théâtre, dans le théâtre public, qui travaillait alors dans la confrontation ou la distinction — mais j’ai tout de même un doute : Savary, Mesguich, Baillon étaient-ils vraiment pris, dans les années 80, dans votre champ de tensions, celui-ci n’était-il constitué d’aucun « dehors » mais alors quelle serait la différence avec aujourd’hui ?\nJ’avais essayé de réfléchir à partir des constats et des propositions de Jean Jourdheuil sur l’évolution de tout cela : la « festivalisation » du théâtre, la logique programmatrice, le modèle du rond-point et ce que cela implique sur les œuvres, leurs neutralisations, etc. Et je ne peux d’ailleurs que constater que, dans un renversement stupéfiant, la production qui devait primer sur la diffusion dans les années 70 — fier mot d’ordre ! — est devenue désormais une réalité néfaste. Un spectacle ne vaut plus que par sa production — les faibles diffusions des œuvres, la surenchère moutonnière pour le nouveau, l’impossibilité des séries et des reprises sont de vrais problèmes. Je trouve qu’il y a là un petit modèle intéressant à penser sur ce que la « production » en est venue à désigner…\nCar ce que tu ne dis pas — mais qui se déduit, il me semble, en partie de ce que tu écris — est qu’il y a probablement trop de spectacles à cette heure. Ce « trop » là porte atteinte à la chambre d’échos : elle est désormais si bruyante que ses contradictions, ses récurrences, ses citations sont difficilement repérables. Je n’arrive pas vraiment à me rallier à ce diagnostic.\nJe trouve, en passant, révélateur que le « néolibéralisme » se désole chaque fois de ce qui pourrait s’avérer être une opportunité ou une chance — que les gens vivent plus longtemps et en meilleure santé (on bousille la retraite), que le temps d’étude se prolonge (et on réfléchit à faire payer et s’endetter les étudiants), et qu’il y ait, en l’occurrence, de nombreux désirs de plateau et de création. Ils sont de qualité inégales ? Assurément mais si, par désœuvrement, je me mettais à feuilleter les programmations de Benoin à Saint-Etienne dans les années 1980, je doute de n’y trouver que des chefs d’œuvre. « Trop » est une question très relative : en regard des instruments de diffusion ? des moyens de production ? Je suis d’accord et cela dessine des perspectives revendicatives. Mais des besoins sociaux ?\nJean-François Peyret. — Je ne doute pas de l’intérêt à bien penser le libéralisme. À cause de mes années de théorie hors-sol, il me faut désormais un point d’application pour opérer pour moi le théâtre. Je ne parle que depuis ma place. Comme faiseur de théâtre d’État, j’ai senti la bureaucratie monter, comme on dit de la mer : le formatage (c’est quoi votre projet ? comme si on pouvait le dire avant de l’avoir achevé) l’assignation thématique, l’étiquetage (moi, c’est « théâtre et science », il ne s’agit pas qu’on me donne des sous pour faire un spectacle sur les pâquerettes). Plus de discussion artistique avec la tutelle ; le démon algorithmique caché dans le bureaucrate devant qui tu te retrouves « sait » ce qu’est le théâtre et sa fonction sociale, mission : faire du lien, le bien ou au moins du bien (« que faites-vous pour les banlieues ? pour les migrants ? quelle est votre inscription dans le territoire ? »), et quand tu n’as pas occupé de poste à la direction d’un théâtre (on dit un lieu) quand tu n’as rien administré, tu es un déserteur égoïste – je cite – qui as failli à sa mission de service public, etc. Et je ne parle pas de ce qui va avec, le populisme rampant dans l’institution, sans doute, l’envers, le revers du néo-libéralisme ? : on louait ton exigence artistique, et maintenant tu es taxé d’élitisme (ça, il faut en parler) et on ajoute, je cite encore, que « le peuple ne te demande pas de travailler avec un professeur au Collège de France…) ». Le peuple ! Les choses ont tourné, — effet du néo-libéralisme qui fait marchandise de tout et de tous des consommateurs, quand l’institution, bureaucrates et directeurs, nous a prescrit de répondre à une attente supposée du public. Mais l’artiste (je ne parle pas de moi) ne répond pas à une attente, il en crée une nouvelle, sinon… Ces remarques ne dessinent qu’à peine des « Éléments pour une critique de la Bureaucratie culturelle » ; il ne s’agit pas de cultiver la nostalgie des années Malraux (et l’alliance objective avec le PCF) Je pense à la lettre de Langhoff). Est-ce qu’il faut mettre sur le compte du néolibéralisme l’effet buffet froid dont je parlais ? Un effet de marché, comme modèle et comme fantasmagorie. Je croyais parler de ce buffet froid de l’époque qui sous le masque du talent individuel (il peut être provisoirement celui d’un collectif) cache (mal) la manipulation bureaucratique, son désir de tout « mailler ». Alors, derrière mes propos tu débusques l’idée qu’il y aurait trop de spectacles. Trop de spectacles et trop peu de théâtre ? pour le sommet de l’institution et, en dessous, chez les émergents, par la multiplication des écoles de théâtre, un grand nombre de jeunes gens jetés sur le marché du travail, et qu’il faut professionnaliser et dont l’activité artistique est entravée par l’encombrement, et qui courent la résidence ou l’atelier pédagogique, à un âge où ils devraient pouvoir beaucoup travailler au lieu de mettre trois ans pour voir aboutir un projet. Difficile d’assouvir son « désir de plateau ». Peut-être ma réaction est-elle d’un vieux qui se sent débordé et bientôt englouti par la vague montante et qui n’a plus de place au soleil ? Possible. Vrai que la durée de vie réduite des spectacles à quoi inquiéter, avec le résultat que tu dis : focalisation sur la production. Projet mettant en gros trois ans pour « émerger ».\nL’artiste, grand commis de l’État ou le jeune précaire, se change en « acteur culturel » (un rapport avec la notion d’animateur de Vilar ?), et où l’administration se cachant derrière la reconnaissance du talent individuel (on dit la pointure), condamne les artistes (metteurs en scène) à faire des carrières, les short lists, consistant en listes d’aptitude, et les métamorphoses en plus ou moins grands commis de l’État culturel. Ainsi est entretenue la confusion entre la casquette d’« acteur culturel », dirigeant une PME théâtrale qu’il faut animer et celle de « créateur », puisque c’est ainsi que ça s’appelle de manière un peu emphatique. Un animateur de lieu a-t-il le temps de faire son travail d’artiste, même si je sais bien que les directeurs en question délèguent la direction artistique et culturelle à des subalternes. Tu vois où je veux en venir : est-il toujours judicieux, au-delà d’un corporatisme bien senti, de confier la direction des théâtres d’État à des metteurs en scène ?\nOlivier Neveux.— Je ne sais pas. Quelques exemples me laissent penser aujourd’hui, que cela peut être bien. L’inverse aussi.\nMais : à mon tour, une question. Je me demande et ce que tu écris plus haut confirme mon désir de savoir : quelles sont les images ou les représentations de l’artiste qui te nourrissent ? Pas nécessairement à ce à quoi tu t’es identifié (et encore !) mais ce que c’était pour toi qu’un artiste, quand tu as commencé par exemple ? Tu as écrit et dit que la pratique du théâtre t’a sorti d’une nuit dogmatique et intellectualiste. D’accord. Mais quels en étaient les modèles … Et ont-ils évolué ? Cela t’évoque quoi ce terme d’« artiste » ? Tu cites souvent Godard : ce serait lui, l’Artiste ?\nJean-François Peyret. — Je crois que je n’ai pas de modèles, ceci dit sans arrogance. Je ne m’identifie pas à grand monde, ni à grand-chose. Il y a certes la figure surmoïque de Sartre, mais je ne me suis jamais dit : être Sartre ou rien, connaissant d’avance le résultat. Et c’est plutôt à Roquentin plutôt qu’à l’auteur, à l’homme sans qualités plutôt qu’à Musil que je me suis identifié. Pour faire court, Sartre m’a donné la littérature (donné-repris, en fait) et Brecht le théâtre. Mais je ne me suis jamais pris pour un artiste ni (hélas !) pour un écrivain. La seule identité que je pourrais assumer, c’est d’être un intellectuel. Cela je l’ai choisi (sens sartrien, pour le coup). Le reste, s’explique par ma nullité sociale, comme dirait Beckett. Je peux préciser un peu : pour moi Brecht est un intellectuel artiste (dans cet ordre). Et, oui, Godard, bien sûr, l’intellectuel artiste par excellence pour moi. Pour autant aucune identification à Godard : je ne me prends pas pour lui, je le prends pour moi. Je dirais que c’est le plus grand écrivain de sa génération (et un peu de la mienne). En d’autres termes aussi : j’assume d’être un ancien élève de la Nouvelle Vague.\nMais j’en reviens à mon thème : de même que je voulais t’entendre sur la bureaucratie, il y a un autre point qui m’intrigue et que je ne trouve pas dans ton livre : nous ne sommes plus à l’époque de Malraux et de son allié objectif, le PCF, où il s’agissait de distribuer au peuple la Grande Culture (une tradition ?) confisquée par la classe dominante. Nous sommes dans un autre paysage, où nos élites incultes se foutent de la culture que nous défendons tandis que les masses demandent du divertissement et des jeux. Cette situation nouvelle redessine la figure du service public. On sert quoi ? Avons-nous le front de parler de Grande Culture ? Ou bien avons-nous admis depuis l’époque Lang (curieusement contemporaine des débuts du néo-libéralisme) que tout se vaut ? Pour résumer : la question de la culture de masse n’est-elle pas l’absente de ta réflexion ?\nOlivier Neveux.— Il y aurait deux façons de tenter d’appréhender l’activité de « la culture de masse » : sa présence dans le champ artistique, avec son évaluation, le discutable appareillage axiologique qui la permet et vient dire le bien le mal, l’important et le corrompu. Je précise : je ne crois pas que tout se vaut mais j’avoue que ce débat me fatigue où le camp geignard de la « défaite de la pensée » s’affronte aux « ravis de la crèche » et chacun accuse l’autre d’être un immonde conservateur ou un benêt progressiste. Sur tout cela, oui, je l’avoue bien volontiers, je n’ai pas grand-chose à dire, cette question m’indiffère.\nJe travaille sur des œuvres, celles que je vois, qui sollicitent, à nouveaux frais, mon nuage d’obsessions. Par là, un peu bêtement, elles m’intéressent comme « exceptions » à la règle par le jeu déréglé qu’elles infligent précisément à cette règle, changeante et située. Je vais, lorsque l’époque le permet, plusieurs fois par semaine au théâtre. Je n’écris que sur un nombre infime de spectacles. L’essentiel je me le garde pour moi. C’est une discipline à laquelle je tente de me tenir : ne pas être le théoricien de ce qui comble mon goût. J’ai, je le vois bien, les goûts d’un art qui est en train de mourir. Des œuvres excitent avec force beaucoup de mes étudiants et me semblent vaines ou vides. Et je ne doute pas un instant de l’intelligence de ces étudiants. Je ne tire aucune leçon de ce hiatus, sinon que je vieillis et que le théâtre qui m’a nourri, le paradigme ou les paradigmes qui l’ont constitué, probablement s’épuisent ou sont épuisés. C’est, suivant la fatigue et le degré de lucidité, déprimant, marrant ou désespérant, mais ce n’est grave que pour moi.\nPour reprendre sur la « culture de masse », je l’ai, cependant, littéralement et dans tous les sens, en tête : je n’en suis pas indemne, je n’y suis pas insensible et je vois bien comment elle travaille nos réceptions et un pan non négligeable des inspirations spectaculaires de l’heure.\nJe l’ai en tête, pas nécessairement de façon aussi radicalement désespérée qu’Adorno, Anders ou Le Brun — quoique —, mais je tente de ne pas être aveuglé ou étourdi — dans la mesure d’un maigre possible — par ce que le Capital fait à nos vies sensibles, à toute sa dynamique démagogique et la façon dont cela agit — et nous rend bêtes et interchangeables. Nos regards et nos attentions sont transformés, plus ou moins spectaculairement. Ce qu’il nous fait subir est possiblement « irréversible » — mais chaque époque ne dit-elle pas cela ?\nPour autant, je me discipline : hors de question de succomber à la griserie du désenchantement, à ce qu’elle produit d’impuissance et de ralliement à l’inéluctabilité du désastre — et puis je n’aime pas l’arrogance qu’elle suppose, bien souvent.\nIl me semble que la contradiction est celle-ci : aussi « modernistes » soient possiblement mes goûts et mes attractions, le monde dans lequel je vis n’est plus celui-là. Dès lors, la question est moins le « bon vieux temps que les sales temps présents », comme disait BB, pas pour s’y rallier mais pour observer (et modestement participer) à ce qui peut mettre en échec ses diverses hégémonies —… Ce qui m’intéresse, en fait, c’est quand la domination rate. Et je crois, ou j’ai cru (peut-être ne dirai-je plus tout à fait la même chose), éclairé par les spectacles de Lambert et Massera, que cela peut se passer aussi au cœur de la « culture de masse », grâce à des bricolages, des appropriations et des détournements innocents ou sauvages — et de même et à l’inverse je vois des jeunes gens dont le capital culturel d’origine est, pour parler comme un éditorialiste érudit, piqué de sociologie, sinon faible du moins situé, découvrir — non sans traumatismes — les Straub et Berio et en être transformés. Et toute cette façon qu’a l’ordre social d’échouer me réjouit.\nCe qui transparaît de ta question, ou plutôt sa couleur, m’amène, par des chemins peut-être un peu tordus, à te poser à mon tour, une voire deux questions… Mais je dois commencer par quelques mots d’explication. Longtemps, je me suis raccroché à la belle définition de Mascolo que rapportait Bensaïd, la politique, c’est la « part non-fatale du devenir ». La conjoncture était tendue entre le « TINA » des néo-thatcheriens et le mot d’ordre zapatiste de ma jeunesse « Un autre monde est possible » qui, à défaut d’être stratégique était, du moins, un point de ralliement désirable. Je me raccrochais donc à la citation de Mascolo, au poème de Brecht (« Rien ne m’est plus haïssable / Que la colère devant l’immuable »), etc.\nJe m’y raccrochais d’autant plus fermement que j’avais vu, de mes yeux vu, grâce à des groupes comme Act Up Paris par exemple, qu’il était possible de transformer le tragique en politique, d’agir sur la mort, sur le savoir, etc. Je reste à ce jour encore à proximité de cette orientation, car j’en connais les recoins, la rhétorique et les réconfortants avantages. Mais je vois bien — cela dit je le savais —, de défaites en désastres, d’enterrements en tristesses, que la vie et l’Histoire doivent bien composer, aussi, avec le tragique.\nC’est une de tes grandes questions, c’était l’objet de ta thèse, tu y reviens de texte en texte et parfois en spectacles. Je ne vais te pas te demander d’exposer les résultats de tes persévérantes méditations mais j’ai une question à la fois petite et déterminante sur l’usage du « tragique ». Quel est-il pour toi ? Un contrepoint sceptique ? Une méthode ? Une inspiration ? Un garde-fou ? Et comment caractériserais-tu ce qu’il a permis dans ton travail ?\nEt je poursuis, mais autrement, cette question. Je perçois bien à te lire que sans le dire nécessairement il existe entre toi et le marxisme une histoire tourmentée. Les allusions cryptiques sont nombreuses — aussi récurrentes que pour le structuralisme, mais lui est plus frontalement nommé. Et cela m’intéresse : qu’est-ce que cela a été pour toi — et peut être qu’est-ce que cela est désormais, différemment — le marxisme ? Je veux dire, passé le dégoût pour les logorrhées, pour l’intellectualisme sans portes ni fenêtres que tu as visiblement enduré ?\nJean-François Peyret. — Enduré ! Il ne faut rien exagérer à mes tourments, cantonnés à un registre névrotique et [qui] n’ont eu que peu d’effets dans l’Histoire. Chez moi, comme les somnifères qui me tiennent éveillé, le marxisme a eu un effet paradoxal, il a endormi mon sens critique, mais m’a permis de mépriser le monde dans lequel je vivais, a entretenu un contemptus mundi compliqué d’un taedium vitæ aggravant. J’y étais arrivé par Sartre : ma première lecture philosophique, j’allais dire enfant, c’était L’être et le néant, édition originale, trouvée dans la bibliothèque paternelle. À l’époque, j’y pressentais avec vertige une aventure intellectuelle (langagière) bien plus gothique, fantastique que dans les livres de Walter Scott ou les romans d’aventure. Le substrat philosophique de mon existence, c’est l’existentialisme. Ensuite, la lecture comme étudiant approximatif de La critique de la raison dialectique, la rencontre de Brecht, Mai 68 où je vis des travaux pratiques de lutte des classes m’ont convaincu, sans que j’y réfléchisse vraiment que le marxisme était « la philosophie indépassable de notre temps ». Et puis, jeune universitaire dans l’après 68, je me fis activiste de la Théorie, et en vins à expliquer quelques obscurités de Mallarmé à la lueur de la pensée Mao. Plus sérieusement, mon brechtisme n’était pas pour rien dans ma manière de contracter le marxisme. Surtout m’a donné une justification pour revenir à la littérature et à l’art ; ensuite les années 70 et la rencontre amicale (les Alfa-Romeo) avec Claude Lefort m’ont tiré de ma torpeur. Au bout du compte, c’est de faire du théâtre qui m’a désintoxiqué de la théorie théorique. Du coup, le tragique ? Tu m’interroges sur mon intérêt maniaque à agiter ce mot comme le fou son grelot. Un avertissement. Au commencement, il y avait le titre de cette thèse jamais terminée, Brecht et le déni du tragique et qui aurait travaillé Brecht du point de vue de ce qu’il avait vu et de ce qu’il n’avait pu ou voulu ne pas voir. Brecht est déjà grand poète et grand dramaturge (il sait faire, le « Stückeschreiber », et chez lui, il faut toujours chercher le métier de théâtre) avant sa rencontre avec le marxisme (avec un marxisme). La dramaturgie brechtienne ne soutient pas les thèses du marxisme, le marxisme fait s’animer et « rendre » la dramaturgie. Mais ce même marxisme, sa musique dialectique pousse cette dramaturgie sur la pente de la comédie, ça finira bien : d’où l’aveuglement au tragique des deux machines de mort totalitaires auxquelles il a pour son malheur eu affaire : le nazisme dont il vivait la tragédie, mais il n’est pas sorti, en voulant dialectiser Shakespeare (Richard III et Mesure pour Mesure, respectivement pour Arturo Ui et Têtes rondes et têtes pointues ) : pour se débarrasser du pantin mis là par la classe dirigeante pour faire le sale boulot, il a fallu du monde, et contradictoire, capitaliste et communiste. Tout se joue en fait autour de la question de rapport de la politique à la mort, comme tu y fais allusion, quand tu parles « d’agir sur la mort ». D’où mon intérêt pour La Décision (que nous devions monter en 2020 à la Philharmonie) où il se brûle à la mort, la liquidation (pas droit à une sépulture) du jeune camarade. C’est la lecture de Soljenitsyne et de l’Homme en trop de Claude Lefort qui en fait m’avaient ramené à La Décision. La rencontre avec Müller, grâce à Jourdheuil, fit le reste, Müller qui a mis en panne la dialectique brechtienne. Pour autant, cela ne signifie pas que ce que j’ai bricolé intellectuellement autour du tragique soit une clé pour comprendre, si on y tient, mes spectacles. Ou alors il faut plutôt aller regarder du côté de Montaigne, Lucrèce, le tragique du oui à la vie, sur fond, je te l’accorde pour ce qui me concerne, de désenchantement et de scepticisme.\nCe qui m’intrigue dans cette conversation à distance, c’est que tu m’obliges à revenir sur mon marxisme (sic). Car je ne me réveille pas tous les matins en me disant que j’ai été marxiste, et je vois bien que tu vas me chercher de ce côté-là et non seulement en m’interrogeant sur mon rapport à Brecht. Je constate que c’est en 1981 que je suis passé du côté du théâtre, façon évidente pour moi de prendre des distances avec la politique (pas envie de détailler maintenant) et avec le marxisme réel ou imaginaire, peut-être trouver une issue. Et c’est après 1991, c’est-à-dire après la fin de l’URSS avec entretemps 1989 (mon intelligence de la politique est morte avec la chute du Mur), que j’ai commencé à m’intéresser à la science et à la technique. Je ne sais pas si la science interprète le monde mais elle le transforme.\nDans ce que tu dis perce aussi et sans cesse la question de l’art, de l’art du théâtre. Et évoquer mon modeste parcours ne va pas nous éclairer beaucoup. Quand Jourdheuil m’a embarqué, je ne me suis pas dit que j’allais faire l’artiste mais j’ai senti immédiatement le désir de faire quelque chose (poïen, mon vieux !) plutôt que de continuer à discourir et finir intellectuel inorganique dans un organisme d’État. Maintenant si je devais répondre à ta question, au-delà de ma propre expérience, je dirais qu’il faut écrire un Théâtre contre la culture. Tu dis quelque part que nous n’allons pas retomber dans le piège de l’opposition art/culture. N’empêche : je ne sais pas ce que c’est que l’art mais ce n’est pas la culture. Tu as bien dénoncé un des torts que la culture, forcément médiatique, de communication et d’information, fait à l’art, c’est ce que j’appellerais son actualisme. C’est l’actualité qui donne son agenda à l’art (tu l’as décrit), les thématiques obligées, gage d’un art vivant puisqu’il de parle la même chose que le 20 heures et les médias, et se nourrit de la vulgate sociologique ou qui est conforme à la représentation que la société se fait d’elle-même – idéal de transparence, tout décrypter –, accompagné de la nécessité d’une compréhension immédiate, sans détour, sans référence, sans résonance, unidimensionnelle. Actualisme aussi, dans le trop de réalisme dont tu parles, c’est-à-dire dans le rétrécissement de l’espace de la fiction au sens large, qui est une crise de l’imagination, voir plus haut, et l’imagination n’a pas toujours le sens de l’actualité et aime être intempestive. Hégémonie donc de la culture comprise restrictivement aujourd’hui comme expression d’une identité, et aussi comme ostentation désinhibée de soi. Exhibition versus individuation. Plus question que je soit un autre, qui est un truc du théâtre quand même, seul le membre de la tribu a légitimité de jouer son rôle, un blanc doit jouer un blanc, un noir un noir. Ahurissant : il faudra une infanticide pour jouer Médée, et Œdipe. Déperdition noétique : tu as eu raison de citer Genet (un Genet pourrait-il aujourd’hui exister dans cette culture qui est une maison de correction ?) qui a bien rappelé que sa pièce, Les Bonnes n’avaient pas à être jouée par du personnel de maison (ni pour lui ?). Chacun a sa place. Finie, pour le dire vite, l’émancipation ? Fini aussi le Petit, comme tu dis, au motif que pour justifier le moindre spectacle, il faut au moins qu’il change l’ordre du monde et questionne notre humanité, etc. Autant fermer les théâtres. Ils sont fermés, du reste. Ma question consisterait à comprendre pourquoi l’institution a si facilement intériorisé ces impératifs, en l’agrémentant d’un soupçon de populisme dont je parlais. Peut-on et comment penser l’idée d’un Grand Art (cf. Brecht) sans être taxé d’élitisme ? Comment parler de la compétence du public, alors qu’on est obsédé par son élargissement ? Et d’où est venue cette injonction à faire du lien social, à se soucier du « vivre ensemble » (joli), et à réparer le monde. L’artiste comme sociologue ou chirurgien esthétique d’un monde amoché. Je préférais un art révolutionnaire. Pas sûr qu’Artaud ait réparé grand-chose… Tiens, le tragique, c’est aussi l’irréparable !\nOlivier Neveux.— Bon il y a trop de choses – alors je laisse de côté, pour une discussion ultérieure, Lefort, Soljenitsyne et le communisme… Je ne prends que quelques points théâtraux, ceux où les désaccords sont très marqués – car oui sur le reste, je souscris ô combien et c’est pour essayer de réfléchir à ce qui pourrait expliquer cela : la réduction de la politique à des thèmes, la nécessité de se sentir utile et de se justifier, le scoutisme du théâtre politique, la consternation devant tant de molles « œuvres-à-commentaires » (pour programmateurs, critiques et universitaires) aussi ostentatoirement surchauffées que convenues, que j’ai écrit Contre le théâtre politique.\nLe premier désaccord entre nous, le plus évident, a trait au jeu. La façon, par exemple, dont tu passes de l’acteur noir à l’actrice infanticide me semble symptomatique d’une caricature des discussions. Certes, sur le papier, abstraitement, je trouve dommage de vouloir imposer aux corps et aux vies de n’être au théâtre que ce qu’elles sont déjà — comme si cela ne suffisait pas de la vie. Et je me méfie, bien sûr, de la surenchère à l’authenticité, j’en vois les écueils éthiquisants et les limites pour le théâtre. Je m’intéresse, qui plus est, principalement aux œuvres qui sont en bagarre avec l’impératif réaliste. Et à l’usage, je constate aussi combien parfois cela tend à réduire les regards. Il y a des critiques politiques des œuvres que je ne comprends pas, tant elles les bornent dans la statistique ou les écrasent dans des mécaniques systématisantes qui les regardent moins qu’elles ne les évaluent — lors même que je peux témoigner, pour mon propre compte, de la façon dont mon regard s’est trouvé moins niais (agrandi) à être brutalement dérangé, à l’adolescence, dans ses habitudes et ses normes, par une part du mouvement féministe ou des réseaux militants anti-impérialistes (et ce n’est pas fini).\nEt pour autant, je refuse de condamner l’ensemble de ces discussions, et de le faire du haut d’une chaire, narquois ou affolé. Parce que je ne peux pas ne pas remarquer qu’elles posent de roboratives questions. Elles mettent en lumière des absences, des rapports d’oppression, etc. qui touchent aussi à l’art, à sa pratique, à ses représentations, à ce qu’il fabrique. Elles font entendre des voix et des pensées que l’on n’entendait pas ou peu ou dans des rapports de force tellement incomparables qu’elles n’avaient pas cette effectivité.\nEt puis, parce que je ne sais pas — et je trouve bien hardi celles et ceux qui savent — si de telles préoccupations sont à ce point rétives à l’art. J’ai même parfois l’impression du contraire. La médiocrité d’un spectacle comme Kanata de Lepage, plébiscité par Ariane Mnouchkine, comme le symbole du « on-peut-tout-jouer » dans un « monde-où-on-ne-peut-plus-rien-dire », sa laideur, son schématisme, sa glue moralisatrice, son paternalisme et son esthétique de sitcom a plutôt tendance à me convaincre qu’il y a des moments où il faudrait un peu, tout de même, s’empêcher. Lors même que la façon dont Adeline Rosenstein se débat avec la question de la légitimité — qui parle ? qui représente ? qui est lésé ? « absenté » ? — sur un plateau me passionne. Je crois et je vois qu’il y a là une radicalité qui peut, tout à fait (mais ce n’est évidemment pas mécanique !), nourrir des œuvres, inventer des formes autrement plus étonnantes, raides, fines, importantes que tant de spectacles qui viennent ressasser en boucle, paresseusement, que « l’identité c’est la mort », adossés à l’éternité fantasmée de leur pratique, surchauffés par la « mission civilisatrice » qu’ils se sont donnés et équipés de leur très idéologique « philosophie spontanée » du théâtre.\nSur la question du Grand Art. Ce qui m’intéresse, ce n’est pas lui, mais plus humble et je crois, aussi, plus réellement dissensuel — parce que la « mort de l’art », blabla, est devenu, au fil du temps, un poncif — l’art du théâtre. À la façon dont Genet demande : « Que perdrions-nous si nous perdions le théâtre ? » Voilà, c’est ma question que je formule, je m’en aperçois, de façon de plus en plus anxieuse. Quel est cet art ? Qu’est-ce qui se joue là de l’espèce, pour parler comme Sobel ? Quelles sont ses promesses et ses apories, ses nullités et sa grandeur, ses transgressions et son histoire. Et surtout, là, devant cette pièce particulière, qui défait ou provoque tout savoir, quel est-il, que se joue-t-il de lui ? Je suis pris dans une tension, toujours relancée, entre l’évidence de son apparition — le théâtre est rare et on le reconnaît — et l’évanescence de sa définition. Je m’en sors en cherchant à construire, à tâtons, son unité, une unité contradictoire, constituée d’actions réciproques, en mouvement, historique.\nJ’y vais donc armé de cette question de Genet que je reformule à partir de mes questions : qu’est-ce que seul le théâtre peut ? Tu saurais ?\nJean-François Peyret. — Je te concède que ma boutade sur la comédienne infanticide était de mauvais goût et, je te rassure, je n’ai jamais choisi Ariane Mnouchkine comme maître à penser. Mais j’avoue de l’inquiétude à voir l’obsession identitaire tout envahir et avec elle l’autorité de la réalité supposée du vécu. L’art comme revanche de la réalité vécue contre la virtualisation générale de nos vies ? Je dis cela parce que je n’ai pas eu à souffrir de ou dans mon identité, et il y a une question de génération, nous, c’était plutôt le désir que l’identité. Et c’est toujours la victime qui parle. L’art du théâtre, par tradition, dépossède provisoirement plutôt le comédien de son identité (la comédienne aussi). Ce qui nous arrive, c’est pire que les emplois dont nous nous étions débarrassés. La fiction (l’imagination) en prend un coup dont j’ai bien sûr du mal à évaluer les dégâts. Et que gagne-t-on à ce qu’Angelica Liddell nous fasse bien comprendre que c’est bien de sa vraie mère qu’il s’agit ou qu’Édouard Louis soit sur le plateau Édouard Louis. Tout cela m’assomme. Au théâtre, les morts viennent saluer et les salauds ne se font pas lyncher à la sortie. Sur scène, il n’y a que les animaux et les machines qui ne jouent pas.\nIl ne s’agit pas pour autant d’interdire toute discussion sur ces sujets ; de toute façon je ne suis pas en situation d’interdire quoi que ce soit, ne parlant pas du haut d’une chaire, mais de dessous la scène, depuis la salle, du metteur en scène. Derrière les désaccords que tu notes, et qui tiennent aussi au fait que nous ne parlons pas du même endroit (« d’où que tu causes ? », air connu), je crois, encore une fois, que nous nous retrouvons sur une même inquiétude, celle qui porte sur l’art du théâtre, denrée rare, malgré le trop de spectacles. Voir plus haut. C’est vrai que se demander ce que le théâtre peut est de bonne stratégie. Mais je n’ai pas de recette ni de réponse par discours. Il me semble quand je travaille que c’est ce que je recherche et je la mesure au plaisir que parfois une trouvaille me fait, comme un eurêka. Là je me dis, il y a peut-être du théâtre, un théâtre ? Je dis qu’il n’y a pas de réponse ou que la réponse est de poser à nouveau et sans cesse la question et de supprimer d’un spectacle tout ce qu’on sait qu’on pourrait dire autrement.\nOu bien faut-il chercher la réponse à ta question en regardant du côté de la forme, de questions formelles, dont tu parles dans ton livre. Mais est-ce que la nouveauté formelle garantit la teneur en théâtre ? Je n’en suis pas certain. Pour moi, la forme me permet d’esquiver la question du message, du sens (l’artiste comme pourvoyeur de drogue, pardon, de sens, et, pire encore, la question de l’opinion (« mais finalement vous pensez quoi de la GPA, c’est pas clair dans votre spectacle! »)), sous la tyrannie de laquelle nous vivons. L’imagination dont tu parles serait alors au service de l’invention de forme ? Je ne suis pas certain de bien te comprendre, mais je veux bien me soigner, notre discussion va m’y aider. Je comprends les critiques que tu portes à certains spectacles mais, par exemple, s’agissant du spectacle de Maguy Marin, je ne m’y retrouve pas. Tu sembles en vanter la réussite formelle, mais (j’avoue ne pas avoir vu le spectacle en question), mais son substrat idéologique (matériau, contenu) me paraît problématique : les gestes répétitifs qui montrent la soumission du peuple des temps modernes, le mur de l’argent, etc. Qu’est-ce que je n’ai pas compris au sujet de ce sujet de la forme qui nous intéresse ? Comment une forme est-elle pertinente à ce qu’elle manifeste, ou le contraire ? Je ne sais pas. C’est inthéorisable pour moi. C’est par intuition, en deçà d’un jugement esthétique (lequel se porte mal ces derniers temps – au fond, c’est aussi de cela qu’on parle), c’est une évidence qui me tombe dessus par moments, l’épiphanie de l’instant théâtral, un orgasme, un truc comme l’eurêka du savant, où je me dis, je vais essayer de simplifier : cela ne se pourrait « formuler », au cinéma, dans un texte, à la télévision, c’est comme une nécessité. J’ai éprouvé cela comme spectateur et quelquefois en faisant des spectacles, trop de spectacles sans doute… Mais au fond comment tu te débrouilles de cette question de la forme ?\nOlivier Neveux.— Pour Deux Mille Dix Sept, je vais au plus vite : ce qui m’intéresse, parmi tant d’autres choses, c’est précisément le hiatus, la contradiction, entre la convention esthétique et sa signification (l’agitprop qui « ne connaît d’autre critère que celui de l’effet produit, critère éminemment politique auquel tous les autres viennent s’ordonner, conformément à la loi du genre ») et la conjoncture dans laquelle elle est plongée — un champ de ruines et de défaites. La référence est supposée annoncer l’avenir riant d’une lutte de classe victorieuse, elle en emploie la grammaire, la syntaxe, elle en réhabilite la beauté « agressive » dans un univers qui lui est fondamentalement, désormais, étranger. L’histoire se répète deux fois : en tragédie et en tragédie. Ce qui m’intéresse en l’occurrence est que la « forme » est produite par un agencement structurel dialectique, une tension, un irrésolu — une contradiction poignante. Elle est travaillée par un négatif qui, en l’occurrence, ne se repère peut-être qu’à la condition d’être soi-même happé par cette question, je ne sais pas.\nAlors la forme. Ce que l’on peut nommer forme a, hélas, si souvent la consistance d’une idée, pire d’un « concept ». Bien sûr l’opposition forme/contenu est inepte et je vois bien qu’en définitive, je l’avoue, je vais au théâtre chercher des formes — des formes, dans la mise en scène, dans l’écriture, dans le jeu — comme d’autres vont à la vie débusquer « l’or du temps ». Mais je ne peux tout de même pas délier celles-ci de ce dont elles sont la forme. La forme n’est pas la forme de rien — ou alors elle cherche à donner à rien une forme. Deux Mille Dix Sept est une œuvre qui donne forme à notre impasse, aux décisions qu’il faudrait prendre, à nos impuissances et à l’os que nos lamentations camouflent. Donc : la forme, oui, mais la forme de quoi ?\nD’ailleurs à propos de « formes ». Ce qui m’étonne à te lire, c’est qu’on t’interroge presque systématiquement sur des questions qui ne sont pas les tiennes — « le jeu », « le dialogue », « le drame », « le dramaturge » —, et tu réponds ça, que justement ce ne sont pas les tiennes, tout en glissant, comme cela au passage, mine de rien, quelques éclats qui infirment tes préventions. Bref. Mais on ne t’interroge jamais sur la mise en scène, cet art dont Vitez disait qu’il allait peut-être finir par disparaître, qu’il fallait le protéger, qu’il constituait une conquête du théâtre d’art. Mais ce serait quoi pour toi l’art de la mise en scène — sinon le Grand Art de la mise en scène ? en quoi consiste-t-il ? Quelle est son action ? Sa responsabilité ? J’ai bien compris, ton hostilité à toute théorie générale du théâtre — et c’est heureux. Mais là je parle de ton travail. Tu fais quoi quand tu mets en scène ?\nJean-François Peyret. — Après tous les déconfinements, il faudra que nous reparlions de ce que tu appelles ces « éclats qui infirment mes préventions contre la mise en scène ». La mise en scène est probablement une pratique artistique, mais je ne me considère pas comme un metteur en scène, mes feuilles de paye mises à part. Et puis je ne me vois pas en protecteur du metteur en scène comme espèce à protéger. Ce qui doit disparaître, il faut le laisser disparaître, si ce n’est déjà fait. Un metteur en scène met en scène un texte, ce que je ne fais pas. Alors je fais quoi quand je travaille ? D’abord, je travaille, ce qui est épisodique chez moi. Le reste de mon temps, je me travaille (dans le temps jaspiner devant des étudiants, lire, écrire, je dis notuler, flâner dans les rues, boire du whisky, fumer des cigares (encore que, c’est un « Produktionsmittel » comme disait Brecht)), je ne parle pas du reste, tout ça, c’est de la vie sabbatique, de l’otium. Au théâtre, il y a des travailleurs, des contrats, des gens qui ont été engagés, il y a des conventions collectives, du métier, et une tâche à accomplir pour telle date, après le truc se frotte à la société, c’est le seul moment dans la vie où je m’expose à la société, où je prends, de manière heureusement éphémère, des responsabilités, étant par ailleurs un peu replié sur moi-même… Et par ailleurs dans les théâtres, j’entretiens une relation de plaisir (il y a des moments difficiles, d’accord) avec les mots, les phrases, les textes, puisqu’aussi bien je ne m’intéresse pas à la vie (celle que l’on représente avec des personnages et leur foutue psychologie) mais au contraire à ce qu’il peut y avoir de vivant dans des discours en les mettant à l’épreuve de la machine théâtrale. Cela me ramène à la forme. Du tripatouillage que nous faisons en commun avec les mots de notre matériau, de ces essais et erreurs, nous tâchons d’inventer une forme vivante, pas facile. (ici trouble). Et curieusement me voici reconduit à la question de la Grande Culture (pas à celle du Grand Art ne sachant quoi en dire, étant plutôt porté à l’art mineur, au sens à peu près de qui tu sais, affirmer un art mineur dans ce qui serait le grand art du théâtre, un théâtre à hauteur de la pensée de l’époque), dont il ne s’agit de prendre la défense aristocratique ou grand-bourgeoise, ou comme un orfèvre défendrait l’orfèvrerie, mais au contraire d’en examiner la crise, pour nous qui héritons du XXème siècle et sans testament. Je suis un enfant de la Seconde Guerre mondiale, « dans mon dos les ruines de l’Europe » », comme dit l’Hamlet de Müller. Je sais que la Grande Culture a failli, n’a pas empêché la barbarie, qu’elle lui est même solidaire, comme on sait. Cela signifierait qu’on pourrait la considérer comme morte, n’ayant pu « agir sur la mort » ; du coup quand je fais du théâtre, je vais fouiller dans ses décombres pour trouver des éclats de vie. Faire du vivant avec du mort, le syndrome de Frankenstein que je connais bien. Mais qu’est-ce qui est vivant, me diras-tu ? quels sont les mots qui vivent ? Je n’en sais rien : quel critère pour en juger ? Ce qui est citable sur un théâtre ? C’est lui faire une confiance aveugle, et c’est sans doute mon point aveugle, une butée, l’endroit où tout se trouble.\nUne dernière pour la fin : questionner l’autre a des effets boomerang. Ainsi j’essaye d’imaginer ce que je ferais si j’étais à ta place, c’est-à-dire penser l’art du théâtre, troublé par mon « nuage d’obsessions ». Et toi si tu étais metteur en scène, tu ferais quoi ?\n Colloque international « L’Indiscipline dramaturgique. Territoires de la dramaturgie », Ens de Lyon, 25-27 mars 2019.\n D. Harvey, Brève histoire du néolibéralisme, Paris, Les Prairies ordinaires, 2014, p. 43.\n B. Hibou, « Lire la bureaucratisation néolibérale avec Weber », in N. Matyjasik et M.Guenoun (dir), En finir avec le New Public Management, Paris, Institut de la gestion publique et du développement économique, 2019. En ligne : https://books.openedition.org/igpde/5756\n S. Lucbert, Personne ne sort les fusils, Paris, Editions du Seuil, 2020.\n C. Schmitt, H. Heller, Du libéralisme autoritaire, traduction, présentation et notes de Grégoire Chamayou, Paris, Zones Editions, 2020.\n Lettre à Nicolas Royer, le nouveau directeur de l’Espace des Arts, Scène nationale Chalon-sur-Saône, Avril 2020. En ligne : http://theatredublog.unblog.fr/2020/04/28/lettre-de-matthias-langhoff-a-nicolas-royer/\n Ou alors comme un jeu. Par le plus grand des hasards, j’ai ré-ouvert Masse et puissance, il y a quelques jours — et ta question tombe à pic : je me demande si j’entends « masse » au sens de « masse ouverte » de Canetti, ce que cela peut donner.\n Je dis mes étudiants parce que j’en suis plus proches et qu’ils m’importent mais je pourrai tout aussi bien dire : tant de collègues et de critiques et de responsables culturels.\n D. Bensaïd, « La Loyauté envers les inconnus », Lignes : « Les intellectuels. Tentative de définition par eux-mêmes », n°32, 1997/3, pp. 26-32.\n B. Brecht, « Moi qui n’aime rien tant… », traduction M. Cadot, Poèmes. 8., Paris, L’Arche Éditeur, p. 104.\n P. Ivernel, « Introduction générale », dans Équipe « Théâtre Moderne » du GR 27 du CNRS (Responsable : Denis Bablet), Le Théâtre d’Agit-Prop de 1917 à 1932. Tome I, l’URSS – Recherches, La Cité – L’Âge d’Homme, Lausanne (Suisse), 1977, p. 12.\n « “les portraits frappants” de Grosz l’étaient en un sens inédit : il portraiturait ses victimes à seule fin de les frapper véritablement. Au bout du compte, il n’était pas seulement un réaliste agressif, bien plus, il était réaliste parce qu’il était agressif ». G. Anders, George Grosz, traduit de l’allemand par C. Wermester, Paris, Allia, 2005, p. 16.\n A. Le Brun, Si rien avait une forme, ce serait cela, Paris, Editions Gallimard, 2010.\nOlivier Neveux, « Question & question, un jeu », Revue d'Histoire du Théâtre numéro 290 [en ligne], mis à jour le 01/04/2021, URL : https://sht.asso.fr/question-question-un-jeu/


Androïd 8.1 Oreo : est désormais accessible sur PC à l'aide de Android-x86\nAndroïd 8.1 Oreo, disponible sur PC grâce à Android-x86\nAndroïd 8.1 Oreo : un système tout à fait exploitable\nAnnoncé par l’éditeur la semaine dernière, Androïd 8.1 Oreo est déjà accessible sur PC grâce au RC1 (release candidate). L’Android-x86 est une solution idéale pour recycler un ancien ordinateur ou pour lancer des applications issues d’Androïd sur PC. La solution reste efficace et fonctionne avec les processeurs Intel et AMD. Elle existe en version 32 bits et 64 bits en fonction de votre système d’exploitation.\nVoir aussi : les nombreux gadgets high-tech sur notre site en suivant ce lien.\nL’éditeur annonce qu’il est aussi possible de profiter de toute la dernière version de l’OS de Google. Dans le cadre de cette nouvelle version majeure de Androïd 8.1 Oreo, plusieurs nouveautés ont été annoncées au passage.\nVoici les caractéristiques principales de l’application et les nouveautés qu’elle apporte :\nPrise en charge de l’accélération matérielle Open GL ES.3x pour tous types de processeurs.\nPrise en charge Open GL ES 2.0 via Swiftshader pour les périphériques GPU non pris en charge.\nPrise en charge de l’accélération matérielle sur les appareils qui disposent de puces graphiques Intel HD et G45.\nPrise en charge du démarrage sécurisé à partir d’UEFI et installation sur le disque\nMise en place d’un programme d’installation\nMise en place d’un support de thème à GRUB-EFI\nPrise en charge Multi-touch, Audio, Bluetooth, capteurs, caméra, Ethernet\nUn lecteur USB externe à montage automatique et une prise en charge de carte SD.\nUne nouvelle barre de tâches qui sert de lanceur alternatif.\nLa mise en place d’un menu de démarrage et une barre des applications récentes sur le dessus de l’écran en mode fenêtré.\nL’activation de Force Default Orientation sur les périphériques sans capteurs connus.\nDes applications « portraits » qui peuvent être exécutés en mode « paysage ».\nEn passant, découvrez ici l’utilité de réseau local pour les systèmes informatiques.\nComment l’installer Android-x86 sur PC grâce à Androïd 8.1 Oreo ?\nPour installer Android-x86 à l’aide de Androïd 8.1 Oreo sur votre PC, il vous suffit simplement de télécharger l’application android-x86-8.1-rc1 sur votre PC en version 32 et 64 bits selon votre configuration. Ensuite, vous créez une clé bootable avec le fichier téléchargé. Une fois l’outil lancé, vous suivez les étapes suivantes :\nsélectionner l’USB dans Périphérique\nchoisissez votre type de partition dans l’onglet dédié à cela ou dans système de destination. pour BIOS, choisissez MBR ou UEFI-CSM.\nCréez un disque de démarrage en choisissant Image ISO et cliquez sur le menu pour naviguer dans vos fichiers.\nSélectionnez l’image ISO et cliquez sur démarrer pour lancer le processus. Vous voilà prêt à travailler sur un ordinateur plus moderne avec les récentes applications pour en profiter au maximum.\nLire aussi : comment faire la mise à niveau de PC avec les conditions pour réussir.\nCe système d’exploitation est une véritable cure de jouvence pour votre ordinateur. L’éditeur parle encore de quelques bugs au niveau de la version 32 bits mais cela n’affecte en rien le bon fonctionnement du système.\nMots-clés : Androïd sur PC, Android-x86, android-x86-8.1-rc1, RC1, version 32\n← Pourquoi a-t-on besoin d’un réseau local ? Comment choisir votre souris gamer 2018 ? →


Des sociétés proches du Hezbollah pourraient être prochainement visées par les sanctions US - L'Orient-Le Jour\nWashington ne serait toujours pas décidé à sanctionner les alliés politiques du parti chiite\nOLJ / le 23 juillet 2019 à 00h00\nLe secrétaire général du Hezbollah lors d’une de ses allocutions. Patrick Baz/AFP\nIl y a une dizaine de jours, les États-Unis décidaient d’élargir le champ d’application des sanctions contre le Hezbollah en y incluant des personnalités politiques et sécuritaires du parti chiite. Inédites dans le genre, ces nouvelles sanctions qui ont visé Mohammad Raad, le chef du groupe parlementaire du Hezbollah, le député Amine Cherri et le responsable du service de sécurité du parti Wafic Safa ont été interprétées par de nombreux analystes comme une nouvelle mise en garde adressée par Washington au gouvernement libanais, plus précisément aux alliés politiques du parti chiite, invités à se distancier d’une formation qualifiée de terroriste par l’administration américaine.\nDepuis, les interrogations se multiplient sur la prochaine étape de cette campagne d’encerclement du Hezbollah, destinée à réduire son influence au Liban comme ailleurs dans le monde, où plusieurs personnalités accusées d’être proches du parti ont été frappées de sanctions similaires.\nLa question est désormais de savoir jusqu’où ira l’administration US dans sa politique d’intimidation, et si elle compte élargir encore plus le spectre des sanctions, en y incluant non seulement des « associés » du Hezbollah notamment au sein du spectre politique, mais aussi les sociétés soupçonnées de contribuer, directement ou indirectement, au financement du parti.\nDans un article publié hier sur le site Independent Arabia – un média réputé pour sa proximité avec le régime saoudien –, Amjad as-Saïd affirme, en citant des sources américaines, que le Trésor s’apprête à ajouter sur la liste des entités à sanctionner « plusieurs sociétés libanaises accusées de soutenir le terrorisme ». Ces sociétés, explique l’auteur, travaillent dans le secteur du bâtiment et du développement et auraient remporté « des contrats auprès de l’État libanais variant entre un et dix millions de dollars ».\nSi elles sont pointées du doigt et placées sur la liste noire américaine, cela ne manquera pas d’embarrasser le gouvernement libanais, commente l’auteur qui publie les noms d’une dizaine de sociétés qui seront ciblées, en précisant que cette liste n’est pas finale et que d’autres compagnies suivront.\n« Ces sociétés opèrent sous une couverture civile et constituent actuellement un pourvoyeur de fonds important pour le Hezbollah pour l’aider à financer ses activités au Liban après que les robinets iraniens ont été asséchés » du fait des sanctions US qui frappent également Téhéran, poursuit l’article. L’auteur précise que certaines parmi ces sociétés relèvent directement du parti chiite, alors que d’autres ont des prête-noms d’hommes d’affaires chrétiens, « histoire d’éloigner les soupçons ».\n(Lire aussi : Washington sanctionne un membre du Hezbollah accusé de l'attentat antisémite de Buenos Aires)\nC’est un point de vue similaire que répercute l’agence al-Markaziya, qui indiquait hier que le Trésor américain détiendrait effectivement une liste de « responsables et de sociétés relevant du Hezbollah qui s’allonge jour après jour ». La liste englobe des individus et des entités opérant non seulement à partir du Liban, mais également de plusieurs autres pays dont certains seraient impliqués dans des opérations de narcotrafic et de blanchiment d’argent, ou de contribution au programme nucléaire iranien.\nCitant des sources informées, l’agence précise que le Trésor américain est actuellement en train d’effectuer les dernières vérifications des noms placés sur une longue liste de personnes et entités passibles d’être sanctionnées dans plusieurs pays, notamment en Afrique et en Amérique latine.\nLes sanctions à venir ne devraient toutefois pas toucher des personnalités politiques libanaises considérées comme proches du Hezbollah, selon al-Markaziya. La raison, précisent encore les mêmes sources, est que le climat politique ne s’y prête pas encore. De surcroît, ajoute l’agence, la question de durcir les sanctions touchant des personnalités politiques libanaises ne fait toujours pas l’unanimité à Washington. D’autant que, selon certains conseillers de l’administration américaine, le Liban ne saurait supporter de plus amples secousses par les temps qui courent.\n(Lire aussi : Maduro nie qu'un de ses ministres soit lié au Hezbollah)\nOn le sait déjà : il existe deux écoles aux États-Unis, l’une qui plaide pour que la stabilité du Liban soit maintenue, une autre qui préfère resserrer l’étau autour du Hezbollah dans le cadre d’une confrontation avec l’Iran, et qui semble prendre le dessus. L’agence al-Markaziya indique toutefois qu’un certain nombre de sociétés soupçonnées de soutenir le Hezbollah auraient reçu par des canaux américains indirects des mises en garde les sommant de cesser leurs activités d’appui au parti chiite.\nLes sanctions prises contre le Hezbollah ne sont pas récentes et ont touché à ce jour une série de personnalités relevant des deux branches militaire et politique du parti. L’administration américaine a ainsi ciblé progressivement huit membres du conseil central de la choura relevant du Hezbollah. En mai 2017, la première cible a été Hachem Safieddine, à la tête du conseil exécutif du parti. En mai 2018, cinq autres membres ont été visés : le secrétaire général Hassan Nasrallah, son adjoint Naïm Kassem et son assistant aux affaires politiques Hussein Khalil, Ibrahim Amine al-Sayyed, qui préside le conseil politique, et Mohammad Yazbeck, qui dirige le conseil judiciaire.\nLa portée des dernières sanctions américaines contre le Hezbollah\nQuand le gouverneur de Rio compare les narcotrafiquants au Hezbollah\nSanctions US contre des députés du Hezbollah : Nasrallah dénonce "une insulte" à l'Etat et au Parlement libanais\nIl y a une dizaine de jours, les États-Unis décidaient d’élargir le champ d’application des sanctions contre le Hezbollah en y incluant des personnalités politiques et sécuritaires du parti chiite. Inédites dans le genre, ces nouvelles sanctions qui ont visé Mohammad Raad, le chef du groupe parlementaire du Hezbollah, le député Amine Cherri et le responsable du service de...\nRien qu'en regardant de près la photo ci-haut de Hassan Nasrallah, vous vous demandez est-ce bien lui le Hassan Nasrallah le doux, l'aimable, le souriant, le sympathique qui tapait amicalement sur les épaules de Michel Aoun en 2006 au salon de l'église de Mar-Mikhaël à Chiyah ? Je crois que la photo nous montre un sosie et que la photo est prise dans un bunker à 20.000 lieues sous Haret-Hreik.\n19 h 08, le 23 juillet 2019\nEYEM AL SABER 7ALAT WA EYEM AL NASR WALAT.\n14 h 36, le 23 juillet 2019\nC'est triste de voir ou nous menent les personnes Libanaises parfois meme de qualite mais qui sont vendus a un Iran retrograde qui ne cherche que la petite bete a ses voisins et a eliminer un pays prospere, Israel eloigne de lui de milliers de kilometres et qui n'a jamais chasse un chiite de Palestine mais des sunnites qui sont les ennemis jures de l'Iran ALLEZ COMPRENDRE ………………\n14 h 14, le 23 juillet 2019\nMais dis-donc, il est tout rouge. Ne risque-t-il pas l'apoplexie ?\n11 h 19, le 23 juillet 2019\nLe compte a rebours qui avait débuté en 2005, prend toute son ampleur avec un Président Américain qui ne badine pas. Il a les tnuts pour aller de l'avant et n'a de compte a rendre a personne. Il est la pour encore un mandat et après lui suivre Pence. Dans ces mêmes colonnes j'avais écris au début de sa campagne électorale tumultueuse: "Reagan nous a libéré de l'occupation Palestiniennes, Bush de celle des Syriens, Trump nous sortira de l'emprise Iranienne". Patience et nous y arrivons. Lentement mais surement. La seule chose qui inquiète est que cela n'arrive avec une destruction presque totale du pays. Espérons que le peu de Libanisme qui reste dans le sang des Hezbollahis et consorts se réveille avant et en temps du.\n09 h 59, le 23 juillet 2019\nIl est temps , grand temps que le pays usurpateur se mette à table et discute enfin de la paix . Sa politique de guerre perpétuelle est arrivée à un échec irreversible . Il n'y a plus d'hommes en israel capable de se battre contre les vaillants combattants de la résistance du hezb libanais. Et ces mesures de sanctions etc... C'est une perte de temps, cela ne mènera à rien d'autres que de tromper l'opinion des pauvres israéliens sur des succès stériles.\n09 h 47, le 23 juillet 2019\nÇa va en faire des heureux , les malheureux !\n09 h 13, le 23 juillet 2019\nWashington doit sanctionner tous les allies du hezbollah,y compris le CPL.\n07 h 43, le 23 juillet 2019\nCELA VA SEMER LE CHAOS FINANCIER AU LIBAN.\n00 h 28, le 23 juillet 2019


StephaneGillet.com » Trucs et Astuces » Ajouter la barre de lancement rapide à Windows 7\nPar Stéphane Gillet - le mardi 3 novembre 2009 - Trucs et Astuces\nLorsque j’ai installé Windows 7, il y a une chose qui m’a cruellement manquée à la première utilisation : la barre de lancement rapide. En effet la nouvelle barre des tâches du nouveau système n’offre pas par défaut cette barre, proposant une barre avec la possibilité d’épingler des raccourcis.\nCe mode de fonctionnement me gêne un peu car je n’aime pas le principe de fusion des raccourcis avec les fenêtres en cours. Donc je suis parti à la recherche d’un procédé pour activer la célèbre barre de lancement rapide des précédents Windows.\nC’est un peu dommage diront certains, quelle bonne idée diront d’autres, chacun son point de vue.\nPour activer cette barre de lancement rapide, il faut légèrement bidouiller dans Windows 7.\nTout d’abord il est nécessaire d’afficher les fichiers cachés dans les options d’affichage, puis de faire clic-droit dans la nouvelle barre des tâches -> Barre d’outils -> Nouvelle barre d’outils. Sélectionnez le répertoire suivant :\nC:\_Utilisateurs\_Nom_utilisateur\_AppData\_Roaming\_Microsoft\_Internet Explorer\_Quick Launch\nUne nouvelle barre de raccourci apparaît dans la barre des tâches, avec comme intitulé Quick Launch. Modifiez l’apparence de cette barre en décochant les cases Afficher le texte et Afficher le titre dans le menu clic-droit de celle-ci.\nComme par magie, la barre de lancement rapide apparaît. Il suffit ensuite de la déplacer où bon vous semble puis d’insérer les icônes de votre choix.\n1. FOx15 - 04 novembre 2009 - 16:19\nmoi je m’en passe de la barre de lancement rapide. au début j’ai trouvé çà déroutant mais je trouve le nouveau système d’épinglement à la barre des tâches assez sympathique 🙂\n2. kqlqsh - 07 septembre 2010 - 19:46\n3. del - 16 novembre 2011 - 12:50\nMerci pour ce tips, ca commençais a m’exaspérer cette foutu barre, et j’allais retourner a xp64…\n9 Nov 2009 : BlOg’X Office #31 : petit medley du Web | Autour du Web


OffOn ! | Diffusion de musiques indépendantes et non formatées\n« Cozik, derrière ce nom qui pourrait sembler breton se cache un champenois, se cache surtout une envie de partage, comme le copain partage le pain, le cozik partage la musique. Benoît Noël pratique la photo de concert depuis une quinzaine d’année avec comme principal objectif de rentrer gratuitement et d’être au premier rang, et avec aussi dans l’idée de partager ses clichés avec les organisateurs et les groupes. La collaboration avec Off\_On ! s’est faite naturellement, à l’époque habitant de Mézières-sur-Couesnon, Benoît a assisté aux débuts de l’association avec le plaisir de voir des concerts que l’on ne voyait qu’à Rennes jusqu’alors dans les environs. Ces 23 clichés ont tous été pris à St Aubin, que ce soit à la Halle au Beurre, au Bardac, à l’espace Bel Air, à l’école de musique ou chez l’habitant et représentent donc cinq ans d’activité rock de l’asso Off\_On! Ben Cozik est aussi musicien, il jouera quelques-uns de ses morceaux à la fin du vernissage. »\nEt oui, Ben Cozik nous suit depuis le début et fait pour ainsi dire partie de la famille Off\_On ! Alors pour fêter nos 5 ans, ça ne pouvait être que lui, lui qui est finalement la mémoire visuelle de notre asso. Il a accepté pour notre plus grand plaisir, accepter d’exposer ses clichés mais aussi de nous faire un petit set musical, bref on est vernis ! L’expo sera visible du 13 mars au 11 avril à la médiathèque de Saint-Aubin-du-Cormier et le vernissage aura lieu le Vendredi 13 Mars à 19h, ne le ratez surtout pas et en attendant, n’hésitez pas à écouter son EP sorti l’année dernière sur le label Les Disques Normal « The Storm », un petit bijou folk…\nA noter que vous retrouverez pour l’occasion plein de petites surprises Off\_On! à la médiathèque, je dis ça, je dis rien…\nEt ce n’est pas tout, car on remet les couverts dès le lendemain samedi 14 mars à 21h au bar d’à côté avec le groupe Ivy Ivy. Ivy Ivy, c’est du folk-rock qui se définit comme un miroir tendu à l’Homme et sa folie grimpante! Une belle promesse qu’il serait dommage de rater n’est ce pas ? D’ailleurs pour vous convaincre définitivement, voici quelques morceaux…\n« Soleil Enculé » le nouveau bel album de Arlt arrive tout bientôt, sortie le 15 novembre chez Objet Disque & Murailles Music. Mise en bouche avec « La violence est rose« .\nGénialissimes, tout simplement génialissimes que furent ces deux soirées ! Vous avez tous été magnifiques et c’est vous définitivement qui avez rendu ce moment unique !\nVous, les artistes, à savoir Black Boys on Moped, SBRBS, Verone, Mister Triss, Iodé et Yoann Minkoff & Kris Nolly !\nVous, les hôtes, qui avez accepté de prêter spontanément votre chez-vous et rendu ce projet possible. Mélanie, Julie & Charles, Sophie & Francis et Theresa…\nVous, ce sont aussi nos partenaires sur cette journée, l’Espace Bel Air, le Bardac’ et La Fabrik, car proposer des choses à plusieurs, il n’y a pas à dire, c’est toujours plus beau et plus fédérateur, surtout pour un événement tel que l’ouverture de la saison culturelle à Saint-Aubin-du-Cormier !\nEt puis, il y a vous, Public, vous qui nous suivez depuis le début ou qui venez de nous découvrir, et qui nous encouragez à proposer de tels moments magiques : tout simplement merci !\nUne petite vidéo avant un retour photo à venir dans la semaine…\nPas besoin d’expliquer le concept de nos petites soirées Off\_On! à Iodé, il fait déjà des vidéos “dans son salon” et c’est tout simplement sublime. La preuve …\nMais samedi prochain, ce salon, vous l’imaginez comment chers lecteurs? Grand, cosy, contemporain, Ikea, tendance, typique, à votre image ou pas… Pas le choix, il va falloir venir !\nDANS TON SALON – SAMEDI 5 OCTOBRE 2019\nrendez-vous à 19h30 devant le Bar d’à Côté, place Alexandre Veillard\nEt d’ailleurs, jeudi dernier, pendant que nos Black Boys On Moped étaient en feu, il était où notre cher M.TRiSS? La réponse en vidéo …\nA le voir, on peut être certain qu’il sera prêt pour nos concerts chez l’habitant !\nTiens, un petit bonus en passant, un appel du pied aussi…


Le monde coloré de Jen Stark prend vie à ‘Cascade’ à Brooklyn | Lilypop.fr\nLe monde coloré de Jen Stark prend vie à ‘Cascade’ à Brooklyn\n« DRIP CASCADE » (2021), concept et mise en scène de Jen Stark, animation de David Lewandowski et son de Charlie Scovill. Toutes les images de et avec l’aimable autorisation de Jen Stark, partagées avec permission\nUne expérience immersive de l’artiste multimédia Jen Stark arrive à Williamsburg. Du 17 septembre au 24 octobre, les visiteurs peuvent découvrir le monde onirique coloré de Stark Cascade à travers des projections interactives époustouflantes, des environnements mappés en 3D, des peintures murales et des sculptures présentées sur 6 000 pieds carrés d’espace d’exposition à l’hôtel William Vale à Brooklyn, New York. Cascade présentera également une série de NFT disponibles aux enchères, ainsi que la pièce $ STARK, un jeton social favorisant l’implication de la communauté dans les activités de l’artiste.\nPour donner vie à ses visions hypnotiques et à ses géométries sacrées, Stark a collaboré avec une équipe de programmeurs informatiques hautement qualifiés formés à la réalité augmentée et à la cartographie de projection. Au fur et à mesure que les visiteurs traversent Cascadede la galerie du portail et de la salle de la cascade, ils seront enveloppés d’environnements kaléidoscopiques imprégnés de motifs cinétiques et ondulants qui mettent en valeur les gouttes et les formes extraterrestres caractéristiques de l’artiste.\nPendant toute la durée de l’exposition, une sélection de projections animées présentées dans Cascade seront frappés sous forme de NFT et mis aux enchères en ligne. Le NFT « Multiverse » de Stark a été vendu aux enchères pour 150 ETH (343 071 $) en mars de cette année, la vente la catapultant dans le classement en tant que première artiste féminine du top 10 des créateurs les plus vendus de la Fondation NFT. Elle est en partenariat avec Rallye.io pour lancer la pièce $ STARK chez Cascade, dont les détenteurs auront un accès exclusif à une communauté Discord fermée, un avatar personnalisé sur les réseaux sociaux et des visites de studio virtuel. Les pièces $ STARK peuvent être achetées avec une carte de débit ou de crédit, une crypto-monnaie ou en convertissant des jetons $ RLY, la devise par défaut de Rally, en pièces $ STARK. Propulsé par la blockchain ethereum, Rally.io est un réseau ouvert dédié à la promotion d’économies indépendantes dynamiques entre les créatifs et les fans.\n4.8 out of 5 stars(698)


Chassée de ses terres, cette tribu du Brésil a le taux de suicide le plus élevé au monde\nVoilà des siècles que les Guarani se voient peu à peu dépossédés de leurs terres, utilisées pour développer l’agriculture et l’industrie du pays. Alors que le taux de suicide de cette tribu brésilienne est l’un des plus élevés au monde, leur chef a décidé d’agir en se lançant dans une campagne européenne de sensibilisation.\nChassés de leurs terres par le capitalisme\nColonisation portugaise, grands exploitants agricoles, violence… Les Guarani font face à une pression colossale et sont de plus en plus relégués dans des refuges de misère ou isolés au milieu des immenses fermes industrielles. Vivant à l’origine dans l’état brésilien du Mato Grosso do Sul depuis plus de 2000 ans, les Guarani sont expropriés au profit de la canne à sucre et du soja. La première sert notamment à produire du biocarburant, le second à nourrir le bétail des élevages industriels. La tribu des Guarani-Kaiowa, qui compte 60 000 personnes, est la plus touchée : leur culture se délite, leurs eaux sont polluées, leurs territoires ancestraux transformés…\nLe taux de suicide des Guarani est directement lié à ces changements radicaux, face auxquels la tribu est impuissante. Une étude rapporte qu’en 2014, 232 suicides pour 100 000 individus octroyaient à la tribu le triste record du taux de suicide le plus élevé au monde. L’année précédente, 72 Guarani auraient mis fin à leurs jours, tandis qu’en 2015, 36 personnes auraient été assassinées par les autorités ou les grands exploitants.\nUne pression favorisée par le gouvernement brésilien\nMalgré ces suicides, les Guarani restent mobilisés pour faire respecter leurs droits. En effet, la délimitation de leur territoire est reconnue et inscrite dans la Constitution brésilienne depuis 1998, mais toujours pas appliquée. En 2017, un décret du gouvernement Michel Temer a même autorisé la justice à réviser ces limites.\nLe Congrès brésilien pourrait aller plus loin en transférant la responsabilité de la démarcation territoriale au Parlement. Sachant que, comme le souligne l’Association des Amis des Sans Terre du Brésil, 207 membres sur les 594 seraient des représentants directs de la puissante industrie agricole, cette mesure jouerait clairement contre les Guarani.\nUn chef guarani en Europe\nC’est pour sauver son peuple de l’extermination que Ladio Veron, un chef guarani et fils du leader Marcos Veron, est arrivé en Espagne, afin de battre l’Europe pendant 3 mois pour sensibiliser au sort de sa tribu, qu’il résume ainsi sur le site espagnol ABC : « Nous subissons la faim, nous n’avons pas d’eau potable ni de bois de chauffage, nous vivons agglutinés sur le bord de la route, sous des bâches noires, nous y mourrons de chaud. »\nLadio Veron est menacé de mort au Brésil. Environ 380 leaders guarani auraient été victimes de dirigeants brésiliens et indirectement assassinés ou emprisonnés par des groupes de sécurité privés, au nom de la rentabilité et du développement économique du pays. Au programme de Ladio Veron dans les semaines à venir : une visite du Parlement européen, et une arrivée en France prévue pour le 20 mai 2017, où il devrait rencontrer l’association des Amis des Sans Terre du Brésil.\nPar Séranne Piazzi, le 3 avril 2017