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Le plus beau mois... Mai 2016 chez Cloo - Page 2\nLe plus beau mois... Mai 2016 chez Cloo\nRe: Le plus beau mois... Mai 2016 chez Cloo\npar Coxinelle le Lun 23 Mai 2016 - 14:42\n@Cloo a écrit: La différence Québec-Montréal, c'est pas une légende!\nNon Sapristi. Je te le confirme!\npar Jean-Mi le Lun 23 Mai 2016 - 17:32\nChaque fois je tombe sous le charme de ton lathyrus vernus. Des semences que tu m'as envoyé, j'ai 2 jolies petits plants pour le moment ... Merci une fois de plus !\npar Cloo le Lun 23 Mai 2016 - 17:36\nÇa risque de prendre un petit moment avant de faire un beau plant!\npar Tulipe 127 le Lun 23 Mai 2016 - 20:51\nMontréal-Québec, c'est pas une légende imagine Montréal-Rimouski ton dicentra Valentine est en fleur ici il n'est même pas réveillé encore.\nLes hostas font juste pointer et seulement quelques-uns.\nAucun iris en fleurs,Saruma henryi est sortit à peine, hier je ne voyais rien .\nTon jardin est magnifique!Merci\npar chantrelle le Lun 23 Mai 2016 - 21:09\nEncore de bien jolies vivaces que tu nous montre aujourd'hui. Le hosta Paradise Island est quelque chose ! Je le trouve magnifique.\npar Cloo le Lun 23 Mai 2016 - 21:18\n@chantrelle a écrit: Encore de bien jolies vivaces que tu nous montre aujourd'hui. Le hosta Paradise Island est quelque chose ! Je le trouve magnifique.\nD'autant plus qu'il reçoit beaucoup plus de soleil cette année\npar Cloo le Mar 24 Mai 2016 - 9:07\nUn iris de nom inconnu acheté il y a des années au marché aux pousses du JBM:\nDébut de floraison du Cypripedium calceolus... je devrais avoir 4 fleurs cette année\nSi jolies, les petites fleurs jaunes des Berberis!\nSyringa 'Little Boy Blue' ou 'Wonderblue'\nJe l'adore vraiment, ce petit Phlox stoloniferum 'Sherwood Purple'!\nPetit iris 'Eye of Newt' qui me vient de minmax\nEt Tanzanite qui me vient de cloclo\nCe plant de Primula Paris'90 a vraiment une belle couleur! (Contrairement au premier qui avait fleuri... blanc...)\nPetite floraison du phlox subulata North Hills, acquisition de l'an dernier... trop mignon!\nLe Prunus cistena est en pleine floraison\nLes derniers bulbes printaniers à éclore... magnifiques Camassia!\npar Gab le Mar 24 Mai 2016 - 14:25\noh ! J'ai vu hier que mon petit iris 'Eye of Newt' (me vient de Minmax moi aussi) est en boutons ! Il est superbe sur ta photo, j'ai hâte de le voir en vrai ici.\npar Cloo le Mar 24 Mai 2016 - 14:26\nJe ne me souvenais pas de sa couleur, il avait fleuri seulement une fois avant... ce fut une belle découverte!\npar Coxinelle le Mar 24 Mai 2016 - 14:50\nLe phlox Sherwood Purple\nJ'en profite pour te dire que tes semences de Lobelia siphylitica que tu m'avais envoyées et que j'ai semé à l'automne sont sorties de terre! Encore toutes petites mais bien vivantes. Encore merci\nÇa devrait bien pousser, ça... ça fait beaucoup de semis spontanés au jardin\nIci, je dois repiquer les semis de tes lychnis blancs... ils sont restés petits, par contre,,,\npar Coxinelle le Mar 24 Mai 2016 - 15:02\nJ'espère qu'ils grandiront. Peut-être qu'ils vont finir par exploser comme c'est le cas souvent des semis de vivaces la première saison.\nSauf quand on les déménage trop.\npar kiwi 101 le Mer 25 Mai 2016 - 1:57\nLe Phlox Sherwood Purple......ymelfo ! j'adore ce beau bleu.\npar Cloo le Mer 25 Mai 2016 - 4:33\nBeaucoup plus mauve que bleu, celui-ci\npar Tulipe 127 le Mer 25 Mai 2016 - 6:41\nMagnifiques tes bulbes de Camassia!\npar Cloo le Mer 25 Mai 2016 - 9:08\n@Tulipe 127 a écrit: Magnifiques tes bulbes de Camassia!\nOui, on les oublie souvent, car ils sont tardifs, ils sont là quand les autres vivaces ont bien démarré aussi. Mais ce sont parmi le splus beaux bulbes de printemps!\npar Cloo le Mer 25 Mai 2016 - 9:09\nLe bel Iris Cat's Eye qui me vient de cloclo\nEncore le Cypripedium calceolus\nEncore bien délicat, petite floraison pour l'Epimedium Amber Queen\nLe plant-mère du Corydalis lutea a eu du mal au sortir de l'hiver, mais il repart bien... mais j'ai quelques plants de ci, de là dans cette plate-bande jaune, pour mettre de la couleur avant l'arrivée des rudbeckias (et surtout plein de semis spontanés aussi...)\nGeranium maculatum 'Espresso' de Bichette\nLe Phlox subulata 'Emerald Blue' est bien entouré avec l'origan doré de Ru et le Phlox divaricata 'May Breeze' de grigri\nEncore l'iris Tanzanite de cloclo\nUne autre belle touffe d'aubrietia\nDe loin, les Allium que je préfère, et ceux qui réussissent le mieux chez moi... Allium Purple Sensation\n(Qui ont déjà le feuillage à moitié fané, encore plus avec la sécheresse...)\npar Cloo le Jeu 26 Mai 2016 - 8:44\nUne mini-ancolie 'Cameo', semis que j'avais fait il y a quelques années avec des graines offertes par Félix134, si quelques-uns se souviennent de lui... un très jeune passionné orchidophile...\nUne autre ancolie sans nom... probablement issu/hybridé à partir des semis d'Aquilegia viridiflora 'Chocolate Soldier' que j'avais faits à moment donnée, on retrouve la forme et la couleur un peu foncée\nVue d'un autre côté du tapis d'Aspérule odorante sous le fusain, avec la belle pulmonaire 'Diana Clare' et le hosta Wide Brim en train d'ouvrir\nToute mignonne Primula sieboldii en train d'ouvrir\nLe beau bleu du Phlox divaricata 'Chattahoochee'\nAchat tout récent de chez OJO, la jolie Cardamine heptaphylla\nCadeau de Billy, adorable Sedum ternatum 'Larinem Park'\nIris Brassie sur fond d'heuchères (Saturn à gauche et Stainless Steel à droite)\nGros coup de coeur pour cette Primula Paris'90\nSyringa 'Sensation'... parti d'un mini-plant acheté aux RVH il y a des années, 5$...\npar chantrelle le Jeu 26 Mai 2016 - 8:52\nLa Primula Paris'90 n'arrête pas de fleurir. Elle a encore des boutons.\npar Tulipe 127 le Jeu 26 Mai 2016 - 21:16\nJ'aime tout,c'est magnifique!\npar Cloo le Jeu 26 Mai 2016 - 21:27\npar lavandula le Ven 27 Mai 2016 - 0:45\nIl est si beau ton jardin\nJe dois avouer que cette Primula Paris 90 me fatigue ben gros\npar Cloo le Ven 27 Mai 2016 - 20:15\nQuelques photos prises ce matin avant d'aller aux RVH...\nPolemonium Stairway to Heaven... pas assez mis en valeur ici pour voir son magnifique feuillage!\nUn mignon petit couvre-sol, Chrysogonum virginianum\nLe premier rosier à fleurir, Altaïca...\nLes petits iris Leprechaun Purse\nMes iris inconnus du JBM\nBrunnera King' Ramson... on voit en arrière le Hosta Hanky Panky qui commence à bien s'ouvrir\nIris Eye of Newt de minmax\nUn joli petit point de vue avec, en enfilade, le Brunnera Jack Frost et sa myriade de petites fleurs, l'Adiantum pedatum et le Hista Liberty au fond\nEt pour finir, le Cypripedium calceolus\nOn vient d'avoir une bonne pluie, quasi pendant 2h, par intervalles... j'ai fait le tour du jardin après, ça revit déjà!\npar Sophie28 le Ven 27 Mai 2016 - 20:29\nL'avant dernière photo est à tomber par terre! :swoon:J'aime ce trio!\npar Cloo le Ven 27 Mai 2016 - 20:32\nEncore plus beau quand la fougère est bien déployée!


je crois savoir que mon père, en tant qu'administrateur de l'ordinateur familial, peut surveiller les sites sur lesquels je vais. comment faire pour les effacer, et qu'il ne puisse pas les voir? pourrait-il aussi trouver les pseudos etc?\ntu vas dans "outils", "options internet" puis tu cliques sur "supprimer les cookies..." et aussi sur "effacer l'historique", et tu fais ceci à chaque fois après avoir fini ta navigation (sur le forumIslam.com).\nsi ton père n'est pas un expère en informatique, je pense que ça suffira.\nbarak Allahou fik hajj amir.\nc'est ce que je fais déja, mais, justement, mon père est un expers en informatique.\ndonc y a-t'il moyen de faire d'autres choses?\navez-vous un firewall ? si oui, lequel ? (norton internet security, etc..)\nouhlàlà j'en sais rien moi! c'est quoi ça un firewall?\nun mur de feu pour te proteger des attaques d internet\nje vais te donner quelques chemin d acces sous xp pour effacer tes logs\nc:/documents and setting/administrateur(ou ta session si t as pas les droits)/cookies tu les vires tous\net c:/windows/system32/prefetch tu vires tous ici aussi sauf les .index\npour de plus amples infos demande, au fait tu n as qu un pc avec plusieurs sessions ou bien tu as un reseau?et quel est ton os?\nos-->comprendre operating system et pas os de mamouth lol thanxx\naide, avec, besoin, bien, chemin, cliques, comprendre, demande, don, donner, droits, fini, firewall, forumislam, forumislam.com, informatique, infos, internet, jus, les, lol, mur, outils, pas, père, pro, salam, sur, svp, tes, vas, vous, windows


Cliquez-ici pour en savoir plus. Il offre une qualité haut de gamme, une convivialité hors pair et des fonctions de numérisation pour films 35 mm. Ce modèle est doté d’une lampe fluorescente xéon à cathode froide. Nous sommes désolés de ne pas pouvoir vous aider. Trouver un centre de maintenance close.\nMerci d’avoir marqué cette réponse. Vous être en train de télécharger la version d’essai du logiciel. En continuant la navigation sur ce site, vous acceptez líutilisation de cookies comme indiquÈ dans notre Politique de ConfidentialitÈ. C’est un crack de longue date en informatique et il aime tout ce qui touche aux ordinateurs, aux logiciels et aux nouvelles technologies. Le scanner Epson Perfection Photo est l’outil idéal pour les particuliers et les photographes amateurs désireux de restaurer et d’archiver leurs précieux souvenirs. Ce modèle est doté d’une lampe fluorescente xéon à cathode froide.\nCaractéristiques principales Scanner A4 à 2 dpi pour les particuliers et les photographes amateurs Fonctions de restitution oilote couleurs et de retrait de la poussière Epson pour redonner vie aux souvenirs Adaptateur de films intégré pour des numérisations de négatifs et de diapositives 35 mm Archivage des films perfectoon toute sécurité et agrandissement de grande qualité Fonctionnement convivial et interface USB 2.\nCe site internet utilise des cookies. En tant qu’éditeur de logiciels indépendant certifié Gold, Solvusoft est en mesure de fournir le plus haut niveau de satisfaction perfecion grâce à la 280 de solutions logicielles et de service de très grande qualité, qui epdon été soumises à un pwrfection d’approbation rigoureux et contrôlé de manière continue de la part de Microsoft.\nCe fil de discussion est verrouillé. Très pratique pour dépanner des amis, travailler à plusieurs sur un même projet, partager des données en direct ou même utiliser un ordinateur fixe depuis un smartphone quand on est en déplacement.\nDe plus, en installant le mauvais pilote Epson, vous pouvez aggraver ces problèmes encore davantage. L’abonnement se renouvelle automatiquement à la fin du terme En savoir plus. Informations sur la question Dernière mise à jour novembre 29, Consultations Produit s concerné s: Le scanner se connecte via le port USB Hi-speed.\nSolvusoft est reconnue par Microsoft comme un éditeur de logiciel indépendant majeur, atteignant le pilots haut niveau de compétence et d’excellence dans le développement de logiciels. Il offre une qualité haut de gamme, une convivialité hors pair et des fonctions de numérisation pour films 35 mm.\nIl peut déterminer quels pilotes Epson Perfection Photo Scanner Windows 8 sont soit manquants, corrompus ou dorénavant obsolètes. S’identifier Pas encore inscrit?\nJe l’avais installé sous W10 64 il y a environ un an et je ne me souviens plus comment j’avais trouvé le pilote. Dernière mise à jour: Perfection S Scanneur Epson Perfection. Nous vous remercions de vos commentaires, qui phkto aideront à epsn le site.\nCaractéristiques techniques Les fonctions et caractéristiques techniques du produit sont soumises à modification sans préavis. Support Epson Le scanner Epson Perfection est un scanner à plat de bureau.\nComment atteint-on le niveau de compétence Gold? Perfection U Scanneur Epson Perfection.\nEn pilofe à la publication de Aski. Windows XP, Vista, 7, 8, 10 Téléchargements: Ce site dans d’autres langues x. Vous pouvez suivre la question ou voter pour puoto si une epsob est utile, mais vous ne pouvez pas répondre à ce fil de discussion. Votre problème est-il résolu? Êtes-vous satisfait de cette réponse?\nDriver scanner Epson Perfection Votre système d’exploitation est-il correct? Microsoft and Windows are registered trademarks of Microsoft Corporation.\nPilotes de espon puoto Epson Perfection Epsonn en savoir plus sur la manière dont Epson traite vos données personnelles, consultez notre Déclaration sur les informations personnelles.\nTélécharger Freeware 21 Mo. C’est un crack de longue date en informatique et il aime tout ce qui touche aux ordinateurs, aux logiciels et aux nouvelles technologies.


Qu’est ce que la RSE et pourquoi se lancer dans la démarche ? – JuSt conseil\nQu’est ce que la RSE et pourquoi se lancer dans la démarche ?\nPublié parsjustconseil 3 janvier 2022 Publié dansnon classé\nPour ma part, je préfère la version sociétale puisqu’elle va au-delà des murs de l’entreprise en intégrant toute la société civile.\nDans une démarche RSE, il s’agit d’équilibrer l’activité économique en prenant en compte la partie sociale et environnementale.\nSans oublier d’y intégrer la société civile, les parties prenantes.\nIl s’agit des acteurs qui interagissent avec l’entreprise : il s’agit à la fois des collaborateurs, des fournisseurs, des clients, des pouvoirs publics qui vont avoir une influence sur l’entreprise et qui pourront être influencé par l’entreprise.\nVous avez certainement entendu parler du jour du dépassement mondial qui mesure notre empreinte écologique.\nChaque année, il survient un peu plus tôt dans l’année. Actuellement, il nous faudrait presque 2 planètes pour maintenir le rythme de notre consommation actuelle en ressources. Si nous ne faisons rien, le GIEC annonce :\n– des hausses de température de presque 5°C d’ici la fin du siècle,\n– une perte de 30% de notre biodiversité\n– et enfin une augmentation moyenne de 1m des eaux de niveau des océans ce qui impacterait 4 millions de personnes.\nCes données là font bondir nos jeunes générations :\n– mise en avant Greta Thunberg,\n– nos lycéens qui ont fait grève tous les vendredis pendant des mois avant la pandémie\n– et puis récemment la mise en place du manifeste des étudiants pour un réveil écologique qui demande aux entreprises pour lesquelles elles vont travailler demain de s’impliquer sur ces questions-là.\nSi on prend le pilier social, il a aussi des impacts.\nAujourd’hui, la performance RSE a un impact dans vos recrutements.\nLes salariés souhaitent s’engager et préfèrent travailler pour des entreprises qui sont engagées en RSE.\nLes consommateurs souhaitent des entreprises qui soient plus responsables.\nLa réglementation impacte votre performance.\nOn vous demande de traiter de : l’égalité, du handicap, du télétravail et la qualité de vie au travail etc…\nDans toutes les communications liées au travail, on vous parle de quête de sens au travail, de risques psychosociaux …\nMais en tant qu’entrepreneur, dirigeant …, on parle business. Et là encore, la RSE impacte le pilier économique.\nSachez que des études de grands économistes ont fait la démonstration qu’il existe un lien faible mais positif entre la performance financière et la RSE.\nDe plus, France Stratégie a démontré en 2016 que la performance globale de l’entreprise est amélioré de 13% entre une entreprise RSE et une entreprise « lambda ».


Les paroles de l'album posthume de Johnny dévoilent bien des choses sur les secrets du clan Hallyday...\nLes paroles de l’album posthume de Johnny dévoilent bien des choses sur les secrets du clan Hallyday…\nPublié par Elsa le 18 Mar 2018\nL’album posthume de Johnny Hallyday fait grand bruit\nLe clan Hallyday se déchire autour de l’album posthume du Taulier. Et pour cause, ses enfants David et Laura demandent un droit de regard sur cet album. Une requête que devra analyser la justice à la fin du mois de Mars après le report de l’audience du 15 Mars.\nMais que sait-on sur cet album ? Ce sera le 51ème album du rockeur et il y tenait beaucoup. Ce disque a entièrement été supervisé par Maxim Nucci, Yarol Poupaud et Robin Le Mesurier. Ce dernier s’était d’ailleurs confié à Sept àHuit sur le sujet: “On a refait certaines parties à la guitare. Je pouvais l’entendre chanter, comme si il était dans la pièce à côté. Laeticia est arrivée au studio et en réentendant sa voix, elle a fondu en larmes. Je pense que ça va être un très bon album.”\nSi la qualité de l’album ne fait aucun doute, les chansons intriguent beaucoup…\nDes messages dans ses chansons\nDans l’une de ses chansons, Johnny Hallyday chante : “J’en parlerai au diable, il saura m’écouter, m’asseoir à sa table, et dire la vérité.” Alors que sa famille se livre une vraie bataille juridique, Johnny savait-il que son clan allait se déchirer ? Peut-être bien.\nIl y a également une chanson “Pardonne-moi” qui s’adresserait à Laeticia. Aucune chanson n’est dédiée à ses enfants Laura, David, Jade et Joy ? Sur les 9 chansons de cet album, on compterait 6 chansons rocks très sombres et 3 balades.\nSi pour certains fans, cet album posthume est attendu comme une dernière opportunité d’entendre la voix du Taulier, d’autres se sont dits prêt à ne pas l’acheter pour ne pas que l’argent aille dans la poche de Laeticia comme le prévoit le testament. La bataille judiciaire pourrait-elle retarder la sortie de cet album ? Pas impossible. Affaire à suivre en tout cas.


8 chats les plus populaires | Mes animaux\n8 chats les plus populaires\nLe chat occupe le troisième rang des animaux de compagnie les plus élevés. Près de 350 millions de chats sont domestiqués dans le monde. Ils sont issus de plus de 60 races reconnues. Mais parmi tous ces effectifs, 8 races sont les plus élevées.\nCe chat est originaire du Maine aux USA. Sa première apparition officielle date de 1895, lors des expositions félines au Madison Square Garden. Sa robe est généralement de couleur sombre et ses poils sont mi-longs. Le Maine coon présente une queue en panache et un museau carré. Il se caractérise par une taille de géant. Il peut en effet mesurer jusqu’à 130 cm de long et atteindre 15 kg. Il s’adapte parfaitement à la vie dans un appartement. Mais il adore aussi les jardins. Le Maine coon est un chat très sociable, fidèle et doux. Il s’entend bien avec d’autres chats et autres espèces d’animaux.\nCette race est le fruit du croisement entre le chat léopard du Bengale et des chats domestiques. Le Bengal provient des États-Unis. Il se distingue par sa robe fauve-léopard. Ses poils sont courts et très soyeux. Sa tête est triangulaire. C’est un chat de taille moyenne et qui mesure jusqu’à 35 cm de haut. Il pèse jusqu’à 8 kg. Cette race adore les espaces vertes. Il est préférable de l’élever dans une habitation avec jardin. Certes, le Bengal a des origines sauvages, mais il est très attaché à l’homme. C’est un chat très doux, sociable et affectueux.\nCette race aurait pour origine la Birmanie. Mais, son apparition officielle était en 1919 en France. Ce chat se distingue par ses yeux bleus, une robe variant du blanc au gris clair. Sa tête est arrondie. Ses pâtes sont de couleur sombre avec les bouts clairs rappelant des gants. Ses poils peuvent être longs ou mi-longs. Le Birman est de taille moyenne. Il mesure jusqu’à 30 cm de haut et peut atteindre 7 kg. C’est une race de chat intelligente. Il est capable d’effectuer certains tours de dressage. Il est doux, affectueux et a besoin de toutes les attentions de son maître.\nCe chat provient de l’Iran. Sa race a été développée par les Anglais et ensuite par les Américains. Le Persan se distingue par un museau court et un visage aplatit. Sa queue prend l’aspect d’un plumet touffu. Toutes les couleurs sont acceptées pour sa robe. Ses poils sont très longs et lui confèrent une forme arrondie. Ce chat peut atteindre une grande taille, jusqu’à 30 cm de haut et peser jusqu’à 7 kg. Le Persan est très calme, sociable et attachant. De plus, il ne nécessite pas beaucoup d’espace. Ce chat préfère limiter ses sorties. Il est adapté à une vie dans les appartements.\nSes ancêtres ont été importés de la Turquie lors des croisades. Mais, le chartreux est une race française. Il se reconnait par sa robe uniforme de couleur bleue et ses yeux de couleur or ou cuivre. Ses poils sont ras, très denses et laineux. Il mesure 30 cm de haut. Son poids varie de 3 à 7 kg. Il possède un museau allongé et des joues bien distinctes. Le Chartreux est très intelligent, indépendant et très calme. Il aime tenir compagnie à son maître. C’est un chat qui aime les espaces. Il se sentira mieux à la compagne, dans une maison avec jardin ou un appartement de ville avec accès aux environs.\nEn évidence, le British shorthair est une race anglaise. Il est le produit du croisement du Persan avec les plus beaux chats de gouttière. Il se distingue par des joues flaques et pendantes ainsi que sa forme et sa tête rondes. Ses larges épaules lui attribuent un aspect très imposant. Le British shorthair possède une robe en fourrure dense, douce et de couleur variable. Ses poils sont courts et superposés de sous poils épais. Il est de taille moyenne et son poids peut atteindre 8 kg. L’aspect de ce chat dit tout sur son caractère. C’est un chat doux, calme, sociable, affectueux. En somme, c’est une peluche animée. Ce chat est peu exigeant question environnement. Il se sentira très bien dans votre appartement.\nLe Norvégien ou norsk skogkatt\nC’est un chat originaire de la Norvège. Ressemblant au Maine coon, il n’a été reconnu comme race distincte qu’en 1972. Le norvégien est un grand chat reconnaissable par sa collerette. C’est un chat de taille moyenne à grande. Il peut atteindre 40 cm de haut. Il pèse jusqu’à 7 kg. Il a des poils longs et possède une queue en panache. Sa robe est uniforme et de couleur variable. La tête du norsk skogkatt est triangulaire, tendant à être équilatérale. C’est un chat intelligent, sociable, affectueux et robuste. Il adore jouer avec son maître. Le Norvégien peut vivre en ville comme en compagne.\nLes ancêtres du Sphynx sont des chats nus remarqués pour la première fois au Canada. Après une importation vers la France et plusieurs croisements avec le devon rex, le Sphynx est apparu. Il est donc considéré par le LOOF comme une race originaire de la France. Le Sphynx se reconnait par sa peau dépourvue de poils. Son corps est par contre recouvert de duvet très fin rappelant une peau de pêche. Il présente d’importants plis sur l’ensemble du corps. Toutes les couleurs sont permises pour sa robe. C’est un chat de taille moyenne. Il mesure dans les 30 cm de haut. Son poids oscille de 3 à 5 kg. Son museau est allongé soutenu par de grandes oreilles triangulaires. C’est un chat très affectueux, sociable, paisible, joueur, intelligent et toujours accolé à son maître. Il a toutes les qualités d’un bon chat de compagnie. Le sphinx s’adapte à toutes sortes environnement. Mais faute de poils, il préfère la température ambiante des appartements.


Quand le cinéma de science-fiction parle de salut | PLVmagazine\nAuteur : Vincent Miéville 30 octobre 2015\nLa science-fiction est un genre propice à la réflexion métaphysique et les thèmes qu’elle aborde offrent souvent des parallèles intéressants avec des thématiques chères à l’Évangile. A l’occasion de la sortie, le 21 octobre, du dernier film de Ridley Scott, Seul sur Mars, il est intéressant de porter un regard croisé avec deux autres films récents qui partagent le même genre hard science (un sous-genre de la science-fiction qui s’attache à être le plus réaliste possible du point de vue scientifique) : Gravity et Interstellar. En effet, ces trois long-métrages, spectaculaires et passionnants, nous parlent de salut. Mais avec des regards très différents.\nInterstellar est celui des trois films qui a le propos le plus explicitement métaphysique. C’est d’ailleurs cet aspect qui a valu au film ses critiques les plus négatives, et j’avoue moi-même avoir été perplexe après le premier visionnage. Mon avis a évolué et toutes mes réserves sont aujourd’hui tombées pour ce film que je considère comme un vrai chef-d’œuvre. Alors que la Terre est en train de mourir, le seul espoir pour l’humanité est de trouver une nouvelle planète à coloniser. Or, un trou de ver, phénomène spatial complexe, permet d’envisager d’atteindre des planètes normalement inatteignables. Sans trop dévoiler le film, on peut dire que le propos d’Interstellar, c’est le salut par l’amour. Et ce salut a besoin d’une intervention extérieure, à travers l’espace et le temps. D’où la dimension mystique du film, ouverte et mystérieuse (à l’image de 2001 : l’odyssée de l’espace). Contrairement à Seul sur Mars et Gravity, ce n’est plus le salut d’un seul être humain qui est en jeu mais le salut de toute l’humanité !\nEn plus de leur qualité cinématographique, ces trois films sont intéressants pour nourrir un débat sur la foi, le prix de la vie humaine ou la place de l’homme dans l’univers. Seul sur Mars souligne que chaque vie humaine mérite d’être sauvée : sauver un homme, c’est sauver l’humanité. A l’image du berger de la parabole qui laisse les 99 brebis pour retrouver la 100e, perdue. Gravity souligne que le vrai salut est intérieur et intime, quels que soient les périls qui nous entourent. Interstellar affirme que la puissance de salut la plus forte, qui transcende l’espace et le temps, c’est l’amour.\nAvouez que ces thématiques entrent en écho de façon intéressante avec le message de l’Évangile !\nPrécédent : L’espérance du colibri\nSuivant : Rencontrer le Ressuscité


American Bobtail : caractère, santé, alimentation, prix et entretien\nL’American Bobtail est un chat assez récent, surtout connu aux Etats-Unis et encore peu en Europe. Pourtant, il s’agit d’un chat adorable, très doux et délicat avec son maître, parfois pot-de-colle, qui possède un comportement proche de celui du chien. Il ne présente aucun problème de santé et ses 2 variétés, à poil court et à poil mi-long, ne sont guère difficiles à entretenir.\nDe 5 kg à 8 kg De 35 cm à 40 cm\nDe 6 kg à 9 kg De 35 cm à 40 cm\nL’American Bobtail ne descend pas du tout du Bobtail Japonais. Son histoire se passe quasiment exclusivement aux États-Unis. Du moins, c’est là que l’on retrouve son origine vers 1965. En réalité, l’American Bobtail né d’un « mariage » entre une chatte à longue queue et Yodi, un chat brown tabby découvert par John et Branda Sanders dans une réserve indienne, en Arizona. Ils décidèrent de le ramener chez eux et de l’accoupler avec cette femelle.\nPlusieurs chatons, issus de la même portée, portaient une queue courte. Une amie de ce couple, Mindy Shultz, s’est penchée plus sérieusement sur cette nouvelle race, bien décidée à la faire reconnaître. Ce fut le cas en 1989, même si la race reste en cours d’élaboration.\nInscrivez-vous et recevez tous nos conseils sur le American Bobtail\nSon corps : l’American Bobtail est de taille moyenne à grande. Il est musclé, athlétique et dégage une impression de puissance. Il est de format semi-cobby. Son corps est davantage long que haut. Il présente une poitrine pleine et des hanches fortes. Les mâles sont d’ordinaire plus fortement bâtis que les femelles, qui conservent une certaine féminité.\nSon poil : l’American Bobtail se décline en 2 variétés : une première à poil court et une seconde à poil mi-long. A chaque fois, le poil est hirsute et plutôt fourni au niveau du col, de la queue, du ventre et de l’arrière-train. Des touffes de poils sont bien là au niveau des pattes pour la variété à poil long. Une variation saisonnière est admise chez le sujet à poil mi-long, elle est notable chez le sujet à poil court.\nSa couleur : le standard de l’American Bobtail n’est pas bien difficile puisqu’il accepte toutes les couleurs dans tous les formats possibles chez ce chat.\nSa tête : elle est large, sans la moindre surface plane. Ses mâchoires, puissantes, sont visibles. De profil, on aperçoit une tête avec un nez légèrement incurvé et un léger stop. Les joues sont pleines et le menton est fort.\nSes yeux : ils sont de grande taille, assez larges, de forme ovale et en biais par rapport à la base de l’oreille. La couleur est souvent assortie avec celle de la robe, la plus uniforme possible.\nSes oreilles : les oreilles de l’American Bobtail sont de taille moyenne, larges à leur base, bien ouvertes et placées assez bas. Un peu arrondies avec des plumets à leur extrémité.\nSa queue : elle est assez courte puisqu’elle mesure entre 2 et 10 cm. Elle ne dépasse jamais la pointe du jarret.\nD’un aspect un peu sauvage, à l’image du Lynx ou du Bengal, l’American Bobtail est d’une très grande douceur, fortement dévoué à son propriétaire et à sa famille adoptive. Il est assez joueur, plutôt actif et aime aussi flâner dans l’appartement ou traîner de temps en temps sur le canapé familial. Il aime la compagnie des enfants. Celle de congénères et d’autres animaux ne le dérange pas non plus. À noter qu’il possède un comportement le rapprochant du chien, ce qui fait qu’on l’appelle assez souvent un « chat-chien ». En effet, il peut se révéler parfois pot de colle avec son propriétaire. Il aime ce dernier et est prêt à tous les sacrifices. Il sait s’adapter à tous les environnements et styles de vie. Dans tous les cas, il ne supporte aucunement la solitude.\nLe American Bobtail\nUne vie en appartement lui convient parfaitement, dès lors que ce dernier possède un balcon pour qu’il puisse aller respirer l’air extérieur de temps en temps. Bien évidemment, il lui faudra disposer d’accessoires comme un arbre à chat ou un griffoir, essentiels pour son épanouissement personnel. C’est un chat calme qui préfère flemmarder sur un canapé que de sortir courir.\nL’American Bobtail, en plus d’être d’excellente compagnie, ne présente pas de souci majeur au niveau des pathologies. Il n’en a aucune héréditaire à notre connaissance. Il possède donc une forte capacité à résister aux maladies. Néanmoins, il convient de le faire vacciner contre les pathologies habituelles du chat qui risquent de se développer, à savoir la rage, le typhus, la leucose et le coryza.\nPour vous prémunir de ces risques et assurer votre compagnon en cas de problèmes de santé, Woopets vous conseille une assurance pour chat American Bobtail.\nL'espérance de vie d'un American Bobtail se situe entre 15 et 20 ans.\nCalculer l'âge humain de votre American Bobtail !\nUn American Bobtail de ... an(s) a environ\nDu fait d’un sous-poil assez dense, l’American Bobtail demande un entretien régulier mais pas compliqué.\nExcepté en période de mue, le brossage doit être effectué de manière hebdomadaire, mais pas avec un acharnement prononcé. Il faut se montrer doux dans cet exercice pour préserver son pelage et son sous-poil. Il faut vérifier l’état de ses oreilles et de ses yeux de temps en temps pour éviter tout risque d'infection.\nLe prix d'achat d'un American Bobtail se situe entre 950€ et 1200€.\nLe coût d'entretien annuel d'un American Bobtail se situe entre 300€ et 450€.\nL’American Bobtail se satisfait sans problème d’une nourriture industrielle à base de croquettes de haute qualité ou de pâtées pour chat. Du fait de sa faible activité, il faut faire attention à son régime alimentaire et ne pas lui en donner plus que ce qu’il peut ingérer, au risque de tomber dans l’embonpoint voire l’obésité, ce qui n’est pas recommandé pour sa santé.\nJe l'adore et il est si mignon\nali el warzazi a écrit : 05/11/20\nil super beau je viens de l'avoir\nQuand je serais plus grande j'en aurai un et je me comprends...il es si mignon!!!!!\nje te conpren\nMoi aussi quand je serai grand j'en aurai un il est trop mignon et joueur en plus j'ai du temps je le veux ????\nJ'en avais un petit, on l'avait trouvé dans le jardin de ma grand mère et depuis il nous à jamais lâché. Il était toujours à notre chevet quand on était malade et allait réveiller les parents quand on allait trop mal.


En cliquant sur les notes (en rouge) vous accedez directement à l'emplacement de la note en bas de page. Pour revenir a la position de texte que vous venez de quitter, cliquez sur le symbole en fin de note.\nles figures s'affichent dans une nouvelle fenêtre en cliquant dans le texte (voir figure 00)\nLes dissertations sur la couleur abondent, et ce dans tous les champs disciplinaires ; celles sur la lumière sont sans doute plus limitées en nombre sauf quand il s'agit de la fameuse et hypothétique lumière blanche... Nous voudrions ici rappeler quelques évidences et nous interroger sur les niveaux de réalité de la couleur dans une perspective artistique en liaison avec la création numérique et la perception esthétique.\nNous ferons d'abord quelques rappels et mises au point sur le phénomène couleur et sur les lumières chromatiques puis, dans une première partie, sur les diverses façons d'aborder et de décrire cette couleur sans oublier la psychophysique associée. La couleur numérique, qui s'impose à la fin des années 1970 sur les ordinateurs personnels, ainsi que la notion d'hyperlumière, serviront de passage vers la troisième partie. La question la plus importante est bien, alors, celle des ensembles de couleurs ce qui nous conduira à poser les bases expérimentales d'une chromatique numérique, dont les assises théoriques sont encore bien fragiles, mais qui devrait directement concerner l'artiste.\nLa couleur est une perception, donc une information qui semble prendre "existence" dans le cerveau, mais dont les modalités d'apparition sont décrites comme semblant se situer à des niveaux d'excitation divers. On a ainsi longtemps distingué, et notamment Goethe, la couleur physiologique, la couleur physique et la couleur chimique (1).\nLa première, parfois nommée couleur accidentelle ou couleur subjective, concerne d'abord le cas d'une excitation non lumineuse (excitation mécanique ou chimique) qui conduit bien à une perception chromatique, puis celui d'une excitation lumineuse achromatique qui provoque à nouveau une perception chromatique. Ces divers cas étaient qualifiés de subjectifs car on restait persuadé que la couleur était bien normalement extérieure au système oeil-cerveau.\nElle concerne, par ailleurs, le cas d'une excitation visuelle colorée qui provoque une perception chromatique différente de celle correspondant à l'excitation et qu'on a souvent, de ce fait, nommée illusion colorée.\nLa seconde est ainsi définie par Goethe : "nous appelons couleurs physiques celles dont la production exige l'intervention de certains milieux matériels, en soi incolores, mais qui peuvent être transparents ou en partie troubles et translucides, ou, enfin, entièrement opaques" (1). On désigne donc l'ensemble des phénomènes physiques qui, par interaction d'une lumière incidente avec des milieux matériels "non colorés", donnent à voir une lumière colorée. Il s'agit au moins de la diffraction, de la réfraction, des interférences, de la polarisation...\nLa troisième concerne les couleurs de surface (les couleurs des choses..) et laisse croire que le monde extérieur est doué de qualités chromatiques dont on fait porter la responsabilité descriptive à la chimie (par référence à son discours sur les peintures et les pigments... ), alors qu'il faudrait surtout évoquer des phénomènes physiques tels que l'absorption sélective lumineuse et la diffusion par les milieux recevant la lumière incidente.\nLa quatrième, qui n'est pas (et pour cause) examinée par Goethe, concerne la couleur écran, c'est-à-dire celle qui apparaît sur un moniteur quand l'énergie associée à un flux d'électrons est transformée de façon trivariante en lumière colorée. Nous reviendrons sur ce dernier mode d'apparition de la couleur.\nPersuadé que le seul support d'un discours sur la lumière est un modèle physique, on pourra choisir entre les modèles ondulatoire, corpusculaire ou probabiliste; le second semble suffisamment pertinent pour parler de la couleur dans le cadre de cet article et nous admettrons donc cette hypothèse de travail.\nLe photon sera alors un porteur d'énergie (sans dimension ?) de masse nulle au repos (ce qui pourrait poser la question d'un référentiel), caractérisé par sa vitesse (celle de la lumière!), son quantum d'énergie et sa longueur d'onde, liés par la relation bien connue :\nE : quantum d'énergie\nh : constante universelle (de Max Planck)\nc : célérité du photon\nl : longueur d'onde de l'onde associée (dans le modèle ondulatoire).\nNous admettrons, avec Pierre Léna, que les photons se manifestent uniquement au moment de leur interaction avec la matière mais jamais avec d'autres photons. : "Un photon n'interfére jamais avec un autre photon : deux faisceaux de lumière se croisent dans le vide sans aucune interaction" (2) .\nUne lumière sera alors un flux de photons, soit tous de même catégorie (même l : lumière simple ou pure), soit de catégories différentes ( longueurs d'onde différentes : lumière colorée complexe). Elle pourra donc être représentée par son spectre qui indique, longueur d'onde par longueur d'onde, l'abondance énergétique par unité de temps de chaque catégorie de photons.\nLa lumière achromatique ( lumière blanche) est alors composée de toutes les l accessibles à l' oeil ( de 0,4 à 0,78 m m environ), toutes les catégories de photons correspondantes ayant la même abondance énergétique relative (voir figure 1)\nPour payer tribut aux "visions classiques", on peut rapidement survoler certaines des principales façons d'aborder la couleur.\nLe rouge, le bleu, le vert...il y aurait ainsi des couleurs en soi, impossibles à définir même, à mon sens, en se prêtant aux " jeux de langage" de Wittgenstein (3) qui écrit lui-même : "si l'on nous demande : "Que signifient les mots rouge, jaune, noir, blanc ?", nous pouvons bien entendu montrer immédiatement des choses qui ont de telles couleurs, mais la capacité à expliquer la signification de ces mots ne va pas plus loin ".\nLes adjectifs abondent : pâle, claire, franche, lavée, affadie, rompue, lumineuse, éclatante, intense, pure, fraîche, pleine, saturée, vive, rutilante, opaque, grisée, neutralisée, terne, amortie, moyenne, éteinte, rembrunie, rabattue, sombre, sourde, foncée...Ce luxe dans le vocabulaire d'une langue est-il redondant ? Peut-il se justifier dans des jeux de langage? Est-il pertinent pour désigner avec précision une couleur nommée?\nOn compare ici un échantillon matériel à une table de couleurs ou plus largement à un atlas (4) ; la plupart d'entre eux sont consacrés à un sous-ensemble chromatique (celui des plantes, celui des roches, celmui des fleurs...etc...) . Les questions restent toujours celle de la conservation des valeurs colorées (un certain nombre de tables sont, maintenant, importées sur ordinateur...) et celle de la définition de l'éclairage au moment du repérage.\nOn connaît les modes théoriques, basés sur la trivariance visuelle (voir ci-dessus), qui à partir de trois lumières colorées de base ( ou primaires) permettent de synthétiser une certaine lumière colorée (ce fait permet de fonder la colorimétrie physique) en jouant sur les quantités relatives de chacune des trois primaires. Ces trois primaires sont respectivement choisies dans le domaine des faibles longueurs d'onde visibles (auxquelles correspondent des photons de forte énergie), dans celui des moyennes longueurs d'onde visibles (auxquelles correspondent des photons de moyenne énergie) et dans celui des hautes longueurs d'onde visibles (auxquelles correspondent des photons de faible énergie). Citons le mélange additif, le mélange soustractif, le mélange optique et le mélange mixte. On lit parfois dans des manuels imprudents que grâce aux trois primaires (le rouge, le vert et le bleu dans le cas du mélange additif) on peut synthétiser les autres couleurs (ou mieux toutes les autres nuances colorées..). Il serait plus juste de dire que l'on peut synthétiser un sous-ensemble de l'espace chromatique (mais cette remarque poserait la question de la définition d'un espace chromatique, ce qui n'est pas une mince affaire (4)). Ce sous-ensemble serait limité par les trois primaires ( qui peuvent être simples ou complexes) et la résultante achromatique (soit blanche, soit noire).\nOn aborde ici le domaine de la colorimétrie physique qui permet de déterminer l'équivalence visuelle, par égalisation des luminances lumineuses, entre un mélange additif de trois lumières primaires et la lumière étudiée. Il conduit à déterminer une mesure du stimulus coloré étudié fondée sur les proportions des trois primaires à partir de l'équation :\nL= LR+ LV+ LB avec\nL luminance de la lumière étudiée\nLR luminance de la lumière primaire rouge\nLV luminance de la lumière primaire verte\nLB luminance de la lumière primaire bleue\nOn construit alors un espace à trois dimensions qui depuis le début des années trente a été maintes fois anamorphosé pour mieux tenir compte des réponses de l'oeil et notamment de ses seuils de discernabilité. Ces notions sont finement étudiées depuis un siècle et restent les fondements de tout discours sur la couleur.\nLes références suivantes sur le sujet me semblent, en langue française, les plus pertinentes : (5)-(6)-(7)-(8)-(9)-(10)-(11).\nQue la méthode soit analogique ou numérique, les images des "choses du monde" ont tendance à se répliquer à grande vitesse (12) et la discussion est toujours vive de l'adéquation de la couleur à son modèle. Comme on oublie le plus souvent la qualité de l'éclairage, la question reste sans cesse ouverte....\nDepuis au moins Newton et "ses" sept couleurs du spectre mises allègrement en relation avec les sept degrés de la gamme occidentale, une vaste littérature s'est acharnée à trouver des correspondances (parfois "savantes") entre les sons et les couleurs. Ce désir de trouver une unité entre les perceptions sensorielles est sûrement louable mais est fort peu soutenu par les éléments de théorie qui tentent de justifier l'apparition de ces perceptions. On pourra cependant rappeler qu'en première approximation la perception sonore est trivariante (fréquence, intensité sonore, temps) comme la perception chromatique, ce qui peut constituer une direction de recherche (voir ci-dessous).\nCette énumération n'est certes pas exhaustive : on pourrait vouloir cerner la couleur sur d'autres fronts...\nREGARDS SUR LES COULEURS\nLa couleur apparaît rarement solitaire : le spectacle du monde et les artefacts des artistes sont rarement monochromes. Il faut donc à ce stade se pencher sur ces ensembles colorés (ou plutôt sur ces émetteurs polychromes) et sur les travaux qui leur ont été consacrés.\nLes écrits des peintres\nAu départ, il y a les expérimentateurs, qui s'expriment parfois sur leur travail, les peintres. Ils concrétisent, en nombre limité, des éléments d'un espace imaginaire, infini, voué aux associations des surfaces colorées. Ces éléments sont, pour la plupart, plongés dans le même temps, dans " l'espace de l'icône ", qui reste souvent plus prégnante que la couleur elle-même ; les autres participent, à des degrés divers (et parfois en compétition avec les premiers), d'un domaine plus vaste que certains ne pouvaient, parfois, s' empêcher d'appeler : " le décoratif".\nLa peinture dite à une époque abstraite, qui repose des questions sur l'image, ou plutôt sur l'objet de l'image et donc sur les images sans objet, inaugure, à travers les oeuvres et les écrits de certains de ses pionniers, une attitude plus radicale qui consiste à traiter la couleur pour elle-même...\nCertains étudieront avec soin les relations de voisinage entre surfaces supposées "porter la couleur". En effet si on peut caractériser avec une grande précision une lumière colorée (ou une surface colorée) et la pointer dans un ensemble de référence, on hésite bien plus à décrire les délicats rapports (qui ne se résument pas à des distances...) entre deux ou a fortiori plusieurs stimuli chromatiques.\nCes rapports peuvent s'établir dans le temps ou dans l'espace et le plus souvent dans le temps et l'espace ( dans le cas des images animées ou plus simplement de l'exploration d'une surface diversement colorée).\nDes questions de base ont été posées, au cours du temps, à propos de la juxtaposition de deux surfaces colorées, qui trouvaient leur expression dans les contrastes, au sens des phénomènes engendrant des couleurs accidentelles (comme on l'a rappelé) mais aussi au sens de l'expresssion des distinctions entre deux surfaces. Rappelons succinctement pour\nLe contraste de teinte (ou de la couleur en soi)\nLe contraste de clarté (ou de clair-obscur) Le contraste de qualité (ou de pureté, ou de saturation) liés aux trois paramètres définissant une couleur\nLe contraste de quantité lié au flux lumineux transporté par la lumière ou plus simplement, parfois, à la surface occupée par la couleur\nLe contraste proche-lointain et le contraste chaud-froid décrits en termes de psychologie de la vision.\nOn ne semble pas avoir poussé beaucoup plus loin (donc au-delà de deux ou trois) l'étude de la juxtaposition des surfaces colorées et il faudra attendre certaines publications récentes pour, à travers une typologie des ensembles colorés, poser la question d'une impression globale qui serait irréductible à celles des différentes parties composantes...\nLes systèmes d'ordonnancement\nParallèlement, des chercheurs de toutes disciplines (y compris des peintres) s'efforcent de classer les diverses unités chromatiques et proposent des modèles, souvent en trois dimensions, qui, par leur géométrie simple (sphère, pyramide, cône, double-cône... ), restent, en pratique, faussement satisfaisants (13) .\nDes physiciens, qui travaillent directement sur les lumières colorées, proposent depuis le début du XIXe siècle environ (Young, Helmholtz, Maxwell... ) des théories de la vision des couleurs basées sur la trivariance visuelle et leurs travaux, établis sur la synthèse additive, diffusent progressivement dans les tentatives de systématisation des chercheurs évoqués ci-dessus. La colorimétrie, qui trouve ses premières assises dans les travaux de Newton, conduit finalement, à travers le diagramme de la CIE, à un espace de dimension trois qui peut sembler l'expression mathématisée des modèles de "solide des couleurs" dont se servent, avec rigueur, Luther et Nyberg dès 1928 : la solution à laquelle ils aboutissent n'est pas géométriquement simple et les cubes, sphères, et autres doubles pyramides resteront en faveur après eux à travers des travaux qui se veulent pourtant tournés vers les applications (coloristes, designers, peintres, informaticiens... ) et qui sont en fait des abrégés de " philosophie élémentaire " où le plus vrai devrait être le plus mathématiquement simple.\nDans le même temps, des enseignants, parfois peintres, s'appuyant sur les notions de contrastes, font croire à une " grammaire " ou à une " harmonie" des couleurs grâce auxquelles on pourrait composer sur des bases sûres.\nLà encore, il faudra attendre les progrès apportés par la colorimétrie pour voir s'affiner les notions mais le discours reste souvent pseudo-scientifique et en 1975 un auteur propose un exposé sur les surfaces colorées en laissant croire que différentes surfaces, à leur maximum de saturation, ont une pureté identique, ce qui ramène au "bon et célèbre" cercle chromatique qui fleurit toujours dans nos écoles et qui appelle quelques remarques (14).\nIl faudrait peut-être encore évoquer une symbolique de la couleur, constat le plus souvent socio-historique, et quelques éléments d'une psychologie de la couleur qui n'apportent pas, à mon sens, de données essentielles sur la question.\nLa psychologie expérimentale, issue pour une part de la psycho-physique (15), mise en place dans la seconde moitié du dix-neuvième siècle, apporte quant à elle une contribution importante dans l'étude des illusions et des couleurs subjectives.\nOn doit également citer, dans cet inventaire des discours, les ouvrages et publications spécialisés de neuro-physiologie de la vision qui, partant de la rétine, progressent de mieux en mieux vers le cerveau et affinent les travaux des psycho-physiologistes en retrouvant parfois à côté du modèle de la trivariance visuelle celui des couples jaune-bleu et vert-rouge de l'école allemande.\nDans un proche avenir, il est également possible que les spécialistes en vision artificielle proposent des modèles utilisables dans la perception de la couleur comme cela se produit déjà pour la perception de la forme.\nLes disciplines sont ainsi multiples qui jettent un regard sur la couleur mais il n'existe assurément pas, pour cette dernière, l'équivalent d'une acoustique musicale que l'on pourrait nommer "chromatique picturale" et qui traiterait de la perception des ensembles de couleurs dans l' optique du peintre. On citera cependant les travaux de Michel Albert Vanel sur les ensembles colorés (16).\nRAPPELS DE PSYCHO-PHYSIQUE CHROMATIQUE\nLa psycho-physique chromatique explore les liens existant entre une information physique (excitation lumineuse en entrée du système oculaire) et la réponse chromatique donnée par le cerveau qui est lui-même soumis à une information électrique résultat d'une transduction effectuée par les rétines.\nCette définition implique qu'il existe une relation entre les porteurs de lumière (les photons) incidents et la dimension couleur de la perception.\nLe principe de trivariance visuelle implique, par ailleurs, que trois données sont, au maximum, nécessaires pour spécifier une perception colorée (voir ci-dessus : couleur mesurée).\nIl faut corréler ces deux assertions si on prétend que la lumière, comme ensemble de photons, est le médium de cette perception colorée.\nSi une lumière complexe (voir ci-dessus : lumières chromatiques) est composée de X catégories de photons, on aura X valeurs de l, X valeurs de E et X valeurs indiquant le nombre de photons N dans chaque catégorie soit 3X données et non trois ; pour une lumière simple (composée de 1 catégorie de photons), on aura 1 valeur de l , 1 valeur de E et l'indication du nombre de photons dans la catégorie, soit 3 valeurs .\nCe calcul est cependant faux puisque E et l ne sont pas des variables indépendantes (voir la formule de définition du photon) : on a réellement 2X données (ou 2 données) et non 3X (ou 3)!\nLa psycho-physique chromatique va reprendre la question en caractérisant une lumière simple par sa longueur d'onde et par sa luminance énergétique dans une direction spécifiée qui est directement liée à E et à N. Cette luminance énergétique, corrigée de la courbe de réponse de l'oeil, deviendra la luminance lumineuse Ll associée à la lumière simple prise en compte qui sera donc encore bien caractérisée par deux données Ll et l , ce qui ne change rien à la situation précédente mais permet de bien séparer la donnée quantitative Ll et la donnée qualitative l qui renvoie à une impression chromatique.\nDans le cas d'une lumière complexe (donc composée d'un certain nombre de catégories de photons définies par les couples (Ll 1,l 1) (Ll2, l 2) (Ll 3, l 3) (Ll 4, l 4)...etc. on pourra admettre que la donnée quantitative (luminance lumineuse) est additive soit :\nL= Ll 1+ Ll 2+ Ll 3+ Ll 4+...= S (Ll i)\nOn se refusera, en revanche, à additionner les différentes longueurs d'onde ( on sortirait rapidement du visible!) : on sait qu'une superposition de lumières colorées donnera au mieux une lumière colorée donc caractérisée, pour l'oeil, par une longueur d'onde et une seule (sa longueur d'onde dominante : voir ci-dessous).\nOn vérifie alors expérimentalement qu'il y a identité visuelle entre la lumière ci-dessus (L= S (Ll i)) et un mélange additif d'une lumière simple de luminance Lld (et de longueur d'onde ld) et d'une lumière blanche de luminance Lw,\nL= Ll 1+ Ll 2+ Ll 3+ Ll 4+...= S (Ll i) = Lld + Lw .\nUne lumière colorée est donc maintenant caractérisée, au sens de la perception visuelle, par trois données : Lld , Lw et ld.\nC'est une façon de formuler le principe de la trivariance visuelle. La longueur d'onde, nommée ci-dessus ld, est dite longueur d'onde dominante de la lumière chromatique envisagée.\nUne lumière colorée est finalement définie par sa luminance lumineuse (L), sa teinte(directement liée à ld) et sa pureté p (quotient de la luminance lumineuse liée à ld - notée Lld - par la luminance lumineuse totale - notée L - soit p = Ll / L).\nNous avons volontairement passé sous silence la question des pourpres qui demanderait une redéfinition de la longueur d'onde dominante (pour laquelle on fait appel à la longueur d'onde dominante de la couleur complémentaire).\nCette discussion, qui montre le délicat passage entre le "domaine extérieur" de la physique et le "domaine intérieur" de la perception dominé par la trivariance visuelle, affirme de surcroît que la couleur n'est liée au monde réel que par la lumière entrant dans l'oeil d'un observateur, même si les relations longueur d'onde-couleur ne sont pas rigoureusement simples (17).\n-Si on parle de couleur, on ne peut parler que de lumière (sauf dans la "première apparition de la couleur", telle qu'elle est mentionnée ci-dessus), donc de lumières chromatiques.\n-Seules peuvent être qualifiées de colorées ( par un abus de langage mineur) les sources primaires (telle une source laser ou une lampe à vapeur de Sodium).\n-Les sources secondaires, donc les objets du monde, n' ont pas de couleur propre puisqu' elles sont strictement dépendantes de leur éclairage.\n-Les "choses du monde" ont ainsi perdu les couleurs qu'elles n'ont jamais possédées et un bon nombre d'écrits sur la couleur devient de ce fait obsolète.\nForte de ces bases, la psycho-physique va pouvoir construire des tests précis pour "interroger l'oeil-cerveau", définir ses performances chromatiques et, dans le cadre de la neuro-physiologie, s'intéresser au système visuel et à ses anomalies chromato-perceptives.\nL'apparition de lumières colorées en sortie d'un moniteur est, comme on le sait, le résultat d'une synthèse optique réalisée grâce à un triple pavage de luminophores (ou photophores) respectivement dédiés à l'émission des lumières rouge, verte et bleue. Ces derniers, lorsqu'ils sont frappés par un flux d'électrons, réalisent une transduction énergétique qui conduit à l'émission lumineuse émergente. Ce processus est intéressant à plus d'un titre.\n-Il dissocie parfaitement l'énergie incidente de l'énergie émergente comme on devrait naturellement le faire quand l'énergie incidente est lumineuse (et non électronique), ce qui éviterait de donner de la couleur aux "choses". Cependant certains persistent à parler des luminophores rouges, verts et bleus comme s'ils possédaient une couleur par eux-mêmes.\n-Il montre qu'en l'absence d'énergie électronique l'image écran n'existe pas.\n-Il montre donc que l'image n'a aucun support physique rémanent (sauf la place réservée au fichier correspondant gardé en mémoire).\nPar ailleurs l'image inscrite sur l'écran est construite (en synthèse optique) sur des primaires particulièrement pures (très voisines donc d'une lumière simple) et donc l'ensemble des nuances possibles sera particulièrement étendu sans atteindre, bien sûr, les fameux 16 millions de couleurs qui sont certes mathématiquement fondés au regard de l'échelle des valeurs inscrites dans le computer mais ridiculement grands par rapport aux seuils différentiels de l' oeil. Au mieux, l'ensemble des nuances effectivement discernables (dans des conditions de test parfaitement définies) par l'oeil est sûrement très inférieur à 500.000, ce qui est déjà conséquent (18).\nEnfin la couleur est gardée numériquement en mémoire et donc peut être reproduite identique à elle-même à partir d' un même moniteur (dont le réglage en luminosité n'a pas été modifié)...Le passage à un autre moniteur est par contre très aléatoire (même si on peut intervenir sur le gamma), sauf peut-être si le modèle est rigoureusement identique au premier. Il faudrait de façon générale se munir d'un bon photocolorimètre!.\nHYPERLUMIÈRE ET CRÉATION NUMÉRIQUE\nLa notion d'hyper-lumière ne désigne pas ici, à mon sens , une nouvelle dimension ajoutée à une description élargie de la lumière ( comme on l'entend pour un hyper-cube, un hyper-tore ou un hyper-espace). Il peut s'agir d'un concept émergent en physique contemporaine ( la question mérite peut-être d'être posée) mais je ne prétends pas me placer sur ce terrain.\nLa notion d'hyper-lumièrere veut, ici, faire référence aux rôles multiples assurés par la lumière dans l'élaboration de l'oeuvre électro-numérique. Cette lumière qui, depuis toujours, était destinée à éclairer l'oeuvre, au cours de son exécution puis lors de sa présentation, se montre à présent suivant des dimensions nouvelles. Vecteur de mise en apparition de l'oeuvre certes, mais plus généralement, auxiliaire de la création (et peut-être finalement oeuvre elle-même), la lumière mérite parfaitement cette extension notionnelle : celle d' hyper-lumière.\nSi les conditions d'émergence de cette notion sont souvent partiellement présentes dans l'art du vingtième siècle (cette hyperlumière est effectivement latente dés les débuts de l'image video-au sens large-mais seulement suivant certains aspects et sans volonté, à ma connaissance, de théorisation) cette dernière m'a semblé fortement liée à ma démarche et les propositions suivantes vont tenter de mieux l'expliciter.\nMon travail est une recherche sur la lumière, non pas au sens où cette dernière serait le medium de notre vision par réflexion du monde, mais au sens où elle se révèle construite par une recherche algorithmique, comme lumière primaire issue du computer ou comme lumière émergente filtrée par la membrane photographique.\nPremière dimension -lumière électronique\nLes capacités calculatoires graphiques de l'ordinateur sont d'abord transmises par le tube cathodique. Le faisceau électronique émis délègue son énergie à un train de photons : cette transduction est un point théorique important puisqu'elle souligne, dans le cas de ces techniques, la dimension électronique et informatique de la lumière : ne pourrait-on pas parler ici de pré-lumière?\nSeconde dimension - lumière primaire issue du computer\nAu même titre, peut-être, que les lumières issues des étoiles nous renseignent sur leur nature élémentaire (au sens de la chimie) par étude spectrale, celle issue de l'écran vidéo nous révèle une réalité algorithmique située en amont.\nIl ne s'agit pas encore d'images mais de l'émission simultanée de milliers de pixels phosporescents qui nous informent sur une réalité non-visible, à l'instar des rayonnements électromagnétiques qui nous révèlent les strates cachées du monde.\nCe travail s'affirme donc d'abord comme réflexion sur l'émission et non encore sur le support ou sur l'occupation plastique du support.\nPar ailleurs les couleurs ne sont pas, comme on l'a longtemps cru, une propriété des objets du monde ; les couleurs n'existent pas et seul le récepteur, qui sait lire les lumières, suivant sa propre courbe de réponse, construit ces couleurs qui semblent habiter le monde. Cette proposition, non évidente, qui déplace la conscience percevante, devrait induire de nouvelles attitudes dans notre conception du monde.\nL'écran, considéré comme support de création, déplace ou plutôt inverse les rapports à l'oeil dans la mesure où ce dernier reçoit, non plus des lumières réfléchies et incontrôlables, mais des lumières chromatiques directement émises par l'écran qui devient ainsi source primaire de la création.\nTroisième dimension -lumière optiquement traitée entre écran et photographie\nDans cette seconde transduction (énergie photonique / énergie chimique) qui conduit à un second niveau de l'oeuvre (sur support photographique) la lumière se pare d'une autre dimension. Mais il ne faudrait pas croire que cette dimension est triviale. L'information portée par la lumière peut être ici traitée optiquement par absorption relative, filtration chromatique, réflexions multiples, réfractions, zoom temporel qui transposent l'information initiale et modulent le premier état de l'oeuvre dans des proportions qui peuvent être considérables. Cette dimension n'est pas systématiquement exploitée dans l'ensemble de mon travail.\nQuatrième dimension- lumière blanche filtrée par transmission\nA partir du moment où l'oeuvre est déplacée de l'écran vers un support transparent dorsalement illuminé (et ce quelle que soit la technique) elle devient le lecteur-créateur du travail et le support se comporte comme un filtre spatial qui, par absorption relative, révèle l'oeuvre dans ses formes-couleurs.\nA travers ces diverses dimensions de la lumière, qui concourent à concrétiser l'oeuvre, on peut, sans abus de language, parler d'une lumière devenue hyper-lumière dans le processus de création.\nPour une Chromatique Numérique\nAu sens d'une science de l'art telle que l'a définie et soutenue François Molnar (19), on voudrait poser les bases d'un corpus de connaissances relatives aux réponses esthétiques à une excitation multichromatique dans l'espace et/ou le temps.\nC'est bien l'ordinateur qui impose ses possibilités dans ce genre d'étude.\nCertes les logiciels disponibles dans le commerce et en partie dédiés à la couleur proposent des espaces chromatiques souvent infondés sur un plan psycho-physique (18), ce qui est fort regrettable ; ils désignent cependant les lumières colorées par un triplet numérique, certes arbitraire, mais qui permet au moins de les reconstituer à l'identique (si le réglage de l'ordinateur n'a pas été modifié...) et donc de garder mémoire d'une expérience visuelle et donc de la reproduire.\nOn voudrait ainsi pouvoir progressivement répondre à des questions du type suivant :\n-Que se passe-t-il mentalement à la vue d'un monochrome de Klein?\n-Que se passe-t-il mentalement à la vue d'un monochrome (au sens des monochromes de Klein)?\n-Que se passe-t-il mentalement à la vue d'un "polychrome"? -Peut-on prévoir l'impact d'un "polychrome" précis"? -Peut-on prévoir l'impact d'un "polychrome" non encore réalisé mais parfaitement décrit au sens de la colorimétrie?\nArtefacts visuels d'étude\nLa première étape de cette recherche psycho-chromatique semble être de suivre une démarche déductive qui prendra sa source dans des artefacts visuels à constituer. Ces derniers semblent devoir obéir à deux contraintes fondamentales :\nLa première est qu'ils soient essentiellement construits sur la couleur.\nLa seconde est qu'ils soient le moins possible plongés dans "l'espace de la figure" qui agit par renvoi et ainsi par détournement.\nCes conditions imposent un certain nombre de corollaires :\n-Rendre la forme, évocatrice de la figure, la moins informative possible. -Eliminer toute suggestion de perspective, d'éclairage, d'échelle.\n-Eliminer au mieux tout identificateur de structures formelles, tel qu' élément de symétrie, ligne principale, repère de périodicité spatiale.\n-Tenir soigneusement compte de la qualité de la lumière qui est en dernière instance l'interface irremplaçable de la lecture par l'oeil.\nOn peut alors imaginer que la quasi-totalité de la "production picturale" ne peut fournir ces artefacts visuels, non plus d'ailleurs qu'une très grande partie de l'imagerie scientifique et qu' ainsi une science de la couleur, au sens où nous pourrions l'entendre, est une science sinon sans objet du moins sans matériel expérimental ou presque (20).\nOn propose alors de reprendre sur ordinateur des recherches menées antérieurement en réflexion (peintures) sous le nom d'Aléatoires. Il s'agit de bandes verticales (aplats colorés choisis aléatoirement), de largeur constante, régulièrement juxtaposées, formant un pavage polychrome de dimension 1 (voir la figure 2)\nUne telle structure est très facilement programmable et elle obéit d' assez près aux deux contraintes (et à leurs 4 corollaires) imposées ci-dessus. Elle permet de travailler sur des "images" fixes ou sur des "images" chromatiquement évolutives par simple changement de la valeur des aplats colorés ( ou plutôt par changement de la valeur des énergies électroniques afférentes à chaque luminophore).\nUne réponse esthétique semble au moins directement liée à la capacité de choix développée sur un ensemble de polychromes (proposés en vision simultanée ou successive) qui désignera un polychrome précis ou au moins un classement par ordre de préférence.\nElle peut également s'exercer dans l'examen d'un polychrome unique par référence à un corpus-mémoire (ensemble d'images retenues antérieurement comme satisfaisantes).\nUne chromatique picturale semble alors devoir se fonder sur deux notions premières :\nLa variation différentielle unitaire.\nLa première met en oeuvre deux polychromes jugés initialement équivalents (ce qui ne signifie pas nécessairement identiques) : on injecte sur l'un des deux des modifications aléatoires jusqu'à atteindre le seuil de juste discernabilité.\nLa seconde met en oeuvre deux polychromes identiques et injecte, sur l'un des éléments de l'un des deux, des variations progressives jusqu'à atteindre, encore une fois, le seuil de juste discernabilité.\nCARACTÉRISATION du POLYCHROME\nLes polychromes d'étude, construits aléatoirement, présentent (ou non) une gestalt, à savoir ici une "forme chromatique", plus ou moins facilement perceptible ( ce qui repose sans cesse la question de la "forme du hasard") et donc prégnante quand il s'agira de choisir ( ou plutôt de justifier un choix). Cette forme risque d'être associée, puisque la couleur est lumière et donc énergie, à une "forme énergétique". Ce dernier concept ne sera pas développé ici.\nFormes spatiales des polychromes.\nNous ferons une analogie entre le domaine des sons et celui des lumières colorées à travers le principe de trivariance (21). La figure 3 peut servir de guide.\nSi on pose une correspondance énergétique entre luminance lumineuse et intensité sonore, une correspondance vibratoire entre longueur d'onde dominante et fréquence sonore (22) et finalement une correspondance entre axes de développement des formes (axe des x du polychrome et axe du temps de l'objet sonore), on est en mesure de faire apparaître trois plans de représentation privilégiés : celui du "chromagramme" (par analogie avec le sonagramme de l'acoustique musicale) qui donne la distribution en longueur d'onde suivant l'axe des x (voir figure 4), le "L-gramme" (voir figure 5) qui donne l'évolution de la luminance lumineuse suivant le même axe et, finalement, la distribution de l'intensité lumineuse de chaque longueur d'onde à une abscisse x spécifiée (qui s'identifie au spectre).\nDe façon générale on pourrait grossièrement identifier ce spectre à une courbe de type passe-bande qui aurait, à son sommet, la longueur d'onde dominante pour abscisse (figure 6). Moins grand est l'étalement horizontal de cette courbe\n(voir figure 7a), meilleure est la définition de la teinte (sélectivité du filtre) et donc plus grande est la pureté associée.\nOn pourrait, en suivant ce modèle, établir une pureté suivant la formule :\np=1- (D l / D l 0)\navec D l : bande passante du filtre en longueur d'onde\net D l 0 : bande passante du visible (soit 400 nm-780nm).\nAvec cette définition on retrouve bien une pureté de 100% pour un D l = 0\nDans la pratique ce modèle est difficilement applicable et devient rigoureusement faux pour les pourpres qui obéissent plutôt à une distribution de type coupe-bande (voir figure 7b) sans longueur d'onde dominante réelle. Il faut ainsi en toute rigueur abandonner ce "modèle pédagogique" et travailler sur la mesure de la pureté colorimétrique. On obtient alors un P-gramme (figure 8) qui exprime en pourcentage la distribution de la pureté de chaque bande colorée suivant l'axe des x .\nNous appellerons formes du polychrome les structures que l'on pourra éventuellement extraire(grâce à des méthodes d'analyse morphologique d'image) du chromagramme et/ou du L-gramme et/ou du P-gramme.\nPROPOSITIONS d'EXPÉRIMENTATION SPATIALE\nOn admettra dans la suite que les polychromes-tests sont des Aléatoires visualisés sur l'écran d'un ordinateur, donc des polychromes à une dimension. La valeur chromatique d'un aplat coloré situé à l'abscisse x est désigné par Cx. On examinera quelques exemples de propositions de protocoles d'expérimentation chromatique.\nLuminances aléatoires / longueurs d'onde dominantes aléatoires .\nA-On s'intéresse d'abord aux expériences portant sur les équivalences/différences appliquées sur un ensemble de polychromes-tests\n1-On travaille d'abord en mode statique : l'oeil compare, en simultané, deux polychromes-tests initialement identiques P1 et P2\n11- expériences portant sur les valeurs des Cx\nOn pourra procéder par modifications aléatoires ou par anachromose (23).\nDans le premier cas un certain nombre de Cx relatifs à P2 sont aléatoirement modifiés jusqu'à la perception d'une différence avec P1.\nDans le second cas un certain nombre de Cx relatifs à P2 sont modifiés par anachromose jusqu'à la perception d'une différence avec P1.\n12- expériences portant sur les abscisses des Cx\nOn pourra procéder par modifications aléatoires ou par opération de symétrie.\nDans le premier cas un certain nombre de Cx relatifs à P2 voient leur abscisse modifiée par permutation aléatoire jusqu'à la perception d'une différence avec P1.\nDans le second cas un certain nombre de Cx relatifs à P2 voient leur abscisse modifiée par permutation suivant une symétrie centrale jusqu'à la perception d'une différence avec P1.\n2-On travaille ensuite en mode dynamique : l'oeil compare successivement deux polychromes-tests initialement identiques P1 et P2.\nOn reprend toutes les expériences précédentes.\nB-On s'intéresse ensuite aux expériences portant sur les variations différentielles appliquées sur une unité Cx d'un polychrome-test.\n1-On travaille d'abord en mode statique : l'oeil compare, en simultané, deux polychromes-tests initialement identiques P1 et P2. L'un des Cx de P2, choisi aléatoirement, enregistre une variation progressive jusqu'à la perception d'une différence avec P1. La variation peut avoir lieu soit sur la valeur de teinte, soit sur la valeur de pureté , soit sur la valeur de luminance (pour autant que ces caractéristiques soient effectivement dissociables).\n2-On travaille ensuite en mode dynamique : on reprend l'étude ci-dessus (A-2)\nLuminances constantes / longueurs d'onde dominantes aléatoires .\nPour, dans un premier temps, dissocier luminance et couleur on propose de reprendre les expériences ci-dessus avec des artefacts dont tous les Cx seront de même luminance.\nLuminances aléatoires / longueurs d'onde dominantes constantes .\nPour, dans un second temps, dissocier luminance et couleur on propose de reprendre les expériences ci-dessus avec des artefacts dont tous les Cx sont de même teinte, donc avec des monochromes modulés en luminance.\nVoici donc quelques exemples de propositions qui ont pour seul but de tester les capacités de discrimination de l'oeil. Si on admet qu' une réponse esthétique semble au moins directement liée à la capacité de choix, ces facultés discriminantes contiennent bien les bases d'une attitude esthétique construite.\nFORMES CHROMATIQUES TEMPORELLES\nLa question a été évoquée ci-dessus par le distinguo énoncé entre mode statique et mode dynamique, mais on peut vouloir aller plus loin.\n-Que peut-on dire, donc, de la succession de plusieurs images ?\n-Que peut-on dire d'une "image" unique en mutation?\n-Peut-on envisager le concept de formes chromatiques temporelles ?\nLa première question, qui semble faire directement référence au cinéma, met en jeu la notion d'épaisseur du présent. On rappelle que deux événements successifs sont perçus comme non dissociés s'ils sont temporellement distants de moins d'un dixième de seconde : ceci permet l'illusion de la continuité, au cinéma, avec des écarts de l'ordre d' un vingt-cinquième de seconde entre deux images successives. On peut donc vouloir se situer à l'intérieur ou à l'extérieur de l'épaisseur du présent.\nLa première hypothèse qui concerne donc bien le cinéma ne sera pas ici examinée car elle implique des productions dominées par la simulation du mouvement le plus souvent limité à une simulation du monde visible et on sait, depuis un siècle, combien sont restrictifs ces postulats de création face au champ des possibles permis par la technique cinématographique (on peut se reporter, parmi d'autres, aux créations de Len Lye ou de Mac Laren ou de Hans Richter ou de Walter Ruttmann ou de Viking Eggeling ...). Le cinéma s'est laissé enfermer, pour le grand malheur des "arts plastiques du temps", dans le piège de l'image de la réalité la plus triviale (24).\nLa seconde hypothèse implique la discontinuité inter-images et peut sembler aussi riche de possibilités créatrices. Il faut alors définir la durée de vision des images et la durée de passage d'une image à une autre (D t). Ensuite il faut définir le mode de passage d'une image à une autre : on peut procéder par juxtaposition temporelle immédiate (ici D t est très voisin de zéro) ou par un processus de type "fade-out/ fade-in" sur une durée D t à définir.\nLa seconde question concerne, non plus une succession d'images différentes, mais l'occupation d'une fenêtre numérique par un programme graphique éventuellement bouclé sur lui-même. Ce sont les définitions colorimétriques des pixels de certaines zones du plan qui sont sans cesse modifiées, ce qui induit à la fois une évolution globale de la surface en termes de formes et de couleurs et l'illusion d'une succession d'images à la différence près qu'il ne s'agit plus ici d'images (au sens où une image aurait un référent dans l'espace de la réalité ce qui la conduirait à porter du sens...donc à devenir impropre à l'expérimentation).\nLa troisième question trouve son analogue dans le domaine sonore avec l'existence des formes musicales ( si ces dernières ont surtout été pratiquées en terme de hauteur on peut aussi les envisager au niveau des intensités ou des timbres : pour ce dernier on gardera mémoire de la Klangfarbenmelodie "mélodie de couleurs de timbres" de Arnold Schönberg).\nIl est nécessaire, pour éventuellement les découvrir, d'en préciser la définition!\nOn appellera formes chromatiques temporelles la perception, par mémorisation à court terme, de structures stables, donc périodiques, ou évolutives suivant une loi simple, qui seront induites par la couleur.\nIci, à nouveau, se pose la question des artefacts d'étude, donc celle de la définition des formes comprises comme frontières de la couleur sur le plan d'affichage et celle de l'inventaire des fonctions temporelles qui définissent la couleur. D'après les rappels donnés au début de cet article on doit considérer les trois fonctions :\nL=f(t, x) qui donne l'évolution de la luminance lumineuse en fonction du temps en chaque point de l'espace ;\nP=g(t, x) qui donne l'évolution de la pureté colorimétrique en fonction du temps en chaque point de l'espace ;\nl d=h(t, x) qui donne l"évolution de la longueur d'onde dominante en fonction du temps en chaque point de l'espace.\nPour ce qui concerne les formes on peut proposer trois niveaux de complexité.\nPremier niveau : la surface totale est un monochrome. Dans ce cas seules les modulations chromatiques apparaissent et le travail d'interprétation est réduit au plus simple.\nSecond niveau : la surface est séparée en deux par un trait horizontal ou constituée d'un carré dans un carré. Ici les variations chromatiques sont duales (à chaque instant, six valeurs de paramètres sont demandées).\nTroisième niveau : c'est à nouveau celui du polychrome, le plus complexe à soumettre à l'expérience...\nLes quelques réflexions ci-dessus peuvent jeter un éclairage sur les dimensions de cette recherche consacrée à la perception esthétique de la lumière-couleur dans le but de développer la création.\nOn en est ici à de simples prémisses... J'ignore si cette problématique un peu lourde est dans l'air du temps ( j'en doute fort a priori)... Notre appétit pour les "images en couleurs" ne présume en rien de notre sensibilité à la couleur mais bien plutôt de notre appétit redondant pour les objets du monde auxquels renvoient ces images : nous n'avons guère, à mon sens, progressé depuis le premier quart du dernier siècle et les travaux des grands constructivistes sont toujours, dans leur esprit, d'actualité. Le computer permettra-t-il le développement d'une chromatique numérique?\nLes "choses" du monde sont sans couleur\nLa couleur est création de la vision\nLa couleur est fille de lumière\n(1)- J.W.Goethe Le traité des couleurs- -triades-1973-première édition française.\n(2)- Pierre Léna/Alain Blanchard Lumières : une introduction aux phénomènes optiques InterEditions -Paris- 1990\n(3)- Ludwig Wittgenstein Remarques sur les couleurs (vers 1950) -T.E.R. bilingue-1983\n(4)- Bernard Caillaud Couleur et Aléatoire- Paradigme-Caen-1988\n(5)- P.J.Bouma Les couleurs et leur perception visuelle-Dunod-1949-première édition\n(6)-Paul KowaliskiVision et mesure de la couleur -Masson-1978-première édition\n(7)-Yves Legrand Optique physiologique- -Masson-1972-deuxième édition\n(8)-Robert Sève Physique de la couleur ; de l'apparence colorée à la technique colorimétrique- -Masson-1996.\n(9)-Alain Chrisment Couleur et colorimétrie - Ed. 3C Conseil -19 rue des Balkan- Paris\n(10)-A.Fournier Colorimétrie- Editions de l'institut textile de France-1977\n(11)- Alain Pelat\nUne introduction : vision, photométrie, colorimétrie-Ellipses-Edition marketing-1988\nCompléments de colorimétrie et illusions géométriques-Ellipses-Edition marketing-1989\n(12)- Dominique Legrand La couleur imprimée : mode d'emploi -Edition : trait d'union graphique-1990\n(13)- voir le site : <http://www.colorsystem.com/projekte/fr>\n(14)- Il repose sur l'hypothèse suivant laquelle on obtient un cercle quand on joint les deux extrémités d'un segment ( la " droite spectrale") ; ceci n'est déjà pas simple et implique sournoisement que toutes les couleurs situées sur ce cercle doivent posséder une même propriété puisqu'elles sont à égale distance du centre... Propriété dont on ne se soucie plus guère par la suite, ce qui peut expliquer que l'on ait peu de sensibilité à la pureté des couleurs. Il faudrait ensuite ajouter que la fermeture de la ligne initiale est censée donner un contour situé dans un plan, ce qui est une hypothèse encore plus réductrice puisqu' on évince de ce fait le caractère de luminosité de la couleur. Grâce au cercle chromatique, on réduit ainsi la trivariance visuelle à une seule variable : la tonalité... et encore n'a-t-on pas évoqué le problème de la distance entre deux teintes sur le cercle !\n(15)-G.T.Fechner Éléments de psycho-physique - 1860.\n(16)- Michel Albert-Vanel Le planètes-couleur-système - ENSAD-Paris-1983\n(17)- On ne peut, pratiquement, prétendre attribuer une longueur d'onde précise à une nuance colorée spécifiée: des longueurs d'onde voisines induisent la même perception colorée. Il faudrait à ce propos reprendre la courbe des seuils de discernabilité le long du spectre.\n(18)-Bernard Caillaud Couleur numérique et couleur psycho-physique: remarques d'un plasticien. -Le micro-bulletin -CNRS n° 53-1994\n(19)- " C'est la science de l'art qui devrait établir les bases solides d'une pratique artistique aussi bien qu'une critique objective. En effet la science moderne possède déjà beaucoup d'éléments précis qui permettent d'établir cette base. La neuro-physiologie a percé définitivement le mystère de la forme, notion complexe, pont entre la science et l'art qui préoccupe les penseurs depuis des millénaires. On connaît aussi le mécanisme de la perception de la couleur, et la psychologie est en train de clarifier la relation entre l'affectivité et l'esthétique...Mais cela reste insuffisant. Toutes les réponses affectives ne sont pas esthétiques. C'est la science de l'art qui s'efforce de découvrir la fonction qui relie la réponse affective à la stimulation physique " (préface à l'ouvrage cité en note 4).\n(20)- Il faut cependant ici citer à nouveau le travail d'Yves Klein (et peut-être celui de son lointain prédécesseur Rodtchenko avec en 1921 ses trois oeuvres intitulées respectivement : couleur rouge pure, couleur bleue pure, couleur jaune pure) tel qu'il apparaît en 1957 à la Galerie Apollinaire de Milan : "cette exposition était composée d'une dizaine de tableaux bleu outremer foncé, tous rigoureusement semblables en ton, valeur, proportions et dimensions" et l'artiste ajoute, dans son journal, la même année : "A la conférence-discussion de l'I.C.A. de Londres, un homme s'est levé et furieux s'est écrié : "Tout ceci est une gigantesque plaisanterie, que penser en effet d'une symphonie à une seule note continue?"".\nQuelques années plus tard, La Monte Young (1962) formule le concept de "dream house" qui se matérialisera par le disque du même nom publié en 1973. En présentation, Daniel Caux écrit : " Un son. Un son de hauteur constante donné à entendre sur une longue étendue de temps et dont la durée virtuelle ne vise à rien d'autre qu' à l'éternité".\n(21)-Il n'est pas question ici d'une quelconque assimilation aventureuse et brillante entre sons et couleurs .\n(22)- Le physicien méticuleux trouvera ce rapprochement un peu rapide puisque la longueur d' onde caractérise la propagation d'une information dans l'espace alors que la fréquence caractérise la vibration de la source émettrice de cette information.\n(23)- dérive progressive et continue de l'équilibre chromatique d'une image.\n(24)- "Un vrai film ne doit pas pouvoir se raconter puisqu'il doit puiser son principe actif et émotif dans des images faites d'uniques vibrations visuelles". Germaine Dulac : Films visuels et anti-visuels -\nLe Rouge et le Noir-Paris. Juillet 1928.