Droit de retour étendu : 60 jours\nDélai de livraison : 3 - 6 jours ouvrables (au sein de l'UE)\nPlantage un arbre\nRéf produit: GND-110055-13-H\n129,00 € TVA incl, plus frais de livraison 129,00 €\nLongueur Largeur EU UK US\nLes dimensions se réfèrent à la longueur intérieure de la chaussure. Vous trouverez des informations sur la taille et l'ajustement dans notre FAQ.\nPrêt à être expédié.\nLes sneakers pieds nus Universe\nPrêt pour la révolution? Universe fait voler en éclat les limites de tous les précédents sneakers pieds nus.Jamais auparavant la liberté naturelle des pieds n‘a aussi bien rimé avec streetstyle. Des bords nets et un cuir souple rendent chacune de vos tenues unique. La toute nouvelle semelle innovante TrueSense® GS1 n‘a que 6,9 mm d‘épaisseur, elle est souple et durable. Elle vous donne la sensation d‘être pieds nus tout en protégeant vos pieds comme dans une chaussure classique. Love your Feet again.\nGROUNDIES® Baskets pieds nus Universe\nTalon zéro et semelle neutre\nEmbout large pour un espace anatomique optimal pour les orteils\nPartie supérieure: 100% cuir de vachette souple\nDoublure respirante: 100% microfibre\nSemelle TrueSense® GS1 100% LTPU: base 3 mm avec profil de 3.9 mm\nFlexible, résistant au glissement et à la frottement.\n3 ans de garantie contre l’usure\nFabriqué dans l‘UE: semelle en provenance d‘Allemagne, produite au Portugal\nConseil de taille: les tailles de ce modèle sont un peu plus grandes.


Savoir, pouvoir et subjectivité sont les trois concepts qui ont le plus occupé Foucault. Ils ne sont pas à comprendre comme des unités imperméables mais comme un triangle conceptuel entretenant des liens étroits et des frontières floues. Mais il n'en est pas toujours allé ainsi. Au départ Foucault pense une passivité irréductible de la subjectivité par rapport aux concepts de savoir et pouvoir. Ce n'est au fond qu'à la fin de sa vie qu'il réactive une subjectivité active, capable de résistance et de dire vrai. C'est à l'émergence de cette subjectivité douée de force, traversée elle-même par le savoir et le pouvoir dont elle peut se soumettre les services, que notre exposé va être consacré. L'enjeu n'est rien de moins que l'aménagement pour un sujet d'un espace de liberté où il peut se mouvoir, non pas indépendamment du savoir et du pouvoir, mais au moyen de techniques et de stratégies.\nToute l'originalité de Foucault demeure dans cette pensée d'un contre-pouvoir qui ne soit pas substantialisé comme une simple réponse au pouvoir dominant (celui de l'Etat par exemple). Sa conception réticulaire du pouvoir oblige à considérer le pouvoir dans sa dispersion même, sa diffusion et son investissement dans les corps, les mentalités, les normes et les disciplines. Corrélativement sa dissolution du concept classique de sujet entraîne une réflexion sur la possibilité même pour un individu à prendre le contrôle de soi-même tout en restant libre (libre de cette injonction qui le pousse à se contrôler). Cette exigence est donc éminemment problématique : comment parvenir à se déprendre du gouvernement par un autre gouvernement ? Ce sera toute l'importance de l'introduction du concept de « souci de soi », qui dans la dernière période de la pensée de Foucault, réinscrit le sujet au sein d'un rapport avec lui-même et surtout avec les autres. Ce concept se révèle à terme décisif, car il se présent bien comme la condition de possibilité de la philosophie dans les sociétés occidentales de la postmodernité.\nUne distinction entre deux Foucault\nLe gouvernement et la liberté\nL'expérience historique : l'objet d'analyse de Foucault\nComment comprendre le dernier Foucault ?\nLa fragilité de la parrhèsia\n[...] L'enjeu n'est rien de moins que l'aménagement pour un sujet d'un espace de liberté où il peut se mouvoir, non pas indépendamment du savoir et du pouvoir, mais au moyen de techniques et de stratégies. Toute l'originalité de Foucault demeure dans cette pensée d'un contre- pouvoir qui ne soit pas substantialisé comme une simple réponse au pouvoir dominant (celui de l'Etat par exemple). Sa conception réticulaire du pouvoir oblige à considérer le pouvoir dans sa dispersion même, sa diffusion et son investissement dans les corps, les mentalités, les normes et les disciplines. [...]\n[...] Le gouvernement et la liberté On peut cependant soutenir que dans la première période, Foucault pense le pouvoir comme comprenant des savoirs et des subjectivités qui le subissent passivement. Les relations de pouvoir déterminées historiquement sont alors appréhendées comme des matrices des formes de savoir et de subjectivité. Dans la seconde période, par l'introduction du concept de gouvernementalité en 1978, Foucault va montrer au contraire qu'il existe une articulation entre des formes de savoir, des relations de pouvoir et des processus de subjectivation. [...]\n[...] Michel Foucault. Savoir, Pouvoir et Subjectivité Introduction Savoir, pouvoir et subjectivité sont les trois concepts qui ont le plus occupé Foucault. Ils ne sont pas à comprendre comme des unités imperméables mais comme un triangle conceptuel entretenant des liens étroits et des frontières floues. Mais il n'en est pas toujours allé ainsi. Au départ Foucault pense une passivité irréductible de la subjectivité par rapport aux concepts de savoir et pouvoir. Ce n'est au fond qu'à la fin de sa vie qu'il réactive une subjectivité active, capable de résistance et de dire vrai. [...]\n[...] Ces techniques de soi mises au jour révèlent la double dimension de la subjectivité. Elle est à la fois le produit des déterminations historiques, mais aussi en perpétuelle déprise par rapport à elle-même Il existe un travail sur soi, dont les modalités sont également historiques, mais qui permet l'aménagement d'un jeu, d'une liberté, d'une résistance de la singularité de chacun. d. Conclusion : la grille savoir/pouvoir du sujet Ainsi, pour conclure, on peut dire que la liberté d'une subjectivité ne réside pas dans sa capacité à s'inscrire transcendentalement par rapport au devenir historique. [...]\n[...] in Dits et écrits, t. IV, p Histoire de la sexualité, tome II : L'usage des plaisirs, Gallimard, p Revel, J., Le vocabulaire de Foucault, Paris, Ellipses p Foucault in Huisman, D., Dictionnaire des philosophes, Paris, PUF repris in Dits et Ecrits, vol texte n 345. Revel, J., ibid., p Ibid. Gros, F., ibid., L'énigme du dernier Foucault p Ibid., p. 93. [...]\nAutres docs sur : Michel Foucault. Savoir, Pouvoir et Subjectivité


Une dernière recherche de Stephen Hawking publiée après sa mort\nSCIENCE - Publié le 03/05/2018 à 13:07\nQuelques semaines après sa mort, l'astrophysicien Stephen Hawking offre ses dernières réflexions concernant la nature du cosmos, qu'il croit peut-être plus simple qu'on l'imagine souvent.\nEn fait, plus simple pour ceux qui sont familiers avec la physique théorique. La nature du cosmos demeure incompréhensible pour le commun des mortels.\nUne recherche qui détaille ses pensées - écrite conjointement avec Thomas Hertog de l'Université de Louvain, en Belgique, avant sa mort en mars - a été publiée par le Journal of High Energy Physics. M. Hertog avait annoncé la nouvelle théorie l'an dernier, lors d'une conférence organisée pour le 75e anniversaire de M. Hawking.\nL'Université de Cambridge, où le célèbre chercheur travaillait, en a annoncé la publication mercredi.\nVoici une version très simplifiée de ce que dit la recherche, en commençant par quelques explications de base.\nLes scientifiques croient que l'Univers est apparu lors du «Big Bang», qui a été suivi par une période d'expansion incroyablement rapide appelée inflation. Dans les limites de l'Univers observable, l'inflation est terminée depuis longtemps.\nMais certaines théories de l'inflation affirment qu'elle ne cesse jamais et qu'elle persiste éternellement dans d'autres zones du cosmos. Cette inflation interminable aurait produit un «multivers», un regroupement de petits univers au sein duquel se trouverait le nôtre.\nIl pourrait y avoir un nombre infini de ces petits univers. S'ils sont tous très différents, jusqu'à quel point l'Univers que nous habitons, et où les scientifiques effectuent leurs observations, est-il représentatif?\nC'est une question de base pour comprendre les lois fondamentales de la nature, et il n'est pas facile de trouver un moyen d'estimer combien de types d'univers sont probables, explique David Kaiser, qui enseigne la physique au Massachusetts Institute of Technology.\nPlusieurs chercheurs se sont attaqués à cette question, mais M. Hawking l'a examinée d'un point de vue découlant de sa longue étude de l'intersection entre la théorie quantique et la gravité, indique M. Kaiser.\nLa recherche de M. Hawking suggère que le nombre possible d'univers est beaucoup plus restreint qu'on le croyait jusqu'à présent. Ce qui signifie donc que «le comportement de notre propre Univers observable ne serait pas une exception rare, mais peut-être typique», a déclaré M. Kaiser par courriel.\n«Naturellement, tout cela n'est que spéculation.»\nAvi Loeb, du Centre d'astrophysique Harvard-Smithsonian, estime qu'il s'agit d'une «recherche stimulante, mais pas révolutionnaire».\n2011-2019 © Aux Frontières de la Science. Crédits photos: istockphoto. Page générée en 0.049 secondes. Blog d'actualités scientifiques réalisé par des passionnés.


Love Dating SIM For Boys - Jeuxpourfilles4fun.fr\nAccueil ► SIM Date ► Love Dating SIM For Boys\nBienvenue sur Jeuxpourfilles4fun.fr, votre portail de jeux en ligne pour filles et jeunes femmes ! Ici, vous pourrez jouer au millier de jeux en ligne pour filles gratuits, et ce, sans vous inscrire. Vous pourrez jouer sans limitation de temps ou bien suivant le temps imparti. Nous vous souhaitons un bon divertissement avec Love Dating SIM For Boys.\nBienvenue sur Jeuxpourfilles4fun.fr, le portail des jeux en ligne pour filles et jeunes femmes. Vous trouverez des jeux de filles amusants. Jouez avec nos jeux pour filles et passez du bon temps avec nos jeux filles. - Joue gratuitement à de passionnants jeux de filles Love Dating SIM For Boys en ligne sur Jeuxpourfilles4fun.fr. Jeuxpourfilles4fun.fr est le plus grand site de jeux en ligne pour les filles. Joue gratuitement aux jeux pour filles Love Dating SIM For Boys en ligne sur Jeuxpourfilles4fun.fr et passe ton temps à jouer à des jeux Love Dating SIM For Boys sympas et gratuits pour les filles. Plus de 10.000 jeux de fille différents sont disponibles sur Jeuxpourfilles4fun.fr. De nombreux et passionnants jeux de filles Love Dating SIM For Boys t'attendent en ligne. Tous les jeux Love Dating SIM For Boys pour les filles de Jeuxpourfilles4fun.fr sont bien sûr 100% gratuits, sans inscription et tu peux jouer à tous les jeux pour filles Love Dating SIM For Boys en ligne gratuitement. Amuse-toi avec les jeux de filles Love Dating SIM For Boys sur Jeuxpourfilles4fun.fr, le site de jeux en ligne pour les filles! Les jeux Love Dating SIM For Boys pour les filles et les jeux Love Dating SIM For Boys pour les femmes sont très amusants! - Love Dating SIM For Boys


Groundhog Day (Un jour sans fin - 1993) - Critictoo Cinema\nGroundhog Day (Un jour sans fin – 1993)\nmardi 25 janvier 2011 à 23:21\nJe suis quelque peu en avance sur le planning, si je puis dire, mais ayant eu envie de regarder une comédie, j’ai saisi l’occasion pour revoir Groundhog Day, qui se trouve dans le top 250 Imdb et qui va être d’actualité vu que nous approchons du jour de la marmotte (le 2 février).\nL’histoire n’a donc toujours pas changé avec les années, c’est celle de Phil Connors, incarné par Bill Murray, météorologiste égocentrique, qui couvre le jour de la marmotte pour la quatrième fois à son grand désespoir. Il se rend donc dans la petite ville de Punxsutawney, en compagnie de la productrice Rita (Andy McDowell) et du caméraman Larry (Chris Elliott). Il ne veut qu’une chose : que cette journée se termine. Celle-ci va se répéter sans fin !\nCela fait beaucoup trop d’années que j’ai vu le film pour y mettre un chiffre dessus, mais il m’avait pas mal marquée, ce qui fait que j’en avais gardé un très bon souvenir (j’avais adoré en fait) et que j’avais encore certains passages en mémoire. Bien entendu, entre les oublis obligatoires dans le cas présent et l’âge, la vision du long-métrage n’est pas la même.\nGroundhog Day joue donc sur l’idée de perfectionnement de soi, si ce n’est que c’est poussé à l’extrême. En attendant, le film jongle entre un humour franc, simple, cynique, une dose d’émotions, une autre de drame, de la romance, et un brin de poésie.\nJ’aime beaucoup les histoires sans fin quand elles parviennent à pousser les personnages dans leurs retranchements. Après tout, quand on sait qu’il n’y a pas de lendemains, il n’y a pas réellement de limite, et finalement avec le temps imparti, l’histoire parvient à faire passer Phil par quasiment tout. Les journées s’enchainent, perfectionnant jour après jour son rendez-vous, orchestrant son vol, épuisant les techniques de suicide. Les différents états émotionnels y passent, et même si j’avoue que l’aspect bon samaritain est poussé à son extrême à la fin, l’important dans l’histoire est que Phil a mûri (et appris à faire du piano et de la sculpture sur glace !), ayant appris à se connaître et à connaître les autres. Cela sonne un peu gentillet, mais on peut dire que la dose de cynisme que le personnage délivre est largement suffisante pour compenser cet aspect.\nEnfin, malgré tout cela, j’ai quand même trouvé que le film avait quelques petites longueurs, rien de bien méchant, mais qui s’accorde plus ou moins à divers changements de ton dans le film.\nGroundhog Day reste un film à voir, parvenant finalement à se montrer réfléchi et drôle derrière une certaine simplicité.\nRéalisateur : Harold Ramis; Scénaristes : Danny Rubin, Harold Ramis\nCasting : Bill Murray, Andie MacDowell, Chris Elliott, Stephen Tobolowsky, Brian Doyle-Murray, Rick Ducommun, Rick Overton, Robin Duke, Marita Geraghty, Harold Ramis\nTags : Andie MacDowell, Bill Murray, Brian Doyle-Murray, Chris Elliott, Danny Rubin, Groundhog Day, Harold Ramis, Marita Geraghty, Rick Ducommun, Rick Overton, Robin Duke, Stephen Tobolowsky, Un jour sans fin.\nUne nouvelle affiche pour Battle: Los Angeles\nAffiches : Hanna et Source Code


CNW | La Banque Nationale divulgue ses résultats du quatrième trimestre et de l'exercice 2015 et hausse son dividende trimestriel de 4 % à 54 cents par action\nLa Banque Nationale divulgue ses résultats du quatrième trimestre et de l'exercice 2015 et hausse son dividende trimestriel de 4 % à 54 cents par action\nL'information financière contenue dans le présent document est basée sur les états financiers consolidés intermédiaires résumés non audités pour le quatrième trimestre de l'exercice 2015 et les états financiers consolidés annuels audités pour l'exercice terminé le 31 octobre 2015, préparés selon les Normes internationales d'information financière (IFRS) telles que publiées par l'International Accounting Standards Board (IASB). Les symboles M$ et G$ désignent respectivement les millions et les milliards de dollars canadiens.\nMONTRÉAL, le 2 déc. 2015 /CNW Telbec/ - La Banque Nationale déclare un résultat net de 347 M$ au quatrième trimestre de 2015, en hausse de 5 % par rapport à 330 M$ pour la période correspondante de 2014. Le résultat dilué par action de 0,95 $ au quatrième trimestre de 2015 est en hausse de 4 % comparativement à 0,91 $ au trimestre correspondant de 2014.\nEn excluant les éléments particuliers, le résultat net de 417 M$ au quatrième trimestre de 2015 est en croissance de 2 % par rapport à 407 M$ au quatrième trimestre de 2014. Le résultat dilué par action excluant les éléments particuliers atteint 1,16 $ pour le trimestre terminé le 31 octobre 2015, une augmentation de 2 % par rapport à 1,14 $ au trimestre correspondant de 2014. Les éléments particuliers sont décrits à la page 2.\nLe résultat net de la Banque pour l'exercice 2015 se chiffre à 1 619 M$, une hausse de 5 % par rapport à 1 538 M$ pour l'exercice 2014. Le résultat dilué par action atteint 4,51 $ pour l'exercice de 2015, contre 4,32 $ pour l'exercice 2014. En excluant les éléments particuliers, le résultat net de l'exercice 2015 est en hausse de 6 % et s'établit à 1 682 M$, comparativement à 1 593 M$ pour l'exercice 2014, et le résultat dilué par action est de 4,70 $ pour l'exercice 2015, en croissance de 5 % par rapport à 4,48 $ en 2014.\n« En 2015, la Banque Nationale a obtenu de bons résultats financiers dans un contexte de ralentissement économique au Canada », a déclaré Louis Vachon, président et chef de la direction. « Face aux changements importants affectant l'industrie des services financiers, la Banque poursuit de manière proactive sa mise en œuvre de nombreuses initiatives visant à assurer son succès à long terme. Aussi, nous prévoyons poursuivre nos investissements dans nos plateformes technologiques afin de mieux servir nos clients » a ajouté M. Vachon.\nGain sur cession d'actions de Fiera Capital (4)\nQuote-part de la réduction de valeur de l'actif d'impôt exigible d'une entreprise associée (5)\nPertes de valeur d'immobilisations incorporelles (6)\nAjustement de valeur lié au financement (7)\nProvisions pour litiges (8)\nd'une entreprise associée (5)\nAu cours du trimestre terminé le 31 octobre 2015, un coût de financement de 6 M$ (5 M$ déduction faite des impôts) a été enregistré relativement à la détention des billets restructurés (2014 : 4 M$, 3 M$ déduction faite des impôts). De plus, des revenus de 4 M$ (3 M$ déduction faite des impôts) ont été enregistrés, principalement en raison de l'appréciation de la juste valeur de ces billets (2014 : néant). Au cours de l'exercice terminé le 31 octobre 2015, un coût de financement de 20 M$ (16 M$ déduction faite des impôts) a été enregistré relativement à la détention des billets restructurés (2014 : 18 M$, 13 M$ déduction faite des impôts), des revenus de 53 M$ (39 M$ déduction faite des impôts) ont été enregistrés en raison de remboursements de capital et de l'appréciation de la juste valeur de ces billets (2014 : 92 M$, 67 M$ déduction faite des impôts) et un gain de 37 M$ (27 M$ déduction faite des impôts) a été enregistré suite à la cession des billets restructurés des conduits VAC III (2014 : néant).\nAu cours du trimestre terminé le 31 octobre 2015, des charges de 7 M$ (6 M$ déduction faite des impôts) ont été enregistrées relativement aux acquisitions du secteur de Gestion de patrimoine (2014 : 14 M$, 10 M$ déduction faite des impôts). Ces charges se composent majoritairement de bonis de rétention et elles comprennent également la quote-part de la Banque des charges d'intégration engagées par Corporation Fiera Capital (Fiera Capital) ainsi que la quote-part de la Banque des charges découlant de sa participation dans TMX. Pour l'exercice terminé le 31 octobre 2015, ces charges sont de 34 M$ (27 M$ déduction faite des impôts) et pour l'exercice 2014, elles se chiffrent à 60 M$ (45 M$ déduction faite des impôts).\nAu cours du trimestre terminé le 31 octobre 2015, la Banque a enregistré une charge de restructuration de 86 M$ (62 M$ déduction faite des impôts). Cette charge se compose d'indemnités de départ, d'honoraires professionnels, de contrats déficitaires et de radiations d'immobilisations corporelles (2014 : néant).\nAu cours de l'exercice terminé le 31 octobre 2015, un gain sur cession d'actions, net des frais de souscription, de 29 M$ (25 M$ déduction faite des impôts) a été enregistré suite à la disposition d'actions de Fiera Capital par l'intermédiaire d'une des filiales de la Banque. À la date de transaction, le pourcentage de participation de la Banque dans Fiera Capital s'établit à 22 %.\nAu cours de l'exercice terminé le 31 octobre 2015, une perte de 18 M$ (16 M$ déduction faite des impôts) a été enregistrée suite à la réduction de valeur de l'actif d'impôt exigible d'une entreprise associée.\nAu cours de l'exercice terminé le 31 octobre 2015, des pertes de valeur d'immobilisations incorporelles de 46 M$ (33 M$ déduction faite des impôts) relativement à des développements technologiques ont été enregistrées (2014 : 62 M$, 45 M$ déduction faite des impôts).\nAu cours du trimestre terminé le 31 octobre 2014, des charges de 13 M$ (9 M$ déduction faite des impôts) avaient été enregistrés afin de refléter l'ajustement de valeur lié au financement (Funding Valuation Adjustment ou FVA).\nAu cours du trimestre terminé le 31 octobre 2014, des provisions pour litiges de 14 M$ (10 M$ déduction faite des impôts) avaient été enregistrées.\nSe reporter à la page 15 à la section « Informations sectorielles » pour de plus amples renseignements.\nLes ratios au 31 octobre 2015 tiennent compte du rachat d'actions privilégiées série 20 effectué le 15 novembre 2015 et les ratios au 31 octobre 2014 tiennent compte du rachat d'actions privilégiées série 16 effectué le 15 novembre 2014.\nLe ratio au 31 octobre 2015 tient compte du remboursement des billets d'une valeur totale de 500 M$ effectué le 2 novembre 2015.\nCe communiqué doit être lu conjointement avec le Rapport annuel 2015 (qui comprend les états financiers consolidés annuels audités et le rapport de gestion) disponible dans le site Internet de la Banque à l'adresse bnc.ca. On peut obtenir de l'information additionnelle sur la Banque, y compris la notice annuelle, dans le site Internet de la Banque, à l'adresse bnc.ca ou celui de SEDAR, à l'adresse sedar.com.\nLe revenu total de la Banque s'établit à 1 405 M$ au quatrième trimestre de 2015, en hausse de 41 M$ comparativement au trimestre correspondant de 2014. Excluant les éléments particuliers liés à la détention des billets restructurés, aux acquisitions du secteur de Gestion de patrimoine ainsi qu'aux charges enregistrées au cours du quatrième trimestre de 2014 afin de refléter l'ajustement de valeur lié au financement (Funding Valuation Adjustment ou FVA), le revenu total en équivalent imposable s'établit à 1 473 M$, en hausse de 2 % comparativement à 1 440 M$ au quatrième trimestre de 2014. La croissance du revenu net d'intérêts est principalement attribuable à l'augmentation du volume des prêts et des dépôts des particuliers et des entreprises, atténuée par une diminution des marges sur les dépôts, ainsi qu'à la hausse du revenu net d'intérêts du secteur des Marchés financiers. Les revenus autres que d'intérêts sont en baisse de 21 M$, notamment en raison de la diminution des commissions de prise ferme et honoraires de services-conseils et des commissions de courtage en valeurs mobilières, conséquence de la migration des activités vers les services tarifés, ainsi que de la faiblesse des marchés boursiers et des pertes sur valeurs mobilières disponibles à la vente enregistrées au cours du quatrième trimestre de 2015. Par ailleurs, les revenus des fonds communs de placement et des services fiduciaires, les revenus de crédit, les revenus de négociation et les revenus divers sont en hausse par rapport au même trimestre en 2014.\nLe revenu total s'élève à 5 746 M$ pour l'exercice 2015, contre 5 464 M$ pour la même période en 2014, une hausse de 5 %. Excluant les éléments particuliers liés à la détention des billets restructurés, au gain sur cession d'actions de Fiera Capital, aux acquisitions du secteur de Gestion de patrimoine et à la quote-part de la réduction de valeur de l'actif d'impôt exigible d'une entreprise associée du secteur des Marchés financiers ainsi qu'aux charges enregistrées au cours du quatrième trimestre de 2014 afin de refléter l'ajustement de valeur lié au financement, le revenu total en équivalent imposable s'élève à 5 982 M$ pour l'exercice 2015 comparativement à 5 638 M$ en 2014, soit une hausse de 6 %. Cette augmentation s'explique principalement par la croissance de 7 % du revenu net d'intérêts, attribuable aux mêmes facteurs que ceux mentionnés pour le trimestre, ainsi qu'à la hausse des revenus provenant des activités de négociation du secteur des Marchés financiers. Les revenus autres que d'intérêts augmentent de 151 M$, principalement en raison de la hausse des revenus des fonds communs de placement et des services fiduciaires, des revenus de crédit et des revenus de négociation. Cette augmentation est atténuée par la baisse des revenus de commissions de courtage en valeurs mobilières, des revenus sur cartes et des gains sur valeurs mobilières disponibles à la vente.\nPour le quatrième trimestre de 2015, la Banque a enregistré des dotations aux pertes sur créances de 61 M$, soit une hausse de 4 M$ par rapport au trimestre correspondant de 2014. Cette augmentation est attribuable à la hausse des dotations aux pertes sur créances sur les cartes de crédit. Pour l'exercice 2015, la Banque a enregistré des dotations aux pertes sur créances de 228 M$, en hausse de 20 M$ par rapport à la période correspondante de 2014. Cette variation est attribuable à la hausse des dotations aux pertes sur créances pour les prêts aux entreprises ainsi que pour les prêts à la consommation.\nAu 31 octobre 2015, les prêts douteux bruts sont de 457 M$, en baisse de 29 M$ depuis le 31 octobre 2014. Cette diminution, provient des portefeuilles de prêts aux entreprises, suite à plusieurs radiations effectuées au début de l'exercice. Cette diminution a été en partie contrebalancée par un nombre plus élevé de prêts douteux liés aux portefeuilles de prêts aux particuliers et de prêts du secteur de Gestion de patrimoine. Les prêts douteux représentent 5,9 % du capital tangible ajusté des provisions au 31 octobre 2015, soit une baisse de 1,2 point de pourcentage par rapport à 7,1 % au 31 octobre 2014. Au 31 octobre 2015, les provisions pour pertes sur créances excèdent les prêts douteux bruts de 112 M$, comparativement à 118 M$ au 31 octobre 2014.\nAu quatrième trimestre de 2015, les frais autres que d'intérêts sont en hausse de 31 M$ ou 3 % par rapport au trimestre correspondant de 2014 et s'établissent à 960 M$. Cette augmentation est en partie attribuable à la charge de restructuration de 86 M$ comptabilisée en 2015, qui se compose d'indemnités de départ, d'honoraires professionnels, de contrats déficitaires et de radiations d'immobilisations corporelles, alors qu'au trimestre correspondant de 2014, une perte de valeur d'immobilisations incorporelles de 62 M$ et des provisions pour litiges de 14 M$ avaient été enregistrées. En excluant les éléments particuliers, les frais autres que d'intérêts s'établissent à 869 M$, une hausse de 28 M$. L'augmentation des frais autres que d'intérêts s'explique principalement par la hausse de la rémunération et des avantages du personnel, par les honoraires professionnels, par la taxe compensatoire sur les salaires atténuée en partie par les frais liés au développement des affaires.\nPour l'exercice terminé le 31 octobre 2015, les frais autres que d'intérêts se chiffrent à 3 665 M$ en 2015, en hausse de 242 M$ par rapport à l'exercice précédent. Cette augmentation est en partie attribuable à la charge de restructuration de 86 M$ comptabilisée en 2015. En excluant les éléments particuliers de 2015 et 2014, les frais autres que d'intérêts sont en hausse de 202 M$ ou 6 % en raison de l'augmentation de la rémunération et des avantages du personnel, de la taxe compensatoire sur les salaires et des charges reliées aux investissements technologiques.\nLa charge d'impôts pour le quatrième trimestre de 2015 totalise 37 M$ comparativement à 48 M$ pour le trimestre correspondant de 2014. Le taux effectif d'imposition du quatrième trimestre de 2015 s'établit à 10 %, par rapport à 13 % au trimestre correspondant de 2014.\nPour l'exercice 2015, le taux effectif d'imposition se chiffre à 13 % par rapport à 16 % pour la période correspondante de 2014. Cette diminution s'explique par la hausse des revenus de dividendes exonérés d'impôts et par le gain sur cession d'actions de Fiera Capital enregistrés en 2015.\nLa Banque exerce ses activités dans trois secteurs d'exploitation et les autres activités opérationnelles ainsi que la Trésorerie corporative sont regroupées à des fins de présentation dans la rubrique Autres. Chaque secteur se distingue par le service offert, le type de clientèle visé et la stratégie de commercialisation mise en place.\nRésultats d'exploitation excluant les éléments particuliers (1)\nRatio d'efficience excluant les éléments particuliers (1)\nLe résultat net du secteur des Particuliers et Entreprises de 152 M$ pour le trimestre terminé le 31 octobre 2015 est en baisse de 13 % par rapport à 174 M$ au quatrième trimestre de 2014. En excluant la charge de restructuration enregistrée au cours du quatrième trimestre de 2015, le résultat net de 187 M$ est en hausse de 7 %. Le revenu total du secteur a progressé de 27 M$, surtout en raison de la croissance du revenu net d'intérêts qui a augmenté de 28 M$ au quatrième trimestre de 2015. L'augmentation du revenu net d'intérêts provient principalement de la croissance du volume des prêts et des dépôts des particuliers et des entreprises. Cette croissance a été atténuée par un recul de la marge nette d'intérêts qui atteint 2,20 % au quatrième trimestre de 2015, par rapport à 2,21 % au même trimestre en 2014, une diminution principalement attribuable aux marges sur les dépôts.\nLe revenu total des Services aux particuliers a progressé de 20 M$ surtout en raison de l'augmentation du volume des prêts, plus particulièrement les prêts et les marges de crédit hypothécaires. La croissance des revenus autres que d'intérêts provient essentiellement de la hausse des frais bancaires et des revenus de commissions internes pour la distribution des produits du secteur de Gestion de patrimoine. Le revenu total des Services aux entreprises est en hausse de 7 M$, principalement en raison de la croissance du volume des prêts et des dépôts et des revenus de crédit liés aux acceptations bancaires. Cette hausse a été partiellement contrebalancée par une diminution des marges sur les dépôts.\nLes frais autres que d'intérêts du secteur des Particuliers et Entreprises au quatrième trimestre de 2015 sont en hausse de 55 M$ ou 14 % par rapport au trimestre correspondant de 2014, principalement en raison de la charge de restructuration de 48 M$ ainsi que de la rémunération et des frais de soutien aux opérations. En excluant cette charge de restructuration qui se compose d'indemnités de départ et d'honoraires professionnels, les frais autres que d'intérêts se chiffrent à 402 M$ en 2015, une augmentation de 2 % par rapport au trimestre correspondant. Le ratio d'efficience à 56,1 % pour le quatrième trimestre de 2015 s'améliore de 1,1 point de pourcentage par rapport au trimestre correspondant de 2014. Les dotations aux pertes sur créances du secteur de 60 M$ sont en hausse de 4 M$ par rapport au trimestre correspondant de 2014. Cette augmentation est attribuable à la hausse des dotations aux pertes sur créances des Services aux particuliers.\nPour l'exercice 2015, le résultat net du secteur des Particuliers et Entreprises s'établit à 690 M$, soit une hausse de 7 M$ ou 1 % par rapport au résultat net de 683 M$ réalisé en 2014. En excluant l'élément particulier relié à la charge de restructuration, le résultat net du secteur se chiffre à 725 M$, en hausse de 6 % par rapport à l'exercice précédent. Le revenu total du secteur a progressé de 5 %. Le revenu total des Services aux particuliers a progressé de 84 M$, principalement en raison de l'augmentation du volume des prêts et des marges de crédit hypothécaires. L'augmentation du revenu total des Services aux entreprises de 4 % provient en partie de la croissance des volumes des prêts et des dépôts ainsi que de l'augmentation des revenus d'opérations de prêts, des revenus sur acceptations et des revenus tirés des opérations de change. Les frais autres que d'intérêts se chiffrent à 1 647 M$ en 2015, une augmentation de 6 % par rapport à l'exercice précédent, principalement attribuable à la charge de restructuration comptabilisée en 2015 ainsi qu'à la rémunération du personnel et aux frais de soutien aux opérations. En excluant cette charge de restructuration, les frais autres que d'intérêts se chiffrent à 1 599 M$ en 2015, une augmentation de 3 % par rapport à l'exercice précédent. Ainsi, la contribution est en hausse de 7 % par rapport à l'exercice 2014. De plus, le ratio d'efficience s'est amélioré et se chiffre à 56,8 % pour l'exercice 2015, comparativement à 57,6 % en 2014. Les dotations aux pertes sur créances du secteur des Particuliers et Entreprises sont en hausse de 20 M$ par rapport à la période correspondante de 2014. Cette variation est attribuable à des dotations aux pertes sur créances plus importantes pour les prêts aux entreprises.\nLe résultat net du secteur de Gestion de patrimoine est stable par rapport au trimestre correspondant de 2014 et s'élève à 69 M$ au quatrième trimestre de 2015. Excluant les éléments particuliers qui comprennent les éléments reliés aux acquisitions ainsi que la charge de restructuration, le résultat net du secteur de Gestion de patrimoine s'établit à 76 M$ au quatrième trimestre de 2015 par rapport à 80 M$ au trimestre correspondant de 2014, en baisse de 5 %. Le revenu total du secteur, excluant les éléments particuliers, est relativement stable par rapport au trimestre correspondant de 2014 et se chiffre à 340 M$. Les revenus tirés des services tarifés ont augmenté de 17 M$ comparativement au trimestre correspondant de 2014, en raison de la croissance du volume d'actifs sous administration et sous gestion, alors que les revenus de commissions de courtage tirés des transactions reliées aux actions et aux obligations ainsi que les revenus liés aux nouvelles émissions ont diminué de 18 M$.\nExcluant les éléments particuliers reliés aux acquisitions des dernières années et à la charge de restructuration, les frais autres que d'intérêts se chiffrent à 237 M$ au quatrième trimestre de 2015, en hausse de 3 % par rapport au trimestre correspondant de 2014. Cette augmentation est principalement expliquée par la hausse des frais de soutien aux opérations du secteur. Le ratio d'efficience s'élève à 69,7 % pour le quatrième trimestre de 2015 comparativement à 67,8 % au trimestre correspondant de 2014.\nLe résultat net du secteur de Gestion de patrimoine s'élève à 326 M$ pour l'exercice 2015 comparativement à 272 M$ pour 2014, en hausse de 20 %. Cette croissance provient essentiellement de l'augmentation du revenu total, attribuable à la hausse des revenus tirés des services tarifés ainsi qu'au gain de 25 M$, déduction faite des impôts, réalisé en 2015 suite à la cession d'actions de Corporation Fiera Capital (Fiera Capital). Excluant les éléments particuliers, qui comprennent, déduction faite des impôts, le gain sur cession d'actions de Fiera Capital de 25 M$, la charge de restructuration de 2 M$ ainsi que des charges relatives aux acquisitions de 24 M$ (2014 : 38 M$), le résultat net du secteur de Gestion de patrimoine s'établit à 327 M$, en hausse de 17 M$ ou 5 % comparativement à 310 M$ pour 2014. Le revenu total du secteur, excluant le gain sur cession d'actions de Fiera Capital réalisé en 2015, a augmenté de 5 % pour atteindre 1 391 M$, comparativement à 1 330 M$ en 2014. Les raisons expliquant la variation des revenus sont les mêmes que celles mentionnées pour le trimestre. De plus, on constate une augmentation du revenu net d'intérêts en partie attribuable à l'augmentation des volumes et l'amélioration des marges dans les activités bancaires avec la clientèle fortunée. Excluant les éléments particuliers, les frais autres que d'intérêts se chiffrent à 947 M$ en 2015, une augmentation de 4 % par rapport à 909 M$ en 2014. Cette augmentation s'explique principalement par la hausse de la rémunération variable et des honoraires de gestion externe en raison de la croissance du volume d'activités du secteur ainsi que par la hausse des salaires, des avantages du personnel et des frais de soutien aux opérations du secteur. Enfin, le ratio d'efficience s'améliore pour s'établir à 68,1 % comparativement à 68,3 % en 2014.\nRésultats d'exploitation excluant les éléments particuliers (2)\nLe secteur des Marchés financiers affiche un résultat net de 157 M$ au quatrième trimestre de 2015, en hausse de 15 M$ par rapport à 142 M$ au trimestre correspondant de 2014. Au quatrième trimestre de 2015, le revenu total du secteur en équivalent imposable de 404 M$ se compare à 367 M$ au trimestre correspondant, une croissance de 10 %, principalement attribuable à la hausse des revenus liés aux activités de négociation. En excluant l'élément particulier enregistré au cours du quatrième trimestre de 2014 afin de refléter l'ajustement de valeur lié au financement, le revenu total du secteur en équivalent imposable se chiffre à 404 M$, contre 380 M$ au trimestre correspondant de 2014. La croissance des revenus liés aux activités de négociation provient de tous les types de revenus. De plus, les revenus des services bancaires affichent une croissance de 18 % notamment en raison de l'augmentation du volume des activités de crédit. Par ailleurs, les commissions des marchés financiers sont en baisse de 29 % par rapport au quatrième trimestre de 2014, alors que le secteur avait connu une croissance des activités de nouvelles émissions de titres de participation sur les marchés. Des pertes sur valeurs mobilières disponibles à la vente ont été enregistrées au cours du quatrième trimestre de 2015 contrairement à des gains au trimestre correspondant de 2014. Les revenus Autres progressent de 4 % par rapport au trimestre correspondant principalement en raison de la hausse des revenus de la filiale Credigy Ltd.\nLes frais autres que d'intérêts du quatrième trimestre de 2015 de 191 M$ augmentent de 18 M$ par rapport au quatrième trimestre de 2014, notamment en raison de la charge de restructuration de 7 M$ enregistrée en 2015. En excluant cette charge, les frais autres que d'intérêts du quatrième trimestre de 2015 de 184 M$ se comparent à 173 M$, une hausse de 6 %, surtout en raison des frais reliés à la filiale Credigy Ltd. Le ratio d'efficience est stable par rapport au trimestre correspondant de 2014 et s'établit à 45,5 %. Les dotations aux pertes sur créances sont nulles pour les quatrièmes trimestres de 2015 et de 2014.\nPour l'exercice 2015, le résultat net du secteur s'établit à 697 M$, une hausse de 95 M$ ou 16 % par rapport à l'exercice 2014. En excluant les éléments particuliers qui comprennent la quote-part de la réduction de valeur de l'actif d'impôt exigible d'une entreprise associée et la charge de restructuration enregistrées au cours de l'exercice 2015, ainsi qu'une charge enregistrée en 2014 afin de refléter l'ajustement de valeur lié au financement, le résultat net du secteur de 718 M$ pour l'exercice 2015 est en hausse de 18 % par rapport à l'exercice 2014. Le revenu total en équivalent imposable s'établit à 1 720 M$ contre 1 527 M$, une hausse de 193 M$ par rapport à l'exercice 2014. Cette croissance est principalement attribuable à l'augmentation des revenus liés aux activités de négociation, provenant principalement des titres de participation et des contrats sur produits de base et devises, ainsi qu'à la hausse des revenus des services bancaires. Par ailleurs, les commissions des marchés financiers sont en baisse de 5 % par rapport à l'exercice 2014. Les gains sur valeurs mobilières disponibles à la vente sont en baisse notamment en raison de pertes de valeur plus importantes enregistrées en 2015. Enfin, les revenus tirés d'autres activités sont relativement stables par rapport à l'exercice précédent. Les gains nets sur investissements réalisés au cours de l'exercice 2015, plus importants qu'en 2014, ont été atténués par une diminution des revenus de la filiale Credigy Ltd. Malgré une croissance soutenue des activités de la filiale Credigy Ltd., ses revenus sont en baisse en raison de gains sur cession de portefeuilles réalisés au cours de l'exercice 2014.\nEn excluant la charge de restructuration enregistrée au cours de l'exercice 2015, les frais autres que d'intérêts sont en hausse de 7 % par rapport à l'exercice 2014, notamment en raison de la hausse de la rémunération variable résultant de la croissance des revenus, ainsi que de l'augmentation des frais reliés à la filiale Credigy Ltd. Le ratio d'efficience s'est toutefois amélioré et se chiffre à 43,0 % comparativement à 45,2 % en 2014. Le secteur n'a enregistré aucune dotation aux pertes sur créances au cours des exercices terminés les 31 octobre 2015 et 2014.\nLa rubrique Autres des résultats sectoriels affiche une perte nette de 31 M$ au quatrième trimestre de 2015 comparativement à une perte nette de 56 M$ pour le trimestre correspondant de 2014. Cette variation s'explique surtout par les éléments particuliers plus élevés au quatrième trimestre de 2014 qu'au trimestre correspondant de 2015. De plus, la contribution nette des activités de trésorerie au quatrième trimestre de 2014 a été plus élevée par rapport au quatrième trimestre de 2015. Excluant les éléments particuliers, la perte nette de 8 M$ au quatrième trimestre de 2015 se compare à un résultat net de 2 M$ au quatrième trimestre de 2014. En plus de l'élément mentionné précédemment, cette diminution s'explique par la hausse des frais reliés à la rémunération et aux avantages du personnel, par la taxe compensatoire sur les salaires et par les frais de développement des affaires.\nPour l'exercice terminé le 31 octobre 2015, la perte nette s'élève à 94 M$ comparativement à une perte nette de 19 M$ pour la période correspondante de 2014 et s'explique par les mêmes raisons que celles mentionnées pour le trimestre. Excluant les éléments particuliers, la perte nette de 88 M$ pour l'exercice terminé le 31 octobre 2015 se compare à une perte nette de 11 M$ pour l'exercice 2014 et s'explique par les frais reliés à la rémunération et aux avantages du personnel, par la taxe compensatoire sur les salaires ainsi que par les frais de développement des affaires. Les éléments particuliers de l'exercice 2015, déduction faite des impôts, comprennent des revenus liés à la détention des billets restructurés, déduction faite du coût de financement lié à la détention de ces billets et incluant un gain suite à la cession des billets restructurés des conduits VAC III, de 50 M$ (2014 : 54 M$), des pertes de valeur d'immobilisations incorporelles de 33 M$ (2014 : 45 M$), une charge de restructuration de 20 M$ (2014 : néant) et des charges relatives à la participation de la Banque dans Groupe TMX limitée de 3 M$ (2014 : 7 M$). De plus, au cours de l'exercice 2014, les éléments particuliers déduction faite des impôts comprenaient des provisions pour litiges de 10 M$.\nAu 31 octobre 2015, la Banque a un actif total de 216,1 G$ comparativement à 205,4 G$ au 31 octobre 2014, une augmentation de 10,7 G$ ou 5 %. La trésorerie et les dépôts auprès d'institutions financières sont en baisse de 0,5 G$ suite à la diminution des liquidités de la succursale de New York. Les valeurs mobilières ont augmenté de 3,0 G$ par rapport au 31 octobre 2014 essentiellement en raison des titres émis ou garantis par le Canada et les provinces, alors que les valeurs mobilières acquises en vertu de conventions de revente et valeurs mobilières empruntées ont diminué de 6,8 G$.\nLes prêts et acceptations au 31 octobre 2015 sont en hausse de 9,0 G$ ou 8 % par rapport au 31 octobre 2014, en raison de la croissance des activités de prêts hypothécaires (y compris les marges de crédit hypothécaires) ainsi que des prêts aux entreprises. Le détail des principaux portefeuilles de prêts et acceptations est présenté dans le tableau suivant.\nLes prêts à la consommation augmentent de 7 %, surtout en raison des marges de crédit hypothécaires et des prêts personnels. Les prêts hypothécaires résidentiels sont également en croissance de 11 % depuis le 31 octobre 2014. Les prêts et acceptations aux entreprises sont en hausse de 2,9 G$ ou 8 % depuis le 31 octobre 2014, majoritairement en raison du financement aux grandes sociétés.\nAu 31 octobre 2015, les instruments financiers dérivés se chiffrent à 10,8 G$, une augmentation de 3,7 G$ depuis le 31 octobre 2014. Cette hausse doit être analysée conjointement avec les instruments financiers dérivés présentés au passif qui se chiffrent à 7,8 G$, en hausse de 2,1 G$, pour une augmentation nette de 1,6 G$ depuis le 31 octobre 2014. Les immobilisations corporelles ont augmenté de 1,4 G$ par rapport au 31 octobre 2014, en raison de l'acquisition d'actifs loués en vertu de contrats de location simple.\nLa Banque a un passif total de 204,7 G$ au 31 octobre 2015 comparativement à 194,9 G$ au 31 octobre 2014.\nAu 31 octobre 2015, le passif-dépôts total de la Banque s'établit à 128,8 G$ comparativement à 119,9 G$ au 31 octobre 2014, soit une augmentation de 8,9 G$ ou 7 %. Le détail de l'épargne totale des particuliers est présenté dans le tableau suivant.\nLes dépôts des particuliers de 46,0 G$ au 31 octobre 2015 sont en hausse de 1,0 G$ ou 2 % par rapport au 31 octobre 2014. L'épargne des particuliers, incluse dans les actifs sous administration et sous gestion, est également en hausse de 4,3 G$ ou 3 %. Cette progression provient d'excellentes entrées nettes dans les divers réseaux de distribution.\nLes dépôts des entreprises et administrations publiques de 74,4 G$ ont augmenté de 7,0 G$ depuis le 31 octobre 2014. Cette hausse est en partie attribuable aux émissions d'obligations sécurisées de 750 M$ US et de 1,0 milliard d'euros au cours de l'exercice terminé le 31 octobre 2015. Les dépôts des institutions de dépôts de 8,4 G$ sont en hausse de 0,8 G$ depuis le 31 octobre 2014, principalement en raison des dépôts provenant d'autres institutions financières canadiennes. Les autres activités de financement sont également en hausse depuis le 31 octobre 2014, essentiellement en raison des passifs relatifs à des créances cédées.\nAu 31 octobre 2015, les capitaux propres de la Banque s'établissent à 11,4 G$, en hausse de 0,9 G$ par rapport au 31 octobre 2014. Cette augmentation s'explique par la hausse des résultats non distribués et par l'émission d'actions ordinaires de 300 M$, compensée par le rachat d'actions privilégiées d'un montant de 200 M$.\nAu 27 novembre 2015, le nombre d'actions ordinaires en circulation se chiffre à 336 895 011 et le nombre d'options d'achat d'actions en cours est de 16 577 737. Pour des renseignements supplémentaires concernant le capital-actions, se reporter à la note 18 afférente aux états financiers annuels consolidés audités de l'exercice terminé le 31 octobre 2015.\nLa Banque détient une participation de 24,9 % dans Maple Financial Group Inc., une société fermée canadienne qui exerce ses activités au Canada, en Allemagne, au Royaume-Uni et aux États-Unis. La société participe aux marchés des titres de capitaux propres, des titres à revenus fixes et des instruments financiers dérivés connexes dans ces pays afin de fournir des solutions financières structurées répondant aux besoins de ses clients et de mettre en œuvre une stratégie de négociation neutre par rapport aux marchés pour son propre compte.\nMaple Bank GmbH, une filiale en propriété exclusive indirecte de la société, fait l'objet d'une enquête des autorités allemandes au sujet de présumées irrégularités fiscales pour les exercices 2006 à 2010. Étant donné la gravité des allégations et des mesures que les autorités réglementaires allemandes pourraient prendre, la Banque reconnaît qu'il y a de l'incertitude quant à l'évaluation de ce placement.\nL'information dont dispose la Banque actuellement au sujet de ces événements est insuffisante pour que celle-ci en tienne compte dans l'établissement de la valeur du placement. En date du 31 octobre 2015, la valeur comptable du placement était de 160 M$ (138 M$ déduction faite des impôts). Dans l'éventualité d'une radiation totale du placement, le résultat dilué par action diminuerait de 0,41 $ et le ratio des fonds propres réglementaires attribuables aux actions ordinaires de catégorie 1 selon Bâle III diminuerait de 13 points de base.\nRemboursement de dette subordonnée\nLe 2 novembre 2015, les billets échéant en novembre 2020, d'un montant de 500 M$, ont été remboursés par la Banque à un prix correspondant à leur valeur nominale, majoré des intérêts courus.\nLe 16 novembre 2015, soit le premier jour ouvrable suivant la date de rachat prévue du 15 novembre 2015, la Banque a terminé le rachat de la totalité des actions privilégiées de premier rang à dividende non cumulatif à taux fixe, série 20, émises et en circulation. Tel que prévu dans les conditions relatives aux actions, le prix de rachat était de 25,50 $ l'action, plus le dividende périodique déclaré et impayé. La Banque a racheté 6 900 000 actions privilégiées série 20 pour un prix total de 176 M$, ce qui réduira de 173 M$ le Capital-actions privilégiées et de 3 M$ les Résultats non distribués.\nLe ratio des fonds propres CET1, le ratio des fonds propres de catégorie 1 et le ratio du total des fonds propres s'établissent, respectivement, à 9,9 %, à 12,5 % et à 14,0 % au 31 octobre 2015, soit au-delà des exigences réglementaires, comparativement à des ratios de 9,2 %, de 12,3 % et de 15,1 %, respectivement, à l'exercice précédent. L'augmentation du ratio des fonds propres CET1 est essentiellement attribuable au résultat net, déduction faite des dividendes, ainsi qu'à l'émission d'actions ordinaires pour un produit brut de 300 M$, partiellement atténuée par l'augmentation de l'actif pondéré en fonction des risques. L'augmentation du ratio des fonds propres de catégorie 1 découle essentiellement des facteurs mentionnés précédemment et du rachat d'actions privilégiées série 20, effectué le 15 novembre 2015. De plus, la diminution du ratio du total des fonds propres découle principalement des remboursements de billets à moyen terme d'une valeur totale de 850 M$. Enfin, le ratio de levier en date du 31 octobre 2015 s'établit à 3,7 %. Ce ratio n'était pas en vigueur le 31 octobre 2014.\nLes données au 31 octobre 2015 tiennent compte du rachat d'actions privilégiées série 20 effectué le 15 novembre 2015 et les données au 31 octobre 2014 tiennent compte du rachat d'actions privilégiées série 16 effectué le 15 novembre 2014.\nLe 1er décembre 2015, le conseil d'administration a déclaré les dividendes réguliers sur les diverses séries d'actions privilégiées de premier rang, ainsi qu'un dividende de 54 cents par action ordinaire, en hausse de 2 cents ou 4 %, payable le 1er février 2016 aux actionnaires inscrits le 21 décembre 2015.\nGains (pertes) nets de change non réalisés sur les investissements\nÉmission d'actions privilégiées, séries 30 et 32\nRachat d'actions privilégiées, séries 16, 24 et 26, à des fins d'annulation\nEffet du passif financier lié à l'option de vente émise à l'intention de participations ne donnant pas le contrôle\nCharge (économie) d'impôts (1)\nLe revenu net d'intérêts et la charge (économie) d'impôts des secteurs d'exploitation sont présentés en équivalent imposable. L'équivalent imposable est une méthode de calcul qui consiste à ajuster certains revenus exempts d'impôts en les majorant de l'impôt qui aurait autrement été exigible. Pour l'ensemble des secteurs d'exploitation, le Revenu net d'intérêts a été majoré de 64 M$ (57 M$ en 2014). Un montant égal est ajouté à la Charge (économie) d'impôts. L'effet de ces ajustements est renversé dans la rubrique Autres.\nPour l'exercice terminé le 31 octobre 2015, le Revenu net d'intérêts a été majoré de 311 M$ (219 M$ en 2014). Un montant égal est ajouté à la Charge (économie) d'impôts. L'effet de ces ajustements est renversé dans la rubrique Autres.\nLe secteur des Marchés financiers comprend les services bancaires, les services de banque d'affaires ainsi que les solutions financières à une clientèle institutionnelle. Il mène aussi des activités de négociation et d'investissement pour le compte de la Banque.\nRENSEIGNEMENTS POUR LES ACTIONNAIRES ET LES INVESTISSEURS\nDivulgation des résultats du quatrième trimestre de 2015\nUne conférence téléphonique pour les analystes et investisseurs institutionnels aura lieu le mercredi 2 décembre 2015 à 13 h 00 HNE.\nL'enregistrement téléphonique archivé sera accessible jusqu'au 30 décembre 2015 en composant le 1 800 408-3053 ou le 905 694-9451. Le code d'accès est le 4796186#.\nLe Rapport annuel 2015 (qui comprend les états financiers consolidés annuels audités et le rapport de gestion) est également disponible dans le site Internet de la Banque Nationale.\nLe Rapport aux actionnaires pour le premier trimestre terminé le 31 janvier 2016 sera publié le 23 février 2016 (sous réserve d'approbation du conseil d'administration de la Banque).\nIl est fort possible que les projections expresses ou implicites contenues dans ces déclarations prospectives ne se réalisent pas ou se révèlent inexactes. La Banque recommande aux lecteurs de ne pas se fier indûment à ces déclarations, étant donné que divers facteurs, dont plusieurs sont indépendants de la volonté de la Banque, pourraient faire en sorte que les résultats, les conditions, les mesures ou les événements futurs varieront sensiblement des objectifs, attentes, estimations ou intentions figurant dans ces déclarations prospectives. Ces facteurs incluent notamment le risque de crédit, le risque de marché, le risque de liquidité et de financement, le risque opérationnel, le risque de non-conformité à la réglementation, le risque de réputation, le risque stratégique et le risque environnemental, lesquels sont décrits plus amplement dans la section « Gestion des risques » débutant à la page 55 du Rapport annuel 2015, et plus précisément la conjoncture économique générale et les conditions du marché financier au Canada, aux États-Unis et dans certains autres pays où la Banque exerce ses activités, y compris la modification à la réglementation touchant les activités de la Banque et affectant les fonds propres et les liquidités, les modifications apportées aux conventions et méthodes comptables que la Banque utilise à des fins de présentation de sa situation financière, y compris les incertitudes liées aux hypothèses et aux principales estimations comptables, les lois fiscales en vigueur dans les pays où la Banque est présente, principalement le Canada et les États-Unis (y compris la loi intitulée Foreign Account Tax Compliance Act (FATCA) aux États-Unis), les modifications aux lignes directrices sur les fonds propres et la liquidité ainsi que les instructions relatives à leur présentation et leur interprétation, les changements aux cotes de crédit attribuées à la Banque et les perturbations potentielles à l'égard des systèmes de technologie de l'information de la Banque, y compris l'évolution des risques liés aux cyberattaques.\nLa liste des facteurs de risques susmentionnés n'est pas exhaustive. Des renseignements supplémentaires sur ces facteurs sont fournis dans les sections « Gestion des risques » du Rapport annuel 2015. Les investisseurs et autres personnes qui se fondent sur les déclarations prospectives de la Banque doivent considérer soigneusement les facteurs susmentionnés ainsi que les incertitudes et les risques qu'ils comportent. À moins que la loi ne l'exige, la Banque ne prévoit pas mettre à jour quelque déclaration prospective que ce soit, verbale ou écrite, qu'elle peut faire ou qui peut être faite en son nom de temps à autres.


Fresque L'Echassier - Toutes les infos sur le stationnement\n100 Rue Croulebarbe, 75013 Paris, France\nStationnement à proximité immédiate - Fresque L'Echassier\nClique ici pour consulter la carte interactive de stationnement - Fresque L'Echassier - Paris\nCette page vous aidera à vous garer facilement à proximité de votre destination - Fresque L'Echassier. Elle vous informe des emplacements de parking gratuits, à disque ou payants ainsi que les tarifs et horaires respectifs. La carte interactive ci-dessus vous permet de trouver rapidement les parkings gratuits, pas chers ou les plus avantageux à Paris. Pour plus d'informations sur le parking à Paris, cliquez ici.\nFresque L'Echassier se situe dans une zone de stationnement payante. Cette zone est indiquée en orange sur la carte ci-dessus. Voici les détails de la réglementation de la zone de stationnement :


VIDEO - "The Voice" : Haylen, une pin-up qui "chante comme un bonhomme" reprend Etta James avec brio – metronews\nCréé : 06-03-2016 11:54VIDEO - "The Voice" : Haylen, une pin-up qui "chante comme un bonhomme" reprend Etta James avec brioFOCUS - Rares sont les candidats qui parviennent à convaincre les coachs en seulement quelques notes. Et Haylen fait partie de ceux-là. Avec sa reprise de "Something's Got a Hot On Me", la jeune femme de 27 ans a fait un véritable carton.Tweet Avec son look de pin-up ultra féminin, on ne s'attendait pas forcément à une telle voix chez Haylen. Et pourtant, l'un de ses amis avaient prévenu qu'elle "chantait comme un bonhomme" ! La jeune femme, passionnée par la musique depuis toujours, a réussi la prouesse de séduire trois des quatre coachs en quelques secondes à peine.Avec sa robe à fleurs et sa guitare, elle a proposé une reprise toute en puissance de "Something's Got à Hold On Me" d'Etta James, atteignant à la perfection les notes hautes comme les notes basses. Avant même que la musique ne commence à résonner dans la salle, Zazie, Garou et Florent Pagny s'étaient retournés : un record !"Ça fait des années qu'on veut qu'une fille gagne dans The Voice"A la fin de sa performance, Haylen a eu droit à une standing ovation, aussi bien de la part du public que du jury, qui a chanté et dansé tout au long de la prestation. Pour Florent Pagny, il y a une vraie contradiction entre son personnage et sa voix, une opposition entre la féminité et la puissance. Il est même allé plus loin en estimant qu'elle avait largement le potentiel d'être la première femme à remporter une saison de The Voice.Mais les compliments qui ont su la toucher sont ceux de Zazie : "Ce que vous faites, c'est un truc de maboule de je ne sais pas quelle planète. Vous avez une robe piquée aux rideaux de la grand-mère, mais vous êtes moderne. Cette espèce de mélange… Arrêtons de parler et venez dans mon équipe !". L'originalité de Zazie a une fois de plus payé.A LIRE AUSSI >> "The Voice 5" - Revivez les avant-dernières auditions à l'aveugle avec Metronews


Le Betar (בית"ר est l'acronyme hébreu de ברית יוסף תרומפלדור qui signifie Alliance Yosef Trumpeldor) est un mouvement de jeunesse juif radical, sioniste,, dirigé par David Sreir. Il a été fondé en 1923 à Rīga, en Lettonie, par Vladimir Zeev Jabotinsky.\nAujourd'hui, le Betar est un mouvement de jeunesse sioniste orienté idéologiquement vers l'extrême droite mais qui n'est plus rattaché à un parti politique comme par le passé.\nL'idéologie de ce mouvement reprend les idées de Vladimir Zeev Jabotinsky et Joseph Trumpeldor ; celles-ci mettent l'accent sur la langue hébraïque, la culture juive et l'autodéfense. Le but de ce mouvement était la création d'un État juif sur les deux rives du Jourdain (conformément à la Déclaration Balfour de 1917), à une époque où l'État d'Israël n'existait pas.\n1 La naissance du mouvement\n3 Le ZZW\n4 Personnalités marquantes du Betar\n5.3 Royaume Uni\nDurant l'hiver 1923, Zeev Vladimir Evonovitch Jabotinsky, visite Riga pendant une étape de sa tournée de conférences. Fondateur du groupe d'autodéfense juif dans la Russie tsariste, organisateur de la légion juive pendant la Première Guerre mondiale et prisonnier d'Akko, Zeev Vladimir Evonovitch Jabotinsky recommande l'adoption par les sionistes d'un programme plus activiste. Il appelle à l'émigration massive vers Israël et demande à la jeunesse juive de montrer l'exemple[réf. souhaitée].\nPeu après que Jabotinsky a quitté Riga, plusieurs étudiants juifs inspirés par ses propos, créèrent « l'association de Trumpeldor ». Un jeune homme local appelé Aaron Propes est élu président de l'organisation qui prend le nom de Betar. Ses principes sont simples : tout doit être consacré à la réalisation de l'idéal sioniste — un État juif dans ses frontières historiques.\nPendant les trois années qui suivirent, le Betar s'installe en Autriche, Pologne, Roumanie, Tchécoslovaquie, Hongrie, Lituanie, Allemagne, France et Israël.\nLa défense de Jérusalem\nBien avant la date du mois d'août 1929, des signes avant-coureurs de troubles apparaissent.\nL'administration palestinienne accuse les défenseurs de Jérusalem de possession illégale d'armes et d'être des « meurtriers ». Depuis cette date de 1929, et jusqu'en 1946, lorsque l'Irgoun en reprend la responsabilité, La Plougat HaKotel du Betar (le peloton du Mur des Lamentations), se présente comme défendant le Mur Occidental et le sécurisant pour les Juifs se rendant sur le site de l'ancien Temple.\nCette organisation trouve ses racines dans les rangs du Betar et il a été fondé bien avant que les Juifs ne soient enfermés derrière les murs du ghetto de Varsovie.\nLes membres de la ZZW ont été entraînés au maniement des armes avant le début de la guerre par des officiers de l’armée polonaise, dans l’intention de rejoindre la lutte pour la souveraineté juive en Eretz Israel. Ils se sont organisés en cellules dans le but de mener des opérations de sabotage contre les Allemands. Il existe encore quelques liens entre le ZZW et la résistance polonaise de droite et lorsque la révolte éclate, cette dernière viendra combattre au côté des Juifs.\nLe quartier général du ZZW est mitoyen de la frontière nord-est du ghetto, 7 place Moranowski. Les membres de l’organisation ont creusé sous les fondations de l’immeuble un tunnel menant à l’extérieur du ghetto.\nPersonnalités marquantes du Betar\nOutre Jabotinsky, le Betar a compté dans ses rangs\nFrédéric Encel[réf. nécessaire]\nLe Betar dans le monde\nIl y a environ 100 membres du Betar au Royaume Uni.\nEn France, le Betar est une organisation de jeunesse juive qui comme dans les autres pays où il est présent organise des activités de loisirs comme des cours de sport de combat (Krav maga) et des voyages en Israël mais également des manifestations ou des actions de violence et d'intimidation. Lors de la deuxième intifada, le groupe s'est donné pour mission de combattre l'antisionisme et l'antisémitisme ainsi que de sécuriser les lieux de cultes et les écoles juives.\nOrganisé en réseau, il compterait de 300 à 500 membres. C'est un mouvement proche du Likoud. Le Betar dispose d'une branche étudiante, le Tagar, active au sein des universités où elle mène des campagnes d'affichage. Le Betar et d'autres organisations ont notamment "remis" d'une manière symbolique, un « prix Goebbels de la désinformation » à Charles Enderlin, journaliste de France 2 en charge dans le conflit israélo-palestinien le 26 mars 2002. Pour Charles Enderlin, cette action du Betar est une incitation à la haine et à la violence[réf. nécessaire].\nCes dernières années des membres du Betar ont été impliqués dans plusieurs actions violentes de protestation, notamment en avril 2002 où des heurts ont éclaté avec des pro-Palestiniens à l'aéroport d'Orly lors du retour de José Bové de Ramallah. Alain Soral a également été victime d'agressions répétées : une fois le 28 septembre 2004 et une seconde fois le 14 septembre 2006. Il accuse le Betar ou la Ligue de défense juive. Dieudonné fut également à plusieurs reprises agressé par des membres du Bétar, notamment en compagnie de ses enfants à Paris le 25 avril 2004 et le 1 mars 2005 à Fort de France en Martinique, Selon lui, ses agresseurs se sont jetés sur lui après avoir lancé « sale négro, on va te faire la peau », le frappant au visage et à la cage thoracique.\n↑ « Les alliances douteuses des inconditionnels d'Israël - Au nom du combat contre l'antisémitisme », Dominique Vidal, Le Monde Diplomatique, décembre 2002\n↑ Charles Enderlin, la voix du Proche-Orient, 20 minutes, 11 octobre 2006. Consulté le 16 avril 2006\n↑ Violents incidents à l'aéroport d'Orly, Le Monde, 4 avril 2002\n↑ « Ratonnades et manipulations », entretien avec les éditions Hermaphrodite, 7 octobre 2004\n↑ article tf1 news.\n« Betar », sur Wikiquote (recueil de citations)\n(en)Site officiel du Betar\nSite du Betar France\nSite du Tagar\nContenu soumis à la licence CC-BY-SA. Source : Article Betar de Wikipédia en français (auteurs)


LOCHERT, Véronique : « Le Pouvoir en scène » : présentation – Société française de Littérature générale et comparée\n« Le Pouvoir en scène » : présentation\nLe programme porte un intitulé simple qui met en relation deux grandes notions : le pouvoir et le théâtre. Le second terme – la scène, le théâtre – est assez clair, même si certaines pièces du corpus mettent en question ses frontières : ni Boris Godounov ni La Résistible Ascension d’Arturo Ui n’ont été représentées du vivant de leur auteur et leur théâtralité même fait parfois débat. Le premier terme de la formule, le pouvoir, est en revanche susceptible de différentes interprétations. Il peut avoir un sens général, abstrait, qui renvoie aux rapports de force qui s’instaurent dans toute société humaine : pour Louis Marin, « pouvoir, c'est d'abord être en état d'exercer une action sur quelque chose ou quelqu'un », puis « instituer comme loi la puissance elle-même conçue comme possibilité et capacité de force »  . Plus précisément, le pouvoir renvoie au politique ou à la politique, suivant le sens qu’on donne à ces termes  : les pièces du corpus invitent à une réflexion sur l’accès au pouvoir, l’exercice du pouvoir, mais aussi sur l’abus de pouvoir, qui lui semble inévitablement lié. Concrètement, le pouvoir s’incarne dans chaque situation historique à travers des régimes, des institutions et des individus particuliers : aux XVIe et XVIIe siècles, le pouvoir est synonyme de « royauté » ou de « souveraineté » ; il désigne aussi des hommes de pouvoir, princes et rois, tyrans ou dictateurs. « Le Pouvoir en scène » invite à considérer les modes de représentation du pouvoir sur scène, mais aussi, plus largement, à envisager les échanges entre la politique et le théâtre. C’est parce que le pouvoir est avant tout un spectacle assurant sa propre mise en scène que le théâtre peut apparaître comme le lieu privilégié de sa représentation et comme une voie d’accès à la compréhension de ses mécanismes. Dans son Portrait du roi, Louis Marin lie ainsi intimement « représentation du pouvoir » et « pouvoir de la représentation ». L’étude des œuvres permettra de préciser, et peut-être de questionner, la nature et les enjeux de cette réflexivité.\nA ces deux termes – pouvoir et théâtre – le choix d’un corpus diachronique en ajoute un troisième, qui vient entrer en relation avec eux : l’histoire. La dimension historique joue en effet un rôle essentiel dans ce programme, sur un double plan. Les pièces du corpus se caractérisent d’abord par leurs sujets historiques : elles entretiennent toutes un lien étroit avec des événements historiques appartenant à un passé plus ou moins lointain, que leur mise en scène confronte au présent des spectateurs. Ensuite, la mise en relation des quatre pièces, caractérisées par de nombreux échos intertextuels, invite quant à elle à une réflexion sur l’histoire littéraire et sur la temporalité propre à l’œuvre littéraire : sur sa capacité à survivre au contexte de sa création et son inscription dans la durée. Le dialogue entre passé et présent, proposé par chaque œuvre, se développe également au sein du corpus, à travers la confrontation entre deux pièces de la première modernité, relativement proches dans le temps (fin XVIe-première moitié du XVIIe siècle), et deux pièces de la période contemporaine (selon la définition des historiens), un peu plus distantes entre elles. La réflexion sur les rapports entre pouvoir et théâtre gagne à être saisie à travers ses développements historiques. Après l’Antiquité grecque, où « les activités que nous appelons aujourd’hui politique, théâtre et histoire sont apparues quasiment simultanément au Ve siècle avant Jésus-Christ à Athènes », comme le rappelle Gérard Noiriel  , la première modernité européenne apparaît à son tour comme une période cruciale pour cette triade : elle est en effet marquée par un profond renouvellement aussi bien de la pensée politique, qui connaît un mouvement de sécularisation notamment sous l’influence de Machiavel, que de la conception de l’histoire, avec le développement d’une conscience aiguë de la différence historique qui conduit à l’émergence d’une nouvelle temporalité  , et des pratiques théâtrales, qui se développent désormais dans des bâtiments spécifiquement destinés au commerce public des spectacles, où se produisent des acteurs professionnels, dont le pouvoir royal reconnaît l’utilité et soutient les activités. La confiance en la monarchie comme en la providence qui caractérise globalement cette époque contraste avec les nouvelles théories politiques et visions de l’histoire qui se développent du XIXe au XXe siècle.\nCette dimension historique du programme peut apparaître comme l’une de ses difficultés, mais l’essentiel n’est pas dans le contenu de ces événements historiques. Ce corpus diachronique invite à s’exercer à la méthode comparatiste en associant la prise en compte de la spécificité historique et culturelle de chaque œuvre à la réflexion générale suscitée par la proximité des thèmes et des formes des différentes pièces. Il pose en effet au moins deux grandes questions sur le théâtre et plus largement sur la littérature : celle de son rapport au monde et celle de son rapport au temps. Par ses sujets historiques et sa portée politique, l’œuvre dramatique paraît en prise avec le réel et en phase avec l’actualité, mais elle court aussi le risque d’être réduite à un texte de circonstance, voué à une péremption rapide, ou de se résumer à un message politique. Loin du mépris souvent exprimé par la critique pour les œuvres inspirées par l’actualité ou pour les œuvres engagées, il s’agit d’étudier comment le théâtre est capable de rendre actuels des événements ou des textes appartenant au passé et comment il peut constituer un acte politique par les moyens qui lui sont propres. Il s’agit ainsi de dépasser les oscillations qui caractérisent aussi bien la critique cornélienne que la critique brechtienne entre la vision d’un auteur poéticien, qui joue avec les formes, et celle d’un auteur politicien, dont le texte se met au service d’une pensée politique particulière.\nJ’aborderai ici quatre questionnements importants : à l’étude de la dimension politique et du caractère historique de ces œuvres dramatiques, doivent s’ajouter, d’une part, celle de la construction des personnages (la représentation du pouvoir sur scène passe en effet de manière frappante dans les quatre pièces par la construction de quatre personnages de souverains, qui jouent un rôle central) et, d’autre part, celle du genre dramatique : les quatre pièces entretiennent un rapport complexe, à la fois étroit et souvent critique, avec le genre canonique de la tragédie, qui apparaît depuis Aristote et sa lecture d’Œdipe roi comme le genre le plus adapté à la représentation du pouvoir.\n1- Portraits de rois\nReprésenter le pouvoir sur scène, c’est d’abord l’incarner à travers des personnages, des hommes de pouvoir. L’importance des figures de souverains au théâtre se situe à l’articulation de procédés d’ordre littéraire et de phénomènes d’ordre politique. Le récit a besoin de personnages pour représenter les actions humaines et l’écriture historique, qui est une forme de récit, construit des héros. Caryl Emerson souligne ainsi que c’est à l’époque de Boris Godounov que la personnalité individuelle se dessine dans les biographies des tsars  . Mais c’est surtout le théâtre qui donne force et présence aux personnages, incarnés sur scène par des acteurs. Dans Le Tyran et son public, où Diego Lanza étudie la naissance et l’évolution du personnage du tyran, il montre que c’est la représentation du tyran sur scène qui transforme progressivement une idée politique (tout ce que la démocratie doit éviter, tout ce que la cité rejette) en personnage doté de caractéristiques éthiques puis psychologiques  . Parallèlement, le pouvoir tend à s’identifier, dans ses représentations, à la personne qui l’exerce. L’absolutisme qui se met en place en Angleterre et en France du XVIe au XVIIe siècle, comme l’autocratie russe et la dictature nazie, sont caractérisés par une très forte personnalisation du pouvoir, qui tend à masquer les structures étatiques, sociales, économiques également à l’œuvre dans ces différents régimes. Diego Lanza souligne les effets déformants de ces processus de personnalisation et des analogies historiques qu’ils encouragent. Il observe ainsi que la présence continuée du tyran sur scène et son rapprochement avec des personnages historiques comme Hitler ou Staline occulte le contexte spécifique et la complexe dialectique économique et sociale qui expliquent leur pouvoir  . Cette critique n’est pas sans rappeler la dénonciation violente par Brecht de l’héroïsation des hommes de pouvoir, produite par les récits historiques et les œuvres littéraires. Brecht ne nie pas cependant la nécessité de raconter des histoires aux spectateurs pour les impliquer dans la représentation et il est notable qu’il conçoit en partie le personnage d’Arturo Ui en prenant modèle sur d’autres héros négatifs, extérieurs à la sphère politique, « de notre monde de gangsters les héros fameux », dont le cinéma a commencé à faire un mythe, avec le Scarface d’Howard Hawks en 1932.\nSi l’importance accordée aux hommes de pouvoir et leur héroïsation sont problématiques sur le plan de l’analyse de la réalité politique, elles ont l’intérêt de produire de puissants effets dramatiques et de rendre sensible l’articulation complexe du privé et du public, de l’individuel et du collectif, qui contribue à la formation du conflit tragique. L’individualisation des figures du pouvoir témoigne aussi de l’émergence du sujet moderne du XVIe au XVIIe siècle et de l’instauration d’une nouvelle temporalité, où l’individu a le pouvoir d’agir au lieu d’être dirigé par des forces supérieures. Au XIXe siècle, marqué par le développement de la psychologie, les personnages de Pouchkine, empruntés au début du XVIIe siècle, possèdent une complexité et une profondeur supérieures, mais perdent dans le même temps la maîtrise du cours de l’histoire. Les problématiques de la légitimité et de la culpabilité, liées à la dimension politique et religieuse du drame, prennent alors un tour plus personnel et s’approfondissent en une triple crise d’identité qui concerne non seulement Godounov mais aussi les vrai et faux Dimitri  . De Shakespeare à Pouchkine, se déploie ainsi, à côté du champ de l’action politique, une scène intérieure, sur laquelle prennent corps les désirs, les hésitations ou les remords des puissants. Les monologues et les rêves, racontés ou directement donnés à voir sur scène avec leurs fantômes, font pénétrer les spectateurs dans l’intimité de l’homme de pouvoir. Particulièrement efficaces sur le plan dramatique, ces procédés ne sont pas sans danger sur le plan politique. En rapprochant le spectateur du prince, ils risquent aussi bien de favoriser l’admiration pour le tyran que de diminuer le respect pour le roi. Dans Richard III, les monologues créent dès l’ouverture de la pièce une complicité immorale entre le villain et le public. La naissance des remords à l’acte V signe en revanche la chute de Richard, qui semble perdu dès que l’introspection se substitue à l’action. Dans Cinna, où le conflit politique se trouve entièrement intériorisé, le choix de la clémence par Auguste demeure profondément mystérieux et se trouve formulé dans un discours tenu en public, qui suscite l’admiration, à la différence du monologue d’hésitation du quatrième acte. En dominant ses passions, en sacrifiant son corps privé à son corps public, Auguste sort de l’humanité ordinaire et légitime son pouvoir. Le domaine privé apparaît ainsi à la fois comme ce qui rend les rois théâtralement intéressants, en suscitant les émotions des spectateurs, et comme ce qui peut les perdre sur le plan politique, en révélant éventuellement le vide que dissimule leur image. Rejetant à la fois la compréhension complice qu’il favorise et l’idée d’une conscience morale des puissants, Brecht refuse toute intériorité à un Arturo Ui qui n’a plus peur des fantômes. En associant ainsi critique du nazisme et critique de Shakespeare, Brecht invite aussi à saisir le pouvoir politique du théâtre, qui réside moins dans ses contenus que dans ses formes.\n2- Théâtre et politique\nCe que Brecht reproche au Richard III de Shakespeare, ce n’est pas de faire la propagande de la dynastie Tudor, en contribuant à la construction de la légende noire du prédécesseur d’Henri VII, mais de faire du dernier roi York le héros d’une tragédie et d’encourager par là le respect pour les puissants. Brecht néglige ainsi le message politique réel que la pièce de Shakespeare est susceptible de véhiculer au profit de l’efficacité de la forme dramatique elle-même, capable d’exercer une influence sur le comportement social et politique des spectateurs. A ces deux types de pouvoirs de la représentation s’ajoutent différentes formes de relation entre pouvoir et théâtre. On peut commencer par rappeler l’importance des spectacles dans la politique des monarques de la première modernité  et les liens étroits unissant alors les écrivains au pouvoir  . On peut ensuite prendre en compte le matériau politique des pièces elles-mêmes, qui s’inspirent des grands débats de la théorie politique contemporaine (la légitimité du pouvoir, conquête du pouvoir et bon gouvernement, comparaison des régimes, possibilité du tyrannicide, collusion des pouvoirs religieux ou économiques avec le pouvoir…), et où la reprise de thèses largement répandues, l’inscription des discours dans l’idéologie dominante participent aussi simplement d’une recherche de vraisemblance  . Il y a ensuite les jeux de miroir entre la nature théâtrale du pouvoir, qui est avant tout un effet de représentation comme l’analyse Louis Marin, et l’essence politique du théâtre, telle qu’elle se trouve aujourd’hui revalorisée par plusieurs penseurs pour répondre à la double crise traversée par le théâtre et par la politique. Ainsi, pour Denis Guénoun, « le théâtre est une activité intrinsèquement politique », par le fait même que les spectateurs s’assemblent en un lieu et un moment particuliers  . Il faut noter, dans l’analyse de ces échanges, qu’aux XVIe et XVIIe siècles, sphère artistique et sphère politique ne sont pas nettement différenciées, car pas complètement constituées, de même qu’écriture littéraire et écriture historique : la littérature n’existe pas en tant que domaine autonome, dans lequel la politique – ou l’histoire – pourrait apparaître comme un objet étranger. Le théâtre est alors profondément intégré dans la vie sociale, où il entre directement en résonance avec les débats contemporains. Paradoxalement, la nature politique des pièces de Pouchkine et de Brecht peut sembler plus problématique sur ce plan, puisqu’elles n’ont pas trouvé leur public au moment de leur création. Se pose enfin la question de la portée politique des œuvres dramatiques : en représentant le pouvoir sur scène, les pièces font-elles allégeance au pouvoir, qu’elles confortent en réfléchissant sa puissance, ou exercent-elles au contraire une action subversive, en révélant les mécanismes secrets du pouvoir au public ?\nC’est évidemment ici que la nuance et la prudence s’imposent. Au premier abord, l’opposition politique semble aussi impossible aux auteurs des XVIe et XVIIe siècles qu’aux écrivains russes de l’époque tsariste, tandis que le théâtre du XXe siècle semble au contraire prompt à l’engagement et à la divulgation de thèses politiques. Mais il faut se méfier d’une vision stéréotypée qui verrait dans les dramaturges de la première modernité des écrivains à la solde du pouvoir, tandis que Pouchkine tenterait vainement de s’opposer à l’absolutisme d’Alexandre Ier  et que Brecht serait l’auteur d’un théâtre didactique et idéologique. Face aux procédés de la propagande, que les pièces démontent et dénoncent, le théâtre apparaît comme un espace de liberté, en raison de l’ambiguïté et de la polyphonie qui caractérisent le texte dramatique. Loin des messages univoques et simplistes de la propagande, le théâtre est le lieu des tensions et des contradictions : en l’absence de tout narrateur, différentes voix se font entendre, différentes théories se font concurrence. Sensible aux contradictions présentes dans ses sources et loin de tout manichéisme, Shakespeare oppose ainsi à Richard des personnages au discours rigide et archaïque, comme Margaret, à la morale douteuse, comme Clarence, et au comportement machiavélien, comme Richmond. Dans la grande scène de débat qui ouvre l’acte II de Cinna, Corneille place la défense du régime monarchique dans la bouche de Cinna, qui tient ce bon discours pour de mauvaises raisons, puisqu’il est en train de mentir à Auguste pour pouvoir satisfaire sa maîtresse. Dans Boris Godounov règnent l’incertitude et l’instabilité : aucune vérité n’émerge face à la rumeur et à l’imposture. Quant à Brecht, il apparaît avant tout comme un « anti-idéologue », « un poète de l’intelligence critique »  , qui a recours à la méthode scientifique pour conduire les spectateurs à remettre en question leur vision du monde et de la société.\nEn mettant en scène des souverains à la légitimité problématique, en donnant à voir les rouages secrets du pouvoir, en remontant aux origines de son institution, le théâtre procède à une opération de démystification, ou du moins de révélation, d’interrogation, à la portée potentiellement subversive. En proposant dans l’espace public un lieu intermédiaire, qui n’est pas celui de la politique, tout en lui étant lié, il ne tient pas aux spectateurs un énième discours politique, mais leur propose une expérience inédite, capable de renouveler leur perception du pouvoir à travers la distance de l’art.\n3- Histoire et tragédie\nMettre en scène le pouvoir, c’est aussi représenter l’histoire. Le rapport étroit que les quatre pièces entretiennent avec l’histoire invite à étudier les liens entre le théâtre et le réel, entre la vérité et la fiction. Les quatre écrivains puisent dans des sources historiques, produisant ainsi un effet de réel qui renforce le pouvoir de persuasion de leurs pièces (comme l’observait déjà Aristote). Mais ces sources sont multiples et pas uniquement historiques. L’Examen de Cinna par Corneille, qui se vante que « rien n’y contredit l’Histoire, bien que beaucoup de choses y soient ajoutées » (p. 38), et le premier prologue de Brecht annonçant simultanément le souhait de la direction de « tout représenter en grand style » et la conformité de la pièce « à la stricte réalité » (p. 140) montrent que fiction et réalité, sources historiques et modèles littéraires sont inextricablement mêlés. La multiplicité des sources, qui est l’un des garants de la polyphonie dramatique, permet aux pièces de s’inscrire à la fois dans l’histoire nationale, en faisant dialogue les époques, et dans l’histoire littéraire, en créant des échos intertextuels. Corneille s’inspire ainsi principalement d’un épisode de l’histoire romaine, rapporté par Sénèque (auquel s’ajoutent d’autres motifs comme le débat entre Auguste, Mécène et Agrippa rapporté par Dion Cassius), mais il rivalise aussi avec les tragédies de conspiration antérieures, en particulier La Mort de César de Scudéry. Pouchkine revendique deux types de source : d’une part les récits historiques, les chroniques et l’ouvrage de Karamzine, d’autre part la tragédie shakespearienne. Chez Brecht, le référent est triple : l’arrivée des nazis au pouvoir en Allemagne est représentée au prisme du gangstérisme américain de l’entre-deux-guerres, mais aussi du modèle tragique incarné par Shakespeare. Ce qui se joue à travers cette double référence, historique et littéraire, c’est aussi la dimension nationale de l’entreprise des auteurs, en particulier Shakespeare, Corneille et Pouchkine, qui associent l’histoire de la nation, envisagée au moment crucial d’une naissance, d’une origine, et la fondation d’une littérature nationale, d’un théâtre conçu comme l’expression de la nation.\nA travers cette confrontation entre événements historiques et tradition littéraire se dessine la relation complexe entre histoire et tragédie qui remonte à l’Antiquité. Le célèbre commentaire d’Aristote sur « la différence entre le chroniqueur et le poète » dessine une frontière entre le vrai et le vraisemblable, le particulier et l’universel, qui donne l’avantage à la tragédie. Mais les deux formes sont étroitement liées : la tragédie se caractérisant par des personnages nobles et de grands bouleversements de fortune trouve dans l’histoire son matériau privilégié. Dans le même temps, la complexité et la durée des phénomènes historiques résistent à la forme brève, close et de plus en plus codifiée que constitue la tragédie. En convoquant une matière historique riche et dense, les quatre auteurs se livrent à une expérimentation des frontières de la tragédie, qui leur permet de renouveler l’écriture dramatique. Contrairement à ce que pourrait faire croire sa critique par Brecht, la tragédie de la première modernité n’apparaît pas comme un genre stable aux normes clairement fixées, livrant une vision cohérente et univoque de l’homme et de l’histoire. Les pièces de Shakespeare et de Corneille sont caractérisées par une instabilité générique similaire à celle qui traverse les textes de Pouchkine et de Brecht. Richard III confronte l’Histoire et la tragédie comme le suggère la variation de ses intitulés génériques : tragédie lors de sa première publication en 1597, histoire dans le Folio de 1623. Cinna ou la clémence d’Auguste est la première tragédie à dénouement heureux de Corneille, qui utilise un certain nombre de procédés jusque là caractéristiques de la tragi-comédie  . Pouchkine, pour qui la tragédie est « le genre le plus mal compris », qualifie sa pièce de « tragédie romantique », où l’adjectif « romantique » employé au sens de « nouveau, inattendu » souligne les nombreux écarts avec la tradition du genre. Enfin, dans la parabole de Brecht, le modèle tragique, simplifié pour les besoins de la démonstration, est sans cesse convoqué pour mieux être mis à distance à travers la parodie.\nLa forme tragique ainsi mise à l’épreuve peut alors devenir le lieu d’une réflexion sur l’histoire et ses usages politiques aussi bien que d’une réflexion métaphysique sur le rapport de l’homme au temps. L’utilisation d’un matériau vrai permet à Shakespeare et à Corneille de mettre en scène une nouvelle perception du temps : ce qui se joue dans leurs pièces est la confrontation de l’individu à un changement, le passage d’un monde ancien, dont les valeurs se périment (celui de la société féodale), à un monde nouveau (celui de l’absolutisme), où les relations de pouvoir se modifient et exigent de nouveaux comportements. C’est sans doute la pièce de Pouchkine qui pousse le plus loin la réflexion conjointe sur le pouvoir de l’histoire et sur la temporalité du pouvoir. Le dramaturge russe met en effet en scène un personnage d’historien, le moine Pimène, qui ne se contente pas de consigner passivement les événements, mais contribue à les créer en les insérant dans une histoire providentielle, qui fait place au miracle, et joue ainsi involontairement un rôle déclencheur dans l’action, en fournissant à Grigori le matériau nécessaire à son imposture. Critiquant l’usage de l’histoire par l’idéologie nazie et la vision erronée qu’en ont les bourgeois, saisis de respect pour les grands hommes, Brecht fait de l’histoire un instrument essentiel de la distanciation, qui permet de jeter un regard nouveau sur la situation politique et sociale de son temps grâce au détour par une époque plus lointaine. Plus largement, les pièces posent à travers leur confrontation avec l’histoire la question de la vérité : Corneille défend la puissance dramatique du vraisemblable extraordinaire, qui réconcilie efficacité tragique et vérité historique, tandis que Pouchkine montre le pouvoir de la rumeur. Face à la vérité souvent inaccessible des faits historiques se dessine alors la vérité de la fiction, qui trouve sa place dans le processus général de la connaissance selon Brecht.\nMême après la défaite de Hitler et la chute du mur de Berlin, après la réhabilitation de Richard III, enterré en grande pompe à Leicester en mars 2015, les pièces de Brecht et de Shakespeare, comme celles de Corneille et de Pouchkine, continuent à proposer une analyse pertinente des mécanismes du pouvoir, des enjeux de l’histoire, de la condition humaine, car le dialogue entre les époques qu’elles ont initié au moment de leur création leur permet d’affronter le temps en suscitant sans cesse de nouveaux échos entre l’histoire représentée, le contexte historique de leur création et le contexte toujours renouvelé de leur réception. C’est dans cet esprit que Brecht conçoit ses pièces comme un montage de textes antérieurs, caractérisé par son adaptabilité à la situation de réception. Proclamant d’une certaine manière la péremption du modèle tragique shakespearien dans le monde moderne, La Résistible Ascension d’Arturo Ui participe néanmoins à la survie de l’œuvre de Shakespeare en s’y confrontant.\nIl importe pour finir de revenir au terme « scène » de l’intitulé du programme. Les quatre œuvres étudiées sont des textes qui ont été écrits pour être joués sur scène – même si certains ne l’ont pas été immédiatement – et elles ne prennent tout leur sens que dans leur représentation devant le public réuni au théâtre. Leurs mises en scène, qui depuis le début du XXe siècle se pensent comme autant d’interprétations et d’actualisations, et les transmodalisations auxquelles elles ont pu donner lieu, en étant mises en musique (comme ce fut le cas en particulier de Boris Godounov) ou portées à l’écran, réactivent leur potentiel de signification dans de nouveaux contextes de réception. Au XXe siècle, de nombreuses mises en scène mettent en parallèle les rois de Shakespeare et les dictateurs contemporains, à la manière de Jan Kott dans son ouvrage Shakespeare notre contemporain (1962) : dès la fin des années 1930, des rapprochements sont suggérés entre Richard Gloucester et les nazis et en 1942 à Londres, l’acteur Donald Wolfit se donne la tête de Hitler dans ce rôle. Au cinéma, le Richard III de Loncraine et McKellen (1995) situe l’action dans une Angleterre des années 30 contaminée par le fascisme. Pour Stephen Greenblatt, « cette mise en scène marche parce que Richard III est en fait une brillante description d’un régime de terreur radicalement illégitime »  . Brecht en revanche a toujours rejeté les mises en scène de Shakespeare présentant ses personnages comme nos contemporains et s’il rapproche Arturo Ui de Richard III dans le première prologue (« Comment ne pas penser à Richard III ? », p. 140), c’est pour mieux mettre en évidence la distance entre le héros tragique et le gangster, présenté comme une représentation plus adéquate du dictateur. L’actualisation, qui rapproche en niant la distance, est en effet l’inverse du mouvement d’historicisation souhaité par Brecht pour créer un effet de défamiliarisation propre à renouveler la perception de notre situation. A ses yeux, la prise en compte de « l’étrangeté » de l’époque de Shakespeare est nécessaire à la saisie de ce qui fait son universalité, à savoir le fait que « tous [ses personnages] existent dans un monde nouveau au contact duquel ils se brisent »  .\nCet éloge de la distance ouvre sur un éloge de la comparaison comme outil heuristique  . Les quatre dramaturges appellent les spectateurs et les lecteurs à la comparaison entre passé et présent, entre rois de théâtre et dirigeants réels, mais aussi entre leur texte et ses sources, ses précédents littéraires. A travers son intertextualité, le corpus invite aux rapprochements, tout en exigeant la prise en compte de la spécificité historique et culturelle de chaque œuvre. Sur un plan plus général, la mise en scène du pouvoir dans les quatre pièces met en lumière la proximité entre le théâtre, la politique et l’histoire : nous avons vu l’importance des chevauchements entre ces trois domaines qui partagent les mêmes procédés, se réfléchissent, se concurrencent ou collaborent. C’est sur le fond de ces ressemblances que se détache l’importance des différences qui font que le théâtre ne fait pas de l’histoire ni de la politique, mais autre chose, à travers quoi se dessine progressivement le domaine propre à la littérature.\nLouis Marin, Le Portrait du roi, Paris, Editions de Minuit, 1981, p. 11.\nVoir par exemple Jacques Rancière, Au bord du politique, Paris, Gallimard, 1998, p. 13 : « Parler du politique et non de la politique, c’est indiquer qu’on parle des principes de la loi, du pouvoir, de la communauté et non de la cuisine gouvernementale ».\nGérard Noiriel, Histoire Théâtre Politique, Marseille, Agone, 2009, p. 12.\nComme l’analysent Gisèle Venet pour l’Angleterre (Temps et vision tragique. Shakespeare et ses contemporains, Paris, Service des publications Université de la Sorbonne nouvelle Paris III, 1985) et John Lyons pour la France (voir l’introduction de The Tragedy of Origins. Pierre Corneille and Historical Perspective, Stanford, Stanford UP, 1996).\nCaryl Emerson, Boris Godounov. Transpositions of a Russian Theme, Bloomington et Indianapolis, Indiana UP, 1986.\nDiego Lanza, Le Tyran et son public, trad. Jeanine Routier-Pucci, Paris, Belin, coll. « L’Antiquité au présent », 1997 .\nCaryl Emerson, op. cit., p. 18.\nVoir notamment Jean-Marie Apostolidès, Le Roi-machine et Le Prince sacrifié, Paris, Minuit, 1981 et 1985 pour la France et Stephen Orgel, The Illusion of Power. Political Theater in the English Renaissance, Berkeley et Los Angeles, University of California Press, 1975 pour l’Angleterre.\nVoir les travaux de Déborah Blocker, Christian Jouhaud, Alain Viala.\nVoir Lise Michel, Des Princes en figure. Politique et invention tragique en France (1630-1650), Paris, PUPS, 2013, p. 227-228.\nDenis Guénoun, L’Exhibition des mots : une idée politique du théâtre (1992), in L’Exhibition des mots et autres idées du théâtre et de la philosophie, Paris, Circé, 1998, p. 24.\n« Il serait tentant d’imaginer que Boris Godounov est un pamphlet dirigé contre l’absolutisme d’Alexandre Ier mais ce serait une erreur » (Jean-Louis Backès, Pouchkine ou la puissance des mythes, Paris, Hachette, 1996).\nSelon les formules de Denis Guénoun, « Pourquoi Brecht ? », in Livraison et délivrance. Théâtre, politique, philosophie, Paris, Belin, 2009, p. 55-56.\nVoir Bénédicte Louvat-Molozay, L’« Enfance de la tragédie » (1610-1642). Pratiques tragiques françaises de Hardy à Corneille, Paris, PUPS, 2014, chap. 10.\nStephen Greenblatt, « Le cauchemar de la royauté : Richard III », in François Laroque et Franck Lessay (dir.), Figures de la royauté en Angleterre de Shakespeare à la Glorieuse Révolution, Paris, Presses de la Sorbonne nouvelle, 1999, p. 18.\nGérard Noiriel, « Le moment Brecht », op. cit., p. 65.\nVoir Françoise Lavocat, « Le comparatisme comme herméneutique de la défamiliarisation », http://www.vox-poetica.org/t/articles/lavocat2012.html\nVéronique Lochert, « “Le Pouvoir en scène” : présentation », SFLGC, Agrégation, publié le 21 Septembre 2018, URL : https://sflgc.org/agregation/lochert-veronique-le-pouvoir-en-scene-presentation/, page consultée le 22 Mai 2022.