analyse Narcisse et Goldmund - Mémoire - 3890 Mots\nPage d'accueil Dissertations analyse Narcisse et Goldmund\nPages: 16 (3890 mots) Publié le: 6 juillet 2014\n‘’Narziss und Goldmund’’\n‘’Narcisse et Goldmund’’\nRoman de 380 pages\nDans le couvent allemand de Mariabronn, au Moyen Âge, le novice Narcisse, qui se distingue par une intelligence aiguisée qui lui permet de voir la nature profonde des êtres et des choses, par sa culture, sa volonté de parvenir à la sagesse sans faire l’expérience de l'amour, se voit confier l'élève Goldmund queson père destine à l’état monastique pour expier le passé tumultueux d’une mère sensuelle, danseuse déchue. Aimant d’emblée Narcisse, le jeune garçon découvre en lui des «dispositions blâmables». Narcisse se refuse à cet amour, mais s'attache à cet enfant «richement doué dans ses sens et dans son âme, d’une grande puissance affective». Comme il expérimente tout ce qui s'offre à lui, il ne tarde pasà découvrir la femme et commence à rechercher la sensualité, l'amour, mais de loin encore, inconsciemment, dans ses rêves et dans sa dévotion pour la Vierge. Narcisse se donne comme mission de lui faire retrouver l'image maternelle qu’il a oubliée, de la Mère éternelle. Même si Goldmund continue à montrer au monde l'image d'un futur novice, Narcisse sent que sa vocation n'est pas le cloître,qu’il ne peut devenir un ascète, et, provoquant un choc violent, l'incite à trouver sa voie. Modelant «dans la glaise des figures aux parties sexuelles ridiculement grosses», Goldmund pressent alors qu'il sera sculpteur et que son oeuvre sera éternelle. L'opposition entre sa chair et son esprit se faisant de plus en plus douloureuse, il trouve un réconfort dans la nature. Au cours d'une de sespromenades, il rencontre la tzigane Lise, qui l'initie à l'amour.\nIl quitte le monastère en traversant la rivière à la nage, et s'engage dans «la voie vers le sens de la vie». Il erre alors dans toute l'Allemagne, affronte la vie dans ses joies et aussi dans ses horreurs, et va de femme en femme : il cherche auprès d’elles l'assouvissement de ses sens et retient d'elles des gestes, des sourires. Maisil trouve «étrange que partout l'amour fût chose si fugitive». Il attend éperdument de ces aventures galantes qu’elles manifestent le visage idéal de la femme, l’«Ève éternelle», visage mythique venu se substituer à celui de sa mère morte. Passant l'hiver chez un chevalier, il tombe amoureux de ses deux filles : Julie, pour laquelle il a une attirance purement physique, et l'aînée, Lydia, qui luiinspire un amour romantique. À partir de ce moment, il fait la différence entre désir et amour, et il se sent plus mûr, en découvrant le pouvoir de l'amour : «il aimait tant Lydia que, par amour, il allait jusqu'à renoncer à la posséder pleinement». Chassé, il rencontre un autre vagabond, Victor, avec qui il chemine quelques jours. Mais leur amitié connaît une fin tragique : Goldmund le tue alorsqu’il tentait de le dévaliser. Cette pénible aventure est, pour Goldmund, un premier contact avec la mort.\nIl voit dans un monastère une figure de bois de la Mère de Dieu qui l'attire beaucoup parce qu’il aime maintenant d'une manière spirituelle, ce qu'il exprime par sa dévotion à la Vierge. Pour la première fois, il a un but : il va se consacrer à l'art : peut-être sa vie tout entière, sa viedissolue, allait-elle trouver un sens et une valeur. Il voit dans l'art la possibilité d'un accord entre ses tendances contradictoires et profondes ou tout au moins d'un splendide symbole se renouvelant sans cesse, pour les désaccords de sa nature. Désirant apprendre à sculpter, il va trouver maître Niklaus, l'auteur de la statue, et, bientôt, sculpte sa vision de sa mère qui s’est transforméegrâce à toutes les expériences qu'il avait faites : ses traits et ses couleurs avaient peu à peu composé une image de la Mère qui n'avait plus rien de personnel, la figure d'une Ève, d'une «Mère des Hommes». Alors qu'il fait ces progrès spirituels, il n’en continue pas moins à s'intéresser aux femmes. Lisbeth, la fille de maître Niklaus, l'attire ; mais, en même temps, il éprouve un grand respect...\n...Commentaire Ce roman montre les efforts de deux hommes, en particulier ceux de Goldmund, pour parvenir à la totalité. Leurs deux quêtes reflètent les préoccupations de l'être humain écartelé entre les exigences de l'âme et celles du corps. Mais, même s’ils ont choisi des voies différentes, ils n’en sont pas moins unis par une amitié passionnée. Si Goldmund, l'artiste proche de la nature, de la terre, en communion avec le monde originel des «Mères», réussit la...\n...prénomme Lyvia, je ne peux m’empêcher de faire le parallèle avec l’histoire de Narcisse et surtout de Goldmund. L’histoire de Narcisse et de Goldmund L’histoire se passe en Allemagne au moyen-âge, Narcisse est un jeune moine qui se prend d’amitié pour un nouveau venu doué et très beau : Goldmund. Narcisse va l’aider à trouver sa voie, il lui semble évident que ce n’est pas celle du cloître....\n...Salvador Dali «La metamorphose de Narcisse», 1937 [pic] Salvador DALI (1904-1989) Metamorphose de Narcisse (1937) Huile sur toile (50.8 x 76.2 cm) The Tate Gallery, Londres PARTIE I Analyse contextuelle Salvador Dalí, peintre surréaliste est né et mort à Figueres en Catalogne (Espagne) où il créa d'ailleurs son propre musée en 1974, le Teatre-Museu Gala Salvador Dalí. Aprés un baccalauréat facilement obtenu, Dalí entre à l'École...\n...Narcisse et son reflet [pic] Narcisse et son reflet Ovide, Métamorphoses, III, 420-436 La Métamorphose de Narcisse, Salvador Dali, 1937, Londres, Tate Gallery Extrait latin Spectat humi positus geminum, sua lumina, sidus et dignos Baccho, dignos et Apolline crines impubesque genas et eburnea colla decusque oris et in niveo mixtum candore ruborem, cunctaque miratur quibus est mirabilis ipse. Se cupit inprudens et qui...


Peinture d'un héros moderne : le Limonov d'Emmanuel Carrère\nLe dernier livre du romancier Emmanuel Carrère, paru en France en 2011, qui sera publié aux éditions Objetiva au Brésil, sortira en langue anglaise à l’automne 2013. Il a été salué, à sa sortie, par un grand succès critique, et l’un des plus importants prix littéraires français, le prix Renaudot. C’est la vie d’Édouard Limonov qui en est la matière.\nQui est Édouard Limonov ? Un homme à mille visages : né en 1943 avec la victoire de l’URSS sur le Reich, c’est un adolescent qui fraye très tôt avec la pègre de Kharkov, la petite ville ukrainienne où il grandit ; monté à Moscou, il commence à écrire de la poésie et fréquente l’underground soviétique. En 1975, il part pour le « monde libre » où il se retrouve, à New York, alternativement clochard abandonné de tous et majordome d’un milliardaire, puis, à Paris, écrivain branché, recherché par tout le gratin mondain et littéraire. La dernière partie de son existence (et non l’ultime, car Limonov vit encore) le ramène vers l’Est, où il va offrir ses services aux forces nationalistes serbes dans les Balkans au début des années 1990, puis créer, en Russie, un parti d’opposition à Poutine, dont le blason réussit la prouesse, à la fin du XXe siècle, d’évoquer à la fois le stalinisme... et le fascisme1. C’est une vie éminemment romanesque, et le premier à en avoir conscience est Limonov, puisque la plupart de ses livres ont pour objet sa propre existence : Autoportrait d’un bandit dans son adolescence, Journal d’un raté, Histoire de son serviteur, Le Poète russe préfère les grands nègres... Pourquoi, donc, Carrère a-t-il voulu raconter à son tour la vie d’un homme, illustre au point qu’il s’était chargé lui-même de le faire ?\nIl est vrai que la figure de Limonov était, en 2011, largement oubliée en France. Au mieux, raconte Carrère, quand il a évoqué ce projet de livre autour de lui, ceux qui avaient connu Limonov se rappelaient un sentiment de malaise extrême éprouvé face à la vidéo, toujours visible aujourd’hui sur internet2, qui le montre tirant avec une mitrailleuse sur Sarajevo, après avoir écouté d’un air « fayot » les propos guerriers de l’affable Radovan Karadzic. Pourtant, ce n’est pas un devoir de mémoire qui a poussé Emmanuel Carrère à écrire cette fiction biographique. Non plus qu’une entreprise de réhabilitation d’un individu incompris, qu’il faudrait replacer dans son contexte « d’Orient compliqué » pour démêler les motifs de son action et en saisir, enfin, la complexité. Carrère le dit d’emblée : « Lui-même se voit comme un héros, on peut le considérer comme un salaud : je suspends pour ma part mon jugement. »\nCe que fait l’auteur, en revanche, c’est qu’il offre à Limonov un espace proprement romanesque : il lui permet, en vérité, d’être un héros, à entendre sans la connotation morale que ce terme peut impliquer -mais pas nécessairement. Il le fait devenir un héros au sens où il « lui fait cadeau de cette dimension : une perspective dans le temps »3. L’écrivain Limonov a déjà abondamment raconté sa vie, mais par fragments, comme si son écriture n’était que l’excroissance d’une existence faite d’une succession de gueulantes et d’actes spontanés. Carrère, lui, choisit de rassembler la matière qu’offrent ces récits, les fait se recouper avec les brefs aperçus qu’il a eus de l’homme Limonov, et confronte l’ensemble à d’autres témoignages, afin de retracer une ligne qui, si elle ne fait pas sens en soi, aurait, c’est le pari de l’auteur, du sens pour nous, lecteurs occidentaux vivant au XXIe siècle. Car, selon Carrère, la vie de Limonov « c’est une vie qui raconte quelque chose. Pas seulement sur lui, Limonov, pas seulement sur la Russie, mais sur notre histoire à tous depuis la fin de la Seconde Guerre mondiale. »\nDe quoi cette vie et cette personnalité sont-elles si exemplaires ? Quelle est la véritable nature du projet de Carrère dans ce livre, et que nous dit-il sur les rapports que la fiction peut entretenir avec une réalité historique qu’elle prétend, en partie du moins, restituer ?\nDe quel bois est fait le héros de Limonov ?\nSelon nous, ce livre dit quelque chose de ce que l’on attend, aujourd’hui, d’un héros ; qu’on le rencontre dans le monde réel, à travers les médias, ou dans les univers fictionnels qui nous entourent. Le Limonov de Carrère incarne en effet de manière très complète les caractéristiques de ce que l’on pourrait appeler un « héros moderne »4 : sa vie est plurielle et complexe, elle se définit par un déracinement fondamental qu’il articule à une identité très forte. L’ensemble évoque une sorte d’avatar de héros picaresque, teinté de philosophie nietzschéenne.\nPluralité, amplitude et complexité d’une vie\nIl est donc, pour commencer, l’acteur d’une multitude de vies. C’est l’inverse absolu de cet individu que, rencontré au lycée, vous retrouvez vingt ans après, et qui vous donnera l’impression d’avoir accompli ce qu’il semblait déjà promettre d’être à quinze ans : il a repris la boutique de son père, s’est marié avec la fille de l’instituteur et vous invite à venir admirer sa maison achetée à crédit. Limonov est ce voyou que vous voyez prendre une très mauvaise pente à l’âge de quinze ans, un cran d’arrêt dans la poche, initié au mal radical par une scène de quasi viol collectif, qui se donne de tout cœur à la pratique du zapoï où il excelle, évidemment-ces cuites made in Russia qui peuvent durer plusieurs jours et doivent, c’est la règle, aboutir à l’oubli complet des quarante-huit dernières heures. Or c’est ce même type que vous retrouvez, vingt ans après, en majordome modèle chez un milliardaire de Manhattan, « assez digne de confiance pour qu’on puisse l’envoyer chercher 10 000 dollars, en liquide, à la banque. Veillant à tout, n’oubliant rien des goûts et habitudes du maître. Lui servant son whisky à bonne température. Détournant le regard, sans ostentation, quand une femme nue sort de la salle de bain ». (pp. 198-199).\nLimonov est ce poète russe exilé de son sol natal et accueilli à bras ouverts par la nomenklatura intellectuelle de l’Ouest. Au bras de sa ravissante épouse, Elena, il traîne désormais dans les fastueuses soirées de la très chic new yorkaise Tatiana Libermann, où l’on croise, inévitablement, la coqueluche respectable de tout ce beau monde : Joseph Brodsky -qu’il ne cessera d’ailleurs de détester tout au long de sa vie parce qu’ils auront joué, un temps, sur le même terrain : celui des écrivains soviétiques passés à l’Ouest, et qu’il ne pourra s’empêcher de se comparer à lui, à son succès et plus tard à son Nobel. Or c’est ce dissident (tel en tout cas dans l’esprit des zélés mais éloignés observateurs de la vie politique soviétique dans les années 1980, dont Carrère était) qui incarnait la résistance à l’oppression totalitaire, puisqu’il avait fui l’URSS pour écrire... c’est bien lui que l’on va voir, quelques années plus tard, en gamin excité par les armes à longue portée qu’il a à sa disposition, décharger le sourire aux lèvres une mitrailleuse en direction de la ville de Sarajevo.\nEn plus d’être cet individu absolument imprévisible et, semble-t-il, capable de tout, Limonov, est sûrement le seul homme au monde à avoir pu faire un rapprochement qui en dit long : constater que les lavabos du camp de détention d’Engels, sur la Volga5, ressemblaient très exactement à ceux d’un hôtel new yorkais conçu par le designer Philippe Starck où il avait logé à la fin des années quatre-vingts. La vie de Limonov est une vie marquée non seulement par la pluralité, mais aussi l’amplitude de ses expériences : du bottom au top, il a fait plusieurs fois l’aller-retour, et cela n’a pas changé fondamentalement son caractère ou ses aspirations. Il semble être l’acteur d’un monde où l’individu n’est pas voué à son destin par une naissance, un état, un attachement au devoir familial ou à une tradition.\nUn héros du déracinement\nA lire cet ouvrage, la succession d’images contradictoires de ce héros polymorphe évoque un peu la manière dont le personnage de Zelig, dans le film de Woody Allen du même nom, apparaissait sur les journaux télévisés des quatre coins du monde. Rappelons que ce film de fiction, qui prend l’apparence d’un documentaire, raconte l’histoire d’un homme-caméléon (joué par Woody Allen) : en présence d’un noir, il devient noir, ses yeux se brident près d’un asiatique et, perdu dans un rassemblement nazi, il ne peut empêcher son bras droit de se lever furieusement. Zelig est atteint d’un mal que les psychiatres ne parviennent d’abord pas à déterminer... Les critiques du film ont, eux, été prompts à analyser ce mal comme la traduction symbolique d’une tendance de notre époque : une certain abandon des identités fixes, des traditions, et son corollaire, qui est l’adoption de plus en plus fréquente d’une posture relativiste. Zelig est l’homme moderne en ce qu’il est capable d’empathie avec la terre entière : pourvu qu’il soit à proximité du représentant d’un peuple ou d’une culture, il adoptera ses us et coutumes, sa langue, ses jurons, et jusqu’à ses traits biologiques les plus particuliers.\nPeut-on en dire autant de Limonov ? Il n’est pas exactement ce caméléon, l’homme de l’adaptation suprême : il incarne, au contraire, quelque chose (qui existe en tout cas dans l’imaginaire européen) que l’on pourrait appeler, le « typiquement russe ». Son histoire n’aurait pu commencer ailleurs qu’en terre russe, justement pour ce qu’elle comporte de contrastes et d’excès6. Une des choses qu’Édouard Limonov rapporte dès le début de son premier texte autobiographique7, rédigé à New York, alors qu’il vit encore sans autre ressource que les 278 dollars fournis par les contribuables américains, c’est qu’il se fait un plaisir de ne prendre comme repas quotidien que du Shchi : de grandes marmites de soupe au choux, qu’il mange avec une cuillère en laque venue de Russie. Limonov se peint et se sait russe.\nIl est cependant aussi un déraciné, moitié par hasard, moitié par choix. Par hasard, parce qu’il est né en Union soviétique. Dans un passage percutant, le sédentaire Carrère analyse les conditions de possibilité, pour un citoyen de l’URSS, de mener une vie stable, sur un périmètre réduit. À propos du père de Limonov, il écrit : « Il est loin de chez lui, c’est la règle plutôt que l’exception en Union soviétique : déportations, exils, transferts massifs de populations, on ne cesse de déplacer les gens, les chances sont presque nulles de vivre et de mourir là où on est né. » (p. 40). Quant à la génération suivante, vu le bled où il grandit, Édouard ne peut avoir qu’un rêve étant adolescent : c’est de le quitter pour ne pas y revenir. Dans un acte fondateur, il proclamera haut et fort cette volonté de déracinement, en gardant comme pseudonyme le surnom que ses amis poètes lui donnaient : « Ed Limonov - hommage à son humeur acide et belliqueuse, car limon signifie citron et limonka grenade -celle qui se dégoupille ». (p. 85) Cela force l’admiration de Carrère, qui note : « Même son nom, ça lui plaît de ne le devoir qu’à lui-même. »\nLimonov est ce type de héros qui choisit son nom (et, par là, le titre du roman qui le raconte de son vivant : suprême maîtrise du récit de soi !) et qui choisit ses combats. Il a, surtout depuis ces trois dernières décennies, le goût de l’identification à des causes diverses et variées, que Carrère tente, de manière assez convaincante, de regrouper sous une même logique : « Il faut reconnaître une chose à ce fasciste : il n’aime et n’a jamais aimé que les minoritaires. Les maigres contre les gros, les pauvres contre les riches, les salauds assumés, qui sont rares, contre les vertueux qui sont légion, et si erratique que semble sa trajectoire, elle a une cohérence qui est de s’être toujours, absolument toujours, placé de leur côté » (p. 409). Concrètement, cette logique a d’abord donné lieu à un mépris pour les apparatchiks soviétiques qui, en Occident, s’est transformé en un dégoût encore plus vif pour les dissidents adulés par l’opinion libérale. Elle l’amène à proférer des éloges de Staline au cours de dîners mondains, ce qui ravit ses amis occidentaux, amateurs de ce type de provocations (au premier rang d’entre eux, Jean-Edern Hallier); ce même esprit de contradiction l’amènera, ensuite, à soutenir les nationalistes serbes dans les Balkans, ou encore, à être partisan de la rébellion contre Eltsine lors de la crise parlementaire de 1993 et, plus tard, à s’enthousiasmer pour des mouvements russes séparatistes, au sein des pays baltes et de l’Asie centrale.\nQue l’on veuille ou non reconnaître la pertinence de cette logique « strictement minoritaire » proposée par Carrère pour comprendre les engagements divers et variés d’Édouard Limonov, ce qui est certain est que ce dernier incarne un certain type de déracinement choisi, où l’on peut distinguer la manifestation d’un phénomène plus collectif : la résurgence du mythe romantique du « volontariat armé international »8. Cette résurgence qui contribue en partie aujourd’hui, et depuis plusieurs décennies, au grossissement des rangs du terrorisme international, est aussi celle qui amène un Olivier Assayas à faire une série télévisée sur la figure de Carlos. Il se trouve que la figure du défenseur d’une cause transnationale, dont le référent idéologique et les moyens pratiques ne connaissent ni ne reconnaissent de frontière, a de nos jours bien davantage de succès (dans les faits comme dans le choix de fiction) que celle du simple mercenaire, ou même du soldat patriote. Et il semble que le succès de Limonov ressortisse également à ce phénomène. Limonov nous plaît parce qu’il reflète cet aspect du héros « moderne », sans pourtant comporter une trop grande part d’horreur9.\nLe héros nietzschéen d’un roman picaresque\nFace à un tel substrat biographique, qui impliquait de rendre compte de lieux et de milieux très différents mais aussi de démêler des enjeux idéologiques complexes, encore sensibles de nos jours, Carrère a fait le choix de se concentrer sur la figure de Limonov : nous verrons dans un deuxième moment de quelle manière il résout l’équation compliquée de l’adhésion et de la distance avec son personnage ; on voudrait s’intéresser ici aux éventuels modèles philosophique ou littéraire qu’il a pu avoir à l’esprit en écrivant ce livre.\nCarrère évoque de lui-même, à plusieurs reprises, une composante nietzschéenne dans la personnalité de Limonov. Bien qu’il ait pu revenir sur ce parallèle, en soulignant qu’il ne connaissait pas assez bien sa philosophie pour l’affirmer avec force10 ; bien qu’en outre, Nietzsche ne fasse apparemment pas partie du panthéon de Limonov (tel que rapporté par Carrère à plusieurs reprises dans le livre), il semble que cette composante soit bien présente chez notre héros, et que, si elle ne résume pas le personnage, elle soit pertinente pour le comprendre.\nÀ un certain point, racontant l’épisode de son entrevue avec le réalisateur Werner Herzog, Carrère tente d’identifier ce qu’est pour lui le fascisme. Il y répond de la manière suivante : une posture fasciste se repère à « la façon dont chacun de nous s’accommode du fait évident que la vie est injuste et les hommes inégaux : plus ou moins beaux, plus ou moins doués, plus ou moins armés pour la lutte. Nietzsche, Limonov et cette instance en nous que j’appelle le fasciste disent d’une même voix : ‘C’est la réalité, c’est le monde tel qu’il est’ » (p. 227) Plus bas, il se demande ce que serait le contre-pied de cette évidence et répond : « Moi, [c’est Carrère qui parle] je dirais : le christianisme ».\nIl est notable que la religion soit particulièrement absente de ce livre, et, on peut donc le supposer, de la vie de Limonov, que ce soit comme tentation ou comme repoussoir. Sa première femme, Elena, emporte avec elle une icône dans leur exil aux Etats-Unis ; et quand elle le quittera, en plein passage à vide, il érigera une petit autel païen à son amour disparu, mais c’est là une bouée de sauvetage isolée davantage qu’un refuge stable pour lui. Plus tard, il montrera une certaine perméabilité à l’enseignement mystique d’un guide kazakh ; en prison, il pratiquera la méditation et racontera avoir atteint, un jour, le nirvana. Ces derniers éléments témoignent d’une propension à la spiritualité très individuelle, non d’un attachement à une tradition religieuse collective, ce dont a pu témoigner, quoique de manière incertaine, Emmanuel Carrère, pour son propre compte11. Mais, à l’inverse, on ne trouvera pas non plus chez Limonov de tendance à une lutte nietzschéenne contre la religion.\nCe qui est présent en revanche, et constitutif même du héros de Carrère, c’est la véritable haine qu’il éprouve contre un certain processus : celui qui conduit les faibles à tirer parti de leur faiblesse, et en faire une force. C’est un thème proprement nietzschéen, mais précisons que pour Nietzsche, le parangon de ce processus est le christianisme. Dans la Généalogie de la Morale Nietzsche démontre à quel point il lui paraît urgent de combattre la morale du ressentiment, fournie par les prêtres et invoquée par les faibles12. Si nous voulons pousser jusqu’au bout le parallèle nietzschéen esquissé par Carrère, et appliquer la pensée du philosophe à l’univers où évolue Limonov, les « faibles » seraient ces écrivains soviétiques sans écho ni talent, qui partent pour l’Occident vendre leur bonne parole et sont accueillis par une opinion internationale (les « prêtres » nietzschéens) qui les couvre d’un succès proportionnel à leur médiocrité initiale. Cela donne une société où dominent des « gens de l’underground, forts de deux convictions : les livres publiés, les tableaux exposés, les pièces représentées étaient obligatoirement compromis et médiocres ; un artiste authentique était obligatoirement un raté. Ce n’était pas sa faute, mais celle d’un temps où il était noble d’être un raté. » (p. 113) C’est une telle aristocratie des faibles que Limonov abhorre, et en cela il est en effet nietzschéen.\nIl l’est aussi par la fidélité qu’il montre, tout au long de sa vie, à ses rêves d’enfant. C’est en tout cas ainsi que le montre Carrère, et il n’est pas anodin que l’auteur ait choisi de dramatiser ce moment précis de la vie de Limonov : le « serment » que se serait fait l’enfant Édouard Savenko (nom de naissance de Limonov) après s’être fait battre comme plâtre par un camarade d’école : « il sera un homme qu’on ne frappe pas parce qu’on sait qu’il peut tuer ». (p. 52) Comme l’auteur le dit lui-même, la grande différence entre Limonov et lui, c’est que l’on peut dire du premier : « comme tout ce qu’il a rêvé de faire enfant, il le fera. » (p. 56) Cette admiration pour la spontanéité de l’homme qui assume ses désirs, quitte à être ridicule et, surtout, à soutenir des causes douteuses, qui ne recule pas quand il a enfin l’occasion d’aller au front (lui qui, à son grand désespoir, a été réformé pour myopie), cette révérence de Carrère envers l’absence de scrupules de son héros est d’autant plus grande qu’il ne se reconnaît absolument pas dans cet aspect de son personnage. Et c’est en passant par ce détour nietzschéen, permettant de donner une certaine cohérence à ce double si différent de lui, que l’auteur parvient à en faire un personnage, un vrai héros de roman.\nLimonov apparaît donc, tout au long du livre, comme un héros prêt à tout, essentiellement libre. Par ce trait, mais aussi par d’autres, il rappelle également la figure du héros des romans picaresques espagnols : celui-ci se définit par son ascendance très modeste -et, en effet Veniamine Savenko, le père de notre héros, n’est qu’un « modeste rouage [du] système paranoïaque » qu’est l’administration soviétique. Une aspiration sans scrupules à la réussite sociale, qu’il veut bien accélérer par tous les moyens, définit aussi le héros picaresque : Édouard n’a pas hésité à se faire gigolo, soldat d’une cause qu’il croit noble, ou majordome d’un sujet dont il a abusé la confiance, pour faire son chemin dans la société, vers l’idéal enfantin qui le guidait. Une autre caractéristique du héros picaresque est sa propension à être rattrapé par sa nature de picaro : celui qui a écrit le Journal d’un raté voit en effet toutes ses entreprises révolutionnaires s’achever en eau de boudin. Le héros picaresque porte un regard très critique sur la société dans laquelle il évolue, et c’est le moins qu’on puisse dire pour un être qui crache aussi bien sur les éléments les plus respectables de son temps -au premier rang desquels Soljenitsyne- que sur ses semblables, par exemple les contribuables américains qui le nourrissent13. Enfin, le roman picaresque implique une prose réaliste, quasi naturaliste, registre auquel appartiennent clairement les assez nombreuses scènes qui décrivent les joies ou les déboires sexuels d’Édouard et de ses femmes successives.\nTous les traits du héros picaresque sont donc présents dans Limonov, à cette réserve près que la forme n’est pas autobiographique. C’est à la voix particulière du narrateur de ce livre, à la fois biographique et introspective, et à la place singulière que s’y donne son auteur, que l’on voudrait désormais s’intéresser.\nLa place de Carrère\nL’auteur est très présent dans ce livre, quand il raconte les prodromes de son écriture, quand il expose scrupuleusement les hésitations qui l’y accompagnent, ou au contraire, lorsqu’il se projette à corps perdu dans son héros, sans toujours en avertir son lecteur.\nLimonov : un prétexte pour « peindre » un monde russe qu’il ne connait pas\nCarrère semble être mû par deux moteurs principaux pour écrire ce livre. Le premier, et il ne le cache pas, c’est qu’il s’intéresse de plus en plus, depuis quelques années, au monde russe, auquel il est attaché par la famille de sa mère, l’historienne et académicienne Hélène Carrère-d’Encausse14. Une étape importante de ce retour aux sources avait été le tournage, en 2003, d’un film documentaire, Retour à Kotelnitich, où il tentait de saisir des images de la Russie post-communiste, dans un bled situé à 800 kilomètres à l’est de Moscou. Déjà, il mêlait l’intérêt pour une réalité qu’il ignorait et parfois l’excluait, à sa propre recherche identitaire. Cette démarche était redoublée dans Un roman russe15, où il racontait, entre autre, l’histoire de ce tournage, et revenait sur les raisons qui l’y avaient mené : retourner en Russie pour exorciser un secret familial autour de son grand père, qui avait été interprète pour les Allemands, et disparu après la guerre. On peut légitimement penser que Limonov, et notamment la partie qui se situe à Kharkov, est un nouveau retour à Kotelnitch. Carrère établit de lui-même des rapprochements entre ce que la prose autobiographique d’Édouard Limonov révèle de son passé en URSS, et ce que lui, européen, a pu voir de ses propres yeux, lors de ses voyages en Russie : il n’hésite pas à laisser son imagination combler les vides que laissent les témoignages littéraires de Limonov, source première de la matière de ce livre.\nMais ce qui est frappant, est que Carrère se laisse aller à raconter ce qu’il n’était pas parvenu à faire dans le cadre d’une démarche strictement documentaire (Retour à Kotelnitch), ou autofictionnelle (Un roman russe). Ce livre, Limonov, qui est avant toute chose une plongée dans le monde d’un autre que lui, est un lieu où il s’autorise un certain pittoresque ;non pas au sens négatif du terme, qui implique une réduction au plus simple et au plus attendu, maisau sens où il s’efforce de donner une forme, une esthétique qui ne nous semblait guère présente dans ses romans précédents : L’Adversaire ou D’autres vies que la mienne -très réussis sur d’autres plans. Limonov est globalement mieux écrit ; cela est en partie à mettre au compte du fait qu’il restitue une figure d’écrivain, et compose en s’inspirant d’une prose qu’il admire. Le procédé d’innutrition, si cher à Montaigne, fonctionne très bien ici. Mais il semble qu’il y ait une autre raison à prendre en compte dans cette sorte de libération du style de Carrère : c’est qu’il montre une certaine aisance à manier les clichés. L’auteur a, au début du livre, cette phrase qui sonne presque comme un manifeste : « Un cliché veut qu’en Russie les poètes soient aussi populaires que chez nous les chanteurs de variétés et, comme beaucoup de clichés sur la Russie, c’est ou du moins c’était absolument vrai. » (p. 67) Ces clichés, qu’il rencontre inévitablement en travaillant sur la vie d’Édouard Limonov, il peut choisir de jouer avec, comme lorsqu’il note ironiquement, annonçant l’arrivée du KGB dans le récit des origines d’Édouard : « D’avance, le lecteur occidental frémit. » (p. 94). Ou bien, il peut seulement les esquisser, en faire une toile de fond où la figure de son héros ressortira d’autant plus vivement -comme lors de la succession de portraits de militants nazbols qu’il est amené à rencontrer pour son reportage. Les clichés qu’il emploie sont présents, cette fois, pour montrer combien l’observateur occidental qu’il est, fonctionne nécessairement à partir d’eux : il ne peut s’empêcher de voir cette fille « tout mignonne, sage, bien habillée », ces disques de Manu Chao, cette femme « genre prof d’histoire gauchiste » (pp. 30-31). Mais il peut, dans le même temps, constater que ces catégories, si elles lui paraissaient a priori incompatibles avec la réalité qu’il est venu rencontrer, renvoient pourtant bel et bien à un milieu de militants d’un parti nationaliste révolutionnaire ... Le cliché est déjoué, mais pas annulé : il reste présent dans la prose de Carrère et s’imprime dans l’esprit du lecteur.\nL’attitude de Carrère consiste donc, face à cette réalité qu’il a l’ambition de décrire, d’accepter pleinement le prisme par lequel il l’aborde. Il lui arrive souvent de faire varier ce prisme, de l’examiner afin qu’il apparaisse tangible au lecteur. Sur la distinction qui existe entre les dissidents et l’underground soviétique, il écrit par exemple : « De loin, à quarante ans de distance, tout cela se confond un peu, et certes les under lisaient les dissidents, faisaient circuler leurs écrits, mais à de rares exceptions près ils ne prenaient pas les mêmes risques et surtout n’étaient pas habités par la même foi. » (p. 115). Même aux moments où le narrateur s’autorise une assez grande transparence, on n’oublie jamais complètement que ce que l’on nous raconte provient d’une voix étrangère à cette réalité, juste un peu moins étrangère que nous ne le sommes. Carrère assume donc un rôle de passeur : passeur volontaire d’une vie qui lui paraît tout aussi invraisemblable qu’à nous, tout aussi fascinante, et qu’on ne peut, de ce fait, envisager que de façon un peu naïve. L’ambition de ce livre est certes de nous faire perdre un peu de cette naïveté, et en cela il répond à une des vocations essentielles de la littérature, qui est de « déniaiser » son lecteur : lui offrir une connaissance sensible mais aussi raisonnée et nuancée du monde.\nCependant, la vocation de la littérature est aussi d’incarner une réalité dans des figures qui doivent être assez fortes, assez charpentées dramatiquement pour que leurs fantômes continuent de nous hanter après la lecture. C’est le cas d’Elena, la deuxième femme d’Édouard, celle qu’il appelle sa « petite fille russe », et dont l’existence correspond en effet tout à fait à l’image que nous nous ne faisons du destin d’une jeune russe : jolie, bien faite et vive, elle est un avatar de cette would be mannequin, qui rêve de partir en Europe ou, mieux, aux Etats-Unis, et dont Emmanuel Carrère voulait déjà saisir des images lors de son deuxième voyage à Kotelnitch. Il avouait, dans Un roman russe, la déception qu’il a éprouvé en observant les jeunes filles de la ville : « J’avais, en matière d’héroïnes féminines, une idée un peu différente : je pensais à ces filles longilignes, blondes, ravissantes, qu’on rencontre dans les boîtes à Moscou et qui, maîtresses de nouveaux Russes, vêtues de manteaux de fourrure sur des robes très courtes et très chères, roulant en Mercedes à vitres fumées, jugeant leurs compagnons au seul poids de leur carte de crédit, promènent sur le monde un regard d’une dureté glaçante (…). J’aurais aimé, à Kotelnitch, dénicher une de ces filles avant, savoir ce qu’elle avait dans la tête… » (pp. 184-185). C’est au cœur de la vie de Limonov qu’il dénichera ce fantôme, à la nuance près que c’est au bras de riches Américains et non de nouveaux Russes, qu’Elena se retrouve, au début des années 1980.\nLimonov comme double\nÉcrire sur Limonov, est donc, dans une certaine mesure, un prétexte pour achever (ou poursuivre ?) une quête initiée depuis plusieurs années par Carrère. Limonov est aussi, et ce n’est pas contradictoire, une sorte de double pour l’auteur, qui, là encore, ne cherche pas à dissimuler cette dimension. Plusieurs fois, Carrère se plaît à identifier des points communs entre son héros et lui-même, qui lui paraissent d’autant plus notables qu’il sont isolés dans un ensemble on ne peut plus contrasté : d’un côté, on l’a évoqué, un déraciné dont le pays qui l’a vu naître, l’URSS, n’existe plus aujourd’hui ; un type très enclin à l’engagement politique ou guerrier, qui a eu le temps de vivre plusieurs vies sur trois continents différents. De l’autre, un écrivain parisien aisé, globalement sédentaire, pondéré dans ses propos, à mille lieux de s’encarter dans quelque parti que ce soit, né dans un pays et à une époque où un jeune bourgeois peut choisir de contourner la tannée du service militaire. Certains passages, cependant, les situent sous le même éclairage. Ils furent tous deux des petits garçons myopes, sensibles et amateurs de romans d’aventures. Ce détail pourrait paraître anodin, et les références communes que Carrère prend plaisir à retrouver - Jules Verne, Alexandre Dumas - ne sont pas complètement inattendues. Mais le parallèle prend son sens dès lors que l’auteur le situe comme point de départ d’une divergence radicale : tous deux ont eu les mêmes rêves d’aventures, « devenir trappeur, explorateur,… les pectoraux moulés dans un maillot à rayures, tatoué, gouailleur, jamais démonté » (pp. 50-51) pourtant l’un y a été fidèle et l’autre non. Peindre les aventures de Limonov, c’est sûrement, pour Carrère, se montrer fidèle, sur le tard, à ses rêves d’enfants : à défaut de le vivre, il aura écrit un roman d’aventure.\nUne autre manière de placer Limonov sous le signe du double est, pour Carrère, de rapporter ou d’imaginer les moments où auteur et personnage se seraient trouvés, par hasard, dans un même lieu, à quelques mètres de distance. C’est le cas dans la première scène, une des plus théâtrales du livre : la commémoration du drame du gazage, par les autorités russes, des hommes, femmes et enfants pris en otage par des terroristes tchétchènes dans un théâtre moscovite. Tandis que lui se pose en simple témoin anonyme de cette scène à teneur historique (« Rappelez-vous, c’était en octobre 2002 », p. 14) Limonov fait son apparition, comme il se doit, en acteur de théâtre, central et irradiant. Ce passage rappelle, de manière symétriquement inversée, la scène située à la fin de L’Education sentimentale, où « Frédéric béant, reconnut Sénécal », son ancien ami révolutionnaire, soudain métamorphosé en dragon, acteur féroce de la répression. Carrère lui « reconn(ait) Limonov », qui, débarrassé de son image de « petite frappe », incarne désormais la résistance muette de cette noble cérémonie.\nC’est encore à Moscou, qu’en 1968, à juste dix ans, alors qu’il accompagnait, pour la première fois, sa mère, dans ses voyages en URSS, Carrère rapporte s’être trouvé à proximité de Limonov. Il sait en effet que l’un et l’autre ont fréquenté Vadim Delaunay, alors jeune poète avant-gardiste, et aime à « imaginer qu’après avoir passé tout un déjeuner, chez le conseiller culturel, à parler des trois mousquetaires avec un petit garçon français, Vadim Delaunay, le même jour, a filé au séminaire d’Arséni Tarkovski et assisté aux débuts du poète Limonov dans l’underground moscovite. » (p. 111)\nCarrère ne se contente pas d’établir les points de rapprochement ou de croisement entre lui et son personnage : il lui arrive parfois de lui prêter des traits qui proviennent de sa propre vie sans en avertir le lecteur. Notons que Carrère utilise ce procédé quand il s’agit de retranscrire des scènes très intimes, pour l’auteur comme pour son héros. Il montre par exemple Limonov se berçant d’une petite ballade apaisante qu’il a composée pour son ancienne femme Natacha, lorsqu’il apprend sa mort. Carrère le décrit chantant ainsi, en position de fœtus, ce qui rappelle au lecteur la recherche de réconfort que l’auteur trouvait, dans Un roman russe, grâce aux paroles d’une berceuse que sa nounou russe lui chantait, et qu’il récite d’ailleurs sur les dernières images de son film Retour à Kotelnitch. Toujours en lisant Un roman russe, on peut s’apercevoir que certaines scènes où l’auteur relate, avec beaucoup de détails, les ébats sexuels d’Édouard, reprennent très exactement les termes qu’il employait quelques années plus tôt pour décrire ses propres ébats avec sa compagne de l’époque, Sophie. Face à de tels passages, on peut se demander s’il faut y voir le signe d’un simple manque d’imagination, ou d’un plaisir narcissique de l’écrivain Pygmalion à s’immiscer dans le corps de son personnage, au cœur des instants les plus secrets de son existence.\nOn voudrait soulever une autre hypothèse, et y voir la manière dont Carrère tente (selon nous, avec succès) de faire tenir une tension qui est au fondement de son entreprise littéraire : celle qui accompagne la double exigence, souvent contradictoire, de dramatisation et de véridicité.\nLimites et force de la fiction biographique\nIl y a une tension essentielle dans le projet même de ce livre : dès la quatrième de couverture, nous savons que « Limonov n’est pas un personnage de fiction ». Bien plus, « Il existe », c’est à dire qu’il vit encore, à l’heure où ce livre est publié. Mais il est aussi le personnage d’une vie qui est « un vrai roman d’aventures » et c’est comme tel que nous sommes invités à l’envisager au cours de cette lecture. D’emblée, donc, le cadre est planté, de manière apparemment désinvolte.\nIl faut voir que derrière cette apparence, il y a une forme d’engagement de la part de l’auteur : d’abord, parce qu’il ne se prive pas, malgré ce qu’il annonce, de certaines formes de jugements sur son héros. Ensuite, parce que sa manière de s’engager personnellement dans le récit lui permet de rendre accessibles une certaine forme de vérité qu’un récit purement journalistique, ou proprement et objectivement biographique, manquerait.\nDerrière la désinvolture, le jugement...\nDès la page 20, le lecteur est averti : s’il veut avoir accès à une enquête proprement journalistique de ce personnage, il est implicitement renvoyé à un reportage que l’auteur a mené en 2008, pour le lancement d’une revue par son ami Patrick de Saint-Exupéry, reportage qui constituera en fait une première étape dans la genèse de ce livre16. Mais on voit bientôt qu’avant même d’avoir eu l’idée de ce livre, et pour un simple reportage journalistique, il raisonnait déjà à la manière d’un romancier, puisqu’il s’interrogeait sur la tonalité qu’il s’agissait de donner à son récit, sur l’image qu’il voulait rendre de Limonov : « j’ai du mal à choisir entre deux versions de ce romanesque : le terrorisme et le réseau de résistance, Carlos et Jean Moulin - il est vrai que tant que les jeux ne sont pas faits, la version officielle de l’histoire arrêtée, ça se ressemble. » (p.23)\nLa dernière partie de cette phrase ne retient pas nécessairement le regard, mais elle est essentielle. Elle touche à une question qui nous paraît centrale aujourd’hui, alors que « la fiction biographique a désormais tout d’un genre institué dans le champ littéraire contemporain »17 et que, de manière plus générale, la tendance à brouiller la frontière entre fiction et réalité est de plus en plus assumée dans le domaine littéraire, mais aussi cinématographique. Cette question consiste à savoir dans quelle mesure il est possible, et souhaitable de faire une œuvre de fiction à partir de faits réels mais récents et comportant une part d’incertitude. Ce rapport complexe d’un auteur de fiction à une réalité dont il prétend, par ailleurs, restituer une image sinon exacte, du moins véridique, est justement le point qui a pu susciter certaines critiques à propos de Limonov.\nLa critique principale que l’on a pu faire à Carrère est d’avoir choisi un sujet qui s’est révélé être, en quelque sorte, trop gros pour lui. « Le personnage de Limonov est tellement complexe et emblématique qu’il mérite une biographie qui irait bien plus loin et serait bien plus honnête intellectuellement que ce livre (...) » écrit Galia Ackerman dans le compte rendu qu’elle lui consacre au sein de la revue Esprit18. Carrère ne s’est pas montré capable de rendre compte de ce qui, pour elle, fait l’intérêt et le danger du personnage (« Le phénomène Limonov est à prendre au sérieux »19) : par exemple son passage tardif et crucial de l’expression d’idées fascistes à une opposition démocratique bon teint. Elle explique essentiellement ces silences de Carrère par une méconnaissance des textes les plus extrêmes de la période de publiciste fasciste de Limonov, pour la bonne raison qu’ils sont inédits en français : l’auteur n’aurait pioché ses informations que dans les textes « autobiographiques » de son héros (comportant d’ailleurs, de l’aveu de Limonov lui-même, déjà une part de fiction) traduits, pour leur part, dans la langue de Molière. Ce constat entraîne-t-il nécessairement le jugement que cette critique assène, en creux, au récit de Carrère, de manquer d’honnêteté intellectuelle ? Nous ne le pensons pas : l’auteur dévoile dès le début à son lecteur, et tout au long de l’ouvrage, à quel point son approche de Limonov a été empirique, jamais systématique. Il ne prétend, à aucun moment, livrer une biographie de référence du personnage. Son regard sur lui est partiel : ce n’est pas pour rien que sa première apparition dans le corps du récit est un profil fugace perdu dans une foule.\nEn outre, Carrère souligne à plusieurs reprises l’amateurisme qui est le sien lorsqu’il se risque à délivrer des analyses historiques ou politiques. Cette posture de l’auteur est même presque trop honnête : il n’insiste jamais assez, à son goût, sur la marge d’erreur que comporte nécessairement le discours d’un occidental sur un univers russe dont il ne peut déceler toutes les nuances. Pour justifier son allergie constitutive à toute forme d’engagement militant, il écrit: « J’ai peut-être trop tendance à me demander si, parmi les valeurs qui vont de soi dans mon milieu, celles que les gens de mon époque, de mon pays, de ma classe sociale, croient indépassables, éternelles et universelles, il ne s’en trouverait pas qui paraîtront un jour grotesques, scandaleuses ou tout simplement erronées. » (p. 310) Sa stratégie, pour éviter de tomber dans l’écueil de la confiance aveugle en une universalité de ses valeurs, est alors la suivante : assumer pleinement un regard « simpliste », et mettre en scène les évènements historiques clés, qui ont ponctué la vie de Limonov, à travers des dialogues à la vocation pédagogique marquée, et presque farcesques. Carrère représente ainsi les hésitations de Gorbatchev à mettre en œuvre la libéralisation du régime par des phrases au discours indirect libre du style : « Le Parti, quand même... » (p. 325). Les personnages historiques centraux deviennent donc tous des clichés en paroles sous la plume de Carrère, tandis que son héros, lui, prend de plus en plus d’épaisseur. Cette posture d’amateur est parfaitement cohérente avec le postulat de départ, posé en quatrième de couverture : sur la question de savoir s’il est un héros ou un salaud, « je suspends pour ma part mon jugement ».\nSi, donc, Carrère ne donne jamais un jugement définitif sur Limonov en tant qu’acteur de la grande Histoire -car ce n’est pas son rôle d’écrivain de le faire, et il s’en explique de manière satisfaisante- cela ne l’empêche pas pour autant d’émettre des jugements ponctuels sur son personnage. Il n’hésite pas à employer des termes connotés très négativement, celui de « brun-rouge »20 (p. 351) ou encore, plus classiquement, on l’a vu, de « fasciste » (p. 226) pour qualifier Limonov. Ces termes (c’est suffisamment rare pour être remarqué) ne sont pas ici brandis comme des étendards, mais pesés et interrogés de manière prudente et intelligente, pour être finalement accolés avec fermeté au personnage, ou, en tout cas, à une certaine période de la vie de Limonov. C’est avec les mêmes scrupules que Carrère finit par admettre que Limonov pourrait, sous un certain angle, et le jugeant sur des faits, ou des témoignages humains, correspondre à la catégorie d’un « type bien » (p. 442). Ces jugements ne sont jamais faits à l’emporte-pièce, non plus qu’ils ne seraient exclusifs les uns des autres. Il est en outre intéressant de voir qu’ils deviennent de plus en plus fréquents alors que l’on avance dans la lecture : comme si c’était une fois qu’il avait bien campé son personnage, explicité sa démarche, une fois qu’il s’était introduit lui-même comme personnage de son livre, que Carrère pouvait finalement se permettre de donner son avis, de l’intérieur, comme on parle d’un ami proche de manière affectueuse autant que lucide.\nIl y a donc une progression du livre, qui va de la posture explicite d’une « suspension de son jugement » à une implication pleine et entière de l’auteur, qui ne peut s’empêcher, (et c’est précisément ce que lui reprocherait Galia Ackerman) de faire corps avec son héros. Cette identification n’a cependant pas pour corollaire inévitable l’aveuglement. Elle implique une forme d’empathie, mais surtout une volonté de compréhension qui nous semble salutaire parce qu’elle reste ponctuée de prises de distance : au moment où Carrère décrit la période la plus sombre de Limonov, à la fondation du Front national-bolchevik, fondé en 1992 avec le vrai fasciste convaincu qu’est Alexandre Douguine, il écrit : « Le bunker, Margot Führer... Arrivé à ce point, je ne suis pas certain que mon lecteur ait réellement envie qu’on lui raconte comme une exaltante épopée les débuts d’une feuille de chou et d’un parti néofascistes. Je ne suis pas certain d’en avoir envie, moi non plus. Cependant, c’est plus compliqué que ça. Je suis désolé. Je n’aime pas cette phrase. Je n’aime pas l’usage qu’en font les esprits subtils. Le malheur est qu’elle est souvent vraie. En l’occurrence, elle l’est. » (p. 381) Considérer que c’est « plus compliqué que ça » ne signifie pas justifier tout ce qu’il raconte de son héros, mais continuer à écrire, aller jusqu’au bout, dire le peu qu’il a pu comprendre de cette vie. La question que l’on peut se poser, à ce point, n’est donc pas : faut-il condamner Carrère ? Car à aucun moment ce dernier ne dresse l’éloge de la violence et la haine qui caractérise le personnage et les positions de Limonov21. La question est plutôt : à quelle condition une telle entreprise, périlleuse, car partielle dans les buts qu’elle se donne à atteindre, est-elle réussie ?\nIl nous semble que c’est à la condition que l’auteur s’engage pleinement dans son récit, et ne se contente pas de singer l’objectivité. Comme l’écrit Philippe Lançon, « cette littérature [qui brouille les frontières entre réalité et fantasme, public et privé, fiction et non-fiction] n’a de sens, de force, que dans la mesure où l’auteur s’y engage ouvertement et totalement ; et où il décrit et met en scène, d’une manière ou d’une autre, les formes prises par cet engagement. (...) De ces récits, de ces romans, naît toujours un personnage, l’auteur lui-même, dont on suit la descente au fond du puits. Voilà peut-être le point qui unit techniquement cette littérature : pas de vérité possible sans présence du corps et du personnage de l’auteur »22. Ces propos s’appliquent parfaitement aux livres de Carrère : c’est vrai en tout cas de L’Adversaire et de Limonov. Il choisit de nous montrer un homme qui, pour une raison ou pour une autre, s’est retrouvé à la lumière du grand jour, regardé et jugé par ses pairs. Leur côté absolument monstrueux (pour Jean-Pierre Romand) ou juste sulfureux et condamnable (pour Limonov) semble attirer Carrère, tel un papillon de nuit, conscient, d’ailleurs de ce travers : « Qu’on pense à moi chaque fois qu’il est question d’un type emmuré toute sa vie dans un asile de fou, c’est précisément ce dont je ne veux plus », écrit-il dans Un roman russe, p. 16. Mais c’est ce qui lui permet d’écrire. Il doit prendre ce détour : incarner ce qui lui est le plus étranger, ce dont, surtout, il souhaite qu’il lui demeure étranger, à savoir la folie et la violence. Il n’y a donc pas de complaisance, mais un équilibre instable qu’il exprime parfois, entre, d’une part, une curiosité raisonnée pour la vie de ses héros, canalisée par les procédés d’investigation que demande l’écriture, et d’autre part une intuition très forte que lui aussi, Emmanuel Carrère, aurait pu « mal tourner ». Il l’imagine dans L’Adversaire, en constatant que le rythme de son quotidien d’écrivain pourrait tout à fait lui permettre de tenir une vie de mythomane comparable à celle qu’a mené, pendant dix-huit ans, le personnage de Jean-Pierre Romand. C’est une intuition comparable qui le mène à constater qu’il « passe [son] temps à établir de telles hiérarchies, (...) que comme Limonov [il ne peut] pas rencontrer un de [ses] semblables sans [se] demander plus ou moins consciemment [s’il est] au dessus ou au dessous de lui et en tirer soulagement ou mortification... » (p. 226). Lui aussi, en un sens, a « une instance fasciste » en lui, écrit-il plus bas. Et ce livre est aussi écrit afin de comprendre pourquoi il a eu, finalement, raison de ne pas l’écouter : Limonov n’est pas, en dernière instance, un modèle pour lui. Il conclura de lui-même qu’il a eu « une vie de merde, oui. » (p. 484)\nDerrière le portrait de Limonov, c’est donc aussi le sien que dresse, en creux, Emmanuel Carrère, et ce jeu de miroir est justement ce qui permet au lecteur de le suivre, et de considérer à son tour Limonov comme un double. Limonov nous paraît à cet égard, être très réussi, d’abord parce qu’il parvient, aujourd’hui, à mener à bien une trajectoire héroïque, peut-être anti-héroïque par certains moments, mais pas au sens où une littérature contemporaine tend trop souvent à l’entendre : Limonov n’est pas ce personnage qui, double d’un auteur neurasthénique, devient le simple réceptacle de ses angoisses ou de ses petites joies quotidiennes. Il est à la fois le double idéalisé, celui que l’on a rêvé d’être enfant, le poète et le soldat, et il est dans le même temps le double abhorré, celui que l’on se félicite, à part soi, de n’être pas devenu. Cette tentation de l’empathie sans cesse déjouée, cette capacité à faire alterner identification et distanciation nous paraît faire la force principale de ce livre.\nC’est également ce que l’on peut ressentir face à un film comme Soleil trompeur23qui joue, lui aussi sur deux tableaux : celui de la réalité d’une violence politique continue, dans le contexte de l’URSS de 1936, en pleins procès de Moscou, et d’autre part une intimité familiale extrêmement douce. La première scène dit d’emblée cette tension : l’illustre général Kotov est arraché à sa journée de congé, hors du temps de la guerre et de la politique, qu’il passe dans une datcha avec sa femme et sa ravissante petite fille de six ans : il doit empêcher des chars d'assaut de détruire un champ de blé lors d'exercices militaires. Tout le film est mené à travers ces deux dimensions : le plaisir pris à vivre un peu de cette intimité d’une longue journée d’août, en compagnie de beaux personnages tchekhoviens, à goûter le très beau rapport de tendresse d’un père et sa petite fille, l’admiration touchante que celle-ci a pour son oncle Mitia, poète et musicien... et d’autre part, la sombre histoire, la grande histoire, que l’on devine, qui oppose ces deux hommes et s’achèvera en une élimination politique terriblement cruelle et arbitraire.\nParvenir à montrer cette coexistence, dans la vie d’un homme, entre tout ce qui nourrit sa vie intime, familiale ou amoureuse et son action militaire ou politique, est ce qui fait l’intérêt, irremplaçable, des œuvres de fiction qui osent s’atteler à un matériau historique ou biographique.\n1 Le drapeau nazbol consiste, comme le drapeau nazi, en un rond blanc sur fond rouge, la faucille et le marteau remplaçant cependant la croix gammée.\n3 Yasmina Reza, Le Monde des livres, 2 septembre 2011.\n4 Une figure qui intéresse Limonov, cf le titre de son roman publié en français sous le titre Mort des héros modernes, Paris, Editions du Rocher, 1994.\n5 Prison où il a passé la deuxième partie de sa peine allant de 2001 à 2003 -il avait été inculpé notamment pour « terrorisme » du fait de ses activités de chef d’un parti d’opposition musclée.\n6 Mais on pourrait répliquer que le phénomène Zelig ressortit à une question typiquement juive : celle de l’assimilation. Cette histoire, en un sens, ne pouvait arriver qu’au fils d’un acteur de théâtre yiddish !\n7 Le poète russe préfère les grands nègres, Éditions Ramsay et Jean-Jacques Pauvert, Paris, 1980.\n8 Ce mythe se réfère d’ailleurs une réalité historique importante, qui commence seulement à être étudiée dans toutes ses dimensions. La plupart des travaux existants portent sur les engagements volontaires en faveur de l’indépendance grecque, dans toute l’Europe et tout au long du XIXe siècle ; un phénomène massif, qui faisait partie d’un mouvement d’intérêt et de soutien plus global, le « philhéllènisme ». Un de ses représentants les plus fameux fut le poète anglais Lord Byron, mort en 1824 sur le front grec de Missolonghi.\n9 Faisons nous bien comprendre sur ce point : Limonov, en dépit du chef d’accusation n°205 (« terrorisme »), porté contre lui par le régime de Poutine en 2001, n’a pas grand chose à voir avec Ben Laden, bien qu’on le surnomme ainsi dans sa prison de Saratov, depuis le 11 septembre. À la connaissance de Carrère, en tout cas, aucun de ses actes politiques, non plus que ceux commis par les partisans de son organisation des « nazbols » (nationaux-bolcheviks) n’a donné la mort à qui que ce soit. Et, ce qui achève de troubler le tableau, des personnes extrêmement respectables, au sens fort du terme, l’ont assuré de leur soutien : la journaliste Anna Politovskaïa, ou encore Elena Bonner, veuve de Sakharov et importante activiste des droits de l’homme.\n10 Ainsi dans l’émission « Répliques » d’Alain Finkielkraut sur Limonov, un antihéros de notre temps avec Emmanuel Carrère et Pierre Pachet, France Culture, 17 septembre 2011.\n11 Ainsi à la fin de L’Adversaire, Paris, P.O.L. 2000.\n12 Cf en particulier sections 10 et 13 de la Première Dissertation de la Généalogie de la Morale : « Lorsque les opprimés, les écrasés, les asservis, sous l’emprise de la ruse vindicative de l’impuissance, se mettent à dire : ‘soyons le contraire des méchants, c’est-à-dire bons ! Est bon quiconque fait violence à personne, quiconque n’offense, ni n’attaque, n’use pas de représailles et laisse à Dieu le soin de la vengeance, quiconque se tient caché comme nous, évite la rencontre du mal et du reste attend peu de chose de la vie, comme nous, les patients, les humbles et les justes.’ » Généalogie de la Morale, Frédéric Nietzsche, traduit par Henri Albert, Paris, Mercure de France, 1900. I, 13, p. 66.\n13 Comme dans les premières pages du Poète russe préfère les grands nègres, op. cit.\n14 Spécialiste de la Russie, elle est notamment connue pour son ouvrage L’Empire éclaté, paru en 1978, où elle prévoyait la fin de l’URSS, par un éclatement qui allait résulter, selon elle, de la forte natalité des républiques musulmanes d'Asie centrale - prédiction qui s'est révélée en partie fausse.\n15 Emmanuel Carrère, Un roman russe, Paris, P.O.L., 2001.\n16 Cf Emmanuel Carrère, « Le dernier des Possédés », Revue XXI, hiver 2008, pp. 44-45.\n17 Comme le remarquait Alexandre Gefen dans « Au pluriel du singulier : la fiction biographique », Critique, Juin-Juillet 2012, pp. 565-575.\n18 Galia Ackerman, « Le Limonov d’Emmanuel Carrère », Esprit, février 2012, p. 152.\n19 Ibid, p. 154.\n20 Le terme de « brun-rouge », ou « rouge-brun » se fait entendre à partir des années 1990, pour désigner ces mouvances mêlant des valeurs d’extrême droite, à tendance nationaliste ou fasciste, et des valeurs issues de l’extrême gauche communiste. Leur importance commence, selon le journaliste Philippe Val, au tournant des années 1970. Cf Reviens, Voltaire, ils sont devenus fous, Paris, Grasset, 2008, p. 210. Limonov la prend à son compte, puisqu’il en juillet 1992, dans un article de L’idiot international, le journal de Jean-Édern Hallier, il salue « un phénomène intéressant [qui] est en train de se produire en Russie : l’alliance naturelle de l’extrême gauche et de l’extrême droite, l’alliance des ‘rouges’ avec les ‘bruns’ contre le système anti-humain de production, contre le système capitaliste. »\n21 Un contre-exemple de cette démarche serait le texte que Richard Millet a consacré à Anders Breivik, quelques mois après les évènements perpétrés par le terroriste norvégien en juillet 2011. Cf Éloge littéraire d’Anders Breivik, publié à la suite de Langue fantôme, Paris, Pierre-Guillaume de Roux, 2012, où l’écrivain se dit frappé par la perfection formelle des actes de Breivik, et leur prête une dimension littéraire.\n22 Philippe Lançon, « La vérité si elle ment », Libération, 22 février 2013, article suscité par le récent brûlot de Marcella Iacub, où l’essayiste et juriste livre, dans un récit prétendant à une forme de véridicité, sa liaison avec Dominique Strauss-Kahn.\n23Nikita Mikhalkov Soleil trompeur, 1994. Un film dont Carrère souligne d’ailleurs qu’il l’aime beaucoup.


Recherche à Colombes 500 m² pour magasin de produit bio (achat de fond de commerce faisable)\nJ’ai besoin d’ouvrir rapidement le prochain point de vente d’une enseigne de boutique de produits bio et naturels à Colombes et je recherche un local commercial à louer avec un bail commercial 369. Concernant le loyer, nous souhaitons étudier tout dossier proposé et le mettre en lien avec le chiffre d'affaires prévisionnel. L’achat d’un fonds de commerce à vendre ou droit au bail est possible, qu’importe l'activité exercée précédemment seul le potentiel de l’emplacement est important. Le prix proposé sera étudié avec la plus grande attention, nous n'avons pas de limite de budget pour ce projet . C’est une recherche active pour une implantation le plus tôt possible. Pour travailler dans de bonnes conditions, la surface totale devra être de 200 m² minimum et jusqu’à 500 m² avec 160 m² minimum de surface commerciale / rez-de-chaussée. La hauteur sous plafond idéale devra être de 2.8 mètres minimum avec un linéaire de vitrine/façade de minimum 10 m de long. Je cible un emplacement en centre-ville (N°1, N°1 bis) avec un fort flux de piétons. Pour plus d’informations, j’ai communiqué mon numéro de téléphone. Merci de rendre l'appel intéressant avec des bons emplacements et svp pas de dossiers qui trainent sur les sites de dépot d'annonce depuis des mois.\nRecherche également à La Garenne-Colombes, Bois-Colombes.


Panhard Racing Team: LA MEP X2 A L’ECOLE DE PILOTAGE…\nDans les années 60/70, le sport automobile battait son plein en France, et nous, les soixante-huitards étions à notre apogée de nos 20 ans avec cette envie d’en découdre sur les circuits au volant de ces monoplaces qui sanctionnaient les étapes vers le graal : la Formule 1 !\nElles avaient pour nom : Formule bleue, Formule France, Formule 3, formule 2, avant d’atteindre le sommet.\nC’était aussi le temps où le mot liberté s’affichait en lettre de feu sur les frontons des Mairies.\nIl faut dire que les écolos n’étaient pas encore rentrés en politique, tout juste s’étaient-ils rassemblés à Woodstock et le principe de précaution était absent de notre vocabulaire.\nMais avant de pratiquer, il faut apprendre et les écoles de pilotage fleurissaient à chaque coin de circuit, dont la plus célèbre était à Nevers-Magny-Cours sous la férule de Tico Martini et pour laquelle je m’étais préinscrit, étant encore à l’armée pour quelques mois encore.\nAvec l’école Windfield, deux autres écoles faisaient fois dans l’hexagone : le Bugatti au Mans et celle de Nogaro.\nC’est de cette dernière dont il sera question, pourquoi ?\nEh bien parce qu’en 1969, c’est avec une MEP X2 que l’on pouvait faire ses premiers tours de roue en monoplace !\nCette école était dirigée de main de maître par François Chevalier, assisté par Jean-Claude Lhoro.\nLe circuit Paul Armagnac (déjà un nom qui enchante nous les Débéistes) se trouve sur la route de Tarbes et il n’est pas difficile à trouver.\nUn climat bon enfant règne entre élèves et instructeurs.\nFrançois Chevalier y reçoit les élèves, hilare de voir les têtes de ces citadins passablement interloqués et serre la main de tous.\nIl y a là, deux monoplaces : une MEP X2 et une Merlyn ex-F3 équipée d’un moteur 1100 revu et corrigé.\nLe premier jour, tout commence par un cours théorique qui s’appuie sur un tableau noir sur lequel François Chevalier dessine et commente.\nTout le monde est attentif et ne pense plus à rien. La pensée est accrochée au morceau de craie qui trace la trajectoire sur un ruban de route auquel tous les yeux sont rivés.\nA Nogaro, en effet, la première matinée est réservée au tableau noir où l’on apprend successivement la position des mains sur le volant, l’explication schématique du » talon-pointe », les études de trajectoires suivant les différents types de courbes ou de virages, et tout ce qu’un apprenti pilote doit s’efforcer de connaitre pour ne pas être ridicule en se retrouvant sur la piste.\nNe pas être ridicule, c’est la hantise de tous avant de passer l’après-midi de la théorie à la pratique avec les voitures personnelles.\nPendant le déjeuner pris en commun, les conversations tournent toujours autour des voitures et certains, la tête déjà enflée, paraissaient aptes à piloter des Formule 1…\nPuis l’APM, François et Jean-Claude allaient expliquer sur le terrain la procédure, en marchant d’abord, puis il montra son savoir faire.\n« Allez, à vous maintenant… »\nUn par un et au volant de leur voiture personnelle qu’ils connaissent pourtant bien et qui leurs semblent soudain étrangère, ils essayent de penser à tout simultanément, ce qui les rend empotés, débutants, apprentis en diable.\nUn à un, ils passent chaque courbe, une fois deux fois, en se remémorant de toutes leurs forces ce que l’on vient de leur dire : en braquant au petit drapeau placé à l’entrée, en allant tangenter la corde au troisième pneu, en sortant près du fanion rouge, prenant garde à bien utiliser toute la largeur de la route.\nPendant qu’au volant ils essayent de faire de leur mieux, François dissèque leur comportement, expliquant aux élèves ce qu’il y a de bon et ce qui l’est moins.\nOn écoute les critiques, les recommandations diverses et tout le monde reprend la volant pour des passages successifs jusqu’à ce que le virage soit correctement exécuté.\nLorsque votre tour est passé, vous regardez ce que font les autres et vous écoutez les observations que formulent François et Jean-Claude.\nPuis s’enchaine l’étude de trajectoires de virage en virage.\nSi ça ne rentre pas, François se met au milieu de la piste et vous force à passer au point précis, car rien à faire, il faut y passer…\nC’est Sparte qui rejoint Rome, car si les élèves sont là pour travailler, flotte malgré tout une ambiance décontractée autour de ce petit circuit, où l’on s’étonne de rien, où tout sent le farniente et le chaud soleil.\nSommeil après le diner, c’est nécessaire.\nEt puis demain, pas de blague, ce sera sérieux : on attaque la monoplace.\nLe stage dure quatre jours.\nAu petit matin, les élèves à peine éveillé, se retrouvent sur le circuit, mais très excités.\nC’est qu’elle est déjà là, cette bête qu’on dit de race…\nRace si l’on veut, puisqu’au premier stade, c’est le volant d’un MEP X2 que d’aucuns n’ont pas hésité à appeler « la monoplace agricole ».\nMais appréciée ou non, il s’agit d’un fuseau muni d’un volant dans lequel on se couche entre un treillis de tubes et à l’extérieur duquel se trouvent les roues découvertes dont les pneus paraissent énormes.\nIl suffit de tirer un petit bouton rouge pour mettre le contact, on entend un sec tic-tic qui amène l’essence et on appuie sur le démarreur.\nA cet instant, si l’élève avait été debout, il serait tombé assis tant il sentirait ses jambes en coton !\nBien calé dans le siège baquet, c’est parti pour poursuivre l’étude des virages, répétition de l’apprentissage sur sa voiture perso de la veille.\nAu départ, si cela paraissait un monde, un rêve avant que de savoir, maintenant, on se sent déjà à l’aise, bien dans sa peau.\nLorsqu’après les premiers tours de roue et une matinée passée à apprendre à freiner, lorsqu’après une journée destinée à étudier les trajectoires, il faut céder le volant à un autre, on fait presque triste mine.\nC’est qu’elle plait cette MEP frappée de la coquille Schell.\nAprès 48 heures d’apprentissage proprement dit, commencent les choses sérieuses.\nTandis que François grimpe à la tour de contrôle d’où l’on voit tout le circuit, on commence à boucler les premiers tours complets au volant de la MEP en respectant un régime moteur fixé à 4.000 t/mn.\nUn bon élément doit alors effectuer son tour de piste en 1’08’’.\nPour ce faire, il dispose de deux tours de lancement, de trois autres chronométrés et d’un dernier destiné à l’arrêt.\nIl s’agit alors de bien prendre ses trajectoires et, pour être tout à fait sûr de ses élèves, François fait ensuite avec eux quelques tours dans leur voitures personnelle.\nSi l’on a été bon élève en respectant les 4.000 tours (un mouchard en témoigne), on obtient alors l’autorisation de faire les six tours suivants à 4.500 t/mn.\nC’est en quelque sorte une récompense, puisque lorsque vous dépassez les tours imposés, vous êtes sanctionné et l’on vous fait redescendre d’une tranche de 500 tours.\nArrivé à ce stade qui est le maximum à atteindre avec la MEP, on saute dans la Merlyn.\nL’anglaise est déjà plus apte à combler les aspirations belliqueuses des stagiaires que la petite albigeoise.\nPlus tard, c’est la MEP X27 qui remplacera la X2, mais ce seront les années 70… une autre époque…\nSUR LES TRACES DE LA MEP AUTO-ECOLE DE NOGARO\nLa MEP de l’école de pilotage de Nogaro est maintenant la propriété de Serge Mace.\nIl l’a achetée en 1988 ou début 1989 et porte le numéro 34.\nSerge l’a achetée à Paul Alquier, collectionneur et fana de véhicule d’époque localisé à Mazamet.\nCette voiture était conforme à son origine, il y avait une tôle en aluminium fixée par rivets qui empêchait aux pilotes de remettre l’aiguille du compte tour SMITH à zéro,\nl’autocollant des passages de vitesses est d’origine également.\nLa tôle du réservoir d’essence ou venait s’appuyé le dos n’était pas incurvée comme les constructions d’après.\nCi-après, les photos du réservoir et de la plaque de fabrication .


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Déscription : Un homme dans la trentaine se rend dans une cabane isolée pour renouer avec son père, devenu un étranger.\nDéscription : Bruno et Malik vivent depuis 20 ans dans un monde à part, celui des enfants et adolescents autistes. Au sein de leurs deux associations respectives, ils forment des jeunes issus des quartiers difficiles pour encadrer ces cas qualifiés "d'hyper complexes". Une alliance hors du commun pour des personnalités hors normes.\nDéscription : Après 20 ans de mariage, Maria décide de quitter le domicile conjugal. Une nuit, elle part s’installer dans la chambre 212 de l’hôtel d’en face. De là, Maria a une vue plongeante sur son appartement, son mari, son mariage. Elle se demande si elle a pris la bonne décision. Bien des personnages de sa vie ont une idée sur la question, et ils comptent le lui faire savoir.\nDéscription : A Moscou, une mère seule achète un appartement dans un immeuble datant de l'époque soviétique. Elle ignore que les lieux abritent un elfe domestique, qui considère l'immeuble comme sa propriété et n'est pas prêt à accepter de nouveaux habitants. La petite famille va également devoir affronter une sorcière...\nDéscription : Deux étudiants, Gatsby et Ashleigh, envisagent de passer un week-end en amoureux à New York. Mais leur projet tourne court, aussi vite que la pluie succède au beau temps… Bientôt séparés, chacun des deux tourtereaux enchaîne les rencontres fortuites et les situations insolites.\nDéscription : Marion et Ben, trentenaires, font connaissance sur Tinder. C’est à peu près tout ce qu’ils ont en commun ; mais les contraires s’attirent, et ils décident au petit matin de leur rencontre de partir ensemble en vacances malgré l’avis de leur entourage. Ils partiront finalement… en Bulgarie, à mi-chemin de leurs destinations rêvées : Beyrouth pour Marion, Biarritz pour Ben. Sans programme précis et, comme ils vont vite le découvrir, avec des conceptions très différentes de ce que doivent être des vacances de rêve...\nDéscription : Comment vivre heureux et riche sans travailler ? Être Gigolo. Mais après 25 ans de vie commune avec Denise, Alex le « gigolo » se fait congédier sans préavis et se retrouve à la rue. Forcé de s’installer chez sa sœur et son neveu de 10 ans, il n’a alors qu’une obsession : retrouver au plus vite une riche héritière.


Autotests du Covid-19 : la grande distribution ne désarme pas - 24/03/2021 - Actu - Le Moniteur des pharmacies.fr\nAutotests du Covid-19 : la grande distribution ne désarme pas - 24/03/2021\nAutotests du Covid-19 : la grande distribution ne désarme pas\nLa guerre des autotests a bel et bien commencé en France. Dès le 23 mars, l’enseigne Franprix proposait, dans un de ses magasins de Meudon (Hauts-de-Seine), un « test salivaire Covid-19 » à la marque Angos Biotech à 6,99 € l’unité. Au siège, l’enseigne du groupe Casino dit s’interdire toute vente avant d’y être autorisée.« Cela ne vient pas de la centrale. Des personnes démarchent les magasins directement et il se peut que certains aient pris peur et pris commande », explique un porte-parole de l’enseigne du groupe Casino. « Franprix ne cautionne évidemment pas cette vente. Un rappel à l’ordre a été fait avec ...\nOn est au jeu du celui qui ment gagne toujours.\nA minima achetez du marquage CE !\n25/03/2021 à 09:04\nAprès Carrefour c'est Leclerc qui est venu pleurer chez Bourdin ce matin,c'est le lobby pharmaceutique qui l'empêche de vendre les autotests salivaires,en terme de lobbying on a à faire à un spécialiste...\nqu'il les vende mais assume les résultats,déclaration ,traçage,conseils par ces parapharmaciens jamais là dans ses paras.\nAvec le petit sachet DASRI à rapporter bien sûr à la ...pharmacie.


Taj Et Nepal Excursion,Taj Et Nepal Excursion Paquets\nTaj Et Nepal Excursion Explorez le acquis culturel de l'Inde et soyez une partie d'hospitalité indienne riche.\nInde >> Les tournées à l'Inde >> Taj Et Nepal Excursion\nTaj Et Nepal Excursion\nLa durée: 17 jours/ 16 nuits\nLes destinations à couvrir: Delhi, Jaipur, Agra, Khajuraho, Varanasi, Shivpatinagar, le park nationale de Chitwan, Pokhara, Kathmandu.\nLes points culminantes du tournée:\n» Le spectacle à Red Fort\n» Une promenade de joie sur le dos d'éléphants.\n» Une visite au Taj Mahal\n» Les temples érotique de Khajuraho\n» Des ghats pour se baigner à la rivière du Gange\n» Des randonnés en nature, observant les oiseaux et visitant les villages indiens.\n» La dance culturelle de Tharu\n» Une croissière en bateau au lac de Phewa\n» Le temple de Pashupatinath\nJour 1: Arriver en Delhi\nEn arrivant, vous allez renconter notre représentant et vous serez transferer à l'hôtel où vous aurez vos chambres, sur la réservation en avance. Passez la nuit à l'hôtel.\nVous allez visiter le India Gate, la maison du président, le tombeau de Humayun, le Qutub Minar, le temple de Laxmi Narayan. Après le déjeuner, vous allez visiter le Jama Masjid, le Red Fort, le Gandhi memorial, et en terminant avec une spectacle au Red Fort. Passez la nuit à l'hôtel.\nJour 3: Delhi-Jaipur\nLe matin vous serez en route pour Jaipur. En arrivant vous allez remplir votre fiche d'hôtel. Vous aurez la journée pour se jouir de l'atmosphère de la ville. Passez la nuit à l'hôtel.\nLe matin vous ferez une excursion au Fort d'Amer avec une promenade de joie sur le dos d'éléphant - Le fort est une exemple parfaite d'architecture de Rajput. Dans l'après-midi, vous aller visiter le City Palace - qui possède une grande régions de terrain divisés en une série de cour, de jardin, de bâtiment, et une mélange d'architecture de Rajasthan et Mughal. Vous ellez visiter le Royal Observatory - une observatoire avec des qualités très rare, le Nawab Sahab ki Haweli - c'est une haveli qui montre la beauté d'architecture de Rajasthan,et les marchés. Passez la nuit à l'hôtel.\nLe matin, vous serz en route pour Agra en visitant Fatehpur Sikri (La ville désertée du dynastie Mughal) - le Jama Masjid, le Buland Darwaza, le palis de Jodha Bai, le Birbal Bhawan et le Panch Mahal. En arrivant vous ferez l'enrégistrement à l'hôtel. Dans l'après-midi vous aller visiter le Red Fort - une visite au fort d'Agra doit pas être rater, car il contient beaucoup des événements aux construction du Taj, comme le tombeau de 'Itmad-Ud-Daula'; le tombeau est très intéressant à observer comme il contient des désigns des éléphants. Passez la nuit à l'hôtel.\nJour 6: Agra - Khajuraho\nLe matin vous allez visiter le Taj Mahal - un poem est écrit sur le marbre blanc d'une des bâtiments, qui sont constrient au nom de l'amour. Après la visite vous serez transférer à l'hôtel. Dans l'après-midi vous ferez une visite aux temples d'est et d'ouest. Passez la nuit à l'hôtel.\nJour 7: Khajuraho - Varanasi\nVous serez transférer au aéroport pou le vol de Varanasi. En arrivant en Varanasi, vous serez transférer à l'hôtel. Dans l'après-midi vous ferez une excursion à Sarnath. Passez la nuit à l'hôtel.\nJour 8: Varanasi\nL'attraction principal de Varanasi est le ghat qui se trouve dans l'ouest de la rivière de Gange. Au couché du soleil jouissez vous d'une croissière de bateau. Après le petit déjeuner visitez le ghats, le temple de Tulsi manas, le temple d'Alamgir, le temple de Bharat Mata. Après, vous serez libre de se promener. Passez la nuit à l'hôtel.\nJour 9: Varanasi - Shivpatinagar\nLe matin, vous serez en route pour Shivnagar en visitant Kushinagar : une petite ville situé au milieu d'une dense forêt. C'est une place fameuse où Buddha avait été en Parinirvana (parti pour le paradis). En arrivant dans l'état charmante, vous ferez l'entrée dans l'hôtel. Dans l'après-midi vous irai visiter le Kapilvastu - l'endroit où Buddha avait passé son enfance et sa jeunesse. Passez la nuit à l'hôtel, après avoir le diner de Gala y compris le bar-be-que, de la musique especiale et de la danse.\nJour 10: Shivpatinagar - Chitwan\nLe matin vous serez libre de vous relaxer et dans l'après-midi vous serez en route pour Chitwan en visitant Lumbini - le lieu de naissance de Buddha. En arrivant vous ferez l'enrégistrement dans le 'Nature Resort'. Passez la nuit à l'hôtel.\nJour 11: Le park nationale de Chitwan\nVous aurez une journée libre, pour les activités de la jungle, tels que; les randonnés dans la nature, observant les oiseaux, et en visitant les villages. Vos ferez les safaris sur le dos des éléphants. Dans l'après-midi vous allez jouir du danse culturelle et traditionelle de Tharu. Passez la nuit à l'hôtel.\nJour 12: Chitwan - Pokhara\nLe matin vous serez en route pour Pokhara. En arrivant vous ferez l'enrégistrement à l'hôtel. Dans l'après-midi vous pourez faire une petite promenade autour du lac. Passez la nuit à l'hôtel.\nJour 13: Pokara\nTôt le matin, vous ferez une croissière en bateau sur le lac de Phewa et ensuite vous irai visiter le temple qui est situé au milieu du lac. Après le petit déjeuner vous ferez une excursion à Sarangkot. Vous allez retourner à Pokhara ensuite. Passez la nuit à l'hôtel.\nJour 14: Pokhara - Kathmandu\nVous serez en route pour le Kathmandu. En arrivant vous ferez l'entrée à l'hôtel. Dans l'après-midi vous serez libre de faire votre activités personnelles. Passez la nuit à l'hôtel.\nVous ferez la tournée du ville tout le long de la journée. Cela inclus la Bhaktapur, Pashupatinath et Bodnath. Passez la nuit à l'hôtel.\nJour 16: Kathmandu\nVous ferez une tournée touristique de Kathmandu et la ville de Patan. Passez la nuit à l'hôtel.\nJour 17: Kathmandu - Le départ pour Delhi\nVous serez transférer au l'aéroport pour prendre l'avion de Delhi, où vous aurez vos chmbres. Vous aurez votre diner ensuite, vous serez transférer au l'aéroport internationale pour l'avion de retour.\nLes prolongations sont disponible:\n1. La prolongation réligieuse indirecte de Delhi\nLa durée: 3 jours/ 4 nuits\nLes places à visiter: Harridwar - Rishikesh\n2. La prolomgation de Delhi pour Goa(les vacances sur les plages)\nLa durée: 5 nuits/6 jours\nLes places à visiter: Bombay - Goa\n(La tournée peut être construite sur commande selon les besoins des clients)


La route Transcanadienne pavée de billets de 20,00 $ ! | BeauceMagazine.com\nPhoto numérisée : Rolland Bouffard\nEn écrivant ce texte sur la façon de voir un déficit, je me demandais si j’étais dans le champ ou si ça tenait la route. En 2021 on aura battu des records de déficits gouvernementaux tant au provincial qu’au fédéral.\nDu côté fédéral, on parle de plus de 400 milliards $, mais si on ajoute les dépenses non déclarées et les pirouettes comptables, on peut facilement penser que le déficit est de 500 000 000 000 $ (milliards).\nLe chiffre est tellement démentiel, que l’on ne peut imaginer la somme.\nIl faudrait un grand bâtiment pour entreposer les tonnes de billets de 20,00 $ en papier représentant 500 000 000 000 $.\nUn matin, c’était en déjeunant au restaurant, alors que l’on parlait de déficit, un cultivateur de la Beauce m’a fait découvrir une façon assez imagée de ce que représentent 500 milliards $.\nIl disait que l’on pourrait recouvrir la route de billets de 20,00 $ jusqu’en Floride !\nJe me suis mis à calculer d’une façon imagée et profiter de l’occasion pour rapatrier l’exemple au Canada, en regardant la possibilité de paver la route Transcanadienne de billets de 20,00 $…!\nLa route Transcanadienne dans la région de Thunder Bay, tôt le matin. (Photo: Rolland Bouffard)\nUn billet de 20,00 $ piastres, mesure 15 centimètres de long par 7 centimètres de large.\nDonc un mètre = 6,66 billets de 15 cm (20,00 $) bout à bout.\nUn kilomètre = 6,000 (six mille) billets de (20,00 $) bout à bout.\n500 000 000 000 ÷ 20,00 = 25 000 000 000 (milliards de billets de 20,00 $)\n25 000 000 000 ÷ 6666,66 = 3 750 037 (millions) de kilomètres si on les place bout à bout.\nSelon Google Maps et Wikipédia, on apprend que la route Transcanadienne à partir de St. John’s, Terre-Neuve, jusqu’à Victoria, Colombie-Britannique, mesure 7 821 kilomètres.\nDonc si on plaçait les billets de 20,00 $, bout à bout sur la ligne blanche de la route Transcanadienne, on pourrait faire le trajet 479,48 fois, aller-retour !\nMais, en tenant compte qu’un billet mesure 15 centimètres de long par 7 centimètres de large, si on les plaçait côte à côte et bout à bout, on pourrait couvrir la Transcanadienne sur toute sa largeur entre St. John’s et Victoria.\nIl resterait même un surplus de billets de 20,00 $, assez pour remplir les nids de poule du boulevard Métropolitain dans la région de Montréal…!\nFinalement en parlant de cette façon de voir le déficit avec un de mes amis, il me dit que l’on pourrait ajouter cette possibilité : la circonférence de la terre est 40 000 km, donc, 500 milliards $ en billets de 20,00 $, si on les plaçait bout à bout on pourrait faire 93 fois le tour de la terre.\nRéférence tour de terre : https://bit.ly/3uy58yc\nArticle déjà publié : La route Transcanadienne, Beauce Magazine : http://www.beaucemagazine.com/2020/11/la-route-transcanadienne-commence-ou%e2%80%89/


La tension monte encore à l'Hôtel de Ville - Salle des nouvelles - CIMT\nAccrochage Gamache-Drapeau et résolution battue sur la permanence de David Lemelin La tension monte encore à l'Hôtel de Ville\nPublié le 31 octobre 2016 à 22 h 04\nNouvel épisode de dissension au conseil municipal de Rivière-du-Loup pendant la séance ordinaire du 31 octobre 2016. En effet, le maire Gaétan Gamache et le conseiller du district de l'Estuaire, Steeve Drapeau, se sont échangés quelques pointes pendant la soirée. Le conseiller a même refusé le rôle de maire suppléant en guise de protestation contre les méthodes du maire Gamache.\nLa première confrontation de la soirée a porté sur une résolution visant à confirmer la permanence au poste de directeur au service des communications de David Lemelin. Le conseiller Drapeau a surpris en demandant le vote tout en précisant que ce point a été ajouté à la dernière minute à l'ordre du jour de la séance du conseil. La résolution a d'ailleurs été battue, provoquant le départ de la salle de M. Lemelin, qui était assis à l'arrière. La greffier de la ville, Me Georges Deschênes, s'est empressé de préciser que le conseil devait faire attention à ses commentaires sur la situation car "celle-ci pourrait engendrer des recours contre la ville de Rivière-du-Loup".\nLa deuxième confrontation a porté sur la désignation du maire suppléant pour les quatre prochains mois, comme le veut la tradition à Rivière-du-Loup. Steeve Drapeau était censé assumer le rôle jusqu'en février mais l'a décliné en soulignant que le maire a dit en plénière que "ce serait tout une aventure pour les quatre prochains mois".\nDrapeau en a ajouté lors de la période de questions en mentionnant que le conseil avait reçu le contenu préliminaire du point de presse du 28 octobre sur le développement économique de la ville "à 16h50, le jeudi 27 octobre alors que le point de presse était le lendemain, à 11h".\nSteeve Drapeau, conseiller du district de l'Estuaire\nDe toutes évidences, l'unité récemment retrouvée au conseil de ville n'est pas au beau fixe. La conseillère du district de la Plaine, Sylvie Vignet, a d'ailleurs pris la parole pour souligner que le "manque de communication" est à l'origine de ce débat.\nEn point de presse après la séance, le maire Gamache a qualifié le dossier du Carrefour maritime de "plus prometteur que jamais". Sans toutefois préciser de date sur une annonce, il a tout de même souligné que les Louperivois en sauraient plus au cours des prochaines semaines.\nSi la Ville de Rivière-du-Loup fait bien au chapitre du développement économique, la Chambre de commerce continue de réclamer un plan économique en bonne et due forme. Questionné sur le sujet, le maire Gamache a montré certains signes d'impatience. "Une chance qu'on a pas de plan: on se demande bien où on en serait! Je devrais peut-être me fâcher. Vous me faites rire en ramenant toujours ce sujet-là!", a-t-il lâché.\nCe dernier a d'ailleurs profité de la séance ordinaire du conseil pour faire un discours sur la situation financière de la ville. Il a souligné que malgré la marge de manœuvre très mince financièrement, Rivière-du-Loup continue de dégager des surplus et d'effectuer des remboursements dans le but de diminuer sa dette à long terme.\nGaétan Gamache a rappelé qu'une refonte de plan économique débuterait en janvier 2017 avec les principaux intervenants du secteur économique de Rivière-du-Loup afin que ledit plan couvre "un horizon de 5 ans".\nDéménagement à l'Hôtel de ville le 15 novembre\nLe conseil par ailleurs réitéré qu'il réintègrerait l'Hôtel de ville le 15 novembre prochain et qu'il organiserait des visites pour souligner l'évènement. Rappelons par ailleurs que le bâtiment construit en 1916 célèbre son 100e anniversaire cette année.\nInvité à commenter la situation entourant sa permanence, le directeur du service des communications, David Lemelin, a catégoriquement refusé tous commentaires. "Jamais de la vie!", a-t-il laissé tomber. Il est important de mentionner que même si M. Lemelin ne peut profiter d'une permanence en bonne et due forme, il demeure en poste à titre de directeur du service des communications. Le maire Gaétan Gamache désire d'ailleurs ramener le dossier en séance plénière.


Quels sont les Youtubers à suivre en 2017 ? - m4t.fr\nQuels sont les Youtubers à suivre en 2017 ?4 min read\nBien évidemment, même si la technologie ne m’attire plus autant, je reste tout de même connecté pour connaître les dernières innovations.\nPour ce qui est des tests et de l’actualité high-tech, je regarde essentiellement les vidéos de Marques Brownlee – MKBHD et de Jonathan Morrison – TLD.\nIls proposent tous deux des vidéos de qualités avec de sublimes plans mettant en valeur la technologie et le design.\nConcentrés sur les smartphones et wearables au début, ils s’ouvrent désormais à la technologie au sens large.\nMKBHD propose notamment des reviews sur les voitures connectées,\nTandis que TLD est devenu un réel expert en Dream Desks.\nLes deux youtubers que je vais vous citer ne sont pas ou plus réellement des vloggers, mais cela est plus simple de les désigner de cette façon.\nIl y a en premier lieu le Master Casey Neistat, vlogger pendant plus d’un an, il a su créer une gigantesque communauté. Travailleur acharné, il a créé la société « Beem » qui a été par la suite rachetée par CNN. Il dépasse aujourd’hui les 6 millions d’abonnés et s’approche rapidement des 7.\nLa réussite de ce gars s’est faite grâce à la qualité de ses vidéos, ce sont des mini-films à chaque fois avec des plans époustouflants.\nPar ailleurs, Casey Neistat est également un excellent orateur. Ce mec déborde d’énergie et arrive à nous motiver rien qu’avec une vidéo.\nJe vous encourage réellement à le suivre, rien que pour la qualité de ses vidéos, et si vous arrivez également à trouver de la motivation grâce à lui, c’est tout bénef.\nLa suivante, c’est iJustine, alors le Vlog n’est absolument pas le contenu principal de sa chaîne. Elle est d’abord orientée technologie et plus particulièrement Apple, voir que Apple.\nMais, elle est également orientée Gaming avec tests et reviews de consoles. On y rajoute un peu de vlogs, de cuisine, et l’on tombe sur une chaîne au contenu varié avec une personnalité assez folle; et le tour est joué.\nCe que je veux dire par « Youtubers Sciences », c’est ceux qui fabriquent des objets ou font des expériences scientifiques par exemple.\nLe premier dont je veux vous parler, c’est Colin Furze, ce gars est complètement fou, mais il fabrique des objets absolument géniaux.\nJe vous parle notamment d’un bunker, des griffes de Wolverine, ou encore de l’AT-ACT de Star Wars. En résumé, c’est un ingénieur fou.\nEnsuite, il y a les Slow Mo Guys. Ils sont les experts des ralentis et nous offrent les plus belles explosions en slow motion.\nPour terminer, je vous présente deux chaînes, qui ne sont plus a présenter, réalisant des sketches ou des courts-métrages :\nJe pense avoir fait le tour des différents types de chaînes auxquels je suis abonné, même si j’en ai sûrement oublié. Après, en tant que bon français, je suis également les chaînes de Norman, Cyprien ou encore Squeezie.\nJe vous encourage vivement à regarder ces chaînes de plus près, car le contenu qu’elles proposent est réellement intéressant.\nFaites-vous votre propre avis et dites-moi, vous, dans les commentaires à quelles chaînes vous êtes abonnés et n’hésitez pas non plus à m’en conseiller.\nSudio - Let the music play 🎶 - m4t.fr dans Test du casque Sudio Regent, le petit parmi les grands


La technique du logiciel Vertec — Vertec\nLa technique du logiciel Vertec\nUn concept de base d’avant-garde et une technique de pointe, font de Vertec l’outil d’excellence du prestataire, lui garantissant une performance et une flexibilité exceptionnelle et un niveau de convivialité unique. Vertec a été développé avec la technique MDA (Model Driven Architecture) la plus moderne. Cela fait de Vertec un logiciel de très grande qualité, garantissant une facilité d´entretien et une capacité d’adaptation aux besoins futurs.\nUne multitude de possibilités d´adaptation\nL’atout imparable de Vertec : sa flexibilité, sa capacité d’adaptation. Un exemple : les formulaire de facturation et les autres documents standards sont très vite adaptés aux exigences de votre «Corporate-Design».\nEn utilisant des «Expressions», les listes à l´écran peuvent être complétées et adaptées. Ainsi, les données sont reliées entre elles de différentes manières et présentées comme vous le souhaitez. Des fonctions supplémentaires propres aux clients peuvent être réalisées à l´aide de scripts. Des procédures individuelles sont ainsi également intégrées de manière optimale.\nVertec offre des possibilités d’attribution d’autorisations très détaillées. Il est possible d’attribuer des droits de lecture, d’écriture, d’exécution, de blocage ou de libération au niveau des fonctionnalités et des données.\nEchange de données plus facile\nPour l´échange de données, Vertec propose différentes possibilités. D´un simple clic, les données préparées sous différentes formes tabulaires peuvent être transférées directement vers Excel. L´interface pour la comptabilité financière fait partie du standard et supporte les principaux programmes du marché. Des adresses peuvent être échangées facilement avec Outlook ou d´autres programmes de gestion d’adresses. Pour le regroupement interactif avec d´autres applications, nous proposons le serveur XML qui est intégré au module de saisie Web.\nProcesseur x86- dès 1 GHz, minimum mémoire 512 MB\nServeur à partir de Windows Serveur 2000\nBase de données client / serveur adaptable, même pour les grandes installations ou les grandes quantités de données\nBase interne /Firebird-DB inclu, MS-SQL ou ORACLE possible


Coopération : le Challenge des 1000 à Bordeaux en ligne de mire | adiac-congo.com : toute l'actualité du Bassin du Congo\nCoopération : le Challenge des 1000 à Bordeaux en ligne de mire\nMercredi 22 Janvier 2020 - 13:23\nL’inscription à l’invitation de l’État français de mille entrepreneurs africains à venir présenter leurs solutions à la Cité des solutions à Bordeaux sera close le 31 janvier.\nCette annonce, relayée par les chancelleries en Afrique, était faite lors de la conférence de presse de présentation du Sommet Afrique-France 2020 qui se tenait à Bordeaux le mardi 17 septembre 2019. En substance, cette initiative conjointe de Digital Africa et du Sommet lançait le Challenge des mille entrepreneurs africains qui ont eu, certainement, l’ambition de candidater depuis le 18 octobre 2019 et encore quelques jours jusqu’au 31 janvier 2020.\nLes porteurs de projets devront postuler pour le développement des villes durables en rapport avec les sept fractions thématiques autour desquelles les projets devraient être élaborés. Et, pour qu’ils soient pris en compte, ils doivent émaner d’entrepreneurs africains qui ont une activité en lien avec l’une de ces thématiques.\nEn sus, la parité homme-femme sera observée dans le choix de ces derniers. L’équilibre géographique de provenance des entrepreneurs, l’équilibre des thématiques, l’impact social de la solution et l’enregistrement du porteur de projet sur la plate-forme ‘’Digital Africa’’ seront également pris en compte.\nAu cours de ce programme de trois jours à bordeaux en France, les participants proposeront des solutions pour résoudre les différents défis de l’urbanisation, surtout avec l’explosion démographique dont souffre l’Afrique. Les questions relatives à l’accès à l’énergie, au transport, au logement, à l’emploi, aux finances et au monde digital seront abordées. Il s’agit, en d’autres termes, de répondre à l’urgence collective, à long et moyen terme, aux questions de durabilité et d’environnement.\nDurant trois jours, les entrepreneurs africains sélectionnés pourront non seulement côtoyer les délégations de la 28 e édition du Sommet Afrique-France les 4, 5 et 6 juin 2020, mais probablement aussi ils pourront gagner en visibilité, obtenir des financements ou être accompagnés. Au-delà de ces aspects propres à l’entreprise, cette participation permettra d'accroître la notoriété et peut également se révéler comme un gage de crédibilité supplémentaire. Plus que quelques jours à nos entreprises pour candidater !\n18 octobre au 31 janvier 2020 : Candidatures en ligne sur la plate-forme Digital Africa digital-africa.co\nDes dossiers seront sélectionnés tous les mois, inscrivez-vous vite !\nFin mars 2020 : Annonce des 1 000 entrepreneurs.\n4-6 juin 2020 : Sommet Afrique-France à Bordeaux.\nPour candidater au Challenge des 1 000, vous devez répondre aux critères fondamentaux suivants :\nÊtre un entrepreneur africain, ayant une activité en lien avec l’un des sept quartiers de la Cité des solutions\nL’entreprise doit avoir une existence juridique (statut déposé)\nL’entreprise doit avoir un chiffre d’affaires en croissance\nÊtre porteur d’un produit ou d’une solution viable, qui doit être innovant ou duplicable, à moindre coût, pour rendre les villes françaises et africaines plus durables du point de vue environnemental et social\nPhoto : Challenge 1 000