dans la forêt - Bonheur du jour\ndans la forêt - Page 2\nRepeindre la chambre en blanc et bleu. En profiter pour tout ranger dans le chiffonnier et la commode, épousseter tous les livres et les cadres.\nPour les bricoleurs, faire une tablée au soleil et servir, à la demande générale, des macaronis au gratin.\nAider une vieille dame à trier ses papiers mais, surtout, faire avec elle le tour de son jardin qui fut aussi un magnifique potager, admirer ses roses et l’écouter sans l’interrompre.\nRetrouver la recette de biscuits qu’on aimait faire à un moment, sans œufs, avec de l’huile d’olive. Les petits biscuits qu’on roulait dans le sucre croquant.\nSe réjouir de voir les gerberas de l’an dernier refleurir : il y en a trois beaux jaunes.\nTerminer La vie de ma voisine, de Geneviève Brisac, bien avancer dans L’art de vieillir d’Anselm Grün et dans la correspondance des sœurs Brontë.\nPrendre date pour le dîner des copines qui se fera à la maison. Prévoir le menu.\nUn soir, la sonnette retentit, et c’est la jeune voisine qui apporte du muguet.\nRecevoir une jolie carte montrant un hérisson craquant.\nParler avec enthousiasme à des collègues de Dans la forêt et, plus généralement, de la simplicité volontaire. Donner ainsi à quelqu’un la méthode pour faire sa lessive soi-même.\nLien permanent Catégories : MOISSONNER / Bonheur du jour quotidien Tags : dans la forêt, jean hegland, geneviève brisac, la vie de ma voisine, correspondance des soeurs bronte, gerberas jaunes, faire sa lessive soi-même, simplicité volontaire 24 commentaires\nPasser la soirée dans la forêt. Ter.\nLa dernière page du livre s’est refermée mais on continuera longtemps à poursuivre la lecture de Dans la forêt, de Jean Hegland. Le silence, après la lecture d’un livre si essentiel, est encore de la lecture.\nLa dernière partie du livre est courte mais très dense. Après un temps de stupeur face au cataclysme subi par la société de consommation, un temps d’attente mêlé d’aveuglement, un temps de résistance, puis d’adaptation, vient le temps de l’acceptation : si plus rien ne sera comme avant, il ne s’agit pas de faire avec, de faire au mieux, mais de faire autrement et, oui, d’accepter d’être quelqu’un d’autre, un être tout à la fois neuf et innovant.\nA la fin du livre, les deux sœurs en ont fini avec les carcans. Eva a longtemps voulu être danseuse ; face à un grand miroir, elle a plié son corps à une barre pendant toute sa vie ; enfin, « avec de nouveaux mouvements qui n’avaient pas de noms, elle a dansé la danse d’elle-même, tantôt sauvage, tantôt tendre, tantôt pesante, tantôt sautillante ». Nelly espérait entrer à Harvard ; elle découvre vraiment la forêt et y puise la vie : « Je suis juste un noyau, un grain, un bout de charbon de bois enfoncé dans un morceau de chair qui respire, qui écoute la pluie. Ma vie emplit cet endroit, elle n’est plus pauvre, ni perdue, ni volée, ni n’attend plus de commencer ».\nLien permanent Catégories : LIRE / Livres du matin, du sac à main, du soir Tags : dans la forêt, jean hegland, être à soi-même 17 commentaires


Farès el-Chehabi, homme d’affaires alépin sunnite, président de la Chambre de commerce et d’industrie de Syrie, fait part des ravages causés par quatre années de guerre sur sa ville et ses alentours. Depuis septembre 2011, il est inscrit sur la liste des personnes sanctionnées par l’Union Européenne, accusé d’apporter un soutien économique au régime.\nQuelles ont été les conséquences de la guerre sur la zone industrielle d’Alep ?\nAlep était la capitale économique de la Syrie. Nous avions plus de 80 000 usines. Bien plus qu’aucune ville au Moyen-Orient. En 2011, dès le deuxième mois de la guerre, les destructions et les pillages ont commencé. Dès les premiers mois, les rebelles nous ont distribué des tracts exigeant la fermeture de nos entreprises, sinon elles seraient brûlées. Ils ont envoyé ces menaces à tous les magasins et entreprises. Les gens ont immédiatement pris peur. Une vingtaine de mes amis industriels, membres de la Chambre de commerce, ont été assassinés car ils refusaient de fermer leurs usines. En 2011, les rebelles avaient réduit en cendres plus de 100 manufactures.\nL’une de mes usines se trouvait à Cheikh Najjar, la plus grande zone industrielle. Les rebelles s’en sont emparés en 2011. On m’a dit qu’elle ne m’appartenait plus et que je n’avais pas le droit de la réclamer sous peine de représailles. Mon usine, qui produisait de l’huile d’olive, que je croyais être entre les mains de l’Armée syrienne libre (ASL), était en fait le quartier général de l’État islamique (EI). Une fois cette zone libérée en juillet 2014, j’ai constaté les dégâts. Sur les murs, étaient peints le drapeau de l’EI, il restait les vêtements des jihadistes, leurs tracts. Dans la zone, j’ai remarqué qu’il y avait près de 500 enfants qui avaient été privés d’éducation pendant deux ans. J’ai alors décidé de transformer cette usine en école gratuite.\nVous avez accusé le gouvernement turc d’être derrière le pillage des usines d’Alep…\nOui. Et j’ai des preuves sérieuses. J’ai déposé deux plaintes contre le gouvernement turc, aux tribunaux de Strasbourg et à La Haye. J’ai recueilli des preuves solides, des vidéos, des confessions et des témoins. Beaucoup d’industriels m’appelaient en panique me disant que les rebelles étaient dans leur usine et que des experts turcs étaient avec eux. Les hommes armés ne font pas la différence entre les différentes lignes de production d’une usine. Ils ne savent pas comment désassembler les machines sans les endommager. C’est pourquoi les experts turcs étaient présents, pour choisir leur butin et les envoyer à Gaziantep, à Adana… J’ai reçu plus de 5 000 plaintes d’industriels, victimes de vols. Le butin est parti en Turquie avec la complicité de la police turque. Impossible de faire passer du matériel d’usine facilement. Certaines machines font 20, 30 mètres de long. Ils ont utilisé des camions, sont passés aux postes-frontières, pas à travers des champs d’oliviers. C’est de la contrebande organisée. Ils ont vidé les zones industrielles d’Alep. C’est un champ de ruines.\nAujourd’hui, comment Alep s’organise pour survivre?\nDepuis neuf mois, nous n’avons plus Internet. Depuis que la route Hama-Alep a été libérée, les produits du quotidien arrivent facilement. L’eau est contrôlée par al-Nosra (branche syrienne d’el-Qaëda). L’Onu l’a déclarée organisation terroriste en 2014. La Coalition nationale syrienne essaye de rendre al-Nosra acceptable, en l’encourageant à couper ses liens avec el-Qaëda, pour qu’elle puisse rejoindre les modérés. Le Front contrôle en grande partie l’électricité. Et la grande centrale électrique est sous contrôle de l’EI. Donc nous n’avons que très peu d’électricité à Alep. Le gouvernement négocie avec eux. « Les terroristes » vous disent : « On donne à Alep 5 % d’électricité et on prend le reste. » Ce qui équivaut à 5 mégawatts pour 3 millions de personnes. Ce n’est pas de la négociation, c’est du chantage sur l’électricité comme pour l’eau. Nous attendons la libération de la plus grande station électrique près de l’aéroport de Kweires. Personne ne peut l’attaquer, car il y a des risques de contamination, de radiations… On a une autre centrale à Zorba qui devrait être libérée dans les prochains jours.\nBeaucoup de gens étaient frustrés au début et furieux, car ils se sentaient abandonnés. Nous n’étions pas en mesure de nous défendre contre les rebelles. Nous étions face à deux choix : soit détruire nous-mêmes ce qui reste d’Alep et les combattre, ou bien les assiéger sans détruire la ville. Et c’est la seconde option qui est en cours.\nLes gens bradent leurs maisons alépines à l’ancienne, juste pour partir. Et les plus visés sont les Chrétiens et les Arméniens. Il ne reste que 10 000 Arméniens à Alep, alors qu’ils étaient plus de 200 000 avant la guerre. J’ai rendu visite aux patriarches et aux prêtres de toutes les communautés, et tous tiennent le même discours : ceux qui les attaquent sont des islamistes qui veulent les forcer à quitter le pays. Mais les Islamistes oublient que la communauté chrétienne à Alep n’est pas une invitée. Ce sont les habitants originels de la ville. Ils étaient là avant les musulmans. Et on espère qu’un jour, les Chrétiens reviendront.\nVous critiquez les rebelles, mais de son côté, le gouvernement syrien achète le pétrole de l’EI…\nDéjà, ce pétrole n’est pas à l’EI. Il appartient aux Syriens. Donc, si un groupe contrôle ma production de blé, de coton ou d’huile, c’est mon travail de libérer mon usine ou de racheter la production par tous les moyens possibles. Il m’appartient. Donc, c’est hypocrite de pointer du doigt les efforts du gouvernement syrien qui rachète ce pétrole à l’EI pour le redonner à ses citoyens. Et puis le régime bombarde par ailleurs certains champs pétroliers.\nNous décidons qui doit nous gouverner à travers des élections libres. Nous n’avons aucun problème si ces élections sont contrôlées par une organisation internationale tant qu’elle n’est pas corrompue. Si vous souhaitez le départ d’un président, organisez des élections. Mais nous n’acceptons pas les groupes rebelles comme Jaïch al-islam ou autre… Laissons les groupes dit « modérés » participer aux élections. S’ils gagnent, nous seront obligés de l’accepter. C’est la loi du bulletin de vote. Mais personne ne veut réellement d’élections et ils exigent que le président démissionne. Car ils savent que si Bachar el-Assad y participe, il gagnera. Il aura la majorité, peut-être pas 90 %, mais 45 % lui suffirait pour gagner. Et pour l’instant, personne du côté de l’opposition ne peut rallier autant de suffrages.\nLa Syrie ne sera jamais plus comme avant. Elle est détruite. Nous avons des réfugiés partout malheureusement. En 2010, nous n’avions aucune dette étrangère. Je pense que dix ans après la fin de la guerre, nous serons à nouveau considérés comme un pays fort. Mais pour guérir nos blessures, cela prendra des générations et des générations, comme c’est encore le cas au Liban.\n29 novembre 2015 9 h 27 min\nCourage aux Syriens !!\n29 novembre 2015 10 h 01 min\n29 novembre 2015 12 h 45 min\nls ne sont grands que si nous sommes à genoux ou encore Ils exploitent, ils polluent, ils profitent! l’urgence est sociale …\n29 novembre 2015 14 h 33 min\nCourage effectivement à ce peuple debout face à une adversité sournoise, et surtout otage des intérêts financiers et énergétique…un peuple à qui nous pourrions bien ressembler si nous continuons à les laisser nous asservir…soutien indéfectible à tous…\n29 novembre 2015 16 h 27 min\nAutre preuve flagrante qu’Erdogan est mouillé jusqu’au cou avec les djihadistes en Syrie.\n29 novembre 2015 17 h 31 min\nA écouter , plus précisément à partir de 18mn 14 !!\nbien vu, parfaitement résumé. C'est un peu comme attirer les poissons dans le streaming musical pendant des années puis fermer...\n9 secondes ago - 2021-04-15 12:57:56\n4 minutes ago - 2021-04-15 12:53:50\n5 minutes ago - 2021-04-15 12:53:22\n5 minutes ago - 2021-04-15 12:53:02


Tropical Home est soucieux de la vie privée de chaque personne qui visite son site internet.\nLes informations recueillies sont utilisées en premier lieu pour répondre à vos attentes mais aussi pour améliorer nos services.\nQuand collectons-nous ses renseignements ?\nNous recueillons ses informations lorsque vous effectuez une réservation, lors de l’envoi d’une demande sur notre site, lors de l’inscription à la newsletter ou lors de la saisie des informations sur notre site.\nNous pouvons utiliser les informations que nous collectons auprès de vous :\nComment protégeons-nous informations des visiteurs ?\nNous ne vendons pas vos informations personnelles à des tiers sauf demande express de votre part. Cela ne concerne pas les sites internet qui hébergent les partenaires et les autres parties qui pourraient collaborer sur le site internet, vous offrant leurs services, tant que ces parties conviennent de garder cette information confidentielle. Nous pouvons être amener à divulguer vos informations si nécessaire pour se conformer à la loi, appliquer la politique de notre site, ou protéger nos droits, la propriété ou la sécurité d'autrui.


Blog › Solution énergétique › Argile expansée pour l’isolation\nPar ExaCompare.fr le 12/10/2015 | Laisser un commentaire\nL’argile expansée fait partie de la famille des isolants minéraux. Elle est fabriquée à partir d’argile brute et peut être utilisée pour le comblement des parois creuses et la rénovation des planchers, mais également entrer dans la composition de mortiers allégés.\nL’argile expansée est élaborée de façon industrielle à partir d’argile brute naturelle. L’argile est tout d’abord extraite de carrières. Elle est d’abord séchée et réduite en poudre, puis mélangée avec de l’eau pour être transformée en billes d’argile qui sont ensuite chauffées à haute température dans des fours rotatifs, ce qui permet leur expansion.\nLe processus de fabrication s’achève par le calibrage (granulométrie) des billes d’argile. Les caractéristiques du matériau ainsi obtenu lui confèrent une très grande légèreté – 3 à 4 fois plus léger que le gravier – ce qui est idéal pour le comblement de cavités, la réalisation de chapes allégées ou de parois insonorisantes. Voici les caractéristiques du matériau :\nDensité : de 250 à 480 kg/m3.\nGranulométrie : de 2 à 20 mm.\nL’argile expansée est avant tout un très bon isolant phonique qui permet de lutter efficacement contre les bruits aériens et les bruits d’impact. Sa résistance thermique étant compris entre 0,09 et 0,16 W/m.K, cela n’en fait pas un très bon isolant thermique. Ses performances thermiques étant d’ailleurs très en deçà d’autres matériaux. Il n’est donc pas conseillé de l’utiliser exclusivement à cet usage.\nMatériau très léger : idéal pour la fabrication de béton allégé ou le remplissage de cavités.\n100% naturelle, biocompatible, écologique et durable.\nIncombustible (classé A1) : aucune substance toxique n’est émise en cas d’incendie.\nExcellente durabilité dans le temps.\nImputrescible et insensible aux insectes, rongeurs, champignons…\nRésiste à l’eau : doit cependant sécher pour retrouver ses propriétés isolantes.\nRésiste au gel, elle ne se fissure pas.\nSes propriétés en temps qu’isolant thermique ne sont pas très bonnes.\nSa fabrication nécessite l’utilisation de beaucoup d’énergie grise.\nExclusivement disponible en vrac, l’argile expansée est très facile à utiliser. Disponible sous forme de billes de différents diamètres, la pose ne nécessite pas de compétence particulière. Il suffit de bien répartir les billes dans les cavités.\nIl faut compter environ 5 euros pour un sac de 6 litres de billes calibrées 10-20 mm.\nCrédits photo : Leca67 / CC-BY-SA\nL’apport de lumière dans une pièce aveugle ›\n‹ Loi Alur : le nouveau contrat de syndic


PFUE : la décarbonation de l'agriculture en construction\nDans le cadre de la PFUE, alors que Julien Denormandie, le ministre français en charge de l’Agriculture, a salué l’enthousiasme des États membres pour une agriculture à faible émission de carbone, la réunion informelle des ministres de l’Agriculture de l’UE à Strasbourg a révélé que des questions techniques délicates sur le sujet devaient encore être réglées.\nM. Denormandie a organisé cette réunion de trois jours dans le cadre de sa présidence du Conseil des ministres de l’Agriculture de l’UE, pour laquelle il a fait du stockage du carbone dans les sols agricoles une question prioritaire.\nLe stockage du carbone dans les sols agricoles regroupe les différentes pratiques agricoles qui permettent de stocker le carbone de l’atmosphère dans les sols agricoles.\nEn contribuant à la réduction du carbone dans l’atmosphère, les agriculteurs pourraient devenir des « soldats du climat », a expliqué M. Denormandie. Outre les discussions et les entretiens bilatéraux, les ministres ont également visité une exploitation agricole qui utilise le système français de labellisation volontaire de l’agriculture bas-carbone.\nD’autres États membres ont déjà mis en place des mesures de soutien à l’agriculture carbonée. L’Espagne, par exemple, a inclus des pratiques telles que le pâturage extensif ou l’agriculture de conservation dans son catalogue d’écorégimes financés par la Politique agricole commune (PAC) de l’UE.\nCes mesures « constituent un bon exemple de ce que nous pouvons développer », a indiqué le ministre espagnol de l’Agriculture, Luis Planas, aux journalistes en marge de la réunion.\nIl a également souligné que la séquestration du carbone dans le secteur agricole était « essentielle » pour pouvoir atteindre l’objectif de neutralité carbone d’ici 2050, un objectif que l’UE s’est fixé dans sa politique climatique phare, le Pacte vert européen (Green Deal).\nMalgré les avancées au niveau national, il n’existe actuellement aucun cadre européen pour la reconnaissance et la promotion du stockage du carbone dans les sols agricoles.\nToutefois, la Commission européenne devrait présenter une proposition législative à la fin de cette année. Elle a déjà présenté des plans visant à mieux récompenser les agriculteurs pour la séquestration du carbone dans un communiqué publié en décembre 2021.\nSelon M. Denormandie, la réunion de cette semaine avait pour but de travailler à la définition d’une position commune des 27 États membres.\nEn effet, les ministres ont « progressé sur la voie d’une solution européenne », a-t-il conclu après la réunion. La prochaine étape consistera à « utiliser cet élan politique » pour adopter des conclusions sur le sujet lors de la réunion ordinaire des ministres en mars ou en avril, a-t-il également ajouté.\nAprès la réunion, le commissaire européen à l’Agriculture, Janusz Wojciechowski, s’est également montré optimiste sur la possibilité d’un accord.\n« Il est rare qu’une proposition de la Commission et une autre de la présidence [du Conseil] reçoivent des signes de soutien aussi forts de la part de tous les États membres », a-t-il déclaré, ajoutant que la France partageait à « 100 % la même vision » que la Commission sur cette question.\nDans le même temps, les différents États membres ont exprimé des attentes divergentes sur ce à quoi devrait ressembler une politique européenne en matière de stockage du carbone dans les sols agricoles dans la pratique.\nL’une des questions clés est de savoir comment les mesures de soutien devraient être financées. La France préconise un système basé sur les marchés du carbone, sur le modèle de ce qu’elle a déjà mis en place.\nDans ce cas, les agriculteurs pourraient vendre des certificats d’absorption du carbone à d’autres secteurs et ainsi obtenir un financement privé pour les mesures qu’ils mettent en place.\nLa ministre autrichienne de l’Agriculture, Elisabeth Köstinger, a quant à elle expliqué aux journalistes que le soutien au stockage du carbone dans les sols agricoles devait se faire dans le cadre de la PAC uniquement, sans introduire de nouveaux instruments.\n« La Commission devrait utiliser ce cadre dont nous disposons déjà en Europe comme base pour mettre en œuvre des mesures comme celle-ci », a-t-elle déclaré.\nDans le même temps, le ministre allemand en charge de l’Agriculture, Cem Özdemir, s’est inquiété du fait qu’une approche basée sur le marché pourrait conduire à un « double comptage ». En effet, selon lui, par le biais de politiques différentes, l’agriculteur qui capture le carbone et l’entreprise qui achète les certificats d’émission négative pourraient être récompensés pour une réduction des mêmes émissions.\n« Le stockage du carbone dans les sols agricoles est un concept intéressant, mais nous devons absolument nous assurer que cette pratique ne se traduise pas par du greenwashing », a-t-il confié à EURACTIV après la réunion.\nEn outre, une préoccupation essentielle serait de s’assurer que les mesures d’élimination du carbone sont durables et définitives, a également précisé le ministre.\nLes préoccupations de M. Özdemir ont été relayées par Celia Nyssens du Bureau européen de l’environnement (BEE). « Si nous créons des crédits carbone pour un marché volontaire, nous ne devrions pas permettre à ceux qui achètent les crédits de prétendre à la “neutralité carbone” ou à la “neutralité climatique” », a-t-elle estimé, soutenant que l’élimination naturelle et réversible du carbone dans l’agriculture ne pouvait pas compenser des émissions à caractère permanent.\nInterrogé sur la question par EURACTIV, M. Wojciechowski a indiqué que la Commission veillerait à élaborer une proposition législative qui empêche le double comptage et le greenwashing.\nLe commissaire polonais a également fait remarquer que ce n’est que de cette manière que le secteur agricole pourrait remplir sa part en vue d’atteindre les objectifs de réduction du carbone de l’Union européenne.\nM. Denormandie a ajouté que si les questions techniques étaient encore en cours de discussion, les ministres étaient sur la même longueur d’onde sur le plan politique et tous étaient d’accord pour dire qu’il fallait éviter le double comptage.\nPosté le 09/02/2022 09/02/2022 dans PFUE, Publications partenaires, RSE, climat , green deal, biodiversite, agriculture economie circulaire, economie decarbonee- carbone-taxonomie, transition énergetique, vigilance|\nMots-clés : Agriculture, carbone, commission européenne, décarbonation, green deal, PFUE


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Simple et Bon – Des recettes pour grignoter devant la TV\nE Beignets faciles à la courgette, épinards et feta\nPas besoin de friteuse ! Une poêle suffit, avec un fond d’huile. Un peu de gras, mais compensé par une bonne dose de légumes verts.\nP Blinis nordiques\nUn quatuor gagnant pour des tartines express ultra savoureuses : saumon fumé, crème fraîche, aneth, échalote.\nP Bricks au thon et fromage frais\nPlus faciles à faire qu’il n’y paraît, ces triangles croustillants ! Vous verrez, vous vous ferez vite au pliage. Et même si leur forme n’est pas...(suite)


Bintou dossier A5_ok.indd - Télévision\nBintou dossier A5_ok.indd\naffiche de Bintou\n“Nikita du Bois de Boulogne”\nd’Henri Guédon - 2005\nla compagnie 0,10 et P.G.C.D. présentent\n• LAËTITIA GUÉDON\nla pièce Bintou de Koffi Kwahulé\n• L’ÉCRITURE DE KOFFI KWAHULÉ ET SA BIOGRAPHIE\n• INTENTIONS DE MISE EN SCÈNE\n• SOLINE PORTMANN ET BENJAMIN PERROT\n• INTENTIONS DE SCÉNOGRAPHIE\n• YANO IATRIDÈS\n• DÂWA LITAABA-KAGNITA\n• MATHILDE FOLTIER-GUEYDAN\nhistorique de La Compagnie 0,10\nLa Compagnie 0,10 s’est créé en Novembre 2006 à l’initiative de Laëtitia\nGuédon, directrice artistique de la compagnie et metteur en scène de Bintou.\nL’écriture de Koffi Kwahulé est incisive et musicale ; dans Bintou, il nous parle\ndes conflits inter-générationels, de la difficulté de s’imposer face au poids\ndes traditions d’une culture. Il utilise pour cela le langage chorale, la parole\nuniverselle, celle qui représente le peuple et celle du personnage principal\nqui nous entraîne dans sa quête vers la liberté.\nAprès avoir collaboré avec La Compagnie Qui Porte Quoi ?, Laëtitia Guédon monte sa\npropre compagnie pour mener à bien le projet de Bintou, qui deviendra sa deuxième\nCe projet devait se faire avec la collaboration d’Henri Guédon, père de Laëtitia Guédon,\npeintre et musicien antillais. Il devait participer à la scénographie et créer les musiques de\nla pièce. Henri Guédon est décédé le 12 février 2006. Ce projet devient à présent une\nnécessité, ainsi qu’une forme d’hommage à Henri Guédon. C’est pourquoi l’un de ses\ntableaux deviendra l’affiche du spectacle.\nA l’âge de 18 ans, Laëtitia Guédon commence sa carrière\nde comédienne dans La Maison de Bernarda Alba de\nLorca, mise en scène par Odile Pedro-Léal, où elle y\ninterprète le rôle d’Adela, pièce qu’elle joue à La Scène\nNationale de La Martinique ainsi qu’à La Chapelle Du\nVerbe Incarné (Festival d’Avignon), puis au TARMAC de\nEnsuite, c’est Khalid Tamer, directeur du “Festival au\nFéminin” du Lavoir Moderne Parisien, qui engage Laëtitia\nGuédon pour jouer dans Les Bonnes Ménagères de\nCarlo Goldoni à l’Institut Français de Marakech.\nJean-Claude Seguin (Compagnie du Loup Blanc), quant à lui, lui confie le rôle de Rodogune\ndans la pièce Rodogune de Corneille qu’elle continue à jouer actuellement dans les CDN\net Scènes Nationales de France.\nParallèlement à sa formation de comédienne à l’Ecole du Studio, dirigé par Jean-Louis\nMartin-Barbaz, Laëtitia Guédon est engagée en tant que metteur en scène par La Compagnie\nQui Porte Quoi ? pour monter Barbe-Bleue, espoir des femmes, de Dea Loher.\nLaëtitia Guédon poursuit sa formation de metteur en scène au cours d’un stage dirigé\npar Daniel Mesguisch et renouvelle l’expérience aux côtés d’Antoine Bourseiller qui\nl’engage en tant qu’assistante sur les spectacles Hamlet/Lorenzaccio (Chapelle Du Verbe\nIncarné - Avignon 2007, et Théâtre du Jour d’Agen) et L’Idiot de Dostoïevski (Théâtre du\nMouffetard - Automne 2007).\nEn 2006, Laëtitia Guédon interprète une partie de la pièce Bintou de Koffi Kwahulé au\nStudio Théâtre de Martin-Barbaz et décide alors de monter la pièce dans son\nNé en 1956 à Abengourou en Côte d’Ivoire, Koffi Kwahulé est auteur, mais aussi comédien\nIl débute sa formation à l’Institut National d’Abidjan, puis intègre, à 23 ans, l’Ecole de la\nRue Blanche à Paris. Il obtient également un doctorat d’Etudes Théâtrales à la SorbonneNouvelle Paris III.\nDès 1977 il écritde nombreuses pièces, traduites en plusieurs langues, dont : Cette Vieille\nMagie Noire (Grand Prix Tchicaya U Tam’si-Textes en 1992), La Dame du café d’en face\n(Second Prix SACD du Concours Radio France Internationale), Fama ( Aide à l’Ecriture\nde “Afrique en Créations“, en 1995), Jaz (1998), Petite Souillure (2000),et Big Shoot\nC’est à la suite d’une commande de la Maison du Geste et de l’Image, qu’il écrit… Et\nson petit ami l’appelait Samiagamal. Il fera lui-même une mise en lecture de cette œuvre,\nen mai 1999 au Studio-Théâtre de la Comédie- Française.\nEn 1996, alors boursier du Centre National du Livre, il est accueilli en résidence d’écriture\nau Festival International des Francophonies en Limousin, et écrit Bintou (Ed. Lansman),\nnouvelle version de …Et son petit ami l’appelait Samiagamal.\nCette pièce sera notament présentée en 1997, au TILF, par Gabriel Garran dans le cadre\ndes travaux de fin de stage ; mais aussi en lecture par Michèle Rossignol au Festival des\nAmériques de Montréal.\nElle sera régulièrement créée en français, ainsi qu’en italien, en allemand et en anglais.\nEn 1997, il est accueilli en résidence à La Chartreuse de Villeneuve- lez- Avignon, et y\nIl reçoit en 1999, le prix UNESCO du MASA pour Les Déconnards. La même année, il\nest à nouveau accueilli en résidence à la Chartreuse.\nKoffi Kwahulé vient de recevoir le prix Kourouma pour son roman Babyface (éd. Gallimard,\n2006) et a été nominé pour le Prix de la Littérature Dramatique décerné par le Ministère\nde la Culture française pour son œuvre.\nC’est l’histoire d’une jeune fille de treize ans, enfant d’immigrés noirs africains, évoluant\ndans une banlieue violente. Elle est à la tête d’un gang de garçons, les Lycaons, et rejette\ntoute forme d’autorité.\nBintou, j’en ai déjà entendu parler. C’est un fait-divers que je pourrais lire dans les journaux,\nentendre à la radio, voir à la télévision.\nBintou, je l’ai été moi-même, un peu.\nBintou est la déesse défiant la mort, qui ne suit personne, mais que l’on suit dans la\ntragédie de l’absence, que décrit Koffi Kwahulé.\nL’absence du père, personnage invisible mais dont on parle toujours.\nL’absence de lois.\nL’absence du rôle-titre qu’on appelle : Bintou !\nBintou finira par payer de sa vie le prix d’une liberté insolente, comme frappée par la\nfatalité : « Je m’appelle Bintou. Mes mecs m’appellent Samiagamal. J’ai treize ans. Je sais\nque je ne verrai jamais éclore mes dix-huit ans, mais ça ne me fait rien. »\nJe propose d’utiliser le socle de la tragédie antique comme structure esthétique et\ndramatique, comme terrain de tous les possibles, pour progressivement la tordre, la\ndistordre, lui faire violence, lui imposer nos scansions actuelles, et la pousser vers une\nlogique de déconstruction totale, emportée par le chœur.\nUn chœur, chanté et dansé, est accompagné par personnage mystérieux, un messagerreporter. Il est le lien étroit entre le public et le drame. Il n’a pour point de vue que sa\nmusique et les mouvements, évoquant sans cesse le regard du spectateur sur une société\ndéconstruite, chaotique, souvent absente d’où naît de temps en temps :\n« Une petite fleur sauvage (...) poussée sur le froid béton d’une cité où même les flics\nn’osaient pas aller. »\nAprès leur première collaboration dans Barbe-Bleue, espoir des femmes,\nLaëtitia Guédon fait à nouveau appel à Soline Portmann ainsi qu’à son collaborateur\nBenjamin Perrot pour créer décor et affiche de ce spectacle.\nFormée en section scénographie à l’Ecole des Arts Décoratifs de Paris,\nSoline Portmann a participé durant toute la durée de ses études à la création de spectacles\npour différentes compagnies, comme le Phun, compagnie de théâtre de rue, pour le\nspectacle Le Train Phantôme sous la direction de Pheraille ; ou encore pour la Compagnie\nQui Porte Quoi ? pour le spectacle Barbe-Bleue, espoir des femmes de Dea Loher, où\ndébute sa collaboration avec Laëtitia Guédon.\nElle travaille également sous la direction de Jean-Christophe Folly et Gabriel Dufay, en\nréalisant la scénographie du Silence et du Mensonge de Nathalie Sarraute au Conservatoire\nElle réalise par ailleurs, les costumes du court-métrage Sad Lisa de Taos Médard pour\nl’Ecole Louis Lumière.\nBenjamin Perrot débute sa carrière de créateur, en 2004, par la peinture, en exposant à\nla Sélam Art Gallery de Paris, des œuvres sur papier puis sur béton.\nIl intègrera en 2005, l’école Olivier de Serres qui le formera au design d’espace, d’où\nnaîtront ses aspirations à la scénographie ainsi que sa collaboration professionnelle avec\nIl réalisera, avec cette dernière, le décor du premier spectacle de Laëtitia Guédon : BarbeBleue, espoir des femmes de Dea Loher pour le Lavoir Moderne Parisien.\nCette collaboration viendra s’enrichir des différents stages en décors et conception\nlumière, qu’il effectuera à l’Opéra Garnier et à l’Opéra Bastille.\n« petite fleur sauvage poussée dans le béton. »\nTout d’abord, l’espace scénique est organisé selon la structure de la tragédie grecque.\nEn effet, en fond de scène se situe la porte de la chambre du père de Bintou, inaccessible,\nsymbolisée par un fauteuil vide, omniprésent.\nD’autre part, nous symbolisons “l’espace appartement”, espace privé, espace de la\nfamille, d’où part le drame et là où il meurt. Enfin, l’avant-scène est “l’espace public”,\nCette structure va évoluer et se déconstruire tout au long de la pièce : l’espace public va\nprendre le pas sur l’espace privé. Cette déstructuration va se traduire grâce à un travail\ndu sol. En effet, l’ensemble du plateau est composé de dalles de béton (effet béton),\navec un traitement différent pour l’espace de l’appartement (plutôt chaud) et celui de\nl’espace public (froid). Les dalles de l’appartement seront retirées progressivement par\nle chœur tout au long de la pièce, faisant apparaître à la fin la « tombe » de Bintou.\nLe destin tragique de Bintou est inévitable ; son histoire est déjà écrite.\nLe chœur, lui, évolue dans ces différents espaces et joue avec le noir côté cour, entre\nprésence et disparition, entre ombre et lumière.\nEnfin, le mobilier, les objets des différents tableaux sont apportés sur scène par le chœur\net restent présents jusqu’à la fin de la pièce. Ces éléments sont des objets standards.\nSeulement un objet par tableau est très personnalisé (un abat-jour, un chapelet…)\nSoline Portmann et Benjamin Perrot\nDiplômée du C.A. de danse Contemporaine, Yano Iatridès est professeur à l’Ecole du\nThéâtre National de Chaillot depuis 1992 et au Centre des Arts Vivants pour la préparation\nau D.E. depuis 1996.\nDès 1997, elle devient la chorégraphe du Groupe Ecarlate avec le spectacle Encre fraîche\nou encore Baccarat pour Suresnes-Cité Danse en 2004.\nElle collabore également avec différents metteurs en scène, comme Paul Desveaux pour,\nentre autres, L’Eveil du Printemps de Wedekind (Théâtre de l’Aquarium), L’Orage\nd’Ostrovski (Théâtre de la Ville, elle y est également interprète), Maintenant ils peuvent\nvenir d’Areski Mellal (Théâtre de la Ville).\nAu Théâtre National de Chaillot, elle travaille pour Pierre Vialle, notamment dans La Bonne\nâme de Setchouan de Brecht en 2002 ; pour Michel Lopez dans Le gouffre en 2003 et\ndans La caisse en 2005, ainsi que Jean-Claude Durand dans La vie de Martin en 2005.\nPour le cinéma, elle entraîne Vincent Perez dans Fanfan La Tulipe et collabore avec des\nréalisateurs tels qu’Olivier Assayas dans Les destinés sentimentales. Elle est également\ninterprète pour la chorégraphe Caroline Marcadet en 1993 et 1994.\nEn 1996, il rentre à l’Université du Bénin en Faculté des Sciences Sociales. Il y fait la\nconnaissance d’Alfa Ramsès (metteur en scène et dramaturge togolais). En 1999, il\nobtient le prix du meilleur comédien à la quatrième édition du Festival de Théâtre de La\nFraternité du Togo avec la pièce L’Épopée du Djabator, une création de A.Ramsès.\nIl participe en 2001 aux Ateliers Francophones Ouagalais pour le développement du jeu\nd’acteur au Burkina Faso. Boursier du gouvernement français, il participe en 2002 aux\ncinquièmes Rencontres Internationales de Théâtre (ARIA) sous la direction de Robin\nRenucci et y joue dans Penthésilée de Kleist, mis en scène par René Loyon et Suffrage\nsauvage, mis en scène par Gérard Chabanier.\nEn 2003, il joue à Paris Roberto Zucco de Koltès, mis en scène par Alain Batis. Il fait\négalement son entrée en 2003 à l’Ecole Supérieure d’Art Dramatique de Pierre Debauche\n(ATREE), où il sera mis en scène dans de nombreux spectacles par, notamment, Pierre\nDebauche, Robert Angebaud, Françoise Danell ou encore Carole Bouillon.\nIl est engagé en 2006 par Antoine Bourseiller pour le spectacle Hamlet/Lorenzo, dans le\nrôle de Claudius, qu’il reprendra en 2007 pour le Festival d’Avignon, à La Chapelle du\nJusqu’en novembre 2007, il se produit dans Le Sourire d’Averroès, une création de\nPierre Debauche, en tournée internationale (Belgique, Maroc, Tunisie...).\nAprès un DEUG de musicologie puis une maîtrise d’arts théâtrales, Mathilde\nFoltier-Gueydan intègre l’ENSATT, dans la section réalisation lumière. Elle travaille\navec Christophe Perton, Silviu Purcarete, Christian Schiaretti, Guillaume\nDelaveau, Simon Delétang…\nA sa sortie de l’ENSATT, Mathilde Foltier-Gueydan est très vite engagée en tant\nqu’éclairagiste. En effet, elle conçoit les lumières des Visionnaires de Jean Desmarets de\nSein Sorlin, dans une mise en sècne de Schiaretti.\nClaude Chrétien fait ensuite appel à elle pour Le Chemin des Passes Dangereuses de\nl’auteur québécois Michel-Marc Bouchard. Elle crée ensuite les lumières de la pièce Les\nAmoureux de Goldoni que met en scène Jean-François Le Garrec. Puis Alexis Lameda\nlui propose de travailler sur Les Crimes Exemplaires de Max Aub.\nParallèlement aux créations, Mathilde Foltier-Gueydan est engagée comme régisseuse\nlumière au TNP de Villerbanne dans les mises en scène de Schiaretti : Par desssus bord\nde Vinaver, Coriolan de Shakespeare. Récemment, elle a également travailler au Théâtre\nNational de la Colline pour L’Amant de Duras (mise en scène d’Astrid Bas), et Let me\nalone de Bruno Bayen.\nDepuis 2006, elle est régisseuse générale au Festival d’Avignon Off, au Festival de la\nChaise-Dieu ainsi qu’au Festival d’Ambronay.\nintentions des lumières\nDe par la force du texte de Koffi Kwahulé, Bintou nous plonge dans ses univers.\nSes intérieurs, ses extérieurs, leur interaction dévorante. L’évolution des ambiances est\nla destruction progressive des éléments mis en place guide la lumière vers ce point de\nnon retour où la fatalité ne peut qu’une évidence. Le mal-être, la détermination, la globalité\nd’un groupe ou l’individualité nous ramènent sans cesse à ce questionnement : quelle\névolution possible quand tout semble déjà irrémédiablement écrit ?\nANNABELLE LENGRONNE, Bintou\nFormée tout d’abord auprès de Michel Dural, il la met en scène à La Scène\nNationale de la Martinique (Théâtre de L’Atrium) dans Notre Dame des noyés\nde Nelson Rodrigues, Iphigénie a Aulis d’Euripide, ainsi que dans Platonov et\nLa Cerisaie de Tchekhov. Par la suite, Annabelle Lengronne continue son apprentissage au sein de la Compagnie Théâtre SI. Elle apprend le travail de\ndramaturgie, elle suit les ateliers d’écriture, d’interprétation, et d’improvisation.\nC’est au contact de Yoshvani Medina que Laëtitia Guédon fait sa connaissance\net voit immédiatement en elle le personnage de Bintou. Elle intègre l’Ecole\nClaude Mathieu en 2006 et présente Ruy Blas de Victor Hugo sous la direction de Claude Mathieu, ainsi qu’un récital de\npoèmes de Victor Hugo. Annabelle Lengronne est également l’auteur et metteur en scène d’une adaptation d’Alice aux pays\ndes Merveilles de Lewis Caroll.\nALEXANDRE JAZÉDÉ, Manu\nAprès l’A.I.T. Blanche Salant et plusieurs stages chez Jack Waltzer, Alexandre Jazédé intègre\nl’École de Chaillot en 2002. Pendant sa formation, il joue dans La Vie des Puces de et mis en\nscène par François H. Soulié au Théâtre de Montauban. C’est ensuite Jérémie Fabre qui l’engage pour jouer Le Suicidé de Erdman au Théâtre du Nord-Ouest. Puis Hans Peter Cloos lui\npropose en 2005 deux pièces au Vingtième Théâtre : Tatouage de Dea Loher et Monsieur\nKolpert de David Gieselman. Au Théâtre de La Cité Internationale, il joue en 2006 Les Boutiques\nde Cannelle d’après Bruno Schultz dans une mise en scène de Wladyslaw Znorko. Au cinéma,\non le retrouve dans le film de Florence Quentin Leur morale et la nôtre, ainsi que dans Les Femmes de l’ombre de Jean-Paul\nSalomé. Il joue également dans plusieurs courts-métrages, publicités ainsi que dans des séries télévisées comme Boulevard\ndu Palais (réal. Philippe Venault).\nYOHANN PISIOU, Blackout\nYohann Pisiou commence à jouer dès 2002 pour Michel Tourail dans Chronique\nd’une fin d’après-midi de Pierre Romans. C’est ensuite Pierre Castagné qui le met\nen scène dans deux pièces de Feydeau : On purge bébé et Léonie est en avance.\nEn 2004, il entre à l’ERAC (Cannes). Au cours de sa formation, il a travaillé aux côtés\nde Jean-Pierre Vincent, Didier Galas, Anne Alvaro, Eric Frey, Simone Amouyal, Alain\nNeddam, Philippe Demarle… où il aborde le répertoire classique et contemporain,\nle clown, le masque, la marionnette… Suite à sa formation, il joue dans Troïlus et\nCressida de Shakespeare que mettent en scène Anne Alvaro et David Lescot au CDN de Montreuil. Puis c’est Jean-Pierre Vincent\nqui le dirige dans Une Orestie d’après Eschyle, au Théâtre de l’Aquarium (Cartoucherie). En 2007, Yohann Pisiou met en scène\nLe Monte-Plats de Pinter au Théâtre La Licorne (Marseille).\nOLIVIER DESAUTEL, K elkhal\nAprès s’être formé à l’Ecole des Enfants Terribles, Olivier Desautel intègre le Conservatoire d’art dramatique du Veme (Paris) où il joue L’Echange de Claudel ainsi que Hamlet de Shakespeare. C’est Mourad\nBerini qui l’engage ensuite dans La nuit de l’ours d’Ignacio Del Moral au Théâtre de l’Echo. Au Théâtre\nJean Vilar (Vitry), Fida Mohissen le met en scène dans Rituel pour une métamorphose de Saadallah\nWannous. Au cinéma, on le retrouve dans Arsène Lupin de Jean-Paul Salomé, Vanity Fair d’Adrien\nLamande, 9 impact d’Ona Luambo ou La grande vie de Marina Déack. Il joue par ailleurs dans plusieurs\ncourts-métrages et fait quelques apparitions dans des séries télévisées.\nSOL ESPECHE, le chœur (alternance)\nFormée à l’École du Studio, Sol Espeche intègre en 2006 le CFA des comédiens,\noù elle est, par la suite, engagée. C’est d’abord Paul Desveaux qui la met en scène\ndans L’Orage d’Ostrovski (tournée en scènes nationales et CDN). Jean-Louis\nMartin-Barbaz l’engage ensuite dans La Cerisaie de Tchekhov (Théâtre de l’Ouest\nParisien et Théâtre Silvia Monfort) puis dans Le Dépit Amoureux de Molière (Studio\nThéâtre). Cette année, elle était à l’affiche des Mamelles de Tirésias, d’Apollinaire\nmis en scène par Hervé Van der Meulen au C.N.R. (Boulogne-Billancourt), mais\naussi dans Le Cabaret de Quat’Sous de Brecht, adapté et mis en scène par\nPauline Bureau au Ciné 13 Théâtre. Au cinéma, on la retrouve dans le film d’H. P. Gustave On ne devrait pas exister (Festival de\nCannes 2006). Après Barbe-Bleue, espoir des femmes de Dea Loher, elle poursuit sa collaboration avec Laëtitia Guédon dans Bintou\nJULIETTE WIATR, le chœur\nJuliette Wiatr s’est formée au Cours Florent, puis à l’École du Studio. Antoine Lamy\nest le premier à lui confier de grands rôles dans La Nuit de Valogne d’Eric-Emmanuel\nSchmitt et Volupté à Cuba, deux pièces qu’elle joue à La Scène Nationale d’Evreux.\nEn 2002, elle fait la connaissance d’Oleg Mokchganov qui la met en scène dans La\nmétamorphose de Kafka au Tremplin Théâtre. Au Studio Théâtre d’Asnières, elle joue\nShakespeare, Bond, Pirandello… sous la direction de Patrick Simon, Chantal Deruaz,\nYveline Hamon, Jean-Louis Martin-Barbaz. À La Chapelle du Verbe Incarné (Avignon\n2007), elle interprète Ophélie dans Hamlet de Shakespeare mis en scène par Antoine\nBourseiller. Cette année, elle écrit et interprète un spectacle de mime au Ciné 13 Théâtre : Le Songe de Mina.\nGAËLLE BOURGEOIS, le chœur\nSuite à sa collaboration avec Francine Walter au Théâtre La Bruyère (Le Songe\nd’une Nuit d’Eté ; Platonov), Gaëlle Bourgeois intègre l’Ecole du Studio où elle\njoue dans Platonov de Tchekhov, dans une mise en scène de Jean-Louis MartinBarbaz, cette fois-ci. Elle collabore également avec Laëtitia Guédon dans le spectacle Barbe-Bleue, espoir des femmes de Dea Loher, au Lavoir Moderne Parisien.\nElle travaille ensuite avec Salomé Lelouch dans La Dame de Chez Maxim de\nFeydeau au Ciné 13 Théâtre et en tournée, en tant que comédienne et assistante\nmetteur en scène. Elle joue aussi au cinéma dans le film d’H. P. Gutave On devrait\npas exister, et dans plusieurs courts-métrages tels que Mes proches d’Alexandre Da Silva. Gaëlle Bourgeois est l’auteur d’une pièce\nOLIVIA DALRIC, le chœur (alternance)\nOlivia Dalric s’est formée auprès de Jean-Louis Martin-Barbaz à l’École du Studio, puis à l’École\nJacques Lecoq. Elle commence par jouer dans Les Euménides de Giraudoux, dans une mise en\nscène de Jean Dalric au Théâtre du Ranelagh. Ce dernier l’engagera également dans Le Moment\ndu plaisir d’après Crébillon fils. Martin-Barbaz lui propose en 2001 le rôle de la Mariée dans La\nNoce chez les petits bourgeois de Brecht au Studio Théâtre d’Asnières. Fidèles à Olivia Dalric,\nles metteurs en scène qu’elle rencontre l’engagent régulièrement, comme Jean-Claude Drouot\navec Cinna de Corneille puis avec Le Paradis sur Terre de Durnez, ou bien Gallet pour Le Cercle\nde Craie Caucasien de Bertold Brecht ainsi que pour Les Joyeuses Commères de Windsor de\nShakespeare. En 2005, elle rencontre Alain Batis et joue dans le Montreur d’Andrée Chédid. Plus\nrécemment, Stéphane Douret lui confie le rôle de Varvara dans Le Mandat de N. Erdman pour le\nThéâtre 13 (Paris). En Janvier 2009, Olivia Dalric a été engagée dans Les Fourberies de Scapin\nALIOU CISSÉ, Oncle Drissa\nAliou Cissé a été formé au Conservatoire National d’Art Dramatique du Sénégal (Premier\nPrix de Comédie). A partir de 1973, il devient Pensionnaire au Théâtre National Daniel Sorano\nde Dakar où il joue de nombreuses pièces sous la direction de Raymond Hermantier (Les\nFourberies de Scapin, Le Mariage Forcé, Le Malade Imaginaire). Il se voit confier, dès 1979,\ndes rôles titre dans des pièces comme Les Justes d’Albert Camus, Les Mains Sales de\nJean-Paul Sartre, Tête d’Or de Claudel, Montserrat d’Emmanuel Robles, ou Le gouverneur\nde la Rosée d’après Jacques Roumain (prix Albert Husson). Puis, il s’installe en Martinique,\noù il joue dans des œuvres telles que Boes man et Léna d’Athol Fugard, Œdipe Roi de\nSophocle, La Nef d’Aimé Césaire et récemment Phèdre mis en scène par Philippe Adrien,\nqu’il reprendra au Théâtre de la Tempête à Paris. Au cinéma, il a joué aux côtés de Bruno\nCrémer, Jacques Perrin et Fanny Ardant dans Médecins des Hommes de Laurent Heyneman.\nMais aussi dans Belhanzin de Guy Delauriers et La Grande Béké d’Alain Maline.\nMATA GABIN, Tant e Rokia, mère de P’tit Jean\nDepuis plus de Quinze ans, Mata Gabin multiple les rencontres et projets\nartistiques. Elle joue Genet, Watoso, Guisset, Volodine, Hollogne, Aimé\nCésaire, Victor Hugo, Jules Renard, ou encore Racine, dans des théâtres\naussi prestigieux que le Théâtre de l’Athénée, le Théâtre de l’Épée de Bois\n(Cartoucherie), le Théâtre National de la Colline, le Tarmac… Mata Gabin\nest l’auteur et interprète d’un « seul en scène » : FamKiroulNamaspamouss\n(Festival d’Avignon et Marseille). Au cinéma, elle tourne dans une dizaine\nde longs-métrages ; nous l’avons vue récemment à l’affiche dans Ma\nPremière Étoile de L. Jean-Baptiste, et dans Aide-toi, le ciel t’aidera de\nF. Dupeyron. Elle a également tourné dans une vingtaine de courts-métrages en France et à l’étranger. Mata Gabin se voit régulièrement proposer des rôles à la télévision dans des séries policières comme P.J., Navarro, Femme de loi, mais aussi dans des\ntéléfilms comme La Mort dans l’île (réal. Philippe Setbon – France 2), Un Souvenir (réal. Jacques Dercout – TF1).\nMARIE-JEANNE OWONO, Moussoba\nMarie-Jeanne Owono commence au Théâtre National du Cameroun\noù elle joue dans de nombreuses mises en scène de Philippe\nDauchez. E. Commelin la met en scène dans Le Grand Livre de\nMarie, spectacle qu’elle joue régulièrement en église. C.A. Meira lui\npropose de jouer dans Les Nègres de Jean Genet, spectacle joué\nau Théâtre de l’Épée de Bois, au Théâtre de l’Athénée Louis Jouvet,\nau Festival de Lisbonne… Au Théâtre du Chien qui Fume (Festival\nd’Avignon), elle est dirigée par J.R. Leloup dans Nuits Noires – Nuits\nBlanches. Au cinéma, elle tourne beaucoup au Cameroun ; entre\nautres dans Le Prix de la Liberté de Dikongue Pipa, Notre Fille ne\nse mariera pas de Daniel Kamwa, Vice Versa de Mono Dzana… Marie-Jeanne Owono a suivi également les stages du Studio\nPygmalion, de Nathalie Bentolilla, de Philippe Adrien…\nLAURENT GERNIGON, Neness e (alternance)\nFormé à l’Ecole de Chaillot puis à l’Ecole Le Magasin, Laurent Gernigon ne cesse de\nmultiplier les expériences et de se former dans des domaines artistiques aussi différents que la Comédia Dell Arte (Alberto Nason), le chant lyrique (Elisabeth Conquet),\nla danse (Yano Iatridès), le jeu à la caméra (Nora Habib)… Au théâtre, on le retrouve\ndans Le poète comme un boxeur de Kateb Yacine, mise en scène de Réda Kateb.\nBarthélémy Sorel écrit et met en scène Le Feu rouge de la salle des fêtes qu’il lui propose. Laurent Gernigon aborde le répertoire classique en jouant dans différentes pièces de Molière, Marivaux. Depuis 6 ans, il travaille avec la Compagnie Ca va Aller. Il\ntourne beaucoup, entre autres pour France 2 dans Le Petit Parisien de Sebastien\nJaprisot, pour Arte dans Le garçon d’orage, réalisé par Jérôme Foulon… Sa voix est\négalement employée par Dubbin Brother et Radio France.\nYVES JÉGO, Neness e (alternance)\nDILÈNE VALMAR, La Mère\nDilène Valmar suit la formation de Pascal-Emmanuel Luneau au Studio Pygmalion\npuis au Théâtre du Soleil, dans le cadre d’un stage de l’ARTA. Au Théâtre de la Vilette,\nelle est mise en scène par Gérladine Bourgue dans Les souffrances de Job d’Hanokh\nLevin. Elle joue ensuite Le Théâtre en Liberté de Victor Hugo, puis Mère courage et\nses enfants de Bertold Brecht (rôle-titre) dans une mise en scène de Guy Freixe. Han\nPeter Closs lui propose une mise en espace autour de textes de Dea Loher, Martin\nCrimp , Lars Norèn… Elle tourne par ailleurs dans un court-métrage de Bianca Lopez\nAprès des études en droit à Nantes et à Lyon où il enseigne, Yves Jégo suit à Paris la\nformation d’art dramatique du Cours René Simon (1999-2002). Sous la direction de David\nSztulman il joue au Théâtre du Gymnase dans Peer Gynt de H. Ibsen, Le songe d’une\nnuit d’été de W. Shakespeare, Littoral de W. Mouawad et prend le rôle d’Ulysse dans La\nguerre de Troie n’aura pas lieu de J. Giraudoux (2003). Auteur d’un thriller comique, Le\nmauvais côté de la baguette, qu’il joue au théâtre Les Déchargeurs (2004), Yves Jégo\ncrée alors la Cie Les Petites Ecuries avec laquelle il met en scène Sheridan, une tragicomédie irlandaise de Malachy Quinn (Théâtre de la Jonquière 2006 et Andrews Lane\ntheater à Dublin 2007). Parallèlement il travaille avec Stéphane Douret, qui lui donne à\njouer Olympe Valérianovitch dans Le mandat de Nikolaï Erdman (Théâtre XIII 2004-2007),\nGerald Garutti (Le Banquet des démons de Régis Debray) ou Patrick Piard et Anaïs Harté\ndans Le retour de H. Pinter (Théâtre de l’épouvantail 2007). En 2007, il est Meyerhold pour\nla création de la pièce de Matéi Visnièc Richard III n’aura pas lieu (Théâtre du Gymnaze.\nm.s. David Stulman).\nVALENTIN JOHNER, P’tit Jean (alternance)\nAu cours de sa formation à l’Ecole du Studio d’Asnières, Valentin Johner se voit confier le rôle\nd’Adonis dans Occupe-toi d’Amélie de Feydeau que mettra en scène Jean-Louis Martin Barbaz.\nIl se produira, au Studio-Théâtre d’Asnières mais également au théâtre Sylvia Monfort, entre autres,\ndans ce spectacle couronné par de nombreux prix et une nomination aux Molières. Il intègre depuis, le CFA des comédiens et participe à plusieurs créations. En effet, en 2007, il danse et joue\ndans Le Petit Tailleur, un spectacle Jeune Public de Jean-Marc Hoolbecq et Hervé Van Der Meulen.\nCe dernier le propose l’année suivante Coup de Roulis, une opérette de Willemetz et Messager.\nIl travaillera ensuite avec Jean-Louis Martin-Barbaz dans Britannicus de Racine au Théâtre 14.\nCette année, Jean-Louis Martin-Barbaz le met en scène à nouveau dans Lorenzaccio de Musset\nau Théâtre de l’Ouest Parisien.\nFRÉDÉRIC MERME, Terminator\nFormé au l’Ecole du Studio d’Asnières, où il travaille sous la direction de Jean-Louis Martin-Barbaz\n(dans Pièces de Guerre d’Edward Bond), mais aussi de Patrick Simon et Yveline Hamon, Frédéric\nMerme, est aussi très rapidement engagé au cinéma. On le retrouve notamment dans Les Fautes\nd’orthographe de Jean-Jacques Zilbermann, et plus récemment dans Le Deuxième souffle d’Alain\nCorneau, ainsi que dans le moyen métrage de Scott Noblet, Quelque chose a changé. En 2008,\nFrédéric est à nouveau engagé au théâtre en tant que comédien, mais se voit aussi confié l’assistanat d’une mise en scène pour la prochaine création de Laëtitia Guédon.\nEMMANUEL MAZÉ, Assassino (alternance), P’tit Jean (alternance)\nFormé par David Sztulman au Cours Simon, ce dernier met en scène Emmanuel Mazé dans La\nGuerre de Troie n’aura pas lieu de Giraudoux, Littoral de Wajdi Mouawad ainsi que dans Noces\nde Sang de Lorca au Théâtre du Gymnase. Puis c’est Yves Jégo qui le met en scène dans Shéridon\nde Malachy Quinn au Théâtre de La Jonquière puis à Dublin. L’année prochaine, Emmanuel Mazé\nsera à l’affiche de Richard III n’aura pas lieu de Matéi Visniec, une mise en scène de David Sztulman\négalement, au Théâtre 13 (Paris). Au cinéma, il joue dans plusieurs courts-métrages tels que\nCynthia (dont il est également l’auteur) ou Les Déserts de Velours d’Alaric Perrolier.\nOLIVIER BERHAULT, Assassino (alternance)\nOlivier Berhault entre au Conservatoire de Rennes où il étudie toutes les disciplines théâtrales\nsous la direction de Jacqueline Resmond puis de Daniel Dupont. Il participe à divers stages dirigés\npar Pierre Alain Chapuis, André Marckowicz sur Brecht… En 2007, il se forme à l’École du Studio\n(Jean-Louis Martin Barbaz, Hervé Van Der Meulen, Patrick Simon, Yveline Hamon, Chantal Déruaz,\nLaurent Cerrano). Il s’est produit notamment dans La Machine Infernale de Jean Cocteau, Grand\net Petit de Botho Strauss, Les Oiseaux d’Aristophane, La Vénus d’Ille de Prosper Mérimée, La\nFemme d’un Autre Et Le Mari Sous Le Lit de Dostoïevski. Ô Ciel La Procréation est Plus Aisée Que\nL’Education de Sylvain Levey, L’Oiseau Bleu de Maeterlinck, essentiellement avec les compagnies\nAth’liv, Zusvex et Felmur. Il joue à l’Opéra de Rennes dans Rita de Donizetti et Dolorès de Jolivet\ndans une mise en scène de Vincent Tavernier.\n161205 Communiqué Groupe CANAL\nL`école Municipale de Musique - Ville de Vitry-le\nClaye-Souilly : les dessous du prochain spectacle d\nLaëtitia MILOT - Laetitia MILOT\nSAISON - Torcy Canoë Kayak\nBONPOINT Le style à la française\nLeurs chemins se croisent au détour de la scène\nFANNY LE GUEN Bintou de Koffi Kwahulé, une sirène-oiseau\nLaëtitia Le Corguillé, l`atout casse-cou


[résolu] POIS personnalisés sur 3597\npar papou024 Ven 23 Mar 2018 - 15:37\nSvp j'aurais besoin d'un petit coup de main concernant mes POIS personnalisés que je voudrais ajouter à ceux de GARMIN !\nMes pois sont bien enregistrés (cci,hauteurs de ponts , plus beaux villages , etc ....)\nMon probléme , c'est que je ne trouve pas dans mon menu déroulant aprés les paramétres de l'appareil ceux de :\n-Paramétres de points d'intérêt\n-Restaurations des paramétres\nQuelqu'un pourrait il me venir en aide ? Merci.\nps : GARMIN 3597L\nRe: [résolu] POIS personnalisés sur 3597\npar Monique Ven 23 Mar 2018 - 19:41\nSi les fichiers ".gpi" ont bien été installés par POI Loader sur ton Nuvi 3597, tu les verras dans le menu Où aller ? > Catégories > (descendre de plusieurs écrans avec la flèche de gauche) Autres catégories > Points d'intérêt personnalisés.\nNote : Pour simplifier, tu peux ajouter un raccourci vers tes POI perso dans le menu "Où aller ?" en suivant [Vous devez être inscrit et connecté pour voir ce lien]\npar papou024 Ven 23 Mar 2018 - 20:18\nTout à fait mes fichiers "gpi"ont bien été installés par POI lOADER et je les trouve bien dans le menu "Ou aller" et "Catégories", j'ai même mis le racccourci sur le menu "Ou aller" ....\nLe problème que j'ai , c'est lorsque j'arrive sur un POI , je n'ai ni le son , ni l'icône !\nVoilà ...voilà .Je ne sais pas pourquoi ?\nMerci pour tout Monique et bon WE .\npar Monique Sam 24 Mar 2018 - 11:56\nC'est probablement dû à une mauvaise utilisation de POI Loader :\n- De quels POI perso s'agit-il ?\n- Comment as-tu procédé pour les transférer (as-tu suivi un tuto) ?\nAvais-tu placé les fichiers ".bmp" (en 44x44) et les ".wav" associés (avec le même nom que les ".csv") dans le même dossier que tes ".csv" ?\nAvais-tu placé sox (version 14.0.1) dans le même dossier que POILodaer.exe ?\npar papou024 Sam 24 Mar 2018 - 12:49\nConcernant les POIS , il s'agit des pois de CCI , Hauteurs de ponts , Plus beaux villages et Zones de dangers .\nAu niveau du transfert , j'ai suivi ton tuto.\nLe seul petit souci , mes fichiers "bmp" sont en (22x22)!\npar jpedro Sam 24 Mar 2018 - 13:46\nIl nous faudrait avoir des renseignements plus précis et surtout savoir ce que tu attends par "lorsque j'arrive sur un POI" !\nMaintenant, si effectivement il y a des problèmes, deux premières choses :\n1) Pour les aires de CCI et les icônes, lorsque tu vas dans "où aller" > Aires CCI que tu as la liste des aires situées à proximité, tu en choisis une et tu cliques sur "i" vois-tu l'icône sur la carte ? (Il me semble que le Nüvi 3597 a cette option, je n'en suis pas certain).\nLa taille 22x22 n'est pas un souci, l'image est plus petite, c'est tout. Il suffit de choisir les images en 44x44 pour une taille plus grande.\n2) pour les alertes sonores, si tu ne les as pas, il ne suffit pas de nous dire "j'ai suivi ton tuto", des centaines de membres du forum nous ont déjà dit cela alors qu'ils l'avaient très mal suivi, en général le logiciel sox est mal installé.\nAutre possibilité voir le paramétrage actif des alertes\npar papou024 Sam 24 Mar 2018 - 19:50\nA " Monique et jpédro "\nMerci pour tous vos conseils, mais j'ai jetté l'éponge ! J'ai du faire une gaffe, mais je ne sais pas ou !Donc j'ai refilé l'appareil à mon gendre et je pense qu'avec votre tuto il va me remettre ça en fonction , du moins je l'espère .Je vous rendrais compte de son intervention.\nJ'aurais une autre question concernant les POIS de zones de dangers GARMIN.Je les ai perdus!\nQuelqu'un pourrait il me dire dans quels fichiers ils se trouvent afin que l'on puisse les remettre\ndans le dossier du menu?Je pense que celà est faisable du fait que j'ai sauvegardé tout le gps avant une intervention.\nVoila pour ce soir,encore merci à vous et bon WE.\npar jpedro Sam 24 Mar 2018 - 21:19\nLes POIs des zones de danger (et des radars pour certains pays) qui sont livrés avec le GPS sont les fichiers se terminant par CyclopsSample.gpi ils se trouvent dans le dossier POI (au premier niveau).\nSi les fichiers sont présents dans le dossier POI il faut regarder dans les paramètres du GPS, "Alertes points d'intérêts" si les "alertes routières Garmin" sont bien cochées ainsi que "Pts d'intérêts perso."\npar papou024 Dim 25 Mar 2018 - 10:35\nLes POI des Zones de danger qui se trouvent dans le gps sont :\n-France Cyclops Sample gma\n- " " " unl\n-POIs Garmin 03.2018 gpi\nPar contre suite à une mise à jour je ne trouveplus le menu de gestion des POIs,notamment l'affichage des poi Garmin ou Perso et la personnalisation des alertes sonores.\nsvp pourriez vous me dire comment puis je les retrouver ??\npar jpedro Dim 25 Mar 2018 - 11:37\nTu avais parlé d'une sauvegarde. Non ?\nSur le GPS il n'y a donc plus de fichier (les .gma et .unl sont des fichiers de décodage).\nQu'entends tu par menu de gestion des POIs ?\nJe suis désolé mais je ne vois pas comment je peux t'aider davantage, d'autres membres possédant cet appareil comprendront peut-être mieux que moi ce que tu veux dire …\npar papou024 Dim 25 Mar 2018 - 12:31\nDans la gestion des POis,je veux dire qu'avant dans le menu du gps,je pouvais choisir entre les POIs GARMIN ou ceux personnalisés et aussi je pouvais activer , choisir ou désactiver le son.C'est ce menu que je ne trouve plus.Est il possible et y a t'il un tuto afin afin de restaurer le menu ?\nNuvi 3597l Perte des fichiers dans le dossier "POI" du répertoire.\npar papou024 Lun 26 Mar 2018 - 10:51\nSuite à une erreur de manipulation en voulant alléger la mémoire du gps sur celle de la carte sd ,j'ai effacé mes fichiers du dossier "POI" du menu !\nAyant fait une sauvegarde, mais celle-ci s'avére obsolète ;(je n'ai certainement pas suivi pas à pas le tuto de"Monique").\nAussi je compte un peu sur vous afin de pouvoir récupérer ces fichiers .\nToutes mes excuses à "Monique et à "jpédro" d'avoir abusé de leur disponibilité. (mais l'informatique et moi cele fait deux ).\npar Monique Lun 26 Mar 2018 - 10:58\nVoir dans le menu Paramètres > (descendre de plusieurs écrans) Alertes Points d'intérêt > Alarmes\npar Monique Lun 26 Mar 2018 - 12:30\nJe viens de fusionner ton sujet "Perte des fichiers dans le dossier "POI" du répertoire" avec ce sujet en cours puisqu'ils parlent du même problème.\npar papou024 Lun 26 Mar 2018 - 12:37\nEncore merci , mis à part que je puisse récupérer ces fichiers par un collistier , ai je une autre solution afin de les récupérer ?\npar papou024 Lun 26 Mar 2018 - 12:39\nToutes mes excuses à "Monique et à "jpédro" d'avoir abusé de leur disponibilité. (mais l'informatique et moi cela fait deux )\nd'avance si quelqu'un peut me venir en aide.\npar Monique Lun 26 Mar 2018 - 12:43\nPlus haut, Monique a écrit: Voir dans le menu Paramètres > (descendre de plusieurs écrans) Alertes Points d'intérêt > Alarmes\nSi tu vas dans ce menu, est-ce que tu vois les cases "Alertes Garmin" et "Pts d'intérêt perso" à cocher ?\npar papou024 Lun 26 Mar 2018 - 13:01\neh non Monique ! tout mon problème se trouve la !!\nJe n'ai plus les cases "Alertes Garmin" et "Pts d'intérêt perso" à cocher , ni les sons que l'on peut choisir ou désactiver .\npar Luc54 Lun 26 Mar 2018 - 13:14\nJe mets à disposition à "kinanveu" le dossier "POI" d'origine de mon Nuvi 3598 LMT-D...\nPar adresse e-mail en MP.\npar Luc54 Lun 26 Mar 2018 - 14:01\nE-mail envoyé à l'instant\nAprès réinstallation du dossier "POI" la case "Alertes Garmin" devrait être à nouveau visible.\nCelle des "Points d'intérêt perso" sera visible si l'on injecte un/des fichier(s) .gpi dans le Nuvi.\npar papou024 Lun 26 Mar 2018 - 17:32\nà Monique , jpédro et Luc54 grace à qui j'ai pu récupérer mon dossier des"POI".\nIl ne me reste plus qu'à le réinstaller....\npar Monique Lun 26 Mar 2018 - 17:50\npar papou024 Lun 26 Mar 2018 - 17:59\n[Vous devez être inscrit et connecté pour voir ce lien] a écrit: Sujet résolu alors ?


Acteur — wikipédia gas tax rates by state | Gas and electricity\nActeur — wikipédia gas tax rates by state\n#gas tax#modifier code#modifier modifier#modifier modifier code\nLe premier acteur serait le grec Thespis [1 ] (ou Thespus) qui aurait joué en -534 au théâtre d’ Athènes pour les fêtes de Dionysos, devenant ainsi le premier à interpréter des paroles, séparément du chœur, dans une pièce de théâtre. Avant lui, les histoires étaient racontées avec des danses ou des chansons, à la troisième personne, mais aucune trace d’histoire racontée à la première personne ne nous est parvenue.\nCet acteur est unique à l’origine et, seul protagoniste, il parle avec le chœur. Le dramaturge grec Eschyle est le premier à introduire un deuxième personnage (le deutéragoniste). Puis Sophocle en fait intervenir un troisième : le tritagoniste. L’existence dans l’Antiquité d’un tétragoniste est discutée.\nEn France, les métiers du théâtre sont longtemps réservés aux hommes, donnant lieu à des excommunications d’acteurs ; ce n’est qu’en 1603, à l’occasion d’une tournée théâtrale d’une troupe italienne, qu’une femme, Isabella Andreini, obtient le droit de monter sur scène. L’édit royal du 16 avril 1641 de Louis XIII est le précurseur du statut de comédien dont le travail « ne puisse leur être imputé à blâme, ni préjudice à leur réputation dans le commerce public » [2 ]. L’acteur et son personnage [ modifier | modifier le code ]\nL’acteur est celui qui met en acte, en action, le texte écrit par le dramaturge, et les situations organisées par le metteur en scène. C’est lui qui agit et donne vie au personnage. Dans certains cas comme les spectacles d’ improvisation (par exemple la commedia dell’arte), il peut être lui-même l’unique créateur de son rôle.\nIl existe une ambiguïté constante entre la personnalité du rôle et celle de son interprète. Ce paradoxe a notamment été exposé par Diderot dans son Paradoxe sur le comédien. On raconte qu’un acteur romain du nom d’ Ésope, emporté par la folie du personnage d’ Oreste, assassina un de ses partenaires ; de même, l’acteur Genest se serait converti, emporté par la foi de son personnage, et fut même sanctifié (pour avoir subi le martyre, et non pour sa passion du théâtre…). L’acteur change d’identité afin de pouvoir incarner tel ou tel autre personnage, cependant les cas de confusion mentale sont rarissimes et l’acteur doit rester lui-même pour créer artistiquement un caractère. L’identification à son personnage n’est jamais totale, sous peine de folie. L’acteur puise à la fois dans son vécu et son imaginaire pour créer un rôle. L’ Église catholique, pendant des siècles, a vu d’un fort mauvais œil cette capacité à dissimuler ou à transformer la nature profonde de son être : les acteurs furent excommuniés à partir de l’an 398. Molière fut enterré à la sauvette, et il fallut attendre le XX e siècle pour qu’une actrice, comme Sarah Bernhardt par exemple, puisse avoir des obsèques nationales. Le jeu de l’acteur [ modifier | modifier le code ]\nLes mots acteur et comédien ne font plus, dans le langage courant, l’objet d’une différence marquée dans leur emploi. Pierre Frantz, dans le Dictionnaire encyclopédique du théâtre, écrit : « On emploie le plus souvent indifféremment l’un ou l’autre terme. On distingue cependant l’acteur qui, représentant sur scène un personnage, remplit ainsi une fonction dramaturgique, du comédien, personne sociale, qui fait son métier de la représentation des personnages au théâtre » ; pour cet auteur, le terme acteur est plus volontiers employé que comédien pour le cinéma. L’usage de comédien existe cependant dans le contexte du cinéma. Louis Jouvet écrivait pour sa part, dans Réflexions du comédien (1938), « L’acteur ne peut jouer que certains rôles ; il déforme les autres selon sa personnalité. Le comédien, lui, peut jouer tous les rôles. L’acteur habite un personnage, le comédien est habité par lui ».\nLa distinction entre acteur et comédien n’est pas fixée en langue française. L’édition 1990 du Petit Robert définit « acteur » comme « artiste dont la profession est de jouer un rôle à la scène ou à l’écran » et « comédien » par « personne qui joue la comédie sur un théâtre » ; l’édition 2012 du même dictionnaire indique simplement « personne qui joue la comédie ; acteur, actrice ». Le Larousse définit « comédien » par « personne dont la profession est de jouer au théâtre, au cinéma, à la télévision ou à la radio ; acteur, actrice » [4 ] et « acteur » par « Personne dont la profession est d’être l’interprète de personnages à la scène ou à l’écran ; comédien » [5 ]. Si le terme comédien peut paraître avoir un caractère plus noble en langue française, ou désigner plus spécifiquement les acteurs de théâtre, s’agissant d’artistes dramatiques, les deux mots peuvent être utilisés alternativement et sans distinction particulière dans le langage courant, y compris par les professionnels [6 ]. Bibliographie [ modifier | modifier le code ] Textes classiques [ modifier | modifier le code ]


RPG Soluce - Soluces - Final Fantasy XII - Cheminement - Partie 6\n6. L'Eclat de l'Aube\nDésert ouest de Dalmasca\nVous remarquez que vous démarrez, grâce au Sillage, tout à l'ouest du désert. Si vous n'avez pas encore pris le temps d'explorer cette partie du désert, je vous conseille de le faire maintenant. Même si aucun coffre de valeur ne s'y trouve, cela vous permettra de gagner de l'expérience, des butins et donc des gils. Retournez également à Rabanastre pour visiter le clan du Hall et parler à Montblanc. Vous pouvez également acheter de nouveaux équipements dans les boutiques de la cité. Concernant le désert, vous aurez l'occasion d'explorer une petite partie des grottes de Zertina. C'est un lieu facultatif que vous aurez l'occasion de visiter par la suite et qui, pour le moment, ne renferme aucun trésor sérieux. Une fois ceci fait, engagez-vous dans la mer de sable d'Ogir-Yensa.\nAvancez jusqu'à une scène au cours de laquelle Vossler rejoint le groupe. Il sera avec vous pour un bon bout de temps, son niveau est donc bien supérieur au votre. Maintenant, commencez par bien explorer cette première partie de la mer de sable. N'oubliez pas d'aller chercher la carte du lieu sur la plate-forme située en face. De nombreux coffres sont dispersés dans cette partie, mais seuls deux m'ont parus réellement importants, recelant des objets de valeur :\nExplorez bien l'intégralité de ce lieu assez gigantesque. Vous pouvez, comme dans le désert ouest, faire des petites escapades dans les grottes de Zertina. Vous remarquez, d'après la carte, que le choix vous est laissé entre deux chemins pour accéder à la partie suivante de la mer de sable. Je vous conseille de choisir celui du bas : vous y trouverez un cristal-portail (pratique pour retourner à Rabanastre par exemple) ainsi qu'un marchand en la personne de Dyce, vendant des produits de première nécessité.\nSi vous venez par le chemin sud, avancez et engagez-vous sur le petit pont de bois situé en face pour trouver la carte du lieu. Allez ensuite au nord pour rejoindre la seconde entrée vers la mer de sable d'Ogir-Yensa, dans la Crique des écailles de sable. Parlez au mog nomade et sauvegardez. Allez tuer la tortue géante située dans la partie nord des Rivages érodés. C'est une sorte de mini-boss, mais très facile à battre, surtout en utilisant uniquement des armes à distance. L'Urutanovore possède 8015 PV, est de niveau 16 et est vulnérable aux magies de vent. Son élimination vous rapporte 8 PP. Une fois cela fait, retournez voir le mog nomade. Allez légèrement dans la mer de sable d'Ogir-Yensa pour déclencher une scène avec l'urutan. Revenez auprès du mog pour découvrir la Reine des Urutan. Après l'exécution, ramassez la fleur qui pousse dans le sable pour obtenir des Baies d'Ixilo. A présent, explorez le reste de la zone en procédant comme à l'accoutumée et en ramassant les coffres utiles et précieux :\nVous pouvez même explorer une dernière fois les grottes de Zertina. Continuez vers l'ouest pour retrouver Dyce et ainsi vendre vos butins et acheter de meilleurs équipements avant d'atteindre le tombeau de Raithwall. Sauvegardez.\nVous êtes accueilli directement par un boss.\nBOSS 5 : Garuda\nCommentaire : En tant qu'ennemi aérien, ce spécimen ne sera atteint que par des armes à distance ou des sorts. Commencez par lui lancer les Baies d'Ixilo que vous avez trouvées en effectuant la petite quête de l'Urutanovore. Cela l'affaiblira. Utilisez vos personnages maniant fusils ou arcs. Avec votre magicien, lancez des sorts d'eau ou de foudre, tandis que Vossler pourra blesser le monstre à l'aide de la technique Allonge, malheureusement indisponible pour vos personnages jusqu'à la toute fin du jeu. Si le boss peut endormir un de vos personnages, n'y prêtez guère attention, et continuez à l'enchaîner jusqu'à la fin.\nVotre victoire active le portail qui vous permet d'entrer dans le tombeau. Dyce vous a également suivi et propose de bonnes et nouvelles choses dans tous les domaines. Entrez dans la tombe et commencez par avancer. Vous serez alors attaqué par le mur. La meilleure des solutions pour l'instant est de fuir jusqu'à la porte, car vous n'avez probablement pas le niveau requis. Néanmoins, si vous êtes déjà assez évolué (niveau 20 environ) et que vous possédez quelques niveaux d'Impulsions, vous pouvez tenter de battre le mur. Pour cela, lancez des Impulsions en essayant de faire le plus de chaînes possible et ainsi obtenir des fusions puissantes. Prévoyez des éther pour recharger vos jauges de MP. Quoiqu'il en soit, de l'autre côté de la porte vous attend un autre mur et cette fois l'affrontement est inévitable et heureusement beaucoup plus simple.\nBOSS 6 : Mur démonique\nCoups : Sommeil, Malédiction, Frénésie magique, Banissement\nCommentaire : Vous pouvez déjà ralentir ce mur en contemplant les autels (voir l'image). Au bout d'un moment, il enverra l'un de vos personnages dans une autre dimension avec le sort Banissement. Cette tare est inévitable et incontrable, donc ne vous en occupez pas et attaquez physiquement le plus vite possible. Soignez vos personnages seulement en cas de danger ou s'ils sont endormis et envoyez une impulsion au cas où.\nSi vous avez réussit à éliminer le premier mur démonique, allez toucher le joyau inscrusté dans le mur pour faire apparaître des escaliers de chaque côté de la salle. Ces escaliers mènent à un espace secret et surtout à un coffre contenant l'épée Démonicide. Si l'épée ne se trouve pas dans le coffre, retournez sauvegarder et recharger la partie pour tenter de faire apparaître le coffre (vous avez environ 40% de chance de l'obtenir si le coffre est présent).\nContinuez à avancer dans le tombeau pour aboutir devant trois portails ainsi que sur l'urne contenant la carte du Tombeau de Raithwall. Vous devez à présent explorer les deux parties (nord et sud) afin d'activer les portails et ainsi ouvrir le passage secret vers le trésor. Peu importe l'ordre que vous suivez, une fois les deux stèles activées, retournez sauvegarder en utilisant le portail blanc. Revenez aux portails et téléportez-vous avec le rouge ou le vert pour vous engager dans le passage secret. Suivez le parcours jusqu'au Cloître des flammes. C'est un endroit embué de myste, où vous devrez défier votre premier éon.\nBOSS 7 : Bélias\nCoups : Ardeur, Feu, Protection, Calcination\nCommentaire : Attaquez physiquement, surtout pas avec des sorts de feu. Préparez quelques éponges pour retirer l'état Huile de vos personnages causé par le sort Calcination. Sans quoi les coups de Bélias pourraient rapidement décimer votre équipe.\nVous pouvez attribuer l'éon au personnage de votre choix. Bien entendu, il est plus que logique de l'associer à Ashe, pour des raisons scénaristiques évidentes. Continuez dans le couloir pour obtenir l'Eclat de l'Aube. Sortez du tombeau à l'aide du portail.\nVous voici aux mains de Ghis, à nouveau. Après de nombreuses scènes, vous serez opposés à Vossler.\nBOSS 8 : Vossler\nCoups : Frénésie, Miroir\nCommentaire : Il est accompagné de quelques fantassins, dont vous vous débarrasserez en priorité. Ensuite, Vossler se protège d'abord avec Barrière et Célérité, puis avec Miroir. Inutile de lui lancer le moindre sort, attaquez physiquement. Vers la fin, il lance le sort Frénésie et devient plus difficile à blesser, mais ne représente pas une grande menace avec une équipe bien préparée et au complet.\n5. A la rescousse 7. Le savoir des Garifs


20 minutes Genève n°2021-05-14 vendredi - Page 20 - 21 - 20 minutes Genève n°2021-05-14 vendredi - 20 minutes Genève - régional / internationale - générale - Actualité - 1001mags - Magazines en PDF à 1 € et GRATUITS !\nDESPAROLESAUX AUX ACTESN°123 AGIR, rAG I R, wod C'EST C’ESTFAIRE DESSACSAVECDES SACS AVEC BOUTEILLES. Depuis 2010, nous fabriquons des sacs réutilisables durables à partir de bouteilles en PET broyées. Résultat : moins de pollution et une 11111 réduction de plus de 1100 tonnes des gaz à effet de serre chaque année. DES-PAROLES-AUX-ACTES.CH Pour moi et pour toi. Se 19/21\nTEXTE FABIAN KERN PHOTO ALAMY #GESTEVERT BONNE ACTION MeganWiedenkelle r 21 ans, de Wermatswil (ZH) MeganWiedenkeller 21 ans, de Wermatswil (ZH) En 2017, l’étudiante enchimie adécidé de donner un coup de main au WWF.Entrois ans, elle aorganisédix camps durant lesquels elle atransmis son amour de la nature auxenfants en tant qu’animatrice. « Durant ces camps, nous passons une semaine enextérieur. Les âges des participants comme les thèmes abordés peuvent êtretrèsdivers. Quand il s’agit d’un camp sous tente, nous vivons dans la forêt. Nous privilégions le contact avec les animaux, en plus de la randonnée, avec des activités comme le trekking en compagnie demulets. Durant les « camps magiques », on met l’accent sur lacréativité etl’imagination. Mais le but est toujours le même : sensibiliser àlaprotection de l’environnement. Moi aussi, j’ai participé àdenombreux campsduWWF quand j’étais enfant. J’y ai passé tellement debons moments que j’ai euenvie d’organiser ces aventures àmon tour, pour les plus jeunes. Transmettre ce rapport bienveillant à la nature est très important pour moi. En plus, je me suis fait des amis parmi les autres animateurs. Ma participation aux camps du WWF m’a beaucoup appris en matière d’organisation. Mais ce quejepréfère, c’est de faire découvrir lanature àdes enfants, dans une super ambiance. Depuis 2006,Coopest le premierdétaillantsuisseà devenir un partenaire stratégiqueduWWF.Objectif commun:sensibiliseràlaconsommationdurable. CoopérationWeekend La société abesoin de ta motivation ! Des jeunes bénévoles s’engagent, comme Megan, animatrice decamps du WWF. IDÉE REÇUE Le poisson sauvage est plus écologique quecelui d’élevage. » Les océans souffrent énormément de la surpêche : certaines espèces sont prélevées àunrythme plus soutenu que celui qu’il leur faut pour se reconstituer. C’est laraison pour laquelle les fermes piscicoles sont une alternative intéressante, sielles respectent les normes debien-être animal et de durabilité. L’aquaculture offre plusieurs avantages. Elle soulage lapression exercée sur les stocks sauvages menacés et réduit les distances detransport. Il est toutefois possible de consommer des poissons sauvages demanière plus responsable, en s’assurant qu’ils présentent la certification MSC. 3856 mio de francssuissesont été dépenséspourdes aliments bio en Suisse en 2020. 13 La crise de 2020 aeuunimpact important sur lecomportement des consommateurs suisses. Comme la pandémie aobligé les gens àcuisiner davantage chez eux, nombreux sont ceux qui ont mis plus de produits biologiques dans leur chariot. Cela aconduit àdes chiffres record pour le bio : 55% de tous les consommateurs ont acheté de tels produits quotidiennement ou plusieurs fois par semaine. Les Suisses ont dépensé en moyenne 445 fr. pour ces articles –unrecord mondial. Voilà qui est tout bénef’pour l’environnement ! Plus d’infos sur les initiatives durables : www.des-paroles-aux-actes.ch\n\n20 minutes Genève n°2021-05-14 vendredi
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Électricité au rabais: des objectifs trop ambitieux | Hélène Baril, Sylvain Larocque | Énergie et ressources\nLe gouvernement veut que les imposants surplus d'Hydro-Québec soient vendus au rabais à des entreprises qui voudraient s'établir au Québec.\n«Ce n'est pas fait pour les grands industriels», affirme Luc Boulanger, directeur exécutif de l'Association québécoise des consommateurs industriels d'électricité, qui regroupe les entreprises énergivores déjà présentes au Québec.\nLe gouvernement veut que les imposants surplus d'Hydro-Québec soient vendus au rabais à des entreprises qui voudraient s'établir au Québec. Le tarif industriel actuel, de 4,6 cents le kilowattheure, serait réduit à 3 cents ou 3,5 cents, selon ce qu'il a été possible d'apprendre.\nCe tarif réduit augmenterait graduellement pour rejoindre le tarif régulier au bout de 10 ans.\nSelon Luc Boulanger, l'horizon de 10 ans imposé par le gouvernement est trop court. «Des investissements, ça se planifie sur une période beaucoup plus longue, sur 30 ou 40 ans», explique-t-il. En outre, aucune entreprise n'aimera que sa facture augmente chaque année, estime-t-il.\nÀ lui seul, ce rabais d'électricité devrait générer des investissements de 1,6 milliard et créer 10 300 emplois, selon les estimations du ministère des Finances et de l'Économie. C'est un objectif très ambitieux, considère le porte-parole des plus importants clients d'Hydro-Québec.\nLes alumineries et les autres entreprises qui consomment beaucoup d'électricité sont restées sur leur faim, cette semaine, parce que la politique économique du gouvernement Marois n'a pas répondu à leurs revendications. Elles demandent depuis longtemps une réduction du tarif L comme condition au maintien et à la poursuite de leurs investissements au Québec.\nLa politique rendue publique lundi dernier a toutefois un côté positif, selon Luc Boulanger, parce qu'elle reconnaît que le tarif L n'est plus compétitif pour attirer des investissements. «Le tarif L ne fait plus la job, c'est ce qu'on dit depuis longtemps et que le gouvernement reconnaît maintenant», dit-il.\nLe rabais dans les tarifs d'électricité ne s'adresse pas aux alumineries, dont les besoins en énergie sont très importants, mais aux entreprises qui consomment 15 mégawatts et plus, ce qui est quand même considérable. Ça équivaut, par exemple, à la consommation totale d'une petite ville de 10 000 habitants.\nLe gouvernement veut aussi privilégier quelques secteurs d'activités seulement: la transformation des ressources, la fabrication de composantes liées au transport électrique et aux technologies vertes, de même que les centres de données.\nL'ouverture vers les centres de données est une volte-face pour Québec, qui n'en a jamais voulu parce qu'ils ne créent pas beaucoup d'emplois pour chaque mégawatt qu'ils accaparent. La firme française OVH, qui a installé à Beauharnois ce qu'elle dit être le plus important centre de données du monde, emploie 117 personnes, alors que ses serveurs ont besoin de 40 mégawatts de puissance. OVH a investi 127 millions pour s'installer dans l'ancienne usine de Rio Tinto Alcan à Beauharnois.\nHausse peu probable des exportations d'Hydro-Québec\nIl est peu probable que le Massachusetts augmente ses achats d'électricité auprès d'Hydro-Québec à moyen terme, a indiqué hier le gouverneur de l'État, Deval Patrick.\nDe passage à Montréal, M. Patrick a souligné que le projet de nouvelle ligne de transport piloté par Hydro et le distributeur américain Northeast Utilities faisait actuellement l'objet d'une «grande controverse» au New Hampshire. Si elle devait voir le jour, la ligne permettrait d'accroître les exportations québécoises d'électricité dans tout le Nord-Est américain.\nLe gouverneur a aussi noté que son administration encourage activement la production d'électricité propre au Massachusetts. Grâce à un programme de subventions, la production d'énergie éolienne et solaire a crû de façon exponentielle au cours des dernières années.\nCette nouvelle donne pourrait-elle réduire les besoins du Massachusetts auprès d'Hydro-Québec? «Peut-être un jour, mais c'est un horizon lointain», a répondu Deval Patrick.\nLe ministre délégué aux Affaires intergouvernementales, Alexandre Cloutier, et le président d'Hydro, Thierry Vandal, ont assisté au discours que M. Patrick a prononcé hier devant le Conseil des relations internationales de Montréal.\nHydro-Québec vend régulièrement de l'électricité à l'État de 6,7 millions d'habitants par le biais du marché de gros de la Nouvelle-Angleterre. «L'information reliée à ces transactions est de nature commerciale et n'est pas publique», a précisé une porte-parole de la société d'État, Ariane Connor.\nMême si la production d'électricité propre est en croissance au Massachusetts, les centrales alimentées au gaz naturel, au charbon et à l'énergie nucléaire continuent de dominer largement le tableau.


La Tribune Auto : reportage : Le SUV électrique Jaguar i-Pace s'offre une mise à jour\nLe SUV électrique Jaguar i-Pace s'offre une mise à jour\nLe SUV électrique Jaguar i-Pace s'offre un maillage de calandre en finition Atlas Chrome et une option Bright Pack comprenant un contour de calandre Noble Chrome, des coques de rétroviseurs extérieurs Atlas Grey, des cadres de vitres Satin Chrome et un diffuseur arrière Atlas Grey.\nLe SUV électrique Jaguar s'équipe de plus de technologie.\nLa visibilité s'améliore par la caméra 3D surround qui procure une vue à 360° des alentours et des dangers potentiels, projetée sur l'écran tactile Central.\nDans l'habitacle, le rétroviseur intérieur ClearSight améliore la visibilité et le confort de conduite en garantissant une vision arrière parfaite, même avec trois passagers sur la banquette arrière, et même si le compartiment à bagages de 656 litres est chargé jusqu'au toit. Le rétroviseur ClearSight utilise une caméra grand-angle tournée vers l'arrière, reliée à un écran haute résolution dans le miroir sans bord. Un simple geste de balayage sur le miroir permet au conducteur de passer sans temps de retard de la vision normale à la projection de la vue caméra.\nLa caméra haute résolution fonctionne par toutes les conditions, y compris en cas de faible éclairage, tandis qu'une lèvre protectrice et un revêtement hydrofuge aide à écarter l'eau et à maintenir l'objectif de la caméra aussi propre que possible.\nLa Jaguar i-Pace reçoit le système d'infodivertissement Pivi Pro. Le système repose sur un écran haute définition 12,3 pouces, qui reçoit l'instrumentation virtuelle, des écrans tactiles supérieurs et inférieurs de 10 pouces et 5 pouces, des manettes rotatives haptiques multifonction et des visuels modernes, nets et précis. Le processeur puissant à mise en œuvre rapide garantit que le système est prêt à servir au moment même où le conducteur s'installe au volant. Assurée par une batterie intégrée, l'initialisation de la navigation ne demande que quelques secondes.\nL'organisation des menus facilite la navigation, les fonctions utilisées le plus couramment sont accessibles d'un clic depuis l'écran d'accueil.\nAussi intuitif à l'utilisation qu'un smartphone, le système Pivi Pro est rapide et pratique avec un système de navigation amélioré, spécifique aux véhicules électriques, capable de préciser la disponibilité des stations de recharge aux alentours, leurs tarifs et le temps de la recharge.\nLa navigation utilise des algorithmes d'auto-apprentissage pour optimiser le guidage, les annonces vocales savent rester silencieuses quand vous traversez une zone connue et les cartes sont constamment mises à jour grâce à la fonctionnalité software-over-the-air (SOTA).\nL'i-Pace est livrée avec un double modem intégré (eSIM) et un volume de données 4G complémentaire qui permet un streaming illimité via Spotify, Deezer ou Tunin, assurant la mise à jour simultanée de la carte, de la météo, du calendrier et du trafic.\nL'i-Pace est disponible avec un pad de recharge sans fil, placé en dessous de la console centrale “suspendue”. La recharge sans fil inclut un amplificateur de signal du téléphone.\nUn pack smartphone incluant Apple CarPlay est livré en série, ainsi que la technologie Bluetooth qui peut connecter en même temps deux téléphones.\nLe Pack Smartphone inclut également Android Auto et Baidu CarLife, de série selon les marchés.\nChaque passager profite d'une climatisation qui distribue chauffage ou air frais selon quatre zones indépendantes. L'ionisation de l'air ambiant, conçue pour écarter les allergènes, comporte un système de filtre qui emprisonne les particules ultrafines (y compris celles de 2,5 micromètres) pour améliorer le bien-être à bord. Le système de filtrage peut purger l'habitacle des allergènes et des particules fines avant de commencer le trajet.\nLe système audio Meridian 3D Surround à technologie Trifield optionnel comporte 16 haut-parleurs, plus un caisson de basse.\nAvec ses deux moteurs électriques, situés sur chaque essieu, sa transmission intégrale, sa structure en aluminium et son centre de gravité très bas, la Jaguar i-Pace dispose d'une puissance combinée de 400 chevaux et 696 Nm de couple pour une accélération de 0 à 100 km/h en 4,8 secondes.\nAvec sa batterie de 90 kWh, garantie huit ans ou 160 000 km, le SUV électrique Jaguar affiche une autonomie allant jusqu'à 470 km (WLTP).\nLa i-Pace dispose d'un chargeur embarqué de 11 kW en série, ce qui permet aux usagers ayant accès à l'électricité triphasée des recharges plus rapides. Avec la connexion à une borne murale de 11 kW (AC), chaque heure de recharge prodigue une autonomie de 53 km (WLTP) en triphasé, tandis qu'une recharge complète, batteries totalement vides, réclame plus que 8 heures et 40 minutes à domicile.\nLes conducteurs dans les zones de courant monophasé, disposant d'un chargeur de 7 kW, peuvent recharger jusqu'à 35 km d'autonomie en une heure. Une recharge complète s'effectue en 12 heures et 45 minutes.\nQuant à la recharge durant le trajet, elle procure 63 km d'autonomie en 15 minutes, tandis qu'un chargeur de 100 kW permet dans le même temps 127 kilomètres d'autonomie.\nEric Houguet, 09/07/2020


Крымский Автомобильный Дом: Автомобили ВАЗ => Adidas nmd R2 femme\nНачало » Автомобили » Автомобили ВАЗ » Adidas nmd R2 femme\nAdidas nmd R2 femme [сообщение #1130] Пнд, 19 Март 2018 08:49\nAdidas NMD R2 Femmeest l'une des marques de vêtements de sport les plus reconnaissables et les plus classiques de tous les temps. Formé en Allemagne en 1948 par Adolf "Adi" Dassler après s'être scindé avec son frère, ces 60 dernières années, ils ont produit des modèles et des styles classiques qui sont désirés dans le monde entier. Le logo de la société 3 stripe est présent sur tous les produits Adidas et est clairement défini tous leurs produits, y compris le ZX 700. Le formateur Adidas ZX 700 fait partie de la gamme Adidas Originals et a été lancé dans les années 1980. À l'époque, cette chaussure était très en avance sur son temps avec sa semelle extérieure durable et haute performance, elle offrait un confort et un soutien lors de l'exécution sur une gamme de surfaces, même lors de la course sur de longues distances.\nUne des choses uniques à Basket Adidas NMDpropos de la chaussure ZX700 est le fait qu'ils sont bio-mécaniquement corrects. Bio Mécanique est l'étude de la façon dont il se déplace en termes mécaniques. Bio Les baskets mécaniquement corrects sont conçus pour fonctionner en harmonie avec le mouvement de votre corps pendant que vous courez. Ceci est particulièrement utile lorsque vous courez sur de longues distances pour éviter les blessures. La dernière version de l'Adidas ZX 700 reflète toujours le style classique des années 80, mais Adidas l'a mis au goût du jour avec un mélange unique de textiles réels et synthétiques. superbes couleurs fraîches. Bien sûr, vous obtenez toujours cette semelle bio biomécanique qui durera, même sur un kilométrage élevé.\nSi vous êtes un coureur sérieux alors ces Basket Adidas NMD R1chaussures ne sont peut-être pas pour vous, car vous pouvez probablement trouver des chaussures d'entraînement plus modernes et à jour. Cependant, si vous voulez des chaussures ultra confortables, élégantes et classiques, vous ne serez pas déçu par l'Adidas ZX 700. Si vous étiez propriétaire d'une paire dans la journée, je doute que vous deviez réfléchir à deux fois avant d'obtenir l'équivalent moderne et revivre les bons moments des années 80. Disponible dans une gamme de couleurs et de styles allant des couleurs vives aux tons plus subtils, vous serez en mesure de trouver une paire qui va avec votre style individuel et look. Si vous êtes à la recherche d'une nouvelle paire de baskets Adidas Originals, vous ne serez pas déçu avec une nouvelle paire de Adidas ZX700.\nLes baskets Adidas NMD R2 FemmeSamba sont des chaussures d'entraînement de football en salle. Ce sont les chaussures les plus populaires d'Adidas Originals. En fait, chaque fan Adidas est sûr d'avoir une samba Adidas dans son placard. Cette chaussure est considérée comme l'une des chaussures les plus vendues de ces derniers temps. C'est la deuxième chaussure Adidas la plus vendue avec environ trente-cinq millions de paires vendues dans le monde entier. De plus, ces baskets sont considérées comme une chaussure classique par Adidas. Cette chaussure ne disparaîtra jamais de la mode. Vous pouvez reconnaître ces chaussures de sport à la fois, même de loin. La chaussure a une gencive beige et cette caractéristique distingue la chaussure des autres chaussures de cette marque. Les baskets Adidas Samba sont conçues et fabriquées dans une grande variété de combinaisons de couleurs. Cependant, la couleur la plus populaire disponible avec cette chaussure est le noir classique avec 3 bandes blanches. Cette couleur va mieux avec une paire de jeans et un t-shirt blanc / couleur noire.\nСледующая тема: nike air jordan sale\nТекущее время: Птн Янв 17 16:30:11 EET 2020