Entretien Pascale Criton et Carmen Pardo Salgado | Revista Sonograma Magazine\nEntretien Pascale Criton et Carmen Pardo Salgado\nComment faire tenir un espace\nEntretien Pascale Criton et Carmen Pardo Salgado (26-11-1998) Publié à: Criton Pascale, Les univers microtempérés, Paris, Collection “à la ligne” ed. Ensemble 2e2m, 1999\nCarmen Pardo Salgado: La musique est organisation, selon toi, non seulement des sons, mais aussi d’éléments qui peuvent, au premier abord, paraître extra-musicaux… Pascale Criton: Oui, il sagit de rendre sensible, de rendre audible…ce qui est en puissance de mouvement, même des choses inertes ou inexistantes, des sensations. Cela nous emmène sur le plan de ce qui est en dessous de la musique, de ce qu’elle entraîne, de ce qui se meut avec l’organisation musicale. Qu’est-ce qui entre en mouvement avec la musique, qu’est-ce qui se produit pendant l’écoute, lorsque l’on joue et de même pendant que l’on compose? C’est une question que je me pose de plus en plus souvent et qui demande à être pensée en particulier. Il me semble que la musique approche quelque chose qui ne relève pas seulement de l’organisation des sons: en organisant les sons, on organise un espace sensible, disons un espace des sensations ou même un espace de la multiplicité des sensations. Et toute la question est de faire “ tenir ” un espace (sensible) susceptible de nous faire découvrir quelque chose qui renouvelle les dispositions du corps, du cerveau et des perceptions. C’est ce qui m’intéresse en particulier. C’est presque une question d’attitude envers la vie, qui concerne ces moments précieux où l’on sort des images reçues. Cet art de la (re)composition “ abstraite ” du temps, des vitesses et des émotions… est peut être justement le propos de la musique contemporaine. On tend vers des agencements du corps et du cerveau, vers des sensations qui ne relèvent pas seulement du corps…\nC. P. S.: Mais des pensées aussi… P. C.: Oui, des pensées, des énergies surtout. La musique touche des niveaux d’organisation très différents qui peuvent aller d’une instance intime et individuelle à un devenir très collectif. Je m’amuse beaucoup plus – car il y a une part d’amusement dans la composition -, lorsque je “cherche” des sensations nouvelles que lorsque je retrouve des états de corps déjà prêts, bien que j’apprécie de retrouver une formule rythmique ou mélodique, une barcarole, une ritournelle… Tant de formes font partie d’un paysage que l’on s’est construit avec le temps et auquel on est attaché. Je dirais cependant que l’ébranlement des schémas de l’écoute, de la perception, du temps et des intensités m’intéresse davantage que la reconnaissance d’un paysage connu. C’est un jeu où les choses se redistribuent autrement, tentent d’autres “ concertations ”, puisque la musique est un champ concertant où sont convoquées une pluralité de sources, de forces et de voix.\nForme et sensibilité: plan logique / plan de la sensation\nC. P. S.: Comment cette dimension de la sensibilité rencontre-t-elle la logique de la composition? Dans ton article La perception vive, tu fais référence à la liaison entre un plan logique et un plan de la sensation. Comment ces plans séparés entrent-ils en relation dans la composition et quelle est ton expérience à ce sujet ? Personnellement, il me semble que dans l’expérience du langage, par exemple, il est très difficile de séparer ces deux plans qui sont toujours en interaction… P. C.: Les expressions sonores, optiques, haptiques (qui relèvent du toucher) ont chacune leur capacité particulière à établir des relations sensorielles et j’évite volontairement la notion de message qui tend à impliquer l’idée de sens. En revanche, la notion de forme, d’expression et de contenu, et de tout ce qui est susceptible d’être porteur de forme est très prégnante en musique, précisément parce qu’il n’y a pas de repères de sens a priori. Il faut donc créer des repères et fabriquer un espace. C’est pour cela que les questions de modes de connexion, de transition, de vitesse et de direction jouent un rôle essentiel: chaque manière de mettre des sons en relation pose des conditions particulières pour un type d’événement. Un processus d’alternance, par exemple, peut selon qu’il est ou non porteur de différences, mener à une répétition stable, régulière ou irrégulière, à une désagrégation progressive ou encore à la transition d’un état vers une construction nouvelle. L’important en musique est d’arriver à réaliser des transformations. De plus, il faut essayer, à mon avis, de transformer l’écoute elle-même. C’est dans ce sens que je m’intéresse à travailler ce que j’appelle des seuils. Les seuils sont pour moi des séquences (des synthèses) temporelles qui accumulent des tensions et se chargent d’affects. Elles se construisent en fonction de pôles que je définis en termes de paramètres sonores (grave-aigu, dense-raréfié etc. ) et auxquels j’associe en même temps un contexte de signes intensifs (dissolution-émergence, ascension-chûte, rage-jubilation…) qui sont eux-mêmes changeants ou évolutifs. Ces parcours suivent une direction et fabriquent une épaisseur, une logique de temporalités qui peuvent – c’est du moins ce que je voudrais – toucher à la fois l’émotion et la conscience que nous prenons de ces “ formes de la sensation ”. Ils entretiennent constamment une relation polyvalente entre sensibilité et forme, forme et sensibilité… , un va et vient sans priorité.\nMais pour revenir à cette question de l’écoute, il faut que l’écoute elle-même se transforme, et pour cela il faut qu’il y ait un processus d’imprégnation qui arrive à toucher un état, de façon à ce que le corps -et non moins le cerveau- participe à quelque chose d’autre que sa propre organisation. La question du corps me semble être fortement présente dans la musique, dans ses articulations motrices, psychiques et sensorielles. La perception peut s’étendre, elle peut s’élargir momentanément ou durablement, et l’expérience du corps est en grande partie celle de la sensation, de ce qu’il est capable de ressentir.\nC. P. S.: Et quel est le rôle de la forme? P. C.: L’acquisition et l’expérience de ce sentir ne peut se faire qu’à travers des formes. La forme est devenue beaucoup plus importante pour moi et il me semble que lorsqu’elle ne joue pas son rôle, des sentiments de confusion accompagnés d’une certaine anxiété s’installent: mais où est on? Où va-t-on? On reste “ en plan ”, alors qu’il suffit de points d’accrochage pour qu’un espace sensoriel se construise. Il ne s’agit pas uniquement de la forme générale de l’œuvre, mais de modalités de parcours, de formes du temps et de ce que j’appelle des composés sonores, par exemple timbre-vitesse-dynamique, qui se retrouvent aussi bien au niveau local qu’au niveau de séquences temporelles plus longues, voire à celui de l’ensemble d’une pièce. Lorsque je travaille des formes intensives de chutes ou d’ascensions, j’accorde une attention particulière à la façon de composer des temporalités qui s’équilibrent entre elles: la forme est une surface sur laquelle l’attention peut se porter, c’est le devenir-sonore même.\nC. P. S.: La forme devient, en quelque sorte, support minimum qui permet une orientation presque constante, dans l’instant, d’un événement sans image? P. C.: Oui, un support pour l’écoute, une surface pour les sensations et les émotions: il suffit que l’oreille puisse se promener…\nFormes et vitesses\nC. P. S.: A l’écoute de ta pièce Bifurcations, il semblerait qu’une surface en dévoile une autre, sans créer de profondeur: c’est une texture qui se montre à plusieurs reprises de façons divergentes. Certains niveaux se maintiennent constamment tandis que d’autres sont comme croisés. Il y a un sentiment de vitesse très présent, je pense, dans ta musique, qui ne relève cependant pas du domaine rythmique. Il semble que la vitesse soit un point fondamental pour toi, comme s’il y avait des régimes de précipitation qui obligent à modifier l’écoute continuellement. P. C.: En effet, les sensations se présentent pour moi comme des événements, des sortes de “ précipités ”, comme ceux que l’on décrit en chimie ou à propos des échanges atmosphériques. Tout à coup, les choses changent d’état, deviennent fluides, coulent, pendant que d’autres se dissipent ou au contraire se cristallisent, à la façon des échanges de chaleur. Ce sont des “scènes” de simultanéité, des sites de métamorphose. Je remarque que nous sommes particulièrement confrontés, dans la vie actuelle, à des formes dissociées de perceptions temporelles que l’on enregistre de façons coexistantes, un peu chaotiques. Vivre cette coexistance de niveaux, d’informations plurielles peut être épuisant, exaspérant ou au contraire jubilatoire. Il semble que nous ayons à nous tenir sur une crête mobile, dans une posture chevauchante et orientable pour éviter d’être soit happés par le chaos, soit désespérément agrippés à une ligne rigide et constante. La musique permet de figurer une pluralité de temporalités, la fragilité de dissociations qui coexistent sans être conciliées. Les divergences et les dissociations, les adhésions et les crispations nous constituent plus ou moins les uns et les autres. Nous sommes, à l’extrême, exposés d’un côté à des formes de durcissement et de clivage et de l’autre, à une menace d’effondrement ou de dissolution. Entre les deux, je me pose la question d’un sujet multiple, d’un sujet sentant-agissant, composé d’une multiplicité d’oscillateurs et de sensations qui tente de faire quelque chose de cette tension et de s’en échapper. C’est pourquoi il est intéressant, justement, de concevoir simultanément des temporalités différentes, au lieu de passer de l’une à l’autre de manière alternée et étanche. Cette approche me procure une satisfaction, en particulier lorsque des contradictions, des mouvements paradoxaux, des états de corps différents tiennent ensemble!\nC. P. S.: Comment construis-tu cet espace, cette multiplicité? Ton travail sur les surfaces et les vitesses me fait penser à un territoire toujours débordé et toujours en modification, mais est-ce encore un territoire ? Cela me fait penser au territoire nomade et multiple que suggère Deleuze. Comment rend on un territoire audible ? La notion de territoire a-t-elle un rapport avec ce que tu disais à propos de la nécessité de la forme? P. C.: Pour moi, les formes ne peuvent pas être dissociées de forces. Ce sont des forces captées dans une forme, ce sont les rapports qui s’établissent entre des forces qui produisent des formes. Il faut un site pour que des forces en relation dynamiques (opposition, intégration) créent des formes en mouvement, c’est à dire en train de se transformer. La musique des années 50 et 60 a travaillé sur les comportements génériques de masses, sur les grandes puissances dans leur dimension stochastique ou processuelle. Ce qui m’attire le plus aujourd’hui est d’établir un réseau d’articulations propres aux milieux mobiles. Ce sont les processus de recomposition constante, les mouvements en spirale tels les comportements des corps dans l’eau, mais aussi dans les milieux gazeux ou dans l’atmosphère. Je suis fascinée par la compréhension du corps nécessaire pour se mouvoir en apesanteur: cette espèce de lenteur, ce jeu de contrepoids et d’équilibre qu’exige le moindre geste, l’expression de toute intention sensori-motrice dans un milieu totalement modifié, où toutes les donnés physiques sont renouvelées. D’ailleurs, cela intéresse aussi certains chorégraphes aujourd’hui…\nPour revenir à ta question, il ne s’agit plus d’un territoire sur lequel on marche, ce n’est plus un territoire plan, ce n’est pas non plus un plan délimité par des bords fixes. Ce territoire de forces ne correspond pas nécessairement à une géographie plane. Il s’agit plutôt d’un dispositif de comportements instable, capable d’entrer en rapport avec un milieu changeant, qui ne se répète pas selon une loi constante. Dans ce milieu, on doit cependant trouver sa capacité d’agir, de se mouvoir, comme dans la pratique du surf. Cela peut sembler très général et loin de la musique, mais ce sont des questions qui renouvellent toutes les sensations de vitesse, les relations entre le haut, le bas, les tensions descendantes et ascendantes. La musique, par sa nature physique, vibratoire, me semble fondamentalement liée à ces questions d’équilibre, de gravité, de haut et de bas et de la multiplicité du corps et de ses sensations. Car pour moi, beaucoup de choses s’actualisent dans la possibilité de composer et de recomposer un mouvement, de défaire ou de refaire. Il ne s’agit pas d’une scansion progressive ou dégressive dans une logique de la succession mais plutôt de construire des repères intensifs, des seuils d’énergie multiples.\nC. P. S.: Je me demande si le même type d’intensité agit pour la peinture… Un tableau exige une façon particulière de se mettre à distance, de trouver le point, le jeu de distance qui le rend lisible. En parlant d’intensité en musique il s’agirait de ce phénomène de distance – ou de rapprochement – qu’une œuvre musicale demande, au même titre peut-être qu’un tableau. Comme si l’audibilité passait par une relation très déterminée, par un espace ou intervalle nécessaire dans lequel se définit l’écoute: la forme se rend audible, mais l’audible devient aussi une forme, c’est-a-dire l’écoute d’une forme… P. C.: Oui, la peinture est allée loin dans l’étude de formes qui résultent d’une multiplicité de plans simultanés. Les plans font sens entre eux, l’événement à voir surgit entre les plans, par le jeu de rythmes et de vitesses qui s’établit, que ce soit des vitesses de lumière comme dans les monochromes ou des rapports de profondeur et d’intensité comme en parle Kandinsky. De même que dans les arts visuels, il y a en musique, bien que d’une façon très différente, une question d’échelles ou de jeu de plans. Il faut que des plans divers entrent en relation. Il faut donc construire le site dans lequel des plans vont jouer, vont créer un espace à entendre, plus ou moins facile à percevoir, à accepter ou à saisir. C’est là, je crois, que la question de la forme revient de façon déterminante pour qu’un tel site d’expérimentation de perception et de sensation puisse se construire. Il faut créer les conditions pour que les sens puissent se promener, en quelque sorte, le long de cette surface aux multiples facettes. C’est cela qui est amusant, et c’est la seule condition pour découvrir quelque chose, pour découvrir ce que ces plans ont à faire entre eux. C’est la seule façon d’accéder à quelque chose d’un peu “nu”, ouvert, pour ne pas se réfugier dans des repères d’écoute connus.\nLe matériau molécularisé: continuums et micro-intervalles.\nC. P. S.: Dans la musique tonale, fondée sur les relations entre les notes, ce que l’on entend est surtout l’intervalle, les rapports entre les sons. Toi, tu emploies des micro-intervalles, inférieurs au demi-ton. Ce que l’on entend fondamentalement relève-t-il encore l’intervalle ou est-ce un son libéré de sa fixation dans une note? P. C.: Les rapports sonores restent nécessaires, ils sont fondamentaux. Mais les hiérarchies sont différentes et l’on est passé de la “note”, identité exclusive, à une multiplicité de composantes sonores. Il n’est donc plus nécessaire de penser la musique en termes de notes uniquement, prises dans un contexte de gamme ou de tonalité, ni même de série. Les microtempéraments que j’emploie sont comme les mailles de voiles plus ou moins denses jetés sur le continuum sonore, qui font affleurer des variétés de relations ou qualités sonores. L’emploi d’intervalles inférieurs au ton, les micro-intervalles, a été formulé par les microtonalistes dans la première moitié du XXe siècle comme une libération des relations possibles dans le domaine des hauteurs et des durées. Cette discrétisation des paramètres physiques du son a fait apparaître, avant les techniques électroniques et la synthèse du son, la possibilité de mettre en relation différentes échelles et a mis en valeur un infini dans la pensée musicale. Les micro-intervalles introduisent l’idée de multiplicité et d’infinité dans les rapports sonores. Il ne s’agit pas d’épuiser toutes les possibilités, mais de les ouvrir d’une certaine manière, de faire une sélection qui permette de concevoir des espaces multiples, variables. Depuis Varèse et Scelsi, on a recherché cet univers de l’infiniment recomposable, et l’on a approché la possibilité de réorganiser la distribution harmonique, de contrôler l’événement sonore dans ses mouvements dynamiques, dans la durée des résonances ou la composition des timbres. Cette direction s’est développée avec l’approche électronique et s’est confirmée avec l’évolution récente de l’informatique musicale et de la synthèse du son. La discrétisation du sonore s’ouvre aux composantes multiples qui structurent les signaux sonores (partiels, transitoires, formants) et permettent le contrôle de l’événement sonore, sa (re)composition. La polyphonie s’installe maintenant aussi bien à l’intérieur qu’à l’extérieur du son. Dans cette perspective – d’un matériau sonore molécularisé -, on sort de la logique d’une densité obligée unique, d’une gamme ou d’un (micro)tempérament exclusif au profit d’échelles de grandeurs relatives, de schèmes de structuration applicables à bien d’autres paramètres que la hauteur. Cette manière d’appréhender le continuum est un acquis immense qui convoque un autre imaginaire, une toute autre façon de sentir, de percevoir, d’écouter…\nC. P. S.: Cela oblige, en quelque sorte, à envisager l’écoute autrement et cela transforme la façon d’entendre, y compris la musique classique. Si le compositeur invente des organisations, l’auditeur doit, pour sa part, mobiliser une attention active. L’intérêt réside dans cette ouverture, qui me semble nouvelle. Quel est le rôle des micro-intervalles dans cette transformation de l’écoute et quelle est la fonction du continuum sonore? P. C.: L’intérêt de concevoir le continuum concerne davantage les relations virtuelles ou potentielles qu’il devient possible de mettre en action. C’est aussi celui de constituer un préalable qui permet d’ordonner librement des différences, de gérer des coupures et des discontinuités sans catégorie a priori. Il ne s’agit pas de s’épuiser à pousser la mesure jusqu’à l’infinitésimal pour lui-même (comme couper les cheveux en quatre….ou en seize) que ce soit dans le domaine des rythmes, des intensités ou des hauteurs, mais de pouvoir procéder à des “recoupements” de catégories, à des redécoupages de l’espace de représentation et de perception. Dans le contexte où je me situe, qui reste lié à ce qui est mobile et instable, j’ai besoin d’entrer dans des fluctuations très fines, d’avoir accès à la possibilité de jouer sur l’inflexion, sur la diffraction ou la recomposition de matières, sur la concrétisation de représentations auditives, de sensations de formes et de vitesses. Plutôt qu’une question de quantité, ces mesures fines qu’apportent les microtempéraments, permettent par exemple d’infimes inflexions proches du langage et plus généralement l’enregistrement de petites différences de signes. Il est possible de provoquer des changements importants avec des progressions infinitésimales qui engendrent de nouvelles relations dans les sensations de forme, de durée et de matières. L’accès au continuum ne se réduit pas à une augmentation du nombre de sons mais permet avant tout de mettre en œuvre d’autres échelles de relations. Cette discrétisation permet d’autres vitesses, c’est un autre regard sur les relations entre les sons, qui peuvent être utilisés dans le sens de la mobilité et de la transformation. Les proportions d’intervalles peuvent pivoter selon des transformations infimes et transiter de façon imperceptibles comme dans Mémoires ou dans Thymes.\nC. P. S.: Cette mesure fine peut elle changer au cours de l’œuvre? P. C.: En effet, l’intérêt se trouve dans la mobilité entre les ordres de grandeur. Le principe du tempérament m’intéresse surtout dans ce sens, pour constituer un réseau de flexibilités, une élasticité qui passe par des échelles différentes. Les microtempéraments se présentent alors comme autant de trames plus ou moins serrées qui impliquent à chaque fois des comportements acoustiques et physiques différents. L’intérêt du continuum est le tissu de relation que l’on peut réaliser à partir de celui-ci, quisuppose que tout point peut être mis en relation avec un autre. Et que donc les points peuvent être aussi rapprochés que l’on veut, ou aussi distants.\nActuellement, c’est techniquement beaucoup plus accessible. L’accès aux réglages paramétriques a été facilité avec les outils électroacoustiques et informatiques. Je pense que des générations futures d’instruments devraient évoluer vers un croisement entre des sources acoustiques et des traitements électroniques, par capteurs et interfaces, reliant ainsi les acquis informatiques à la richesse des techniques instrumentales. Entretemps, les possibilités de variations de l’accord restent extrêmement intéressantes avec les instruments acoustiques qui s’y prêtent Les instruments acoustiques conservent une incomparable richesse de rayonnement ainsi qu’un immense savoir faire dans le domaine du jeu instrumental et del’interprétation. Les techniques d’écriture – non moins que les modes de jeux et l’expression – peuvent évoluer, peuvent muter progressivement, malgré les contraintes de réalisation.\nPar exemple, la flexibilité de degrés de vitesse que je peux contrôler avec les seizièmes de ton me donne beaucoup à penser en fonction de l’instrument même et de ses modes de jeu. Lorsque l’espace d’un intervalle d’un demi-ton est parcouru (ultra)chromatiquement par un instrument accordé en 1/16e de ton, je peux élaborer la durée de débits au cours desquels diverses relations peuvent se tisser (cf. les textures de Territoires imperceptibles). Les contraintes instrumentales impliquent des rapports acoustiques particuliers qui se modifient selon les dynamiques, les régimes de transformations d’attaques ou d’intensités. Il est possible de définir des croisementstimbre-hauteur, durées-intensités. De créer des incidencesdans l’ordre successif (allongement/ralentissement), mais aussi dans l’ordre de la mobilité même des relations entre elles, comme les plis multiples d’un même tissu. Par ailleurs, les relations de timbres qui se tissent à un niveau distancié, changent considérablement lorsqu’elles sont mises en relation avec un son traité dans une autre échelle. Si je prends, par exemple, l’octave tempérée juste avec un timbre instrumental tel que le violoncelle et que je mets ce dernier en relation avec un piano accordé en seizièmes de ton, cette octave ne s’entend plus de la même façon, l’écoute en est transformée par des phénomènes de masquage comme cela se produit dans Bifurcations, notamment.\nC. P. S.: Encore que ce soit le même son…. P. C.: Oui…\nC. P. S.: Mais on est amené à établir d’autres rapports. P. C.: Oui, ces rapports s’établissent avec des relations auditives ténues, des sensations minimales. Ces petites perceptions sont le vecteur de cette autre écoute.\nC. P. S.:Il me semble, à propos des petites variations, que l’on s’éloigne d’une musique des effets pour passer dans une musique des affects: la façon dont une variabilité très fine se déroule provoque un dédoublement de l’écoute: on s’écoute entendre. Il semble que tu cherches à rendre audible non seulement le sonore, mais aussi le processus pendant lequel tu entends. On entre dans un processus très étrange: on est rapproché mais avec une distance, un peu comme les surfaces multiples dont nous avons parlé précédemment. C’est une expérience qui me surprend, est-elle liée aux microtempéraments? P. C.: Avec la musique microtempérée, on peut descendre dans de très petites fluctuations, entraîner l’écoute au niveau de ces petites différences, pour reconstruire des mouvements, pour recomposer des vitesses, des émotions. On a parlé précédemment de continuum, de mesures fines et maintenant nous parlons des affectations du corps tout en gardant une place distincte à chacun de ces moments: c’est justement le travail de la musique de les rendre indissociables. C’est peut être un privilège du son de pouvoir faire cette conjonction, avec cette économie, cette capacité très particulière d’immédiateté et d’abstraction. Au cinéma, le mouvement ne va peut-être pas se recomposer de la même façon. Peut-être que le cinéma a une toute autre chose à faire… Quoique qu’un cinéaste comme Sokourov va assez loin dans ces transformations très lentes et arrive à montrer un temps interstitiel de l’image. Le temps interstitiel nous oblige à réarticuler nos sensations.\nC. P. S.: ll me semble que les affects, pris dans le sens de mouvements d’intensité, n’entrent pas dans un espace prédéfini de la représentation. En ce sens, parler de l’affect revient à se poser la question d’un ressentir. Peut-être est-ce lié à l’époque dans laquelle nous vivons? P. C.: On enregistre à tout moment des rapports divers de vitesse et de lenteur, de lumière, de température, de bruits, de chocs émotionnels, d’événements sonores, de rapports de corps, de sensations synesthésiques et “cénesthésiques” liées à des états psychiques et énergétiques: s’il est vrai que tout ce qui est vitesse et lenteur nous affecte, nous sommes en constante modulation dans une multiplicité temporelle qui nous constitue fondamentalement. Nous savonsvivre cela, mais nous avons besoin de nous arrêter pour l’entendre, nous avons besoin de l’abstraire pour se l’approprier. On n’arrête pas de saisir des intensités et pourtant on est menacé de ne pas sentir, d’être comme anesthésié ou aspiré par un flot complexe d’informations contradictoires, saisi “ d’anomie ”, c’est à dire d’une difficulté à se situer, d’une impossibilité de dire. On est à la fois hyper-reliés et d’une certaine manière à nouveau isolés, d’une nouvelle façon qui nous oblige à réinventer des postures physiques et psychiques, à trouver ce qui permet le mouvement….\n29 octubre, 2015\tper Sonograma Magazine\ta Conversations, núm. 028, octubre del 2015 Compartir aquest article\nSegüent: El mestre Oltra i el seu entorn. Conversa i reflexions Anterior: El temps i la campana Articles relacionats\nA Conversation with Dan Trueman PROF. DR. TOM MOORE An earlier conversation with composer/instrumentalist Dan Trueman, professor of music at ... El Centre de Documentació de l’Orfeó Català (CEDOC) MARTA GRASSOT RADRESA Fou el setembre de 2012 que va començar el projecte del Centre ... Kenichi Yoshida: el tsugaru shamisen entre Japón y el mundo DANIEL G. CAMHI “Es un reto para mí mostrar el shamisen no sólo como un ... Cercador de la revista


De nouvelles ambitions pour BOS Suspension - La Gazette du Midi\nEntreprises Publié le 14 septembre 2021 Jennifer Legeron Lecture 8 min\nDe nouvelles ambitions pour BOS Suspension\nMécanique. L’entreprise toulousaine poursuit son développement et prospecte de nouveaux marchés grâce à son nouvel outil de production.\nOlivier Bossard, fondateur de Bos Suspension.\nAux portes de Toulouse, l’entreprise BOS Suspension, qui s’est imposée parmi les leaders européens du marché des suspensions hautes performances destinées à tous les véhicules de deux ou quatre roues, poursuit sa stratégie de diversification notamment à travers son nouvel outil de production automatisé. Le groupe, créé en 1999 par Olivier Bossard, se tourne dans un premier temps vers le deuxroues avec le lancement de la technologie CAS pour le vélo V Process de Nicolas Vouilloz, avant d’intégrer le marché du sport automobile en 2003 à travers la création de suspensions pour la compétition, notamment le rallye, le rallycross, le rallye-raid et le rallye tout-terrain, ce qui lui vaut notamment un succès avec Mitsubishi.\nDans la foulée, BOS Suspension dépose trois brevets, en deux ans, destinés à l’univers du motocross avec le lancement d’une fourche à air. L’entreprise s’illustre également depuis des années dans le monde du VTT avec des produits de séries proposés à la première monte et réalise, en parallèle, des études destinées aux véhicules de constructeurs routiers. Le groupe met aujourd’hui en avant son expertise sur le WRC (World Rally Championship), que ce soit, entre autres, sur les étapes du Dakar ou sur des circuits du MXGP.\nRobotiser et automatiser la production\nLa pépite occitane a pris un nouveau tournant en 2019 en choisissant d’automatiser son outil industriel, suite à la relocalisation de ses savoir-faire. « Il y a sept ans, nous avons dû faire face à des difficultés d’approvisionnement et à l’instabilité de nos fournisseurs étrangers. Nous avons décidé de rapatrier le savoir-faire en interne et avons immédiatement constaté les résultats de cette stratégie sur la maîtrise de l’outil, la qualité et les délais. Nous avons alors souhaité aller plus loin, souligne Olivier Bossard, directeur et fondateur de BOS Suspension. Depuis près de quatre ans, nous sommes devenus presque autonomes : nous avons la capacité de réaliser 80% de nos pièces, le reste étant principalement fabriqué par nos partenaires asiatiques ».\nLe groupe a désormais pour objectif de produire 90 % de pièces en interne et ainsi d’élever le niveau de compétitivité face aux importations asiatiques. Cette orientation stratégique a réellement été boostée par l’agrandissement de l’usine, un projet soutenu par la Région Occitanie à hauteur de plus de 500 K€. « Nous avons doublé la surface de nos locaux passant ainsi à 4000m2 et multiplié le nombre de machines en vue de robotiser et d’automatiser la production, le projet étant notamment appuyé par le développement de notre système ERP », détaille le dirigeant. Le cap est clair : aller vers l’usine du futur et un système global interconnecté entre la CAO, les ma chines et les ateliers de montage et d’assemblage.\nLe groupe a, pour l’heure, investi notamment en fonds propres, près de 7 M€ afin d’augmenter la cadence de production et de réorganiser le travail de ses équipes. Il ne compte pas s’arrêter en si bon chemin. Ainsi, l’entreprise qui conçoit et fabrique près de 5000 amortisseurs par an, tous secteurs confondus, prévoit de doubler sa production. Forte de 40 collaborateurs, elle a massivement renforcé ses effectifs il y a deux ans afin de prendre ce nouveau virage et de développer de nouveaux produits, la R&D représentant 6% de son CA.\nL’activité historique, à savoir la compétition automobile traditionnelle et la compétition automobile qui se verdit avec l’arrivée des énergies renouvelables et le lancement de nouvelles disciplines électriques – dont notamment le buggy électrique Odyssey 21, une formule monotype qui tourne partout dans le monde, conçu par l’entreprise française Spark, l’un de ses principaux clients –, représente aujourd’hui 70% de l’activité du groupe. Pour autant, ce dernier affiche de nouvelles ambitions, envisageant de réduire cette part à 30%.\n« Nous poursuivons notre stratégie de diversification et visons depuis le début de l’année les disciplines sur circuit comme la Formule 1 ou les 24 heures du Mans pour les véhicules d’endurance. Des discussions avec des constructeurs français et étrangers sont en cours ». Depuis quelque temps, l’entreprise renforce également sa position sur le marché BtoC du VTT, un marché en pleine expansion : « ça fait un mois que nous sommes en rupture de stock concernant notre dernier produit VTT. » Le groupe entend également se développer sur de nouveaux segments de marché dans l’industrie, notamment l’aéronautique (avec des freins d’atterrissage, des vérins de porte et vérins de soute, etc.), et l’armement.\nAgrandir son réseau de partenaires\n« Contrairement à la compétition où les négociations sont rapides, nous nous frottons ici à des marchés longs à obtenir. Nous espérons, notamment pour le secteur de l’aéronautique, collaborer avec des acteurs régionaux. » L’entreprise, qui compte également une quinzaine de partenaires distributeurs à travers le globe, et qui envisage d’agrandir son réseau, souhaite avant tout renforcer sa présence dans les pays où elle est déjà implantée et ainsi asseoir sa notoriété, l’export représentant 75 % de son activité.\n« Nous sommes notamment présents en Europe, en Australie, en Afrique du Sud, en Asie, en Amérique Latine et au Canada, détaille-t-il. L’idée est vraiment de renforcer nos marchés dans ces pays avant de regarder ailleurs. Nous mettons également en place une plateforme qui devrait être opérationnelle en fin d’année, dans l’optique de soulager le travail des distributeurs et de nous rapprocher davantage des utilisateurs finaux. Ainsi, les professionnels pourront commander des pièces, s’appuyer sur la documentation, et suivre la politique commerciale. »\nEn attendant, l’entreprise a amorti le choc des effets de la crise sanitaire, générant 5 M€ de CA en 2020. « Nous avons eu des difficultés d’approvisionnement en matières premières, mais nous avons anticipé, par la suite, nos achats et fait beaucoup de stock, ce qui nous permet depuis d’être plus autonomes », pointe Olivier Bossard. Le dirigeant table sur un CA de 6,5 M€ en 2021. BOS Suspension entend bien ainsi gagner des places dans le palmarès européen, où il figure aujourd’hui en 4e position.\nEntreprises Haute-Garonne Industrie\nEntreprises De nouvelles ambitions pour BOS Suspension


Gallery 11/07/95, Sarajevo location de vacances à partir de € 23/nuit | Abritel\nDécouvrez une sélection de 158 locations de vacances idéales pour votre séjour à Gallery 11/07/95, Sarajevo. Quelles que soient vos envies, de vacances en famille, entre amis ou avec vos compagnons à quatre pattes, les locations de vacances sur Abritel disposent de tous les services utiles pour vous garantir un séjour inoubliable, tels que piscine et piscine privée. Les prix sont à partir de € 23 par nuit, et les propriétés maisons de vacances et appartements de vacances sont très recherchées pour des vacances à Gallery 11/07/95. Quels que soient vos besoins, vous trouverez sans difficulté la location idéale pour toute la famille.\nTrouvez votre endroit de rêve pour votre séjour — Gallery 11/07/95\nGallery 11/07/95 : comment trouver ma prochaine location de vacances ?\nPuis-je trouver des Maisons à louer près de Gallery 11/07/95 ?\nEvidemment! Abritel.fr met à votre disposition une sélection de 32 Maisons autour de Gallery 11/07/95. Mais vous pouvez aussi louer d'autres types de locations saisonnières populaires autour de Gallery 11/07/95 dont :\nEt vous pouvez aussi consulter notre sélection de Maisons d’hôtes pour profiter de votre voyage à la découverte de Gallery 11/07/95.\nPuis-je louer une location de vacances avec piscine pour mon séjour près de Gallery 11/07/95 ?\nOui, bien sûr, vous pouvez sélectionner votre location saisonnière avec piscine parmi les 6 locations de vacances avec piscine disponibles autour de Gallery 11/07/95.


Résolu : Re: Suis-je réellement sir liste rouge ?? - Communauté Sosh\nSuis-je réellement sir liste rouge ??\nJe possède deux lignes mobiles Sosh, ainsi qu'une ligne fixe avec mon offre internet, tv et mobile.\nSur toutes ces lignes, j'ai bien pris le soin de demander à être sur liste rouge afin de ne pas être embêtée par d'éventuels démarcheurs. Cependant, je reçois tout de même des appels de démarcheurs de toutes sortes, même après modification de mon numéro de mobile. Pourtant, je ne donne pas mes coordonnées téléphoniques n'importe où et quand j'étais chez Bouygues Telecom, je n'étais jamais embêtée.\nMa question est : Avez-vous fait le nécessaire pour que mes lignes soient mises sur liste rouges ou est-ce que Sosh/Orange revend ses listes de numéros à ces entreprises de démarchage ?\nDans l'attente d'une réponse et souhaitant la résolution de ce problème qui selon moi s'apparente à du harcèlement et du vol de données.\nBonjour @Domestos ,\nMoi, je demande à SOSH à être en Liste Rouge depuis 9 mois ( !! ), et rien n'a jamais été fait de leur part.\nJ'ai été contraint de déposer plainte auprès de la CNIL à l'encontre de SOSH (ORANGE).\nSi malgré tes demandes, SOSH ne fait rien, je t'encourage à porter plainte pour faire valoir tes droits.\npar Le Pionnier\nA titre de précision, la liste rouge fait que l'on n'apparait pas sur annuaire mais si vous ne cachez pas votre numéro quand vous appeler ( Décrochez votre téléphone en appuyant sur la touche composez le 3651 composez le numéro de téléphone à dix chiffres de votre correspondant. Votre numéro de téléphone sera masqué le temps de cet appel) la redoute et autres du même genre, votre numéro est récupéré puisqu'il s'affiche et est rajouter à la fiche client et revendu plus tard. Il faut le savoir.\nFastoshdavy je ne pense pas que ce soit ça car des années avec le même numéro (que j'aimais beaucoup mais que j'ai dû changer à cause de ça) chez Bouygues Telecom et vraiment, aucun de chez aucun souci.\nLe Pionnier je te remercie pour ton témoignage, je vois que je ne suis pas la seule. C'est vraiment inadmissible de nous prendre pour des ****** contre notre gré et qu'ils se font encore des sous sur notre dos et vendant nos numéros !\nS'ils persistent en vendant mes numéros, je retournerai chez la concurrence car le démarchage est vraiment quelque chose qui me pose problème au quotidien.\nFastoshdavy j'ai déjà fait cette manipulation, mais merci 🙂


Pour la troisième édition, les élèves de la classe bilangue de 6è du collège du Sacré-Cœur ont rencontré les personnes qui résident à l’hôpital de St Chély d’Apcher grâce à l’invitation de son animatrice Aurélie et de M. Léon Bourrier, président du centre d’études poétiques et littéraires de la Lozère.\nCes jeunes ont, cette année, déclamé leurs poèmes qui avaient pour thème « infinis paysages » à un auditoire très réceptif.\nLeurs textes décrivaient montagnes, rivières, couchers de soleil, éléments chers au cœur de ces personnes qui, à cette occasion, se souvenaient de leur village natal ou de leur région. Ce fut une agréable après-midi pour grands et petits aèdes en herbe. Parmi eux deux élèves ont eu la joie d’apprendre par M. Bourrier qu’ils étaient les lauréats du concours de poésie pour leur classe.\nTrois autres élèves du collège du Sacré-Cœur ont été également récompensés. Félicitations à Maxime Grais et Ludwig Laurent, élèves de 6ème ainsi qu’à Pascal Laurier, Nicolas Martinez et à Victorien Mistler élèves de 4ème D.M.


Un homme jugé pour maltraitance animale sur son chien – actu.fr\nUn homme jugé pour maltraitance animale sur son chien\nDepuis le 2 février, le commissariat de Coulommiers enquêtait sur un cas supposé de maltraitance animale. Un homme âgé d’une trentaine d’années avait été dénoncé après que des gens ont entendu des cris d’animaux, au quartier des Templiers. Convoqué cette semaine, l’individu – connu des services de police pour divers faits – a reconnu les […]\nPublié le 17 Mar 17 à 19:25 Voir les commentaires\nDepuis le 2 février, le commissariat de Coulommiers enquêtait sur un cas supposé de maltraitance animale. Un homme âgé d’une trentaine d’années avait été dénoncé après que des gens ont entendu des cris d’animaux, au quartier des Templiers.\nConvoqué cette semaine, l’individu – connu des services de police pour divers faits – a reconnu les faits pour l’un de ses chiens. Mais ses autres chiens lui ont aussi été retirés et confiés à la SPA.\nLe mis en cause sera jugé le 11 mai sur reconnaissance préalable de culpabilité.\nD’après une source policière, ce type de fait n’est par chance pas régulier.\nThomas Baron / Le Pays Briard / Commentaires


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Product Manager | Société Française de BioInformatique\nNous recherchons un(e) Product Manager avec de bonnes connaissances métiers liées à l'industrie pharmaceutique et la santé de manière générale. Ce poste hybride l'amènera à interagir tant avec l'écosystème santé que nos équipes de développeurs informatiques. De bonnes notions du monde IT (ou une très grande volonté d'apprendre !) sont ainsi bienvenues.\nExactCure est une startup en pleine expansion, qui a pour ambition de modéliser le "Jumeau Digital" de chaque patient.\nA l'interface entre Intelligence Artificielle et Médecine Personnalisée, nous développons une solution mobile / web destinée aux patients et aux professionnels de santé.\nNotre Jumeau Digital résulte de nos algorithmes uniques. Il vise à comprendre la réponse individuelle pharmacologique. Nous simulons ainsi comment Mr. Dupont réagira à ses médicaments, qu'il soit jeune, âgé, mince, obèse, atteint d'une pathologie rénale, etc. Nous lui montrons dans son App comment ses médicaments agissent en fonction du temps. A quel moment ? Avec quelle intensité ? Sont-ils sous-dosés, sur-dosés ?\nNotre objectif : promouvoir le bon usage du médicament, et contrer la iatrogénie médicamenteuse qui tue 5 fois plus dans le monde que les accidents de la route !\nLe profil recherché devra ainsi avoir un bon background en santé : typiquement pharmacien, médecin, master bio ou santé, ingénieur. PhD intéressant mais pas obligatoire. Une expérience forte dans le domaine peut aussi faire office de background solide.\nDes connaissances du domaine informatique et des dispositifs médicaux logiciels seraient un plus. Les interactions avec nos équipes de Recherche sont aussi à prévoir. Sans être expert, le product manager devra comprendre les notions clés liées à notre Intelligence Artificielle. Là aussi, une connaissance du domaine est un plus.\nDes aptitudes de management de projet et d'équipes seront nécessaires. Le product manager sera amené à définir des besoins fonctionnels de notre solution et à diriger la réalisation de la solution par les équipes de développeurs. La personne recrutée sera ainsi à la tête d'une équipe d'environ 5 personnes en pleine expansion.\nLa connaissance métier et la compréhension de l'usage par le patient et le professionnel de santé sont les points clés. La personne recrutée sera tantôt rédactrice du cahier des charges fonctionnelles (à destination interne) tantôt en contact avec les clients et prospects pour capter le besoin et promouvoir la solution aux côtés de nos équipes commerciales. Sur le terrain, les missions toucheront par exemple des clients laboratoires pharmaceutiques ou des centres hospitaliers.\nOuverture d'esprit et volonté d'évoluer dans un cadre multiculturel requis. Eventuels déplacements ponctuels à l'international à moyen terme. Anglais obligatoire.\nUne expérience minimale de 3 ans (ou le fait d'avoir obtenu un PhD) est obligatoire.\nJeune docteur bienvenu.


Rencontre internationale d’art construit en Occitanie - midilibre.fr\nRencontre internationale d’art construit en Occitanie\nEsther Édouard, un exemple d’art concret.\nArt. L’édition 2019 rend hommage aux 100 ans du Bauhaus.\nEn 2019, pour sa 4e édition, l’association culturelle Arts, architecture et territoire (AAT) présente une Rencontre internationale d’art construit en Occitanie, avec deux temps forts : deux expositions en Uzège.\nCette manifestation d’art contemporain rendra un bel hommage aux 100 ans du Bauhaus, un projet éducatif autour de la thématique générale des grandes innovations du Bauhaus en association avec le lycée des métiers d’arts d’Uzès et à l’École nationale supérieure d’architecture de Montpellier.\nLa sélection de peintures et sculptures mettra l’accent sur les points communs qui unissent art concret et architecture du Bauhaus. Pensée rationnelle et rigueur scientifique donnant des perceptions visuelles étonnantes à découvrir. Les expositions à l’ancien Évêché d’Uzès (septembre) et au Mas des Oules, à 5 km d’Uzès (octobre) mélangeront de manière originale des artistes renommés de l’art concret (Arnulf Letto, Georges Ayats, Père Belles…) et la jeune garde montante (Esther Édouard, Laurie Gicquel, Philippe Chitarrini…).\nArt Concret et Art Construit en Occitanie (accès libre)\n– Du 16 septembre au 6 octobre à l’ancien Évêché d’Uzès\nDu mardi au dimanche de 14 h à 19 h. Vernissage vendredi 20 septembre à 18 h à l’ancien Évêché d’Uzès\n– Du 10 octobre au 30 octobre au Mas des Oules. De 14 h à 18 h le week-end et sur RV la semaine au 06 61 56 05 69. Vernissage mercredi 9 octobre avec évènement musical à 18 h (sous réserve).\nConférence gratuite à la médiathèque, participation libre. Mercredi 2 octobre à 18 h : “Les Arts Concret et Construit, origines et présences en Europe aujourd’hui”, par Pascal Fancony, historien et sémiologue de l’art, commissaire de l’exposition\nMercredi 25 septembre et 2 octobre à 14 h 30 ou sur demande au 06 13 17 51 62.\n100 ans du Bauhaus au lycée Guynemer : vitrines de mobiliers originaux du Bauhaus : scénographie de Charles de Beaumont et Barbara Bodart avec les élèves du Lycée.\nAtelier dans le cadre de la résidence artistique au lycée de Carole Aragon, historienne du patrimoine du XXe siècle. La thématique portera sur la restitution et la restauration du mobilier de Charlotte Perriand, architecte et designer du XXe siècle, collaboratrice de Le Corbusier.\nInformation : aat-uzege.fr ou 0 613 175 162


Le Havre et Rouen Décryptage d'une dynamique portuaire - Aurbse.org\nAccueil / Bibliographie / Le Havre et Rouen Décryptage d’une dynamique portuaire\nSaint-Nazaire\t, ISEMAR\t, 2016\n- N°185 - décembre 2016. - 4 p., graph., phot.\nRésumé d'auteur : Les deux grands ports de la Seine constituent ensemble la principale façade portuaire française (91 Mt, 40 000 emplois). Leur rôle est fondamental pour les flux conteneurisés, le pétrole et les produits agricoles. Néanmoins, si l’emprise du Havre sur le Bassin parisien et le Centre Ouest de la France est forte, la concurrence est dure sur les régions plus éloignées des Hauts de France et du Grand Est. De même pour les grains, Rouen doit rester le port privilégié d’une grande partie des exportations françaises. Si Le Havre et Rouen disposent d'une certaine évidence géographique en termes d'hinterland, les ports normands doivent maintenir un haut niveau de compétition avec des partenaires qui sont de plus en plus restreints (armateurs de lignes régulières, raffineurs, coopératives agricoles, cimentiers). L’axe Seine, sous la bannière d’HAROPA, doit marquer ses marchés naturels, mais surtout s’engager dans les grandes batailles concurrentielles nationales et européennes.\nMots-clés Urbamet\tActivité économique\tEmploi\tFilière économique\tFret\tNavigation fluviale\tTransport maritime\tVille portuaire\nCote : NUM2628\nActivité économique, Emploi, Filière économique, Fret, Navigation fluviale, Transport maritime, Ville portuaire\n2017 et plus n°4\nfringilla id elit. Curabitur libero Donec dolor tristique sem, diam


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kobido lifting japonais\nShokanji espace Bien-être\nDirectrice de la publication: Valérie MIRA\nE-Mail : contact@cabinet-reflexologie.fr\nTéléphone : 07 83 86 54 49 Ligne non surtaxée\nSiren : 75055410707000017\nLes tarifs indiqués sur le site peuvent évoluer sans préavis.\nVous êtes actuellement connecté sur le site de Shokanji espace bien-être. L’ensemble des données et les informations présentes sur le site web www.cabinet-reflexologie.fr sont mises à disposition du public par Shokanji.\nConformément à la loi “Informatique et Libertés” du 6 janvier 1978 (art. 34) vous disposez d’un droit d’accès, de modification, de rectification et de suppression des données qui vous concernent. Pour exercer ce droit, adressez-vous uniquement par courrier à : Shokanji espace bien-être 31, rue Pélisson 34500 Béziers\nToute reproduction ou représentation intégrale ou partielle, par quelque procédé que ce soit du contenu du site www.cabinet-reflexologie.fr faite sans l’autorisation expresse de Shokanji espace bien-être est illicite et constitue une contrefaçon.\nCentre de bien-être Shokanji\nPhone : 07 83 86 54 49 (non surtaxé)\nShokanji 2016. Tous droit réservés\nRéalisation A.G.O Concept


Tales from the Crypt Dravens > Amusement, Lifestyle, VidÃ©o, Connaissance > Comment dunettes correctement\nGÃ©nÃ©ralement, ces formats vidÃ©o pseudoscientifiques sont plutÃ´t douteuse, mais parfois vraiment bon, dieses hier ist tatsächlich interessant. Enfin, il traite d'un sujet, les prÃ©occupations nous tous quelque chose. Michael Aranda von der SciShow erklärt uns, ob wir das nicht alle womöglich schon seit toujours faire le mal, weil der Körper nämlich eher dafür geschaffen ist, während des Kackens zu hocken. Cela a du sens, mais puisque le Invention der Hose etwas umständlich, dans lequel un pantalon merde lÃ¢che tout Ã l'heure est aussi une libertÃ© trÃ¨s inhabituelle. Mais pour prendre la premiÃ¨re extrÃ©mitÃ©: Si tout est ok, elle a probablement fait correctement…\nSont-elles prÃ©visibles que vous?\nrobot de l'appareil locomoteur\nComment résoudre un Rubik Cube en moins de deux minutes\nL'origine du bruit de la pluie\nPourquoi est-il appelÃ© le chant „corneille“?\nComment faire un graffiti de mousse


Cercle de la Librairie Numérique : Electre-Ed. du Cercle de la Librairie Le service de presse : missions & stratégies - Marie-Claude Avignon - Electre-Ed. du Cercle de la Librairie - A partir de\nAccueil > Electre-Ed. du Cercle de la Librairie > Le service de presse : missions & stratégies\nÀ l'heure des réductions de budget de la publicité, de plus en plus de maisons d'édition redécouvrent les atouts du service de presse et cherchent à valoriser ses actions... Pourtant, les relations presse restent une pratique mal connue, incomprise et souvent restrictive.\nCe livre s'adresse donc aux étudiants en communication, aux attachés de presse, aux responsables éditoriaux et aux dirigeants qui veulent comprendre comment se situe le service de presse dans ses relations avec les différents protagonistes d'une maison d'édition et qui veulent connaître ses multiples actions dans le souci de mener à bien des lancements «sur mesure».\nDans une première partie, l'auteur recense les différents outils au service des relations presse et s'appuie sur des cas concrets pour exposer l'intérêt de chacun d'eux, en situation.\nUn «calendrier» des actions, présenté de façon didactique, permet de cerner, mois après mois, les étapes à respecter pour réussir un lancement type.\nUne deuxième grande partie propose une réflexion sur les futurs enjeux de la presse et des médias et sur le rôle des nouveaux vecteurs d'information (sites Internet, blogs...) dans la médiatisation du livre. Où se situera l'apport du journaliste et de l'attaché de presse ? Comment va évoluer la pratique des relations presse, un métier d'ores et déjà en pleine mutation.\nAprès plusieurs années d'expérience des relations presse en qualité d'attachée de presse free-lance, Marie-Claude Avignon a été responsable pendant 10 ans du service de presse d'une grande maison d'édition. Elle exerce actuellement le métier d'éditeur.\nAuteur(s) : De Marie-Claude Avignon\nISBN13 (Livre papier) : 978-2-765-40965-6\nEAN13 (Livre papier) : 9782765409656\nISBN13 (eBook [PDF]) : 978-2-765-41167-3\nEAN13 (eBook [PDF]) : 9782765411673\nISBN13 (eBook [ePub]) : 978-2-765-41168-0\nEAN13 (eBook [ePub]) : 9782765411680


hs humeur du jour - Page : 45 - Argent, budget de la famille - FORUM Famille\nPosté le 21/01/2009 à 00:05:03\noui un peu surtout pour si peu\nallez demain tu y vasssssssss\nPosté le 21/01/2009 à 00:07:22\nOui pis 15 euros c est quand meme pas mal!! nan méééhooo\nPosté le 21/01/2009 à 00:11:01\nkikou ma belle, tu serai pas au credit mut toi, parce que eux sont fort pour piquer l'argent\nPosté le 21/01/2009 à 00:13:40\nnon jsuis au cic\nPosté le 21/01/2009 à 00:22:29\nbisous les filles mamy va dodo la\nPosté le 21/01/2009 à 00:34:20\nPosté le 21/01/2009 à 05:16:22\n5h15 bonjour je bois un café et je retourne au lit\nPosté le 21/01/2009 à 09:07:31\nRoh ba dites donc ça chauffais hier soir.\nSinon grande nouvelle pour moi, j'ai été chez le gynéco hier et vi je suis enceinte de 10 semaines déjà. Donc accouchement prévu en août\nIl bouge tout le temps et le gynéco a vu son coeur battre donc il va bien.\nDonc voilà on est trop content tous les deux et y a plus qu'à espérer que tout se passe bien pour les 7 mois qui reste.\nJ'ai pas encore dit à mes parents, j'attends la première vraie écho dans 2 semaines pour leur annoncer.\nMaintenant si vous avez un truc pour faire passer les nausées je suis preneuse\nPosté le 21/01/2009 à 09:32:00\ngénial Pour les nausées, je n'ai pas de solution miracle, à part fractionner les repas ( manger plus souvent en petites quantités), boire de l'eau glacée par petites gorgées, et surtout du repos !\nPosté le 21/01/2009 à 09:59:32\npour les nausées pour moi elles ont étais insupportable et je n ai pas trouver le remède miracle dommage!!!car bon sang j en ai eu marre(ça fait 8 ANS mais je m en rappelle encore)\nalors je te dit bon courage(les joies de la grossesse)lol\nPosté le 21/01/2009 à 10:00:52\nd'asez bonne humeur ce matin\nPosté le 21/01/2009 à 10:04:23\nharmonie si tu me lis,j ai reçu le catalogue ulla popken et tu as raison y a des vetements magnifique cher mais bon\nune question avant que je commande est ce que ça taille petit ou grand est ce qu il faut commander sa taille habituel ou plus!!car après au cas ou sa m embete de renvoyer merçi\nPosté le 21/01/2009 à 10:06:20\nPoissirene et sarahjessica merci pour vos messages.\nBa je vais attendre que ça passe les nausées alors\nJe mange déjà toute la journée. J'ai déjà grossi en plus, à même pas 3 mois ça promet.\nPar contre j'ai envie de manger que des fruits et des légumes, le reste ça m'écoeure complètement. Genre ce matin j'ai bu 2 verres de jus de fruits et aprés j'ai mangé 500 gr de tomates cerises. Il y a que les tomates et les pommes qui passent; j'espère que ça va pas continuer longtemps car j'ai peur qu'il manque de protéines ou autre...\nPosté le 21/01/2009 à 10:07:00\nje l'ai recu hier aussi, j'ai trouvé pleins de trucs qui me plait mais le prix pffff je me commanderai peut etre UN truc le mois prochain chez pas.\nsinon ca taille normal, c'est étudié pour les ronde donc pas d'effet: serré au ventre et large au niveau des cuisses comme j'ai pu le voir avec d'autres truc de fringues grande taille. et tu ne sera pas decu de la qualité des vetements, ca vaux leurs prix!\nPosté le 21/01/2009 à 10:07:40\nca va toi? on te vois pas bcp en ce moment\ncomment vas ton fils?\nPosté le 21/01/2009 à 09:57:19\nune pensee a Lapo : jai vu ton avatar en gros en ville sur une pub\nOui, je pensais faire original et maintenant il est partout...\nPis j'ai déjà vu toutes les saisons sorties aux US alors j'attends celle de 2009... Je l'adore, Dexter\nPosté le 21/01/2009 à 09:58:39\nGrignoter des crackers. Ca marchait bien sur moi. Et mâcher des chewing-gum, aussi.\nPosté le 21/01/2009 à 10:13:46\nc est marrant moi aussi c étais les tomates a fond(en omellettes,salades en plus c est bizarre car je n en raffolé pas et le pire il me fallait mes AU MINIMUM 2 paquets de cacahuets,et noix de cajou je vous dit pas j ai pris 40kilos pourtant je n aime pas ça j en mange jamais\nt inquiète pas pour les nausée ça passe vers le 4 eme mois (enfin pour moi)\nsi tu as peur qu il manque de quelque chose mais bon c est surtout pour te rassurer y a les compléments alimentaires spécial grossesse!\nPosté le 21/01/2009 à 10:16:54\nj'ete pareil que toi cassecroute pendant ma grossesse tout ce qui ete fromages et charcuterie me degoutée pourtant habituellement j'en suis une grande fan! et je mangeais principalement des fruits et legumes mais le pire c'ete les framboises il me fallait ma barquette quotidienne sinon ca n'allait pas... et c'ete en hiver je précise donc bonjour le prix de la barquette lol\nPosté le 21/01/2009 à 10:17:39\nbon ben sa va si ça taille bien je peux commander ma taille habituel moi aussi y a pleins de trucs qui me plait mais les prix\nest ce qu il t envoie des reductions comme style la redoute ou c est toujours le prix fort parce que sinon j attend un peu (je voulais me prendre le jeans qui fait pantacourt il est je crois a 44€)\nPosté le 21/01/2009 à 10:19:25\nsur internet en ce moment y a des trucs soldés en dehors de ca??? j'ai jamais recu aucun code promo de leurs part et je suis cliente depuis 6 ou 7ans...\nPosté le 21/01/2009 à 10:09:00\nbien mieux qu'hier!\npour les nausées ca dépend si t'as que l'envie ou si tu vomit vraiment! chez moi je prenais du primpérant j'avais pas le choix a 4 mois de grossesse j'avais déja perdu 8 kilos ...\nPosté le 21/01/2009 à 10:21:03\nSuper! Je suis contente pour toi\nPosté le 21/01/2009 à 10:22:15\npas cool cet aprem' en formation(conférence pédagogique),et seulement prévenue lundi(oubli de ma directrice ),plus le tps gris le moral est pas top!!!bisou qd meme à tous!!\nPosté le 21/01/2009 à 10:22:18\nPosté le 21/01/2009 à 10:25:07\nTrès bien! J'espère que toi aussi...\nLa dernière fois, j'ai vu que tu avais des petits soucis avec les formalités de ton Homme, j'ai préféré ne pas intervenir car malheureusement ton cas est très difficile et à part, toi et ton Homme, personne ne peut réellement prendre une décision pour vous. A part vous souhaitez bon courage et bonne chance, on ne peut rien pour vous malheureusement...\nJe prépare le bilan pour la société donc j'ai moins de temps sauf quand je m'oblige à le prendre et puis en ce moment, je n'apprécie pas trop Docti.\nMon fils se porte bien. J'ai rdv début février pour voir l'évolution. Je croise les doigts...\nPosté le 21/01/2009 à 10:25:30\nNon c'est juste des nausées, pas de vomissements (encore heureux d'ailleurs).\nLapo-desfez, oui les crakers pourquoi pas, c'est bon. Mais aprés bonjour les kilos en trop\nJulie, merci pour ton message\nPosté le 21/01/2009 à 10:25:53\nj ai regarder les trucs soldés mais y a rien qui ma plu\nbon ben si tu es cliente depuis longtemps et que tu n as jamais rien reçu alors moi je peux rever\nmais bon je le veux quand meme mon jean alors je le commanderai\nje vais essayer d aller voir dans les magasins aussi ce qu ils restent comme soldes\nPosté le 21/01/2009 à 10:15:41\nHihi Lapodesfez, des craquers pourquoi pas, c'est bon ça aussi. Mais aprés bonjour les kilos en trop!\nEn même temps, la grossesse c'est le seul moment où on peut grossir et ressembler à une vache sans complexes!!\nJ'ai pris 22 kg pour ma deuxième, j'ai tout perdu en 1 mois (bon faut dire qu'elle faisait déjà 4kg500 )\nPosté le 21/01/2009 à 10:29:13\nPosté le 21/01/2009 à 10:31:08\ntu me dira quoi pour l'evolution de ton petit bout, je croise aussi les doigts pour lui tcho pere\nj'ai vu que tu allait partir en guyane ramene des photos hein!!!\nPosté le 21/01/2009 à 10:33:08\nc'est lequel le jean?\nchez kiabi y avait quelques petites choses sympa soldé\nsamedi j'irais voir à la halle aux vetements je sais qu'ils ont des fringues sympa aussi en grande taille\nPosté le 21/01/2009 à 10:35:37\nMerci! Je te tiendrais au courant.\nPour la Guyane, je compte bien prendre des photos. Je t'en ferais part!\nPosté le 21/01/2009 à 10:38:18\nsuper je voyagerai a travers tes photos\nPosté le 21/01/2009 à 10:39:39\nJe t'aurais bien pris dans mes bagages mais quand tu vois que mon patron me rabache sans cesse de ne pas prendre toute ma garde de robe, je préfère éviter.\nPosté le 21/01/2009 à 10:42:12\nvaux mieux eviter oui effectivement\nPosté le 21/01/2009 à 10:47:25\nici ca va sauf comme je le disais a harmo ds un autres post j ai encore la tete dans le pantalon et que va falloir je me motive\nen plus z hom monte sur paris ce soir et revient vendredi soir\net moi je bosseeeeeeeee, sinon je serais aller avec lui et rester le we\nje sens que bientot vais vraiment me mettre en retraite pour profiter un ti peu\nPosté le 21/01/2009 à 10:49:33\nc est celui page 31 comment tu le trouve\nPosté le 21/01/2009 à 10:51:16\nfelicitations dis donc!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!\npour les nausées je peux pas t'aider, j'en ai pas eu ni pour l'un ni pour l'autre\nMessage édité par zezete60 le 21/01/2009 à 10:52:17\nPosté le 21/01/2009 à 10:53:54\nle court à 44.95? si c'est celui la il est sympa!\nPosté le 21/01/2009 à 10:56:14\noui c est celui la j aime bien avec une tunique (celle de la deniere page est bien mais 50€\nPosté le 21/01/2009 à 11:00:19\noue imagine 2trucs t'en a pour plus de 100euros avc les fdp\nj'ai littéralement craqué sur la tunique page 75 mais elle est dans le rayon pyj alors que pour moi ca fait pas pyj du tout mais du coup je me dit que j'aurait tetre l'air "co*) dans la rue avec ca... lol\nPosté le 21/01/2009 à 11:13:34\nelle est belle remarque c est bizarre que se soit au rayon pyj car je me vois mal dormir ou trainer a faire le ménage avec(bien trop belle et cher)ou alors tu la planque bien dans l armoir pour une soirée avec ton zhom mais la sa vaut plus le coup!\nnon ben je ferai comme toi je la mettrai dehorsavec un pantalon classic noire c est trop classe\nPosté le 21/01/2009 à 11:21:10\nje la commanderai tetre le mois prochain\nPosté le 21/01/2009 à 11:24:13\ntu as raison moi aussi j attend le debut du mois (j ai ma paye le 25 mais j attend d avoir tout payée)\nPosté le 21/01/2009 à 11:34:11\nc'est ce que je fais aussi, j'attend de payer toute les factures pour voir si je peux me permettre de la prendre. le petit + c'est qu'en fevrier y a moins de jour donc le budget devrait logiquement etre un chouya plus leger\nPosté le 21/01/2009 à 11:35:38\nHumeur bonne aujourd'hui\nContente de voir ce post toujours ouvert\nPosté le 21/01/2009 à 11:39:25\noui j éspere!!\nje me dit qu après avoir travailler 1mois je peux au moins me faire ce ptit plaisir(c est pour me faire déculpabiliser lol)\nsuper fèlicitations alors!!


Point de vue : D’un statut européen de l’artiste vers une stratégie européenne de la culture – printzblog\nLe moment est enfin venu pour l’UE de soutenir correctement les créateurs culturels. Suite à une législation récente telle que la directive sur le droit d’auteur de 2019 consacrée à l’application en ligne des droits de propriété intellectuelle et de la rémunération des auteurs et des artistes, nous nous attaquons maintenant à la question tout aussi importante des droits sociaux et des conditions de travail.\nEn octobre dernier, le Parlement européen a ouvert un nouveau chapitre dans la lutte pour un environnement de travail équitable dans les secteurs de la culture et de la création (SCC) en adoptant sa « résolution sur la situation des artistes et la relance culturelle dans l’UE » à une écrasante majorité. Je suis convaincu que, rétrospectivement, il sera considéré comme une étape historique – à la fois pour son contenu novateur et pour son large consensus parmi les groupes politiques.\nAu cœur de la résolution se trouve notre appel à la Commission européenne pour qu’elle propose un «statut européen de l’artiste» qui établira un cadre européen commun désespérément nécessaire pour les conditions de travail et les normes minimales dans les SCC dans tous les États membres – quelque chose que les acteurs culturels était exigeant depuis longtemps.\nEn dehors de cela, la résolution revendique des améliorations significatives concernant la mobilité transfrontalière, notamment la suppression des obstacles existants en matière de visas, de fiscalité, de sécurité sociale et de reconnaissance mutuelle des qualifications et des diplômes. La lutte pour des contrats équitables – notamment en ce qui concerne l’exploitation numérique – et pour la liberté artistique sont d’autres enjeux importants.\nPoint de vue complet par Alexis Georgoulis député européen à lire dans Brussels Morning : https://bit.ly/3wSk0ex