MARSEILLE 16EME ARRONDISSEMENT (13016) apartment\nDpt Bouches du Rhône (13), à vendre proche de L'ESTAQUE appartement T3 de 59 m²\nAppartement T3 de 59,91 m², éligible en dispositifs fiscaux avec un balcon loggia de 12,20 m² orienté Sud-Ouest et profitant d'un stationnement privatif.\nRARE ! Dans les Bouches du Rhône, dans de la ville de MARSEILLE (16ème arrondissement), découvrez cet appartement qui vous ouvre ses portes entre le Port de l'Estaque et le quartier de Saint-Henri.\nCe T3 profite d'un cadre de vie de qualité et de toutes les commodités à proximité immédiate. Les transports en commun vous permettront de vous rendre facilement et rapidement au centre de Marseille et l'autoroute A55 rejoint l'aéroport international et sa zone d'emploi ainsi que celle de l'Etang de Berre à 30 km.\nCalme et résidentiel, le quartier est idéal pour les jeunes actifs qui veulent vivre près de la ville tout en étant protégés de son effervescence.\nLa résidence à l'architecture complexe et élégante réserve à cet appartement une magnifique vue sur la Méditerranée dotés d'une magnifique terrasse et d'un parking privatif en sous-sol.\nLa cuisine ouvre sur le séjour aux volumes généreux et l'espace nuit est parfaitement délimité pour une plus grande intimité. Vous apprécierez également les nombreux rangements et les prestations soignées.\nUn ascenseur est disponible dans l'une des cages d'escaliers et dessert le sous-sol où sont abrités les parkings privatifs (que vous pourrez acquérir en sus). Portail électrique, Ascenseur, Radiateurs sèche-serviettes, Chauffage électrique\nVous serez séduit par cet appartement, à l'agencement résolument moderne...\nSélectionné parmi tous les investissements immobiliers de la ville, nous vous proposons des biens répondant a toutes les attentes d’un investisseur ; l’emplacement et la situation, les commodités, la proximité des transports et des axes routiers, la rentabilité, la disponibilité et la qualité. (Référencés parmi plus de 200 professionnels du bâtiment et maîtres d’œuvres).\nPour ce T3 bénéficiez d‘un avantage fiscal annuel de 3 535,00 €uros et réduisez tout ou partie de votre IMPOT dés cette année.\nNous sommes spécialistes en investissement dans les différents dispositifs fiscaux mis en place par l’état. Nous sélectionnons pour vous les meilleures opportunités d’investissement en France et en Outre Mer (Appartements, maisons, immobilier d’entreprise, immeubles de rapport), en prenant en compte la superficie, le zonage, l’impact fiscal, la demande locative, le rapport qualité prix et la revente.\nNous sommes présents sur Paris, Lyon, Marseille, Bordeaux, Toulouse, Montpellier, Lille, Bayonne, Caen, Rouen, Strasbourg, Metz, Nancy, Rennes, Dijon, Clermont-Ferrand, Grenoble, Nice, Toulon… mais aussi à la Réunion, en Guadeloupe, en Martinique et en Guyane afin de vous proposer les meilleurs biens pour VOTRE investissement.\nAu delà de la sélection, Nous pouvons également vous proposer un accompagnement complet lié et en rapport à l’acquisition de votre investissement ainsi que, la mise en location, la gestion locative, et toutes les démarches administratives et autres.\nVotre partenaire en Investissement Immobilier\nYann GRIZAUD Réseau Immobilier CAPIFRANCE - Votre agent commercial Yann GRIZAUD 06 82 13 56 07 - Voir photos (réf.340930444464) sur www.capifrance.fr\nRef. n°31507 -304121\non the property : apartment at MARSEILLE 16EME ARRONDISSEMENT\nPhoto gallery - Appartement (1 photo)


Alcoa exige toujours plus malgré les coûts de main-d'oeuvre les plus bas\nTROIS-RIVIÈRES, QC, le 10 oct. 2018 /CNW Telbec/ - La direction d'Alcoa montre clairement qu'elle ne veut pas régler le conflit de travail, constate le Syndicat des Métallos. L'usine d'ABI à Bécancour a beau être celle d'Alcoa où les coûts de main-d'oeuvre sont les moins élevés par tonne d'aluminium en Amérique du Nord, cela ne suffit pas pour Alcoa, qui formule même de nouvelles demandes de concession après 9 mois de lockout, en plus de ce qu'elle demandait déjà en janvier dernier.\nVoilà le constat qui s'impose après 9 mois de conflit. Le médiateur spécial Lucien Bouchard a lui?même dû se rendre à l'évidence la semaine dernière en annonçant une suspension de la médiation. Pourtant, la section locale a démontré de l'ouverture, sans trouver de réponse équivalente de la part de la compagnie. Les représentants syndicaux ont fait le point hier soir avec les membres réunis en assemblée générale à Trois-Rivières.\n« À plusieurs reprises au cours de la négociation, Alcoa a même monté encore plus haut la barre des concessions exigées des travailleurs. La compagnie cherche à refiler aux travailleurs la mauvaise décision de déclencher un lockout. Mais la réalité, c'est que les coûts de main-d'oeuvre par tonne sont plus bas chez ABI que dans n'importe quelle autre usine d'Alcoa en Amérique du Nord, moins élevés qu'à l'usine non syndiquée de Deschambault et à l'autre usine syndiquée de Baie-Comeau. S'il y a un poste budgétaire qui est trop élevé, il faut plutôt regarder du côté de l'électricité », fait valoir le président de la section locale 9700 d'ABI, Clément Masse.\nPour produire une tonne d'aluminium, il en coûte 142,90 $, soit le coût le moins élevé parmi toutes les usines en Amérique du Nord. En comparaison, c'est 145,30 $ à l'Aluminerie de Deschambault et 157,60 $ à celle de Baie-Comeau.\n« Même si les coûts de main-d'oeuvre étaient réduits de moitié, cela ne compenserait pas les coûts d'électricité qui sont plus élevés à Bécancour que dans les deux autres usines d'Alcoa. ABI tente de mettre sur le dos de ses travailleurs et travailleuses en lockout les conséquences de sa propre incompétence à négocier les tarifs d'électricité avec le gouvernement du Québec », déplore Clément Masse.\nCoûts par tonne pour les usines d'Alcoa au Québec\nCoût de main-\nSource : Compilation Commodities Research Unit, 2016\nLe directeur québécois des Métallos, Alain Croteau, s'étonne de voir ainsi Alcoa se fermer à une vraie négociation. « La partie devant nous n'agit pas rationnellement. Des personnes extérieures pourraient penser que ce lockout est un investissement pour Alcoa qui espère faire des gains à moyen et long terme dans la convention collective. Mais le hic, c'est qu'il n'y a aucun scénario possible où les concessions des travailleurs vaudraient la peine devant l'ampleur des coûts du lockout », explique le directeur québécois des Métallos, Alain Croteau.\nCe dernier s'est rendu à Pittsburgh cet été rencontrer les hauts dirigeants d'Alcoa, dans l'espoir de dénouer le lockout qui perdure depuis le 11 janvier dernier. « Lorsqu'on souhaite un règlement, on écoute l'autre, on sait saisir des ouvertures et on se montre ouvert à faire un bout de chemin quand l'autre partie bouge dans ses positions. Alcoa n'a rien fait de tout ça. C'est comme si les vrais enjeux n'étaient pas à la table de négociations », note Alain Croteau.\nUne partie de l'explication pourrait se trouver du côté du prix élevé de l'alumine, alors que les difficultés d'une raffinerie d'alumine au Brésil de Norsk Hydro, un des fournisseurs importants d'Alcoa, ont fait monter le coût de la matière première. L'autre demeure probablement du côté des coûts de l'énergie, plus élevés dans le Centre-du-Québec que dans les autres usines québécoises.\nLes 1030 syndiqués de l'Aluminerie de Bécancour ont été mis en lockout le 11 janvier dernier par Alcoa et Rio Tinto. Les négociations achoppaient sur le financement du régime de retraite et le respect de l'ancienneté dans les mouvements de main-d'oeuvre. Soulignons que le conflit a privé à ce jour Hydro-Québec de revenus de plus 164 millions, en électricité gaspillée et non payée, puisque la compagnie a eu recours à la clause de « force majeure » pour se soustraire à ses obligations.\nCommuniqué envoyé le 10 octobre 2018 à 09:30 et diffusé par :


Des actions plus administratives - Délégation du Finistère - Secours catholique\nSi ces équipes et ces services n’interviennent pas toujours directement auprès du public accueilli, elles sont un soutien indispensable pour la logistique de l’ensemble et facilitent grandement le quotidien des équipes locales. En effet, une association de plus de mille intervenants, pour fonctionner correctement et assurer ses objectifs, nécessite organisation, gestion, communication et suivi rigoureux.\nCette petite équipe est en quelque sorte « la voix des sans voix » : elle est chargée de constituer des dossiers pour signaler aux organismes institutionnels publics les dysfonctionnements rendant la vie particulièrement difficile à un groupe spécifique de personnes en difficulté.\nL’attribution des secours\nCette équipe de 6 à 7 bénévoles se réunit périodiquement pour étudier les demandes d’aide transmises par les assistantes sociales et validées par les équipes locales, et décide de la pertinence et du montant attribué à chaque demandeur.\nL’équipe est chargée de faire comprendre et de soutenir en interne et en externe les orientations modernes du Secours Catholique, à partir d’actions concrètes réalisées dans le Finistère. Elle rend compte régulièrement de la vie et des réalisations des équipes et recueille le témoignage des personnes accueillies. Elle informe le grand public des animations locales et des besoins du moment en bénévolat. Elle édite tous les deux mois En Chemin, un bulletin de liaison destiné aux bénévoles et aux sympathisants (voir le dernier exemplaire en bas de cette page). Enfin, elle renseigne le site web du Secours Catholique du Finistère :\nLivret de formation 2012\nL’équipe de formation organise et met en œuvre le programme annuel des formations prévues et les différentes sessions de formations en interne pour les bénévoles qui en ont besoin, selon un programme pensé lors de l’accueil du candidat bénévole et par la suite, lorsque les besoins se font sentir au sein de l’équipe.\nL’animation du mécénat\nL’équipe est chargée des relations avec les entreprises partenaires locales qui souhaitent promouvoir leur image en soutenant activement l’action du Secours Catholique sous diverses formes.\nLe soutien administratif de la délégation Une vingtaine de bénévoles offrent un soutien aux salariés de la délégation départementale pour les travaux administratifs, de comptabilité, de secrétariat, d’informatique, d’accueil téléphonique, d’entretien matériels et immobiliers, de logistique, d’études, etc.


L'équipe Dynamique Entrepreneuriale\t03/12/18\nLe parcours de Christophe Bavière est aussi atypique que fulgurant. Né à Paris en 1964, il obtient son diplôme de la prestigieuse École supérieure libre des sciences commerciales appliquées (ESLSCA) juste avant de s’envoler pour l’Amérique du Nord, afin de réaliser un MBA à l'Université d'Ottawa. Parallèlement à son parcours professionnel, ce père de trois enfants décide de servir son pays : il est colonel de réserve dans l’armée de l’air.\nEn 2006 le quotidien économique Les Echos le nomme « Personnalité du capital-investissement de l'année ». Une consécration pour ce financier qui est également membre de la Commission Consultative gestion & investisseurs institutionnels de l’AMF et Président de la Commission Capital-Investissement de l'AFG.


Swiss Star Illnau - contactless self check-in - ViaMichelin HOTEL - Illnau 8307\nSpinnereiweg1A, 8307 Effretikon Itinéraire\n7 1478 avis\nSitué à Effretikon, le Swiss Star Illnau - contactless self check-in propose une connexion Wi-Fi gratuite, l’enregistrement automatique et un parking privé sur place, à 14 km de Zürich et à 44 km de Constance. Le Swiss Star Illnau - contactless self check-in est à 8 km de Winterthur. Enfin, l'aéroport de Zürich, le plus proche, est implanté à 11 km. Nombre de chambres : 28\n191 m - 1 Spinnereiweg, 8307 Effretikon\n1.44 km - Rikonerstr. 19, 8307 Effretikon\n1.69 km - Badstrasse 5, 8310 Kemptthal\n2.4 km - Schlossstrasse 2, 8307 Ottikon bei Kemptthal\n2.88 km - Kempttalstrasse 52, 8308 Illnau\n7.7 km - Tösstalstrasse 446, 8400 Winterthur\n7.73 km - Grüzenstrasse 44-45, Winterthur\n7.92 km - Stadthausstrasse 6, 8400 Winterthur\nSwiss Star Illnau - contactless self check-in -\nRéservez votre chambre à l'hôtel Swiss Star Illnau - contactless self check-in - sur ViaMichelin. ViaMichelin et ses partenaires vous permettent de réserver en quelques clicks votre chambre d'hôtel, bed and breakfast ou appartement. Retrouvez également sur notre site les restaurants Michelin ou les sites touristiques étoilés à proximité de votre hôtel, ainsi que les cartes et itinéraires Michelin depuis et vers .\nCombien coûte une nuit dans l'établissement Swiss Star Illnau - contactless self check-in - Effretikon?\nViaMichelin vous propose de réserver votre séjour dans l'établissement Swiss Star Illnau - contactless self check-in - Effretikon à partir de 54 EUR par nuit.\nPeut-on se garer dans l'établissement Swiss Star Illnau - contactless self check-in ?\nL'établissement Swiss Star Illnau - contactless self check-in dispose d’un parking, il est donc possible d’y garer votre véhicule.\nOù se situe l’hébergement Swiss Star Illnau - contactless self check-in - Effretikon ?\nL’adresse exacte de Swiss Star Illnau - contactless self check-in - Effretikon est la suivante : Spinnereiweg1A, 8307 Effretikon\nQuel est l’avis des clients sur l’hébergement Swiss Star Illnau - contactless self check-in - Effretikon ?\nSur le site de notre partenaire, Booking.com, les voyageurs ayant séjourné dans cet hébergement donnent une note moyenne de 7 pour Swiss Star Illnau - contactless self check-in - Effretikon.\nQuels sont les équipements et services que propose l’hébergement Swiss Star Illnau - contactless self check-in - Effretikon ?\nL’hébergement Swiss Star Illnau - contactless self check-in Effretikon propose les services suivants : Animaux domestiques admis, Ascenseur, Blanchisserie, Chambres non-fumeurs, Chauffage, Connexion Internet , Connexion Wi-Fi au réseau local, Douche, Livraison de courses, Logement accessible par ascenseur et/ou escalier …\nComment se rendre à l'établissement Swiss Star Illnau - contactless self check-in Effretikon ?\nViaMichelin vous permet de calculer facilement votre trajet depuis et vers Swiss Star Illnau - contactless self check-in - Effretikon : itinéraire en voiture ou à moto, et même itinéraire piéton pour votre parcours touristiques dans la ville Effretikon.\nQuels sont les autres hébergements pour Effretikon réservables à proximité de l'hébergement Swiss Star Illnau - contactless self check-in - Effretikon ?\nA proximité de l'établissement Swiss Star Illnau - contactless self check-in Effretikon, vous avez la possibilité de réserver une chambre dans les établissements suivants : Swiss Star Home, Hotel Rubus, Hotel - Restaurant Frieden.\nQue peut-on visiter à proximité de l'hébergement Swiss Star Illnau - contactless self check-in Effretikon ?\nLe Guide Vert MICHELIN vous indique les sites touristiques suivants, proches de l'hébergement Swiss Star Illnau - contactless self check-in Effretikon : Kunst Museum Winterthur Villa Flora, Musée de la Photo, Kunst Museum Winterthur Reinhart am Stadtgarten.\nOù peut-on manger à côté de l'hébergement Swiss Star Illnau - contactless self check-in Effretikon ?\nViaMichelin vous propose les restaurants suivants, proches de l'hébergement Swiss Star Illnau - contactless self check-in Effretikon : First, Rössli, Sternen - Badstube.


Le lexique des tissus: T - La Bobine\nLa marque Tactel fut déposée par Du Pont de Nemours en 1938 pour sa fibre nylon.\nFamille polyamide se déclinant en gamme :\nTactel Aquator : double-face évacuant l’humidité\nTactel Diabolo : fil qui accroche la lumière. Sa luminosité permet de tricoter des collants aux reflets nacrés.\nTactel Micro : microfibre Tactel qui permet de tricoter des collants doux et fins.\nTactel Multisoft : brin fin antistatique\nTactel Strata : fil à effet chiné et strié\nDe l’Italien taffeta, venant d'un mot persan taftâ ce qui est tissé".\n1. Armure toile tissée très serrée faite de fils fins. L'expression "armure taffetas" en confection désigne une armure de toile tissée selon le principe : un fil pris, un fil laissé.\n2. Toile légère de soie naturelle ou de fibres synthétiques (acétate, polyester). Ayant reçu un apprêt, il est relativement raide et très froissable. Tissu au grain régulier, doux et cassant, avec des côtes très fines et un aspect lustré. Se froisse facilement. Fragile et non lavable. Utilisation: habillement de cérémonie: robes, vestes, robes de mariée, tenues de soirée; ameublement.\nImages: taffetas imprimé - taffetas uni -\nOn distingue les variétés de taffetas selon leurs motifs, ou les couleurs de fils utilisés dans leurs chaînes et leurs trames:\ntaffetas broché: taffetas façonné, en couleur ou ton sur ton, dont les motifs sont réalisés sur un fond uni ou imprimé en taffetas (acétate, polyester ou soie). Ces motifs sont obtenus par brochage sur métier à battant brocheur. Le négatif de ces motifs est visible sur l'envers (comme sur tout broché).\nTaffetas changeant: emploie un fil de chaîne d'un coloris diffèrent et contrasté par rapport au fil de trame, apparaissant alternativement suivant les rayons lumineux pour donner au tissu une couleur variable.\ntaffetas chiné: il présente un effet flammé et irrégulier obtenu par l'emploi de fils chinés en chaîne ou une chaîne chinée après ourdissage.\ntaffetas damassé > voir damassé\ntaffetas damier: (polyester, acétate ou soie) à petits carrés de couleur , également appelé Taffetas Ecossais.\nTaffetas double-face : tissu réversible présentant à l'endroit et à l'envers une armure taffetas de différentes couleurs.\nTaffetas écossais : voir taffetas damier\ntaffetas façonné: ses motifs armurés se distiguent du fond par un effet de contraste ou de brillance, mais également par la technique du brochage, on parle alors de taffetas broché (c'est aussi un "façonné").\nTaffetas glacé: sa chaîne est plus dense que la trame et de couleur différente. On lui préfère généralement le terme générique de taffetas changeant.\ntaffetas imprimé: tissu fabriqué en écru puis imprimé durant les opérations de finition.\ntaffetas de laine: Mousseline de laine d'aspect lisse qui rappelle le taffetas de soie.\ntaffetas moiré: nom d'origine de la Moire, voir ce mot\ntaffetas prismatique: taffetas à rayures dont une opération de calandrage à chaud donne un aspect de prisme, ce qui produit une coloration arc en ciel changeante par décomposition des rayons lumineux.\nTaffetas rayé Taffetas à fines rayures longitudinales (et non pas transversale comme dans un Ottoman). Quand les rayures sont très fines, cela donne un taffetas mille-rayés.\ntartan des Wallace\n(de l’anglais) Etoffe de laine à larges carreaux de diverses couleurs fabriquée en Ecosse. Tissu croisé dont le modèle doit être bien étudié pour que les carreaux coïncident. Vêtement de cette étoffe. On en fait des robes, manteaux, jupes et kilts.\nMarque déposée. Procédé de texturation d’un fil continu créant des boucles disposées irrégulièrement sur le filament.\n>voir textile technique\nRésine fluorée appartenant à Du Pont de Nemours. Traitement qui, appliqué à un tissu, le rend déperlant et antitaches.\nType de teinture japonaise dont les motifs sont appliqués directement sur le tissu blanc (soie, coton surtout) à la main : yûzen, batik ...\n>Article et photos Mitate+\nDu latin tinctura. Action de teindre. Liquide tenant une matière colorante en dissolution et dont on imprègne les tissus ou cheveux. Son principe reste le même dans l’artisanat ou l’industrie : un produit colorant, un fixateur et de l’eau.\nLes 3 grandes méthodes :\nTeinture directe : on met directement le textile dans le bain de teinture\nTeinture directe par mordançage: on prépare la fibre textile à l’action du colorant avec un produit, le mordant.\nTeinture indirecte : par réaction chimique on met le textile successivement dans différents produits qui par réacton provoquent l’apparition ou la fixation de la couleur.\nLes produits colorants (voir page teinture).\nLes techniques de teinture : la teinture peut s’effectuer à diverses étapes de la fabrication d’un vêtement :\nteinture avant la filature (bourre ou ruban de carde)\nteinture sur le fil après la filature (écheveau, bobine ou canette)\nteinture du rouleau de tissu « teint en pièce » après son tissage (opposé au « tissé teint», tissage de fils déjà teints )\nteinture sur le vêtement fini dite « teinture en plongée » utilisé depuis les années 1980 pour s’adapter plus vite à la mode.\nNom de marque du Lyocell, fibre cellulosique du groupe Acordis (anciennement Courtaulds).\nNom d’un polyester déposé par Rhône-Poulenc. Textile synthétique (polymères synthétiques) obtenu par polycondensation appartenant au groupe des fibres polyester.\nNom déposé. Textile synthétique (polymères synthétiques) obtenu par polycondensation appartenant au groupe des fibres polyester.\n(polymères synthétiques) obtenu par polymérisation appartenant au groupe des chlorures de polyvinyle.\nTextile technique, textile à usage technique, TUT\nAbréviation pour « Textile à usage technique » : famille de produits comprenant des matières pour l’habillement, les géotextiles et les biotextiles.\nUn textile technique est constitué de fibres techniques aux propriétés choisies, destinées à des applications précises (non-feu, résistance mécanique, conductivité électrique, antistatisme, protection, isolation, anticoupure, textiles intelligents, etc.). Ce type de textile doit répondre à un cahier des charges strict imposé par le client, répondant à des normes précises. Cela peut être un tricot, tissu, non-tissé, corde, tresse, etc. Son toucher et son aspect visuel ne sont pas primordiaux, mais cela tend à évoluer. Auparavant cachés par une doublure, ils sortent désormais de l'ombre pour certaines applications notamment en décoration et habillement, secteurs qui utilisent à présent le métal (fibres d'inox, cuivre...), le rétro-réfléchissant, le luminescent, textiles à mémoire de forme, le PTFE...\n12 secteurs d'application :Agrotextile, Emballage, Habillement, Protection & Sécurité, Médical & santé, Industrie, Bâtiment, Transport, Sports & loisirs, Ameublement, Géotextiles, Environnement.\nFibres et tissus de carbone ou de verre, dans des composites : vélo, canne à pèche, isolation, automobile, transports, aérospatial, bateaux, raquette de tennis, etc.\nTissus, cordes, sangles de Polyester polypropylène ou autres fibres à haute ténacité : également les sports et loisirs, parachutisme, bâtiment, airbags, ceinture de sécurité, bâches de camion, structures gonflables, etc.\nPara aramide : gilets pare-balle, gants pour protection chaleur, fil de pêche, cordages, fil de couture, etc.\nTextile technique intelligent:\nL'apparition des textiles techniques intelligents permet par exemple de fabriquer un T-shirt qui réchauffe ou rafraîchit, un écran textile, ou recevoir ses sms sur la manche d'une veste...\n>Textiles Techniques en France\nTextronics, textronique ou e-textile\nTextronique ou textronics, de l'anglais textile et electronics qu'on peut retrouver sous le nom de e-textile.\nObjectif: mêler l'utilité de l'électronique aux avantages du textile: léger, souple, lavable et pour le textronique-vêtement: durable, confortable (léger, souple, agréable au toucher ...)\nUtilisation, fonctions: e-textile, smart-textile, e-wear, i-textile; domaine du loisir (blouson MP3), domaine médical (smart T-shirt)...\nContraintes: électricité, encombrement, contraintes textiles.\n> article wikipédia\nTexturation, texturé (fil)\nTraitement qui consiste, sous l’effet de la chaleur, à modifier son toucher et son aspect, à augmenter le volume et l’élasticité d’un fil synthétique lisse dont les filaments sont plats. Les fils peuvent être bouclés, entortillés, déformés par jet d’air, fausse torsion, Taslan…Ils sont ensuite fixés à chaud.\nPrincipale qualité des fils texturés : douceur, volume et élasticité . Fils qui s’y prêtent le mieux : polyesters et polyamides.\nLa texturation par torsion de fil ou FT : le fil est tordu, chauffé, fixé, détordu. On obtient une frisure désordonnée, spiralée, très élastique, un fil gonflant au toucher très doux.\nLa texturation par torsion de fil ou fausse torsion fixée ou FTF : le fil est tordu pareillement, mais chauffé 2 fois. On obtient une frisure spiralée, un fil volumineux à élasticité réduite, au toucher doux.\nLa texturation par soufflage ou Taslan : les brins composant fil sont ébouriffés par un violent jet d’air : ils forment des bouclettes, s’enchevêtrent. On obtient un fil volumineux et gonflant et convient au tissage des soieries.\nLa texturation par bourrage ou Banlon (1955) : on donne du volume à un fil de viscose en le comprimant. Il est introduit dans une chambre de bourrage munie d’un corps de chauffe et subit le relaxage (traitement humide sans tension). On obtient un fil très gonflant qui convient au tricotage des jerseys et pull-overs légers.\nLes colorants thermochromes permettent de réaliser des matières dont la couleur change selon la température. Les colorants thermochromes ou à cristaux liquides sont soit microencapsulés, soit imprimés.\nOn lie à chaud 2 ou plusieurs matières. Ce procédé concerne les membranes, les ouates de garnissage et les matières composites.\nIl s’appelle aussi laminage.\nMarque déposée de Damart pour ses tissus (maille) faits de la fibre chlorofibre Rhovyl.\nNom déposé. Fibre synthétique à base de chlorure de vinyle.\nTissage, tissé, tisser\nTissage : ensemble d’opérations constituant la fabrication des tissus. C’est un élément fondamental à toutes les civilisations.\nEtablissement industriel où l’on tisse.\n(du latin texere) entrelacer, suivant une armure donnée, les fils de chaîne (en longueur) et les fils de trame (en largeur) .\nLe tissage est l’entrecroisement ou mode d’armure permettant de produire un tissu.\nTissu à côtes (côtelé)\n(de l’anglais « tricot-transpiration »). Généralement en tricot ou jersey gratté sur l’envers, en coton ou coton mélangé.\nNombre qui caractérise la taille d’un fil et sa composition. Toujours composé de 2 chiffres : le 1er désigne le poids total du filé, le 2e le nombre de brins qui le composent.\nVoir armure. Tissu à armure croisée la plus simple. Tissu sec et serré, valant par sa résistance, quels que soit son armure et son usage.\nVariante : double toile (lainage à armure composée ou façonnée.)\nSergé à rayures, tout coton ou mélangé. Sert à confectionner les enveloppes d’oreillers, couvrir les matelas, ou en ameublement.\n1. À l'origine, type de toile créé dans les ateliers de la manufacture fondée en 1759 par Christophe-Philippe Oberkampf à Jouy-en-Josas (France), commune choisie en raison de la présence de la Bièvre et de ses qualités chimiques propices au lavage des toiles. Cette manufacture devint rapidement l'une des plus importantes indienneries du XVIIIe siècle. Elle a laissé son nom dans l'histoire de l'art décoratif; la variété de ses motifs imprimés, grâce à des artistes tels que Jean-Baptiste Huet, a fait sa renommée.\nLa première technique utilisée pour l'impression fut l'application de planches de bois gravées et enduites de teinture, sur les toiles de coton pré-traitées. Dix ans plus tard, en 1770, l'utilisation de plaques de cuivre flexibles permit la disposition sur des tambours cylindriques: cette mécanisation permit d'augmenter la production.\nA plusieurs étapes de la production, les toiles étaient étendues dans les prairies autour de la manufacture, après le lavage des toiles dans la Bièvre, puis après l'application des produits de fixation, enfin après la teinture.\nCe que l'on appelle aujourd'hui toile de Jouy n'est en fait qu'un petite partie des productions de la manufacture. Oberkampf produisait également des tissus polychromes dont les décors, témoins des goûts du temps, étaient somptueux.\n2. Définition actuelle: étoffe de coton dite indienne à motifs de personnages avec décors ou paysages, le plus souvent monochromes, rouges ou violets sur fond écru ou bistre mais parfois aussi rose, bleu, vert, beige ou gris. Parfois, les couleurs sont inversées (dessins écrus ou bistre sur fond coloré.)\nCe terme de toile de Jouy est devenu un nom générique , ce n'est pas la marque déposée d'un produit uniquement fabriqué à Jouy-en-Josas. Même du temps d'Oberkampf, d'autres manufactures, comme celles de Mulhouse, produisirent des tissus identiques.\n>Images: toile de jouy\n>blog collectif Toile2Jouy\ntissu imperméable et coupe-vent obtenu par imprégnation d'un solide canevas avec différents mélanges contenant huile de lin ou cire d'abeille.\nUtilisation: manteaux de pêcheurs, vêtements de sport de protection contre la pluie (alpinisme, équitation).\nen tapisserie de sièges: tissu à carreaux de ton neutre utilisé entoilé pour ne pas entièrement dégarnir le siège quand on change la tapisserie du dossier.\n>Définition et image: Wikipédia\nen coton ou à l'origine en lin mélangé de laine. Armure toile robuste, serrés. Pour l'entoilage des manteaux et vestes.\nOpération consistant à piquer les fils de velours sur un dossier puis à les fixer par enduction (effectuée à l'aide d'un métier) .\nTechnique employée pour imprimer et enduire des textiles.\nProcédé consistant à transférer par la chaleur, d’un matériau support en papier vers la surface d’une étoffe textile réceptrice, des motifs imprimés (ou une membrane microporeuse).\nNom déposé par Hoechst. Textile synthétique (polymères synthétiques) obtenu par polycondensation appartenant au groupe des fibres polyester.\nTrévira Finesse : microfibre fabriquée par la firme Hoechst Voir microfibres.\nTextile artificiel (polymères naturels) cellulosique. Ce tissu a la propriété de sécher plus rapidement et ne pas se froisser. On peut le thermocoller, pour obtenir notamment des plissés permanents. Résistant à de hautes températures, il est plus facile d’entretien que l’acétate simple.\nTricot, tricotage, tricoter, tricoteuse et machine à tricoter\n1. "Tissu" à mailles tricotées. Toutes les fibres textiles peuvent être tricotées.Matière d'œuvre extensible à boucles entrelacées, aussi appellée maille. La production de tricot se désigne aussi par le terme bonneterie. Il est constitué d'un seul fil enroulé en bouclant sur lui-même, souvent à l'aide d'une ou plusieurs aiguille à tricoter (à la différence des autres textiles faits d'un entrecroisement de fils de chaîne et de trame: le tissu). Une exception à Grenoble (chez les Demol, à Hoche): une « maillette » est un tricot.\n2. Technique selon laquelle on tricote\nOn distingue deux sortes de tricots :\nbonneterie trame ou tricot à mailles cueillies: les boucles sont formées par un seul fil. Ces tricots sont facilement détricotables et le plus connu est le jersey mais il existe aussi l'interlock, le côte 1x1, la côte anglaise, etc. Utilisation: sous-vêtements, t-shirts, pulls, chaussettes...\nbonneterie chaîne ou tricot à mailles jetées: les mailles sont tissées simultanément. L'étoffe ne peut être défaite et est qualifiée d'indémaillable. Les mailles les plus fréquentes sont la charmeuse, l'atlas, le jacquart. Ces techniques sont utilisées pour les vêtements de sport, les maillots de bain et la lingerie, etc.\nIl existe une variété presque infinie de points et de motifs.\n3. Vêtement fait en tricot.\nHistorique: Les premières étoffes en maille sont attribuées à Jacques Rodier vers 1920 et seront utilisés notamment dans les collections de Jean Patou (tenues de ville) jusque vers 1930. Sonia Rykiel remet la maille à la mode dans les années 1960. Ce matériau associé au confort et au sport.\n> voir aussi:\ncôte 1x1 (contexture)\njacquart: pour réaliser des motifs, ou avoir plusieurs couleur sur une même ligne (visuellement) tricote du jacquard (par analogie avec le tissu jacquart, mais sans rapport techniquement) jersey (contexture)\npoint de milan (contexture)\npoint de rome (contexture)\naction de tricoter.\n(de l’ancien français, tricoter, sauter) Exécuter un tissu en mailles entrelacées avec un fil textile et des aiguilles spéciales.\nTricoteuse ou machine à tricoter:\ncomposée d’une rangée d’aiguilles (fonture) et d’un chariot qui exécute mécaniquement le tricot. La tricoteuse est aussi une personne qui tricote.\nLainage à armure sergé serrée, composée ou façonnée. Tissu de laine sec et serré à la diagonale double séparée par in sillon montant vers la droite à 60°. Gabardine ressemblant au jersey. Pour jupes, manteaux, pantalons, vestes.\ncoton très apprêté, armure toile, pour raidir les cols et poignets d'un vêtement.\nTsumugi (pongé de soie)\nType de tissage japonais.\nA l’origine, tissu confectionné par les paysans qui récupéraient les déchets de soie (ou schappe) pour leur propre usage (après avoir utilisé les fils de soie de qualité dans un but commercial). Ce fil irrégulier était filé à la main puis tissé (les fileuses humidifiaient le fil avec leur salive). Cette production familiale fit place à une industrie locale importante présente dans tout le Japon. Le filage nécessitait entre 20 et 45 jours et la confection d’un kimono plus de 3 mois. Principaux motifs: formes géométriques ou symétriques, des rayures, carreaux et croix (typiques du genre kasuri). La qualité des motifs est jugée selon leur finesse et leur précision.\nTissu léger, vaporeux et très transparent à mailles rondes ou polygonales. Sorte de résille de nylon, coton léger, lin, laine ou soie.\nArmure spéciale: les fils de trame s'enroulent autour des fils de chaîne très espacés, pour former des mailles circulaires, hexagonales etc...\nOn mesure le tulle en mailles et non en mètres (compte tenu de son élasticité). La largeur des mailles se calcule au nombre de celles-ci par pouce (1 inch, soit 25,4 mm). Un tulle 10 points a 10 mailles sur un pouce de longueur.\nInconvénient : ne se porte pas à même la peau car très irritant.\nUtilisation : mode féminine: jupes larges, tutus de danse, déguisements, rideaux, voiles, robes…linge de maison: nappes, serviettes...\nNe pas confondre avec la dentelle de Tulle, guipure fabriquée dans la ville française de Tulle.\nDans Égypte antique on remarque déjà l'utilisation de franges faites à la main en point de filet de même qu'en Grèce et à Rome.\nMais le tulle tel qu’on le connaît n’apparaît qu’avec l’invention du métier à Tulle par Frost et Holmes en 1777 en Angleterre (et amélioré en 1777 et 1786). Son objectif était d’imiter la dentelle par des moyens mécaniques. Les premiers tulles furent faits de fil de lin (comme la dentelle blanche), additionnés de broderies et jours à l’aiguille. Ce tulle était fragile, c'est pourquoi les fabricants collaient les fils avec de l’apprêt, qui réduisait sa souplesse. Le tulle chaîne y remédia, en retournant la boucle dégagée des aiguilles.\nLes métiers à tulle n'arrivèrent en France qu’au XVIIIe siècle mais dépassèrent en nombre les ateliers anglais, dès le début du XIXe siècle. Mais la qualité du tulle anglais était supérieure et en 1802 Napoléon interdit l’importation.\nEn 1808 à Nottingham, Heathcoat révolutionne l’industrie du tulle en inventant le tulle bobin tissé sur des métiers verticaux. Les tulles unis fabriqués ensuite ne seront que des déclinaisons de celui-ci.\nLes variétés de tulle:\ntulle bobin (ou ordinaire): à mailles hexagonales et arrondies\ntulle filet: à larges mailles carrées\ntulle grec: à gros réseau\ntulle grenadine: en soie\ntulle illusion: imitant le tulle grenadine, mais moins lourd et plus fin\ntulle point d'esprit: à plumes\ntulle robe de bal: plus fin que le tulle Tosca\ntulle Tosca: à mailles circulaires\ntulle zéphyr: très fins et léger\ntulle de Malines: à mailles hexagonales et allongées\ntulle de Bruxelles: à mailles carrées avec double torsion aux quatre pans\ntulles de Valenciennes, Alençon, Chantilly, Calais, à mailles reproduisant les dessins des dentelles\nTussah, Tussau ou Tussor\n(mot anglais de l’Indi) Foulard fabriqué avec une soie fournie par le ver à soir sauvage. Etoffe de soie légère analogue à celle tissée avec de la soie tussor.\nMot anglais, issu de tweel en scots (langue germanique parlée en Écosse et dans le nord de l'Irlande (Ulster), très proche de l'anglais), il daterait d'environ 1830 selon un conte écrit par le roi Édouard VIII.\nTissu de laine cardée faite de fils épais, chinés et boursoufflés, au caractère artisanal, irrégulier. Par sa texture douce et flexible, il ressemble à un tissu filé, mais il est le plus souvent tissé. L’armure toile cardée ou serrée ou sergé, parfois à chevrons, est généralement établie en 2 ou plusieurs tons. Les fils de chaîne et de trame sont différents. Les discrets effets de couleur sont obtenus en entremêlant des fils de laine de différents tons dans des brins à 2 ou 3 fils. Etant assez imperméables et très résistants, les tweeds se portent au quotidien en extérieur, en Irlande comme au Royaume-Uni.\nUtilisation: vêtements de style sport (chasse, pêche, marche à pied), mode: jupes, manteaux, tailleurs, vestes.\nTweed classique : tissu rude tissé en plusieurs couleurs d’où son apparence tachetée. Il tire sans doute son nom de son lieu d’origine (Ecosse). Utilisé pour confectionner des costumes.\nTweed moderne : tissu épais, vaste gamme de coloris et des dessins. Utilisé pour confectionner surtout des vestes et pantalons.\nTweed Donegal : bicolore ou multicolore\n> Images: tweed\n> article et photo Wikipédia\n(mot anglais) tissu en soie artificielle, naturelle ou synthétique, à armure sergée ou croisée réalisée avec des fils très fins et à fines côtes obliques. Tissu léger, souple, souvent imprimé. Pour chemisiers, ensembles, foulards, robes de chambre.\nImage: twill de soie -\nNon-tissé fabriqué à partir de fibres de polyéthylène, au toucher savonneux, ressemblant à du papier. Découvert par Jim White en 1955 (chercheur chez Du Pont), marque déposée depuis 1955, sa production industrielle débute en 1967. De nos jours fabriqué aux États-Unis, Luxembourg et Malaisie.\nAvantages : excellente résistance à l’abrasion et à la déchirure, léger, opaque, lisse, élastique, résiste à l'eau et à la plupart des solvants, acides et bases, non toxique, il peut être recyclé.\nUtilisation: isolant (bâtiment), enveloppes et couvertures protectrices, vêtements jetables, packaging industriel, support graphique.\n> article et photos Wikipédia\nMagazines de mai 2022: Couture Actuelle 28\nMagazines d'avril 2022: Lise Tendances 4


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Ceinture tête de mort nouvelle collection - tetedemort.online\nPorter une ceinture tête de mort donne un look western avec une dégaine d’enfer. Autrefois les hommes ne sortaient jamais sans la ceinture ou le ceinturon. Chez le cowboy elle permettait de fixer le pistolet et les pantalons. Aujourd’hui la ceinture est un accessoire de mode, elle peut être en cuir véritable, elle peut être en métal aussi. bref, sans ceinture point de salut, parole de motard.\nMeilleures prix ceinture tête de mort\nPourquoi choisir une ceinture tête de mort\nWestern, motard, punk, rock, gothique, métal peu importe votre look une ceinture tête de mort s’associe à tout les styles. Un mauvais choix de boucle ou de matière peut ruiner un look. Une tenue réussie se résume au détail porter aux minimes imperfections.\nBoucles et ardillons\nLa boucle de ceinture est la partie la plus importante. Il y a des boucles larges ou rondes. Le choix se fait sur des bases esthétiques. Nos boucles et ardillons servent a attacher et maintenir nos pantalons ou jupes. La ceinture affine la silhouette rehausse un look et apporte la touche finale à une déclaration de style. Historiquement, la ceinture a toujours été un accessoire indispensable.\nLa boucle de ceinturon est la pièce principale d’une ceinture. Il existe en somme 3 grandes familles de boucles. Cependant, d’autres types de boucles existent en dehors de ces 3 grandes familles. En règle général, la boucle est en acier, argenté ou en bronze.\nCe sont des boucles de formes carrées, voir rectangulaire, de différentes tailles. Il y en a de 40 mm c’est les plus grandes tailles, on trouve aussi des boucles de 35 mm et de 30 mm. Mais depuis un certain temps les tailles des boucles se sont libérez et des tailles plus grande sont apparu dans le monde des designer les plus audacieux. Les larges boucles sont la spécialité des bikers. Ces ceintures sont inspirés des Navajo « native american ».\nIls existent 4 tailles différentes : on trouve des boucles de 30 mm, 20 mm, 16 mm et 14 mm. il faut souligner que chaque taille de boucle ronde est utilisé pour un look bien précis. La boucle ronde est omniprésente dans les représentation de pirate.\nCeinture boucle ronde métal argent\nBoucle en forme de lyre de 4 tailles différentes. Cette boucle de ceinture existe en 30 mm, 27 mm, 25 mm et 23 mm.\nCe sont des boucles avec un rouleau métalliques sur la partie devant.\nBoucle rouleau fixation rapide\nUne boucle américaine de ceinture tête de mort dispose d’un mécanisme de fermeture assez large caché derrière une large plaque de métal. certes, la taille d’une boucle américaine est démesuré.\nDans une ceinture un ardillon c’est la partie mobile, la pointe de métal qui s’engage dans le trou du ceinturon. La plus part du temps c’est une forme standard et qu’on remarque pas puisque elle est caché derrière la boucle.\nCeinture tête de mort: couleur et matière\nLa ceinture en cuir se porte souvent avec un costume traditionnel. Généralement c’est une ceinture fine de cuir marron ou cuir noir. Souvent ce n ‘est pas une large ceinture, la taille est le plus souvent de 3 cm à 3.5 cm. Fabriquée en cuir de qualité, normalement cuir de vachette et cuir plein fleur. Il est a signaler que le cuir de veau pleine fleur est la meilleure qualité de cuir qui existe. La fabrication d’une ceinture de qualité passe des phase bien précise et des geste uniques. Par exemple on utilise jamais de colle dans le processus de construction mais de la couture car c’est plus noble et résistant.\nLa ceinture sport est plus large a un ceinturon plus large. Il est de l ‘ordre de 5 cm. Le plus souvent elle est porté avec un jeans à cause des dimensions des passants du pantalon.\nDans le synthétique on peut englober le faux cuir, le simili cuir, l’imitation cuir et bien d’autres matériels issue de l’industrie chimique. Des fois pour avoir une ceinture élastique répondant à une morphologie spécifique. Appelée aussi ceinture fantaisie car les fabricants remplacent le cuir par de tissu de lin, de toile et de coton.\nComment accorder une ceinture à un look ?\n« la mode est partout. Ce que vous choisissez de porter ou de ne pas porter est politique. Vous n’achetez pas des vêtements, vous achetez une identité ». Selon ces mots de Vincent Peters. L’identité voilà notre quête première et primaire. Étant des gens à part c’est à dire avec des gouts en dehors des sentiers battue de la mode. Nous voulons nous distinguer des propositions faite par un attaché d image d ‘une grande boite de mode, car lui il ne connait rien à nos envies ni à nos aspirations. Pour cette raison, nous sommes le 1% unique et nous créons notre propre tendance.\nLors du choix de votre taille ceinture faites attention au tour de taille. Il vaut mieux mesurer pour faire le bon choix. Le confort passe avant tout. Cependant, il y a une obligation de concordance des matières. Ce qui est vrai pour les matières est juste aussi pour les couleurs. En effet; une ceinture noir ou une ceinture marron s’accompagne le plus souvent de bottes ou sandales de la même couleur.\nImage de ceinture sans crâne avec tête de mort\nceinture en cuir de python\nImages ceinture tête de mort\nVoici une sélection de ceintures avec des têtes de morts. trouvez un peu d ‘inspiration pour vos looks à venir.\nceinture tête de mort cuir marron


L’incorporation d’une société – SGH Notaires I Groulx & Hénault\nSaviez-vous que l’incorporation d’une société se fait en deux étapes et qu’elle nécessite une organisation juridique en plus du dépôt d’une demande de constitution au Registraire des entreprises?\nVous avez la fibre entrepreneuriale, vous songez à vous incorporer et votre beau-frère vous assure qu’il ne s’agit là que d’une formalité … « tu payes 322$ aux registraires des entreprises (REQ) et le tour est joué, je l’ai fait tout seul » vous dit-il. Attention, il est vrai que votre société sera dès lors constituée comme une société par actions au REQ, mais vous n’aurez accompli que l’étape numéro 1 de 2 qui compose l’incorporation d’une société, et ce, qu’elle soit constituée sous la Loi sur les sociétés par actions ou sous la Loi canadienne sur les sociétés par actions.\nEn effet, beaucoup de gens oublient souvent l’étape numéro 2 de l’incorporation, à savoir l’organisation juridique de la société. C’est à cette étape que les décisions concernant, entre autres, l’adoption des Statuts et du règlement, l’endroit du siège social, la composition du conseil d’administration et la souscription à des actions de la société sont prises. Elles sont ensuite consignées dans le livre des procès-verbaux de la société (communément appelé le « Livre de minutes » de la société). Cette étape est d’ailleurs tellement importante qu’elle est prévue dans la Loi qui énonce que la première assemblée des actionnaires doit être tenue dans les 18 mois suivant la constitution.\nUne belle analogie pour mieux comprendre l’incorporation serait de la comparer à une maison en construction. Premièrement, il faut une fondation à notre maison (Statuts de la société), ensuite il faudra bien l’isoler (règlement de la société) et finalement il faudra la décorer à notre goût (les résolutions). La maison ne sera complète qu’une fois tous ces éléments en place, comme l’incorporation ne sera complète qu’une fois l’organisation juridique de la société complétée.\nC’est aussi à ce moment, que le notaire vous commandera le livre de votre société pour que vous puissiez y consigner, par la suite, toutes les décisions importantes de la société ainsi que les futures assemblées annuelles de vos actionnaires et de votre conseil d’administration.\nLe livre de votre société représentera, dès cet instant, la vie de votre société, c’est-à-dire que chaque fois que la société prendra une décision importante, elle le fera par le biais de résolutions écrites qui seront ensuite conservées dans votre livre. Quand viendra le temps de transférer votre société à vos successeurs ou encore le temps de vendre votre société, il sera primordial d’avoir un livre de société en ordre et croyez-nous, vous épargnerez beaucoup d’argent en engageant un professionnel, comme le notaire, pour procéder à votre incorporation. Ce dernier s’assurera non seulement que vous partiez votre société du bon pied, mais aussi que vous la teniez à jour au fil des ans. En effet, la mise à jour d’un livre de société négligé rime souvent avec facture salée.\nChez SGH NOTAIRES, nous travaillons en étroite collaboration avec des professionnels du domaine pour que votre incorporation soit complète et qu’elle réponde à vos besoins allant de la sélection de votre capital-actions à l’organisation juridique de votre société en passant par l’obtention de vos numéros de taxes si nécessaire. Nous offrons également un service de mise à jour annuelle de votre livre de société.\nN’hésitez pas à nous contacter pour plus d’informations, il nous fera plaisir de répondre à vos questions.


Job Chauffeur / maintenance - Plant Select\nChauffeur / maintenance\nOFFRE D’EMPLOI CHAUFFEUR / ENTRETIENT DANS LE SECTEUR HORTICOLE POUR 2018\nPlant Select est une entreprise horticole québécoise, situés à Saint-Paul d’Abbotsford, faisant affaire exclusivement avec les centres de jardinage et les professionnels de l’horticulture.\nEn croissance depuis sa création en 2000, nous nous spécialisons dans la production de vivaces avec une attention particulière aux nouveautés horticoles.\nNotre but est d’offrir un vaste choix de vivaces de grande qualité et un service personnalisé qui répond aux attentes de nos clients.\noses nouveautés horticoles;\noses vivaces forcées en 1 gallon qui sont prêt à la vente dès la mi-avril;\nosa sélection de produits qui représente plus de 900 variétés offertes en format de 1 et de 2 gallons;\noson matériel promotionnel, comme ses étiquettes couleurs, son site internet interactif et ses photographies maison de ses produits et sa présence sur le web ;\noson grand complexe de serres à fine pointe de la technologie et une grande surface de production extérieur;\noet son expertise au niveau de la production, de la recherche, et du contact client.\nNous sommes présentement à la recherche d’un candidat pour combler le poste de chauffeur et d’aide à la maintenance sur le site de Plant Select.\nÊtre dynamique et débrouillard\nHabile pour le travail manuel\nHoraire : 5 jours selon la saison, être disponible les fin de semaine selon les besoins\n40 heures semaine pouvant varier selon la saison\nTravail s’échelonnant février à novembre\nDébut de l’emploi : avril 2018\nFax : 1-450-379-9698\nPersonne contact : Jocelyne Belzile\nOFFRE D'EMPLOI CHAUFFEUR. ENTRETIENT DANS LE SECTEUR HORTICOLE POUR 2018 Description de l'entreprise... Description sommaire tâches. Livraisons chez les clients. Aide à la maintenance. Autres taches...\nChauffeur classe 1 (« flatbed », remorque ou conteneur)\nVous désirez travailler comme chauffeur classe 1 sur. flatbed. , remorque 53' ou conteneur 20' en... Effectuer des livraisons locales avec quelques chargements faits par le chauffeur avec transpalette...\nVOUS AVEZ UN EMPLOI L'HIVER ET CHERCHER À COMPLÉTER AVEC UN EMPLOI PERMANENT SAISONNIER L,ÉTÉ Cet emploI est pour vous, nous cherchons un candidat avec son permis de conduire class...\nDEP en mécanique industrielle, DEC en technologie de maintenance industrielle ou autre formation... Minimum trois (3) ans d'expérience en supervision d'équipe de maintenance industrielle, en milieu...\nRelevant de la direction générale, le chef opération maintenance coordonne l'ensemble des activités... Le chef opération maintenance participera aux tâches quotidiennes du département. Plus de 3 ans...\nNous sommes à la recherche d'une personne pour combler un poste de Chauffeur Classe 3 à Saint Jean sur... Nous sommes à la recherche de chauffeurs d'expérience, capables de faire du travail physique...\nSuperviseur / Superviseure de la maintenance #10228\nExigences DEP en mécanique industrielle, DEC en technologie de maintenance industrielle ou autre... Minimum trois (3) ans d'expérience en supervision d'équipe de maintenance industrielle, en milieu...\nNous recherchons des chauffeurs à temps plein et à temps partiel pour des remplacements durant les vacances. Postes permanents également disponibles, salaires compétitifs, paye à chaque...\nChauffeur pour camion citerne En tant que chauffeur chauffeuse vous aurez droit à plusieurs avantages compétitifs et travailler avec une équipe dynamique. Rémunération à l'heure...\nChauffeur classe 1 (Québec - Ontario)\nDès de possiblePoste offert. 1Profil de l'entreprise. Joins toi à une entreprise familiale qui prend soin de ses camionneurs. Le Groupe Lasselle est à la recherche d'un chauffeur classe 1...\nChauffeur Livreur. 13 06 2018. Poste disponible à notre succursale de Brossard. Salaire horaire de 21.92. Permanent, temps plein, de jour. La personne charge et décharge les camions et...\nAperçu du poste. Nous sommes présentement à la recherche d'un chauffeur de camion roll off pour notre... Posséder minimum 3 ans d'expérience en tant que chauffeur Responsable et courtois Faire preuve de...\nOuvrier/ère de maintenance de ferme avicole\nOpérer et assurer la maintenance de la machinerie (tracteur, remorque, etc). Participer aux travaux de... Toutes autres tâches connexes en lui avec la maintenance et les opérations de production...


Pompeo appelle les Arabes à l'unité face à l'Iran, sans résoudre la crise Ryad-Doha\nSamedi 29 Septembre 2018 - 01:41\nLe secrétaire d'Etat américain Mike Pompeo a appelé vendredi à New York les pays arabes du Golfe à être "unis" face à l'Iran, sans toutefois obtenir de percée dans la crise qui oppose l'Arabie saoudite et le Qatar.\nLe ministre saoudien des Affaires étrangères, Adel al-Jubeir, et celui du Qatar, cheikh Mohamed ben Abderrahmane Al-Thani, étaient assis à la même table avec Mike Pompeo et leurs homologues, a constaté un journaliste de l'AFP.\nC'est la première fois qu'ils se rencontraient depuis qu'une grave crise diplomatique a éclaté le 5 juin 2017 dans le Golfe lorsque l'Arabie saoudite, le Bahreïn, les Emirats arabes unis et l'Egypte ont rompu leurs relations avec le Qatar et lui ont imposé un strict blocus économique, en accusant ce pays de soutenir des groupes islamistes radicaux et de se rapprocher de l'Iran, ce que Doha dément.\nDeux autres réunions auxquelles ont participé les deux pays avaient eu lieu en présence des Américains, mais concernant des responsables militaires et de contre-terrorisme.\n"Nous avons tous un intérêt partagé dans une vaste série de sujets liés à la sécurité", a dit le chef de la diplomatie américaine à ses homologues du Conseil de coopération du Golfe (Arabie saoudite, Qatar, Emirats arabes unis, Koweït, Bahreïn et Oman), ainsi que de l'Egypte et de la Jordanie.\nIl a évoqué notamment à l'ouverture de cette réunion, tenue en marge de l'Assemblée générale annuelle de l'ONU, la nécessité de "vaincre l'Etat islamique, Al-Qaïda, les autres groupes terroristes, et de ramener la paix et la stabilité en Syrie".\nDans un communiqué, le département d'Etat américain a ensuite assuré que "tous les participants" étaient "d'accord sur la nécessité de contrer les menaces représentées par l'Iran sur la région et les Etats-Unis".\nFaisant référence à la nécessité d'un Conseil de coopération du Golfe "uni", Mike Pompeo espère, selon ce communiqué, poursuivre ces discussions dans les prochains mois.\n"Nous remercions le président Donald Trump pour ses efforts afin de résoudre cette crise" du Golfe, "mais les réponses des pays du blocus ne sont toujours pas positives", a déploré le ministre qatari lors d'une conférence de presse.\nLa réunion de vendredi n'a permis "aucun progrès" et "il n'y a pas encore de négociations" entre pays du Golfe, malgré les médiations du Koweït et des Etats-Unis.\nWashington, qui a échoué à réunir un sommet du CCG jusqu'ici, semble désormais vouloir dépasser ce cadre, et tente de mettre en place une Alliance stratégique du Moyen-Orient dont l'objectif principal serait de contrer l'Iran.\n"Nous devons bâtir cette alliance sur la base des institutions qui existent déjà", et donc "le vrai défi auquel est confrontée l'alliance dirigée par les Etats-Unis est de résoudre la crise du Golfe" pour éviter la "paralysie", a plaidé le ministre du Qatar, sans évoquer la nécessité de faire face à Téhéran.\n(©AFP / 28 septembre 2018 19h43)


Stephan Hinz, un OVNI dans le monde des cocktails germaniques\nArticles réservés aux abonnés, Culture Bar\nCouronné meilleur mixologue outre-Rhin, Stephan Hinz suit les pas du vénéré Charles Schumann. Et avec succès ! Totalement opposé au style de l’école américaine de son prédécesseur, ce chien fou du shaker milite pour mettre en lumière la nouvelle culture cocktail du XXIème. Propriétaire du Little Link à Cologne, auteur du best-seller “l’Art des Cocktails du Bar – L’Avenir du Bar” et designer de verrerie pour Spiegelau, Stephan Hinz s’illustre comme le parfait modèle de cette nouvelle génération cocktails : créative, curieuse et technicienne. Rencontre explosive avec cette stardenter germanique.\nLaurence Marot : Racontez-nous votre parcours avant de fonder votre bar « Little Link » à Cologne.\nStephan Hinz : J’ai débuté ma carrière dans l’univers du bar dès l’âge autorisé et j’ai eu l’opportunité d’exercer dans un certains hôtels et bars comme le Hilton, l’Intercontinal ou le Harry’s New York Bar. Ces établissements de prestige représentent à mes yeux les meilleures écoles pour maîtriser parfaitement le service, une certaine attention et les règles de confidentialité auprès du client. Ces expériences derrière le comptoir me restreignaient à un domaine et j’ai senti que je souhaitais aller au-delà. Alors en 2010, j’ai créé ma propre structure « Cocktailkunst » (l’art du cocktail), dédiée à la restauration-traiteur, le consulting et l’événementiel. Avec l’aide de mon équipe, j’ai publié plusieurs livres sur les cocktails et les boissons en général. Après toutes ces activités, il était grand temps de franchir un nouveau cap et en 2014, j’ai ouvert enfin mon propre bar, Little Link à Cologne.\nLM : Quelle est aujourd’hui la position de la scène cocktail en Allemagne, très précurseur au début de la renaissance de la mixologie face à des pays désormais en pleine ébullition cocktail comme la France ou la Grèce ?\nSH : Aujourd’hui, la scène cocktail évolue globalement d’une manière intense, aussi bien avec des bars de haut niveau installés dans les grandes villes et des bars qualitatifs faisant leur apparition dans des lieux de plus petites importances. Je ne pense pas qu’il soit nécessaire de faire un focus par pays. C’est une évolution de la mixologie à l’échelle internationale. J’ai voyagé l’année dernière sur quatre continents et j’ai rencontré à chaque endroit de vieux amis du bar car cette industrie fonctionne étroitement par réseau. La plupart des barmen traverse le monde pour dénicher de nouvelles inspirations et se font la main dans plusieurs établissements. D’ailleurs on constate que les tendances cocktails sont véhiculées rapidement via internet, autre preuve de cette ébullition internationale.\nChairman’s Reserve Mai Tai Challenge ou comment faire vibrer Sainte-Lucie à coups de tiki !\nInterview de Dominique Seurin, créateur du concept « Cocktail and Co ».\nThe Bartenders Society : Thomas Fernandez remporte l’édition 2018\nTags: allemagne, bar à cocktail, bar à cocktails allemagne, cocktail, cocktail allemagne, cocktails, mixologie, quel rhum acheter en allemagne, recette de cocktails\nLaurence Marot 8 mai 2017


8 octobre 2014 15:43\nDit moi qu est ce que vous pensez des colorations BIO?\nefficace? avez vous deja testées?\n10 octobre 2014 08:30\nNon moi je n'ai encore jamais fait de coloration.\nCependant ma tante qui est allergique à l’ammoniaque, et qui en plus était enceinte à a essayé la coloration BIO, et à été déçu car la couleur d'une part n’était pas très jolie, limite des reflets vert !!!\nde plus celle-ci à durer deux semaines à peine, et la couleur ne s’atténue pas non elle part direct, donc du jour au lendemain tu retrouve la couleur que tu avais avant !!\nDonc certes ces BIO, pas de produits chimique ect c'est bien, mais pour le rendu je te le déconseille fortement\n10 octobre 2014 11:11\nMerci bcp Sana pr ta reponse!!! j hesiter\nmais c est vrai que j avais deja entendue que la colo bio ne tardé pas...\ndu coup jlaisse comme sa.. mais bn apres sa depend peut etre de la marque bio nn?\n10 octobre 2014 13:05\nPar contre Je ne sais pas si sa dépend des marques de coloration, mais je m'en souviens qu'elle y avait mis le prix ...\n10 octobre 2014 16:23\nAmmm Dak o dak donc sa doit etre la meme chose alors ... bon bin tant pis on va s abstenir ...\n10 octobre 2014 19:26\nOu sinon essaie au henné naturel non ??\n10 octobre 2014 19:40\nlol j ai jamais fait de coloration o debut je mettai que du henne et sa m avai souler et sa asseche le cheveux a force donc nn lol\n10 octobre 2014 19:53\nAh d'accord je voie, Désolé je peux pas te conseiller plus car je n'en fait pas moi meme ..\n10 octobre 2014 21:16\nMerci Sanaaa c est gentille d avoir prit la peine de me repondre. tkt pas mes recherches s arrete la lol!\nLydie Bast [ MP ]\n11 octobre 2014 08:00\nSanaa a raison ! Tu devrais essayer le henné ! Ca assèche les cheveux oui, mais si tu le mélanges avec du yaourt nature, deux jaunes d'œufs, et une cuillère à soupe d'huile d'olive ou d'huile de macadamia ou d'huile d'amande douce, ça change déjà beaucoup ^^ ! J'en fait depuis des années maintenant et j'ai mis du temps avant de trouver LA bonne recette.... J'espère t'avoir aidé... J'ai parlé du henné et de ma recette complète sur le forum de ce site concernant le brou de noix


Daniel Cormier, Robert Maheux, Yvon Morin et Gérald Chouinard\nLes campagnols des champs sont une menace pour les jeunes pommiers, surtout lorsque leurs populations atteignent des densités élevées. Les populations de ce rongeur sont cycliques et atteignent un pic environ à tous les deux ans. C’est durant la saison hivernale que le campagnol des champs endommage les pommiers en grugeant l’écorce des troncs et des branches sous la couche de neige. L’écorce grugée laisse voir des marques de formes irrégulières et à angles variés, plus petites que celles causées par le lièvre ou la marmotte.\nQui dit « mulot », en général, ne dit pas toujours « campagnol », il est donc sage de dépister les petits mammifères à l’aide de trappes pour bien les identifier et d’intervenir au besoin. Parmi les autres petits mammifères présents dans le verger, il y a la taupe et la musaraigne qui causent peu ou pas de dégâts aux pommiers.\nIl est recommandé d’installer à la mi-octobre 20 pièges à souris standards appâtés de beurre d’arachide dans chacune des cinq zones à risque par section de 10 ha de verger. Les zones à risque sont déterminées selon l’activité du campagnol enregistrée les années antérieures dans les mangeoires (niveau de consommation des appâts empoisonnés) et l’historique des dégâts. Dans chaque zone, les pièges sont placés sous les arbres, à raison de quatre rangées de cinq pièges à une distance d’environ 8 m l’un de l’autre. Relever ces pièges tous les jours durant cinq jours consécutifs suivant leur pose. Un nombre de captures égal ou supérieur à 25 pour 100 pièges indique que les populations nécessitent une stratégie de lutte (voir ci-après).\nUne modification de cette méthode permet le dépistage du campagnol des champs sans avoir à recourir à des pièges à souris. Celle-ci consiste à remplacer les pièges par des abris à campagnol (galets, planches, morceaux de pneus, etc.) d’environ 20-30 cm de longueur, qui seront disposés dans l’herbe sous les arbres ou en bordure de la bande herbicide, au début de l’été. Après la récolte, vérifier la présence de chemins ou tunnels dans ces postes d’observation en soulevant les pièces utilisées et identifier de façon visible les postes visités par des campagnols. Dans chaque poste identifié, déposer une tranche de pomme de 2,5 cm d’épaisseur, près du tunnel ou dans un chemin et couvrir avec la pièce utilisée. Le seuil d’intervention est atteint si plus de 25 % des pommes sont manquantes ou présentent des marques de dents 24 heures après la pose.\nLa stratégie de lutte contre le campagnol des champs consiste à éliminer les sites propices à l’établissement ou à la construction de terriers, à exposer les campagnols aux prédateurs et à empêcher qu’ils se nourrissent des pommiers. Si ces moyens de lutte (décrits ci-après) sont utilisés simultanément et que de l’activité ou de nouveaux dommages demeurent visibles, il est alors possible d’ajouter aux moyens déjà mis en œuvre l’utilisation de rodenticides afin d’abaisser la densité des populations. Avant d’appliquer ces produits, il est cependant important de s’assurer que les densités de population sont assez élevées pour justifier un tel traitement.\nIl faut bien comprendre que l’utilisation de poisons pose un risque élevé pour plusieurs mammifères – incluant les humains – et que de nombreux animaux (rapaces, renards, belettes, mouffettes, chats, chiens, etc.) peuvent mourir d’avoir mangé des rongeurs, morts ou vivants, ayant ingéré des rodenticides. De plus, cette forme de lutte ne constitue pas un moyen de lutte durable contre les campagnols, puisque tout espace vide laissé par la mort de quelques-uns d’entre eux sera vite compensé par les femelles prolifiques qui peuvent se reproduire avant d’atteindre l’âge de deux mois. L’utilisation de stratégies comme la modification de l’habitat ou le recours au treillis est donc indispensable.\nLorsque le problème est identifié, il suffit souvent de modifier l’environnement du verger pour réduire les populations de campagnols des champs. Pour ce faire, il faut s’inspirer du comportement du campagnol pour mieux éliminer ses cachettes. Les campagnols détestent rester à découvert, devenant alors trop vulnérables à tous les prédateurs imaginables. Les producteurs et productrices veilleront donc à :\néliminer tout fagot de branches issues de la taille des arbres, les murs de pierres situés à proximité des vergers ou tout amas de détritus;\nmaintenir de façon régulière, et plus particulièrement à l’automne, le couvre-sol à une faible hauteur par un fauchage sur le rang et entre les rangs de pommiers.\nProtection du tronc : utilisation de treillis\nUtilisé de concert avec l’élimination des abris préférés du campagnol des champs, le treillis métallique ou de plastique constitue une autre technique pouvant offrir une bonne efficacité contre ce petit mammifère. Cette technique d’exclusion est particulièrement recommandée lorsque le verger se trouve à proximité d’un environnement favorable à la prolifération des rongeurs. Il s’agit de couvrir la base du tronc d’un treillis de 30 à 40 cm de haut, qui s’insère dans le sol et de bien le refermer pour ne pas laisser place à l’intrusion. Le maillage du treillis devra mesurer 0,6 cm tout au plus. Le treillis métallique peut aussi servir à repousser les lièvres et les lapins. Dans ce cas, il doit s’élever à 50 cm au-dessus du sol et s’enfoncer d’au moins 5 cm dans le sol. Assurez-vous qu’il laisse suffisamment d’espace au tronc pour son développement pendant la saison de croissance.\nLes spirales de plastique ne sont pas recommandées :\nElles fournissent un milieu favorable à l’établissement de certains insectes nuisibles telles la sésie du cornouiller et la cochenille de San José;\nElles deviennent inefficaces contre les rongeurs avec le grossissement du tronc; les languettes de la spirale s’écartent et des parties de tronc ne sont plus protégées;\nElles peuvent aussi favoriser certaines pourritures opportunistes si l’arbre est déjà affaibli.\nProtection du tronc : utilisation de répulsif\nL’utilisation d’un répulsif à base de thirame protège les pommiers en éloignant le campagnol ainsi que les lapins et les lièvres du tronc des arbres traités.\nLe badigeonnage des troncs avec la recette ci-après ou avec une préparation commerciale prévue à cette fin peut offrir une certaine protection lorsque la pression de la population est faible. Cette technique procure également une bonne protection contre certains insectes ravageurs (ex : la sésie du cornouiller) et contre la brûlure du sud-ouest.\nUn mélange domestique latex-thirame s’obtient en mélangeant 500 g de THIRAME 75-W dans 1 L d’eau et 3 L de peinture au latex d’intérieur blanc. Des préparations commerciales (ex : SKOOT) sont aussi disponibles. Si le mélange est utilisé uniquement contre la brûlure du sud-ouest, le thirame n’est pas nécessaire. Pour une résistance optimale, ce mélange doit être appliqué par temps sec, à une température supérieure à 10 °C. Certains conseillers rapportent qu’un badigeonnage annuel protège également des dégâts en cas de dérive des herbicides.\nAttention! Bien qu’habituellement suffisante pour prévenir les dégâts de campagnols dans les situations courantes, cette méthode ne peut être utilisée seule dans les jeunes plantations ou encore lorsque les densités de populations de campagnols obtenues par le dépistage dépassent le seuil d’intervention.\nLes rodenticides homologués en pomiculture consistent en des appâts empoisonnés à l’aide de produits anticoagulants (ex : diphacinone et chlorophacinone) ou des produits toxiques (ex : phosphure de zinc) pouvant être dangereux pour presque toutes les formes de vie. Ils doivent être appliqués avec la plus grande prudence afin d’éviter :\nque les animaux domestiques ou les jeunes enfants n’ingurgitent le produit et s’empoisonnent;\nque les prédateurs naturels des campagnols n’ingurgitent le produit et s’empoisonnent.\nUn campagnol qui a survécu à un appât empoisonné après en avoir été malade évitera ensuite le premier appât venu. Il faut donc prendre toutes les précautions requises pour que le premier appât soit mortel! D’où l’importance d’utiliser le rodenticide en quantité suffisante pour provoquer un empoisonnement fatal (voir ci-après), tout en évitant d’exposer le produit de façon dangereuse aux autres mammifères. Dans ce but, il est fortement recommandé de regrouper les appâts dans des mangeoires permanentes.\nMangeoires permanentes. Plusieurs méthodes de distribution d’appâts empoisonnés peuvent être employées dans les vergers, mais l’utilisation de mangeoires permanentes est la seule recommandée en PFI en raison de leur efficacité et de leur plus haut niveau de sécurité. De plus, elles offrent une solution à long terme pour lutter contre les populations. La mangeoire en forme de T inversé est composée d’un tuyau vertical recevant les appâts empoisonnés et d’un tuyau horizontal reposant sur le sol, par lequel les campagnols pénètrent pour se nourrir des appâts. Ce type de mangeoire permet de protéger les appâts des intempéries et de conserver l’efficacité du produit plus longtemps. De plus, il est sécuritaire car il garde le poison hors de portée des humains, des gros mammifères et des oiseaux. Pour installer et utiliser des mangeoires permanentes, procédez comme suit :\nPlacer les mangeoires sur le sol non enneigé dans les rangées, entre deux pommiers. L’utilisation de 12 mangeoires par hectare permet de lutter efficacement contre les campagnols et d’éviter des dommages aux pommiers. Des mangeoires supplémentaires peuvent être disposées dans les secteurs du verger situés à proximité d’endroits susceptibles d’abriter des campagnols (ex : les fossés, les amoncèlements de pierres ou les terrains vacants).\nFixer la partie supérieure de la mangeoire à un tuteur en bois traité de 35 cm de longueur enfoncé à une profondeur de 15 cm dans le sol ou encore, attacher la mangeoire au tronc du pommier.\nRemplir le tuyau vertical de la mangeoire à l’aide d’appâts empoisonnés recommandés contre le campagnol des champs et en fermer l’extrémité supérieure avec un capuchon.\nEn été et surtout à l’automne, vérifier à quelques reprises le niveau de la réserve d’appâts empoisonnés dans le tuyau vertical des mangeoires et, au besoin, remplir à nouveau. Ce suivi est particulièrement important dans les secteurs du verger dont l’historique témoigne de la présence d’une forte activité de campagnols des champs. À chaque automne, vider le contenu de la mangeoire et la remplir à nouveau avec du produit frais.\nSeuls les rodenticides de première génération sont recommandés en PFI :\nPhosphure de zinc (ex : RODENT BAIT ou RODENT PELLETS) : à utiliser avec toutes les précautions d’usage, en été ou de préférence après la récolte.\nChlorophacinone (ROZOL) et diphacinone (RAMIK) : ces anticoagulants doivent être utilisés après la récolte, mais avant la première neige pour être directement et facilement accessibles aux campagnols pendant l’hiver.\nQuelques précautions essentielles pour obtenir de bons résultats avec les rodenticides :\nUtiliser ces produits de concert avec les autres méthodes et uniquement lorsque ces dernières ne permettent pas de maintenir les densités de population à des niveaux acceptables.\nRamasser toutes les pommes tombées avant d’utiliser un rodenticide contre les campagnols. En l’absence de pommes, l’animal s’intéressera davantage aux appâts.\nPour mieux protéger les autres espèces animales, éviter autant que possible les formulations cirées et les appâts à base de maïs, car ces types de produits les attirent davantage.\nIntervenir avant les premières chutes importantes de neige, qui procurent aux campagnols une protection additionnelle.


Association Montfortaine - Paroisse du Saint Esprit Paris 12°\nAccueil du site > Vivre sa Foi > Association Montfortaine\nConnu pour sa dévotion à la Sainte Vierge, saint Louis-Marie Grignion de Montfort, missionnaire breton du XVIIIe siècle, était proche des malades et des nécessiteux.\nL’Association montfortaine, se réclamant de sa spiritualité, organise, chaque année, un pèlerinage à LOURDES.\nIl se déroulera du 23 au 29 avril 2017 sur le thème :\nSi vous voulez nous rejoindre, comme pèlerin, pèlerin malade, hospitalière ou hospitalier, vous pouvez contacter Jean-Luc BISCONTE au 06 79 07 69 71 ou bien par téléphone au 02 51 57 80 80, ou courriel\nou écrire à A.M.P.H. CENTRE DE PARIS 52 rue BEAUNIER 75014 PARIS.\n• Le site du pèlerinage montfortain


Achat immobilier Saint-igest - Annonces ventes immobilières Saint-igest (12260)\nAnnonces vente immobilières Saint-igest\nRecherche d'annonces : logements à vendre sur Saint-igest.\nVous cherchez à acheter un logement à Saint-igest ? Repimmo propose des annonces de vente . Les annonces sont publiées par les particuliers et les agences immobilières de Saint-igest et ses alentours.\nMaison 8 pièces 250 m² 456 750 €\nAnnonce du 26/01/2020.soit 1830 €/m²\nAnnonce n°11698827 : A 10 minutes de Villeneuve, dans un environnement privilégié, au calme, ensemble immobilier de caractère entièrement rénové comprenant une maison principale de 8 pièces de 250 m² équipée pour activité de chambres d'hôtes, un appentis de 90 m², d...\nPrix moyen au m² sur Saint-igest 1827 € / m2\nPropriétaires sur Saint-igest, vous souhaitez vendre votre bien ? Passez une annonce immobilière gratuite sur Saint-igest


Peter eisenman by Sanjana Pillai 5683 views\nPeter eisenman by vikashsaini78 13750 views\nDeconstruction Architecture by Husam AlMuzainy 11192 views\n1. Séminaire du groupe « Gilles Châtelet » consacré au diagramme - Janvier 2011 Université de Paris VIII Peter Eisenman et "l’archi-machine" diagrammatique Alexis Meier-Destouches Qui est Peter Eisenman ? Peter Eisenman est né en 1932 aux Etats-Unis, il a donc 79 ans. Il est diplômé en architecture de l’Université de Cornell et de Colombia et est diplômé depuis 1963 en philosophie ou plus précisément en « Theory of Design » de l'Université de Cambridge en Angleterre. En 1967 à New York P. Eisenman fonde l'Institut for Architecture and Urban Studies. Il ouvre son agence d’architecture en 1980 également dans cette ville. Il a publié de nombreux essais, articles et livres dont les plus marquantes sont : Houses of Cards, cities of artificial Excavation, et plus récemment, Diagram Diaries. Il est coauteur, avec Jacques Derrida, du livre Chora L Works qui retrace les étapes de leur travail commun à l’occasion du concours pour l’aménagement du parc de La Villette en 1987. Depuis l’ouverture de son agence Eisenman a développé plus d’une centaine de projets. De nombreux seront lauréats de concours, mais tous ne seront pas construits. Il a remporté et construit récemment plusieurs projets importants dont le Mémorial pour les Juifs d’Europe assassinés qui a été achevé à Berlin en mars 2005, ainsi que la « La cité Culturelle de Galicie à Saint Jacques de Compostelle» en Espagne qui à a ouvert ses portes en 2011. Que veut faire ou démontrer Peter Eisenman au travers de sa théorie et de sa pratique ? Peter Eisenman tente d’instaurer un système de conception architecturale en dehors des présupposés théocentriques (religieux) et anthropocentriques (humanistes) véhiculés par le classicisme et le fonctionnalisme. L’architecture n’est plus, selon lui, réductible à une forme idéalisée de la structure de l’univers ou de la nature. Il propose une lecture des œuvres architecturales, différentes des approches traditionnelles fondées sur le type, le style et la fonction du bâtiment. Il met en lumière un principe d’organisation de l’espace plus abstrait et plus fondamental que l’on peut qualifier de structure autonome ou « profonde » de l’architecture. La mise en avant de cette autonomie ce fera sous le label d’une théorie : le Post-functionalisme, dont il écrivit les principes dans un texte célèbre en 19761. 1 “Post-Functionalism”, Opposition, New-York : The Institute for Architecture and Urban Studies, 1976, n°6. I-III, (Edito.) 1\n2. Qu’est ce que cela signifie ? En architecture, comme dans le langage on constate que souvent, la présence d’un logos a commandé l’émergence et l’organisation des formes entres-elles. Par exemple, la période fonctionnaliste a récemment attribué aux formes architecturales le rôle d’idéaliser la fonction dans leur forme. Comme si la performativité fonctionnelle était l’idéale d’une société que l’architecture devait illustrer par des formes épurées symbolisant l’économie de moyen. La forme sensible et matérielle de l’architecture est soumise à son interprétation idéologique et toute l’architecture se trouve résumée à cette phrase : « form follow function ». C’est précisément tout ce que sous entend cette phrase que le « Post-functionalisme » de Peter Eisenman va tenter d’inverser ou de contester. Comment va t-il procéder ? Pour combattre ce présupposé « logocentrique » sur lequel la tradition architecturale s'est fondée, Peter Eisenman va utiliser consécutivement deux grandes théories « contestataires » de la philosophie du langage. L’une issue de la grammaire générative de Noam Chomsky en développant des procédés syntaxiques combinatoires et l’autre dérivée de la pensée de la déconstruction du philosophe Jacques Derrida en rapprochant les notions de traces et de textes des notions de signes et d’objets d’architecture. La première correspond à une phase de travail qui s’étend de 1967 à 1975 et s’intitule les transformations et la seconde de 1975 à 1988 se qualifie comme la phase de décomposition. La phase de transformation comme celle de la décomposition sont énoncés comme des procédés de "libération" de la conception en architecture. Elle peuvent se comparer à ce qui s'est passé dans le domaine des arts plastiques quinze années plus tôt. Il s’agissait de mettre en avant l’autonomie de l’oeuvre en déterminant l’objet artistique comme un objet auto-référentiel, c'est-à-dire ne renvoyant qu’à lui même et à sa propre logique d’organisation et non pas uniquement commandé par des contingences extrinsèques à l’ouvrage. Chez Eisenman, ceci a donné lieu à une première série de projets que l’on appelle la série des maisons. Elles sont numérotées de I à 12. Elles sont parfois construites et parfois de pures conjectures théoriques, le projet tenant alors lieu de manifeste. Dans cette phase, le bâtiment n’est pas défini comme un objet esthétique, mais comme un ensemble de structures, de relations objectives permettant l’accès à un système universel de communication entre les formes et les hommes rappelant la « Structure profonde » de la grammaire générative de Chomsky. La structure profonde se conçoit comme une strate qui commanderait l’organisation des phonèmes et des graphèmes, c’est-à-dire les sons et les signes qui constituent le vocabulaire et les phrases d’une langue et que l’on nomme dès lors « structure de surface ». Il s’agit d’essayer de démontrer que la constitution du sens d’une phrase ne repose pas entièrement sur l’usage sémantique que les 2\n3. lettres et les syllabes véhicules (enchainement intelligible), mais que ce sens n’est possible que selon un enchaînement de signes graphiques entre eux selon une logique « profonde », qui conditionne à son tour l’organisation de la forme sensible. Transposer en architecture, la conséquence est importante car Peter Eisenman tente de prouver que la manifestation du sens dans et par l’espace n’est pas limitée par le mode habituel, linéaire et causal de la conception corrélé aux besoins fonctionnels ou symboliques de l’homme. Peter Eisenman va dès lors repenser la structure d’organisation des « phrases » architecturales de surface, en érodant les structures d’organisations architecturales précédentes ; en créant une « zone de travail » ouverte et expérimentale un sein même du processus de conception architecturale. De part sa logique processuelle, ce "jeu" de réactualisation et de manipulation des structures est un « jeu » diagrammatique. Il s’agit, en quelque sorte, de rendre opérant sa critique adressée aux fondements métaphysiques de l’architecture dans la fabrication même du projet. Le fait, pour cet architecte, d’aller convoquer la linguistique structurale et le diagramme pour repenser le projet d’architecture n’est pas un caprice de l’esprit. Il répond à la volonté d’affirmer une hypothèse « critique » qui va selon lui ébranler toute la logique traditionnelle de conception de l’architecture. Comme le souligne Gilles Deleuze à propos du travail "diagrammatique" chez Francis Bacon, le jeu diagrammatique Eisenmanien est également un "jeu" militant. C’est-à-dire, une possibilité de démontrer, à partir de processus expérimentaux diagrammatiques, que le sens de la spatialité architecturale peut également se déterminer à partir d’axiomes relatifs à la constitution de la forme elle-même, la structure profonde d’organisation de la forme et pas uniquement comme une adaptation des usages ou des idées issus des besoins fonctionnels et culturels de « l’homme ». Concrètement, Peter Eisenman remplace le programme fonctionnel qui décrit les usages par un programme formel (processus diagrammatique) établissant les instructions à suivre pour générer l’objet. Le diagramme chez Peter Eisenman devient une « machine » faite pour produire une nouvelle écriture architecturale, ou plutôt d’une nouvelle syntaxe commandée à partir d’une mutation de la structure du signe architecturale et non pas à partir d’une mutation de la forme. Cette nouvelle stratégie d’écriture doit produire de nouvelles conditions pour la relation entre les différents éléments d’un système d’expression architecturale : « le diagramme tente de vaincre le désir initial du sujet d’utiliser le signifiant dans le sens de la communication. Le diagramme le lui permet en produisant un jeu de connexions arbitraires au signifié qui induit une séparation du lien (déjà) « motivé » entre forme et fonction et entre forme et signification »2. 2 Peter Eisenman : The diagram and the becoming unmotivated of the sign , Diagram Diaries, Thames & Hudson, London, 1999, p. 213. 3\n4. En pratique, Peter Eisenman manipule souvent (combine et transforme) des motifs syntaxiques (grille, trame, contour, etc..), pour obtenir par différence un réseau « inédit » (unexpected) déterminant le système d’inscription du bâtiment. Peter Eisenman fait le pari que les propriétés itératives de ce nouveau réseau, « texte » ou tissage spatial, les répétitions des pleins et des vides sont telles que l’usager expérimente une nouvelle condition du présent, donnant à nouveau une temporalité « singulière » à l’œuvre (la presentness), à chaque « coup ». La "présence" en architecture sera donc en théorie et en pratique, « différée » par une « archi-trace » diagrammatique opérant sur des traces : « Auparavant, les formes de l’architecture étaient toujours reliées à une fonction (une colonne a toujours une forme et une matière déterminée) et donc une signification. Mon idée initiale dans l’utilisation du diagramme était que le substrat de la forme, ici relatif à son intériorité, pouvait être détaché de la justification programmatique. C’est ce qu’Yves-Alain Bois et Rosalind Krauss ont dénommé ; le besoin de préserver la singularité des objets en les coupant de leur mode de légitimité antérieure »3. Autrement dit, le jeu d’opposition réglée qui structure les schèmes, les rapports entre le fond et la forme, le dehors et le dedans, le dessus et le dessous, le bâti et la circulation, l’espace public ou privé, le principale et le supplémentaire, etc.., sont transformés, même “transmutés”, puisque P.Eisenman utilise souvent des traces d’architecture antérieures, jusqu’à ce que le système soit déconstruit. L’architecture se définit ici comme libre d’enchaînement, de « différerantiation » tel un texte, vers d’autres formes d’organisations, de sens et de significations. Ce jeu « différentiel » (de différentiation et de répétition) est le travail du diagramme selon Eisenman : « C’est l’idée de la trace qui est important pour n’importe quel concept du diagramme, parce que, à l’opposé du plan, les traces ne sont jamais des présences complètement structurales, ou des signes motivés. Les traces suggèrent plutôt des relations potentielles, qui peuvent générer ou émerger des figures précédemment refoulées ou inarticulées. Mais ces traces en elles-mêmes ne sont pas génératives, transformatrices ou même critiques. Un mécanisme diagrammatique est nécessaire pour permettre à la fois la conservation et l’effacement et pour simultanément révéler au refoulement la possibilité de générer des figures architecturales alternatives qui contiennent ces traces. »4 Evolution des diagrammes Jusqu’en 1988, les processus de conception comprenant des diagrammes sont réalisés manuellement. L’emploi de l’ordinateur comme outil de recherche diagrammatique dans les projets (1988), ressemble d’abord à une « machine » graphique qui comme les précédents projets enregistre les traces d’une activité logique invisible. Les tracés manuels des transformations de séries de cubes à 3 4 Eisenman, Diagrams of Anteriority , Diagram Diaries, op. cit, p. 37. Eisenman : « Diagram : An Original Scene of Writing », op. cit, p. 34. 4\n5. partir de combinaisons géométriques deviennent des matrices digitales enregistrant des opérations de transformations sur des volumes. À partir de 1990, l’évolution rapide de la modélisation digitale et des possibilités illimitées de déformations que cela permet, conduit l’utilisation de l’ordinateur à devenir une sorte d’outil d’investigation diagrammatique. Après une longue série de projets basés sur des déformations de trames ou de volumes le diagramme intègre à partir de 1997-98, des processus algorithmiques. La machine abstraite devient littéralement une « machine » numérique programmable. C’est la fin du diagramme « artistique » et de « l'indécidable » Deleuzien et le début de la « naissance » assistée par ordinateur des « Blobs »5 de Greg Lynn. Une ère « d’écriture technologique » commence que l’on nomme aujourd'hui la computation. Pour résumer, P. Eisenman développera donc de nombreuses formes de diagrammes, chacune ayant des vertus critiques spécifiques. Examinons maintenant plus particulièrement une période celle des « Cités de l’excavation artificielle » et du « Scaling diagram ». Comme pour les procédés diagrammatiques antérieurs et postérieurs, la logique des manipulations conduira à essayer de faire fonctionner une posture critique par l’organisation de la forme dans l’espace en essayant d’échapper à l’effet de « symbolisation » et à l’expressionnisme. 5 Voir G. Lynn, H. Rashid, The Embryologic House in Architectural Laboratories, NAI-Publishers, Pays-bas, 2003 5\n6. La ville : combinatoire et superpositions, le « Scaling » et la période excavatrice Pour suivre cette visée « générative » et « libératrice », P.Eisenman conceptualisera ici le diagramme à l’image de l’appareil psychique Freudien, lui-même défini par Derrida, comme un dispositif de production et d’effacement de traces qui permet aux « figures » refoulées par le système traditionnel de la conception architecturale d’être (potentiellement) libérées : « Le processus est comme le travail du rêve chez Freud, fait de condensation et de déplacement, déplacement dans le jeu des échelles, condensation par la superposition »6. Comme nous l’avons précédemment décrit au plan théorique, l’« archioutil » pour la mise en œuvre de cette « thérapeutique architecturale » en érodant les structures aux travers desquelles on conçoit et perçoit habituellement l'espace est, le diagramme. Le diagramme devient ici un appareil à « archi-trace » qui permet de faire à l’architecture, comme à un analysé, un « travail » sur ellemême, que l’usager doit déchiffrer pour éprouver un « autrement » de l’architecture : « Les traces « dira-il » suggèrent plutôt des relations potentielles, qui peuvent générer ou faire émerger des figures précédemment refoulées ou inarticulées. Mais ces traces en elles-mêmes ne sont pas génératives, transformatrices ou même critiques. Un mécanisme diagrammatique est nécessaire pour permettre à la fois la conservation et l’effacement et pour simultanément révéler au refoulement la possibilité de générer des figures architecturales alternatives qui contiennent ces traces »7. P.Eisenman ira même jusqu’à emprunter le titre du célèbre texte de Derrida sur Freud, « Freud et la scène de l'écriture » pour son article « cadre » sur le diagramme : « Diagram: an original scene of writing ». Reprenant ici la lecture de Michel Foucault par Gilles Deleuze, il instrumentalise le concept de diagramme comme outil capable de faire et de défaire de nouveaux énoncés architecturaux, à partir des strates antérieurement constituées. Il extrait de cartes anciennes un certain nombre de formes qu’il soumet à un processus diagrammatique qu’il nomme le Scaling. Ici, selon un scénario établi en rapport avec le lieu ou le programme de son projet, non seulement il rejette les méthodes traditionnelles de conception fondées sur les liens de causalité entre l’intention architecturale et la forme définitive du bâtiment, mais il abandonne également le langage autoréférentiel et abstrait de ses premières maisons pour trouver un nouveau champ d'écriture. Ce procédé « diagrammatique » entend alors mettre en œuvre la fiction « excavatrice » de la conscience refoulée de la forme urbaine par un « jeu » 6 Peter Eisenman, « Choral Works ‒ Parc de la Villette », Peter Eisenman / Eisenmanamnesie A + U, 1988 Aout, Extra Edition, p. 137. 7 Peter Eisenman : Diagram : An Original Scene of Writing , Diagram diaries, op. cit, p.32. 6\n7. d’échelle et de super-impositions complexes entre différents motifs graphiques. Le diagramme reste ici, sur un plan théorique et pratique l’instrument d'une «négociation» infinie de traces aussi bien matérielles que psychiques. Reprenant la veine contestataire, ce processus diagrammatique fondé sur la notion d’échelle différentielle d'espace et de temps est décrit par P.Eisenman comme pouvant déstabiliser les trois concepts « métaphysiques » principaux par lequel s’établit la logique traditionnelle de la conception architecturale. Ce processus de « scaling » se subdivise en trois temps. La discontinuité, la fragmentation des figures qui rompt avec l’idée de présence et d’unité, la récursivité qui vise à supprimer par récurrence mathématique la primauté de l’origine et enfin l’auto-reproduction (self-similarity), la prolifération de formes semblables mais non identiques, qui a pour objectif l’abolition de l’échelle humaine. Elle nie le principe d’un objet esthétique représentationnel et unitaire8. Ces trois principes interdépendants9 prolongent le modèle d’organisation de l’architecture « non-classique », énoncés dans son programme « postfunctionalism ». Un projet célèbre basé sur le Scaling a failli voir le jour à Paris lors du concours pour le Parc de La Villette » en 1986 ou (Chora L Works) où l’architecte à directement travaillé avec Jacques Derrida pour en établir la stratégie. Peter Eisenman établit son plan de masse du projet à partir de volume issu d’une superposition de couches, un palimpseste ou se sédimentent divers tracés urbains réels et fictifs. Comme excavés par une grille abstraite, on retrouve dans les blocs un mélange de traces des anciens abattoirs de la Villette, le projet de Bernard Tschumi ou un ancien projet d’Eisenman pour Venise (Canarregio) luimême basé sur le projet de Le Corbusier pour Venise : « On entend résonner différents textes. Ceux-ci s’ajoutent, se superposent, se sur-impriment l’un dans l’autre, sur ou sous l’autre, selon une topologie apparemment impossible, nonreprésentable, à travers une paroi. Une paroi invisible, certes, mais audible dans la répercussion interne de plusieurs couches sonores »10. Le système de superposition des strates et des prélèvements qui y sont opérés constitue tout le « jeu » diagrammatique du projet de la Villette. Agglomérant ou effaçant des traces tel « un porte empreinte » sélectif et invisible, le jeu devient un peu une métaphore de la Khora platonicienne, c’est-à-dire l’entre-deux infini des possibilités de la forme et de la matière. Comme lorsque le rêve "travail", une zone « trouble » ou profonde de l’architecture est alors sublimée, décryptée et mise en œuvre : « Hors cette structure de palimpseste non-totalisable qui puise dans l’un de ses éléments la ressource des autres […] et fait de ce jeu de différences internes (échelle sans 8 9 Cf., Peter Eisenman, Eisenmanesie Architecture + Urbanism, Extra ed. (Août 1988): 70. Pour le détail de ces opérations de Scaling on peut se référer à « Eisenman P., L'inizio, la fine e ancora l'inizio », Casabella, n 520-521, 1986 10 J. Derrida, « Pourquoi Eisenman écrit de si bons livres », Psyché, Galilée, Paris 7\n8. terme, scaling sans hiérarchie) […] un labyrinthe inobjectivable […] c’est justement la structure de choral work »11. En architecture, le diagramme permet de faire évoluer le mode de saisie des enjeux d’un projet et offre la possibilité d’inaugurer une nouvelle logique (formelle, fonctionnelle et communicationnelle) dans l’empreinte figurative de celui-ci. Peter Eisenman développe de fait une architecture qui n’est plus l’illustration, via une structure métaphorique, d’une pensée préconçue « logocentriquement » par la fonction, l’esthétique et la technologie, mais une autre forme d’architecture fondée sur une logique alternative entre les formes et les fonctions et qui développe d’autres propriétés entre l’espace et l’usager. Le diagramme n’existe donc pas par lui-même. Il n’est que stratégie de définition, d’organisation et d’activation de formes, de matières, de fonctions et de discours.12 Le diagramme comme « entre-deux » pré-structurel va devenir chez P.Eisenman « l’espace conceptuel alternatif » dans lequel il modèlera son écriture architecturale entre des figures convenues et reconnues de l’architecture. Il produit ainsi un « milieu » indistinct qui tente de ré-actualiser les rapports entre le fond et la forme, mais aussi entre la fonction, le sens et la signification. Il fait alors émerger de l’écran, un nouveau monde dont ces projets nous trace le chemin. 11 Idem. « La répression, ou l idéologie n expliquent rien, mais supposent toujours un agencement ou dispositif dans lequel elles opèrent et non l inverse », G. Deleuze, Foucault, Minuit, Paris, p. 50. 12 8