Entretien avec Lucile Hadzihalilovic (Hallucinations Collectives 2016)\n·29 mars 2016 ·Entretiens, Hallucinations collectives 2016\t·Par Guillaume Gas\nElle est, selon le magazine Première, « le secret le mieux gardé du cinéma français ». Quelque part, cela pourrait être le plus beau compliment que l’on puisse faire à Lucile Hadzihalilovic, et en même temps, le mot « secret » a quelque chose de triste. Car voilà la situation : très peu de choses semblent aujourd’hui faites pour que la plus grande réalisatrice française en activité – et on pèse nos mots ! – puisse enfin passer de l’ombre à la lumière. La bouche de Jean-Pierre en 1997, Innocence en 2005, Évolution en 2016… Il est inutile de rappeler pour la énième fois notre amour infini et sincère pour ces trois films, mais il est en revanche utile de rappeler à quel point leur distribution (très) confidentielle en salles constitue un sacré exemple d’injustice. La Carte Blanche qui lui fut offerte pour cette 9ème édition des Hallucinations Collectives fut un choc majeur. Trois films d’une incroyable rareté, d’une puissance phénoménale, d’un impact indélébile, présentés et accompagnés à chaque fois d’un débat bienveillant avec le public. Un brelan parfait que le festival n’avait, en tout cas à notre avis, jamais connu à ce jour. Rencontrer Lucile était une opportunité que l’on ne pouvait pas laisser passer, même si l’on était un peu intimidé à l’idée de nous entretenir avec elle sur sa Carte Blanche et sur ses propres films. Ce qui en est ressorti est sans appel : si un secret doit rester un secret, autant en profiter pour le chuchoter au plus de monde possible. C’est ce que nous avons tâché de faire en analysant récemment chacun de ses films, et c’est ce que nous avons tenu à prolonger avec cet entretien.\nPrison de cristal (Agusti Villaronga)\nCourte-Focale : Qu’est-ce que le terme « Hallucinations Collectives » évoque pour toi ?\nC’est pour moi la définition la plus pure de ce qu’est le cinéma. Pour moi, le cinéma est avant tout fait pour rêver, pour halluciner, de manière collective, dans une salle obscure avec plein d’inconnus autour de soi. Tout simplement.\nParmi les trois films que j’ai sélectionnés, il y en a un qui colle assez bien à cette idée de « film-ovni » (même si le film est moins en soi un ovni qu’un film avant tout très dérangeant), c’est Prison de cristal d’Agusti Villaronga. Je ne pense pas que ce film m’ait vraiment marqué par rapport à mes propres films, mais c’est en tout cas un film qui crée un véritable choc émotionnel et psychologique. Quand je repense à tous les films que j’avais choisis et que j’avais proposés à Cyril Despontin [NDLR : le président du festival Hallucinations Collectives], je me dis que celui-là n’aurait sans doute pas fait partie de mes trois choix principaux. Mais en raison des copies qui étaient disponibles, la sélection s’est petit à petit réduite et il s’est retrouvé dans la sélection finale. De plus, je le trouve assez représentatif de ce cinéma espagnol des années 80, qui parle du fascisme sous un angle particulier, en l’occurrence à travers le nazisme et le sadomasochisme. Il y a un autre cinéaste espagnol que j’aime beaucoup, c’est Bigas Luna. L’un de ses films s’appelle Bilbao et m’a énormément marqué, peut-être encore plus que Prison de cristal… Pour ce qui est du film de Juraj Herz, L’incinérateur de cadavres, je l’ai découvert en salles il y a très longtemps, dans les années 80. Le cinéma de ce qui était à l’époque la Tchécoslovaquie m’intéressait énormément. J’aimais beaucoup ce cinéma que l’on a qualifié de « surréaliste », même si je ne sais pas s’il l’est réellement. C’était un cinéma qui déployait souvent une vraie inventivité formelle, et ce film en est à mes yeux l’un des plus beaux représentants, si ce n’est le plus beau. Je le trouve extrêmement créatif sur le montage, sur le cadrage, sur la façon de raconter une histoire par des détails, sur l’ambivalence des choses, sur le côté attirant et effrayant que peuvent avoir certaines choses. Et surtout, c’est un film qui n’est hélas pas assez connu par rapport à ce qu’il est… Quant aux Lettres d’un homme mort de Konstantin Lopouchanski, il fait partie d’un type de cinéma soviétique qui a eu une énorme influence sur moi. Je pense notamment aux films d’Andreï Tarkovski ou même d’Alexei Guerman, dont le dernier film (Il est difficile d’être un dieu) me rappelle beaucoup Lettres d’un homme mort. Sans être fondamentalement ancrés dans de la science-fiction, ce sont des films qui sont surtout centrés sur le chaos, qui explorent des sortes de mondes parallèles, qui mettent en avant les matières organiques et physiques. J’avais découvert ce film de Lopouchanski une seule fois en salles. Il contient des fulgurances visuelles fantastiques, une force plastique qui est tout bonnement incroyable. Ce film est moins connu que ceux de Tarkovski, mais je le trouve extrêmement fort. Cela m’a fait d’ailleurs extrêmement plaisir de le revoir, étant donné que je ne m’en rappelais uniquement que par fragments.\nOutre le film de Bigas Luna que tu as cité, y avait-il un autre film que tu aurais voulu intégrer dans cette Carte Blanche et que tu souhaiterais éventuellement conseiller aux cinéphiles ?\nIl y en aurait tellement à citer. Je peux déjà vous dire que, parmi ceux que j’avais sélectionnés, on avait vite écarté ceux qui avaient déjà été projetés dans les précédentes éditions du festival. Pour le reste, j’avais pensé à quelques films tchèques, et aussi à quelques films de Joël Séria comme Ne nous délivrez pas du Mal ou même Marie-Poupée. C’est un film assez incroyable avec Jeanne Goupil… mais je pense qu’il vaut mieux que je n’en dises pas trop pour ceux qui auraient envie de le découvrir ! (rires)\nLettres d’un homme mort (Konstantin Lopouchanski)\nLes trois films que tu as réalisés – j’inclus La bouche de Jean-Pierre – ont tous en commun le thème de l’enfance, avec l’idée de la métamorphose en tant que sous-texte symbolique. As-tu envie de continuer à creuser ce sujet dans tes futurs projets ?\nAujourd’hui, je me dis parfois qu’il faudrait peut-être que je passe à autre chose, que je laisse un peu tomber les histoires avec des enfants. Mais j’avoue que ça me rattrape. Pour être honnête, je pense qu’il y a encore plein de choses à creuser sur ce sujet. Dans La bouche de Jean-Pierre, l’enfance était explorée sous un registre très angoissé. Dans Innocence, c’était davantage une sorte d’inquiétude et d’attente, avec cette idée très enfantine que le monde est assez énigmatique, qu’il possède un vrai mystère difficile à cerner et que cela provoque chez l’enfant un désir de recréer le monde à sa manière. C’est l’une des raisons pour lesquelles j’aime beaucoup raconter des histoires avec des enfants. Je pense qu’il y a tant de choses à explorer sur ce thème. En outre, j’aime beaucoup au cinéma les films qui représentent l’enfance pas forcément dans ce qu’elle peut avoir de dur ou de souffrant, mais plutôt sur la manière de créer des univers à travers le regard d’un enfant. On a ça dans certains, notamment dans L’esprit de la ruche, par exemple : on a beau y voir une petite fille qui est très malheureuse, elle réussit malgré tout à tisser des liens très inattendus et poétiques.\nPourquoi cette envie chez toi d’isoler les personnages enfantins dans des environnements coupés du monde, que ce soit dans l’appartement de La bouche de Jean-Pierre, dans la forêt d’Innocence ou sur l’île d’Évolution ?\nC’est une bonne question. Je me dis souvent que ça doit venir de mon expérience personnelle. En tant qu’enfant, on est souvent dans des lieux restreints. Il y a une espèce de périmètre dans lequel on est plus ou moins autorisé à aller, et en même temps, on s’octroie parfois la liberté d’aller au-delà de ce périmètre. C’est comme si on était dans un monde protégé et que cette protection finissait à un moment donné par devenir oppressante. Dans La bouche de Jean-Pierre, je parlais en effet de l’enfermement, mais cela venait peut-être de la famille ou de la société dans laquelle évolue la jeune héroïne. A vrai dire, je n’ai pas cherché à analyser mes propres angoisses par rapport à ça. D’une certaine manière, quand on est enfant, on n’est pas indépendant. On est confiné dans des lieux qui sont régis par des adultes, lesquels définissent alors des lois et donnent des ordres. Ce sont comme des lieux de protection, mais qui sont aussi représentés par des murs. Cela crée une certaine angoisse.\nAh oui, complètement. Je pense que ce sont clairement des histoires autobiographiques, peut-être encore plus en ce qui concerne Évolution. Le film a beau se passer dans un monde imaginaire, on peut dire que le petit garçon du film, c’est moi. Dans le cas d’Innocence, tout était parti d’une nouvelle de Frank Wedekind qui m’a semblé tellement proche de moi lorsque je l’ai lue pour la première fois. Cette structure, cette école, ce système éducatif, tout cela me faisait écho et me donnait en même temps une topographie précise pour y inscrire une histoire. Le caractère autobiographique est à mon sens plus conscient dans Évolution. Au départ, c’est davantage l’histoire de ce petit garçon que sa mère emmène dans un hôpital où certaines opérations sont pratiquées sur des enfants. Et à partir de cette histoire très simple se sont finalement greffés d’autres éléments comme l’océan, les étoiles de mer, les femmes-sirènes, etc… Tout cela finit par constituer une sorte de « communauté » au lieu d’être une histoire exclusivement centrée sur la mère et le fils.\nLe symbolisme est quelque chose que l’on retrouve de façon très récurrente dans tes trois longs-métrages. Est-il capital pour toi de passer par ce biais-là pour raconter une histoire et évoquer des sensations chez le spectateur ?\nOui, je pense. Cela dit, quand on parle de « symbole », ce n’est pas le symbole d’une chose précise. Par exemple, concernant Évolution, on m’a souvent demandé ce que représentait l’étoile de mer. Je réponds à chaque fois que ça ne représente rien de précis. D’une part, c’est une image familière pour un enfant qui aurait l’habitude de jouer au bord de la mer, et d’autre part, quand tu regardes l’étoile de mer avec une plus grande attention, tu finis par te dire « Mais qu’est-ce que c’est que cette créature étrange ? ». Après, quelqu’un m’a fait remarquer que l’étoile était déjà présente dans Innocence : on voyait en effet ce symbole sur le cercueil dans la toute première image du film. Je n’avais même pas remarqué ce détail commun entre les deux films, pour être honnête. Mais je pense que l’étoile est un motif très ancré dans l’inconscient collectif, qui peut avoir plusieurs sens et que ces significations peuvent alors raisonner chez le spectateur. En tout cas, sur mes deux derniers films, il y a des choses qui sont assez inconscientes, qui sont à placer quelque part entre le concret et l’abstrait. Je ne sais pas trop pourquoi cela me semble plus simple ou plus riche d’utiliser des symboles, mais je pense que c’est totalement instinctif. Je m’en rends uniquement compte quand je suis en train de faire le film et évidemment lorsque des spectateurs viennent me donner leur ressenti sur le film.\nPar rapport au symbolisme, il y aussi l’eau qui est omniprésente dans tes deux derniers films…\nLà encore, c’est la même chose. L’eau ne symbolise pas une chose, mais c’est quelque chose de vivant. C’est une forme qui se métamorphose, c’est quelque chose d’abstrait et de concret à la fois. Ce n’est pas un symbole de la vie au sens premier du terme, mais étant donné que ça bouge et que ça se métamorphose, ça devient presque une incarnation de quelque chose de pur, comme le feu d’ailleurs. Et c’est surtout un élément qui est extrêmement cinématographique. L’eau peut revêtir un aspect protecteur ou agressif, ce qui la rend fascinante à filmer. Et filmer cela relève là encore de l’ordre de l’instinct lorsque le film est en train de se faire. C’est seulement après la fabrication du film que l’on peut se laisser aller – si on le souhaite – à une lecture intellectuelle de ce genre d’élément.\nC’est intéressant que tu parles du feu : dans Lettres d’un homme mort, le réalisateur utilise une simple ampoule pour évoquer le feu nucléaire qui a ravagé le monde.\nOui, tout à fait. C’est quelque chose que je trouve même très fascinant dans la mesure où Lopouchanski utilise finalement très peu de détails pour évoquer le fond de son récit. Le poids dramatique de cette ampoule est impressionnant : c’est un objet qui est assez abstrait en soi, mais qui possède un caractère hyper concret au vu du sujet et du contexte.\nComment as-tu découvert la nouvelle de Frank Wedekind qui a finalement donné naissance à Innocence ?\nEn fait, à l’époque, je ne connaissais Wedekind que de nom : je n’avais jamais lu ses pièces de théâtre et je n’étais d’ailleurs même pas au courant qu’il avait écrit des nouvelles. Quelqu’un m’a donné à lire cette nouvelle qui s’appelait Mine-Hana en me disant que c’était vraiment fait pour moi, et tout est parti de là. De plus, comme l’auteur était mort depuis très longtemps, j’ai choisi de prendre beaucoup de libertés avec la nouvelle pour que le film soit le plus personnel possible.\nEst-ce qu’un conte ou un mythe en particulier t’auraient éventuellement inspirée pour écrire le scénario et définir l’univers d’Évolution ?\nNon. J’ai surtout repensé à des situations que j’avais vécues étant enfant, notamment une expérience de l’appendicite qui m’avait envoyée à l’hôpital lorsque j’avais dix ans. L’embryon d’Évolution vient aussi de là. De plus, lorsque j’étais adolescente, je lisais beaucoup de romans de science-fiction – comme ceux de Philip K. Dick – et aussi pas mal de romans de H.P. Lovecraft. Il y a d’ailleurs une nouvelle de Philip K. Dick qui s’appelle Le père truqué, où un enfant dit que son père n’est plus son père parce qu’un extraterrestre aurait pris sa place. C’est une histoire qui rappelle beaucoup Body Snatchers, et qui parle d’un trouble très précis chez un enfant vis-à-vis du monde qui l’entoure. Lovecraft m’a aussi inspirée lorsque j’étais jeune, mais assez inconsciemment. J’avoue ne pas y avoir pensé lorsque j’écrivais le scénario d’Évolution. Il n’y a pas d’idée de « dieu ancien » dans mon film, mais il y a néanmoins quelque chose sur la naissance, le trouble malsain suscité par certains personnages. On peut dire que j’ai recraché Lovecraft à ma façon, si vous voulez ! (rires) Je l’ai constaté après coup… De même, il y a aussi des récits de sirènes et des éléments mythologiques dans mon film, mais il faut dire que ce sont des éléments que les enfants connaissent, notamment au travers des œuvres d’Andersen.\nComme tu parles de Lovecraft, est-ce qu’une idée d’adaptation pourrait voir le jour avec toi aux commandes ?\nJe ne sais pas comment je m’y prendrais, à vrai dire. Je pense que ça serait très physique, parce qu’il y est souvent question de l’organique – c’est d’ailleurs ce que j’ai essayé de faire dans une moindre mesure avec Évolution. Mais chez Lovecraft, il y a aussi des éléments cosmiques qui me semblent assez difficiles à retranscrire à l’écran. Par ailleurs, en règle générale, si je dois à tout prix chercher un livre à adapter, j’aime bien que ce soit le livre qui vienne à moi.\nÉvolution, comme Innocence, me semble à la fois très sensoriel dans son montage et très synesthésique dans ta façon de sublimer les matières en sollicitant plusieurs sens du spectateur. Comment procèdes-tu pour arriver à ce résultat, notamment à travers la collaboration avec des chefs opérateurs comme Benoît Debie ou Manuel Dacosse ?\nCe qui est vraiment formidable avec Benoît ou Manuel, c’est que le travail semble toujours très simple. Ils comprennent parfaitement ce qu’il y a à faire, et surtout, ils n’ont pas peur d’aller vers quelque chose de très travaillé en matière d’esthétique, de couleur, d’obscurité, etc… J’aime bien l’idée que ce que l’on voit puisse être assimilé à des mondes artificiels, et qu’il puisse en même temps y avoir quelque chose de naturel à l’écran. C’est quelque chose qu’ils arrivent à recréer. Ils ont tous les deux un vrai regard, notamment au travers de la mise en commun du travail photographique avec celui sur les décors et les costumes. Sur Évolution, la préparation a été assez difficile parce que le planning était hyper serré, mais sur Innocence, je me souviens qu’on avait fait plein d’essais sur les vêtements des petites filles, en particulier pour voir comment le blanc réagissait par rapport aux autres couleurs. Je peux aussi te donner comme exemple la déco de l’hôpital dans Évolution : Manuel et la chef décoratrice ont travaillé ensemble sur la déco, l’un pour voir comment les couleurs pouvaient être traitées à l’image, l’autre pour voir comment la lumière allait pouvoir être exploitée dans le décor. C’est un vrai travail collaboratif.\nEntre les deux films, il s’est donc écoulé dix années. Si l’on excepte ton court-métrage Nectar, est-ce que tu n’avais travaillé que sur Évolution durant cette longue période ?\nJ’ai eu un autre projet de long-métrage qui a failli se faire, mais pour cause de budget insuffisant, le producteur n’a finalement pas voulu le lancer. Ça se fera peut-être plus tard, je ne sais pas… Le truc, c’est que je suis passée par un financement au travers d’un circuit « auteur », où il y a beaucoup d’histoires de commissions qui reviennent tous les six mois. Il fallait réussir à trouver un consensus au sein de ce système-là, et ça n’a pas été le cas : certains comprenaient bien le projet, d’autres pas du tout. Le producteur m’avait donc conseillé de réécrire le scénario, afin de retenter le coup l’année prochaine et de voir si l’on pouvait obtenir un budget. Le temps passait, et donc, en fin de compte, ça s’est enlisé. J’ai donc pris le choix d’aller vers un autre producteur. Sylvie Pialat m’a alors dit qu’elle n’arriverait jamais à trouver un tel budget pour le film que je voulais faire, mais qu’en coupant dans le scénario, ça pourrait marcher. Du coup, ça m’a donné des ailes, et j’ai pris la décision de couper un tiers du scénario pour que le film puisse se faire. Il est clair que ça n’a pas été le scénario le plus rapidement écrit. Après, on a quand même fait des réécritures pour essayer de se faire un peu mieux comprendre, mais c’était dangereux puisque le film n’est pas dans l’explicatif. Tu peux alors faire autant de notes d’intention que tu veux, mais dans un scénario comme celui-là, trop en dire revient à « tuer le truc ». Et à la toute fin du processus, quand il a fallu couper et faire le montage, le scénario est redevenu tout à coup elliptique, et je ne le regrette pas du tout. Je pense que le film aurait été plus proche d’une vraie histoire de science-fiction si on avait gardé les quelques informations que j’avais laissé filtrer sur cet hôpital ou sur ces femmes étranges. Or, l’essentiel du film est à chercher chez l’enfant et sur ce qu’il ressent.\nTes films ont aussi une forte dimension picturale de par la grande attention qui est portée au cadre. As-tu des références particulières de ce côté-là ?\nQuand je prépare un film, je cherche toujours quelques références visuelles, notamment dans la peinture. Pour Évolution, je ne connaissais pas les îles Canaries lorsque j’ai écrit le scénario, mais je sais qu’au moment de réfléchir à l’endroit où l’action pouvait se dérouler, je pensais à des décors de villes un peu inquiétantes sur le bord de mer, avec un soleil très pesant, des ombres très longues et des rues souvent vides. Les îles Canaries m’ont permis de trouver quelque chose d’assez proche de cette idée. Après, il y aussi beaucoup de peintres surréalistes qui ont su peindre de superbes bords de mer, comme Dali, Tanguy ou Max Ernst. Je pense que leur travail m’a beaucoup servi pour ce film.\nLes décors vides du village d’Évolution m’ont beaucoup rappelé l’ambiance angoissante des Révoltés de l’an 2000, le film-culte de Narciso Ibañez Serrador…\nJ’y ai aussi pensé, bien sûr. Même si le sujet n’est pas le même, on y retrouve clairement l’idée d’un village désert avec des enfants un peu étranges. Donc oui, je pense que ce film était une référence tout à fait consciente.\nLa réception critique d’Évolution a été assez excellente. Est-ce que tu as malgré tout constaté là encore des surinterprétations assez inquiétantes comme cela avait pu être le cas à l’époque de la sortie d’Innocence ?\nJe dois t’avouer que j’avais un peu peur, en effet. Je me demandais vraiment ce que les critiques allaient encore me sortir sur ce film, et à ma grande surprise, je n’ai pas eu un choc identique à celui que j’ai eu à l’époque d’Innocence. Il y a quand même eu des gens qui ont rejeté le film, et d’autres qui se sont ennuyés en le regardant. Ça, je peux l’accepter sans problème. Et puis, en même temps, chacun a le droit de voir ce qu’il veut dans un film. Avec le recul, je pense que les interprétations dévoyées qui ont accompagné la sortie d’Innocence découlaient de l’incapacité des critiques à « parler » du film. Même chez ceux qui avaient aimé le film, j’avais le sentiment qu’il y avait comme un blocage. En plus, j’ai le souvenir que les projos presse d’Innocence avaient été très tardives par rapport à la date de sortie en salles, et que, du coup, les gens ne prenaient pas le temps de digérer le film avant d’écrire dessus. Je pense qu’ils étaient un peu perdus. Sur Évolution, j’ai été heureuse de constater l’inverse : beaucoup de gens avaient vraiment bien compris le film, et la presse a été vraiment très chaleureuse, notamment suite à une projection que nous avions faite à Toronto. En même temps, peut-être que cela vient du fait qu’il s’agit d’un film de genre. Même si cela ne m’a certes pas aidé à le financer, cela aide peut-être à le rendre plus accessible, à le normaliser auprès du public. Mais à vrai dire, je n’en sais trop rien…\nEst-ce que tu aurais aussi des nouvelles du projet The Theatre Bizarre 2 ?\nApparemment, ils ont fini par trouver un financement pour le faire cet été. Je ne sais pas avec qui ils vont le faire, mais en revanche, je n’y participerais finalement pas. Je me suis engagée sur un projet au mois d’août et ce n’est pas quelque chose que je pourrais faire en un mois.\nA l’époque où tu préparais La bouche de Jean-Pierre, tu avais créé avec Gaspar Noé la boîte de production « Les Cinémas de la Zone », et sauf erreur de ma part, je n’ai pas relevé de mention de cette boîte sur tes derniers films. Peux-tu nous dire où en est cette structure de production aujourd’hui ?\nA vrai dire, je n’avais pas eu envie de produire mes films avec les Cinémas de la Zone. Il faut dire aussi qu’il y a eu tellement de gens différents qui sont intervenus dans la production de mes premiers films, sans parler des premiers films de Gaspar. C’était extrêmement compliqué. D’autant qu’en fait, Gaspar et moi, nous n’étions pas producteurs à proprement parler. On avait surtout créé cette boîte pour faciliter la production de nos courts-métrages respectifs, mais aussi au final pour Seul contre tous qu’on avait décidé de produire comme s’il s’agissait d’un court-métrage. Et après, il y a eu Irréversible, qui a été produit plus normalement… Cela dit, Gaspar et moi sommes malgré tout coproducteurs principaux de Love.\nDernière question : qu’as-tu justement pensé de Love ?\nC’est assez difficile d’en parler, parce que j’ai suivi l’évolution du film à différents stades de sa création… Je peux néanmoins te dire que j’ai trouvé le film très réussi, notamment sur la 3D que je trouve magnifiquement intimiste et non pas spectaculaire comme c’est le cas sur plein d’autres films. Le film m’apparait très beau plastiquement et aussi très émouvant… Forcément, j’ai une approche plus personnelle de ce film… Mais ma plus grande surprise, ça a été de constater à quel point Gaspar pouvait être un sacré acteur comique ! (éclat de rire général)\nPropos recueillis à Lyon le 28 mars 2016 par Guillaume Gas. Un grand merci au cinéma Comoedia, à l’équipe de ZoneBis, ainsi qu’aux journalistes Josh Lurienne du site web ArtZone Chronicles et Guillaume Banniard du webzine L’Infini Detail dont certaines questions ont été reprises ici.


La cérémonie de remise des prix du 3e concours d’écriture de récits 17 boulevard Jourdan, sur le thème de «La Cité de la sérendipité», a eu lieu le jeudi 9 juin 2016 et …\nAccueil >> Université >> Université >> Portraits. Vie étudiante, UFR LLD, IHEAL. Rencontre avec Baptiste Mongis, Lauréat du Prix de la Nouvelle 2016. Le 5 octobre dernier, Baptiste a reçu le 2e prix de l'édition 2016 du Prix de la nouvelle avec "D'éclairs et de poudreuse".\n« Titus n’aimait pas Bérénice » de Nathalie AZOULAI\nMeilleurs nouveaux restaurants montréalais de l’année (ouvert en 2016) J’ai écrit que Pronto était la meilleure pizza à Montréal et je demeure sur ma position. J’ai pris du poids depuis l’ouverture de Pronto et je blâme partiellement cet endroit pour mes livres en trop.\nIl écrit, réalise et produit son premier court-métrage L'Echange des regards qui a obtenu trois prix et une trentaine de sélections en festival. Il a ensuite travaillé sur de nombreux projets en tant que scénariste, réalisateur, producteur, assistant réalisateur, chef opérateur et monteur.


Bien jardiner avec la Lune 2012: Almouggar.com: Pierre Paris: Livres\nPermalien : http://almouggar.com/product.php?id_product=218817\nArticle : Bien jardiner avec la Lune 2012 de Pierre Paris\nDescription de "Bien jardiner avec la Lune 2012"\nQuelle est l'influence de la lune sur les plantes ? Lune montante ou descendante : quelle différence ? Les constellations du zodiaque jouent-elles également un rôle ? Toutes les réponses aux questions que vous vous posez pour bien jardiner avec la lune. Des calendriers détaillés indiquent les meilleurs jour pour semer, tailler, bouturer, butter et récolter dans le potager, le verger ou le jardin. Des légumes aux fleurs, des conseils pratiques et écologiques permettent d'éviter les maladies et de tirer parti du meilleur de la nature.\nDimensions : 0.6cmx16.0cmx19.4cm\nISBN : 2016212276\nEAN13 : 9782016212271\nD'autres livres de Pierre Paris\nCe mémento vous expose les clés des difficultés comptables : présentation synthétique et attrayante ; facile à consulter ; outil indispensable aux étudiants comme aux professionnels....\nVoir tous les livres de Pierre Paris


Le clan Kennedy marqué par le malheur - La Croix\nLe clan Kennedy marqué par le malheur\nJohn Fitzgerald Kennedy Jr, le fils du président américain assassiné en 1963, et son épouse Carolyn, ont disparu vendredi soir au large des côtes du nord-est des Etats-Unis. Ils étaient en route pour la résidence familiale d'été de Hyannis Port, pour l'une des célébrations familiales chères au clan, en l'occurrence le mariage de Rory Kennedy, la plus jeune des filles de Bob Kennedy, également assassiné, et cousine de JFK junior.\nLe patriarche milliardaire voulait la Maison-Blanche pour ses fils\nUn destin tragique semble encore aujourd'hui s'acharner sur cette famille d'origine irlandaise. A l'âge de 3 ans, John F. Kennedy Junior, assiste aux funérailles de son père assassiné. Trois mois avant l'attentat de Dallas, le petit John avait déjà porté le deuil de son frère, décédé deux jours après sa naissance. La puissance de cette famille américano-irlandaise n'a d'égal que le chagrin qui la blesse régulièrement depuis des décennies. Dans cette Amérique des « self-made men » où chacun peut, selon la légende, partir de rien et devenir roi, le milliardaire bostonien Joseph Patrick Kennedy, fondateur du clan, rêvait pour ses enfants de destins inoubliables.\nQuatre d'entre eux meurent à la naissance. Joseph Patrick, l'ancêtre, veut pour ses autres enfants une réussite à tout prix. Lui-même, dit-on, n'a pas hésité à fréquenter la mafia pour faire fortune. Pour son fils préféré Joe Junior, il veut la Maison-Blanche. Pas moins. Mais en 1941, le fils prodige est tué au dessus de l'Angleterre. Les avions ne réussissent pas aux Kennedy. La même année, sa fille Rosemary, retardée mentalement, subit une lobotomie et rentre à l'hôpital psychiatrique. Elle n'en sortira plus. En 1948, sa fille Kathleen disparaît à son tour. Encore un accident d'avion ! Elle avait 28 ans...\nFou de douleur, Joseph porte ses espoirs sur ses fils survivants. John Fitzgerald, premier président catholique des Etats-Unis, beau et brillant, connu pour ses conquêtes féminines (dont peut-être Marilyn Monroe), mais aussi homme d'Etat impitoyable face à Nikita Krouchtchev, Fidel Castro et les communsites vietnamiens, expliquera lui-même qu'il est entré en politique parce que son frère aîné était mort. Le destin de celui qui deviendra JFK a failli tourner encore plus court qu'il ne l'a fait. En 1943, son navire de guerre est coulé par les Japonais. John Fiztgerald est porté disparu pendant cinq jours et cinq nuits en plein milieu d'un océan Pacifique infesté de requins. Il survit par miracle, mais souffrira du dos tout le reste de sa vie.\nLe vétéran décoré se lance en politique après guerre. Et triomphe ! Jusqu'à ce qu'une balle mette fin à sa carrière à Dallas, le 22 novembre 1963...\n« S'il m'arrive quelque chose, Bob prendra ma place », disait JFK. Ce « quelque chose », on ne saura peut-être jamais quoi exactement, est arrivé. JFK entre dans la légende, et son frère le sénateur Robert, « Bob » Kennedy entre en scène. Mais celui qui aurait peut-être pu devenir le second président de la dynastie Kennedy tombe lui aussi sous les balles d'un tueur, en 1968. Rideau. Encore un meurtre qui soulève beaucoup de questions : tout comme le tireur de Dallas, le vrai-faux communiste et authentique ex-agent des services secrets américains Lee Harvey Oswald, le meurtrier présumé de Robert, le Palestinien Sihan B. Sihan, meurt opportunément... Tissée de gloire et de drames, la légende Kennedy s'étoffe d'une aura de mystère.\nLa drogue prend le relai de la politique et marque la famille\nLe fils âgé de 13 ans de Bob, David, assistera en direct à la télévision à la mort de son papa... Un traumatisme qui explique peut-être son goût prononcé pour la drogue. Quoi qu'il en soit, il meurt à 28 ans, probablement d'une overdose.\nSon frère Robert Junior, lui aussi amateur de drogue, est retrouvé dans le coma dans les toilettes d'un avion en 1983. Il survivra. Pour porter le deuil de son autre frère, Michael, qui se tue à 39 ans dans un accident de ski le jour du réveillon 1997, dans le Colorado.\nLes autres Kennedy ne sont guère épargnés par la douleur et le deuil. Sénateur, Edward « Ted » Kennedy, autre fils prodige que son père voulait roi, boit. Le 18 juillet 1969, sa voiture plonge dans une rivière, sur l'île de Chappaquiddick. Sa jeune compagne Mary Jo Kopechne disparaît dans les flots. Ted était ivre mort au volant. Il ne préviendra la police que dix heures après le drame. Ses espoirs de Maison-Blanche sont anéantis.\nSa fille Kara Ann se drogue. Et son fils Teddy Junior, victime d'un cancer des os, se retrouve amputé d'une jambe à l'âge de 12 ans. Ted, murmure-t-on, se réfugie dans la cocaïne.\nLe mariage de Rory Kennedy, la plus jeune fille de feu le sénateur Robert Kennedy, auquel se rendait JFK Junior et sa femme, devait être une fête. Il fut une veillée funèbre.\nJohn Kennedy Junior, 38 ans, son épouse Carolyn Bessette, 28 ans, et sa belle-soeur Lauren ont disparu au large du nord-est des Etats-Unis, samedi soir. Piloté par le fils du président assassiné, leur Piper 32 Saratoga s'est effacé des écrans radars à une vingtaine de kilomètres de sa destination. Les secouristes ont retrouvé des débris du petit avion mais pas de corps. Les recherches se poursuivent. Celui que l'Amérique a surnommé « John-John » a été procureur adjoint à Manhattan jusqu'en 1993 avant de fonder une revue politique grand public, George, en 1995. Du Val d'Aoste, où il passe ses vacances, Jean-Paul II a prié pour John Fitzgerald Kennedy Junior.


La société GNK TRANSPORT, spécialisée dans la gestion du transport, recrute des chauffeurs (03)\nNous recherchons des chauffeurs de taxis et personnel conduire nos clients. Vous représenterez notre entreprise de manière professionnelle et rentable afin d’accroître notre rentabilité et la satisfaction de nos clients.\nConduire nos clients à différentes adresses et en empruntant différents itinéraires\nRespecter les itinéraires et les horaires de travail\nMaintenir en bon état le véhicule de travail\nRecueillir les recettes et les reverser à l’entreprise\nSuivre les règlements et les normes de sécurité en matière de code de route\nExpérience pratique avérée en tant que chauffeur de taxi/personnel de 5ans\nPermis de conduire en cours de validité ( toute catégorie)\nCapacité à utiliser à bien s’exprimer et à écrire\nBons antécédents de conduite sans infraction au code de la route\nDiplôme d’études secondaires ( 3 ème )\nVous justifiez d’au moins cinq (05) années d’expériences à ce poste\nLes dossiers de candidature : Envoyez votre CV ; + la lettre de motivation + CNI+ copie de permis de conduire sur le mail : [email protected]\nContact : 05 76053911\nSalaire proposé 75000/ 100 000\nCHAUFFEURS DE TAXI YANGO\nODY ASSISTANCE recrute CHAUFFEURS DE TAXI YANGO Description du poste URGENT URGENT, Nous recrutons deux (2) chauffeurs expérimentés pour la conduite des taxi Yango. Des chauffeurs qui sont disponibles…\nINTERIM CI recrute CHAUFFEURS Description du poste Entreprise exerçant dans le domaine du transport de produits pétroliers, recrute Dix (10) Chauffeurs livreurs. Les titulaires devront Conduire des véhicules poids lourds…


Les périodes en entreprise | école informatique et multimédia - Paris, Lyon, Marseille, San Francisco et Miami\nécole informatique et multimédia - Paris, Lyon, Marseille, San Francisco et Miami\nFormation supèrieure double compétence, informatique, multimédia et management\nLes articles du G4\nAnciens sites 1\nAnciens sites 2\nAnciens sites 3\n1Pourquoi des périodes en entreprise\nd'acquérir une expérience professionnelle\nde s'insérer facilement\nde se faire aider au financement de la formation\nd'être rémunéré (salaire ou indemnités de stage)\n2Les différents contrats de stage\nConvention G4 : l'Institut G4 met à disposition des entreprises qui n'ont pas de convention établie une convention adaptée aux particularités de la formation.\nConvention entreprise accueil : L'étudiant utilise la convention de son entreprise d'accueil.\nLa durée des stages\nCette durée est fonction du niveau de l'année.\n3Les différents contrats d'alternance\ncontrat de professionnalisation : l'étudiant est un salarié à part entière de l'entreprise. L'étudiant est payé par l'entreprise, il a le statut de salarié. Les frais de scolarité sont pris en charge par un OPCA.\ncontrat d'apprentissage : l'étudiant est un salarié à part entière de l'entreprise. L'étudiant est payé par l'entreprise, il a le statut de salarié. La taxe d'apprentissage sert à payer les frais de scolarité.\ncontrat ALTERNA-G4 : L'étudiant a le statut de stagiaire. La rémunération de l'étudiant est à la discrétion de l'entreprise (en respectant les dispositions légales). L'entreprise prend à sa charge les frais de scolarité.\nLa durée de l'alternance\nLe contrat est conclu pour une ou deux années pour les contrats de professionnalisation et jusqu'à trois ans pour les contrats d'apprentissage. Les étudiants ont donc le loisir de changer d'entreprise ou de type de contrat pendant leur scolarité.\nL'Institut G4, école leader historique en France sur les formations Double Compétence, affiche son savoir-faire en formant avec succès les chefs de projet en informatique, Web, multimédia, depuis plus de 10 ans. Formation en Alternance ou en Initiale (classique), en présentiel ou en e-learning, en France ou à l'étranger. G4 est une école supérieure d'ingénierie et de management formant après le Bac, délivrant un titre de Chef de Projet (Bac+5), homologué Niveau 1 par l'Etat.\nG4 est une formation de l'Institut G4, Etablissement d'Enseignement Supérieur Privé. Titre certifié par l'Etat.


à propos de la restauration : Firmware Restauration / Mise à Jour / Jailbreak / DéSIMlockage\npar Jason » Dim 24 Avr 2011 17:56\nVoilà mon problème sous pc à la maison je suis passé du Firmware 4,3,1 Jail avec redsnow 0,9,6 RC 12 au 4.3.2 avec Redsnow Rc14. Tout c'est bien passé.\nJe pars au boulot je modifie des fichiers de customisation avec iFile rien de bien méchant. Problème, plantage de l'iphone 4, recovery ou DFU je reste bloqué sur la pomme et j'arrive à l'éteindre mais il se rallume toujours sur la pomme et est bloqué.\nMa question, je sais que je vais pas pouvoir éviter une restauration, mais là je suis au boulot sous Mac et ma dernière sauvegarde au boulot date de 2009, néanmoins je pense que je peux le faire repartir avec itunes ici au boulot, je vais certainement tout perdre mais si je fais ça, une fois rentré, vais je pouvoir re synchroniser, avec la sauvegarde qui est sur mon Pc principale et tout récupérer après ?\nOu il est préférable de restaurer quand je rentre chez moi avec mon ordinateur habituel itunes et mes sauvegardes ?\nRe: à propos de la restauration\npar NiKKrO » Dim 24 Avr 2011 18:10\nQuand tu branches l'iPhone chez toi, si tu n'as pas fait de synchro automatique, tu peux normalement faire clic droit et choisir Restaurer la sauvegarde que tu veux.\nMais si jamais iTunes fait une nouvelle synchro avant que tu ai peu restaurer le backup je ne sais pas ce que ça donnera, moi j'attendrai d'être rentré sauf si tu as vraiment besoin de téléphoner ou recevoir un coup de fil\npar Jason » Dim 24 Avr 2011 18:21\nC'est bien ce que je craignais !!! Non c'est pas trop le téléphone qui vas me manquer mais tout le reste jeux etc Je bosse jusqu'à 1 heure du matin et c mort y a rien à faire.\nMais bon je vais suivre ton conseil je vais attendre d'être rentré chez moi il y a moins de risque je pourrais direct restaurer sur ma dernière sauvegarde...Enfin j'espère\npar NiKKrO » Dim 24 Avr 2011 21:41\nDe rien. Il te reste tirs les ptits jeux en Flash sur Internet pour tuer le temps. Bon courage\npar BonZ@i » Dim 24 Avr 2011 22:24\nTiens, amuses toi bien, il y en a un paquet :)\npar Jason » Lun 25 Avr 2011 02:29\nProblème résolu. Ouf. De la maison restauration c'est trés bien passé. Merci


Devis et tarif pisciniste pas cher à Toul (54200)| Construire sa piscine\nAccueil / Meurthe-et-Moselle (54) / Devis Trouver un pisciniste - Toul (54200)\nPrix piscine béton à Toul\nLa baignade en piscine constitue aujourd'hui l'une des activités les plus pratiquées courant les belles saisons. On peut trouver en conséquence une large variété de piscines parmi lesquelles on peut citer les piscines enterrées, les piscines hors-sol, naturelles, à monter, les piscine en béton, les piscines en bois et surtout les piscines semi-enterrées.\nNous vous conseillons malgré cela de pencher pour la mise en place d'une piscine semi-enterrée, une piscine en béton ou une piscine avec une coque dans l'espace vert de votre résidence au regard des divers avantages qu'elles présentent. Lorsque vous décidez d'monter une piscine, il faut bien sûrement avoir à l'esprit un budget adapté à votre projet.\nC'est à ce moment que l'établissement d'une évaluation pour votre piscine vous sera très utile. Dans le prolongement de cet article, nous vous donnerons toutes les renseignements inévitables sur l'implantation d'une piscine semi-enterrée, une piscine avec une coque rigide ou un bien une piscine en béton, les constituants utilisés de même que le montant que cela pourrait vous coûter.\nAvant de fabriquer élaborer un devis pour votre future piscine, il faut identifier l'exemplaire de piscine qui convient parfaitement à votre environnement. Il faut prendre en compte vos attentes de même que les contraintes de votre terrain :\nJe trouve un pisciniste à Toul\nRepos et bien-être autour de sa piscine en béton à Toul (54200)\nOn rencontre un certains nombre de types de piscine. Chacunes a ses avantages et ses obsctales. Le décision dépend de vos restrictions mais aussi de votre enveloppe budgétaire. Vous aurez beau lire tous les articles que pourquoi ne pas, rien ne vaut les avis d'un piscinistes pour déterminer le meilluer moyen la plus propre pour votre projet de piscine. Faites effectuer des deux ou trois devis de piscine pour pouvoir confronter, étudier les idées proposées et surtout analyser les coûts d'architecture de votre future piscine.\nLes piscines hors sol est certainement la meilleure solution de facilité. Si vous n'êtes pas très attaché à la forme ou la durabilité de votre future piscine. Si vous privilégiez le budget, la facilité de p'ose et rapidité de mise en eau, choisissez une piscine hors sol. Il vous restera à sélectionner les qualités de finition et les matériaux. On rencontre véritablement :\nUne nouvelle fois, la meilleure solution reste de consulter quelques piscinistes pour avoir les bonnes pistes à envisager pour votre projet de piscine et avoir le montant le plus bas. obtenez votre Devis de piscine semi-enterrée gratuitement et en de nombreux clics, ici.\nLes piscines en kit sont des piscines préfabriquées et sont souvent prévues pour être enterrée. Si vous êtes un minimum intéressé par le bricolage, vous pouvez opter pour une piscine en kit car il vous faudra assembler vous-même les multiples panneaux. Il vous faudra aussi de notions d'électricité, de plomberie et de maçonnerie. La piscine en pièces détachées n'est donc pas à la porté de tous ! Le principal avantages des piscines en kit est qu'elles ont un budget très raisonnable et un grand décision de forme. Pas besoin de devis pour votre piscine en coffret, c'est à vous de chercher le bon rapport qualité prix chez les piscinistes.\nSi vous avez l'espace nécessaire dans votre maison pour une belle piscine enterrée, le budget nécessaire et pas peur de travaux alors n'hésitez pas. La piscine enterrée en béton est le choix de piscine le plus courant et le plus apte à réaliser des bassins esthétiques et créatifs. En effet, vous disposez d'une liberté à peu près infinie en ce qui concerne la forme, les dimensions, les allures et l'équipement d'une piscine enterrée. Consultez un certains nombre de spécialistes pour chiffrer votre projet et recevoir les meilleurs devis de piscinistes à Toul. Cliquez ici pour décrocher immédiatement et sans vous engager, trois devis des meilleurs spécialistes en Meurthe-et-Moselle.\nLa piscine en béton est une valeur sûre si vous recherchez la qualité et la durabilité de votre bassin. Les piscines bétonnées sont en permanence composées d'une dalle en béton, de murs en parpaing ou en béton projeté sur une armature métallique. Le bassin est dans la foulée revêtu d'un enduit de la couleur de votre décision, de carreaux ou d'un liner en pvc pour assurer l'étanchéité. Vous pouvez donc créer la piscine de vos rêves puisque toutes les formes sont possibles pour votre projet. Vous aurez alors une piscine maçonnée personnalisable, résistante et stable. Faîtes fabriquer une évaluation pour une piscine en béton au bon prix à Toul, vous ne le regretterez pas.\nUne piscine en polyester ou en acrylique est un bon choix. Ces piscines coque sont composées d'un seul bloc compact en polyester (ou acrylique) et de renforts. Elles sont donc très robustes et très rapide à disposer. Il vous suffit d'avoir à l'esprit le terrassement de l'emplacement et votre piscine coque sans aucun doute installée et raccordé en un certains nombre de périodes. Vous serez par contre contraint dans la détermination de la forme de votre future piscine. Tout dépendra effectivement des modèles de coque de piscine disponible dans le catalogue de votre pisciniste. La piscine coque est un excellent compromis d'un très bon rapport qualité prix pour bassin durable et très rapide à poser.\nL'eau est aspirée depuis les bouches d'aspiration (appelées skimmers) et la bonde de fond par la pompe et dirigée vers le système de filtration pour éliminer les particules et les impuretés. Le filtre est communément composé d'une vaste cuve contenant multiples constituants filtrants. La qualité de la filtration de l'eau dépend donc du décision du modèle de filtrations et de la finesse des filtres.\nLes filtres à cartouche sont destinés aux toutes petites piscines. Les cartouches filtrent les impuretées au travers de grille en matière végétales ou synthétiques. Les filtres à cartouche sont donc en permanence écologiques et faciles à entretenir. On doit les rincer régulièrement pour enlever les impuretés et les poussières. Ils ont en attendant une durée de vie de de nombreux mois et nécessitent d'être remplacés régulièrement pour garantir un bon filtrage et un eau propre. Le système de filtration à cartouche est très abordable (entre 150 et 600€) et les cartouches coûtent entre 20 et 40€ par cartouche.\nLa système de filtration à sable est le plus courant dans les piscines en Meurthe-et-Moselle. L'eau aspirée par la pompe traverse un lit de sable qui retient les particules en suspension. Sa finesse de filtration est moins nécessaire (de 20 à 50 microns) que la diatomée mais il est très peu onéreux. Sa performance de filtration peut être améliorée en y ajoutant des floculants ou d'autres médias filtrants tels que la zéolite ou le verre pilé. Le montant d'un système filtrant à sable est tout à fait raisonnable et se situe aux alentours de 100 et 400 €.\nLe verre recyclé se situe entre la filtration au sable et les système à base de zéolite. La finesse de la filtration dépend du diamètre des particules de verres pilés. On se situe généralement aux entours de 5 microns. L'autre avantage du verre pilé est sa capacité à résister au biofilm et éviter de ce fait l'encrassement du filtre. Le biofilm est une substance gluante créée par accumulation de bactéries sur les média filtrant qui réduit l'efficacité du filtre par l'agglomération de sable ou de zéolite. C'est une solution intéressante car on reste sur un budget intermédiaire entre le coût du sable et celui de la zéolite.\nLa piscine à coque est composée de fibre en verre et de résine, d'acrylique ou de polyester. Vous êtes contraint par la forme des coques ouverts mais les piscines à coque ne nécessitent pas de gros travaux (hormis le terrassement). Vous devez donc juste anticiper à l'avance votre terrain et anticiper les systèmes de filtration avant l'implantation de la coque. D'après la difficulté du chantier et la qualité du polyester de la coque que vous avez choisi, le montant de la piscine à coque varie de 10 000 à 30 000 euros.\nLa piscine enterrée en coffret se compose d'une structure rigide à progresser, d'un revêtement étanche (type liner), et d'un système de filtration. Elle est occasionnellement habillée avec des panneaux modulaires ou des coffrages en bois ou pvc la différence de prix provient de l'habillage de la piscine. Il faut compter un tarif de p'ratiquement 10 000 euros pour une piscine enterrée à panneaux modulaires. Prévoyez plutôt 15 000 euros si vous sélectionnez un coffrage modulaire. Les prix varient bien sûr en fonction des finitions et des composants choisis : acier, résine, béton ou encore aluminium.\nJe trouve un professionnel piscine à proximité de Toul\nLa piscine maçonnée en béton reste la piscine la plus prisée. Elle s'adapte à toutes les formes et reste la plus résistant. La piscine en béton enterrée est en conséquence la plus onéreuse que les autres piscines et légèrement plus compliqué à créer. Vous devez solliciter un bon pisciniste pour éviter les déconvenus. Le montant est ainsi plus élevé que les autres types de piscine. Vous pouvez avoir une piscine en parpaing et béton coulé de moins de 10m2 (sans formalité ni dépôt de demande de travaux) à partir de 10 000 euros. Il vous faudra compte le triple pour une piscine un tout petit peu plus grande en béton projeté.\nLes budgets pour bâtir une piscine varient donc pas mal en fonction du exemplaire de piscine mais aussi des professionnels à qui vous allez travailler appel. La meilleur façon de trouver les bons spécialistes en Meurthe-et-Moselle pour effectuer créer une belle piscine à Toul est de demande différentes évaluations et de confronter les offres.\nSi vous ne connaissez les bons piscinistes en Meurthe-et-Moselle, le plus simple est de remplir le formulaire gratuit de Demande de devis de piscine sur notre site en cliquant ici. Vous aurez rapidement et sans aucun engagement de votre part, 3 devis des meilleurs spécialistes de Toul et des alentours.\nLa composition d'une piscine dans l'espace vert de sa résidence est un vrai projet familial. Un belle piscine enterrée représente un montant conséquent, des travaux occasionnellement lourds et un investissement à long terme. Il vous faut donc choisir le bon pisciniste pour votre future piscine. Voici les plusieurs points à vérifier au moment de votre sélection du professionnels qui va réaliser votre bassin :\nPrendre des références d'anciens clients reste une valeur sûre pour vous rassurer sur le professionnalisme des piscinistes que vous avez trouvé en Meurthe-et-Moselle. N'hésitez pas demander les coordonnées des précédentes clients de votre pisciniste. Vous aurez de précieux avis sur la qualité du business réalisé, la tenue de la piscine sur la durée ainsi que les éventuels problèmes qui seraient survenus sur les précédents chantiers. Demandez aussi des photos des différentes réalisations de votre pisciniste dans les abords de Toul\nUn bon professionnels vous fera une évaluation très détaillé . Le devis doit préciser la majorité de trucs liés au chantier d'érection de votre future piscine tel que la date de livraison, le calendrier d'élaboration de votre piscine, la liste exhaustive des travaux compris dans le devis (les travaux de terrassement sont-ils inclus ? Le remblaiement est il compris ?). Le pisciniste doit vous offrir les détails des finitions tels que les allures des enduits du fond de la piscine, des murs, les types de margelles, le type du coffre de filtration, etc…\nTous les bons experts de la piscine n'adhèrent pas à une fédération de piscinistes et n'ont pas fatalement de labels. Vous pouvez trouver de très bons artisans piscinistes très sérieux et compétents. Si vous ne connaissez pas de bons artisans locaux, vous pouvez vous reposer sur le labels tels que propiscine, qualipiscine, certipiscine ou sur la ffp (fédération des spécialistes de la piscine). Tous les adhérents disposent de garanties décennales, de responsabilité civile professionnelle et d'information à jour. Les références des clients précédents à Toul\nJe choisis mon pisciniste à Toul\nConsultez votre entourage et vos amis qui possèdent déjà une piscine. Le bouche à oreille est souvent le super conseiller. Privilégié un professionnel disponible, à l'écoute et qui se déplace chez vous pour étudier votre projet en tenant compte des spécificités de votre terrain. Enfin, à prestations égales, privilégiez la proximité car vous pourrez avoir besoin par la suite d'avis ou d'un contrat d'entretien.\nUn bon pisciniste est un spécialiste ouvert et disponible. Il doit venir vous rencontrer chez vous et proposer un réponse à toutes vos devinettes. Si vous optez pour une organisation ou un professionnel local, il vous conseillera sur les réglementations pour construire votre piscine à Toul que ce soit sur les règles d'urbanisme (plu) ou les restrictions locales.


PSG-FC Barcelone : Ibrahimovic est forfait ! - Téléfoot | TF1\nLe 29/09/14 à 17:31, mis à jour le 29 septembre 2014 à 17:34 |Voir le site de Téléfoot\nLe PSG sera privé de son atout majeur mardi soir en Ligue des champions contre le FC Barcelone. Le club a annoncé officiellement ce lundi 29 septembre le forfait du Suédois, insuffisamment remis de sa blessure.\nC'est officiel, Zlatan Ibrahimovic est forfait pour la rencontre face au Barça. Le PSG a communiqué la veille du match sur son site internet PSG.fr un point médical l'attestant : « L'évaluation et les différents tests pratiqués ce matin [lundi] dans les suites de sa talalgie gauche n'ayant pas été satisfaisants, Zlatan Ibrahimovic est forfait pour le match contre le FC Barcelone. »\nLBlanc"Sans @Ibra_official ce ne sera pas facile on le sait. Demain il faut que l'on ait un bon collectif pour palier à son absence."#PSGFCB\nCette absence de marque est un énorme coup dur pour le PSG, qui aura besoin de toutes ses forces contre le club Blaugrana mardi soir. Sans Zlatan Ibrahimovic et au vu de l'état de forme des deux équipes, la mission s'annonce extrêmement compliquée pour les Parisiens, d'autant qu'ils doivent déjà se passer des services de leur capitaine Thiago Silva.\nAu vu des absences côté PSG et du début de saison réalisé par le FC Barcelone (leader de la Liga), une victoire parisienne au Parc des Princes serait un véritable exploit. Et ce même si les statistiques des clubs français contre le Barça en Ligue des champions sont tout à fait honorables.\nLe #PSG peut-il battre le #Barca mardi soir au Parc ? #Telefoot pic.twitter.com/n5329zGkEj\n— Téléfoot (@telefoot_TF1) 28 Septembre 2014\nLe match PSG-FC Barcelone aura lieu mardi à 20h45 au Parc des Princes (Paris).


Le MES salue Boisclair | Vigile.Québec\nLe Mouvement pour une élection sur la souveraineté salue la décision d’André Boisclair de quitter la direction du Parti Québécois (PQ). M. Boisclair prend acte du verdict populaire du 26 mars dernier et des critiques qu’un grand nombre d’indépendantistes avaient logées à son égard. En ne tentant pas de s’accrocher inutilement, André Boisclair fait ainsi passer la cause avant ses intérêts propres. Nous le saluons.\nLes statuts du PQ sont clairs. Mme Monique Richard préside le parti. Le chef intérimaire du groupe parlementaire reste maintenant à déterminer (ce sera sûrement Louise Harel ou François Gendron — enfin, les députés se le choisiront par un vote aux deux tiers, c’est la tradition).\nQuant à l’exécutif national du PQ, présidé par Monique Richard, ces gens n’ont plus le choix. Les statuts l’exigent, dès la vacance du poste de chef, il doit y avoir une course. Le prochain Congrès portera sur les idées ET la chefferie. Aussi, ce congrès aura lieu bien avant septembre 2008.\nLe parti souligne depuis l’élection qu’il n’a pas les moyens d’un congrès rapide, ni d’une course à la chefferie. Or, maintenant, les faits obligent. Les deux événements ne peuvent plus être séparés.\nMonsieur Boisclair a raison. Il faut comprendre les raisons de la défaite du PQ le 26 mars dernier. La souveraineté reçoit encore et toujours 45 % de l’appui populaire. Or, le PQ n’a fait que 28 % le 26 mars. Plus grave encore, les deux derniers sondages, faits après l’élection, placent le PQ à 22 % environ.\nL’attentisme « stratégique » que sous-entend l’étapisme est le grand responsable de ce désastre. Les Québécois ont soif de changement, d’action politique. Le peuple veut un État qui agit. C’est ce que l’ADQ a proposé. Voilà la raison de son succès, de sa « victoire ». Voilà également ce que le PQ se refuse toujours obstinément, sous prétexte de ce qu’il faut tenir un référendum avant d’agir.\nLa prochaine course à la direction du PQ doit servir à libérer le mouvement indépendantiste de l’étapisme une bonne fois pour toutes. Il faut que le PQ se donne les moyens d’agir. Or, cela ne peut se faire que par un Congrès, une véritable course à la chefferie.


Mad Experiments 2 Escape Room : un accès anticipé révélé - Michapx7\nAccueil Actualités Mad Experiments 2 Escape Room : un accès anticipé révélé\nMad Experiments 2 Escape Room : un accès anticipé révélé\nLe studio PlayTogether est fier d’annoncer que son titre Mad Experiments 2 Escape Room est désormais disponible en accès anticipé.\nCet opus prend la forme d’un jeu d’évasion coopératif de type « escape game« , jusqu’à 6 joueurs, rempli d’énigmes ingénieuses à résoudre et d’une atmosphère Steampunk Victorienne.\nL’accès anticipé contient le prologue et un premier chapitre à découvrir (enfin plutôt une pièce d’où s’enfuir). Deux chapitres supplémentaires (Escape Rooms) viendront compléter l’histoire d’Hildegarde et du professeur Cheshire.\nDécouvrez le voyage d’Hildegarde dans le mystérieux manoir de l’Institut Cheshire. De la bibliothèque à la chambre secrète en passant par le dortoir, rencontrez de nouveaux personnages, des secrets, des défis et des événements étranges.\nSuite narrative du premier volet Mad Experiment Escape Room, ce deuxième volet vous plongera dans une atmosphère mystérieuse et sinistre où la coopération des membres de votre équipe sera la clé pour résoudre les énigmes et vous échapper.\nDécouvrez l’Escape Game, en ligne\nFaites équipe jusqu’à 6 joueurs\nMode détente – Temps illimité\nRésolvez des puzzles et des énigmes uniques en examinant et en interagissant avec des dizaines d’objets.\nDévoilez au fur et à mesure les morceaux de l’histoire d’Hildegarde et du professeur Cheshire\nProfitez dès maintenant de l’accès anticipé de Mad Experiments 2 Escape Room sur Steam.


yanninfo • Voir le sujet - Les tares du consommationnisme\nLes tares du consommationnisme\nPublié: Jeu 1 Mai 2008 11:39\n« Il y a un passage très périlleux\ndans la vie des peuples démocratiques.\nLorsque le goût des jouissances matérielles se\ndéveloppe […] plus rapidement que les lumières et que les habitudes\nde la liberté, il vient un moment où les hommes sont emportés comme\nhors d’eux-mêmes à la vue de ces biens nouveaux qu’ils sont prêts à saisir. »\nAlexis de Tocqueville , 1840.\nIl est une évidence : la crise écologique profonde que traverse l’Humanité ne trouvera pas de solution par la seule mise en œuvre de mesures destinées à accompagner « durablement » le mode de production dont les fondements les plus solides demeureraient inchangés. L’incapacité de nos sociétés à prendre pleinement conscience de cette évidence découle d’une incompréhension majeure. La nature véritable du système capitaliste contemporain est insuffisamment analysée, donc mal comprise. Toute analyse qui se garde d’incriminer le « consommationnisme » comme le premier responsable de la ruine de la planète passe à côté du devoir d’intelligence nécessaire à la préservation de l’équilibre des écosystèmes et à la qualité des ressources naturelles disponibles, toutes choses indispensables à la survie de l’espèce humaine. Le consommationnisme ayant investi tous les recoins de la société – au point d’en être oppressif - la résolution de la crise écologique justifie la remise en cause de notre mode de vie. La question de la dégradation accélérée de notre environnement est donc d’abord une question sociale dans laquelle l’existence des rapports de domination ne saurait être niée ou sous-estimée. Ainsi posée, la question est politique. Partant, la responsabilité de la « puissance publique » incarnée par l’État est indiscutable en ce qui concerne la résolution de la crise écologique ou sa non résolution.\nUn système expansif asservi au capital\nLe consommationnisme est un système. En cela il est pourvu de principes de fonctionnement particuliers, de valeurs mobilisatrices propres à nourrir sa croissance, d’un discours spécifique célébrant en permanence le culte de l’autosatisfaction et dissimulant tout à la fois les vrais buts et la nature réelle de son existence. Le but premier de ce système est de fournir au mode de production dominant (le capitalisme mondialisé) l’assise lui permettant de se perpétuer et d’étendre son emprise sectorielle et géographique. La valorisation des capacités de production exige que la consommation croisse régulièrement sans que les consommateurs soient capables de définir de quoi sera faite leur consommation supplémentaire future. Ainsi, il faut susciter des besoins et des désirs nouveaux chez l’individu, affecter les marchandises – y compris les plus ordinaires - de symboles qui en augmenteront la valeur et la demande. Le capitalisme a sans cesse besoin que les consommateurs aient de plus grands besoins. En noyant le superflu dans le nécessaire, en accélérant le vieillissement des produits, en dépréciant – avant de les faire disparaître - les consommations et services collectifs pour leur substituer des consommations individuelles, le système assure sa rentabilité. La soumission aux intérêts du capital suppose que la consommation devienne entièrement individualisée dans ses pratiques et privée dans son statut juridique.\nC’est aux États-unis dans les années 1920 que l’on trouve l’origine du consommationnisme. Les industriels de l’époque se demandèrent comment trouver des acheteurs pour tout ce que l'industrie pouvait produire. Edward Barnays, neveu de Freud , leur donna la réponse. Pour lui, si les besoins des gens sont limités par nature, leurs désirs sont par essence illimités. Pour les libérer il suffit d‘accepter l'idée selon laquelle les achats des consommateurs ne correspondent pas à des besoins pratiques et à des considérations rationnelles. « C'est aux ressorts inconscients, aux motivations irrationnelles, aux fantasmes et aux désirs inavoués des gens qu'il fallait faire appel. Au lieu de s'adresser, comme elle l'avait fait jusque-là, au sens pratique des acheteurs, la publicité devait contenir un message qui transforme les produits même les plus triviaux en vecteurs d'un sens symbolique. Il fallait en appeler aux « émotions irrationnelles », créer une culture de la consommation, produire le consommateur type qui cherche, et trouve, dans la consommation, un moyen d'exprimer son Moi le plus intime. » (1) Une nouvelle race d'acheteurs est née qui n'a pas besoin de ce qu'elle désire et ne désire pas ce dont elle a besoin. Le consommationnisme est ainsi le moyen de produire les consommateurs conformes à la définition des exigences du modèle dominant. Sa fonction est de fabriquer des désirs, des images de soi et des styles de vie dont l’intériorisation par chacun permet la substitution de consommateurs dociles aux citoyens potentiellement dangereux pour l'ordre établi.\nLe consommateur contre le citoyen\nL’individualisation du consommateur est par conséquent conçue comme l’opposé du citoyen. Elle est le repoussoir de l'affirmation collective de besoins collectifs, du désir de changement social et de l’attention au bien commun. La publicité et la panoplie des techniques du marketing ont dès lors une fonction à la fois économique et politique. Elles remplacent l'imagination et les désirs de tous par ceux de chacun. Elles ne promettent pas aux consommateurs une condition commune meilleure mais à chacun de se soustraire à la condition commune. Celui qui peut s'offrir un bien nouveau, distinctif et rare ne devient-il pas un heureux privilégié. Le consommationnisme fait miroiter la possibilité de solutions individuelles aux problèmes collectifs. Chacun est incité à rejeter son existence sociale alors qu'il reste pourtant un individu social. On a affaire ici, comme le dit André Gorz, à une socialisation antisociale. Les techniques audiovisuelles du marketing participent forcément à ce processus de singularisation/uniformisation. L’histoire de chaque individu étant de moins en moins différente de celle des autres parce que son histoire se forme sans cesse davantage dans les images et les sons que les médias déversent dans sa conscience, tout comme dans les objets et les rapports aux objets que ces images le conduisent à consommer. Il perd la réalité de sa singularité tout en gardant l’illusion d’être singulier. Ainsi se renforce le divorce entre le consommateur artificiellement libre de ses choix et le citoyen nécessairement pourvu de son libre arbitre et d’un esprit critique lui permettant d’espérer comprendre l’impact social et environnemental de sa consommation.\nLa tyrannie des firmes et de leurs marques\nLa production d'images de marque est aujourd’hui la source la plus profitable de l'économie immatérielle. Elle confère aux firmes qui les génèrent de très confortables rentes de monopole. La marque attribue au produit une valeur symbolique difficilement mesurable monétairement, mais qui prend le pas sur sa valeur utilitaire et d'échange. Le capital immatériel des firmes comprend désormais leur notoriété et leur prestige. Comme véhicule privilégié de normes acceptées par les consommateurs, l'image de marque permet au capital immatériel de prendre le pouvoir sur les espaces publics (à commencer par celui de l’École), sur le quotidien des individus, mais aussi sur l'imaginaire social. De surcroît, le capital symbolique des firmes est mis en valeur par leurs acheteurs eux-mêmes. Ces derniers accomplissent le travail invisible de la production de soi qui aliène un sujet à l'objet et qui produit en chaque consommateur les désirs et les images de lui-même dont le miroir réfléchissant est la marchandise elle-même. C'est la marque qui fait la valeur du produit et non plus l'inverse. Le pouvoir que le capital symbolique exerce sur le travail invisible de production de soi et la violence indicible que l'envahissement publicitaire fait subir à l'individu dans tous les moments de sa vie quotidienne font du consommationnisme une forme de totalitarisme. « Rien dans l'histoire de l'humanité n'est comparable au pouvoir de pénétration de ces grandes entreprises au coeur du paysage social »(2)\nLa légende de la productivité\nLa plus grande prouesse du consommationnisme – hormis sa prétention au développement de la démocratie par la liberté du consommateur – tient dans la fable selon laquelle ce modèle économique est globalement productif. On a beaucoup trop vite jeté aux oubliettes la théorie d’Ivan Illich. Avec son concept de "contre-productivité" il nous expliqua dans les années soixante-dix que plus les institutions des sociétés industrielles croissent, plus elles risquent d’être un obstacle à la réalisation des objectifs auxquels elles cherchent à concourir. Ainsi, la médecine pourra rendre malade, l'école instruira mal, l'alimentation industrielle empoisonnera, les transports paralyseront ou la profusion d'information détruira le sens.\nToute valeur d'usage peut être produite soit de façon autonome, soit de façon hétéronome. Nous pouvons préserver notre santé en menant une vie saine ou en faisant appel à divers professionnels du soin. Nous pouvons rendre service à une personne bénévolement ou lui dire qu’il existe des services capables de répondre à sa demande. Nous pouvons nous chauffer et nous éclairer à l’aide d’un système relativement autonome ou dépendre totalement du réseau marchand d’approvisionnement énergétique. Pour Illich, la « synergie positive » entre les deux modes de production n'est possible que dans certaines conditions difficiles à maintenir. « Passé certains seuils critiques de développement, la production hétéronome engendre une telle réorganisation du milieu physique, institutionnel et symbolique que les capacités autonomes sont paralysées. Se met alors en place le cercle vicieux divergent de la contre-productivité. L'appauvrissement des liens qui unissent l'homme à lui-même, aux autres et au monde devient un puissant générateur de demande de substituts hétéronomes qui permettent de survivre dans un monde de plus en plus aliénant, tout en renforçant les conditions qui les rendent nécessaires. « Cette analyse démontre lumineusement pourquoi nous sommes tant attachés à cela même qui nous détruit. » (3)\nRésistance sociale contre impuissance politique\nDans ce contexte dont bien d’autres traits auraient gagnés à être dépeints, il est intellectuellement presque impossible d’imaginer un changement radical rapide impulsé par les hommes politiques en charge du gouvernement des choses et des êtres. La politique elle-même étant un rouage actif du consommationnisme – tant par les diverses formes du clientélisme et du marketing politiques que par sa fascination pour le Marché – comment croire qu’au-delà des slogans communicationnels pourrait se profiler une réorientation fondamentale des politiques publiques ? Il faut donc s’en remettre une fois encore à la capacité de résistance survenant dans le champ social. Naomi Klein analyse le conflit qui se développe entre le capital immatériel des firmes et les acteurs de cette résistance qui est comme une lutte des classes dirigée vers un nouveau théâtre, celui du contrôle de l’espace public, des biens collectifs, de la culture commune et de l’environnement. « Des milliers de groupements luttent aujourd'hui contre des forces dont le dénominateur commun est, en gros, la privatisation de tous les aspects de la vie et la transformation en marchandises de toutes les activités et valeurs. Ce processus va bien au-delà de la privatisation de l'enseignement, de la médecine, des ressources naturelles ; il comprend la façon dont le pouvoir des idées est transformé en slogans publicitaires, dont les rues sont transformées en galeries commerciales, dont les écoles sont envahies par la publicité, dont les ressources vitales sont vendues comme de quelconques marchandises, dont le droit du travail est aboli, les gènes brevetés, des semences génétiquement modifiées, des hommes politiques achetés. » (4)\nCe sont ces mouvements qui, par leurs pratiques collectives et multiples puis par la réflexion théorique que ces pratiques induisent, vont faire naître une nouvelle culture politique ouverte à de nouveaux outils conceptuels et permettre ainsi la construction d’un nouvel imaginaire.\nVice-président d’Action Consommation\n(1) André Gorz, L'Immatériel. Connaissance, valeur et capital, Galilée, 2003.\n(2) Ben Bagdikian, The Media Monopoly, Beacon Press, 1997.\n(3) Jean-Pierre Dupuy, Ivan Illich ou la bonne nouvelle, Le Monde, 26 décembre 2002.\n(4) Naomi Klein, No Logo, Actes Sud 2001.\nTexte paru dans l’ouvrage collectif « Repolitiser l’écologie » (Parangon, 2007).