paru dans le n° 42 - mai 1969 : VERLAINE DEMYSTIFIE\n« paru dans le n° 43 - juin 1969 | Page d'accueil | VERLAINE Démystifié une Etude-critique signée Jean D »\nparu dans le n° 42 - mai 1969\nEntreprendre la recherche de matériaux nécessaires pour l’étude de l’œuvre et de la vie d’un personnage illustre est une chose, réaliser cette étude de manière objective en est une autre ; bien souvent, du fatras d’écrits que l’on consulte l’on ne parvient à extraire que l’éloge.\nC’est aller un peu vite en besogne et par trop sacrifier à l’hypocrisie sociale.\nNous ne voulons pas verser dans cet état d’esprit, il faut en l’occurence vider l’abcès, ne pas le faire serait s’écarter de l’homme réel, ce serait lui apposer un masque inséparable de son œuvre, propre à en brouiller les sources.\nPour les besoins de notre étude il fallait s’écarter de toute pudeur, passer outre cette frontière intérieure comme aux empêchements des convenances.\nSi généralement l’on se fait de Verlaine une image fausse c’est parce que souvent on ne voit en lui que le vagabond des années dernières, l’homme socialement déchu, ayant renoncé définiti- vement à réformer sa vie.\nIl lui a fallu une très longue série de défaites pour en arriver à cette débâcle. Longtemps il a lutté contre lui-même, et aussi contre cette invisible foule de morts ancestraux qui se bousculaient en son esprit, en particulier contre cet aïeul, ancien notaire de Bertrix, un intempérant, un forcené.\nBaudelaire un jour s’était écrié « Ma raison ! » alors qu’il était menacé de perdre l’esprit. Mais Verlaine, pas plus sensible, mais plus exclusivement dirigé dans son élan spirituel par la sensibilité n’adresse sa détresse qu’à son cœur, c’est de lui qu’il attend une libération, une voie de salut.\nEt voilà un ivrogne, un brutal, un lubrique, voilà un pervers, un débauché à la sensualité trouble, bifurquante.\nQue faire pour le guérir ? il vient d’avoir vingt-cinq ans ; selon la vieille loi des familles, l’antique loi bourgeoise il faut le marier. Je sais très bien que ce mauvais garçon, cette « frappe » est le grand poète Verlaine, mais cette réalité rayonnante, cette autre face du «Méphisto», personne dans les conseils de famille, n’en tient compte, on l’ignore.\nDe plus, qu’un homme tourmenté de vices, déchu, soit l’auteur d’un chant merveilleux, est-ce là, pour celle qu’il doit épouser, une compensation valable ? Quand la mort a frappé, il peut le sembler, parce que tout le reste alors disparaît, seule demeure l’œuvre. Mais durant la vie, tout le reste compte.\nEt puisqu’il s’agit de Verlaine, je sais aussi que de la face bestiale, de la face grimaçante, ni la mère de Verlaine, Stéphanie, ni la tante Louise, ni l’oncle Dehée, ni tante Julie, pas plus que les cousins du Nord ne connaissaient toute les ombres.\nMais mieux au courant ils n’en eussent pas moins persisté dans leur vœu : « Paul devrait se marier ». c’est la coutume, plus forte que le bon sens et que tous les scrupules réunis.\nLe mariage « arrangera tout ». Quelle erreur profonde !\nA Paliseul, à Fampoux, à Jéhonville où la conduite du « Parisien » en vacances alimente la chronique locale, que de fois Stéphanie n’a-t-elle reçu de sa sœur Rose, de son frère Julien et de ses belles-sœurs ce conseil : « il faut que ton fils se range, qu’il fasse une fin ». Elle approuve, rit et pleure. Paul est son fils, ses « vilains côtés » ne sont que défauts passagers, pour elle le masque du satyre inquiétant s’éclaire de bonté, de tendresse.\nPas uniquement pour elle d’ailleurs, il a des éclairs pendant lesquels chacun s’accorde à le trouver charmant, et tout naturellement alors on dit « au fond, il n’est pas méchant ». Mais, à la moindre remarque, il fronce les sourcils, il crie ou sort tout en claquant les portes.\nCe parangon de vices n’a pas le cœur tranquille pourtant. Ses réveils après les « cuites » n’ont rien de triomphants, il a beau plaisanter, parler d’abrutissement léger », de « cerveau marécageux » ce qu’il dissimule c’est le remords qui se mêle à la honte. Au lendemain d’une nuit d’une crapuleuse débauche,\nVerlaine éprouve une profonde lassitude, un grand dégoût de lui-même, mais il ne raisonne pas son mal, il le subit, alors il quitte sa chambre, erre dans les rues au lieu de se rendre à son bureau et, oh surprise, il entre dans une église. Qu’est-ce qui le pousse en ce lieu ? Depuis dix ans il ne pratique plus, ne croit plus, ne sait plus ses prières et pourtant il s’est jeté à genoux dans un confessionnal et le voilà qu’il fait le signe de la croix et qui se frappe la poitrine, et longtemps, bien longtemps il dévide le long chapelet de ses fautes, avec une sorte de ravissement dans son repentir. L’absolution ne lui est pas accordée, mais la semaine suivante il est pardonné, quelle extase !\nle lendemain, il se montre à l’Hôtel de Ville un employé exact, méticuleux ; il ne s’absente pas de la journée et le soir, à la sortie des bureaux, il fuit la tentation des cafés, il rentre chez sa mère, directement, au 26 de la rue Lécluze, aux Batignolles.\nCette « sagesse » va durer quinze jours, après c’est la grande rechute, dans son désarroi le « tu devrais te marier, Paul » lui revient en mémoire.\nMais ces pécores de province qu’on veut lui coller, ah ! non pas de ça ! Et pourtant cette vie idiote, ignoble, pour tout dire, ne peut plus durer longtemps, alors que faire ?\nIl ne sait, il en est là… Nous sommes alors en juin 1869, nous verrons par la suite ce que seront les années terribles qui virent aussi la naissance de « La Bonne Chanson » et de son écoeurant verso.\n17:06 Écrit par Archives PePo | Lien permanent | Commentaires (0) | Facebook |


Nous sommes le Mer 20 Jan 2021 23:44\n[ 253 messages ] Aller à la page Précédente 1 ... 13, 14, 15, , 17 Suivante\nPosté: Ven 26 Fév 2016 01:53\nD'ailleurs à l'époque de la nouvelle vague et du nouvel Hollywood, ce sont des films d'auteurs qui étaient en tête du box office.\nLes chiffres qui vont être donnés sont tirés de jpboxoffice.\nLa Nouvelle Vague n'est pas une réussite au box-office. Les réalisateurs ont connus un énorme succès avec leurs premiers longs métrages respectifs, puis se sont effondrés assez bas. Godard et Truffaut, les deux exemples évidents lorsque l'on évoque la Nouvelle Vague (Les Cahiers toussa toussa..) ont connu avec A bout de souffle pour l'un, Les Quatre Cent Coups pour l'autre, des diffusions importantes, respectivement de 2.208.962 et 4.092.970 entrées. François Truffaut, l'année suivante, ne dépasse le million d'entrées avec Tirez sur le pianiste, et le dépasse ensuite à peine avec Jules et Jim (1.567.176, soit tout de même presque à peine le tiers des entrées de son premier film, alors qu'on se souvient encore de celui-ci.)\nPour Godard, lui, c'est encore pire. Une femme est une femme fait 500.000 entrées, Le Mépris 1.585.935, ou encore Pierrot le fou, 1.310.579 entrées.\nLe propre de la Nouvelle Vague n'est pas d'avoir eu un succès public, parce qu'elle n'en a pas connu. Hormis les premiers films de chaque réalisateur, ce sont des échecs cuisants. (Il faut bien comprendre que le public se déplaçait alors bien plus au cinéma) Non, si la Nouvelle Vague est encore dans les mémoires, c'est parce qu'elle a explosée les mécanismes de réalisations et de productions alors en vigueur, qui fonctionnaient avec le principe d'octroi de cartes, qui s'obtenaient évidemment après trente ans d'expériences dans l'assistanat, et de bonnes relations. C'est avec la Nouvelle Vague que le nombre d'auteurs a explosé, tant pour le cinéma que pour la télévision (puis le documentaire).\nSi la critique a apprécié, ensuite, c'est du à plusieurs choses; Déjà, parce que ces réalisateurs, étaient eux mêmes des critiques. Ils ont commencés leurs carrière dans le journalisme, et ont donc su garder leurs entrées. Ensuite, parce que cela apportait de la nouveauté évidemment. Mais c'est à peu près tout. L'effet de surprise passé, ils se sont fait détruire par la presse. Le principal argument revenant étant une tentative de vouloir intellectualiser à outrance, le reproche qui est encore retenu contre eux, au point d'en être devenu représentatif.\nSinon, histoire de pouvoir parler de quelque chose que je connais, finissons par l'année 1972. Parce qu'elle est évocatrice (les films présents ne seront inconnus à personne), parce qu'elle arrive deux ans avant l'énorme succès du porno en salles, mais aussi parce que je la connais un peu vu les heures de recherche que je me bouffe aux archives nationales de Pierrefyte et à l'Inathèque.\n(Bon, je traîne aussi à la Bibliothèque du film de la cinémathèque, mais comme elle s'appelle la Bifi, l'ironie de la situation me fait beaucoup de mal.)\nDans les cinq plus gros succès en salle cette année, on trouve deux comédies populaires des Charlots aux deuxièmes et cinquième places, Orange Mécanique en première position, Le Dernier tango à Paris en troisième et Il était une fois la révolution en quatrième. Si on y ajoute Le Parrain septième, on a une sacrée année tout de même. (Et il y en a encore d'autres hors du top 10. Si vous êtes curieux.)\nSacrée année oui. Mais personne ne se souvient je pense (j'espère) de ces films spécifiques des Charlots, tandis que les autres, je ne connais pas une personne, capable de me dire à quoi ressemble une salle de cinéma, qui ne connaisse pas ne serait-ce que de nom ces films. Des films dont on ne se souvient pas pour leurs succès (contrairement à La Grande Vadrouille ou Bienvenue chez les chtis récemment) mais bien plus pour leurs qualités intrinsèques. Et je pense que la différence se fait là. Il s'agit de films qui marquent le cinéma au point d'en faire oublier leurs contexte d'exploitations (Kubrick est à nuancer, mais pour des questions de censure plutôt que de succès) tandis que d'autres ne marquent que l'histoire de la diffusion, et n'apportent pas qualitativement. Malgré tout, marquer une époque, avoir du succès auprès de ses contemporains, c'est déjà une grande chose, et même si j'estime que Les Bronzés sont l'équivalent de Camping, force est de constater que les films ont permis à une génération d'acteurs de s'installer à tous les niveaux et sur toutes les scènes. Même si cela leur a fait couper les ponts avec d'autres artistes plus huppés comme Polanski.\nEdit: Bon, bah le message précédent quoté a disparu, mais je pense (j'espère) que le mien a aussi de valeur en tant que tel.\nOui je l'ai supprimé car je me suis rendu compte que je parlais beaucoup pour ne rien dire ^_^ et comme il était tard je pensais que personne ne me lirais et donc que ça ne poserais pas de problème en l'enlevant. Désolé.\nMais la réaction du critique m'a vachement choqué pour la façon dont il méprise des films qui ont été globalement très appréciés (mais bon ça à la rigueur...), et surtout lorsqu'il dit "je ne vais pas vous dire que ces films sont nuls, je pense que vous le savez déjà". C'est quand même très prétentieux (-_-) surtout que le cinéma d'auteurs français d'aujourd'hui ne vole pas très haut non plus, à de rares exceptions comme Jeunet (et lui il a du succès) . Et la vision de la France qu'ils nous proposent est encore plus fausse que celles de ces comédies françaises qu'ils critiquent.\nEt c'est ça qui me dérange : ils pensent "saisir la France" alors qu'ils ne la connaissent absolument pas; ils ne sortent pas de Paris et restent dans leur milieu.\nDonc voilà, petit coup de gueule parce que selon moi c'est ce genre de visions qui plombent le cinéma français. Et oui analyser les films suivant leur succès au box office ça permet de donner des indications (sur ce qui plaît) , donc on peut tout à fait le faire...\nEt de manière générale, les bons films marchent au box office, ou par la suite en DVD ou à la TV (comme Fight Club ou Blade Runner par exemple). Au sujet de la Nouvelle Vague : il me semble qu'il n'y a pas que les premiers films qui ont marché ; le dernier métro et les parapluis de Cherbourg ont aussi été des succès , non ? Et pour le Nouvel Hollywood le succès public est indéniable ^^. Jaws, Star Wars, Le parain, 2001 l'Odyssée de l'espace (même si Kubrick est un peu à part), etc...\nDonc voilà, mine de rien j'ai bien résumé mon post ^^ ça me fera toujours bizarre de constater qu'il y en a qui sont incapables de comprendre les goûts du grand public (tu m'étonnes que leurs films ne soient pas des succès). Evidamment que les gens ne vont pas payer 10 euros pour voir un film qu'ils ne comprendront pas (dans le sens où ils n'ont pas l'impression que le film s'adresse à eux) et qui leur donnera le cafard (pour certains).\nps : je tiens à préciser que je ne suis moi même pas trop fan des comédies de ces dernières années, sauf les taxis, Astérix 2 et Intouchables (et dans une moindre mesure les ch'tis et rien à déclarer) que je trouve plutôt sympathiques ^^ J'ai plus d'affection pour les films du Splendide ou de De Funès. Et la vidéo était tout de même intéressante.\nPosté: Ven 26 Fév 2016 18:16\nPetit rappel biographique: on parle de Jean-Baptiste Thoret, le spécialiste du cinéma américain qui, à l'âge de 23 ans, écrivait son mémoire sur John Carpenter à l'époque où toute la critique française le considérait comme un pornographe alors qu'il séduisait le "grand public". C'est également le type qui a écrit avec passion sur le Giallo quand il était bon de cantonner le genre à des mannequins italiennes à poil et ensanglantées. De fait, j'ai du mal à te suivre lorsque tu affirmes que Thoret est "incapable de comprendre les goûts du grand public (tu m'étonnes que leurs films ne soient pas des succès)". Dans la même vidéo, Thoret prend bien soin de critiquer avec véhémence les films "d'auteurs" (La Loi du Marché, Mon Roi) tournés sous Prozac, et affirme (tout comme toi) que "la vision de la France qu'ils nous proposent est encore plus fausse que celles de ces comédies françaises." Le clivage beauf/bobo (ou la France/le 16ème) auquel tu sembles faire allusion n'a donc pas lieu d'être.\nJe reviens sur la première partie de ta critique, pépin, qui affirmait que Thoret ne "connaîtrait pas la France", lui, le petit parisien bobo qui vient... de Poitiers. Bref tout ça pour dire que non, Thoret n'est pas prétentieux et ne vit pas dans sa tour d'ivoire (il suffit d'écouter sa façon de parler, de regarder ses habits, de s'intéresser à ses goûts et les comparer aux autres intervenants pour comprendre qu'il fait tache). Thoret fait attention à critiquer les films qui semblent concorder avec son analyse: il ne dit rien au sujet des deux OSS 117, par exemple. D'autre part, les OSS sont des vrais films, eux. Il ne s'agit pas de balayer d'un revers de la main toutes les productions françaises de ces 15 dernières années. Thoret aime le cinéma français, en témoignent ses interventions sur Clouzot et son avis sur de Funès dans la vidéo que j'ai envoyée.\nJ'ai posté cette vidéo car je voulais qu'elle suscite un débat. Le postulat de départ de Thoret cherche à choquer, c'est son but. On peut réfuter certains arguments mais ton approche ne me satisfait pas. D'une part parce qu'elle critique surtout l'homme et non ses idées. D'autre part parce que tu sembles défendre ces films (même si faiblement), mais tu n'expliques pas pourquoi toi, tu les aimes, ces films. Du coup j'ai du mal à saisir ce que tu entends par "les goûts du grand public."\nEt puis, la question se pose, c'est quoi le "grand public" ? Ou selon tes termes, le monde qui ne vit pas dans le 16ème ? C'est quoi la France ? De quelle France ces comédies sont-elles le nom ? Ou plutôt, de quels Français ? Et les chinois, arabes, handicapés, étrangers, juifs, noirs, musulmans, homosexuels, etc. dépeints dans ces comédies grand public, on leur a demandé ce qu'ils pensent de ces films ? Font-ils partie du grand public ? Combien de reportages y a-t-il eu chez la communauté handicapée ou en Seine-Saint-Denis après Intouchable ? Bref, le "vrai" public, le public ciblé, il en pense quoi ? Ayant vécu dans un lycée ZEP en plein milieu d'un quartier populaire lors de la sortie d'Intouchable, je peux te dire qu'il a eu 0 succès. Niet. Etant moi-même à moitié sourd et vivant dans une famille lourdement atteint par la surdité (mon frère et mon père), je peux te dire que La Famille Bélier est un film insultant. Et objectivement un mauvais film. Ce qui m'énerve dans ces films, c'est leur prétention à aborder un sujet "politiquement incorrect" ou à représenter une France invisible tout en refusant de traiter le sujet, de montrer "la réalité du terrain". MASH, Dr. Folamour, Tonnerre sous les Tropiques, Le Dictateur... sont des films hilarants qui abordent de plain-pied la difficulté de leur sujet et qui transcendent avec brio le malaise qu'il pourrait susciter. A travers leur succès, ils prouvent qu'il est possible de faire une comédie populaire avec un véritable message politique. Et au delà, d'être une comédie politique d'une grande qualité artistique. Je rappelle également qu'un succès public ne veut rien dire. Le public peut se déplacer en masse pour un film et ne pas l'aimer - il suffit de voir la note allociné ou senscritique d'Aladin.\nEt puis, "c'est ce genre de vision qui plombent le cinéma français" eeeeuh... Oui, c'est décidément la faute de ces foutus critiques si l'on se retrouve avec des daubes comme Aladin ou Rien à déclarer O_o A moins que tu ne parlais des films d'auteur ?\nC'est bien des gens formatés n'y connaissant pas grand chose qui donnent des leçons au peuple. Je ne parle pas de politique au sens gouvernement..., seulement de phénomènes sociaux qui touchent des personnes normales puis des "bien-pensants" loin de tout, jugent, analysent, donnent des modèles/standards à adopter parce que c'est la mode...\nHmm... Oui, c'est une autre histoire. Ce n'est pas (exactement) le propos de Thoret. Il ne faut pas confondre discours politique et discours artistique (on a eu un débat similaire dans le sujet dédié à Gone Girl). Il existe des films sexistes ou rétrogrades écrits, joués, réalisés par des femmes (de tête, Sous la jupe des filles), comme il existe des films "féministes" ou "progressistes" écrits et réalisés par des hommes (de tête, Fury Road).\nPour reformuler ce que dit Thoret :\n1. Ces films n'ont aucune qualité cinématographique. Ce sont des téléfilms, et leur présence dans une salle de cinéma est incompréhensible. Regarder Qu'est-ce qu'on a fait au bon dieu devant sa télé avec un bon verre de vin, soit. Mais ce film ne nécessite pas un grand écran, un public, une immersion sonore, etc.\n2. Ces films tiennent un faux discours politique qui vise à rassurer les masses: en riant avec/des noirs et avec/des handicapés, la France pense avoir réglé ses problèmes sociaux. Or ce genre de films dépeint une société féérique.\nCes films ne sont pas des "donneurs de leçon" comme tu l'expliques : quelle leçon Qu'est-ce...dieu donne-t-il ? Au contraire, ces films s'obstinent à ne pas renseigner, à ne pas informer.\nMais si je t'ai bien compris, ton propos est plus en rapport avec la polémique #OscarsSoWhite ^^\nDernière édition par Donnie Darko le Ven 26 Fév 2016 21:13, édité 1 fois.\nPosté: Ven 26 Fév 2016 18:49\nCombien de reportages y a-t-il eu chez la communauté handicapée ou en Seine-Saint-Denis après Intouchable ? Bref, le "vrai" public, le public ciblé, il en pense quoi ? Ayant vécu dans un lycée ZEP en plein milieu d'un quartier populaire lors de la sortie d'Intouchable, je peux te dire qu'il a eu 0 succès. Niet. Etant moi-même à moitié sourd et vivant dans une famille lourdement atteint par la surdité (mon frère et mon père), je peux te dire que La Famille Bélier est un film insultant. Et objectivement un mauvais film. Ce qui m'énerve dans ces films, c'est leur prétention à aborder un sujet "politiquement incorrect" ou à représenter une France invisible tout en refusant de traiter le sujet, de montrer "la réalité du terrain".\nAh tu m'as touché mec!\nJe suis bien d'accord avec toi et ça me fait penser à une reflexion qu'a tenu une videaste féministe Ginger Force.\nPosté: Sam 27 Fév 2016 03:27\nAllez un petit message-réponse à DD. J'ai pas envie de m'imiscer dans le débat plus que ça (pas encore tout du moins), mais y'a tout de même 2 choses qui m'intéressent:\n- "Le public peut se déplacer en masse pour un film et ne pas l'aimer - il suffit de voir la note allociné ou senscritique d'Aladin." : Pour dire ça, il faut quand même avoir une sacré méconnaissance du monde qui t'entoure. Pas que je trouve Aladin bon (je l'ai vu récemment avec des collégues de la GBF et je peux attester que ce n'est pas un bon film), mais je suis fondamentalement sûre que la majorité des spectateurs ont aimé ce film. Déjà, même si je suis un très grand utilisateur de Sens Critique, il faut bien prendre en compte le fait que le site a une communauté très ciblé. Il est très très loin d'être representatif des goûts moyens. Allociné le serait peut-être un peu plus, et encore... Ces deux sites sont sur internet, et demande un minimum d'investissement, et rien que ça fait qu'il ne peuvent être vraiment représentatif du public moyen. Donc là dessus je suis complétement en désaccord avec toi. Tu prends par exemple les profs, qui s'est aussi pas mal fait incendier sur Internet, et le 2ème film a marché du tonnerre, prouvant que le public n'était pas suffisament déçu pour ne pas aller voir la suite.\n- "Ces films n'ont aucune qualité cinématographique. Ce sont des téléfilms, et leur présence dans une salle de cinéma est incompréhensible. Regarder Qu'est-ce qu'on a fait au bon dieu devant sa télé avec un bon verre de vin, soit. Mais ce film ne nécessite pas un grand écran, un public, une immersion sonore, etc." Va vraiment falloir que tu précise ça, car ça me parait difficilement défendable. Comme toi, le box office français actuel me désole, ainsi que le niveau des superproductions récentes, mais de là à dire que ce ne sont pas des vrais longs métrages, et qu'ils n'ont pas leurs places dans un cinéma...\nBon, et j'essayerais d'avoir écouté la conférence pour la prochaine fois aussi.\nEdit: Du coup j'ai écouté la conférence et ça répond un peu à ma seconde question. Je trouve ça tout de même un peu extrémiste tout en sacralisant le cinéma de manière bizarre.\nPosté: Lun 29 Fév 2016 11:28\nBien sûr que ces films marchent Houblon, mais il faut aussi déterminer l'importance à donner à ces chiffres. Ces films sont-ils vus parce qu'ils sont des films ou d'abord parce qu'il y a tel acteur dedans. (là tout de suite je pense à Amis Publics avec la grosse tête de Kev Adams ou même aux profs dans lequel Kev est hyper mis en valeur alors qu'il n'a qu'un rôle secondaire, ce qui n'est apparemment le cas du 2 d'ailleurs, comme par hasard.)\nAlors oui ça a toujours été un peu comme ça je suppose que les noms de Bourvil et De Funès attiraient aussi beaucoup. Mais la différence entre Kev Adams, Omar Sy, Danny Boon et Kad Mérad et Bourvil, De Funès c'est que d'un côté ils se sont faits connaître par leurs films et à travers le cinéma et que de l'autre ils étaient déjà connus et populaires avant le cinéma, donc ils ne sont pas gage de ce dernier mais juste une carotte tendue.\nÀ partir de là selon moi on peut se questionner légitimement sur la nature de ces films : est-ce vraiment du cinéma ? et sont-ils regardés pour ça ? Là tout donne l'impression que la télé envahit le cinéma (et pas que la télé Norman et Hugotputseul ont aussi eu des rôles), c'est pas ce que voulait dire Donnie Darko mais à partir de là, dire que c'est des téléfilms (ou des télés-films ;;;;;;))) ne me paraît pas entièrement faux.\nPosté: Lun 29 Fév 2016 11:48\nMais si on va par là, alors on remet en cause la carrière de gens comme Bill Murray qui ont commencé au Saturday Night Live. Ou des films Monty Python...\nMême en France, on a toujours eu des "stars" qui ne venait pas forcément du cinéma: Jacques Dutronc, Johnny Hallyday, Eddie Mitchell, ... Ou juste Jean Dujardin qui est un des acteurs les plus bankable de ces dernières années, et s'était fait connaître à la télé.\nAlors oui, je suis d'accord dans la vidéo pour le passage "Asterix et les jeux Olympiques" qui est assez intéressant. Mais pour ce qui est de Danny Boon, Kad Mérad et Kev Adams, ils ont fait une percé dans le cinéma, et je me vois pas remettre ça en cause.\nSurtout que de plus en plus au cinéma, on a une barrière série télé/cinéma qui se brise (de plus en plus d'acteur du petit écran dans les salles, et l'inverse).\nPS: c'est juste un petit message sans grand recul, je suis sur que je peux trouver tout un tas d'exemple de gens qui viennent d'ailleurs et se sont refait une bonne carrière au cinéma.\nPosté: Lun 29 Fév 2016 12:08\nJ'étais sûr que t'allais dire ça j'ai même failli en parler dans mon premier message :')\nOn peut faire selon moi une différence entre les films comiques français qui ne s'adressent qu'au public français qui connait et apprécie les acteurs cités plus haut et les films américains qui visent un public plus large qui ne les connait pas. C'est pas grâce à ses sketchs que Bill Murray s'est fait connaître dans le monde.\nEt finalement le fait que tu connaisses et cites Bill Muray ou les Monty Python le montre un petit peu.\n(et encore c'est à relativiser parce que ok des exemples il y en a beaucoup, mais des comédies américaines qui n'arrivent que DTDVD en Europe et se limitent au marché américain il y en a aussi, je suppose que dedans on peut trouver des équivalents aux films français, ils sont sûrement juste moins encombrants vu la taille du cinéma américain)\nPosté: Lun 29 Fév 2016 12:20\nLà encore, Thoret l'explique très bien. Le casting d'un acteur de série télé pour un film (de "cinéma") peut être très intéressant, car un acteur de télévision a une image, une étiquette. Certains réalisateurs aiment "détonner" une icône familière du grand public en contrastant son personnage afin d'y ajouter une profondeur ("cinématographique") dans sa personnalité monolithique (télévisuelle). Pour la deuxième fois depuis le début de cette conversation, je vous renvoie à la discussion dans le topic de Gone Girl. C'était sûrement le meilleur topic de l'année 2014 au sujet du cinéma, très riche en débats. Parenthèses à part, Thoret dénonce chez les figures télévisuelles comme Kev Adams et Zidane leur incapacité à jouer. Non pas qu'ils soient de mauvais acteurs (quoique...), mais leur performance est une performance de télé. Kev Adams joue son personnage de SODA et son rôle dans un film n'évolue pas. C'est la pollution télévisuelle du cinéma.\nSi vous voulez comparer un film français et un autre américain qui tentent tous les deux de parler des tensions raciales, de racisme, de problèmes sociaux etc. via la comédie, il y a beaucoup de choses à dire sur Get Hard (ou En taule: Mode d'emploi). On est dans la même illusion décrite par Thoret, avec du faux racisme, un faux contexte, de faux personnages, un dénouement qui ne résout rien, etc. Si quelqu'un l'a vu, ça ou d'autres comédies américaines du même genre, pour nuancer l'analyse de Thoret, ça m'intéresserait d'en parler.\nSinon, les oscars, c'était hier:\nMeilleur film - Spotlight\nMeilleur réalisateur - Alejandro Gonzalez Inarritu\nMeilleur acteur - Léonardo DiCaprio\nMeilleur acteur dans un second rôle - Mark Rylance\nMeilleure actrice dans un second rôle - Gerda Weneger\nMeilleur scénario original - Spotlight\nMeilleur scénario adapté - The Big Short\nMeilleurs décors - Mad Max\nMeilleurs costumes - Mad Max\nMeilleur maquillage - Mad Max\nMeilleur montage - Mad Max\nMeilleur montage son - Mad Max\nMeilleur mixage son - Mad Max\nMeilleurs effets visuels - Ex Machina\nMeilleure chanson - Spectre (Sam Smith)\nMeilleure musique de film - Les Huit Salopards (Ennio Morricone)\nMeilleur film en langue étrangère - Le Fils de Saul\nMeilleur film d'animation - Vice Versa\nMeilleur documentaire - Amy\nOscar d'honneur à Spike Lee aussi, hmm, on voit bien venir la tentative de l'Académie à vouloir se racheter de ses nominés blanchis à la chaux.\nPas grand chose à dire. Spotlight était un bon film, bien que très 70s. Mark Rylance est un dieu pour l'anglophone shakespearien que je suis. Mad Max a le même destin que Star Wars IV (mêmes nominations, mêmes récompenses). Ennio Morricone et Léonardo DiCaprio obtiennent enfin leur Oscar. Je regrette que le dernier film de Spike Lee n'ait pas été nominé, ni le dernier del Toro. Gros oubli dans les hommages de l'Académie: Andrew Lesnie n'y est pas mentionné (!!).\nPosté: Lun 29 Fév 2016 12:38\nEvidemment j'ai pris ces 2 exemples car ils sont reconnus comme ayant une place de choix dans le cinéma. Et si Bill Murray est autant un mastodonte du cinéma, c'est aussi car il ne fais pas que des comédies, et a eu des rôles dramatiques d'envergure (rien que récemment j'ai vu Broken Flowers de Jim Jarmusch qui est un chef d'oeuvre).\nMais bon, je pense pas qu'on puisse nier que le Saturday Night Live a eu une grande place dans la comédie américaine. Les acteurs qui en sont issue sont à l'origine de certains classiques du genre: Austin Powers, Wayne's World, The Blues Brothers, ... Même récemment Will Ferrel a sa petite carrière avec Anchorman ...\nAlors bien sur ce ne sont pas non plus de grand films, et ça n'a pas l'aura d'un John Ford (pour reprendre un exemple du monsieur dans la conférence), mais ça reste un pan du cinéma. Un peu limité, pas excessivement diversifié, mais qui a tout de même apporté au cinéma.\nPour revenir en France, on a aussi quelqu'un comme Jean Dujardin, qui s'est fait connaitre par Nous C Nous et Un Gars/Une Fille, et dont un des films les plus connu est Brice de Nice (venant d'un sketch de Nous C Nous). Pourtant il a eu une suite de carrière qu'on lui connait, avec des films plutôt majeurs du cinéma "mainstream" français.\nOn peut aussi parler de Alain Chabat, qui s'est fais connaitre par les nuls, ce qui lui a permis de faire deux des comédies les plus réputés de ces dernières années: La Cité de la Peur et Asterix 2.\nBref. Pour moi, le problème ne vient pas forcément de la télé vers le cinéma. C'est plutôt la qualité intraséque des films dont on parle. Et surtout ne pas oublier qu'une évolution est possible.\nJe veux dire, Jean Dujardin dans Brice de Nice c'est quand même affligeant, et pourtant son évolution fut remarquable. Peut-être (et je souligne bien le peut-être) que Kev Adams connaitra quelque chose du genre.\nD'ailleurs Kad Merad a tourné un tas de daube, mais il a aussi fais quelques films correctes. D'ailleurs, il joue actuellement dans une série (mince télé) qui à ce qu'il parait n'est pas si mauvais que ça: Baron Noir.\nAu final, le fait d'accepter tel long métrage comme cinéma, et tel autre non, dépend plus de notre propre définition du cinéma. Et partant de là, je vois mal comment on peut dire que tel film mérite d'être dans des salles obscurs, et tel autre non, sans enfermer le cinéma dans un certain immobilisme.\n(bon c'était un message assez girouette quand même :D)\nPosté: Dim 6 Mar 2016 20:40\nPodcast CaptureMag de 2h26 consacré entièrement centré sur la carrière de Paul Verhoeven :\nhttp://www.capturemag.net/les-grandes-b ... pisode-13/\nPosté: Mer 9 Mar 2016 10:09\nLes deux frères sont désormais deux soeurs. Bonjour à Lana et Lilly Wachowski.\nPour être honnête, j'ai presque cru à un poisson d'avril vu le caractère bougon, timide et discret du personnage Oo\nLilly a (malheureusement ?) coupé court au chantage des journalistes qui voulait la sortir du placard en... sortant du placard. Il est regrettable que les média en 2016 continuent à faire du harcèlement moral. Bonne chance à Lilly !\nEDIT seleniel: Il y a eu un colloque sur Durendal ? O___O\nDernière édition par Donnie Darko le Sam 26 Mar 2016 20:28, édité 1 fois.\nPosté: Sam 26 Mar 2016 14:54\nJe viens de suivre un stage de deux jours sur les blockbusters au cinéma (esthétique et économie) et je me permets d'en dire deux mots, comme je viens de lire plusieurs messages sur le forum qui finalement en reviennent au regard qu'on porte sur ce type de productions.\nLes différentes interventions n'étaient évidemment pas d'égale qualité, mais deux se sont avérées vraiment intéressantes. La première, je passe rapidement dessus, de Joël Augros, économiste dans un département de cinéma à Paris VIII, sur le modèle économique du cinéma. Il a retracé un historique des blockbusters d'un point de vue économique (des majors donc), a montré l'évolution de la désignation, et traité quelques cas récents, comme le dernier Star Wars et le lancement de Batman/Superman. Et puis aussi John Carter (et Lone Ranger), pour nous présenter les formules de calculs de rentabilité des films et la difficulté qu'il y avait à pouvoir estimer quoi que ce soit du fait de l'opacité concernant les chiffres touchant à ces superproductions.\nMais c'est surtout l'autre intervention qui m'intéresse, et son auteur auquel je vois renvoie. Il s'agit de Laurent Jullier, et j'en avais parlé il y a quelques mois après l'avoir découvert dans un numéro de Hors-Série, le site d'entretiens. J'ai depuis lu quelques livres de lui, et j'ai été très heureusement surpris de découvrir que c'était lui qui animait toute la première matinée du stage. Sur l'approche des blockbuster, et la question du positionnement de la réception, je le trouvais déjà très bon, mais là, avec le temps disponible, de pouvoir regarder de près ce que ça supposait en termes de dispositifs techniques - vidéo, audio -, et d'esthétique - cadrage, caméra, montage - , tout ça pour une visée précisément identifiée et au service de laquelle tout se met en place (en gros embarquer le spectateur, montrée ici à partir d'outils relevant de la psychologie cognitive et de l'analyse filmique), ben c'était vraiment très chouette.\nJe vous recommande donc ses ouvrages. On les trouve listés ici. Notamment Qu'est-ce qu'un bon film?, Analyser un film, et Cinéphiles et cinéphilies. Son site, très bien fait, est là, et on trouve une page intéressante sur ses doctorants également. Sinon, certains articles sont disponibles en ligne, et listés ici.\nEt puis finalement, ce qui nous concerne directement se trouve dans le projet de recherche Cinéphilies/Sériephilies 2.0 qui questionne la critique de films et séries sur Internet. Leur dernier colloque était au début de l'année (je regrette de l'avoir manqué pour le coup) et son programme était alléchant.\nPosté: Sam 23 Avr 2016 17:28\nTiens! Personne pour relayer la Sélection de Cannes? Alors je m'y colle: la voici. Pour la compétition officielle, on a Woody Allen en ouverture, puis les films suivants:\nSiera-Nevada de Cristi Puiu\nAlors. Cette liste a suscité en moi deux réactions assez parentes. La première a été "toujours les mêmes noms", et la seconde, "pauvre Dolan, déjà institutionnalisé et promis à revenir d'année en année, comme un nouveau Ken Loach". Si pour cette dernière réaction, il faudra attendre quelques années pour la voir confirmée ou infirmée, pour la première, je me suis demandé si c'était honnête de ma part ou un simple ressenti qui trahirait ma relatif rejet de la manifestation. Du coup, en cherchant s'il y avait des réactions similaires, je suis tombé sur cet article qui la confirmerait. Le plus intéressant y étant deux tableaux très parlant, dont une infographie assez passionnantes à explorer.\nSinon, dans le genre "Cannes ne fait plus rêver", il y a cet article d'@si sur le sombre futur de Canal+, qui passe par un Festival nettement moins festif et glamour. Je vous cite les morceaux qui nous intéressent:\nBolloré s’en prend cette fois-ci aux dépenses jusqu’ici consacrées à la couverture du festival de Cannes, dont la 69e édition se tiendra du 11 au 22 mai prochain. Bien que le festival et la chaîne aient renouvelé leur partenariat pour cinq ans, Bolloré affirmait dans son courrier que "la décision de ne pas dépenser les millions d'euros habituels au Festival de Cannes a été prise, tout en augmentant nos investissements sur le dispositif cinéma sur place et en supprimant les dépenses de fêtes - relations publiques - et chambres avec vue sur mer." A l'Olympia, devant les actionnaires; il ironise : "Quand vous envoyez 50 personnes au Festival de Cannes au lieu de 469 personnes, vous n'êtes pas très populaire."\nDéjà mi-février, le patron de la chaîne Maxime Saada avait esquissé dans les colonnes du Parisien les contours du dispositif cannois pour 2016. Une annonce anticipée (celle-ci ayant lieu habituellement en avril), dans laquelle se profilait déjà la mise à la diète de la couverture du festival : Grand Journal scindé en deux plateaux, l’un à Paris, animé par Maïtena Biraben, l’autre sur la croisette avec quelques chroniqueurs de l’émission.\nLe 11 mars, le site Ozap.com affirmait que, contrairement à ce qu’elle avait annoncé, la chaîne avait finalement décidé de ne pas envoyer Ali Baddou et son équipe sur la croisette pour une couverture quotidienne de deuxième partie de soirée. Même sort pour Daphné Roulier qui devait initialement se délocaliser sur la croisette pour deux émissions en direct.Quid de la traditionnelle fête Canal, l’une des plus scrutées du festival? Annulée. Tout comme le patio Canal+ qui accueillait chaque année, derrière le Palais des Festivals le gratin du cinéma et où se concluaient les contrats de la saison à venir.\nPas de croisette non plus pour les journalistes d'i-Télé.Selon le site Les Jours, la chaîne tout-info a appris la semaine dernière lors d'une réunion avec son directeur de la rédaction, Guillaume Zeller, qu'elle n'enverrait personne sur la côte d'Azur."Pour justifier l'absence d'i-Télé sur la croisette, Guillaume Zeller a glissé à ses équipes que Canal+ réduisait de 90% son budget consacré à Cannes", rapportent Les Jours.\nPosté: Sam 23 Avr 2016 18:27\nTrès sympa, l'histogramme ! Il serait intéressant de le comparer à celui des Oscars, qui lui aussi a son lot de nominés systématiques (John Williams, Meryl Streep, Daniel Day-Lewis, Tarantino, Deakins, etc.). Le juste équilibre entre vétérans et nouveaux venus s'incarnerait peut-être dans le festival de Sundance ? Celui-ci m'a toujours surpris et j'y ai souvent trouvé quelques perles rares. C'est une idée. Il n'empêche que le festival de Cannes semble, en effet, toujours aussi sclérosé et aussi très 'blanc' pour un festival qui se revendique international: je trouve que le cinéma asiatique est très sous-représenté dans ce festival, au profit d'une sur-représentation du cinéma français pourtant très inégal (Maïwenn, les films de Vincent Lindon, etc.). Mais là n'est pas la question.\nSi la sélection de Cannes se ressemble chaque année, c'est aussi parce que Cannes, comme chaque festival, a un goût très spécifique et élitiste. Ken Loach, me semble-t-il, représente très bien l'esprit cannois, c'est-à-dire un cinéma engagé, de gauche, petit budget mais belle image; de la même manière que le cinéma de Cameron et Spielberg flatte les goûts "populaires" de l'Académie des Oscars (ou des producteurs). Je vois mal les Oscars récompenser un Lynch ou un Malick et Cannes récompenser un Miller ou un Cuaron. Toujours est-il que l'on peut remarquer que certains films nominés aux Oscars il y a trente ans ne le seraient pas aujourd'hui (Apocalypse Now, Sugarland Express, Le Salaire de la Peur, Kagemusha, etc.), hormis quelques exceptions très rares liées aux circonstances comme Old Boy sous Tarantino et Drive sous de Niro. Peut-être que le manque de diversité provient de là ? J'ai l'impression de m'éloigner du sujet ^^\nCette liste a suscité en moi deux réactions assez parentes. La première a été "toujours les mêmes noms", et la seconde, "pauvre Dolan, déjà institutionnalisé et promis à revenir d'année en année, comme un nouveau Ken Loach"\nPas si sûr qu'il revienne. Il commence à tourner cet été un projet assez fou avec un casting délirant. Sa nouvelle carrière hollywoodienne marquera certainement le transfert Cannes -> Oscars. J'en sais rien, j'espère juste qu'il ne prenne pas la grosse tête.\nQuant à la sélection en tant que telle:\nJe me demande si Almodovar aura les cojones de se pointer au festival après le scandale des Panama Papers dans lesquels son nom apparaissait.\nLa bande-annonce d'Elle de Verhoeven m'a beaucoup surpris et amusé: le film fera sûrement l'effet d'un Irréversible et sera hué par les spectateurs, j'en mets ma main à couper ^^\nRefn, Dardenne et Loach font dans le consensuel et auront les mêmes fans et détracteurs que d'habitude.\nEn fait il n'y a que le film de Chan-Wook qui m'intrigue !\nJe laisse ici la bande-annonce du film de Woody Allen, ça m'épargnera de le poster sur l'autre topic. Plus Woody vieillit, plus ses images sont belles ^^


DPStream : Arrivée d’une version payante et nouveau design !\n22 avril 2016 23 août 2016 / Actualités\nQuelle surprise cette semaine pour les utilisateurs de DPStream !\nLe site de streaming bien connu des internautes français vient en effet de révéler un nouveau design, en même temps qu’une version payante, qui permettra à ceux qui le désirent de débourser une somme modique pour utiliser le site sans publicité.\nCes changements entrent dans la stratégie de développement de DPStream, qui essaye de s’orienter progressivement vers une normalisation, pour ressembler à Netflix plutôt qu’à un site de warez oldschool. Décryptage.\nUn nouveau design pour un nouveau départ ?\nIl faut dire que proposer une nouvelle version du site devenait de plus en plus urgent. En effet, le code utilisé pour le site était vieillissant, tout comme son esthétique.\nLe design plus clair et plus épuré est supposé mieux correspondre aux attentes des internautes en 2016. Mais pourquoi ne pas avoir simplement mis le site à jour ?\nUn des administrateurs s’en explique sur les forums du site, en rappelant que même lorsqu’un site est parfaitement fonctionnel, son infrastructure ne permet en général pas vraiment de faire des modifications importantes ou d’ajouter des nouvelles fonctionnalités.\nC’est pourquoi la refonte complète du site était impérative pour pouvoir faire des améliorations substantielles et répondre aux besoins et demandes de la communauté de DPStream. On ne saurait mieux dire !\nDe fait, l’absence de nouveautés est peut être un des facteurs qui peut expliquer le déclin progressif du site dans le top des sites de warez les plus visités.\nIl y a de cela quelques années, DPStream était sans hésiter le site n°1 en France en termes de contenu pirates, alors qu’il pointe seulement à la cinquième place en avril 2016.\nBien sûr, les faux sites imitant son design et copiant son nom de domaine lui ont causé du tort, mais on peut aussi attribuer cette baisse d’audience à l’absence de nouveautés.\nLe site fait aussi face à la concurrence des applications permettant de regarder des torrents en streaming directement sur son bureau.\nCe nouveau design était attendu depuis le rachat du site par l’équipe de Baruti en 2013. Ces derniers veulent éviter de perdre la communauté DPStream, et ils étaient attendus au tournant par les utilisateurs du site.\nApparemment, certains se plaignent déjà de la nouvelle esthétique, demandant même le retour de l’emblématique thème sombre !\nL’équipe du site a cependant rapidement réagi en promettant qu’une version plus sombre était déjà en développement pour ceux qui n’apprécient pas les nouvelles couleurs vives et élégantes du site.\nDes améliorations techniques intéressantes\nLaissons de côté les polémiques sur le changement de design et concentrons nous sur les changements techniques à noter. Quoi de neuf pour cette nouvelle version de DPStream ?\nUn design compatible avec tablettes et smartphones : Bien souvent, la navigation sur les sites de type warez est quasi impossible à l’aide d’un téléphone ou d’une tablette, à cause de l’omniprésence de la publicité. Cette amélioration majeure va sans aucun doute répondre à une demande des internautes et permettre une remontée du site dans les recherches Google, dont l’algorithme récompense les sites smartphones friendly.\nUne inscription liée aux réseaux sociaux : Il est désormais possible de s’inscrire en un clic en associant son compte à un profil Facebook ou Twitter. Pas sûr cependant que cela plaise beaucoup aux utilisateurs regardant du contenu illégal ou adulte, dont beaucoup choisissent d’utiliser un VPN pour masquer leur IP, en raison des problèmes évidents de confidentialité.\nUne ergonomie en progrès : Plus simple, plus accessible, mieux classé. Le site est plus facile à utiliser et les films et séries sont mieux mis en avant au milieu de la multitude de fichiers.\nUn moteur de recherche amélioré : Le contenu énorme que renferme DPStream est bien sûr son point fort, mais il est parfois difficile de retrouver un film ou une série précise parmi tous les fichiers. Avec un système de classement amélioré, le site devient bien plus user-friendly que par le passé. Voilà qui devrait faire plaisir à la communauté.\nRien de révolutionnaire donc, mais des nouveautés techniques qui permettent à ce poids lourd historique du streaming français de revenir à la hauteur de ses concurrents.\nOn ne peut que saluer les efforts faits par un site aussi conséquent, comme l’avait fait Streamay il y a de cela quelques mois.\nLa véritable nouveauté choc de cette nouvelle version, c’est l’apparition d’une version premium, et donc payante.\nUne version payante de DPStream, premier pas vers une normalisation ?\nIntroduire une version payante sur un site contenant autant de contenu illégal, voilà qui ne manque pas d’air ! Bien sûr, DPStream est un site tout aussi légal que ne l’est Youtube, notamment depuis un changement dans la loi concernant les sites qui ne font que recenser des liens.\nCependant, le site reste fortement associé dans l’esprit des internautes aux sites de warez et de téléchargement illégal. Il n’est pas le seul à le faire ou à l’avoir fait, mais le symbole est fort en cette période où de nombreux sites de warez doivent mettre la clé sous la porte ou progressivement se conformer aux législations de type Hadopi et autres.\nDPStream a le mérite d’être honnête, et a déclaré clairement à ses utilisateurs que la publicité était sa principale source de revenus.\nLa version payante existe donc pour proposer une alternative aux anti-pubs, qui payeront pour un meilleur confort de navigation sans publicités ou pour soutenir le site qui leur donne tant de plaisir.\nDifficile de ne pas être sceptique, cependant. On ne connaît pas pour l’instant le montant d’un abonnement à DPStream premium, mais il est difficile de croire que le site réussira à convaincre des utilisateurs habitués au torrent et au warez à payer pour accéder au contenu.\nPeut être avec des fonctionnalités exclusives, qui sait… Même si seuls quelques milliers d’internautes décident de passer à la version premium, ce serait déjà énorme pour un site de ce type, d’habitude dépendant uniquement des revenus publicitaires.\nPas d’inquiétudes néanmoins pour ceux qui n’ont pas les moyens de payer pour faire du streaming, les administrateurs ont aussi assuré que le site serait toujours accessible gratuitement, en plus de la version payante.\nPourquoi DPStream prend il de tels risques, au risque d’attirer l’attention des autorités et des médias ? Sans doute parce que le site est géré de manière très professionnelle, et qu’il cherche à préparer le terrain pour passer dans le futur à une version légale.\nUn passage entier dans l’annonce de la mise à jour semble en présager, avec un bouton permettant de signaler les contenus illicites.\nDans ce message posté sur le site officiel, les administrateurs expliquent qu’avec le nouveau design, ils veulent aussi changer l’image parfois négative du site, qui est bien souvent associé aux pirates informatiques et au contenu illégal.\nIls rappellent aussi que le site offre de nombreux contenus légaux et s’efforce en permanence de renforcer son offre légale. Pour eux, il s’agit d’un pas de plus vers une reconnaissance du statut légal du site, un simple indexateur de liens.\nLorsque l’on voit que ce message a été ensuite complimenté par Top Streaming pour devenir le premier site de streaming à proposer de signaler des liens illicites, on est en droit de se demander si DPStream ne va pas très bientôt proposer uniquement du contenu légal.\nUne stratégie qui pourrait bien accélérer la perte d’audience du site, ses utilisateurs étant très demandeurs de films piratés.\nNous ne savons pas ce que l’avenir nous réserve, mais il est fort probable que DPStream passe bientôt à du contenu légal seulement… Pour ceux que ça ne satisferait pas, il reste encore le réseau Usenet et ses newsgroups.\nDans tous les cas, n’oubliez pas d’utiliser un logiciel antivirus de bonne qualité si vous téléchargez des fichiers sur internet ou que vous naviguez souvent sur des sites de streaming car certains d’entre eux sont peu sûrs et peuvent contenir des virus.


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