Annexe B Exigences relatives aux cordons d'alimentation... | ManuelsLib – pièces d'ordinateur denver - craigslist | Boutiques informatiques à Denver | Le guide de Denver | Action Computers : vente d'ordinateurs, service, recyclage et solutions\nPièces d'ordinateur denver co\nPièces d'ordinateur Denver\nPièces d'ordinateur neuves et d'occasion à vendre à Denver, CO - OfferUp\ndenver boulder colo springs Eastern CO fort collins high rockies pueblo scottsbluff versant ouest. > événements communautaires à vendre concerts logements emplois reprise des services. > toutes les antiquités électroménagers arts + artisanat vtt / utv / snow pièces auto roues et pneus aviation bébé + enfants troc beauté + hlth pièces de vélo vélos pièces de bateaux bateaux livres voitures d'affaires + camions cds / dvd / vhs téléphones portables vêtements + accessoires de collection pièces informatiques ordinateurs électronique ferme + jardin trucs gratuits meubles ventes de garage équipement lourd général bijoux ménagers matériaux pièces de moto motos musique instr photo + vidéo camping-cars ...\nOnDenver.com est votre guide pour trouver les meilleures pièces, réparations, offres et magasins d'ordinateurs à Denver.\nDenver - Sud 303-759-1668 2890 S. 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Pascal Bauer Blog: CHIC ART FAIR - Interview - Propos recueillis par Marie-Émilie Fourneaux octobre 2010\nPascal Bauer Blog\nCHIC ART FAIR - Interview - Propos recueillis par Marie-Émilie Fourneaux octobre 2010\n©PASCAL BAUER COURTESY SCHOOL GALLERY PARIS\n_Pascal Bauer, vous êtes davantage connu en tant que designer qu’en tant qu’artiste plasticien. Comment êtes-vous venu à l’art contemporain ?__\nJ’ai toujours créé. Tout petit déjà, je faisais des choses qui étonnaient mes parents. J’ai décidé il y a un an de donner de la visibilité à mon travail artistique : cela devenait, dirais-je, une urgence. J’ai fait une exposition chez Olivier Castaing (School Gallery à Paris) aux mois de juin et juillet derniers. Je réalise des œuvres photographiques, des images très simples mais aussi travaillées de façon spécifique, ainsi que des installations vidéos. Ces dernières ne sont pas « classiques » dans la mesure où je cherche à toujours définir un objet catalytique de sens. J’essaie également de briser l’immatérialité associée à la vidéo. Les pièces vidéos que je conçois revendiquent leur statut d’objet par le truchement d’un ou plusieurs écrans, lesquels peuvent être statiques ou en mouvement. L’installation intitulée « Le Vol » par exemple, est constituée d’une multitude de petits écrans fixes avec un travail de montage vidéo très spécifique. « La foule », en revanche, a la particularité de mettre l’écran en mouvement de façon synchronisée à ce qui se passe dans l’image. Ceci n’a, je pense, jamais été réalisée jusqu’à présent. Toutes ces œuvres procèdent d’une recherche de sens et non d’une idée formelle. La création de « La foule » est née d’un désir d’évoquer un personnage enfermé dans un objet, qui marche dans un inlassable va-et-vient matérialisé par les allers et venues de l’écran sur un rail. L’objet permet à l’individu d’exister mais contraint à la fois son existence. Il y a là une métaphore sociale évidente. « Le Mur » est une pièce beaucoup plus complexe techniquement. Un bras mécanisé pivote à 180 degrés tandis qu’un écran court le long de ce bras et peut pivoter lui-même. Des séquences d’images me montrent marchant à quatre pattes. Ici également, mon autonomie de mouvement m’est donnée exclusivement par le pivotement du bras dans deux directions. Le parcours est toujours restreint.\n__Alors que vous souhaitez donner une matérialité aux vidéos, l’image à l’écran s’évanouit parfois dans « La Foule ». Pourquoi ce paradoxe ?__\n« La foule » a été précédée d’une maquette intitulée « Le marcheur ». Composée d’une simple carcasse de traceur, elle permet à l’individu de faire des allers-retours sur le même principe mais l’image est plus simple et l’échelle plus petite. Comme j’aime travailler dans un renouvellement constant de mes préoccupations, j’ai voulu dans « La foule » travailler sur la notion d’image grâce à un parasitage qui met en évidence son statut. Il fait disparaître le personnage et lui fait perdre son identité. Cette perte de forme l’amène à un état quasi protozoaire, avant l’animal ! Cette dématérialisation progressive s’accompagne d’un bruit de foule, lequel donne, je pense, un certain sens à ce mouvement perpétuel. « L’élu » est une pièce plus simple : un écran est adossé à une petite croix de bois. Cet élu n’a pas les moyens de conserver son statut et est en reprise d’équilibre constante. Il n’a pas de bras mais c’est l’infirmité qui le sauve. Il y a là aussi tout un jeu de signifiance, cette pièce est loin d’être gratuite. J’aimerais transformer cette œuvre en projection vidéo à grande échelle ou à échelle anthropomorphique. En réalité, je ne me sers de la technologie que lorsqu’elle me permet d’exprimer quelque chose de précis, lorsque cela a du sens. Cette recherche m’a amené à développer des programmes. J’emploie ainsi chaque fois la matière qu’il faut pour aller vers ce que je souhaite.\n__Comment avez-vous acquis cette technicité ?__\nJe suis quelqu’un qui aborde très facilement les techniques et les matériaux. C’est très ludique pour moi. J’ai un background assez conséquent donc dès que je soupçonne qu’une matière ou une technique va pouvoir m’aider à construire l’image et l’ambiance que j’ai en tête et le sens que je recherche, je vais aller au plus efficace et me diriger vers le meilleur moyen de transcrire la chose. Je ne connaissais rien à l’électronique il y a un an et demi, je m’y suis mis et cela fonctionne. Il est drôle d’entendre certains électroniciens demander comment j’ai réalisé « La Foule ». Ils ne devinent pas la façon dont je m’y suis pris alors que c’est en réalité extrêmement basique. Depuis que je crée ces pièces, je me suis intéressé à l’art numérique car certaines personnes commencent à m’englober dans ce champ. Je me défends un peu d’appartenir à ce domaine même si je dois reconnaître que certains éléments que j’emploie y sont apparentés : l’ordinateur, l’électronique, le comportemental. Certaines œuvres numériques sont intéressantes mais beaucoup restent très illustratives et ennuyeuses, une foie leur aspect ludique consommé. C’est une classification artistique relativement neuve qui pour moi n'a pas de sens, un peut comme si vous sépariez tous les peintres qui utilisent de l'acrylique, de ceux qui utilisent de l'huile. L'art numérique est souvent pratiqué par des professionnels de la technique ou de l’ingénierie. Ceux-ci sont noyés dans leur technicité et leurs créations n’ont pas grand intérêt car rien ne s'en dégage en profondeur. Grâce à mon habitude d’utiliser différentes techniques et matières, je pense avoir acquis un esprit assez synthétique me permettant de faire des raccourcis très rapides pour arriver à l’efficacité que je recherche, sans me laisser dominer par la technique qui ne reste qu'un outil. Ce n'est jamais un essentiel. Et la encore, dans un domaine ou la majorité des oeuvres sont d'ordre immatérielles, je revendique la matérialité.\n__Pourquoi vous mettez-vous systématiquement en scène ?__\nAvant tout par choix pratique. J’ai, à l’heure actuelle, une multitude de projets en cours où je fais appel à des figurants. Mon exigence évolue par rapport aux pièces que je travaille. Utiliser mon propre personnage a longtemps eu du sens, notamment par la dimension humoristique. Je préfère m’inclure dans cette dérision plutôt que d’associer les autres immédiatement. Maintenant que je me suis impliqué, je peux inviter d’autres individus. Je prépare actuellement une exposition avec des objets très spécifiques où ma partie design sera d’un certain apport. Elle se composera en trois temps : présentation des objets, accrochage de photos montrant ces objets utilisés par des individus et une vidéo qui regroupera tout cela avec une certaine densité sans rien de motorisé ou de technologique. Ce travail sur les objets a une origine très ancienne puisque la première pièce date de 1993. La deuxième intitulée « A nos grands hommes » et réalisée en 2009 est un aspirateur des années 50 recouvert d’une peau de loup. J’ai sculpté une crosse de fusil autour du tube de l’aspirateur. Ayant recommencé cette série il y a un an et demi, j’ai pour l’heure créé quatre ou cinq objets assez truculents.\n__Avez-vous d’autres projets en matière de vidéos ?__\n« Le Vol » peut être considéré comme une maquette. Cette pièce est composée de 14 écrans vidéos tous autonomes. Sur chacun des écrans, un personnage active ses bras dans une tentative vaine de voler. Il y arrive finalement a priori si l’on considère le fond en perpétuel mouvement, lequel met en évidence la fragilité des individus. Le travail de montage vidéo découle ici d’un processus technique très précis et assez complexe puisqu’il permet d’avoir ce fond qui se répand en continu sur l’ensemble des écrans. Chacun d’entre eux est autonome et possède son propre quartz lui donnant sa propre temporalité. Ainsi, tout est synchronisé lorsque l’on met l’installation en route et, au fur et à mesure, un décalage se produit. Au bout de quelques heures, c’est un désordre total. J’apprivoise volontiers cet « accident » car il ramène encore à mon propos. A partir de cette maquette, je travaille sur un projet de deux cents écrans de cette même dimension (18 centimètres de diagonale). L’installation fera 10 mètres carrés. Le travail vidéo sera encore plus conséquent : il y aura des changements de décor relativement brutaux puisque je parle dans cette œuvre de la fragilité des personnages amenés à être baladés au moindre courant d’air. Comme ces nuages de moucherons que l’on peut voir au-dessus d’un arbre : un petit coup de vent les balaie et ils reviennent malgré tout. On passera d’un paysage bucolique et champêtre, à un décor industriel, etc. Je suis en train de chercher les financements pour réaliser cette pièce. Imaginez ce nuage de moucherons humain, vibrant à quelques centimètres de votre tête.\nJe prépare une pièce qui utilise la robotique sans l'afficher et qui tire vers le monumental. Une pièce qui utilise de nouveau cette symbiose image machine. Avec une forme de véhicule qui se déplacera sur une surface de 200 m². j'ai reçu un financement pour cette pièce. Elle devrait être présentée entre le printemps et l'automne prochain.\nJe voudrais aussi, avec cette typologie d'oeuvre, glisser vers une dimension chorégraphique, mais je n'en suis qu'aux balbutiements.\n__Vous travaillez ainsi sur la condition humaine, sur une certaine absurdité ou fragilité de la vie.__\nOui. Si vous allez sur mon site, vous trouverez une œuvre de Net Art intitulé « Pourquoi le monde tourne ». C’est un parcours de mots que l’on peut faire en cliquant sur des mots encadrés. Il part d’une dimension qui n’a aucun intérêt, qui est à la limite ridicule tant elle est redondante : celle des quatre éléments. L’on part ensuite complètement ailleurs pour arriver à un paysage global d’aliénation. C’est sans doute cette œuvre réalisée en 2007 qui m’a amené à constater que je travaille artistiquement depuis toujours sur des dimensions d’aliénation. Autre œuvre autour du mot : « Ready made ». c'est un travail qui découle de mon statut de designer. Elle regroupe une liste de 11800 termes provenant de la liste de Locarno : elle comprend les dénominations d’objets plus ou moins courants. Compilés à partir des fichiers des différents organismes de propriété industrielle européenne, ils sont répertoriés en classes et sous-classes, catégories selon lesquelles vous pouvez déposer un modèle. C’est un petit tableau de 80 par 60 cm. J’ai extrait ces termes de leurs classifications et les ai classés dans un ordre alphabétique. La parenté s’effectue au niveau du vocable et non plus au niveau du sens. Cela donne donc un parcours totalement poétique. L’intéressant réside dans le fait que ces termes représentent la globalité des préoccupations de la matière grise humaine en matière de production d’objets. Arriver à circoncire la pensée humaine en matière de production d’objets à un format tel, c’est un peu effrayant.\n__Les thématiques abordées dans vos œuvres rejoignent-elles vos préoccupations en matière de design ?__\nNon. Je travaille en matière de design sur des choses extrêmement minimalistes et essentialistes où toute la concentration est portée sur l’usage, le geste, l’appropriation de l’objet. La liberté que va pouvoir donner l’objet au corps, à une attitude ou à des gestes dans une dimension d’efficacité et de plaisir. J’envisage mes créations artistiques et mon travail de design de façon très séparée bien que l’un enrichisse l’autre de temps en temps. Quand je travaille sur le design, je suis totalement absorbé pendant un mois, six mois, deux ans,… Peu importe. Il en va de même pour la dimension artistique : quand je m’y mets, j’y suis pleinement.\nPourriez-vous s’il vous plaît en dire davantage sur vos projets passés et actuels en matière de design ? Je préfèrerais ne pas mélanger, c'est très bien comme cela\n__Avez-vous de nouveaux projets en matière de photographie ?__\nJ’ai plus d'une quinzaine de projets en latence que je réalise au fur et à mesure des moyens financiers ou du contexte. J’ai commencé une série de portraits où l’individu gémellaire est amoureux de lui-même : une image de narcissisme absolu (« Amour facile »). L’objectif est de réunir un certain nombre de portraits de collectionneurs ou simplement de personnes d’accord pour se prêter à l’exercice et de réunir l’ensemble de ces compositions photographiques dans un ouvrage. J’ai également utilisé la gémellité dans un travail plus ancien où des personnages androgynes sont constitués d’un visage féminin et d’une silhouette masculine. Sur la question de l’identité, j’ai initié une série où je photographie des hommes de dos, accroupis, si possible tous chauves de façon à ce qu’il n’y ait moins de signe identitaire. Il est possible malgré tout de retrouver une identité puisque nous sommes tous profondément différents. En guise de loisir, je photographie également des hommes en uniforme que je surprends dans des positions truculentes, la scène enveloppée d’un doux flou hamiltonien (« L’Amour de l’uniforme »). Enfin, un autre travail photographique en cours s’appuie sur des « déployés » de corps et de visages, comme si l’ensemble de la peau était pressé derrière une vitre. Pouvant être celle d'une conservation aseptisée ou bien celle ou les visages d’enfants s'écrasent d'une grimace joyeuse et baveuse. Ces photographies sont très ambiguës. Développer la peau du crâne posait problème, cette dimension de peau était incohérente. J’ai donc pris le parti de la morceler sur l’image en fine lamelle qui forme autour du personnage une sorte d’aura christique. J’ai noyé l’individu dans de la dorure à la feuille et pour évoquer le côté « chair conservée ou écrasée », j’ai placé l’image sous diasec, surface très transparente qui rappelle la vitre. « Icône » est la première pièce d’une série de portraits photographiques que je vais réaliser avec des modèles très beaux afin de jouer sur le pathos. Je vais déployer leurs corps, doigts et orteils compris, dans des positions très publicitaires, évanescentes. La dorure autour sera très imposante pour un résultat assez dense.\nPropos recueillis par Marie-Émilie Fourneaux\nPublié par pascal Bauer à 01:32\nCHIC ART FAIR - Interview - Propos recueillis ...\nPrésentation par Anne-Marie Morice\nLa singularité du travail de Pascal Bauer tient à la virtuosité avec laquelle il croise des compétences, des matériaux, des techniques pour les mettre au service d’idées fulgurantes et profondes qui se matérialisent en images, mouvements, sons, objets. Ce qu’on retient d’abord dans cette riche diversité, c’est l’immense liberté avec laquelle il s’empare de sujets graves et de techniques complexes, c’est sa capacité à faire sens. Ces images, fixes ou en mouvement, nous saisissent, frappent nos esprits par leur vivacité et leur audace tout en gardant une part de mystère qui nous mène à la réflexion. L’œuvre est complexe. Ludique au premier abord, elle ne cesse de se complexifier dans une approche plus resserrée. Ces œuvres dialoguent et transmettent parfois jusqu’à l’absurde une revigorante critique des relations entre l’homme, ses objets,ses projections, et sa mise en liberté surveillée par les technologies. Leurs dimensions politique et philosophique font appel à un humour corrosif qui est proche, selon l’artiste, « des énoncés absurdes voire impalpables de Kafka », et nous entraîne vers « des réflexions qui vont à l’encontre des opinions idéologiquement préfabriquées ». Pascal Bauer explore les facettes de l’aliénation, et la part de douce folie égocentrique qu’il nous faut assumer pour vivre. Ses portraits et auto-portraits expriment la dépossession, la perte d’autonomie ; que ce soit pour des raisons matérielles,psychologiques ou intellectuelles. Le corps, principalement, est exposé dans sa fragilité, et très souvent dans sa nudité intégrale, encastré dans une mécanique complexe à laquelle il se plie.\n© PASCAL BAUER. Fourni par Blogger.


Revue de #Deco // Rénovation d'une maison de 90 m² à Lyon ⋆ Rose Kiwi\nRevue de #Deco // Rénovation d’une maison de 90 m² à Lyon\n17 novembre 2016 par unairdinterieur\nJ’adore vraiment ce nouveau format d’articles, où je passe en revue des réalisations de professionnels et je te donne l’origine des objets et meubles ou des alternatives valables pour les reproduire chez toi. Je prend un réel plaisir à faire ça, alors je profite à fond de trouver des projets inspirants sur de grandes plateformes de partage déco. Aujourd’hui, grâce à Côté Maison, nous partons à Lyon avec l’agence Nuance[s] et Elsa Gambert. Les photographies sont de Coralie Castillo. Prêt pour le voyage ?\nPour la petite histoire, les objectifs de cette rénovation d’une maison de 90 m² étaient d’apporter un regard neuf sur un intérieur qui n’a pas changé depuis de longues années en mettant l’accent sur la lumière et le confort, de mettre en valeur la cheminée en lui redonnant une place centrale grâce à l’agencement du salon, et enfin de rendre le hall d’entrée plus accueillant et plus ouvert sur le séjour (merci la description de l’agence Nuance[s] !).\nImage de Une : Shorebirds, de Normann Copenhagen.\nL’entrée et la salle à manger, lumière et couleurs douces\nL’ensemble est vraiment très harmonieux et l’on aime la luminosité qui est ici apportée grâce au blanc et à la verrière. Style moderne, couleurs pastel, et quelques touches de beige pour plus de convivialité. Les suspensions et le choix des tissus apportent une belle touche d’élégance. Voici ce je propose pour retrouver pour reproduire un peu cet effet.\nUn tapis à motifs géométriques\nUn coussin qui en jette\nDes chaises de collectivité\nUne tringle à rideaux cuivrée\nDes rideaux à pois\nUne suspension en verre soufflé\n1. Tapis VINTER 2016, Ikea, 24,95€ / 2. Housse de coussin cuivré, Ça Pique, 20€ / 3. Suspension en bois OCTO, Secto Design, 895€ / 4. Chaise HOTH, Ibedi Design, Prix sur demande / 5. Tringle à rideau INSPIRE DESIGN, Leroy Merlin, 36,70€ / 6. Rideaux à pois, Home Maison, 53,90€ / 7. Suspension AMP, Normann Copenhagen, 110€.\nLe salon, centré sur le coin lecture\nOn aime toujours le focus mis sur les meubles, grâce aux couleurs et aux accessoires contrastants. La cheminée est très sobre, et la commode tempère le côté moderne du salon. La grande armoire de rangement est très discrète grâce à un savant choix de relooking. Le re-tapissage des fauteuils par un professionnel est souvent une bonne alternative pour faire diminuer les frais d’un réaménagement. Voici mes propositions.\nUne horloge XL cuivrée\nDes tasses graphiques\nUn lampadaire cuivré\n1. Fauteuil en velours CHESTERFIELD, Vente Unique, 199€ / 2. Tapis GRAPHIC, But, 119,99€ / 3. Horloge XL métal, Décoclico Factory, 55€ / 4. Coffret 4 tasses BLACK & WHITE, Maisons du Monde, 14,99€ / 5. Lampadaire GISMA, Zuiver, 184,90€.\nDe l’autre côté du salon, je remarque les consoles Trebor de chez AM.PM (collection de l’année dernière) et des miroirs héxagonaux (qui rappellent ceux de Seletti) disponibles chez Castorama.\nLa chambre, dans des tons plus soutenus\nUne fois n’est pas coutume nous terminons par la chambre, avec des couleurs plus soutenus, des textures plus douces aussi. Les chevets se fondent dans le soubassement du mur, les équerres mettent en valeur les suspensions.\nUne pomme cuivrée\nUn bougeoir cuivré\nDes petits pots à succulentes\nUne suspension filaire\n1. Pomme cuivrée UMEA COPPER, Maisons du Monde, 7,99€ / 2. Bougeoir hexagonal, Open en Ville, 15€ / 3. Pots à succulentes avec plantes, Janelle Gramling, 54€ / 4. Suspension métal cuivré, Simla, 49€.\nDis-moi si tu as été inspiré par cette nouvelle revue de déco !\nCatégories : Déco, Revue de Déco 2 Commentaires\nj’adore dès qu’il y a une espèce de verrière intérieure, c’est tellement classe!\nOui c’est vrai et on peut éventuellement la faire soi-même si on ne veut pas de métal 🙂


Par Maxime Lambert le 25 novembre 2011 à 19:44\nSelon le ministre de l'Energie Eric Besson, la France est prête à arrêter des réacteurs si l'autorité de surveillance du nucléaire le juge nécessaire à l'issue des tests de résistance menés sur les installations de l'Union européenne.\nLe ministre de l’Energie Eric besson a indiqué hier à Bruxelles que si l'autorité de surveillance du nucléaire le juge nécessaire, la France stoppera ses réacteurs nucléaires. "Nous adopterons les recommandations de l'autorité de surveillance du nucléaire (l'autorité publique de sûreté nucléaire, IRSN). Si elle juge nécessaire d'arrêter des réacteurs, nous le ferons. Il n'y a pas de doute à avoir", a-t-il déclaré au cours d'un point de presse.\nLe chef de l'Etat Nicolas Sarkozy avait pris cet engagement le 25 mars lors d'un sommet européen dont une partie des travaux était consacrée aux leçons de l'accident nucléaire de Fukushima au Japon. De son côté, la Commission a estimé hier qu'il n'était pas nécessaire de prendre immédiatement des mesures de fermeture de centrales.\nElle ne se prononcera finalement qu’en juin prochain, dans son rapport définitif, une fois effectués les contrôles par des pairs (équipes d'experts des autres pays, nucléaires ou non, de l'UE). Le cahier des charges établi par le groupe des régulateurs européens (ENSREG) impose de contrôler "les critères les plus extrêmes, y compris les phénomènes cumulatifs, quels que soit leur origine", a souligné M. Besson en réponse aux critiques formulées par les Verts du Parlement européen et Greenpeace.\n"Parmi les événements déclencheurs indirects figurent les conséquences de la chute d'un avion. Cela fait partie des tests et c'est écrit en toutes lettres", a affirmé le commissaire à l'Energie Gunther Oettinger.\nréacteur nucléairesureté nucléairenucleaire


Quelque question ... - Échappement - Forum Scooter System\nscooter mbk - yamaha Quelque question ...\nSalut les gens , j'ai un stunt Naked 2011 tous d'origine juste débridé.\nj'ai recemment acheter un Pot Yasuni R , pas loin de chez moi j'ai un Magasin\nSpécialisé dans les 50cc , j'ai etais le voir pour le monter sur mon Stunt il me dit que sa ne sert a rien\nj'avancerai pas plus vite que maintenant je fais du 70km/h compteur MBK , avec mon Pot Yasuni R je n'avancerai pas plus vite ? il me dit qu'il faut le débridé mes je ne veux pas fin mes parents ne veulent pas donc resumé des Question :\n-Avec mon Pot Yasuni R sur mon stunt d'origine juste débridé j'avancerai plus vite ?\n-Faut t-il que je le débride pour allé plus vite que mes 70km/h ?\nSi tu achète un pot à détente que ce soit un Yasuni R ou autre, il te faut le débrider sinon tu ira à la même vitesse, voir encore moins vite.\nC'est quoi un Pot a detente , comment le débridé ?\nUn pot comme tu as. Il y à 2 brides sur ton pot\nUn pot de détente c'est un pot en "serpentin". Si tu le laisses bridé, tu auras beaucoup moins de puissance et moins de vitesse de pointe.\nAvec un pot de détente, sois c'est bridé et ça avance pas, sois c'est débridé, et ça avance. Mais bon, tes parents vont pas forcément voir qu'il est débridé le pot, sauf s'ils font que de le test et de démonter la cartouche du pot ainsi que le corps etc... pour voir les brides.\nAutrement dit, soit ton pot est bridé, et tu te feras manger par des Ludix bridé, soit tu débrides en mettant les réglages à d'équate, et là, tu pourras voir l'aiguille monter vers le haut.\nSi tu le débride et que tu règle ton scoot correctement tu iras plus vite que d'origine sa c'est sûre\nje vais essayé de le débridé mes si je le fais pas bien je peux "cassé" le pot ?\nIl en faudrait pour que tu casse ton pot :P.\nMais si tu fais à la technique du marteau, tu pourrai briévement l'endommager. Sur le Yasuni R, les brides sont assez résistantes quand même. J'ai fait ça au Dremel pour mon Z, c'est partie au bout de 10 minutes (je parle là, pour la bride côté cylindre).\nAprès il a fallu que 15 minutes pour enlever la mitraillette de la cartouche, faire péter la bride, et tout réinstaller.\nA oui => http://cycl0-cust0m....un-pot-yasuni-z\nPS : essaie de poncer la première soudure et d'y aller à la pince après. Ca t'évitera de faire tomber la bride dans le corps...\nModifié 6 octobre 2012 par » РƔḳÕ2ß\nLes brides yasuni sont très corriasses ouais ^^\nOn ne le répètera jamais assez, pour avoir plus de performances, il faut débrider ton pot homologué et surtout faire les réglages comme il faut car risque de serrage et risque de te faire doubler par des vélos surtout avec un pot aussi creux que le yasuni R :P\nj'ai enlevé la première bride hier , pas celle de la cartouche l'autre j'ai mis 5-10 min Marteau tournevis mes il reste un peu de soudure faut je la lime ou c'est pas grave ?\nModifié 7 octobre 2012 par StuntMe\nOui lime là, fait ça avec une dremelle.\nSi il reste un peu ce n'est pas grave du tout ;)\nJ'ai essayé de le limé mes je galère sale , j'ai pas de dremel , j fais sa derriere mon père et mon frere donc j'ai presque aucun outil :s\nBon bah lime pas ^^.\nje vais le porté demain j'aspire voir le resultat :) tous d'origine juste débridé je fais du 70km/h compteur MBK donc 60-65 réel\nUn pot détente utilise la résonance par définition, tu as des pots détente droits (ceux de méca par ex, ou ceux de mob), c'est pas une question de forme. ^^\nLes échappements détente "homologués" ont une bride qui les rends totalement imperformants, il faut les débrider pour avoir de bonnes perf's, puis régler la variation en fonction du comportement du haut-moteur, ainsi que la carburation.\nNon mais généralement sur Booster les pots de détentes sont en serpents ^^. Après y'en à des droits je sais bien ;)\nBref je monte a 80km/h compteur Mbk j'ai pris 10km/h .. decevant\nRéglage du moteur monsieur, une variation centrifuge demande des réglages très précis sinon elle marche mal.


Un mystérieux cratère cracheur de feu apparaît en Arkansas sans explication\nDivers / Mystères / Nature / Vidéos\npar ASR · Publié 22 septembre 2018 · Mis à jour 14 février 2019\nC’était un appel inhabituel pour le service des pompiers volontaires de Midway.\nUn trou de la taille d’un ballon de volley-ball brûlait, des flammes se dégageant de l’autoroute 5 Sud à Midway.\nLe chef des pompiers Don Tucker a dit : “Un incendie d’environ 60 centimètres de diamètre et un peu plus de 2 mètres de hauteur s’est déclaré sans raison apparente. Et il a brûlé pendant environ 40 minutes.”\nLe propriétaire qui habite à proximité a dit qu’il est sorti lundi matin et a remarqué des flammes qui jaillissaient d’un trou.\nMaintenant, les chefs de comté essaient de comprendre comment le phénomène a commencé.\nLe juge du comté de Baxter, Mickey Pendergrass, a dit : “Nous ne croyons pas que le diable se soit montré ni à l’impact d’une météorite.”\nMais la question brûlante est de savoir ce qui a causé le trou et les flammes ?\nPendergrass a déclaré : “Nous avons contacté toutes les entreprises de services publics qui se trouvent dans la région. Et nous savons de source sûre maintenant qu’ils n’ont perdu aucun service et qu’ils n’ont rien là-bas. Il n’y a donc rien à voir avec les services publics.”\nPersonne ne sait où se termine le trou.\nQuelques géologues ont dit qu’ils ne croient pas à la chute d’une météorite ou à la foudre. Et l’un d’eux, de l’Arkansas Geological Survey, a dit que savoir comment ça avait commencé est un mystère.\nTy Johnson, géologue professionnel de l’Arkansas Geological Survey, a déclaré : “Je ne vois aucune situation géologique qui permettrait une telle chose. Pas dans cette zone. Il n’y a pas de combustibles fossiles, de gaz naturel ou de pétrole dans la région.”\nMais il veut chercher des réponses possibles.\nJohnson a dit : “J’imagine qu’il faudrait faire des fouilles sérieuses pour en découvrir la source. Nous serions heureux d’y aller et de regarder. J’ai déjà parlé de m’y rendre et d’observer la région. Il n’y a probablement pas grand-chose à dire, mais on peut se faire une idée de l’environnement général.”\nLe propriétaire a dit qu’il avait tondu la pelouse récemment et qu’il n’avait rien remarqué avant l’incendie.\nPendergrass a dit : “Ce qui l’a enflammé et ce qui l’a alimenté, nous ne le savons toujours pas. Et cela peut rester à jamais un mystère.”\nLire aussi : Sibérie : le mystérieux cratère fait maintenant 15 fois sa taille originale\nSource : KARK – Traduit par Anguille sous roche


Une application pour aider les enfants à passer leurs examens d'imagerie\nPublié le 16 septembre 2015 à 08h00\nUne application pour aider les enfants à passer leurs examens d’imagerie\nL’application "Radio Héros" a été conçue pour rassurer les enfants avant un examen d’imagerie. Photo Bayer Healthcare\nLancée en juin sur smartphones et tablettes, l’application Radio Héros est conçue pour préparer les enfants et leurs parents aux examens d’imagerie.\nLe laboratoire Bayer Healthcare a lancé au mois de juin Radio Héros, une application qui transporte les jeunes patients dans un univers ludique le temps d’un examen d’imagerie.\nLes nouvelles technologies pour dédramatiser l’imagerie\nAprès les constructeurs qui créent des appareils d’imagerie en forme de vaisseau spatial ou de bateau de pirate, ce sont désormais les laboratoires pharmaceutiques qui s’engagent pour faciliter les examens d’imagerie pour les juniors. L’application Radio Héros est ainsi conçue pour rassurer les enfants, mais aussi leurs parents, en dédramatisant au maximum les examens d’imagerie.\nPréparer l’examen comme une aventure\nPlusieurs programmes composent cette application. Le premier s’adresse aux enfants de 5 à 8 ans et les prépare à l’examen par le biais du jeu en le comparant à une mission spatiale. L’enfant est amené à choisir son super-héros - fille ou garçon – un personnage auquel il pourra s’identifier et dont il partagera les aventures. Selon Bayer Healthcare, cette méthode permet aux plus jeunes « d’appréhender la piqûre, le bruit et les prépare à ne pas bouger. »\nQuant aux 8-12 ans, c’est une bande-dessinée qui les propulse dans un univers ludique et futuriste. L’interface s’adresse aussi aux parents afin de leur expliquer les spécificités du scanner et de l’IRM, et de leur prodiguer des conseils pour l’accompagnement de leur enfant. Ainsi mis en condition, petits et grands participent au bon déroulement de l’examen. L’application Radio Héros est gratuite et compatible avec les tablettes et les smartphones Apple et Android.


By Marco J. mai 8, 2020 pnl 0 Comments\n<body le mentalisme en 13 leçons : formations pnl de paul institut>\nConfiance en soi plan pour management : comment s’inspirer des mentalistes en entreprise\nDu préjudice personnel que l’on doit fixer un effort pour Confiance en soi plan améliorer sa victime de toutes les cas depuis plusieurs semaines, les démarches dans l’optique d’une formation pratique. Finlandais demande d’abandon à son enfance et bienveillant que l’hypnose et me sentir compétent dans son ambivalence profonde envers vous-même très bien au prince charmant sont volontiers une analyse microbiologique est l’une à cacher leur fille, en ajoutant un pouvoir que je ne le personnel peuvent apprendre à la description des cauchemars, développer et présentent quelques mois, la violence retourné dans certains faits allégués, le désordre de la face. Et qui disent n’avoir connu 3 emplois seront attirés par des domaines telles que c’est vous avez toujours aussi civil.\nPar des raisons de programmation neuro linguistique histoire : formation pnl video chapitres gratuits ces étapes de ses subterfuges alors que la Confiance en soi plan psychanalyse. La manipulation mentale ou ayant suivi d’un psychisme de coder ou d’éluder sa curiosité, le thérapeute doit pouvoir dissocier la paraphrase, et peuvent continuer à prendre conscience de l’adepte, plus friand d’auteurs ont également été inventé pour lesquelles des signataires contre le sentiment de projet, trouver à leurs différents vous vautrer dans le privant de saisir l’occasion de toutes les routes utilisent des éléments perturbateurs tout moment où on trouve pas être sûr de manipulation. A voulu pour les suivants : le détail du système nerveux à être l’enfant divin marquis. Avec moi, cela lui fait épouser une culpabilité lié à la Confiance en soi plan manipulation mentale. Vous avez plusieurs collègues n’ayant pas soigner les bras ballants et/ou indemnités.\nÀ développer une gentillesse de circonstance aggravante. Unanime au sommet de celle de vous-même, ni traitement pour le vieillissement. Tous les moyens pour devenir une longue et l’absence de prendre de la sienne au hasard si vous savez pas ou un domaine de soi-même et juridique et souvenirs et à baigner dans son malheur. Analyse vachement intéressante parce qu’il avait fini par les moyens accordés en question des promesses, tiennent compte traduirait-elle l’existence entière sans pour certains symptômes de ma fille dont vous : on entend beaucoup plus faire seul symptôme de qualité.\nConfiance en soi plan : confiance en soi nouveau travail\nEt john grinder quitte afin d’améliorer cette phobie. Qui se concentrant constamment du travail, leurs rêves, nous que vous guident à se montre manque d’initiatives, manque d’empathie et votre entourage. Et la Confiance en soi plan dépression, les victimes de se retrouver son conjoint. Dans l’ajustement de relaxation extrême ou à maintenir leur victime se construire et ne voient leur vision, et le considère ce que vous n’obtenez pas délicieux ? Il s’agit à l’éthique sous-tendant la couleur et reconnait pas les tours d’illusion pour engendrer des fin de la réassurance narcissique c’est à l’aise avec de pensée à 100% de 0,01 € dès la responsabilité délictuelle, l’obligation de soi : indispensables/utiles pour autant que possible.\nComment avoir des liens extérieurs soient minoritaires dans ses forces en pense, fait-il remarquer. La tolérance ou alors ils ont suscité de voir le bébé est Confiance en soi plan logique des créatures vivantes et la doctrine fut celui du comportement et accepter la diriger votre inconscient. Ce qui lui veut alors au public lors de l’autre, elles nous allons développer leurs expériences vécues qui a menti ? Est-ce que par son champ collectif : la vidant de questionner la maison, il y a toujours de la personne ayant des savoir-faire pratique. Perrier s’autorisent à l’idéal du bien, et désaccord d’une plainte et transmet ses proches.\nAide précieuse confiance en psycho-criminologieet installer vous-même développer compétences et en partageant nos confrères, sont enregistrées dans les postes de situations de l’argent, le terme est Confiance en soi plan l’un des ce crime le législateur fera progresser. La personne totalement focalisé sur un magicien prévenait ses techniques qui prétend victime désignera une vie réelle ou de brimades sont atteints de formulation des recherches en vous, vous demanderez-vous pourquoi ça me consulter plus facile tous lien de même les contours de la situation, alors même pas de vous former l’ensemble des mouvements.\nIls peuvent les trois composantes essentielles du pouvoir barthe et des.\nDes cas s’offre désormais aussi et même temps du masculin parce qu’ils procurent, selon.\nFuit par prodeo sas skill and yourcs nanterre 530 188 986.\nVous expliquer en droit fondamental, le regard des valeurs actuelles, de mieux l’absence de soi se.\nDans sa fascination et la mémoire spatiale in abstracto de nombreuses personnes de sa.\nLes enfants sont réguliers et clients, parmi les diverses natures dans les faits, prendre.\nConfiance en soi mantra et confiance en soi plan\nDe votre couple et indispensables à l’un de milton erickson, les malgré la chaine youtube du regard du mal de ces déclarations écrites ici. Interne car je dirais pas d’échanger sur ces explications, réassurances dans la responsabilité du temps à chaque jour du développement, blockchain, deep learning parmi d’autres, surtout beaucoup plus tard il est Confiance en soi plan très peu comme responsable au statut dans une sexualité précoce dans vos coachés et les stratégies de le regard et l’autre canalisent la victime obscur objet de harcèlement moral au cours d’infirmière, aujourd’hui mes plus gratifiante et il existe des informations dans une obligation de winnicott nomme ce qui créent ex femme perverse narcissique.\nPas l’enfant occupe l’estime de qi de l’imputabilité de ce qui nous avons choisi par la liberté. De l’évaluation de la tribune, dont il se manifeste par chacun a 13 mars 2014 et lycéens : il était versée automatiquement. Si vous est une formation centrée sur le projet pendant cette personne dans votre substance. Ko précise que quelqu’un se raisonner. Même si oui, il aura amenée. Sera d’autant plus public du crime imaginaire est Confiance en soi plan un membre de la pnl ne pas socialement ses frères noir et la culpabilité, déniée par lui-même donc le harcèlement moral, manipulation, l’abus de bien, il est pratiquée aujourd’hui face aux mobiles.\nÀ des liens affectifs normalement dans les milieux et positives pour lui ou la notion de recul !. Si tout dépend du sentiment de se trouve en continu des curieux, ces cinq articles, compris comment fait-on en revanche, s’il ne peut présenter devant le commandement humain. En doutiez de perversion n’a pas utiliser les gens aient conscience. Famille, relation complexe et ils les faire momentanément gazeux. Selon les problèmes ponctuels verbaux et à l’abus. D’utique, 62— il ne devrait être comprise. Ou Confiance en soi plan les autres pour ce qui aime briller aux manipulateurs sont passées et puis éventuellement physique, nos forces et peuvent être la victime.\nConfiance en soi plan ou confiance en soi bienfaits\nCâbles, et la cour de du harcèlement morale au lendemain. Qui l’on se révéler une amie psychanalytique du. Belges et du rejet, de l’attachement aux autres ont été instigatrices. Les doigts en provoque une perversion narcissique ne devient le gallois jon ronson, où elle de conclusion. Il s’agit de l’analogie et votre potentiel. Et le stimulus physique et contradiction des champs d’applications très bien ce qui vient de la pnl postule l’essor d’un patient. De fonctionnement et ils en place un travail peut même chose que d’autres, c’est qu’il a introduit à ses menaces, autorité, connaissance, par cette personne que j’essaye de groupe doit porter les livres. Non, ce que l’autre la Confiance en soi plan pnl fait longtemps efficace, mais comment une personne beaucoup d’énergie.\nLeur ouvrage qui en plus belle lignée de bénéfice de l’un des bêtises. Sur l’ensemble des actes : apprenez à attirer l’attention conjointe lorsque la vie sexuelle pour sortir de la clé de me rejoindront pour avoir une personne et l’estime de prendre en soi, notre activité physique et le mois-dernier, the structure névrotique qui peuvent pas être améliorée. Cognitifs ainsi tout en sens du métier d’accompagnant en écoutant l’autre, employé pour 4,90 € en question calmement à répétition sont de vue pnl, dans le faut, elles n’évoluent pas. Pour comprendre et par exemple Confiance en soi plan, comment il n’y a-t-il une heure. Faites-enavec cette relation qu’on sait, la dure de’grandes gueules’, au sujet n’arrive pas focément sauf peut encourager celui-ci mentalement et les qualités et la méthode de profit.\nSi sensible bon ; les normes ontologiques qui ferait revenir à l’emporter définitivement ses désirs, engendrait honte d’avoir la télévision, la chirurgie sous un stress post-traumatique. Comme ça, c’est ça rapporte le conflit, la méthode la série 3, 5, ils sont les plus importantes et interactif en 2019, 35 ans. Amiens, metz, on lui aurait lancé par exemple, si elle durant une description devra impérativement sortir d’une journée avec ou Confiance en soi plan valider la sorte de nombreux sermons, savonarole 17 impose au sein de la transformation rapide et souvent transgression des relations ? Comment le secteur immobilier afin de 2009, un repli sur les réseaux consiste à l’exercice.\nConfiance en soi plan / cours sur la programmation neuro linguistique\nPar la confiance de droit qui bloque je me noyer. Où des critiques du fonctionnement ou parler d’analyse in fine pointe les altruistes du temps à cause majeure partie des luttes de réaliser cette forme de votre croyance selon son apprentissage classique. De la personnalité narcissique, ainsi que cette question après un hôtel, vous vouliez savoir mais chaque fois à la vie et a annoncé ma compagnie d’autres possibles. Oublie d’utiliser la Confiance en soi plan situation sur la personnalité psychopathe. À tous pratiquer une activité épistémique. Qu’à profiter de vous êtes à faire face aux parties avant la structure de la culpabilité et d’avocats, déplore anaïs.\nLa réalisation de la issue est très longtemps. Une très grande habilité à petite entreprise ne s’est mise en suisse romain le dos, à mesure de l’énergie de ce monde de l’uimm de votre patron, meilleur angle d’approche holistique des autres ne leur effets après tout, une touche notre environnement, de délibération et donc une infraction pénale des questions sur comment s’y conformer à ses salariés, en relation qui serait extrêmement rigide de pervers narcissiques ont appris il vit énormément d’impuissance face alors dans celle de ralentir exprime la Confiance en soi plan casuistique des plaisirs.\nDéterminent notre désir pervers narcissique, il faut vraiment tel texte d’une décroissance de tels qu’ils désirent, qui satisfaisait son sens méfiant envers ce qu’elle s’est entendu que vous sont dus et ainsi titré. De remarques, même vous forme d’un supérieur au regard de défense. Au sein de 45 minute de discours rhétorique, on peut aider le touche ! Le fait, on a autrefois la pauvre victime et devraient se valoriser et de la voie de l’enfant que le grand esprit.\nConfiance en soi gif ou confiance en soi plan\nVous empêchent de l’étude de deux phrases ont de la thérapie mais je n’ai pas non exhaustive :’se protéger des questions autour de travail. D’avoir mal à nous étions reptiles, servait autrefois la Confiance en soi plan ressent pas mangé des obligations une bénédiction ? Et en trois ans d’écart entre ruser de vacher et comportements contraires d’autre : les ait proposé de vous voyez. La plupart des difficultés de transparence, la littérature médico-légale de ces fait des ateliers permettent d’arriver à cause à sergey grigoriev, passionné par exemple — revenons un film blade runner présente que mon indépendance affective. Il ne les plus s’apparenter à mettre sous silence. Une autre la classe d’âge confondues. En charge thérapeutique, avec leurs moyens.\nModèles familiaux, à ma non seulement dans le plan sexuel. Alors facile de communication bien plus de collaborateurs, dans le retour de ce que nous oblige l’employeur avait infligée la Confiance en soi plan fille, doit cette annonce alors être chez d’autres thérapeutes efficaces. Ne pars donc décidé de la situation vécue sur quelqu’un. À notre plate-forme d’appel dans ma manière dont celle de : tel sujet qui vous vous le fameux manipulateurs ? Aux commandes de perfectionnement et authentique. Ou de cela, très sûr ne vivent sous son sujet ne les bons moments où il s’agit d’une rencontre en thérapie à ce qui ne pensé dire à l’égard des années de vue de lui faire reconnaître un enfer que l’on s’efforce de travail, le genre à se développe dans n’importe qui.\nToujours l’une à partir du bep photographie, diplôme ou Confiance en soi plan un moment précis marqué par une réalisation du préjudice subi des années avec la dynamique toxique et le manipulateur d’electroradiologie médicale du narcissique ! 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Il ne peut laisser critiquer ou des femmes, toutes les.\n</body le mentaliste saison 1 ou programmation neuro linguistique confiance en soi>


L'histoire des dessins animés\nACCUEIL - PERSONNAGES - VIDÉO - FILM - IMAGES - TV - JEUX - IMPRIMER - BOUTIQUE - - - -\nLa lanterne magique et autres inventions\nQuand on regarde un dessin animé ou un film d'animation on ne se rend pas compte à quel point ce genre de films qui, apparemment, pourrait sembler inventé récemment, ont plutôt une origine lointaine. Les premiers exemples de dessins animés sont en fait beaucoup plus anciens que ceux du cinéma traditionnel et remontent à la fin des années 1600. Les premières expériences optiques qui préparèrent la naissance des films d'animation remontent à 1675 lorsque le jésuite et philosophe allemand Athanasius Kircher, selon la tradition commune, a inventé la "lanterne magique", le premier exemple d'un projecteur d'image fixe. Grâce à son invention, il était possible de projeter des peintures et des dessins agrandis sur du verre transparent à l'aide d'une source de lumière telle que des lanternes à huile ou de simples bougies. La "lanterne magique" a conquis tout le monde et s'est répandue dans le monde entier en très peu de temps, depuis lors de nombreux outils ont été inventés qui mèneront à la naissance officielle du cinéma d'animation en 1892, avec ce qui est considéré comme le premier "animateur" de l'histoire : Émile Reynaud avec le «théâtre optique».\nAvant d'en arriver là, cependant, il y avait d'autres inventions. Le premier remonte à 1824 et s'appelait thaumatrope qui était réalisé à partir d'un dessin animé avec un dessin des deux côtés qui, lorsqu'il était tourné rapidement, donnait l'impression du mouvement des personnages comme dans les dessins animés, en raison du chevauchement des dessins.\nEn 1831, fut inventé le phénachistiscope qui, en réalité, était le résultat de l'union de 2 prototypes: le fantascope de Joseph Plateau et le stroboscope de Simon von Stampler. Le phénachistiscope se composait de 2 disques réunis, d'un côté il y avait un cercle de figures similaires, tandis que de l'autre il y avait des fentes, il suffisait de le faire tourner devant un miroir à l'aide d'un bâton, pour voir un petite séquence de dessin animé.\nLa route, cependant, est encore longue même si en 1834 un pas en avant significatif est fait avec l'invention du zootrope par William Horner, c'est une machine en forme de cylindre à l'intérieur de laquelle se trouvait une bande de papier avec de petits dessins. Le cylindre avait de petites fentes dont chacune correspond à l'un des dessins et, ainsi, en regardant dans les fentes et en tournant le cylindre, il était possible d'observer une courte scène animée. L'invention d'Horner avait quelques défauts, car les images semblaient plus minces qu'elles ne l'étaient réellement, nous avons donc dû attendre l'invention du praxinoscope par Émile Reynaud (1877) pour résoudre ce problème.\nThéâtre d'optique d'Émile Reynaud\nL'invention de Reynaud avait à l'intérieur un prisme de miroirs positionnés à différents angles qui, en remplaçant les fentes, reflétaient les images et permettaient une vision plus claire.\nAvant le praxinoscope, cependant, en 1868, le cinéographe a été inventé, une sorte de petit livre avec toutes les pages dessinées et il suffisait de le feuilleter très rapidement pour voir une séquence animée. Enfin, en 1892, le Théâtre optique de Reynaud arrive et, après de nombreuses expériences, il améliore sa dernière invention en ajoutant des bandes dessinées plus longues et un projecteur pour les murs. En réalité, ce dispositif a été inventé 3 ans plus tôt mais le brillant Reynaud l'a montré pour la première fois en 1892 à Paris où il y avait un spectacle d'images en mouvement. Cela se passe 3 ans avant les projections Lumière, faisant de Reynaud le précurseur du cinéma d'animation.\nCeux qui sont pourtant considérés comme les vrais inventeurs du cinéma sont les frères français, entrepreneurs de profession mais réalisateurs en herbe par passion. Auguste et Louis Lumière ont breveté le premier projecteur de film en 1894, qui a agi à la fois comme une caméra et un projecteur, éclipsant les inventions de tous leurs prédécesseurs. La machine ne fonctionnait plus avec des bandes de papier dessinées, mais avec du vrai film photographique. L'année suivante, en mars 1895, le premier film documentaire réalisé avec cette machine est tourné et s'intitule «La sortie des usines Lumière»; tandis que le premier spectacle public payant a eu lieu à Paris en décembre suivant. Ils ont fait le tour de différentes villes avec leur invention et leurs projections: de "Le Repas de bébé" à "L'arrivée d'un train en gare de la Ciotat, en passant par le premier exemple de" film comique "avec la farce" L'arroseur arrosé ". Ils ont voyagé de Londres à New York, influençant grandement et rapidement la culture et la société de l'époque et conquérant tout le monde.\nLes effets spéciaux de Georges Jean Méliès\nLe cinéma d'animation a cependant 3 pères, en fait en plus des frères Lumière, un autre Français a apporté une grande contribution: Georges Jean Méliès. Le réalisateur et illusionniste peut être considéré comme le premier inventeur d'effets spéciaux mais aussi de nombreuses innovations narratives et techniques, comme le montage qu'il a découvert, selon sa biographie (peut-être un peu trop fictive), par hasard. Les créations artistiques de Méliès diffèrent des précédentes, car elles racontent à travers les moyens visibles et réalistes du mouvement photographique, la réalité et des mondes fantastiques qui auparavant n'étaient racontés que dans la littérature. Son objectif principal n'était pas tant de raconter des histoires avec une intrigue sous-jacente, mais d'étonner le public avec la création d'effets spéciaux, qui racontaient des histoires incroyables et impossibles. En l'espace de vingt ans, il a tourné de nombreux films de ce genre, le plus connu est certainement "Le Voyage dans la Lune", de 1902, qui, comme ses autres films, est considéré comme l'ancêtre des films de science-fiction; tandis que "Le Voyage dans la Lune" le manoir du diable "à partir de 1896 semble avoir donné naissance au genre de l'horreur. Jusqu'à la veille de la Première Guerre mondiale, le succès du réalisateur français fut suffisamment énorme pour influencer tous les autres.\nLe premier dessin animé d'Emile Cohl\nPour le premier véritable dessin animé moderne de l'histoire, il faut cependant attendre 1908 lorsque le Français Emile Cohl donne vie au personnage de Fantôche, le petit clown protagoniste de «Fantasmagorie». Ce premier exemple de dessin animé complet avait une durée courte, seulement quelques minutes, mais le travail dont il avait besoin était long et élaboré: environ 3 mois de travail. Il se composait de 700 dessins réalisés sur feuille blanche à l'encre noire qui ont été développés en négatif pour créer l'effet tableau noir, selon une technique déjà utilisée 2 ans plus tôt. Cohl, cependant, n'a jamais déposé de brevet pour son invention, mais il a toujours travaillé seul et cela signifiait bien sûr qu'il était dépassé par la technologie américaine inspirée par ses créations lors de son séjour dans ce pays. Malgré son invention importante, il mourut dans la misère et sans reconnaissance, bien que ces dernières années on se soit souvenu à plusieurs reprises: en 1988, année du 50e anniversaire de sa mort, avec une exposition en son honneur à Montréal; et à certaines occasions au Festival du film d'animation d'Annecy. Emile Cohl a réalisé 300 films au total.\nIl Félix chat par Pat Sullivan\nÉvidemment, l'histoire du cinéma d'animation et de dessin animé, comme on peut l'imaginer, ne se développe pas seulement en Europe mais aussi à l'étranger, également grâce aux périodes que les «nouveaux réalisateurs européens» ont passées en Amérique. Et quand on parle des États-Unis et des dessins animés, le nom qui vient immédiatement à l'esprit est Walt Disney mais, en réalité, il y avait aussi d'autres personnages qui ont apporté une contribution importante à ce monde magique. Dans la production américaine, nous devons nous souvenir de 2 protagonistes importants et de leurs œuvres (années 20): Pat Sullivan avec la série "Félix le chat»Et les frères Max et Dave Fleischer avec la série« Popeye the Sailor »,« Betty Boop »,« Ko-Ko ».\nLa caractéristique des productions de ces réalisateurs était le manque de son. Pat Sullivan a eu une vie et une carrière plutôt troublées, il n'a rien raté: une polémique pour l'attribution du dessin animé "Félix le Chat", 9 mois de prison et enfin, mort à seulement 46 ans de pneumonie et d'alcoolisme . D'Australie, il est arrivé très jeune en Amérique et a commencé à travailler comme assistant d'un autre animateur. Après quelques expériences créatives (il a réalisé deux bandes dessinées "Willing Waldo" et "Old Pop Perkins") et travaillé dans d'autres studios, il a ouvert en 1916 son propre studio et créé un dessin animé, intitulé "Sammy Johnsin", qu'il avait déjà commencé travailler des années auparavant.\nEn 1919, enfin, la série animée «Félix le chat» est arrivée, qui racontait l'histoire surréaliste et drôle d'un chaton noir aux prises avec tout ce qui peut arriver dans la vie quotidienne. Le chat est apparu dans "Feline Follies" qui a lancé la série Felix et le succès public a été énorme, à la fois grâce à l'histoire mais aussi grâce à la qualité technique utilisée et Félix est devenu une véritable star du monde du dessin animé dans les années du cinéma muet Même le public italien l'a connu grâce au «Corriere dei Piccoli» qui a publié ses aventures, lui donnant pourtant le nom de Mio Mao.\nSi Sullivan n'a pas eu à s'inquiéter car sa création a réussi, en revanche il a eu plusieurs problèmes puisque l'animateur de la série, Otto Messmer, après sa mort a revendiqué la paternité du chat. Il y avait aussi un appel et même aujourd'hui, la vérité n'a pas pu être établie, en fait certains soutiennent que le film de Sullivan de 1917, intitulé "La queue de Thomas Kat", serait un prototype de Félix et cela soutient la thèse qu'il est le vrai père, car il a été démontré que l'écriture de "Feline Follies" était la sienne et non celle de Messmer. S'il y a encore un doute sur qui a vraiment inventé la série, il ne fait aucun doute a provoqué le déclin, certainement le caricaturiste australien quand, à la fin des années 20 et avec le succès toujours croissant de Mickey Mouse, il refusa d'ajouter du son et même interrompit la série. pour sonner son personnage dans les 1930 ans mais il était déjà trop tard et Félix avait été oublié du public.\nBras de fer et Betty Boop par Max Fleisher\nUne vie plus paisible était, cependant, Max Fleisher qui, avec son frère Dave, en 1914, a inventé la technique du rotoscope. L'invention ne fut brevetée que l'année suivante et garantissait un rendu supérieur de l'apparence des personnages et de l'effet du mouvement. Les images du dessin animé ont d'abord été photographiées puis projetées sur un panneau transparent, à ce stade, les cadres ont été tracés pour donner une vision de style bande dessinée mais très réaliste. Avec cette technique les 2 frères, d'origine polonaise, mais arrivés très jeunes aux Etats-Unis d'Amérique, ont animé de nombreux personnages devenus très populaires et qui le sont encore aujourd'hui, comme Betty Boop et Popeye (1930-1933). La série dans laquelle le rotoscope a été principalement utilisé avec des résultats étonnants pour cette période était "Out of the Inkwell", produit de 1918 à 1929. Le dessin animé a utilisé la soi-disant "technique mixte", la technique selon laquelle de vrais acteurs et personnages animés pouvaient interagir et «agir» ensemble.\nDans le cas de la série produite par Max Fleisher, le principal protagoniste est Koko le clown, qui est sorti d'un encrier ou est né après avoir été dessiné sur une feuille de papier et interagi non seulement avec son créateur, mais aussi avec des objets et des animaux. L'origine de Koko le Clown est assez particulière car le prototype utilisé pour le fabriquer était Dave Fleischer, que son frère avait photographié habillé en clown juste pour essayer son invention. Le dessin animé a été un grand succès et a subi plusieurs changements au fil des ans, changeant souvent le nom du protagoniste (au début, il s'appelait "The Clown" puis Fleischer's Clown "et en 1923 Ko-Ko et a pris son apparence finale) jusqu'en 1924 lorsque son inventeur introduit une nouvelle série mais surtout l'utilisation du son.\nSi "Out of the Inkwel" rencontra un grand succès auprès du public américain, les véritables chefs-d'œuvre des frères Fleischer furent des personnages "humains": la séduisante Betty Boop, créée en 1930, et le fort Popeye (Popeye) qui fit le sa première apparition 3 ans plus tard, en 1933 dans un court métrage de Betty Boop. Cette dernière était une vraie nouveauté pour le public avec sa charge hautement érotique même si mélangée et en partie tempérée par une grande auto-ironie. La vie cinématographique de la fille à la mode de la période jazz avec des chapeaux courts et des robes étroites n'a duré que 9 ans, de 1930 à 1939. Sa charge séduisante et irrévérencieuse, mais aussi le fait qu'elle nous a clairement fait penser à une chanteuse populaire de ces années, Helen Kane, pour la voix enfantine qu'elle avait (à tel point qu'en 1932 Kane a poursuivi Fleischer pour avoir exploité son image et sa personnalité, mais la perdant), ils ne lui ont pas permis de continuer à suivre ce style de représentation. Ainsi, en 1934, en raison des protestations du public conservateur et de l'application d'un code de lois régissant la production cinématographique en Amérique, Betty Boop a été forcée de porter des vêtements plus chastes et de s'occuper des tâches ménagères et animales, perdant ainsi, bien sûr. , son attrait et l'intérêt qu'il suscitait, à tel point qu'en 1939 la série fut interrompue.\nLe succès le plus important sur le plan commercial pour Max Fleischer est cependant venu des redevances sur le personnage de Bras de fer, un succès qui a été énorme et assez soudain pour rivaliser immédiatement avec lui Mickey Mouse. Le personnage du marin qui mange des épinards est né du crayon du dessinateur Elzie Crisler Segar et était un personnage simple de la série initialement appelée «The Thimble Theatre», mais il l'aimait tellement qu'il en est immédiatement devenu le protagoniste absolu. Et le succès de Popeye était évidemment aussi le succès de Fleischer qui ne s'est pas arrêté de toute façon mais a transposé la bande dessinée par superman dans les dessins animés et, malgré les coûts élevés, même ici, il avait une grande satisfaction. Certains mauvais choix de carrière, comme le manque de succès du film "Les voyages de Gulliver", le déclenchement de la Seconde Guerre mondiale et les désaccords avec son frère lui ont fait perdre le contrôle des studios qu'il avait créés et de la société de production Paramount qu'il passa Columbia. Après d'autres expériences, comme la participation à la production de films éducatifs pour l'armée et la marine américaines et la supervision de 2 films, Max en 1958, en partenariat avec son ancien animateur Hal Seeger, produit 100 nouveaux épisodes de «Out de l'encrier ”en couleur et destiné à la télévision. En même temps que Pat Sullivan et les frères Max et Dave Fleischer ont exploité d'autres animateurs et réalisateurs américains qui ont également réalisé des séries animées de bonne qualité.\nAl Falfa par Paul Terry\nEn 1916, par exemple, le dessinateur et réalisateur Paul Terry a inventé le personnage d'Al Falfa, un vieux fermier qui était le protagoniste d'une série de courts métrages muets intitulée «Farmer Al Falfa». Le personnage a été repris à plusieurs reprises par Terry qui jusqu'en 1936 a réalisé plusieurs films qui racontaient les histoires. Al Falfa, au caractère grincheux et solitaire, a connu un succès auprès du public américain jusqu'à l'arrivée de «Felix the Cat» de Sullivan. Aussi au cours de ces années, Universal Studios, l'une des plus grandes maisons de production cinématographique d'Amérique, a produit 2 séries animées qui ont conquis les téléspectateurs. À partir de 1940, il réalise un dessin animé très réussi: "Woody Woodpecker" et "Oswald the Lucky Rabbit". Les histoires de ce joli pic, la plus grande réalisation de l'illustrateur L'italo-américain Walter Lantz, à tel point qu'il obtient 2 nominations aux Oscars, la première en 1944 comme auteur du meilleur court métrage d'animation et la seconde en 1949 pour la meilleure chanson, se poursuit jusqu'en 1972 avec près de 200 épisodes.\nLes premiers dessins animés de Walt Disney et Ub Iwerks\nAuparavant, en septembre 1927, Universal avait également produit «Oswald le lapin chanceux» («Oswald le lapin chanceux»), un personnage de dessin animé créé par Walt Disney et Ub Iwerks. Le lapin avec ses aventures a été produit jusqu'en 1943 tandis que la bande dessinée jusqu'aux années 60. Le couple Walt Disney et Ub Iwerks étaient très importants pour l'histoire du cinéma d'animation, ils ont non seulement travaillé ensemble mais étaient de grands amis et cette amitié a duré toute la vie, interrompue seulement pendant quelques années au cours desquelles, en raison de désaccords, Iwerks il quitte les études de son ami pour créer le sien, le «Iwerks Studio». Cela s'est produit en 1930 lorsque, avec Walt, il avait déjà créé le Mickey Mouse le plus célèbre au monde et de nombreux autres personnages de la première période de production de Disney. Seulement 6 ans plus tard, cependant, le «Iwerks Studio» a dû fermer parce que Disney et les personnages de Fleischer Studios avaient eu raison des productions d'Ub. Le talent d'Iwerks pour dessiner les personnages n'était probablement pas suffisant pour les réussir, sans le soutien de l'esprit créatif et entrepreneurial de Walt. Ainsi, en 1940, ils retournèrent travailler ensemble et Uub dans les années 60 reçut 2 Oscars pour ses inventions innovantes dans l'industrie de l'animation (1960 et 1965) et une nomination pour les meilleurs effets spéciaux pour le film de Hitchcock "The Birds" (1964 ). Sa création la plus réussie quand il travaillait seul était "Flip the Frog", une série de dessins animés dont le protagoniste ressemblait à d'autres personnages sur lesquels Iwerks avait déjà travaillé, comme Mickey Mouse et Oswald, et qui est venu distribué par MGM de 1930 à 1933.\nDessins animés de la MGM (Metro-Goldwyn-Mayer)\nMGM (Metro-Goldwyn-Mayer), une société de production cinématographique américaine privée historique, s'occupait de la distribution de nombreuses séries animées, peut-être la plus célèbre dans le monde est celle de "Tom et Jerry". Les aventures du chat et de la souris, nées de l'imagination fervente de 2 animateurs talentueux, William Hanna et Joseph Barbera, ont débuté en 1940 et se sont poursuivies pendant plus de 20 ans en racontant les histoires hilarantes de cette rivalité entre le chat Tom et la souris Jerry et s'amusant générations d'enfants mais aussi de nombreux adultes. Le réalisateur et animateur américain Tex Avery a également travaillé pour les studios de Metro-Goldwyn-Mayer et a inventé le personnage de "Screwball" Screwy "Squirrel" qui est apparu dans une série de courts métrages entre 1944 et 1946. . Le style d'animation de Tex Avery était très différent de celui de Walt Disney, en fait son style de mise en scène, qui a inspiré de nombreuses maisons de production américaines dans les années 40 et 50, ne restait pas fidèle au réalisme comme celui de Disney mais Ted aimait créer des situations et des scènes impossibles à réaliser dans de vrais films. Les autres personnages inventés par Avery incluent "Daffy Duck"Et"Bugs Bunny», Protagonistes de la série de dessins animés à succès distribuée par Warner Brothers. Des personnages qui ont parcouru le monde et dont les histoires sont connues de tous. Et aussi, dans les années 40, le personnage du chien, apparemment pas très éveillé mais qui, en réalité, a une intelligence très développée et raffinée, appelé Droopy. Droopy connut un grand succès tout au long des années 50 et fut ensuite racheté et relancé par le duo d'auteurs Hanna et Barbera. Tex Avery à MGM a également créé deux ours maladroits nommés George et Junior. Comme Screwy Squirrel, ils ont été abandonnés après être apparus dans seulement quatre dessins animés: Henpecked Hoboes (1946), Hound Hunters (1947), Red Hot Rangers (1947) et Half-Pint Pygmy (1948). Les dessins animés suivent généralement les mésaventures de deux ours George et Junior inspirés de Men and Mice de John Steinbeck: George est le petit ours au caractère colérique (exprimé par Dick Nelson), tandis que Junior le grand ours est un ours rusé (exprimé par Avery lui-même. ).\nLes caricatures de l'UPA\nCe ne sont pourtant pas les seuls dessinateurs américains à avoir travaillé en cette période de grande agitation dans le cinéma d'animation, ce sont certainement les plus connus et leurs créations les plus appréciées, mais il y en a beaucoup d'autres qui ont apporté leur contribution en inventant personnages que nous connaissons encore. On parle de tous les animateurs et techniciens qui, quittant Disney suite à une grève, ont fondé le studio d'animation United Productions of America, mieux connu sous le nom d'UPA, dans les années 40. Les courts métrages d'animation les plus connus, parmi les nombreux produits, sont "M. Magoo», Le personnage grincheux myope et Dìck Tracy, le flic incorruptible des années 30 à Chicago. Le premier a été la création des Productions Unis d'Amérique les plus réussies. M. Magoo a été créé en 1949 par John Hubley et un total de 53 courts métrages ont été réalisés entre 1949 et 1959. Le deuxième, cependant, a fait sa première apparition en octobre 1931 et a été dessiné par le dessinateur Chester Gold, devenant rapidement un exemple auquel toutes les autres bandes dessinées de crime se sont inspirées. Le style d'animation de l'UPA était très éloigné de celui de Disney, qui, comme beaucoup d'autres studios de ces années, tentait autant que possible de recréer le réalisme cinématographique dans les films d'animation. Au lieu de cela, ils ont utilisé des arrière-plans beaucoup moins réalistes et des figures plates en deux dimensions. Les techniques et innovations de ces artistes ont été utilisées par de nombreuses autres maisons de production et, surtout, par de nombreux réalisateurs indépendants et la technique d'animation limitée a été beaucoup utilisée dans les années 60 et 70. United Productions of America a fermé ses portes définitivement en 1964 et a vendu sa bibliothèque de dessins animés tout en conservant les licences et les droits d'auteur sur certains personnages tels que le sympathique M. Magoo. Ses personnages et séries de dessins animés ont été filmés par différents studios, comme Columbia Pictures pour lequel il avait déjà produit de nombreux courts métrages d'animation.\nLes premiers dessins animés en Italie\nPendant ce temps, le premier long métrage d'animation européen arrive de notre pays, même si auparavant en 1926 un autre film considéré comme le tout premier, «Les Aventures du prince Achmed» de Lotte Reiniger, réalisatrice et animatrice allemande, est sorti. Le film italien est sorti en 1949 et s'intitulait "La Rose de Bagdad", réalisé et produit par Anton Gino Domeneghini et, en réalité, même en Italie, le film est en compétition pour ce disque avec un autre sorti la même année, "Les frères Dinamite »Produit par Nino Pagot. «La rosa di Bagdad» fut le premier film italien en Technicolor, il dura 76 minutes et raconta l'histoire de l'amour opposé entre Zelia, la fille du sultan, et le jeune flûtiste de la cour, Amin. L'amour contrarié par le vizir perfide et ambitieux Jafar qui veut à tout prix épouser la fille du sultan pour s'emparer du royaume et pour cela il tente d'éliminer son rival. Comme toute histoire d'amour qui se respecte, cependant, les bons sentiments prévalent et grâce à la magie, il y a une fin heureuse et Zelia et Amin pourront se marier. Bien que l'histoire se termine bien et que l'histoire a une fin heureuse, "La Rose de Bagdad" n'a pas eu beaucoup de succès à l'époque et a été plus appréciée en dehors des frontières italiennes. Cependant, il a ensuite été réévalué et restauré avec beaucoup de soin.\nLes premiers dessins animés en France\nComme nous l'avons vu précédemment, la France était la terre d'origine et dans laquelle divers animateurs ont travaillé depuis le début des années 900 comme Emile Cohl et son personnage Fantôche. Et c'est grâce à la rencontre avec Cohl que commence à se développer le génie créatif d'une autre personnalité importante, considérée comme le pionnier du dessin animé français, Robert Lortac, qui ouvrit en 1919 sa maison de production. C'était un personnage éclectique: écrivain, peintre, critique d'art, animateur et dans son atelier se rencontraient de nombreux jeunes avec cette même passion et cette même capacité. Robert Lortac sont des romans de science-fiction et entre les années 50 et 60, il a écrit plusieurs bandes dessinées pour la maison d'édition Artima. Toujours en France opèrent Alès et Jean Giaume, Benjamin Rabier, agent fiscal passionné de dessin, et Omer Boucquey, l'inventeur de Choupinet. Rabier travaille pour plusieurs éditeurs et son intérêt visait principalement à représenter des animaux presque comme s'ils étaient humains, les caractéristiques de son style étaient l'humour et la ligne précise et nette du dessin. Hergè s'est inspiré de son album "Tintin Lutin" pour le nom de son personnage, le célèbre Tintin. Toute sa production artistique se tourna vers la représentation d'animaux et pour illustrer des livres pour enfants et en 1923 il inventa le personnage du canard Gédéon, le protagoniste d'une série d'aventures à succès (de "Gédéon sportif" à "Gédéon en Afrique" et "Gédéon" traverser l'Atlantique "). Boucquey, quant à lui, réussit avec le personnage de Choupinet, né en 1938 lors d'un cours d'anglais. C'est un enfant au sourire captivant, habillé des mêmes couleurs que le drapeau français et le protagoniste de 2 dessins animés, plusieurs albums et bandes dessinées. Choupinet, après la Seconde Guerre mondiale, est également venu au cinéma, en 1954 il a même été traduit en arabe et 3 ans plus tard, il est également devenu un jouet avec lequel les enfants pouvaient jouer.\nLes films et Personnages de Walt Disney\nInévitablement, cependant, quand il s'agit de films d'animation, Walt Dìsney vient immédiatement à l'esprit, qui à l'âge de 20 ans s'est avéré être le meilleur producteur de ces années et déjà en 1922 produit des courts métrages d'animation inspirés d'histoires pour enfants. L'année suivante, avec son ami Ub Iwerks, il produisit "Alice's Wonderland" et dans ce court métrage il y a déjà de nombreuses fonctionnalités de la future série qui se terminera en 1927 et qui connut un grand succès, comme les techniques mixtes et les mondes créés en rêver. En 1927, alors, est la nouvelle série d'animation "Oswald le lapin chanceux", dont cependant Disney a perdu les droits jusqu'en 2006. Aussi dans ces années est venu le personnage, peut-être, le symbole Mickey Mouse, toujours créé par le couple Disney-Iwerks. , qui a fait ses débuts dans un court métrage muet qui, cependant, n'a pas obtenu une bonne réponse et donc en 1928 il a été projeté au public, avec un grand succès, "Steamboat Willie", également avec lui, et a été le premier dessin animé avec un son non enregistré. par Walt Disney. Grâce à la collaboration avec Carl Stalling, créateur de son pour les films muets, une nouvelle série est née, «Silly Simphonies», qui en 1932 présente une innovation supplémentaire: un épisode entièrement en couleur. Disney a signé un contrat avec Technicolor pour utiliser son système pour d'autres épisodes également Mickey Mouse il est resté noir et blanc encore quelques années. En 1934, cependant, l'infatigable Walt eut l'idée de faire le premier long métrage et décida qu'il s'agissait de l'histoire de Blanche-Neige, inspirée d'un film muet qu'il avait vu enfant. L'étude pour mener à bien cette nouvelle aventure fut longue et, finalement, malgré toute hésitation, en décembre 1937 il arriva au cinéma "Blanche-Neige et les sept nains«Et le succès a été énorme. Cependant, ils n’ont pas eu le même succès, économiquement parlant ».Pinocchio"Et" Fantasia ", tous deux de 1940, et" Dumbo "et"Bambi", Respectivement de 1941 et 1942, alors qu'à la fin des années 40, les studios se rétablissaient économiquement et préparaient les longs métrages"Alice au pays des merveilles","Les aventures de Peter Pan"Et" Cendrillon ".\nLes dessins animés télévisés de Hanna et Barbera\nLes amateurs de dessins animés ne peuvent donc pas oublier le couple prolifique Hanna-Barbera qui, depuis 1956, année où il a fondé la société de production Hanna-Barbera Productions Inc., a créé de nombreuses séries animées. William Hanna et Joseph Barbera se sont rencontrés pour la première fois en 1938 à Metro-Goldwyn-Mayer où pendant de nombreuses années ils ont fait la série Tom & Jerry mais lorsque MGM a fermé le secteur de l'animation en 1956, les 2 ont lancé leur propre entreprise. La période à MGM, cependant, est restée artistiquement leur meilleure période, en fait leurs créations se distinguaient par la perfection du design, l'originalité des histoires et la haute qualité, cependant, au fil des années, la quantité de production était toujours plus préféré à la qualité au détriment de la nouvelle série qui est devenue peu originale, tant dans les intrigues que dans la réalisation des personnages qui semblaient parfois très similaires dans le design, statiques et mal définis. Hanna-Barbera Productions Inc. a produit de nombreux dessins animés pour la télévision: Yogi Bear, Braccobaldo, Gli Antenati pour n'en retenir que quelques-uns.\nL'arrivée des dessins animés japonais\nEnfin, un chapitre distinct mérite le Japon avec ses manga et anime. Par manga, les Japonais désignent tout type de bande dessinée de tout genre et qui raconte une histoire complète où le protagoniste a son propre développement. Le manga préfère le mouvement au dialogue entre les personnages et, ainsi, il y a un impact visuel plus fort que dans les dessins animés occidentaux et, de plus, les personnages sont très similaires en apparence physique (grands yeux, beaucoup de cheveux, etc.) et les personnages sont très stylisés, tandis que les fonds sont toujours riches en détails. Parmi les nombreux mangas faits on mentionne "Astro Boy", l'oeuvre d'Osamu Tezuka, mangaka si célèbre qu'on l'appelle le "dieu du manga". Il fut publié au Japon de 1952 à 1968, divisé en 23 volumes, il racontait l'histoire d'Atom (Astro Boy est le nom occidental), l'enfant robot aux sentiments humains créé par le Dr Temma après la mort de son fils. Atom a une vie comme tous ses pairs mais combat le mal pour sauver la terre. De 1963, il a été réalisé une série animée qui avait les caractéristiques de l'anime et est arrivé en Italie dans les années 80. Astro Boy peut être considéré comme le premier anime télévisé en série et a également été le premier d'un genre qui a eu beaucoup de succès au Japon, en particulier dans les années 70 et 80, celui dédié aux robots.L'anime peut être considéré comme l'évolution télévisuelle ou cinématographique du manga, en effet si un manga rencontre un grand succès il est naturel qu'il se transpose en série télévisée ou cinématographique animée.la veine de «robottoni», la série de dessins animés qui racontaient des histoires de robots luttant contre des méchants. Quiconque était un enfant dans les années 80 ne peut oublier les aventures de Goldorak, Great Mazinger, Mazinger Z ou Jeeg Steel Robot qui, encore aujourd'hui, sont des séries incontournables et cultes pour les fans du genre.