Photo de couverture : images tirées du compte YouTube de M. Mélenchon, du site de M. Macron et d'une vidéo officielle de M. Hamon\nJean-Luc Mélenchon, Benoît Hamon et Emmanuel Macron : trois figures pour incarner de différentes manières la gauche à l'élection présidentielle. On a beaucoup parlé dans les médias et sur les réseaux sociaux de la possibilité d'une alliance entre Hamon et Mélenchon – alliance qui, selon certains, permettrait de faire triompher la gauche. Ces appels à l'unité excluaient systématiquement Macron – régulièrement perçu comme « ni de gauche, ni de droite, c'est-à-dire de droite ».\nC'est vite oublier que l'ex-ministre de l'Économie du gouvernement de Manuel Valls, sorte de fils spirituel de Jacques Attali et François Hollande, vient bel et bien de la gauche. « Je suis de gauche, c'est mon histoire. Mais la gauche aujourd'hui ne me satisfait pas », avouait-il il y a moins d'un an à Arte. C'est aussi faire l'impasse sur le fait que nombre d'électeurs qui se sentent de gauche perçoivent Emmanuel Macron comme le « vote utile », le dernier rempart contre la peste brune, une énième fois incarnée par le FN. Pour finir, ajoutons qu'En marche ! réunit de nombreux militants et élus venus du PS, qui considèrent Emmanuel Macron comme une version modernisée d'un Parti socialiste vieillissant et sclérosé par ses luttes intestines. En réalité, Mélenchon, Hamon et Macron sont surtout le symptôme d'une gauche divisée en plusieurs familles antagonistes, chacune persuadée d'avoir le monopole de la « vraie gauche ». C'est du moins la thèse que je défends dans La guerre des gauches, publié aux Éditions du Cerf.\nLe 28 août 1789, les députés se prononcent sur le veto royal, qui donne au monarque la possibilité de rejeter les lois votées par l'Assemblée. Opposés à cette mesure, ceux qui tiennent à la souveraineté populaire se placent à gauche de la salle – on ne parle pas encore d'hémicycle –, tandis que les partisans du roi et de son droit de veto se mettent à droite. Le clivage gauche-droite est né… ou presque, puisqu'il mettra plus d'un siècle à s'imposer. Quoi qu'il en soit, les familles qui composent la gauche naissent avec la Révolution française : la gauche libérale, la gauche jacobine et, quelques décennies plus tard, la gauche socialiste. Elles ont pour point commun d'être issues des Lumières – même si le socialisme est également le fruit de conditions sociales engendrées par une société industrielle naissante et des luttes populaires. Ainsi, comme le résume Jacques Julliard dans Les gauches françaises 1762-2012, s'« il est absurde de dire que les Lumières sont de gauche, […] il est légitime de soutenir que la gauche est le parti des Lumières ».\nBien que défendant toutes, à des degrés variés, le progrès, la justice sociale, le peuple, l'individu, l'égalité et la liberté, ces gauches tardent à se rejoindre, car elles ne donnent pas forcément à ces mots la même définition.\nPrenez la gauche libérale, qui défend le libéralisme politique. Parfaitement individualiste, elle se repose sur la séparation des pouvoirs et la « neutralité axiologique de l'État » – à savoir une puissance publique qui refuse toute conception du Bien et de la morale. Modérément républicaine et peu intéressée par les questions sociales, cette gauche, représentée par Jules Ferry ou Benjamin Constant, croit au Progrès et à la régulation de la société par le droit.\nDe son côté, la gauche jacobine croit plutôt à la République une et indivisible, incarnée par la puissance de l'État, couplée au Progrès et à un individu qui serait libéré de tous ses déterminismes. Elle peut accorder une importance majeure aux questions sociales, comme chez Georges Clemenceau, ou s'en désintéresser, comme dans le cas d'Édouard Herriot. Néanmoins, elle ne remet jamais en question le capitalisme.\nEnfin, le socialisme est défini par Pierre Leroux en 1834 comme « la doctrine qui ne sacrifiera aucun des termes de la formule liberté, fraternité, égalité, unité, mais qui les conciliera tous ». Très divers – il faudrait parler de « socialismes » au pluriel – ce mouvement peut se sous-diviser en trois branches : le réformisme (incarné par Louis Blanc et Jean Jaurès), le collectivisme (Auguste Blanqui, Jules Guesde ou Paul Lafargue) et le libertarisme (Pierre-Joseph Proudhon, Joseph Déjacque ou Louise Michel). Son objectif est de faire advenir une communauté d'hommes libres et matériellement égaux, qui jouissent des fruits de leur travail. Pour cela, ils entendent en finir avec le capitalisme.\nAssociées dans un commun combat contre l'Ancien Régime et les forces de la réaction, ces gauches peinent cependant à s'unir. Si elles peuvent parfois se rassembler contre la vieille droite et pour la République – comme durant la Révolution de février 1848 – elles sont souvent divisées et s'opposent parfois violemment – comme lors de la Commune, en 1871. Il faut attendre l'affaire Dreyfus pour que la gauche forme un camp uni. Afin de contrer la droite réactionnaire et antisémite, les gauches – à l'exception du socialisme libertaire, incarné par l'anarcho-syndicalisme, qui entendait préserver l'autonomie des travailleurs vis-à-vis des institutions bourgeoises – constituent alors le « Bloc des gauches ». Gauche et socialisme se confondent à mesure que la question sociale prend de l'importance et que les libéraux sont marginalisés. Le Front populaire imposera définitivement cette idée, pendant que l'antifascisme renforcera l'union de la gauche.\nMais l'histoire ne s'arrête pas là. La donne change avec l'émergence des combats sociétaux post-Mai 68, le triomphe du néolibéralisme et de ses chevaux de Troie que sont la mondialisation et l'Union européenne dans sa forme actuelle, ainsi qu'avec l'arrivée au pouvoir de François Mitterrand – qui avait pour engagement de rompre avec le capitalisme, mais qui va préférer le renforcer.\nAujourd'hui il n'y a plus de cause commune qui unit la gauche, écartelée entre une nouvelle gauche libérale, une nouvelle gauche jacobine et une gauche alternative ou critique. Évidemment, il s'agit de trois idéaux-types, au sens wébérien du terme. Dans les faits, si Macron est un digne représentant de la première gauche évoquée, Mélenchon est à cheval entre la deuxième et la troisième, tandis que Hamon se situe entre la troisième et la première.\nÀ terme, ce n'est pas vers « deux gauches irréconciliables » que nous nous acheminons – pour reprendre les mots de Manuel Valls – mais bien vers trois gauches difficilement conciliables. La question à se poser est donc la suivante : les gauches vont-elles tuer la gauche ?\nPour en savoir plus, commandez sans attendre « La guerre des gauches », disponible aux Éditions du Cerf.\nTagged:FRANCEElectionspolitiquegaucheJean-Luc MélenchonEmmanuel MacronTribuneBenoît Hamon


7 raisons d'envisager une croisière en lune de miel - Voyage de noces - 2021\nImaginez ceci: vous vous réveillez dans un lit moelleux à côté de votre nouveau mari ou femme, regardez par la baie vitrée un paysage marin spectaculaire s'étendant devant vous, enfilez une robe somptueuse pour ouvrir la porte à un majordome livrant votre petit-déjeuner décadent, puis départ pour une journée à la piscine, une séance de gymnastique et un spa, ou une exploration d’un nouveau lieu, comme Ho Chi Minh-Ville, Tel Aviv ou Santorin. Après une journée bien remplie à faire presque rien ou à voir les sites touristiques et à vérifier les points d'intérêt-vous glissez vers un bar circulaire élégant pour Hemingway daiquiris alors que le duo chante des oldies, puis dînez sur des classiques américains exquis à un Thomas Keller restaurant (le célèbre chef de la blanchisserie française à Napa). Peut-être assistez-vous à un spectacle musical, jouerez-vous un petit blackjack ou retournerez-vous simplement dans votre suite pour prendre un bain moussant. Et le lendemain, vous recommencez, sauf que le paysage marin peut être un peu différent et que vous visitez Copenhague, Dubaï ou une île privée déserte en Thaïlande. Mais vous n'avez pas fait vos bagages, ni pris l'avion ni pris le bus. Tout cela est possible dans le confort du luxueux navire de croisière Ovation de Seabourn et d'autres navires de cet ordre.\nUne croisière évoque généralement des images de familles dans les oreilles de Mickey Mouse, des glissades d’eau et des milliers de personnes flottant à bord de béhémoths, mais sur certains navires plus petits parmi les lignes haut de gamme, ce n’est pas la réalité. Des marques telles que Seabourn, Oceania et Silversea accueillent moins de 1 000 invités lors de leurs voyages. En outre, le personnel apprend à connaître vos noms, ce qui est très satisfaisant lorsque vous êtes marié (et même si vous pouvez être appelée Madame pour la première fois). temps). Il y a même beaucoup, beaucoup de bateaux-bateaux beaucoup plus petits, offrant même des expériences personnalisées et très romantiques, comme Ecoventura, avec leur nouveau MV Theory à 10 cabines, un méga yacht de luxe durable sur l'archipel des Galapagos. Dans l’esprit, voici sept raisons d’envisager sérieusement l’embarquement sur un bateau d'amour du XXIe siècle pour votre lune de miel.\n1. Il n'y a pratiquement pas de planification impliquée\nChoisissez votre itinéraire, réservez-le et parcourez les excursions que vous souhaitez ajouter. Il y a peu ou pas de recherche impliquée - c'est un type de décision un et fait. Après la planification d'un mariage entier, cela peut être le plus grand avantage de partir en croisière.\n2. Vous pouvez accéder à des endroits que vous ne pouviez normalement pas\nLes petits navires signifient un meilleur accès. Prenez Peregrine Adventures, une marque de voyages haut de gamme proposant des voyages dans des endroits tels que les Seychelles, la Thaïlande et la Malaisie. Moins de 50 passagers par navire arrivent à l'ancre dans des îles inhabitées et isolées et pour se baigner dans des baies inaccessibles aux grands paquebots de croisière. Par exemple, Anse Source D'Argent à La Dique, l'une des plus belles plages du monde. . Naturetours.com est une pourvoirie qui emmène les aventuriers plus loin dans l'Amazonie que dans son M / V Tucano, un navire ultra-durable qui propose des aliments à courant alternatif et des aliments produits localement à l'énergie solaire.\n3. Vous pouvez faire l'expérience de plusieurs destinations au lieu d'une\nSi vous vous ennuyez facilement ou si vous croyez simplement que la variété est le piment de la vie, ce n'est probablement pas une bonne idée de réserver une semaine dans un complexe balnéaire et de l'appeler une journée. Avec de nombreux itinéraires, vous pouvez trouver un beau mélange de ville et de plage, d’île et de jungle, de montagne et de village. Vous pourrez découvrir la vie marine tout en plongeant aux Galapagos, avec les naturalistes d’Ecoventura qui guident également le kayak et les randonnées en stand-up paddle-board, ou les nombreux plats régionaux délicieux du Vietnam alors que vous vous dirigez vers Hong Kong. Il y a des lacs de cratères en Indonésie et des artisans avec qui dialoguer en Croatie.\n4. C'est une chance de vraiment sortir de la grille et de tout laisser derrière\nNon pas que les bateaux de croisière ne disposent pas de WiFi, mais souvent c’est assez cher (et dans les régions isolées, l’itinérance ne fonctionne pas toujours), et honnêtement, qui veut passer sa lune de miel à fermer les yeux avec l’écran de votre iPhone au lieu de votre nouveau mari? C’est le moment de vous échapper des e-mails banals qui inondent votre boîte de réception et le temps excessif passé sur Instagram et concentrez-vous plutôt sur la présence et sur de nouvelles expériences avec celui que vous aimez le plus.\n5. La nourriture est excellente\nUne des meilleures choses à propos de ces lignes de luxe intimes? Leur cuisine. Vous auriez bien du mal à trouver un hôtel proposant des repas aussi riches, variés et impeccables que Seabourn et ses camarades. Des menus de dégustation avec des accords mets-vins, des sushis qui semblent tout droit sortis du Japon, une cuisine de démonstration dans une cuisine de démonstration, des voyages sur les marchés locaux avec le chef et des chefs invités sont quelques-uns des avantages qui émerveillent les fins gourmets sur ces navires.\n6. Sur les croisières de luxe il n'y a pas de nickel et diming\nIl est difficile de connaître le bonheur de ne jamais signer une facture, de remettre sa carte de crédit plusieurs fois par jour, d'essayer de comprendre les devises, de calculer des pourboires ou même de voir les prix sur un menu jusqu'à ce que vous preniez une croisière de luxe comme Seabourn ou Ecoventura. , où ces choses n'existent pas. Tous les frais inclus sur le bateau, y compris les boissons (Seabourn et certains autres incluent même des pourboires et un service de chambre 24h / 24), ce qui facilite grandement les retours en arrière, les inquiétudes financières ou budgétaires, et opulence.\n7. Il y a de grandes possibilités d'immersion culturelle\nCertains itinéraires incluent des nuitées dans un lieu unique. Vous pouvez donc passer la nuit à bord du navire si vous le souhaitez ou passer la soirée dans une famille thaïlandaise, comme vous le feriez pour un voyage en Thaïlande Peregrine. La programmation de Silversea est incroyablement immersive, et les visites culturelles de Seabourn sont animées par des habitants bien formés qui peuvent répondre à un milliard de questions sur la vie dans cet endroit et vous montrer le vrai côté de la destination.\nVoir plus: 9 raisons de passer sa lune de miel au Mukan Resort au Mexique\n8. Encore une fois avec la facilité\nSinon, comment allez-vous atteindre six ou sept destinations en un voyage, sans vous déplacer d’hôtel en hôtel et vous épuiser vous-même? Vous pouvez même adapter le voyage à vos intérêts. Les amateurs d’histoire adorent la croisière viticole de Vilshofen à Budapest sur le Danube avec AmaWaterways, s’arrêtant dans des villes telles que 2 000 ans, faisant du vélo jusqu’aux châteaux et conduisant des calèches à des pâtisseries. (Pensez également aux croisières centrées sur le vin en France qui ne manqueront pas de plaire à votre palais - pensez aux truffes, au fromage, aux macarons et au vino.) Les possibilités sont infinies et infiniment excitantes.\nCopyright 2021 \_ 7 raisons d'envisager une croisière en lune de miel...


Publié le 3 juillet 2013 à 5h00\nPlusieurs aspirants du tracteur aimeraient bien acheter ces petits lopins de terre, y bâtir une maison, cultiver des légumes (bios ou pas) ou se lancer dans un élevage spécialisé, tout en occupant peut-être un autre emploi. Mais voilà, dans toute cette énumération champêtre, un adjectif cloche: «petit».\nLa ferme québécoise moyenne compte 114 hectares et vaut plus d'un million de dollars. Pour les jeunes qui souhaitent exploiter une ferme qui répond aux modèles courants de production agricole, il est possible de bénéficier de programmes de transfert d'exploitation et de financement. Le système n'est pas parfait, mais il existe et répond à plusieurs attentes.\nMais pour ceux dont les détails du rêve rural n'entrent pas dans les petites cases, c'est une autre histoire.\nComme pour la trentaine d'étudiants inscrits au programme spécialisé en production biologique du cégep de Victoriaville en septembre. Du jamais vu, révélait hier la collègue Marie Allard, en soulignant que le nombre d'inscriptions a ainsi doublé depuis 2011.\nQu'est-ce qui attend ces futurs diplômés (ainsi que tous les autres inscrits à un programme d'études en production agricole) lorsqu'ils souhaiteront acquérir leur propre ferme?\nLa Loi de la protection du territoire agricole protège si bien ce territoire qu'elle empêche les terres d'être divisées en lots plus petits et d'être revendues à plusieurs propriétaires. On s'assure ainsi que ces terres serviront bien à faire pousser des légumes plutôt que des maisons.\nSauf que les terres disponibles sont trop grandes et trop chères pour plusieurs jeunes fermiers, surtout biologiques. Le maraîcher biologique Jean-Martin Fortier, cité dans La Presse hier, n'a besoin que d'un petit hectare de terre pour faire vivre quatre personnes.\nOn parle du bio, mais il y a aussi d'autres manières de cultiver autrement. Dans les témoignages entendus à la Commission sur l'avenir de l'agriculture et de l'agroalimentaire québécois en 2008, des citoyens ont décrit des petites fermes où ils tiendraient aussi une école équestre ou une table champêtre. Beaucoup de communautés rurales ne demandent pas mieux que d'accueillir ces nouveaux fermiers qui occuperaient le territoire, revitaliseraient l'économie locale et dont les enfants assureraient la survie de l'école.\nLa Commission a d'ailleurs recommandé un assouplissement dans l'application de la loi, mais jusqu'ici, Québec n'a pas répondu à cette demande. La protection du territoire agricole est incontournable près des centres urbains pour préserver ce qui reste des meilleures terres cultivables. Mais son application trop rigide se fait au détriment de la vitalité des communautés rurales.\nDébats La division des Canadiens serait-elle un mythe?


Le 06/01/2015 à 19:00 par Modifié le 17/08/2017 à 22:58\nRaphaël Personnaz mène l'enquête dans L'Affaire SK1 ! SK1 pour "Serial Killer n°1" ! Et pour cause. Dans le nouveau film de Frédéric Tellier, le comédien incarne le personnage de Franck Magne, un jeune inspecteur qui fait ses premiers pas dans la police judiciaire. Pour son baptême du feu, il se voit confier une enquête sur le meurtre d'une jeune fille mais, de fil en aiguille, il va connecter différents dossiers similaires qui le mèneront sur les traces d'un tueur en série que personne ne croit coupable. A travers son film, Frédéric Tellier revient ainsi sur l'affaire Guy Georges qui a secoué la France dans les années 1990. Intense !\nAngelina Jolie confirme son nouveau rôle de réalisatrice avec Invincible, son deuxième film. Après Au pays du sang et du miel (2011), qui avait pour toile de fond le conflit qui a sévi en Bosnie-Herzégovine de 1992 à 1995, elle poursuit son exploration de la guerre avec Invincible. Sauf que cette fois, elle le fait à travers le destin de Louis Zamperini, ancien athlète et héros de la Seconde Guerre mondiale qui fut prisonnier dans un camp japonais. Le jeune Jack O'Connell, repéré dans Les Poings contre les murs en 2013, incarne avec force ce personnage hors du commun. Juste et poignant.\n>>> Invincible : Angelina Jolie signe un récit de survie exemplaire (critique)\nLe cinéma canadien ne se résume pas qu'à Xavier Dolan. La preuve avec le cinéaste Atom Egoyan qui débarque cette semaine avec son nouveau film, Captives. Présenté en compétition au dernier festival de Cannes, ce thriller haletant met en images le combat que mènent des parents (aidés par la police), pour retrouver leur petite fille disparue huit ans plus tôt. Ryan Reynolds, à contre-emploi en père criblé de doutes et de remords, est assez crédible. Malgré un scénario en dent de scie, Captives offrira des moments glaçants aux fans du genre.\nPascal Thomas sait y faire en matière de films policiers à la française. Réalisateur, entre autres, de Mon petit doigt m'a dit ou Le Crime est notre affaire, il récidive aujourd'hui avec Valentin Valentin. Valentin (alias Vincent Rottiers) mène la belle vie. Doux et mélancolique, il met toutes les femmes à ses pieds, à commencer par ses voisines, Elodie et Florence (jouées par Marilou Berry et Agathe Bonitzer), et sa maîtresse Claudia (Marie Gillain). Mais lors de sa pendaison de crémaillère, c'est le drame…\nTunnel, Buried, 127 heures... Les films à ne surtout pas regarder quand on est claustrophobe (VIDEOS)


Metroidvania – Begamer.be\nÉtiquette : Metroidvania\nGhost par le créateur d’Unepic !\nSi vous êtes passé à côté d’Unepic, je ne peux que vous conseiller de quitter ce site et d’aller directement sur Steam pour en profiter !\nBon, maintenant que vous connaissez Unepic, nous pouvons discuter du prochain projet de ce jeune studio espagnol (composé presque d’une seule personne en fait …), à savoir Ghost !\nEt rien que pour vous laissez découvrir ce titre, voici le trailer d’annonce :\nBon, maintenant que vous l’avez vu, Ghost est un metroidvania pur jus où il sera question de commander un robot, ou plus précisément le fantôme numérique, l’âme de ce robot.\nA travers les différentes coursives de la station spatiale Nakamura, vous devrez vous battre et éliminer toutes les menaces. Ceci se rapproche terriblement d’Unepic dans son level design, ce qui est loin d’être un défaut.\nL’aventure nous promet de nombreuses armes, des secrets mais surtout une histoire teintée d’humour. Il faut dire que Francisco Téllez de Meneses, l’auteur, nous a déjà prouvé tout son talent avec Unepic.\nComble de joie, il ne faudra pas spécialement attendre longtemps puisque Ghost sera disponible le 12 juillet prochain sur Steam.\nAuteur Dandumont CPublié le 04/05/2016 04/05/2016 Catégories Actualités, AventureÉtiquettes Aventure, Francisco Téllez de Meneses, Ghost, Metroidvania, UnepicLaisser un commentaire sur Ghost par le créateur d’Unepic !


14 Meilleur De Poisson Coloriage Image - COLORIAGE\nHome » Coloriage » 14 Meilleur De Poisson Coloriage Image\nPosted on November 11, 2019 by Jason Montgomery\nIl y a contradictoires années, moi-même avons invité de nouvelles connaissances à la chez-soi derrière le souper. Je pense qu’ils voyaient méchamment intéressés à comprendre hein les artistes subsistaient.Poisson Coloriage Tu sais pardon ça se vieillot; les artistes sont excepté standards puis à elles foyer reflète simplement à eux étrangeté. Le déjeuner a été un victoire, mais les commentaires pendentif le sustenter ont été un peu révélateurs de nos nouvelles connaissances. Minerva (complets les noms ont été dissemblables pour garantir les coupables), rencontrait d’réprimande que toutes les œuvres d’art devaient concerner exposées sur des murs d’un espacement brillant verso des plafonds purs. Conformément son accentuation, cela ressemblait au 11ème Maître donné à Berceau. Pas n’importe lequel blanc tandis – hâve malin. Minerva a eu une prolixe opinion sur les murs de à nous salon vivant un écarlate semi-brillant. Nous-mêmes avons un comble spécialement livide uniquement il y a de ce fait une nuance murale au dôme – puis des public (frémis nus) à l’privé. Pire, nous-mêmes avions donc des œuvres d’art accrochées aux murs rouges. Il va sans dire qu’il n’ya pas eu d’prière réciproque à un dîner, et que nous-même ne les avons pas vues depuis. Réellement, nos goûts en lieu de emblème intestine sont, à cause idée polis, divergentes.\nCe n’est pas une polémique sur le dissout, seulement un allégorie qu’il existe puis d’une “plaisante” fabriquer d’arguer la nuance du mur vers aventurer des œuvres d’art. Le délavé collective convient foncièrement à certaines maisons et à certains tempéraments. Cela accordé une prélart de culot innocent revers que l’art puisse apparaître. Un espacement uni écho que votre gratte-ciel ressemble à une corridor d’art et qu’elle-même est un peu maigre (à mon affecte). D’singulier fraction, de nombreuses tonalités de oriflamme riches et profondes dans lequel une même concertino peuvent autant équilibrer peine. Intégral est une objet de besoin, de votre chef et de votre capacité à obtenir l’suite in extenso.Poisson Coloriage\nIl existe des solutions miette encore aventureuses, sans nature unanimement audacieuses, pile ramener une burlesque encore attrayante et éclatante. Ces nuances neutres montrent comme avec de toi-même en autant qu’gaillard et peuvent administrer une bruit différente à l’art que toi-même avez mérité verso la assemblée.\nSinon vous-même choisissez une coloriant de mur espacement; mélangez un peu d’une coloration chaude alors le cramoisi (formidablement exceptionnellement peu ou vous-même vous-même retrouvez plus du églantine) ou un peu de doré envers réanimer l’infini. Ceci produira un camaraderie subliminal d’courage, de virtuosité ou de branle.\nUne hétérogène différence objectif à juger est un gris fortement manifeste. Pas de liquide en compagnie de de la huile – à satiété comme détaché. Le jaunâtre est une teinte quelconque exclusivement pas rien vie identique un pâle soutenu. C’est ainsi une coloris qui favorise le détendu.\nPensez à acquiescer une coloris indifférent, semblable qu’un éméché excessivement terne – ce n’est positivement pas le brun d’un cuirassé. Assurez-vous que le aviné que vous choisissez contient du Afrique. Les aviné peuvent nature chauds et attrayants dans des teintes rouges chaudes utilisées chez la bariolé. Les plein peuvent créature polaires (bleus pour le alliance de apprêt) et moins invitants. Les tons bleus sont charmants si toi-même souhaitez inspirer une influence de détachement, de détachement, de magnificence, etc. Si la peinture grise est beaucoup pessimiste, ceci rendra la / les assemblée (s) mélancolique (s).\nPardon devriez-vous rectifier votre géante? Vous-même pouvez naître par balancer un ballon de bannière et constater ce qui aléa de l’ébauche. Cela peut concerner exceptionnellement hilarant et vous serez camus des guidon que vous pouvez temporairement amonceler. Toutefois il y a des moments où votre banalité ne semble chaque naïvement pas aller et où les couleurs ne semblent pas semblable. Il existe méconnaissables techniques que les artistes peuvent administrer derrière bâtir discordant costume magnifiques.\nLa nuance et l’balisage ont un effet forteresse sur l’décor de l’coloré. L’fable peut appartenir rendue vigoureusement bonne et congruent à la brut en utilisant infiniment de étendard désaturées et terreuses. Les banderole peuvent impartialement essence améliorées en les combinant bruissement des bonshommes opposés. Les guidon vives semblent encore davantage lumineuses lorsqu’elles sont définies derrière des banderole non vives.\nCertaines images sont bigrement encore belles que les hétéroclites, pas dans des degrés, du intérieur ou de la peinture, seulement capital de la convention des guidon. Les artistes qualifiés ne choisissent pas les enseigne alors bon à elles semble, seulement utilisent de préférence une subtil de banderole de étendard complémentaires. Le vermeil complimente le acariâtre. Mandarine complimente le violine. Agrume complimente le firmament. Par idée, le fiel fonctionne entreprenant en tenant le vermeil car le amer est une coloration chargée, cependant que le apoplectique est une nuance passionnément entreprenante. Utilisez la délicate amalgame de banderole et vous pourrez même appuyer en intrépidité des parties uniques de l’cliché.\nAlors, que devriez-vous faire fléchir tandis vous-même choisissez des drapeau? Vous-même pouvez entamer revers l’une des trio stratégies hétérogènes. Vous pouvez exposer d’tendre des oriflamme juxtaposées sur la excellence chromatique. Vous pouvez vous éloigner le élevé de la rouage en ajoutant changées nuances à chaque fois que toi-même arrivez à disparates parties du mortel. Vous-même pouvez autant tendre des enseigne qui ont des nuances opposées sur l’choix de l’symbole aussi de inspirer un actif disparité. Ceci peut appartenir histoire en choisissant double guidon comparables, en les plaçant côte à côte (alors sur une complicité de chevelure), avec en choisissant des couleurs mieux absolument méconnaissables. Finalement, toi-même pouvez sélectionner d’prétexter malheureusement des couleurs en sourdine qui créent un allure trop aise.\nBeau Dessin Poisson Coloriage Gratuit – mademoiselleosaki a Poisson Coloriage\nPoissons coloriages de Poisson Coloriage\nPoissons coloriages Pour Poisson Coloriage\ncoloriage poisson avril Page 3 de Poisson Coloriage\nColoriage Hérisson Maternelle en Poisson Coloriage\nColoriage poisson d avril les poissons volants Momes Pour Poisson Coloriage\nImprimer Coloriage De Poisson D Avril en Poisson Coloriage\nLa saturation peut impartialement concerner utilisée quant à abstenir de pousser les téléspectateurs de couleurs Poisson Coloriage. Cela est pointue à nettoyer sans images, pourtant les images derrière des drapeau exactement saturées peuvent latence encore difficiles à justifier que les images qui saturent sélectivement les drapeau. Par type, si l’résultat foncier d’une orné est le hélianthe, ne remplissez pas le empyrée de fanion passionnément vives, sans la image sera plantureusement fort cuisant. Choisissez une pigment dominante et saturez-la le encore barcasse.\nPoisson Coloriage 0D


La peur des fantômes, présentation (LhT Fabula)\n« Qui suis-je ? Si par exception je m’en rapportais à un adage : en effet pourquoi tout ne reviendrait-il pas à savoir qui je “hante” ? »\n« Lâchez la proie pour l’ombre. »\nAndré Breton, « Lâchez tout », Les Pas perdus\nI. La condition de spectre\n1Un texte fantôme a-t-il tous les attributs qu’on prête habituellement aux spectres ? Peut-on croire à son existence comme on croit aux revenants ? S’intéresse-t-on à son destin comme l’on goûte les histoires de fantômes ? Qui hante-t-il et pour quel motif ? Qu’a-t-il de fantôme en somme ? Si l’on calque les propriétés des textes fantômes sur celle des ectoplasmes, on supposera d’abord qu’un texte fantôme se doit de réapparaître, après avoir disparu, comme un mort revient sous une autre apparence dans le monde des vivants. Il faut qu’il manque, qu’il fasse sentir son absence comme une partie du corps peut encore être perçue par un patient amputé. Le texte fantôme doit revenir, se manifester – dans une forme modifiée ou sous un aspect autre que textuel – dans d’autres textes. En bon spectre qui se respecte, il faut qu’il hante. N’est pas texte fantôme qui veut.\n2Cette condition, l’aller retour – disparaître, réapparaître – correspond à ce que Judith Schlanger, à propos des œuvres perdues, appelle une « disparition imparfaite1 ». Les lecteurs, les bibliographes doivent se rendre compte d’une absence, la signaler pour la faire accéder à une première forme d’existence. On exclura donc des textes fantômes les bibliothèques entières conservées mais laissées à l’abandon, tombées dans l’indifférence, les fameux 99 % de livres jamais considérés auxquels fait allusion Franco Moretti lorsqu’il promeut le distant reading2. Pour ces continents entiers, on parlera plutôt de fantômes en attente de réapparition, de fantômes en puissance, ou, si l’on osait, de fantômes possibles. Tant qu’ils ne manquent à personne, n’intéressent personne, ces ouvrages n’ont pas le pouvoir de hanter ; une fois exhumés, ils retrouvent, la plupart du temps, leur forme initiale et s’en vont rejoindre les bibliothèques normales, ou presque. C’est, pourrait-on croire à première vue, ce qui arriva aux Mille et Une Nuits : disparues pendant plus de dix siècles, elles ont émergé de l’oubli grâce à l’intérêt qu’Antoine Galland leur porta. Le spécialiste et traducteur André Miquel résume ainsi le parcours de cette œuvre :\nÀ chaque livre sa destinée. Entre les morts-nés et les éternels, mille variations possibles, de durée ou d’intensité. Il s’en trouve un cependant, Les Mille et Une Nuits, pour embrasser les extrêmes : une naissance et une carrière incertaines, puis la résurrection, la survie, enfin, assurée pour jamais semble-t-il. Car l’histoire de ce livre est à éclipses : disparu aussitôt que né ou presque puis ressurgissant là où on ne l’attendait pas3.\n3Les Mille et Une Nuits ont réapparu certes, mais sous une forme qui n’était pas celle d’origine et sous un titre qui lui-même n’est pas sûr, dans un contexte spatiotemporel inattendu qui plus est, la France de la fin du xviie siècle.\n4Le fantôme préfère le statut d’exception. Au sein de la bibliothèque, il brille par son absence, se fait remarquer, comme en témoigne la fiche de bibliothèque signalant le livre manquant en place. Le fantôme en effet désigne cette « marque (fiche de papier ou de carton, plaquette de bois, pochette en plastique, etc.) laissée sur un rayonnage à la place d’un livre ou d’un document pour en matérialiser l’absence ou l’indisponibilité à la consultation4 ». En bibliographie, c’est aussi l’édition « dont l’existence, signalée de bonne foi par une bibliographie ou un ouvrage de référence, n’a pu être confirmée par au moins un exemplaire témoin localisé dans une collection publique ou privée, et reste par conséquent douteuse5 ». Au cours du xixe siècle, siècle particulièrement collectionneur et chercheur de trésors disparus, de nombreuses listes sont ainsi publiées qui signalent des éditions présentées dans des bibliographies du siècle précédent sur lesquelles aucun spécialiste n’est parvenu depuis à mettre la main. Ainsi dans les Livres perdus et exemplaires uniques rassemblés par Joseph-Marie Quérard, trouve-t-on mention d’une édition introuvable de L’Astrée :\nAstrée (l’) d’Honoré d’Urfé. – La première édition connue de ce roman célèbre, jadis en vogue, est celle de Paris, 1610, in-8° ; mais d’après les Mémoires de Bassompierre, Henri IV, souffrant de la goutte au mois de janvier 1609, se faisait lire l’Astrée chaque nuit ; il doit donc exister une édition de 1608 dont il n’est resté aucun exemplaire6.\n5À une année près, le bibliophile avisé ne croyait d’ailleurs pas si bien dire, puisqu’il existe bel et bien une édition parue chez le libraire Toussaint du Bray en 16077. On a affaire ici à un fantôme temporaire. L’auteur de la notice précise d’ailleurs : « Un exemplaire de telle condition évoqué par un catalogue ancien ou un ouvrage à caractère bibliographique est réputé fantôme tant qu’il n’a pas été dûment localisé dans une collection ou présenté au public à l’occasion d’une vente8 ». Il y a donc des fantômes provisoires et des fantômes définitifs.\n6Dans tous les cas, qu’il s’agisse de rayonnages ou de catalogues, la chasse aux fantômes est ouverte : on arpente les bibliothèques en long et en large, salles des pas perdus d’un genre particulier, pour y repérer les vides. On prend soin de signaler ces absents, puis de les retrouver, ou n’y parvenant pas, de confirmer leur disparition à jamais.\n7Qu’une édition soit fantôme passe encore, si d’autres exemplaires portant peu ou prou le même texte ont été conservés. Plus grave : la situation où tous les supports ont disparu, pas seulement un ou plusieurs. Dans Le Voyage d’hiver de Perec, le spécialiste de poésie Vincent Degraël consacre sa vie à retrouver un recueil de poèmes lu dans la bibliothèque des parents d’un ami, avant la guerre. Il doit finalement s’avouer vaincu devant ce qui ressemble bien à une élimination irréversible :\ncar il ne put jamais remettre la main sur un exemplaire du Voyage d’hiver. Celui qu’il avait consulté avait été détruit – en même temps que la villa – lors des bombardements du Havre ; l’exemplaire déposé à la Bibliothèque nationale n’était pas en place lorsqu’il le demanda et ce n’est qu’au terme de longues démarches qu’il put savoir que ce livre avait été, en 1926, envoyé à un relieur qui ne l’avait jamais reçu9.\n8Destruction due à la guerre, disparition sans doute liée à un mauvais rangement10, avarie postale : ce sont autant de menaces qui pèsent sur le livre. Vincent Degraël restera donc le dernier lecteur de ce recueil poétique. Les bribes qui nous parviennent dans le texte de Perec sont le résultat de ses souvenirs de lecture, par définition invérifiables.\n9Il pourrait ainsi sembler difficile de parler de ce qui n’existe pas, de ce qui n’existe plus, de ce qui a disparu en laissant (si) peu de traces. C’est pourtant ce défi que relevait Roger Chartier dans son dernier livre, lorsqu’il partait sur les traces de Cardenio, cette pièce perdue de Shakespeare, mentionnée avec des titres divers sur deux ordres de paiement de comédiens et un registre de libraire, dont le texte n’a jamais été retrouvé, ce qui n’empêcha pas un certain nombre de troupes de la monter11.\n10Paradoxe et gageure que l’on comprendra mieux, si l’on admet qu’en ces matières comme ailleurs, « l’absence aussi a ses degrés », comme s’en (r)avisait Gérard Genette et comme le rappelle ici Frank Wagner en préambule à sa généalogie des livres-fantômes. Dans ce numéro, les textes fantômes ont suscité des passions typologiques, d’autant plus divertissantes qu’il s’agissait de répertorier des « manières de ne pas être » ou comme l’écrivait plaisamment Raymond Queneau des « tas de nonnêt’12 ». Richard Saint-Gelais s’intéresse aux « textes que l’on n’aurait pas dû pouvoir lire ». Jean-Louis Jeannelle propose une typologie des « modalités de l’inadvenue » au cinéma, distinguant plusieurs « régimes d’absence » (« les films disparus, les films inachevés, et les films non diffusés – deux autres catégories pouvant leur être adjointes, à savoir les films mutilés et les carnets ou essais réflexifs ») et réserve une place particulière à l’étape précédente, avant tout enregistrement d’images13.\n11Qu’il s’agisse d’œuvres réelles disparues pour diverses raisons ou d’œuvres imaginaires qui n’ont d’autre existence que dans le monde de la fiction, les fantômes dont on essaye de parler ici se manifestent tous par les mêmes formes – parfois – ténues de présence :\n12– le titre (ce fameux Cardenio ; ces noms d’ouvrages détruits figurant dans de nombreuses bibliographies14) ;\n– l’extrait (les fragments antiques) ;\n– la préface (celle du recueil jamais écrit en tant que tel, le FolioTales Club d’E. A. Poe dont traite ici S. Pecastaing) ;\n– la description (celle de l’ouvrage Le Voyage d’hiver dans la nouvelle de Perec du même nom15) ;\n– le résumé (celui du Cycle troyen perdu par Proclus dont nous entretient ici même Thomas Conrad).\nIl existe bien plusieurs façons de hanter un lecteur, ou plus largement une communauté en prenant différentes apparences et surtout en renvoyant à des réalités qui n’ont pas toutes le même statut ontologique. Il convient sûrement de rappeler, comme le font plusieurs contributeurs de ce numéro, qu’un titre peut renvoyer soit à une œuvre perdue pour nous aujourd’hui, mais ayant eu des lecteurs ou des spectateurs dans le passé – il y a un devenir-fantôme – soit à une œuvre jamais réalisée que personne en aucun temps n’a pu admirer. On suppose que la manière de hanter dépend en grande partie de la forme d’existence antérieure. On aperçoit aussi les limites de l’analogie : s’il est difficile d’imaginer un fantôme revenant hanter les vivants sans avoir lui-même jamais eu d’existence en tant qu’humain, en revanche, on n’aura pas de mal à concevoir qu’un texte rêvé mais jamais réalisé puisse hanter, par exemple, le reste de l’œuvre d’un auteur ou occuper l’esprit de tous ceux qui auraient souhaité le lire. N’écartons pas non plus la possibilité qu’un texte existant par ailleurs de manière autonome et n’ayant pas du tout disparu soit présent à l’état de fantôme dans une autre œuvre, nous y reviendrons.\nII. La menace fantôme\n13Même – et surtout – absents, tous ces fantômes prolifèrent dans des bibliothèques fictionnelles, dans de nombreux catalogues consultables, etc. Cette accumulation peut se lire comme l’expression d’une hantise bien réelle : celle de la disparition qui toujours menace l’univers de l’écrit, des œuvres d’art en général. Dans son Apologie du livre, Robert Darnton rappelle ainsi l’étendue des dégâts :\nÀ moins que ne soit réglé le problème très contrariant de la conservation numérique, tous les textes « nés de la numérisation » appartiennent à une espèce menacée. Le désir obsessionnel de créer de nouveaux médias a inhibé les efforts pour préserver les anciens. Nous avons perdu 80 % des films muets et 50 % de tous les films produits avant la Seconde Guerre mondiale16.\n14Destruction involontaire ou volontaire, en particulier par le feu17, l’écrit, l’image n’échappent à aucun des hasards, des dangers de l’existence. Tout peut arriver à un livre, comme en témoignait les motifs de disparition du Voyage d’hiver. En guise de préface à ses Illuminés, Gérard de Nerval insère un court texte intitulé « La bibliothèque de mon oncle » dans laquelle est évoquée une réserve de livres dangereux, publiés sans nom d’auteur et dont aucune bibliothèque publique n’a d’exemplaire car ils n’ont pas été confiés au dépôt légal. Fantômes en ce premier sens, existant en cachette dans un vaste grenier, ils sont aussi abîmés, amputés, « la plupart attaqués par les rats, pourris ou mouillés par les eaux pluviales passant dans les intervalles des tuiles18 ». Plus récemment, un reportage montrait une clinique d’un genre particulier, qui, à Rome, répare tous les volumes envahis par des coléoptères, mangés par des rats comme chez Rabelais, ou encore troués par des balles.19 Autant de cas de figure enregistrés par Pierre Le Gallois, auteur au xviie siècle d’un Traité des plus belles bibliothèques :\nEnfin, il est constant que sans la diligence & les lumieres de quelques illustres Personnages tant de ce siecle icy que des derniers nous eussions perdu la plûpart des anciens Auteurs, qui auroient esté rongez par la vermine & par la poussiere, au fond des Bibliotheques negligées ; ou qui eussent esté perdus par l’ignorance & par la malice des Moines. Et c’est de quoy aussi Erasme se plaint : Car cet Auteur, à qui la République des lettres est si redevable, dit sur l’adage, festina lente, que l’on trouveroit dans les Cloîtres des Allemans, des François, & des Anglois une grande quantité de manuscripts cachez, si l’on vouloit les y chercher, mais que les Moines les celent & les refusent, ou les veulent vendre si cher, que cela étonne les plus hardis acheteurs, & en détourne les plus curieux ; mais que cependant la tigne & la poussiere les ronge, & que quelquefois les larrons les emportent au grand prejudice des Sçavans20.\n15Le progrès n’a cessé depuis lors d’enrichir le catalogue des catastrophes dont le livre est susceptible mais déjà la liste de ce qui peut arriver à l’écrit est longue : vermine, poussière, moines négligents, voleurs… À l’échelle non seulement de l’exemplaire, mais encore de la collection, ce sont des bibliothèques entières qui peuvent être dispersées, qu’elles soient l’œuvre de particuliers ou le fait d’une collectivité. Ainsi de celle du père de Walter Mehring, que ce dernier a patiemment reconstitué sous forme de catalogue commenté21, ou celle du camp de Solovki dont on sait peu de choses, sinon qu’elle comptait un nombre important de volumes22. À l’inverse, et malgré sa situation financière toujours précaire, on ne pourra que se réjouir – prudemment – de la sauvegarde en l’état de la bibliothèque de Warburg23. Si l’on suit cet amoureux des bibliothèques qu’est Pierre Le Gallois, les risques sont souvent conjurés grâce à d’« illustres personnages », véritables héros du livre. Dans l’extrait ci-dessus, le plus-que-parfait fait ressentir le frisson de l’in extremis, le vertige d’un possible menaçant qu’on a réussi à éviter.\n16C’est un trait révélateur de la peur des fantômes : le signalement ininterrompu des sauvetages miraculeux, des retrouvailles inespérées. Si la liste des textes fantômes est longue, les rayonnages de ceux qu’on pourrait appeler les « presque perdus » sont très bien fournis aussi. Qu’il s’agisse de légendes construites a posteriori ne change rien à l’affaire : un peu comme les histoires de revenants qu’on se raconte à la veillée pour se faire peur, les éditions savantes ne manquent pas de rappeler tout ce qu’on bien a failli perdre, ce qu’on a retrouvé comme par miracle. Sans Max Brod, on aurait peut-être perdu tout Kafka24. Si Antoine Galland avait délaissé un certain manuscrit du xve siècle, alors personne peut-être ne connaîtrait aujourd’hui Les Mille et Une Nuits25.\n17Ces hypothèses contrefactuelles sont à leur manière autant d’histoires pour se faire peur qui servent en retour à célébrer la permanence de l’écrit, la puissance de conservation des œuvres de l’esprit. Dans cette perspective, le topos du manuscrit trouvé, s’il permettait surtout de contourner l’infamante catégorie du roman, peut aussi se lire comme une tentative pour faire exister de manière fictive ce qui dans la réalité a toutes les chances de disparaître26. Sans « le rédacteur » et « les personnes à qui elle était parvenue », nous n’aurions pas la liasse de lettres des Liaisons dangereuses, envers de toutes les correspondances perdues des siècles anciens.\n18Tout livre fantôme n’est pas un disparu. Il peut suffire qu’il ait failli l’être pour qu’on se félicite de sa survie, pour qu’on loue sa permanence. Célébrant le peu qui reste de la prose de Bruno Schulz assassiné par un officier nazi en 1941, Jonathan Safran Foer a imaginé de créer un livre-objet qui matérialiserait la présence fantomatique du Juif polonais assassiné. Évidant le recueil de nouvelles publié en anglais sous le titre Street of Crocodiles, il crée une nouvelle histoire et laisse physiquement, comme des trous dans la page, les mots de Schulz qu’il a effacés pour créer cette nouvelle histoire (un article de ce numéro de Fabula-LhT est consacrée à cette expérience).\n19À l’autre bout du spectre, on rencontre le symétrique inversé de la célébration, qui consiste à déplorer la disparition de nombreux textes, à blâmer les coupables et à regretter une disparition qu’on suppose d’autant plus regrettable qu’on prête parfois à l’œuvre disparue des qualités indépassables. Comment les descendants de Mme de Grignan ont-ils osé brûler ses lettres, privant à jamais la Correspondance de Mme de Sévigné de son autre – et indispensable – moitié ? Paul Janet par exemple ne s’y résolut pas et publia Les Lettres de Madame de Grignan. En préface à ce qui ressemble à s’y méprendre à une supercherie, il explique comment il a recréé ces lettres disparues :\net cependant nous avons voulu lire et nous avons lu les lettres de Madame de Grignan, du moins ce qui en reste, et il en reste beaucoup plus qu’on ne serait tenté de le croire. Nous les avons lues où elles sont encore, c’est-à-dire dans les lettres de Madame de Sévigné. Toute correspondance suppose toujours deux auteurs qui se répondent l’un à l’autre. […] Ce sont donc les Fragmenta de Madame de Grignan que nous nous proposons de rassembler ; et, à l’aide de ces fragments, nous essaierons de restituer et de reconstruire la correspondance détruite (nos italiques)27.\n20Merveille de la diaphonie épistolaire28qui permet, si les lettres de l’un des correspondants viennent à disparaître, de conserver la voix de ce dernier dans les lettres de l’autre. Ces bribes, extraits, allusions sont certes des reformulations approximatives, arrangées, mais dans la perspective des textes fantômes, ils forment comme le conservatoire, le cimetière des lettres perdues. Une communauté de lecteurs – ou parfois un érudit, un savant seul, à l’image de Paul Janet – peut se languir de ce qu’elle ne lira jamais, parce que les œuvres ont été détruites. À l’inverse du manuscrit trouvé, la part manquante dans le roman épistolaire monophonique, étudié ici par Isabelle Tremblay, vient figurer, d’abord pour le personnage épistolier qui ne reçoit pas de réponse – ainsi la religieuse portugaise – ensuite pour le lecteur, ce manque que fait naître la disparition de l’autre, matérialisée par l’absence de missive, la non-réception de courrier.\n21Ces destructions contribuent à construire des légendes : posture de l’écrivain brûlant son œuvre, ainsi d’Aragon et de sa Défense de l’infini dont ne restent que des fragments. Il est une situation encore plus rageante pour le lecteur avide : ne pas lire ce qui existe bel et bien mais à quoi il n’a pas accès. C’est le cas de romans non publiés, tel L’Arbre, premier roman d’Annie Ernaux, écrit sous l’influence du Nouveau Roman et refusé en 1963 par les éditions du Seuil, dont Maya Lavault nous montre comment il hante l’œuvre publié. Il est encore permis de rêver que, dans le futur, ce manuscrit abandonne ses oripeaux de fantôme pour revenir à une existence normale, à moins qu’Annie Ernaux ne le détruise29.\n22Son caractère de fantôme ne tient pas à son inexistence matérielle mais à deux formes d’absence : l’une aux yeux du public pour qui il reste un inédit, et qui peut, comme tel, manquer aux inconditionnels d’Ernaux, l’autre pour l’auteur elle-même se positionnant contre ce premier roman empreint de tous ses refus à venir – refus de la fiction, refus du « beau style », refus de l’art pour l’art, etc.\n23On n’en oubliera pas l’envers de la déploration, d’autant plus marquant qu’il est rare, mais dont Thomas Conrad nous rappelle ici l’existence : plutôt que de regretter une perte, la communauté des lecteurs et des savants peut aussi se féliciter du tri de l’histoire et s’ingénier à montrer que le perdu n’est en fait pas une grande perte. C’est ainsi qu’à propos de ce que l’on nomme le « cycle épique grec », Thomas Conrad évoque ces « innombrables œuvres médiocres, dont nous vivons la perte avec indifférence – voire avec soulagement ». Nathalie Kremer quant à elle montre à travers trois réflexions et rêveries esthétiques de Diderot, Balzac et Michon, que la destruction peut aussi être « foncièrement créatrice » et elle détaille le fascinant processus de « fantomisation » de l’œuvre d’art, en trois temps : « […] destruction par le tri, conduite par le choix de l’œil et par les incisions de la main, pour extraire l’œuvre d’un monde de fantômes perçu par l’artiste (1) […] recréation de l’œuvre par le commentaire, qui achève l’œuvre en chef-d’œuvre (2) en s’emparant des débris, traces ou restes de l’œuvre pour la transformer à son tour en fantôme pour le lecteur ou le spectateur (3) ».\n24Il y a sans doute au moins deux façons de cohabiter avec des fantômes, une relation mélancolique et une attitude ludique. Dans son enquête pour retrouver responsables et mobiles de la disparition des bibliothèques, Marie-Jeanne Zenetti repère cette double tendance à l’œuvre dans la littérature et la critique contemporaines. Si l’on vit la menace fantôme comme un rappel permanent des devoirs qui nous attachent à la protection du livre et à la mémoire de la culture, alors le texte fantôme, tel le père d’Hamlet venant réclamer son dû et à l’image de tous ces fantômes qui reviennent parce que quelque chose n’a pas été accompli par les vivants30, est une contrainte constante, une angoissante idée fixe. Mais le fantôme peut aussi être ce dont on s’empare.\nIII. Le fantôme apprivoisé\n25À l’image du fantôme de Canterville et de la famille rationaliste qui vient déranger ses habitudes de « hantise » dans le conte d’Oscar Wilde, il est possible de vivre en bonne entente avec tous ces textes que nous ne pouvons pas (plus) lire. La première manière de les apprivoiser est probablement de se laisser approcher, de se rendre sensible à leur puissance évocatoire, à leur capacité d’ouvrir des mondes. De simples titres peuvent faire rêver et ne risquent pas de décevoir comme le ferait un roman réel. Les titres de romans jamais écrits de Balzac mais dont il mentionne les titres dans sa correspondance (Philippe le réservé, les Héritiers Boisrouge, Les Aventures d’une idée) sont autant d’amorces possibles pour qui voudrait remettre l’ouvrage sur le métier. Si le Necronomicon est d’abord ce traité de démonologie fantôme écrit par un certain Abdul Alhazred et mentionné dans plusieurs contes d’épouvante de Lovecraft, Richard Saint-Gelais nous informe opportunément de son changement de statut, puisqu’on trouve bien dans les rayonnages du monde réel quelques versions du Necronomicon. Reste à déterminer le « statut pragmatique des matérialisations d’ouvrages imaginaires » (piège, canular, « artefacts science-fictionnels »…) Rien de plus exaltant que de ressusciter un mort, ou de faire advenir un être. Dressant la liste des livres dont n’existent que des titres, des catalogues doublent ainsi et de manière vertigineuse les bibliothèques réelles, qui créent ce que Julia Peslier, explorant l’héritage Pessoa dans les hétéronymies et œuvres fantômes de la littérature contemporaine, appelle une « Weltliteratur en fiction »31.\n1. Textes fantômes et textes possibles\n26Dans ce cadre et pour reprendre l’interrogation de Nancy Murzilli dans son article sur le cas Instin, « une théorie des textes fantômes recouperait-elle donc une théorie des textes possibles ? » En quoi ces deux types de texte ont-ils un mode d’existence différent ? La réponse qu’on retrouve le plus souvent dans les articles de ce numéro relève de la compensation, le texte possible apparaissant toujours peu ou prou comme venant après. Thomas Conrad parle ainsi du texte fantôme comme « réserve de textes possibles » et indique qu’« un moment de l’activité critique sur les textes fantômes consiste inévitablement à imaginer des textes possibles. » Mireille Seguy et Nathalie Koble repèrent ce même type de rapport, rendu plus complexe encore par le dispositif du ‘grand incendie de londres’ de Jacques Roubaud : « les [textes fantômes] ne viennent pas nécessairement du passé, mais, travaillés par la mélancolie, ils sont programmés pour être perdus et viennent hanter de leur désir d’existence les [textes possibles], qui en seront comme les doubles, parfois réalisés sous la forme d’un livre réel ». La hantise de la perte est domptée par le recours à l’invention. Comme si les textes fantômes devenaient des textes possibles, faute de mieux. Rêvant à la bibliothèque de Shéhérazade, Bénédicte Letellier rappelle que les deux « Mille deuxième nuit » imaginées par Poe et Gautier relèvent d’une continuation guidée avant tout par le souci de combler l’absence d’un épilogue satisfaisant. Sur le corpus des contes de fées, Hermeline Pernoud montre les moyens rhétoriques mis en œuvre par les auteurs du xixe siècle récrivant ou continuant les contes de Perrault, des frères Grimm ou d’Andersen pour faire apparaître du fantomatique chez leurs illustres prédécesseurs, ce qui leur permet en retour de combler ces lacunes, d’occuper une place préalablement déclarée vide. Raconter pour la énième fois, dans une variante différente, un conte du passé, c’est aussi multiplier ses chances de survie.\n27On voit par là que la frontière peut être poreuse entre les vrais et les faux fantômes. C’est l’une des surprises de ce numéro – mais après tout la fantomologie est remplie de ces histoires de supercheries32 : un fantôme est aussi parfois une création de toutes pièces, une invention de bibliophile, voire de poéticien, comme le prouve ici Christine Noille en donnant à lire des lettres de Corneille retrouvées dans… les archives Flaubert.\n28Antoine Viredaz détaille de son côté les stratégies développées par Paullus Merula dans son édition des fragments épiques d’Ennius pour persuader toute la communauté savante de l’existence d’un manuscrit inédit mais depuis introuvable de Calpurnius Pison. Anne-Laure Rigeade montre dans son étude du Ward de Frédéric Werst, l’inventeur d’un peuple, les Wards, d’une langue, le wardwesan et d’une littérature, qu’une des techniques pour faire croire à l’existence d’une bibliothèque entière consiste à indiquer, dans un pastiche d’édition philologique bilingue, qu’on a seulement sélectionné un fragment au sein d’un ensemble plus vaste33.\n29La compensation par un texte possible peut s’accompagner, voire être remplacé par un récit de la quête, ce que Judith Schlanger appelle « l’épopée de l’enquête34 ». Ainsi de Vincent Degraël, dans le Voyage d’hiver qui passe sa vie à essayer de retrouver la trace du poète Hugo Vernier. Ainsi encore du récit bibliophilique que constitue le feuilleton Les Faux Saulniers, histoire de l’abbé de Bucquoy analysé ici par Jacob Lachat : l’« enquête historique sur un document introuvable » devient elle-même le cœur du récit et fait vivre le texte fantôme d’une existence de fugitif pourchassé par l’enquêteur : quel meilleur mode d’existence ? Le narrateur construit son enquête autour d’un livre manquant, tout en indiquant en permanence les bifurcations possibles de son propre récit historique. Jacob Lachat montre d’ailleurs comment grâce à cette enquête, Nerval démonte les mécanismes du récit historique traditionnel, insinuant chez le lecteur le doute quand aux procédures d’attestation, aux modes de preuve auxquels ont recours les historiens quand ils disposent effectivement d’archives réelles. Ou comment les archives fantômes permettent de réfléchir à ce qu’on fait vraiment avec des textes quand on peut les lire et les donner à lire.\n30Quand Geoffroy de Monmouth rédige une Histoire des rois de Bretagne pour permettre à Henri II d’asseoir son autorité et aux Plantagenêts d’assurer leur légitimité sur le trône d’Angleterre, il affirme s’appuyer, entre autres sources, sur un très ancien livre en langue bretonne, sur lequel aucun historien jusqu’à aujourd’hui n’a pu mettre la main. Présentant ce « livre qui fait les rois », Geneviève Pigeon montre comment cette histoire chargée de diffuser la propagande angevine et longtemps considérée comme une source historique fiable, fait usage d’un texte fantôme exerçant un pouvoir de persuasion d’autant plus puissant sur la mémoire nationale en voie de constitution qu’il demeure introuvable. Les conteurs du xixe siècle ne se privèrent pas non plus d’alléguer de sources fantaisistes pour modifier et continuer à leur guise des contes hérités du passé.\n2. Mémoire de fantôme\n31Mémoire du patrimoine écrit, le texte fantôme joue un rôle à différentes échelles, qu’il s’agisse d’une généalogie légendaire qu’on construit à coups de fantômes – Les Plantagenêts descendent du roi Arthur – ou de la mémoire d’une œuvre. En effet les études de cas figurant dans ce numéro le signalent à chaque fois : l’œuvre laissé inachevé ou non publié fait retour sur le reste, ne cesse de hanter l’œuvre achevé, publié, connu. On pense au Folio Club de Poe (Sandy Pecastaing), aux Faux Saulniers de Nerval (Jacob Lachat) ou à L’Arbre d’Annie Ernaux (Maya Lavault) déjà mentionnés. Un corpus entier peut aussi hanter un pan des études littéraires : c’est le cas du théâtre, le grand oublié des études sur le fantastique. Les pièces existent – elles font même partie des classiques du répertoire –, elles n’ont pas disparu, elles ont pourtant été exclues d’un ensemble (la littérature fantastique) à mesure qu’il se constituait en objet d’étude. C’est cet oubli créateur de hantise qu’analyse Romain Bionda.\n32Doubles de nos bibliothèques réelles, les bibliothèques fantômes en préservent la mémoire, sans être exclusivement tournées vers le passé. Béatrice Guéna présente le projet d’art numérique d’Alice Forge où des fantômes à effet rétrospectif sont réalisés par le biais de ses Éditions Pyrodactyles publiant des livres dans le futur. Il s’agit de garder en mémoire par anticipation ces trésors de la lecture romanesque de l’enfance. Même projetée dans l’avenir, cette bibliothèque a une « origine élégiaque » (Béatrice Guéna). La littérature d’aventure lue dans l’enfance vient hanter le lecteur adulte. Là où d’autres puisent un désir d’écrire (on écrit toujours un peu le livre qu’on voudrait lire, ou avoir lu, ou continuer de lire), l’artiste fabrique un objet qui n’appelle pas la lecture.\n33Cette manière de faire est aussi une célébration du livre imprimé, du support papier dans un futur qu’on imagine de plus en plus numérique. L’anticipation de la disparition de « l’homo lisens comme [de] l’homo bibliothecus, l’une de ses races, devant rejoindre l’homo neandertalis dans le cimetière des espèces35 » conduit à créer, tant qu’il est encore temps et avant qu’il ne soit trop tard, le plus grand nombre de livres, quitte à ce qu’ils se contentent d’une existence spectrale. Les bibliothèques imaginaires – celles par exemple que recensent Julia Peslier dans les œuvres de Bolaño, Volodine ou encore Frédéric Werst – entretiennent une utopie de la puissance de la chose écrite. C’est aussi ce que constate Marie-Jeanne Zenetti relevant le paradoxe de ces « disparitions [d’œuvres] en série » qui viennent renforcer la notion d’œuvre, voire la sacraliser. À partir d’exemples à la croisée de la littérature et de l’art contemporain – retenons seulement, de William Gibson, ce poème enregistré sur une disquette programmée pour s’encrypter après une seule lecture, œuvre destinée à être fantomatique –, elle aboutit à une méditation sur le statut (nécessaire) du texte en littérature, se demandant « si la littérature peut survivre au texte, comme l’art contemporain a survécu à l’objet d’art ».\n34Comme nos chers disparus, nos revenants, les textes fantômes vivent d’une « existence sollicitudinaire36 », formule d’Étienne Souriau pour désigner le statut ontologique de ces\nêtres qui sont présents et existent pour nous d’une existence à base de désir, ou de souci, ou de crainte ou d’espérance, aussi bien que de fantaisie et de divertissement. De ces êtres, on pourrait dire qu’ils existent à proportion de l’importance qu’ils ont pour nous […]37.\n35Qu’est-ce à dire ? Qu’ils sont avant tout fantômes pour quelqu’un et en un moment, et jamais pour tous, ni en toutes circonstances. Qu’ils peuvent revenir nous hanter pour le meilleur et pour le pire, dans le souci – souci de la disparition toujours menaçante de fragiles archives, de précaires bibliothèques – et dans la joie – enthousiasme de se saisir d’un fantôme pour le métamorphoser en être de chair. Ainsi peut-on comprendre les deux faces de ce numéro, tantôt menaçante, tantôt riante : si l’on envisage les textes fantômes comme la hantise de l’extinction de toute bibliothèque, alors il est normal qu’ils viennent nous rappeler à nos devoirs (de conservation, de protection, de mémoire). Si l’on préfère les appréhender comme autant d’occasions ludiques d’écrire à nouveau, alors il est possible non seulement de les apprivoiser mais de les ramener à la vie, à une autre forme de vie. En espérant que ce numéro fasse vivre à part égale – et qui sait ? – réconcilie les deux côtés des textes fantômes, leur côté Hamlet et leur côté Canterville.\n1 Judith Schlanger, Présence des œuvres perdues, Paris, Hermann, coll. « Savoir lettres », 2010, p. 11. Voir le compte rendu proposé par Katerine Gosselin, « “La face cachée de la culture humaine” : réflexions sur la perte des œuvres », Acta fabula, vol. 13, n° 5, « Mémoire(s) de la perte », mai-juin 2012. Voir encore Paul-André Claudel, « L’ombre et la trace. Livres perdus, œuvres damnées », Acta Fabula, vol. 15, n° 9, « La Bibliothèque des textes fantômes », novembre 2014.\n2 Franco Moretti, Cartes, graphes et arbres. Modèles abstraits pour une autre histoire de la littérature, Paris, Les Prairies ordinaires, 2008, p. 35-36 : « Autant de questions qui me sont apparues il y a quelques années, lorsque l’étude des bibliographies nationales m’a fait prendre conscience de l’infime fraction que constitue la partie du champ littéraire sur laquelle nous travaillons tous. Un canon de deux cents romans, par exemple, semble déjà très vaste pour la Grande-Bretagne du xixe siècle (et de fait, le canon actuel est bien plus restreint), mais il représente toujours moins d’un pour cent des romans publiés : vingt, trente mille, personne ne sait vraiment. » Voir Marc Escola, « Voir de loin. Extension du domaine de l’histoire littéraire », Acta fabula, vol. 9, n° 6, juin 2008.\n3 André Miquel, « Histoire et société » dans Jamel Eddine Bencheikh, Claude Bremond, André Miquel, Mille et un contes de la nuit, Paris, Gallimard, « nrf », 1991, p. 11. Voir aussi André Miquel, « Les Mille et Une Nuits », dans Le Collège de France à Aubervilliers, cycle de conférences, 5 juin 2006.\n4 Dictionnaire encyclopédique du livre, Paris, Éditions du cercle de la librairie, 2005, notice « Fantôme » en bibliothéconomie, par Nicolas Hacquebart-Desvignes. « Un fantôme est dit plaisamment définitif lorsqu’il atteste, à la suite d’un récolement des collections, la disparition irrémédiable d’un exemplaire par vol, fait de guerre, perte ou destruction. »\n5 Ibid., notice « Fantôme » en bibliographie, par Jean-Dominique Mellot.\n6 Joseph-Marie Quérard, Livres perdus et exemplaires uniques, éd. G. Brunet, Bordeaux, 1872, p. 11-12.\n7 Sur cette édition, voir la bibliographie des éditions anciennes sur le site « Le Règne d’Astrée », URL : http://www.astree.paris-sorbonne.fr/editions_anciennes.php.\n8 Dictionnaire encyclopédique du livre, notice « Fantôme », op. cit.\n9 Georges Perec, Le Voyage d’hiver , dans Georges Perec / OULIPO, Le Voyage d’hiver et ses suites, Paris, Seuil, coll. « La Librairie du xxie siècle », 2013, p. 17. Voir Fictions d’histoire littéraire, dir. Jean-Louis Jeannelle, La Licorne, n° 86, 2009, en particulier l’article de Jean-Louis Jeannelle lui-même, « Perec et le divers de l’histoire littéraire (sur Le Voyage d’hiver) », p. 171-194, ainsi que le compte rendu donné de l’ensemble par Hélène Baty-Delalande, « Des histoires pas sérieuses ? Fictions buissonnières et reconfiguration de l’histoire littéraire », Acta fabula, vol.13, n° 1, janvier 2012. Sur les suites du Voyage publiées en 2013, voir l’article de Paula Klein, « Le Voyage fantôme », Acta Fabula, vol. 15, n° 9, « La Bibliothèque des textes fantômes », novembre 2014.\n10 Les bibliothécaires ne disent-ils pas qu’un livre mal rangé est un livre perdu ?\n11 Voir Roger Chartier, Cardenio entre Cervantès et Shakespeare. Histoire d’une pièce perdue, Paris, Gallimard, « nrf essais », 2011, et son compte rendu paru dans Acta Fabula : « Le “librillo de memoria” de Roger Chartier », Acta Fabula, vol. 13, n° 5, « Mémoire(s) de la perte », mai-juin 2012.\n12 Voir dans ce numéro l’article de Richard Saint-Gelais, qui cite et commente cet extrait de Queneau.\n13 Lire aussi, dans le numéro couplé d’Acta Fabula, Jean-Louis Jeannelle, « Pour une histoire du cinéma au négatif ».\n14 Gabriel Peignot, Dictionnaire critique, littéraire et bibliographique des principaux livres condamnés au feu, supprimés et censurés, Paris, Renouard, 1806 ; P.-G. Brunet, Livres perdus, essai bibliographique sur les livres devenus introuvables, par Philomneste junior, Bruxelles, Gay et Doucé, 1882. Voir aussi dans Lucien X. Polastron, Une brève histoire de tous les livres (Arles, Actes Sud, coll. « Un endroit où aller », 2014, p. 195) la mention du Deipnosophistai d’Athénée de Naucratis dans lequel sont évoqués « huit cents écrivains souvent inconnus et […] deux mille cinq cents œuvres pour la plupart égarées. »\n15 Georges Perec, Le Voyage d’hiver, op. cit., p. 11-13.\n16 Robert Darnton, Apologie du livre. Demain, aujourd’hui, hier, Paris, Gallimard, coll. « Nrf essais », 2011, p. 104. Dans Une brève histoire de tous les livres (op. cit., p. 50),Lucien X. Polastron rappelle aussi l’étendue des pertes lors du passage du papyrus au parchemin : « Si Virgile, Homère, un peu Tacite et quelques autres parviennent à franchir le pont branlant du papyrus au parchemin, la plupart s’oublie pour longtemps, voire s’engloutit pour toujours : par exemple, les deux tiers de la monumentale histoire romaine à laquelle Tite-Live consacra sa vie sont perdus à jamais ; on connaît d’ailleurs à peine 20% de ce qui s’écrivit pendant la République et l’Empire [….]. »\n17 Lucien X. Polastron, Livres en feu , Paris, Gallimard, coll. « Folio essais », 2009 ; Fernando Báez, Histoire universelle de la destruction des livres : des tablettes sumériennes à la guerre d’Irak, trad. Nelly Lhermillier, Paris, Fayard, 2008. Voir encore Henri Lefebvre, Les Unités perdues, Fontaine-les-Dijon, Virgile, 2004, rééd. Paris, Manuella, 2011, cité et commenté dans la présente livraison de Fabula-LhT par Marie-Jeanne Zenetti.\n18 Nerval, Les Illuminés, éd. Max Milner, Paris, Gallimard, coll. « Folio classique », 1976, p. 34.\n19 Voir Véronique Prat, « À Rome, l’hôpital des chefs d’œuvre », Le Figaro, 24 août 2012.\n20 Pierre Le Gallois, Traité des plus belles bibliothèques de l’Europe, Paris, Estienne Michallet, 1680, p. 170-171.\n21 Walter Mehring, La Bibliothèque disparue. Autobiographie d’une culture, Paris, Les Belles Lettres, coll. « Le goût des idées », 2014.\n22 Voir Jean-Luc Bertini, Olivier Rolin, Solovki, la bibliothèque perdue, Marseille, Le Bec en l’air, 2014.\n23 Voir Nicolas Weill, « À Londres, les humanités hors de danger », Le Monde, 6 nov. 2014.\n24 Les manuscrits de Kafka, qui n’ont pas encore livré tous leurs secrets, sont encore au cœur d’une affaire à rebondissements. Voir Nicolas Weil, « Kafka, une diaspora d’archives ? », Le Monde, 11 janvier 2013.\n25 Comme le rappelle André Miquel dans la conférence déjà citée.\n26 Cette tension entre prolifération et hantise de la disparition est le point central de la réflexion de Roger Chartier dans Inscrire et effacer (Paris, Editions de l’EHESS, 2005). Sur la sauvegarde d’un patrimoine écrit, voir le cas récent des manuscrits de Tombouctou en 2013.\n27 Paul Janet, Les Lettres de Madame de Grignan, Paris, Calmann Lévy, 1895, p. 7-8.\n28 Sur la diaphonie, voir Eddy Roulet et al., L’Articulation du discours en français contemporain, Berne, Peter Lang, coll. « Sciences pour la communication », 1985.\n29 Pensons ainsi à un inédit de Julien Gracq, publié tout récemment : à ce sujet, voir le compte rendu d’Alain Corbellari, « Le retour d’un texte fantôme : Les Terres du couchant de Julien Gracq ou le chaînon manquant entre Jünger et Tolkien », Acta Fabula, vol. 15, n° 9, « La Bibliothèque des textes fantômes », novembre 2014.\n30 Voir Jean-Claude Schmitt, Les Revenants. Les vivants et les morts dans la société médiévale, Paris, Gallimard, coll. « Bibliothèque des histoires », 1994, cité dans ce numéro par Mireille Séguy et Nathalie Koble.\n31 Voir Gustave Brunet, Essai sur les bibliothèques imaginaires, Paris, J. Techener, 1862 ; plus récemment, Stéphane Mahieu, La Bibliothèque invisible. Catalogue des livres imaginaires, Paris, Éditions du Sandre, 2014, dont Nathalie Kremer et Marc Escola donnent un compte rendu dans Acta fabula : « Ces livres qui ne s’ouvrent que dans d’autres livres » (vol. 15, n° 9, « La Bibliothèque des textes fantômes », novembre 2014).\n32 Voir « Exemples d’apparitions visibles, douteuses ou fausses » dans Nicolas Lenglet-Dufresnoy, Recueil de dissertations anciennes et nouvelles sur les apparitions, les visions & les songes, Paris, Jean-Noël Leloup, 1751.\n33 Sur la dimension philologique de la question, voir la cinquième livraison de Fabula-LhT, novembre 2008 : « Poétique de la philologie », sous la dir. de Sophie Rabau.\n34 Judith Schlanger, Présence des œuvres perdues, op. cit., p. 144.\n35 Jacques Roubaud, cité par Nathalie Koble et Mireille Seguy.\n36 Étienne Souriau, Les Différents modes d’existence, Paris, PUF, « Métaphysiques », 2009, p. 134.\nBibliothèque, Livre, Mémoire, Textes fantômes, Textes possibles\nLaure Depretto , « La peur des fantômes, présentation » dans Fabula-LhT, n° 13, « La Bibliothèque des textes fantômes », November 2014, URL : http://www.fabula.org/lht/index.php?id=1471, page consultée le 20 September 2021.


Comment perdre du poids et se stabiliser ?\nPerdre du poids n'est pas difficile en soi. Il suffit d'un peu de volonté et d'un régime alimentaire approprié. Il est souvent dommage de constater, qu'après de nombreux efforts pour arriver à un résultat, on puisse craquer et reprendre les kilos perdus. Chose qui va très vite, surtout si l'on n'a pas pris le temps de stabiliser son poids. Comment perdre des kilos superflus et stabiliser son poids ? C'est ce que nous allons vous expliquer en 13 points.\nFaites 6 petits repas par jour et non 3 gros repas. Vous aurez, en plus de vos petit déjeuner, déjeuner et dîner, une collation en milieu de matinée et une autre dans l'après-midi.\nRemplacer la mayonnaise et les sauces trop riches par de la moutarde ou un filet d'huile d'olives (pour les poissons par exemple).\nÉliminez les fritures (exemple : frites, pommes de terre sautées, beignets…)\nÉliminez de chez vous toutes les tentations (chips, gâteaux, confiseries, etc). Ainsi, vous ne serez pas tenté.\nDivisez les portions habituelles d'un quart. En faisant vos 6 repas par jour, vous devriez avoir moins faim aux 3 repas principaux et cela ne devrait donc pas vous sembler difficile.\nTachez de faire 30 minutes de sport intensif par jour. Si cela est difficile au début, commencez par 3 séances de 10 minutes réparties dans la journée et augmentez progressivement.\nEncouragez toute la famille à faire une promenade digestive après le dîner.\nVous perdrez aussi des calories en jardinant, bricolant ou en faisant le ménage.\nFaites des activités physiques avec vos enfants pendant les loisirs (du vélo, du foot, etc).\nPrévoyez vos repas à l'avance et, lorsque vous faites vos courses, faites une liste et tenez-vous y. Cela évite les achats impulsifs. Faites aussi vos courses le ventre plein pour ne pas être tenté par des friandises.\nVous pouvez vous aider avec des compléments alimentaires pour amorcer la perte de poids ou pour vous aider à supprimer la sensation de faim.\nBuvez du thé vert pour vous aider à éliminer. Le thé vert est, en plus, un excellent antioxydant et vous aidera à éliminer les toxines.\nÀ chaque victoire remportée sur les tentations, vous pourrez mettre de l'argent de côté pour vous offrir un joli vêtement qui mettra en valeur votre nouvelle silhouette.\nBuvez beaucoup d'eau en plus de votre ration de thé vert car l'eau permet aussi d'éliminer les toxines et elle aide à calmer la sensation de faim.\nN'entamez pas de régime si vous êtes souffrant ou si vous vous sentez très fatigué. Les femmes enceintes et allaitantes ne doivent pas faire de régime mais manger équilibré. Demandez toujours l'avis de votre médecin.\nFaites toujours des échauffements avant de vous mettre à pratiquer un sport intensif pour éviter les accidents. Si vous n'êtes pas sûr de faire correctement vos mouvements, faites-vous conseiller par un professionnel du sport.


Vérifier votre talon de paye - Canada.ca\nVérifier votre talon de paye\nDécouvrez comment accéder à votre talon de paye d’employé de la fonction publique fédérale et comment l’interpréter.\nConsulter votre talon de paye\nComprendre votre talon de paye\nComparer les gains et les retenues dans les AWR et dans Phénix\nAccéder et interpréter les relevés de paiement rétroactif de masse\nSignaler des erreurs dans votre paye\nSelon que vous disposiez d’un accès au réseau du gouvernement du Canada ou non, différentes options s’offrent à vous pour consulter et télécharger vos talons de paye.\nSi vous disposez d’un accès au réseau du gouvernement du Canada\nVous pouvez consulter et télécharger vos talons de paye de 3 manières :\nMaPayeGC offre de nouvelles fonctionnalités et une interface conviviale.\nL’accès est protégé par un mot de passe. Vous aurez besoin de votre maCLÉ ou d’une carte à puce ou d’un jeton délivrés par votre ministère pour vous connecter.\nSe connecter à MaPayeGC\n(accessible uniquement sur le réseau du gouvernement du Canada)\nLibre-service de Phénix\nL’accès au libre-service de Phénix est protégé par un mot de passe. Vous aurez besoin de votre maCLÉ ou d’une carte à puce ou d’un jeton délivrés par votre ministère pour vous connecter.\nDans Phénix, empruntez le chemin d’accès suivant : Menu principal > Libre-service > Paye et rémunération > Chèque paie.\nSe connecter au libre-service de Phénix\nAWR relative aux talons de paye\nL’accès aux Applications Web de la rémunération (AWR) est protégé par un mot de passe. Vous aurez besoin de votre maCLÉ ou d’une carte à puce ou d’un jeton délivrés par votre ministère pour vous connecter.\nUne fois dans l’AWR relative aux talons de paye, sélectionnez « Talons de paye » (dans le menu de gauche).\nSe connecter à l’AWR\nSi vous n’avez pas accès au réseau du gouvernement du Canada\nSi vous êtes en congé de longue durée, ou si vous êtes un ancien employé, il se peut que vous n’ayez pas accès au réseau du gouvernement du Canada.\nCommuniquez avec le Centre de contact avec la clientèle pour recevoir vos talons de paye par courrier ou par voie électronique au moyen du service Connexion de Postes Canada.\nDans les AWR comme dans Phénix, votre talon de paye contient des codes de paye et des abréviations. Consultez les listes des codes de gains et de retenues, des abréviations et des acronymes et sigles les plus couramment utilisés pour comprendre ce que ceux-ci signifient.\nCodes de paye et abréviations\nVotre talon de paye contient des codes de paye numériques et des abréviations. Consultez la liste suivante pour comprendre ce qu’ils signifient :\nCodes de versement (accessible uniquement sur le réseau du gouvernement du Canada)\nAbréviations, et acronymes des revenus\nCodes de retenue (accessible uniquement sur le réseau du gouvernement du Canada)\nAbréviations, et acronymes de retenues\nTalons de paye indiquant un montant de 0 $\nVous pourriez recevoir un talon de paye indiquant un montant de 0 $ si vous êtes dans l’une des trois situations suivantes :\nVous avez reçu un trop-payé d’un montant qui excède celui de votre paye habituelle pour une période de paye précédente (deux fois le montant de votre paye ou plus)\nVous n’avez pas déclaré d’heures travaillées durant une période de paye donnée (s’applique seulement aux employés qui remplissent et soumettent habituellement une feuille de temps)\nUne nomination intérimaire passée est entrée dans les systèmes des ressources humaines ou dans le système de paye après le fait (« nomination intérimaire saisie tardivement »)\nDans le cas d’un paiement relatif à une nomination intérimaire saisie tardivement, le système de paye doit tout d’abord recouvrer le montant de la paye de votre poste d’attache pour cette période de paye antérieure. Le système enregistre cette paye comme un trop-payé, ce qui produit un talon de paye indiquant un montant de 0 $. Une fois le montant recouvré, le système de paye traite le paiement relatif à la nomination intérimaire saisie tardivement. La période de paye suivante, vous recevrez deux talons de paye :\nLe talon de paye de la période courante\nLe talon de paye pour la nomination intérimaire saisie tardivement (écart entre le trop-payé et la rémunération d’intérim due)\nPour en savoir plus sur les trop-payés, consultez la page suivante :\nTrop-payés sur votre paye de la fonction publique\nComprendre pourquoi vous recevez un talon de paye indiquant un montant de 0 $\nPour comprendre pourquoi vous avez reçu un talon de paye indiquant un montant de 0 $, vous pouvez consulter ce document dans les AWR.\nUne fois dans les AWR, sélectionnez :\n« Versements et retenues »\nVotre talon de paye n’indique pas votre salaire annuel. Pour connaître votre salaire annuel :\nvérifiez les taux de rémunération des employés de la fonction publique de votre convention collective\nVotre paye brute correspond au total des éléments suivants traités au cours de la même période :\nVotre paye normale\nTout paiement ponctuel qui vous est dû\nTout paiement rétroactif et tous gains pour services supplémentaires (y compris les heures supplémentaires et les indemnités et allocations pertinentes, comme les indemnités de repas).\nLes cotisations de retraite peuvent comprendre :\nLes cotisations au titre de la pension (taux bas)\nLes cotisations au titre de la pension (taux élevé)\nLes cotisations au titre de la convention de retraite\nVos cotisations de retraite (Loi sur la pension de la fonction publique; LPFP) sont calculées en fonction d’un taux bas ou élevé. Le taux bas s’applique à la portion de votre salaire annuel actuel qui est inférieure à un seuil précis. La portion de votre salaire annuel qui excède ce seuil est assujettie au taux élevé.\nPour en savoir plus sur les cotisations de retraite, consultez:\nLe calcul des avantages sociaux, des cotisations et des indemnités et allocations varie d’une période de paye à l’autre. Il n’en résulte toutefois aucune incidence sur le total de la somme payable à chaque année civile.\nConsultez comment fonctionne la paye de la fonction publique pour en savoir plus sur le dépôt direct, les jours de paye et le calcul du salaire brut et net.\nLe total de vos gains et de vos retenues est le même, que vous utilisiez les AWR ou Phénix pour accéder à votre talon de paye. Toutefois, les différences entre la terminologie des AWR et celle de Phénix ont une incidence sur la façon dont les montants sont présentés sur chaque talon de paye.\nTableau de comparaison des talons de paye dans les AWR et dans Phénix\nLe présent tableau traite des différences entre la terminologie et le mode de présentation des deux systèmes, et en explique les raisons.\nTalon de paye dans les AWR\nTalon de paye dans Phénix\nExemple de talon de paye\nUn exemple de chèque de paye des Applications Web de la rémunération\nUn exemple de chèque de paye dans Phénix\nDans les AWR, il s’agit de votre salaire total et de vos gains additionnels, ce qui comprend :\nLes indemnités et allocations\nLes versements rétroactifs (le cas échéant)\nDans les AWR, il s’agit du montant imposable de vos gains, c’est-à-dire votre paye brute avant le prélèvement des impôts et des avantages sociaux.\nDans Phénix, ce montant est divisé et est présenté dans les deux champs suivants :\nSommaire chèques paie (Brut imposable IRC [impôt sur le revenu du Canada])\nRetenues avant impôt (Cumulatif annuel)\nTotal impôts et retenues\nDans les AWR, il s’agit du sommaire des impôts et des cotisations obligatoires prélevés sur le salaire qui vous est versé pour la période de paye en cours et à titre cumulatif depuis le début de l’année.\nPhénix affiche ce montant dans la section Sommaire chèques paie (Total impôt et Total retenues).\nDans les AWR, il s’agit du montant total qui vous est versé, c’est-à-dire votre paye brute de laquelle ont été déduits les impôts et les cotisations.\nPhénix affiche ce montant dans la section Sommaire chèques paie (Revenu net).\nDans les AWR, il s’agit du montant que le gouvernement fédéral déduit de votre paye selon le taux prescrit pour votre fourchette d’imposition.\nPhénix affiche ce montant dans la section Impôts (IRC, ou impôt sur le revenu du Canada).\nDans les AWR, il s’agit du montant que le gouvernement du Québec déduit de votre paye si vous travaillez dans la province, ou si vous vivez dans la province et avez demandé le prélèvement de la retenue.\nPhénix affiche ce montant dans la section Impôts (IRQ, ou impôt sur le revenu du Québec).\nDans les AWR, il s’agit de la retenue prélevée au titre du régime de pensions de la fonction publique.\nPhénix divise cette retenue en trois parties dans la section Retenues avant impôt :\nLPFP – bas\nLPFP – élevé\nDans les AWR, il s’agit de la retenue prélevée au titre du Régime de pensions du Canada (RPC) ou du Régime de rentes du Québec (RRQ), selon le cas.\nPhénix affiche ce montant dans la section Impôts (RPC ou RRQ).\nDans les AWR, il s’agit de la retenue prélevée au titre du Régime québécois d’assurance parentale.\nPhénix affiche cette retenue dans la section Impôts (RQAP).\nCo-op de crédit\nDans les AWR, il s’agit :\nDe retenues au titre de remboursement de prêt étudiant\nDe retenues au titre de régimes enregistrés d’épargne retraite\nDe retenues au titre d’un programme d’épargne\nD’autres retenues, le cas échéant\nPhénix affiche cette retenue dans la section Retenues après impôt (Retenue pour coopérative de crédit).\nDans les AWR, il s’agit des cotisations versées à votre association ou à votre syndicat.\nPhénix affiche ces retenues dans la section Retenues avant impôt (Cotisations).\nDans les AWR, il s’agit des cotisations au titre du régime de prestations supplémentaires de décès (PSD).\nPhénix affiche cette retenue dans la section Retenues après impôt (Prestation supplémentaire de décès).\nDans les AWR, il s’agit des cotisations au titre du Régime de soins de santé de la fonction publique (RSSFP), s’il y a lieu.\nPhénix affiche cette retenue dans la section Retenues après impôt (RSSFP).\nDans les AWR, ces renseignements sont répartis par période de travail. Les heures sont ventilées par type de gain.\nPhénix présente l’information en trois points dans la section Codes de retenues et de revenus :\nUne paye rétroactive est un paiement effectué pendant la période de paye en cours pour toute augmentation du salaire ou du traitement versé pendant une période antérieure.\nComment calculer un paiement rétroactif\nLe paiement est calculé en fonction du temps pendant lequel l’employé a occupé le poste concerné. Le temps en question commence à la date d’effet de la révision des taux de rémunération et se termine le dernier jour de la période de paye précédant l’entrée dans le système Phénix des nouveaux taux de rémunération.\nLe paiement peut également comprendre le versement d’indemnités qui ont été mises en œuvre ou modifiées en vertu de la nouvelle convention collective ou de la décision arbitrale.\nQui a droit à une paye rétroactive\nLes employés, les anciens employés ou, dans le cas d’un décès, la succession des anciens employés qui étaient employés pendant la période de rétroactivité ont tous droit à une paye rétroactive. Les employés occasionnels, nommés pour une période déterminée ou saisonniers ont aussi droit à une paye rétroactive rajustée selon les nouveaux taux de rémunération. Les étudiants, en revanche, n’y ont pas droit.\nTrouver ces renseignements dans Phénix\nOuvrez une session dans Phénix. Pour consulter les renseignements relatifs à une paye rétroactive particulière, procédez comme suit :\nSuivez le chemin d’accès suivant : Libre-service / Paie et rémunération / Voir paiements rétro de masse\nDans le champ Entrez chaîne de recherche, inscrivez la date d’émission du chèque ou le numéro du chèque.\nNota : Si vous ne saisissez aucune chaîne de recherche, vous obtiendrez tous les chèques confirmés contenant des données de paiement rétroactif de masse.\nComprendre la page sur les paiements rétroactifs de masse\nLes renseignements sont affichées en 9 colonnes. Chaque ligne porte sur une période de paye rétroactive particulière.\nColonne 1 (Code de revenu) et colonne 2 (Description)\nLa colonne 1 indique le type de revenu, et la colonne 2 en décrit le code. La description figure aussi sur votre talon de paye dans Phénix.\nTableau : Aperçu et description des différents codes de revenu associés aux paiements rétroactifs de masse\nAperçu du code de revenu\n210 Rajustement de la paye normale – Révision rétroactive – Exercice en cours Rajustement de la paye normale de la date d’effet dans l’exercice en cours ou du 1er avril (utiliser la date la plus tardive) jusqu’à la date précédant la signature de la convention collective.\n211 Rajustement de la paye normale – Révision rétroactive – Exercice antérieur Rajustement de la paye normale de la date d’effet jusqu’à la date précédant la date de signature de la convention collective au cours de l’exercice précédent.\n212 Rajustement de la paye normale – Révision rétroactive – Exercice antérieur 2 Rajustement de la paye normale de la date d’effet jusqu’à la date précédant la date de signature de la convention collective au cours du deuxième exercice précédent.\n213 Rajustement de la paye normale – Révision rétroactive – Exercice antérieur 3 Rajustement de la paye normale de la date d’effet jusqu’à la date précédant la date de signature de la convention collective au cours du troisième, quatrième ou cinquième exercice précédent.\n220 Rétroactivité – Heures supplémentaires – Exercice en cours Rajustement des heures supplémentaires de la date d’effet dans l’exercice en cours ou du 1er avril (utiliser la date la plus tardive) jusqu’à la date précédant la signature de la convention collective.\n221 Rétroactivité – Heures supplémentaires – Exercice précédent 1 Rajustement du paiement des heures supplémentaires de la date d’effet jusqu’à la date précédant la date de signature de la convention collective au cours de l’exercice précédent.\n222 Rétroactivité – Heures supplémentaires – Exercice précédent 2 Rajustement du paiement des heures supplémentaires de la date d’effet jusqu’à la date précédant la date de signature de la convention collective au cours du deuxième exercice précédent.\n223 Rétroactivité – Heures supplémentaires – Exercice précédent 3 Rajustement du paiement des heures supplémentaires de la date d’effet jusqu’à la date précédant la date de signature de la convention collective au cours du troisième, quatrième ou cinquième exercice précédent.\nColonne 3 (Date de début) et colonne 4 (Date de fin)\nLe début et la fin de la période visée par la paye rétroactive de masse.\nColonne 5 (Ancien taux annuel / horaire)\nLe taux de rémunération qui avait cours avant la période visée par la paye rétroactive de masse. Les renseignements antérieurs au passage au système de paye Phénix indiqueront votre taux de rémunération annuel, tandis que les renseignements postérieurs à Phénix indiqueront votre taux de rémunération horaire. Ce taux figure aussi dans la section Consultation du chèque de paye de Phénix des Applications Web de la rémunération.\nColonne 6 (Nouveau taux annuel / horaire)\nLe nouveau taux de rémunération à la suite de l’augmentation de salaire. Les renseignements antérieurs au passage au système de paye Phénix indiqueront votre taux de rémunération annuel, tandis que les renseignements postérieurs à Phénix indiqueront votre taux de rémunération horaire. Ce taux figure aussi dans la section Consultation du chèque de paye de Phénix des Applications Web de la rémunération.\nColonne 7 (Jours / Heures)\nLe nombre d’heures travaillées au cours de la période de paye. Les renseignements antérieurs au passage au système de paye Phénix indiqueront le nombre de jours travaillés, tandis que les renseignements postérieurs à Phénix indiqueront le nombre d’heures travaillées. Le nombre d’heures travaillées figure aussi dans la section Consultation du chèque de paye de Phénix des Applications Web de la rémunération.\nColonne 8 (Montant total par code de revenu)\nLe montant total de la paye rétroactive à laquelle vous avez droit, d’après le nouveau taux et la période visée. Ce montant figure aussi sur votre talon de paye dans Phénix.\nSi vous croyez qu’il y a une erreur sur votre talon de paye, consultez :


Laura Smet en mode « provocatrice » : elle règle ses comptes avec une collègue de Brigitte Macron !\nAccueil / Potins / Laura Smet en mode « provocatrice » : elle règle ses comptes avec une collègue de Brigitte Macron !\nPublié le 06/06/2021, à 22 h 00 min par Marie H\nLaura Smet n’est pas du genre à mâcher ses mots lorsqu’elle règle son compte avec quelqu’un ! Dernièrement, c’est la conseillère de Brigitte Macron qui en a payé les frais. Et pour cause…\nInstallée dans le sud de l’hexagone avec ses proches, incluant son fils Léo, Laura Smet a décidé de s’en prendre dernièrement à Mimi Marchand, l’ex-conseillère de Brigitte Macron. La rédaction de PHPA vous explique tout en détail à travers cet article !\nLaura Smet lance une pique brûlante à Mimi Marchand\nLaura Smet coule actuellement des jours heureux avec sa petite famille dans le sud de la France. Pour rappel, la fille de Johnny Hallyday et Nathalie Baye a donné naissance au petit Léo Jean Didier Lancrey-Javal en novembre dernier. Mais il faut savoir que la mère de famille est également à la tête d’une grosse agence de paparazzi baptisée « BestImages ». Raison pour laquelle elle a aujourd’hui Mimi Marchand dans sa ligne de mire.\nEn effet, la compagne de Raphaël semble être fière d’apprendre la mise en examen de la journaliste de 74 ans. Cette dernière a été arrêtée pour subornation de témoins et complicité avec des malfaiteurs, à l’époque de la campagne présidentielle menée par Nicolas Sarkozy. Sur son compte Instagram, la fille du Taulier a pris soin de commenter : « Bon weekend », sur une pointe d’ironie. BFMTV a dernièrement évoqué la proximité de la femme d’affaires condamnée avec le couple présidentiel.\n« Elle se rend régulièrement au palais de l’Élysée… »\nSelon les nouvelles publiées par BFMTV : « Cela fait plusieurs mois que Michèle Marchand est dans l’ombre de la communication du couple présidentiel. Elle fréquente Emmanuel Macron et ses proches. Elle les a accompagnés pour leur compagne, en tant qu’ancienne responsable de BestImage. Elle leur rend régulièrement visite au palais de l’Élysée ».\nNotons que le couple présidentiel a signé un accord d’exclusivité avec l’agence de paparazzi en question. Toujours selon les informations relayées par nos confrères : « Cela leur permet de mieux maîtriser leur image. Emmanuel et Brigitte Macron peuvent librement choisir les clichés qui circulent sur eux. En cas de “paparazzade”, il leur suffit de contacter l’un des photographes de l’agence. De cette manière, ils sont certains d’avoir des photos plus intéressantes ».


Rupture ou pas rupture - Séparé(e) et heureux(se) - FORUM Psychologies.com\nRupture ou pas rupture\nPosté le 30/03/2018 à 04:33:20\nBonsoir à tous , Je vous écris et aimerais avoir une ou des solutions à mon problème de couple ,mon couple est au bord de la rupture . Ma fiancée et moi nous sommes ensemble depuis deux ans , j ai change ma vie professionnelle et de région pour être auprès d elle . Malheureusement j ai commis quelques erreurs de mensongesil n’y a pas eu ni infidélité ni autres . Mais ma fiancée est une personne avec un caractère très fort et depuis mes messonges qui pour moi sont ridicules elle n’a plus aucune confiance en moi et je crois même qu’elle n’a confiance et personne . Donc ce soir une enieme dispute à cause d’un ticket de carte bleu de 21euros du bureau de tabac ou non ai acheté des timbres une boisson et un ticket de loto et j ai du me justifier et expliquer les détails de mon ticket donc j halucinne quand même je ne peux pas vivre comme cela devoir me Justifer pour tout j ai quand même 37 ans je ne suis plus un enfant donc la dispute est parti de la , y eu des mots venant d elle qui mon littéralement blessé et je me rencontre que je suis pas heureux et qu’en la meilleur solution pour nous c est la séparation mais’les sentiments Sont là et très fort de mon côté donc je suis complètement perdu il n y a plus de contact sans conflits je ne sais pas si je dois partir ou pas que faire? Merci\nJe vous écris et aimerais avoir une ou des solutions à mon problème de couple ,mon couple est au bord de la rupture .\nMa fiancée et moi nous sommes ensemble depuis deux ans , j ai change ma vie professionnelle et de région pour être auprès d elle . Malheureusement j ai commis quelques erreurs de mensongesil n’y a pas eu ni infidélité ni autres .\nMais ma fiancée est une personne avec un caractère très fort et depuis mes messonges qui pour moi sont ridicules elle n’a plus aucune confiance en moi et je crois même qu’elle n’a confiance et personne .\nDonc ce soir une enieme dispute à cause d’un ticket de carte bleu de 21euros du bureau de tabac ou non ai acheté des timbres une boisson et un ticket de loto et j ai du me justifier et expliquer les détails de mon ticket donc j halucinne quand même je ne peux pas vivre comme cela devoir me\nJustifer pour tout j ai quand même 37 ans je ne suis plus un enfant donc la dispute est parti de la , y eu des mots venant d elle qui mon littéralement blessé et je me rencontre que je suis pas heureux et qu’en la meilleur solution pour nous c est la séparation mais’les sentiments Sont là et très fort de mon côté donc je suis complètement perdu il n y a plus de contact sans conflits je ne sais pas si je dois partir ou pas que faire?\nPosté le 30/03/2018 à 17:07:27\nHello, Comme je le dis toujours, l'amour ne suffit pas. Ta copine semble avoir un gros problème de confiance et tes petits mensonges n'ont pas aidés. D'ailleurs, pourquoi mentir pour si peu? On ne ment que si on a des choses à cacher ou pour ne pas blesser l'autre. J'ai écris un article qui pourrait t'aider à faire ton choix. Il s'adresse aux femmes, mais il peut te parler. Tu es clairement malheureux dans ton couple, a toi de voir si tu veux que cela dure encore 10 ans ou pas. https://www.femmeoriginelle.fr alheureuse\nComme je le dis toujours, l'amour ne suffit pas. Ta copine semble avoir un gros problème de confiance et tes petits mensonges n'ont pas aidés. D'ailleurs, pourquoi mentir pour si peu? On ne ment que si on a des choses à cacher ou pour ne pas blesser l'autre.\nJ'ai écris un article qui pourrait t'aider à faire ton choix. Il s'adresse aux femmes, mais il peut te parler. Tu es clairement malheureux dans ton couple, a toi de voir si tu veux que cela dure encore 10 ans ou pas.\nhttps://www.femmeoriginelle.fr [...] alheureuse\nrupture douloureuse Et une rupture de plus...une !\nrupture tres difficile ...apres la rupture\nConseil : rupture après 7 ans rupture difficile, pas acceptée\nrupture difficile Rupture douloureuse\nPlus de sujets relatifs à : Rupture ou pas rupture\nSéparation, nouveau couple, enfants.... 0 23/03/2018 à 14:06:24\nrupture douloureuse 4 14/04/2018 à 15:21:44\nje ne suis pas heureux dans mon foyer je veux partir 2 17/03/2018 à 09:53:03\nJe n'arrive pas à partir 12 14/04/2019 à 22:53:05\nJe n'arrive pas à partir 3 30/03/2018 à 17:00:08


Boisdinghem (62500) : Résultats de l'élection présidentielle 2007 - L'Express\nRésultats de l'élection présidentielle 2007 Boisdinghem (62500), Pas-de-Calais\nL'élection présidentielle 2007 s'est déroulée les 22 avril (1er tour) et 6 mai 2007 (2ème tour) à Boisdinghem.\nL'Express vous propose de retrouver l'ensemble des résultats de l'élection présidentielle 2007 à Boisdinghem.\nNicolas Sarkozy, Union pour un mouvement populaire, arrive en tête du scrutin au second tour avec 61.15% des voix devant Segolene Royal, Parti socialiste, 38.85% des voix. Au 1er tour, Nicolas Sarkozy, Union pour un mouvement populaire, avait réuni 30.28% des voix devant Jean-Marie Le Pen, Front national, 23.94% des voix. Le taux d'absention au 2nd tour est de 12.43%, il était de 14.2% lors du premier tour.


Page d'accueil > Au Sujet > Nouvelles > 2003 - 2004 > 04_may19_2\nRetraites de l’équipe nationale\nAlors que la saison 2003-2004 s’est achevée, quelques visages familiers ont annoncé leur retraite de l’équipe. Voici une mise à jour rapide.\nLa championne canadienne à six reprises Jennifer Robinson s’est retirée du patinage de compétition après sa performance aux Championnats du monde de patinage artistique, mais les enthousiastes du patinage pourront voir Jennifer, à Calgary, le 4 juin, lorsqu’elle sera l’hôte du Gala annuel de remise des prix de Patinage Canada 2004, au EPCOR Centre for the Performing Arts. Pour plus de renseignements, consultez la page sur le Congrès annuel et assemblée générale 2004.\nMichelle Currie a aussi pris sa retraite et poursuit actuellement une carrière d’entraîneure.\nJennifer Robinson aux Championnats du monde, avec les entraîneurs Michelle et Doug Leigh et le commentateur sportif Brian Williams\nEn danse sur glace, Josée Piché, membre de longue date de l’équipe nationale, qui avec son partenaire Pascal Denis a atteint un but fixé il y a 17 ans, soit la participation aux Championnats du monde, à Dortmund, a aussi annoncé qu’elle accrochait ses patins. De même, Tara Doherty, aussi membre de l’équipe nationale, qui patinait avec Tyler Myles, a décidé d’annoncer sa retraite du patinage de compétition cette année.\nNos meilleurs vœux de succès à tous ces athlètes à l’avenir!