La Brigue : Chapelle Notre-Dame des fontaines - La lumière de Dieu\nLa Brigue : Chapelle Notre-Dame des fontaines\nLa façade de la chapelle avec le porche\nLa chapelle Notre-Dame-des-Fontaines est une chapelle catholique située sur le territoire de la commune, à 4,5 km de La Brigue, en France.\nL'importance et la qualité de son décor peint sur ses murs par Giovanni Canavesio et Giovanni Baleison l'ont fait surnommer (un peu abusivement, voir plus bas) la « chapelle Sixtine des Alpes-Martimes ».\nLa chapelle est située dans le département français des Alpes-Maritimes, sur la commune de La Brigue.\nElle a été construite sur l'ancien chemin muletier qui reliait La Brigue à Triora.\nLa chapelle remonte au XIIe siècle.\nUne légende est rattachée à la construction :\nÀ une époque lointaine, un jour de décembre, la montagne s'est mise à trembler.\nToutes les sources se sont alors taries.\nAlors, la comtesse Eudoxie de Tende annonce, le jour de Noël, que les sources couleraient de nouveau si une chapelle expiatoire était construite.\nLa chapelle est d'abord construite près du village, mais elle est détruite la nuit.\nLa comtesse désigne le site en face des sources.\nLes sources se remirent à jaillir et on construisit la chapelle.\nUne des sources donne du vin pendant les travaux, mais qui se change en eau si on l'amène à la maison.\nLes sources ont un fonctionnement intermittent leur donnant un caractère merveilleux.\nLe pèlerinage est cité en 1375 dans un acte daté du 17 novembre qui cite deux religieux bénédictins Garino Berardo et Gandolfo Bellone, gouverneurs et administrateurs de la chapelle.\nUn document de l'évêché de Vintimille indique, en 1475, l'évêque G. B. de Giudici s'interroge sur l'usage des aumônes qui sont abondantes.\nIl fallait les utiliser aux réparations de l'« église de la Madone » et la construction de petites maisons pour recevoir les pèlerins.\nCet acte donne comme explication au succès du pèlerinage à « la sortie, récemment, d'une nouvelle source, à côté de la dite église, survenue plus par faveur divine, à ce qu'on croit, que de toute autre manière ».\nLa chapelle se trouve alors à la croisée de plusieurs routes muletières.\nLe duc de Savoie Louis reconnaît, en 1457, Briga comme inaliénable mais a obtenu le droit de nommer les consuls.\nLe duc souhaitait améliorer les routes reliant Nice au Piémont.\nUne de ces routes passait par La Brigue et la chapelle de la Madone des Fontaines puis Bens et le Pas du Tanarel ou du Tanarello (2045 m) avant de descendre vers la vallée du Tanaro et rejoindre Mondovi. La section de cette route commençant à Menton a été améliorée à partir de 1448.\nEn 1513, des lettres patentes décident d'élargir la section vers le pas du Tanarel.\nAprès l'achat du comté de Tende par le duc de Savoie, en 1581, c'est la route passant par Tende qui va être choisie pour relier Nice au Piémont en passant par le col de Tende (1871 m).\nCette route muletière croisait la route conduisant à Realdo, à Triora et en Ligurie.\nElle a dû être reconstruite au XVe siècle suivant un plan très simple, comprenant une nef rectangulaire de 16 mètres sur 10, sur lequel est ajouté un petit chœur lui aussi rectangulaire.\nLes circonstances ayant conduit à la réalisation de cette œuvre majeure, les fresques de la Passion et du Jugement dernier, sont obscures et compliquées.\nEn 1474, le comte de Tende, Honoré, de l'illustre famille Lascaris, fut empoisonné par son intendant.\nSa veuve, Marguerite, accusa ses cousins, seigneurs de La Brigue, Pietrino et Barthélémy, d'être les commanditaires du crime.\nEn 1483, elle réussit à mettre la main sur Pietrino qui fut emprisonné et torturé.\nLes Brigasques demandèrent humblement la libération de leur seigneur que Marguerite leur accorda en principe contre 800 florins d'or, somme exorbitante pour cette modeste communauté. Soudainement, et pour des raisons mystérieuses (certains pensèrent qu'elle n'était au fond pas fâchée de la disparition de son mari, voire qu'elle n'en était pas tout à fait innocente…), elle renonça à la rançon à condition que la paroisse embellisse la chapelle pour une somme équivalente.\nLe doyen du chapitre de la collégiale Saint-Martin, Don Bernardino, réunit la somme nécessaire (sans doute moins que les 800 florins !) par souscription et avec l'aide de la Banque de Gênes.\nCartouche sous la scène de la Crucifixion donnant la date de 1492 pour la fin de la réalisation des fresques de la Passion du Christ par Canavesio\nCette thèse n'a pas pu être confirmée par des textes.\nL'historienne Sophie Kovalesky a fait des recherches dans les archives de la banque San Giorgio de Gênes et du fonds d'État.\nDans son étude, elle a conclu « en l'absence actuelle de ces documents nous mettons en doute l'idée d'une commande passée par les Lascaris à Canavesio ».\nDans ce cas, les fresques de la chapelle auraient été exécutées grâce aux aumônes recueillies pendant les pèlerinages.\nAu moment de la restauration des peintures, en 1583, une inscription a été ajoutée sous la scène de la Crucifixion donnant le nom du peintre, PRESBYTERO IOANES CANAVESIO PICTORE, et la date d'achèvement, le 12 octobre 1492.\nLes peintures du chœur, réalisées à la détrempe, sont en général attribuées, mais sans preuve, à partir des critères de style, à Giovanni Baleison.\nGiovanni Baleison et Giovanni Canavesio ont collaboré sur le décor de la chapelle Saint-Sébastien de Saint-Étienne-de-Tinée.\nCes peintures auraient été exécutées avant celles de la nef, après 1481, date à laquelle Giovanni Baleison termine les peintures de la chapelle Saint-Sébastien de Venanson.\nCette hypothèse pourrait être contradictoire avec la chronologie de la vie de la Vierge qui commence sur le mur oriental de la nef et l'arc triomphal, mais un indice archéologique montre que ce mur a été repeint à fresque en supprimant la peinture faite par Baleison.\nAu XIXe siècle, les peintures du chœur ont été recouvertes par un badigeon. Elles ont été dégagées en 1959.\nCertaines sont très abîmées.\nLa décoration de la nef, de l'arc triomphal (vie de Marie et de l'enfance de Jésus), du chœur (Assomption de Marie au chevet)\nArc triomphal : Présentation de Marie au temple, Mariage de Marie, Annonciation\nEnsemble des peintures du chœur\nPeintures du chevet : en haut, Assomption de Marie, en dessous, à gauche, Incrédulité de Thomas, à droite, Visite au tombeau\nChevet : Assomption de Marie, voûte : Les quatre Évangélistes\nOn a fit appel à un peintre déjà connu, un Piémontais là encore, Jean ou Giovanni Canavesio, qui réalisa entre 1490 et 1492 l'incomparable décor, de l'arc triomphal (longtemps attribué à Giovanni Baleison - mais l'intervention d'un collaborateur inconnu est probable) consacré à la vie de Marie, de la nef, dévouée à la Passion du Christ, et du revers de la façade représentant le Jugement dernier.\nLa surface peinte totale est d'environ 220 m2.\nMur de droite, les scènes 1 à 3, au registre supérieur (Entrée à Jérusalem, La Cène, Lavement des pieds des disciples), et 8 à 12, au registre inférieur (Jésus devant Caïphe, Flagellation, Reniement de Pierre)\nScène 6 : Arrestation de Jésus\nScène 11 : Jésus devant Pilate\nJudas pendu qui se trouvait sous une fenêtre qui a été bouchée\nScène 21 : Crucifixion\nScènes 22 et 23, au registre supérieur (La descente de la Croix, La mise au tombeau), scènes 24 et 25, au registre inférieur (La Résurrection du Christ, La descente aux Enfers)\nLa fresque du Jugement dernier se trouvant sur le mur occidental a dû être réalisée après celle de la Passion.\nAu centre, le Christ-Juge, entouré par les 12 Apôtres, à genoux, de part et d'autre, la Vierge et saint Jean-Baptiste intercédant, en dessous, saint Michel Archange, arbitre. À la droite du Christ-Juge, les Élus, à sa gauche, les damnés\nConvocation au jugement. Résurrection à l'appel des anges\nLes Élus, à la droite du Christ-Juge\nLes damnés précipités dans le Léviathan\nMonstre dévorant les usuriers et les voleurs\nLe décor de la voûte du porche-oratoire\nEn 1605, le notaire Claude Alberti finance la construction du porche.\nLes sources écrites locales indiquent qu'il aurait été conçu pour servir d'oratoire et abriter un autel pour les fidèles n'ayant pu entrer dans la chapelle les jours d'affluence, permettant des messes en plein air.\nGrâce au don fait en 1705 par Jacques Spinelli, fondateur de la chapelle Saint-Michel, quatre docteurs de l'Église ont été peints sur les voûtains de la croisée d'ogives.\nCes peintures ont été réalisées en rappelant celles de la voûte des Évangélistes dans le chœur par l'usage des phylactères qui n'étaient plus représentés à cette époque dans les tableaux.\nIl est encadré par deux petites portes très basses dont les percements ont entraîné la détérioration d'une partie des peintures de la fresque du Jugement dernier.\nLa peste fait environ 10 000 victimes à Tende entre 1630 et 1631 mais a épargné La Brigue.\nPendant la guerre Gallispane, entre la France à la Maison de Savoie, de 1744 à 1748, la ville a évité toute exaction des armées.\nEn reconnaissance, les habitants ont décidé d'embellir la chapelle. Celle-ci avait jusqu'alors une couverture en charpente.\nLa chapelle est exhaussée et la nef couverte d'une voûte stuccée ornée de fresques de Gaetano Ruffi.\nC'est ce qu'explique une inscription : « IN HONOREM DEIPARAE VIRGINIS / POPULUS BRIGENSIS AB IMMINENTI / HOSTIU / CALISPANORUM INVASIONE MIRABILITER / EREPTUS ANNO MDCCXXXXV &C / TEMPLUM HOC PRO GRATIARUM ACTIONE / IN PERENNE TANTI BENEFICII MONUMETUM / AUXIT ET DECORAVIT / ANNO MDCCL » (« En l'honneur de la Vierge, le peuple brigasque miraculeusement préservé de l'invasion imminente des ennemis gallispans l'an 1745, a en action de grâces agrandi et décoré cette église témoignage de tant de bienfaits permanents, l'an 1750 »).\nCertains peuvent trouver que ce décor rococo un peu facile cadre mal avec les splendides réalisations gothiques et Renaissance du reste de l'église mais un monument historique, comme son nom l'indique, est le résultat d'une « histoire » dont nous ne devons rien rejeter a priori, contrairement à ce que pensait Viollet-le-Duc.\nLes peintures du chœur réalisées par Giovanni Baleison ont été dégagées en 1959.\nAuparavant, le chœur croulait sous les ex-votos dissimulant une moulure de plâtre.\nC'est par accident (comme souvent) qu'un ouvrier « maladroit » cassa le plâtre révélant l'œuvre de Baleison qui fut soigneusement restaurée.\nLa place des fresques de Canavesio dans l'histoire de l'art reste une question discutée.\nElles relèvent sans doute plus du gothique tardif, très évolué, que de la Renaissance mais les mots demeurent impuissants à rendre toutes les nuances voulues.\nLa culture humaniste de Canavesio était sans doute réelle, même si l'on ne suit pas entièrement le père Avena dans ses audacieuses interprétations.\nL'expression « Chapelle Sixtine des Alpes méridionales » relève plus du marketing touristique, efficace, que d'une volonté de bien situer l'œuvre.\nÀ tout prendre, Notre-Dame des Fontaines évoque plutôt Giotto et la chapelle des Scrovegni à Padoue, avec deux siècles d'évolution des techniques picturales en plus.\nMais les influences sont multiples et la formation de Canavesio sans doute complexe.\nLa scène, rarement représentée dans l'art catholique, de la Descente du Christ aux enfers (et pratiquement jamais avec cette sève, cette vigueur, ce pittoresque pourrait-on presque dire), montre des démons qui font irrésistiblement penser à Jérôme Bosch, contemporain presque exact de Canavesio.\nEnfin, l'œuvre n'est pas isolée. De très nombreuses chapelles des Alpes-Maritimes possèdent des décors contemporains et similaires (Venanson, Lucéram, Saint-Étienne-de-Tinée, Roure, etc.) dans lesquels Baleison et Canavesio sont, parfois, intervenus. Un ensemble de fresques équivalent à celui de la chapelle peut être vu dans l'église San Fiorenzo de Bastia Mondovì daté de 1472.\nUne restauration de l'édifice a été exécutée en 1973-1978 sous la direction de François Enaud, inspecteur-général des Monuments historiques, par l'atelier Ten Kat.\nL'édifice est inscrit au titre des monuments historiques depuis le 22 mai 1951.\nLes sources possibles de l'œuvre de Giovanni Canavesio\nIl est possible de rapprocher certaines des scènes représentées d'œuvres d'autres peintres.\nAinsi, on peut rapprocher le squelette placée au-dessus du Léviathan de la fresque du Jugement dernier de celui peint par Jan van Eyck dans le tableau du Jugement dernier se trouvant au Metropolitan Museum of Art de New York. Ce thème a été repris par Petrus Christus dans le Jugement dernier de la Pinacothèque de Berlin peint en 1452.\nDes scènes de la Passion - Ecce Homo, Lavement des mains - peuvent rapprochées de gravures réalisées vers 1480 par Israhel van Meckenem pour sa Grande Passion, d'une fresque peinte vers 1430 par Giacomo Jaquerio dans la sacristie de l'abbaye Sant'Antonio di Ranverso. Canavesio a réutilisé ces thèmes dans la Chapelle Notre-Dame-des-Douleurs de Peillon.\nJan van Eyck : Jugement dernier - Détail\nPetrus Christus : Jugement dernier\nCanavesio : Le squelette de la fresque du Jugement dernier\nGiacomo Jaquerio : La montée au Calvaire\nCanavesio : La montée au Calvaire\nLa lumière de Dieu - Fabriquer un blog sur Eklablog - CGU - CGV - Préférences cookies - Signaler un abus -


KYOSHO Spada 09 (2007) - Kuruma modelisme\n<< KYOSHO Mini-Z MR01 (Kyosho... ANSMANN RACING Ruler SC 1/8... >>\n29 mars 2013 5 29 /03 /mars /2013 17:48\nKYOSHO Spada 09 (2007)\nLa Kyosho Spada 09 est un modèle qui m'a plu dès sa sortie en 2007.\nKyosho a pour moi renoué avec le passé en sortant la Spada 09.\nLa nostalgie du passé, vous connaissez ?\nKyosho, en créant la Spada, à refait jaillir le spectre d'une ancienne auto mythique de la marque : La Fantom !!\nOn peut dire que la Spada est en quelques sortes la descendante de la Fantom !\nLa Spada partage beaucoup de similitudes avec la Fantom, ce qui ne laisse pas insensible les amateurs de châssis vintage dont je fait partit !\nLà où une Kyosho Fantom utilisait une chaîne de transmission, la Spada, elle, utilise deux courroies.\nLa Spada à repris donc bon nombre de caractéristiques de la Fantom, mais les similitudes s'arrêtent là.\nLa barquette du 21ème siècle utilise une motorisation bien différente de celle de son aïeul.\nCe châssis contemporain est mû par un moteur thermique de 1,5 cm3.\nCe dernier n'est d'ailleurs pas méconnu de la marque car déjà étrenné sur les Mini Inferno GP (sorti en 2006).\nLe bouilleur, classe 09' ne démérite pas, loin s'en faut. Kyosho ayant confié la motorisation au spécialiste Italien Sirio, on pouvait donc être à-même d'émettre des espérances quant à ce dernier.\nJe dois avouer que cette motorisation est exempte de tous reproches.\nCe moteur se règle très facilement et les réglages se stabilisent bien.\nLe carburateur à tiroir est de très bonne facture. Malheureusement, ce dernier est indémontable car moulé directement au carter moteur.\nContinuons avec cette motorisation.\nLe filtre à air est une vieille connaissance, apparu il y a bien longtemps au catalogue Kyosho.\nComme on dit : " on ne change pas une équipe qui gagne " !\nParlons maintenant, plus en détails, du châssis de cette auto:\nLa Spada 09 est construite autour d'un joli châssis en aluminium, dont l'épaisseur est de 2 mm.\nNuls doutes que pour une échelle 1/12 cette épaisseur soit plus que suffisante pour apporter une rigidité satisfaisante. Toutes les pièces plastiques constituants la Spada sont fibrés (gage de rigidité et de solidité).\nCe dernier est somme toute très basique. La triangulation est fixe, l'amortissement est confié à des ressorts montés directement sur les portes-fusées. Le carrossage et la chasse sont fixes.\nSeuls l'ouverture et le pincement sont réglables. Le train avant de la Spada 09 est équipé (d'origine) d'une roue libre. Les cardans sont traditionnels, à boules goupillés.\nLes fusées sont du même type que celles utilisées sur les Fantom et anciennes Plazma. C'est un écrou à pas fin (de 14 mm de coté) qui est ici utilisé pour le bridage des roues avants (et arrières).\nPassons, à présent, au train arrière :\nCe dernier est assez classique : 2 paliers supportent l'arbre de transmission. La particularité de ce train arrière réside dans son amortissement. L'arbre est monté sur des paliers pivotants. Lorsque les amortisseurs (ressorts) se compriment, l'arbre remonte en tournant autour de l'axe de pivot du palier.\nUn schéma est plus simple que de longs discours :\nSource: http://www.redrc.net (image source modifiée)\nLe train arrière est équipé d'un différentiel à billes, réglable, d'excellente facture. Pas moins de trois roulement sont nécessaires uniquement pour le différentiel en lui même (sans compter les roulements des paliers bien entendu). Une fois encore les roues sont bridées par l'intermédiaire d'écrous à pas fin.\nPassons maintenant à la transmission primaire :\nL'arbre de transmission primaire est équipé, d'un coté, d'une boite de vitesse réglable (à cliquet). De l'autre coté de cet arbre, nous retrouvons un frein à disque en acier ventilé.\nLa transmission primaire est elle aussi montée sur 2 paliers (fixes).\nNB : Les couronnes de la boite de vitesse sont en prises directe avec les pignons de la cloche d'embrayage du moteur.\nComme tous les éléments en rotations présents sur cette voiture, tout est parfaitement guidé par des roulements. Kyosho à fait du bon travail, les ajustements frisent la perfection !\nContinuons avec la transmission de cette auto :\nJe vous ai parlé de la roue libre à l'avant, du différentiel à billes à l'arrière, de l'axe de boite.\nL'arbre primaire à pour rôle d’entraîner les trains avants et arrières.\nDu coté de la boite de vitesse, nous retrouvons une poulie entraînant une petite courroie vers le train arrière. De l'autre coté (coté frein), nous retrouvons, à nouveau, une poulie entraînant une courroie de plus grande longueur vers le train avant.\nAu sujet de la direction, la Spada prévoit l'utilisation d'un servo de direction (non fournis) standard ou low-profile. Le servo dédié à cette tâche sera fixé couché, sur des colonnettes, en position transversale.\nUn sauve-servo (fournis dans le kit) est à monter directement sur le pignon de sorti du servo.\nLes ingénieurs Kyosho ont choisi d'implanter le réservoir au centre du châssis en position longitudinale. Cela permet au châssis d'avoir une excellente répartition des masses droites/gauches.\nLe servo des gaz/freins est, quant à lui, fixé debout derrière le réservoir.\nUne platine radio permet d'englober le réservoir et le servo des gaz/freins.\nMa Spada 09 est équipée de deux servos Futaba S3003. Le couple du S3003 est amplement suffisant pour la direction (la Spada est légère du train avant).\nUn servo de direction haute vitesse ne serait pas exploité, car au-dessus de mes capacités de pilote !\nUne chose est certaine sur la Spada : la place est comptée\nFaire passer les différents câbles jusqu'au récepteur n'est pas une mince affaire ! Il faut s'armer de patience et réfléchir avant d'agir.\nLe souci principal réside dans le fait que le récepteur est monté juste à coté de la courroie reliant le centre à l'avant. Les différents câbles doivent donc passer très près de cette dernière.\nLes bureaux d'études de Kyosho auraient pus trouver une solution palliative !\nD'autant plus que l'un des prototypes Kyosho de la Spada enrayait se problème, la courroie avant étant de l'autre coté avec le porte-piles.\nL'autre preuve principale du manque de place est la disposition de la ligne d'échappement. Cette dernière est positionnée au-dessus du train arrière, à l'image de ce qui se fait sur les karts.\nPour les plus attentifs, vous aurez remarqué que la ligne d'échappement est la même que celle des Mini Inferno GP. Cette ligne d'échappement est, sur la Spada, retournée (ils sont malins chez Kyosho).\nD'ailleurs ironie de la situation, cette disposition du pot n'est pas sans rappeler une ancienne production de Kyosho (le Go Kart) !\nLe tour du propriétaire à été fait. On aime ou pas l'architecture et l'état d'esprit de cette Spada 09.\nQue l'on soit partisan ou non, la qualité de fabrication est excellente !\nPersonnellement j'adore cette Spada 09 !\nUne nouvelle fois, Kyosho à réussit à produire un modèle, inattendu et totalement atypique, en marge des productions actuelles.\nMalheureusement cet esprit anticonformiste, caractéristique de quelques unes des productions de Kyosho, n'a pas que des avantages.\nEn Europe, la Spada 09 n'a pas été un franc succès !\nPlusieurs causes à cela, à commencer par une nouvelle catégorie de niche difficile à faire éclore. A cela s'ajoute un prix d'appel assez élevé à sa sortie (surtout dans l'hexagone).\nCeci dit, comme tous les châssis atypiques de la marque, la Spada ne déroge pas à la règle car elle à fait de nombreuses émules au Japon.\nDes courses monotypes ont été crées dans lesquelles de nombreux pilotes prennent parts !\nIl faut dire aussi que les infrastructures Japonaises y sont pour beaucoup également.\nKyosho à développé, comme à son habitude, de nombreuses options pour la Spada 09 (paliers alu, platines carbones, pneus options, frein option, ...).\nL'optionneur maison de Kyosho (Route 246) à crée, depuis la sortie de la Spada, quelques options intéressantes spécifiques au petit Sirio 09 (culasses options, volants moteurs options, embrayages option, bouchons de carter option, ...).\nBref de quoi avoir une note bien salée à la sortie.\nKyosho s'est servit, par la suite, de la base de la Spada 09, pour développer la Spada 09L (version longue et touring). La 09L arbore un châssis plus long, permettant un empattement plus important. Le but étant d'attirer une clientèle nouvelle n'ayant pas forcément adhérée au concept de la Spada initiale. Avec la Spada 09L, Kyosho a abandonné l'esprit Pancar. La 09L adopte des roues standards façon M-châssis (les fusées sont donc différentes). Les carrosseries Lola, caractéristiques des premières versions, ont laissés place à des répliques de Nissan Micra et autres Mini Cooper.\nLa transmission et la motorisation restent inchangés (à part la longueur des courroies).\nVous l'aurez compris la 09L à un esprit bien différent de celui de la 09 !\nJe ne saurai vous dire si la version 09L à commercialement marché, j'en doute ...\nLa Spada 09 (première du nom), est la seule ayant un réel attrait à mes yeux. Je ne dénigre pas la version "09L", néanmoins je la trouve bien trop discrète.\nVoici quelques caractéristiques techniques de la Kyosho Spada 09 :\nAnnée de commercialisation : A partir de l'été 2007\nCatégorie : Piste Pancar thermique\nLargeur voie avant: 172 mm\nLargeur voie arrière: 178 mm\nTransmission : 4x4 à courroies crantées (Roue libre à l'avant ; différentiel à billes à l'arrière) + boite de vitesse\nRapports: 5.89:1 (1ère) et 4.62:1 (2ème)\nAmortisseurs : simples ressorts (avant et arrière)\nMotorisation : Thermique : Sirio .09\nPoids total avec carrosserie: 1000 grammes\nLa Spada 09, bien que relativement récente, n'est pas un châssis que l'on trouve aisément en vente !\nMa Spada a été entièrement démontée, nettoyée et remontée. Toute la visserie à été changée par de l'inox A2.\nLa motorisation a été entièrement démontée, nettoyé et traitée copieusement à "l'After run".\nLes plateaux du différentiel ont été polis avant remontage.\nDurites, filtres à air et roues ont été changés. Les servos ont été démontés, nettoyés et graissés à la graisse au téflon.\nEnfin, en complément du filtre déjà présent dans le réservoir, un filtre à carburant externe à été monté.\nAu final une bonne 30 aines d'heures passées sur ce projet (je préfère prendre mon temps pour atteindre un résultat sérieux).\nIl aura fallu réunir quelques pièces avant de s'attaquer au projet :\nVoici quelques autres photos de ma Spada 09 "restaurée":\nLes pièces détachées de la Spada 09 se trouvent encore assez bien, dans la mesure ou il faut privilégier la commande directement en boutique auprès de l'importateur national de Kyosho.\nVoici quelques tarifs pratiqués :\n- Set de roues avants montées sur pneus mousses soft (référence SDTH001-S) : 19€\n- Set de roues arrières montées sur pneus mousses soft (référence SDTH002-S) : 22€95\n- Filtre à air d'origine (référence 92907) : 7€\nSur le net, c'est assez difficile de trouver des pièces en stock, ce qui renforce la conclusion que la Spada ne s'est pas très bien vendue sur nos contrées.\nUne petite anecdote: mes roues avants ont été achetées en Février 2012 au salon du modélisme de Lyon dans une boutique liquidant ces stocks de pièces détachées invendues (j'avais payé un set pour 2€) !\nJe n'avais pas encore de Spada, une motivation supplémentaire pour en trouver une !\nPour information, les marques Atomic et GQ ont développées des roues dédiées aux Spada 09. Malheureusement aujourd'hui ces pièces sont "out of stock".\nUn dernier point pour clore cette présentation:\nAvec l'aide des bases de la Spada 09, Kyosho à développé un autre modèle : la Kyosho KF01 (châssis piste F1 thermique).\nCette dernière fait un véritable tabac au pays du soleil levant !\nLa Spada 09 à donc ouvert une ère de nouveaux châssis pistes thermiques très atypiques au sein de la marque Kyosho !\nLa suite dès que ma carrosserie sera rafraichie (nettoyage et finitions des découpes).\nPublished by Kuruma - dans On-Road cars thermiques (modernes)


Restaurants en promotion à Saint-Herblain - TheFork (LaFourchette)\nTout le personnel est super. Assiette de viandes. Au top!\nLes pâtes et pizzas sont généreuses et gouteuses\nQuel est le meilleur restaurant en promotion à Saint-Herblain ?\nCampanile Nantes Ouest-Saint-Herblain est un endroit plébiscité par les utilisateurs de TheFork. Ce restaurant avec une note de 8.9 se situe à Saint-Herblain. Il serait un excellent choix pour votre prochain repas. Le Mas des Oliviers et Duc Nghia font également partie des restaurants en promotion les plus populaires à Saint-Herblain selon les avis de nos utilisateurs.\nQuels sont les meilleurs restaurants français en promotion à Saint-Herblain ?\nVoici certains des restaurants français en promotion parmi les plus populaires à Saint-Herblain selon les utilisateurs de TheFork :\nLa Bière Promise, avec une note de 9.3\nCampanile Nantes Ouest-Saint-Herblain, avec une note de 8.9\nQuels sont les meilleurs restaurants de poulet en promotion à Saint-Herblain ?\nVoici certains des restaurants de poulet en promotion parmi les plus populaires à Saint-Herblain selon les utilisateurs de TheFork :\nHacienda del Sol, avec une note de 8.6\nY a-t-il des restaurants en promotion à Saint-Herblain qui proposent des plats végétariens ?\nVoici certains des restaurants en promotion qui proposent des plats végétariens parmi les plus populaires à Saint-Herblain selon les utilisateurs de TheFork :\nQuels sont les meilleurs restaurants en promotion disposant d'une terrasse à Saint-Herblain ?\nVoici certains des restaurants en promotion possédant une terrasse parmi les plus populaires à Saint-Herblain selon les utilisateurs de TheFork :\nY a-t-il des restaurants en promotion à Saint-Herblain adaptés aux sorties entre amis ?\nVoici certains des restaurants en promotion adaptés aux sorties entre amis parmi les plus populaires à Saint-Herblain selon les utilisateurs de TheFork :


Le motoriste thermique Deutz a racheté Torqeedo, spécialiste de la propulsion électrique marine. Premiers mouvements dans un marché des moteurs électriques de plaisance amené à évoluer, comme le confirme à BoatIndustry.com des spécialistes du secteur.\nBriag Merlet Le 02-10-2017\nTorqeedo rejoint Deutz\nDeutz AG a annoncé le rachat des moteurs électriques Torqeedo. A compter du 1er octobre 2017, Torqeedo fait partie du groupe Deutz, un des leaders des moteurs thermiques et groupes électrogènes pour l'industrie et les transports. Torqeedo conserve son indépendance, sa marque et son équipe dirigeante. Christoph Ballin, PDG de Torqeedo devient également chef de la stratégie du groupe Deutz, alors que Ralf Plieninger, directeur d'exploitation de Torqeedo assumera en parallèle la responsabilité de l'électrification du groupe. Heiko Brambach rejoint Torqeedo comme directeur financier.\nDes moteurs électriques en plein boom\nCréés en 2006 à Starnberg en Allemagne, les moteurs électriques Torqeedo ont pris la place de leader dans le marché du nautisme. Depuis leur entrée sur le marché, les moteurs Torqeedo ont affiché une croissance annuelle moyenne de 35%. Ils emploient 130 personnes en Allemagne, aux Etats-Unis et en Thaïlande, pour des ventes atteignant 25 M€ en 2016-2017.\nInstallation d'un Torqeedo Cruise\nUne restructuration de la propulsion marine\nDeutz est le premier groupe industriel à investir dans Torqeedo, qui n'avait jusqu'alors fait appel qu'à des investisseurs en capital-risque. Il s'agit pour le motoriste thermique de préparer l'avenir, à travers sa stratégie E-Deutz, qui vise à proposer au plus vite des moteurs électriques et hybrides pour l'ensemble de sa gamme, comme l'explique Frank Hiller, président de Deutz AG. " Deutz prévoit de lancer les premiers produits E-Deutz sur le marché d'ici 2 ans, bien plus vite que si nous avions fait la route seuls. L'investissement initial est d'environ 100 M€ qui comprennent l'acquisition de Torqeedo, en vue d'accélérer la mise en place de notre nouvelle stratégie."\nCette annonce n'est probablement pas la dernière dans un secteur de la motorisation où les normes de pollution et les inquiétudes environnementales poussent à changer les technologies. Comme le confiait un autre spécialiste de la propulsion électrique marine à BoatIndustry.com : " On commence à intéresser les gros... Les choses bougent !"


ESPECES MENACEES / PROTECTION DES TORTUES MARINES SUR LE LITTORAL TOGOLAIS : AGBO-ZEGUE ONG LANCE SES ACTIVITES – Agbo Zegue\nACCUEIL ACTUALITES Milieu marin Slider\n18 mars 2022 18 mars 2022 webmaster 0 Commentaire\nLes activités du projet « Protection des tortues marines sur le littoral togolais » de l’association togolaise pour la conservation de la nature – AGBOZEGUE seront lancées le jeudi 24 mars 2022 à la Plage d’Ablogamé.\nAfin de poursuivre ses actions dans la protection et la conservation de ces espèces, AGBO-ZEGUE ONG a reçu l’appui financier de PNUD à travers le Programme de Microfinancements du Fonds pour l’Environnement Mondial pour le projet de « Protection des tortues marines sur le littoral togolais ». La signature de la convention de financement a eu lieu le 22 février dernier dans la salle de conférence du ministère de l’environnement. C’était au cours d’une cérémonie de signature collectives de protocoles de financement avec neuf (9) organisations de la société civile en présence du Ministre FOLI-BAZI Katari (MERF) et dure présentant du PNUD M. Aliou Mamdou DIA. Au total, une somme de plus de cent quarante-six millions de francs Cfa pour soutenir ces neuf (9) projets.\nLe projet « Protection des tortues marines sur le littoral togolais », AGBO-ZEGUE a reçu 28,187.00 de dollars américains pour sa mise en œuvre. Ainsi, les activités vont démarrer avec le lancement officiel qui aura lieu le 24 mars 2022 à Lomé, quartier Ablogamé.\nL’objectif de lancement est de faire connaitre le projet aux acteurs de la zone de conservation et protection de l’environnement marin et côtier au Togo. Spécifiquement, il va s’agir de présenter le projet dans ses différentes composantes, favoriser la visibilité du partenaire et enfin impliquer les autorités locales, les leaders communautaires, tous les acteurs dans le suivi des tortues marines sur le littoral togolais.\n← PMF/FEM : AGBOZEGUE SIGNE UNE CONVENTION DE FINANCEMENT AVEC LE PNUD\nLANCEMENT DE PROJET →


Vladimir Nabokov, Oeuvres romanesques complètes III - Philippe Sollers/Pileface popup Greybox 4 5\nvous etes ici : Accueil » SUR DES OEUVRES DE TIERS » Vladimir Nabokov, Oeuvres romanesques complètes III\nVladimir Nabokov, Oeuvres romanesques complètes III\nBonus : Nabokov parle de Lolita (ORTF, Lectures pour tous, 21 octobre 1959).\nD 24 mai 2021 A par Albert Gauvin - C 1 messages Version imprimable ................... PARTAGER .\nLe « grand huit » de Vladimir Nabokov\nLes obsessions de Vladimir Nabokov\nPhilippe Lançon, Nabokov sans les dents\nNabokov parle de Lolita (1959)\nPhilippe Sollers, La défense Nabokov\nSimon Leys, Nabokov et la publication posthume de L’original de Laura\nÉdition publiée sous la direction de Maurice Couturier\nChronologie par Brian Boyd\nCollection Bibliothèque de la Pléiade (n° 648), Gallimard\nPnine - Feu pâle - Ada ou L’Ardeur - La transparence des choses - Regarde, regarde les arlequins ! - L’original de Laura.\nTextes traduits de l’anglais, présentés et annotés par René Alladaye, Jean-Bernard Blandenier, Marie Bouchet, Brian Boyd, Gilles Chahine, Yannicke Chupin, Maurice-Edgar Coindreau, Maurice Couturier, Lara Delage-Toriel, Agnès Edel-Roy, Raymond Girard, Donald Harper et Monica Manolescu\nAprès le succès planétaire de Lolita, Nabokov jouit d’une grande liberté créatrice. La suite de son œuvre lance au lecteur, à son intelligence, à son imaginaire, un défi permanent. Le héros de Pnine (roman de 1957 ici proposé dans une nouvelle traduction), professeur d’origine russe enseignant dans une université américaine, c’est-à-dire doté d’une biographie proche de celle de son créateur, sera évincé de son poste par le narrateur du récit, qui se révèle être... Nabokov lui-même. Feu pâle (1962) met en compétition deux types de textes, un poème et son commentaire, deux narrateurs, qui sont l’image inversée l’un de l’autre, et deux univers antagonistes. Puis vient Ada ou l’Ardeur (1969), le chef-d’œuvre de la période, et peut-être le chef-d’œuvre de Nabokov. Livre ambitieux, maîtrisé – deux univers, deux narrateurs, de nombreux emboîtements narratifs et un brouillage constant des repères temporels – , c’est aussi, un an après Belle du Seigneur, un grand roman d’amour.\nTrois ans plus tard, dans La Transparence des choses – « une simple enquête "au-delà des cyprès" sur l’entrelacs des destinées prises au hasard », disait l’auteur, non sans mystère –, le narrateur, un certain Mr. R., romancier de son état, agit depuis le royaume des ombres... Enfin, Vadim Vadimovitch, narrateur de Regarde, regarde les Arlequins ! (1974), le dernier roman publié par Nabokov (car L’Original de Laura restera inachevé et paraîtra après sa mort), ressemble à s’y méprendre à Vladimir Vladimirovitch Nabokov. Autobiographie fictive, variation sur le thème de l’identité, du double, de la copie et de l’original, ultime regard, teinté d’humour et d’ironie, d’un homme sur la trajectoire de sa vie et sur son œuvre, c’est aussi l’occasion d’une confrontation finale avec un lecteur que Nabokov n’aura eu de cesse de provoquer, défier et enchanter.\nLe nouveau volume de la Pléiade, consacré aux romans de la dernière période, montre comment l’écrivain russe a multiplié les tours de passe-passe, dans « Feu pâle » ou « Ada ou l’ardeur ».\nVladimir Nabokov à la chasse aux papillons en 1958.\n(Carl Mydans / The LIFE Picture Collection)\nLire Nabokov à l’ère de la « cancel culture » ? Il semblerait que l’auteur de « Lolita » ne soit pas le moins inflammable, parmi les écrivains dont on verrait bien les œuvres disparaître dans un autodafé au parfum de soufre et d’immoralité. Dans « Lire Lolita à Téhéran », l’Iranienne Azar Nafisi racontait comment elle avait invité plusieurs étudiantes à venir chez elle pour découvrir le scandaleux roman en cachette des autorités.\nNabokov dérange-t-il encore aujourd’hui ? Peut-être, mais pas pour les mêmes raisons. Quoi de commun entre ses premières œuvres et ses dernières, entre « Roi, dame, valet » et « l’Original de Laura » ? Quel message, quelle signification ? Quelle ultime morale ? N’est-ce pas le plus déroutant – qu’il n’y en ait peut-être pas ? Circulez y a rien à voir : la vérité, c’est que Nabokov, comme un palais russe ouvert à tous les vents, est partout et nulle part, quoiqu’il ait multiplié, dans son œuvre, les versions parodiques de lui-même. Comme MacNab dans « Regarde, regarde les arlequins ! », ou le narrateur de « Pnine ». « Un grand huit », selon Charles Dantzig qui, dans son « Dictionnaire égoïste de la littérature mondiale », règle d’ailleurs son compte à Nabokov (un « fat à périphrases ») avec autant de courage que de mauvaise foi.\nDu moins la lecture de ce nouveau volume de la Pléiade, consacré aux romans de la dernière période, devrait-il transporter la discussion quant à l’héritage du maître sur un terrain moins explosif. Quand s’ouvre ce recueil, Nabokov est l’un des romanciers les plus lus au monde. En 1958, « Lolita » est paru chez Putnam. En trois semaines, cent mille exemplaires du livre ont été vendus. Hormis « Autant en emporte le vent », aucun roman n’avait connu pareil succès aux Etats-Unis. Kubrick achète les droits. Nabokov s’envole pour Los Angeles où il rencontre le réalisateur.\nC’est une période intense, épuisante, enthousiasmante pour Vladimir, qui continue à écrire, multipliant les tours de passe-passe qui annoncent les jeux de miroir de Philip Roth : « Feu pâle », son admirable diamant incompréhensible, « Ada ou l’ardeur », son monumental roman d’amour dont les secrets n’ont toujours pas été complètement levés, et dont Maurice Couturier, en annexe, s’évertue à expliquer le pourquoi des infinis méandres. Sans parler de son dernier ouvrage, publié après sa mort et où Nabokov, depuis l’azur, semble lâcher, voletant vers la Terre, son dernier papillon.\nLIRE AUSSI : « Lettres à Véra » : le grand amour de Nabokov pdf\nDidier Jacob, « L’OBS » du 25 mars 2021.\nMots de passe. Le troisième et dernier tome des « Œuvres romanesques complètes » dans « La Pléiade » montre l’auteur de « Lolita » totalement libre – et maître des leitmotivs qui parcourent sans relâche ses livres.\nL’écrivain Vladimir Nabokov, en Suisse, en 1975.\nComment se restreindre à quatre mots lorsque des dizaines affluent ? S’agissant de Vladimir Nabokov (1899-1977), dont le troisième et dernier volume des Œuvres romanesques paraît dans « La Pléiade », on songe d’emblée à une volée de noms : Russie, Amérique, Suisse, cosmopolitisme, virtuosité, érotisme, jeu, cryptage, labyrinthe, échecs, lépidoptères… Les adjectifs, eux aussi, se pressent : polyglotte, flamboyant, provocateur, scabreux, amoral, enchanteur, esthète, synesthète… Né à Saint-Pétersbourg, Nabokov avait 58 ans au début de la période couverte par ce volume (de 1957 à sa mort). Hormis Pnine, publié en chapitres dès 1953 (Gallimard, 1962) – Nabokov et sa femme Vera s’installent alors dans l’Oregon pour chasser les papillons –, tous les autres romans sont postérieurs à 1955, année de la parution en France de ce qui deviendra le succès mondial que l’on sait : Lolita (Olympia Press). Nabokov jouit alors d’une totale liberté créatrice pour donner forme – des formes sophistiquées, emboîtées, en constante métamorphose – aux obsessions ludiques comme aux fantasmes pervers de son imaginaire.\nMembre d’une illustre famille de l’aristocratie russe, le père de Vladimir Vladimirovitch Nabokov était un juriste éminent, résolument opposé au despotisme du tsar. Pourtant, en 1917, la famille Nabokov est contrainte de fuir. Cap sur la Crimée, puis sur Londres. « Je suis un écrivain américain, né en Russie et formé en Angleterre, où j’ai étudié la littérature française avant de passer quinze années en Allemagne », dira plus tard Nabokov, le plus cosmopolite des écrivains. Pourtant, la Russie des commencements affleure et se réfracte dans presque toutes ses œuvres. Les résurgences de la langue abondent. Dans Ada ou l’ardeur (1969 ; Fayard, 1975), c’est la première question que pose Marina au jeune Van lorsqu’elle le reçoit, à l’heure du thé, dans son château d’Ardis : « “Slivok ? Un peu de crème ? Tu parles le russe, j’espère”. “Neokhotno no soverchenno svobodno” (sans plaisir mais couramment), répond Van, slegka oulybnouvchis (avec un demi-sourire). » Ce château d’Ardis – lieu extraterritorial dont le nom renvoie surtout, par ses sonorités, à une initiation dans un jardin enchanté, « les Ardeurs et les Arbres d’Ardis » – représente le paradis de l’enfance idéalisée et à jamais perdue dans ce qu’il appelle « le choc de l’engloutissement ». « Il n’est rien dans la littérature mondiale, écrit-il dans Ada, rien sauf peut-être les réminiscences du comte Tolstoï, qui puisse le disputer en allégresse pure, innocence arcadienne, avec les chapitres de ce livre qui traitent d’“Ardis”. » Cette Arcadie-là est celle d’une nature en gloire, des premiers émois érotiques et sensuels. « Je me rends compte à présent que la langue russe, par sa syntaxe, par ses sonorités, était éminemment féminine. »\nFureur (de la chair)\nCréateur de la nymphette la plus célèbre de la littérature mondiale, Nabokov fit scandale en 1955 avec Lolita, ce roman « affreusement beau » dont le manuscrit fut à l’époque maintes fois rejeté. Il conte l’histoire d’un quadragénaire, Humbert Humbert, placé en détention provisoire pour meurtre et qui donne à lire sa confession, sorte de plaidoirie expiatoire disséquant son attirance pédophile pour sa belle-fille de 12 ans.\nPassions déviantes et érotisme sulfureux culminent dans Ada ou l’ardeur, que Nabokov tenait pour son chef-d’œuvre et dont le fil directeur est l’amour incestueux, pleinement consommé de 14 à 94 ans, entre un frère et une sœur, Van et Ada. Lors du mariage d’Ada (avec un autre), les cheveux de la jeune fille ont effleuré le cou de Van. Celui-ci s’en souvient ainsi : « Les premières fois qu’il rêva d’elle, la réitération de ce contact, si léger, si bref, faisait obstinément succomber son endurance et déchaînait, telle une épée brandie, la salve salvatrice. » De son côté, Ada note que Van a ouvert en elle, lorsqu’elle était encore enfant, « une source de frénésie, une fureur de la chair, une irritation insatiable… » « Le feu que tu as allumé a laissé son empreinte sur le point le plus vulnérable, le plus pervers, le plus sensible de mon corps. Aujourd’hui, il faut que j’expie l’excès de vigueur prématurée avec lequel tu as raclé la rouge écorchure, comme le bois calciné doit expier d’être passé par sa flamme ».\nDans La Transparence des choses (Gallimard, 1972), entre deux allusions métaphoriques au sexe, on croise un personnage, Adam von Librikov, parfaite anagramme de Vladimir Nabokov. Or, le « i » en cyrillique étant rendu en écriture cursive par une sorte de « u », Librikov devient prétexte à un jeu de mots sur « lubrique ». Comme si, chez Nabokov, les plaisirs de la littérature et ceux de la chair étaient non seulement inséparables, mais liés par essence à son identité même.\nNé dans un milieu libéral et anglophile, Vladimir Nabokov a reçu une éducation en trois langues : russe, anglais et français. Ce trilinguisme – qu’il doit notamment à ses gouvernantes : « J’appris d’abord à lire en anglais avant de savoir lire en russe », se souvient-il dans ses Mémoires, Autres rivages (1951 ; Gallimard, 1961) – sera déterminant pour son œuvre. « Il en usait avec les mots comme avec les papillons », écrivait dans ces colonnes l’écrivain Eric Chevillard. Il n’hésitait pas à épingler le plus beau dans la langue où il le trouvait et, par exemple, « plaisir » plutôt que « pleasure », parce que le premier lui procurait, disait-il, « un supplément de vibrato spinal ».\nNabokov publie d’abord dans sa langue maternelle, sous le pseudonyme de Vladimir Sirine – La Défense Loujine (1930 ; Fayard, 1934), Le Guetteur (1930 ; Gallimard, 1969), Le Don (1938 ; Gallimard, 1967). Puis il décide d’abandonner le russe, sans doute par souci de plus grande universalité. Admirateur de Flaubert et de Proust, traducteur en russe de Ronsard ou Rimbaud, il aurait pu devenir un grand écrivain français, comme le suggère sa nouvelle Mademoiselle O, rédigée en français (Julliard, 1982), et comme le confirme le grand spécialiste de Nabokov, Maurice Couturier, dans Nabokov ou la Tentation française (Gallimard, 2011). L’anglais l’emporte pourtant à partir de La Vraie Vie de Sebastian Knight (1941 ; Albin Michel, 1951), publié un an après son arrivée aux Etats-Unis, en 1940.\nD’un Nabokov l’autre : d’écrivain russe reconnu, Nabokov devient, à peine une décennie plus tard, « l’un des meilleurs auteurs américains », selon le critique Edmund Wilson. Et une célébrité mondiale avec Lolita. Russo-Américain : cette dualité lui permet de jouer de diverses traditions romanesques, de montrer « un endroit et un envers des choses ». A propos de son autobiographie, restitution en anglais de souvenirs russes, Nabokov écrit qu’elle fut pour lui « une besogne infernale ». Mais, dit-il, « je me suis consolé en me disant que de telles métamorphoses, familières aux papillons, n’avaient encore été tentées par aucun humain ».\nDe La Méprise (1934 ; Gallimard, 1939) – où le héros tue un vagabond (son portrait craché) pour que sa veuve encaisse l’argent de l’assurance-vie – à la nouvelle « Scènes de la vie d’un monstre double » (Nouvelles complètes, Gallimard, 2010), racontées par un frère siamois, ce thème hante l’imaginaire nabokovien. Dans cette « Pléiade », il apparaît dans Pnine – retraduit par Maurice Couturier –, où le protagoniste d’origine russe, professeur dans une université américaine et quasi-jumeau de l’auteur, finit par se voir évincé de son poste par… Nabokov lui-même. On retrouve ce jeu duel dans Feu pâle (1962 ; Gallimard, 1965), où les deux narrateurs sont comme les motifs inversés l’un de l’autre, et plus encore dans La Transparence des choses, où tout n’est que dédoublements autour d’un certain Hugh Person, dont le nom se prononce « You Personne ».\nDans L’Original de Laura, publié en 2009 chez Gallimard, la ressemblance s’impose dès les premières pages avec Lolita – Laura, 12 ans, étant l’objet des pulsions sulfureuses de Mr Hubert, « aimable mais fétide vieux mâle pressant » qui « rôde constamment autour d’elle, (…) l’hypnotisant, l’enveloppant pour ainsi dire dans quelque substance poisseuse invisible et s’approchant de plus en plus d’elle ». Une ultime variation entre copie et original. Mais une variation inachevée, que Nabokov voulait voir brûler après sa mort.\nSix romans sensuels\nDes cinq romans achevés qui composent ce volume de « La Pléiade », publiés aux Etats-Unis entre 1957 et 1974, Pnine, Feu pâle, La Transparence des choses, Regarde, regarde les arlequins ! et Ada ou l’ardeur, ce dernier est celui pour lequel Nabokov souhaitait qu’on se souvînt de lui : un grand roman d’amour assorti d’une ample méditation sur le temps lorsque, la vie ayant passé, « les flèches perdues du destin de chacun restent éparpillées autour de lui ».\nPas de notion de bien ou de mal. Pas d’analyse de l’inconscient (Nabokov détestait Freud, qu’il appelait « le charlatan viennois »). Mais, comme le note Maurice Couturier dans sa passionnante introduction, une sensualité qui « renoue avec l’érotisme poétique de la Renaissance ». Corps et sexualité, omniprésents, occupent ici une place qu’ils n’avaient pas dans les œuvres des précédents tomes (hormis bien sûr dans Lolita).\nOn pourrait même lire ce volume à travers ce seul prisme, depuis la passion brûlante de celui qui confesse « n’avoir longtemps eu que 13 ans » jusqu’au déclin sexuel du « vieux sybarite moribond » de Regarde, regarde les arlequins !, en terminant avec l’obèse et étrange professeur de psychologie expérimentale de l’inachevé L’Original de Laura, dont le corps n’est plus que « caoutchouc et pourriture », et dont le seul désir est de le faire disparaître en « s’autogommant » des pieds à la tête. Or, surprise !, même à ce stade, le héros nabokovien découvre une « ultime volupté » : « Le processus consistant à mourir par auto-dissolution procurait l’extase la plus grande qu’un homme puisse connaître. »\nFlorence Noiville, Le Monde du 27 mars 2021.\nEn mai 1981, j’avais 17 ans et je ne me souviens plus ni de ce que j’ai fait ni de ce que j’ai pensé, mais je me rappelle ceci : j’avais encore toutes mes dents et, contrairement à Mitterrand les siennes, je ne les avais pas fait limer. Aujourd’hui, j’ai perdu la plupart de celles du bas dans un regrettable événement historique et, six ans et quelques mois après cet événement, j’ai oublié quelles pouvaient être les sensations de bouche quand celle-ci était entière, entièrement sensible, et aussi ce qu’elles devinrent quand la balle fut passée et la mâchoire inférieure, emportée. Je les avais oubliées, du moins, jusqu’à ce que Vladimir Nabokov me les rappelle en partie.\n« Lorsque j’ai commencé à écrire Pnine, j’avais un projet artistique précis : créer un personnage comique, pas séduisant physiquement – grotesque, si vous voulez – et le faire ensuite apparaître, par rapport aux individus soi-disant "normaux", comme, et de loin, le plus humain, le plus important, et, sur un plan moral, le plus séduisant. Quoi qu’il en soit, Pnine n’a vraiment rien du bouffon. Ce que je vous offre, c’est un personnage tout à fait nouveau dans la littérature – un personnage important et intensément pathétique – et en littérature, il naît des personnages nouveaux tous les jours. » Vladimir Nabokov, 1955.\n« La Pléiade » publie le troisième et dernier volume de ses Œuvres romanesques complètes. Il s’ouvre sur Pnine, roman extrêmement drôle où l’écrivain s’invente un double russe, exilé et inadapté qui, comme lui-même le fit, enseigne dans une université américaine. Timofeï Pnine est professeur de russe au Waindell College et il cherche à se loger dans une maison calme où il aura la paix. Sa future logeuse « jeta un coup d’œil au-dessus des cactus moribonds sur la fenêtre de la petite véranda et aperçut un homme vêtu d’un imperméable dont la tête nue ressemblait à un globe de cuivre poli, et qui sonnait avec optimisme à la porte d’entrée de la belle maison en brique de ses voisins ». Pnine se trompe sans cesse : de train, de maison, d’attitude, de prononciation, de mots. Son décalage le rend ridicule, mais son ridicule le rend aimable et, pour le lecteur, malgré sa cuistrerie, pitoyablement charmant. Sa vie semble derrière lui, mais elle continue à lui passer devant, ou dessus, pour lui jouer de nouveaux tours. Avec Pnine, si seul, si épris de solitude, à la fois si armé et si désemparé, avec ce Don Quichotte intellectuel, quiconque a laissé une ou plusieurs vies derrière soi ne se sent jamais seul. Il prévient aussitôt sa logeuse : « Je vais me faire arracher toutes les dents. Une opération répugnante. » Une note nous apprend que Nabokov, « lui aussi, a eu des problèmes de dents » et cite une lettre de mai 1950 : « Je dois aller à Boston me faire arracher six dents de la mâchoire inférieure. J’ai prévu d’aller là-bas […] le dimanche 27, de grogner chez le dentiste […] lundi, mardi et peut-être jeudi (le 31), puis de marmonner, sans dents, jusqu’à Ithaca pour y corriger des copies d’examen. » L’université de Cornell, où Nabokov enseigne alors, est à Ithaca. L’appareil sera posé huit jours plus tard, délai qui me paraît bien court.\nÀ LIRE AUSSI : Le règne des offensés\nDeux heures après l’extraction des dents de Pnine, « un flux de douleur cuisante commençait à se substituer à la glace et au bois de l’anesthésie dans sa bouche en proie au dégel, toujours à demi-morte et atrocement martyrisée ». Une autre note confirme que Nabokov a souffert de la même façon, peinant à quitter son lit. Maintenant, la sensation : « Après cela et pendant quelques jours, il fut en deuil d’une partie intime de lui-même. Il se rendit compte avec surprise à quel point il avait été attaché à ses dents. Sa langue, un gros phoque luisant, prenait un tel plaisir à claquer et glisser au milieu de ces rochers familiers, vérifiant les contours de son royaume meurtri mais encore fiable, plongeant de crique en grotte, escaladant telle arête, fouillant telle anfractuosité, découvrant un lambeau d’algue exquise dans la même fissure  ; mais maintenant il ne restait aucun point de repère, et il ne demeurait qu’une grande plaie sombre, une terra incognita de muqueuses que la peur et le dégoût vous interdisaient d’explorer. Et quand le dentier était inséré, cela ressemblait à un pauvre crâne fossile que l’on eût équipé avec les mâchoires grimaçantes d’un parfait étranger. »\nLa chirurgie a fait de grands progrès, depuis. Mes prothèses successives ont toutes été inamovibles et, si j’ai bien commencé par éprouver la même chose que Pnine (et Nabokov), j’ai fini non seulement par vivre avec la mâchoire de ce parfait étranger, mais par devenir cet étranger lui-même. Nabokov précise que son héros prépare, au moment où il va se faire opérer, les sujets d’examen liés à son cours sur l’« Évolution du Sens ». Ce cours « avait débuté et […] allait se terminer par une formule destinée à être citée à l’envi un jour : l’évolution du sens est, en un sens, l’évolution du non-sens ». Sage parole, parole de sans-dents. Ainsi ai-je fêté par hasard, en lisant Pnine, la victoire de François Mitterrand, le grand homme aux dents limées.\nPhilippe Lançon, Charlie Hebdo 1504 du 19 mai 2021.\nNabokov parle de Lolita\nORTF, Lectures pour tous, 21 octobre 1959.\nBien avant d’être interviewé par Bernard Pivot (Apostrophes, 30 mai 1975), Nabokov répond aux questions de Pierre Dumayet à l’occasion de la sortie de son livre Lolita dont la première traduction en français par Eric Kahane est publiée par Gallimard en 1959. L’écrivain lit ses réponses préparées en français, définit le bon lecteur, le public américain. Il parle de l’origine de son livre, de son succès auprès de ses élèves et de ses collègues de l’Université Cornell aux États-Unis.\nLa défense Nabokov\nLe Monde du 18 janvier 1991.\nLa vie d’un grand écrivain est amusante quand elle s’achève dans une sorte de jugement dernier. Par rapport à une œuvre puissamment et vicieusement poursuivie, méditée, orchestrée, menée au bout malgré tous les obstacles, il y a, en définitive les Bons et les Méchants. Peu de Bons, beaucoup de Méchants ? Ça ne rate jamais, et c’est ça qui est drôle.\nVoyez Nabokov. Les représentants, contre lui de la lourdeur et de la mort collective s’appellent les fascistes russes (qui assassinent son père, en 1922, à Berlin) ; les nazis (son frère cadet meurt en déportation) ; les communistes (« je n’aime pas les communistes à cause de l’idée qu’ils se font de la photographie ») ; les émigrés (qui le jalousent) ; les anti-émigrés (qui le prennent pour un aristocrate méprisant) ; les intellectuels occidentaux ; progressistes (qui suivent la propagande stalinienne) ; les écrivains réalistes, naturalistes, populistes (qui le jugent trop raffiné) ; les psychiatres et les psychanalystes (qui sont choqués par cet irresponsable, adepte suspect du principe de plaisir) ; les professeurs et les universitaires (de quel droit nous enseignerait-il quoi que ce soit ?) ; les juges et les tribunaux (c’est un pornographe) ; les pornographes (il écrit des choses trop intelligentes) ; les éditeurs (ne pourriez-vous pas transformer votre nymphette Lolita en petit garçon ?) ; les féministes (sa description de la mère américaine n’est-elle pas férocement misogyne ?) ; les anticommunistes professionnels (qui n’ont aucun intérêt pour la littérature et finissent par ressembler si étrangement à leurs adversaires) ; — sans parler de la police officielle ou secrète, mais très concrète, des différents pays où il se faufile, changeant de domicile et de langue jusqu’à la métamorphose triomphale du russe en anglais (et réciproquement).\nL’existence écrite, quel sport !\n« Durant l’été 1953, dans un ranch des environs de Portal, Arizona, dans une maison louée à Ashland, Oregon, et dans divers motels de l’Ouest et du Midwest, j’ai trouvé le moyen, tout en chassant les papillons et en écrivant Lolita et Pnine, de traduire en russe Speak, Memory avec le concours de ma femme... Cette remise en forme, en anglais, d’une remise en forme en russe de ce qui avait été au départ une restitution en anglais de souvenirs russes, s’est révélée être une besogne infernale, mais je me suis quelque peu consolé en me disant que de telles métamorphoses à répétition, familières aux papillons, n’avaient encore été tentées par aucun humain. »\nVladimir et Vera Nabokov jouant aux échecs, 1958.\nPhoto Carl Mydans. ZOOM : cliquer sur l’image.\nLa partie d’échecs se déroule dans la réalité directe : avancées, reculs, illuminations, fatigue, sacrifices de pions, mouvements des fous et des cavaliers, débordement par les ailes, concentration sur chaque point, attaques brusquées, longues et sinueuses défenses. Nabokov se sera montré un défenseur hors pair, jusqu’à l’attaque fulgurante de Lolita. L’essentiel est de ne pas se retrouver encerclé, coincé, suicidé (thème de ce merveilleux livre de jeunesse qu’est La Défense Loujine  : « Vers la fin du chapitre quatre, je joue un coup inattendu dans un coin de l’échiquier »). Au fond, c’est ainsi que nous devrions étudier les inventions vitales des grands maîtres de notre époque destructrice : Proust, Joyce, Nabokov Céline. Contre qui jouent-ils ? Contre tout le monde. Qu’est-ce qui les soutient ? La force du malentendu. Que veulent-ils sauver à tout prix ? Leur mémoire, leurs sensations, leurs accumulations, parfois inavouables, de détails. « Le véritable écrivain devrait ignorer tous les lecteurs sauf un, celui de l’avenir qui, à son tour, n’est nul autre que l’auteur réfléchi dans le temps » (les Méchants : « Quel incroyable narcissime ! »). Maîtrise du temps auquel nous ne nous croyons soumis qu’à cause de « notre perception barbare ». Et à travers de simples jeux de langage ? Oui.\nIl y a plus grave : un écrivain conscient est responsable de toute la culture de son pays, il peut arriver qu’en période de détresse il soit seul à l’assumer, sans garantie, sans espoir, sans illusions dans un tourbillon de ténèbres. Que serait l’Irlande sans Joyce ? Et la Russie sans Nabokov ? Sur le moment, presque personne ne s’en aperçoit : il semble se passer des choses tellement plus importantes ! Comme dit Zina, à la fin du Don : « Je crois que tu deviendras un écrivain comme il n’y en a jamais eu auparavant et la Russie sera folle de toi quand elle reviendra trop tard à son bon sens. »\nL’enchantement qu’on éprouve à lire Nabokov vient de son lyrisme ironique. Toutes les vertus de la grande poésie sont là (fidélité à Pouchkine), mais portées à l’incandescence critique d’un calcul sans cesse en éveil. Il fait longuement rêver (la promenade en forêt du Don, les plages émotives de Lolita), mais il montre que la rêverie se referme sur elle-même, dans un rire hors temps, parce qu’elle est de plus en plus interdite dans le monde humain. Pas seulement interdite, mais intransmissible sauf par le secret littéraire : « Deux caractéristiques distinguaient Leonard Blorenge, président du Département de langue et littérature françaises : il détestait la littérature et il ne savait pas le français. » (Pnine)\nNos hommages à Nabokov ? Ils arrivent bien tard, treize ans après sa mort, à la suite de tonnes inutiles de mauvais romans, de sottises poétiques et de banalités sociologiques. Pour la société, et pour cause, il n’existe d’écrivain exceptionnel que mort. On se souvient du soupir de Joyce en 1939 : « Ils feraient mieux de lire Finnegans Wake que de faire la guerre. » Mais une petite phrase palpitante et mystérieuse de Nabokov lui répondait déjà : « Comme un fou se croit Dieu, nous nous croyons mortels. »\nPhilippe Sollers, Le Monde du 18 janvier 1991.\nLa Guerre du Goût, Gallimard, 1994, p. 397-400 ; folio, p. 420-423.\nExtrait de L’original de Laura.\nNabokov et la publication posthume de L’original de Laura\n« L’amertume d’une vie interrompue n’est rien en regard de l’amertume d’une oeuvre interrompue:la probabilité que la première puisse se poursuivre par-delà la tombe semble infinie, comparée au désespérant inachèvement de la seconde, vu de là-bas cela pourra peut-être paraître absurde, mais vu d’ici, l’écrit reste irrémédiablement inexistant », disait Nabokov .\nPour écrire ses romans, Nabokov procédait de façon très particulière : son habitude était de former d’abord dans son esprit une vision complète de l’oeuvre, et ensuite il se mettait à noter sur des fiches un premier brouillon fait de fragments détachés, sans suite logique ni chronologique. Ces fiches, d’un format légèrement inférieur à celui de cartes postales standards, présentant chacune, uniquement sur le côté recto, un court passage (pouvant aller d’une ligne à un ou deux paragraphes). Certaines fiches ne comportent qu’une phrase isolée — une idée, une touche descriptive ; d’autres offrent une séquence numérotée, formant une narration ininterrompue (allant, dans deux cas, jusqu’à plus de vingt fiches).\nDans une seconde étape, il mélangeait et réassemblait ces fiches, organisant un projet de structure, esquissant liens et connexions, tissant ensemble les divers fils de l’intrigue. La composition prenait ainsi progressivement forme, jusqu’à ce qu’un manuscrit définitif et continu puisse enfin être mis au net.\nNabokov commença à travailler à son dernier roman en 1975 ; il fut bientôt interrompu par un accident, puis par la détérioration de son état de santé. À sa mort (1977), il n’était même pas arrivé à la moitié de la première étape : tout ce qui reste de ses brouillons est un lot de 138 fiches qui, si on les imprimait de façon continue, comme pour un livre ordinaire, rempliraient à peine une trentaine de pages.\nDernière fiche bristol de l’Original de Laura.\n« effacer, expurger, supprimer,\ngommer, essuyer, anéantir ».\nQu’aurait-on dû faire de ces 138 fiches ? Comme son fils Dmitri le rappelle, Nabokov, durant sa dernière maladie, sur son lit d’hôpital, donna à sa femme, l’admirable Vera (dont il sera question dans un moment), l’instruction de les brûler dans le cas où il mourrait sans avoir pu terminer son manuscrit.\nLa veuve dévouée ne put se résoudre à exécuter cette instruction à la lettre — cela l’aurait obligée à détruire ce qui constituait pour elle de très précieuses reliques, mais elle respecta l’esprit essentiel de cette dernière volonté de son mari : jamais elle ne livra à la curiosité des lecteurs ces fragments non corrigés. Après la mort de Vera (1991), Dmitri Nabokov — fils unique du couple extraordinaire — devint le seul gardien de l’oeuvre de l’écrivain ; dix-huit ans plus tard, après « une longue réflexion » (décrite dans un passage bizarrement contourné et obscur de son introduction), il décida finalement de les publier dans la forme actuelle : un grand et luxueux volume, paru aux États-Unis, présentant sur 138 pages de carton, imprimées d’un seul côté, des reproductions en fac-similé détachables des 138 fiches ; chaque fiche occupe la moitié supérieure de la page, tandis que son contenu est encore repris en caractères d’imprimerie sur la moitié inférieure. Si le lecteur le désire, il peut détacher n’importe quelle fiche, ou toutes les fiches, par simple pression du doigt le long de leur pourtour. Ayant ainsi procédé, il peut alors, fiches en main, battre les cartes pour les réarranger à sa guise, suivant ce qu’il estimerait être un ordre, soit mieux conforme au dessein original de Nabokov, soit simplement plus satisfaisant pour son goût personnel. Délesté de ses fiches, le volume ainsi éviscéré peut être replacé sur un rayon de bibliothèque : son aspect extérieur reste inchangé, et pourtant il recèle maintenant une cavité secrète dans laquelle vous pourriez commodément ranger (par exemple) soit votre testament ou, un trousseau de clés, ou un petit flacon de Calvados, ou les boucles d’oreilles de votre femme.\nMais en quoi consistait le dessein original de Nabokov ? Laura est le principal personnage d’un roman-dans-le-roman ; elle est basée sur Flora, maîtresse de l’auteur du roman-dans-le-roman ; Flora a également un mari, un homme âgé, un brillant neurologue qui est en train d’expérimenter sur lui-même une méthode de suicide mental, par oblitération de la conscience de soi, en commençant à partir des orteils. Flora elle-même a subi dans son enfance une expérience de type Lolita, aux mains d’un locataire de sa mère, un pervers d’âge mûr qui, cette fois, ne s’appelle pas Humbert Humbert, mais bien Hubert Hubert. Mais évidemment, on ne saurait équitablement rendre compte d’une expérience littéraire en réduisant celle-ci à quelques fils d’une intrigue interrompue : on pourrait aussi bien regarder sur un écran le récital d’un violoniste virtuose en coupant le son.\nMais en l’occurrence, qu’en est-il de l’expérience littéraire ?\nLes 138 fiches peuvent aisément se lire d’une traite : ce n’est pas long. Mais l’impression dominante qui se dégage de cette lecture est un mélange de confusion et de frustration. En ce qui me concerne, elle me rappelle irrésistiblement la description que fait Balzac du Chef-d’oeuvre inconnu dans la nouvelle philosophique qui porte ce même titre ; on s’en souvient:un vieux peintre appelé Frenhofer travaille depuis dix ans à une toile qui, estime-t-il, devrait être son ultime et suprême chef-d’oeuvre. Tous les jeunes artistes admirent son génie et désespèrent de jamais égaler l’habilité de son pinceau ; ils brûlent du désir de contempler sa dernière oeuvre, mais Frenhofer conserve son atelier verrouillé à double tour. Un jour, toutefois, deux disciples sont enfin admis à l’intérieur. Ils sont sidérés : le chef-d’oeuvre inconnu se dresse devant eux sur son chevalet, mais tout d’abord, ils n’y voient goutte :\nLe vieux lansquenet se joue de nous, dit l’un. Je ne vois là que des couleurs confusément amassées et contenues par une multitude de lignes bizarres qui forment une muraille de peinture... En s’approchant, ils aperçurent dans un coin de la toile le bout d’un pied nu qui sortait de ce chaos de couleurs, de tous, de nuances indécises, espèce de brouillard sans forme ; mais un pied délicieux, un pied vivant ! Ils restèrent pétrifiés d’admiration devant ce fragment échappé à une incroyable, à une lente et progressive destruction...\nLes 138 fiches nabokoviennes présentent un assemblage non moins déconcertant. On retrouve çà et là quelques échos de l’esprit acéré du vieil écrivain, quelques éclairs du feu d’artifice familier — à ces endroits-là, on reconnaît la main du maître ; mais trop souvent, ces traces à demi effacées rappellent, non pas sa magie, mais bien ses affectations les moins plaisantes. Par exemple, une fiche est consacrée à une sotte démolition d’une série de grands écrivains français à qui Nabokov attribue une commune « médiocrité », et ils sont rassemblés là pour la spirituelle raison que leur patronyme à chacun commence par la lettre M : ainsi Michaux et Montherlant (que Nabokov orthographie « Montherland » !) se trouvent voués à la même géhenne (alors qu’en fait rien ne saurait les rapprocher — à part leur génie). Cette conscience exacerbée de sa propre importance avait été relevée il y a bien longtemps déjà par Hannah Arendt :\nIl y a une chose qui m’horripile chez Nabokov. On dirait qu’il veut toujours vous montrer comme il est intelligent. On dirait qu’il cherche toujours à se définir lui-même comme étant “plus intelligent que”.\nIl y a quelque chose de vulgaire dans son raffinement, et je suis allergique à cette sorte de vulgarité, parce que je ne la connais que trop bien, et je connais trop de gens qui en sont infectés. » \nPourquoi publier maintenant (à l’encontre des instructions claires et lucides de Nabokov !) ces brouillons fragmentaires, inachevés et largement dénués d’inspiration ?\nAprès la mort de Nabokov, on l’a vu, ce fut sa veuve, Vera, qui se trouva tout d’abord chargée de la gestion de son oeuvre. Son attitude en ce domaine mérite notre attention toute particulière, car nul n’aurait pu être mieux qualifié qu’elle, moralement et esthétiquement, pour prendre les décisions qui convenaient. Reprenons les choses depuis le début.\nQuand Vera rencontra Vladimir (1923), ils étaient tous deux de jeunes exilés russes errant à travers l’Europe. Elle avait vingt et un ans, il en avait vingt-quatre ; tous deux étaient hautement cultivés et exceptionnellement doués. Ils avaient traversé les mêmes tragédies, ils vivaient une même existence précaire dans une période de bouleversements extrêmes. Ils tombèrent amoureux l’un de l’autre, se marièrent et ne se quittèrent pratiquement plus jamais, si brièvement que ce soit, jusqu’à ce que la mort les sépare plus d’un demi-siècle plus tard. Les témoins qui eurent le privilège de les observer de près dans leurs toutes dernières années furent tous frappés de l’intensité et de la profondeur de leur affection mutuelle. D’emblée, Vera avait discerné le génie de Vladimir : cette foi ne souffrit jamais le moindre doute. Quand les éloges de la critique et le succès mondial finirent par couronner l’art littéraire de Nabokov (et ceci ne survint que relativement tard dans sa carrière, avec la publication de Lolita), Vera ne fut nullement surprise, ceci ne fit que confirmer ce qu’elle savait depuis toujours. Avec son intelligence et sa vaste culture cosmopolite, elle aurait pu ambitionner une carrière pour elle-même. Mais en fait, d’entrée de jeu, elle avait fait son choix : elle se mettrait complètement et exclusivement au service de l’activité créatrice de son mari. Elle devint son premier conseiller littéraire, lecteur et critique, mais aussi sa secrétaire, dactylo, son agent, son chauffeur, assistant, traducteur, spécialiste en relations publiques, sa téléphoniste, son éditeur — et sa muse.\nBien qu’elle cherchât toujours à se rendre invisible aux yeux du public (dans la mesure où ceci eût été possible pour une aussi lumineuse beauté), sa relation avec son mari n’était nullement une forme de soumission. Nabokov l’admirait et s’appuyait sur son jugement tout autant qu’il l’aimait. Sans nul doute, tôt ou tard quelque énergumène, activiste du mouvement de libération féministe, ne manquera pas de soutenir que les livres de Nabokov furent en fait écrits par sa femme  ; pareille sottise pourrait toutefois contenir involontairement une vérité subtile : il a bien écrit ses livres, mais elle a fait l’homme qu’il est devenu. Sans Vera, quelle sorte de livres eût-il écrits ? Nul ne peut le dire ; une chose est certaine : ils auraient été l’oeuvre d’un autre écrivain.\nVera avait ses propres idées et opinions, dont Nabokov tenait compte. (Deux fois, elle l’empêcha de brûler le manuscrit de Lolita, et réussit à le persuader de reprendre un travail dont il avait désespéré). Son respect pour ce qu’il avait écrit était scrupuleux et ne tolérait nul compromis ; ainsi par exemple, durant la carrière universitaire de Nabokov, quand quelque indisposition l’empêchait de donner son cours, elle faisait classe à sa place et lisait aux étudiants la leçon qu’il avait préalablement rédigée, sans se permettre d’en modifier la moindre virgule.\nEn ce qui concerne The Original of Laura, cependant, Vera n’observa qu’à moitié les instructions de Nabokov. Son amour l’empêcha de détruire les brouillons que Vladimir avait écrits à la main ; son goût et son jugement littéraire l’empêchèrent de les publier.\nDix-huit ans après la mort de sa mère, Dmitri décida finalement de publier ces fragments posthumes. Il serait impertinent de s’interroger ici sur ses motivations. Il était proche de ses parents ; son affection et son admiration pour son père étaient manifestes, ainsi que la dévotion avec laquelle il servit l’oeuvre de celui-ci — il consacra beaucoup de temps et d’attention à préparer des éditions et des traductions de plusieurs de ses ouvrages. De toute façon, ce n’est pas l’affection et le dévouement de Dmitri qui sont en cause ici. La question est : que penser de son goût et de son jugement ?\nSur ce terrain-là, il fit une fois un redoutable faux-pas. Lors du triomphe international de Lolita, comme il s’en préparait une adaptation cinématographique, le jeune Dmitri (il avait 26 ans à l’époque) eut l’idée d’organiser en Italie (où il poursuivait sa carrière de chanteur d’opéra) une fausse compétition pour l’attribution à une actrice du rôle de Lolita :\nPendant deux jours son appartement de Milan fut envahi par une cohorte de candidates nymphettes, robustement nubiles, avec quelques mamans provinciales à la remorque. Quand son père vit dans un hebdomadaire illustré une photo des “finalistes” entourant Dmitri sur son vaste lit couvert de satin, il envoya de toute urgence un télégramme à celui-ci, lui intimant de mettre immédiatement un terme à cette pantalonnade publicitaire. Et il écrivit encore une longue lettre sévère à Dmitri, le mettant en garde contre ce genre de farce puérile, qui ne pourrait que nuire à sa carrière. \nAprès coup, Dmitri fut naturellement fort contrit (c’est lui-même d’ailleurs qui révéla les détails de l’épisode dont on vient de citer la description ; il en fit état deux fois : dans son édition des lettres choisies de Nabokov, et dans un essai de souvenirs personnels). Cette indiscrétion de jeunesse eut lieu il y a près d’un demi-siècle ; il serait donc bien artificiel d’en faire aujourd’hui grief au vieil homme qui vient de prendre l’initiative de publier The Original of Laura. Mais on regrette pourtant que, cette fois-ci, il n’ait pu y avoir de sévère télégramme paternel pour stopper cette entreprise.\nSimon Leys, Le Figaro du 15-04-10.\nRepris dans Le Studio de l’inutilité.\nLIRE SUR PILEFACE : La leçon de littérature par Nabokov.\nSUR FRANCE CULTURE : Nuit Vladimir Nabokov\n Réédité chez Gallimard, Folio, 1991, avec une préface de l’auteur.\n Manuscrit russe, inachevé, inédit (Archives Nabokov, Library of Congress), cité par Brian Boyd : Vladimir Nabokov. The American Years , Londres 1992, p. 663.\n Lettre à son amie Mary McCarthy (qui venait de publier son retentissant éloge de Pale Fire), 7 juin 1962. Arendt ajoute que le livre de Nabokov qu’elle admire le plus, c’est son « grand essai sur Gogol » (Nikolaï Gogol, New Directions 1944), un mince volume qui constitue en fait le flamboyant manifeste de l’esthétique littéraire nabokovienne. Bien que j’aime Pnine et admire Lolita, j’avoue partager cette prédilection d’Arendt.\n Mais elle écrivit une partie de sa correspondance.\n Sur toute cette affaire, voir Brian Boyd, op. cit. p. 415, et V. Nabokov : Selected Letters 1940-1977, édité par D. Nabokov et M.J. Bruccoli, Londres 1990, p. 323-324. Vera ne put se résoudre à observer les instructions de Nabokov. Son amour l’empêcha de détruire les brouillons de « Laura ».\nVladimir Nabokov, Oeuvres romanesques complètes III, Thelonious | 1er juin 2021 - 20:27 1\nSur le site de l’excellent Jérôme Leroy, un très bel article sur Nabokov :\n2021 Jacob (Didier) La Guerre du Goût Lançon (Philippe) Le Studio de l’inutilité (Leys) Leys (Simon) Lolita (Nabokov) Nabokov (Vladimir) Noiville (Florence) Oeuvres romanesques complètes III (Nabokov) VIDEO


Obama veut nommer un nouveau juge, malgré le Sénat\nBarack Omaba. Photo Mandel Ngan / AFP\nWASHINGTON - Le Sénat promet un blocage sur la Cour suprême, Barack Obama riposte: le président des États-Unis a promis mercredi de nommer «dans les semaines à venir» un juge et appelé les élus à faire leur travail en menant à bien le processus de confirmation.\n«J'ai un an devant moi (...) Je vais faire mon travail», a déclaré M. Obama depuis le Bureau ovale, en réponse à ses adversaires républicains qui suggèrent d'attendre le prochain président, qui prendra ses fonctions en janvier 2017, pour désigner le juge qui remplacera le juge conservateur Antonin Scalia, décédé il y a 11 jours.\n«Je vais nommer quelqu'un et laisser le peuple américain décider s'il est qualifié pour le poste et si le sénat devrait organiser une audition et un vote», a-t-il déclaré dans le Bureau ovale. «D'après ce que je vois, le calendrier sénatorial n'est pas surchargé», a-t-il ironisé.\n«Le plus simple pour (les républicains) serait de céder aux voix les plus extrêmes au sein de leur parti et de ne rien faire. Mais notre travail à tous est de remplir nos devoirs constitutionnels», a-t-il encore ajouté, jugeant que la situation pourrait évoluer dans les semaines et les mois à venir dans le camp républicain.\n«La Constitution donne au président le pouvoir de nommer les juges de la Cour suprême. C'est un devoir que je prends au sérieux», a expliqué M. Obama dans un texte publié mercredi sur SCOTUSblog, blog consacré à la Cour suprême et écrit par des juristes et des journalistes spécialisés.\n«C'est aussi l'une des décisions les plus importantes qui soit pour un président», a-t-il ajouté, soulignant que les jugements rendus par cette institution ont un impact direct sur «notre économie, notre sécurité, nos droits, nos vies quotidiennes".


[Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 - Page 7\n[Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Mer 19 Mai - 20:01\nMais quel est donc ce plan qui échoueras lamentablement ? et, plus important : Mais pourquoi Podel rent il son ensphéropédia (qu'il se casse avec comme un voleur serait tellement plus plaisant )\nBien bien, on est tenu en haleine avec tout ça ... par contre j'ai pas l'impression que ça ait beaucoup avancé cette réécriture depuis le dernier message la concernant *se prend en pleine tronche une planète*\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Mer 19 Mai - 20:08\nSi, énormément, t'as pas vu ?\nDeux pages en plus, UC6 et UC10 faits, plein des corrections effectuées...\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Mer 19 Mai - 20:31\nComme je vous l'ai dit, à ce rythme, on devrait avoir fini VC05 et LoTF avant fin Juin. Mais vraiment avant quoi.\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Ven 21 Mai - 20:04\nHm, oui, on PEUT dire ça comme ça, perso j'en suis pas aussi sûr\nJe traînasse sur l'Arrivée de Flygo...Beaucoup\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Ven 21 Mai - 22:35\nregarde la date ... analyse les stats et les résultat ... fouille pas trop dans les aventures de nos chers amis et lis le dernier message de Flenus.\nTout juste tout juste je dirais, et dans ce cas là faut que Flen' reprenne du poil de la bête sur la réécriture de l'arrivé de Flygo et encore : sans les couvertures.\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Ven 21 Mai - 23:12\nBon, faut que je lise le dernier chapitre là, j'ai un peu oublié votre fic' moi >.\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Sam 22 Mai - 10:21\nMerci John_ee, ça fait chaud au coeur :)\nSinon, c'est surtout que je n'avais absolument RIEN de potable dans Flygo's Adventures, donc je dois tout refaire...\nPour les couvertures, même moi je sais pas qui s'en charge finalement (pas moi en tout cas)\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Sam 22 Mai - 14:18\nBah disons que notre cher Irax veut qu'on s'amuse à refaire Flenus old version, Garmal, Geram, etc. Sauf que, on a pas envie, donc si ça continue, c'est moi qui vais les faire les couv's...\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Sam 22 Mai - 20:51\nha! rien de mieux qu'une bonne pizza devant un chapitre de VC ^^\nl'histoire est toujours aussi bien, mais je réalise à quel point j'ai passé les chapitres quand j'ai lu le résumé de toute l'histoire de flenus... O-O\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Dim 23 Mai - 11:09\nC'est à dire ? Tu as commencé à lire Legend of two Families ? N'en fais rien et attends qu'on aie terminé >_< (Et puis j'ai honte de mon Flygo's Adventures)\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Dim 23 Mai - 13:46\nFlygo's Adventure, c'est quand Flygo débarque dans l'époque de\nconstructer ? C'est vrai que j'avais trouvé ça un peu fouillit, je\nconfondais un peu les personnages (repentit toi devant Touhnam, âme\nhippie impie !)\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Dim 23 Mai - 15:45\nnon non,de toutes façons,j'attends que vous ayez refait tout,mais je voulauis dire juste à quel point j'en apprend sur l'histoire de Vortex Chronicle apèrs avoir lu ce résumé ^^\nP.S: laisse tomber Flenus,tu devais avoir moins de 11 ans quand tu as écrit LoTF,c'est parfaitement compréhensible!\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Dim 23 Mai - 15:47\nPar contre, c'est pas un résumé, c'est plus un condensé ^^\nOuais, 10 et demie. Mais c'est pas pardonnable par rapport au fait que la Route de Constructer était mieux qu'elle, alors que j'étais encore plus jeune ^^\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Dim 23 Mai - 15:52\nje me doutais bien que tu ne devais pas avoir le dond d'écriture de maintenant quand tu as écrit cette fic un peu foutraque ^^\nP.S: que j'aurais presque pris pour un chapitre de "Fais gaffe!" d'ailleurs\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Dim 23 Mai - 15:58\nBah si vous relisez le BC1 de l'époque, vous me rirez au nez >_<\nAlors que si vous lisez mes chapitres de VC d'aujourd'hui, c'est quand même un peu mieux.\nTout est une question d'entraînement, mes amis.\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Dim 23 Mai - 16:03\nbah c'est sur que 3 ans et demi d'écriture, ça paye\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Dim 23 Mai - 16:21\nEn trois fictions, j'écris quand même bien, non? *sbaff*\nEh bien une chose à dire: vivement la suite\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Dim 23 Mai - 17:03\nj'aime bien le premier chapitre avec le ragoût!\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Dim 23 Mai - 17:16\nEt oui, le ragoût c'est cool !\nPS: Vous avez vu mon avatar ? :) Merci à Germal et Irax pour m'avoir dit que le premier jet était naze\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Dim 23 Mai - 17:35\nC'est vrai qu'il est pas mal du tout, par cotre niveau fluiditée ... *sbaff !*\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Dim 23 Mai - 17:59\nTu t'attendais à quoi avec quatre images ?\nD'après Germal, VC0508 devrait arriver avant ou pendant Mercredi.\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Dim 23 Mai - 22:05\n_rhalala,tu aurais put avoir un avatar qui danse, qui chante, qui mange, qui parle qui...\n_rah la ferme snolm!\nsinon le prochain chapitre est pour quand?\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Dim 23 Mai - 22:21\nVivement la suiteuh !!!!!!!!\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Dim 23 Mai - 23:31\n4 images !? Seigneur, mais tu peux pas en mettre plus !?\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Lun 24 Mai - 7:27\nLe seigneur pour moi il s'est barré après avoir mis en collision deux particules tu sais.\n(Oups désolé John_ee...\nJ'utilise un template de personnage RPG donc il n'y en a pas beaucoup...Je modifierais si j'ai le temps.\nGermal a fait 3 Ko de chapitre, et un chapitre Moyen en fait 13...Il a un peu avancé !\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Lun 24 Mai - 10:34\nHum, n'importe quoi, yen a 9 >_<\nLe chapitre arrive très bientôt !\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Mer 26 Mai - 13:34\nJe crois d'ailleurs qu'il l'a fini et qu'il a attendu hier toute la journée que je me connecte XD\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Mer 26 Mai - 14:10\nPas du tout fini, mais on est pas loin quand même.\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Mer 26 Mai - 17:33\nCHAPTER IP: VC0508\nGermal venait à peine d'empêcher ses amis Flenus et Nero de s'entre-tuer qu'une pensée lui traversa l'esprit. Artefact. Cela l'étonnait d'ailleurs que Flenus n'ait pas pensé à le récupérer avant... Il se dirigea vers le corps sans vie de Chronos, mais au moment où il allait le toucher, Thounam le transporta dans son Univers. Cette fois-ci, il était seul.\n- Tu n'as pas retenu la leçon... Déjà que tu trouves le moyen de récupérer ce que je te voles... Et maintenant tu récidives en tuant un autre être ?\n- Bon, alors là, tu commence à me gonfler mon gars.\n- Silence ! Sais-tu à qui tu parles ?\n- A un gros tas de boulons noirs, ouais, lança Germal, un rictus de défi aux lèvres.\n- Pauvre fou... Mais tu es un fou chanceux, je dois dire. J'ai absorbé ton frère Vortex, et donc, je suis dans l'incapacité d'absorber des pouvoirs pour une courte période, commença Thounam, mais sois assuré que tes actions futures seront jugées...\n- Vortex ! Que lui as-tu fait, horreur mécanique ?\n- Il a continué de se rebeller, et j'ai décidé de lui prouver qu'il avait tort. Je crois que Flenus Oufzor voulait ses pouvoirs... Il avait placé une caméra près du lieu de notre combat. J'ai décidé de lui montrer pourquoi il m'est inférieur, et je n'ai détruit son mouchard qu'une fois Vortex absorbé.\n- Tu n'es vraiment qu'un monstre... Oufzor et toi, vous faites une belle paire, railla Germal.\n- Ne me compare pas aux insectes... Sache que tu n'as perdu aucun pouvoir durant cette conversation... Mais comme je te l'ai dit, gare à tes prochaines actions...\nSur ces mots, Germal se retrouva en face du corps de Chronos. Flenus avait bien sûr l'habitude de ce genre de scènes, et il demanda immédiatement si son ami avait perdu un quelconque pouvoir. La réponse négative de l'être des Couleurs le surprit beaucoup, mais l'histoire de Vortex le fit revenir sur terre.\n- Vortex... Vaincu ? répéta Flenus, ébahi.\n- Est-ce une blague ? demanda Nero.\n- Vous savez tous que je n'ai pas d'humour...\n- C'est... horrible, dit Garima, bouleversée.\nGermal ne répondit pas, puis regarda en direction de Flenus.\n- Excusez-moi... C'est juste que... Bah je connais Vortex depuis plus longtemps que vous tous...\n- J'imagine que ça devait être un bon ami, dit Nero.\n- Ce n'est même pas ça, on a jamais eu de discussion réelle, de moment d'amitié comme j'ai pu en avoir avec vous...\n- Donc c'était juste une connaissance ! répliqua Nero, on se fiche royal des connaissances !\n- Comment peux-tu ! s'exclama Garima.\n- Mais on s'en fout de Vortex ! On se fout de tout ça ! Le Septuamagnas est condamné, autant essayer de dominer d'autres galaxies ! Vortex n'est qu'un...\nNero ne put dire un mot de plus, tant le coup de poing de Germal avait été puissant. Mâchoire brisée ? C'était probable. En tout cas, il n'eut pas le temps de se relever que le pied de l'être des Couleurs l'écrasa d'une bonne partie de son poids. Les regards se tournèrent alors vers Flenus, qui avait des étincelles au bout des doigts. Alors que Germal s'attendait à ce qu'il envoie des éclairs sur Nero, il n'en fit rien, et préféra lui tourner le dos.\n- Lorsque tu mourras, j'espère que tu repenseras à tes mots et que tu souffriras ardemment, avant de mourir d'une agonie que je souhaite infinie...\nEt sur ces mots, il commença à s'éloigner. Ce n'était pas le genre de Flenus de s'isoler, mais Germal se doutait bien que la tristesse avait emménagé dans son coeur. Il donna un coup de pied à Nero qui le fit voltiger, puis retourna au corps de Chronos. Après une minutieuse inspection, Germal finit par trouver une sorte de zone creuse dans la nuque du tyran. Sauf que, pour y accéder, il fallait littéralement casser la nuque.\n* Heureusement que j'ai pas mangé de ragoût récemment... *\nAprès avoir manqué de vomir deux fois, Germal extirpa du reste de la nuque du tyran une sorte de plaque. Cette dernière brillait d'une aura orangée, similaire à celle qui entourait un être utilisant le Temps. Se pourrait-il que grâce à cette plaque, Chronos ait une meilleure maîtrise du Temps ? Sans attendre, Germal nettoya la plaque du liquide vital qui la recouvrait, puis la mit sur sa propre nuque. Une immense douleur le prit soudain quand l'artefact fusionna de lui-même avec son corps, s'adaptant à sa propre nuque pour finalement ne faire qu'un avec l'être des Couleurs. Une gigantesque pression s'abattit sur lui pendant un instant, avant de finalement se relâcher. Germal ne se releva qu'au bout de quelques minutes, mais déjà il sentait que quelque chose avait changé. Quelque chose d'assez... inhabituel. Il arrivait à réfléchir beaucoup plus rapidement, il coordonnait beaucoup mieux ses déplacements, tout semblait plus fluide qu'avant. Rapidement, il partit chercher Flenus pour lui demander conseil. Seulement, il s'était réellement bien isolé: une mini-forteresse truffée de canons en tout genre empêchait quiconque de s'approcher. Une impulsion électrique mit toutes les machines hors-services, et un bon coup de pied dans la porte blindée suffirent à Germal pour retrouver son ami. Ce dernier ne dit pas un mot par rapport à la présence de l'être des Couleurs. Se doutant bien que Flenus ne serait pas le premier à parler, Germal dit:\n- Ça t'intéresse d'étudier un trésor ?\nA ces mots, les filaments bleus du casque de Flenus clignotèrent, mais il se força à ne pas bouger.\n- Bon, plus sérieusement, je sais que t'es assez malheureux. Mais en attendant, tu sais comme moi que Vortex n'es pas mort, et qu'on peut encore le sauver. Mais, pour ça, faudrait qu'on continue à trouver des artefacts... En parlant d'artefacts. J'ai récupéré celui de Chronos, et j'aurais voulu te demander ton avis...\nGermal put entre-apercevoir un des yeux de Flenus, mais rien de plus.\n- Bon... Bref, j'ai pu remarquer que je réfléchis à une vitesse bien plus élevée, et que j'arrive mieux à coordonner mon corps. Bien sûr, c'est l'artefact qui a fait ça, mais je me demande si c'est son seul pouvoir...\n- Cet artefact te permet de mieux concentrer tes Tempotrons, et donc de faire parvenir les informations de ton cerveau au reste de ton corps beaucoup plus rapidement. Tout cela grâce à un pouvoir d'Adaptation, qui te permet de rajouter cette plaque à ton corps pour augmenter le flux de Tempotrons, mais qui peut également servir à t'adapter au monde alentour...\n- Ah... Mais pourquoi sur la nuque ? demanda Germal.\n- Sûrement parce que c'est l'endroit qui relie ton cerveau et Clock, d'une certaine manière... Tu sais, j'en veux à Nero, mais j'ai un mauvais pressentiment. C'est pas son genre d'être comme ça, il a l'air beaucoup plus sombre.\n- Tu as remarqué, toi aussi...\n- Ouais, et il n'y a pas que ça, reprit Flenus, il a aussi l'air plus puissant qu'avant. Mais bizarrement, il est plus puissant dans le sens négatif...\n- Bizarre. Peut-être trouverons-nous la raison de ces changements durant notre voyage.\n- Je dirais même sûrement... Bon, il est temps de partir. On a déjà exploré tout ce système, et on a récupéré l'artefact. Et puis, je commençais à me lasser de la couleur de ces planètes, lança Flenus.\n- Ça a l'air d'aller mieux !\n- Je n'irais réellement mieux que lorsqu'on aura botté le derrière de Oufzor et qu'on aura démonté Thounam.\n- Bien parlé. Dans ce cas, autant nous remettre à la tâche immédiatement !\nPodel plongea son regard dans l'espace infini qui l'entourait. Il avait fait passer son vaisseau en mode pilotage automatique, et ce dernier devait le conduire directement à la dernière position connue des "criminels" Flenus et Germal. Il avait vu, durant son court trajet pour emprunter un vaisseau, des avis de recherche qui recouvraient parfois les murs, avec des primes croissantes en fonction de l'âge de l'avis. C'était impressionnant. Pourtant, Flenus et Germal avait, en plus d'avoir vaincu Natalos, souvent aidé les Toa dans de petites missions à Géa-Nui ou dans les autres Univers. Et du jour au lendemain, les voilà meurtriers ? Puis criminels ? Puis même ennemis publics numéro 1 ? Il soupira rien qu'au fait d'y repenser.\n* Ils sont tous idiots. Lihtonius, lui, sait la vérité, mais j'ai fort à parier que tout le reste du Centre des Toa les traquent... D'ailleurs, qu'est-ce-qui me prouve que Lihtonius ne mentait pas ? Suis-je un appât pour capturer Germal et Flenus ? *\nLes pensées de Podel étaient décidément très incohérentes. Elles disparurent subitement toutes d'un seul coup, lorsque Podel vit une météorite se diriger vers lui. A très grande vitesse, visiblement. La seule pensée de Podel fut de désactiver le pilotage automatique et de braquer son véhicule dans la direction opposée. Trop tard, l'obstacle était trop gros. Podel soupira.\n* Remarque, c'est l'occasion de tester si... *\nDans l'espace, il n'y a que du vide. De ce fait, aucun choc n'est audible. Même le choc que produit le marteau de Podel au contact de la météorite ne fit pas de bruit. Pourtant, la puissance du coup fut telle, que la roche spatiale partit à une vitesse encore plus élevée que sa vitesse d'origine dans la direction opposée. Il fallait dire que deux-cent ans de méditation, ça rouillait un peu les muscles, et il était grand temps que Podel se réhabitue à utiliser son marteau. Il esquissa un sourire.\n* Bon, en tout cas, j'ai assez de force pour renvoyer une météorite qui fait deux fois ma taille. On va dire que ça peut aller... *\nSon sourire s'effaça cependant d'une traite lorsqu'il vit la pluie d'étoiles qui allait s'abattre sur lui. Et ce genre de pluie ne s'arrête ni avec un parapluie, ni avec un marteau, aussi gros soit-il. La solution semblait évidente. Podel rentra d'urgence dans le cockpit de son vaisseau et manœuvra pour esquiver une première étoile. Une deuxième passa très près de son vaisseau, mais les boucliers thermiques encaissaient assez bien le choc. Par contre, Podel savait bien qu'au moindre impact, ce serait la destruction quasi-assurée... Fort heureusement, il fut plus rapide que l'étoile qui arrivait juste en face de lui. Alors qu'il s'éjectait et qu'il se servait du Vide pour se maintenir dans le Vide (note de l'auteur: oui, c'est assez spécial comme pouvoir), Podel vit que la pluie d'étoiles s'était terminée par une destruction intégrale de son vaisseau, dont il ne restait guère plus que de rares bouts de métal gros comme un doigt. Cependant, il n'eût que le temps de se féliciter d'en être sorti vivant... Qu'il vit au loin la plus grosse manifestation d'énergie naturelle de l'univers: Un sursaut gamma.\n- J'ai toujours été très chanceux...\nOufzor finit de prendre ses notes, puis se tourna à nouveau vers sa nouvelle découverte. Aux confins de l'Univers, du grand Univers, il avait trouvé quelque chose... d'unique. Quelque chose qui serait susceptible de changer des centaines de choses... Oufzor était là à l'étudier depuis bientôt trois heures. A côté de lui, se trouvait un petit Rahi emprisonné, avec une sorte de boîte reliée à son dos. Dans cette boîte, la balle Zamor élémentaire de Feu trônait tel un coeur, et fournissait son énergie à la créature, qui avait pris des teintes rouges et s'était vu pousser une queue enflammée. Oufzor comptait se servir de cette créature comme sujet de test, car il ne souhaitait pas prendre de risques avec cette... chose. Lui-même n'arrivait pas à lui trouver de nom, il savait juste qu'elle était là. Pourquoi ? Car ses capteurs avaient détectés une distorsion spatio-temporelle qui se limite seulement à une ligne, ce qui n'est pas très commun. Egalement, des centaines de petits points lumineux semblaient former un flux translucide, de couleur vert transparent. Tout cela contribuait à créer une sorte de chose qui semblait présente, tout en ne l'étant pas physiquement.\n* C'est comme si la distorsion avait une limite, pensa Oufzor, qu'elle ne s'étendrait jamais plus. Et si... Et si en fait, ce n'était pas une distorsion ?*\nLes réflexions de l'assassin vert se mélangeaient. Tout cela dépassait l'entendement, ou du moins, l'entendement normal. L'entendement normal ? Peut-être était-ce la solution. Peut-être fallait-il voir au-delà de tout ceci... Et pour aller voir au-delà, Oufzor préféra ne pas prendre de risques. Il prit la cage du Rahi, et la lança contre ce phénomène étrange. Et la suite est également tout aussi étrange. La créature disparut complètement, comme dissoute. Pourtant, à ce moment précis, les capteurs indiquèrent une incroyable énergie en déploiement autour de la zone où le Rahi avait disparu... Intrigué, Oufzor s'approcha de plus près. Il vit alors le corps du Rahi se reconstituer, mais ce corps était réellement différent, il semblait beaucoup plus... impossible. Impossible, dans le sens que ce type de corps n'avait encore jamais été vu dans le Septuamagnas, et probablement nul part ailleurs également. C'était... un échec. La Zamor de Feu avait été désintégrée lors du processus. Ce n'était qu'une vulgaire copie de l'originale, mais cela signifiait donc que les pouvoirs autres que les pouvoirs naturels étaient supprimés lors du passage de cette limite... Oufzor regarda ses mains.\n* Je ne pense pas que je devrais traverser cette chose... Tout mes pouvoirs ou presque sont des pouvoirs volés, et je n'ai pas très envie de les perdre...*\nIl posa son regard sur le Rahi. Ce dernier semblait habitué à sa nouvelle forme, et poussait des cris. C'était la seule créature étant à ce jour passée par cette frontière... L'assassin décida donc de la garder pour le moment, et de faire des tests plus poussés. Sa plus grande crainte actuelle n'était pas qu'il ne puisse pas passer par cette limite... Mais bien pire...\n[ENSPHEROPEDIA] SURSAUT GAMMA:\nUn sursaut gamma est un phénomène spatial extrêmement puissant. Il ne naît que lors de l'effondrement d'une étoile massive, et est une sorte de souffle de photons gamma. Inutile de préciser que ce type de phénomène est mortel.\nPodel était tombé par hasard sur cette définition lors de son étude des deux-cents dernières années. Et autant dire qu'il aurait préféré ne pas le savoir...\nDernière édition par Antoinenuva le Mer 26 Mai - 18:42, édité 1 fois\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5 Mer 26 Mai - 18:15\nYeah, vivement la suite.\n(Ancre) Sujet: Re: [Fan-Fiction] Vortex Chronicles, Chapitre 5