En France, les demandes de régularisation de titulaires de comptes en Suisse se multiplient\nÀ Bercy, depuis quelques semaines, « la rotative à régularisation » des fraudeurs fiscaux repentis, titulaires de comptes non déclarés en Suisse, tourne à plein régime.\nLe Monde | 07.12.2013 à 10h22 • Mis à jour le 08.12.2013 à 12h09 | Par Anne Michel\nÀ Bercy, depuis quelques semaines, « la rotative à régularisation » des fraudeurs fiscaux repentis, titulaires de comptes non déclarés en Suisse, tourne à plein régime. L'expression est de Christian Lüscher, avocat et conseiller national du Parti libéral-radical suisse.\nIronique dans la bouche de ce défenseur d'une Confédération helvétique qui se doit d'être une place financière forte, elle traduit bien la ferveur qui s'est emparée, à Paris, de la Direction nationale des vérifications des situations fiscales, depuis la publication, le 21 juin, de la circulaire Cazeneuve - du nom du ministre français du budget - destinée à encourager les régularisations (conditions, coût, etc.).\nUne vingtaine d'agents sur 200 sont affectés à plein temps au traitement des dossiers suisses. Ceux-ci arriveraient au rythme soutenu de 1 500 par mois, avec, au total, 8 500 demandes depuis cinq mois.\n« C'est un succès. L'objectif de 10 000 demandes en fin d'année sera atteint », fait valoir l'entourage de M. Cazeneuve, tout en refusant de dévoiler l'ampleur des montants en cours de régularisation. « Le ministre réserve l'information au Parlement, justifie Bercy. Il dira précisément, bientôt, quels comptes sont concernés, et quels barèmes établis. »\nDans l'attente de ces précisions, les spéculations vont bon train. Les critiques, aussi, sur l'efficacité de la méthode : les régularisations seraient une goutte d'eau dans l'océan des comptes non déclarés - soit 70 000, pour 70 milliards d'euros d'encours, selon une estimation du journal suisse Le Temps -, de même que les sommes en jeu. Seuls les « petits comptes », inférieurs au million d'euros, se régulariseraient.\n« PANAMÉENNES »\nEn Suisse, les banques jurent jouer le jeu et demandent à leurs clients français de fournir les preuves qu'ils sont en règle avec le fisc. Ceux qui refusent sont mis à la porte, avec un...\nLes décodeurs ▪ Datavisualisation ▪ Nanographix ▪ Contexte ▪ Luxembourg Leaks ▪ UBS Leaks ▪ Swiss Leaks ▪ En bref ▪ Leaks ▪ Making of


Cherry Wood ~ チェリーウッド: ♥ Kawaii Furisode\n☕ Quelques shootings du spécial "Larme 特別編集 Furisode Japonaise", avec Risa Nakamura, Monaca Nishi, Yui Kanno et Maria Kurotaki :\nFurisode 振袖 : kimono le plus noble, aux longues manches, destiné aux jeunes femmes non-mariées.\nIl est porté en particulier lors du jour de la Fête de la Majorité : Seijin no hi 成人の日 (en janvier) dans l'année de leur 20 ans. Il peut être aussi porté lors de la cérémonie du thé, ou lors de mariage d'un membre de la famille, remise de diplôme...etc. C'est un kimono très coûteux et il existe plusieurs types de Furisode (cela dépend de la longueur des manches).\nCette fois-ci le hors-série sera payant (500 ¥) et sortira le 18 décembre :\nJe n'ai que le premier exemplaire de Larme Furisode Mode Book, (j'aurai tellement aimé avoir le n°2 aussi) mais il me tarde de voir le résultat, je l'achèterai (je l'attends encore + avec impatience qu'un Larme normal). Contente de voir qu'il y aura Maria Kurotaki...\nExtrait du numéro 2 (trouvé sur le net), avec Maria. ^^\nJ'adore comment les stylistes associent les kimonos Furisode avec les accessoires, c'est tellement artistique, à la fois traditionnel et moderne, avec la petite touche décalée et kawaii qui donne un style très original).\n♥ Trop kawaii avec les grues en origami dans la coiffure (il y a quelques mois j'avais fait le même style à ma Middie Blythe ^^) :\nLibellés : arts, Blythe, doll, féérique, japon, kawaii, Kimono, Larme, magazine, mode, rétro, かわいい\nCarine 10 novembre 2015 à 16:46\nMerci pour les photos et l info, c est super que ce larme furisode on pourra l acheter! Les photos sont belles, j espère aussi que le larme à paraître dans quelques jours sera bien car celui de septembre je n ai pas trop accroché. ...c est fou la coiffure de ta blythe c est la même que yui !\nCherry Wood 11 novembre 2015 à 20:26\nMoi aussi j'espère que le Larme qui sortira la semaine prochaine sera meilleur. En regardant le dernier (avec du recul) c'est vrai qu'il était moins bien. J'ai beaucoup aimé la rubrique avec Risa et Rina Aizawa, ça manque ce genre de rubriques plus artistiques. :/\nBéné 11 novembre 2015 à 06:24\nCherry Wood 11 novembre 2015 à 20:27\nMoi aussi ! C'est tellement joli ! ^^\nFloralie Wolff 11 novembre 2015 à 07:09\nTrès jolies toutes ces photos, merci pour le partage !\nBonne soirée, bises ! ;)\nAnonyme 11 novembre 2015 à 11:30\nC'est une bonne idée de la part de Larme de faire des Books sur un habit traditionnel comme le Furisode.\nC'est toujours intéressant de découvrir les costumes traditionnels d'un peuple.\nDepuis des siècles les habits des Japonaises sont magnifiques^^\nEn plus Larme propose des nouvelles idées pour porter ces costumes traditionnels.\nComme La rubrique d'Amo en " Theater Girl " était très imaginative^^\nJ'avais bien aimé l'idée d'un furisode en Marie-Antoinette^^,en héroine du livre de Lolita^^et en Catwoman de Batman^^\nC'est vrai que la photo de Maria avec les grues en origami ressemble à la décoration que tu avais faite à ta petite Blythe^^lol\nCherry Wood 11 novembre 2015 à 20:30\nOui c'est bien que les japonais(es) aient conservé ce vêtement traditionnel. ^^\nC'est vrai que c'était recherché avec Amo en kimono, version Marie-Antoinette, Catwoman, Lolita...


Aurélie Roux, d'ingénieure à photographe - Ma Rêv'olution pro\nAurélie Roux, d’ingénieure à photographe\nJe reçois, dans cet épisode, Aurélie Roux, ancienne ingénieure en propriété industrielle qui s’est reconvertie comme photographe de familles et d’entreprises spécialisée en reportage.\nLe parcours d’Aurélie Roux\nAurélie habite à Grenoble et a trois enfants.\nEn 2012, elle entreprend un bilan de compétences qui lui permet de découvrir qu’elle apprécie les activités qui « donnent du plaisir aux gens ». Sous le statut d’autoentrepreneur, elle décide de faire de sa passion, la photographie, son nouveau métier tout en gardant son emploi d’ingénieur en parallèle. Il lui faudra attendre encore six mois pour décider de signer une rupture conventionnelle avec son employeur afin de s’investir pleinement dans sa nouvelle activité.\nÊtre photographe, « ce n’est pas que faire des photos. C’est aussi être chef d’entreprise », raconte Aurélie. Il faut passer beaucoup de temps à développer sa clientèle et à gérer son entreprise au quotidien.\nElle se découvre multitâche et elle aime ça, même si elle reconnaît qu’il ne faut pas avoir peur de déléguer pour gagner du temps.\nAurélie nous parle aussi de la solitude du chef d’entreprise et de ses doutes concernant certaines prises de décisions.\nEnfin, il faut parvenir à évaluer son travail et à lui donner un juste prix. Elle nous conseille la formation « PhotoCoach » qu’elle a suivie.\nPour Aurélie, l’important est de faire un métier qui lui permet de partager sa passion avec les gens. Elle aime « mettre les clients à l’aise », leur donner à découvrir un nouveau regard sur leur entreprise ou sur eux-mêmes. Le plus gratifiant pour elle : lorsqu’ils pleurent d’émotions devant ses clichés.\nElle a également réussi à trouver un meilleur équilibre entre sa vie professionnelle et personnelle.\nElle se sent fière du chemin qu’elle a parcouru.\nSes meilleurs conseils pour se reconvertir dans la photographie\nIntégrer des réseaux comme les Mampreneures par exemple\nLire des livres qui nous inspirent tels que : « La semaine de 4 heures » de Timothy Ferriss aux Éditions Pearson ou encore « Girl boss » de Sophia Amoruso aux Éditions Globe.\nEt surtout, lancez-vous ! « Il faut faire, pour ne pas avoir de regrets. »


Monoprix se lance dans le maquillage bio 04/08/2020 17:19 (By Etienne Jean de la PERLE)\nMonoprix lance sa toute première ligne de maquillage bio certifiée Cosmos Organic, disponible dans ses magasins. À la clé, des cosmétiques pour les yeux, le teint ou encore la bouche, sans oublier une sélection d’accessoires, à des prix accessibles.\nMonoprix : découvrez le maquillage bio certifié Cosmos Organic<?xml:namespace prefix = o ns = urn:schemas-microsoft-com:office:office />\nLe géant de la distribution mise sur le respect de l’environnement et de la peau avec une première gamme de maquillage bio, nommée Monoprix Make-up Bio. Il s’agit d’une collection labellisée Cosmos Organic, qui assure que tous les produits sont fabriqués dans le respect de la biodiversité, de la santé humaine et sans substance pétrochimique (parabens, parfums et colorants de synthèse, phénoxyéthanol). Cette ligne est composée d’au moins 98 % d’ingrédients naturels, et entre 10 et 87 % issus de l’agriculture biologique.\nUn large choix de cosmétiques pour un look complet\nCe sont au moins 48 références qui sont proposées au sein de cette collection de maquillage bio signée Monoprix. Pour le teint, les adeptes de cosmétiques retrouveront cinq nuances de fond de teint au fini mat, trois correcteurs liquides, cinq teintes de poudre matifiante, une poudre de soleil, ou encore une poudre libre compacte. Une sélection de blush est aussi proposée pour un effet bonne mine immédiat.\nPortez du maquillage bio conçu par Monoprix © Studio Collet\nPour sublimer votre regard, Monoprix propose un mascara et un eyeliner d’un noir profond, trois palettes de quatre fards à paupières, ou encore un kit complet pour les sourcils. Pour les lèvres, six nuances de rouges à lèvres liquides.\nDes accessoires accompagnent cette série de maquillage bio\nToujours dans cette optique écoresponsable, Monoprix propose des accessoires pour l’application du maquillage bio. L’enseigne française lance également une série de pinceaux dont les manches en bois sont labellisés FSC pour le visage et les yeux.


Ghribas aux Noix - La cuisine de Bernard\nHop une recette de petite pâtisserie marocaine que j’ai rapportée dans mes bagages après mon voyage culinaire de Marrakech (que vous pouvez lire ICI) ! Ces ghribas aux noix, ultra faciles à réaliser chez vous, sans farine, sans beurre, seront un accompagnement merveilleux pour le thé à la menthe. Un coup de mixeur, un tour de main dans le bol et il n’y a plus qu’à passer au four. Délicieusement craquant sur le dessus et moelleux à l’intérieur, vous verrez que ce gâteau ne restera pas longtemps dans sa boite !\n-90g de poudre d’amandes\nPlacez le sucre, les noix (les 180g), la cannelle et la levure chimique dans le bol d’un mixeur.\nAjoutez votre œuf et mélangez la pâte pour qu’elle soit bien homogène.\nPlacez un cerneau de noix par boulette en l’enfonçant délicatement jusqu’à ce que la pâte craque légèrement.\nMarie-Jo 20 février 2015 - 18 h 53 min\nMajda 6 juin 2020 - 4 h 57 min\nBonsoir et merci pour vos recettes. C’est la 3e fois que je fais la recette et les gateaux sont très durs. trop même. Comment faire pour qu’ils soient mous ? J’ai peut-être manqué une étape ? Merci\nDAN 20 février 2015 - 18 h 55 min\nAnonyme 20 février 2015 - 19 h 08 min\nSteph2b 21 février 2015 - 6 h 15 min\nTous les ingrédients sont dans le placard…… Il n'y a plus qu'à !\nAnonyme 21 février 2015 - 16 h 35 min\nMarie-Jo 21 février 2015 - 17 h 01 min\nJe confirme ces biscuits sont excellent,une recette simple avec très peu d'ingrédients,que demander de plus…encore merci pour la recette.\nPatricia Burger 22 février 2015 - 10 h 06 min\npommes cannelles 23 février 2015 - 13 h 43 min\nAnonyme 24 février 2015 - 12 h 58 min\nAnonyme 25 février 2015 - 19 h 37 min\nCatalina L 25 février 2015 - 20 h 25 min\nALAIN DIT NIALA 27 février 2015 - 19 h 37 min\nCécile d'Anjou 1 mars 2015 - 15 h 32 min\nIl me manquait quelques grammes de noix, j'ai mis des pistaches ….????\nAnonyme 1 mars 2015 - 16 h 19 min\nAnonyme 1 mars 2015 - 18 h 12 min\nOphelie Launay 4 mars 2015 - 14 h 45 min\nBEURET Gwénola 8 mars 2015 - 19 h 12 min\nQuelques grammes de Bohneur 15 mars 2015 - 16 h 43 min\nAiko310 29 mars 2015 - 7 h 08 min\nBonjour Bernard, tes ghribas ont fait mouche !!! Je les ai réalisés hier, pour les 1 an de ma fille. Tout le monde a adoré, y compris moi biensûr ! Un véritable délice. Nous sommes tous conquis 🙂 Merci pour cette recette simple et rapide 😉\nJoëlleM 23 juin 2015 - 7 h 46 min\nNutsery 9 juillet 2015 - 23 h 37 min\nNutsery 1 août 2015 - 15 h 07 min\nMel 28 février 2016 - 7 h 01 min\nCooking in June 28 février 2016 - 22 h 01 min\nMadame Chouquette 29 février 2016 - 8 h 06 min\nAnonyme 2 mars 2016 - 13 h 52 min\nTrès bons, merci ! Comme d'autres intervenants, je les ai faits plus petits (j'en ai ainsi obtenu 30) et ai réduit le temps de cuisson à 10mn. J'avais également diminué la dose de sucre (100g au lieu de 125g), et – à mon goût bien sûr – c'est encore un peu trop. Je testerai avec 80g la prochaine fois, et de la fleur d'oranger ou des zestes de citron ou d'orange. Merci encore !\nPiloupilou 15 mars 2016 - 21 h 40 min\nTout est parfait dans la recette ils sont juste délicieux et mon mari qui adore la cannelle et les noix …. Juste une petite remarque toutefois les conserver dans une petite boîte hermétique euh chez moi c'est juste inutile c'est la 3eme fois que j'en fais et au bout d'une heure il en reste plus un seul 😉\nbellessaveurs 20 mars 2016 - 8 h 21 min\ndavloud 22 mars 2016 - 4 h 40 min\nAnonyme 1 avril 2016 - 11 h 36 min\nSoash 1 juin 2016 - 14 h 55 min\nSoash 1 juin 2016 - 14 h 56 min\nIsmail Ismail 3 juin 2016 - 18 h 00 min


Chapitre 12 : Le champ du Signe - Bouillie de scribe par Sakutei\nComme je ne savais ni trop quoi en faire et encore moins comment m'en débarrasser, j'ai fini par les appeler "mes hommes d'armes". J'aurais sans doute pu leur dire de décamper mais je suis presque sûr qu'ils seraient retournés voir le vieux templier qui (sans doute après avoir frotté ses doigts osseux) se serait empressé de trouver un autre moyen pour me surveiller.\nCar j'en étais persuadé, ces deux gaillards étaient avant tout un moyen de contrôler mes actions. Officiellement ils étaient sous mes ordres…la belle histoire. Ils avaient la dégaine patibulaire de types à ignorer superbement le simple concept de l'allégeance. En fait, je les soupçonnais plutôt d'être le genre d'experts a qui l'on confie la mission de coller une avoinée à un témoin gênant ou à un futur-coupable qui tarde à pondre des aveux convenants. Des hommes de mains et de poings, des longs couteaux, des charcutes-grand-mère, tout ce qu'on veut mais en aucun cas des soldats.\nVoilà les pensées qui m'occupaient pendant qu'on récupérait au bord d'un petit ruisseau rieur à quelques kilomètres du village. Il était bien le seul à faire quelque chose de joyeux d'ailleurs. Pendant que je réfléchissais avec un air méfiant, je dévisageais discrètement mes acolytes.\nLe petit rusé et la grosse brute…un duo éculé. Trempe était résolument renfermé, il n'avait pas aligné trois mots depuis notre rencontre. Peut-être qu'il m'en voulait encore de lui avoir mis une rouste. Soupçon amplifié par sa présente activité : il prenait son pied en passant lentement une pierre à aiguiser sur sa hache. Un son lancinant qui aurait mis les nerfs de n'importe qui en pelote, à moins d'aimer le genre "crissement d'ongles". Je détestais copieusement.\nJ'ai détourné les yeux en réprimant une gueulante pour m'intéresser à l'autre larron. La fouine. Il me rendait mon regard avec autant d'expression qu'une tombe. Des petits yeux brillants de malice renfoncés au sein d'une trogne anodine. Un mystère ce type…à commencer par le plus touffu d'entre eux : son nom.\n- Hey, comment tu t'appelles déjà ?\n- L'Artincheur patron, en un seul mot.\nIl avait une façon de me servir du "patron" avec un ton ironique qui sous-entendait qu'il refusait catégoriquement toute forme de hierarchie.\n- Ah oui…hm. Curieux comme nom, ça vient d'où ?\n- De là bas, a-t-il lâché en agitant vaguement la main vers le sud.\nBon, il voulait jouer les cachottiers, pas de problème. On pouvait être deux. J'ai fait un dernier point sur la situation.\nPrimo, mes hommes d'armes étaient efficaces, ils m'avaient sauvé la vie déjà une fois pendant l'escarmouche, un bon point pour eux. Deusio, d'après le templier, l'Artincheur disposait des informations dont j'avais besoin pour venir à bout de la malédiction de Mélanargie. Bon, une autre raison pour le garder. Mais ce n'était pas tout. Tertio, en plus de me coller ces deux truands dans les pattes, le vieux m'avait filé une amulette. Je ne l'avais pas oublié celle là, même s'il avait tout fait pour que j'empoche la babiole sans y prendre garde.\nD'une main, j'ai tiré le petit cordon de cuir au bout duquel pendait un petit médaillon en argent. Rien de sensationnel, même pas de quoi en tirer une pinte de bière. J'ai soupesé le bijou dans le creux de la paume avant d'exprimer mon amusement sous la forme d'une expiration nasale avec un supplément sonore en fond de gorge. Je n'avais pas l'intention de tomber sous la coupe de ce mystérieux sorcier et tout ce qui venait de lui devait être traité avec la méfiance adéquate.\n-Plouf- Problème réglé ! Un fois l'amulette catapultée au fond du cours d'eau, je me suis redressé vivement. L'art…l'artichaut non…l'ar, bref, la fouine me rendait un regard perplexe. Chacun ses petites cachotteries mon gaillard.\n- En avant, on se bouge les hommes !\n- Où on va 'tron ?\n- Mais…c'est impossible par là. On ne peut pas traverser la forêt.\n- Mais si, mais si, il suffit d'éviter les arbres.\nJe jouais les idiots pour l'irriter un peu, il s'est contenté d'un soupir. Dommage.\n- Il y a des brigands là dedans patron.\nComme je ne me rappelais déjà plus de son nom, je me suis adressé à son compagnon\n- Trempe, où sont les prétendus "brigands" en ce moment ?\nWaho. Un modèle d'éloquence. Je ne faisais pas mieux dans mes pires moments. Pourtant il n'avait pas l'air idiot. Je commençais à croire qu'il m'en voulait franchement. L'autre a enchaîné :\n- Je vois ce que vous voulez dire patron, mais la forêt, c'est leur base de repli. Ils n'auront pas envoyé tout leur monde au combat.\n- Tout leur monde ! Tu ne crois pas si bien dire !\n- Ils étaient plutôt nombreux n'est-ce pas ?\n- Oui, mais rien d'insurmontable pour la compagnie Rogue. Une fois qu'ils auront suffisamment mangé de pointes de lance dans le clapoir, ils retourneront lécher leurs plaies là dedans, a-t-il déclaré en pointant la masse touffue qui se profilait à l'horizon\n- Ils ne retourneront pas dans la forêt même s'ils se font repousser.\nIl avait l'air de douter de mes connaissances militaires. Moi aussi à vrai dire, mais je n'allais pas laisser un avorton me la raconter. D'ailleurs, il était temps de faire une petite mise au point :\n- Dis donc petit homme, qui est le commandant ici ? Qui est le "patron" ?\n- Bon, bon, pas la peine d'exposer votre rang pour appuyer vos arguments…pa-tron.\nUn partout. Enfin il m'a semblé. L'enfoiré. Il avait l'air aussi rosse que moi, voire pire. Pas grave, pour le moment, j'avais les rennes alors il pouvait jouer le canasson si ça lui chantait.\n- Très bien, on bouge alors. Direction plein nord.\nC'était Trempe pour son quatrième mot. Le son de sa voix rauque et caverneuse m'a figé en plein mouvement. Je l'ai regardé un instant avant de hocher la tête pour l'encourager à en formuler un cinquième.\n- Pourquoi le nord ?\nAh ah. Bonne question en effet. Je n'étais pas sûr d'avoir envie de leur répondre. Le Delta de Sérénité étant divisé en plusieurs baronnies, certains obstacles naturels faisaient office de frontière. La forêt qui s'entrelaçait à l'horizon était suffisamment grande, labyrinthique, indomptée et effrayante (surtout la nuit) pour servir de zone de démarcation. Alors au nord de cet amas de branches et de buissons, on changeait de territoire pour aborder les terres du seigneur Hédrin. Un gros type régulièrement empêtré dans ses guerres avec ses voisins. Il menait son patrimoine d'une main molle ce qui encourageait le crime envers la veuve et l'orphelin (la première devenant souvent prostituée et le second voleur). La réputation de la forêt venait de là. Véritable nid de coupe-jarrets, de sorcières et d'ermites, mites et autres mythes légendaires. Bref, un coin sauvage. J'adorais cette ambiance totalement décousue de foutoir sans nom.\nEt pour alimenter le merdier, en réponse à l'audace des hors-la-loi, les milices locales n'avaient pas tardé à se développer pour pallier la carence d'autorité et défendre les paisibles citoyens.\nL'une d'elle était dirigée par un fou. Un malade atavique (son père était bourreau), adepte des démembrements et de la violence gratuite. Pour diverses raisons assez obscures et surtout lointaines, ce type était mon meilleur ami. Et c'est lui que je voulais contacter avant de me lancer dans la traque de Mélanargie.\nDonc, plutôt que d'expliquer tout ça à mes hommes d'armes, je me suis fendu d'une phrase moins sujette à controverse bien qu'un brin décevante de leur point de vue :\n- Parce que c'est moi qui commande.\nAvant de partir, je me suis penché au dessus du ruisseau pour m'asperger le visage. Au moment où je plongeais les mains dans l'eau claire, il m'a semblé qu'on m'étreignait les poignets. J'ai sursauté lorsqu'une voix bruissante s'est coulée à mon oreille :\n- Sakutei ? Tu m'entends ? C'est moi, Thrace.\nJ'ai froncé les sourcils et suis resté les mains dans l'eau. Un peu bête mais surtout alerte.\n- Bon, allez y les gars, je vous rejoins. Je vais pisser.\nLes deux se sont engagés sur la route qui menait à la forêt avec des pieds de plombs. Ils allaient sans doute en profiter pour grogner entre eux.\n- Thrace ? Oui je t'entends. Tu es toujours là ?\n- Sakutei ! Je suis si contente de pouvoir te parler. Il faut que je me dépêche.\n- Ne m'interromps pas. Sakutei, je suis en danger. Mélanargie m'a capturé.\n- Comment ! Quand ?\nMaintenant que j'avais presque épuisé tout le stock de questions, j'allais finir par la boucler. L'eau qui me liait les poignets a paru soupirer.\n- Depuis le début. Quand j'ai voulu regagner mon corps, je me suis laissée guider par les sensations. Quand j'ai ouvert les yeux, les vrais, j'étais dans une bouteille. Je suis chez elle Sakutei ! Elle me garde sur une étagère comme un trophée. La salope !\n- C'est très humiliant pour un liquide et surtout pour une ondine, de ne plus pouvoir aller où bon lui semble. L'eau est faite pour courir, pas pour stagner.\n- Je vois. Que veux-tu de moi ?\n- Sakutei, c'est important. Je ne sais pas ce qu'elle veut de moi, mais je vais croupir dans cette bouteille. Sauve moi ! Tu es le seul avec qui j'ai un lien spirituel…sans doute parce qu'on a partagé le même rêve. Même si ce n'était pas le notre. Tu es le seul que je puisse contacter. Je t'en prie, sauve moi !\nBastre, c'était du lourd. La fille d'eau enfermée par la fille d'os. J'avais envie de cogner quelqu'un.\n- Thrace, je voudrais bien t'aider…mais je ne sais pas où tu es…\n- Oui bah j'avais compris, merci.\n- Fais vite…\nEt comme c'est le cas dans ce genre de situation, le contact s'est rompu au moment où je voulais poser une autre question. Chiasse ! Voilà qui rajoutait un souci sur la pile branlante de mes problèmes. Je redoutais de tout me ramasser sur le coin de la figure sous peu.\nLa forêt était ténébreuse, comme il se doit. Alors qu'il était à peine midi, il faisait déjà sombre et frais. Je frissonnais sous ma petite tunique de lin. Mon épaule gauche s'est mise à m'élancer plus vigoureusement, en bon rappel de la blessure éthérée du Quincy. Curieusement, je me suis senti un peu démoralisé sur le moment. J'ai mis ça sur le compte de la fatigue et de cette foutue pièce d'armure qui me pesait sur les os. Accroupi auprès d'un pied d'aubépine, j'ai passé un pouce sous l'épaulière d'acier pour tâter ma douleur. Ca m'a fait grimacer. Comment se faisait-il que j'aie encore mal à cet endroit ? Blessure psychologique ? Il m'est soudainement revenu en mémoire que Thrace m'avait mis en garde à ce sujet. Elle avait parlé de maux de cœur. Hum.\nUn craquement m'a fait sursauter. J'ai tourné les yeux, c'était la fouine qui s'amenait. Je lui ai fait signe de se baisser.\n- 'tron, je serai d'avis qu'on aborde mollo, c'est pas joyeux comme endroit.\n- Commence par chuchoter imbécile, ai-je soufflé.\nCa l'a un peu vexé mais il s'est contenté d'un petit grommellement. Je me suis redressé pour examiner le terrain. Rien en vue à part un encombrement végétal inextricable. En passant par les zones plus denses, on diminuait d'autant le risque de rencontrer quelqu'un (ou quelque chose), mais ça n'allait pas faciliter notre progression. Il fallait faire un compromis.\nJ'ai à nouveau pris la tête du groupe. En tant que cartographe, je faisais confiance à mon sens de l'orientation pour ne pas perdre le nord – c'était le cas de le dire -. Ma botte s'est écrasée dans une flaque boueuse avec un aimable bruit de succion. J'ai écarté une branche de mon visage avant d'avancer dans un champ d'orties qui n'ont pas manqué de trouver un moyen de me chatouiller les genoux à travers mon pantalon. Saletés.\nDans mon dos, mes deux hommes d'armes faisaient un foin de tous les diables. Je pensais qu'ils seraient à l'image de leur allure : discrets et efficaces, mais la progression en pleine nature n'est pas comparable aux déplacement urbain. Il y a toujours une petite racine noueuse ou un tas de feuilles mortes couvrant un trou pour tromper le pied. A cette allure, on ne risquait pas de passer inaperçus. Les sens en alerte, je guettais le moindre signe. Un filet de sueur est venu me taquiner les tempes. J'ai repris mon souffle lentement.\n- J'ai rien dit, 'tron.\n- Chut. Et arrête avec tes insinuations où je vais t'en faire manger un de tronc moi…\nBon qui avait parlé ? La situation était déjà assez perturbante comme ça.\nEncore ! Je me suis mis à papillonner, nerveux. Les deux autres ne mouftaient pas, sans doute conscients que je n'étais pas d'humeur communicative. Une main sur la poignée de mon épée, j'ai fait volte face plusieurs fois, fouillant le décor du regard. Rien, rien, rien.\nBon sang. - Vous entendez rien ? Ils ont tout deux nié de la tête, me regardant avec un drôle d'air.\nSensationnel. J'avais le droit à mon lot de sueurs froides juste pour entendre une voix spectrale me chuchoter des étrangetés à l'oreille. J'ai d'abord pensé que ce pouvait être Thrace, mais ça ne collait pas avec son style. Et j'avais l'intime conviction que c'était autre chose. Il me fallait un remontant pour me dénouer les nerfs. J'ai fouillé mes provisions.\nC'est à ce moment là que je suis retombé sur la petite amulette du templier. Encore humide et soigneusement planquée dans un coin de ma besace. Bastre ! C'était quoi ça encore ! J'étais évidement sûr que personne ne l'avait récupérée et mise dans mon paquetage à mon insu. Un sortilège hein… D'accord. J'ai décidé de le mettre à l'épreuve. J'ai solidement attaché l'amulette à une branche souple. Je n'y croyais pas trop mais j'avais d'autres chats à fouetter pour le moment.\nQuelques pas plus loin, nous sommes tombés sur des traces fraîches. Un cheval était passé par là il y a quelques minutes. Peut-être le lien avec la "voix". Il fallait que j'en aie le cœur net.\nNous avons suivi la piste aussi discrètement que possible. Autour de nous, la végétation se faisait tantôt plus pressante, tantôt plus praticable. Mais toujours aucun signe de vie ou de campement. J'ai perçu un hennissement pas trop lointain. Le cavalier avançait doucement ! Forcément, avec ce fouillis. En fait, il serait allé plus vite à pied.\nIl y avait une trace d'excitation dans la voix. Que faire ? J'ai opté pour le plus alléchant :\n- Trempe, l'Art(tousse) venez par ici. On va contourner la piste de coté et tenter de devancer ce cavalier. Je veux savoir qui c'est.\nObliquant à travers les broussailles, nous avons aligné une distance raisonnable avant de reprendre la direction présumée du voyageur. Lui aussi prenait plein nord. De temps à autre, je m'interrompais pour capter un son mais plus rien ne me parvenait.\nNous nous sommes arrêtés un peu plus loin. Je me suis gratté la jambe avant de boire un peu d'eau fraîche. Il faisait moite là dedans. Les jeux d'ombre des feuilles formaient des fresques dentelées sur les rochers environnants.\nThéoriquement, nous devions être devant le cavalier, mais dans cette forêt, tout était faussé. Un moustique m'a piqué, encore un motif de démangeaison. Grmph. A l'instinct, on a marché encore quelques centaines de mètres. Je commençais à me dire que j'avais perdu la piste, et ça aurait été effectivement le cas si la voix ne c'était pas manifestée à nouveau.\nIl est proche !\nJe n'y tenais plus :\n- Où ça ? ai-je soufflé aussi discrètement que possible pour ne pas passer pour un demeuré.\nA droite ! A droite !\nAh, on pouvait échanger apparemment. Bon, j'ai pivoté à droite et plissé les yeux. Un autre moustique m'a arraché un grognement. J'ai claqué ma nuque avec frustration. A ce moment, j'ai distingué un vague mouvement à travers les feuillages, il était là. D'un geste, j'ai attiré l'attention de mes hommes d'armes et pointé l'index. Puis, portant un doigt à mes lèvres pour intimer le silence, j'ai relevé mon écharpe sur mes traits pour éviter d'autres piqûres. Rajustant la sangle de l'épaulière d'acier, je me suis avancé en tapinois entre les buissons. Lentement, lentement, une main sur la garde de mon épée, l'autre écartant les branchages bas. La sueur rendait mes doigts glissants et l'excitation me laissait tendu comme un arc.\nLa silhouette se précisait. Un encapuchonné voûté sur un canasson molasson. Il n'était pas seul, un fier gaillard marchait à ses cotés. Aussi silencieux et gracieux qu'un chat. Un détail m'a glacé jusqu'au cœur de la quintessence de la moelle des os. Cet homme était vêtu de noir avec une ceinture blanche dans un style purement inconnu ici. Il était habillé comme les guerriers du rêve de Javel. Sa main gauche reposait tranquillement sur un long fourreau qui lui battait les mollets. Je me suis passé une langue nerveuse sur des lèvres sèches.\n- Foutrenoir un Dieu de la Mort…\nL'autre a du percevoir mon murmure, il s'est immobilisé d'un bloc, étendant son bras droit à l'horizontal. Le cavalier a tiré les rennes de son cheval. Le guerrier a lancé une sommation dans une langue inconnue. Je m'en serais arraché les tripes ! Comment était-ce possible ?! Pourquoi !\nMaître ! Maître ! Maître !\nEt merde, je devenais fou. Sans réfléchir, je me suis extirpé des broussailles pour m'interposer devant le cheval. Mes sbires se sont joints à moi avec un léger temps de retard. Mauvaise idée…très mauvaise idée.\nCette forêt était justement réputée pour ses dangers. Et de quoi avions nous l'air avec notre allure menaçante, mon visage dissimulé, le regard mauvais de la fouine, la carrure intimidante de Trempe ? Il fallait être idiot. Un cri d'alarme a retenti, quelque chose qui ressemblait à - "Djaverosama !".\nEn un éclair, le guerrier a tiré son sabre. Il a bondit au milieu de nous. Le choc m'a fait trébucher au sol. Un grognement suivi d'un tintement clair. Des feuilles écrasées. Je me suis relevé sur un coude, haletant. Trempe était aux prises avec le sabreur. Aucune trace de l'Artichaut. D'un coup sec, le combattant à repoussé la garde du costaud qui s'est retrouvé contraint de reculer maladroitement contre un tronc. Il est parvenu à parer un coup fulgurant avec le manche. Le sabre s'est dégagé pour revenir à la charge. Trempe a grogné quand l'acier a mordu mais il a tenu bon. D'un geste, du coude, il a repoussé son adversaire pour assener une attaque magistrale. L'autre a esquivé d'un bond. Je suis enfin parvenu à dégainer pour me joindre à la mêlée.\nAu moment où j'ai avancé le pied, je me suis fait la réflexion que si on les tuait, je n'aurais jamais les réponses que je cherchais. Merde ! Ca m'a fait l'effet d'une douche froide et salvatrice.\nTrempe s'est fait salement lacérer l'avant bras. J'ai beuglé avec conviction : - Stoooop !\nLe guerrier a simplement fait basculer Trempe au sol et s'est rué vers moi.\nD'un geste, j'ai arraché l'écharpe qui me faisait passer pour un assassin. L'attaque du Dieu de la Mort était trop rapide. Mon épée écartée d'un claquement, mon bras effleuré par la pointe de la lame, ma poitrine offerte…\nEt la mort s'est immobilisée à un pouce de mon cœur. Ce dernier n'a pas manqué de palpiter pour saluer l'évènement. Je n'étais pas sûr d'avoir compris qu'avait dit le cavalier, mais comme ça me sauvait la mise pour l'instant, j'étais prêt à fondre de gratitude. Son doigt s'est pointé avec autorité vers moi.\n- Toi ! Je te connais non ?\n- Je…j'étais dans le monde des dieux de la mort. Comme cet homme là.\n- … oui. C'est bien toi. L'intrus de mon rêve.\nEt Javel a rabattu sa capuche pour me toiser avec humeur. Difficile de dire s'il l'avait bonne ou mauvaise de me voir à nouveau planté en travers de son regard. Sans me lâcher des yeux, il a ajouté quelque chose à l'intention du guerrier en noir. Ce dernier s'est redressé et a rengainé son sabre sans un bruit. Image parfaite du serviteur dévoué.\n- Javel ! Que fais-tu ici ?\n- Je te retourne la question…étant donné qu'on se retrouve dans un endroit isolé de tout.\nLes deux autres se sont relevés pesamment. Trempe n'avait pas l'air de trop souffrir mais le fouineur était amoché. Et dire que le sabreur n'avait même pas une égratignure ! Ces gars là n'étaient pourtant pas des amateurs.\n- Patron ! Qu'est ce qu'on fait ! Laissez moi…\n- Reste tranquille. On est pas de taille et j'ai à parler.\nSes doigts le démangeaient. A ce moment, le sabreur s'est tourné vers son maître et lui a demandé quelque chose…dire que je n'ai pas tout compris serait un euphémisme. Méfiant, je me suis reculé d'un pas. Tant pour contrôler l'Artruc que pour m'éloigner du tueur noir. Qu'est ce que j'aurais donné pour avoir quelqu'un de confiance à mes cotés ! Thrace par exemple. Teuh, c'était bien le moment de penser à elle.\n- Javel, je ne cherche pas la bagarre. Je veux juste survivre.\nCe qui était une sorte de résumé cynique de mon histoire depuis son commencement. Ca l'a fait marrer le salaud.\n- Hé hé hé, encore dans des sales draps ryoka !\n- Arrête de m'appeler comme ça…\n- Vos ordres 'tron ?\n- Bon du calme tout le monde. On est en terrain hostile, pas la peine de se faire remarquer.\nUn silence pesant s'est installé suite à la déclaration autoritaire mais surtout surprenante qui émanait … de Trempe. La salve verbale a dû être plus pénible pour lui que l'affrontement car il s'est lourdement assis sur une souche et s'est mis à se masser le crâne du bout des doigts.\nJavel est finalement descendu de cheval pour venir s'asseoir en tailleur. Son guerrier s'est agenouillé dans un frottement d'étoffe, sabre posé à ses cotés et paumes à plat sur les cuisses. A mon tour, je me suis adossé contre un tronc tout en extirpant un petit flacon de gniole de ma besace. L'Artich' est resté debout, une main pressée contre son flanc poisseux. J'ai avalé une gorgée du liquide brûlant, ça m'a remis les idées en place. Javel était certainement un des derniers types que je m'attendais à trouver ici. N'empêche, j'avais un tas de questions pour lui. Je lui ai lancé la bouteille qu'il a attrapée au vol.\n- Bon. Comme tu le vois, je me suis tiré de ton rêve. Mais j'ai toujours la mort aux trousses.\n- Un conseil : ne t'aventures pas près des champs de blé alors, elle pourrait venir d'en haut.\n- Non rien, je rêvasse à des choses étranges.\n- Grumbl, un peu de sérieux s'il te plait.\nIl avait l'air de s'amuser comme un bambin. Il a fait tourner la gniole, le guerrier a refusé poliment, l'Artincheur s'en est versé sur sa plaie. L'Artincheur ! Voilà c'était ça ! Comme quoi l'alcool est toujours une solution. Je me suis raclé la gorge, le cœur un peu plus léger.\n- Bon, que sais-tu sur Mélanargie ?\n- Javel…la jeune fille aux cheveux blancs. Celle qui voulait te piquer ton rêve.\n- Aaah, c'est donc son nom. Merci pour l'info.\n- Grumble, donnant-donnant !\n- Pourquoi pas. Voyons voir. Je suis à peu près convaincu que cette jeune Méla..heu\n- Est une sorcière.\nJe me suis claqué le front.\n- Regarde les indices, elle maîtrise les transes, elle…\n- Mais je le sais tout ça !!\n- Eh ho ! Un peu de calme jeune homme. Je suis pas dans ton esprit hein ! C'est toi qui était dans le mien je te rappelle. Alors boucle là et écoute.\nLa gniole est revenue…beaucoup plus légère. Je m'en suis glissé une lampée sous la langue. La sensation soyeuse et irradiante me dénouait les nerfs.\n- J'ai suivi ta progression dans mon rêve. Les choses ont pris une tournure intéressante quand tu t'es battu contre Ishida. Et au passage, tu as remarqué qu'on pouvait cristalliser mon rêve.\n- Oh…oui, les cartes.\n- C'était justement ce que je voulais éviter. (il a soupiré) Tu sais que c'est irréversible ?\n- Hm désolé.\n- Tu mens toujours aussi mal ryoka. Enfin, ce qui est fait est fait. Passe moi donc cette excellente boisson. Merci. Donc, tu t'es amusé à faire tes petites cartes, heureusement pour moi sur une très petite zone. Sais-tu pourquoi Mélanargie voulait s'emparer de mon rêve ?\n- Pour disposer d'un coin tranquille peuplé de tueurs maniaques en robe noire ?\n- Ttt. Pour la puissance bien sûr !\nIl a pointé son guerrier immobile et impassible du pouce.\n- Tu as déjà jugé des aptitudes de Kageisha.\nLe dénommé s'est fendu d'un froncement de sourcils sans bouger un seul autre muscle. Effrayant de maîtrise.\n- Comment est-il arrivé …\n- C'est exactement le pouvoir des rêveurs. Mais à petite échelle. Je suis capable de cristalliser une partie de mon rêve et de la tirer dans le monde réel. Cela signifie que j'en sacrifie une portion et en plus c'est assez difficile, éreintant et ça fait salement vieillir. Mais ce n'est pas rien comme pouvoir !\n- Et Mélanargie…\n- … voulait tirer toute la substance de mon rêve pour disposer d'un monde entier à son service. Une armée, des ressources, des objets ! Que sais-je ! Et elle ne risquait rien. C'est moi qui aurais encaissé le choc des années. Imagine ce dont elle aurait été capable avec une armée de shinigamis !\n- La vache je comprends.\n- Mais ce n'est pas terminé. Je suis inquiet. Je ne sais pas où elle est passée mais je n'ai pas envie de me faire piéger à nouveau en plein rêve. Alors je t'ai guetté…\n- Guetté ?\n- J'ai besoin de quelqu'un pour la stopper et je crois deviner que c'est également ton but.\n- Mais je p…\n- Félicitations, tu es engagé jeune ryoka !\n- Hey, pourquoi moi ?\n- Parce que j'avais un moyen de te surveiller.\n- Hein ? Tu es en train de me dire que cette rencontre n'est pas un hasard.\n- Parfois je me demande si tu n'es pas aussi idiot que tu en as l'air. Crétin ! Dans une forêt immense…pfff…garde ce genre de coïncidence pour ta grand-mère quand elle te raconte des histoires avant de dormir.\nJ'ai ravalé la foule de question qui se pressait sur mes lèvres. Je commençais à être vexé.\n- Tu te souviens du petit fragment d'os que je t'ai confié. Je voulais que tu le mettes sur ton visage. Tu ne l'as pas fait, mais ce n'est pas grave, il s'est quand même lié à ton poignet gauche sans que tu t'en aperçoives. La communication est moins bonne que prévu mais c'est mieux que rien.\nJ'ai regardé ma main tremblante. Non rien, évidement.\n- Mais ce truc est resté dans ton rêve quand j'ai regagné mon corps !\n- Tu m'as écouté ? Je suis capable de faire sortir des choses de mon esprit. Je voulais que ce petit bout d'os en fasse partie. Et maintenant je dispose d'un lien avec toi.\nJe me suis relevé d'un bond. J'avais l'impression qu'on m'avait infecté. Je me sentais mal. L'Artincheur me regardais attentivement. Javel a trituré son réseau de rides pour produire un sourire.\n- Cette voix ! C'était toi hein ?\n- Non, a-t-il répondu tranquillement, c'était lui.\n- Lui qui ?!\n- L'os. Il est doté d'un esprit. Assez étrange au demeurant.\n- Mais…sur ton poignet.\nIl a claqué des doigts et s'est mis à baragouiner dans cette langue que je ne comprenais pas. Et là j'ai vu… AAAAh ! Tout autour de mon avant bras, une fine pellicule blanche aux extrémités torsadées. Comme un insecte de pierre polie qui se serait fixé sur ma peau pour me sucer le sang, pour me contaminer avec ses poisons, pour me... Frénétiquement, j'ai tenté de le gratter, de l'arracher mais ça m'a juste tiré des larmes de douleur. Ce truc avait l'air d'être enchâssé dans ma chair.\n- Enfoiré ! Enfoiré ! Tu t'es servi de moi !\n- Haye Djavero sama.\nEn un instant, tout le monde (ou presque) était à nouveau debout et nerveux. Le Dieu de la Mort pointait son arme sur ma gorge, parfaitement droit et immobile. Ce dernier était à son tour menacé par l'Artincheur qui tenait trois petits couteaux de lancer entre ses doigts, écartés en éventail devant son visage. Trempe dardait un regard menaçant sur la scène, ses paluches refermées autour du manche de sa cognée. Il n'y avait que Javel qui semblait rester calme. Tranquillement assis par terre dans la position du pépé méditant.\nL'acier luisait, la transpiration coulait et les hommes haletaient.\n- Sakutei. Assieds toi s'il te plait, nous n'avons pas fini.\nC'était la première fois qu'il m'appelait par mon nom. Et aussi la première fois qu'il adoptait ce ton aimable. J'ai hésité.\n- Patron, est-ce que ça va ?\nJe devais tirer une sale bobine pour que l'Artincheur se mette à s'inquiéter à son tour. Je me sentais tout tremblant. J'avais mal à l'épaule, les nerfs effilochés, les yeux troubles et le cœur en cendre.\n« Chapitre 11 : Graine de tempêteChapitre 13 : Un peu de Calme »\nTags : moi, bon, avais, rien, autre\nHere we are ! Quelques heures de retard sur le programme mais je préfère faire bien plutôt que vite.\nOn arrive à la croisée des chemins. Des révélalions, des complications un brin de stress et de tension. Rien de tel pour une balade en forêt réussie.\nUn lot spécial à celui ou celle qui trouvera d'où j'ai tiré la petite citation introductive :)\nVendredi 23 Octobre 2009 à 11:50\nWaow! Ca c'est du chapitre! AUtant dire que t'as fait trés fort lol.\nQue dire...je suis chamboulée lol, par les retrouvailles des 2 perso que j'aime le plus d'abord: Thrace et Javel.\nIls prennent vraiment une autre dimension.\nTout d'abord Thrace: je comprends pas bien comment tout en etant dans une bouteille elle arrive a être dans l'eau et a communiquer avec Sakutei (garce de Melanargie!^^) mais j'ai pas envie de creuser plus parce que j'adore ce passage où elle lui saisit les mains, c'est tellement ..comment dire..entre rêve et romantisme, enfin c'est troublant. Décidement j'adore les Ondines, c'est les plus beau perso de la mythologie.\nEnsuite Javel...je me disais bien qu'il n'était pas là que pour rester dans le rêve et le diriger mais sa sortie dans le monde et ce qu'il apporte avec lui, tous ces mystères, Kageisha, l'os (oué lui aussi je me demandais bien à quoi il pouvait servir lol), ça donne encore plus de questions et d'epaisseur au reste, mais ses talents sont géniaux! Raa il est vraiment excellent ce perso puis c'est bien parce que tu a devoilé un peu des secrets du monde de son rêve.\nPuis j'adore le petit coté humoristique de Sakutei avec l'artincheur lol c'est excellent.\nEffectivement cette croisée des chemins valait le coup d'attendre parce qu'elle emène vers un voyage qui à mon avis a encore bien des surprises a montrer.\nC'est génial, vraiment génial!!!!\nLe seul reproche c'est que quand tu arrêtes un chapitre je me languis trop la suite parce que tu arrêtes toujours au milieu d'un suspens où je bloque ma respiration et j'étais entrain de me dire raaa la garce lool.\nVraiment sadique ça!!!\nVendredi 23 Octobre 2009 à 11:58\nAh pi zut j'ai pas trouvé d'où est tirée la citation ^^.....\nComme d'habitude, je suis extatique en lisant tes commentaires ! La suite est postée...tu va m'accuser de sadisme mais il y a un ordre précis à suivre pour que l'histoire reste cohérente. Et la suite de cette suite verra le jour lundi ^^.\nPour Thrace, elle se sert de son lien psychique avec Sakutei et de son pouvoir naturel sur l'eau. Un lien qu'elle a développé en partageant le rêve de Javel avec lui. Mais je n'en dit pas plus pour le moment, elle est tout aussi surprise que toi de pouvoir communiquer :D\nPour la citation, c'est assez ardu. Il faut chercher du coté de Masamune Shirow ;)


Nous sommes des fabricants de lits, des lève-tard passionnés, des connaisseurs du sommeil et des officionados du lit ; nous aimons vivre et dormir naturellement. Au cours des nombreuses années passées au lit et dans le sommeil profond ;-) l'expérience et les connaissances sont développées ; nous aimons les partager avec nos semblables ici. Nous nous réjouissons de vos questions et suggestions - ici pour le lavage, le séchage et l'entretien général de nos produits.\n1. COMMENT PUIS-JE LAVER MES PRODUITS DE LITERIE ?\n2. COMMENT PUIS-JE LAVER MES DRAPS ET MES SERVIETTES ?\n3. COMMENT DOIS-JE LAVER MES HOUSSES ET PROTECTIONS DE MATELAS ET DE SUR-MATELAS ?\n- Collection et édition Dr. Habertag -\nUn nettoyage professionnel est recommandé. Vous trouverez ici des instructions importantes qui vous aideront à maintenir les propriétés de vos produits de literie pendant toute leur durée de vie.\nUn nettoyage professionnel est recommandé. Vous trouverez ici des instructions importantes qui vous aideront à préserver les propriétés de votre literie et de vos serviettes pendant toute la durée de vie du produit.\nPour les draps et les serviettes, la capacité de la machine à laver doit être d'au moins 7 kg / 15 livres. Une capacité plus élevée est recommandée. Pour éviter d'endommager le produit et la machine à laver, la machine à laver doit être remplie au maximum à 80 % de sa capacité totale. Pour les machines à laver à chargement par le haut, utilisez toujours deux produits pour corriger les déséquilibres (si vous n'avez qu'un seul produit, équilibrez-le avec quelques grandes serviettes de même poids total).\nLe lavage principal doit être effectué à une température de 40°C en mode "lavage doux" (moins de mouvement / beaucoup de détente) pendant environ 15-20 minutes. Rincez ensuite 4 fois sans aucun détergent, chaque cycle de rinçage durant environ 5 minutes. Le troisième et le quatrième cycle doivent être effectués avec un niveau d'eau élevé. À la fin du quatrième cycle, faites tourner le produit à grande vitesse. Si vous réglez par inadvertance une température plus élevée, les propriétés matérielles des bons produits vous permettront de conserver leurs propriétés. Toutefois, les températures élevées contribuent à l'usure et vous risquez de perdre votre garantie.\nSeuls des détergents doux doivent être utilisés et le moins possible ; max. 25g / 1oz par kg ! Après le lavage, les détergents doivent être complètement rincés, sinon une sensation de savon peut subsister.\nLe linge de lit et les serviettes doivent être séchés à haute température, veuillez contacter le fabricant de votre sèche-linge pour connaître les réglages appropriés, qui doivent être respectés tant pour les produits que pour la durabilité de votre sèche-linge ! Le linge de lit en coton pur doit généralement être repassé après le lavage. Le repassage du linge de lit en coton mélangé à du polystyrène est recommandé mais non obligatoire (voir ci-dessous). Les serviettes ne doivent pas être repassées\nVous ne voulez pas repasser votre linge de lit ? Séchez vos produits à haute température. Après le premier cycle de refroidissement (feuilles encore presque chaudes et présentant plus de 6 % d'humidité), retirez les produits du séchoir et pliez-les. Notez que les produits sont encore presque humides à ce stade. Et le pliage doit être fait immédiatement après le cycle de refroidissement : Si les produits refroidissent avant d'être pliés, ils se froissent. Pour les grandes quantités, il faut donc disposer de suffisamment de personnel pour tout faire avant que les produits ne refroidissent. Veuillez noter que cela ne donne de bons résultats que pour le linge de lit en coton mélangé à du polystyrène ; le linge de lit en coton pur doit être repassé pour obtenir les meilleurs résultats. Les détergents biodégradables sont les meilleurs pour la longévité de vos produits.\nNe pas blanchir le produit - laver le linge de lit et les serviettes une fois tous les deux jours\nUn nettoyage professionnel est recommandé. Vous trouverez ici des instructions importantes qui vous aideront à préserver les propriétés de vos housses et protections pendant toute la durée de vie du produit.\nPour le lavage de vos housses et protections, la capacité de la machine à laver doit être d'au moins 20kg / 40lbs. Une capacité encore plus élevée est recommandée. Pour éviter tout dommage au produit et à la machine à laver, la machine à laver doit être remplie au maximum à 50 % de sa capacité totale. Pour les machines à laver à chargement par le haut, il faut toujours laver deux produits pour corriger les déséquilibres (si vous n'avez qu'un seul produit, équilibrez-le avec quelques grandes serviettes de même poids total).\nLe lavage principal doit être effectué à une température de 40°C en mode "lavage doux" (moins de mouvement / beaucoup de détente) pendant environ 15-20 minutes. Rincez ensuite 4 fois sans aucun détergent, chaque cycle de rinçage durant environ 5 minutes. Le troisième et le quatrième cycle doivent être effectués avec un niveau d'eau élevé. À la fin du quatrième cycle, faites tourner le produit à grande vitesse. Si vous réglez par inadvertance une température plus élevée, les propriétés matérielles des bons produits de literie permettront de conserver les propriétés du produit. Cependant, les températures élevées contribuent à l'usure et vous pouvez perdre votre garantie.\nSeuls des détergents doux doivent être utilisés et le moins possible ; max. 25g / 1oz par kg ! Après le lavage, les détergents doivent être complètement rincés, sinon une sensation de savon persiste.\nLa capacité du sèche-linge doit être d'au moins 40 kg / 80 lb. Une capacité plus élevée est recommandée. Pour éviter tout dommage au produit, le sèche-linge doit être rempli au maximum à 25 % de sa capacité totale.\nCOMMENT FAIRE SÉCHER MES COUVERTURES ET PROTECTIONS ?\nPour garantir les meilleurs résultats possibles, le séchage de toutes les couvertures et protections doit être effectué avec beaucoup de soin, c'est-à-dire qu'elles peuvent être séchées à une température maximale de 60°C. Faites sécher les produits pendant environ 30 minutes. Sortez-les du séchoir et secouez-les. Répétez ce séchage et cette agitation au moins deux fois, ou jusqu'à ce que les produits soient secs.\nNe pas blanchir le produit - pas de repassage des produits laminés - pas de repassage / pressage à chaud des produits - pas d'additifs chimiques / nettoyage des produits - laver les produits une fois tous les quelques mois / au moins une fois par saison.


Bentley location de voitures Faro - Montenegro , Portugal\nBentley voiture de location Faro - Montenegro, Portugal\nBentley voitures de location à Faro - Montenegro\nLocation voiture Bentley près de Faro - Montenegro, Portugal\nBentley Location de voiture dans les aéroports près de Faro - Montenegro\nLocation Bentley voitures au centre-ville autour de Faro - Montenegro\nIl est bien connu que le vehicule de luxe est un signe d'une personne qui a reussi. Cette classe de voiture est ideale pour se rendre aux rencontres d'affaires, telles que les reunions avec les clients ou les negociations avec les partenaires. Mais quelle voiture conviendrait-il mieux dans ces cas? Si vous voulez vous sentir a cent pour cent sur de vous, alors n'hesitez pas de consulter le site Rentalcars24h.fr qui vous conseille de faire usage de la location de voiture Bentley Faro - Montenegro, Portugal.\nObtenez la garantie du meilleur prix, du meilleur service client de plus grand fournisseur de la location de voiture Bentley Faro - Montenegro, Portugal du site Rentalcars24h.fr. Avec notre flotte de vehicules, vous serez en mesure de choisir la voiture qui correspond a votre style et au statut social. Le site Rentalcars24h.fr veut vous faire oublier tous les problemes de location de voiture qui vous genait avant! Nous esperons que votre voyage avec nos vehicules de location de voitures sera vraiment relaxant, sur et confortable!\nSi vous allez faire usage de la location de voiture Bentley Faro - Montenegro, Portugal, alors vous devez etre un vrai connaisseur de bonnes voitures, qui combinent harmonieusement la qualite et le design, la vitesse et le confort, la puissance et la beaute. Le site Rentalcar24h.com peut vous offrir Bentley Continental GT et GTC ainsi que Bentley Arnage.\nLa location de voiture Bentley Faro - Montenegro, Portugal est le lieu ideal pour les personnes qui savent prendre le plaisir de conduire une voiture. Bentley est tres durable, fiable, et, bien sur, rapide. Elle accelere a 96 km / h en 4,6 secondes grace a son puissant moteur de 522 chevaux et le double suralimentation W12. Bentley offre une vitesse maximale de 318 kilometres par heure. Nos Bentley sont equipes avec les meilleurs systemes de communication, de materiel video et de controle du climat.\nCarte de location de voitures Bentley autour de Faro - Montenegro, Portugal\nDecouvrez le charme de conduire une voiture magnifique avec la location de voiture Bentley Faro - Montenegro, Portugal!\nVoiture Bentley emplacements à louer dans Faro - Montenegro


Le Congrès inaugure le domaine des études de la participation du public en démocratie | Démocratie & participation - Groupement d'Intérêt Scientifique\nLe Congrès inaugure le domaine des études de la participation du public en démocratie\nÉditorial du site publié le 15 novembre 2011\nNous avions annoncé un événement inaugural pour la recherche francophone sur la participation du public et la démocratie participative. De l’avis même des participants, le Congrès du Gis, avec la création de la revue Participations, aura tenu ses promesses. Ce double événement a mis en évidence l’ampleur nouvelle dans les sciences humaines et sociales des questions relatives au renouvellement de la démocratie. Qu’il s’agisse d’affronter les défis de la crise financière ou de la crise écologique, d’interpréter le sens des transformations des mouvements sociaux et des formes de la critique sociale, d’évaluer ce que font aux institutions les multiples expérimentations en matière de délibération et de participation politique ou encore de statuer sur les effets de la participation du public aux processus décisionnels, il y a là tout un champ de questions qui demandent tout à la fois des bilans, des discussions et des propositions.\nCes journées s’en sont pleinement saisies en dressant une première cartographie d’univers encore dispersés, tantôt tournés vers des enjeux théoriques, tantôt plus insérés dans des activités de terrain. Elles marquent la naissance du domaine des études de la participation du public en démocratie.\nDomaine plutôt que champ spécifique, parce que les études de la participation ne s’organisent pas autour d’un paradigme partagé. Au contraire, la 3ème vague des travaux que mentionnait l’appel à communications pour la journée d’études du 21 octobre, est celle du retour du conflit comme objet central, pour dépasser le tropisme procédural de la vague précédente d’observation fine du fonctionnement des dispositifs, et l’étude des conflits va de pair avec un pluralisme des méthodes et des références. Ce pluralisme a été souligné lors du Congrès : par exemple, la place accordée à l’échelle de la participation de S. Arnstein comme balise significative des problèmes abordés par les études urbaines de la participation y a été vivement contestée. Ces discussions ont plus globalement montré la fécondité de lignes de tension qui parcourent et souvent opposent les travaux, comme celles que nous venons de mentionner autour des couples conflit/consensus et processus/procédures. Examinons quelques-unes de ces tensions.\nEn premier lieu, il faut noter que le domaine des études de la participation se constitue dans le monde francophone (et plus généralement en Europe continentale) sans opposer participation et délibération, théories de la démocratie participative et de la démocratie délibérative — alors que cette opposition est plus structurante dans les références anglo-américaines. On notera en particulier que quelques mois avant son Congrès, le Gis soutenait l’organisation du premier grand colloque tenu en France sur les théories délibératives, le Tournant délibératif. C’est dans un même mouvement que se construisent le domaine des études de la participation et l’audience des théories délibératives. Mais le Congrès a souligné la nécessité de maintenir ouverte la tension entre ces deux points de vue théoriques distincts, alors que les deux concepts fonctionnent trop souvent comme des équivalents. Cette mise en tension passe par une large ouverture internationale des travaux. Le Congrès était de ce point de vue satisfaisant (1/3 d’intervenants et discutants étrangers lors des 2 journées de conférences invitées, Australie, Brésil, USA, Europe, et 1/3 des contributions à la journée d’études).\nEn second lieu, la mobilisation de la communauté de recherche francophone supposait l’existence d’une masse critique de travaux dans les divers domaines thématiques ou disciplinaires dans lesquels l’étude de la participation s’est d’abord développée : études urbaines, gestion de l’environnement, études des sciences en société, communication, droit public, etc. Le bilan des travaux entrepris pour le Congrès souligne que ce développement était constitutif de communautés disjointes, puisant chacune ses références dans des bibliothèques séparées. Le pari de la création du Gis a été de considérer qu’il y avait néanmoins entre ces travaux des questions communes suffisamment structurantes pour faire converger les dynamiques créées autour des questions de participation du public et de démocratie participative. Le Congrès montre que les études de la participation gagnent en effet à ne pas rester à la périphérie de domaines plus vastes où elles sont cantonnées à n’être que des sous-champs d'application. Il reste à amplifier ce que le Congrès a initié : faire circuler les références, croiser les regards disciplinaires sur les terrains d’études communs, voire bâtir des protocoles d’enquête plus largement partagés pour permettre une plus grande cumulativité des résultats. Mais là aussi, le Congrès a montré l’intérêt de maintenir ouverte la tension entre une approche de la participation structurée autour des questions communes aux travaux du domaine (voir l’introduction du n° 1 de la revue Participations), et les approches de la participation comme objet dérivé de champs disciplinaires spécialisés. Les questions substantielles sur les effets de la participation sur la production de l’urbain, la protection de l’environnement, les sciences et l’innovation, etc., reviennent en force et nourrissent cette tension.\nLa grande diversité des terrains d’études observée lors du Congrès est une condition pour faire bouger les cadres académiques dans lesquels était traditionnellement saisi l’objet “participation”, et garantir la capacité de mise à distance critique de cet objet qui recouvre trop facilement la multiplicité des formes du social. Le Congrès a également confirmé l’ouverture disciplinaire des activités du Gis : si sociologie et science politique représentaient chacune ¼ des communications ; géographie, aménagement et urbanisme, science économique et gestion faisaient un autre quart ; sciences de l’information et de la communication, droit, philosophie et d'autres disciplines moins représentées, un dernier quart. Il faut toutefois noter l’absence dans le monde francophone de disciplines plus fortement présentes dans les travaux anglo-américains ou hispaniques, la psychologie sociale notamment. Là encore, l’ouverture disciplinaire et la place de domaines aujourd’hui trop peu abordés — les approches historiques, les sciences de l’éducation, les terrains traitant du travail et de l’entreprise —, doivent susciter une attention particulière dans la poursuite des travaux du Gis.\nMentionnons enfin une autre caractéristique de ces travaux : leur ouverture au public des praticiens de la participation. Le croisement fécond de l’analyse réflexive des praticiens et des chercheurs questionne le positionnement classique des travaux académiques. L’engagement des chercheurs non seulement dans la théorisation mais dans la mise en place, la conduite ou l’évaluation de dispositifs participatifs est un trait largement partagé par les travaux, ne serait-ce que parce qu’il constitue une voie privilégiée d’enquête et d’accès au terrain. Mais construire ces formes de proximité critique, nécessaires pour offrir aux praticiens une prise de recul interdisciplinaires sur les dispositifs, sur leurs pratiques et modes de faire participatifs, doit redoubler l’exigence réflexive des chercheurs. Le croisement des expériences et des connaissances, l’approfondissement de la confrontation des cadres théoriques de référence, des concepts et des outils, et la discussion réflexive sur le positionnement de nos recherches dans la société, constituent des dimensions centrales de la structuration du domaine des études de la participation, et pourraient sans doute faire l’objet d’un prochain Congrès du Gis.\nIl faut avant cela se donner les moyens de capitaliser l’ensemble des travaux présentés au Congrès d’octobre 2011. L’édition des Actes électroniques de la journée doctorale du 18 octobre (47 papiers présentés) et des Actes électroniques de la journée d’études sur les effets de la participation du 21 octobre (45 papiers présentés) est en préparation. Ces actes seront publiés sur le site du GIS fin décembre et feront chacun l’objet d’un CD pour diffusion début 2012. Pour que ces Actes ne soient pas seulement une collection de papiers, nous avons demandé aux discutants (2 discutants pour chacun des 14 ateliers de la journée doctorale et chacun des 12 ateliers de la journée d’études, où 3 à 4 papiers étaient présentés) de préparer une introduction pour chacun des ateliers. Chacun des Actes mobilise ainsi les contributions de plus de 70 chercheurs et doctorants. Par ailleurs, le Conseil scientifique du GIS a prévu l’édition d’un ouvrage collectif plus ciblé sur les effets de la participation, d’ici la fin 2012. Le n° 2 de la revue Participations, à paraître en mai 2012, portera sur la fabrique participative de l’action publique.\nAu total, le succès du Congrès du Gis (avec la parution du n° 1 en accès libre sur Cairn.info et contenant les textes des 8 conférences prononcées les 19 et 20 octobre) manifeste la maturité du nouveau champ de recherche francophone des études de la participation. Il s’agit maintenant de transformer l’essai en mettant en travail les diverses tensions repérées, en investissant les nouveaux chantiers nés de cette première confrontation générale des travaux de recherche sur la participation du public et la démocratie participative.\n>>>> Écouter l'enregistrement audio des conférences\n>>>> Voir les photos du Congrès


Histoire du visuel – NUOVA STORIA VISUALE – NEW VISUAL HISTORY\nHome › 002- Che cos'è la Storia Visuale - What is Visual History › Histoire du visuel\nL’histoire du visuel (histiconologia de son nom savant, Visual History en anglais) est une science dont l’objet est l’étude de toutes les productions visuelles humaines depuis la préhistoire. Elle peut être rangée au sein des Cultural Studies et est de fait une branche de l’histoire globale.\nCette discipline se distingue d’une simple « histoire des images » : de par le monde, la définition du mot « images » est souvent floue et se réfère parfois uniquement aux « images secondes », c’est-à-dire aux reproductions, aux reflets (la figuration d’un tableau et non l’objet unique lui-même : le tableau). Le mot « visuel » correspond ici à l’ensemble de la production visuelle humaine et prend ainsi un sens plus large, englobant tous les aspects créatifs (les « arts »), comme tous les emplois et la multiplication industrielle des images sur tous supports donnant lieu à des « images fixes » ou « images mobiles ». Conduisant à d’infinies recherches sectorielles et comprenant les spécificités de l’art, elle entend appréhender un champ global en faisant appel à plusieurs autres disciplines.\nLes origines précises du terme « histoire du visuel » proviennent de l’extension des travaux historiques aux études iconographiques, dont l’une des premières manifestations publique collective en France fut le colloque dirigé par Michel Vovelle et Didier Lancien en 19761 intitulé Iconographie et histoire des mentalités. La naissance publique du terme et sa propagation, elles, datent de l’ouvrage de Laurent Gervereau paru en 2000 et intitulé Les Images qui mentent. Histoire du visuel au xxe siècle2. Terme, territoire d’étude et méthodes sont ainsi lancés : Gervereau reste l’un des principaux promoteurs français de cette nouvelle discipline, fondant dès 1992 un groupe de recherches pluridisciplinaires sur les images3. Ce chercheur a par la suite écrit une histoire générale des images4. Parallèlement, les recherches se sont développées, notamment à travers une collection d’essais publiés chez Gallimard dès 1996 intitulée « Le Temps des images »5.\nSi l’on veut inscrire ces travaux dans le temps long, il faut noter que l’histoire de l’art et les historiens d’art possèdent une prééminence nette sur cette question. En effet, dès le xviiie siècle, les travaux en archéologie du Comte de Caylus ont influencé tout le travail d’analyse et de classement iconographique, base indispensable des études visuelles6. De son côté, l’Allemand Johann Joachim Winckelmann a, en puisant ses sources dans la Grèce antique, mis en place une réflexion sur la périodisation stylistique liée à l’histoire. Cette méthode de réflexion a été poursuivie au xxe siècle par des penseurs comme Aby Warburg puis Erwin Panofsky, qui vont jeter les bases de l’iconologie, sans oublier les travaux d’un Hans Belting. Même s’il y a dans tout cela une forme d’utopie humaniste qui rassemblerait la psychologie humaine dans un langage symbolique unique traversant les âges et les civilisations, beaucoup de ces travaux réfutent la thèse selon laquelle l’histoire de l’art serait une simple histoire des formes et de leur évolution. Il est intéressant de noter que dès cette époque, le contexte de création et le contexte social et politique ont été largement pris en compte.\nPour ces études d’histoire de l’art, le xxe siècle fut un tournant particulièrement riche. D’abord, la notion européenne d’art a largement dépassé ses frontières initiales. L’« invention de l’art »7 au moment de la Renaissance italienne connaît au siècle dernier une remise en question avec une dénomination appliquée à des productions esthétiques antérieures, aux civilisations extra-européennes, aux arts décoratifs et même à l’artisanat ou aux objets industriels et aux images mécaniques. La séparation stricte établie par l’anthropologue Jacques Maquet8 entre l’« esthétisation de l’utile » (applicable des silex aux cathédrales) et l’« art », créé pour la seule délectation esthétique, a explosé. La notion d’art ou des arts fut vorace, entraînant même des accusations de néocolonialisme pour avoir ainsi estampillé des réalisations d’autres cultures qui n’avaient pas pour but la délectation esthétique dans un musée. Voilà les raisons ayant poussé, par exemple, le Te Papa Museum en Nouvelle-Zélande (ouvert en 1998)9 à présenter en parallèle les productions et conceptions maories et européennes.\nMais cette expansion de la notion a montré aussi ses limites. L’art correspond à des produits de la créativité humaine. Au temps des milliards d’images mécaniques générées via Internet, ces créations sont minoritaires et mêlées à beaucoup d’autres représentations qui n’ont pas pour but la création. De plus, il importe de séparer des « images premières », comme l’est un tableau, de ses « images secondes » : sa reproduction en carte postale, son image numérisée et mise en ligne sur Internet, son tirage sous forme d’affiche ou bien encore son apparition dans un film. Comme l’a écrit Walter Benjamin, l’art vit aujourd’hui à « l’ère de sa reproductibilité ».\nLa quantité de productions visuelles échappant au domaine de l’art ou non étudiées par les historiens d’art (artistes mineurs, arts et traditions populaires…) a alors conduit les historiens à se pencher sur ce domaine. L’initiative vint d’abord des historiens des temps les plus anciens, confrontés à la rareté des restes, c’est-à-dire à la rareté des sources. Sans parler des interprétations de la préhistoire par André Leroi-Gourhan ou plus tard Jean Clottes, les archéologues et historiens de l’Antiquité comme Jean-Pierre Vernant puis François Lissarague ont décrypté les représentations peintes ou sculptées, les intégrant dans une compréhension générale des sociétés (objets utilitaires, architectures, plans urbains…). Les historiens du Moyen Âge (comme Georges Duby, Jacques Le Goff, Jean-Claude Schmitt…) ont développé des analyses des représentations. Ce fut le cas pour différentes périodes de l’histoire (Olivier Christin, Daniel Roche, Joël Cornette). Il faut noter à cet égard les travaux pionniers de Michel Vovelle pour la Révolution française, ceux de Maurice Agulhon avec la figure allégorique de Marianne ou encore Marc Ferro sur les rapports entre cinéma et histoire. Certains auteurs comme Michel Pastoureau, Francis Haskell ou Carlo Ginzburg ont élargi leur prisme initial. Ajoutons que les développements de l’histoire culturelle en France (avec des chercheurs comme Pascal Ory, Jean-François Sirinelli, Jean-Pierre Rioux) et, aux États-Unis, des Cultural Studies et des Visual Studies avec un pionnier comme William John Thomas Mitchell ont favorisé les études iconographiques.\nEnfin, dans cet inventaire des origines, il serait injuste d’oublier des disciplines comme l’ethnographie, la sociologie, l’anthropologie ou toutes les sciences de la communication qui se mettent en place dès la fin des années 1950. Il est un domaine qui a indéniablement eu une influence certaine dans les méthodologies d’analyse et l’ouverture des sujets c’est la sémiologie. La personnalité de Roland Barthes fut centrale des années 1960 aux années 1980. Il aura eu une influence sur des personnalités comme Hubert Damisch, Umberto Eco en Italie ou Georges Didi-Huberman, entre autres.\nAujourd’hui, la prise en compte de toutes ces méthodes et le fait de considérer l’ensemble des productions visuelles s’imposent parce que sont réunis sur le même écran des émanations de toutes les époques, de tous les supports, de toutes les civilisations. La transformation du territoire oriente de facto la transformation du champ scientifique. Il devient en effet pédagogiquement urgent de donner des repères aux enfants comme il devient scientifiquement indispensable de « qualifier » ce que nous voyons, de savoir quoi est quoi, donc de bâtir une histoire générale de la production visuelle humaine.\nÀ l’ère d’Internet, une science en développement nécessaire\nL’accumulation exponentielle des sources\nNon seulement avec Internet les images (souvent accompagnées de textes, paroles et sons) sont de plus en plus nombreuses, en circulation exponentielle planétaire, mais elles sont aussi de plus en plus conservées par des milliers d’institutions sur tous les continents et de particuliers. En corollaire, le développement des loisirs et du tourisme fait partager aux professionnels et aux amateurs les mêmes vecteurs de création.\nEn regard de cela, il est apparu aux historiens d’art et aux historiens que la plus grande partie de la production visuelle était vierge de toute étude. Les historiens d’art en effet privilégiaient la petite partie des créateurs de renom en laissant la majeure partie de la production artistique hors étude. Les historiens considéraient les images comme des illustrations de leurs recherches ou de leur savoir fondés sur l’écrit. Marc Ferro pouvait ainsi parler en 1978 de rôle du “névrosé” dans l’article “image” du Dictionnaire de la nouvelle histoire10.\nRien d’étonnant donc à ce que, poursuivant le travail des pionniers, ce fut autour d’un musée en plein développement que s’opéra le rapprochement entre chercheurs et responsables de collections, de plus un musée généraliste sur le xxe siècle : le musée d’histoire contemporaine aux Invalides à Paris. Après participation à plusieurs expositions dans les années 1980, sous la houlette de Laurent Gervereau, s’est rassemblé en effet en 1992 le Groupe d’études sur l’image fixe, vite devenu Groupe L’Image puis Institut des images. Il a été fondé de façon pluridisciplinaire et internationale avec Fabrice d’Almeida, Antoine de Baecque, Laurence Bertrand Dorléac, Philippe Buton, Christian Delporte, David El Kenz, Thomas Michael Gunther, Orsula E. Koch, Michael Nicolaïev, Sarah Wilson. Le premier colloque international eut lieu en 1995 à Paris (École nationale supérieure des beaux-arts dirigée par Yves Michaud), organisé par Laurence Bertrand Dorléac, Laurent Gervereau, Serge Guilbaut, Gérard Monnier. Le second, dirigé par Laurent Gervereau, est intitulé « Peut-on apprendre à voir ? » et fait se rencontrer en 1998 près de 75 spécialistes de toutes les disciplines. Parallèlement, la revue L’Image est publiée en anglais et en français et distribuée par Gallimard en France et l’université Harvard aux États-Unis, avec la participation aussi bien de Ernst Gombrich, Jean Rouch ou Francis Haskell. Tout ce travail des années 1980 et 1990 se réalise dans une époque où les Lieux de mémoire (1984-1992) autour de Pierre Nora ont sensibilisé aux questions de représentations, de même que les développements de l’histoire culturelle.\nIl faut néanmoins attendre 2006, après le lancement du terme en 2000 à travers Les Images qui mentent. Histoire du visuel au xxe siècle pour que paraisse l’ouvrage collectif fondateur de la discipline, le Dictionnaire mondial des images dirigé par Laurent Gervereau et qui rassemble 275 spécialistes de tous les continents, de toutes spécialités, et de toutes périodes (de la préhistoire à aujourd’hui). Deux ans après, Gervereau en tire une synthèse chronologique à visée pédagogique intitulée Images, une histoire mondiale. Il s’agit là d’une base collective pour une branche de l’histoire globale, qui maintenant se développe sur tous les continents.\nPourquoi semble-t-il indispensable aujourd’hui de travailler sur une histoire globale de la production visuelle humaine et par quelles méthodes ? Le besoin de repères, alors que tout s’accumule sur le même écran de façon indifférenciée, devient patent de la maternelle à la formation tout au long de la vie. À travers l’histoire du visuel, ces repères sont de trois ordres : chronologiques (quand et dans quel contexte ?), géographiques (où et au sein de quelle civilisation ?) et techniques (quel type de création et quel support ?). Ils permettent de situer la production d’images et de donner sa place singulière à l’art. L’histoire du visuel n’est donc pas une manière de nier la nécessité d’une histoire de l’art ou des arts, au contraire. Il s’agit seulement de prendre en compte toute la production de chaque époque, artistique et non-artistique. Le brouillage généralisé actuel en fait un impératif pédagogique et citoyen majeur.\nDeux colloques ont apporté des bilans très utiles en la matière. D’abord, “L’historien et les images” dirigé par Nadeije Laneyrie-Dagen et Gilles Pécout en février 2006 à l’École normale supérieure avait eu le mérite d’inviter des spécialistes divers comme Alain Corbin, Christophe Prochasson ou Christian Caujolle et même un artiste Pascal Convert. En avril de la même année, sous la direction de Christian Delporte, Laurent Gervereau et Denis Maréchal pour l’INA, “Quelle est la place des images en histoire ?” a clairement montré deux phénomènes : la banalisation des images comme source parmi d’autres en histoire ; la nécessité de développer une histoire iconographique qui dépasse l’histoire de l’art pour prendre en compte tous les types d’images et notamment celles de leur multiplication industrielle pour la période récente. Cette multiplication industrielle, nouveau phénomène dans l’histoire humaine (dépassant les influences et circulations datant des temps les plus anciens), apparaît au xixe siècle : après l’ère du papier (presse, estampes, timbres, affiches, packaging, cartes postales…) de 1850 à 1913, intervient l’ère de la projection avec le cinéma de 1914 à 1959, puis l’ère de l’écran et la télévision de 1960 à 2000, avant le temps du cumul sur Internet (“Histoire du visuel au xxe siècle”11).\nIl apparaît également que la nécessité pédagogique de repères chronologiques sur l’histoire générale du visuel se complète par une autre attente : celle de disposer d’une méthode et d’une grille générale d’analyse des images. Seul le croisement pluridisciplinaire des outils de différentes spécialités le permet : l’histoire de l’art pour la phase de description, l’histoire pour la contextualisation, la sémiologie et d’autres sciences pour l’interprétation. Laurent Gervereau en 199412 et Martine Joly en 199813 apportent des outils. Enfin, l’éducation culturelle nécessite bien sûr de compléter cela par des initiations aux pratiques culturelles, à la fois de consommation et sur les techniques ainsi que sur le processus de création.\nLes développements en histoire du visuel incitent naturellement, au-delà des perspectives globales que nous avons décrites, à multiplier les travaux par période, par support, par zone géographique, par auteur, par œuvre14. Ils rendent nécessaire de les inscrire dans des filières institutionnelles.\nDéjà, beaucoup d’approches innovantes ont eu lieu. Aux États-Unis, les Visual Studies ont permis des travaux pluridisciplinaires féconds, même si certains chercheurs ont pratiqué la décontextualisation et se sont ainsi éloignés de la “Visual History”. Quelques exemples en France de perspectives heuristiques ouvrant des champs neufs. Michel Pastoureau a longuement œuvré sur couleurs et symboles. Michel Frizot a dirigé une très importante Nouvelle histoire de la photographie15. Sous la houlette de Michel Poivert (président de 1995 à 2010), Clément Chéroux et André Gunthert, la Société française de photographie a aussi renouvelé les approches (la revue Études photographiques innove à partir de 1997). Pour le cinéma, les contributions furent sont nombreuses : Michel Marie (qui a même réalisé un ouvrage de méthode avec Jacques Aumont16), Antoine de Baecque, Laurent Mannoni à la Cinémathèque française sur le pré-cinéma, Laurent Véray et la revue 1895. Revue d’histoire du cinéma17, Nicole Brenez sur le cinéma expérimental, Jean-Pierre Bertin-Maghit pour la Deuxième Guerre mondiale, Sylvie Lindeperg sur la Seconde Guerre mondiale vue de 1944 à 1969… Christian Delporte, lui, a fondé et dirige la Société pour l’histoire des médias (créée en 2000) qui, après des pionniers comme Jean-Noël Jeanneney, a beaucoup travaillé dans sa revue Le Temps des médias (depuis 2003) sur la presse, la télévision et Internet. En histoire de l’art, Laurence Bertrand Dorléac comme Philippe Dagen croisent leurs méthodes et leur terrain d’études avec l’histoire, ce qu’a fait Daniel Arasse.\nCes avancées sont complétées par les travaux d’autres spécialités, comme ceux du psychanalyste Serge Tisseron, d’un sociologue comme Bruno Latour, de philosophes (Marie-José Mondzain, Paul Virilio, Georges Vigarello, Jacques Rancière), d’une anthropologue (Barbara Glowczewski), de créateurs comme Jean-Luc Godard, de commissaires d’expositions comme Pontus Hulten, Jean Clair ou Jean-Hubert Martin (en Suisse, Harald Szeemann, Jacques Hainard et Marc-Olivier Gonseth).\nVoilà pour la France. Mais ces recherches prolifèrent partout. Car partout apparaît le besoin de savoirs très spécialisés comme globaux. Ainsi, se sont développées des recherches “stratifiées” (une “histoire stratifiée”) : du local au régional, au national, au continental, au global. Ainsi, sur tous les continents se multiplient des formes visuelles – artistiques ou non – à la fois sur tous les supports, qui circulent planétairement, et figurent sur Internet. Cela fait considérablement bouger les territoires et les disciplines.\nL’historien Jacques Le Goff a écrit dans le journal Le Monde du 15 décembre 2006 à l’occasion de la sortie du Dictionnaire mondial des images :\n« Président de l’Institut des images, Laurent Gervereau publie un ouvrage appelé à faire date. Il a réuni une équipe d’une qualité exceptionnelle, qu’il s’agisse d’artistes et d’intellectuels confirmés ou de brillants jeunes chercheurs, autour d’un concept d’image. On sait que l’on considère que, depuis les dernières années du xxe siècle, l’humanité est entrée dans ce qu’on appelle l’ère des images. La somme présentée par Gervereau est dans la ligne des travaux qui ont apporté depuis vingt-cinq ans une contribution de premier ordre à l’objectif Voir, comprendre, analyser les images, titre d’un ouvrage précédent de l’historien (La Découverte, première édition en 1994), et s’inscrit dans sa réflexion sur un nouvel objet de la culture humaine, le visuel, auquel il a également consacré un volume (Histoire du visuel au xxe siècle, « Points histoire », Le Seuil, 2000). (…) Aujourd’hui nous serions entrés avec en particulier Internet dans l’« ère du cumul » et cet ouvrage semble être la première tentative globale pour pénétrer dans ce nouveau domaine de l’image mondialisée et globalisée. »\nPrincipaux travaux nécessairement pluridisciplinaires :Études fondatrices et proximes\nJohn Grand-Carteret, L’Histoire, la vie, les mœurs et la curiosité par l’Image, le Pamphlet et le document (1450-1900), 5 vol., 1927.\nWalter Benjamin, L’œuvre d’art à l’ère de sa reproductibilité technique, essai écrit en 1935 puis remanié et diffusé de façon posthume après 1950.\n(en) Gyorgy Kepes, Language of vision, New York, Dover, 1995, 228 p. (ISBN 978-0-486-28650-1, OCLC 1044938831, lire en ligne [archive]).\nMaurice Merleau-Ponty, La Phénoménologie de la perception, Paris, NRF – Gallimard, 1945.\n« Du regard comme objet petit a » in Jacques Lacan, Les quatre concepts fondamentaux de la psychanalyse, Séminaire XI, Seuil, Paris, 1973 – partie\n(en) William J Thomas Mitchell, The Language of images, Chicago, University of Chicago Press, 1980, 307 p. (ISBN 978-0-226-53215-8, OCLC 1103452873).\nLaurent Gervereau, Les Images mentent ? Manipuler les images ou manipuler le public, Paris, http://www.gervereau.com, 2011.\nEmmanuel Alloa (dir.), Gottfried Boehm, Marie-José Mondzain, Jean-Luc Nancy, Emanuele Coccia, W. J. T. Mitchell, Horst Bredekamp, Georges Didi-Huberman, Hans Belting, Penser l’image, Dijon, Presses du réel, 2011, 2nd éd., 303 p. (ISBN 978-2-84066-343-0).\nEmmanuel Alloa (dir.) Vilém Flusser, Hans Jonas, Andrea Pinotti, Philippe Descola, Carlo Severi, David Freedberg, Bruno Latour, Jan Assmann, James Elkins, Penser l’image II. Anthropologies du visuel, Dijon, Presses du réel, 2015.\nEmmanuel Alloa (dir.) Mieke Bal, James Elkins, Carlo Ginzburg, Max Imdahl, Peter Geimer, Martin Jay, Eyal Weizman, Charlotte Bigg, Peter Szendy, Giorgio Agamben, Philippe-Alain Michaud, Jacques Rancière, Georges Didi-Huberman, Penser l’image III. Comment lire les images?, Dijon, Presses du réel, 2017.\nMichel Vovelle, Gaby Vovelle, Vision de la mort et de l’au-delà en Provence du xve au xxe siècle, d’après les autels des âmes du purgatoire, Paris, Armand Colin, 1970.\nMaurice Agulhon, Marianne au combat. L’imagerie et la symbolique républicaines de 188 à 1914, Paris, Flammarion, 1979.\n(de) Gerd Krumeich, Jeanne d’Arc in der Geschichte. Historiographie-Politik-Kultur, Sigmaringen, Jan Thoebecke Verlag, 1989.\nOlivier Christin, Une révolution symbolique, l’iconoclasme huguenot et la reconstruction catholique, Paris, Minuit, 1991.\nLaurence Bertrand Dorléac, L’Art de la défaite, 1940-1944, Paris, Seuil, 1993.\nPhilippe Kaenel, Le Métier d’illustrateur, 1830-1880, Paris, Messene, 1996.\nMarie-José Mondzain, Image, icône, économie : Les Sources byzantines de l’imaginaire contemporain, Seuil, 1997.\nDaniel Arasse, Le Sujet dans le tableau. Essai d’iconographie analytique, Paris, Flammarion, 1997.\n« Histoire de l’Internet. L’Internet dans l’histoire » in Le Temps des médias, no 18, Paris, Nouveau Monde, 2012.\n↑ Michel Vovelle et Didier Lancien (dir.), Iconographie et histoire des mentalités, Actes du colloque d’Aix-en-Provence (juin 1976), Centre méridional d’histoire sociale, des mentalités et des cultures, Éditions du CNRS, 1979.\n↑ Laurent Gervereau, Les Images qui mentent. Histoire du visuel au xxe siècle, Paris, Éditions du Seuil, 2000. Ce livre fut cité en première page du Monde des livres le 31 mars 2000 avec un article signé Jean-Luc Douin expliquant : « Comment l’historien a-t-il tracé sa voie dans la jungle de ces messages visuels, tableaux, affiches, photographies, films, séquences vidéo… ? En assumant son « hybridation méthodologique» ».\n↑ À savoir, le Groupe d’études sur les images fixes (GEIF), rebaptisé plus tard L’Image en intégrant le concept d’« images mobiles ».\n↑ Dirigée par François Lissarague et Jean-Claude Schmitt avec des ouvrages comme : Éric Michaud, Un art de l’éternité. L’image et le temps du national-socialisme (1996).\n↑ Édouard Pommier, Comment l’Art devient l’Art dans l’Italie de la Renaissance, Paris, Gallimard, 2007.\n↑ Le Te Papa Tongarewa Museum à Wellington fut d’abord le Colonial Museum (bâti en 1865). Paul Williams de la New York University explique bien sa mutation post-coloniale radicale en un parcours « biculturel » : « A Breach on the beach: Te Papa and the fraying of biculturalism » in revue Museums and Society, juillet 2005.\n↑ Martine Joly, Introduction à l’analyse de l’image, Paris, Nathan, 1998\n↑ Laurent Gervereau, Guernica. Autopsie d’un chef-d’œuvre, Paris, Paris-Méditerranée, 1996\n↑ Jacques Aumont, Michel Marie, L’Analyse des films, Paris, Nathan, 1988\n↑ Avec l’Association française de recherche sur l’histoire du cinéma créée en 1984\n‹ Gerhard Paul\nAntonio De Lisa- Studi e ricerche di medicina visuale e simbolica ›\nCategorie:002- Che cos'è la Storia Visuale - What is Visual History


Type de service en urgence de dépannage serrurerie Saint Maurice sur Dargoire\nSaint Maurice sur Dargoire est un professionnel du métier\nNous sommes localises dans votre departement pour un dépannage de serrurerie porte bloquée, vol ou perte de cle, effractions, réparation ou remplacement de serrures de toutes marques et interventions sur tout types de fermetures.\nAppelez nous tous les jours, nous nous engageons à nous déplacer, dans la demi heure, pour vous apporter une solution efficace et pas chère\nVous désirez faire une creation de volets roulants sur vos fenetres et portes fenêtrès? Vous avez trouvé, nous sommes experts de la fabrication sur mesure et l’installation de volets roulants. Utilisez les services de notre entreprise familiale, nous nous tenons à votre disposition tous les jours.\nSollicitez votre agence serrurier à votre écoute, vous propose ses services en permanence pour vous conseiller dans le choix de votre coffre fort Fichet Bauche nous vous proposons des coffres homologués NF et NE.\nVotre serrure ne fonctionne plus? Faite une demande à votre serrurier de proximité vous presente tous les modèles disponibles pour votre changement de serrure\nDevis serrurier Saint Maurice sur Dargoire gratuit & sans engagement\nSociété votre serrurerie de proximité, sans plus attendre, à votre entière disposition\nLa solution adéquate deblocage rideau metallique, serrures et double clés, bloc porte blindée, gâche électrique\nNous sommes disponibles dans votre departement pour assurer votre dépannage de serrurerie réparation ou remplacement de serrure etc\nFaites appel à notre société 24h/24 et 7j/7, nous nous déplaçons, dans les minutes qui suivent, pour vous offrir une prestation de qualité, à bas prix.\nVous avez pour projet de faire poser des volets roulants pour vos fenêtrès? Faites nous une demande, nous sommes les numeros 1 de vos volets roulants métal ou pvc et de leur motorisation. Beneficiez des services de notre spécialiste serrurier, nous nous tenons à votre disposition jour et nuit.\nVotre serrure ne fonctionne plus? Demandez l’aide de vote professionnel de la serrurerie vous presente tous les modèles disponibles pour votre changement de serrure\nFranchise assurance offerte par votre vitrerie Saint Maurice sur Dargoire\nVous souhaitez obtenir un devis de serrurerie? Consultez nous, 365 jours par an! Votre serrurier recommandé est joignable dans votre departement vous renseigne et réalise un devis de serrurerie totalement gratuit.\nRenseignez vous auprès de votre agence serrurier à votre service, vous assiste à tous moments pour la réparation de votre coffre fort à clé nous répondons à vos besoins de sécurité des documents et biens de valeur.\nVotre clé n’entre plus correctement dans votre canon? Lorsque c’est possible, vous devez faire une réparation ou un changement de cylindre votre entreprise familiale intervient afin de vous établir un devis pour le changement de cylindre.


VIDEO - Disparition de Johnny Hallyday : Quand le chanteur se confiait sur sa peur de la mort\n06/12/2017 - 20h15\nEn novembre 2005, Johnny Hallyday évoquait sa peur de la mort face à un journaliste de l'émission "Sept à huit" sur TF1. La chaîne a rediffusé cet extrait ce mercredi 6 décembre lors d'une édition spéciale consacrée à la disparition du chanteur.\nCe mercredi, lors de son édition spéciale consacrée à la disparition de Johnny Hallyday, TF1 a rediffusé une interview du chanteur donnée à l'émission Sept à huit en novembre 2005. Le musicien parlait notamment de sa peur de la mort.\n"Est ce qu’il est vrai que cette solitude, ce sentiment de solitude est si fort jusqu’à avoir peur, aujourd’hui encore, à 62 ans, de vous endormir seul, que le soir est un moment d’angoisse, que vous n’aimez pas la nuit qui tombe ?" lui demande le journaliste de TF1.\nLe chanteur explique qu'il a "toujours été obsédé par la mort". Il ne craignait pas "l'accident de voiture ou de moto ou dans un avion" car ce sont des choses qui "arrivent comme ça, boum, on ne s'en aperçoit pas". Le pire ennemi de Johnny Hallyday était le temps : "Vieillir, se dire que quoi qu’il arrive, un jour on va y passer et ça j’arrive pas à me faire à l’idée" concluait-il avec un sourire inquiet.


Citoyens n°380 - Novembre 2021 Association La Vie Nouvelle\nCitoyens n°380 - Novembre 2021\nPour que les idées ne soient pas que des idées.\nFace aux périls que nous connaissons maintenant de mieux en mieux, il devient urgent d’habiter la Terre autrement.\nLa session de Vannes répondait à cette urgence.\nAu-delà du travail et de la réflexion en ateliers, cette session a été l’occasion pour chacun de s’interroger sur son engagement dans des actions de solidarité, sur le plan politique, sa spiritualité, son rapport personnel, dans sa propre gestion du stress ou dans un atelier d’écriture. Les écrits ne suffisent pas pour rendre compte de l’expérience du groupe… Nous avons donc laissé place aux photos pour essayer de saisir ce qui a été vécu pendant cette session.\nHabiter la Terre autrement, c’est aussi un objectif pour les mouvements de contestation populaire à travers le monde, notamment le Hirak, qui, depuis plus de deux ans, s’efforce de refonder l’espace politique en Algérie. Mouloud Aba, du groupe d’Avignon, poursuit dans ce numéro sa réflexion sur ce mouvement, alors que le gouvernement durcit encore la répression. De son côté Gleyâ Ksyra, de l’Université Manouba de Tunis, nous apporte un autre regard sur les changements politiques en Tunisie.\nHabiter la Terre autrement, c’est aussi garantir une expression et un échange réel et démocratique dans l’espace public, ce que le cyberharcèlement peut actuellement mettre en danger. Habiter la Terre autrement, n’est-ce pas alors la possibilité pour chacun de s’engager dans la réflexion et l’action, comme le font les membres du Pacte civique qui viennent de fêter son 10e anniversaire, s’inspirer aussi de certains, à l’image d’Edgar Morin, et plus simplement déjà prendre le temps de déployer sa pensée et d’engager l’échange dans une revue telle que Citoyens ?\nAutant d’expériences, de témoignages, d’interpellations et d’interrogations qui traversent ce numéro pour penser une autre manière d’habiter la Terre.\nDécouvrir les Écritures, une session stimulante\nLe Pacte civique prépare l’avenir à l’occasion de son 10e anniversaire\nÉcrire pour Citoyens, une très bonne idée !\nLes changements politiques en Tunisie, une issue face aux islamistes\nRencontres de Vannes : Habiter la Terre autrement\nHabiter la Terre autrement, une urgence vitale\nÇa y est, Vannes 2021 a bien eu lieu !\nUne histoire de galets\nLa solidarité au temps du coronavirus ?\nPetit vade-mecum du citoyen européen actif\nLa détresse de l’exil\nMaîtriser le stress pour habiter la Terre autrement\nFace à des défis qui paraissent insurmontables, le citoyen n’est pas démuni\nLa sociocratie : chemins et défis d’une pratique de gouvernance\nSatellites, une prolifération problématique\nDéfense civile non-violente, pour une politique européenne de sécurité et de paix\nNe restons pas muets face à la haine en ligne\nForum de rentrée, de l’utilité de Citoyens !


Batterie Silva USB 9.9 Ah noir | Deporvillage\nPVP 167,00 € Vous économisez 28,85 €\nLa batterie rechargeable USB longue distance (9,9 Ah). La batterie la plus puissante avec une fixation velcro intelligente pouvant être fixée à la plaque du cou, à la ceinture ou au cadre de la bicyclette.\nLa batterie est conforme à la norme IPX5 : Etanche ; elle résiste à la pluie intense et à l'eau de n'importe quelle direction. L'indicateur LED de la batterie garantit que vous pouvez suivre la quantité d'énergie restante dans la batterie. La batterie se recharge facilement via un câble micro USB et se charge en 10 heures. Notre gamme de batteries vous permet de trouver le juste équilibre entre temps de fonctionnement et poids.\nLa gamme de puissance couvre un large éventail d'activités, allant d'une petite batterie montée sur la tête pour une exécution rapide à un ensemble puissant pour une longue marche. Toutes les batteries rechargeables sont équipées d'un chargement USB. Le système de connexion Silva vous permet d'utiliser la batterie lithium-ion Silva à partir de 2008. Si le câble convient, cela fonctionne.


Les meilleures astuces pour réussir sa déco d'intérieur\nLa décoration intérieure est le détail majeur que remarque les visiteurs dès qu’ils franchiront le seuil de votre porte. Pour être mieux noté par vos visiteurs en termes de déco d’intérieur et pour avoir un cadre de vie agréable, suivez ces précieux conseils. Ces derniers vous aideront à améliorer votre design intérieur.\nLa luminosité, essentielle dans la décoration d’intérieur\nLa luminosité d’une pièce détermine sa vivacité. Avant de choisir tel ou tel accessoire, pensez à bien choisir vos revêtements muraux pour égayer votre pièce d’intérieur. Pour cela, faites attention dans le choix de la couleur de votre peinture murale. Si vous avez une pièce moins spacieuse, privilégiez des couleurs sobres ou claires. Par contre, si votre pièce est assez grande, vous avez un large choix de coloris. Dans tous les cas, veillez toujours à harmoniser la couleur des murs à celle du sol et du plafond pour avoir une touche de décoration intérieure parfaite. Par ailleurs, privilégiez la lumière naturelle. Vous pouvez, par exemple, installer des baies vitrées dans votre salon.\nCe n’est pas en mettant plusieurs accessoires déco dans votre pièce d’intérieur que vous allez réussir votre décoration intérieure. Au contraire, accumuler trop d’accessoire peut gêner la vue et gâcher l’harmonisation du design intérieur. Le choix du nombre et des tons des accessoires déco dépendra surtout de l’espace que vous avez. Si votre pièce est assez petite, un tableau mural ou un cadre miroir fera l’affaire. Choisissez la couleur en fonction de celle de vos revêtements muraux pour un meilleur effet.\nDéplacer de temps en temps vos meubles\nCela peut sembler étonnant, mais ça marche efficacement. Le fait de déplacer de temps à autre vos meubles donnera une nouvelle impression de votre pièce d’intérieur. Vous aurez l’impression de visiter toute une autre pièce. Changez de temps en temps l’emplacement de votre mobilier pour donner du renouveau dans votre décoration intérieure. À cette occasion, vous pourriez nettoyer tous les coins de votre pièce.


Hôtel Art Déco – Hôtel à La Madeleine près de Lille\nUn séjour tout confort dans cet hôtel à La Madeleine\nSitué dans la ville de La Madeleine de la metropole de Lille, l'hôtel 3 étoiles Art Déco propose un cadre plein de charme pour un séjour placé sous le signe du confort optimal.\nUn séjour agréable dans cet hôtel situé à La Madeleine\nCommune de la Métropole européenne de Lille, La Madeleine est une ville de charme qui compte de nombreux atouts. Pour profiter au mieux de tout ce que cette ville a à offrir, l'idéal est de séjourner dans un bel hôtel situé au cœur même de la ville. C'est pourquoi l'hôtel Art Déco vous accueille pour votre séjour, qu'il soit professionnel ou pour le plaisir.\nDe par sa position géographique, cet hôtel 3 étoiles situé à La Madeleine offre l'opportunité de se rendre à différents sites et monuments très facilement, et permet ainsi de découvrir la ville de Lille et ses alentours en toute tranquillité. Parmi les sites à voir absolument lors d'un séjour à La Madeleine figure l'église Sainte-Marie-Madeleine, dont le clocher est remarquable.\nChoisissez ce hôtel situé à La Madeleine à 10 minutes du centre de Lille\nL'hôtel Art Déco porte bien son nom car c'est dans un univers entièrement style Art Déco que vous pénétrez quand vous poussez la porte d'entrée. On sent tout de suite une atmosphère à la fois unique et conviviale, ce qui présage bien du reste. Et en effet, ce qu'on découvre après avoir franchi l'entrée ne déçoit pas. Le décor d'ensemble est fidèle à l'esprit Art Déco sans en faire trop et est doté d'une élégance non ostentatoire.\nLes 56 chambres sont toutes pourvues d'une décoration harmonieuse, toujours dans le respect du style Art Déco avec notamment des reproductions d'artistes de l'époque. Elles sont lumineuses et la literie est de qualité.\nCôté services c'est également un sans faute, l'équipe est souriante et professionnelle, il y a un service pressing, un parking privé et fermé, des informations touristiques disponibles, etc. Pour le petit-déjeuner, un délicieux buffet américain attend la clientèle dans la salle de restauration. Ici, on pense à satisfaire tous les palais avec des produits sucrés, salés, chaud, froid, et autres délices. Et pour se détendre autour d'un verre, cet hôtel de La Madeleine vous accueille dans son bar lounge, installé sous une splendide verrière.