Accueil > Dossiers > Au bord du chaos > Organiser le désordre <\nentretien réalisé par Philippe Albèra\nPenseur de la musique moderne, Pierre Boulez substitua de nouveaux codes à ceux de notre héritage. Dans une période historique marquée par les idéologies - le mot de sérialisme les résume à lui seul dans le domaine musical -, il a évité l'écueil des conceptions totalisantes, comme il a renoncé à la mystique du créateur et aux postures visionnaires. Partant du simple, il tend, par une combinatoire qui fait appel à l'imagination autant qu'au métier, à la complexité, c'est-à-dire à la polysémie du message musical, à sa capacité d'être une forme autonome, s'organisant par elle-même et permettant des lectures multiples.\nMa première question sera volontairement naïve : qu'est-ce que recouvre pour vous le terme de complexité ?\nIl y a deux sortes de complexité : celle du faire (la réalisation) et celle qui s'est transmise par l'écriture, une complexité de pensée. Les deux ne sont pas synchrones. La complexité de l'outil est souvent superficielle : ce n'est pas parce que vous écrivez des rythmes où sont superposées des fractions sophistiquées que vous avez de la complexité, c'est simplement compliqué. La vraie complexité, pour moi, tient davantage à un travail motivique ou thématique extrêmement élaboré, difficile à suivre, et qui implique des superpositions difficiles à évaluer, difficiles à étalonner ; c'est aussi une forme qui n'est pas immédiatement lisible et qu'il n'est pas facile de suivre.\nVous dites que la vraie complexité est liée au travail sur les motifs et les thèmes, ce qui laisse entendre qu'elle se situe dans le développement des idées, mais aussi dans le travail contrapuntique qui les lie entre elles. N'est-ce pas un retour à des catégories anciennes ?\nNon, car vous pouvez avoir simplement un geste, quelque chose qui n'est pas forcément lié à des hauteurs. Lorsque j'utilise dans Sur Incises un accord précédé d'une anacrouse, c'est une figure qui est transformable, le mouvement peut être ascendant, descendant, répété, varié, en écho, etc. Ce n'est pas un thème au sens classique du terme, c'est-à-dire un tout. J'aime utiliser de telles figures, ou de tels gestes qui reviennent et qui se combinent. Sur Incises en est rempli !\nLe geste, qui se perçoit immédiatement, ne serait-il pas plutôt une simplification ?\nOui, vous le percevez ainsi lorsqu'il est donné, mais lorsqu'il est varié, cela devient plus difficile. Si, dans mon exemple, à un moment donné, j'enlève l'anacrouse et ne garde que l'accord, celui-ci apparaît comme quelque chose de nouveau alors que ce n'est pas le cas, il est tout à coup suspendu. J'aime combiner. Dès que je conçois une idée, je pense à la manière dont elle peut être travaillée, comment ses éléments peuvent se détacher les uns des autres, se rendre indépendants, etc. C'est vraiment cela la composition. Chez Mahler, par exemple, c'est plus intéressant que le matériau proprement dit.\nChez Mahler le matériau est finalement assez simple, mais lorsqu'on analyse les dérivations thématiques, c'est d'une extrême complexité...\nOui, absolument. Son matériau n'a d'ailleurs que peu évolué, c'est la marche militaire, la marche funèbre, le laendler, etc., du moins dans ses symphonies, car ses lieder sont plus spontanés, mais il y a un raffinement dans la mise en oeuvre qui est très profond, et qu'il a d'ailleurs pris chez Wagner. C'est là que je me sens moi-même très germanique !\nVous ne m'avez pas tout à fait répondu à propos du contrepoint. Ce qui me frappe dans vos oeuvres du début, c'est qu'il existe une présence très forte du contrepoint qui me semble avoir été quelque peu abandonnée par la suite.\nNon, ce que j'ai abandonné, c'est la dimension académique de l'écriture contrapuntique, comme on la trouve encore dans la Sonatine pour flûte par exemple. Je dois dire que j'ai beaucoup aimé le contrepoint au moment de mes études. L'harmonie, je m'en suis débarrassé très vite, elle ne me posait aucun problème, mais j'avais probablement plus de difficulté avec le contrepoint, et aussi plus d'intérêt. Dans une œuvre récente comme Dérive 2, le contrepoint est très présent. Dans le Marteau sans maître, il n'est plus sous contrôle, si je puis dire, sauf une fois très clairement, dans la troisième pièce pour voix et flûte : ce sont deux parties indépendantes, contrapuntiques, avec des renversements et des rétrogradations. C'est aussi vrai au début de la quatrième pièce. Mais dans les autres moments, le contrepoint est plus sauvage. Ce que j'ai cherché à faire ensuite, c'est un contrepoint contrôlé par l'harmonie. C'est ce qui me fascine chez Bach : la dimension horizontale contrôlée par la dimension verticale, alors que chez Beethoven, le contrepoint devient indépendant, les intervalles prédominent et l'harmonie est disjointe. C'est aussi vrai par moment chez Mahler, par exemple dans la Huitième Symphonie. Il y a dans le premier mouvement un petit interlude instrumental qui m'intrigue énormément, car on se dit que c'est peut-être dans cette direction qu'il serait allé plus tard ; c'est aussi vrai dans le Rondo-Burlesque de la Neuvième Symphonie.\nJe profite de l'évocation de Mahler pour aborder une oeuvre qui le cite, la Sinfonia de Luciano Berio : est-ce pour vous aussi une forme de la complexité que ce mélange hétérogène de matériaux, de sources, de types de musiques, avec des voix chantées, parlées, etc. ?\nPour moi cela s'apparente à une greffe ; ce qui demeure finalement dans le troisième mouvement de cette œuvre, c'est le scherzo de Mahler, le reste, ce sont des greffes épisodiques ! En fait, le mouvement que j'aime le plus dans Sinfonia, c'est O King : c'est à mon sens une grande réussite, quelque chose de très personnel. Le collage du troisième mouvement est fait d'une manière extrêmement habile, c'est très astucieux et très intéressant, et c'est d'ailleurs pour moi la seule réussite dans ce domaine. Le mélange des sources et des styles, dans cette œuvre, me paraît lié au théâtre, comme c'est déjà le cas dans Laborintus II : mais un théâtre imaginaire, un théâtre abstrait.\nEt l'idée du développement des Sequenzas en Chemins...\nC'est une chose qui m'intéresse beaucoup : l'idée de partir d'une simple ligne pour arriver à une texture plus complexe m'a influencée du point de vue de la pensée. C'est ce que j'ai fait dans les Notations : à partir d'une idée simple, linéaire, on fait quelque chose de plus complexe.\nLorsqu'on entend certaines des Notations pour orchestre, par exemple la deuxième, l'impact est très direct, et cela semble relativement simple, mais lorsqu'on ouvre la partition, la complexité est immense...\nJe pense qu'une certaine complexité fait passer la « grossièreté » de l'impact. C'est comme pour certains passages de Répons : on n'a pas le temps de savoir ce que c'est. Il y a l'enveloppe, des sortes de plages harmoniques, mais tout le détail, qui a pourtant un impact important, n'est pas discernable en tant que tel, car cela est trop rapide.\nMais quelle est la limite ici : vous contrôlez le résultat de façon absolue ou existe-t-il une part spéculative ?\nC'est calculé, mais je réalise ce que j'entends ! Ce que l'auditeur peut percevoir, c'est le thème orchestré simplement au début, puis le fait que dans le premier développement les violons terminent toujours sur la même note, alors que dans le deuxième développement, au contraire, on se perd avec les basses, et le rythme devient plus important que la ligne ; finalement, la ligne revient en force et l'on perçoit bien ce qui se passe, puis il y a l'accélération finale avec les rythmes superposés et décalés. Dans la Notation 8 que je suis en train d'écrire, c'est exactement la même chose, avec des triolets qui se superposent et se décalent selon des périodicités différentes qui envahissent tout l'orchestre au fur et à mesure. Dans ce cas, je calcule les différentes périodicités, comment sont introduites les variations harmoniques, ou comment une certaine harmonie se substitue à une autre. Lorsque les rythmes sont sur la base de trois ou six valeurs, j'introduis des groupes de quatre, de cinq ou de sept valeurs qui ne coïncident plus du tout ou rarement. Je fais très attention à l'organisation du désordre !\nDéjà, dans la Sonatine pour flûte, vous avez laissé à titre d'exemple une page qui montre l'écriture originelle, sans barres de mesure, et par laquelle l'idée est transcrite directement ; or, l'écriture destinée à l'interprète est mesurée. Il me semble que c'est une constante chez vous que d'avoir deux sortes de partitions ; pourquoi y a-t-il une notation pour le compositeur et une autre pour l'interprète ?\nSi je reprends l'exemple de la Sonatine, je l'ai pensée sans barres de mesures ; et puis je me suis rendu compte que pour la jouer, il fallait mettre des repères, avoir une pulsation qui unisse les deux musiciens. Ce qui est curieux c'est que Sophie Chérier m'a dit récemment qu'elle ne pensait plus aux barres de mesure quand elle jouait l'œuvre. C'est une sorte de justification a posteriori...\nIl est vrai que les barres de mesures troublent la perception des unités motiviques. Pour revenir au concept de complexité, j'aimerais proposer la référence du vécu. Nous parlions de Mahler, qui a mis toute son existence en jeu dans ses symphonies : c'est alors la complexité du vécu, avec ses moments contradictoires, qui entraîne la complexité formelle.\nUne œuvre est le reflet de son auteur. Ravel n'est pas complexe, il est très clair ; Debussy est au contraire souvent complexe, très subtil du point de vue compositionnel, par exemple dans le deuxième mouvement de La Mer. C'est une complexité qui ne vous écrase pas mais au contraire vous porte, vous allège, comme une bulle de savon ! Toutefois, Debussy est plus souvent subtil que complexe ; tandis que Wagner est complexe. La grande scène entre Siefgried et Brünhilde à la fin de Siegfried ou le Crépuscule des Dieux sont des œuvres complexes, difficiles à saisir tant il y a de replis et de changements. Et ce qui m'intéresse de plus en plus, c'est cette dimension imprévisible.\nComment faites-vous, en tant qu'interprète, face à des pièces complexes qui n'offrent pas de repères pour la mémoire et qui sont difficiles à schématiser, comme Jeux de Debussy ou Erwartung de Schoenberg par exemple ?\nLe début de Jeux est difficile, mais lorsque la valse prend le dessus, c'est beaucoup plus facile ; est-ce que Debussy était pris par le temps ? Les deux premiers tiers sont complexes, et le dernier tiers plus simple. C'est ce que je ressens en le dirigeant. Avec Erwartung, il y a évidemment le texte chanté qui aide beaucoup ; si l'œuvre était purement instrumentale, ce serait plus difficile. Par ailleurs, les changements sont souvent signalés par des ostinatos, et c'est la même chose dans les Pièces opus 16, en particulier dans la deuxième pièce. Cela m'a d'ailleurs fait réfléchir : lorsqu'il y a trop d'informations, à un moment donné, on a besoin de quelque chose de statique. Et cela n'a rien à voir avec la tonalité. Certains passages chez Mahler sont plus complexes de ce point de vue-là que beaucoup d'œuvres non tonales : on ne sait pas où on en est, où l'on va, il y a des superpositions de lignes difficiles à suivre. Il y a là une grande complexité à l'intérieur même du langage tonal. Par opposition, Webern est souvent très simple : au début de l'opus 24, il n'y a rien à faire, tout est transparent.\nDerrière cette simplicité apparente, pourrait-on admettre qu'il y ait une complexité liée au substrat culturel, aux phrasés par exemple, au mélange entre dimension géométrique et lyrisme romantique ?\nOui, autrefois d'ailleurs je jouais cela de façon beaucoup moins souple qu'aujourd'hui, parce que ce qui m'intéressait, c'était le rapport exact des valeurs rythmiques. Aujourd'hui, ce qui m'intéresse davantage, c'est la phrase en tant que telle, avec ses différents éléments, et la façon dont elle engendre une réponse elle-même ralentie, ce sont les changements de tempo, comme dans le passage central avec le dialogue de la clarinette et du violon, etc. Cela m'intéresse beaucoup plus que de savoir si l'on a une division en trois fois quatre, en quatre fois trois ou en deux fois six sons.\nLe quantifiable est ce qui réduit la complexité...\nOui, absolument. Chez Webern il existe une obsession de la symétrie, qu'on retrouve d'ailleurs aussi chez Berg, mais d'une autre façon, et la dissymétrie joue un rôle de dissonance. Par exemple, ce dialogue entre violon et clarinette dans l'opus 24 constitue une dissymétrie : on a cinq notes, trois notes, quatre notes, etc., et c'est voulu comme un contraste, alors que le début et la fin reposent sur des structures de quatre fois trois notes. Dans les dernières cantates l'écriture est devenue beaucoup plus souple...\nVous êtes vous-même revenu de cette complexité de l'écriture développée à l'époque sérielle au début des années 50 ?\nElle est non payante. J'entends bien que l'on fait des progrès et que beaucoup de choses ont été assimilées en quarante ou cinquante ans, mais je me suis rendu compte dans mon expérience de chef que lorsqu'il faut cinquante minutes de répétition pour deux mesures sans être sûr qu'elles sont réellement au point, cela ne va pas. Je prends comme exemple mon Improvisation III, avec des gestes qui allaient dans tous les sens : les musiciens se trompaient presque systématiquement, et il en résultait un aléatoire qui n'était pas du tout voulu ! Il est alors nécessaire de réfléchir à la façon dont un musicien enregistre un signal : s'il doit, tout en étant à gauche du chef, suivre des signaux qui viennent de la main droite du chef, qui donne aussi des signaux aux musiciens situés à sa droite, il se crée une confusion, car automatiquement, il va réagir au signal le plus proche de lui. Ne pas tenir compte de choses aussi primitives que cela, c'est aller à l'échec, tout simplement. C'est la complexité du faire, de la réalisation. La complication de la pensée est évidemment plus intéressante.\nMais cette complexité du faire est liée à une complexité de pensée à l'origine...\nOui, bien sûr, mais en l'absence d'un filtre qui se chargeait de la réalisation en même temps, elle se traduisait par la complication. Je ne me place pas simplement d'un point de vue pragmatique, avec une volonté d'efficacité, mais il faut prendre en compte la réaction des musiciens qui rend certaines choses possibles, et d'autres non, même si vous y travaillez énormément. Nous avons réalisé à l'Ircam des partitions très complexes, comportant des subdivisions métriques compliquées ; on sait que les musiciens s'en arrangent en jouant un peu avant ou un peu après les repères fixes, avec une sorte d'approximation ; mais en calculant en millisecondes de telles approximations puis ensuite les rapports exacts, grâce à l'ordinateur, nous avons constaté que les différences étaient imperceptibles. Vous êtes là en-dessous d'un certain seuil. Même d'un point de vue scientifique, vous arrivez sur un terrain absurde, et le très complexe devient alors primitif.\nEst-ce que vous aborderiez de la même façon la dimension harmonique ? À partir de quel moment la complexité harmonique devient elle-même indifférenciée ?\nCela dépend de la façon dont elle est utilisée. Dans Répons, il y a des accords qui épaississent simplement une ligne, comme si on remplaçait une mine fine par un gros crayon : vous n'identifiez peut-être pas l'accord mais vous savez que c'est le même. Vous pouvez aussi avoir des accords différents qui utilisent les mêmes hauteurs : par exemple A, B,C, D, E, F. Vous utilisez A, E, F, ou D, E, C, etc., où sont reprises les relations contenues dans l'accord générateur ; ou alors vous changez les registres, note par note, comme je l'ai fait au début de Répons : vous avez alors un langage harmonique qui progresse très lentement. Dans ma Deuxième Sonate pour piano, où existait un renouvellement constant, on perd la référence harmonique, et cela produit une texture quasiment anarchique. J'ai mis au fur et à mesure des limites, sans évidemment retourner au diatonisme ou à de quelconques fonctions tonales, mais en me basant sur les rapports entre statisme et dynamisme. Lorsqu'il y a trop de dynamisme, ce qui peut être décidé pour certaines situations, on ne peut plus suivre, et lorsqu'il y a trop de statisme, on s'ennuie ! C'est la texture qui se trouve au milieu qui est très importante. Je ne dis pas que l'on peut analyser les accords, mais on entend les limites dans lesquelles il sont posés. Ce qui compte, c'est l'enveloppe. C'est elle qui détermine la perception. Ce qui est à l'intérieur, vous pouvez l'écouter plus lentement, en vous y reprenant à plusieurs reprises, mais au début, vous ne vous trompez pas parce que l'enveloppe est déterminante.\nSi l'on veut introduire des notes non tempérées, des tiers ou quarts de ton...\nLà je suis d'un scepticisme total, sauf pour des textures extrêmement simples et lentes, qui permettent de jouer précisément. Lorsque je vois des quarts de ton dans un passage rapide, je n'entends rien : c'est de la frime, de l'à-peu-près ! J'ai essayé, et ma position est le résultat d'expériences très concrètes ! J'ai même tenté cela avec l'orchestre, dans le Visage nuptial : le résultat était n'importe quoi, même si les musiciens avaient travaillé.\nN'y a-t-il pas un passage d'une conception harmonique à une conception du son comme timbre, avec tous les phénomènes acoustiques que les musiciens spectraux ont d'ailleurs exploités ?\nOui, mais ils ont essayé d'utiliser ces phénomènes systématiquement, alors que si quelque chose n'est pas systématique, c'est bien une telle matière sonore ! Ils bâtissent des accords sur la résonance naturelle, alors que chaque composante de l'accord possède des résonances naturelles qui vont contre la résonance naturelle de ce qu'ils ont organisé. C'est donc une utopie très généreuse, mais au fond, elle n'a pas de sens. Par ailleurs, ce qui me gêne, c'est le statisme d'une telle écriture, la prédominance d'un certain style harmonique. J'aime beaucoup le contrôle de l'harmonie, mais pour moi, il faut que cela bouge, ou que cela puisse bouger.\nL'idée dont nous avons parlé d'une écriture complexe peut être, dans certains cas, de contraindre le musicien à réfléchir et à passer à travers l'écriture sans lui appliquer des codes conventionnels...\nOui, mais cela doit passer par une réflexion plus générale : est-ce que le cerveau, par exemple, est capable de penser deux vitesses en même temps ? Non ! Il pense une relation chiffrée de valeurs, et une vitesse en plus. Car ce sont deux catégories différentes : l'une discontinue, l'autre continue. Cela, l'esprit peut le faire. Mais si vous avez deux catégories discontinues, ou deux catégories continues, cela ne fonctionne pas ! À moins que l'on fasse appel à deux personnes différentes bien sûr ! C'est le problème avec Gruppen de Stockhausen : lorsque vous avez des rythmes complexes dans des tempos qui changent constamment, vous ne les percevez pas car vous ne percevez plus de tempo du tout : c'est très beau sur le papier, mais il faut être en mesure de percevoir ce qui est écrit. J'ai beaucoup réfléchi à cela à cause de l'expérience directe. Si, comme dans Rituel, des musiciens sont constamment interrompus ou dérangés par des groupes qui jouent dans un autre tempo, et qu'ils sont à distance les uns des autres, alors vous entendez ces différences clairement, vous entendez les différences de pulsation grâce à des moyens beaucoup plus simples qui donnent des résultats infiniment plus compliqués.\nEst-ce à dire que votre Rituel est une réponse à Gruppen de Stockhausen ?\nC'en est une conséquence : comment faire pour avoir conscience de tempos divergents ?\nVous prenez ici en compte les limites physiologiques de l'interprète et de l'auditeur...\nPas seulement ; ce sont aussi les limites de la réflexion. C'est comme lorsque certains compositeurs ont voulu noter la durée de la valeur en écrivant des notes plus ou moins grosses ; or, l'œil estime d'une façon extrêmement grossière, et ce n'est pas convaincant. Lorsque vous regardez quelque chose, il vous faut d'abord l'analyser et c'est l'œil qui fait la synthèse ; or, si vous proposez une notation synthétique, l'œil doit analyser avant d'exécuter, ce qu'il n'est pas habilité à faire ! C'est là ce que je mesure lorsqu'on parle de complexité : il doit y avoir une réflexion sur le fonctionnement du cerveau. Le cerveau synthétise les données analytiques, mais si on lui donne des données synthétiques, il est incapable de les réaliser de façon aussi précise.\nMusicologue. Professeur d'histoire de la musique et d'analyse au Conservatoire de Lausanne.\nDernier ouvrage : Le son et le sens, essais sur la musique de notre temps, éditions Contrechamps, 2007.


Présentation de Marante Plaza Hotel à Recife\nLe standing n'est certainement pas exceptionnel mais reste tout à fait correct. Notons qu'un accès handicapés ou encore un service de navette s'avèrent à disposition, ce qui n'a rien de courant pour un 3 étoiles de Recife. Notons aussi qu'au niveau des repas il y a un restaurant. Les services et les aménagements de l'hôtel comprennent un ascenseur et un parking privatif. Le Marante Plaza Hotel offre de plus une connexion internet. Si c'est la détente que vous favorisez, sachez qu'il y a un sauna et un solarium. Gageons en outre qu'avec une salle de fitness ou encore une piscine extérieure, vous serez satisfait sur le plan du sport. L'établissement met à disposition un service de blanchisserie. Les chambres incluent de surcroît l'air conditionné.\nPlutôt correctement placé, le Marante Plaza Hotel est proche de ce qui est susceptible de vous captiver. L'hôtel se trouve à moins de 10 kilomètres de Boga Viagem et de La maison des arts. Vous trouverez aussi La basilique de Notre-Dame do Carmo, Le théâtre Santa Isabel et L'institut Ricardo Brennand à quelques kilomètres. Et vous pourrez poursuivre vos visites en vous rendant à L'office de céramique Francisco Brennand qui se situe à moins de 20 kilomètres.\nAvis des internautes sur Marante Plaza Hotel\nLocalisation de Marante Plaza Hotel à Recife\nAv. Boa Viagem, 1070 - 51011000 Recife\nHotel Pousada Alentejano ToninhasHotel Windsor MartiniqueHotel Atlantico Buzios Convention & ResortHotel Rio Flat ServiceCopacabana Sol HotelHotel Promenade PalladiumInsolito Boutique HotelHotel Tropical TambauHotel Mercure Apartments Belo Horizonte CasablancaRepublica Park Hotel\nVol Lyon RecifeVol Paris Recife Vol Paris NatalVol Zurich RecifeVol Bordeaux RecifeVol Marseille RecifeVol Toulouse RecifeVol Rio De Janeiro Recife\nMarante Plaza Hotel à Recife (Bresil)


Publié le 08/08/2016 à 12:06\nÀ 17 ans, et malgré sa notoriété, Brooklyn Beckham est encore sous l’autorité de sa mère. Et celle-ci continue de lui interdire certaines choses, pour sa protection. C’est le cas de la téléréalité. Alors que le jeune homme est en couple avec l’actrice Chloë Grace Moretz, une idylle très médiatisée, les médias américains rêveraient de faire suivre leur relation dans une émission. C’est ce qu’affirme une source au Heat magazine, selon le site du Matin en Suisse: «Les médias américains crèvent d’envie de le faire signer. MTV et E! sont apparemment toutes les deux intéressées. Brooklyn vient d’une des familles les plus célèbres du monde, et Chloë est une star hollywoodienne».\nMais Victoria Beckham n’est pas du même avis. L’ancienne star des Spice Girls a elle-même été l’objet d’une émission de téléréalité en 2007, Victoria Beckham: Coming to America. À l’époque, elle rejoignait les Etats-Unis pour suivre son mari, David Beckham, qui signait avec le club de football de Los Angeles Galaxy. Mais l’expérience avait échoué. Très critiquée, la femme du footballeur a souhaité ne plus faire de télé.\n«La téléréalité, ce n’est pas le genre d’exposition médiatique dont les Beckham raffolent, poursuit la source dans Heat magazine. Victoria pense que Brooklyn est trop jeune. Il comprend les réserves de ses parents, mais ça a généré pas mal de tensions, parce qu’il aime bien l’idée de se servir de sa notoriété pour un projet.» Et les projets, ce n’est pas ce qu’il manque au jeune garçon. S’il pratique le mannequinat et le football, la photographie est également un domaine qu’il apprécie.\nSes parents souhaiteraient donc qu’il se concentre sur la photographie, dont sur un projet important pour eux: leur fils a été choisi pour être le photographe officiel de la nouvelle campagne Burberry pour le parfum This is Brit. En août, il a également été embauché pour faire des portraits de people au V Festival, qui a lieu à la fin du mois. Le jeune homme est d’ailleurs particulièrement soutenu par sa petite amie.\nUne photo publiée par Chloe Grace Moretz (@chloegmoretz) le 10 Juil. 2016 à 18h46 PDT\nThématique : Victoria Beckham


Décembre-Février CONCOURS “illustrations scientifiques” IHPE |\n← 8 décembre : Conseil de labo n°9\n9 janvier présentation de la société ADNid (Perpignan) →\nDécembre-Février CONCOURS “illustrations scientifiques” IHPE\nPublié le 13 décembre 2017 par Anne Modat\nLe 4e concours “photo” IHPE change d’intitulé pour ” illustrations scientifiques : pédagogie, enseignement, terrain, quotidien “ .\nAinsi le personnel (titulaire ou non) de l’IHPE peut proposer des photos (retouches et montages acceptés, ainsi qu’images de smartphones ) mais aussi des petites vidéos ou animations (format giff animé par exemple).\nIl n’est pas obligatoire qu’elles soient de l’année en cours, cela peut être des archives.\nChaque personne peut proposer jusqu’à 3 documents.\nCandidatures du 11 décembre 2017 au 11 février 2018.\nAnnonce des résultats le 15 février 2018 lors de la Journée Scientifique à Montpellier.\nLes documents reçus seront visibles sur le site web du labo et les photos seront proposées au printemps au service communication UPVD pour l’expo VISA OFF de son collectif (fin août à début septembre, à la librairie Cajelice de Perpignan).\nEnvoi des candidatures par mail ; par sites de téléchargements ; ou sur place avec clef USB/disque dur (Bulletin; Règlement)


Iris Miranda - Les Estampes Mobiles\nNée en 1979 à Grasse, d’une famille de paysans et d’artistes, Iris Miranda a reçu en 2004 son diplôme en Gravure de l’École de La Cambre à Bruxelles.\n«Iris Miranda joue à cache-cache avec nos sens, apparaissant ici, ne dormant que d’un œil dans les plis utérins d’une nature figée, en compagnie d’une sœur jumelle, là, un chat sur la tête, ailleurs avec un corps d’oiseau... Comme s’il ne fallait surtout rien révéler, ne jamais se montrer, comme si le risque était trop grand pour cette éternelle enfant de se voir subitement changée en adulte.\nSon art est comme un rébus qui ne peut jamais se résoudre tant les règles semblent s’inventer au gré des acteurs qui entrent sur la scène de papier. L’artiste n’apporte jamais de réponses, nous suggérant plutôt de l’accompagner dans ses questionnements qui s’incarnent notamment à travers les thèmes récurrents du reflet, du double ou du masque.» Fred Noiret (Galerie Eqart)\nPointe sèche, 15 x 20 cm\nBois gravé, 40 x 50 cm.\nGravure sur bois, 50 x 120 cm


L'Association Progrès du Management en Alsace\nPreuve de sa notoriété, l’Association Progrès du Management a essaimé en France et dans le monde: le réseau rassemble 7000 dirigeants francophones, 350 clubs – dix en Alsace – dans 23 pays. Créée par Pierre Bellon, Président de Sodexo, l’APM est devenue une référence mondiale en matière de perfectionnement des décideurs économiques. Indépendant et résolument hors du champ politique, le réseau entend inspirer, relier et soutenir les dirigeants invités à s’interroger sur la meilleure manière de gérer leur entreprise dans un monde en profonde mutation. Les thèmes de discussion sont autant de sujets de réflexion en prise avec la réalité des entreprises: les nouvelles formes d’organisation, la posture et les valeurs du dirigeant, la gouvernance ou la nécessité d’apprendre. L’APM a construit son succès autour de ces rencontres.\nDans un climat stimulant\n«Nous proposons un cycle de dix rencontres par an», commente Thierry Herlax, directeur des relations publiques. «L’approche est concrète et pointue et permet au chef d’entreprise de prendre de la hauteur, d’apprendre des échecs et des réussites des uns et des autres, de se ressourcer dans un climat convivial et stimulant, où la confiance est partagée. Les témoignages sont souvent forts et fondent l’identité du réseau». Le philosophe André Comte-Sponville, qui intervient en tant qu’expert dans les rencontres des clubs, résume à sa façon l’apport de ces rendez-vous. « En un sens, l’APM, c’est une association de formation continue, une formation humaine et intellectuelle. On en sort avec davantage de culture, de goût pour la pensée et l’intelligence».\nLa Maison de l’APM • 120-122, rue Réaumur à Paris • 01 53 00 13 50 • relationsadherents@apm.fr


Ateliers – Buena Vista Video Club\nBuena Vista Video Club propose des ateliers de journalisme vidéo pour les enfants à partir de 10 ans mais aussi à destination des adultes.\nLe projet est adaptable selon vos envies et vos besoins : des ateliers hebdomadaires sur le long terme ou bien des ateliers ponctuels pour animer un événement. Nous mettons à disposition du matériel professionnel afin de se mettre à 100% dans la peau d’un journaliste ou d’un cameraman !\nIl s’agit d’enregistrer un journal télévisé ponctué de plusieurs reportages réalisés par les participants. Ils ont alors l’opportunité d’apprendre à filmer, interviewer (et ainsi manipuler du matériel son), mais aussi d’aborder le montage et enregistrer des voix off.\nLe déroulement du projet se fait en plusieurs étapes :\n– Prise en main du matériel et apprentissage des notions de base du cadrage (plans fixes, panoramiques)\n– Réflexion autour des sujets qu’ils aimeraient traiter et préparation des interviews\n– Tournage sur le terrain : cadrage, prise de son, interviews\n– Enregistrement des voix off\n– Enregistrement du plateau TV en multicam. Chaque participant a un rôle : présentation, caméra, prise de son, décoration, etc…\nD’un point de vue pédagogique, l’atelier que Buena Vista Video Club propose permet :\n– d’appréhender l’envers du décor de l’information, des médias, de l’image. En apprenant le cadrage, le montage et le traitement des images, les participants sont sensibilisés à la manière dont ils reçoivent chaque jour les informations.\n– de travailler sur l’écriture : apprentissage de la rédaction de voix off (écriture directe, synthétique…), de la transmission d’une information complète (les 5W : Qui ? Quoi ? Où ? Quand ? Pourquoi ? ), de préparation d’une interview (rédaction de questions ouvertes).\n– de prendre confiance en soi : l’interview oblige à aller vers l’autre, à s’intéresser à lui, à l’écouter.\n– de découvrir des outils audiovisuels\nReportage d’enfants d’une école sur le thème du collège


Utiliser une technologie simple pour garder les résolveurs de problèmes du monde connectés: les associations maintenant – BLOG DU GCF\nUtiliser une technologie simple pour garder les résolveurs de problèmes du monde connectés: les associations maintenant\nCONTENU SPONSORISÉ DE\nET Qu’est-ce que c’est ça?\nQu’est-ce que c’est ça? Associations maintenant Brand Connection offre aux annonceurs la possibilité de se connecter avec l’audience Associations Now. Tout le contenu est payé par l’annonceur. La rédaction d’Associations Now n’est pas impliquée dans la création de ce contenu.\nFeathr / 2 avril 2021\nUn spécialiste du marketing numérique explique comment la technologie fait vibrer cette association de fabrication.\nComment une association engagée dans la promotion et le soutien de l’industrie manufacturière atteint-elle des publics diversifiés mais de niche à différentes étapes du parcours d’un acheteur? Si vous êtes Amanda Krigner, spécialiste principale du marketing numérique II à l’association de fabrication à but non lucratif PME, vous vous tournez vers la technologie. «J’ai toujours été fermement convaincu de l’utilisation de la technologie pour travailler plus intelligemment et résoudre les problèmes», déclare Krigner. «Je ne pouvais pas imaginer gérer nos campagnes de marketing numérique sans technologie.»\nParmi ses services à l’industrie, SME crée chaque année des événements incontournables qui se concentrent sur différents secteurs verticaux de l’industrie manufacturière – de l’impression 3D aux robots en passant par l’usinage CNC et les dispositifs médicaux. Ces événements sont vitaux pour que l’industrie puisse partager des informations, établir des liens, résoudre des problèmes ensemble et répondre aux besoins mondiaux. Ainsi, lorsque la pandémie a empêché des événements physiques en 2020, les PME sont passées au virtuel, en s’appuyant sur Feathr, un outil de marketing numérique utilisé par les PME depuis 2016, qui vise à atténuer le stress et à augmenter les résultats des équipes marketing d’associations surchargées et sous-dimensionnées, pour la promotion.\nKrigner dit que la capacité de Feathr à recibler les visiteurs du site avec des inscriptions à des événements et du contenu s’est avérée efficace et efficiente et, oui, même amusante. «Ce que j’aime le plus, c’est que la seule limite est votre propre créativité. Vous pouvez simplement lancer une campagne de reciblage ou utiliser des entonnoirs très personnalisés en fonction de l’action de l’utilisateur. » Ce dernier consiste à créer des entonnoirs numériques automatisés qui déplacent les clients tout au long de leur parcours d’achat. «Il est très agile et vous pouvez vous ajuster en voyant ce qui fonctionne et ce qui ne fonctionne pas.»\nKrigner affirme que les PME font constamment évoluer leur utilisation de la plate-forme et estime que l’innovation est la clé du succès des PME – ou de toute association. La technologie fiable et puissante de Feathr, ainsi que les connaissances de leur équipe d’experts, donnent à Krigner la confiance nécessaire pour rompre avec la norme et essayer de nouvelles choses. «Chaque fois que vous voulez faire un changement, il y a une petite courbe d’apprentissage impliquée», conseille-t-elle à d’autres professionnels du marketing associatif. «Mais vous devez commencer. Faites un petit pas au début, apprenez et tirez parti de ce que vous avez fait, et bientôt vous verrez que ce n’était pas aussi effrayant que vous le pensiez.\nL’incroyable assistance de Feathr aux débutants ainsi qu’aux utilisateurs chevronnés comme Krigner rend la plate-forme conviviale pour tout le monde, dit-elle. «L’Académie Feathr est géniale; cela vous permet de vraiment comprendre tout ce que propose la plateforme. Il y a tellement de possibilités, et lorsque vous débutez, les responsables de compte de Feathr sont utiles pour déterminer quelles campagnes vous permettront d’atteindre vos objectifs. “\nAugmenter les revenus et la fréquentation est l’objectif de la plupart des professionnels du marketing d’association, mais pour Krigner, son objectif va au-delà des chiffres. «Je suis tellement fière des fabricants que nous servons», dit-elle. «L’année dernière, tant de gens se sont tournés vers la fabrication de désinfectants pour les mains ou d’EPI ou quel que soit le besoin. Les choses que vous achetez au magasin n’apparaissent pas seulement. Ils sont fabriqués par quelqu’un. En 2020, nous avons vu à quel point notre industrie se soucie et veut aider leurs communautés, alors que de nombreux fabricants ont interrompu l’ensemble de leurs opérations pour aider à répondre à un besoin communautaire. C’est incroyable de savoir que le travail que nous faisons chez SME aide ces fabricants à faire leur travail vital.\nFeathr a pensé à tout pour aider les associations à se lancer dans la publicité numérique. Leur troupeau d’experts dévoués conseille sur des campagnes génératrices de revenus uniques, les meilleures pratiques de campagne et les services de conciergerie de graphistes pour assurer le succès des campagnes. Un partenariat avec Feathr garantira le succès de votre association pour les années à venir.\nLes grandes idées ne doivent pas être interrompues par des ressources limitéesFeathr\nUn marketing qui fonctionne pendant que vous dormezFeathr\nComment une association de pharmaciens a donné un coup de pouce à ses membresFeathr\nArticle suivantSuivant Les étudiants du district scolaire d’Edmonds plongeront dans les activités de protection des océans ce mois-ci


iPad Pro ou MacBook Air : que choisir en 2020 ? | e-Recycle\nBlog High-Tech iPad Pro ou MacBook Air 2020 : lequel est le meilleur ordinateur portable en 2020 ?\n18 Minutes\t11 juin 2020 High-Tech, Mac & Macbook\nAlors que le Magic Keyboard pour iPad Pro vient juste d’être expédié chez ses premiers acquéreurs, il est grand temps de se demander s’il vaut mieux choisir un iPad Pro couplé à un Magic Keyboard ou bien un traditionnel MacBook Air. C’est ce que nous allons voir dans cet article.\nOn attaque fort avec le design des deux appareils. Évidemment, il est difficile de juger un appareil Apple par rapport à un autre en termes de finitions et de design. Tous deux sont exemplaires sur ce point : ils utilisent un châssis intégralement fait d’aluminium recyclé. Les deux appareils sont robustes et élégants tout en étant très fins : 5,9 mm pour l’iPad Pro contre 16,1 mm pour le MacBook Air qui a comme avantage, d’être un pc portable équipé de périphériques, un clavier et un trackpad.\nCôté poids, l’iPad Pro nu est effectivement plus léger que le MacBook avec 641g en version 12.9 pouces, et encore plus dans sa version 11 pouces taillée pour la mobilité avec ses 471 g. Dans tous les cas, les deux s’intègrent parfaitement dans un sac à dos ou une sacoche pour ordinateur portable et constituent de parfaits alliés en déplacement.\nToutefois, si l’on doit comparer les deux appareils à armes égales, nous devons baser nos tests sur l’iPad Pro 12.9 qui est le plus proche des 13,3″ de diagonale du MacBook Air. Même si l’iPad Pro seul propose à lui seul une expérience convaincante, il est indispensable de l’équiper de certains accessoires à commencer par un clavier, plus particulièrement, un Magic Keyboard, la nouvelle protection clavier/trackpad d’Apple. Et c’est là que le bât blesse, même si l’ensemble est très confortable, l’iPad 12.9 équipé du Magic Keyboard affiche 1,348 kg sur la balance, un poids qui est supérieur aux 1,29 kg du MacBook Air…\nFace à cette affirmation, il est normal de se demander si l’iPad Pro est toujours une alternative intéressante au MacBook Air. En réalité, cela dépend grandement des usages comme nous allons le voir sans plus tarder.\nLe premier point sur lequel l’iPad Pro se démarque positivement du MacBook Air est sans conteste l’écran. D’abord en termes de design général, l’écran de l’iPad Pro semble bien plus actuel avec son design borderless et son encoche embarquant le nécessaire pour faire fonctionner la reconnaissance faciale 3D Face ID. Ce mode de verrouillage emprunté aux derniers smartphones de la pomme est plus pratique que le scanner d’empreinte digitale Touch ID qui équipe le MacBook Air, puisqu’il ne nécessite aucune action particulière. Il suffit de saisir la tablette et elle se déverrouille sans même que l’on y pense.\nCependant, Touch ID reste une solution efficace et simple d’utilisation pour effectuer des paiements en ligne ou encore sécuriser son appareil sans devoir s’équiper d’un énorme trousseau de mots de passe. D’autant plus que celui-ci a parfaitement été introduit parmi les touches du clavier Magic Keyboard du MacBook Air pour une utilisation naturelle.\nAu-delà de cela, l’écran de l’iPad Pro est plus lumineux avec une luminance maximale à 600 nits contre 400 nits sur le MacBook Air. Enfin, l’écran Liquid Retina de l’iPad Pro propose une meilleure colorimétrie avec le support de la large gamme P3 contre le standard sRGB sur le MacBook Air. Bien qu’il soit en deçà de l’iPad Pro, le MacBook Air offre tout de même un équilibre juste entre couleurs et luminosité. En utilisation quotidienne le gain le plus notable de l’iPad Pro est la fréquence 120 Hz de son écran qui permet d’augmenter la fluidité, tout en diminuant la fatigue oculaire.\nDe plus le système de son est un point essentiel chez Apple, le MacBook Air est d’ailleurs bien équipé avec des haut-parleurs stéréo puissants, mais ils ne jouent tout de même pas dans la même cour que le système audio à quatre haut-parleurs directionnels de l’iPad Pro.\nEn bref, l’iPad Pro est meilleur en consultation vidéo, plus précis en travaux graphiques (retouche photo, dessin…) et offre une meilleure expérience sonore.\nEn termes d’autonomie, si l’on se fie aux annonces du constructeur, les deux appareils sont très proches : 10h pour l’iPad Pro 2020 contre 11h pour le MacBook Air.\nDans les faits, le MacBook Air se veut un ultrabook toujours aussi convaincant avec 8h en utilisation professionnelle (de la bureautique, de navigation web, un peu de retouche photo…) et jusqu’à 10h en utilisation modérée (un peu de consultation vidéo, un peu de navigation web et quelques mails…). Côté iPad Pro, malgré son écran plus gourmand celui-ci réussit effectivement à tenir tête au MacBook Air avec environ 8h en utilisation professionnelle et peu ou prou 10h en utilisation modérée.\nEn moyenne, on comptera donc une bonne journée de travail avant de devoir recharger l’un de ces deux appareils. Apple étant une des rares marques à annoncer une autonomie « réaliste » par rapport à celle mesurée sur le terrain, on peut se dire que ces deux appareils sont plutôt bons et équivalents dans ce domaine.\nSur la partie connectique, le MacBook Air prend les devants grâce à une prise Jack 3.5 mm et deux ports USB-C Thunderbolt 3 plus rapides et versatiles que l’unique USB-C 1.0 qui équipe l’iPad Pro. Néanmoins, s’il on considère encore le clavier Magic Keyboard sur iPad Pro, l’ensemble iPad pro + clavier, propose également deux USB-C (mais toujours pas en Thunderbolt). Une configuration qui permettra d’utiliser l’iPad Pro pendant la charge tout en branchant du stockage externe, à l’instar du MacBook Air même si les débits de transferts extrêmes, la prise en charge d’écrans 5K et le port Jack restent dédiés au MacBook Air.\nLa plus grande polyvalence de la connectique reste logique sur une machine de productivité telle que le MacBook Air. Le point lui revient donc naturellement.\nComme en témoigne ce graphique, côté performances l’iPad Pro domine incontestablement. Par ailleurs, il ne domine pas uniquement le MacBook Air 2020, mais l’ensemble du line up des MacBook Air et MacBook Pro 13 pouces de 2020 avec des performances impressionnantes, que ce soit sur les calculs ou les graphismes. Il comblera sans difficulté les utilisateurs exigeants, puisqu’il se montre assez véloce pour faire du montage vidéo en 4K et de la retouche photo avancée, tout en assurant sur le plan graphique. Par ailleurs, l’applicatif 3D, ne lui fais pas plus peur que le jeu vidéo ou la réalité augmentée.\nDe son côté bien qu’il soit sensiblement moins puissant, le MacBook Air est extrêmement bien optimisé. Il est idéal pour naviguer et travailler confortablement en bureautique, montage multimédia (léger) et retouche photo. Cependant, il est important de garder à l’esprit qu’il s’agit d’une machine relativement dépourvue graphiquement, ce qui limite plus ou moins son utilisation au cas cité précédemment. En dépit des promesses d’Apple côté graphisme, inutile d’essayer de jouer ou de faire de gros rendus 3D sur cette machine. Pour cela, mieux vaut se tourner vers un MacBook Pro 15″ ou MacBook Pro 16″ pourvu d’un processeur graphique dédié.\nÀ ce stade, ceux en quête du meilleur rapport entre performance et encombrement, tout comme les créatifs en constante mobilité et autres backpackers, peuvent déjà considérer que le choix d’un iPad Pro est plus judicieux.\nAu-delà des performances, les fonctionnalités sont tout aussi importantes. Voilà le pire reproche qu’on puisse faire à l’iPad Pro : la tablette d’Apple a beau être « plus puissante que la majorité des ordinateurs portables sur le marché », elle n’est pas aussi versatile que la plupart d’entre eux… Et pour cause, ses usages sont bridés par son système d’exploitation.\nL’OS est le plus gros point de divergence de ces deux appareils : iPadOS et macOS répondent à des besoins similaires, en empruntant des chemins différents. Si cette phrase vous semble abstraite, comprenez simplement que le MacBook est un ordinateur portable et que son OS se comporte en tant que tel quand l’iPad Pro se veut une machine plus « mobile », dont l’utilisation bouscule les codes de l’informatique traditionnelle. Ces caractéristiques gravées dans leurs ADN se retranscrivent sur leurs interfaces respectives, les logiciels qu’ils utilisent et l’expérience globale qu’ils proposent.\nSur le système d’exploitation du MacBook, macOS, tout est pensé pour une interaction via des périphériques externes : un clavier et un dispositif de pointage. Sur l’iPad Pro et son OS iPadOS, le doigt est au cœur de l’interaction. Tout ou presque, fonctionne en « touch », les périphériques externes ne sont qu’une nouvelle manière d’utiliser l’iPad Pro, mais ils ne viennent pas pour autant remplacer son fonctionnement primaire au doigt. Un fonctionnement qui est bien plus intuitif et moins « rigide » que celui du MacBook Air.\nÉvidemment, la précision apportée par le pilotage via des périphériques fait du MacBook Air un outil bien plus puissant pour la bureautique. Ses possibilités en multitâche et ses applications sont nettement supérieures à celles de l’iPad Pro.\nC’est réellement ici que le MacBook se détache de l’iPad, car en dépit de sa puissance inférieure, son panel de possibilité est supérieur. Non, le MacBook Air ne fournit pas une expérience intéressante en Gaming contrairement à l’iPad, non il n’a pas d’écran P3. Mais en usage professionnel, on remarque tout de suite la différence. Contrairement à l’iPad Pro et son keyboard, il ne faut qu’une main pour ouvrir le MacBook Air, il ne tangue pas sur les genoux et possède un plus grand trackpad et des touches plus espacées.\nIl propose également des logiciels plus avancés comme une version bureau de la suite adobe bien plus complète que sa version iPad. Avec un MacBook Air, il est possible d’utiliser des macros dans Excel, de compiler du code ou encore de transférer des données d’un support de stockage à l’autre en un clin d’oeil. Quand une application n’est pas sur le store, il est possible d’aller la chercher sur Google et de la télécharger.\nEn 2020, même si l’iPad est plus complet que jamais, il ne permet toujours pas de réaliser aussi aisément ces tâches encrées depuis des années dans l’univers macOS. En bref, l’iPad Pro possède la puissance brute et la simplicité d’usage, quand le MacBook Air possède la polyvalence et l’ergonomie.\nUn architecte, un blogueur, un étudiant en médecine ou encore en lettre, qui font majoritairement de la prise de note, des présentations, du croquis et de la consultation vidéo seront comblés par l’iPad Pro. Un développeur, un entrepreneur ou un musicien préféreront la polyvalence et la meilleure connectique proposées par le MacBook Air.\nSur la partie stockage il aurait été difficile de trancher en 2019, toutefois, avec le doublement du stockage sur les modèles de référence des deux appareils, l’ensemble est plus cohérent, 128 Go/256 Go/512 Go/1 To sur iPad Pro 12.9″ avec un prix d’appel à 1119€ qui reste inchangé, contre 256 Go/512 Go/1 To/2 To sur le MacBook Air et un prix plus bas qu’auparavant, 1199€.\nIl est clair que les iPad tout comme les MacBook Air intéressent les plus créatifs. Afin de combler leurs besoins en termes de rapidité d’exécution, Apple privilégie des SSD très rapides (3Go/s), au détriment d’une capacité de stockage aussi large que celle des concurrents.\nComme l’iPad Pro est avant tout une tablette et donc un appareil mobile, il sera plus adapté pour la retouche photo ou le montage vidéo « sur le pouce ». Afin de ne pas se retrouver avec le vilain message d’alerte ci-dessus, le mieux reste pour les professionnels de la création, de doubler le stockage de la tablette et de partir sur au moins 256 Go de stockage. Cela permettra d’avoir une base solide pour les travaux graphiques en déplacement.\nPour ceux qui possèdent une solution de stockage en cloud, ceux qui comptent utiliser l’iPad Pro comme second ordinateur / Machine de consultation vidéo ou ceux qui n’ont pas de gros besoins de stockage, la capacité de 128Go déjà doublée par rapport à l’an dernier, devrait se montrer amplement suffisante.\nSur MacBook Air, la capacité de stockage passe directement à 256 Go. Une capacité convenable pour la majorité des utilisateurs. Les plus exigeants ont toujours la possibilité de pousser la bête jusqu’à 2 To.\nCeux pour qui le stockage est important, mais qui ne veulent pas débourser le supplément pour passer à 256 Go sur iPad Pro ont tout intérêt à choisir le MacBook Air.\nLe prix est un point sur lequel il est difficile de départager ces deux appareils. En effet, pour pouvoir les comparer il est nécessaire de réaliser quelques ajustements sur l’un comme l’autre tant les deux appareils en version de base sont différents.\nPremièrement, il est nécessaire de passer à au moins 256 Go de stockage sur l’iPad Pro pour rivaliser avec le stockage du MacBook Air. De son côté, le MacBook Air n’est réellement comparable à l’iPad Pro qu’après surclassement de son processeur i3 pour un modèle plus proche de la puce A12Z de l’iPad Pro, soit un Intel core i5.\nCe qui amène le prix de l‘iPad Pro – 12.9 pouces – 256 Go – Wifi à 1229 € et celui du MacBook Air – i5 – 256 Go – 8 Go DDR4 à 1249 €. De prime à bord, l’iPad Pro possède un léger avantage tarifaire d’autant qu’il est plus puissant, cependant, en lui ajoutant son Pencil à 135 € quasiment indispensable et un clavier Bluetooth, tel que le Logitech Keys To Go à 69 €, la note grimpe à 1453 €. Pour aller encore plus loin, en utilisant uniquement du matériel officiel pour iPad, et donc, le Magic Keyboard d’Apple, l’ensemble amputera votre compte en banque de la coquette somme de 1763 €.\nSi vous recherchez le meilleur rapport qualité pour un appareil Apple, il est évident que le MacBook Air est plus intéressant que l’iPad Pro. Si toutefois vous êtes un technophile averti et souhaitez goûter au futur de l’informatique avec l’iPad Pro, tout en conservant un peu l’esprit de l’informatique « traditionnelle », il faudra vous équiper d’un ensemble iPad Pro, Pencil et Magic Keyboard.\nMême si le MacBook Air remporte plus de points, on ne peut pas vraiment trancher et dire que l’un est meilleur que l’autre. Dans les faits, chaque appareil possède ses avantages et ses inconvénients et c’est à l’utilisateur de les considérer et d’opter pour la machine qui correspond le plus à ses besoins.\nEn bref, L’iPad Pro incarne la nouvelle vision d’Apple concernant l’ordinateur. Fin, performant et léger, il s’utilise principalement au doigt ou au stylet. Aussi saisissant en divertissement, qu’efficace en bureautique et brillant en tant qu’outil créatif il s’adapte au besoin de la majorité des utilisateurs. Néanmoins, dans sa version actuelle, il pose quelques limitations qui ne sont pour la plupart que logicielles et qui viendront à disparaître au fil des mises à jour, grignotant toujours plus la frontière entre l’iPad et le MacBook.\nLe MacBook Air lui est un ultra portable léché, au look moderne. Une machine éprouvée, qui fait très bien ce qu’on lui demande, mais qui ne fera jamais plus. Côté logiciel, les possibilités sont quasiment infinies. Entre la possibilité de télécharger depuis le Mac App Store et internet, le MacBook Air ne manque jamais de répondant et sait tout faire. Il est probablement le meilleur ordinateur portable Apple pour de la bureautique avancée et surclasse sans effort l’iPad Pro sur le plan ergonomique et pratique. Du moins, dans la mesure où la partie graphique n’est pas trop sollicitée, sa limitation principale étant sa faible configuration matérielle.\nLe choix est donc à faire entre un appareil surpuissant, mais bridé par son logiciel et un appareil techniquement plus modeste, mais dont les bénéfices en tant qu’appareil de productivité sont éprouvés.\nNous espérons que cet article vous aura aidé à choisir une machine adaptée à vos besoins. Si vous hésitez toujours entre les deux, nous vous conseillons d’essayer les deux machines avant de procéder à leur achat. Cela vous permettra de valider définitivement votre préférence et donc, votre choix. Sinon vous pouvez toujours demander de l’aide à nos conseillers sur le chat de la boutique en ligne e-Recycle.\nTags:Apple iPad iPadOS Mac MacBook macos reconditionné\nL’iPhone 7 plus cher à produire que le 6S Ce n’est un secret pour personne, Apple dégage une marge plus importante sur chacun de ses appareils v...


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Professionnel des Pompes à Chaleur à Cheze (65120)\nProfessionnel des Pompes à Chaleur à Cheze\n4 mai 2021 propompeachaleur\nPro Pompe à Chaleur est spécialisée en installation et de mise en place de pompe à chaleur à Cheze (65120). Les pompes à chaleurs sont des équipements qui permettent le chauffage de la maison et des appartements en puisant les énergies dans l’air, la terre et l’eau dans le milieu qui nous entoure. Les pompes à chaleur offrent une alternative éco-énergétique aux fours et aux climatiseurs, pour les climats à besoins modérés de chauffage et de refroidissement.\nUne pompe à chaleur peut fournir une alternative à l’utilisation de votre climatiseur à Cheze (65120). Comme le réfrigérateur, les pompes à chaleur utilisent l’électricité pour déplacer la chaleur d’un endroit frais à un endroit chaud. Pendant la saison de chauffage, les pompes à chaleur déplacent la chaleur fraîche de l’extérieur dans notre maison chaude et pendant la saison de refroidissement, ils déplacent la chaleur de notre maison fraîche dans l’extérieur chaud. Les pompes à chaleur produisent de la chaleur à l’aide des fluides frigorigènes. L’installation de la pompe à chaleur nécessite des connaissances et des techniques spécifiques. C’est pourquoi, il faut confier la mission aux professionnels pour garantir le bon fonctionnement de l’appareil.\nPro Pompe à Chaleur est une entreprise professionnelle dans l’installation et la pose de pompes à chaleur à Cheze et ses environs. Fort d’une équipe d’installateurs confirmés et capables, nous sommes en mesure de procéder à tous vos projets d’installation. Notre équipe qualifiée détient les compétences exigées et les expériences requises pour que les travaux se fassent dans les règles de l’art et selon vos attentes.\nTypes de Pompe à Chaleur : Géothermique et Aérothermique à Cheze\nIl y a trois types de pompes à chaleur : les pompes à chaleur aérothermiques de source air-air et air-eau et les pompes à chaleur géothermiques qui se servent de la terre ou les nappes souterraines comme source. Ils rassemblent la chaleur de l’air, de l’eau, ou de la terre en dehors de notre maison et la concentrent pour l’usage à l’intérieur. Le type le plus commun de pompe à chaleur est la pompe à chaleur air-air ou air-source. Elle transfère la chaleur entre notre maison et l’air extérieur. La pompe à chaleur d’aujourd’hui et à Cheze (65120) peut réduire la consommation d’électricité pour le chauffage d’environ 50% par rapport au chauffage à résistance électrique comme les fours et les radiateurs.\nPour les maisons sans conduits à Cheze (65120), les pompes à chaleur air-air sont également disponibles dans une version sans conduit appelé une pompe à chaleur mini-split. De plus, un type spécial de pompe à chaleur air-air appelé « refroidisseur à cycle inverse » génère de l’eau chaude et froide plutôt que de l’air, ce qui permet de l’utiliser avec des systèmes de chauffage au sol radiants en mode chauffage.\nLes pompes à chaleur géothermiques ou terrestres pompent la chaleur dans la source souterraine ou une source d’eau. Elles permettent d’augmenter l’efficacité en transférant la chaleur entre la maison et le sol ou une source d’eau à proximité. Elles peuvent réduire la consommation d’énergie de 30% à 60% et contrôler l’humidité. En outre, elles, sont robustes et fiables et s’adaptent à une grande variété de foyers à Cheze (65120). Un nouveau type de pompe à chaleur pour les systèmes résidentiels est la pompe à chaleur à absorption, également appelée une pompe à chaleur à gaz. Les pompes à chaleur à absorption utilisent la chaleur comme source d’énergie et peuvent être entraînées avec une grande variété de sources de chaleur.\nAvec notre équipe de techniciens compétents, Pro Pompe à Chaleur est capable de procéder aux installations de tous les types de système de pompe à chaleur à Cheze (65120). Notre savoir-faire nous permet de repartir convenablement les chaleurs dans votre maison et votre résidence, tout en apportant une bonne isolation sonore et acoustique. Pro Pompe à Chaleur et son équipe talentueuse sont à même de vous donner des conseils sur le type et le système de pompe à chaleur qui vous convient tels qu’un modèle air-air qui procure à la fois de l’eau chaude et qui est également pratique et économique.\nTravaux d’Installation et d’Entretien de Pompes à Chaleur à Cheze\nÉtablie à Cheze (65120) et ses environs depuis des générations, Pro Pompe à Chaleur est le partenaire fiable à qui il faut confier vos travaux d’installation de pompes à chaleur. En effet, notre équipe expérimentée peut effectuer correctement une bonne installation efficace de votre équipement, quel que soit le type ou le modèle. Nous pouvons également accomplir les différents travaux d’entretien et de maintenance pour assurer les bons fonctionnements de votre pompe à chaleur.\nComme tous les systèmes de chauffage et de refroidissement à Cheze (65120), un bon entretien est essentiel pour un fonctionnement efficace. La différence entre la consommation énergétique d’une pompe à chaleur bien entretenue et celle d’une pompe à chaleur mal entretenue se situe entre 10% et 25%. Les travaux de maintenance incluent le nettoyage et le remplacement régulier des filtres, le contrôle du thermostat.\nEn tant que professionnel, notre équipe procède également à plusieurs vérifications telles que l’Inspection des conduits, des filtres, du ventilateur et de la bobine intérieure pour vérifier la présence de saletés et d’autres obstructions, diagnostiquer et sceller les fuites des conduits, vérifier le débit d’air adéquat par mesure, vérifier la charge de réfrigérant par mesure, vérifier la présence de fuites de fluide frigorigène. En outre, nous pouvons inspecter les bornes électriques et, si nécessaire, nettoyer et resserrer les connexions et appliquer un revêtement non-conducteur, et lubrifier les moteurs et inspecter les courroies pour leur étanchéité et leur usure. Sans oublier de vérifier que la commande électrique est correcte, en s’assurant que le chauffage est verrouillé lorsque le thermostat appelle le refroidissement et vice-versa. Pro Pompe à Chaleur et son équipe d’experts vous assurent des travaux d’entretien efficaces et sérieux à Cheze (65120).\nProfessionnel des Pompes à Chaleur à Chaux-Des-Crotenay\nProfessionnel des Pompes à Chaleur à Chapelle-Royale\nProfessionnel des Pompes à Chaleur à Gondrecourt-Le-Chateau\nProfessionnel des Pompes à Chaleur à Carquefou\nProfessionnel des Pompes à Chaleur à Chavannes-Les-Grands\nProfessionnel des Pompes à Chaleur à Chambain\nProfessionnel des Pompes à Chaleur à Merxheim\nProfessionnel des Pompes à Chaleur à Trois-Vevres\nProfessionnel des Pompes à Chaleur à Vaudreuille\nProfessionnel des Pompes à Chaleur à Ennezat\nProfessionnel des Pompes à Chaleur à Parc-D’Anxtot\nProfessionnel des Pompes à Chaleur à Saint-Michel-De-Bannieres


Publié le 20/01/2018 à 18:24\n«C'est un peu impressionnant. Recevoir par son propre pays un prix, ce n'est pas rien», a réagi l'actrice, après avoir reçu le prix remis par UniFrance. VALERY HACHE/AFP\nJuliette Binoche a salué la «variété» du cinéma français en recevant vendredi, à Paris, le prix «French Cinema Award» récompensant son rayonnement à l'étranger. «C'est un peu impressionnant. Recevoir par son propre pays un prix, ce n'est pas rien», a réagi Juliette Binoche, après avoir reçu le prix remis par UniFrance, organisme en charge de la promotion du cinéma français à l'étranger, dans les salons du ministère de la Culture.\nÀ lire aussiJuliette Binoche, actrice de caractère, femme de mystères\n«Le cinéma français a une variété qui est extraordinaire. On a un système extraordinaire de soutien, de promotion, de financement qu'il faut conserver», a ajouté la comédienne de 53 ans. Serge Toubiana, président d'Unifrance, a salué une artiste qui «trouve sa place, quelle que soit la nationalité du film». En 2017, le prix «French Cinema Award» avait été décerné à Isabelle Huppert.\n« C'est un peu impressionnant. Recevoir par son propre pays un prix, ce n'est pas rien »\nJuliette Binoche est une des actrices françaises les plus connues à l'étranger. Découverte par Jean-Luc Godard en 1985 dans le film Je vous salue, Marie, elle monte les marches de Cannes pour Rendez-vous, d'André Téchiné la même année. Nue sur l'affiche de ce film primé pour sa mise en scène, elle devient l'une des comédiennes les plus sollicitées. L'actrice tourne ensuite avec les réalisateurs les plus exigeants. Parmi eux: Jacques Doillon, Abel Ferrara, Krzysztof Kieslowski et Michael Haneke.\nLa comédienne s'est ainsi emparée du rôle d'ambassadrice du cinéma français. Elle a récemment tenu le premier rôle dans Un beau soleil intérieur de Claire Denis. Récompensé du Prix SACD à la Quinzaine des réalisateurs du festival de Cannes, le long-métrage qui raconte les aléas d'Isabelle, une quinquagénaire en quête du grand amour, a connu un grand un succès à l'étranger.\nUn prix d'interprétation dans les trois grands festivals de cinéma européens\nLa comédienne vient également d'achever le nouveau film de Claire Denis, High Life et de tourner avec Olivier Assayas. Selon Unifrance, elle «figurera dans le prochain film de Naomi Kawase», la réalisatrice japonaise.\nRécemment, elle a été désignée lauréate du Dragon Award lors du Festival du Film de Göteborg . La comédienne, décrite par le jury comme «l'une des actrices les plus influentes de notre temps», ira chercher son prix le 3 février prochain en Suède.\nEn 1997, elle a remporté l'Oscar du meilleur second rôle féminin pour Le Patient anglais , devenant, après Simone Signoret, la deuxième actrice française à obtenir la statuette. Elle fait aussi partie des rares comédiennes à avoir remporté un prix d'interprétation dans les trois grands festivals de cinéma européens.\nL'actrice décroche en effet un César et un prix d'Interprétation à la Mostra de Venise pour Trois couleurs: Bleu, un Oscar, un Ours d'Argent à Berlin. Puis, un BAFTA pour son rôle dans Le Patient anglais (1997) et un second César pour Copie Conforme en 2010.\nEffectivement, le cinéma Français est très riche et varié mais le cinéma est avant tout fait pour divertir le plus grand nombre. Et c’est là que le bas blesse, les maisons de production ne peuvent vivre, survivre, qu’avec le seul marché Français.\nNotre cinéma se porterait beaucoup mieux si il pouvait se financer par ses ventes et non pas seulement par les différentes aides et subventions !\nToutes ces aides doivent aider les jeunes producteurs et non à mettre sous perfusion l’ensemble du secteur.\nOn peut critiquer l’es production Américaines mais elles se vendent partout et divertissent le plus grand nombre.\nEn effet, on l'a vu en Pologne pour une pub du Crédit Agricole\nle 20/01/2018 à 23:09\ncette auto congratulation permanente devient indigeste, elle ne récompense rien du tout, elle flatte juste l'égo d'un "petit monde" qui se complait d'imaginer appartenir a ce microcosme de "star"


Etats-Unis : qu'elle est devenue grise, ma vallée... | Alternatives Economiques\nPas encore abonné ? Abonnez-vous Etats-Unis : qu’elle est devenue grise, ma vallée... Nina Glasgow et David L. Brown 01/09/2010 Alternatives Internationales n°048 Facebook\nPendant un siècle, les habitants du comté de Lincoln (Maine), sur la côte nord-est des Etats-Unis, ont vécu de la pêche, de l’exploitation forestière et de l’agriculture, tandis que des citadins venus de New York, de Boston et de toute la Nouvelle-Angleterre, y passaient l’été. Mais depuis les années 1980, certains de ces estivants se sont transformés en résidents permanents en prenant leur retraite à Lincoln.\nCes nouveaux habitants sont généralement aisés et diplômés - plus que la moyenne des résidents originels. Le nombre croissant de ces seniors a un impact significatif et contrasté sur la vie du comté. D’un côté, la présence de ces personnes âgées a créé des emplois pour des jeunes de la région dans le bâtiment, la santé et d’autres services. De l’autre, les retraités vivant en général sur la côte, le prix des maisons y a beaucoup augmenté. La route 1, qui traverse le comté en diagonale, s’est transformée en frontière économique et sociale : les retraités aisés vivent au nord du côté de la mer, et les jeunes de la région au sud, car même quand ils sont nés et ont toujours vécu sur le rivage, ils n’ont plus les moyens d’y acquérir un logement.\nAu plan politique, certains habitants originels ont aussi le sentiment que les retraités venus de la ville ont pris le contrôle des assemblées de communes ouvertes à tous les résidents. Ces assemblées sont consultatives, mais les positions qui y sont défendues publiquement par les citoyens pèsent sur les décisions finales. Pour limiter le poids des retraités, d’autres habitants voudraient passer à un système de décision par référendum à bulletin secret. Certains des résidents " de souche " que nous avons interrogés durant nos recherches à Lincoln et dans trois autres comtés des Etats-Unis ont même parlé de " recolonisation " !\ninsertion sociale réussie\nNos recherches, publiées en 2008 1, analysent les conséquences d’un phénomène d’ampleur nationale : près de 10 % des Américains de 60 ans et plus, généralement aisés et diplômés, ont changé de comté entre 1995 et 2000, l’écrasante majorité s’installant dans des localités rurales. La plupart de celles-ci sont situées dans le Sud et l’Ouest, mais un quart se trouve dans le Middle West. Outre Lincoln, nous avons donc mené ces recherches dans les comtés de Transylvania (Caroline-du-Nord), de Leelanau (Michigan) et de Gila (Arizona). Les deux premiers, comme Lincoln, étaient de longue date des lieux de villégiature estivale. Jusqu’à une date récente, Gila vivait pour l’essentiel de l’élevage et de l’exploitation de mines.\nL’impact de la migration des retraités et la perception qu’en ont les habitants originels sont bien sûr liés au contexte de chaque comté et à la catégorie socio-économique de chaque personne interrogée. Mais il est frappant de constater que la grande majorité d’entre elles (fonctionnaires, commerçants, prestataires de services, citoyens ordinaires) affirment que ces retraités sont surtout un atout pour le comté, car ils y apportent de l’argent, du temps, des relations et une expertise professionnelle. Elles estiment aussi qu’ils sont bien reliés socialement à leur nouvelle communauté via leurs nombreuses activités bénévoles (manifestations artistiques, groupes paroissiaux, etc.).\nL’impact le plus patent de la présence des nouveaux retraités est l’augmentation du nombre de maisons construites, qui crée des emplois et favorise la vente de matériaux. Du coup, les prix de l’immobilier grimpent, ce qui peut poser problème aux résidents " de souche " les plus modestes. Dans le même temps cependant, les revenus fiscaux que les villes et le comté tirent de l’immobilier s’accroissent. Surtout dans des endroits comme Leelanau où, en vertu de la réglementation locale, les taxes perçues sur les résidences secondaires, que la plupart des retraités habitent, sont plus éle- vées que sur le domicile principal.\nLes commerces de détail tirent également profit de la présence de retraités aisés. A Transylvania, de nombreux magasins ou restaurants qui n’étaient ouverts que pendant l’été le sont maintenant toute l’année. C’est d’autant plus important que les usines, qui furent longtemps la principale activité économique de la zone, ont périclité au début des années 2000. Cela dit, les commerces et restaurants qui se sont créés pour les retraités pratiquent des tarifs assez élevés et ils ont parfois remplacé des établissements qui servaient une clientèle moins fortunée. Les retraités et les résidents originels, de fait, ne sont pas toujours à la recherche du même type de commerce. A Lincoln, cinq villes du comté ont voté contre l’ouverture d’hypermarchés, les jugeant trop " laids ". Les habitants " de souche " estiment qu’une telle décision les prive de produits bon marché et d’emplois potentiels.\nquerelles de bon goût\nL’une des plus importantes contributions des retraités aux communautés locales serait leur travail bénévole. Un élu du Maine explique que sa circonscription n’a rémunéré aucun expert ou technicien en matière de droit, de comptabilité, d’ingénierie ou d’architecture depuis dix ans. Tout est gracieusement fourni par des retraités qualifiés. Mais une telle pratique risque de diminuer les postes à pourvoir dans ces secteurs et de provoquer un départ des jeunes diplômés du comté, ce qui, à terme, peut hypothéquer son développement économique.\nPlus encore, certains résidents " de souche ", même s’ils ne sont pas la majorité, jugent que les retraités ont une attitude " arrogante ", ou au moins ne comprennent pas " comment on fait les choses ici ". Les premiers, en effet, demandent davantage de régulations explicites alors que les seconds préfèrent une gestion moins formalisée de la vie locale. " Quand les retraités pensent qu’ils savent tout, ça pose problème ", commente un habitant de Gila. A Leelanau, par exemple, les retraités nouvellement installés dominent la Commission de développement économique et entendent favoriser une croissance " durable, intelligente ". Ils défendent un plan d’occupation des sols qui restreindrait la construction de nouveaux logements dans les villages, préserverait l’agriculture et des espaces ouverts. Pour beaucoup de résidents " de souche ", qui veulent pouvoir vendre leurs terrains à des promoteurs, c’est une violation du droit de propriété.\nPlus globalement, on constate des chocs de cultures. A Lincoln, les habitants originels se plaignent de ce que les retraités ferment souvent leurs propriétés côtières, bloquant ainsi l’accès au rivage et interdisant de fait la pêche, contrairement aux habitudes locales. A Leelanau, les gens du cru critiquent les nouveaux résidents qui achètent des maisons traditionnelles et les détruisent pour les remplacer par de grandes villas tape-à-l’oeil. Les retraités entendent promouvoir l’art. Mais c’est une notion très subjective, notamment quand il est question d’architecture ou des statues installées dans des lieux publics... A Payson, un habitant raconte que les nouveaux arrivants voulaient que la ville " se débarrasse de toutes ces saletés ", c’est-à-dire simplement ce qui paraissait inesthétique à leurs yeux.\nSi ces diverses préoccupations ne provoquent pas de conflits ouverts au sein des communautés, ils suscitent des disputes sur la scène politique locale. Nombre d’élus craignent que les retraités ne veuillent chasser les résidents " de souche " des postes de décision. Cela arrive parfois. A Payson, les nouveaux venus se sont alliés à des résidents " de souche " moins favorisés pour chasser du pouvoir la vieille garde politique qu’ils qualifiaient volontiers de " seigneurs ". De telles alliances sont rares cependant, car les nouveaux venus se mêlent surtout avec d’autres retraités récemment installés. A Leelanau, ils ne peuvent pas voter ou être élus parce qu’ils habitent généralement des résidences secondaires. Du coup, ils ont investi les commissions de développement et autres organes non-élus pour faire entendre leur voix.\nD’autres sujets de débat, sinon de tension, risquent d’apparaître lorsque les retraités prendront de l’âge. Pour l’instant, ils sont en bonne santé et peuvent notamment conduire leur voiture pour se rendre au village. Mais demain ? Ils auront sans doute besoin de services et de logements adaptés à leurs incapacités. Etrangement, les officiels locaux ne semblent pas anticiper ces problèmes. A Payson, par exemple, ils ont refusé d’étudier la mise en place de transports publics dont le comté est totalement dépourvu.\n1. David L. Brown et Nina Glasgow, Rural Retirement Migration, Dordrecht, Netherlands, Springer, 2008.


Concert pour le droit de vote des étrangers en 2014 - NanterreReseau.Info\nAccueil > Immigration > Concert pour le droit de vote des étrangers en 2014\nLe collectif Droit de vote 2014 et l’Unef organisent un concert gratuit le jeudi 23 mai,\nplace de la Bastille , à 17h, en faveur du droit de vote des étrangers aux élections locales,\navec la présence de : Tiken Jah Fakoly, Neg’Marrons, Passi, HK et les Saltimbanks, William Balde, Magga, Rost , Arno Santamaria, ainsi que du stand up, des humoristes et l’intervention de personnalités, dans le cadre de la campagne « Droit de vote 2014 »\nSignez la pétition sur : http://www.droitdevote2014.org/\nHollande : un texte sur le vote des étrangers "après les municipales"\nFrançois Hollande a annoncé jeudi qu’un texte pour accorder le droit de vote aux étrangers non communautaires aux élections locales serait présenté au Parlement après les élections municipales. "Je ne veux pas donner l’impression que nous chercherions avant les municipales à utiliser cette question du droit de vote des étrangers pour entretenir je ne sais quel malentendu", a déclaré le chef de l’État lors d’une conférence de presse.\n"Donc, ce texte ne sera pas présenté avant les élections municipales", de 2014, a-t-il ajouté, s’exprimant spontanément sur cet engagement de campagne resté lettre morte au grand dam d’une partie de ses soutiens, notamment dans les banlieues. "Après les élections municipales, comme cela il n’y aura plus d’enjeu, il sera soumis au Parlement, et le Parlement en fera l’adoption s’il le souhaite", a-t-il ensuite promis, s’engageant pour la première fois aussi clairement depuis son élection.\nCette réforme passe par une révision de la Constitution, qui ne peut être adoptée que par trois cinquièmes des parlementaires ou par référendum. "Je n’ai pas soumis ce texte parce que je sais d’avance que l’opposition n’en veut pas", a redit François Hollande, alors qu’il manque une trentaine de voix pour une adoption au Congrès. Quant au référendum, le président avait exclu cette option lors de sa précédente conférence de presse, en novembre.\nSerpent de mer de la vie politique depuis plus de 30 ans, cet engagement avait été abandonné par François Mitterrand en 1981, puis par Lionel Jospin, dont la gauche plurielle avait fait voter une proposition de loi par l’Assemblée en mai 2000. François Hollande avait repris l’idée dans ses 60 engagements, après l’adoption en décembre 2011 d’un projet de loi au Sénat tout juste passé à gauche. Dès septembre, le gouvernement avait émis ses premiers doutes, le ministre de l’Intérieur Manuel Valls estimant que la réforme ne représentait "pas une revendication forte", avant d’appeler à "ne pas se précipiter".


Le Village des Facteurs d'Images - jeudi de 20h30 à 22h00 Chorale\nChorale spontanée, avec Éric Chevalier\n(Re)trouver le plaisir de chanter ensemble, sans partition, sans apprentissage.\nVéronique et Eric : 0687551013\nEmail : biodanzart@gmail.com\nSite : www.biodanza-art.fr\nCet atelier est ouvert à tous, sans audition, sans prérequis de compétence musicale ou vocale.\nLe répertoire est varié et facilement accessible, les propositions simples, ludiques et joyeuses. Nous pourrons parfois associer au chant du mouvement, des percussions corporelles, du souffle, des onomatopées.\nLorsque je chante en groupe, ma propre voix, et celles des autres chanteurs, opèrent sur mon corps et sur mes organes, comme un double massage délicieux, à la fois interne et externe.\nJe « chante juste » lorsque ce double massage est parfaitement harmonieux, lorsque le massage externe magnifie le massage interne et réciproquement.\nCet objectif ne nécessite pas un « travail » approfondi et académique : nous ne ferons pas de vocalises, n’aurons pas de partition et peu de paroles à mémoriser. Il relève plutôt de l’écoute fine et inspirée de nos ressentis, et de notre capacité à « entrer en vivencia », c’est-à-dire à vivre pleinement et intensément dans l’ici et maintenant. En se rapprochant au plus près de son authenticité, en étant réceptif et sensible à son environnement sonore, chacun pourra prendre sa place dans le chœur, et même l’enrichir par des improvisations (simples) spontanées.\nDans un premier temps, nous apprendrons à nous connaître, à découvrir notre créativité et celle du groupe, à goûter le plaisir de partager nos talents, d’œuvrer ensemble harmonieusement. Ainsi, la chorale trouvera de plus en plus de cohésion, elle se construira une identité, un répertoire propre.\nAuteur compositeur interprète, Éric Chevalier anime depuis seize ans des ateliers de chanson et des chorales. Il se revendique comme un « facilitateur d’expression vocale ».


Offre pour Noël à Disneyland Paris - DisneyFever\nCes belles dates auxquelles nous pensons tous approchent, et si cette fois nous faisions quelque chose de différent ? J’ai toujours voulu passer Noël à Disneyland Paris et je dois dire que jusqu’à présent je ne l’ai pas eu 🙁 Principalement parce que je reviens presque de mon dernier voyage là-bas, hehe. Cependant, je ne suis pas à court de tentations après avoir lu la dernière offre pour Noël à Disneyland Paris que vous venez de publier.\nLes offres de voyage à Noël\nJe vous informe des choses que j’ai vues, l’offre de voyage à Noël comprend :\nJusqu’à 2 nuits et 2 jours GRATUITS. C’est une excellente nouvelle à mon avis, car deux nuits, c’est très bien.\nHébergement et petit déjeuner, billets et vols GRATUITS pour les enfants de moins de 7 ans. C’est un classique, mais c’est bien de le garder à ces dates.\n10% de rabais sur la pension complète Standard, Plus et Premium.\nAlors incluez d’autres choses, mais elles sont toujours là quand vous séjournez dans un hôtel Disney. C’est bien d’en parler, mais ce n’est pas nouveau. Je te le dis toujours :\nPlus d’heures de magie : jusqu’à 2 heures supplémentaires de magie dans Disneyland Park\nLes dates d’arrivée à Disney du 1er octobre 2015 au 23 mars 2016 sont à retenir pour l’offre. Alors, si vous ne pouvez pas partir à Noël, vous pouvez chercher d’autres dates… Oui, la date limite pour profiter de cette offre, ou plutôt pour la louer, est le 19 novembre.\nIls nous parlent aussi de 20% de réduction sur le dîner-spectacle Buffalo Bill´s Wild West Show… Avec Mickey et ses amis ! en 2ème catégorie, et la même réduction pour l’option « Magic Day Tour of Paris » Louvre et visitez « The Essentials of Paris ».\nEnfin, notez que l’offre est soumise aux disponibilités et aux conditions, et qu’en principe l’offre est valable dans tous les hôtels Disney. Cependant, gardez un œil sur le calendrier qu’ils nous montrent sur leur page, afin que nous puissions profiter de la meilleure offre.\nIl me semble que l’offre est plutôt bonne, et c’est une occasion unique de profiter d’un Noël inoubliable, ou même de quelques rois ! Surtout parce que la fête FROZEN continue entre autres surprises, donc si vous pouvez profiter de cette offre pour Noël à Disneyland Paris, je ne peux m’empêcher d’y penser 😀


Avis Bonobo (page 4)\nLes plus récentsLes plus anciensLes plus utilesLes meilleures notesLes moins bonnes note Par marrinou le 09/09/2013 Livraison dans le délai prévu, article correspondant a ma commande.\nPar pauliinee2511 le 06/09/2013 J'aime beaucoup ce magasin, les vêtements sont de très bonne qualité cependant je trouve les jeans souvent trop chers, même si la qualité y est.\nPar bouledevanille le 21/08/2013 Livraison rapide, prix corrects et bonne qualité des vêtements. Les jeans que j'avais commandé ne m'allait pas bien je les ai donc retourné dans un magasin Bonobo et dans les 2 jours qui ont suivi j'ai reçu mon remboursement. Je recommande ce site. De plus le cashback a été validé. La livraison est gratuite et il y a souvent des codes promo.\nPar flo59690 le 26/06/2013 Le rapport qualité prix est très bon, le délai de livraison en magasin est correct et le retour gratuit !\nPar buzz0w le 24/05/2013 Qualité/prix pour les jeans très intéressants ! Livraison rapide en magasin. RAS !\nPar charlotte31300 le 22/04/2013 Marque que j'affectionne particulièrement parce qu'elle fait classe tout en étant colorée. Très bon rapport qualité prix, des matières agréables et de bonne qualité pour un prix qui reste très correct. Je viens encore de passer commande chez eux et je vous recommande d'aller y faire un tour.\nPar totovm le 02/03/2013 Boutique en ligne claire, accessible et simple d'utilisation.\nTrès bonne marque en terme de qualité.\nLivraison rapide en magasin de votre choix.\nTrès satisfait de mon achat je recommande vivement.\nPar josiel51 le 04/02/2013 La livraison gratuite c'est trop top.\nBeaucoup de choix dans les soldes.\nRetour en magasin gratuit, c'est cool.\nPar melouguillou le 18/01/2013 Les modèles sont géniaux mais il y a souvent des problèmes au niveau des stocks.\nPar nadine17 le 13/01/2013 Le site est clair. Il y a du choix. En principe, j'essaye en magasin, et je commande sur le site lorsque ma taille n'est pas disponible. A recommander.\nPar lily46 le 29/12/2012 Très bon site internet, les vêtements sont très agréables à porter, c'est à la fois chic et décontracte, une marque très sympathique qui a beaucoup d'avenir.\nPar sandrinha69 le 19/12/2012 Site très bien, un large choix de vêtement. Pour toutes les personnes qui veulent être tendance sans forcement que le budget soit élevé. De plus on peu trouver des offre promo intéressante. Je recommande ce site car pour moi je c'est que du +\nPar sev53 le 12/12/2012 Très bien, site convivial et facile à commander, je recommanderai celui ci.\nPar isadesm le 05/12/2012 Déçue par le service client auquel j'ai posé une question concernant un code de réduction qui ne fonctionnait pas et je n'ai jamais eu de réponse...\nSinon pour la livraison du colis rien à signaler.\nPar mepas3 le 04/12/2012 Bon rapport qualité prix, mais il y a des articles très cher.\nPrévoyez 120 € pour un manteau tout de même.\nPar naiade04 le 09/11/2012 Un site qui propose des vêtements modernes et de bonne qualité, les prix sont raisonnables avec parfois des offres promotionnelles pour les internautes inscrits à la newsletter, choix de livraison en magasin ou à domicile, j'ai reçu mon colis sous 4 jours !\nPar meghara le 02/11/2012 Les vêtements sont toujours aussi sympa, l'avantage du net c'est les prix !! Des promotions qu'on en trouve pas en magasin. La livraison (j'ai choisi en magasin car gratuite) a été assez rapide (moins d'une semaine).\nPar kiki58400denis le 24/10/2012 Ce site de vente hyper cool !\nLes articles que j' ai commandés sont magnifiques, pas forcément chère, la livraison super rapide, le top quoi !!!\nLa cashback presque immédiat, que vous dire de plus, si ce n'est de ne pas hésiter !!!!\nPar fraf le 09/10/2012 Très belle nouvelle collection pour femmes. Prix assez raisonnables pour bonne qualité. Délais de livraison appréciables (sous 3 jours). Je recommande !\nPar delphccc le 25/06/2012 Je suis ravie de ma commande chez Bonobo ! Choix et qualité des articles, livraison ultra rapide et gratuite en magasin... Expérience à renouveler sans hésiter !!\nPar tanguy41 le 21/06/2012 Mon enseigne préféré pour mes vêtements... Choix, collection innovante, prix raisonnables, rapidité d'expédition. De Jules, je suis passé à Bonobo et j'y trouve mon compte...\nPar superwoman37 le 20/06/2012 Super site. 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Il y a très souvent des promos, et le rapport qualité-prix est bon. De plus, un vrai avantage: la livraison en magasin est gratuite, et si on veut échanger ou se faire rembourser, le retour via le magasin est gratuit aussi.\nPar rosoune le 15/01/2012 Ce site est simple au niveau de la naviguation, les articles sont sympas. J'ai envoyé un mail au service client pour la disponibilité d'un produit, j'ai eu une réponse rapide. Ils sont même sur facebook donc très accessibles. Si jamais vous voulez vous faire livrer en boutique c'est possible !\nPar ophelye le 27/12/2011 Très bon site avec des articles de qualités !\nCommande simple et rapide !\nPar cymou le 05/08/2011 ce site propose des articles de qualitée et a prix convenable ...


Les Bleues diminuées au pied de leur Everest – NicoPronos | Meilleur Site Foot, Basketball & Tennis avec Vidéo & Actu'\nLa sélectionneuse des Bleues Corinne Diacre suit le match amical contre la Chine, le 31 31 mai 2019 à Créteil\nPar Philippe GRELARD / © 2019 AFP\nMais tous les regards étaient tournés vers les tribunes. La capitaine Amandine Henry y était assise, obligée de renoncer en raison d’un dos bloqué. Sera-t-elle prête pour le coup d’envoi de la Coupe du monde à la maison ?\n“Le dos malheureusement on ne peut pas savoir”, a commenté Diacre. Ca commence à faire beaucoup: deux autres cadres sont convalescentes, Eugénie Le Sommer et Amel Majri. Soit trois joueuses de Lyon, équipe qui a remporté sa 6e Ligue des champions au terme d’une saison harassante.\n“Ce sont des filles qui ont joué sur tous les tableaux, admet Diacre. On s’en serait bien passé mais maintenant on fait avec. C’est pas très grave: il n’y a pas de déchirure musculaire, d’entorse grave”.\n“Des aléas qu’on gère”\n“Ce sont des aléas qu’on gère. Ca donne un peu moins de préparation pour ces filles, en tout cas du retard, mais on va gérer”, relativise encore la technicienne.\n“Il ne faut surtout pas que l’équipe de France tourne autour d’une joueuse. L’équipe de France, c’est une équipe, on l’a prouvé (contre la Chine)”, rassure encore la coach.\nDiacre a ainsi dévoilé sa liste des 23 dans le journal de 20h, comme le fait Deschamps. Et l’enthousiasme est désormais palpable. “Il est vraiment de plus en plus fort”, confirme à l’AFP Wendie Renard, pilier de la défense. “On sent que ça monte, on reçoit beaucoup de lettres d’encouragements. Il y a nos familles, les médias de plus en plus présents. En Allemagne en 2011, déjà la ferveur était extraordinaire, même si c’était pour moi une première participation. Là, à la maison, ce sera encore plus fort”, pressent la joueuse de Lyon.\n“Seules les deux premières places m’intéressent, donc la finale”, a insisté le président de la FFF, Noël Le Graët, dans un entretien récent accordé à l’AFP.\n“C’est chez nous, c’est une chance unique, poursuit le patron du football français. Ça ne reviendra pas avant 50 ans. Les continents vont tourner et si la Coupe du monde revient en Europe, ça ne sera pas en France avant un bon bout de temps. Donc c’est l’année ou jamais.”\nLes Bleues ont d’ailleurs dîné à Clairefontaine mercredi soir avec les Bleus. “On a parlé de la Coupe du monde (en Russie), comment ils avaient géré aussi les trois premiers matches, la récupération, on a échangé sur pas mal de choses”, s’est félicitée la défenseure Marion Torrent.\nDeschamps a-t-il donné la formule magique à Diacre ? “C’est secret”, a botté en touche l’intéressée.\n“Pour moi, ce serait vraiment un échec de ne pas aller en finale, répète souvent Diacre. Même si l’objectif est élevé, ça ne me fait pas peur”.\nL’enjeu n’est seulement sportif. Ce Mondial doit aussi servir d’accélérateur pour la pratique du football féminin en France, avec l’objectif d’atteindre les 200.000 licenciées dans le pays (185.000 licenciées aujourd’hui selon la FFF), contre un peu plus de 2 millions de licenciés chez les garçons. L’infirmerie tricolore sera-t-elle la clé du début du tournoi ?\nLa Coupe du Monde féminine aura lieu dans neuf villes hôtes: Grenoble, Le Havre, Lyon, Montpellier, Nice, Paris, Reims, Rennes et Valenciennes. Le match d’ouverture, avec l’équipe de France, aura lieu au Parc des Princes tandis que les demi-finales et la finale se joueront à Lyon.