g o t t f r i e d . f l i e d l - m u s e o l o g i e n: Dezember 2010\nMammutherde vor Wien (Entrée 06)\nEingestellt von Gottfried Fliedl um 12/31/2010 Keine Kommentare:\nLabels: Entrée, Naturmuseen, Wien\nDem Wiener Naturhistorischen Museum ist eine ungewöhnliche klare Webseite geglückt. Schnörkellos, einfach, auch in die Tiefe gut zu navigieren und übersichtlich. Knappe Informationen, auch (ausführlich) zur wissenschaftlichen Arbeit, zu den Sammlungen sowie (weniger ergiebig) zur Geschichte und zur Architektur. Schwachpunkt: wenige und nur briefmarkengroße Fotos ohne jede Erläuterung. Aber das kann ja noch kommen.\nEingestellt von Gottfried Fliedl um 12/29/2010 Keine Kommentare:\nLabels: Marketing, Naturmuseen, Österreich, Wien\nUnter Palmen (Entrée 05)\nEingestellt von Gottfried Fliedl um 12/27/2010 Keine Kommentare:\nAtatürk (Texte im Museum 168)\nHistorisches Museum Amsterdam (2010; Foto: GF)\nÜber Stadtmuseen oder Wie (nicht nur anlässlich des Wien Museums) über einen sonderbar kriselnden Typ von Museum diskutiert werden könnte.\nStadtmuseen leisten sich kleine Identitätskrisen. Das zeigten zwei Tagungen, die in jüngerer Zeit in Berlin und in Graz stattgefunden haben. Das Selbstwertgefühl dieser Museen schrumpft, wenn sie sich mit anderen, von Medien und Publikum verwöhnteren Museumstypen vergleichen und auch angesichts der schwindenden finanziellen Mittel der öffentlichen Hand. Davon sind nun gewiss nicht nur Stadtmuseen betroffen, aber es ist vielleicht kein Zufall, daß das erste bedeutendere Museum, das in Deutschland geschlossen werden sollte, ein Stadtmuseum war. Das Altonaer Museum in Hamburg war eins jener typischen lokalhistorischen Museen, die sehr heterogene Sammlungen haben und die sich chancenlos glauben im Wettbewerb gegen neue Gründungen und Konzepte.\nHamburg etwa forciert das Stadtmarketing, und das mit beträchtlicher Auswirkung auf traditionelle Institutionen (Museen, Theater, Bibliotheken, Kinderkultur), denen Einsparungen bis an den Rand des Verkraftbaren zugemutet werden, während spektakuläre, zum Teil private Initiativen, sehr hohe Summen von der Stadt bekamen. Das betraf und betrifft auch weit über Hamburg hinaus bekannte und wirkende Einrichtungen, wie das Deutsche Schauspielhaus oder die Kunsthalle. Am Beispiel Hamburg wird auch klar, daß es nicht ums Sparen geht, sondern um ein anderes Verteilen der Mittel als bisher. Die prestigeträchtige „Elphilahrmonie“, die eine neue kulturelle Identität Hamburgs als ‚Musikstadt’ beschaffen soll, wird Unsummen bis zur Fertigstellung verschlingen. Die privaten Museen, Schiffahrtsmuseum und Ballin-Stadt, haben sehr hohe Anschubfinanzierungen bekommen und jetzt dürfte die Stadt große Mittel zum Ankauf einer privaten Sammlung zeitgenössischer Kunst locker machen. An traditionellen Institutionen wird der Rotstift angesetzt.\nHamburg ist sicherlich ein besonderer Fall – noch. Man kann an ihm lernen, wie gleichgültig und rücksichtslos eine komplett von wirtschaftlichen Imperativen beherrschte Politik werden kann. Und wie sich Hand in Hand damit ein ideologischer Wandel vollzieht, weniger aufmerksam beobachtet, weniger scharf analysiert als medienträchtige ‚skandalisierbare’ Einsparungsbeschlüsse. Lange aufgebaute kulturelle Vereinbarungen brechen weg oder werden mit einem Handstrich weggewischt und neue etabliert: der ideologisch fragwürdigen Schifffahrtssammlung einen prominenten Platz in der boomenden Speicherstadt einzuräumen und gleichzeitig die traditionellen historischen Museen auf Hungerration zu setzen, ist mehr als nur als ‚Sparsamkeit’, sondern eine zur ökonomischen parallel laufende ideologische Umverteilung.\nIn einer solchen Situation sind die Institutionen gezwungen, ihre Daseinsberechtigung zu überprüfen, unter Umständen neu zu formulieren und ihre Bedeutung für ihr Publikum praktisch zu beweisen. In Hamburg ist immerhin eine anhaltende Mobilisierung gelungen, die zu einer Lockerung der Sparauflagen – nicht zu deren Aufhebung – geführt hat. Noch interessanter war, daß sich jener ‚Bürgersinn’ formiert hat, dem ja die meisten der erwähnten Einrichtungen ihre Gründung verdanken. Mehr noch und weitaus freier als die der Administration unterstellten Einrichtungen selbst, können Bürgerforen zu herausfordernden Kontrahenten der Politik werden. Das zeigte sich grade an der Entwicklung der Stiftung historischer Museen (zu der das Altonaer Museum gehört und auf das der Sparimperativ ‚verteilt’ wurde, um das Altonaer Museum – vorerst – zu ‚retten’), wo sich ein offenbar nachhaltiger ziviler Ungehorsam etabliert hat. Daß nun die Koalition aus CDU und Grünen in der Stadtregierung gescheitert ist, hat mehrere Gründe, aber das Desaster der Kulturpolitik dieser Koalition hat eine Rolle gespielt. Grund zur Hoffnung?\nAus der Hamburger Entwicklung lassen sich eine Reihe von Lehren ziehen, keine aber, wie mir scheint, die eine Antwort auf die eingangs benannte ‚Krise’ der Stadtmuseen bietet. Das Altonaer Museum war um 1900 eine inhaltlich, medial und methodisch hochinnovative (ideologisch dagegen problematisch durchwachsene) Gründung, die weit über die Region und Deutschland hinaus Modellcharakter hatte. Von der Resonanz, die das Museum damals hatte, kann man sich kaum eine Vorstellung machen, der enorme Anfangserfolg ermöglichte sogar eine erhebliche, der Gründung rasch folgende bauliche und sammlungspolitische Erweiterung. Das Museum der ersten Jahrzehnte des 20. Jahrhunderts muß ein vitaler sozialer und kultureller Umschlagplatz gewesen sein. Auf Kongressen wurde es als nachahmenswertes Beispiel herumgereicht und sein Leiter und ‚Erfinder’ wurde von weit her eingeladen, um das Museumskonzept zu erläutern.\nWas es heute im Altonaer Museum zu sehen gibt (ich war erst vor wenigen Monaten und zufällig wenige Wochen vor dem politischen Entscheid, es mit Jahresende zu schließen, dort), erinnerte an diese Vitalität nicht mehr. Das war ein spärlich besuchtes Haus, durch dessen vielfältige Sammlungen kein rechter Zusammenhang, keine rechte Haltung mehr erkennbar war. Manche der Sammlungen der Museums-Gründungszeit hatten sich wie Denkmäler ihrer selbst erhalten, interessant anzuschauen für jemanden wie mich, der an der Geschichte von Museen interessiert ist. Sperrige, unklare Übergänge, offensichtlich fragmentierte Ausstellungsteile vermittelten den Eindruck, daß das Museum ein Notprogramm fuhr, was dann auch durch eine kleine Ausstellung bestätigt wurde, in der der politische Umgang mit dem Museum direkt thematisiert wurde.\nEinerseits war das eine schon recht verzweifelte Aktion, in die die Ohnmacht des Museums eingeschrieben war, direkt aus dem Museum heraus gegen die Förderpolitik zu polemisieren. Andrerseits warf der in Form einer Ausstellung erhobene Notschrei der Kuratoren die Frage auf, warum das Museum offenbar alleine war oder sich alleingelassen fühlte und (bis dahin) keine öffentliche Mobilisierung angestoßen hatte.\nDiese setzte ein, als es ernst wurde und der alle überraschende Schließungsauftrag erteilt wurde - jetzt mobilisierten das Museum u n d die Bevölkerung. Und mit Erfolg. Jetzt entstand jene zivilgesellschaftliche Öffentlichkeit, die auf die Bedeutung des Museums hinwies, zum Beispiel auf die Funktion des Museums als lokal bedeutsamer kultureller und sozialer Raum, wo die Erinnerung an Altonas kommunale Selbständigkeit (zur Zeit der Museumsgründung) in Form eines wiedererwachenden lokalen Geschichtsbewußtseins erneuert wurde. Mit welcher Nachhaltigkeit das alles ausgestattet ist, das wird man sehen.\nWenn ich über Stadtmuseen nachdenke und über Ihre Besonderheit, also auch darüber, worin ihre ‚besondere’ Krise denn liegen könnte, dann denke ich am ehesten genau an diese Wechselbeziehung von Museum und gesellschaftlichem Umfeld. Jedes Museum hat sein Publikum, hat es vielleicht organisiert, in Museumsvereinen, hat möglicherweise Veranstaltungen, Events usw., um es an sich zu binden, seine Loyalität zu pflegen. Aber bei keinem Museumstyp ist diese Wechselbeziehung so zwingend, wie bei den Stadtmuseen.\nEiner meiner kunsthistorischen Lehrer hat das Wiener Kunsthistorische Museum (und er meinte es sicher nicht herablassend), ein „gutes zweitklassiges“ genannt. Gemeint war damit die Sammlung, ihre Bedeutung im Kanon der kulturellen Werte. Da hat dieses Museum nun mal nicht jene Dichte an erstrangigen Gemälden und nicht jene Repräsentativität der diversen Epochen und Schulen wie etwa die National Gallery in London oder der Madrider Prado.\nWas ich damit sagen will, dieser Museumstyp hat ein Bezugssystem, das außerhalb jeder politischen Topografie liegt und das allein seine Situierung im Feld der kulturellen Werte bestimmt. Selbstverständlich ist es (auf eine widersprüchliche Weise) das ‚österreichische’ (und damit eine Art ‚nationales’) Museum, aber es könnte seinen ‚Platz’ wechseln, ohne daß dessen Bedeutung Schaden nimmt. So wie es ja auch neuerdings geschieht und der Louvre (Teile davon) nach Dubai geht oder die Eremitage nach Amsterdam. Das ist denkbar. (Das wäre auch bei einem technischen Museum denkbar, bei einem naturhistorischen usw.).\nSich das Musée Carnavalet nach Stockholm oder das Amsterdams Historisch Museum nach Dresden versetzt zu denken, wäre blanker Unsinn. Diese Museen sind mit dem ‚Ort’, an dem sie sich befinden in einer so vielfältigen Weise verbunden, daß sie auch nur an diesem Ort Sinn machen.\nUmgekehrt kann man sich fragen, ob man es dem ‚Ort anmerken würde’, wenn diese Museen einfach verschwinden würde – würde man es Paris oder Amsterdam anmerken, oder Altona? Oder Wien? Andersrum gefragt: spiegeln diese Museen etwas von den für ihre Existenz notwenigen sozialen, topografischen, historischen, politischen usw. Kontexten dem Ort zurück, der Bevölkerung, ihrem Publikum?\nWenn ich in Paris bin, versäume ich es möglichst nie, ins Musée Carnavalet zu gehen. Das hat sehr viel mit einer besonderen Art von Nostalgie zu tun, mit der einem Geschichte hier entgegentritt. Das von einem Massenpublikum verschonte, ein wenig verträumte, ausstellungstechnisch altmodische Museum, habe ich als ein Puppenhaus der Vergangenheit in Erinnerung. Es ist ein Gang durch die bekannte Enfilade der kulturgeschichtlichen Epochen, die mit der für viele Stadtmuseen typischen Exponatklasse instrumentiert wird, die aber auch eine ihrer Hypotheken ist. Möbel und Kleider, Kandelaber und Degen, Tafelsilber und Memorabilia, Gemälde und Stiche, Rüstungen und Porzellan, Ansichtskarten und Schreibtische, Geräte und Uhren...\nDer leise Ton der vergangenen und beruhigten Zeiten liegt auch über jener Epoche, die so ganz und gar das Gegenteil von ruhig und beherrschbar war. Die wenigen Räume, die der Großen Revolution gewidmet sind, erzählen sie aus der Perspektive der kleinen Dinge. Die Aktentasche Bareres, die Bastille als Nippes, der Abbruch einer Kirche als Kabinettstück. Die Revolution – ein kunstgewerbliches Arrangement mit nostalgischem Charme.\nNicht viel anders ging es mir kürzlich in Amsterdam. Auch dieses Stadtmuseum besuche ich immer und immer wieder. Und jedesmal bin ich von der komplizierten Wegführung veblüfft und eingeschüchtert, die einen durch vier (oder mehr?) Geschosse führt, auf und ab, bis man jede Orientierung verwirrt hat und sich mit eiserner Entschlossenheit dem Leitsystem ausliefern muss, will man nicht verloren gehen zwischen den Gruppenporträts des ‚Goldenen Zeitalters’, der Darstellung der langsamen ‚Landnahme’ der Stadt an der Amstel oder der bemerkenswert ausführlichen Dokumentation der sozialfürsorglichen Institutionen der historischen Zeit.\nFür hartnäckige Museumskunden läßt sich, wenn man zwischen den Zeilen liest und die fordernde Qualität der Gemälde gegen den Strich liest, manches erfahren über die sozialen und politischen Grundlagen des Goldenen Zeitalters, darüber, daß etwa fünf Familien die Niederlande ‚regierten’, oder daß in Amsterdam die größte Schiffswerft der Welt stand, die potenter war als das Arsenal in Venedig wo man immerhin zeitweilig ein Schiff pro Tag fertigstellen konnte. Da kann man, wenn man scharf aufpasst, weit auseinanderliegende Informationen zusammenfügen, etwa, daß die mindersten, gesundheitsschädlichen Arbeiten in der Werft von Waisen verrichtet wurden, die gegen Geld vermietet wurden. Das relativiert dann ein wenig den Glanz der Münzen, die den Altruismus des Bürgertums auf großformatigen Gemälden feiern.\nNur – was hat das mit Amsterdam zu tun?\nIst das die Stadt, die ich besuche? Ist das die Stadt, in der die Amsterdamer leben. Schön, ganz am Schluß des Rundganges (wenn man sich bis dahin nicht im Labyrinth der Räume verheddert hat), da kommen die vor, die Amsterdamer, in ihrer ethnischen, dem Kolonialismus geschuldeten Buntheit, mit ihren Geschichten, ihren Ansichten, ihren Sorgen. Gleich daneben geht’s dann auch (ein ganz klein wenig) um Drogen, um den Verkehr, die Stadtplanung und – Ajax Amsterdam. Ich lerne (in einem Kurzfilm, der zugleich ein schönes Stück Kulturgeschichte des Fußballs darstellt), daß das ‚niederländische System’ den Spitzen-Weltfußball prägt. As you may know: Bayern München, FC Barcelona...\nDas wahre Stadtmuseum finde ich (diesmal) in einem ganz anderen Museum, das allerdings auch ‚Stadt’museum heißt, aber eigentlich ein (eins der bedeutendsten) Museum Moderner Kunst ist. Die nagelneue Direktorin hat sich entschlossen, die wegen Umbau und neuem Zubau jahrelange Schließzeit des Stedelijk Museum kurzfristig zu unterbrechen. Es gibt im Haus eine Reihe von Installationen, den großen Saal im Stockwerk hat Barbara Kruger mit einer ihrer monumentalen Textinterventionen erobert. In ihrer Nachbarschaft gibt es einige interessante, witzige, bemühte Reflexionen des Museums als solches. Roman Ondrak läßt die Besucher vermessen, Luise Lawler hat aus den Namen ihrer männlichen Künstlerkollegen ein irrwitziges Vogelgezwitscher collagiert und Willem de Rooij hat, nachdem er das 1993 schon mal gemacht hat, 2010 noch einmal die leeren Ecken der Ausstellungssäle fotografiert...\nIm Erdgeschoß aber sind unter dem Titel Monumetalism Arbeiten von in Amsterdam lebenden, jungen Künstlerinnen und Künstlern zu sehen. Was für eine Ausstellung! Keines der großen und brennenden Zeitthemen wird ausgespart, Nationalismus, die Ökonomie des Kleptokapitalismus, Alterität und Identität, die Traumata der Kolonialzeit, postkommunistische Erinnerung. Und all das in ästhetisch wie intellektuell fordernden, vielschichtigen Arbeiten. Eine Ausstellung, die derart dicht an der Zeit, so ermutigend reflexiv agiert, habe ich noch nie gesehen.\nSicher, die Ausstellung könnte auch in München oder in Mailand gezeigt werden, aber es ist, jedenfalls war es das für mich, auch eine Ausstellung, die etwas über die Stadt Amsterdam (vielleicht über Stadt überhaupt) aussagte: über die Kraft und das (künstlerische) Potential, Gegenwart analytisch zu erfassen und zur Diskussion zu stellen.\nDas hier war das Amsterdamer Stadtmuseum. So stelle ich mir ein Stadtmuseum (auch) vor.\nUnd noch in einer anderen Hinsicht war die Ausstellung bemerkenswert. Monumentalism verhandelte, wie ihr Untertitel bedeutete, Geschichte und nationale Identität in der zeitgenössichen Kunst und – sie bestand (als ein jährlich wiederkehrendes Ausstellungsritual) aus den „Proposals for Municipial Art Acquisitions 2010“, war also die Ausstellung, die, von der Stadt Amsterdam gefördert, die – öffentlich sichtbare und zur Diskussion gestellte – Grundlage der Erwerbungen des Stedelijk Museum 2010 bildete.\nDie Ausstellung realisierte also ein Stück weit jene einzigartige Beziehung von Museum, Ort und Öffentlichkeit, die Stadtmuseen womöglich ausmacht – und das aktiv und von sich aus und auf den Ebenen Werk, Zeitbezug und Kommunikation zugleich.\nSo einfach / schwierig kann’s sein...\nLabels: Amsterdam, Deutschland, Hamburg, Kunstmuseum, Museumskrise, Niederlande, Stadtmuseen\nGlobal survey (Museumsphysiognomien 10)\nMehr und mehr Kunstmuseen nutzen das Internet nicht nur für Werbung, sondern auch für Information. Große (Kunst)Museen bieten ihre Sammlungsbestände großzügig digitalisiert an, mit aufwendigen Suchmaschinen, exzellenten Abbildungen und gelegentlich auch mit sehr ausführlicher und fundierter Information.\nDie Bilddatenbank etwa der Vereinigung der Französischen Nationalmuseen läßt keine Wünsche offen. Jedes einzelne Objekt ist mit allen nur erdenklichen und wünschbaren Daten versehen, es gibt zahllose Ordnungs- und Suchkriterien, die Abbildungen sind ausgezeichnet.\nVon der Sorgfalt, mit der etwa das Rijksmuseum seine Interims-Ausstellung auf seiner Webseite nicht nur dokumentiert, sondern ein 'Nachlesen' und 'Nach-Denken' mit viel über die Ausstellung hinausgehender Information begleitet, war hier schon die Rede.\nAbbildungen aus der, wenn ich mich recht erinnere, etwa 50.000 Fotografien umfassenden Fotothek des Museum of Natural History in New York, die dieses kürzlich rechtefrei ins Netz gestellt hat, habe ich hier auch schon verwendet; diese Sammlung ist einzigartig wegen ihrer dokumentarischen Qualität nicht so sehr was Objekte betrifft, sondern den Betrieb und 'Alltag' des Museums: Aufbau von Ausstellungen, pädagogische Aktivitäten, Besucher, Bau von Dioramen, Präparierung von Tieren für die Ausstellungen u.v.a.m.\nDas Metropolitan-Museum hat über 30.000 Objekte in seinem Netz gestellt, Sammlungsobjekte buchstäblich aus 'aller Herren Länder', ebenfalls mit vielen verschiedenen Parametern abrufbar. Luxuriöse 'Werkzeuge' ermöglichen es einem, die 'unsichtbare Sammlung' des Museums chronologisch, ikonografisch, topografisch usw. zu 'sichten' und zu 'besichtigen'.\nBeim Arbeiten mit dieser eindrucksvollen Bilddatenbank sind mir einige Dinge aufgefallen.\nEines der 'Portale', die den Zugang zum virtuellen Archiv öffnet, ist eine Weltkarte. Klar, dieses Museum hat eine Sammlung, die 'die ganze Welt' abdeckt. Hier findet man nicht nur Relikte der bekannten Hochkulturen, mittelalterliche Glasfenster, nordamerikanische indianische Vorratsgefäße, assyrische Reliefs, gotische Kathedralplastik, chinesische Landschaftszeichnungen, ein Renaissencestudiolo..., hier gibt es, oft nur in einem oder einigen wenigen Exemplaren, Exponate von nie gehörten, halb versunkenen, kaum erforschten Kulturregionen.\nDieses Museum sagt uns, die Welt (hier, Abbildung unten, die von 500 bis 1000 n.Chr.) steht Dir zur Verfügung, wir sind imstande sie zu präsentieren und zu repräsentieren. Suche Dir irgendeinen Punkt der Welt (a la Earth View) und wir zeigen Dir unsere passenden Schätze...\n"Global survey" ist eine Formel, mit dem gelegentlich solche Museen charakterisiert werden - oder womit sie sich selbst charakterisieren. Survey ist ein vieldeutiges Wort, es läßt sich mit Zusammenstellung (in gewissem Sinn also als Sammlung) ebenso übersetzen, wie im Sinn von Prüfung, Bewertung, aber auch Erkundung, Studie oder auch Besichtigung.\nBestandsaufnahme ist eine weitere 'Übersetzung' des Wortes und sie trifft doch gut und genau diese Form der digitalen Repräsentation und die Art und Weise, wie sie sich an uns wendet.\nDer 'Bestand' der Kulturen der Welt - das ist eine große, eine in gewisser Weise auch anmaßende Geste, eine einladende und verführende, was die Bequemlichkeit der Verfügbarkeit betrifft. Wir brauchen uns nicht mehr in Bewegung zu setzen, um 'Zugang' zu den 'kulturellen Werten und Schätzen' zu bekommen.\nDie Tatsache und die Tücken der technischen Reproduktion - jedes Objekt in gleich großer Abbildung, egal ob es 'in Wirklichkeit' 3 oder 300 Zentimeter groß ist, immer nur frontal und in einer einzigen Ansicht usw. -, verdrängt man dabei gerne, genau so wie alle Bedingungen, die eine solche 'Übersicht' und 'Bestandsaufnahme' erst ermöglicht haben.\nZum Beispiel, die Art und Weise des Erwerbs. Angaben zur Provenienz gibt es, wie es scheint für alle Objekte, aber immer nur jene Angaben, die sich auf den Akt beziehen, mit dem das Objekt in den Besitz des Museums gelangte - hier, beim Metropolitan Museum, sind das sehr häufig Schenkungen von privater Seite. Zur Provenienzgeschichte erfährt man nichts.\nEine andere Beobachtung: das Suchen nach Objekten ist mit einer Distinktion möglich, die auf einer vom Museum für uns bereits getroffenen Entscheidung zusammenfällt. Wir können 'Alles' durchsuchen oder die 'Highlights'. Auch hier fehlen die Kriterien der Auswahl, aber interessant war für mich, was man sieht, wenn man 'Alles' sucht. Man sieht nämlich etwas, was man so in Museen nie zu sehen bekommt und nie zu sehen bekommen kann - die 'Summe' buchstäblich aller deponierten Dinge und das sozusagen gleichzeitig, also von der Kollossalstatue bis zum ephemeren Bruchstück in einer endlosen Reihe von Fotos und Texten den gesamten Sammlungsbestand. Man sieht und ahnt etwas von der possesistischen Gier der Institution, der Zufälligkeit des Sammlens, der Fragmentierung und Beliebigkeit der Sammlung.\nMan sieht endlose Listen (s. Abb. unten) von Objekten, von Objeketen, die wohl kaum je das 'Licht' einer Ausstellung sehen werden und kaum über eine mehr oder weniger oberflächliche Inventarisierung hinaus Gegenstand der Forschung werden. Gar nicht werden können, angesichts der schieren Unmenge von Objekten.\nDas Museum hat für diesen Fall eine Formel bereit, nämlich, daß alle Angaben vorbehaltlich einer späteren und genaueren Erforschung und Überprüfung gemacht werden.\nUnd noch eine Beobachtung: diese oft kleinen, bescheidenen Objekte, die unterm puren Augenschein nichts vermitteln und die ohne einen dinglichen oder deutenden Kontext kaum mehr sind als deponiertes Strandgut - hier im Museum bedeuten sie nahezu nichts, solange sie nicht (was dann ja auch nur auf Zeit geschähe) ausgestellt und damit bearbeitet und in einen wie immer formierten Kontext gestellt würden.\nIn ihrem - wenn er so oder so noch existierte - ursprünglichen Kontext, aber auch in einem inzwischen 'fremden', aber politisch-gesellschaftlich und kulturell ihrer Herkunft gemäßeren, was würden sie da bedeuten? Wohl ungleich mehr. Sie hätten im glücklichen Fall schon ob einer geschichtlich-kulturell 'passenderen' Anwesenheit ganz andere Chancen der Wahrnehmbarkeit und ganz andere Potentiale an Bedeutungen.\nWenn gelegentlich an einzelnen, spektakulären Objekten, die komplexe Frage der Restiution diskutiert wird, stellen die Massen an 'fremdem' Strandgut in so vielen ('westlichen') Museen nicht auch die Frage nach einem strukturellen und umfassendem 'Entzug'?\n"Global survey", von großen Museen als argumentative Waffe in der Abwehr von Restitutionsforderungen benutzt (wir hielten so lange Jahre die schützende Hand über die Schätze der Menschheit....), ist nur möglich durch eine Art ursprünglicher Akkumulation kultureller Güter und Werte, die dann eben wo anders 'fehlen'.\nLabels: Kunstmuseum, Museumsphysiognomien, Restitution, USA\nWo die weissen Ratten wohnen (Entrée 04)\nEingestellt von Gottfried Fliedl um 12/23/2010 Keine Kommentare:\nLabels: Entrée, Kunstmuseum, Österreich, Wien\nEntrée - Eine neue Sammlung\nMich hat es selbst überrascht, was dabei herauskommt, wenn man über viele Jahre gesammelte Fotos von Museumstexten nach und nach zusammensucht und, wenn man sie, wie hier im Blog geschehen, veröffentlicht, wieder genauer liest und anschaut. Aus der Versammlung springen allerlei Beobachtungen heraus, die - jedenfalls ich - nicht alle in den konventionellen Rahmen einordnen konnte, in dem über Texte gesprochen, in dem mit Texten gearbeitet wird. Allein schon die Fülle der Funktionen und Orte von Texten geht weit über das hinaus, was mir bis jetzt bewußt war. Interessant sind zum Beispiel die Texte (von denen es mehr gibt, als ich annahm), die der 'Habituierung' der Besucher dienen: Einstimmung in die Würde des Ortes, Anmahnung eines einschlägigen Verhaltens, ostentatives Vorzeigen der Kultiviertheit der Dinge bis hin zu regelrechten Verhaltensge- und verboten.\nWie selten sind dagegen Texte, die den buchstäblich (be)herrschenden Diskurs unterlaufen oder wenigstens relativieren und wie extrem rar der regelrechte Einspruch, der dann schon als Intervention gelten könnte.\nJetzt also eine neue Sammlung. Ohne viel darüber nachzudenken und ziellos (die Textsammlung war immerhin brauchbar bei der Lehrtätigkeit und beim praktischen Arbeiten) habe ich Eintrittskarten aufgehoben, kleine Bildengramme oder Texbotschaften, mit denen Museen wie nebenbei und scheinbar absichtslos auch etwas über sich sagen.\nSo wie die jetzt grade flottierende Weihnachtspost etwas über die Institutionen aussagt, über ihren Geschmack, ihre Haltung, ihren Witz oder ihre Phantasielosigkeit, so sind auch Eintrittskarten kleine symptomatische Gucklöcher ins institutionelle Seeleneleben.\nWer immer was beitragen mag - Beispiele oder Kommentare, ist herzlich willkommen!\nLabels: Entrée, In eigener Sache\nNoevers Muttertag oder Wieviel Besucher hat ein Museum eigentlich?\nDer heutige Standard (hier) berichtet über die Beantwortung einer Anfrage der Grünen an die für die Museen zuständige Ministerin Claudia Schmied. Es geht um Vorwürfe, die dem Direktor des Museums für Angewandte Kunst, Peter Noever, in den vergangenen Wochen gemacht wurden.\nJetzt ist es bestätigt, ja, Peter Noever hat den Geburtstag seiner Mutter im Museum auf Staatskosten ausgerichtet, und ja, er hat Mitarbeiter des Museums bei dieser Feier verwendet.\nNormalerweise interessiert mich Klatsch und Tratsch hier gar nicht, wer immer für so etwas zuständig ist wird reagieren, in diesem Fall das Kuratorium, das feststellen soll, um wieviel Geld es geht und veranlassen wird, daß es zurückbezahlt wird.\nInteressant ist ein Nebenergebnis der Anfrage-Beantwortung. Peter Noever soll, so schreibt die Zeitung, das Publikum der Feiernden in seine Besuchsstatistik eingerechnet haben - und auch Besucher anderer, externer Veranstaltungen.\n"2009 waren es 63.230 Personen. Das Museum hatte daher nicht 183.520 Besucher, wie von Noever angegeben, sondern nur 120.290." (Der Standard).\nUm ein Drittel weniger.\nPS.: Museumsleute reden untereinander sehr freimütig darüber, wo und wie Besuchszahlen, nun sagen wir mal, 'optimiert' werden. Sie beklagen sich gleichzeitig darüber, daß die Medien mit der Veröffentlichung von Besuchszahlen die Museen unter Druck setzten und einen unnötigen Wettbewerb, noch dazu auf einer partiell irrelevanten Ebene, betreiben und antreiben. Aber sie nehmen an diesem Wettbewerb teil, indem sie ihre Zahlen veröffentlichen und indem sie sich auf den Wettbewerb einlassen. Offenbar auch unter Zuhilfenahme von 'Doping'...\nPPS.: In Zeiten der freimütigen Veröffentlichung von allem und jedem bietet sich auch hier die Möglichkeit, Anfrage und Beantwortung im Wortlaut kennzulernen, bei "artbackstage" (hier).\nLabels: Besucher, Museumssoziologie, Österreich, Publikum, Wien\nViel Mao (Entrée 03)\nHochherzige Spende von Sabine Fauland\nEingestellt von Gottfried Fliedl um 12/22/2010 Keine Kommentare:\nLabels: China, Entrée\nMichelstetten, ein Schulmuseum (Entrée 02)\nLabels: Entrée, Niederösterreich, Österreich\nMusée Grevin. "Seitenblicke" in Wachs (Entrée 01)\nLabels: Entrée, Frankreich, Paris\nEine Zufallsentdeckung, wie sie einem beim Surfen im Internet zustoßen kann: wunderbare, 'nachdenkliche' Fotos von Aufseherinnen in russischen Museen vom Fotografen Andy Freeberg. (Hier)\nZwei Beispiele seiner als Buch erschienen Serie:\nLabels: Aufsicht, Russland\nKratzen am Denkmal (Texte im Museum 167)\nAusstellung über Vermeers "Malerei". Kunsthistorisches Museum Wien 2010\nEingestellt von Gottfried Fliedl um 12/20/2010 Keine Kommentare:\nLabels: Kunstmuseum, Österreich, Texte im Museum, Wien\nEine Ausstellungskritik gibt es nicht. Ein Beispiel dafür, warum das schade ist und was es gewinnen gäbe.\nDaß es das Genre Ausstellungskritik - fast - nicht und das der Museumskritik gar nicht gibt, bedaure nicht nur ich. Stattdessen begnügen sich Medien mehr und mehr mit unsinnig atemlos knapp nach Eröffnungen und Vernissagen erscheinenden Kurzberichten. Eine Form, die der Theaterberichterstattung abgeschaut ist, wo man ja bis zur Absurdidät vorgedrungen ist, einen sichtlich ergriffenen Kritiker in den Schlussapplaus hinein direkt vom Ort des Geschehens seine Urteilsverkündung ins Mikrophon hecheln zu lassen.\nDas ohnehin 'langsame' Medium Museum und Ausstellungen, der Laufzeit selten unter einigen Monaten liegt, böten Gelegenheit zu Sorgfalt und Gründlichkeit, statt 'Aktualität'. Besonders schmerzlich ist aber das Fehlen der Auseinandersetzung mit den spezifischen Ausdrucksmitteln und Erzählweisen, das das Ausstellen auszeichnet. Damit fehlt auch eine begleitende Analyse von Entwicklungen, Moden, Gattungen und Genres weg, wie sie eine gute Filmkritik auszeichnen und Auch eine Beschäftigung mit Produktionsbedingungen, gesellschaftlicher Resonanz, gesellschaftspolitischer Relevanz.\nFür Filmkritik gibt es eine derart die Ebenen verschränkende Kritik längst und im glücklichen Fall ist sie immer mehreres zugleich: Orientierung, Explikation von Qualität, in die die Erläuterung der Maßstäbe mit einfließt, und im Idealfall sogar eine eine gattungsgeschichtliche Reflexion eingebettete Reflexion der Beziehung des Werks mit seiner gesellschftlichen 'Umwelt'. (Wobei der Filmkritiker den unbestreitbaren Vorteil hat, daß er die Grundlage seiner Erfahrung, die Aufführung, - heute, angesichts der technischen Möglichkeiten, nahezu beliebig - reproduzieren kann).\nSo gut wie unentdeckt ist Ausstellungskritik als Ferment der eigenen Ausstellungsproduktion. In einem eben in Lettre International (Nr.91/Winter 2010) erschienen Interview von 1984 erwähnt Francois Truffaut, daß er etwa 3000 Filme gesehen habe, aberhunderte, ehe er seinen ersten Film gesehen habe und an mehreren Beispielen im Laufe des Gesprächs erläutert er die enorme Bedeutung der subtilen Kenntnis vieler Filme und der Methoden vieler Regisseure für die praktische Lösung kniffliger Probleme.\nWelches Potential Kritik haben kann, ist mir beim Lesen einer Kritik wieder sehr bewußt geworden, die sich auf eine besondere Art des Dokumentarfilms, des Tierfilms bezog. Georg Seeßlen, einer der namhaften deutschen Filmkritiker, benötigte im Mai dieses Jahres nur ein Drittel einer Seite der Wochenzeitung DIE ZEIT, um eine Edition der Dokumentarfilme von Bernhard und Michael Grizmek zum Anlass eines kleinen Kabinettstücks der Kritik zu machen (12. Mai 2010, Nummer 20, hier online).\nDa geht es um die Haltung des Nachkriegs-Tierfilmes, der nach den rassistischen der NS-Zeit eine Ideologie der Behütung und Beheimatung verbreitet. Elf Minuten lang ist ein früher Film, den Seeßlen nennt, "Ein Fabeltier fliegt nach Deutschland (1954) (…), der den Transport eines Okapi aus Afrika und die Ankunft im Frankfurter Zoo schildert. Sehr wichtig ist die immer wieder auftauchende Debatte um den Gefängnischarakter eines Zoos. Die Grzimeks werden nicht müde, wie in Tiere ohne Feind und Furcht (1953), das Glück solcher Beschränkung für die Tiere zu betonen, die nun aller Sorgen und Gefahren ledig und »unter sich« leben dürfen. Sieht man die Grzimek-Filme heute im Zusammenhang (…), ergibt sich beinahe so etwas wie eine große Erzählung für eine Nachkriegsgesellschaft. Egal, ob im Frankfurter Zoo oder in der Serengeti, im heimatlichen Fluss oder im Wildpark: Immer geht es um das Heimat-Schaffen, um die Aufteilung der Welt in chaotisches Durcheinander und wohlgeordnete Paradiese, friedvolles Zusammenleben im Blick des guten Wildhüters."\nDann geht es aber um den Wandel des Tierfilmes, hin zu einem postkolonialen Menschenbild und einem leidenschaftlichen ökologischen Engagement, wobei Seeßlen noch Platz hat, die Vater-Sohn-Beziehung der Grizmeks in die Analyse hineinzunehmen und die verglichen mit heutigen Tierfilmen noch distanzierte und dezente Haltung der Filmer. In der nächsten Generation hat sich nicht nur das verändert, sondern das Genre gespalten. "Tierbilder, so scheint es, dienen nun nicht mehr der Einigung, sondern der Entzweiung, Eisbären-Knuts und Schimpansen-Charlys geistern als fauler Trost durch die Bildermaschinen, wo anderswo gestrandete Wale und von Ölpest gezeichnete Vögel wenig Hoffnung lassen."\nSchade, daß es keine auf solchem Niveau und mit vergleichbar substantiellen Fragen operierende Ausstellungskritik gibt.\nLabels: Ausstellungskritik, Museumskritik\nEtikettierung (Texte im Museum 166)\nAus dem - in dieser Form inzwischen aufgelassenen - Musée des Monuments Paris\nDas Altonaer Museum hat eine Idee...\nDas Altonaer Museum ist dem Schließungs-Tod grade noch mal von der Schaufel gesprungen. Trotz Neuwahlen droht dem Museum aber immer noch eine Kürzung der Mittel und binnen weniger Monate ein neues Konzept vorlegen zu sollen, ist angesichts der Situation des Museums und der übrigen historischen Museen auch nicht grade einfach. Was man aber hat, neugewonnene Symphatisanten und eine Menge von Leuten, die bereit sind, sich aktiv für das Museum einzusetzen.\nUnd was fällt dem Museum in dieser Situation als eigener Beitrag ein?\nUnd der sieht unter anderem so aus (Abbildung).\nWir gratulieren zu dieser von hoher sozialer und museologischer Kompetenz getragenen Entscheidung.\nLabels: Deutschland, Gender, Hamburg, Marketing, Museumskrise\nEingestellt von Gottfried Fliedl um 12/19/2010 Keine Kommentare:\nLabels: In eigener Sache, Sommerakademie Museologie\nErinnerungen an das 20. Jahrhundert (Texte im Museum 165)\nLabels: Historische Museen, Italien, Südtirol, Texte im Museum\nStatistikspiel. Der Ngram Viewer von Google als museologisches Recherchewerkzeug\nGoogle hat ein Statistiktool entwickelt, mit dem man nach Wortvorkommen in den von Google veröffentlichten Büchern suchen kann. Hier einige museologische Proben. Bitte auf den einstellbaren Zeitraum (links oben) achten.\nArbeiterinnen (Texte im Museum 164)\nEingestellt von Gottfried Fliedl um 12/18/2010 Keine Kommentare:\nLabels: Deutschland, Gender, Hamburg, Texte im Museum\nWas ist ein Museum (Teil 10). Was bisher geschah und: Triumphzug mit Einspruch\nRaffael: Kopf einer Muse. Studie zum Fresko "Parnass" in den Stanzen des Vatikan\nIch habe den "Fortsetzungsroman" mit dem Titel "Was ist ein Museum" nun schon lange unterbrochen. Um den Faden wieder aufzunehmen, scheint es mir nur fair, ein "Was bisher geschah" vorzuschalten, ehe ich ein neues Kapitel aufschlage.\nJede Frage was denn ein Museum ist, zieht eine zweite Frage mit sich, nämlich welches denn das erste gewesen sein könnte. In diesem Sinn habe ich mit einer sicheren und einer unsicheren Antwort begonnen. In "Das neuntälteste Museum der Welt" (Teil 1) behauptete ein Museum das neuntälteste zu sein, und damit zu wissen was das älteste und was überhaupt ein Museum sei.\nDie Fortsetzung im Teil 2 listete verschiedene Antworten auf diese Frage auf, die durch ihre Verschiedenartigkeit das Problem eher verwirrten und verschärften. Und im dritten Teil, "Je näher man ein Wort ansieht, desto ferner sieht es zurück", wurde über die Unsicherheit, ja den Streit über die Benennung eines Hauses für die königliche Kunstsammlung in Berlin erzählt. Soll das, kann das 'Museum' heißen. Und wenn ja, warum?\nDie Entscheidung war folgenreich, denn sie hat dazu beigetragen, daß 'Museum' das gebräuchliche Wort wurde, aber sie war alles andere als sicher untermauert.\nIm vierten Teil bin ich einer Spur gefolgt, die die Debatte um das Berliner Museum legt: die der Herkunft des Wortes Museum. Diese Zeitreise bestätigte die Skrupel, die die Gelehrten in Berlin hatten; tatsächlich, so etwas wie ein Haus, in dem auf Dauer Gegenstände ausschließlich zum Zweck des Betrachtens bewahrt und ausgestellt werden, das gab es in der Antike nicht. Museion war der Versammlungsort der Musen, aber die Musen 'sammelten' nicht, sie sangen und tanzten.\nDennoch spinnt sich ein geistesgeschichtlicher Faden vom 8. Jahrhundert vor unserer Zeitrechnung (der ersten schriftlichen Erwähnung der Musen) bis in die Neuzeit herauf. Die Idee einer Art von kollektivem, gesellschaftlichem Gedächtnis (in der Antike: die gattungsgeschichtlichen Erzählungen des Mythos) einerseits und ein medientheoretischer und -kritischer Aspekt andrerseits. Denn in der Geschichte der Musen und ihres Aufenthaltsortes, dem Museion, spiegelt sich der zivilisatorische Bruch von lebendem und technischen Gedächtnis. Was nur mündlich überlieferbar war, wurde durch die Aufzeichnungsmedien Bild und Schrift dauerhaft, 'monumental, tendenziell unzerstörbar.\nDie Dialektik von lebendem, aber kurzlebigem und schwankendem Erinnern und dinglicher, festgeschriebener Erinnerung, die das das lebende Gedächtnis bedroht, ist schon Stoff der antiken Philosophie selbst.\nDas wird aber auch eine Hypothek für die Idee des Museums der Moderne werden. Die Dinge aufzubewahren und damit - nur vermeintlich - deren - Gedächtnis schon aktualisiert zu haben. An diesem Widerspruch wird sich die Kritik am Museum, namentlich die der künstlerischen Avantgarden, immer und immer wieder entzünden.\nVorerst waren aber das Museion und die Musen selbst vom Vergessen bedroht. Das christliche Mittelalter sah mit sehr raren Ausnahmen keinen Grund die 'heidnischen Götter' am Leben zu halten und erst die Rückwendung zu den antiken Überlieferungen in der mediterranen Renaissance des 15. und 16. Jahrhunderts ließ die Idee des Museion wieder aufleben. Und zwar als Ort der gelehrten Studien, als Ort der Sammlung, als Ort der beides beschützenden Musen, die zu diesem Zweck als Bilder oder Statuen (in Villen oder Parks) heraufgerufen wurden. Dem war der 5. Teil, "Die Wiederkehr der Musen", gewidmet.\nDiese Entwicklung führt aber nicht zur privilegierten Verwendung des Wortes 'Museum'. Für die diversen Weisen des Sammelns und Ausstellens seit dem 16. Jahrhundert, gibt es viele Namen, Museum ist darunter (erstmals um 1550), aber einer unter vielen, und einer mit vielerlei Bedeutungen. Der Bedeutungsvielfalt und dem Bedeutungswandel von 'Museum' in der Neuzeit war der 6. Teil gewidmet, der bereist auf eine Entscheidung für den Gebrauch des Wortes vorbereitete. Nämlich der Schaffung mehrerer, für unterschiedliche Wissensbereiche zuständiger Museen in der Französischen Revolution und die Preisgabe einer Idee eines universalen Wissens- und Bildungsortes. Bis dahin waren beide unter dem Begriff Museum transportierten Optionen offen gewesen.\nDer Louvre. Als 'Musée Napoleon' auch ein Ort der 'Trophäen', der im militärisch eroberten Ausland erbeuteten Kunstgüter.\nDie Französische Revolution (Teil 7 "Museum und Guillotine") ist die für die Entstehung des Museums, wie wir es heute kennen und betreiben entscheidende geschichtliche Epoche. Denn jetzt verbinden sich viele der älteren Strukturmerkmale des Sammelns und Ausstellens mit der Idee der national verfassten Gesellschaft, die im Museum einen Ort schafft, ihre Geschichte und kollektive Identität zu repräsentieren und zu verhandeln. Damit tritt der Staat in die Rolle des treuhänderisch die gesellschaftlichen Interessen vertretenden und durchsetzenden Finanziers und Protektors, der Bildung für jedermann als museales zivilisierendes Ritual ermöglicht. Das aber zu seinem Nutzen, denn der gebildete und aufgeklärte Bürger identifiziert sich als Citoyen mit Staat und Gesellschaft und wirkt an deren Entfaltung und Vervollkommnung mit.\nZugänglichkeit für jedermann ist also kein Ziel des Museums, sondern Bedingung, daß die zivilisierende Aufgabe des Museums wahrgenommen werden kann.\nNach einem 8. Teil zur sofort einsetzenden 'Globalisierung' der Museumsidee und der Vorbildlichkeit des Französischen Modells, das im Schlepptau der französischen Armee in vielen europäischen Städten angesiedelt wird, habe ich dann im 9. Teil diesen zentralen Punkt der modernen Idee des Museums präzisiert - den Übergang von der Nutzung von Sammlungen und Ausstellungen als Vergünstigung (bis dahin sind mit raren Ausnahmen alle diese Praktiken privater Verfügungsgewalt) zum Museum, zu dessen Nutzung ein verbrieftes Recht besteht. Das transformiert den Sinn der Institution fundamental und macht das Museum, wie seine Architektur, seine städtebauliche Situation und der mediale Diskurs, in den es einbezogen ist, zeigen, zu einem Schlüsselphänomen der Moderne.\nVon hier aus könnten wir also den Triumphzug einer Idee beschreiben, so wie es George Bazin in seiner Museumsgeschichte gemacht hat, der vom 19. Jahrhundert als dem Goldenen Zeitalter des Museums spricht. Aber es lohnt sich, auf etwas einzugehen, worüber dieser Triumphzug hinweggerollt ist: die essentielle Kritik die das Museum bereits im Moment seines Entstehens begleitet.\nDas ist mein nächstes Thema - demnächst....\nLabels: Museion, Musen, Museumsgeschichte, Was ist ein Museum?\nChronologie (Texte im Museum 163)\nDeutsches Historisches Museum. Dauerausstellung. 2009. Foto: GF.\nEingestellt von Gottfried Fliedl um 12/17/2010 Keine Kommentare:\nLabels: Berlin, Deutschland, Historische Museen, Texte im Museum\nStiftung (Texte im Museum 162)\nEingestellt von Gottfried Fliedl um 12/16/2010 Keine Kommentare:\nLabels: England, London, Sponsoring, Texte im Museum\nWorüber man reden könnte und worüber auch schon mal geredet wurde. Wien Museum neu (4)\nEine Auswahl von Äußerungen und Dokumenten zur Entwicklung des Wien Museum. Als weitere Grundlage einer Diskussion zu seiner künftigen Entwicklung.\nFür das aktuelle Konzept konnte ich keinen Link finden.\n12.09.2002 Ein Kulturstadtrat wacht auf. Der Standard\n18.09.2002 Matthias Dusini Interview mit langem Vorspann, FALTER\n14.07.2007 Bildung braucht auch Verführung. Ausführliches Interview, das Brigitte Borchhardt-Birbaumer und Julia Urbanek mit Wolfgang Kos für die Wiener Zeitung geführt haben\n6. November 2007 Erweiterung Wien Museum Karlsplatz. Baukünstlerische Machbarkeitsstudie http://www.wienmuseum.at/de/presse.html\n13.08.2009 Wien Museum: "Völliger Neubau" denkbar. Die Presse/APA\n02.09.2010 Thomas Trenkler: Wolfgang Kos fordert 'fotofähige Architektur'. Der Standard\n11.05.2010 Inhaltliches Konzept steht Der Standard/APA\n11.05.2010 Martina Stemmer: Neuer Inhalt, aber noch keine Hülle, Der Standard\n24.11.2010 Wien Museum, wohin? FALTER\n09.12.2010 Wien Museum sucht seine Zukunft\nWikipedia zu Wien Museum\nWikipedia zu Wolfgang Kos\nDynamik zwischen den Institutionen. Wien und seine neuen Museen.\nLabels: Museumspolitik, Österreich, Wien\nIn Memory of Marcel Broothaers (Texte im Museum 161)\nUnd abermal bin ich für eine Spende von Annina Zwettler dankbar, wiederum Fotos aus dem Museum of Natural History, London, der "Kathedrale der Schöpfung" (auch der unfrisertest aussehenden...).\nEingestellt von Gottfried Fliedl um 12/15/2010 Keine Kommentare:\nLabels: England, London, Naturmuseen, Texte im Museum\nKunst braucht Betrachter (Texte im Museum 160)\nLabels: Deutschland, Kunstmuseum, Texte im Museum\nDas traurigste, das beste, das schlechteste Museum. Sie haben die Wahl!\nVitus H. Weh ruft zur Erstellung einer Best of - Liste für Museen auf! So ganz kann er sich nicht entscheiden - traurig oder doch wirklich schlecht, oder eben (sehr) gut. Er bittet um Mitarbeit. Hier der Link.\nIch finde schon lange, es sollte ein Gault-Millau für Museen geben, aber einen, wo auch jene Museen genannt werden, die man nicht unbedingt gesehen haben muss, bzw. um die man möglichst ein weiten Bogen macht.\nIch habe hier im Blog schon viele Museen vorgestellt, aber ein Ranking vermieden. Listen wie die von Vitus H. Weh würden eine Qualitätsdebatte fördern....\nAt Work (Texte im Museum 159)\nSelbstvitrinisierung von MuseumsmitarbeiterInnen im Museum of Natural History London. Der Kurator als Exponat. Bitte nicht schrecken! -- Mit ihrer freundlichen Eralubnis als Dauerleihgabe von Annina Zwettlers Facebook entlehnt. -- Zum Vergleichen finde ich einen Text der Inatura Dornbirn empfehlenswert: http://museologien.blogspot.com/2010/01/kassandra-braucht-jetzt-etwas-ruhe.html\nBroodthaers weist den Weg (Texte im Museum 158)\nLabels: Künstlermuseen, Texte im Museum\nVersprechen (Texte im Museum 157)\nBauzaun um die Baustelle des Vorarlberger Landesmuseums\nEingestellt von Gottfried Fliedl um 12/14/2010 Keine Kommentare:\nLabels: Marketing, Österreich, Texte im Museum, Vorarlberg\nEin neues Wien Museum? Worüber man reden könnte (3)\nUnter dem Titel "Wien muß nicht Bilbao werden" holte der FALTER (Nummer 49/10 S.36/37) Meinungen zur Sinnhaftigkeit eines neuen Wien Museum ein. Mein Statement habe ich hier schon gepostet, jetzt fasse ich die übrigen kurz zusammen. Eine Zusammenfassung des der Diskussion vorangehenden Artikels von Matthias Dusini hier im Blog.\nMargot Schindler: "Museen gelten heute als Imageträger eines kultivierten Stadtlebens. Ihr Besuch gehört zu einer von vielen möglichen Komponenten eines urbanen Lebensstils. Bewirkt haben diese Wandlung im Besucherverhalten die Öffnung der Museen nach innen und außen, die Diversifikation des Programmangebots und die Professionalisierung des entsprechenden Marketings".\nMargit Schindler träumt von der Zusammenlegung des Völker- und Volkskundemuseums, in einem "kraftvollen" Neubau" und möglichst räumlich nahe einem künftigen Wien Museum…\nFür Christian Kühn scheint alles schon so weit entschieden, daß er nur noch über den Standort nachdenkt, aber den hat er auch schon: der Morzinplatz soll es sein. Und was ist ein Stadtmuseum? Kühn: "Produktionsstätte von Kultur und Identität."\nFür Elke Krasny ist zunächst einmal eines klar: "Die Zukunft der Stadt steht auf dem Spiel." Rettung kommt vom Stadtmuseum, denn "Städte" müssen "ein differenziertes Verhältnis zu ihrer Vergangenheit entwickeln, um sich in ihrer komplexen Gegenwart zurechtzufinden. Dafür ist ein neuer Typus von Stadtmuseum gefragt, als Forum, als Austragungsort aktueller Debatten."\nDas "neu zu denkende" Stadtmuseum müsse ein Frauenmuseum und ein Migartionsmuseum sein, "ein Museum der Geschichten und der Debatten (…) ein Forum in der Gegenwart mit Wirkung für die Zukunft." Optimistisch ist sie nicht: "Doch davon sind wir zurzeit noch weit entfernt."\nWolfgang Maderthaner wünscht sich ein Museum als Ort der "produktiven (Un)Ruhe", denn es bedürfe angesichts eines "kultisch überhöhten Präsentismus, fragmentierter Konsumidentitäten und der Bildungserosion - allesamt Kernbestände des hegemonialen neoliberalen Ideologiearsenals -, angesichts vor allem aber des Versagens und der tendenziellen Selbstauflösung des Politischen (…) dringend eines Orts der Reflexion…".\nMaderthaner rückt zwei Überlegungen ins Zentrum: daß Geschichte immer in der Gegenwart erschlossen, erzählt und gedeutet wird und daß dabei immer ein verstörender Rest, meist als Verdrängstes, wiederkehrt. Und daß zweitens Museen politische Orte sind, in denen sich die 'Polis' über "ihre Herkunft und ihr Werden" verständigt.\nUm so etwas zu verwirklichen ist seiner Meinung nicht in erster Linie ein Neubau nötig.\nEingestellt von Gottfried Fliedl um 12/13/2010 Keine Kommentare:\nEin neues Wien Museum? Worüber man reden könnte (2)\nWien Museum, mit dem Karlsplatz im Titel\nVor zwei Wochen hat Matthias Dusini im FALTER (Nummer 47/10, S.31f. - den Artikel gibt es online) die Diskussion zur Frage begonnen, ob es einen neuen Museumsbau für das Wien Museum braucht. Angesichts einer offenbar schon 2009 gefällten Entscheidung für einen Neubau, scheint sich ja nur noch die Frage zu stellen "wohin damit"? Und so trägt der Artikel auch den Titel "Wien Museum, wohin?"\nGeht es also nur mehr um das "wohin" und nicht mehr um "ob" und "wie", also nicht um die Fragen, ob es einen Neubau überhaupt geben muß und wenn, mit welchem neuen Konzept?\nWir erfahren im Artikel zunächst etwas, warum das alte Museum nicht mehr reicht, und zwar vom Kulturstadtrat, der mitteilt, daß das alte Museum hätte saniert werden müssen und zu klein sei. Also soll es bereits 2011 die Ausschreibung eines Architekturwettbewerbs geben. Für das - so Matthias Dusini - "kulturpolitische Prestigeprojekt der neuen rot-grünen Stadtregierung". "Ein architektonisches Signal, mit dem Wien sein museales Image korrigieren könnte" soll es werden (Mailath-Pokorny). Deshalb soll das Museum im Zentrum liegen und, so berichtet Dusini, neben Stephansdom und Riesenrad ein weiterer Leuchtturm der Kultur werden. Allerdings habe sich neben dem Schwedenplatz (Morzinplatz) auch der Karlsplatz als idealer Standort herauskristallisiert, sagt wiederum Direktor Kos. Nur: am Karlsplatz steht es ja eh, das Museum. Von den Grünen hört man in dem Artikel nur, daß sie sich als einzige Bedingungen eine umweltfreundliche Architektur wünschen.\nKos wird zitiert: "Es gibt einen breiten Konsens, sicher auch deshalb, weil es sich um kein Luxusmuseum handelt, sondern um ein Gebrauchsmuseum für ganz verschiedene und auch neue Zielgruppen, das Geschichte und Kunst im Konnex mit aktuellen, gesellschaftspolitischen Themen vermitteln will."\nDas hört sich auch an, als seien die wesentlichen Entscheidungen schon gefallen.\nMit Kos sind alle zufrieden. Den Neustart des Museum seit dessen Bestellung nennt Dusini "gelungen", und nennt als Argumente das "sorgfältig erneuerte Erscheinungsbild" des "Museumsverbunds"; daß die Ausstellungen nun nicht mehr 'Wiener Uhren vom Mittelalter bis zur Neuzeit' hießen, sondern 'Kampf um die Stadt', und daß zum Beispiel diese Ausstellung ein Beispiel dafür sei, wie "ein Museum den Mainstream geschichtlicher Periodisierung umpflügen kann: Bürgerkrieg statt Biedermeier, Nachkriegsarchitektur statt Jugendstil."\nDann kommt die Frage nach einer zeitgemäßen Museumshaltung: "Was wäre denn der aktuelle Wien-Plot?". Dusini verweist auf das Stadtmuseum Frankfurt der 70er-Jahre mit ihrer Lernort contra Musentempel - Ideologie, das neueste Konzept desselben Hauses mit einem Schwerpunkt auf Partizipation, auf die Migrationsausstellung The Peopling of London im dortigen Stadtmuseum (2003) und schließlich eine Ausstellung der Direktion Kos selbst, "Gastarbeitejteri" (2004) zu 40 Jahren Arbeitsimmigration. Daß Migration ein Thema sein muß, das kommt von vielen Seiten. Daher sollen laut Kos "kulturelle Diversität und Zuwanderung (…) Kernthemen im neuen Museum werden."\nDusini wird ganz bange: "Wie können die Neuwiener - immerhin jeder vierte Einwohner - dazu gebracht werden, sich mit der Selbstdarstellung Wiens zu identifizieren?".\nKulturpolitik (Mailath-Pokorny) und Kos wollen, so Dusini, thematisch so gut wie alles und kommen damit der geplanten Fusion des Völker- und Volkskundemuseums in die Quere, Museen, an deren Zusammenlegung ja gebastelt wird (derzeit mit sehr wenig Aussicht auf Realisierung, jedenfalls nicht in nächster Zeit). Das seinen überdies Museen die den "Prozess der Selbstaufklärung längst hinter sich" (Dusini) haben und die in der Lage sind, die "heutige Gesellschaft in ihrer kulturellen Vielfalt" darzustellen. Das soll ja aber auch das Wien Museum. Mailath-Pokorny etwa möchte die Musikstadt Wien besonders berücksichtigt haben und irgendwie steht plötzlich auch noch die Integration des kommunalen Hauses der Musik im Raum aber auch die Integration des Stadtkinos.\nLabels: Museumskonzept, Museumspolitik, Österreich, Wien\nVerzeichnet (Texte im Museum 156)\nÖsterreichisches Museum für Volkskunde (Foto: GF)\nEingestellt von Gottfried Fliedl um 12/08/2010 Keine Kommentare:\nLabels: Österreich, Texte im Museum, Wien\nEin neues WienMuseum? Worüber man reden könnte (1). Der FALTER läßt diskutieren.\nDachgleiche des Historischen Museums der Stadt Wien, 1955. Und jetzt ein neues Museum?\nVorbemerkung: Seit einiger Zeit wird diskutiert, ob das WienMuseum von seinem jetzigen Standort wegziehen und ein neues Haus erhalten soll. Wie es scheint, sind sowohl Wolfgang Kos als auch der Kulturstadtrat für die Errichtung eines Neubaus.\nDer FALTER veröffentlicht in seiner heute erschienenen Nummer einige kurze Statements und führt damit jene Diskussion, die Stadtrath Mailath-Pokorny angekündigt hat, wenigstens in Ansätzen.\nIn meinen 1600 oder 1700 Zeichen, die ich zur Verfügung hatte, frage ich mich vor allem, warum der Direktor des Museums erst jüngst entdeckt hat, daß der existierende Bau für seine Zwecke nicht mehr genügt und warum erst jetzt, wie es aussieht als Legitimation der Forderung nach einem Neubau, ein Konzept vorgelegt wird.\nWegen der verlangten Kürze des Statements ist bloß eine Polemik im Bonsai-Format herausgekommen und ich habe vor, im Blog ausführlicher zum WienMuseum und zu seinem Konzept zu schreiben.\nHier der Text für den FALTER.\nStadtmuseen haben das Problem, daß ihnen die Entwicklung der Städte davonläuft und das Publikum, dem sie einmal verpflichtet waren. Was eigentlich für wen in einem Stadtmuseum dargestellt und vermittelt werden soll, wird immer unklarer. Spürbar wird diese Entwicklung am Veralten, am Marginal-Werden der Stadtmuseen und an der Deklassierung gegenüber der Museums-Konkurrenz, die mit van Gogh und ausgestopftem Streichelschaf punktet.\nWolfgang Kos hat aus dem Dilemma vor allem mit Marketing zu entkommen versucht, mit einer Imagekorrektur, mit der Umbenennung und Abstoßen des ‚historisch’ aus dem Namen des Hauses und jüngst mit der Stilisierung zum Universalmuseum.\nNun soll aber alles anders werden, es soll ein neues Haus geben, eine neue Dauerausstellung, eine neue Haltung. 52 Seiten hat das sogenannte Vision Statement. Alle museologischen Reiz- und Stichwörter aus dem museologischen Proseminar sind aneinandergereiht, ein langer Katalog von Versprechen: antihegemonial soll das Museum werden aber auch touristisch, es soll alle ansprechen aber speziell doch die Schüler, es soll Klischees reflektieren aber das Biedermeier neu entdecken, es soll sensibel gegenüber dem Migrationshintergrund der Wiener sein aber auch ein Ort der Bürgergeschichte, es wird ein kultureller Grundversorger sein, ein Haus der Toleranz, ein Impulsgeber für die Stadtentwicklung, eine Sehenswürdigkeit, ein Modell für die Entwicklung von Museen im internationalen Maßstab, ein Volksbildungsinstitut neuen Zuschnitts, wach gegenüber Zeitfragen, fähig, gesellschaftliche Zusammenhänge und geschichtliche Brüche zu thematisieren, die Sammlung und ihre ‚Schätze’ ins rechte Licht rücken, den spatial turn mitvollziehen, erlebnisorientiert sein, Imagekonstruktionen dekonstruieren, Identitäten verflüssigen - und so weiter. Der zweite Teil stellt knapp die Module einer neuen Dauerausstellung vor. Dort fehlen dann nicht nur die meisten der genannten Ideen, vor allem fehlt hier jeder Hinweis, wie die hochgesteckten Ziele eigentlich umgesetzt werden sollen. Stattdessen paradieren hier alte Bekannte, Türken und Kaffeehaus, Klimt und Naschmarkt, Wien um 1900 und Karl Marx Hof.\nWolfgang Kos ist seit mehr als sieben Jahren Leiter des WienMuseum. Er hatte sieben Jahre Zeit, um zu entdecken, daß er für die Verwirklichung seiner Träume ein neues Haus braucht. Er hatte sehr viel Zeit, einige der Versprechen, die jetzt als Rechtfertigung eines Neubaues publiziert werden, einzulösen. Und er hatte sieben Jahre Zeit für die Ausarbeitung eines Konzepts, das keine eigene Sprache findet und kaum eine originelle Idee enthält.\nBerliner Blau (Texte im Museum 155)\nMineralogische Sammlung des Universalmuseum Joanneum (Foto: GF)\nLabels: Joanneum, Österreich, Steiermark, Texte im Museum\nVerleihung des Österreichischen Museumspreises an das Alpenvereinsmuseum in Innsbruck\nLabels: In eigener Sache, Österreich, Tirol\nÜber Stadtmuseen oder Wie (nicht nur anlässlich de...\nNoevers Muttertag oder Wieviel Besucher hat ein Mu...\nEine Ausstellungskritik gibt es nicht. Ein Beispie...\nErinnerungen an das 20. Jahrhundert (Texte im Muse...\nStatistikspiel. Der Ngram Viewer von Google als mu...\nWas ist ein Museum (Teil 10). Was bisher geschah u...\nWorüber man reden könnte und worüber auch schon ma...\nDas traurigste, das beste, das schlechteste Museum...\nEin neues WienMuseum? Worüber man reden könnte (1)...\nVerleihung des Österreichischen Museumspreises an ...\nHier gibt's nix zu kaufen.... (Texte im Museum 154)


Fitness und gesunder Lifestyle • Lachfoodies\nFitness und gesunder LifestyleJulia2018-10-06T00:15:06+02:00\nDu bist auf der Suche nach Fitness-Motivation, suchst Anregung oder Tipps für einen gesunden Lifestyle? Viel Spaß beim Stöbern!\nFolgst du mir auf Instagram? Falls ja, hast du meine letzten Läufe mitverfolgen können und weißt, dass ich gerade für einen Halbmarathon trainiere. Ein spannendes Projekt! Ich bin vor einigen Jahren schon einmal einen am [...]\nDieser Beitrag wird von aeris gesponsert Ich muss euch etwas spannendes erzählen! Ab Juni werde ich den größten Teil meiner Arbeit vom Home Office aus absolvieren. Ich mache mich selbstständig! Das ist nicht [...]\nAnzeige Letzte Woche gab es eine super lustige Aktion der Andechser Molkerei Scheitz. Eine ganze Woche lang sind die durchtrainierten Andechser Kühe Lara (s. Bild), Julia, Maggie und Elwira mit einem Schrittzähler am Bein gegen [...]


Beisammensein an Neujahr im Pfarrheim von Seeg | all-in.de - das Allgäu online!\nDank an die, die in Seeg Verantwortung tragen\nNeujahrsempfang · „Aus gutem Grund werden jedes Jahr Menschen aus unserer Gemeinde zum traditionellen Treffen am Neujahrsmorgen eingeladen, die in verschiedensten Bereichen Verantwortung und Sorge tragen, um das Wohl für die Bürger von Seeg zu sichern“, meinte Pfarrgemeinderatsvorsitzende Annemarie Mayer in ihrer Begrüßung zum Neujahrsempfang im Pfarrheim Seeg.\nDie Honoratiorenrunde beim Neujahrsempfang im Seeger Pfarrheim. Von links: Bürgermeister Manfred Rinderle, Pfarrgemeinderats-Vorsitzende Annemarie Mayer, Dr. Irene Epple-Waigel, Dr. Theo Waigel, ... Bild: Erika Poppler\nNichts sei selbstverständlich und letztlich liege es an jedem einzelnen Mitbürger, mit seinen Talenten an der vielseitigen Gestaltung des Gemeindelebens mitzuwirken, denn von nichts komme nichts.\nPfarrer Alois Linder dankte besonders jenen, die ihm in der seelsorgerlichen, verwaltungstechnischen und organisatorischen Arbeit in der Pfarrgemeinde St. Ulrich verlässlich und hilfsbereit zur Seite stehen, in den verschiedenen Gremien, Aufgabenbereichen, Verbänden, die kirchliches Leben und Glaube erlebbar machen.\nFür den Erweiterungsbau des Caritasheims engagiere er sich gern, weil er Menschen zugutekomme, die ein Recht auf ein lebenswertes Dasein und eine bestimmte Lebensqualität haben. Ein Schmuckstück sei nach der Renovierung die Kapelle in der Tannenmühle, die im Frühjahr eingeweiht werden soll.\nStolz gemacht habe es ihn, dass er beim Gottesdienst zum Jahresschluss Kirchenpfleger Xaver Kiderle für 31 Jahre Mitgliedschaft in der Kirchenverwaltung und davon zwölf Jahre als Kirchenpfleger ehren und ihm das große goldene Ulrichskreuz der katholischen Kirchenstiftung St. Ulrich Seeg überreichen durfte.\nBürgermeister Manfred Rinderle bedankte sich bei Pfarrer Linder für die gute Zusammenarbeit im vergangenen Jahr. In einem kurzen Rückblick stellte er fest, dass alle Pflichtaufgaben der Gemeinde, wie Wasser, Abwasser, Wohnungsbau, Schule und Kindergarten Straßen- und Brückensanierungen, im Großen und Ganzen erledigt worden seien.\nFür 2013 stünden wieder einige Aufgaben an wie der Wasserleitungsbau Enzenstetten mit Geh- und Radweg, der Brückenneubau bei Rennbothen, die Wohnanlage Schleiserweg, Fortschreibung Flächennutzungsplan für die Ortschaft Seeg, Bebauungsplan Ortskern Seeg. Es gebe aber auch Wunschzettel der Vereine.\nDie Sportheimerweiterung stehe darauf ebenso wie ein neuer Proberaum für die Harmoniemusik, die Erweiterung des Feuerwehrgerätehauses, die Fertigstellung des Honigdorfs mit Spielplatz sowie die Verlegung der Bücherei.\nverantwortung, neujahrsempfang, pfarrei, pfarrer, gemeinde


Sozialistischer Alltag fernab der offiziellen Jubelmeldungen: Verfallene Fassaden in der Innenstadt von Havanna.\nHavanna/Mexiko-Stadt (dpa) - Kuba beschreitet endgültig den Weg der Reformen, um die angeschlagene Wirtschaft vor dem Ruin zu retten. Die 600 Delegierten der Nationalversammlung, des Parlaments von Kuba, stimmten am Montag den Leitlinien der neuen Wirtschafts- und Sozialpolitik zu.\nSie waren von der Regierung seit dem Sommer 2010 entwickelt worden. Im April dieses Jahres hatte ihnen der VI. Kongress der alleinregierenden kommunistischen Partei zugestimmt.\nMit dem Projekt, das darauf abzielt, die Wirtschaft durch private Initiativen zu modernisieren, will der seit fünf Jahren regierende Präsident Raúl Castro (80) auch das sozialistische Modell des Karibikstaates retten. Die offiziell sogenannte «Aktualisierung» sieht vor allem vor, in den kommenden Jahren über eine Million unproduktive Stellen in den ebenfalls unproduktiven staatlichen Unternehmen zu streichen.\nRaúl Castro berichtete zum Abschluss der Tagung, die Wirtschaft des Landes sei in der ersten Jahreshälfte nur um 1,9 Prozent gestiegen. Er warnte die Kubaner vor den falschen Schlüssen: «Nicht der US-Imperialismus, sondern unsere eigenen Fehler sind unsere größten Feinde», sagte er. Bereits vor einigen Tagen hatte er angekündigt, dass Funktionäre, die der Schlamperei und der Unzuverlässigkeit überführt würden, künftig mit einem Gerichtsverfahren zu rechnen haben.\nParlament / Reformen / Kuba\n02.08.2011 · 07:59 Uhr


Von den Mascaras fand ich diese gleich ansprechend: die Bürste sah so schön voll und "anders" aus :D Das wollte ich gleich mal testen.\nFindet mich komisch, aber ich finde, die Tusche an sich riecht latent nach Backware, aber nicht unangenehm :P Während alverde gerne mal "blumig" riecht, habe ich hier gleich die Backwaren-Assoziation.\nDie Bürste verspricht Volumen und Schwung und sieht verlockend aus:\nSchön dicht, dann noch geschwungen und eher dick, das Bürstchen.\nIch finde, man muss sich beim Tuschen erstmal ein bisschen an diese geschwungene sehr große Form gewöhnen (ich habe mich ein wenig das Lid angemalt), aber dann geht es super. Ich finde, sie macht besonders für eine NK-Mascara richtig was her und ist mir persönlich auch alleine "stark" genug, also betont die Wimpern ausreichend, aber keinesfalls unnatürlich.


Presse | The Incredible Herrengedeck\nThe Incredible Herrengedeck – die Band\nDie Band macht gute Laune. Man geht abends in eine berliner Kneipe, The Incredible Herrengedeck haben sich angekündigt. Ein Langer mit Bass, ein Bebrillter mit Gitarre erscheinen auf der Bühne, manchmal ist auch noch ein Pianist im Hintergrund zu erkennen. Sie wünschen spröde guten Abend und fangen einen Country-Song an, schwingen rechtes und linkes Bein hin und her, nennen das „Choreografie“ und laden zum mitmachen ein. Ein bisschen bescheuert, aber ganz lustig.\nThe Incredible Herrengedeck entertainen mit ihren Texten und bringen die Leute mit ihrer Musik zum Tanzen. Mit Witz und Charme verpacken sie politische Statements. Engagieren sich aber gerne auch vor Ort. In den letzten Jahren haben sie zahlreiche Auftritte gespielt unter anderem auf Festivals, wie der Fusion und dem Open Flair.\nKiezkracher Vol.1! Hits für eine bessere Welt – die neue Platte\nJetzt bringen The Incredible Herrengedeck eine neue CD raus. Nach dem ihr Debüt „Soundtrack zum Untergang der Welt“ inzwischen in der zweiten Auflage erschienen ist, spürten die Jungs, dass die Welt bereit für mehr ist. Tatsächlich lagen schon 14 Songs bereit. Vielseitig wie das Herrengedeck ist, waren diese Songs so unterschiedlich, als stammten sie von 14 verschiedene Bands. Damit zeichnete sich ein Weg ab, den die Herren konsequent zu Ende gegangen sind. Sie konzipierten ihr Album als Sampler und schlüpften vollständig in die Rolle der jeweils performanden Band. So finden sich auf der Platte 14 Bands, wie „Hank and the Honks“, „Die Daxe“ oder „Kommune 2.0“, komplett mit Foto und Bandgeschichte. Das Ganze nennt sich „Kiezkracher Vol. 1 – Hits für eine bessere Welt“ und steht originalen „Fetensamplern“ in Nichts nach.\nDie CD ist Systemkritik mit Witz, Hommage, Persiflage und Parodie, Karneval und Kabarett, absurd, belehrend, geistreich, dumm und alles weitere was der Zuhörer gerne in ihr finden möchte. Ein außergewöhnliches Werk, das beim ersten Hören begeistert und beim hundertsten Hinhören noch überrascht. Versprochen!\nNachdem ihm die Geige zu klein geworden war, stieg er Kurzerhand auf den Kontrabass um. Nicht zuletzt um damit „die Optik auf der Bühne krass aufzupimpen“. Das Verhältnis zum Bass wurde mit den Jahren immer schwieriger und noch heute ist jede Show ein auf und ab der Emotionen, eine spannungsgeladene Dreiecksbeziehung zwischen Band, Bass und Robert, die mal in einer Tragödie, mal in einer Komödie und mal in einem regelrechten Lustspiel gipfelt. Robert erkennt man schon von weitem – an seinem Bass.\nPerfektionierte sein Gitarrenspiel durch langjährige Übung am Lagerfeuer (Blowing in the Wind, Alles aus Liebe, etc.). Seine Leidenschaft aber gilt dem Gesang. Mal rauchig, mal kratzig, mal schräg, bisweilen laut und kräftig mitunter aber auch gefühlvoll und zart, stets versteht er es seine Zuhörer zu verzaubern. Und verleiht den Texten durch gekonnte Zwischentöne eine ungeahnte Tiefe und Vielschichtigkeit. Noch die dreckigste Absteige wirdso zum Friedrichstadtpalast. Tapani steht auf der Bühne meistens links (von vorne gesehen) oder in der Mitte.\nDer Benjamin der Gruppe, erkannte im zarten Alter von 17 Jahren, dass er kein zweiter Beethoven werden würde. Dies war die Eintrittskarte in die Band. Er hält den Laden zusammen, ist der MacGyver der Arrangements und macht noch aus dem letzten Dreck Sprengstoff! Daniel ist einer der wenigen Barpianisten, die über 13(!) Oktaven spielen.\n„Hurra! Da sind sie, die jungen Künstler, die was zu sagen haben und es auch tun. Die sich nicht hinter bedeutungslosen Worthülsen verstecken, die Stellung beziehen. Überzeugend, spaßig und mit richtiger Musik! Ein Freudenfest für Herz, Hirn und Hüfte.“\nBeate Möller, liveundlustig.de\n„Die Lieder von The Incredible Herrengedeck bilden ein Kaleidoskop aus musikalischen und sprachlichen Grotesken, die (…) Fragen unserer Zeit aufgreifen und im besten Sinne als Einheit von Sinn und Form zu sehen sind.“\n„Wo andere Bands, die lustig sein wollen, oft zu reinen Klamaukkombos mit „Reim Dich oder ich schieß Dich tot“ Texten verkommen, machen the incredible Herrengedeck alles anders. Subtil und voll von freundlichem Humor schauen sie dem Berliner Alltag auf die Schnauze.“\n„Die Alt-Achtundsechziger werden genauso aufs Korn genommen wie die eigene Generation mit ihrer Partywut.“\n„Sie können nicht nur Country, sondern auch Western und Rock und Reggae und Schlager und Hü und Hott!“\n„Roberts Gesicht bei ‚Sex ist Krieg’ ist das schönste was ich je gesehen habe.“\n„Ihre Texte sind kritisch, ehrlich, humorvoll und erinnern an die guten alten Zeiten des Deutschrock.“\nErste Band: 1996 „Die EinzellerMF“ (seitdem ununterbrochen am Musikmachen)\nDiese Band: 2006 (seitdem noch ununterbrochener)\nFUSION-Festival 2007, 2008, 2009, Open Flair 2009, 2011, Blauer Mittwoch (Frankfurt Oder), R.A.W., BAR 25, Goethe Institut Almaty (Kasachstan), Felix Römer Show (Eschwege), Temporary Home (Kassel), Lüüls Live Lounge (BKA, Berlin), Klub Mahoni (BKA, Berlin), Unser Song für Neukölln, Festival Musik und Politik 2010 (Berlin), Medienfest Tübingen 2010 und in unendlich vielen Kneipen und Cafés in Berlin.\nMitwirkung im Verein „Initiative Grenzen-Los“ und in diversen Theaterprojekten (Du bist Deutschland, G8 Vision, Drifting Underground, S.K.E.T.)\n„Soundtrack zum Untergang der Welt“ veröffentlicht im Juni 2008\n„Kiezkracher Vol.1 – Hits für eine bessere Welt“ veröffentlicht im Mai 2010


"Fanta Vier" rappen im Motodrom - Schwetzinger Zeitung / Hockenheimer Zeitung\nHockenheimring Smudo und Freunde treten bei der DTM auf\n"Fanta Vier" rappen im Motodrom\nSorgen für Highlight beim DTM-Finale: Die "Fantastischen Vier".\nDie "Fantastischen Vier" treten am Samstag, 14. Oktober, beim Finale der DTM auf dem Hockenheimring auf. Seit 28 Jahren sind die "Fanta Vier" nun bereits auf den Bühnen der Republik unterwegs.\nDie Hip-Hop-Combo ist sich über all die Jahre "Troy" geblieben - und das Publikum ihnen ebenfalls. Die Stuttgarter haben in ihrer langen Karriere alles erreicht, was in der Musikwelt möglich ist.\nSie sehen 28% der insgesamt 1397 Zeichen des Artikels


Salz nach Belieben: April 2013\nIn den letzten anderthalb Monaten habe ich das Projekt Schweinehund arg schleifen lassen, wegen allgemeiner Faulheit, Masterarbeitsstress und dann dem Urlaub in Berlin. Ab dieser Woche möchte ich aber wieder durchstarten und das eine Spur härter als bisher: Zuvor habe ich nämlich vor allem durch Sport versucht abzunehmen und habe mich beim Essen immer ein bisschen zu sehr herausgeredet. Das soll nun ein Ende haben. Deswegen ist das Kuchengelage in seiner ursprünglichen Form auch erst einmal gestrichen (leider ...). Mein erstes Etappenziel, bis Juni fünf Kilo zu verlieren, werde ich wohl nicht mehr erreichen, aber die Hauptsache ist, dass ich weitermache. Ich habe mir fest vorgenommen, wieder dreimal die Woche zu sporteln und auch wieder mehr schwimmen zu gehen; immerhin habe ich noch eine Zehnerkarte, die genutzt werden will bevor wir nach Berlin ziehen!\nIhr werdet in Zukunft also wieder etwas mehr von diesem Projekt lesen und die dazugehörige Seite werde ich auch wieder auf dem aktuellen Stand halten.\nSchonfrist habe ich erst mal noch zwei Wochen, damit ich mich in die härtere Gangart einfinden kann und zwei in dieser Zeit zwei Geburtstagsfeiern anstehen - gefährlich fürs Hüftgold ...\nMeine liebste Wienerin hat mich passend dazu vor ein paar Tagen mit einem Blogeintrag nachdenklich gestimmt. Ich bin ins Grübeln gekommen und habe mich gefragt: Ist das eigentliche Projekt, dem ich mich widmen sollte, nicht vielmehr die Akzeptanz meiner selbst, so wie ich bin? Und wenn ich abnehmen möchte, wieso, weil ich mich unwohl fühle oder weil ich unbewusst einem Ideal hinterher renne? Die erste Frage kann ich ganz vehement mit einem "ja" beantworten, denn das ist das Wichtigste, aber gleichzeitig auch das Schwerste. Sich selbst anzunehmen ist - so kommt es mir jedenfalls oft vor - vor allem für Frauen schwierig, weil wir so oft mit Idealbildern konfrontiert werden (Darüber hatte ich bereits vor zwei Tagen geschrieben).\nBei der zweiten Frage bin ich mir unsicher. Jede/r hat mal Tage, an denen er/sie sich unwohl fühlt, aber allzu oft ertappe ich mich bei dem Gedanken, dass ich schlankere Frauen beneide. Aber was bringt das schon? Nichts außer schlechten Gefühlen! Schlanker und fitter möchte ich aber auch für mich werden, weil das Einkaufen dann wieder mehr Spaß macht und das Zur-Bahn-Rennen leichter wird, weil ich dann keine Spiegel mehr meide und beim Anblick meiner selbst auf einem Foto nicht das Grausen bekomme.\nLabels: 2012, Abnehmen, Ernährung, Essen, Gedanken, Projekt Schweinehund, Projekte, Schweinehund, Sport, Training, Über mich, Vorsätze, Was geht 2013?\nEingestellt von Frau von Saltkrokan um 22:30 Keine Kommentare:\nEingestellt von Frau von Saltkrokan um 21:32 Keine Kommentare:\nEingestellt von Frau von Saltkrokan um 10:01 Keine Kommentare:


Journalistin werden - mit Fachabi? - Journalismus.com Forum\nJournalistin werden - mit Fachabi?\n28.08.2005, 11:30 #1\nSeit diesem Schuljahr gehe ich in die 12. Klasse und mein größter Wunsch ist es, später einmal Redakteurin beim Radio zu werden, was einen Abschluss als Journalistin vorraussetzt.\nAllerdings möchte ich das Abitur umgehen, schlicht und einfach weil ich keine Lust mehr auf Schule an sich habe (mein Jahrgang ist der Erste, der in NRW Zentralabi macht), sondern lieber in den berufsbedingten Bereich einsteigen würde.\nMeine Frage lautet nun, welche Chancen habe ich mit Fachabitur, was ich ja nach der 12. Klasse (hoffentlich ) erworben habe!? Aussichtslos oder gibts da auch Möglichkeiten und Wege? Hab mich schon durch sämtliche Info-Seiten gelesen, aber nichts konnte mir groß weiterhelfen.\nWär schön, wenn jemand von euch ein paar Infos oder Vorschläge für mich hätte.\nEine Private Nachricht an SanTra schicken\nMehr Beiträge von SanTra finden\n28.08.2005, 11:50 #2\nwahrscheinlich wirst du es nicht so gerne lesen, aber mach auf jeden Fall dein Abi. Es ist schon mit Abitur (und Studium) nicht einfach, sich den Berufswunsch Journalist/in zu erfüllen, ohne Abi wird das noch einmal deutlich schwieriger. Und das eine Jahr, das dir noch feht, wirst du sicherlich auch noch rumkriegen (du hast doch schon zwölf Jahre geschafft...).\n28.08.2005, 12:10 #3\nerstmal danke schön für die schnelle Antwort.\nKlar, Abitur ist immer besser und kann vielleicht die (eh schon geringen) Chancen erhöhen.\nAber es gibt doch sicher auch Alternativen für Leute mit Fachhochschulreife, oder?\nMich würde einfach erstmal interessieren, welche Möglichkeiten vorhanden sind. Wenn ich nichts Zufriedenstellendes finde oder das Ganze eh aussichtslos erscheint, werd ich wohl ums Abitur so oder so nicht herumkommen... Und das ist wohl der aktuelle Stand der Dinge, denn meine eigenen Recherchen haben bisher nicht wirklich viel ergeben.\nAber vielleicht hast Du oder haben Andere ja wie gesagt noch alternative Vorschläge, würd ich mich drüber freuen.\nGruß und noch einen schönen Sonntag,\n28.08.2005, 12:26 #4\ngib mal oben in der Suche (direkt unter der Google-Werbung) das Stichwort "Abi" ein. Da findest du eine ganze Menge Threads, in denen das Thema schon angesprochen wurde. Bestimmt findest du da dort auch ein paar brauchbare Tipps (ich habe mir die Threads nicht genau angesehen).\n29.08.2005, 00:21 #5\nWenn Du Dir auf den Webseiten der Sender einmal die Voraussetzungen für eine Volo-Bewerbung anschaust, wirst Du schnell feststellen, dass Du nicht nur das Abi, sondern in der Regel auch ein abgeschlossenes Hochschulstudium brauchst. Ohne journalistische Ausbildung läuft stellenmäßig bei den Sendern mittlerweile eigentlich nichts mehr, der SWR zum Beispiel nimmt keine Quereinsteiger mehr, auch nicht in der Online-Redaktion. Wobei Planstellen ohnehin rar gesät sind, aber bei den Jobs als feste Freie sieht's nicht anders aus. Diese Beschäftigungsverhältnisse nehmen weiter zu, werden bei einigen Sendern aber immer prekärer. Soll heißen, wenn Du auf einen Job mit unbefristetem Arbeitsvertrag aus bist, solltest Du Dir lieber etwas anderes suchen. Ich habe einige Freunde bei öffentlich-rechtlichen Sendern, die nicht wissen, ob und wenn ja, wie lange sie noch Anschlussverträge bekommen.\nSprecherziehung ist zumindest bei den öffentlich-rechtlichen ebenfalls unerlässlich, je früher Du damit anfängst, um so besser, es erhöht auch die Chancen auf ein Volo (setzt natürlich voraus, dass Du eine angenehm klingende Stimme hast).\nrussischsprachige Journalistin natalia_v Kooperationen & Projekte: 1 18.08.2007 20:19\nwo fange ich überhaupt an, wenn ich journalistIn werden will? Bluna Volontariat - Studium - Praktikum - Ausbildung 2 06.07.2007 22:23\nDiplom Ökotrophologin und Journalistin Janine Wagner Job-Gesuche: 0 10.11.2005 22:17\nSpanische Journalistin sucht Stelle in Deutschland unbekannter User (Gast) Job-Gesuche: 1 16.11.2001 14:45


Bollywood4ever Forum - Forenregeln - Forenregeln\nBollywood4ever » Forenregeln »\nErstellt am 04.10.2006 - 11:17\nDiese Regeln gilt es zu beachten. Verstösse werden gelöscht, wiederholte Verstösse können zur Sperrung des User-Accounts führen. Mit dem Anmelden in dem Forum akzeptiert ihr alle Regeln. Die Regeln können jederzeit durch einen Admin ohne Konsultation der Forumsteilnehmer geändert werden.\n1. Keine Posting-Flut! Bei zuviel Aktivität werden Leute abgeschreckt und kommen nicht nach mit lesen. Man kann in einem Thread auch mal nur lesen, es muss nicht immer gepostet werden! Das Überfluten des Forums mit Einträgen führt zu einer Verwarnung. Dies gilt auch für ein Übermass an Ein-Satz-Postings.Keine Postings, die nur aus Smilies bestehen! Ein Posting muss einen Gedankengang haben - und nicht nur lauten "ich weiss nicht" oder "du hast recht". Postings ohne Informationsgehalt können von Moderatoren kommentarlos gelöscht werden. User, die wiederholt gegen diese Regel verstossen, werden verwarnt oder sogar gesperrt.\n2. Die Threads in der richtigen Abteilung unterbringen. Falsche Threads können kommentarlos verschoben werden, oder auch gelöscht.\n3. Keine illegalen Links posten. Postings werden sonst von mir oder den Moderatoren kommentarlos gelöscht.\n4. Keine rassistischen Bemerkungen , keine Nazi-Propaganda, kein religiöser Missionars-Eifer, keine Beleidigungen von anderen Usern, keine Diskriminierung von Volksgruppen jeder Art, kein Aufrufen zu kriminellen, terroristischen oder sonst wie illegalen Aktivitäten. Postings können gelöscht werden, bei wiederholten Verstössen wird der User gelöscht.\n5. Ihr dürft über Schauspieler nörgeln und Filme fertig machen, aber auch hier ist der Anstand zu wahren. Ansonsten haben Moderatoren und ich als Administrator das Recht, das Posting kommentarlos zu löschen. Im Grundsatz gilt: Niemand hat euch zu sagen, was ihr schreiben dürft und was nicht - nur ich (Admin) und die Moderatoren. Wenn euch ein Eintrag nicht passt, könnt ihr dies in der Feedback-Rubrik melden.\n6. Keine zu breiten Bilder als Grafik einfügen. In diesem Fall verlinken, indem ihr die URL des Bildes direkt ins Textfeld schreibt. Das verhindert, dass das Textfeld des Forums in die Breite gedrückt und unlesbar wird. Moderatoren haben die Erlaubnis, zu grosse Bilder in nicht als WALLPAPER gekennzeichneten Threads kommentarlos zu löschen!\n7. Keine Spoiler (vom Wort spoil = verderben). Das heisst, wichtige Wendungen in Filmen niemals verraten, vor allem nicht das Ende. Wenns sein muss bitte ganz gross warnen mit dem Wort "SPOILER", sonst wird der Eintrag gelöscht.\n8. Wenn ihr einen Fehler im Posting macht, nicht ein neues Posting mit "oops dies und das ist falsch" posten, sondern mit EDIT den falschen Eintrag korrigieren!\n9. Primäre Posting-Sprache ist Deutsch. Dies ist ein deutschsprachiges Bollywood-Forum, deshalb sollte alle Kommunikation in Deutsch stattfinden. Nicht-Deutsche Postings sind möglich - ohne Englisch und Hindi gehts hin und wieder nicht in einem Bollywood-Forum. Damit aber alle alles Gepostete verstehen, ist Deutsch als Forumssprache absolut erstrangig.\n10. Spammen ist verboten Werbung per PN führt zum sofortigen Ausschluss aus dem Forum, wenn sie systematisch betrieben wird. Ausnahmen gibt es keine, Verwarnungen ebenfalls nicht.\n... Fair bleiben, Spass haben beim Posten.\nForenregeln Jeto 0 rpgniko\nForenregeln VietLegende 0 vietlegende\nForenregeln Admin 0 vergessenezeiten\nForenregeln SaYanYtHinG 0 sayanything\nForenregeln buba 0 bubaonline


Australien Luxe Luxe Luxe Collective Rubstep Schwarz Gummi Designerstiefel Komfort 5.0 BIN Outlet zum Verkauf\nDraußen war es dunkel. Tina war aber noch wach. Schon vor einiger Zeit hatte Andrea Conti Damen Stiefeletten Stiefel Rot Leder Warm,ihre Mutter sie ins Bett gebracht.\nZuerst sah sie nicht viel draußen, aber nach einiger Zeit hatten sich Jessica Simpson Stargaze Reißverschluss Stiefel, Azurit,ihre Augen an die Dunkelheit gewöhnt. Jetzt sah sie die Häuser gegenüber und den großen Baum auf dem Hof. SALE % Funtasma Motto-Schuhe EXOTICA-2000 Weiss,\n„Oh, ja“, rief Tina und kletterte auf das Fensterbrett. Luftikus kam dicht an sie heran und nahm ihre Hand. „Mit dem rechten Fuß musst du anfangen, dann frei Schritte machen, dich schnell auf der Stelle drehen, einmal um dich herum. Dann fünf Hüpfer weiter geradeaus und dasselbe noch einmal.Liebeskind Berlin Stiefelette Damen Ankle Stiefel Stiefelies Gr. DE 41 grün 22b68fb,“\n„Ach, wir wollen einfach sehen, wen wir in der Nacht treffen“, meinte Luftikus. Sie tanzten über die Nachbarhäuser zum Park. Doch es war niemand zu sehen. Rieker 98870-54,Ganz dicht über die Bäume hinweg tanzten sie. „Da, siehst du?“, fragte Luftikus plötzlich. „Da unten, da leuchtet es.“\n„Ja“, sagte Luftikus, „die wollen wir fragen.“ Erfreut, jemanden gefunden zu haben, ließ erCole Haan Stiefel 37 chocolate, Tinas Hand kurz los und schlug in der Luft einen Purzelbaum. Tina lachte.Schuhe DGoldTHYD Frau rot 51192LYC-RO, Dann tanzten sie gemeinsam auf die Glühwürmchen zu. „Hallo“, rief Luftikus ihnen laut entgegen. Die Glühwürmchen piepsten freundlich zurück. Sie kannten Luftikus, den sie oft nachts über der Stadt trafen. Luftikus stellte Tina vor: „Das ist meine kleine Freundin, Tina“, sagte er, „wir wollen herausfinden, ob es wirklich Gespenster gibt. Wisst ihr da Bescheid?“\nDie Glühwürmchen schauten sich alle an. Dann flogen sie schnell dicht zusammen und tuschelten. Tina schaute gebannt auf die kleinen Tiere. Nachdem die Glühwürmchen eine Weile getuschelt hatten, schüttelten alle den Kopf. Ein Glühwürmchen kam auf LuftikusSchneestiefel Moon Stiefel Tecnica 42 44 NYLON mSilbera Rosa warm vintage HOT NEU, zugeflogen. „Tut mir leid, Lufttänzer, aber von uns weiß es niemand genau. Auch hat keiner von uns je ein Gespenst gesehen.“\nUnd schon nahm Luftikus sie bei der Hand und sie tanzten wieder hinaus in die Baumwipfel. „Wen werden wir wohl das nächstes treffen?“, dachte Tina bei sich.wolky Stiefelette Damen Ankle Stiefel Stiefelies Gr. DE 39 blau 0b1a5e4,Doch sie brauchte nicht lange auf eine Antwort zu warten. Luftikus stoppte mitten im Tanz. „Hörst du?“, fragte er Tina. „Was?“, fragte sie. „Das tiefe Brummen. MMMM.“\n„Vorsicht!“, rief da eine tiefe Stimme, „aufpassen im Luftverkehr.Vintage Neu rot Wing Schuhe Damen 8.5 Leder Schnürschuhe Chukkas Chukka Stiefel,“ Tina erschrak. Welche ein riesiges Tier war das? „Oh, Entschuldigung“, sagte Luftikus schnell und stellte sich wieder ordentlich in die Luft. „Ach, du bist es, Luftikus. Der verträumteste Lufttänzer, den ich kenne.“ Jetzt war die tiefe Stimme schon freundlicher. „Meine Freundin Tina und ich würden dich gern etwas fragen“, sagte Luftikus freundlich zu dem großen, dunklen Tier,& 039;Damen Rieker & 039;Fleecefutter Stiefeletten - L3888, das jetzt dicht vor ihnen seine großen Flügel auf und nieder schlug.Stiefelleten Stiefel Damen GEOX D JEWEL C, Farbe Schwarz, „Weißt du, ob es Gespenster gibt?“, fragte Tina die Motte. „Gespenster?“, fragte die dunkle Stimme zurück, „nun, ich glaube, es gibt keine. Aber genau weiß ich es wirklich nicht. Aber wenn euch jemand helfen kann, dann die alte Eiche am anderen Ende des Parks. Sie hat schon viel erlebt.“\nLuftikus wollte nicht, dass Tina traurig ist. Zum Glück hatte er auch eine Idee. Er nahm sein großes, weißes Tuch, das er um den Hals trug und warf es Tina über den Kopf. Es reichte Tina fast bis zu den Knöcheln am Bein. „Jetzt bist du ein Gespenst,Palladium Pallabrouse Baggy Metal damen Canvas Fold Down Casual Ankle Stiefel, Tina“, rief Luftikus.Neu Stretch-Stiefel Hoher Absatz Stiletto EinfachSchuhe Schnürschuhe Bogenknoten, „Oh, ja“, Wir spielen Gespenst“, sagte Tine. „Versuch uns zu fangen, versuch uns zu fange“, piepsten die Glühwürmchen.\nFELMINI Damen Overknee Biker Stiefel Gr.40 wie Neu 1x mal getragen,TOPSHOP Wildleder Leder Plateau High Heels Short Stiefelies Grau 36 Made in Brazil,\nTina konnte durch das Tuch nur schwer etwas sehen. Trotzdem machte sie sich gleich auf die Jagd und versuchte, die Glühwürmchen zu fangen. „Huh, huh“, rief sie, wie ein Gespenst. Tina jagte die Glühwürmchen, die Nachtmotte und Luftikus um die Bücherregale herum. Sie spielten Fangen und Verstecken. Dabei machten sie eine Menge Krach und hatten viel Spaß. Auch Luftikus kam einmal dran, Gespenst zu sein. Er jagte Tina dannEEK SommerStiefel Damen Stiefel Schuhe Im Sportiven Look Rieker Stiefeletten, durch die Bücherei. Tina konnte gar nicht so schnell laufen, weil sie immer lachen musste.\nNach einer Weile wurden alle müde.Circus by Sam Edelman Frauen Kilbourn Geschlossener Zeh Fashion Stiefel Braun Gr, Tina gähnte.\nLuftikus band sich sein Tuch wieder im den Hals. Auf dem Rücken der Nachtmotte gelangten Tina und Luftikus wieder aus der Bücherei heraus. Lotus Sz 8 42 grau Leather Victorian Ankle Stiefel Goth SteamPunk Cosplay damen,Draußen auf dem Dach verabschiedeten sich Luftikus und Tina von ihren Freunden. Als die Glühwürmchen und die Nachtmotte davonflogen, winkte Tina ihnen hinterher. Dann nahm Luftikus sie bei der Hand und sie tanzten zu dem Haus von Tina zurück. „Jetzt bin ich aber müde“, sagte Tina zu Luftikus, als sie Rieker Stiefeletten mit Reißverschluss Schuhe schwarz 36-42 Z4663-01 Neu5,ihr Fensterbrett erreicht hatten.\n„Schlaf schön“, sagte Luftikus zu ihr, als sie in ihr Bett geklettert war. „Und keine Angst vor Gespenstern.“ Er lachte und klingelte noch einmal mit den Glöckchen an seinen FüßenGabor Damen Stiefel Stiefeletten 71.741.27 schwarz NEU,.\nIm Laufe unseres Lebens kommen immer wieder neue Situationen und Aufgaben auf uns zu. Auf vieles können wir uns gar nicht vorbereiten, vieles haben wir so nicht gelernt, und manches entwickelt sich so schnell, dass wir immer wieder vor neuen Fragen stehen. Uns bleibt dann nichts anderes übrig, als sich mit dieser neuen Sache vertraut zu machen. Mal müssen wir uns einarbeiten lassen, mal in etwas einlesen. Manchmal muss man sich Stiefeletten BRUNATE schwarz Gr. 38,5 handschuhweiches Leder Schuhe Damen TOP,sogar so richtig in eine Sache einfuchsen. Ich muss mich erkundigen und informieren. Aber ein Mensch wächst ja mit seinen Aufgaben. Schulungen stehen an, eine gewisse Einarbeitungszeit wird mir zugestanden.\nJosef und Maria haben sich im Zuge von all den Geschehnissen rund um die Geburt von Jesus mit vielem vertraut machen müssen. Josef musste lernen, dass das Kind seiner Verlobten nicht vom ihm war und Gott möchte, dass er trotzdem bei ihr bleibt. Maria musste die Engelbegegnung verkraften. Das war für sie schon wie ein Sturz ins kalte Wasser, als plötzlich ein Erzengel kam und mitteilte, dass sie ein Gotteskind zur Welt bringen wird. Gut, Gabor Damen Stiefel Stiefeletten 95.611-19 grau NEU,dass eine Schwangerschaft neun Monate lang ist, da kann man sich mit der neuen Situation vertraut machen. Dann noch kurz vor der Geburt die Volkszählung, die die kleine werdende Familie zu einer mühevollen Wanderung zwingt. Sicher mussten sich Josef und Maria auch erstmal mit dem Stall vertraut machen. Den Ort für die Geburt hatten sie sich sicher anders gewünscht. Dann all die merkwürdigen Besuche von Hirten, die von Engeln erzählen, von Königen mit denkwürdigen Geschenken, das war auch nichts, worauf sich die beiden vorbereiten konnten. Und was später noch alles geschah mit diesem Jesuskind, als er erwachsen war …, also ich habe ganz schön Respekt vor Josef und Maria.\nDie Worte: sich vertraut machen, werden als eine Möglichkeit im Englischen mit „become familiar“ übersetzt. Auch im Deutschen gab es früher das Wort familiarisieren, das heute nicht mehr benutzt wird. In Bezug auf die Botschaft von Weihnachten gefällt es Nine West Frauen Brenna Geschlossener Zeh Wildleder Fashion Stiefel Schwarz Groe,mir aber. Es spiegelt viel wieder vom Verständnis von Kirche und Gemeinde. Weihnachten heißt auch: Gott kommt zu uns auf die Erde und bietet uns an, mit ihm vertraut zu werden. So eng, wie in einer Familie. Das heißt, er gehört zu uns und wir zu ihm und uns verbindet ein liebevolles Band. Das ist dann keine Begegnung, die nach Weihnachten vorbei ist, sondern die uns zur weiteren Auseinandersetzung und zum Zusammenkommen einlädt. Wollen wir da dranbleiben, brauchen wir auch Informationen. In Manches kann man sich gut einlesen, die Bibel haben wir ja, oder man erkundigt sich bei verschiedenen Gemeindeangeboten. Ich kann die Geschichten hören und ein Deutungsangebot bekommen, etwa im Gottesdienst. Wie auch immer. Lassen Sie sich einladen, sich zum vertrauten Weihnachtsfest auch vertraut zu machen mit dem Gotteskind Jesus, welches Josef angenommen hat.Aqua Isla Stiefeletten 862, Schwarzes Veloursleder, 5.5 US 35.5 Eu, Bewegen Sie dieses Wunder von Gottes Kommen in ihren Herzen wie Maria. Sie sind in der Familie Gottes willkommen und angenommen und Sie können an vielen Aspekten aus dem Glauben wachsen. Das hilft im Leben etwa für Herausforderungen oder, wenn uns das Leben wie auch immer geartet überrascht.\nIch bin nicht nur Ehefrau, Mutter, Pastorin, Schriftstellerin, Katzenbesitzerin, Wohnmobilistin, sondern auch voller Fantasie und gern kreativ. „Mach doch nen Blog“, sagt meine Tochter. Und hier ist er. Um all meine Gedanken in Form von Damen Clarks Modische Stiefeletten& 039; Hayride Elm & 039;,Predigten, Geschichten und Gedichten also endlich in die Weiten des Internets zu tragen, gibt es nun diese Website, auf der immer wieder neue Einträge erscheinen und gelesen werden sollen. Ein bunter Mix an verschiedensten Texten, bei denen sicher für Braune Schnürstiefel mit seitlichem Reißverschluß, Gr. 39,jeden etwas dabei ist.\ncamel active Herren Offene Dive 11 463.11.02 02 grün 195462\nUnbekannt TakeMe ETN 1803 C-004 blau Damen Keilsandale in Leder\ndamen Carolina Damen 37763041 Turnschuhe\nBuffalo Schuh in Gr.38, neuwertig\nPuma Suede Mis-Match Round Toe Suede Turnschuhe\nSommer-Sandale Herrenschuhe Casual Schuh Perfekt für Strand Outdoor-Wander-Reisen Beach schuhe Tide Rutschfeste Exposed Toe Sandalen Grün, Blau (Farbe Blau, Größe 42) ( Farbe Blau , Größe 45 )\nGabor Comfort Damen Schnuerschuhe 46.968.39 Hellgrau grau 107922


BO-Augenoptik - Brillengläser\nSeit vielen Jahren ist Essilor unser Hauptlieferant für Brillengläser.\nEine besondere Stärke von Essilor ist die hohe Innovationskraft. Rund 400 Wissenschaftler weltweit sind im Bereich Forschung und Entwicklung tätig. Im Mittelpunkt ihrer Arbeit steht immer die Sehphysiologie des Menschen. Bereits 1959 hat Essilor mit Varilux das erste industriell gefertigte Gleitschtglas vorgestellt, das bis heute Erfolgsgeschichte schreibt. Varilus S series wurde 2012 eingeführt. Es bietet Gleitsichtglasträgern grenzenloses Sehen. Innovationen wie diese überzeugen Augenoptiker und Brillengläser gleichermaßen und machen Essilor zum führenden Anbieter von Brillengläsern weltweit.


PROJEKT300: Tutorial: einen Essensplan anlegen\n>>>>> ACHTUNG ACHTUNG <<<<<\ndie optimierte 2014er Version des Essensplan findest du unter folgendem Link: *klick*\nDer Essensplan ist das Herzstück von PROJEKT300.\nHeute lernt ihr, wie man einen solchen Plan erstellt, auch ein entsprechendes Template für 2012 und 2013 steht zum Download bereit!\noptimierte und bedarfsgerechte Vorratshaltung\neinfache Erstellung eines Einkaufszettels\nReduzierung der Einkaufsintervalle\nBerücksichtigung saisonal günstiger Zutaten\nKurz gesagt: Er spart Zeit und Geld!\nDer Kritikpunkt, der mir am häufigsten begegnet, ist die Furcht vor mangelnder Flexibilität.\nDiesen Verdacht kann ich ganz klar entkräften.\nGrade mein persönliches Leben fordert vom Essensplan ein Höchstmaß an Flexibilität. Berufsbedingt bin ich oft ohne große Vorankündung mehrere oder einzelne Tage nicht daheim. Dann muss ich die geplanten Gerichte verschieben können. Ich habe auch bisher noch keine Einladung abgesagt, weil der Essensplan dagegen war. Und wenn wir auf ein geplantes Gericht keine Lust hatten oder dem goldenen M erlegen sind, dann haben wir im Plan einfach ausgetauscht .\nLadet euch zunächst das einfache Excel Template runter. Der Plan enthält die Jahre 2012 und 2013. In die farbigen Felder tragt ihr jeweils das Tagesgericht ein. Die Farben kennzeichnen übrigens immer ein Einkaufsintervall. Falls ihr anders einkaufen wollt (z.B. jeden Samstag), dann findet der Farbwechsel einmal pro Woche am Samstag statt.\nMöglicherweise ist es am Anfang eine Herausforderung, den Plan komplett mit Leben zu füllen. Ein paar erprobte Strategien sind:\nThementage: Bei uns ist Montag immer Pasta-Tag, Donnerstag gibt es Eintopf, Freitag Fisch\nEure Favoriten tragt ihr schonmal in passenden Abständen ein. Z.B. 1 x Monat Fischstäbchen mit Pommes\nIhr durchblättert Kochbücher oder Internetseiten oder 300KOCHT und tragt eure Fundstücke ein (vergesst aber den Quellenhinweis nicht, sonst findet ihr das Rezept zum Gericht nicht, wenn es fällig wird\nIhr schaut welche Reste aus Kühl-/Gefrierschrank oder Vorrat bald verbraucht werden müssen\nGrundsätzlich solltet ihr spätestens einen Tag vor dem Einkaufstag das kommende Farbintervall gefüllt haben.\nIn meinen Anfangszeiten habe ich jeweils einen Tag der Woche mit einem Fertiggericht (z.B. Frosta) bestückt. Alles erlaubt :-)\nLangfristig tragt ihr alle leckeren Ideen die euch begegnen in den Plan ein! Tolles Gericht bei "das perfekte Dinner" gesehen? Rezeptlink suchen und an einem geeigneten Tag eintragen.\nDie Familie kräht nach Hähnchenpfanne? Ab damit in das nächste Farbintervall!\nBasierend auf den Einträgen bereitet ihr spätestens am Tag vor dem neuen Farbintervall - also eine Tag vor dem Einkaufstag - die Einkaufsliste vor. Was habt ihr noch im Haus? Was muss in welcher Menge dazugekauft werden, um die Rezepte ausführen zu können?\nWas braucht ihr, um euch und eure Familie auch neben den Hauptmahlzeiten durchzufüttern?\nWelche Grundvorräte sind zur Neige gegangen?\nWeiterführende Tipps zum Einkauf und zum Einkaufszettel findet ihr hier.\nSpontane Einladung bei Tante Frieda, überhaupt keinen Bock auf Böhncheneintopf? Schiebt die Gerichte einfach auf das nächste freie Feld! Copy & Paste sind eure besten Freunde. Berücksichtig aber gegebenenfalls die Haltbarkeit von den passend gekauften Zutaten.\nMöglichweise schiebt ihr dabei ein Gericht nach vorne und eines nach hinten, damit es unterm Strich klappt. Zur letzten Not lässt sich fast alles außer Eier & Salat auch einfrieren. Aber bitte gleich - bevor es zu spät ist.\nLabels: Haushalt, SPARTIPPS\nAnonym 8. August 2012 um 20:34\nWie machst du das mit Brot? Frierst du das ein? Das ist doch ansonsten keine 2 Wochen haltbar?\nChrissie 8. August 2012 um 20:52\nDoch das ist so lange haltbar. Wir hatten PROJEKT300 ja auch schon, als ich noch nicht selbst gebacken habe. Zu der Zeit habe ich geschnittenes abgepacktes Brot gekauft. Harry, Lieken & Co. Mittlerweile backen wir jeden Sonntag ein Brot, das für eine Woche reicht.