Berlin, 9. November 2017. Ernüchtert äußert sich der Gießener AfD-Bundestagsabgeordnete, Uwe Schulz, zum aktuellen Zwischenstand der so genannten Sondierungsgespräche der Regierungswilligen um Angela Merkel.\n„Angesichts leidenschaftlicher Wahlkampf-Propaganda für Digital-Politik ist das verbale Rinnsal der Erklärung vom Wochenende zur digitalen Zukunft der Deutschen besonders ärgerlich“. Seehofer und Lindner sprachen in ihren ‚Jamaika-Erklärungen‘ die digitalpolitische Agenda mit keinem Wort an. Sie zählt offensichtlich nicht zu ihren Prioritäten, was bei Lindner und der FDP im Wahlkampf noch ganz anders klang.\nDabei war schon vor Tagen bekannt geworden, dass die angeblich liberalgesinnte FDP bei den Sondierungsgesprächen noch nicht einmal das freiheitsfeindliche Gesetz der Schande, nämlich das „Netzwerkdurchsetzungsgesetz“, zur Sprache bringen will. „Auch hier zeigt sich, dass die AfD die Verteidigung von Freiheit und Bürgerrechten am glaubhaftesten vertritt. Wir werden alles tun, um dieses totalitäre Gesetz zur digitalen Meinungskontrolle der Bürger mit den Mitteln des Rechtsstaates zu Fall zu bringen“, so Uwe Schulz.\nSubstanzlos verbleiben die Parteivertreter auch bei den wirklich „heißen politischen Fragen“. Wie will die zukünftige Bundesregierung auf die Marktmacht der digitalen Infrastrukturkonzerne wie Apple, Google, Amazon, Facebook usw. reagieren? Es ist offenkundig, dass diese Unternehmen mit ihren eigenen Vorstellungen und Prioritäten in die deutsche Arbeitswelt einbrechen wollen und zudem die Hoheit über unsere Daten weiter ausbauen. Sich gegen die Übermacht des Silicon Valley zu wehren, hat nichts mit Protektionismus zu tun, sondern mit dem wohlverstandenen Interesse des deutschen Volkes an der Selbstbestimmung über seine Lebensgrundlagen. Auch hier stehen die Herrschaftsinteressen der Altparteien vor der Zukunft eines jeden arbeitenden Deutschen.\nNach Berechnungen führender Experten stellt der „digitale Fortschritt“ bereits bis zum Jahr 2025 rund 20 Millionen Arbeitsplätze in unserem Land in Frage bzw. wird sie dramatisch verändern. Hierzu erklärt Uwe Schulz: „Angesichts dieser gigantischen Herausforderung für den deutschen Arbeitsmarkt und Sozialstaat verspielen die etablierten Parteien unsere Zukunft, wenn sie darüber reden, zusätzlich zu den bereits gekommenen digitalen Analphabeten noch möglichst viele Familienangehörige aus kultur- und bildungsfremden Milieus im Hochtechnologieland Deutschland unterzubringen und lebenslang zu versorgen.“\nWas können wir gegen die Angst vieler Menschen tun, als individuelle Arbeitskraft durch künstliche Intelligenz oder Roboter ersetzt zu werden? Wie können unsere Sozialsysteme erhalten werden, wenn immer weniger Menschen zu Brot und Arbeit kommen? Wie können wir sicherstellen, dass wir in weiterer Zukunft nicht zu digitalen Nomaden und Tagelöhnern werden, die sich jeden Morgen ihre Arbeit im Internet suchen müssen, ohne zu wissen, wie es am nächsten Tag für sie und ihre Familien finanziell weitergeht?\nDie von Frau Merkel angeführten Jamaika-Aktivisten spielen das Spiel „Ahnungslos gegen Substanzlos“. Der Verlierer wird Deutschland sein. „Wir AfD-Bundestagsabgeordnete werden in Berlin bei allen Plänen dazwischen grätschen, die unserem Land und unserem Volk Schaden zufügen“, so Uwe Schulz.


Relaissatellit für Chang’e-4 Mondsonde tritt planmäßig ein Orbit – Nachrichten Welt\nRelaissatellit für Chang’e-4 Mondsonde tritt planmäßig ein Orbit\nPEKING, 14. Juni (Xinhua) – Der Relaissatellit für die Mondsonde Chang’e-4, die Ende des Jahres auf der anderen Seite des Mondes landen soll, hat die geplante Umlaufbahn, den China National, betreten Space Administration (CNSA) gab am Donnerstag bekannt.\nDer Satellit namens Queqiao (Magpie Bridge), der am 21. Mai startete, erreichte die Halo-Umlaufbahn um den zweiten Lagrange (L2) -Punkt des Erde-Mond-Systems, etwa 65.000 km vom Mond entfernt, am Donnerstag nach einer Reise um 11:06 Uhr von mehr als 20 Tagen.\n“Der Satellit ist der erste Kommunikationssatellit der Welt, der in dieser Umlaufbahn operiert und den Grundstein für die Chang’e-4 legen wird, von der erwartet wird, dass sie die weltweit erste weiche Landungssonde auf der anderen Seite des Mondes wird” sagte Zhang Hongtai, Präsident der China Academy of Space Technology (CAST).\nDas Konzept der Halo-Umlaufbahn um den Punkt Erde-Mond L2 wurde erstmals in den 1950er Jahren von internationalen Weltraumexperten vorgestellt.\nIm Orbit kann der Relaissatellit sowohl die Erde als auch die ferne Seite des Mondes sehen. Der Satellit kann aufgrund seines relativ geringen Treibstoffverbrauchs lange Zeit auf der Umlaufbahn von Halo bleiben, da die Gravitation der Erde und des Mondes die Orbitalbewegung des Satelliten ausgleicht.\n“Von der Erde aus sieht die Umlaufbahn wie ein Mondschein aus, wo sie ihren Namen hat”, sagte Zhang Lihua, Projektleiter des Relais-Satelliten.\nEr sagte, die Halo-Umlaufbahn sei eine dreidimensionale unregelmäßige Kurve. Es ist äußerst schwierig und komplex, den Satelliten in der Umlaufbahn zu halten.\n“Wenn es eine kleine Störung gibt, wie Gravitationsstörung von anderen Planeten oder der Sonne, wird der Satellit seine Umlaufbahn verlassen. Die Umlaufzeit beträgt etwa 14 Tage. Gemäß unserem gegenwärtigen Plan werden wir alle sieben Tage die Orbitwartung durchführen”, erläutert Zhang sagte.\n“Queqiao ist wie ein kleines Kind, das im Orbit wild herumläuft. Wenn es von den Controllern auf dem Boden nur die geringste Nachlässigkeit gibt, ist der Satellit für immer verloren”, sagte Guan Bin, ein Designer für das Steuersystem des Satelliten.\n“Es ist eine neue Art von Umlaufbahn, wir haben keine Erfahrung. Wir haben eine Reihe von Simulationen durchgeführt, um sicherzustellen, dass das Design machbar und zuverlässig ist”, sagte Zhang.\nUm eine Kommunikationsverbindung zwischen der Erde und der geplanten Mondsonde Chang’e-4 herzustellen, müssen Weltraumingenieure den Satelliten stabil halten und seine Höhe, Winkel und Geschwindigkeit mit hoher Präzision kontrollieren.\nAls nächstes wird das Team die Kommunikationsfunktion des Relais-Satelliten testen.\nDer Satellit wiegt etwa 400 kg und hat eine geplante Lebensdauer von drei Jahren. Er trägt mehrere Antennen. Eine, die wie ein Regenschirm mit einem Durchmesser von 4,2 Metern geformt ist, ist die größte Kommunikationsantenne, die je in der Weltraumforschung eingesetzt wurde, sagte Chen Lan, stellvertretender Chefingenieur der Xi’an-Niederlassung von CAST.\nDie Gezeitenkräfte der Erde haben die Rotation des Mondes auf einen Punkt verlangsamt, an dem die gleiche Seite immer der Erde zugewandt ist, ein Phänomen, das als Gezeitensperre bezeichnet wird. Das andere Gesicht, von dem die meisten von der Erde aus nie sichtbar sind, ist die ferne Seite oder dunkle Seite des Mondes, nicht weil es dunkel ist, sondern weil das meiste davon unbekannt bleibt.\nMit seiner besonderen Umgebung und seiner komplexen geologischen Geschichte ist die andere Seite ein Brennpunkt für wissenschaftliche und Weltraumforschung. Das Aitken-Becken der südlichen Südpolregion wurde als Landeplatz für Chang’e-4 ausgewählt. Die Region hat ein großes Forschungspotenzial.\nLanden und Vorspulen erfordern jedoch einen Relais-Satelliten, um Signale zu übertragen. Die Herstellung einer Kommunikationsverbindung ist für den Erfolg der Chang’e-4-Mission unerlässlich.\nDer Relais-Satellit ist außerdem mit einem niederfrequenten Radiospektrometer ausgestattet, das von niederländischen Wissenschaftlern entwickelt wurde, um Wissenschaftlern zu helfen, in die Tiefen des Kosmos zu “hören”.\nEin von Saudi Arabien entwickelter optischer Detektor für den Mond wird auf einem Mikrosatelliten installiert, der zusammen mit Queqiao gestartet wird.\nDer Lander und Rover von Chang’e-4 wird mit Instrumenten ausgestattet, die von Deutschland und Schweden entwickelt wurden. Chinas Mondforschungsprogramm wird eine neue Forschungsplattform für Wissenschaftler auf der ganzen Welt sein.\nUm das Interesse der Öffentlichkeit an der Erforschung des Weltraums zu wecken, lud das Lunar Exploration and Space Program Center des CNSA Menschen dazu ein, ihre Hoffnungen für die Erforschung des Mondes und des Weltraums niederzuschreiben, und der Staffelsatellit trägt die Namen von etwa 100.000 Teilnehmern und ihren Hoffnungen Raum.\n#Chang’e4 #für #Mondsonde #orbit #planmäßig #Relaissatellit #Tritt\nPrevious Post Jacobs verlieh Anlagenbetrieb und Wartung Dienstleistungen Unterauftrag für NASA Goddard Space Flight Center\nNext Post Das beste Supermarkt-Eigenmarken-Essen enthüllt – und das Der Gewinner wird Sie überraschen\nNEUE NASA-MISSION: Detektieren Sie Pflanzenwasser-Gebrauch von Raum…\n1. Satellit Harpoon Space Junk zur Entsorgung gebaut Beginnt Testflug\nDer ‘Keystone Virus’ wurde nie in Menschen gesehen, bis a Florida Teen gefangen es\nDas Trinken dieses viel Kaffee konnte helfen, Ihr Herz zu halten Gesund, Studie schlägt vor\nNordkorea schlägt eine gemeinsame Feier des Gipfeltreffens 2000 vor Gespräche June 1, 2018\nGoogle, Twitter sehen sich neuen Klagen wegen Diskriminierung ausgesetzt gegen konservative Stimmen January 9, 2018\nOpfer in der Kellerwohnung waren Mama, 2 Kinder, 2 Frau December 27, 2017\nLloyds Bank Exchange Rate Forecast Update February 14, 2018\nDiese £4 Asda top ist unter Beschuss von Aktivisten für “problematische und stereotype” – Nachricht February 14, 2018\nJohn Leslie von sexuellen Übergriffen befreit UK Nachrichten\nKandidat "The Proposal" wird beschuldigt, sexuelle Gewalt aufgebaut zu haben\nDer Promoter des Isle of Wight Festivals begrüßt die Veranstaltung zum 50-jährigen Jubiläum\nAirbus raises range of fears in brutal Brexit assessment | Business\nAirbus teilt Großbritannien mit Details eines Brexit-Abkommens oder Else mit\nCaroline Flack tritt aus, nachdem sie Sophie Gradon geehrt hat\nCO2-Mangel könnte britisches Bier und Hühnchen während der Lieferung treffen Weltmeisterschaft


«Privilegierte Dividendenbesteuerung» – Auswirkungen auf die AHV? – CVP Schwyz\n26.11.2013 / Vorstoss / /\n«Privilegierte Dividendenbesteuerung» – Auswirkungen auf die AHV?\nDer Kanton Schwyz muss gemäss einer vom Finanzdepartement in Auftrag gegebenen Studie der Universität St. Gallen mehr NFA-Gelder abliefern, als der Dividendenrabatt Mehrerträge einbringt. Diese Entwicklung wirkt sich negativ auf die Einkünfte der AHV aus. Eine Interpellation der CVP verlangt nun Auskunft über die genaue Höhe der Ausfälle.\nDie privilegierte Dividendenbesteuerung ist für den Schwyzer Staatshaushalt ein Negativgeschäft mit «verheerender Wirkung». Die St. Galler Studie zeigt, dass der schweizweit einmalig tiefe Dividendenrabatt grosszügig in Anspruch genommen wird. Allein im Jahr 2009 wurden im Kanton Schwyz im Umfang von 1.78 Mia. Franken Dividenden privilegiert besteuert (vgl. RRB 495/2013). Mit diesem System – Dividendenausschüttung statt Lohnbezug – werden aber nicht nur Steuern gespart, gleichzeitig kann damit massiv bei den Beiträgen an die AHV und an weitere Sozialwerke (IV, EO, Familienzulagen, Arbeitslosenversicherung) gespart werden, da die Dividenden im Gegensatz zu Lohnbezügen grundsätzlich nicht der AHV-Pflicht unterstellt sind. Dividenden statt Lohn bringen somit den Firmeninhabern «Entlastung» in doppelter Hinsicht: bei den Steuern und bei der AHV!\nAuswirkungen auf den Mittelstand?\nAus Sicht von Kantonsrätin Marianne Betschart (CVP) stellt sich die Frage, welche Auswirkungen die privilegierte Dividendenbesteuerung auf die Altersvorsorge des Mittelstandes hat. Sie fragt in ihrer Interpellation nach der Höhe der Ausfälle bei den Beiträgen an die Sozialwerke. Gleichzeitig will die Kantonsrätin in Erfahrung bringen, was der Regierungsrat zu unternehmen gedenkt, damit die Auswirkungen dieses Dividendenrabattes nicht noch mehr zu einer unkontrollierten finanziellen Belastung für die AHV werden.


Startseite Aktuell Politik Wirtschaft Sport Vermischtes Magazin Auto / Motor Gesundheit Boulevard Reise Bauen / Wohnen Regionales WiWob Events Autostadt Netzwelt Suchen Bericht: Ermittler verfolgen nach BVB-Anschlag Spur ins Ausland\nDetails\tAktuell\t16. Mai 2017 Foto: Bus von Borussia Dortmund (über dts Nachrichtenagentur)\nDortmund (dts Nachrichtenagentur) - Im Fall des Anschlags auf den BVB-Mannschaftsbus in Dortmund am 11. April verfolgen die Ermittler offenbar eine Spur ins Ausland. Der mutmaßliche Attentäter Sergej W. könnte Teile der verwendeten Sprengsätze in Belgien beschafft haben, berichtet die "Welt" unter Berufung auf Sicherheitskreise.\nLaut Zeitung hat das Bundeskriminalamt (BKA) herausgefunden, dass der tatverdächtige 28-jährige Sergej W. wenige Wochen vor dem Attentat mit einem gemieteten Auto nach Belgien gefahren ist. Das Mobiltelefon von W. war demnach dort in einer Funkzelle unweit eines Baumarktes eingeloggt. Die Ermittler der Besonderen Aufbauorganisation (BAO) "Pott" gehen daher der Frage nach, ob der Deutschrusse dort eventuell Teile der späteren Sprengsätze erworben hat. Vom 7. bis zum 11. März hatte Sergej W. ein Fahrzeug gemietet, mit dem er nach bisherigem Ermittlungsstand rund 1.300 Kilometer gefahren sein soll.\nIm Zeitraum des Bombenanschlags auf den BVB-Mannschaftsbus hatte Sergej W. erneut ein Auto gemietet. Auch mit diesem Fahrzeug hatte W. laut "Welt" größere Strecken zurückgelegt, darunter auch die Hin- und Rückfahrt zum späteren Tatort am Hotel "l'Arrivée" in Dortmund. In der Wohnung von Sergej W. hatte das BKA einen Notizblock mit handschriftlichen Aufzeichnungen in russischer und deutscher Sprache zu Anschlagsplanungen und den verwendeten Zündern gefunden.\nEs soll sich dabei unter anderem um Notizen über die "Frequenz" einer Fernsteuerung handeln. Am 11. April waren drei Bomben neben dem BVB-Mannschaftsbus in Dortmund explodiert. Mehrere Scheiben gingen zu Bruch, ein Spieler wurde durch Splitter verletzt. Die Sprengsätze, die mit Metallstiften präpariert waren, wurden offenbar mit einer Fernbedienung gezündet. Der Tatverdächtige soll den Anschlags laut Bundesanwaltschaft aus Habgier begangen haben. Der gelernte Elektrotechniker spekulierte offenbar darauf, mit dem Attentat die Aktie des BVB zum Absturz zu bringen. Darauf hatte Sergej W. mit Optionsscheinen gewettet.\tFußball\tDEU\tKriminalität\tJustitz\t1.Liga\tPrevious Article


EU-Parlament verschärft Terror-Strafrecht: Eine neue Definition von Terror - taz.de\nEU-Parlament verschärft Terror-Strafrecht: Eine neue Definition von Terror\nDie EU will Reisen in Terrorcamps, die Glorifizierung und Finanzierung von Anschlägen unter Strafe stellen. In Deutschland ist vieles davon bereits umgesetzt.\nFlaggen auf Halbmast: das EU-Parlament nach dem Anschlag in Brüssel Foto: dpa\nSTRAßBURG dpa | Das Europaparlament hat ein neues Antiterrorgesetz verabschiedet. Mit der am Donnerstag in Straßburg beschlossenen Richtlinie werden die Mitgliedstaaten verpflichtet, bestimmte Verhaltensweisen unter Strafe zu stellen. Dazu zählen etwa die Ausbildung und Rekrutierung von Terroristen, die Verherrlichung und Finanzierung ihrer Taten sowie Reisen zu terroristischen Zwecken – auch innerhalb der EU.\nAuch die Linken-Abgeordnete Cornelia Ernst befürchtet, dass die Richtlinie stellenweise zu ungenau gefasst ist – etwa wenn es um die Glorifizierung terroristischer Taten geht. Dies könnte aus ihrer Sicht die Meinungsfreiheit gefährden.\nBerichterstatterin Monika Hohlmeier von der christdemokratischen EVP-Fraktion betonte jedoch: „Wenn jemand sagt, ich finde den Terroristen da cool, das ist eine dumme Äußerung (…) mehr nicht.“ Bestraft werden sollten vielmehr „professionelle Propaganda-Netzwerke“, in denen eine „gezielte Glorifizierung“ stattfinde, mit dem Ziel junge Menschen anzulocken.\nReaktion auf erhöhte Terrorgefahr\nOb rein oder raus, ist egal\nAn den Außengrenzen der europäischen Union gelten ab Freitag neue Regeln. Auch EU-Bürger werden nun systematisch überprüft.\nLaptopverbot bei Flugreisen\nAm besten unter Vollnarkose\nAuf Flügen aus arabischen Ländern in die USA oder Großbritannien dürfen keine großen Elektro-Geräte ins Handgepäck. Ein guter Plan ist das nicht.\nElf Terrorverdächtige festgenommen\nSeit den Anschlägen im vergangenen Jahr sind die belgischen Behörden in Alarmbereitschaft. Jetzt wurden bei Razzien elf Menschen festgenommen.


EMOtion | Musiker-Board\nvon Wüstenstaub, 21.06.07.\nich fühle mich schwach und ausgelaucht\nin diesem sinnes bild was sich nur dreht\nsuche Puzzelstücken um sie zu verbinden\nweil ich das ende meines weckes sehen will\ntaste mich an der felswand dicht vorbei\num nicht von ihr verschluckt zu werden\nunter mir höre ich einen dumpfen schrei\ndenn schrei meinen alten depresion\nich kraule um zu schwimmen\nich renne um zu gehen\nich trage um zu halten\nich weine um zu lächeln\nGefangen in der Melodie\nfrei in einer emotion\nversuche ich nachzudenken\ngeführt von einem ausgelegten pfaden\nfolge ich dem was ich in händen halte\nmanchmal muss ich versuchen zu vertraun\ndoch meistens führt es mich zum tod\ngehalten an einer bestimmten struktur\nblick ich in die leere die mich umgibt\nverschling mich , verschling mich doch\nich habe doch schon alles verloren\nrechtschreibfehler bitte ignorieren^^\nZitat von Wüstenstaub;2324613\ngeht nicht, der ist zu gut!\nzuviel lauchsuppe gegessen?\ntut mir ehrlich leid, dass ich nicht viel mehr sinnvolles beitragen kann, aber ansonsten kann ich bei deutschen texte nicht viel sagen.\nnicht übelnehmen bitte.....\n..zuviel lauchsuppe gegessen?\nhmm nee das kamm mir so in den sinn, aber ich glaub es drückt schon eine gewisse schwäche des gesamten körper aus oder? jedenfalls ist es so gemeint...\ndieses gefühl das man hat wenn man müde ist aber keine kraft hat etwas zu tun, auch wenn man es eigentlich will.\nund sonst nicht schlimm das der beitrag von dir so ist wennigstens pushs du\ner meint glaub ich "ausgelaugt" oder?\ndie Rechtschreibfehler zu ignorieren geht echt nicht, dazu sind es zu viele. Ja - und es heißt ausgelaugt. Ich tacker die mal alle an - wobei das mit Groß- und Kleinschreibung lasse ich mal. Kann das sein, dass das nicht nur Flüchtigkeitsfehler sind? Wäre vielleicht gut, dass Du selbst mal zunächst die Wörter nachschlägst, bei denen Du Dir unsicher bist.\nden schrei meiner alten depression\nvon ausgelegten Pfaden (Mehrzahl) oder von einem ausgelegten Pfad (Einzahl)\nHmmm: das würde bedeuten, dass Du bereits mehrmals gestorben bist. Das klingt unfreiwillig komisch finde ich. Bei so einer Wendung wie: doch dabei starb ich schon tausend Tode ist von Anfang an klar, dass es bildlich und nicht wörtlich gemeint ist. Oder Du nimmst statt Tod sowas wie Angst, Trauer - so in die Richtung.\nDas Wort Struktur fällt hier total raus - es ist fürchterlich abstrakt und nichtssagend, finde ich.\nAlso ich muss sagen, dass mir Dein Text ausgesprochen gut gefällt.\nEr ist einerseits klar, direkt und einfach - und auf der anderen Seite gibt es immer wieder inhaltliche und sprachliche Überraschungen und Brüche. Finde den Text auch sehr ehrlich.\n1. Gefällt mir !!!\n2. Ich würde noch dran arbeiten, lohnt sich meiner Ansicht nach.\n3. Zum Textverständnis gehört die richtige Rechtschreibung, Korrekturen sind doch nicht bös gemeint, sondern sollen helfen, wenngleich der mit dem Lauch echt süß ist.\nWenn Du noch keine Musik dazu haben solltest, dann versuche mal, die Aussagen zu verdichten, also das ganze kompakter zu schreiben. Siehe mal auch Workshop, da gibt es Hilfestellung zu diesem Thema. Es lohnt sich echt, hier weiterzumachen !\nin diesem sinnes bild was sich nur dreht meinst Du "dieses sinnes bild" oder "in diesem sinnesbild" ?\nweil ich das ende meines weckes sehen will weches=weges ???\ndenn schrei meinen alten depresion den schrei meiner alten depression\nGefangen in der Melodie wenn alles klein, dann auch kleines M in der melodie\nversuche ich nachzudenken (vielleicht besser "versuche ich zu denken" ?)\ngeführt von einem ausgelegten pfaden einzahl/mehrzahl\ndoch meistens führt es mich zum tod inhalt: kann man öfter sterben?\nScheiß paralleles Antworten :screwy:\nLOL - aber die übereinstimmung zwischen uns bei der beurteilung des textes und den korrekturen finde ich schon klasse.\ndanke für eure parallelen antworten!\nalso vom Rechtschreiblichen hab ich alles so mal direkt angenommen ^^\nZitat von Wüstenstaub\n(lustig man kan sich selbst zitieren )\nes ist so gemeint das es zum tod führt ... also der ausweg wird im tod gesehn !\nauserdem kann man mehrfach sterben jedenfalls im übertragenen sinne.. der tod des alten "ego's" der tod im seelichen, der tod im geistlichen, der tod im körperlichen\ndie unterschiedliche ursachen haben können...\ndas mit der struktur... das ist ja dass wunervolle das es zu abstrakt ist\nJeder kann es aufnehmen wie er will..\nvon meiner seite ist es so gemeint... Das man sich an der struktur des lebens hält\nalso "schicksal" ^^\nSo zur umsetzung... ich wollte schon etwas in richtung Tool gehen vom instrumentalen gesehn.. also eine eindringliche Melodie ... vom gesanglichen k.a eher was langsames und Vorsichhinleidenes ;D\nachso und PS: ich meinte nicht weges sondern werk also im sinne von ich will die Lebensaufgabe die ich mir garb in einem werk wiedersehn...


Erstellt: 30.04.2013 Aktualisiert: 30.04.2013, 12:24 Uhr\n1 / 14Im Mosessaal des Stadtschlosses haben sich die ehemalige Königin Beatrix und ihr Sohn Willem-Alexander versammelt, um die Abdankungsurkunde zu unterschreiben. Verfolgen Sie den Tag des Thronwechsels im Live-Ticker. © AP\n2 / 14Das war's für Beatrix: Sie unterschreibt ihre eigene Abdankungsurkunde. Verfolgen Sie den Tag des Thronwechsels im Live-Ticker. © AP\n3 / 14Danach ist Willem-Alexander an der Reihe. Verfolgen Sie den Tag des Thronwechsels im Live-Ticker. © AP\n4 / 14Beatrix lächelt. Verfolgen Sie den Tag des Thronwechsels im Live-Ticker. © dpa\n5 / 14Willem-Alexander ist jetzt neuer König der Niederlande. Das ist die Abdankungsurkunde mit den Unterschriften von Beatrix, Willem-Alexander und Máxima. Verfolgen Sie den Tag des Thronwechsels im Live-Ticker. © AP\n6 / 14Beide sind gerührt: Nach der Unterschrift halten sich Beatrix und ihr Sohn Willem-Alexander an den Händen und schauen sich lächelnd an. Verfolgen Sie den Tag des Thronwechsels im Live-Ticker. © AP\n7 / 14Auch die Zeugen müssen unterschreiben. Verfolgen Sie den Tag des Thronwechsels im Live-Ticker. © dpa\n8 / 14Vor dem Schloss jubelt die orangefarbig gekleidete Menschenmenge. Verfolgen Sie den Tag des Thronwechsels im Live-Ticker. © dpa\n9 / 14Um 10.30 Uhr betritt Beatrix den Balkon und stellt dem Volk den neuen König vor. Verfolgen Sie den Tag des Thronwechsels im Live-Ticker. © AP\n10 / 14Küsschen als Dankeschön für die Mama. Verfolgen Sie den Tag des Thronwechsels im Live-Ticker. © AP\n11 / 14Auch Königni Máxima wird geherzt. Verfolgen Sie den Tag des Thronwechsels im Live-Ticker. © dpa\n12 / 14Die Niederländer danken ihrer früheren Königin. Verfolgen Sie den Tag des Thronwechsels im Live-Ticker. © dpa\n13 / 14Nach wenigen Minuten ist Beatrix vom Balkon verschwunden und macht Platz für die drei Enkelkinder. Verfolgen Sie den Tag des Thronwechsels im Live-Ticker. © AP\n14 / 14Das Volk ist begeistert. Verfolgen Sie den Tag des Thronwechsels im Live-Ticker. © dpa


Analyse der Duschszene aus Alfred Hitchcocks Film "Psycho" - GRIN\nAnalyse der Duschszene aus Alfred Hitchcocks Film "Psycho"\nSabine Brück (Autor)\nMarion hat gerade das Zimmer verlassen und sich von Norman verabschiedet. Norman steht nun allein im Büro. Beim Verlassen des Büros schließt er die Tür, die zum Wohnzimmer führt, hinter sich und entzieht dem Zuschauer so für kurze Zeit die Sicht. Nachdem Norman in den zunächst leeren Bildausschnitt des Wohnzimmers tritt, durchquert er den Raum und geht, begleitet von einem Schwenk bis zur Wand, an der er schließlich stehen bleibt. Er steht nun frontal zur Kamera und ist beidseitig von Vögeln umgeben. Durch das von links einfallende Licht und die scheinbar angriffsbereiten ausgestopften Vögel an der Wand wirkt das Bild gespenstisch. Plötzlich hört er ein Geräusch aus Marions Zimmer, das direkt nebenan liegt. Zunächst wandert sein Blick nach rechts, dann der Kopf und schließlich dreht sich der ganze Körper nach rechts. Da das Geräusch aus dem Off kommt richtet sich die Aufmerksamkeit des Zuschauers auf den Raum außerhalb der rechten Bildgrenze. Das Ziel seines Blickes erklärt sich in der folgenden Nah-Einstellung, die über Normans Schulter hinweg ein Gemälde mit der Darstellung eines Frauenraubes bzw. einer Vergewaltigung zeigt ( dies ist für den Zuschauer jedoch nur sehr schwer zu erkennen, aufgrund der schlechten Beleuchtung im Zimmer). Norman nimmt das Bild von der Wand und beugt sich zu einem in die Wand gebohrtem Loch vor, das von einer großflächig ausgefransten Tapete umgeben ist. Durch einen Perspektivenwechsel sieht man Norman nun in Großaufnahme, wie er in der Profilansicht durch das Loch sieht. Normans Kopf hebt sich von dem hellen Hintergrund ab und verschmilzt mit dem Schatten an der Wand zu einer dunklen Einheit. Diese wird von der folgenden Großaufnahme des Auges, bei der gebündeltes Licht durch das Loch auf sein Auge fällt, unterbrochen. Nun nimmt die Kamera einen voyeuristischen Charakter an und lässt den Zuschauer durch Normans Augen durch das Loch gucken. Umgeben von den Lochrändern sieht der Zuschauer nun Marion, die sich entkleidet. Der Zuschauer wird jedoch nicht zufrieden gestellt, da kurz vor dem Höhepunkt (bei dem Marion nackt gezeigt werden würde) wieder auf das Auge „geschaltet“ wird. Als der Zuschauer dann wieder „selbst“ durch das Loch sieht hat Marion bereits ihren Morgenmantel an. Nun wird die begrenzte Sicht Normans deutlich: Marion verschwindet aus seinem Blickfeld.\nIn erneuter Profilansicht hängt Normen das Bild zurück an seinen Platz. Dabei wird er von der Eule, die hinter ihm an der Wand hängt „anvisiert“. Obwohl die Gedanken Normans nur zu erahnen sind, erkennt man durch die ruckartigen Kopfbewegungen (zum Haus) und seiner Mimik, seine Wut. Schnellen Schrittes verlässt er schließlich das Motel. Dabei bleibt er vor dem Motel noch mal stehen und blickt rauf zum Haus. Zielstrebigen Schrittes geht er hoch zum Haus, betritt es und macht an der Treppe (die nach oben führt, wo unter anderem das Zimmer der Mutter ist) halt. Er blickt nach oben, sinkt nach kurzer Zeit den Blick und nimmt die Hand vom Geländer. Mit hängenden Schultern und den Händen in den Hosentaschen vergraben geht er an der Treppe vorbei, zur Küche, wo er sich in gebückter Haltung an den Tisch setzt.\nDie Kamera greift Normans Erregung auf, indem sie die Dynamik seiner Bewegungen fortsetzt. Die Widersprüchlichkeit zwischen der Absicht und der Tat zeigt sich in der Gegenüberstellung zwischen Norman und dem ihn überragenden Haus, auf dem Weg dorthin. Die Einstellung, in der Norman vor der Treppe steht, zeigt ihn zwar in Normalsicht, jedoch von der großen breiten Treppe überragt. Ohne ihre Position zu ändern verfolgt die Kamera Norman bei seinem Rückzug durch den langen Flur zur Küche. Vom Flur aus filmt die Kamera nun den gekrümmt am Tisch sitzenden Norman. Diese Szene soll Norman dem Zuschauer näher bringen. Die betonte Unriefe Normans (trotz seines Alters) weckt das Mitgefühl für Norman.\nDurch einen Schnitt kehrt der Zuschauer dann zurück zur Haupthandlung, und damit in Marions Zimmer. Marion ist gerade dabei, den wegen des Autokaufs fehlenden Betrag zu errechnen. Das beweist erneut die Absicht Marions zurück zufahren und sich der Verantwortung zu stellen ( im Gespräch mit Norman sprach sie schon von einem Fehler der ihr untergekommen sei, und den sie versuchen müsse rückgängig zu machen). Schließlich zerreist sie die Rechnung, wirft sie in die Toilette und spült sie runter. Dabei sieht der Zuschauer die Schnipsel die Toilette runterspülen. Marion schließt noch die Tür des Badezimmers, legt ihren Mantel ab und steigt in die Badewanne.\nDie nun folgende „eigentliche“ Duschszene dauert ca.2min. Sie „besteht“ aus 71 bis 78 Einstellungen (Es gibt keine offiziell bestätigte Zahl), die jeweils ein bis zwei Sekunden dauern.\nAls erstes sieht der Zuschauer Marion in einer Nah-Aufnahme. Sie stellt die Dusche an. Durch einen Perspektivenwechsel sieht der Zuschauer für einen kurzen Augenblick aus extremer Untersicht das aus dem Duschkopf herab prasselnde Wasser. Nach einem harten Schnitt sieht man wieder Marion in einer Nah-Aufnahme. Diese steht immer noch unter der Dusche und seift sich ein.“ Für Marion ging es in der Dusche nicht nur darum, sich den Schmutz und Schweiß eines harten Tages abzuwaschen.( ) Marion hatte sich entschlossen, nach Phoenix zurückzukehren, die Sache ins Reine zu bringen und sich den Konsequenzen zu stellen. Als sie in die Dusche stieg, war es ungefähr so, als stiege sie ins Wasser der Taufe. Die herabprasselnden Tropfen befreiten ihre Gedanken, reinigten ihre Seele von allem Bösen. Sie war weder wie eine Jungfrau, sie hatte ihren inneren Frieden wieder gefunden. Wenn ich das dem Publikum vermitteln konnte, würde es den Mord um so entsetzlicher und abstoßender machen.“ (aus „Psycho, hinter den Kulissen von Hitchcocks Kultthriller“ von Janet Leigh und Christoper Nickens)\nDie Kamera beobachtet nun von der Wand aus. Sie zeigt Marion erneut in einer Nah- Aufnahme. Marion ist rechts im Bild, steht frontal zur Kamera und die Leere neben Marion (das Bild zeigt zu etwa 2/3 den Duschvorhang ) lässt den Zuschauer bereits etwas Schreckliches ahnen, es weckt ein ungutes Gefühl bei ihm. Plötzlich geht die Badezimmertür auf und eine schattenhafte Gestalt, die man nicht erkennen kann tritt ein. Marion bemerkt davon nichts. Während die Person immer näher an den Duschvorhang heran tritt, fährt die Kamera langsam auf die Person zu, so dass Marion aus dem Bild verschwindet. Die Umrisse der Person werden klarer als sie unmittelbar vor dem Duschvorhang steht und die Kamera sie in einer Nah-Aufnahme zeigt. Plötzlich wird der Duschvorhang aufgerissen und jemand steht mir erhobenem Messer vor Marion. Obwohl jetzt kein „Schleier“ mehr vor der Person hängt ist sie immer noch nicht erkennbar. Die Umrisse sind jetzt klar und deutlich und die Frisur (die typische Frisur einer alten Dame) lässt den Zuschauer glauben, die eingetretene Person zu kennen: Es ist die Mutter von Norman Bates. Man sieht jedoch nie, während der ganzen Duschszene nicht, das Gesicht der Person. Trotzdem glaubt man zu wissen, wer der Mörder ist: Normans Mutter. Und genau dies war Hitchcock Intention. Den Zuschauer auf eine falsche Fährte zu locken. Genau so ist es mit dem Geld. Eigentlich geht es gar nicht um den Geld-Raub.\nAls nächstes folgen eine Groß-Aufnahme von Marions Kopf und eine Detail- Aufnahme von ihrem weit aufgerissenem Mund. Von diesem Zeitpunkt an sieht der Zuschauer den/ die Mörder/in immer im Wechsel: Die Groß-Aufnahmen von Marion, die ihre Augen geschlossen ,ihren Mund weit aufgerissen hat und ihren Kopf immer hin und her wirft, die Nah-Aufnahmen des Mörders, der immervwider auf brutalste Weise sein Messer nach unten „sausen“ lässt. Durch die rasante Schnittfolge nimmt der Zuschauer den zeitweiligen Perspektivenwechsel nicht wirklich wahr. So zeigt die Kamera das Geschehen auch von oben, aus der Aufsicht (Vogelperspektive). Da wird deutlich, wie Marion noch verzweifelt versucht sich zu schützen, indem sie den Arm, in dessen Hand das Messer gehalten wird, versucht von sich fernzuhalten. Dabei dreht sie den Kopf weg und hat die Augen geschlossen, so als könnte sie sich auf diese Art und Weise schützen. Zeitweilig zeigt man den Mörder auc h aus einer leichten Untersicht, wie er mit dem Messer zusticht. So will man die Unterlegenheit Marions klarmachen und auch dem Zuschauer, der in diesem Moment das Geschehen aus Marions Sicht beobachtet, Angst einjagen. In einer weiteren Einstellung aus der Aufsicht (Vogelperspektive), sieht man wie Marion sich immer noch gegen den Angreifer wehrt, indem sie den Arm versucht von sich fernzuhalten. Dieses Mal hat sie ihre andere Hand schützend auf die gegenüberliegende Schulter gelegt. Dies nützt ihr jedoch nicht viel, da der Mörder eindeutig der Stärkere ist. Dann sieht man wieder Marion in Groß-Aufnahme. Ihr Gesicht ist etwas verschwommen, durch das Wasser aus der Dusche, welches natürlich weiter läuft. Durch einen erneuten harten Schnitt sieht man für kurze Zeit wieder den Mörder, der mit erhobenem Messer in einer Nah-Aufnahme gezeigt wird. Von da an wechseln die Einstellungen ein paar mal, das heißt das Opfer und der Täter werden abwechselnd gezeigt, um den Kampf zwischen beiden zu verdeutlichen. Dabei wirkt das Wasser vor dem Gesicht des Mörders wie ein Schleier, der versucht das Gesicht des Mörders zu verstecken. Nach diesem kurzen hin und her zeigt man den Bauch von Marion in einer Groß-Aufnahme. Das Messer ist direkt davor und das Bild zeigt genau den Moment vor dem Zustoßen des Messer. An der Messerspitze ist auch schon Blut zu erkennen. Als der Mörder ein zweites Mal zusticht, sieht der Zuschauer dies aus einer leichten Aufsicht (Vogelperspektive). Aus dieser „Position“ sieht er genau, wie das Messer vor dem Bauch ist, d.h. er sieht nicht wirklich wie das Messer zusticht. Er sieht nur einen Teil von Marions Rücken und den Arm des Mörders im rechten unteren Teil. Nach einer weitern Groß-Aufnahme von Marions Kopf, sieht der Zuschauer eine Groß-Aufnahme des Tatgegenstandes. Obwohl der Zuschauer das Messer vorher schon gesehen hat, wirkt es in dieser Einstellung noch schrecklicher. Es ist schon leicht mit Blut verschmiert und sieht so erhoben in der Luft, wenn man es in voller Größe sieht, noch erschreckender aus. Das jagt dem Zuschauer Angst ein. Unter anderem war es deshalb auch nicht nötig das Zustechen des Messers zu zeigen (was damals sowieso verboten gewesen wäre). Als letzten Akt der Verteidigung wird Marion in einer weiteren Nah- Aufnahme gezeigt, in der sie noch wilder den Kopf von der einen zur anderen Seite dreht laut schreit und wild mit den Armen umherfuchtelt. In der nächsten Einstellung wird deutlich, dass Marion bereits „getroffen“ und auch schon geschlagen ist. Man sieht Marions Füße (aus der Aufsicht/ Vogelperspektive), die in einem Gemisch aus Wasser und Blut (ihrem eigenen Blut) umhertorkeln, und verzweifelt nach einem Ausweg, einem Entkommen suchen. In den folgenden Einstellungen werden konturenlose, helle Bilder gezeigt, die neben dem im Bildvordergrund gezeigten Wasserstrahl für eingeschränkte Sichtverhältnisse sorgen, und somit die Figuren nie wirklich erkennbar zeigen. Nach einer Américane-Aufnahme aus der Aufsicht, die Marion von hinten zeigt, wie das Messer auf ihren Rücken zurast, sind Marions Finger in einer Groß-Aufnahme zu sehen. In der nächsten Einstellung wird dem Zuschauer der fliehende Täter gezeigt, der eilig den Raum verlässt. Spätestens jetzt hält jeder Zuschauer Normans Mutter für den bzw. die Mörderin. Durch das Kleid was sie trägt und die grauen, hochgesteckten Haare kann man die Person eindeutig als ältere Frau, also Normans Mutter, identifizieren. In der darauf folgenden Einstellung sieht man Marion Hand langsam die Kacheln hinuntergleiten. Verzweifelt versucht sie sich an den Kacheln festzuhalten, was ihr aber natürlich nicht gelingt. So sieht man schließlich Marion die Wand langsam hinuntergleiten, wobei die Kamera sie begleitet. Als sie die Hand nach vorne streckt um sich am Duschvorhang festzuhalten, reagiert die Kamera mit einer leichten Rückwärtsfahrt. Die ausgestreckte Hand wirkt wie ein Appell an die Zuschauer, deren Hilfe Marion sucht. Das Publikum jedoch fährt erschrocken und beängstigt zurück. In einer Groß-Aufnahme sieht man wie Marion ihre Hand um den Duschvorhang schlingt. Durch einen plötzlichen Perspektivenwechsel sieht man Marion nun von oben, wie sie versucht sich mit letzter Kraft, gestützt durch den Duschvorhang, aufzurichten. Der Versuch scheitert jedoch, was in der Nah-Aufnahme der Duschstange gezeigt wird. Der Duschvorhang reißt ab und Marion fällt zu Boden. Sie war an der gekachelten Wand heruntergerutscht und über den Wannenrand gefallen. Der untere Teil von Marions leblosem Körper liegt noch in der Badewanne, während der obere Teil aus der Badewanne heraushängt und ihr Kopf auf dem Boden liegt. Der Körper der aus der Badewanne herausragt, ist nicht zu sehen. Marions Arm verdeckt ihn mit dem Duschvorhang, den sie in der Hand hält. Der Sturz mit dem Duschvorhang zeigt Marions vergeblichen Überlebenswillen. Die Szene endet mit der gleichen Einstellungen mit der sie begonnen hat: mit der Groß-Aufnahme der Duschkopfunterseite. Dies zeigt ihre verantwortliche Position in der Szene.\nNach dem Bild des Duschkopfes verfolgt die Kamera mit einem Schwenk über Marions Beine den Lauf des blutig gefärbten Wassers bis zum Abfluss. Die zunehmende Lautstärke des Wasserrauschens bringt die Unaufhaltsamkeit der Bewegung zum Ausdruck. Durch zoomen und einer leichten Blende fokussiert die Kamera das Abflussloch, und zeigt den Wasserstrudel schließlich in einer Groß-Aufnahme, um es herauszustellen.\nEs folgt eine Überblendung auf das geöffnete, jedoch starre Auge Marions. Die Kamera wird allmählich leicht gekippt, sie dreht sich also weiter. Die Kamera zoomt nun rückwärts, also von Marion weg. So wird aus der Groß-Aufnahme des Auges eine Groß-Aufnahme des gesamten Kopfes. Das platt gedrückte Gesicht Marions ist zu sehen. Obwohl die Kamera immer weiter von Marionweg fährt bleibt der Blickkontakt zwischen ihr und dem Zuschauer nach wie vor erhalten. Der Zuschauer wird weiterhin direkt von den vorwurfsvoll blickenden Augen Marions angeguckt. Eine Träne in Marions Augenwinkel verstärkt diese Wirkung, die beim Zuschauer gewisse Schuldgefühle hervorruft. Nach einem Zwischenschnitt auf die Dusche, zeigt die Kamera erneut die bereits gezeigte Aufnahme Marions. Diesmal schwenkt sie jedoch an ihr vorbei über die weiße Türfläche hinweg in den anliegenden Raum. Dann fährt die Kamera auf den Nachtisch neben dem Bett und verweist damit auf die Zeitung, in der Marion das gestohlene Geld eingewickelt hat. Nach einer kurzen Pause macht die Kamera einen Schwenk zum weit geöffneten Fenster. Durch dieses ist das Haus zu sehen aus dem Normans Schreie zu hören sind: “Blut! Oh mein Gott, Mutter! Wo kommt denn das ganze Blut her? Mutter!“. Die Kamera sieht weiter aus dem Fenster und der Zuschauer sieht Norman aus dem Haus laufen.\nDie schnelle Schnittfolge in der Duschszene war eigentlich untypisch für Hitchcock. Doch in dieser Szene war sie notwendig. Davon hing es ab, ob der Zuschauer Angst bekam oder nicht. Schnitt ist dabei besonders passend, da der Schnitt ja quasi für das immer wieder zustoßende Messer steht. Die Schnitte erwecken den Eindruck eines alles zerfetzenden Messers, als ob es auf die Leinwand/den Fernsehbildschirm einsticht und den Film zerreißt. „Diese Bilder des „Zerschneidens“ tauchen auch schon vorher im Film auf. Direkt am Anfang, im Vorspann: der Titelentwurf von Saul Bass zerreißt und zerschneidet die Namen im Vorspann. Doch auch mitten im Film tauchen immer wieder Andeutungen des Zerschneidens auf: der Telegrafenmast, der Marions Auto im bildlichen Sinne zerschneidet; Sensen und Rechen, die im Eisenwarenladen drohend über Köpfen hängen; und das deutlichste Bild, das des erhobenen Messers in der Dusche.“ (aus „Alfred Hitchcock“ von Donald Spoto) Doch nicht nur die schnelle Schnittfolge der Szene war entscheidend, auch die schrille Musik der Streicher trägt einen großen Teil zur Wirkung bei. „Zunächst war diese nicht geplant. In der Szene sollten lediglich die Schreie Marions und das Geräusch laufenden Wassers zu hören sein. Schließlich entschied man sich aber doch für eine Untermalung mit Musik.“ (aus „Alfred Hitchcock“ von Donald Spoto) Sie setzt ein als der Duschvorhang aufgerissen wird. Durch das plötzlich einsetzende, schnelle Geigenstakkato herrscht eine alptraumhafte Atmosphäre. Als Marion den Angreifer wahrnimmt, gibt sie einen entsetzten Schrei von sich, der vorher bereits mit dem Kreischen der Geigen realisiert wurde. Der Schrecken des Mordes wird dem Zuschauer auf der Ton-Ebene durch vogelähnliche Geigenlaute, Marions Schreie und den Geräuschen des immer wieder zustoßendes Messers „mitgeteilt“. Die Musik setzt erst ein als Norman zum ersten Mal zusticht und hält während Normans mörderischem Wahn und Marions Todesangst an. Gegen Ende des Mordes, wechseln die Geigen dann in tiefere Tonebenen. Damit wird das Ableben Marions musikalisch umgesetzt. Sie verstummt, nachdem Marion zusammengesackt ist. Nachdem Geräusch eines dumpfen Knalls (wie sie auf den Boden fällt) wird der Zuschauer in die Stille der Szene hineingezogen und hört dann schließlich gebannt das Geräusch des Wassers. Erst durch die Musik ist die Szene vollkommen.\nEs war auch nicht nötig den ganzen Körper nackt zu zeigen. Was die Spannung ausmacht sind einfach die in schneller Reihenfolge gezeigten Bilder einzelner Körperteile, wie dem Arm, dem Bauch, den Schultern bis zum Brustansatz und dem Rücken.\nNach einem erneuten Perspektivenwechsel sieht der Zuscha uer nun Norman zur Tür herein stürzen und eilig das Zimmer durchqueren. Währendessen findet auf der Tonebene ein ständiger Wechsel zwischen dem Rauschen des Wassers, schrillen Geigenstakkatos und tiefen Tönen statt. Er wirft einen Blick ins Badezimmer (ohne es zu betreten!) und fährt nach kurzem Erstaunen wieder rum, hält sich vor Ekel die Hand vor den Mund und presst sich an die Wand, wobei ein Bild herunter fällt. In dem Moment, als er die Leiche sieht setzt die Musik aus und das Wasserrauschen ist wieder zu hören. Im ersten Moment steht er völlig regungslos an der Wand. Nachdem er sich wieder einigermaßen gefasst hat, geht er zum weit offen stehenden Fenster und schließt dieses. Immer noch nicht ganz beisammen setzt er sich erst einmal hin. Seine immer no ch anhaltende Geschocktheit, wird durch „Zittern“ des Unterkiefers kenntlich gemacht. Er blickt zur Tür, die immer noch offen steht, geht zu ihr und schließt sie. Nachdem er das Licht im Zimmer gelöscht hat, bleibt er noch kurz im Dunkeln stehen, ehe er das Zimmer verlässt. Nervös läuft er vor dem Zimmer auf und ab und überlegt was zu tun ist. Kurzerhand geht er ins Büro. Der Zuschauer sieht dem Geschehen nur von Außen zu, sieht aber wohl, durch die Fenster, dass drinnen die Lichter gelöscht werden. Nach kurzer Zeit kommt Norman mit einem Wischmopp und einem Eimer wieder raus. Er betritt Zimmer Nr.1, schließt die Tür hinter sich und begibt sich langsam in Richtung Badezimmer. Nach einem kurzen Blick auf die Leiche betritt er schließlich das Bad. So recht kann Norman seinen Blick offenbar nicht von der Leiche lösen, da er immer wieder auf sie zurück blicken muss. Dabei stellt er den Eimer und den Wischmopp ab und stellt erst einmal das Wasser der Dusche ab. Vorsichtig nimmt er Marion den Duschvorhang aus der Hand. Man könnte fast meinen er ginge so behutsam mit ihr um, um sie nicht zu wecken. Dabei schläft sie ja gar nicht, sie ist Tod. Er nimmt jedenfalls den Duschvorhang und breitet ihn im Zimmer auf dem Boden aus. Auch hierbei wirft er immer einen Blick zurück auf die tote Marion, fast so als habe er Angst, sie könne aufstehen und ihm etwas tun. Vorsichtig packt er die tote Frau an den Handgelenken und zieht sie auf den ausgebreiteten Duschvorhang. In der darauf folgenden Einstellung werden Normans blutverschmierte Hände in einer Groß-Aufnahme gezeigt. Sie zeigen Normans Schuldigkeit, indem sie als Symbol der Tat gelten. Bereits zuvor wurde seine Schuldigkeit gezeigt. Als Norman verstört das Zimmer Nr.1 verlässt, nachdem er die Leiche entdeckt hatte, wischt er sich vor dem Zimmer geistesabwesend die linke Hand an seinem Hemd ab, obwohl er nicht mit der Leiche in Berührung geraten war. So zeigt Norman unterbewusst, dass er sich vor seiner eigenen Tat ekelt, die Schuld loswerden will. Er geht zum Waschbecken um sich die Hände zu waschen. Dabei achtet er wohl darauf den Wasserhahn nicht auch noch mit Blut zu verschmieren, indem er das Wasser mit dem Handrücken anstellt. Nachdem er das Blut von seinen Händen gewaschen hat, säubert er sofort das Waschbecken, das, durch das mit Blut verunreinigte Wasser schmutzig ist. Nachdem er sich seine Hände an seiner Kleidung abgetrocknet hat, wohl darauf bedacht kein Handtuch schmutzig zu machen, fängt er schließlich an das ganze Badezimmer hektisch zu putzen. Er dreht den Wasserhahn in der Badewanne an, nimmt den Wischmopp und säubert die Badewanne und die Kacheln von den Blutspritzern. Nachdem er das Wasser wieder abgestellt hat, nimmt er sich ein Handtuch, mit dem er alles trocken wischt. Danach wendet er sich dem Fußboden zu, auf dem ebenfalls Blut ist. Diesen wischt er auch mit dem Handtuch trocken, wobei er peinlichst genau darauf achtet, dass nichts mehr von der Tat, also kein Blut, zu sehen ist. Er wischt immer noch einmal drüber, um ganz sicher zu gehen. Schließlich wir ft er das Handtuch in den Eimer, stellt den Wischmopp hinein, steigt vorsichtig, mit dem Eimer in der Hand über die Leiche und verlässt das Zimmer. Dabei wird deutlich, dass er immer noch eine gewissen Respekt vor Marion hat. Er kommt der Leiche (fast) nie zu nahe. Dies zeigte sich ja auch schon zuvor, als er der Leiche den Duschvorhang „entzieht“. Er achtet immer genau darauf, sie nicht zu berühren. Das eine mal wird er praktisch gezwungen, da er die Leiche nicht anders auf den Duschvorhang bekommen hätte.\nDraußen steht noch immer Marions Wagen, in den Norman nun einsteigt und ihn vor dem Zimmer Marions positioniert. Er geht zurück ins Zimmer, „packt“ die Leiche ein, indem er diese im Duschvorhang einwickelt, trägt sie hinaus und legt sie behutsam in den Kofferraum. Beim Schließen des Kofferraumes bleibt Normans Blick auf der Leiche. Dann kehrt er zurück ins Zimmer, schließt die Tür hinter sich, macht das Licht an und fängt an Marions Sachen, die wenigen, die sie ausgepackt hatte, zusammenzusuchen und sie zurück in den Koffer zu packen. Dabei sieht er überall ganz genau nach: er packt den Mantel in den Koffer, sieht in den Schubladen nach, hebt im Badezimmer die Schuhe auf, nimmt den Morgenmantel, sieht noch mal im Spiegelschrank nach. Auf dem Weg zum Badezimmer hängt er das Bild, was er hinunter geworfen hatte, als er sich geschockt an die Wand presste, wieder auf. Die Bilder, die an der Wand hängen, zeigen Vögel. Das zeigt erneut Normans Leidenschaft. Die Vögel tauchen überall im Motel im auf. Am deutlichsten sieht der Zuschauer das im Wohnzimmer neben dem Büro, das mit ausgestopften Vögeln voll ist. Schnell packt er alles in den Koffer, macht diesen zu, geht hastig zur Tür, wirft noch einen prüfenden Blick durchs Zimmer und verlässt diese schließlich wieder. Nun sieht man Norman vor der Tür der Zimmer Nr.1. Erschrocken stellt er den Koffer und den Eimer ab, als ein Auto vorbeifährt. Der Zuschauer sieht es zwar nicht, doch er sieht das Scheinwerferlicht, was auf Norman fällt und hört die Motorengeräusche des Wagens. Steif vor Schreck folgt Normans Blick dem vorbeifahrenden Auto. Als die Gefahr vorüber ist kann Norman wieder aufatmen. Sichtlich erleichtert blickt er noch einmal um sich, ehe er den Koffer und den Eimer wieder in die Hand nimmt und diese zur Leiche in den Kofferraum tut. Er wirft einen letzten Blick ins Zimmer und entdeckt dabei die Zeitung auf dem Nachttisch, die er zuvor übersehen hatte. Der Zuschauer hatte das jedoch nicht. Dank des kommentierenden Charakters der Kamera sah der Zuschauer die Zeitung in Groß-Aufnahme. Damit verwies die Kamera eindeutig auf einen Beweis, den Norman ja zunächst übersehen hatte. Dies hätte schlimme Folgen für Norman haben können(!). Er wirft die Zeitung, ohne zu bemerken, dass sich darin Geld befindet, in den Kofferraum. Beim Weg zur Fahrertür blickt Norman immer wieder nervös um sich. Schließlich steigt er in den Wagen und fährt los. Die Kamera verfolgt ihn dabei heimlich. Langsam fährt sie dem Wagen hinterher und zeigt dabei den Kofferraum. Zum einen wird damit auf die Leiche im Kofferraum verwiesen, zum anderen zeigt es ebn diese Verfolgung, da die Kamera eher aus dem Verborgenen filmt, das heißt von unten, sie gibt sich Norman nicht wirklich zu erkennen. Auch als Norman am Sumpf ankommt, filmt die Kamera erst von weiter weg, so als täte sie es heimlich, und wolle nicht entdeckt werden. Dies verdeutlicht, dass es sich um eine kriminelle Handlung handelt, etwas illegales.\nNorman steigt aus, nachdem er den Wagen so nah wie möglich an den Sumpf herangefahren hat und schiebt ihn hinein. Er entfernt sich, um das Geschehen vom sicheren Ufer aus zu betrachten. Dabei isst er und blickt immer wieder nervös um sich. Die Kamera zeigt im Wechsel Norman und das sinkende Auto. Wieder eine Gegenüberstellung, wie in der Duschszene. Der „Kampf“ wäre nicht so spannend, würde das Auto nicht plötzlich aufhören zu sinken. Zunächst scheint alles entschieden: Das Auto geht definitiv unter, so denkt der Zuschauer. Doch kurz setzt sich Marion zur Wehr, indem das Auto für einen Moment zu sinken aufhört. Das macht Norman noch nervöser. Verzweifelt faltet er die Hände, kaut immer schneller und blickt nervös um sich. Schließlich sinkt das Auto jedoch weiter und geht auch unter. Dabei beginnt Norman zu lächeln. Erst hebt sich nur leicht ein Mundwinkel, das sich jedoch immer mehr zu einem Lächeln steigert, bis er schließlich zufrieden und erleichtert lächelt. Nachdem der Zuschauer gesehen hat, wie das Auto versunken ist, zeigt sie noch mal Norman und zum Schluss der Szene den dunklen Sumpf.\nIn diesem Teil nach dem Mord zeigt sich die Schizophrenie Normans. Erst ist er total verunsichert, nervös und weiß nicht was zu tun ist, dann versenkt er gewissenhaft die Leiche im Sumpf und lächelt geradezu gehässig und freudig über seinen „Sieg“. Richtig klar wird dem Zuschauer dies jedoch nicht, da er immer noch zu Norman hält. Er wünscht sich, dass Norman nicht verdächtigt wird und er die Taten seiner kranken „Mutter“ vertuschen kann. Fürs erste gelingt ihm das auch.\nAnalyse, Duschszene, Alfred, Hitchcocks, Film, Psycho\nSabine Brück (Autor), 2001, Analyse der Duschszene aus Alfred Hitchcocks Film "Psycho", München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/104102\nBuchmedien in Filmen. Narrative Funkt...\nAnalyse des Films "Ronja Räubert...


Regionalwahlen in Madrid – Aggressiver Wahlkampf mit Morddrohungen | Berner Zeitung\nRegionalwahlen in Madrid – Aggressiver Wahlkampf mit Morddrohungen\nPubliziert: 02.05.2021, 18:59\nDemonstranten protestieren gegen die liberale Corona-Politik von Isabel Díaz Ayuso und zeigen die Madrider Regierungspräsidentin als Karikatur.\nFoto: Paul White (AP)\nMadrid, die Stadt der Freiheit. Eine Metropole, in der jeder leben kann, wie er will – auch und vor allem während einer weltweiten Pandemie. An dieser Version der Geschichte strickt Isabel Díaz Ayuso nun seit fast einem Jahr. Es ist ein Narrativ, das ihr zu Macht verhelfen soll und die 42-Jährige sogar als künftige spanische Ministerpräsidentin ins Gespräch gebracht hat. Denn niemand kritisiert die Corona-Massnahmen der linken Zentralregierung so heftig wie die Madrider Regionalpräsidentin vom konservativen Partido Popular. Und niemand versteht es, sich mit umstrittenen Lockerungen derart erfolgreich zu profilieren wie sie.\nAn diesem Dienstag könnte sich für Ayuso nun auszahlen, dass sie das gesamte vergangene Jahr im Wahlkampfmodus verbracht hat: Sie hofft bei der Regionalwahl in Madrid auf eine absolute Mehrheit. Ayuso selbst hatte diese Wahl im März durch ihren Rücktritt notwendig gemacht, obwohl sie noch zwei weitere Jahre zusammen mit den liberalen Ciudadanos hätte weiterregieren können. Doch es knirschte in der Koalition – und Ayuso scheint ohnehin Grösseres im Sinn zu haben. Allein zu regieren, «ist mein grösster Wunsch», sagte sie am Sonntag in einem Interview mit der konservativen Tageszeitung «ABC». Sollte es für die absolute Mehrheit nicht reichen, auch das hat Ayuso bereits klargemacht, schliesst sie eine Zusammenarbeit mit der rechtsradikalen Vox nicht aus.\nIsabel Díaz Ayuso, die Regionalpräsidentin von Madrid, geniesst grosse Popularität, obwohl sie viele Corona-Tote zu verantworten hat.\nDie jüngsten Umfragen sagen den Konservativen in Madrid zwar das beste Ergebnis seit zehn Jahren voraus, für ihr gewünschtes «eigenes Projekt» würden Ayuso die prognostizierten 40 Prozent aber nicht reichen. Für dieses Projekt hat sie in den vergangenen Monaten einiges riskiert: Spaniens Hauptstadtregion hat sich in Sachen Pandemiebekämpfung einen zweifelhaften Ruf erarbeitet. Gastronomie, Geschäfte, Kultureinrichtungen, Fitnessstudios – alles ist in Madrid seit vergangenem Sommer ohne Unterbrechung geöffnet geblieben. Gleichzeitig nahm Madrid so viele Corona-Tote hin wie keine andere Region Spaniens. Noch immer liegt die Auslastung der Intensivstationen mit Covid-Patienten bei 45 Prozent. Ayusos Popularität schadet dies nicht.\nEs ist ihr in den vergangenen Monaten nicht nur gelungen, die Mehrheit der Gastronomen und Einzelhändler hinter sich zu versammeln, sie verspricht auch allen anderen Unternehmern ein wirtschaftsfreundliches Umfeld mit niedrigen Steuern. Als hätte sie sich von katalanischen Unabhängigkeitsbefürwortern inspirieren lassen, inszeniert Ayuso die Hauptstadt als Ausnahme, für die andere Regeln zu gelten hätten als für den Rest des Landes.\n«Wenn sie dich Faschist nennen, weisst du, dass du deine Sache gut machst.»\nIsabel Díaz Ayuso, Regionalpräsidentin von Madrid\nMit ihren populistischen Botschaften führte sie die Region mit 6,6 Millionen Einwohner in einen Wahlkampf der Extreme. «Kommunismus oder Freiheit» lautet Ayusos Slogan, mit dem sie in Konfrontation mit Ministerpräsident Pedro Sánchez ging. Ein ungleicher Kampf, in dem Madrid sich als kleine, unbeugsame Einheit inszenieren konnte. Ayusos Wahlkampf ist dabei ganz auf ihre Person zugeschnitten. Sie profitiert nun von ihrer Bekanntheit, die sie sich in den vergangenen Monaten der Auseinandersetzung erarbeitet hat.\n«Ayuso weiss die Polarisierung für sich zu nutzen», sagt der Politikwissenschaftler Fernando Vallespín, Professor an der Universidad Autónoma in Madrid. Er sieht die rechte Wählerschaft in diesen Tagen so stark mobilisiert wie lange nicht mehr. «Das ist auch eine Folge davon, dass die Linke sich als moralisch überlegen gibt», sagt Vallespín. Ayuso reitet die Empörungswellen wie mit dem Surfbrett. «Wenn sie dich Faschist nennen, weisst du, dass du deine Sache gut machst», sagte sie Mitte März bei einem Fernsehauftritt. Der Satz sollte prophetischen Charakter haben.\nMorddrohungen an Politiker\nDenn als wenige Wochen später Morddrohungen gegen Politiker den Wahlkampf in Madrid überschatteten, begann auch das linke Lager in eine Entweder-oder-Rhetorik zu verfallen: «Demokratie oder Faschismus» lautete der neue Slogan der Linken, mit dem sie nicht nur auf die Provokationen von Vox zielte, sondern auch auf Ayusos fehlende Distanz zu Rechtsaussen.\nSogar Ángel Gabilondo, Spitzenkandidat der Sozialisten, gab zuletzt seinen gemässigten Ton auf und sprach von einer «demokratischen Notlage», in der einzig ein starkes Wahlergebnis seiner Partei «den Hass besiegen» könne. Gabilondos wiederholte Kritik an Ayusos Corona-Politik schien an dieser abzuprallen. Womöglich klingt sie aus dem Mund einer Ärztin einfach glaubwürdiger: Die Anästhesistin und Spitzenkandidatin der linken Formation Más Madrid, Mónica García, könnte am Dienstag überraschend mehr als 16 Prozent der Stimmen holen. Und nicht nur das: García dürfte in die Geschichte der spanischen Linken als jene Frau eingehen, die das politische Aus von Podemos-Chef Pablo Iglesias besiegelte.\nPablo Iglesias gab seinen Posten als spanischer Vizepremier auf, um im Wahlkampf in Madrid zu helfen – umsonst.\nFoto: Mariscal (AFP)\nDer Linkspopulist hatte für den Wahlkampf in Madrid seinen Kabinettsposten und das Amt des spanischen Vizepremiers aufgegeben. Seine Aufgabe sei es, Madrid vor dem Faschismus zu retten. Doch Iglesias, der auf ein Wahlbündnis mit Más Madrid gehofft hatte, hat sich verkalkuliert: Mónica García verkündete, allein anzutreten, und liess ihn abblitzen: «Wir Frauen sind es leid, nur die Drecksarbeit zu machen.» Für Podemos gab es danach nichts mehr zu gewinnen. So könnte die Regionalwahl in Madrid sowohl für die Linke als auch für die Rechte eine Zeitenwende einläuten. Ayuso zumindest deutete bereits an, dass diese Wahl für sie nur der Anfang ist: «In Madrid beginnt der Richtungswandel in Spanien.»\nDie Journalistin hat schlicht vergessen zu erwähnen, dass Ayudo in äusserst kurzer Zeit ein Spital für die Covidbekämpfung aus dem Boden gestampft hat. Ayuso\nhat sich ihren Erfolg mit harter und vor allem glaubwürdiger Arbeit geschaffen. Die Madrilenen glauben an sie und hoffentlich schafft sie es in ein paar Jahren die erste Ministerpräsidentin von Spanien zu werden.


Mobile-Tagging - Alles rund um QR-Codes: Tagpreneure (12) - Emma Cott\nTagpreneure (12) - Emma Cott\nWer sind Sie? (Kurze Vorstellung Ihres Unternehmens)\nTOCA ME ist ein unabhängiges Design Studio mit Sitz in München. Der Fokus der Designagentur liegt auf Kreativität und Design – von Beratung über Konzeption und Gestaltung bis hin zur Realisation und Betreuung klassischer und interaktiver Projekte in den Pereichen print, web, event, virtual worlds und design community.\nEmma cott ist ein label von TOCA ME gegründet im Februar 2008.\nIn welchem Umfeld nutzen Sie Mobile-Tagging? (Beschreibung Ihrer Aktion)\nDerzeit versuchen wir, verschiedenste Einsatzmöglichkeiten auszuloten. Angefangen haben wir mit unserem Weihnachtsmailing, das aus einer Postkarte mit einem großen qr-code auf der Vorderseite bestand. Dann haben wir Plakate mit qr-codes für unsere design conference ausgestattet, die auf unsere mobile website verwiesen. Im Februar haben wir schließlich das label emma cott gegründet. Die kollektion besteht einerseits aus shirts mit qr-code pixelmustern. Andererseits kann sich jeder auf unserer website sein eigenes motiv zusammenstellen, das auf die eigene Profilseite seiner Lieblings-Community verweist. Man kann dabei aus verschiedenen Motiv-Module wie „date me“, „follow me“, „add me“ etc. auswählen. Ebenso lässt sich die eigene aktuelle Ebay Auktion zur Schau stellen oder der Verweis zu den neuesten youtube-videos.\nDer nächste Schritt liegt jetzt in der Beantwortung von Kundenanfragen und dem Ausarbeiten geeigneter Konzepte.\nVon einer Präferenz kann hier nicht gesprochen werden. SMS-Service lassen sich ja wunderbar mit qr-codes kombinieren. Mit Bluetooth haben wir auch bereits experimentiert. Nur stellen da u.a. die Hardware-Kosten immer noch eine Hürde dar. Ebenso im Bereich RFID. Aber interessant wird es erst dann, wenn man alles miteinander kombinieren kann.\neinen großen vorteil sehen wir bei qr codes darin, dass nicht nur die kodierung von informationen im vordergrund steht, sondern dass der code an sich grafisch gesehen eine sehr ästhetische form hat und somit auch als gestaltungselement eingesetzt werden kann.\nAuf der einen Seite wollen wir herausfinden, welche neuen Kommunikationsformen und somit Einsatzmöglichkeiten möglich sind – wir erforschen einfach gerne neue Trends. Weiterhin ist es natürlich spannend zu sehen, wie und ob qr codes zu einem (von vielen seit jahren ersehnten) Durchbruch von Mobile Marketing beitragen können.\nAnfangs haben wir noch beide Codes (qr code & datamatrix) nebeneinander verwendet. Aber der Markt hat schnell gezeigt, dass sich qr codes eigentlich bereits durchgesetzt hat auch wenn manche dies immer noch bestreiten. Und leider muss man hier nach der Devise „follow the trend“ arbeiten, da sich schließlich ein Standard durchsetzen wird. Außerdem ist der qr code von seiner Form her der schönste.\nWie war die Resonanz auf Ihr Projekt? (optional)\nZugegeben: wie alles neues, muss sich mobile tagging auch hierzulande ersteinmal bemerkt machen. Aber wir hatten gutes Feedback, was zeigt, dass Interesse besteht. v.a. bei emma cott haben wir reges Interesse von der Presse wie auch von den End-Usern.\nWie schätzen Sie die Zukunft des Mobile-Tagging ein? (Prognostizierte Entwicklung und Wünsche)\nWas second life letztes Jahr der Presse-Hype war, ist dieses jahr mobile tagging. Aber da es weitaus simpler ist, steckt definitv ein enormes Potenzial drin. Jedoch müsste dazu einfach jedes neues Handy ab sofort mit einer reader software ausgestattet sein!\nwear your profile and tag yourself! www.emmacott.com\nPosted by mHegen um 18:03\nLabels: Private-Tagging, QR-Code, Tagpreneure


EuG: Zur begrifflichen Ähnlichkeit zweier zusammengesetzter Marken mit einem gleichen Wortbestandteil › Dr. Ole Damm | Rechtsanwalt & Fachanwalt\nIn der Rechtssache T?257/14\nNovomatic AG mit Sitz in Gumpoldskirchen (Österreich), Prozessbevollmächtigter: Rechtsanwalt W. Mosing,\nHarmonisierungsamt für den Binnenmarkt (Marken, Muster und Modelle) (HABM), zunächst vertreten durch A. Pohlmann, dann durch S. Hanne als Bevollmächtigte,\nBerentzen Mally Marketing plus Services GmbH mit Sitz in Meerbusch (Deutschland),\nbetreffend eine Klage gegen die Entscheidung der Vierten Beschwerdekammer des HABM vom 18. Februar 2014 (Sache R 329/2012?4) zu einem Widerspruchsverfahren zwischen der Berentzen Mally Marketing plus Services GmbH und der Novomatic AG\nunter Mitwirkung des Präsidenten M. van der Woude, der Richterin I. Wiszniewska-Bia?ecka (Berichterstatterin) und des Richters I. Ulloa Rubio,\naufgrund der am 24. April 2014 bei der Kanzlei des Gerichts eingegangenen Klageschrift,\naufgrund der am 30. Juli 2014 bei der Kanzlei des Gerichts eingegangenen Klagebeantwortung,\n1 Am 19. Oktober 2010 meldete die Klägerin, die Novomatic AG, nach der Verordnung (EG) Nr. 207/2009 des Rates vom 26. Februar 2009 über die Gemeinschaftsmarke (ABl. L 78, S. 1) beim Harmonisierungsamt für den Binnenmarkt (Marken, Muster und Modelle) (HABM) eine Gemeinschaftsmarke an.\n3 Die Marke wurde für Waren und Dienstleistungen der Klassen 9, 28 und 41 des Abkommens von Nizza über die internationale Klassifikation von Waren und Dienstleistungen für die Eintragung von Marken vom 15. Juni 1957 in revidierter und geänderter Fassung angemeldet, die für die Waren der Klasse 28 folgender Beschreibung entsprechen:\n4 Die Anmeldung wurde im Blatt für Gemeinschaftsmarken Nr. 219/2010 vom 22. November 2010 veröffentlicht.\n5 Am 4. Februar 2011 erhob die Berentzen Mally Marketing plus Services GmbH nach Art. 41 der Verordnung Nr. 207/2009 Widerspruch gegen die Eintragung der Marke BLACK JACK TM für alle oben in Rn. 3 genannten Waren der Klasse 28.\n7 Die älteren Marken wurden für folgende Waren der Klassen 18, 25 und 28 angemeldet:\n– Klasse 28: „Spiele, Spielzeug; Turn- und Sportartikel, soweit sie nicht in anderen Klassen enthalten sind; alle vorgenannten Waren mit der Ausnahme von Bowlingartikeln und ?ausrüstungen, Bowlingkugeln und Bowlingtaschen“.\n8 Mit dem Widerspruch wurde das relative Eintragungshindernis nach Art. 8 Abs. 1 Buchst. b der Verordnung Nr. 207/2009 geltend gemacht.\n9 Mit Entscheidung vom 22. Dezember 2011 wies die Widerspruchsabteilung den Widerspruch zurück.\n10 Am 14. Februar 2012 legte die Widersprechende nach den Art. 58 bis 64 der Verordnung Nr. 207/2009 beim HABM Beschwerde gegen die Entscheidung der Widerspruchsabteilung ein.\n11 Mit Entscheidung vom 18. Februar 2014 (im Folgenden: angefochtene Entscheidung) hob die Vierte Beschwerdekammer des HABM die Entscheidung der Widerspruchsabteilung auf und gab dem Widerspruch statt. Die Beschwerdekammer legte ihrer Beurteilung die ältere Gemeinschaftswortmarke BLACK TRACK zugrunde. Sie war der Ansicht, dass die von den einander gegenüberstehenden Marken erfassten Waren identisch oder hochgradig ähnlich und diese Zeichen visuell und klanglich hochgradig ähnlich und begrifflich für den englischsprachigen Verkehr durchschnittlich ähnlich seien. Die in Rede stehenden Waren richteten sich überwiegend an Fachkreise im Bereich Casino- und Glücksspielausstattungen, bei denen von einem erhöhten Aufmerksamkeitsgrad auszugehen sei, manche Waren richteten sich an Endverbraucher, deren Aufmerksamkeit als durchschnittlich anzusehen sei. Die ältere Marke habe eine durchschnittliche Kennzeichnungskraft. Die Beschwerdekammer kam zu dem Schluss, dass, selbst wenn man eine erhöhte Aufmerksamkeit der relevanten Verkehrskreise annähme, die Gefahr von Verwechslungen im Sinne von Art. 8 Abs. 1 Buchst. b der Verordnung Nr. 207/2009 bestehe.\n14 Die Klägerin stützt ihre Klage auf einen einzigen Klagegrund, mit dem sie zum einen einen Verstoß gegen Art. 8 Abs. 1 Buchst. b der Verordnung Nr. 207/2009 und zum anderen einen Verstoß gegen Art. 75 dieser Verordnung rügt.\n15 Die Klägerin beanstandet die Feststellungen der Beschwerdeabteilung, nach denen zum einen die in Rede stehenden Waren identisch oder ähnlich und zum anderen die einander gegenüberstehenden Zeichen ähnlich seien. Angesichts der Tatsache, dass es sich bei den maßgeblichen Verkehrskreisen um Fachkreise handle, bei denen von einem erhöhten Aufmerksamkeitsgrad auszugehen sei, sei die Beschwerdekammer zu Unrecht von einer Verwechslungsgefahr ausgegangen.\n16 Gemäß Art. 8 Abs. 1 Buchst. b der Verordnung Nr. 207/2009 ist die angemeldete Marke auf Widerspruch des Inhabers einer älteren Marke von der Eintragung ausgeschlossen, wenn wegen ihrer Identität oder Ähnlichkeit mit der älteren Marke und der Identität oder Ähnlichkeit der durch die beiden Marken erfassten Waren oder Dienstleistungen für das Publikum die Gefahr von Verwechslungen in dem Gebiet besteht, in dem die ältere Marke Schutz genießt; dabei schließt die Gefahr von Verwechslungen die Gefahr ein, dass die Marke mit der älteren Marke gedanklich in Verbindung gebracht wird.\n17 Nach ständiger Rechtsprechung liegt Verwechslungsgefahr dann vor, wenn das Publikum glauben könnte, dass die betreffenden Waren oder Dienstleistungen aus demselben Unternehmen oder aus wirtschaftlich miteinander verbundenen Unternehmen stammen. Nach dieser Rechtsprechung ist das Vorliegen von Verwechslungsgefahr entsprechend der Wahrnehmung der in Rede stehenden Zeichen und Waren oder Dienstleistungen durch das maßgebliche Publikum umfassend und unter Berücksichtigung aller maßgeblichen Umstände des Einzelfalls, insbesondere der Wechselbeziehung zwischen der Ähnlichkeit der Zeichen und der Ähnlichkeit der damit gekennzeichneten Waren oder Dienstleistungen, zu beurteilen (vgl. Urteil vom 9. Juli 2003, Laboratorios RTB/HABM – Giorgio Beverly Hills [GIORGIO BEVERLY HILLS], T?162/01, Slg, EU:T:2003:199, Rn. 30 bis 33 und die dort angeführte Rechtsprechung).\n18 Im vorliegenden Fall hat die Beschwerdekammer zu Recht festgestellt, dass die ältere Wortmarke BLACK TRACK eine Gemeinschaftsmarke und die angesprochenen Verkehrskreise daher jene der Europäischen Union seien. Darüber hinaus war sie der Ansicht, dass sich die in Rede stehenden Waren überwiegend an Fachkreise im Bereich Casino- und Glücksspielausstattungen richteten, bei denen von einem erhöhten Aufmerksamkeitsgrad auszugehen sei, was die Klägerin nicht bestreitet.\n19 Was den Vergleich der in Rede stehenden Waren angeht, tritt die Klägerin der Schlussfolgerung der Beschwerdekammer entgegen, nach der das von der älteren Marke erfasste „Spiel(zeug)“ und die von der angemeldeten Marke erfassten „Glücksspiele“ und „Glücksspielautomaten“ identisch seien. Zum einen wirft sie der Beschwerdekammer vor, diese Schlussfolgerung unter Verstoß gegen Art. 75 der Verordnung Nr. 207/2009 nicht begründet zu haben, weil sie lediglich eine Formalprüfung anstelle einer solchen anhand der Marktrealitäten vorgenommen habe. Zum anderen macht sie geltend, dass sich das von der älteren Marke erfasste „Spiel(zeug)“ von den von der angemeldeten Marke erfassten „Glücksspielen“ und „Glücksspielautomaten“ unterscheide, da es einem anderen Rechtsrahmen unterliege, sich an andere Verkehrskreise richte und nicht substituiert werden könne.\n20 Die Beschwerdekammer sah von dem durch die ältere Marke bezeichneten weiten Oberbegriff „Spiele“ auch „Glücksspiele“ und „Glücksspielautomaten“ umfasst. Sie nahm daher an, dass die von der älteren Marke erfassten „Spiele“ und die von der angemeldeten Marke erfassten „Casinoausrüstungen, nämlich Roulettetische, Rouletteräder; Casinospiele, Glücksspielautomaten und Glücksspielmaschinen, insbesondere für die gewerbliche Nutzung in Casinos und Glücksspielhallen mit oder ohne Gewinnauszahlung oder Glücksspiele über das Internet, Slotmaschinen und/oder elektronische Geldspielapparate mit oder ohne Gewinnmöglichkeit; elektronische oder elektrotechnische Glücksspielgeräte, Glücksspielautomaten, Glücksspielmaschinen, Slotmaschinen, welche durch Einwurf von Münzen, Jetons, Banknoten, Tickets oder mittels elektronischen, magnetischen oder biometrischen Speichermedien betätigt werden, insbesondere für die gewerbliche Nutzung in Casinos und Glücksspielhallen mit oder ohne Gewinnauszahlung; elektrische, elektronische oder elektromechanische Geräte zur Durchführung von Bingospielen, Lotteriespielen oder Video Lottery Spielen und für Wettbüros, vernetzt oder unvernetzt; elektropneumatische und elektrische Ziehmaschinen (Spielautomaten)“ identisch seien.\n21 Diesem Standpunkt der Beschwerdekammer ist beizupflichten. Die von der angemeldeten Marke erfassten Waren der Klasse 28, also Glücksspiele oder Glücksspielautomaten, sind nämlich als in der von der älteren Marke erfassten allgemeineren Kategorie „Spiele“ enthalten anzusehen. Es ist offensichtlich, dass der sehr allgemeine Begriff „Spiel“ vielerlei Arten von Spielen, darunter „Glücksspiele“, umfasst.\n22 Nach ständiger Rechtsprechung können Waren als identisch angesehen werden, wenn die Waren, auf die sich die Markenanmeldung bezieht, in einer von der älteren Marke erfassten allgemeineren Kategorie enthalten sind (vgl. Urteil vom 7. September 2006, Meric/HABM – Arbora & Ausonia [PAM-PIM’S BABY-PROP], T?133/05, Slg, EU:T:2006:247, Rn. 29 und die dort angeführte Rechtsprechung).\n23 Im Licht dieser Rechtsprechung ist die Beschwerdekammer, nachdem sie zutreffend festgestellt hatte, dass die allgemeine Kategorie „Spiele“ „Glücksspiele“ einschließe, auch zu Recht zu dem Schluss gelangt, dass die von der älteren Marke erfassten „Spiele“ und alle von der angemeldeten Marke erfassten Waren, die „Glücksspielen“ und „Glücksspielautomaten“ entsprächen, identisch seien.\n24 In Anbetracht dieser Rechtsprechung ist festzustellen, dass die Schlussfolgerung der Beschwerdekammer nachvollziehbar und hinreichend begründet ist. Entgegen dem Vorbringen der Klägerin hat sich die Beschwerdekammer nicht ausschließlich auf den Umstand gestützt, dass die von den einander gegenüberstehenden Marken erfassten Waren zur selben Warenklasse des Abkommens von Nizza gehören.\n25 Darüber hinaus war die Beschwerdekammer nicht verpflichtet, die Marktrealitäten zu berücksichtigen, da dem Warenvergleich die Beschreibung der von der Markenanmeldung erfassten Waren und nicht die Waren zugrunde zu legen sind, für die die einander gegenüberstehenden Marken tatsächlich benutzt werden. Die Beurteilung der Gefahr von Verwechslungen auf Grundlage von Art. 8 Abs. 1 Buchst. b der Verordnung Nr. 207/2009 hat nämlich zum einen unter Berücksichtigung der Gesamtheit der von der angemeldeten Marke beanspruchten Waren und Dienstleistungen und zum anderen unter Berücksichtigung aller Waren und Dienstleistungen zu erfolgen, für die die ältere Marke eingetragen worden war (Urteil vom 22. April 2008, Casa Editorial el Tiempo/HABM – Instituto Nacional de Meteorología [EL TIEMPO], T?233/06, EU:T:2008:121, Rn. 26).\n26 Schließlich ist das Vorbringen der Klägerin unerheblich, wonach „Spiele“ einerseits und „Glücksspiele und Glücksspielautomaten“ andererseits unterschiedliche Waren seien, weil sie einem anderen Rechtsrahmen unterlägen, sie sich an unterschiedliche Verkehrskreise richteten und sie nicht substituierbar seien. Diese Behauptungen beruhen auf der unzutreffenden Prämisse, dass die einander gegenüberstehenden Marken jeweils eine andere Art von Waren umfassten, deren etwaige Ähnlichkeit zu prüfen wäre. Daher ist, wie bereits festgestellt wurde, die von der älteren Marke erfasste Kategorie „Spiele“ weit genug, um die von der angemeldeten Marke erfassten „Glücksspiele“ einzuschließen und um mithin davon ausgehen zu können, dass die einander gegenüberstehenden Marken identische Waren kennzeichnen.\n27 Was den Vergleich der einander gegenüberstehenden Zeichen angeht, beanstandet die Klägerin die Beurteilung der Beschwerdekammer, dass diese ähnlich seien.\n28 Nach der Rechtsprechung sind zwei Marken ähnlich, wenn sie aus der Sicht der maßgeblichen Verkehrskreise hinsichtlich eines oder mehrerer relevanter Aspekte zumindest teilweise übereinstimmen (Urteile vom 23. Oktober 2002, Matratzen Concord/HABM – Hukla Germany [MATRATZEN], T?6/01, Slg, EU:T:2002:261, Rn. 30, und vom 10. Dezember 2008, MIP Metro/HABM – Metronia [METRONIA], T?290/07, EU:T:2008:562, Rn. 41).\n29 Außerdem ist bei der umfassenden Beurteilung der Verwechslungsgefahr hinsichtlich der Ähnlichkeit der einander gegenüberstehenden Zeichen nach Bild, Klang oder Bedeutung auf den Gesamteindruck abzustellen, den die Zeichen hervorrufen, wobei insbesondere ihre unterscheidungskräftigen und dominierenden Elemente zu berücksichtigen sind. Für die umfassende Beurteilung der Verwechslungsgefahr kommt es entscheidend darauf an, wie die Marken auf den Durchschnittsverbraucher dieser Waren oder Dienstleistungen wirken. Der Durchschnittsverbraucher nimmt dabei eine Marke regelmäßig als Ganzes wahr und achtet nicht auf ihre verschiedenen Einzelheiten (vgl. Urteil vom 12. Juni 2007, HABM/Shaker, C?334/05 P, Slg, EU:C:2007:333, Rn. 35 und die dort angeführte Rechtsprechung).\n30 Im vorliegenden Fall besteht die angemeldete Bildmarke BLACK JACK TM aus den beiden Wörtern „black“ und „jack“ in schwarzen Großbuchstaben mit einer weißen Umrandung, zwischen denen zwei Spielkarten in einem Kreis vor einem schwarzen Hintergrund abgebildet sind. Dahinter erscheint ein schwarzes Spruchband. Die Buchstaben „t“ und „m“, die in kleineren Großbuchstaben gehalten sind, sind auf der rechten oberen Seite des Zeichens abgebildet.\n31 Die Beschwerdekammer war der Ansicht, dass die Wortfolge „black jack“, auch wenn sie ein Kartenspiel bezeichne und damit im Hinblick auf die spielbezogenen Waren beschreibend sei, im maßgeblichen Gesamteindruck nicht wegen ihrer Größe und des Umstands zurücktrete, dass das grafische Element in Form zweier Spielkarten gleichermaßen die betreffenden Waren beschreibe. Sie ging mithin davon aus, dass das angemeldete Zeichen von seiner Wortfolge dominiert werde und die grafischen Elemente in den Hintergrund träten. Sie hat darauf hingewiesen, dass der Bestandteil „tm“ aufgrund seiner geringen Größe und seiner beschreibenden Bedeutung „trade mark“ beim Vergleich der einander gegenüberstehenden Zeichen nicht zu berücksichtigen sei. Diese Beurteilung der angemeldeten Marke wird von der Klägerin nicht beanstandet.\n32 Die ältere Wortmarke BLACK TRACK, die von der Beschwerdekammer für den Zeichenvergleich herangezogen wurde, besteht aus den Wörtern „black“ und „track“.\n33 Was den Vergleich der einander gegenüberstehenden Zeichen in bildlicher Hinsicht angeht, hat die Beschwerdekammer angeführt, dass das erste Wortelement identisch und das zweite hochgradig ähnlich sei, da es sich nur durch den Beginn, d. h. durch die ersten Buchstaben „j“ auf der einen und „t“ und „r“ auf der anderen Seite unterscheide. Gewisse Unterschiede ergäben sich aufgrund der grafischen Elemente der angemeldeten Marke. Daher seien die beiden Zeichen hochgradig ähnlich.\n34 Zum Vergleich der einander gegenüberstehenden Zeichen in klanglicher Hinsicht hat die Beschwerdekammer die Ansicht vertreten, dass die Ähnlichkeit noch höher sei als in bildlicher Hinsicht, da die Bildelemente nicht berücksichtigt würden. Sie hat darauf hingewiesen, dass die ersten Wörter der beiden Zeichen identisch „black“ ausgesprochen würden und die zweiten Wörter in ihren drei letzten Buchstaben „a“, „c“ und „k“ übereinstimmten und sich nur durch die Konsonanten „j“ auf der einen und „t“ und „r“ auf der anderen Seite unterschieden.\n35 Es sei darauf hingewiesen, dass sich die Klägerin zur Widerlegung der Beurteilung der Beschwerdekammer hinsichtlich der visuellen und klanglichen Ähnlichkeit der einander gegenüberstehenden Zeichen auf die Behauptung beschränkt, der Unterschied zwischen den Buchstaben „j“ auf der einen und „t“ und „r“ auf der anderen Seite schließe in beiderlei Hinsicht jede Ähnlichkeit aus. Dieses nicht substantiierte Vorbringen vermag nicht zu überzeugen. Um auf eine hochgradige Ähnlichkeit der beiden Zeichen in dieser Hinsicht schließen zu können, hat die Beschwerdekammer nämlich eine Gesamtbeurteilung dieser Zeichen vorgenommen, bei der sie insbesondere die von der Klägerin geltend gemachten Unterschiede berücksichtigt hat.\n36 Was den Vergleich der einander gegenüberstehenden Zeichen in begrifflicher Hinsicht angeht, hat die Beschwerdekammer erstens festgestellt, dass die angemeldete Marke BLACK JACK TM europaweit als Kartenspiel verstanden und dass dieses Verständnis durch die Abbildung zweier Spielkarten im Bildelement dieser Marke verstärkt werde. Zweitens würden die englischen Wörter „black“ und „track“, aus denen die ältere Marke bestehe, vom englischsprachigen Verkehr verstanden, für den wegen der Übereinstimmung der Zeichen in dem Wort „black“ daher eine durchschnittliche begriffliche Ähnlichkeit vorliege. Drittens seien die Zeichen für den nicht englischsprachigen Verkehr nicht ähnlich.\n37 Die Klägerin wendet sich gegen diese Beurteilung. Sie hält die einander gegenüberstehenden Zeichen für begrifflich unähnlich.\n38 In dieser Hinsicht ist mit der Beschwerdekammer darauf hinzuweisen, dass die angemeldete Marke BLACK JACK TM für die maßgeblichen Verkehrskreise eine eindeutige Bedeutung hat und ein Kartenspiel bezeichnet und dass diese Bedeutung durch die Abbildung zweier Spielkarten im Bildelement dieser Marke verstärkt wird.\n39 Aufgrund dieser zwangslos erkennbaren Bedeutung wird, wie die Klägerin zu Recht festgestellt hat, das maßgebliche Publikum diese Marke nicht in ihre einzelnen Bestandteile aufgliedern. Die Beurteilung muss, was insbesondere die Ähnlichkeit der Marken in begrifflicher Hinsicht angeht, auf den Gesamteindruck gestützt werden, den diese Marken hervorrufen. Es ist daher festzustellen, dass die maßgeblichen Verkehrskreise, selbst die englischsprachigen, das Wort „black“ im Ausdruck „black jack“ nicht selbständig auffassen werden.\n40 Darüber hinaus ist mit der Klägerin festzustellen, dass die ältere Marke BLACK TRACK für den englischsprachigen Verbraucher auch eine klare Bedeutung haben kann, die sich von der der angemeldeten Marke unterscheidet, soweit sie „schwarze Fährte“ bedeutet.\n41 Da jedes der einander gegenüberstehenden Zeichen für den englischsprachigen Verbraucher einen Ausdruck mit eindeutiger und spezieller Bedeutung darstellt, kann das HABM nicht geltend machen, dass der Umstand, dass beide Zeichen das Wort „black“ enthalten, ausreiche, um auf eine begriffliche Ähnlichkeit zu schließen.\n42 Mithin hat die Beschwerdekammer für den englischsprachigen Teil der maßgeblichen Verkehrskreise zu Unrecht eine durchschnittliche begriffliche Ähnlichkeit zwischen den einander gegenüberstehenden Zeichen angenommen, der sich aus dem Wort „black“ ergebe.\n43 Daher ist festzustellen, dass die Beschwerdekammer fehlerhaft vom Vorliegen einer begrifflichen Ähnlichkeit ausgegangen ist.\n44 Dieser Fehler der Beschwerdekammer bei der Beurteilung der Ähnlichkeit der einander gegenüberstehenden Zeichen kann Auswirkungen auf die Richtigkeit ihrer Beurteilung der Verwechslungsgefahr haben. Nach der Rechtsprechung impliziert die umfassende Beurteilung der Verwechslungsgefahr nämlich, dass die begrifflichen Unterschiede zwischen zwei Zeichen die zwischen ihnen bestehenden klanglichen und bildlichen Ähnlichkeiten neutralisieren können, wenn zumindest eines der Zeichen aus der Sicht der maßgeblichen Verkehrskreise eine eindeutige und bestimmte Bedeutung hat, so dass diese Verkehrskreise sie ohne Weiteres erfassen können (vgl. Urteil vom 18. Dezember 2008, Les Éditions Albert René/HABM, C?16/06 P, Slg, EU:C:2008:739, Rn. 98 und die dort angeführte Rechtsprechung; Urteil vom 14. Oktober 2003, Phillips-Van Heusen/HABM – Pash Textilvertrieb und Einzelhandel [BASS], T?292/01, Slg, EU:T:2003:264, Rn. 54).\n45 Daraus folgt, dass die Beschwerdekammer bei der Feststellung, ob Verwechslungsgefahr vorliegt, zu prüfen hat, ob die begrifflichen Unterschiede zwischen den einander gegenüberstehenden Zeichen ihre klanglichen und bildlichen Ähnlichkeiten neutralisieren können, wobei zu berücksichtigen ist, dass die Beschwerdekammer erkannt hat, dass das angemeldete Zeichen BLACK JACK TM von der Gesamtheit der maßgeblichen Verkehrskreise als Kartenspiel verstanden werde.\n46 Nach alledem ist dem einzigen Klagegrund, soweit mit ihm ein Verstoß gegen Art. 8 Abs. 1 Buchst. b der Verordnung Nr. 207/2009 gerügt wird, stattzugeben.\n47 Die angefochtene Entscheidung ist daher aufzuheben.\n48 Gemäß Art. 87 § 2 der Verfahrensordnung des Gerichts ist die unterliegende Partei auf Antrag zur Tragung der Kosten zu verurteilen.\n50 Die Klägerin beantragt außerdem, dem HABM die Kosten aufzuerlegen, die ihr im Verfahren vor der Beschwerdekammer entstanden sind. Insoweit ist zu beachten, dass nach Art. 136 § 2 der Verfahrensordnung die Aufwendungen der Parteien, die für das Verfahren vor der Beschwerdekammer notwendig waren, als erstattungsfähige Kosten gelten. Somit sind dem HABM, da es mit seinem Vorbringen unterlegen ist, gemäß dem Antrag der Klägerin auch die Kosten aufzuerlegen, die dieser für das Verfahren vor der Beschwerdekammer entstanden sind.


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denkwerkstatt | menschen teams organisationen: Vergessen Sie Ihr Organigramm!\nStefan 11. August 2009 um 17:52\nIch würde nicht so weit gehen Organigramme zu vergessen. Die Herausforderung ist doch viel mehr die verschiedenen Aspekte einer Organisation (Linienverantwortung, Matrixberichtswege und Projektorganisation) so abzubilden das das Ergebnis quasi eine Landkarte der Organisation abbildet und damit die notwendige Orientierung bietet. Ich selbst nutze genau zu diesem Zweck das Tool PersonalBrain (www.thebrain.com).\nJan A. Poczynek 12. August 2009 um 18:16\nklar besteht eine notwendigkeit der dokumentation und gerade gemeinsame landkarten sind wichtig.\ngut nur, wenn sie auch die landschaft einigermaßen wiedergeben...\nSebastian Dietrich 21. November 2009 um 10:29\nDie Frage ist, was Organigramme darstellen sollen. Für mich sind sie ein Visualisierungsinstrument für Wunschvorstellungen. In der Realität steuern andere Mitarbeiter, als die, die in Organigrammen weit oben stehen unbewusst das Unternehmen. Nicht zu unterschätzen sind z.B. Facility Manager, die Abteilungen auseinanderreissen, Chefs versetzen und Vorgaben für Büroraumgestaltung machen. Oder auch Softwarearchitekten & IT, welche oft basierend auf ihren eigenen technischen Vorlieben de facto entscheiden wie Business Prozesse auszusehen haben und welche Management Ideen überhaupt umgesetzt werden können.\nHeinz Peter Wallner 5. Februar 2010 um 23:55\nLieber Jan! Sehr visionär. Wie auch immer solche fluiden Strukturen zu fassen sind, ich habe dazu jenseits spannender Theorien kein konkretes Bild. Das Organigramm zu vergessen ist hingegen eine leichte Übung. Das Viable System Model von Stafford Beer kommt ohne Organigramm aus und bietet dennoch sehr viel Orientierung. Das Bild schafft es, die Dynamik der Organisation in sich abzubilden.