Beethoven, Ludwig van: Sinfonie Nr. 1 C-Dur op. 21 - Seite 4 - SINFONIE - KONZERT - ORCHESTERMUSIK in KLASSIK und ROMANTIK - Tamino Klassikforum\ndem Dank von Willi möchte ich mich anschliessen.\nAber damit ist auch für Dich das Thema noch lange nicht abgeschlossen: Ich bin nämlich gespannt auf deine Eindrücke zu Beethoven mit Bernstein und den New Yorker PH (SONY) - diese GA wird Dich ja zu Weihnachten erreichen.\nMackerras (EMI) ist ja hier nachvollziehbar bei der Sinfonie Nr.1 bei Dir nicht so gut weggekommen. Das deckt sich mit meinen Höreindrücken. Aber das gilt noch lange nicht für die weiteren Sinfonien, denn insgesamt gehört die Mackerras-GA (EMI) zu den GA die ich im oberen Drittel sehe.\nAusserordentlich freuen mich Deine Worte zu P.Järvi (RCA) , denn Paavo hat hier bei Tamino schon sein Fett weg bekommen (von wegen hüpfende Musiker u.s.w.)...\nIch finde ja (bekanntlich) seine LIVE-Aufnahmen mit der Kammerphilharmonie Bremen aus der Beethovenhalle Bonn 2010 noch besser (auf DVD (SONY)). Warum ? Ganz simpel und einfach: Weil da noch mehr die Post abgeht als in den RCA-Studioaufnahmen von 2006 !\nMontag, 5. Dezember 2011, 10:57\nDas kann ich nach dem Abhören und Sehen nur bestätigen, da ich beides besitze. Sei's drum.\nDer nächste Zyklus, die selben Sinfonien, jetzt sogar das selbe Orchester, aber gut 45 Jahre früher, dieses Mal Franz Konwitschny am Pult des Gewandhausorchesters Leipzig (1963). Und was soll ich sagen, ich fühlte mich sofort heimisch mit und in dieser Musik, ein warmer Klang, der auch hin und wieder in den Streichersteigerungen seine Schärfen und Reibungen aufwies, aber im Ganzen nicht "gegen den Strich gebürstet", hier kam es einfach auf die Güte der Wiedergabe an, und die ist zweifellos gegeben.\nErstaunlich auch die klangliche Transparenz. Aufgrund der konventionellen Orchesteraufstellung, Geigen links, Bratschen mittig, Celli und Kontrabässe rechts, konnte ich wunderbar die Läufe der Celli und Kontrabässe verfolgen, was natürlich bei den Ersten und Zweiten Geigen nicht so gut klappt. Das ging besser bei Krivine, der die Ersten und Zweiten Geigen gegenüber postiert hatte. Das war hier auch nicht nötig, zumal auch der Einsatz der Holzbläser aus der Mitte rechts und der Hörner aus der Mitte links gut zu vernehmen war. Das Tempo war nicht zu schnell, aber vor allem auch nicht zu langsam. Die Satzzeiten: 9:00-8:05-3:37-5:44. Da gehört er zu den Mittleren. Ein Beethoven, der nicht in die Extase treibt, aber ein Wohlgefühl hervorruft. Es muss ja nicht immer der Ritt auf der Rasierklinge sein. Ein Beethoven der Mitte also, erstaunlich guter Klang und auf sehr hohem Niveau musiziert: das Gewandhausorchester eben- und Konwitschny.\nDanke für deinen Bericht, lieber Willi.\nAllerdings kann 1963 nicht stimmen. Konwitschny starb 1962. Ich glaube, die Aufnahmen sind von 1960/61.\ndie Aufnahmen sind von 1960/61.\nMittwoch, 7. Dezember 2011, 22:39\nDu hast Recht, lieber Joseph, ich habe die Angabe einfach ohne nachzudenken von Cover übernommen. Es war aber auch nirgends ein Aufnahmedatum vermerkt. Es stand wohl im Beiheft, dass Konwitschny in 1958/59 bereits einen dritten Zyklus in Vorbereeitung auf diese Aufnahmen dirigiert hätte. Da hätte ich eigentlich hellhörig werden müssen.\nFreitag, 20. Januar 2012, 11:50\nGestern habe ich die Erste aus diesem Zyklus gehört, der wie die Zweit und die Fünfte von Monica Huggett dirigiert wurde, einer "gelernten" Barockgeigerin (*1953), die in den 70er Jahren im English Concert von Trevor Pinnock und in der Academy of Ancient Music von Christopher Hogwood spielte und 1980 zusammen mit Ton Koopman das Amsterdam Baroque Orchestra gründete.\nSie schlägt ein durchaus nicht zu schnelles Tempo an, der Klang der Hanover Band ist voll und kernig oder kraftvoll, wie andere sagen, die Pauken sind präsent, wenn auch dunkel abgetönt. Das Aufführungsmaterial für die Erste, Zweite und Fünfte, also exakt die Sinfonien, die Monica Huggett dirigiert, entspricht der Edition von Caroline Brown, der Gründerin der Hanover Band (1980). Die anderen Sinfonien, die von Roy Goodman geleitet werden, gehen auf die Edition von Jonathan del Mar zurück, ebenso, wenn ich mich recht entsinne, die Zyklen von John Eliot Gardiner und David Zinman.\nAuch hier fällt eine gute Durchhörbarkeit auf, vor allem bei den Celli und Kontrabässen, ein federnder, swingender Klang mit überraschenden Crescendi und Diminuendi, und vor allem, man hat keinen Moment lang das Gefühl, dass hier ein falsches Tempo gewählt sei. Ich fühle mich wohl beim Hören dieser Aufnahme. Das Menuett ist rasant, das passt aber m.E. , im Finale schnurren die Streicher in bester Manier, die Dame Huggett kann ihr Handwerk und- wie gesagt, ich habe hier nicht den Eindruck, dass mangelnde instrumentale "Masse" elektronisch aufgepeppt werden muss.\nSamstag, 28. Januar 2012, 00:28\nHier nun schon die Erste, dirigiert von Sir Georg Solti. Wie man ihn kennt und auch seine Chikagoer, ist das alles mir viel Brio, helles Klangbild, voller Spannung, ohne gehetzt oder norvös zu wirken, alles auf den Punkt musiziert. Hier wird von Anfang an klar, dass es sich "schon" bei der Ersten um eine "große" Sinfonie im wahrsten Sinne des Wortes handelt. Das ist der Schritt in eine ganz neue musikalische Dimension, nicht nur durch die kühne Anfangsseptime, sondern hier wird schon deutlich, dass der "Größte Rhythmiker aller Zeiten" (Beethoven) auf uns zukommt, der von Solti adäquat interpretiert wird. Die Pauken sind vernehmlich, aber nicht im Vordergrund. Hier vermisse ich das auch nicht, weil der Rhythmus auch so sehr prägnant ist.\nEs ist dies eins sehr erfreulicher Auftakt dieses Zyklus, und ich will hoffen, dass es so weiter geht, aber da ist mir bei Sir Georg eigentlich nicht bange.\nRE: Solti (Decca, 1972-74, ADD)\nich freue mich nach dem Auftakt mit der Sinfonie Nr.1 bereits heute auf deine weiteren Rezensionen zu den Solti-Aufnahmen.\nWie Du an anderer Stelle bei Tamino sicher gelesen hast, habe ich auch den späteren digitalen Solti-Beethoven-Sinfonien-Zyklus, der insgesamt noch näher an den Beethovenschen Metronamangaben liegt - also insgesamt flotter !\nMan kann nicht unbedingt als Ganzes dem analogen oder dem digitalen Solti-Zyklus den Vorzug einräumen, denn mal sind einige Sinfonien hier mal dort vorzuziehen. Selbst Klangtechnisch gibt es mal hier mal da Vorzüge. Man muss jetzt nicht glauben, das die Digitaltechnik beim der späten Solti-GA unbedingt insgesamt besser ist, denn der analoge verfügt bereits über eine fabelhafte Decca- Klangtechnik, die je nach Sinfonie sogar noch homogener, natürlicher wirkt.\nIch werde so nach und nach dann auf deine Beiträge zu den Sinfonien mit Solti eingehen und meine Eindrücke zu den Zyklen ADD/DDD im Vergleich schildern.\nHier bei der Sinfonie Nr.1 gehört die Solti-Aufnahme (Decca, 1990, DDD) zu meinen Lieblingsaufnahmen.\nSolti ist hier zwar nur unwesentlich flotter, als in deiner Solti-Analog-Aufnahme (Decca, 1972-74, ADD), wirkt aber noch vorwärsdrängender und für meinen Geschmack packender. Der Sound ist bei der DDD-CD (mit den Sinf.1 und 2) so natürlich, wie bei keiner anderen Beethoven-Aufnahme der Nr.1 in meinem Bestand. Man sitzt quasi in der 3 Reihe - nur die Pauken sind bei P.Järvi (Sony-DVD) noch prägnanter !\nMir gefallen ohnehin Beethoven-Aufnahmen generell besser bei denen die langsamen 2.Sätze nicht bis "zum geht nicht mehr" auszelebriert werden. Ansonsten gilt auch hier das Gleiche, was Du an Vorzügen zur Interpretation schreibst. Beides Klasse Aufnahmen !\nDie Zeiten liegen im ähnlichen Niveau (ich bin kein Sekundenfuchser): Analog / Digital...8:42 / 8:04 - 7:50 / 7:15 - 3:41 / 3:30 - 5:37 / 5:40\nBei der Sinfonie Nr.2 sind die Tempounterschiede zwischen beiden Solti-Zyklen allerdings wesentlich krasser. Da liegen die Sätze 1 und 2 bereits je 2 Minuten auseinander - da lässt Solti absolut die Post abgehen. Du wärst überrascht. Aber dazu dann mehr ....\nSamstag, 28. Januar 2012, 20:25\njetzt hast du mich natürlich neugierig gemacht. Der langen Rede kurzer Sinn kann natürlich sein, dass ich mir den von dir beschriebenen Zyklus auch noch zulege.\nDer einzige Grund, weswegen ich noch keinen Beethoven-Zyklus mit Solti habe, ist der, dass ich mich nicht zwischen dem ersten und zweiten entscheiden kann. Wenn Ihr wirklich Entscheidungshilfen geben wolltet ... ?\nBeethoven, Ludwig van. Sinfonie Nr. 1 C-dur op. 21\nLieber Wolfram, ich habe gerade die Zweite zu Ende gehört und schreibe darüber im entsprechenden Thread, vielleicht kann dir das weiter helfen, aber ich sehe jetzt schon, worauf das bei mir hinauslaufen wird. Wenn Wolfgang sagt, dass der zweite Zyklus auch so doll sein soll, dann werde ich mir den auch noch wohl anschaffen, wenn er denn habhaft ist.\nRE: Welcher Solti-Zyklus ?\nLieber Wolfram und Willi,\nich denke das ist wieder eine Geschmacksfrage.\nIhr wisst ja, dass ich generell zu schnelleren Tempi neige; von daher würde ich den digitalen Solti-Zyklus (Decca 1986 bis 1990) vorziehen, die Näher an den "richtigen" Tempi ist.\nIch bin aber froh beide Solti-GA zu haben, weil nicht alle Sinfonien in der DDD-GA auch tatsächlich der ADD-GA vorzuziehen sind.\nDann kommt noch dazu, dass die Coriolan-Ouvertüre in der DDD-GA fehlt - die habe ich heute gehört und festgestellt, dass dies eine der besten Coriolan ist, die mir insgesamt vorliegen.\nWolfram, Du solltest nochmal die folgenden Beiträge von Willi abwarten, aber aus meiner Erinnerung heraus kann ich Dir schonmal sagen, dass ich die Sinfonien Nr. 1, 2, 7 und 8 wegen iheres weit strafferen Zugriffes in der DDD-GA noch höher schätze.\nDie Sinfonie Nr.4 finde ich dagegen in der ADD-GA sogar weit überlegen.\nDie Sinfonie Nr.5 ist aus wegen des flotteren Tempos in der DDD-GA wiederum besser geraten, aber hier ist es die Wahnsinnsaufnahme mit Solti / Wiener PH (Decca, 1958.)=gehört zu meinen drei Favoriten, die wirklich punkten kann, weil diese den beide Späteren aus Chicago um etliche Damatikeinheiten überlegen ist. Die Fünfte wirkt auf mich in der ADD-GA Solti-untypisch - einfach zu brav !\nIch habe mir die DDD-Aufnahmen als Einzel-CD´s besorgt, weil das preiswerter war, als die GA !\nSonntag, 29. Januar 2012, 17:46\nAuch dir, lieber Wolfgang, vielen Dank für den Tipp. Ich werde die vorhandenen DDD-CD's wenigstens schon mal probehören.\nSonntag, 29. Januar 2012, 18:19\nAnalog: 17:42-13:59-19:47-24:58= 76:26 min.,\nDigital: 18:13-11:53-19:59-24:42= 74:47 min.;\nNoch eins: Das Adagio gehört mit zu den längsten in meiner Sammlung überhaupt, und ich habe es in meiner Analog-Version noch gar nicht gehört und warte auch, bis ich dort angelangt bin. Aber ich habe den Hörausschnitt der Digitalversion gehört: Welch ein himmlischer Frieden liegt über dieser Musik. Jetzt weiß ich einmal mehr, warum mir ein 11-12-Minuten Adagio nicht so zusagt.\nMontag, 30. Januar 2012, 10:54\nbei der Sinfonie Nr.9, diesem Jahrtausendwerk, ist das Niveau der Tempi gegenüber den anderen Sinfonien zischen ADD und DDD auch relativ gleich geblieben. Mehr dazu , wenn Du bei der Neunten bist ....\nInteressant ist für mich, dass ich einen der Sänger in der DDDSolti--9 Robert Schunk beim letzten TAMINO-Treffen im Mai 2011 kennenlernen konnte. Er berichtete über so einige Anekdoten und Konzerterlebnisse, die er mit Georg Solti hatte. War Klasse diese Geschichten von ihm zu hören.\nMontag, 30. Januar 2012, 11:27\nDann ist er also auch ein Tamino, lieber Wolfgang?\nDienstag, 31. Januar 2012, 10:50\nRE: Robert Schunk\nIch weis es nicht genau - glaube aber nicht. Aber jedenfalls ein guter Mitleser mit Kontakten zu Taminos.\nGruss an Robert\nSamstag, 4. Februar 2012, 22:52\nFelix Weingartner, Wiener Philharmoniker, 19. Oktober 1937\nMit einem sehr breit aufgefächerten Pizzicato geht es los – bösartig könnte man sagen: „Absolut nicht zusammen“. Schön tropfen die „Piano“-Akkorde ab. Dann dichtes Legato in den führenden Violinen. Die zwischen Bläsern und Streichern wechselnden Akkorde schließen ebenfalls dicht an dicht an – große majestätische Geste. Den Auftakt zum ersten Thema nimmt Weingartner noch im alten Tempo – verblüffend! – so steht’s da, aber war’s so gemeint? – Um Halbe = 100, eher leicht darüber, wird das erste Thema dann genommen. Sehr schlüssig finde ich den Aufbau der ersten Themengruppe, gute Beachtung der Dynamik, kaum Nachgeben im Tempo vor dem ersten Höhepunkt, gar nicht fett im Klang, aber kraftvoll und voller Leben. Ebenso gelungen ist die zweite Themengruppe, licht und transparent. Die Eindunklung danach bringt eine leichte Verlangsamung mit sich, absolut schlüssig. Am ehesten – wenn überhaupt - wäre zu bemängeln, dass das Orchester bei Höhepunkten „nach vorne fällt“, kurz vor der Zeit spielt. Keine Wiederholung der Exposition. Weingartner macht nicht viel Geheimnis um die Modulationen eingangs der Durchführung, lässt die Fortepianos kräftig ausspielen. Auch weiterhin leichtes, lockeres Spiel. – Insgesamt ein großer Gegensatz zwischen der breiten Einleitung und dem frischen, leichten, transparenten Spiel danach!\nKnapp unter 90 Achteln pro Minute ist das Tempo zu Beginn des zweiten Satzes, der trotzdem einen Rest des tänzerischen Charakters behält. Wieder bestimmt leichte Bogenführung den Ton. Natürlich darf man nicht die differenzierte Artikulation von HIP-Aufnahmen erwarten, aber hier ist kein großer spätromantischer Klang zu hören, sondern schlankes und hellwaches Spiel. Keine Wiederholung des ersten Teils.\nDas Menuetto mit ca. 116 Takten pro Minute. Der erste Teil wird ganz auf den Steigerungseffekt angelegt, den man erst einmal so überzeugend hervorbringen muss wie hier! Auch hier wenig Mysterium um die piano-Abschnitte, Bewegung ist Trumpf! Die Sforzati werden gut herausgespielt. Der Gesamteindruck ist kraftvoll drängend. – Im Trio geht das Tempo deutlich zurück.\nCa. 76 Halbe pro Minute dann im Finale. Nach dem Menuetto klingt es wie mit angezogener Handbremse, passt aber zu den von Beethoven gedachten Temporelationen. Und Weingartner weiß im Laufe des Satzes zu steigern! Ich fand diese Lesart, die nicht schon in den ersten Takten die ganze Karte spielt, sehr schlüssig. Wiederum lockers Spiel, bei Bedarf straff und zupackend. Weingartner steuert sehr geschickt die jeweiligen Phrasenhöhepunkte an, das Orchester folgt ihm willig.\nWer sich davon überzeugen möchte, dass es vor HIP schon frische, schlanke, hellwache Zugänge zu Beethoven gab, der wird hier fündig. Ein hörenswertes Dokument!\nWillem Mengelberg, Royal Concertgebouw Orchestra, 14. April 1940\nGeradezu lyrisch klingen die ersten Akkorde. Im fünften Takt setzt das erste Fagott eindeutig zu früh ein. Das Tempo dieser Einleitung ist recht zügig, die zwischen Streichern und Bläsern wechselnden Akkorde lassen ein wenig Luft vor dem jeweils nächsten Akkord. Dadurch ist der Eindruck nicht ganz so majestätisch – was das Stück m. E. aber auch nicht braucht. Geschmackssache! – Sehr überraschend dann das erste Thema: Die ersten Violine spielen durchaus zügig los, mit Einsatz der Holzbläser nimmt Mengelberg dann aber Tempo raus, macht aus den modulierenden Akkorden ein retardierendes Moment! Genauso dann die Wiederholung auf der zweiten Stufe. Auch die letzten Akkorde vor dem ersten Höhepunkt werden ritardando genommen. Das Haupttempo liegt bei ca. 104 Halben pro Minute, steigert sich jedoch bis zu den geforderten 112. Das zweite Thema beginnt wiederum eine Spur langsamer, aber der Fluss bleibt zunächst erhalten, bis zum nächsten Ritardando … ich gebe auf: Das ist eine Achterbahnfahrt. Als ob man Mahlers Tempovorschriften über Beethovens Noten verteilt hätte. – Das Spiel ist ansonsten nicht übermäßig leicht, aber auch nicht spätromantisch aufgebläht. – Mengelberg spendiert uns die Wiederholung der Exposition. - Die Durchführung hat mehr Zug nach vorne, sehr stringent! In der Reprise verkneift sich Mengelberg dann die retardierenden Momente größtenteils, der „Gag“ würde sonst auch abgenutzt wirken.\nVorsichtig tastend beginnt das Andante cantabile, nimmt dann jedoch recht schnell Bewegung auf (über 100 Achtel pro Minute). Willkürlich wirkende Ritardandi wie im Kopfsatz gibt es nur vereinzelt, das Tempo wird aber sehr variabel gehalten. Der Klang ist eher auf der schlanken Seite.\nIm Menuetto sucht Mengelberg keine Beschleunigungseffekte, beschränkt Steigerungen auf Dynamik. Im B-Teil wiederum interessantes Retardieren. Das Trio ist kaum langsamer als das Menuetto.\nDie Spannung der Einleitung zum Finale wird sehr schön ausgekostet. Mit einem Haupttempo von ca. 84 Halben pro Minute ist Mengelberg dicht an Beethovens Vorgaben, sehr flott und spritzig! Die ungewohnten Ritardandi sind eher klein, doch nehmen sie immer wieder Energie aus dem Geschehen – seltsam!\nTempi passati! Diese „Ritardandi mittendrin“ muss man gehört haben. Diese Aufnahme ist ein Zeugnis früherer Aufführungspraxis, die ihrerseits auch schon wieder historisch zu nennen ist. Eher wegen des Rubato-Zugangs von Interesse.\nBreit und saftig ist die langsame Einleitung unter Bernstein, kühle Majestät ist nicht sein Ding. Aber etwas spannender könnte ich sie mir schon vorstellen. Das folgende Allegro con brio wird mit ca. 104 Halben pro Minute sehr geradlinig genommen. Noten mit Staccatopunkt werden, gerade im Tutti, sehr kurz und knapp gespielt, wie abgerissen. Da die Bogenstriche ansonsten eher auf der breiten Seite sind, klingt das eher prall und lustvoll als schlank und spritzig. Die Exposition wird wiederholt. – In der Durchführung reizt Bernstein die Kontraste aus, lässt die Musik aber lange im Piano-Bereich und spielt auch die Sforzati nicht voll aus, lockt und schärft das Ohr des Zuhörers. - Die Mischung vom breiten, saftigen Ton mit sehr kurzen Staccati und deutlichen Sforzati zusammen mit dem zügigen Tempo hinterlässt des Eindruck sehr lustvoll-vitalen Musizierens.\nPianissimo wird man das nicht nennen, was zu Beginn des zweiten Satzes zu hören ist. Aber Achtel = 104 sind auch schon mal erfreulich. Details werden liebevoll präsentiert, vor allem die auftaktigen Zweiunddreißigstel. Auch hier gibt es die Wiederholung. Insgesamt ist der Eindruck eher straff, es klingt eindeutig nicht nach „langsamem Satz“ – wie es wohl auch von Beethoven beabsichtigt war.\nUm 112 – 116 Takte pro Minute hat das Menuetto. Die Steigerung im ersten Teil wird gespielt, aber nicht voll ausgereizt – ok! Weniger gut gefällt mir, dass die Pianissimi nicht als solche gespielt werden, da wird Spannung verschenkt, aber Bernstein legt den Satz eher auf Bewegungsenergie als auf Kontraste an. – Im Trio geht das Tempo nur leicht zurück.\nDie Einleitung zum Finale hat nicht den unglaublichen Witz, den Bernstein in den 1970ern mit den Wienern herausgekitzelt hat. – Ca. 77 Takte pro Minute sind sicher kein Rekordtempo, aber ok. Bernstein legt hier mehr Wert auf Detailarbeit als auf stürmisches nach-vorne-Drängen. Die Pauken erfreuen mit harten Schlegeln. Der Orchesterklang ist wiederum sehr saftig und prall.\nDie Tempi sind insgesamt eher flott, ohne ins Extreme zu gehen. Bogenstriche sind eher breit und saftig, Staccati allerdings kurz und knapp. Zusammen mit der Detailarbeit wirkt das lustvoll und vital. Eine erfreuliche Einspielung, wenn man seinen Beethoven so großorchestral und lebendig mag. Ich ziehe die Wiener Einspielung vor.\nSamstag, 4. Februar 2012, 22:58\nRiccardo Chailly, Gewandhausorchester, 6. – 9. Juni 2007\nSehr flott wird die langsame Einleitung zum Kopfsatz genommen, mit pulsierenden Achteln in den Bässen. Kraft und Fülle haben die Tuttiakkorde kurz vor dem Übergang zur Exposition. – Beim ersten Thema liegt Chailly sogar noch leicht oberhalb der von Beethoven gewünschten 112 Halben pro Minute. Sehr detailliert klingt das Orchesterspiel, da wurde wirklich jeder Takt neu hinterfragt: Wie ist das gemeint? Überraschende Beleuchtungswechsel gibt es am Ende der Exposition, und es ist eine Freude, das in der Partitur mitzuverfolgen – genau so steht es da! Und es klingt stimmig und rund. Chailly lässt seine Leipziger reaktionsschnell, transparent und spritzig spielen wie ein Kammerorchester und zieht in den Tutti-Stellen dann die Klangreserven des großen Apparates heran. Aufregend! Natürlich wird die Wiederholung der Exposition gespielt. – In der Durchführung werden die dynamischen Eckwerte gut herausgespielt, das war aber andernorts schon spannender zu hören. Die Beibehaltung des Tempos dominiert das Geschehen für meinen Geschmack etwas zu einseitig. – Dennoch: Lebendigkeit erhält diese Version durch Binnendifferenzierungen, durch die kleinen Steigerungswellen, durch die vielen Details, die die Leipziger hier offenlegen.\nIm zweiten Satz sind dann 120 Achtel pro Minute zu hören – ohne jede Hektik, aber tänzerisch und liebevoll detailliert. Es ist immer wieder erfreulich, wenn diese Musik so gespielt wird, wie es Beethoven geschrieben hat – vor allem, wenn damit bewiesen wird, dass das funktioniert.\nMit 108-112 Takten pro Minute wird das Menuetto angegangen. Hier überzeugt Chaillys Ansatz vielleicht sogar am meisten: Mit Bewegungsenergie, großer Differenzierung und bei Bedarf vollem Klang klingt der Satz ausgezeichnet! Wie im Kopfsatz fehlt bei den leisen Stellen ein wenig die Spannung, das Hintergründige.\nDie Einleitung zum Finale ist mir zu wenig ausgereizt – Bernstein (WPO) und andere haben gezeigt, was da drinsteckt. Bewundernswert wiederum die Leichtigkeit des Klanges an manchen Stellen, dann das reaktionsschnelle Umschalten in einem kräftigen, erdigen Tuttiklang. Elastisch und anspringend klingen die Synkopen – da stehen die Leipziger einem guten Kammerorchester kaum nach.\nFazit: Großorchestraler früher Beethoven mit kammerorchestralem Klang, der sich bei Bedarf in den eines vollen Orchesters wandelt. Die klangliche Beweglichkeit der Leipziger ist fantastisch! Sie können bei Bedarf eben mehr Register ziehen als beispielsweise Järvis Bremer und erreichen ansonsten fast die Elastizität und Durchhörbarkeit einer kleinen Besetzung. Sehr hörenswert! Übrigens sehr gute Decca-Klangqualität.\nSehr leuchtend klingen die Holzbläser auf den ersten Akkorden. Aber die Achtel sind schon sehr breit. Kurz vor dem G-Dur-Forte hebt Thielemann die Septime „c“ in der zweiten Flöte hervor – das wäre nur dann logisch, wenn die Auflösung „h“ ebenso deutlich zu hören wäre. So aber hängt die solchermaßen geschärfte Dissonanz in der Luft. Doch wie wohltuend klingt das philharmonische Klangbad ab Takt 5 – Labsal für alle Seelen, die durch hektische HIP-Einspielungen jahrelang gequält wurden und sich nun dem schieren Wohlklang hingeben dürfen. Welche Wellnesskur für die Ohren! Man höre das wohldosierte Vibrato im ersten Fagott, die Kraft der Wiener Kontrabässe – dieser Klang „steht“ und hat Fundament! Vor soviel Schönheit gibt es keine Rettung. – Mit knapp unter 100 Halben pro Minute geht es dann im Allegro con brio los. Oha – im Forte dürfen die Wiener aber losspielen, dass es eine Freude ist! Mir san mir! Gute Sforzati. Die Hörner sind am Ende der ersten Themengruppe gut zu hören. Richtig gelesen! Sehr legato dann das zweite Thema, hier klingt das Ganze recht gemütlich und brav – und viel zu laut. Wieder ist die Energie der Bässe zu bewundern. Gegen Ende der Exposition muss man anhand der dynamischen Vorgaben feststellen, dass Chailly die Partitur genauer gelesen hat – zumindest sorgt er für eine genauere Umsetzung als die al-fresco-Wiedergabe der Wiener (die Thielemann im Interview auf der DVD ja nicht nur einräumt, sondern befürwortet). Auch hier gibt es eine Wiederholung der Exposition. – Sehr gut: Die „Forte“-Akkorde zu Beginn der Durchführung werden auch nur „Forte“ gespielt und nicht „Fortissimo“ – das hört man nicht oft so. Das Tremolo der Streicher im ersten Abschnitt der Durchführung klingt schon arg nach Wolfsschlucht-Romantik. Geht das nicht anders? – Die Piani sind auch in dieser Einspielung einfach zu laut. – Bis Ende des Satzes dann nichts Neues.\nZwischen 92 und 96 Achteln pro Minute beginnt der zweite Satz, mit Einsatz der zweiten Stimme wird es gleich langsamer. Gut, dass dies ein Live-Mitschnitt aus dem Musikvereinssaal ist und keine Zwischenprüfung im Nebenfach „Ensembleleitung“ für Lehramtskandidaten – da gäbe es für solche Nachlässigkeiten nämlich sofort Abzüge. Gepflegter Legato-Klang. Doch was passiert eigentlich in dieser Wiedergabe? Und welche Ereignisse waren andernorts zu hören? Wiederholt musste ich nochmal von vorne hören, weil meine Gedanken mangels interessantem Input automatisch abschweiften.\nNach dem Genuss des sedativen Potenzials des zweiten Satzes kommt das Menuetto wie ein Schock: Um 120 Takte pro Minute überschreiten Beethovens diesbezügliche Wünsche (108') bei weitem. – Im Nacheinander von Menuetto und Trio scheint ein Ansatz Thielemanns direkt greifbar zu werden: Das Gegenüberstellen von Klangflächen. Da gibt es laut und kräftig und vital einerseits und lieblich und einschmeichelnd und sanft andererseits. Diese Klarheit im gebotenen musikalischen Weltbild macht es dem Hörer natürlich leicht und baut auch denjenigen eine Brücke zu Beethoven, die ansonsten nur weniger komplexe Musik zu hören gewohnt sind. Dies ist unter pädagogischen Gesichtspunkten sehr erfreulich und als lobenswerter Beitrag zur Volksbildung zu würdigen. – Wer hingegen an der Musik Beethovens interessiert ist, wird zumindest in puncto Lebendigkeit und Drive auf seine Kosten kommen: sie wird hochvirtuos von den Wiener Philharmonikern dargeboten. Sehr hörenswert!\nÄrgerlich wie bei Chailly: Der Witz des Beginns des Finales wurde schon wirkungsvoller offengelegt (etwa von Bernstein mit demselben Orchester). – 72 bis 76 Takte pro Minute sind nicht gerade ein eindeutiges Bekenntnis zu Beethovens Wünschen. Dafür wird umso praller aufgespielt: Die Pauken dürfen ein bisschen knallen, die Streicher dürfen an den Fortestellen loslegen, die Synkopen werden sittsam in das ohnehin kräftige Geschehen eingebettet. Man höre die geschmeidigen Tonleitern in den Violinen – gar nicht so leicht, das in dieser großen Besetzung so hinzubekommen!\nFazit: Das ist doch gar nicht so schlecht, wie einige behaupten! Vieles weiß zu gefallen, das Menuetto ist eine echte Überraschung, und alleine der Klang der Wiener im Großen Musikvereinssaal ist natürlich das Kennenlernen wert. Auch, wenn etwa bei Weingartner zu hören ist, wie schlank diese Musik auch gespielt werden könnte. Wäre der zweite Satz nicht so beruhigend, wäre es noch besser!\nSonntag, 26. Februar 2012, 02:24\nBeethoven, Ludwig van: Symphonie Nr. 1 C-dur op. 21\nschönen Dank für deine ausführlichen und fachlich hervorragenden Rezensionen. Leider habe ich bei meinen Hörsitzungen keine Partitur auf den Knien liegen und kein Metronom parat. Deshalb fühle ich mich auch nicht zu dieser Art von Rezensionen berufen, sondern schreibe, was ich höre und fühle. Wenn ich temporale Vergleiche anstelle, dann verlasse ich mich auf mein Gefühl, was die Satzbezeichnungen angeht, und auf die Uhr. Nur so ist es mir möglich, manchmal etwas tiefer gehende Feststellungen zu treffen wie bei Hogwood, Neunte, Finale, Alla marcia (viel zu langsam). Ansonsten sind viele Höreindrücke eben subjetkiv.\nNun also zur Ersten unter Dohnany, aufgenommen 1988 in der Severence Hall in Cleveland, Ohio. Schon nach dieser Symphonie bin ich der Meinung, dass das Cleveland Orchestra zu den Besten der Big Five in den USA gehört, aber vielleicht sage ich in ein, zwei Wochen, wenn ich die Gesamtaufnahme von Erich Leinsdorf bespreche, von der Boston Symphony das Gleiche.\nSchon nach dem Adagio molto des Kopfsatzes ist festzustellen, dass diese Erste zu den Schnellen gehört, zwar nicht ganz so schnell wie Chailly, aber schneller z.B. als Mackerras mit dem SCO oder Günter Wand mit dem NDR-Orchester, einem der Vorgänger von Dohnanys auf diesem Chefsessel.\nUm ganz genau zu sehen, ob er wirklich so schnell ist, müsste man tatsächlich Partitur und Metronom bemühen, aber die Arbeit will ich mir nicht machen.\nMeinen oben gesagten Satz von der Qualität des Cleveland Orchestras möchte ich untermauern mit der Feststellung, dass mich auch hier wieder der helle, lucide Klang des gleichwohl auch für die Erste groß besetzten Orchesters begeistert hat, wobei sich die warme Klanggrundierung der Streicher sehr wohl abwechselte mit ruppigen und schroffen Passagen. Ebenfalls hervorzuheben sind die Holzbläser und die Hörner, und es gibt eigentlich keine Instrumentengruppe, die nicht hervorzuheben wäre. Dieses Orchester ist so hervorragend ausgeglichen und wurde unter der Ägide Christoph von Dohnanys sicher in der überragenden Tradtion George Szells weitergeführt und nach den zehn Jahren unter Lorin Maazel auch unter dem ihm nachfolgenden Dohnany tiefer in der europäischen Tradition verwurzelt. Es wäre sicher reizvoll, wenn von irgendwo her auch noch eine GA unter George Szell auftauchen würde wie jetzt eine unter Erich Leinsdorf /Boston Symphony.\nAuch das Andante cantabile ist m. E. sehr schnell, fast wie ein Allegretto. Es hat durch dieses hohe Tempo allerdings eine Leichtigkeit gewonnen, die, wenn man Beethovens Zeitgenossen betrachtet, Mozart m.E. noch fast näher steht als Haydn. Menuett und Finale mit dem kurzen eröffnenden Adagio und dem anschließenden Allegro molto e vivace festigen den Eindruck von der schnellen Gangart erheblich. man kann diese Interpretation vorsichtig auch als rasant bezeichnen, als mitreißend allemal.\nEine Instrumentengruppe habe ich noch vergessen, die Schlagintrumente, hier in der Gestalt der Pauken, die stets präsent sind, wenn auch nicht so vorgedrängt wie z.B. bei Krivine, aber auch wunderbar eingefügt in den hellen Gesamtklang, den man, wie ich glaube, gut mit dem englischen Adjektiv "bright" übersetzen könnte.\nAls legendär, nicht existent, verschollen galt sie lange, aber es gibt sie wirklich: die Knappertsbusch-Aufnahme der 1. Symphonie von Beethoven mit den Münchner Philharmonikern aus dem Jahre 1948. Einem aufmerksamen Sammler sei Dank, konnte ich mich nun davon selbst überzeugen. Zur offiziellen CD-Veröffentlichung brachte es der Mitschnitt eines Sonderkonzerts vom 11. September 1948 aus der Aula der Universität München bislang allerdings mitnichten, was man aufgrund der hohen künstlerischen Qualität der Aufnahme nur bedauern kann. Vom ersten Takt an merkt man hier, daß wir es mit etwas Großem zu tun haben, mit einer Zeitenwende in der Symphonik vielleicht gar. Mächtig und monumental, wie in Marmor gemeißelt, kommt der Kopfsatz sehr paukenstark daher. Keine Scheu vor Pathos herrscht hier vor. Wunderbar, so richtig schön "unzeitgemäß" interpretiert! Man meint schon Anklänge an die "Eroica" herauszuhören, beileibe kein Anfängerwerk, sondern wahrlich großartige Symphonik. Verinnerlicht das Andante, keck und flott das ausgelassene Scherzo. Pompös und erhaben zelebriert wiederum der Finalsatz. Knappertsbusch beweist abermals, daß er "einer der ganz großen Beethoven-Dirigenten" (Zitat J. Kaiser) war. Hätte Beethoven nur die 1. Symphonie geschrieben, er wäre auch darob berühmt geworden, zumindest bei solch einer Darbietung. Diese Aufnahme macht einfach Spaß.\nEin Wort noch zur Tonqualität: Gemessen am Alter ordentliches Mono, alle Instrumentalgruppen angemessen einfangen (besonders die feurigen Pauken). Freilich ist der Rauschpegel an den ruhigeren Stellen nicht wegzudiskutieren, aber die Interpretation macht das mehr als wett.\nWie man sieht: alles andere als lahm!\nSonntag, 15. Juli 2012, 18:17\n1. Satz: Adagio molto - Allegro con brio (8:10):\nLeinsdorf eröffnet sehr prägnant, zügig und mit geschärftem Klang und von Anfang an präsenten Pauken. Nach 1.12 folgt das Hauptthema mit sehr transparentem Klang, ein veritables Allegro con brio, das swingt richtig, auch in dieser ersten Symphonie liegt schon großsymphonischer Klang vor. Die wird er nicht wesentlich kleiner bestzt haben als die Eroica oder die Neunte. Ich glaube, das war in den 60er Jahren allgemein so üblich. Die HIP-Experten waren ja (bis auf Harnoncourt) noch nicht auf dem Plan, aber der führte ja mit seinem Concentus auch keinen Beethoven auf.\nDie Trompeten setzen sich sehr akzentuiert durch, Leinsdorf geht ran wie "Blücher an der Katzbach", doch trotz des hohen Tempos und der großen Dynamikskala bleibt das alles gut durchhörbar, auch in der Durchführung, wo vor allem die Holzbläser und die Trompeten herausstechen. Nach 5:58 folgt die Reprise. Alles klingt sehr insporiert und zeugt von großer Spielfreude an einer großen Sinfonie. Eine begeisternde Coda mit tollen Trompeten schließt diesen tollen Satz ab, der damals ein neues symphonisches Zeitalter eröffnete.\n2. Satz: Andante cantabile con moto (8:06):\nDas Andante ist etwas getragener als nach dem Kopfsatz erwartet, aber sehr kantabel. Die Streicher wissen hier auch wieder durchaus zu überzeugen. Nach 2:04 wiederholt Leinsdorf die Exposition, und weitere zwei Minuten später, nach 4:03, folgt die Durchführung, die etwas Geheimnisvolles, Dunkles an sich hat, das sich bald aufhellt, auch mit strahlenden Trompeten, dann wieder ein Fugatoteil durch alle Instrumentengruppen und eine schöne Variation des Hauptthemas in den Tutti, dann wieder im wiegenden Rhythmus (Einschlafgefahr, Thomas!)dem Ende zu mit leichten Hornrufen.\n3. Satz: Menuetto. Allegro molto e vivace - Trio (3:33):\nDies klingt eigentlich schon fast wie ein Scherzo, sehr flüssig und kraftvoll auch wieder mit voll einsetzenden Trompeten. Das Trio gestaltet sich mit den führenden Oboen und begleitenden Fagotti und dann den Klarinetten und den herrlichen Girlanden der Streicher, die vom Tutti mit machtvollen Paukeneinsätzen abgelöst werden. Dann wird das Hauptthema wiederholt mit den Blechbläserattacken und den Pauken-Stakkati bis zum schnellen pointierten Schluss.\n4. Satz: Adagio - Allegro molto e vivace (5:26):\nDas Finale wird im Adagio von einem lang anhaltenden Auftaktschlag eingeletet und dann von den Streichern weitergeführt, bis dann im Allegro das muntre Hauptthema mit seinem typischen federnden Rhythmus erscheint und herrlich zu vernehmenden Pauken, wenn sie auch nicht in der allerersten Reihe erscheinen. Der Klang ist wieder sehr transparent. Im kurzen schwelgerischen Durchführungsteil reißen die Tutti mit. Nach 3:30 folgt die Reprise mit leicht variiertem Melodieverlauf mit groß auflaufenden Pauken und sehr viel Drive in die Coda hinein- toller Schluss.\n1. Satz: Adagio molto - Allegro con brio (8:22):\nBeinahe eine Spur langsamer eröffnet Leibowitz im Vergleich zu Leinsdorf, auf auch mit einem sehr schönen Cantabile. Das hauptthema folgt nach 1:22, die Pauken sind noch sehr integriert, aber das Ganze hat trotzdem sehr viel Brio. Der Klang ist ebenfalls transparent- nach 3:10 folgt die Wiederholung des Hauptthemas (bei Leinsdorf nach 2:58). Das heißt, dass die beiden Maestri den Abschnitt vom Ende der Adagio-Einleitung bis zur Wiederholung des Hauptthemas in exakt der gleichen Zeit dirigieren. Die Holzbläsern wissen hier sehr zu überzeugen. Weiter herrscht eine große Transparenz, so dass man besonders die tiefen Streicher gut unterscheiden kann. Der Durchführungsteil ist auch bei Leibowitz sehr inspiriert mit prägnanten Blechbläsern: die Reprise erfolgt nach 6:09, auch in diesem Abschnitt sind die beiden Dirigenten tempomäßig nahezu deckungsgleich, und auch Leibowitz nützt die dynamische Spannweite voll aus. Das ist ähnlich begeisternd wie bei Leinsdorf, aber nicht besser, auch, weil die Pauken erst am Schluss des Satzes stärker hervortreten, dann aber mit Kraft.\n2. Satz: Andante cantabile con moto (6:07):\nBei dem nahezu deckungslgeichen Tempokonzept beider Dirigenten lässt sich schon jetzt absehen, dass Leibowitz das Hauptthema nicht wiederholen lassen wird, zumal er ähnlich getragen dirigiert wie Leinsdorf, auch wenn Einige hier im Forum das nicht gerne hören mögen. Die Streicher glänzen hier, und mir fällt ein überraschendes Horn auf und im Hintergrund ein Fagott. Die habe ich bei Leinsdorf nicht gehört. Bei 2:01 folgt (natürlich) keine Wiederholgung des Hauptthemas, sondern es geht direkt in die Durchführung. Genau so hatte ich mir das gedacht. Der Fugatoteil gelingt Leibowitz genau so überzeugend wie Leinsdorf, jetzt seind die begleitenden Pauken p im Hintergrund gut zu vernehmen, auch die Hörner überzeugen: wiegender Rhythmus, alles wie gehabt. Hier fällt mir noch das wirklich gelungene Diminuendo am Schluss auf.\n3. Satz Menuetto. Allegro molto e vivace (3:14):\nAuch hier gilt das bei Leinsdorf Gesagte (wie ich denke, grundsätzlich): eher ein Scherzo als ein Menuetto, schön auch hier die Trompeten. Das Trio erscheint mir sehr anmutig mit wehenden Geigen, hier vernimmt man die Pauken schon etwas besser. Leinsdorf ist im 3. Satz etwa um das schneller als Leinsdorf, was er im ersten Satz im einleitenden Adagio langsamer ist.\n4. Satz: Adagio - Allegro molto e vivace(5:48):\nEs wird eröffnet mit einem wuchtigen Auftakt in den Blechbläsern, dann die kontrastierenden leisen Streicher, und schon folgt das Hauptthema, großsymphonisch wie eh und je, mit geschärften Blechbläsern, auch hier sind die Pauken wieder in den Gesamtklang integriert, herrlich auch hier wieder der federnde Rhythmus. Auch hier folgt ein schön ausgestaltender Durchführungsteil, und die Reprise folgt nach dem Tutti bei 3:45. Das passt. Der federnde Rhythmus mit den herrlichen Hörnern und Trompeten wird wieder aufgenommen und: endlich ein klar vernehmbarer Paukenwirbel. Davon hätte man ruhig mehr hören können. Eine schöne Fagottstelle noch und dann eine rauschende Coda.\nWenn man die fehlende Wiederholung des Hauptthemas im Andante bei Leibowitz mal addiert, dann sind beide Dirigenten am Schluss ganze 16 Sekunden auseinander. Und auch sonst sind sie interpretatorisch in dieser Sinfonie sehr eng beieinander.\nP.S. Als Nächstes wird wohl eine Besprechung der dritten Karajan-Gesamtaufnahme folgen, die ich mir mittlerweile zugelegt habe.\nMittwoch, 18. Juli 2012, 01:52\n1. Satz: Adagio molto - Allegro con brio (10:11):\nKarajan beginnt mit dem Adagio molto wirklich mit der Betonung auf molto. Er zelebriert es, mein Gott, wie schön, wie emotional, und von Anfang an die Pauken, nicht nur, dass man sie (im Konzert) auf der Bühne sieht, man hört sie auch.\nWegen seines veritablen Adagio-Tempos erreicht Karajan das Hauptthema auch erst bei 1:30 (Leibowitz 1:22, Leinsdorf 1:12).\nAuch das Allegro con brio ist nicht rasend, aber kraftvoll und sehr prägnant und vor allem transparent. Auch das Piano-Spiel sit sehr akzentuiert, wobei Karajan die dynamische Spannweite der Partitur, wie eigentlich alle seine Zeitgenossen, gut ausnutzt, und, natürlich ist dies großsymphonischer Klang reinsten Wassers. Die Wiederholung des Hauptthemas, das konnte man an der Satzdauer ablesen, kam diesmal bei Karajan auch, und zwar bei 3:42.\nSehr schön gehen auch die Berliner Holzbläser zu Werke, Lothar Koch, der Berliner Solooboist an der Spitze. Für mich war er in jenen Jahren eh der Beste Solo-Oboist in unseren Breiten, auch zu nennen der damalige Solo-Oboist der Wiener Philharmoniker, Gerhard Turetschek.\nAuch das kräftiger Blech weiß hier zu überzeugen, und die tiefen Streicher changieren zwischen federleicht und kräftig. In der Durchführung geht es in diesem an und für sich heiteren Stück auch mal ins Moll, und manche Passagen gemahnen in ihrer ätherischen Struktur gar schon an Mendelssohn, aber nie überspannt Karajan den Tempobogen, jedenfalls nicht im Kopfsatz, er bleibt immer in seinem Plan. Auch in den Tutti ist das alles gut durchhörbar, und in der Coda folgt nochmal eine wirklich starke Steigerung.\nMan merkt schon in diesem ersten Satz der Karajanschen Beethoveninterpretation (und damit sind Karajan I und Karajan II natürlich auch gemeint), dass hier ein neues symphonisches Zeitalter angebrochen ist.\n2. Satz: Andante cantabile con moto (6:24):\nDas Andante beginnt genau so ruhig wie das Adagio im Kopfsatz. Das Spiel der Berliner ist auch hier über jeden Zweifel erhaben. Die Pauken sind p gut im Hintergrund zu vernehmen. Karajan wiederholt hier nicht, ebenso wie Leibowitz, aber das kennen wir ja schon von früheren Aufnahmen. Die Streicher sind natürlich in ihrer Gänze besonders zu erwähnen. Trotz des moderaten Tempos ist das alles spannend musiziert und nach vorne gerichtet. Kurz vor dem Schluss tauchen wieder die schönen p-Begleitfiguren der Pauken auf. Der ganze Satz strahlt eine gelassene Heiterkeit aus, und in der Schlusssequenz sind auch noch einmal die brillianten Hörner zu erwähnen.\n3. Satz: Menuetto.Allegro molto e vivace (3:56)\nKarajan schlägt auch hier im Gegensatz zu seinen Kontrahenten das niedrigste Tempo an, aber wie bei seinen Kollegen klingt das eher wie ein Scherzo. Hier treten die Pauken deutlich hervor.\nDas Trio mit der herrlichen Oboe bewegt sich schön zwischen p und f hin und her, bis die kurze Reprise mit den markanten Pauken den Satz abschließt.\n4. Satz: Adagio - Allegro molto e vivace (5:53):\nDas Adagio beginnt hier mit dem gleichen machtvollen c-moll-Tuttischlag wie die 3. Leonorenouvertüre op. 72a in ff, dann schreitet das Geschehen tastend im p weiter, bis leichtfüßig Hauptthema einsetzt und zum rassigen Tutti führt mit den nun stärkeren Pauken und mit dem rauschenden Fortgang aller Instrumentengruppen und den sich immer weiter steigernden Pauken. Das klingt unheimlich toll, wenn man die Erste so spielt, wie Karajan es tut, natürlich im Verbund mit dem besten Beethovenorchester der Welt. Immer wieder unnachahmlich ist dieser federnde Beethovensche Rhythmus, wie es dem besten Rhythmiker aller Zeiten gebührt und zur Coda hin und in ihr überragen noch einmal die Pauken in diesem Superorchester.\nFreitag, 22. Februar 2013, 01:22\nAuch heute war mir zu später Stunde wieder nach Järvi, hier zunächst die Erste. Järvi schlägt von Anfang an ein rasches Tempo an, wie man es in dieser GA gewohnt ist. Das Orchester ist jedoch vom ersten Ton an "auf der vorderen Stuhlkante", wie man es ebenfalls gewohnt ist. Da lässt die Spannung keinen Augenblick nach, da besteht ständiger Blickkontakt zwischen Musikern und Dirigent, da wird jede noch so kleine Geste, ja jeder Blick von Paavo Järvi präzise umgesetzt. Das Orchester spielt ungeheuer kraftvoll und hat von daher eine enorme dynamische Spannweite, auch, weil es das Diminuendo, das Subitopiano und das Pianissimo mustergültig behrrscht. Was die Partitur auch nur irgendwie hergibt, wird ausgenutzt, und natürlich spielt auch in dieser Ersten Stefan Rapp an den Pauken von Anfang an eine Hauptrolle, er gibt dem ohnehin schon fast explosiven musikalischen Geschehen noch einen zusätzlichen expressiven Anstrich.\nHier schleicht sich nicht eine quasi neue Musik fast unbemerkt ins 19. Jahrhundert, sondern sie ist im wahrsten Sinne des Wortes "mit einem Paukenschlag" mitten drin.\nFreitag, 22. Februar 2013, 08:33\nBei der 1. finde ich geht man mit Celibidache auf eine Entdeckungsreise. Da kommen bei ihm Sachen heraus, die man vorher nie gehört hat. Auch Ferenc Friscay finde ich überragend.\nZitat von »Dr. Kaletha«\n...und nicht zu vergessen PAUL KLETZKI mit seiner TSCHECHISCHEN PHILHARMONIE!!!! Beeindruckend seine ausgefeilte und intensive Realisierung der Partitur - nicht unähnlich mit FRICSAY - sein schlankes, gespanntes Musizieren, seine kristallklaren Strukturen und, und, und.....\nFreitag, 22. Februar 2013, 11:22\n..und nicht zu vergessen PAUL KLETZKI mit seiner TSCHECHISCHEN PHILHARMONIE!!!! Beeindruckend seine ausgefeilte und intensive Realisierung der Partitur - nicht unähnlich mit FRICSAY - sein schlankes, gespanntes Musizieren, seine kristallklaren Strukturen und, und, und.....\nFreitag, 22. Februar 2013, 12:32\nBei der 1. finde ich geht man mit Celibidache auf eine Entdeckungsreise. Da kommen bei ihm Sachen heraus, die man vorher nie gehört hat.\nUnd genau das war seine Musik-Philosophie, das musikalische Glaubensbekenntnis von Celibidache: Das Tempo muß so (langsam - meine Einfügung) gewählt werden, dass die (ganze) Musik gehört werden kann.


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Baum des Jahres / Bäume 1989 - 2020 / Die Elsbeere / Nutzung\nDer Prof warnt vor einer Unterschätzung der seltenen Elsbeere. Ihr Holz ist eines der wertvollsten (und teuersten) und findet auch heute noch die unterschiedlichsten Verwendungen. Sie werden stauen. Und wieder der Begriff Mittelwald, Sie kennen ihn schon etwas. Wenn der Prof davon spricht, dass in Forstordnungen (= Anweisungen) steht, dass die Elsbeere vom Hieb ausgenommen werden soll, dann soll erreicht werden, dass man sie ins begehrte Stammholz hineinwachsen lassen soll. Wenn die meisten Konkurrenten weg sind, hat sie dafür auch das erforderliche Licht.\nDas Holz ist öfter "geriegelt" (d.h. der Faserverlauf ist wellig und erweckt durch die hierdurch hervorgerufene Lichtbrechnung den Anschein einer Hell-Dunkel-Zeichnung quer zur Faser) es ist deshalb strukturreicher als Birnenholz.\nGehen sie weiter zu 12a)\n13) Farbstoff / Heilmittel / Produkte\nDer Prof ist doch sehr beeindruckt von dem Besuch der "Genussregion" in Österreich zurück gekommen. Ahnen Sie worauf Hieronymus Bosch anspielt? (siehe Foto: Ausschnitt aus einem alten Stich). Lesen Sie was der Prof berichtet und was auch Martin Luther beschäftigt hat. Gehen sie weiter zu 13a)\nDie Elsbeere hat kein nennenswertes Schädlings-Risiko. Allerdings Hallimasch, Mäuse, Hasen und die lieben Rehe können ihr schon zusetzen. Positiv ist ihre Frosthärte. Gehen sie weiter zu 14a)\nGehen sie weiter zu 15): Sonstiges Interessantes\n(Text: Dr. S. Wodarz)\nHolz der Elsbeere\n"Riegelung" am Beispiel Berg-Ahorn\nWerkfoto: Fritz Kohl\nFoto: Ausschnitt aus einem alten Stich,


Gerolstein Der Eifelverein Gerolstein bietet für Sonntag, 7. August, eine 15 Kilometer lange, rund fünf Stunden dauernde Ganztagswanderung um das Booser Doppelmaar an. Treffpunkt ist um 9 Uhr am Brunnenplatz.\nMit Autos fahren die Teilnehmer zum Parkplatz des schilfumrandeten Booser Weihers.\nBergan führt der Weg mit schönen Ausblicken zum Lavaaufschluss und dem Booser Eifelturm mit toller Fernsicht. Abwärts durch den Wald gelangen die Wanderer ins Nitzbachtal und folgen dem Bächlein durch das Tal. Vorbei am Booser Weiher erreichen die Teilnehmer wieder den Parkplatz.\nRucksackverpflegung wird empfohlen. red\nInfo: Wanderführer Hans Eich, Telefon 06591/4432; www.eifelverein-gerolstein.de


Mittagessen in München: Teil zwei der Serie "Lunch in München" › Blog muenchen.de - Geschichten aus unserer Lieblingsstadt\nVom Bauern direkt auf den Tisch – Cantine Cantona im Univiertel\nAn Fußball erinnert in der Cantine Cantona bis auf den Namen wenig. Kein anderer als das einstige Enfant Terrible des französischen Fußballs Eric Cantona, heute Schauspieler, stand Pate für das Lokal mit dem Doppelkonzept: Mittags Kantine mit Selbstbedienung und Abends schickes Restaurant mit schummrigem Licht und stilvoll eingedeckten Tischen. Schon häufiger hatte ich durch die großen Fenster des Lokals an der Ecke Schelling- und Türkenstraße gelugt. Jetzt wollte ich einmal genauer wissen, was es mit dem Slogan „Keep it local“ auf der Markise auf sich hat.\nAlso nichts wie rein in die Cantina, Tablett und Besteck an der Theke schnappen und vor der großen Tafel stehen bleiben, um das Angebot zu studieren. Und um einen Blick in die Töpfe und Pfannen der offenen Küche zu erhaschen, in der der Nachschub frisch zubereitet wird. Ich entscheide mich für das vegetarische „Main“, wie die Hauptgerichte hier heißen, das Linsengemüse. Es gibt auch ein Fleischgericht, heute steht Huhn auf der Karte.\nAls ehemaliges Konzernkind bin ich zwar eine erfahrene Kantinengängerin, doch so ganz erschließt sich mir das Konzept auf Anhieb nicht. Kommt das Linsengericht mit Beilagen? Oder muss ich die extra ordern? Ja muss ich. Zur Auswahl stehen gegrillter Kürbis, Paprika-Feta-Gemüse und Ofenkartoffeln mit Senf-Quark-Dip. Ich entscheide mich für die Kartoffeln, ein paar Kohlenhydrate müssen sein. Ganz günstig ist der Spaß auf meinem Teller nicht, sieben Euro. Und besonders riesig ist die Portion nicht. Vielleicht doch noch einen Bulgur-Broccoli-Salat im schicken Einmachglas? Nein. Noch ein paar Scheiben von dem dunklen Baguette aus dem Korb neben der Theke, das muss reichen.\nIch finde einen Platz auf einer der gepolsterten Sitzbänke direkt am Fenster, von wo ich dem Treiben auf der Schellingstraße zuschauen kann. Die Farbkombination beige, grau und schwarz zusammen mit hellem Holz scheint gerade en vogue zu sein, sie ist mir jedenfalls in letzter Zeit sehr häufig begegnet. Aber mir gefällt es, ich fühle mich wohl in dieser besonderen Kantine. Das Publikum ist sehr gemischt. Studenten, Familien, Rentner – hier treffen sich alle, die ein schnelles, leichtes und gesundes Mittagessen möchten.\nDas jedenfalls garantieren die Macher der Cantine Cantona mit ihrem „Farm-to-table“-Prinzip. Nach der Devise „Vom Bauern auf den Tisch“ werden ausschließlich regionale Zutaten verarbeitet. Diese bezieht man direkt von Höfen und Erzeugern aus dem Münchner Umland. Frisch, nachhaltig und lokal, dafür zahle ich auch gerne etwas mehr.\nDie Waldmeister – gemütliches Speiselokal im lässig-modernen Landhausstil\nVon dem etwas angestaubten Zeitschriftenladen, der bis letztes Jahr sein Domizil an der Ecke Barer- und Blütenstraße hatte, ist nur die altmodische Kasse geblieben. Die habe man übernommen, berichtet die junge Frau hinter der Theke, als ich mir zum Nachtisch noch etwas Süßes aussuche. Aber bevor ich den köstlichen Florentiner verspeise und mit einem cremigen Cappuccino die Energiereserven für den Nachmittag auftanke, gab es natürlich ein ordentliches Mittagessen. Deswegen war ich ja hergekommen, zu den „Waldmeistern“.\nGegrillte Jungbullenlende mit Walnussspätzle, Scalopini al Limone, Kräuter-Käse-Spätzle mit Scarmoza – schon beim Blick auf die Speisekarte läuft mir das Wasser im Mund zusammen. Als Spaghetti-Bolognese-Fan musste ich dieses Mal nicht lange fackeln: Ich möchte unbedingt die vegane Bolognese von der Standardkarte probieren. Eine ausgezeichnete Wahl, bestätigt die Bedienung. Die Bolognese sei aus Seitan und habe schon so manchen eingefleischten Carnivorier überzeugt, sich für die vegetarische Version dieses Kultessens zu entscheiden.\nIch bin begeistert, es schmeckt wirklich hervorragend. Die Parpadelle sind gerade bissfest, das Ganze schön garniert mit Kresse und Tomaten. Der Sesam-Wildkräuter-Pilz-Salat meiner Tischnachbarin sieht ebenfalls köstlich aus. Er schmecke auch genauso lecker wie er aussieht, meint sie. Man kommt hier schnell ins Gespräch, denn in dem langgezogenen Lokal mit den zwei Hinterzimmern gibt es hauptsächlich große Tische, so dass man sich einfach irgendwo hinzusetzt. Am Nachbartisch entspinnt sich eine Diskussion über vegane Ernährung. Rein vegan kochen „Die Waldmeister“ nicht, doch man legt großen Wert darauf, ausgewogen und mit regionalen Zutaten zu kochen.\nGenauso viel Wert wie auf das Essen legen die Besitzer auf ein schönes Ambiente. Mit den massiven Holztischen, den Kronleuchtern, den beigefarbenen Lampenschirmen, der graublaukühlen Wandfarbe und den schlichten Regalen kommt das Lokal wie eine Mischung aus bayerischer Speisewirtschaft und Retro-Café daher. Etwas retro ist auch die Klingel an der Essensausgabe. Das Publikum ist auch hier gemischt, typisch Univiertel eben. Studenten mit Laptop, ein Herren-Stammtisch und eine Mutter mit halberwachsenen Söhnen genießen die locker-gemütliche Atmosphäre und das schmackhafte Essen genauso wie die asiatische Touristin. Das Essen schlägt mit durchschnittlich acht bis 13 Euro pro Hauptgericht etwas mehr zu Buche als bei einem 08/15-Mittagstisch, verspricht dafür aber auch deutlich mehr Qualität und Geschmack.\nMel’s Feine Kost\nEtwas abseits meiner üblichen Wege, in der Oberländerstraße in Sendling, entdecke ich ein kleines Juwel, ein Paradies für Liebhaber hausgemachter süßer und pikanter Köstlichkeiten: Mel’s Feine Kost. Ich wollte kürzlich schon einmal zum Frühstücken herkommen. Leider waren da schon alle Tische besetzt in der kleinen Tagesbar, die mit ihren weißen, gußeisernen Stühlen, den mit frischen Blumen dekorierten runden Tischen und dem uralten Radio im Wandregal an ein Ladenlokal aus Oma’s Zeiten erinnert.\nDieses Mal habe ich Glück. Ich bin schon um halb zwölf hier, vor der Mittagspausen-Rush-Hour, und finde sogar einen Platz auf der Bank in dem großen Schaufenster. Ein Pärchen frühstückt noch in Ruhe. In der Küche geht es hoch her und Besitzerin Mel rennt hin und her. Ein Taxifahrer holt eine Großbestellung ab.\nDie Gerichte auf der Mittagskarte klingen allesamt verlockend. Die Qual der Wahl: Nehme ich die frühlingsfrische Kürbisorangensuppe mit gerösteten Mandelblättern oder die Frühlingspasta mit Krebsfleisch, Lauch, Zucchini, Erbsen und gestückelten Tomaten in feinem Rieslingrahm? Oder doch lieber die Quiche mit Salat? Schwierig. Ich entscheide mit für die Quiche. Und werde nicht enttäuscht. Der Salat und das Dressing werden hinter der Theke frisch zubereitet. Der Feta in der Quicke schmeckt intensiv und würzig. Dazu gibt es hausgemachtes Walnussbrot mit Dip.\nEin Gaumenschmaus. Und ein leichter und gesunder dazu. Denn bei Mel ist nicht nur alles frisch und handgemacht, oftmals nach alten Familienrezepten. Verwendet werden ausschließlich Naturprodukte, die weitgehend aus der Region kommen.\nDer Mittagstisch wechselt täglich, zur Auswahl stehen eine Tagessuppe, ein bunter Salat, unterschiedliche Hauptgerichte und ein Dessert. Preislich liegt alles im Rahmen, für eine Suppe zahlt man unter fünf Euro, für eine Quiche oder Tarte 6,90 Euro, den üppigen, großen Salat gibt es für 8,90 Euro. Gekocht wird bevorzugt vegetarisch und vegan.\nMels’ Tagesbar – im Übrigen ein Familienbetrieb – ist ein Platz, der zum Verweilen einlädt. Wenn mich nicht die Arbeit zurückgerufen hätte, säße ich wahrscheinlich noch immer in den dicken Kissen auf der Bank. Und hätte noch eine der Kaffeespezialitäten probiert und vielleicht ein feines, warmes Rhabarber-Himbeer-Mandel-Crumble im Gläschen vernascht. So mache ich schweren Herzens auf den Weg zurück an den Schreibtisch, doch nicht ohne ein Stückchen von dem dunklen Schokoladenkuchen für den süßen Appetit am Nachmittag mitzunehmen.\nSpeisezimmer – Essen wie bei Muttern in Laimer Eisenbahnersiedlung\nIn diese Gegend hat es mich bislang wirklich noch nie verschlagen: eine alte Eisenbahnersiedlung aus der vorletzten Jahrhundertwende mitten in Laim. Als ich bei peitschendem Regen die Camerloherstraße entlang laufe auf der Suche nach dem „Speisezimmer“, fluche ich ein bisschen. Aber der Weg von Schwabing hierher hat sich doppelt gelohnt. Ich habe nicht nur köstlich gegessen, sondern mich auch wunderbar unterhalten in dem Lokal, in dem die Besitzerin selbst am Kochtopf steht und das mit seinem Mosaiksteinboden und dem Holzmobiliar Fünfziger-Jahre-Flair versprüht.\n„Was möchtet Ihr denn heute?“ und „Ihr bleibt aber schon zum Essen hier?“ – das Speisezimmer scheint ein Ort für Stammgäste zu sein. Ich sichte ein paar Handwerker, einige ältere Damen, alleine oder zu zweit, ein paar Büroleute in Anzug beziehungsweise Kostüm, junge Frauen mit Kinderwagen. „Ist hier noch frei?“ Diese Frage gilt mir. Natürlich, gerne. Meine Tischgenossin ist sehr gesprächig. Sie komme mindestens zwei Mal die Woche hierher, immer nach der Arbeit. Donnerstags habe sich schon ein richtiger Stammtisch zusammengefunden. Ihr Mann sei unter der Woche in Stuttgart, die Kinder aus dem Haus. Was soll sie da zu Hause alleine kochen? Richtig! Wir reden über dies und das, philosophieren über Soziales, Politisches. Und über Kulinarisches.\nApropos Kulinarik: Ich bin immer noch ganz hingerissen von meinem Mittagessen, Rote-Bete-Knödel in Meerrettichsoße. Ein Geschmacksgedicht. Und eine willkommene Abwechslung – nicht nur farblich – zu den Standard-Spinatknödeln, die man allerorten findet. Die Meerrettichsoße ist gut scharf und treibt mir ein wenig die Tränen in die Augen. Aber das stört nicht weiter. Der Cappuccino danach lindert die gereizten Geschmacksknospen wieder.\nBesitzerin Nana freut sich, dass es mir geschmeckt hat. Sie betreibt das Lokal mit Mann und Tochter und einigen großartigen Angestellten, erzählt sie, als ich meinen Kaffee an der Theke bestelle, die die offene Küche vom Ladenlokal abtrennt. Während wir uns unterhalten, schnipselt sie weiter die gekochten Kartoffeln in die Pfanne für das Tiroler Gröstl, das heute ebenfalls auf der Tageskarte steht. Man kann täglich zwischen drei bis vier frisch zubereiteten Gerichten wählen, von denen mindestens eines vegetarisch ist. Die Zutaten stammen überwiegend aus biologischem Anbau. Auch wenn das Speisezimmer nicht in meinem Einzugsbereich liegt – ich werde auf jeden Fall wiederkommen, vielleicht werde ich ja Mitglied des Donnerstagsstammtisches?\nMadame Hu – asiatisches Streetfood in stylish-gemütlichem Ambiente\nBei Madame Hu im Westend steht ebenfalls die Mutter des Hauses in der Küche, zusammen mit ihrem Mann, Herrn Hu. Der nette Sohn arbeitet im Service. Als das Vorgängerlokal Monsieur Hu in der Dreimühlenstraße seine Pforten schließen musste, fand Familie Hu in die Gollierstraße ein neues Zuhause – mit neuem Namen und neuem Konzept. Inspiriert von den Garküchen in Vietnam und China kommt bei Madame Hu einfache, aber schmackhafte Kost auf den Tisch: Im Wok zubereitete Currys mit viel Gemüse, gegrilltes Fleisch, Frühlingsrollen und Nudelsuppen.\nVor allem die Frühlingsrollen und die Nudelsuppen stehen zur Mittagszeit hoch im Kurs, denn sie sind leicht und machen trotzdem satt. Ich stehe total auf diese in Reispapier gewickelten Röllchen, die mit Reisnudeln, Gemüse, ganz viel frischem Koriander und wahlweise Tofu, Hühnchen oder Garnelen gefüllt sind. Man tunkt sie in eine der Soßen, die in einem Regal auf jedem Tisch stehen. Ich lasse mir erklären, was sich in den einzelnen Gläsern befindet. Aha, Hoisin, Süß-Sauer, Soja, Chili, Barbecue, Limette-Fisch.\nIch entscheide mich heute für eines der Nudelschalen-Gerichte. Der Zusatz „lauwarm“ klingt zwar ein wenig wie eingeschlafene Füße, sollte jedoch nicht abschrecken. Dahinter verbirgt sich eine Köstlichkeit aus Reisnudeln mit Thai-Basilikum, Koriander, Salat, Röstzwiebeln und Erdnüssen, angemacht in einer hausgemachten Limetten-Fisch-Soße. Eine Mischung aus Salat, Suppe und Nudelgericht, einfach perfekt für ein leichtes Mittagessen. Einziger Kritikpunkt: Die Haut des gegrillten Hühnchens ist ein wenig wabbelig und das Entfernen mit Stäbchen oder Löffel gestaltet sich als etwas schwierig.\nZum Mittagessen bekommt man eine Tasse Haustee. Schon als der Kellner sich meinem Tisch nähert, kann ich das frische Zitronengrass riechen, zusammen mit dem Ingwer und den Limettenblättern erinnert es mich tatsächlich an Asien. Herrlich. Obwohl ich eigentlich satt bin nach meiner Nudelsuppe, kann ich nicht widerstehen und bestelle noch einen Nachtisch: frittierte Bananen mit Vanilleeis, frischen Erdbeeren und Cranberries. Wahrscheinlich eine Sünde und nicht mehr so leicht und gesund wie die Nudelschale, aber was soll’s. So kann ich auch noch ein bisschen länger sitzen bleiben und das Ambiente genießen.\nObwohl es draußen sonnig ist und im Außenbereich mit den runden weißen Tischen noch etwas frei ist, habe ich mir drinnen ein Plätzchen gesucht. Wie schön, dass alle Fenster geöffnet sind und ich noch ein bisschen Outdoor-Feeling habe. Ich fühle mich wohl bei Madame Hu. Die vietnamesischen Gesprächsfetzen aus der Küche erinnern mich an meinen Besuch in Hanoi. Die Einrichtung könnte ich mir auch für zu Hause vorstellen, vielleicht ohne das Wandgemälde der Asiatin, aber mit der Backsteinwand, den bunten Kissen und den tollen Lampen.\nHier finden Sie unseren ersten Teil der Serie.\nAb und zu darf es auch selber Kochen sein? Hier finden Sie unsere Münchner Rezepte.\nSchlagwörter: Laim, Maxvorstadt, Restaurants, Tipp, Westend\n28. Mai 2015 @ 10:36\nVielleicht ist das ja nur mein Eindruck, aber das sieht nach einer netten Werbeveranstaltung aus. Manche Beiträge wie z.B. der Zeppelinflug und die interessanten Bilder sind in den Münchner Momenten wirklich gelungen, aber der hier erscheint mir deplatziert.\n28. Mai 2015 @ 21:04\nVielen Dank für deinen Kommentar Knut. Diese Auswahl an Lokalen ist rein redaktionell von unserer Autorin getroffen. Unser Blog ist werbefrei, d.h. wir erhalten für die Nennung von Tipps nichts. Magst du vielleicht genauer sagen, wodurch dein Eindruck bei diesem Beitrag entstanden ist?\n1. Juni 2015 @ 13:52\nNa, weil hier überhaupt nichts Kritisches genannt wird.\nWarum sind zum Beispiel keine Preise genannt? Wer zu Mittag isst, interessiert sich für die Kosten die dabei entstehen.\nAm Beispiel der Cantine Cantona hätte man zum Beispiel einfach mal kritisch und transparent darstellen können, warum ein normales Essen dort locker auf 10€ kommt.\n2. Juni 2015 @ 13:02\nLieber Da Fisch,\nvielen lieben Dank für Eure Kommentare und Hinweise. Ihr habt recht, die Preise zu kennen ist nicht uninteressant, daher sind sie auch bei den meisten der getesteten Restaurants genannt, beim Speisezimmer nicht im Text, aber auf der Speisekarte auf dem Foto, bei Madame Hu nicht, da hier die Bandbreite sehr schwankt, je nachdem, ob man sich nur für ein Süppchen oder ein Fleischgericht entscheidet. Wie die 10 EUR in der Cantine Cantona zustande kommen, hatte ich eigentlich gehofft zu vermitteln im Text, das Lokal verwendet ausschließlich regionale und nachhaltig produzierte Zutaten und ist daher im Verhältnis etwas hochpreisiger. Warum die Beschreibungen fast ausschließlich positiv sind: Wir verstehen uns hier nicht als Restaurantkritiker, sondern möchten unseren Lesern einfach einige Lokale vorstellen, die wir privat mögen und getestet haben und die uns besonders gut gefallen. Als Autorin bekomme die Testessen leider weder vom Lokal noch von sonst jemandem gesponsert, daher garantiert 100 % werbefrei :-). Kulinarische Grüße und vielleicht mögt Ihr ja mal eines der Lokale ausprobieren, Alexandra\n15. Juni 2015 @ 14:17\nHi Margarete, ich kenne diese Lokale wie viele andere Restaurants auch, allerdings erscheinen mir die Gespräche mit den Besitzern/dem Personal oder die Geschichten schon etwas strange. Ich gehe sehr gern und viel (nicht Menge :-) ) essen, jedoch ging und geht es mir ausschließlich um das Essen. Wer so viel fragt macht das nicht ohne Grund, will vermutlich etwas veröffentlichen. Mir ist esnatürlich auch schon passiert dass man mit Besitzern oder Bedienung ins Gespräch kam, aber das wirkt mir schon zu gestelzt.\n15. Juni 2015 @ 17:44\nzum einen – wie kommst du darauf, dass die Gespräche „strange“ waren. Im Text wird beschrieben, wie zum Beispiel eine Frage an die Bedienung gestellt wird. Und das ist als Gast vollkommen üblich, egal ob man jetzt für einen Artikel recherchiert oder nicht. Zum anderen war dies auch der Auftrag von uns – eine Recherche für einen Beitrag über persönliche Empfehlungen. Und dann sind die Informationen dazu eine Voraussetzung zur Veröffentlichung. Also: zuerst kam der Auftrag, dann die Recherche, dann die Veröffentlichung. Alles hat also seine Berechtigung. ;-)\n2. Juni 2015 @ 15:22\n…ihr habt wohl nicht genau gelesen, bei allen Locations werden auch Preise genannt! vielleicht lest ihrs einfach nochmal aufmerksamer…..\n25. Januar 2016 @ 09:36\nWir fahren in zwei Wochen zusammen mit einer Freundin für füng Tage nach München also schaue ich hier gerade oft rein. Ich finde den Blog richtig super, gerade die Restaurant-Tipps. ;) Haben uns schon eine Liste geschrieben was wir alles ansehen möchten und wo wir auf jeden Fall mal essen möchten! :) Ein Bekannter (der vor paar Jahren in München gelebt hat) hat uns das Restaurant Altmünchner Gesellenhaus empfohlen, leider habe ich aber im Blog noch nichts über das Restaurant gelesen. Könnt Ihr mir vielleicht etwas über das Lokal sagen? Ist es empfehlenswert? Oder sollen wir eher irgendwo anders hin? Ich hoffe Ihr könnt mir (auch hier) weiterhelfen. :)\n25. Januar 2016 @ 14:12\nVielen Dank, das freut uns sehr! Und die Frage geben ich gerne an unsere Blogautorin weiter :-)\n17. Februar 2016 @ 11:50


Die „Adoption“ wird juristisch korrekt als die „Annahme als Kind“ bezeichnet. Hierbei handelt es sich um die rechtliche Definition eines Eltern-Kind-Verhältnisses, unabhängig von der biologischen Abstammung.\nVoraussetzungen an eine Adoption\nAn eine Adoption werden in Deutschland hohe rechtliche Voraussetzungen gestellt. Voraussetzungen, die von leiblichen Eltern nicht erwartet werden. Ehepaare oder Einzelpersonen können im Kontext einer Adoption die Annehmenden sein. Wird das Kind durch ein Ehepaar aufgenommen, so wird eine gemeinschaftliche Adoption vorausgesetzt. Eine Ehe ist nicht zwingend vorgeschrieben. Auch verheiratete, gleichgeschlechtliche Paaren steht eine Adoption seit 2017 offen. Bei eingetragenen Lebenspartnerschaften ist nur eine Person berechtigt, ein Kind zu adoptieren.\nWer ein Kind adoptiert, muss mindestens 25 Jahre alt sein. Wird die Annahme des Kindes durch ein Ehepaar vorgenommen, so muss der ältere Ehepartner mindestens 25 Jahre alt sein, der jüngere mindestens 21 Jahre. Von der Bundesarbeitsgemeinschaft der Landesjugendämter wird ein maximaler Altersunterschied zwischen Adoptivkind und Adoptiveltern von maximal 40 Jahren empfohlen.\nDürfen Adoptiveltern berufstätig sein?\nIn der Regel wird vorausgesetzt, dass eines der Elternteile nicht oder nur geringfügig beschäftigt ist, wenn Kinder unter 10 Jahren adoptiert werden sollen. Es steht allerdings zu erwarten, dass diese Voraussetzungen in Zukunft gelockert werden könnte.\nZu den psychologischen Kriterien einer Adoption gehören die partnerschaftliche Stabilität, das Artikulieren von Erziehungszielen, emotionale Offenheit, Kommunikationsfähigkeit und Konfliktlösungsstrategien. Adoptivbewerber dürfen unter keinen lebensverkürzenden, psychischen oder Suchtkrankheiten leiden. Ein Gesundheitszeugnis ist vom Hausarzt auszustellen.\nAuch der ausreichende Wohnraum wird vom Jugendamt überprüft. Adoptiveltern müssen ein Führungszeugnis vom Bundesamt der Justiz vorlegen. Sexual- und Körperverletzungsdelikte gelten hier als Hinderungsgrund für eine Adoption. Die Religionszugehörigkeit der künftigen Adoptiveltern spielt hingegen keine Rolle.\nWer vermittelt die Adoption?\nGemäß § 2 des Adoptionsvermittlungsgesetzes obliegt die Vermittlung von Adoptionen den Jugendämtern. Ziel der Adoption ist es, im Sinne des Kindeswohlinteresses geeignete Eltern zu finden. Für die Eingewöhnung des Kindes in die neue Familie ist ein Jahr der „Adoptionspflege“ vorgesehen. Hierbei soll geprüft werden, ob die Adoptiveltern dazu in der Lage sein werden, das Kind emotional als ihr eigenes Kind anzunehmen und ob gute Chancen zur Sozialisation bestehen.\nDie Zahl der Adoptionen ist in Deutschland rückläufig. Die lag im Jahr 2012 bei mehr als 3800 Adoptionen. Mehr als die Hälfte der Adoptionen wird von Stiefeltern durchgeführt. Mehr als ein Drittel der Adoptierten sind jünger als drei Jahre.


Die Lungenarterie (PA) ist eine lebenswichtige und fachkundige Arterie, die an den rechten Ventrikel des Herzens angeschlossen wird. Der Name ist wirklich wenig betrügen, weil es zwei Lungenarterien gibt. Diese ergeben sich aus dem Lungenstamm (manchmal genannt die Hauptarterie) und werden nach rechts und nach links Lungenarterien benannt. Ihre Funktion ist, Blut vom rechten Ventrikel zu den Lungen zu tragen.\nWenn Blut zum heartâ€™s rechten Ventrikel zurückgeht, ist es blaues Blut und ermangelt Sauerstoff, und muss zurück zu den Lungen vorangehen, um oxydiert zu werden. Durch die Kontraktionen oder das Pumpen des rechten Ventrikels, zieht das Herz das Blut in die Hauptlungenarterie oder in den Stamm und dann die Spielräume dieses Bluts durch die linken oder rechten Lungenarterien ein, um die Lungen zu erreichen. Sobald oxydiert, geht das Blut zum heartâ€™s linken Ventrikel zurück und wird zum Körper gepumpt.\nEs gibt nur einmal im Leben, als das meiste Leute donâ€™t viel Notwendigkeit an der Lungenarterie oder am Stamm haben. Als Fötusse beruhen Leute donâ€™t auf der Atmung, zum des Sauerstoffes in den Lungen herzustellen. Stattdessen beruhen sie auf der motherâ€™s Sauerstoffversorgung durch die Nabelschnur. Sobald geboren, Kinder und dann benötigen Erwachsene den PAs, normale Funktion zu stützen. Jedoch gibt es einige Krankheiten, die die Lungenarterie beeinflussen können.\nIn den Erwachsenen ist die allgemeinste Krankheit, die diese Arterien beeinflußt, Lungenbluthochdruck. Dieses führt zu erhöhten Druck in den Arterien, normalerweise von einer Art Hindernis, mild oder streng, im PAs. Lungenbluthochdruck schwächt den rechten Ventrikel im Laufe der Zeit, weil er stark pumpen muss, um Blut zu den Lungen einzuziehen.\nEinige der verheerendsten Krankheiten, die eine Lungenarterie beeinflussen, sind kongenital oder an der Geburt anwesend. Diese können Lungenstenosis, der die Verengung eines PAs bedeutet, oder das komplette Fehlen oder keine Funktion dem PAs einschließen, genannt Atresie. Durch Chirurgie ist es möglich, Stenosis zu beheben, und manchmal bezieht Chirurgie Wiedereinbau der Arterie mit ein. Andere Zeitchirurgie ist nicht sogar Öffnenherz Chirurgie mehr, und Doktoren können Sachen verwenden wie Ballonkatheterismus, um die Arterien zu verbreitern und Lungenbluthochdruck zu verhindern.\nWenn der PAs extrem oder fast abwesend geschädigt werden, konnten grössere korrektive Chirurgiemasse erfordert werden. Einige von diesen, wie der Fontan Chirurgie, beziehen, die mit ein heartâ€™s zirkulierenden Muster vollständig umzuleiten damit Durchblutungen passiv in die Lungen und werden nicht zu den Lungen gepumpt. In einigen Fällen wenn einer der heartâ€™s Ventrikel sehr schwach ist, kann das PA entfernt werden, wenn das Fontan durchgeführt wird, da es nicht mehr notwendig ist.


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Jugendfußball: D I des VfL Billerbeck gewinnt eigenes Turnier / Klassenerhalt in der A-Liga ist das Ziel : Durchmarsch aufs oberste Treppchen - Billerbeck - Allgemeine Zeitung\n> D I des VfL Billerbeck gewinnt eigenes Turnier / Klassenerhalt in der A-Liga ist das Ziel : Durchmarsch aufs oberste Treppchen\nJugendfußball: D I des VfL Billerbeck gewinnt eigenes Turnier / Klassenerhalt in der A-Liga ist das Ziel\nDurchmarsch aufs oberste Treppchen\nBillerbeck. Den Durchmarsch auf das oberste Siegertreppchen haben sie praktisch „aus der kalten Hose“ hingelegt. „Bei unserem einzigen Turnier und ohne jedes Hallentraining“, lächelte Christof Hecker. „Das kann sich sehen lassen.“ Denn beinahe sensationell bezwang die D I-Jugend des VfL Billerbeck gestern im Finale den hohen Favoriten SG Wattenscheid 09 mit 2:1 und schaffte den umjubelten Heimsieg im Rahmen der Volksbank Baumberge-Hallentour 2012/13 – ein perfekter Jahresabschluss.\nDabei war das Trainerduo Christof Hecker und Manuela Adam, die von Betreuer Uwe Mertens unterstützt werden, schon mit dem Erreichen des Halbfinals bestens zufrieden. „Zumal wir einige Gegner aus der Bezirksliga haben“, betonte Hecker. Aber in der Endrunde gab der VfL noch einmal so richtig Gas.\n14 Spieler gehören zum Kader der D I, deshalb trat der VfL gestern mit zwei Mannschaften bei eigenen Hallenturnier an. „Wir haben die Teams möglichst gerecht nach Spielstärke eingeteilt“, berichtete der Trainer. „Aber unsere zweite Mannschaft hat leider eine stärkere Gruppe erwischt.“ Dort schafften die Gastgeber nur beim 1:1 gegen die SpVgg Vreden durch ein Tor von Yannick Beckmann einen Punktgewinn. Nach den Niederlagen mit 0:3 gegen die Warendorfer SU, 0:1 gegen SC Münster 08, 1:2 gegen Borussia Münster (Tor Nils Leopold) und 0:2 gegen Westfalia Gemen blieb nur der letzte Gruppenplatz.\nBesser lief es für die erste Vertretung, die in Gruppe A mit einem 1:0-Sieg gegen SuS Stadtlohn durch ein Tor von Leon Zeug startete. Favorit Wattenscheid 09 war anschließend beim 1:3 zu stark, lediglich Robin Roxin traf für den VfL. Nach dem 0:0 gegen Westfalia Kinderhaus brachte ein 2:0-Sieg gegen die SG Coesfeld 06 durch Treffer von Robin Roxin und Leon Zeug das Team in eine gute Ausgangsposition – letztlich reichte ein 0:0 im letzten Gruppenspiel gegen Germania Horstmar zu Rang zwei hinter Wattenscheid und zum Einzug ins Halbfinale.\nDas gewannen die Billerbecker mit 4:2 nach Neunmeterschießen gegen Warendorf. Und im Endspiel, als es erneut zum Aufeinandertreffen mit Wattenscheid 09 kam, sorgten Leon Zeug und Robin Roxin mit ihren Toren für den mit lautem Getöse gefeierten 2:1-Sieg.\nEin starker Auftritt – und zugleich der letzte in dieser Hallensaison. „Unser Augenmerk liegt auf der Feldsaison“, betonte Christof Hecker. Denn der VfL mischt in der höchsten Jugendklasse des Kreises, der Kreisliga A mit, und will unbedingt den Klassenerhalt schaffen. Platz acht von zwölf Mannschaften belegen sie nach der Hinserie. „Drei Mannschaften steigen ab“, so der Trainer – nur durch das bessere Torverhältnis liegen die Billerbecker vor dem FC Epe und dem ASC Schöppingen, die zurzeit die Abstiegsränge elf und zehn einnehmen. Es gibt noch viel zu tun, deshalb will das Trainerduo so schnell wie möglich wieder raus auf den Platz. „Nach den Ferien geht es direkt weiter“, kündigte Manuela Adam an. „In den ersten beiden Wochen mit einer Trainingseinheit, dann wieder mit zwei pro Woche.“ Schon am 2. März wird das Unternehmen Klassenerhalt mit dem Heimspiel gegen SpVgg Vreden II fortgesetzt. Der tolle Sieg beim eigenen Turnier soll für weiteren Schwung sorgen. Christof Hecker: „Wenn wir am Saisonende immer noch Achter sind, haben wir unser Ziel erreicht!“


Biotech Report: BioFrontera (B8F) und Evotec (EVT) ziehen an, US-Sektor stark - shareribs.com - Technology - IT und Kommunikation\n15.09.20 News IT\nBiotech Report: BioFrontera (B8F) und Evotec (EVT) ziehen an, US-Sektor stark\n(shareribs.com) Frankfurt / New York 15.09.2020 - Biotech-Aktien zeigen sich am Dienstag überwiegend fester. BioFrontera klettern deutlich, für Evotec geht es leicht aufwärts. An der Wall Street geht es für den Sektor erneut aufwärts.\nDer DAX steigt am Nachmittag um 0,4 Prozent auf 13.241 Punkte, gestützt von Bayer, Heidelberg Cement und Henkel. Auf der anderen Seite stehen Deutsche Bank, Infineon und MTU Aero. Der MDAX notiert nahezu unverändert bei 27.567 Punkten, der TecDAX steigt um 0,3 Prozent auf 3.098 Punkte, wobei es für Nordex Aixtron und Drägerwerk nach oben geht. Nemetschek, Software AG und Cancom geben ab.


Ok, hier ist der Plan: Kaufen Sie sich diese CD. Suchen Sie sich ein Häuschen im Wald, das Motel aus "Psycho" oder sonstige einsame und unheilvolle Plätzchen. Ob Sie nun Licht haben oder nicht, spielt eigentlich keine Rolle. Legen Sie die CD in die mitgebrachte Stereoanlage ein und hören Sie zu. Es dauert nur wenige Minuten und sie hören Geräusche. Wo kam das her? Drehen Sie sich um! Hat da nicht eben eine Diele geknarrt, genau über ihnen? Schauen Sie nach! Wie, sie bleiben lieber hier. Halt, halt, lassen Sie die CD weiterlaufen! Der Mond scheint zum Fenster herein. Die Geräusche füllen den Raum. Von überall her wird ihr Gehirn mit Vermutungen, Schatten und unheilvollen Vorstellungen infiltriert. Dann spielt plötzlich eine Band. Aber nein, sie spielt nur kurz etwas an, zeigt ihre Präsenz wie ein Geist, der über der Hütte schwebt und nur kurz im Keller Krach macht, bis sie runtergehen, um nachzusehen. Doch wenn sie die Tür aufmachen, wird es still sein. Vielleicht tropft es in einer Ecke, monoton. Alles riecht modrig und nass. Sie schließen die Tür, erschrecken, als sie den Stromkasten sehen und setzen sich wieder vor die Anlage. 74 Minuten ihres Lebens tasten sich konform zum Laser des CD Players langsam voran. Es gibt nur eine Geräuschsammlung, einen Horrorsoundtrack auf diesem Album, das sich "Delirium Cordia" nennt. Das Cover ist schwarz, die Band heißt Fantomas. Ein leises Surren beendet das Abspielen. Sie packen alles zusammen und machen, dass sie so schnell wie möglich wieder unter Leute kommen.\nWenn Ihnen dieser Plan nicht zuspricht, können Sie die CD auch dazu verwenden, ihre Mitarbeiter zu nerven oder eine besonders morbide Stimmung für ein Essen mit Freunden zu schaffen. Nur zum Einschlafen sollten sie sie nicht auflegen.


Liste aller verfügbaren Elektroscooter mit Strassenzulassung - Gibt's sowas? | Elektroscooter\nDiskutiere Liste aller verfügbaren Elektroscooter mit Strassenzulassung - Gibt's sowas? im Elektroscooter Forum im Bereich Elektrofahrzeuge; Hallo Boardianer! :) Kennt jemand vielleicht eine Seite mit einer Übersicht aller aktuell verfügbaren E-Scooter mit Strassenzulassung? Vielleicht...\nHallo Boardianer! Kennt jemand vielleicht eine Seite mit einer Übersicht aller aktuell verfügbaren E-Scooter mit Strassenzulassung? Vielleicht gibt es da ja eine Seite die man sich mal ansehen kann, denn irgendwie alles nach allem zu durchforsten ist ja eine Heidenarbeit, die aber vielleicht schon mal jemand gemacht hat? :-P\nListe aller verfügbaren Elektroscooter mit Strassenzulassung - Gibt's sowas? - Ähnliche Themen\nAktuelle Liste der Mods, Ex-Mods und Vips?\nAktuelle Liste der Mods, Ex-Mods und Vips?: Moin Leuts, gibbet da irgendwo was aktuelleres als aus dem Jahr 2007?? Wäre mal gut zu wissen wer schon hier war und nicht wieder auf die Liste...\nOpel Freund kommt zurück Kauf Hilfe und Check Liste\nOpel Freund kommt zurück Kauf Hilfe und Check Liste: Hallo leute Nach einem Marken Ausflug von Opel nach Ford gehöre ich bald wieder zu Opel! Und zwar stehe ich kurz vor dem Kauf eines Opel Vectra...\nListe gesperrter Mitglieder\nListe gesperrter Mitglieder: Hi. Wo finde ich eine Liste der gesperrten Mitglieder???\nDu betrachtest gerade: Liste aller verfügbaren Elektroscooter mit Strassenzulassung - Gibt's sowas?


BERLIN, 13.11.2018 – Das NRW-Innenministerium hat nach Kritik unter anderem aus der Zivilgesellschaft Änderungen am Entwurf des neuen NRW-Polizeigesetzes vorgenommen. Am heutigen Dienstag findet im Düsseldorfer Landtag eine Anhörung zum überarbeiteten Gesetzentwurf statt. Dazu äußert sich…\nBERLIN, 10.10.2017 - „Die Abschaffung der Kennzeichnungspflicht in NRW wäre ein gravierender Rückschritt für eine moderne, transparente Polizeiarbeit“, sagt Maria Scharlau, Expertin für Polizei und Menschenrechte bei Amnesty International in Deutschland. „Eine polizeiliche Kennzeichnung ist eine…\nNRW: Misshandlung von Asylbewerbern ist schockierend und beschämend\nPrivates Sicherheitspersonal hat in zwei Asylbewerberunterkünften in Burbach bei Siegen und in Essen Asylsuchende misshandelt. Ein offensichtlich in Burbach entstandenes Foto, das auch mehrfach in Medienberichten abgebildet war, zeigt einen bäuchlings am Boden liegenden Mann und zwei grinsende Sicherheitsmänner. Einer der…\nAktiv gegen Genitaverstümmelung


Teleskopstapler mieten | Rotor oder starre Telelader | Ziegler Gabelstapler\nPassenden Teleskopstapler für Ihre Anforderungen mieten. Sollten Sie noch nicht genau wissen, welches Gerät für Ihren Einsatz geeignet ist, zögern Sie nicht uns zu kontaktieren. Nun können Sie mit konkreten Fragen herausfinden, welches Mietgerät für Sie das richtige ist. Bspw: Welche Tragkraft wird benötigt und welcher Lastschwerpunkt? Auf welche Höhe? Mit oder ohne Stützen? Anschließend senden wir Ihnen sehr gerne ein Angebot mit allen wichtigen Informationen per E-Mail zu. Dank drei eigener LKW können wir Ihnen die Mietgeräte schnell und flexibel zum gewünschten Einsatzort liefern.\nWählen Sie den passenden Teleskopstapler für Ihren Mieteinsatz aus. Ob starre oder drehbare Teleskopstapler (Rotoren) und Reichweiten bis zu 21 Meter finden Sie das perfekte Mietgerät für Ihre Anforderung. Auch eine große Auswahl an Anbaugeräte – bspw. Leichtgutschaufel oder Arbeitskorb – ist vorhanden.\nAgri Max 60.9 EVO2\nPegasus 40.18 – Rotor\nPegasus 40.25 – Rotor\nPegasus 50.21 – Rotor\nKurzzeitmiete – Teleskopstapler mieten ab einem Tag – schnell und unkompliziert\nLangzeitmiete – Teleskopstapler mieten mit und ohne Full-Service, Geräte nach Kundenwunsch (Bestandsgerät)\nBitte beachten Sie, dass Sie zum Bedienen eines Gabelstapler oder einer Arbeitsbühne eine entsprechende Ausbildung benötigen. Ob Staplerschein Grundausbildung oder diejährlichen Unterweisung. Bei uns im Ziegler Schulungszentrum erhalten Sie Ausbildung gemäß den gesetzlichen Vorschriften.


ᐅTop#10: Kajal Kontaktlinsen Test & Vergleich | Vergleichsfix.de (2020)\nDie besten Kajal Kontaktlinsen (2020) im Vergleich\nDie besten 10: Kajal Kontaktlinsen kaufen (Beauty)\nIm Ratgeberartikel finden Sie Detaillierte Informationen über Kajal Kontaktlinsen kaufen und einen Kajal Kontaktlinsen Vergleich.\nCOSLINE Kajal und Eyeliner Nr. 07 Farbe: Grau - An...\n3x Manhattan Endless Stay Waterproof Gel Eyeliner,...\nCoselle Eyeliner Grau, sehr weich, gut haftend, wa...\nEyeliner Wasserfest Schwarz Liquid Eyeliner Präzis...\nHersteller » Astor » Manhattan » L'Oréal Paris » Cosline Cosmetics » MAnhattan » Coselle » Astor » Sante Naturkosmetik » Maybelline » RUIBISITE\nPreis 5,49 € 2,35 € 6,39 € 14,00 € 14,99 € 9,99 € 5,59 € 6,45 € 2,45 € 4,75 €-48% 5,99 €\nSie finden auf vergleichsfix.de viele Informationen, welche bei der Auswahl von Produkten hilfreich sind. Dieser Beitrag beschäftigt sich mit dem Kajal Kontaktlinsen und wird Ihnen alle nötigen Informationen dazu liefern.\nUm die richtige Auswahl treffen zu können, müssen verschiedene Kriterien erfüllt sein. Ein Vergleich mit allen Kriterien kann Ihnen das beste Preis-/Leistungsverhältnis für Kajal Kontaktlinsen zeigen. Wenn Sie sich für ein Produkt entschieden, können Sie dieses mit ein paar einfachen Klicks bestellen.\nIn vielen Fällen sind Reviews sehr nützlich, weil diese Informationen unter anderem über die Qualität und die Benutzerfreundlichkeit liefern. Ein weiterer Aspekt ist die langfristige Nutzung des Produktes. Manchmal zeigen die Produkte Mängel auf, welche vor dem Kauf nicht ersichtlich sind. Aus dem Grund sollten Sie sich vor dem Kauf ausreichend mit dem Kajal Kontaktlinsen auseinander setzen, um einem Fehlkauf vorzubeugen.\nDiese Informationen sind wertvoll, um mehr über das Kajal Kontaktlinsen zu erfahren, denn in der Regel teilt der Hersteller solche Informationen nicht von sich aus mit. Auch die Hersteller schauen sich die Bewertungen ihrer Produkte an.\nDie besten Erfahrungen und Meinungen bzgl. eines Kajal Kontaktlinsen finden Sie außerdem auf verschiedenen Foren. Auch diese sind hilfreich, dort werden beispielsweise mehrere Kajal Kontaktlinsen im Vergleich behandelt sowie die Vor- und Nachteile übersichtlich aufgeführt und diskutiert. Menschen orientieren sich vielfach an den Meinungen von anderen, deshalb gilt eine gewisse Vorsicht, um sich nicht zu sehr beeinflussen zu lassen.\nDie Vergleichstabellen zum Produkt Kajal Kontaktlinsen auf der Webseite vergleichsfix.de\nBei vergleichsfix.de können Sie sich über das Kajal Kontaktlinsen im Detail informieren. In den Vergleichstabellen sind die bestplatzierten Kajal Kontaktlinsen aufgeführt.\nDiese Produkte finden bei vergleichsfix.de die meiste Beliebtheit. Damit ist für Sie auf einen Blick ersichtlich, welches Kajal Kontaktlinsen Ihren Anforderungen am besten entspricht.\nHierzu sollten Sie einen Blick in die Produktdetails werfen, um in Erfahrung zu bringen, ab wann das Kajal Kontaktlinsen erhältlich ist.\nÜber die Webseite vergleichsfix.de lernen Sie das Kajal Kontaktlinsen im Detail kennen und können sich so sicher sein, dass sich der Kauf lohnen wird. Nach dem Produktvergleich auf vergleichsfix.de fällt die richtige Entscheidung nicht mehr schwer! – Viel Spaß dabei!\n4. Die Vergleichstabellen zum Produkt Kajal Kontaktlinsen auf der Webseite vergleichsfix.de


Beim Spiel unter der Woche zeigte der SVS insgesamt eine deutlich bessere Leistung als noch Tage zuvor in Neuhengstett.\nDie Gäste hatten ihre stärkste Phase in der ersten Viertelstunde, als sie durch Flanken von außen gefährlich vor das Tor kamen. Doch der SVS übernahm anschließend immer mehr das Kommando und hätte auch in Führung gehen können.\nAuch in der zweiten Halbzeit war man über weite Strecken die bessere Mannschaft. Trotzdem waren die Simmersfelder bei ihren Kontern gefährlich. Der SVS verpasste es nun aus sehr guten Chancen ein Tor zu schießen. Die Schönbronner Zuschauer wurden erst drei Minuten vor Spielende erlöst. Jonny Volz setzte sich auf der rechten Seite durch und seine flache Hereingabe veredelte Matze Schaible aus kurzer Distanz.\nAufstellung: Farcas, Claudiu - Kömpf, Florian (Aus: 81) - Essig, Florian (Ein: 81) - Aupperle, Matthias - Hihn, Michael - Biester, Robin - Auer, Andreas - Charlotin, Tobias - Seeger, Axel (Aus: 73) - Schmidt, Sebastian (Ein: 73) - Kredlbeck, Maxi (C) - Schaible, Matthias (Aus: 87) - Öztürk, Akin (Ein: 87) - Volz, Jonathan\nGelbe Karte(n): Kömpf, Florian - Charlotin, Tobias\n1:0 Schaible, Matthias (Volz, Jonathan, 87.)\nSchiedsrichter: Wiehler, Heinz-Josef


Eine Karte zu Klimawandel und Verdrängungsprozessen in New York City - RLS-NYC\nBei dieser Klimakarte handelt es sich um ein großformatiges Poster, das Informationen zu zwei Hauptfaktoren enthält, die zur Verdrängung von Communities in New York City beitragen—Klimawandel und Gentrifizierung.\nDie Karte bildet alle fünf Stadtgemeinden ab, einschließlich einer Detailaufnahme des südlichen Teils von Manhattans auf der Rückseite, und stellt dar, in welchem Maße eine Gegend von Verdrängungsprozessen bedroht ist. Die hierzu herangezogenen Daten zeigen drei kartographische Schichten auf: 1) Gegenden, die während des Hurrikan Sandy überflutet waren sowie Evakuierungszonen für zukünftige Hurrikane; 2) Gegenden in denen das jährliche Einkommen eines Haushalts weniger als $50.000 pro Jahr beträgt; sowie 3) Gegenden mit hohen Mieten und Gegenden, in denen Mieter*innen mehr als 50% ihres Einkommens auf Wohnungskosten anwenden. Bei Verdrängungszonen handelt es sich um jene Bereiche, in denen diese drei Schichten überlappen.\nIndem sie bei der Berechnung von Verdrängungszahlen Wohnungs- und Einkommensdaten berücksichtigt, trägt die Karte wesentlich zur Analyse und Planung von Ereignissen, die mit dem Klimawandel in Zusammenhang stehen, bei. Sie zeigt auf, wer in Zukunft am wahrscheinlichsten von Überflutung betroffen sein wird. Dass dabei auch die Randgebiete der Stadt berücksichtigt werden ist essentiell: Auf diese Weise ist es möglich zu erklären, dass ein direkter Zusammenhang zwischen der Lage von Verdrängungszonen einerseits und ausbeuterischer Arbeits- und Wohnungspolitik andererseits besteht.\nDas Poster macht zudem die Korrelation zwischen der historischen Verdrängung indigener Gruppierungen und der heutigen Gentrifizierung in überwiegend nicht-weißen Gegenden sichtbar, wobei auch die geplante Erneuerung von Ufer- und Hafenbereichen dargestellt ist. Trotz des drohenden Risikos von Umweltzerstörung und Massenarmut, setzt New York City dem Bauboom von Luxushochhäusern, die direkt am Wasser gelegen sind, nichts entgegen. Diese Karte soll zu Planungsverfahren anregen, die darauf ausgerichtet sind, Verdrängung in solchen Gegenden zu verhindern anstatt die Gentrifizierung voranzutreiben.\nDownload die Karte hierDownload