مهار موج مکزیکی قیمت‌ها در بازار کالا\nشنبه , ۲۲ / تیر / ۱۳۹۸ - ۰۹:۰۰\nکد خبر : ۹۰۵۵۴\nیکی از چالش‌های سیاست‌گذار در اقتصاد ایران، مهار نوسانات بازارها بوده است. این نوسانات عموما مانند یک موج مکزیکی از بازاری آغاز شده و گام به گام سایر بازارها را نیز تحت‌تاثیر قرار می‌دهد.\nبررسی‌ها نشان می‌دهد در این شرایط، واکنش سیاست‌گذار این بوده که با ابزار موجود، راهکاری مجزا برای کنترل هر یک از این بازارها اتخاذ کند، اما برای سیاست‌گذاری مناسب و موفق یک چارچوب کلی معرفی نشده است. یک بررسی ریشه وقوع این رفتار را نبود سیاست منسجم در حوزه سیاست‌های پولی و مدیریت انتظارات تورمی معرفی کرده است. این بررسی در پنج مرحله، راهکارهای کنترل انتظارات تورمی توسط سیاست‌گذار پولی را ارائه کرده است. بر این اساس، در گام نخست باید یک هدف‌گذاری تورمی در افق زمانی دو ساله معرفی و در گام بعد شرایط برای افزایش تدریجی نرخ سود هدف در بازار بین بانکی در مقاطع ماهانه و با گام‌های محدود فراهم شود. در مرحله سوم می‌توان دست بانک‌ها را برای تعیین نرخ سود تسهیلات و سپرده‌ها متناسب با نرخ سود بازار بین بانکی باز گذاشت. همچنین انتشار مجدد نرخ تورم ازسوی سیاست‌گذار پولی و بهره‌گیری از عملیات بازار باز به‌عنوان دو گام تکمیلی معرفی شده است. مجموعه این پنج گام می‌تواند راهکاری برای مهار موج مکزیکی قیمت‌ها باشد.\nبا بازگشت تحریم‌ها، سطح فعالیت‌های اقتصادی در اقتصاد کاهش یافته و نرخ تورم جهش قابل‌توجهی داشته است. این پدیده مشابه اتفاقاتی است که در سال ۱۳۹۱ رخ داد؛ در آن زمان نیز اعمال تحریم‌های بین‌المللی بر بخش نفت و فعالیت‌های بانک مرکزی موجب کاهش صادرات نفت و درآمدهای ارزی شد که در ادامه به بروز پدیده رکود تورمی انجامید. تورم نقطه‌به‌نقطه مرکز آمار ایران در خرداد ماه ۱۳۹۱ به ۴۱ درصد رسید که نسبت به ماه مشابه سال قبل از آن (۲۲ درصد) حدودا دو برابر شده بود. همچنین در سال ۱۳۹۱ رشد تولید ناخالص داخلی واقعی به منفی ۷/۷ درصد کاهش یافت. به‌رغم وجود تشابه رکود تورمی در سال‌های ۱۳۹۱ و ۱۳۹۷، نباید تفاوت‌های میان این دو دوره را نادیده گرفت. بهبود انتظارات قیمتی در نتیجه انتخاب دولت جدید (دولت یازدهم) در خرداد ماه ۱۳۹۲، باعث شد از سرعت رشد قیمت‌ها کاسته شود و در ادامه بانک مرکزی با اجرای سیاست‌های پولی انقباضی به ادامه این روند کمک کرد تا در نهایت منجر به تورم تک‌رقمی در سال ۱۳۹۴ شد. اما در شرایط جاری، خوش‌بینی نسبت به ایجاد تغییر ناگهانی در فضای بین‌المللی وجود ندارد؛ بنابراین نباید انتظار داشت که تورم نیز مانند سال ۱۳۹۲ به سرعت تغییر روند دهد. در این شرایط، ممکن است ادامه سیاست‌های پولی انبساطی به شکل‌گیری مارپیچ افزایش قیمت-دستمزد منجر شود و حتی باعث شود تورم از سطوح تجربه شده در سال ۱۳۹۲ نیز بسیار فراتر رود. براساس آخرین اطلاعات منتشر شده توسط مرکز آمار ایران، تورم نقطه‌به‌نقطه خانوارهای شهری در خرداد ماه ۱۳۹۸ به حدود ۴/۵۰ درصد رسیده که از بالاترین تورم تجربه شده در دوره قبل (۴۱ درصد در خرداد ۱۳۹۲) در حدود ۱۰ واحد درصد بیشتر است. همچنین در رکود تورمی گذشته، روند افزایشی نرخ سود در بازار بین‌بانکی از انتهای سال ۱۳۹۱ شروع شد و در سال ۱۳۹۲ نیز ادامه داشت که شرایط پولی انقباضی‌تر را نشان می‌داد، ولی در حال‌حاضر روند افزایشی نرخ سود در بازار بین‌بانکی قابل مشاهده نیست؛ بنابراین پیش‌بینی می‌شود در صورت عدم‌استفاده از ظرفیت‌های سیاست پولی برای لنگر کردن انتظارات تورمی، روند صعودی تورم همچنان ادامه یابد. در صورت افزایش بیشتر تورم باید انتظار داشت که منابع از بخش تولید خارج شوند و در نتیجه رشد اقتصادی نیز کاهش بیشتری را تجربه کند.\nبرای بازگرداندن ثبات به اقتصاد، لازم است بانک مرکزی به‌طور فعال‌تری از ابزارهای سیاست‌گذاری پولی که در اختیار دارد استفاده کند. ابزارهای موجود بانک مرکزی عبارتند از: نرخ سود در بازار بین‌بانکی، نرخ سود سپرده‌ها و نرخ سود تسهیلات. البته رابطه میان این نرخ‌ها در خارج از بازار و به‌صورت دستوری توسط شورای پول و اعتبار تعیین می‌شود که باعث تضعیف مکانیزم انتقال پولی شده است. به‌رغم این محدودیت‌ها بانک مرکزی می‌تواند با اجرای یک سیاست پولی قاعده‌محور۱ و معتبر انتظارات تورمی را مدیریت کند و بدون آنکه هزینه‌ای به‌صورت افت بیشتر تولید بر اقتصاد تحمیل کند، تورم را کنترل کند.\nسیاست پولی پیشنهادی در پنج مرحله به شرح زیر طراحی شده است:\n۱- اعلام نرخ تورم هدف (۲۵ درصد) در افق زمانی دو ساله (پایان سال ۱۳۹۹)\n۲- افزایش تدریجی نرخ سود هدف در بازار بین‌بانکی در مقاطع ماهانه با گام‌های محدود (صفر تا یک درصد)\n۳- اجازه به بانک‌ها برای تعیین نرخ سود تسهیلات و سپرده‌ها متناسب با تغییر نرخ سود در بازار بین‌بانکی\n۴- انتشار مجدد شاخص بهای کالاها و خدمات مصرفی\n۵- اجرای عملیات بازار باز (در آینده)\nمرحله اول- اعلام نرخ تورم هدف در افق زمانی مشخص: برای مدیریت انتظارات تورمی لازم است که نرخ تورم هدف از طرف بانک مرکزی اعلام شود. در انتخاب سطح تورم هدف دو چالش اصلی وجود دارد: ۱) با توجه به شرایط نااطمینانی موجود، تورم هدف انتخابی باید قابل دستیابی باشد تا دستیابی به آن موجب تقویت اعتبار بانک مرکزی شود و ۲) دستیابی به آن با هزینه‌ای به‌صورت کاهش تولید همراه نباشد. با توجه به اینکه اقتصاد به واسطه تحریم‌ها وارد دوره رکود تورمی شده است، نمی‌توان با اجرای سیاست‌های پولی فوق انبساطی با آن مبارزه کرد. بنابراین، برای اطمینان یافتن از اینکه کاهش تورم موجب کاهش تولید نشود، باید بخشی از افزایش تورم که متناظر با کاهش سطح تولید است را پذیرفت. از این رو، بانک مرکزی می‌تواند هدف تورمی اصلاح‌شده‌ای را برای تورم دوسال آینده اعلام کند. اگر هدف تورمی بانک مرکزی در شرایط عادی ۱۵ درصد و اثر تورمی تحریم‌ها (کاهش تولید) ۱۰ درصد در نظر گرفته شود، بانک مرکزی می‌تواند نرخ تورم هدف خود را در افق دو ساله ۲۵ درصد در نظر بگیرد و آن را به‌صورت شفاف اعلام کند.\nهدف‌گذاری تورم در نرخ ۲۵ درصد ضمن اینکه محدودیتی برای تولید ایجاد نمی‌کند، به لنگری برای انتظارات عاملان اقتصادی تبدیل می‌شود و می‌تواند در چانه‌زنی‌ها برای دستمزدهای سال آینده و همچنین در قیمت‌گذاری‌های بنگاه‌های اقتصادی مورد استفاده قرار گیرد. به این صورت بانک مرکزی مطمئن خواهد بود که فشار مضاعفی از ناحیه دستمزدها بر تورم اعمال نخواهد شد. لازم به یادآوری است که تورم‌های ناشی از تکانه‌های منفی عرضه با دوام نیستند و انتظار می‌رود با توقف کاهش رشد اقتصادی، تورم ناشی از آن نیز متوقف شود. اما اغلب آنچه باعث تداوم تورم بعد از دوره‌های رکود تورمی می‌شود، شکل‌گیری مارپیچ دستمزد-قیمت در نتیجه به‌کارگیری سیاست‌های پولی انبساطی است. مارپیچ دستمزد-قیمت به شرایطی گفته می‌شود که در نبود لنگر اسمی، افزایش قیمت‌ها منجر به افزایش دستمزدها و شکل‌گیری یک مارپیچ افزایش قیمت می‌شود. بانک مرکزی می‌تواند از طریق اجرای سیاست پولی قاعده‌مند از شکل‌گیری مارپیچ دستمزد-قیمت جلوگیری کند. هم اکنون نیز شواهد شکل‌گیری مارپیچ دستمزد- قیمت قابل رویت است. افزایش حقوق کارگران براساس تورم‌های گذشته و نه براساس تورم‌های انتظاری در آینده انجام شده است و همچنان فشارها برای افزایش بیشتر دستمزدها در بخش دولتی و خصوصی وجود دارد. ادامه اجرای سیاست پولی انبساطی توسط بانک مرکزی ممکن است از طریق تشدید این مارپیچ به تورم‌های بالاتر و تخریب بیشتر محیط کسب‌و‌کار منجر شود. اعلام نرخ تورم هدف توسط بانک مرکزی باعث ایجاد لنگری برای انتظارات تورمی خواهد شد که ضمن جلوگیری از شکل‌گیری مارپیچ دستمزد-قیمت به مانعی برای بی‌ثباتی‌های شدیدتر قیمت‌ها در آینده تبدیل می‌شود. لازم به یادآوری است که در سال ۱۳۹۲ و در ابتدای فعالیت دولت یازدهم، رئیس‌جمهور محترم، آقای دکتر روحانی بر کاهش تورم تاکید کرد. به‌عبارت دیگر کنترل تورم از سوی رئیس‌جمهور به‌عنوان هدف اصلی سیاست‌گذاری پولی تعیین شد. بانک مرکزی همچنین اهداف تورمی را برای سال‌های آتی منتشر کرد. بر این اساس تورم‌های ۳۵ و ۲۵ درصد برای سال‌های ۱۳۹۲ و ۱۳۹۳ به‌عنوان هدف انتخاب شد. این سیاست را که می‌توان نوعی سیاست هدف‌گذاری تورم منعطف نامید تجربه‌ای جدید در اقتصاد ایران بود که در کنار سایر عوامل مانند چشم‌انداز روشن برای روابط بین‌المللی به کاهش شدید تورم انجامید. البته در سال‌های ۱۳۹۲ و ۱۳۹۳، بانک مرکزی رشد کل‌های پولی را به‌عنوان ابزار اعمال سیاست پولی انتخاب کرد و در بیانیه‌های خود بر انضباط در اجرای سیاست‌های پولی و مالی تاکید می‌کرد. اما غفلت از افزایش شدید نرخ سود در بازار بین‌بانکی منجر به ایجاد رکود در بخش واقعی اقتصاد شد.\nمرحله دوم- افزایش تدریجی نرخ سود هدف در بازار بین‌بانکی: بانک مرکزی باید نشان دهد که متعهد به دستیابی به نرخ تورم اعلام شده در مرحله فوق است. برای این منظور، بهتر است بانک مرکزی زمان‌های مشخصی (به‌طور مثال آخرین جلسه شورای پول و اعتبار در هر ماه) را برای بازبینی در نرخ سود بازار بین‌بانکی مشخص و در این زمان‌ها ارزیابی خود از روند تورم در ماه‌های آینده و نرخ سود هدف در بازار بین‌بانکی را اعلام کند. مسلما بانک مرکزی باید در ماه‌های نخست نرخ سود بازار بین‌بانکی را افزایش دهد؛ برای افزایش اثرگذاری این اقدام بانک مرکزی می‌تواند افزایش نرخ را در دامنه نیم تا یک درصد محدود و هر ماه براساس اطلاعات جدید درخصوص شرایط اقتصادی میزان افزایش نرخ سود در بازار بین‌بانکی را مشخص کند. این روش علاوه‌بر اینکه تعهد بانک مرکزی را نسبت به هدف تورمی اعلام‌شده به جامعه نشان می‌دهد، ریسک انقباضی شدن شرایط پولی را کاهش می‌دهد. تغییرات شدید و یکباره نرخ سود در شبکه بانکی یکی از عوامل شکست سیاست‌های پولی و اعمال هزینه‌های سنگین بر بخش مالی بوده است. به‌طور مثال، در بهمن ماه ۱۳۹۶، بانک مرکزی به بانک‌ها اجازه داد در مدت دو هفته گواهی سپرده ۲۰ درصدی منتشر کنند. این سیاست به‌صورت ناگهانی نرخ سود را در شبکه بانکی به میزان ۵ واحد درصد (در مقایسه با نرخ سود ۱۵ درصد سپرده‌های یکساله) افزایش داد. افزایش یکباره نرخ سود سپرده‌ها باعث شد از یک طرف هزینه پرداختی بانک‌ها برای سود سپرده‌ها افزایش یابد و از طرف دیگر دوره کوتاه اجرای این سیاست باعث شد تا این سیاست عملا تاثیری بر انتظارات تورمی در جامعه نداشته باشد. کاهش تدریجی با گام‌های محدود ضمن اینکه بانک مرکزی را از خطر نقد‌های بی‌اساس حفظ می‌کند، باعث اثرگذاری بیشتر این سیاست بر انتظارات تورمی می‌شود و دستیابی به هدف تورمی اعلام شده را ساده‌تر می‌سازد. ذکر این نکته ضروری است که افزایش تورم منجر به افزایش نرخ سود اسمی در اقتصاد می‌شود. حتی اگر بانک مرکزی از افزایش نرخ‌های سود به‌صورت دستوری جلوگیری کند، همچنان نرخ سود اسمی در بخش غیررسمی افزایش خواهد یافت. بنابراین، بهتر است بانک مرکزی نرخ سود را به‌صورت مدیریت شده و هدفمند افزایش دهد تا اقتصاد از منافع آن به‌صورت ثبات اقتصادی بهره‌مند شود.\nمرحله سوم- تعیین نرخ سود تسهیلات و سپرده‌ها: برای ارتقای کارآیی در مکانیزم انتقال پولی لازم است به بانک‌ها اجازه داده شود تا نرخ سود تسهیلات و سپرده‌های یک‌ساله را متناسب با تغییر در نرخ سود در بازار بین‌بانکی تغییر دهند. به‌طور مثال اگر شورای پول و اعتبار افزایش نیم درصدی نرخ سود در بازار بین‌بانکی را تصویب کرد، بانک‌ها می‌توانند نرخ سود تسهیلات و نرخ سود سپرده‌های کوتاه‌مدت خود را حداکثر تا نیم درصد افزایش دهند. به این صورت، بانک مرکزی می‌تواند مطمئن باشد که ارتباط میان بازارها وجود دارد و به این صورت از طریق تغییر در نرخ سود در بازار بین‌بانکی می‌تواند شرایط پولی را در اقتصاد مدیریت کند.\nافزایش نرخ سود سپرده‌ها به تنهایی (همانند اقدام صورت گرفته در بهمن ماه ۱۳۹۶) منجر به افزایش هزینه بانک‌ها و انباشت ناترازی در ترازنامه آنها خواهد شد. افزایش همزمان سود سپرده‌ها و تسهیلات اثر منفی بر ترازنامه بانک‌ها نخواهد داشت. از طرف دیگر، برای کاهش رشد کل‌های پولی، لازم است تقاضا برای تسهیلات که منشا ایجاد نقدینگی توسط سیستم بانکی هستند محدود شود. لذا بدون تغییر در نرخ سود تسهیلات نمی‌توان انتظار داشت مکانیزم انتقال پولی (افزایش نرخ سود و کاهش تقاضای کل در اقتصاد) به‌طور موثر عمل کند. در این مرحله بانک مرکزی می‌تواند از طریق پایش رشد پایه پولی، میزان دستیابی به هدف تورمی اعلام شده را ارزیابی کند.\nمرحله چهارم- انتشار شاخص بهای کالاها و خدمات مصرفی: انتشار آمارهای اقتصادی در دهه‌های گذشته باعث ایجاد مرجعیت آماری برای بانک مرکزی شده است. در این خصوص، اعتبار و اهمیت شاخص بهای کالاها و خدمات مصرف‌کننده برای افراد جامعه غیرقابل انکار است. عدم‌انتشار این آمار باعث ایجاد فضای نااطمینانی نسبت به وضعیت اقتصاد کلان خواهد شد. لذا پیشنهاد می‌شود، در اسرع وقت نسبت به انتشار مجدد این آمار اقدام شود تا در ادامه جامعه بتواند ارزیابی دقیقی از روند حرکت به سمت اهداف تعیین‌شده و در نهایت میزان دستیابی به آنها داشته باشد. عدم‌انتشار آمار مربوط به شاخص قیمت مصرف‌کننده در شرایط فعلی می‌تواند به ارزیابی‌های غیرواقعی از شرایط اقتصاد منجر شود و همین مساله بر شیوه قیمت‌گذاری بنگاه‌ها تاثیر منفی بگذارد.\nمرحله پنجم- اجرای عملیات بازار باز: مراحل فوق، اجرای مقدماتی یک چارچوب هدف‌گذاری تورم منعطف۲ است که به بانک مرکزی امکان می‌دهد سطح نرخ تورم هدف را متناسب با شرایط اقتصاد تعدیل کند. همچنین با توجه به تاکید بانک مرکزی در سال گذشته بر اجرای عملیات بازار باز به‌عنوان ابزار موثری برای اجرای سیاست‌های پولی، می‌توان در آینده نزدیک از عملیات بازار باز برای تقویت چارچوب هدف‌گذاری تورم استفاده کرد. در سال گذشته گام‌های مهمی پیرامون اجرای این ابزار برداشته شده است و با اجرای نهایی عملیات بازار باز (و در ادامه آزادسازی نرخ‌های سود در شبکه بانکی) می‌توان از آن به‌عنوان ابزار موثری برای اجرای کامل چارچوب هدف‌گذاری تورم استفاده کرد.\nتعدیل محدود و تدریجی نرخ سود در بازار بین‌بانکی ضمن کاهش ریسک ایجاد شرایط پولی انقباضی، باعث می‌شود از جابه‌جایی‌های شدید در ترازنامه بانک‌ها اجتناب شود. کاهش نرخ سود سپرده‌ها در شهریورماه ۱۳۹۶ و افزایش نرخ سود گواهی سپرده در بهمن‌ماه ۱۳۹۶ باعث جابه‌جایی حجم قابل توجهی از سپرده‌های بانکی از کوتاه‌مدت به بلندمدت (عمدتا یکساله) شد. افزایش یکباره نرخ سود بدون اینکه براساس یک قاعده۳ مشخص به هدف بانک مرکزی متصل شود، بدون اثرگذاری بر انتظارات تورمی تنها باعث افزایش هزینه بانک‌ها و انباشت ناترازی در این نهادهای مالی شد.\nافزایش نرخ‌های سود در گام‌های کوچک باعث می‌شود بانک مرکزی اطمینان یابد که شرایط پولی تنها به اندازه‌ای منقبض شده است که از ایجاد مارپیچ دستمزد-قیمت در اقتصاد جلوگیری کند. به‌عبارت دیگر، این سیاست تنها تلاش می‌کند تا شرایط پولی انبساطی را به گونه‌ای کنترل کند که اقتصاد وارد مرحله تورم‌های بالا نشود. بنابراین اجرای این سیاست در شرایط کنونی اقتصاد با هدف جلوگیری از تورم‌های بالا و بی‌ثباتی اقتصادی صورت می‌گیرد و هدف آن ایجاد شرایط پولی انقباضی نیست.\nاجرای چارچوب پیشنهادی از طریق بهبود انتظارات تورمی، کاهش رشد کل‌های پولی و کاهش فشار بر نرخ ارز به کنترل تورم کمک خواهد کرد. فعالان اقتصادی با مشاهده تلاش بانک مرکزی در به‌کارگیری نرخ سود برای کنترل تورم متقاعد می‌شوند که امکان جهش مجدد در تورم وجود نخواهد داشت و از این مسیر بانک مرکزی می‌تواند انتظارات عاملان اقتصادی را مدیریت کند. افزایش تدریجی نرخ سود تسهیلات می‌تواند تقاضا برای اعتبارات را در نظام بانکی کاهش دهد که خود موجب کاهش رشد خلق پول توسط نظام بانکی و رشد کل‌های پولی خواهد شد. در نهایت، افزایش نرخ سود سپرده‌ها باعث جذاب‌تر شدن بازدهی ریال در مقابل سایر ارزها خواهد شد و از این طریق به ثبات بازار ارز کمک خواهد کرد. لازم به یادآوری است که در کوتاه‌مدت ثبات بازار ارز نقش پررنگی در تثبیت اقتصاد ایفا می‌کند. همچنین کاهش فشار بر نرخ ارز می‌تواند شرایط ایجاد اصلاحات در بازار ارز را فراهم کند. کنترل تورم در شرایطی که خطر جهش‌های شدید در آن وجود دارد، بهترین اقدامی است که بانک مرکزی می‌تواند برای حمایت از تولید داخل انجام دهد. در شرایط بی‌ثباتی قیمت‌ها، منابع به سمت فعالیت‌هایی غیرمولد سوق داده می‌شود و در این میان، تولید بیشترین آسیب را از سمت تخصیص ناکارآمد منابع مشاهده خواهد کرد. باید به این نکته توجه کرد که افزایش تورم در نهایت منجر به افزایش نرخ سود اسمی خواهد شد. حتی اگر نرخ سود در شبکه بانکی به‌صورت دستوری ثابت بماند. با حفظ دستوری نرخ سود، منابع بانک‌ها برای پاسخگویی به نیاز بنگاه‌های تولیدی کافی نخواهد بود و بنگاه‌ها مجبور خواهند شد از تامین مالی غیررسمی با نرخ‌های سود بالاتر استفاده کنند. بنابراین اثر تورم‌های بالا بر تولید زیانبار خواهد بود.\nپیش‌بینی می‌شود که نرخ تورم در سال‌های ۱۳۹۸ و ۱۳۹۹ بسیار بالاتر و ماندگارتر از مقادیر مشاهده شده در دوره‌های قبل باشد. از این رو، لازم است بانک مرکزی از طریق اجرای یک چارچوب مقدماتی هدف‌گذاری تورم منعطف هزینه‌های تحمیل شده از طرف تورم را بر جامعه کاهش دهد. سیاست پیشنهادی در این گزارش این امکان را برای بانک مرکزی فراهم می‌کند تا ضمن مصون ماندن از انتقادات غیرکارشناسی، بیشترین اثرگذاری را بر انتظارات تورمی داشته باشد. همچنین وجود انعطاف‌پذیری در این چارچوب بانک مرکزی را در مقابل اتفاقات غیرمنتظره بیمه خواهد کرد.\nاساس این چارچوب، تعیین نرخ تورم هدف، تعیین نرخ سود در بازار بین‌بانکی متناسب با هدف تورمی اعلام شده، اجازه تعدیل نرخ‌های سود در شبکه بانکی متناسب با نرخ سود در بازار بین‌بانکی و تغییرات تدریجی با گام‌های محدود در نرخ سود بازار بین بانکی است. در صورتی که بانک مرکزی نتواند به‌صورت موثری انتظارات تورمی را شکل‌دهد، دیگر کالاها به لنگر انتظارات تبدیل می‌شوند. همان‌طور که در سال گذشته در هر دوره یک کالایی (نرخ دلار، قیمت مسکن، قیمت خودرو و...) به عامل جهت‌دهی به انتظارات تبدیل شدند. در این حالت احتمال ایجاد تورم‌های بالا در اقتصاد دور از انتظار نیست.\n۲- Flexible Inflation Targeting\n۳- Policy rule\nبرچسب : قیمت ها ، مهخار قیمت ها ، موج مکزیکی قیمت ها ، رشد قیمت ها


قوانین بازسازی ساختمان | قوانین شهرداری بازسازی ساختمان | پروان دکور\nقوانین بازسازی ساختمان و خانه موجب می‌شود تا فرایند بازسازی بر طبق اصول و استانداردهای لازم صورت گیرد. همچنین گسترش شهرها سبب شد تا دیگر خانه‌های قدیمی و کلنگی پاسخگوی نیاز شهروندان نباشند و برای تغییر آن‌ها قوانینی تحت عنوان قوانین بازسازی خانه به وجود آید که در نهایت موجب شود فرایند بازسازی خانه در مشهد بر طبق اصول به انجام رسد. رشد روز افزون جمعیت و کمبود مسکن مبحثی به نام بازسازی ساختمان را بوجود آورد که بر طبق آن مالکین می‌توانستند خانه‌های قدیمی و کلنگی خود را بازسازی کنند و در قالب آپارتمان تحویل بگیرند در این بین مبحثی به نام قوانین بازسازی ساختمان به وجود آمد که از طرف شهرداری و بعضا اداره میراث فرهنگی تعیین می‌شود.\nشما می‌توانید فرایند بازسازی ساختمان و آپارتمان در مشهد را به مجموعه پروان دکور بسپارید تا ضمن رعایت قوانین بازسازی ساختمان آنچه که در نظر دارید را اجرا کنند.\nدر نظر داشته باشید پیروی از قوانین شهرداری بازسازی ساختمان را با ایمنی بیشتری همراه می‌کند.\nقانون بازسازی ساختمان تمامی حوزه‌هایی که مربوط به ساخت و ساز است را در برمی‌گیرد و شما برای انجام تغییرات اساسی نیاز دارید که از شهرداری مجوز بازسازی خانه بگیرید.\nتخریب و بازسازی ساختمان حوزه وسیعی را شامل می‌شود. در این بین به جزئی‌ترین موضوعات همچون قانون تعمیرات مشاعات در آپارتمان، ساعت مجاز تعمیرات در آپارتمان، قانون تعمیرات در آپارتمان و رفع مشکل ممانعت همسایه از تعمیر ساختمان اشاره شده است از طرفی قوانین تخریب و نوسازی هم بسیار گسترده است؛ پس در صورت ورود به این حوزه حتما مواردی که مربوط به قوانین بازسازی ساختمان است را مطالعه و بررسی کنید.\nمراجع رسیدگی به عدم رعایت قوانین بازسازی ساختمان متفاوت‌اند و شما متناسب با نوع مشکل باید به یکی از مراجع زیر مراجعه کنید.\nمرجع رفع اختلاف‌های ساکنین یک مجتمع در مورد امور بازسازی مربوط به شورای حل اختلاف است.\nاگر بازسازی مربوط به نمای کلی ساختمان و مشاعات آن باشد رضایت و اظهار نظر همسایگان دارای اهمیت است.\nمرجع رسیدگی به شکایات بین کارفرما و پیمانکار در مورد موارد فنی و مالی، دادگاه‌های قوه قضاییه است.\nمرجع دریافت مجوزهای مربوط به افزایش بنا، استحکام بنا، تغییر مکان پله‌ها، شهرداری منطقه محل سکونت (فعالیت) است.\nمواردی که نیاز به مجوز شهرداری ندارد!\nطبق قانون بازسازی در آپارتمان و ساختمان برای انجام برخی امور نیازی به مجوز شهرداری نیست که آن امور عبارتند از:\nتعمیر و تعویض کف داخلی ساختمان (سرامیک، سنگ و پارکت)\nسیمان کاری، سفید کاری، نقاشی\nتغییرات فضای سبز، محوطه سازی و حیاط ساختمان\nساخت حوض و استخر به شرطی که باعث محدودیت و از بین رفتن فضای استاندارد پارکینگ نشود.\nتعمیرات مربوط به سقف و پشت بام (ایزوگام، موزاییک، آسفالت)\nتعمیرات و تغییرات مربوط به سرویس‌های بهداشتی حمام و توالت\nتعویض در پنجره‌های قدیمی به دوجداره\nتعمیر سیم کشی الکتریکی\nتعمیرات مربوط به تاسیسات و لوله کشی ساختمان\nنصب رادیاتور، پکیج، کولر\nدر چه مواردی مجوز بازسازی شهرداری ضروری است؟\nبر اساس قانون بازسازی آپارتمان و ساختمان هرگونه تغییر در موارد زیر ملزم به دریافت مجوز از شهرداری است.\nجابجایی و تغییر مکان پله‌های ساختمان\nتخریب یا جابجایی دیوارهای باربر ساختمان که باعث تخریب یا کاهش مقاومت ساختمان می‌شود.\nتغییر فضای مفید پارکینگ و دیوارهای مربوط به آن\nجابجایی قسمت‌هایی از ساختمان که طبق ضوابط شهرداری ممنوع است.\nتغییر کاربری‌ها (تبدیل فضای مسکونی به تجاری)\nدر نظر داشته باشید پیروی از قوانین شهرداری بازسازی ساختمان به نفع شما و سایر ساکنین است؛ زیرا تضمین کننده امنیت و سلامت زیر ساخت ساختمان شماست. همچنین هرگونه عملیات تخریب ساختمان و بازسازی نیاز به اخذ مجوز بازسازی از شهرداری دارد و انجام موارد فوق، بدون اخذ مجوزهای قانونی تخلف محسوب شده و با جرایم سنگین از سمت کارشناسان شهرداری مواجه خواهد شد؛ پس باید به قوانین شهرداری در مورد بازسازی توجه کنید.\nعلاوه بر مواردی که برای قوانین بازسازی ساختمان بیان شد، قوانین مربوط به بازسازی آپارتمان را هم مدنظر داشته باشید:\nعملیات بازسازی، مخصوصا در مرحله تخریب بازسازی ساختمان و قسمت‌های مربوط به بنایی، برای کارفرما تا حدودی نگران کننده است و نگرانی‌هایی را در مورد صدمه دیدن ساختمان و نیز هزینه‌ها در بردارد. بهتر است در حین مراحل بازسازی خانه کمی صبورتر و با اعتماد بیشتری به گروه پیمانکار که مسئولیت بازسازی شما را به عهده گرفته‌اند، همراه و پشتیبان آن‌ها باشید تا در نهایت بازسازی لذت بخش‌تری را تجربه کنید.\nدریافت بیمه مسئولیت مدنی پروژه‌های ساختمانی\nیکی از مهم‌ترین قوانین بازسازی خانه داشتن بیمه حوادث و مسئولیت است؛ زیرا حادثه خبر نمی‌کند! کارفرما و پیمانکاران محترم به هیچ عنوان حتی یک روز بدون دریافت بیمه مسئولیت مدنی مخصوص پروژه‌های ساختمانی، شروع به عملیات بازسازی نکنید.\nطبق قانون بیمه اگر در محدوده ملک مورد نظر هرگونه حادثه‌ای به هر دلیلی اتفاق بیفتد کارفرما و یا بسته به مفاد قرارداد پیمانکار مقصر شناخته شده و ملزم به پرداخت کلیه هزینه‌های مالی، جانی، آسیب‌های فیزیکی ساختمانی و نیروهای اجرایی و همسایگان هستند.\nدقت شود با تعرفه‌های بالا مربوط به جرح و صدمات نداشتن بیمه مسئولیت یک تصمیم صد درصد غیر عقلانی و ریسک بسیار بزرگ و خطرناکی است. ما معتقدیم بیمه نامه مسئولیت پروژه‌های ساختمانی در عملیات بازسازی نیز مانند ساخت ساز اولیه و یا بیمه شخص ثالث اتومبیل باید اجباری شود و جزو قوانین بازسازی خانه قرار گیرد.\nتعیین محدوده بازسازی\nبر طبق قوانین بازسازی منزل باید قبل از شروع بازسازی بر اساس مدت زمان و بودجه‌ای که در نظر دارید محدوده بازسازی را مشخص کنید، تا بتوانید برنامه ریزی دقیق‌تری برای اجرای آن داشته باشید.\nانعطاف پذیری خود را افزایش دهید\nاین که در حین عملیات بازسازی هزینه‌ها افزایش یابد یا زمان کمی طولانی‌تر شود، یک امر کاملا طبیعی و غیر قابل انکار است. یکی از عوامل مهم در افزایش هزینه بازسازی منزل، هزینه‌های غیر قابل پیش بینی است که قبل از شروع عملیات قابل شناسایی و محاسبه نبوده است.\nپیمانکار معتبر، حرفه‌ای و متعهد انتخاب کنید\nبه دلیل اهمیت اجرای اصولی و حرفه‌ای، انتخاب یک پیمانکار کاربلد باعث می‌شود علاوه بر صرفه جویی در زمان و هزینه، یک بازسازی اصولی‌تر و با کمترین استرس و دغدغه را تجربه کنید. همچنین پیمانکار شما باید با قوانین بازسازی منزل و قوانین شهرداری بازسازی ساختمان آشنایی داشته باشد.\nهدف و خواسته خود از بازسازی را بطور کامل مشخص کنید\nقبل از طراحی و شروع عملیات بازسازی ضمن دانستن قوانين بازسازی آپارتمان، خواسته‌ها و نیازهای خود را به صورت کاملا شفاف مشخص کنید. این امر به طراح و تیم اجرایی کمک می‌کند تا طراحی و اجرای پروژه را با رعایت اصول فنی و حداکثر مطابقت با خواست و سلیقه شما انجام دهند.\nمراحل گرفتن مجوز بازسازی از شهرداری\nجدا از اینکه باید زمانی را برای رسیدگی به امور قوانین بازسازی آپارتمان اختصاص دهید، به طور کل نوسازی از اموری است که به حوصله بسیاری نیاز دارد؛ زیرا نیمی از وقت خود را باید در ادارات و شهرداری به دنبال اخذ مجوزهای لازم باشید و این موضوع شاید برای برخی کمی سخت باشد.\nشهرداری و بازسازی دو عضو جدانشدنی از یکدیگرند؛ زیرا اگر ساختمان یا آپارتمان شما نیاز به بازسازی دارد و شما قصد دارید بر اساس قوانین بازسازی ساختمان پیش بروید حتما باید برای اخذ مجوز بازسازی خانه اقدام کنید.\nمالک یا نماینده قانونی باید به شهرداری منطقه مورد نظر مراجعه کند و فرم‌های درخواست مجوز بازسازی را تکمیل کند. پس از این مرحله شخصی را به عنوان کارشناس برای بررسی موقعیت و وضعیت به محل پروژه اعزام می‌کنند تا از اجرای قوانین شهرداری بازسازی ساختمان مطمئن شود؛ سپس مراحل اداری همچون بازدید از محل در دبیرخانه شهرداری ثبت می‌شود. در مرحله بعد گزارش بازسازی ساختمان توسط کارشناس تدوین شده تا به معاونت شهرداری ارائه شود و در ادامه مدارک و فیش عوارض تخریب و نوسازی بررسی شده تا برای مرحله پیش نویس پروانه و صدور پروانه آماده باشد.\nپیش نویس پروانه که توسط رئیس و معاون شهرداری تایید شد مراحل اداری و مالی انجام می‌شود و در آخر مجوز تخریب و بازسازی صادر می‌گردد. این موارد همگی جزو قوانين بازسازی آپارتمان محسوب می‌شوند.\nنکته: برای اخذ مجوزهای کوچک همچون مجوز بازسازی نما ساختمان مراحل فوق با سرعت بیشتری صورت می‌گیرد.\nمدارک لازم برای اخذ مجوز بازسازی\nطبق قوانین بازسازی آپارتمان مدارک لازم برای اخذ مجوز بازسازی به شرح زیر است:\nاصل و کپی قبوض منزل (آب و برق و گاز)\nآخرین پایان کار قبلی ساختمان\nاصل و کپی سند ملک مورد نظر جهت بازسازی\nاصل و کپی مدارک شناسایی مالک (کارت ملی و شناسنامه)\nمشخص کردن دقیق و فنی محل‌های بازسازی\nاصل و کپی فیش‌های نوسازی واحد مربوطه\nنکته: برای اطلاع از جزئیات هزینه مجوز بازسازی خانه به دفاتر فنی مهندسی شهرداری مراجعه کنید تا با توجه به ملک و درخواست شما قیمت دقیق‌تری در اختیارتان بگذارند.\nجدیدتر تخریب و بازسازی\nقدیمی تر بازسازی توالت


ممکن است کرونا ما را نکشد اما نئولیبرالیسم حتما این کار را خواهد کرد – میدان\nنویسنده: ویسنته ناوارو\nمترجم: عاطفه مرادی\nرونالد ریگان، از روسای پیشین جمهوری آمریکا و مارگارت تاچر، نخست‌وزیر اسبق انگلیس خصوصی‌سازی گسترده و تجاری‌سازی خدمات عمومی (مانند مراقبت‌های پزشکی) را در اواخر دهه ۱۹۷۰ و اوایل دهه ۱۹۸۰ آغاز کردند و این سیاست‌ها در اروپا با محافظه‌کاران، لیبرال‌ها و حتی سوسیال‌دموکرات‌ها ادامه یافت.\nدر واقع ترامپ هم‌زمان با حذف گروه واکنش به همه‌گیری‌ها در شورای امنیت ملی، ۲۰ درصد از [بودجه] برنامه‌های ملی برای موارد اورژانسی عفونی را کاهش داده است. در نتیجه شورای امنیت ملی تنها به امنیت نظامی محدود شده و امنیتی را که مربوط به رفاه مردم است، کنار گذاشته.\nهمچنین بخوانید: فاصله‌گذاری اجتماعی به سبک دولت ایران\nخدمات پزشکی و اجتماعی بسیار گسترده توانسته هم شیوع اپیدمی و هم مراقبت از مبتلایان را مدیریت کند. به همین ترتیب کشورهایی هستند که در نتیجه سیاست‌های ریاضتی نئولیبرالیِ اعمال شده توسط دولت‌هایشان، فاقد برخی از این ویژگی‌های یاد شده هستند.\nهمچنین بخوانید: جنبش‌های شهری و فمینیسم\nاسپانیاایتالیادرمان رایگانرفاه اجتماعینئولیبرالیسمکرونا


بلبرینگ کف گرد - راتین صنعت\nبلبرینگ های کف گرد یکی از رایج ترین انواع بلبرینگ ها هستند. این بلبرینگ ها به دو صورت دو طرفه و یک طرفه تولید می شوند. بلبرینگ های کف گرد در برابر بارهای محوری به شکل فوق العاده ای مقاومت می کنند و برای مقاومت در برابر این بارها، یکی از بهترین گزینه ها هستند. تمام بخش های غلتنده این بلبرینگ ها دارای حفاظ های محکمی بوده و به همین دلیل، آن ها دارای ماندگاری بالایی هستند. ساختار این بلبرینگ ها همچنین شامل صفحه های بدنه و صفحه های مواج نیز می شود.\nاجزا و ساختار بلبرینگ کف گرد\nبرخی از بلبرینگ های کف گرد طوری طراحی می شوند تا از انحرافات زاویه ای جلوگیری کرده و در صورت منحرف شدن اجزای بلبرینگ به سادگی متعادل شوند. بلبرینگ های کف گرد بیشتر در زمان هایی استفاده می شوند تا لازم باشد نیروهای محوری بیشتری نسبت به بارهای شعاعی مورد تحمل قرار بگیرند. اما رولبرینگ های کف گرد کاربردهای متفاوتی نسبت به بلبرینگ های کف گرد دارند؛ این بلبرینگ ها علاوه بر بارهای محوری زیادی که تحمل می کنند می توانند بارهای شعاعی را هم به مقدار خوبی تحمل کنند.\nاین بلبرینگ ها طول عمر بسیار بالایی داشته و معمولا ساچمه هایی که در آن ها قرار می گیرد، کم تر آسیب دیده و نیاز به تعمیر و جا به جایی پیدا می کنند. ساختار داخلی بلبرینگ های کف گرد در هنگام فعالیت اصطکاک کم تری داشته و به همین دلیل، در موقع کار صدای کم تری تولید کرده و آلودگی صوتی ایجاد نمی کنند. بلبرینگ های کف گرد، به جای این که سطوح را روی یکدیگر بکشند، آن ها را به کمک ساچمه های درون خود روی هم می لغزانند؛ همین امر دلیل کم تر شدن اصطکاک و توانایی کار کردن با سرعت های بالا در این نوع بلبرینگ ها می باشد.\nبا وجود این که بلبرینگ های کف گرد می توانند به راحتی و بدون هیچ مشکلی در سرعت های بالا کار کنند، اما مقاومتشان آن قدری نیست که بتوانند بارهای بسیار زیاد را تحمل کنند.\nبلبرینگ های کف گردی که در سرعت های بالا کار می کنند، نیاز به روانکاری دارند. بهترین چیزهایی که می توان برای روانکاری بلبرینگ های کف گرد، استفاده کرد، روغن ها و گریس های پایه لیتیم هستند.\nبلبرینگ های کف گرد دو واشر اصلی دارند که جایگاه قرار گرفتن ساچمه ها در درون بلبرینگ ها هستند. اجزای تشکیل دهنده بلبرینگ های کف گرد را می توان جداسازی کرد که همین ویژگی، باعث شده است تا نگهداری و تعمیر این بلبرینگ ها به ساده ترین شکل ممکن صورت بگیرد. با این خاصیت، نصب بلبرینگ های کف گرد می تواند به سادگی و بدون هیچ زحمت زیادی انجام شود.\nبا وجود تمام این مزایا و کاربردها، هم بلبرینگ های کف گرد یک طرفه و هم بلبرینگ های کف گرد دو طرفه، تا یک اندازه محدودی می توانند در برابر سرعت های دورانی و زاویه ای مقاومت کنند.\nمعمولا در هنگام طراحی و ساخت، اجزای مختلف تشکیل دهنده این بلبرینگ ها با دقت بالا تنظیم می شوند تا آن ها بتوانند دقیق تر از دیگر بلبرینگ ها کار کنند.\nقفسه های بلبرینگ های کف گرد جزو مرغوب ترین قفسه ها هستند و معمولا قفسه های این بلبرینگ ها از فولادها و برنج های ماشین کاری شده و همین طور فولادهای پرس کاری شده ساخته می شوند.\nیکی از آلیاژهایی که در تولید این نوع از بلبرینگ ها نقش کلیدی ایفا می کند فولاد کرم دار است. فولاد کرم دار خاصیت ضد زنگ زدگی داشته و در صورت نفوذ آب و رطوبت به داخل بلبرینگ ها، به هیچ وجه اکسیده نمی شوند. اضافه شدن فلز کرم به فولاد، مقاومت بسیار بالایی به آن می بخشد.\nتمامی ساچمه هایی که در بلبرینگ های کف گرد قرار دارند، در هنگام فعالیت به یک اندازه درگیر می شوند؛ به همین دلیل در هنگام تخلیه شدن بارها و نیروهای شعاعی بر روی این بلبرینگ ها، بارها به طور یکسان و متوازن بر روی ساچمه ها قرار می گیرند.\nدر تولید بلبرینگ های کف گرد، از انواع مختلفی از ساچمه ها استفاده می شود. ساچمه های بلبرینگ ها بسته به کاربردی که باید داشته باشند، در شکل ها و ابعاد مختلفی ساخته می شوند. به جرات می توان گفت که ساچمه های گرد (کروی شکل) پر استفاده ترین و محبوب ترین شکل ساچمه است؛ دلیل این امر سختی و قدرت بالای این ساچمه ها است که می تواند فشارهای زیادی را از هر جهت تحمل کند و به سختی تغییر شکل می دهد.\nساچمه های بلبرینگ سوزنی، پس از ساچمه های گرد محبوب ترین ساچمه بلبرینگ محسوب می شوند. ساچمه های سوزنی در صورتی که جنس خوب و با کیفیت داشته باشند و از فولادهای محکم و مرغوب ساخته شده باشند می توانند بهترین گزینه برای بلبرینگ هایی باشند که در اندازه های کوچک تولید می شوند.\nساچمه های مخروطی، بهترین شکل از ساچمه ها برای دستگاه هایی هستند که باید فشارها و نیروهای سنگینی را تحمل کنند. شکل این ساچمه ها و ابعاد آن ها طوری طراحی و تنظیم شده است تا بارهای سنگین بتوانند به طور مساوی میان همه آن ها تقسیم شوند؛ با تقسیم بارها به مقدار مساوی هیچ گونه عیب و مشکلی در دراز مدت برای بلبرینگ ها به وجود نمی آید. این ساچمه های مخروطی، علاوه بر بلبرینگ ها در رولبرینگ ها هم استفاده می شوند.\nساچمه های استوانه ای می توانند فشارهای بیشتری را نسبت به ساچمه های گرد تحمل کنند؛ اما یکی از معایبی که این ساچمه ها دارند، نحوه جایگذاری و ماندگاری آن ها است. این ساچمه ها در بلبرینگ با فاصله بسیار کمی از یکدیگر جایگذاری می شوند. این موضوع باعث می شود تا آن ها در زمان خیلی کوتاهی فرسوده شوند.


پایان نامه شرکت سهامی بیمه ایران رشته حسابداری و اقتصاد – مرجع دانلود متن کامل پایان نامه\nPosted on خرداد ۱۶, ۱۳۹۴ اردیبهشت ۳۱, ۱۳۹۸ by آرتین جوهری\nتعداد صفحات پایان نامه: 450 صفحه\nپانزدهم آبانماه تاریخی است به یاد ماندنی در صنعت بیمه کشور. در سال 1341 در چنین روزی شرکت سهامی بیمه ایران به عنوان نخستین شرکت بیمه ایرانی در یکی از عمارت های خیابان لاله زار ( سینما خورشید ) تأسیس و به طور رسمی آغاز به کار کرد. سرمایه ابتدایی شرکت سهامی بیمه ایران با فروش اقساطی اراضی واگذار شده باغ فردوس از طرف دولت به میزان 20 میلیون ریال تأمین شد.\nگسترش فعالیت شرکتهای بیمه خارجی، مسوولان کشور را متوجه ضرورت تأسیس یک شرکت بیمه ایرانی کرد و دولت در شانزدهم شهریور 1314 شرکت سهامی بیمه ایران را با سرمایه 20 میلیون ریال تأسیس نمود. فعالیت رسمی شرکت سهامی بیمه ایران از اواسط آبان ماه همان سال آغاز شد. تأسیس شرکت سهامی بیمه ایران، نقطه عطفی در تاریخ فعالیت بیمه ای کشور به شمار می رود زیرا از آن پس دولت با در اختیار داشتن تشکیلات اجرایی مناسب، قادر به کنترل بازار و نظارت بر فعالیت موسسات بیمه خارجی شد. دو سال پس از تأسیس شرکت سهامی بیمه ایران یعنی در سال 1316، « قانون بیمه » در 36 ماده تدوین شد و به تصویب مجلس شورای ملی رسید. پس از آن نیز مقررات دیگری در جهت کنترل و نظارت بر فعالیت موسسات بیمه از طریق الزام آنها به واگذاری 25 درصد بیمه نامه های صادره به صورت اتکایی اجباری به شرکت سهامی بیمه ایران وضع شد؛ در این رهگذر، الزام به بیمه کردن کالاهای وارداتی و صادراتی و اموال موجود در ایران و ایرانیان مقیم خارج از کشور نزد یکی از موسسات بیمه که در ایران به ثبت رسیده اند، بر استحکام شرکتهای بیمه افزود.\nشرکت سهامی بیمه ایران با حمایت دولت به فعالیت خود ادامه داد و این حمایت منجر به تقویت نقش این شرکت در بازار بیمه کشور و توقف تدریجی فعالیت شعب و نمایندگیهای شرکتهای بیمه خارجی شد. این روند کماکان ادامه یافت تا آنکه در سال 1331 بر اساس مصوبه هیأت دولت کلیه شرکتهای بیمه خارجی موظف شدند برای ادامه فعالیت خود در ایران مبلغ 250 دلار ودیعه نزد بانک ملی ایران تودیع نمایند و پس از آن نیز منافع سالیانه خود را تا زمانی که این مبلغ به 500 دلار برسد بر آن بیفزایند. این تصمیم موجب تعطیل شدن کلیه نمایندگیها و شعب شرکتهای بیمه خارجی در ایران به استثنای دو شرکت بیمه «یورکشایر» و «اینگستراخ» گردید و شرایط را برای گسترش فعالیت شرکتهای بیمه ایران فراهم ساخت.\nثانیاً، اثر فسخ بر زمان بعد از فسخ خواهد بو. بنابراین فرض بر این است که قرارداد قبل از فسخ صحیح و معتبر بوده و عمل فسخ به حیات آن پس از فسخ خاتمه می دهد در حالی که بطلان، قرارداد را از بدو امر کان لم یکن می سازد. مثلاً حق بیمه تا زمان فسخ متعلق به بیمه گر و خسارتی هم که قبل از فسخ اتفاق افتاده قابل پرداخت بوده و به بیمه گذار تعلق دارد.\nثالثاً، بیمه گر موظف است که حق بیمه مربوط به زمان بعد از فسخ قرارداد را متناسب با مدت باقیمانده به بیمه گذار مسترد دارد. درباره میزان هم، خواه بیمه گر قرارداد را فسخ کرده باشد، خواه بیمه گذار، یا قرارداد منفسخ شده باشد، متناسب با مدت گذشته و مدت باقیمانده بین بیمه گر و بیمه گذار تقسیم خواهد شد. در موردی که بیمه گر قرارداد را فسخ می کند همه همرأیند که حق بیمه متعلق به طرفین متناسب با مدت خواهد بود. در موردی هم که بیمه گذار قرارداد را فسخ می کند، بدان سبب که بیمه گذار به اتکای قانون یا بر اساس قرارداد عمل می کند، نباید اعمال حق موجب زیان وی شود. لذا در این مورد هم بیمه گر باید حق بیمه مدت باقیمانده را متناسب با مدت قرارداد به وی بر گشت دهد.\nپس از این مقدمه، می پردازیم به شرح موارد فسخ قرارداد بیمه.\nالف) فسخ از طرف بیمه گر یا بیمه گذار\nبیمه گر یا بیمه گذار حق دارند در موارد زیر قرارداد بیمه را فسخ کنند:\n1- در صورتی که قرارداد برای دوره های معین ( مثلاً پنجساله یا دهساله ) منعقد و در پایان هر دوره با اطلاع قبلی، تمدید خودبه خود برای یک دوره مشابه در نظر گرفته شده باشد.\n2- در مورد انتقال مورد بیمه: در مورد حق فسخ، بیمه گذار متعاقب انتقال قهری یا ارادی مورد بیمه، به نظر می رسد که به کار بردن اصطلاح بیمه گذار با واقعیت امر تطبیق نمی کند زیرا مستفاد از روح ماده 17 قانون بیمه که به مسأله انتقال مورد بیمه اختصاص دارد، چون به تبع مورد بیمه، بیمه هم به منتقل الیه انتقال می یابد، بیمه گذار اصولاً حق فسخ قرارداد را ندارد بلکه این منتقل الیه یا وارثان هستند که حسب مورد می توانند قرارداد بیمه را فسخ کنند.\nب) فسخ از طرف بیمه گر\nبیمه گر علاوه بر موارد مذکور در بند الف، در موارد زیر می تواند قرارداد بیمه را فسخ کند:\n1- در صورت عدم پرداخت حق بیمه در موعد مقرر. در قانون بیمه چنین حقی به طور صریح برای بیمه گر شناخته نشده است، لکن طبیعت عقد بیمه ایجاب می کند که در صورت عدم پرداخت و حق بیمه از طرق بیمه گذار، بیمه گر به جای اینکه به قرارداد ادامه دهد حق داشته قرارداد را فسخ و خود را از بار مخارجی که برای دریافت حق بیمه باید متحمل شود خلاص کند.\n2- بعد از هر خسارت. عرف بیمه بر این جاری شده و در بعضی قوانین نیز پیش بینی شده است که بعد از هر خسارت بیمه گر حق دارد بیمه را فسخ کند این حق بر این منطق استوار است که بعد از وقوع خسارت، بیمه گر متوجه می شود که در ارزیابی خطر دچار اشتباه شده است و با بررسی خسارت به وی ثابت می شود که با ریسک بدی سروکار دارد و ادامه قرارداد در چنین شرایطی او را با وضع نامطلوبی مواجه خواهد کرد، لذا برای احتراز و خلاصی از چنین وضعیتی درصدد فسخ قرارداد بر می آید.\nایرادی که به این حق وارد است، بی توجهی به میزان خسارت است زیرا بیمه گر بهانه جو ممکن است با استفاده از این حق، ولو در صورت ورود خسارت ناچیز ، در مقام فسخ قرارداد برآید.\n3- در صورتی که بیمه گذار بدون سوء نیت، از اظهار مطالب لازم و مهمی در خصوص خطر موضوع بیمه خودداری کرده یا مطالب کذبی اظهار داشته باشد که شرح آن در مبحث تعهدات بیمه گذار داده شده است ( ماده 13 قانون بیمه ).\n4- در صورت تشدید خطر موضوع بیمه ( ماده 16 قانون بیمه). در مورد تشدید خطر، به طور مفصل در قسمت تعهدات بیمه گذار بحث شده است. در اینجا فقط به دو مورد اظهارات نادرست و تشدید خطر، به طور خلاصه اشاره می شود.\n(1 ) اظهارات نادرست یا خودداری از اظهار مطالب ناظر به زمان انعقاد قرارداد است. یعنی فرض بر این است که در هنگام انعقاد قرارداد وضعیتی وجود داشته که بیمه گذار آن را بر بیمه گر مکتوم داشته یا خطر را کم اهمیت تر از آنچه واقعاً بوده به بیمه گر معرفی کرده است و تشدید خطر به موردی اطلاق می شود که وضعیت تشدید کننده در زمان انعقاد قرارداد وجود نداشته وپس از انعقاد قرارداد به وجود آمده است.\n(2) استفاده از حق فسخ در مورد اظهارات کذب بیمه گذار یا کتمان حقایق بدون قید و شرط است وبیمه گر بدون اینکه در انتظار بیمه گذار باشد، می تواند با رعایت شرایطی که در ماده 13 قانون مقررات فسخ قرارداد آمده، اقدام کند. در صورتی که اعمال حق فسخ در مورد تشدید خطر، مشروط و موکول به این است که بیمه گذار حاضر به پرداخت حق بیمه اضافی نشده باشد.\nپ ) فسخ از طرف بیمه گذار\nجز موارد مذکور در بند الف، بیمه گذار در موارد زیر نیز حق فسخ قرارداد بیمه را دارد:\n1- در صورتی که از کیفیات تشدید کننده خطر کاسته شود و بیمه گر حاضر به استرداد قسمتی از حق بیمه نباشد. چنین حقی به طور صریح برای بیمه گذار در قانون شناخته نشده است لکن از آنجا که قرارداد بیمه قراردادی است معوض و دو طرفه، منطق سلیم می پذیرد که هر حقی برای بیمه گر قایل می شویم حق مشابه آن را به بیمه گذار نیز بدهیم. تخفیف خطر هم درست مقابل تشدید خطر است، لذا ما به ازای حقی که به بیمه گر در صورت تشدید خطر داده شده است باید به بیمه گذار هم داده شود و بنابراین حق بیمه گذار در این مورد، حق منطقی و عقلایی است.\nبدیهی است استفاده از این حق مشروط به این است که اولاً بیمه گذار آن را مطالبه کند، ثانیاً بیمه گر با در نظر گرفتن خطر تشدید کننده حق بیمه را دریافت کرده باشد؛ ثالثاً در فاصله بین انعقاد قرارداد بیمه و تحقق تخفیف خطر حق بیمه به میزانی که این اختلاف را جبران کند افزایش نیافته باشد.\n2- در صورتی که بیمه گر بعد از خسارت، یکی دیگر از بیمه های او را فسخ کرده باشد. هر جا به بیمه گر حق داده اند که پس از هر خسارت بیمه نامه را فسخ کند، متقابلاً برای بیمه گذار هم حق فسخ بیمه نامه های دیگری را که با این بیمه گر منعقد کرده است شناخته اند.\n3- در صورت توقف یا اعسار بیمه گر.\nت) موارد انفساخ قرارداد بیمه\nقرارداد بیمه ممکن است در موارد زیر منفسخ شود، یعنی ممکن است قرارداد بیمه بدون میل و اختیار طرفین قرارداد و به خودی خود از هم گسیخته شود.\nدر صورتی که مورد بیمه در نتیجه وقوع حادثه ای جز حادثه بیمه شده کاملاً از بین برود. طبیعی است که در صورت از بین رفتن مورد بیمه وقوع خطر متصور نیست لذا بیمه موضوعیت خود را از دست می دهد. مثل اینکه مورد بیمه ای در مقابل سرقت بیمه شده است ولی آتش سوزی آن را کلاً از میان ببرد. ذکر این نکته بدان سبب ضرورت دارد که اگر قسمتی از مورد بیمه از بین برود بیمه قسمت باقیمانده ادامه می یابد.\nدر صورتی که اجازه عملیات بیمه ای از بیمه گر سلب شود. مانند اینکه مقامات صلاحیتدار، پروانه کار شرکت بیمه ای را کلاً یا برای رشته ای که بیمه مورد نظر به آن مربوط می شود لغو کنند و به او اجازه ندهند فعالیت خود را ادامه دهد.\nدانلود متن کامل پایان نامه شرکت سهامی بیمه ایران\nپايان نامه رشته حقوقتحقیق رشته حقوقپایان نامه رشته روانشناسیپایان نامه کارشناسی ارشد روانشناسیپایان نامه روانشناسیپایان نامه حقوقپایان نامه ارشد حقوقتحقيق رشته حقوقپايان نامه کارشناسي حقوقکار تحقيقي حقوقپایان نامه رشته هنرکار تحقیقی حقوقپایان نامهپایان نامه های رشته حقوقپایان نامه ارشد روانشناسیپایان نامه رشته حقوقپایان نامه کارشناسی حقوقدانلود پایان نامه حقوقپایان نامه ارشد رشته روان‌شناسیپایان نامه سبک فرزندپروری


بنیاد عبدالرحمن برومند :: علیرضا ش: یک سرگذشت\nسرگذشت آقای علیرضا ش. هنوز کامل نیست.\nما را در تکمیل این سرگذشت در «یادبود امید» یاری دهید. جزئیات دستگیری، دادگاه، اتهامات، شواهد و مدارک، دفاعیات و حکم آقای علیرضا ش. و هرگونه اطلاعات از زندگی وی، تصویر کامل‌تری از زندگی‌نامۀ شخص به دست خواهد داد.\nاطلاعات خود را برای تکمیل سرگذشت آقای علیرضا ش. برای ما ارسال فرمائید.


نامه آپادانا - فضا در سینمای معاصر ایران ( بخش یک ) : دکتر علیرضا مدنی پور : آپادانا شهریور 1396\nفضا در سینمای معاصر ایران ( بخش یک ) : دکتر علیرضا مدنی پور : آپادانا شهریور 1396\nباز نشر از شهریور 1395\nتوضیح و معرفی سردبیر وبلاگ :\nبسیار خوشحالم که این فرصت برایم پیش آمد که این مقاله ارزشمند را که بیانگر دید نافذ نویسنده یعنی دکتر علیرضا مدنی پور در زمینه هنر سینما علاوه بر رشته تخصصی خود که شهرسازی و معماری است را تقدیم خوانندگان آپادانا بنمایم .\nدر معرفی دکتر مدنی پور باید بگویم که ایشان فرزند مرحوم محمد مدنی پور و مرحومه صدیقه سجادیان هستند . پس از پایان تحصیلات دبیرستانی در دبیرستان البرز و گرفتن مدرک فوق لیسانس معماری و شهر سازی از دانشگاه ملی ایران و سپس کسب چند سال تجربه معماری در ایران در سال 1364 برای تحصیلات عالیتر عازم انگلستان شدند و در رشته شهرسازی از دانشگاه نیو کاسل به اخذ در جه دکترا نایل شدند . اکنون در همین دانشگاه مشغول تدریس و صاحب کرسی هستند.\nایشان در زمینه شهرسازی از خبرگان و صاحب نظران جهانی به شمار می روند و باعث افتخار فامیل فرزندان میرعماد و ایران هستند .\nدر مقاله زیرین ایشان با نگاه و از زاویه ای بدیع به بررسی جامعه شناسانه فیلم های معاصر سینمای ایران از کارگردانانی نظیر شادروان عباس کیا رستمی ، بهمن فرمان آرا ، جعفر پناهی ، داریوش مهرجوئی و .... میپردازند .\nمطالعه دقیق و چند باره این مقاله را به همه دوستان و خویشاوندان گرامی دوستدار سینما سفارش میکنم .\nبازنمایی فضا در سینمای معاصر ایران\nاستاد شهرسازی، دانشگاه نیوکاسل، انگلستان\nمقاله در ایران نامه، فصلنامه ایران شناسی، 2012\nچکیده: بازنمایی فضای خانه و شهر، که دریچه ای به زندگی جامعه است، شکلهای مختلفی در سینمای ایران می پذیرد: از آستانه‌ها و عرصه‌های خصوصی و عمومی تا جلوه های تنوع اجتماعی در شهر، دغدغه برای هویت و اصالت، و تامل در زبان بازنمایی فضا.\nکلید: فضا، خانه، شهر، عرصه خصوصی و عمومی، زبان سینما، تنوع اجتماعی، اصالت فرهنگی، نقد بازنمایی\nموفقیت در فیلم سازی از دستاوردهای مهم فرهنگ معاصر ایران است؛ تعاملی میان هنرمند و جامعه با استفاده از فناوری پویایی که حاصل ادغام هنرهای مختلف کلامی، تصویری و صوتی است. یکی از ابزارهای اصلی فیلم‌سازان فضا سازی..\nا ست: فضا به معنای اعم، که شامل هر آنچه روی صحنه قابل مشاهده است، یعنی مجموعة اشیا و افراد و حوادث؛ و به معنای اخص، که بیشتر به محیط مصنوع یا طبیعی اشاره دارد و طیفی وسیع را، از کنج یک اتاق تا تمامیت فضای شهری کلان، از عمق فضای خصوصی تا عرصه‌های باز فضای عمومی، در بر می‌گیرد. بازنمایی فضا در سینما از زبان تصویر استفاده می‌کند، که آنرا از کلام و صدا جدا می‌سازد، هرچند که فضا سازی از همة حواس و روش‌های بازنمایی بهره می‌گیرد. در این چارچوب، ملاحظات هنری و فنی با ملاحظات اجتماعی و روان‌شناختی در هم آمیخته، و از این رو تحلیل این فضا نیز به رویکردی فراگیر نیاز خواهد داشت.\nهدف این مقاله تحلیل چگونگی بازنمایی فضا در فیلم‌های معاصر ایرانی است، اما این تحلیل فقط به تعداد معدودی از فیلم‌های ایرانی سه دهة اخیر پرداخته است و به این دلیل باید آن‌را نه به عنوان تحلیلی جامع، بلکه به مثابه گامی کوتاه در راهی بلند دانست. اشاره به صدها فیلمی که در ایران ساخته شده است در چارچوب این مقالة کوتاه مقدور نبود، و به ناچار می‌باید گزیده‌ای از این فیلم‌ها را برای تحلیل و تفسیر انتخاب می‌کردیم. در این انتخاب، استفاده از فضاهای مختلف شهری و روستایی در فیلم، کار فیلم‌سازان مختلف در دورة پس از انقلاب، امکان دسترسی به فیلم، و پیشنهادهای سودمند خانم فرشتة کوثر، بانی و مشوق این جستار، معیار عمل بوده، هرچند که مسئولیت هر کاستی در پوشش سینمای غنی ایران فقط بر دوش نگارنده است. روش تحلیل،نخست تهیة توصیف و تفسیر موضوعی و فضایی جداگانه برای فیلم‌های بررسی شده بوده، و سپس جست وجو برای الگوهایی کلی، که از کنار هم گذاشتن این تفسیرها به دست آمده است، و در نهایت بازگویی این الگوها به کمک مثال.\nموضوع‌های کلی قابل تشخیص در این فیلم‌ها همان دغدغه‌های اصلی جامعة ایران است: تعمق در روابط خانوادگی، بازبینی تنوع اجتماعی و فرهنگی ناشی از مهاجرت و رشد شهرها، نمایش و نقد اختلاف طبقاتی، تنهایی و پیری، اعتیاد، توزیع غیر عادلانة قدرت در جامعة شهری، نبرد میان خوبی و بدی، نقد زندگی نوین شهری، و جست وجوی هویت و اصالت فرهنگی.\nداستان‌ها روایت رابطة میان زنان و مردان، نسل‌های مختلف، خانواده‌های همسایه، قومیت‌های متنوع شهری، پایتخت و مردم مناطق مختلف کشور، فقیر و غنی، گرایش‌های نوگرایانه و سنت گرایانه است. این داستان‌ها با مو شکافی، دردها و شادی‌های مردم را باز می‌گوید. شهرنشینی شتابان مسائلی را برای ایرانیان پیش آورده که در تاریخ کشور بی‌سابقه بوده، و جامعة شهری پیچیده و مدرن ایران چالشی بزرگ برای شناسایی و تحلیل، و زمینه ای غنی برای اکتشاف و بازنمایی پیش رو نهاده است. به رغم این مشکلات، فیلم‌های ایرانی تصویری سرشار از تیرگی و ناامیدی نیست، بلکه غالباً خوانشی خوش بینانه و امیدوار به آینده است.\nفضای خانه و شهر دریچه ای به زندگی خانواده و جامعه، به عرصة خصوصی و عمومی شهرنشینان است. فیلم سازان ایرانی از راه‌های مختلف از این فضاها استفاده می‌کنند. برای بعضی، فضا فقط حاشیه ای بر متن است، ظرفی است که داستان را در آن می ریزند و کم تر به عنوان عنصری جداگانه مورد توجه داستان سرا قرار می‌گیرد. برای دیگران، فضا بخش مهمی از متن قصه است و آگاهانه آن را همچون وسیله ای برای داستان‌گویی به کار می‌گیرند. برای این گروه، فضا سازی نقش مهمی در ایجاد رابطه میان موضوع داستان و ترتیب بازگویی آن ایفا می‌کند؛ استفاده ای نمادین از فضا برای بیان بهتر داستان و غنای بیش‌تر داستان‌سرایی، به نحوی که فضا حالات و روحیة قصه را می‌سازد و به بیننده منتقل می‌کند. برای گروهی دیگر، فضا متن اصلی داستان را تشکیل می‌دهد و فیلم به روایتی تصویری از فضا تبدیل می‌شود، تا جایی که تمایز میان تصویر سازی و داستان‌سرایی مشکل می‌شود. برخی نیز با تامل در نقش فیلم‌ساز، چگونگی ایجاد فضا و تصویرسازی را می‌کاوند و در معرض تماشا می‌گذارند. فیلم‌ساز در عین حال ممکن است همة این روش‌ها را در کارهای مختلفش به کار گیرد و درجات مختلف حساسیت فضایی نشان دهد.\nدر این مقاله، نخست نقش نمادین خانه و فضاهای درون آن را بررسی می‌کنیم، سپس به خانه، درهر دو شکل جمعی و فردی، به عنوان فضای رابطه می‌نگریم. از خانه قدم بیرون می‌گذاریم، سفری در شهر و روستا می‌کنیم، آستانه‌های میان عرصه‌ها را می‌کاویم، جلوه‌های تنوع اجتماعی و دغدغه برای هویت و اصالت را می‌شناسیم، و به تاملی در بازنمایی فضا، زبان داستان‌گویان و نقش آن‌ها در داستان می‌پردازیم.\nخانه در داستان‌ها معانی مختلفی می‌یابد، از نمایش قدرت و ثروت یا فقر و مصیبت، تا وسیله ای برای نقد مشکلات اجتماعی، حکایت روند تغییر و تحول زندگی، انعکاس ویژگی‌های روانی و اوضاع شخصیت‌های داستان. معماری و تزیینات داخلی خانه نمایان‌گر سلیقه و نحوه زندگی ساکنان است و به تنوع فرهنگی و قومی جامعة شهری ایران اشاره دارد. خانه به مثابه سرپناه و مقصد سفرهای شهری و روستایی، و به عنوان محمل و نماد عرصة خصوصی افراد و خانوارها به کار می‌آید.\nدوربین فیلم برداران کم تر به عمق عرصة خصوصی خانه نفوذ می‌کند، و چیزهایی را نشان می‌دهد که در عرصة عمومی قابل نمایش است. مقررات حجاب زنان، هنجارهای اجتماعی و محدودیت‌های قانونی مانع از آن می‌شود که نمایش عرصة خصوصی از مرحلة معینی فراتر رود. این محدودیت هم در نمایش افراد و روابطشان رعایت می‌شود و هم در نمایش فضاهای درونی خانه‌ها. هرچند که فضای خانه فضایی خصوصی است، دوربین و تماشاگر فقط به «بیرونی» خانه راه دارند، و فضاهایی که در معرض دید عام قرار می‌گیرد غالباً فضاهایی است که مهمان را می‌پذیرد و نه جاهایی را که فقط اعضای خانواده بدان راه دارند. فضای خصوصی آپارتمان‌های مدرن ایرانی را هنوز می‌توان به فضاهای خودی و غیر خودی تقسیم کرد، که در طرح آن‌ها به خوبی جلوه گر است. فضاهای بزرگ بیرونی به مهمانی و پذیرایی اختصاص دارد، و فضاهای تا جای ممکن جداگانة درونی به استفادة خصوصی اعضای خانواده.\nفیلم‌ها به نمایش فضای غیره و بیرونی تمایل دارند و از نمایش فضای خودی و محرم، فضای اندرونی خانه، ظاهراً ابا دارند. در قیاس با بعضی فیلم‌های غربی، که دنبال پرده دری و نفوذ هرچه عمیق‌تر به فضای ذهنی و خصوصی افراد و روابط میان آنان است، فیلم ایرانی پرده پوشی می‌کند، شرم حضور دارد و این روابط را با مراعات بیش‌تری بیان می‌کند، یا ناگفته می‌گذارد. پرده پوشی و ابهام در بیان، که از روش‌های دیرینه در شعر فارسی است، بارها در فیلم‌ها به کار گرفته می‌شود، هر چند که این ابهام کم‌تر با زبان تصویری و نقاشانه نشان داده شده و بیش‌تر از طریق داستان‌گویی شاعرانه و روش‌های فنی برش صحنه‌ها ارائه گردیده است.\nدر فیلم خانه ای روی آب (بهمن فرمان آرا، 1380)، خانه استعاره ای‌ست برای ثروت؛ پلکان بزرگ فیلم را به عنوان نمادی از اندازة بزرگ خانه و ثروت دکتر می‌بینیم، که به صورت صحنه‌ای برای نهادن مبل اصلی نشیمن خانه و نمایش مراودات درون خانه استفاده می‌شود. خانه در عین حال نمادی است از فساد اخلاقی و بدبختی، که سودجویی، بی‌ریشگی و بی‌اعتقادی شخصیت‌ها را منعکس می‌کند. پدر دکتر، که به زور در خانة سالمندان ساکن است، خوابی را روایت می‌کند: در خانه‌ای زندگی می‌کند که آرام آرام در لجن فرو می‌رود. دختر جوانی مبتلا به بیماری ایدز، که یکی از بیماران دکتر است، نا امیدی خود را به خانه ای تشبیه می‌کند که روی آب ساخته باشند. دکتر با یکی از همکارانش درد دل می‌کند که گویی مانند کشتیی روی دریا رها شده است، و در پاسخ از همکارش می‌شنود که او در این احساس تنها نیست.\nاستعارة ثروت و اختلاف آن با فقر و مذلت دستمایة بسیاری از فیلم‌هاست که خانه را برای نمایش این اختلاف به کار می‌گیرد. در فیلم مهمان مامان (داریوش مهرجویی، 1382)، چند خانوار در خانه ای جمعی زندگی می‌کنند، هر یک تک اتاقی بیش ندارند و یخچالشان خالی است، در حالیکه در خانة بزرگ و مرفه پدر مرد معتاد، فقط دو نفر زندگی می‌کنند و خانه پر از مواد غذایی است.\nدر فیلم طلای سرخ (جعفر پناهی، 1381)، حسین، پیتزا بر فقیر، وارد ساختمان مجللی می‌شود، با آسانسور بالا می‌رود و قدم در آپارتمانی پر نور و سفید می‌گذارد. دو مهمان صاحب آپارتمان را بی دلیل ترک کرده‌اند. او حسین را به داخل دعوت می‌کند تا پیتزاها را با هم بخورند. در کنار معماری مدرن نسبتاً ساده، نرده‌های آهنی منقش، درهای چوبی کنده کاری، آینة قاب طلایی، چراغ‌های گل آذین، تابلوهای مدرن، کلید دستشویی که نور و موسیقی را با هم به راه می‌اندازد، تلویزیون بزرگ، مبل‌های قرمز راه راه، پیانو، بخاری دیواری، چراغ‌های خودکار، نور آبی، اتاق ورزش، و استخر داخلی، همه درون یک آپارتمان جمع شده است تا اسراف و ثروت فراوان را به رخ مرد فقیر بکشد. نمای شهر از پنجرة آپارتمان پیداست و حسین که شهر را تا آن زمان از بالا ندیده بود، به دنبال خانة خود می‌گردد که جایی در تاریکی شب پنهان است. ولی او تا صبح روی ایوان آپارتمان می‌نشیند، به شهر خیره می‌شود که زیر پایش گسترده است، و بر حال نزار خود تامل می‌کند.\nساخت و تعمیر خانه علامتی برای امید به آینده و پیش بینی خوشحالی است. در فیلم رنگخدا (مجید مجیدی، 1377)، مردی که برای ازدواج بی تاب است، خانه اش را تعمیر می‌کند، کاهگل لگد می‌کند و به دیوارها می‌مالد، و با کمک دخترهایش با گچ دیوارها را سفید، و نیمة پایین آن‌ها را آبی می‌کند. خانه همچنین به عنوان نمادی از شخصیت درونی افراد و خانواده‌ها و بازگوی روند زندگی آنان است. فیلم گیلانه (رخشان بنی اعتماد و محسن عبد الوهاب، 1383) دو برهة زمانی را تصویر می‌کند: سال 1366 که جنگ با عراق در اوج خود است، و سال 1381 که زمان شروع حملة آمریکا به عراق است. در برهة نخست، گیلانه، زنی امیدوار به آینده، به رغم نگرانی برای اسماعیل، پسر جوانش که به جبهه می‌رود، برای خود خانه ای نو می‌سازد، و ما اسکلت چوبی خانه را در حال پا گرفتن می‌بینیم. در برهة بعدی، خانه پایان یافته، اما گیلانه که به زنی فرسوده تبدیل شده،همة نیروی خود را صرف نگهداری از اسماعیل می‌کند که در جنگ معلول شده است. با کمری خم شده می‌کوشد فرزندش را روی صندلی چرخدار سوار و از آن پیاده کند؛ و در عین حال، درآمد خانوار را از طریق دکة کوچکی کنار جاده تامین کند. تک خانة کنار جاده، که آن را هم باید گیلانه تعمیر و نگهداری کند، نمادی است از تنهایی او که بار سنگین زندگی را به دوش می‌کشد و همة آرزوهایش برای آینده نقش بر آب شده است.\nدر فیلم اجاره نشین‌ها (داریوش مهرجویی، 1365)، تخریب تدریجی خانه ای که بد ساخته و بد تعمیر شده، وسیله ای برای انتقاد از قانون شکنی و فساد، حرص و خشونت، و مشکلات اجتماعی مسکن و نگاهی است بر اوضاع مسکن اجاری، مالکیت ساختمان، نقش بنگاه‌های معاملات املاک، واسطه‌ها، کارگران و مهندسان، غیبت صاحبان املاک، که به علت انقلاب از کشور خارج شده اند، کیفیت کار بساز و بفروشی، و بی انصافی دست اندر کاران. بخش مهمی از فیلم نمایش گام به گام فروپاشی این خانه است که برای ایجاد تاثیر کمدی، با دقت اغراق آمیزی نشان داده می‌شود: خانه ای در میان بیابان که دستشویی آن آب می‌دهد و شیر ندارد، در اتاق از جا کنده می‌شود، کسی روی سقف باغچه ای بدون عایق‌کاری ساخته، لوله‌ها ترکیده، از سقف آب می‌چکد، دیوار فرو می‌ریزد و آب جاری می‌شود، همه جا نم زده و لک شده، ترک‌های بزرگ روی سقف ظاهر شده، منبع آب روی سقف در حال فرو ریختن است، و تلاش برای تعمیر خانه آنرا سست تر کرده است، تا جایی که سیل منبع آب همة ساکنان را با خود می‌برد.\nخانه در مقام ماوا و مقصد نقشی همیشگی دارد، ولی گاه به سختی قابل دسترسی است. خانه در فیلم خانة دوست کجاست (عباس کیارستمی، 1365) و زیردرختان زیتون (عباس کیارستمی، 1372) نقشی کلیدی دارد. شخصیت‌های فیلم به دنبالش می‌گردند، ولی پیدایش نمی‌کنند: در یکی به دنبال خانه می‌گردند و نمی‌یابند؛ در دیگری در آرزوی صاحب خانه شدن می‌سوزند و به سبب بی‌خانگی مردی جوان، و تخریب خانه‌های همة اهالی روستا در زلزله‌ای مرگبار، عشقی ناکام می‌ماند. موضوع نشانی در هردو فیلم مهم است، و نشان می‌دهد که نشانی‌ها بر اساس روستا و محله است و بر پایة ارتباط میان بناها که برای محلی‌ها شناخته است، ولی برای دیگران دشوار. در خانة دوست کجاست، پسر بچه دائماً نشانی می‌پرسد ولی حتی بسیاری از محلی‌ها نشانی دوستش را نمی‌دانند و او سرانجام نمی‌تواند خانة دوستش را پیدا کند. نشانی‌ها دقیق نیستند و نسبت به سایر نقاط تعریف می‌شوند: در محلة فلان، ته کوچه، کنار حمام، پایین بازار، مقابل خانة فلان. فیلم زیردرختان زیتون با سوال از دختران دانش آموز شروع می‌شود تا اسم و نشانی‌شان را بگویند. نشانی که می‌گویند دقیق نیست. در میان فیلم که منشی کارگردان از زنی کولی نشانی می‌پرسد، او می‌گوید نشانی ندارد و در چادر زندگی می‌کند.\nدر فیلم خانة دوست کجاست، سادگی خانه نمایندة سادگی ذهن کودکان و سادگی زندگی روستاییان است. خانة احمد، پسر بچه ای که نقش اول داستان را به عهده دارد، خانة روستایی ساده و زیبایی است که از یکسو در دو طبقه با ستون‌های چوبی محصور شده است. در طبقة پایین، ننوی بچه بر ستون‌ها سوار شده، و در ایوان همسطح حیاطِ خاکی، تختی با سماور و طاقچه‌هایی با اسبابی مختصر قرار دارد. لباس‌های روی بند، که در خانه‌های دیگر هم دیده می‌شود، تا آخر داستان در فضا سازی به کار می‌آید. مادر احمد لباس‌ها را پهن و با او صحبت می‌کند. تلمبه کنار حوض کوچک است و مادر احمد در طشتی رخت می‌شوید. پلکان چوبی به طبقة بالا می‌رود. مادر بزرگ ردیف مرتب گلدان‌هایی را آب می‌دهد که جلوی ایوان چیده است و به بچه‌ها تذکر می‌دهد با کفش بالا نروند. داخل اطاق، برادر احمد بر روی فرشی نشسته است و مشق می‌نویسد. خانه ساده و پاکیزه است. چهرة بچه‌ها و شکل خانه همه القا کنندة سادگی و زیبایی است. نوعی سادگی روستایی که گویی نمایش بازگشت به اصل است، نوعی نمایش نقاشانة فضا که در عین حال زوال و فقر را هم نشان می‌دهد.\nبا آنکه خانه‌های ایرانی رفته رفته از اسباب و اشیا پر شده است، هنوز خلوتی نسبتاً ساده ای دارد، که در فیلم‌ها قابل مشاهده است. فضاهای اصلی فیلم نمای نزدیک (عباس کیارستمی، 1368) یکی خانة آهنخواه است، خانواده ای که گول کارگردان بدلی را خورده، به دادگاه شکایت کرده و در نهایت شکایتش را پس گرفته است؛ و دیگری دادگاه، و هردو فضا در مقایسه با همتاهای غربی خود نسبتاً خالی از اشیا است. با این وصف، سلیقة به کار رفته در بسیاری از خانه‌های طبقة متوسط پر طمطراق است؛ چلچراغ، فرش پرنگار، صندلی‌های کنده کاری شده، میز منبت کاری، تابلوهای گوبلن‌دوزی، همه نمایان‌گر سلیقه ای زینت طلب و پر نقش و نگار که با معماری در واقع ساده و مدرن ساختمان تا اندازه ای در تضاد است. در فیلم اجاره نشین‌ها، شبیه همین ویژگی‌ها در خانة مباشر دیده می‌شود: چلچراغ، فرش ایرانی، گچبری و ستون‌های تقلبی، پنجره‌های میله‌دار، پرده‌های تور؛ هرچند که خانه در  این‌جا در حال فروپاشی است و ساکنانش کم پول ترند.\nعلاقه به نقش و نگار البته از ویژگی‌های فرهنگی ایرانیان است، که در مینیاتور، فرش، کاشی‌کاری و غیره جلوه گر می‌شود. ظهور فرهنگ نوکیسگی در بعضی قشرهای طبقة متوسط، و نفوذ افکار غربی، که در تنش میان ساده منشی ناشی از نوگرایی و زینت طلبی در دوره‌های ماقبل و مابعد نوگرایی جلوه گر است، در ایرانیان با این علاقه به نقش و نگار تلفیق شده و ترکیبی ویژه به وجود آورده است. برای همین است که تزیینات داخلی پر تجمل، و هم‌چنین معماری شبه باروک، در طبقات نوپای شهری پا گرفته و محبوب شده است. حاصل غالباً التقاطی بصری است که به سبکی جاری برای ساخت و تزیین خانه‌های شهری مبدل شده است و به اشکال مختلف ظاهر می‌شود. این التقاط فرهنگی در آداب و رفتار شخصیت‌ها هم قابل مشاهده است.\nدر فیلم لیلا (داریوش مهرجویی، 1375)، پدر رضا صاحب شرکتی مهندسی است، ولی در خانه عبا به دوش می‌اندازد. معماری خانه‌ها و دکوراسیون داخلی آن‌ها مدرن است، ولی مراسم شله زرد پزان در حیاط خانه شروع و پایان داستان را رقم می‌زند؛ رضا و لیلا عاشق عروسک کارتونی دیسنی هستند و غذای چینی می‌خورند، ولی پوشش سنتی دارند و در خانة پدری لیلا موسیقی سنتی می‌نوازند؛ رضا هم با پدرش در شرکت مهندسی شریک است و ظاهرا رویکردی متجددانه به دنیا دارد، ولی سرانجام زن دومی می‌گیرد.\nدر مهمان مامان، خانه ای که زمانی اعیانی بوده و ایوان و اتاق‌های گچبری دارد، محل زندگی خانواده فقیری است که بر دیوارها پوستر فیلم‌های ایرانی و خارجی نصب کرده اند.\nدر دایرة زنگی (پریسا بخت‌آور، 1386)، داخل هر آپارتمان به نوعی تزئین شده تا نمادی از شخصیت و سلیقة صاحب خانه باشد و تنوع فرهنگی جامعه را نشان دهد. همه از نظر مالی مرفه اند، ولی با سلیقه‌ها و فرهنگ‌های مختلف: یکی سنتی و چادر به سر است، رخت‌هایش را روی بام پهن می‌کند، از جنوب شهر آمده و از طرف دیگران ملامت می‌شود که فرهنگ آپارتمان نشینی ندارد، با مبلمان پر زرق و برق کرم رنگ و کنده کاری طلایی رنگ، تابلوهای بزرگ منظره و چهره‌ها، و زیر‌گلدانی با پایه‌های بلند مرمری. دیگری فرنگی‌مآب است و موهای بور کرده دارد، شعر می‌گوید و کانال‌های ماهواره‌ای تماشا میکند، با مبلمانی ساده، مجسمه‌های بودای خندان در اطراف خانه، و قاب‌های کوچکی که دیوارها را پوشانده است. خانواده ای هری پاتر ترجمه می‌کند، تعطیلات به خارج می‌رود، و همسایه‌ها را به جان هم می‌اندازد، در خانه ای با آشپزخانة باز، قاب‌های عتیقه روی دیوار، و میز شیشه‌ای وسط سالن. دیگری نگران اجرای قانون است، با مبلمان نسبتاً ساده و قاب‌های سنتی ایرانی. یک خانواده هم که در گوشة دیگری از شهر زندگی می‌کند و فقیرتراست، زندگی ساده تری دارد، با رومیزی ترمه، قابی روی دیوار که مجموعة عکس‌های سیاه و سفید خانواده است، و حوضی آبی رنگ در میان حیاط.\nارتباط میان صندلی و فرش در بعضی فیلم‌ها مبهم است، که یاد آور تحول تاریخی زندگی شهرنشینان و ورود روز افزون اسباب و اثاثیه به خانه‌هاست. خانه‌های ایرانیان در یک قرن پیش بسیاری از اسباب‌های امروزه را نداشت. اتاق‌های بیرونی یا مهمانخانه‌ها را ممکن بود فقط با فرش و پتو و بالش تزیین کنند و تعدادی چراغ یا ظروف تزیینی روی طاقچه‌ها بگذارند. بسیاری خانوارها یا صندلی نداشتند، یا از آن به ندرت و فقط برای مهمانی استفاده می‌کردند. اکنون حتی با وفور مبل‌های پر زرق و برق و میزهای ناهارخوری بزرگ در خانوارهای طبقة متوسط شهری، نشستن به روی فرش هنوز از عادت‌های جاری است. از این روست که شخصیت‌های فیلم‌ها بارها پای مبل روی فرش می‌نشینند، که یا به علت تعدد افراد و نبودن صندلی و مبل کافی است (اجاره نشین‌ها)، یا نشاندهندة تداوم سبک سنتی زندگی در بسیاری از خانواده‌ها (ماهی‌هاعاشق می‌شوند؛ دایرة زنگی).\nخانه‌های پر تراکم جمعی، از آپارتمان‌های مجلل شمال شهر تا تک اتاق‌های دور حیاط‌های قدیمی مرکز و جنوب شهر، محلی برای بررسی روابط اجتماعی است. خانوارهای مختلف در کنار هم زندگی می‌کنند و به اجبار با هم در تماس اند، در رابطه ای تنگاتنگ که نیاز به تعاملی دائمی دارد، ولی از کشمکش و جنجال خالی نیست. خانة جمعی به صحنه ای برای فیلم‌ساز  تبدیل می‌شود تا فضای مشترک میان خانوارها را زیر ذره بین بگذارد و مشکلات همزیستی در این شرایط را به تصویر بکشد. فضاهای درون واحدها و فضای نیمه خصوصی مشترک میان واحدها مکان اصلی داستان را تشکیل می‌دهد.\nتهران و سایر شهرهای بزرگ پر تراکم ایران رفته رفته به شهرهای آپارتمانی تبدیل شده است. خانواده‌ها یی که تا یک نسل پیش به زندگی در خانة حیاط دار عادت داشتند، حالا روی سر هم در ساختمان‌های چند طبقه زندگی می‌کنند. رشد جمعیت، محدودیت زمین و قیمت بالای آن، نقش مهم صنعت ساختمان در اقتصاد کشور، احساس عدم امنیت، نوگرایی فرهنگی و کمبود علاقه به حفظ و مرمت ساختمان‌های قدیمی از جمله علت‌های این تغییر بوده است. اما پیامدهای اجتماعی تغییر از خانه نشینی به آپارتمان نشینی هنوز به خوبی شناخته نشده است، زیرا که زندگی در آپارتمان شرایط و عادت‌های زندگی خانوارها را به نحوی بی سابقه عوض می‌کند، و به ویژه نیاز به برقراری چارچوب‌های جدیدی برای همکاری و همزیستی ایجاب می‌کند. آپارتمان چند طبقه در واقع حکم خیابانی عمودی را دارد که خانواده‌های مختلف را به جای این که دیوار به دیوار باشند، سقف به کف روی هم قرار داده و ارتباط‌شان را بالقوه از خیابان نزدیک تر می سازد. ناهمخوانی روش‌های زندگی، تمایلات فرهنگی و نحوة برخورد با مسائل در اینجا به خوبی آشکار می‌شود. زندگی مشترک در یک ساختمان نمایش‌گر موقعیت مشابه اقتصادی خانواده‌هاست، که باعث می شود تفاوت‌های فرهنگی و سنی آنان را به خوبی مشاهده کنیم، و نیز مشکلات ناشی از اجبار به ایجاد ساختارها و هنجارهای جدید اجتماعی برای حل مسائل مربوط به آنها. رابطة آپارتمان‌نشین‌ها با هم در واقع انعکاسی است از تجربة شهرنشینی در ایران، که در آن رشد جمعیت و تراکم شهری، مردم ایران را با چالش‌های جدیدی رو‌به رو ساخته است.\nدر فیلم اجاره‌نشین‌ها، مواجهه با خطر تخلیه باعث همکاری همسایه‌ها می‌شود تا بتوانند به زندگی در آپارتمان‌هایشان ادامه دهند و سرانجام صاحب خانه بشوند. در عین حال خانه به عنصری برای جنگ بین گروه‌ها تبدیل می‌شود. در خانه ای که صاحبانش در خارج مرده اند و بلا صاحب مانده است، فیلم داستان کشمکش مباشر با مستاجران را بازگو می‌کند. مباشر بی انصاف حکم تخلیة مستاجران را گرفته است، به امید آنکه خود خانه را تصاحب کند. هر طرف را یک دلال املاک بر ضد دیگری تحریک می‌کند: طرف مباشر در صدد جعل سند و تصاحب خانه است و طرف مستاجران به دنبال ماندن و تعمیر خانه و رقابت با بنگاه طرف مقابل. خانه به ابزاری برای جنگ و کشمکش میان این دو گروه، و برای همکاری بین مستاجران، و در آخر به امید به آینده برای همه تبدیل می‌شود. در نهایت تنها راه نجات خانه صلح طرف‌های متخاصم و همکاری اجاره نشین‌ها با هم است.\nنحوة استفاده از فضاهای مشترک خانه‌های جمعی مایة جدال و دوستی همسایه‌هاست. در فیلم دایرة زنگی، پارکینگ، آسانسور، پلکان، و به ویژه پشت بام یک ساختمان، محل رودررویی همسایه‌هاست. داستان خانواده‌هایی است که در آپارتمان‌های یک ساختمان زندگی می‌کنند و مشکل همزیستی آنان در نصب و تعمیر بشقاب‌های ماهواره جلوه می‌کند. یکی بشقاب دیگری را قطع می‌کند، دیگری بشقاب همسایه را از بام پرتاب می‌کند، یکی با نصب آن مخالف است، و دیگری به پلیس گزارش می‌دهد. فضای بام محل اصلی فیلم است، جایی‌که بشقاب‌های ماهواره نصب شده است، بچه‌ها بازی می‌کنند، و همسایه‌ای رخت پهن می‌کند، عملکردهایی که با هم همخوان نیست. علاوه بر آن، بعضی همسایه ها سهم خود را برای تعمیر سقف نپرداخته‌اند، و مدیر ساختمان، که صاحب یکی از آپارتمان‌هاست، دسترسی آنان را به این فضا ممنوع کرده است. فضای بام فضای رابطة میان همسایگان، میان آنان و دنیای ارتباطات و جهان خارج، و موضوع درگیری با پلیس است. رابطة همه، درون خانواده‌ها و میان خانواده‌ها، مدام دستخوش تنش و کشمکش است. فیلم می‌خواهد فضایی کمیک ایجاد کند، ولی شاید خواسته یا ناخواسته پرده از بسیاری آداب فرهنگی بر می‌دارد.\nدر فیلم دربارة الی (اصغر فرهادی، 1388)، ویلایی متروکه کنار دریای خزر چند خانواده را گرد هم می‌آورد. در این جا خانه محل شادی و غم خانواده‌ها و صحنة تئاتری برای کشف روابط افراد و خانواده‌ها با همدیگر است. تک خانه‌ای در زمان تعطیلات به خانه ای جمعی تبدیل می‌شود، و وقتی بچه ای در حال غرق شدن در دریاست و دختری از میان جمع (الی) گم می‌شود، شادی به تنش و کشکمش تبدیل می‌شود، و فیلم به موشکافی روانکاوانه در این باره می‌پردازد که شخصیت‌های مختلف به این بحران چگونه واکنش نشان می‌دهند.\nدر ساختمان‌های جمعی فقیرانه، آپارتمان‌ها بعضاً فقط از یک اتاق تشکیل می‌شود و ساکنان اجاره نشینند. خانه‌های بزرگ قدیمی محله‌های مرکزی و جنوبی شهر تبدیل به محل زندگانی تعدادی خانوار تبدیل شده است که هر یک اتاقی را در یک ضلع حیاط اشغال کرده اند. فضای مشترک این خانوارها حیاط است، که محل تنش و مایة همزیستی و دوستی است. محل داستان فیلم مهمان مامان، چنین خانه ای در محلة پامنار تهران است، که در آن عفت، زنی فقیر، از بابت این‌که قادر به پذیرایی از مهمانانش نیست شرمنده است. با این حال، همة همسایه‌ها و دوستان کمک می‌کنند تا او بتواند مهمانی مفصلی بر پا کند. استفادة مشترک از حیاط باعث نگرانی عفت است، زیرا یکی از همسایه‌ها معتاد است و همسر حامله اش را کتک می‌زند، در حیاط گردو می‌شکند تا بفروشد؛ دیگری زن جنگ زده‌ای از ایلام است و مرغ و خروس‌هایش را در حیاط بزرگ می‌کند؛ کارگران کارگاهی ساختمانی در ته کوچه، که دسترسی به راه اتومبیل رو ندارد، از روی حیاط با نقاله عبور می‌کنند. عفت حیاط را می‌روبد تا برای مهمانانش تمیز و قابل ارائه باشد. در عین حال همین حیاط، با گیاهانش و حوض نسبتاً تمیز وسط آن، به محل همدردی و همکاری همسایه‌ها تبدیل می‌شود تا به او کمک کنند غذای مهمانانش را آماده کند. همه به هم کمک می‌کنند، غذایشان، اتاقشان و وقتشان را در اختیار همسایه‌هایشان می‌گذارند تا آن‌ها بتوانند مشکل خود را حل کنند. زنان همه دور دیگ غذا جمع شده مشغول غذا کشیدن می‌شوند، سفره ای مفصل و شاهانه روی زمین در خانه عفت می‌گسترند، همة همسایه‌ها را به سفره دعوت می‌کنند و به کارگران و مهمانان ناخوانده هم غذا می‌دهند. همه خوشحال و رقصانند، لباس خوب پوشیده اند و به مهمانی می‌روند. فیلم بر مهمانی به عنوان گردآورندة دوستان، خویشان و همسایگان، و مایة رابطة میان آن‌ها تاکید دارد، با ارزش گذاری به سنت‌های مهمان نوازی و همسایه دوستی، حتی در اوج فقر، تاکید بر نکات مثبت زندگی، ارزش گذاری بر شرم حضور و تعارف و آبروداری. غذا و حیاط به وسیله ای برای ارتباط افراد با هم تبدیل می‌شود.\nدر ساختمان‌های آپارتمانی، حیاط مشترک دیگر وجود ندارد و پشت بام جای حیاط را می‌گیرد. در اجاره نشین‌ها، مباشر، مستاجران و کارگران پس از یک روز پر کشمکش همه با هم آشتی می‌کنند، بالای بام کباب می‌پزند، روی زمین سفره ای مفصل پهن می‌کنند و همه از یک سفره غذا می‌خورند. آماده کردن، پختن، سفره چیدن و سر یک سفره نشستن برای صرف غذا، وسیله ای برای ایجاد روابط دوستانه بین طرف‌های متخاصم است، موضوعی که فیلم‌های متعددی به کار می‌گیرند، و به ویژه در کارهای مختلف مهرجویی دیده می‌شود، ولی در کارهای دیگران هم قابل تشخیص است و به سنت‌های فرهنگ ایرانی باز می‌گردد، که همسفرگی دری است به سوی ایجاد تعلق عاطفی و مسئولیت اخلاقی در برابر کسی که در نان و نمک شما شریک شده است.\nدر فیلم ماهی‌هاعاشق می‌شوند (علی رفیعی، 1383)، خانه هنوز مایة قهر و آشتی است، ولی این بار خانه ای مستقل، نه مجموعه‌ای آپارتمانی. خانه و غذا محمل‌های اصلی فیلم برای بازگویی داستان مکرر عشق است. عزیز، صاحبِ خانه ای اربابی در ساحل بندر انزلی، پس از 22 سال دوری به آن باز می‌گردد، و پی می‌برد که آتیه، زنی که در جوانی عاشق او بوده، اکنون خانه را به رستورانی موفق تبدیل کرده است. او بر سر دوراهی قرار می‌گیرد. فیلم تاکید زیادی بر چگونگی تهیه و تنوع و کیفیت غذاهایی دارد که آتیه و همکارانش می‌پزند و به مشتریان عرضه می‌کنند. خانه محل درگیری دو طرف می‌شود، که از سویی مایة نگرانی آتیه و همکاران اوست، و از سویی یاد آور عشق جوانی برای هردو.\nاتاق‌های متروک طبقة بالا، که روی همه چیز ملافة سفید انداخته اند، نمادی از عشق عزیز و آتیه است که مدت‌ها در حالت تعلیق بوده است. یکی ازویژگیهای مهم فیلم سکوت‌های عمیق شخصیت‌هاست، که قادر به گفت و گو نیستند، یا نمی‌خواهند اطلاعات به هم منتقل کنند و مراودة رو در رو داشته باشند. در نتیجه، خانه و غذا به وسیلة ارتباط زنان و مردان تبدیل می‌شود. تهیة غذا و نظافت و آماده سازی خانه میان آن‌ها رابطه ایجاد می‌کند. اتاقها را که می‌روبند و روکش‌های سفید را از روی اسباب و اثاثیه بر می‌دارند، خانه از تمیزی برق می‌زند و گویی عشق عزیز و آتیه دوباره زنده می‌شود و صیقل می‌یابد. روفتن و آرایش خانه به وسیله ای برای آشتیِ دو طرفِ رابطه ای قدیمی و گسسته تبدیل می‌شود. دو طرف در ابتدا بر سر مالکیت خانه در گیرند، و در نهایت خانه ای دیگر، کلبه ای در جنگل، ظاهراً ماوای زندگی آیندة مشترک‌شان است.\nاما خانه همیشه وسیله ای برای آشتی و دوستی نیست. در فیلم خانه ای روی آب، خانه محل تنش دکتر، شخصیت اصلی فیلم، با پدر و پسرش است. دکتر پدرش را به خانه سالمندان برده است و حاضر نیست او را در خانة بزرگش بپذیرد که در آن تنها زندگی می‌کند، به رغم آنکه در خانه خدمتکار دائم دارد. پسر دکتر به پدر بزرگش قول می‌دهد که او را به خانة پدر بیاورد، ولی خود به علت اعتیاد و عدم اعتماد به پدر از خانه می‌گریزد. سرانجام همین خانه صحنة مرگ دکتر است که گروهی از دزدان به آن دستبرد زده‌اند.\nزندگی در خانه‌های فقیرانة جمعی هم همیشه مایة خوشحالی و شادی نیست. در فیلم گیلانه، وقتی زن جوانی در اوج جنگ به خانة محقرش بر می‌گردد، که تک اتاقی است در خانه ای جمعی، در کنار حیاطی بزرگ در مرکز شهر تهران، با اتاقی لخت مواجه می‌گردد که اسباب‌هایش ناپدید شده است، شوهرش را به سربازی برده اند، و صاحب خانه یخچالشان را به عنوان اجارة عقب افتاده ضبط کرده است.\n( بخش دوم و پایانی این مقاله را در انتشار بعدی آپادانا مطالعه فرمائید )\nبرچسب ها : علی مدنی پور، عباس کیا رستمی، بهمن فرمان آرا، جعفر پناهی،


4 عنصری که باید در هر قسمت از مطالب داشته باشید | Martech Zone\nیکی از کارآموزان ما که در حال تحقیق و نوشتن تحقیقات اولیه برای ما است ، این س askingال را داشت که آیا من ایده ای در مورد چگونگی گسترش آن تحقیق برای اطمینان از محتوای مناسب و جذاب دارم. برای ماه گذشته ، ما در حال تحقیق با امی وودال در مورد رفتار بازدید کننده که به این سوال کمک می کند.\nامی یک مربی و سخنران فروش باتجربه است. او از نزدیک با تیم های فروش همکاری می کند تا به آنها کمک کند شاخص های قصد و انگیزه را بشناسند که متخصصان فروش می توانند شناسایی کرده و از آنها برای پیشبرد تصمیم خرید استفاده کنند. یکی از اشتباهاتی که ما اغلب از طریق محتوای خود مرتکب می شویم این است که منعکس کننده نویسنده محتوا است تا اینکه با خریدار صحبت کند.\nانگیزه مخاطبان شما توسط 4 عنصر است\nبهره وری - این چگونه کار یا زندگی من را آسان می کند؟\nهیجانی - این چگونه شغل یا زندگی من را شادتر خواهد کرد؟\nاعتماد - چه کسی این کار را توصیه می کند ، از این استفاده می کند ، و چرا آنها مهم یا تأثیرگذار هستند؟\nحقایق - کدام تحقیق یا نتایج از منابع معتبر آن را تأیید می کند؟\nاین از نظر اهمیت ذکر نشده است و همچنین خوانندگان شما در یک عنصر یا عنصر دیگر قرار نمی گیرند. همه عناصر برای یک محتوای متعادل حیاتی هستند. می توانید با تمرکز مرکزی روی یک یا دو مطلب بنویسید ، اما همه آنها مهم هستند. صرف نظر از صنعت یا عنوان شغلی شما ، بازدید کنندگان بر اساس شخصیت آنها متفاوت تحت تأثیر قرار می گیرند.\nمطابق با eMarketer، موثرترین تاکتیک های بازاریابی محتوای B2B رویدادهای حضوری (با استناد به 69٪ از بازاریابان) ، وبینارها / پخش های اینترنتی (64٪) ، ویدئو (60٪) و وبلاگها (60٪) است. همانطور که در این آمار بیشتر تحقیق می کنید ، آنچه باید مشاهده کنید این است که استراتژیهایی که بیشترین کارآیی را دارند ، استراتژیهایی هستند که می توان از هر 4 عنصر استفاده کامل کرد.\nبه عنوان مثال ، در یک جلسه حضوری ، می توانید موضوعاتی را که مخاطب یا چشم انداز روی آنها تمرکز دارد شناسایی کرده و در اختیار آنها قرار دهید. آنها ممکن است مارک های دیگری را که شما خدمت می کنید استفاده کنند. به عنوان نمونه برای آژانس ما ، برخی از چشم اندازها می بینند که ما با مارک های بزرگی مانند GoDaddy یا Angie's List کار کرده ایم و این به ما کمک می کند تا در تعامل بیشتر فرو برویم. برای چشم اندازهای دیگر ، آنها می خواهند مطالعات موردی و حقایقی را برای پشتیبانی از تصمیم خرید خود انجام دهند. اگر آنجا ایستاده ایم ، می توانیم محتوای مناسبی در مقابل آنها تولید کنیم.\nتعجب آور نیست که این یک بازار در حال رشد است. شرکت هایی مانند مشتری ما هستند FatStax یک برنامه تلفن همراه مبتنی بر داده ارائه دهید که بر روی تلفن هوشمند یا رایانه لوحی اجرا شود و تمام محتوای بازاریابی ، وثیقه فروش یا داده های پیچیده شما را که می خواهید به اشتراک بگذارید کف دست قرار دهید (آفلاین) تا چشم انداز شما را در زمان مورد نیاز فراهم کند آی تی. ناگفته نماند که فعالیت را می توان از طریق ادغام شخص ثالث ثبت کرد.\nدر یک محتوای ثابت ، مانند ارائه ، مقاله ، اینفوگرافیک ، مقاله سفید یا حتی یک مطالعه موردی ، شما ارتباط برقرار کردن و شناسایی انگیزه های کمک کننده به تبدیل خوانندگان خود را ندارید. و انگیزه خوانندگان توسط هیچ یک از عناصر واحد نیست - آنها به تعادل اطلاعات در میان 4 عنصر نیاز دارند تا به آنها در ایجاد انگیزه کمک کند.\nبرچسب ها: محتوای جذاببازاریابی محتواتبدیلبهره وریعناصرهیجانیحقایقچربیاعتمادنوشتهمقاله نویسی


چگونه در روز‌های بارانی از ماسک استفاده کنیم؟ | بازتاب خبر\nشناسه : 17302 ۲۶ مهر ۱۳۹۹ - ۲:۰۲\nمی‌دانیم که ماسک‌های جراحی یکبار مصرف هستند. در عین حال رطوبت باعث می‌شود که ماسک کارایی خودش را از دست بدهد، حالا که پاییز شروع شده و بارش باران و برف هم بیشتر می‌شود، باید پرسید چگونه از ماسک استفاده کنیم تا در روز‌های بارانی از ابتلا به کرونا پیشگیری کند؟.\nبه گزارش ایسنا، باید توجه کرد که در روز‌های بارانی، ماسک‌ها به خوبی کار نمی‌کنند و مانع از انتقال کرونا ویروس نمی‌شوند و به همین دلیل ماسک‌های جراحی یکبار مصرف هستند؛ چراکه در برابر آب آسیب دیده و از هم وا می‌روند و بنابراین بی فایده می‌شوند.\nدر عین حال سایر ماسک‌ها مانند ماسک‌های پارچه‌ای و یا N ۹۵ و… نیز در آب و هوای مرطوب، مانند ماسک‌های جراحی آسیب‌پذیر هستند.\nبنابر اعلام کانال تلگرامی دانشگاه علوم پزشکی شهید بهشتی، بر همین اساس ضروری است که حتما در روز‌های بارانی ماسک یدک همراه‌تان داشته باشید.


تریلر فیلم Bad Boys For Life: بازگشت زوج جذاب ویل اسمیت و مارتین لارنس - سینما فارس\n۱۳ شهریور ۱۳۹۸ - ۲۳:۳۰\nاز آخرین باری که ویل اسمیت (Will Smith) و مارتین لارنس (Martin Lawrence) را در فرنچایز اکشن Bad Boys II «پسران بد ۲» دیدیم ۱۶ سال و از اکران فیلم اول Bad Boys تقریبا ۲۵ سال می‌گذرد. حالا اولین تریلر فیلم موردانتظار Bad Boys for Life «پسران بد برای همیشه» سومین فیلم این فرنچایز اکشن منتشر شده است. در ادامه خبر با سینمافارس همراه باشید.\nاین بار کارآگاهان مایک لاوری (با بازی اسمیت) و مارکوس برنت (با بازی لارنس) همراه با تیم ماهر پلیس میامی تلاش می‌کنند آرماندو آرماس (با بازی جیکوب سیپیو (Jacob Scipio)) رئیس یک کارتل مواد مخدر را سرنگون کنند.\nدیگر بازیگران این فیلم جو پانتولیانو (Joe Pantoliano)، ونسا هاجنز (Vanessa Hudgens)، الکساندر لودویگ (Alexander Ludwig)، چارلز ملتون (Charles Melton)، پائولا نونز (Paola Nunez)، کیت دل کاستیو (Kate Del Castillo) و نیکی جم (Nicky Jam) هستند. عادل العربی (Adil El Arbi) و بلال فلاح (Bilall Fallah) کارگردانی فیلم را براساس فیلمنامه‌ای از جو کارناهان (Joe Carnahan) و کریس برمر (Chris Bremner) برعهده دارند.\nفیلم Bad Boys For Life در تاریخ ۱۷ ژانویه ۲۰۲۰ (۲۷ دی) اکران خواهد شد.


خانه مجازی مهرداد عباسی - خدیجه حسینی\nنظریه صرفه در اعجاز قرآن: بررسی خاستگاه‌ها و سیر تطور تاریخی\nیکی از مهم‌ترین نظریه‌ها در اعجاز قرآن «نظریۀ صرفه» است که دارای تقریرهای متفاوتی بوده و در سیر تاریخی همواره با نقد و اشکال مواجه شده است. این تحقیق با مروری تاریخی در منابع می‌کوشد خاستگاه نظریۀ صرفه، اولین انتسابها و مهم‌ترین مدافعان آن را بررسی و مطالعه کند. سیدمرتضی علم‌الهدی (د. 436) از مهم‌ترین مدافعان شیعی این نظریه در این زمینه دارای اثری مستقل با نام الموضح عن جهة إعجاز القرآن بوده که در فرهنگ شیعی مورد توجه قرار گرفته است. در این تحقیق استدلال‌های او مورد واکاوی قرار گرفته است. در پایان نیز آرای برخی معاصران در این‌باره مطرح شده است. در این مطالعه روشن شده است که در فاصلۀ زمانی بین عصر نظّام تا عصر سیدمرتضی این نظریه رشد و تحوّلی داشته است، اما پس از آن با این‌که در میان هر دو گروه مخالفان و موافقانِ صرفه افراد صاحب‌نظر و اندیشمندی وجود دارند، اما چه در ردّ صرفه و چه در دفاع از آن به سخن و تبیین جدیدی نرسیده‌اند. با این‌حال، میان صرفه در نگاه سیدمرتضی و اعتقاد افرادی چون نظّام و ابن‌حزم تفاوت آشکاری وجود دارد. سیدمرتضی ضمن پذیرش فصاحت والای قرآن، وجه اعجاز را در صرف و منع علمی الهی می‌داند، زیرا از نگاه او میان کلام فصیح عرب و متن قرآن تفاوت اندکی وجود دارد. یکی از نتایج این تحقیق در پیوند با بررسی خاستگاه صرفه آن است که هر یک از عالمان قدیم و جدید اسلامی احتمالاً متأثر از جریان‌های فکری، فرهنگی و اجتماعی زمانه‌شان تحلیل متفاوتی از شخصیت نظّام به‌دست داده‌اند و همین امر در موضع‌گیری ایشان نسبت به صرفه اثرگذار بوده است، درحالی‌که مشکل عدم دسترسی به آثار نظّام داوری دربارۀ او و نظریۀ منتسب به او را دشوار می‌سازد. همچنین معلوم شد که به‌رغم تداوم مخالفت‌های جدّی با نظریۀ صرفه در میان عالمان سنّتی معاصر، تلاش‌هایی پراکنده در دفاع از این نظریه و بازخوانی‌های همدلانه‌ای از صرفه در سال‌های اخیر در نوشته‌های فارسی انجام شده است.\nکلیدواژه‌ها: اعجاز قرآن، صرفه، نظّام، سیدمرتضی، الموضح.\nاعجاز قرآن مفهومی تاریخی است که در قرون اولیۀ اسلامی و در بستر مناظره‌های کلامی فرق اسلامی و جدل‌های بین‌الادیانی شکل گرفت. یکی از مهم‌ترین و نخستین نظریه‌ها دربارۀ اعجاز قرآن نظریۀ «صرفه» است به این معنا که چون خداوند مانع و صارف از آوردن مثلِ قرآن توسط بشر است، پس قرآن معجزه است و اعجاز قرآن در همین است که خداوند بشر را از آوردن نظیر آن منع کرده است. مفهوم مصطلح و چندوجهی اعجاز و یکی از وجوه آن «صرفه» از مباحث پرچالشی است که از دیرباز تا کنون برای محققان و اندیشمندان حوزۀ مطالعات اسلامی جذاب و بحث‌انگیز بوده است. «صرفه» تقریباً از اولین نظریه‌های اعجاز بوده که به‌جز دوره‌ای در قرون اولیه، به کناری گذاشته شده است. بیشتر اندیشمندان گذشته و حال نگاه طعن‌آمیز و مطرودی به آن دارند. اخیراً با پیدا شدن کتاب الموضح عن جهة إعجاز القرآن و استدلال‌های استوار آن، پنجرۀ جدیدی به روی پژوهشگران بازشده است تا ابعاد تازه‌ای از اعجاز قرآن بررسی شده و شکل بگیرد.\nنخستین مطرح‌کنندۀ صرفه را نظّام معتزلی (د. حدود 224) دانسته‌اند. اما برخی معتقدند که سابقۀ صرفه به قبل از نظّام و به دوران بنی‌امیّه و شخص جعد بن درهم برمی‌گردد. برخی نیز خاستگاه نظریۀ صرفه را به عاملی بیرون از جهان اسلام نسبت داده‌اند و آن را متأثر از براهمۀ هند دانسته‌اند. بعضی دیگر هم خاستگاه پیدایش صرفه را متأثر از یهود می‌دانند. و می‌گویند که سخنان شخصی یهودی به‌نام لبید بن اعصم به جعد بن درهم رسیده و او نیز گفته که فصاحت قرآن معجزه نیست و مردم بهتر از آن یا مثلِ آن را می توانند بیاورند. پس از نظّام افرادی چون جاحظ، ابواسحاق نصیبی، عبّاد بن سلیمان و هشام بن عمرو فوطی از این نظریه دفاع کردند. در دوره‌های بعدی کسانی چون ابن‌حزم اندلسی و عالمانی شیعی همچون سیدمرتضی علم‌الهدی معتقد به این نظریه بوده‌اند. به نظر می‌رسد که نظریۀ صرفه در دوره‌هایی به‌ویژه بین سده‌های سوم تا پنجم مورد توجه بود، اما از آن پس به‌تدریج به حاشیه رفته و تا به امروز این وضعیت ادامه یافته است. در سال‌های اخیر افرادی کوشیده‌اند تا با بازخوانی این نظریه آن را تقویت کنند.\nاطلاعات موجود در منابع درباره نظّام و جعد بن درهم و انتساب نظریۀ صرفه به آنها، به‌ویژه چون آثار آنها به دست ما نرسیده، چندان مطمئن به نظر نمی‌رسند. در این تحقیق تلاش می‌شود تا ضمن بررسی عوامل شکل‌گیری این نظریه، انتساب‌ها به این افراد و عوامل بیرونی هم بررسی شوند. به‌علاوه، باید توجه داشت که در بین قائلانِ به صرفه، علمای شیعی بزرگی چون سیدمرتضی وجود دارند، و با وجود این، باید دید به چه دلیلی قول به نظریۀ صرفه در ادوار بعدی تا این حد مطعون و مردود شده است. به‌عبارت دیگر، با توجه به این‌که در سال‌های اخیر کتاب «الموضح عن جهـة إعجاز القرآن» یافت شده، نظریۀ صرفه به‌ویژه از منظر سیدمرتضی ارزش بررسی و واکاوی جدید دارد و بازخوانی آن می‌تواند نقاط تاریکی را در تاریخ نظریۀ اعجاز قرآن روشن کند.\nدر این پژوهش تلاش شده تا در حد بضاعت و فارغ از ارزش‌داوری دربارۀ نظریۀ صرفه، مروری تاریخی بر خاستگاه‌ها و تحول تاریخی این نظریه انجام شود و تبیین‌های مختلف قدیم و جدید دربارۀ آن عرضه شود.\nاز آنجا که مفهوم اعجاز بحث جذاب و پرچالشی است همواره مورد توجه پژوهشگران بوده است و کارهای فراوانی در این زمینه صورت گرفته است. اخیراً نیز کتابی با موضوع کتاب‌شناسی اعجاز به چاپ رسیده است که بیش از هزارو دویست کتاب عربی و بالغ بر سیصدو هفتاد کتاب فارسی را در این زمینه معرفی نموده است. بر اساس جستجوهای نگارنده با این که بیشتر عالمان اسلامی درآثار مربوط به اعجاز راجع به «صرفه» نیز سخن گفته‌اند اما تألیف مستقلی دربارۀ این موضوع در کتابهای فارسی یافت نشد. در آثار عربی نیز به‌ندرت اثر مستقلی راجع به این موضوع دیده می‌شود که از میان آنها می‌توان به الصّرفة و الإنباء بالغیب اشاره کرد. مقاله‌های نسبتاً فراوان و پایان‌نامه‌هایی با موضوع‌هایی که در برگیرندۀ واژۀ صرفه است، به چشم می‌خورد که اکثراً در ردّ صرفه قلم زده‌اند اما بین آنها کاری که سیر تاریخی منسجمی از صرفه را در بر گیرد و با نگاهی که سیدمرتضی به آن داشته واکاوی شود، دیده نشد.\nهدف از این پژوهش بررسی سیر تاریخی نظریۀ صرفه از بدو تولد تا کنون است. مطالعۀ منابع قرون اولیه در روشن شدن چگونگی شکل‌گیری این نظریه و تبیین نظر موافقان و مخالفان از اهداف مهم این تحقیق بوده و مورد توجه خاص قرار گرفته است. این روند مذکور در مسیر تحقیق ادامه داشته به‌گونه‌ای که نظریه‌های مختلف معاصران و بازخوانی‌های جدید نیز جمع‌آوری شده است. همچنین تجمیع کارهای شاخصِ انجام‌یافته در خصوص نظریۀ صرفه است که دستیابی به سیر تاریخی را در یک کارِ واحد میسّر می‌کند.\nدر این پژوهش ضمن بررسی تاریخی نظریۀ صرفه به دنبال پاسخ به سؤال‌هایی هستیم که از دیرباز تا کنون دربارۀ این مفهوم چالشی در سنّت اسلامی مطرح بوده است. پرسش‌هایی نظیر پرسش‌های زیر:\n1-زمینه‌های تاریخی و کلامی شکل‌گیری نظریۀ صرفه کدام‌اند و نخستین افراد مطرح‌کنندۀ آن متأثر از چه اندیشه‌هایی بودند؟\n2-واکنش‌های مختلف نسبت به صرفه چگونه بوده است؟ مهم‌ترین قائلان نظریۀ صرفه در سده‌های گذشته چه کسانی بودند و هر یک چه تبیینی برای این نظریه داشتند؟\n3-دیدگاه سیدمرتضی به‌طور خاص دربارۀ صرفه در کتاب «الموضح عن جهة إعجاز القرآن» چیست و اختلاف او با قاضی عبدالجبار در کجاست؟\n4-نظریۀ صرفه در دورۀ معاصر چه جایگاهی دارد و چه تبیین‌های جدیدی دربارۀ آن صورت گرفته است؟\nبا توجه به این‌که این تحقیق بررسی سیر تاریخی و تطوّر یک نظریه است، به‌دنبال ردّ، اثبات یا به‌دست آوردن مجهولی نیست. بنابراین نیازی به فرضیه و نهایتاً اثبات آن فرضیه در طول تحقیق ندارد اما به‌طور کلی می‌توان پیش‌فرض‌های زیر را در نظر داشت.\nالف) نظریۀ صرفه در میانۀ بحثهای کلامی دو قرن اول شکل گرفته است.\nب) در میان متقدمین قائلان به صرفه این نظر را با تفسیرهای نسبتاً متفاوتی تکرار کرده اند. سایر اندیشمندان این عرصه در مبحث اعجاز ابتدا صرفه را کنار گذاشته و سپس به سایر وجوه اعجاز پرداخته‌اند.\nج) با در نظرداشتن جایگاه سیدمرتضی به‌عنوان یک ادیب قائل شدن وی به نظریۀ صرفه و دفاع از آن در یک کتاب مستقل قابل تأمل است.\nد) با توجه به نقد واردشده بر هریک از وجوه اعجاز ، شاید صرفه بتواند وجه مناسب‌تری برای اعجاز باشد که البته باید با تبیین‌های جدیدی ضمن حفظ معجز بودن قرآن اشکال‌های قبلی وارد به این نظریه برطرف گردد.\nاین تحقیق در چهار فصل سامان یافته است. هر یک شامل درآمدی در ابتدا ،چند بخش، و جمع‌بندی در انتهای فصل است. سیر کلی کار به ترتیب تاریخی است.\nفصل اول شامل کلیات تحقیق بوده و با عنوان «کلیاتی دربارۀ اعجاز و نظریۀ صرفه» است و چهاربخش کلی را در بر می‌گیرد و هر بخش دارای زیربخش‌های مختلفی است. بخش‌های این فصل عبارتند از: «مفهوم‌شناسی صرفه»، «منبع‌شناسی بحث صرفه»، « شکل‌گیری نظریۀ اعجاز و صرفه»، و بخش آخر «خاستگاه و پیدایی نظریۀ صرفه».\nدر فصل دوم مباحث با عنوان «واکنش‌ها به نظریۀ صرفه» پی‌گرفته می‌شود. این فصل شامل سه بخش است: در بخش اول «مدافعان صرفه» معرفی شده‌اند. در این بخش ده شخصیت از بین دانشمندان اسلامی، متکلمان و مفسران که به‌طور مشخص قائل به نظریۀ صرفه هستند معرفی شده‌اند و مختصری از شرح‌حال علمی و دیدگاه آنها در خصوص صرفه منعکس شده است. بخش دوم با نام «متمایلان به صرفه و مُردّدان در برابر صرفه» است که خود به سه زیرشاخۀ «افرادی که در ابتدا به صرفه قائل بوده و سپس از آن برگشته‌اند»، «پذیرش صرفه در کنار سایر وجوه» و «صرفه قولی ضعیف یا یک احتمال» تقسیم می‌شود. در این بخش تعدادی از اندیشمندانی که سخنانی در صرفه داشته‌اند اما به قطع و یقین آن را رد نکرده‌اند معرفی و نظر آنها درج شده است. بخش سوم شامل «مخالفان سرسخت صرفه» است که افراد زیادی را می‌توانست در برداشته باشد اما چون در آثار دیگران به اندازۀ کافی به آنها پرداخته شده است. در این تحقیق فقط به معرفی مهم‌ترین نمایندگان این طیف بسنده شد و چهار نفر از ایشان معرفی و استدلال‌های آنها ذکر شده است.\nفصل سوم این تحقیق به آرای سیدمرتضی دربارۀ نظریۀ صرفه بر مبنای کتاب الموضح عن جهة إعجاز القرآن پرداخته است. از آنجایی‌که او یکی از معروف‌ترین مدافعان نظریۀ صرفه است و در میان عالمان اسلامی تنها فردی است که دارای تألیف مستقلی دربارۀ صرفه است، همچنین شخصیت علمی برجستۀ او نگارنده را کنجکاو کرد تا سراغ این کتاب رفته و استدلال‌های این عالم اسلامی دربارۀ صرفه را مورد مطالعه قرار دهد. به همین سبب فصل مجزایی از این تحقیق (همین فصل) به بررسی آرای او اختصاص داده شده است. این فصل به «گزارش تفصیلی کتاب الموضح (الصرفة) و تحلیل آرای سیدمرتضی» نامگذاری شده است. در این فصل ضمن معرفی کتاب الموضح عن جهة إعجاز القرآن، به مرور دیدگاه سیدمرتضی و تبیین استدلال‌های وی در دفاع از صرفه پرداخته شده است. این فصل شامل شش بخش است. بخش‌های این فصل شامل «دربارۀ سیدمرتضی و کتاب الموضح»، « نسخۀ کتاب الموضح و انتساب آن به مؤلف»، «دو اصل اساسی سیدمرتضی در تبیین صرفه»، «تلاش سیدمرتضی در ردّ وجوه مهم اعجاز قرآن»، «پاسخ سیدمرتضی به برخی از اشکال‌های واردشده به صرفه» و «خلاصۀ آرای سیدمرتضی دربارۀ صرفه و تحلیل آن» است.\nفصل چهارم تحت عنوان «نظریۀ صرفه در نگاه معاصران» است. این فصل در سه بخش ترتیب داده شده است. بخش اول «مخالفت با صرفه»، بخش دوم «ردّ صرفه همراه با برخی ملاحظه‌ها» و بخش سوم «اقبال مجدّد به نظریۀ صرفه» نامیده شده است. ذیل هر بخش افرادی در دورۀ معاصر معرفی شده‌اند و نظر ایشان در ارتباط با صرفه مورد کاوش قرار گرفته است.\nمراحل انجام پژوهش و ویژگی‌های آن\nاین تحقیق بر مبنای مراجعه به منابع و کتاب‌های عربی کهن و معاصر صورت پذیرفته است. حین کار چنان‌چه منابعی ترجمۀ فارسی داشت به آنها نیز مراجعه شده و تطبیق‌هایی انجام یافته است. در تدوین این تحقیق مراحل مختلفی در ارتباط با مراجعه به منابع صورت پذیرفته است . مراجعه به:\nالف) منابع کهن عربی قرون اولیه، همچنین منابع دورۀ معاصر\nب) منابع فارسی موجود در کتابخانه‌ها\nج) منابع دیجیتالی و الکترونیکی\nد) مقاله‌ها و پایان‌نامه‌های فارسی، عربی و لاتین\nه) و مصاحبه‌های شفاهی که البته محدودتر است.\nنگارنده در مسیر انجام این پایان‌نامه همانند سایر تحقیق‌ها با دشواری‌هایی روبرو بود. سختی‌هایی چون: نا آشنایی با انجام کار جدّی تحقیقی، عدم دسترسی به منابع، سخت‌گیری‌هایی که برخی مراکز علمی و دانشگاهی یا کتاب‌خانه‌ها جهت در اختیار قرار دادن منابع داشتند، و نیز عدم تسلط به زبان عربی و لاتین، اما با این‌حال در رهگذر این تحقیق دستاوردهایی نیز برای نگارنده حاصل شد. ازجملۀ این دستاوردها می‌توان به موارد زیر اشاره کرد: تقویت ابزار زبانی جهت فهم متون عربی، تقویت مهارت استفاده از منابع دیجیتالی، یادگیری انجام تحقیق دانشگاهی، آشنایی با مراکز مختلف علمی و کتاب‌خانه‌ای مشهد، قم و تهران، آشنایی با اساتید فرهیخته و دوستان دانشگاهی، آشنایی با سختی و صعوبت کار یک محقق که خود موجب این می‌شود زین پس، از کنار هر مقالۀ علمیِ خوب به راحتی نگذرم، و مهم‌تر از اینها مطالعه و مرور منابع کهن و آشنایی با منابع سنت اسلامی.\nدانلود : 14-hoseini.pdf حجم فایل 118 KB


لاغری و کاهش تدریجی وزن برای افراد مسن و میانسال با رژیم و ورزش – happydiet\nمنتشرشده توسط happydiet در تاریخ 14 شهریور 1400\nکالری مورد نیاز یک زن 60 ساله\nمهم نیست در چه سنی هستیدهنگامی که خیس می شوید ، توانایی بدن برای سوزاندن کالری کاهش می یابد ، به این معنی که دیگر نمی توانید مانند گذشته غذا بخورید و بنوشید و وزن اضافه نکنید. به طور کلی ، زنان 60 ساله برای حفظ وزن به 1600 تا 1200 کالری در روز نیاز دارند. فعالیت بدنی میزان کالری بدن را تعیین می کند ، بنابراین زنان کم تحرک نسبت به زنان کم تحرک به کالری کمتری نیاز دارند. برای کاهش 1 کیلوگرم وزن بدن در هفته ، روزانه 500 کالری کمتر از قبل مصرف کنید. کاهش بیش از 2 کیلوگرم در هفته می تواند باعث ساییدگی و پارگی ماهیچه ها شود. به همین دلیل ، کالری دریافتی روزانه شما نباید کمتر از 1000 باشد. همچنین توصیه می شود به دلیل کمبود مواد مغذی ، کالری دریافتی روزانه خود را به 800 کالری یا کمتر کاهش ندهید. بنابراین ، برای مثال ، زنی که به طور معمول بیش از 2000 کالری در روز مصرف می کند ، می تواند کالری دریافتی روزانه خود را 1500 نفر کاهش دهد و 1 کیلوگرم در هفته با غذا کمتر ، ورزش بیشتر یا در بهترین حالت ، نتیجه هر دو را کاهش دهد.\nپروتئین مورد نیاز برای یک زن 60 ساله\nبرای سرعت بخشیدن به چربی سوزی و حفظ توده عضلانی ، مطمئن شوید که پروتئین کافی را در رژیم غذایی خود قرار داده اید. برای کاهش وزن در زنان چاق و مسن ، در یک مطالعه از منابع پروتئینی به جای کربوهیدرات در رژیم کم کالری استفاده شد و نتایج نشان داد زنانی که به جای کربوهیدرات از پروتئین استفاده می کردند وزن خود را حفظ کردند ماهیچه ها وزن بیشتری از دست خواهند داد. برای حفظ سلامت و تناسب اندام زنان مسن ، محققان پیشنهاد کرده اند کسانی که می خواهند وزن خود را کاهش دهند ، بهتر است کالری بیشتری از منابع پروتئین مصرف کنند. زنان 60 ساله باید 5 تا 6 اونس پروتئین در روز از غذاهایی مانند مرغ ، غذاهای دریایی ، گوشت قرمز (گوسفند و گوشت گاو) ، سویا ، لوبیا ، تخم مرغ و لبنیات دریافت کنند.\nبا رژیم غذایی متعادل وزن کم کنید\nاز آنجا که پروتئین بخش مهمی از رژیم لاغری است ، مهم است که رژیم غذایی شامل انواع غذاها مانند میوه ها ، سبزیجات و غلات کامل باشد تا بدن دچار کمبود ویتامین ها و مواد معدنی نشود. این غذاها علاوه بر غنی بودن از مواد مغذی مهم ، کالری کمی و فیبر بالایی دارند. غذاها سرشار از فیبر هستند و مصرف آنها باعث احساس سیری زودرس می شود و هضم آنها بیشتر طول می کشد. به یاد داشته باشید که مقدار کمی چربی در رژیم غذایی برای حفظ سلامت بدن مورد نیاز است و می تواند با آجیل ، روغن زیتون و ماهی های چرب مانند ماهی آزاد تکمیل شود.\nنمونه منو برای کاهش وزن 1400 کالری\nدر صورت تمایل ، برنامه کاهش وزن باید شامل سه وعده غذایی در روز با یک میان وعده باشد. یک صبحانه سالم ممکن است شامل یک تخم مرغ آب پز سخت ، یک کلوچه گندم انگلیسی با یک قاشق غذاخوری کره بادام زمینی و 6 اونس ماست بدون چربی ، در مجموع 415 کالری باشد. ناهار شامل 2 فنجان سبزیجات مختلف است که با نصف فنجان نخود تزئین شده است ، 1 اونس پنیر چدار کم چرب ، 6 عدد بادام آسیاب شده و 2 قاشق غذاخوری سالاد کم چرب که با یک موز تزئین شده است و در مجموع 435 کالری دارد. یک شام خوب برای کاهش وزن ممکن است شامل 4 اونس ماهی آزاد کبابی ، 1 فنجان سیب زمینی پخته ، 1 فنجان کلم پیچ با 1 قاشق چایخوری روغن زیتون و در مجموع 475 کالری باشد. یک میان وعده نیم فنجان شیر بدون چربی و نصف فنجان غلات کامل بو داده در مجموع 95 کالری ارزش دارد.\nبخوانید: ورزش کنید تا وزن کم کنید\nبرای کاهش وزن ، دو بار در هفته تمرینات قدرتی انجام دهید. تمرینات قدرتی با رژیم کم کالری به حفظ توده عضلانی و کاهش وزن در زنان مسن کمک می کند. از وزنه های رایگان ، نوارهای مقاومتی یا وزن خود به عنوان ابزاری برای تقویت و حفظ عضلات در هنگام کاهش وزن استفاده کنید. زمان معمول برای تمرینات قدرتی شامل اندامهای اصلی بدن 30 دقیقه در دو ست با 10 تا 12 تکرار هر کدام است. برای کاهش وزن از تمرینات هوازی استفاده کنید. شما باید حداقل 30 دقیقه ورزش هوازی متوسط و سایر فعالیتها مانند پیاده روی یا دوچرخه سواری پنج روز در هفته انجام دهید. قبل از شروع برنامه ورزشی با پزشک خود مشورت کنید.\nپروتئین بلوک سازنده توده عضلانی است. از آنجا که توده عضلانی به مرور زمان کاهش می یابد ، بدن به پروتئین بیشتری نیاز دارد. در میانسالی ، در مقایسه با جوانی ، بدن شما به 10 درصد پروتئین بیشتری نیاز دارد.\nیادداشت مهمغذاهای غنی از پروتئین نسبت به غذاهای چرب یا شیرین فعالیت متابولیکی بیشتری دارند. در نتیجه ، کالری مصرف شده هنگام گاز گرفتن ، جویدن ، بلعیدن و هضم غذاهای پروتئینی 30 درصد بیشتر از غذاهای چرب و شیرین است.\nکار کنید: ماست یونانی ، تخم مرغ ، پنیر یا ملین یونانی را به مدت دو ساعت پس از بیدار شدن بخورید.\nهورمون استرس کورتیزول ارتباط تنگاتنگی با تجمع چربی در قسمت زیر سینه (میانه) دارد. میانسالی دوران استرس زایی است. استرس مزمن می تواند بر میزان واکنش بدن شما به انسولین ، که قند خون را کنترل می کند ، تأثیر بگذارد. حذف استرس تا حد ممکن در زندگی روزمره از تولید هورمون استرس کورتیزول در بدن جلوگیری می کند.\nکار کنیدفقط 10 دقیقه مدیتیشن ذهن آگاهی می تواند به شما در مدیریت موثر استرس کمک کند.\nهرچه کوتاهتر بخوابید ، اشتهای شما بیشتر دو برابر می شود. در یک مطالعه روی 68000 زن ، افرادی که 5 ساعت یا کمتر می خوابیدند ، 2.5 کیلوگرم بیشتر از کسانی که 7 ساعت در شب می خوابیدند ، اضافه وزن داشتند.\nکار کنید: زمان خواب خود را طوری تنظیم کنید که همه صفحه ها حداقل یک ساعت قبل از خواب خاموش شوند.\nحتما بخوانید: درمان افزایش وزن و کاهش چربی\nفعالیت ها: استفاده از وزنه ها بعد از انجام 12 تمرین عضلانی شما را خسته می کند اما 8 تمرین را به راحتی با آنها انجام می دهید. لانج ، اسکوات ، ددلیفت و push-up (12 تا 15 تکرار در هر ست) انجام دهید. اگر نمی خواهید وزنه بزنید ، یوگا یا تمرینات دیگری را انجام دهید که از وزن بدن برای افزایش مقاومت استفاده می کند.\nاین یک واقعیت است که بدون در نظر گرفتن عواقب آن دیگر نمی توانید مانند گذشته غذا بخورید و بیاشامید. نتایج نشان داد که با همان مقدار کالری ، افزایش چربی شکم با مصرف غذاهای فرآوری شده (شکر ، نان سفید ، کلوچه و کیک) بیشتر از مصرف غذاهای فرآوری شده کمتر بود.\nفعالیت ها: همیشه میان وعده های سالم در دسترس داشته باشید. همیشه بادام را در یک جلد کاغذی (کتاب جیبی) ، مخلوط کن در سینی درایو و تخم مرغ های پخته شده را در یخچال نگهداری کنید.\nماهی آزاد دریایی (وحشی)\nماهی های چرب مانند ماهی قزل آلا حاوی اسیدهای چرب امگا 3 هستند که به کاهش التهاب و تشکیل پلاک در عروق خونی و افزایش نسبت کلسترول خوب به کلسترول بد کمک می کند. همچنین مصرف این ماهی ها فشار خون بالا ، ضربان نامنظم قلب و نارسایی قلبی را کاهش می دهد. در همین حال ، بدن نیاز به مصرف این مقدار ماهی چقدر است؟ تجزیه و تحلیل نتایج 20 مطالعه نشان داد که خوردن یک تا دو وعده غذایی با 3 اونس ماهی آزاد در هفته خطر ابتلا به بیماری های قلبی کشنده را تا 36 درصد کاهش می دهد. اگر در حال حاضر بیماری قلبی دارید ، باید میزان مصرف این ماهی را به 4 وعده در هفته افزایش دهید. علاوه بر ماهی ، افراد مبتلا به بیماری قلبی باید روزانه 3 قرص 1000 میلی گرم امگا 3 حاوی دوکوزاهگزانوئیک اسید (DHA) و ایکوزاپنتانوئیک اسید (EPA) مصرف کنند.به\nچای سبز نه تنها به کاهش وزن کمک می کند ، بلکه به شما کمک می کند تا پس از فعالیت های روزانه ، سرزندگی را به سرعت بازیابی کنید. آنتی اکسیدان های بالقوه موجود در چای سبز می تواند سطح کلسترول خوب را افزایش داده و سطح کلسترول بد را کاهش دهد. مکانیسم عمل چای سبز در کاهش کلسترول بد چیست؟ مطالعات نشان می دهد که پلی فنول های موجود در چای سبز می توانند جذب کلسترول را در روده ها مسدود کرده و کلسترول را از بدن خارج کنند.\nاگرچه ماهی و آجیل به دلیل دارا بودن امگا 3 معروف هستند و ماهی قزل آلا نماد رسمی امگا 3 در رژیم غذایی نیست ، اما منابع غذایی مهم دیگری وجود دارد که به تامین امگا 3 -3 (600 تا 1100 میلی گرم) مورد نیاز بدن کمک می کند. بدن آنها انجام دادن. فقط دو قاشق غذاخوری از آنها حاوی 4500 میلی گرم امگا 3 هستند. دانه های چیا نیز یکی از بهترین منابع فیبر در جهان هستند که حاوی 11 گرم در هر دو قاشق غذاخوری است که مخصوصاً برای کاهش وزن خبر خوبی است. یکی از نتایج یک مطالعه اخیر ، به ازای افزایش 10 گرم فیبر در روز ، چربی شکم در طول 5 سال 3.7 decreased کاهش می یابد.\nروغن زیتون سرشار از پلی فنول های ضد سرطان و چربی های اشباع نشده است که سلامت قلب را بهبود می بخشد ، پیری مغز را کاهش می دهد و کاهش حافظه مرتبط با سن را معکوس می کند. رژیم زیتون سرشار از هورمون آدیپونکتین است که مسئول تجزیه اسیدهای چرب در بدن است (هرچه میزان این ماده در بدن بیشتر باشد ، شاخص توده بدنی (BMI) پایین تر است ، با استفاده از روغن زیتون. در آشپزی و تزئین سالاد و تهیه سس. از تمام مزایای درمانی این دارو استفاده کنید. به یاد داشته باشید که این ماده چربی است و باید در مصرف روزانه آن دقت کنید تا از افزایش وزن جلوگیری کنید. بیش از یک قاشق غذاخوری در روز مصرف نکنید.\nگردو یک تهدید غذایی دوگانه است. گردو نه تنها یکی از بهترین منابع غذایی اسیدهای چرب اشباع نشده است (نوعی چربی است که ژنهایی را فعال می کند که ذخیره چربی را در بدن کاهش می دهد و عملکرد را نیز بهبود می بخشد). مغز در موشهای مبتلا به بیماری آلزایمر). اگرچه یافته های فوق در انسان تأیید نشده است ، اما نقش آجیل در بهبود سلامت انسان روشن است و ارزش مصرف دارد. آجیل را روی جو دوسر و سالاد بریزید یا ترکیب کنید و مخلوط حاصل را به سس پستو خانگی اضافه کنید.\nفیبر جادویی ترین ماده در جهان غذا است. نه تنها برای سیری عالی است ، بلکه غذای مناسبی برای افرادی است که به دنبال کاهش وزن هستند. علاوه بر این ، فیبر خطر بیماری های قلبی را کاهش می دهد و به کنترل قند خون کمک می کند. در حالی که منابع مختلف ، از سبزیجات و میوه ها گرفته تا آجیل و لوبیا ، همه دارای ارزش تغذیه ای هستند ، سبوس گندم با 14 گرم فیبر در هر نصف فنجان منبع پرباری است. هنگامی که به مافین ، وافل ، پنکیک و خرده نان خانگی اضافه می شود ، در پوسته نازک و سخت دانه گندم شکل می گیرد و طعم شیرین و مغذی به آن می بخشد و همچنین افزودنی خوبی برای غلات گرم و سرد است. اگر واقعاً هدف شما افزودن فیبر به رژیم غذایی است ، آن را به تنهایی یا در حد اعتدال با دارچین و چند دانه تازه بخورید.\nساردین منبع غنی امگا 3 است که به بهبود کلسترول و بیماری آلزایمر کمک می کند. در یک مطالعه کوچک ، نتایج مطالعه بر روی 148 نفر در معرض خطر دیابت نشان داد افرادی که دارای نسبت بالای امگا 3 به امگا 6 خون هستند بیشتر از دیگران در معرض ابتلا به دیابت هستند.\nسبزیجاتشاخ و برگ\nآیا می دانید سبزیجات برگ دار مانند کلم پیچ و اسفناج باید به طور منظم در رژیم غذایی شما گنجانده شوند ، اما آیا می دانستید که آنها همچنین می توانند درد و ناراحتی را کاهش دهند؟ بله ، این به دلیل محتوای بالای سولفورافان در آنها است ، که فعالیت آنزیم های دخیل در تخریب و التهاب مفصل را مسدود می کند.\nخبر خوب برای طرفداران شکلات ، شکلات تلخ است. شکلات جوانه های چشایی شما را تکان می دهد و تأثیر قابل توجهی بر فشار خون دارد. محصولات کاکائو سرشار از فلاونوئیدها هستند که ممکن است فشار خون را در افراد مبتلا به فشار خون بالا و پیش فشار خون کاهش دهد. سایر یافته های علمی نشان می دهد که فلاونول های کاکائو به تشکیل نیترات در بدن کمک می کند. فلاونول های موجود در چغندر و چغندر رگ های خونی را باز کرده و جریان خون و فشار خون را تنظیم می کند.\n“فقط کپی با ذکر منبع و پیوند مجاز است”


شانس پیوس برای مربیگری پرسپولیس\nم نام خطیب به عنوان مدیرعامل آینده پرسپولیس یك جلسه بسیار مهم در اداره كل تربیت بدنی انجام شد. مطلعان می گویند فرشاد پیوس با خطیب جلسه ای یك ساعت و نیمه داشته است. ظاهر قضیه این است كه خطیب به فرشاد پیوس پیشنهاد حضور در پرسپو...\nجلسه خطیب با پیوس!\nقبل از اعلام نام خطیب به عنوان مدیرعامل آینده پرسپولیس یك جلسه بسیار مهم در اداره كل تربیت بدنی انجام شد. مطلعان می گویند فرشاد پیوس با خطیب جلسه ای یك ساعت و نیمه داشته است. ظاهر قضیه این است كه خطیب به فرشاد پیوس پیشنهاد حضور در پرسپولیس را با مسئولیت مربیگری داده است. خطیب از كسانی است كه طی تمام سالیان اخیر به فرشاد پیوس علاقه بسیار داشته و از او حمایت كرده است.


فرخنده فرمانی زاده 2020/10/18 گزینه های دودویی\nدر نتیجه، رونویسی می تواند یک جایگزین موقت مناسب برای مبتدیان (دانش آموزان، دانش آموزان) باشد که هنوز هیچ مهارت خاصی ندارند (به عنوان مثال، توسعه وب سایت، توسعه طراحی . )، اما می خواهند شروع به درآمد بر مبادلات آزاد کنند! تعمیر ، تمیز کردن ، "شوهر به مدت یک ساعت" ، مراقبت از حیوانات ، پرستار بچه ها ، پیک ، معلمان ، خدمات حمل و نقل - همه این آثار این فرصت را دارند که خودتان این کار را انجام دهید! در اینجا می توانید مهارت های خاصی را به هم متصل کنید: دوخت و جا دادن لباس ، سبک شخصی ، آرایشگر و هر کاری که می توانید انجام دهید. کافی است تبلیغات را در اینترنت قرار دهید ، خود را در شبکه های اجتماعی معرفی کنید و می توانید از مشتری انتظار داشته باشید! در سال 1959 یک درماتولوژیست امریکایی اولین ترمیم مو به وسیله پانچ را در ریزش مردانه انجام داد و از این زمان به بعد جراحی های پلت فرم های معاملاتی پیوند مو برای ترمیم طاسی مردانه مطرح شد و اورینتریچ بعنوان پدر پیوند مو ملقب شد.\nانطباق دو خط بر روی یک دیگر ما را گوش به زنگ می‌کند تا در صورت عکس العمل قوی بازار به این سطح، وارد معامله در جهت خرید شویم. مبلمان در فروشگاه ها بسیار گران است، به ویژه هنگامی که به چیزهای طراحی منحصر به فرد می آید. این به شما این امکان را می دهد که با غول مبلمان رقابت کنید، مشتریان منحصر به فرد را با قیمت مناسب عرضه می کنند. برای سازمان تولید کوچک خانه نیاز به حداقل فضای (از 20 متر مربع متر، گاراژ خصوصی کامل است). چه عواملی باعث شد که بروکر پی سی ام را پلت فرم های معاملاتی برای افتتاح حساب انتخاب کنید؟. معامله گران این است که به زمان به تحقیق و مقایسه گزینه های برای پیدا کردن بروکر که بهترین متناسب با نیاز خود را.\nارغوانی تیره : القاکننده ناراحتی و افسردگی و پلت فرم های معاملاتی احساسِ ناامیدی\nبا پلت فرم های معاملاتی وجود این واقعیت است که شاخص وایلدر به زودی به نوبه خود 40 سال، آنها آزمون زمان ایستاده اند و بسیار محبوب باقی می ماند تا به امروز. پاورپوینت سیستم های مدیریت دانش,تحقیق سیستم های مدیریت دانش,سیستم های مدیریت دانش,سیستم های مدیریت دانش kms,سیستم های مدیریت دانش سازمان گستر,مزايای مديريت دانش,مفهوم مديريت دانش,مقاله سیستم های مدیریت دانش دانلود پاورپوینت سیستم های مدیریت دانش دانلود فایل دانلود پاورپوینت با… غزل شمارهٔ ۲۸۴۲: بت من ز در درآمد به مبارکی و شادی.\nخط تولید محصولات ام وی از طریق شرکت LOC رشد کرد. در سال 1960 پودر رختشویی SA8 به لیست تولیدات این شرکت افزوده شد، و بعد از آن محصولات مراقبت از مو با نام Satinique در سال 1965، و همچنین در سال 1968 محصولات آرایشی را به سبد کالاهای تولیدی خود افزود. اگر خط OBV در حال صعود باشد، تائیدی است بر روند صعودی قیمت. اگر خط OBV در حال پایین آمدن باشد و روند نزولی داشته باشد، تائیدی است بر روند نزولی قیمت. التعليم الشامل پلت فرم های معاملاتی موقع الدراسة في الجزائر يقدم دروس وملخصات ومواضيع امتحانات من التحضيري.\nراننده اش پیشنهاد داد كه آنها جایشان را عوض كنند و او جای انیشتن سخنرانی پلت فرم های معاملاتی كند،سپس انیشتن بعنوان راننده او را به خانه بازگرداند. به عبارت دیگر، همه ما فرد خاصی هستیم که با استفاده از پیام‌های بازاریابی می‌توانیم با افراد و جوامع دیگر ارتباط برقرار کنیم. دوره های سرد در شمال نوعا خشكسالی را برای آفریقای صحرا و هند به ارمغان آوردند. . شرکتهای دیگری هم هستند مانند HITACHI، MATSUHITA، LOTUS و … UNICHIP یا فن …\nعرض باند های موجود در نشانگر بولینگر خود تنظیم می شود. این نشان دهنده سطح نوسانات بازار است. وقتی بازار در حالت استراحت است ، عرض نوارها شروع به کم شدن می کند و در نتیجه ، حرکت های پایین و بالا به وسط متمایل می شوند. برعکس ، در طی بی ثباتی بازار و نوسان زیاد ، نوارها گسترده می شوند و خطوط از یکدیگر "فرار می کنند". مقدمه:هدف اصلی سرمایه گذاران حداکثر کردن سود و منفعت اکتسابی می باشد، لذا معرفی بهینه ترین روش جهت انجام معاملات برای سرمایه گذاران از اهمیت ویژه ای برخوردار است. با توجه به استقبال سرمایه گذاران به روش های تحلیل تکنیکی، این تحقیق به مقایسه اندیکاتورهای هشدار دهنده معاملات از پلت فرم های معاملاتی نوع روند با اندیکاتورهای نوع نوسان گر پرداخته تا نشان دهد کدام یک از این دو دسته از اندیکاتورها، بازدهی بیشتری را نصیب س. خرید و فروش پله ای بهترین ابزار معاملات ممکن برای رویارویی با ترس و طمع است که منجر به زیان و از دست رفتن سرمایه تریدر نمی‌شود. با امکان خرید پله ای بر ترس و ریسک موجود در خرید سهام غالب شده و با فروش پله ای طمع خود را کنترل کرده و سیو سود بالایی داشته باشید.


تمبر يادبود چهره هاي ماندگار مدرسه ساز خراسان رضوي رونمايي شد\nخبرگزاري فارس: با حضور معاون وزير آموزش و پرورش از تمبر يادبود چهره هاي ماندگار مدرسه ساز اين استان رونمايي شد. به گزارش خبرگزاري فارس از مشهد به نقل از استانداري خراسان رضوي، محمود صلاحي در دوازدهمين همايش خيرين مدرسه ساز خراسان رضوي اظهار داشت: مدرسه سازي بالاترين كار نيكي است كه به ذهن بشر مي رسد و خيرين مدرسه ساز بزرگ ترين اقتصاددانان هستند چرا كه با پولشان بهترين معامله را با خدا انجام مي دهند. وي چگونگي به دست آوردن و خرج ثروت را مهم دانست و افزود: يك روش كه مي توان به وسيله آن از سلامت درآمد اطمينان حاصل كرد خرج كردن آن در راه خير است و خيرين مدرسه ساز كساني هستند كه بهترين و سالم ترين درآمد را كسب كرده و موفق به خرج آن در بهترين راه ها شده اند. استاندار خراسان رضوي تصريح كرد: با توجه به گستردگي آموزش و پرورش در استان هرچه به سمت ساخت و احداث مدارس هم پيش برويم باز هم به احداث مدارس جديد نياز است. معاون عمراني وزير آموزش و پرورش نيز در اين مراسم گفت: بعد از انقلاب 20 درصد فضاهاي آموزشي در كشور توسط خيرين ساخته و تحويل آموزش و پرورش شده است. مرتضي رئيسي خاطرنشان كرد: روزانه بيش از 5/2 پروژه، 11 كلاس درس و هزار و 600 متر به فضاهاي آموزشي كشور توسط خيرين افزوده مي شود. وي خاطرنشان كرد: طي پنج سال گذشته بيش از 13 ميليون مترمربع به فضاهاي آموزشي كشور اضافه شده است و بيش از 7 ميليارد و 500 ميليون تومان توسط خيرين به ساخت مدرسه اختصاص يافته است. رئيس سازمان نوسازي، توسعه و تجهيز مدارس كشور اظهار داشت: خراسان رضوي با وجود بيش از 2 هزار خير به لحاظ تعداد خير در سطح اول كشور و از نظر تعداد تعهدات و مقدار تعهد تحقق يافته در رتبه اول و دوم كشور بوده است.


فراخوان جشنواره وبلاگ‌ها و رسانه‌های اجتماعی بانکی – موبنا\n۱۴:۴۹:۰۰ - ۱۳۹۵/۰۱/۱۵015\n"جشنواره وبلاگ نویسی و رسانه‌های اجتماعی بانکی" با نظارت روابط عمومی بانک مرکزی برگزار می‌شود. این جشنواره با هدف تبیین اهمیت و کارکردهای وبلاگ نویسی و رسانههای اجتماعی در حوزه بانکی ایران و تشویق جامعه بانکی کشور به تعامل در محیط آنلاین و کسب مهارت‌های دیجیتالی و آموزش و بهره‌برداری عمومی از خدمات بانکداری الکترونیک برگزار می‌شود.\nستاد اجرایی این جشنواره در روابط عمومی بانک مسکن مستقر بوده و فرآیندهای اجرایی جشنواره با نظارت روابط عمومی بانک مرکزی صورت می‌گیرد و پیگیری امور جشنواره در راستای ترویج روابط عمومی الکترونیک در بانک‌ها در چارچوب اهداف تعیین شده دنبال می‌شود.\nعلاقه‌مندان می‌توانند برای شرکت در جشنواره به سایت بانک مسکن مراجعه و ثبت‌نام کنند. ثبت‌نام این رویداد که از 25 اسفندماه پارسال آغاز شده تا یکم اردیبهشت‌ماه 95 ادامه دارد.\nنوشته قبلی اپل همچنان مبهوت از رمزگشایی آیفون\nنوشته بعدیمصدوميت 14 شهربان در ايام نوروز\nلطفا پاسخ را به رقم وارد کنید:2 + پانزده = لینک شوت کتاب ” آداب مذاکره در فرهنگ های گوناگون ” منتشر شد