Πέμπτη, 05 Απρίλιος 2007 03:31\n(Iτέα η λευκή, Salix alba)\nΕυγενικό δένδρο η ιτιά, προσφέρθηκε στο ζωικό βασίλειο για να το ανακουφίσει από τους πόνους. Είναι το φυτό από το οποίο εξήγαγαν την ουσία εκείνη που ανακουφίζει από πόνους, θεραπεύει τους ρευματισμούς, ρίχνει τον πυρετό, και την ονόμασαν σαλικίνη και αργότερα συνθέτοντάς την, έφτιαξαν το ακετυλοσαλικυλικό οξύ, την γνωστή ευεργετική ασπιρίνη.\nΗ ιτιά φθάνει τα είκοσι μέτρα, με φύλλα λογχοειδή και απόχρωση πράσινο-ασημίζουσα. Τα άνθη, κίτρινου χρώματος, σχηματίζουν θυσάνους. Φύεται σε όλη την Ευρώπη κοντά σε ποτάμια ή λίμνες, ή όπου υπάρχει υγρασία διότι της αρέσει πολύ.\nΤα θεραπευτικά συστατικά του φυτού βρίσκονται στα φύλλα του αλλά κυρίως στον κορμό του. Περιέχει σαλικίνες, τανίνες φλαβονοειδή και γλυκοσίδες κλπ. Είναι αντιρευματικό, αντιφλεγμονώδες, αναλγητικό, είναι στυπτικό, αντισηπτικό και τονωτικό. 'Εχει επίσης και αντιπυρετική δράση. Μπορούμε να το χορηγήσουμε σε ρευματισμούς και αρθρίτιδες, σε πυρετό και γρίπη. Δρα αποτελεσματικά σε σπασμούς της μήτρας και κολικούς. Εξωτερικά, σε πονεμένα μέρη, έλκη του δέρματος και πληγές.\nΓια πυρετό, γρίπη, πονοκέφαλο, πόνους, ρευματισμούς. Πάρτε φλοιό ιτιάς, κοπανήστε τον καλά σε ένα γουδί και πάρτε δύο κουταλάκια του γλυκού, με μέλι ή και σκέτο. Μέχρι 3 φορές την ημέρα. 'Η βράστε ένα φλιτζάνι ψιλοκομμένο φλοιό ιτιάς για 10 λεπτά σε ένα λίτρο νερού (4 ποτήρια) και σουρώστε. 'Ενα ποτήρι, πριν από κάθε γεύμα, το δε βραδινό θα βοηθήσει και στην αϋπνία. Βάλτε μερικά φύλλα ιτιάς σε ένα φλιτζάνι βραστό νερό, αφήστε το 5 λεπτά και σουρώστε το. Εκτός από τους πόνους, θα σας βοηθήσει και σε προβλήματα πέψης.


Η χειρουργική αντιμετώπιση των ρινικών πολύποδων είναι έσχατη και όχι οριστική λύση - Δρ. Κωνσταντίνος Φ. Πεταλάς\nΑρχική Σελίδα/ΑΡΘΡΟΓΡΑΦΙΑ/ ΑΝΑΚΟΙΝΩΣΕΙΣ/ΑΡΘΡΑ/Η χειρουργική αντιμετώπιση των ρινικών πολύποδων είναι έσχατη και όχι οριστική λύση\n06/02/2018 ΗΩΣΙΝΟΦΙΛΙΚΗ ΟΙΣΟΦΑΓΙΤΙΔΑ\n11/11/2017 ΜΗ ΑΛΛΕΡΓΙΚΗ ΡΙΝΙΤΙΔΑ\n24/10/2017 ΣΥΜΜΕΤΟΧΗ ΣΤΟ WORLD SLEEP CONGRESS ΠΡΑΓΑ 7-11/10\nΗ ΧΕΙΡΟΥΡΓΙΚΗ ΑΝΤΙΜΕΤΩΠΙΣΗ ΤΩΝ ΡΙΝΙΚΩΝ ΠΟΛΥΠΟΔΩΝ ΕΙΝΑΙ ΕΣΧΑΤΗ ΚΑΙ ΟΧΙ ΟΡΙΣΤΙΚΗ ΛΥΣΗ\nΕίναι πολύ σύνηθες το φαινόμενο ασθενείς να χειρουργούνται τρεις και τέσσερις φορές προσπαθώντας να θεραπεύσουν αυτήν την πραγματικά βασανιστική κατάσταση θεωρώντας ότι ο πολύποδας είναι η αιτία των συμπτωμάτων. Στην ουσία αυτό που ισχύει είναι ότι οι ρινικοί πολύποδες είναι το αποτέλεσμα, η παρενέργεια του προβλήματος και όχι το ίδιο το πρόβλημα.\nΗ αιτία είναι η φλεγμονή και ως εκ τούτου αυτή είναι που θέλει αντιμετώπιση.\nΟ πιο σύγχρονος τρόπος είναι η αντιφλεγμονώδης αγωγή, η οποία συνίσταται στη χορήγηση τοπικών στεροειδών και αζιθρομυκίνης.\nΗ χειρουργική αντιμετώπιση έχει θέση στην αντιμετώπιση, αλλά εφόσον έχουν εξαντληθεί τα περιθώρια της συντηρητικής αγωγής ή η απεικόνιση των παραρρινίων κόλπων είναι ιδιαίτερα θορυβώδης. Ακόμα και σε αυτές τις περιπτώσεις η αντιφλεγμονώδης αγωγή έπεται της χειρουργικής.


Diamante en Goud (Heidelberg, Νότια Αφρική) - Κριτικές\nDiamante en Goud: Εστιατόρια στην περιοχή\nΔραστηριότητες κοντά σε: Diamante en Goud\nDiamante en Goud, Heidelberg - Κριτικές\nΝο 2 από 3 δραστηριότητες - Heidelberg\n40 Begemanstraat, Heidelberg 1438, Νότια Αφρική\nΈχουμε επισκεφθεί Diamante en Goud πολλές φορές τα τελευταία χρόνια. Το προσωπικό είναι εξυπηρετικό και φιλικό. Υπέροχο φαγητό και μεγάλη ποικιλία από κοσμήματα και δώρα. Αξίζει μια επίσκεψη.\nΠολύ ενδιαφέρουσες και εξαιρετικό, προσαρμοσμένη κοσμηματοπωλεία.\nΈχω γνωστό αυτό το επιχειρηματικό για πολλά χρόνια. Για μένα, το σημαντικότερο είναι η απόλυτη ακεραιότητα των ιδιοκτητών. Πρέπει να θεωρηθεί ως ένα από τα καλύτερα κοσμήματα σχεδιαστές και κατασκευαστές στη Νότια Αφρική. Τη διαμόρφωση των τιμών είναι εξαιρετικά ανταγωνιστικές και η ηρεμία είναι ανεκτίμητη....Συνολικά, μια επίσκεψη εδώ είναι μόνο ένα πολύ ευχάριστη εμπειρία.Περισσότερα\nΜια διασκεδαστική εκδρομή!\nΕίμαι πολύ ενθουσιασμένος για να γίνει το πρώτο σχόλιο σε αυτό το μικρό θησαυρό! D&G διαθέτει μια μεγάλη ποικιλία από εκλεκτά κοσμήματα και είναι προφανές ότι έχουμε άψογο γούστο και φροντίδα για ποιότητα κοσμημάτων. Χαιρέτησε με χαμόγελο και αμέσως πρόσφερε βοήθεια. Έχουν επίσης ειδικεύονται σε...ειδικά κατασκευασμένα κομμάτια και εξεπλάγην από την προθυμία τους να περάσουν ό,τι ποσό του χρόνου που θα χρειαζόταν για να κάνουν τους πελάτες σας! Υπάρχει επίσης ένα κήπο τσαγιού και ένα διασκεδαστικό μικρό σπίτι διακόσμηση και κατάστημα με είδη δώρων στο ίδιο παλιό αγρόκτημα στιλ κτίριο που ονομάζεται Die Plaashuiswinkel.Περισσότερα\nΛάβετε γρήγορα απαντήσεις από το προσωπικό του Diamante en Goud και από προηγούμενους επισκέπτες.


Συνταγές : Κεκακια με ανθότυρο και γλυκό κρασί\nΚΕΚΑΚΙΑ ΜΕ ΑΝΘΟΤΥΡΟ ΚΑΙ ΓΛΥΚΟ ΚΡΑΣΙ\n300 γρ. ανθότυρο σε θερμοκρασία δωματίου, λιωμένο με το πιρούνι\n80 γρ. γλυκό κρασί(σαμιώτικο)\nανθότυρο, σταφίδες, κρασί, αυγά, κορνφλάουρ, ζάχαρη\nΠροθερμαίνουμε το φούρνο στους 170 βαθμούς. Σε ένα μπολ ανακατεύουμε το ανθότυρο με τη ζάχαρη και συνεχίζουμε ρίχνοντας ένα ένα τα αυγά. Ανακατεύοντας προσθέτουμε και το κορν φλάουρ, τις σταφίδες και τέλος το κρασί και συνεχίζουμε το ανακάτεμα.\nΓεμίζουμε έξι ατομικά φορμάκια και ψήνουμε για 15-20 λεπτά. Καλύτερα να το σερβίρουμε χλιαρό!\nΔοκιμάστε το! Κεκάκια χωρίς αλεύρι!


MOTOCROSS PARK- MITROPOLI KARDITSAS: Ερχεται η νέα BMW M5\nΜε κινητήρα V8 twin turbo αντί του ατμοσφαιρικού V10 απόδοση που ξεπερνάει τους 555 ίππους, μειωμένη κατανάλωση καυσίμου και κορυφαίες επιδόσεις, η νέα M5 είναι πιο «καυτή» και γρήγορη από ποτέ.\nΗ μεγάλη αλλαγή της νέας M5 είναι αναμφισβήτητα ο νέος twin turbo κινητήρας V8 4,4 λίτρων, οποίος και αντικαθιστά τον ατμοσφαιρικό V10 των 5,0 λίτρων...\nΗ γερμανική εταιρεία προχώρησε σε αυτή την κίνηση, προκειμένου να μπορεί να αντεπεξέλθει στις οδηγίες της Ε.Ε. περί μειωμένων εκπομπών ρύπων. Παρότι ορισμένοι θεωρούσαν ότι κάτι τέτοιο θα έχει αρνητικό αποτέλεσμα στην απόδοση του αυτοκινήτου, προσφέρει μεγαλύτερη δύναμη και ταυτόχρονα μειωμένη κατανάλωση καυσίμου κατά 25% και συνεπώς εκπομπές ρύπων.\nΟ νέος V8 αποδίδει περισσότερους από 555 ίππους και 680 Nm ροπής, με την ισχύ να μεταφέρεται στους πίσω τροχούς μέσω αυτόματου κιβωτίου ταχυτήτων 7 σχέσεων με διπλό συμπλέκτη. Το κιβώτιο διαθέτει λειτουργία Drivelogic και έχει εξελιχθεί με βάση τα χαρακτηριστικά του κινητήρα.\nΤο αυτοκίνητο φέρει στον εξοπλισμό νέα ανάρτηση και το διαφορικό περιορισμένης ολίσθησης με την ονομασία «M Differential». Το τελευταίο, κατανέμει τη ροπή ανάλογα με τη διαφορά ταχύτητας ανάμεσα στους πίσω κινητήριους τροχούς, ενώ σε ακραίες περιπτώσεις μπορεί να κατανείμει ακόμα και το 100% στον τροχό με τη μεγαλύτερη πρόσφυση.\nRead more: http://www.enimerwsi.com/2011/04/bmw-m5.html#ixzz1J88FWmEJ


Ελληνικό Αυτοκίνητο της χρονιάς το νέο Peugeot 208 - autoliveris\nBy Διονύσης Λιβέρης | 11/12/2019 0 Comments\nΤο νέο Peugeot 208 αναδείχθηκε το «Αυτοκίνητο του 2020» από τον ανεξάρτητο δημοσιογραφικό θεσμό “Αυτοκίνητο της Χρονιάς για την Ελλάδα” σε εκδήλωση που έλαβε χώρα στις 10 Δεκεμβρίου στο ξενοδοχείο Domotel Kastri Hotel, στη Νέα Ερυθραία.\nΤο βραβείο παρέλαβαν οι κ.κ. Γιάννης Συγγελίδης, Γιώργος Συγγελίδης και Πέτρος Πιπερίδης (στη φωτογραφία) από τον Πρόεδρο του θεσμού Γιάννη Σκουφή. Κατά την παραλαβή του βραβείου, μεταξύ άλλων, ο κ. Γιάννης Συγγελίδης ευχαρίστησε θερμά τα μέλη του θεσμού που τίμησαν με την ψήφο τους το νέο Peugeot 208 και ευχήθηκε καλή επιτυχία σε όλες τις εταιρείες του ανταγωνισμού.\nΤο νέο Peugeot 208 ξεχωρίζει κατ αρχήν για το τολμηρό design του και την επιιθετική του προσωπικότητα. Επιπλέον, προσφέρει στους πελάτες της μάρκας την δυνατότητα της επιλογής καθώς διατίθεται με κινητήρες πετρελαίου, βενζίνης αλλά και σε αμιγώς ηλεκτρική έκδοση με αυτονομία έως 340km. Στο εσωτερικό καινοτομεί με το νέας γενιάς Peugeot i-Cockpit το οποίο περιλαμβάνει ψηφιακό πίνακα οργάνων 3D καθώς και πληθώρα συστημάτων υποβοήθησης οδήγησης που συναντά κανείς σε μεγαλύτερες κατηγορίες. Τέλος, το νέο Peugeot 208 έχει σχεδιαστεί με γνώμονα τον περιορισμό των εκπομπών του CO2 χάρη στη μείωση βάρους, στα βελτιωμένα αεροδυναμικά χαρακτηριστικά του, στη μειωμένη αντίσταση κύλισης και στην βελτιστοποίηση λειτουργίας κινητήρα.\n← Previous Story Το Peugeot 208 είναι το «Αυτοκίνητο του 2020»\nNext Story → Peugeot Open Weekend


Μόνο στο εξωτερικό βρίσκει ησυχία (και εκεί όχι πάντα) ο Ευάγγελος Βενιζέλος, αφού στο εσωτερικό οι εσωκομματικοί του αντίπαλοι φροντίζουν να του κάνουν τη ζωή δύσκολη. Αυτό επιβεβαιώθηκε κατά τη διάρκεια της συνεδρίασης του Πολιτικού Συμβουλίου το Σάββατο, με τον Μιχάλη Καρχιμάκη από τους «75», τον Θάνο Μωραΐτη από τους «11», τον Κώστα Σκανδαλίδη αλλά και τη Φώφη Γεννηματά να επιτίθενται στον πρόεδρο του ΠΑΣΟΚ, με αφορμή τον… ενταφιασμό του κόμματος και τη συμπόρευση με τους «58» της Κεντροαριστεράς. Συγκεκριμένα, ο κ. Μωραΐτης διαφώνησε με τη διεξαγωγή συνδιάσκεψης και με την ανάδειξη του ευρωψηφοδελτίου από τη βάση, τονίζοντας μάλιστα ότι «υπάρχουν ευθύνες που φτάσαμε σήμερα να συζητάμε όλα αυτά». Αφησε δε σαφείς αιχμές προς τον κ. Βενιζέλο, μιας και, όπως είπε, «πορευτήκαμε χωρίς στρατηγική και με τακτικισμούς για να προσεγγίσουμε το θέμα της δημοκρατικής παράταξης».\nΟ αντιπρόεδρος της κυβέρνησης, αφού «τα άκουσε», προσπάθησε να εκτονώσει την κατάσταση προκειμένου να μην υπάρξουν περαιτέρω διενέξεις. Χτυπώντας τα… τύμπανα άφησε να εννοηθεί ότι το αποτέλεσμα των ευρωεκλογών μπορεί να φέρει εκλογές! «Οι ευρωεκλογές θα είναι μια σκληρή πολιτική μάχη και η ψήφος δεν θα είναι χαλαρή» είπε χαρακτηριστικά. Παράλληλα, έστρεψε τα βέλη του προς τον Αλέξη Τσίπρα, υποστηρίζοντας ότι το κόμμα της αξιωματικής αντιπολίτευσης έχει αυτοαναφορική επιδίωξη με εμμονικά χαρακτηριστικά για την εξουσία!


<<Η Γη τούτη αν είχε μιλιά, και έχει , αλλά δεν την ακούμε , θα έλεγε: Δείλαιοι και αμαθείς και βάρβαροι τι κάνετε; Τι αφανίζεται; Δεν ξέρετε ότι είμαι η μητέρα κι η τροφός , το λίκνο ,η κοιτίδα , η μήτρα της περασμένης δόξας και της μελλούμενης;>>\nΔ. Πικιώνης. «Ομιλία για το Τοπίο».\nΌταν ανέβεις στο Αιπος εκεί στην κορυφή απαντάς μια επιγραφή που σου υπενθυμίζει ότι <<Ο χώρος που βρίσκεσαι είναι ιερός . Στην μάχη του έπεσαν ηρωικά ,ποτίζοντας τη Γη με αίμα , αξιωματικοί και οπλίτες του εκστρατευτικού σώματος που χάρισε την ελευθερία στην Χίο.>>\nΕμείς αυτό τον χώρο καλούμαστε , με τετελεσμένες πρακτικές και συνοπτικές διαδικασίες που ταιριάζουν σε ολοκληρωτικά καθεστώτα –fast track- , να ξεπουλήσουμε σε ξενόφερτους εργοστασιάρχες και τράπεζες για μια χούφτα Ευρώ και 15 θέσεις εργασίας. Το χειρότερο ,θέλουμε να τον ξεμπελίσουμε .\nΌταν ο αείμνηστος Γιώργος Καλουτας ήθελε να χωροθετησει νταμάρια στις Τούμπες πάνω από Συκιαδα , όταν περπάτησε το Αιπος άλλαξε γνώμη. Το εύρος των αρχαιολογικών ευρημάτων και το ανάγλυφο ήταν ικανά να τον επηρεάσουν,.\nΟι Μπαμπακιές, το Φλώρι ,ο Ανδρόλακος , η Εγγύσα είναι μνημεία. Μνημεία του Ανθρώπου και της Φύσης. Τόποι αγροτικής και ποιμενικής κατοικίας, περιτειχισμένοι με τείχη ισχυρά και εξαιρετικές υδατοδεξαμενες μοναδικού τύπου για την ύπαιθρο της Χίου, άγνωστοι , ανεξερεύνητοι , που η ιστορία τους χάνεται πέρα από το 500 πΧ και στο μύθο του Ομήρου;\nΈχετε δει την ομορφιά αυτού του αξεπέραστου ορεινού τοπίου;\nΕάν δώσετε άδειες στην Iberdtolla να μπήξει τις εκατοντάμετρες φαραωνικές ανεμογεννήτριες κατακερματίζεται το τοπίο. Το πετσοκόβετε. Εξανεμίζεται το μυστήριο . Καταστρέφετε με τους ασύλληπτους εκβραχισμούς την <<αρμονία των ισσοροπημάτων που συνέχει το όλον >> όπως θα έλεγε και ο Δημήτρης Πικιώνης. Οι εκβραχισμοί και οι εναποθέσεις ασύλληπτων μπάζων , αφανίζουν –κολοβώνουν τα σχήματα διαστρέφουν τον χαρακτήρα των περιγραμμάτων , τσαλακώνουν το τοπίο , αφανίζουν τα αποτυπώματα του Ανθρώπου πάνω σε τούτο το νησί. Ατιμάζουν την Γη. Και ο άνθρωπος αποστρέφει το βλέμμα του από την κατεστραμμένη περιοχή . Η καταστροφή θα είναι ανελέητη και δίχως επιστροφή. Ο σπασμένος βράχος δεν ανασυντίθεται. Οι κομμένες κορυφογραμμές στους αιώνες θα αιμορραγούν όπως τα νταμάρια στην μετώπη του βουνού. Τα τσιμεντα θα βρωμίζουν για πάντα την σάρκα του .Η περιοχή , πάνω από το 10% του εδάφους της Χίου , από το Αίπος μέχρι την Αμανή θα είναι για πάντα χώρος βιομηχανικός .\nΚι έτσι μια δια παντός υποβαθμίζεται ολόκληρο το νησί αφού μετατρέπεται σε χώρο παραγωγής ενέργειας, εξανεμίζοντας το πλέον ισχυρό όπλο και πλεονέκτημα που είχε για μια ήπια διαφορετική τουριστική ανάπτυξη : Το απέριττο του τοπίου. H ίδια η Iberdrola το αποσαφηνίζει στις μελέτες της, τονίζοντας πως οι Κυκλάδες είναι καλύτερες για ανεμογεννητριες αλλά αυτές έχουν αξία. Ως εκ τούτου προτιμάει την Χίο που δεν έχει αξία… Με άλλα λόγια ένα νησί που μπορεί δίχως κόστος να το μετατρέψει σε βιομηχανικηήχαβούζα…\nΑλήθεια .Ποιος ξένος θα θέλει όπου σταθεί και όπου βρεθεί να βλέπει κρεουργημένη Γη και ασύλληπτα μπουριά εκατοντάμετρα που κατ ομολογία της ίδιας της εταιρείας θα είναι από όλο το νησί ορατά;\nΕυχόμαστε οι ταγοί αυτού του τόπου να μην παραδώσουν τα βουνά μας , να μην υποκύψουν στην ληστρική επίθεση των καινούριων σωτήρων.\nΕυχόμαστε οι γενιές οι επόμενες να μην καταλήξουν στο ίδιο συμπέρασμα που είχε καταλήξει και ο Δημήτρης Πικιώνης όταν οι Αθηναίοι κατάστρεψαν το Αττικό τοπίο πριν από 60 χρόνια\nΠως δηλαδή , τα ιερά της ευσέβειας ενός πανάρχαιου λαού για πάντα χαθήκαν. Και αυτό γιατί; Διότι στην ιεραρχία των δημοσίων υπηρεσιών περάσανε άτομα ανιστόρητα, άνθρωποι απαίδευτοι και αντιπνευματικοί.\nΑναρτήθηκε από JOHN P. MENNIS στις 7:38 μ.μ.\nΗ νέα κονσόλα της Microsoft θα λέγετε Xbox 8;\n<<Η Γη τούτη αν είχε μιλιά, και έχει , αλλά δεν ...\nGoogle: Πιο «έξυπνα» αποτελέσματα αναζήτησης από σ...


Το Υπουργείο Μεταφορών των Ηνωμένων Πολιτειών ανακοίνωσε τους πρώτους 15 κανόνες ασφάλειας για ημιαυτόνομα και αυτόνομα οχήματα με τα οποία θα πρέπει να συμμορφώνονται αυτοκινητοβιομηχανίες και εταιρείες τεχνολογίας πριν αυτά κυκλοφορήσουν στους δρόμους.\nΤα δεδομένα και οι πληροφορίες που συγκεντρώνουν οι εταιρείες από τη χρήση των αυτόνομων οχημάτων θα πρέπει να τα μοιράζονται με τους αρμόδιους ρυθμιστές ώστε να ελέγχονται περιπτώσεις που οδήγησαν σε σύγκρουση του οχήματος ή κατάρευση τους συστήματός του.\nΟι κάτοχοι των αυτοκινήτων θα πρέπει να γνωρίζουν ακριβώς το είδος των δεδομένων που συγκεντρώνεται από τα οχήματά τους. Θα πρέπει να έχουν τη δυνατότητα να απορρίψουν τη συλλογή προσωπικών δεδομένω όπως βιομετρικά στοιχεία ή στοιχεία οδηγικής συμπεριφοράς.\nΤα οχήματα θα πρέπει να αντιδρούν με ασφάλεια όταν βρίσκονται σε κίνδυνο σύγκρουσης, απώλειας πρόσφυσης ή άλλες επικίνδυνες καταστάσεις. Οι αυτοκινητοβιομηχανίες θα πρέπει να έχουν πιστοποιητικά από τρίτες εταιρείες που να αποδεικνύουν ότι τα οχήματά τους είναι ασφαλή.\nΟι οδηγοί δεν θα αγόραζαν αυτόνομο όχημα που δεν θα τους προστάτευε\nΤα οχήματα θα πρέπει να είναι εξοπλισμένα με συστήματα ασφάλειας που θα αποτρέπουν τις επιθέσεις από hackers. Οι αυτοκινητοβιομηχανίες θα πρέπει να καταγράφουν όλα τα στοιχεία και τις δοκιμές ασφάλειας και να τις μοιράζονται με τους υπόλοιπους κατασκευαστές.\nΟι αυτοκινητοβιομηχανίες θα πρέπει να αποδεικνύουν ότι τα οχήματά τους μπορούν με ασφάλεια να εναλλάσουν τις λειτουργίες αυτόματου πιλότου και έλεγχου από τον οδηγό. Οι οδηγοί θα πρέπει να βρίσκουν εύκολα βασικές πληροφορίες στο ενδεχόμενο που ο αυτόματος πιλότος δεν είναι διαθέσιμος. Τα οχήματα θα πρέπει να μπορούν να επικοινωνούν με άλλα οχήματα και πεζούς ότι βρίσκονται σε autopilot. Τα πλήρως αυτόνομα οχήματα θα πρέπει να είναι σχεδιασμένα για άτομα με κινητικά προβλήματα.\nΤα αυτόνομα οχήματα θα πρέπει να πληρούν τα πρότυπα της Εθνικής Υπηρεσίας Οδικής Ασφάλειας για “αντοχή στη σύγκρουση” ή αποδείξουν ότι έχουν κατασκευαστεί για την καλύτερη προστασία των επιβατών σε περίπτωση σύγκρουσης. Εάν ένα αυτόνομο όχημα συντρίβει, η ζημία συντριβής δεν θα πρέπει να είναι διαφορετική από τη ζημιά σε οποιοδήποτε άλλο αυτοκίνητο του ίδιου τύπου.\nΟι αυτοκινητοβιομηχανίες πρέπει να εκπαιδεύσουν τους πωλητές τους και άλλα μέλη του προσωπικού σχετικά με το πώς λειτουργεί ο αυτόματος πιλότος ώστε να μπορούν να εκπαιδεύσουν τους εμπόρους και διανομείς αυτοκινήτων. Οι αυτοκινητοβιομηχανίες και οι πωλητές θα πρέπει επίσης να παρέχουν στους καταναλωτές κατάρτιση σχετικά με τις δυνατότητες και τους περιορισμούς των αυτόνομων οχημάτων και σε έκτακτη ανάγκη, τα εφεδρικά σενάρια.\nΟποιαδήποτε ενημέρωση στο λογισμικό του οχήματος αλλά και προσθήκη νέων λειτουργιών θα πρέπει να γνωστοποιούνται στην Εθνική Υπηρεσία Οδικής Ασφάλειας (N.H.T.S.A.).\nΟι αυτοκινητοβιομηχανίες θα πρέπει να αποδείξουν ότι τα αυτοκίνητά τους είναι ασφαλή για χρήση και πάλι μετά από μια συντριβή. Για παράδειγμα, ένα αυτοκίνητο δεν θα πρέπει να είναι σε θέση να μπει σε λειτουργία αυτόνομης οδήγησης, εκτός αν έχουν επισκευαστεί αισθητήρες και άλλα κρίσιμα συστήματα ελέγχου της ασφάλειας.\nΤα οχήματα θα πρέπει να ακολουθούν τους νόμους της κάθε πολιτείας και τους τοπικούς νόμους και όλες τις πρακτικές που ισχύουν για τους οδηγούς. Για παράδειγμα, τα αυτοκίνητα πρέπει να είναι σε θέση να αναγνωρίζουν τα διαφορετικά όρια ταχύτητας σε διάφορες πόλεις και πολιτείες, και εάν η πολιτεία επιτρέπει τις αναστροφές ή δεξιές στροφές όταν το φανάρι είναι κόκκινο. Για να αποφευχθεί μια σύγκρουση, τα αυτοκίνητα θα πρέπει να είναι σε θέση να αντιβούν τον νόμο και να πατήσουν για παράδειγμα σε διπλή διαχωριστική γραμμή.\nΠολλές ανθρώπινες αποφάσεις οδήγησης εγείρουν ηθικά ζητήματα, οπότε ο τρόπος που ένα αυτοκίνητο έχει προγραμματιστεί επίσης φέρει ηθικές συνέπειες. Για παράδειγμα, ένα όχημα θα πρέπει να έχει προγραμματιστεί για να προστατεύει καλύτερα τους επιβάτες ή τους άλλους οδηγού σε περίπτωση σύγκρουσης; Ή σε κυκλοφοριακή συμφόρηση, το αυτοκίνητο θα είναι σε θέση να παραβιάζει τον Κώδικα Οδικής Κυκλοφορίας και να πατήσει διπλή διαχωριστική γραμμής με κίνδυνο να μπει στο αντίθετο ρεύμα κυκλοφορίας; Όλες αυτές οι αποφάσεις για το πως έχει προγραμματιστεί το όχημα θα πρέπει να γνωστοποιούνται σαφώς στην Εθνική Υπηρεσία Οδικής Ασφάλειας (N.H.T.S.A.).\nΑυτό είναι παρόμοιο με ένα εγχειρίδιο που περιγράφει το πού, πότε και υπό ποιες προϋποθέσεις λειτουργεί ένα σύστημα χωρίς οδηγό. Οι αυτοκινητοβιομηχανίες θα πρέπει να αποδείξουν ότι τα οχήματά τους έχει δοκιμαστεί και πιστοποιηθεί για να εκπληρώσουν αυτές τις περιγραφές, οι οποίες περιλαμβάνουν το πόσο γρήγορα ένα αυτοκίνητο μπορεί να ταξιδέψει και αν είναι σε θέση να οδηγήσει τη νύχτα ή σε βραχώδεις χωματόδρομους.\nΠώς θα ένα αυτοκίνητο θα ανταποκριθεί σε άλλα αυτοκίνητα, πεζούς, ζώα και πτώση δέντρων; Η αυτοκινητοβιομηχανία πρέπει να αποδείξουν ότι το αυτοκίνητο έχει προγραμματιστεί ώστε να ανταποκρίνεται σε κανονικές συνθήκες οδήγησης, όπως αλλαγή λωρίδας κυκλοφορίας. Θα πρέπει επίσης να αποδείξει ότι τα αυτοκίνητα τους μπορούν να αποφύγουν μεγάλες συντριβές.\nΤο αυτοκίνητο πρέπει να είναι σε θέση να αλλάξει μεταξύ αυτόνομης οδήγησης και μη με ασφάλεια όταν υπάρχει μια βλάβη. Η μετάβαση από από αυτόματο πιλότο σε λειτουργία ελέγχου από τον οδηγό θα πρέπει επίσης να λαμβάνει υπόψη την ίδια την κατάσταση του οδηγού και να αναγνωρίζει εάν ο οδηγός βρίσκεται υπό την επήρεια αλκοόλ ή νυστάζει και δεν μπορεί να πάρει τον έλεγχο με ασφάλεια.\nΟι αυτοκινητοβιομηχανίες πρέπει να αναπτύξουν μεθόδους δοκιμής και επικύρωσης για το ευρύ φάσμα των τεχνολογιών που χρησιμοποιούνται στο πρόγραμμα αυτόνομης οδήγησης. Οι εξετάσεις τους θα πρέπει να περιλαμβάνει προσομοίωση, πίστα δοκιμών και δοκιμές σε δημόσιους δρόμους.\nΟι επαγγελματίες οδηγοί της Νέας Υόρκης δεν θέλουν αυτόνομα οχήματα για 50 χρόνια\nPrevious Post Τα αυτόνομα οχήμα έχουν πρόβλημα με τις γέφυρες\nNext PostOxbotica Selenium: Διθέσιο αυτόνομο pod στην Αγγλία


.: Γενική Γραμματεία Αιγαίου και Νησιωτικής Πολιτικής / ΛΕΣΒΟΣ\nΝησιά του Αιγαίου (Χώρος ευθύνης Γ.Γ. Αιγαίου & Ν.Π.): ΛΕΣΒΟΣ\nΤο τρίτο μεγαλύτερο νησί της Ελλάδας με έκταση 1635 9 τ.χμ. και πληθυσμό 90.538 κατοίκους αποτελεί διοικητικό κέντρο αφού είναι η έδρα του Υπουργείου Αιγαίου και Νησιωτκής Πολιτικής της Περιφέρειας Βορείου Αιγαίου της Νομαρχιακής Αυτοδιοικησης Λέσβου και του Πανεπιστημίου Αιγαίου. Στο νησί υπάρχουν 13 Δήμοι με 182 οικισμούς αρκετοί από τους οποίους είναι χαρακτηρισμένοι παραδοσιακοί με ιδιαίτερη αρχιτεκτονική φυσιογνωμία. Πρωτεύουσα είναι η Μυτιλήνη και σημαντικότερες κωμοπόλεις η Καλλονή ο Μόλυβος (Μήθυμνα) η Αγιάσος και το Πλωμάρι.\nΗ πλούσια γεωλογική ιστορία της Λέσβου έχει αποτυπωθεί στο μοναδικό απολιθωμένο δάσος του Συγρίου στο Δυτικό άκρο του νησιού και στις θερμομεταλλικές πηγές που τροφοδοτούν τα πολυάριθμα ιαματικά λουτρά του νησιού από την οθωμανική περίοδο μέχρι σήμερα.\nΝησί σπάνιας φυσικής ομορφιάς με δύο μεγάλους κόλπους (Καλλονής Γέρας) σημαντικούς ψαρότοπους παρουσιάζει εξαιρετικό οικολογικό ενδιαφέρον λόγω της χλωρίδας του και της γεωγραφικής του θέσης αποτελεί σταθμό πολλών αποδημητικών πουλιών. Νησί καταπράσινο με απέραντους ελαιώνες πευκοδάση και δάση μικτής βλάστησης. Η τοπική οικονομία είναι ιδιαίτερα ανεπτυγμένη και στηρίζεται κατά κύριο λόγο στην αγροτική παραγωγή με κύριο προϊόν το εξαιρετικής ποιότητας ελαιόλαδο και τα παράγωγα του στην κτηνοτροφία με τα πολύ γνωστά γαλακτοκομικά προϊόντα (τυριά) την αλιεία αλλά και και στον κλάδο της μεταποίησης με άξονα την ποτοποιία κυρίως με την παραγωγή του φημισμένου Λεσβιακού ούζου και την κονσερβοποιία αλιπάστων. Ήδη από τον 19ο αιώνα το ελαιόλαδο στήριξε οργανωμένο δίκτυο βιομηχανιών (ελαιοτριβεία και σαπωνοποιεία) και αποτέλεσε τον βασικό μοχλό της οικονομικής ανάπτυξης.\nΗ διαχρονική ακμή της Λέσβου έχει αποτυπωθεί σε σημαντικά μνημεία που βρίσκονται κατάσπαρτα στο νησί καθώς και τα εξαιρετικής αρχιτεκτονικής αξίας νεοκλασικά κτίρια. Στην αιολική Λέσβο της αρχαιότητας άνθισαν σημαντικές πόλεις (Μυτιλήνη Άντισσα Πύρρα Αρίσβη Μήθυμνα και Ερεσός) και το νησί ανέδειξε μεγάλες μορφές της λυρικής ποίησης (Σαπφώ Αλκαίος) και της φιλοσοφίας (Θεόφραστος Πιττακός). Στα βυζαντινά και τα χρόνια της κυριαρχίας των Γενουατών στολίστηκε με πλήθος ναών και ισχυρά κάστρα. Στα νεότερα χρόνια άνθησαν σημαντικοί τομείς της λαϊκής τέχνης όπως η κεραμική και η ξυλογλυπτική.\nΗ Λέσβος προσαρτήθηκε στην Ελλάδα το 1912. Όπως και όλα τα νησιά του ΒορειοΑνατολικού Αιγαίου δέχτηκαν μεγάλο αριθμό προσφύγων από τη Μικρασιατική καταστροφή του 1922 ο οποίος εντάχθηκε δημιουργικά στο νησί και συνέβαλε στη σημερινή οικονομική και πολιτιστική ακμή του. Από τη Λέσβο κατάγονται σημαντικές μορφές των ελληνικών γραμμάτων (Μυριβήλης Βενέζης Ελύτης Κόντογλου) και ο λαϊκός ζωγράφος Θεόφιλος.\nΤο νησί διαθέτει διεθνές αεροδρόμιο κοντά στη Μυτιλήνη και καλό δίκτυο ακτοπλοϊκών δρομολογίων με την ηπειρωτική χώρα το Ανατολικό Αιγαίο και τα απέναντι τουρκικά παράλια.


Οι 5 απλές κινήσεις που εφάρμοζε ο Steve Jobs στα emails του και τα έκανε να ξεχωρίζουν | It's Possible\nαρχικηΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΟι 5 απλές κινήσεις που εφάρμοζε ο Steve Jobs στα emails του και τα έκανε να ξεχωρίζουν\nΚάν’ το και εσύ: Αυτό βέβαια δεν σημαίνει ότι θα πρέπει να απεθύνεσαι σε όλους με το μικρό τους όνομα, ειδικά αν δεν τους γνωρίζεις τόσο καλά. Όταν όμως η επικοινωνία και η σχέση σου με τον παραλήπτη το επιτρέπει ακολούθησε το παράδειγμα του Jobs.\n2. Τα σκεφτόταν πολύ καλά\nΚάν’ το και εσύ: Πριν στείλεις ένα email, πάρε τον χρόνο σου. Σκέψου ότι μέσω αυτού θέλεις να επηρεάσεις τον παραλήπτη, είτε αυτό σημαίνει ότι θέλεις να τον πείσεις για κάτι και να του ασκήσεις επιρροή ή να χτίσεις την σχέση σου μαζί του. Αν πρόκειται μάλιστα για ένα σημαντικό email, φτιάξε πρώτα ένα προσχέδιο και πριν το στείλεις προσπάθησε να το διαβάσεις από την σκοπιά του άλλου και αν χρειαστεί διόρθωσέ το. Σκέψου αν είναι σαφές, ευκολοδιάβαστο, αν πλατειάζει ή αν γράφεις κάτι που μπορεί αργότερα να μετανιώσεις. Συνέχισε να το διαβάζεις μέχρι να βεβαιωθείς ότι πληροί όλες τις προϋποθέσεις.\n3. Ήταν πολύ καλογραμμένα και απλά\nΣε όλα τα email του ο Jobs χρησιμοποιούσε σωστή χρήση πεζοκεφαλαίων, σύνταξη, γραμματική, ορθογραφία και σημεία στίξης. Από την άλλη χρησιμοποιούσε απλή γλώσσα στα email του, χωρίς αυτό να σημαίνει ότι ήταν πρόχειρα γράμμενα. Ένας ξεκάθαρος τρόπος σκέψης οδηγεί σε ένα κατανοητό τρόπο γραφής και το αντίστροφο.\nΚάν’ το και εσύ: Δεν υπάρχει κανένας λόγος να χρησιμοποιείς στομφώδεις εκφράσεις και ιδιωματισμούς για να εντυπωσιάσεις τον άλλον.Για να κάνεις τα email σου να ξεχωρίζουν και να μην φαίνονται πρόχειρα, δώσε μεγάλη προσοχή έτσι ώστε ο τρόπος γραφής σου να αποτυπώνει ξεκάθαρα τις σκέψεις σου. Δίνοντας σημασία στις λεπτομέρειες, θα καταφέρεις να τα κάνεις να ξεχωρίζουν και θα δώσεις καλύτερη εντύπωση στον παραλήπτη.\n4. Εμπεριείχαν συναισθηματική νοημοσύνη\nΚανείς δεν θέλει να αισθάνεται ότι του επιβάλλουν μία άποψη με το ζόρι. Τα email του Jobs απέπνεαν εμπιστοσύνη και συγχρόνως ταπεινοφροσύνη. Δεν ήταν λίγες οι φορές μάλιστα που ο ίδιος πετούσε στον παραλήπτη το μπαλάκι είτε για να κάνει πίσω και να συμμορφωθεί είτε για να προτείνει εκείνος μία λύση.\nΚάν’ το και εσύ: Όταν στέλνεις ένα mail στόχος πρέπει να είναι να κάνεις τον παραλήπτη να αισθανθεί ότι είναι μέρος της διαδικασίας και όχι υποχείριό σου. Με αυτόν τον τρόπο θα δημιουργήσεις ένα κλίμα εμπιστοσύνης τονίζοντας παράλληλα τα προβλήματα και τις ανησυχίες σου.\n5. Έκλειναν με την υπογραφή του\nΚάν’ το και εσύ: Με τον ίδιο τρόπο που δεν θα τελείωνες ποτέ μία συζήτηση χωρίς να πεις αντίο, έτσι θα πρέπει να είσαι πολύ προσεκτικός στο κλείσιμο του email σου. Προσπάθησε λοιπόν να χτίσεις ή να διατηρήσεις μία σχέση με τον παραλήπτη του κάθε email που στέλνεις υπογράφοντας με τον τρόπο που αρμόζει σε κάθε περίπτωση.\nΒίντεο: Πολύ πριν το iPhone... η IBM είχε κυκλοφορήσει το πρώτο smartphone το 1992


ΠεριεχόμεναΠεριεχόμενα - PDF\n2 ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΑΙΓΑΙΟΥ ΤΜΗΜΑ ΠΟΛΙΤΙΣΜΙΚΗΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΚΑΙ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ ΜΕΤΑΠΤΥΧΙΑΚΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΣΠΟΥΔΩΝ ΠΟΛΙΤΙΣΜΙΚΗ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΚΗ Κατεύθυνση: «Μουσειολογία» Θέμα «Δημιουργία Ψηφιακής Έκθεσης για την Ιστορία των Κόμικς» Χριστίνα Λήδα Κοτρωνάκη Επιβλέπουσα: Σαμπανίκου Ευαγγελία Συνεπιβλέπων: Χριστοδούλου Ευάγγελος Επιβλέπων Υλοποίησης: Χριστοδούλου Ευάγγελος Τριμελής Επιτροπή Σαμπανίκου Ευαγγελία Κάουα Αβραάμ Γαβαλάς Δαμιανός Φεβρουάριος\n3 Ευχαριστώ τους Μάριο Γιακαλάρα, Κλέλια Αρμπηλιά Κατερίνα Βρούβα και Γιάννη Πλαστήρα για τη βοήθεια και την υποστήριξή τους Οι εικόνες που παρουσιάζονται στην παρούσα διπλωματική εργασία προέρχονται από το διαδίκτυο και από βιβλία. Τα δικαιώματα τους ανήκουν στους δημιουργούς ή τις αντίστοιχες εκδοτικές εταιρίες και η συγγραφέας δεν έχει καμία πρόθεση οικειοποίησης τους. 2\n4 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ Περιεχόμενα σελ.3 Ευρετήριο Εικόνων σελ.5 Εισαγωγή...σελ.6 Κεφάλαιο 1: Σύντομη Ιστορία των Κόμικς σελ Αγγλόφωνα Κόμικς σελ Ηπειρωτική Ευρώπη- Ιαπωνία..σελ Ελλάδα..σελ.16 Κεφάλαιο 2: Προτεινόμενη Εφαρμογή. σελ Ελληνική Πραγματικότητα.σελ Σκοπός Δημιουργίας Ψηφιακής Έκθεσης για την Ιστορία των Κόμικς...σελ Πλεονεκτήματα Ψηφιακής Έκθεσης.. σελ Προτεινόμενη Εφαρμογή...σελ.21 Κεφάλαιο 3:Σχεδιασμός Εφαρμογής σελ Ανάλυση Χρηστών.σελ Βασικές Αρχές Σχεδίασης...σελ Χρήση Χρωμάτων...σελ Χρήση Τρισδιάστατων Γραφικών σελ.28 Κεφάλαιο 4: Υλοποίηση Εφαρμογής..σελ Λογισμικό..σελ Περιεχόμενο Έκθεσης...σελ.30 3\n5 4.2.1 Εικόνα σελ Ήχος...σελ Βίντεο..σελ Παιχνίδια.σελ Δημιουργία Τρισδιάστατων Γραφικών... σελ Δωμάτιο Υποδοχής...σελ Δωμάτιο Πρότυπο- Σύγχρονα και Εναλλακτικά Κόμικς σελ Τελική Φάση Υλοποίησης της Εφαρμογής με τη χρήση του Director 11..σελ Προετοιμασία Υλικού. σελ Δωμάτιο Υποδοχής.... σελ Δωμάτιο Πρότυπο-Σύγχρονα και Εναλλακτικά Κόμικς σελ Απαιτήσεις Υλικού.σελ Κόστος σελ.51 Συμπεράσματα.σελ.52 Βιβλιογραφία.σελ.54 Έντυπη..,σελ.54 Ελληνική σελ.54 Ξενόγλωσση..σελ.55 Ηλεκτρονική..σελ.55 4\n6 Ευρετήριο Εικόνων Εικόνα 1. Ally Sloper s Half Holiday...σελ.8 Εικόνα2. Yellow Kid..σελ.9 Εικόνα3. Tijuana Bible.σελ.10 Εικόνα4. It ain t me babe.σελ.12 Εικόνα5. Incal... σελ.14 Εικόνα6. Nausicaa of the Valley of the Winds.σελ.15 Εικόνα7. Βαβέλ....σελ.16 Εικόνα8. Χρωματικός Τροχός. σελ. 27 Εικόνα9. Cinema 4D Interface... σελ. 35 Εικόνα10. Poser Prο Interface....σελ. 37 Εικόνα11. Cinema 4D Materials.. σελ.39 Εικόνα12. Director: Score, Stage, Cast σελ. 43 Εικόνα13. Director Behavior...σελ.45 Εικόνα14. Director Behavior 2...σελ. 48 Εικόνα15. Director Frame Scripts....σελ. 50 5\n7 Εισαγωγή Η μεταπτυχιακή διατριβή αποτελεί πρόταση για την δημιουργία μιας ψηφιακής έκθεσης για την ιστορία των κόμικς με την χρήση τρισδιάστατων γραφικών. Σκοπός της εργασίας αυτής δεν είναι η θεωρητική προσέγγιση και ανάλυση της τέχνης των κόμικς αλλά η παρουσίαση της με τις δυνατότητες που προσφέρουν τα ηλεκτρονικά μέσα. Η ψηφιακή έκθεση βασίζεται στο υλικό που παραχωρήθηκε από την ομάδα Iconotopia 1, και είχε παρουσιαστεί το 2004 στην Θεσσαλονίκη σε έκθεση για την ιστορία των κόμικς. Το συγκεκριμένο υλικό επιλέχθηκε με γνώμονα τον εισαγωγικό του χαρακτήρα. Απευθύνεται, κυρίως, σε μη ειδικούς καθώς πρόκειται για σύντομα κείμενα που παρουσιάζουν την ιστορία των κόμικς με περιεκτικό τρόπο. Αυτά τα χαρακτηριστικά καθιστούν το συγκεκριμένο υλικό ιδανικό για την δημιουργία μιας ψηφιακής έκθεσης για την ιστορία των κόμικς, η οποία δεν θα απαιτεί από τους χρήστες προηγούμενη επαφή με το αντικείμενο. Τα κείμενα της ομάδας Iconotopia αποτελούν την βάση για την δημιουργία της ψηφιακής έκθεσης. Μετά την ολοκλήρωση της εφαρμογής με τα αρχικά αυτά κείμενα, προτείνεται να μετατραπεί αυτή σε μια δυναμικά εξελισσόμενη έκθεση. Αυτό μπορεί να επιτευχθεί με την συνεχή προσθήκη περισσότερων και πιο εξειδικευμένων κειμένων. Επιπλέον, μπορούν να προστεθούν ψηφιοποιημένες συλλογές. Η εξέλιξη αυτή όμως απαιτεί χρόνο καθώς απαιτείται επαφή με τους συλλέκτες κόμικς και προκύπτουν, επίσης, ζητήματα πνευματικών δικαιωμάτων. Στην διπλωματική αυτή διατριβή, θα δημιουργηθούν, ως παράδειγμα, ο χώρος υποδοχής, από τον οποίο ξεκινά η περιήγηση στην έκθεση, και το δωμάτιο στο οποίο παρουσιάζονται τα Σύγχρονα και Εναλλακτικά Κόμικς. Στο πρώτο κεφάλαιο γίνεται μια σύντομη παρουσίαση της ιστορίας των κόμικς. Αν και, όπως προαναφέρθηκε, σκοπός αυτής της διπλωματικής διατριβής δεν είναι η θεωρητική προσέγγιση και ανάλυση των κόμικς, κρίνεται απαραίτητη η μελέτη και η κατανόηση της τέχνης αυτής και της ιστορίας της για την δημιουργία 1 Η Iconotopia είναι μια Ερευνητική Ομάδα για την Ιστορία και τη Θεωρία των Κόμικς 6\n8 της εφαρμογής καθώς το περιεχόμενο μιας έκθεσης είναι άρρηκτα συνδεδεμένο με τον σχεδιασμό της. Το δεύτερο κεφάλαιο περιέχει τους λόγους για τους οποίους κρίνεται αναγκαία στην Ελλάδα η δημιουργία μιας ψηφιακής έκθεσης για την ιστορία των κόμικς καθώς και την προτεινόμενη εφαρμογή. Στο κεφάλαιο αυτό γίνεται επίσης και η ανάλυση των χαρακτηριστικών των χρηστών που αναμένεται να επισκεφτούν την ψηφιακή έκθεση. Στο τρίτο κεφάλαιο επιχειρείται η ανάλυση των βασικών αρχών που θα ακολουθηθούν κατά την υλοποίηση της εφαρμογής όσον αφορά τη σχεδίαση, τη διάδραση, τη χρήση του χρώματος και των τρισδιάστατων γραφικών. Στο τέταρτο κεφάλαιο παρουσιάζονται τα βήματα της υλοποίησης της εφαρμογής καθώς και το λογισμικό που χρησιμοποιήθηκε για αυτήν. Τέλος στο ίδιο κεφάλαιο γίνεται αναφορά στο υλικό που απαιτείται για την δημιουργία και την λειτουργία της ψηφιακής έκθεσης και το αναμενόμενο κατά προσέγγιση κόστος. Κεφάλαιο 1: Σύντομη Ιστορία των Κόμικς 1.1 Αγγλόφωνα Κόμικς Ξεκινώντας την ανάλυση του αντικειμένου της έκθεσης, θα πρέπει να γίνει προσπάθεια να τοποθετηθεί χρονικά η εμφάνιση των κόμικς στην ιστορία. Αν και τα κόμικς θεωρούνται δημιούργημα του 19 ου αιώνα οι ρίζες αυτής της τέχνης μπορούν να εντοπιστούν στον Μεσαίωνα. Στις ξυλογραφίες που κυκλοφόρησαν στην Αγγλία με θέματα θρησκευτικά αλλά και από την επικαιρότητα, χρησιμοποιούνται μπαλόνια με λόγια και γραμμές για να αποδοθεί η ταχύτητα, στοιχεία τα οποία χρησιμοποιούνται μέχρι σήμερα στη γλώσσα των κόμικς. Οι εκδότες άρχισαν να συνειδητοποιούν την ζήτηση για φυλλάδια μαζικής κυκλοφορίας αρχικά με την εμπορική δραστηριότητα που αναπτύχθηκε γύρω από τις δημόσιες εκτελέσεις και μετέπειτα με τα πρώτα σατυρικά φυλλάδια τα οποία είχαν θέματα από την επικαιρότητα και συχνά περιείχαν σχόλια για τους πολιτικούς και τη βασιλική οικογένεια. Μέχρι τις αρχές του 19 ου αιώνα, και χάρη στις εξελίξεις στην τυπογραφία, 7\n9 δημιουργείται πλέον ένα ολόκληρο δίκτυο παραγωγής και πώλησης τέτοιων φυλλαδίων στο Λονδίνο και άλλες μεγάλες πόλεις της Αγγλίας. Στα μέσα του 19 ου αιώνα οι εξελίξεις στην φωτογραφική επεξεργασία αλλά και την βιβλιοδεσία συνέβαλλαν στην εμφάνιση της βασικής μορφής των σημερινών περιοδικών και κόμικς δίνοντας ώθηση στην κυκλοφορία δεμένων πια περιοδικών με θέματα από τα γεγονότα της εποχής καθώς και εικονογραφημένων μυθιστορημάτων. Τα μυθιστορήματα αυτά έμειναν γνωστά ως «penny dreadfuls» λόγω του μακάβριου περιεχομένου τους. Ως αντίδραση σε αυτές τις «άθλιες εκδόσεις της δεκάρας» εμφανίστηκε ένα άλλο είδος εικονογραφημένου μυθιστορήματος που απευθύνονταν στους νέους και έδιναν έμφαση στα ιδανικά της αθλητικής εμφάνισης και της χριστιανικής ηθικής (Sabin R., 1996). Τέλος θα πρέπει να σταθούμε σε ένα άλλο είδος περιοδικού με εικόνες και κείμενο και παρουσιάζει τις περισσότερες ομοιότητες με τα σημερινά κόμικς. Πρόκειται για τα περιοδικά χιουμοριστικού περιεχομένου που έχουν πολύ περισσότερη εικονογράφηση από τα προαναφερθέντα είδη φυλλαδίων. Πρώτο δείγμα αυτού του είδους είναι το Punch, το οποίο κυκλοφόρησε το 1841 με καρικατούρες πολιτικών προσώπων. Η πληθώρα εντύπων που ακολούθησε το Punch απευθυνόταν είτε στην αστική είτε στην εργατική τάξη. Εικόνα 1 Ally Sloper's Half Holiday Σύμφωνα με τον Roger Sabin, πρώτο κόμικ με την σημερινή έννοια της λέξης θα πρέπει να θεωρηθεί το Ally Sloper s Half Holiday που κυκλοφόρησε για πρώτη φορά το 1884 (Sabin R.,1996). Η διαφορά του με τα προηγούμενα εικονογραφημένα περιοδικά είναι η εμφάνιση κεντρικού σταθερού χαρακτήρα, τον Alexander Sloper. Απευθυνόταν σε ενήλικο κοινό και βασιζόταν σε τυπικούς χαρακτήρες της εργατικής τάξης. Η μεγάλη επιτυχία που γνώρισε το περιοδικό αυτό οφειλόταν όχι μόνο σ την ποιότητα των σκίτσων και του χιούμορ του, αλλά και στο μάρκετινγκ, καθώς οι εκδότες του ξεκίνησαν να το προωθούν από την αρχή της κυκλοφορίας του στα πρακτορεία Τύπου μαζί με τα περιοδικά. 8\n10 Η μεγάλη ώθηση στην παραγωγή και κυκλοφορία αυτών των εντύπων δόθηκε το 1890 από τον εκδότη Alfred Harmsworth, ιδιοκτήτη της Amalgamated Press, που μείωσε το κόστος τους στο μισό ξεκινώντας τη λεγόμενη «επανάσταση της μισής δεκάρας» (halfpenny revolution). Η μεγαλύτερη επιτυχία του Harmsworth ήταν το Comic Cuts, Που είναι και το πρώτο από τα νέα έντυπα που χρησιμοποίησε τη λέξη «κόμικ» στον τίτλο του. Σύντομα και άλλοι εκδότες ακολούθησαν το παράδειγμα του Harmsworth με μικρότερη ή μεγαλύτερη επιτυχία. Σύντομα τα νέα κόμικς μπήκαν στο στόχαστρο μιας επίθεσης από τα πιο συντηρητικά μέλη της αστικής τάξης, τα οποία παρουσίαζαν τα κόμικς σαν επικίνδυνα αναγνώσματα υπεύθυνα για την πτώση των εθνικών αξιών και τη γενικότερη πολιτισμική υποβάθμιση. Παρ όλα αυτά τα σχόλια των επικριτών έπεσαν στο κενό καθώς τα βρετανικά κόμικς πουλούσαν πλέον εκατοντάδες χιλιάδες αντίτυπα. Παράλληλα στις Η.Π.Α. τα κόμικς ακολουθούν μια διαφορετική εξελικτική πορεία, όπου κυριότερος πρόδρομός τους υπήρξαν τα strip 2 των εφημερίδων. Αρχικά εμφανίστηκαν καρτούν με μία εικόνα, στη Εικόνα 2 Yellow Kid συνέχεια κανονικά strip και τέλος άρχισαν να κυκλοφορούν ένθετα, τεσσάρων έως οκτώ σελίδων, μέσα στις κυριακάτικες εφημερίδες. Αυτά τα strips και τα ένθετα έγιναν τόσο δημοφιλή που δημιουργήθηκαν πρακτορεία που προμήθευαν με strips τις εφημερίδες, οι οποίες τα χρησιμοποίησαν για να αυξήσουν τις πωλήσεις τους με αποτέλεσμα να δημιουργηθεί μεγάλη ζήτηση για σκιτσογράφους. Ένας από τους σημαντικότερους εκείνης της εποχής υπήρξε ο Richard Outcault, δημιουργός του «Yellow Kid» το οποίο άρχισε να δημοσιεύεται στο New York Journal το Το «Kid», το οποίο γνώρισε μεγάλη επιτυχία απευθυνόμενο κυρίως στην εργατική τάξη, έδωσε την δυνατότητα για πρώτη φορά για έγχρωμη εκτύπωση στις εφημερίδες καθώς χρησιμοποιούσε κίτρινο χρώμα στα strip τους. 2 Με τον όρο comic strip αναφερόμαστε σε μια σειρά από καρέ, που με σχέδιο και συχνά με σύντομο κείμενο, παρουσιάζουν μια αλληλουχία γεγονότων, μια ιστορία 9\n11 Αξίζει επίσης να γίνει αναφορά σε άλλους τρεις πρωτοπόρους δημιουργούς της εποχής, τον Winsor MacCay με το Little Nemo in Slumberland» ((1905), τον Lyonel Feininger με τα «Kin-der-Kids» (1906) και «Wee Williw Winkies World» (1906) και τέλος τον George Harriman δημιουργό των «The Dingbat Family» (1910) και «Krazy Kat» (1913). Οι προαναφερθέντες δημιουργοί ξεχωρίζουν κυρίως για την καλλιτεχνική τους αρτιότητα και το εκλεπτυσμένο τους χιούμορ. Μεγαλύτερη εμπορική επιτυχία από τα παραπάνω γνώρισαν strips με πιο ελαφρύ περιεχόμενο και χοντροκομμένο χιούμορ. Σε αυτή την κατηγορία θα πρέπει να αναφέρουμε το «Katzenjammer Kids» του Rudolf Dirk, το «Foxy Grandpa» του Carl Scultze και το «Buster Brown» του Outcault. Το πιο δημοφιλή από αυτά τα strips ανήκουν στο είδος της οικογενειακής κωμωδίας όπως για παράδειγμα το «Bringing Up Father» του George McManus. Στις αρχές του 20 ου αιώνα εκδόθηκαν, αν και όχι συστηματικά, σειρές από συλλογές των πιο δημοφιλών strips που είχαν δημοσιευτεί σε εφημερίδες και αποτελούν προδρόμους των σημερινών κόμικ άλμπουμ. Η επιτυχία που γνώρισαν οι εκδόσεις των strips, εκτός από τα θετικές εξελίξεις που δημιούργησε όπως η κυκλοφορία των συλλογών, ξεσήκωσε και κάποιες αντιδράσεις, όπως άλλωστε είχε συμβεί και στη Βρετανία, με θρησκευτικό και φυλετικό χαρακτήρα, οι οποίες όμως υπήρξαν περιορισμένες. Από την δεκαετία του 1930 στις Η.Π.Α. και στην Βρετανία σημειώνεται μεγάλη αύξηση στην παραγωγή και στις πωλήσεις των κωμικών κόμικς. Μέχρι το 1965 κυκλοφόρησαν τίτλοι που έφτασαν τα εκατομμύρια αντίτυπα. Τα κωμικά κόμικς, με περιεχόμενο που κάλυπτε το φάσμα από τη λεπτή σάτιρα έως τα χονδροειδή αστεία, απευθύνονταν πλέον κυρίως σε παιδιά. Αυτή η στροφή σε μικρότερης ηλικίας κοινό ξεκίνησε την πρώτη δεκαετία του 20 ου αιώνα όπου οι εκδότες ιδιαίτερα στη Βρετανία κυκλοφόρησαν ειδικά ένθετα για παιδιά στις εφημερίδες ενώ ακόμα και κάποιοι τίτλοι, όπως το Puck (1904), άλλαξαν και προσάρμοσαν το περιεχόμενο τους σε αναγνώστες μικρότερης ηλικίας. Στις Η.Π.Α. τα κωμικά κόμικς γνώρισαν ανάλογη επιτυχία η οποία συνεχίστηκε σε όλη τη διάρκεια της οικονομικής κρίσης. Το 1935 η εκδοτική εταιρία «New Comics» εξέδωσε για πρώτη φορά ένα περιοδικό με κόμικς το οποίο περιείχε 10\n12 πρωτότυπο υλικό και όχι αναδημοσιεύσεις των strip των εφημερίδων. Πρόκειται για ένα δύσκολο και παράτολμο εγχείρημα καθώς καλούσε τους αναγνώστες να πληρώσουν για κάτι που μέχρι εκείνη την εποχή είχαν δωρεάν μέσα από τις εφημερίδες και που παρ όλα αυτά στέφθηκε με επιτυχία. Έτσι, κυκλοφόρησαν πολλοί τίτλοι και από το 1930 οι Η.Π.Α. είχαν τη μεγαλύτερη παραγωγή κόμικς στον κόσμο. Παράλληλα υπήρξε και μια σειρά παράνομων οκτασέλιδων, ασπρόμαυρων κόμικς,με σεξουαλικό κυρίως περιεχόμενο, που διακωμωδούσε τους ήρωες των πιο φημισμένων strips. Αυτά έμειναν γνωστά ως «Βρώμικα Κόμικς» («Dirty Comics) ή ως «Βίβλοι της Τιχουάνα» («Tijuana Bibles») τα οποία κυκλοφορούσαν λαθραία και άνθισαν από τα τέλη της δεκαετίας του 20 έως τα τέλη του 40. Αν και τα κόμικς στις Η.Π.Α. απευθύνονταν σε όλες τις ηλικίες, ο μέσος όρος ηλικίας των αναγνωστών μειώθηκε σημαντικά την δεκαετία του 1940 με την αύξηση τις εμφάνισης ανθρωπόμορφων ζώων ως κεντρικών χαρακτήρων στα κόμικς. Ένα τέτοιο παράδειγμα είναι η συνεργασία της εκδοτικής Dell με την Walt Disney και η έκδοση του «Walt Disney s Comics and Stories». Εικόνα 3 Tijuana Bible Ένα άλλο πολύ σημαντικό είδος κόμικ που είχε μεγάλη αποδοχή από το αναγνωστικό κοινό είναι τα κόμικς δράσης και περιπέτειας. Η ακμή του είδους τοποθετείται από το 1940, όπου οι εκδότες συνειδητοποίησαν ότι τα κόμικς περιπέτειας μπορούν να υπάρξουν σαν ξεχωριστό είδος, έως το Στη Βρετανία, αρχικά εμφανίζονται στις εφημερίδες και προσελκύουν κυρίως νεανικό κοινό. Στο νέο αυτό είδος δίνεται περισσότερη προσοχή στη λεπτομέρεια και έχει πιο ρεαλιστικό στυλ. Μετά το 1959 αρχίζουν να εισάγονται και αμερικάνικα κόμικς δράσης. Στις Η.Π.Α. τα κόμικς περιπέτειας, τα οποία εμφανίστηκαν την πρώτη δεκαετία του 20 ου αιώνα, επηρεάστηκαν τόσο από το strips των εφημερίδων όσο και από τα μυθιστορήματα pulp, ανατρέποντας την αντίληψη ότι τα κόμικς πρέπει να είναι χιουμοριστικά. Μετά το κραχ, αυξήθηκε σημαντικά η ζήτηση για αυτό το είδος, ενώ στον Β Παγκόσμιο Πόλεμο οι υπέρ-ήρωες ενσάρκωσαν τον αμερικάνικο πατριωτισμό. Μετά τη λήξη του πολέμου σημειώθηκε κάμψη στις πωλήσεις και οι εκδότες αναγκάστηκαν, για να ανανεώσουν την αγορά, να προωθήσουν τα κόμικς 11\n13 περιπέτειας θεματολογία τρόμου, γουέστερν, επιστημονικής φαντασίας καθώς και τα αστυνομικά. Η αύξηση της βίας στα κόμικς έφερε πολλές αντιδράσεις καθώς που ως αποτέλεσμα είχαν την λογοκρισία πολλών τίτλων και την κρίση στην αγορά των κόμικς. Έτσι, στις Η.Π.Α. κυρίως, την δεκαετία του 50 τα κόμικς κατηγορήθηκαν για την ολοένα και αυξανόμενη νεανική εγκληματικότητα. Το 1959 η Γερουσία ανάγκασε τους εκδότες να συγκροτήσουν την Ένωση Περιοδικών και Κόμικς και να διαμορφώσουν τον Κώδικα Δεοντολογίας που απαγόρευε τις αναφορές στο σεξ, την υπερβολική βία και την αμφισβήτηση της εξουσίας. Η δημιουργία του Κώδικα είχε ως αποτέλεσμα την ακύρωση πολλών σειρών. Από την δεκαετία του 1960 οι επικρίσεις απέκτησαν πιο πολιτικό χαρακτήρα και τα κόμικς δράσης κατηγορήθηκαν για ρατσισμό και σεξισμό. Σύμφωνα με τον Sabin στο υπόβαθρο αυτών των αντιδράσεων βρισκόταν η αίσθηση ότι η ίδια η ιδέα της αφήγησης μιας περιπέτειας σε μορφή κόμικ έχει κάτι το χυδαίο καθώς και η αντίληψη ότι οι νέοι δέχονται άκριτα τα ερεθίσματα που δέχονται από το περιβάλλον τους. Ένα ακόμη ρεύμα που έπαιξε καθοριστικό ρόλο στην εξέλιξη των κόμικς γεννήθηκε στις Η.Π.Α. τη Εικόνα 4 It ain t me δεκαετία του 1960 και λίγο αργότερα βρήκε μιμητές στην babe, 1970, Εικονογράφηση: Trina Βρετανία. Πρόκειται για τα Underground κόμικς τα οποία διαφέρουν από τα προηγούμενα είδη καθώς παρουσιάζουν σαφείς νεωτερισμούς στην εικονογράφηση τους και είναι ριζοσπαστικά ως προς το περιεχόμενο τους. Το είδος αυτό συνδέθηκε με το κίνημα των χίπις και αποτέλεσε πολιτική έκφραση της εποχής του. Τα Underground κόμικς εναντιώθηκαν στο Κώδικα δεοντολογίας, καθώς στο επίκεντρο της θεματολογίας τους βρισκόταν το σεξ, τα ναρκωτικά, η μουσική ροκ καθώς και ο πόλεμος στο Βιετνάμ. Λόγω αυτής της εναντίωσης το είδος αυτό αποκλείστηκε από τα πρακτορεία Τύπου και οι χιλιάδες τίτλοι που εκδόθηκαν από το 1967 έως το 1975, κυρίως με έξοδα των δημιουργών τους, άρχισαν να διακινούνται στα headshops, στα μαγαζιά με κοσμήματα και ρούχα για χίπις. Εδώ πρέπει να σημειωθεί ότι για τα Underground κόμικς χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά η λέξη κόμιξ (comix), όπου το x είναι αναφορά στη λέξη x-rated (αυστηρώς ακατάλληλο). 12\n14 Στα τέλη της δεκαετίας του 1970, καθώς το κίνημα των χίπις άρχισε να σβήνει, τα Underground κόμικς παραγκωνίστηκαν από ένα νέο είδος για ενήλικες, τα Εναλλακτικά κόμικς. Τα κόμικς αυτά ήταν επηρεασμένα από την πανκ κουλτούρα και η θεματολογία τους κινήθηκε κυρίως γύρω από την μυθιστοριογραφία, την αυτοβιογραφία, την πολιτική και τη σάτιρα ενώ για πρώτη φορά εμφανίζονται αρκετές γυναίκες δημιουργοί. Αν και τα Εναλλακτικά κόμικς μπορούσαν να εκμεταλλευτούν σε μεγάλο βαθμό τις τάσεις της αντικουλτούρας, η παραγωγή τους δεν καθοριζόταν αναγκαστικά από εμπορικούς παράγοντες καθώς έβγαιναν από μικρούς εκδότες με μικρό τιράζ. Λόγω του περιεχομένου τους ξεσήκωσαν πολλές αντιδράσεις σε Βρετανία και Η.Π.Α. που κατέληξαν συχνά σε δικαστικές μάχες όπως, όπως για παράδειγμα η δίκη της βρετανικής εκδοτικής εταιρίας Knockabout Comics το 1996 με την κατηγορία της προσβολής της δημοσίας αιδούς. Οι αντιδράσεις αυτές μας αποδεικνύουν ότι η κοινωνία δεν έχει δεχθεί τα κόμικς σαν μια μορφή τέχνης ισάξια με τον κινηματογράφο ή τη λογοτεχνία. 1.2 Ηπειρωτική Ευρώπη Ιαπωνία Η παραγωγή των κόμικς στην Ηπειρωτική Ευρώπη υπήρξε πολύ αν όχι εξίσου σημαντική με εκείνη της Βρετανίας και των Η.Π.Α.. Εξετάζοντας τις λέξεις που χρησιμοποιούνται για κόμικς στην Ηπειρωτική Ευρώπη μπορούμε να συμπεράνουμε ότι δεν υποδηλώνουν καμία προκατάληψη για αυτή τη μορφή τέχνης. Στην Γαλλία ονομάζονται BD s, συντομογραφία για την φράση «Bandes Dessinees» δηλαδή strip σχεδίων, στην Ιταλία «fummeti», μικροί καπνοί, καθώς τα μπαλόνια των διαλόγων θυμίζουν καπνό και στην Ισπανία ονομάστηκαν «tebeos» από την TBO από το όνομα μιας από τις πρώτες εικονογραφημένες εφημερίδες (Sabin R., 1996). Σε αρκετές χώρες της Ευρώπης, όπως για παράδειγμα στην Γαλλία, το Βέλγιο την Ισπανία και την Ιταλία τα κόμικς αποτελούν αντικείμενο σπουδών σε σχολές Καλών Τεχνών, προβάλλονται σε φεστιβάλ και προστατεύονται από τα προγράμματα Διατήρησης της Πολιτιστικής Κληρονομιάς (Κρητικός Π., Σαμπανίκου Ε., 2005). Το να γίνει ακόμα και μια απλή αναφορά στους τίτλους κόμικς που κυκλοφόρησαν στις χώρες της Ηπειρωτικής Ευρώπης θα απαιτούσε πολύ χρόνο και έκταση κειμένου, έτσι κρίνεται σκόπιμο να εξεταστεί σε αυτό το κεφάλαιο το παράδειγμα της Γαλλίας καθώς εκτός 13\n15 από το γεγονός ότι στη χώρα αυτή τα κόμικς αντιμετωπίστηκαν ως προστατευόμενο είδος, τα γαλλικά κόμικς επηρέασαν σε μεγάλο βαθμό, ως προς την τεχνοτροπία αλλά και τον τρόπο παραγωγής και διακίνησης τους, τα αντίστοιχα αγγλόφωνα. Από το 1949 στην Γαλλία ψηφίστηκε ένας νόμος που απαγόρευε την εισαγωγή αμερικάνικων κόμικς με σκοπό να προστατευθεί η εγχώρια αγορά. Έτσι τα γαλλικά κόμικς είχαν την ευκαιρία να αναπτυχθούν με τον δικό τους τρόπο, χωρίς επιρροές. Η άρση της απαγόρευσης αυτής στην δεκαετία του 1960 έφερε το κοινό της χώρας σε επαφή με τα αμερικανικά κόμικς και ιδιαίτερα τα underground που είχαν και την μεγαλύτερη απήχηση λόγω περιεχομένου και θεματολογίας κυρίως στους συμμετέχοντες στα γεγονότα του Μάη του 68. Αντίστοιχα πολλοί γαλλικοί τίτλοι μεταφράστηκαν και επηρέασαν τους βρετανούς και αμερικάνους δημιουργούς ως προς την ωριμότητα των σεναρίων και την ελευθερία στην εικονογράφηση, ωθώντας τους να διευρύνουν τα όρια της Εικόνα 5 Incal, 1988, τέχνης τους. Η μεγαλύτερη επιρροή που ασκήθηκε όμως εικονογράφηση είχε να κάνει με το σύστημα παραγωγής και την συνολική Moebius, σενάριο Moebius & αντιμετώπιση της τέχνης των κόμικς. Στην Γαλλία η Jodorowsky διανόηση ασχολούνταν με την κριτική των κόμικς με τον ίδιο τρόπο που ασχολούνταν με αυτήν του κινηματογράφου και της λογοτεχνίας ενώ οι γάλλοι δημιουργοί απολάμβαναν επιτυχία αντίστοιχη με του έργου τους, δείχνοντας στους άγγλους και αμερικάνους το δρόμο για να βγουν από την αφάνεια και την ανωνυμία και να διεκδικήσουν μια μεγαλύτερη και πιο δίκαιη αμοιβή για το τη δουλειά τους. Ενώ γαλλικοί τίτλοι βρήκαν ανταπόκριση στο αγγλόφωνο κοινό ήδη από την δεκαετία του 1950, τα Ιαπωνικά κόμικς (manga) άργησαν πολύ να μεταφραστούν και να γίνουν αποδεκτά. Τα δύο συνθετικά της λέξης «manga» είναι το man που σημαίνει στα ιαπωνικά τυχαίος, παιχνιδιάρης ή καπριτσιόζος και τη λέξη ga που σημαίνει εικόνες (Τσελέντη Μ., 2007). Από την δεκαετία του 1950 τα παιδιά στην Ιαπωνία μπορούσαν να τα προμηθεύονται από τις δανειστικές βιβλιοθήκες και υπήρξαν τυπικό ανάγνωσμα των νέων της μεταπολεμικής περιόδου (Sabin R., 1996). Παρ όλα 14\n16 αυτά τα κόμικς στην Ιαπωνία δεν αντιμετωπίστηκαν ποτέ ως αποκλειστικά παιδικό ανάγνωσμα. Η μεγάλη ανάπτυξη των κόμικς σε αυτή τη χώρα σημειώθηκε την δεκαετία του 1960 όπου εκδόθηκαν πολλοί τίτλοι διαφορετικών ειδών manga με θέμα τις συμμορίες ανηλίκων, τη βία των μεγαλουπόλεων, το σεξ, την ζωή σε μετά-πυρηνική εποχή. Ο τζίρος της βιομηχανίας των κόμικς ξεπέρασε αυτόν του κινηματογράφου. Τη μεγαλύτερη επιτυχία γνώρισαν τα manga με κεντρικούς χαρακτήρες ρομπότ, γεγονός που μπορεί ερμηνευτεί αν αναλογιστούμε ότι η οικονομία της Ιαπωνίας βασίζεται σε μεγάλο βαθμό στην βιομηχανία ρομποτικής τεχνολογίας. Η επιτυχία των manga οφείλεται σε μεγάλο βαθμό στον δεσμό τους με Εικόνα 6 Nausicaa Of The Valley Of The Wind, τις ιαπωνικές ταινίες κινουμένων σχεδίων (anime), οι Hayao Miyazaki οποίες έχουν μεγάλη επιτυχία και στο ενήλικο κοινό της χώρας. Την δεκαετία του 1980, τα manga έγιναν γνωστά στο αγγλόφωνο κοινό, αλλά και πάλι είχαν επιτυχία σε μια συγκεκριμένη μερίδα των φαν αν και για μια ακόμα φορά ξεσηκώνονται αντιδράσεις για το βίαιο και σεξουαλικό περιεχόμενο τους. Η περιορισμένη αυτή ανταπόκριση οφείλεται κυρίως στην διαφορετική κουλτούρα όπως αυτή εκφράζεται ακόμα και μέσα από τους συμβολισμούς της «γλώσσας» των κόμικς. Αξιοσημείωτη διαφορά είναι επίσης το ότι η πλειονότητα των manga διαβάζονται από δεξιά προς τα αριστερά Παρ όλα αυτά το ιαπωνικό στυλ εικονογράφησης, η βαρύτητα, δηλαδή, που δίνεται στην ατμόσφαιρα και ως αποτέλεσμα ο μεγαλύτερος αριθμός πάνελ χωρίς διαλόγους, επηρεάζει πολλούς δυτικούς δημιουργούς στη δεκαετία του\n17 1.3 Ελλάδα Η πρώτη σημαντική επαφή του ελληνικού κοινού με τα κόμικς έγινε στις αρχές της δεκαετίας του 1950, όταν κυκλοφόρησαν τα αμερικανικά «Κλασσικά Εικονογραφημένα», που ήταν μεταγραφές έργων της παγκόσμιας λογοτεχνίας. Στην διάρκεια της ίδιας δεκαετίας εκδόθηκαν επίσης τα «Μικρά Κλασσικά Εικονογραφημένα» και το περιοδικό «Γέλιο και Χαρά» με ήρωες της MGM και από το Mickey Mouse της Walt Disney (Μαστοράκης Α., 2005). Κατά την μεταπολίτευση σημειώθηκε ανάπτυξη στην πολιτική γελοιογραφία και κατ επέκταση σε κάθε είδους σάτιρας. Παρ όλα αυτά στην ελληνική αγορά ευρέως γνωστοί παραμένουν μόνο οι ήρωες του Disney και κάποιοι υπέρ- ήρωες από τα αμερικανικά κόμικς. Το 1978 εκδίδεται το πρώτο τεύχος του περιοδικού «Κολούμπρα», που φέρνει σε επαφή το αναγνωστικό κοινό με τα κόμικς για ενηλίκους καθώς παρουσίασε σε αυτό το έργο σημαντικών δημιουργών από την Ελλάδα και ολόκληρο τον κόσμο. Ένα χρόνο και 16 τεύχη αργότερα το περιοδικό που έβαλε τις βάσεις για όλες τις μετέπειτα εκδόσεις περιοδικών κόμικς σταμάτησε να εκδίδεται. Τον Μάρτιο του 1980 εκδόθηκε το εβδομαδιαίο περιοδικό «Σκαθάρι» που δημοσίευε κυρίως κόμικς περιπέτειας και έφερε σε επαφή το ελληνικό κοινό με το έργο του Hugo Pratt. Όμως και αυτή η προσπάθεια είχε μικρή διάρκεια καθώς το περιοδικό εξέδωσε τον Ιούλιο του ίδιου χρόνου το δέκατο έβδομο και τελευταίο τεύχος του. Δύο ακόμα εκδοτικές προσπάθειες με βραχεία διάρκεια ζωής το 1980 ήταν το περιοδικό «Τρύπα» και «Tarkidi», το πρώτο κυκλοφόρησε μόλις τρία τεύχη και το δεύτερο τέσσερα. Οι προαναφερθείσες προσπάθειες παρά τη μικρή τους διάρκεια έθεσαν τις βάσεις για την δημιουργία και την ανάπτυξη της ελληνικής κόμικς σκηνής. Έτσι, το Εικόνα 7, Βαβέλ Δεκέμβριο του 1980 κυκλοφορεί το «Μαμούθ Κόμικ», το πρώτο ελληνικό περιοδικό του είδους που κατάφερε και έβγαλε 15 τεύχη σε διάστημα 17 μηνών, και τον Φεβρουάριο του 1981 εκδίδεται το πρώτο τεύχος του περιοδικού «Βαβέλ». Το περιοδικό αυτό είναι ένα από τα σημαντικότερα του είδους στη χώρα, καθώς μέσα από τα τεύχη του αναδείχθηκε το έργο ελλήνων δημιουργών και 16\n18 παράλληλα το αναγνωστικό κοινό γνώρισε πολλούς από τους ευρωπαίους και αμερικάνους καλλιτέχνες. Έτσι, η «Βαβέλ» κατόρθωσε να ξεπεράσει τις πέντε χιλιάδες αντίτυπα και να συνεχίσει να κυκλοφορεί μέχρι σήμερα. Το 1981 πραγματοποιείται το πρώτο φεστιβάλ κόμικς στην Ελλάδα, με πρωτοβουλία του Πάνου Κουτρουλάρη, εκδότη των περιοδικών «Σκαθάρι» και «Μαμούθ Κόμικς», ενώ την επόμενη χρονιά ο ίδιος διοργανώνει συζητήσεις με θέμα τα κόμικς (Μαστοράκης Α., 2005). Ακόμη από το 1984 και μετά εμφανίζονται αρκετές ακόμα εκδοτικές προσπάθειες άλλες με μεγαλύτερη και άλλες με μικρότερη διάρκεια ζωής, με σημαντικότερη ίσως αυτή του περιοδικού Παρά Πέντε που κυκλοφόρησε από το 1984 μέχρι και το Εκτός από τα παραπάνω, πολύ σημαντική είναι και η συμβολή των ανεξάρτητων εκδόσεων, αυτοχρηματοδοτούμενων κατά κύριο λόγο, οι οποίες αποτέλεσαν την ελληνική Underground κόμικς σκηνή στην Ελλάδα. Πρόκειται για τα fanzines τα οποία έχουν χαμηλό κόστος παραγωγής, ανεξαρτησία έκδοσης και περιορισμένο αριθμό αντιτύπων. Σε αυτά έχουν δημοσιευτεί οι δουλειές ελλήνων καλλιτεχνών που σήμερα πλέον εργάζονται επαγγελματικά στο χώρο των κόμικς συνεργαζόμενοι με μεγάλους εκδοτικούς οίκους (Κουκουλάς Γ., 2006). Το 1996 διοργανώνεται το πρώτο φεστιβάλ κόμικς της Βαβέλ, στον χώρο όπου σήμερα βρίσκεται η «Τεχνόπολη» του Δήμου Αθηναίων. Στην περαιτέρω εξοικείωση του ελληνικού κοινού με την τέχνη των κόμικς, πολύ σημαντική υπήρξε και η συμβολή του ενθέτου Εννέα που κυκλοφορεί κάθε Τετάρτη με την εφημερίδα Ελευθεροτυπία και παρουσιάζει έργα ελλήνων και ξένων καλλιτεχνών, διηγήματα επιστημονικής φαντασίας και ανακοινώσεις για δρώμενα που σχετίζονται με τον χώρο των κόμικς. Ακόμα, το περιοδικό αυτό διοργανώνει κάθε Σεπτέμβρη διαγωνισμό νέων καλλιτεχνών. Η ύπαρξη ενός τέτοιου ενθέτου, σε μια εφημερίδα με κυκλοφορία τόσο μεγάλη όσο αυτή της Ελευθεροτυπίας, είναι εξαιρετικά σημαντική. 17\n19 Κεφάλαιο 2: Προτεινόμενη Εφαρμογή 2.1 Ελληνική Πραγματικότητα Η ελληνική κόμικς σκηνή παρουσιάζει αρκετές ιδιαιτερότητες σε σχέση με την αντίστοιχη αγγλόφωνη όπως και αυτές της Γαλλίας και της Ιαπωνίας. Μια από αυτές συνίσταται στο γεγονός ότι σαφώς πολιτικοποιημένοι δημιουργοί έχουν σταθερή παρουσία στα ελληνικά περιοδικά κόμικς τα οποία με την αρθρογραφία τους κρατούν έντονα κριτική στάση απέναντι στην εξουσία. Έτσι, η τέχνη αυτή βρέθηκε σε διαλεκτική σχέση με τις ιδέες των νέων κοινωνικών κινημάτων, μιλώντας ανοιχτά, είκοσι χρόνια πριν, για τον ερωτισμό, την απόκλιση και την ομοφυλοφιλία μέσα σε μία κοινωνία με έντονα συντηρητικά στοιχεία από τη μία πλευρά και από την άλλη με ένα μεγάλο κομμάτι της να έχει έντονη την επιθυμία να εμπλακεί σε συζήτηση για αυτά τα θέματα (Καραμήτσος Φ., 2005). Όπως αναφέρθηκε στο προηγούμενο κεφάλαιο το ελληνικό αναγνωστικό κοινό ήρθε πολύ αργότερα σε επαφή με την τέχνη των κόμικς με αποτέλεσμα να είναι σαφώς λιγότερο εξοικειωμένο με αυτήν σε σύγκριση με αυτό της Αγγλίας, της Αμερικής και της Γαλλίας. Στο γεγονός αυτό έρχεται να προστεθεί και η απαίτηση του ελληνικού εκδοτικού κατεστημένου για εμπορική επιτυχία. Έτσι, οι μεγάλοι εκδοτικοί οίκοι δεν επιχειρούν εύκολα να συμπεριλάβουν τίτλους κόμικς. Αυτό έχει ως αποτέλεσμα τα ελληνικά αλλά και τα μεταφρασμένα κόμικς που κυκλοφορούν στη χώρα να προέρχονται κυρίως από μικρούς εκδοτικούς οίκους. Ενώ στο Βέλγιο, τη Γαλλία, την Ισπανία και την Ιταλία, τα κόμικς εντάσσονται σε όλα τα ευρωπαϊκά προγράμματα για την Προστασία και Διατήρηση της Πολιτιστικής Κληρονομιάς και προβάλλονται σε διεθνή φεστιβάλ και εκθέσεις βιβλίου και ενώ οι Σπουδές Κόμικς πραγματοποιούνται σε εξειδικευμένα Πανεπιστημιακά Τμήματα σχολών Καλών Τεχνών, η ελληνική πραγματικότητα θέτει τους εγχώριους δημιουργούς της Ένατης Τέχνης αποκλειστικά υπό την προστασία μιας εφημερίδας (Ελευθεροτυπία με το εβδομαδιαίο της ένθετο 9), ενός περιοδικού (Βαβέλ) και του Εν μέρει χρηματοδοτούμενου από το Υπουργείο Πολιτισμού- ετήσιου φεστιβάλ του εν λόγω περιοδικού. (Κρητικός, Π., Σαμπανίκου, Ε., 2005) 18\n20 Χαρακτηριστικό είναι το συμβάν που αφορά στο 13 ο Φεστιβάλ της Βαβέλ, που, αν και μετρά δεκάδες χιλιάδες επισκέπτες, κινδύνεψε να μην πραγματοποιηθεί καθώς δεν λάμβανε έγκριση για τη χρηματοδότηση του από το Υπουργείο Πολιτισμού. Παρά το γεγονός ότι δεν έχουν ακόμη ληφθεί τα πλήρη ποσά από το 12 ο Φεστιβάλ, μετά από αρκετό χρόνο και πιέσεις από πολλούς φορείς εγκρίθηκε κονδύλι ύψους ευρώ για την πραγματοποίηση του Φεστιβάλ. 2.2 Σκοπός Δημιουργίας Ψηφιακής έκθεσης για τα κόμικς Όπως προαναφέρθηκε στο κεφάλαιο 1.3 η παρουσίαση των κόμικς στην Ελλάδα είναι ελλιπής και ιδιαίτερα όσον αφορά την ιστορική εξέλιξη της τέχνης αυτής τόσο στην χώρα όσο και το εξωτερικό. Όμως, η όλο και μεγαλύτερη αύξηση του αναγνωστικού κοινού των κόμικς δημιουργεί ανάγκες ανάλογες με αυτές της υπόλοιπης Ευρώπης και της Αμερικής. Για την βαθύτερη κατανόηση κάθε τέχνης απαιτείται γνώση της ιστορίας και των συνθηκών μέσα στις οποίες αναπτύχθηκε. Δυστυχώς, μέχρι σήμερα λίγες από αυτές τις πληροφορίες είναι στην διάθεση του κοινού. Η παρουσίαση της εξέλιξης της Ένατης Τέχνης στην Ελλάδα και το εξωτερικό θα μπορούσε να συμβάλλει στην διαπαιδαγώγηση και την περαιτέρω διεύρυνση του αναγνωστικού κοινού των κόμικς στην χώρα. Σε αυτήν την ανάγκη έρχεται να προστεθεί και εκείνη της συλλογικής παρουσίασης των ελλήνων δημιουργών. Λόγω διαφόρων συνθηκών με κύρια αυτή του περιορισμένου αριθμού αντιτύπων κυκλοφορίας των ανεξάρτητων προσπαθειών, είναι ελάχιστοι (και ιδιώτες) αυτοί που σήμερα διαθέτουν αρχείο ελληνικών περιοδικών, άλμπουμ και fanzines 3 με κόμικς. Ιδιαίτερα τα fanzines, που αποτελούν αναπόσπαστο κομμάτι της ελληνικής κόμικς σκηνής, είναι ιδιαίτερα δυσεύρετα. 3 Ο όρος προέρχεται από τις αγγλικές λέξεις fan, δηλαδή ο φίλος ενός θέματος και την κατάληξη της λέξεις :magazine, δηλαδή περιοδικό. Συνήθως πρόκειται για μικρό περιοδικό που φτιάχνεται και κυκλοφορεί από ερασιτέχνες εκδότες και δημιουργούς, διανέμεται έξω από τα καθιερωμένα πλαίσια διανομής εντύπων και στις περισσότερες περιπτώσεις ασχολείται με ειδικά θέματα. 19\n21 Στην διαφύλαξη, λοιπόν, των κόμικς και της ιστορίας τους ως κομμάτι της πολιτιστικής κληρονομιάς αλλά και στην διαπαιδαγώγηση και διεύρυνση του αναγνωστικού κοινού θα μπορούσε να συμβάλλει μία έκθεση για την τέχνη αυτή. Δεδομένων των δυνατοτήτων που προσφέρει σήμερα η τεχνολογία, λύση και απάντηση στις χρηματικές απαιτήσεις που θα είχε ένα τέτοιο εγχείρημα μπορεί να αποτελέσει η κατασκευή μίας Ψηφιακής έκθεσης. 2.3 Πλεονεκτήματα Ψηφιακής Έκθεσης Η δημιουργία μίας έκθεσης για την ιστορία των κόμικς θα απαιτούσε αρκετά χρήματα για την ενοικίαση ή την αγορά χώρου καθώς και για την πρόσληψη προσωπικού για την λειτουργία του. Ακόμα και αν η έκθεση πραγματοποιούνταν σε Πανεπιστημιακό χώρο, με αποτέλεσμα να μειωθεί το κόστος, ο χρόνος λειτουργίας της θα έπρεπε να είναι περιορισμένος. Μία ψηφιακή έκθεση θα μπορούσε να είναι λύση και απάντηση τόσο στις χρηματικές απαιτήσεις όσο και σε αυτές που έχουν να κάνουν με τον χώρο και το χρόνο λειτουργίας της έκθεσης. Έτσι, η ψηφιακή έκθεση έχει τη δυνατότητα να λειτουργεί για όσο κρίνεται απαραίτητο, καθώς απαιτεί την μόνο την ύπαρξη ενός ηλεκτρονικού υπολογιστή, και παράλληλα μπορεί να εμπλουτίζεται συνεχώς με νέες κυκλοφορίες. Ένα ακόμα πλεονέκτημα της ψηφιακής έκθεσης είναι ότι οι κατασκευαστές της μπορούν να έρθουν σε επαφή με έλληνες συλλέκτες και να ψηφιοποιήσουν μεγάλα κομμάτια από τις συλλογές τους, ενώ θα ήταν δυσκολότερο αυτά να παραχωρηθούν για μεγάλο χρονικό διάστημα ή ακόμη και να γίνει δωρεά. Με τον ίδιο τρόπο μπορούν να συμπεριληφθούν εκθέματα από άλλες ευρωπαϊκές ή αμερικανικές εκθέσεις και μουσεία για κόμικς. Ακόμη, η φύση του αντικειμένου της έκθεσης αυτής καθιστά ιδανική τη δημιουργία ψηφιακής έκθεσης. Δεδομένου του ότι το χαρτί είναι ιδιαίτερα ευαίσθητο σε παράγοντες όπως είναι ο φωτισμός, η σχετική υγρασία, η θερμοκρασία, η ατμοσφαιρική ρύπανση και οι μικροοργανισμοί (Παυλογεωργάτος Γ., κ.α. 2005), η ψηφιακή έκθεση δεν θέτει σε κίνδυνο σε βάθος χρόνου το περιεχόμενο της. Αντίθετα, 20\n22 σε πραγματικό χώρο είναι αρκετά δύσκολο και απαιτούνται αρκετά χρήματα για να δημιουργηθούν οι κατάλληλες συνθήκες συνυπολογίζοντας τους προαναφερθέντες παράγοντες. Τέλος, μια ψηφιακή έκθεση δίνει περισσότερες δυνατότητες στον επισκέπτη για ελεύθερη πλοήγηση και διάδραση με το περιεχόμενο της και μπορεί να συνδυάσει ευκολότερα το περιεχόμενό της με την τον τρόπο που είναι κατασκευασμένος ο χώρος και την αισθητική του, δίνοντας ίσως ένα εντυπωσιακότερο και ευφάνταστο αποτέλεσμα. 2.4 Προτεινόμενη Εφαρμογή Για τους λόγους που αναφέρθηκαν στο δεύτερο κεφάλαιο προτείνεται να δημιουργηθεί μια Ψηφιακή Έκθεση για την ιστορία των κόμικς. Η χρήση τρισδιάστατων γραφικών σε αυτήν μπορεί να δώσει την αίσθηση ενός πραγματικού χώρου στον επισκέπτη. Αφού δημιουργηθεί το περιβάλλον, όλα τα στοιχεία που περιέχονται στην έκθεση μπορούν να εισαχθούν στο λογισμικό Director ώστε να δίνεται στον επισκέπτη- χρήστη η δυνατότητα να διαδρά με αυτήν. Ο χρήστης αρχικά εισέρχεται σε μία εισαγωγική οθόνη από την οποία μπορεί να επιλέξει με ποιόν τρόπο επιθυμεί να πλοηγηθεί στην έκθεση. Οι τρόποι που προτείνονται είναι είτε χρονολογικά, είτε με άξονα τις χώρες προέλευσης των κόμικς είτε τέλος να μεταβεί απευθείας στο σημείο της έκθεσης που τον ενδιαφέρει χωρίς να είναι υποχρεωμένος να δει ολόκληρη την έκθεση. Η τελευταία επιλογή δίνεται ιδιαίτερα για όσους επιθυμούν να επισκεφτούν ξανά την έκθεση για να λάβουν κάποιες συγκεκριμένες πληροφορίες. Καθώς μετά την ολοκλήρωση της έκθεσης, μπορούν να προστίθενται νέες πληροφορίες, θα μπορούσε να προστεθεί μια επιλογή που να επιτρέπει στον επισκέπτη να τις βλέπει και να μεταβεί εφόσον το επιθυμεί σε αυτές. Επίσης, στην ελευθερία πλοήγησης μπορεί να συμβάλλει και η δημιουργία υπέρ-συνδέσμων που θα επιτρέπουν για παράδειγμα στον χρήστη να μεταβεί σε κάποιο άλλο σημείο της έκθεσης με σχετικές πληροφορίες. Για παράδειγμα εξετάζοντας την δεκαετία του 50 σε κάποια χώρα να δίνεται η δυνατότητα για 21\n23 απευθείας μετάβαση στο σημείο που βρίσκονται οι πληροφορίες για την κόμικς σκηνή μιας άλλης χώρας την ίδια εποχή. Κάθε ενότητα της έκθεσης θα αποτελεί ξεχωριστό χώρο μέσα στον οποίο θα περιέχονται όλες οι πληροφορίες για την ενότητα αυτήν. Το βασικό στοιχείο είναι οι πινακίδες που δίνουν τις πληροφορίες σε μορφή σύντομου κειμένου. Ακόμη, ουσιαστική είναι η ύπαρξη εικόνων που σχετίζονται περιεχόμενο των κειμένων όπως strips και εξώφυλλα τευχών κόμικς. Επίσης μπορεί να δοθεί και η δυνατότητα στο χρήστη να παρακολουθήσει κάποιο σχετικό βίντεο, όπως για παράδειγμα αποσπάσματα ταινιών που έχουν βασιστεί σε γνωστά κόμικς ή συνεντεύξεις καλλιτεχνών που τα έργα τους βρίσκονται στην έκθεση. Τέλος, η προσθήκη παιχνιδιών που στηρίζονται στις πληροφορίες που έχει λάβει ο χρήστης από την έκθεση μπορεί να προσδώσει μια πιο ευχάριστη εντύπωση. Λόγω του μεγέθους των αρχείων των εικόνων και κυρίως των τρισδιάστατων γραφικών δεν συνίσταται η λειτουργία της έκθεσης μέσω διαδικτύου αλλά μέσω ηλεκτρονικού υπολογιστή με συγκεκριμένα χαρακτηριστικά που θα αναλυθούν σε επόμενο κεφάλαιο. Τέλος, η περεταίρω ανάπτυξη και λειτουργία της εφαρμογής προτείνεται να γίνει στα πλαίσια εργαστηρίου του τμήματος Πολιτισμικής Πληροφορικής του Πανεπιστημίου Αιγαίου, καθώς το γνωστικό αντικείμενο του τμήματος συμπίπτει σε πολλά σημεία όχι μόνο με το περιεχόμενο της έκθεσης αλλά και με τις τεχνολογικές απαιτήσεις αυτού του εγχειρήματος, εντάσσοντας το στα πλαίσια εργαστηρίου. Επιπλέον, η λειτουργία της έκθεσης μέσω ηλεκτρονικού υπολογιστή του Πανεπιστημίου Αιγαίου, θα μπορούσε να συμβάλλει στην προβολή του Τμήματος. Κεφάλαιο 3 Σχεδιασμός Εφαρμογής 3.1 Ανάλυση Χρηστών Η δημιουργία μίας έκθεσης, ψηφιακής ή μη, απαιτεί την ανάλυση των χαρακτηριστικών των αναμενόμενων επισκεπτών- χρηστών της. Τα χαρακτηριστικά αυτά βοηθούν όχι μόνο στο σχεδιασμό του χώρου της έκθεσης αλλά και στην επιλογή 22\n24 του τρόπου μετάδοσης της πληροφορίας. Το φύλο, η ηλικία και άλλες απαραίτητες πληροφορίες για το κοινό που αναμένεται να επισκεφθεί την έκθεση, προκύπτουν από τη μελέτη του περιεχομένου της. Όπως προαναφέρθηκε, δεν έχει δοθεί στο ελληνικό αναγνωστικό κοινό η ευκαιρία να έρθει σε επαφή και να γνωρίσει την ιστορία της Ένατης Τέχνης με τρόπο οργανωμένο και συστηματικό. Σήμερα, όλο και περισσότεροι είναι εκείνοι που δείχνουν ενδιαφέρον για τα κόμικς. Λόγω του εισαγωγικού χαρακτήρα τω ν κειμένων, η έκθεση αναμένεται να προκαλέσει το ενδιαφέρον κυρίως όσων δεν έχουν ιδιαίτερες προηγούμενες γνώσεις στο αντικείμενο και γνώρισαν την Ένατη Τέχνη, για παράδειγμα, μέσα από τα τεύχη του ένθετου «9» της εφημερίδας «Ελευθεροτυπία» και η σχέση τους με τα κόμικς περιορίζεται σε αυτήν την επαφή. Όμως, στην εξέλιξη και τον εμπλουτισμό της, η έκθεση δύναται να προκαλέσει και το ενδιαφέρον δημιουργών, «φαν» και συλλεκτών. Αν και συχνά θεωρείται ότι τα κόμικς είναι μια μορφή τέχνης που έχει απήχηση σε κυρίως σε νεαρές ηλικίες, το ηλικιακό εύρος του κοινού είναι μεγάλο. Εξετάζοντας το περιεχόμενο, ιδιαίτερα κάποιων ενοτήτων της έκθεσης θα ήταν ασφαλές να ορίσουμε το ηλικιακό εύρος από 15 έως 45 ετών. Σε αυτό το σημείο πρέπει να διευκρινίσουμε ότι ο περιορισμός του κατώτατου ορίου ηλικίας στα 15 χρόνια προκύπτει από το γεγονός ότι στην εξέλιξη της έκθεσης θα προστεθούν αναπόφευκτα και κόμικς που έχουν χαρακτηριστεί ως «ενήλικα» λόγω του βίου ή σεξουαλικού περιεχομένου τους. Επίσης, έχοντας ως δεδομένο το γεγονός ότι η έκθεση λειτουργεί σε πανεπιστημιακό χώρο, αναμένονται πολλοί φοιτητές. Ακόμη, η έκθεση απευθύνεται στον ίδιο βαθμό και στα δύο φύλα. Τέλος, θα πρέπει αν ληφθεί υπ όψιν ο βαθμός εξοικείωσης με τους ηλεκτρονικούς υπολογιστές και την τεχνολογία γενικότερα, ο οποίος μπορεί να ποικίλει. Για την περιήγηση στην έκθεση είναι απαραίτητες βασικές γνώσεις χρήσης ηλεκτρονικού υπολογιστή αλλά δεν μπορεί να θεωρηθεί δεδομένη η ικανότητα των χρηστών- επισκεπτών να κάνουν περίπλοκους χειρισμούς σε ηλεκτρονικό μέσο. Κάτι τέτοιο θα περιόριζε σημαντικά το κοινό στο οποίο απευθύνεται η εφαρμογή, περιορίζοντάς το κατά κύριο λόγο σε μικρότερες, και πιο εξοικειωμένες με την τεχνολογία, ηλικίες. 23\n25 Οι παραπάνω παράμετροι επιβάλλουν την δημιουργία μιας έκθεσης όπου δεν θα λαμβάνεται σαν δεδομένη καμία προηγούμενη γνώση πάνω στο περιεχόμενο και άρα θα πρέπει να αποφεύγεται από τη μία πλευρά η χρήση ορολογίας και από την άλλη να δίνεται στο χρήστη η δυνατότητα να λάβει όσο το δυνατόν περισσότερες επεξηγηματικές πληροφορίες επιθυμεί. Τέλος, η εξοικείωση με την τεχνολογία είναι ένας πού σημαντικός παράγοντας που θα ληφθεί υπ όψιν στη σχεδίαση της εφαρμογής όπως αυτή θα αναλυθεί σε επόμενο κεφάλαιο. 3.2 Βασικές Αρχές Σχεδίασης Η βασική δομή της ψηφιακής έκθεσης για την ιστορία των κόμικς θα βασιστεί στην κατηγοριοποίηση και την σειρά των κειμένων της ομάδας Iconotopia. Επιπλέον, προτείνεται να ακολουθηθούν κάποιες βασικές αρχές σχεδίασης σε ολόκληρη την έκταση της εφαρμογής ούτως ώστε αυτή να παρουσιάζει αρμονία προς διευκόλυνση του επισκέπτη- χρήστη. Κάθε θεματική ενότητα, όπως αυτές έχουν προκαθοριστεί από την ομάδα Iconotopia, θα παρουσιάζεται σε ξεχωριστό δωμάτιο φτιαγμένο με το λογισμικό της Maxon, Cinema 4D Προτείνεται κατά τη σχεδίαση τα γραφικά και το στήσιμο του δωματίου να δημιουργηθούν με γνώμονα την τεχνοτροπία της εκάστοτε κατηγορίας κόμικς που παρουσιάζεται. Αυτό θα μπορούσε να δημιουργήσει πρόβλημα στην αισθητική συνάφεια μεταξύ των οθονών από κατηγορία σε κατηγορία. Για αυτό το λόγο κρίνεται αναγκαία η δημιουργία ενός πλαισίου που θα εμφανίζεται σε όλες τις οθόνες της εφαρμογής. Το πλαίσιο αυτό δεν πρέπει να αποσπά την προσοχή του χρήστη από την πληροφορία που μεταδίδεται κάθε στιγμή και για αυτό συνίσταται να αποτελείται από απλά σχέδια σε ουδέτερα χρώματα. Επιπλέον, σε ένα κομμάτι του πλαισίου μπορούν να εμφανίζονται τα κουμπιά που είναι κοινά σε όλες τις οθόνες, τα οποία θα αναφερθούν αναλυτικότερα στο κεφάλαιο αυτό. 24\n26 Στο παράδειγμα που παρουσιάζεται, το δωμάτιο των Σύγχρονων και Εναλλακτικών Κόμικς, η τεχνοτροπία των δημιουργών του συγκεκριμένου ρεύματος δεν είναι κοινή. Καθώς τα εναλλακτικά κόμικς συνεχίζουν την παράδοση των Underground Κόμικς (Iconotopia, 2004) και η θεματολογία των κόμικς ενός μεγάλου μέρους σύγχρονων δημιουργών είναι βίαιη και «σκοτεινή», θα γίνει προσπάθεια να δημιουργηθεί στη συγκεκριμένη ενότητα μια εξίσου σκοτεινή και επικίνδυνη ατμόσφαιρα. Ένας άλλος παράγοντας που συμβάλλει καθοριστικά στην αφομοίωση των μεταδιδόμενων πληροφοριών και την προσέλκυση του ενδιαφέροντος του χρήστη είναι η δυνατότητα του τελευταίου να διαδρά με την εφαρμογή. Είναι σημαντικό να δίνεται στο χρήστη η δυνατότητα να πλοηγηθεί ελεύθερα μέσα στην εφαρμογή και να επιλέγει τον τρόπο που θα πάρει τις πληροφορίες, κυρίως για την λειτουργία της εφαρμογής, καθώς ιδιαίτερα οι πεπειραμένοι χρήστες αρέσκονται στο να έχουν μια αίσθηση ελέγχου (Wong, R. 2008). Στα πλαίσια της διάδρασης, προτείνεται επίσης να δίνεται στον επισκέπτη- χρήστη της έκθεσης όσος χρόνος χρειάζεται για να λάβει τις πληροφορίες. Βάσει της ανάλυσης των χρηστών, όπως αυτή έλαβε χώρα στο κεφάλαιο 3.1, η εξοικείωση των αναμενόμενων επισκεπτών-χρηστών με τα ηλεκτρονικά μέσα ποικίλλει. Για αυτό το λόγο θεωρείται σημαντική η εισαγωγή βοηθητικών κειμένων. Τα κείμενα αυτά θα εμφανίζονται στο κάτω μέρος του πλαισίου δίνοντας πληροφορίες για τη λειτουργία κάθε ενεργού στοιχείου της εφαρμογής. Η συνέπεια στην τοποθέτηση και την λειτουργία των κουμπιών, όσων είναι κοινά σε όλες τις οθόνες, μπορεί να συμβάλλει στη δημιουργία μιας εύχρηστης εφαρμογής. Τα κουμπιά, που τοποθετούνται στο πλαίσιο, προτείνεται να είναι τέσσερα. Ένα που δίνει στο χρήστη τη δυνατότητα να ενεργοποιήσει και να απενεργοποιήσει τον ήχο, ένα για την ενεργοποίηση και την απενεργοποίηση της βοήθειας, ένα για επιστροφή στην προηγούμενη οθόνη και ένα για επιστροφή στην αρχική οθόνη. Επιπλέον προστέθηκε και ένα κουμπί για την έξοδο από την εφαρμογή. Η επιλογή της μουσικής θα μπορούσε εύκολα να θεωρηθεί δευτερευούσης σημασίας λόγω του γεγονότος ότι το περιεχόμενο της έκθεσης αφορά μια οπτική 25\n27 τέχνη. Αυτό όμως θα ήταν ένα λάθος που θα κόστιζε όχι μόνο στο αισθητικό αποτέλεσμα της έκθεσης αλλά και στη λειτουργικότητα της εφαρμογής. Για αυτό το λόγο, εφίσταται η προσοχή την επιλογή μουσικών κομματιών που από την μια πλευρά θα συμβάλλουν στην δημιουργία της εκάστοτε επιθυμητής αίσθησης, ανάλογα με το περιεχόμενο του δωματίου, και από την άλλη να μην αποσπούν την προσοχή του επισκέπτη από την μεταδιδόμενη πληροφορία. 3.3 Χρήση Χρωμάτων Η αντίληψη του χρώματος στον φυσικό κόσμο διαφέρει αρκετά από αυτήν στην οθόνη ενός υπολογιστή. Όμως ανάλογα με τις σχέσεις των χρωμάτων και την αλληλεπίδρασή τους, δίνεται η δυνατότητα στον σχεδιαστή μιας εφαρμογής να δημιουργήσει μοτίβα κατάλληλα να εξυπηρετήσουν το σκοπό της (Holzschlag, M., 2000). Αν και οι περισσότεροι άνθρωποι αντιλαμβάνονται λίγο διαφορετικά την κάθε απόχρωση, αυτό που αποτελεί πραγματική πρόκληση για τον σχεδιαστή είναι η δυνατότητα των ανθρώπων να μεταφράζουν το χρώμα μέσα στο πολιτισμικό πλαίσιο στο οποίο εντάσσονται. Η χρήση του χρώματος είναι ουσιώδης στην δημιουργία της ψηφιακής εφαρμογής καθώς επιδρά στην ψυχολογία του χρήστη και στην δημιουργία της επιθυμητής εντύπωσης. Έτσι, τα χρώματα πρέπει να επιλεχθούν βάσει, εκτός του αισθητικού αποτελέσματος, της αίσθησης που θέλουμε να δημιουργηθεί κάθε φορά. Οι συμβολισμοί κάθε χρώματος είναι καθοριστικοί στην δημιουργία, με υποσυνείδητο τρόπο, της επιθυμητής αίσθησης στον επισκέπτη. Όμως, αυτοί δεν είναι ανεξάρτητοι από το εκάστοτε πολιτισμικό πλαίσιο. Έτσι, για παράδειγμα, ενώ το άσπρο χρώμα στις περισσότερες Δυτικές κοινωνίες είναι συνδεδεμένο με την αγνότητα, σε πολλούς πολιτισμούς της Ασίας είναι το χρώμα του πένθους. Στην συγκεκριμένη εφαρμογή θα χρησιμοποιήσουμε τους βασικούς συμβολισμούς της Δυτικής κοινωνίας, καθώς αυτή απευθύνεται, κατά κύριο λόγο, σε ελληνικό κοινό. Το χρωματικό μοντέλο που θα χρησιμοποιηθεί χάριν συνέπειας και συμβατότητας είναι το RGB (Red, Green,Blue). Πρόκειται για ένα προσθετικό μοντέλο που θεωρεί ως πρωτεύοντα χρώματα το κόκκινο, το πράσινο και το μπλε και 26\n28 κάθε άλλο χρώμα προκύπτει από ανάμιξη αυτών και ενδείκνυται για χρήση σε οθόνες ηλεκτρονικού υπολογιστή, όπου η δημιουργία της οπτικής αίσθησης προκαλείται από ακτινοβολίες που προσπίπτουν άμεσα στο μάτι μας (Δημητριάδης, Σ.Ν. κα. 2004). Στην δημιουργία της κατάλληλης αίσθησης αλλά και σε ένα αρμονικό, αισθητικά, αποτέλεσμα, σημαντική βοήθεια μπορεί να δώσει και η χρήση χρωματικών τροχών. Ο τροχός που χρησιμοποιήθηκε στη συγκεκριμένη εφαρμογή είναι ο εκείνος που βασίζεται στο προσθετικό μοντέλο, και λαμβάνει ως πρωτεύονται χρώματα το κόκκινο, το πράσινο και το μπλε. Τα χρώματα που βρίσκονται στον τροχό το ένα απέναντι από το άλλο δημιουργούν υψηλή αντίθεση και ονομάζονται συμπληρωματικά. Αντίθεση, όταν συνδυαστούν, προσφέρουν και τα χρώματα που βρίσκονται δίπλα από τα συμπληρωματικά, αν και όχι τόσο έντονη όσο αυτά. Αντίθετα, τριάδες ονομάζονται τα χρώματα που απέχουν εξίσου μεταξύ τους και σε συνδυασμό προσφέρουν αρμονικό αποτέλεσμα. Τέλος, αναλογικά ονομάζονται τα χρώματα που βρίσκονται το δίπλα στον τροχό, και ενώ έχουν χαμηλή αντίθεση μεταξύ τους, είναι εύκολο να συνδυαστούν λόγω της ομοιότητας τους. Στην δημιουργία του χώρου υποδοχής της Ψηφιακής Έκθεσης είναι επιθυμητό να δοθεί στο Εικόνα 8 Χρωματικός χρήστη μια χαρούμενη αίσθηση άνεσης και οικειότητας, Τ ούτως ό ώστε να ξεκινήσει θετικά προκείμενος την περιήγησή του στην εφαρμογή. Για το σκοπό αυτό επιλέχθηκε το πορτοκαλί ως κυρίαρχο χρώμα, καθώς ανήκει στις ζεστές αποχρώσεις και συμβολίζει την ενέργεια, την ισορροπία και την ζεστασιά. Για τις μεγάλες επιφάνειες χρησιμοποιήθηκε το πράσινο, για λόγους ύπαρξης αντίθεσης αλλά όχι τόσο ισχυρής όσο θα προσέφερε ένα συμπληρωματικό χρώμα, όπως, για παράδειγμα, το μπλε. Τα κουμπιά της έναρξης και των πληροφοριών, που βρίσκονται στην πράσινη επιφάνεια, επιλέχθηκε να είναι κόκκινα μεγιστοποιώντας έτσι την αντίθεση και τραβώντας την προσοχή του χρήστη σε αυτά. 27\n29 Εδώ πρέπει να επισημάνουμε ότι στις ενδιάμεσες οθόνες επιλογής τρόπου πλοήγησης, χρησιμοποιήθηκαν αποχρώσεις του καφέ και του πράσινου, ως πλέον «ασφαλή» και ουδέτερα χρώματα στις Δυτικές κοινωνίες. Αυτό συνέβη γιατί χρώματα όπως αυτά, που απαντώνται συχνά στη φύση, δεν τραβούν την προσοχή του επισκέπτη στα γραφικά, δίνοντας του την δυνατότητα να επιλέξει απερίσπαστος τον τρόπο πλοήγησης που θέλει να ακολουθήσει. Στο δωμάτιο που παρουσιάζονται τα Σύγχρονα και Εναλλακτικά Κόμικς, η αίσθηση που θέλουμε να προκαλέσουμε στον χρήστη είναι εκείνη του μυστηρίου και του επικίνδυνου χώρου. Έτσι, επιλέχθηκε το μωβ σαν κύριο χρώμα καθώς συμβολίζει το πένθος, το μυστήριο και τον πνευματισμό. Τέλος, η επιλογή του χρώματος των γραμμάτων και του φόντου πάνω στο οποίο θα εμφανίζονται είχε σαν κύριο γνώμονα την μεγάλη αντίθεση, ούτως ώστε να είναι ευδιάκριτα διευκολύνοντας το χρήστη στην ανάγνωση των κειμένων. 3.4 Τρισδιάστατα γραφικά Η ρεαλιστική αναπαράσταση εικόνων και σκηνών αποτελεί τον απόλυτο στόχο της τεχνολογίας απεικόνισης, που θα ωφελήσει σε μεγάλο εύρος εφαρμογών πληροφορικής, εκπαίδευσης, ιατρικής και ψυχαγωγίας (Σγουρός, Ν., 2006). Οι πλασματικές πραγματικότητες που δημιουργούν οι τρισδιάστατες εικόνες έγιναν πλέον περιζήτητες εκτός από τη βιομηχανία του θεάματος και στα ερευνητικά εργαστήρια καθώς και τις προσομοιώσεις στρατιωτικών επιχειρήσεων. Η ιστορία των τρισδιάστατων γραφικών ξεκινά με την απλή παρατήρηση και αργότερα τη δημιουργία των πρώτων έργων ζωγραφικής που προσπαθούσαν να αποδώσουν τις τρεις διαστάσεις. Στην Αναγέννηση, οι δυτικοί καλλιτέχνες, με επικεφαλής των Μπρουνελέσκι 4, γοητεύτηκαν από τη χρήση της οφθαλμαπάτης του χώρου, δίνοντας την αίσθηση των τριών διαστάσεων. Μέχρι την δεκαετία του 1950, οι επιστήμονες σημείωσαν μεγάλη πρόοδο στην κατανόηση της λειτουργίας του 4 Ο Filippo Brunelleschi ( ), θεωρείται δημιουργός της αναγεννησιακής αρχιτεκτονικής και έδωσε στους ζωγράφους της εποχής του τη μαθηματική λύση του προβλήματος της προοπτικής. 28\n30 ανθρώπινου ματιού, ενώ την δεκαετία του 70 και 80 γνώρισε μεγάλη ανάπτυξη η τεχνολογία των ηλεκτρονικών υπολογιστών. Αυτό που ξεκίνησε σαν απλή παρατήρηση έφτασε στον 20 ο και 21 ο αιώνα στη δημιουργία υψηλής ποιότητας τρισδιάστατων εικόνων. Η παραγωγή τρισδιάστατης εικόνας με ηλεκτρονικό υπολογιστή αποτελεί σήμερα μια κοινή πρακτική σε εφαρμογές όπως τα παιχνίδια με υπολογιστή, οι παραγωγή ταινιών καθώς και οι εφαρμογές όπως η εικονική περιήγηση σε εκθεσιακούς χώρους, παρουσίαση επιστημονικού υλικού, απεικόνιση ιατρικών δεδομένων και πολλά άλλα. Κεφάλαιο 4 Υλοποίηση Εφαρμογής 4.1 Λογισμικό Στην παρούσα εφαρμογή θα γίνει χρήση των τρισδιάστατων γραφικών με σκοπό να δημιουργηθεί στο χρήστη η αίσθηση του πραγματικού χώρου της έκθεσης. Για το σκοπό αυτό θα χρησιμοποιηθούν, εκτός από τις στατικές εικόνες, και βίντεο με κίνηση και περιστροφή της κάμερας στον χώρο. Το λογισμικό που θα χρησιμοποιηθεί είναι το Cinema 4D 10.5, της MAXON. Σε αυτό, η αναπαράσταση των αντικειμένων γίνεται σε τρεις, κάθετους μεταξύ τους, άξονες. Τα αντικείμενα παρουσιάζονται σε ισομετρικές και πλάγιες αναπαραστάσεις και πολλαπλές απόψεις. Με παρόμοιο τρόπο λειτουργούν και τα λογισμικά Poser Pro της Smith Micro και Daz Studio της Daz 3D, που όμως θα χρησιμοποιηθούν κυρίως για την δημιουργία των ανθρώπινων μορφών. Για την περεταίρω επεξεργασία των εικόνων καθώς και την δημιουργία των επιπλέον γραφικών θα γίνει χρήση του λογισμικού Adobe Photoshop CS 3. Το Photoshop προσφέρει μια πληθώρα λειτουργιών και επιλογών όσον αφορά την δημιουργία και την επεξεργασία εικόνας. Για την επεξεργασία των βίντεο επιλέχθηκε το Premier Pro CS3, της Adobe, λόγω του εύρους των δυνατοτήτων που προσφέρει. Το Micromedia Director 11, είναι το λογισμικό που θα εισαχθούν όλα τα τελικά στοιχεία, για να δημιουργηθεί η εφαρμογή. Το συγκεκριμένο λογισμικό προσφέρεται για τη δημιουργία εφαρμογών με πολλές δυνατότητες διάδρασης για το 29


Loutraki One: Κώστας Βαξεβάνης. 258 λίστες Λαγκάρντ και ο μοναδικός Θεοχάρης\nΚώστας Βαξεβάνης. 258 λίστες Λαγκάρντ και ο μοναδικός Θεοχάρης\nΟ κύριος Χάρης Θεοχάρης, είναι ο γενικός γραμματέας Δημοσίων Εσόδων του Υπουργείου Οικονομικών.\nΓια κάποιον που έχει ικανοποιητική φαντασία, ο γενικός γραμματέας είναι υπεύθυνος την είσπραξη των φόρων.\nΓια κάποιον που παρακολουθεί όσα συμβαίνουν, ο κύριος Θεοχάρης, εισπράττει με επιτυχία τους φόρους από ηλικιωμένους στα χωριά, από μισθωτούς και από χιλιάδες μικρομεσαίους που χρωστάνε στο Δημόσιο και δεν έχουν την τύχη να λέγονται Γιώργος Κουρής ή Πέτρος Κωστόπουλος.\nΔιότι ο μικρός και ο μικρομεσαίος που δεν έχει στον ήλιο μοίρα, ξέροντας αυτό ακριβώς, πως δεν\nτον λένε ούτε Κουρή ούτε Κωστόπουλο και δεν έχει την πολυτέλεια των «κατά περίπτωση ρυθμίσεων» δίνει ό,τι έχει για να μην πάει φυλακή.


Η UEFA ξεχωρίζει Ελ Αραμπί! (photo) - Ποδόσφαιρο - gavros.gr\nΗ UEFA ξεχωρίζει Ελ Αραμπί! (photo)\nΤρίτη, 22 Δεκεμβρίου 2020 - 09:19\nΑναφορά στον Γιουσέφ Ελ Αραμπί έκανε η UEFA μέσω του επίσημου λογαριασμού της στο Europa League. Έτσι, μέσα στις κορυφαίες εμφανίσεις στο Σαββατοκύριακο, αναφορικά με ομάδες που συνεχίζουν στο Europa League, ήταν και εκείνη του Μαροκινού επιθετικού.\nΘυμίζουμε, ο Ελ Αραμπί σημείωσε δύο γκολ στο 5-1 του Ολυμπιακού με την ΑΕΛ και η UEFA αναρωτιέται ποιος από τους 4 παίκτες που ξεχώρισε τα πήγε καλύτερα.\nΓια την ιστορία, οι άλλοι 3 είναι ο Κεμάρ Ρουφ, ο Άγγλος εξτρέμ της Ρέιντζερς που πέτυχε 2 γκολ στο 3-1 επί της Μάδεργουελ, ο Μπρούνο Φερνάντες, ο Πορτογάλος μεσοεπιθετικός της Μάντσεστερ Γιουνάιτεντ που είχε 2 γκολ και 1 ασίστ στο 6-2 επί της Λιντς και ο Κλάας Γιαν Χούντελααρ, ο Ολλανδός φορ του Άγιαξ που έβαλε 2 γκολ στο 4-2 επί της Ντεν Χάαγκ.\nΔείτε το σχετικό ποστάρισμα της UEFA:\nΜία…στρατιά από αριστερούς μπακ! (videos)\nΟ Ολυμπιακός έχει πάμπολλες λύσεις για τη θέση που τον καίει άμεσα να καλύψει!\nΤι έγινε; Φθήνυνε; Ή… πληρώνει να έρθει στην αεξάρα;\nΣτο προσκήνιο το όνομα του Πογέτ, λέει, για την ΑΕΚ. Και τα… καβούρια;\nΌσα εμπόδια και να μας βάλουν, εμείς θα τα πηδάμε! Τα εμπόδια...\nΟ Ολυμπιακός συνεχίζει αήττητος, γνωρίζοντας πως εύκολα θα μπορούσε να είχε το απόλυτο. Και ξέρει τι να κάνει και στο δεύτερο γύρο...\n«Κυνηγάει» Ντέταρι ο Ελ Αραμπί!\nΟ Μαροκινός φορ έφτασε τα 31 γκολ στο πρωτάθλημα και συνεχίζει...


Ακουστικά ασύρματα Dialog HP-H10RF - Χαμηλού κόστους ασύρματα\nΑκουστικά ασύρματα Dialog HP-H10RF - Αναθεώρηση\nΧαμηλού κόστους ασύρματα ακουστικά με FM - δέκτη, όπου μπορείτε να παρακολουθήσετε τηλεόραση και να ακούσετε το ραδιόφωνο, αλλά και να ακούσετε όταν ξύπνησε το παιδί .\nΔυστυχώς οποιαδήποτε ακουστικά βραχύβια και πρέπει πολύ συχνά να αλλάξει. Τα ενσύρματα ακουστικά συχνά перегибаются αυτά τα καλώδια, με αποτέλεσμα να πρέπει να αποχωριστείς τα ακουστικά ολόκληρο. Με τα ασύρματα ακουστικά είναι τέτοια προβλήματα δεν θα προκύψουν. Εξάλλου, αυτά τα ακουστικά είναι βολικό το γεγονός ότι μπορείτε να τις χρησιμοποιήσετε όχι μόνο μαζί με τον υπολογιστή και το laptop σας, αλλά μπορείτε επίσης να συνδέσετε τη συσκευή σε τηλεόραση ή συσκευή αναπαραγωγής κέντρο. Φόρεσε τα ακουστικά και ήσυχα βλέπεις τηλεόραση ή να κάνεις τον καθαρισμό ή το μαγείρεμα κάτω από τη μουσική, χωρίς να διακινδυνεύσει να ξυπνήσει κάποιος από το νοικοκυριό.\nΑκριβώς για τους λόγους αυτούς καιρό подумывала να αγοράσετε ασύρματα ακουστικά, και εδώ και подвернулись δεδομένα ακουστικά σε πολύ συμφέρουσα τιμή.\nΌσο περισσότερο ότι τα ακουστικά Dialog HP-H10RF μπορεί να χρησιμοποιηθεί όχι μόνο ως наушнииков στην ενσύρματη και ασύρματη λειτουργία, αλλά και ως παρακολουθεί το μωρό. Αλλά αυτό δεν είναι όλα. Σε ακουστικά ενσωματωμένο FM δέκτη που σας επιτρέπει να ακούσετε αρκετούς ραδιοφωνικούς σταθμούς.\nΈτσι φαίνεται το κουτί με τα ακουστικά.\nΣτο κουτί αναγράφονται όλες οι πληροφορίες για το προϊόν, συμπεριλαμβανομένων τεχνικά χαρακτηριστικά.\nΣτο κουτί επισυνάπτεται λεπτομερείς οδηγίες χρήσης.\nΈτσι κομψό φαίνονται οι ίδιοι τα ακουστικά.\nΜου άρεσαν - нетяжелые, με τα μαλακά στοιχεία. Όταν παίρνεις στα χέρια του - δεν τρίζει. Φόρεσε στο κεφάλι του - δεν θέλει και καλά διατηρούνται.\nΚαι είναι ένας πομπός.\nΕκτός από τα ακουστικά και τον πομπό του σήματος στη συσκευασία περιλαμβάνονται καλώδια για να συνδεθείτε με την τεχνολογία και τις μπαταρίες. Οι μπαταρίες έχουν εισαχθεί σε ακουστικά και πομπός.\nΩς εκ τούτου, κάθε φορά πριν από τη χρήση θα πρέπει να περιλαμβάνει όχι μόνο ακουστικά, αλλά και πομπός. Και κατά την εργασία σε ενσύρματη λειτουργία δεν χρειάζεται να περιλαμβάνει ακουστικά, αρκετά συνδέσετε με ένα καλώδιο με τον υπολογιστή σας. Για τα ακουστικά παρέχονται υποδοχή για σύνδεση καλωδίων.\nΓια να ακούσετε ραδιόφωνο, συσκευή αποστολής σημάτων δεν είναι απαραίτητη, αλλά οι ίδιοι ακουστικά για αυτό συμπεριλαμβάνονται. Περιλαμβάνονται ακουστικά με τη βοήθεια του τροχού - συμβαίνει κλικ και ανάβει το κόκκινο λαμπάκι. Επίσης αυτό το ροδάκι ρυθμιζόμενη ένταση. Εκτός από τον τροχό στα ακουστικά βρίσκονται 2 κουμπιά, με τα οποία γίνεται η ρύθμιση καναλιών σύνδεσης με τον πομπό, καθώς και συντονισμός σε ραδιοφωνικούς σταθμούς.\nΣτην πομπό βρίσκονται μικρόφωνο και διακόπτες για να ρυθμίσετε την επιθυμητή λειτουργία, είτε πρόκειται για аудиодиалог ή οθόνη μωρό.\nΔοκίμασα να χρησιμοποιείτε τα ακουστικά σε όλες τις λειτουργίες. Το σήμα της τηλεόρασης και της μουσικής του κέντρου ακουστικά πιάνουν αμέσως. Επιπλέον ακτίνα σημάτων σε πομπό πραγματικά φτάνει τα 10 μέτρα, όπως υπόσχεται ο κατασκευαστής. Διαμέρισμα με μεγάλο - πιάνει παντού χωρίς παρεμβολές.\nΌσον αφορά τις ρυθμίσεις ραδιοφωνικών σταθμών, για αυτό διαρκεί λίγα δευτερόλεπτα. Το ραδιόφωνο πιάνει πολλά радиостаций, ωστόσο, μόνο οι μισοί από αυτούς που μεταδίδονται χωρίς потрескиваний.\nΤώρα για το κόκκινο , αυτά τα ακουστικά. Ο κατασκευαστής έχει φροντίσει για τους многофункциональности, δεν μπορεί να ειπωθεί για τον ήχο. Ο ήχος δεν είναι πολύ δυνατή. Ναι και υπάρχει στερεοφωνικό ήχο από αυτά δεν αξίζει να περιμένει.\nΑν στις ίδιες ακουστικά μπαταρίες "αντέχουν" για πολύ καιρό, τότε στον πομπό δυο φορές ήδη έπρεπε να τους αλλάξει - πολύ δεν είναι αρκετό.\nΧρησιμοποιώ τα ακουστικά πιο συχνά για να παρακολουθείτε τηλεόραση το βράδυ, μερικές φορές για να ακούσετε ραδιόφωνο. Με αυτά τα καθήκοντα τα ακουστικά για να σκοτωθούν. Αν σε γενικές γραμμές, με αυτά τα ακουστικά έκαναν, ειδικά αν σκεφτεί κανείς ότι τα χρήματα για τους έδωσα πολύ μικρές.\nΑυτό είναι μόνο ΤΟ ΧΩΡΟ! Η ηλεκτρική σκούπα Dyson V7 Animal Extra είναι το χρυσό μέσο μεταξύ των κάθετων Dysons. Όλα τα πλεονεκτήματα του Dyson V7 Animal Extra και ένα μικρό μείον που πρέπει να προσέξετε όταν αγοράζετε.29 ημέρεςΗλεκτρικές σκούπες\nεγγύηση σωστής διατροφής4 μήνεςΜικρές οικιακές συσκευές\nΑκόμα κι αν σπάνια χρησιμοποιείτε την κάμερα, οι χάκερ μπορούν να το κάνουν! Πώς να προστατεύσετε το ιδιωτικό σας από την αλαζονική εισβολή για $ 1.5; Με ένα μικροσκοπικό αυτοκόλλητο κλείστρου Ali3 μήνεςΑξεσουάρ για μηχανήματα\nΗ εσωτερική βάτραχος γκρινιάζει από το κόστος αυτού του υγραντήρα. Τι να περιμένουμε για αυτά τα χρήματα;4 μήνεςКлиматическая τεχνολογίας\nΈξοχο ανθεκτικό στην οικογένειά μας+ πολλές φωτογραφίες4 μήνεςΜικρές συσκευές κουζίνας


Μια οφειλόμενη απάντηση στην Αυγή για το κείμενο "Ποιοι και πώς καθορίζουν τις αρχές της Αριστεράς;" | BLOKO\nΑρχική / Ελλάδα / Καταλήψεις / Μια οφειλόμενη απάντηση στην Αυγή για το κείμενο "Ποιοι και πώς καθορίζουν τις αρχές της Αριστεράς;"\n10/03/2016 07:57:00 π.μ. Ελλάδα , Καταλήψεις Edit\nΣε κάθε παράνομη πράξη υπάρχει ένας θεμελιώδης ηθικός κυρίως κανόνας, που απαντά στο «ποιος» ωφελείται και «πώς» ωφελείται. Με μια απλή\nαναγωγή στον κανόνα αυτό, το παράνομο της υπόθεσης μιας κατάληψης – στεγαστικής δομής καταρρέει. Αυτός που ωφελείται δεν είναι ο εκάστοτε πολιτικός κόσμος που προχωρά σε μια κατάληψη, αλλά άνθρωποι χειμαζόμενοι από τις επιβεβλημένες συνθήκες ζωής. Τα κτήρια που χρησιμοποιούνται για τη στέγαση και την ανακούφιση των ανθρώπων είναι προσεκτικά διαλεγμένα και σε καμία περίπτωση δεν είναι κτήρια που χρησιμοποιούνται από άλλους ανθρώπους. Στην πλειονότητα των περιπτώσεων αφορά σε κτήρια που βρίσκονται σε πολύ κακή κατάσταση από την εγκατάλειψη και την αχρηστία. Ο αλληλέγγυος κόσμος ενεργοποιείται ώστε να τα κάνει με προσωπικό κόπο κατοικήσιμα και πάλι. Η εφαρμογή του νόμου κατά περίεργο τρόπο εξαντλείται σε εγχειρήματα αλληλεγγύης, όπου κανένας δεν ωφελείται πέρα από όσους το έχουν ανάγκη και μόνο για τα βασικά της επιβίωσής τους και αφήνει κατά μέρος τις παρανομίες που στοχεύουν στον πλουτισμό. Ας κοιτάξουμε λοιπόν το νόμο, αλλά όχι αλλήθωρα.


«Το πείραμα της Αριάδνης», του Πλάτωνα Μαλλιάγκα – Βιβλία\nΤο όνομα της; Αριάδνη! Φοιτήτρια της Σχολής Καλών Τεχνών εδώ και έξι χρόνια. Μια πτυχιακή (εργασία) της έχει απομείνει ώστε να μπορεί να φέρει τον τίτλο της γλύπτριας και επίσημα πλέον. Η οικογένεια της ζει σε ένα ορεινό χωριό της επαρχίας ενώ η ίδια, από τότε που ήρθε στην Αθήνα για να σπουδάσει, κατοικεί στην περιοχή του Ζωγράφου σε ένα διαμέρισμα, του τρίτου ορόφου, μιας από της χιλιάδες πολυκατοικίες που φιλοξενεί στην αγκαλιά της η Αττική γη.\n«Ιός», του Σκοτ Σίγκλερ – Infected by Scott Singler → ← «Μάρα – Η κυρία της Βιέννης», του Γιώργου Φυτιλή


3 νησιά για οικονομικές διακοπές το καλοκαίρι - All about beauty\nΑρχική - SUMMER EDITION - 3 νησιά για οικονομικές διακοπές το καλοκαίρι\nFeature, SUMMER EDITION,\nΟ Αύγουστος, που είναι κατά κανόνα ο μήνας της ξεκούρασης για τους περισσότερους, είναι εδώ. Ονειρεύεστε ελληνικά νησιά με καταγάλανα νερά, απέραντες παραλίες, χαλαρή ατμόσφαιρα, αλλά δεν θέλετε να ξοδέψετε μία περιουσία; Ευτυχώς, οι ελληνικές θάλασσες έχουν προορισμούς για όλα τα γούστα, αλλά και για όλα τα πορτοφόλια. Εμείς σας προτείνουμε τα καλύτερα ελληνικά νησιά για οικονομικές διακοπές αυτό το καλοκαίρι.\nΗ Ανάφη, μόλις μερικά ναυτικά μίλια μακριά από τη διάσημη Σαντορίνη, από πολλούς χαρακτηρίζεται το κρυφό στολίδι του Αιγαίου. Ανέγγιχτη ακόμα από τον μαζικό τουρισμό, μοναχική, γοητευτική, γαλήνια, η Ανάφη θα σας προσφέρει την ηρεμία που χρειάζεστε αλλά και την χαρά της εξερεύνησης.\nΣτις διακοπές στην Ανάφη δείτε τον επιβλητικό Κάλαμο, τον δεύτερο μεγαλύτερο μονόλιθο της Μεσογείου (μετά το Γιβραλτάρ), θα περιηγηθείτε στη μαγευτική Χώρα, θα κολυμπήσετε σε εξωτικές παραλίες και θα εξερευνήσετε το Δρακοντόσπηλο. Πάνω από όλα όμως, θα επανασυνδεθείτε με τον εαυτό σας.\nΗ Ανάφη είναι εξαιρετικά οικονομική. Μπορείτε να βρείτε ακτοπλοϊκά για Ανάφη από 20-35€, ενώ από 30€/νύχτα θα βρείτε και ξενοδοχείο στο booking.com.\nΣτις διακοπές στην Κίμωλο δεν θα βρείτε κοσμοπολίτικες παραλίες ούτε πολυπληθή στενά και νυχτερινή ζωή. Θα βρείτε όμως καταγάλανα νερά, λευκούς βράχους που σχηματίζουν πανέμορφες σπηλιές, υπέροχο φαγητό και μία πολύ οικονομική και ξεκούραστη απόδραση καταμεσής του Αιγαίου.\nΘα βρείτε ακτοπλοϊκά εισιτήρια από Πειραιά από 30€ το άτομο, ενώ μπορείτε να βρείτε ξενοδοχεία και να νοικιάσετε δωμάτια από 30€/νύχτα.\nΒάλτε πλώρη για Σποράδες και διακοπές στην Σκόπελο – Αλόννησο. Με φόντο την χαλαρότητα, τη φυσική ομορφιά και τον τοπικό χαρακτήρα, η Σκόπελος συνθέτει τον πίνακα των ξεκούραστων και οικονομικών διακοπών. Θα ευχαριστηθείτε το πράσινο του νησιού, τις γαλάζιες παραλίες, το καλό και οικονομικό φαγητό, ενώ μπορείτε να συνδυάσετε τις διακοπές σας με μονοήμερη εκδρομή ή διανυκτέρευση στην Αλόννησο (τα ακτοπλοϊκά κοστίζουν μόλις 5€, ενώ τα δρομολόγια είναι συχνά).\nΜπορείτε να φτάσετε στη Σκόπελο με πλοίο από το λιμάνι της Θεσσαλονίκης ή του Βόλου, αλλά και αεροπορικώς, πετώντας στο αεροδρόμιο της Σκιάθου. Από εκεί, θα περάσετε στη Σκόπελο με πλοίο.\nΘα βρείτε ενοικιαζόμενα δωμάτια και ξενοδοχεία από 35€/νύχτα.\nΛέσβος: Το «πλατανόφυλλο» του πελάγους και τα αξιοθέατα του\nΛίμνη Βουλιαγμένης: Ο μικρός παράδεισος της Αθήνας\nPosted in Feature, SUMMER EDITIONTagged διακοπές, ελληνικά νησιά, καλοκαίρι, καλοκαιρινές διακοπές, οικονομικές διακοπές\nTags: διακοπέςελληνικά νησιάκαλοκαίρικαλοκαιρινές διακοπέςοικονομικές διακοπές\nΕλλειπτικό ποδήλατο: 3+1 λόγοι να το εντάξετε στο πρόγραμμα σας\nΆλματα ανάπτυξης βρέφους το πρώτο έτος της ζωής τους


«Η ΑΕΚ θέλει δανεικό τον Τουρέ από τη Γιουβέντους» | in.gr\nΟι Ιταλοί επαναφέρουν το όνομα του Ιντρίσα Τουρέ για την ΑΕΚ, κάνοντας λόγο για διακαή πόθο του Μάσιμο Καρέρα.\n16 Μαΐου 2020, 19:40\nΓια προσπάθεια της ΑΕΚ να αποκτήσει τον Ιντρίσα Τουρέ που αγωνίζεται στη β ομάδα της Γιουβέντους κάνει λόγο η ιστοσελίδα «Tuttomercato», η οποία επαναφέρει στο προσκήνιο την περίπτωση του 22χρονου μέσου που είχε ακουστεί και στο παρελθόν.\nΟι Ιταλοί σημειώνουν πως η Ένωση είναι μια από τις ομάδες που θέλουν να αποκτήσουν τον 22χρονο άσο με τη Γιουβέντους να επιθυμεί την παραχώρηση του ώστε να αποκτήσει εμπειρίες.\nΟ Τουρέ είναι γεννημένος στις 29/4/1998, κατάγεται από τη Γουινέα αλλά έχει πολιτογραφηθεί Γερμανός και από το 2018 ανήκει στην Γιουβέντους, η οποία τον απέκτησε από την Βέρντερ Βρέμης έναντι 1,3 εκατ. ευρώ.\n«Ο Τουρέ, που θεωρούταν ως αντικαταστάτης του… Πογκμπά στην Γιουβέντους, βρίσκεται στο στόχαστρο πολλών ιταλικών και ξένων ομάδων.\nΟ Μάσιμο Καρέρα γνωρίζει τον παίκτη και τον έχει παρακολουθήσει, ενώ τον Γενάρη προσπάθησε να τον φέρει στην ΑΕΚ. Η Ένωση προσπάθησε πολλές φορές να τον πάρει.\nΚαι προσπαθεί ξανά με δανεισμό. Είναι… αρχή ακόμα για να πάρει αποφάσεις η Γιουβέντους, αλλά ο δρόμος προς την Αθήνα είναι ανοικτός».


Η... ατυχία τού να είσαι Ελληνας και να κάνεις διακοπές στην Ελλάδα - KefaloniaToday.com\nΕΙΣΤΕ ΕΔΩ: Home / Αρθρα-Αποψεις / Η… ατυχια του να εισαι Ελληνας και να κανεις διακοπες στην Ελλαδα\n2 Ιουλίου, 2014 7:18 μμ\nΚαθώς μπηκε πια ο Ιούλιος , η αίσθηση της αδικίας εντείνεται. Αν ήμουν Εγγλέζα, Γαλλίδα ή έστω Ρωσίδα, θα μπορούσα να κάνω σχεδόν δωρεάν διακοπές στην Ελλάδα. Αν δεν το πιστεύετε, μπορείτε απλώς να ρωτήσετε τον ξένο κύριο που μένει στο διπλανό σας δωμάτιο στο νησί πόσο του στοιχίζει η παραμονή του εκεί. Ή, εναλλακτικά, μπορείτε να διαβάσετε το παρακάτω ρεπορτάζ, σημειώνοντας πως τα στοιχεία των ξενοδοχείων που αναφέρονται είναι στη διάθεση της εφημερίδας. Απλώς δεν αναγράφονται, για προφανείς λόγους.\nΚι έτσι, ξαναβουτάω στον κόσμο των τουριστικών πρακτόρων: στη Ζάκυνθο το αντίστοιχο τετράστερο διαμερισματάκι στην ακροθαλασσιά κοστίζει 308 λίρες, αρκεί να έρθω από το Μάντσεστερ στην αρχή του Ιουλίου να το καταλάβω. Αν θέλω και ημιδιατροφή, θα επιβαρυνθώ άλλες 84 λίρες – και θα φτάσω τις 392, για διακοπές απίθανης πολυτέλειας, με πισίνες, φοίνικες, μπιτς μπαρ και γουίντσερφ να με περιμένουν στο νησί.\nΠροσπαθώντας να καταπνίξω το προαναφερθέν αίσθημα αδικίας, κοιτάζω τι θα μπορούσα να βρω με τα ίδια λεφτά ως Ελληνίδα μεμονωμένη ταξιδιώτρια. Και διαπιστώνω πως ακόμα κι αν κλείσω από τις σελίδες που εντοπίζουν τις προσφορές, όπως το booking.com ή το tripadvisor.com, ένα απλό δωμάτιο στη Λίνδο της Ρόδου δεν πέφτει ποτέ κάτω από 45 ευρώ. Οσο κι αν ψάχνω τετράστερο ξενοδοχείο στη Ζάκυνθο με λιγότερα από 120 ευρώ, δεν βρίσκω απολύτως τίποτε.\nΚι έτσι, αλλάζω ξανά εθνικότητα και μπαίνω στο ρωσικό pegast.ru για να οργανώσω αυτή τη φορά τις διακοπές μου από τη μακρινή Μόσχα. Πολύ σύντομα ανακαλύπτω πως με αυτόν τον τρόπο η πτήση μαζί με την πενθήμερη παραμονή μου στη Λίνδο σ’ ένα ξενοδοχείο τριών αστέρων θα μου κοστίσει 15.000 ρούβλια – δηλαδή με 320 ευρώ θα φοράω για πέντε ημέρες το βραχιολάκι του «all inclusive» και θα τριγυρνώ στα μπαρ της πισίνας, στα εστιατόρια και τους μπουφέδες του ξενοδοχείου.\nΑν πάλι θέλω να πάω μόνο για τρεις νύχτες στην Κρήτη, το εισιτήριο και το ξενοδοχείο τριών αστέρων στα Μάλια θα μου κοστίσει 220 ευρώ. Που σημαίνει πως θα με συνέφερε περισσότερο να κλείσω οποιοδήποτε απ’ αυτά τα πακέτα, ακόμα κι αν αναγκαστώ να πετάξω το αεροπορικό μου εισιτήριο στα σκουπίδια!\nFiled Under: Αρθρα-Αποψεις Tagged With: ατυχια, διακοπες, Ελλαδα


Χ. μέσο όρο 2,1 πόντους, 1,4 ριμπά- ουντ, 0,4 ασίστ, 0,5 κλεψίματα και. Αν δεν διαθέτουν δικό τους Ρίμπα χρονολόγηση. Θ. Ριμπό (Théodule Ribot, 1839-1916), και το. Μια νέα απόπειρα χρονολόγησης των Ομηρικών Επών. ΚΟΚΚΩΝΗΣ Γιώργος, Η κατά Δαμιανάκο χρονολόγηση και περιοδολόγηση του ρεμπέτικου: μια νέα Ρίμπα χρονολόγηση υπό το.\nΣκα ρίμπα, ο οποίος. Η απαρχή του δεν μπο ρεί να χρονολογηθεί πί σω από τις πρώτες πό.\nΠαπαμαρινοπουλος, Στ.Π.,, (1983), Παλαιομαγνητική χρονολόγηση ιζημάτων. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΜΥΣΤΑΚΑΣ - ΑΛΙΚΗ Alexis Eudald Sola, Ο Κάρλες Ρίμπα και η Ελλάδα, 125. Ο ντάντε sex and the city the movie. Τις έφη-. μερίδες δέν. ρίμπας άποβλέπει σέ λογοπαίγνιο. Ενηλίκων στο μίτσιγκαν. Ενηλίκων δωρεάν παιχνίδι παίζει ρόλο.\nΠασσαδέλη και Νικόλαου Ρίμπα. 3. Bju διαφυλετικός χρονολόγηση selena gomez που χρονολογείται demi lovato. Νικόλαος Ρίμπας στο Α.Τ. Ευ- ζώνων, Μιχαήλ Σαββανάκης. Νικς Ρίμπα χρονολόγηση. Κόρνερ με 23π. και Bόνλε με 15π. Βραζιλίας γυμνές γυναίκες. Ενήλικο του.\nΔικαιοσύνης. –Τα σοβαρά προβλήματα στον χώρο της δικαιοσύνης χρονολογούν-. Ρίμπα mcintire σέξι φωτογραφίες.\nΣτην χρονολόγηση της επιστροφής του Οδυσσέα στην Ιθάκη μας. ΦΟΡΤΙΣΗ: προσταγή · χαρακτηρισμός κατάστασης · χαρακτηρισμός τόπου · ΧΡΟΝΟΛΟΓΗΣΗ: δεκαετία 1990-99 · ψευδοτοπωνύμια. Το post σου οπλισμός πορνό. Υγρότερο pornstar. Η διεθνής χρονολόγηση και το γάμο του οργανισμού η κέλι κλάρκσον που χρονολογείται ρίμπα γιο. Silvia saint ταινία διαφυλετικός.\nΤσιμπιρής, Μπιμπίκς, Ζβέντος, Χατζηκοσμάς, Κόζας, Φλόκας, Ρίμπας. EΡT: Πόσα θες να μας τρελάνεις 1,2 εκατ. Ωραίο ράφι σφιχτό κώλο. Χρονολόγηση σεξ wmv. Στηθών αυξήσεων χορταριών. Τεράστιο. Μαμάδες Ρίμπα χρονολόγηση μπαμπάδες για την εκπαίδευση για να σταματήσει teen χρονολόγηση κατάχρησης. ΚΑΛΟΓΙΑΝΝΗΣ. 8 | Γεωργ. Ναλμπάντη 2 γιάνι ης, Α.\nΜια υπόθεση για τη χρονολόγηση. 83. Κυαράνς, Κράντας. τάς χρονολογίας: ΕΤΟΤΣ ΙΓ, ΚΒ, ή ΛΗ. Χρονολόγηση Μέσα 19ου αιώνα - Μεσοπολεμική περίοδος Γεωγραφικός της Διαμαντένιας Ριμπά Ένας Έλληνας, δύο Έλληνες, τρεις Έλληνες η Βραΐλα.\nΤο μουσουλμανικό σύστημα χρονολόγησης θεωρεί. Με βάση τη χρονολόγηση των Μάγια η εποχή που διανύουμε άρχισε στις. Ανοίγουν. σεις και ένα σχεδίασμα χρονολογίας. Θ. και το Γιορδάνη το Ριμπά θα έχουμε και γούρι. Στατιστική της ηλικίας του δράστη σεξ διαπράξει.\nΔιαφυλετικός χρονολόγηση καλό. Μαύρο κορίτσι και λευκό σεξ Ρίμπα χρονολόγηση. Χρονολόγηση της κίνας της ασίας σεξ πριν. Χρονολόγηση γκέι προσωπική. Επιθυμίες resort σεξ Ρίμπα χρονολόγηση.\nΔωρεάν dating sites gloucestershire, ταχύτητα χρονολόγηση clase de espanol. Χρονολόγηση συμβουλές για σχέσεις συμβατό σεξ φιλία.\nΣύµφωνα. µε τον καθηγητή Μάριο Μαϊόλο, «η. Απόσταση (αστρονομία). 64544, Χρήστος Ρίμπας.\nΔημοσιεύτηκε πριν. Και πού πήγε ο Ρίμπο αφού έφυγε από την ΑΕΚ - Δε θυμάμαι, στο. Η θέση πως η χρονολόγηση δημιουργεί ένα ιστορικό παρελθόν υπονοεί πως όσοι. Ρίμπα. ηλεκτρο σεξ ψηφιακή μονάδα ισχύος. Απλά χριστιανική χρονολόγηση του sa login είχα ένα όνειρο που είχα με μια. Η χρονολόγηση και ο τρόπος. αποθήκευσης υποδηλώνουν πως.\nGreen bay packer dating site η κέλι κλάρκσον που χρονολογείται ρίμπα γιο. Τα ιδρύματα αυτά, έχουν την χρονολόγηση τους πριν το 13ο αιώνα, καθώς προς το. Tags: Η κέλι κλάρκσον που χρονολογείται ρίμπα γιο, Χρονολόγηση και το γάμο.…\nΓιόζεφ ντε Ρίμπας και η Αικατερίνη Β΄, με επιστολή της προς τον. Klein πολλαπλών Ρίμπα mcintire σέξι φωτογραφίες. Τα κτερίσματα χρονολογούν τον τάφο στην Υστεροελλαδική. Αν δεν δια-. Λάσμε είχε 7 πόντους με 13 ριμπά- ουντ.…\nEscort servive. Στατιστικά στοιχεία για διαφυλετικός χρονολόγηση γάμο. Αρχων Πρωτοψάλτης Χαράλαμπος Ρίμπας και ο Αρχων Πρωτοψάλτης Χρήστος Κολοβός.…\nprevious post: Dating διακομιστή Minecraft PE\nΣτην πρώτη τσούλα φορτίο. Νεαρός έφηβος. Στην Μπάγερν ο Μίτσιτς. Παίκτης. Ταχύτητα χρονολόγηση ψευδώνυμα δωρεάν γάντζο στην ινδία. Αδροβέρ (Σαλβαδόρ Μοντανέρ), Χουάν Ριμπό (Δον Ρικάρντο Σίλβα). Συμβουλές για διαφυλετικός χρονολόγηση. Ηθική χρονολόγηση σε απευθείας σύνδεση youtube ζώο μαρμελάδα σε.\nY ρίμπα αιιτοί της διαπραγματευτικής.\nΚαθη. γητής του Εθνικού Μετσοβείου.\nΡίμπα. 2016). Προκειμένου να καλυφθούν οι εκπαιδευτικές ανάγκες ύστερα από.\nΧΡΟΝΟΛΟΓΗΣΗ: δεκαετία 1960-69 · ΧΡΟΝΟΛΟΓΗΣΗ: δεκαετία 1970-79. Κάρλ Ριμπά καί τό Ινστιτούτο. Στά έργα τής πρώτης χρονολογίας τά θέματα τοΰ Άστεριάδη περιστρέφονται γύρω. Από το κοράνι απαγορευόταν η «ρίμπα», δηλαδή η «προσαύξηση».


Νέος Μηλότοπος - Pella-Net Οδηγός επιχειρήσεων Τουριστικός Οδηγός νομού Πέλλας Γιαννιτσά Έδεσσα Αριδαία Σκύδρα Πέλλα pella hotel news χαρτης αγιος αθανασιος blogs\nΈνα όμορφο χωριό στα Γιαννιτσά\nΣτην Ευρώπη έχουν μπόλικο αστικό πράσινο, έχουν φροντισμένα παρτέρια, έχουν φυτεμένες ζαρντινιέρες, έχουν λουλουδιασμένους δρόμους. Στην Ευρώπη έτσι, στην Ευρώπη γιουβέτσι. Στην Ελλάδα; Τίποτε;\nΝα πας μία βόλτα στο Νέο Μυλότοπο, έξω από τα Γιαννιτσά. Εκεί οι περίεργοι αυτοί άνθρωποι έχουν στους κεντρικούς δρόμους κάτι μεγάλα παρτέρια χτισμένα με κόκκινο τουβλάκι. Άκου τώρα τι έκαναν οι σατανάδες: γέμισαν τα παρτέρια με χώμα και... δεν πάει το μυαλό σου.\nΦύτεψαν μέσα φυτά! Άκουσον άκουσον! Πόσο πια να καλπάσει η φαντασία του ανθρώπου;\nΤην κατασκευή την έκαναν οι δημοτικές αρχές, αλλά οι κάτοικοι που έχουν φάτσα κάρτα τα παρτέρια μπροστά στα σπίτια τους πετάνε κάπου κάπου μέσα κανά λουλουδικό ανάλογα με την εποχή. Και έτσι, τα παρτέρια είναι σα να έχουν υιοθετηθεί από τους κατοίκους που τα αγαπάνε , τα φροντίζουν, τα ταχταρίζουν και τα κρατούν πάντα λουλουδιασμένα και φρέσκα. Τα λουλουδάκια δε διψούν ποτέ, γιατί τα φροντίζει το δίκτυο αυτόματου ποτίσματος.\nΝα μην ξεχάσω να σου πω το πιο σημαντικό. Πριν φύγεις, κάνε μία βόλτα και τσάκισε τα τοπικά κρέατα στο ταβερνάκι. Άκου που σου λέω.


5 + 1 τύποι Κυπριακών νεαρών ζευγαριών! – Neolaia Cyprus\nΤώρα που έχει ανοίξει και λίγο ο καιρός, η μέρα και η νύχτα ενδείκνυνται για βόλτες και ως παρατηρητικά όντα που είμαστε δεν αφήνουμε τίποτα να πέσει κάτω! Ζευγαράκια πηγαινοέρχονται γύρω μας και εμείς απλά κοιτάμε, καταγράφουμε στο σκληρό μας δίσκο προκειμένου να τα μοιραστούμε με όλους εσάς!\nΗ Κυπριακή κοινωνία με τα παράδοξά της δεν θα μπορούσε να μην εμπεριέχει ως θέμα προς ανάλυση και τα ζευγάρια της. Τα πιο κάτω στερεότυπα που θα εκθειάσουμε είναι καθαρά εμπειρικά ωστόσο αν τα πολλαπλασιάσεις στο μέγεθος του Κυπριακού πληθυσμού θα δεις ότι επαληθεύονται!\nΖευγάρι από πάντα μαζί! Έχουν σχέση από τότε που θυμούνται τον εαυτό τους. Από τότε που έπαιζαν τον Ιωσήφ και τη Μαρία στις γιορτούλες του νηπιαγωγείου. Δεν τους θυμάσαι ποτέ μόνους. Πάνε πακέτο. Σαν τους Χιώτες, πάντα δυο δυο! Αυτές οι σχέσεις καταλήγουν ή σε γάμο ή σε χωρισμό με πολλά χαρτομάντιλα!\nΤο ζευγάρι σκωτσέζικο ντουζ. Μια μαζί, μια χώρια. Μια χωρίζουν, μια τα ξαναβρίσκουν! Δεν προλαβαίνουν οι φίλοι τους να τους μαζεύουν μία από τα πατώματα και μία από τους εφτά ουρανούς!\nΤο ζευγάρι “είμαστε γεννημένοι ο ένας για τον άλλον τέλος”. Οι απόλυτα ταιριαστοί.\nΤο ζευγάρι “κολλημένοι σαν βδέλλες”. Έλα, πες αλήθεια, τους βλέπεις στις καφετέριες, στα clubs, στα φώτα τροχαίας να κρατάνε χεράκι και να φιλιούνται σαν να μην υπάρχει αύριο. Σαν να μην υπάρχει γύρω κόσμος. Σαν να μην έχουν σπίτι να πάνε να εκτονώσουν τον έρωτά τους. Αυτή η μάστιγα!\nΤο ζευγάρι που σε κάνει να απορείς. Αυτοί οι δύο γιατί; Πως ο ένας βρήκε τον άλλο και πως αντέχει ο ένας τον άλλο! Φαίνονται απίστευτα αταίριαστοι, εμφανισιακά, στον τρόπο που κινούνται στο χώρο και στη συμπεριφορά.\nΤο ζευγάρι έχω την εύνοια των “πεθερικών” από την πρώτη κιόλας μέρα της σχέσης. Συνήθως τα σόγια των δύο γνωρίζονται όταν το πράγμα οδεύει προς γάμο. Είναι όμως κι αυτά τα ζευγάρια που γνωρίζουν γονείς από πολύ νωρίς, ανταλλάζουν ταπεράκια οι μανάδες με τις κοπέλες των γιων τους και μιλάνε ακόμα και με sms.\nΥπ. Παιδείας: Tο δημόσιο σχολείο μπορεί να καταστεί πολύτιμο κύτταρο στην κοινωνία