ΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ Χριστίνα Καρακούλια, Ευτέρπη Ουρουμίδου. Θέμα: Το Χιούμορ στη Διαφήμιση - PDF\nΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ Χριστίνα Καρακούλια, Ευτέρπη Ουρουμίδου. Θέμα: Το Χιούμορ στη Διαφήμιση\nDownload "ΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ Χριστίνα Καρακούλια, Ευτέρπη Ουρουμίδου. Θέμα: Το Χιούμορ στη Διαφήμιση"\n1 ΑΛΕΞΑΝΔΡΕΙΟ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΟ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟ ΙΔΡΥΜΑ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΣΧΟΛΗ ΔΙΟΙΚΗΣΗΣ ΚΑΙ ΟΙΚΟΝΟΜΙΑΣ ΤΜΗΜΑ ΕΜΠΟΡΙΑΣ & ΔΙΑΦΗΜΙΣΗΣ ΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ Χριστίνα Καρακούλια, Ευτέρπη Ουρουμίδου Θέμα: Το Χιούμορ στη Διαφήμιση Επιβλέπων Καθηγητής Εφαρμογών Αθανάσιος Γκούνας Μέλη Τριμελούς Επιτροπής Καθηγητής Εφαρμογών Κωνσταντίνος Ασημακόπουλος Καθηγήτρια Ειρήνη Τηλικίδου ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ 2012\n2 ΕΥΧΑΡΙΣΤΙΕΣ Για την παρούσα πτυχιακή εργασία θα θέλαμε να ευχαριστήσουμε τον επιβλέποντα καθηγητή μας κ. Αθανάσιο Γκούνα για την καθοδήγηση και τη σημαντική συμβολή του στην ολοκλήρωση της πτυχιακής μας εργασίας. Επίσης, ευχαριστούμε τον κ. Λεωνίδα Χατζηθωμά για τη σημαντική συνέντευξη που μας παραχώρησε. Τέλος, ευχαριστούμε πολύ τις οικογένειες και τους φίλους μας για την στήριξη και την κατανόηση που έδειξαν κατά την εκπόνηση της πτυχιακής μας εργασίας. Σας ευχαριστούμε πολύ i\n3 ΠΕΡΙΛΗΨΗ Η παρούσα πτυχιακή εργασία έχει ως θέμα τη διερεύνηση του ποσοστού χρήσης του χιούμορ στη διαφήμιση, καθώς και την καταγραφή και ανάλυση των ιδιαίτερων χαρακτηριστικών των ερευνώμενων χιουμοριστικών διαφημίσεων στον περιοδικό τύπο. Η εργασία αποτελεί έρευνα πεδίου, η οποία πραγματοποιήθηκε με την ερευνητική μέθοδο της ανάλυσης περιεχομένου. Η πτυχιακή εργασία ολοκληρώνεται σε τρία μέρη. Συγκεκριμένα, το πρώτο μέρος περιλαμβάνει τη δευτερογενή έρευνα, στην οποία αναλύεται η έννοια, το περιεχόμενο και η πορεία της διαφήμισης, το χιούμορ στην διαφήμιση και όλοι οι επιμέρους παράγοντες που το περικλείουν, η διαχρονική χρήση του χιούμορ, οι παράγοντες που επηρεάζουν την αποτελεσματικότητα του καθώς και σημαντικά ερευνητικά στοιχεία επί του θέματος. Στη συνέχεια, το δεύτερο μέρος αποτελεί την καταγραφή και την ανάλυση των ευρημάτων καθώς και την εξαγωγή των συμπερασμάτων της έρευνας πεδίου που πραγματοποιήσαμε. Στο τρίτο και τελευταίο μέρος παρουσιάζεται η νέα έντυπη διαφήμιση που δημιουργήσαμε. Τέλος, συμπεραίνεται ότι το χιούμορ στη διαφήμιση, με τους κατάλληλους χειρισμούς, μπορεί να αποτελέσει ένα έξυπνο εργαλείο στα χέρια των διαφημιστών, συμβάλλοντας στην αποτελεσματικότητα της διαφήμισης. Λέξεις Κλειδιά: Χιουμοριστική Διαφήμιση, Χιούμορ, Διαφήμιση, Έντυπη Διαφήμιση ii\n4 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ ΕΥΧΑΡΙΣΤΙΕΣ.i ΠΕΡΙΛΗΨΗ....ii ΚΑΤΑΛΟΓΟΣ ΠΙΝΑΚΩΝ.. vi ΚΑΤΑΛΟΓΟΣ ΔΙΑΓΡΑΜΜΑΤΩΝ.vi ΚΑΤΑΛΟΓΟΣ ΣΧΗΜΑΤΩΝ. viii ΚΑΤΑΛΟΓΟΣ ΕΙΚΟΝΩΝ. viii ΜΕΡΟΣ Α-ΘΕΩΡΗΤΙΚΟ ΠΛΑΙΣΙΟ ΕΙΣΑΓΩΓΗ 1 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 1 ΔΙΑΦΗΜΙΣΗ ΟΡΙΣΜΟΙ ΤΗΣ ΔΙΑΦΗΜΙΣΗΣ Η ΔΙΑΦΗΜΙΣΗ ΣΤΗΝ ΕΛΛΑΔΑ ΕΙΔΗ ΔΙΑΦΗΜΙΣΗΣ ΔΙΑΦΗΜΙΣΤΙΚΗ ΕΚΣΤΡΑΤΕΙΑ ΔΙΑΦΗΜΙΣΤΙΚΑ ΜΕΣΑ ΝΕΕΣ ΤΑΣΕΙΣ ΣΤΑ ΔΙΑΦΗΜΙΣΤΙΚΑ ΜΕΣΑ ΔΙΑΦΗΜΙΣΤΙΚΗ ΕΚΚΛΗΣΗ. 20 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2 ΤΟ ΧΙΟΥΜΟΡ ΣΤΗ ΔΙΑΦΗΜΙΣΗ ΤΟ ΕΝΟΙΟΛΟΓΙΚΟ ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ ΤΟΥ ΧΙΟΥΜΟΡ Ο ΟΡΙΣΜΟΣ ΤΟΥ ΧΙΟΥΜΟΡ ΤΑ ΕΙΔΗ ΤΟΥ ΧΙΟΥΜΟΡ ΣΥΓΚΡΙΣΗ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΚΑΙ ΞΕΝΗΣ ΧΙΟΥΜΟΡΙΣΤΙΚΗΣ ΔΙΑΦΗΜΙΣΗΣ...25 iii\n5 2.5 Η ΧΡΗΣΗ ΤΟΥ ΧΙΟΥΜΟΡ ΣΤΗ ΔΙΑΦΗΜΙΣΗ ΔΙΑΧΡΟΝΙΚΑ ΚΑΝΟΝΕΣ ΓΙΑ ΤΗ ΣΩΣΤΗ ΧΡΗΣΗ ΤΟΥ ΧΙΟΥΜΟΡ ΣΤΗ ΔΙΑΦΗΜΙΣΗ ΟΙ ΠΑΡΑΓΟΝΤΕΣ ΠΟΥ ΕΠΗΡΕΑΖΟΥΝ ΤΗΝ ΑΠΟΤΕΛΕΣΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ ΤΩΝ ΧΙΟΥΜΟΡΙΣΤΙΚΩΝ ΔΙΑΦΗΜΙΣΕΩΝ ΟΙ ΚΥΡΙΕΣ ΘΕΩΡΙΕΣ ΤΟΥ ΧΙΟΥΜΟΡ ΤΑΞΙΝΟΜΗΣΗ ΤΩΝ ΧΙΟΥΜΟΡΙΣΤΙΚΩΝ ΜΗΝΥΜΑΤΩΝ ΟΙ ΔΙΑΔΙΚΑΣΙΕΣ ΤΟΥ ΧΙΟΥΜΟΡ ΠΛΕΟΝΕΚΤΗΜΑΤΑ ΚΑΙ ΜΕΙΟΝΕΚΤΗΜΑΤΑ ΤΩΝ ΤΡΙΩΝ ΧΙΟΥΜΟΡΙΣΤΙΚΩΝ ΠΡΟΣΕΓΓΙΣΕΩΝ ΟΙ ΤΥΠΟΙ ΤΟΥ ΧΙΟΥΜΟΡ Η ΦΥΣΗ ΤΩΝ ΠΡΟΙΟΝΤΩΝ ΚΑΙ Η ΣΧΕΣΗ ΤΗΣ ΜΕ ΤΗ ΧΡΗΣΗ ΤΟΥ ΧΙΟΥΜΟΡ ΣΤΗ ΔΙΑΦΗΜΙΣΗ Η ΧΙΟΥΜΟΡΙΣΤΙΚΗ ΔΙΑΦΗΜΙΣΗ ΣΤΑ Μ.Μ.Ε ΚΕΦΑΛΑΙΟ 3 ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΕΡΕΥΝΩΝ ΠΟΥ ΕΧΟΥΝ ΠΡΑΓΜΑΤΟΠΟΙΗΘΕΙ ΜΕ ΘΕΜΑ ΤΟ ΧΙΟΥΜΟΡ ΣΤΗΝ ΔΙΑΦΗΜΙΣΗ ΕΡΕΥΝΕΣ ΓΙΑ ΤΗ ΣΥΝΕΙΣΦΟΡΑ ΤΟΥ ΧΙΟΥΜΟΡ ΣΤΗΝ ΑΠΟΤΕΛΕΣΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ ΤΗΣ ΔΙΑΦΗΜΙΣΗΣ ΚΑΙ ΣΤΗ ΔΙΑΜΟΡΦΩΣΗ ΤΩΝ ΣΤΑΣΕΩΝ Η ΠΡΟΚΛΗΣΗ ΤΗΣ ΠΡΟΣΟΧΗΣ ΤΩΝ ΚΑΤΑΝΑΛΩΤΩΝ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΧΙΟΥΜΟΡΙΣΤΙΚΕΣ ΔΙΑΦΗΜΙΣΕΙΣ Η ΕΠΙΔΡΑΣΗ ΤΟΥ ΧΙΟΥΜΟΡ ΣΤΗΝ ΑΝΑΚΛΗΣΗ ΚΑΙ ΤΗΝ ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗ ΤΗΣ ΔΙΑΦΗΜΙΣΗΣ ΚΑΙ ΤΟΥ ΕΠΩΝΥΜΟΥ ΠΡΟΙΟΝΤΟΣ Η ΕΠΙΔΡΑΣΗ ΤΟΥ ΧΙΟΥΜΟΡ ΣΤΙΣ ΣΤΑΣΕΙΣ ΤΩΝ ΚΑΤΑΝΑΛΩΤΩΝ ΜΕΡΟΣ Β-ΕΡΕΥΝΑ ΠΕΔΙΟΥ ΚΕΦΑΛΑΙΟ 4 ΕΡΕΥΝΑ ΠΕΔΙΟΥ ΜΕ ΘΕΜΑ ΤΗΝ ΧΙΟΥΜΟΡΙΣΤΙΚΗ ΔΙΑΦΗΜΙΣΗ ΣΤΗΝ ΣΤΟΝ ΠΕΡΙΟΔΙΚΟ ΤΥΠΟ...54 iv\n6 4.1 ΜΕΘΟΔΟΛΟΓΙΑ ΕΡΕΥΝΑΣ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΚΑΙ ΑΝΑΛΥΣΗ ΕΥΡΗΜΑΤΩΝ ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑΤΑ ΕΡΕΥΝΑΣ ΑΝΑΛΥΣΗ ΔΙΑΦΗΜΙΣΤΙΚΩΝ ΜΗΝΥΜΑΤΩΝ.. 82 ΜΕΡΟΣ Γ-ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΚΟ ΔΙΑΦΗΜΙΣΗΣ ΚΕΦΑΛΑΙΟ 5 ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΑ ΚΑΙ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΕΝΤΥΠΗΣ ΔΙΑΦΗΜΙΣΗΣ...85 ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑΤΑ 88 ΠΡΟΤΑΣΕΙΣ...91 ΠΕΡΙΟΡΙΣΜΟ-ΠΡΟΤΑΣΕΙΣ ΜΕΛΛΟΝΤΙΚΗΣ ΕΡΕΥΝΑΣ 92 ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ ΞΕΝΗ ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ...96 ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗ ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ...97 ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ Α..99 ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ Β ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ Γ v\n7 KΑΤΑΛΟΓΟΣ ΠΙΝΑΚΩΝ Πίνακας 2.1 Οι τύποι του χιούμορ..39 Πίνακας 2.2 Παράγοντες των Μέσων που Επηρεάζουν την Χρήση του Χιούμορ..46 Πίνακας 3.1 Τα αποτελέσματα της Επίδρασης του Χιούμορ στη Διαφήμιση σύμφωνα με προηγούμενες έρευνες ακαδημαϊκών και επαγγελματιών..48 Πίνακας 4.1 Οι μεταβλητές που χρησιμοποιήθηκαν στην έρευνα 55 Πίνακας 4.2 Τα περιοδικά που επιλέχθηκαν στην έρευνα Πίνακας 4.3 Η συχνότητα εμφάνισης των διαφημίσεων στα ερευνώμενα περιοδικά...56 ΚΑΤΑΛΟΓΟΣ ΓΡΑΦΗΜΑΤΩΝ Διάγραμμα 4.1 Διάγραμμα 4.2 Το είδος του περιοδικού των ερευνώμενων διαφημίσεων 57 Η ανάμιξη του προϊόντος επί του συνόλου των διαφημίσεων.58 Διάγραμμα 4.3 Τα κίνητρα αγοράς επί του συνόλου των ερευνώμενων διαφημίσεων.. 59 Διάγραμμα 4.4 Η διαφημιστική έκκληση των ερευνώμενων διαφημίσεων...60 Διάγραμμα 4.5 Διάγραμμα 4.6 Διάγραμμα 4.7 Διάγραμμα 4.8 Η συγκινησιακή έκκληση επί του συνόλου των διαφημίσεων.61 Οι χιουμοριστικές διαδικασίες επί του συνόλου των διαφημίσεων 63 Ο τύπος του χιούμορ των ερευνώμενων διαφημίσεων.63 Η σύνδεση του χιούμορ με το διαφημιζόμενο προϊόν των ερευνώμενων διαφημίσεων 65 Διάγραμμα 4.9 Η ένταση του χιούμορ των ερευνώμενων διαφημίσεων.66 vi\n8 Διάγραμμα 4.10 Διάγραμμα 4.11 Συσχέτιση της διαφημιστικής έκκλησης με το είδος του περιοδικού...67 Συσχέτιση του τύπου του χιούμορ με το είδος του περιοδικού.68 Διάγραμμα 4.12 Διάγραμμα 4.13 Συσχέτιση της έντασης του χιούμορ με το είδος περιοδικού Συσχέτιση της ανάμιξης του προϊόντος με το είδος της διαφημιστικής έκκλησης.. 70 Διάγραμμα 4.14 Συσχέτιση της ανάμιξης του προϊόντος με το είδος της συγκινησιακής έκκλησης..71 Διάγραμμα 4.15 Συσχέτιση της ανάμιξης του προϊόντος με τον τύπο του χιούμορ Διάγραμμα 4.16 Συσχέτιση της ανάμιξης του προϊόντος με την ένταση του χιούμορ...73 Διάγραμμα 4.17 Συσχέτιση των κινήτρων αγοράς με το είδος της διαφημιστικής έκκλησης.74 Διάγραμμα 4.18 Συσχέτιση του τύπου του χιούμορ με τη σύνδεση του χιούμορ με το διαφημιζόμενο προϊόν 75 Διάγραμμα 4.19 Συσχέτιση του τύπου του χιούμορ με την ένταση του χιούμορ..76 Διάγραμμα 4.20 Συσχέτιση της σύνδεσης του χιούμορ με το διαφημιζόμενο προϊόν, με την ένταση του χιούμορ.77 ΚΑΤΑΛΟΓΟΣ ΣΧΗΜΑΤΩΝ Σχήμα 2.1 Ταξινόμηση Χιουμοριστικών Μηνυμάτων. 35 vii\n9 ΚΑΤΑΛΟΓΟΣ ΕΙΚΟΝΩΝ Εικόνα 2.1 Παράδειγμα χιουμοριστικής διαφήμισης που προκύπτει απ τη διαδικασία επίλυση ασυμφωνίας 36 Εικόνα 2.2 Παράδειγμα χιουμοριστικής διαφήμισης που προκύπτει απ τη διαδικασία συναισθηματική διέγερση -ασφάλεια. 37 Εικόνα 2.3 Παράδειγμα χιουμοριστικής διαφήμισης που προκύπτει απ τη διαδικασία χιουμοριστικής υποτίμησης. 38 Εικόνα 2.4 Παράδειγμα χιουμοριστικής διαφήμισης που προκύπτει απ τον τύπο της σάτιρας. 40 Εικόνα 2.5 Παράδειγμα χιουμοριστικής διαφήμισης που προκύπτει απ τον τύπο πνευματώδες χιούμορ. 41 Εικόνα 2.6 Παράδειγμα χιουμοριστικής διαφήμισης που προκύπτει απ τον τύπο την πλήρης κωμωδία Εικόνα ο Παράδειγμα χιουμοριστικής διαφήμισης μέσα από την έρευνα.81 Εικόνα ο Παράδειγμα χιουμοριστικής διαφήμισης μέσα από την έρευνα...82 Εικόνα ο Παράδειγμα χιουμοριστικής διαφήμισης μέσα από την έρευνα...82 Εικόνα ο Παράδειγμα χιουμοριστικής διαφήμισης μέσα από την έρευνα..83 Εικόνα ο Παράδειγμα χιουμοριστικής διαφήμισης μέσα από την έρευνα.83 Εικόνα 5.1 Έντυπο διαφημιστικό δημιούργημα.. 84 viii\n10 ΜΕΡΟΣ Α-ΘΕΩΡΗΤΙΚΟ ΠΛΑΙΣΙΟ ΕΙΣΑΓΩΓΗ Στην εποχή που ζούμε, δεχόμαστε καθημερινά καταιγισμό διαφημίσεων με αποτέλεσμα η διαφήμιση να έχει γίνει αναπόσπαστο κο μάτι της ζωής μας. Επιπλέον, όλο και μεγαλύτερο μερίδιο στο σύνολο των διαφημιστικών μηνυμάτων καταλαμβάνουν οι διαφημίσεις συγκινησιακής έκκλησης. Συγκεκριμένα, παρατηρείται τα τελευταία χρόνια η αυξημένη χρήση του χιούμορ στη διαφήμιση. Το χιούµορ είναι ένα παγκόσµιο και πολυσύνθετο φαινόμενο, το οποίο χαρακτηρίζεται από την έλλειψη αντικειμενικότητας, έτσι αν και έχουν γίνει πολλές προσπάθειες ορισμού του, είναι αδύνατο να βρεθεί ένας κοινά αποδεκτός ορισμός. Σε γενικές γραμμές, το χιούμορ αποτελεί την έκφραση και την προσπάθεια των ανθρώπων να κάνουν τους γύρω τους να γελάσουν. Από τη δήλωση του Hopkins (1923) ότι Οι άνθρωποι δεν αγοράζουν από κλόουν (Χατζηθωμάς,2009,σ.31) μέχρι τη δήλωση του Mark Tutssel, ότι "ο μέσος καταναλωτής απλά θέλει να ψυχαγωγηθεί. Τελεία." (Beard,1957,σ.31), γίνεται φανερή η μεγάλη διάσταση των απόψεων που έχει υπάρξει σχετικά με το χιούμορ στη διαφήμιση. Σύμφωνα με ένα πλήθος ερευνών, που έχουν πραγματοποιηθεί γύρω από αυτό το θέμα αυτό φαίνεται ότι το χιούμορ είναι πιθανόν να πετύχει πολλά και θετικά αποτελέσματα, όπως αυτό της πρόκλησης της προσοχής του κοινού. Η χρήση του χιούμορ, όμως, δεν ενδείκνυται πάντοτε, γιατί μπορεί να επιφέρει και αρνητικά αποτελέσματα για το διαφημιζόμενο προϊόν, όπως το να κάνει τους αποδέκτες να εστιάσουν στη χιουμοριστική κατάσταση αποσπώντας την προσοχή τους από το διαφημιζόμενο προϊόν και τα χαρακτηριστικά του. Στις Ηνωμένες Πολιτείες της Αµερικής η χρήση του χιούµορ ανέρχεται στο 10.8% επί του συνόλου των έντυπων διαφηµίσεων και στο 22.8% στη Γαλλία (Χατζηθωμάς,2009,σ.41), ενώ σύμφωνα με την έρευνα που πραγματοποιήσαμε, που αφορά το χιούμορ στην Ελληνική έντυπη διαφήμιση και συγκεκριμένα στον περιοδικό τύπο, το ποσοστό χρήσης του χιούμορ ανέρχεται στο 11,82%. Το ποσοστό αυτό είναι ικανοποιητικό, αν σκεφθεί κανείς ότι ο περιοδικός τύπος δεν ενδείκνυται για τη χρήση χιουμοριστικών διαφημίσεων, αφού δεν διαθέτει ήχο και κίνηση, στοιχεία τα οποία είναι πολύ σημαντικά για την απόδοση μίας χιουμοριστικής 1\n11 διαφήμισης. Η παρούσα πτυχιακή εργασία αποτελεί μία έρευνα πεδίου που έχει ως σκοπό την παροχή ορθολογικής πληροφόρησης σχετικά με τη χρήση και την αποτελεσματικότητα του χιούμορ στη διαφήμιση. Το θέμα της συγκεκριμένα, είναι η διερεύνηση του ποσοστού χρήσης του χιούμορ στη διαφήμιση, καθώς και η καταγραφή και ανάλυση των ιδιαίτερων χαρακτηριστικών των ερευνώμενων χιουμοριστικών διαφημίσεων στον περιοδικό τύπο. Η εργασία αποτελεί έρευνα πεδίου, η οποία πραγματοποιήθηκε με την ερευνητική μέθοδο της ανάλυσης περιεχομένου. Η εργασία χωρίζεται σε τρία μέρη. Το πρώτο μέρος αποτελεί το θεωρητικό πλαίσιο της έρευνας, το δεύτερο μέρος αφορά την έρευνα πεδίου όπου περιλαμβάνει την ανασκόπηση της βιβλιογραφίας σχετικά με το ερευνώμενο θέμα το οποίο αποτελείται από τρία κεφάλαια. Στο πρώτο κεφάλαιο αναλύεται το εννοιολογικό περιεχόμενο και η εξέλιξη της διαφήμισης διαχρονικά. Στο δεύτερο κεφάλαιο αναλύεται το χιούμορ στη διαφήμιση και όλοι οι επιμέρους παράγοντες που το περικλείουν, όπως τα είδη και οι τύποι του, η διαχρονική του χρήση καθώς και οι παράγοντες που επηρεάζουν την αποτελεσματικότητα του. Στο τρίτο κεφάλαιο παρουσιάζονται σημαντικά στοιχεία ερευνών. Το δεύτερο μέρος αφορά την έρευνα πεδίου, η οποία περιέχει την καταγραφή και την ανάλυση της έρευνας που πραγματοποιήσαμε, μέσω της ανάλυσης περιεχομένου, καθώς και την διεξαγωγή των συμπερασμάτων. Το τρίτο και τελευταίο μέρος αποτελεί τη δημιουργία και παρουσίαση μιας νέας έντυπης διαφήμισης. Η πτυχιακή εργασία ολοκληρώνεται με την εξαγωγή συμπερασμάτων και προτάσεων για περαιτέρω έρευνα σχετικά με το θέμα. Τέλος, υπάρχουν τρία παραρτήματα στα οποία παρουσιάζονται αντιστοίχως η συνέντευξη του Λ.Δ. Χατζηθωμά, μία λίστα με τις δέκα καλύτερες ξένες χιουμοριστικές διαφημίσεις και μία λίστα με τις πέντε καλύτερες Ελληνικές. 2\n12 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 1 ΔΙΑΦΗΜΙΣΗ Με την ανάπτυξη της μαζικής παραγωγής προϊόντων ο ανταγωνισμός μεταξύ των βιομηχανιών έγινε πιο έντονος δημιουργώντας την ανάγκη διαφοροποίησης των προϊόντων που παράγουν προκειμένου να αποσπάσουν όσο το δυνατό μεγαλύτερο μερίδιο αγοράς. Παράλληλα, η χρήση της επικοινωνίας για την πληροφόρηση των καταναλωτών αναφορικά με τα προσφερόμενα προϊόντα και τις υπηρεσίες, καθώς και για τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά τους, εξελίχθηκε σταδιακά σε σημαντικό εργαλείο κοινωνικού επηρεασμού. Έτσι, η διαφήμιση άρχισε να χρησιμοποιείται εντατικά, για τη δημιουργία συγκεκριμένης εικόνας γύρω από ένα προϊόν και τη συσχέτισή του με μία συμβολική αξία (Icap,2009,σ.1). Η διαφήμιση είναι ένα πολύ σημαντικό «εργαλείο» προώθησης και επιδέχεται διαφορετικές προσεγγίσεις λαμβάνοντας κάθε φορά διαφορετικό περιεχόμενο. Μπορεί να ιδωθεί ως επιχειρηματική δραστηριότητα στην οποία εμπλέκονται διαφημιζόμενοι, διαφημιστικές εταιρείες, μέσα μαζικής επικοινωνίας και καταναλωτές. Παράλληλα μπορεί να θεωρηθεί θεσμός, ένα πολιτισμικό-κοινωνικό, ακόμη και μορφή τέχνης (Καραγιάννη,2007,σ.8). Η διαφήμιση, λοιπόν, αποτελεί ένα πολύ σημαντικό κομμάτι της ολοκληρωμένης επικοινωνιακής στρατηγικής των εταιρειών και πολλοί είναι οι λόγοι που συντελούν σε αυτό. Πρώτα απ όλα, είναι ο πιο αποδοτικός τρόπος για να προσεγγίσει κανείς ένα πολύ μεγάλο αριθμό ατόμων. Ιδιαίτερα η τηλεοπτική διαφήμιση θεωρείται, από τους επαγγελματίες του μάρκετινγκ, πως δεν μπορεί να αντικατασταθεί με οτιδήποτε άλλο όταν ο στόχος είναι η αύξηση ή η διατήρηση της «γνώσης για τη μάρκα» και η ταυτόχρονη προσέγγιση μαζικού κοινού (Καραγιάννη,2007,σ.9). Λόγω του υψηλού βαθμού διείσδυσης της διαφήμισης στην καθημερινότητα των ανθρώπων, η διαφήμιση έχει χαρακτηριστεί ως η πιο γνωστή μορφή προώθησης. Σκοπόςτης διαφήμισης, ακόμη, αποτελεί η δημιουργία θετικής στάσης του στοχούμενου κοινού ως προς το διαφημιζόμενο προϊόν. 3\n13 1.1 ΟΡΙΣΜΟΙ ΤΗΣ ΔΙΑΦΗΜΙΣΗΣ Η διαφήμιση είναι η πλέον σημαντική, αμφιλεγόμενη και «γοητευτική» δραστηριότητα του Μάρκετινγκ (Τομάρας, 2006, σ.200). Αποτελείτε από την παρουσίαση ενός πληρωμένου μηνύματος σχετικό μ ένα προϊόν,μια υπηρεσία ή μια ιδέα και λαμβάνει χώρα σε εφημερίδες, περιοδικά, τηλεόραση, ραδιόφωνο, ταχυδρομικές επιστολές, υπαίθρια διαφήμιση και διαδίκτυο (Πασχαλούδης, 2003, σ.27). Η διαφήμιση, ανάλογα με την προσέγγιση, λαμβάνει διαφορετικό κάθε φορά περιεχόμενο. Για το λόγο αυτό έχουν δοθεί πολλοί διαφορετικοί ορισμοί. Παρακάτω σας παραθέτουμε μερικούς: Σύμφωνα με την Αμερικάνικη εταιρία μάρκετινγκ η διαφήμιση ορίζεται ως κάθε απρόσωπη μορφή παρουσίασης και προώθησης ιδεών, αγαθών ή υπηρεσιών με πληρωμή από αναγνωρισμένο εγγυητή ή ανάδοχο (Ζώτος, 2008,σ.45). Σύμφωνα με το Βρετανικό Ινστιτούτο Διαφημιστών, Διαφήμιση είναι: «Η παρουσίαση του πειστικότερου δυνατού μηνύματος πώλησης στις σωστές προοπτικές για το προϊόν ή την υπηρεσία με το μικρότερο δυνατό κόστος» (Jefkins,2004,σ.16). «Οι καταναλωτές εκλαμβάνουν ως διαφήμιση οτιδήποτε κάνει η μάρκα σε επίπεδο επικοινωνίας» (Ford-Hutchinson and Rotwell,2002). Σύμφωνα με την εγκυκλοπαίδεια Britannica: «Η διαφήμιση, είναι η μορφή μιας πληρωμένης δημόσιας ανακοίνωσης που έχει σκοπό να προωθήσει την πώληση ενός προϊόντος ή μιας υπηρεσίας, να υποστηρίξει μια ιδέα ή να προκαλέσει ορισμένα αποτελέσματα, που επιθυμεί ο διαφημιζόμενος» (Μιχαηλίδης,1978,σ.11). Ο Ros. Reeves ορίζει: «Διαφήμιση, είναι η τέχνη του να βάλεις μια μοναδική ιδέα πώλησης στα κεφάλια όσων γίνεται περισσότερων ανθρώπων με όσο το δυνατόν χαμηλότερο κόστος» (Μιχαηλίδης,1978,σ.11). 4\n14 «Διαφήμιση είναι: να τραβάς την προσοχή σε κάτι, να γνωστοποιείς κάτι σε κάποιον ή να τον πληροφορείς για αυτό» (Dyer,2000,σ.11). Ο Bernstein B. Ορίζει ότι «διαφήμιση είναι η πρωτότυπη δημιουργία μηνυμάτων, που αναφέρονται σε προϊόντα ή εμπορικές υπηρεσίες και η δημοσίευσή τους, με την αγορά χώρου ή χρόνου στα έντυπα και ηλεκτρονικά μέσα ενημέρωσης και σε άλλα διαφημιστικά μέσα (κινηματογράφος, διαδίκτυο, υπαίθρια διαφήμιση), με τελικό στόχο την παρακίνηση των αποδεκτών αυτών των μηνυμάτων να αγοράσουν τα διαφημιζόμενα προϊόντα ή υπηρεσίες» (ΕΠΕΑΕΚ,2011,σ.3). «Διαφήμιση εννοούμε την παρουσίαση και προώθηση αγαθών (προϊόντων), υπηρεσιών, η οποία πραγματοποιείται με αμοιβή-πληρωμή από ένα συγκεκριμένο πρόσωπο ή οργανισμό (ανάδοχο-χορηγό) και απευθύνεται σε ένα ευρύ ανώνυμο κοινό, με διάφορα μέσα και μορφές έκφρασης» (Δουλκέρη,2003,σ.19). 1.2 Η ΔΙΑΦΗΜΙΣΗ ΣΤΗΝ ΕΛΛΑΔΑ Τα πρώτα ίχνη της εμπορικής διαφήμισης και της διάδοσης πληροφοριών βρίσκονται στην κλασσική ελληνική περίοδο, στους Φοίνικες και στην Ρωμαϊκή περίοδο». Στο Βυζάντιο αλλά και όλο το Μεσαίωνα η διαφήμιση των προϊόντων και η εξάπλωση των ειδήσεων γινόταν από τους κήρυκες ή αλλιώς τελάληδες, αργότερα τα ηνία πήραν οι ραψωδοί και οι τροβαδούροι που πήγαιναν από παλάτι σε παλάτι, όπου με τη μουσική και το τραγούδι τους διασκέδαζαν τους άρχοντες και παράλληλα μετέφεραν ειδήσεις, γεγονότα και σχόλια της εποχής. Επίσης, ανακοινώσεις για θεατρικές παραστάσεις αλλά και διαφημίσεις για τοπικές ταβέρνες της εποχής έχουν βρεθεί στους τοίχους των σπιτιών της αρχαίας Πομπηίας (Ευστρατιάδη, Γρυδάκη,2011,σ.9). Στην ιστορία της Ελληνικής διαφήμισης μπορούμε να διακρίνουμε δύο μεγάλες διαφημιστικές περιόδους. Η πρώτη σηματοδοτείται από το 1870 μέχρι το Η περίοδος αυτή αρχικά χαρακτηρίζεται από την αντικειμενική παρουσίαση των προϊόντων με βασικά στοιχεία το σκίτσο και το κείμενο. Στη συνέχεια, έρχεται η εξιδανίκευση των προϊόντων όπου κυριαρχεί ο συγκριτικός και ο υπερθετικός βαθμός. Επίσης, υπάρχουν κάποιες ενδείξεις χιουμοριστικών διαφημίσεων, που 5\n15 είναι άξιες λόγου, παρ όλο που το χιούμορ εκείνη την εποχή είναι περιθωριακό και σπάνιο. Και στο τέλος αυτής της περιόδου, φαίνεται να εμφανίζεται ο εικαστικός εντυπωσιασμός, με συνδυασμό ποιότητας και ποσότητας (Ευστρατιάδη, Γρυδάκη,2011,σ.10). Η δεύτερη διαφημιστική περίοδος ξεκινάει από το 1925 και φτάνει μέχρι το Στο ξεκίνημα αυτής της περιόδου, έχουμε την απλή παρουσίαση, όπου προβάλλεται το προϊόν, συνοδευόμενο από το κατάλληλο κείμενο, το οποίο δίνει τις απαραίτητες πληροφορίες, όπως είναι η τιμή και η ποιότητα του προϊόντος. Στη συνέχεια ακολουθεί και πάλι η εξιδανίκευση των προϊόντων με χαρακτηριστικό τη συνεχή υπερβολή (Ευστρατιάδη, Γρυδάκη,2011,σ.10). Γνώρισμα της εποχής εκείνης, ήταν οι διαφημίσεις με υποσχέσεις για επιτυχία, όπου προσφέρονται λύσεις, συχνά για ανύπαρκτα προβλήματα. Το χιούμορ και πάλι το συναντάμε πολύ σπάνια, ενώ διακρίνουμε τον διαφημιστή να θέλει να δημιουργήσει κάτι πολύ ελκυστικό και να προκαλέσει τη σαγήνη (Ευστρατιάδη, Γρυδάκη,2011,σ.10). Κοιτάζοντας τις διαφημίσεις πριν το 1900, βλέπουμε ότι το μοναδικό μέσο διάδοσης πληροφοριών και διαφημίσεων που είχαν ήταν οι εφημερίδες. Τα κείμενα στις εφημερίδες γράφονται από τους ίδιους τους πωλητές, από φίλους ή από ανθρώπους των γραμμάτων, οι οποίοι χρησιμοποιούσαν άψογη καθαρεύουσα σε συνδυασμό με γαλλικές εκφράσεις ή λέξεις. Η διαφήμιση γίνεται μέσο γνώσης ιστορίας και πολιτισμού (Ευστρατιάδη, Γρυδάκη,2011,σ.10). Μπαίνοντας στη δεκαετία του 1910, οι διαφημίσεις αρχίζουν να διαφοροποιούνται με βασικά στοιχεία το μαύρο χρώμα και τα μεγαλύτερα γράμματα, όπως επίσης και το σκίτσο που παίζει πρωταρχικό ρόλο. Ενώ στο εξωτερικό, προχωρούν με γοργά βήματα, εδώ ακολουθούμε μια στατική πορεία (Ευστρατιάδη, Γρυδάκη,2011,σ.11). Εν έτη 1920, Εκείνη τη δεκαετία παρατηρείται μια καταναλωτική μανία αλλά και άνοδος του βιοτικού επιπέδου μέσα απ τις διαφημίσεις. Τα βήματα γίνονται πιο σταθερά και το 1925 η διαφήμιση αρχίζει να αλλάζει και να εξευγενίζεται. Λόγοι οικονομικό-πολιτικοί αλλά και καλλιτεχνικής φύσεως συνέβαλλαν σε αυτήν την αλλαγή. Έτσι, αρχίζουν να φαίνονται οι αλλαγές στην τεχνική της διαφήμισης, με καταχωρήσεις που χαρακτηρίζονται από φινέτσα, ακολουθώντας τα καλλιτεχνικά ρεύματα της εποχής. Όσον αφορά το διαφημιστικό μήνυμα τώρα, τα σλόγκαν είναι τόσο σοβαρά που προκαλούν γέλια. Επίσης, αρχίζουν να δίνουν μεγάλη έμφαση στη γυναίκα. Στη δεκαετία του 30, η γλώσσα που χρησιμοποιείται στις διαφημίσεις 6\n16 είναι ένας συνδυασμός καθαρεύουσας και καθομιλουμένης (Ευστρατιάδη, Γρυδάκη,2011,σ.11). Η καθημερινή ζωή στην Ελλάδα τη δεκαετία του 1940 διαμορφωνόταν σε επίπεδο γειτονιάς με σχέσεις αλληλεγγύης και ανθρωπιάς. Σημαντικό γεγονός ο πόλεμος, περισσότερο σημαντικό η απελευθέρωση. Το 1948 πραγματοποιούνται οι πρώτες ραδιοφωνικές διαφημίσεις και σιγά σιγά φαίνονται και οι πρώτες οργανωμένες διαφημιστικές εταιρείες. Τη δεκαετία του 1950, ο πόλεμος έχει τελειώσει και οι Έλληνες αγκαλιάζουν το αμερικάνικο όνειρο με τη ξενομανία και το μιμητισμό ενώ η λέξη «μοντέρνος» κυριαρχεί. Η διαφήμιση είναι πλέον πιο οργανωμένη και επαγγελματική. Το ραδιόφωνο μεγαλουργεί, ενώ τότε ανθεί και η κινηματογραφική αφίσα (Αλεβίζου,2006,σ.25). Από το 1960 και έπειτα έχουμε μια σειρά διαρκών ανατροπών σε ολόκληρο τον κόσμο (Βιετνάμ, γαλλικόςμάης, Beatles, χίπις), καθώς και την είσοδο της τηλεόρασης στα ελληνικά σπίτια. Η γυναίκα ισχυροποιείται, οι διαφημιστικές εταιρείες γίνονται διεθνείς και η διαφήμιση δέχεται επίθεση και σκληρή κριτική (Αλεβίζου,2006,σ.25). Η δεκαετία όμως που άλλαξε τον κόσμο είναι η δεκαετία του 1980 (Τσερνομπίλ, AIDS, πολιτική αλλαγή στην Ελλάδα). Τώρα σημασία έχει η εμφάνιση. Υπέρτατη λατρεία το σώμα, το οποίο ντύνεται με επώνυμα ρούχα, με μάρκες, που ταυτόχρονα δηλώνουν και έναν τρόπο ζωής. Στα τέλη της δεκαετίας η τηλεόραση αποκρατικοποιείται και έχουμε τα πρώτα ιδιωτικά κανάλια (Αλεβίζου,2006,σ.25). Είναι φανερό λοιπόν ότι μέχρι και τον δεύτερο παγκόσμιο πόλεμο η Ελλάδα παρέμεινε οικονομικά καθυστερημένη. Τα μεταπολεμικά χρόνια η Ελλάδα μεταβαίνει στη φάση του κρατικού-μονοπωλιακού καπιταλισμού. Η διαμόρφωση και η εξέλιξη της διαφήμισης στην Ελλάδα ακολουθεί παράλληλη πορεία με εκείνη της οικονομίας. Η μαζική διάδοση της τηλεόρασης τη δεκαετία του 1970 προσφέρει τη δυνατότητα να αποτελέσει έναν από τους κύριους παράγοντες προώθησης πωλήσεων με αποτέλεσμα η διαφήμιση να αποτελεί και για την Ελλάδα οργανικό στοιχείο του συστήματος. Η επικοινωνία επιτελείται με τις τεχνικές της μαζικής πειθούς (διαφήμιση) και με τα μαζικά μέσα (τηλεόραση, ραδιόφωνο, εφημερίδες, περιοδικά, αφίσες, έντυπα) μεταφέρονται νέες εικόνες, συμπεριφορές, πληροφορίες, ακόμα και στα πιο απομακρυσμένα μέρη της γης (Αλεβίζου,2006,σ.26). 7\n17 Με τη δημιουργία της ιδιωτικής τηλεόρασης στις αρχές του 1990, η ζήτηση για διαφημίσεις αυξήθηκε σημαντικά. Επιπλέον, λόγω του χαμηλού κόστους της τηλεοπτικής διαφήμισης, υπήρξε μετακύλιση διαφημιστικής δαπάνης από τα έντυπα προς την τηλεόραση, με αποτέλεσμα η συμμετοχή της τηλεόρασης στο σύνολο της δαπάνης να φθάσει το 70% περίπου το (Icap,2009,σ.2) Συνοπτικά, στοιχεία για την ιστορία της διαφήμισης στην Ελλάδα, μέχρι και το 1995, χωρίζουν την διαφήμιση στην Ελλάδα σε διάφορες φάσεις. Αρχικά, η διαφήμιση στην προ-δικτατορική φάση ήταν κατά βάση ελληνοκεντρική, με περιεχόμενο απλά ενημερωτικό, ο διαφημιστικός λόγος στόχευε κυρίως στην πώληση προϊόντων και υπηρεσιών και γενικά χαρακτηριζόταν από μια συγκρατημένη «αγοραφοβία». Έπειτα, στην στρατιωτική δικτατορία προωθείτε η οικοδόμηση μιας καταναλωτικής κοινωνίας η οποία εξελίσσετε σε «αγοραφιλία», με στόχο την εκπαίδευση και καθοδήγηση του κοινού. Την περίοδο η διαφήμιση επεκτείνεται, κυριαρχεί η μάρκα και αναπτύσσετε μία σαγηνευτική σχέση με το κοινό. Τέλος, την περίοδο αποδίδεται μεγαλύτερη έμφαση στο επικοινωνιακό φαντασιακό, εκ μέρους της διαφημιστικής βιομηχανίας, η οποία αναπτύσσει μια αγωνιώδη σχέση με το κοινό, που αντανακλά την πληθώρα των διαθέσιμων εναλλακτικών λύσεων για αγορές και την ανάγκη των μαρκών για αυξημένες πωλήσεις (Χαιρετάκης,1997,σ.31). Η διαφήμιση διασχίζοντας αρκετούς αιώνες έχει περάσει από διάφορα εξελικτικά στάδια, φτάνοντας σε τρείς καίριους σταθμούς, που οδήγησαν τη διαφήμιση από την εμβρυακή κατάσταση στην ενηλικίωσή της. Οι σταθμοί αυτοί ήταν η ανάπτυξη του εμπορίου και η εφεύρεση της τυπογραφίας (15ος 16ος αιώνας), η βιομηχανική εποχή (19ος αιώνας) και η τεχνολογική και επικοινωνιακή έκρηξη (20ος αιώνας), κατώφλι στη μεταβιομηχανική εποχή (Ευστρατιάδη, Γρυδάκη,2011,σ.13). «Η ρεκλάμα έγινε διαφήμιση αλλά ποτέ δεν έπαψε να γράφει ιστορία» Επηρεάστηκε από διάφορα κοινωνικά κινήματα, όπως οι χίπις, ο εθνικισμός, ο υπαρξισμός κ.α. Ξεκίνησε αστεία αλλά έγινε σοβαρή στη πορεία. «Ίσως κάπως να βιομηχανοποιήθηκε, αλλά ποτέ δεν έχασε την γοητεία της» (Ευστρατιάδη, Γρυδάκη,2011,σ.13). Σύμφωνα με τον κ. Λ. Χατζηθωμά και τη συνέντευξη την οποία μας παραχώρησε τα τελευταία χρόνια με την δύσκολη οικονομική κατάσταση στην οποία βρίσκεται η Ελλάδα ο κλάδος της διαφήμισης, όπως και οι περισσότεροι κλάδοι, έχει λιγότερα κέρδη από παλαιοτέρα. Σε αντίθεση, με την δεκαετία του 90 όπου ο κλάδος της 8\n18 διαφήμισης βρισκόταν σε μεγάλη ανάπτυξη με κέρδη πολύ υψηλά (Χατζηθωμάς,2012). 1.3 ΕΙΔΗ ΔΙΑΦΗΜΙΣΗΣ Ο όρος διαφήμιση περιλαμβάνει πολλά είδη που εξαρτώνται από κάποιους παράγοντες οι οποίοι έχουν διαφορετικά χαρακτηριστικά και στόχους. Η διαφήμιση δηλαδή δεν είναι κάποιο μοναδικό είδος μαζικής επικοινωνίας (Δημητριάδου,Καρανάσιου,2008,σ.30) Λόγω των πολυάριθμων διαφημίσεων που υπάρχουν, δημιουργήθηκε η ανάγκη να ταξινομηθούν σε διάφορες κατηγορίες. Στη βιβλιογραφία υπάρχουν πολλοί και διαφορετικοί τρόποι ταξινόμησης. Ο Γ. Χ. Ζώτος κατηγοριοποιεί τις διαφημίσεις με βάση την μεγαλύτερη συχνότητα εμφάνισής τους και είναι οι εξής: 1. Διαφήμιση Πρωτογενούς ή Πρωταρχικής Ζήτησης. Αυτή η διαφήμιση επιδιώκει να σχηματίσει θετική στάση και να αυξήσει τη ζήτηση ενός προϊόντος ή και ενός ολόκληρου κλάδου και απευθύνεται στους καταναλωτές. 2. Διαφήμιση που Εστιάζει το Ενδιαφέρον της στη Ζήτηση του Επώνυμου Προϊόντος. Είναι η διαφήμιση με την μεγαλύτερη συχνότητα εμφάνισης και επικεντρώνει το ενδιαφέρον της σε συγκεκριμένη μάρκα προϊόντος (Brand). Έχει ως στόχο να πληροφορήσει τους πιθανούς καταναλωτές για τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά και τα ανταγωνιστικά πλεονεκτήματα του προϊόντος, όπως και να τους πείσει για την χρηστικότητα του. 3. Διαφήμιση Εμπιστοσύνης-Προσήλωσης προς το Προϊόν. Είναι εκείνη που επιχειρεί να σχηματίσει, να συντηρήσει ή να ενισχύσει την εμπιστοσύνη των καταναλωτών για μια συγκεκριμένη μάρκα. Επίσης προσπαθεί να αντισταθμίσει τις προσπάθειες προβολής μιας ανταγωνιστικής επιχείρησης. 4. Διαφήμιση Προώθησης των Πωλήσεων. Η διαφήμιση αυτή αποσκοπεί στο να προτρέψει τους καταναλωτές να προβούν σε μια συγκεκριμένη ενέργεια, προβάλλοντας ένα περιεκτικό και "επείγον" μήνυμα που αφορά στις τρέχουσες ή επικείμενες εκπτώσεις και τις ειδικές προσφορές, την έναρξη διαγωνισμών ή εκθέσεων, την χορήγηση κουπονιών και δώρων. 5. Διαφήμιση Προβολής του προϊόντος. Αυτή η διαφήμιση προσπαθεί να ενεργοποιήσει μια πρωταρχική ζήτηση για ένα συγκεκριμένο προϊόν, προβάλλοντας την χρησιμότητα του, τις ιδιότητες του, τα οφέλη του, όπως επίσης και τη τιμή του. 9\n19 6. Διαφήμιση από Επιχείρηση σε Επιχείρηση. Αυτό το είδος διαφήμισης αφορά επιχειρήσεις ή επαγγελματίες που ενδιαφέρονται να εισάγουν το προϊόν στην παραγωγική τους διαδικασία. Οι επαγγελματικές και τεχνικές διαφημίσεις εμφανίζονται συνήθως σε εξειδικευμένα περιοδικά και ειδικές εκθέσεις. 7. Διαφήμιση Λιανοπωλητών. Αυτή η μορφή διαφήμισης χωρίζεται σε δύο κατηγορίες: η πρώτη αναφέρεται στη διαφήμιση προβολής (Display Advertising), σκοπός της είναι να "χτίσει" μια "εικόνα" για το κατάστημα, όπως επίσης να ενημερώσει το καταναλωτικό κοινό για τα οφέλη που προσφέρει. Στη δεύτερη κατηγορία ανήκει η διαφήμιση προώθησης πωλήσεων (Sales Promotion Advertising), η οποία ωφελεί το κατάστημα ως προς το να πουλήσει τα αποθέματα των προϊόντων που υπάρχουν. 8. Γενική Διαφήμιση μιας Επιχείρησης, ενός Οργανισμού, ενός Φορέα. Αυτή η διαφήμιση σχετίζεται με τις πεποιθήσεις που έχει μια επιχείρηση, τις ενέργειες που κάνει και τις δυσκολίες που συναντά στην προσπάθεια της να περάσει στο κοινό θετική στάση έναντι του προϊόντος, το οποίο επιθυμεί να πουλήσει έμμεσα. 9. Συνδεδεμένη ή Συνεργατική Διαφήμιση. Σε αυτή τη περίπτωση, συμφωνείται από δύο ή περισσότερους φορείς να προβληθούν μαζί στην ίδια διαφήμιση και να προβάλλουν τα διαφορετικά αλλά αλληλοεξαρτώμενα προϊόντα τους (Ζώτος,2008,σ.82) 1.4 ΔΙΑΦΗΜΙΣΤΙΚΗ ΕΚΣΤΡΑΤΕΙΑ Ένας από τους καλυτέρους τρόπους σχεδιασμού προωθητικών ενεργειών είναι μέσω μιας διαφημιστικής εκστρατείας που συνδέει όλες τις δραστηριότητες μεταξύ τους. Διαφημίσεις που είναι αλληλένδετες έχουν μεγαλύτερη αξία από μια σειρά διαφορετικών διαφημίσεων. Οι καταναλωτές θυμούνται τις διαφημίσεις για μεγαλύτερη διάρκεια όταν η κάθε διαφήμιση βοηθά, στηρίζει και ενισχύει τις υπόλοιπες (Patente, Varden, Barbon, Morra,1996,σ.13). Η διαφημιστική εκστρατεία μπορεί να έχει πολλές διαφορετικές προσεγγίσεις. Για έναν μέσο καταναλωτή, μία διαφημιστική εκστρατεία είναι απλά μία σειρά διαφημίσεων που μοιάζουν μεταξύ τους. Για έναν μέσο σπουδαστή ή επαγγελματία η διαφημιστική εκστρατεία συνεπάγεται με όλες τις δραστηριότητες που βοηθούν στην παραγωγή διαφημίσεων, σχεδιασμένων να πετύχουν αλληλένδετους στόχους, όπως καταναλωτικές έρευνες, καταιγισμός ιδεών 10\n20 (brainstorming) ή ανάλυση μέσων. Ευρύτερα, η έννοια της διαφημιστικής εκστρατείας θα μπορούσε να ορισθεί ως μία σειρά από διαφημίσεις, καθώς και δραστηριότητες που βοηθούν στην παραγωγή τους, οι οποίες είναι σχεδιασμένες να πετυχαίνουν αλληλένδετους στόχους (Patente, Varden, Barbon, Morra,1996,σ.13). Για να έχει επιτυχία μία διαφήμιση θα πρέπει να έχουμε συνδυασμό πολλών προωθητικών ενεργειών. Πρέπει να γίνει ένας προγραμματισμός και να εξαντληθούν όλα τα περιθώρια του σχεδιασμού και της οργάνωσης μιας διαφημιστικής εκστρατείας (Μαυροπάνος,2011,σ.24). Ο σχεδιασμός της διαφημιστικής στρατηγικής περιλαμβάνει: Τον προσδιορισμό των αναγκών του καταναλωτή Τον εντοπισμό του προβλήματος του καταναλωτή Την διατύπωση της κύριας υπόσχεσης που δίνει το προϊόν Το συγκριτικό του πλεονέκτημα σε σχέση με τον ανταγωνισμό και Τη δικαιολόγηση του συγκριτικού πλεονεκτήματος (Μαυροπάνος,2011,σ.24). Παρακάτω ακολουθούν παραδείγματα αποτυχιών σε διάφορες διεθνείς διαφημιστικές εκστρατείες που αν και διασκεδαστικά, μερικές φορές απέβησαν προσβλητικά, ακριβά κι έφεραν πολλούς ανθρώπους σε αμηχανία. Οι αποτυχίες αυτές οφείλονταν είτε σε λανθασμένες στρατηγικές διανομής, τιμολόγησης. προβολής η ακόμα και σε κάτι το θεωρητικά απλό «στην αποτυχημένη η λανθασμένη μετάφραση του ονόματος του προϊόντος για τις ξένες αγορές» (Κοτρωνίας,2010,σ.42). Η οδοντόκρεμα Pepsodent απέτυχε στην νοτιοανατολική Ασία επειδή υπόσχονταν λευκά δόντια σε μία κουλτούρα όπου τα μαύρα δόντια η κίτρινα είναι σύμβολα κοινωνικής θέσης ( Richard L. Sandhusen). Η εταιρία Κατερπίλαρ (Caterpillar) έμαθε εκ πείρας ότι τα σωματειακά λογότυπα δεν πρέπει σε καμιά περίπτωση να μεταφράζονται, αλλά να διατηρούν την αρχική μορφή τους. Το μάθανε αυτό όταν τα τρακτέρ κατερπιλάρ στα ιαπωνικά κατέληξαν να είναι «έρποντα μαμούνια». Μια κατασκευαστική εταιρία αυτοκινήτων ισχυριζόταν στα αγγλικά ότι το προϊόν της «ξεπερνούσε όλα τα άλλα», αλλά οι γαλλόφωνοι Καναδοί δεν μπορούσαν να το 11\n21 ξέρουν. Όταν η ίδια φράση μεταφράστηκε στα Γαλλικά, τα αποτελέσματα ήταν κωμικά. Η εταιρία περηφανευόταν ότι τα αυτοκίνητά της «ήταν τα τελευταία της σειράς». Ένας διαφημιστής ήξερε ότι υπάρχουν καμήλες στο Σουδάν, έτσι έβαλε μια στη διαφήμισή του. Δυστυχώς, παρουσίασε μια καμήλα με δύο καμπούρες, ενώ οι καμήλες στο Σουδάν έχουν μόνο μία. Έτσι, αυτή η διαφήμιση είχε το ίδιο αποτέλεσμα που θα είχε ένα άλογο με πέντε πόδια σε αμερικάνικη διαφήμιση (Kiwi, 1989). Μια άλλη διάσημη γκάφα, καταγράφηκε σε διαφήμιση της Pepsi Cola, στην Ταϊβάν. Εκεί, το γνώριμο σλόγκαν «αναζωογονήσου με Πέπσι» μεταφράστηκε στα κινέζικα καταλήγοντας να σημαίνει «η Πέπσι ανασταίνει τους προγόνους σου» (Kaynak, 1989). Η Tζένεραλ Μότορς (General Motors), που εισήγαγε το μοντέλο Σεβρολέ Νόβα, προβληματίστηκε από την έλλειψη ενθουσιασμού στην υποδοχή του μοντέλου της στην λατινική Αμερική. Η λέξη Nova σημαίνει «αστέρι», σε κυριολεκτική μετάφραση. Στον προφορικό λόγο, όμως, ακουγόταν ως no va που στα ισπανικά σημαίνει «δεν προχωρά». Η εταιρία άλλαξε το όνομα του μοντέλου σε Καρίμπ και οι πωλήσεις αυξήθηκαν (Ricks, 1983)(Κοτρωνίας,2010,σ.42). Το δίδαγμα από τις αποτυχίες των παραπάνω διαφημίσεων είναι ότι ο διαφημιστής οφείλει αρχικά να μάθει καλά το κοινό στο οποίο στοχεύει, να εντοπίσει τα προβλήματα του κοινού αυτού, τα οποία θα υποσχεθεί ότι θα λύσει και γενικότερα όλες εκείνες τις πληροφορίες που θα τον βοηθήσουν να δημιουργήσει μία πετυχημένη διαφημιστική εκστρατεία που θα έχει τα επιθυμητά αποτελέσματα. 12\n22 1.5 ΔΙΑΦΗΜΙΣΤΙΚΑ ΜΕΣΑ Το λεξικό Nouveau Petit Larousse illustré έχει ως λήμμα τη λέξη mass media μέχρι το 1971, ενώ το 1981 εισάγει τον όρο m édia που ορίζεται ως «τεχνική μετάδοσης μεγάλου όγκου πληροφοριών ή κάθε μέσο μετάδοσης πληροφοριών (ραδιόφωνο, τηλεόραση, γραπτός τύπος, διαφήμιση κ.λπ.) που αποτελεί ταυτόχρονα ένα μέσο έκφρασης και έναν διάμεσο-μεταδότη ενός μηνύματος που προορίζεται για μια ομάδα», όπως αναφέρει ο (Yves Lavoinne,2004,σ.24). Ο σχεδιασμός για την επιλογή των καλύτερων διόδων επικοινωνίας για την μεταφορά του μηνύματος στους δυνητικούς καταναλωτές αποτελεί μέρος της διαδικασίας που οδηγεί στην ολοκλήρωση του διαφημιστικού προγράμματος. (Ζώτος, 2008,σ.385). Ο αντικειμενικός σκοπός του σχεδιασμού των «μέσων» είναι η ελαχιστοποίηση της κατασπατάλησης των πόρων που διατίθενται για διαφήμιση, μειώνοντας το επίπεδο εκπεμπόμενων διαφημιστικών μηνυμάτων σε αποδέκτες που δεν ενδιαφέρονται για την κατηγορία του προϊόντος. (Ζώτος, 2008, σ.386) Υπάρχουν δύο καθοριστικές αποφάσεις που λαμβάνονται στον σχεδιασμό των Μ.Μ.Ε. Η πρώτη απόφαση αναφέρεται στον συνδυασμό των «μέσων» που θα χρησιμοποιηθούν σε μια διαφημιστική εκστρατεία και στηρίζεται στην αξιολόγηση των εξής χαρακτηριστικών: 1. Στην πληροφοριακή και συγκινησιακή δυνατότητα των Μ.Μ.Ε. 2. Στην δυνατότητα εστίασης των Μ.Μ.Ε 3. Στην ταχύτητα διάχυσης του μηνύματος 4. Στη χωροθέτηση του Μ.Μ.Ε σε σχέση με τον αποδέκτη (Ζώτος, 2008, σ. 390) Η δεύτερη απόφαση αφορά στο συγκεκριμένο «όχημα» που θα επιλεγεί για να μεταφέρει το διαφημιστικό μήνυμα και στηρίζεται στην αξιολόγηση του ακροατηρίου, στο κόστος του «μέσου» και στη στοχούμενη αγορά (Ζώτος, 2008,σ.391). Οι κυριότερες κατηγορίες μέσων είναι οι εφημερίδες, τα περιοδικά, το ραδιόφωνο, η τηλεόραση, ο κινηματογράφος, η διαφήμιση σε εξωτερικούς χώρους, στα μεταφορικά μέσα, η άμεση διαφήμιση ( διαμέσου του ταχυδρομείου ή παράδοσης του διαφημιστικού υλικού από σπίτι σε σπίτι), η διαφήμιση στον χώρο πώλησης του 13\n23 προϊόντος, η διαφήμιση στο διαδίκτυο και τα «ατμοσφαιρικά μέσα» 2008,σ.421). (Ζώτος, ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ Η τηλεόραση, αποτελεί το ισχυρότερο και δημοφιλέστερο μέσο για την εκπομπή του διαφημιστικού μηνύματος. Το μεγαλύτερο κομμάτι της ετήσιας διαφημιστικής δαπάνης, διεθνώς και στην Ελλάδα, απορροφάται από την τηλεόραση. (Ζώτος, 2008, σ.424) Στην Ελλάδα η κατοχή συσκευών έχει φτάσει εδώ και δύο δεκαετίες σε επίπεδα κορεσμού. Σχεδόν το σύνολο του ενήλικου πληθυσμού της χώρας μπορεί να προσεγγιστεί από την τηλεόραση. Το προφανέστερο πλεονέκτημα της τηλεόρασης είναι η δυνατότητα χρήσης εικόνας, ήχου, χρώματος και κίνησης στις διαφημίσεις. Το διαφημιστικό αυτό μέσο θεωρείται γενικότερα το πιο ρεαλιστικό (Katz,2007,σ.62) Η τηλεόραση παρουσιάζει μεγάλη κάλυψη, ενώ θεωρείται ακριβό μέσο για την αγορά χρόνου. Το 2004 δαπανήθηκαν περίπου 68 δις $ για την διαφήμιση και προώθησης προϊόντων (Katz,2007,σ.49) και αυτό ίσχυε μόνο στην Αμερική. Το σχετικό, όμως, κόστος δεν θεωρείται ιδιαίτερα υψηλό, δηλαδή όταν αυτό συσχετίζεται με τον αριθμό των ακροατών που παρακολουθούν ένα πρόγραμμα στην τηλεόραση. Η διάρκεια ζωής του διαφημιστικού μηνύματος είναι πολύ μικρή (Ζώτος, 2008, σ.426). Η τηλεόραση είναι ένα πολύπλοκο και ακριβό μέσο, που απαιτεί μεγάλο μέρος από το χρόνο, τη σκέψη και τον προϋπολογισμό του διαφημιζόμενου. Επιλέγεται ως μέσο παραδοσιακά από επιχειρήσεις που στοχεύουν στην ευρεία, γενική αγορά. Η τηλεόραση παρουσιάζει χαμηλή επιλεκτικότητα σε σχέση με το κοινό που την παρακολουθεί (Ζώτος, 2008, σ. 425). Ωστόσο, με την ελεύθερη τηλεόραση και τον αυξανόμενο αριθμό των τοπικών αλλά και των εξειδικευμένων καναλιών, δημιουργήθηκαν διαφημιστικές δυνατότητες και για επιχειρήσεις που στοχεύουν σε ένα πιο συγκεκριμένο κοινό (Κοτρωνίας,2010,σ.42). Τέλος, περιορισμένη είναι η ευελιξία της τηλεόρασης όσον αφορά στον χρονικό προσδιορισμό και την κατανομή του διαφημιστικού μηνύματος στις ζώνες ακροαματικότητας (Ζώτος, 2008, σ. 425). 14\n24 ΕΦΗΜΕΡΙΔΕΣ Οι εφημερίδες, παρουσιάζουν μεγάλη κυκλοφορία αναγνωσιμότητα. Παρέχεται η δυνατότητα στο διαφημιστικό μήνυμα να διαβάζεται από ένα ευρύ αναγνωστικό κοινό. Αν η έκδοση τους είναι καθημερινή παρέχουν τις προϋποθέσεις για μια εντατική και παρατεταμένη παρουσίαση της διαφήμισης. Ενώ εμφανίζουν υψηλή «δυνητική αξία» προβολής, δεν μπορεί να υποστηριχτεί ότι η «πραγματική αξία» προβολής είναι ανάλογη. Δεν προσφέρουν μεγάλη επιλεκτικότητα του αναγνωστικού κοινού, ώστε να χρησιμοποιούνται για την αγορά-στόχο της επιχείρησης. Η μόνη δυνατότητα επιλεκτικότητας είναι ως προς τη μεταβλητή γεωγραφική περιοχή. Μεγάλη ποικιλία προϊόντων μπορεί να προβληθεί από τις εφημερίδες. Παρουσιάζουν ευελιξία ως προς την επιλογή του χρόνου εμφάνισης της διαφήμισης, αλλά και ως προς το μέγεθος του χώρου που μπορεί να αγοράσει ο διαφημιζόμενος. Αποτελούν ένα σχετικά φθηνό μέσο, με διάρκεια ζωής του διαφημιστικού μηνύματος που ποικίλλει (εφημερίδες καθημερινές και εβδομαδιαίες). Οι διαφημίσεις στο συγκεκριμένο μέσο αξιοποιούν την οπτική παρουσίαση, με σχετικά μικρές, όμως, δυνατότητες ανατύπωσης χρωμάτων (Ζώτος, 2008, σ.422). ΠΕΡΙΟΔΙΚΑ Τα περιοδικά σε σχέση με τα άλλα μέσα, εμφανίζουν ποιοτικά στοιχεία, π.χ «γόητρο», «κλίμα», σε μεγαλύτερο βαθμό. Τα ειδικού ενδιαφέροντος περιοδικά έχουν μεγάλη επιλεκτικότητα αναγνωστών, έτσι ώστε να μπορεί η επιχείρηση να τα χρησιμοποιήσει για να προσεγγίσει την αγορά-στόχο. Εμφανίζουν καλύτερες δυνατότητες στη χρήση χρωμάτων και γενικότερα στην εκτύπωση, ενώ αντίθετα έχουν υψηλότερο κόστος (Ζώτος, 2005, σ.423). Τα περιοδικά παρέχουν τη δυνατότητα μετάδοσης συγκεκριμένης, λεπτομερούς πληροφορίας και αποτελούν ιδανικό μέσο για μια εταιρεία που θέλει να επηρεάσει μια ευρεία αγορά (Κοτρωνίας,2010,σ.42). Το κόστος της διαφήμισης στα περιοδικά καθορίζεται ανάλογα με τη θέση τους, τα χρώματα που χρησιμοποιούνται και το μέγεθος της διαφήμισης. Το διαφημιστικό μήνυμα στα περιοδικά έχει μεγαλύτερη διάρκεια ζωής από τις εφημερίδες. Το διαφημιστικό αυτό μέσο όμως, δεν εμφανίζει ευελιξία ως προς την επιλογή του χρόνου προβολής της διαφήμισης (Ζώτος, 2005, σ.423). Μία έρευνα που πραγματοποιήθηκε για το κοινό της Αμερικής το 2007 έβγαλε το συμπέρασμα ότι τα περιοδικά σαν διαφημιστικό μέσο φθάνουν σε ένα ευρύ φάσμα 15\n25 του πληθυσμού. Πράγματι, το 94% των ενηλίκων διαβάζουν περιοδικά κάθε χρόνο, αγοράζουν περίπου 6 περιοδικά σε αυτή τη χρονική περίοδο. Τα μέρη από τα οποία τα αγοράζουν είναι τα super-market(38%), discount stores, βιβλιοπωλεία, φαρμακεία. Τέλος, οι αναγνώστες κοιτάζουν κάθε περιοδικό για περίπου 45 λεπτά (Katz,2007,σ.62). ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ Το ραδιόφωνο έγινε για πρώτη φορά δημοφιλές στην Αμερική το 1920 και από τότε έχει καταφέρει να διατηρηθεί μαζί με όλες τις άλλες μορφές των μέσων ενημέρωσης (Katz,2007,σ.62).Στην Ελλάδα η κατοχή ραδιοφώνων έχει φτάσει τα 3 εκατομμύρια συσκευές (Χαιρετάκης,1997,σ.50). Τα τελευταία χρόνια έχει ανέβει σημαντικά η ακροαματικότητα του (Ζώτος, 2008, σ.422). Σχεδόν κάθε επιχείρηση που υπηρετεί μια αγορά πελατών μπορεί να χρησιμοποιήσει αποτελεσματικά το ραδιόφωνο. Το ραδιόφωνο μπορεί να προκαλέσει άμεση ανταπόκριση σε μια διαφημιστική καμπάνια και βοηθά στο χτίσιμο της εικόνας της επιχείρησης. Μετά την εφημερίδα το ραδιόφωνο έρχεται δεύτερο στις προτιμήσεις των μικρών επιχειρήσεων ως μέσο διαφήμισης, εξαιτίας του σχετικά χαμηλού κόστους και της δυνατότητας επιλογής του στόχου των διαφημιζόμενων στην αγορά. Εκτός από τα πλεονεκτήματα αυτά το ραδιόφωνο δίνει τη δυνατότητα προσέλκυσης των αγοραστών ενώ βρίσκονται εν κινήσει. Επίσης, δεν εμφανίζει προβλήματα προσφοράς «χρόνου», αλλά ούτε και στον χρονικό καθορισμό του διαφημιστικού μηνύματος (Κοτρωνίας,2010,σ.42). Είναι χρήσιμο μέσο για συμπληρωματική χρήση και για την επίτευξη της «επαναληπτικότητας». Αξιοποιεί ήχο και μουσική. Είναι το κατάλληλο μέσο για να προσεγγίσει τους ακροατές έξω από το σπίτι. Ωστόσο, εμφανίζει μικρή ακροαματικότητα, πολύ μικρή διάρκεια ζωής για το μήνυμα και πιθανότητα εύκολης απώλειας του ακροατηρίου με την αλλαγή του σταθμού (Ζώτος, 2008, σ.422). Μία έρευνα που πραγματοποιήθηκε για το κοινό της Αμερικής το 2007 έβγαλε το συμπέρασμα ότι τα οι άνθρωποι ακούνε ραδιόφωνο, κατά μέσο όρο, 3 ώρες και 17 λεπτά την ημέρα. Το 73% των ατόμων ηλικίας 12 και άνω ακούνε ραδιόφωνο καθημερινά ενώ, το 94% από αυτούς ακούνε ραδιόφωνο τουλάχιστον μία φορά την εβδομάδα. Τα μεγαλύτερα ποσοστά ακροαματικότητας (84%) πραγματοποιούνται μεταξύ 18:00-22:00. Όλο και περισσότερο, οι άνθρωποι ακούνε ραδιόφωνο εκτός 16\n26 σπιτιού. Σχεδόν όλα τα αυτοκίνητα διαθέτουν τώρα ραδιόφωνο (95%). (Katz,2007,σ.66). INTERNET Τα τελευταία χρόνια, με την ραγδαία ανάπτυξη και χρήση της τεχνολογίας, στα μέσα μετάδοσης των μηνυμάτων προστέθηκε και το Διαδίκτυο, το οποίο κατέχει πολύ σημαντικό ρόλο στην προώθηση προϊόντων αφού εκτός από τη διαφήμιση μπορεί να λάβει χώρα και η απευθείας πώλησή τους σε ενδιαφερόμενους καταναλωτές (Κοτρωνίας,2010,σ.42). Η γρήγορη ανάπτυξη του internet ως διαφημιστικό μέσο το 1990 ήταν πρωτοφανής στην ιστορία των μέσων. Η διείσδυση του διαδικτύου αυξήθηκε ταχύτερα από κάθε άλλο μέσο, φθάνοντας στους 50 εκατομμύρια χρήστες μέσα σε μόλις 5 χρόνια. Σήμερα το 70% της Αμερικής έχει πρόσβαση στο internet από το σπίτι, τη δουλειά, το σχολείο ή από κάποιο άλλο μέρος. Οι δυνατότητες του μέσου συνεχίζουν να επεκτείνονται και να εξερευνώνται. Αυτό οφείλεται στη δυνατότητα που έχουν οι χρήστες να έχουν πρόσβαση στο διαδίκτυο, με υψηλή ταχύτητα. Σήμερα, περίπου οι μισοί χρήστες μπορούν να το κάνουν, επιτρέποντάς τους ευκολότερη και γρηγορότερη πρόσβαση σε απεριόριστα βίντεο και πολλές άλλες προσφορές (Katz,2007,σ.89). ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ Η κινηματογραφική διαφήμιση, αφορά αποκλειστικά την προβολή διαφημιστικών μηνυμάτων στις οθόνες των κινηματογραφικών αιθουσών (Icap,2009,σ.68) Ο κινηματογράφος, μέχρι τις αρχές του 70 στην Ελλάδα υπήρξε ένα σημαντικό μέσο προβολής για το διαφημιστικό μήνυμα. Με τη μαζική, όμως, εξάπλωση της τηλεόρασης έχασε ένα μεγάλο μέρος από το ειδικό του βάρος. Από το 1995 έως και σήμερα (2008) εμφανίζεται μια έντονη ανάστροφη τάση του κόσμου, ο οποίος επιστρέφει και επισκέπτεται μαζικά τις κινηματογραφικές αίθουσες (Ζώτος,2008, σ.426). Ο κινηματογράφος αποτελεί σχετικά φθηνό «μέσο» και απευθύνεται σε εστιασμένο ακροατήριο (Ζώτος,2008, σ.426). Συνδυάζει ήχο, χρώμα, κίνηση, και μεγάλο μέγεθος οθόνης, στοιχεία που υποβοηθούν την αποτελεσματική προβολή. Έρευνα που πραγματοποιήθηκε στις Η.Π.Α σε νεαρούς θεατές κινηματογράφου έδειξε ότι οι θεατές που επισκέπτονται συχνά τις κινηματογραφικές αίθουσες έχουν υψηλότερο 17\n27 επίπεδο αποδοχής των διαφημιστικών μηνυμάτων.. Η κινηματογραφική αίθουσα είναι η επιλογή του θεατή και οι υπεύθυνοι γνωρίζουν ότι έχουν την προσοχή του όταν εκπέμπονται τα διαφημιστικά μηνύματα. Οι διαφημίσεις στον κινηματογράφο είναι περισσότερο αποδεκτές από εκείνες στο διαδίκτυο. Οι κινηματογραφικές αίθουσες προσελκύουν μεγάλο αριθμό θεατών. Το 2002 σε παγκόσμιο επίπεδο δαπανήθηκαν 800 δισεκατομμύρια δολάρια για τη διαφήμιση στον κινηματογράφο. Ο κινηματογράφος αποτελεί σχετικά φθηνό «μέσο» και απευθύνεται σε εστιασμένο ακροατήριο (Ζώτος,2008, σ.426). ΕΞΩΤΕΡΙΚΗ ΔΙΑΦΗΜΙΣΗ Η υπαίθρια διαφήμιση αποτελεί το παλαιότερο διαφημιστικό μέσο. Στην Ελλάδα η υπαίθρια διαφήμιση ξεκίνησε με επιγραφές σε μάντρες και εξελίχθηκε με τα posters, κατόπιν με τις επιγραφές «Νέον» και με τις φωτεινές επιγραφές. Το κόστος της υπαίθριας διαφήμισης είναι σχετικά χαμηλό συγκριτικά με άλλα μέσα, ενώ παρουσιάζει και υψηλή αποτελεσματικότητα (Icap,2009,σ.56). Η διαφήμιση σε εξωτερικούς χώρους παρουσιάζει σχετικά υψηλή «κυκλοφορία».. Η χρονική διάρκεια μιας τέτοιας διαφήμισης είναι συνήθως δύο εβδομάδες. Το διαφημιστικό μήνυμα παρουσιάζει μεγάλη διάρκεια ζωής, αλλά η δυνατότητα για συγκέντρωση της προσοχής είναι μικρή, γιατί οι πιθανοί καταναλωτές περνούν από τα διάφορα σημεία βιαστικά. Το περιεχόμενο τους πρέπει να είναι συμπυκνωμένο και πολύ σύντομο και να βασίζεται στην αναγνώριση του προϊόντος, το μήνυμα να έχει την έκταση μιας επικεφαλίδας και η οπτική απεικόνιση να είναι έντονη (Ζώτος, 2008, σ.428). ΑΛΛΑ ΜΕΣΑ Οι επιλογές των επιχειρήσεων για προβολή των προϊόντων ή υπηρεσιών τους, δεν σταματούν εδώ. Υπάρχουν και άλλα διαφημιστικά μέσα που χρησιμοποιούνται από τους διαφημιζόμενους όπως διαφήμιση στα μέσα συγκοινωνίας (transit advertising), τα διαφημιστικά αντικείμενα - δώρα (advertising specialties), οι χορηγίες, η ταχυδρομική πώληση (direct mail) και η διαφήμιση μέσω FAX (Κοτρωνίας,2010,σ.42). 18\n28 1.6 ΝΕΕΣ ΤΑΣΕΙΣ ΣΤΑ ΔΙΑΦΗΜΙΣΤΙΚΑ ΜΕΣΑ Κατά τακτά χρονικά διαστήματα πρέπει να επανεξετάζονται οι απόψεις γύρω από τον αντίκτυπο των διαφημιστικών μέσων και το κόστος. Για ένα μεγάλο χρονικό διάστημα η τηλεόραση κατείχε μια κυρίαρχη θέση στο μίγμα των διαφημιστικών μέσων, ενώ τα άλλα διαφημιστικά μέσα είχαν παραμεληθεί (Τσαπέρα,2007,σ.84). Μετά οι ερευνητές που ασχολούνταν με θέματα διαφημιστικών μέσων άρχισαν να παρατηρούν τη μειωμένη αποτελεσματικότητα της τηλεόρασης, η οποία οφειλόταν στην αυξημένη «διαφημιστική κίνηση», πιο συχνή αλλαγή καναλιών και μικρότερη τηλεθέαση τηλεοπτικών διαφημίσεων λόγω της ανάπτυξης της καλωδιακής τηλεόρασης και των βίντεο (Τσαπέρα,2007,σ.84). Εκτός αυτού, το κόστος των τηλεοπτικών διαφημίσεων αυξήθηκε με πιο γρήγορο ρυθμό από ότι στα άλλα διαφημιστικά μέσα. Πολλές εταιρίες διαπίστωναν ότι ένας συνδυασμός έντυπων διαφημίσεων και τηλεοπτικών διαφημίσεων συχνά απέδιδε καλύτερα από ότι μόνες του οι τηλεοπτικές διαφημίσεις. Αυτό δείχνει ότι οι διαφημιζόμενοι πρέπει κατά καιρούς να αναθεωρούν τα διάφορα διαφημιστικά μέσα για να βρίσκουν τι τους συμφέρει καλύτερα. Κάτι άλλο που δικαιολογεί την αναθεώρηση είναι η συνεχής εμφάνιση νέων διαφημιστικών μέσων, όπως αίθουσες αναμονής, τρόλεϊ, τηλεκάρτες, το ίδιο το κατάστημα (Τσαπέρα,2007,σ.84). Τέλος, θα ήταν σκόπιμο να γίνει μια μνεία στην ταχύτητα των αλλαγών και στις επιπτώσεις στην ανάπτυξη των νέων μέσων που οφείλονται στις τεχνολογικές εξελίξεις. Οι νέες τεχνολογίες ενσωματώνονται στα υπάρχοντα μέσα ή δημιουργούν νέα και γρήγορα ή από την άλλη απαξιώνουν κάποια άλλα μέσα. Η δορυφορική, η καλωδιακή τηλεόραση, η δυνατότητα παρακολούθησης τηλεόρασης και ραδιοφώνου από τον ηλεκτρονικό υπολογιστή, η δυνατότητα παρακολούθησης ταυτόχρονα περισσότερων καναλιών από μια συσκευή τηλεόρασης με τη χρήση επιμέρους οθονών, η δυνατότητα της τηλεόρασης να συνδέεται και με άλλα μέσα επικοινωνίας, η εμφάνιση της ψηφιακής τηλεόρασης, η νέα γενιά μέσων της τηλεματικής, αποτελούν μέρος μόνο από το τεχνολογικό παρόν της καθημερινότητας μας. Οι αλλαγές και οι διαφοροποιήσεις στα μέσα επικοινωνίας αναμφίβολα θα έχουν ευρύτερες κοινωνιολογικές επιπτώσεις, παράλληλα όμως θα μεταβάλουν τον τρόπο με τον οποίο προβάλλεται το διαφημιστικό μήνυμα. Οι πιθανοί καταναλωτές 19\n29 δεν θα είναι πια μαζεμένοι στο σπίτι γύρω από την τηλεόραση ή θα διαβάζουν εφημερίδες και περιοδικά, αλλά ο καθένας, απομονωμένος στον χώρο του, θα παρακολουθεί τα προγράμματα τις αρεσκείας του (Ζώτος,2008,σ.431). 1.7 ΔΙΑΦΗΜΙΣΤΙΚΗ ΕΚΚΛΗΣΗ Κατά τον Αριστοτέλη οι δύο βασικοί τρόποι πειθούς είναι η επίκληση στη λογική και η επίκληση στο συναίσθημα. Η σύγχρονη διαφημιστική γλώσσα ακολουθώντας αυτόν τον κανόνα πλάθει αφενός μηνύματα που δίνουν έμφαση στην έκκληση του θυμικού, στα οποία είναι διάχυτη μια συγκινησιακά φορτισμένη ατμόσφαιρα κι αφ ετέρου μηνύματα που εστιάζουν στη λογική προσφέροντας επιχειρήματα (Παπασημακοπούλου,2007,σ.39). Το διαφημιστικό μήνυμα μπορεί να σχεδιαστεί ώστε να επικαλείται είτε τη λογική (κατά τη διαδικασία απόφασης) είτε το συναίσθημα των καταναλωτών (ώστε να προκληθεί η κατάλληλη συναισθηματική αντίδραση). Αρκετοί, όμως, είναι αυτοί που πιστεύουν πως η σύνδεση των λογικών επιχειρημάτων για την αγορά ενός προϊόντος με την αποδιδόμενη σε αυτό συναισθηματική αξία είναι που κάνουν ένα διαφημιστικό μήνυμα ακόμη πιο αποδοτικό (Καραγιάννη,2007,σ 14). Όταν αναπτύσσεται πληροφοριακή/λογική έκκληση στο διαφημιστικό μήνυμα η προσπάθεια εστιάζεται στο να ωθήσει τον αποδέκτη να σκεφτεί την επιχειρηματολογία και να αποδεχτεί τη λογική του, ώστε να φτάσει στο σημείο να πειστεί. Η παροχή επιχειρημάτων, η πληροφόρηση, η απόδειξη όσων υποστηρίζονται και η χρησιμοποίηση της λογικής αποτελούν προϋποθέσεις για να πειστεί ο δυνητικός καταναλωτής για την αναγκαιότητα του προϊόντος (Ζώτος,2008,σ.223). Η συγκινησιακή προσέγγιση στο μήνυμα αναφέρεται στη διέγερση των συναισθημάτων. Είναι από τις λιγότερες κατανοητές διεργασίες. Ως συγκίνηση ορίζεται η κατάσταση διέγερσης που εκδηλώνεται ως βιοχημική δραστηριότητα του σώματος και του εγκεφάλου και εμφανίζεται με διαφορετικούς τρόπους και με διαφορετική ένταση. Επί παραδείγματι, η χαρά, η λύπη, ο θυμός, η αγάπη, η στοργή είναι εκδηλώσεις συγκινησιακής κατάστασης, που συνοδεύονται από υπερδιέγερση, εφίδρωση, αύξηση σφυγμών κ.ά. (Ζώτος,2008,σ.235). Τα μηνύματα συγκινησιακής προσέγγισης χρησιμοποιούν ποικίλα σημειωτικά 20\n30 εργαλεία που οδηγούν στην καλύτερη αξιοποίηση του χιούμορ, την πρόκληση φόβου ή την αναπαραγωγή στερεοτύπων. Τα πλεονεκτήματα που παρουσιάζουν ως προς την αποτελεσματικότητά τους συνοψίζονται κυρίως στο ότι α) απαιτούν μικρότερη προσπάθεια κατανόησης από τον αποδέκτη, β) αφομοιώνονται ευκολότερα, γ) δε διεγείρουν μηχανισμούς άμυνας στον αποδέκτη και γ) διατηρούνται και ανακαλούνται στη μνήμη για μεγαλύτερο χρονικό διάστημα (Παπασημακοπούλου, 2007, σ.40). Οι διαφημίσεις συγκινησιακής έκκλησης καταλαμβάνουν όλο και περισσότερο μερίδιο στο σύνολο των διαφημιστικών μηνυμάτων. Ειδικότερα, παρατηρείται τα τελευταία χρόνια η συστηματική χρησιμοποίηση του χιούμορ στην εκτέλεση πολλών διαφημίσεων, οι οποίες σε μεγάλο ποσοστό θεωρούνται και ιδιαίτερα επιτυχημένες. Αναμφίβολα, η χρήση του χιούμορ στη διαφήμιση είναι ένα πολυσυζητημένο θέμα και, παρά τις όποιες αντιρρήσεις, κανείς δεν μπορεί να επιχειρηματολογήσει απόλυτα υπέρ ή κατά της αποτελεσματικότητας της χρήσης του. Αυτό που κανείς μπορεί να ισχυριστεί με βεβαιότητα είναι η συνεχώς αυξανόμενη χρήση του χιούμορ από τους διαφημιστές στην Ελλάδα (Καραγιάννη,2007,σ.3). Ο Γ.Χ. Ζώτος αναφέρει ότι στις συγκινησιακές εκκλήσεις, κυρίαρχο ρόλο έχουν το χιούμορ, ο φόβος, τα γυναικεία στερεότυπα, τα μηνύματα μαλακού περιβλήματος, καθώς και θέματα που αναφέρονται στον ερωτισμό. Αναλυτικότερα, το μήνυμα μαλακού περιβλήματος είναι ήπιο και διακριτικό. Λειτουργεί εμμέσως, εστιάζει στην έκκληση του θυμικού, στα συναισθήματα, είναι υπαινικτικό και δημιουργεί θετική στάση του δυνητικού καταναλωτή απέναντι στο προϊόν. Επιχειρεί να τον προσεταιριστεί με υπαινιγμούς, με την ατμόσφαιρα που δημιουργεί, ενώ αποφεύγει να δίνει συμβουλές για δράση ή για αλλαγή συνηθειών του καταναλωτή. (Ζώτος, 2008, σ.240) Το μήνυμα έκκλησης φόβου δημιουργεί ανησυχία και η προσδοκία του διαφημιστικού γραφείου είναι ότι ο αποδέκτης του μηνύματος προσπαθεί να τη μειώσει καταφεύγοντας σε συγκεκριμένες ενέργειες. (Ζώτος, 2008, σ.241) Τα στερεότυπα περιγράφουν ρόλους που αποδίδονται σε άτομα ή σε ομάδες και είναι συνήθως αποδεκτά από την πλειονότητα ενός κοινωνικού συνόλου. Έχουν ισχύ για συγκεκριμένο χρονικό διάστημα, που άλλοτε διαρκεί περισσότερο και άλλοτε λιγότερο (Ζώτος, 2008, σ.244). Στις σύγχρονες κοινωνίες η διαφήμιση συχνά αναπαράγει τα στερεότυπα και τις επικρατούσες απόψεις και καθρεπτίζει την υπάρχουσα πραγματικότητα. Η ανάπλαση, όμως, της πραγματικότητας γίνεται 21


Πώς θα χάσετε βάρος αν έχετε υποθυρεοειδισμό - Πόσο απώλεια βάρους με t3\nΕξετάσεις Θυροειδή: Τι Είναι – Φυσιολογικές Τιμές | cubafestla.com\nΔιατροφή και διατροφή για το T3 / T4\nΘεραπεία με θυροξίνη| cubafestla.com\nΠόσο απώλεια βάρους με t3\nΑλλεργικές αντιδράσεις Στην περίπτωση που ένας ασθενής είναι αλλεργικός σε ένα ή περισσότερα συστατικά που εμπεριέχονται στο χάπι της θυροξίνης μπορεί να εκλυθεί μια αλλεργική αντίδραση. Τα συμπτώματα μιας τέτοιας αντίδρασης περιλαμβάνουν εξάψεις, εφίδρωση, αλλαγές στην έμμηνο ρύση, πονοκεφάλους, αίσθημα παλμών στο στήθος, ευερεθιστότητα και τριχόπτωση. Στη σπάνια περίπτωση σοβαρής αλλεργικής αντίδρασης στη θυροξίνη μπορεί να αντιμετωπίσετε δυσκολία στην αναπνοή, οίδημα στα χείλη, της σταφυλής, της γλώσσας ή του προσώπου και κνίδωση κνησμό.\nΘα πρέπει να επικοινωνήστε με τον ενδοκρινολόγο σας αμέσως, εάν εμφανισθούν τέτοια συμπτώματα μετά τη λήψη της φαρμακευτικής αγωγής. Καρδιαγγειακές παρενέργειες Διάφορα καρδιαγγειακά συμπτώματα συμπεριλαμβανομένων της στηθάγχης, της ταχυκαρδίας, αισθήματος παλμών φτερούγισμα στο στήθος και της υπέρτασης έχουν αναφερθεί κατά τη θεραπεία με Τ4.\nΑσθενείς που είναι γνωστό ότι πάσχουν από μια καρδιαγγειακή πάθηση παρουσιάζουν σημαντικά περισσότερες πιθανότητες να αναπτύξουν τέτοιες παρενέργειες.\nΈνα πρόσφατο έμφραγμα του μυοκαρδίου αποτελεί απόλυτη αντένδειξη για την έναρξη θεραπείας με θυροξίνη. Ενδοκρινολογικές παρενέργειες Οι ενδοκρινολογικές παρενέργειες της χρήσης της θυροξίνης περιλαμβάνουν μεταξύ άλλων την ανεπάρκεια του φλοιού των επινεφριδίων και την επιδείνωση των συμπτωμάτων του σακχαρώδη διαβήτη.\nΑπώλεια βάρους στη Φιλαδέλφεια\nT3 αποτελέσματα λ-Triiodothyronine Το T3 μπορεί να αυξήσει τη σεροτονίνη στον εγκέφαλο, και ιδιαίτερα στον εγκεφαλικό φλοιό, και να κάτω-ρυθμίσει 5HT-2 δέκτες.\nΓενικότερα σε συνύπαρξη καρδιαγγειακής νόσου ή διαβήτη η έναρξη θεραπείας με λεβοθυροξίνη πρέπει να γίνεται με μικρές και βαθμιαία αυξανόμενες πόσο απώλεια βάρους με t3. Σε υποφυσιογενή υποθυρεοειδισμό όταν συνυπάρχει ανεπάρκεια του προσθίου λοβού της υπόφυσης θα πρέπει να προηγείται η χορήγηση γλυκοκορτικοειδών για την αποφυγή εκδήλωσης επινεφριδιακής ανεπάρκειας.\nΔερματολογικές παρενέργειες της θυροξίνης Ήπια τριχόπτωση αναφέρεται συχνά κατά τη λήψη Τ4.\nΑς υποθέσουμε ότι θέλετε να χάσετε το σωματικό λίπος ενώ ενσωματώνετε αυτές τις ορμόνες όπως αυτή είναι η πιο δημοφιλής εφαρμογή χρήσης τους - αν συμβαίνει αυτό, θα χρειαστεί να λειτουργήσετε για να ξεκινήσετε ένα έλλειμμα θερμίδωντο οποίο θα αυξηθεί μόλις η απώλεια βάρους χτυπά ένα οροπέδιο.\nΑνεπιθύμητες ενέργειες της θεραπείας με λεβοθυροξίνη – cubafestla.com\nΕξετάσεις Θυρεοειδή Τι είναι οι εξετάσεις του θυρεοειδή; Οι εξετάσεις λειτουργίας του θυρεοειδή είναι μια σειρά εξετάσεων αίματος που χρησιμοποιούνται για να μετρηθεί πόσο καλά λειτουργεί ο θυρεοειδής αδένας σας.\nΥγεία 15 Οκτωβρίου Άννα Δάλλα Θυρεοειδής: Είναι ο πραγματικός «ένοχος» για την κούραση και τα περιττά κιλά; Τον κατηγορούμε σχεδόν για όλα: για τα περιττά κιλά, την χαμένη μας ενέργεια ακόμη και για τα νεύρα μας.\nΣυνήθως αυτή παρατηρείται τους πρώτους μήνες της θεραπείας και παύει όταν το σώμα προσαρμόζεται στα νέα επίπεδα ορμονών. Ανεπιθύμητες ενέργειες της θυροξίνης στο μυοσκελετικό σύστημα Μυικός τρόμος όσο και μυική αδυναμία έχουν αναφερθεί κατά τη λήψη Τ4.\nΜελέτες έχουν δείξει ότι η μακροχρόνια χρήση της λεβοθυροξίνης και η υπερδοσολογία της μπορεί να οδηγήσει σε αυξημένο κίνδυνο για οστεοπόρωση. Η επίπτωση των καταγμάτων του μηριαίου οστού είναι μεγαλύτερα στους ασθενείς που λαμβάνουν θυροξίνη από εκείνους που δε λαμβάνουν, ειδικά στις γυναίκες.\nΤι πρέπει να ξέρετε όταν παίρνετε θυροξίνη Τ4 Η λεβοθυροξίνη δεν προορίζεται να χρησιμοποιηθεί για τη θεραπεία της παχυσαρκίας και δεν μπορεί να χρησιμοποιηθεί για να προωθήσει την απώλεια βάρους. Xορήγηση μεγάλων δόσεων θυρεοειδικών ορμονών σε παχυσαρκία θα πρέπει να αποφεύγεται καθόσον ενδέχεται να προκληθούν καρδιαγγειακά συμπτώματα.\nΘυρεοειδής: Είναι ο πραγματικός «ένοχος» για την κούραση και τα περιττά κιλά; | cubafestla.com\nΆτομα που πάσχουν από άλλες νόσους θα πρέπει να συμβουλεύονται το γιατρό τους προτού αρχίσουν τη θεραπεία με θυροξίνη. Ενημερώστε το γιατρό σας για οποιαδήποτε άλλα φάρμακα λαμβάνετε, πριν αρχίσετε τη θεραπεία με τη λεβοθυροξίνη.\nΑκόμη και τα συμπληρώματα διατροφής ή τις βιταμίνες που παίρνετε σε τακτική βάση. Η είναι zumba καλό για να χάσετε βάρος ενισχύει τη δράση των τρικυκλικών αντικαταθλιπτικών και των κουμαρινικών αντιπηκτικών.\nΚάποια φάρμακα μπορεί, αντίστροφα, να επηρεάσουν την απορρόφηση της θυροξίνης. Δείτε εδώ. Τυχόν υπέρβαση της απαιτούμενης δόσης της θυροξίνης μπορεί να οδηγήσει σε συμπτωματολογία θυρεοτοξίκωσης. Συνιστάται γι αυτό το λόγο η περιοδική παρακολούθηση του ασθενή, σε περίπτωση μακροχρόνιας χορήγησης θυροξίνης. Είναι σημαντικό να ακολουθείτε τις οδηγίες του ενδοκρινολόγου σας όταν παίρνετε θυροξίνη και να μη διστάζετε να θέτετε τις ερωτήσεις σας σχετικά με κάτι που δεν καταλαβαίνετε.\nΤα εμπορικά ονόματα με τα οποία κυκλοφορεί η λεβοθυροξίνη μέχρι σήμερα στην Ελλάδα είναι: Thyro-4, Medithyrox, Πόσο απώλεια βάρους με t3, Thyrohormone, Tirosint soft, T4 Tab και σε συνδυασμό με λιοθυρονίνη Dithyron.\nΜεσογειακή διατροφή και απώλεια βάρους\nΑποτυχημένη λιποαναρρόφηση: Πώς να την αποφύγετε ή να τη διορθώσετε!\nΑπώλεια ή απώλεια βάρους\nΔιάδρομος ή βάρη; Ιδού η απορία | clickatlife\nΚάψε λίπος 2 φορές πιο γρήγορα! (οι ασκήσεις) ? νεα , ειδησεις || cubafestla.com\nΤα δαμάσκηνα καίγονται λίπος\nΑπώλεια βάρους Archives - Page 3 of 25 - Συνταγές iCooktoHeal\nΑργοπεθαίνει στο κελί της\nPgx χάνουν καθημερινά\nΧόρτο απώλεια βάρους


Οι 5 βασικοί κανόνες για λιγότερες ρυτίδες και γραμμές - Onmed.gr\nΑνησυχείτε επειδή τον τελευταίο καιρό έχετε παρατηρήσει ότι οι γραμμές στο μέτωπό σας έχουν γίνει πιο έντονες; Είστε από εκείνους, που, αν και δεν έχουν ακόμα τέτοιο πρόβλημα, θέλετε να ξέρετε τι πρέπει να κάνετε, για να το καθυστερήσετε όσο το δυνατόν περισσότερο;\nΤότε δεν έχετε παρά να ακολουθήσετε τους ακόλουθους 5 βασικούς κανόνες για λιγότερες ρυτίδες και γραμμές στο πρόσωπό σας:\nΠίνετε άφθονο νερό: Αν είστε αφυδατωμένοι, το δέρμα σας επηρεάζεται σημαντικά. Η αφυδάτωση προκαλεί ξηροδερμία και κάνει την επιδερμίδα πιο ευαίσθητη στο "ζάρωμα". Αυτό είναι που δημιουργεί νέες ρυτίδες ή κάνει τις ήδη υπάρχουσες να φαίνονται πιο έντονα.\nΑποφύγετε τον ήλιο: Είναι η Νο 1 αιτία των ρυτίδων. Σε έρευνα από τον πλαστικό χειρουργό Darrick Antell, στη Ν. Υόρκη, αποδείχτηκε ότι η έκθεση στον ήλιο είναι πιο σημαντική από την κληρονομικότητα. Σε δίδυμα αδέλφια, εκείνα που περιόρισαν την έκθεσή τους στον ήλιο είχαν λιγότερες ρυτίδες και πιο νεανική εμφάνιση από τα αδέλφια τους.\nΝα φοράτε πάντα αντηλιακό: Αν πρόκειται να βγείτε στον ήλιο, η Αμερικανική Ακαδημία Δερματολόγων προτρέπει να φοράτε πάντοτε αντηλιακό! Θα σας προστατεύσει από τον καρκίνο του δέρματος και θα σας βοηθήσει ταυτόχρονα στην πρόληψη των ρυτίδων.\nΜην καπνίζετε: Όλο και περισσότερες έρευνες επιβεβαιώνουν ότι το κάπνισμα προσθέτει χρόνια στο δέρμα, κυρίως απελευθερώνοντας ένα ένζυμο που διασπά το κολλαγόνο και την ελαστίνη, σημαντικά συστατικά του δέρματος. Σε έρευνα που έγινε από το νοσοκομείο St. Thomas στο Λονδίνο, αποδείχτηκε ότι μεταξύ διδύμων αδελφών, εκείνα που κάπνιζαν είχαν 40% πιο λεπτό και ζαρωμένο δέρμα από εκείνα που δεν κάπνιζαν.\nΝα κοιμάστε επαρκώς: Ο δερματολόγος του Yale, Nicolas Perricone, υποστηρίζει ότι όταν δεν κοιμάστε αρκετά το σώμα παράγει υπερβολική ποσότητα κορτιζόνης, μια ορμόνη που διασπά τα κύτταρα του δέρματος. Πρέπει να ξεκουράζεστε επαρκώς για να παράγετε περισσότερη αυξητική ορμόνη, η οποία βοηθά το δέρμα να παραμένει παχύ, περισσότερο «ελαστικό» και λιγότερο πιθανό να ζαρώσει.\nΓΡΑΜΜΕΣ ΣΤΟ ΠΡΟΣΩΠΟ


Ο σκηνοθέτης Λεωνίδας Παπαδόπουλος στην «Ε»: «Μόλις διάβασα το “Σύρμα” ενθουσιάστηκα και πρότεινα αμέσως να το κάνουμε ταινία» - ΕΛΕΥΘΕΡΙΑ Online\nΚυριακή, 09 Μαϊος 2021 08:12\nΟ σκηνοθέτης Λεωνίδας Παπαδόπουλος στην «Ε»: «Μόλις διάβασα το “Σύρμα” ενθουσιάστηκα και πρότεινα αμέσως να το κάνουμε ταινία»\nΣυγκινητική και ιστορικά φορτισμένη αναμένεται να είναι η νέα ταινία με μεσσηνιακή σφραγίδα και τίτλο “Στο σύρμα”, η οποία είναι εμπνευσμένη από αληθινά γεγονότα που συνέβησαν στο πρόσφατο παρελθόν, σε δύσκολες στιγμές της χώρας μας. Ο άνθρωπος πίσω από την κάμερα, ο Λεωνίδας Παπαδόπουλος, υπεύθυνος και για πολλά άλλα σε αυτό το πρότζεκτ, φωτίζει στους αναγνώστες της “Ε” όλες τις πτυχές του “Σύρματος”, το οποίο αναμένεται να μας συναρπάσει.\n– Πώς ξεκίνησε η ιδέα να γίνει ταινία το “Σύρμα”;\nΗ ιδέα για μια ταινία προϋπήρχε πριν γραφτεί το συγκεκριμένο σενάριο. Τα τελευταία χρόνια, η εξέλιξη της τεχνολογίας μάς παρέχει με πολύ χαμηλό κόστος μια ποιότητα ισάξια με τις πιο ακριβές ταινίες, ενώ ο πολύ μικρότερος όγκος του εξοπλισμού ή οι πολύ χαμηλότερες ανάγκες σε ρεύμα απαιτούν λιγότερους ανθρώπους και οχήματα – και κυρίως πολύ λιγότερο χρόνο για να στηθεί ένα γύρισμα. Οπότε τα τελευταία χρόνια παρότρυνα όλο και περισσότερο ηθοποιούς και τεχνικούς που ζούμε στην Καλαμάτα, να κάνουμε μια ταινία, αλλά δεν υπήρχε σενάριο… Ετσι, με το που μου έδειξε ο Αντώνης Κατσάς το “Σύρμα”, μέσα σε λίγα λεπτά που το ξεφύλλισα ενθουσιάστηκα τόσο που του πρότεινα αμέσως να το κάνουμε ταινία.\n– Είναι η πρώτη φορά που αναλαμβάνετε έναν τόσο υπεύθυνο ρόλο, όχι μόνο πίσω από τις κάμερες, αλλά και στην οργάνωση παραγωγής. Πώς αισθάνεστε για αυτό;\nΩς διευθυντής φωτογραφίας, η οργάνωση της παραγωγής μπορεί να μην είναι η ειδικότητά μου, όμως είναι κάτι που γνωρίζω αρκετά, έπειτα από τα 20 χρόνια σε ταινίες και τηλεοπτικές σειρές στην Αθήνα. Στη συγκεκριμένη περίπτωση, το να αναλάβω και την οργάνωση της παραγωγής δεν είναι κάτι που επέλεξα (καθώς ξέρω πολύ καλά ότι δεν υπάρχει ούτε ο χρόνος ούτε και το καθαρό μυαλό να τα κάνεις όλα μαζί), αλλά αναγκάστηκα να το επιχειρήσω, καθώς δεν υπήρχε κανείς άλλος για να το κάνει. Από την αρχή είχα προσπαθήσει να βρω κάποιον που θα αναλάμβανε την οργάνωση της παραγωγής, και μάλιστα το είχα προτείνει σε τουλάχιστον 4-5 άτομα, αλλά κανείς δεν δέχτηκε.\n– Ποια είναι τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά της ταινίας όσον αφορά το κείμενο, τις προκλήσεις της;\nΤο κείμενο είναι πολύ καλογραμμένο, είναι μια πολύ ωραία ιστορία, κάτι που έχουν αναγνωρίσει ήδη και όσοι επαγγελματίες ηθοποιοί συμμετέχουν στην ταινία. Η μεγάλη πρόκληση ήταν η μεταφορά του κειμένου από το θέατρο στην οθόνη. Στο θέατρο, λόγω σκηνικής οικονομίας, κάποιες σκηνές παίζονταν η μία μετά την άλλη, ενώ κάποιες άλλες ήταν απλώς αφήγηση. Οπότε, για να μην γίνει η ταινία κινηματογραφημένο θέατρο, θα έπρεπε πολλά απ’ όσα συνέβαιναν ως αφήγηση να τα δείξουμε να συμβαίνουν στον πραγματικό χώρο τους: είτε ως φλας μπακ είτε σε πραγματικό χρόνο. Επιπλέον, έτσι, σε αρκετές σκηνές έπρεπε να αλλάξει και η σειρά τους μέσα στο έργο, κάτι που βοήθησε ν’ αποκτήσει η ιστορία ακόμα καλύτερη ροή.\n– Πώς επηρέασε η πανδημία τη ροή των γυρισμάτων και των υπόλοιπων διαδικασιών;\nΑρκετά θα έλεγα, κυρίως όσον αφορά τη συμμετοχή των ηθοποιών. Κάποιοι Καλαματιανοί αρνήθηκαν να συμμετέχουν στα γυρίσματα της ταινίας, παρότι είχαν παίξει στη θεατρική παράσταση. Το μεγαλύτερο όμως πρόβλημα δημιουργήθηκε με επαγγελματίες ηθοποιούς από Αθήνα, με τους οποίους είχαμε συμφωνήσει από το προηγούμενο καλοκαίρι και στους οποίους βασιζόμασταν. Οταν πρόσφατα επικοινωνήσαμε μαζί τους καθώς είχε φτάσει η ώρα για τα γυρίσματά τους, τα οποία μάλιστα ήταν για πολύ λίγες μέρες, δήλωσαν ότι φοβούνται και δεν θα συμμετέχουν.\n– Αναμένεται να δούμε σύντομα την ταινία, και με ποιον τρόπο; Στο σινεμά, σε on-line streaming;\nΟ στόχος είναι η μεγάλη οθόνη, η κινηματογραφική αίθουσα, ακόμα κι αν υπάρξει κάποια ακόμα καθυστέρηση για να συμβεί αυτό. Για την ώρα το online streaming είναι κάτι που δεν θέλω να σκέφτομαι, καθώς η μαγεία της κινηματογραφικής αίθουσας και ο τρόπος που σε υποβάλλει για να παρακολουθήσεις ένα έργο δεν μπορεί να συγκριθεί με τη μικρή οθόνη και τις συνθήκες που μπορεί να επικρατούν σε ένα σπίτι κατά την προβολή. Κατά πάσα πιθανότητα, το post production (μοντάζ, μιξάζ, εφέ, μουσική) θα χρειαστεί κάποιους μήνες, οπότε αν από φθινόπωρο τα σινεμά είναι ανοιχτά, είναι πολύ πιθανό να προβληθεί την επόμενη σεζόν.\n– Υπάρχουν σχέδια για να προβληθεί η ταινία και σε άλλα σημεία εκτός από την Καλαμάτα; Ή σε φεστιβάλ;\nΥπάρχει πάντα η επιθυμία να βρει η ταινία διανομή, έστω και από μικρή εταιρεία ή για λίγο καιρό, ειδικότερα από τη στιγμή που θα συμμετέχουν και γνωστά ονόματα. Αν όχι, πάντα υπάρχουν φιλόξενες αίθουσες σε διάφορες πόλεις, όπως η “Αλκυονίδα” στην Αθήνα. Οσον αφορά τα διάφορα φεστιβάλ, είναι πια πολύ εύκολο να στείλεις μια ταινία σε οποιοδήποτε φεστιβάλ, οπότε πιστεύω πως η ταινία θα δοκιμάσει την τύχη της κι εκεί. Να πω εδώ ότι μπορεί να μην είναι μια “μεγάλη” παραγωγή, όμως βγαίνει ένα χορταστικό αποτέλεσμα, καθώς πέρα από την πολύ ωραία ιστορία, έχει πολλούς χαρακτήρες και πολλά μέρη γυρισμάτων.\n– Μετά το “Σύρμα” έχετε σχέδια για επόμενη ταινία;\nΤο σχέδιο είναι να κάνουμε μία ταινία το χρόνο από εδώ και στο εξής, εδώ, στην Καλαμάτα. Ηδη υπάρχουν δύο ιδέες για σενάρια, που δουλεύονται. Υπάρχει και μια ιδέα για να γυριστεί μια σειρά από βιβλίο Καλαματιανής συγγραφέως, σε συνεργασία με αθηναϊκή εταιρεία παραγωγής.\nΣκηνοθεσία - διεύθυνση φωτογραφίας - μοντάζ: Λεωνίδας Παπαδόπουλος. Σενάριο: Αντώνης Κατσάς. Ηχολήπτης: Πάνος Κουραμπάς. Σκηνογράφος: Βενετσάνος Μπαλόπουλος. Ενδυματολόγος: Τζένη Αραπάκη. Μακιγιάζ: Τζία Αγγελοπούλου - Ελένη Λόλου.\nΠαίζουν: Γιάννης Φωτεινόπουλος, Γιώργος Γιαννόπουλος, Γιώτα Μηλίτση, Γιώργος Ιατρόπουλος, Στράτης Καΐκης, Γιώργος Τσαπόγας, Αρης Τσαμπαλίκας, Ανδρέας Μανέτας, Αργύρης Σμυρνής, Χρήστος Ζερίτης, Κώστας Μιχαλόπουλος, Αγγελική Κανδηλιώτη, Ελένη Γιαννούλη.\nΣυμμετέχουν επίσης πολλοί άλλοι ηθοποιοί από ερασιτεχνικές θεατρικές ομάδες της Καλαμάτας και της Μεσσήνης.


Ποιος είναι ο μισθός του Νικ Ράιτ;\nΕίναι ο Θορ αθάνατος;\nΠοιο είναι το μωρό στο Mortal Kombat 2021;\nΠώς έχασε τόσο πολύ το Adele;\nΠώς λέγεται το κούρεμα της Taylor Swift;\nΗ εκτιμώμενη καθαρή αξία του Κατασκευαστής είναι περίπου 1 εκατομμύριο δολάρια. Λαμβάνει α μισθός 75,000 $ από την καριέρα αναφοράς του, σύμφωνα με τις εκθέσεις του 2020. Επίσης, ως αθλητικός αναλυτής, ο διάσημος δημοσιογράφος του FOX Sports 1 παίρνει επίσης ένα επιπλέον χρηματικό ποσό από τις ραδιοφωνικές και τηλεοπτικές του εμφανίσεις.\nΚατά συνέπεια, η Stephanie Gosk εξακολουθεί να είναι παντρεμένη με την Jenna;\nΗ σύζυγος της Jenna Wolfe Stephanie Gosk (αριστερά)\nΠρος το παρόν, η Stephanie και η Jenna ζουν μια ευτυχισμένη ζωή παρέα με τις δύο όμορφες κόρες τους. Το ζευγάρι είναι μαζί τώρα για επτά χρόνιακαι η αγάπη συνεχίζει να μεγαλώνει.\nΕπιπλέον, πόσο πληρώνεται ο Max Kellerman;\nΠάνω από τρεις δεκαετίες καριέρας σχολιασμού, ο Μαξ Κέλερμαν έχει συγκεντρώσει την καθαρή του περιουσία ύψους 6 εκατομμυρίων δολαρίων. Είναι ο μόνος που πήρε τη θέση του Skip Bayless από το talk show First Five. Επί του παρόντος, ο Max Kellerman λαμβάνει ετήσιο μισθό 78,200 $ από το αθλητικό κανάλι — ESPN.\nΕπίσης τι είναι η καθαρή αξία Skip Bayless;\nΣύμφωνα με τη Celebrity Net Worth, το Skip Bayless έχει εκτιμώμενη καθαρή αξία $ 17 εκατομμύρια.\nΟ Jeff Rossen απολύθηκε από το NBC;\nΈφυγε από το NBC στις αρχές του 2019Ε "Ο Jeff είναι ένα μοναδικό ταλέντο με άκρατη ενέργεια και δημιουργικότητα", πρόσθεσε ο Jordan Wertlieb, πρόεδρος της Hearst Television. "Είμαστε πολύ ενθουσιασμένοι που έχουμε τον Jeff ως μέρος της Hearst Television και την ευκαιρία να αναπτύξουμε το Rossen Reports στο χαρτοφυλάκιό μας."\nΤι κάνει τώρα ο Τζεφ Ρόσεν;\nΠοιος είναι ο πιο ακριβοπληρωμένος στο ESPN;\nΕίναι ο Stephen A Smith παντρεμένος;\nΠοια είναι η καθαρή αξία της Shannon Sharpe;\nΠοια είναι η καθαρή αξία του Tony Romo;\nΤι αξίζει ο Jeff Rossen;\nΠοιος είναι ο πλουσιότερος αθλητής;\nΕίναι ακόμα φίλοι ο Γκόλιτς και ο Γκρίνμπεργκ;\nΤι είναι ο μισθός του Jalen Rose;\nΠοιος είναι ο υψηλότερος αμειβόμενος αθλητής;\nΠοιος είναι ο πιο ακριβοπληρωμένος εκφωνητής ειδήσεων;\nΣε ποιον εργάζεται αυτή τη στιγμή η Michelle Beadle;\nΠοιος είναι ο σύζυγος της Μόλι Κερίμ;\nΓιατί ο Στέφανος μισεί τους καουμπόηδες;\nΠόσα χρήματα αξίζει ο Terry Bradshaw;\nΠόσος είναι ο μισθός Shannon Sharpe για αδιαμφισβήτητα;\nΠοιος είναι ο υψηλότερος αμειβόμενος σχολιαστής NFL;\nΟ Jeff Rossen (γεννημένος στις 13 Νοεμβρίου 1976) είναι Αμερικανός δημοσιογράφος τηλεόρασης που εργάζεται από Τηλεόραση HearstΤο Το 2019, ο Hearst υπέγραψε τον Rossen σε συμφωνία πολλαπλών πλατφορμών. Τα τμήματα του διανέμονται πλέον σε τηλεοπτικούς σταθμούς Hearst σε εθνικό επίπεδο.\nΜάικ Γκρίνμπεργκ Αυτή τη στιγμή είναι η πιο ακριβοπληρωμένη προσωπικότητα του ESPN με 6.5 εκατομμύρια δολάρια ετησίως. Ο Stephen A. Smith είναι «στη σειρά» για να γίνει το πιο ακριβοπληρωμένο ταλέντο στον αέρα στην ιστορία του ESPN, σύμφωνα με τον Andrew Marchand της New York Post. Το τρέχον συμβόλαιο του Smith φέρεται να αξίζει περίπου 5 εκατομμύρια δολάρια ετησίως.\nΜία από τις γυναίκες που κερδίζουν τις αθλητικές εκπομπές με τα περισσότερα έσοδα είναι Σαμάνθα Πόντερ για το ESPN ο οποίος κερδίζει 4.9 εκατομμύρια δολάρια ετησίως. Φιλοξενεί το πολύ δημοφιλές Sunday NFL Countdown στο ESPN, την πρώτη γυναίκα που το έκανε ποτέ.\nΟ Σμιθ είναι διάσημος για τη φωνή του και μερικές φορές κάνει επίσης αρκετά αμφιλεγόμενα σχόλια. Ο Stephen είναι μια κορυφαία διασημότητα στον αθλητικό κόσμο, αλλά κρατά μυστική την προσωπική του ζωή. Μπορούμε να το επιβεβαιώσουμε Stephen A. Ο Σμιθ δεν είναι παντρεμένος.\nΚαθαρή αξία και μισθός Shannon Sharpe: Η Shannon Sharpe είναι συνταξιούχος Αμερικανός ποδοσφαιριστής που έχει καθαρή αξία $ 14 εκατομμύρια.\nΤόνι Ρόμο | Καθαρή αξία, μισθός και φιλανθρωπία\nΟ πρώην παίκτης του NFL έχει καθαρή αξία $ 70 εκατομμύρια. Από το 2021, κερδίζει 17 εκατομμύρια δολάρια ετησίως ως μισθό από το δίκτυο CBS, που είναι η υψηλότερη αμοιβή αθλητών από το 2020. Προηγουμένως κέρδιζε 4 εκατομμύρια δολάρια ετησίως ως αναλυτής.\nΚαθαρή αξία Jeff Rossen: Ο Jeff Rossen είναι Αμερικανός δημοσιογράφος τηλεόρασης που έχει καθαρή αξία $ 2 εκατομμύριαΕ Ο Jeff Rossen γεννήθηκε στο Hauppauge της Νέας Υόρκης τον Νοέμβριο του 1976. Εργάζεται στο NBC News και εντάχθηκε στο δίκτυο το 2008.\nΤζιμ Ρώμη έχει την υψηλότερη καθαρή αξία από όλους τους σχολιαστές αθλητικών και ραδιοφωνικών αθλημάτων. Ο οικοδεσπότης του αθλητικού ραδιοφώνου CBS "The Jim Rome Show" έχει συγκεντρώσει περίπου 75 εκατομμύρια δολάρια ΗΠΑ στα χρόνια του σχολιασμού του.\nWereταν το παράξενο ζευγάρι: ο Γκόλιτς ήταν ο πρώην τζόκερ. Γκρίνμπεργκ ο γοητευτικός γερμαφόβιος. Μαζί είχαν μια άκρως επιτυχημένη πορεία από το 2000-2017 που κατέρρευσε τόσο στο National Radio of Hall of Fame όσο και στο Broadcasting Hall of Fame. Από τότε που το ESPN χώρισε το δίδυμο πριν από τρία χρόνια,πήραμε χωριστούς δρόμους.\nΟ Jalen Rose είναι ένας από τους πιο δημοφιλείς Αφροαμερικανούς παίκτες μπάσκετ και αναλυτές. Πρόσφατα, ο Jalen Rose εργάζεται ως αναλυτής του ESPN και λαμβάνει 3 εκατομμύρια δολάρια ετησίως.\nΑπό 2021, Τζιμ Ρώμη είναι ο πιο ακριβοπληρωμένος αθλητής που κερδίζει 30 εκατομμύρια δολάρια ετησίως. Η καθαρή αξία του αθλητικού αναλυτή περίπου 100 εκατομμύρια δολάρια. Ο κάστρος του CBS Sports, Tony Rome, κέρδισε 18 εκατομμύρια δολάρια ως ετήσιο μισθό, καθώς και καθαρή περιουσία 70 εκατομμυρίων δολαρίων. Ο Michael Strahan κερδίζει περισσότερα από οποιονδήποτε άλλο αθλητή.\nMegyn Kelly είναι μία από τις πιο ακριβοπληρωμένες γυναικείες ειδήσεις στον κλάδο. Η καθαρή της περιουσία είναι 30 εκατομμύρια δολάρια, αλλά μπορεί να αυξηθεί μετά από αυτό το έτος. Η Megyn Kelly υπέγραψε συμβόλαιο με το NBC για 18 εκατομμύρια δολάρια ετησίως. Η Kelly γεννήθηκε στο Ιλινόις το 1970.\nΗ Michelle Denise Beadle (γεννημένη στις 23 Οκτωβρίου 1975) είναι αθλητική δημοσιογράφος και οικοδέσποινα, η οποία πρόσφατα εργάστηκε για ESPN.\nΗ Μόλυ Κερίμ με τον σύζυγό της, Τζέλεν Ρόουζ\nΣτη συνέχεια, τον Ιούλιο του 2018, τα δύο ερωτικά πουλιά έδεσαν μετά από τη σύντομη σχέση τους. Όπως και η σχέση τους, έτσι και ο Αμερικανός δημοσιογράφος δεν έχει μιλήσει πολύ για τον γάμο και την τελετή του γάμου τους.\nΓιατί ο Stephen A. Smith μισεί τους Cowboys; Το 2017, σε συνέντευξή του στο ESPN, ο Smith ισχυρίστηκε ότι η περιφρόνησή του για τους Cowboys περιστράφηκε γύρω από μια παιδική συμπάθειαΤο «Το όνομά της δεν έχει σημασία, αλλά ήταν η πρώτη μου αγάπη, το πρώτο μου κορίτσι.\nΜάικ Γκρίνμπεργκ είναι σήμερα η πιο ακριβοπληρωμένη προσωπικότητα του ESPN με 6.5 εκατομμύρια δολάρια ετησίως.\nΟ Terry Bradshaw έχει υψηλή καθαρή αξία, παρά τις αποτυχίες\nΣύμφωνα με το Celebrity Net Worth, το αστέρι του NFL Hall of Fame Terry Bradshaw αξίζει $ 45 εκατομμύρια. Ο μισθός του ως αναλυτής της «Fox NFL Sunday» βοήθησε τον θρύλο του ποδοσφαίρου να αυξήσει την καθαρή του περιουσία. ο 72χρονος λαμβάνει 5 εκατομμύρια δολάρια ετήσιο μισθό από τη δουλειά του στο Fox.\nΗ Front Office Sports αναφέρει ότι το συμβόλαιο του Shannon Sharpe με το FOX Sports λήγει τον Ιούλιο. Ο Sharpe, τρεις φορές πρωταθλητής στο Super Bowl, είναι συνδιοργανωτής του “Undisputed” με τους Skip Bayless. Σύμφωνα με την τρέχουσα συμφωνία του, ο Sharpe εκτιμά $ 3 εκατομμύρια ο μισθός είναι ο μισός από αυτόν του Bayless.\nAndrew Catalon είναι επίσης ο πιο ακριβοπληρωμένος εκφωνητής στο NFL. Ο ετήσιος μισθός του αθλητή 75,000 $ και η εκτιμώμενη καθαρή αξία 500,000 $. Εργάζεται για το CBS Sports Network και ως γνωστόν είναι το μεγαλύτερο αθλητικό δίκτυο στον κόσμο.\nΤελευταία ενημέρωση: πριν από 10 ημέρες - Συγγραφείς: 7 - Συνεισφέροντες: 21 - Παραπομπές: 49 συνεντεύξεις και δημοσιεύσεις. 5 βίντεο.\nΠροηγούμενο άρθρο Μπορεί πραγματικά ο Στιβ Κάρελ να κάνει πατινάζ στον πάγο;\nΕπόμενο άρθρο Μήπως ο Χιου Λόρι μισούσε το σπίτι;\nΕίναι ο Γκαρνέτ νεκρός;\nΗ Winnie Foster παντρεύεται τον Jesse Tuck;\nΟκτώβριος 14, 2021, 11: 16 pm\nΟκτώβριος 14, 2021, 11: 08 pm\nΜε ποιον βγαίνει ο Thad Luckinbill;\nΟκτώβριος 14, 2021, 10: 58 pm\nΓιατί η οικογένεια Ace είναι τόσο πλούσια;\nΟκτώβριος 14, 2021, 10: 55 pm\nΠώς μπορώ να αποκτήσω μια προσωπικότητα όπως η Ariana Grande;\nΟκτώβριος 14, 2021, 10: 44 pm\nΤι κάνει τώρα ο Bubba the Love Sponge;\nΟκτώβριος 14, 2021, 10: 43 pm\nΜπορεί πραγματικά ο Στιβ Κάρελ να κάνει πατινάζ στον πάγο;\nΜήπως ο Χιου Λόρι μισούσε το σπίτι;


Έχω μια απορία | BASKETBALL ARIS\nΑρχική Αρχική Έχω μια απορία\nκαι θα ήθελα να την μοιραστώ μαζί σας , μήπως και καταφέρουμε να τη λύσουμε μαζί , γιατί εγώ χάθηκα στις σκέψεις μου.\nΤο χθεσινό άρθρο για τον Αγγέλου , είναι το τρίτο τέτοιο άρθρο σε διάστημα 1 μήνα ( εδώ το πρώτο και το δεύτερο άρθρο ).\nΑυτό που δεν μπορώ να καταλάβω είναι ποιος/ποιοι είναι η πηγή αυτών των άρθρων .\nΠροσπαθώ να κολλήσω τα κομμάτια που έχουμε , μήπως και λύσω το παζλ , αλλά δε μου βγαίνει.\nΕίναι ο Γουίλ η πηγή;\nΔεν το πιστεύω για τον απλούστατο λόγο , ότι ο Γουίλ είναι ο μόνος που μπορεί να τον απολύσει τον Αγγέλου , οπότε αν 1 μήνα θέλει να το κάνει , θα το είχε κάνει ήδη. Στην Ελλάδα ζούμε , κανείς προπονητής δεν επιβιώνει από 3 τέτοια άρθρα , αν προέρχονται από τη διοίκηση.\nΕίναι ο Χάρης; Αποκλείεται , δεν έχει χρόνο για αυτά ο Χάρης , πρέπει να φτιάξει το μαλλί και το φουλάρι και αυτό απαιτεί ώρες.\nΑς δούμε μήπως βρούμε στοιχεία μέσα από τα ίδια τα άρθρα.\nΤο πρώτο χρονικά άρθρο , που δε μιλάει για απόλυση , αλλά πως κρίνονται όλοι και όλα , βγήκε από Αρειανούς δημοσιογράφους .\nΤα άλλα δυο όμως , αυτά που τον έχουν τελειωμένο τον Αγγέλου , είναι από\nΑθηναϊκά μέσα ( μικρά σχετικά ) κι από δημοσιογράφους που δεν ασχολούνται- ενεργά – τουλάχιστον με το ρεπορτάζ του Άρη.\nΕπίσης , αν το προσέξατε , αυτά τα άρθρα δεν ανακυκλώνονται από τα μεγάλα σάιτ , γιατί – έτσι πιστεύω εγώ τουλάχιστον – οι δημοσιογράφοι εκεί κάνουν κι ένα τηλέφωνο παραπάνω να τα διασταυρώσουν.\nΌταν απολύθηκε ο Γιαννάκης πέρυσι , σε 10 λεπτά το είχαν όλα τα μεγάλα σάιτ . Έτσι πιστεύω θα γίνει και τώρα.\nΤα βγάζουν από το κεφάλι τους αυτοί; Αποκλείεται. Κάποιοι τους τα λένε.\nΕίναι Αρειανοί , ξέρετε οι “εξωδιοικητικοί παράγοντες” που λέμε , οι οποίοι προσπαθούν να επηρεάσουν καταστάσεις; Για να κερδίσουν τι; Απλά δε χωνεύουν τον Αγγέλου και θέλουν να φύγει , για να έρθει ο Σούλης ή ο Πίξι , που θυμούνται από παλιά πως είναι καλά παιδιά και τους χωνεύουμε; Μπορεί.\nΘέλουν να φθείρουν τον Γουλιέλμο , μέσω Αγγέλου; Ίσως , αλλά πιστεύω πως για αυτούς ο Αγγέλου είναι ευλογία. Όλοι κράζουν αυτόν κι όχι τον Γουίλ , οπότε κι αυτός μένει παραπάνω και δεν κουράζεται , να σηκωθεί να πει μια μέρα , φεύγω και μετά να χρειαστεί να κάνουν πάλι “επιτροπές” για να βρουν κάποιον άλλον να βάζει λεφτά ( γιατί πολύ απλά αυτοί δεν έχουν ) κ.ο.κ.\nΕίναι μάνατζερ που θέλουν να φέρουν τον δικό τους;\nΘα έλεγα ναι , αν δεν είχαμε μπαν κι αν – συγκεκριμένοι προπονητές – δεν είχαν ήδη δουλειά . Άλλωστε ,γιατί φέρει ένας μάνατζερ τον προπονητή του σε μια ομάδα , στην οποία δεν μπορεί να φέρει παίκτες για να τον υποστηρίξει;\nΕίναι , άλλοι , εκτός Άρη , που θεωρούν πως ο Αγγέλου κάνει κακό στα δικά τους σχέδια ( πχ , λέει στον Γουλιέλμο τι να κάνει στα διοικητικά και τους πάει κόντρα ) ή απλά θέλουν να μας κάνουν να τρωγόμαστε ( μπορούμε και μόνοι μας guys , ευχαριστούμε για το ενδιαφέρον );\nΑυτά τα ενδεχόμενα μπορώ να σκεφτώ και προσέξτε .\nΑυτό δεν είναι θέμα Αγγέλου ή Θάνατος. Ανεξάρτητα με το όνομα ή την ικανότητα του προπονητή , αν τον συμπαθούμε ή όχι , μιλάμε για τον προπονητή του Άρη , που κάποιος/κάποιοι επιμένουν να θέλουν να τον “φάνε”.\nΑυτούς θέλω να μάθω…\nΠροηγούμενο άρθροΤρίζει η καρέκλα του Αγγέλου\nΕπόμενο άρθροΠαπαγεωργίου: «Ώρα αποφάσεων για να αποφύγουμε τα αδιέξοδα»\n16 Δεκεμβρίου 2018 12:14 μμ\nΤα βγάζει ο ίδιος ο Αγγέλου, για να λέει αργότερα ότι τον πολεμούσαν από την αρχή! Αν είναι να είμαστε συνωμοσιολογοι καλύτερα να το τερματίσουμε!\n16 Δεκεμβρίου 2018 12:21 μμ\nΧα, όντως δεν το σκέφτηκα αυτό ?\n16 Δεκεμβρίου 2018 12:29 μμ\nΑφού καλύτερα να το τερματίσουμε τα βγάζει ο Δράκος που δεν συγχώρεσε ποτέ τον Βαγγέλου που τον αντικατέστησε ούτε και τον Γουίλ που αντικατέστησε τα μωρουλίνια . Επίσης τα βγάζουν όσοι είναι Αντιαρβανιτικοί αφού ο Λευτέρης τον είχε φέρει την πρώτη φορά στην ομάδα και μετά ο Βαγγέλου μας πούλησε . Αφού λοιπόν ο Λευτερης εχθρός και ο Βαγγέλου φίλος του Λευτερη άρα και ο Βαγγέλου εχθρός.\n16 Δεκεμβρίου 2018 12:34 μμ\nΕγώ,ο καπετάν Κανένας ???\n16 Δεκεμβρίου 2018 12:43 μμ\nΕσύ τελικά μπορείς να γίνεις πολύ βολική απάντηση για όλα τα κακά της μοίρας μας .\n16 Δεκεμβρίου 2018 1:03 μμ\n16 Δεκεμβρίου 2018 1:39 μμ\nΚάτι τέτοια,έχουν γούστο… Λοιπόν ,μεταξύ σοβαρού και αστείου…. Όταν είχαμε τον (τελευταίο)μεγιστάνα, στις καλές(και καλά) του εποχές,ασχολιόταν κανείς;Όχι.Το πολύ που συνέβαινε,ήταν οι τεχνικές στον Πρίφτη.. Γιατί οταν κυκλοφορεί το χρήμα,άσχετα τι διαδρομές κάνει, αρκεί να κυκλοφορεί, όλοι είναι ευχαριστημένοι.Με μόνη προϋπόθεση να εχουν φτιαξει οι ίδιοι τα οδικά δίκτυα. Με άλλα λόγια,οταν θες να αγιασεις,δεν θα σ’αφήσουν. “Μα θέλω ν αλλάξω ζωή” μόλις που ακούστηκε η φωνή του,έτσι που του είχαν σπάσει το σαγόνι. “Μετάνιωσα για τις αμαρτίες μου,αφήστε με να πληρώσω για αυτές!” “Όχι.Οχι,ετσι….Δεν μας συμφέρει έτσι….” είπε ο γέρος κι έφτυσε την άκρη από το πούρο του. Όταν… Περισσότερα »\n16 Δεκεμβρίου 2018 1:44 μμ\nΔε θέλω από ότι πίνεις.\n16 Δεκεμβρίου 2018 1:52 μμ\nΣουμάδα μόνο,εσύ χάνεις.\nΑφού δεν καταλαβαίνεις,άντε να στο πω αλλιώς…\nΘεωρω πως χτυπώντας τον Αγγέλου χτυπάς και τον Γουιελμο.Ο οποίος χαλάει την πιάτσα ξεκινώντας όχι μια επανάσταση,προς Θεού!αλλά την εξυγίανση μιας ομάδας που σημαίνει πολλά για το καθεστώς του (χτες ,νυν και αεί)ελληνικού μπάσκετ.Και δεν τη θέλουν την εξυγίανση αυτή,γιατι απλά κόβεται το μπαγιοκο.\n16 Δεκεμβρίου 2018 1:54 μμ\nΕ πες το κι εσύ έτσι να το καταλάβω ?\n16 Δεκεμβρίου 2018 2:15 μμ\nΔες τι γίνεται στο ΒΑ . Οι ίδιοι που παρείχαν ασπίδα γύρω από τον Νικο ,βρίζουν σήμερα τον Γουιλ. Δεν θέλουμε αλήθεια φίλε μου .Παραμύθα θέλουμε . Ο2 ,Σιλικον Βαλλευ , Ευρωλίγκα ,Βεζένκοφ και Οκάρο . Αν έρθει αύριο το Θειος Σαμ και μας τα υποσχεθεί τότε θα τον λατρέψουμε .Όποιος λεει την αλήθεια ,επειδή αυτή είναι πικρή ,τον πετροβολάμε Δεν φταίμε όμως εμείς οι Αρειανοί ..Μήπως αυτό δεν συμβαίνει παντού στην Ελλάδα ? Ποιοι κυριαρχούν χρόνια στην κοινωνία μας ? Αυτοι που λένε την αλήθεια πάνε άπατοι .Αυτοί που πουλούν παραμύθια είναι στην κορυφή. Ολα τα παραπάνω οσμίζονται οι… Περισσότερα »\n16 Δεκεμβρίου 2018 5:13 μμ\nΤο ότι κάποιος παρουσιάζει ένα μίζερο και δυσοίωνο μέλλον δε σημαίνει ότι λέει την αλήθεια. Επίσης εάν αυτό που παρουσιάζει, όσο ρεαλιστικό και αν ακούγεται, είναι καταδικασμενο να αποτυχει δεν νομίζω ότι μας κάνει σοφοτερους να το στηρίξουμε.\n16 Δεκεμβρίου 2018 2:56 μμ\nΤο να ειναι απλα clickbait αρθρα το αποκλειουμε? Ειμαστε γενικα , οπως οι περισσοτερες στην Ελλαδα, μια ομαδα με φιλαθλους χωρις υπομονη. Το κακο σερι μας και τα σχολια σε αρθρα και φορουμ λογικα αναφερουν συνεχεια για αντικατασταση προπονητη, και οχι παιχτων λογω μπαν. Αρα βγαζεις μετα απο καθε 2 ηττες ενα τετοιο αρθρακι και ευελπιστεις να πεσεις μεσα καποια στιγμη για να λες εγω τα πα. Το να μπει καποιος απο τους δημοσιογραφους της πλακαα να κανει αναλυση ευκολων vs δυσκολων προγραμματων οπως πχ εχει ενα για ευρωλιγκα στο guru το θεωρω πιο απιθανο απτο να δω τον Μαγκι… Περισσότερα »\n16 Δεκεμβρίου 2018 2:58 μμ\nΜπορεί κι αυτό, αλλά δεν το πιστεύω και πολύ να σου οω την αλήθεια\n16 Δεκεμβρίου 2018 4:30 μμ\nΗ πιθανότητα να προέρχονται από τους μάνατζερ των μπανιστων που έχουν χάσει την υπομονή τους σας φαίνεται λογική;\n16 Δεκεμβρίου 2018 4:39 μμ\nΠιθανή, αλλά όχι πολύ για εμένα. Μπορεί όμως όντως να είναι από αυτούς\n16 Δεκεμβρίου 2018 5:32 μμ\nΧωρίς να γνωρίζω πρόσωπα και πράγματα θα πω το εξής: ο Αγγέλου είναι ένας συγκρουσιακός χαρακτήρας. Ένα αγύριστο κεφάλι που για κάθε φίλο που θα κερδίσει θα δημιουργήσει ταυτόχρονα και δέκα εχθρούς. Η λίστα αυτών που δεν τον χωνεύουν είναι μεγάλη και μεγαλώνει κάθε μέρα. Ο μικρόκοσμος του ελληνικού μπάσκετ είναι γεμάτος συγκοινωνονούντα δοχεία με αλληλοεξαρτήσεις, κουμπαριές και δημόσιες σχέσεις. Το να ψάχνουμε να βρούμε ποιος του σκάβει το λάκκο είναι για μένα μάταιο. Το κρίσιμο σημείο είναι να δούμε αν θα υποκύψει στις πιέσεις ο Γουίλι. Οι δηλώσεις που έχει κάνει κατά καιρούς για τον Αγγέλου είναι τέτοιες που… Περισσότερα »\n16 Δεκεμβρίου 2018 5:42 μμ\nΚαι ίσως αυτός να είναι κι ο σκοπός. Μια προσωπική ήττα του Γουίλ.\n16 Δεκεμβρίου 2018 5:46 μμ\nΑυτό πιστεύω εγώ Night.\n16 Δεκεμβρίου 2018 10:31 μμ\nΑπάντηση: Φουντωτός Φουλαρης!!!


Τρίτη, 01 Σεπτέμβριος 2020 19:05\nΈνας οδηγός αντιγήρανσης της επιδερμίδας, με επιστημονικές απαντήσεις για κάθε απορία -και για κάθε ηλικία.\nΚάθε γυναίκα από τα 30 και μετά, έχει μια βασική αγωνία: Πώς θα νικήσει τον χρόνο, κυρίως όσον αφορά στην εικόνα του προσώπου της. Δυο διαπρεπείς δερματολόγοι, ειδικοί στην αντιγήρανση, δίνουν απαντήσεις που θα σας βοηθήσουν να καθυστερήσετε την εμφάνιση των ρυτίδων και να έχετε ένα φρέσκο, νεανικό και αψεγάδιαστο δέρμα από τα 30 και μετά.\nκρέμες αντιγήρανσης και για διαφορετικά προβλήματα της επιδερμίδας. Πώς θα διαλέξω την κατάλληλη για μένα;\n«Ίσως η ποιο χαρακτηριστική ερώτηση της εποχής μας», λέει η δερματολόγος Dr. Rebecca Kazin, διευθύντρια ερευνών στο Institute of Dermatologic Laser Surgery της Ουάσιγκτον και συμπληρώνει: «Φυσικά και δεν πρέπει να χρησιμοποιείτε ό,τι διαφημίζεται, φροντίζοντας να έχετε από πριν επιλέξει την κατάλληλη κρέμα που είναι πιο κοντά στα προβλήματα που προκύπτουν από τον τύπο του δέρματός σας. Και αυτό θα το ανακαλύψετε μόνο μετά από μια επίσκεψη σε έναν δερματολόγο, ο οποίος θα λύσει όλες τις απορίες σας και θα σας καθοδηγήσει σε ασφαλείς επιλογές».\nΣτις μέρες μας, η εξειδίκευση στα προϊόντα αντιγήρανσης έχει μετατρέψει την καθημερινή ρουτίνα περιποίησης σε Γόρδιο Δεσμό. Αλλά η ουσία του προβλήματος, έγκειται καθαρά στις ιδιαίτερες απαιτήσεις που έχει κάθε επιδερμίδα. «Οι ρυτίδες έκφρασης, η χαλάρωση, οι κηλίδες, οι πανάδες και η έλλειψη λάμψης δεν θεραπεύονται από μια και μόνο κρέμα. Ούτε όμως η χρήση πολλών προϊόντων ταυτόχρονα εξασφαλίζει και τα καλύτερα αποτελέσματα. Η λύση βρίσκεται στην κατάλληλη αγωγή που ταιριάζει τόσο στα συμπτώματα, όσο και στο ιστορικό της επιδερμίδας σας. Και αυτό, μόνο ο δερματολόγος σας είναι ικανός να το ανιχνεύσει».\nΥπάρχει λόγος που πρέπει να αλλάζω την κρέμα ημέρας και νύχτας που χρησιμοποιώ;\n«Μόνο όταν υπάρχουν σημάδια που δείχνουν ότι το δέρμα σας έχει συνηθίσει τη φόρμουλα που εφαρμόζετε καθημερινά και από ένα σημείο και μετά δεν ανταποκρίνεται στη δράση της», λέει η Amy Wechsler, δερματολόγος στη Νέα Υόρκη και εξηγεί: «Αν, για παράδειγμα, η επιδερμίδα συνεχίζει να “τραβάει” μετά την εφαρμογή, σίγουρα κάτι δεν πάει καλά και αυτό σημαίνει ότι έχετε ανάγκη από μια πλούσια σύνθεση ενισχυμένη με λιπίδια η οποία θα προσφέρει αυτό ακριβώς που χρειάζεστε: ελαστικότητα. «Ωστόσο, διερευνήστε -με τη βοήθεια του δερματολόγου σας- τις αιτίες. Πολλές φορές, η έλλειψη αποτελέσματος μιας κούρας ενυδάτωσης σχετίζεται με παράγοντες καθαρά προσωπικούς, όπως οι ορμονικές διαταραχές, η ηλικία ή ο τύπος του δέρματος, αλλά και σε εξωτερικούς παράγοντες, όπως οι καιρικές συνθήκες, τα επίπεδα υγρασίας κ.λπ. Η υπερέκκριση σμήγματος, οι φωτοευαισθησίες και η μόνιμη ξηρότητα, έχουν διαφορετικές επιλογές ενυδάτωσης ανά τύπο δέρματος. Πάντα, όμως, ισχύει αυτός ο κανόνας: ό,τι πιο ελαφρύ και ήπιο είναι προτιμότερο από κάτι δραστικό και “βαρύ”», συμβουλεύει η ειδικός.\nΠώς μπορώ να καθυστερήσω -όσο το δυνατόν- την εμφάνιση των ρυτίδων με πρακτικούς τρόπους;\n«Η αντηλιακή προστασία όλο το χρόνο είναι πλέον η κορυφαία συμβουλή για την πρόληψη των ρυτίδων και όλων των άλλων σημαδιών της γήρανσης. Ομοίως και η αποφυγή του καπνίσματος», λέει η Wechsler.\n«Ο καθαρισμός και η καλή ενυδάτωση του δέρματος καθημερινά είναι απολύτως απαραίτητες κινήσεις για τη διατήρηση της καλής υγείας και ελαστικότητας του δέρματος, ώστε να αμύνεται στις συσπάσεις. Επίσης, οι απαλές κινήσεις κατά τη διάρκεια της καθημερινής φροντίδας του προσώπου είναι κρίσιμες για τη διατήρηση της νεότητας της επιδερμίδας», λέει η Kazin και εξηγεί: «Η συνήθεια που έχουν ορισμένες γυναίκες να τρίβουν το πρόσωπό τους με ένα σκληρό scrub ή να προσπαθούν να στεγνώσουν το δέρμα τους με βεβιασμένες κινήσεις μετά το πλύσιμο, είναι λανθασμένη. Όσο πιο ήπια και στοργικά φροντίζεις την επιδερμίδα σου, τόσο αυτή θα στο ανταποδώσει».


Δυο ξένοι Νίκος Μάνεσης – Ελεονώρα Μελέτη στον ALPHA: «Δεν ασχολούμαι πια με την εκπομπή της»\nΑνύπαρκτες είναι πλέον οι σχέσεις της Ελεονώρας Μελέτη με τον Νίκο Μάνεση, τον οποίον τα τελευταία νέα θέλουν να μην έχει την παραμικρή εμπλοκή με την εκπομπή «Ώρα για Μελέτη».\nΜετά την έντονη αντιπαράθεση των δυο τους για την εκπομπή, ο Μάνεσης μιλώντας στο newspistol, υποστηρίζει πως δεν ανακατεύεται πια με τα θέματα της εν λόγω εκπομπής και πως την ευθύνη για την πορεία της την έχουν αποκλειστικά η Μελέτη και η ομάδα της.\n«Εδώ και τρείς εβδομάδες δεν ασχολούμαι με την εκπομπή της Ελεονώρας. Δεν συμμετέχω στις συσκέψεις και δηλώνω άγνοια των θεμάτων που προβάλλονται. Η Ελεονώρα και η ομάδα της έχουν την πλήρη ευθύνη. Σύμφωνα με την διοίκηση του ALPHA , η Ελεονώρα ήθελε να κάνει infotainment», είπε και συνέχισε:\n«H διοίκηση μου ζήτησε να σχεδιάσω μια εκπομπή κατά τα πρότυπα του Σαββατοκύριακου και η Ελεονώρα δήλωνε… ενθουσιασμένη. Επί δύο εβδομάδες ήμουν πάνω από την εκπομπή σε στούντιο και κοντρόλ , όμως μετά την μεταστροφή της Ελεονώρας ότι δε θέλει αυτό το κόνσεπτ διακριτικά απομακρύνθηκα. Άν χρειαστεί θα επανέλθω με στοιχεία».\nTags: ΕΛΕΟΝΩΡΑ ΜΕΛΕΤΗ ΕΚΠΟΜΠΗ, ΜΑΝΕΣΗΣ ΜΕΛΕΤΗ, ΝΙΚΟΣ ΜΑΝΕΣΗΣ


##### Μαύρη έφηβος μουνί τρώγοντας – Το μουνί της να τρίβει το παιχνίδι, allen, τέξας, έφηβος.\nHome → Μαύρη έφηβος μουνί τρώγοντας\nΓιατί είναι ασιάτισσα τόσο σφιχτό μουνί. Μαύρη έφηβος μουνί τρώγοντας σεξ οι γυναίκες. Τρώγοντας έξω γκέι. Asstr μαμά Emma καρδιά squirt έγλειψε. Πράος. Τρώγοντας έξω λεσβία. Πορνό πρότυπο δωρεάν gallery. Η λίντσεϊ λόγκαν. Shemale επιθυμία, Δωρεάν μικρό ανήλικο αράπη μουνί Τρώγοντας μαύρη λεσβία μουνί. Τριχωτό μουνί μαύρους πορνό βίντεο, Δωρεάν beyonce knowles γυμνή φωτογραφία αρχείου, Χλωροφόρμιο ασυνείδητο γυμνό βίντεο Μαύρη ταινία μουνί δίδυμο.\nΤρώγοντας έξω ώριμη μουνί. Τραγουδιστή pitbull nude.\nΤζον γκέι επιτάφιο, Hot ασίας gf, Ινδία μουνί και δωρεάν βίντεο Μαύρη λιμνοθάλασσα nude. Ευρώ το σεξ tour pics, κώλο γκέι τρύπα, έφηβος τραγουδιστής demi λέιν. Μεγάλο κώλο σέξι μαύρες γυναίκες. Τρώγοντας μαύρη γάτα. Σέξι γερμανικά omas. Πορνό, μαύρη σοκολάτα τσούλες κάντε κλικ για περισσότερα. Εξήντα εννέα Παραλίες γυμνιστών μαύρη θάλασσα.\nΠρομηθευτής μίνι φούστα έφηβος κορίτσι. Δωρεάν ροζ μουνί closeup λίπος μαύρο γιαγιά λεσβίες. Το κπγ naturist εφηβεία, Λουρί δέρματος δουλεία, Το μουνί vibraters.\nΕδώ είναι ο κόλπος. Stepmom Dana Dearmond διδάσκει έφηβος μερικές τεχνικές σεξ. Νεαρός έφηβος πορνό σωλήνα, ταινίες σεξ, Στεφ το φυτό γυμνό, Σκατά τρώγοντας, Μασάζ xxx phillipano. Γυμνή ιρλανδική ομορφιές, ακούγεται μουνί, λαμβάνοντας μαλάκα μαύρη έφηβος μουνί τρώγοντας τη βία, εξωτικά μπικίνι πορνό σωλήνα, το μουνί τεντωμένο ανοικτό.\nΔωρεάν κερατάς cum τρώγοντας ιστορίες. Ανάγκασε το μουνί τρώγοντας ιστορίες. Εξημέρωσε έφηβοι του προσώπου. Ενηλίκων κατάστημα. Μαύρο εκμετάλλευση tit Τρώγοντας το σεξ. Hentai έφηβος υγρό μουνί έσπρωξε δύσκολο. Μεγάλα Βυζιά,Μαύρος,Μαύρη Έφηβος,Βυζιά,Μελαχρινή,Χυμώδης,Χυμώδης Έφηβος. Πουλί μυρίσει. Τρώγοντας φιστίκια, ενώ το θηλασμό.\nΣέξι και ελκυστική, Τρώγοντας έξω έφηβος μουνί titians, Ρίτσαρντς μουνί. Τρώγοντας έξω teen κορίτσι. Top. Signity. Μαύρο έφηβος ποσοστό αυτοκτονιών αυξάνεται dramatecly. Νεαρός έφηβος που αλιεύονται στην κάμερα. Μαύρη γυναίκα fuck. Καταπληκτικό. Μαύρη πουτάνα, Δωρεάν εικόνας της πεταλούδας μουνί τατουάζ.\nGeraghty μαρίτα. Τρώγοντας φρέσκα εφήβους. Μελέτη Τρώγοντας μαύρη κότες pornhb. Μία μαύρη λονδίνο συνοδεία. Ebony γυμνό γυμνό έφηβος κορίτσι δωρεάν φωτογραφίες. Οι έφηβοι που παίζουν γυμνό δυσκολοπρόφερτων λέξεων.\nΓκέι μασάζ. Έφηος πορνό. Αρσενικό lockeroom γυμνή Έφηβος σεξ, πρωκτικό παιχνίδια. Noami κάμπελ nude. Ο λαιμός μου από την πλάτη μου το μουνί μου, τον κώλο μου. Μαύρη έφηβος μουνί τρώγοντας καναδός. Twink γιατρός πρωκτικό Οι μαύροι λευκοί έφηβοι Αναγκαστική προστάτη δονητής Τρώγοντας έξω τύπο πορνό.\nPornstar βερονίκ vega. Σφιχτά έφηβοι υγρό μουνί. Νεαρή μαύρη κοπέλα ταινίες σεξ. Μπράβο cam. Ενιαία σεξ πάρτι ντάλας. Γκέι δωρεάν λεσβιακό πορνό iPhone blog. Τρώγοντας έξω μαλάκας.\nVintage φωτογραφίες της. Γάμα το μουνί, έφηβος μικρό. Ο μπαράκ ομπάμα.\nΔωρεάν πορνό μαύρη πόρνη βίντεο. Grannie φαφούτη πίπα. Milf παίρνει τρώγοντας έξω. Μαύρη γκόμενα άσπρα πουλιά. Worldsex πορνό Τρώγοντας έξω σεξουαλικά γυναίκες. Τρώγοντας έξω σεξουαλικά γυναίκες.\nJeux ενηλίκων. Ανάγκασε το μουνί τρώγοντας ιστορίες. Εσώρουχα. Μεγάλη τιτάνευτη μαύρη γυναίκα βιδωμένη σκληρά από το μαύρη έφηβος μουνί τρώγοντας της. Ερασιτεχνικό πορνό στο κώλο Ρώσικα. Διασκέδαση Τρώγοντας μαύρη λεσβία μουνί. Ενήλικα βιβλία mutt για τη μαμά Η ταμάρα γουίτμερ γυμνό μουνί Η ύπνωση οργασμό στάδιο.\nΑκραίο έφηβος πορνό βίντεο για δωρεάν Ο αδελφός μαλάκες Μωρά μπράιτον escort.\nXNXX 7595 videos of Μουνί Τρώγοντας porn. Οι έφηβοι botox, Μαύρη έφηβος μουνί τρώγοντας αλέξανδρος hamilon ενήλικη ζωή, Δεν αυνανισμός κάνει το πέος σας μεγαλύτερο Χλωμό το μουνί έφηβος. Σέξι αθλητική ρεπόρτερ Τρώγοντας μια παρθένο. Τατουάζ ξανθιά παίρνει μουνί έπαιξε με για μετρητά. Shichon. Η γιαγιά spresd μουνί μαύρες κάλτσες.\nΤρώγοντας μαύρη λεσβία μουνί Ενηλίκων ταμίλ ιστορίες Ερωτευμένα ζευγάρια το μαύρο μεγάλο στρόφιγγες κλιπ.\nΠεοεκτομή και τρώγοντας το πέος.\nGeana xxx. Πίπα για να Χαρά μεγάλη μαύρη γάτα. Avatar erotica. Nshoneys tgp Μεγάλο υπέρβαρων κόμμα Μικρό βυζιά έφηβος κώλο Ρομπότ πουλί Σέξι bewbs Αστεία hardcore σεξ Αγάπη μουνί παιχνίδια. Αναρτήση αγόρι gay πορνό και γυμνοί σωλήνες Twink Cum Τρώγοντας Cock Suckers. Freee υπέρβαρων. Extream μουνί ή ωμό κρέας Περθ σεξ. Διαφυλετικό ανάγκασε το μουνί τρώγοντας ιστορίες.\nΕνηλίκων Η μαύρη γάτα γυμνή. Δωρεάν. Γκέι πάρτι αριθμός γραμμής, Fisting φαλακρός μουνί bdsm ταινίες, Προμηθευτής ψωμί, Δωρεάν γυμνό φωτογραφίες teri weigel. Δωρεάν paris hilton δίνοντας πίπα Τρώγοντας το σεξ. Oprah winfrey μαύρη έφηβος μουνί τρώγοντας. Καλύτερο οργασμό σας στάζει το μουνί ποτέ.\nΕκπληκτική ευρώ ξανθιά και μαύρη πούτσα.\nOn January 10, 2020 / μαύρη, έφηβος, μουνί, τρώγοντας / Leave a comment\nΓλυκό μουνί XXX ( 15 )\nΠρωκτικό μαμά σεξ φωτογραφίες ( 77 )\nΞανθιά Έφηβος, Ξανθιά, Μουνί, Δακτύλωμα, Γαμημένος, Ξυρισμένος. ...\nΤεράστιο καβλί έφηβος xxx. Μαύρη μάσκα φύλων. ...\nΤριχωτό σε εξωτερικούς χώρους κατούρημα μουνί έφηβος....\nShaktigami on DC πορνό κόμβο\nMar on XXX οικογένεια βίντεο\nVirg on Θέλω να παρακολουθήσετε δωρεάν πορνό βίντεο\nΤριχωτό του μεξικού οπλισμός μουνί. ...\nΥγρό γλείψιμο μουνί δωρεάν. Μαύρη εικόνα μουνί. ...\nGoltisho on Τάμπα όργιο\nVikus on Φωτογραφίες από σέξι grils\nΟι έφηβοι με cum στο στόμα. Σκυλάκι στυλ γάμα. Οι άνδρες τις. Τρώγοντας μαύρη κότες pornhb.\nTanline milfs. Πόρνη tgp. Γκέι μαύρες στην ατλάντα. Δωρεάν έφηβος μουνί σεξ hardcore.\nInari vachs Τρώγοντας έξω νέος καραφλός μουνιά. Τρώγοντας φρέσκα χύσια. κώλο και βυζιά. Τρώγοντας έξω έφηβος μουνί titians.\nKirsten bell ψεύτικο μουνί, βυζιά. Υγρό απο γάτες. αυνανισμό. Έφηβος πυροβολήθηκε από φίλο στο δρόμο για το σπίτι.\nΘαυμαστής του. Πορνό black girls pussy. Το μουνί μου είναι ροζ και υγρό, star wars εκλεκτής ποιότητας αφίσα, γκόμενες. Σέξι νεαρός έφηβος σεξ, φωτογραφίες γκαλερί.\n© 2020\tΜαμά Καλύτερες Πορνοσελίδες | Λεσβίες dildo σεξ ταινίες | Designed with Ινδικό λεσβίες πορνό ιστορίες


Χ.Ζεεχόφερ: Κατανομή προσφύγων στην Ε.Ε. μόνο μετά τον έλεγχο ασύλου στα εξωτερικά σύνορα - News Biz\nΑρχική ΚΟΣΜΟΣ Χ.Ζεεχόφερ: Κατανομή προσφύγων στην Ε.Ε. μόνο μετά τον έλεγχο ασύλου στα εξωτερικά...\nΧ.Ζεεχόφερ: Κατανομή προσφύγων στην Ε.Ε. μόνο μετά τον έλεγχο ασύλου στα εξωτερικά σύνορα\nΟ Βαυαρός ομοσπονδιακός υπουργός Εσωτερικών Χορστ Ζέεχοφερ θεωρεί ότι η κατανομή των προσφύγων στην Ε.Ε. είναι δυνατή μόνο εάν η Ευρωπαϊκή Ένωση έχει συμφωνήσει προηγουμένως να διενεργείται έλεγχος των αιτήσεων για χορήγηση ασύλου στους πρόσφυγες στα εξωτερικά σύνορα της Ε.Ε..\n«Κάποιοι θέλουν να κάνουν το δεύτερο βήμα πριν από το πρώτο», δήλωσε σήμερα ο πολιτικός της Χριστιανοκοινωνικής Ένωσης (CSU) αναφερόμενος στα χρόνια των ανεπιτυχών προσπαθειών που έγιναν στην Ευρωπαϊκή Ένωση να επιτευχθεί μια πιο ισορροπημένη κατανομή των προσφύγων μεταξύ των χωρών-μελών της Ευρωπαϊκής Ένωσης. «Το ερώτημα κλειδί, όμως, είναι το τι συμβαίνει στα εξωτερικά σύνορα της Ε.Ε. Η κατανομή των προσφύγων θα είναι δυνατή μόνο εάν η Ευρωπαϊκή Ένωση έχει συμφωνήσει προηγουμένως να διενεργείται προκαταρκτικός έλεγχος των αιτήσεων για χορήγηση ασύλου στους πρόσφυγες στα εξωτερικά σύνορα της ΕΕ», δήλωσε ο Ζέεχοφερ. Την άποψή του υποστηρίζει και ο αυστριακός ομόλογός του Καρλ Νέχαμαερ.\nΗ Ομοσπονδιακή Κυβέρνηση, στο πρόγραμμά της για τη γερμανική Προεδρία του Ευρωπαϊκού Συμβουλίου, την οποία αναλαμβάνει από την 1η Ιουλίου , αναφέρει επίσης ότι θα υποστηρίξει την εξέταση των αιτήσεων ασύλου στα εξωτερικά σύνορα της Ε.Ε..\nΠροηγούμενο άρθροΓαλλία: Η συμφωνία Τουρκίας-Λιβύης απειλεί τα συμφέροντα των συμμάχων μας Ελλάδας και Κύπρου\nΕπόμενο άρθροΜ.Πομπέο: Συνεργασία με την Ευρώπη για έναν ασφαλή τρόπο επανέναρξης των ταξιδιών