reddit – restaurants\nبه شرکت ارتعاشات طبی ایرانیان خوش آمدید\nصفحه اصلیMetix021۱۳۹۸-۳-۲ ۱۶:۴۹:۴۰ +۰۰:۰۰\nجنرال پد ماساژور ویبره طراحی شده برای زانو ها با قابلیت استفاده در بیشتر نقاط بدن\nنارسایی خونی در بیماران مبتلا به ارتروز که از میانسالی به بعد رایج است با ایجاد درد مضائف توانایی حرکت را از شخص گرفته واورا وادار به ماندن در بستر مینماید\nکاهش عوارض بی تحرکی\nزخم بستر یا زخم فشاری عارضه ای است که به دلیل وارد شدن فشار بیش از حد به قسمتی از بدن که منجر به اختلال در خونرسانی می شود رخ داده و منجر به آسیب بافت های بدن شامل پوست و بافت های زیرین آن می شود.\nخوابیدن طولانی مدت در یک وضعیت ثابت در اثر شرایط بیماری های سخت و یا دوران سالمندی است مهم ترین عامل خطر برای بروز زخم بستر است.\nوارد شدن فشار به قسمتی از بدن سبب می شود خون رسانی به آن منطقه کم و دچار اختلال شده که این وضعیت منجر به آسیب بافت ان منطقه و بروز این عارضه می شود.\nزخم بستر اغلب در قسمت های استخوانی بدن ایجاد می‌شود زیرا در این قسمت ها علاوه بر چربی کمتر فشار بیشتری نیز به پوست و بافت ها وارد می شود.\nزانو درد یکی از بیماری های شایع مفصلی_عضلانی است که بسیاری از افراد بخصوص سالمندان به آن مبتلا می شوند.\nاختلال و آسیب در هریک از قسمت های زانو همچون مفصل زانو، کاسه زانو و غضروف زانو می تواند زمینه ساز بروز درد و ناراحتی در زانو شود.\nاستفاده بیش از حد و نادرست از زانو از مهم ترین عوامل موثر در بروز زانو درد هستند.\nپزشک متخصص اورتوپد و فیزیوتراپیست با معاینه مستقیم و گرفتن شرح بیماری از فرد و با استفاده از آزمایش خون، تصویر برداری با اشعه ایکس، سی تی اسکن و یا ام آر ای به تشخیص علت زمینه ای در بروز زانو درد پرداخته و مناسب ترین شیوه درمانی را توصیه می کند.\nسایر مزایا زانوبند ویبره\nاین محصول دارای فواید مختلفی است که در سایت میتوانید از آنها مطلع شوید.\nگارانتی یکساله و کالای باکیفیت ایرانی\nپک کامل زانوبند ویبره\nدارای دوزانوبند ویبره\nپک تکی زانوبندویبره\nدارای یک زانوبند ویبره\nاین محصول می تواند در کنار تشخیص و درمان شما پزشکان محترم به عنوان یک وسیله کمک درمانی مفید، جهت ادامه درمان در منزل مورد استفاده قرار گیرد و نتیجه زحمات شما را تسریع نماید.\nبه‌طور کلی، نوع برخورد بستگی به نوع تفکر پزشکان دارد. برخی از پزشکان اعتقاد دارند که اگر بیماری بهتر و سریع‌تر بهبود پیدا کند، بهترین تبلیغ برای آنها می‌باشد. لذا به بیمار توصیه می‌کنند که به‌عنوان ادامه درمان در منزل از این وسیله استفاده نماید.\nتأثیرات درمان در مطب و ادامه درمان در منزل تأثیر چشمگیری را به‌وجود می‌آورد و از این لحاظ نسبت به «زانوبند ویبره میکروماساژور» نظر مثبتی وجود دارد.\nدرصورت تهیه این محصول و استفاده از آن، درصورت تمایل می توانید به عنوان همکار افتخاری در تبلیغ و فروش این دستگاه به افراد نیازمند این کالا با ما همکاری و درصدی را به عنوان درصد همکاری دریافت و درآمد کسب نمایید\nتهران – بزرگراه نواب – تقاطع کمیل – نبش خوشیاران جنوبی – ساختمان ارغوان – طبقه هفت واحد ۳۰ شرکت ارتعاشات طبی ایرانیان\nتلفن همراه : ۰۹۱۲۱۰۵۰۸۷۵\nتلفن ثابت : ۵۵۴۳۷۳۱۹-۰۲۱\nشماره ثبت : ۳۰۴۶۸۳\nمدیریت : امیر نهاوندی\n© کپی رایت 2012 - | طراحی توسط مهدی نهاوندی | تمامی حقوق برای میکروماساژ محفوظ است |\nابتدا وسایل را از درون جعبه بیرون می‌آوریم و پدها را به موضع مورد نظر می‌بندیم. آداپتور را به سیم رابطی که دارای کلید قطع و وصل است متصل و سیم خروجی آن را به‌همراه سه‌راهی، به فیش‌های خروجی پدها وصل می‌کنیم.\nکلید انتخاب‌گر آداپتور را بر روی درجه دلخواه تنظیم و دستگاه را روشن می‌نماییم.\nشایان ذکر است که «زانوبند ویبره میکروماساژور» در موضع زانوها حتماً باید به‌صورت درازکش مورد استفاده قرار گیرد. ضمناً سیم خروجی پدها حتماً باید در پشت پا قرار گیرد تا در زمان وصل پدها، لوگوی VBA بر روی زانو قرار گیرد.\nاز زانوبندها می‌توان در نقاط مختلف بدن استفاده نمود؛ مانند مچ، آرنج و بازو\nدر مچ پا تا ران\nدر پهلوها و شکم\nکتف و کول و گردن (ابتدا پدها را به‌صورت V چسبانده و سپس با قرار دادن به روی پشت دو سر پدها را بر روی سینه بر روی هم وصل نموده و استفاده می‌نماییم.\nزانوبند ویبره چیست؟\nدر سال‌های اخیر از سوی متخصصان و مردم جهان خصوصاً در کشورهای پیشرفته به روش‌های درمان بدون دارو (به‌خاطر عوارض داروهای شیمیایی) و درمان‌های فیزیکی توجه زیادی شده است. به‌خصوص در افراد سالمند که همواره باید از داروهای کلیدی و دایمی نظیر داروهای مربوط به کنترل فشار خون، قند و چربی و قلب و عروق استفاده نمایند.\nافزودن داروهای مربوط به مشکلات عضلانی و مفصلی به آن داروها، خود می‌تواند موجب مشکلات عدیده‌ای باشد، زیرا ترکیب شیمیایی همین داروها با یکدیگر ممکن است موجب از بین رفتن تأثیر داروهای دیگر نیز بشود.\nدرمان‌های فیزیکی یکی از روش‌های مهم در حفط و نگهداری از بافت‌های عضلانی و مفصلی بیمارانی که به‌دلایل مختلف، دچار کم‌تحرکی هستند می‌باشد، زیرا انقباض عضلانی یکی از عوامل مهم در جریان خون سیاهرگ‌ها است و درصورتی‌که عضوی نظیر دست و یا پا دچار کم‌تحرکی گردد، به‌سرعت از حجم عضلات آن کاسته می‌شود.\nاین محصول چه تاییدیه ها و مجوز هایی دارد؟\nدستگاه زانوبند ویبره در سال 1384 به‌منظور کاهش هزینه‌های درمان و ادامه درمان در منزل برای بیمارانی که به‌سختی امکان جابه‌جایی دارند، طراحی و در اداره ثبت مالکیت‌های صنعتی ثبت اختراع گردید\n«زانوبند ویبره میکروماساژور» پس از پشت سرگذاشتن تست‌ها و آزمایش‌های متعدد در دانشگاه‌های توان‌بخشی موفق به دریافت مجوز بهداشت شده است و نتایجی که بیان می‌شود با استناد به نتایج اخذ شده می‌باشد.\nتأییدیه‌ها و مجوزها:\nدانشگاه توانبخشی ایران\nدانشگاه توانبخشی تهران\nتأییدیه پزشکان مختلف\nتأییدیه فیزیوتراپی مرکز سالمندان کهریزک\nمجوز ریاست دانشگاه ایران\nتأییدیه علمی و انحصار از انجمن حمایت از بیماران دیابتی کل کشور\nچه چیز هایی باید بدانم ؟؟\nمدت استفاده از این وسایل در مفاصل خصوصاً زانوها حداکثر 45 دقیقه و در عضلات مانند ران و ساق و بازو و غیره حداکثر 15 دقیقه می‌باشد.\nمواردی که نباید از زانوبند ویبره میکروماساژور استفاده نمود:\nمحصولات VBA نباید در موضع دردی که ناشی از شکستگی استخوان و یا دررفتگی مفاصل می‌باشد استفاده گردد.\nدر مواردی که هرگونه التهاب و تورم در موضع درد وجود دارد، بدون تشخیص پزشک معالج استفاده نگردد.\nدر افرادی که زمینه حساسیت و آلرژی پوستی وجود دارد، استفاده از این وسیله می‌تواند باعث تحریک، خارش، قرمزی و کهیر موضعی گردد.\nدر موارد زخم باز و ترشح‌دار، به‌خصوص در موارد ضد عفونی در محدوده زخم، از این وسایل استفاده نگردد.\nدر نواحی پیوند پوست (گرافت پوستی)، از این وسایل استفاده نگردد.\nدر نواحی‌ای که دچار کانسر (سرطان) می‌باشد از این وسایل استفاده نگردد.\nدر نواحی ای که دچار ترومای جدی (ضربه و صدمات جدی) و سلولیت التهاب پوستی هستند استفاده نگردد.\nدر نواحی دچار ترومبوز وریدی عمقی DVT (گرفتگی عروق وریدی اندام‌ها) استفاده نگردد.\nاز این وسیله به‌صورت مستقیم بر روی پوست استفاده نگردد و حتماً بر روی لباس گرمکن و یا حوله استفاده گردد.\nاز شستن پدها خودداری کنید و جهت تمیز کردن آنها از شامپوی فرش استفاده نمایید.\nاز قرار دادن پدها بر روی فرش و موکت و مکان‌هایی که دارای پرز و کرک می‌باشند، خودداری شود؛ زیرا پرز و کرک موجب تضعیف چسب‌های اسکاچ موجود در پدها می‌گردد.\nاز کشیدن سیم‌های خروجی خودداری کنید.\nاز دستکاری دستگاه خودداری و جهت هرگونه تعمیر با قسمت خدمات پس از فروش تماس حاصل فرمایید.\nبه‌ازای هر ساعت استفاده از دستگاه، مدت نیم ساعت به آن استراحت داده شود؛ زیرا آداپتورها به‌دلیل داشتن ترانس، ایجاد گرما می‌کنند و این گرما در طولانی‌مدت موجب از بین رفتن آداپتور خواهد شد.


نماینده شرکت آب منطقه ای آذربایجان شرقی در در کارگروه مشترک اتاق بازرگانی استان معرفی شد\nمهندس مجتبی جلیل زاده، به عنوان نماینده شرکت آب منطقه ای آذربایجان شرقی در کارگروه مشترک اتاق بازرگانی استان معرفی شد.\nبا حضور جمعی از معاونین و مدیران شرکت آب منطقه‌ای\nکارگروه سازگاری با کم‌آبی شرکت آب منطقه‌ای کرمان برگزار شد\nششمین جلسه کارگروه سازگاری با کم‌آبی شرکت آب منطقه‌ای کرمان با حضور مهندس فدائی جانشین مدیرعامل و معاون طرح و توسعه این شرکت و دیگر مدیران مربوطه برگزار گردید.\nمدیر امور منابع آب شهرستان مرند از تشکیل دومین جلسه شورای حفاظت از منابع آب در این شهرستان خبر داد.\nاز برداشت غیر قانونی یش از 49 هزار متر مکعب آب در دشت دماوند جلوگیری شد\nبه مناسبت روزبزرگداشت مقام خبرنگارمهندس اتابک جعفری مدیرعامل به همراه مهندس دلمرادی قائم مقام ومدیرروابط عمومی شرکت دردفترروزنامه سیستان وبلوچستان حضوریافته وازمقام خبرنگاران تجلیل بعمل آوردند\nاستفاده از توان و جایگاه روحانیت در جامعه نقش به سزایی در ارائه صحیح فرهنگ مصرف آب دارد\nکاظم جم، سرپرست روابط عمومی شرکت آب منطقه ای خراسان رضوی در دیدار با مسئولین سازمان تبلیغات اسلامی استان با بیان خشکسالی های اخیر در استان و ارائه گزارش بیلان دشت ها، حضور روحانیت در این عرصه را خواستار شد.\nتوقف عملیات حفاری یک حلقه چاه غیرمجاز در شهرستان بویراحمد\nدر راستای حفاظت و صیانت از منابع آبی، یک مورد حفاری چاه غیرمجاز در روستای خلف آباد یاسوج، توسط گروه گشت و بازرسی اداره منابع آب شهرستان بویراحمد، شناسایی و توقیف شد.\nدر راستای مدیریت منابع آبی و رفع مشکلات موجود و برون رفت از شرایط خشکسالی، جلسه مشترک اداره منابع آب شهرستان بویراحمد با دهیارن و اعضای شورای اسلامی و بهره برداران منطقه دشتروم، برگزار شد.\nمحمد علایی، مدیر عامل شرکت آب منطقه ای خراسان رضوی در دیدار با فرماندار جدید شهرستان مشهد به موضوع تامین آب شرب پایدار و مطمئن در سال 98 شهر مشهد اشاره کرد و گفت: با توجه به مسائلی که در حجم ذخیره آب سد دوستی ایجاد گردید، تمامی سناریوهای مربوط به تامین آب در سال 98 در کارگروه سازگاری با کم آبی دیده شده و بر اساس آن هر کدام از دستگاه های اجرایی مکلف به انجام مصوبات این کارگروه هستند.\nبرگزاری جلسات در شهرستان بم با محوریت آب و اهمیت آن\nسومین جلسه کارگروه سازگاری با کم‌آبی و همچنین پنجمین نشست با بهره‌برداران از منابع آب و ششمین جلسه با مقامات اجرایی شهرستان با محوریت آب در شهرستان بم برگزار شد.\nبه گزارش روابط عمومی شرکت آب منطقه ای خراسان رضوی، محمد علایی، مدیرعامل این شرکت که جهت تبریک روز خبرنگار به صدا و سیمای مرکز استان خراسان رضوی رفته بود در دیدار با رئیس و معاونان آن سازمان گفت: جایگاه اطلاع رسانی خدمات دولت تدبیر و امید به ویژه در حوزه آب با توجه به شرایط حساس کنونی یکی از ضروریات است.\nانتصاب سرپرست دفتر حراست شرکت آب منطقه‌ای همدان\nسرپرست دفتر حراست شرکت آب منطقه‌ای همدان منصوب شد\nجلسه اجرای توافق نامه مشترک تشکل های کشاورزی در دشت مشهد با شرکت آب منطقه ای خراسان رضوی و با حضور اعضای آن تشکل، مدیرعامل و مدیران این شرکت برگزار شد.\nدر نشست اعضای نظام صنفی کشاورزان جنوب استان خراسان رضوی با مدیرعامل شرکت آب منطقه ای استان مطرح شد:\nلزوم باورمندی حضور مردم و نظام های صنفی در عرصه مدیریت آب استان\nدر نشست اعضای نظام صنفی کشاورزان جنوب استان خراسان رضوی با مدیرعامل شرکت آب منطقه ای استان، "محمد علایی" با اشاره به لزوم فعال شدن تشکل های مردمی، باورمندی حضور مردم و نظام های صنفی در عرصه مدیریت آب استان را یکی از الزامات این بخش برشمرد و افزود: شفافیت عملکرد، پاسخگویی و راستگویی سرلوحه کار در شرکت آب منطقه ای خراسان رضوی است.\nحسینی، معاون مالی و پشتیبانی شرکت:\nآموزش نیروهای جوان و جدید الاستخدام باید در اولویت برنامه های آموزشی قرار گیرد.\nآقای سید عباس حسینی معاون منابع انسانی، مالی و پشتیبانی شرکت در جلسه هم اندیشی مدیران منابع انسانی شرکت آب منطقه ای شمال کشور بر آموزش نیروهای جوان و جدیدالاستخدام تاکید کرد.\nرودخانه بشار یاسوج، حیاتی دوباره گرفت\nدر راستای حفاظت و صیانت از منابع آبی و رودخانه ها و با توجه به شرایط حادی که رودخانه بشار یاسوج پیدا کرده بود، با اقدام عاجل شرکت آب منطقه ای کهگیلویه و بویراحمد و همکاری برخی از دستگاه های اجرائی، حدود پانزده کیلومتر از مسیر این رودخانه اصلاح و لایروبی شد.\nگزارش تصوصری بازدید مدیرعامل ؛\nهوشنگ ملایی به همراه معاون حفاظت و بهره برداری ، رئیس حراست و کارشناسان شرکت آب منطقه ای هرمزگان از سد شمیل بازدید بعمل آوردند.\nبا انتقال آب رودخانه دره دزدان به میزان ۴ میلیون و ۶۰۰ هزار مترمکعب از طریق سامانه قمرود به محل ایستگاه پمپاژ تحویلی شاپورآباد موافقت شد\nمدیرعامل شرکت آب منطقه‌ای لرستان گفت: با پیگیری های مشترک دکتر خدابخشی، نماینده محترم مردم شهرستان الیگودرز در مجلس شورای اسلامی و شرکت آب منطقه‌ای لرستان، در مورخه ۱۷ مرداد ۹۷ جناب آقای حاج رسولیها، مدیرعامل محترم شرکت مدیریت منابع آب کشور با این جابجایی موافقت کرده و دستور آن را صادر نمودند.\nمدیرعامل شرکت آب منطقه ای گلستان به همراه مشاور مدیر عامل، معاون مالی و پشتیبانی و مدیر روابط عمومی شرکت آب منطقه ای گلستان به بازدید از دومین نمایشگاه مطبوعات و رسانه های گلستان پرداختند.\nاستاندار زنجان در آیین بزرگداشت روز خبرنگار تاکید کرد:\nانعکاس اخبار نباید جناحی باشد.\nبه گزارش روابط عمومی شرکت آب منطقه ای زنجان،اسدالله درویش امیری در آیین بزرگداشت روز خبرنگار و اختتامیه چهارمین جشنواره مطبوعات استان با بیان اینکه نباید از خبر و جامعه خبری برای اهرم فشار برای تامین خواسته ها از مسئولان سوء استفاده شود، خاطرنشان کرد: این یک عمل غیر حرفه ای، غیر اخلاقی و غیر قانونی است و در شأن و شخصیت جامعه رسانه ای نیست.\nبه گزارش روابط عمومی شرکت آب منطقه ای کرمانشاه طرح آبرسانی بلند مدت به شهر کرمانشاه مورد بازدید مهندس جانباز مدیر عامل شرکت مهندسی آب و فاضلاب کشورو مروت قبادی سرپرست شرکت آب منطقه ای کرمانشاه قرار گرفت.\nرئیس موسسه گنجینه ملی آب ایران:\nبی نظیرترین سازه های آبی تاریخی کشور در استان مرکزی همچون حمام چهار فصل با ویژگی های منحصر به فرد، قنات ابراهیم آباد، چشمه محلات، آسیاب ها، یخچال های قدیمی، آب انبارها، پل ها و دیگر سازه های تاریخی به عنوان مجموعه ای بی بدیل در این استان متمرکز شده است که نشان از تاریخ 7500 ساله و گذشته ای درخشان در این استان را نمایان می سازد.\nمراسم اختتامیه نقاشی با موضوع آب درمدیریت منابع آب شهرستان ملایربرگزار شد\nجلسه طرح داناب در شرکت آب منطقه ای همدان برگزار شد.\nخانم دکتر ببران مدیرکل روابط عمومی واطلاع رسانی و هیأت همراه روز چهارشنبه هفدهم مرداد در موسسه گنجینه ملی آب ایران حضور یافته و از مجموعه در دست اجرای موسسه شامل قنات ،آسیاب، یخچال و مدلهای هیدرولیکی بازدید کردند.\nدر چهل و جهارمین گردهمایی مدیران ارشد بخش آب کشور که روز چهارشنبه 17 مرداد ماه با حضور مهندس حاج رسولی ها مدیر عامل شرکت مدیریت منابع آب ایران برگزار شد ، مدیرکل دفتر مدیریت مصرف و ارتقای بهره وری آب و آبفای وزارت نیرو جزئیات برنامه سازگاری با کم آبی و نحوه نگارش گزارش های مربوطه را تشریح کرد.\n« 1 ... 539 540 541 542 ... 543 575 » صفحه: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 241 242 243 244 245 246 247 248 249 250 251 252 253 254 255 256 257 258 259 260 261 262 263 264 265 266 267 268 269 270 271 272 273 274 275 276 277 278 279 280 281 282 283 284 285 286 287 288 289 290 291 292 293 294 295 296 297 298 299 300 301 302 303 304 305 306 307 308 309 310 311 312 313 314 315 316 317 318 319 320 321 322 323 324 325 326 327 328 329 330 331 332 333 334 335 336 337 338 339 340 341 342 343 344 345 346 347 348 349 350 351 352 353 354 355 356 357 358 359 360 361 362 363 364 365 366 367 368 369 370 371 372 373 374 375 376 377 378 379 380 381 382 383 384 385 386 387 388 389 390 391 392 393 394 395 396 397 398 399 400 401 402 403 404 405 406 407 408 409 410 411 412 413 414 415 416 417 418 419 420 421 422 423 424 425 426 427 428 429 430 431 432 433 434 435 436 437 438 439 440 441 442 443 444 445 446 447 448 449 450 451 452 453 454 455 456 457 458 459 460 461 462 463 464 465 466 467 468 469 470 471 472 473 474 475 476 477 478 479 480 481 482 483 484 485 486 487 488 489 490 491 492 493 494 495 496 497 498 499 500 501 502 503 504 505 506 507 508 509 510 511 512 513 514 515 516 517 518 519 520 521 522 523 524 525 526 527 528 529 530 531 532 533 534 535 536 537 538 539 540 541 542 543 544 545 546 547 548 549 550 551 552 553 554 555 556 557 558 559 560 561 562 563 564 565 566 567 568 569 570 571 572 573 574 575


یکشنبه,۲۹ مرداد ۱۳۹۶\n» این سبزی فشار خون را کاهش می‌دهد\n» خطرات باورنکردی دستمال توالت که نمی دانستید!\n» دلیل بی خوابی، کمبود این ویتامین هاست!\n» اگر روده تان زیادی گاز دارد این مطلب مخصوص شماست!\n» علت قد بلندی هلندی ها چیست؟\n» هشدار؛ سرامیک را جایگزین فرش نکنید\nهر آنچه که درباره آب برنج باید بدانید - سلامت\nتاریخ : یکشنبه,۲۹ مرداد ۱۳۹۶\tتعداد بازدید :671\n0 نفر پسنديده


روزنامه آرمان امروز: عوارض منفی تاخیر در تصمیم‌ها !\nعوارض منفی تاخیر در تصمیم‌ها !\nتعلیق پشت تعلیق، تاخیر پشت تاخیر... بازهم تصمیم پیرامون الحاق ایران به کنواسیون پالرمو درمجمع تشخیص مصلحت نظام به تعویق افتاد و انتظارهای داخلی و خارجی راجع به تعیین تکلیف آن عقیم ماند و فضایی از بلاتکلیفی که مستقلا در اقتصاد کشور آثار منفی برجا خواهد گذاشت و باری بر بار‌ها خواهد افزود، ادامه یافت! آیا در ساختار سیاسی کشور ما رسیدن به یک تصمیم تا این حد دشوار است؟ نتیجه 40 سال سیاست‌ورزی این است که به‌رغم تصویب لوایح چهارگانه در مجلس و تایید آن در شورای نگهبان یک الحاقیه این همه کش‌وقوس پیدا کند و تعیین تکلیف آن به تاخیرهای ممتد گرفتار آید؟ الحاقی که به خودی خود تا این اندازه مهم نیست و چه بسا اگر در دولت گذشته بود بدون حاشیه و در ظرف مدت کوتاهی به نتیجه می‌رسید و بازتاب چندانی هم پیدا نمی‌کرد! آری نکته بسیار مهم این است که در هنگام فشار همه‌جانبه بیگانگان و تنگنای روزافزون معیشت مردم، چرا قدرت تصمیم و تحرک و سرعت انتقال در ساختار سیاسی کشور تا این میزان به کندی گرفتار شده و چابکی واکنش سریع در مقابل رویداد‌های گوناگون مشاهده نمی‌شود؟ امروز بیش از هر زمان دیگری همدلی و همرایی در موضوعات مختلف مورد نیاز است و انتظار مردم برای عبور از چالش‌های درونی و زیانبار یک انتظار منطقی و عقلایی است. اعتماد و اطمینان مردم به ساختار سیاسی کشور از اهمیت استراتژیکی برخوردار است، اطمینانی که متاسفانه تا حدودی آسیب دیده است و بخش بزرگی از نابسامانی‌های روانی ناظر به امور اقتصاد و بازار ازهمین تعلل‌ها و اختلاف‌ها در تصمیم‌ها سرچشمه می‌گیرد. وقتی مردم می‌بینند که مجموعه نظام برای تعیین تکلیف یک موضوع تاثیرگذار در معیشت خود تعلل دارد چگونه به ده‌ها وعده آرام‌بخش تکیه کنند و هراسی به دل راه ندهند؟ کاملا واضح است که اگر امروز مردم کوچه و بازار از آینده نگران نباشند، اگر نترسند که مسئولان توان رویارویی با مشکلات را نداشته باشند، اگر خوف نکنند که اختلافات سیاسی اقتصاد رنجور را رنجورتر کند و سرنوشت سفره‌هایشان در لابلای دعاوی سیاسی گم شود، حتی با همه مشکلات موجود توان ایستادگی و هضم کمبود‌ها را دارند و همین تلقی مثبت تعادل روانی و اطمینان بخش ایجاد خواهد کرد. جالب است که تیم ضد ایرانی ترامپ در کاخ سفید نشسته و همه‌روزه برنامه می‌ریزند و نقشه می‌کشند که چگونه ایرانیان را از آینده خود ناامید سازند و ما در داخل کشور خواسته یا ناخواسته اسباب و مقدمات این ناامیدی را فراهم می‌کنیم! بخش بزرگی از استحکام داخلی و ایجاد زمینه‌های مقاومت جامعه در برابر ناملایمات دقیقا به فعل و سخن مسئولان و تصمیم و رفتار آنها باز می‌گردد. مردم معمولا رفتار و واکنشی طبیعی در برابر رویدادها و حوادث دارند و نباید از آنها انتظار خارق‌العاده داشت؟ وقتی کمبود گوشت نمایان می‌شود صف‌بستن مردم در مقابل فروشگاه‌ها طبیعی است، وقتی تورم همچنان می‌تازد نگرانی از راه می‌رسد و افراد تلاش می‌کنند که ارزش دارایی‌های خود به وسایل گوناگون را حفظ کنند. اما برای مسئولانی که باید خادم مردم باشند و در اساس نخبگان کشور محسوب می‌شوند، هرگز پذیرفته نیست که دقت و ملاحظه و تدبیر نداشته باشند و نسبت به ثانیه‌ثانیه حضورشان در ارکان قدرت احساس مسئولیت نکنند. اگر تاخیر در پذیرش الحاق به کنوانسیون پالرمو یا عدم پذیرش آن خسارت‌بار شود که می‌شود، آیا مردم و جامعه تعلل‌های موجود را می‌پذیرند؟ آیا عدم آگاهی، رجحان تمایلات سیاسی یا عدم اهتمام کافی برایشان توجیه‌پذیر خواهد شد؟ چرا برخی با رندی اینگونه وانمود می‌کنند که الحاق به پالرمو همه مشکلات اقتصادی کشور را برطرف نخواهد ساخت؟ باید از آنها پرسید که چه کسی چنین ادعای بی‌اساسی را مطرح کرده است؟ الحاق ایران به کنوانسیون پالرمو تنها از مانع سازی‌های بیشتر آمریکا در مراودات بانکی ایران جلوگیری می‌کند، بهانه جدید را از آنها خواهد ستاند و راه را برای محدودیت‌های تازه در این زمینه مسدود خواهد کرد. همه تلاش دولت و وزارتخارجه و مجلس این است که ما دچار خودتحریمی نشویم، بانک‌هایمان را در تیررس محدودیت‌های خصمانه قرار ندهیم و اوضاع اقتصادی را به سمت حاد شدن پیش نبریم، حمایت از این تلاش‌ها دلسوزی آگاهانه و ترجیح منافع ملی بر منافع جناحی را طلب می‌کند.


دانلود پروژه رشته مواد در مورد ریخته گری چدن – قسمت اول – سایت دانلود مقاله\nدانلود پروژه رشته مواد در مورد ریخته گری چدن – قسمت اول\nخانه مواد - متالوژی دانلود پروژه رشته مواد در مورد ریخته گری چدن – قسمت اول\nتفاوتهای مذكور اختیاری و دلخواه نیست اما همین امر ریشه متالورژیكی و عامل موثری است كه سبب می شود خواص مفید و متفاوتی در این دو دسته از گروه فلزات آهنی پدید آید .\nدر چدنهای سفید كربن به شكل كاربید آهن یا سمانتیت ظاهر می شود . كاربید آهن تركیب شیمیایی كربن موجود در مذاب همراه با آهن می باشد بصورت مجموعه ای از اجزاء سخت و شكننده می باشند كه به آنها سمانتیت نیز گفته میشود ، كاربید آهن یا سمانتیت تعیین كننده خواص نهایی ریز ساختار می باشد . به همین دلیل چدن سفید اساساً آلیاژی سخت و شكننده است . سطح شكست این چدن به رنگ سفید بوده و استحكام فشاری زیادی خواهد داشت .\n3) چدن خاكستری :\nدر این چدنها ، كربن به شكل گرافیت می باشد ، این چدنها در صنعت بیشترین كاربرد را به خود اختصاص می دهند و به آنها چدن ریختگی می گویند كه البته برای این نوع چدن عنوان نا مناسبی می باشد سطح چدن خاكستری به رنگ خاكستری بوده كه این رنگ ناشی ازرسوب ( ورقه های ) نازك گرافیتی در آن می باشد .\n4) چدن نشكن ـ داكتیل ( چدن با گرافیت كروی ) :\nكربن دراین چدنها به صورت گرافیت كروی شكل ظاهر میشود . تركیب شیمیایی این چدنها شبیه تركیب شیمیایی چدن خاكستری میباشد ، فقط وجود مقدار عنصر گوگرد در این چدنها بسیار حساسیت دارد\nضخامت تاثیر بسیار محدودی برخواص آن دارد . ضخامت این چدن بطور كلی اثری بر میزان سختی آن نخواهد داشت .\n1 ) شبه ورقه ای 2) ورقه متراكم 3) نیمه كروی 4) گرافیت كرمی شكل قرار دارد .\n6) چدن پر آلیاژ ( چدن آلیاژی ) :\nسیلیسیم و منیزیم با اعداد اتمی 14 و 12 همسایه های اصلی\nآلومینیوم می باشند و بسیاری از كاربرد های تكنولوژیكی آلومینیوم\nبر اساس چنین همسایگی استوار است .\nثابت كریستالی آلومینیوم 0414/4 =a آنگستروم ومطابق شرایط\nفیزیكی قطر اتمی آن 8577/2= dAL می باشد . بدیهی است حلالیت آلومینیوم به نسبت زیادی به قطر اتمی آن بستگی دارد و مطابق آنچه در مباحث متالورژی فیزیكی بیان می گردد ، اختلاف قطر اتمهای حلال و محلول نباید از 15% تجاوزنماید، درحالیكه شكل ساختمانی و الكترونهای مدار آخر نیز در این حلالیت بی تاثیر نیستند .\nآلومینیوم و آلیاژهای آن به دلیل نقطه ذوب كم و برخورداری از سیالیت بالنسبه خوب و همچنین گسترش خواص مكانیكی و فیزیكی در اثر آلیاژ سازی و قبول پدیده های عملیات حرارتی و عملیات مكانیكی ، در صنایع امروز از اهمیت زیادی بر خوردارند و روز به روز موارد مصرف این آلیاژها توسعه می یابد . عناصر مختلف مانند سیلسیم ، منیزیم و مس در خواص ریخته گری و مكانیكی این عنصر شدیداً تاثیر می گذارند و یك رشته آلیاژهای صنعتی را پدید می آورند كه از مقاومت مكانیكی ، مقاومت به خورندگی و قابلیت ماشینكاری بسیار مطلوب بر خوردارند . قابلیت جذب گاز و فعل و انفعالات شیمیایی در حالت مذاب از اهم مطالبی است كه در ذوب و ریخته گری آلومینیوم مورد بحث قرار می گیرد .\nآلیاژهای آلومینیوم در اولین مرحله به دو دسته تقسیم میگردند :\nالف ) آلیاژهای نوردی (Wrought Alloys ) كه قابلیت پذیرش انواع و اقسام كارهای مكانیكی ( نورد ، اكستروژن و فلز گری ) را دارند .\nب) آلیاژهای ریختگی ( Casting Alloys ) كه در شكل ریزی و ریخته گری های آلومینیوم با گسترش بسیار مورد استفاده اند . آلیاژهای\nنوردی كه در مباحث شكل دادن فلزات مورد مطالعه قرار می گیرند از طریق یكی از روشهای شمش ریزی ( مداوم ، نیمه مداوم ، منفرد ) تهیه می گردند و پس از قبول عملیات حرارتی لازم ، تحت تاثیر یكی از روشهای عملیات مكانیكی به شكل نهایی درمی آیند.مشخصات عمومی\nو تركیب این نوع آلیاژها در جدول 1-1 درج گردیده است .\nآلیاژهای ریختگی آلومینیوم كه مورد بحث ما می باشد از طرق مختلف ریخته گری ( ماسه ای ، پوسته ای ، فلزی و تحت فشار ) شكل می گیرند و مستقیماً ویا بعد از عملیات حرارتی ( در صورت لزوم ) در صنعت استفاده می شوند .\nدر مورد آلومینیوم وسایرآلیاژها كشورهای مختلف استاندارد های\nمتفاوتی به كار می برند كه مشخصه درجه خلوص ویا میزان نا خالصیها\nو سایر تركیبات آلیاژ می باشد . استاندارد آلیاژهای آلومینیوم علاوه بر\nمشخصه های ارقامی به كمك رنگهای اصلی نیز انجام می گیرد . نمونه\nچنین رنگهایی در استاندارد انگلیسی عبارتست از :\nآلومینیوم خالص رنگ سفید\nآلومینیوم ـ مس رنگ سبز\nآلومینیوم ـ منیزیم رنگ سیاه\nآلومینیوم ـ مس ـ نیكل رنگ قهوه ای\nآلومینیوم ـ روی ـ مس رنگ آبی\nآلومینیوم ـ سیلیسیم ( منیزیم ) رنگ زرد\nآلومینیوم ـ سیلیسیم ( مس ) رنگ قرمز\nدر ایران متاسفانه هنوز استانداردی برای صنایع آلومینیوم به كار\nنمی رود و به ارتباط كارخانه با كشورهای مختلف سیستمهای متفاوت انگلیسی ، امریكایی ، بلژیكی و … بستگی دارد .


خبر فوری؛ سکه ارزان شد | نشان آنلاین\nA ۱۳۹۹/۱۰/۰۲ ۱۲:۲۰:۰۰ شناسه خبر: ۵۱۰۰۵\nخبرگزاری تسنیم/هم‌اکنون در بازار آزاد قیمت طلای ۱۸عیار هرگرم یک‌میلیون و ۱۳۱ هزار تومان، قیمت سکه تمام‌بهار آزادی طرح جدید ۱۱ میلیون و ۷۰۰ هزار تومان و قیمت دلار ۲۵ هزار و ۶۰۰ تومان است.\nهم‌اکنون در بازار داخلی قیمت طلای 18عیار هر گرم یک‌میلیون و 131 هزار تومان، قیمت دلار 25 هزار و 600 تومان و قیمت سکه تمام‌بهار آزادی طرح جدید 11 میلیون و 700 هزار تومان و قیمت سکه طرح قدیم 11 میلیون و 300 هزار تومان است.\nقیمت سکه و طلا قیمت سکه قیمت طلا قیمت سکه طلا\nخبرفوری درباره قیمت سکه در اولین روز هفته\nخبر فوری درباره قیمت سکه و طلا


همین موضوع برای کیس های میکرو ATX هم صدق می کند و این فرم فکتور هیچ محدودیتی برای توان محاسباتی ایجاد نمی کند. کیس های مینی ITX هم می توانند به اندازه دسکتاپ های معمولی قدرتمند باشند، ضمن اینکه فضای کمتری را اشغال کرده و جابجایی آن راحت تر است. این روند بسیار پیچیده، معمولا از دو طریق صورت می گیرد: یا با دادن حرارت بسیار بالا به مواد شیمیایی تا معامله در فارکس در افغانستان حد خنثی سازی، یا با افزودن مخلوط آب و سودا.\nبهترین بروکر فارکس - معامله در فارکس در افغانستان\nسریع: تماس با, (دو ستون، چهارستون،تک ستون و قيچي) جک بالابر خودرو . جک نوار نقاله. . بورس و بورس بازی از زمان‌های دور مورد توجه سرمایه داران و تاجران بوده است. اولین تجربه مربوط به تشکیل یک شرکت سهامی مربوط به کشور روسیه در سال 1353 میلادی بود که تصمیم داشت کالاهایی را بدون اینکه آفریقا را دور بزند از شمال اروپا به آسیا و چین منتقل کند و برای انجام این کار عده‌ای از تجار سرمایه لازم را تامین کردند و هرکس به نسبت سرمایه خود در سود و زیان شرکت شریک شدند و در نهایت اینکار با موفقیت صورت گرفت. در ایران نیز در سال 1345 قانون تشکیل بورس اوراق بهادار در مجلس تصویب و برای اجرا از سوی وزارت اقتصاد به بانک مرکزی ابلاغ گردید و از 15 بهمن سال 1346 آغاز به کار کرد. بورس بازاریست که درآن انواع داراییها مورد معامله قرار میگیرد که شامل بورس کالا،بورس ارز و بورس اوراق بهادار می باشد. بورس آموزش آموزش_بورس فاندامنتال تکنیکال و در زیر می توانید معامله در فارکس در افغانستان توصیه های من را برای هفته آینده ببینید 25.02 - 01.03.2019. برای این اخبار اقتصادی توجه به موارد زیر است:\nترکاشوند در پاسخ به این دو سوال که با توجه به بخشنامه‌های جدید، آیا مدیریت این بازار به صرافان سپرده می‌شود و اینکه آیا بخشنامه کانون صرافان مبنی بر خرید و فروش در کانال 10هزار تومان اجرایی می‌شود؛ گفت: صرافان دو برهه کاری داشتند پیش از 21فروردین 1397 و پس از آن ، وی گفت: پیش از 21 فروردین وظیفه صرافی‌ها خرید و فروش بود و پس از آن که چهارماه صرافی‌ها تعطیل بود، دلال‌ها به بازار ورود کردند، اما با تغییر رییس بانک مرکزی و آمدن آقای همتی تلاش می‌کنیم، فعالیت صرافی‌ها به حالت قبل برگردد. برای انتخاب بهترین بروکر فارکس برای ایرانیان در لحظه می توانید از طریق تلگرام و یا فرم تماس با ما اقدام بفرمایید. تجارت اینترنتی فارکس - شناخت نرم افزار متا تریدر4 ( آموزش) - خرید و فروش سهام بین الملل, ارز, نفت و طلا از طریق اینترنت بدون معامله در فارکس در افغانستان محدودیت زمان و مکان.\n۸ بررسی شاخص های مکان یابی سد خاکی حوضه گردونه خاکی شهرستان سمیرم ۲۰۳ص ۲۰۳ 8- برگزيدن استراتژي تبليغ مليت بدون مذهب و شعار جدايي دين از حكومت به جاي شعار دين از سياست.\nالان شهرستانها بهترین گزینه برای خرید مسکن هستند چون هنوز خیلی افزایش نداشنه اند. ۵۰ دلار بسته شد اما برای کل هفته ۰. اگر در محاسبه سود و زیان اشتباه شده باشد با ارائه ی مدارک لازم به مدت یک ماه از تاریخ انقضای تسلیم اظهارنامه تا رفع اشتباهات زمان داده می شود. از مزایای وبلاگ مطالب آموزشی شبکه های اجتماعی میتوان موارد زیر را برشمرد:\nداشتن یک موبایل،تلبت،لپ تاپ و کامپیوتر کافیست و فرمت ویدئو ها طوری است که با هر سیستمی قابلیت اجرا و مشاهده را دارد. حساب معاملاتی etn حسابی است که در بستر نرم افزار معاملاتی متاتریدر 5 افتتاح شده و جهت خرید و فروش عمده آنلاین ارزهای خارجی در برابری ریال ایران میباشد، که قصد این نوع معاملات تحویل ارز مورد معامله به متقاضی است. نرم افزار معاملاتی cryptocurrency ios. اوراق بهادار: سهام، اوراق قرضه و هر اوراق بهادار دیگری که برای سرمایه معامله در فارکس در افغانستان گذاری مورد استفاده قرار می گیرند و به راحتی قابل معامله هستند.\nدوستان با نرم افزار Memrise این دوره هارو بخونید…واقعا معجزه میکنه و خیلی میتونه کمک حالتون باشه. البته از خود سایتش هم میتونید استفاده کنید.\nشاخص بازار باز بازار فارکس. بخش های بازار و ارزهای آن طرفداران. آینده بنابراین با توجه به استراتژی های سودآور و مدیریت ریسک معامله گر می تواند پیشرفت های قابل توجهی در رشد رسیدن سرمایه تجارت خود را انعطاف پذیری در طی سفارش برای آینده استراتژی های معاملاتی گزینه هاقابل دسترسی نظارت بر هر معامله. موردی پیدا نشد.\nحضور در یک رویداد، راهی عالی برای افزایش فروش است. مشتریان معمولاً در یک رویداد دارای روحیه خوبی هستند و شانس خرید معامله در فارکس در افغانستان آنها زیاد است. پس بد نیست که وقتی آنها به یک کنسرت، نمایشگاه یا مسابقه فوتبال رفته‌اند، خود را به آنها معرفی کنید و حتی یک نمونه از محصول خود را به طور رایگان در اختیارشان قرار دهید. سهم ارزشمند در خزانه دانش ریاضی در هند ساخته شده است. هندوها روشهایی را که ما برای نوشتن اعداد با ده کاراکتر استفاده می کنند پیشنهاد دادیم: 1، 2، 3، 4، 5، 6، 7، 8، 9، 0.


گزارش اولین نشست هم اندیشی موضوعات مفتوح و چالش های موجود در حوزه سمعک\nمدیر گروه بیوالکتریک اداره کل تجهیزات پزشکی وزارت بهداشت اعلام کرد:\nاولین نشست هم اندیشی موضوعات مفتوح و چالش های موجود در حوزه سمعک با حضور کارشناسان و نمایندگان وزارت بهداشت و تامین کنندگان اصلی بازار سمع و انجمن علمی وصنفی شنوایی شناسی برگزار شد.\nبرگزاری جلسات هم اندیشی با شرکت های تامین کننده اقلام مصرفی\nسرپرست اداره ملزومات پزشکی اداره کل تجهیزات پزشکی خبر داد:\nشبکه توزیع و نظارت دقیق برآن اولویت های مهم تجهیزات پزشکی است\nدرنشست هم اندیشی با کسب و کارهای(استارتاپ) فعال عنوان شد:\nنشست پرسش و پاسخ با شرکت های تجهیزات پزشکی در حاشیه نمایشگاه ایران هلث 2019 در 21 خرداد برگزار خواهد شد.\nتعداد بازديد اين صفحه: &nbsp32,692,849


خاویر باردم: «اصغر فرهادی»، شجاع و واقع گراست\n۱۷ ارديبهشت ۱۳۹۷ - ۱۱:۳۳\nخبرگزاری ایسنا: این بازیگر اسپانیایی برنده اسکار در گفت‌وگو با خبرگزاری فرانسه با اشاره به تصمیم شجاعانه اصغر فرهادی برای ساخت فیلم به زبانی که آن را نمی‌داند گفت: با دیدن فیلم «گذشته» متوجه شدم که او توانایی انجام این کار را به خوبی دارد.\nاو با وجود این که در سال ۲۰۱۰ برای بازی در فیلم «زیبا» ساخته «الخاندرو گونزالز ایناریتو» برنده جایزه بهترین بازیگر مرد جشنواره کن شده معتقد است فراز ونشیب‌های فراوانی در کن داشته است: فیلم «جایی برای پیرمردها نیست» که با آن برنده اسکار بازیگری شدم با استقبال بسیار خوبی در جشنواره روبه‌رو شد اما در نهایت هیچ جایزه‌ای در کن به دست نیاورد. از سویی دیگر در جشنواره کن سال ۲۰۱۶ برای بازی در فیلم «آخرین چهره» هو شدم. فیلمی که یکی از بدترین فیلم‌های تاریخ جشنواره کن محسوب می‌شود و من نیز باید بگویم با این نظر مخالف نیستم.\nخاویر باردم ، اصغر فرهادی ، بازیگر اسپانیایی ، همه می دانند\nبه مناسبت زادروز «اصغر فرهادی»\nرونمایی از پوستر فیلم ۳ رخ\nدرباره خاویر باردم: «اصغر فرهادی»، شجاع و واقع گراست\n12:37 - 1397/02/17\n13:05 - 1397/02/17\nزنده باد آقای فرهادی\n15:33 - 1397/02/17\nفرهادي ديگه كيه؟\n18:10 - 1397/02/17\nاقای فرهادی مایه افتخار مردم ایران هستند. براشون ارزوی بهترین ها رو دارم.\n18:40 - 1397/02/17\nبی صبرانه منتظر دیدن شاهکار جدید فرهادی هستیم.\nاصغر فرهادی افتخار هر ایرانی\n22:19 - 1397/02/17\nآقای فرهادی مایه ی افتخاره\n10:08 - 1397/02/18\nبله آقای فرهادی در بدنام کردن کردن کشورش وخوشحال کردن دشمنان قسم خورده ی ایران ،الحق و الانصاف خیل تلاش کرده و از این مظر بسیار شجاع و واقع گراست\nعجب . یعنی اگه فرهادی نبود ایران خوش نام بود ؟ حداقل فرهانی خیلی از استریوتایپ ها رو از بین برد . شما هم اگه نگران نام ایرانی برو کسایی که واقعا ایران رو بد نام کردن هدف قرار بده . اگه جراتشو داری البته؟


مفاهیم نظری و ویژگی‌های ساختاری انیمیشن تعاملی(در ارتباط با مخاطب-تماشاگر)- قسمت ۴ - پایگاه اطلاع رسانی و مجله علمی خبری مانا\nمفاهیم نظری و ویژگی‌های ساختاری انیمیشن تعاملی(در ارتباط با مخاطب-تماشاگر)- قسمت ۴\nشکل۲-۱۱: هر نماد تصویری، ۱۹۹۷، جان سیمون. در این اثر جان سیمون زبان کامپیوتر را مستقیما در قالب مفهومی برای بیان معنای «زمان» ارائه می‌کند. مربع‌ها خاموش و روشن می‌شوند و این روند تکرار می‌شود تا جایی که مفهوم «بی‌نهایت» به خوبی برای مخاطب مجسم شود.\nشکل۲-۱۲: لطفا باورها را تغییر دهید،۱۹۹۸، جنی هولزرJenny Holzer، این طراحی به صورت آنلاین مجموعه‌ای از جملات تأثیر گذار را ارائه می‌کند که یک به یک هر جمله با انتخاب مخاطب برجسته خواهد شد.\nشکل۲-۱۳: نیایش موهوم(۱۹۹۵)، کنستانس دیژان، تونی اورسلر،ویتی یلو، هزارتویی متشکل از عناصر بهم‌ریخته ی تصویری و صوتی که درباره‌ی ساکنان یک سرزمین خیالی است. موسیقی در این اثر نقش ویژه‌ای دارد.\nمارک ترایب در مقدمه‌ای که برای کتاب زبان رسانه‌های نو لف مانوویچ نوشته است از میان انواع رسانه‌های تعاملی روی آثاری تأکید دارد که به‌وسیله‌ی شبکه‌ی جهانی اینترنت ارائه می‌شود و از قدرت بالقوه این رسانه در جهت ایجاد فضایی جدید برای ساخت اثر هنری می‌گوید. از نظر او نیز هنر همیشه جزوی جدانشدنی از تکنولوژی بوده و هنرمند بایستی هنرش را با تکنولوژی جدید هماهنگ کند و می‌تواند فضاهایی بکر را که ساخته‌ی علم مهندسان بوده اما خودشان توانایی بالفعل درآوردن آن را ندارند، کشف و استفاده کند. او قابل استفاده بودن این رسانه برای توده‌ی مردم و امکانات تولیدی مشارکتی را جزو ویژگی‌های برتر رسانه‌ی نو می‌داند. همان ویژگی که در تمام رسانه‌های تعاملی در راس قرار گرفته است: « قابلیت به شراکت گذاشتن تجربیات و حرکت مخاطب از مرحله‌ی تجربه به مرحله‌ی اکتشاف» (, ۲۰۰۱Manovich). ترایب از مرحله‌ی کشف و شروع روندی جدید توسط ذهن‌های خلاق صحبت می‌کند و از نظر او بسیاری از این هنرمندان همان فیلمسازان دهه ۱۹۷۰ بودند که بنا به همان دلایلی که برای گسترش هنر تحت شبکه در بخش قبل توضیح داده شد در ۱۹۹۰ به این راه برای بیان روی آوردند و شروع به انتخاب و نمایش کارهایی قابل ارائه بر روی نت کردند.«بیشتر هنرمندانی که دوست داشتند معروف شوند و اسمشان از درون موزه‌ها و گالری‌ها بیرون بیاید از این اتفاق استقبال کردند. اگرچه در پی این ماجرا شبکه‌ی اینترنت در آن سال‌ها دچار آشفتگی و هرج و مرج ناشی از ثبت شمار زیادی ارگان تازه تاسیس در دنیای هنر شد. برخی گالری‌ها قصد داشتند از رویداد فرهنگی، بهره‌برداری تجاری داشته باشند اما با گذر زمان این آزادی کارکردی ارزشمند پیدا کرد. انطور که به نظر می‌رسد گالری‌ها و موزه‌های فعال در اینترنت آرام آرام نقش مهمی را در تفسیر حرکتهای هنری بر عهده گرفتند. بر اثر توجه منتقدان و مخاطبان، اثر هنری در یک بستری متفاوت قرار گرفت: اختصاص دادن زمان و فضا برای تجربه کردن و منعکس شدن وجود خود مخاطب در اثر» (Manovich,2001,4) (شکل۲-۱۴، ۲-۱۵).\nشکل۲-۱۴: دوست‌داشتنی‌ترین نقاشی‌ها،۱۹۹۷، کلمار و ملامید، بعد از یک نظرسنجی آنلاین از مخاطبان با ملیت‌های مختلف درباره‌ی نقاشی، نقاشی مورد علاقه‌شان شامل عناصر انتخاب شده به‌اضافه‌ی تعدادی عناصر هجو روی صفحه‌ی وب دیده می‌شد.\nشکل۲-۱۵: دیو سفید، ۱۹۹۳، پل گارین. در این اثر تعاملی مخاطبان با تصاویر سگ‌هایی که ناگهان نمایش داده می شوند، می‌ترسند.\nبنابراین می‌توان چنین نتیجه گرفت که با وجود دلایلی محکم برای به دست آوردن استقلال هنرمندان در مسیر هنر تحت شبکه، آنچه انگیزه‌ی اصلی هنرمند تعاملی را شکل می‌دهد برقرای ارتباطی ایده‌ال با مخاطب است. دغدغه‌ی هنرمند پیش از ارائه اثر، مخاطبی است که برای ارتباط با او به خلق اثری هنری پرداخته است. با مطالعه‌ی دقیق دلایل گسترش این مسیر، در می‌یابیم که مرز باریکی میان در نظر گرفتن مخاطب و تأثیرپذیری بی چون و چرای هنرمند از فضای حکم‌کننده‌ی تکنولوژی در آن دوره است. چنان‌که اگر انتخاب این نوع بیان از سوی هنرمند تنها به دلایل گستردگی تاثیر رسانه بر فرهنگ بصری آن زمان باشد، می‌تواند عاملی برای انفعال اصلی مخاطب و صرفا وابسته‌کردن او به رسانه تلقی شود. مایکل راش در این باره چنین نوشته است: «این امکان نیز وجود دارد که چنین تعاملی با تبدیل شدن به سرگرمی محض می‌تواند نگران‌کننده باشد. زیرا پس از چندی به‌جای آن‌که هنرمندانه طرح‌ریزی شود، تنها تفاوت اندکی با رویداد دیگری خواهد داشت که از تکنولوژی برتر برخوردار است. این امر تا اندازه‌ای تابع شمار افردی است که (چه هنرمند و چه غیر هنرمند) در حال حاضر با تکنولوژی نوین کار می‌کنند» (راش،۱۳۸۹،ص۲۳۲). اینکه اینترنت و فعالیت‌های هنری وابسته به آن در ابتدا برای هنرمند تعاملی رسانه‌ای ایده‌آل به نظر می‌رسد کاملا واضح و مشخص است. خصوصیاتی مانند گستردگی احتمالات، دسترسی آسان مخاطب، و قدرت اعمال تغییرات ظریف در اثر در هر زمانی برای هنرمند جذاب است. اما با ارزیابی این مسیر از فاصله‌ای دورتر می‌توان مرزهای استفاده‌ی از این تکنولوژی دیجیتال را برای بیان هنرمندانه مشخص کرد. «چالش‌برانگیزترین فرصت‌های هنری صرفا برای بازسازی و مخابره در اینترنت به‌کار نمی‌رود، بلکه در عرصه‌ای مورد استفاده قرار می‌گیرد که ساختار آن مفاهیم تازه‌ای می‌طلبد. اینترنت با به‌وجود آوردن شرایطی برای ارائه این‌گونه آثار مانند ساختار متکی بر کاربر ـ دسترسی به دستمایه‌ی مطابق با خواسته‌ی کاربر و نه سازنده ـ تولیدکنندگان و کاربران، ضمن به‌روز رسانی دائم با پیکربندی دوباره‌ی داده‌ها (آثار هنری)٬ تمایل بیشتری برای اضمحلال آثار واحد و منحصر به‌فرد در حکم اثر هنرمند فردگرا نشان می‌دهند» (لوگریس،۱۳۸۴،ص۲۴۲). در واقع این شخص هنرمند است که این فرصت‌ها را ارزیابی می‌کند و در صدد انتخاب این رسانه بر می‌آید. برای مشخص کردن انگیزه‌ی هنرمند تعاملی برای انتخاب این زمینه‌ی ارتباطی در فصلی که به نقش مخاطب در این آثار اختصاص داده‌ایم، خواهیم پرداخت. در هر حال می‌توان از بخش‌های مذکور چنین نتیجه گرفت که هنر تعاملی به رسانه و رسانه به تکنولوژی وابسته است. پویاترین اثر زمانی به‌وجود می‌آید که هنرمند امکانات تکنولوژی را بشناسد و از آن درست استفاده کند و بتواند خود را به پای آن برساند. اما پیش از آن ایده‌آل این است که هنرمند اهداف خود را بشناسد و تکنولوژی هم‌گام با اهداف او عمل کند. در این شرایط، امکانات رسانه به صورت اساسی تغییر کرده و اولویت‌بندی می‌شود.\nفصل سوم: هنر تعاملی؛ شاخصه‌ها و اهداف\nبا توجه به مطالعاتی که در مورد تکنولوژی و بستر بوجود آمدن هنرهای تعاملی و آثار هنری خلق شده در این زمینه(در اینجا انیمیشن) انجام شد، دانستیم سینمای تعاملی به آن دسته‌ای از هنرهای نوین تعلق دارد که از لحاظ تکنیکی و ارتباطی زیرمجموعه‌ای از هنرهای چندرسانه‌ای به حساب می‌آید. در فصل حاضر به تعریف هنرهای تعاملی، جایگاه انیمیشن در این هنرها، ویژگی‌های ساختاری انیمیشن تعاملی و اهداف آن خواهیم پرداخت.\n۳-۱ هنرهای چند رسانه‌ای و تعامل\nبا توجه به مطالعاتی که در زمینه‌ی هنر معاصر و پیوند ناگزیرش با تکنولوژی انجام شد، می‌توان نتیجه گرفت هنر چند رسانه‌ای مسیری منطقی برای بیان اهداف هنرمندان معاصر است. در هنر چندرسانه‌ای هنرمند بر اساس امکانات گسترده‌ای که تکنولوژی در اختیارش می‌گذارد ایده‌پردازی می‌کند و یا همانطور که در فصل پیشین نتیجه گرفتیم، اوست که برای ایده‌های خود امکانات جدیدی را می‌طلبد و به خلق آن ها دامن می‌زند. مخاطب ممکن است از همه‌ی حواسش برای برقراری ارتباط با اثر هنری استفاده کند. او بسته به نوع ارتباطی که لازم می‌داند با اثر برقرار شود، راهی را برای فعالیت انتخاب می‌کند. نکته‌ی اولیه‌ای که مولف اثر در ذهن دارد، ایجاد توازن ارتباطی بین مخاطب و اثر است. برقراری ارتباط کلاسیک در این نوع از هنر مطرود است. «در این شرایط، آن ها که به باوری جسمیت‌ستایانه اثر هنری را چون ابژه‌ای عینی، در برابر و پیش روی خود می‌خواهند هرگز از گریز به موقعیت‌های فراذهنی خشنود نخواهند شد. موقعیتی که سرشت ارتباطی آن بر مبنای فهم پیش نهاده‌های همین جهان متغیر و داده‌های بی‌شمار آن است. جهانی که به همان نسبت حضور، تعامل را می‌طلبد» (مقیم‌نژاد،۱۳۸۴،ص۲۱۸).\nدر بسیاری از آثار تعاملی به‌ویژه چیدمان‌ها مخاطب به معنای حقیقی وارد کار هنری می‌شود و آن را تجربه می‌کند. مارسل دوشان در زمینه‌ی هنر چیدمان و تعامل عبارت معروفی دارد که می‌توان امروزه آن را به تمام هنرهای تعاملی تعمیم داد: «محیط چیدمان مشارکت وسیع‌تر تماشاگر در فر‌آیند کامل کردن «موضوع هنری» را ممکن می‌کند»(Arns,2004) احتمال می‌رود که موضوع هنری در اینجا نه به معنای ایده‌ی خاص هر اثر که به معنای حقیقتی است که هنرمندان سعی در بیان آن دارند. برای هنرمندان درگیر با هویت، به ویژه این تلفیق مخاطب و مورد تماشا مناسب است. چرا که مخاطب به درستی می‌تواند مسئله‌ای چون هویت، روان و بازتاب روح واقعیت در اثر را به نتیجه برساند. هنرمندان هنرهای چند رسانه‌ای در دهه ۱۹۷۰ تا حد زیادی در فضای روانی کارشان متأثر از الهامات فرویدی و لاکانی بودند. شاید یکی از دلایل رو آوردن آن ها به نوع رسانه‌ای هنر، امکان ترکیب کردن اصول مفهوم‌گرایی با پس زمینه هنر در کارشان بود. البته در این میان هم‌چنان تقابل نظریه‌هایی درباره‌ی مصرفی شدن هنر به‌وسیله‌ی مخاطبان بجای تاثیر حسی و فرهنگی یک‌سویه مطرح می‌شد. در تعریف هنرهای تعاملی مسئله‌ی مصرفی بودن و قابل تکثیربودن اثر رد نمی‌شود و منتقدان اتفاق نظر دارند که مخاطب اثر هنری در این حالت شرکت‌کننده‌ای است که در عین‌حالی که از محصول استفاده می‌کند، آن را موجودیت می‌بخشد و در عین‌حالی که اثر را می‌بیند در آن شرکت می‌کند.\nهم‌چنان که قابلیت‌های فنی رسانه افزایش می‌یابد، تلفیق عوامل مختلف (صدا، تصویر، دکور صحنه) در خدمت روایت هنرمندان از داستان قرار می‌گیرند تا داستان‌ها به گونه‌ای گسترده‌تر عملی شوند. از نظر برخی از منتقدان و هنرمندان عمل هنری به عمل تئاتر نزدیک شده است. شگفت‌آور نیست که علی‌رغم تاثیر کنش‌های اجرایی و رخدادهای فلوکسوسی در پیشرفت هنر اواخر قرن بیستم(کنش و رخداد) در هنر چیدمان چندرسانه‌ای، هنرمندانی که کارشان به‌عنوان اثر موسیقیایی، شاعرانه یا عمیقا سیاسی قابل شناسایی است، با استقبال مواجه می‌شوند. به این ترتیب هنر چندرسانه‌ای پس از مدتی زمینه‌ی زیبایی‌شناسی‌اش را تثبیت و در استفاده از تصاویر متحرک مسیری مشخص را به خود اختصاص داد. یکی از اولین استفاده‌ها‌ی هنر چند رسانه‌ای از تصاویر متحرک، در ویدئو آرت بود. در بسیاری از این آثار با صحنه‌ای مواجه می‌شویم که از تصاویر متحرک تجربی در جهت تأثیرات صرفا روانشناختی و نه پیام‌رسانی بر مخاطب استفاده می‌شود. «اصل عمده‌ی این‌گونه آثار در زدودن قالب پیشین کارماده (مثل پخش متداول تصاویر از مانیتورهای تلویزیونی) و جاگذاری تصویر متحرک در میان کارماده‌های دیگر است. این دسته آثار ویدیوآرت دارای متنوع‌ترین گستره‌ی اجرایی هستند و تصویر متحرک به‌طور پیوسته نقش مشارکتی پویایی را در کنار سایر عناصر بازی می‌کند.» (مقیم‌نژاد،۱۳۸۴،ص۲۱۰) استفاده از انیمیشن به عنوان محصولی در بستر آثار چندرسانه‌ای که برای پیوند توهم و واقعیت به کمک مؤلف اثر می‌آمد، به مرور زمان توسعه پیدا کرد. اوج حضور انیمیشن را در آثاری ارائه شده در رسانه‌ی نوین اینترنت می‌بینیم. در ادامه به بررسی جایگاه انیمیشن و تصاویر متحرک در میان هنرهای تعاملی می‌پردازیم و ویژگی‌های اصلی و چالش برانگیز این ابزار بیانی را بررسی خواهیم کرد.\n۳-۲ جایگاه تصاویر متحرک در هنرهای تعاملی\nبرای بررسی ساختاری تصاویر متحرکی که آن ها را تعاملی می‌نامیم، به تعریف درستی از تعامل و آثاری با این جهت‌گیری بیانی داریم. در این آثار، رابطه‌ی هنرمند، اثرهنری و مخاطب تحت تأثیر شرایط اثر در محیط رسانه‌های جدید قرار می‌گیرد و دوباره تعریف می‌شود. با توجه به تعاریف ارائه شده، هنر تعاملی، هنری‌ست که مخاطب معمولا از طریق یک واسطه در اثر شرکت می‌کند، بر آن تاثیر می‌گذارد و روند اجرا را بر اساس خواسته‌ی خود تغییر می‌دهد. اولویت در این‌گونه آثار مشارکت مخاطب و ساخت اثر هنری به‌وسیله‌ی کنش مخاطب است. محیطی که اثر در آن ارائه می‌شود معمولا یک محیط مجازی (دو بعدی یا سه بعدی) است که با بهره گرفتن از واقعیت مجازی ارائه می‌شود. مخاطب به‌جای تماشای منفعلانه‌ی اثر به معنای کامل وارد جهانی می‌شود که واقعیتی هم‌زمان با واقعیت جهان ما دارد و مخاطب به واسطه‌ی صفحه‌ی نمایش، دکمه‌ها، لباس مخصوص، دستکش اطلاعاتی و … به این دنیا وارد و در آن زیست می‌کند. طبیعتا برای ساخت این دنیا به تصاویری نیاز داریم که با هدفی خاص آفریده شدند، خاطب را به مواجه شدن با واقعیتی دیگر دعوت می‌کنند. اینکه این تصاویر بازتولید واقعیت دنیای غیر مجازی است یا خیر، بحثی است که در همین فصل به آن خواهیم پرداخت. اما تصاویری که هنرمند برای خلق این دنیا به آن نیازمند است، طبیعتا با تکنیک‌های دیجیتال ساخت انیمیشن فراهم خواهد شد. در تمامی آثار تعاملی مخصوصا روی شبکه اینترنت، این تصاویر متحرک دیجیتال نقش مهمی ایفا می‌کنند. عنصر متمایز دیگر نوع روایت است. الگوی کلاسیک که جزئی از سینمای با روایت خطی پیش از دوران ۱۹۶۰ است و پیوند آن با روایت و مخاطب «منفعل»، دیگر برای هنرمندان معاصر جذابیتی نداشت. با توجه به امکاناتی که قالب‌های چندرسانه‌ای در اختیارشان می‌گذاشتند، اشاره و مشارکت مخاطب فعال در همان نقطه‌ای اتفاق می‌افتاد که آن ها می‌توانستند پیام خود را برسانند. در این میان استفاده از تصاویر متحرک، ابزار بیانی مناسبی برای ساخت مسیرهای موازی بود که مخاطب قرار بود آن ها را انتخاب کند. بنابراین می‌توان چنین نتیجه گرفت که هنر تعاملی دارای سه ویژگی متمایز بود: اجرای وابسته به مخاطب، ساخت و ارائه واقعیتی مجازی و روایتی غیر خطی و متشکل از مسیرهای موازی. آنچه برای تحقق این ویژگی‌ها به کمک مؤلف اثر می‌آمد، استفاده از تصاویر متحرکی بود که او می‌توانست کنترل آن ها را در دست بگیرد و در جایی به مخاطب بسپارد.\nدر ادامه به بررسی این ویژگی‌ها که دلیل حضور تصاویر متحرک دیجیتال هستند، می‌پردازیم.\n۳-۳ شاخصه‌های هنر تعاملی و هدف\nدر بخش قبل به آن دسته از ویژگی‌هایی که حضور هنر انیمیشن را در هنرهای تعاملی دیجیتال توجیه می‌کند، اشاره کردیم. در این بخش آن ها را بررسی خواهیم کرد و به دنبال تعریفی درست از واقعیت مجازی، جایگاه تماشاگر در انیمیشن‌های تعاملی و نوع روایت در این آثار خواهیم بود.\n۳-۳-۱ واقعیت مجازی در دنیای تصاویر متحرک تعاملی\nدر بخش قبل اشاره‌ی کوتاهی به بحث واقعیت مجازی و بازتولید تصاویر در این عرصه داشتیم. در ادامه مطالعه‌ی واقعیت مجازی در تصاویر متحرک تعاملی را با نگاهی به مسأله‌ی «بازتولید واقعیت» شروع خواهیم کرد.\n۳-۳-۱-۱ بازتولید و واقعیت\nیکی از اهداف اصلی هنر تعاملی(در اینجا آن دسته آثاری که در بستر رسانه‌ی نو به‌وسیله‌ی کامپیوتر بین انسان و انسان تعامل برقرار می‌کنند) اتصال و همکاری بین شرکت‌کنندگانی است که به دلیل فاصله‌های فیزیکی گسترده از هم جدا افتاده‌اند. ارتباطی بین اثر هنری، مخاطب و مؤلف که از ویژگی هم‌زمانی برای چندین کاربر برخوردار است. در دسترس بودن هم‌زمان برای چندین مخاطب از ویژگی تکثیر و توزیع بی حد و مرز این هنر برای تعداد زیادی مخاطب ناشی می‌شود.\nدر مقابل این هدف انسانی، نظریاتی مبنی بر از دست رفتن واقعیت در روند این آثار وجود دارد. والتر بنیامین در مقاله‌ی خود با عنوان «اثر هنری در عصر بازتولید مکانیکی» که در ۱۹۳۶ نوشت، مباحث هنر در عصر تکنولوژی را بیان می‌کند. از نظر او تکنولوژی، خصوصا دوربین ساکن و سیار آن پرسش‌هایی درباره‌ی خلق و بی‌همتایی موضوع هنر مطرح می‌کند که تجلی آن در روند « بازتولید» از دست می‌رود. «اگر تصویر را به سادگی می‌توان بازتولید کرد، پس هنر در کجای آن نهفته است؟» (بنیامین،۱۳۸۲،ص۲۱۹) اما مایکل راش بین مسأله‌ی «بازتولید» تصاویر به‌وسیله‌ی دوربین متحرک و ساکن و قابلیت‌های بنیادین و نوین خلق اثر که در دنیای غیر دیجیتالی هیچ مشابهی ندارد، رابطه‌ی اندکی می‌بیند: «در واقع این توانایی‌های جدید هیچ همانندی در دنیای سه‌بعدی که ما می‌شناسیم ندارند. هنرمندانی که از تکنولوژی دیجیتالی استفاده می‌کنند، اکنون قادرند شکل‌های تازه‌ای از«تولید» و نه «بازتولید» را عرضه کنند. برای نمونه «واقعیت مجازی»، یکی از پیامدهای رازآلود فن‌آوری دیجیتال، برگردان صرف اطلاعات به تصاویری در ابعاد طبیعی نیست که واقعیت را تقلید می‌کنند، بلکه این خود واقعیت است» (راش،۱۳۸۹،ص۱۹۲). هنرمندان فعال در عرصه‌ی انیمیشن‌های تعاملی تحت وب، در مورد بازتولید ماشینی اثر هنری ( اشاره به مقاله‌ی والتر بنیامین) وب سایتی را با عنوان «والتر بنیامین: کارهنری در عصر بازتولید ماشینی» (۱۹۹۸) طراحی کرده‌اند که در آن اعداد و واژه‌ها با چنان سرعتی به نمایش در می‌آیند و عبور می‌کنند که بیننده قادر به خواندن آن ها نیست. مؤلفین ناشناس در توضیح این اثر در قسمت پایین صفحه نوشته‌اند: «ترجمه‌ای برای خوانندگانی که زبان اصلی را نمی‌فهمند». مایکل راش درباره‌ی این اثر چنین می‌نویسد: «ظاهرا مؤلفین این اثر بر این باورند که سرعت بازتولیدکنندگی نسبت به زمان بنیامین آن‌چنان شتاب یافته است که حتی واژه‌های او در هنگام بازتولید، دیگر معنای چندانی ندارند» (راش،۱۳۸۹،ص۲۳۷). او در ادامه به نقل از پل ویریلو، معمار و منتقد، می‌گوید «ما وارد جهانی می‌شویم که در آن نه یک بلکه دو واقعیت وجود دارد: واقعیت حقیقی و واقعیت مجازی. این نه شبیه‌سازی بلکه جایگزینی است» (راش به‌نقل از ویریلو،همان).\nاز نظر بنیامین امکان بازتولید، مفهومی مربوط به واقعیت است. بنیامین در مقاله‌ی خود، مسأله‌ی بازتولید اثر هنری و به طور کلی تصویر را با توضیحاتش درباره‌ی سینما عنوان می‌کند. مطالعه‌ی نظرات او درباره‌ی سینما به ما در درک موقعیت اجتماعی هنر دیجیتال تعاملی کمک زیادی می‌کند. نه تنها از این جهت که این هنر زیرشاخه‌ای از سینما است. بلکه می‌توان دلایلی که هنر تعاملی تحت شبکه همه‌گیر شد و مردم عامه را تحت تأثیر قرار داد را در همین مقوله‌ی تکثیر اثر هنری جستجو کرد. از نظر بنیامین، هر چه اهمیت شکل هنری در میان توده‌ی مردم کم‌تر می‌شود و میزان دسترسی روزمره‌ی آن ها به هنر نوعی پایین می‌آید، تمایز بین نقدهای تخصصی و لذت عامه بیشتر خواهد شد. اما در مورد سینما این اتفاق نمی‌آفتد و دلیل آن همان دسترسی جمعی و نقدهای جمعی است (بنیامین،۱۳۸۲).\nراش از زاویه‌ی دیگری این موضوع را بررسی می کند. از نظر او دیدگاه بنیامین به دهه ۱۹۳۰ و دغدغه‌ی بازنمایی واقعیت به‌عنوان دغدغه‌ی هنرمندان قرن پانزدهم مربوط می‌شد. در حالی که جهان دیجیتالی در حال تبدیل شدن به واقعیتی تازه است و باید زبانی جدید برای نقد و زیبایی‌شناسی به وجود آید. «در هنر دانش بصری دیگر محدود به «ابژه» نیست. هنر باید جهان سیال و در حال تغییری را که درون کامپیوتر وجود دارد و جهان نوینی که کامپیوتر آن را فراهم می‌کند، در برگیرد» (راش،۱۳۸۹،ص۱۹۱).\nشکل۳-۱: انسان‌سنجی،۱۹۹۰، میگول شوالیه. نمونه‌ای از هنر کامپیوتری\nشکل۳-۲:پیکسل‌های قدرتمند. ۲۰۰۳. میگول شوالیه.\nبا در نظر گرفتن سیر تکامل هنر تعاملی تحت وب و تصاویر متحرکی که در دنیای مجازی تبدیل به اطلاعاتی قابل ویرایش می‌شوند، می‌توان حتی در صورت پذیرش نظرات مبتنی بر تکثیر و بازتولید تصاویر وام‌گرفته شده از واقعیت، این روند را در جهت بیانی سریع و قابل دسترسی برای عموم مفید و لازم دانست. این که تکنولوژی در هنر امکاناتی را در اختیارمان می‌گذارد تا هنر تصویرسازی تعالی و انعطاف‌پذیری را تجربه کند از طرفی، و پویایی در بیان تصاویر متحرک ساخته شده از اطلاعات ایستا از طرف دیگر، می‌توانند در توجیح مفید بودن امر بازتولید اثر به ما کمک کنند. اتفاقی که آن را به شکل دیگری در اولین نمونه‌های تصاویر متحرک(انیمیشن‌های با روایت خطی) شاهد بوده‌ایم. در واقعیت مجازی، مخاطب به‌گونه‌ای وارد جهان اثر هنری خواهد شد که همان فضا را به عنوان واقعیتی در لحظه تجربه خواهد کرد (تصاویر ۳-۱ و ۳-۲). معیار درک و تجربه‌ی عمیق مخاطب از این واقعیت بستگی به کیفیت عوامل ساختاری اثر خواهد داشت که در ادامه این عوامل را بررسی خواهیم کرد. اما یک سر این ارتباط مخاطب فضای مجازی است که بسته به شرایطش دوباره تعریف می‌شود.\n۳-۳-۱-۲ مفهوم مخاطب در فضای مجازی\nشاید انگیزه‌ی اصلی برای بوجود آوردن فضاهای مجازی، تسریع و گسترش ارتباطات عنوان شده باشد، اما نتیجه‌ای که حاصل شد خلق فضایی مجازی بود که نه تنها ارتباطات و جغرافیای الکترونیکی بلکه مفهوم انسان را برای خود انسان بازتعریف کرد و پیرامونش علوم جدیدی برای شناخت و گسترش متولد شد. تکنولوژی بخشی از انسان امروزه شد و مفهوم پسا انسان شکل گرفت. مارک پوستر در مقاله‌اش با عنوان «مشکل اینترنت چیست؟» (۲۰۰۳) درباره‌ی تأثیراتی که تعاملات پیچیده بین هویت، تکنولوژی و طبیعت بر انسان معاصر وارد می‌کند، صحبت می‌کند. سایبرگ‌ها یا همان سازواره‌ی سایبرنتیکی که قابلیت تکنولوژیک آن ها روز به روز بیشتر شده‌است، از فضای مجازی الکترونیکی برای فائق آمدن بر محدودیت‌های فیزیکی و ذهنی‌شان، کمک می‌گیرند. با توجه به گفته‌های پوستر در این زمینه می‌توان نتیجه گرفت برای تعریف مفهوم انسان در فضای مجازی بایستی پیوند انسان و تکنولوژی را در نظر گرفت. به بیان دیگر این مفهوم به‌واسطه‌ی رابطه‌ی نزدیک میان تکنولوژی و افراد در جامعه‌ی سایبری شکل می‌گیرد (,۲۰۰۲Poster).\nبنابراین تکنولوژی عنصر مهمی در زندگی رسانه‌ای ـ هنری انسان است که محیط و طبیعت ما را در قرن بیست و یک تشکیل می‌دهد. از این رو دنیای مجازی(متشکل از واقعیت مجازی) به مکانی با ارزش برای شناسایی هنر و هویت رسانه‌ای برای انسان معاصر تبدیل می‌شود. در ادامه به مفهوم ارتباط در فضای هنری مجازی می‌پردازیم.\n۳-۳-۱-۳ ارتباط مخاطب با «واقعیت» در فضای مجازی\nدرباره‌ی شناخت و ارزیابی واقعیتی که هنرمند در فضای مجازی بیان می‌کند نیز می‌توان از تحلیل‌های اولیه درباره‌ی واقعیت (به‌طور کلی) در جهان اثر هنری بهره برد. اینکه واقعیت، صرفا به معنای «چیزی بودن» نیست. همان‌طور که سارتر در کتاب امر خیالی نشان داد که جهان واقعی ما نیز زاده‌ی خیال ماست، واقعیت محدود به هنر دنیای مجازی نیز با واقعیت نهفته در اثر هنری ملموس در دنیای حقیقی از این نظر تفاوت ندارد. همه‌چیز به باور مخاطب و تاثیر اثر هنری بر مخاطب برمی‌گردد.\nرابرت استم منتقد سینما در مقاله‌ی «پسا ـ سینما: نگره‌ی دیجیتال و رسانه‌ی نوین» (۱۳۸۵) نظرش را به‌صورت دیگری بیان می‌کند. از نظر او نیز هدف مهم است، علی‌رغم این‌که تصاویر در دنیای مجازی ارزش حقیقی متفاوتی در اثر هنری ملموس دارد، می‌توان به ایده‌های تجریدی و رویاهای ناممکن، شکل رؤیت‌پذیر بخشید. پیتر گرین اوی (۱۹۹۸) ترجیح می‌دهد تا به‌جای واقعیت مجازی از ناواقعیت مجازی صحبت کند. از نظر او تصویری که مخاطب در فضای مجازی با آن روبرو می‌شود، نسخه‌ای از اصل نیست، بلکه هستی و پویایی خاص خود را در مدار رابطه‌ی تعاملی دارد و از شرایط ساخت اثر فارغ است. او در ادامه‌ی بحث این فایده‌ی وانموده‌وار را به نوعی مضر می‌داند، زیرا مخاطب با دانستن این نکته که می‌توان تصاویر را به‌صورت الکترونیک پدید آورد به این فضا وارد می‌شود، پس نسبت به ارزش حقیقی تصویر از پیش مشکوک است (استم،۱۳۸۵).\nالبته باید پذیرفت که در فضای سایبرنتیک واقعیت مجازی، ما و بدن طبیعی‌مان درعین‌حالی‌که در دنیای واقعی قرار داریم، به شرایطی وارد می‌شویم که تکنولوژی و شبیه‌سازی ما را در برمی‌گیرد. در روند وارد شدن به اثر، واقعیت مجازی با تغییر شرایط مخاطب از جایگاه انفعالی به حالت تعاملی جای خود را در ذهنیت او باز می‌کند. استم نیز ارزش‌های شخصیتی مخاطب را در چنین شرایطی آسیب‌پذیر می‌بیند. یعنی همان مسئله‌ای که در این پژوهش به‌دنبال تحلیلش هستیم. «در بطن تعامل، جسمی را که دارای نژاد، جنسیت و سیستم حسی است، می‌توان از نظر تصویری در نگاهی خیره و مجازی جای داد و به نوعی هویت را به بازی گرفت. چنین رسانه‌ای همه‌ی ما را به صورتی دگرگون می‌کند که والتر میچل(۱۹۹۲) «سایبرنتیک‌های ریخت‌پرداز با قابلیت پیکربندی مجدد در هر دقیقه» می‌نامد» (استم،۱۳۸۵،ص۹۱). احتمالا منظور او گستردگی دامنه‌ی تغییرات در کنش و واکنش مخاطبی است که تحت تأثیر جهانی نو (واقعیت مجازی) قرار گرفته و هویتش باز تعریف می‌شود. نمونه‌ی این روند را در تغییر هویت و واکنش‌های مخاطب بازی رایانه‌ای می‌بینیم. او در طی زمانی که در فضای مجازی بازی سیر می‌کند، رفتاری کاملا متفاوت و غیرپیوسته را از خود نشان دهد. زیرا شرایط بازی بر او حکم می‌کند تا هر کاری را برای پیش‌بردن قهرمان اثر انجام دهد. استفان کلاین در این‌باره می‌گوید:«ما به بررسی بازی ویدیویی می‌نشینیم که خود همانا پیام است؛ تجارب، ضرباهنگ، سرعت و زمینه‌های محیط رایانه‌ای پیام را به صورت تعاملی انتقال می‌دهد؛ قابلیت‌های دیجیتالی را به اوج می‌رساند؛ دیگر خصیصه‌های غیر الکترونیکی را به فراموشی می‌سپارد و یا خوار می‌شمارد؛ بازیکنان را در مقام سوژه‌هایی از یک جامعه فوق پیشرفته، که در خدمت چنین جامعه‌ای نیز قرار دارند، اجتماعی می‌کند؛ و همچنان که لذت بازی مرتبا مراحل پیچیده‌تری از تجربه ی مجازی را که در برگیرنده‌ی انتظاراتی تازه در باب واقع نمایی و تعامل است پیش می‌آورد و به هویت‌های سایبرگی شکل می‌دهد» (صباغیان،حسنایی،۱۳۹۱،ص۷۲). از این مسأله می‌توان به نقش مفهوم تعامل در محصولات ارائه شده در بستر واقعیت مجازی پی برد. نمی‌توان منکر این شد که بار ایدئولوژیک سنگینی بر تکنولوژی‌های نوین نهاده شده است. اثر در واقعیت مجازی ذاتا رابطه‌ی همکاری را برمی‌انگیزد و بدون تعامل مخاطب مفهومی نخواهد داشت. علاوه بر این نکته‌ای که می‌تواند بر مخاطبین کلی واقعیت مجازی تأثیرگذار باشد، قدرتی است که آن ها را هدایت می‌کند. البته اگر اعتقاد داشته باشیم که بی‌توجه به مؤلفین فردی و گروه‌های کوچک ساخت آثار مجازی، قدرتی حاکم بر ساخت، توزیع و تجارت این آثار رسانه‌ای وجود دارد. در این صورت تعامل در دنیای مجازی مفهوم خود را از دست داده و ساختگی است. در بخشی که به مخاطب اختصاص داده‌ایم به این مهم می‌پردازیم. اما پیش از آن ویژگی‌های ساختاری واقعیت مجازی را مورد مطالعه قرار خواهیم داد.\n۳-۳-۱-۴ واقعیت مجازی؛ تعریف\nیکی از شاخصه‌های انیمیشن‌های تعاملی تحت وب، ارائه آن ها در فضایی است که مخاطب را با واقعیت مجازی درگیر می‌کند. شاید اولین نمونه‌ای که در این باره به ذهنمان برسد، بازی‌های رایانه‌ای باشد. در هر حال در واقعیت مجازی (VR) تماشای منفعلانه یک صفحه جای خود را به غرق شدن کامل در دنیایی می‌دهد که واقعیتش هم‌زمان با مخاطب وجود دارد (شکل۳-۳). «هر جزئی که در کامپیوتر دیده می‌شود، بخشی از جهان «مجازی» است. تصاویر و متن‌ها تنها در جهانی سیم‌کشی‌شده وجود دارندکه با سوئیچ‌های الکترونیکی آشکار و محو می‌شوند. اصطلاح «واقعیت مجازی» اشاره به تجربه‌ی سه‌بعدی دارد که در آن «کاربر» با کمک صفحه‌ی نمایشی روی سر، دستکش‌های اطلاعاتی و لباس مخصوص (که مجهز به کابل‌های فیبر نوری است) جهانی شبیه‌سازی‌شده را تجربه می‌کند که به حرکات کاربر واکنش نشان می‌دهد» (راش،۱۳۸۹،ص۲۵۲).\nشکل۳-۳: غار، ۱۹۹۰، دن ساندین. واقعیت مجازی که از طریق رابط عینک با مخاطب ارتباط برقرار می‌کند.\nلیندا جاکوبسن در کتاب هنر سایبری (۲۰۰۳) شرایط مخاطب در برخورد با واقعیت مجازی را این‌گونه معرفی می‌کند:\n۱- یک محیط شناور یا فراگیر (با بهره گرفتن از عینک یا دستکش یا لباس به‌عنوان رابط) در آن شرکت‌کننده احساس می‌کند در دنیای مجازی قرار دارد.\n۲- میز کار یا دسکتاپ که از طریق یک صفحه یا پنجره می‌توان دنیای سه بعدی را مشاهده کرد و شرکت کننده با بهره گرفتن از کنترل‌گرهای فیزیکی، دنیای مجازی را دست‌کاری می‌کند.\n۳- از طریق چیزی سوم شخص واقعیت مجازی خوانده می‌شود و شرکت کننده در تصویر در حال تعامل خود به یک دنیای مجازی می‌نگرد. اکنون او هم در اثر هنری و هم در بیرون از آن وجود دارد. و همواره جایگاهش تغییر می‌کند (دهقانی،۱۳۸۷،ص۱۸).\nدر این شرایط روند اثر او را تحت تأثیر قرار می‌دهد تا در اجرا سهیم شود و نقش مؤلف را کامل کند. واقعیت مجازی مانند فیلم و تلویزیون تنها یک رسانه نیست. زاویه‌ی دید مخاطب تغییر می‌کند. او به واقعیتی هیجان‌انگیز پای می‌گذارد که می‌تواند آن را گسترش دهد و جهت‌گیری آن را به انتخاب خود تغییر دهد. «واقعیت مجازی تنها شکلی از ارائه واقعیت نیست و نمی‌خواهد که مجاز را به عنوان واقعیت بقبولاند بلکه در آن دو دنیا در کنار هم و در درون هم شکل می گیرند. واقعی و مجازی هر دو با هم حضور دارند و مخاطب هر دو را همزمان تجربه می‌کند»(دهقانی،۱۳۸۷،ص۱۹). مخاطب در اینجا کاربر نام می‌گیرد. او با یک محیط مجازی تعامل دارد و آن را دستکاری می‌کند. اثر به او پاسخ می دهد و بنابراین به تعداد کاربران اثر می‌تواند شکل‌های مختلفی داشته باشد.\nامکانات واقعیت مجازی، در هنر انیمیشن تعاملی عنصر مکملی را در کنار خود دارد تا تعدد انتخاب‌های مخاطب ممکن شود. این عنصر، روایتی است که بر خلاف روایت‌های خطی انیمیشن‌های داستانی کلاسیک روایت‌های موازی را در بر می‌گیرد و زمینه را برای فعالیت مخاطب فراهم می‌کند. در بخش بعد به بررسی روایت در این آثار می‌پردازیم.\n۳-۳-۲ روایت در انیمیشن‌های تعاملی\nبا حضور دستگاه‌های دیجیتال و ظهور رسانه‌های نوین، مخاطب توانست به درک جدیدی از اثر هنری برسد. در آثار تعاملی که محصولات اصلی رسانه‌های نوین هستند، مخاطب با روایتی مواجه می‌شود که در آن می‌توان فصل‌های روایت را بدون در نظر گرفتن رابطه‌ی علت و معلولی دید، جا‌به‌جا درک کرد و به ادراک جدیدی از روایت رسید. البته پیش‌تر برخی رمان‌نویسان چون آلن روب گریه تلاش کرده بودند شکلی از رمان را فراهم آورند که از هرجایی شروع شود و از هرجایی قابل خواندن باشد. اما به‌دلیل وجود مخاطبانی که خواستار پیوستگی روایت در داستان‌های مکتوب بودند، این تلاش‌ها چندان موفق نبود. با گذشت زمان گسترش تلویزیون و نقش رسانه‌های نوین در زندگی روزمره‌ی مردم، عاملی در پذیرش عدم پیوستگی روایات تصویری بود (خداپرستی،۱۳۸۸). البته ساختار نمایشی در رسانه‌ی سینمایی ماهیتا ویژگی‌هایی دارد که روایت خطی و مفهوم نتیجه و گره‌گشایی یک‌جانبه را تقویت می‌کند و می‌توان فراگیری روایت خطی را تا به امروز در هنر سینما و تلویزیون ثابت کرد. «مسأله‌ی روایت، خطی بودن بازنمایی یا ادراک نیست بلکه ایدئولوژی پنهان در «روند خطی» است‌ـ چرخه‌ی خاص علت و معلولی در بازنمایی ـ که در فرهنگ حاکم، نامرئی و در عین حال معتبر است. بنابر تعریف، این خطی بودن زنجیره علت و معلولی، جنبه‌ی سیطره‌آمیز (مؤلفانه) دارد. حتی اگر محتوا تخطی‌گرانه و یا آشفته باشد، شکل روایت مخاطب را در نتیجه‌ای قرار می‌دهد که سوژه را به‌صورتی ناتوان در روایت وحدت می‌بخشد. این انسجام خطی روایت و نتیجه‌گیری آن است که سوژه (بیننده) را سرکوب می‌کند» (لوگریس،۱۳۸۴،ص۲۰۰).\nیکی از عواملی که در آثار تعاملی، روند اجرای تصاویر متحرک را طبق ایده‌ی هنرمند و واکنش مخاطب محقق می‌سازد، روایتی است که از ابتدای خلق اثر، تعامل را در بطن خود دارد. روایت در هنرهای تعاملی (در اینجا انیمیشن) با سایر هنرها تفاوت عمده‌ای دارد. در انیمیشن‌هایی که دارای دو قطب هنرمند و اثر هنری هستند و مخاطب نقشی در تالیف اثر ندارد، داستان از قبل در نظر گرفته شده و بعد از خلق، مخاطب آن را مطالعه می‌کند و بیان اثر در ذهنش اتفاق می‌افتد. لئو برادی و مارشال کوهن در کتاب نظریه و نقد فیلم (۱۹۷۴)، روایت را «سازمان دادن چیدمانی از سرنخ‌ها برای ساختن یک داستان» تعریف می‌کنند (خداپرستی،۱۳۸۸،ص۲۸۹). اما در انیمیشن تعاملی روایت دو بخش دارد. روایتی که از ابتدای خلق طراحی شده و در حکم عناوین اصلی در سیر روایت پدیدار می‌شود و بخش دیگر که تا حدی مشخص شده و بنا بر انتخاب و واکنش مخاطب شکل می‌گیرد و پیش می‌رود. بخش ثابت روایت شامل عناوین اصلی است، مانند انیمیشن‌هایی است که روایت خطی و کلاسیک دارند. اما بخش دوم بستگی به هر کدام از مخاطبان اثر دارد. در روایت خطی مخاطب از طریق دریافت مطالب موجود، داستان را در می‌یابد و ساختار فیلم را بعنوان شکلی از ارائه واقعیت می‌پذیرد. «یک روایت تعاملی شامل عرضه‌ی کاراکتر و کنش است که در آن خواننده می‌تواند طرح را انتخاب کند، بر آن تاثیر بگذارد و آن را تغییر دهد» (دهقانی،۱۳۸۷،ص۱۸). در یک محیط تعاملی داستان و معنای آن بر اساس خواست کاربر تغییر می‌کند. در نتیجه تغییر در نقش طراح به وجود آمده است. در صورتی‌که در روایت خطی و مرسوم سینما مخاطب نقشی ندارد و تنها ذهنش با روایت همراهی می‌کند و تمام نقشش در خلاقیت شاید سر درآوردن و درک مفهوم اثر است که البته این نقش در جایگاه آن هنر حائز اهمیت است. مخاطب در آن جایگاه قادر به تصمیم‌گیری نیست اما در تفسیر و برداشت از اثر تأثیرگذار است. «متن مکانی در ناکجا آباد است که خواننده به سوی آن و در راه رسیدن به آن گام برمی‌دارد و ـ اگرچه هرگز به مقصد نهایی نمی‌رسد اماـ در منزلگاه‌هایی بین راه به معنایی تازه دست می‌یابد» (خداپرستی،۱۳۸۸،ص۵۱). اما در روایت تعاملی مخاطب تماشاگری نیست که تنها تأثیر می‌گیرد. او در اینجا نقشی تأثیرگذار به عهده می‌گیرد و مسیر روایت را انتخاب و طراحی می‌کند. او در روند این تأثیرگذاری، به مفهومی تازه از خود نیز دست می‌یابد. البته در اثری که دارای روایت مرسوم است نیز مخاطب و ذهن او تأثیرگذار است اما شاید ارزشی که هنرمندان رسانه‌های تعاملی برای اثر خود قائل هستند به دلیل درگیری ذهن مخاطب در عین بازگویی روایت است. در این مورد مخاطب نقشی مضاعف خواهد داشت. با نگاهی عمیق‌تر به انگیزه‌ی آن ها درمی‌یابیم که در هنر تعاملی تفاوت در فلسفه و هدف روایت است.»هدف روایت تعاملی تألیف و شرح نیست بلکه تهیه‌ی زمینه و محیطی ا‌ست که در آن روایت کشف و به‌وسیله‌ی خواننده ساخته میشود. مانوویچ می‌گوید: روایت تعاملی چیزی نیست جز امکانات یک بانک اطلاعاتی که در متن یک اثر وجود دارد و کاربر از طریق روابط و عناصر یا مسیرهای نمایش روایت را تعیین می‌کند. و بنابر این اثری منحصر به فرد خلق می شود. در این مسیر کاربر تبدیل به همکارـ‌مؤلف می‌گردد» (دهقانی،۱۳۸۷،ص۱۸).\nباید این نکته را در نظر داشت که منظور از مقایسه‌ی دو فرم روایت خطی و روایت تعاملی در این تحقیق، باطل و منسوخ شمردن روایت خطی و کلاسیک نیست. بلکه شناخت ساختاری روایت تعاملی انیمیشن‌ها، به عنوان ساختار منطقی و متعاقب بعد از روایت‌های کلاسیک است. همان‌طوری که فرم انیمیشن در قرن بیستم به عنوان فرم قابل قبول آن زمان مورد بررسی قرار می‌گرفت، در قرن بیست و یکم شاهد مطالعه در باب انیمیشن‌هایی هستیم که از نظر ساختاری روی مقوله‌ی تعامل و روایت تمرکز می‌کنند و همان‌طورکه در بخش‌های قبل گفته شد این نوع بیان لازمه‌ی عصری است که رسانه‌های نوین رابط‌های فرهنگی و هنری هستند. «سناریوی نمونه برای سینمای قرن بیست و یکم مخاطب را به‌عنوان یک خدایگان زمینی که در واقع درون فضای روایتی وجود دارد نشان می‌دهد، چیزی که با گرافیک سه‌بعدی ساخته‌شده است، و با شخصیت‌های مجازی و شاید کاربران دیگر تعامل می‌کند و رشته رویدادهای روایتی را تحت تأثیر قرار می‌دهد» (مانوویچ،۱۳۸۲،ص۲۱۴). بنابراین مطالعه‌ی آثار تعاملی نیازمند پذیرش تغییراتی است که در عوامل و ساختار انیمیشن‌های نوین به‌وجود آمده است. مارشا کیندر در مقاله‌اش با عنوان «فضاهای محوری، آواتارها و عرصه‌های روایی» (۲۰۰۲) اندیشیدن و بررسی شکل‌های روایی پیشین خطی را برای درک مفهوم رابطه‌ی تعاملی لازم می‌داند. «روایات مبتنی بر پایگاه داده‌ها به داستان‌هایی روی می‌آورند که ساختارشان روند دوگانه‌ی انتخاب و ترکیب را آشکار یا تماتیک می‌سازد. این تلفیقاتی است که در محور تمام داستان‌ها وجود دارند و در زبان نقشی حیاتی ایفا می‌کنند: انتخاب داده‌های خاص (شخصیت، تصاویر، اصوات، رویدادها) براساس مجموعه‌ای از پایگاه‌های اطلاعات با الگوهایی تلفیق می‌شوند تا داستان‌های خاصی پدید آورند. این روایات اتفاقی بودن برخی از انتخاب‌ها را آشکار می‌سازند و به امکان ایجاد تلفیق‌های دیگری اشاره دارند که می‌توانند داستان‌های متفاوتی پدید آورند. با طرح موضوع مجازی بودن و موجی از امکانات بالقوه‌ای که مرتبط با اصل عدم قطعیت هستند، این روایات موضوعات فراوانی را مطرح می‌سازند»(کیندر،۱۳۸۵،ص۱۰۹).\nتا قبل از سینمای تجربی و سینمای تعاملی، مخاطب ناچار به تماشا و پیگیری سیر روایتی بود که بنا به خواسته‌ی مؤلف تعیین شده بود. روایت کلاسیک به نحوی طراحی می‌شود که شخصیت‌های بازنمایی شده بر اساس رویدادهای منظم و منطقی از نظر زمانی و ترتیب وقوع، باهم تعامل دارند. «داستان یا پی‌رنگ طرح‌واره‌ای است که از رویدادهای زنجیره‌ی «علت و معلولی» ساخته می‌شود و در آن رویدادها به صورتی که اتفاق افتاده‌اند بازنمایی می‌شوند» (لوگریس،۱۳۸۴،ص۲۴۸). این در حالی است که در روایات غیرخطی، مؤلف مخاطب را به نفس اتفاق‌ها ارجاع می‌دهد و از او دعوت می‌کند مسیر و اتفاق بعدی را خودش هدایت کند. «در این شکل از روایت داستان میان گذشته، حال و آینده می‌گذرد و ترتیب نمایش این زمان‌ها به ترتیب وقوع نیست» (خداپرستی،۱۳۸۸،ص۳۰۱).\nانیمیشن‌های تعاملی می‌توانند در تمام انواع خود، داستان و مسیری را به طرزی جذاب برای مخاطب روایت کنند. نمونه‌ی بارز آن را در بازی‌های رایانه‌ای و فیلم‌های انیمیشن کوتاه تحت وب می‌بینیم. (شکل۳-۴) اما در هر صورت آن‌چه مؤلف به‌صورت عناوین و قواعد اصلی و مسیر‌های رسیدن به آن ها در نظر می‌گیرد طبیعتا انتخاب‌های بیننده را محدود می‌سازد. برای یافتن تعبیری دقیق کافی است کمی به عقب و شکل روایت‌های خطی برگردیم. حتی در هنگام تماشای یک انیمیشن دارای روایت یکنواخت و کند، مخاطب می‌تواند قسمت‌هایی از آن را نبیند و با گذشتن از سکانس‌ها به عنصر زمان چیره شود. گاهی این عمل درست یا غلط انجام می‌شود و در این حالت مخاطب روایتی دیگر خلق می‌کند، اگر چه خودش به این موضوع آگاه نباشد. همین عمل در سطحی که مؤلف آگاهانه تصمیم گرفته باشد تبدیل به روایتگری توسط مخاطب در رسانه‌های نوین تعاملی شده است.\nشکل۳-۴: Bla Bla یک داستان تعاملی اثر وینست موریست که دیدگاهی تازه از ارتباطات انسانی را بررسی می کند و چالش‌های داستان‌گویی در عصر دیجیتال را نشان می‌دهد.\nدر روایت تعاملی چگونگی طی کردن مسیر داستان از نتیجه مهم‌ترست. در واقع اهمیت روایتی که هنرمند در پایه‌ی اثر تعیین کرده و ثابت است، به‌دلیل اطلاعاتی است که به مخاطب می‌دهد تا مسیرش را انتخاب کند. البته نمی‌توانیم اهمیت ساختار روایت پایه را نادیده بگیریم زیرا روایت پایه برای مخاطب فضا و ذهنیت لازم را فراهم می‌کند تا جذب اثر شود و ترغیب شود در مسیر حرکت کند. روایات پایه و ادراکات زمانی پیوستگی روانی را برای مخاطب فراهم می‌آورند. فارغ از اینکه این روابط علت و معلولی یا دارای الگوی خطی زمانی باشند یا خیر، مخاطب با درک خود از روابط و مفاهیمی که جدا از توجه به عنصر زمان روایت شده، مسیر را طی می‌کند. در این حالت شرایط مخاطب به طور کلی با شرایطش در روایت قراردادی که دارای نقطه‌ی شروع و پایان مشخص است تغییر می‌کند. تماشاگر به کاربر تبدیل می‌شود. همان‌طور که در بازی‌های رایانه‌ای واژه‌ی «تماشاگر» دیگر معنایی ندارد و از واژه‌ی «بازیکن» استفاده می‌کنیم. ملکوم لوگریس درباره‌ی مقایسه‌ی شرایط مخاطب در روایت خطی و تعاملی (در بازی‌های رایانه‌ای) چنین می‌گوید: «رابطه‌ی تعاملی سطح و گستره‌ای از کنترل در عرصه‌ی داده‌ها را میسر می‌سازد و برنامه‌ها تنوع مناسبی ایجاد می‌کنند که در نتیجه‌ی آن تماشاگر تبدیل به یک شریک فعال می‌شود و از حالت بیننده‌ی منفعل درمی‌آید. رویدادها و در برخی از موارد تصمیمات راهبردی پیچیده یا تاکتیکی بازیکنان تاثیرهای نیرومند و قابل درکی بر عرصه‌ی صوتی/تصویری دارد. چنان‌که خود در مسیر نتیجه‌ی «بازی» فرافکنی می‌کند. این پاسخ‌دهی آشکار در بازی نسبت به رویدادهای فوری و طولانی‌تر، بازیگر را در رویداد دخالت می‌دهد» (لوگریس،۱۳۸۴،ص۲۰۰).\nشکل۳-۵: نمایش تصویر نامرئی. این مستند از مصاحبه‌های تلفنی با کودکانی که در مراکز مهاجرت بازداشت شده بودند استفاده کرده است و شکاف بصری را با انیمیشن‌های موثر پر کرده است. ائتلاف بازداشت بین‌المللی (IDC) تخمین می‌زند که روزانه هزاران کودک، و سالانه صدها هزار کودک در کشورهایی شامل استرالیا، یونان، اسرائیل، مالزی، مکزیک، آفریقای جنوبی و آمریکا بازداشت می‌شوند. این مستند تجربیات این کودکان که معمولاً از دید عموم پنهان است را نشان می‌دهد و از کاربر می‌خواهد که در طول مستند اقداماتی انجام دهد.\nیکی دیگر از تفاوت‌های بنیادین روایت تعاملی و روایت خطی در جنبه‌ی هم‌ذات‌پنداری است. در موارد زیادی از روایات تعاملی قهرمان و شخصیتی برای بازنمایی بصری وجود ندارد تا مخاطب با آن هم‌ذات‌پنداری کند. نظریات کلاسیک سینما هم‌ذات‌پنداری را جزو عواملی می‌دانند که باعث می‌شود مخاطب روایت را دنبال کند. (شکل۳-۵) اگر بر پایه‌ی این نظریات بخواهیم سینمای تعاملی را بررسی کنیم، بسیاری از این آثار در جذب مخاطب ناموفق خواهند بود. اما دلایلی هستند که روایت را حتی بدون عامل هم‌ذات‌پنداری با شخصیت برای مخاطب جذاب می‌کنند. نمونه‌اش انیمیشن‌های دیزنی که شخصیت‌هایش جنبه‌ای از هم‌ذات‌پنداری را برای بیننده ندارند اما باز روایت دنبال می‌شود و جذاب است. بهزاد خداپرستی پاسخ را در جمله راجر مانول جستجو می‌کند:«دیزنی فولکلور جهان مدرن را ارائه می کند». (خداپرستی،۱۳۸۸،ص۱۳). در تعداد کثیری از روایات خطی دلیل جذب و پیگیری مخاطب، تاکید بر امیال حسی او است تا امیال تربیت‌شده‌ای که مخاطب بخواهد دلیل رفتار را دقیقا در خودش پیدا و بازسازی کند. همان‌طور که بسیاری از رفتارهای فرهنگی و فولکلور نیز بدون طرح پرسش از طرف ما انجام می‌شود و همیشه برایمان جذاب و مفرح است. بنابراین هم‌ذات پنداری اگر هم در روایت تعاملی برقرار نشود دلیل قطعی عدم جذابیت اثر برای مخاطب نیست. تاکید بر حس‌های عمیق انسانی و ایجاد فاصله بین مخاطب و واقعیت، عوامل مؤثری در ترغیب تماشاگر به شرکت فعال در اثر است. (شکل۳-۶) لوگریس هم‌ذات پنداری در روایات تعاملی را بین فیلم‌ساز و مخاطب اثر جاری می‌داند. از نظر او یکی از دلایل ریشه‌ای که در اثر تعاملی منجر به سرکوب مخاطب خواهد شد همین رابطه‌ی هم‌ذات پندارانه‌ی نامتوازن بین مخاطب و مؤلف اثر است که در نهایت با چیرگی بیان مؤلف جریان می‌یابد (لوگریس،۱۳۸۴).\nشکل ۳-۶: عصر همخوانی یک اسباب‌بازی صوتی محیطی و یک بازی شبیه‌ساز زندگی مصنوعی است. در این جهان، زندگی با صدا می‌خورد، می‌زاید، می‌جنگد و می‌میرد. به عنوان یک اکوسیستم که همیشه در حال تغییر است، می‌توان بازی را به حال خود گذاشت تا موسیقی تولید کند، یا اینکه می‌توانید محیط را با لمس‌کردن زندگی یا مرگ تغییر دهید.\nسوال دیگری که در تعریف روایت‌های تعاملی مخصوصا در انیمیشن‌های تعاملی ارائه‌شده در رسانه‌های دیجیتال، پیش می‌آید چگونگی شناسایی روایت است. طوری‌که بسیار از مخاطبان ممکن است حتی بعضی از آثار را فاقد روایت بدانند. اگر بیان روایت پایه‌ی اثر موفق باشد ممکن است مخاطبی که با این‌گونه آثار و قرارگرفتن در نقش راوی آشنا نباشد، داستانی پیدا نکند و ارزش روایی اثر را زیر سوال ببرد. بهزاد خداپرستی در مقاله‌ی «روایت در بازی‌های رایانه‌ای» (۱۳۸۸)، دلیل این امر را همین عدم آشنایی و نداشتن آگاهی نسبت به نوع روایت گسسته و غیر خطی توسط مخاطب می‌داند. از نظر او کاربر بازی (مخاطب) روایت را بر اساس همان سینما و انیمیشن معمول جستجو می‌کند.«این انتظار که روایت توسط رسانه‌ها نقل شود و مخاطب با دریافت آن به معناسازی بپردازد، انتظاری است که سایر هنرها در ما به یادگار گذاشته‌اند. اما این موضوع در هنرهای تعاملی تفاوت فاحشی با سایر هنرها دارد. در این‌جا مخاطب به شیوه‌ی انفعالی یا تنها از طریق تفسیر روایت به تغییر در آن دست نمی‌زند، بلکه شخصا در شکل‌گیری روایت دخالت می‌کند» (خداپرستی،۱۳۸۸،ص۳۰۳). او در ادامه برای درک بهتر رمان‌های کلاسیک و داستان‌های بلند را با داستان‌های خیلی کوتاه مقایسه می‌کند. در داستان‌های خیلی کوتاه که در حد یک جمله‌ی چند کلمه‌ای هستند مخاطب قبل و یا بعد داستان را در ذهن خودش می‌سازد و نتیجه می‌گیرد. از نظر او بازی تتریس نمونه‌ی خوبی از یک روایت تعاملی است. «هنگام بازی تتریس ما اغلب هوش مصنوعی را به عنوان طرف بازی در نظر می‌گیریم و با او درگیر می‌شویم. ممکن است او را کسی تصور کنیم که می‌خواهد ما را گیر بیندازد و یا چیز دیگر. اما آنچه که مسلم است معنای بازی تتریس را ما به عنوان بازیکن می‌سازیم. این معناسازی توسط بازیکن، همان نقطه‌ایست که روایتگری و روایت‌سازی به هم می‌رسند» (خداپرستی،۱۳۸۸) (شکل۳-۷).\nشکل ۳-۷: بازی تتریس\nبنابراین خلق روایت تعاملی در نوع کاملش با بهم پیوستن روایت مؤلف و روایت مخاطب اتفاق می‌افتد. از لحظه‌ی شروع اثر بین روایت پایه (تعیین شده توسط مؤلف) و مخاطب کنش و واکنش اتفاق می‌افتد و روایت تعاملی شکل می‌گیرد. به نظر می‌رسد با پیشرفت و گسترش رسانه‌ی نوین، این نوع روایت جایگاه مشخصی را در آثار نوین انیمیشن به خود اختصاص دهد.\nقبلیپست قبلی:نقش رسانه ها در بزهکاری و پیشگیری از وقوع آن- قسمت ۵\nبعدی پست بعدی :بررسی آزمایشگاهی اکسایش الکتروشیمیایی فنل برای تصفیه پساب- قسمت ۳


تبدیل پنجره دوجداره لولایی به کشویی — در و پنجره دوجداره UPVC و آلومینیومی\nاحتمال تبدیل پنجره دوجداره لولایی به کشویی در صورتی پیش میاد که معمولا پس از خریداری ملک جدید امکان دارد در و پنجره های دوجداره استفاده شده در ساختمان مورد پسند ما نباشد که این اختلاف سلیقه امکان دارد به دلیل زیبایی، کاهش صدا، عدم نفود گرد و خاک به داخل ساختمان باشد که قاعدتا این دیدگاه در زندگی شهری امروزی مسئله درست و قابل تاملی است.\nقبل از بحث در مورد امکان تبدیل پنجره دوجداره لولایی به کشویی توضیح کوتاهی در مورد این دو مدل بیان میکنیم.\nپنجره لولایی دارای دو حالت باز شوندگی به سمت چپ و راست می باشد که به دلیل سهولت در باز و بسته شدن و ویژگی های آنها مانند عایق بودن در برابر گرما و سرما و امنیت و عایق صوتی بودن بسیار مورد توجه هست و اگر در ساخت آنها تمام استاندارهای ممکن رعایت شود ماندگاری طولانی مدتی خواهند داشت و بر اثر باز و بسته شدن به تعویض قطعه نیاز نخواهند داشت و دچار تغییر رنگ و تغییر حالت نمی شود.\nپنجره كشويي یو پی وی سی نسبت به سایر متریالهای ساخت پنجره از قبیل آلومینیومی و آهنی عایق ترین حالت پنجره های کشویی می باشد .\nاما با این اوصاف بدليل وجود فاصله ای که برای قراردادن ریلها و رفت و آمد لنگه بر روی فریم در میان لنگه بازشو و فریم وجود دارد , بهره وري كمتر در زمينه جلوگيري از اتلاف انرژي ، گرد و خاک و سرو صدا نسبت به انواع ديگر بازشوها دارد ، با توجه به اهمیت جلو گیری از اتلاف انرژی و به دلیل استفاده از حداکثر مزایای درب و پنجره های یو پی وی سی یراق آلات و پروفیل های کشویی این روزها كاربرد خود را كم كم از دست مي دهد .\nمقایسه پنجره دوجداره لولایی و کشویی :\nاصلی ترین تفاوت پنجره دوجداره کشویی و لولایی در میزان عایق بندی و قیمت نهایی می باشد.\nپنجره دوجداره لولایی نسبت به پنجره دوجداره کشویی از عایق بندی بسیار مناسب تری برخوردار بوده و به دلیل اینکه در آن از لولا استفاده می شود اصطکاک میان لنگه و فریم در هنگام باز و بسته شدن کم است در نتیجه این پنجره نسبت به پنجره دوجداره upvc کشویی راحت تر باز و بسته می شود.\nبا اینکه بکارگیری و نصب پنجره های دوجداره مدل کشویی سود بیشتری برای شرکت های فروش درب و پنجره دوجداره یو پی یو سی دارد, اما بیشتر استفاده از پنجره دوجداره لولایی پیشنهاد می گردد. با این حال تبدیل پنجره لولایی به کشویی امکان پذیر است .\nویژگی های پنجره دوجداره لولایی و کشویی:\n۱- پنجره کشویی دارای پروفیل بازسازی نمی باشد.\n۲- پنجره لولایی به دلیل وجود لاستیک EPDM فیتینگ و عایق بندی بهتری نسبت به پنجره های کشویی دارد. به این ترتیب که در هنگام بسته شدن لنگه پنجره لولایی ، لاستیک های EPDM که بین لنگه و فریم قرار دارند تحت فشار قرار گرفته و مانع از ورود هوا از فاصله لنگه و فریم می شوند و عایق بندی مناسب صورت می گیرد اما لنگه پنجره کشویی به هنگام بسته شدن فقط در کنار فریم خود قرار می گیرد و لنگه هیچ فشاری در هنگام بسته شدن به فریم نمی آورد و به جای لاستیک EPDM یک سری پرزگیر و درزگیر میان لنگه و فریم وجود دارد که مانع از ورود گرد و خاک و حشرات به داخل می شوند .\n۳- در پنجره کشویی به دلیل ساختار پروفیل ، ضخامت شیشه دوجداره و در نتیجه فاصله بین دوجداره کمتر و در نتیجه میزان گاز آرگون بین شیشه ها کمتر می باشد و همین موضوع در کم شدن عایق بندی تاثیر دارد.\n۴- یکی از دلایل دیگری که در کم شدن عایق بندی پنجره کشویی تاثیر دارد وجود ریل در زیر لنگه می باشد که فاصله ای بین لنگه و فریم ایجاد می کند.\nبسیار برای ما به وجود می آید که مشتریان گرامی با واحد فنی و مهندسی این شرکت تماس می گیرند و درخواست تبدیل پنجره لولایی به کشویی را دارند.\nعموما این دیدگاه در مشتریان گرامی وجود دارند که امکان تبدیل پنجره لولایی به کشویی در داخل واحد مسکونی امکان پذیر است.\nحتی در برخی از دوستان این دید وجود دارد که در داخل واحد مسکونی با تغییراتی جزئی و استفاده از یکسری قطعات و پروفیل ، امکان استفاده از پنجره قبلی برای تغییر ماهیت وجود دارد.\nآیا واقعا تبدیل پنجره دوجداره لولایی به کشویی ممکن است؟\nباید خدمت شما عرض کنیم که تبدیل پنجره لولایی به کشویی به دلایلی که در پایین اشاره خواهیم کرد امکان ندارد اما امکان تعویض پنجره کشویی به جای پنجره لولایی موجود ممکن است و یا بالعکس.\nدر هر نوع پنجره دوجداره متریالی و قطعاتی وجود دارد ازجمله:\nپروفیل پنجره یو پی وی سی( فریم ، بازشو و..) و گالوانیزه داخلی\nزهوار نگه دارنده شیشه دوجداره\nلاستیک آب بندی و یا براشهای گردگیری\nهر کدام از این متریال و مواد یاد شده هم در پنجره لولایی وجود دارد هم در پنجره کشویی اما از نظر فنی و هندسی و کاربردی یکسان نیستند.\nپروفیل یو پی وی سی پنجره لولایی و کشویی از نظر ساختار موادی یکسان هستند اما از نظر هندسی و متعلقات و قطعات اتصالی یکسان نیستند.\nاین بدین معنی است که امکان ادغام و مچ شدن این دو پروفیل در یکدیگر وجود ندارد!\nهمچنین اتصال گوشه پنجره ها در کارخانه به وسیله دستگاه تمام اتوماتیک صورت می پذیرد این بدین معنیست که امکان اتصال کنج پنجرها در محلی جدا از کارخانه غیر ممکن است.\nشیشه و یراق آلات مورد استفاده\nاندازه و ضخامت محل نصب شیشه در یک پنجره دوجداره لولایی و کشویی حتی با یک ارتفاع و عرض یکسان برابر نیست در واقع استفاده شیشه دوجداره پنجره لولایی در پنجره کشویی ناممکن است.\nیراق آلات پنجره دوجداره لولایی و کشویی هم قاعدتا به علت ماهیت اجرایی کاملا متفاوت هستند.\nدر پنجره دوجداره لولایی برای آب بند و هوابندی از لاستیک های مخصوص استفاده می شود که این لاستیک ها اصلا در پنجره دوجداره کشویی قابل مصرف نیست زیرا در پنجره کشویی برای ایزوله کردن حدودی آن از براشها یا گردگیرها استفاده می شود.\nدر پنجره دوجداره لولایی و کشویی ریز اقلاماتی نیز وجود دارند که در یکدیگر مشترک و یکسان نیستند.\nبا تفاسیر یاد شده متوجه خواهید شد امکان تبدیل پنجره لولایی به کشویی وجود نخواهد داشت.\nاما همانطور که گفتیم امکان تعویض پنجره لولایی با پنجره کشویی به آسانی امکان پذیر خواهد بود و این امر توسط کارشناسان و نیروی اجرایی شرکت زودرن بدون هیجگونه تخریب و آسیبی به واحد مسکونی شما انجام خواهد شد.


نمناک سبک زندگیبارداری و نوزاد زایشگاه های لوکس جهان + تصاویر\nلوکس ترین زایشگاه های جهان\nیکی از مهم ترین مسائلی که بسیاری از پدر و مادرها هنگام تولد نوزادان به آن فکر می کنند این است چگونه و چطور می توانند خدمات و امکانات رفاهی را به نوزاد تازه متولد شده خود ارائه کنند. طبیعتاً هر والدینی کوشش می کند بهترین خدمات وامکانات را انتخاب و ارائه کند. امروزه شاید هزینه داشتن یک نوزاد برای خیلی از پدر و مادرها ارزان نباشد اما والدین ثروتمندی هم هستند که حاضرند برای راحتی، شادی و رفاه نوزادان خود هزاران دلار هزینه کنند.\nدر آمریکا متوسط هزینه تحویل و نگهداری از نوزاد در زایشگاه های خصوصی، بین هزار تا 15 هزار دلار است. این رقم برای بسیاری از ما هزینه گزافی است. با توجه به این موارد، انتخاب بین زایشگاه های خصوصی و عمومی تصمیم را برای بسیاری از والدین سخت تر کرده است. با این حال، افراد مشهور و اعضای خانواده های سلطنتی تنها کسانی نیستند که به دنبال محل اقامت لوکس و خدمات پزشکی برای نوزادان خود هستند. هر کسی می تواند با صرف هزینه مناسب از پول نقد یک مکان شیک، به روز و مدرن ارائه خدمات زنان و زایمان با بهره گیری از مراقبت های ویژه را در اختیار داشته باشد. در این گزارش فهرستی از مجهزترین زایشگاه ها و مراکز نگهداری پنج ستاره و تک ستاره جهان جهت ارائه خدمات زنان و زایمان و همچنین نوزادان تازه به دنیا آمده را تهیه کرده ایم.\nبیمارستان ماتیلدا در هنگ کنگ\nقیمت:20 هزار دلار برای یک اتاق\nزایشگاه های مدرن دنیا\nهنگ کنگ یکی از گران ترین شهرهای ارائه دهنده خدمات بیمارستان های خصوصی و لوکس در جهان است. در هنگ کنگ اجاره هر اتاق در بیمارستان های خصوصی بین 3200 تا 12 هزار و 900 دلار در روز است. از مهم ترین امکانات این بیمارستان می توان به اتاق های تک نفره با بالکن مشرف به دریا، یخچال و فریزر پرشده از مواد غذایی برای مادر و نوزاد، یک تلویزیون کابلی و خدمات اینترنتی وای فای و همچنین یک دکتر مسوول ارائه خدمات به نوزاد و مادر و یک پزشک متخصص زنان اشاره کرد. اگر شما مایل هستید خدمات این بیمارستان را به نوزاد و همسرتان ارائه دهید باید 7 ماه زودتر اقدام به رزرو یکی از اتاق های لوکس آن کنید و مبلغ 20 هزار دلار فقط برای رزرو اتاق هزینه کنید. اتاق هایی با بالکن های خصوصی و مشرف به دریای جنوب چین.\nقیمت:از 18 هزار تا 27 هزار دلار\nلوکس ترین بیمارستان ها برای زایمان\nدر آمریکا بیمارستان های خصوصی ای که ارائه دهنده خدمات نوزاد، زنان و زایمان هستند یکی از گرانترین ها در جهان به شمار می روند. در این بیمارستان هزینه برای یک تولد طبیعی معادل 18 هزار 372 دلار و برای سزارین 26 هزار و 743 دلار است. این قیمت ها فقط متوسط هزینه هستند و قیمت در بیمارستان های دیگر تا 30 هزار دلار متفاوت است. بر اساس تحقیقات صورت گرفته ساخت مراکز درمانی خصوصی در کشورهای دیگر بسیار ارزان تر از ساخت بیمارستان های عمومی در نیوجرسی است و این گزارش ها حاکی از قیمت های سرسام آور خدمات بیمارستانی ای است که تنها ثروتمندان از پس هزینه های گران آن برمی آیند.\nبیمارستان- سوئیت سنت ماری در لندن\nقیمت:15 هزار دلار برای هر سوئیت\nمدرترین زایشگاه های جهان\nهزینه های زایمان در بیمارستان سنت ماری بسیار ارزان تر از بیمارستان های خصوصی ایالات متحده هستند. به تازگی، بیمارستان سنت ماری در لندن تبدیل به نزدیک ترین مکانی شده است که برخی از شهروندان انگلیسی احساس می کنند همانند خانواده سلطنتی خدمات درمانی را دریافت می کنند. این همان بیمارستان لوکس و مجهزی است که پرنسس دایانا، فرزند شاهزاده ویلیام و کیت میدلتون در آن متولد شد. بیمارستان خصوصی ای که علاوه بر هزینه های اقامت، نگهداری و مشاوره زایمان، توسط برترین پزشکان انگلیس به همراه کارکنان و آشپزخانه اختصاصی به خانواده سلطنتی خدمات ارائه کردند. با وجود این 37 درصد کارشناسان معتقدند که خدمات ارائه شده به پرنسس دایانا از طریق خدمات بهداشت و درمانی عمومی بوده است که این می توانست یک پیام قوی را به عموم مردم ارسال کند، «به خدمات درمانی عمومی هم اعتماد کنند».\nبیمارستان چلسی و وست مینستر در لندن\nقیمت:10 هزار دلار برای هر تولد\nبیمارستان های به روز برای زایمان\nبیمارستان چلسی و وست مینستر لندن برای مادرانی که به دنبال خدمات ویژه، صمیمیت و مراقبت های منحصربه فرد هستند طراحی شده است. آنها حاضر شده اند در مقابل دریافت این خدمات ویژه هزینه ای برابر با 10 هزار دلار در هر زایمان طبیعی پرداخت کنند. از مهم ترین خدمات ویژه این بیمارستان می توان به صبحانه کامل برای مادران و انتخاب رنگ پارچه ها برای تزیین اتاق زایمان، و دیگر خدمات رفاهی لوکس اشاره کرد.\nقیمت:سه هزار و 450 دلار هر روز\nلوکس ترین مراکز پزشکی\nمرکز پزشکی رز در دنور کلرادو یکی از لوکس ترین مراکز ارائه خدمات پیشرفته به زنان و زایمان در آمریکاست. در این بیمارستان پزشکان توسط تلفن های هوشمند به بیماران خود خدمات ارائه می کنند. اتاق با حمام خصوصی، جکوزی، صندلی های گهواره ای از جمله خدمات این مرکز هستند. علاوه بر این، پس از زایمان، مادران می توانند به یکی از شش سوئیت لوکس این مرکز مراجعه کنند و در آنجا انواع غذاهایی که با ذائقه چشایی آنها منطبق است انتخاب کنند و سفارش دهند.\nبیمارستان مونت سینایی در نیویورک\nقیمت:چهار هزار دلار هر روز\nبیمارستان های لوکس برای زایمان\nاگر شما می خواهید یک اتاق با چشم انداز فوق العاده داشته باشید، سوئیت لوکس بیمارستان مونت سینایی یک نمایش خیره کننده از پارک مرکزی منهتن را ارائه می دهد. از جمله خدمات ویژه این مرکز می توان به پتو های ساخته شده از گران قیمت ترین پارچه ها و پنبه های جهان و همچنین ماساژ درمانی برای تسکین درد و استرس، استحمام در حمام های ساخته شده از کاشی های شیشه ای ایتالیایی، نوشیدن چای درجه یک به همراه خوشمزه ترین کلوچه ها اشاره کرد.\nمرکز پزشکی سدراس-سینایی لس آنجلس\nمراکز پزشکی شیک و مجلل\nاین مرکز یکی از لوکس ترین مراکز زنان و زایمان در سدراس- سینایی لس آنجلس است که به ستاره های هالیوود خدمات ارائه می کند. در منوی غذایی این بیمارستان مقدار زیادی از میوه های تازه، کلوچه، آب میوه و دسر برای مادر نوزاد دیده می شود. علاوه بر این اتاق های روشن با رنگ های نرم و تخت راحت، ارائه به روزترین خدمات آرایشی کنار تخت، توسط توانمندترین آریشگران جهان یکی دیگر از خدماتی است که به مادر نوزاد ارائه می شود. از مهم ترین ستارگان هالیوودی که در این مرکز فرزندان خود را به دنیا آورده آند می توان به کیت هادسون، راشل زو و ویکتوریا بکهام اشاره کرد.\nکلینیک دس گرانت گتس در سوئیس\nقیمت:دو هزار و 140 دلار هر شب\nزایشگاه های مدرن جهان\nسوئیس، کشوری کوچک در قلب اروپاست با آب و هوایی پاک و کیفیت خوب زندگی. بسیاری از زنان در سراسر جهان برای دریافت مراقبت های پزشکی و خدمات ویژه تصمیم می گیرند هفته های پایانی بارداری و سرانجام به دنیا آوردن فرزندانشان را در سوئیس بگذرانند. در سوئیس به طور متوسط قیمت یک تولد طبیعی بدون عوارض پزشکی چهار هزار دلار است. کلینیک دس گرانت گتس یکی از کلینک های محبوب و 24 ساعته با ارائه مجهزترین خدمات به زنان باردار در کشور سوئیس است .\nقیمت:هزار دلار هر روز\nلوکس ترین زایشگاه های دنیا\nاسترالیا به عنوان یکی از بهترین مکان های ارائه دهنده خدمامت زنان و زایمان برای به دنیا آوردن نوزدان شمرده می شود. ویژگی هایی همچون ساحل زیبا، هتل های پنج ستاره، بهترین پزشکان ارائه خدمات زنان و زایمان همراه با حق بیمه، بسیاری از ثروتمندان جهان را ترغیب می کند که به سیدنی سفر کنند. در این بیمارستان مادران توسط لیموزین از محل اقامت خود تا بیمارستان همراهی می شوند. اگر شما خواستار دریافت چنین خدماتی هستید باید خود را برای پرداخت روزانه هزار دلار آماده کنید.\nبرگرفته از اقتصاد نیوز -/ح\nخوردن این گیاهان در بارداری موجب سقط جنین می شودعلامت بارداری پسر روی شکم زن حاملهتعیین جنسیت جنین بدون سونوگرافیمورادی که نتیجه بیبی چک درست نیست! + تصاویرتست فوری بارداری با خمیردندان! + تصاویرعلت درد شکم در دوران بارداری چیست؟قلب جنین هفته چند بارداری تشکیل میشود؟بهترین راه جلوگیری از بارداری چیست؟بارداری هفته به هفتهعلت درد واژن در بارداری و روش تسکین آنروشهای از شیر گرفتن کودکچه میزان اسپرم برای بارداری لازم استبهترین تغذیه در ماه اول بارداریتغذیه ماه هشتم بارداری برای زیبایی نوزاد


فرصت های طلایی برای گلزنی که ستارگان دنیای فوتبال به عجیب ترین شکل ممکن آنها را از دست دادن تعداد نظرات :۰\nفرصت های طلایی برای گلزنی که ستارگان دنیای فوتبال به عجیب ترین شکل ممکن آنها را از دست دادن\nلحظه ورود مهمانان عروسی لیونل مسی به شهر روزاریو تعداد نظرات :۰\nلحظه ورود مهمانان عروسی لیونل مسی به شهر روزاریو\nحجاج ایرانی را ابزار سنجش حسن نیت سعودی‌ها نکنید! تعداد نظرات :۰\nبه راستی اگر خدای ناکرده در مراسم حج سال جاری، اتفاقی برای زائران ایرانی بیفتد، چه نهاد یا سازمانی، مسئولیت آن را بر عهده خواهد گرفت؟ به بیان بهتر و بر اساس سابقه بد عربستان در سال های گذشته، اگر این کشور در این آزمایش خوب ظاهر نشود، چه کسانی مسئولیت خسارات احتمالی را بر عهده خواهند گرفت؟\nجفت خواری: مُدی فراگیر در غرب! تعداد نظرات :۰\nمحدوده، بازیگران و وضعیت کلی 4 کانون اصلی بحران سوریه+ نقشه تعداد نظرات :۰\nپس از شش سال، هنوز وضعیت به همین شکل در جریان است و به نظر می رسد، در حال تصاعد درگیری ها در برخی مناطق سوریه هستیم که می توانیم آن ها را «کانون های بحران» اطلاق کنیم. این ها کانون هایی هستند که در شش سال گذشته، شاهد درگیری و نبرد در آنجا بودیم، ولی گویا برخی از این نقاط بحرانی فعال تر از قبل شده و ممکن است، این کانون های بحران، موجب بروز تحولات شگرف تر و هولناک تری در سوریه شود.\nچهره‌ها در مراسم ترحیم همسر آیت‌الله علم‌الهدی تعداد نظرات :۰\nمراسم ترحیم همسر آیت‌الله علم‌الهدی - نماینده ولی فقیه و امام جمعه مشهد - عصر روز یکشنبه در مسجد دانشگاه امام صادق(ع) برگزار شد.\nتجاوز زن 38 ساله آمریکایی به پسر نوجوان تعداد نظرات :۰\nصفحه نخست قبلي ۱ ۲ ۳ ۴ ۵ . . . ۲۶ ۲۷ ۲۸ ۲۹ ۳۰ ۳۱ ۳۲ . . . ۴۰ ۴۱ ۴۲ بعدي