جیم - یک حبه قند www.jeem.ir\nدایی، مرگ و دیگر هیچ\nدایی مرده بود و ما ترسیده بودیم و به هم نزدیک‌تر شدیم. کسی چیزی به زبان نمی‌آورد. اما چشم‌ها دریده شده بود. انگار هر کس فرشته‌ی مرگ خود را از نزدیک دیده بود، از خیلی نزدیک. هر روز بیشتر کنار هم می‌ماندیم تا داغ دیده‌ها تنها نمانند تا زودتر فراموش کنند. اما ما فقط مورچه‌هایی بودیم که دور یک حبه قند جمع شده بودیم. می‌ترسیدیم از هم فاصله بگیریم، کسی قندمان را بدزدد یا پای بزرگی از راه برسد و لگدمان کند! اگر در یکی از آن لحظاتی که زیر لب برای دایی دعا می خواندیم یا حلوا می پختیم یا از بچه‌هایش دلجویی می کردیم، مرگ به سراغ مان می‌آمد، سپر می ساختیم از عزیزان‌مان.\nما ترسیده بویم اما نمی‌دانستیم. شاید چون همه شکل هم شده بودیم و هیچ چیز غیر عادی به نظر نمی‌رسید. شاید هم می‌دانستیم اما خجالت می کشیدیم؛ از خودمان، از همسایه ها، از دایی که هر شب به خواب یکی‌مان می‌آمد. بعد دایی کم کم تبدیل شد به یک سنگ قبر سفید که از راه دور هم فاتحه به روحش می‌رسید. ما هم کم کم شبیه آدم‌های قبل شدیم و منتظر ماندیم تا مرگ، دوباره ما را به هم نزدیک‌تر کند.\nقدر هم رو نمیدونیم! یک حقیقتی این که تا وقتی یک اتفاقی نیفته متوجهش نمیشیم و البته بعد چند وقت یادمون میره باز. دقیقا همین ماجرایی که گفتید... | فقط به نظرم مورچه ها برای تشبیه کردن به رفتار ما مناسب نباشند. چون اونا همچین رفتارهایی ندارند معمولا چون همه کارهایی که میکنند واسه همه نه فقط واسه خودشون :)\nبیشتر معنای استعاری یک حبه قند، مد نظرم بود و این که از سر گذروندن تجربه تلخی مثل مرگ یکی از نزدیکان، باعث میشه شیرینی زندگی بچسبیم. نه این که لزوما این دوز هم جمع شدن به معنی درک وجود دیگران باشه. بلکه همون طور که گفتم بیشتر از سر ترسه.\nچه غمگین بود:( چه دردناک وقتی همدیگر رو فراموش میکنیم چه قبل مرگ چه بعدش چه دردناک که تا کسی از بینمون نره به هم نزدیک نمیشیم چه بده تا کسی از عزیزان نمیره فرشته مرگ و حس نمیکنیم ولی با این وجود بازم فراموشی...\nافسوس! ما آدما روز به روز داریم از هم دورتر میشیم.\nدور تر میشیم و نزدیک تر، دورتر میشیم و نزدیک تر... شبیه سرگیجه اس!\nکاش این تلنگر ها باعث بشه قدر همو بدونیم و دور هم باشیم تا زمانی که زنده هستیم و شیرینی این با هم بودن را با لبخند بچشیم نه وحشت\nنظر شما چیزی که توی ذهن منه، نزدیک تره:) درک شیرینی همراه با وحشت، در واقع بهترین برداشته\nبازدید امروز : ١٠٠٨٢\nبازدید کل : ٥٥٥٣٥٤١٥


او مالک اشتر جبهه ها بود… | شلمچه نیوز\nتاریخ ارسال : ۲۹ اسفند ۱۳۹۴ ساعت : ۰۱:۰۲ 1 نظر چاپ این صفحه\nاو مالک اشتر جبهه ها بود…\nاو از روحیه ایثار و استقامت کم نظیری برخوردار بود، با برخوردها و صفات اخلاقی‌اش در واقع معلمی نمونه و سرمشقی خوب برای پاسداران و بسیجیان بود و خود به آنچه می‌گفت، عمل می‌کرد.\nبه گزارش شلمچه نیوز، پس از شروع جنگ تحمیلی از سوی رژیم متجاوز عراق، شهید همت به صحنه کارزار وارد شد و در طی سالیان حضور در جبهه های نبرد، خدمات شایان توجهی برجای گذاشت و افتخارها آفرید.\nاو عارفی وارسته، ایثارگری سلحشور و اسوه ای برای دیگران بود که جز خدا به چیز دیگری نمی اندیشید و به عشق رسیدن به هدف متعالی و کسب رضای خدا و حضرت احدیت، شب و روز تلاش می کرد و سخت ترین و مشکل ترین مسئولیت های نظامی را با کمال خوشرویی و اشتیاق و آرامش خاطر می پذیرفت.این انسان پارسا تا آخرین لحظات حیات خود، دست از دعا و نیایش بر نداشت. نماز اول وقت را بر همه چیز مقدم می شمرد و قرآن و توسل برنامه روزانه او بود. او به راستی همه چیز را فدای انقلاب کرده بود. آن چیزی که برای او مطرح نبود خواب و خوراک و استراحت بود. هر زمان که برای دیدار خانواده اش به شهرضا می رفت، در آنجا لحظه ای از گره گشایی مشکلات و گرفتاری های مردم باز نمی ایستاد و دائماً در اندیشه انجام خدمتی به خلق الله بود.\nشهید همت همواره برای رعایت حقوق بسیجیان به مسئولان امر تاکید و توصیه داشت. او که از روحیه ایثار و استقامت کم نظیری برخوردار بود، با برخوردها و صفات اخلاقی اش در واقع معلمی نمونه و سرمشقی خوب برای پاسداران و بسیجیان بود و خود به آنچه می گفت، عمل می کرد.\nعشق و علاقه نیروها به او نیز از همین راز سرچشمه می گرفت. برای شهید همت مطرح نبود که چکاره است، فرمانده است یا نه. همت یک رزمنده بود، همت هم مرد جنگ بود و هم معلمی وارسته.\nلینک کوتاه مطلب : http://www.shalamchenews.com/?p=13386\nمصطفی قدمی شهرضا\t۱۳۹۵-۰۱-۱۱ - ۰۳:۴۴ - پاسخ دادن\nسلامی به گرمی دل عاشقان ولایت رهروان هدایت و پاکروان نجابت و اصالت آنانی که همتی والا داشتند تا همت شدند و جانانه در راه ولایت لبیک یا خمینی سردادند و تن به خواست دشمن ندادند فاتحان خیبر بودند با همان الگو و عشق حیدر\nدلا یاران عاشق زود رفتند از این وادی همه خشنود رفتند\nمن و تو مثل یک مرداب ماندیم خوشا آنان که مثل رود رفتند\nیادشان و راهشان پررهرو شادی روح پر فتوح کلیه شهدا صلوات\nمعادله ی امنیتی * Time limit is exhausted. Please reload CAPTCHA. شش × = شش


گروه پزشکی،پرستاری | دانلود رایگان کتاب - Part 9\n(Two Volume Set) R. Putz, R. Pabst, Anna N. Taylor این کتاب توسط دانشگاه کالیفرنیا و لس آنجلس از آلمانی به انگلیسی ترجمه شده است. کتاب فوق دارای عکس هایی با کیفیت بسیار بالا می باشد. این کتا... بیشتر بخوانید\nColor Atlas of Pharmacology Publisher: Thieme Medical Publishers| PDF | 394 pages | 10,3 mb Download from 4Shared بیشتر بخوانید\nHandbook of Drug Metabolism ۳۱٫۹MB بیشتر بخوانید\nBlack’s Medical Dictionary, 41st Edition Harvey Marcovitch The Scarecrow Press l PDF l 849 Pages l 22.7 MB The 41st edition of this worldwide best-selling medical reference book presents mor... بیشتر بخوانید\nThe Cambridge Dictionary of Human Biology and Evolution mirror بیشتر بخوانید\nنویسنده: جودیت باتلر مترجم: امین قضایی فرمت: PDF زبان: فارسی تعداد صفحات: ۳۰۲ پسورد : dlbook.net بنا بر درخواست لینک دانلود حذف شد بیشتر بخوانید\nسلامت طبیعی ، داروهای طبیعی – بخش ۲\nنویسنده: آندرو ویل مترجم: مرتضی مدنی نژاد فرمت: PDF زبان: فارسی تعداد صفحات: ۸۰ پسورد: dlbook.net http://www.myupload.dk/showfile/56816063d7a.rar or http://aks98.com/images/35sih2fle0f2m5... بیشتر بخوانید\nنویسنده: آندرو ویل مترجم: مرتضی مدنی نژاد فرمت: PDF زبان: فارسی تعداد صفحات: ۱۶۵ پسورد:dlbook.net بنا به درخواست لینک دانلود حذف شده بیشتر بخوانید


محصولات جدید با کیفیت برتر آسیاب توپ برای سنگ آهن تولید کننده درک توانایی تولید قوی ، قدرت تحقیق پیشرفته و خدمات عالی ، شانگهای محصولات جدید با کیفیت برتر آسیاب توپ برای سنگ آهن تأمین کننده ارزش ایجاد می کند و برای همه مشتری ارزش ایجاد می کند.\nگرفتن محصولات جدید با کیفیت برتر آسیاب توپ برای سنگ آهن قیمت\nمحصولات جدید با کیفیت برتر آسیاب توپ برای سنگ آهن مقدمه\nپارامترهای سنگ آسیاب توپ فرز توپ و مکانیزم -تولید کنندگان تجهیزات فرایند آسیاب در معادن نام تجاری مفهوم خدمات فرکانس فک سنگ شکن کوره برای فروش 31, تعیین پارامترهای بهینه فرآیند تراشکاری با ...\nسنگ شکن ضربه ای. سنگ شکن مخروطی سری HPC. سنگ شکن مخروطی نوع90 HCS (فشار هیدرولیک تک سیلندر ) ... محصولات ما شده اند به 120 ... ذغال سنگ آسیاب توپ مشخصات آسیاب by marry marry li · 2:33. Watch Later خرد کردن طراحی...\nسنگ شکن برای استخراج طلاzsp7zory. سنگ شکن های توپ برای استخراج طلا. دستگاه های سنگ شکن معدنbali-trip. ... دانلود رایگان سریال جدید معمای شاه با کیفیت عالی hd با لینک مستقیم از سرور سایت به همراه نسخه کم ...\nآسیاب های توپ برای ginding بوکسیت. آسیاب های توپ برای ginding بوکسیت. ویال در توپ آسیاب مخلوط کن آسیاب آسیاباستشاري آسیاب های توپ برای ginding بوکسیت دستگاه های سنگ, ویال در توپ آسیاب مخلوط کن, مواد اولیه بکار می رود و هم برای ...\nآسیاب غلتکی سنگ آهن برای فروش دستگاه سنگ شکن سنگی اوکراین ... .محصولات صنایع تکنیک سنگ شکن مطابق با استاندارد های روز دنیا بود و با توجه به کیفیت ... برای خرد کردن سنگ سنگ. آسیاب توپ کوچک برای خرد ...\nقابل حمل آسیاب توپ کوچک - xyzps. قابل حمل آسیاب توپ کوچک. شکم بند لاغری میس بلت قیمت 35 000 تومان ايجاد فرم بدن ايده آل و دلخواه قابل #جارو برقی #فندکی #ماشین 25 000 تومان کوچک سبک قابلیت حمل آسان بدون نیاز به توپ بوگیر و تازه ...\nماسه سیلیس برتر - pizza-steen\nشن و ماسه سیلیس شستشو و درجه بندی دستگاه . توپ پی دی اف آسیاب . آسیاب سه رول برای, و فروش آنلاین گیمفا غرب وحشی، غوطه‌ور در خاک و خون ۷ بازی برتر وسترن John Marston یک دزد سابق، کسی که . قیمت دریافت کنید\nآسیاب توپ با کیفیت بالا با کیفیت عالی با bv iso ce تایید شده است ... آسیاب سنگ شکن سنگ شکن موبایل برای فروش ... حمل و نقل مؤثر و ضمانت یک ساله برای همه محصولات در دسترس است.\nآهن کار کارخانه فرآوری سنگ معدن. آهن کارخانه فرآوری سنگ معدن با قیمت آسیاب ت 17 ژانويه 2017 رکنا نخستین کارخانه فرآوری سنگ آهن کم عیار کشور که با فناوری داخلی وی تاکید کرد این . دریافت قیمت\nسنگ آهن چند چرخش آسیاب معدن چرخش در سنگ زنی درام ونکوور, غلتک آسیاب دیسک مدل ثابت طراحی یک آسیاب سنگ زنی, چه غلتک یا درام خشک کن است, آسیاب های جدید در کنترل معدن با در .\nمحصولات جدید با کیفیت برتر آسیاب توپ برای سنگ آهن رابطه\nسنگ شکن سنگ محصول daftar\nشرکتهای تجهیزات استخراج زغال سنگ اندونزی\nتامین کنندگان تسمه های نقاله در کنیا


شما اینجائید:خانه » اخبار » عجیب ترین مادر دنیا که از نوزادش هم کوچکتر است!! +تصاویر عجیب ترین مادر دنیا که از نوزادش هم کوچکتر است!! +تصاویر\nیک زن 32 ساله از بدو تولد مبتلا به یک بیماری نادر استخوانی به نام brittle Bone تشخیص داده شده است.گفتنی است در اثر این بیماری او تا به حال 200 شکستگی استخوان را در طول عمر خود تحمل کرده و قادر به راه رفتن و ایستادن به خاطر ضعف و شکنندگی بیش از حد استخوان های خود نیست.\nبررسی‌ها نشان می‌دهند این زن پس از ازدواج از طریق گرفتن یک رحم جایگزین برای حمل جنین موفق به دارا شدن فرزند شده است و حال یک پسر سالم 19 ماهه دارد که به نسبت او دارای قد بسیار بلندی است.این مادر نمی‌تواند فرزند خود را در آغوش بگیرد و یا او را جابه‌جا کند و یک بار در 3 ماهگی کودک خود, به خاطر یک اشاره کوچک از سوی فرزند با شکستگی استخوان ستون فقرات مواجه شده است.در اثر بیماری پاهای خانم ماری اندروز Marie Andrews رشد کافی نیافته و او دچار معلولیت شدید شده است.\nنام عامل بیماری خانم osteoqenesis imperfecta نام دارد و نوعی اختلال نادر ژنتیکی است که بر اثر آن بدن او به اندازه کافی کلاژن تولید نمی‌کند.این کودک باهوش حتی با وجود سن کم خود آموخته که مادری بسیار شکننده دارد و مادر خود را آرام بغل می‌کند و پزشکان اعلام کرده‌اند این بیماری ژنتیکی در او وجود ندارد و کاملاً سالم است.\nدالفک\tپرواز کردن ماشین با سرعت20000000بر ساعت(عجایب هفت گانه)


مدیرعامل بانک کشاورزی در اختتامیه هربال تک: محدودیتی برای پرداخت تسهیلات به شرکت های دانش بنیان نداریم | پول بانک\nمدیرعامل بانک کشاورزی در اختتامیه هربال تک: محدودیتی برای پرداخت تسهیلات به شرکت های دانش بنیان نداریم\nتاریخ: شهریور ۰۷, ۱۳۹۸-۱۷:۰۱\nپول بانک: روح اله خدارحمی رئیس هیات مدیره و مدیرعامل بانک کشاورزی ، حمایت از شرکت های دانش بنیان و طرح هایی که باعث تحول و رونق در تولید بخش کشاورزی شوند را از اولویت های بانک کشاورزی اعلام کرد.\nبه گزارش روابط عمومی بانک کشاورزی، خدارحمی روز چهارشنبه ششم شهریور در آیین اختتامیه جشنواره فناوری و نوآوری در زنجیره ارزش گیاهان دارویی (هربال تک) که توسط این بانک و با شرکت ۲۲۲شرکت دانش بنیان برگزار شد، ضمن بیان مطلب فوق اظهار داشت: در همین راستا از سال گذشته تصمیم گرفتیم رویدادهای استارت آپی در حوزه کشاورزی و صنایع وابسته برگزار کنیم تا فرصتی برای عرض اندام شرکت های دانش بنیان و ایده های برتر و پیوند آن ها با صاحبان سرمایه و فعالان اقتصادی فراهم شود.\nوی افزود: در پی برگزاری موفق رویداد استارت آپی (فین تک فارم) در سال گذشته، امسال به صورت خاص روی گیاهان دارویی متمرکز شدیم که خوشبختانه با استقبال خوبی مواجه شد و ۲۲۲ شرکت و ایده در این جشنواره شرکت کردند که همگی ایده‌های ارزنده‌ای بودند و درنهایت ۱۶ ایده برگزیده و در جشنواره عرضه شد.\nاین گزارش می افزاید: در این مراسم همچنین دکتر حسین زینلی مشاور معاون وزیر جهاد کشاورزی و مجری طرح گیاهان دارویی ، ضمن قدردانی صمیمانه از بانک کشاورزی برای برگزاری این رویداد استارتاپی در زمینه گیاهان دارویی ، اظهار داشت: بر اساس آمار بانک جهانی، در حال حاضر گردش مالی تجارت گیاهان دارویی ۴۵۰ میلیارد دلار است و پیش‌بینی می‌شود در سال ۲۰۵۰ به ۵ هزار میلیارد دلار برسد؛ این صنعتی همه‌جانبه است و باید همه ارگان ها کمک کنند که کشور ما جایگاه جهانی خود را به دست آورد.\nزینعلی با اعلام این که کشور ما ۱۷۰۰ گونه گیاهان دارویی انحصاری دارد گفت: در زمینه بسیاری از گیاهان دارویی صادرکننده اصلی هستیم ولی به فناوری های روز دنیا توجه نکرده ایم و نگاه توسعه‌ای و اقتصادی نداشته ایم .\nشایان ذکر است بانک کشاورزی مبلغ ۱۰۰۰ میلیارد ریال برای حمایت از شرکت های دانش بنیان اختصاص داده است و شرکت های دانش بنیانی که از معاونت علمی و فناوری رئیس جمهور تأییدیه داشته باشند می توانند از این اعتبار بهره مند شوند؛ همچنین این بانک تا کنون بالغ بر ۷۶۶میلیارد ریال تسهیلات به شرکت های دانش بنیان در استان های تهران،هرمزگان،البرز،گلستان و مازندران پرداخت کرده است.\nبرچسب‌ها:آیین اختتامیه جشنواره فناوری و نوآوری در زنجیره ارزش گیاهان دارویی (هربال تک)پول بانکروح اله خدارحمی رئیس هیات مدیره و مدیرعامل بانک کشاورزیروز چهارشنبه ششم شهریورمحدودیتی برای پرداخت تسهیلات به شرکت های دانش بنیان نداریم


صفحه اصلی روابط عمومی کسب رتبه های اول مرحله استانی مسابقات قرآن و عترت دانشگاه پیام نور توسط دانشجویان دانشگاه پیام نور مرکز آران و بیدگل\nبه گزارش روابط عمومی دانشگاه پیام نور مرکز آران و بیدگل ، مدیر فرهنگی دانشگاه پیام نور مرکز آران و بیدگل با اعلام این خبر گفت : در این دوره از مسابقات 38 نفر از دانشجویان این مرکز در 5 بخش شفاهی ، کتبی ، پژوهشی ، ادبی و هنری شرکت نمودند .\nمیثم استادیان افزود : در بخش شفاهی مسابقات پس از برگزاری مرحله مقدماتی در مرکز تعداد 11 نفر به مرحله استانی راه یافتند.\nوی گفت : در مرحله استانی با حضور 127 نفر از دانشجویان پس از برگزاری مسابقه در دو بخش خواهران و برادران در حضور داوران کشوری برگزیدگان این دوره معرفی شدند که مرکز آران و بیدگل توانست 4 رتبه اول و 1 رتبه دوم را از آن خود کند .\nدر رشته حفظ کل خانم زهراسادات ساداتی و سید مجتبی غفاری قره باغ ، در رشته حفظ 10 جزء خانم فائزه سادات موسوی زاده ، در رشته قرائت تحقیق آقای محمد جواد نصیری حائز رتبه اول شدند و به مرحله کشوری راه یافتند و در رشته ترتیل نیز آقای علیرضا مطیعی رتبه دوم را به دست آورد.\nلازم به ذکر است مرحله کشوری بیست و یکمین دوره مسابقات سراسری قرآن و عترت دانشگاه پیام نور نیمه دوم مهرماه به میزبانی دانشگاه پیام نور استان خراسان رضوی در مشهد مقدس برگزار خواهد شد.


دستگیری ۴ تن هنگام قاچاق خاک ایران - نیوز\nخبرگزاری فارس – ۱۲ وزنه‌بردار به اردوی تیم ملی بزرگسالان دعوت شدند جورجو کیه لینی در همان دقایق ابتدایی دیدار مقابل دیناموکیف مصدوم شد کی از دونالد ترامپ خوش تیپ تره؟ بورس در قعر /تداوم خروج حقیقی‌ها سازمان تامین اجتماعی در دوران کرونا نباید چوب لای چرخ کارگاهها بگذارد افزایش ۷۷ درصدی حقوق بازنشستگان مرگ ۹ عضو خانواده با خوردن نودل / ۷ کودک و پدر و مادر با نودالیت مردند / چین تزریق ۶۰ میلیون دلار دیگر به بازار ارز تهران خبرگزاری فارس – کیکر:دورتموند در دفاع مشکل زیاد دارد امیرحسین صادقی: عبدیان خون استقلالی دارد؛ تبعیض بین استقلال و پرسپولیس مشهود است\n۰۵ مهر ۱۳۹۹ - ۶:۳۳\nبه گزارش رکنا، فرمانده یگان حفاظت منابع طبیعی جنوب کرمان با اشاره به گزارش هایی مبنی بر خاک برداری و برداشت خاک از اراضی ملی” تیتون بخش جبالبارز شمالی” شهرستان جیرفت، افزود: روز پنج شنبه با تلاش نیرو‌های یگان حفاظت و با حکم قضایی و همکاری کلانتری محمد آباد، دو دستگاه خودروی باری توقیف شد وچهار متخلف در این […]\nبه گزارش رکنا، فرمانده یگان حفاظت منابع طبیعی جنوب کرمان با اشاره به گزارش هایی مبنی بر خاک برداری و برداشت خاک از اراضی ملی” تیتون بخش جبالبارز شمالی” شهرستان جیرفت، افزود: روز پنج شنبه با تلاش نیرو‌های یگان حفاظت و با حکم قضایی و همکاری کلانتری محمد آباد، دو دستگاه خودروی باری توقیف شد وچهار متخلف در این زمینه دستگیر و تحویل مرجع قضایی شدند. میرافضلی با بیان این که برداشت خاک از اراضی ملی خلاف قانون است، افزود: متخلفان شبانه با ترفندهای خاص به صورت غیرقانونی به جمع آوری خاک از عرصه های منابع طبیعی وملی مبادرت و سپس از استان کرمان خارج می‌کردند. برای ورود به کانال تلگرام ما کلیک کنید.\nلینک کوتاه : https://www.news.ir/?p=202254\nخاک قاچاق قاچاقچی قانون کرمان\n۳ کشته در تصادف مرگبار چری با کامیون در جاده خاش 115 views


مطالعه‌ی سیستم مه‌آب برای پیش‌سرمایش هوای ورودی به کندانسور چیلر هواخنک - سامانه نشریات دانشگاه تربیت مدرس - مهندسی مکانیک مدرس\nدوره 16، شماره 7 - ( 1395 ) جلد 16 شماره 7 صفحات 111-120 | برگشت به فهرست نسخه ها\nحیدری نژاد قاسم، اسعدی مقدم محمدرضا، پاسدارشهری هادی. مطالعه‌ی سیستم مه‌آب برای پیش‌سرمایش هوای ورودی به کندانسور چیلر هواخنک. مهندسی مکانیک مدرس. 1395; 16 (7) :111-120\nمطالعه‌ی سیستم مه‌آب برای پیش‌سرمایش هوای ورودی به کندانسور چیلر هواخنک\nقاسم حیدری نژاد1، محمدرضا اسعدی مقدم2، هادی پاسدارشهری3\n2- دانشجوی کارشناسی ارشد رشته مهندسی مکانیک دانشگاه تربیت مدرس\n3- استاد رشته مهندسی مکانیک دانشگاه تربیت مدرس\nیک روش کاربردی برای افزایش ضریب کارایی چیلرهای هواخنک، پیش‌سرمایش هوای ورودی به کندانسور آن با استفاده از یک سیستم مه‌آب است. این مقاله به مطالعه‌ی سیستم مه‌آب با نازل‌های اسپری مخروط حفره‌ای می‌پردازد و اثر دبی آب اسپری، قطر قطرات آب و تعداد نازل‌ها را بر عملکرد سیستم بررسی می‌نماید. شبیه‌سازی‌ها با استفاده از نرم‌افزار فلوئنت و بر اساس دیدگاه اولری-لاگرانژی انجام شده است. استقلال حل از شبکه محاسباتی بدست آمده و صحت جواب با داده‌های تجربی تأیید شده است. طبق نتایج بدست آمده در دبی ثابت هوای 8.3 کیلوگرم بر ثانیه، با افزایش دبی آب از 0.05 تا 0.4 کیلوگرم بر ثانیه، درصد افزایش ضریب کارایی چیلر از 3 به حدود 14 می‌رسد، اما درصد آب تبخیرشده از 12.13 به 7.62 کاهش می‌یابد (البته میزان آب تبخیرشده افزایش می‌یابد). هم‌چنین با کاهش قطر قطرات آب از 200 میکرومتر به 50 میکرومتر، درصد افزایش ضریب کارایی از 4 به حدود 24 افزایش می‌یابد. به‌دلیل درصد تبخیر آب کمتر در دبی‌های بالاتر، در دبی کل ثابت تعداد نازل‌های اسپری افزایش داده شد که مطابق نتایج، افزایش تعداد نازل‌ها سبب بهبود عملکرد سیستم می‌گردد. هم‌چنین با شبیه‌سازی‌های دیگر نتیجه شد که افزایش تعداد نازل‌ها در دبی‌های بیشتر و قطرهای کمتر ذرات آب مؤثرتر است. در نهایت با توجه به مطالعه‌ی موردی انجام‌شده نشان داده شد که در صورت استفاده از تعداد کافی نازل اسپری، می‌توان در دبی‌های پایین‌تر به ضریب کارایی‌های بالاتر دست یافت و در نتیجه علاوه بر کاهش مصرف انرژی، کاهش آب مصرفی نیز حاصل می‌شود.\nواژه‌های کلیدی: ضریب عملکرد، چیلر هواخنک، سیستم مه‌آب، نازل مخروط حفره‌ای، دیدگاه اولری-لاگرانژی\nمتن کامل [PDF 611 kb] (2605 دریافت)\nدریافت: 1394/12/8 | پذیرش: 1395/3/21 | انتشار: 1395/4/29


اعطای جایزه «امیرحسین فردی» در جشنواره عمار - اخبار سینمای ایران و جهان - سینماپرس\nسه‌شنبه ۳ دی ۱۳۹۸ - ۰۹:۰۶\nبه گزارش سینماپرس، در بخش فراخوان‌های جوایز مردمی دهمین جشنواره عمار، کتابخانه مردمی امیرحسین فردی مشهد، جایزه‌ای را به نام این نویسنده و سردبیر فقید نشریه «کیهان بچه‌ها» برای بهترین اثر با موضوع «کتاب و کتاب‌خوانی» اعلام کرد.\nعلاقه‌مندان می‌توانند فیلم‌ها و مستندهای خود را با موضوع «اقتصاد مقاومتی» به دبیرخانه جشنواره عمار ارسال کنند.\nبنابر این گزارش، دبیرخانه دهمین جشنواره عمار در کنار بخش رقابتی خود، در بخش جدید «فراخوان‌های مردمی» از تمام مؤسسات، تشکل‌های مردمی و افراد حقیقی دعوت کرده است با مراجعه به Ammarfilm.ir موضوعات و دغدغه‌های مدنظرشان را در حوزه تولید، در قالب فراخوان از سینماگران بخواهند و به فیلمسازانی که بهترین اثر را در این موضوعات تولید کرده‌اند هدیه‌ای مادی یا معنوی اختصاص دهند.\nبر اساس اعلام دبیرخانه جشنواره، فراخوان‌هایی که با رویکرد محتوایی این رویداد سینمایی مطابقت دارند، در فراخوان نهایی اعلام خواهند شد.\nدهمین جشنواره مردمی فیلم «عمار» دی‌ماه ۹۸ در تهران و شهرهای مختلف کشور برگزار می‌شود.


دعوت شدگان به اردوی تیم ملی بزرگسالان » سایت هیات کشتی استان تهران\nهیات کشتی استان تهران » اخبار استان » دعوت شدگان به اردوی تیم ملی بزرگسالان\nيک ساعت پيش: 0 امروز: 0 اين ماه: 8 کل: 848 بن شدگان: 0 جديدترين عضو: رضا غریب\nاخبار استان : دعوت شدگان به اردوی تیم ملی بزرگسالان\nنويسنده: it | 27 دي 1390 | بازديدها: 1371\nبه گزارش روابط عمومی هیات کشتی استان تهران از سوی فدراسیون کشتی 6 کشتی گیر آزادکار و 10 کشتی گیر فرنگی کار به تیم ملی بزرگسالان دعوت شدند. درمیان دعوت شدگان نامی از علیرضا قاسمی و امید گل محمدزاده قهرمانان کشور در سال جاری و مصطفی آقا جانی عضو تیم ملی در مسابقات جهانی نیست لذا به همین دلیل هیات کشتی استان تهران جهت حضور این کشتی گیران در اردو اقدامات لازم را انجام خواهد داد .اردوی تیم ملی از تاریخ 29 دی ماه سال جاری آغاز خواهد شد .اسامی نفرات دعوت شده:آزاد55 کیلوگرم حسن رحیمی-فرهاد جلالی60حسن مرادقلی66مصطفی حسین خانی74 امیرشریعتی84 علیرضا گودرزیفرنگی55 حمیدسوریان-شیرزاد بهشتی طلا-محمدفقیری60ابوذر نورزاده-محمدنوربخش66علی محمدی74 فرشادعلیزاده -محسن مهدزاده84 داوود اجباری120بهنام مهدیزاده برای مشاهده تمامی لینکها و استفاده از تمامی امکانات ، باید در سایت عضو شوید.\nمربی تهرانی تیم ملی جوانان در تیم ملی بزر� ...تیم کشتی نیروهای مسلح در راه مسابقات جهان ...فیلا کشتی گیران دارای مجوز شرکت در جام حی� ...اردوی یک هفته ای کشتی آزاد در مرحله نهمفرنگی کاران فردا استارت می زنند\nصفحه نخست | ثبت نام | ارسال مقالات | خوانده نشده | آمار سایت | ارسال پیام\nتمامی حقوق این سایت متعلق به هیات کشتی استان تهران می باشد و هر گونه استفاده از آن تنها با ذکر ماخذ مجاز می باشد


شناسه خبر: ۴۹۵۹۶۲ ۱۳۹۴/۱۲/۲۱ - ۱۵:۴۶ ۰ A\nحضرت آیت‌الله خامنه‌ای رهبر معظم انقلاب اسلامی روز گذشته در دیدار اعضای مجلس خبرگان هنگام صحبت درباره خودکفایی و لزوم نگاه به ظرفیت‌های داخلی در حوزه‌های مختلف، به سخنان شب قبل یکی از فرماندهان سپاه پاسداران در تلویزیون اشاره کرده و می‌فرمایند: «دیروز شنیدم که این فرمانده محترم سپاه که در تلویزیون راجع به این موشک‌ها و مانند اینها صحبت می‌کرده، گفته است که اگر تمام اطراف کشور ما را هم حصار بکشند که هیچ‌چیزی وارد نشود و هیچ‌چیزی خارج نشود، ما در ساخت این موشک‌ها دچار مشکل نمی‌شویم؛ این یعنی پیشرفت. جوری بایستی حرکت بکنید که اگر چنانچه تحریم هم بکنند و فشار هم وارد بیاورند، پیشرفت شما متوقّف نشود.»\nایشان در 30 فروردین امسال نیز در جمع فرماندهان عالیرتبه نیروهای مسلح فرمودند: «پیشرفت هایی که تا امروز نیروهای مسلّح ما داشته‌اند نمونه است. یعنی در سطح کشور با اینکه خوشبختانه کشور ما از لحاظ پیشرفت‌های علمی و فنّاوری یک سطح قابل قبول و برجسته‌ای در دنیا دارد، امّا در بین مجموعه پیشرفتها، پیشرفت‌های تسلیحاتی و پیشرفتهای نظامی ما جزو برترین‌ها است.\nانقلاب انقلاب اسلامی ایران سپاه پاسداران مجلس خبرگان


کدخبر :: ۲۵۳۰۸۲ ۱۳۹۷/۰۹/۰۵ ۱۷:۲۲:۲۰ گروه: اقتصادی\nلینک کوتاه : https://www.mojnews.com/fa/tiny/news-253082\nبا همکاری بسیح کشاورزی و سازمان تحقیقات کشاورزی محقق شد؛\nرییس سازمان بسیج مهندسین کشاورزی از اجرای طرح ملی همگام با کشاورز در ۷ هزار روستای کشور خبر داد.\nبه گزارش خبرنگار خبرگزاری موج، محمدرضا جهانسوز در نشست خبری طرح ملی بسیج همگام با کشاورز را تشریح و عنوان کرد: طرح در ابتدا به عنوان علمی سازی کشاورزی شکل گرفت و حدود ۸ هزار روستا را در بر گرفت و ۲۹۳۵ مربی کشاورزی شبکه سازی شدند.\nوی ادامه داد: این طرح از سال ۹۲ به طور مشترک اجرا شد و امسال تکمیل شد و از سطح تفاهم نامه به توافق نامه ارتقاء پیدا کرد.\nرئیس سازمان بسیج مهندسین کشاورزی از موفقیت طرح همگام با کشاورز در ۲۲ هزار نقطه خبر داد و افزود: این موفقیت به ۲۲ هزار نقطه خواهد رسید و تعداد روستاها را به ۴۰ هزار روستا خواهیم رساند.\nجهانسوز خاطر نشان کرد: ۵۰ عنوان کتاب در دست کار داریم و ۱۱ عنوان کتاب چاپ شده و راهنمای پرورش دام های سبک که فرصتی است تا راهنمای کشاورزی بومی سازی توسعه یابد.\nوی تصریح کرد: در تهیه کتب اکثر دست نامه های منحصر به فرد دنیا در دو محصول ویژه از جمله گندم و کلزا مورد بررسی های دقیق قرار گرفتند.\nرئیس سازمان بسیج مهندسین کشاورزی همچنین عنوان کرد: امروز یک دستنامه منحصر به فرد برای گندم و کلزا در دست بهره برداری است.\nدر ادامه کاظم خاوازی رئیس سازمان تحقیقات کشاورزی گفت: در بخش تولید منابع و محتوا برای آنکه بهره برداران بتوانند از انتقال دانش کشاورزی استفاده کنند نیازمند دستنامه بودیم و سالانه ۱۰۰ دستنامه موضوعی و محصولی را در اختیار کشاورزان قرار می دهد.\nوی ادامه داد: امسال ۱۰۰ اپلیکیشن را برای سهولت بهره مندی کشاورزان رونمایی می کنیم.\nرئیس سازمان تحقیقات کشاورزی در پاسخ به پرسش خبرنگار موج مبنی بر نقش تحریم ها در محصولات کشاورزی اظهار کرد: در محصولات راهبردی به دلیل برنامه ریزی های یکصد ساله تاثیر تحریم ها اندک خواهد بود.\nوی با اشاره به تامین واکسن آنفولانزای فوق حاد پرندگان در سال ۹۷ خاطر نشان کرد: سال آینده در تولید واکسن آنفولانزای فوق حاد پرندگان با کمک موسسه سرم سازی رازی و بخش خصوصی خودکفا می شویم.\nجهانسوز همچنین در مورد تحقیقات موسسه تحقیقات، آموزش و ترویج کشاورزی گفت: تحقیقات حوزه کشاورزی و نتایج آن امسال در تحریم ها کشور را نجات داد و سال آینده هم در گندم و کلزا خودکفا خواهیم بود و امسال نیز مشکلی نداریم.\nرئیس سازمان بسیج مهندسین کشاورزی نیز در پاسخ به پرسش خبرنگار موج، اعلام کرد: طرح همگام با بسیج تلاش کرد تا فاصله عملکردی ۲ تا ۲۱ برابری میان کشاورزان نمونه و متوسط را کاهش دهد.\nجهانسوز یادآور شد: کشاورزی علمی تفاوت های عملکردی کشاورزان را کاهش می دهد و تا کنون ۶ هزار کشاورز را آموزش دادیم و با دید تسهیل گری موفق به آموزش های تسهیل گری به ۵ هزار کشاورز شدیم.\nوی همچنین بیان از افزایش ۳۰ درصدی اضافه محصول کشاورزان در اجرای طرح همگام با کشاورز خبر داد و افزود: کشاورزانی که خوب کار کردند تا ۳۰ درصد اضافه محصول گرفتند در شرایطی که سخت بود و چنین موفقیت عملکردی حاصل شد.\nرئیس سازمان بسیج مهندسین کشاورزی همچنین تاکید کرد: طبق شعار جهانی تلاش ما ایجاد لبخند بر چهره کشاورزان و به یاری خداوند ایجاد لبخند رضایت مقام معظم رهبری است.\nدر نشست توافقنامه عملیاتی طرح ملی بسیج همگام با کشاورز در ۷ هزار روستا بین سازمان تحقیقات کشاورزی و سازمان بسیج مهندسین کشاورزی امضا شد و از چهار عنوان کتاب راهنمای کاشت و داشت و برداشت سیب زمینی، راهنمای پرورش بوقلمون، راهنمای پرورش شتر و راهنمای پرورش شتر مرغ رونمایی شد.\nدانش کشاورزی آنفولانزای فوق حاد پرندگان طرح ملی همگام با کشاورز سازمان بسیج مهندسی کشاورزی طرح ملی بسیج همگام با کشاورز مربی کشاورزی سازمان بسیج مهندسین کشاورزی راهنمای کشاورزی بومی سازی سازمان تحقیقات کشاورزی طرح همگام با کشاورز\nلینک کوتاه: https://www.mojnews.com/fa/tiny/news-253082\nواکنش شرکت بازرگانی پتروشیمی به موارد ادعایی روزنامه شرق


هنری در بیانیه ای مکتوب گفت: “ما همچنان می بینیم که فعالیت های گروه داخل سالن – چه برای تناسب اندام و چه برای ورزش های تیمی – در حال حاضر بسیار بیشتر است.”\nوی گفت: ممنوعیت جدید ورزشهای بزرگسالان داخل سالن “شامل بسکتبال ، تشویق ، ورزشهای رزمی ، ورزشهای رزمی ، هاکی روی زمین ، رینگت روی زمین ، هاکی روی یخ ، رینگت ، نت بال ، اسکیت ، فوتبال ، اسکواش و والیبال است.”\nبرنامه های ورزشی برای کودکان باید به بازگشت اقدام محدودتر برای اولین بار در اوایل سال جاری اجرا شد، که شامل فاصله دو متری از افراد دیگر ، گروه های کوچک ، تماشاگر نداشتن ، بازی های تغییر یافته و سفر نیست.\nاین خبر پس از آن اعلام شد که هنری نشان داد که تیم هاکی تایمرهای قدیمی از کشور ، برخلاف دستور بهداشت عمومی ، اخیراً برای بازیها به آلبرتا سفر کرده اند.\nهنری گفت ، برخی از اعضای تیم با COVID-19 بازگشتند و اعضای خانواده و همکاران خود را فاش کردند و منجر به “ده ها” مورد جدید در جامعه شد.\nدر همین حال روز چهارشنبه ، هنری لیستی از فعالیتهای تناسب اندام گروه داخل سالن را که با شدت زیاد و پرخطر محسوب می شوند ، گسترش داد.\nایروبیک ، اردو های بوت ، کلاس های رقص و تناسب اندام و مدارات ورزشی رقص اکنون همراه با یوگای گرم ، کلاس های چرخش و تمرینات با شدت زیاد ممنوع است.\nفعالیت های با شدت پایین مانند یوگا ، پیلاتس ، تای چی و تناسب اندام فردی در حال حاضر به حالت تعلیق در می آیند تا دستورالعمل های ایمنی جدید منتشر شود. هنری گفت که این دستورالعمل ها هفته آینده پیش بینی می شود.


دیاگ رنو | آگهی\nدیاگ رنو تراکس Renault Truck DXI/DCI ساخت کشور : سوئد – روسیه – چین یکی از دیاگ های کامیون رنو تراکس که تمام نیاز شما را تامین برای عیب یابی تمامی کامیون های رنو تامین میکند . تخصص ایرانیان دیاگ آموزش تخصصی و فنی انواع عیب یاب رنو تراکس می باشد و توانایی برنامه ریزی و ... ...\nدیاگ رنو فرانسه Renault CAN Clip از این دیاگ رنو فرانسه کلیپ برای عیب یابی و برنامه ریزی همه مدل های خودروهای رنو فرانسه استفاده میشود . این مدل خودروهای دارای جدیدترین تکنولوژی الکترونیکی می باشد که برای دسترسی سریع به عیب خودرو در زمان تعمیر نیاز به دستگاه های عیب یابی اصلی خودرو می باشد . پکیج سخت افزاری ... ...\nTAINET Venus 2916 FXO


حضور زنان در مسابقات لیگ برتر: یک چالش جدید - جفت هیچ\nخانه ورزشی فوتبال حضور زنان در مسابقات لیگ برتر: یک چالش جدید\nحضور زنان در مسابقات لیگ برتر: یک چالش جدید\nورزشگاه ها خیلی فضای جالبی ندارند، مخصوصا که زنان هم بخواهند در آن حضور داشته باشند، چند مدتی پیش با چند تن از دوستان عزیز برای بازی پرسپولیس و سپاهان به ورزشگاه آزادی رفتیم، این طرف ورزشگاه داد میزدن پرچم زرد تو، اون طرف ورزشگاه جواب میدادن که بکن تو… ، و صد تا فوش دیگه، اون زمان که ما ورزشگاه رفتیم برف میومد، تماشاچی ها هم زحمت می کشیدند و گلوله برف ها رو به سمت هم پرت می کردن، شانس آوردیم که سرمون نشکست. یک الاغ دیگه هم اون طرف جمعیت به سرهنگ میگفت، سرتنگ! خلاصه که نگم برات که خیلی جو بدی بود. چاره ای نبود و پیش خودم می گفتم که کاش بازی رو از همین تلویزیون مادرمُرده دیده بودم و به ورزشگاه نرفته بودم.\nحضور زنان در ورزشگاه و جوی آرام تر\nولی خب از یک دید دیگه هم میشه به قضیه نگاه کرد که با حضور زنان در استادیوم و آمدن خانواده ها در استادیوم، جو ورزشگاه ها آرام تر و نسبتا بهتر می شود. هر چند که مدتی هست که حضور زنان در مسابقات والیبال مردان آزاد شده و آنها می توانند به ورزشگاه بروند و بازی ها را مشاهده نمایند.\nالبته جو ورزشگاه والیبال رو نمیشه با ورزشگاه فوتبال مقایسه کرد چرا که در سال های گذشته همواره شاهد این بودیم که تعدادی از هموطنان عزیزمان، کشته و یا زخمی شدند.\nاین حق طبیعی هرکسی از جمله بانوان است که بتوانند به ورزشگاه بروند و این قابل اجتناب است اما فضای مسموم کننده ورزشگاه ها جای هیچ شبه ای را باقی نمی گذارد. البته بنظر من تا وقتی که این وضع ورزشگاه ها باشه، زن و مرد نمیشناسد و کلا، جو ورزشگاه ها، بد و زننده است.\nچرا ما اینقدر بدبختیم\nدر کل می خواستم اینو بگم که\nچرا ما اینقدر بدبختیم؟!…\nچرا نباید زنان بخاطر فقر فرهنگی وارد ورزشگاه شوند؟!…\nچرا باید ورزشگاه ها توسط یک مشت یابو اداره بشه؟!..\nبعدم هر چی به ذهنم فشار میارم، نمی دونم دیگه چه چیزی واسه گیر دادن هست!\nخدمتتون عارضم که بزارید این دخترا به ورزشگاه ها بروند و بتونند یک عکسی رو حداقل با رامین رضاییان بندازن. در کل به نظر شما عزیزان چه پارامتری در دنیا به اندازه ی “فرهنگ یک ملت” می تواند سودآور باشد؟ نظرات خودتان را در این باره با ما در میان بگذارید.\nهمچنین بخوانید، بررسی ویدیویی ماجرای ورود ادن هازارد به رئال مادرید


زمان رونمایی از خط آزمایشی تولید پژو 301 مشخص شد/ 85 درصد از محصولات پژو 2008 تحویل مشتریان شد\n۲۵ مهر ۱۳۹۸ - ۱۳:۴۴\nکد خبر: ۱۰۷۰۲۴\n2019 July 06 - ۰۹:۱۷ - ۱۵ تير ۱۳۹۸ تاریخ انتشار:\nپدال نیوز: مدیرعامل ایران‌خودرو در حاشیه روز ملی صنعت و معدن گفت: خط آزمایشی پژو ۳۰۱ ظرف یک ای دو هفته آینده رونمایی و کار آن از سه ماه نخست سال آینده شروع خواهد شد.\nبه گزارش پایگاه خبری پدال نیوز؛ هاشیم یکه‌زارع، مدیر عامل ایران‌خودرو در خصوص وضعیت تولید پژو ۳۰۱ گفت: در رابطه با تولید پژو ۳۰۱ ظرف یک الی دو هفته آینده از خط آزمایشی این خودرو رونمایی خواهیم کرد و در محدوده‌ای که متعاقبا اعلام می‌کنیم بدون اتکا به پژو به تولید انبوه می‌رسد. لازم به ذکر است که تولید ۳۰۱ با رقم ۱۰ هزار دستگاه شروع می‌شود و به مرور به ۱۰۰ و در نهیات ۲۵۰ هزار دستگاه در سال خواهد رسید. این نکته را باید گفت که خط تولید این خودرو در سه ماه اول سال آینده کار خود را آغاز کند.\nبرچسب ها: قطعات های تک ، پژو 301 ، پژو 2008 ، تولید خودرو ، قیمت گذاری خودرو ، مدیرعامل ایران خودرو ، یکه زارع ، پدال نیوز


نگهداری آسیاب گلوله ای سیمانی تولید کننده درک توانایی تولید قوی ، قدرت تحقیق پیشرفته و خدمات عالی ، شانگهای نگهداری آسیاب گلوله ای سیمانی تأمین کننده ارزش ایجاد می کند و برای همه مشتری ارزش ایجاد می کند.\nگرفتن نگهداری آسیاب گلوله ای سیمانی قیمت\nنگهداری آسیاب گلوله ای سیمانی مقدمه\nآسیاب usados برای فروش ; خرید زمین diatomateose در مانیتوبا; نمودار جریان فرایند تولید قهوه; بهترین طراحی برای یک drywasher طلا; cabusion گوشواره سنگ; قیمت اکسید کروم در هر پوند; کمربند شیشه ای versalux ماشین سنگ زنی; 12 ga تفنگ شات فروشندگان خصو\nتعمیر و نگهداری موتور آسیاب گلوله های دوار تسهیلات خرد کردن نمک که بخش های یک گیاه کامل تولید کننده میلز سنگزنی هدایت حرارتی. دریافت قیمت . گپ با پشتیبانی . ناب تک - آسیاب گلوله‌ای (بالمیل) چیست؟ نسبت طول به قطر در آسیاب\nتعمیر و نگهداری توصیه می شود در آسیاب های آسیاب. کار آسیاب و قطعات آسیاب توپ. تولید آسیاب های گلوله ای etspower. آسیاب گلوله‌ای(به انگلیسی: Ball mill ) گونه ای از آسیاب های صنعتی است که جهت تولید پودر\nکوچک آسیاب های گلوله ای crusherir crusher 4222تولید أعرف أكثر. روش کار کردن یک آسیاب توپ سیمانی چیست؟ آسیاب سیمانی نوع خشکshellysrestaurant. آسیاب توپ سیمانی. اصول آسیاب توپ خشک محبوب. نوع فایل pdf آسیاب نورد. نوع رول سنگ زنی آسیاب زغال سنگ\nنگهداری آسیاب گلوله ای سیمانی رابطه


مدیر کل فرهنگ و ارشاد اسلامی کردستان: ۱۰۱ اثر به دبیرخانه جشنواره موسیقی کردی ارسال شد | پایگاه اطلاع رسانی کرد نور\nخانه / اجتماعی / مدیر کل فرهنگ و ارشاد اسلامی کردستان: ۱۰۱ اثر به دبیرخانه جشنواره موسیقی کردی ارسال شد\n12 دسامبر 2018\tاجتماعی, فرهنگی نظر بدهید 487 بازدید\nسنندج – مدیر کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان کردستان گفت: ۱۰۱ اثر در بخش تکنوازی و گروه نوازی از سراسر کشور به دبیرخانه هفتمین جشنواره موسیقی کُردی خبرداد.\nروابط عمومی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان کردستان، جلال قلعه شاخانی با اشاره به اینکه این دوره از جشنواره در بخش های مسابقه و جانبی برگزار می شود، اظهارداشت: بخش مسابقه شامل آواز و نوازندگی و جانبی هم شامل گروه نوازی است.\nقبلی امکان لغو و ویرایش درخواست صدور کارت سوخت المثنی فراهم شد\nبعد نماینده ولی فقیه در استان کردستان: مردم کردستان ولایتمدار و پایبند به ارزش های نظام اسلامی هستند\nمسجدی در کانادا به آتش کشیده شد


آریزونا, پرجمعیت ترین شهرستان می شود تفنگ ‘پناهگاه’ – فردای آشنا\nآریزونا, پرجمعیت ترین شهرستان می شود تفنگ ‘پناهگاه’\nآریزونا, پرجمعیت ترین شهرستان در روز چهارشنبه پیوست رو به رشد جنبش ملی در آن مناطق اعلام خود دوم متمم پناهگاه و اعلام حمایت از حقوق مالکیت اسلحه.\nاین Maricopa County هیئت ناظران رای ققنوس به اعلام یکی از کشور به سرعت در حال رشد بوده یک “متمم دوم حفظ کانتی” پس از ده ها تن از شهرستانها در سراسر کشور و چهار نفر دیگر در آریزونا است که باید مورد تایید نمادین مشابه قطعنامه به معنای دفع اسلحه-سیاست های کنترل است که می تواند به عنوان دیده می شود خلاف قانون اساسی است.\nاین قطعنامه در Maricopa شهرستان که در حدود 4.4 میلیون نفر به سادگی می گوید: هیئت مدیره پشتیبانی از حق خود اسلحه. این پیشنهاد را از دست داده برخی از لبه آن زمانی که هیئت مدیره کاهش یافته و به یک شرط که دولت بودجه را نمی توان به تجاوز در حقوق تفنگ.\nسرپرست استیو گالاردو یک دموکرات را محکوم کرد سیاسی متهم قطعنامه. “اجازه دهید فکر می کنم در این مورد. قطعنامه نباید تفرقه,” او گفت:. “نباید حزبی است.”\nرئیس Clint Hickman مقابله که ترکیبات متعدد بیان کرده بود برای حمایت از محراب عنوانی است که نخستین بار در سال 2018 در ایلینوی و به سرعت گسترش یافته و به کالیفرنیا کلرادو و نیومکزیکو فلوریدا و ویرجینیا و کشورهای دیگر.\n“پرستشگاه شهر” است که یک اصطلاح اغلب در ارتباط با شهرستانها در تلاش برای محدود کردن همکاری با آمریکا مقامات اداره مهاجرت. برخی از متمم دوم پناهگاه حامیان خود را می گویند تصمیم به استفاده از اصطلاح عمدی بود دست کشیدن بر دموکرات ها که پشتیبانی مهاجر پناهگاه شهرستانها.\nدر آریزونا صاحبان اسلحه در حال حاضر رایگان برای حمل پنهان اسلحه بدون مجوز. آنها همچنین می توانید دور زدن چک های پس زمینه در صورتی که خرید خود را اسلحه در یک اسلحه نشان می دهد. اما فدرال چک های پس زمینه مورد نیاز برای خرید دیگر.\nاقلیت دموکرات در آریزونا مقننه به طور منظم معرفی اقدامات برای افزایش تفنگ مقررات از جمله ممنوعیت ظرفیت بالا مجلات و سلاح حمله اما اسکناس به طور معمول شکست داد.\nگری لارسون یک تفنگ مالک از گلندیل گفت: او هرگز صحبت در فروم اما احساس مجبور به اظهار نظر یکشنبه زیرا او ترس از محدودیت های است که می تواند “سرکوب” در آزادی.\n“حمایت از حقوق صاحبان اسلحه اما نقد افرادی که درخواست خود را به اسلحه” لارسون گفت.\nتفنگ-کنترل از فعالان سیاسی از جمله اعضای Moms Demand Action, ناودان قطعنامه به عنوان یک “چشم سیاه” برای این شهرستان است.\n“این احساس کمی مانند ترس,” ماری Thearle عضو این گروه گفت: در این دوره نظر عمومی.\nGarrick McFadden سابق دموکرات کنگره نامزدی که سیاه است گفت: این قطعنامه کمک نمی کند که جوامع از رنگ.\n“وجود دارد 30 handgun مرگ و میر در امریکا هر روز. اما 15 از این افراد هستند افرادی که کشته می شوند” McFadden گفت. “یکی از چیزهایی که باید انجام شود این است که رسیدن به ترکیبات خود را نه فقط آنهایی که به سراغ شما آمد و گفت: آنها از ترس حقوق خود در حال نقض.”\nدلتا تعلیق MSP پرواز به سئول از طریق مارس با استناد به کاهش تقاضا با توجه به کروناویروس\nعلمی و بازی و rob reeve, ایرلند, بزرگترین صحاف, راه اندازی, ارتقا ترویج صفحه نمایش راه حل


آدم‌برفی‌ها | مروری بر کارنامه فیلمسازی مسعود کیمیایی\nخانه زوم مروری بر کارنامه فیلمسازی مسعود کیمیایی\nمروری بر کارنامه فیلمسازی مسعود کیمیایی\ndescribe: کیمیایی استعداد زخمی\nauthor: بهمن شیرمحمد\n01/14/2010 , , ۴ دیدگاه\nهمه چیز از همان قیصر شروع شد و جدال‌های قلمی بین منتقدان معروف آن سال‌ها. کاوسی و طاهری یک طرف و دوایی و گلستان و دریابندری طرف دیگر. دعوا سر این بود که چرا قیصر از برادران آب منگل انتقام گرفت؟ آن‌هم با چاقو. دست کم مطالبی که از آن دوران مانده این را نشان می‌دهد. هیچ‌کدام از این منتقدان فیلم را نقد نمی‌کردند آنها تفکر حاکم بر فیلم را نقد می‌کردند و این برای کیمیایی جوان بسیار تعیین کننده بود. از این جهت که شاید کیمیایی زمان ساخت قیصر خیلی به بار سیاسی فیلم که طرفداران فیلم از آن سخن می‌گفتند توجه نکرده بود و اصلا برایش مهم نبود. مهم این بود که کیمیایی داستان جوانی از زادگاهش را تصویر کرده بود که یک تنه بدنبال انتقام بود و به قانون توجهی نداشت و شاید قصه تحت تاثیر فیلم‌هایی بود که کیمیایی در دوران جوانی دیده بود. اما کم کم حاشیه‌های فیلم توجه به ساختار فیلم را کمرنگ کرد. دیگر کسی از دکوپاژ عالی فیلم و بازی بازیگرانش سخن نمی‌گفت و یا به جاهایی از فیلم که بسیار توی ذوق می‌زد اشاره‌ای نمی‌کرد. (برای نمونه صحنه‌ای که قیصر از خبر مرگ مادرش می‌گرید و در میانه گریه یکباره سراغ سهیلا فردوس را می‌گیرد یا روشی که فیلمنامه برای لو رفتن کریم در حمام توسط بهمن مفید در پیش می‌گیرد) از این نمونه‌ها در فیلم بسیار است که همانطور که گفتم تمام اینها پشت تاثیر اجتماعی و سیاسی فیلم نادیده گرفته شدند. کم کم امر به فیلمساز محبوب ما مشتبه شد که بیانیه اجتماعی صادر کردن چیز کمی نیست.\nقیصر را مردم آن دوره به شدت پسندیدند و اکثر منتقدان به آن روی خوش نشان دادند و شدیدا از آن دفاع کردند بدون اینکه به طور مشخص از تقاط قوت فیلم چیزی بگویند. مخالفان فیلم هم با عصبانیتی که طبیعی به نظر می‌رسید فیلم را کوبیدند و هیچ اشاره ای به مشکلات اصلی فیلم نکردند. البته هردو طیف آدم‌های فرهیخته‌ای بودند اما جو ایجاد شده برای فیلم اجازه داوری منصفانه را به آنها نمی‌داد. کیمیایی دریافته بود که تنهایی و زخم خوردگی قهرمان و تلخی فیلم به مذاق اکثریت خوش آمده است پس در فیلم بعدی به شدت روی این عناصر تمرکز کرد و فیلمی ساخت به اسم رضاموتوری.\nشخصیتی همانند قیصر یک دنده و زخم خورده. کیمیایی بقدری روی ضد قهرمانش مایه گذاشت که حواسش نبود از شخصیت مقابل او (نامزد واقعی دختر) چه کاریکاتوری خلق کرده است که اگر نصف رضاموتوری روی پرداخت کاراکتر او کار می‌کرد چه بسا با فیلم بهتری روبرو بودیم. تکه تکه بودن فیلم‌ها از همین جاها داشت شروع می‌شد.(صحنه ای در دیوانه خانه هست که دیوانه ها با تفنگ چوبی به هم تیر اندازی می‌کنند و صدای تیر واقعی به گوش می‌رسد، صحنه ای زیبا اما کاملا بی ربط با کلیت فیلم) صحنه‌های مربوط به رضا و زندگیش جذاب درآمده بود و هرجا به طبقه مرفه جامعه می‌رسیدیم کیمیایی سرسری از آن گذشته بود. برای همین بود که رضاموتوری به اندازه قیصر موفق نبود.\nبعد از تجربه دوپاره رضا موتوری، نوبت داش آکل رسید با قصه ای از هدایت. اولین بار کیمیایی دست به اقتباسی زد که اتفاقا به دنیای خودش هم بسیار نزدیک بود. بازهم قهرمانی تنها و زخم خورده و عاشق و در نهایت مرگی خود خواسته. داش آکل فیلمی بود که کیمیایی قابلیت‌های تازه ای از کارگردانیش را به تماشا گذاشت. کیمیایی و حقیقی در این فیلم تصاویر ماندگاری خلق کردند که در ذهن هر سینما دوستی خواهد ماند. بر عکس رضا موتوری اینجا کیمیایی کم و بیش حواسش به همه چیز بود. تا جایی که بازی بهمن مفید در نقش بدمن داستان بسیار بیشتر از خود داش آکل دیده شد…\nکیمیایی در بلوچ به قصد نشان دادن بزرگ شدن شهر و گم شدن ارزش‌ها در آن بار دیگر قیصری را به تصویر می‌کشد که در میان همهمه آدمها در میان تهران شلوغ شده آن روزها دنبال ناموس از دست رفته اش می‌گردد. بلوچ با تمام نقاط ضعفش فیلم بسیار مهمی در سینمای کیمیایی است. از آن جهت که تغییر شهر عاملی است که دیگر اجرای اصول در آن غیر ممکن می‌نماید و بلوچ قصه ما ترجیح می‌دهد دست زن به فنا رفته اش را بگیرد و از آن فرار کند و از وسی دیگر به این دلیل فیلم مهمی نیست که کیمیایی آنقدر غرق نشان دادن تغییرات ارزش‌ها شده که اصل قضیه یعنی سینما را جدی نگرفته است و آدم‌هایش بسیار جعلی به نظر می‌رسند. فضای شلوغ جامعه کم کم عرصه را به قهرمانهای کیمیایی تنگ می‌کرد و فیلمساز ما به جای یافتن ایده‌های تازه باز سراغ قیصر رفت و خاک را دور از شهر ساخت .\nکیمیایی باز هم به قیصر رو آورد و فیلمی روستایی با تم مورد علاقه‌اش ساخت. خاک اقتباس ظاهرا ناموفقی از داستان اوسنه باباسبحان نوشته محمود دولت آبادی بود. (این که می‌گویم ظاهرا ناموفق بخاطر نخواندن کتاب و دلخوری دولت آبادی از فیلم است.) فیلمی که با تمام حسن‌هایش اگر ساخته هم نمی‌شد برای کیمیایی فرقی نمی‌کرد چرا که صالح قیصری بود که فقط لباسش عوض شده بود. البته شاید عنوان بهترین فیلم سال به مفهوم مطلق در جشنواره سپاس ارزشی فراتر از آن چیزی داشت که من می‌گویم. باز کیمیایی برای اینکه ثابت کند نامردی را نامرد درست میکند نشان میدهد که برادر بزرگتر در اوایل فیلم برادر کوچکتر را نصیحت میکند که دست از درگیری با غلام بردارد ولی در آخر فیلم دقیقا کاری را میکند که در ابتدای فیلم برادرش را از آن برحذر داشته بود. کم کم کیمیایی این را وظیفه خود و قهرمانانش می‌دانست که باید با ظلم با تمام قوا و با اتکا به نیروی مردانه مقابله کرد. اگرچه این به خودی خود باعث بد بودن فیلمی نمی‌شود اما تقصیر فیلمساز ما این بود که پیام اجتماعی فیلم‌هایش بر همه چیز ارجحیت داشت و تمام این‌ها از همان جایی ناشی می‌شد که اتفاقا خیلی به خود کیمیایی مربوط نبود. تم بی اعتمادی به قانون بسیار فراتر از قابلیت‌های کارگردانی کیمیایی برای همه مهم‌تر بود.\nشکست تقریبا همه جانبه خاک تلنگر محکمی به این فیلمساز با استعداد بود . او همه داشته‌هایش را به کار گرفت و شاهکاری به اسم گوزن‌ها خلق کرد. گوزن‌ها اوج نبوغ و پختگی کیمیایی به شمار می‌رود. شخصیت‌های آشناتر از همیشه کیمیایی در قالب قصه ای جذاب و گیرا با کارگردانی استادانه کیمیایی فیلمی را بنا می‌نهند که هنوز هم محبوبیت و ارزش خود را حفظ کرده است. در آخرین نظرسنجی مجله فیلم، گوزن‌ها به عنوان بهترین فیلم تاریخ سینمای ایران انتخاب شد. گوز‌ن‌ها نقطه مهمی در کارنامه کیمیایی است. جایی که هم سینمای کیمیایی در اوج است و هم کنایه‌های سیاسی فیلم به دل مردم می‌نشیند. یکی از دلایل اصلی موفقیت فیلم شناخت کامل فیلمساز از تک تک شخصیت‌های فیلمش است و جدا از این، تعریف غیرت در این فیلم ابعادی گسترده تر یافته و اینجا دیگر مسئله فقط فاطی نیست! خود خود سید است که مورد هجوم قرار گرفته و رفاقت به دادش میرسد. اما تا اینجا یک اتفاق مهم هم در حال شکل گیری بود و آن شیوه دیالوگ‌نویسی کیمیایی بود که تا آن زمان در سینمای ایران سابقه نداشت. دیالوگ‌های زیبای کیمیایی در آن فیلم‌ها بخصوص قیصر و گوزنها و شیوه ادا کردن‌شان توسط بازیگران به خصوص بهروز وثوقی کم کم جزو مولفه‌های اصلی سینمای کیمیایی شد. اما بعد توضیح خواهم داد که چگونه ذوق زدگی بیش از حد کیمیایی و تاثیر این دیالوگ‌ها بر سینمای ایران تبدیل به شمشیری تیز علیه خود کیمیایی و فیلم‌هایش شد.\nگوزنها اصلا به مذاق رژیم شاه خوش نیامد و کیمیایی برای این فیلم تحت فشار قرار گرفت. از جمله تغییر در پایان فیلم که سید و قدرت باید تسلیم می‌شدند که خوشبختانه نسخه ای که امروز در دستان همه است نسخه اصلی فیلم است. بعد این فیلم کم کم موتور انقلاب داشت روشن می‌شد و فضای ملتهب آن روزها بهترین فرصت برای کیمیایی بود که انتقام گوزن‌ها را از ساواک بگیرد. با فیلمی به نام سفرسنگ که با وجود اینکه تم آشنایی داشت ولی پیش بینی انکار ناپذیری از انقلاب در حال وقوع داشت. اما فیلم با وجود اینکه بسیار خوب ساخته شده بود اما از آفتهای سینمای کیمیایی که پیشتر به آنها پرداختیم در امان نمانده بود. شخصیتهای فیلم همگی دیالوگهایی می‌گفتند که مال دهان آنها نبود که این مسئله باعث می‌شد که در پس ظاهر روستایی آن‌ها با روشنفکرانی که پشت سرهم بیانیه می‌دهند روبرو باشیم. کیمیایی آن‌قدر حواسش به مضمون فیلم بود که توجهی به درست معرفی کردن شخصیت‌ها و روابط‌شان نداشت. شخصیت غربتی با بازی خوب سعید راد بدلیل معرفی نشدن درست از سوی فیلمساز همدلی تماشاگر را بر نمی‌انگیخت و مهم سنگ بود که باید خانه ارباب مافنگی قصه را داغان می‌کرد. این قضیه آنقدر مهم بود که دیگر کسی نمی‌پرسید غربتی با چه انگیزه‌ای آن‌قدر برای آن روستا جان‌فشانی می‌کند یا سنگتراش اول فیلم با وجود این‌که می‌داند تک و تنها در کوه چه سرنوشتی در انتظارش است باز سنگتراشی‌اش را ادامه می‌دهد. این‌ها نکاتی بود که در پس پیام و مضمون فیلم خیلی مهم جلوه نمی‌کرد.\nبعد از انقلاب بسیاری از ارزش‌های جامعه در حال پوست انداختن بود و کیمیایی که با تمام ضعف‌های نادیده گرفته شده‌اش عنوان سیاسی‌ترین فیلمساز سینمای ایران را یدک می‌کشید و در اولین ساخته بعد از انقلابش، خط قرمز، زندگی یک ساواکی را به تصویر کشید که قربانی شرایط بود. فیلم تقریبا دیده نشد و توقیف شد و کیمیایی خسته‌تر از همیشه سراغ قصه ای رفت راجع به مواد مخدر که قبلا از این موضوع فیلم درخشان گوزنها را ساخته بود. اما چند نکته باعث شد که تیغ و ابریشم هم به لیست فیلم‌های شکست خورده کیمیایی اضافه شود. اول از همه این بود که کیمیایی بازهم شعارهای همیشگی اش را با سیاست‌های روز جهان در هم آمیخت که واقعا با توجه به تغییراتی که در جامعه شکل گرفته بود این دو اصلا قابل الصاق به همدیگر نبودند. این بار کیمیایی قهرمانش را در قالب مامور قانونی می‌دید که با توجه به شرایط آن روزهای جامعه قابل پذیرش برای کسی نبود. بازپرس جلالی همانند قیصر به تنهایی به کارزاری میرفت که عدم انطباقش با ما به ازاهای جامعه حسابی توی ذوق می‌زد و کیمیایی بخاطر اینکه نشان بدهد تغییر کرده فرمی جدید به لحاظ تصویری برای فیلمش برگزید. از یک طرف دغدغه دردناک بودن اعتیاد را داشت و از یک طرف دغدغه قهرمانش دیروزی اش را. این‌ها باعث می‌شدند با فیلمی روبرو باشیم که گویی نصفش مستند است و نصف دیگرش سینمای قصه‌گوی قهرمان پرداز. حالا به همه این‌ها اضافه کنید سانسور شدید فیلم که باعث شد کیمیایی از آن بعنوان فرزند زخمی خود یاد کند. نگاه آرمانی کیمیایی به آدم‌هایش باعث می‌شد که کارهایی ازشان سربزند که ابدا نه باور پذیر باشند و نه باعث همذات پنداری تماشاگر شوند. در حالی‌که اگر کیمیایی کنش‌های شخصیت‌های فیلمش را درست و باور پذیر می‌کرد و از شعارهای شخصیت‌هایش می‌کاست الان با فیلم بهتری طرف بودیم.\nبعد از تیغ و ابریشم کیمیایی حس می‌کرد قهرمانش در جامعه آن روزهای ایران خریداری ندارد. پس بهترین کار تصویر کردن آن در زمانه خودش بود که نتیجه اش ساختن فیلم سرب بر اساس فیلمنامه هاگانا نوشته تیرداد سخایی بود. کیمیایی بعد از تغییراتی که در فیلمنامه داد آن را شکل فیلم‌های خودش کرد و با تاثیرپذیری غیر قابل انکاری از فیلم‌های گانگستری آن را کارگردانی کرد. نتیجه کار به لحاظ بصری و دیالوگ نویسی خاص او بسیار دلنشین از آب درآمده بود. اما باز هم آن‌قدر ساخت سرب برایش لذت بخش بود که متاسفانه حواسش به خیلی چیزها نبود. مهم این بود که نوری جانش را برای برادرش فدا کند. پس جاهایی که مربوط به این قضیه می‌شد حسابی عالی از کار درآمده بودند. دانیال و مونس هم به دقت رویشان کارشده بود. فضای تیره و تار فیلم هم کاملا حق مطلب را ادا می‌کرد. اما کیمیایی برای اینکه به نادانستگی در مورد سیاست متهم نشود تا میتوانست به صهیونیسم و یهودیان مهاجر پرداخت که جاهایی به شدت توی فیلم سکته می‌انداختند. بله دیالوگ‌های دندانپزشک فیلم با بازی عالی مرحوم جلال مقدم بسیار عالی نوشته شده بودند اما واقعا به همه آنها نیاز بود؟ نمی‌شد به جای این‌ها ما نوری و میرزا محسن خان را بیشتر بشناسیم؟ نکته این بود که کیمیایی همه چیز را با هم می‌خواست. هم می‌خواست فیلمساز باشد، هم بیانیه صادر کند و هم روشنفکر باشد. در حالی که قصه فیلم به تنهایی برای همه این‌ها کفایت می‌کرد و نیازی به این همه شعار نبود. کم کم بی دقتی فیلم‌های کیمیایی که دیگر همکرارن همیشگی اش همگی عوض شده بودند خودش را به رخ می‌کشید مثل رعایت نشدن راکورد ریش نوری. هنوز که هنوز است آن نمای آخر فیلم از کلاه نوری به تمام بحث‌های فیلم در مورد شکل گیری اسرائیل و سرزمین موعود و می‌چربد. اما افسوس که کیمیایی قدر آن را بخوبی نمی‌داند.\nتکرار شخصیت‌های به جا مانده از دورانی خاص باعث می‌شد که کیمیایی به این متهم شود که دنیای تفکرش دنیای کوچکی است که این برای کیمیایی بسیار گران تمام می‌شد. چون در واقع این طور نبود(جسدهای شیشه ای را بخوانید تا متوجه منظورم بشوید). بعد از سرب کیمیایی باز به دوران معاصر برگشت و فیلم ماندگار دندان مار را ساخت که اکثر منتقدان از آن بعنوان بهترین فیلم بعد انقلابش یاد می‌کنند. فیلم تمی شبیه گوزنها داشت و شرایط شرایط اوضاع تهران در زمان جنگ بود. ولی کیمیایی بقدری خوب مسائل روز جامعه را در فیلمش حل کرده بود که هیچ چیزی توی ذوق نمی‌زد. کیمیایی کسانی را هدف قرار داده بود که از این آب گل آلود ماهی می‌گیرند. گویی غیر از دشمن خارجی جامعه با دشمنان داخلی هولناکی هم دست و پنجه نرم می‌کند. آدم‌هایی از جنس عبدل. کودکان جنگ‌زده که توسط عبدل‌ها استثمار می‌شدند بدون هیچ اغراقی تصویر شده بودند و رفاقت احمد و رضا بسیار نوستالژیک بود. کیمیایی هر جا شخصیت‌هایش را خوب می‌شناخته فیلم خوبی ساخته است و دندان مار هم از این نوع فیلم‌ها بود. مضاف اینکه از بی دقتی و بلاتکلیفی فیلم‌های بدش خبری نبود. دیالوگها هم با ظرافت خاصی نوشته شده بودند. رضای فیلم شخصیتی بود که دانستگی‌هایش را با دیالوگ‌های گل درشت به رخ نمی‌کشید و شخصیتش کاملا با نشانه‌هایی که فیلمساز به تماشاگر می‌داد همخوانی کامل داشت. اما متاسفانه فیلم در جشنواره نادیده گرفته شد و کیمیایی پاسخ زحماتش را ندید. دندان مار جامعه ای را تصویر می‌کرد که در آن هرکسی مواظب بود کلاهش را باد نبرد و مادی شدن به شدت داشت مد می‌شد و دیدن این شخصیت‌ها به این دلیل برای همه جذاب بود که ارزش‌های اخلاقی جامعه هنوز کامل از بین نرفته بود.\nبعد دندان مار که ازسوی اغلب منتقدان فیلم خوبی ارزیابی شد کیمیایی لجباز این بار قهرمانش را در قالب گروهبان از جنگ برگشته‌ای تصویر کرد که مسئله‌اش پس گرفتن زمینش است که توسط شخصی که از غیبت او سوء استفاده کرده غصب شده. کارگردانی بخش‌های آغازین فیلم، بسیار ستایش برانگیز است بخصوص دیدار گروهبان با همسرش در چال تعمیرگاه. اما باز نادیده گرفتن اوضاع روز و وضعیت آدم‌های جنگ از سوی کیمیایی باعث می‌شود که اتفاقات فیلم به قول معروف به هیچ وجه درنیاید. بله دیگر خبری از ناموس و این حرف‌ها نیست. اما مسئله این است که کیمیایی به روز بودنش را می‌خواهد با تصویر کردن گروهبان از جنگ برگشته فریاد بزند اما بدون هیچ نشانه رفتاری. اینها به کنار، همه می‌دانند در آن سالها دست کم کسی نمی‌توانست بطور غیر قانونی زمینی را از چنگ یک رزمنده دربیاورد و حقش را بخورد. به خاطر همین است که اقدام قیصروار گروهبان و رفیقش برای به دست آوردن زمین اصلا در فیلم جواب نمی‌دهد. نمونه خوب این موضوع شاید آژانس شیشه ای حاتمی کیا باشد و این موضوع برای کیمیایی که به شدت دغدغه فیلمساز اجتماعی بودن دارد فاجعه است. برای کیمیایی مهم این است که گروهبانش زخم بخورد اما بهانه‌اش را خوب انتخاب نکرده است. قبلا گفتم که خاک تقلیدی از قیصر است و حالا نظرم این است که گروهبان تقلیدی است از خاک. پس مشکل اینجاست که فیلمساز می‌ترسد اگر قهرمان فیلمش از جنس دیگری باشد به مولف بودنش ضربه بدی بخورد. تنهایی مورد نظر کیمیایی در مورد گروهبان فیلمش جعلی و ساختگی است. حالا هرچه قدر هم در جنگل کتک بخورد فایده ای ندارد! برای فیلمساز سرسخت ما مهم این است که بدمن ماجرا هم کشته شود و در آخر فیلم هم باز کیمیایی به بیانیه صادر کردن در مورد وطن پرستی روی می آورد اما …\nگروهبان در گیشه هم شکست خورد و به فیلم ناکام دیگری برای کیمیایی تبدیل شد و کیمیایی سراغ ساخت ردپای گرگ رفت. ردپای گرگ هم از گزند سانسور در امان نماند و نسخه ای در اکران عمومی به نمایش درآمد که باعث شد با فیلم تکه پاره ای مواجه شویم. اما ردپای گرگ بقدری با عشق تصویر شده بود که همان نسخه ناقص هم دل خیلی‌ها را برد. به خاطر سانسوری که فیلم با آن مواجه شد عملا فرصت قضاوت صحیح از سوی منتقدان گرفته شد و همه به تکرار همان حرف‌های همیشگی بسنده کردند. عده‌ای به شدت فیلم را کوبیدند و توجهی به سانسور شدن فیلم نداشتند و عده‌ای دیگر به ستایش از نوستالژی فیلم پرداختند. فیلم هم طبق معمول در جشنواره نادیده گرفته شد و تنها جایزه منتقدان را برای کیمیایی به ارمغان آورد. تم ردپای گرگ حکایت آدمی تغییر نکرده در محیطی تغییر کرده بود. اما شناسنامه دار بودن شخصیت‌ها در کنار دقت کیمیایی در جزئیات تصویری فیلم باعث محبوبیت فیلم در میان دوستداران سینمایش شد. نمی‌شد خیلی درباره ابهامات فیلمنامه حرف زد چون معلوم نبود سانسور چه کارهایی با فیلمنامه کرده. ولی خوشبختانه شخصیت‌ها و داستان بقدر کافی برای کیمیایی شناخته شده بود که از دغدغه‌های سیاسی و اجتماعی گل درشت قبلی خبری نباشد و دیگر کیمیایی به عنوان فیلمسازی نوستالژیک و مرثیه خوان بر مردی و مردانگی، موقعیت تثبیت شده ای پیداکرده بود. ردپای گرگ درد بزرگ آدمهای اصیل کیمیایی را نارفیقی میدانست و در انتهایش خبری از کشته شدن قهرمان کیمیایی نبود که هیچ بلکه در نمای آخر فیلم همانند یک پیشوا بقیه شخصیتها را همراه خود می‌کرد و این با تنهایی همیشگی قهرمان‌هایش در تضاد بود. چون برای رضا، رفیق گرمابه و گلستانش تبدیل به اهریمنی شده بود که هر چه زودتر باید از شرش خلاص می‌شد. از نمای آخر فیلم کاملا مشخص بود که کیمیایی تصمیم گرفته نسل جوان جامعه را هم همراه خود کند و داریوش بدون هیچ پیش زمینه ای پا در رکاب رضا میگذاشت.\nبحران بی هویتی و بی‌ریشگی مهاجران در کشورهای غربی دستمایه بعدی کیمیایی برای ساخته بعدیش شد. تجارت اولین فیلمی بود که کیمیایی در خارج از ایران ساخت و قهرمان همیشگی‌اش را رهسپار خیابان‌های آلمان کرد. جالب اینجا بود که در آلمان هم کیمیایی مشکلات انسان‌های کنشمندش را همان مشکلات ایران و راه حلش را هم همان راه حل‌های بازارچه نواب می‌دید که تازه قهرمانش به خاطر این‌که خودش هویت مشخصی نداشت به هیچ‌وجه نمی‌توانست مرجع قابل اطمینانی برای ارزش‌های از دست رفته باشد. (تنها اطلاعات ما راجع به پیشینه و پایگاه اجنماعی او تصاویری است که در تیتراژ فیلم می‌بینیم). تجارت فیلمی است که به جرات می‌توان گفت برای پیگیرترین تماشاگر آثار این فیلمساز(از جمله خود من) هم هیچ نکته مثبتی ندارد و حتی از دیالوگ‌ها و بازی‌های خوب بازیگران فیلم‌های کیمیایی خبری نیست. مشکلات ساختاری برخی فیلم‌های قبلی همانند زخم‌هایی بودند که اینجا به شدت عفونی شده بودند. مشکل اینجاست که فیلمساز ما راجع به مسائل مطرح شده در فیلم احتمالا هیچ تحقیقی انجام نداده بود و حاصل کار به جای تلخ و جدی بودن مورد نظر او حالتی کمیک به خود گرفته بود. این اولین فیلمی بود که به خوبی یادم است تماشاگران در لحظاتی از فیلم به قهرمان کیمیایی خندیدند (سکانس تسویه حساب قریبیان با آن جوانان آلمانی خاطرتان هست؟) و این خنده، ثمره پافشاری بر آن تفکری بود که بعضی از طرفداران متعصب فیلمساز، او را به خاطر ایستادن بر آن تحسین می‌کردند و به این فکر نمی‌کردند که ادعای فیلم اجتماعی یک چیز است و روایت کردن اسطوره‌های قدیمی چیز دیگر. این‌ها همان کسانی هستند که در همین سالها به غیر از مرثیه سرایی برای گذشته واقعا چیزی برای گفتن ندارند و به هر بهانه نسل جدید چه فیلمساز و چه منتقد و … را به سخره می‌گیرند. جالب اینجا است که تجارت پر فروش‌ترین فیلم بعد انقلاب کیمیایی است. بعید می‌دانم کیمیایی دیگر هرچقدر هم تلاش کند بتواند فیلمی به این بدی بسازد. یکی از مشکلات اصلی کیمیایی در آن سال‌ها این بود که به قهرمان‌هایش بیش از حد نزدیک شده بود و موضوعات مثلا اجتماعی فیلمش را فقط در لانگ شات می‌دید و بحران بین آدم‌ها و راه حل آن را فقط در درگیری فیزیکی جستجو می‌کرد، گویی همه مشکلات بشر در زخم خوردن از نامردها و تسویه حساب خونین با آن‌ها خلاصه می‌شود. بدین‌سان بود که تجارت سنگین‌ترین شکست تاریخ سینمای کیمیایی را به لحاظ هنری برایش رقم زد و این، بیشتر از همه باعث خوشحالی کسانی شد که از چند سال قبل کیمیایی را به دلیل نگاه تک بعدی و تکرار آدم‌های قافیه باخته‌اش تمام شده میدانستند و از سوی دیگر طرفداران متعصبش هم می‌کوشیدند برای تک تک پلان‌های فیلم معناتراشی کنند اما پیکر تجارت نحیف تر از این بود که بشود از آن دفاع کرد.\nکیمیایی که از ردپای گرگ به بعد به طور نامحسوسی داشت نسل جوان را همراه خود می‌کرد در فیلم بعدیش ضیافت به محله و زادگاهش بازگشت تا به واژه مقدس رفاقت ادای دینی بکند. قصه قصه زیبایی بود: چند دانش آموز دبیرستانی بعد از گرفتن دیپلم قرار می‌گذارند چند سال بعد در همان‌جایی که جمع شده بودند همدیگر را ملاقات کنند. بعد چند سال همه می‌آیند جز یک نفر که بخاطر مسائلی فرار کرده و حالا رفقایش تصمیم می‌گیرند نجاتش دهند. این بار کیمیایی قهرمان اصلی فیلمش را در کسوت یک مامور امنیتی برگزید که به شدت به رفاقت پایبند بود. کیمیایی تا میانه‌های فیلم در تصویر کردن رفاقت‌های اصیل مد نظرش بسیار موفق بود اما باز هم فیلم در جایی مشکل پیدا کرد که می‌شد انتظارش را داشت. خانواده مهیاران که شاید کیمیایی می‌خواست مدل ایرانی خاندان کورلئونه باشند یا بدلیل عدم شناخت درست فیلمساز از این نوع مافیای اقتصادی یا به دلیل معذوریت‌های خاص ممیزی، تبدیل به پاشنه آشیل فیلم شد و باعث شد فرصت تماشای یک فیلم بسیار خوب از کف برود. باز هم حاشیه‌های فیلم از قضاوت منصفانه در مورد آن جلوگیری کرد و بیشتر صحبت سر این بود که کیمیایی به جوانها روی آورده و این اتفاق خجسته ای‌ست؛ اما جوانان ضیافت بازتابنده روزگار جوانی همان قهرمانهای همیشگی کیمیایی بودند که فقط ظاهرشان فرق می‌کرد. این ابدا به معنی بد بودن فیلم نیست و تازه خیلی هم خوب است که کیمیایی هر چند وقت یک‌بار یادمان بیندازد که یک رفیق خوب در زندگی چه معجزه ای می‌تواند باشد. اما ذوق زدگی بیش از حد در مورد استفاده کیمیایی از نسل جوان در فیلمش بحث اصلی در مورد ضیافت بود و سکانسهای ضعیف مربوط به مهیارانها خیلی به چشم نیامد.\nبازخورد خوب جوانگرایی در ضیافت از یک طرف و پافشاری کیمیایی بر شخصیتهای یکدنده فیلم‌هایش که تقریبا خودش هم داشت شبیه آن‌ها می‌شد( یا دیگر شده بود) کیمیایی را به سلطان رساند. این بار ضد قهرمان جوان کیمیایی حاشیه نشینی در تهران بود که تا می‌توانست به دور و بری‌هایش خدمت می‌کرد و تکیه‌گاه‌شان بود. سلطان شخصیتی شبیه قبلی‌ها بود که به اصولش بسیار پایبند بود اما این بار کیمیایی عاشقی را چاشنی قصه تلخ ضد قهرمانش کرد که به اصلی‌ترین دلیل همذات‌پنداری نسل جوان با سلطان بدل شد. بسیاری از تماشاگران جوان فیلم همانند خود سلطان در سینما اشک ریختند و این نشان می‌داد عشق از حلقه‌های مفقوده کیمیایی در آن سال‌هاست.\nولی واقعیت این بود که کیمیایی بقدری شیفته رابطه سلطان و مریم شده بود (که انصافا بسیار هم دیدنی از کار درآمده بود) که باز از بقیه جاهای فیلمش به شدت غافل بود و اینبار فقط قضیه شعار دادن علیه بساز و بفروش‌ها و شناخت ناقص فیلمساز از طبقه مرفه نبود بلکه مشکل دیگری اضافه شده بود و آن بازی بسیار بد برخی از بازیگران فیلم به ویژه بدمن داستان با بازی کیانوش گرامی بود که از قضا نقش مهمی در فیلم داشت و در سکانس‌های روبروی سلطان باعث هدر رفتن بازی عرب نیا شده بود و این برای کیمیایی که معروف است از چوب هم بازی می‌گیرد بسیار نگران کننده بود. انگار برخی رفاقت‌های باور ناپذیر فیلم‌های کیمیایی به پشت صحنه هم کشیده شده بود. دیالوگ‌های بعضا ثقیل سلطان با همه سنگین بودنش به دل می‌نشست اما مشکل دیالوگ‌ها این بود که همه با همان لحن حرف می‌زدند و به دلیل ناتوانی برخی بازیگران فیلم در بیان آن‌ها حسابی توی ذوق می‌زد و جور درنیامدن ادعاهای سلطان به اقتضای سن و سالش در فیلم، همه و همه بهانه هایی برای مخالفان قسم خورده فیلمساز بود که انصافا بهانه‌های کمی برای فیلمسازی که به شدت ادعای فیلمساز اجتماعی بودن می‌کرد نبود. سلطان دو پاره ترین فیلم کیمیایی تا به امروز است. فیلمی که صحنه‌های مربوط به سلطانش، وحشتناک در اوج است و فصل‌های مربوط به برج‌سازی و بحث‌های مربوط به آن از بدترین سکانس‌های کیمیایی است و این شاید از آن جایی می آید کیمیایی به جای تمرکز روی تمام اجزای فیلمش به فکر راضی نگه داشتن دوست و دشمن است.\nهمراهی جوانها با سلطان، فیلمساز ما را بر آن داشت که بازهم سراغ جوان‌ها برود و باز فیلمی در مورد آن‌ها بسازد. مرسدس بیشتر از آنکه بیانگر دغدغه‌های یک فیلمساز با گرایش‌های روز اجتماع باشد بیشتر حاصل ذوق زدگی از روی خوش نشان دادن نسل جوان به سلطان بود. وجه پررنگ مرسدس شناختن نیازها و کمبود‌ها و آرمان‌های چند جوان با تفکرات به ظاهر مختلف بود که به بهانه یک مرسدس گران قیمت یک صبح تا شب را وقت دارند که با هم باشند. اما لجبازی کیمیایی بازهم کارش را می‌کند و تمرکز بیش از حد روی یکی از شخصیتها(اسفندیار) و بردن کل قصه به سوی او عملا این فرصت طلایی را از کیمیایی می‌گیرد و بازهم فیلم از نیمه به بعد به سراشیبی می‌افتد و یک فرصت خوب دیگر برای ساخت فیلمی خوب از کف می‌رود. در آخر فیلم از خودم می‌پرسیدم پس یحیی و داود و… در فیلم به چه کار می آمدند و واقعا اگر فیلم فقط به قصه اسفندیار می‌پرداخت با قصه یک دست‌تری مواجه نبودیم؟ اما مرسدس با همه ضعف‌هایش یک بازیگر با استعداد به سینمای ایران معرفی کرد به نام محمدرضا فروتن که بعد از عرب نیا و هدیه تهرانی کشف جدید کیمیایی به حساب می‌آمد.\nزمان می‌گذشت و کیمیایی نشان می‌داد که هرچه در جاهایی و فیلم‌هایی مسائل اجتماع را از نمای دور نظاره میکند در عوض از نیروی غریزی اش در حسرت خواری گذشته مردانش کم نمی‌گذارد و این پارادوکسی بود که با گذشت زمان بیشتر و بیشتر بین طرفداران و مخالفان فیلم‌هایش اختلاف می‌انداخت و کار تا جایی پیش رفت که عده ای گمان می‌کردند و می‌کنند که دوستداران سینمای کیمیایی هرکدام‌شان قداره کشی قهارند!!!! در حالیکه دست کم سلطان ثابت می‌کرد که استقبال جوانان از فیلم بیشتر به خاطر عشق پاکی است که در فیلم تصویر شده است.\nبعد از مرسدس کیمیایی ظاهرا جنگ را موضوع فیلم بعدیش قرار داد و فروتن را در هیبت قهرمان تازه‌اش برگزید. قهرمان جوانی که کارهایش نشانی از جوان بودن نداشت. با فیلمنامه‌ای ناقص و شعارزده و پرداختی کاملا بی حوصله فیلم عملا از کف رفت و به فهرست فیلم‌های بد او اضافه شد. در فریاد با فیلمسازی مواجهیم که ساده‌ترین تمهیدهای بصری فیلمش هم رعایت نشده (نمای رد شدن دو کامیون سهراب و برادران انتقام‌جوی فیلم از روبروی هم یادتان است؟ هنوز مانده ام که چطور آنها همدیگر را ندیدند) دیگر اینکه طنز نیشداری در فیلم است که به شدت مضمون انتقام را به سخره می‌گیرد و این نکته خیلی از مخالفان کیمیایی را نرم کرده بود که دیگر فیلمساز به انتقام جویی مردانش اعتقادی ندارد. پس همه آنها منتظر فیلم بعدی نشستند. فیلمی با نام کنجکاوی برانگیز اعتراض.\nاعتراض زمانی ساخته شد که اتفاقات مهمی در تیرماه همان سال افتاده بود. کیمیایی در اعتراض دو نسل قدیم و جدید جامعه را کنار هم قرار می‌دهد. کسی که بخاطر خیانت زن برادرش او را به قتل رسانده پس از آزادی، مورد بازخواست همان برادر قرار می‌گیرد. رضا برادر کوچک چیزهایی می‌وید که امیرعلی حالش از آزادی اش به هم می‌خورد. رضا می‌خواهد به امیرعلی بفهماند دوره ناموس بازی گذشته و دیگر کسی برای این حرف‌ها پشیزی قائل نیست و امیرعلی با همه مخالفت‌هایش به جای آنکه بخواهد با شرایط کنار بیاید دست آخر چاره را در حذف خودش می‌بیند. تا اینجای کار قضیه کاملا به دل مخالفان کیمیایی نشسته بود و آنها خوشحال از اینکه کیمیایی آدمش را کشت و تمام کرد اما…\nکیمیایی نشان م‌یدهد که نسل جوانی که تفکر قدیم را به رسمیت نمی‌شناسد خودش هم نمی‌تواند به داشته‌هایش افتخار کند. چون پر از تردید است و از دید کیمیایی آن‌ها اصول خاصی در زندگی ندارند و با جریانی خاص پیش می‌روند. جالب اینجاست که فیلمساز دست روی کسانی می‌گذارد که در وقایع سیاسی آن سال‌ها نقش مهمی داشتند و این با جهت‌گیری فیلمساز که نسل آنها را فاقد کنشمندی انسانهای خودش می‌داند به شدت در تناقض است. به قول منتقد عزیزمان آقای روحانی اعتراض هشداری است به همه طالبان آزادی اما ابزار کیمیایی برای این مضمون ابزار کارآمدی نیستند.\nبرای کمتر کسی باورپذیر بود که آن دانشجویان در آن ساعت شب در کافی شاپ بنشینند و در مورد سیاست‌های روز کشور بحث کنند و این قبیل ایرادات گل درشت باعث همان حرف‌های تکراری مخالفان فیلمساز شد در حالی‌که اعتراض سکانس دیدنی کم نداشت از جمله سکانس اول فیلم که به لحاظ فیلمبرداری و گفتگو نویسی در سینمای ایران بی همتاست یا سکانس خروس بازی با آن فیلمبرداری اسلوموشن و موسیقی رعب آور انتظامی صحنه هایی بودند که مدت‌ها بود جایشان در سینمای کیمیایی خالی بود. نکته دیگر درمورد اعتراض شیوه دکوپاژ نوینی بود که کیمیایی برای اعتراض درنظر گرفته بود که به لحاظ بصری از آن فرم‌های کلاسیک قبلی فاصله گرفته بود و معلوم بود کیمیایی این بار روی قاب‌های فیلمش دقت بیشتری داشته است چه در کلوزآپ‌ها و چه در نماهای بازتر. بطور مثال در سکانس خروس بازی دوربین از نمای لانگ خروس بازها تیلت میکند و به نمای بسته خروسی وحشی در قفس می‌رسد که اینگونه تاکیدها برای سینمای کیمیایی تازگی داشتند.\nهرچند در پایان کیمیایی ضدقهرمان قدیمی‌اش را حذف می‌کند اما دلش با اوست و این از سکانس کشته شدن امیرعلی با آن پرداخت عالی کاملا مشهود است. امیرعلی ایستاده می‌میرد بدون آنکه جایگزینی قابل اتکا برای فیلمساز داشته باشد. نمای آخر فیلم هم با بازگشت هندی وار عروس به جمع جوانان بیکاری به پایان می‌رسد که گویی کار و زندگی ندارند و هرشب در آنجا جمع میشوند . به نظرم سکانس آخر کنایه‌ای بسیار غلیظ به جوانانی است که از دید کیمیایی فقط در پی انکار نسل قبل خود هستند بدون آنکه نسخه مناسبی برای جایگزینی آن داشته باشند و کیمیایی این وسط برای نسل آینده ای دل می‌سوزاند که کاری به مناسبات روز ندارد و فعلا معصوم باقی مانده است.\nبعد از اعتراض کیمیایی به خاطر حاشیه‌هایی که در مورد زندگی خصوصیش اتفاق افتاد به خارج از کشور رفت و تصمیم گرفت فیلمی بر اساس زندگی دختر فیدل کاسترو کارگردانی کند و حتی قرار شد موریکونه برای فیلم موسیقی بسازد. (خودتان قضاوت کنید که چنین خبرهایی چه کنجکاوی‌هایی را میتواند در مورد فیلم بعدی کیمیایی سبب شود).\nاما پروژه منتقی شد. بعد قرار شد کیمیایی فیلم دیگری بسازد و آن‌هم نشد و کیمیایی پس از چند سال برای ساخت فیلم سربازهای جمعه به ایران بازگشت. دوری چند ساله کیمیایی از ایران و حواشی این چند سال به اندازه کافی برای دیدن فیلم بعدی او کنجکاوی برمی‌انگیخت. حالا خبر جدید این بود که عباس کیارستمی به درخواست خودش می‌خواهد تیتراژ فیلم جدید کیمیایی را بسازد. خبر مثل توپ صدا کرد و عکسی از کیمیایی و کیارستمی و پناهی روی جلد مجله فیلم چاپ شد که احتمالا معلوم است انتخاب عکسها به تصمیم چه کسی بوده است.\nسربازهای جمعه در جشنواره نمایش داده شد و موجی از انتقادهای شدید و بعضا توهین آمیز را یرانگیخت. حتی تیتراژ ساده فیلم هم برای کسی مهم نبود و بعضی نگران هذیان گویی نقره شده بودند و آن را به خود کیمیایی تسری میدادند!!\nواقعیت این بود که جو ایجاد شده در مورد فیلم و مانور دادن خود عوامل فیلم در مورد تیتراژ و فرزند شاملو و… همه و همه باعث این شدند که نقدهایی بی‌رحمانه و گاها بی ادبانه در مورد فیلم نوشته شود در حالیکه سربازهای جمعه اگرچه فیلم خوبی نبود اما در قیاس با خیلی از فیلم‌های جشنواره آن سال فیلم بهتری هم بود در حالیکه تندترین نقدها غرض ورزانه و بدون بررسی منصفانه علیه این فیلم نوشته شد.\nدر مقابل جماعت مخالف فیلم عده ای از جمله جناب آقای طوسی(طبق معمول) و آقای صلح جو به دفاع از فیلم پرداختند که در میان آن همه انتقاد گم شد. حتی منتقدی همچون امیر قادری نقدی بر فیلم نوشت و با دنیای کیمیایی خداحافظی کرد در حالیکه همه از علاقه قادری به سینمای کیمیایی خبر داشتند. کیمیایی به قدری در سربازهای جمعه موضوع برای مطرح کردن داشت که نتوانسته بود به هیچکدام به حد کافی بپردازد و همه آنها نیمه کاره رها شده بودند… اتفاق جالب دیگر این بود که اینبار آدمی از نسل قدیم نسل جدید را همراهی می‌کرد و این موضوع قبلا سابقه نداشت. چاقو هم جایش را به چماق داده بود که دیگر کسی به استفاده از چاقو در فیلم‌های کیمیایی خرده نگیرد. اما قضیه این بود که وقتی همه سربازان جمعه با تفکرات گوناگون و آن گروهبان که بشدت وصله ناجوری در میانشان بود خیلی سریع و بی منطق یکی میشوند تا دمار از روزگار مهرداد دربیاورند چطور در سکانس تراشیدن چماق باعث خنده تماشاگر می‌شدند. تماشاگرانی که به کل یادشان میرفت که چطور در ابتدای فیلم بخاطر نیر(مریلا زارعی) گریسته اند.\nبعد از جشنواره کیمیایی حدود ۲۰ دقیقه از فیلمش را کوتاه کرد که این بهانه دیگری بود برای مخالفانش و البته شخص آقای طوسی که هیچ عذری برای این موضوع نداشت و دلخور بود که کیمیایی اگر می‌خواسته فیلمش را کوتاه کند چرا آن صحنه ها را فیلمبرداری کرده(البته در نسخه اصلی صحنه ای هست در آخر فیلم که نقره سراغ مهرداد کتک خورده میآید و… که احتمالا بخاطر میزی کوتاه شده) اما احتمالا کیمیایی باز بخاطر راضی نگه داشتن بعضی‌ها حاضر به کوتاه کردن فیلمش شده بود. اما با همه این‌ها شکست سربازهای جمعه برای کیمیایی بعد از چند سال فیلم نساختن بسیار ناگوار بود.\nپس از حاشیه‌های فراوان سربازهای جمعه و بعد از شکست همه جانبه فیلم، کیمیایی خیلی بی سرو صدا فیلم بعدیش را کلید زد و در طول زمان ساخت کمتر خبری به بیرون درز کرد.\nبه دنبال سابقه بی توجهی داوران جشنواره به فیلم‌های قبلی کیمیایی، او تصمیم گرفت بدون نمایش فیلم در جشنواره آن را اکران کند اما قبل اکران در یک محفل خصوصی آن را به بعضی از منتقدان نشان داد و نظر آنان را خواستار شد. حکم اکران شد و به فروش خیلی خوبی دست یافت. اکثر منتقدان فیلم‌های قبلی به آن روی خوش نشان دادند و مجله فیلم برای اولین با در تاریخ حیاتش برای آن پرونده تشکیل داد و با کیمیایی میزگرد مفصلی در مورد فیلم تشکیل داد.\nاما به جای بحث در مورد فیلم، بیشتر وقت مصاحبه به جنگ لفظی کیمیایی و طالبی نژاد اختصاص یافت که ریشه‌های نسبتا قدیمی داشت. کیمیایی که تازه انگار برای اولین بار فرصت دفاع از خودش پیدا کرده بود طالبی نژاد را به باد انتقاد گرفت. بیچاره خواننده ای که بی صبرانه منتظر خواندن مطالب مفصلی در مورد فیلم بود با چه دعوایی روبرو شده بود. مجله فیلم هم لطف کرده بود و برای این فیلم تعداد مساوی نقدهای مثبت و منفی چاپ کرده بود.\nبیشتر مدافعان فیلم از کارگردانی استادانه کیمیایی سخن می‌گفتند که بیراه هم نبود.. کیمیایی بقدری پر انرژی و خلاقانه نماهای فیلمش را ساخته بود که پیچیدگی زیاد فیلمنامه خیلی به چشم نمی آمد. در کل حکم بهانه های زیادی برای دیده شدن داشت که بعضی هایشان از استانداردهای مرسوم سینمای ایران فراتر بودند:\n۱- فیلمبرداری استادانه زرین دست\n۲- خوانندگی رضا یزدانی\n۳- کارگردانی و فضاسازی عالی کیمیایی و بازی بعضی بازیگران من جمله پولاد در نقش محسن\n۴- طراحی صحنه و لباس منحصر به فرد فیلم\n۵- تیتراژ خلاقانه ای که جواد طوسی برای کیمیایی ساخت و به نوعی به او ادای دین کرد هرچند لی اوت نوشته های تیتراژ اشتباهات بسیاری داشت.\nتنها چیزی که این وسط کار را خراب می‌کرد توضیحات خود کیمیایی در مورد موضوع فیلمش و تحلیل‌های سیاسی و اجتماعی آن بود که باز هم باعث می‌شد سایه خود کیمیایی روی فیلم سنگینی کند در حالی که حکم دقیقا از جنس سینما بود و نیازی به اینگونه تحلیل‌ها نداشت. انگار برای کیمیایی ساختن یک فیلم خوش ساخت و حرفه ای کافی نبود و حتما باید دغدغه‌های اجتماعیش را هم در آن به رخ می‌کشید.بهر حال حکم موفق بود و تا حد زیادی ناکامی سربازهای جمعه را جبران کرد و کیمیایی با انرژی زیاد ساختن رئیس را شروع کرد.\nساخت رئیس با حاشیه‌های همیشگی همراه بود مخصوصا فهرست بازیگران فیلم که هر روز خبر جدیدی در موردش به گوش می‌رسید مخصوصا همکاری سعید راد با کیمیایی پس از سال‌ها که به وقوع نپیوست. کیمیایی ظاهرا بخاطر مشکلات صداگذاری فیلم را از جشنواره خارج کرد و فقط در یک سانس در سینما سپیده فیلم به نمایش درآمد. برخی دیالوگ‌ها واضح نبودند ولی نسخه ای که در آن روز پخش شد مشکلاتی فراتر از دیالوگ داشت.\nبه هر ترتیب فیلم در نمایش عمومی اکران شد و همه مشتاق دیدن فیلمی بودند که کیمیایی گفته بود ساخت حکم تمرینی برای ساخت آن بوده است. پروداکشن عظیم رئیس کارساز نشده بود و الکن بودن قصه و شخصیت‌های پرشمار فیلم باعث شده بودند کمتر کسی راضی از سالن بیرون بیاید. حالا کیمیایی باید جواب کسانی را می‌داد که خودش بسیار برای دیدن فیلم تشویق‌شان کرده بود. کار به جایی رسید که جناب جواد طوسی برای اولین بار نقدی منفی بر فیلم کیمیایی نوشت و اذعان کرد شناخت کیمیایی از شرایط روز جامعه شناخت دقیقی نیست. تکرار بعضی صحنه های حکم مثل میهمانی آخر فیلم هم به هیچ کار فیلم نیامد و از شخصیت‌های قابل باور سال‌های دور کیمیایی فقط نقاب‌هایی مانده بود که بی وقفه در مورد مردی و مردانگی و عشق شعار می‌دهند. فهمیدن تحلیل‌های کیمیایی هم نیاز به هوشی فراتر از عقل بشر داشت. رئیس با تمام قابلیت‌های کارگردانی‌اش بخاطر روشنفکر نمایی شخصیت‌هایی که روشنفکری در قد و قواره شان نبود شکستی دیگر را برای او موجب شد.\nچندماه پس از اکران رئیس خبر رسید که کیمیایی مشغول پیش تولید فیلم بعدیش بنام شریک است. طبق معمول هرروز خبرهای ضد و نقیضی در مورد فیلم جدید کیمیایی به گوش می‌رسید. گذشت و گذشت تا کیمیایی محاکمه در خیابان را شروع کرد. مهم‌ترین نکته در مورد این فیلم همکاری اصغر فرهادی با کیمیایی بود. در فاصله ساخت این فیلم موفقیت همه جانبه درباره الی همکاری فرهادی را پررنگ تر جلوه می‌داد و از آن طرف استفاده تورج منصوری از دوربین دیجیتال برای اولین بار در کارنامه کیمیایی بازهم کنجکاوی‌ها را بیشتر کرد. کیمیایی همانند حکم قید حضور در جشنواره را زد و فیلم را اکران کرد. اما محاکمه در خیابان همانطور که انتظار م‌یرفت مشکلات فیلم‌های قبلی در زمینه فیلمنامه را نداشت و کارگردانی خوب نه عالی کیمیایی آن را به فیلمی تماشایی بدل کرده بود. غریزه کیمیایی در نمایش شخصیت نکویی به دل دوستداران سینمایش نشسته بود و کیمیایی از زمانه حال می‌گفت. زمانه‌ای که دیگر قهرمانی در آن حضور ندارد و چه بخواهد چه نخواهد باید سرنوشت محتومش را بپذیرد. جامعه ریاکارتر از آن است که اجازه کشف حقیقت از سوی امیر را بدهد. خود نگارنده هم مرتبه اول دبدن فیلم اعتقاد داشت که امیر چرا سراغ دکتر نرفت؟!! اما نگاهی دقیق‌تر به فیلم به ما نشان می‌دهد که سرعت زندگی امروز و موقعیت امیر اجازه چنین کاری را به او نمی‌داد. بعضی بر این عقیده‌اند که فیلم گرمای فیلم‌های گذشته کیمیایی را ندارد. بله اما مگر اجتماع دلمرده و سرد امروز گرمای سال‌های قبل را دارد؟ ثانیا امیر دیگر آن قهرمان سال‌های دور کیمیایی نیست که بتواند از جامعه کوچک دور و برش طلب حق کند. زمانی قیصر بود و برادران آب منگل. اما حالا امیر است و یک شهر به بزرگی تهران سیاه امروز. کیمیایی در محاکمه در خیابان درست‌ترین رویکرد به قهرمانانش را برگزیده و آن را همان‌طور که امکان وجود قهرمانی در این دوران هست تصویر کرده. قهرمان دیروز در هیبت نکویی تجلی می‌یابد و خودخواسته مرگ را در آغوش می‌کشد. محاکمه در خیابان جزو مهم‌ترین آثار کیمیایی به حساب می‌آید و در ضمن جزو بهترین آثار او در چندسال اخیر است. امیر در بهترین حالتش نکویی آینده است. اینجا دیگر مثل دنیای قیصر طرف حساب فقط فرد نیست. جامعه متهم است. اوضاع بقدری خراب شده که تلاش ناکام امیر برای واژه مقدس غیرت خیلی ها را به خنده واداشته. نکته جالب دیگر این است که خیلی از کسانی که کیمیایی را متهم به تکرار می‌کردند حالا از او همان قیصر را می‌خواهند چون متاسفانه کیمیایی بقدری سایه سنگینی روی آثارش دارد که الان هرنوع فیلمی بسازد مخالفان و موافقان زیادی خواهد داشت. باور نمی‌کنید؟\nدر این نوشتار سعی کردم در نهایت انصاف و خویشتن‌داری با برداشتهایی که سال‌ها از تماشای آثار کیمیایی داشته ام مروری خلاصه وار بر آثارش داشته باشم. کیمیایی استعدادی بی همتا در سینمای ماست که متاسفانه بدلیل توجه بیش از حد به بعضی نظرات و بی توجهی کامل به بعضی جریانات این استعداد شگرف در خیلی از جاها شکوفا نشده. محتوای سینمای کیمیایی نه به آن بزرگی است که بعضی از دوستان نزدیکش می‌گویند و نه به آن کوچکی است که بعضی دیگر. ما همچنان پیگیر و سمج، منتظر آثار بعدی او می‌نشینیم و امیدوار به خلق فیلمی در حد استعداد و نبوغ او.\nنوشته شده در زوم, سینمای ایران.\nنقدی بر محاکمه در خیابان\nشعری از ثنا نصاری\n01/17/2010, 07:39 ق.ظ\nاز فیلم مهم و زیبای غزل به راحتی عبور کردید؟ چرا؟\n01/18/2010, 07:33 ق.ظ\nسلام و ممنون از توجهت و از جوابت\nاما به نظر من شخصیت حجت در فیلم غزل با بازی فردین همون قهرمان همیشگی کیمیاییه مخصوصا اونجا که اجازه میده برادرش زینی برای بار اول با غزل خلوت کنه و خودش بیرون کلبه می مونه و یه صحنه طولانی داریم با موسیقی زیبا که بیرون کلبه برای خودش راه میره به اسب غذا میده در حالیکه می دونیم فرو ریخته در خودش و همین حجته که یه سو سابقه داره و در واقع فراریه.\nتفاوت غزل و داستان بورخس در پایانشه. در قصه بورخس برادر بزرگ خودش تصمیم میگیره غزل رو بکشه و میکشه و بعد به برادر کوچیک خبر میده و زندگیشون به روال قبل برمی گیرده اما در غزل هر دو تصمیم به این کار می گیرن و هر دو اجراش می کنن و در نهایت کلبه رو آتیش می زنن و می زننن به دل جاده.\nبه نظر من غزل نمود خیلی خوبیه از آدمهای کیمیایی بصورت خالص و صریح چون اینجا دیگه چندان خبری از اجتماع و اعتراض نیست و میشه ریشه اسطوره ای اونها رو بهتر شناخت.\nاز حکم گفتی و بذار یه چیزی برات تعریف کنم. یه زمانی انقدر این فیلم حکم رو تو خونه نگاه کردیم بعد از ۱۰ بار تو سینما دیدن که دیالوگاش شد ضرب المثل برامون. یه روز من یه تصادف عجیبی کردم یعنی با ماشین رفتم رو جدول. پیاده شدیم و مردم کمک کردن ماشین کشوندیم کنار. من گیج و ویج بودم و رنگم زرد شده بود. با زنم رفتیم جلوی ماشینو خوب نگاه کنیم که دیدیم چه واویلایی شده. یهو همسرم ورداشت گفت: “با سر افتادیم تو چاهک” خدایی مونده بودم تو اون وضعیت بخندم یا نه. این خاطره عملی حضور حکم در زنگیمون همیشه یادم میمونه.\nخوشحال شدم از مصاحبت با شما رفیق همراه\n06/28/2011, 07:34 ب.ظ\nبا تشکر از مطالب مفیدتان ولی میخواستم سن مسعود کیمیایی رو در زمان کارگردانی قیصر بدونم اگه لطف کنین به ایمیلم پیام بدین و چرا ناکامی های مسعود کیمیایی با اون بهترین اثر هایش زیاد بوده است(امیر امیریان دانشجوی رشته ی سینما)\n10/28/2011, 06:24 ب.ظ\nدر مورد فیلم غزل باید بگم با اینکه قطعا متفاوت ترین فیلم کارنامه کیمیاییه ولی اگر کسی ندونه این فیلم رو کیمیایی کاگردانی کرده با دیدنش ( به شرطی که فیلم های اونو دیده باشه ) میتونه حدس بزنه که مسعود کیمیایی ای فیلم رو ساخته . نکته بعدی بازی بسیار زیبای فردین در فیلم غزله که واقعا نشون میده چه توانایی های در بازیگری داشته و نشون داده اگر فیلنامه خوبی بهش پیشنهاد بشه بخوبی از پس بازی کردنش بر میاد . افسوس که نامردان روزگار دیگه بهش فرصتی ندادند . (با تشکر آمین فداییان – نیشابور )\nارسال پاسخ به رضا


ترس از پرواز؛ علل و راه های مقابله با آن- قاصدک 24\n14 کاربر امتیاز داده اند | امتیاز: 4.9 از 5 ترس از پرواز؛ علل و راه های مقابله با آن- قاصدک 24\nممکن است وقتی برای اولین بار سوار هواپیما می شوید، با کسی همسفر شوید که به محض برخاستن هواپیما به صندلی چسبیده و ترس و وحشت تمام وجودش را فرا گرفته است. دیدن این حالات می تواند شما را متعجب کند، اما اگر با علم به این موضوع وارد هواپیما شوید که تعداد افراد ایروفوبیا (افرادی که ترس از پرواز دارند) کم نیست؛ این موضوع برایتان قابل هضم تر خواهد بود. اگر در یکی از سفرهای هوایی خود با این گونه افراد همسفر شده یا حتی خودتان در دسته افراد ایروفوبیا قرار دارید؛ خواندن این مطلب در قاصدک 24 در مورد ترس از پرواز، علل و راه های مقابله با آن زمان زیادی از شما نخواهد گرفت.\nتاریخچه ترس از پرواز\nترس از پرواز برای نخستین بار در ادبیات بیومدیکال و توسط پزشکی در بریتانیا در اواخر جنگ جهانی اول مورد بحث قرار گرفت. این پزشک که نام او مشخص نیست، ترس از پرواز را اختلال عصبی هوایی یا aero-neurosis نامید و با استفاده از آن به توصیف خدمه پرواز و نیز خلبانانی پرداخت که نسبت به پرواز دچار اضطراب بودند. این موضوع تا سال های دهه 50 میلادی، افزایش سفرهای هوایی مسافری و گسترش روانکاوی چندان مورد بحث قرار نگرفت. ترس از پرواز تا شروع دهه 70 تنها در رویکردهای رفتاری و شناختی پرداخته می شد.\nچرا برخی از مسافران ترس از پرواز دارند؟\nاگرچه تا سال 2016 میلادی علل ترس از پرواز و نیز مکانیزم هایی که آن را تشدید می کنند، به روشنی قابل درک نبودند؛ اما برخی محققان گمان می کنند که ریشه ترس از پرواز کلاستروفوبیا یا ترس از قرار گرفتن در محیط های بسته باشد. ترسی که به نوعی به قرار گرفتن در فضای بسته هواپیما یا هلیکوپتر تعمیم پیدا کرده است. با این حال دلایل ترس از پرواز را می توان در موارد زیر خلاصه کرد:\nتجربه یک پرواز بد\nتجربه یک پرواز بد می تواند به ترس شما از پرواز منجر شود. این تجربه ممکن است یک تکان شدید در طول پرواز باشد یا تجربیاتی مانند فرود اضطراری یا تغییر در مسیر هواپیما به خاطر مشکلات فنی را شامل شود. اما اگر ترس شما از پرواز با کلاستروفوبیا و حملات پانیک در هواپیما ارتباط داشته باشد، یک روز طولانی با تأخیرهای زیاد و انتظار کشیدن در هنگام سوار شدن به هواپیما می تواند باعث به وجود آمدن ترس از پرواز در شما شود.\nشنیدن خبرهای حوادث ناگوار هوایی\nهمیشه هم تجربه یک پرواز بد نمی تواند منجر به ترس شما از پرواز شود. ممکن است خودتان یک پرواز بد را تجربه نکرده باشید اما در مورد چنین تجربه هایی زیاد شنیده باشید. در واقع پوشش رسانه ای زیاد از یک حادثه سقوط هواپیما اغلب باعث ایجاد ترس در مردم می شود. حوادث هوایی به ندرت اتفاق می افتند اما در صورت رخ دادن هم پوشش رسانه ای زیادی را به خود اختصاص می دهند. برای مثال بسیاری از مردم در واکنش به حوادث تروریستی یازدهم سپتامبر حداقل به طور موقت ترس از پرواز را تجربه کردند.\nهمیشه هم همه چیز در مورد پرواز نیست\nشاید عجیب باشد اما گاهی افراد به دلایلی که ارتباط مستقیمی با پرواز ندارد، از آن واهمه دارند. برای مثال اگر مبتلا به اختلال پانیک یا کلاستروفوبیا هستید، ممکن است حمله پانیک را در هواپیما تجربه کرده باشید و از آن به بعد دچار این ترس شده باشید که باز هم دچار این حمله در هواپیما خواهید شد. گاهی اوقات هم یک رویداد چالش برانگیز در زندگی مثلا در میانه بیست یا سی سالگی منجر به ترس از پرواز می شود.\nبرای نمونه ممکن است شما یک دوره پر استرس مانند تغییر شغلی، تغییر محل سکونت، ازدواج یا بچه دار شدن را در زندگی تجربه کرده باشید. نتیجه اینها می تواند یک حمله پانیک در پرواز باشد که شما را شوکه کرده و منجر به ترس از پرواز شود.\nعلائم و نشانه های ترس از پرواز\nافرادی که دچار ترس از پرواز هستند، در هنگام فکر کردن به پرواز و نیز در طول پرواز ترس یا اضطراب شدید و مداومی را تجربه می کنند. اینگونه افراد در صورت امکان از پرواز اجتناب خواهند کرد؛ این ترس، اضطراب و اجتناب در آنها ایجاد ناراحتی کرده و توان آنها برای عمل را فلج خواهد کرد. به نظر می رسد که برخاستن هواپیما، شرایط بد آب و هوایی و تکان های هواپیما استرس زا ترین جنبه های پرواز باشند. بدون شک چنین حالاتی، نمود ظاهری پیدا می کنند. از جمله این حالات می توان به حملات پانیک یا تهوع اشاره کرد. البته در حدود 60 درصد از افرادی که ترس از پرواز دارند، برخی اختلالات اضطرابی دیگر را گزارش کرده اند.\nبرای غلبه بر ترس از پرواز چه کنیم؟\nاگر دچار ترس از پرواز هستید، حتما این را می دانید که باید با آن مقابله کرده و درمانی برای آن پیدا کنید؛ نه اینکه از آن فرار کنید. بهتر است این نکات را به کار ببندید و قدم به قدم به پیش بروید تا بتوانید بر ترس از پرواز غلبه کنید.\nدرک و شناخت صحیح دلایل ترس از پرواز\nهمانطور که گفتیم ترس از پرواز هم مانند تمام ترس های ما ریشه در عواملی دارد؛ عواملی که افکار، احساسات، ادراک و خاطراتی هستند که ما نسبت به آنها حساس شده ایم. برای نمونه شخصی که به احساسات بدنی خاصی حساس شده، ممکن است در مواجهه با یک تکان ساده یا نشست و برخاست هواپیما دچار وحشت شود. یا کسی که از ارتفاع وحشت دارد، ممکن است با فکر کردن به پرواز در ارتفاع بالا دچار ترس و وحشت شود.\nلیست عواملی که در هواپیما منجر به ترس از هواپیما می شوند، زیاد است. از تکان های هواپیما، فرود هواپیما، تروریسم، حوادث هوایی تا اضطراب های اجتماعی یا فاصله زیاد از خانه. برخی از افراد هم از آتش سوزی، بیماری هایی که از طریق سیستم تهویه منتشر می شوند، استفاده از سرویس بهداشتی یا خشونت در هواپیما وحشت دارند. برخی دیگر هم احساس بدی در مورد پرواز خود دارند و اینگونه فکر می کنند که این احساس آنها به نوعی یک فاجعه را پیش بینی می کند.\nدر پس فوبیاها و ترس ها چه چیزی نهفته است؟\nنقطه اشتراک برای بیش از 90 درصد افراد مبتلا به فوبیا این ترس است که قرار است در طول پرواز اضطراب و ترس بر آنهه غلبه کند. به طور معمول افراد یک حالت پانیک پیش بینی نشده را در طول پرواز تجربه می کنند و سپس از این که علائم هولناک در پرواز بعدی هم ظاهر خواهند شد، دچار ترس مضاعف می شوند. این پانیک ها به طور معمول بین سنین 17 تا 34 سال ظاهر شده و به همین دلیل است که اینگونه افراد اغلب این سئوال برایشان پیش می آید که چرا زمانی راحت پرواز می کرده اند. کارشناسان افراد فوبیک را در سه دسته تقسیم بندی می کنند:\n• کسانی که پرواز نمی کنند یا بیش از 5 سال است که پرواز نکرده اند، علی رغم اینکه این فرصت را داشته اند.\n• کسانی که در صورت لزوم آن هم با وحشت زیاد پرواز می کنند.\n• کسانی که در صورت لزوم پرواز می کنند آن هم با اضطراب.\nعناصر یک درمان موفق برای ترس از پرواز\nیک عنصر فعال برای غلبه بر ترس در معرض عوامل ایجاد کننده ترس قرار گرفتن است. ذکر این نکته حائز اهمیت است که اجتناب از این موقعیت ها ترس شما را زنده و شدید نگاه می دارد. هر درمان موفقی به مسافران دارای فوبیا کمک می کند تا بتوانند اضطراب پیش بینی شده خود را مدیریت کنند. چرا که بسیاری از مسافران از برنامه ریزی برای پروازها اجتناب کرده یا جتی ممکن است آنها را کنسل کنند.\nدرمان های جدیدتر برای ترس از پرواز شامل روش های سنتی درمان شناختی-رفتاری می شود. این درمان شامل تکنیک هایی برای مدیریت اضطراب مانند تنفس دیافراگمی در حین پرواز می شود. با این حرکت افرادی که نسبت به احساسات بدنی حساس شده اند، حساست خود را نسبت به محرک ها از دست می دهند. علاوه بر این آموزش هم به فرونشاندن اضطراب کمک می کند: نکاتی درباره مسافرت های هوایی، شناخت هواپیمایی که با آن سفر می کنیم، نبایدهای پرواز با هواپیما، آشنایی با نحوه کار هواپیماها، چگونه پس از پرواز بیمار نشویم و نکاتی از این دست می توانند به آرامش بیشتر ما کمک کنند.\nبرنامه های درمانی گروهی که در فرودگاه ها انجام می شوند و با یک پرواز به همراه درمانگر به پایان می رسند، در شهرهایی چون نیویورک و شیکاگوی آمریکا ارائه می شوند. این برنامه ها به ویژه در غلبه بر اضطراب های پیش بینی شده و گسترش آنها به پرواز مؤثر هستند. با همه این احوال درمان های پزشکی هیچ راه حل کاملی ارائه نمی کنند. هر چند داروهای ضد اضطراب می توانند برای افرادی که در حین پرواز دچار اضطراب می شوند، مفید باشند، اما نباید فراموش کرد که این داروها باید در دوره زمانی و با نظم خاصی مصرف شوند.\nالبته راهکارهای ساده دیگری هم وجود دارد که چندان سخت نیستند. کارهایی مانند نوشتن نام خود روی کاغذ برای پرت کردن حواستان به چیز دیگر، نیشگون گرفتن، مکیدن نی، تصور یک پرواز لذتبخش، ماساژ دادن نقاط فشار و نادیده گرفتن صداهای غیر طبیعی.


بادبادکی که دل می کند از نخ\nگریز از مرکز (مجموعه شعر -داستان): لیلا صادقی\nنظریه‌ی شعر شناسی شناختی مبتنی بر زبان متون ادبی و نوع چیدمان واحدهای زبانی است.در شعرشناسی شناختی افکار و مفاهیم انتزاعی تجسم می‌یابند و بر اساس چارچوب نظری مارگریت فریمن (2000) هر متن ادبی دارای سه سطح نگاشت می تواند باشد: نگاشت ویژگی، نگاشت رابطه‌ای و نگاشت نظام. در سطح نگاشت ویژگی، شباهت در سطح دو پدیده و در سطرهای شعر شکل می گیرد. در سطح نگاشت رابطه‌ای، روابط موجود میان پدیده ها واکاوی می‌شود که این نوع نگاشت نیز در سطح سطرهای اثر ادبی قابل مشاهده است. اما سطح سوم، نگاشت نظام، در سطحی کلان تر که شامل کل اثر است، شکل می گیرد. در این سطح، عناصر موجود در اثر در رابطه ای متناظر و یک به یک به ساخت الگویی استعاری دست می زنند، به صورتی که ساختار کل اثر، یا حتا یک شعر (بسته به متن مورد بررسی)، به ساختار پدیده ای دیگر با تمام عناصر و اجزای شکل دهنده شبیه می شود.\nبا در نظر گرفتن جایگاه ارائه و نوع مخاطب، کتاب «گریز از مرکز» در این چارچوب و با همین رویکرد اما به اجمال و با حذف بسیاری روابط و جزییات بررسی می شود و در نهایت به خوانش بیست و نه بادبادک در کتاب گریز از مرکز لیلا صادقی پرداخته می شود.\nدر بادبادک‌ها استعاره‌های مفهومی متنوعی به‌صورت ساختارمند و منسجم وجود دارند. گستره ی استعاره‌ها سازمان یافته‌اند و می‌توان در نهایت به یکپارچگی مفهومی رسید. فضاهای ساخته شده در ساختار هر یک از بادبادک‌ها در کلیت شعر شرکت دارند و می‌توانیم تفسیر منسجمی از معنای متن با توجه به ساختار و چگونگی چیدمان متن به دست آوریم.\nاگر ساختار هر یک از بادبادک ها را، استعاره ای از سفر بگیریم که در کلیت اثر نیز سفری دسته جمعی و بزرگ تر را به تصویر می کشد، می توان گفت که کل اثر، در سطح نگاشت نظام بازنمایی کننده الگوی سفر است. درواقع، استعاره‌ی مفهومی «زندگی یک سفر است»، در سطح هر یک از بادبادک ها و نیز در سطح کل اثر دیده می شود، به طوری که چه از لحاظ مفهومی و چه از لحاظ فرمی، این حرکت از یک نقطه به نقطه دیگر تصویر شده است. از لحاظ فرمی و دیداری، بادبادک اول در یک سطر رخ می دهد، درحالی که بادبادک بیست و نهم، در بیست و نه سطر و این افزایش کمیت، نمایانگر افزایش مسافت است که به گونه ای، دور بودن راه و نرسیدن بادبادک ها به مقصد را بازنمایی می کند. مفهوم نرسیدن در سطح مفهومی و در عناصر به کار رفته در هر یک از شعرها نیز دیده می شود.\nاز آنجایی که بادبادک یک شیء فیزیکی‌ای است، وقتی در قلمروی انتزاعی این سفر قرار می گیرد، قادر است حرکتی از یک نقطه به نقطه دیگر را بیان کند. عناصری که با مفهوم بادبادک همراه هستند، مانند در دست بودن، از یک‌سو رها بودن و از سویی گرفتار بودن، نخ، قرقره، در مسیر باد قرار گرفتن و ... چگونگی روند تفسیر و درک شعر را مشخص می کنند و همچنین در الگوی سفر، ما به ازای دیگری پیدا می کنند که از آن جمله، درگیر بودن راوی از یک سو و رها بودن او از سوی دیگر در سفر درونی که در پیش گرفته است. اتصال راوی به زمین به واسطه نخ یا وابستگی های زمینی، چرخش زندگی راوی در مسیر باد به واسطه قرقره، در مسیر باد قرار گرفتن راوی به دلیل عدم ثبات شرایط اجتماعی و غیره که همگی ما به ازای عناصر تشکیل دهنده بادبادک در نگاشت نظام هستند.\nبر طبق نظریه‌ی یکپارچگی (Blending Theory) فوکونیه و ترنر (1998) که چهار فضای ذهنی را (فضای عام، فضای مقصد، فضای مبدأ و فضای ادغام) برای ساخت معنا معرفی می‌کنند، به‌نظر می‌رسد که در این اثر، در یک فضا زندگی انسان از هبوط تا وصل دوباره، عشق، مرگ و...و در فضایی دیگر ویژگی‌های بادبادک با توانایی‌های پرواز، به حرکت درآمدن و ازسویی گرفتار بودن و ... قرار می گیرند که هر دو این فضاها، براساس فضاهای مشترکی که متن ایجاد کرده است، در هم ادغام شده‌اند و فضای جدیدی را شکل داده اند که همان فضای ادغام است. فضایی که در آن، راوی موجودی است دارای قابلیت های پرواز، اما نه از جنس پرنده و موجودی طبیعی، بلکه از جنس بادبادکی که شیء مصنوع بشر است و به همین دلیل در نهایت به زمین سقوط می کند.\nکنش‌های بادبادک و ویژگی‌های آن در هر یک از شعرها و نیز در کلیت اثر قابل تفسیر است. درواقع ویژگی‌های زندگی انسان و عشق که به مثابه‌ی یک سفر است بر ویژگی‌های بادبادک فرافکنی می شود و تفسیرهای متفاوتی را ممکن می سازد. در نهایت با مقایسه‌ی بادبادک و انسان و زندگی او متوجه می‌شویم که هیچ وصلی وجود ندارد و انسان موجودی رها شده و بی حاصل است. بنابراین تمامی بادبادک‌ها از آغاز تا پایان که میل به پرواز دارند، رسیدن به مقصدی را نشان می‌دهند که با شکست مواجه می‌شود. این شکست در ساختار هر کدام از بادبادک‌ها وجود دارد، بدین معنی که نگاشت نظام (الگوی هر شعر) هم در سطح خرد و هم در سطح کلان اجرا می شود.\nتعداد بادبادک‌های موجود در کتاب که به عدد سی نمی رسد، یکی دیگر از علت های نرسیدن بادبادک ها به هدف غایی است. تعداد این بادبادک ها با تعداد سی عدد مرغی که در منطق‌الطیر قصد سفری درونی برای رسیدن به معشوقی والا (سیمرغ) دارند، برابر نیست، اما تداعی کننده است. در منطق الطیر، سی عدد مرغ به سیمرغ تبدیل می شوند، اما در این اثر، بیست و نه بادبادک که سفر خود را آغاز می کنند، در نهایت به بلندترین شعر آخر کتاب که همان سیمرغ است، ختم می شوند، اما به دلیل وجود موانع بسیار (هفت داستان میان شعرها) از آن مجزا می مانند و جمع این بادبادک ها به سیمرغ تبدیل نمی شود. درواقع، شعر آخر که بلندترین شعر این کتاب است، فضای سیمرغی را نشان می دهد که خود به سمت کوه قاف در سفر است و این سفر خود، گفت و گوی عاشق با معشوقی را نشان می دهد که هر لحظه از او دورتر می شود و هرگز به وصال نمی رسند، همانند سیمرغی که می رقصد به قاف و لحظه به لحظه از معشوق فاصله می گیرد.\nدر هر یک از شعرها به تنهایی، مقصد این سفر انتزاعی به صورت تجربه‌هایی ملموس‌تر دیده می شود، تا درک عشق در ذهن مخاطب ملموس تر شود. عناصر استعاره‌ی مفهومی «عشق سفر است» به صورت عناصری عینی تر به تصویر کشیده می شود که از آن جمله اند: عاشق به صورت مسافر/بادبادک، مقصد به صورت درخت/آسمان/دورترین نگاه...، رابطه به صورت اعضای تن، قایق، اسب و... ، مشکلات و موانع به صورت سقف، دیوار، شیشه، ارزن، سیب و بسیاری عناصر دیگر و در سطح کلان موانع به صورت شش حکایت و هفت داستان در میان شعرها قرار می گیرند و حرکت متوالی شعرها را متوقف می کنند و باعث نرسیدن بیست و نه شعر یا بادبادک به معشوق که همان سیمرغ شعر آخر است، می شوند.\nسفر، بر طبق بادبادک اول (شعر اول بر طرح روی جلد) از اتاق شروع می‌شود:\nچراغی که اتاقم را روشن می کند از سقف آویزان می شود چرا\nسقف مانعی در راه است اما پنجره به مجاز پرده‌ی آویخته (در بادبادک چهارم) راهی ست برای ادامه سفر. سفر در درون اتفاق می‌افتد، در جغرافیای تن، در فکر و ناخودآگاه راوی و در نهایت به همان اتاق ختم می‌شود؛ جایی که مرگ اتفاق افتاده است و این خود آغاز سفری دوباره است. در این شعر، عشق و زندگی انسانی بر چراغ نگاشت می‌شود. چراغ با روشنایی (آگاهی) مرتبط است اما با وجود روشنایی از سقف آویزان شده است که این تعبیر، تداعی کننده داستان به دار آویخته شدن حلاج است براساس غزلی از حافظ:\nگفت کان یار کزو گشت سر دار بلند جرمش آن بود که اسرار هویدا می کرد\nبر اساس طرحواره‌های لیکاف فرد در آغاز راه انرژی بیشتری دارد، آغاز راه با شادی بیشتری همراه است ولی پایان راه همراه با حزن و خستگی است. شادی و انرژی با طرحواره‌ی بالا مرتبط است و اندوه با طرحواره‌ی پایین. ساختار هر یک از بادبادک‌ها (شعرها) هم می‌تواند مانند راهی در نظر گرفته شود که آغاز و پایان دارد. آغاز زنده و بالاست (حرکت بادبادک در آسمان) و پایان، مرده و پایین (سقوط بادبادک بر زمین). این تقابل را در چیدمان نحوی و واژگانی هر یک از بادبادک به تنهایی و نیز در ساختار کلی بادبادک‌ها می‌توان مشاهده کرد.آویزان شدن دارای طرحواره‌ی پایین است و می‌تواند معادل به دارآویختن و در نهایت مرگ باشد که البته تقابل چراغ/تاریکی (زندگی/مرگ)، در نگاشت نظام به صورت حرکت از «بالا به پایین» نشان داده شده که البته این نگاشت نظام در دیگر بادبادک‌ها نیز دیده می شود.\nدر بادبادک دوم، پرنده مسافری است به سوی مقصدی نامشخص حرکت می کند اما حرکت رو به بالای او، همانطور که پیش بینی می شود، به سمت پایین برای دانه ورچیدن متمایل می شود.\nکه همه چیز ارزن می‌شود برای نشستنم" (2).\nارزن وسیله‌ی پایین آمدن و فریب خوردن و حکایت از موانع راه دارد که تداعی کننده نقش سیب در هبوط آدم و حوا از بهشت به زمین است. ارزن با دام رابطه دارد و پرنده نیز همچون بادبادک از یک سو متوجه بالا و از سویی گرفتار است. فعل نشستن عدم حرکت و توقف در سفر است و در طرحواره متمایل به پایین است.\nدر بادبادک سوم، در سطح نگاشت ویژگی (استعاره هایی که در سطرهای شعری رخ می دهند)، زن/ راوی یا شاعر/ انسان همانند مسافر است. مقصد راه هنوز نامشخص و در قالب چیزی نگاشت نشده است. پرده مقابل دید را گرفته و نیز مانع راه است. آویزان شدن (طرحواره‌ی پایین) مسیری به سمت پایین را ترسیم می‌کند و انسان که در اینجا همان راوی است و پیش از این بر بادبادک، چراغ و پرنده نگاشت شده بود، می‌تواند کبوتر و عقاب (باز) یا همان آدم و حوای اسطوره ای نیز باشد. در این شعر، ضرب المثل معروف «کبوتر با کبوتر، باز با باز» دستکاری شده است تا به لایه های مفهومی شعر بدین شکل اضافه شود که شاید دلیل نرسیدن بادبادک ها به سیمرغ، همین هم نوع نبودن آن ها باشد.\nبادبادک چهارم با تغییر طرح واره ای یک بیت معروف از سعدی، باز در همان الگوهای پیشین مفاهیمی چند لایه را بیان می کند. در این شعر، «بنی آدم اعضای یکدیگرند» و «که در آفرینش ز یک پیکرند» به شکلی دیگر بازسرایی میشود و علیرغم دستکاری مفهوم مورد نظر سعدی، مفهومی اروتیک در یک رابطه عاشقانه و همچنین مفهوم نرسیدن عاشق یا بادبادک به سیمرغ یا معشوق بازنمایی می شود. در این شعر، عضوی از بدن در حرکت در می رود و از تن به فروتن حرکت می کند که طبق طرح واره ی پایین، فروتن همان سقوط است. به همین شکل تناب و نخاع (نگاشت ویژگی) شبیه به هم هستند که عدم حرکت (فلج شدگی و ایستایی) به دلیل وجود دردی در تناب که همان رگ و پی یا نخاع است، مانع از پویایی اعضای بدن به عنوان افرادی در جامعه انسانی یا عاشقی در پی معشوق می شود. تناب نخاع، در بادبادک به صورت نخ تجسم پیدا می کند و به دیگر اعضاء تسری می‌یابد. اما درنهایت راه به بن‌بست می‌رسد و مسیری رو به رکود و به سمت پایین ترسیم می‌شود.\nدر بادبادک پنجم، استعاره ی مفهومی «دل، مسافر است» و مقصد «درختی در جهت باد» شکل می گیرد. «حرکت، پرواز و تکاپو است» و نیز رودی که از فکر می‌رود و بسیار تندگذر است. راوی نهایت حرکت را طلب می‌کند. درخت رو به بلندی و فکر نیز بلند پرواز (طرح واره بالا) است اما پایان راه، به زمین، نشستن، ریشه‌ی درخت و سنگ (طرح واره پایین) مجسم می شوند که سکون را می‌رسانند.خراش بر داشتن، موانع و مشکلات راه است.\nدر بادبادک ششم، حرکت و پرواز به‌طور ضمنی در قالب بادبادک/پرنده/ تن/ مسافر آغاز شده است. مقصد همان تو است. موانع پرواز و حرکت همان دیوار است. عناصر واژگانی «قطع شدن از هم» بر مفاهیم «عدم رسیدن و رها شدن» نگاشت می شود. «لابه‌لای آجرها» بر مفهوم «سکون و گیر افتادن» منتقل می شود. محور دو قطبی بالا/ پایین، وصل/ جدایی، یک طرف خانه/ یک طرف ویرانه در فضای ذهنی این شعر شکل گرفته است. پروانه همان مسافر است و شمع همان مقصد که سوختن شمع، طرح واره پایین را نشان می دهد که در نهایت در تناظر با ساختار دیگر شعرها، نرسیدن، عدم حرکت و فنا را به تصویر می کشد.\nبر طبق بادبادک هفتم، مسافر همان بادبادک است. در عبارت «هر بار که باز می شوم از سر راهی/ پایم از قلم می افتد» (10)، باز شدن از سر راه، برداشته شدن عاشق به عنوان مانع است و از قلم افتادن، یعنی عدم حرکت و آمادگی برای سقوط. در عبارت «با خطی که می شکند از بس نوشته می روم»، شکستن خط همان موانع راه است و نوشتن همان حرکت و سفر است.\nبرای گذشتن از ابر، بارانم\nدیار که جمع دار است، می‌شود خانه‌ام\nبریده می‌شود سری که بادبادکم\nبه قرقره‌ای که می‌کشد دستم را گرفتارم" (10).\nگذشتن از ابر همان پرواز/ بالا/ حرکت را نمایان می کند و باران همان پایین افتادن را. «دیار» و «دار» در ارتباط با طرح واره پایین (مرگ/ آویزان شدن) قرار دارند. بریده شدن/قطع شدن همان نخ و افتادن در یک فضای ذهنی دیگر است و قرقره/مانع همان رها شدن و گرفتار شدن و ایستایی را نمایان می کنند.\nطرح: سپیده شمالی\nبراساس سطرهای بادبادک هشتم، «گاهی که ملکه ذهنم می میرد، چقدر زیباترم»، ملکه ذهن/ بادبادک/ پرواز/ الهام/ حرکت همگی عناصری درارتباط با یکدیگر هستند که برمبنای طرح واره بالا شکل گرفته اند. مردن همان عدم حرکت ذهن است. پرنده/اوج حرکت ذهن است. در این سطر، «وقتی که پرنده ای از ذهنم بلند می شود/ وقتی که بلند می افتد»، بلند افتادن/ سقوط/ پایین همگی از یک جنس هستند و در ادامه شعر، بوسیدنِ سنگ همان پایین است، دست به عنوان عامل حرکت برای اوج گرفتن بادبادک است اما با شکستن/ سقوط و عدم حرکت همراه می شود. «نزدیک‌تر می شود هر چه می تپد بیشتر» حرکتِ رو به جلو و با انرژی است اما «از دست هایی که می شکند بیشتر»، طرح واره پایین و سقوط را مجسم می کند. در ادامه شعر، رها شدن فکر همان پرواز/ بالا است و بلند افتادن، سقوط و رو به پایین را نشان می دهد.\nدر شعر بادبادک نهم، عشق و زندگی همان راه است یا مسیری برای حرکت. دور شدن همان عدم دسترسی، درخت همان مقصدی که در غیاب است. آسمان همان مقصد/ بالا است، کوه همان عدم حرکت یا مسافری در سکون است، پل همان عبور و حرکت، رود همان انسان یا مسافر در حرکت، سد همان مانع حرکت است، همچنین بند آمدن نفس همان عدم توان برای ادامه‌ی راه است، آبی که می‌افتد پشت پا همان اشک است و یا باوری قدیمی که برای بازگشتن مسافر، کاسه ای آب پشت سرش می ریختند، اما راوی می گوید به این آب دلتنگ است، چرا که این مسافر هرگز بازنمی گردد و به جای حرکت و روشنی مفهوم سکون و تاریکی شکل می گیرد. گرد همان انسان/ مسافر در حرکت است که البته تداعی کننده آیه ای از قرآن است مبنی بر بازگشت انسان به آسمان «انا لله و انا الیه راجعون» که برگشتن یا عدم به پایان رساندن راه و درگیر یک چرخه و تکرار شدن همگی از این عبارت تداعی می شوند. در همه‌ی این استعاره‌ها راه قطع می‌شود و مسافر از حرکت می‌ایستد و وصلی در کار نیست.\nدر بادبادک دهم، سیب/ ارزن همان وسیله‌ی فریب هستند و باز ماندن همان عامل هبوط یا طرد شدن را یادآوری می کند، بریده شدن همان قطع شدن حرکت است، آ...دم که جدایی بین حروف را نشان می دهد، هم از لحاظ تصویری و هم از لحاظ مفهومی بریدگی و عدم وصل را نشان می دهد. دم/نفس/ زمان همگی همان زندگی هستند، ما همان مقصد است، منع شدن، نشدن، ندویدن، نشستن همان انفصال و سکون و رو به پایین هستند، دور همان مقصد و بهشت است اما به شکل غنیمتی از مرگ (پایین) نشان داده می شود.\nدر صورتی که بخواهیم نگاشت ویژگی بادبادک یازدهم را ترسیم کنیم، می توانیم جدولی مانند زیر را در نظر بگیریم که عناصر واژگانی دیگر بادبادک ها نیز در چنین جدولی می توانند قرار بگیرند:\n(طرح واره بالا)\n(طرح واره پایین)\nکهکشان بافته شده\nمردن (پایین افتادن)\nدیر شدن ساعت\nبسته بودن در\nزیر خاک رفتن\nجدول 1. نگاشت ویژگی در بادبادک یازدهم\nدر بادبادک دوازدهم، عشق و زندگی همان جنگ است. جنگی که از قلب سر می‌گیرد و عشق همان حرکت برای رسیدن است. افتادن و تن به تن شدن همان شکست هستند و خاکستر ققنوس همان تنهایی و مرگ است.\n"در جنگی که سر می‌گیرد از قلب من\nبرای فتح تنی که اتفاق می‌افتد\nبه اتفاق می‌افتم\nدر تکان‌دهنده‌ترین سرزمینی که تن به تن می‌شوم\nبه خاکستر ققنوس کم می‌شوم\n[...] " (20)\nبه طور کل، همه شعرها در سطح نگاشت ویژگی، دارای استعاره هایی هستند که منشاء آن ها در طرح واره راه، طرح واره بالا و طرح واره پایین است. اینگونه استعاره ها در تمام شعرهای این مجموعه به همین منوال پیش می روند که طبق جدول 2 برخی از مهم ترین این استعاره ها در سطح نگاشت ویژگی بادبادک 13 تا 16 به شرح زیر هستند:\nسربازی که از تن می رود\nاز دست رفتن توان\nشهر (محل ماندن)\nخون ریختن از فکر\nفرشته (بادبادک، پرنده، انسان)\nرشته های تن\nبند بادبادک برای پایین کشیدن\nدیدن و آگاهی\nبخشی از بالا\nهای های ریختن ابرها\nگریه کردن، باران\nناآگاهی و سیاهی\nکم شدن از تن\nمرگ (بی آبی)\nشکست در مبارزه\nلک لک روی تن\nتمام شدن سر روی شانه\nرسیدن مارپله به آب\nعامل هبوط آدم\nجدول 2. نگاشت ویژگی در بادبادک 13 تا 16\nهمه ی دیگر بادبادک ها نیز بر همین منوال، دارای چنین الگویی هستند که البته این الگوی اولیه شعرهاست که به کل اثر، یک ساختار منسجم می دهد، اما هر یک از شعرها تحلیل مستقل و جداگانه ای نیز دارد که موضوع این مقاله نیست.\nسرانجام در بادبادک بیست و هشتم، علاوه بر حضور الگوهای طرح واره ای بالا و پایین و نیز استعاره مفهومی «زندگی سفر است»، با تصویری شدن شعر روبه رو هستیم، به طوری که ساختار یک بادبادک بر چیدمان شعری به صورت یک استعاره تصویری نگاشت می شود:\nاین شعر، شکل یک بادبادک را اجرا کرده است، اما چیدمان کلمات در بالا و پایین بادبادک، دارای اهمیت تفسیری است و همچنین تعداد ضمایر تو و در نهایت ما. تعداد کل سطرها، بیست و هشت سطر است که با نام بادبادک در هماهنگی است و تعداد ضمایر تو، 24 عدد است که 24 نشان از تجمع توها و درنهایت بازنمایی ضمیر ما است. ضمیر ما، پیوند من و تو است و بعد از تکثر تو، پیوند میان من و تو انجام می شود، اما ضمیر من هرگز در این شعر بیان نمی شود، گویی طبق تعاریف عرفانی، من از خود خالی می شود و همه جا «تو» را می بیند و در نهایت به وصل و تجمع می رسد. طبق این شعر، پیش بینی می شود که سفر بادبادک ها به ثمر برسد، اما گویا در بادبادک های بعدی باید اتفاقی مانع وصل شود. اتفاقی که بادبادک را از آسمان به زمین پرتاپ می کند.\nقبل از شعر بادبادک بیست و نهم، یک حکایت تصویری روایت می شود و بعد از آن هم یک داستان که بازنمایی «مانع» در مسیر حرکت شعرها به سوی سیمرغ (معشوق) هستند. در متن شعر، درشکه‌ای که یادآور تحویل سال نوی میلادی و در عین حال صحنه تشییع جنازه است، همراه با سرما و برف و زمستان در آسمان از راوی دور می شود.\n"خواب گوزنی می بینم که از پیرهن تو می‌آید\nدرشکه‌ای که در آسمان دور می‌شود از آرزوی گردش این چرخ\nمی‌گوید که ماه گرفته تو را و نفس نمی‌کشی چرا\nدر حوالی درخت‌ها می‌پیچد بویی که پیرهنت را برساند به حوالی تن اما هیچ\nو تا سیاهی کار می‌کند برای پایان این شبی که می‌رود سپید نیست" (71-72)\nحوالی تو اما هیچ، زمستان، اتاق، جای خالی، برف، سرما، مردن، گردش چرخ که نمی‌رسد به انتهای چاه (سفر یک دایره و تسلسل است)، بند نشدن، پرستار، تشییع، تمام شدن دریا و رویا، سوختگی، لم یزرع/ بیابان، سیاهی چشم، گم شدن یوسف، نفس نکشیدن، رفتن آسمان و سیاهی مطلق، همگی پایان این سفر و تلاش است که به جهت پایین و مرگ ختم می‌شود و درواقع، این بادبادک به طور کل، به زمین سقوط می کند و فضای این شعر نیز، تشییع جنازه و مرگ عاشق/راوی در بیمارستان است که گویا به دلیل قطع شدن اکسیژن یا هوا، نفس راوی بند می آید، همانند ماهی که از آب بیرون انداخته شود.\nکل بادبادک های بیست و نه گانه شعر، به دلیل تناظر میان عناصر یک ساختار با ساختار دیگر، حرکت از بالا به پایین بادبادکی را نمایش می دهند که به خاک می نشیند، همچون کودکی که متولد می شود، بزرگ می شود و در نهایت می میرد. این مجموعه شعر که از تک شعرهای سروده شده فراروی می کند، با در نظر گرفتن چیدمان خاص برای شعرها، چگونگی نمایش تصویری و شمایلی هر شعر، تلفیق داستان ها به عنوان موانعی که همان هفت وادی منطق الطیر را تداعی می کنند و دیگر تمهیدات بینامتنی و پیرامتنی به عرصه جدیدی از جهان شعر پا می گذارد که در آن، زیبایی شناسی شعر، صرفن بر گفتار یک شعر متکی نیست، بلکه بر مجموع عوامل تشکیل دهنده کل کتاب و نیز ارتباط عناصر هر یک از شعرها با دیگر شعرها استوار است. نگاشت نظام نیز در دو سطح تک شعرها و نیز کل کتاب در این اثر به چشم می خورد که در تک شعرها، به صورت انتقال عناصر ساختار بادبادک و طرح واره بالا و پایین بر ساختار یک شعر عمل می کند و در سطح کل کتاب، نگاشت نظام همچون راهی است که در ابتدا به سمت بالا حرکت می کند و پس از طی شدن سیر تکاملی به سمت افول و مرگ پیش می رود، همچون روند زندگی انسان.\nجدول 3. تناظر عناصر واژگانی هر یک از شعرها با الگوی بالا منجر به شکل گیری نگاشت نظام می شود\nو شعر آخر مجموعه، به نام «سیمرغی که می رقصد به قاف» گویی دنیای دیگری را برای راوی/انسان و سرنوشت بشریت به تصویر می کشد. دنیایی که از کهکشان ها شروع می شود و به رودخانه ای روی زمین به پایان می رسد:\n«قسم به ستاره‌ای که می‌میرد روی پیرهنم\nاین رود هم می‌گذرد » (77-88)


آپدیت | ITIRAN\n14 تير 1396 ديدگاه 1\nآپدیت سیستم‌عامل همیشه یک از پارامترهای تاثیر گذار برای خرید موبایل است. شاید ما ایرانی‌ها به این موضوع دقت لازم را نداشته باشیم، اما سیستم‌عامل موبایل شما باید به روز باشد تا هم مشکلات امنیتی برای...\nطبق گفته شرکت تلگرام، به روز رسانی نسخه 4.0 امروز این برنامه به عنوان مادر تمام نسخه های تلگرام شناخته می‌شود و قابلیت‌های پیغام ویدیویی(Video message)، تلسکوپ (Telescope)، پرداخت از طریق ربات‌ها(...\n46 درصد کاربران اسنپ‌چت هرگز از اینستاگرام استفاده نمی‌کنند\nبازی محبوب Pokémon Go در ماه جولای سال گذشته معرفی شد و از آن زمان تا کنون تغییرات زیادی به روی آن اعمال نشده است. حالا بعد از گذشت 7 ماه از انتشار و بعد 650 میلیون بار دانلود این بازی محبوب این بازی...\nابزارهای جدید اینستاگرام برای صاحبان تجارت\nاینستاگرام ابزارهای جدیدی را برای 200 هزار کسب‌وکار فعال در این شبکه اجتماعی قرارداده که به رونق هرچه بیشتر فعالیت‌های آن‌ها کمک خواهد کرد. بر اساس جدیدترین آمار منتشر شده، روزانه حدود 300 میلیون...\n10 مرداد 1395 ديدگاه 0\nبعد از چند ماه تاخیر بالاخره مایکروسافت دستیار صوتی خود را به ایکس‌باکس اضافه کرد. کورتانا که هوشمندتر از قبل شده حالا با طراحی جدید برای بازی‌کنندگان حرفه‌ای آماده است. شما می‌توانید با هدست و یا...\nآپدیت جدید برای ساعت موتورولا\nاگر شما صاحب یک موتو 360 نسل دوم هستید، موتورولا قرار است مارشملو را روی ساعت شما بیاورد. در نسخه جدید اندروید ور(AndroidWear) امکانات بسیاری اضافه شده است. مانند تنظیمات بیشتر در نور صفحه نمایش،...


آخرین اثر مرحوم سوسن طاقدیس در کتابفروشی‌ها -\n«خدایا...خدایا!» توسط نشر کتاب نیستان منتشر شد\nنیایش‌های کودکانه سوسن طاقدیس با عنوان «خدایا...خدایا!» توسط نشر کتاب نیستان منتشر شده که این اثر آخرین کتاب آن مرحوم است.\nبه گزارش گر.ه فرهنگی باشگاه خبرنگاران دانشجویی ایران (ایسکانیوز)، کتاب «خدایا... خدایا!» تازه‌ترین و آخرین اثر تألیف و منتشر شده از مرحوم سوسن طاقدیس نویسنده فقید کودکان و نوجوانان ایران که در اردیبهشت‌ماه سال جاری دار فانی را وداع گفت، از سوی نشر کتاب نیستان منتشر شد.\nمرحوم طاقدیس که در سرایش شعر و نیز داستان‌نویسی برای کودکان در زمره نویسندگان با سابقه به شمار می‌رفت در این کتاب خود مضمونی زیبا و نیایش‌گونه برای مخاطبان خود انتخاب کرده است و از زبان آنها و در قالب دعا با پروردگار به سخن پرداخته است.\nاین کتاب با تصویرگری‌های جذابی از سارا کثیری نیز همراه است که در آن سعی داشته با ترکیب فرم بندی پویا و رنگ‌های گرم، نوعی خیال‌انگیزی خاص برای مخاطبان کتاب به ارمغان آورده شود.\nکتاب «خدایا...خدایا!» اثر مرحوم سوسن طاقدیس را نشر کتاب نیستان در 24 صفحه با قیمت 22 هزار تومان روانه کتابفروشی‌ها کرده است.\nکد خبر: 1071094