تاتر مشهد - دانشنامه مشهد\nتاریخچه گروه های نمایشی در خراسان رضوی\nهنر نمایش در خراسان به دلیل گستردگی جغرافیایی و تنوع اقلیمی همراه با آیین و سنن گوناگون ، دارای ریشه هایی بس عمیق است.بهرام بیضایی در « نمایش در ایران » روشن ترین مدرک پیشینه ی آیین های نمایشی در ایران را آیین سوگ سیاوش مردمان بخارا بیان میکند که توسط ابوبکر محمد بن جعفر الزشخی در تاریخ بخارا نقل شده و عمر آن را سه هزار سال پیش تعیین کرده است که بی تردید این روشن ترین مدرک بر پیشینه ی آیین های نمایشی در خراسان است چرا که بخارا در گذشته جزئی از خراسان کهن بوده و در فراز هایی از تاریخ ، پایتخت ایران .البته در این میان از برگزاری جشن ها و آیین های شادی بخش هم چون نوروز ، سده ، سوری و آیین های مذهبی تعزیه و تعزیه خوانی که هنوز هم باشکوه خاص اجرا میشود و با گذشت چندین هزار سال در میان خراسانیان زنده و جاوید است نباید گذشت.\nبرگزاری این آیین های کهن در کنار نمایش های میدانی ، رقص های رزمی و بزمی جنوب و شمال خراسان و پرده خوانی و نقالی و نمایش های تخت حوضی ، تصویر کاملی است از پیشینه ی هنر نمایشی در خراسان .قابل ذکر است که قصد نگارنده بررسی پیشینه های هنر نمایش در خراسان نیست بلکه فقط نیم نگاهی دارد به تاریخ معاصر تئاتر خراسان.که از آن جمله شکل گرفتن گروه های نمایشی در این استان است.\nبه گفته اکثریت صاحب نظران سال ۱۲۹۰را باید آغاز حیات تئاتر معاصر خراسان نامید چرا که از این سال فعالیت های ثمر بخش و ارزنده تئاتر به صورت همه جانبه در مشهد آغاز شد و تا به امروز که قریب به یکصد سال از آن زمان میگذرد هنوز این فعالیت ها ادامه دارد ، اما متاسفانه فقدان یک اثر مکتوب ، جامع و معتبر که دستاوردهای این سالیان در آن به ثبت رسیده باشد به شدت احساس می شود.\nالبته در این راستا نمی توان از تلاش های زنده یاد استاد منصور همایونی و اصغر میر خدیوی و محمد رضا زوار زاده و حمید سهیلی گذشت چرا که تنها بررسی هایی که درباره تاریخ معاصر تئاتر در خراسان در این سالیان صورت گرفته چند اثر زیر به قلم این افراد است : کتاب کم حجم و ۲۵ صفحه ای زنده یاد منصور همایونی به نام سرگذشت نمایش در مشهد که در اردیبهشت ۱۳۴۸ منتشر شد و کتاب سی سال خاطرات پشت صحنه تئاتر نوشته زنده یا اصغر میر خدیوی که بیشتر خاطرات شخصی اوست و در سال ۱۳۷۲ به چاپ رسید و دو کار نامک کوچک ۱و ۲ منتشر شده از سوی اداره کل فرهنگ و هنر خراسان که به تصویر گری و کوشش های گرو ههای نمایشی از سال ۱۳۸۴ تا ۱۳۵۵ می پردازد و یک مقاله پژوهشی نمایش در مشهد نوشته محمد رضا زوار زاده که در فصلنامه تئاتر چاپ شدو کتاب ۱۰۰ سال تئاتر مشهد به قلم حمید سهیلی و تعدادی مقاله و مصاحبه که در نشریات متفاوت منتشر شدند.\nدر کتاب سرگذشت نمایش در مشهد نوشته زنده یاد منصور همایونی آمده است : « سال ۱۲۹۰ شمسی نقطه عطفی در زمینه ی آغاز کار نمایش در مشهد بوده است.در این سال عده ای از روشنفکران و علاقمندان به تئاتر از جمله اتباع روسیه تزاری مقیم مشهد که اکثریت به کار تجارت مشغول بودند،کسانی مانند مرحوم اعتبار السلطنه غفاری که مردی با ذوق و هنر دوست بود را به ایجاد سالنی در کوچه کنسولگرافغان (کوچه ارک فعلی ) تشویق نمودند .\nدر حقیقت اینجا سالن اعتبار السلطنه اولین گامی بود که در راه تثبیت و اشاعه ی این هنر برداشته شد، چنانگه تا مدت ها بعد از این تاریخ سالن مذکور کعبه آمال و مرکز تجمع ارباب ذوق و هنر بوده است.»\nاکثر نمایشنامه هایی که در این سالن اجرا می گردید به زبان ترکی بود و صحنه گردان های آن روس های مهاجر بودند. گهگاه نیز مشهدی های باذوق دست اندرکار تدوین و تهیه برنامه هایی می شدند که از آن جمله می توان به فعالیت های آذرخشی مترجم معروف اشاره کرد که درآن هنگام در اداره نظمیه شهر کار میکرد و اغلب نمایشنامه هایی را که خود ترجمه کرده بود شخصا بر روی صحنه می اورد.نکته جالب این بود که نقش زن ها را آقایان بازی می کردند و کسانی که برای ایفای نقش خانم انتخاب می شدند بایستی از مشخصات خاصی برخوردار می بودند مانند صدای نازک و چهره ای خوش منظر .اکبر کاظمیان ، مرحوم مژده و علی اکبر اژدری در ایفای نقش زنان مهارت بسزایی داشتند که بعدها مادام سیر انوش و خانم مریم گرجی به این جمع اضافه شدند.که این شکل گیری اولین گروه تئاتر در شهرمشهد بود که بگونه ای بنیاد گذاران اصل آنرا روس ها تشکیل می دادند.اسامی سایر هنرمندانی که در این گروه فعالیت می کردند ،عبارت بودند از : مرحوم پرویز آذرخشی ، احسان آذرخشی ، عباس حیدری و حبیب اژدری .مدیر این تئاتر مسیو اونگاف بود و کارگردان برنامه ها قمر لیسکی نام داشت .این سالن گنجایش ۳۰۰ صندلی داشت و برخی از شبها به نمایش فیلم های صامت آن زمان اختصاص داده می شد. اما چون در آن موقع شهر فاقد برق بود دستگاه نمایش فیلم با چراغ کارپیت و با کمک دست کار می کرد.\nبعد از ساخت سالن اعتبار السلطنه در سال ۱۲۹۰ که باعث تحرک در زمینه های هنرهای نمایشی در مشهد شد ، کنل محمد تقی خان پسیان که سال هایی از عمر خود را در فرنگ گذرانیده بود و مطالعاتی در زمینه آثار درام نوبسان اروپایی داشت اقدام به ساخت سالنی تابستانی در باغ ملی نمود گه در سال ۱۲۹۷ بنا گردید و ضمن اجرای تئاتر در تابستان ها اغلب نمایش های پهلوانی و شعبده بازی آنجا اجرا می شد.\nدر پی ساخت سالن باغ ملی ، سالن های دیگر یکی پس از دیگری تاسیس شد هم چون سالن باشگاه افسران ۱۳۰۳،سالن دبیرستان فردوسی ۱۳۱۲، سالن شیر خورشید (هلال احمر فعلی ) ۱۳۱۲،تئاتر ملی ۱۳۱۸،تماشاخانه گلشن ۱۳۲۴،سینما تئاتر ایران ۱۳۲۷،تماشاخانه نادر ۱۳۲۶ و تالار رازی ۱۳۳۹که از میان دو سالن هلال احمر در خیابان ارک و تالار رازی در دانشگده پزشکی هنوز پا برجا هستند و هر از گاهی نمایشی در سالن هلال احمر به صحنه می رود .\nگفتنی است که در سال ۱۲۹۰ همراه با ساخته شدن سالن های متعدد در مشهد ،گروه های متفاوتی هم در این سالن ها تشکیل و مشغول به کار شدند که البته آنچه مشخص است این گروه ها بر مبنای آرمان های مادی و معنوی مشترک و یک استراتژی خاص شگل نکرفته اند و شاید بیشترین انگیزه در تشکیل این گروه ها ایجاد سرگرمی و هم نشینی و اجرای یک نمایش بوده تا رسیدن به ترویج یک اندیشه جمعی که از آن جمله میتوان به گروه امیر حسین مهر پور و گروه مانی به سرپرستی منصور همایونی اشاره کرد.گروه امیر حسین مهر پور را اکثر فرهنگیان هنرمند تشگیل داده بودند زیرا خود مهر پور مدیر کل امور تربیتی و هنری آموزش و پرورش وقت بود.گروه مانی را جمعی از هنرمندان حرفه ای پایه گذاری کردند که بعدا این گروه با گروه تئاتر نادر یکی شد.\nمهرپور نویسنده ی اکثر نمایش هایی بود که خود کارگردانی میکرد که موفق ترین آنها عبارتند از : مهر و شرف ، خانم احساساتی و ماجرای عجیب.مهرپور همزمان با اجرای نمایش با ایجاد دسته های کر و تنظیم و اجرای سرود های گروهی توسط دختران دانش آموز ، محیط هنری مشهد را بارور کرده و پای خانم های باذوق را به اینگونه فعالیت های هنری باز کرد که در زمان خود نقطه عطفی در فضای تئاتر خواهان ایجاد نمود.\nآخرین نمایش گروه مهر پور نمایش نادر شاه بود که با بازیگری احمد میر باذل ، از بازیگران توانمند آن دهه ، در سال ۱۳۳۸ به روی صحنه رفت .از گروه های دیکری که در دهه سی در مشهد تاسیس شد می توان از گروه عبدالحسین نوشین که برای مدتی در مشهد فعالیت داشت و گروه خیریه پروین که با همکاری هنرمندان گروه مهر پور هم چون اژدری ، یاشیائی ، خوشنویسان ، …در سالن شیر خورشید ( هلال احمر فعلی ) نمایشنامه های زیبایی را هم چون دادخواهی دنیا ، سلطان عبدالحمید ، یعقوب لیث ، دین افسر به میهن را به صحنه بردند ، نام برد .اما یکی از گروه هایی که به قول همایونی جزء قوی ترین گروه های تاریخ خراسان بود .در سال ۱۳۲۳ و در دهه ی سی تاسیس شد: گروه هنری ایران فیلم در سالن باغ ملی تحت سرپرستی آقای حلمی که از هنرمندان روس اصل بود(که بعدا تابعیت ایران را پذیرفت). نامبرده که تحصیلات عمیقی در رشته تئاتر نوین داشت پیرو مکتب استانیسلاوسکی بود و گروه بی شماری از جوانان علاقمند خراسانی را در باغ ملی مشهد به گرد هم جمع نمود و با ایجاد کلاس به آموختن علم وتکنیک تئاتر پرداخت .اجرای نمایش کاوه و ضحاک با حضور بیش از ۸۰ نفر هنر پیشه و سیاهی لشکر یکی از آثار به یادگار مانده از این گروه است.همزمان با فعالیت گروه های یاد شده در دهه سی ، نمایشهای تخت حوضی در این دهه و قبل از آن یعنی دهه بیست متداول ترین نمایش های روز شهر مشهد بوده و جزء جدایی ناپذیر برنامه های مراسم شادی بخش خصوصا مجالس عروسی بودند.\nبه این گروها گروه مطرب ها می گفتند که هدفی کاسبکارانه داشتند و از این را امرار معاش می کردند. که شامل گروه گوهری ، رضا بزرگ ، حسین عنتری ، محمد آ قا کرمانی ، لوطی نادی ، حسن لوطی باش ، مهدی خان کمانچه کش ، یحیی خان سنتور زن ،عباس ضرب گیر ، تقی تارزن و … بودند.پاتوق این گروه ها بیشتر پایین خیابان ، کوچه سیاه آب معروف به سیابون ، قهوه خانه ماشالله نوروز بود.هرکسی از گوشه کنار شهر که برای جشن خود به آنها نیاز داشت به آنها مراجعه می کرد . در این ایام که نمایش های تخته حوضی اوج دوران حیات خود را در مشهد می گذراندند،دو تماشاخانه در مشهد که به نوعی رقیب یکدیگر محسوب می شدند ، بر نامه های خود را بر اساس نمایش های تخت حوضی چیده بود ند و سیاه بازان حرفه ای آن ایام هم چون : شاهپور ، اصغر قفقازی ، ماشاالله وحیدی ، اصغر میر خدیوی ، بدون اینکه نام گروهی را دارا باشد در این تما شاخانه ها فعالیت می کردند. آن چه در این رستا قابل ذکر است و ارتباطی مستقیم با پیشینه های گروه های نمایشی در خراسان دارد این است گه همزمان با اجرای نمایش های تخت حوضی در سال های یاد شده که بیشترین تماشاگر را داشت و پر طرفدارترین نمایش وقت در مشهد محسوب میگردید ؛ گرو ههای تعزیه و تعزیه خوانی ، نقالی و پرده خوانی و نمایش های میدانی گه از قدمتی بسیار طولانی در خراسان برخوردارند در مشهد از رونقی خاص برخوردار بودند به گونه ای که خود نگارنده در سال های اخیر بارها شاهد اجراتعزیه در جوار بارگاه حضرت ثامن الائمه علی ابن موسی الرضا بوده و از نزدیک نظاره گر نمایش های خیابانی و پرده خوانی و معرکه گیری در زیارتگاه هایی هم چون خواجه اباصلت ، خواجه ربیع و اماکن تفریحی همچون وگیل آباد بوده ام .شیخ رجب ، خزین ، جیگی جیگی ، صادق علیشاه و … هنرمندانی بودند که دهه های سی و چهل در اطراف و اکناف مشهد به پرده خوانی و معرکه گیری و به طور کلی نمایش های میدانی می پرداختند و پایگاه این نما یش ها هم در مشهد بیشتر خیابان تهران بود ، جایی که هم اکنون هتل تهران ساخته شده و قبلا گاراژ توکلی بود ، بیرون دروازه ی بالا خیابان ،محوطه سرسبز و بزرگی که در انتهای کوچه پل چوبی واقع در خیابان تهران منتهی به خندق میشد.\nاما دهه چهل و در پی آن دهه پنجاه در تاریخ تئاتر خراسان از ویژگی های بارزتری نسبت به گذشته برخوردار است. به اعتقاد تمامی صاحبنظران دهه های چهل و پنجاه اوج شکوفایی تئاتر این دیار است چرا که نبض پر تپش تئاتر در بطن گروه ها ، آموزشگاه ها ، دانشگاه ها و در کل استان چشمگیر است که وقتی پرونده تشکیل و فعالیت این گروه ها را ورق می زنیم متوجه می شویم این گروه ها بیشترقائم به فرد بوده اند تا قائم به خرد جمعی چرا که بزرگانی هم چون منصور همایونی ، فریدون صلاحی ، داوود کیانیان ، داریوش ارجمند ، رضا صابری ،رضا کمال علوی ،….همواره در مرکز ثقل این گرو هها بودنند و جمعی که به عنوان گروه گرد این هنرمندان بودنند بیشتر از آبشخور اندیشه انان تغذیه می کردند اما از آنجا که حضور انسان ها در کنار هم و در طول زمان می تواند یکی از عوامل درک مقابل باشد تشکیل این گروهها این مجال را به اعضای آنها می داد تا به درکی متقابل برسند و در زمینه های مختلف یکدیگر را بشناسند که این خود باعث شد تا از دل این گروه ها هنرمندان بزرگی زاده شدند که در استمرار فعالیت این گروه ها نقش بسزایی داشتند.اما اصلی ترین عنصری که به این دهه جلو های خاص بخشیده حضور مردان و زنانی است که هرگز نامشان در تاریخ تئاتر این سرزمین فراموش نمی شود.چهره های ممتازی که شکوه و شوکت این ایام مدیون تلاش مجدانه ی آنان است .بزرگانی هم چون : منصور همایونی ، دکتر محمد علی لطفی مقدم ، منوچهر خادم زاده ، خسرو هشیار ، داریوش ارجمند ، فریدون صلاحی ، داوود کیانیان، انوشیروان ارجمند، محمد مطیع ، فیروز صباغی ، محبوبه بیات ؛ رضا کمال علوی که با تشکیل گروه هایی با اهداف مشخص سر اغاز فصل جدیدی در تئاتر خراسان شدند.\nگروه تئاتر آپادانا به سرپرستی خسرو هوشیار ، گروه تئاتر پارت به سرپرستی داود کیانیان ، گروه تئاتر آرش به سرپرستس منصور همایونی ، گروه تئاتر میترا به سرپرستی فریدون صلاحی ، گروه امیر قویدل و گروه دانشجویی دانشگاه فردوسی مشهد گروه هایی بودند گه در آغاز دهه چهل موجودیت خود را در تئاتر خراسان اعلام نمودند و آ ثار ماندگاری در صحنه های تئاتر استان به نمایش گذاشتند .آثاری هم چون : داش آکل ، دست بالای دست ، سگی در خرمن جا ، ابوذر با کارگردانی و بازیگران نامداری هم چون خسرو هوشیار،داریوش ارجمند،ایرج صغیری،محمد مطیع تولیدات گروه اپادانا در ان سال ها بود .گروه تئاتر پارت نمایش هایی همچون :مطرود ، از پا نیفتاده ها ، ویلن ساز کر ، مونا ، پهلوان اکبر میمیرد را با هنرمندانی همچون تقی رفقی ، رضا کیانیان و … به صحنه برد و منصور همایونی در گروه آرش نمایش های به یاد ماندنی و اپرت گونه ی آرشین مالالان ، مشهدی عباد را با بازیگران مطرح آن دوره همچون احمد میر باذل ، جلیل صابر مقدم ، حسین جلالیان ، رضا رضا پور ، اجرا کرد و فریدون صلاحی هم نمایش جذام را به نویسندگی رضا صابری به کارگردانی خسرو نیک آموز در تالار رازی به صحنه برد .دکتر عباس غریب و ایرج صغیری به همراه اصغر رستگار و رضا مشرف هم در دانشگاه فردوسی با تشکیل گروه های دانشجویی به ترجمه و تولید کارهای دانشجویی مشغول بودند .اما نقطه عطف دهه چهل را باید تاسیس و راه اندازی مرکز آموزش تئاتر در مشهد در سال ۴۸ عنوان کرد.مرکزی که در خراسان اولین استانی بود که به تاسیس آن در ایران همت گمارد و آن هم برخاسته از تلاش های انسانی وارسته به نام دکتر محمد علی لطفی مقدم بود که اولین فارغ التحصیل خراسانی از دانشگاه هنرهای دراماتیک تهران بود.مرکزی که برای تئاتر خراسان دانش پژوهی ، اندیشه ورزی ، همدلی ، صمیمیت و سامان بخشی گروه های قدیم و جدید را در پی داشت .\nبا تاسیس مرگز آموزش تئاتر و بر پایی گلاس های آموزشی ، سمت و سوی هنرمندان و گروه های تئاتر به طرف تئاتر علمی و آشنایی با دانش آکادمیک و روابط علمی و فرهنگی رفت چیزی که تا آن زمان امکانش فراهم نگردیده بود.اکنون هنرمندان خراسانی فهمیده بودند علاوه بر استعداد ذاتی ، به توسعه مهارت ها و پرورش توانایی ها و فراگیری اندیشه های نوین نیازمند هستند که خوشبختانه تاسیس مرکز این امکان را فراهم نمود تا گروه های قدیم و جدید کنار هم جمع شوند و به آموزش ، مطالعه و کسب تجربه بپردازند و همین مساله باعث شد تا پای گروه ها و اساتید تئاتر کشور هم چون انتظامی ، نصیریان ، والی ، مشایخی و … به مشهد باز شده و زمینه تبادلات فرهنگی برقرار گرددو از طرفی گرو ههای مشهدی هم آثار خود را در معرض دید سایر شهرستان ها قرار دهند.\nگروه تئاتر رودکی به سرپرستی داریوش ارجمند و رضا صابری ، تئاتر نیما به سرپرستی فریدون صلاحی ، تئاتر مرکز آموزش تئاتر خراسان به سرپرستی محمد علی لطفی مقدم ، تئاتر کسا به سرپرستی مهرداد تدین ، تئاتر پارس به سرپرستی غلامحسین صابری ، تئاتر توس به سرپرستی انوشیروان ارجمند ، تئاتر بهرنگ به سرپرستی رضا کمال علوی هم از گروه هایی بودند که فعالیت های خود را در دهه های یاد شده آغاز نمودند.\nو در ادامه آثار ارزنده ای هم چون :آریا داکا پو ، در حضور باد ، چوب دست های ورزیل ، آی با کلاه آی بی کلاه ،عصمت ، برگ در پاییز ، آ سید کاظم ، سایه های بلند ، باران در شب ، باغ آرزوها ، فرشته برف و … توسط گروه آپادانا با حضور هنرمندانی هم چون داریوش ارجمند ، رضا صابری ، محبوبه بیات ، بیژن امکانیان ، رضا کمال علوی ، حسین زاهدی ، رضا رضا پور ،انوشیروان ارجمند ، فیروز صبااغی ، علی آزاد نیا ، رضا جوان ، مصطفی هنرور ، غلامرضا موسوی ، محمد صفار ، ناصر پیام و… به صحنه رفت .\nگروه تئاتر نیما نمایش هاییی هم چون : از دریچه ها ، بلبل سرگشته ، حالت چطوره مش رحیم ، پاتوق ، از پا نیفتاده ، … را با هنرمندانی چون فیروز صباغی ، رضا صابری ، رضا رضاپور ، محسن غفوری ، محمد باغشی ، رضا جوان ، علی اصغر رمضان زاده ، رضا کاووسی و … را به صحنه برد.نمایش های افسانه دیروز ، سیاه زنگی مرد فرنگی ، قالی زمان ، محکوم به اعدام ، توپ ، افعی طلایی ، تابلو های آیینه ، ایاس ، ایستگاه ، شاید می باید ، آثاری بودند که از طرف گروه تئاتر مرکز آموزش تئاتر و با حضور هنرمندانی هم چون : محمد علی لطفی مقدم ، داریوش ارجمند ، خسرو نیک آزاد ، محبوبه بیات ، احمد حلوی ، مهراد تدین ، علی حمیدی ، انو شیروان ارجمند و علی آزاد نیا .. به صحنه رفت .رضا کمال علوی نمایش های پسران عمو صحرا و دختران ننه دریا ، باغچه کوچک ما ، فرشته برف و … را از طرف گروه تئاتر بهرنگ در همین ایام اجرا کرد و داوود کیانیان شاخه دوم گروه تئاتر پارت را ویژه تئاتر کودک و نوجوان تاسیس نمود و آثاری هم چون : بچه ها و سگ ها ، بازی ها ، داد و بیداد ، پریا … را باحضور هنرمندانی چون مهری معرفی ، احمد رضا ازاد ، رضا وحید ، حمید کیانیان ، کاظم حافظیان ،حسین بیگی ، علی کاشانی … تولید کرد.\nاز ویژگیهای بارز دهه های چهل و پنجاه که نباید به سادگی از آن گذشت انتشار و چاپ کتاب سرگذشت نمایش در مشهد و کارنامک شماره ۱و۲ مرکز آموزش تئاتر خراسان است و مجموعه ای نمایشنامه که از طرف گروه ها به چاپ رسید و حضور بازیگران زنی هم چون محبوبه بیات ، رویا صابری ،سروناز جهانی ،فریبا محمودی ، خجسته کاشانی ، فرزانه کنعانی رضوی ،مینو گنجی ، شهلا یوسفیان ، سیمین مهرویان ، فرشته صبا ، زهره رضوی ، میترا طهماسبی ، ستاره اسکندری ، پونه پیام ، افسانه مستوفی ،الله اسلام کیش ، مژگان رحمتی ، فاطمه باز بار ، شهلا جابر و زنده یاد مهری مهر نیا که بیشتر آنان برخاسته از دامن پر برکت مرکز آموزش تئاتر خراسان و گروه های فعال این دوره بودند ، فراموش نشدنی است .\nسال ۱۳۵۷ ، همزمان با انقلاب اسلامی ، تئاتر در خراسان هم همچون سایر پدیده های فرهنگی در سراسر کشور دچار تحولات گسترده ای شد .چندین گروه به دلیل مهاجرت هنرمندان جهت تحصیل به خارج از کشور و یا حضور در پایتخت از ادامه فعالیت واماندند.چند گروه به دلیل هجمه ی ، گروه های سیاسی که از طریق نمایش در پی اثبات اهداف خود بودند در محاق نشستند و بقیه گروه ها برای ادامه فعالیت در مرکز آموزش تئاتر گرد هم جمع شدند تا آغاز گر فعالیت های جدید باشند.\nانقلاب اسلامی برای تئاتر خراسان نوید بخش حیاتی نو بود که بارزترین آن تابیدن نور معنویت بر اندیشه ها ، قلم ها و صحنه های نمایش بود .تالار هلال احمر که رسیدن به آن ارزوی دیرینه ی هنرمندان مشهدی بود در اختیار گروه های تئاتری ها قرار گرفت ، کانون پرورش فکری کودکان و نوجوان با تشکیل گروه فعالیت در عرصه تئاتر را سرلوحه خود قرار داد و در بیشتر کتابخانه ها به آموزش و تولید نمایش پرداخته شد که حاصل آن پرورش و ظهور چهره های هنری جدید از جمله دو درام نویس نامی خراسانی زنده یاد حسن حامد و سعید تشکری است .افسوس و صد افسوس که حامد ناکام شد و اجل مهلتش نداد تا یکی از درام نویسانی شود که سال های سال میتوانست تئاتر ایران را تغذیه کند. کانون های مساجد هم با رویکرد نمایش تشکیل شدند که از دامان آنها گرو ههایی چون مالک اشتر با حضور برادران ، سهیلی ، جواد اردکانی ، حسن چودن و … پدید آمد که سهم به سزایی در تاریخ تئاتر خراسان در بعد از انقلاب داشتند.\nدر شهرستان های استان نیز تئاتر شکفتن نویی را جشن گرفت و گروه هایی با چهره هایی هم چون فرشید تمری در قوچان ، حسین شمس آبادی در سبزوار ، رضا حسینی ، محمد حسن زاده و محمد مهدی خاتمی در تربت حیدریه ، لطف آبادی و کریمی در نیشابور ، محمد ناصر ناصری در کاشمر ،علی یزدانی در تربت جام ، حسین ابراهیمی در فردوس ،غلامزاده و مهدوی در گناباد شکل گرفتن و پا به عرصه گذاشتند و تئاتر را در شهر های خود به تحولی شگرف رساندند.\nاجرا و تولید نمایش در سال های بعد از انقلاب شرایطی خاص پیدا کرد که در حوصله این مقاله نمی گنجد اما از آثار ارزشمندی که در بعد از انقلاب در صحنه های تئاتر مشهد توسط گروه ها به نمایش در آمد می توان از نمایش های : حج ابراهیم ، حج عاشورا : کما الدین غراب ،رامرودیها : رضا صابری ،قابیل : رضا کمال علوی ، جشن خون : مصطفی جهانشیر ، چوب به دست های ورزیل : انوشیروان ارجمند ، قیام : محمد مهاجر ، مرگ برابر یک: رضا گیانیان ، کوخ نشین ها : محمد رضا رفاهی زوار زاده ، تروربازی : حسین حامد ، کوراغلی چنلی بل : رضا سعیدی ، استریپ تیز : حمیدرضا سهیلی ، ابوذر : داریوش ارجمند ، صد بار اگر توبه شکستی باز آ : داوود کیانیان ، طوبی : رضا کمال علوی ، حاجت : حسن حامد ، حکایت ابوقید :تیمور قهرمان ، شب بیست و یکم : علی آزاد نیا و بسیاری نمایش ارزنده ی دیگر که در تاریخ تئاتر خراسان نامشان حک گردیده ، یاد کرد .اما برگزاری اولین جشنواره سراسری تئاتر فجر در سال ۱۳۶۱ نگاه تمامی هنرمندان شهرستانی و از آن جمله هنرمندان تئاتر خراسان را به خود جلب کرد و از آن به بعد ظهور جشنواره های دیگر باعث گردید اکثریت هنرمندان و گروه های تئاتر استان توان خود را در راه تولید آثار برای حضور در این جشنواره بگذارند به جای اینکه در اندیشه ی اجرای عمومی نمایش ها باشند.\nآنچه در این راستا قابل ذکر است حضور قدرتمند و در خور اعتنای هنرمندان خراسانی در جشنواره های فجر و دیگر جشنواره ها است به گونه ای که بیشتر آثار هنرمندان خراسان هم چون نمایش های خانات ، مظلوم پنجم ، شنا در آتش ، یخبندان ، دانگ هفتم به نویسندگی و کارگردانی رضا صابری ، شگرد آخر کار انوشیروان ارجمند ، نقل تلخ و شقایق دره کار علی آزاد نیا جزء بهترین کار های جشنواره ها بودند و خاصه رضا صابری بیشترین جوایز دوره های مختلف جشنواره فجررا به خود اختصاص داد.ودر پی آن حضور گروه های دیگر شهرستانهای استان هم چون تربت حیدریه ،قوچان ،کاشمر ،نیشابور ،سبزوار با نمایش هایی هم چون هرا ، مثنوی سرخ ، افسانه بگو ، اسب چوبی ، به هر جا بنگرم ، یه کاسه نذر … در دوره های مختلف جشنواره فجر قابل اعتناست که بیشتر تولیدات هنرمندان خراسانی در این سالها با نام ادارات کل یا ادارات شهرستا نهای تولید شده بر صحنه اجرا می شوند و کمتر نام گروه ها در بروشور ها به چشم میخورد.\nاما دهه هشتاد را باید دهه ی شور و شوق و شکوفایی جوانان در خراسان نام نهاده جوانان اندیشه ورز و خلاق که با فراگیری اندیشه های نوین و کسب مهارت های آکادمیک برگ های زرینی را به تاریخ تئاتر این استان افزوده اند. به گفته ی بسیاری از صاحب نظران ، دهه هشتاد تداعی کننده دهه های چهل و پنجاه در خراسان است.چرا که با همیاری اکثریت سازمانها و نهاد ها هم چون شهرداری ، بیشترین اجرای عمومی را در کارنامه خود به ثبت رسانده و بار دیگر گروه های نمایشی سازماندهی شدند و فعالیت گسترده ای را آغاز نمودند.\nگروه هایی هم چون گروه مردم به سرپرستی رضا صابری ، کارگر به سرپرستی علی آزاد نیا ، آیین به سرپرستی رضا حسینی ، خرداد به سرپرستی محمد مهدی خاتمی ، شمایل به سرپرستی حجت طباطبایی، عطش به سرپرستی سروش طاهری ، کوچه به سرپرستی شاپور ترکمن سرابی ، پویا به سرپرستی حمید جندقی ، سالار به سرپرستی علی روحی ، پل به سرپرستی رضا احمدی و … که نمایش های ارزشمند و ماندگاری را در این سال ها به صحنه بردند.آثاری که هم در اجرای عمومی موفق بودند و هم در جشنواره ها . نمایش هایی هم چون : بازی نامه باستان ، تراژدی تردید ، ما همه اهل یک محله ایم : رضا صابری . پوتین های پایدار ،آتا مرگان ، به باران بگویید :محمد الهی .عاشقستان : محمد جهان پا .دیده بیدار ، مثنوی سرخ ، زنان نوغان : رضا حسینی .گلایه ، به آسمان نگاه کن : محمد مهدی خاتمی .خورشید کاروان : علی آزاد نیا .بخند عشق نمک گیر شود: اسماعیل بایگی. زنبور مرده : عباس جانفدا، چمدان : علی روحی ، تله موش پرنسس ، مردان همیشه به خانه باز میگردند:عبدالله برجسته . طبقه همکف ، بگذار گاهی در خیالت پرسه بزنم ،بگذار گاهی آفتاب …: علی حاتمی نژاد. بیژن و منیژه : محسن عرب امیری .یوسف می آید ، وقتی زمین دروغ می گوید : سعید تشکری .قل آباد ، چهل بیتو : محمد حسن زاده . رسم تربتی ، شو چراغانه : هادی وکیلی. ثمر گل : فرشید تمری . به خاطر خواب من سرباز : علیرضا اسدی و …\nتاتر های دهه ۹۰\nاما در دهه نود با ارائه طرح استقرار گروه ها ی نمایشی در سراسر کشور از سوی مرکز هنرهای نمایشی باعث شکل گیری مجدد گروه ها در سراسر کشور واز ان جمله خراسان گردید که متاسفانه این طرح که حرکتی اندیشمندانه برای احیا دوباره گروه ها ی نمایشی بود در اجرا نااقص و غلط پایه ریزی شد و اکثریت گروه ها بدون اندیشه و هویتی خاص و اهداف مشترک و به صورت صوری شکل گرفتند که خراسان هم از این قاعده مستثنا نبود و تعدادی گروه بدون اساسنامه ای هدفمند ، بدون استراتژی مشخص و بدون قابلیتهای اولیه برای تشکیل گروهی همگن شکل گرفتند که در ادامه بدلیل عدم استمرار در فعالیت منحل گردیدند و از این تعداد قریب به ۲۵ گروه که از بدو تاسیس با سبک و سیاق خاص و اهداف مشترک و تداوم و استمرار در تولید آثار نمایشی شکل یافته بودند هم اکنون در خراسان رضوی مشغول به فعالیت هستند .\n۱-گروه خرداد به سرپرستی محمد مهدی خاتمی در مشهد\n۲-گروه کوچه به سرپرستی شاپور ترکمن سرابی در مشهد\n۳-گروه سالاربه سرپرستی علی روحی در مشهد\n۴-گروه آئین به سرپرستی رضا حسینی در مشهد\n۵-گروه لال به سرپرستی فرشید تمری در مشهد\n۶-گروه عطش پاسارگاد به سرپرستی حسین طاهری در مشهد\n۷-گروه ققنوس به سرپرستی جواد رحیم زاده در مشهد\n۸-گروه شمایل به سرپرستی سید حجت طباطبایی در مشهد\n۹-گروه پل به سرپرستی امیر بشیری در مشهد\n۱۰-گروه هامش به سرپرستی حمید سهیلی در مشهد\n۱۱-گروه روژان به سرپرستی هادی وکیلی در شهرستان تربت حیدریه\n۱۲-گروه تصویر خیال به سرپرستی حامد هادوی در شهرستان نیشابور\n۱۳-گروه جوان فردای خیام به سرپرستی محسن مسعودی فر در شهرستان نیشابور\n۱۴-گروه صبای کاخک به سرپرستی مرتضی غلامی در شهرستان گناباد\n۱۵-گروه نقاب به سرپرستی جابر اسلامی در شهرستان بردسکن\n۱۶-گروه تماشا به سرپرستی محمد ناصری در شهرستان کاشمر\n۱۷-گروه افراطوس به سرپرستی صدرا یوسفی در مشهد\n۱۸-گروه ققنوس مانا به سرپرستی امیر قربانی در شهرستان تربت حیدریه\n۱۹-گروه اشک و لبخند به سرپرستی حمید جعفری در شهرستان فریمان\n۲۰-گروه کربن به سرپرستی عبدالله برجسته در مشهد\n۲۱-گروه بامداد به سرپرستی علیرضا منفردی در شهرستان نیشابور\n۲۲-گروه سایه به سرپرستی محمد رضایی در شهرستان نیشابور\n۲۳-گروه نیمکت به سرپرستی حامد امان پور قرائی در مشهد\n۲۴-گروه آراد به سرپرستی علیرضا اسدی در مشهد\nنگاهی تاریخی به تئاتر مشهد\nاز تاسیس نخستین گروه تئاتری به مفهوم واقعی آن در خراسان، نزدیک به ۴۷ سال می‌گذرد. در دی ماه ۱۳۳۸، تروپ هنری شهرزاد به سرپرستی فریدون صلاحی فعالیت خود را در دو زمینه موسیقی و تئاتر آغاز نمود.\nصلاحی در آن زمان به دلیل حضور گسترده در حوزه‌های مختلف فرهنگی و هنری فردی برجسته و شناخته شده به حساب می‌آمد. از تاسیس نخستین گروه تئاتری به مفهوم واقعی آن در خراسان، نزدیک به ۴۷ سال می‌گذرد. در دی ماه ۱۳۳۸، تروپ هنری شهرزاد به سرپرستی فریدون صلاحی فعالیت خود را در دو زمینه موسیقی و تئاتر آغاز نمود. صلاحی در آن زمان به دلیل حضور گسترده در حوزه‌های مختلف فرهنگی و هنری فردی برجسته و شناخته شده به حساب می‌آمد.\nوی هفتم اسفند ۱۳۱۳ در شهرستان درگز متولد شد و سال‌های اول زندگی را نیز در آنجا سپری کرد. صلاحی که از دوستان نزدیک دکتر علی شریعتی بود فعالیت مطبوعاتی خود را با روزنامه خراسان آغاز کرد و پس از استخدام در دادگستری قوچان دست به انتشار هفته‌نامه پیک قوچان زد. در آن شهر با تشکیل گروهی کوچک چند نمایش را روی صحنه برد. پس از انتقال به مشهد به مدت دو سال مدیریت داخلی روزنامه آفتاب شرق، معتبرترین نشریه خراسان در آن زمان را عهده‌دار شد. علاوه بر آن با هفته‌نامه‌های هیرمند و نورخراسان نیز همکاری داشت. صلاحی در همین دوران تروپ هنری شهرزاد را با همکاری عده‌ای از دانشجویان و جوانان خوش‌ذوق تشکیل داد.\nدر اوایل کار انجمن فرهنگی ایران و آمریکا نیز فعالیت‌های این گروه را مورد حمایت قرار داد. نمایش «تراژدی زندگی» اولین برنامه تروپ شهرزاد اسفند ۱۳۳۸ در سالن بزرگ دبیرستان فردوسی و در حضور عده‌ی زیادی از مسئولین و خانواده‌هایشان به اجرا درآمد. همانگونه که پیشتر اشاره شد، تروپ شهرزاد دارای ۲ گروه تئاتر و موسیقی بود که اعضای گروه تئاتر آن را آقایان فریدون صلاحی، فریدون بانکیان، اصغر شاه میرزائی، جواد علیزاده، علی زرین‌قبا، علی عزیزی، هوشنگ قاضی‌خانی، علی درانی، حسین روح‌بخش، احمد قمری، مهدی گارسچی، حسین سهامی، نجاتیان و حشمتی تشکیل می‌دادند. از همان ابتدای تاسیس، به دعوت مسئولین رادیو خراسان، گروه تئاتر شهرزاد هر جمعه نمایش‌های رادیوئی نیز اجرا می‌کرد.\nاستقبال مخاطبان از نمایش‌های رادیوئی این گروه، مسئولین رادیو خراسان را مجاب کرد تا به جز نمایش‌های کمدی که تحت سرپرستی اصغر میرخدیوی به اجرا درمی‌آمد، کلیه نمایش‌ها را به این گروه بسپارد. اما این مهم مانع از اجرای نمایش‌های صحنه‌ای توسط گروه نشد و در کنار فعالیت گسترده در رادیو نمایش‌هایی نیز در سالن‌های مختلف به اجرا درمی‌آوردند.\n«ماجرای ازدواج» یکی از این نمایش‌ها بود که در شهریور ۱۳۳۹ با بازی اصغر شاه‌میرزایی، فریدون صلاحی، علی زرین‌قبا و احمد قمری در آسایشگاه معلولین به روی صحنه رفت.\nفعالیت منظم تروپ هنری شهرزاد برآمده از ساختار حرفه‌ای آن بود.\nاین تروپ مستقل از هر نهاد یا سازمانی دارای ساختمانی بود که کلیه برنامه‌ها در آنجا برنامه‌ریزی و آماده‌سازی می‌شد. در خرداد ۱۳۴۰ پس از مکاتبات گروه با اداره هنرهای زیبای کشور (اداره دراماتیک) دوره‌ای آموزشی در مشهد ویژه اعضاء گروه از سوی این اداره تشکیل شد. این دومین بار بود که در خراسان دوره تخصصی تئاتر برگزار می‌شد.\nنخستین بار در فروردین ماه ۱۳۳۵ بود که کلاس‌های تخصصی تئاتر برگزار شد. این کلاس‌ها طی چند روز زیر نظر پرفسور فرانک دیویدسن استاد درام دانشگاه نیویورک در سالن دبیرستان دخترانه فروغ دایر گردید. دیویدسن قبل از ورود به مشهد در تهران دوره‌ای نسبتاً طولانی را برگزار کرده بود که اکثر بزرگان تئاتر کشور در آن شرکت جسته بودند. امیرحسین مهرپور از اهالی با سابقه تئاتر موظف شده بود تا بهترین شرایط را برای برگزاری این کلاس‌ها مهیا نماید. طی این دوره آموزشی، نمایشی نیز زیر نظر دیویدسن به اجرا درآمد که مهرپور و چند تن از فرهنگیان در آن حضور داشتند. استاندار و سایر مسئولین شهر در یکی از این جلسات حضور یافته و تماشاگر نمایش مذکور بودند. پس از آن به دعوت دکتر بارک پارکر رئیس انجمن روابط فرهنگی ایران و آمریکا، امیر حسین مهرپور به مدت یک هفته به تهران دعوت شد تا در کلاس‌های تکمیلی دیویدسن شرکت نماید.\nاما آنچه درباره تروپ هنری شهرزاد ناگفته مانده، چاپ نشریه بسیار ارزشمند «فروغ هنر» است که به صورت مجله به طبع می‌رسید. مطالب آن عمدتاً شامل تئاتر و موسیقی و تا حدودی شعر و ادبیات داستانی بود این نشریه به لحاظ محتوایی تا آن زمان در نوع خود کم‌نظیر بود.\n«آپادانا» عنوان گروه دیگری بود که توسط جوانی خوش‌ذوق و روشنفکر به نام منوچهر خادم‌زاده کارمند بانک ملی با همراهی عده‌ای از جوانان هنرمند در اواسط دهه چهل شمسی تاسیس گردید.\nخسرو هوشیار، محمد مطیع، شهرزاد قهرمان، علیرضا افخمی، داریوش ارجمند، ناصر پیراسته، محسن غفوری، حسین صابری، عباس ترابیان، بهروز نیشابوریان، جواد میلانی‌زاده، باقر غفاری و خانم فرحدخت اعضای این گروه را تشکیل می‌دادند.\nگروه تئاتر آپادانا با اجرای چند نمایش موفق توانست برای خود جایگاهی به دست آورد. یکی از این نمایش‌ها «داش آکل» اثر برجسته صادق هدایت بودکه در بهمن ماه ۱۳۴۶ به مدت ۳ شب در تالار شیر و خورشید روی صحنه رفت. «دست بالای دست» نوشته‌ی غلامحسین ساعدی و کارگردانی منوچهر خادم‌زاده نمایش دیگری بود که توسط این گروه به اجرا درآمد. اما سرانجام با عزیمت خادم‌زاده به آمریکا جهت ادامه تحصیل، گروه تئاتر آپادانا در سراشیبی انحلال قرار گرفت. خادم‌زاده پس از مراجعت به ایران به عنوان کارگردان در تلویزیون مشهد مشغول به کار شد و پس از مدتی به تهران منتقل گردید. اندکی پس از این تجربه‌های ارزشمند در خصوص تشکیل گروه، مرکز آموزش تئاتر وابسته به اداره کل فرهنگ و هنر خراسان در سال ۱۳۴۸ به همت و سرپرستی محمدعلی لطفی مقدم تاسیس گردید. دوران طلایی تئاتر خراسان زاییده جریانی است که این مرکز توانست با آموزش هنرجویان، ساماندهی گروه‌های تئاتر و حمایت از تولیدات آن‌ها به وجود آورد.\nمرکز آموزش تئاتر ابتدا در خانه نمایش واقع در خیابان جم(پاسداران) دایر گردید. اما حدوداً پس از ۳ سال به دلیل کثرت هنرجویان، چهارخانه فرهنگ تخصصی در سطح شهر راه‌اندازی شد.\nخانه فرهنگ شماره ۱ به سرپرستی آقای ظهیرالدینی در خیابان کوهسنگی ویژه موسیقی، خانه فرهنگ شماره ۲ ویژه تئاتر به سرپرستی محمدعلی لطفی‌مقدم در خیابان احمدآباد، خانه فرهنگ شماره ۳ ویژه هنرهای تجسمی به سرپرستی آقای دولو در محل نگارخانه میرک و بالاخره خانه فرهنگ شماره ۴ به سرپرستی آقای مرادیان برای علاقه‌مندان به سینمای جوان. هشت گروه زیرمجموعه مرکز آموزش تئاتر طی یک دهه فعالیت، تئاتر مشهد را به اوج شکوفایی رسانده و دوره‌ای تکرار نشدنی و خاطره‌انگیز را رقم زدند. بین سال‌های ۱۳۴۸ تا ۱۳۵۵ حدوداً ۱۰۰ نمایش توسط این گروه‌ها روی صحنه رفت که نشانگر رونق و اعتلای هنر تئاتر در این برهه است. در این مجال با نگاهی گذرا به تلاش هر یک از این گروه‌ها طی سال‌های فوق‌الذکر، گوشه‌ای از خاطرات نه چندان دور تئاتر این شهر را ورق خواهیم زد.\nگروه تئاتر رودکی:\nاین گروه در سال ۱۳۴۸ به سرپرستی داریوش ارجمند شکل گرفت که با اجرای ۲۹ نمایش در میان گروه‌های مرکز آموزش، فعال‌ترین گروه محسوب می‌شود. نخستین نمایش گروه «آریا داکاپو» به کارگردانی داریوش ارجمند و بازی طیبه جوانمردی، حسام معمار ضیاء، حمید اشکانی و ایرج صغیری علاوه بر اجرای عمومی، با شرکت در اولین جشنواره هنری دانشگاه‌های ایران در شیراز موفق به دریافت تندیس شیر بالدار طلایی جشنواره گردید. «ابوذر» نوشته رضا دانشور و کارگردانی داریوش ارجمند از جمله دیگر نمایش‌های درخشان این گروه است که در تالار رازی روی صحنه رفت. در حضور باد، چوب بدست‌های ورزیل، آی باکلاه آی بی‌کلاه، عصمت، مرگ در پائیز، آ سید کاظم، استریپ تیز، باغ آرزوها و فرشته برف، برخی از نمایش‌های اجرا شده توسط این گروه بودند. پس از انتصاب داریوش ارجمند به عنوان سرپرست مرکز آموزش تئاتر خراسان، رضا صابری به عنوان سرپرست گروه رودکی انتخاب شد. «سایه‌های بلند» نمایش دیگری از این گروه بود که در سال ۱۳۵۴ در جشنواره تئاتر ساری و سپس در سال ۱۳۵۵ در نخستین جشنواره تئاتر شهرستان‌های ایران که در تالار بیست و پنج شهریور(سنگلج) تهران برگزار گردید شرکت نمود. در این نمایش که به نویسندگی رضا صابری و کارگردانی داریوش ارجمند به اجرا درآمد، رویا صابری، منصور همایونی، انوشیروان ارجمند، حسن غراب، کمال‌الدین غراب، عباس کاظمی، پوپک و شعله بازی داشتند. همچنین نمایش‌های «سرباز از جنگ بازگشته» نوشته «دیوید کمپ تن» و «شبی که صبح نشد» نوشته «جعفر والی» به کارگردانی داریوش ارجمند و «بن‌بست» به کارگردانی اسماعیل محرابی توسط این گروه در تلویزیون ملی ایران ضبط و پخش گردید.\nگروه تئاتر نیما:\nفریدون صلاحی با تجربه سرپرستی تروپ هنری شهرزاد این بار در سال ۱۳۴۸ یعنی در همان اوایل تاسیس مرکز آموزش، گروه تئاتر نیما را بنیان گذارد. از دریچه‌ها، روسری قرمز، بلبل سرگشته، حالت چطوره مش رحیم، پاانداز، گلدونه خانم، پاتوق، تفنگ شکاری و از پا نیفتاده‌ها از جمله ۱۶ نمایشی بودند که توسط گروه تئاتر نیما به روی صحنه رفت. یکی از نمایش‌های برجسته این گروه «روسپی بزرگوار» نوشته ژان پل سارتر و ترجمه دکتر بهمن نوائی با کارگردانی فریدون صلاحی بود که در تالار شیر و خورشید به اجرا درآمد. بازیگران این نمایش را رویا صابری، رضا صابری، مصطفی هنرور، رضا کاوسی، منصور قطب، فلاحی و احمد خازنی تشکیل می‌دادند.\nگروه هنرجویان مرکز آموزش تئاتر:\nهمزمان با تاسیس مرکز آموزش تئاتر خراسان گروهی متشکل از هنرجویان این مرکز نیز تاسیس شد که توسط محمدعلی لطفی‌مقدم اداره می‌شد. هدف از تاسیس این گروه آشنایی هنرجویان با مهارت‌های عملی و اجرائی تئاتر پس از فراگیری آموزش‌های لازم بود. بعد از انتقال و انتصاب لطفی‌مقدم به عنوان رئیس اداره فرهنگ و هنر گرگان و گنبد، داریوش ارجمند به سرپرستی مرکز آموزش تئاتر خراسان منصوب شد که به تبع آن هدایت گروه تئاتر این مرکز نیز به وی سپرده شد. ۱۹ نمایش توسط این گروه به اجرا درآمد که از جمله می‌توان به مسافران، چشم در برابر چشم، تیمسار تنها، محکوم به اعدام و افعی طلایی اشاره داشت. «ایاس» نوشته رضا صابری و کارگردانی داریوش ارجمند یکی از نمایش‌های این گروه بود که در سال ۱۳۵۵ با بازی رویا صابری، رضا صابری، محمد رفائی، محمد صفار، تیمور قهرمان، انوشیروان ارجمند، عباس کاظمی و احمدرضا قوچانی علاوه بر اجرا در مشهد و چندین شهر دیگر، در جشنواره تئاتر زنجان نیز حضور یافت.\nگروه تئاتر پارت:\nاین گروه در سال ۱۳۴۵ یعنی سه سال پیش از آغاز به کار مرکز آموزش تئاتر، به سرپرستی داوود کیانیان شکل گرفت و جمعاً ۱۶ نمایش را روی صحنه برد. اغلب نمایش‌های اجرا شده توسط این گروه به قلم و کارگردانی کیانیان بود. «اجاق کور» یکی از این نمایش‌ها با بازی زهرا رضوی، محمد کلاهی اهری، احمدرضا آزاد و محسن قدیرزاده در خانه نمایش روی صحنه رفت. این گروه دارای شاخه‌ای به نام گروه تئاتر کوچک بود که اغلب بازیگران آن را نوجوانان تشکیل می‌دادند. کیانیان علاوه بر آموزش اعضاء گروه تئاتر کوچک، چند نمایش نیز با همراهی آن‌ها به اجرا درآورد که از آن جمله می‌توان به نمایش موفق «بچه‌ها و سگ‌ها» اشاره داشت. گروه تئاتر پارت برای نخستین بار نمایش‌هایی از آثار برشت به نام‌های «استثناء و قاعده» و «آنکه گفت آری آنکه گفت نه» را در خراسان روی صحنه آورد.\nگروه تئاتر آرش:\nمنصور همایونی، هنرمند پرتلاش و برجسته تئاتر مشهد با تجربه مدیریت تماشاخانه نادر و همکاری چندین ساله با تماشاخانه گلشن در سال ۱۳۴۶ گروه تئاتر آرش را بنیان گذارد. در همان اوایل تشکیل گروه، ۱۰ نفر از اعضای آن دوره‌ای چهار ماهه را در اداره هنرهای دراماتیک تهران گذراندند. گروه آرش ۱۴ نمایش را روی صحنه آورد که کارگردانی کلیه آن‌ها برعهده همایونی بود. «آرشین مالالان» نوشته «اورزبک حاجی بکلو» یکی از این نمایش‌ها بود که همایونی آن را به سفارش دکتر علی شریعتی در تالار شیر و خورشید سرخ (هلال احمر) روی صحنه آورد. عواید این نمایش به ستاد امدادی که شریعتی در دانشگاه جهت کمک به زلزله‌زدگان جنوب خراسان راه‌اندازی نموده بود تعلق گرفت. در این نمایش منصور همایونی، احمد میرباذل، جلیل صابر، نیره خشنود، مهین سیار، منصوره طاهری، حسین جلالیان، حسن غراب و سروناز جهانی بازی داشتند. آرشین مالالان به همراه نمایش‌های زارع شیکاگو و داماد عزیزم توسط این گروه در تلویزیون ملی ایران – مرکز مشهد -ضبط و پخش گردید. مستأجر، مشهدی عباد، سرگذشت و پنجمین قربانی از جمله دیگر نمایش‌های این گروه محسوب می‌شود.\nگروه تئاتر توس:\n«علامت سئوال»، «ایستگاه»، «شادی باید» تنها نمایش‌هایی بودند که توسط گروه تئاتر توس به اجرا درآمدند. این گروه را انوشیروان ارجمند در سال ۱۳۵۳ تاسیس کرد. «ایستگاه» به نویسندگی و کارگردانی انوشیروان ارجمند در سال ۱۳۵۵ علاوه بر اجرای عمومی توسط تلویزیون ملی ایران – مرکز مشهد – نیز ضبط و پخش گردید. رویا صابری، انوشیروان ارجمند، رضا صابری، محمود رفائی و علی آزادنیا بازیگران این نمایش بودند.\nاین گروه نیز به سرپرستی مهرداد تدین فقط سه نمایش را اجرا کرد. «دشمنان» نوشته «ارکادی لئوکوم» و کارگردانی غلامرضا موسوی با بازی بیژن امکانیان و مهرداد تدین و «تابلوهای فریاد» و «تابلوهای آینه» به نویسندگی و کارگردانی مهرداد تدین.\nگروه تئاتر پارس:\nدر سال ۱۳۵۴ به سرپرستی غلامحسین صابری شکل گرفت اما چندان فعال نبود و فقط یک نمایش تحت عنوان «بام‌ها و زیربام‌ها» نوشته غلامحسین ساعدی و کارگردانی علی حمیدی روی صحنه آورد. بازیگران این نمایش عبارت بودند از: سپیده خضوعی، سعیده حضوعی، فریبا داودی، ایرج پرهیزگار، حسن مرادی، علیرضا توسی، علی سوزنچی، احمد تاجبخش و بهنام پرهیزگار. همچنین گروه تئاتر پارس دارای یک گروه زیرمجموعه ویژه کودکان بود که توسط علی حمیدی سرپرستی می‌شد.\n«آپادانا» نقش مهمی در علمی و عملی شدن تئاتر خراسان داشته است\nنگاهی به یکی نخستین گروه هـای حرفه ای تئاتر در خراسان\nمحمد اسدی نژاد*:\nتئاتر صحنۀ کوچکی از صحنۀ بزرگ زندگی دنیا است و زمانی این زندگی خوب پیش می رود که هر یک از افراد نقش خود را با نظم و ترتیب ایفا نمایند.\nدر این نوشتار گذری داریم به یکی نخستین گروه هـای حرفه ای تئاتر در خراسان که با تکیه بر قوانین و قواعد تئاتری چشم انداز زیبایِ تازه ای را در برابر علاقه مندان به هنر نمایش نمایاندند.\nخسرو هوشیار، احمد شمس آصف و منوچهر خادم زاده سه دوستِ هنرمند بودند و هستند که سبقۀ رفاقت شان به سالهایِ دور باز میگردد. این سه نفر سودای بازیگری در سر داشتند و با اجرای نمایش های محله ای، تمرین ها و تلاش های بسیار وارد رادیو مشهد شدند.\nروزی منوچهر خادم زاده به اتفاق جوانی عینکی به سراغ خسرو هوشیار می رود و در خلال گفت گوها از توانایی آن جوانِ عینکی سخن می گوید و از تجربه تئاتری او در نمایش های دبیرستانی یاد می کند. آن جوان عینکی «محمد مطیع» نام داشت که مادرزاد، بازیگری قهار بود.\nرفاقت بین آنها شدت گرفت و جلسات مکرری در باب نمایش گذاشته شد که در یکی از دیدارهـا و بحث هایشان به تشکیل یک گروه نمایشی کشید و بدون چانه زدن نام یکی از کاخ هـای هخامنشی « آپادانا» را برای گروه خود نهادند و بدین ترتیب بود که گروه نمایشی « آپادانا » شکل گرفت.\nخسرو هوشیار علاوه بر اینکه در اندیشه ساختار حقوقی وَ دستمرد هـا، نیز امور مالیِ گروه نقش داشت، وظیفۀ تقسیم رل ها به هنرپیشگان را نیز بدوش می کشید و برای فراهم کردن امکانات جهت اجرای نمایش دغدغه ها داشت. حضور وی در آپادانا صرفاً جنبه معنوی داشت و دستاوردش ارضای حس هنردوستی و چشیدن لذت فرهنگی بود.\nآن روزهـا روح و جان منوچهر خادم زاده، در شوق اجرای یک نمایش در مشهد ملتهب بود، او آنقدر به مشهد علاقه مند بود که تا آخرین سالهای سکونتش در ایران، ته لهجۀ مشهدی در سخن گفتنَ ش محسوس بود.\nاما بر و بچه های عاشق و دلباختۀ آپادانا همچنان جا و مکانی برای تمرین و نشست های دوستانه نداشتند، از این رو در خانه یکدیگر و پارک هـا همدیگر را ملاقات م یکردند که در یکی از این دیدارهـا با افسر جوانی که سابقۀ دوستی با منوچهر خادم زاده داشت، آشنا شدند و آن افسر جوان موجبات نخستین اجرای آپادانا را در باشگاه افسران به مناسبت ۲۱ آذر، روز نجات آذربایجان فراهم کرد.\nخسرو هوشیار با اتکا به تجربه مهارتی که در نوشتن نمایش های رادیویی کسب کرده بود نمایشی با مضمون میهن پرستی نوشت و عنوان « ناگسستنی » را برای نمایش برگزید. کارگردانی نمایش را منوچهر خادم زاده بعهده گرفت. تمرینات نمایش بخوبی پیش میرفت لیکن یکی از بازیگران (؟) از عهده ایفای نقش منفی بر نمی آمد اما ناچاراً با همان بازیگر تمرین هـا ادامه پیدا کرد.\nمدتی از تمرین ها می گذشت که خسرو هوشیار متوجه شد هر روزه جوانی باریک اندام و بلند بالایی در انتهای سالن حاضر می شود و نظاره گر تمرین های آن هاست. کنجکاوی هوشیار گل کرد و جوان را به صرف نوشیدنی به قنادی باختر دعوت کرد و علت آمدنش را جویا شد:\nجوانک می گوید: «عاشق نمایش است و از تماشای تئاتر آنها لذت می برد، در باشگاه افسران سرباز است و بعدازظهر ها بیکار» نام آن جوان « داریوش ارجمند» بود.\nخادم زاده و هوشیار بر این اندیشه که ارجمند را جایگزین بازیگر نقش منفی کنند پیشنهاد بازی به او می دهند، ارجمند از سر عشق و علاقه این پیشنهاد را با شوق می پذیرد. وی به سرعت گفتار و نقش را در ذهن خویش می سپرد چنان که به هدایت کارگردان نیاز نداشت زیرا کراراً تمرین هـا را دیده بود و شنیده بود و راهنمایی ها را آموخته بود.\nچنین شد که « داریوش ارجمند» در آن نمایش جا افتاد و نخستین سنگ بنای سرنوشتی را در سالن باشگاه افسران لشگر خراسان بر اندام روزگارهنری او نهاد که او را به عنوان بازیگری قدر، نامدار و جاودانه کرد. حضور داریوش ارجمند در آپادانا هسته بنیادی گروه را قوی تر کرد و قوام و انسجام بیشتری بخشید.\nباری، نمایش ناگسستنی به مدت سه شب با توفیق و مقبولیت بسیار اجرا شد و در اولین گام، آپادانا تئاتری دلنشین را به علاقه مندان و هنردوستان ارائه داد.\nداریوش ارجمند پس از اتمام سربازی در رشته تاریخ دانشکده ادبیات دانشگاه ادبیات مشهد به تحصیل پرداخت و باتفاق یاران آپادانی اش خسرو هوشیار، محمد مطیع و منوچهر خادم زاده موج جدیدی در عرصه علمی و عملی تئاتر براه انداختند. سپس بعضی از همکاران و دوستان و هم درسانشان به گروه آپادانا پیوستند که می توان به نام هایی چون جهانگیر و ناصر پیراسته، رضا مشرف و شهزاد قهرمان و … اشاره کرد.\nموفقیت آپادانا به جایی رسید که برای موضوعات متفاوت و به سفارش ارگان های مختلف نمایش می نوشتند و به صحنه می بردند که می توان نمایش رودخانه به قلم خسرو هوشیار را نام برد که برای آموشگاه عالی پرستاری مشهد نوشته و اجرا شد. موضوع نمایش تعارض دو جوان در خانواده روستایی بود. نقش شخصیت مثبت نمایش را محمد مطیع و نقش منفی را منوچهر خادم زاده بازی می کرد و دوتن از دختران دانشجو نیز در آن نمایش ایفای نقش نمودند. کارگردانی را منوچهر خادم زاده بعهده داشت وطراحی و ساخت دکور را ناصر پیراسته انجام داد.\nموفیت آن برنامه در آن محیط آموزشی، قابل قبول بود و سبب شد که گروه آپادانا نمایش کمدیِ « آله خاندرو کازونا» به کارگردانی خادم زاده و بازیگری محمد مطیع، داریوش ارجمند، فرحدخت فرخ تکین و … با دکور زیبایی از ناصر پیراسته در همان سالن آموزشگاه اجرا شود.\nدیگر آپادانا به روی غلطک افتاده بود و محمد مطیع داستان شورانگیز صادق هدایت « داش آکل » را برای اجرای نمایش تنظیم، ویرایش و برای اجرا آماده گردید.\nکارگردانی را خود خادم زاده بعهده گرفت و نقش داش آکل به محمد مطیع و کاکارستم به داریوش ارجمند محول شد و سایر نقش ها بین اعضای گروه تقسیم شد. برای دکور و صحنه آرایی ناصر پیراسته سنگ تمام گذاشت و خسرو هوشیار در طراحی و و تدارک لباس ها و آکسسوار صحنه پیگیری هایی انجام داد. همه عوامل کوشیدند و از جان و دل مایه نهادند تا یکی از بهترین نمایش های آپادانا، با موفقیت به صحنه رفت.\nسایر نمایش های آپادانا شامل :\n_ دست بالای دست نوشته گوهر مراد بود که خادم زاده کارگردانی کرد و با بازی خود خادم زاده، داریوش ارجمند، شهزاد قهرمان، فرحدخت فرخ تکین و خسرو هوشیار در سالن شیر و خورشید سرخ اجرا شد.\n_ تابلو موزیکال عنوان نمایش دیگری از آپاداناست که نوشته هوشیار و کارگردانی آن را طبق معمول خادم زاده بعهده گرفت. موسیقی، دکور و تصاویر دل انگیزش کار جهانگیر پیراسته بود\n– عقل برتر از احساسات نوشته « ای. استار گی» نیز به همت آپادانا اجرا شد.\nمحمد مطیع پس از اجرای داش آکل به تهران رفت و در آنجا عرصه های بازیگری را طی کرد.\nخسرو هوشیار در سال ۱۳۴۸ فارغ التحصیل شد و از دنیای هنر نمایش کناره گرفت اما هماره در کنار هنرمندان خراسان حضوری گرم دارد. وی اینروزهـا با دنیای پر از خاطرات نمایشی؛ روزگاری فرهنگی، مطالعاتی و ادبی را سپری می کند.\nمنوچهر خادم زاده برای ادامه تحصیل به امریکا رفت و برای همیشه در آنجا ساکن شد و اکنون به فعالیت های فرهنگی و تحقیق و تألیف مشغول است .\nاحمد شمس آصف صداپیشه توانا وفعال صدا وسیمای ایران است که در همان سالها به تهران مهاجرت کرد. ( ناگفته نگذریم که احمد شمس اصف عملاً در گروه آپادانا حضور مستمر و فعال نداشته است و از همکاران رادیویی خسرو هوشیار در آن مقطع زمانی بوده و سبب ساز آشنایی خسرو هوشیار و منوچهر خادم زاده، هسته های مرکزی گروه شایسته و پیشتاز آپادانا شده است)\nبا این تعاریف آپادانا با آن همه موفقیت های چشمگیر پرونده اش بسته شد اما انکار ناپذیر است که فعالیت های هر چند کوتاه آپادانا نقش مهمی در علمی و عملی بودن تئاتر خراسان داشته است.\n۱- کارنامک ۱و۲- بولتن اداره کل فرهنگ و هنر خراسان- به کوشش رضا صابری\n۲- روزنامه خراسان از سال ۱۳۳۰ تا ۱۳۴۷\n۳-سی سال خاطرات پشت صحنه تئاتر- اصغر میرخدیوی\n۴-*پژوهشگر تئاتر مشهد\nتاریخ مشهدفرهنگ عامه مشهد tags: تاتر مشهد / تاریخ تاتر


کار در نروژ - موسسه حقوقی نوباوران\nمکان شما: خانه / خدمات مهاجرتی / کار در نروژ\nمشاغل محبوب فارغ التحصیلان در نروژ\nمشاغل کمبود در نروژ\nدر صورت تقاضا ، کارگران خارجی ممکن است شانس بیشتری در تأمین شغل داشته باشند. کارگران در بخش های زیر نیاز دارند:\nمراقبت های بهداشتی و پرستاری\nخرده فروشی و فروش\nهمه چیز بستگی به میزان ارتباط دارد و پیدا کردن کار مناسب در روستا و شهرهای کوچک راحت است ولی اولین قدم برای دستیابی به شغل نروژی این است که تا حد امکان مهارت در زبان داشته باشید.\nاکثر مشاغل در اینترنت تبلیغ می شوند و روزنامه های زیادی از جمله Aftenposten ، Dagbladet و انتشارات زبان انگلیسی The Norwegian Post نیز فرصت ها را تبلیغ می کنند.\nشبکه سازی و استفاده از مخاطبین اغلب نتایج مثبتی به همراه می آورد و از برنامه های سود گرایانه استقبال می شود.\nروش درخواست شغل در نروژ مشابه روش در انگلیس است. قبل از شرکت در مصاحبه ، یک نامه CV و جلد چاپی دو صفحه ای ، که در آن کپی مدارک و مدارک تحصیلی خود را ارسال می کنید ، هر برنامه باید متناسب با نقش تنظیم شود و رزومه ها و نامه های پوشش به زبان نروژی ارسال شود ، مگر اینکه تصریح شده باشد.\nکار در نروژ چطور است\nشرایط کار نروژی خوب است؛ میزان رضایت و سطح حقوق و دستمزد بسیار بالاتر از حد متوسط اروپا است ، در حالی که کارمندان معمولاً 25 روز مرخصی سالانه در سال دریافت می کنند. تعطیلات عمومی شامل موارد زیر است:\nاطلاعات بیشتر در مورد جستجوی شغل در نروژ\nمدارک تحصیلی خود را آماده کنید.\nهنگام درخواست شغل خلاق باشید.\nخود را با بازار کار آشنا کنید.\nیافتن موقعیتهای خالی.\nنوشتن یک CV خوب.\nیک برنامه شغلی متناسب بنویسید.\nدر صورتی که مایل به بهره مندی از مشاوره رایگان، و یا مشاوره حضوری با کارشناسان ارشد در زمینه امور مهاجرت و حقوق بین الملل هستید می توانید با موسسه حقوقی نوباوران تماس حاصل فرمایید.


اتمسفر تيره‌تر و ابرهايي سرد سطوح فوقاني اتمسفر روشن‌تر ديده مي‌شوند. بنابراين انواع مختلف ابرها در تصاوير فروسرخ از درجه کنتراست يا تباين خوبي برخوردارند (فرج زاده، 1389: 194). به هر حال اين تصاوير به همراه ناهنجاري آنها در نرم افزار ENVI پردازش شدند. لازم به ذکر است که در نرم افزار ENVI به صورت پيش‌فرض امکان تعيين ناهنجاري فضايي باندهاي طيفي وجود دارد که مورد استناد قرار گرفته است. يکي ديگر از مهمترين ابزارهاي تحليلي در اين تحقيق استفاده از آزمون‌هاي آماري بوده است که بيشتر با هدف اثبات فرضيه‌هاي پژوهش مورد استفاده قرار گرفته‌اند. براي اين منظور آزمون همبستگي بين ناهنجاري‌هاي اتمسفري و زمين‌لرزه‌هاي به وقوع پيوسته در بازه زماني يک ماه پس از آنها با روش همبستگي تأخيري115 در نرم افزار SPSS به انجام رسيده است. براي تعيين رابطه رگرسيوني بين متغيرهاي لرزه‌خيزي و ناهنجاري‌هاي اتمسفري در قلمرو مکاني منطقه‌هاي لرزه‌زمين‌ساخت خاورميانه از ضريب همبستگي پيرسون116 در سطح معنادار 95% در نرم افزار SPSS استفاده گرديد. در همين راستا براي تعيين نرمال بودن توزيع آماري داده‌ها به خصوص در بحث تعيين رابطه همبستگي بين متغيرهاي اتمسفري و زلزله از آزمون کولموگروف-اسميرنوف117 در SPSS استفاده شد. همچنين براي تعيين ميزان درجه استقلال همبستگي‌ها به خصوص در بحث همبستگي تأخيري بين فراواني بلاکينگ‌ها و فراواني زلزله‌ها از آزمون آماري غير پارامتريک مربع کاي118 (x2) نيز استفاده شده که اين امر هم در نرم افزار SPSS به انجام رسيده است. براي طبقه‌بندي کمّي بلاکينگ‌ها از روش کار وايدنمن و همکاران (Wiedenmann et al. 2002) استفاده شد که در آن رابطه ساده‌اي که تابع ارتفاع ژئوپتانسيل تراز فشار 500 هکتوپاسکال براي بيشينه محور پر ارتفاع بلاکينگ و ميانگين کمينه محور کم‌ارتفاع طرفين آنها در يک عرض جغرافيايي مشخص است، شاخص بلاکينگ119 BI را پيشنهاد مي‌کند. اين شاخص بين 1 (ضعيف) تا 10 (بسيار قوي) مي‌باشد. در اين مدل ساده طبق رابطه (1) براي تعيين BI ابتدا مقدار MZ يعني بيشينه محور پر ارتفاع بلاکينگ محاسبه مي‌شود و سپس مقدار RC بر اساس رابطه (2) يعني ميانگين کمينه محور کم‌ارتفاع طرفين محور بلاک در همان عرض جغرافيايي به دست مي‌آيد که در آن Zu و Zd به ترتيب حداقل کم‌ارتفاع جريان‌هاي بالاسو (فرازهنج)120 و پايين سو (فروهنج)121 مي‌باشد.\nدر همين ارتباط براي تعيين اثر امواج رزباي و شاخص آن بر وقوع جريان‌هاي نصف النهاري و احتمال تشکيل بلاکينگ، بارش و تحريک زمين‌لرزه در عرض‌هاي مياني نيمکره شمالي از گراديان فشار در عرض‌هاي 35 و 55 شمالي استفاده شده است. براي آزمون روابط بلاکينگ‌ها با زمين‌لرزه‌هاي خاورميانه، يک شاخص جديد با عنوان شاخص لرزه–اقليمي122 پيشنهاد مي‌شود. توليد چنين شاخص‌هاي آماري براي مطالعه همپيوندي نوسانات اقليمي و زلزله‌ها نيز در سال‌هاي اخير مورد توجه محققان مخاطرات طبيعي قرارگرفته است (Molchanov 2010). اين شاخص بر مبناي فراواني زلزله‌ها و ميانگين بزرگاي آنها در روزهاي قبل و بعد از بلاکينگ اتمسفري تعريف مي‌شود. بر اين اساس نخست براي هر بلاکينگ، يک روز به عنوان اپيزود123 لرزه‌خيزي انتخاب شد. اين اپيزود در يکي از روزهاي تداوم بلاکينگ به نحوي انتخاب شد که حداقل در برگيرنده يک زلزله بالاي 3 درجه ريشتر در منطقه خاورميانه نيز باشد. مبناي 10 روز هم به منظور تعريف روابط کوتاه‌مدت در نظر گرفته شده است (Ouzounov and Freund 2004). در ادامه براي ارائه يک جمع‌بندي آماري معتبر، شاخص لرزه–اقليمي به شرح رابطه زير تعريف شد:\nSCI = (FeqA(MeqA) / (FeqB(MeqB)\t(3)\nدر رابطه فوق SCI شاخص لرزه–اقليمي بدون بُعد است، FeqA فراواني زلزله‌هاي بالاي 3 درجه ريشتر پس از اپيزود بلاکينگ، MeqA ميانگين بزرگاي زلزله‌هاي پس از اپيزود بلاکينگ، FeqB فراواني زلزله‌هاي بالاي 3 درجه ريشتر پيش از اپيزود بلاکينگ و MeqB ميانگين بزرگاي زلزله‌هاي پيش از اپيزود بلاکينگ است. بر اين اساس شاخص لرزه–اقليمي SCI در شرايط بالاتر از رقم يک نشان‌دهنده وجود ارتباط مؤثر بين رخداد بلاکينگ با رخداد زمين‌لرزه‌هاي پس از آن است.\nبحث و يافته‌هاي پژوهش\nبراي انجام پژوهش حاضر چهار سطح مطالعاتي در نظر گرفته شد. در سطح نخست پژوهش مقرر شد تا بدون هيچ نوع پيش داوري و قضاوت قبلي، وجود رابطه بين زمين‌لرزه و شرايط اقليمي پيش از وقوع آنها و درست در محل کانون گسيختگي سطحي (اپي سنتر)، آزمايش گردد. پس براي اين سطح عنوان آزمايش و شناخت124 انتخاب گرديد. انجام يا عدم انجام پژوهش حاضر به عنوان فرضيه نخست، به ميزان موفقيت در اين سطح بستگي داشت. بررسي و ارزيابي مباني نظري و پژوهش‌های انجام شده در سطح جهاني وجود اين رابطه را تأييد مي‌کرد اما هنوز در ايران هيچ پژوهش منسجمي که اين امر را تأييد کند وجود نداشت. بر اين اساس بايستي سعي مي‌شد رابطه بين يک زلزله بزرگ را با شرايط همديد اقليم‌شناسي پيش از وقوع آن آزمايش گردد. از اين رو به عنوان يک نمونه موردي مهم به تحليل همديد پيش‌نشانگرهاي اتمسفري کوتاه‌مدت داراي ناهنجاري (آنومالي) براي متغيرهاي اتمسفري پيش از زلزله 8/7 درجه ريشتري شمال سراوان در 16 آوريل 2013 توجه گرديد. براي اين منظور تصاعد انواع گازهاي گلخانه‌اي مثل اوزن و دي‌اکسيدنيتروژن، تابش امواج بلند خروجي، شار نهان گرمايي، دماي سطحي، رطوبت ويژه و بزرگاي وزش باد در کنار سنجش از دور باندهاي حرارتي تصاوير سنجنده MODIS از ماهواره خورشيد آهنگ Terra و Aqua بررسي شد. آزمون فرضيه اول در اين سطح نيز با محوريت ارزيابي روش‌هاي آماري تعيين ناهنجاري در داده‌هاي اتمسفري و داده‌هاي تصاوير ماهواره‌اي به انجام رسيد. پس از بررسي وجود ارتباط بين ناهنجاري متغيرهاي اقليمي با زلزله 8/7 درجه ريشتري سراوان، سطح دومي براي پژوهش با عنوان اکتشاف و استقرا125 در نظر گرفته شد. در اين سطح، تلاش بر اين بود که از بين پارامترهاي اتمسفري مختلف که کم و بيش ارتباط آنها با وقوع زلزله در پژوهش‌های ديگر به ثبت رسيده بودند، پارامترهايي انتخاب شوند که شکل عمومي تري داشته و حداقل پيش از 90% زلزله‌هاي بزرگ خاورميانه قابليت مشاهده داشته‌اند. اين سطح جهت ورود به بحث تدوين فرضيه دوم براي اين پژوهش ضروري بود. لذا تمامي زلزله‌هاي بزرگ خاورميانه در طي دهه گذشته مورد بررسي قرار گرفت و در نهايت مشخص شد که داده‌هاي داراي ناهنجاري بر مبناي دوره بلندمدت و به صورت منطقه‌اي فقط براي دو پارامتر مفروض شار نهان گرمايي سطحي و نرخ بارش، پيش از اکثر اين زمين‌لرزه‌ها ثبت شده‌اند. در اين مرحله با استناد به پژوهش‌های محققان لرزه‌زمين‌ساخت، منطقه‌بندي لرزه‌زمين‌ساخت خاورميانه ارائه شد و سپس يک رابطه رگرسيوني براي پايش مداوم وقوع رخدادهاي غيرعادي بارش و افزايش شار نهان گرمايي براي اين مناطق پيشنهاد گرديد. پس از تبيين استقرايي و اکتشاف در سطح دوم، در سطح سوم با عنوان استنتاج و قياس126، امکان طرح فرضيه سوم و بسط يک مدل مفهومي اقليمي براي پيش‌بيني زلزله فراهم آمد. در اين سطح لازم بود تا به استنتاج دلايل وقوع ناهنجاري‌هاي اقليمي پيش از زلزله‌ها پرداخته شود لذا تلاش گرديد با بررسي همديد زلزله‌هاي بزرگ اخير با يک روش قياسي، احتمال اثر بلاکينگ اتمسفري در مناطق گسيختگي زلزله پيش از لرزه‌هاي اصلي بررسي شوند. در واقع اقليم‌شناسي مقياس همديد، علم مطالعه رابطه الگوهاي گردشي با محيط سطحي است که براي ريزمقياس‌سازي داده‌ها و طبقه‌بندي فضايي پديده‌هاي اقليم‌شناسي کاربرد دارد (Yarnal 1993, Yarnal et al. 2001). اقليم‌شناسي همديد سعي دارد رابطه بين تغييرات الگوهاي گردش اتمسفر و پديده‌ها و فرآيند‌هاي محيط زيست را‌شناسايي كند (عليجاني 1388: 11). در مطالعات همديد از ديدگاه قياسي استفاده مي‌شود و ويژگي‌هاي كلي محيط زيست به طور هم زمان مطالعه مي‌شوند به طوري كه هدف اصلي آن استناد و استدلال تغييرات شر ايط محيطي سطح زمين از روي تغييرات الگوهاي فشار است (عزيزي و همکاران، 1390). با استفاده از اين ديدگاه، يک چرخه اتمسفري– ليتوسفري– اتمسفري به عنوان يک مدل مفهومي اقليمي در مقياس همديد تعريف شد که تشريح کننده زنجيره‌اي از رخدادهاي ناهنجار و به هم پيوسته از قبيل بارش‌هاي وابسته به کم‌فشار بريده، تنش‌هاي لرزه‌اي تحريک شده از بارش، چرخندزايي، توفان‌هاي تندري و لرزه‌خيزي القايي پس آيند ناشي از تنش‌ها است. آزمون فرضيه سوم تحقيق در اين سطح نيز شامل تحليل همديد اثر وقوع بلاکينگ بر ناهنجاري‌هاي اتمسفري قبل از چند زلزله انبوهه در جنوب ايران بود که با محاسبه شاخص‌هاي وابسته به رخداد بلاکينگ و زلزله‌ها در خاورميانه و تعيين همبستگي تأخيري ميان آنها همراه شد. در اين سطح به وضوح نشان داده شد که همپيوندي اقليم و زلزله مي‌تواند يک رابطه بازخوردي بين اتمسفر و ليتوسفر باشد. مدل مفهومي اقليمي پيشنهاد شده در پژوهش حاضر که بيان کننده ارتباط وقوع بلاکينگ به عنوان پيش‌نشانگر اقليمي مقياس همديد براي زلزله‌هاي بزرگ مناطق فعال تکتونيکي و گسلي بود در سطح چهارم پژوهش به عنوان نتيجه گيري از مجموعه مطالعات سطوح پيشين، مورد آزمون آماري براي اعتبارسنجي آن قرار گرفت.\n4–2– سطح يک: آزمايش و بررسي وجود ارتباط بين اقليم و زلزله‌هاي بزرگ\n4–2–1– ارزيابي تغييرات پارامترهاي اتمسفري پيش از زلزله بزرگ 8/7 درجه ريشتري سراوان، 2013\n4–2–1–1– بررسي محدوده جغرافيايي زلزله سراوان\nزلزله شمال سراوان با بزرگاي 8/7 درجه ريشتر در تاريخ 16 آوريل 2013 در جنوب شرق ايران و در نزديکي مرز پاکستان به وقوع پيوست (EMSC 2013). اين زلزله به عنوان بزرگترين زلزله خاورميانه در 40 سال اخير در فاصله 85–80 کيلومتري شرق خاش و شمال سراوان و در عمق کانوني تقريبي 85 کيلومتري روي داد (USGS 2013). در خلاصه گزارش تهيه شده براي اين زلزله توسط سازمان زمين‌شناسي آمريکا موقعيت پهنه‌هاي هم شدت زلزله بر مبناي قدرت تخريبي 6 مرکالي نشان داده شده است (شکل (4–1)). کانون سطحي اين زلزله در ميان مجموعه گسلي سراوان با روند تکتونيکي شمالغربي– جنوبشرقي واقع شده است که خود در ميان منطقه بزرگتر لرزه‌خيزي فرورانشي مکران با روند گسلش غالب غربي– شرقي قرار دارد. به هر حال به نظر مي‌رسد که روند تکتونيکي شمالغربي– جنوبشرقي مجموعه گسلي سراوان ناشي از برهمکنش گسلش اصلي و کاتانگايي شرق ايران با روند شمالي– جنوبي و روراندگي اصلي زون فرورانشي مکران با روند غربي– شرقي باشد (GSI 2013). مختصات جغرافيايي مورد مطالعه اين تحقيق به عنوان چارچوب دربرگيرنده کانون سطحي زلزله سراوان (29–26 شمالي و 64–61 شرقي) هم بخشي از زون فرورانشي مکران است (شکل (4–2)).\nشکل (4–1): خلاصه گزارشي از ميزان ريسک و قدرت تخريب زلزله سراوان\nمنبع: سازمان ملي زمين‌شناسي آمريکا، 2013\nزون فرورانشي مکران حاصل همگرايي صفحه عربستان به زير صفحه اوراسيا با متوسط نرخ همگرايي 4 سانتيمتر در سال است (Kukowski et al. 2001). مطالعات زمين‌شناسي گسترده‌اي براي زون فرورانشي مکران توسط محققان مختلف به انجام رسيده است که غالباً بر مباحث کاني‌زايي تکتونيکي\n(Mcnutt et al. 1988)، مکانيسم‌هاي مورفوتکتونيک (Kukowski et al. 2001)، ارزيابي‌هاي ژئوشيميايي سنگ‌هاي آذرين (Biabangard and Moradian 2008) و چشمه‌هاي آبگرم منطقه (Shakeri et al. 2008) متمرکز بوده‌اند. از نظر لرزه‌خيزي محققان پتانسل بالاي اين زون را براي ايجاد زلزله‌هاي بزرگ نشان داده‌اند (Stein and Okal 2007; Heidarzadeh et al. 2008). به جز زلزله 8/7 درجه ريشتري سال 2013 در منطقه مکران، از سال 1945 تا کنون 5 زلزله بزرگ ديگر نيز گزارش شده‌اند (شکل (4–3a)). طبق گزارش اوليه زلزله شمال سراوان توسط سازمان نقشه برداري کشور (GSI 2013)، گسل سراوان با روند تکتونيکي شمالغربي–


استفاده های نابجا و یک جانبه از گرافیتی های نوشتاری در کلیپ های ویدتویی و تبلیغ بیش از حد این رسانه ها در منسوب کردن آن به فرهنگ معترض سیاهان نیز از دلایل اصلی این عدم توجه و دست کم گرفتن است، بنا بر "آمرکن هریتیج دیکشنری" لغت گرافیتی از واژه گرافیو در مشتق شده است که به معنی اثر گذاری سریع یا خط خطی است و ممکن است اصل این واژه به "گرافایر" (نوشتن با قلم فلزی) در لاتین عامیانه باز گردد.\n"گرافیتی های نوشتاری - دست خط" و "گرافیتی های نمایشی - نقاشی دیواری" نوشتاری هنرمندان این شیوه گرافیتی خود را هنرمند نمی دانند بلکه میل دارند تا "گرافیتی نویس" معرفی شوند.\nیکی از مهم ترین و به یاد ماندنی ترین ریشه های ارزشی این هنر در نقاشی های دیواری, انقلاب مکزیک و آثار سه یزرگ - « دیگو ریورا»، « خوزه کلمنته اروسکو» و « دیوید آلفرو سیکوئروس (سی کییروس)» به چشم می خورد.\nاین افراد و شاید اکثریت مردم نقاشی روی دیوار را سر زده از کار یک ولگرد یا (اگر خیلی ارزش بگذارند!!) بخشی از یک فعالیت سیاسی نویسندگان و محققینی که به موضوع گرافیتی پرداخته اند به این گفته" شری کاوان" که :« میل به اثر گذاری (ثبت نشان) در محیط های اجتماعی به دوران کهن زندگی انسان باز می گردد.» تاکید بسیار دارند.


نگاهی به گزارش انستیتوی تحقیقات دفاع ملی امریکا (3) | اخبار\nEnglish عربي Shqip سه شنبه ۱۴۰۱/۲/۲۸\nنگاهی به گزارش انستیتوی تحقیقات دفاع ملی امریکا (3)\nدر مدت شش سالی که نیروهای ائتلاف عراق را در اشغال خود داشتند، و خصوصا از زمان افتضاح ابوغریب، عملیات اسیرگیری بطور فزاینده ای به یک نقطه تمرکز عمده و حساس در فعالیت های نظامی ایالات متحده تبدیل شده است. تعداد اسرایی که توسط آمریکا نگاهداری میشوند به حدود 26000 نفر در پائیز سال 2007 رسید، و در ژانویه 2009 در حدود 15000 نفر باقی ماند. بعلاوه این اسرا، نیروهای ائتلاف تقریبا 3500 عضو سازمان مجاهدین خلق را در شکل ساکنان ثبت شده بازداشت نمودند. سازمان مجاهدین خلق یک گروه فرقه ای از معارضین ایرانی است که برای بیش از چهار دهه به دنبال سرنگون کردن دولت های ایران بوده و وزارت خارجه آمریکا آنرا در سال 1997 به عنوان یک سازمان تروریست خارجی معرفی نموده است. ارتش آمریکا چگونه خود را در موقعیتی قرار داد که از اعضای گروهی که دولت خودش آنرا تروریست خوانده است حمایت و حفاظت نماید؟ چه مشکلاتی از این گونه ترتیبات حاصل شده است؟ چگونه این وضعیت میتواند حال که نیروهای ائتلاف مسئولیت سازمان مجاهدین خلق را به عهده دولت عراق- بدنبال عملی شدن توافق بین نیروهای عراق و آمریکا- گذاشته اند حل و فصل گردد؟ چگونه میتوان از بروز یک وضعیت مشابه در آینده جلوگیری کرد؟ اساساً این تک جلدی بدنبال یافتن پاسخ به این سؤالات است.\nسازمان مجاهدین خلق کیست؟\nسازمان مجاهدین خلق در سال 1965 توسط یک گروه از دانشجویان دانشگاه تهران تشکیل شد که عقاید رادیکال آنان بر تئوری قیام مسلحانه بر علیه محمدرضا شاه پهلوی، که وی را دست نشانده و مسئول گسترش نفوذ غرب در ایران می دانستند، متمرکز بود.\nتمایل آنان به فلسفه مارکسیستی و هم ارزش های اسلامی محور اعتقادات آنان را در مبارزه انقلابی که بصورت خشونت آمیزی تجلی کرد بوجود آورد، که در نام آنان "مجاهدین خلق" منعکس گردیده است.\nدر سال 1971، اولین طراحی حمله تروریستی سازمان مجاهدین خلق، که مرکز تولید برق تهران را هدف قرار داده بود، توسط پلیس امنیتی که به درون این سازمان نفوذ کرده بود خنثی گردید. بسیاری از اعضای سازمان مجاهدین خلق کشته شدند، و سه عضو بنیانگذار آن اعدام گردیدند. علیرغم شکست در اقدام اولیه و از هم پاشیدگی که بعداً بوجود آمد، در دهه 1970، سازمان مجاهدین خلق یک تعداد حملات علیه دولت ایران و منافع غرب در ایران، شامل سوء قصد نسبت به سه افسر ارتش آمریکا و سه پیمانکار غیر نظامی در تهران به اجرا در آوردند.\nدر سال 1979، مسعود رجوی رهبر جدید سازمان مجاهدین خلق شد، رجوی اتحاد خود را با رئیس جمهور منتخب ایران ابوالحسن بنی صدر و علیه حزب جمهوری اسلامی و خمینی پی ریزی کرد. بعد از اینکه خمینی، بنی صدر را در سال 1981 عزل نمود، سازمان مجاهدین خلق حملات خشونت آمیزی علیه اهداف حزب جمهوری اسلامی به اجرا در آورد. بزرگترین آنها که منفجر کردن دفتر مرکزی حزب در تهران بود موجب کشته شدن بیش از 70 تن از اعضای کادر رهبری حزب گردید. در برابر اقدام متقابل حزب جمهوری اسلامی و سرکوب سازمان مجاهدین خلق، رجوی و بنی صدر به پاریس فرار کرده و در آنجا شورای ملی مقاومت ایران، یک سازمان فراگیر برای گروه های معارض ایرانی مخالف خمینی، را تشکیل دادند. برخی از اعضای بدنه سازمان مجاهدین خلق یا به دنبال رهبری به اروپا رفتند و با به کردستان ایران نقل مکان نمودند. بقیه از مرز گذشته و به عراق رفتند، که در آنجا جوامعی چند را تشکیل دادند. آنان که در ایران ماندند یک شبکه زیرزمینی تشکیل دادند که به طراحی و هدایت حملات به منظور بی ثبات کردن رژیم خمینی ادامه دادند.\nبعد از اشغال خاک ایران در سال 1980، صدام حسین شروع به کمکهای مالی به سازمان مجاهدین خلق جهت گسترش فعالیت های تبلیغی شورای ملی مقاومت در اروپا علیه جمهوری اسلامی ایران و دریافت اطلاعاتی که سازمان مجاهدین خلق میتوانست در خصوص ایران جمع آوری کند نمود. در سال 1986، رهبری سازمان مجاهدین خلق دعوت صدام حسین برای مستقر شدن در عراق جهت پیوستن به ارتش صدام برای جنگیدن علیه جمهوری اسلامی را پذیرفت. صدام پشتیبانی، منابع مالی، سلاح، مهمات، خودرو، تانک، تعلیمات نظامی، و استفاده از زمین (بدون حق مالکیت) را در اختیار سازمان مجاهدین خلق گذاشت.\nبا این امکانات، سازمان مجاهدین خلق قرارگاه هایی در عراق تأسیس نمود و اعضا و هواداران خود در ایران و سایر نقاط را تشویق کرد تا به آنجا بروند. تقریبا 7000 عضو، که شامل حدود 80% از جمعیت مجاهدین خلق تبعیدی میشد به این اردوگاه ها رفتند. رجوی در ارتش آزادیبخش ملی جدید خود از آنان سرباز جنگی ساخت. در مقابل حمایت صدام، سازمان مجاهدین خلق به او اطلاعاتی در خصوص جمهوری اسلامی ایران، خدمات بازجویی و ترجمه، و کمک مستقیم نظامی داد. سازمان مجاهدین خلق یورش های متعددی را در طول مرز با ایران انجام داد، و بعضا با مشارکت نظامیان عراقی، با نیروهای نظامی ایران و سپاه پاسداران انقلاب اسلامی درگیر شد. بیش از یک چهارم از اعضای سازمان مجاهدین خلق در عراق در این یورش های غیر موفق کشته شدند.\nخدمات سازمان مجاهدین خلق به صدام بعد از پایان جنگ ایران و عراق در سال 1988 ادامه یافت. بنا بر اعتقاد گسترده، سازمان مجاهدین خلق در سرکوب قیام شیعیان و کردها در عراق متعاقب جنگ خلیج در سال 1991 به صدام کمک نمود. سازمان مجاهدین خلق همچنین طی سالیان، عملیات امنیتی در مناطق محدوده اردوگاه های خویش انجام میداد.\nقبل از رفتن به تبعید، سازمان مجاهدین خلق محبوب ترین گروه معارض در ایران بود. این سازمان بخش عمده محبوبیت خود را بخاطر تمایلش به جنگیدن در کنار صدام – شروع کننده جنگ ایران و عراق – و کشتن مدافعین ایرانی از دست داد. همچنین بسیاری از محبوبیت خود را بخاطر این که مسعود رجوی سازمان مجاهدین خلق را از یک گروه معارض فعال به شکل یک فرقه درون گرا تبدیل کرد از دست داد. رجوی آنچه که وی "انقلاب ایدئولوژیک" می نامید را در سال 1985 ابداع نمود که در طول زمان، سازمان مجاهدین خلق را مملو از بسیاری خصوصیات بارز فرقه ای، از جمله کنترل خودکامه، مصادره اموال، کنترل جنسی (شامل طلاق اجباری و تجرد گرائی)، ایزولاسیون عاطفی، کار اجباری، محرومیت از خواب کافی، تضییقات فیزیکی، و ممنوعیت از خروج کرد.\nسازمان مجاهدین خلق در طول عملیات آزادی عراق\nطراحان جنگی عملیات آزادی عراق، سازمان مجاهدین خلق را بیشتر به این خاطر که ایالات متحده این گروه را یک بخش غیر رسمی از ارتش صدام حسین ارزیابی میکرد یک هدف نظامی دشمن معرفی کردند. بهرحال طراحان به فرماندهان صحنه رهنمودی ندادند که بعد از برخورد با سازمان مجاهدین خلق چکار کنند. بعد از یک درگیری مختصر (که سازمان مجاهدین خلق اساسا بروز آن را تکذیب میکند)، افسران نیروهای ویژه یک توافق آتش بس با سازمان مجاهدین خلق در آوریل 2003 امضا نمودند. افسران مربوطه که هیچگونه توجیهی در خصوص عملکرد فرقه ای سازمان مجاهدین خلق و فعالیت های جنایتکارانه گذشته آن دریافت نکرده بودند بواسطه ادعاهای دروغ رهبری سازمان مجاهدین خلق (که به انگلیسی سلیس ارائه میگردید) متقاعد شدند که سازمان مجاهدین خلق از آغاز پیشنهاد داده بود تا در طرف نیروهای ائتلاف بجنگد، و آنان به سازمان مجاهدین خلق اجازه دادند تا سلاح های خود را حفظ نمایند. آژانس های واشنگتن موافق بودند که سازمان مجاهدین خلق باید خلع سلاح شده و مجبور به تسلیم گردد، ولی افسران نیروهای ائتلاف که در ماه مه سال 2003 با گروه مذاکره میکردند مجددا متقاعد شدند که رهنمودهای داده شده را اجرا ننمایند. توافق جدید موجب خلع سلاح سازمان مجاهدین خلق شد، و اعضای سازمان مجاهدین خلق را در بزرگترین قرارگاه گروه، اردوگاه اشرف، که در 40 مایلی شمال بغداد واقع است متمرکز کردند. در هر صورت، نیروهای ائتلاف آتش بس با سازمان مجاهدین خلق را بجای تسلیم کامل آنان پذیرفتند.\nنیروهای ائتلاف در حالیکه از ساختمان های ساخته شده توسط سازمان مجاهدین خلق که در 500 یاردی اردوگاه اشرف قرار داشت استفاده نمودند، یک پایگاه عملیات مقدم ابتدائی (FOB) برای استقرار پرسنلی که مسئول سربازان نیروهای ائتلاف بعلاوه سازمان مجاهدین خلق بوده و امنیت منطقه را نیز به عهده داشتند بنا نمودند. بسیاری از اعضای سازمان مجاهدین خلق از نیروهای ائتلاف درخواست کمک برای ترک گروه را کردند، و نیروهای ائتلاف یک مقر موقت برای نگهداری و حفاظت (TIPF) در مجاورت پایگاه نیروهای ائتلاف جهت استقرار آنان تأسیس کردند.\nاز آنجا که اعمال قانون بین المللی حقوق بشر که ناظر بر وضعیت اسیران است بسته به طبقه بندی اسرا متفاوت می باشد – همانطور که برای مثال نظامی و غیر نظامی (یا نظامیان رسمی و غیر رسمی، تحت تبعیضات بحث انگیز دولت جرج بوش) – اولین مأموریت نیروهای ائتلاف، طبقه بندی سازمان مجاهدین خلق بود. بر اساس عناوین مشخص شده در کنوانسیون سوم ژنو و قوانین نظامی ایالات متحده، نیروهای ائتلاف سازمان مجاهدین خلق را به عنوان اسرای جنگی دشمن بر اساس قواعد اسیرگیری ارزیابی کردند تا زمانی که وضعیت هر عضو توسط دادگاه صالحه مشخص شود. بهرحال، هیچ تصمیم قضائی گرفته نشد. در عوض، در ماه ژوئن سال 2004، وزیر دفاع آمریکا دونالد رامزفلد سازمان مجاهدین خلق را به عنوان افراد حفاظت شده (یعنی غیر نظامی) تحت کنوانسیون چهارم ژنو معرفی نمود. بعد از این معرفی قابل بحث، نیروهای ائتلاف، حفاظت از اردوگاه اشرف را تا زمانی که مسئولیت به دولت عراق بر طبق توافق نیروها که از اول ژانویه 2009 وارد عمل شد واگذار گردید بر عهده گرفتند.\nوضعیت پیچیده اردوگاه اشرف\nاین ترتیبات مباحث قابل ملاحظه ای را برانگیخت، و بسیاری از ناظران این سؤال را مطرح کردند که چرا اعضای یک سازمان تروریست که ارتش آمریکا ابتدا آنان را یک هدف از دشمن مشخص کرده بود بعدا به عنوان اشخاص حفاظت شده معرفی گردیدند که نیروهای ائتلاف مسئول حفاظت از آنان شدند. در جواب به این پیچیدگی و وضعیت ظاهرا متناقض، در سال 2007، ژنرال دوگلاس استون، از سپاه تفنگداران دریایی، که آنزمان فرمانده نیروی ضربت 134 (عملیات اسیرگیری TF-134) و معاون فرمانده نیروهای چند ملیتی در عراق (MNF-I) بود، از RAND درخواست کرد تا یک تحلیل دقیق از وضعیتی که بدلیل حضور دائمی سازمان مجاهدین خلق تحت حفاظت نیروهای چند ملیتی در اردوگاه اشرف بوجود آمده است ارائه نماید. او درخواست نمود که تحقیق مربوطه بر روی موضوع زیر متمرکز گردد:\nمسئولیتی که بر دوش TF-134 جهت نگهداری و حفاظت از سازمان مجاهدین خلق گذاشته شده که موجب تحمیل صرف هزینه و منابع انسانی موجود جهت حمایت از عملیات اسیرگیری در عراق گردیده و در نتیجه موجب تحمل صدمات بر سربازان آمریکایی شده است. آیا ممکن است اسیر نگاه داشتن این گروه به صورتی انجام شود که از این هزینه ها کاسته شده و نتیجه مطلوب تری در آینده برای ایالات متحده داشته باشد؟\nدولت عراق خواهان خروج سازمان مجاهدین خلق از کشور خود در آینده نزدیک است. با توجه به این محدودیت که جابجا نمودن برخی افراد ممکن است به پیگرد قانونی آنان در کشور موطنشان منجر شود، چگونه این امر میتواند به نحو احسن صورت گیرد؟\nاگر چه مشکل سازمان مجاهدین خلق به نظر میرسد که منحصر به فرد باشد، آیا وضعیت مشابهی ممکن است در آینده در عملیات ضد شورش خود را نشان بدهد؟ اگر چنین است، چه کاری میتوان انجام داد تا از پیچیدگی که در این مورد پیش آمده جلوگیری کرد؟\nبه عنوان یک پیش زمینه برای این تحقیق، ما انجام یک تحلیل دقیق از شکل گیری سازمان مجاهدین خلق و ساختار سازمانی داخلی آن، فعالیت هایی که منجر به ورود به لیست سازمان های تروریست خارجی وزارت خارجه آمریکا شد، اتحاد آن با صدام، تمرکز آن در اردوگاه اشرف در سال 2003، معرفی اعضای آن به عنوان اشخاص حفاظت شده در سال 2004، تعهدات خاصی که این معرفی بر دوش نیروهای چند ملیتی در عراق و بطور خاص TF-134 تحمیل کرد، و کوشش های انجام شده برای استقرار اعضا را پیش بردیم.\nبر مبنای این پایه، ما شش سؤال تحقیقی که متعاقبا خط تحقیق را مشخص نمود مطرح کردیم:\n• آیا سازمان مجاهدین خلق تحت عناوین درستی اسیر شدند؟\n• قانون بین المللی حقوق بشر و به طور خاص کنوانسیون های ژنو چه الزاماتی را در رابطه با اسرا بدنبال دارند؟ آیا آن الزامات در این خصوص در نظر گرفته شدند؟\n• تأثیرات معرفی افراد به عنوان "اشخاص حفاظت شده" چه بوده اند؟\n• آیا تصمیم بر اینکه سازمان مجاهدین خلق در یک پایگاه متمرکز شوند تصمیم خوبی بوده است؟ آیا نیروهای ائتلاف مسئول اردوگاه اشرف عملکرد مؤثری داشته اند؟\n• گزینه های مربوط به آزاد کردن یا جابجا نمودن اعضای سازمان مجاهدین خلق کدام هستند؟ چه پیچیدگی هایی، اگر وجود دارند، ممکن است روند آزاد کردن یا جابجا نمودن آنان را تحت الشعاع قرار دهد؟\n• چه درس های کلی از تجربه سازمان مجاهدین خلق گرفته شده است که برای فرماندهان آینده عملیات اسیرگیری، فرماندهان نبرد، و طراحان نظامی قابل استفاده خواهد بود؟\nاین تک جلدی نتیجه تجزیه و تحلیل مفصل RAND بر مبنای تحقیقات انجام شده بین اکتبر 2007 تا دسامبر 2008 میباشد. بعلاوه مطالعه جامعی از منابع و مدارک اولیه و ثانویه صورت گرفته است. ما با دهها افسر نظامی و غیر نظامی در ایالات متحده و عراق مصاحبه کردیم که شامل اعضای فعلی و سابق نیروهای ضربت بین سازمانی مشترک (JIATF) مسئول سازمان مجاهدین خلق، فرماندهی FOB Grizzly، افسران عملیات اسیرگیری نظامی آمریکا، و مقامات سفارت آمریکا در بغداد، وزارت خارجه آمریکا، وزارت دفاع آمریکا، دفتر فدرال تجسس (FBI)، و شورای امنیت ملی میشود. این مصاحبه ها مقدمتا بدون هیچگونه توافق قبلی صورت گرفتند. بنابراین، در اغلب موارد، اسامی بطور مشخص در متن آورده نشده اند.\nاعضای سابق سازمان مجاهدین خلق در اردوگاه پناهندگان اشرف به محققین RAND مراجعه کردند تا شرح حال خود را در اختیار آنان بگذارند. تمامی ساکنان اردوگاه اسرای داوطلب بودند؛ آنها توسط نیروهای ائتلاف به دلیل تهدیدات امنیتی اسیر گرفته نشده بودند. محققین RAND با علیرضا جعفرزاده مصاحبه نمودند که ماشین لابی سازمان مجاهدین خلق در آمریکا یعنی شورای ملی مقاومت را تا زمانی که به عنوان یک سازمان تروریست خارجی معرفی گردید هدایت میکرد. ما همچنین از اردوگاه اشرف بازدید کردیم، جایی که یک تور گردشگری کامل از جانب رهبران سازمان مجاهدین خلق به ما داده شد و به اجازه دادند تا ناظر بر جلسات ملاقات رهبران سازمان مجاهدین خلق با افسران JIATF و TF-134 باشیم.\nسازمان کار تهیه این تک جلدی\nاین تک جلدی بر روی سازمان مجاهدین خلق با تأکید بر بازداشت آنان بعد از اشغال عراق توسط عملیات آزادی عراق در ماه مارس 2003 و پیچیدگی های بوجود آمده، خصوصا در رابطه با وضعیت قانونی سازمان مجاهدین خلق و موضوع اشخاص حفاظت شده تمرکز دارد. فصل دوم تصمیم معرفی سازمان مجاهدین خلق به عنوان یک هدف از دشمن، توافق آتش بس، و تمرکز سازمان مجاهدین خلق در اردوگاه اشرف را مورد بحث قرار میدهد. همچنین چگونگی مشخص شدن وضعیت قانونی سازمان مجاهدین خلق بررسی میگردد. فصل سوم گزینه های جابجا نمودن اعضای سازمان مجاهدین خلق که هنوز در بازداشت در عراق هستند را بحث مینماید. فصل چهارم چالش های خاصی که در خصوص اسیرگیری سازمان مجاهدین خلق بوجود آمده و درس های اصلی که از این تجربه بدست آمده است را تشریح می کند. همچنین این فصل توصیه هایی برای جابجایی سازمان مجاهدین خلق و برای مواردی از این دست که تنها مربوط به وضعیت سازمان مجاهدین خلق نمیشوند بلکه مربوطه به عملیات اسیرگیری بطور کل میشوند را بحث میکند.\nضمیمه A یک شرح مفصلتر در خصوص تاریخچه سازمان مجاهدین خلق و فعالیت های عمده آن ارائه می نماید. ضمیمه B حاوی مستنداتی مربوط به عملکرد فرقه ای آنان است. ضمیمه C یک جدول زمانی حاوی نقاط عطف سازمانی مربوط به تاریخچه مجاهدین خلق بعلاوه فعالیت های عمده تروریستی آنرا نشان میدهد. ضمیمه D آنچه را که مفهوم یک سازمان تروریست خارجی است و عواقب مربوط به معرفی یک گروه با این عنوان را توضیح میدهد.\n بر اساس کنوانسیون چهارم ژنو دو شکل از بازداشت اولیه وجود دارد: اسرا و ساکنان ثبت شده. نیروهای ائتلاف سایرین را به غیر از اعضای سازمان مجاهدین خلق به عنوان اسیر بازداشت نمودند.\n به ضمیمه D برای تعریف مفصل یک سازمان تروریست خارجی رجوع شود.\n توافقی که در اول ژانویه 2009 وارد عمل شد، ولی باید توسط رأی گیری در رفراندوم ژوئیه 2009 تأیید گردد.\n تاریخچه مختصری که در این فصل آورده شده از کتاب "مجاهدین ایران" نوشته ارواند آبراهامیان (1992) استخراج گردیده است، که یک مرور جامع در خصوص سازمان مجاهدین خلق از زمان پیدایش تا قبل از شروع جنگ ایران و عراق می باشد. تاریخچه مفصل تر سازمان مجاهدین خلق در ضمیمه A در این تک جلدی آمده است.\n این گروه با نام های دیگر هم به انگلیسی شناخته میشود. دیکته انگلیسی نام این گروه هم گوناگون است.\n ضمیمه C حاوی یک جدول زمانی است که شامل یک کرونولوژی می باشد که اقدامات عمده خشونت آمیز سازمان مجاهدین خلق در یک دوره حدود 30 سال در آن لیست گردیده است.\n نوشته Moni در سال 2003\n نوشته Galbraith در سال 2007\n خصوصیات فرقه ای سازمان مجاهدین خلق مفصلا در ضمیمه B توضیح داده شده است.\n به عنوان مثال به نوشته Buchan در سال 2002 مراجعه شود.\n برای شناخت کامل از تکنیک های ارائه مطالب توسط سازمان مجاهدین خلق، توسط کسی که آنان را فوق العاده متقاعد کننده یافته بود – ظاهرا بیشتر به خاطر اینکه توجیه کافی به افسران نیروی ائتلاف داده نشده بود، مهارت های زبانی سازمان مجاهدین خلق، و رفاه نسبی موجود در اردوگاه های سازمان مجاهدین خلق – به نوشته Purko در سال 2006 مراجعه شود.\n اگر چه اردوگاه اشرف همچنین به شهر اشرف هم شناخته میشود، اما در این تک جلدی نامی که بیشتر از همه معروف است یعنی اردوگاه اشرف مورد استفاده قرار میگیرد.\n در طول زمان، این پایگاه از حالت ابتدائی خارج شد. دارای نام های متعددی گشت، ولی نهایتا به FOB Grizzly شناخته میشود.\n با اعضای سابق سازمان مجاهدین خلق به عنوان اسرای داوطلب تحت ماده 42 کنوانسیون چهارم ژنو مربوط به حفاظت از افراد غیر نظامی در زمان جنگ برخورد شد. مقر TIPF با یک قرارگاه دائمی تر در سال 2006 جایگزین شد که این مقر در سال 2007 اردوگاه پناهندگان اشرف ARC نامیده شد. مقر ARC در پائیز سال 2008 بسته شد، و ساکنان آن به کردستان انتقال داده شدند.\nنگاهی به گزارش انستیتوی تحقیقات دفاع ملی امریکا (2)\nنگاهی به گزارش انستیتوی تحقیقات دفاع ملی امریکا (4)...\nجایگاه زن در تشکیلات فرقه ای مجاهدین...\nمنافقین ؛فرقه ای بیرحم!...


اسکریپت PHP شبکه های اجتماعی ما مشابه با توییتر است، اجازه می دهد تا شما را به نگه داشتن در تماس با دوستان خود،mention آنها، ایجاد #hashtags، ارسال پیام (توییت) در زمان واقعی، دریافت اطلاعیه به صورت خودکار بر جدید اشاره و پیام های جدید، اسکریپت پاسخ (سبک های بومی استفاده بر روی دستگاه های تلفن همراه) بیش از حد، مدرن (مترو) طراحی تمیز، و خیلی بیشتر ...مشاهده ویژگی های است:\nنسخه ی نمایشی ویدئو: ویدئو نسخه ی نمایشی (ویژگی های کامل)\nنسخه ی نمایشی کاربر: نسخه ی نمایشی کاربر (برخی از ویژگی های از کار افتاده است، لطفا تماشای نسخه ی نمایشی ویدئو )\nنسخه ی نمایشی مدیر: پنل مدیریت\nویژگی های کاربر:\nزمان واقعی سیستم پیام.\nمن، ذکر شده و مشخصات صفحات شخصی (مانند توییتر).\nاطلاعیه ها به صورت خودکار در من و ذکر صفحه به پیام های جدید / اشاره.\nتصاویر / عکس، یوتیوب و Vimeo سیستم به اشتراک گذاری ویدیو در پیام (توییت).\nسیستم پیام خصوصی با صندوق ورودی / ارسال شد - جدید!\nگالری کاربر شامل عکس ها و ویدیوهای آپلود شده (با تصویر سیستم کش) - جدید!\nانیمیشن شسته و رفته در پاسخ / پیام، با تذکرات در مورد اقدامات.\nزمان واقعی تمبر زمان به روز رسانی.\nادغام آواتار با امکان به صورت دستی تصویر پروفایل را بارگذاری کنید.\nدوستان / حالت را دنبال کنید.\nکاربران و دوستانmention.\nایجاد #hashtags جدید و جستجو برای موضوعات جدید.\nجستجو برای دوستان.\nنمایش مشخصات کاربران دیگر، موارد زیر مشاهده آنها / پیروان و بیشتر.\nحذف پیام های خود را.\nعلامت گذاری به عنوان پیام خصوصی به عنوان خوانده شده / خوانده نشده، و یا پاک کنید\nمشاهده آخرین کاربران که در مورد یک #hashtag خاص (موضوع) سخن می گوید.\nگزارش متخلف پیام (توییت).\nکاربران می توانند فیس بوک، توییتر و + Google پروفایل خود را تنظیم کنید.\nمتقابل مرورگر سازگار با طراحی های تلفن همراه بیش از حد (پاسخگو).\nویژگی های اسکریپت / مدیریت:\nنمایش / حذف کاربران registerd.\n(: 140 کاراکتر به عنوان مثال) پیام (توییت) طول مجموعه.\nادغام reCAPTCHA را با روشن / خاموش امکان.\nتغییر فرمت زمان-تمبر (4 نوع).\nکاربران ایمیل در ثبت نام با روشن / خاموش امکان.\nپیام اعلانها (فاصله زمانی برای جدید را بررسی کنید اشاره / پیام ها و ارسال اطلاع رسانی به کاربر).\nتنظیم حداکثر. اندازه تصویر اجازه برای نمایش کاربر.\nفرمت فایل تصویر در پروفایل کاربر مجاز است.\nتنظیم حداکثر. اندازه تصویر برای ارسال در پیام است.\nمدیریت پیام ها گزارش (توییت).\nدو آگهی ها جعبه های است که می تواند محتوای متنی باشد.\nAPI برای بازیابی جزئیات پروفایل کاربر\nبه روز رسانی 2.8 (2013/05/16)\nثابت موضوع را با reCAPTCHA را (/sources/welcome.php تنها تحت تاثیر قرار).\nبه روز رسانی 2.7 (2013/05/10)\nاضافه شده گالری ویژگی های جدید برای هر کاربر (آن خواهد شد که تصاویر و فیلم ها در یک بار از پیام های صفحه نمایش).\nاضافه شده ویژگی نمایش جدید آواتار هر کاربر در بخش "مدیریت کاربران".\nاضافه شده سیستم جدید کش ویژگی تصویر برای گالری تصاویر (این خواهد بود که در به روز رسانی بیشتر به زمان اجرا خط به عنوان). - نیاز به GD کتابخانه و حلقه.\nآماده اسکریپت برای بهینه سازی بیشتر و به روز رسانی.\nبه روز رسانی 2.6 (2013/04/17)\nرفع اشکال هنگام بازدید از "دنبال"، "پس از" صفحات مشخصات، ارسال PM دکمه از دست رفته بود و بر روی دکمه پیگیری شکسته شد.\nبه روز رسانی 2.5 (2013/04/09)\nاضافه شدن یک "ارسال PM" را فشار دهید در هر یک از مشخصات کاربر، زمانی که کلیک را به طور خودکار نام کاربر را به شکل پر کنید.\nبهبود عملکرد گزارش، اگر یک پیام گزارش شده است، وجود خواهد داشت هر گونه گزارش جدید تکرار دیگر نیست.\nبه روز رسانی 2.4 (2013/04/08)\nاز ویژگی های جدید اضافه شده - سیستم پیام خصوصی با صندوق ورودی / ارسال شد، توانایی پیامهای عنوان خوانده شده / خوانده نشده (با آگاه شدن از طریق بصری) و یا به آنها را حذف کنید.\nاعلان های ایمیل بر ارسال یک پیام خصوصی.\nبه روز رسانی 2.3 (2013/04/02)\nرفع اشکال که در آن در برخی موارد، پس از برخورد با "بار بیشتر" را فشار دهید در من و صفحه نمایش، محتوای جدید تصاویر حاوی حتی اگر آنها پیام های خالی که.\nبه روز رسانی 2.2 (2013/02/17)\nاضافه شدن پشتیبانی از شخصیت های عربی، رومانیایی، ترکی و بیشتر به نام، محل و زیستی. (فقط خروجی زیر را تحت تاثیر قرار)\nرفع اشکال که در آن کاربران در پس از جلسه مرورگر متوقف شد وارد سایت نشده اید شدند. (آنها در حال حاضر به سیستم وارد شده نگه داشته در)\nرفع اشکال کوچک که در آن ابزار نوک برای "گزارش" را فشار دهید بعد از بارگذاری محتوای بیشتر ظاهر نمی شود.\nرفع اشکال کوچک که ناشی از "نمایش رسانه" ناپدید می شوند پس از بارگذاری محتوای بیشتر.\nبه روز رسانی 2.1 (2013/02/04)\nرفع اشکال کوچک به هنگام حذف یک کاربر زیر / پیروان نمی خواهد به روز رسانی.\nبه روز رسانی 2.0 (2013/02/02)\nاز ویژگی های جدید اضافه شده - کاربران هم اکنون می توانید تصاویر را به پیام (توییت) وصل کنید.\nاز ویژگی های جدید اضافه شده - قابلیت ارسال یوتیوب و Vimeo فیلم است که می تواند به طور مستقیم از زمان خط بازی (جاسازی شده).\nآیا برخی از تغییرات ساختار و اسکریپت برای بهبود بیشتر آماده شده است.\nبه روز رسانی 1.9 (00/00/0000)\nبه روز رسانی 1.8 (2013/01/27)\nثابت فایل مدیر گم شده است.\nتغییرات کوچک به فایل admin.php.\nبه روز رسانی 1.7 (2013/01/26)\nاضافه شدن پشتیبانی از شخصیت های عربی، رومانیایی، ترکی و بیشتر به پیام. (فقط خروجی زیر را تحت تاثیر قرار)\nبه روز رسانی 1.6 (2013/01/22)\nاز ویژگی های جدید اضافه شده - الگوهای سابقه و هدف برای پروفیل های کاربر.\nتمیز کردن بعضی از فایل های بلا استفاده از اسکریپت.\nبه روز رسانی 1.5 (2013/01/13)\nتمیز کردن بعضی از کد.\nاضافه شده شرایط جدید برای تنظیم مجدد رمز عبور.\nبه روز رسانی 1.4 (2013/01/12)\nاز ویژگی های جدید اضافه شده - تنظیم مجدد کلمه عبور (برای کاربران).\nدیگر تغییرات جزئی.\nبه روز رسانی 1.3 (2013/01/08)\nثابت به صورت پاسخ کشویی کار نمی کند.\nپوشه ها را تحت تاثیر قرار: / پوست /، / درخواست /\nبه روز رسانی 1.2 (2013/01/07)\nاز ویژگی های جدید اضافه شده - شما هم اکنون می توانید واژگان در پنل مدیریت (آنها را محروم کردن) را سانسور کنند.\nاضافه شده ویژگی های جدید - پیام های گزارش (توییت).\nمدیریت هم اکنون می توانید مدیریت "پیام گزارش" (رد / حذف آنها).\nبهبود در سازگاری مرورگر (Style.css را).\nبرخی از تغییرات جزئی دیگر در زیر هود.\nبه روز رسانی 1.1 (2013/01/05)\nاز ویژگی های جدید اضافه شده - پروفایل خصوصی با 3 حالت.\nفایل را تحت تاثیر قرار: از .htaccess، /sources/settings.php، /sources/profile.php، /skin/settings/general.html\nمورد نیاز: حلقه و GD کتابخانه.\n4 ژانویه 13\n14 آوریل 14\nجاوا اسکریپت JS، جاوا اسکریپت JSON، HTML، CSS، PHP، SQL، لایه PSD\nپی اچ پی 5.3، 5.x خروجی زیر، دیگر\nتجارت الکترونیک, تجارت الکترونیک, همه موارد, دوستیابی اسکریپت, شبکه, شبکه اجتماعی پی اچ پی, اجتماعی, شبکه اجتماعی, پلت فرم شبکه های اجتماعی, اسکریپت شبکه اجتماعی, اسکریپت های اجتماعی, توییتر مانند اسکریپت, اسکریپت توییتر


فابرگاس: بدترین سال عمرم را در موناکو گذراندم - ورزش 3 | خبر فارسی\nچهارشنبه ۰۴ خردادساعت ۱۵:۰۷ به وقت تهران مصادف با May 2022 25\nورزش 3 ۱۴۰۱/۰۲/۲۴ - ۱۰:۴۰\nسسک فابرگاس، ستاره سابق بارسلونا، تایید کرد که فصل آینده با لباس موناکو توپ نخواهد زد. ... ادامه خبر\nپارس فوتبال ۱۴۰۱/۰۲/۲۴ - ۱۱:۰۵ + ۲ سایت دیگر\nسسک فابرگاس، هافبک 35 ساله اسپانیایی موناکو تقریبا تمام فصل 22-2021 را به دلیل مصدومیت از دست داد و فقط دو بازی برای موناکو در لیگ یک فرانسه انجام داد. طرفداری | به گزارش گل، سسک فابرگاس، هافبک پیشین باشگاه های آرسنال، بارسلونا تایید کرد که در پایان فصل جاری از باشگاه موناکو جدا می شود. او در مصاحبه با سوفوت، از شرایط کنونی اش در موناکو ابراز نارضایتی کرد: نه تنها این سال ...\nایمنا ۱۴۰۱/۰۲/۲۴ - ۱۰:۵۶\nبازیکنان منچستر در تمرین درگیر شدند!\nپس از درگیری عجیب در پایان جلسه تمرینی دیروز (جمعه) که خیلی زود هم به پایان رسید، مجبور شدند از هم جدا شوند و عذرخواهی کنند. * منچستریونایتد به هافبک هلندی بارسلونا علاقه دارد اما اگر بخواهد فرنکی دی یونگ هافبک بارسلونا را به خدمت بگیرد، حداقل با سه باشگاه بزرگ اروپا رقابت خواهد کرد. * باکاری سانیا مدافع فرانسوی و سابق توپچی ها، از آرسنال خواسته است که خرید یوری تیلمانس هافبک ...\nسلام نو ۱۴۰۱/۰۲/۲۳ - ۱۰:۱۷ + ۳۸ سایت دیگر\nپژمان جمشیدی با یک بلاگر ازدواج کرد / نگار فرهمند کیست؟\n: جمشیدی تاریخ تولد : 1356/6/20 پیشه سابق : فوتبالیست هنر : بازیگری بازیکن : پرسپولیس پژمان جمشیدی متولد 21 شهریور 1356 بازیکن اسبق تیم های فوتبال سایپا، پاس و پرسپولیس است. جمشیدی فوتبال خود را از باشگاه کشاورز تهران آغاز کرد و در تیم های سایپا ، پرسپولیس ، پاس تهران ، استیل آذین ، فولاد و ابومسلم نیز بازی کرد. وی سال 2111 زمان مربیگری ...\nپارس فوتبال ۱۴۰۱/۰۲/۲۳ - ۱۲:۰۳ + ۳ سایت دیگر\nبازگشت نافرجام؛ اتلتیکو دیگر گریژمان را نمی خواهد\nبه گزارش ایرنا و به نقل از فوت مرکاتو، آنتوان گریژمان و اتلتیکو مادرید؛ این یک داستان عاشقانه است که از تابستان سال گذشته دوباره شروع شد. ستاره فرانسوی پس از ترک بارسلونا در سال 2019 به مادرید بازگشت اما هیچوقت نتوانست دوباره مثل گذشته عملکرد خیره کننده اش را تکرار کند. همین موضوع باعث شده تا سران باشگاه اتلتیکو این بازیکن را برای سال آینده نخواهند. گریژمان که در این فصل با بدشانسی و ...\nورزش 3 ۱۴۰۱/۰۲/۲۳ - ۲۲:۱۱ + ۳ سایت دیگر\nبه گزارش "ورزش سه"، دوران حضور فیلیپه کوتینیو در بارسلونا به پایان رسید و این ستاره برزیلی بالاخره از این باشگاه جدا شد. او که در ماه های اخیر زیر نظر استیون جرارد در لیگ برتر عملکرد خوبی از خود بر جای گذاشته بود، حالا به صورت دائمی در این تیم بازی خواهد کرد. دیشب قرارداد فیلیپ کوتینیو با باشگاه استون ویلا نهایی شد و بارسلونا 20 میلیون دلار از فروش این هافبک خلاق کسب درآمد کرده است. اما این رقم تنها عایده باشگاه اسپانیایی از فروش فیلیپه کوتینیو نبود. ...\nقرار نیست چیزی بخورم، من با مقدار زیادی ضد التهاب زندگی می کنم. اگر این کار را نکنم نمی توانم تمرین کنم. اگر هیچ ضد التهابی مصرف نکنم لنگ می شوم. تا زمانی که موضوع را تحمل کنم و مغزم دستور بدهد، همین طور ادامه می دهم." وی همچنین با اشاره به اینکه در حال حاضر مصدوم نیست، بلکه با مصدومیت زندگی می کند، خاطرنشان کرد: "من مصدوم نیستم، بازیکنی هستم که با مصدومیت زندگی می کنم، همیشه با من است و ...\nدر سال 2019 با انتقال 75 میلیون یورویی به بارسلونا پیوست و 139 بار برای بلوگرانا به میدان رفت. حالا این ستاره هلندی در آستانه ترک بارسلونا قرار گرفته و بر اساس گزارش های منتشر شده منچستریونایتد قصد دارد با پرداخت 80 یک میلیون یورو به بارسلونا این انتقال را نهایی کند. همچنین اخیراً گزارش هایی در کاتالونیا وجود داشت مبنی بر اینکه فرانکی دیونگ از کار زیر نظر ژاوی خیلی راضی نیست و تعویض های پیاپی ...\nتازه نیوز ۱۴۰۱/۰۲/۲۳ - ۱۳:۳۹\nجاستین بیبر می خواهد بوکسور شود! +تصاویر\nبه گزارش تازه نیوز، جاستین بیبر خواننده، ترانه نویس و نوازنده چند ساز، در 1 مارس 1994 در کانادا به دنیا آمده است. از این ستاره پاپ این طور حمایت شده که ردپای جیک پل را در رده های بوکس حرفه ای دنبال کند. پل اولین بازی خود را در سال 2020 مقابل همکار یوتیوبر AnEsonGib انجام داد و با شکست دادن ستاره های سابق UFC، بن آسکرن و تایرون وودلی، رکورد 5-0 را به دست آورد. در همین حال، بیبر در پشت ...\nفرتاک نیوز ۱۴۰۱/۰۲/۲۳ - ۱۷:۵۱\nجنگ سرخابی ها برای مهاجم؛ کاوه رضایی و یک دشمنی قدیمی\nخبر بازگشت هر بازیکن ایرانی از لیگ های خارجی می تواند یک بمب نقل وانتقالاتی باشد. روند لژیونر شدن ستاره های داخلی که به خالی شدن لیگ ایران از بازیکنان باکیفیت منجر شد و همچنین عدم توانایی مالی تیم ها در جذب بازیکنان خارجی خوب باعث شده تا تیم ها در عطش جذب ستاره باشند. بازگشت ستاره هایی که زمان حضورشان در لیگ برتر درخشیده بودند برای تیم های سابق آن ها یک خبر خوب تلقی می شود. کاوه رضایی ...\nخوشحال کنیم و اتفاقات خوبی بیفتد. با وجود پیروزی مقابل سوریه از سبک بازی تیم ملی انتقادات زیادی شد. نظر شما در این باره چیست؟ من هم اتفاقا خواندم. بعضی سایت ها را می دیدم که نوشته بودند از سبک بازی تیم ملی راضی نیستند ولی من خودم واقعا خیلی راضی بودم، مخصوصا در نیمه اول. در نیمه دوم شاید به قول آقای اسکوچیچ کمی از هماهنگی لازم دور شدیم ولی با تمریناتی که می بینم آقای اسکوچیچ ...\nروز نو ۱۴۰۱/۰۲/۲۳ - ۲۰:۲۷ + ۲۳ سایت دیگر\nدلیل شادی عجیب شرزود تمیروف مهاجم ازبکستانی پرسپولیس\n. نظر خودت در این رابطه با این موضوع چیست؟ هواداران پرسپولیس و همه بازیکنان قدیمی این تیم برای من محترم هستند. کم و بیش بعضی از این انتقادات را متوجه می شوم و می دانم در باشگاه بزرگی مثل پرسپولیس انتظارات از بازیکنان بسیار بالاست. من در نیم فصل به تیم اضافه شدم و طبیعتا به چند هفته نیاز داشتم تا با فضای تیم و سایر بازیکنان خودم را وفق بدهم. در هر بازی که به میدان رفتم، تمام تلاشم را کردم ...\n...، علاقه خود را به ژول کانده مدافع سویا از سر بگیرد تا او را جذب کند. * لیام دلاپ ستاره منچسترسیتی ممکن است در پایان فصل آینده به صورت قرضی به ساوتهمپتون بپیوندد و قدیس ها همچنین علاقه مند به جذب " تته " وینگر برزیلی شاختار دونتسک نیز هستند. * روبن لوفتوس چیک برای انتقال به اروپا در تابستان اصرار دارد و می تواند با مائوریتزیو ساری، سرمربی سابق چلسی در لاتزیو در این خصوص صح ...\nروز نو ۱۴۰۱/۰۲/۲۳ - ۱۱:۲۱ + ۱۵ سایت دیگر\nاست؟ من هر وقت با صلاحدید مربیان بازی کردم تمام تلاشم را کردم تا بهترین عملکردم را انجام دهم و آن چیزی را که مربیان می خواهند در زمین اجرا کنم. در نیم فصل هم با توجه به پیشنهادهایی که داشتم، به باشگاه درخواست جدایی دادم اما باشگاه قبول نکرد. من هم به خاطر اینکه قرارداد داشتم مجبور شدم بمانم. البته یک بدشانسی دیگری هم که داشتم، تیم سانتاکلارا در طول فصل 3بار مربی خود را تغییر داد و این ...\nمقایسه کرد؟ ژاوی یا اینیستا؟ به نظرم که فوتبال خیلی ربطی به والیبال ندارد، بنابراین فکر می کنم سعید بیشتر به استفان کری ستاره بسکتبال شباهت دارد. تکنیک او شبیه استفان است. هر دو هوش و استعداد زیادی دارند. به نظرت خودت شبیه کدام ستاره فوتبال هستی؟ چون نمی شناسم، نمی توانم بگویم، البته که به نظرم درباره این سؤال باید بقیه نظر بدهند. همه معتقدند حس جنگجویی برگ برنده ...\nایرنا ۱۴۰۱/۰۲/۲۴ - ۰۰:۴۵ + ۳ سایت دیگر\nشورای پنجم به جای راهکار، قفل ایجاد می کرد/ حال حمل و نقل عمومی تهران خوب نیست/ از خردادماه وضعیت بهتر ...\nتهران شکل گرفته بود افزود: می خواهم با صراحت بگویم که در چهار سال اخیر در شورای گذشته با یک نگاه بدبینانه نسبت به همه ی موضوعات سعی می کردند که برای هر موضوعی قفل هایی را ایجاد کنند که با این قفل ها به زعم خودشان جلوی تخلفاتی گرفته شود. وی گفت: گاهی اوقات قفل ها نه تنها جلوی تخلفات را نمی گیرند بلکه فساد ایجاد می کنند، مردم از حقوق اجتماعی شان محروم می شوند، اقتصاد کوچ می کند به جایی که ...\nدانا ۱۴۰۱/۰۲/۲۳ - ۱۶:۳۰ + ۴ سایت دیگر\nوالیبال باشگاه های آسیا| مربیان و بازیکنان چه گفتند؟\nعضو تیم والیبال مونزای ایتالیا با عقد قراردادی رسمی برای حضور در جام باشگاه های آسیا به عضویت تیم والیبال مقاومت شهداب یزد درآمده است. وی از حضورش در ایران ابراز خرسندی کرد و گفت: من 6 سال در تیم مونزای ایتالیا حضور داشتم و والیبال ساحلی هم بازی کرده ام.حس خیلی خوبی دارم که به ایران آمده ام و قرار است در این مسابقات حضور داشته باشم البته برای اولین بار است که می خواهم در چنین سالنی (12 ...\nمسکو امیدوارند که کشورهای عضو ناتو از سلاح هسته ای در اوکراین استفاده نکنند. وی این مسئله را در پاسخ به این سؤال مطرح کرد که "آیا ناتو در اوکراین از سلاح هسته ای استفاده خواهد کرد؟" این دیپلمات تأکید کرد که به خلاف واشنگتن، مسکو هرگز تسلیحات هسته ای را در خارج از مرزهای ملی خود آزمایش نکرده است. چیژوف همچنین گفت: من می توانم به شما اطمینان دهم که عملیات نظامی ویژه روسیه در ...\n... این منبع دیپلماتیک فرانسوی با انداختن سایه ابهام بیشتر بردستیابی به توافق، از بین رفتن فوری اختلافات ایالات متحده و ایران بر سر توافق هسته ای را بعید دانست و افزود: احتمال اندکی در باره موافقت واشنگتن با حذف سریع نیروی نخبه امنیتی ایران (سپاه) از فهرست سازمان های تروریستی خارجی وجود دارد. ایالات متحده آمریکا در دوران ریاست جمهوری دونالد ترامپ برغم پایبندی ایران به توافق هسته ای از ...


gooya news :: sports : وحید هاشمیان: باید سریعتر از این شرایط خارج شویم، مهر\n23 آذر» باشگاه استقلال: حیدری فقط یک بازی غایب است، فارس\n23 آذر» علي دايي: هر كاري مي‌كردند تا من شكست خورده بروم، ایسنا\n23 آذر» علي دايي بعد از ۱۱۲ روز برنده مي‌شود؟ ایسنا\n20 آذر» لوکا بوناچیچ سرمربی پرسپولیس شد، سایت گل\n19 آذر» بیانیه مدیر عامل باشگاه پرسپولیس خطاب به هواداران\n23 آذر » گودرزی کشتی گیر 60 میلیونی همدانی‌ها، مهر\n23 آذر » وحید هاشمیان: باید سریعتر از این شرایط خارج شویم، مهر\n23 آذر » باشگاه استقلال: حیدری فقط یک بازی غایب است، فارس\n23 آذر » سرمربی تیم ملی تنیس روی میز بانوان:به كسب سهمیه المپیك امیدوار شدم، ایرنا\n23 آذر » گیلان قهرمان مسابقات قایقرانی كاركنان مرزبانی ناجا شد، ایرنا\nوحید هاشمیان: باید سریعتر از این شرایط خارج شویم، مهر\nمهاجم تیم فوتبال پرسپولیس با بیان اینکه اعتقاد دارم هنوز در لیگ شانس خوبی داریم، گفت: باید سریعتر از این شرایط خارج شویم و بازی با راه‌آهن می‌تواند فرصت خوبی باشد.\nبه گزارش خبرنگار مهر، وحید هاشمیان در مورد آخرین وضعیت تیم فوتبال پرسپولیس ضمن بیان مطلب فوق گفت: با توجه به نتیجه‌ای که استقلال برابر نفت آبادان کسب کرد، شانس خوبی برای نزدیک شدن به صدرجدول داریم، البته مهم این است که در دیدار با راه‌آهن به سه امتیاز کامل مسابقه دست یابیم.\nوی با اشاره به شرایط تیم پرسپولیس ادامه داد: بازی بعد از دربی در حالیکه نتیجه نگرفته‌اید، بسیار سخت است اما جام حذفی دیگر تمام شد و ما باید به جلو نگاه کنیم. باید سریعتر از این شرایط خارج شویم و این بازی می‌تواند فرصت خوبی برای خروج از شرایط موجود باشد.\nمهاجم تیم فوتبال پرسپولیس درباره وضعیت آسیب دیدگی خود اظهار داشت: در این فصل بدشانس بودم. ابتدا آن شکستگی از ناحیه دست بود و بعد هم در جریان تمرین دچار پارگی عضله شدم. دوره درمان شش هفته بود که هنوز هم تمام نشده است.\nهاشمیان در پایان گفت: با صحبتهایی که داشتیم، قرار شد بعد از بهبودی کامل به ترکیب برگردم و به این منظور منتظر شروع نیم فصل دوم هستم.


درباره ابعاد شخصیتی افراد، دانشمندان نظرات گوناگونی ارائه و تقسیم بندی های مختلفی ارائه گردیده است. ازجمله این نظریات می توان به مدل پنج عاملی شخصیت رابرت مک کری و پل کوستا (1987، 1997، 1999) اشاره نمود. مدل پنج عاملی، شخصیت افراد را به پنج بعد روان رنجوری، برون گرایی، وظیفه شناسی، تطابق پذیری و گشودگینسبت به پذیرش تجربیات تقسیم می کند. هر یک از افراد بر حسب ویژگی های خود طبق این مدل می توانند نگرش و گرایش خاصی نسبت به وظایف و اهداف سازمانی داشته باشند (به نقل از خنیفر و همکاران، 1388). انها در کل، 30 ویژگی شخصیتی را حاصل آورده اند. تحقیقات در سال های اخیر نشان می دهد که پنج بعد شخصیتی، مبنا و اساس سایر خصوصیات شخصیت می باشد (کاپلان، استیگلر-بکر و مایرز-برایگز، 2003).\nبرون گرایی: به خوشه ای از صفات اطلاق می گردد و آن درجه ای است که شخص پرانرژی، معاشرتی، جسور، فعال، هیجان طلب و دارای شور و اشتیاق، دارای اعتماد به نفس و داراری احساسات مثبت است. افراد برون گرا تمایل به اجتماعی بودن، احساسی بودن و صمیمی بودن داشته و معمولاً با افراد متفاوت بهتر کنار می آیند (هکزینسکی، بوچانان، 2000). برون گرایان هنگام کار روحیات مثبت و حالات مثبت داشته، نسبت به شغلشان، احساس رضایت بیشتر و عموماً درباره سازمان و محیط پیرامونی شان احساس بهتری دارند (ایوانسویچ و متسون، 2002).\nتطابق پذیری: به گرایش افراد به همسان بودن با دیگران ارتباط می یابد. افراد با ویژگی تطابق پذیری، قابل اعتماد، روراست، نوع دوست، مهربان و دارای خصیصه از خودگذشتگی، پیرو، متواضع و فروتن و خوش قلب هستند. افراد تطابق پذیر معمولا هدایت کنندگان تیم ها می باشند. همچنین، آنها مناسب برای تدریس و امور روانشناسی، مشاوره، کارها و فعالیت های اجتماعی هستند (هکزینسکی، بوچانان، 2000). این افراد در پی ایجاد سازواری و راحت کنار آمدن با افراد هستند، معمولاً از مباحث اختلاف زا یا بحث برانگیز اجتناب می ورزند (جرج و جونز، 1999).\nوظیفه شناسی، وجدان یا دلسوزی: این بعدها معیار سنجش قابلیت اطمینان است. فرد با وجدان بالا، فردی شایسته، منظم، وظیفه شناس، هدف جو، دارای انضباط شخصی، وقت شناس و قابل اتکا می باشد. وظیفهشناسی در بسیاری از موقعیتهای سازمانی، مفید و همه تلقی شده و شاخص مناسبی برای پیشگویی عملکرد در بسیاری از مشاغل می باشد. چرا که تمایل این افراد برای دستیابی به موفقیت بیشتر است. (جرج و جونز، 1999).\nروان رنجوری یا ثبات عاطفی: این بعد به توانایی فرد در تحمل استرس مربوط می شود. افراد با ویژگی روان رنجوری دارای ثبات عاطفی پایین اند. این افراد نگران، عصبی، مایوس و ناامید، دارای استرس، خجالتی، آسیب پذیر و شتاب زده هستند. افراد روان رنجور معمولاً در حال و هوای منفی در محیط کار خود داشته و عموماً نگرش منفی نسبت به کار خود دارند. ممکن است در تصمیم گیری های گروهی نفوذ هشیار کننده داشته باشند که این امر از طریق بیان جنبه های منفی اخذ شده صورت می گیرد (جرج و جونز، 1999).\nباز بودن نسبت به تجربه، تجربه اندوز یا گشودگی: آخرین بعد، میزان علاقه افراد نسبت به تازگی و کسب تجربه های جدید را نشان می دهد. افراد با این ویژگی دارای قدرت تخیل، علاقه به جلوه هایهنری، کنجکاو نسبت به ایده های دیگران، با احساسات باز، داراری ایده و اقدام گر هستند. افرادی که گشودگی در پذیرفتن تجربیات دارند، برای مشاغلی که در آن ها تحول و تغییر زیاد روی می دهد و یا نیاز به نوآوری یا ریسک قابل ملاحظه ای دارند، می توانند مفید واقع شوند. برای مثال، کارآفرینان، معماران، عاملان تغییر در سازمان، هنرمندان و دانشمندان تئوری پرداز، عموماً در این ویژگی در سطح بالایی قرار دارند (هکزینسکی، بوچانان، 2000).\nدر زمینه مدل پنج عاملی شخصیت تحقیقات گسترده ای صورت گرفته است. به عنوان مثال، در پژوهشی مشخص شد که از میان پنج صفت شخصیتی، سه صفت گشودگی، وظیفه شناسی و تطابق پذیری اثر مثبت و معنی داری بر رویکرد یادگیری عمیق و صفات روان رنجوری و برون گررایی اثر مثبت و معنی دار بر رویکرد یادگیری سطحی دارند (شکری، کدیور و دانشورپور، 1385، به نقل از خنیفر و همکاران، 1388).\n . FTM-Factor Model of personality Big-5\n . Robert Mc Crae\n . Paul Costa\n . Caplan, Stigler-Becker & Myers-Briggs\n . Huczynski & Buchanan\n . icIvancevich & Matteson\n . George & Jones


آن بوده است قابل توجه بهار برای بازارهای مالی است. در حالی که شده است وجود دارد whiplashing بازیابی پس از پایین ترین نرخ بازار در اواخر ماه مارس بسیاری از سرمایه گذاران احساس مضطرب در مورد ماه و سال آمده است. در حالی که متنوع سهام سرمایه گذاری هنوز یک استراتژی دراز مدت خوب برای بسیاری از شما ممکن است بخواهید برخی از پایدار دارایی برای دفعه بعد به بازار می رود در بندر.\nمن نمی خواهم به شما را گمراه. جستجو برای دارایی های امن است که پرداخت یک نرخ مناسب بهره است دشوار یک. Loftier وعده های سرمایه گذاری با بازده بیشتر از نزدیک شما نیاز به مورد مداقه قرار دادن آنها برای درب های دام و اشکالهای.\nNegotiable CDs. مانند گواهی سپرده های موجود در بانک های محلی خود را و اتحادیه های اعتباری negotiable CDs هستند FDIC تضمین شده است. شما آنها را خرید در حساب کارگزاری به جای رفتن به طور مستقیم به موسسه بانکی خود را. درست مثل خرید یک فرد پیوند شما می توانید خرید سی دی با بسیاری از انواع سررسید از بانک های مختلف.\nما اغلب استفاده از یک نردبان negotiable CDs که مادر بیش از چهار یا پنج سال است. به این ترتیب زمانی که بازار سهام است که با داشتن یک ماه بد, شما می توانید نگاه خود را ثابت سی دی و سپاسگزار برای استقامت خود را. بر خلاف بانک های سنتی, سی دی, negotiable CDs را به خروج زود هنگام مجازات است. اگر شما نیاز به پول نقد قبل از بلوغ آن شما می توانید آنها را به فروش در حساب کارگزاری. قبل از اینکه شما بیش از حد هیجان زده می دانیم که زمان مذاکره پنج سال CD نرخ حدود 1.5 درصد سود سالانه.\nاوراق قرضه خزانه داری. برخی ممکن است مسخره در یک سرمایه گذاری با پشتوانه ایمان کامل و اعتبار دولت آمریکا اما اوراق قرضه خزانه داری دیده می شود توسط بسیاری به عنوان یکی از امن ترین سرمایه گذاری است. در حالی که ما با استفاده از اوراق قرضه خزانه داری و خانواده خود را بیشتر در زمان با بالاتر غالب نرخ بهره 0.3% زمان رای دادن برای پنج سال اوراق قرضه خزانه داری منجر شود بسیاری از سرمایه گذاران به دنبال نگه داشتن.\nمقرری ثابت. من می دانم بسیاری از شما ممکن است حساسیت به ایده مقرری و شما حق با احتیاط. مشتریان آینده نگر اغلب به ما می آیند با مقرری در نمونه کارها خود را. آنها تمایل به larded با پیچیدگی ها و هزینه های. مقرری یک راه برای صرفه جویی در داخل یک محصول بیمه که در آن شما به نفع تعویق مالیات است. حرکت نزولی این است که بیشترین مقرری یک ژیان “تغییر ذهن خود را هزینه” که صنعت خواستار تسلیم شدن هزینه برای بسیاری از سال پس از خرید خود را. اغلب کسانی هستند, همراه با هزینه های سالانه در بیش از 3 درصد است. بنابراین سالیانه صاحبان چپ در یک دوراهی: آیا آنها پرداخت رنجور هزینه های سالانه تا خود را تسلیم دوره اجرا می شود و یا قبول یک بار ضربه سرفه تسلیم هزینه ؟\nالبته همه این برای تلفن های موبایل افتضاح پس چرا شما حتی در نظر سالیانه? وجود دارد مقرری ثابت که پرداخت بیش از 3 ٪ در سال با هفت سال تضمین از طریق کارگزاران مانند immediateannuity.com. اگر شما نیاز به برداشت وجوه زودتر از نرخ بهره دوره تضمین شما باید آماده به پرداخت هزینه تسلیم. بودجه ندارد و همان ایمنی به عنوان اوراق قرضه خزانه داری و یا سی دی. به جای مقرری ثابت هستند و با حمایت شرکت های بیمه است که مسائل آنها را همراه با دولت ضمانت صندوق (ساکنان کلرادو می توانید پیدا کردن اطلاعات بیشتر در colifega.org). بنابراین این مهم است اگر شما در حال خرید سالیانه است که شما انجام این کار از یک شرکت است که از نظر مالی صدا.\nشما نباید فراموش کرد که پرداخت بدهی یکی دیگر از راه های مطمئن به “کسب منافع است.” حتی بهره وام مسکن است نه معافیت برای اکثر بنابراین اگر شما در حال ساخت یک پرداخت اضافی خود را در 4% وام مسکن شما به طور موثر کسب درآمد بهره و مالیات خود را پرداخت. همچنین کسانی که از نزدیک بازنشستگی باید تجزیه و تحلیل مورد انتظار تا سن 70 شروع به امنیت اجتماعی است. بسته به نوع بر روی وضعیت شما, آن ممکن است ارزان ترین سرمایه گذاری امن شما می توانید “خرید. “


نمناک سرگرمیگوناگون خرابکاری روی لباس عروس اشک دختر جوان را درآورد + تصاویر\nدختر جوان با نهایت هنر و دقت مدل لباس عروس رویایی خود را طراحی کرد و با پرداخت هزینه ی قابل توجهی از طراح لباس خواست تا او را برایش آماده کند ، ولی با دیدن لباس آماده شده اش شوکه شد.\nتفاوت باورنکردنی لباس عروس سفارش داده شده با لباسی که تحویل داده شد\nبارها اتفاق افتاده است که لباس و یا محصولی را سفارش داده اید و هنگام تحویل گرفتن آن از این سفارش پشیمان شده اید چرا که نمونه سفارش داده شده هیچ شباهتی با نمونه ی دریافتی شما نداشته است ، این مورد برای دختر جوانی رخ داد که چند روز به روز عروسی اش مانده بود و قرار بود لباس عروسی که مدتها پیش سفارش داده بود را تحویل بگیرد ، تحویلی که او را شوکه کرد.\nتفاوت لباس عروس با مدل قبل از طراحی دوخت\nطراح لباس عروس رویایی عروس جوان را نابود کرد!\nهر عروس خانمی دوست دارد روز عروسی اش بهترین باشد ، از همه لحاظ به خصوص لباس عروسی که می تواند زیبایی او را جلوه دهد ؛ با همین باور "مهایو" تصمیم گرفت تا طراحی خاص و رویایی خود را برای دوخت لباس عروسی اش به یک طراح لباس حرفه ای دهد تا لباس مورد نظر خود را برای روز عروسی داشته باشد .\nدختر جوان 30.000 پسو (واحد پول) به طراح لباس خود داد تا پیراهن عروس او را با بهترین و گرانقیمت ترین پارچه و تزیینات آماده کند ، این در حالی بود که گرانقیمت ترین لباس های عروس در محل زندگی آنها 25.000 پسو قیمت داشت اما مدل او چون سفارشی بود هزینه ی بیشتری صرف می شد\nطراح لباس که نامش منتشر نشده است بعد از مدتها تلاش و ملاقات با دختر جوان برای پرو لباس بالاخره 2 روز قبل از مراسم عروسی لباس را با پیک فرستاد ، لباسی که هیچ شباهتی با طرح مورد نظر نداشت و این را در تصاویری که در بخش سرگرمی نمناک مشاهده می کنید به خوبی متوجه خواهید شد .\nطرح اصلی لباس عروس سفارش داده شده\nطرح نهایی و نتیجه باورنکردنی مدل لباس عروس!!\nدختر جوان که شوکه شده بود نمی دانست در آن شرایط بایستی گریه کند یا به لباس مسخره اش بخندد ، اما در نهایت تنها شانسی که برای او به وجود امده بود حاضر شدن لباس 2 روز قبل از عروسی بود چرا که در این شرایط او فرصت خرید لباس دیگری را داشت .\nتزیین غیرقابل باور و بی دقت لباس عروس\nاو با انتشار عکسهایی از لباس عروس متفاوتش در فیس بوک نوشت :خوشحالم فقط به خاطر اینکه لباس عروس من 2 ساعت قبل از مراسم به دستم نرسید و فرصت خرید لباس مناسب را داشتم.\nتراشیدن تخم چشم زن جوان با سوزن تیز! + تصاویر 16+\nدانستنی های جالب درباره باورهای غلط - سری 19\nاسم پسر ایرانی به ترتیب حروف الفباازدواج غم انگیز دختر جوان با پدر بزرگش ! + تصاویربارداری زن جن زده بدون رابطه با هیچ مردی! + عکس 16+ماجرای غم انگیز جنین 14 هفته ای سقط شده + تصاویر 18+جملات زیبا و دلنشینکار زشت مادر چینی پس از زایمان دختر 15 ساله اش وسط خیابان! + عکسمرگ تلخ عروس 18 ساعت بعد از عروسی در آغوش داماد + عکسکشف نوزاد تازه متولد شده از فاضلاب + عکس 14+ماجرای حاملگی دختر 3 ساله + عکسپسر دانشجویی که درد زایمان طبیعی را تجربه کرد! + تصاویرراز داستان ترسناک عروسک شیطانی و معرف آنابلتولد نوزاد شبیه به پری دریایی در هند! + تصاویرزایمان زن جوان داخل تابوت 10 روز بعد مرگش !! ازدواج غم انگیز دختر و پسر 8 و 12 ساله + عکس