مشکلات شبکه کودک در تولید برنامه\n۰۱ مرداد ۱۳۹۸ - ۱۳:۱۸\nمدیر شبکه کودک سیما مطرح کرد؛\nسرشار با اشاره به مشکلات شبکه کودک در تولید برنامه، گفت: با بودجه امروزی شبکه کودک، در هر 37 سال می توانیم برای یک سال کودکانمان برنامه تولید کنیم.\nبه گزارش خبرگزاری رسا، محمد سرشار، مدیر شبکه پویا، در جمع دختران معرفت‌جوی دورۀ آموزشی اسلام ناب، با اشاره به مخاطب 27 میلیونی شبکۀ کودک، این شبکه را پربیننده‌ترین شبکۀ فارسی‌زبان داخلی و ماهواره‌ای دانست و گفت: «براساس منویات حضرت امام که رادیو و تلویزیون را یک دستگاه تربیت عمومی دانسته‌اند، ما باید به «رسانۀ مربی» (نه رسانۀ ایدئولوژیک و عرفی و...) تبدیل بشویم.»\nتلویزیون ایران را بهایی‌ها راه انداختند\nسرشار درخصوص پیشینۀ برنامه‌سازی در حوزۀ کودک گفت: «تلویزیون در ایران در سال 1327 توسط یک بهایی راه‌اندازی شد. در دومین روز راه‌اندازی تلویزیون، یک بهایی دیگر اولین برنامۀ کودک را اجرا کرد. پس اولین کسانی که در ایران برنامه‌سازی کودک انجام دادند، بهاییان بودند. پس از تثبیت حکومت محمدرضا پهلوی، تقسیم وظایفی ایجاد می‌شود و قرار می‌شود وجهۀ نرم و ملایم حکومت را فرح دیبا برعهده بگیرد و وجهۀ قدرت حکومت را محمدرضا. لذا دفتر فرح به مجموعه‌ای که از هنرمندان مخالف‌خوان با حکومت یعنی چپ‌ها حمایت می‌کرده و فعالیت‌های خیرخواهانه انجام می‌داده است و... . یکی از فعالیت‌های تیم فکری فرح پهلوی، مانند سیدحسین نصر و دیگران، راه‌اندازی کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان است. این ساخت و زیربنا، هنوز در کانون زنده است و به‌منزلۀ فرهنگ کانونی شناخته می‌شود. در حوزۀ برنامه‌سازی کودک، یک قطب کانون است و کانون دیگر، حوزۀ هنری و مراکز دیگری هستند که در این زمینه فعالیت می‌کنند.»\nرئیس شبکۀ کودک ادامه داد: «بعد از انقلاب، اولین اتفاق در زمینۀ کودک، تأسیس مرکز پویانمایی صبا در سال 1374 به دستور رهبری است. تولید انیمیشن در آن زمان بسیار پیچیده بوده و نیاز به ابررایانه داشته است. وزارت اطلاعات قطعات این ابررایانه‌ها را مخفیانه وارد کشور می‌کند. وقتی کلینتون ایران را به موشک‌باران تهدید می‌کند، این مرکز، به‌علت رایانه‌هایی که می‌توانستند پردازش انیمیشن انجام بدهند، یکی از 18 مکانی بوده که در فهرست موشک‌باران قرار داشته است. پدیده‌ای امنیتی و عجیب و غریب شبیه به ماجرای غنی‌سازی هسته‌ای در زمان ما بوده است. صنعت انیمیشن به این شکل وارد کشور می‌شود.»\nسرشار با اشاره به تاریخچة راه‌اندازی شبکۀ پویا پس از راه‌اندازی شبکه‌های متعدد در حوزۀ کودک در سال 1391، افزود: «در نوروز 1391، اولین شبکۀ کودک ماهواره‌ای فارسی‌زبان به نام «پرشین تونز» و در خردادماه، «جم جونیور» و بلافاصله پس از آن، شبکۀ «هدهد» فارسی به روی آنتن می‌روند. البته شبکۀ هدهد تقریباً همسو با ماست و مشکل چندانی ندارد، اما به هر تقدیر، مدیریت رسانه‌ای از دست صداوسیما خارج می‌شود. قرارگاه ماهواره تصویب می‌کند که شبکه‌ای در این موضوع راه بیافتد. در این مقطع به نظر بنده خطای راهبردی شکل می‌گیرد و آن این‌است‌که به‌جای شبکۀ مخاطب‌محور، برنامه‌ای قالب‌محور راه‌اندازی می‌کنند. به این ترتیب، شبکه‌های فیلم‌پخش‌کن، سریال‌پخش‌کن، مستندپخش‌کن، محتوایی را که پخش می‌کنند، براساس قالب انتخاب می‌کنند. مثلاً فیلم‌های انتخابی، گاهی داستانی، تاریخی یا مذهبی است و قالب مهم است. به این ترتیب، شبکۀ انیمیشن، به‌منزلۀ شبکه‌ای قالب‌محور، به نام شبکۀ پویا در تیرماه 1391 تأسیس می‌شود.»\nوی به اشتباه در راه‌اندازی شبکه اشاره کرد و گفت: «خطای راهبردی اینجا بود که کل انیمیشن تولیدی ما نزدیک 100 ساعت بوده است. وقتی پخش این 100 ساعت تمام شد، به تکرارِ پخش دست می‌زنند و درنهایت، چون دستشان خالی است، به پخش‌کردن تولیدات خارجی روی می‌آورند. به این ترتیب، به بلای پخش انیمیشن خارجی در حجم زیاد گرفتار می‌شوند.»\nسرشار درخصوص مأموریت و اولویت‌های برنامه‌سازی در شبکۀ کودک گفت «در سال 1391، حوزۀ هنری کودک و نوجوان توسط بنده تأسیس شد. پس از آن، مرکز اوج کودک و نوجوان و سپس در سال 1394، شبکۀ کودک و نوجوان راه‌اندازی شد. مأموریت شبکۀ کودک این‌است‌که مهم‌ترین دستیار رسانه‌ای خانواده در تربیت آینده‌سازان تمدن نوین اسلامی باشد. در شبکۀ کودک، اولویت برنامه‌سازی هستند: سبک زندگی، مهارت‌ها، کتاب‌خوانی، سواد رسانه‌ای و اقتصاد مقاومتی.»\nوی سخت‌ترین کار در حوزۀ کودک را تبدیل یک نظریۀ تربیتی به یک برنامۀ تلویزیونی دانست و به تجربۀ جدید در این زمینه اشاره کرد و گفت: «این تجربه را یک بار به‌شکل محدود، در تولید پویانمایی «یکی از چهار نفر» امتحان و این دانش سازمانی و فناوری تولید را ارائه و بعد در صداوسیما کامل کردیم. ما توجه می‌کردیم که چه تغییراتی در چرخۀ تولید باید اتفاق بیافتد تا بشود نگاه تربیتی را به برنامه تلویزیونی تبدیل کرد.»\nسرشار با اشاره به دیدار چند ماه پیش خود با رهبر انقلاب گفت: «در آن دیدار، مهم‌ترین نقدهایی که به شبکۀ کودک می‌شود مطرح شد. یکی از نقدها، پخش آگهی بازرگانی از این شبکه بود. آن زمان 42 دقیقه در روز آگهی پخش می‌کردیم. این زمان الآن به حدود 70 دقیقه رسیده است. نقد دوم این‌بودکه چرا پویا و نهال از هم تفکیک نمی‌شود. نقد سوم این‌بودکه چرا حدود 60درصد انیمیشن‌هایی که پخش می‌شود خارجی است. نقد دیگر این‌که چرا قهرمان‌های ایرانی نداریم و نکتۀ آخر این‌بودکه چرا بیشتر برنامه‌هایمان تکراری است.»\nسرشار گفت: «خدمت ایشان عرض کردم که آگهی‌ها پدر ما را درآورده است! جالب اینجاست‌که هرچه مخاطب شبکه بیشتر می‌شود، آگهی بیشتری به ما تحمیل می‌کنند. فعلاً در حال جنگ هستیم. مدیرکل بازرگانی صداوسیما گفته از شما شکایت می‌کنم. به او جواب دادم که منتظرم به دادگاه بروم تا بخش خبری 20:30 ما را نشان بدهد تا آنجا هم بتوانم حرف بزنم. باید ببینیم چه می‌توانیم در این باره انجام بدهیم.»\nوی به اثرگذاربودن اعتراض خانواده‌ها به پخش آگهی بازرگانی از شبکۀ کودک، از طریق راه ارتباطی 162 اشاره کرد و گفت: «تماس‌هایی که خانواده‌ها با 162 می‌گیرند و حرف خانم‌هایی که به رئیس سازمان و معاونان و دیگر مسئولان سازمان اعتراض کرده‌اند که چرا آگهی پخش می‌کنید، بسیار مؤثر بوده است. خواهش می‌کنم ادامه بدهند. هرجا به این مدیران دسترسی دارید، اعتراض کنید که چرا این‌قدر آگهی پخش می‌کنید. جلوگیری از پخش آگهی در شبکۀ کودک، تنها به بنده برنمی‌گردد، بلکه نیاز به ارادۀ مدیریتی بالاتر دارد.»\nوی درخصوص تفکیک شبکه‌های پویا و نهال هم گفت: «گفته‌ایم یکی از شبکه‌های بی‌مصرف را تعطیل کنید و اجازه بدهید ما این تفکیک را صورت بدهیم.»\nرئیس شبکۀ کودک درخصوص پخش کارهای خارجی، به چند کار که در این زمینه انجام داده است اشاره کرد و گفت: «اینکه گفته‌اند کار ایرانی کم پخش می‌شود، درست است. متأسفانه بچه‌ها دچار پرخوری رسانه‌ای شده‌اند. کل تولید انیمیشن کشور در مرکز صبا، 100 ساعت است. خود ما هم حدود 500 ساعت برنامه‌سازی می‌کنیم. درمی‌مانیم که 2500 ساعت باقی‌مانده را چگونه پر کنیم. شبکۀ پویا را که تحویل گرفتیم، حدود 75درصد پخش برنامۀ خارجی و 25درصد پخش برنامۀ داخلی داشت. ما این را به 50درصد رساندیم. کار دیگر این‌بودکه انیمیشن‌های آمریکایی را کاهش دادیم. آن زمان حدود سه چهارم برنامه‌های خارجی، آمریکایی بودند، ما به حدود نصف رساندیم و به‌جایش از کشورهای شرقی و جنوب شرقی آسیا و اروپای شرقی خرید کردیم تا میزان سبک زندگی آمریکایی را کاهش دهیم. همچنین نظارت بر آنتن را زیاد کرده‌ایم تا کم‌ترین خطا را در آنتن داشته باشیم.»\nوی ادامه داد: «کار دیگر ما، پیداکردن و پخش‌کردن نسخه‌های مناسب پخش به‌لحاظ فنی از انیمیشن‌های قدیمی است که در دهۀ 60 از تلویزیون پخش می‌شد. یکی از مشکلات ما، شخصیت‌پردازی و قهرمان‌پروری در مراکز تولیدکننده انیمیشن است. نمی‌توانند شخصیت خلق کنند. مشکل دیگر ما، فیلم‌های سینمایی است. از حدود 100 فیلم سینمایی انیمیشن که در سال در دنیا تولید می‌شود، حدود 22 فیلم تولید آمریکا و همین حدود تولید ژاپن است. بقیۀ کشورها در تولید از آمریکا تقلید می‌کنند و سبک زندگی‌شان همان است. از این تعداد می‌توانیم 12 تا 14 فیلم در سال انتخاب و پخش کنیم. بقیه قابل پخش نیست. یکی دو فیلم ایرانی خوب هم دست ما را می‌گیرد. لذا از نظر فیلم سینمایی هم محدودیت داریم.»\nسرشار گفت: «بنده خدمت رهبر انقلاب عرض کردم که از این 200 ساعت تولید کل کشور به حدود 1200 ساعت برسیم تا دیگر کار خارجی پخش نکنیم. این کار در سال 97 به حدود 260 میلیارد تومان سرمایه‌گذاری نیاز داشت. بودجۀ شبکۀ ما 7 میلیارد تومان است. یعنی هر 37 سال می‌توانیم به‌اندازۀ خوراک یک سال بچه‌هایمان برنامه تولید کنیم.»./1324/د101/ب1\nبرچسب ها: محمد سرشار دوره اسلام ناب خبرگزاری رسا\nاز سوی گروه تبلیغی صبح بهاری صورت می گیرد؛\nباید مسؤولان «کم‌کار» و «خطاکار» را به چالش کشید


/ دومين اثر هومن سيدي همانند فيلم اولش فيلمي سرشار از عصبانيت و به شدت بدآموز است؛ فيلمي با تاثيرات مخرب و منفي براي نوجوانان که منجر به خلق يک «درام» مجنون شده است. مهمترين نکته درباره فيلم «سيزده» اين است که سيدي به شدت سعي کرده در دومين اثر سينمايي اش دست به خلق يک جغرافياي جديد بزند که در اين کار به شدت ناکام مانده است.\nتاریخ انتشار : ۱۳۹۳/۱۰/۲۰ ۱۴:۵۲:۵۳ 2015/01/10 14:52:53\nسينماپرس/ دومين اثر هومن سيدي همانند فيلم اولش فيلمي سرشار از عصبانيت و به شدت بدآموز است؛ فيلمي با تاثيرات مخرب و منفي براي نوجوانان که منجر به خلق يک «درام» مجنون شده است.


جمع‌آوری صندوق‌های صدقات فلزی تا پایان ۱۴۰۰ | شعار سال\nتاریخ انتشار: ۲۹ بهمن ۱۳۹۷ - ۰۲:۲۶\nشعارسال: محمد هادی سیف، با بیان اینکه در حال حاضر ۳۸ هزار صندوق بزرگ در معابر و میادین شهرها و همچنین ۴۵۰ هزار صندوق کوچک (خانگی) در سطح استان تهران وجود دارد، گفت: یکی از برنامه‌های مهم کمیته امداد کاهش صندوق‌های بزرگ از سطح معابر و نصب صندوق‌های الکترونیکی است. طرح تعویض صندوق‌ها از سال گذشته آغاز و تاکنون بیش از سه هزار صندوق بزرگ از معابر جمع‌آوری شده که تا پایان امسال نیز نزدیک به هفت هزار صندوق دیگر جمع‌آوری خواهد شد.\nسایت شعارسال، با اندکی اضافات و تلخیص برگرفته از خبرگزاری ایسنا، تاریخ انتشار:27بهمن1397 ، کدخبر: 97112713749: www.isna.ir\nبرچسب ها: جمع‌آوری صندوق‌های صدقات فلزی ، کمیته امداد امام خمینی ، صندوق صدقات ، محمد هادی سیف ، صندوق صدقات الکترونیکی ، شعارسال ۹۷


در پی ساخت تمدنی برای ظهور - خیبر\nمعرفی شخصیت دکتر همایون:\n۱۲ تیر ۱۳۹۷ ۲۳:۵۱\nدکتر محمد هادی همایون فارغ التحصیل کارشناسی ارشد پیوسته معارف اسلامی و تبلیغ و دکتری فرهنگ و ارتباطات از دانشگاه امام صادق(ع) که در هیئت علمی این دانشگاه نیز عضو می‌باشد. ایشان کتب، مقالات و سخنرانی‌های بسیاری در باب تمدن، ظهور، جریان شناسی و… داشته است.\nبه گزارش سرویس فرهنگ و هنر پایگاه صهیون‌پژوهی خیبر، دکتر محمدهادی همایون سال ۱۳۴۲ در شیراز چشم به جهان گشود و فارغ التحصیل کارشناسی ارشد پیوسته معارف اسلامی و تبلیغ و دکتری فرهنگ و ارتباطات از دانشگاه امام صادق(ع) است.\nوی اکنون عضو هیئت علمی دانشکده فرهنگ و ارتباطات و از اعضای هیئت امنای دانشگاه امام صادق(ع) و عضو گروه مطالعات فرهنگ و تمدن است. در کمیته تلفیق سند چشم انداز توسعه بیست ساله در مجمع تشخیص مصلحت نظام حضور دارد و عضو حقیقی شورای فرهنگ عمومی کشور، کارگروه ویژه فرهنگ و ارتباطات و رسانه که میان وزارت علوم و شورای عالی انقلاب فرهنگی مشترک است، فعالیت دارد.\nهمچنین مدیر مسئول، سردبیر، عضو هیئت تحریریه نشریات متعدد علمی، پژوهشی و ترویجی از جمله فصلنامه «پژوهش فرهنگی»، «فصلنامه مدیریت فردا»، «فصلنامه فرهنگ رضوی» و … می‌باشد. او از جمله دانش آموختگانی است که در وارد پست‌های دولتی شد و در دولت نهم معاون برنامه ریزی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی شد و در دولت دهم نیز ریاست پژوهشگاه فرهنگ، هنر و ارتباطات را بر عهده داشت.\nدکتر همایون درباره دانشگاه امام صادق(ع) معتقد است: «دانشگاه امام صادق(ع) یک دانشگاه نیست، بلکه انتخاب یک نوع روش زندگی است.»\nاز آثار او می‌توان به «تبلیغات، یک واژه در دو حوزه فرهنگی»، «جهانگردی به عنوان یک ارتباط میان فرهنگی»، «گذرگاه‌های تبلیغات بازرگانی»، «تبلیغات بازرگانی؛ رویکردی فرهنگی و ارتباطی» و «تاریخ تمدن و ملک مهدوی» اشاره کرد.\nبه دنبال ظهور با تمدنی اسلامی\nکتاب «تاریخ تمدن و ملک مهدوی» اثر دکتر همایون است که در ۷۴۵ صفحه سال ۱۳۹۱ توسط دانشگاه امام صادق به چاپ رسید و در چهار بخش و بیست فصل در اختیار مخاطبین قرار گرفته است. کتاب می‌خواهد تا در گستره این مفهوم و در بررسی متون و ادبیات تاریخ تمدن بکاود و سرانجام به این نکته بر می‌خوریم که هر کدام ایده‌ای را به عنوان مفهوم محوری تحلیل تاریخ برگزیده و تلاش کرده‌اند تا تاریخ تمدن‌های بشری را برگرد آن تحلیل نمایند.\nدر این کتاب تلاش شده است یک دوره تاریخ تمدن بشر از هبوط آدم(ع) تا دوران معاصر با رویکردی مهدوی و با طرح ایده تقابل حق و باطل به عنوان مفهوم محوری در نگرشی کاملاً متفاوت توضیح داده شود.\nاو مقالات متعدد علمی-پژوهشی در حوزه فرهنگ و ارتباطات، جهانگردی، مهدویت و تمدن اسلامی و … تألیف و ارائه نموده است از جمله: «غرب و حاکمیت دین: رویکردی تمدنی»، «تبیین حقیقت تمدن بر اساس مبانی فلسفه و عرفان اسلامی»، «تبیین رابطه مطلوب حکومت و فرهنگ در جمهوری اسلامی ایران»، «ملک عظیم، مهدویت و تمدن در قرآن کریم»، «درآمدی بر آینده پژوهی فرهنگی تمدن انقلاب اسلامی در پرتو اندیشه حق مدار مهدویت»، «نشانه‌های ظهور و تصویر پردازی از یک انتقال تمدنی» و …\nوی سخنران نشست های مختلف در موضوعاتی نظیر «نقش مهدویت در تمدن سازی»، «رویکرد دشمن شناسی»، «دعوت جهانی اسلام» و … بوده است که مجری آنها موسسه موعود، دانشکده ارتباطات دانشگاه امام صادق(ع) و … بودند.\nدکتر محمد هادی همایون در اولین دوره از اردوی صهیونیسم شناسی موسسه بعثت که روز بیستم تا بیست و چهارم تیرماه در دهکده وسف برگزار می‌گردد، سخنرانی خواهد کرد. ایشان روز چهارم اردو به بررسی تمدن دینی، آخرالزمان و دشمن شناسی خواهد پرداخت.\nلینک خبر : https://kheybar.net/?p=7250\nاسرار رژیم صهیونیستی به روابط با رژیم‌های دیکتاتوری و سرکوبگر\nبرگزیده تحلیلی فلسطین و مقاومت مصاحبه ها\nکمک پنج میلیون دلاری قطر به فلسطین


اندروید | جدیدترین اخبار\nدانلود چهارشنبه ۳۱ مرداد ۱۳۹۷ 4 هفته قبل\nچگونه اندروید را امن نگه داریم؟ Source link\nدانلود بازی استراتژیک استورم فال Stormfall: Rise of Balur v1.96.2 اندروید – همراه تریلر\nStormfall : Rise of Balur یکی از چالش برانگیز ترین و محبوب ترین بازی های استراتژی MMO در دسترس برای سیستم عامل اندروید میباشد . امپراطوری استورم فال کاهش یافته است و جنگ سالاران با پیوستن به نبرد های موجود در سراسر این قاره به عنوان شیطانی باستانی بار دیگر افزایش می یابد . شما […]


چگونه یک سنگ شکن فکی وزن طراحی\nما چگونه یک سنگ شکن فکی وزن طراحی\nچگونه یک سنگ شکن فکی وزن طراحی. چگونه برای ساخت یک سنگ شکن سنگ معدن. چگونه به ساخت یک سنگ شکن, مس از سنگ معدن; سنگ شکن فکی سنگ, چگونه برای تمیز کردن .\nمحاسبه چرخ پرواز اختراع ثبت شده طراحی سنگ شکن فکی\nسنگ شکن فکی است که آجر ساخته شده از خاک رس به مسكن و شهرسازي > تحقیقات > ثبت اختراع. ... چگونه برای ساخت یک سنگ شکن سنگ برای معدن طلا ثبت اختراع دی کلسیم hj سری سنگ شکن فکی.\nسنگ شکن فکی چگونه کار می کند ارتعاش قیمت فیدر . که روند از یک سنگ شکن فکی است. که روند از یک سنگ شکن فکی این کار توسط سنگ شکن هایی انجام می شود که در انواع مختلف و با .\nچگونه برای شروع یک سنگ ... چگونه برای اندازه گیری سنگ آهن ... ساخت و ساز از ... چگونه برای ساخت شن و ماسه دستگاه انفجار; ... چگونه برای افزایش عمر شفت در سنگ شکن فکی; چگونه به جا یک آهنربا در سنگ خرد کن ...\nبرنامه همجنسگرا سنگ شکن. چگونه برای برنامه ریزی یک واحد سنگ شکن وزن واحد. سنگ تجهیزات سنگ شکن و چین سنگ شکن فکی سنگ شکن ضربه ای سنگ شکن کارخانه shibang; چگونه برای ساخت یک جاده سنگ های خرد شده آزمایش سنگ شکن فکی; شانگهای چین ...\nچگونه کار می کند سنگ شکن سنگ آهک سنگ شکن فکی . چگونه کار می کند یک معدن سنگ سنگ شکن چگونه کار می کند سنگ شکن ضربه ای.ژوئن, با ساخت سنگ شکن فکیدر, کار ساخت بخش های, سنگ شکن ضربه ای کوبیتتنی در معدن شن و ماسه, نظر که می خواهیم در ...\nچگونه یک سنگ شکن سنگ کوچک. ... سنگ شکن فکی; رو برای شروع کار خط 110 یک تیغه فرز به قطرmm 10 را ... سنگ شکن برنامهسنگ شکن فکی برای شکستن نمک سیاه و سفید میلر برای سنگ زنی ذغال سنگ استفاده از ...\nبرنامه ساده برای ساخت سنگ شکن فکی کوچک. چگونه برای ساخت یک سنگ شکن فکی کوچک چگونه می توانم شما را به یک سنگ شکن فکی چگونه یک سنگ فک . [24/7 آنلاین] فروش سنگ شکن فکی با قیمت مناسب - ممتاز سنگ شکن\nچگونه یک سنگ شکن فکی چگونه یک سنگ شکن فکی چگونه برای درهم شکستن سنگ آهن با سنگ شکن فکی سود کوچک سنگ سنگ شکن فکی 20 تن در هر . خرید یک آسیاب رول کوچک در کانادا ...\nویدیو انیمیشن نحوه کار سنگ شکن چکشی (بلوبار) از کانال بارون بهاری سنگ شکن, چکشی, بلوبار, نحوه, چکشی ... دریل چکشی چگونه کار می کند ... 0:48. سنگ شکن; 2:09. سنگ شکن فکی و آسیای ضربه ای; 3:05. یک سنگ شکن فکی ...\nچگونه یک سنگ شکن سنگ معدن ... آبکاری شانه های سنگ شکن فکی. 451 بازدید ... خط پر عیار سازی سنگ آهن - نمای 3 بعدی 3D Seperator.\nچگونه به خرید یک سنگ شکن سنگ کوچک سنگ شکن های کوچک برای گرانیت درمان سنگ کلیه به روش طب سنتی مهرطب این ترکیب فوق العاده، یک سنگ شکن قوی برای سنگ های کلیوی و .\nوزن سنگ شکن فکی سنگ شکن فکی چرخ\nچگونه یک سنگ شکن فکی وزن طراحی . چگونه یک سنگ شکن فکی وزنneostrepeu. محصولات سنگ شکن فکی سنگ شکن ضربه ای سنگ شکن مخروطی فنری سریpy سنگ, دریافت قیمت, بیشتر ژاپنی ها ادیان و فلسفه ها و مکاتب فکری وارد شده به سرزمین شان را در هم ...\nچگونه به فروش سنگ شکن مورد استفاده. چگونه ایجاد سنگ شکن برای, - mcasiaeu. سنگ شکن لامپsmartlabasia چگونه برای شروع یک کارخانه سنگ شکنی بالاست مقدار توان مصرفی که یک چک القایی برای روشن کردن یک لامپوات,چگونه برای تنظیم سنگ شکن فکی ...\nیک سنگ شکن فکی قدیمی - آپارات... شکن کوچک قدیمی نیروی خود را از موتور تراکتور می گیرد یک سنگ شکن فکی قدیمی سنگ شکن,, عیندال - علی دوستی. ...\nچگونه برای ساخت دستگاه سنگ شکن خود سنگ شکن خود را. چگونه برای تعمیر سنگ شکن فکی چگونه برای ساخت یک سنگ های یک سنگ شکن فکی. mining stone crusher 130كسارة الحجر دستگاه سنگ شکن فکی چگونه\nچگونه به کاهش گرد و غبار در سنگ\nچگونه کار می کند سنگ سنگ شکن فکی ریاضی\nچگونه به خاموش کردن خرد کردن و غربال بوd


انتشار کتاب «قتل جمال خاشقجی» به 3 زبان توسط خبرگزاری آناتولی | TRT Persian\nانتشار کتاب «قتل جما...\nانتشار کتاب «قتل جمال خاشقجی» به 3 زبان توسط خبرگزاری آناتولی\nخبرگزاری آناتولی ترکیه کتاب قتل جمال خاشقجی روزنامه نگار اهل عربستان سعودی را به سه زبان منتشر کرد\n07.02.2019 ~ 14.10.2020\nخبرگزاری آناتولی ترکیه کتاب «قتل جمال خاشقجی» روزنامه نگار اهل عربستان سعودی را به سه زبان ترکی، انگلیسی و عربی منتشر کرد.\nکتاب با زندگینامه خاشقجی آغاز و با نوشته ها و مواضع وی طی دوره روزنامه نگاری اش ادامه می‌یابد. مواضع و دیدگاه های جمال خاشقجی در مورد جنگ یمن، حکومت عربستان سعودی، رویکرد آمریکا در مورد اخوان المسلمین و اظهارات وی درباره مسائل سوریه و مصر نیز از دیگر مطالب این کتاب است.\nاین کتاب همراه با پیش گفتاری از شنول کازانجی، رئیس هیات مدیره و مدیرعامل خبرگزاری آناتولی چاپ شده است.\nبرچسب ها: #انتشار کتاب «قتل جمال خاشقجی» به 3 زبان توسط خبرگزاری آناتولی , #خبرگزاری آناتولی ترکیه کتاب قتل جمال خاشقجی روزنامه نگار اهل عربستان سعودی را به سه زبان منتشر کرد


بچه های آسمان مجید مجیدی/بچه های آسمان؛فیلمی تحسین برانگیز و ماندگار\nکد خبر: ۲۳۲۰۵\nتاریخ انتشار: ۱۰ مهر ۱۳۹۷\nکتابی تحت عنوان ۱۰۱فیلم برتری که باید پیش از بزرگ شدن تماشا کرد نوشته ی "سوزت والی "منتشر شده است که در این کتاب به آثار برتر و برگزیده ی سینمایی که کودکان و بزرگسالان باید آن ها را تماشا کنند، پرداخته است.\nدر کتاب ۱۰۱فیلم برتری که باید پیش از بزرگ شدن تماشا کرد قهرمانان و نماد هریک از فیلم ها به صورت تصاویری کارتونی به تصویر گذاشته شده و خلاصه ای از هریک از آن ها نوشته شده است.\nاز آثاری که سوزت والی به آن ها پرداخته است می توان به فیلم هایی همچون داستان اسباب بازی ها،راتاتوی،منجمد،فارست گامپ،عصر یخبندان،کارخانه هیولاها،تنها در خانه،والی،بالا،ادوارد دست قیچی،شرک،هری پاتر،بت من،مرد عنکبوتی،تایتانیک،ارباب حلقه ها،علاءالدین،شیرشاه،بچه های آسمان و دیگر فیلم های برجسته اشاره نمود.\nجذاب ترین موضوعی که باعث دنبال کردن و توجه کاربران شده است حضور "بچه های آسمان"یکی از آثار زیبای مجید مجیدی،کارگردان مشهور ایرانی در فهرست این فیلم ها می باشد.\nفیلم "بچه های آسمان "مجید مجیدی در رتبه ی چهل و هفتم این فهرست قرار گرفته است که حاکی از زیبایی و مضمون پرمحتوای آن می باشد که حتی از مرزها فراتر رفته و نظر بسیاری از مخاطبان، منتقدان، نویسندگان و هنرمندان را به خود جلب کرده است.\nتماشای این فیلم به شدت توصیه شده است و تنها اثر غیرآمریکایی این فهرست می باشد.\nبچه های آسمان نام فیلمی به کارگردانی مجید مجیدی می باشد که محصول سال ۱۳۷۵می باشد.این فیلم به قدری زیبا و پرمحتوا بود که تحسین بسیاری از مخاطبان،منتقدان و هنرمندان را برانگیخت و جزء یکی از آثار زیبا و ماندگار مجید مجیدی می باشد.\nمجید مجیدی با فیلم بچه های آسمان خود را به غرب نشان داد به طوری که در سال ۱۹۹۸نخستین فیلم ایرانی ای بود که به عنوان پنج نامزد نهایی جایزه اسکار بهترین فیلم خارجی زبان انتخاب شد.این فیلم توانست چهار جایزه کسب کند که از آن جمله می توان به جایزه فیپرشی جشنواره بین المللی فیلم مونترال اشاره کرد.\nداستان بچه های آسمان\nبچه های آسمان داستان خواهر و برادری به نام علی و زهرا می باشد که علی کفش های خواهرش زهرا را گم می کند و به دلیل اینکه زهرا کفش های دیگری نداشت و پدرشان نیز توانایی مالی برای خریدن کفش های نو را نداشت چنین برنامه ریزی می کنند که صبح ها زهرا با کتانی های علی به مدرسه برود و ظهرها نیز علی از همان کتانی ها استفاده نماید.هرروز زهرا تلاش می کند که به موقع کتانی های علی را به او برساند اما علی هرروز دیرتر به مدرسه می رود تا اینکه او در مسابقه ای از سوی مدرسه شرکت می کند.\nتحلیل و نظرها درمورد بچه های آسمان مجید مجیدی\nنشریه اگزماینر سه فیلم مجید مجیدی را در کنار آثاری از عباس کیارستمی و داریوش مهرجویی جزء آثار فاخر سینمای ایران انتخاب کرد.\nفارین پالیسی فیلم بچه های آسمان مجید مجیدی را جزء ده فیلم برتر تاریخ سینمای ایران انتخاب کرد.\nبچه های آسمان در آسیا طرفداران بسیاری داشت به طوری که در سنگاپور جزء پرفروش ترین فیلم های خارجی این کشور محسوب شد و در کشور ژاپن نیز از فیلمنامه ی آن در متون درسی کتاب آموزش زبان انگلیسی دبیرستان استفاده و تدریس شد.\nبرخی از جوایز و افتخارات بچه های آسمان مجید مجیدی\nنامزد شاهرخ نقره‌ای انجمن منتقدان فیلم آرژانتین\nبرنده جایزه بهترین فیلم از نگاه تماشاگران جشنواره بین المللی فیلم ورشو\nنامزد جایزه بهترین فیم خارجی زبان انجمن فیلم مدار\nنامزد جایزه اسکار بهترین فیلم خارجی زبان ۱۹۹۸\nبرنده جایزه پرنده نقره ای بهترین فیلم جشنواره بین المللی فیلم سنگاپور ۱۹۹۸\nنامزد جایزه بزرگ هیئت داوران بنیاد فیلم آمریکا\nبرنده سیمرغ بلورین بهترین فیلم جشنواره فیلم فجر\nبرنده سیمرغ بلورین بهترین کارگردانی جشنواره فیلم فجر\nبرنده سیمرغ بلورین بهترین فیلمنامه جشنواره فیلم فجر\nبرنده سیمرغ بلورین بهترین تدوین جشنواره فیلم فجر\nبرچسب ها: بچه های آسمان ، مجید مجیدی ، فیلم بچه های آسمان


نواختن زنگ گلبانگ انقلاب در آموزشگاه های فیروزه | اخبار مشهد خراسان ما - Part 61357\nخواف (پانا) – سی و هفتمین دوره مسابقات فرهنگی و هنری دانش آموزان خواف با حضور کارشناس مسئول فرهنگی هنری اداره کل و معاون پرورشی قطب شهید برونسی افتتاح شد.\nاحمد قادری مدیر آموزش و پرورش خواف ضمن خیر مقدم به مسئولین، دانش آموزان و تبریک چهلمین بهار پیروزی شکوهمند انقلاب اسلامی ایران گفت: ما در آستانه چهل ساله شدن انقلاب قرار داریم و برخود می بالیم انقلاب ما که دراوایل نهال نورسته ای بیش نبود امروزه آن نهال به بلوغ و تکامل رسیده و در حال برگزاری چهلمین بهار شکوهمندانقلاب می باشیم.\nاحمد قادری ادامه داد: مسابقات فرهنگی و هنری یکی از فعالیتهای تربیتی است که با هدف شناخت ، رشد و پرورش هدایت استعدادهای بالقوه و تقویت انگیزه های دانش آموزان و همچنین پرورش روحیه مشارکت جویی ، مسئولیت پذیری ، تعامل و همدلی بین دانش آموزان و دست اندرکاران با هدایت و نظارت کارشناسی امور فرهنگی طرح ریزی و اجرا می شود.\nوی به توفیقات به دست آمده در حوزه فرهنگی هنری اشاره کرد و گفت: در حوزه فرهنگی و هنری صعود به گروه یک استان را داشته ایم که تعدادی از دانش آموزان به مرحله کشوری مسابقات راه یافتند و همچنین بر اساس آمار مستند ۷۸درصد از مدارس شهرستان خواف در مسابقات فرهنگی و هنری و درتمامی رشته ها شرکت کرده اند.\nخبر جدید جشن بزرگ بیستمین سالروز تاسیس سازمان دانش آموزی در درگز برگزار شد\nمدیر آموزش و پرورش خواف در پایان سخنان خود خطاب به دانش آموزان اظهار کرد: امسال با استقبال پرشوری که از این مسابقات به عمل آمده امیدواریم دانش آموزان ما بتوانند همچون سال گذشته در مراحل بالاتر حرفی برای گفتن داشته باشند و صاحب مقام های استانی وکشوری گردند.\nدر ادامه مراسم افتتاحیه، افشاری کارشناس مسئول فرهنگی هنری اداره کل آموزش و پرورش خراسان رضوی از حضور در بین دانش آموزان و همکاران شهرستان خواف ابراز خوشحالی نمود و گفت: تمام اهداف و برنامه هایی که درحوزه فرهنگی و هنری و پرورشی در وزارت آموزش و پرورش اعم از حضور دانش آموزان به عنوان رکن اصلی فعالیت ها و شور و نشاط و پویایی در دانش آموزان مد نظر می باشد در این مراسم اجرا و دیده می شود.\nخبر جدید فعالیت های فرهنگی و هنری بهار تعلیم و تربیت در آموزش و پرورش است\nافشاری اذغان کرد: فعالیت های فرهنگی و هنری، بهار تعلیم و تربیت در آموزش و پرورش است و تمام اهدافی که ما به دنبال آن هستیم به راحتی در حوزه فرهنگ و هنر اجرایی می شود.\nاین مقام مسئول خطاب به دانش آموزان اظهار داشت: همکاران ما در اداره کل آموزش و پرورش تمام تلاششان بر این است که بتوانند به بهترین شکل ممکن برنامه ریزی کرده تا فعالیت های فرهنگی و هنری به نحوی مطلوب و شایسته در مدارس عملی شود.\nکارشناس مسئول فرهنگی اداره کل در ادامه سخنانش به ۶ساحت تعلیم و تربیت اشاره نمود و گفت: از ۶ساحت تعلیم و تربیت یک ساحت( ساحت زیبا شناختی و تربیت هنری) به حوزه هنر اختصاص دارد و وجود این ساحت و این قوانین نشان دهنده اهمیت این فعالیت ها در عرصه آموزش و پرورش و زندگی است.\nافشاری در پایان سخنان خود به رویکردهای حوزه فرهنگی و هنری پرداخت و عنوان کرد: سه رویکرد آموزشی، تربیتی و درمانی از مهترین رویکردهای حوزه فرهنگی و هنری می باشد و ما باید از این ظرفیت ها در حوزه آموزش و پرورش استفاده کرده و آن ها را نهادینه نماییم تا بتوانیم به بهترین شکل ممکن از این رویکردها استفاده کنیم.\nگفتنی است این مسابقات در پنج گرایش هنر های آوایی، هنر های نمایشی ،ادبی و پژوهشی، رسانه و فضای مجازی ،هنر های دستی و تجسمی برگزار می گردد و دانش اموزان در ۶۰رشته به رقابت با یکدیگر میپردازند.\nقابل ذکر است در این مراسم دانش آموزان برتر مسابقات فرهنگی و هنری سال های گذشته به اجرای برنامه های متنوع خود پرداختند.\nفعالیت های فرهنگی و هنری بهار تعلیم و تربیت در آموزش و پرورش احمد قادری مدیر آموزش و پرورش کارشناس مسئول فرهنگی اداره کل\nبرچسب‌ها: احمد قادری مدیر آموزش و پرورش، بهار تعلیم و تربیت در آموزش و پرورش، فعالیت های فرهنگی و هنری، کارشناس مسئول فرهنگی اداره کل


پایان نامه ارشد درمورد ارزش اقتصادی، تابع تولید، بهره بردار - دانش روز - یادگیری سریع ، آسان و کاربردی\nپایان نامه ارشد درمورد ارزش اقتصادی، تابع تولید، بهره بردار\nتکنولوژی تولید می تواند منجر به تغییرات قابل ملاحظه در تقاضا برای یک نهاده گردد.\n2-9- مروری بر مطالعات انجام شده\n2-9-1- مطالعات داخلی\nشرزه ای و امیر تیموری (1391)، به تعیین ارزش اقتصادی آب های زیر زمینی شهرستان راور در سال زراعی 87-1386 پرداخته اند. به این منظور روش محاسبه ارزش بهره وری نهایی نهاده مورد استفاده قرار گرفته است. به کارگیری این روش نیازمند تخمین تابع تولید محصول است. لذا ابتدا تابع مناسب برای محصول پسته تخمین زده شده و سپس ارزش اقتصادی آب با محاسبه ی ارزش بهره وری نهایی تعیین گردید. نتایج این تحقیق نشان داد که ارزش اقتصادی هر مترمکعب آب زیرزمینی از شهرستان راور به طور متوسط 19870 ریال می باشد. با توجه به سهم 49 درصدی آب از کل ارزش پسته و کمیاب بودن این نهاده در شهرستان راور لازم است قیمت آن به تدریج به مقدار واقعی خود نزدیک و به ترویج و تشویق کشاورزان به منظور مصرف بهینه آب پرداخته شود.\nابونوری و همکاران (1390)، در مطالعه ای از روش هدانیک برای ارزش اقتصادی آب کشاورزی در شهرستان سبزوار استفاده نموده اند. جامعه آماری در این پژوهش، تمام قطعه زمین های آبی و دیم اجاره شده ی شهرستان سبزوار در سال 88-87 است. قیمت زمین های آبی و دیم منطقه بر مبنای ویژگی ها و خصوصیات کیفی و کمی آن ها و با روش حداقل مربعات معمولی صورت گرفت. پس از تفاوت قیمت زمین های آبی و دیم، قیمت اجاره یک ساله آب برای یک هکتار زمین به دست آمد. نتایج نشان می دهد که بیشترین قیمت برای آب مربوط به زمین های لومی که با آب شیرین و نسبتا شیرین آبیاری می شود است. این قیمت معادل 254111 و 264103 تومان برای اجاره یک ساله آب در یک هکتار از این زمین هاست.\nشمس الدینی و همکاران (1389)، در پژوهشی با هدف تعیین ارزش اقتصادی آب با استفاده از تحلیل تابع تولید در میان بهره برداران چغندرقند شهرستان مرودشت، به جمع آوری اطلاعات از میان 50 بهره بردار در سال 1385 که با روش نمونه گیری خوشه ای دومرحله ای پرداختند. نتایج حاصل از برآورد تابع تولید نشان داد که نهاده های آب، نیروی کار و کود شیمیایی بر تولید اثر مثبت دارند. بر اساس ضرایب حاصل مشخص شد 10 درصد افزایش در میزان استفاده از نیروی کار حدود 58/1 درصد افزایش در تولید را به دنبال خواهد داشت. این رقم در مورد نهاده های آب و کود شیمیایی به ترتیب 3 و 4/3 درصد به دست آمد. ارزش نهایی هر مترمکعب آب مورد نیاز در تولید چغندرقند برابر 6/211 ریال بر پایه قیمت های سال 1385 به دست آمد. در حالی که به ازای هر مترمکعب آب از تولید کنندگان تنها حدود 8/26 ریال دریافت می شود. همچنین نتایج تابع تقاضای آب نشان داد قیمت آب بر تقاضای آن اثر معنی داری ندارد اما افزایش قیمت محصول می تواند منجر به افزایش تقاضا برای آب شود.\nنجفی و نجفی (1389) طی پژوهشی با استفاده از روش حداکثرسازی سود اقدام به تخمین تابع تقاضای آب در مزارع پرورش ماهی و محاسبه‌ی کشش قیمتی تقاضای آب نمودند. نتایج این مطالعه حاکی از این است که چون کشش قیمتی تقاضا برابر 27/1- بوده لذا با اطمینان می‌توان گفت که قیمت‌گذاری مناسب و منطقی برای آب سبب کاهش مصرف آب شده و مانع استفاده‌ی بی‌رویه از آن می‌گردد.\nزارع پور و شاوردی (1388)، به تعیین ارزش اقتصادی آب در تولید محصولات زراعی استان گلستان پرداختهاند. برای این منظور از روش اقتصادسنجی و برآورد توابع تولید مختلف استفاده شده است. سپس با استناد به معیارهای اقتصاد سنجی از بین فرمهای تابعی بهترین فرم انتخاب گردیده و هزینه انتخاب فرم تابعی نامناسب را نشان دادهاند. نتایج نشان داد که برای محصول گندم آبي تابع تولید ترنسلوگ و براي محصولات سويا آبي و گوجه فرنگي آبي تابع لئونتيف تعميم يافته به عنوان بهترین فرمهای تابعی شناخته شد و با استفاده از آنها، ارزش اقتصادی آب در تولید این محصولات به ترتیب 1624، 2084 و 3250 ريال بر متر مكعب بدست آمد. همچنين، متوسط وزني ارزش اقتصادی آب در مصارف كشاورزي استان گلستان 1795 ريال بر متر مكعب است، ضمن اينكه عدم توجه به معیارهای اقتصاد سنجی در محاسبه ارزش اقتصادی آب با استفاده از رویکرد تابع تولید، مي تواند نتایج گمراه کنندهای به همراه داشته باشد.\nامینیان و همکاران (1388)، در مطالعه ای به برآورد ارزش اقتصادی آب از دیدگاه تولید کننده با استفاده از برآورد تابع تولید در رشته محصول پسته و تعیین ارزش اقتصادی آب از دیدگاه عرضه کننده با استفاده از رهیافت اقتصاد سنجی به روش تعیین هزینه متوسط استحصال در شهرستان دامغان از توابع استان سمنان پرداختند. بدین منظور در سال زراعی 87-1386 از طریق روش نمونه گیری تصادفی دو مرحله ای تعداد 194 باغدار پسته متناسب با حجم نمونه انتخاب و اطلاعات مورد نیاز در خصوص تولید محصول و مشخصات فنی چاه از طریق پرسشنامه تهیه گردید. با توجه به معیارها و آزمون های اقتصاد سنجی تابع تولید ترانسلوگ به عنوان تابع برتر شناخته شد. نتایج نشان داد که ارزش اقتصادی آب در پسته به ازای هر مترمکعب معادل 1426 ریال می باشد. این در حالی است که ارزش واقعی آب از دیدگاه عرضه کننده معادل 37/233 ریال به دست آمد. ارزش مبادله ای آب نیز به طور متوسط در زمان حداکثر تقاضای آب برابر 87/788 ریال می باشد. همچنین نهاده آب در پسته بعد از نهاده نیروی انسانی بالاترین کشش تولید را دارد.\nتهامی پور (1384)، به تعيين ارزش اقتصادي آب آبیاری، بررسی حد بهینه استفاده از نهادهها و بررسي اثر تغيير در سطح آبهای زيرزميني بر سطح رفاه اجتماعي بهره برداران در توليد پسته شهرستان زرند پرداخته است. براي رسيدن به اهداف ياد شده ابتدا تابع تولید مناسب تخمین زده شده و با استفاده از آن ارزش اقتصادی آب و همچنین بهره وری متوسط و جزئی نهادهها مورد بررسی قرار گرفته و برای تعیین حد اقتصادی مصرف نهادهها از آنها استفاده شده است. در مرحله بعد، به تخمین تابع هزینه و تشکیل تابع سود یا رفاه اجتماعی پرداخته شده است تا اثر تغییر در سطح آبهای زیرزمینی بر مقدار رفاه اجتماعی تولید کنندگان بررسی گردد. در قسمت دیگری از این مطالعه با استفاده از روش برنامهریزی خطی به تعيين قيمت سايهاي آب در بخش كشاورزي پرداخته شده است. پس از اجراي الگوي برنامهريزي براي هر دشت، قيمت سايه اي آب و تركيب بهينه مصرف آب مشخص گردیده است. در مرحلة بعد با استفاده از تابع تقاضاي معياري به تعيين مقدار تقاضاي آب در هر دشت پرداخته شده و در نهايت با استفاده از تابع تقاضای خطي تخمين زده شده، جهت تعيين اندازة بهينه بهرهبرداري از منابع آب زيرزميني در دشتهاي مذكور اقدام گردیده است. نتایج قسمت اول نشان داد که ارزش اقتصادی آب در منطقه مورد مطالعه 86/719 ریال به ازای هر متر مکعب میباشد. نهادههاي آب و نيروي كار كمتر از حد بهينه و نهادة كار ماشيني بيشتر از حد بهينه استفاده ميشود و يك متر افزايش در عمق چاه يا كاهش در سطح آبهاي زير زميني باعث كاسته شدن 430012 ريال از سود اجتماعي بهره برداران خواهد شد. نتايج قسمت دوم نشان ميدهد كه متوسط قيمت سايهاي براي آب با شوريهاي مختلف براي دشت هاي زرند و سيريز به ترتيب 4645 و 2619 ريال به ازاي هر متر مكعب بوده و كشش قيمتي تقاضاي آب براي هر كدام از اين دشتها به ترتيب 24/0- و 43/0- ميباشد كه نشان ميدهد تقاضاي آب در دشت سيريز نسبت به دشت زرند كشش پذيرتر است ولی در عین حال برای هر دو دشت تقاضاي آب بیکشش میباشد.\nمحمدي نژاد و همکاران (1380)، در پژوهشی در اراضي زير سد ساوه، با برآورد تابع توليد محصولات منطقه، ارزش اقتصادي آب را براي هر يك از محصولات غالب كشت شده در محدوده طرح، تعيين نمودند. آن ها حداقل ارزش اقتصادي آب در محل سد براي روستاهاي محدوده طرح كشت محصولات گندم، پنبه و جاليز و باغات را به ترتيب 9/73 ، 8/125، 7/128و 9/87 ريال محاسبه نمودند. محققين پيشنهاد نمودند كه با توجه به شرايط خاص فروش آب سد به بهره برداران، براساس حقابه آنها و امكانات شركت بهره برداري از آب هاي سطحي ساوه در اندازه گيري حجمي آب اعمال قيمت به روش منطقه اي مي تواند مناسب باشد.\n2-9-2- مطالعات خارجی\nادوسومیلی و همکاران45 (2011)، در مطالعه ای به تخمین تابع تقاضای آب آبیاری در دشت های بلند تگزاس پرداختند. به دلیل حجم کم بارش سالانه در این منطقه (تقریبا 5/20 اینچ) از آب آبیاری به عنوان مکمل برای بارش استفاده می کنند و این آب از منابع زیرزمینی پمپاژ می شود. ترجیحات آشکار شده تولید کنندگان این منطقه نشان می دهد که تخصیص زمین برای کشت محصولات مختلف به طور تقریبا برابری تحت تاثیر قیمت محصول و آب است. در حالیکه تقاضای آب بیشتر به قیمت آب حساس است تا قیمت محصول. کشش قیمتی آب برای محصول دانه سویا در این تحقیق 106/0- برآورد شد که حاکی از آن است که کشاورزان این منطقه به سیاست افزایش قیمت آب حساسیت کمی دارند.\nدیویدسون و هلگرز46 (2011)، کشش خودی قیمتی تقاضای آب آبیاری را در حوضه‌ی آبریز موسی47 در هند براورد نمودند. کشش قیمتی خودی برای 25 محصول که آب بیش‌ترین ارزش را داشت معادل 1/2- برآورده شد در حالی که مقدار کشش برای 31 محصول دیگر که آب، ارزش کمتری داشت برابر 44/0- محاسبه شد و به طور کلی مقدار کشش معادل 64/0 برآورد گردید.\nمطالعه‌ی مولن و همکاران48 (2009)، حاکی از این است که تقاضای آب توسط کشاورزان منطقه‌ی جورجیا49 در آمریکا به میزان کمی تحت تأثیر قیمت آب آبیاری قرار دارد به گونه‌ای که کشش‌های قیمتی بین 01/0- و 17/0- بوده در حالی که حساسیت تقاضای آب نسبت به قیمت محصول بیش‌تر بوده به طوری که میزان کشش بین مقادیر 5/0 و 82/0 بوده است.\nمساجورادو و همکاران50 (2008)، در مطالعه ای به بررسی سیاست ها و بازار آب کشاورزی در منطقه ای در جنوب اسپانیا پرداخته اند و از روشی به نام روش باقیمانده به منظور ارزش گذاری آب کشاورزی در محصولات مختلف برای سال 2015 نسبت به 2005 بهره گرفتند. در این روش، هزینه‌ی استفاده از همه‌ی نهاده‌ها به جز نهاده‌ی آب از بازده ناخالص کسر شده و باقی‌مانده‌ی بازده ناخالص به آب نسبت داده می‌شود.\nبریند51 (2006)، قيمت گذاري آب را به عنوان راه حل نهايي مقابله با بحران آب معرفي ميکند. وي به منظور قيمت گذاري آب براي محصولات کشاورزي از رهيافت تابع تولید استفاده کرده است. نتايج نشان ميدهد استفاده از روش هزینه ی نهایی برای قیمت گذاری آب، افزایش رفاه، سطح GDP، و سرمایه گذاری و کاهش بیکاری را ممکن می سازد و توزیع آب آشامیدنی رشد می کند؛ در حالیکه استفاده از هزینه ی متوسط برای قیمت گذاری آب که هم اینک در سنگال اجرا می شود، اقتصاد بلند مدت را به سمت بحران هدایت کرده و کاهش تولیدات کشاورزی و کاهش شدید رفاه و افزیش بیکاری را به دنبال خواهد داشت.\nلینهارت و همکاران52 (2004)، بیان می‌کنند که برنامه‌ریزی و مدیریت منابع آب در اغلب کشورها به موضوع بسیار مهمی تبدیل شده است و به عنوان بخشی از این مسأله، براورد دقیق تقاضای آب کشاورزی عاملی ضروری برای مدیریت آب می‌باشد. این محققین در مطالعه‌ی خود، تقاضای آب آبیاری را برای واحدهای شبیه‌سازی انفرادی محاسبه و سپس آن را به سطح منطقه‌ی مورد مطالعه (جنوب غرب فرانسه) تعمیم دادند.\nپيتافي و روماست53 (2003)، به تعيين قيمت کاراي آبهاي زير زميني و سرمايه گذاري هاي حفاظتي در آبريزها پرداختند که به منظور دستيابي به اهداف مطالعه خود، از روش برنامه ريزي خطي استفاده نمودند.\nآبرنتی و همکاران54 (2000)، در دره نیجر متوسط قیمت آب را از سال 1992 تا 1996 برای\nپایان نامه با کلمات کلیدی محکم و متشابه، ناسخ و منسوخ، ظاهر و باطن\n/ باش و آمـيزش مـکن با ديـگران آب ميخـور رعفرانـا تا رسـي / زعـفراني انـدر آن حـلوا رسـي درمکن درکرد شلغم پوز خويش/که نگردد باتو او هم طبع وکيش توبـه کردي او به کـردي مودعه / زانـک ارض الـلّـه آمد واسعة” (مثنوي معنوي، دفتر4، 1087-1083) نمونة ديگر استشهاد به آيه 127 سوره بقره است: “و […]\nمنبع پایان نامه درباره کیفیت زندگی، سلامت معنوی، سالمندان، بازنشستگی\n۲۳۰ سالمند ۶۰ سال به بالا انجام شد. اکثر افراد مورد مطالعه (۵۷%) در محدوده متوسط سلامت معنوی قرار داشتند و هیچ یک از سالمندان در محدوده پایین سلامت معنوی قرار نداشتند. میانگین نمره سلامت معنوی در سالمندانی که تحصیلات بالاتری داشتند، بیشتر بود. همین طور میانگین نمره سلامت معنوی کل و زیر مقیاس های […]\nپایان نامه ارشد درمورد ارزش تولید، اندازه گیری، قیمت گذاری


27.04.2020· فولکس واگن، بزرگترین شرکت تولید کننده خودرو در جهان، اعلام کرده است که فعالیت خود را در بزرگترین کارخانه ...\nبرندهای اروپایی و سرشناس لوازم خانگی کارخانه‌هایشان را به ایران می‌آورند. محمد طحان‌پور، رئیس اتحادیه تولیدکنندگان و فروشندگان لوازم خانگی این خبر را اعلام کرده و می‌گوید که سه برند سرشناس candy و zerowatt ایتالیا و bosch آلمان با .\nکارخانه‌ی کیهان هم در دسته‌بندی بهترین کارخانه‌های تولید‌کننده‌ی لوله‌ی فولادی جای دارد. گروه تولیدی صنعتی کیهان از سال 1370 تولید محصولات فولادی را آغاز کرده و تا کنون با قدرت روزافزون، این مسیر را ادامه داده است ...\nکارخانجات تولید کننده فولاد در ایران در چنین شرایطی با غول های دنیا به رقابت می پردازند. مشاهده نسخه pdf مقاله : تولیدکنندگان شمش فولادی در ایران. معرفی کارخانه های شمش فولادی. ذوب آهن اصفهان\nتولید کننده انواع منسوجات ... نیز این شرکت با بهره گیری از ماشیـن آلات مدرن از معتبرترین شرکت های سـازنده اروپایی ، دانش فنی ، تجربه و تلاش بیـش از 1000 نفر پرسنـل و نیز مصـرف ... کارخانه ها.\nبزرگترین مرجع فروش و تولید ...\nفروش مستقیم برند های اروپایی از ...\nارزانتر از چین ،در بالاترین سطح کیفیت اروپا و کوتاه ترین زمان تحویل شرکت چانتا ترک با سابقه 20 ساله در حوزه تولید انواع کیف و هدیه های تبلیغاتی سال های متمادی است که به عنوان بزرگترین تولید کننده و صادر کننده این حوزه در ...\nکارخانه داروسازی اکتوورکو با زیربنایی به مساحت 7000 متر مربع در شهرستان کرج 50 کیلومتری تهران و در یکی از بهترین مناطق صنعتی کشور به نام شهرک بهارستان واقع شده است و دارای خط های تولید قرص، کپسول، سرنگ از پیش پر‌شده و ویال ...\nوی ادامه داد: در حال حاضر این کارخانه با تولید انواع شیشه‌های مشجر، فلوت و سکوریت در رنگ‌های مختلف اعم از سفید، برنز، دودی و ضخامت‌های چهار تا 10 میل پیشتاز بوده و با توجه به قابلیت‌های منحصر به فرد خود، توانایی تولید ...\nایزوگام بان گستر را در حجم ها و متراژ بالا تولید می کند. کارخانه های ایزوگام دلیجان محصولات خود را به داخل شهرهای مختلف و البته برای کشورهای خاورمیانه و اروپایی و کشورهای همسایه توزیع می کنند و لیست کارخانه ایزوگام و کارخانه .\nکارخانه ایزوگام دلیجان شرق تولید کننده عایق رطوبتی .


- اخبار فرهنگی - به گزارش خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم، «خانه ما» بعد از شیراز که تلویزیون از امشب وارد پخش آن می‌شود به مشهد می‌رود و فصل هشتم آن در زمستان روی آنتن خواهد رفت.......\n▫ تلویزیون ▫ فصل هشتم ▫ مستند ▫ مسابقه ▫ مشهد ▫ مستند مسابقه\nکد خبر: 641054 | ادامه: تسنیم\n▫ دردسر جراحی فک برای دختر جوان سرپوش - حوادث\nدختر جوان وقتی برای عمل زیبایی فک، صورتش را به تیغ جراح سپرد تصور نمی‌کرد بینی‌اش هم دچار مشکل شود.به‌گزارش ایران، اواسط سال ۹۵ بود که «رؤیا» برای جراحی فک به کلینیکی در شمال تهران رفت. از دوران نوجوانی کم‌کم مدل فک بالایی اش تغییر شکل داده و همین موضوع از زیبایی صورتش کاسته بود. وقتی به سن جوانی رسید...\n▫ دولت مصر سازمان ملل را درباره مرگ مرسی متهم کرد شبستان - بين‌الملل\nبه گزارش خبرگزاری شبستان به نقل از میدل ایست مانیتور، دولت مصر می گوید سازمان ملل برای سیاسی کردن مرگ «محمد مرسی» تلاش می‌کند. احمد حافظ سخنگوی وزارت خارجه مصر به اظهارات سخنگوی کمیساریای عالی حقوق بشر سازمان ملل درباره مرگ محمد مرسی واکنش نشان داد. بر اساس این گزارش، وی سازمان ملل متحد...\n▫ فردا در اراک اعلام می‌شود: آخرین اقدامات سازمان انرژی اتمی برای اجرای «کاهش تعهدات... شفقنا - اجتماعي\nشفقنا- در ادامه اطلاع‌رسانی سازمان انرژی اتمی درباره اقدامات فنی تصمیم ایران برای “کاهش تعهدات هسته‌ای”، فردا (دوشنبه) نمایندگان رسانه‌های گروهی داخلی از روند تولید در کارخانه آب سنگین اراک بازدید می‌کنند.به گزارش ایسنا، بر اساس اعلام روابط عمومی سازمان انرژی اتمی، در ادامه...\n▫ تدوین پیوست اجتماعی برای طرح‌های عمرانی و اقتصادی شبکه ایران - اجتماعي\nتقی رستم وندی در حاشیه یکصد و نوزدهمین جلسه شورای اجتماعی کشور با حضور در جمع خبرنگاران اظهار کرد: جلسه امروز شورای اجتماعی به بررسی آیین نامه پیوست اجتماعی کشور اختصاص داشت، موضوع جزء 2 بند الف ماده ۸۰ برنامه ششم توسعه است.وی ادامه داد: این مباحث یک‌بار به طور تفصیل بررسی شده بود، اما پیشنهاد...\n▫ احتمال فروش ماهی‌های مسموم در بازار چابهار/ مردم در خرید دقت کنند آفتاب نیوز - اجتماعي\nآفتاب‌نیوز : وحید پورمردان افزود: با عنایت به بررسی‌های به عمل آمده از منطقه به نظر می‌رسد مرگ و میر آبزیان مذکور احتمالاً به دلیل شکوفایی پلانکتون (کشند قرمز) بوده که کارشناسان محیط زیست در حال بررسی تراکم و نوع گونه‌های پلانکتونی منطقه هستند.مدیرکل محیط زیست استان افزود: آغاز...\n▫ از ۱۰ هزار میلیارد تخلف بانک سرمایه چه خبر؟ ستاره ها - اجتماعي\nفرهیختگان نوشت: ماجرای فساد اقتصادی در بانک سرمایه از روزی سر زبان‌ها افتاد که یکی از نمایندگان مجلس شورای اسلامی نسبت به معوقات بانکی تذکر داد و خواستار پیگیری قوه قضائیه شد، زیرا عده‌ای معتقد بودند در دولت احمدی‌نژاد لیستی از بدهکاران بانکی به قوه قضائیه ارائه شده اما هیچ اقدامی...\n▫ هیچ یک از شناور‌های حادثه دیده غرق نشده است اکو فارس - اقتصادي\nبه گزارش خبرگزاری صداوسیما مرکز خلیج فارس، اله مراد عفیفی پور افزود: آتش در شناوری که با پرچم پاناما حرکت می‌کرد به طور کامل خاموش شده و پس از ایمن سازی کامل ۲۱ خدمه آن به شناور باز خواهند گشت.وی گفت: آتش سوزی در شناوری که با پرچم جزایر مارشال حرکت می‌کرد هنوز به طور کامل خاموش نشده، اما شناور...\n▫ فرهاد مجیدی سرمربی تیم امید شد شبکه ایران - ورزشي\nبعد از اتمام مرحله اول رقابت‌های انتخابی المپیک 2020 ژاپن تیم امید همکاری خود را با زلاتکو کرانچار قطع کرد و طی یک دو ماه گذشته با مربیان زیادی برای قبول هدایت این تیم مذاکره شد.در نهایت بعد از بررسی‌های زیاد و مذاکره با مربیان مختلف فرهاد مجیدی به عنوان سرمربی جدید تیم امید انتخاب شد.مجیدی...\n▫ رکورد تازه بن سلمان در نقض حقوق بشر؛ چرا سعودی‌ها اعدام نوجوانان را در دستور کار... تسنیم - بين‌الملل\n- اخبار بین الملل - به گزارش گروه بین الملل خبرگزاری تسنیم به نقل از پایگاه خبری العهد، از زمانی که حاکمیت عربستان در سال 2015 به سلمان بن عبدالعزیز پادشاه عربستان و یا محمد بن سلمان ولیعهد وی سپرده شد، بیش از 703 حکم اعدام امضا شده که حداقل 10 نفر از آنها به سن قانونی نرسیده و برخی نیز به صورت ناعادلانه...\nاولین دوره آموزشی "فناوری یادواره‌های شهدا" برگزار می‌شود تسنیم ۴۸ دقیقه پیش


سینمای واقعی آن دوران همان فیلمهایی بود که در ارباب جمشید ساخته می شد؛ گفتگویی خواندنی با مهدی فخیم زاده\nگفتگو با مهدی فخیم زاده بسیار جذاب تر از آن چیزی است که ممکن است در ابتداء پیش بینی شود. فخیم زاده آدمی فوق العاده باهوش و به شدت سرراست است. به خصوص در زمانه ای که مقدار و میزان سرراستی هر روز در میان آدم های جهان اطراف ما کمتر و کمتر می شود، وجود چنین خصلت هایی در او گرانقدرتر جلوه می کند. کمتر کسی به اندازه او دوران های مختلف سینمای ایران از اواخر دهه 1340 تا امروز را از نزدیک تجربه کرده، و کمتر شخصی همچون او درباره توصیف ابعاد مختلف این دوران ها، در طول سال های مختلف خاموش مانده بود.\nاین گفتگو در تاریخ یکشنبه نهم خرداد ماه سال جاری توسط جلال الدین ترابی، علیرضا انتظاری و غلامعباس فاضلی (سه نفر از اعضای تحریریه سایت پرده سینما) با فخیم زاده انجام شد. پس از گفتگو فخیم زاده متن پیاده شده را به دقت خواند، نام سه نفر از افراد مورد اشاره و یکی دو موضوع دیگر را که ممکن بود شبهاتی را ایجاد کنند حذف کرد و البته حواشی و جزییاتی را به گفتگو افزود. نتیجه کار از نظر ما فوق العاده شده! امیدواریم مقبول نظر خوانندگان نیز بیافند. عکس های گفتگو از الهام عبدلی است و عکس های قدیمی را فخیم زاده با دست و دل بازی فراوانی از آرشیو شخصی اش در اختیارمان گذاشته است.\nسینمای واقعی آن دوران، همان فیلم هایی بود که در ارباب جمشید ساخته می شد.\nگفتگویی خواندنی با مهدی فخیم زاده درباره ده سال سینمای ایران 1360-1350\n-من از یک گروه روشنفکر به نام گروه «پاسارگاد» که آقای سمندریان سرپرست آن بودند، شروع به کار کردم. روحیه دانشجویی و آماتوری داشتم و تا حدودی انزواطلب و نخبه گرا بودم. اما در عین حال میل به حرفه ای شدن همیشه درذهن ام وجود داشت و دلم می خواست در نمایش های حرفه ای حضور داشته باشم. در دبیرستان رازی درس خوانده بودم زبان فرانسه را کم وبیش می دانستم و بعد از دانشکده ادبیات دانشگاه تهران، لیسانس زبان و ادبیات فرانسه گرفتم، درنتیجه زبان فرانسه را نسبتاً خوب می دانستم. در آن دوران چندین نمایشنامه را از زبان فرانسه ترجمه و اجرا کردم. که از جمله آنها می توانم به آوازه خوان طاس، بدیهه گویی آلما، دختر دم بخت، دوازده مرد خشمگین و ...اشاره کنم. یک گروه نمایشی هم تشکیل داده بودیم که که خیلی از بچه های آن گروه الان یا استاد دانشگاه هستند و یا آدمهای سرشناس. افرادی مثل داریوش مؤدبیان، ناصر آقایی، فریده صابری، مصطفی طاری، اردوان مفید، نوری استوار، و خیلی های دیگر. ما افراد گروه تقریباً به طور مداوم با هم کار می کردیم. اما پس از مدتی این حس به من دست داد که آدم هرگز نمی تواند در تئاتر «حرفه ای» بشود. نمایشنامه انتخاب می کنیم، ترجمه می کنیم، تمرین می کنیم، و روی صحنه می بریم. بعد با التماس از دوستان و آشناهایمان می خواهیم که بیایند و آن را ببینند. پانزده- بیست شب اجرا می کنیم، و بعد حاصل کارمان برای ابد تمام و ناپدید می شود. درست مثل اینکه تکه سنگی را داخل یک دریاچه بزرگ بیندازید. یک موج کوچک درست می کند و بعد دیگر هیچ. ما حتی تماشاچی هم نداشتیم. تماشاچی های تئاتر همه آدمهای خاص مشخصی شده بودند. در واقع می توانم اینطور بگویم که به رفته رفته تماشاچی های تئاتر، همه همدیگر را می شناختند.\n-از اواخر دهه 1340 تا حدود سال های 50 و 51 که فیلم های قیصر و گاو سر و صدای زیادی به راه انداخته بودند. در آن زمان به سینما علاقه ای نداشتم و از آن هیچ چیز نمی دانستم. کلمه «دکوپاژ» را می شنیدم و چون این کلمه فرانسه است و من زبان فرانسه خوانده بودم معنی اش را می فهمیدم: «کوپه» به معنی بریدن «د» صیغه مبالغه و «آژ» اسم مصدر است. که می شد «زیاد بریدن»، «مکرر بریدن»،«پی درپی بریدن» ولی از مفهوم اجرایی آن سر در نمی آوردم.\n-از صبح تا شب کنار دوربین می نشستم و روند کار را تماشا می کردم. می دیدم که تا هنرپیشه می خواهد بازی اش را شروع کند به او کات می دهند و بازی را قطع می کنند! به خودم می گفتم «دوربین که نمی گذارد هنرپیشه بازی کند! تا هنرپیشه شروع به بازی می کند "کات" می دهند!» از طرفی فکر می کردم اینها همه چیز دارند. هم هنرپیشه دارند، هم کارگردان، هم آسیستان، به کسی راه نمی دهند. مطلب را با میرلوحی در میان گذاشتم. خوب به خاطر دارم که لبخندی زد و گفت: «پس من چطور وارد شدم! می بینی که هم خودم وارد شدم، هم شماها را وارد کردم!» منظورش مرتضی عقیلی و بهرام وطن پرست بود که درآن فیلم نقش های اساسی داشتند. بعد اضافه کرد «فخیم، سناریو! سناریو بنویس! رمز کار کردن تو این سینما سناریوست!» واقعا هم حرف درستی بود. دقت کردم دیدم تا اسم «سناریو» می آید گوش همه تیز می شود. البته این مطلب کمبود فیلمنامه هنوز هم صادق است. و هنوز هم بهترین راه حضور در سینما از طریق فیلمنامه است. بگذریم. اواسط فیلمبرداری فیلم تپلی که در اسالم انجام می شد من به تهران آمدم. هرچه فیلمنامه در کتابفروشی ها بود خریدم و با خودم بردم و در طول فیلمبرداری خواندم.\n-پدر من انبار دار بود. مردی بود بسیار ساکت و منظم. طوری که ما می دانستیم وقتی پدرمان به خانه می آید ساعت مثلا 12 ظهر است. آدم بسیار خوبی بود، اما ما وضع مالی خوبی نداشتیم. محسن برادر بزرگ من با نواب صفوی و گروه فدائیان اسلام همکاری می کرد. شب ها به عنوان محافظ پشت در خانه آیت الله کاشانی می خوابید. در آن دوران فامیل خانوادگی ما «خیرالله» بود. دو -سه سال بعد پدرم فامیل ما را به «فخیم زاده» تبدیل کرد. برادرم هم به ارتش رفت. اما بعد در جریان دستگیری افسران حزب توده در ارتش و افشای نام آنها توسط سروان عباسی، جزو نیروهای حزب توده دستگیر شد و به زندان قزل قلعه افتاد. [در روز 21 مرداد 1333، سروان ابوالحسن عباسی، یكی از مهمترین اعضای هیئت اجرایی سازمان افسران حزب توده، در خیابان جمال الحق با بقچه و چمدانی پر از اسناد و مدارك دستگیر شد و پس از او ظرف مدت كوتاهی دیگر اعضای سازمان هم شناسایی و دستگیر شدند. از حدود 480 تن اعضای سازمان افسران حزب توده، 27 نفر به اعدام، 53 نفر به حبس ابد، 91 نفر به حبس ابد با كار، 119 نفر به پانزده سال حبس، 79 نفر به ده سال حبس، 7 نفر به هشت سال حبس، 5 نفر به هفت سال حبس، 38 نفر به پنج سال حبس، 36 نفر به سه سال حبس و سه نفر هم به 18 ماه حبس تأدیبی محكوم شده و عده ای هم موفق به فرار به خارج از كشور شدند. البته تعدادی از این محكومین سرانجام با اظهار پشیمانی و اعلام اطاعت از محمد رضاشاه، بخشوده شدند]\nبرادرم چندین سال در زندان بود. یادم است که در آن زمان بارها همراه مادرم برای ملاقات او به زندان قزل قلعه می رفتم. نکته جالبی که برادرم تعریف می کرد این بود که بعد از دستگیری فدائیان اسلام، نیروهای نیروهای امنیتی دنبال فردی بنام محسن خیرالله می گشتند، درحالی او با نام محسن فخیم زاده در زندان خودشان بود. آنطور که شنیده ام یکی از بستگان ما که افسر ارتش بود و در ساواک کار می کرد، در آزادی برادرم از زندان بسیار موثر بود. یادم است که در همان سال اول انقلاب، کمیته بچه های برادرم را در یک مهمانی گرفته بود. برادرم تعریف می کرد که به یکی از اعضای فداییان اسلام که بعد از انقلاب اسم و رسمی پیدا کرده بود و بسیار فعال شده بود زنگ می زند و می گوید من «خیرالله» هستم. او پس از گذشت سال ها، همچنان برادرم را به یاد دارد و دستور می دهد بچه هایش را آزاد کنند. به هرحال برادرم با این سابقه عجیب و غریب یعنی همکاری با فدائیان اسلام و عضویت درحزب توده، بعداز خلاصی از زندان دیگر سراغ سیاست نرفت. به کسب و کار رو آورد. سر و سامانی به زندگی اش داد و وضع مالی خوبی بهم زد. البته درسال 1363 بر اثر عوارض شکنجه هایی که در دوران زندان تحمل کرده بود فوت کرد.\n- شروع به سناریو نوشتن و فروختن آنها کردم. حسرت نظام فاطمی را من نوشتم. فیلمنامه کمین را که کامران قدکچیان ساخت من نوشتم، پیشکسوت را که رضا فاضلی ساخت من نوشتم. تازه اینها فیلمهایی است که در تیتراژشان اسم من را به عنوان فیلمنامه نویس نوشته اند. سناریوهای زیادی نوشتم که اسم همه آنها خاطرم نیست، خیلی فیلمها هم هست که من نوشتم ولی اسم ام در تیتراژ آنها نیست. مثلاً یکی از کارهایی که برای گرفتن نقش می کردم این بود که فیلمنامه ای را می نوشتم و مجانی می دادم به کارگردان؛ به این شرط که فلان نقش فیلمنامه را بدهد به خودم. مثلا فیلمنامه فیلم یاور را که عباس کسایی ساخته من نوشتم و دادم به عباس خدابیامرز، و قرار شد یک نقش را خودم بازی کنم. رضا بیک ایمانوردی هم بود. رفتیم شیراز برای فیلمبرداری. بیک معمولاً چندتا فیلم باهم بازی می کرد و برای هر فیلم 120 هزار تومان دستمزد می گرفت. درحالی که ماها دستمزد خیلی کمی می گرفتیم. مثلا من برای همین فیلم یاور فکر می کنم هفت، هشت هزار تومان گرفتم. به هرحال رفتیم شیراز سرصحنه. بیک از عباس کسایی پرسید «من چقدر کار دارم؟» عباس گفت «بیست تا بیست و پنج روز.» بیک گفت «اگه بتونی یک هفته ای کار منو بگیری بیست هزار تومان بهت می دم.» خوب دقت کنید! هنرپیشه به کارگردان می گفت اگر کار من را زود بگیری اینقدر بهت دست خوش می دهم! از این مثال خیلی از روابط آن روز سینما را می توانید درک کنید. بالاخره بعد از چانه زنی های مختلف عباس قبول کرد و سراغ من آمد. گفت «مهدی می تونی سناریو رو طوری عوض کنی که کار بیک یک هفته ای تموم بشه؟» من هم از خدا خواسته نشستم و سناریو را تغییر دادم. تغییر اینطوری شد که بیک با ماشین تصادف می کند و یک نفر را می کشد و زندان می رود. بقیه نقش او را روی رلی که خودم در فیلم داشتم پیاده کردم. آخر فیلم هم بیک از زندان بیرون می آمد و منفی ها را می زد و فیلم تمام می شد. نکته عجیب این بود که یاور با همین شکل اکران شد و خیلی هم خوب فروش کرد! نکته دیگر در مورد فعالیت فیلمنامه نویسی من این بود که مرتضی عقیلی برادری داشت به نام رضا عقیلی که فیلمنامه نویس بود و همیشه چند تا سفارش فیلمنامه داشت. هر وقت بی پول می شدم، می رفتم سراغ رضا. می نشستیم با هم کار می کردیم و فیلمنامه ها را هفت هشت ده روزه می نوشتیم و بابت هر فیلمنامه هشت تا ده هزار تومان می گرفتیم و تقسیم می کردیم. به این ترتیب روزهای بیکاری و بی پولی رو سپری می کردیم.\n- یعنی سفارش می گرفتید؟\n- بله. در آن زمان فیلمنامه نویسی معمولاً سفارشی بود. مثلا رقاصه در اصل یک فیلم ترکیه ای بود که ایرج صادقپور از ترکیه آورده بود و داد به میرلوحی. او هم بر اساس آن فیلم، فیلمنامه ای نوشت و بعد ساخت. یا مثلاً جمشید شیبانی که از تهیه کننده های مطرح آن زمان بود دفتری در میدان 25 شهریور (هفت تیر فعلی) داشت. همیشه تا بی پولی به من فشار می آورد می رفتم دفتر شیبانی. یادم هست تا وارد دفتر می شدم او به منشی اش می گفت «نازنین! یه فیلم بذار این ببینه!» آن ها در سالن شان یک فیلم خارجی (معمولا ترکی) برای من روی پرده نمایش می دادند. کار من این بود که صحنه به صحنه آن فیلم را یادداشت کنم و بر اساس آن یک سناریوی ایرانی بنویسم. شیبانی برای این جور سناریو نوشتن سه هزار تومان دستمزد می داد که خدا وکیلی بگویم پول زیادی هم بود. چون این طور فیلمنامه نویسی معمولاً بیشتر از دو -سه روز کار نداشت. من فیلم خارجی را نعل به نعل تبدیل به فیلم ایرانی می کردم. شیبانی هم فیلمنامه را می داد به کارگردان ها که برایش بسازند.\n-فعالیت شاملو به عنوان فیلمنامه نویس سینما هم از این جنس بود؟\n-بله. آقای شاملو هم از این نوع کارها انجام داده است. خیلی های دیگر از بزرگان هم از اینطور کارها کرده اند. منتهی یا کسی خبردار نشده، یا اگر خبردار شده اند مثل آقای شاملو توی بوق و کرنا نشده است. به هر حال زندگی است دیگر! خرج دارد. یادم هست آن سال ها وقتی حرفهای گنده گنده می زدم بابام می گفت «همه این حرف ها رو ببری در دکان بقالی یه سیر خرما هم بهت نمی دهد!» بگذریم. همین فیلم حسرت که من می گویم یک فیلم خارجی بود که من به ایرانی آداپته اش کردم. فیلمی که راک هادسن و دورتی مالون و رابرت استاک بازی می کردند...\n-نوشته بر باد!\n-بله! آن فیلم نوشته بر باد بود که من آن را به حسرت تبدیل کردم و نظام فاطمی آن را ساخت. در اقتباس از آن فیلم من صحنه های هواپیما و ... را به کل حدف کردم و فیلمنامه را هشت هزار تومان فروختم و با آن پول یک ماه زندگی کردم. البته قرار بود فاطمی رل گرشا رئوفی را به خودم بدهد که نداد.\nوقتی می خواستم کارگردانی را شروع کنم فکر کردم باید قصه ای داشته باشم که تهیه کننده به خاطر آن قصه و با اطمینان از فروش آن، حاضر شود به من که سابقه کارگردانی ندارم فیلم بدهد. خیلی از قصه ها و سوژه ها و فیلمهای خارجی و قصه هایی را که خودم داشتم زیر و رو کردم. بعضی ها را که می پسندیدم برای بعضی از بچه ها و بعضی از تهیه کننده ها تعریف می کردم؛ ولی هیچکدام از طرح ها چنگی به دل نمی زد و توجه کسی را در حدی که حاضر شود به من فیلمی برای کارگردانی بدهد جلب نمی کرد. تا اینکه ناگهان وقتی قصه سگ پشمالو والت دیسنی را که آداپته کرده بودم و به جای قهرمان قصه که در اصل یک پسر جوان بود و من به یک جوجه جاهل تبدیلش کرده بودم برای چند نفر تعریف کردم، دیدم شاخک ها دارد تکان می خورد! همه خوششان آمده بود. نشستم و یک ماهه فیلمنامه را نوشتم. بعد راه افتادم و بردم این دفتر و آن دفتر و به خیلی ها نشان دادم. اما همه می خواستند فیلمنامه را ازم بخرند. کسی حاضرنبود امکانات بدهد خودم کارگردانی اش کنم. بالاخره تهیه کننده ای به نام علی درویش (علی درویش بعدها تهیه کننده فیلم طوطی ذکریا هاشمی شد) که سابقه چندانی در تولید فیلم نداشت، قبول کرد. اما به شرطی که خودم هم در فیلم سهیم شوم و پول بگذارم. رفتم از برادرم حسن آقا بیست و پنج هزار تومان گرفتم و با دستمزد سناریو و کارگردانی ام مثلاً بیست و پنج درصد فیلم را شریک شدم و فیلم را شروع کردیم. پشمالو داستان یه جوجه جاهل بود که در اوائل فیلم یک انگشتر عتیقه می خرد. انگشتری که هر وقت دستش را به آن می مالد، برای نصف روز به صورت سگ درمی آید. اما سگی که حرف می زند. علیرضا زرین دست که آن زمان تازه فیلمبردار شده بود و مثل من پرتلاش و جویای نام بود، آن فیلم را فیلمبرداری کرد. کار سختی بود ولی نتیجه خوب نشد. علت اش این بود که من هنوز نه شناخت خوبی از سینما داشتم، نه تجربه درستی. نمی دانستم که ساختن چنین فیلمی هم به جلوه های ویژه درست و حسابی احتیاج دارد (که آن زمان در سینمای ایران اصلاً وجود نداشت) و هم به کارگردانی نیاز دارد که عمیقاً از مسائل تکنیکی سر دربیاورد و تکنیک را خوب بشناسد. آن وقت چنین شناختی در من نبود. به هرحال فیلم خوبی نشد.\n- فیلمهایی که خود شما به عنوان کارگردان می ساختید قصه های اصلی داشتند و یا برگردان فیلم های خارجی بودند؟\n-گفتم که پشمالو یکی از فیلمهای والت دیسنی بود. اما در شهر خبری نیست فیلمی بود که طرح آن را از مسعود اسدالهی خریدم و فیلمنامه اش را خودم نوشتم. یا به دادم برس رفیق که قصه اش مال خودم بود. بعضی از فیلم هایم قصه های اصیل داشتند و بعضی آداپته شده بودند. در آن زمان مد نبود که ما ذکر مأخذ کنیم. بعد از پشمالو فیلمی ساختم به نام مجازات که آن هم قصه اش مال خودم بود. اتفاقاً خیلی خوب کار کرد و باعث تثبیت من در سینمای ارباب جمشید شد. اما پشمالو توقیف شد. نه به دلیل محتوی یا ساختار. (در آن زمان فیلمهای ایرانی معمولاً محتوایی نداشتند. ساختار این فیلم هم مانند بقیه فیلم ها بود) بلکه به این دلیل که من عضو انجمن کارگردانان نبودم و بدون اجازه کارگردانی کرده بودم و تهیه کننده هم عضو اتحادیه تهیه کنندگان نبود و بدون اجازه فیلم تولید کرده بود. مهدی میثاقیه و حمید قنبری که اولی رییس اتحادیه تهیه کنندگان و دومی رییس خانه هنرمندان بودند و هر دو در شورای پروانه نمایش عضویت داشتند، خواستند درسی به هر دوی ما بدهند که برای دیگران عبرت شود. به همین خاطر به این فیلم پروانه نمایش ندادند.\n- میثاقیه چگونه آدمی بود؟\n- در آن زمان کسی از گرایشات فرقه ای او اطلاعی نداشت. چون اصلاً این بحث ها مطرح نبود. میثاقیه آدم متمولی بود وبه سینما نیازی نداشت، بلکه اعتبار سینما برایش مهم بود. فوق العاده ثروتمند بود. سینما کاپری و سینما سیلورسیتی در قلهک متعلق به خانواده میثاقیه بود. آنقدر ثروت داشتند که حسابش دست خودشان هم نبود. منوچهر صادقپور برای من تعریف می کرد که زمانی میثاقیه همراه عده ای به شمال می رود. در حین گردش در شمال از قواره زمینی خوشش می آید و تصمیم می گیرد آن را بخرد. پرس و جو می کنند که زمین مال کیست که آن را بخرند. بعد از تحقیقات متوجه می شوند که زمین مال خود میثاقیه است و خبر نداشته! آنقدر دارایی داشت که حسابشان دستش نبود. منظورم این است که میثاقیه نیازی به درآمد سینما نداشت. به همین خاطر او همیشه رییس اتحادیه تهیه کنندگان بود و حالت پدر خوانده سینما را داشت. همه از او حرف شنوی داشتند و همیشه از بقیه بالاتر بود.\n-دیگر تهیه کنندگان چه؟ مثلاً دکتر اسماعیل کوشان، جمشید شیبانی، علی عباسی و... موقعیت آنها نسبت به میثاقیه چطور بود؟\n- به کوشان همه به عنوان «بزرگتر» احترام می گذاشتند، ولی هرگز اعتبار میثاقیه را نداشت، شیبانی کارهای بازاری می کرد و فیلم های ترکیه ای و هندی و آمریکایی را به فارسی برمی گرداند. علی عباسی البته دستش به دهانش می رسید و آدم محترمی بود و دغدغه ساختن فیلم خوب داشت. اما هیچکدام با میثاقیه قابل مقایسه نبودند. من بعد از پشمالو فیلم مجازات را نوشتم و ساختم که این یکی هم توقیف شد. اما دلیل توقیف فیلم مجازات با پشمالو کاملاً متفاوت بود. مجازات را ایرج صادقپور فیلمبرداری و مونتاژ کرده بود و تهیه کننده اش منوچهر صادقپور بود. این بار برعکس دفعه گذشته میثاقیه مدافع فیلم بود. هم به این دلیل منوچهر صادقپور تهیه کننده معتبری بود و قبلاً فیلمهای درشکه چی و قیامت عشق ساخته هوشنگ حسامی منتقد معروف را تهیه کرده بود، و هم به دلیل اینکه از فیلم خوشش آمده بود. میثاقیه افتاد دنبال فیلم و بالاخره پروانه نمایش مجازات را گرفت. یک روز به من تلفن زد که «از فیلمت خوشم آمده بیا دفتر من » این برای من اتفاق خیلی مهمی بود. به هر حال من یک جوان تازه کار بودم و میثاقیه تهیه کننده اول سینمای ایران بود. وقتی رفتم دفترش از من خواست برایش فیلمی بسازم. من از کار با میثاقیه خیلی خوشحال بودم. اما هرچقدر قصه برایش بردم او می گفت «تجاری» است و قبول نمی کرد. همیشه به من می گفت «باید کاری انجام بدهی که سر و صدا به راه بیاندازد.» او می خواست فیلمی مثل خاک بسازد. از فیلم هایی که رنگ و بوی سیاسی داشته باشند خوشش می آمد. من به آن کار تن ندادم. به دو دلیل. اول اینکه از لحاظ سیاسی می ترسیدم و از ساواک وحشت داشتم. دوم اینکه به لحاظ موقعیت شغلی می ترسیدم. واهمه داشتم چنین فیلمی به لحاظ تجاری شکست بخورد و من هم با آن فیلم زمین بخورم. چون آن وقت ها مثل الان نبود که اگر کارگردانی پنج تا فیلمش هم شکست بخورد باز می تواند از یک نهاد دولتی پول بگیرد و فیلم بعدی را بسازد. در آن دوران اگر فیلم کارگردانی فروش نمی کرد دیگر به او کار نمی دادند. به هر حال میثاقیه دنبال اعتبار بود.\n- میثاقیه که مورد قبول سیستم بود، چگونه می خواست فیلمهای مخالف سیستم بسازد؟\n-اصولاً آدم هایی که از طرف سیستم حمایت می شوند می خواهند فیلم ضد سیستم بسازند! آن موقع اینطور بود، الان هم همینطوری است. تناقض عجیبی است! البته آن زمان عده زیادی از اینطور افراد بودند که ظاهراً چپ می زدند ولی در همان حال از مزایای آریستوکراتی استفاده می کردند. روشنفکرانی که «روشنفکری» ویترین و کسب وکارشان بود. سوار مرسدس بنز می شدند و سنگ طبقه کارگر و زحمت کش را به سینه می زندند. به هر حال من هرگز از این دورویی دل خوشی نداشتم. من با تهیه کننده های خیابان ارباب جمشید بهتر کنار می آمدم تا با روشنفکران سازمان گسترش سینمایی که رییس اش دکتر مهدی بوشهری شوهر سابق اشرف پهلوی بود، ولی فیلمهای بودار و چپ نما و ظاهراً ضد سیستم، به سبک و سیاق روشنفکری آن زمان می ساختند. تحلیل من این است که این نوع فیلم ها به اشاره خود سیستم ساخته می شد و سیستم از آنها به عنوان دریچه اطمینان استفاده می کرد. وگرنه سینمای واقعی آن دوران همان فیلمهایی بود که در خیابان ارباب جمشید ساخته می شد.\nنکته ای که در مورد میثاقیه قابل اشاره می دانم این است که بعد از اینکه سه -چهار دفعه قصه های مختلف برای او بردم و نپسندید، آخر سر گفت فلانی «چه پانصد هزار تومان به من بدهند و چه پانصد هزار تومان ازم بگیرند هیچ فرقی به حال من نمی کند. من فیلمی می خوام که سروصدا کند» آنجا بود که فهمیدم کار من نیست. بهتر است برگردم به همان ارباب جمشید.\n-یعنی هیچ جای دیگری نبود؟\n-چرا بود، ولی وابستگی می خواست. من به هیچ ارگانی وابستگی نداشتم. درحالی که هرجا دارودسته خودش را داشت. یادم هست علیرضا داوود نژاد سناریو عاشقانه را نوشته بود که خیلی قشنگ بود. نه این عاشقانه ای که ساخت، یک قصه دیگر بود. داستان دو تا رفیق که بعد از سالها همدیگر را کنار دریا پیدا می کردند. سناریو را برداشت و برد سازمان گسترش سینمایی. علیرضا یه کمی تمایلات روشنفکری داشت، هنوزم دارد. خیلی هم دوندگی کرد. من از این کار منع اش کردم. گفتم «بابا، بیخود ندو! اینا که من و تو را راه نمی دن.» حرف من درست از آب درآمد. آخر سر قبول نکردند و او هم رفت با سرمایه خودش آن سناریو را ساخت. ولی در نهایت فیلم روی دست اش ماند و هیچ وقت نتوانست آن به نمایش دربیاورد. چون شکل و ساختار خاصی داشت و با سینمای آن روز کاملا متفاوت بود. سینمای روشنفکری که حالا به آن «جشنواره ای» می گویند، همیشه قوانین خودش را دارد. همان طور که سینمای حرفه ای قوانین خودش را دارد. قانون سینمای حرفه ای فروش فیلم است. من همیشه اضطراب داشتم که اگر فیلمهایم نفروشد چه کار باید بکنم؟ بخش خصوصی همیشه می گفت «تو بساز و هرچه میخواهی بساز؛ اما باید پول مرا با سود برگردانی.» و اگر این سود برنمی گشت کار فیلساز تمام بود. در هر حال بعضی از فیلمهای من خوب فروخت مثل مجازات، درشهر خبری نیست، و بدادم برس رفیق.\n-شما از تئاتر وارد سینما شدید و با رضا میرلوحی و منوچهر صادقپور کار کردید. آیا این افراد الگوی حرفه ای شما بودند؟ یا شخص دیگری برایتان جالب توجه بود؟\n-آن وقت ها از جهت حرفه ای پرویز صیاد الگوی من بود. من دوست داشتم راه پرویز صیاد را بروم. پرویز صیاد در تئاتر آدم مطرحی بود. او نمایشنامه نویس و کارگردان تئاتر بود، ولی وقتی تلویزیون رفت از کارهای معمولی و تقریباً سطح پایین شروع کرد و پس از اینکه به لحاظ مالی تأمین شد، فیلم هایی مثل بن بست، صمد و سامی، لیلا و لیلی، طبیعت بیجان، دایره مینا و غزل را تهیه یا کارگردانی کرد. من هم می خواستم راه پروز صیاد را بروم. فکر می کردم با این سینما و این تهیه کننده ها که نمی شود فیلم خوب ساخت، پس باید خودم پول به دست بیارم و تهیه کننده بشوم تا بتوانم فیلمهای مورد علاقه ام را بسازم. من با صیاد همبازی هم بوده ام. در نمایش کرگدن به کارگردانی آقای سمندریان با هم بازی کرده ایم. هم با او هم بازی بودم و هم با آقای انتظامی، که از این دومی هم چیزهای زیادی از جمله نظم و انضباط را آموختم. انتظامی در نظم و انضباط عجیب و غریب است. به هرحال صیاد به طرز وحشتناک و غبطه برانگیزی پر کار بود! یادم می آید که موقعی که نمایش کرگدن را تمرین می کردیم، او در حال ساختن فیلم صمد و سامی، لیلا و لیلی بود. بعد از ظهرها در تمرین های نمایش کرگدن حاضر می شد، و شبها برنامه اختاپوس را برای تلویزیون ضبط می کرد. خلاصه از صبح تا شب کار می کرد. بعضی وقتها وقتی می آمد سر صحنه آنقدر خسته بود که نمی توانست برود بالا و تمرین کند. آقای سمندریان به من می گفت فلانی «تو برو بالا جای پرویز را بگیر. بگذار حداقل دیالوگها به گوش اش بخورد و میزانسن ها را ببیند.» صیاد در سالن می نشست و من به جای او دیالوگهایش را می گفتم و حرکت می کردم. چون من هم بازی می کردم و هم دستیار بودم. بنابراین تمام مدت نمایش حضور داشتم. درنتیجه تمام متن را از حفظ شده بودم. وقتی هم به اجرا رسیدیم او همچنان در حال کار بود. از صحنه فیلمبرداری مستقیم به تئاتر می آمد. درنمایش کرگدن صیاد رل «ژان»را بازی می کرد. «ژان» در پرده اول و سوم حضور دارد و او در زمانی که پرده دوم در حال اجرا بود در رختکن می نشست و با سرعت می نوشت. من از دیدن او، هم تعجب می کردم و هم لذت می بردم و به خودم می گفتم من هم باید این طوری کار کنم.\nسه) میراث من جنون\n- خوب حالا می رسیم به میراث من جنون. چه شد که میراث من جنون را ساختید؟ تهیه کننده این فیلم کی بود؟\n-من با سرمایه خودم میراث من جنون را تهیه کردم. ولی وقتی فیلم حاضر شد دیدم هم کارگردانم، هم فیلمنامه نویس، هم بازیگر، هم تهیه کننده. گفتم شده «فخیم زاده نامه!» در نتیجه اسم دستیارم را به عنوان «تهیه کننده» در تیتراژ گذاشتم. اما خودم تهیه کننده و سرمایه گذار فیلم بودم.\n-قصه میراث من جنون از کجا آمد؟ در سال 1363 در یک مجله سینمایی نوشتند میراث من جنون کپی فیلم آمریکایی ماتیک ساخته لامونت جانسون بوده است.\n- من فیلم را در سال 1358 ساختم. درست زمانی که تازه انقلاب شده بود و وزارت ارشاد بی سرپرست بود. وزارتخانه متولی سینمایی نداشت. در آن زمان من و سیروس الوند و کامران قدکچیان و علیرضا داوودنژاد و یکی دو نفر دیگر از بچه ها، همه کاره ی وزارت فرهنگ و هنر سابق و ارشاد وقت شده بودیم. سعی می کردیم به هر طریقی شده سینما را به حرکت دربیاریم. در آن دوران بچه ها که به شدت از جریانهای روز متأثر و سیاسی شده بودند سراغ ساخت فیلمهایی با مضمون «انقلاب و ساواک» رفتند. آنها فیلمهایی مثل سرباز اسلام، فریاد مجاهد ،کرکس ها می میرند، از فریاد تا ترور و ... را ساختند. من در آن زمان به خودم می گفتم « نمی دانم "فیلم انقلابی" چیست؟ ولی قاعدتاً این فیلم ها نباید "فیلم انقلابی" باشند!» در آن شرایط هنوز خط مشی فرهنگی انقلاب مشخص نشده بود. در آن تاریخ، سینمای ایران اساساً متولی نداشت. نه پروانه ساختی در کار بود، و نه پروانه نمایشی. اوضاع عجیب و غریبی بود. هر شخص هر کاری دلش می خواست می کرد. من که به شدت دلم برای ساختن فیلمی خارج از کلیشه ها و سوژه های متداول سینمای قبل از انقلاب و ارباب جمشید لک زده بود، با سرعت شروع به نوشتن فیلمنامه میراث من جنون کردم. من همیشه به ژانر تریلر و فیلمهای جنایی علاقه مند بودم. یکی از فیلمهای مورد علاقه من در این ژانر تنگه وحشت (جی لی تامپسون-1962) بود که یک بار فیلمنامه ای به نام کمین بر اساس آن نوشته بودم و کامران قدکچیان کارگردانی اش کرد. کمین شکست خورد. به نظرم آن فیلم به خاطر انتخاب نادرست هنرپیشه شکست خورد. من اصرار داشتم پرویز فنی زاده رل اصلی را بازی کند. ولی تهیه کننده سعید راد را برای نقش آن مرد انتخاب کرد. که به نظر من غلط بود. چون تماشاچی سعید راد را همیشه «قهرمان» دیده بود و به هیچ وجه نمی توانست او را در نقش مرد کارمند زن و بچه دار و تر سو و دست و پا چلفتی قبول کند. نقشی هم که به بهمن مفید واگذار کردند باز به نظر من غلط بود. من آن نقش را برای حسین گیل نوشته بودم. از نظر من بهمن مفید برای بازی در نقش آن مرد کور انتقامجو بسیار مهربان و مثبت بود و تماشاگران چنین خشونتی را از بهمن قبول نمی کردند. به هر حال فیلم شکست خورد و دلیل اش هم Casting کار بود. درسال 1358 بار دیگر به فکر برداشت جدیدی از تنگه وحشت افتادم. اکنون دیگر «ستاره»ای وجود نداشت و اسم هنرپیشه مطرح نبود. در نتیجه فکر کردم می توانم فارغ از هرگونه کنترل و سانسور و نظام ستاره سازی، فیلم را آنطور که دوست دارم بسازم. فیلم میراث من جنون را با یک ماه و نیم فیلمبرداری ساختم. شاهد تاثیر پذیری من از تنگه وحشت بخش پایانی فیلم است که در شمال و مرداب انزلی می گذرد. فصلی که دقیقاً با الهام ازفصل پایانی تنگه وحشت ساخته شده. من اصلاً فیلم ماتیک را بعد از فیلمبرداری میراث من جنون دیدم. یادم هست آن زمان ویدیوها ی گروندیک با کاست های بزرگ و یک ساعته وجود داشت و یک شب رضا میرلوحی ماتیک را به خانه ما آورد و به من نشان داد، که البته فیلم بدی بود و علت معروفیت اش وجوه پورنوگرافیک آن بود. وگرنه از نظر ساختار و شخصیت پردازی و بازی و میزانسن هیچ ارزشی نداشت. اصلاً فیلمی نبود که ذهن مرا درگیر کند و قلقلک بدهد و به گرته برداری و الهام و برداشت منجر شود.\n- در میراث من جنون ما یک شخصیت بیمار روحی داریم. این شخصیت در همه فیلمهای شما هست، آیا شما خاطره و یا تجربه ای دارید که در فیلمهایتان از مسافران مهتاب، و هم نفس گرفته تا سریال خواب و بیدار و ... یک شخصیت روان پریش یا عقب مانده ذهنی دارید؟\n- من قبل از آنکه در دانشگاه ادبیات تحصیل کنم، دانشجوی دانشکده پزشکی بودم. یک سالی خواندم و اوائل سال دوم رها کردم و رفتم سربازی. در سربازی مرا به دلیل همین که دانشجوی دانشکده پزشکی بودم به «سپاه بهداشت» فرستادند و بعد از اتمام دوره آموزشی به عنوان کمک پزشک مأمور خدمت در بیمارستان روانی تبریز شدم. آنجا با دکتر جوانی به نام دکتر مطلوب آشناشدم. او هم خدمت وظیفه را می گذراند. من در این آسایشگاه با بیماران روانی مختلف سر و کار پیداکردم و از طریق دکتر مطلوب با چگونگی بیماری آنها آشنا شدم. رفته رفته به روانشناسی و بیماری های روانی علاقمند شدم و مطالعه کتب روانشناسی یکی از سرگرمی های من شد که تا امروز هم همچنان ادامه دارد. سالها بعد وقتی در کلاس نمایشنامه نویسی دکتر فروغ شرکت کردم و کتاب «فن نمایشنامه نویسی» لاجوس اکری را که دکتر ترجمه کرده بود و در آن زمان تنها کتاب راهنمای درام نویسی بود به کرّات خواندم، تازه متوجه شدم که چقدر روانشناسی و شناخت روانی کاراکترها در شخصیت پردازی لازم و ضروری است. در نتیجه پیوسته به خاطرات این دوران یعنی کار در آسایشگاه روانی رجوع می کردم و به یاد بیماران مختلف می افتادم. ما در بیمارستان همه نوع مریض داشتیم. از عقب مانده ذهنی تا نروزها، پسیکوزها، بیماران اسکیزوفرنیک، پارانویا، مانیک، بای پولار (دو قطبی) و ... شخصیت اصلی فیلم میراث من جنون از یکی از همان بیماران الهام گرفته شد. اسم اش عباس بود. جزو مریض های دکتر مطلوب بود، ولی دکتر از او به عنوان دربان مطلب استفاده می کرد. وقتی نوبت مریض بعدی می رسید، عباس که کنار در ایستاده بود، بدون اینکه به چهره مریض بعدی نگاه کند دست اش را دراز می کرد و یقه او را می گرفت و می کشاند تو. اینکه به چهره آدم ها اهمیتی نمی داد برای من جالب بود. عین «مهدی کرمی» فیلم میراث من جنون دگمه بالای یقه پیراهن اش را می بست و دور سرش را آلمانی اصلاح می کرد و چهره ای همیشه مضطرب داشت.\n- شخصیت روان پریش شما در میراث من جنون نسبت به فیلم های بعدی تان یک امتیاز عمده دارد. و آن این است که به شدت باهوش است. چرا این شخصیت باهوش را در فیلم های بعدی ادامه ندادید؟\n- ساده بگویم! دلیل اش این است که به اعتقاد من برای ساختن اینطور فیلم ها، فیلمساز باید از هفت دولت آزاد باشد، و من در زمان ساختن میراث من جنون دستم کاملاً باز بود. در زمان ساخته شدن میراث من جنون در سال 1358 هیچ کس در وزارت فرهنگ نبود و ما خودمان فیلمهای مان را بازبینی می کردیم که مبادا فیلم ها ایرادهای اعتقادی داشته باشد و مردم بریزند و سینماها را آتش بزنند. من آزاد بودم که شخصیت هایم را هر طور دوست دارم خلق کنم. به خودم می گفتم باید فیلمی بسازم که حین تماشای آن کسی نتواند لحظه ای از فیلم غافل شود، می خواهم تند ترین ریتم و تمپو را به وجود بیاورم. این تنها دستور العمل من بود و هیچ قید و بند دیگری نداشتم.\n-فیلم قرمز هم در دوره اصلاحات (1377) ساخته شد. فیلمی که از نمونه های موفق اینطور فیلم ها بود. این هم تئوری شما را اثبات می کند.\n-فیلم قرمز داستانی دارد که چون جیرانی خودش یکی دوبار به آن اشاره کرده پس فکرنمی کنم باز کردن اش ایرادی داشته باشد. جیرانی 13 سال قبل از آن صعود را ساخته بود و بعد از شکست صعود که فیلم اولش بود به شدت ترسیده بود و جرئت نمی کرد دوباره قدم به میدان بگذارد. من در عالم رفاقت وظیفه خود می دانستم که او را به فیلمسازی ترغیب کنم. بالاخره راضی شد و تصمیم گرفت دوباره خطر کند. در همین زمان ها غلامرضا موسوی به عنوان یکی از شرکای «شرکت تعاونی فیلمسازان» برای ساختن فیلم اعلام آمادگی کرد. من به او پیشنهاد کردم که با جیرانی کار کند. موسوی که به شناخت من از فیلمنامه نظر مساعدی داشت قبول کرد. به این شرط که مسئولیت فیلمنامه جیرانی را من به عهده بگیرم. پذیرفتم. جیرانی سه سناریو نوشت که من هیچکدام را نپسندیدم. یادم هست یکی از آنها قصه مردی دو زنه بود، که بد نبود ولی نمی توانست شروع مجدد فوق العاده ای برای او باشد. تا اینکه روزی جیرانی به من گفت «تو مایه های میراث من جنون چطور است؟» گفتم بدنیست. گفت «می خواهم از میراث من جنون گرته برداری کنم.» گفتم خوب است. نشست و نوشت و خواندیم و یکی دوباره اصلاح کرد و بالاخره خوب از آب درآمد. فقط من پایان اش را نمی پسندیدم. می گفتم که خیلی کم حجم و کم رمق است. اما به هرحال سلیقه جیرانی بود و او به سلیقه خودش پایان فیلم اش را ساخت.\n-اوضاع و احوال سینما در سال های 1358 تا 1360 چگونه بود؟\n-همانطور که گفتم تا مدتی سینما هیچ مسئولی نداشت و ما کم و بیش بخش سینمایی وزارت ارشاد را می چرخاندیم. بعد از مدتی محمدعلی نجفی به عنوان اولین معاون سینمایی وزارت ارشاد منصوب شد. دوران سخت و پرآشوبی بود و ما همگی با او همکاری می کردیم. فکر می کنم یک سال تا یک سال و نیم نجفی در این پست بود. بعد او رفت و آقای کلهر که الآن هم مشاور رئیس جمهور است، معاون سینمایی شد. در زمان ایشان آن جنجال معروف بر سرفیلم برزخی ها پیش آمد که داستان مفصلی دارد. برزخی ها را ایرج قادری ساخت. محسن مخملباف که آن زمان یکی از تندرو ترین افراد بود، تعدادی از صحنه های فیلمهای مختلف قادری را سرهم کرد و این طرف و آن طرف پخش کرد و جنجال به پا کرد. این کار مخملباف نه تنها باعث پایین کشیده شدن برزخی ها از پرده سینماها و توقیف فیلم شد، بلکه فکر می کنم در نهایت همین مسئله باعث شد آقای معادیخواه که وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی وقت بود برکنار شود. به هرحال مدتی بعد آقای کلهر هم از سمت معاونت سینمایی رفت و آقای حاج سید جوادی به جای ایشان به معاونت سینمایی منصوب شد. حاج سید جوادی که چشم اش از دوران نجفی و کلهر ترسیده بود، به طور کلی صورت مسئله را پاک کرد. به این معنی که اساساً جلوی صدور هرگونه پروانه ساخت را گرفت و فیلمسازی را به طور کلی تعطیل کرد. در نتیجه ماها که بازمانده های نیروی تولید بودیم، نگریخته بودیم، مانده بودیم و سعی در تولید داشتیم، برای زندگی و امرار معاش مجبور شدیم برویم و فیلم فرنگی بخریم و آنها را اکران کنیم. یکی از فیلمهای فرنگی که من و قدکچیان و منوچهر مصیری و رضا میرلوحی (تعاونی فیلمیران) خریدیم فیلم سگ (با نام گلوله ای برای امپراطور هم نمایش داده شد) بود که بسیار خوب فروش کرد. ماموریت و چند فیلم فرنگی دیگر هم بودند. منظورم این است که کار به جایی رسید که ما مخالفان سرسخت ورود فیلم فرنگی، که برای ممنوعیت ورود و نمایش فیلم های خارجی شب و روز تلاش می کردیم، برای گذران زندگی به راه خرید و نمایش فیلم فرنگی افتادیم. تا اینکه در سال 1362 فخرالدین انوار و سید محمد بهشتی در رأس سینما قرار گرفتند. آنها سینمای از نفس افتاد و رو به زوال را نجات دادند و به حرکت درآوردند. البته قسمت اعظم تلاش ایشان در جهت یافتن خط مشی فرهنگی و تبیین سینمای جمهوری اسلامی بود. گاهی می گفتند «سینمای انسانی عین سینمای اسلامی است» و تولیدات سینما را به سوی مسائل اخلاقی و اجتماعی سوق می دادند، و گاهی می گفتند «عرفان وجه هنری اسلام است» و در نتیجه سینمای عرفانی الگوی سینمای اسلامی قرارمی گرفت. یک آزمون و خطای بی پایان شروع شده بود و ما هم به عنوان کسانی که چندان هم به آنها اعتمادی نبود، مجری این آزمایشها و آزمون ها بودیم. و البته برای وادار کردن ما به اطاعت، اهرم های لازم را هم در دست داشتند، که مهم ترین و کارآمدترین اش درجه بندی فیلم ها بود. چیزی که سالها سینمای ایران دست به گریبان اش بود و در حال حاضر چند سالی است دست از سر سینما برداشته است. در همین دوران من از ترس درجه بندی و داغ «ج» و «د»، در کمال بی میلی و بی اعتقادی فیلمی مثلاً عرفانی به نام طپش ساختم که به لعنت خدا هم نمی ارزد. منظورم این است که در آن دوران علیرغم قدم های مثبتی که در جهت حرکت سینمای ایران برداشته شد، به نوعی سینما کانالیزه شد. این جریان کانالیزه دیگر جایی برای ساخت فیلمهایی مثل میراث من جنون نمی گذاشت. محتوی زدگی بر سینما حاکم شده بود و جایی برای تجربه در زمینه ساختار و ریتم و تمپو باقی نمی ماند. به هرحال من فکر می کنم این طور فیلم ها و این گونه ژانرها باید در فضایی ساخته شوند که دست و بال فیلمساز کاملاً باز باشد.\nچهار) سینما و سیاست. سال های خروشان اول انقلاب\n- وجهه سیاسی فیلم میراث من جنون نهفته و عمیق است. و خیلی عمیق تر از برخی فیلم های پرسر و صدای آن زمان. در شکل عادی، فیلم جنایی و دراماتیک است. ولی فیلم کاملاً سیاسی است. توجه کنید ما یک انقلاب را گذرانده بودیم که قشر «مستضعف» جامعه علیه قشر طبقه «مستکبر» و حاکم جامعه قیام کردند. در فیلم شما اتفاقاً آدم بد و شرور قصه از طبقه «مستضعف» است و آدم خوب قصه که زن نمونه الگوی دهه ی 1350 است، یک زن کارمند و شیک و بی حجاب است. به نظر می رسد درونمایه نهان این فیلم به برخی وجوه انقلاب انتقاد دارد. البته شاید این دیدگاه مشخص مورد نظر شما نبوده و در پس ذهن شما بوده.\n-همانطور که گفتم من هرگز آدمی سیاسی نبوده ام و توجه چندانی به سیاست نداشته ام، از نظر خودم میراث من جنون دقیقاً یک جور فرار از سیاست زدگی آن سالهای اول انقلاب بود. درمورد محتوی و درون مایه فیلم هم خوب به خاطر دارم که به نمایشنامه «دشمنان» توجه داشتم. اسم نویسنده اش خاطرم نیست، اما یادم هست اسماعیل شنگله آن را به فارسی ترجمه کرده بود. در نمایشنامه «دشمنان» سیاهپوستی که در طبقه بالای خانه ای سکونت دارد برای همه اهالی ساختمان مشکل درست می کند و پیوسته باعث آزار و اذیت دیگران می شود. اما به محض آنکه به او اعتراض می کنند و می خواهند جلوی او را بگیرند، فوری آه و فغان راه می اندازد و خودش را به موش مردگی می زند و می گوید که «چون من سیاهپوست ام شما با من چنین برخوردی می کنید و چنین رفتاری دارید.» در حقیقت ضعف را وسیله قدرت کرده است. من ازاین تم «ضغف را وسیله قدرت قرار دادن» بسیار خوشم می آمد و آن را در شخصیت «مهدی کرمی» متجلی کردم به همین دلیل می بیند که مهدی پیوسته از مسیر ضعف حرکت می کند و به مقاصدش دست می یابد. به صحنه های دادگاه و تبرئه شدن او، همچین برخورد با همکار «گلی» و خود زنی مهدی توجه کنید. در نتیجه هرگز به نکته ای که شما اشاره کردید فکر نکردم و همانطور که گفتم اصلاً در مغزم طرح چنین مسائلی نبود. از طرف دیگر من اعتقاد دارم در سینما قالب و قصه حرف اول را می زند و اگر رئالیسم کار درست از آب دربیاید، از درونش محتوایی که قابل تعمیم باشد خود به خود بیرون خواهد آمد.\n-یکی دیگر از شخصیت های مثبت فیلم وکیل مدافع است. منوچهر فرید نقش او را بازی می کند. او مردی که برایش وظیفه شناسی اهمیت فراوانی دارد. مردی که به احساسات و دیدگاه های شخصی توجه نمی کند، بلکه به درست انجام دادن کارش اهمیت می دهد. وکیل مدافع مردی کراواتی است. شکل نهایی فیلم طرفدار این طور آدمهاست. میراث من جنون نشان می دهد که قدرت گرفتن قهوه چی و رفتگر و... خطرناک است. و آدم های طبقه متوسط رو به بالا درستکارتر، راستگوتر و شریف ترند.\n-نمی دانم. شاید بخشی از این چیزها تأثیرات ناخوآگاه از حال و هوای سال 1358 بوده. ببینید در آن زمان رفتگر کوچه واقعاً قدرت داشت. نگهبان ها واقعاً قدرت پیدا کرده بودند. من یادم هست که رفته بودیم شمال و دوستم احمد نجیب زاده با حالت اضطراب با من درد دل می کرد که «خدا به خیر کند، این رفتگر کوچه هم با ما بد شده.». در سال 1358 حال و هوای بخصوصی حکمفرما بود. دورانی بود که با اسلحه فیلمهای ما را از اکران سینماها پایین می کشیدند. از یک سو اداره منکرات این کار را می کرد و از سوی دیگر بنیاد مستضعفان که آقایی به نام زندی مسئولش بود. یادم هست در آن دوران ما تصمیم گرفتیم برویم با اداره منکرات صحبت کنیم که رأساً فیلم ها را پایین نکشند و وزارت ارشاد را به عنوان متولی سینما بپذیرند. من و محمدعلی نجفی که اولین معاون سینمایی بعد از انقلاب بود رفتیم پل رومی پیش [...] مسئول منکرات. درست در زمان نخست وزیری بازرگان بود. نجفی از مسئول خواست که فیلمها رابه زور پایین نکشند و اگر با فیلمی مشکل دارند با وزرات ارشاد تماس بگیرند تا مشکل برطرف شود. بحث زیادی شد و بالاخره چنین مقرر شد که منکرات دو نفر معرفی کند که به عنوان بازرس در جلسات بازبینی فیلمها حضور داشته باشند و صدور پروانه نمایش با نظر آنها باشد. از نتیجه به دست آمده راضی بودیم. بهتر از این بود که تکلیف فیلم ها مشخص نباشد. بلند شدیم که برویم، به مسئول خبر دادند که مراسم آماده است و او هم از من و نجفی دعوت کرد که ایشان را همراهی کنیم. فکر کردم قراراست نماز جماعت خوانده شود. همراه مسئول به حیاط منکرات قدم گذاشتیم، دیدیم نیمکت هایی در حیاط گذاشته اند و دو نفر را روی آنها خوابانده اند و یک شیلنگ هم در دست یکی ازمأمورهاست. مسئول منکرات شیلنگ را از دست مأمور گرفت و به طرف محمدعلی نجفی دراز کرد و گفت «بفرمایید بزنید! [...]» نجفی رنگ از رویش پریده بود. حال من هم بهتر از او نبود. به هر حال هر دو از زدن امتناع کردیم. مسئول با لحن سر زنش آمیزی به ما گفت «این ها جرم منکراتی دارند. [...] اجرا ی حدود به نفع خود اینهاست.» ما قبول نکردیم و با حالی کاملا دگرگون از آنجا بیرون آمدیم. می خواهم بگویم تازه انقلاب شده بود و ما به دیدن چنین صحنه هایی عادت نداشتیم. حتی نجفی که یکی از مسئولین دولت انقلابی بود با دیدن چنین صحنه ای که یک اجرای حد ساده بود کاملاً دگرگون شد، چه رسد به من که اصلاً در آن حال و هوا نبودم. بالاخره این فضاها ناخودآگاه در ذهن آدم اثر می گذارد. من هم به عنوان یک آدم که با شرایط اجتماعی قبل ازانقلاب رشد کرده بودم و به یکباره در شرایط اجتماعی بعد از انقلاب قرار گرفته بودم، مسلماً نمی توانستم از تأثیرات شرایط جدید منفک باشم و این تأثیرات می تواند به شکلهای مثبت و منفی در آثارم خود نمائی کند.\n- شما سیستم قضایی را ناکارآمد جلوه می دهید. دادگاه در مورد حکمی که برای تجاوز به عنف صادر می کند خطا می رود. آیا این در پس ذهن شما یک جور واکنش ناخودآگانه سیاسی به دادگاه های سال 1358 نبوده است؟\n-قصه میراث من جنون در قبل از انقلاب می گذرد و دادگاه فیلم میراث من جنون از نظر شکلی و ساختاری هیچ ربطی به دادگاه های ایران، چه قبل از انقلاب و چه بعد انقلاب ندارد. در دادگاه های ما وکیل مدافع و داستان دو قطب نیستند که با هم به جدال برخیزند و در نهایت قاضی تحت تأثیر ادله دادستان و مدافعات وکیل مدافع، حکم صادر کند. در دادگاه های ما قاضی خود با متهم طرف است، و این خود اوست که متهم را به چالش می کشد. وکیل مدافع و داستان لوایحی تنظیم می کنند و تقدیم قاضی می نمایند. اما من دادگاه را به شکل کاملاً فرنگی گرفتم. وکیل مدافع شاکی و متهم را به جایگاه دعوت می کند. می خروشد و از موکل خودش دفاع می کند. یادم هست در دادسرا وقتی داشتیم صحنه دادگاه را می گرفتیم، یکی از قضات دادگاه پیش من آمد و گفت «این غلط است. ما این شکلی که تو می گیری عمل نمی کنیم.» اما من کار خودم را کردم و دادگاه را به آن شکلی که دوست داشتم و فکر می کردم دراماتیک ونمایشی است گرفتم. بعدها هم کسی به من نگفت که کار تو غلط بوده. خب واقعیت این است که اکثر مردم ممکن است در تمام طول عمرشان یک بار هم سرکارشان به دادگاه نیافتد و یک محاکمه را نبینند. بنابراین شناخت دقیقی از ساختار یک محاکمه ندارند و این طور صحنه ها را بیشتر در فیلم های خارجی می بینند.\n- در یکی از سایتهای اینترنتی مصاحبه ای با خانم تاییدی انجام شده بود که خانم تأییدی گفته بودند من آخرین زنی بودم که بدون حجاب در سینمای ایران ظاهر شدم. اینطور نیست!\n- نه اینطور نیست. من آخرین نفری نبودم که زنی را بدون حجاب در فیلمهایم بازی می دادم. البته این مصاحبه فرزانه را نخوانده ام. اما در کل در آن زمان هنوز حجاب اجباری نشده بود. بعد از من هم چند فیلم ساختند که در آنها از زنان بی حجاب استفاده کرده بودند. حتی در فیلمهایی با موضوع های انقلابی. چریکه تارا و مرگ یزدگرد هم زنان بی حجاب داشتند. شاید آخرین فیلم ایرانی که زنی بی حجاب در آن بازی کرد خط قرمز بود.\n-احتمالاً اشاره خانم تأییدی از این جهت درست است که فیلم شما آخرین فیلم ایرانی بود که شخصیت زن آن بی حجاب بود و روی پرده اکران عمومی آمد.\n-در مورد صحنه فیلمبرداری ایستگاه اتوبوس از قول خانم تاییدی نوشته شده بود که ایشان مجبور شده اند از تعدادی از خانمهایی که در آن محل بودند خواهش کنند که حجاب خود را بردارند تا یک هماهنگی با بی حجابی ایشان در فیلم ایجاد شود این درست است؟\n-نه. من چنین چیزی یادم نیست. فکر می کنم گاهی گذشت زمان باعث می شود که خاطرات و تصورات درهم تداخل کنند، و چه بسا تمییز دادن یکی از دیگری غیر ممکن باشد. تا آنجایی که من به خاطر می آورم در آن شرایط گرچه حجاب اجباری نبود، ولی کسی جرئت نداشت از کسی بخواهد که حجاب اش را بردارد. چون حتماً با واکنش روبرو می شد. شخصی که حجاب را خودش شخصاً انتخاب کرده، مسلماً از سر اعتقاد این کار را کرده است. در نتیجه با خواهش و تمنای بنده و جنابعالی که کشف حجاب نمی کند. گذشته از این در صحنه هایی مثل ایستگاه اتوبوس معمولاً ما از «هنرور» استفاده می کنیم. چون استفاده از مردم معمولی نتیجه خوبی به بار نمی آورد. لباسهای هنروران هم از قبل چک می شود. من در این سریال اخیرم که در مترو فیلمبرداری کردم مجبور به استفاده از نزدیک به 400 هنرور شدم. دستیارهایم شکل و شمایل و لباسهای تک تک شان را چک می کردند.\nپنج) همکاران، ایده ها و دوبله فارسی\n-لوکیشن های فیلم میراث من جنون کجاها بودند؟\n-سر میدان فردوسی آپارتمانی فکسنی و خالی از سکنه بود که ما کلیدش را از سرایدارش گرفتیم و در آنجا خانه آرش تاج را گرفتیم. خانه پدری فرزانه تاییدی هم در همین دفتر کار فعلی در پاسداران ضبط کردیم، و مدرسه در شرق تهران بود. آسانسور فیلم برای من خیلی مهم بود. یادم هست در خیابانهای تهران کلی دنبال آسانسوری گشتم که مشرف به پلکان باشد. یکی از خاطرات جالبی که در مورد فیلم دارم این است که وقتی می خواستم آرش تاج را برای بازی انتخاب کنم به او گفتم «اول بگذار من تو را از جایت بلند کنم و کول بگیرم!» من در آن سال ها از نظر جثه کوچک بودم. او را کول گرفتم و دیدم می توانم بلند کنم! آرش تعجب کرده بود. گفت «این دیگر چه جور انتخاب بازیگر است؟!» گفتم «در فیلم من باید در چند صحنه نعش تو را از جا بلند کنم و کول ام بگیرم. اگر زورم نرسد نمی شود و فیلم درنمی آید.» فیلم را سال 1358 ساختم. وقتی خواستم اکران کنم جنگ آغاز شد. من صبر کردم که جنگ تمام شود بعد فیلم را اکران کنم. چون در آغاز جنگ کسی سینما نمی رفت. اما برخلاف پیش بینی ما، جنگ طولانی شد. بعد که دیدم زمزمه های اجباری شدن حجاب شنیده میشود به سرعت فیلم رادر سال 1360 اکران کردم.\n-منوچهر اسماعیلی در این فیلم خیلی خوب جای شما صحبت می کند. لحن گویش شما را به شکلی استثنایی خوب منتقل کرده. گویی خود شما صحبت می کنید. چطور به این لحن رسید؟ با هم در این باره صحبت کردید؟\n-در آن سال ها ما پاتوقی داشتیم به نام استودیو «فیلمکار» که متعلق به روبیک منصوری بود و تنها استودیوی به اصطلاح روپای آن دوران بود. اسماعیلی جزو نوابغ دوبله ایران است و اگر از کاری خوشش بیاید و بخواهد، می تواند تاثیر زیادی روی فیلم بگذارد. او از میراث من جنون خوش اش آمده بود به همین دلیل فوق العاده دوبله کرد. این اولین باری بود که جای من حرف می زد. بعد از آن در فیلم اشباح میرلوحی هم جای من حرف زد.\n-دوبلوری را که به جای فرزانه تأییدی انتخاب کرده عالی است. ظاهراً دیگر اثری از این خانم نیست و کار دوبله را خیلی زود رها کرده اند. اسمشان چه بود؟\n-دقیق خاطرم نیست. من می خواستم خانم ژاله کاظمی در این فیلم صحبت کند. ولی در آن زمان متأسفانه ژاله در ایران نبود. اسماعیلی این خانم رابرای نقش فرزانه انتخاب کرد. فکر می کنم «شکوه» صدایش می کردند. نام دقیق ایشان رابه خاطر نمی آورم.\n-به هرحال از جهتی بهترین انتخاب برای آن نقش بوده.\n- فکر اینکه صورت شخصیت زن فیلم را در سکانس پایانی آنطور با لجن بپوشانید از کجا آمد؟\n-ایده فرزانه تأییدی بود. او این پیشنهاد را کرد. من می دانستم که برای رسیدن به یک پایان قابل قبول، شخصیت زن باید به مرحله جنون برسد. فکر می کردم او وقتی از عهده این مرد دیوانه برمی آید که خودش مثل او مجنون شود. فرزانه پیشنهاد کرد برای نشان دادن این دگرگونی و حالت درونی، او توی گل و لای بیافتد و صورتش لجنی شود. در آن زمان معمولاً گریمور سرصحنه نبود. این فیلم هم بقیه فیلمها گریمور نداشت. فرزانه قبول کرد که ما به مدت ده روز صورتش را لجن مال کنیم تا بتوانیم صحنه مرداب را در بیاوریم. ما به طور مرتب هر چند دقیقه لجنهای صورتش را با آب پاش تازه نگه می داشتیم. درآوردن مه سخت بود. آن موقع باید با پریموس دود می دادیم که کار بسیار سختی بود. در حالی که امروز با یک دستگاه مه ساز این کار به آسانی انجام می شود. فیلمبردای فیلم یک دوماه به طول انجامید که ما بیست روزدر شمال بودیم و بقیه را در تهران فیلمبرداری کردیم.\n-هزینه ساخت فیلم چقدر شد؟\n-پانصد و پنجاه هزار تومان خرج فیلم شد. البته بدون احتساب دستمزد خودم به عنوان تهیه کننده، کارگردان، فیلمنامه نویس، و بازیگر. فرزانه از من چهل هزار تومان گرفت و سی هزار تومان هم به فیلمبردارم دادم. فیلم فقط در تهران فقط نهصد و پنجاه هزار تومان فروخت و در کل سود خوبی به من داد.\n- شما بعد از سال ها کار در تلویزیون قصد بازگشت به سینما را ندارید؟\n- چرا. قصد دارم برگردم\n- از کدامیک از فیلمهایتان بیشتر راضی هستید؟\n- میراث من جنون را به جهت فیلمنامه و بازی خودم، فرزانه و منوچهر فرید دوست دارم. گرچه هنوز از نظر تکنیکی خیلی پخته نبودم. فیلمنامه خواستگاری را هم دوست دارم و همینطور فیلم همسر را هم دوست دارم. البته به نظر من استحکام فیلمنامه خواستگاری از همسر بیشتر است.\n- در صحنه آگاهی و دادگاه در فیلم میراث من جنون ما هیچ تصویری از شاه یا امام خمینی (ره) در پشت سر قاضی نمی بینیم. تنها یک تقویم و ساعت را می بینیم. این با اکثر آثاری که پیش و پس از انقلاب ساخته می شدند منافات دارد. چون بعد از انقلاب تصویر امام (ره) در تمامی فیلمها پشت سر قضات و در کلانتری ها به چشم می خورد. همچنین در فیلم های قبل از انقلاب هم تصویر شاه در پسزمینه دیده می شود. آیا شما می خواستید عملا زمان وقوع رویدادها را نشان ندهید و یک فیلم بی زمان و بی مکان بسازید؟\n-نه. علت این بود که قصه فیلم در زمان شاه می گذرد. ولی بعد از انقلاب تمام تصویرهای شاه در فیلمها با ماژیک خط خطی می شدند. به همین دلیل برای اینکه فیلم به مشکل نخورد، از تصاویر شاه در فیلم استفاده نکردم. در ضمن استفاده از تصاویر امام (ره) هم موضوعیت نداشت ، چون قصه مربوط به قبل از انقلاب بود .\n-در طول سال های متمادی فعالیت در سینما و تلویزیون خط مشی اصلی شما چه بود؟\n-من همیشه فکر می کردم فیلمسازی یک کار بی محاباست و فیلمساز باید شجاعانه با مسائل برخورد کند. او باید خطر کند. فیلمسازی که از نام و ننگ بترسد شکست می خورد.\n>>>علی جعفری- چایپاره - آذربایجان غربی :\nایجانب علی جعفری مدت هاست که میخواهم مثل استاد فخیم زاده بشم ؛ سبک زندگی ام شبیه به استاد هست.\nاقای فخیم زاده اگه بدخواهی داشتی بگو تا سلاخی کنم بفرستمشون جهنم\n>>>علی فروزان نژاد - اصفهان :\nان شائ الله دوستان عزیز فرصت پیدا کنند و کتاب سینما و من نوشته مهدی فخیم زاده را بخوانند و یک خبر درجه یک اینکه ان شائ الله قرار است یک فیلم 90 دقیقه ای از زندگی مهدی فخیم زاده توسط اینجانب ساخته شود فیلمی با قالب مستند - داستانی که هم اکنون در مرحله تحقیق و نگارش قرار دارد .\nسلام اقای مهدی فخیم زاده ان شالله 100صد سال زنده باشی زیر سایه اقا امام زمان خدا حافظ\nچه آدم جالبی ...\nاکثرفیلمهای مهدی فخیم زاده رادیده ام اوانسانی فهیم باشرافت وکم نظیردرعرصه هنرهفتم است.حتی مصاحبه هایش هم خواندنی است .برایشان طول عمرآرزومندم.\nباعرض سلام امثال اقای فخیم زاده سرمایه هنری این مملکت هستند خیلی حال کردیم پنجشنبه 3 مرداد 1392\nوقتی بزرگان تاریخ سینما ی ایران فرصتی برای ابراز پیدا نمیکنند کوتوله ها شاخص میشوند وجماعت بی خبر برایشان احسنت وهورا میکشند کاشکی زمینه ای فراهم میشد تا بزرگان واقعی تاریخ سینمای ما سخن بگویند و ما به واقعیت سینمای سالم ان زمان پی ببریم .\nمن سه سال بعد از مصاحبه، آنرا خواندم خيلي عالي بود اما اشکال اساسي داشت که بيشتر مصاحبه را صرف موضوع فيلم ميراث من جنون کرده ايد فخيم زاده حرفهاي شنيدني بيشتري از دوران رونق خيابان ارباب جمشيد داشت کاش سعي مي کرديد تاريخ شفاهي ارباب جمشيد را کامل کنيد طوطي به گمانم نمايش داده شد شايد محدود. آنرا ديده ام آقامهدي سري به کوچه دوران بچگي تان که حالا محله ما است مي زديد «کوچه کلیسا» هنوز هست دبیرستان رازی نه در تقاطع خیابان فرهنگ و حافظ بلکه تقاطع شاهيور و فرهنگ بود\nبا سلام فخیم زاده من فکر می کنم سال 91 فیلم جدید سریال" فایل " را ساخته کنید!!!!! فیلم سریال فایل درباره چیه ؟ مثلا یک دانشجو رشته کامپیوتر کار خلاف و فروش مواد مخدر و فروش نرم افزار هک به مردم جوانان اما پلیس آگاهی را انجام داد و این نرم افزار فایل مانند هک و ویروس ها بخش بانک و خانه و اداره و........ را انجام میده میدونی اسم فایل است خواهش میکنم اقای فخیم زاده شما تصمیم می گیرید انشا الله ... دوباره فیلم ساز جدید درست کنید یادت نره سریال " فایل " با تشکر علی\nمصاحبه فوق العاده ای بود با اینکه خیلی از دستتون عصبانی هستم اما واقعا لذت بردم . ببینم این رضا منتظری کدومه اون آبیه یا اون قرمزه؟\nمصاحبه خیلی فوق العاده ای بود بازم از این کارا بکنین\nفخیم زاده قبلنا خیلی خوب بود اما الان متاسفانه با این کار جدیدش واقعا گند زده اما به نظر من هنوزم که هنوزه از خیلی از کارگردانای دیگه سرتره\nmosahebe kheili jalebi bod mamolan sayer nashriat kamtar dar mored karhaye ghabli honarmandan mosahebe mikonan ke dige tekrari va khaste konande shode ama shoma ye ebtekar be kharj didin va in kheili ali hast aghaye fakhim zade ro be shakhse ziad dost nadaram chon az in va on kheili dar mored bad akhlaghi ishon shenidam\nمصاحبه جالبی بود بعد از مدتها یک مصاحبه درست و حسابی خوندم.\nمن تازه و خیلی اتفاقی با این سایت آشنا شدم و باید بگم که کلا سایت خوبیه و مطالب جالبی داره . این مصاحبه هم خیلی خوب بود اما کاش کمی به روز تر بودید و مثلا الآن با عوامل سریالهای به دردنخور ماه رمضان مصاحبه میکردید مثلا با امین تارخ و ثریا قاسمی یا حسن فتحی و امثال اینا به نظرم خیلی بهتر بود تا اینکه بیاید و الآن با فخیم زاده مصاحبه کنید اونم بدون هیچ مناسبتی\nمصاحبه ی بسیار خوبی بود . چشم بر نداشتم و تا انتها خواندم . امیدوارم موفق باشید .\nای کاش انسانها کم کم تصوراتشان را درباره قهرمانهایشان عوض کنند که میخواد مرد باشی چون باید با ناخودآگاهت کشتی بگیری اینجاست که اگر داروغه صفتی قهرمان توست برات تبدیل میشه به انسانی که بهش فقط حس ترحم داری و نفرت\nفخيم زاده آدم باهوش و مثل هميشه محافظه كار\nدر تمام طول تاریخ سینمای ایران هیچکس نتوانسته اینطور درباره تاریخ سینمای ایران حرف یزند. استاد ثابت کرد بیخود نبوده که اینهمه سال ساکت مانده بوده چون حرفهای زیادی برای گفتن داشته. دستت را می بوسم استاد. زنده باشی.\nسه‌شنبه 29 تير 1389\nخانم یا آقای sh که حتی نتونستی اسم کوچکت را بگذاری نمیدونم چرا؟کمی فکر و اندیشیدن بد نیست ،انسان فسیل شده ای که شما به او لقب دادید همان کسیست که در راه سینمای ایران رنج فراوان برده و با علم به این هنر دست به ساخت و اجرا میبرد. نه از روی بیکاری و سرگرمی...او هنر هفتم را فهمیده ، درک کرده و، لمس کرده .توصیه میکنم قبل از ابراز نظرات خود در مورد هر شخصیتی سعی کنید او را از زوایای مختلف ببینید و بشناسید.نه فقط از دیده ی چشم خود...\nکجا بودی آقای فخیم زاده تا حالا؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟حال کردم .موفق و پایدار باشید\nخیلی مردی فخیم. بنازم مرامت رو.\nسه‌شنبه 22 تير 1389\n>>>سید علی :\nخسته نباشید...خیلی خیلی عالی بود...درسته طولانی بود ولی خسته کننده نبود...\nخیلی خیلی طولانی بود .اینجور مصاحبه هارو برای اینکه خواننده خسته نشه در دو بخش روی سایت قرار میدن.ولی مصاحبه خیلی عالی بود.\nبسیار مصاحبه دلچسب و شیرینی بود. ممنون از سایت پرده سینما،ممنون از مردبزرگ سینما و تلوزیون مهدی فخیم زاده . کلمه به کلمه این مصاحبه را با اشتیاق فراوان خواندم و لذت بردم .\nقبل از هر چیز این مصاحبه ای تاریخی درباره تاریخ سینمای ایران هست. فخیم زاده یک سند زنده است که چیزهای زیادی رو در این مصاحبه برای اولین بار گفته.\nیک مصاحبه درجه یک بود. مفصل هست ولی طولانی نیست. تا حالا فخیم رو نکرده بود کی هست و چه کرده. واقعاً خودندنیه


با فناوری: رئیس سازمان فناوری اطلاعات ایران اظهار داشت: پنج لایحه مربوط به نظام حقوقی فناوری اطلاعات و ارتباطات به كمك كسب و كارهای نوپا می آید.\nبه گزارش با فناوری به نقل از مهر، رسول سرائیان رئیس سازمان فناوری اطلاعات ایران، در همایش نظام حقوقی فناوری اطلاعات و ارتباطات با تاكید بر اینكه یكی از اركان توسعه اقتصادی و رفاه اجتماعی و خلق ثروت در دنیا، اقتصاد دیجیتال و تحولات فضای مجازی است، اظهار داشت: ما بعنوان سازمان فناوری اطلاعات مسئولیت تأمین زیرساخت های فناوری اطلاعات را بر عهده داریم اما با عنایت به اینكه چالش های اساسی بر سر راه كسب و كارهای حوزه فضای مجازی، امكان استفاده از این زیرساخت ها را برای این كسب و كارها از بین برده است، به این فكر افتاده ایم تا با كسب نظر صاحبنظران این بخش و كارشناسان، لایحه قانونی حقوق فضای مجازی را تدوین نماییم.\nمعاون وزیر ارتباطات افزود: لایحه حقوق فناوری اطلاعات در جهت قانونگذاری در این حوزه می تواند توسعه این بخش را شكل داده و آن را ساماندهی كند.\nوی اضافه كرد: در این زمینه با همكاری پژوهشكده قوه قضائیه و نظرات صاحب نظران، پنج لایحه مربوط به حقوق فضای مجازی و فناوری اطلاعات را آماده كردیم كه امروز رونمایی شده است. این لوایح هم اكنون در پرتال رسمی وزارت ارتباطات و سازمان فناوری اطلاعات برای نقد و بررسی و غنی سازی از جانب كارشناسان در دسترس قرار دارد تا ذینفعان و ذی نفوذان در این زمینه مشاركت خویش را داشته باشند.\nرئیس سازمان فناوری اطلاعات ایران خاطرنشان كرد: این پیش نویس بعد از طی مسیر قانونی در هیأت دولت، مجلس و شورای نگهبان می تواند گام اساسی در جهت توسعه قانون در فضای مجازی باشد.\nسرائیان تصریح كرد: شفافیت استفاده از فضای مجازی برای مردم، مشخص شدن جرایم و پیش بینی راهكارهای حقوقی آن همچون مزایای این لوایح خواهد بود. در همین حال لایحه حقوق فناوری اطلاعات یك اطمینان قانونی برای كسانی است كه می خواهند در كسب و كارهای نوین فضای مجازی سرمایه گذاری كنند و می توانند با پیش بینی مسیر پیش رو، وارد این حوزه شوند.\nتگهای خبر: فناوری , فناوری اطلاعات , كسب و كار