آشنایی با گیاه شمع طلایی(آخیس باخیس)\nموضوع: آشنایی با گیاه شمع طلایی(آخیس باخیس)\nGolden candle plant/Pachystachys Lutea\nاسامی متداول: در ایران به آخیس باخیس(!) و در خارج از کشور به نامهای گیاه شمع طلایی(Golden candle plant)،گیاه میگوی طلایی(Golden shrimp plant) و گیاه آب نبات چوبی(Lollypop plant) معروف است.\nمبدا:آمریکای جنوبی.( از السالوادور تا پرو)\nخصوصیات:گیاهیست با برگهای نیزه ای شکل سبز تیره و شاخه های مستحکم و گلهای جالب توجه.در واقع آن چیزی که در نگاه اول، گل این گیاه بنظر میآید چیزی نیست جز "برکت"های(bract)فلس مانند زرد درخشان که در ساختاری چهاروجهی و مکعبی شکل بر روی هم سوار شده اند.گل واقعی این گیاه سفید و لوله ای شکل بوده و از قاعده برکتها خارج میشود.اندازه گیاه در اکثر منابع بین 90 تا 120 سانتیمتر ذکر شده اما در منزل و در صورت کاشت در گلدان معمولا کوچکتر میماند.البته لازم به ذکر است که معمولا به منظور حفظ تناسب و زیبایی، گیاه از طریق هرسهای منظم و به موقع عمدا کوتاه نگهداشته میشود.\nنور:آفتاب/نیم سایه.(در نواحی گرم و خشک میبایست از گیاه در مقابل آفتاب ساعات گرم روز محافظت کرد.)\nرطوبت:رطوبت متوسط اتاق.اما غبار پاشی منظم موجب بهبود وضعیت گیاه شده و توصیه میشود.\nروش آبیاری:در آبیاری زیاده روی نکنید و پیش از آبیاری مجدد اجازه دهید که خاک سطح گلدان کمی خشک شود. در فصول سرد سال در صورت کاهش رشد، آبیاری را کاهش داده و با شروع رشد گیاه،دفعات آبیاری را مطابق نیاز افزایش دهید.\nترکیب خاک:خاک غنی از مواد مغذی با زهکش خوب و کمی اسیدی.استفاده از موادی که باعث تهویه مناسب و عبورسریع آب اضافه میشوند(مانند پرلیت، پامیس ،شن و ...)به میزان کافی الزامیست.\nتغذیه:در طول فصل رشد،هر دو هفته یکبار گیاه را بوسیله کود شیمیایی دارای درصد بالای پتاسیم وفسفر تغذیه کنید.توجه داشته باشید که غلظت محلول باید به نصف میزان توصیه شده در دستور مصرف کود مورد نظرکاهش یابد.\n- گیاه شمع طلایی هم به عنوان گیاه آپارتمانی و هم بعنوان گیاه فضای باز مورد استفاده قرار میگیرد منتها در نواحی معتدل(غیر استوایی)در صورت کشت گیاه در فضای باز،ناچار به انتخاب یکی از دوگزینه زیر خواهیم بود:\nتکثیر: قلمه چوب نرم و چوب نیمه سخت در تابستان.طول قلمه ها را حدود 10 سانتیمتر بگیرید و به منظور افزایش شانس موفقیت از هورمون ریشه زایی استفاده کنید.\nمنبع : انجمن راز بقا ( دات او آر جی)\nلینک مقاله : شمع طلایی (آخیس باخیس)\nویرایش توسط بابک آژیده : 19th December 2014 در ساعت 01:55 AM\nآشنایی با آنتونی ارلیس (گیاهخوار)، قهرمان و کارشناس تناسب اندام.\nآخرين نوشته: 28th December 2011, 11:57 PM\nآخرين نوشته: 18th November 2011, 01:40 PM\nآشنایی با Tinkerbell سگ معروف پاریس هیلتون\nتوسط Shahrzad در انجمن دوستداران حیوانات\nآخرين نوشته: 28th November 2010, 05:04 AM


۲۰ سوگیری در تصمیم گیری+ اثر شترمرغی و اثر دارونما - مجله کسب و کار بازده\n۲۰ سوگیری در تصمیم گیری+ اثر شترمرغی و اثر دارونما\n۱۱ اردیبهشت, ۱۳۹۵ Ali-Manager اصلی ها, روان شناسی, زندگی, سبک زندگی, کسب و کار کد خبر:2617\t۱\nشما هر روز هزاران تصمیم می‌گیرید، از “چه‌چیزی بخورم” تا “کدام پیشنهاد شغلی را قبول کنم”. و ممکن است خیال کنید همه‌ی این تصمیمات را عاقلانه گرفته‌اید. ولی تحقیقات می‌گویند موانع خیلی زیادی وجود دارد که می‌توانند بر رفتارمان اثر بگذارند، و ما را از آن‌چه به‌صلاح‌مان است بازدارند. ما در این‌جا برخی از رایج‌ترین شیوه های سوگیری در تصمیم گیری را گردآوری کرده‌ایم که تصمیمات تان را خراب می‌کنند.\n۱. سوگیری اتکایی یا لنگر اندازی\nآدم‌ها بیش از حد به نخستین اطلاعاتی که می‌شنوند تکیه می‌کنند.\nبرای مثال در مذاکره درباره‌ی حقوق، کسی که نخستین پیشنهاد را می‌دهد مبنای معقول حقوق را در ذهن هر شخص بنا می‌کند.\nهر پیشنهاد متقابلی به‌طور طبیعی بر پایه ی پیشنهاد اولیه خواهد بود.\nمطلب مرتبط : ۲۵ برترین روش برای جلوگیری از تصمیم گیری نادرست\n۲. اکتشافات و برداشت های سطحی\nزمانی است که آدم‌ها در اهمیت و وزن دادن به اطلاعات موجود اغراق می‌کنند.\nمثلا ممکن است شخصی استدلال کند چون پدربزرگش روزی ۳ پاکت سیگار می‌کشیده و ۱۰۰ سال عمر کرده‌است، سیگار کشیدن برای سلامتی مضر نیست.\n۳. اثر ارابه موسیقی\nامکان پذیرش یک عقیده بر اساس تعداد آدم‌هایی که به آن باور دارند افزایش پیدا می‌کند. این شکل قدرتمندی از تفکر گروهی است و این یکی از دلایل عدم بهره‌وری جلسه‌ها است.\n۴. سوگیری نقطه کور\nعدم توانایی در تشخیص سوگیری‌های شناختی‌خود، یک نوع سوگیری است. به‌ویژه، امیلی پرونین، روان‌شناس دانشگاه پرینستون، یافته است که: ” آدم‌ها حضور و تاثیر سوگیری‌های شناختی و انگیزشی را در دیگران بیشتر از خودشان می‌بینند.”\nمطلب مرتبط: ۱۴ عامل تاثیرگذار بر تصمیم گیری درست\n۵. سوگیری حمایت از انتخاب\nوقتی چیزی را انتخاب می‌کنید، حتی اگر انتخاب درستی نباشد، تمایل دارید حس مثبتی نسبت به آن داشته باشید. شما فکر می‌کنید سگ‌تان محشر است، حتی اگر گاهی آدم‌ها را گاز بگیرد؛ و بقیه‌ی سگ‌ها، چون مال شما نیستند، احمق و گاو هستند.\n۶. توهم الگویابی\nتمایل به یافتن الگو در روی‌دادهای تصادفی است. این اساس استدلال‌های غلط در قمار است، مثل عقیده به این که در بازی رولت بعد از چند قرمز پیاپی، احتمال این‌که باز هم قرمز بیاید، بیشتر است.\n۷. سوگیری تاییدی\nما تمایل داریم فقط به اطلاعاتی گوش کنیم که برداشت‌مان را تایید می‌کند. این یکی از دلایلی است که گفت‌وگوی هوشمندانه درباره‌ی تغییر آب‌و‌هوا خیلی سخت است.\n۸. سوگیری محافظه‌کاری\nوقتی آدم‌ها شواهد قبلی را بیش‌تر از شواهد یا اطلاعات جدید باور دارند. مردم این حقیقت را که زمین گرد است به کندی پذیرفتند چون بر عقیده‌ی قبلی خود مبنی بر این‌که زمین تخت است، استوار بودند.\n۹. سوگیری اطلاعات\nتمایل به جست‌وجوی اطلاعات وقتی هیچ اثری در آن وضعیت ندارد. اطلاعات بیشتر همیشه بهتر نیست. در واقع، آدم‌ها اغلب با اطلاعات کم‌تر می‌توانند پیش‌بینی‌های دقیق‌تری بکنند.\n۱۰. اثر شترمرغی\nتصمیم به نادیده گرفتن خطرها یا اطلاعات منفی و فرو کردن سر در شن، مثل شترمرغ. تحقیقات می‌گویند سرمایه‌گزاران در مدت خرابی بازار کم‌تر ارزش موجودی‌شان را کنترل می‌کنند.\nولی مثل این پرنده‌ی بزرگ عمل کردن حداقل برای سرمایه‌گزاران یک جنبه‌ی مثبت دارد. وقتی آگاهی کمی از موجودی‌تان دارید، کم‌تر احتمال دارد وارد معامله بشوید، که عموما در درازمدت به معنی بازگشت بیش‌تر سرمایه است.\n۱۱. سوگیری نتیجه\nقضاوت یک تصمیم براساس نتیجه، به جای توجه به این‌که در لحظه چه‌قدر دقیق بوده است. این‌که در وگاس مبلغ زیادی برنده شدید، صرفا دلیل نمی‌شود که قمار پول‌تان تصمیم هوشمندانه‌ای بوده است.\n۱۲. اعتماد به نفس کاذب\nبعضی از ما خیلی به قابلیت‌های‌مان اطمینان داریم که باعث می‌شود در زندگی روزانه خود را در معرض خطرهای بزرگ‌تری قرار بدهیم.\nشاید عجیب باشد ولی متخصصان بیش‌تر از مردم عادی به این سوگیری تمایل دارند. ممکن است یک متخصص همان پیش‌بینی نادرستی را بکند که یک شخص ناآشنا به موضوع می‌کند؛ ولی یک متخصص احتمالا متقاعد خواهدشد که حق با اوست.\n۱۳. اثر دارونما\nوقتی باور دارید چیزی اثر به‌خصوصی روی شما دارد، این باور باعث می‌شود واقعا آن اثر را داشته باشد.\nاین یک اصل اساسی در چرخه‌های بازار سهام و همین‌طور یک ویژگی حمایت‌گر در درمان‌های عمومی پزشکی است. آدم‌هایی که دارو‌های فریب دهنده دریافت کرده‌اند، اثر روانی مشابه کسانی تجربه می‌کنند که داروی واقعی دریافت کرده‌اند.\n۱۴. طرف‌دار نوآوری\nوقتی طرفدار یک نوآوری تمایل دارد در فواید آن اغراق کند و محدودیت‌هایش را کم‌اهمیت بشمارد. آشنا به نظر می‌رسد، سیلیکون ولی؟\nتمایل به موثق‌تر دانستن اطلاعات جدید نسبت به داده‌های قدیمی. کارل ریچاردز به عنوان یک برنامه‌ریز رسمی، در نیویورک تایمز می‌نویسد سرمایه‌گزاران اغلب فکر می‌کنند بازار همیشه مثل امروز به نظر می‌رسد و از این رو تصمیم‌های غیرعاقلانه می‌گیرند: “وقتی بازار پایین است متقاعد می‌شویم که دیگر هرگز بالا نمی‌رود، بنابراین پول نقدمان را از حساب‌های‌مان خارج می‌کنیم و در تشک فرو می‌کنیم.”\n۱۶. نکات برجسته\nتمایل به تمرکز روی ویژگی‌هایی که به سادگی در یک شخص یا یک مفهوم قابل تشخیص هستند.\nمثلا وقتی به مردن فکر می‌کنید، ، با این‌که مرگ در اثر تصادف ماشین از نظر آماری بیشتر محتمل است، شاید دریده شدن توسط شیر شما را نگران کند؛ چون مواردی که از حمله‌ی شیر شنیده‌اید دردناک‌تر هستند و در ذهن شما باقی می‌مانند.\n۱۷. درک گزینشی\nبه انتظارات‌مان اجازه بدهیم بر درک ما از دنیا اثر بگذارند.\nدر یک آزمایش کلاسیک روی درک گزینشی، محققان ویدیو کلیپی(نماهنگ) را از بازی فوتبال بین تیم‌های دانشگاه پرینستون و دانشگاه دارتموس برای دانشجوهای هردو دانشگاه نمایش دادند. نتایج حاکی از آن بود که دانشجوهای پرینستون بیش تر از دانش‌جوهای دارتموس خطاهای تیم دارتموس را دیدند. محققان نوشتند: “برای یک شخص بازی فقط در محدوده‌ی اتفاق‌های مشخصی که برایش مهم است، وجود دارد و تجربه می‌شود.”\n۱۸. تفکر قالبی یا کلیشه‌ای\nبدون این‌که از فرد یا گروهی اطلاعات واقعی داشته‌باشیم، از آنها انتظار داشته‌باشیم که خصوصیت‌های معینی داشته‌باشند.\nشاید تفکر قالبی گاهی مفید باشد چون به ما اجازه می‌دهد به سرعت غریبه‌ها را دوست یا دشمن شناسایی کنیم. ولی آم‌ها از آن بیش ازحد استفاده می‌کنند، مثل این تفکر که افراد کم‌درآمد شایستگی کم‌تری نسبت به افراد پردرآمد دارند.\n۱۹. سوگیری بقا\nاین خطا که از تمرکز محض روی آدم‌های نجات‌یافته نشأت می‌گیرد، باعث می‌شود قضاوت درستی از وضعیت نداشته‌باشیم.\nبرای مثال، ممکن است فکر کنیم کارآفرین بودن آسان است چون اصلا چیزی از آنها که شکست خورده‌اند نشنیده‌ایم.\n۲۰. سوگیری ریسک‌صفر\nجامعه‌شناسان دریافته‌اند که ما عاشق یقین هستیم، حتی اگر اثر معکوس داشته‌باشد.\nمنشأ سوگیری ریسک‌صفر هم همین است.\nاستیو اسپالدینگ، وبلاگ‌نویس علم تصمیم‌گیری، می‌گوید: “سوگیری ریسک‌صفر به این دلیل رخ می‌دهد که ریسک آدم‌ها را نگران می‌کند، و از بین بردن کامل آن برای‌شان به این معنی است که دیگر هیچ آسیبی به آنها نمی‌رسد. آن‌چه از نظر اقتصادی مفیدتر و امکان‌پذیرتر است، این است که ریسک را از ۱درصد به صفر نرسانیم.”\nنویسندگان: شانا لبوویتز و درک بیر\nبرچسب ها businessinsiderاثر شترمرغیتصمیمات‌تانسوگیری شناختیشناختی\nمطلب قبلی ۶ اتفاق ناگوار که با کم نوشیدن آب برای بدن‌تان می‌افتد\nمطلب بعدی تیپ شخصیت : ۱۶بهترین شغل با توجه به نوع شخصیت شما\nاردیبهشت ۶, ۱۳۹۶ در ۱۱:۱۲


وب سایت گزینه های باینری :پیشگامان فارکس\nبازار ارزهای دیجیتالی نیز با سقوط بیت کوین، در ساعات اولیه روز دوشنبه به 6000 دلار کاهش یافتند. مشهورترین ارز دیجیتالی از بالاترین رکورد ماه دسامبر 69% پیشگامان فارکس و تقریبا 56% از ابتدای سال جدید کاهش یافته است. این لغزش پس از این اتفاق افتاد که بسیاری از بانک های آمریکا و انگلستان مشتریان را از خرید ارزهای دیجیتالی با استفاده از کارت اعتباری خود منع کردند. احتمالا نبرد علیه دنیای رمزنگاری به پایان نخواهد رسید و قطعا خطرات آن زیاد است. گذر میله های MACD از منطقه زیر خط صفر( منطقه فروش) به منطقه بالای خط صفر ( منطقه خرید) و بالعکس در این مرحله هر شحص پس از فراهم نمودن مقدمات مراحل اول و دوم از طریق مراجعه به سایت www.tolutraders.com در قسمت demo account از چهار سکوی معاملاتی ارائه شده بشرح ذیل اقدام به ثبت نام و دانلود سکوی معاملاتی ( platform) مورد نظر می نماید.\nخود واژه prospect به معنی چشم انداز است و Prospect Customer ها کسانی هستند که در چشم انداز پیش رو با تلاش های انجام شده توسط بخش فروش به خریدار واقعی تبدیل می شوند. (هرچند جدا کردن بخش فروش و بازاریابی به این شکل چندان صحیح نیست، اما بخش بازاریابی بیشتر با تولید لید یا Lead Generation سر و کار دارد.) درخواست شما در حال پردازش است , تولید کود پلت , شرکت بزرگ تکیدار مبتکر روش هایی نوین در . در بحث مربوط به مهاجرت ، ایجاد هماهنگی و برنامه ریزی مهاجرتی از اولویت خاصی برخوردار می باشد . از آنجائیكه یكی از ابعاد بحرانهای ناشی از مهاجرت شیوع بیماریهای همه گیر است، تاكنون اغلب مهاجرتهای جمعی، دچار مشكلاتی بوده و اغلب اوقات حركات مكانی جمعیت تداعی گر همه گیریها بوده است. بدین لحاظ پیشگیری از شیوع بیماری و برنامه ریزی بهداشتی در جهت حركت پیشگامان فارکس مكانی جمعیت، از اهمیت خاصی برخوردار است .\nفتوشاپ پوشش خود را بر روی یک تصویر کتاب 3D. پت فلین با هم جمع شده ویدئوی عالی در مورد چگونگی انجام این کار. طریقه نصب زر ورق ها پیشگامان فارکس رو با چسب به دور وان چسبانده وفقط فاصله بین زر ورق ها رو رعایت کنید که ابتدا و انتها بهم نچسبن\nبرنامه ی FXTM Trader App دانلود کن و از همین امروز شروع به ارسال سفارشات کنید: اهداف در زمینه نقش دیپارتمنت در پوهنځی و جامعه\nعلاوه بر این، انسان ها، و نه نرم افزار های تجاری، می توانند با شرایط مختلف اقتصادی پیگیری کنند و اخبار را در دنیای مالی نگه دارند. پاسخ: با تشکر؛ به عنوان بدل در حاشیه باقی می‌گذاریم. این یک نام تجاری جدید اومدی تا زمانی پیشگامان فارکس که شما آن را گوگل, شما را پیدا خواهد کرد بیشتر بررسی نوشته شده و یا خریداری شده توسط “کریس تابستان” و شرکای خود را. این کلاهبرداری ها همیشه همان استراتژی نوشتن بسیاری از بررسی مثبت حتی قبل از انتشار این نرم افزار به بازار. پس لطفا کمک به همکار خود معامله گران با اظهار نظر زیر اگر شما تا به حال هیچ تجربه با کریس تابستان و خود را خوش شانس 350 تجارت خودکار نرم افزار.\nنرم افزار معاملاتی متاتریدر چیست - پیشگامان فارکس\nضمنا خاطر نشان می شود برای دریافت ویدئوی آموزشی تحلیل عاملی تاییدی در نرم افزار لیزرل می توانید به این صفحه مراجعه نمایید: به محض آنکه ایده اولیه تعیین هدف را دریافتید می توانید از آن به شیوه های هشیارانه تری برای تمرکز روی جنبه های معین فن کوه نوردی یا تجسم یک مسیر استفاده کنید. این نیازمند آن است هک به عنوان یک کوه نورد بیشتر به تحلیل نقاط و ضعف قدرت خود بپردازید. به هر صورت سود چنین رویکردی بسیار زیاد است زیرا کاری که می کنید در اساس تبدیل جنبه های منفی برخورد خود به جنبه های مثبت است که هدفی را برای بازدهی آینده شما تعیین می کند برای مثال : من اساسا کوه نوردی کند و محتاطم. وقتی شرایط مناسبی دارم مشکلی پیش نمی آید اما وقتی در کوه نوردی ضعیف عمل می کنم انرژِ بسیار زیادی را صرفا در حالت یکنواخت و فشار از دست می دهم در نیتجه تعیین یک هدف خوب به هنگام ضعیف عمل کردن در کوه نوردی بسیار ضروری است چرا که باید برنامه صعود را با توان جسمی و روحی خود طرح ریزی کنید. یه سوال دیگه . من میتونم 3 تا لبت تاب تو خونمون داشته باشم با 3 تا ایمیل جدا گانه هر گدوم از ایمیل ها 1 اکانت بت کوین بسازم؟ یا فقط تو هر خونه 1 دستگاه میشه گانکت شد. چون ای پی دستگاه هم ثبت میشه همیشه براشون. بلاکم نمیکنند بفهمند مثلن 3 تا لب تاب داشته باشم برم رو هر کدوم 1 اکانت بت کوین بسازم؟\nدر این پروژه از روش شیفت فاز برای اندازه‌گیری ارتفاع استفاده شده است. پرتو لیزر توسط یک موج سینوسی با فرکانس ثابت (حدود ) مدوله می‌شود. سیگنال پس از برخورد به هدف و بازگشت (البته بصورت معادل سازی تاخیر) توسط یک آشکارساز دریافت شده و بوسیله یک پری‌امپیلیفایر تقویت می‌شود. اختلاف فاز سیگنال ارسالی و دریافتی مبنای اندازه‌گیری ارتفاع است. در تکنیک هترودین از یک سیگنال کمکی با فرکانس بسیار نزدیک به فرکانس پیشگامان فارکس اصلی (در این پروژه حدود اختلاف) استفاده می‌شود. سیگنال کمکی با سیگنال ارسالی ترکیب گشته و پس از فیلتر شدن، فرکانس تفاضل کوچکی را بدست می‌دهد. از سوی دیگر سیگنال دریافت شده نیز با سیگنال کمکی ترکیب می‌شود و فرکانسی مشابه حالت قبل را بدست می‌دهد. دو سیگنال مزبور دارای اختلاف فازی معادل با اختلاف فاز اصلی مورد نظر می‌باشند. اما از آنجا که فرکانس کار بسیار تنزل یافته، اندازه‌گیری اختلاف فاز بسیار ساده‌تر خواهد بود. مدار آزمایشگاهی این سیستم، تئوری فوق را تائید می‌کند. جمعی از کارکنان پیمانکاری پتروشیمی بندرامام با حضور در ساختمان اداری مجتمع از اقدامات مثبت و تأثیر گذار مدیرعامل این شرکت تقدیر و تشکر نمودند. … [ادامه]


بایگانی‌های بازیکنان - شبکه مجازی هواداران پرسپولیس\nTechnology / بازیکنان / ویژه\nXYADMIN مرداد ۵, ۱۳۹۴ No Comments\t140 views\nبشار رسن که دومین فصل حضورش در فوتبال ایران را پشت سر می‌گذارد، در این فصل به مهره تاثیرگذار و مورداعتماد برانکو تبدیل شده که بیشتر عملکرد تهاجمی پرسپولیس به نمایش او وابسته است. بشار که برای همراهی تیم ملی کشورش راهی عراق شده، در گفتگویی با سایت ورزش عراق در خصوص شرایطش در فوتبال ایران گفته: تفاوت بسیار زیادی در سطح لیگ عراق با لیگ های دیگر وجود دارد. من درباره خودم صحبت می کنم. زمانی که از نیرو هوایی جدا شدم در اوج آمادگی بودم. وقتی به ایران آمدم و به پرسپولیس رفتم در ۵ بازی اولم در این لیگ بعد از ۵۰ دقیقه از بازی احساس می کردم دیگر توان بازی ندارم. این به دلیل ریتم پایینی بود که من خودم را با لیگ عراق وفق داده بودم.\nFeatured Slider / Sport / بازیکنان\nXYADMIN خرداد ۱۷, ۱۳۹۴ No Comments\t108 views\nXYADMIN خرداد ۱۷, ۱۳۹۴ No Comments\t124 views\nTechnology / بازیکنان\nXYADMIN بهمن ۱۱, ۱۳۹۳ No Comments\t118 views\nXYADMIN بهمن ۱, ۱۳۹۳ No Comments\t111 views


کانال فلکسیبل خرطومی آلومینیومی فویلی | داکت فلکسیبل کومبی کانال فلکسیبل خرطومی آلومینیومی فویلی | داکت فلکسیبل کومبی\nکانال فلکسیبل فویلی با روکش پی وی سی (کومبی)\nکانال فلکسیبل فویلی با روکش پی وی سی(کومبی) از فویل آلومینیوم لمینیت شده با پلی استر، یک مفتول فنری و یک لایه فیلم پی وی سی که روی آن را می پوشاند تشکیل یافته است.داکت فلکسی کومبی در طول ۱۰ متر تولید می گردد، دارای عمر طولانی بوده و در مقابل پوسیدگی و رطوبت مقاوم می باشد.لوله خرطومی کومبی جهت مصارف صنعتی، سیستم های جابجایی و تخلیه هوا، سیستم های سرمایشی و گرمایشی، تهویه مطبوع، کانال کشی داکت اسپلیت و کانال کشی فن کوئل در مجتمع های تجاری، مسکونی، هتل ها، بیمارستان ها و آزمایشگاه ها مورد استفاده قرار می گیرد.\nکانال فلکسیبل فویلی از جنس آلومینیوم لمینیت شده با پلی استر و یک مفتول فنری ساخته شده است.لوله خرطومی فویلی در طول ۱۰ متر تولید می گردد و در بازه دمایی ۲۰- الی ۱۵۰+ درجه سانتیگراد مورد استفاده قرار می گیرد.لوله خرطومی آلومینیومی انعطاف پذیری بالایی داشته و در برابر رطوبت مقاوم می باشد. از داکت فلکسیبل فویلی در سیستم های جابجایی و تخلیه هوا، سیستم های سرمایشی و گرمایشی، تهویه مطبوع، کانال کشی داکت اسپلیت و کانال کشی فن کوئل در مجتمع های تجاری، مسکونی، هتل ها، بیمارستان ها و آزمایشگاه ها استفاده می نمایند.\nعایق الاستومری رولی دارای ساختار سلول بسته بوده و به عنوان یک عایق حرارتی و برودتی، در صنعت تاسیسات و صنایع وابسته بطور گسترده ای مورد استفاده قرار گرفت است. این عایق، جایگزین بسیار مناسبی برای عایق های قدیمی همانند پشم شیشه محسوب می گردد، چراکه علارغم ویژگی های منحصر به فرد خود، بدلیل راحتی نصب، تنوع در ضخامت و قابلیت بکار گیری در فضاهای داخلی و خارجی، طیف عملکردی بسیار وسیعی را فراهم نموده است.\nکانال فلکسیبل با عایق الاستومری سبک، کاملا منعطف و با طول عمر بالا بوده و سازگار با محیط زیست می باشد.نصب این نوع از کانال ها بسیار سریع بوده و نیازی به هیچ گونه پوشش اضافی ندارند.کانال فلکسیبل با عایق الاستومری، بدون نشتی هوا و فاقد قابلیت خود سوزی می باشند و هیچ گونه گرد وغبار و ذراتی در فضا پخش نمی کنند\nنام نام خانواد‌گیسمت - نام شرکت


شرکت دلیجان پودر | پودر میکرونیزه | تولید پودر معدنی | پودر کربنات | باریت | اخرا | تالک\nمعادن و کارخانه\nتولید پودر معدنی\nپودر گل ماش\nپودر کربنات کوتد\nپودر کربنات پوشش دار\nپودر باریت کریستال\nپودر تالک سفید\nدلیجان پودر تولید کننده انواع پودر میکرونیره معدنی و صنعتی معرفی شرکت شرکت پودر میکرونیزه دلیجان\nشرکت پودر میکرونیزه دلیجان با هدف تولید پودرهای معدنی و صنعتی در منطقه دلیجان روزانه 150 تن محصول در دانه بندی...\nتمامی محصولات شرکت پودر میکرونیزه دلیجان را به همراه آنالیز تخصصی در قسمت مصولات مشاهده بفرمایید...\nتمامی محصولات تولیدی شرکت دلیجان پودر توسط کارشناسان و مهندسین مجرب بررسی، کارشناسی و مورد آنالیز قرار میگیرند و...\nشرکت دلیجان پودر\nشرکت پودر میکرونیزه دلیجان یا همان دلیجان پودر که از سال 1385 مشغول به فعالیت است با ظرفیت تولید روزانه حدود 150 تن از انواع پودر های صنعتی و معدنی سهم بزرگی از نیازهای پودر منطقه را تامین می نماید و همچنین در سالیان اخیر توانسته است جدا از تامین نیاز بازارهای داخلی در بازارهای خارجی هم سهمی داشته باشد و با صادرات انواع پودر به کشورهای همجوار و کشور های حوزه خلیج فارس به میزان قابل توجهی برای کشور ارزآوری داشته باشد.\nپودر میکرونیزه تولید شده در شرکت دلیجان پودر در دانه بندی های مختلف از 3 تا 1000 میکرون متغیر می باشند و بسته به محل و نوع استفاده در صنایع مختلف مورد استفاده قرار می گیرند. عمده فعالیت و تولیدات دلیجان پودر در تولید پودر معدنی عبارتند از: پودر کربنات کلسیم، پودر تالک سفید، پودر باریت کریستال، پودر کربنات پوشش دار، پودر کربنات کوتد، پودر اخرا هرمز، پودر گل ماش و... که با بهترین کیفیت در بسته بندی های متفاوت و با قیمت مناسب در اختیار مشتریان و همکاران محترم قرار می گیرد.\nپودر های شرکت دلیجان پودر در صنایع مختلفی مثل لاستیک سازی، کاشی و سرامیک، ایزوگام، عایق بندی، حفاری، سیم و کابل، رنگ، چسب و رزین و... مورد مصرف بسیاری دارد که به روش کوبش پودر (کوبیده شدن) تولید می شوند. شایان ذکر است کوبش پودر یکی ازخدماتی می باشد که شرکت پودر دلیجان در راستای اهداف کاری خود و خدمت رسانی برای همکاران عزیز در نظر گرفت است و نیاز مشتریان محترم را در زمینه کوبش مرتفع می سازد.\nشرکت دلیجان پودر بزرگترین تولید کننده انواع\nپودر میکرونیزه در دانه بندی مختلف\nشرکت دلیجان پودر با استفاده از بهترین کارشناسان و متخصصان در راستای تولید محصولاتی با بهترین کیفیت همه روزه تلاش میکند و جلب رضایت مشتریان از اولین اهداف شرکت می باشد.\nتمامی محصولات تولید شده در شرکت پودر میکرونیزه با بهترین کیفیت و در بسته بندی های متفاوت عرضه می شوند که در قسمت گالری می توانید تصاویری از محصولات، بسته بندی و بارگیری انواع پودر تولید شده را مشاهده بفرمایید و قابل ذکر است این کارخانه علاوه بر تولید پودرهایی چون باریت کریستال، تالک، کربنات، پودر اخرا هرمز، گل ماش و... با خدماتی چون کوبش پودر در خدمت مشتریان عزیز می باشد.\nآیا سوال بی جوابی دارید ؟\nدلیجان پودر تولید کننده انواع پودر میکرونیزه معدنی ، کربنات ، تالک ، باریت ، کربنات پوشش دار ، کربنات کوتد ، اخرا هرمز ، گل ماش و کوبش پودر با بهترین کیفیت و مناسب ترین قیمت.\nاطلاعات تماس و مکان\nآدرس : استان مرکزی - دلیجان --- تلفن : 09125960034 --- info[at]delijanpoudr.com\n© 2021 کلیه حقوق و امتیازات این سایت برای شرکت دلیجان پودر محفوظ می باشد.\nطراحی و اجرا توسط : کانون تبلیغاتی ایده گرافیک - 09188660617


شهید سید ابراهیم صالحی\nتاریخ شهادت: 1360/10/1\nسرباز رشید اسلام شهید سید ابراهیم صالحی فرزند سید علی در خانواده ای مذهبی و زحمتکش و مسلمان در روستای جورجاده دیده به جهان گشود دوران تحصیلات ابتدایی و راهنمایی را در روستای جورجاده و پاجی پشت سر نهاد و جهت ادامه تحصیل به شهرستان بابلسر عازم شد او ضمن درس خواندن به کار هم مشغول می شود تا بتواند هزینه تحصیلات را تامین نماید با شروع جنگ عراق علیه ایران لباس مقدس سربازی بر تن کرده و به سوی جبهه ها رهسپار می شود و سرانجام در راه دفاع از انقلاب و اسلام در سال 1362 در منطقه مریوان به شهادت میرسد و پیکر غرق بخون این شهید به عنوان دومین شهید این روستا در مزار شهدای جورجاده به خاک می سپارند.\nپدر و مادر عزیزم حس کردم که دیگر موقع رفتن فرا رسید در سنگر نباشم چگونه می توانستم مشاهده کنم که هر روز عده ای از بهترین جوانان ما کشته می شوند و ما به کارهای روزمره مشغول باشیم می دانم که از دست دادن من برای شما سخت می باشد مگر حسین (ع) به شهادت نرسید تا دین اسلام بر پا باشد پس من هم به نوبه خودم از سرورم حسین (ع) درس مبارزه و جهاد و شهادت را یاد گرفتم من آموختم که زندگی مادی نکبت آور است و نباید منتظر باشیم که مرگ ما را فرا گیرد بلکه باید بسراغ مرگ برویم مگر انسان یکدفعه بیشتر می میرد چه بهتر که آن یکدفعه هم در راه خدا باشد.\nشهید سید ابراهیم صالحی در اول دی ماه سال 1360 در منطقه عملیاتی گیلانغرب به خیل عاشقان الله پیوست.\nشهید مهدی باکری: ای عزیزان بدانید ماندنمان در گرو رفتنمان است.


آخرین وضعیت هندی‌ها برای سرمایه‌گذاری در چابهار | شما آنلاین\n21 مهر 1400 - 0:28\nمحمد راستاد در گفت‌وگو با ایسنا اظهار کرد: در حال حاضر هندی‌ها در پی قرارداد اپراتوری برای توسعه بندر چابهار شش جرثقیل موبایل ساحلی تا کنون به این بندر وارد کردند که در مجموع حدود ۲۴ میلیون یورو ارزش این تجهیزات بوده که از سوی این کشور و از ایتالیا وارد شده است. این در […]\nبه گزارش ایسنا، بهای هر اونس طلا برای تحویل فوری با ۰.۳ درصد افزایش، به ۱۷۹۸ دلار و ۵۱ سنت رسید. در بازار معاملات آتی آمریکا، هر اونس طلا با ۰.۲ درصد افزایش، به ۱۷۹۹ دلار و ۱۰ سنت رسید. طلا روز جمعه به بالاترین حد از اوایل سپتامبر به این طرف صعود کرده بود […]\nبه گزارش ایسنا، بهای معاملات وست تگزاس اینترمدیت آمریکا با ۸۷ سنت معادل یک درصد افزایش، به ۸۴ دلار و ۶۳ سنت در هر بشکه رسید. این شاخص روز جمعه ۱.۵ درصد افزایش پیدا کرده بود. بهای معاملات نفت برنت ۷۱ سنت معادل ۰.۸ درصد افزایش یافت و به ۸۶ دلار و ۲۴ سنت در […]\nبه گزارش ایسنا، شاهزاده عبدالعزیز بن سلمان، وزیر انرژی عربستان سعودی اعلام کرد بخش زیادی از گاز پروژه ۱۱۰ میلیارد دلاری جفوره برای هیدروژن آبی استفاده خواهد شد. این سوخت با تبدیل گاز طبیعی و جمع آوری گاز دی اکسید کربن تولید می‌شود. وزیر انرژی عربستان سعودی در کنفرانس اقلیمی ابتکار سبز سعودی گفت: ما […]


ارسال شده توسط:سید امین خسروی در( GIS - GPS - RS ), دانلود 19 مارس 2015\t۲۰ نظر 5,422 بازدید\nدادن پاسخ به سید امین خسروی لغو پاسخ\nکد امنیتی مقابل را وارد نمایید * Time limit is exhausted. Please reload the CAPTCHA. 8 + = 12\nدانلود آموزش گوگل ارث (Google Earth) - 1,883 views


وبلاگ دسته‌بندی نشده مصاحبه با اِلنا فرانته نویسندۀ رمان‌های چهارگانۀ ناپلی\nمصاحبه با اِلنا فرانته نویسندۀ رمان‌های چهارگانۀ ناپلی 2020-02-20\nاز مجموعۀ چهارگانۀ ناپلی اِلنا فرانته، تاکنون سه جلد با ترجمۀ فریده گوینده در نشر لگا منتشر شده است: «دوست اعجوبۀ من» [کتاب اول چهارگانۀ ناپلی]، «داستان یک نام جدید» [کتاب دوم چهارگانۀ ناپلی] و «آنان که می‌روند و آنان که می‌مانند» [کتاب سوم چهارگانۀ ناپلی] و کتاب چهارم این مجموعه با نام «داستان کودک گمشده» در دست انتشار است.\nساندرو و ساندرا فِری: «گفت‌وگوی ما با فرانته در ناپل شروع شد. برنامۀ اولیۀ ما این بود که از محله‌ای که در رمان چهارگانۀ ناپلی توصیف کرده بود بازدید کنیم، سپس کنار دریا قدم بزنیم، اما فرانته لحظۀ آخر تصمیم‌اش را در مورد بازدید از محله تغییر داد. او گفت این مکان‌ها در کتاب‌ها به تصویر کشیده شده‌اند و در عالم واقعیت نه تنها ممکن است قابل تشخیص نباشند، بلکه ساختگی و مأیوس‌کننده به نظر رسند. ما سعی کردیم به کنار دریا برویم، اما در نهایت از آنجا که شبِ ملاقات هوا بارانی بود به لابی هتل رویال کنتینانتال که درست روبروی قصر دِل اُوُ بود پناه بردیم.\nاکنون دیگر نام فرانته به‌عنوان مهمترین نویسندۀ نسل خویش جا افتاده است، اما او از زمان انتشار اولین اثرش به زبان ایتالیایی در 1992 به نام «عشق پردردسر» همواره از حریم خصوصی‌اش محافظت کرده و از ظاهرشدن در مجامع خودداری نموده است. (النا فرانته نام ادبی و مستعار اوست) او تا به زمان انجام این مصاحبه از هرگونه مصاحبۀ تلفنی یا حضوری پرهیز کرده است.\nفرانته: به‌طور دقیق نمی‌توانم بگویم چطور. فکر نمی‌کنم کسی واقعاً بداند یک داستان چگونه شکل می‌گیرد. وقتی داستان نوشته شد سعی می‌کنی توضیح دهی چگونه این اتفاق افتاد، اما هر تلاشی، دست‌کم در مورد کار من، نارسا است. یک قبلی وجود دارد که از تکه‌پاره‌های حافظۀ‌مان به وجود آمده است و وقتی داستان شروع می‌شود، یک بعدی وجود دارد.\nمنظورتان از تکه‌پاره‌های حافظه چیست؟\nفرانته: درست مثل وقتی که نت‌های آهنگی در ذهنتان هست اما نمی‌دانید چیست، و اگر آن را زمزمه کنید تبدیل به آهنگی متفاوت از آن چیزی که اول در ذهنتان بود می‌شود. یا وقتی گوشۀ خیابانی را به یاد می‌آورید، اما نمی‌توانید به‌خاطر بیاورید که آنجا کجاست؟ چیزی شبیه به این. مادرم دوست داشت در این‌گونه مواقع واژۀ فرانتومالیا را به کار ببرد- افکار تکه‌پاره‌ای که از یک منشأ نامشخص به ذهنتان هجوم می‌آورد، و البته همیشه نه به راحتی.\nفرانته: بله و نه. آن‌ها ممکن است هم مجزا از هم و هم دارای رابطۀ تنگاتنگ باشند_ مکان‌های دورۀ بچگی، خانواده و اعضای آن، همکلاسی‌ها، صداهای خشن یا ملایم، لحظه‌های تنش‌های سخت و وقتی ذهنتان نوعی نظم پیدا کرد، شروع می‌کنید به روایت‌کردن اما تقریباً همیشه چیزی درست عمل نمی‌کند. انگار از آن تکه‌های داستانِ احتمالی، نیروهایی برابر اما مخالف هم به وجود می‌آیند که نیازدارند هم به وضوح خود را آشکار کنند، و هم به‌طور هم زمان به اعماق بیشتری فرو روند.\nکتاب «عشق پردردسر» را در نظر بگیرید_ من سال‌ها در ذهنم داستان‌هایی دربارۀ حاشیۀ ناپل، جایی که در آن به دنیا آمدم و بزرگ شدم، داشتم. به‌عنوان یک بچه شاهد داد و فریادها، و اعمال خشونت‌آمیز خانواده‌ای خشن بودم و این مسائل خانوادگی همیشه در دهنم بود. در آن خاطره‌ها، دِلیا، شخصیت اصلی داستان را در ذهنم پروراندم. از سوی دیگر چهرۀ مادر، آمالیا ظاهر شد و بلافاصله عقب کشید_ او تقریباً آنجا نبود. اگر صحنۀ تماس بدن دِلیا را با بدن مادرش زیاد در نظر می‌آوردم، احساس شرم می‌کردم و به سراغ چیز دیگری می‌رفتم.\nطی سال‌ها با استفاده از آن دست‌مایه‌های پخش‌وپلا، داستان‌های زیادی نوشتم_ کوتاه، بلند، خیلی بلند، اما هیچکدام مرا راضی نمی‌کرد، و هیچکدام ربطی به شخصیت مادر نداشت. سپس ناگهان بسیاری از آن خاطرات تکه پاره محو شدند، و باقی مانده‌شان، همگی برعلیه زمینۀ تیره و تار رابطۀ مادر_ دختر به هم متصل شدند و چنین شد که ظرف چند ماه کتاب “عشق پردردسر” نوشته شد.\nو«روزهای بیکسی» چطور؟\nسپس به‌طور کاملاً طبیعی، همه چیز حول یکی از تجربه‌های خودم رسوب کرد، تجربه‌ای که به‌نظرم قابل گفتن نبود_ تحقیر بیکسی. اما نمی‌توانم توضیح دهم که چگونه از فرانتومالیایی که سال‌ها در ذهنم داشتم، به انتخاب ناگهانی تکه پاره‌ها و تبدیل آن‌ها به داستانی که ظاهراً متقاعدکننده بود، رسیدم، عبوری که مرا نجات داد. ترسم از این است که این مثل همان رؤیاها باشد، به محض اینکه آن‌ها را به خاطر می‌آورید، می‌دانید که دارید به آن‌ها خیانت می‌کنید.\nفرانته: در موارد نادری که آن‌ها را به یاد می‌آورم بله. من از وقتی دختر بچه بودم این کار را می‌کردم. این تمرینی است که آن را به همه توصیه می‌کنم. به چنگ درآوردن تجربۀ یک رؤیا با منطق حالت بیداری، آزمون بزرگی برای نوشتن است. شما هرگز نمی‌توانید رؤیایی را به‌طور کامل بازسازی کنید. این تلاشی بیهوده است. اما بیانِ حقیقتِ یک ژست، یک احساس، یک جریانی از وقایع، بدون اهلی‌کردن آن، کاری است که به سادگی آنچه فکر می‌کنید نیست.\nمنظورتان از «اهلی‌کردن حقیقت» چیست؟\nفرانته: پرده‌برداشتن از داستان از روی تنبلی، از سرِ تسلیم، به‌خاطر راحتی، از ترس. تقلیل‌دادن داستان به کلیشه‌ها برای مصرف انبوه همیشه کار راحتی است.\nجیمز وود و دیگر منتقدان، نوشته‌های شما را به‌خاطر بی‌ریایی‌اش تحسین کرده‌اند. تعریف شما از بی‌ریایی در ادبیات چیست؟ آیا ارزش ویژه‌ای برایتان دارد؟\nفرانته: تا آنجا که من می‌دانم بی‌ریایی، همزمان هم مایۀ دردسر و هم موتور حرکت هر پروژۀ ادبی است. ممکن است ضروری‌ترین سؤال برای یک نویسنده این باشد: من چه تجربه‌هایی به‌عنوان دست‌مایۀ داستانی‌ام داشته‌ام؟ احساس می‌کنم چه تجربیاتی را می‌توانم روایت کنم؟ اما این‌ها سؤالات درستی نیستند. ضروری‌ترین سؤال این است: واژه چیست، ریتم جمله چیست، چه لحنی به چیزهایی که من می‌دانم بیشتر می‌آید؟\nبدون واژه‌های درست، بدون تمرین طولانی برای کنار هم قراردادن واژه‌ها، هیچ‌چیز زنده و حقیقی از آب در نمی‌آید. کافی نیست بگوییم_ گرچه مدام داریم می‌گوییم_ این وقایع حقیقتاً اتفاق افتاده، زندگی واقعی من است، اسامی واقعی هستند، من دارم مکان‌های واقعی را که در آن‌ها اتفاق‌ها رخ داده‌اند شرح می‌دهم. اگر نوشته ناتوان باشد، می‌تواند صادقانه‌ترین حقایق مربوط به بیوگرافی را تحریف کند.\nحقیقت ادبی حقیقت شرح‌حال نویس و یا حقیقت گزارشگر نیست، گزارش پلیس یا حکم محکومیت کسی در دادگاه نیست. حقیقت ادبی حتی باورپذیریِ یک داستان قوی هم نیست. حقیقت ادبی کاملاً موضوع نحوۀ بیان(جمله‌بندی) است و با انرژی‌ای که نویسنده قادر است به جمله بدهد رابطۀ مستقیم دارد، و وقتی عمل می‌کند، هیچ ادبیات قالبی یا کلیشه‌ای عامه پسند در برابرش تاب مقاومت ندارد. حقیقت، به هرچیزی که مورد نیازش باشد حیات تازه می‌بخشد، جان دوباره می‌دهد و آن را مطیع خود می‌سازد.\nفرانته:این قطعاً ناشی از مهارتی است که همیشه می‌تواند بهبود یابد. اما آن انرژی تا حد زیادی به سادگی خود را نشان می‌دهد و اتفاق می‌افتد. چنین به‌نظر می‌رسد که انگار بخش‌هایی از مغز و کل بدن که غیرفعال شده‌اند، دارند آگاهی‌تان را افزایش می دهد، و شما را حساس‌تر می‌کند. نمی‌شود گفت این اتفاق چقدر طول می‌کشد، آدم با این فکر که ممکن است به ناگهان متوقف شود و وسط کار رهایت کند به خود می‌لرزد. صادقانه بگویم شما هرگز نمی‌دانید که آیا شیوۀ درست‌نوشتن را به پیش برده‌اید، یا آیا از آن بیشترین بهرۀ ممکن را برده‌اید.\nهرکس نوشتن را در مرکز زندگی خودش قرار دهد سرانجام در وضعیتی قرار می‌گیرد که دنکومبه، شخصیت کتاب «سال‌های میانۀ» هنری جیمز در آن قرار می‌گیرد، کسی که در اوج موفقیت مرگش نزدیک است، و امیدوار است فرصت بیشتری برای محک‌زدن خود داشته باشد تا ببیند آیا می‌تواند کارهای بهتری از آنچه در گذشته کرده است انجام دهد. اما با احساس ناامیدی زندگی می‌کند، همان احساسی که برگوت در کتاب در جستجوی زمان از دست رفتۀ پروست، وقتی لکۀ کوچک دیوار زرد وِرمیر را می‌بیند، توضیح می‌دهد- «این است چگونه نوشتنی که باید می‌نوشتم.»\nفرانته: با «عشق پردردسر» اگر آن تأثیر به جا نمانده بود نمی‌توانستم آن را منتشر کنم.\nشما گفتید که روی دست‌مایۀ داستان مدت‌ها بدون موفقیت کار کردید. درست است؟\nفرانته: بله، اما این بدان معنا نیست که «عشق پردردسر» محصول تلاشی طولانی مدت بود. درست برعکس. همۀ کار من صرف داستان‌هایی شد که سال‌ها قبل از آن نوشته شده بودند و مرا راضی نکرده بودند. روی آن‌ها به‌طرزی وسواس‌گونه کار شد _در صفحات زیاد، و به‌طور حتم صادقانه_ یا به بیان دقیق‌تر حقیقتی درخود داشتند، اما کتاب عشق پر دردسر کم‌وبیش دل مشغولِ به‌طور سنتی، داستان‌هایی بود که دربارۀ ناپل، فقر، مردهای حسود و غیره ساخته شده بود.\nسپس به‌طور ناگهانی نوشته لحنی درست پیدا کرد، یا دست‌کم به‌نظر من این‌طور رسید. آن را از اولین پاراگراف فهمیدم، و این که کتاب داستانی را گفته بود که تا آن موقع هرگز برایش تلاش نکرده بودم، که حتی هرگز به ذهنم نیز خطور نکرده بود_ داستان عشقی به مادر، و به همان اندازه همراه با انزجار. ناگهان داستان از اعماق خاطره عبور کرد و دیگر لازم نبود دنبال واژه‌ها بگردم، بلکه واژه‌هایی بودند که به نظر می‌رسید پنهانی‌ترین احساسات مرا بیرون می‌کشند. تصمیم گرفتم عشق پردردسر را چاپ کنم نه خیلی به‌خاطر داستانش، داستانی که به شرم و ترسم دامن می‌زد، بلکه به‌خاطر این که اولین بار به نظرم رسید که توانستم بگویم: این همان چگونه نوشتنی است که باید بنویسم.\nمنظورتان این است که شما فقط یک شیوۀ نوشتن دارید؟ این سؤال از آنجا ناشی می‌شود که چند تن از منتقدان ایتالیایی، کتاب‌های شما را به نویسندگان مختلف نسبت می‌دهند.\nراستش در دنیایی که تحصیلات در زمینۀ متن‌شناسی (لغت‌شناسی) تقریباً به‌طور کامل از بین رفته است، در دنیایی که منتقدان دیگر توجهی به سبک ندارند، تصمیم به حضور نداشتن به‌عنوان نویسنده، باعث به وجود آمدن خواسته‌های بیمارگونه و این نوع خیالبافی‌ها می‌شود\nمتخصصین به قاب خالی‌ای که فرض می‌شود تصویر نویسنده در آن است خیره می‌شوند، آن‌ها ابزار فنی ندارند، یا به زبان ساده‌تر، به‌عنوان خواننده اشتیاق و حساسیت حقیقی ندارند، که آن فضا را با کارها پر کنند. در نتیجه فراموش می‌کنند که هر کار فردی داستان خودش را دارد. تنها برچسب اسم یا بررسی متن‌شناسی جدی و دقیق به ما اجازۀ بدیهی شمردن این را می‌دهد که نویسندۀ دوبلینی‌ها همان کسی است که اولیس و رستاخیز فینیگان‌ها را نوشت. تحصیلات فرهنگی هر دانش آموز دبیرستانی باید شامل این ایده باشد که یک نویسنده (خود را) با آنچه نیاز به بیانش دارد وفق می‌دهد.\nاما بیشتر مردم فکر می‌کنند هرکس سواد دارد می‌تواند داستان بنویسد. آن‌ها متوجه نیستند که یک نویسنده سخت کار می‌کند تا منعطف باشد، و بدون آنکه بداند نتیجه چه خواهد بود، با آزمون‌های مختلف روبرو شود.\nبرای من نوشتن عشق پردردسر معجزۀ کوچکی بود که تنها بعد از سال‌ها ممارست اتفاق افتاد. انگار که به سبکی دست یافته بودم که یکپارچه و محکم، قابل فهم و بسیار کنترل شده بود و در عین حال باز و آزاد برای به هم ریخته شدن ناگهانی. البته این رضایت‌خاطر زیاد طول نکشید. کم رنگ شد و سپس از بین رفت. ده سال طول کشید تا سبک نوشتن‌ام را از آن کتاب خاص جدا کنم، و نثرم را به ابزاری تغییر دهم که بتوانم از آن در جایی دیگر مانند طنابی محکم و قابل اطمینان که بتواند دلوی پر را از ته چاهی بالا بکشد، دیگر استفاده کنم. خیلی کار کردم، اما احساس کردم تنها با روزهای بی‌کسی متن قابل چاپ دیگری نوشته‌ام.\nفرانته:وقتی کتاب روایتگر داستانی باشد که مدت‌ها به‌طور ناخواسته، از آن دوری کرده بودم، چون فکر نمیکردم قادر به بازگویی‌اش باشم، چون بازگوکردنش ناراحت‌ام میکرد. دوباره در مورد روزهای بی‌کسی، نوشتن در مدتی کوتاه در یک تابستان داستان را نجات داد. در واقع این برای دو قسمت اول حقیقت داشت. سپس ناگهان شروع کردم به اشتباه‌کردن، و لحن داستان را از دست دادم. تمام پاییز، قسمت آخر را چند بار بازنویسی کردم. دورۀ پر اضطرابی بود. زیاد طول نمی‌کشد آدم خودش را متقاعد کند که فراموش کرده چه‌طور داستانی را تعریف کند.\nماه‌ها احساس می‌کردم که نوشتن صفحات بعدی ورای توانایی‌ام است و اکنون دیگر احساس می‌کردم نمی‌توانم از عهدۀ کار برآیم. این موضوع برآشفته‌ام کرد. فکر می‌کردم آدم ترجیح می‌دهد خودش را گم کند تا این که پیدا کند. سپس همه چیز دوباره از نو شروع شد. اما حتی امروز جرأت نمیکنم کتاب را بازخوانی کنم. متأسفم که بخش آخر کتاب تنها ظاهرِ نوشتۀ خوب را دارد.\nفکر می‌کنید این نگرانی ربطی به زن بودنتان دارد؟ آیا شما باید سخت‌تر از یک نویسندۀ مرد کار کنید فقط برای خلق اثری که به‌خاطر «برای زنان» بودن کنار گذاشته نشود؟ آیا فرقی بین نوشتۀ مرد و زن وجود دارد؟\nفرانته: جواب را با داستان زندگی خودم می‌دهم. من وقتی دختر بچه‌ای دوازده سیزده ساله بودم کاملاً مطمئن بودم که قهرمان یک کتابِ خوب باید مرد باشد، و این مرا ناراحت می‌کرد. این طرز فکر بعد از جند سال عوض شد. در پانزده سالگی شروع به نوشتن داستان‌هایی دربارۀ دختران شجاعی کردم که درگیر مشکلاتی جدی بودند. اما آن طرز فکر هنوز با من بود_ در واقع حتی شدیدتر شد_ این که بزرگترین داستان‌نویس‌ها مرد بودند و این که هر کس باید یاد بگیرد مثل آن‌ها بنویسد. در آن سن با ولع کتاب می‌خواندم و راهی برای خلاص‌شدن از آن طرز فکر نبود، الگوهای من همه مردانه بودند.\nدر نتیجه حتی وقتی داستان‌هایی دربارۀ دختران می‌نوشتم دلم می‌خواست به قهرمانِ زنِ داستان گنجینه‌ای از تجربه‌ها، آزادی، و عزم و اراده‌ای بدهم که سعی می‌کردم آن‌ها را از رمان‌های بسیار خوب نویسندگان مرد تقلید کنم. دلم نمی‌خواست مثل مادام دِ لا فایته یا جین آستین یا خواهران برونته بنویسم_ آن زمان اطلاع کمی از ادبیات معاصر داشتم_ بلکه می‌خواستم مثل دِفوئه یا فیلدینگ، یا فلوبر یا تولستوی یا داستایوسکی یا حتی ویکتور هوگو بنویسم. در حالی که الگوهای ارائه شده توسط رمان‌نویس‌های زن انگشت‌شمار و به نظرم بیشترشان ضعیف بودند، ِ رمان‌نویس‌های مرد بی‌شمار بودند و تقریباً همیشه درخشان. آن دوره سال‌ها طول کشید، تا اینکه به اوایل دهۀ بیستِ زندگی‌ام رسیدم، آن سال‌ها اثرات عمیقی روی من به جا گذاشت.\nفرانته: به هیچ وجه. من دارم دربارۀ نگرانی‌های دورۀ جوانی‌ام می‌گویم. به دلایل واضح تاریخی نوشته‌های زنان نسبت به نوشته‌های مردان ساده‌تر و از تنوع کمتری برخوردارند، اما نقاط برجسته و ارزش‌های بنیادین فوق‌العاده ای نیز دارند_ برای درک این موضوع فقط به نوشته‌های جین آستین فکر کنید. وانگهی قرن بیستم، قرن تغییرات رادیکال برای زنان بود.\nدر اواخر قرن افکار و فعالیت‌های فمینیستی تغییر و تحولات بیشماری را در عمیق‌ترین و رادیکال‌ترین شکل خود ایجاد کرد. من خود را بدون مبارزات زنان، اخبار زنان، و ادبیات زنان، یعنی چیزهایی که مرا به بلوغ رسانید، به جا نمی‌آورم. تجربۀ من به‌عنوان یک رمان‌نویس، هم آن‌هایی که منتشر شدند و هم آن‌هایی که نشدند؛ در نوشتن داستانی که با جنسیت‌ام و تفاوت‌اش تناسب داشته باشد بعد از بیست سال تلاش، به اوج خود رسید.\nاما اگر قرار است ما زنان سنت داستان گویی‌مان را تعالی ببخشیم، این بدان معنا نیست که باید از همۀ تکنیک‌های موجود در پشت سرمان چشم‌پوشی کنیم. ما باید نشان دهیم که می‌توانیم دنیاهایی بسازیم که نه تنها به پهناوری و قدرتمندی و غنایِ دنیایی که مردان می‌سازند هستند، بلکه از آن‌ها پهناورتر، قدرتمندتر و غنی‌ترند. ما باید خوب مجهز شویم، باید در مورد تفاوتمان با استفاده از ابزارهای نوین خوب کندوکاو کنیم. بیش از همه باید روی بزرگ‌ترین آزادی پافشاری کنیم. نویسنده‌ها تنها باید نگران روایت‌کردن آنچه می‌دانند و احساس می‌کنند باشند\n-زیبا، زشت، متناقض- بدون تسلیم‌شدن به دنباله‌روی ایدئولوژیکی یا دنباله‌روی کورکورانه از آثار معتبر و اصیل. نوشتن به بلندپروازی، جسارت حداکثری و سرپیچیِ برنامه‌ریزی شده نیاز دارد.\nاین را در کارهای خودتان در کجا می‌بینید؟\nفرانته: در کتابی که باعث بیشترین احساس گناه در من شد: دختر گمشده، من به قهرمان زنِ داستان بسیار بیشتر از آنچه فکر می‌کردم خودم توان تحمل‌اش را دارم فشار آوردم. لِدا می‌گوید: «سخت‌ترین چیزها برای حرف‌زدن در باره‌شان، چیزهایی هستند که ما خودمان نمی‌توانیم درک کنیم» این جوهرۀ _اگر بشود اسم آن را جوهره گذاشت_ همۀ کتاب‌های من است. «من‌ای» که داستان‌هایم را روایت می‌کند هرگز صدایی تک‌گو نیست. همیشه زنی نویسنده وجود دارد، و این نویسنده همیشه در تلاش است تا در متن به آن چه که می‌داند، اما در ذهنش روشن نیست، نظم دهد. بیشترِ راویان کتاب‌های من _ دِلیا، اولگا، و اِلنا_ به سفرهای سختی می‌روند، و سپس جریحه‌دار شده اما در امان به پایان داستان می‌رسند.\nاز سوی دیگر لِدا به این سمت هدایت می‌شود که حقایقی غیرقابل تحمل را به خودش به‌عنوان یک زن و به‌عنوان یک مادر و نیز دوست زنی دیگر بیان کند. از همه مهمتر، او باید برای حرکتی بی پروا _قلب داستان_که معنی‌اش را به‌خاطر نمی‌آورد و آن چیزی که به‌طور حتم نمی‌تواند درک کند، توضیح دهد.\nاینجا من از خودم انتظار کاری بالاتر از انجام یک کار آسان داشتم _داستانی گیرا که راوی قادر به درک مفهومش نیست، داستانی که اگر راوی مفهومش را بفهمد ممکن است او را بکشد. از میان همۀ داستان‌های من، دختر گمشده داستانی است که به‌طرز دردناکی به آن بیشترین وابستگی را دارم.\nشما روی مرکزیت نثر پافشاری می‌کنید، آن را به طنابی تعبیر می‌کنید که از ته چاه آب را با دلو بالا می‌کشد. این طناب را چطور درست می‌کنید؟\nفرانته: من فقط از یک چیز مطمئن‌ام _ به‌نظرم هنگامی که می‌توانم از یک لحن خشک و رسمی شروع کنم، لحنی قوی، شفاف، و لحن زنی تحصیل کرده، مانند بسیاری از زنان طبقۀ متوسط امروزی، آن وقت خوب کار می‌کنم. من در شروع نیاز به زبانی تند، خشک و رسمی، شفاف و بی‌تکلف و بدون زرق‌وبرق دارم.\nتنها هنگامی که داستان به لطف لحن، به خوبی و خوشی شروع به ظهور می‌کند، منتظر زمانی می‌شوم که بتوانم آن اتصالاتی را که به خوبی روغن‌کاری شده و بی‌سروصدا (نرم و روان) هستند با چیزی زنگ‌زده‌تر، گوش‌خراش‌تر و با آهنگی بدون انسجام و پرتلاطم، حتی با خطر زیادشدن از هم گسیختگی داستان جایگزین کنم. لحظه‌ای که لحنِ بیان را برای اولین بار تغییر می‌دهم هم هیجان‌انگیز است و هم اضطراب‌آور. من از رخنه‌کردن به لایۀ دفاعی فرهنگ خوب و رفتارهای خوب شخصیت داستانم لذت می‌برم.\nاز به هم زدن تصوری که شخصیت داستانم از خود دارد، خواستش، و افشا‌کردن درونی ناآرام‌تر، خشن، حتی شاید ساده و معمولی لذت می‌برم. من سخت تلاش می‌کنم تا آن تغییر در نوع شخصیت و جلوۀ تثبیت‌شدۀ آن را به یک شگفتی تبدیل کنم و نیز کاری کنم که وقتی به سبکی آرام‌تر در روایت به عقب برمی‌گردیم طبیعی به نظر بیاید. اولین تغییر راحت انجام می‌شود.\nبرای آن لحظه منتظر می‌مانم و خوشحال‌ام که به درونش می‌لغزم، گرچه از لحظه‌ای می‌ترسم که راوی«من» نتواند به آرامش قبلی برگردد، یا این که اگر هم آرام گرفت، خواننده دیگر این آرامش زودگذر را باور نکند.\nکارهای شما اغلب، و به‌خصوص توسط منتقدین انگلیسی و امریکایی مورد تحسین قرار گرفته‌اند. آیا این ربطی به تغییر تناوبی روایت آرام به دگرگونی‌های ناگهانی دارد؟\nفرانته: فکر می‌کنم همینطور است. من سعی می‌کنم از خط اول لحنی ملایم، اما همراه با اخم‌هایی نامنتظره داشته باشم. این کار را در همۀ کتاب‌هایم کرده‌ام، به‌جز جایی که به‌نوعی پیش‌درآمد یا مقدمه وجود دارد، مثلاً در «دختر گم‌شده» و «دوست اعجوبۀ من». این‌ها ذاتاً کمتر جذابند. اما هروقت به شروع واقعی داستان می‌رسم، به حکمی فراگیر تمایل پیدا می‌کنم که سطح و ظاهری سرد دارد ولی در لایۀ زیرین‌اش آتشفشانی با حرارتی غیرقابل تحمل قابل مشاهده است. می‌خواهم خوانندگان از اولین خطوط بدانند که با چه چیز سر و کار دارند.\nآیا نگران خوانندگانتان هستید؟ آیا برایتان مهم است کتاب شما چه تأثیری روی آن‌ها می‌گذارد؟\nفرانته: من کتابم را برای خوانده‌شدن چاپ می‌کنم. این تنها چیزی است که مرا به چاپ کتاب علاقه‌مند می‌سازد. در نتیجه تمامی ترفندهایی را که بلدم به کار می‌گیرم تا توجه خواننده را به دست آورم، کنجکاوی خواننده را برانگیزم، هر صفحه را تا حد ممکن فشرده کنم و نیز ورق‌زدن از یک صفحه به صفحۀ دیگر را آسان کنم.\nاما وقتی توجه خواننده را جلب می‌کنم، احساس می‌کنم حق من است تا آن توجه را به هر سویی که من می‌خواهم هدایت کنم. فکر نمی‌کنم خواننده هم باید مانند یک مصرف‌کننده، راضی شود، برای اینکه خواننده یک نفر نیست. ادبیاتی که سلیقه‌های خواننده‌ها را ارضا کند، ادبیاتی منحط است. هدف من این است که توقعات پیش پا افتاده و معمولی را ناامید کرده و توقعات تازه‌ای را ایجاد کنم.\nتوجه رمان به‌طور سنتی، روی حفظ تنش داستان است، اما در قرن بیستم این سنت تغییر کرد. ادبیات در قرن بیست و یکم دارد چه سمت‌وسویی به خود می‌گیرد؟\nفرانته: فکر می‌کنم سنت ادبی گنجینه‌ای بزرگ و منحصربه‌فرد است که هرکس که می‌خواهد بنویسد، برای انتخاب آنچه به درد کارش می‌خورد به آن مراجعه می‌کند. اکنون وظیفۀ یک رمان‌نویس بلندپرواز بیش از همیشه این است که فرهنگ ادبی وسیعی داشته باشد.\nما نیاز داریم مثل دیدرو نویسندۀ هر دو کتاب «راهبه» و «ژاک قضا و قدری و اربابش» باشیم_ قادر به استفادۀ مجدد هم از هِنری فیلیدنگ و هم لارنس اِستِرن. من هیچ چیزی را که بتواند به خواننده لذت بدهد رد نمی‌کنم، حتی چیزی که کهنه، کسل‌کننده، و عامیانه به حساب آید، حتی ابزار ژانر تخیلی را هم رد نمی‌کنم.\nهمانطور که داشتم می‌گفتم آنچه هر اثری را بدیع و ارزشمند می‌سازد حقیقت ادبی است. اگر رمانی این را داشته باشد _ و هیچ ترفند بازاریابی نمیتواند این را القا کند_ به هیچ چیز دیگری نیاز ندارد و میتواند به راهش ادامه دهد ، خوانندگانش را، حتی در صورت لزوم، به سوی متضاد خود ضد رمان بکشاند.\nظاهراً بسیاری از منتقدین امریکایی ارتباط مستقیمی بین نوشتۀ شما _ بی‌ریایی‌اش، صداقتش_ و پرهیزتان از دیده‌شدن در مجامع عمومی برقرار می‌کنند. مثل این است که بگوییم هرچه کسی کمتر دیده شود، بهتر می‌نویسد.\nفرانته: دو دهه زمان زیادی است، و دلایل تصمیمی که من در 1990 گرفتم تغییر کرده است. در آن سال همۀ ما در وهلۀ اول نیاز مرا به ناشناخته‌ماندن به حساب تمایل به دوری از از مراسم رایج نشر کتابم گذاشتیم. آن روزها من از فکر بیرون‌آمدن از پوسته‌ام میترسیدم. کمرویی غالب شد. بعدها با رسانه‌ها، که توجهی به خود کتاب‌ها نمی‌کنند و برای اثر ادبی براساس شهرت نویسنده ارزش قائل می‌شوند، مشکل پیدا کردم.\nبرای مثال تعجب‌آور است که چگونه تحسین‌شده‌ترین نویسنده‌ها و شاعران ایتالیایی در سطحی وسیع، به‌عنوان محقق نیز شناخته می‌شوند، یا در شغل‌های بالای ویراستاری یا دیگر حوزه‌های معتبر به کار گرفته شده‌اند. انگار ادبیات نمی‌تواند به‌راحتی جدیت‌اش را از طریق متن به نمایش بگذارد، بلکه به اعتبارهایی «خارج از متن» نیاز دارد. در یک دسته‌بندی مشابه_ اگردانشگاه یا دفتر ناشر را کنار بگذاریم_ مطالب ادبیِ سیاستمداران، روزنامه‌نگاران، خواننده‌ها، هنرپیشه‌ها، کارگردانان، تولیدکنندگان برنامه‌های تلوزیونی و غیره قرار می‌گیرد.\nاینجا هم اثرهای ادبی در خودشان اجازه و اختیار برای بقایشان پیدا نمی‌کنند، بلکه نیاز به مجوزی دارند که به فعالیت انجام‌شده در سایر حوزه‌ها برمی‌گردد. «من در این یا آن حوزه موفقم. من یک شنونده پیدا کرده‌ام، و در نتیجه رمانی نوشتم و به چاپ رساندم.» این کتاب نیست که به حساب می‌آید، بلکه هالۀ دورِ نویسنده‌اش هست که به حساب می‌آید. اگر هاله‌ای وجود داشته باشد، و رسانه‌ها آن را تقویت کنند، دنیای نشر و بازار نیز از بازکردن درهایشان به روی نویسنده و خوش‌آمدگویی به او خوشحال می‌شوند.\nاگر هاله‌ای وجود نداشته باشد، اما کتاب به‌طور معجزه‌آسا به فروش برسد، این رسانه‌ها هستند که نویسنده را خلق می‌کنند، در نتیجه کار نویسنده به آنجا ختم می‌شود که نه‌تنها کتابش، بلکه خود و تخیلاتش نیز.به فروش می‌رسد.\nداشتید می‌گفتید که دلایل ناشناخته‌ماندن‌تان کمی تغییر کرده است.\nفرانته: من هنوز خیلی علاقه‌مندم که به‌طور جدی.علیه تبلیغ برای خود که به‌طرزی وسواس‌گون توسط رسانه‌ها تحمیل می‌شود حرف بزنم. این میل تبلیغ برای خود، باعث تنزل اثر هنری واقعی می‌شود، صرف‌نظر از این که آن هنر ممکن است جهانی باشد و یا جهانی شده باشد. رسانه‌ها به‌راحتی نمی‌توانند اثر ادبی را بدون اشاره به قهرمان_نویسنده مورد بحث قرار دهند.\nاما هیچ اثر ادبی‌ای وجود ندارد که ثمرۀ سنت، مهارت‌های زیاد، و نوعی هوش جمعی نباشد. ما به اشتباه این هوش جمعی را تقلیل می‌دهیم، وقتی روی وجود تنها یک قهرمان اصلی پشت هر اثر هنری اصرار می‌ورزیم. البته فرد تک یا خاص الزاماً ضروری است، اما من دربارۀ فردیت حرف نمی‌زنم_ من دارم دربارۀ تصویری من درآوردی صحبت می‌کنم.\nچیزی که برای من طی این دو دهه و نیم هیچ‌وقت اهمیتش را از دست نداده، فضای خلاقانه‌ای است که با عدم حضور در مجامع و رسانه‌ها به روی من گشوده شد. وقتی فهمیدم که کتابِ تمام شده، در این دنیا راهش را بدون من پیدا می‌کند، وقتی فهمیدم که هرگز هیچ بخشی از وجود واقعی و فیزیکی من در کنار کتاب ظاهر نمی‌شود_ انگار کتاب سگ کوچکی باشد و من صاحبش باشم_ این مرا وادار کرد تا چشمم به‌روی چیزی تازه باز شود. احساس کردم انگار واژه‌ها را از بند خود آزاد کرده بودم.\nفرانته: نه، خود سانسوری در آن دخالتی ندارد. من مدت‌های مدید می‌نوشتم، بدون آنکه قصد انتشار نوشته‌هایم را داشته باشم، یا آن‌ها را به کسی بدهم بخواند. این به من یاد داد تا خود را سانسور نکنم. منظورم این است که حذف نویسنده_ آنطور که رسانه‌ها می‌نویسند- از ثمرۀ اثرش، فضایی را خلق می‌کند که قبلاً وجود نداشت. به‌نظرم می‌رسد با شروع‌کردن با کتاب «روزهای بی‌کسی» خلأ ایجاد شده از عدم‌حضور من با خود نوشته پر شد.\nفرانته:سعی می‌کنم این را از زاویۀ دید خواننده توضیح دهم، و این در گاردین نیز توسط مگان او روک به خوبی بیان شد. او روک نوشت که رابطۀ خواننده با نویسنده‌ای که انتخاب می‌کند تا خود را به‌صورت رادیکال از کتابش جدا کند «مثل رابطه‌ای است که ما با یک شخصیت داستانی داریم. فکر می‌کنیم او را می‌شناسیم، اما آنچه می‌دانیم جملات او، الگوهای ذهنی‌اش، و خط سیر تخیلاتش هستند.» این ممکن است ظاهراً موضوع بی‌اهمیتی باشد، اما برای من مسئلۀ مهمی است.\nفکرکردن به نویسنده به‌عنوان فردیتی خاص که بدون شک بیرون از متن وجود دارد طبیعی شده است_ در نتیجه اگر بخواهیم دربارۀ آنچه داریم می‌خوانیم بیشتر بدانیم باید به آن فردیت استناد کنیم، یا همه چیز را کم‌وبیش در مورد زندگی عادی‌اش بفهمیم. با حذف آن فردیت از نگاه جمع، آن‌طور که اوروک می‌گوید، متوجه می‌شویم که متن، شامل چیزی بیش از تخیلات ماست. متن، کسی را که می‌نویسد در اختیار داشته است.\nاگر بخواهیم آن شخص را پیدا کنیم، او درست آنجاست، خودی را نشان می‌دهد.که حتی ممکن است به درستی او را نشناسد. وقتی کسی خودش را صاف‌وساده از طریق نوشته‌هایش به جمع عرضه می‌کند_ که در واقع فقط نوشته است که مهم است_ این ناشناختگی تبدیل به بخشی از داستان یا شعر و رمان می‌شود.\nمنظورتان این است که در حالی که رسانه‌ها احتمالاً سعی می‌کنند فضای خالی را با شایعات پر کنند، خواننده‌ها می‌توانند خود را تنها روی کتاب‌ها متمرکز کنند؟\nفرانته: بله، به علاوه منظورم این نیز هست، اگر درست باشد، که وظیفۀ نویسنده بیشتر شده است. اگر خلأای بیرون از کتاب در جامعه یا دنیای رسانه وجود دارد، یک جای خالی، که به‌صورت توافقی آن را النا فرانته می‌نامم، پس من، النا فرانته، می‌توانم و باید به خود زحمت دهم_ من مجبورم با کنجکاوی‌ام به‌عنوان یک رمان‌نویس، با میل شدید برای محک‌زدن خودم_ تا آن جای خالی را با استفاده از متن پر کنم.\nچگونه؟ با به قدر کافی کمک‌کردن به خواننده، به‌طوری که بتواند مرا از راوی که دارد «من» را روایت می‌کند، تمیز دهد، «من‌ای،» که او را النا گرکو می‌نامم، اما خواننده می‌تواند مرا در داستانی که راوی تعریف می‌کند و در روشنی و وضوح نثر نیز پیدا کند.\nچنانچه نویسنده بیرون از متن وجود نداشته باشد، داخل متن خود را نشان می‌دهد، آگاهانه خود را به داستان اضافه می‌کند، تلاش می‌کند تا حقیقی‌تر از عکس‌های ضمیمۀ روزنامۀ یکشنبه، مراسم رونمایی.کتاب، فستیوال ادبی، و بعضی برنامه‌های تلویزیونی، و در حال دریافت یک جایزۀ ادبی باشد. به خوانندۀ مشتاق باید اجازه داد تا قیافۀ نویسنده را از هر واژه یا نقض دستور زبانی یا مشکل نحوی در متن بیرون بکشد، درست همان‌طور که خواننده حس شخصیت داستان، یک منظره، یک احساس، یا یک اقدام را از متن استخراج(برداشت) می‌کند. در نتیجه کتاب هم برای کسی که آن را خلق می‌کند و هم برای کسیکه از خواندنش لذت میبرد خودمانی می‌شود.\nدوست دارم در مورد چهارگانۀ ناپلی صحبت کنم. رابطۀ بین لی‌لا و النا به‌نظر ابداعی نمی‌آید، یا حتی این رابطه با استفاده از تکنیک‌های استاندارد روایت نشده است. به نظر می‌آید که باید مستقیماً از ناخودآگاه برخاسته باشد.\nفرانته: رمان چهارگانۀ ناپلی نباید مانند سایر داستان‌ها راهش را در فرانتومالیاباز می‌کرد. من از شروع داستان احساسی کاملاً جدید داشتم، احساسی که انگار همه چیز از قبل در جای خود قرار داشت. شاید این نتیجۀ ارتباط با دختر گمشده بود. در این کتاب برای مثال چهرۀ نینا، مادر جوانی که لِدا را مسحور می‌کند، از قبل در مرکزیت داستان بود.\nاما ارائۀ فهرستی از ارتباط‌های کم‌وبیش آگاهانه‌ای که بین کتاب‌هایم می‌بینم کار بیهوده‌ای است. به‌طور حتم مضمون دوستی زنانه ربطی با دوست دوران بچگی خودم دارد، که مدت‌ها قبل، و چند سال بعد از مرگش در کوریره دلا سرا درباره‌اش نوشتم. آن مطالب اولین اثر مکتوبِ دوستی بین لیلا و النا است. من گالری کوچک خصوصی‌ای دارم_ داستان‌های خوشبختانه چاپ نشده_ از دختران و زنان مهارنشدنی، که توسط مردان و محیطشان، پس زده شده‌اند، زنانی جسور اما خسته و فرسوده، همیشه در یک قدمی محوشدن در فرانتومالیای روحی‌شان. آن‌ها در شخصیت آمالیا، مادر در عشق پردردسر با هم تلاقی پیدا می‌کنند_ مادری که، اگر خوب درباره‌اش فکر کنم، شباهت‌های زیادی از جمله فقدان مرزها، با لی‌لا دارد.\nچرا فکر می‌کنید بسیاری از خوانندگان با وجود سرشت‌های عمیقاً متفاوتِ النا و لی‌لا، خود را هم در النا و هم در لی‌لا پیدا می‌کنند؟ آیا این ربطی به تفاوت‌های بین آن دو دارد؟\nفرانته: بخش اعظم داستان مربوط به تفاوت‌های بین النا و لی‌لا است. این تفاوت‌ها همگی می‌توانند در وضعیتِ در حال تغییرِ زنان دنبال شوند. برای مثال خواندن و مطالعه‌کردن را در نظر بگیرید. النا آدم به‌شدت منضبطی است. او ابزارهای مورد نیازش را با پشتکار به کار می‌گیرد، نسبت به دنیا تعهدی عمیق نشان می‌دهد، و خاطرۀ سفرش را به‌عنوان سفری روشنفکرانه همراه با غروری خاص نقل می‌کند. همینطور دوست دارد تأکید کند که لی‌لا از او جا مانده است. النا همیشه اصرار دارد بگوید که از لی‌لا پیشی گرفته است. اما هر از گاهی داستانش با شکست مواجه شده و لی‌لا بسیار فعال‌تر، از همه مهم‌تربا شدت و حدّت بیشتر_ باید بگویم حتی احساسی‌تر و عاطفی‌تر_ ظاهر می‌شود.\nاما بعد کاملاً عقب می‌کشد، و صحنه را برای دوستش جا می‌گذارد. آنچه شما اسمش را تفاوت گذاشتید رفت و برگشت یا نوسان ذاتی در رابطۀ بین دو شخصیت و در همان ساختار داستان النا است. به این دلیل است که خوانندگان زن_ فکر می‌کنم حتی مردها نیز_ می‌توانند با هر دو زن هم هویت شوند. اگر این نوسان وجود نمیداشت، دو زن دوگانۀ همدیگر می‌بودند، به نوبت مثل صدایی.پنهانی، تصویری در آینه، یا چیزی دیگر، ظاهر می‌شدند. اما این گونه نیست. وقتی راه رفتن پا به پای لی‌لا غیر ممکن میشود، خواننده به النا متوسل میشود و بعد وقتی النا از هم میپاشد، خواننده به لی‌لا تکیه میکند.\nشما به محوشدگی اشاره کردید_ این یکی از مضامین تکرارشدنی کتاب‌های شما است.\nفرانته: این احساسی است که آن را خوب می‌شناسم. فکر می‌کنم همۀ زن‌ها آن را خوب می‌شناسند. هر وقت بخشی از وجود که با ایده‌آل‌های زنانۀ آدم سازگار نیست، سر بر می‌آورد، آدم را عصبی می‌کند، و دلش می‌خواهد زود از شرش خلاص شود. یا اگر شما ذاتی پرخاشگر دارید، مثل آمالیا، یا لی‌لا، اگر از سربه راه و مطیع‌شدن خودداری کنید، خشونت وارد ذات می‌شود.\nخشونت دست کم در ایتالیایی‌ها، زبانی است بامعنای خاص خودش_ مشت‌زدن به صورتت،له‌کردن صورتت می‌بینید؟ ابراز احساساتی وجود دارند که ریشه در دستکاری اجباری هویت و به حذف کردنش دارند. یا همان راهی را برو که من می‌گویم یا تا حد مرگ کتکت می‌زنم تا آدم شوی.\nاما شخصیت‌های شما گاهی کسانی هستند که خودشان را «حذف می‌کنند» آمالیا احتمالاً خود را کشته است، و لی‌لا گم می‌شود. چرا؟ آیا این‌ها نوعی تسلیم است؟\nفرانته: دلایل زیادی برای محوشدن وجود دارد. محوشدن آمالیا، لی‌لا_ بله، ممکن است این نوعی تسلیم باشد. اما من فکر می‌کنم همینطور نشانه‌ای از تقلیل ناپذیری‌شان باشد. مطمئن نیستم. من وقتی دارم می‌نویسم، فکر می‌کنم دربارۀ شخصیت‌های داستانم خیلی می‌دانم، اما بعد متوجه میشوم که کمتر از خوانندگانم از آن‌ها می‌دانم. چیز عجیب دربارۀ واژۀ نوشته شده این است که واژه به‌طور ذاتی می‌تواند بدون حضور شما و نیز از بسیاری جهات، بدون اهداف شما عمل کند.\nصدا بخشی از بدن شماست، و به حضور شما نیاز دارد. شما صحبتی را به زبان می‌آورید، آن را اصلاح می‌کنید، توضیحات بیشتری درباره‌اش میدهید. اما نوشته فقط به خواننده نیاز دارد. به توِ نویسنده‌اش نیازی ندارد.\nرابطۀ شما با پی رنگ و طرح داستان چیست؟ و در چهارگانۀ ناپلی همراه با پیشرفت داستان چقدر پی رنگ عوض شد؟\nفرانته: بخش اعظم پیرنگ داستان وقتی دارم می‌نویسم به ذهنم می‌آید. همیشه این طور است. برای مثال می‌دانم که اولگا در خانه‌اش حبس خواهد شد، بدون تلفن، با پسر مریضش، دخترش و سگ مسموم، اما نمی‌دانم بعد چه اتفاقی می‌افتد. این نوشته است که مرا با خود می‌کشاند_ و باید به‌طور جدی مرا با خود بکشاند، جوری که درگیرم سازد، برآشفته‌ام کند_ از لحظه‌ای که در باز نمی‌شود تا لحظه‌ای که باز می‌شود، انگار هرگز قفل نبوده است. طبیعتاً، قبل از نوشتن و هنگام نوشتن، دربارۀ پیشرفت داستان حدس می‌زنم اما این حدس و گمان‌ها را به‌طور در هم ریخته در ذهنم نگاه می‌دارم، و آماده‌ام ضمن پیش‌رفتن داستان از آن‌ها دست بکشم.\nپیچش طرح داستان می‌تواند به سادگی انسجام و قوت داستان را از بین ببرد، به این دلیل که من نمی‌توانم آن را پیش خودم نگاه دارم و به دوستی توضیحش دهم. داستان شفاهی فوری همه چیز را نابود می‌کند_ هرچه قدر پیشرفت داستان که در ذهنم بود چشمگیر باشد، از آن لحظه به‌نظر نمی‌رسد سختیِ نوشتن ارزشی داشته باشد. البته در مورد لی‌لا و لنو طرح داستان به‌طور طبیعی آشکار شد و من به‌ندرت روند داستان را تغییر دادم.\nبعضی از داستان‌هایتان روند داستان‌های پلیسی را دارند، اما بعد دوباره تبدیل به داستان‌های عاشقانه یا چیز دیگری می‌شوند.\nفرانته: بله، من از طرح و پی‌رنگ‌های داستان استفاده می‌کنم، اما باید بگویم نمی‌توانم از قواعد ژانر دنباله روی کنم_ خواننده‌ای که کتاب را به امید خواندن یک داستان پلیسی یا عاشقانه یا آموزشی می‌خواند به‌طور حتم ناامید می‌شود. من فقط به رشتۀ حوادث علاقه‌مندم. در رمان چهارگانۀ ناپلی طرح داستان از انواع دام‌های قواعد ثابت و مرسوم دوری کرده است.\nفرانته:من اینطور احساس نمی‌کنم. وقتی تقریباً شش سال قبل شروع به نوشتن‌اش کردم، داستان را از قبل در ذهن داشتم، البته در ذهنم داستانی بلندتر از «عشق پردردسر» یا «دختر گم شده» نبود. برای این رمان نمی‌بایست به جستجوی قلب روایت بروم. به محض اینکه شروع به نوشتن کردم، به نظرم رسید که نوشتن به روانی پیش می‌رود.\nفرانته: به این معناست که نباید زیاد به واژه‌ها یا جملات خاص توجه کنم. من آن داستان‌هایم را که زیاده از حد به فرم توجه داشتند، داستان‌هایی که چنانچه هر خط به نظرم دقیق و بی‌عیب‌ونقص نبود نمی‌توانستم ادامه دهم را چاپ نکردم. وقتی چنین اتفاقی بیفتد، ممکن است صفحات کتاب زیبا باشند، اما قصه دروغ است. بارها داستانی پیش می‌رود، آن را دوست دارم، آن را کلاً تمام می‌کنم، و با این وجود روایت به من لذت نمی‌دهد.\nزود متوجه می‌شوم که لذت فقط در پالایش احساس، و در صیقل‌دادن(پرداخت‌کردن) جنون‌آمیز جملات بود. هرچه توجه بیشتری به جمله بشود، داستان سخت‌تر جریان پیدا می‌کند. موهبت الهی زمانی روی می‌دهد که نوشتن به تمامی در خدمت داستان باشد. با رمان‌های ناپلی این اتفاق فوری رخ داد و ادامه پیدا کرد. ماه‌ها گذشت، داستان به‌سرعت پیش رفت، و من حتی تلاش نکردم نوشته‌هایم را بازخوانی کنم. برای اولین بار در تجربیاتم، خاطره و خیال دست‌مایۀ هرچه بیشتری برایم فراهم کرد، و آن دستمایه به جای شلوغ‌کردن داستان و گیج‌شدن ام، خود را در نوعی هجوم آرام، و آماده برای استفاده‌شدن نظم داد.\nفرانته:نوشته پدیدار نمی‌شود، اما داستان چرا و این وقتی اتفاق می‌افتد که صدای داستان را بلند در ذهنت بشنوی و به نوشتن ادامه دهی، انگار حتی هنگام خریدکردن، غذاخوردن، و حتی در خواب به تو دیکته می‌شود. بعد داستان_ هرچه بیشتر پیش می‌رود_ نیازی به سازماندهی مجدد ندارد.\nمن برای کل 1600 صفحۀ رمان چهارگانۀ ناپلی، هرگز احساس نکردم نیاز به تغییردادن وقایع، شخصیت‌ها، احساسات، نقطه‌عطف‌ها، و ناکامی‌ها دارم. اما از خودم تعجب کردم که چطور با توجه به طولانی‌بودن داستان، شخصیت‌سازی آن‌قدر غنی از آب در آمد، شخصیت‌هایی که در طی زمانی طولانی رشد کردند_ من هرگز به یادداشت‌ها، زمان‌بندی‌ها، طرح‌ها از هر نوعی متوسل نشدم. گرچه این غیر عادی نیست.\nمن همیشه از کارِ ازقبل‌آماده متنفر بوده‌ام. اگر سعی کنم این کار را بکنم، اشتیاقم برای نوشتن از بین می‌رود، احساس می‌کنم دیگر نمی‌توانم خود را شگفت‌زده یا هیجان‌زده کنم. هر اتفاق مهمی وقتی می‌افتد که واقعاً در حال نوشتن باشم. سپس لحظه‌ای می‌رسد که نیاز دارم نفس تازه کنم. آن وقت دست از کار می‌کشم، متن را بازخوانی می‌کنم، و سعی می‌کنم نثر را بهتر کنم، این کار برای من لذت‌بخش است. در کتاب‌های قبلی آن لحظۀ نفس تازه‌کردن بعد از درست نمیدانم، دو یا سه صفحه، حداکثر ده صفحه اتفاق افتاد. اما در رمان‌های ناپلی توانستم پنجاه یا صد صفحه را بدون بازخوانی پیش ببرم.\nفرانته: بله، زیبایی فرم دست‌کم در تجربیات من می‌تواند به وسواسی تبدیل شود.که بر مشکلات پیچیده‌تر سرپوش می‌گذارد_ داستان پیش نمی‌رود، نمی‌توانم مسیر درست را پیدا کنم، ایمانم را به دانش‌ام برای چگونه داستان‌گفتن از دست داده‌ام. سپس زمانی می‌رسد که هیچ چیز مهم نیست جز نوشتن داستان. آن لحظه لذت‌بخش‌ترین لحظه‌ها است، وقتی می‌دانم داستان در جریان است، و تنها کاری که باید انجام دهم این است که بهتر جریان پیدا کند.\nفرانته: به آنچه نوشته‌ام دوباره نگاهی می‌اندازم. از شّر زوائد خلاص می‌شوم. آنچه را فقط کلیگویی به نظر می‌رسد کامل می‌کنم، و راه‌هایی را که اکنون خودِ متن به من نشان می‌دهد بررسی می‌کنم. سپس وقتی داستان را تمام کردم، چند ساعت قبل از آنکه کتاب برای چاپ برود، روی آن یک بازبینی کامل واقعی انجام می‌دهم. نتیجه‌اش پیش‌نویس‌ها و اصلاحات مختلف، دوباره کاری‌ها، و اضافه‌کردن‌های جدید خواهد بود. در این مرحله نسبت به هر جزییاتی از زندگی روزمره حساس می‌شوم.\nتآثیر نوری را م‌یبینم و از آن یادداشت برمیدارم. گیاهی را در علفزاری می‌بینم و سعی می‌کنم آن را فراموش نکنم. فهرستی از واژه‌ها درست می‌کنم، عبارت‌هایی را که در خیابان می‌شنوم یادداشت می‌کنم. خیلی کار می‌کنم_حتی روی نمونۀ چاپی نیز_ و چیزی نیست که در لحظۀ آخر نتواند سر از داستان در بیاورد، به اِلمانی در دورنمایی، یک مشبّهُ بِه، یک استعاره، یک دیالوگ جدید، صفتی دور از انتظار، ولی نه نامربوط، که دنبالش بودم، تبدیل نشود.\nفرانته: خوب، اولاً، هرگز فکر نمیکردم داستانی به این طولانی‌ای بنویسم. در ثانی، تصور نمیکردم که چنین دورۀ تاریخی طولانی‌ای، با آن همه تغییرات، بتواند روی زندگی شخصیت‌های.داستان به طرزی چنین آشکار اثر بگذارد. سوماً، هرگز خواب مدیریت این همه چهره‌های فرعی را هم نمیدیدم. در وهلۀ چهارم از روی بی علاقگی شخصی، هرگز نخواستم در بارۀ رشد و ترقی اجتماعی یا کسب منزلت فرهنگی و سیاسی یا تحمل سنگینی ریشه‌های طبقاتی بنویسم.\nظاهراً مضامین داستان‌ها و نیر توانایی‌هایم سرشت متفاوتی دارند. در این رمان، طبیعی بود که ویژگی‌های آن دورۀ تاریخی در ژست‌ها، رفتار، افکار و انتخاب‌های زندگی شخصیت‌های داستان ظاهر شود. همینطور طبیعی بود که هر یک از شخصیت‌های فرعی، اهمیت خود را، خوب یا بد، در زندگی شخصیت‌های اصلی بیابند، و سپس در پس زمینه ظاهر شوند.\nدرست مثل وقتی که به وجودمان در گذشته فکر میکنیم و تقریباً چیزی از بیشتر کسانی که میشناسیم و وارد جریان زندگی‌مان شده‌اند به خاطر نمیآوریم. همینطور به خاطر بی علاقگی‌ام به سیاست و جامعه شناسی، متوجه شدم که پوششی وجود داشت، که زیر آن لذتِ- بله، لذتِ- روایت کردن آنچه من آن را نوعی بیگانگی- ادغام زنانه مینامم مخفی شده بود.\nفرانته: احساس میکنم النا و لی‌لا با تاریخ در همۀ جنبه‌های سیاسی، اجتماعی، اقتصادی، و فرهنگی‌اش بیگانه بودند- با این وجود در هر چه میگفتند یا میکردند بخشی از تاریخ بودند. ظاهراً بیگانگی‌شان با تاریخ و هم زمان ادغامشان در آن، از چارچوب داستان بیرون بود و گنجاندنش در داستان سخت به نظر میرسید. در نتیجه البته سعی کردم آن را امتحان کنم. خواستم دورۀ تاریخی، پس زمینۀ مشخصِ کم رنگی باشد، همچنین از زندگی شخصیت‌ها، از بلاتکلیفی‌ها، تصمیم‌ها، اعمالشان و زبان سر برآورد. حتی کوچکترین یادداشت دروغ برای متوقف کردن من کافی بود.\nاما نوشته به خزیدن رو به جلو ادامه داد، و من تقریباً همیشه به غلط یا درست احساس اطمینان میکردم که لحن داستان با آن عوامل بی اهمیت طنین حقیقت داد و آن طنین حقیقت کمک کرد تا عوامل تاریخی مهمتر را به زندگی بیاورد، تا آن‌ها را کمتر تکراری و نخ نما بسازد.\nالنا فرانتهچهارگانه ناپلیداستان یک نام جدیددوست اعجوبه منرمانرمان خارجیرمان خوبرمان های النا فرانته\nقبلی«ابراز وجود و جرأت‌مندی در زنان»\nبعدیدربارۀ داستان ایرانی «مکث منگ»


ساختمان های جدیدی در پاریس با شکلی متفاوت و شبیه به تخم مرغ ساخته خواهند شد. ساخت این ساختمان ها قرار است در طرح هوای تازه در پاریس اجرا شوند. این طرح در بلوار Périphérique پاریس به مرحله اجرا درمی‌آید.\nساکنان آینده شهر پاریس با طرح مفهومی سازه‌های تخم‌مرغی شکل، از شر ساختمان‌های قدیمی و چهارگوش رهایی خواهند یافت. گروه معماری Planning Korea طرح‌هایی از پاریس آینده را ارائه کرده است؛ این طرح که هوای تازه پاریس (L’air Nouveau de Paris) نامگذاری شده است، متشکل از ساختمان‌هایی تخم‌مرغی‌شکل است.\nاین طراحی ترکیبی از ساختمان‌های بلند با ساختار جدید و راه‌های ارتباطی در ارتفاع متشکل از منازل، محل کار و فروشگاه است؛ نمای شیشه‌ای تخم‌مرغی در ارتفاع بسیار بالا، دید 360 درجه‌ای از شهر در اختیار بیننده قرار می‌دهد.\nدختر تهرانی به دلیل ازدواج اجباری روی خودش اسید پاشید


موتورسواران رالی پاریس تا پرسپولیس به ایران رسیدند - دیجی بلاگز\nخانه/بنگاه های ایران/موتورسواران رالی پاریس تا پرسپولیس به ایران رسیدند\nموتورسواران رالی گردشگری بین‌المللی پاریس تا پرسپولیس وارد ایران شدند.\nبه گزارش ایسنا، روابط عمومی کانون جهانگردی و اتومبیلرانی ایران اعلام کرد: در این رالی- تور ٢٠ نفر از کشورهای فرانسه، سوییس و هلند حضور دارند که با ١٦ دستگاه موتورسیکلت سنگین و سه دستگاه خودرو دو دیفرانسیل از شهر پاریس در فرانسه سفر خود را آغاز کرده و روز جمعه ۲ اردیبهشت از طریق مرز ماکو وارد استان آذربایجان غربی شدند.\nاین رالی ـ تور با هدف مقابله با ایران‌هراسی و در راستای معرفی فرهنگ، تمدن، آثار و جاذبه های تاریخی و گردشگری ایران با هماهنگی کانون جهانگردی و اتومبیلرانی برگزار شده است.\nاین گردشگران موتورسوار در ٢١ روز از شهرهای کندوان، تبریز، سقز، کرمانشاه، گلپایگان، اصفهان و یاسوج عبور کرده و از جاذبه های تاریخی و گردشگری این شهرها بازدید می‌کنند و در ادامه به مدت چهار روز در شهر شیراز اقامت خواهند داشت و پس از بازدید از جاذبه‌های تاریخی و گردشگری این شهر، در مسیر بازگشت از شهرهای اصفهان، اراک، قزوین و گیلان عبور کرده، ایران را از طریق مرز آستارا به مقصد فرانسه ترک خواهند کرد.\nقبلی پایان کار نمایندگان پومسه ایران در رقابت‌های جهانی با ۹ مدال\nبعد قهرمانی کشتی آزاد ایران در آسیا با ۶ طلا


سنگ زنی ماشین کریس Get Price >> زیبا و مفید . prg پیستون حلقه شیار ماشین سنگ زنی. ... سنگ شکن VSI شفت عمودی . 2012· دیسک های سنگ زنی انعطاف پذیر از . aisi1045 در سنگ زنی hedg با, در ماشین . ... سنگ زنی سنگ برای حلقه قاب ...\nسنگ شکن شهری415385 ستارگان 5 هفته 13 بار توضیحات : دیسک را از طریق شهرستان و درایو بیش از بسیاری از اتومبیل های که شما می توانید در سنگ شکن شهری و نابود کردن اتومبیل ،بازی برای دختران. سنگ شکن و ...


آقابزرگی در ابتدا به بررسی اهداف کلی برگزاری نمایشگاه پرداخت و گفت: در نمایشگاهی که برگزار می شود اهداف خاصی را دنبال می کند اما هدف کلی نمایشگاه ها معرفی تکنولوژی و فن آوری یک حوزه است.\nپرهام لطیفی ۲۰ دی ۱۳۹۶ - ۱۸:۲۹ شناسه خبر : ۳۸۰\nمدیر عامل کارگزاری بانک آینده بیان کرد: معرفی آخرین محصولات به استفاده کنندگان، تبادل اطلاعات، دستاوردها و تحقیقات کاربردی و زمینه های فنی و تجاری، شناخت رقبا و ایجاد رقابت سالم برگزاری کلاسهای آموزشی تخصصی به منظور افزایش سطح آگاهی فعالان در بازار ، سنجش بازار و استفاده از فرصت ها برای بهینه سازی، گردآوری اطلاعات از وضعیت سایر رقبا و نمایش امکانات جدید و نوآوریها تنها قسمتی از اهداف نمایشگاه بورس، بانک و بیمه است.\nبه گزارش پایگاه اطلاع رسانی بازار سرمایه(سنا) و به نقل از ستاد خبری فاینکس، آقابزرگی در ابتدا به بررسی اهداف کلی برگزاری نمایشگاه پرداخت و گفت: در نمایشگاهی که برگزار می شود اهداف خاصی را دنبال می کند اما هدف کلی نمایشگاه ها معرفی تکنولوژی و فن آوری یک حوزه است.\nآقابزرگی در آخر به نقش کارگزاری ها در بازار سرمایه اشاره و اظهار کرد: یکی از وظایف فرعی کارگزاران بورس ، فرهنگ سازی و ایجاد شناخت آحاد علاقه مندان به موضوع سرمایه گذاری است . از فرصت نمایشگاه می توان برای معرفی کامل قابلیتها و امکانات ممکن در این صنعت استفاده نمود و نباید انتظار داشت به یکباره و در کوتاه مدت بازیافت خاصی در این زمینه عاید شود .\nبرچسب ها: بانک آینده گروه سرمایه گذاری تات finex2017


قیمت لوبیا چیتی فله - حبوبات داریا\nقیمت لوبیا چیتی فله در سال ۱۴۰۱ از ۴۴۰۰۰ تومان تا ۵۰۰۰۰ تومان افزایش پیدا کرده است. اگر مایلید قیمت عمده لوبیا چیتی را در بازار امروز دریافت کنید، با ما در ارتباط باشید.\nقیمت لوبیا چیتی در سال ۱۴۰۱\nبا توجه به نوسانات ارزی بسیاری که در سال ۱۴۰۰ ایجاد شده و در کنار بسیاری عوامل دیگر، قیمت حبوبات در سال ۱۴٫۱ نیز همچنان با رشد بسیار بالایی روبرو است.\nبنابرای در صورتی که شما نیز جزو خریداران عمده انواع لوبیا چیتی در بازار هستید و می خواهید قیمت روز این محصول را در سال ۹۹ از مراکز معتبر بدست آورید می توانید با کارشناسان فروش ما در شرکت حبوبات داریا تماس بگیرید.\nغالباً در سال های مختلف قیمت لوبیا چیتی و دیگر حبوبات با توجه به شرایط حاکم بر بازار تعیین می شود. در سال جاری نیز شرایط جدیدی بر بازار حبوبات حکم فرما است که بر اساس شرایط جدید، قیمت روز لوبیا چیتی تعیین می شود.\nهمیشه و در همه حال هر خریدار و فروشنده حبوباتی تمایل به اطلاع دقیق از قیمت روز حبوبات داشته است. اما در سال ۱۴۰۱ به دلیل تنش های موجود در بازار، تمایل افراد بیشتری به دریافت قیمت روز حبوبات بیشتر شده است. دلیل نوسانات قیمت لوبیا چیتی فله در سال جاری می توان به پارامترهایی از قبیل\nقیمت لوبیا چیتی خمین در بازار امروز\nبه طوری که این محصول علاوه بر بازارهای داخلی در بازارهای خارجی نیز از استقبال بالایی برخوردار می باشد. بنابراین برای بسیاری از تاجران و خریداران این محصول قیمت روز لوبیا چیتی خمین اهمیت بالایی دارد.\nاما علاوه بر کیفیت این محصول، عوامل دیگری نیز می تواند تاثیر بسزایی در قیمت لوبیا چیتی خمین داشته باشد که در این میان می توان به\nو همچنین امساله یا پارساله بودن آن نیز اشاره نمود. اما مسئله مهم دیگری که در بازار امروز می تواند عامل مهمی برای تعیین قیمت لوبیا چیتی خمین باشد، خرید مستقیم و بدون واسطه این محصول است. به طوری که اگر محصول مورد نظر خود را بدون واسطه و صرف هزینه های اضافی جهت واسطه گری تهیه کنید قطعاً می توانید ارزان ترین قیمت لوبیا چیتی را بپردازید.\nما در مجموعه حبوبات داریا، قیمت لوبیا چیتی را برای خریدهای عمده در تناژهای بالا با نرخ بسیار مناسب تری در اختیار مشتریان خود قرار می دهیم\nهر چند که خرید این محصول از فروشندگان با انصافی که لوبیا چیتی پارساله و نامرغوب را با نوع امساله و باکیفیت آن ترکیب نکنند نیز اهمیت بسیاری دارد. بنابراین اگر کیفیت این محصول در کنار قیمت لوبیا چیتی برایتان اهمیت بالایی دارد توصیه می کنیم محصول خریدارای شده را از شرکت های تولیدکننده و معتبر از جمله حبوبات داریا تهیه کنید.\nبعلاوه اینکه این محصول از تولیدکننده مستقیم و بدون واسطه عرضه شود. از طرفی قیمت لوبیا چیتی با این کیفیت نیز بسیار مناسب باشد تا تولیدکننده حبوبات بسته بندی بتواند محصول خود را با قیمت تمام شده کمتر و در نتیجه نرخ مناسب تری تولید و روانه بازار کند.\nقیمت لوبیا چیتی فله ای | قیمت لوبیا چیتی کیلویی + لیست قیمت | در بازار عمده فروشی ایران. نرخ ۵۰۰۰ تا ۱۲۰۰۰ تومان در طول سال | نرخ روز انواع لوبیا چیتی ایرانی و خارجی در جدول.\nقیمت لوبیا چیتی فله ای در بازار ایران بسته به عواملی در طول سال تغییر می کند:\nمیزان صادرات لوبیا چیتی ایرانی (افزایش قیمت)\nمیزان واردات لوبیا چیتی خارجی (کاهش قیمت)\nقیمت لوبیا چیتی کیلویی (عمده و خرده)\nقیمت هر کیلو لوبیا چیتی فله ای (ایرانی و خارجی) در بازار ایران بسته به نوع خرید متفاوت است.\nخرید عمده لوبیا چیتی: خرید تناژی و یا همان خرید عمده لوبیا، منجر به خرید با قیمت پایین تر خواهد شد.\nخرید خرد لوبیا چیتی: خرید مقدار کم یا به اصلاح خرید خرد لوبیا، قیمت بالاتری برای خریدار در پی خواهد داشت.\n[av_notification title=’قیمت خرید لوبیا چیتی’ color=’green’ border=” custom_bg=’#444444′ custom_font=’#ffffff’ size=’large’ icon_select=’yes’ icon=’ue860′ font=’entypo-fontello’ admin_preview_bg=”]\nهمیشه و در همه جا خرید هر محصولی با حجم بیشتر، صرفه اقتصادی بیشتری برای خریدار خواهد داشت.\nقیمت لوبیا چیتی فله ای به ازای هر کیلو در حجم عمده برای خریدار کمتر خواهد افتاد.


گفتگو با جواد عزتی درباره دردسرهای عظیم اش! جدید 99 فان جو\nخانه / سینما / گفتگو با جواد عزتی درباره دردسرهای عظیم اش!\nسینما, گفتگو با هنرمندان 28 بازدید\n– من همیشه، حتی قبل از بازی در نقش بابا اتی (در قهوه تلخ) سعی می کردم جنس کارهایم شبیه هم نشود. جنس کمدی فانتزی خیلی طرفدار دارد و آقای مدیری هم سردمدار آن است اما یادم هست وقتی بازی در «قهوه تلخ» را قبول کردم، همزمان برای بازی در «سرزمین کهن» آقای تبریزی هم قرارداد بستم؛ یعنی همیشه سعی کرده ام تعادلم را حفظ کنم و یک کفه در کارهایم سنگین تر نشود.\n– من باید خدا را شکر کنم که توانسته ام تا امروز با کارگردان های مختلف کار کنم چون در ایران این اتفاق به راحتی برای بازیگر نمی افتد؛ مثل کسی که با آقای اسعدیان کار می کند دیگر از سمت آقای مدیری پیشنهاد دریافت نمی کند یا مثلا کسی که با مهران مدیری کار می کند، دیگر کمال تبریزی یا هومن سیدی به او پیشنهاد کار نمی دهند.\nاخبار فرهنگی – هفته نامه همشهری جوان، برترین ها\nTags اخبار اخبار بازیگران اخبار فرهنگی و هنری اخبار هنرمندان جواد عزتی دردسرهای عظیم سریال دردسرهای عظیم گفتگو با جواد عزتی گفتگو با جواد عزتی درباره دردسرهای عظیم اش! مصاحبه با جواد عزتی\nقبل چهره های گیاهخوار؛ از تتلو تا محسن چاوشی+عکس\nبعد عکس های ویدا جوان با همسرش در فرش قرمز نمایش فصل شکار بادبادک ها


وضعیت کشتارگاه بیله سوار افتضاح است | پایگاه خبری تحلیلی سبلان‌ما\nامام جمعه بیله سوار در بازدید سرزده:\nوضعیت کشتارگاه بیله سوار افتضاح است\nامام جمعه بیله سوار در بازدید سرزده از کشتارگاه این شهر گفت: وضعیت کشتارگاه بیله سوار افتضاح است و حضور ناظر ذبح شرعی و ناظر بهداشت در این کشتارگاه الزامی است.\nبه گزارش پایگاه خبری تحلیلی سبلان‌ما به نقل از صبح مغان، حجت الاسلام قیاسی در بازدید سرزده از کشتارگاه شهر مرزی بیله سوارمغان که با همراهی شهردار این شهر انجام شداظهار داشت: وضعیت کلی ساختمان کشتارگاه افتضاح است و به هیچ عنوان در شان مردم شهرستان نیست.\nوی با بیان اینکه حضور ناظر بهداشت و ناظر ذبح شرعی در کشتارگاه الزامی است اظهار داشت: مسئولین و متولیان ذیربط کشتارگاه نسبت به رفع مشکلات ساختمان و مسائل مربوط به ذبح شرعی و بهداشتی اقدام جدی داشته باشد.\nحجت الاسلام قیاسی با اشاره به اهمیت امنیت غذایی مردم عنوان کرد: حضور ناظر بهداشت و ناظر ذبح شرعی باعث می شود گوشت دام های ذبح شده بدون هیچ شبهه ای به مردم ارائه شود.\nوی ادامه داد: باتوجه به اینکه مردم گوشت مصرفی خود را از قصابی های منطقه تهیه می کنند و اغلب نظارتی صورت نمی گیرد، ساماندهی و نظارت دقیق بر کشتارگاه ها می تواند در تامین امنیت غذایی مردم نقشی اساسی داشته باشد.\nکشتارگاه بیله سوار


تعبیر خواب چاه فاضلاب | دیدن چاه فاضلاب در خواب نشانه چیست ؟ | جدول یاب\nخانه/تعبیر خواب/تعبیر خواب چاه فاضلاب | دیدن چاه فاضلاب در خواب نشانه چیست ؟\nتعبیر خواب چاه فاضلاب | دیدن چاه فاضلاب در خواب نشانه چیست ؟\n۴ 2,501 زمان مطالعه یک دقیقه\nتعبیر خواب چاه فاضلاب ازنظر معبران مختلف تعابیر گوناگونی دارد لذا در این مطلب سعی بر آن داریم تا با آوردن دیدگاه معبران شما را یاری کنیم.\nمن خواب دیدم یه چاه فاضلابی هست که دیوار روی اون خراب شده و به من میگن درستش کنم\nمن با قیر دیوارو درست کردم فقط قیر تو خوابم سیاه نبود شفاف بود بی رنگ بعد یه چن قطره از قیر ریخ تو چاه و منفجر شد من قایم شدم سنگا رفتن هوا نخوردن بهم اما آب فاضلاب پاشیده شد به همه جام حتی صورتم ک هی تف میکردم تو خواب … آخرشم تن تن دیوارو درس کردم رفتم\nلطف کنید تعبیرشو\nبا سلام کاربر گرامی فاضلاب در خواب به طور معمول به افکار متعفن، خاطرات منفی رابطه‌ی گذشته و احساسات درد پس از یک شکست عاطفی یا از دست دادن فردی عزیز مرتبط است. گمان می‌رود خوابتان نشان دهنده این است که شما باید رها شوید و ایده‌ها و عقاید منسوخ خود را پردازش کنید، باید شرایطی مناسب پیدا کنید تا بدون تأثیرگذاری بر زندگی‌تان، افکار و احساسات خود را از هم تمیز دهید. اینکه اب فاضلاب بروی شما پاشیده شده هم شاید نشان دهنده اعتماد به نفس پایین شما است گمان میرود شما نیاز دارید افکار خود را تروتمیز کنید… مطالعه بیشتر »\nسلام من خواب دیدم که من و دوتا از همکلاسی های خوبم در حیاط خانه پدربزرگ مادریم هستیم و داشتیم توپ بازی میکردیم که یکی از دوستانم رفت توی کوچه تا ببینه میتونه توپ رو شوت کنه تو حیاط یا نه تا اون موقع من و یکی از دوستان دیگرم با یک توپ دیگه بازی میکردیم که توپمان خورد به هواکش فاضلاب و من یک احرمی رو فشار دادم و از چاه کمی دور تر شدیم و رفتیم پیش اون یکی دوستم که موفق نشد توپ رو خوب شوت کنه و یهویی صدای خرت خرت اومد از چاه فاضلاب و… مطالعه بیشتر »\nپاسخ به علیرضا بهمنی\nبا سلام کاربر گرامی به نظر می‌آید خوابتان بیانگر درسی از گذشته است که آموخته اید درس پاکی و صفا و معصومیت و اکنون شما در جنبه ای از زندگی قرار گرفته اید که بهتر است از این درس ها استفاده کنید گمان می‌رود شما مدتی است که سرگرم مادیات دنیا شده اید و در حال جمع آوری مال و اموال و مسائل دنیوی هستید و از معنویات به دور مانده ایدلازم است که کمی هم به پاکی و صفا و معصومیت گذشته خود بازگردید و نسبت به موقعیت های روحی و معنوی زندگیتان کم توجه نباشید و روح و… مطالعه بیشتر »


فیلم عشق آتشین (Kedarnath) فیلمی درام و عاشقانه، محصول سال 2018 کشور هند به کارگردانی آبیشک کاپور است و نویسندگی آن را آبیشک کاپور و کانیکا دیلون برعهده داشته اند. این فیلم برنده جوایز متعددی از جشنواره های معتبر بین المللی شده است. نسخه دوبله فارسی سانسور شده این فیلم را می‌توانید با لینک مستقیم رایگان از وبسایت همتا مووی با ترافیک نیم بها دانلود نمایید.


مغز های خارق العاده | عاطفه\nنوشته شده توسط: مدیر سایتدر ۲۲ اسفند ۱۳۹۲ در: پرورش هوش کودکبرچسب ها: هنوز دیدگاهی برای این نوشته وجود ندارد\nمغز یک انسان بالغ حدود یکصد میلیارد نورون (سلول عصبی) دارد، هر کدام از این نورون ها به وسیله پنج هزار سیناپس یا حتی بیشتر، با نورونهای مجاور خود ارتباط برقرار می کنند. مغز این توانایی را دارد که در هر ثانیه یک میلیون ارتباط جدید برقرار کند. مغز می تواند اطلاعات مربوط به یک قرن زندگی (البته اگر کسی این قدر زنده بماند) را ثبت، بازیابی و اصلاح کند.\nمغز با استفاده از انواع حس گرها (اعم از حساس به لرزش، پرتوهای مغناطیسی، موادشیمیای و فشار) اطلاعات محیط پیرامون ما را در چند میلی ثانیه اولویت دهی و طبقه بندی می کند. مغز حدود ۶۴۰عضله را هماهنگ می کند و محتوای انرژی، تولید مثل و علائم حیاتی را تحت کنترل دارد. با اندکی فکر و آزاد کردن ذهن، به فلسفه وجود خویش پی می بریم و از تجربیات خود و تجربیات افرادی که تا به حال ندیده ایم، آموزش های لازم را کسب می کنیم.\nاما بعضی مغزها توانایی های بیشتری از سایر مغزها دارند! چرا برخی افراد باهوش تر و با استعدادتر هستند؟ آیا عاملی فیزیکی یا فیزیولوژیکی در این اثر نقش دارد؟ اکنون ما به بررسی بعضی ازاین مغزهای خارق العاده می پردازیم و خواهیم دید که چرا بعضی از مغزها فراتر از حدود توانایی های مغز انسان به نظر می رسند. ضریب هوشی بالا هوش، مفهومی مشکل برای توضیح دادن است، بنابراین، عدم توانایی در نشان دادن مکان مرتبط باهوش در مغز امری غیر منتظره نیست. بیشتر مطالعاتی که تاکنون صورت گرفته، عواملی چون اندازه، حجم، وزن یا محیط مغز را باهوش فرد مرتبط می دانند. برای نمونه، «ساندرا ویتلسون» از دانشگاه «مک مستر» کانادا، مغز ۱۰۰ فرد را که درزمان حیات خود نمره هوشی (IQ)متفاوتی را در آزمون های مربوطه کسب کرده بودند، پس از مرگ آنها مورد بررسی قرار داد.\nوی دریافت اگر چه ارتباط های مثبتی بین حجم نیمکره های مغز و نمره ضریب هوش افراد وجود دارد، اما این ارتباط ها به عوامل دیگری مثل جنسیت، دست چپ یا راست بودن فرد هر نوع آزمونی که فرد در آن نمره هوش دریافت کرده است، نیز بستگی دارد. برای مثال، هوش بالا در استفاده از کلمات در برابر تصاویر(هوش شفاهی یا verbal intelligence) به طور قوی در زنان با حجم مغز مرتبط بود و در مردان به راست دست بودن آنها. همچنین در زنان، توانایی تجسم فضایی ارتباط زیادی با حجم مغز آنان داشت، اگرچه این ارتباط ضعیف تر از ارتباط هوش شفاهی با حجم مغز بود. یقیناً اندازه مغز تمام داستان نیست. در خانم ها و آقایان با اندازه بدنی یکسان، مغز خانم ها کوچکتر است، با این حال تفاوت چشمگیری بین مغز خانم ها و آقایان وجود ندارد.\nدر کتاب رکوردهای گینس، زنی به نام ماریلین واس ساوانت» در بین سالهای ۱۹۸۶ تا ۱۹۸۹ رکورد داشتن بالاترین (IQ) را به نام خود ثبت کرده است. اما مشخص شده به علت محدودیت ها و دشواری های زیاد در تعیین نمره هوش فرد، طبقه بندی افراد بر حسب نمره هوش با محدودیت های زیادی همراه است. برای مثال مشخص شده نمره هوش واس ساوانت، بسته به نوع آزمون، شرایط آزمون و روز انجام آن بین ۱۸۶ تا ۲۲۸ متغیر بوده است. اگر اندازه مغز نمی تواند همه چیز را روشن کند، آیا فعالیت مغزی می تواند سر نخ هایی را ارائه کند؟ در سال ۲۰۰۰ یک گروه تحقیقاتی به رهبری«جان دانکن» از دانشگاه کمبریج انگلستان، منطقه ای از مغز را به نام «نقطه(۱)G» شناسایی کردند که به نظر می رسد با هوش عمومی مرتبط است و در آزمون های (IQ) مورد ارزیابی قرار می گیرد.\nتصویر برداری های PETنشان دادند که روش هایی که برای اندازه گیری هوش عمومی یا «هوش G» تعریف شده اند، نمی توانند بخش های زیادی از مغز را آن طور که انتظار می رود در گیر کنند، بلکه باعث ایجاد فعالیت در بخش هایی بسیار اختصاصی در «قشر پیشانی – جانبی»(۲) مغز می شوند. در مورد فعالیت هایی که در بخش G به خوبی اندازه گیری نمی شوند. شاخص های فعالیت پیچیده تر می شوند. کاملاً مشخص نیست که این یافته ها به چه معنا خواهد بود یا این منطقه چه کاری انجام می دهد، اما به نظر می رسد کارآیی و ارتباطات مغزی و فعالیت تمرکز یافته ممکن است مهم تر از اندازه مغز باشد. هوش ممکن است با «حافظه عملکردی»(۳) نیز مرتبط باشد، این بخش در شیار پیشانی جلویی و میانی (۴) واقع شده است که منطقه ای نزدیک نقطه G مغز است. اغلب امکان آموزش حافظه عملکردی با تمرین ممکن است و این تمرین ها می تواند(IQ) را افزایش دهند، به خصوص در مورد هوش سیا (۵) که توانایی حل مسائل جدید را فراهم می کند. با این حال، این روش ممکن است به جای شناسایی ساختارهای مغزی مرتبط با هوش، فقط نمرات بهتر در آزمون هوش را سبب شود. اخیراً «فیلیپ شاو» از مؤسسه ملی سلامت روان در بالتیمور، یک تفاوت تکاملی مرتبط با (IQ) را یافته است. گروه تحقیقاتی او، بیش از ۳۰۰ فرد کودک و نوجوان بین ۸ تا ۱۸ سال را در مورد مطالعه قرار دادند و آنها را در سه گروه (IQ) متوسط (IQ > 108) و IQ بالا (IQ > 120) و IQ فوق العاده (IQ > 120) تقسیم بندی کرده اند. با بررسی قشر مغز در این افراد، آنها متوجه شدند که تا سن ۱۸ سالگی هیچ تفاوتی بین اندازه قشر مغز در بین افراد سه گروه مختلف وجود ندارد. اما آنها با بررسی بیشتر قشر مغز افراد متوجه شدند که در افراد گروه IQ متوسط، ضخامت قشر مغز تا سن ۸ سالگی به حداکثر خود می رسید و سپس شروع به نازک شدن می کرد، اما در افراد گروه IQ فوق العاده ضخامت قشر مغز تا سن ۷ سالگی نسبت به گروه IQ میانگین نازک تر بود اما ضخیم شدن آن تا سن ۱۱ تا ۱۲ سالگی ادامه پیدا می کرد و بعد از آن شروع به نازک شدن می کرد. گروه IQ بالا در بین او دو گروه قرار می گرفتند. شاو نتیجه گرفت که هوش یک پدیده پویاست که با شکل گیری مغز در این دوران مرتبط است. ترجمه: محمد غزنوی منبع : راسخون


فایل فلش گوشی Note5 مدل N920C : آدرس سایت جدید : https://download-rom.com\nدانلود رام رسمی Galaxy Note5 SM-N920C آندروید ۵٫۱٫۱\n.:: رام سامسونگ ::., Note 5\nدانلود فایل فلش و رام رسمی فارسی لالی پاپ برای نوت۵ Galaxy Note5 SM-N920C\nGalaxy Note5 N920C lollipop Firmware – Android 5.1.1\nBuild Date: 17.11.2015\n*** در تاریخ ۴ بهمن ۹۴ رام جدید منو و کیبورد فارسی با مشخصات فوق جایگزین شد ***\n۱۸بهمن۹۴ : جهت دانلود رام رسمی اندروید ۶٫۰٫۱ کلیک کنید.\nگالاکسی نوت۵ از خانواده سامسونگ است که در ماه آگوست ۲۰۱۵ روانه بازار شد. امکانات خارق العاده این مدل مطمئناً نظر هر کاربری را به خودش جلب میکند؛ این گوشی دارای دو سی پی یو قدرتمند با نام های Quad-core 1.5 GHz Cortex-A53 & Quad-core 2.1 GHz Cortex-A57 ، صفحه نمایش ۵٫۷ اینچی و دوربین ۱۶مگاپیکسلی است.\nبا دانلود فایل اندروید ۵٫۱٫۱ این اسمارت فون همراه دانلودرام باشید… (بیشتر…)\nدانلود نسخه جدید اینستاگرام Instagram 8.2.0 برای اندروید 43 views\nدانلود نسخه جدید تلگرام Telegram 3.10.0 برای اندروید 34 views\nدانلود نسخه جدید واتس‌اپ WhatsApp 2.12.560 برای اندروید 27 views\nدانلود رام رسمی فارسی لنوو A3300-HV آندروید ۴٫۴٫۲ 20 views\nدانلود رام رسمی Y560-U02 اندروید ۴.۴.۲ + فایل حل مشکل خاموشی 20 views\nدانلود رام رسمی اچ تی سی Desire 820G Plus اندروید ۴.۴.۲ 18 views\nدانلود فایل فلش و رام رسمی هواوی Y600-U40 اندروید ۴٫۲٫۲ 16 views\nدانلود نسخه جدید اینستاگرام Instagram 8.2.0 برای اندروید 370 views\nحذف اکانت گوگل (جیمیل) گوشیهای هواوی بعد از فلش (2018) 127 views\nدانلود نسخه جدید تلگرام Telegram 3.10.0 برای اندروید 116 views\nدانلود رام رسمی ۴ فایل فارسی Galaxy S2 I9100 اندروید ۴٫۱٫۲ 73 views\nدانلود رام رسمی فارسی S3 Neo+ i9301i اندروید ۴٫۴٫۲