ایرنا - روزنامه پیام:تجارت نیمه جان پیش پای معدن\nکد خبر: 82855460 (6420968)\nتاریخ خبر: 1396/12/17\nروزنامه پیام:تجارت نیمه جان پیش پای معدن\nروزنامه پیام استان سمنان روز پنجشنبه در شماره چهار هزار و 718مطلبی با عنوان ' تجارت نیمه جان پیش پای معدن ' به قلم سینا خسروی منتشر کرد.\nدر این مطلب آمده است : «یکی از کارهای عجیب و غریبی که برای بنده هم تا آخر معلوم نشد که چرا این کار انجام گرفت، همراه کردنِ وزارت بازرگانی با وزارت صنایع و معادن بود، یعنی واقعا هنوز هم برای من حل‌نشده است.\nآن روز هم که این کار را انجام می‌دادند برای من روشن نبود که چرا دارند انجام می‌دهند...» کمتر پیش می‌آید رهبری اینگونه در جزئیات ورود کرده و اعلام نظر نمایند اما وقتی در جلسه شهریور 94 با هیات دولت اینگونه با صراحت نارضایتی خود را از ادغام وزارتخانه‌های بازرگانی با صنایع و معادن ابراز می‌دارند، یعنی موضوع قطعا از حواشی بیشتر و مشکلات عمیق‌تری نسبت به آنچه ما می‌بینیم برخوردار است.\nبیش از 6 سال پیش در اوایل تابستان 1390، دولت دهم در حالی لایحه ادغام وزارتخانه‌های بازرگانی با صنایع و معادن را با قید دوفوریت به مجلس هشتم تحویل می‌داد که برای آن همه شتاب، اجرای ماده 53 قانون برنامه پنجم را بهانه کرده بود، اما کیست که بتواند تظاهر به قانونمداریِ دولت خدمتگزار!! را در سایه سنگینِ قانون‌گریزی‌هایِ مکرر ایشان، به باد نسیان سپرده و به دنبال پیش‌زمینه‌های اصلی برای آن همه عجله نباشد؟!\nاوایل اردیبهشت ماه 90 در روزهایی که پوپولیستِ معروف، 11 روز خانه‌نشینیِ را تجربه می‌کرد، جریان انحرافی بیکار ننشسته و به هموارسازی جاده‌هایِ اجرایی در روزهای پیشِ رو فکر می‌کرد که در همین راستا پروژه عبور از برخی وزرا، آن هم به بهانه ادغام و در اصل در راستای یک دست‌سازیِ حلقه انحراف، کلید خورد. طراحان این پروژه آن قدر دستپاچه بودند که هنوز اردیبهشت به اتمام نرسیده و اسبابِ استراحت رییس دولت از میانِ خانه جمع نشده، ادغام‌ها را اجرایی کردند و دولت برای این اجرا حتی منتظر مصوبه پارلمان هم نگردید و با این ترفند، مجلس را عملا در مواجهه با یک عمل از قبل انجام شده و البته عاری از هرگونه کارِ کارشناسی قرار داد. اکثریت بهارستان هم که در آستانه تعطیلات تابستانی قرار داشتند، بی‌اعتنا به زمان‌بندیِ هوشمندانه دولت در ارائه لایحه ادغام، بررسی دقیق کارشناسی را جلوی تعجیل هدفدار دولتیان قربانی کرده، ادغام‌ها را رنگ و روی قانونی بخشیده و با آرامش، رهسپار تعطیلات گردیدند!! اجتماع صنایع و معادن را با بازرگانی رقم زدند تا حتی مهندسین وزارتخانه صنعت، معدن و تجارت نیز مبهوت از حجم عظیم کار، در هندسه‌ای نامنظم از فعالیت‌های گسترده و بعضا ضد و نقیض گرفتار آیند. یک ضلع وزارتخانه جدید، مستقیم درگیر معاش مصرف‌کننده شد و ضلع دیگر منافع تولید را نمایندگی می‌کرد و تازه ضلع سومی هم بود که بایستی منابع و معادن ملی و ثروت نسل‌های متوالی این مرزوبوم را سیاست‌گذاری کند و این وسط عملا مثلث نامتجانسی متولد شد که نه تنها پیرمرد کابینه امید، توان حل معادلات آن را نداشت که شخص رییس‌جمهور هم برای حل این هندسه بی‌قواره، بایستی دست به دامان امثال ابوریحان، تالس و فیثاغورث می‌گردید.\nامروز بسیاری از تحلیلگران اقتصادی کشور براین باورند که در روزگارِ پس از ادغام، مسائل زیست‌محیطی فدای افراط در معدن‌داری شد و بخش صنعت، قربانیِ سیاست‌های غلط معدنی گردید و حوزه تجارت قربانیِ تعصبات مدیران معدن‌گرا. کارشناسان معتقدند که در سال‌هایِ پس از ادغام، نه معدن روزهای بهتری را تجربه کرده و نه صنعت توانسته از تعطیلی‌ها و ظرفیتهای خالی و بیکار رهایی یابد. تکلیف حوزه تجارت هم که معلوم است. همانجا که به دلیل عدم اشراف و علاقه مدیران، بر خلاف تکیه و اصرار رهبری، صورت مساله‌ها یکی یکی پاک و مصرف‌کننده به محاق فرستاده شده است. موضوعی که همچون موریانه، بی‌صدا، پایه‌های اعتماد ملت به دولتشان را می‌جود و البته قندها در دل مخالفان آب می‌کند.\nنگاه جزوه‌ای و کتابخانه‌ای سازمان‌های صنعت، معدن و تجارت به رویکردها، که خامی‌و بی‌تجربگی در بسیاری از آنها موج می‌زند، می‌رود تا نفس کشیدن عادی مردم را هم قربانی اکتشافات بی‌رویه معدنی نماید. امروز به زعم متولیان محیط زیست، یکی از دلایل اصلی فزونی ریزگردها در کشور، افزایش شن چاله‌های معدنی و البته خود معادن متروک است.\nدر مقیاس جهانی، معادن یکی از بزرگترین مصرف‌کنندگان انرژی است و آلوده‌کننده جدی هوا. اضافه کنیم مشکلات هیدروژئولوژیکی و تغییراتِ تحمیلی به شبکه‌های آبهای زیرزمینی. کانسارهای آهن، مس، منگنز، کرومیوم و ... همگی در شتابی که بعد از ادغام به معدنکاری داده شده، در دام رفتارهای عاری از پیچ و تاب‌های کارشناسی، مبدل به تهدیدی جدی برای فردای جوانی فرزندانمان و البته روزگار سالخوردگی خودمان شده‌اند.\nاما سوال این است که این همه توجه به بخش معدن ارزش نابودی محیط‌زیست را دارد؟ هر دانشجوی ترم اول اقتصاد می‌داند که رشد اقتصادی یعنی میزان افزایش GDP در یک سال نسبت به سال قبل، که البته سنجشِ آن، برای واقعی شدن و حذف آثار تورمی، نسبت به سال پایه رخ می‌دهد. بنابراین برای رهایی از دامِ رکود و ایجاد اشتغال قطعا بایستی به دنبال رشد اقتصادی باشیم. آمار منتشره می‌گوید که سهم معدن از GDP، در بهترین و رویایی‌ترین حالت زیر 5/1 درصد است.\nبنابراین اگر به هر قیمت شاهد رشد 100 درصدی هم در بخش معدن باشیم، تاثیرآنچنانی بر GDP و به تبع آن بر رشد اقتصادی نگذاشته و فرزندان مارا صرفا با گودال‌های عظیم بی‌خاصیت، ریزگردهای نفسگیر و چالش‌های زیست‌محیطی تنها خواهد گذاشت.\nاین در حالی است که اکثر اقتصاددانانِ بزرگ اساسِ جامعه مدرن را «تجارت» معرفی می‌کنند. لزوما صادرات نیست که اقتصاد را نجات می‌دهد، بلکه اقتصاد است که بدوا باید دست صادرات را بگیرد و منظور از اقتصاد، استراتژی اقتصادی در حوزه بازرگانی است که با این وضعیت و تضعیف روز افزون بخش بازرگانی، این مهم راه به جایی نمی‌برد.\nدر اقتصادی که نقدینگی بیش از 1400 هزار میلیارد تومان است و 10 تا 15 میلیارد دلار کالای قاچاق وارد و مصرف می‌شود، وجود و استمرار رکود حکایت از عدم مدیریت صحیح تقاضا دارد. در شرایطی که هم نقدینگی هست و هم رکود!!\nبه نظر می‌رسد بازار داخلی و نوع تحریک تقاضا پس از ادغامِ وزارت بازرگانی بدون متولی مانده و در صورت وجودِ نگاه کارشناسانه و احیای وزارت بازرگانی، لااقل مسئولیت مدیریت اصولی تقاضا بین وزارتخانه‌ها پاسکاری نمی‌شود. وقتی اصناف و بازاریان به تنهایی 19 درصد GDP را سهامداری می‌کنند و زمانی که نزدیک به 17 درصد GDP در حوزه صنعت رقم می‌خورد، بی‌انصافی است که هر دوی این‌ها قربانی تعصبات مدیران معدنی سازمان‌های متولی شوند. اتفاقی که در استان‌ها به دلیلِ نگاههای خاصِ بعضا سیاسی و بعضا کاسبکارانه و صد در صد غیراقتصادی، از مدتها پیش در حال وقوع است.\nبا توجه به تغییرات نرخ ارز و تحرکات اخیر بازار مسکن، به نظر می‌رسد بخشی از نقدینگیِ حبس شده در شبکه بانکی در سال 97 آزاد و راهی اقتصاد شود که این به معنای بازگشت به تورم دو رقمی است.\nبه هر تقدیر، حال که دولت آگاهانه اصرار به تفکیک وزارتخانه‌ها دارد و اقتصاد کشور شرایطی را تجربه می‌کند که در آن، کالبد نیمه محتضرِ بازرگانی، پیشِ پای معدن، نفس‌های آخر را می‌کشد. از اهالی بهارستان انتظار می‌رود در این راه دست دولت را گرفته و با انتزاع بخش تجارت، اقتصاد را در مسیری قرار دهند که در آن بیش از این به انزوای بازرگانی دامن‌زده نشود.\nحقوق کی روش آماده است\nهواشناسی درباره خسارت سیلاب و تندباد هشدار داد\nحسن ضمیری پیشکسوت حوزه رسانه در سمنان درگذشت\nورزشگاه پنج هزار نفری دامغان پس از 10 سال افتتاح می شود\nایجاد ناامیدی در بین مردم، کمک به دشمن است\nسهم تسهیلات اشتغال روستایی سمنان 924 میلیارد ریال است\nاعتماد عمومی برای رفع مشکلات کشور فراگیر شود\nحضور گردشگران در چشمه قلقل دامغان\nواگذاری بناهای تاریخی به بخش خصوصی سرعت می گیرد


بحران روان | تریبون زمانه\nدر فرازی از عهد عتیق، روایتی آمده که شرح می‌دهد برگزیدگان قوم بنی اسراییل به همراه موسی در کوه سینا به دیدار یهوه می‌روند. جلال خدا بر کوه سینا قرار می‌گیرد، موسی تنها بر کوه بالا می‌رود، شش روز ابری این کوه را فرا می‌گیرد و برگزیدگان بنی اسراییل جلال خدا را همچون آتشی سوزنده بر بالای سینا مشاهده می‌کنند.\nبه یاد دارم زمانی که در جوانی مشغول خواندن این قسمت بودم، تاثیری آنچنان قوی بر من نهاد که تا مدتی بدنم از حس شکوه این لحظه از لرزش نایستاد. به واقع مواجهه شگفت‌انگیزی است اگر انسان در آن موقعیت قرار گیرد. اما آیا این روایتی اسطوره‌ای نیست؟ و در نتیجه غیرواقعی؟ در اینجا علاقمندم رابطه نماد، اسطوره و بحران «من» را به عنوان مقدمه‌ای بر بحران روان بیان کنم.\nاحساسی که از خواندن عهد عتیق به من دست می‌دهد، بیانگر نوعی مواجهه مستقیم با امر قدسی است. اگرچه خدای اسلام شباهتهای زیادی با یهوه دارد اما انگار خدای محمد فقط از لابلای نماد یا صورتهای خیال است که دست‌یافتنی است، صورتهای خیالی که سراسر میراث ادبی و عرفانی ما را پرکرده است، در حالیکه خدای بنی‌اسراییل بسیار نزدیک، زنده، دارای واقعیت عینی و برانگیزاننده است. با رشد و توسعه جوامع (به ویژه در غرب)، انگار حقیقت قدسی رخ نهان می‌کند، در پرده غیب می‌رود و دست نیافتنی می‌شود. قدیسین اکنون شکوه می‌کنند که خدا آنها را رها کرده است، خدا ما را ترک گفته است، انگار دعای ما را نمی‌شنود. اما واقعا این شکوه‌ها به چه معنا است؟\nآری، دیدن موسی و قوم او خدا را اسطوره است اگر بپذیریم خدا دیدنی نیست. اما توجه می‌کنیم که اسطوره خود مفهومی مدرن است. اسطوره صورت ادراکی ما از وضعیتی است که حدود سه هزار سال پیش رخ داده است. بد نیست مثالی بزنیم. همانگونه که کاسیرر به درستی اشاره می‌کند، واژه یا نام در قبایل اولیه یک نماد نبوده بلکه یک عینیت زنده و پویا داشته. تمایزی که امروزه بین دال و مدلول، بین واژه و محتوی عینی قایل هستیم در جوامع اولیه غایب بود. مدلول در دال حضور قطعی و زنده داست. به عنوان مثال برای آزار رساندن به دشمن کافی بود صورتکی از او ساخته شود و این صورتک با سوزن آزار شود. این به معنی آزار شخصی بود که این صورتک متعلق به اوست. نقاشی‌هایی که حکایت از شکار حیوانات دارد نیز دقیقا واجد همین معناست. این نقاشی‌ها نشان دهنده حیواناتی است که با تیر هدف قرار گرفته‌اند. نام اشخاص نیز نه فقط صرف یک نام بلکه بخشی از دارایی و هویت او بوده است. حتی در متون دینی معمولا نام مقدس خدا به زبان نمی‌آید. در کتاب مقدس، یهوه کسی است که هست. «من آنی هستم که هستم» برای ننامیدن او به کار می‌رود و نه نامیدن. انگار اگر کسی صاحب نام فردی دیگر باشد، صاحب او و چیره بر اوست. در روایات اسلامی هم اسم اعظم تقریبا چنین نقشی دارد. در اساطیر اولیه نیز درست ادا کردن کلمات برای انجام کاری نقش کلیدی دارد (در این مورد اسطوره ایندرا و کشتن او دیو خشکسالی ورتره بسیار گویاست) تمام این موارد نشان دهنده این امر است که نماد خود عین محتوی زنده‌ای است که سعی در بیان آن دارد.\nرشد صورت‌های نمادین، همراه با رشد عقلگرایی، دنیایی از نمادها را ایجاد کرده است که هیچگاه متوقف نشده. ما اکنون در دنیای نمادها زندگی می‌کنیم، نمادهایی که اکنون از محتوای زنده و عینی تهی هستند، نمادهایی که آنها را صورتهای عقلانی نام نهاده‌ایم (بدون توجه به اینکه آنها فاقد حقیقتی فرای آگاهی هستند). مواجهه ما با واقعیات عینی اکنون فقط از طریق صورت‌های نمادینی ممکن است که دور تا دور ما را احاطه کرده‌اند. اما… اما مواجهه من با عینیت خود من چه؟ چگونه آیا «من» می‌تواند اکنون بی مواجهه با دنیای صورتهای نمادین، صورتهایی که من اندیشنده را از من اندیشه‌شده جدا می‌کند، با محتوای عینی، با خودش، با عینیت خودش مواجه شود؟ چنین وضعیتی دسترسی من به من را محدود کرده است. اکنون مواجهه مستقیم من با خودش تقریبا غیرممکن شده است و امکان آن فقط از خلال صورتهای نمادینی میسر است که عینیت من را برای من می‌سازند. آیا ایده غروب خدایان اشاره‌ای نیست از توسعه نمادهایی که مواجهه مستقیم با خدا را مانند آنچه سه هزار سال پیش در کوه سینا اتفاق افتاد غیر ممکن می‌کند؟ آیا زجه‌ها و شکوه‌های قدیسین کنونی از واگذاشتن به حال خود، تمثیلی از چیرگی نماد‌گرایی، صورت‌پردازی عقلانی و یا عرفانی به جای مواجهه مستقیم با خدا نیست؟\n… و نکته آخر، آیا فیلسوفان آینده، آینده‌ای که بیش از ما غرق نمادگرایی شده است، وضعیت ما را اسطوره‌ای نمی‌نامند و بر مواجهه مستقیم ما با واقعیت عینی غبطه نمی‌خورند؟ آنها دلایل کافی دارند که کل دانش فیزیک ما را همان نامهایی بدانند که مردمان جوامع اولیه گمان می‌کردند با داشتن آنها تمام طبیعت را در حیطه تملک و اختیار خود دارند.\nبرچسب‌ها: بحران روان


اعتياد اينترنتي- گروه درسی رایانه\nشما کامپيوتر داريد؟\nاز اينترنت استفاده مي‌کنيد؟\nآيا روزانه زماني ثابت به استفاده از اينترنت مي‌پردازيد؟\nچند ساعت در روز online هستيد؟\nبراي اتصال به اينترنت از Dial-up استفاده مي‌کنيد يا ADSL؟\nآيا ايميل، وبلاگ يا سايت هم داريد؟\nروزي چند بار به ايميلتان يا نظرهايي که براي وبلاگتان گذاشته مي‌شود، سر مي‌زنيد؟\nرابطه‌تان با گوگل چگونه است؟\nچقدر از‌هارد سيستم خود را به جمع‌آوري اطلاعات از اينترنت اختصاص داده‌ايد؟\nچقدر بر وبلاگ‌هاي ديگران نظر مي‌گذاريد؟\nوقتي به خانه‌هاي مجازي دوستان يا حتي افراد غريبه سر مي‌زنيد، خود را معرفي مي‌کنيد يا با اسامي‌جعلي وارد مي‌شويد؟\nچقدر جواب سئوالهاي عجيب و غريبتان را از گوگل و يا دايره‌المعارف‌هايي همچون ويکي پديا مي‌گيريد؟\nآيا روي هر لينک عجيب و جذاب موجود در دهکده جهاني کليک مي‌کنيد؟\nآيا تا به حال شده است قبل از خواب براي چک کردن ايميلتان به اينترنت متصل شده باشيد و بعد به ناگاه دريابيد که ساعت 5 صبح است؟\nاگر براي تمامي يا حتي بخشي از سئوالهاي فوق پاسخ داريد، بايد بگويم که متاسفانه شما معتاد هستيد.\nبهتر است در مقابل اين اظهار نظر قيافه حق به جانب به خود نگيريد. اگر تا انتهاي اين گزارش با ما باشيد، مطمئنا به همين نتيجه که شما يک معتاد مجازي هستيد خواهيد رسيد، فقط ممکن است درصد اعتيادتان متغير باشد.\nبه اعتقاد بسياري از کارشناسان، دهه 60 ميلادي سرآغاز شکل‌گيري شبکه جهاني اينترنت بود. در آن زمان فقط چند رايانه آن هم براي انجام طرح‌هاي تحقيقاتي موسوم به Arpa در ايالت متحده امريکا به يکديگر متصل شدند و بعد از آن با ارتباط کامپيوترهاي بيشتري در ايالت‌هاي مختلف واژه Net نيز به طرح فوق افزوده و Arpanet شکل گرفت. اين داستان ادامه يافت و شبکه‌هاي مختلفي به همين شيوه شکل گرفتند و بعدها يعني در اوايل دهه 90، نام Internet براي مجموع شبکه‌هاي مختلف که به يکديگر متصل بودند، انتخاب شد.\nهمانند هر نوع اعتياد ديگري، اعتياد به اينترنت علايمي را شامل مي‌شوند. سوزش و قرمز شدن چشم به دليل خيره ماندن بيش از حد به صفحه نمايشگر، کمر درد، لاغري و احساس تنبلي به دليل online بودن و بلند نشدن از پشت رايانه که عموما در بيماران حاد شايد با زخم بستر نيز همراه باشد، اضطراب، بي‌حوصلگي، اختلالات عاطفي، افسردگي، تندخويي، بدخلقي و از هم گسيختگي روابط و مناسبات اجتماعي به لحاظ کمي و کيفي، بروز مشکلات در روابط بين فردي، ناديده گرفتن مسئوليت‌هاي مربوط به دوستان، خانواده و يا کار، بدخلقي به دنبال تلاش ديگران براي دست کشيدن او از اينترنت، online ماندن بيش از زمان برنامه‌ريزي شده، دروغ گفتن يا مخفي نگه داشتن زمان واقعي کار با اينترنت از نظر دوستان و خانواده، تغيير در سبک زندگي به منظور گذران وقت بيشتر با اينترنت، کاهش فعاليت‌هاي فيزيکي، بي‌خوابي، بي‌توجهي به بهداشت فردي، کـم‌خوابي يا تغيير الگوي خواب به منظور صرف وقت بيشتر در اينترنت از عوامل ظاهري معتادان و مبتلايان به بيماري‌هاي سايبر است.\nاما از سويي ديگر و به باور جامعه شناسان، افراد در صورت استفاده بيش ازحد از اينترنت، نوع تفکرشان با اکثريت افراد جامعه متفاوت مي‌شود. آنها فکر مي‌کنند که اينترنت تنها دوست و همدم آنها است. همچنين اين افراد معمولا اظهار مي‌کنند، اينترنت تنها جايي است که آنها در آن، احساس خوبي نسبت به خودشان و جهان پيرامونشان دارند.\nشما چقدر معتاديد؟\nتست اعتياد به اينترنت IAT يکي از معتبرترين تست‌هاي مربوط به سنجش اعتياد اينترنتي است که توسط دکتر کيمبرلي يانگ ابداع شده است.\nآيا شما تا به حال ميزان اعتياد خود به اينترنت را سنجيده ايد؟ اعتياد به اينترنت شرايط مختلفي دارد. گاهي افراد ممکن است با 20 ساعت استفاده از اينترنت در هفته، معتاد محسوب شوند و برخي نيز ممکن است حتي با 40 ساعت استفاده از اينترنت مشکلي نداشته باشند.\nاما آنچه که در اين بين از اهميت ويژه‌اي برخوردار است آن است که اعتياد شما به اينترنت تاکنون به چه اندازه به زندگي شما ضربه زده است؟ و چه مسائل و مشکلاتي را براي خانواده، روابط کاري و يا حتي درس و مدرسه و دانشگاه شما ايجاد کرده است؟ اين تست به شما کمک مي‌کند تا ميزان اعتياد خود به اينترنت را بسنجيد يا اگر از اعتياد خود به اينترنت مطمئن نيستيد، شک داريد يا مي‌ترسيد، اين تست به شما کمک مي‌کند تا نسبت به وضعيتتان، مطمئن شويد و از شک درآييد.\nدر اين آزمون 20 پرسش وجود دارد که براي هر پرسش، پنج جواب در نظر گرفته شده است.\nچقدر بيشتر از آنچه قصد داريد در اينترنت مي‌مانيد؟\nچقدر به خاطر online ماندن، اعضاي خانواده را ناديده گرفتيد؟\nچقدر اينترنت را به بودن با خانواده، همسر يا دوستان نزديکتان ترجيح مي‌دهيد؟\nچقدر از طريق اينترنت با کاربران ديگر رابطه ايجاد مي‌کنيد؟\nچقدر ديگران از شما به خاطر ميزان online بودن‌تان شاکي هستند؟\nچقدر به خاطر اينترنت، نمره‌ها، اوضاع تحصيلي و حتي اوضاع کاري و مالي‌تان افت کرده است؟\nچقدر ايميل‌هايتان را پيش از کارهاي ضروري ديگرتان چک مي‌کنيد؟\nچقدر عملکرد کاري، شغلي و بهره‌وري شما به خاطر استفاده از اينترنت آسيب ديده است؟\nوقتي که از شما مي‌پرسند که چه کارهايي را به صورت online انجام مي‌دهيد، چقدر در موضع تدافعي يا پنهان کاري قرار مي‌گيرد؟\nچقدر افکار آزار دهنده در زندگي را با افکار آرام‌بخش در اينترنت خنثي مي‌کنيد؟\nچقدر فکر مي‌کنيد وقتي که در اينترنت هستيد، توانايي پيش‌بيني همه امور را داريد؟\nچقدر فکر مي‌کنيد که زندگي بدون اينترنت، چيزي کسالت بار، تهي و بي لذت است؟\nوقتي online هستيد اگر فردي مزاحم شما شود، چقدر غر مي‌زنيد، فرياد مي‌زنيد يا حتي عصباني مي‌شويد؟\nچقدر به خاطر نشستن پاي اينترنت، دچار بي‌خوابي هستيد؟\nچقدر فکر مي‌کنيد که در حالت offline حواس پرتي داريد و در حالت online بهتر هستيد؟\nوقتي online هستيد چقدر اين جمله را به کار مي‌بريد: «فقط چند دقيقه مونده، الان ميام»؟\nچقدر سعي کرده‌ايد از ميزان online بودن خود بکاهيد و البته موفق هم نشده‌ايد؟\nچقدر سعي داريد ميزان online بودنتان را از ديگران مخفي سازيد؟\nچقدر ميزان online بودنتان را با بيرون رفتن و گشت و گذار با دوستانتان ترجيح مي‌دهيد؟\nوقتي offline هستيد، چقدر احساس افسردگي و عصبيت داريد که با online شدن اين احساس از بين مي‌رود.\nبراي هر کدام از اين سوال‌ها، پنج جواب در نظر گرفته شده است که هر کدام از يک تا پنج امتياز دارند.\nشامل حال من نمي‌شود به ندرت گه‌گاهي اغلب هميشه\nدر مقابل هر سئوال عدد مربوط به جواب خود را بنويسيد و در پايان تمامي‌اعداد را با هم جمع بزنيد.\nاگر جمع نمره‌هاي شما بين 20 تا 49 بود، اعتيادتان خفيف است و به عنوان يک کاربر معمولي محسوب مي‌شويد. اگر چه کمي در استفاده از اينترنت افراط مي‌کنيد، اما هنوز به رفتار خود مسلط هستيد، و جاي اميدواري برايتان وجود دارد و مي‌توانيد ميزان اينترنت خون‌تان را کنترل كنيد تا خدايي ناکرده افزايش نيابد.\nاگر جمع نمره‌هاي شما بين 50 تا 79 بود، دچار اعتياد متوسط شده‌ايد. مواظب باشيد که اين مقدار استفاده از اينترنت در زندگي شما تاثير نگذارد.\nاگر جمع نمره‌هاي شما بين 80 تا 100 شده باشد، متاسفانه بايد به اين خبر را بدهم که شما يک معتاد خطرناک هستيد.. بايد تا بيشتر از اين دير نشده، مشکل خود را در اسرع وقت حل کنيد، چرا که شما به بيشتر پرسش‌ها نمره‌هاي چهار يا پنج داده‌ايد. اگر در پرسش دوم جواب شماره چهار را انتخاب کرده‌ايد يا براي سوال 14 جواب شماره پنج را در نظر گرفته‌ايد، بايد به حال شما افسوس خورد که چه بلايي سر خود آورده‌ايد.\nپيشگيري بهتر از علاج است\nحتما در حال حاضر و با توجه به انجام آزمايش فوق ميزان اعتيادتان به دنياي سايبر برايتان روشن شده است، هر چند که زودتر از اينها بايد به فکر اين مشکل مي‌افتاديد، اما بازهم دير نشده و ماهي را هر وقت از آب بگيريد تازه است.\nمي‌توانيد از ميزان اعتيادتان بكاهيد و به تدريج آن را ترک کنيد، البته اين بدان معنا نيست که محيط سايبر را ترک کنيد، بلکه از اين پس مي‌توانيد استفاده حساب شده‌تري نسبت به دنياي مجازي داشته باشيد.\nمنبع:روزنامه اطلاعات 1/5/88


رنگ سرخ سبب شده تا متولدين فروردين به دفعات عصباني شوند ولي به محض آن كه شراره هاي خشم خاموش شد به سرعت تبديل به آدم هايي شاد و بانشاط مي شوند. متولدين فروردين افرادي آرمانگرا٬ مصمم و با اراده هستند و از احساسات گرايي خوششان نمي آيد.\nهيچ كس نمي تواند مثل آنها قاطع و خشن باشد ولي در اين حال كمتر كسي معصوميت و عاطفه آنها را دارد. آنها هرگز تحمل شكست را ندارند وبه گونه اي افراطي راجع به نتيجه نهايي هر چيز٬ از عشق گرفته تا مسابقه فوتبال٬ بسيار خوشبين هستند. آنها جنگجويان خوبي هستند و با مغز خود خيلي ماهرانه مي جنگند. مخالفت ديگران و موانع و مشكلات براي آنها سرگرمي و مايه نشاط است و از آن لذت مي برند. آنها هيچگاه منتظر موفقيت نمي نشينند بلكه با شتاب به سوي آن ميد روند و به همين علت كمتر به ديگران وابسته اند.\nبرچسب ها فال رنگ رنگ متولدین مختلف فال متولدین ماههای مختلف فال رنگ متولدین ماههای مختلف فال امروز فال روز زفال حافظ فال انبیا فال ازدواج فال قهوه فال هفته فال ورق فال و طالع فال عشق فال وطالع بینی\n با ورزش از چربی دور شکم بکاهید


سردار سلیمانی و راهی که ادامه پیدا می‌کند - ایرنا\n۱۶ دی ۱۳۹۸ - ۱۲:۱۰\nکد خبر 83622914\n۱۶ دی ۱۳۹۸، ۱۲:۱۰\nکد خبر: 83622914\nقزوین - ایرنا - تشییع باشکوه و حضور میلیونی مردم در آئین بدرقه پیکر پاک شهید سردار سپهبد حاج قاسم سلیمانی و همرزمانش نشان داد که راه این مجاهدان فی سبیل الله در مسیر مقاومت همچون گذشته ادامه پیدا می‌کند.\nامروز همه برای بدرقه ات آمده بودند، پیر و جوان، زن و مرد، با هر سلیقه آمدند و به احترام ایستادگی هایی که تو برایشان کردی، به احترام امنیتی که با جان فشانی خود برایشان خریدی و برای اقتداری که برایشان به ارمغان آوردی، ایستادند و یک خداحافظی باشکوه را برایت ترتیب دادند که به ثبت تاریخ رسید.\nدل ها و قلب های یک ملت امروز همراه بدرقه راه سردار شهیدشان بود، ملتی که آمده بودند تا یک بدرقه به یادماندنی و تاریخی را رقم بزنند و به سردار امنیت و اقتدار میهن شان بابت عمری مجاهدت خالصانه احترام و عرض ادب کنند.\nاین حضور اما معنای دیگری نیز داشت و اعلام پیامی روشن به جهانیان و همچنین دشمن برای پافشاری مردم ایران برای گام برداشتن در محور مقاومت و تاکید بر ادامه راه شهید سردار حاج قاسم سلیمانی بود.\nتشییع باشکوه پیکر پاک و مطهر شهدای محور مقاومت در شهرهای مختلف کشور با حضور میلیونی مردم بهت و حیرت جهانیان را برانگیخت.\nجمعی از مسوولان استان قزوین در گفت و گو با خبرنگار ایرنا از شهادت سردار کرار و مالک اشتر زمان و استقبال میلیونی مردم از تشییع پیکر پاک این شهید سرافراز سخن گفتند.\nخون سردار سلیمانی و جان تازه به جهبه مقاومت\nنماینده ولی فقیه در استان و امام جمعه قزوین گفت: خون پاک شهید سردار حاج قاسم سلیمانی جان تازه ای به جهبه مقاومت اسلامی علیه جریان کفر و استکبار بخشید به گونه ای که ملت های منطقه به خونخواهی این سردار رشید اسلام برخواسته اند.\nآیت الله عبدالکریم عابدینی افزود: سردار شهید حاج قاسم سلیمانی عمر پربرکت خود را صرف مبارزه با شیطان و کفار کرد و در نهایت مزد جهاد خود را از خداوند متعال با شهادت دریافت کرد.\nامام جمعه قزوین با بیان اینکه آمریکا بابت شهادت ناجوانمردانه سردار سلیمانی سیلی محکمی دریافت خواهد کرد،اظهار داشت: رزمندگان دلیر و شجاع اسلام انتقام این جنایت بزرگ را از آمریکا خواهند گرفت.\nآیت الله عابدینی با بیان اینکه گفت: مجاهدت های بی امان و بی وقفه سردار شهید حاج قاسم سلیمانی از سویی باعث استیصال و رعب دشمنان می شد و از سوی دیگر امید و روحیه را به جریان مقاومت هدیه می بخشید.\n,وی از سردار شهید سلیمانی به عنوان مالک اشتر زمان یاد کرد و گفت: ولایتمداری و تبعیت محض از ولی فقیه از ویژگی های بارز شخصیتی این سردار رشید اسلام بود که باید مورد توجه همه قرار بگیرد.\nامام جمعه قزوین با تقدیر از مردم بابت برگزاری آئین های یادبود و سوگواری برای شهادت سردار سلیمانی،گفت: تشییع پیکر پاک شهدا با حضور میلیونی مردم نشان داد راه این شهدا ادامه دارد.\nسردار سلیمانی و تسخیر قلب میلیون ها نفر\nاستاندار قزوین نیز گفت: سردار شهید حاج قاسم سلیمانی یک چهره محبوب فراملی بود که با مجاهدت های مخلصانه خود دل ها و قلب های ملت های منطقه را به تسخیر خود درآورده بود.\nهدایت الله جمالی پور افزود: تاثیرگذاری مجاهدت های این سردار سرافراز در سطح منطقه تهدیدی برای منافع قدرت های استکباری و صهیونیست ها بود و همین باعث شد تا آمریکا در اقدامی جنایتکارانه دست به ترور و شهادت سردار سلیمانی بزند.\nوی از سردار سلیمانی به عنوان افتخار ایران و ایرانی و مایه فخر، مباهات و سربلندی جهان اسلام یاد کرد و گفت: سردار سلیمانی چه در زمان حیات و چه پس از شهید یک سرمایه عظیم معنوی و گرانقدر است که با تکیه بر راه او می توان به مسیر سعادت مندی و کامیابی دست یافت.\nاستاندار قزوین گفت: دشمن با این اقدام جنایتکارانه خود دست به یک خطای استراتژیک زد چرا که خون شهید سلیمانی خون تازه ای به جریان مقاومت اسلامی بخشیده و میلیون ها نفر از ملت های کشورهای منطقه خواهان پیوستن به این جریان مقدس و مقابله با آمریکا شده اند.\nوی اظهار داشت: دیروز و امروز با ورود پیگر پاک شهید سلیمانی و همرزمان او حال و هوای عاشوری در کشور حکمفرما شده که نشان می دهد مردم ما استوار و پیروزمندانه قدم در همان راهی گذاشته اند که این شهدا در آن گام نهاده بودند.\nاستقبال میلیونی مردم از پیکر سردار سلیمانی پیامی معنادار به آمریکا\nآیت الله علی اسلامی نماینده مردم استان قزوین در مجلس خبرگان رهبری گفت: خداوند متعال مزد عمری جهاد در راه خدا را با شهادت سردار سلیمانی به وی اعطا کرد.\nوی با بیان اینکه تشییع باشکوه پیکر مطهر شهید حاج قاسم سلیمانی و همراهانش و حضور میلیونی مردم در این مراسم ها پیامی معنادار به آمریکای جنایتکار و رژیم منحوس صهیونیستی است،افزود: حضور گسترده و بی مانند مردم در این آئین های باشکوه تجدید بیعت با ولایت و تاکید آنها بر ماندن در مسیر مقاومت است.\nآیت الله اسلامی گفت: آمریکا با این اقدام جنایتکارانه گور خود در منطقه را کند و بدون شک این وقعه آغازی بر پایان حضور نظامیان آمریکایی در منطقه خواهد بود.\nایران پر از سردار سلیمانی هاست\nحجت الاسلام مجید تلخابی نماینده مردم استان قزوین در مجلس خبرگان رهبری گفت: آمریکا گمان کرد با ترور و شهادت سردار سلیمانی ایران و جهبه مقاومت را از وجود فرماندهان شجاعی چون او محروم می کند غافل از اینکه ایران پر از سردار سلیمانی هاست.\nوی با بیان اینکه دشمن تقاص سختی برای شهادت سردار سلیمانی پس خواهد داد،افزود: آمریکا با این اقدام جنایتکارانه بار دیگر چهره زشت و کثیف خود را برای جهانیان به نمایش گذاشت.\nاین نماینده مجلس خبرگان رهبری با بیان اینکه خون شهید سلیمانی جریان مقاومت را قدرتمند تر از قبل ساخته است،افزود: آثار و برکات این خون پاک و مطهر را از هم اکنون شاهد هستیم که نمونه آن را باید رای مجلس عراق به اخراج نظامیان تروریست آمریکا از این کشور و همچنین تقویت انسجام و وحدت در بین مردم کشورهای منطقه دانست.\nسردار سلیمانی مجاهد برجسته فی سبیل الله\nمعاون سیاسی امنیتی اجتماعی استاندار قزوین گفت: سردار سلیمانی مجاهد برجسته فی سبیل الله بود که همه عمر خود را وقف جهاد برای خدا کرد.\nمنوچهر حبیبی افزود: سردار قاسم سلیمانی همه معادلات دشمن را در منطقه برهم زده بود و حضور پهلوانه او در جبهه های محور مقاومت باعث خواب های آشفته دشمن شده بود.\nوی با بیان اینکه سردار سلیمانی محبوب قلب ها بود،گفت: خدمت به اسلام و قدم برداشتن برای رضای خدا دغدغه اصلی این سردار رشید اسلام بود.\nحبیبی با بیان اینکه تبیین اهداف این شهید بزرگوار برای نسل های آینده باید در دستور کار قرار بگیرد،افزود: عزت و اقتدار این انقلاب و کشور مرهون مجاهدت های بی وقفه امثال شهید سردار سلیمانی است.\nمعاون سیاسی امنیتی اجتماعی استاندار قزوین با بیان اینکه دشمنان باید منتظر پاسخ این اقدام جنایتکارانه خود باشند،افزود: مردم با حضور میلیونی در مراسم تشییع پیکرهای شهدا بدرقه به یادماندنی از این اسطوره ها داشتند که بعدها در کتاب ها ثبت خواهد شد.\nسردار سلیمانی یک قهرمان فراملی\nمدیر حوزه های علمیه قزوین گفت: سردار شهید سپهبد حاج قاسم سلیمانی نه تنها یک قهرمان ملی بلکه یک قهرمان فراملی، حامی و فریاد رس بی بدیل مردم منطقه که اسیر جنایت های استکبار شده بودند، بود.\nحجت الاسلام محمد تقی سبحانی نیا گفت: اخلاص و تقوا در لحظه لحظه زندگی این سردار رشید اسلام موج می زد و او را باید یک الگوی کم نظیر از مجاهدان در راه خدا دانست.\nوی اظهار داشت: امروز نه تنها ایران بلکه همه مردمان مستضعف، آزاده و مومن در سوگ فقدان سردار سلیمانی عزادار و خونخواه او هستند.\nاین مسوول با بیان اینکه سید الشهدای محور مقاومت عنوان شایسته ای برای سردار سلیمانی است، گفت: با شهادت سردار قاسم سلیمانی موجی از احساسات مردمی را در اقصی نقاط کشورهای منطقه شاهد بودیم که نشان از شخصیت فرامرزی این شهید برجسته اسلام باید دانست.\nحجت الاسلام سبحانی نیا با بیان اینکه شهادت سردار سلیمانی آغازی بر پایان حضور آمریکا در سطح منطقه خواهد بود، افزود: آمریکا با این اقدام جنایت بار خود به پایان حضورش در منطقه سرعت بخشید چرا که محور مقاومت آماده است درس عبرتی تاریخی و فراموش نشدنی به نظامیان آمریکا بدهد.\nسردار سلیمانی سید الشهدا محور مقاومت\nرئیس شورای تبلیغات اسلامی قزوین گفت: سردار سلیمانی را باید سیدالشهدای محور مقاومت علیه کفر و استکبار دانست که پس از عمری مجاهدت به آروزی خود یعنی شهادت نائل شد و در آغوش ارباب خود حضرت اباعبدالله الحسین (ع) قرار گرفت.\nحجت الاسلام علی قابل افزود: تاثیرگذاری مجاهدت های سردار قاسم سلیمانی در منطقه باعث شد جریان استکبار به رهبری ترامپ ملعون در پی ترور و شهادت این شخصیت برجسته برآیند اما آنها غافل هستند که با شهید کردن سردار سلیمانی مردم ایران در مقابله با جریان صهیونیستی-استکباری انگیزه بیشتری پیدا خواهند کرد.\nاین مسوول گفت: تشییع باشکوه پیکر مطهر شهدا در شهرهای مختلف کشور را باید یک حماسه ماندگار و تاریخی دانست که نشان داد ملت ایران با فرهنگ ایثار و شهادت مانوس است.\nوی خاطرنشان کرد: بدون شک انتقامی سخت در انتظار قاتلان سردار سلیمانی است و سران آمریکا از این پس نباید با خیال آسوده بخوابند.


طرح کشاورزی حفاظتی می‌تواند تمامی روش‌های کشاورزی مانند ارگانیک، اکولوژی و اگرو اکولوژی را در خود جای دهد و آن‌ها را در بر بگیرد.\nطرح کشاورزی حفاظتی می‌تواند تمامی روش‌های کشاورزی مانند ارگانیک، اکولوژی و اگرو اکولوژی را در خود جای دهد و آن‌ها را در بر بگیرد. این موضوعی است که فرزاد ذلقی مشاور معاون وزیر و مجری کشاورزی حفاظتی کشور آن را مطرح کرده است.\nطرح کشاورزی حفاظتی از چه زمانی در کشور مطرح شده و چقدر طول کشیده است تا به نتیجه برسد؟ در ادامه چه نقشه‌ای برای راهی که در پیش دارید، ترسیم کرده‌اید؟\nاین طرح از سال ۸۶ به صورت پایلوت در چهار استان کلید خورد. طرح کشاورزی حفاظتی در واقع به معنای تولید پایدار با حفظ منابع آبی و خاک است و در حقیقت یک نوع کشاورزی زیست‌سازگار و همراه با محیط‌زیست محسوب می‌شود. در واقع این کشاورزی از سه اصل پیروی می‌کند: اصل اول حداقل انجام عملیات خاک‌ورزی است؛ اصل دوم مدیریت بقایا در سطح خاک و تبدیل آن به ماده آلی در خاک است و اصل سوم تناوب است و هدف از تناوب این است که باید از تک‌کشتی پرهیز کنیم و به‌طور مثال تنها یک محصول مثل گندم را مداوم کشت نکنیم و در کشت‌های مختلف تنوع باشد؛ اما طرح کشاورزی حفاظتی از سال ۸۶ در کشور کلید خورد و در سطح ۱۵۰ هکتار در چهار استان به صورت پایلوت آغاز شد.\nتا سال ۹۳ این طرح تشکل‌یافته نبود و در واقع از آن سال اقدامات خوبی صورت گرفت و نتایج خوبی نیز در ازای آن به دست آمد. با تدبیر عباس کشاورز، معاون وزیر در امور زراعت، دفتر تخصصی کشاورزی حفاظتی در دفتر معاونت شروع به فعالیت کرد و حدود سه سال است فعالیت آن به‌طور کامل انجام می‌شود. ستاد ملی و کمیته‌های فنی برای این طرح تشکیل شده و با حضور کشاورزان تحت نظر صاحب‌نظران و استادان فن مراحل آن در حال انجام است.\nچه اقداماتی در این خصوص صورت گرفته است؟\nنخستین اقدام این بود که طرح پنج ساله‌ای را برای این روش کشاورزی تعریف و تلاش کردیم در محافل مهم سیاسی مثل دولت و مجلس این طرح را مطرح کنیم و برای آن ردیف بودجه ملی بگیریم. هر چند در این زمینه موفق نشدیم؛ اما تلاش‌هایمان در حوزه دیگری نتیجه داد و در برنامه ششم توسعه کشور به عنوان اولویت اول وزارت جهاد کشاورزی در مجلس به تصویب رسید. در اجرای این طرح طبق برنامه ششم توسعه، دولت مکلف شده در سال برای ۵۰۰ هزار هکتار بودجه در نظر بگیرد. ما نیز طرحمان را در قالب سه میلیون هکتاری ۶۰ درصد در مزارع دیم و ۴۰ درصد در مزارع آبی شروع کرده‌ایم و شرکت‌های مشاور آن را تأیید کرده‌اند و امید داریم در نخستین روز کاری دولت آن را سر میز دولت بگذاریم. با توجه به مصوبات برنامه ششم دولت؛ مجلس، دولت را به انجام آن‌ها مکلف کرده تا این کار ردیف ملی بگیرد؛ اما با این وجود این سه سال منتظر بودجه نماندیم و با استان‌ها هماهنگ کردیم.\nآموزش را انجام دادیم و طرح را به صورت پایلوت ادامه دادیم. در حال حاضر ۱/۵ میلیون هکتار تحت عنوان کم خاک‌ورزی در کشور مدیریت می‌شود و عملیات در سطح ۱۵۰ هزار هکتار تحت عنوان بی‌خاک‌ورزی در حال اجرا است و نتایج خوبی را هم به دنبال داشته. طی سه سال گذشته طبق نظر مراکز تحقیقاتی و دانشگاهی و صاحب‌نظران، تکنولوژی‌ها را از خارج وارد و آن را بومی کردیم تا به راحتی در دسترس کشاورز قرار بگیرد. در حقیقت برنامه این است که از سال جاری برای آن برنامه‌ریزی گسترده‌تری انجام دهیم تا این طرح گسترش پیدا کند و سطح آن بالا‌تر برود. در همین راستا دو قرارداد بین‌المللی با مراکز «سیمیت»، مرکز بین‌المللی زراع دنیا، و «ایکاردا»، مرکز مناطق خشک دنیا، منعقد کرده‌ایم که روی غلات و حبوبات کار می‌کنند.\nطبق این قراردادهای منعقد شده چهار استان به صورت کشت دیم و چهار استان برای کشت آبی به صورت پایلوت انتخاب شده‌اند و برای انتقال دانش فنی کار می‌کنند. در واقع دلیل این قراردادها هم این است که ما معتقدیم از آن‌جا که این طرح کار نویی است و دانش فنی درباره آن ضعیف است، باید برای اجرایی‌شدن و گسترش آن از موسسات دنیا کمک بگیریم. کاهش هزینه‌های تولید از یک طرف و از یک سو کاهش میزان آب در آبیاری تا ۳۰ درصد و جلوگیری از آلودگی محیط‌زیست و جلوگیری از آتش‌زدن بقایا و مبارزه با ریزگردها اهدافی است که در اجرای این طرح مدنظر قرار می‌گیرد.\nدر این طـرح بیـش‌تـر بـخـش محیط‌زیستی آن و رقابت با سایر روش‌هـای کشاورزی مطرح است، زیرا پایداری آن برای سلامت مواد غذایی مـهم به‌نظر مـی‌رسد. آیـا این مـوضـوع در اصـول کـشاورزی حفاظتی دیده شده است یا این‌که آموزش‌هایی برای شناسایی بذرهای طبیعی یا تراریخته به کشاورز داده می‌شود؟\nیکی از دستاوردهای این نوع کشاورزی کاهش مصرف نهاده‌ها است؛ به عنوان مثال طبق طرح‌های تحقیقاتی مصرف بذر و کود ۵۰ کیلوگرم کاهش پیدا کرده و مصرف گازوئیل در هکتار نیز کاهش یافته است. روی بحث محصول سالم اعتقاد ما بر این است که چون این طرح آثارش بعد از سال سوم خود را نشان می‌دهد و اصل سوم این طرح تناوب است و این تناوب باید مد نظر قرار گرفته شود. در واقع تناوب نیز سه اصل را دنبال می‌کند: کاهش آفات، کود، بیماری‌ها و علف‌های هرز، زیرا اگر بیماری‌ها کاهش پیدا کند، مصرف سم و کود نیز به خودی خود کم می‌شود، چون از نظر محیط‌زیستی هر اکولوژی و اکوسیستمی خودش باید خودش را کنترل کند. پس با اجرای اصل سوم و با کنترل آفات و علف‌های هرز، کاهش شدیدی در مصرف سم و کود خواهیم داشت.\nنبود زنجیره متمرکز ، مشکل اصلی صادرات محصولات کشاورزی\nبازدید امروز: ۲۴۳۳\nبازدید ماه: : ۴۱۴۶۶\nبازدید سال: ۴۱۰۳۲۶\nبازدید کل: ۱۲۸۲۵۳۵۵


پایان نامه بررسی مشکلات سیاست کیفری ایران درارتباط با اصل صلاحیت واقعی - منبع دانلود فایل های پایان نامه\nدانلود پایان نامه ارشد تبیین ارکان صلاحیت واقعی…\nپایان نامه بررسی اعمال ناقض حقوق دارنده علائم…\nج)رابطه صلاحیت واقعی با صلاحیت سرزمینی:\nاز دیدگاه حقوقی، حاکمیت دولت‌ها به مرزهای زمینی، دریایی و هوایی آن‌ها محدود می‌شود. در نتیجه اعمال حاکمیت کیفری یعنی تعقیب و به کیفر رسانیدن بزهکاران اصولا نباید نسبت به جرائم ارتکابی خارج از محدوده مرزها یک کشور تسری یابد. این سخن ترجمان اصل صلاحیت سرزمینی یا درون مرزی بودن قوانین کیفری است. طبق اصل سرزمینی بودن قوانین کیفری که در ماده 3 قانون مجازات اسلامی بدان اشاره گردیده است، قوانین جزایی نسبت به کلیه ساکنین کشور اعم از اتباع داخلی یا خارجی قابل اجراست. ولی در خارج از سرحدات کشور نفوذ و تاثیری ندارد. بنابراین اگر یک آمریکایی در خارج از ایران مرتکب قتل گردد، دادگاه ایران صلاحیت رسیدگی بدین جرم را ندارد. اما اگر همان آمریکایی در ایران مرتکب قتل گردد، هرچند تبعه ایران نیست، اما طبق قوانین ایران قابل محاکمه و مجازات است.\nپایان نامه بررسی اعمال…


دانلود مقاله بررسی ديدگاه مخاطبان پيرامون تاثير انيميشنهاي تلويزيوني شهرداري\nصفحات : 125 صفحه\nقیمت 13700 تومان\nپژوهش حاضر به منظور « بررسی تأثیر تبلیغات انیمیشن شهرداری بر عملکرد مخاطبان» با روش پیمایشی و ابزار پرسشنامه در جامعه آماری شهر تهران که تعداد ۶۰۰ نفر به طور اتفاقی از جامعه آماری انتخاب شده است، انجام گرفته است. بدین منظور از چهارمنطقه شهرتهران(۴، ۸، ۶، ۲۱) تعداد ۱۵۰ نفر گزینش شده است. هدف پژوهش با توجه به فرضیه های تحقیق، بررسی رابطه بین متغیرهای سن، جنس، تحصیلات، نوع گفتگوی شخصیت انیمیشن و محتوی تبلیغات با نحوه آموزش مردم می باشد و با استفاده از روش آماری خی ۲ و سنجش شدت رابطه از V کرامر، نتایج زیر حاصل شده است.\nخی ۲ محاسبه شده (۱۶/۸)برای متغیر سن، (۱۱/۳۳)برای متغیر تحصیلات،(۳۳/۸۴)برای متغیر جنس،(۸۲/۴۰) برای متغیر نوع گفتگوها (۵۰/۴۱) برای متغیر محتوی تبلیغات، در سطح ۰۵/۰ معنادار است و با اطمینان ۹۵% می توان گفت که بین سن ، جنس، تحصیلات، نوع گفتگوهای شخصیت انیمیشن و محتوی تبلیغات و آموزش مردم رابطه معنادار وجود دارد.\nکلید واژه ها: انیمیشن،شهرداری، مخاطب\nوسايل ارتباط جمعي با اهميت ترين و در عين حال انتقاد آميزترين جنبه جامعه مدرن به شمار مي آيد در اين ميان نقش رسانه هاي تصويري٬ به ويژه تلويزيون نسبت به ساير رسانه ها برجسته تر است و در مقايسه با ساير رسانه ها از مطلوبيت بيشتري نيز برخوردار است. اين امر به ويژه بيشتر آنجا تحقيق مي يابد كه كودكان به عنوان متقاضيان جدي برنامه هاي تلويزيون مطرح مي باشد. يكي از مهمترين كاركرد رسانه ها٬ كمك به فرآيند فرهنگ پذيري است. فرهنگ پذيري يعني فرآيند انتقال ارزش ها٬ هنجار ها٬ عقايد ها٫باورها٬معيار ها و الگو\nهاي رفتاري . رسانه ها اولين مركز انتقال مفاهيم فرهنگي به كودكانند. كه رسانه هاي تصويري به ويژه تلويزيون در اين امر گوي سبقت را مي ربايند و اگر اين روند در تماشاي تلويزيون ادامه مي يابد و به طور متوسط كودكي كه امروز متولد مي شود تا سن هجده سالگي وقت خود را بيش از هر فعاليت ديگر٬ صرف تماشاي تلويزيون خواهد كرد.رسانه هاي گروهي به عنوان وسايل ارتباط جمعي،در شكل دهي و آموزش دادن رفتار هاي گوناگون نقش مهمي به عهده دارند و نقش رسانه ها در شكل دهي رفتار اجتماعی در انسان اهميت به سزايي دارد. امروزه تلويزيون به عنوان عنصر برتر خانواده ارتباطات جمعي مي تواند بدون هيچ مانعي وارد خانه و جمع كساني كه از آن استفاده مي كنند،بشود و بينندگان آن با اشتياق تمام با روشن كردن دستگاه گيرنده شان پذيراي پيام هاي تلويزيون\nهستند(اسدی، ۱۳۸۵: ۹۵).\nاهميت خاص وسايل ارتباط جمعي در دنيايي كه هر روز بيش از پيش به گسترش اين وسايل\nمي انجامد و در نهايت موجبات بسط نفوذ و تأثير آنان را فراهم مي آورد. و ديگر اينكه در دنياي امروز وسايل ارتباط جمعي روزنامه-راديو-تلويزيون وسينما در راه پيشرفت و تمدن بشري نقش به سزايي را به عهده دارند۰\nعصر ارتباطات نام كنوني زندگي انسان هاي امروزي است۰ در اين دوره جمعيت به طور انبوه و متمركز در شهرهاي بزرگ طبق شرايط خاص متمدن صنعتي وضعيت زندگي جمعي خود را شكل مي دهد. تمامي تحولات و دگرگوني ها در مباني فرهنگ جوامع روز به روز نياز انسان را به آگاهي از تمام حوادث و وقايع جاري جهاني بيشتر مي كند. به همين خاطر پيشرفت وسايل ارتباط جمعي و توسعه در تمامي ابعاد لازم و ملزوم شده اند. در جوامع كنوني انسان ها تلاش دارند تا همواره در جريان اتفاقات مسائل اجتماعي آن هم در سطح جهاني قرار بگيرند تا بتوانند نقش خود را به خوبي ايفا كنند. امروز وضع با گذشته خيلي متفاوت است به طوري كه آگاهي اجتماعي از مهم ترين ويژگي هاي زمان معاصر به شمار ميرود.\nاز روزي که رسانه هاي ارتباطي به وجود آمده اند تا کنون همواره نخبگان سياسي و فرهنگي از تاثيرات اين رسانه بيم داشتند. رسانه ها امکانات جديدي را براي بشر به وجود آورده بودند و اين پديده جديد باعث مي شد تا بسياري از مناسبات سياسي و فرهنگي که ريشه در گذشته هاي بسيار دور داشت دگرگون شود(پستمن،۲۰۰۵: ۲۴۱).\nاز اختراع دستگاه چاپ که باعث چاپ تيراژهاي متعدد کتب و روزنامه ها شد تا اختراع راديو و تلويزيون که صدا و سپس تصوير را به خانه هاي مردم برد و بعد از آن رسانه هاي نويني مانند ماهواره و اينترنت که باعث تعامل بيشتر مخاطبان و توليدکندگان و همچنين دسترسي و حق انتخاب بيشتر شد اين سوال فرا روي علاقه مندان به حوزه رسانه، ارتباطات، فرهنگ، نظم و اخلاق بوده است که اين تکنولوژي ها چه تاثيراتي را بر بشر و بر جامعه مي گذارند؟ و این تاثیرات تا چه اندازه است و چگونه است؟\nاز طرفي رسانه های جدید به علت تکثری که داشتند و همچنین دسترسی افراد بیشتری برای تولید پیام مي توانستند تک صدايي را در جوامع بشکنند و افراد را با نظرات و نگاههاي ديگر آشنا کنند و همچنين مي توانستند مردم را با بسياري از اخباري که تا بيش از آن در دست عموم مردم قرار نمي گرفت آشنا کنند و از طرف دیگر آنها می توانستند در دست سرمايه داران و گروههاي صاحب نفوذ بيافتد و آنها از رسانه ها برای اقناع افکارعمومي در جهت منافع خود بهره گیری کنند. با توجه به اهمیت ارتباطات و نقش تأثیرگذار آن پایان نامه حاضر با هدف بررسی تأثیر تبلیغات تلویزیونی انیمیشن شهرداری تهران بر مخاطبان به این مهم می پردازد، چرا که شهرداری هر شهری یکی از پرقدرت ترین سازمان ها و ارگان آن شهر است\nکه وظیه آبادانی و بهبود امور جامعه را بر عهده دارد. شهرداری تهران با قدمتی دیرینه در کنار وسعت گرفتن شهر تهران و افزایش زندگی شهرنشینی وظیفه خطیری بر عهده دارد، وظیفه آبادانی شهر، نظافت و رعایت کلیه قوانین لازم برای آسایش کلیه شهروندان،به گونه ایی که می توان وظیفه شهرداری را از وظیفه نیروی انتظامی مهمتر دانست، اگر هر کوچه ایی هر شب و روز به کنترل انتظامی احتیاج نداشته باشد، درعوض تمامی کوچه ها و خیابان های شهر در هر لحظه از شبانه روز به پاکیزگی و رعایت قانون شهروندی نیازمند است.\nبدون شک در دنیای ارتباطات، رسانه و تلویزیون به عنوان یکی از بزرگترین و پرمخاطب ترین وسایل ارتباطی، کمک بزرگی به فرآیند فرهنگ پذیری جامعه و آموزش رفتارهای گوناگون\nمی نماید.وسایل ارتباط جمعی در انتقال پیام و تأثیرگذاری بر مخاطبان نقش به سزایی دارد. از تبلیغات نوینی که از رسانه پرمخاطب تلویزیون پخش می گردد، انیمیشن هایی است که در اشکال گوناگون پخش می گردد. سازمان ها برای پیام رسانی از این ابزار پرقدرت سود می جویند، چرا که نظرات متنوع را به بیشترین تعداد مخاطب ارائه می دهد. تحقیقات گوناگون\nنشان داده است، تأثیری که تبلیغ انیمیشن بر مخاطب دارد بیش از سایر تبلیغات می باشد.تبلیغات انیمیشن در عین ساده بودن و دارا بودن حالت طنز و فکاهی، در قالبی سرگرم کننده می تواند حامل پیام های زیادی باشد. امروزه حتی از انیمیشن در ساخت فیلمهای بلند استفاده می نمایند، و این به دلیل همان اثرگذاری سریع و مثبت آن می باشد. شهرداری تهران به دلیل حساسیت شغلی خود به منظور ایجاد شهری منضبط و قانونمند و برخوردار از امکانات بهداشتی و رفاهی،از تبلیغات انیمیشن در قالب پیام های کوتاه و داستانی و در عین حال سرگرم کننده استفاده کرده و قوانین لازم برای داشتن یک شهر سالم و شهروند ایده آل را، به مخاطبان ارائه می دهد، از جمله پاکیزه نگه داشتن شهر، دستورات و مقرات راهنمایی و\nرانندگی و غیره. به عقیده روان شناسان و جامعه شناسان زمانی می توان قوانین را رعایت کرد و به آن احترام گذاشت که در آن فرهنگ سازی صورت گرفته باشد و در طولانی مدت نهادینه شود. شهرداری تهران اکنون مدتی است که با پخش تبلیغات انیمیشن سعی در بهبود مشکلات شهروندی داشته و دارد، و لذا این سؤال مطرح است: آیا تبلیغات انیمیشن شهرداری تأثیر مثبت و مؤثر بر مخاطبان دارد یا خیر؟ و عملکردهای رفتاری مردم از این تبلیغات چگونه است؟\nارتباط انسان ها منشا فرهنگ و عاملي در راه ارتقاي انساني و فقدان به معناي سكون نسبي در حيات انساني است. وسايل ارتباط جمعي و خصوصا تلويزيون به عنوان يكي از وسايل ارتباط دهنده نقش عظيمي را در انتقال ارزش ها، هنجار ها و مجموعه فرهنگ جامعه ايفا مي كند.\nامروزه مسئله ارتباطات جمعي و تلويزيون در سطح جهاني مطرح بوده به گونه اي كه يك پيام ساده امواجي از تاثير را در سطح جهان چه در زمينه آموزش نيروي انساني و چه در زمينه سياست، اقتصاد و…. ايجاد مي نمايد. تلويزيون به لحاظ آن كه تكنولوژي صداو تصوير را به همراه خود دارد و مي تواند تا دورترين مناطق جهان و براي هر قشري از جامعه مورد استفاده قرار\nمي گيرد، مهم مي باشد. به عبارت ديگر برنامه هاي تلويزيوني با بكارگيري از آخرين علوم و تكنولوژي هم مي تواند اشاعه دهنده كجروي و بزهكاري اجتماعي باشد و هم مي تواند تهميداتي را براي رشد و تعالي انسان فراهم آورد و زمينه آگاهي از جهان گردد و بدين ترتيب پژوهش در تاثير تلويزيوني امر كاملاً بديهي و محسوس مي باشد.اهميت خاص وسايل ارتباط جمعي در دنيايي كه هر روز بيش از پيش به گسترش اين وسايل مي انجامد و در نهايت موجبات بسط نفوذ و تأثير آنان را فراهم مي آورد. و ديگر اينكه در دنياي امروز وسايل ارتباط جمعي روزنامه-راديو-تلويزيون وسينما در راه پيشرفت و تمدن بشري نقش به سزايي را به عهده دارند۰\nهدف اصلی: بررسی تأثیر تبلیغات انیمیشن شهرداری بر عملکرد مخاطبان، است.\nاهداف فرعی: -بررسی نحوه تأثیر گذاری تبلیغات انیمیشن برمخاطبان.\n– بررسی چگونگی تغییر رفتار مخاطبان متأثر از ارائه تبلیغات انیمیشن.\n۱-بین سن مخاطبان و آموزش مردم رابطه وجود دارد..\n۲-بین تحصیلات مخاطبان و آموزش مردم رابطه وجود دارد\n۳- به نظر می رسد بین عامل جنسیت آموزش مردم رابطه وجود دارد.\n۴- بین نوع گفتگوها در انیمیشن و آموزش مردم رابطه وجود دارد.\n۵- بین محتوای تبلیغات و آموزش مردم رابطه وجود دارد.\n۱-آیا بین سن مخاطبان و آموزش مردم رابطه وجود دارد..\n۲- آیا بین تحصیلات مخاطبان و آموزش مردم رابطه وجود دارد\n۳- آیا بین عامل جنسیت آموزش مردم رابطه وجود دارد.\n۴- آیا بین نوع گفتگوها در انیمیشن و آموزش مردم رابطه وجود دارد.\n۵- آیا بین محتوای تبلیغات و آموزش مردم رابطه وجود دارد.\nمتغیر مستقل: تبلیغات انیمیشن تلویزیون\nمتغیر وابسته: رفتار مخاطبان\nتأثیر: نوعی فراگیری انسان است که با درجه تندی و کندی صورت می گیرد. در واقع می توان گفت انسان ها از چند چیز تأثیر می پذیرند. فرهنگ و آداب و رسوم، وسایل ارتباط جمعی، کانون ها، مؤسسات و محیط خانواده(بیگلو،۱۳۸۰: ۹۴).\nانیمیشن: انیمیشن یا نقاشی متحرک که پیش از سینما به شکل عام مانند: پاناکی اسکوپ و زوتروپ و پراکسینوسکوپ بوده است. در ساخت انیمیشن اعضای بدن حرکت بدن، مانند دستان، گردن، چشم ها و لب ها روی یک کاغذ کشیده و رنگ آمیزی می شود. با این اشکال روی هم قرار گرفتن بخش های متحرک بر روی ورقه ثابت تصویری کامل از سوژه یا شخصیت مورد نظر به دست می آید.\nرفتار: عبارت است از فعالیت هایی که از یک موجود زنده سر می زند مانند راه رفتن، مطالعه کردن. همچنین روان شناسان د رتعریف رفتار به یک سری خصوصیات قابل مشاهده و فعالیت های کلی که از یک موجود زنده سر می زند، اشاره می کنند(دواچی و طبایی،۱۳۸۱: ۳۰).\nتلویزیون: ابزاری است که امکان دسترسی عموم آحاد جامعه را به آموزش های عمومی و فنی و حرفه ای و ترویجی و آموزش های عالی فراهم می کند و کیفیت آموزشی را بهتر می سازد و این می تواند تنوع روزافزون نیازهای جامعه را در تمامی عرصه ها از فرهنگ عمومی گرفته تا دانش جدید بیش از پیش افزایش دهد(نبرگ و ناراویز،۱۳۷۸: ۱۰۷).\nتعریف عملی: تلويزيون: يك رسانه گروهي است و دستگاهي است كه داراي نور و صدا و تصوير است و داراي برنامه هاي مختلفي مي باشد و احتياج به نيروي الكتريسيته دارد و دستگاهي براي انتقال تصوير از دور و منعكس ساختن صورت اشيا و اشخاص به مسافتهاي دور مي باشد.\nبه طور كلي اين بخش شامل موارد ذيل مي شود:\nبخش اول انيميشن در جهان شامل :\nتاريخچه انيميشن، انيميشن كامل ، تاريخچه انيميشن چك واسلواكيا انيميشن تاريخچه انيميشن در استونيا، انيميشن در فرانسه، تاريخچه انيميشن در ايتاليا، انيميشن در ايالات متحده آمريكا ، انيميشن در تلويزيون ايران ، اولين تيزر انيميشن در تلويزيون ، كم شدن تاثير تبليغات ، تعريف انيميشن ، ويژگي هاي كلي انيميشن ، قالب هاي مختلف ساخت فيلم انيميشن، انيميشن روي طلق، انيميشن روي كاغذ، انيميشن بدون دوربين ، كات لوت، انيميشن سه بعدي، انيميشن با عكس، پيكسيلين، پين اسكرين ، انيميشن زير دوربين، روتوسكپي، دايناميشن، دياگرام انيميشن، مراحل ساخت فيلم انيميشن\nمخاطبان و الگوها شامل:\nماهيت مخاطب، الگوي تاثيرات مستقيم و مخاطب منفعال، الگوي تاثيرات محدود و مخاطب فعال، رفتار، تاثير برنامه هاي تلويزيوني بر اذهان، الگوي انتشار از طريق وسايل ارتباط جمعي، طبقه بندي مخاطبان، نخستين پذيرندگان معتبر، اكثيريت زود پذير- دورانديش، اكثريت كند پذير – شكاك، دير پذيران سنتي، جاذبه هاي تكنيك يك برنامه تلويزيوني- ويژگي هاي ارتباط نوين ، موضوع برنامه، هدف برنامه، قالب برنامه، وسايل ارتباط جمعي ، كودك و وسايل ارتباط جمعي، آموزش غير تجريدي، آموزش سه بعدي، دلايل تماشاي تلويزيون، تاثير محتوي برنامه بر مخاطبان، قدرت اثر بخشي تلويزيون ، تاثير تلويزيون بر كودكان، اثرات مثبت و منفي تلويزيون، خيال و واقعيت ، نيازها و علايق بيننده ، ضرورت توجه به توليد برنامه انيميشن\nمراحل توليد انيميشن شامل:\nطرح و ايده فيلمنامه، ساختار گرافيكي و بصري، كيفيت فني و اجرايي، تدوين و صدا گذاري\nچارچوب نظري شامل :\nنظريه شناخت اجتماعي، نظريه تاثير، نظريه پرورش، نظريه پذيرش ، مدل هاي و متغير هاي ارتباطي\nتاريخچه شهرداري تهران شامل:\nسيماي اوليه ي تهران، هدف از تاسيس بلديه ، اولين بلديه چي ، تولد جديد بلديه، شهرداري، بعد از جنگ جهاني دوم، شهردار گل دوست ، شهرداران جنجالي، دوره اي جديد در\nمديريت شهري، خدمات شهروندي\nجمع بندي شامل :\nتحقيقات داخل ايران، تحقيقات انجام شده خارج از ايران\nبخش اول-انیمیشن در جهان\nسال ۱۹۸۲ به دلیل اختراع دستگاه پراکسینکوپ که در آن زمان جنبه سرگرمی داشت، توسط «امیل ری نو » سال ثبت شده انیمیشن به شمار می آید. بعد از آن در سال ۱۸۹۸ ابداع «سوپرایمپوز» توسط «جیمز استوارت بلکتون» و «آلبرت اسمیت» گامی دیگر بود که آنها در جهت تولید، تلفیق فیلم زنده و انیمیشن از آن استفاده کردند و سرانجام «امیل کول » با اولین فیلمی که تمامی آن را به شیوه انیمیشن ساخته بود با نام«فانتزمگری » در پاریس به نمایش درآورد و دنیا را با نام انیمیشن آشنا ساخت. حدود یک قرن از پیدایش اولین فیلمهای انیمیشن می گذرد ولی این سال ها، اینماتورهای کشورهای مختلف جهت بهبود، پیشرفت و تکامل این هنر تلاش کرده اند و هر یک با تأکید بر تجربیات کسب شده توسط دیگر هنرمندان راه را برای تحول انیمیشن هموار ساختند.\nنام انیمیشن در دنیا با نام «ونیزور مک کن» خالق شخصیت دوست داشتنی«گوفی دایناسور» در سال ۱۹۱۴ همراه است. وی قبل از خلق این شخصیت داستان «کمیک استریپ» و «نیمری کوچک» را در سال ۱۹۱۱ به نمایش درآورد. چند سال پیشتر از وی«استوارت بلکتون در آمریکا(۱۹۰۶) و امیل کول در فرانسه(۱۹۰۸) دست به تجربیات ارزشمندی در این وادی\nزده بودند. در آغاز تکنیک ابتدایی مورد استفاده تنها نقاشی بر روی کاغذ برای تولید فیلم های انیمیشن بود و این روش مستلزم کار طاقت فرسای تکرار طراحی تمامی عناصر وکولمل در کادر، از جمله پس زمینه بر روی هر کاغذ به علاوه تغییر جزیی حرکت شخصیت مورد نظر می شد. این تکنیک برای تولید انبوه، انیماتورها را دچار مشکل می ساخت تا اینکه به فکر استفاده از ورقه های شفاف که بعدها به نام تلق شناخته شده، افتادند. این روش انقلابی بزرگ در فرآیند انیمیشن به شمار می آید و منجر به ساخت فیلم های موفق بی شماری در این زمینه گشته است.\nپیدایش انیمیشن با بهره وری از تجربیات بدست آمده در زمینه های فنی گوناگون در امریکا به تحقق پیوست. نکته قابل توجه آنکه در سال های اخیر قرن پیش و نیز اوایل قرن حاضر با تلاش هنرمندان بسیاری از تکنیکها و تمهیداتی که امروزه از آن ها به صورت گوناگون و مطابق با پیشرفت تکنولوژی درتولید فیلم ها استفاده می شود، شکل گرفتند. از پیشگامان شکل گیری تکنیک و جلوه های تصویری در انیمیشن می توان «استوارت بلکتون» و «امیل کول» بنیان گذار انیمیشن در فرانسه را نام برد. «اتومسمر» خالق شخصیت(فیلیکس گربه) در ۱۹۱۹ بیش از صد فیلم کوتاه انیمیشن که از کیفیت بالایی برخوردار بودند، ساخت. از جمله کارهای او اولین سری انیمیشن چارلی چاپلین محصول شرکت «پیت سالیوان و مسمر» در اواخر\nسال های ۱۹۱۰ است. در خلال همین تجربه وی حس زمان بندی و چگونگی بیان شخصیت را از طریق حرکات آموخت. از جمله ابتکارات او ظاهر شدن وسیله ای در کادر و استفاده از آن به جای قلاب ماهیگیری توسط فیلیکس(سری فیلم های کوتاه گربه فیلکس) مملو از شوخی های بصری بود. در همان زمان «مکس فلیشر» شخصیت کوکوی دلقک را در سری فیلم های تحت عنوان(از درون وات) طراحی کرد. ویژگی اسن فیلم ها تلفیق انیمیشن با فیلم زنده بود. وی به کمک برادرش «دی و » و دستگاه روتسکوپ را که قادر به طراحی کادر فیلم زنده بود، ساخت و آن را در سریال مذکور به خدمت گرفت. در سال ۱۹۲۰ «والت الیاس دیسنی» وارد عرصه انیمیشن شد و به سال ۱۹۲۸ شخصیت میکی موس را خلق کرد. در سال ۱۹۳۲ به خاطر فیلم«گلها و درختان» اولین جایزه شرکت خود را دریافت کرد. وی اولین کسی است که فیلم بلند انیمیشن به نام\n«سفیدبرفی و هفت کوتوله» را در سال ۱۹۳۷ تولید کرد و در خلال سال های دهه ۳۰، تقریباً تمامی جوایز انیمیشن را از آن خود کرد. والت دیسنی با ۳۲ اسکار در زمینه های مختلف انیمیشن رکورد دار اخذ اسکار در دنیای سینما شد.\nانيميشن را در اصطلاح «توهم زندگي» نيز مي نامند. در سال ۱۹۷۸ «جان هالاس» درخواست ثبت تعريفي تازه‌تر با تأييد نظر(انجمن بين المللي فيلم انيميشن) نمود. كار مشكلي بود چراكه ارائه يك تعريف فني بدون اينكه بخواهد محدود به يك تكنولوژي خاصي باشد، سخت به نظر مي رسيد.\nجان هالاس معتقداست: انيميشن الزاماً فیلم، دوربين، فريم، پروژكشن، پرده ها، تيرك هاي ليزري، كامپيوتر يا حتي نقاشي ها را دربرنمي گيرد، بلكه مي تواند همه اينها يا هر تكنولوژي از آينده را نمايانگر باشد. انيميشن يعني «خلق و آفرينش، ثبت نمودن و بازيابي فازهاي حركت مجزا و مستقل در كنار هم»\nجین دیچ در کتاب خود«چگونه انیمیشن بسازیم» حكايت از انيميشن فريم به فريم دارد. از طرفي، انيميشن رئال تایم يعني «خيمه شب بازي زنده»يعني عروسك گرداني توسط عروسك گردانها است كه مي توانيم آنان را انيماتورها نيز بناميم. اما كاملاً روشن است كه اين تعريف قابل توجيه براي جشنواره هاي فيلم انيميشن نيست. درست است كه اين نوع، در وقت و پول صرفه جويي مي كند اما هرگز از وقت، وضوح، اغراق و تكنيك انيميشن فريم به فريم برخوردار نيست.\nواژه انيميشن مشتق شده است از واژه لاتين انيما يعني «نفس زندگي» و بهتر است براي انيميشن مورد نظرمان واژه «انيميشن سينماتيك» را بكار ببريم. انيميشن سينماتيك يعني: ثبت فازهاي مجزا و تك تك كه به طوري به تصویر كشيده مي شوند كه توهم و خيال حركت را در قالب اجسام بيجان در قوه باصره آدمي ايجاد مي كند.\nتركيب انيميشن با موسيقي، هنري است كه در بعد زمان شكل مي گيرد. وقتي كه كليد «مكث» را فشار دهيد، سی دی شما ديگر نمي خواند و موسيقي قطع مي شود؛ در انيميشن مي بايست حركتي در بعد زمان متوقف نشود چراكه براي حركت بخشيدن، انيميشن ساخته مي شود و به همين دليل زمان نقش به سزايي بازي مي كند(دیچ، ۲۰۰۳: ۳۲۵).\nابتدايي ترين شكل انيميشن\nاولين نمونه هايي كه از طريق آنها حركت و تصویر با هم تلفيق شد، به نقاشي هاي عهد پادينه سنگي بازمي گردد، روي ديواره غارها حيوانات با چندين پا به ترسيم درآمده بود و در موقعيت هاي مختلفي مثل روي هم قرارگرفتن و افزوده شدن به يكديگر قرار داشتند و به طور واضح با اندكي دقت مي توان دريافت كه در تمام نقاشي هاي دوره مذكور به نوعي تحرك احساس مي شد.\nخيمه شب بازي سايه ها (نمايش عروسكي سايه ها) نيز از اجداد هنر انيميشن به حساب مي آيند. به عنوان مثال مي توان از نمايش عروسكي سايه اي يك انيميشن اندونزيايي به نام وایانگ حدود ۹۰۰ سال بعد از ميلاد نام برد.\nدر قرون هفدهم تا نوزدهم ابزار ساده كار انيميشن خيلي قبل از پروژكتورهاي فيلم اختراع شدند . :\nـ توماتروپ اسبابي كه در دوره «ويكتوريا» مورد استفاده قرار مي گرفت كه تشكيل شده بود از يك ديسك با يك عكس در هر طرفش و به دوتكه سيم وصل مي شد. وقتي كه سيم ها يا ريسمانها به سرعت بين انگشتان مي چرخيدند، به نظر مي آمد كه دو عكس موجود در دو طرف ديسك با هم تلفيق شده و يك تصوير ديده مي شد.\nفناکی توسکوپ يك ديسك نازك چرخان بود كه نوعي حركت وهم انگيز ايجاد مي نمود كه در آينه قابل ديدن بود. در سال ۱۸۳۴ «ويليام جورج هورنر» دستگاه “زئوتروپ ” را اختراع نمود كه كاري مشابه انجام مي داد.\nـ پراکسینوسکوپ :عبارت است از ديسك چرخاني كه روي آن تصاويري در حالات مختلف ترسيم شده است بطوري كه به نظر مي رسد كه تصوير تحرك حقيقي دارد.\nـاسترابسکوپ :نيز عملكردي مشابه پراکسینوسکوپ دارد.\nـمجیک لنتر :اسبابي كه قبلاً براي بزرگنمايي تصوير يك عكس بكار مي رفته است.\nـماتوسکوپ : همان «شهر فرنگ» كه در قديم نيز در خيابانها مشاهده مي شد.\nفلیپ بوک : عبارت است از كتابي با يك سري عكس در هر صفحه كه وقتي صفحات را به سرعت ورق بزنيم تصاوير به دنبال هم متحرك و زنده به نظر مي رسند.\nهمه ابزار فوق الذكر واجد ساختارهاي پيچيده اي بودند كه طرح ها، نقاشي ها، عكسها و اسلايدها را با كارتها يا سيلندرهاي چرخنده، نمايش مي دادند. اين اسباب بازيهاي نوري و بصري چشمها را به اشتباه مي انداختند طوريكه چنين تصور مي شد كه تصاوير در حال حركتند. منبع نور هم معمولاً چراغهاي نفتي، لامپ هاي معمولي و شايد هم هيچكدام بلكه نور طبيعي خورشيد بود(دیچ،۲۰۰۳: ۲۴۱). اصول ساخت انيميشن:\nدر سال ۱۹۳۰، استوديوهاي والت ديزني ۱۲ اصول پايه براي ساخت انيميشن ارائه دادند:\n-اسکارچ و استارت\nانعطاف بخشيدن به اشكال شكل براي مشخص كردن ماهيت حركت\n– آنتی سیپیشن\nحركت به عقب براي تأكيد بر حركت به جلو (دورخيز)\nاستقرار دوربين براي نماي بهتر\nـ دو پروسه بنيادين براي ساخت انيميشن\n-هيچ عملكرد و حركتي بطور ناگهاني متوقف نمي شود.\nـ آهسته در آهسته خارج کردن\nهمواركردن حركات واجد نقطه شروع و پايان هست كه با فاصله دادن بين آنها كنترل مي شوند.\nطراحي مسير حركات، قوس و كمانها\n-حرکت ثانویه قبل از حرکت\nاقدامات ثانويه از قبيل ايجاد هماهنگي بين تصاوير و حركات آنها\nتنظيم زمان و عملكردها براي ايجاد توهم لازم در حركت (خطاي ديد)\nكاريكاتوري كردن زمان و اعمال\nقابليت نقاشي و طراحي خوب، مهمترين اصل براي يك انيماتور خوب است.\nچنانچه كاراكترها آنطور كه بايد و شايد پرداخت نگردند، تلاش بي فايده بوده است.\n«جين ديچ» باتجربه، دو اصل ديگر را هم به اصول فوق افزوده است:\n-وزن و حجم\nوزن و حجم از اهميت خاص برخوردارند.\nاينكه كاراكترها را هنرپيشه هاي حقيقي فرض كنيم.\nـ انيميشن كامل\nبه پروسه اي از توليد فيلمهاي انيميشن سنتي با كيفيت بالا اطلاق مي گردد كه به طور مرتب جزئيات ترسيم و حركت هاي باوقفه را به كار مي بندد.\nاين تكنيك از سبك هاي متنوعي برخوردار است از كارهاي طراحي شده واقع گرايانه مانند توليدات استوديوي «والت ديزني» تا سبك هاي كارتوني استوديوي انيميشن «وارنر براوس».\nمانند “آمریکا تایل ۱۹۶۸\nاين تكنيك شامل طراحي هايي مي شود كه از جزييات كمتر با سبكها و روشهاي حركتي بيشتر\nمي شود. اولين پيشگامان كاربرد اين تكنيك UPA و استوديوهاي آمريكايي بودند. يكي از نمونه هاي اين تكنيك “گرالد (۱۹۵۱) است.\nوسيله اي است كه فريم هاي تك تك و مجزا را بزرگنمايي مي كند تا سكانس هاي مركبي از فيلم ايجاد شود. اين تكنيك توسط «ماكس فلشر» در سال ۱۹۱۷ به ثبت رسيد درست در زمانيكه انيماتورها فريم به فريم كار مي كردند. بهترين نمونه\nساير تكنيك هاي انيميشن:\nـ انيميشن شخصيت\nـ انيميشن پرشي يا پرتابي\nـ انيميشن چند طرحي\nـ انيميشن جلوه هاي ويژه\nکشیدن فیلم انیمیشن : تكنيكي كه از طريق آن طول فيلم با ايجاد تصاوير مستقيماً روي حلقه فيلم افزوده مي شود.\nخشک کردن کاغذ انیمیشن: تكنيكي براي ساخت فيلمهاي انيميشن با خشك كردن رنگهاي روغني روي تلق.\nـ پین اسکرین انیمیشن : در اين تكنيك صفحه پوشيده از سنجاقها يا ميخ هاي قابل تعويض و حركت، شي به صفحه فيكس و متصل مي شود و فقط از يك طرف نور به آن پرداخته مي شود بنابراين سايه هايي ايجاد مي شوند.\nساند انیمیشن : با شن نيز مي توان روي تلق تصاويري فريم به فريم ايجاد كرد در وضعيتي كه نور از پيش و پس تابانده مي شود.\nتاريخچه انيميشن چك واسلواكيا\n«جي ري ترنكا» انيماتور عروسكي معروف كشور چك كه فيلمهاي انيميشن بسياري را كارگرداني كرده است. او بنيانگذار هنر انيميشن در اين كشور است. از مدرسه هنر و صنعت پراگ فارغ التحصيل شد و يك نمايش خانه عروسكي در سال ۱۹۳۶ تأسيس كرد. اين گروه وقتي كه جنگ جهاني دوم شروع شد، از هم پاشيد و «ترنكا» به ناچار سن هاي نمايشي ترتيب داد و از طرفي نيز حين جنگ كتابهاي مصوري براي كودكان فراهم كرد.\nپس از پايان جنگ، او يك واحد انيميشن در استوديوي فيلم پراگ تشكيل داد. بزودي صاحب شهرت بين المللي در ميان بزرگترين انيماتورهاي عروسكي دنيا شد.\nبه تدريج جوايز نفيسي نيز از جشنواره هاي فيلم انيميشن دريافت نمود. يكي از انيماتورهاي معروف اورا «والت ديزني شرق» ناميد.\nدر سال ۱۹۴۶ جايزه اي در جشنواره كن دريافت نمود و پس از آن دست به كار ساخت فيلم شد كه بيشتر مخاطبانش را نوجوانان و بزرگسالان تشكيل مي دادند.\nدر اوايل سال ۱۹۴۸، دولت كمونيست چك به او در هزينه هاي كارش ياري رساند اگرچه اين كار دولت تأثيري روي سبك و پيام كارهاي وي نداشت او كارتونهاي انيميشن بسياري را ساخته و فيلمنامه هاي اكثر آنها هم نوشته خود اوست.\nتاريخچه انيميشن در استونيا\nدر اوايل سال ۱۹۳۰ توسط «البرت توگانف» اين هنر رواج يافت و سال ۱۹۵۰، همين شخص «بخش انيميشن عروسكي تالين فيلم» را تأسيس كرد. اولين فيلم انيميشن در استونيا ساخت” .\nتاريخچه انيميشن در فرانسه\n«اميل ريناد» يا «اميل كول» كه دستگاه «پراكسي نوسكوپ» را اختراع كرد. او ۱۲ عكس با سيستم انيميشن و فيلمهاي حاوي ۵۰۰ تا ۶۰۰ عكس را در سالن نمايش خود، نمايش داد.\nتاريخچه انيميشن ايتاليا\nانيميشن لا لینیا” در صد اپيزود توسط «اسوالد و كاواندولي» در سال ۱۹۶۹ ساخته شد. زمان اين انيميشن ۲ دقيقه و ۳۰ ثانيه است. از سال ۱۹۷۲ اين فيلم در بسياري از شبكه هاي تلويزيوني اروپا و بطور همزمان در سينما و بصورت ميان پرده بين آگهي هاي بازرگاني پخش مي شد. اين فيلم به شهرتي دست يافت كه در ۴۰ كشور دنيا نمايش داده شد.\nاين فيلم در ۱۹۷۲ در جشنواره انسي و در سال ۱۹۷۳ در جشنواره زاگرب جايزه دريافت كرد.\nانيميشن در ايالات متحده آمريكا\nاز آنجا كه هنر و صنعت انيميشن در آمريكا و تاريخچه انيميشن هاليوود دستخوش تغييرات بسياري شده است، در چهار بخش آن را بررسي مي كنيم:\nانيميشن در آمريكا طي عصر فيلمهاي صامت از سال ۱۹۰۰ الي ۱۹۲۰شامل آثار «ونيزور مك كي» به نامهاي “کوکو و فیلکس گربه ” استوديوهاي «بري» كه اولين و مجهزترين استوديوهاي ساخت كارتون مستقر در نيويورك بود. بسياري از انيماتورها از همين استوديو كار خود را آغاز كردند و به شهرت رسيدند.\nدوره طلايي انيميشن هاليوود از سال ۱۹۳۰ الي ۱۹۴۰\nطي دهه ۱۹۳۰، انيميشن هاي «والت ديزي» به خوبي درخشيدند. در همين زمان «وارنر براوس» و «ام جي ام» نيز آغاز به فعاليت كردند. كارتون هاي” بتی پوپ ” و “پوپی ” در استوديوهاي فليشر ساخته شدند. UPA كه نام مخفف كه يكي ديگر از استوديوهاي انيميشن فعال آمريكاست.\nانيميشن در ايالات متحده در عصر تلويزيون از ۱۹۵۰تا ۱۹۸۰ سريالهاي انيميشن تلويزيوني در شركت هانا باربارا ساخته شدند. در اوايل سال ۱۹۷۰ انيميشن بزرگسالان توليد شد.\nانيميشن قاب به قاب\nاين تكنيك براي توصيف اشيا در دنياي حقيقي بكار مي رود و اينكه از اشياي مذكور در يك فريم عكس بگيريم و همين طور فريم به فريم اين پروسه تكرار شود. تا حركت مورد نظر حاصل گردد.\nانواع انيميشن قاب به قاب ـ\nكه گاهي بطور مخفف “;کلیمیشن ” نيز بكار مي رود. مجسمه و تصاويري از گل سفال يا مواد قابل انعطاف براي تهيه انيميشن قاب به قاب كاربرد دارد.\nـ کاتو انیمیشن\nاز حركت بخشيدن به طريق تكه هاي ۲ بعدي از موادي مانند كاغذ يا پارچه موفق به ساخت اين نوع از انيميشن مي شويم.\nـ انيميشن ضد نور (زيرشاخه کوتو انیمیشن)\n-متحرك سازي شي\nـ انيميشن پرش نمايي\nمانند انيميشن قاب به قاب، انيميشن كامپيوتري انواع متنوعي از تكنيك ها را دربرمي گيرد.\nانيميشن ۲D يا دوبعدي:\nتصاويري كه خلق مي شوند يا در كامپيوتر تدوين مي شوند كه از فرمت گرافيكي بيت مپ ۲D استفاده مي كنند يا فرمت گرافيكي وكتور ۲D مي شوند. اين روش شامل نسخه هاي ديجيتالي و اتوماتيك تكنيك هاي انيميشن سنتي نيز مي شود.\nـ انيميشن آنالوگ كامپيوتري\nـ انيميشن فلش\nـ انيميشن پاور پوینت\nانيميشن ۳D يا سه بعدي:\nمدلهاي انيميشني هستند كه توسط انيماتور دستكاري مي شود. در اين نوع از انيميشن كامپيوتري تكنيك هاي متنوعي نيز بكار مي روند بسياري از انيميشن هاي ۳D خيلي باوركردني و به صورت\nجلوه هاي ويژه به نظر مي رسند. مانند: انيميشن هاي شگفت انگيزان، شرك، نمو\n(هالاس و ماندل،۱۳۶۸: ۵۸).\nانیمیشن درتلویزیون ایران\nحدود سال های ۵۳-۵۲ تلویزیون مبادرت به ایجاد بخش کوچکی برای تولید قطعات کوتاه و بلند فیلم انیمیشن کرده، سپس اسفندیار احمدیه وارد این سازمان شد و عده ای از علاقه مندان این حرفه توسط وی تعلیم دیده و شروع به کار کردند.\nهرمز حقیقی در سال ۵۷ وارد بخش شبکه اول صدا و سیما شد. وی متولد ۱۳۱۸ فارغ التحصیل هنرهای زیبا دانشگاه تهران است و پس از گذراندن تجربیات علمی در زمینه گرافیک به تحصیل در رشته عکاسی، سینماگرایی و نقاشی متحرک در شیکاگو مشغول شد. وی با تکنیک های تازه و نو(البته در ایران) روح تازه ای در تولید و تهیه فیلم انیمیشن پدید آورد. او توانست از تجارت نوین استفاده کند و از ابزارها و تکنیک های تازه و نو مانند کار زیر دوربین که شامل نقاشی روی شیشه و انیمیشن ماسه ای می شد، قصعات زیبا و ساده ای در سطح تولید بوجود آورد.\nبهروز یغمائیان، فارغ التحصیل هنرهای دراماتیک و انیمیشن دانشگاه فارابی، سه سریال را به نامهای زیر، وقتی بابا کوچک بود، ۱۳۰ دقیقه، ادبیات عامیانه ۹۵ دقیقه و «اندازه نگهدارد اندازه نکوست» را برای تلویزیون تهیه کرده است.\nمسعود شبستان متولد ۱۳۲۶ فارغ التحصیل هنرهای زیبا، به دلیل علاقه به انیمیشن در زمینه تیتراژسازی فعالیت داشته است. تیتراژ فیلم های جاده های سرد، و میان پرده و فیلم آموزشی، فیلم «دندان» (برنده دیپلم افتخار) از کارهای اوست. او از سال ۶۷ مسئولیت واحد انیمیشن را بر عهده داشت و توانسته این بخش را فعالتر نموده و تولید را بهبود بخشد. به این ترتیب کارکنان این بخش گروههای پنج نفری متشکل از طراح، کارگردان، وسیناتور، رنگ کار زمینه ساز تقسیم شده اند و هر گروه بر حسب آمادگی و علاقه به شیوه های علمی وتاریخی و سیاسی، داستان و میان پرده و غیره می پردازند.\nمسعود جعفری جوزانی فارغ التحصیل رشته فیل سازی و فیلم تک فریم از سانفرانسیکو است که کا رخود را با تجربه روی فیلم خام و نقاشی مستقیم روی فیلم شفاف شروع کرده و سال های ۵۲-۵۳ انیمیشن خمیری«درقفس» و «آغاز» و در سال ۶۲ «گریز» و «تقدیرشکسته» را برای تلویزیون ساخته و اکنون پس از تجربه هایی در زمینه فیلم زنده، سریال انیمیشن«لالا و لولو» را به پایان رسانده است(نصرتی، ۱۳۸۵: ۱۰).\nاولين تيزر انيميشن در تلویزیون\nاولين تيزر انيميشن به طور جدي از كي در تلويزيون پيدا شد؟ در نظر خيلي ازمردم اولين ها، همان كارهاي راهنمايي و رانندگي اند. اين اشتباه به قول عظيمي كارگردان اين مجموعه می باشد.\nاولين انيميشن‌هايي كه براي فرهنگ‌سازي توليد شد،كارهاي شركت گاز در دهه ۷۰ بود كه كاراكتر اصلي اش يعني آقاي ايمني يا آقاي گاز را بهمن عبدي طراحي كرده بود. بعد بهرام عظيمي و دوستانش در شركت حور، انيميشن‌هاي بابابرقي را با موضوع مصرف بهينه برق در ۷ قسمت براي شركت برق كار كردند. شاخص‌ترين كارها همين ها بود. يكي از دلايل مقبوليتشان هم اين بود كه به صورت مجموعه توليد شدند. ديگر اين كه موزيكال بودند و شعرهايشان توي ذهن مردم خوب جا باز كرد. شعار كليشه‌اي «هرگز نشه فراموش، لامپ اضافه خاموش» را كه يادتان هست؟\nاين وسط‌ها تا اواخر دهه ۷۰ تك و توك كارهاي پراكنده ديگري هم پخش مي‌شد. مثل كاري كه براي كنترل نامحسوس ترافيك ساخته شد و كارگردانش اميرمحمد دهستاني بود.\nولي عامل موثر ديگري كه باعث شد خيلي از نهادها و ارگان‌ها به انيميشن‌سازي رو بياورند، انيميشن‌هاي راهنمايي و رانندگي بود كه بهرام عظيمي و دوستانش آن را ساختند. تعداد بالاي\nقسمت هاي اين مجموعه-۴۵ قسمت- براي سازندگانش اين امكان را ايجاد كرد كه درست مثل يك سريال برايش برنامه ريزي كنند و سناريو بنويسند. براي همين شخصيت هايي مثل هوتن، بهاره، داداش سيا، داودخطر، سياساكتي و بقيه كه طراحي شده بود، با مردم ارتباط خوبي برقرار كرد و به اصطلاح خيلي گل كرد. جوري كه با ۹۷ درصد بيننده، پربيننده‌ترين برنامه تاريخ تلويزيون ايران شد و آماري را كه تا قبل از آن مال سريال‌هاي طنز شبانه بود، به نفع خودش تغيير داد.اين بار ماجرا خيلي جدي تر بود. دست‌فروش‌ها سي دي هاي كار را كنار خيابان مي‌فروختند و تي‌شرت و عروسك و خلاصه خيلي از وسايل جانبي با آرم و نام و نشان داداش سيا و داودخطر و سياساكتي غير رسمي وارد بازار شد. غير از اين كه در\nشهرستان‌ها با لهجه‌هاي مختلف با آن ها شوخي مي‌كردند، به زبان‌هاي مختلف هم دوبله شد و حتي خبر رسيد كه جوان هاي عرب پوستر شخصيت هايش را مي زنند به در و ديوار اتاقشان. چند جايزه از جشنواره بين‌المللي هم استقبال بين المللي از كار را تكميل كرد و خلاصه همه چيز تمام و كمال آماده شد تا خيلي از ارگان‌ها و نهادهاي ديگر مثل سازمان فرهنگي هنري شهرداري، راه‌آهن، ميراث، پالايش و پخش، سامانه ۱۲۷ و حتي سازمان بازيافت براي فرهنگ سازي با انيميشن ترغيب ماهوي اش مي توانست حرفش را اين قدر جذاب به ملت منتقل كند، چرا بقيه نبايد اين كار را مي كردند؟\nمسعود رسام دليل موفقيت اولين سري هاي انيميشن هايي را كه توليد شد، نوآوري و پختگي و كوپني مي داند كه براي آزادي عمل در فيلم نامه و مضمون به سازندگان آن ها داده شده بود. او\nمي گويد: «بخشي از جذابيت آن ها به اين برمي گشت كه شخصيت ها كارهايي مي كردند كه تا قبل از آن نمي شد در تلويزيون به آن ها پرداخت و كلا مصداق بدآموزي بود.»\nعظيمي هم اعتقاد دارد رشد انيميشن در اين سال ها خيلي خوب بوده و كارهاي خيلي شاخصي هم ساخته شده. ولي لازم مي داند به اين نكته هم اشاره كند كه: «مردم چون مي‌دانند ما نمي‌توانيم با\nخارجي ها رقابت كنيم، ازمان انتظار دارند كه كارمان در كنار شوخي و كاراكترسازي و جذابيتي كه معمولا نداريم، لااقل با مضامين فرهنگي خودمان هم‌خواني داشته باشد.»(سبزیان پور، ۱۳۷۶: ۱۰۲).\nکم شدن تأثیر تبلیغات\n«اكثر مديران از مقوله تبليغات اطلاعات درستي ندارند و بيش تر از روي دست هم نگاه مي‌كنند. براي همين هر حركت موفقي براي همه به صورت الگو درمي‌آيد. اما وقتي تكرار مي شود ، آن اثردهي را كه بايد، ندارد. »\nرسام با بيان اين مطلب اضافه مي كند: «وقتي همه ارگان ها و سازمان ها با همين روش عمل كنند، تاثيرگذاري كارها از بين مي‌رود. طبيعتا اين روش با اين گستردگي مخاطب، به تنهايي جواب نمي‌دهد و قطعا منجر به تغيير رفتار در مخاطب نمي‌شود.حتي كمي هم ساده‌انگاري و ابلهانه جلوه دادن موضوع است. چون خيلي ها الان اين انيميشن ها را فقط به عنوان يك برنامه نمايشي جذاب دنبال مي كنند.»\nاز نگاه بهرام عظيمي هم بخش زيادي از بي توجهي فعلي مخاطبان به تيزرهاي انيميشن و كم شدن تاثيرشان به زياد شدن انيميشن هاي فرهنگ سازي به ازدياد نمونه هاي مشابهي كه از طرف نهادها و ارگان‌ها توليد مي شوند برمي گردد. چون همه متوجه شده‌اند كه با اين روش مي‌توانند بهترين جواب را بگيرند. ولي مشكل اساسي اين است كه همه شبكه هاي تلويزيون شبيه همند و گاهي يك تيزر هم زمان از دو شبكه در حال پخش است.عظيمي در ادامه با زبان ديگري حرف رسام را تاييد مي كند: «مسلم است اين جور كارها حالا ديگر مثل چند سال قبل تاثيرگذار نيست و مردم هم مثل چند سال پيش با علاقه آن ها را دنبال نمي كنند. شايد يك دليلش اين باشد كه زياد شدنش دل مردم را زده. كارهاي الان بيش تر جنبه اطلاع‌رساني دارند و كم تر سعي مي كنند مردم را بخندانند.»\nاين انيماتور جوان و موفق با اشاره به اين كه حالا ديگر مردم در برابر بكن و نكن‌ها و حرف هاي گنده اي كه در دل يك انيميشن كمدي و جذاب مي زديم اشباع شده‌اند، اضافه مي كند: «وظيفه ماست كه بگرديم و راه جديدي براي ايجاد جذابيت و رهايي از تكرار پيدا كنيم. اما خيلي از ارگان‌هاي سفارش‌دهنده ريسك نمي‌كنند و اجازه نمي‌دهند كه سازنده از روش جديدي استفاده كند. معمولا سعي مي‌كنند از راه‌هايي كه رفته شده استفاده كنند.»\nنكته ديگر اين است كه سازنده انيميشن نمي‌تواند پايش را از چارچوبي كه هست، فراتر بگذارد: «وقتي قرار باشد همه شخصيت ها خوب و مرتب و منظم باشند و و هيچ خلافي نكنند، خيلي از كارها قبل از پخش يك‌جور درمي‌آيد و كارهايمان را شبيه هم مي‌كند. همين اجازه خلاقيت را سازنده مي‌گيرد و نمي گذارد دنبال خلاقيت باشد. او ترجيح مي‌دهد چارچوب‌ها را دقيقا رعايت كند و نوآوري و خلاقيت خاصي نداشته باشد تا آب باريكه‌اش قطع نشود.»\nاز جذابيت انيميشن گريزي نيست. اگر اين جمله به نظرتان خيلي كلي و غير واقعي مي آيد، يك بار دقت كنيد و ببينيد كه بچه هاي چند ماهه هم با آمدن شخصيت هاي كارتوني و همين طور آگهي هاي بازرگاني چطور از خودشان واكنش نشان مي دهند. همين جذابيت و اقبال عام بود كه باعث شد از مقطعي به بعد استفاده از اين تكنيك، مورد توجه سفارش دهندگان آگهي هاي تلويزيوني قرار بگيرد و روز به روز هم رونق بيش تري پيدا كند. اتفاقي كه مثل هر پديده ديگر تا مقطعي در اوج بود و از قرار معلوم كم كم مي رود كه دوران ديگري را تجربه كند. دوراني كه ديگر از آن رونق خيلي خبري نيست.\nدسته بندي انيميشن ها است، با توجه به دو هدفي كه دارند: يك استفاده از انيميشن براي تبليغات است و استفاده ديگر براي فرهنگ‌سازي. در كشور ما مورد دوم بيش تر كاربرد دارد\nاگر بخواهیم انیمیشن های تلویزیونی که برا یاولین بار به صورت سه بعدی طراحی شدند را به یاد بیاوریم نباید زیاد راه دوری برویم. بحث «آموزش و فرهنگ سازی در رسانه به وسیله انیمیشن» از سال ۱۳۸۱ توسط نیروی انتظامی به اجرا گذاشته شد. سردار قالیباف فرمانده وقت نیروی انتظامی با تشکیل معاونت فرهنگی-آموزشی به سرپرستی سرهنگ اسماعیلی در واقع اولین قدم جدی را برای آموزش و فرهنگ ترافیک،برداشت. سفارش این ستاد انیمیشن هایی به طور سه بعدی(برای اولین بار) همراه با نشان دادن رفتارهای خوب و بد ترافیکی و نحوه در ست قوانین و مقررات طراحی شدند و بسیار هم مورد توجه قرار گرفت. تفکر فرهنگ سازی و آموزش از طریق انیمیشن دیگر نهادهای کشوری را به این تکاپو انداخت تا آنها هم بتواند از همین طریق به فرهنگ سازی رفتار درست در جامع بپردازند.\nشهرداری تهران، سازمان بهینه مصرف سوخت و شرکت ملی گاز ایران از جمله نهادهایی هستند که هم اکنون انیمیشن های آموزشی آنها در حال پخش از رسانه ملی است. در این انیمیشن ها بحث کیفیت آموزشی تا حدودی جدی گرفته نشده است(محمود زاده، ۱۳۸۵: ۹).\nسازمان فرهنگی، هنری شهرداری تهران:\nنقاط قوت انیمشن شهرداری: شخصیت های خوب- سوژه های بکر شهری.\nنقاط ضعف: افت نسبی در مقایسه با انیمشن های نیروی انتظامی.\nبا رفتن دکتر قالیباف به شهرداری تهران بحث آموزش فرهنگ شهروندی در سازمان فرهنگی، هنری شهرداری تهران مطرح شد و بهرام عظیم پور مأمور ساخت انیمشن های شهروندی شد.تجربه او در ساخت انیمشن های موفق نیروی انتظامی پشتوانه او در این کار بود. با توجه به این که محیط انیمشن های او(نیروی انتظامی و شهرداری) شبیه هم هستند، او بیشترین تلاش خود را برای فرار از تکرار سوژه ها و شخصیت هایش را انجام می دهد اما با این همه هنوز هم می توان رگه هایی از شخصیت ها ینیروی انتظامی در انیمشن های شهرداری به وضوح دید. البته این دلیل ضعف نیست. هنوز هم انیمشن های عظیم پور فیلمنامه و قصه گویی و شخصیت پردازی و شاید تمام چیزهایی که برا ی یک فیلم سینمایی نیاز باشد را داراست. چندی است پخش این انیمشن ها از رسانه ملی متوقف شده ولی هنوز علت آن به طور واضح از سوی صدا و سیما اعلام نشده است. ولی به نظر می رسد که سیاست سازمان این است که در هر دوره فقط یک انیمشن از یک نهاد پخش شود و گویا در این دوره نوبت شرکت ملی گاز است.\nنقاط قوت: مانند انیمشن های شهرداری شخصیت های خوب- سوژه های بکر شهری\nنقاط ضعف: اگر به انیمشن های شهرداری نمره ۱۸ را بدهیم می توانیم به این انیمشن ها نمره ۱۹ بدهیم. شخصیت پردازی این انیمشن ها کمی تا حدودی بهت را ز انیمشن های شهرداری است. تقابل شخصیت ها و معرفی خوب آنها توانسته است ارتباط منسجم تری با مخاطب برقرار کند. البته به دلیل این که این انیمشن ها نمی توانستند بدون معرفی اولیه خود را به مخاطب نشان دهند تقریباً دو هفته به معرفی شخیت ها گذشت.\nنقاط قوت: اطلاع رسانی مناسب برای استفاده از وسایل گازسوز\nنقاط ضعف: فقدان سوژه، شخصیت پردازی و فیلنامه مناسب از جمله نقاط ضعف بزرگی است که در این انیمشن ها دیده می شود. کپی ناقص از روی انیمشن های موفق سال های پیش و نقض های آشکار سوژه ای نیز به کم اهمیت بودن و جذاب نبودن این انیمشن ها کمک کرده است. اگر به\nشخصیت های تک تک این انیمشن ها نگاه کنیم، می بینیم که هر کدام از آنها شخصیتی دارند که تاکنون بارها و بارها مورد استفاده قرار گرفته اند و تکرار شده اند. به طور مثال در این انیمیشن ها تمامی خانم ها به طور خیلی مشترک همگی دارای ویژگی های اخلاقی همچون چشم و هم چشمی و غیبت هستند. این نوعی کلیشه سازی در این انیمشن هاست.به طور کلی در انیمشن هایی که تا به حال از رسانه ملی پخش شده است همگی دارای شوخی های کلامی بوده اند و اگر این شوخی ها در جای خود به کار روند می تواند به جذابیت انیمشن کمک کند ولی اگر این شوخی های کلامی از حد خود خارج شوند و در جای خود به کار نروند دیگر کارآیی خود را از دست می دهند و دیگر به آن نمی توان به عنوان عامل جذابیت نگاه کرد\nانیمیشن در لغت به معنی زنده کرده، جان داده و حرکت بخشیدن است. دراصطلاح سینما فیلمی است که تک فریم (قاب قاب) در برابر فیلمبرداری مسلسل که در فیلم های زنده معمول است، گرفته می شود. تک فریم گرفتن فیلم به خاطر امکان دخالت در ساختمان هر فریم است. اگر از راه رفتن گربه ای در هر ثانیه ۲۴ عکس گرفته شود و سپس این عکس ها با همان سرعت دیده شود، به نظر خواهد رسید که گربه راه می رود. این امر نتیجه خطای چشم یعنی باقی ماندن اثر تصویر در عصب بینایی به مدتی حدود یک دهم ثانیه است و\nهمین خطای چشم اساس فیلم و سینماست. حال اگر به جای عکس گرفتن از گربه زنده لحظه به لحظه راه رفتن آن نقاشی شود، به عبارت دقیق تر اگر یک ثانیه از راه رفتن گربه طی ۲۴ نقاشی متوالی رسم شده و سپس این نقاشی ها با سرعت ۲۴ کار در ثانیه دیده شود، چنین به نظر می رسد که گربه نقاشی شده راه می رود. این کار نوعی انیمیشن است و فیلمی که اینگونه تهیه می شود، فیلم انیمیشن به شمار می آید. اما انیمیشن تنها این نیست، مثلاً اگر به جای نقاشی شکل گربه، عروسکی را به شکل گربه بتدریج تغییر حالت یا\nتغییر محل دهیم و از لحظه های این حرکت عکس بگیریم، فیلمی خواهیم داشت که در آن گربه عروسکی حرکت می کند.. این فیلم نیز نمونه ای از انیمیشن است. به این ترتیب می شود دردو بُعد و یا در سه بُعد فیلم انیمیشن طراحی نمود. اگر به جای نقاشی از گربه و یا جابه جا کردن گربه عروسکی زنده را به حرکت واداریم و لحظه به لحظه از آن عکس بگیریم باز نتیجه نوعی انیمیشن است و یا اگر اندام گربه(سر، تنه، دم، دست، پا)را روی مقوا نقاشی کرده و با مَفصل به هم متصل کنیم و راه رفتن آن را با حرکت دادن اندام مَفصلش تقلید کرده و لحظه به لحظه عکس بگیریم، نوعی دیگر از انیمیشن است که به آن «کات لوت » می گویند.\nویژگی های کلی انیمیشن\nدرباره انیمیشن ویژگی هایی را می توان برشمرد که با ارزش کیفی آن رابطه نزدیک دارد. به عبارتی این ویژگی ها می تواند اثر هنری انیمیشن را دارای ارزش های ناب و اصیل کند. اغراق، تأخیر و تأکید سه اصل عمده در ایده حرکت و صدا می باشد که ضمن تفاوت کلی انیمیشن بافیلم زنده، ارزش های ویژه وناب را در فیلم انیمیشن بوجود میآورد.(حرکات پلنگ صورتی نمونه موفقی از این نوع است).\nقالب های مختلف ساخت فیلم انیمیشن:\nانیمیشن صرفنظر از کاربرد ویژه اش، با شیوه های بی شماری ساخته و عرضه می شود و طبیعی است که روش های نوین ساخت آن به نحوی خود را با دستاوردهای علوم و تکنولوژی مدرن تطبیق دهند. به طور کلی قالب های رایج انیمیشن در چها رگروه می باشد:\nالف- انیمیشن دو بعدی\nب- انیمیشن سه بعدی(اجسام یا عروسکی)\nج- تکنیک های تلفیقی(زنده و انیمیشن)\nد- انیمیشن کامپیوتری.\nشیوه های مختلف ساخت فیلم انیمیشن: برای ساخت فیلم های انیمیشن از روش های زیر استفاده می شود:\nانیمیشن روی طلق :\nروشی است که در آن طراحی ها روی طلق اجرا و رنگ آمیزی شده و سپس روی زمینه یا (بک گراند) قرار می گیرد ومعمولاً در فریم از ه رتصویر فیلمبرداری می شود. تعداد فریم ها برای هر تصویر متناسب با موضوع و نوع حرکت قابل تغییر است(به طور مثال می توان از فیلم های والت دیزنی نام برد).\nانیمیشن روی کاغذ :\nدر این روش به دلیل عدم استفاده از طلق زمینه ها ساده تر انتخاب شده و تمامی اجزای صحنه برای نقاشی مجدداً کشیده می شود. از ویژگی های مهم این روش یکی مواج بودن تصویر ودیگری سادگی پس زمینه است. ابزاری که در این روش بکار می رود، می تواند مدادهای مختلف، راپید، قلم فرانسه، پاستل، آبرنگ، رنگ روغن، و یا هر وسیله تازه دیگری باشد.\nانیمیشن بدون دوربین:\nیکی از ساده ترین و ارزان ترین راههای ساخت فیلم انیمیشن، شاید همین روش باشد. زیرا\nمی توان با استفاده از نوار خام یا نور خورده بدون استفاده از دوربین و مراحل لابراتوری فیلم ساخت. اگر فیلم خام را ظاهر کنیم و یا فیلم های قدیمی و مستعمل را با مقداری آب ژاول شست و شو دهیم، نوار شفافی بدست می آید که می توانیم با ابزار مختلفی مثل مداد چوب، مرکب، رنگ روغن، و یا وسایل دیگری، همچنین با ایجاد خراش روی فیلم نورخورده، این روش را اجرا کرد که نتیجه باز هم فیلم بدون فیلمبرداری و لابراتور است. شیوه خراش روی فیلم می تواند انیمیشن های خالص، زیبا و مؤثری را خلق کند. برای اجرای این روش از فیلم ۱۶ میلی متری می توان استفاده کرد. ولی بهتر است برای تسهیل کار و گرفتن نتیجه بهتر از کادرهای بزرگتری مثل ۳۵ میلیمتری و یا حتی ۷۰ میلیمتری استفاده کرد.\nکات لوت یا انیمیشن با بریده مقوا\nپرسوناژ با بریده مقوا ساخته و مَفصل گذاری می شود و گاه به صورت کولاژ یعنی با بریده مواد دیگری مانند پارچه، نخ های مختلف، کاموا، کاغذهای گوناگون، روزنامه و یا عکس شکل می گیرد و زیر دوربین کادر به کادر حرکت داده و فیلمبرداری می شود. لی لی حوضک ساخته وجیه الله فرد مقدم،نمونه خوب این نوع است. این تکنیک به صورت کات لوت سایه ای نیز اجرا می شود. با این ترتیب که اشکال لازم را از مقوای سیاه می سازند و از پشت به آن نور می تابانند. دراین صورت بیننده می تواند تصویر را به صورت سایه های بسیار مشخصی که حرکت می کنند، ببیند.\nاین تکنیک با فیلمبرداری تک فریم از پرسوناژهای عروسکی یا پرسوناژهای سه بعدی دیگر اجرا می شود، یعنی از هر حرکت عروسک هایی که مفصل های فرم پذیری دارند، یک یا دو فریم فیلم گرفته می شود. این تکنیک ها گاهی نیز با اجسام و اشیایی مانند: میخ و چکش، چراغ مطالعه، مهره های شطرنج و یا پرشی سه بعدی دیگر اجرا می شود. کلیمیشن کار سه بعدی دیگری است. در گذشته پرسوناژ ها و برخی از عناصر پس زمینه با گِل ساخته و سپس حرکت داده می شوند. ولی امروزه با استفاده از خمیر مجسمه سازی و موم و یا موارد مشابه دیگری ساخته و حرکت\nداده می شوند.\nانیمیشن با عکس\nاز سوژه در حال حرکت عکس هایی پی در پی گرفته می شود و با انتخابی از آنها و تغییرات دیگر دور عکس ها بریده شده و سپس روی پس زمینه که ممکن است عکس و یا نقاشی باشد، قرار می گیرند و فیلمبرداری می شوند .گاه ممکن است به جای عکس از فتوکپی استفاده شود، این شیوه نیز به علت تغییراتی که در عکس بوجود می آید جذابیتی ویژه پیدا می کند که می توان به استفاده از مداد رنگی یا پاستل، جلوه های گرافیکی ویژه ای را نیز خلق کرد. هم چنین از فتوکپی رنگی هم\nپیکسیلین (جن نمایی یا زنده نمایی)\nدر این روش پرسوناژ زنده، بازیگر نقش اصلی است و مقاطعی از حرکت پرسوناژ انتخاب شده و چند کادر فیلمبرداری می شود، حاصل حرکت منقطع بازیگر است که با سرعت های متفاوت و مناسب موضوع فیلم خالق تازه و بدیع را القا می کند(فیلم سیاه و سفید ساخته سهراب شهید ثالث).\nپین اسکرین (تخته سنجاق)\nبرای اجرای این تکنیک هزاران سوزن در یک صحنه جاسازی شده و با تغییراتی ارتفاع این\nسوزن ها و نیز نورپردازی از یک زاویه به خصوص تصاویری بوجود می آید که حاصل انعکاس نور بر مقطع سوزن هاست. دراین روش اینماتورها در پشت و جلوی صفحه عمودی(پین اسکرین) قرار م یگیرد و سوزن ها را به حرکت در می آورند. برای مثال می توان به فیلم «زیبایی ناب» کار مشترک الکساندر الکسیف و کلر پارکر که ابداع کننده این تکنیک بودند، اشاره کرد.\nانیمیشن زیر دوربین\nدر این روش یک صفحه شیشه ای را که از زیر نورپردازی شده انتخاب می کنند و روی ان اجسام ریزی مثل ماسه، نرده های چوب، خرده های چای، منجوق و یا مواد ریز دیگری ریخته و به آن شکل می دهند. سپس با تغییر تدریجی و مرحله های تصاویر و فیلمبرداری فریم به فریم از آنها فیلم انیمیشن می سازند. ویژگی این روش در این است که اکثر کارهای طراحی یا نقاشی زیر دوربین و به هنگام فیلمبرداری تک فریم انجام می شود و چون تغییرات فی البداهه هستند، تصاویر زیبایی تشکیل می دهند که حس بیشتری را از فضای فیلم به بیننده منتقل می سازند. مثل فیلم خیابان X ساخته کارولین لیف .\nابتدا فیلمی از پرسوناژهای زنده تهیه می شود و سپس با الگو قرار دادن حرکت پرسوناژها در فیلم طراحی های جدید تهیه شده و فیلمبرداری می شوند که البته تکنیکی است که در خدمت بعضی از روش های فوق می تواند قرار بگیرد، از این روش از غالب فیلم های کمپانی والت دیزنی\nمی توان نام برد.\nدراین تروکاژ با استفاده از روش های نمایش از پشت صحنه های عروسکی با طبیعت و تصاویر واقعی از موجودان زنده پیوند زده می شوند و دنیای خیالی را با دنیای واقعی درهم می آمیزند. البته هنرپیشه ها به کمک تخییل و دکوپاژ که کارگردان بر مبنای سناریو در دست دارد، با موجودات خیالی که وجود خارجی ندارند، حرف می زنند و یا به ایفای نقش می پردازند. مثلاً با یک اسکلت فرضی هشت دست به وسیله شمشیری می جنگند. کلمه داینامیشن همواره نام«ری هاری هاوزن» را تداعی می کند که وی فیلم های متعددی با این روش ساخته است، مثل هفتمین سفر سندباد.\nدر این روش از همه امکانات انیمیشن استفاده نمی شود بلکه فقط از شکل های ساده خطوط و یا فلش ها برای نشان دادن بعضی از موضوعات بسیار ساده استفاده می شود که غالباً کاربرد آموزش دارند(جواهریان، ۱۳۷۷: صص ۱۴-۳۴).\nمراحل ساخت فیلم انیمیشن\nساخت یک انیمیشن ۱۸ مرحله را پشت سر می گذارد تا قابل نمایش برای مخاطب باشد.\nموضوع یا داستان\nانتخاب موضوع مناسب برای فیلم انیمیشن یکی از مهمترین مراحل کار است. زیرا با شناخت سینمای انیمیشن و ویژگی های ان متوجه می شویم که شایسته است موضوعی را انتخاب کنیم که ویژگی و قابلیتهای انیمیشن را دارا باشد یا شرایطی را داشته باشد که ساخت آن با امکانات فیلم زنده میسر نشود.\nتهیه کننده ها با انتخاب داشتن و برآورد هزینه و انتخاب کارگردان تصمیم به ساخت فیلم\nمی گیرند. به این ترتیب مهم ترین وظایفی را که باید بر عهده بگیرد، تأمین بودجه، برنامه ریزی، کنترل زمان تعیین شده و تأمین مواد مصرفی است.\nکارگردانان بر اساس سوژه مناسب و مورد نظر خود کار را شروع می کنند. معمولاً هم خود کارگردان را تهیه کننده برمی گزیند. مسئولیت بسیار وسیعی دارند: شخصیت پردازی پرسوناژها، نظارت بر زمان بندی، ریتم، سرعت، حرکت، انتخاب تکنیک و گرافیک.\nچون تهیه فیلم انیمیشن بسیارپر زحمت و پر هزینه است، بنابراین برای انجام هر قسمت از کار دقت فراوان لازم است تا از اتلاف وقت جلوگیری شود. به همین دلیل دقت درتهیه(استوری برد) صرفه جویی در وقت و هزینه را موجب می شود. یکی از مراحلی که در فیلم نما(استوری برد) انجام می گیرد، مرحله مونتاژ بوده که بزرگترین تفاوت فیلم زنده و انیمیشن است، چون در فیلم زنده مرحله مونتاژ از مراحل پایایی کا ربه شما رمی آید و حال آنکه در سینمای انیمیشن این مرحله در ابتدا صورت می گیرد. در واقع استوری برد فیلنامه مصوری است که در آن شکل و چگونگی و اجرای حرکات پرسوناژها، مسیر و جهت ورود و خروج آنها، تنظیم نمادها یا در واقع میزانسن، زمان بندی حرکات و تعیین زمان لازم برای هر شات(صفحه) طول صدا، افکت و موزیک و همچنین نقطه شروع و پایان معین می شود.\nword قابل ویرایش - قیمت 13700 تومان در 125 صفحه\nکلمات کلیدی : پروژه دانشجویی, تحقیق در مورد بررسی ديدگاه مخاطبان پيرامون تاثير انيميشنهاي تلويزيوني شهرداري, خرید مقاله, دانلود پروژه, دانلود مقاله, دانلود مقاله بررسی ديدگاه مخاطبان پيرامون تاثير انيميشنهاي تلويزيوني شهرداري, دانلود مقاله در مورد بررسی ديدگاه مخاطبان پيرامون تاثير انيميشنهاي تلويزيوني شهرداري, دانلود مقاله فارسی, سایت مقاله, مقاله در مورد بررسی ديدگاه مخاطبان پيرامون تاثير انيميشنهاي تلويزيوني شهرداري


خبرگزاری دیارمیرزا - پایگاه خبری و تحلیلی > ایران > احتمال وجود وصیت‌نامه سیاسی از «آیت الله»\n۹:۱۱ - ۱۳۹۵/۱۱/۲۶\nبه گزارش پایگاه اطلاع رسانی دیارمیرزا وصی آیت الله هاشمی رفسنجانی اعلام کرد که در اوراق و دست‌نوشته‌های رییس فقید مجمع تشخیص مصلحت نظام متونی پیدا کردیم که می‌تواند به‌عنوان بخش‌هایی از وصیت‌نامه سیاسی که ایشان در حال نگارش آن بودند، تلقی شود.\nایسنا نوشت: محسن هاشمی در آستانه چهلمین روز از درگذشت آیت‌الله هاشمی رفسنجانی درباره آخرین دیدارش با مرحوم آیت‌الله هاشمی اظهار کرد:صبح شنبه ۱۸ دی، یک روز قبل از رحلت آیت‌الله، آخرین باری بود که ایشان را دیدم. معمولاً صبح زود بیدار می‌شوم و آن روز دلم هوای ایشان را کرده بود. حدود ساعت هفت‌ونیم وارد اتاق‌شان شدم، ایشان هم طبق معمول مشغول دیدن اخبار، روی کامپیوتر اتاق کارشان بودند. با هم مشغول صحبت در مورد تخریب‌های اخیر ایشان و خانواده به بهانه ۹ دی و نحوه پاسخگویی و بعد مسائل عمرانی دانشگاه آزاد شدیم که مادرم ما را دعوت به صرف صبحانه کرد و باهم به سر میز صبحانه رفتیم.\nآیت الله هاشمیمحسن هاشمیهاشمی رفسنجانیوصیت نامه هاشمی رفسنجانی


9 لباسی که نباید در هواپیما بپوشید - مجله عطر یاس\nبه گزارش مجله عطر یاس، لباس های نامناسب برای هواپیما\nقوانین پوشش هوایی با پوشش زمینی تفاوت دارند. وقتی که قرار است ساعت ها در مسافرت هوایی به سر ببرید، راحتی بیشتر از شیک بودن اهمیت پیدا می نماید. تنها کافی است لباسی بپوشید که برای شما راحت است. در این صورت قطعاً از کسی که با پوشیدن لباس های تنگ و مصنوعی سراپا عرق نموده، شیک تر به نظر خواهید آمد. با خبرنگاران همراه باشید تا به شما بگوئیم در مسافرت های هوایی چه لباس هایی را نپوشید.\nاین یکی واضح به نظر می رسد. با این وجود بسیاری از افراد کفش ناراحت به پا دارند. راه رفتن در فرودگاه با یک جفت کفش راحت، کار را برای شما بسیار تسهیل می نماید. علاوه بر این، پوشیدن کفش های سنگین به جای قرار دادن آنها در چمدان به شما یاری خواهد نمود تا فضای بیشتری داشته باشید و شامل اضافه بار هم نشوید.\nکفش های سخت و سنگین\nبوت های سخت و بنددار را در فکر تصور کنید! آنها کابوس هر مسافری هستند که عجله دارد و از قضا در صف حراست، پشت سر شما قرار گرفته؛ چون سرگرم باز کردن بندهای بی شمار آن هستید! بهتر است در هنگام پرواز، دمپایی یا کفش هایی به پا کنید که پوشیدن آنها ساده است؛ چون باید در صف حراست فرودگاه، آنها را از پای خود در بیاورید.\nلباس هایی که منفذ تنفسی ندارند\nهر لباسی را که منفذ تنفسی ندارد، مانند لباس های نایلونی، کنار بگذارید. بارانی نایلونی و ضدآب تان را هم به این لیست اضافه کنید. اما به یاد داشته باشید که بعضی از کت های ضدآب باکیفیت کاملا تنفس پذیر هستند. لباس هایی که تنفس پذیری کمتری دارند، در هوای گرم عرق را روی پوست نگه می دارند و از جریان هوا نیز جلوگیری به عمل می آورند. وقتی هواپیما زیر خورشید سوزان در حال حرکت است، پوشیدن لباس های تنگ و نایلونی اصلاً شیک نیست! می توانید از فروشگاه هایی که لباس مخصوص مسافرت دارند، لباس خریداری کنید.\nتا حالا چیزی در خصوص ترومبوز سیاهرگی (vein thrombosis) شنیده اید؟ این بیماری وقتی رخ می دهد که خون در سیاهرگ لخته گردد. این لخته ها می توانند منجر به آمبولی ریه (pulmonary embolism) شوند که بسیار کشنده است. بنابر پژوهش دانشکده پزشکی دانشگاه واشنگتن، نشستن برای مدت زمان طولانی می تواند ریسک ترومبوز سیاهرگی را افزایش دهد. لباس های تنگ هم می توانند چنین ریسکی به همراه داشته باشند. پس از پوشیدن لباس های تنگ و نایلونی که ممکن است موجب محدود کردن جریان خون شوند، جلوگیری نمایید.\nسرویس های بهداشتی هواپیما، بسیار کوچک هستند. بنابراین جای زیادی برای مانور دادن ندارید. به همین دلیل است که شلوارهای راحت با نام Claspies برای استفاده در این سرویس ها ابداع شده اند. مبادا کیف پول تان در توالت بیفتد! پس چیزی بپوشید که در سرویس بهداشتی با چنین مشکلاتی روبرو نشوید. از پوشیدن لباس های پیچیده یا شلوارها یا دامن های بلند که ممکن است خیس شوند هم خودداری کنید.\nبه خاطر راحتی همسفرانتان هم که شده، از این مورد خودداری کنید! ادکلن هایی با بوی تند، اسپری بدن و غیره، نباید در طی پرواز مورد استفاده قرار بگیرند. ممکن است ادکلن مطبوع شما برای بعضی از مسافرین بسیار ناراحت نماینده باشد و حتی ممکن است بعضی حساسیت هم داشته باشند. می توانید پس از فرود در فرودگاه و روانه شدن به سوی مقصد، از ادکلن خود بهره ببرید.\nگفته می گردد فضای داخل هواپیما آنقدر خشک است (معمولاً 10 تا 20 درصد رطوبت و بعضی اوقات حتی 1 درصد) که سلامت مسافرین ممکن است به خطر بیفتد. اگر در این فضا چشم شما خشک باشد و رطوبت کافی نداشته باشد، استفاده از لنز می تواند بسیار ناراحت نماینده باشد. پس بهتر است کلاً در هنگام پرواز از استفاده از آنها صرف نظر کنید.\nخیلی خوب است که در هواپیما لباس سبک بپوشید. اما هواپیماها اغلب خیلی سرد هستند و این روزها پتو هم بین مسافرین توزیع می شوند. بنابراین با استفاده از پتو با هوای خنک داخل کابین مبارزه کنید. گرم تان می گردد؟ پتو را جمع کنید و از آن به عنوان یک بالش بهره ببرید!\nمعمولاً شرکت های هواپیمایی قضاوت در خصوص لباس مسافرین را به مهمانداران واگذار می نمایند. بنابراین چطور می توان متوجه شد که یک لباس برای پرواز مناسب است یا نه؟ از گذشته درس بگیرید: مسافرین زیادی به خاطر پوشیدن لباس های کوتاه، شلوارهای پر از جیب و تی شرت هایی که روی آنها عبارت های توهین آمیز نوشته شده، از سوار شدن به هواپیما منع شده اند.\nانتشار: 14 اسفند 1400 بروزرسانی: 14 اسفند 1400 گردآورنده: etre-yas.ir شناسه مطلب: 1865\nبه "9 لباسی که نباید در هواپیما بپوشید" امتیاز دهید\nدیدگاه های مرتبط با "9 لباسی که نباید در هواپیما بپوشید"


فروشگاه ساز | معرفی پنج فروشگاه ساز محبوب و پر کاربرد رایگان | گروه طراحی سایت حامیم وب\nامروزه در عصری زندگی می کنیم که داشتن یک فروشگاه ساز آنلاین ۲۴ ساعته و خودکار یکی از پایه های یک تجارت موفق به حساب می آید. فروشگاههای آنلاین سالانه میلیون ها دلار درآمد کسب می کنند و این رقم دائما در حال افزایش است. در سال های اخیر نیز این مسئله مورد توجه بسیاری از کاربران و شرکت های ایرانی قرار گرفته است. به طوری که فروشگاه های آنلاین متعددی با استفاده از اسکریپت ها و سیستم های مدیریت محتوی ( CMS ) امروزه در حال ارائه خدمات به کاربران خود در ایران می باشند. این فروشگاه ها در موضوعات مختلفی فعال هستند و انواع کالاها و خدمات از طریق آنها هر روزه در سراسر کشور عرضه می شوند، فروش انواع لباس ، صنایع دستی ، محصولات الکترونیک ، بسته های آموزشی ، کارت های شارژ و ده ها موضوع دیگر تنها بخشی از این فعالیت ها می باشند. به همین دلیل اطلاع از قابلیت ها و امکانات اسکریپت های مختلف فروشگاه ساز می تواند، بسیاری از مشکلاتی که مدیران فروشگاه های اینترنتی با آن روبرو هستند را مرتفع نماید. در گروه طراحی سایت حامیم وب نیز تلاش شده است تا زیرساخت های لازم برای درگیری هر چه کمتر مدیران فروشگاه های اینترنتی با مسائل فنی میزبانی آن ، پیش بینی گردد .\n۱- سیستم مدیریت محتوای وردپرس ( WordPress ) همراه با افزونه ووکامرس ( Woocommerce )\nوردپرس محبوبترین سیستم مدیریت محتوا ( CMS ) در جهان می باشد که احتمالا قبلا با آن آشنا شده اید. با استفاده از افزونه قدرتمند وو کامرس شما می توانید نرم افزار وردپرس خود را به یک فروشگاه آنلاین قدرتمند تبدیل نمایید.\nبنابراین این افزونه شما را قادر می سازد به سادگی یک فروشگاه حرفه ای برای فروش و مدیریت محصولات خود راه اندازی کنید. این افزونه ، افزونه ی کاملی می باشد و شما می توانید با نصب آن بر روی سایت وردپرس خود یک فروشگاه در کنار وب سایت و یا وبلاگ خود همراه با امکان اتصال به درگاه های آنلاین بانکی راه اندازی کنید.\nاز ویژگی های این افزونه می توان به سبد خرید ، قابلیت فروش محصولات مجازی (قابل دانلود) در کنار محصولات فیزیکی، قابلیت نقد و بررسی محصولات توسط کاربران، قابلیت تعیین و مشخص نمودن وزن محصولات، قابلیت دسته بندی محصولات، پشتیبانی درگاه های بانکی ایرانی و بسیاری موارد دیگر را اشاره نمود.\n۲- فروشگاه ساز مجنتو ( Magento )\nفروشگاه آنلاین مجنتو یک سیستم مدیریت محتوای آنلاین Open Source مخصوص کار و تجارت الکترونیک است. اولین نسخه‌ی این نرم افزار در سال ۲۰۰۷ منتشر شد. دو سال بعد نسخه‌ی Enterprise آن توسط شرکت پشتیبان آن یعنی Varian به فروش گذاشته شد.\nشرکت Varian در ابتدا تصمیم داشت که یک CMS فروشگاهی بر مبنای osCommerce منتشر کند اما کمی بعد تصمیم برآن شد تا CMS مخصوص خود را از ابتدا بر پایه‌ی Zend Framework ایجاد نمایند.\nاز این CMS برای ایجاد فروشگاه آنلاین، ایجاد درگاه پرداخت آنلاین، خرید پستی و … میتوان استفاده نمود. ضمن اینکه این نرم افزار کاملا رایگان بوده و برای استفاده از آن نیازی به پرداخت هزینه نیست.\nسایت سازنده این اسکریپت:http://magento.com\n۳- فروشگاه ساز پرستا شاپ ( PrestaShop )\nپرستاشاپ نیز یکی دیگر از سیستم های مدیریت محتوی ( CMS ) جهت راه اندازی فروشگاه های آنلاین می باشد که طراحی و عملکرد ساده ای داشته و امکانات مناسبی را برای مدیران فروشگاه های اینترنتی میسر می کند.\nاین نرم افزار بصورت کاملا رایگان و خودکار از بخش میزبانی ابری پارس پک برای انواع هاست رایگان و تجاری در عرض چند لحظه، قابل نصب خواهد بود.\n۴- سیستم مدیریت محتوای جوملا ( Joomla ) همراه با فروشگاه ساز ویرچومارت ( virtuemart )\nسیستم مدیریت محتوی جوملا به تنهایی دارای امکانات زیادی جهت مصارف مختلف است که این نوع کاربرد آن با استفاده از افزونه های مختلف می تواند تغییر یابد. افزونه VirtueMart از متداول ترین و پر امکانات ترین افزونه های موجود می باشد که قابلیت های زیادی را به سایت جوملای شما جهت فروش اینترنتی اضافه خواهد کرد.\nویرتومارت از زبان ها و واحد های مختلف پولی پشتیبانی می کند و تا بحال ۲.۵ میلیون بار بر روی وب سایت های مختلف نصب شده است.\n۵- فروشگاه ساز opencart


تاریخ انتشار: ۱۳ آذر ۱۳۹۹ - ۱۵:۳۰\nکد خبر: ۲۱۰۸۹۱\nرئیس دانشگاه علوم پزشکی اهواز اعلام کرد که در ۲۴ ساعت گذشته مرگ هیچ بیمار کرونایی در خوزستان ثبت نشد.\nفرهاد ابول نژادیان ظهر امروز در صفحه خود در شبکه اجتماعی نوشت: روز بدون فوتی ناشی از کرونا در خوزستان، این خبر خوب را به شما مردم عزیز اعلام می‌کنیم تا اثر قطعی میزان رعایت پروتکل‌های بهداشتی بر تعداد بیماران و فوتی‌ها بهتر درک شود.\nدر ادامه این نوشته آمده است: وضعیت شیوع کرونا تابعی از رفتارهای بهداشتی خودمان است، با تداوم و جدیت در رعایت توصیه‌ها، حافظ جان خود و اطرافیانمان باشیم.\nدر عین حال به گفته سخنگوی ستاد استانی مقابله با کرونا، اکنون هیچ شهری از استان قرمز نیست و شهرهای قرمز هم در وضعیت نارنجی قرار گرفته‌اند.\nرضا نجاتی گفت: با خروج استان از وضعیت قرمز باید منتظر تصمیم جدید ستاد ملی مدیریت کرونا در روز شنبه ۱۵ آذر باشیم.\nوی با تاکید بر اینکه استان درهر وضعیتی که قرار بگیرد، نباید از کرونا و خطرات آن غفلت کنیم افزود: پایان محدودیت‌ها به معنای پایان خطر کرونا و ریشه کن شدن این بیماری نیست و هر گونه سهل انگاری، ما را دوباره به روزهای تلخ گذشته و اعمال محدودیت‌های سخت گیرانه بر می‌گرداند.\nسخنگوی ستاد استانی مدیریت کرونا در پایان از عموم مردم خواست با کاهش ترددهای غیر ضرور در جامعه، رعایت فاصله گزاری فیزیکی و به کارگیری تمام شیوه نامه‌های بهداشتی، کمک رسان کادر درمان در مقابله با کرونا ویروس باشند.


۵۰ نکتۀ هیجان‌انگیز... - نکتۀ بیست و دوم: کارتان را زود آغاز کنید و کمتر کار کنید\nشنبه, 21 دی 1392 ساعت 08:00\nتاکنون، بیست و یک نکته از «۵۰ نکتۀ هیجان‌انگیز که بازدهی کار شما را بالاتر می‌برد!» را در سایت منتشر کرده‌ایم. برای خواندن نکتۀ بیست و دوم، لطفا در ادامۀ مطلب همراه ما باشید.\n۲۲- کارتان را زود آغاز کنید و کمتر کار کنید\nبخواهیم یا نه، در محیط کار معمولا اموری پیش می‌آید که فکر ما را از تمرکز درمی‌آورد، در کارمان وقفه ایجاد می‌کند و وقتمان را صرف امور غیرمفید می‌کند. ممکن است دوستی سر صحبت را باز کند و شما را که در حال طراحی یک فایل اکسل برای حساب‌وکتاب‌های جدید شرکت هستید، از کار باز دارد. وقتی مجدد به کاری که مشغول آن بودید بازمی‌گردید، باید زمان بیشتری را صرف کنید تا دوباره ذهن و فکرتان متمرکز شود.\nممکن است یک تماس تلفنی، کسی که اشتباهی زنگ در را می‌زند و با واحد بغلی کار دارد، پیامکی از یک دوست، بسته‌ای که پیک آورده و باید تحویل بگیرید، صحبت دو همکار دیگرتان با هم، تلفن که مدام زنگ می‌خورد و صدای همکاران که مدام پاسخ تماس‌های تلفنی را می‌دهند، یکی از همکاران قدیمی که آمده به شما و دوستان دیگرش سر بزند و... جریان کار و تمرکز شما را مختل کند. و به این شکل، ممکن است ۸ ساعت کار کنید اما حاصل مفید کارتان فقط ۳ ساعت بوده باشد.\nچه می‌توان کرد؟ تعیین روزهای فارغ از مزاحمت، یک راهکار است. همچنین می‌توانید در زمان‌هایی که گرمِ کار هستید، یک هدفون روی گوشتان بگذارید؛ هرچند اگر تماسی گرفته شود که لازم است حتما جواب بدهید یا آن لحظه کسی با شما کار داشته باشد، هدفون هم نمی‌تواند به حفظ تمرکز شما کمک کند. بهتر آن است که در ساعاتی کار کنید که مزاحمت‌ها و عوامل مختل‌کنندۀ تمرکز، کمتر هستند.\nچگونه؟ صبح‌های زود معمولا زمان آرام‌تری است. دیگران کمتر احتمال دارد با شما تماس بگیرند یا پیامک بزنند، مراجعات و تماس‌های تلفنی شرکت هنوز آغاز نشده، و همۀ همکاران هم از راه نرسیده‌اند. اگر بتوانید ساعت ۶ صبح به محل کار خود برسید و تا ساعت ۹ متمرکز کار کنید، این سه ساعت می‌تواند به اندازۀ یک روز کاملِ کاری برای شما فایده و بازدهی داشته باشد.\nمی‌توانید شب دوش بگیرد، صبح از خواب برخیزید و سریع آماده شوید، و صبحانه را هم در محل کار بخورید. سر صبح، ترافیک هم بسیار روان است و سریع‌تر به محل کار خود می‌رسید. شب هم که خوب خوابیده باشید، اول صبح ذهن‌تان شاداب و آمادۀ خلاقیت است. واقعا عالی نیست زمانی که دیگران تازه کم‌کم از راه می‌رسند، شما بیشترِ کارهای روزتان (مخصوصا کارهای فکری و آنهایی که نیاز به تمرکز و آرامش دارند) را تمام کرده باشید؟ :) تازه، شاید نوع کارتان طوری باشد که با صبح زودتر آمدن، عصر هم بتوانید زودتر محل کار را ترک کنید. یعنی ساعتی از شرکت خارج شوید که ترافیک اوج عصر هنوز شروع نشده. این‌طوری، می‌توانید زودتر به خانه برسید و بیشتر در کنار عزیزان خود باشید، و می‌توانید از ساعات عصر تا شب خود خیلی بهتر استفاده کنید.\nو همین است که از قدیم به ما گفته‌اند: «سحرخیز باش تا کامروا باشی!»\nیک راهِ دیگر برای استفاده از آرامش محیط کار، موکول کردن این ساعت‌ها به زمان بعدازظهر و بعد از رفتن سایر همکاران است. مثلا ساعت ۵ تا ۸ شب. در این صورت، به ترافیک اوج عصر هم نمی‌خورید. اما اگر از صبح در شرکت بوده باشید، ممکن است ذهن‌تان در این ساعت‌ها خسته باشد. ممکن است در این ساعت‌ها باز هم کسانی مراجعه کنند یا با تلفن همراه شما تماس بگیرند. ضمنا، دیر به خانه می‌رسید و کمتر می‌توانید در کنار عزیزان خود باشید. از طرفی، این‌که دیرتر از سایرین محل کار را ترک می‌کنید، حس کاملا متفاوتی دارد با این‌که زودتر از سایرین سر کار باشید. ولی به هر حال، ساعات عصر هم زمانی است که شاید بخواهید گاهی از آرامش آن استفاده کنید.\n» شما دربارۀ این نکته چه نظری دارید؟ چه تجربه‌هایی دارید؟ به نظر شما استفاده از ساعات آرامش صبح بهتر است یا عصر؟\n» تمرین امروز: سعی کنید در این هفته، یک روز را از ساعت ۶ تا ۹ صبح در محل کار باشید و نتیجۀ آن را خودتان ببینید و بسنجید. به خاطر داشته باشید: توانا بود هر که تمرین کند!\n+2 #3 یعقوب 21 دی 1392 ساعت 19:58\nبین شب و روز زمانیست ........... ایمان بیاوریم به وقت سحر\n+3 #2 حسين رضايی 21 دی 1392 ساعت 15:53\nواقعا سرخیز بودن در شاداب بودن وانرژی برای کار خیلی موثر\nسپاس از بیان نکته بیست ودوم\n+3 #1 فرید نیک کار 21 دی 1392 ساعت 11:36\nدقیقا من همین مشکل رو دارم :)\nمرسی از این راه کار فوق العادتون.\nدقیقا همین زمانی که می خوای یک کتاب مطالعه کنی و یا حواستون جمع یک کار باشه گاهی اوقات کلافه میشی از خودت.\nمن تا امروز به این اتفاقات سرزده پاسخی نمیدادم.مثلا اگر پیامکی میامد که مهم نبود جواب نمیدادم در زمانی که سرم شلوغ بود و طرف مقابلم هم دلگیر میشد.یکی دو تا هم که نیستن :دی\nولی به هر حال همین که این اتفاق میفتاد خواه نا خواه حواسم پرت میشد از اون کاری که داشتم انجام میدادم.\nاز الان که این پیشنهاد زیبا رو فرمودید من می خوام سعی کنم خودم را تغییر بدم و ساعات کاری ام یا درس خواندن و ... را عوض کنم\nبا سپاس فراوان مکتب کمال عزیز\nبازدیدکنندگان : 13158816


1- فراخوانی برای اقدام (Call To Action: CTA)\nاصل (CTA) ساده و مختصر مهمترین عنصر در هر کمپین پیامکی (SMS) است.\nشما باید دقیقا بدانید چه کار انجام دهید و از چه دستورالعمل هایی پیروی کنید تا دریافت کننده پیام، از آگهی احساس هیجان کند.\nشما با استفاده از کلمات و عبارات زیر می توانید مطمئن شوید که دریافت کننده از دریافت sms هیجان زده می شود:\nرایگان/ هم اکنون/ باورنکردنی/ ارزان/ مدت زمان محدود/ هم اکنون ثبت نام کنبد/ قبل از اینکه خیلی دیر شود/ از دست ندهید/ فرصت استثنایی/\n2- کلمات ابتدایی برای شروع\nمطمئن باشید کلمه ابتدایی که sms خود را با آن شروع می کنید بسیار مهم است و می تواند نقش به سزایی در ترغیب دریافت کننده به حذف یا خواندن پیام متنی داشته باشد.البته یکی از نکات کلیدی مهم استفاده از نام تجاری و برند خود در ابتدای پیامک است. در بعضی مواقع می توانید از کلمات و عباراتی نظیر پیشنهاد رایگان/ همین الان بخوانید و مراجعه کنید/ .... استفاده کنید.\n3- شخصی سازی پیام خود\nسامانه پیامکی سیمرغ با استفاده از امکان ویژه ارسال چند به چند این ویژگی را برای شما فراهم می کند که بتوانید هر پیامی را برای اشخاص شخصی سازی کنید.\nهرکسی با دریافت پیامک از جانب شما با دیدن نام خود احساس صمیمیت و مهم بودن میکند.\nبه عنوان مثال وقتی شما پیامک خود را با عبارت آقای زند عزیز شروع می کنید بسیار جذاب تر است تا وقتی که با مشتری عزیز شروع می کنید.\n4- ارسال پیام واضح و روشن\nمتن پیام خود را شیرین و ساده بیان کنید. یک پیام روشن و واضح و یک پیام فراخوان برای اقدام ساده ارسال کنید. نیازی نیست مردم چیزهای غیر ضروری را بدانند.\nارائه پیشنهاد، موثرترین راه برای موفقیت و مبارزه در بازاریابی sms خواهد بود.\nبه عنوان مثال عبارت یکی بخرید و یکی رایگان دریافت کنید و یا با نشان دادن این sms در فروشگاه از 50% تخفیف برخوردار می شوید بسیار موثرتر و هیجان انگیز تر از عبارت کلیشه ای به فروش ویژه تابستانی ما بیاید است.\n6- اس ام اس رایگان (free sms) * (free msg)\nیک کلمه جادویی برای شروع پیام شما خواهد بود.\nاغلب مشتریان زمانیکه پیامکی دریافت می کنند و فکر می کنند بابت آن باید هزینه ای پرداخت کنند عصبانی می شوند.\nاگر شما پیام خود را با کلمه اس ام اس رایگان شروع کنید این اطمینان خاطر را به مشتری می دهید که نیازی نیست بابت دریافت این پیام هزینه ای پرداخت کند و بابت هزینه نگرانی نداشته باشد.\n7- متن بدون کلمه اختصاری\nدر متن پیامک از عبارت و کلمات اختصاری و یا کلمات عامیانه استفاده نکنید. بسیاری از مردم معنی آن را درک نمی کنند و این کار اثر بخشی کل کمپین پیامکی شما را خراب می کند.\n8- دادن آزادی عمل به مشتری\nسعی کنید یک راه خروج به مشتری خود نشان دهید. به عنوان مثال برای مشتریانی که نمی خواهند در کمپین شما شرکت کنند و نمی خواهند پیام های شما را دریافت نمایند، بتوانند با ارسال عددی خاص به شما، شماره خود را از لیست مشتریان شما حذف کنند.\nبا انجام این اقدام هوشمندانه هم به نظر مشتریان خود احترام گذاشته اید و هم زمان و هزینه خود را برای کسی که نمی خواهد پیام های شما را دریافت کند، هدر نمی دهید.\n5 دلیل برای استفاده از بازاریابی پیامکی برای کسب و کار کوچک خود، پیام های تبلیغاتی و چگونگی دریافت یا لغو آن، موفقیت در بازاریابی پیامکی، تعیین اهدافی که با بازاریابی پیامکی به آن خواهیم رسید، تبلیغات پیامکی...!!؟؟، راهکار جدید پیامکی برای سازمان ها.\nبرچسب ها: 8 نکته برای نوشتن متن عالی پیامک (sms) متن عالی پیامک 8 نکته برای نوشتن متن عالی متن پیامک کلمات ابتدایی کمپین پیامکی اس ام اس رایگان سیمرغ اس ام اس سامانه پیامکی پیام تبلیغاتی اخذ نمایندگی اخذ نمایندگی سامانه پیامکی پنل پیامکی پنل پیام کوتاه بانک مشاغل پایین ترین تعرفه ارسال جنسیت کدپستی پنل کاربری پنل نمایندگی سیمرغ simorghsms sms


Trello – Organize Anythingبرای تبلت\nمطالبی که برچسب Trello – Organize Anythingبرای تبلت را دارند .\nخانه » Trello – Organize Anythingبرای تبلت\nدانلود نرم افزار Trello – Organize Anything 2.2.11 – اندروید\nTrello – Organize Anything یک نرم افزار بسیار قوی برای مراسم ها و جشن ها را برنامه ریزی کنید این نرم افزار برای اسمارت فون ها و تبلت های اندرویدی 4.0 به بالا طراحی و منتشر شده است . سازماندهی مراسم های بزرگ یا حتی یک جشن تولد کوچک نیازمند برنامه ریزی دقیق می باشد . برنامه Trello به شما یاری می دهد که به تمامی کارهای خود برسید. این برنامه جذاب اندروید حتی می تواند بسته به نیاز شما تغییر کند. شما می توانید زمان های کاری خود را به نرم افزار بدهید تا نرم افزار برای شما برنامه ریزی کنید و به شما اطلاع دهد .\nبرچسب ها: دانلود نرم افزار, نرم افزار, دانلود نرم افزار اندروید, نرم افزار جدید اندروید, نرم افزار برای اندروید 4, ورِژن جدیدAndroid Weather & Clock Widget, Trello – Organize Anything, دانلودTrello – Organize Anything, نرم افزار Trello – Organize Anything, نسخه جدید Trello – Organize Anything, Trello – Organize Anythingبرای اندروید, Trello – Organize Anythingبرای تبلت, نرم افزار Trello – Organize Anything برای اندروید 4


متا فیزیک به چه معناست؟\nبه پدیده ای ماورا که جهان عادی قابل به توصیف آن نمی باشد بیان می شود. آنچه که انسان را به متا فیزیک جذب می کند این است که خلاف اصول حاکم بر طبیعت رفتار می شود. یعنی پدیده ای اتفاق می افتد که با قوانین حاکم بر جهان مادی نمی توان آن را توصیف کرد. برای مثال آتش دست ما را می سوزاند. ولی دیده شده است که افراد خاصی می توانند آتش را در دست بگیرند و یا از روی آن عبور کنند. خوب اتفاق این پدیده با اصول ترمودینامیک مغایرت دارد. چگونه ممکن است؟\nرخداد متا فیزیک\nشاید بتوان گفت که بشر برای توصیف پدیده های جهان از روشی خاص استفاده کرده است: ریاضیات، که بر گذاره های منطقی استوار است. اما خود این گذاره ها بر اساس تفکرات و خرد بشر بیان می شود. شاید انسان ها تمام موضوعات و تمام گذاره ها را در نظر نگرفته باشند. به هر حال بشر محدودیت دارد.\nاین محدودیت باعث ناکامل بودن روش انسان برای توصیف قوانین حاکم بر جهان می شود. در حال حاضر این قوانین می توانند آینده پدیده ها را پیش بینی کنند ولی به نظر می رسد که ناکامل هستند. در برخی موارد نقاط کور دارند.از طرفی دیگر باید توجه داشت که برای بیان یک پدیده از راه های گوناگونی می توان استفاده کرد که بشر تنها یک راه را انتخاب کرده است.\nشاید روش های دیگری نیز باشند که بتوانند جهان پیرامون ما را کاملتر توصیف کنند. همانطور که معلوم شد مکانیک نیوتونی حالتی خاص از نسبیت می باشد و ناکامل است، شاید بتوان این نظر را به کل قوانین نیز تعمیم داد. به نظر می رسد افرادی خاص از راهی استفاده می کنند که می توانند در جهان ما اعمالی بر خلاف عادت انجام دهند. پس به نظر می رسد علت این که نمی توان پدیده های متا فیزیک را توصیف کرد ناکمل بودن بنای روش انسان برای توصیف عالم می باشد.\nدلیل دیگری که می توان برای رخداد متا فیزیک گفت این است که: اگر توجه کرده باشد در تمام این پدید ه ها انسان نقش دارد. یعنی انسان است که یک کار خارق العاده انجام می دهد. بنابراین شاید انسان هنوز از تمام امکانات خودش سود نبرده است. به نظر می رسد انسان طوری قدرت دارد که در قوانین طبیعت دخل و تصرف انجام دهد. حالا سوال اساسی که بشر را به خودش مشغول کرده این است که آیا می توان این دخل و صرف را به صورت ریاضی وار نوشت؟ آیا می توان مثلا به فرمول های جهان طبیعت پارامترهای دیگری اضافه کرد که بتوانند پدیده های متا فیزیکی را هم توصیف کنند؟ این همان سوال تاریخی بشر در مورد متا فیزیک است.