صفحه اصلی استارتاپ ها ایجاد استارتاپ آکادمی رویدادها وبلاگ ثبت نام ورود\nچه اشخاصی می‌توانند اسناد و اوراق شرکت ها را امضا کنند؟\nنوع: استارتاپ ها\nنویسنده: دپارتمان حقوقی\nشرکت‌ها اشخاص حقوقی هستند که فعالیت‌های خود را از طریق نماینده‌های حقیقی خود انجام می دهند. ازجمله این امور، امضای عقود و قراردادها، اسناد و اوراق تعهدآور و اورای عادی و اداری است. اینکه چه اشخاصی می‌توانند امضاکننده این دسته از اوراق باشند، امری است که هیات مدیره درخصوص آن تصمیم‌گیری می‌کند. علاوه بر این هیات مدیره می‌تواند تصمیم بگیرد که چند شخص لازم است این اسناد را امضا کنند. بنابراین ممکن است هیات مدیره تصمیم بگیرد به منظور اعمال برخی نظارت‌ها، برای اسناد و اوراق تعهدآور مانند قراردادها، چک یا سفته و مانند آن، مدیر عامل به همراه یکی از اعضای هیات مدیره، دو نفر از اعضای هیات مدیره، مدیرعامل به همراه رئیس هیات مدیره و مانند آن امضاکننده باشند. انتخاب هر کدام از حالات یادشده توسط هیات مدیره امکانپذیر است.\nحال ممکن است هیات مدیره تصمیم بگیرد، امضای اوراق عادی و اداری که تعهدی برای شرکت به همراه ندارند توسط شخص مدیر عامل و یا هر کدام از اعضای هیات مدیره به‌تنهایی صورت بگیرد و یا آنکه امضای این دسته از اوراق نیز مانند اسناد تعهدآور شرکت نیازمند دو یا سه امضا باشد. بنابراین دیده می‌شود که هیات مدیره می‌تواند تعیین‌کننده اشخاص صاحب امضای مجاز شرکت باشد و می‌تواند این اشخاص را هر زمان که تصمیم گرفت تغییر دهد و یا آنکه روش دیگری را برای امضای اوراق عادی یا تعهدآور برگزیند.\nگاهی اوقات ممکن است هیات مدیره تصمیم بگیرد که تنها اسناد مالی یا اوراق تعهدآوری که از یک مبلغ مشخصی بالاتر هستند، نیازمند امضای دو شخص باشد و برای سایر اسناد تعهدآور کمتر از آن مبلغ، یک امضا کفایت کند. همانطور که گفته شد، اینها مواردی هستند که هیات مدیره درخصوص آنها تعیین تکلیف می‌کند.\nاسناد اوراق شرکت ها امضا\nآکادمی پرسش های متداول همکاری


نگاهی به کارکرد سیاسی بدن ها در بطن اجتماع\n• در هفته های اخیر رقص کودکان و نوجوانان در تعدادی از مدارس و اماکن عمومی در ایران سبب شد تا یک بار دیگر، و این بار بیش تر و وسیع تراز همیشه، موضوع اختیار فردی و رفتار خودکامگان قدرت با " تن "، در رسانه های اجتماعی و مجازی ،مورد توجه و نقد قرار گیرد. این نوشته تلاش دارد از همین منظر، اما فراتر از یک واکنش سیاسی روز، به نظریه قدرت و سرکوب و کنترل تن بپردازد. ...\nدر هفته های اخیر رقص کودکان و نوجوانان در تعدادی از مدارس و اماکن عمومی در ایران سبب شد تا یک بار دیگر، و این بار بیش تر و وسیع تراز همیشه، موضوع اختیار فردی و رفتار خودکامگان قدرت با " تن "، در رسانه های اجتماعی و مجازی ،مورد توجه و نقد قرار گیرد. نوشته زیر تلاش دارد از همین منظر، اما فراتر از یک واکنش سیاسی روز، به نظریه قدرت و سرکوب و کنترل تن بپردازد.\nبدن های نشانه دار، نشانه های انحصار گر\nمتن پیش رو نگاهی دارد به نقاطی از اجتماع که مفهوم بدن در آن نقاط کارکردی سیاسی به خود می گیرد. این کارکرد از آن جا که در شکل فیزیکی و حضور واقعی اش در اجتماع رخ می دهد، دارای خاصیتی رویت پذیر است و از طریق چشم قابل درک است. این خاصیتِ رویت پذیری بدن در موقعیت های مختلف، کارکردی استتیکی به بدن می بخشد، از این رو بر آنم تا با نگاهی به کارکرد استتیکی(هنری) بدن، مواجه ی بدن در قالبی هنری را با مفهوم 'سیاست' پررنگ تر کنم.\nمکانهای اجتماعی(عمومی) مالکیتی سیری ناپذیر بر بدن ها دارند. هر روزه هزاران کارمند در ساختمانهای دولتی(و خصوصی) بدن های خود را در اختیار نظم سیاسی موجود قرار می دهند. در واقع، بدنهای خود را در جایگاه های از پیش تعریف شده می گنجانند و فعالیت بدن خود را محدود به وسعت محدوده ی کاری خود می کنند. معماری شهری نیز این نظم را گسترش می دهد و براساس این نظمِ سلسله مراتبی، شهر را فرم می دهد. معماری شهری با قرار دادن بدن ها در مکان های از پیش تعریف شده و هدایت آنها، بدنها را در نظمی اجتماعی به حرکت در می آورد. حتی مکانهای به اصطلاح روشنفکریِ شهر نیز از این قاعده مستثنی نیستند. از گالری های هنری و موزه ها گرفته تا دانشگاه ها و سالن های سینما و تئاتر و غیره، شهروندان پیش از ورود به هرکدام از این نظم بندی ها تنها شهروند هستند، اما به محض عبور از گیت های امنیتی و ورود به محوطه های محصور که دائما مانیتور می شوند، هویتی دیگر برمی گزینند. تماشاگر و محقق و دانشجو و کارمند و ارباب رجوع و زندانی و غیره، همگی سوژه های مکانهای محصورند. در واقع مکان ها با انحصار بدن ها، شهروندان را هویت دار می کنند. مهمترین کارکرد این نظم، همین هویت دار کردن مردم است. هویت ها از مقابله ی بدن ها با مکان ها، و کارکرد بدن ها در مکان ها، در راستای اهدافی معین، ماهیتی کاملا سیاسی به خود می گیرند. در واقع مکان ها، بدن ها را می پوشانند و آلوده به هویت می کنند. خارج از این محدوده ی آلوده، بدن ها تنها توده جمعیت و انبوه مردم هستند. در خارج از این محدوده بدن ها کارکرد سیاسی خود را از دست می دهند وکارآمدیِ سیاسی ندارند. برنامه هایِ تفریحیِ عمومی نیز براساس این نظم سیاسی-اقتصادی دسته بندی و هدایت می شوند. در لحظات تفریح و استراحت اگرچه بدن ها کارکرد سیاسی خود را از دست می دهند اما هدف، تجدید قوا برای روز یا هفته ی جدید کاری است. آنهم تفریحاتی به اصطلاح سالم و در محدوده های مجاز. از این رو بدن های اجتماعی ابزارِ بازتولیدِ گفتمان های قدرت هستند. هر اجتماع به وسیله ی توزیعِ قدرت بین نهادها و سازمان های موجود در اجتماع، نظم مورد نظر خود را شکل می دهد، این نظم تابع سلسله مراتبِ توزیعِ قدرت و ثروت در اجتماع، قدرت را از بالا به پائین در اجتماع توزیع میکند.\nنهادها به وسیله علائم و نشانه هایی هویت دار و، از هم تفکیک می شوند، نشانه هایی که در صدد یکسان سازی نیازهای مردمند. در واقع نهادها و مراکز دارای قدرت، در قالبی استتیکی خود را به جامعه می نمایانند. از این رو میتوان گفت که 'مردم' در اجتماعِ استتیکیِ محصور با علائم زیست می کنند. این نشانه ها بخش مهمی از نحوه ی 'توزیع استتیکی' اجتماع هستند، نشانه هایی که بدن ها را نیز نشانه دار می کنند. این نشانه دار کردن اگرچه به شیوه سنتیِ داغ گذاشتن بر بدن ها توسط گاوچران ها نیست، اما دارای همان کارکرد است؛ مالکیت و انحصار. تفاوت این مالکیت با مالکیت بدن ها در زندان، در یک نکته ی ظریف است و آن نکته احساس رضایتِ انحصار شدگان در گستره ی اجتماع است. اگر مردمِ درون زندان ها با عصبیت و نارضایتی، نشانه ها و هویت زندانی را با خود حمل می کنند، مردم محصور در اجتماع با احساس رضایت و شادمانی برچسب های خود را با خود حمل می کنند و حتی با عناوین با فرهنگ و امثالهم، برچسب های خود را به رخ هم دیگر هم می کشند.\nنمود های استتیکیِ این انحصار ها در همه جای شهر و در میان همه ی طبقات و تولیدات اجتماعی قابل رویت است. نیاز نیست تا این انحصار با دستبند و پابند مشخص شود، سطح شهر سرشار است از این نشانه ها. از ماشین های لوکس خیابان گردِ طبقات مرفهِ مرکز نشین گرفته تا تا فاحشه خانه های چرک و شرعی مشهد مقدس، از بدن های متحرک بازیگران روی استیج تا بدن های کرخت و تنبل کارمندان دولتی، همگی در انحصار قدرت و نیز، در جهت توزیعِ قدرت مشغول به کار هستند.\nدر بستر این بحث، انحصار سیاسی از دو طریق قابل اجرا است. اول نشانه دار کردن بدن ها و دوم کارکردگرا بودن بدن ها. بدن ها تا زمانی که با قبول برچسب های اجتماعی در خدمتِ مکان ها و نظم موجود هستند، سهمی هرچند اندک از ثروت و قدرت می برند و از مشروعیت شهروندی برخوردار می شوند. این انحصار اگرچه ساختاری پیچیده و پرنفوذ و پر قدرت دارد، اما رسوخ پذیر، شکستنی و قابل تخریب نیز است. هنر، فراتر از تولیدات سانتیمانتالیستی و ایجاد لذت، کاکردی مخرب دارد و همین کارکرد هنر را از دیگر کنش های اجتماعی مجزا می کند. کارکردی که در نظم سیاسی_استتیکی، اختلال و وقفه ایجاد می کند.\nاهمیت برخی هنرها در مواجه با سیاست، برهم زدن همین منطقِ نشانه دار کردن های سیاسی است. تئاتر، رقص و پرفورمنس نمومه هایی از این هنرها هستند. در این متن ابعاد وسیع تری از تئاتر و پرفورمنس را بررسی خواهیم کرد.\nهنر تئاتر از اهمیت ویژه ای در اجتماع برخوردار است. این اهمیت از یک سو مانند دیگر هنرها، در جهت آفرینش و توزیعِ فرم های جدید در سطح اجتماع است و از طرفی دارای یک اهمیت مضاعف است. این نکته ی مضاعف با حضور واقعی و فیزیکی بدن بر روی استیج گره خورده است. موقعیتی ویژه که بدن واقعی را در مقابل چشمان بیننده قرار می دهد. شاید بگوئیم سینما هم نیز دارای این خاصیت است اما یک تفاوت بنیادین بین سینما و تئاتر وجود دارد. بدن در سینما یا تلویزیون از طریق دوربین و در نهایت از میان نورهای رنگی بر پرده یا اسکرین بازنمایی می شود. دوربین کارِ چشمان بیننده را می کند و به جای بیننده به موضوعات می نگرد. در واقع دوربین نقش یک واسطه میان مخاطب و ایده ی هنری را بازی می کند، واسطه ای که به چشمان مخاطب جهت می دهد و به جای او تصمیم می گیرد که به چه چیزی و از چه زاویه ای نگاه کند. اما در تئاتر این واسطه جایگاهی ندارد و واقعیت بدن در برابر چشمان مخاطب نقش آفرینی می کند. البته نکات مشترک بسیاری بین سینما و تئاتر وجود دارد، هر دو مکانی مشخص برای ارائه خود دارند و مخاطب را پیش از ایستادن در صفوف تهیه بلیط، دسته بندی و هویت دار می کنند. مکان ها همچنان که پیش تر هم ذکر شد وظیفه ای در جهت توزیعِ و تثبیتِ مشاغل و موقعیت ها در اجتماع دارند. وظیفه ای متکی به توزیعِ قدرت براساس سلسله مراتب سیاسی. تشابه دیگر بین این دو را می توان تسلط سیاست-متن بر مدیا دانست که نحوه ی چگونگی آن در تئاتر را توضیح خواهم داد.\nتئاتر و بی نظمی\nمفهوم بدن در اجتماع کارکردها و فرم های گوناگونی دارد. در پزشکی بدن شکاف میخورد تا نشانه شناسی و تشریح شود، در علوم عصب شناسی بدن در طول مسیر خطوط عصبی قابل بررسی است، در خلوت شبهای تاریک خیابان ها، بدنِ لختِ شهروندان آمیخته با لذتی جنسی در تلاش است تا از فشار وظایف و عناوین اجتماعی بگریزد و با عملی نا مشروع، مشروعیات اجتماع پلیسی_اخلاقی را برهم زند، در فیلم های پورن، بدن سوژه ای است که حد نهایت وقاحت(به عنوان امری اخلاقی) و عریانیِ تابو ها را به نمایش می گذارد. در این میان اما کارکرد بدن در سالن تئاتر و بر روی استج کارکردی چند وجهی و متفاوت به خود می گیرد، به نوعی می توان گفت که کارکردها و مفاهیم مختلفِ بدن، یک جا بر روی استیج جمع می شوند و از بدن، 'چیز' دیگری می سازند.\nصحنه ی تئاتر(در برخی موارد به دلیل ناکارآمدی ترجمه ی 'صحنه' به عنوان معادل استیج، از کلمه ی استیج استفاده می کنم) به عنوان بستری برای ایجاد یک صفِ مشترک از ارزش ها، کارکردها و هویت ها، همواره حاوی نکات نوین و مهمی برای اجتماع است. در صحنه ی تئاتر، درست همانند بوم نقاشی، همه ی نشانه ها، هویت ها، جایگاه ها و نسبت ها، هم ارز می شوند. صحنه بسان محلی برای هم ردیف کردنِ ارزش ها و روابط در جهت بازمفصل بندی نسبت ها، کارکردی بنیادین در نسبت های اجتماعی دارد. در این بازمفصل بندی، آن چه بر روی استیج بازنمایی میشود تصویرِ یک متن است. از منظر ژاک رانسیر "تئاتر فضای رویت پذیری گفتار است، فضای مسئله دار ترجمه ی آنچه گفته می شود به آنچه دیده می شود". این سخن به معنای هم ارزی ارزش متن و تصویر به عنوان دو روی یک سکه است که هم دیگر را کامل می کنند. این شکلِ معمول از تئاتر برآمده از منطق بازنمایی در هنر است. تئاتر وجه تصویری یک متن یا روایت را به تصویر می کشد و یا به بیان دیگر به یک متن، فرم می دهد. این خاصیت در این رژیم هنری بخشی از ماهیت تئاتر است و این ماهیت درست همان مازاد کارکردِ بدن را در تئاترِ نمایان می کند. ایجاد نسبت میان کلام و تصویر در تئاتر این اجازه را به مولف می دهد تا با بازمفصل بندی نسبت ها، در فرم های اجتماعی موجود دخالت کند. وقتی تصویر(بدن یا ابژه) در تئاتر در نسبتی غیر متعارف با متن(گفتار یا روایت) قرار می گیرد، ارتباط بین سیاست و واقعیت به چالش کشیده می شود. اگرچه همچنان اصل ارتباط بین متن در برابر تصویر حفظ می شود اما از منظری استتیکی فرمِ سیاستِ نهفته در متن، در بازمفصل بندی نسبت ها متزلزل می شود. پس تئاتر قادر است تا همبستگیِ میان یک واقعیت در متن، با تصویرِ آن واقعیت بر روی صحنه را 'بازآفرینی' کند. تئاتر با جابجایی مرزها و خلق شخصیت ها و بازسازی نسبت کلام با فرم، توزیعِ سطحِ استیج یا همان بخش بندی فضای عمومی را بازمفصل بندی میکند. بدن ها در این پروسه نقشی اساسی را بازی می کنند. هر بدن در تئاتر در قالبِ استعاره ای فرمالیستی، کارکردی جدید از بدن را بازنمایی می کند. از این رو بدن ها در تئاتر پیش از هرچیز فرم های مشابه خود را بازی می کنند. فرم هایی که اگرچه برآمده از واقعیت هستند اما غیر واقعی اند. با این نگاه، تئاتر محل عرضه ی بازنماییِ غیر واقعیِ واقعیت ها است. در یک تئاتر(متن یا روایت) دیگر داستان یا شخصیت های صرف نیستند که دیده و خوانده می شوند، بلکه جهانی از رخداد ها و جهانِ سیاستِ متن است که رویت و بازخوانی می شود. یک بدن نیز در تئاتر(متن یا روایت) تنها یک شخصیت یا بازیگر صرف نیست، بلکه استعاره ای است از تجسمِ موقعیت ها در مفصل بندی جدید.\nهم ارزی عناصرِ درون تئاتر بر روی استیج(همچنان که ذکر شد) زمینه ای می شود تا همنشینی جدیدی از عناصر و بدن ها و در نهایت معانی، گرد هم جمع گردند. این هم نشینی تجربه ای فراتر از واقعیت را برای تماشاگران فراهم می کند، تجربه ای نه از مسیری سورئالیستی که تخیل کنشی منفعلانه دارد، بلکه از طریق اتحادی از عناصر و بدن هایی که در نسبتی جدید، با هم زیست می کنند. پیش از آنکه کارکردهای دو گانه این اتحاد را بررسی کنیم لازم می دانم تا توضیحی مختصر از بی هویتی عناصر و بدن ها بر روی استیج داشته باشم.\nهمچنان که ذکر شد یکی از مهمترین کارکردهای تئاتر، مواجهه با نظمِ سیاسی موجود است. نظمی که با نصب برچسب ها و علایم از طریق نهادها و سازمان ها و موسسات بر روی بدن ها(شهروندان) نمایان می شود. سیاست پیش از هرچیز نیازمند اجتماعی است از افرادِ هویت مند تا از طریق این هویت سازی(جرم و انواع دسته بندی های اجتماعی) مشروعیت کارکرد خود را علنی کند. قانون نیز در مفاهیم کلی و بی مصرف خود، از کلیتی یک پارچه به نام 'مردم' حرف می زند، اما در جزئیات با اتکا به دسته بندی های اجتماعی، و با تولید جرم و مجازات تقسیمات شهروندی را تولید و توزیع می کند. توزیعی بر مبنای سلسله مراتب و منافع سیاسی. در مقابل، تئاتر باهم ارزی عناصر و بدن ها بر روی استیج همه چیز را برابر و بی هویت می کند و با بازآفرینی هویت ها و نسبت ها، زاویه خود با سیاست را در عرصه عمومی به نمایش می گذارد.\nممیسیس، اصل شباهت یا توزیع شباهت\nبه اتحاد عناصر روی استیج بازگردیم. اتحاد ابژه ها و بدن های بی هویت بر روی استیج کارکردی دوگانه و متناقض را با خود حمل می کند. این اتحاد به همان میزان که می تواند خطرناک باشد و بدن های منفعل بازتولید کند، به همان میزان قادر است اتحادی آنارشیستی و مرکز گریز(آنارشیسم در تعریف مثبت آن که تاکید بر عدم تمرکز قدرت دارد) را ایجاد کند. در نوع اول اتحادی بر مبنای ساختن توده های منفعل از مردم، با ایده ها و ارزش هایی مشترک که در زیر پرچم نهادها، نشانه ها، برند ها و علائم سیاسی_تجاری مسخِ مفهومِ یگانگی و اتحاد شده اند. اتحادی با تلقی مشترکی از ارزش های اجتماعی که هویت فردی در آن به حداقل می رسد و مشروعیت شهروندان از عضویت آنها در دسته های بزرگتر و عمومی تر اجتماعی صادر می شود. اجتماعات پوپولیستی، ناکارآمد و سیاست زده درست در همین بستر شکل می گیرند. اما اتحاد دوم برآمده از جمعیتی است که اعضا آن برآنند تا با تاکید بر سیاستی نوین، بر علیه نظم اجتماعی موجود، از ارزشهای سیاسی_اخلاقی رایج گذر کنند و نظمی جدید را رقم بزنند. اتحادی که از افرادی سیاست ورز تشکیل شده است. اخلاقیات، حقوق شهروندی و فرهنگ و غیره، پیش از آن که اصولی انسانی باشند، مفاهیمی سیاسی هستند در صدد ایجاد دسته بندی مردم و ایجاد نظم اجتماعی، نظمی که در آن برخی دارای حق و ثروت هستند و برخی نه.\nاز این رو فرم ها و بدن ها و ابژه ها روی استیج بدل به نمادهایی از فرم های متنوع و نوین حیات و زیستن می شوند. فرم هایی که در دیالکتیکی همیشگی با 'واقعیت' به سر می برند. قدیمی ترین نسبت استیج با واقعیت را باید در اصطلاح ممیسیس جست. ممیسیس را تقلید یا محاکات ترجمه کرده اند. این اصطلاح نشانگر نسبتی بین واقعیت و بازنمایی واقعیت در تولیدات هنری است. رانسیر بازخوانی کارآمدی از این اصطلاح را ارائه می دهد. او در کتاب "آینده ی تصویر" توضیح میدهد که\n"ممیسیس اصل بود نه شباهت. ممیسیس اصل تدوین و توزیع معینی از شباهت ها بود"\nتوزیعِ موقعیت ها، بدن ها و کاراکترها بر سطحِ عمومی و رویت پذیرِ استیج. او همچنین توضیح می دهد که\n"ممیسیس تاخوردگی در قاعده شیوه های ساختن و جای گیری اجتماعی است که آنها را دیدنی و اندیشیدنی می کند، انفصالی که آنها را به معنای واقعی کلمه بوجود می آورد".\nتئاتر با قرار دادن بدن ها در نظمی جدید و موقعیت های غیر قابل پیش بینی، بدن ها را بازتعریف می کند. از این رو با بازآفرینی نقش ها و موقعیت ها و بدن ها، شهر را وارانه جلوه دهد و نسبتی تازه بین کلام و تصویر ایجاد می کند. تئاتر از آنجا که در صدد روایت واقعیت است، مشروعیت خود را از مسئله ی'واقعیت' می گیرد. به دیگر سخن، سنجش میزان اهمیت و قدرت تئاتر برآمده از نسبت اثر با واقعیت است. از نگاه عمومی زمانی یک تئاتر درست است که 'واقعی' باشد اما کارکرد نهفته ی تئاتر درست بر خلاف این دیدگاه است. کارکرد واقعی تئاتر زمانی است که در موقعیتی غیر واقعی قرار دارد و نظمِ واقعیِ موجود را بازتعریف و بازچینش می کند. نسبت میان بدن ها با کاراکترها و نسبت میان بدن ها با ابژه ها، همگی بازتعریف می شوند و فرمی جدید به خود می گیرند. هویت ها مخدوش و کارکرد ابژه ها بازتعریف میشوند و مرزهای میان قلمروها مخدوش می شوند. این پیکره بندی جدید صرفا به فرم های جدید ختم نمی شود بلکه پیکره بندی جدیدی است از آن چه که به قول رانسیر "می تواند دیده شود و اندیشیده شود". بدنها و ابژه ها و کلمات در تئاتر در قالب نمادهای استعاری چیزی فراتر از استعاره از خود باقی می گذارند. چیزهایی نو حاوی اندیشه هایی جدید از فرمِ اندیشیدن و زیستن. پیکره بندی های جدید مرزهای اجتماعی، سیاسی و تاریخی را به چالش می کشند و در نهایت به عنوان بستری برای گفتمان های جدید، فرم های سیاسی را در قالب نقد های اجتماعی نمایان می کنند.\nتئاتر و سیاست-متن\nهر بدن بر روی استیج دو موقعیت مهم را با خود دارد. اول موقعیت نمادین بدن در اجتماع(استیج) که در واقع فرمی است از موقعیت بدن در زندگی روزمره، و دوم موقعیت بدن در متن. موقعیت دوم اما چالش دیگری را برایمان به ارمغان می آورد. چالش جدید به ما میگوید که نه تنها بدن، که تمام ابژه های روی استیج، همگی در خدمت سیاست-متن یا همان سیاست-روایت هستند. هر ابژه و هر بدنی اگر در خدمت هدفِ سیاست-متن نباشد بی شک از صحنه حذف می شود. در واقع تمام عناصری که تئاتر را به وجود می آورند براساس هدف و کارکرد متن انتخاب می شوند. این انتخاب برآمده از منطق کارآمدی اجزا، در خدمت هدف کلیِ متن است. درست همانند کارکرد سیاسی اجزاء یک اجتماع. آنچه که سیاست با بدن ها و ابژه ها در سطحِ اجتماع می کند، تبدیل آنها به عناصری کارامد در راستای هدفی از پیش تعیین شده است. اجتماعِ بدن_شهروند در نظم سیاسی، از قراردادن اشخاص در مکان های از پیش تعیین شده شکل می گیرد. در این میان ابزارها و موقعیت ها براساس اهداف سیاسی توزیع میشوند. متن در تئاتر نیز همین کارکرد را دارد. متن میزان کنش بدن ها، نوع شخصیت آنها و کارایی اجزا را مشخص می کند. حتی نوع حرکت بدن ها درتئاتر برآمده از سیاستِ نهفته ی درون متن است. دکور و میزانسن همان کاری را با بدن می کند که در معماری شهری بدان اشاره کردیم. متن از بدن ها و ابژه ها در راستای سیاست وهدف خویش بهره می برد و آنها را به سطح 'چیزهای' قابل مصرف تقلیل می دهد. در پس این مصرف گرایی، انفعال جمعی بدن ها (بازیگران) نهفته است. این انفعال از طریق بدن بازیگران به بدن تماشاگران منتقل می شود ، در واقع این توزیع از طریق چیزی که ارسطو آن را کاتارسیس می نامد صورت می گیرد. در این خوانش، کاتارسیس ارسطویی نحوه ای از انتقال قدرت از سمت دیگریِ برترِ نهفته در متن است بر حجم بدن های صرفا نظاره گرِ درون سالن(تماشاگران). سیاسی بودن ماهیت تئاتر است، وابستگی تئاتر به متن و روایت سیاست را به تئاتر تزریق میکند. حضور مستمر زبان در متن و روایت دلیل اصلی این سیاست زدگی/سیاست ورزی است. می توان گفت که تئاتر از طریق متن/روایت، سیاست و قدرت را بازتولید و توزیع میکند. در اینجا ما با نقطه ی اصلی هم پوشانی سیاست با تئاتر مواجه هستیم. هر تئاترِ وابسته به متن حامل سیاست است. حتی از نوع برشتی آن. (صحبت در مورد برشت در این متن نمی گنجد اما در آثار برشت عدم تطابق گفتار با نوشتار و حضور مسئله واقعیت در اجرا(نه بازنمایی واقعیت)، منطق سیاسی را مختل می کند اما همچنان شاهد این وابستگی دوگانه از تصویر به متن هستیم).\nسیاست از طریق گزاره های زبانی و گستره معانی لغات، حضوری مستمر در متون و روایات دارد. تئاتر برمبنای یک متن، روایتی را بازنمایی می کند. روایتی که حاوی سیاست است. متن(نمایشنامه) براساس منطق سیاسی، موقعیت ها را بر هم می زند، رفتارها را شکل می دهد و نیازها را با شیوه ی خود تولید و سپس پاسخ می گوید. همچنان که سیاست به اجتماع شکل می دهد، متن/روایت نیز به صحنه فرم می دهد. آن نوع فرمی از روایت که بر روی استیج بازتولید می شود، در یک نگاه کلی چیزی نیست جز بازتولید قدرت در بطن بستر عمومی، خواه استیج، خواه جامعه. پس در صحنه تئاتر نیز، درست مانند بدنه ی اجتماع، بدن ها همچنان در انحصار یک دیگری برتر هستند. تئاتر اگرچه هویت ها و جایگاه ها را بازمفصل بندی می کند، اما باید دانست که در پس هر هویت زدایی از بدن ها، هویتی دیگر انتظار می کشد. بدن ها در تئاتر متعلق اند به سیاستِ نهفته ی درونِ متن/روایت، منطبق با محتوا و در جهت هدفی از پیش مشخص. نه تنها بدن، که حرکت (میزانسن)، نوع حالت و 'حسی' که قرار است منتقل شود در زیر سیطره ی متن است. کلمات نمایشنامه براساس منطق سیاسی متن، در کنارهم، مفصل بندی می شوند. متن با تبعیت از اپیستمه ی سیاسی حاکم مفهومی از حقیقت را از خود استخراج می کند، حقیقتی هم ارز با مسئله ی 'سیاست'. در واقع همه ی عناصر روی استیج دست به دست هم می دهند تا به مفهوم سیاسی درون متن فرم دهند و در واقع سیاست را رویت پذیر سازند. پس می توان اذعان داشت که منطقِ فرم دهنده به جهان موجود در متن یا همان نمایشنامه برآمده از منطق سیاسیِ جهانِ واقعی است. در نهایت، در یک اجرای تئاتر بدن ها و ابژه ها در همان جایی قرار می گیرند که باید حضور داشته باشند و داستان آنگونه که باید باشد به پایان می رسد. در اجتماع نیز نهادهای دارای قدرت درست همین وظیفه را دارند. از موزه ها و نحوه دسته بندی اطلاعات و اسناد تاریخی گرفته تا بازسازی واقعیت توسط رسانه ها، از معنا سازی های درون فرهنگ لغات و دایره المعارف گرفته تا استدلال های نهفته در کتب درسی و دانشگاهی، همگی با انحصار مفاهیم، برآنند تا نظمِ گفتمانِ قدرت را مشروع جلوه داده و بازتولید کنند. ضرورت وجود همه ی چیزها در یک تئاتر به دلیل ایجاد سلسله مراتب نظمی است که اهمیت چیزها و بدن ها را براساس اهداف خود مشخص، دسته بندی و پرده بندی می کند. همه چیز بدل می شود به نمادی ازفرمِ سیاست. بدن ها به شکل یک ضرورت، در خدمت فضای به شدت سیاسیِ متن، فرم بدن های زندگی روزمره را به خود می گیرند تا فرمی شبه واقعی را بازتولید کنند. بدین شکل سلسله مراتب قدرت در صحنه، هم تراز با سلسله مراتب قدرت در اجتماع بازتولید می شود. تئاتر همبستگی میان یک کنشی اجتماعی با فرمی رویتپذیربر روی استیج را خلق می کند، هرچقدر هم که این فرم ها هنجار گریز باشند اما همچنان بر مشروعیت نسبت، میان فرم های هنری و واقعیتِ اجتماعی تاکید دارد.\nپرفورمنس، فرم بیهودگی و بدن های بی مصرف\nاما این پایان کار نیست. هنرها نیز مانند کنش های دیگر انسانی دائما پوست اندازی می کنند. پرفورمنس نمونه ای از این پوست انداری است. پرفورمنس را در فارسی هنر اجرا ترجمه کرده اند. این هنر از حدود دهه شصت و با تاکید بر چهار عنصر زمان، مکان، بدن و حضور مخاطب در اثر هنری به عنوان بخشی از اثر، مرزهای هنری را جابجا کرد. پرفورمنس علاوه بر دارا بودن قابلیت های تئاتری، دارای یک خصیصه ی مازاد است. این خصلت مازاد مواجه ای متفاوت از آنچه که تئاتر با سیاست دارد را، در خود جای می دهد . در واقع پرفورمنس بدن ها را از در خدمتِ متن بودن می گریزاند و آن ها را در قالبی غیر کارکردگرا ارائه می دهد. خصیصه ی مازاد پرفورمنس در همین عدم وابستگی اش به متن/روایت است. در پرفورمنس داستان روایت نمی شود. پرفورمنس بدن را از هر موقعیت و جایگاهی می رهاند و بر روی حضور بدن در لحظه و مکانی مشخص تمرکز دارد. در تئاتر همچنان که ذکر شد فرم ها و بدن ها بدون متن/روایت کارکردی ندارند، اما در پرفورمنس، بدن ها و ابژ ها به حالتی مازاد در اجتماع در می آیند و با تاکید بر ماهیت وجودی خود، بدن را از منطق سیاسیِ نهفته ی درون متن می رهانند. فرمی که پرفورمنس رویت پذیر می کند، رویت پذیری فرمِ یک متن یا هدفی از پیش مشخص نیست. بلکه برعکس، فرمی است آزاد از هر گونه ای روایی. پرفورمنس از بدن هویت زدایی میکند و آن را در قالب فرمی نوین و بی شکل ارائه می دهد. نسبتی که پرفورمنس ایجاد می کند، نسبتی میان فرم پرفورمر(یا مخاطب) با آن چیزی است که، نیست(وجود ندارد). آن چیزی که در خدمت سیاست_روایت نیست. آن چیز بی هویت و بی مصرف که در دسته بندی مشاغل و جایگاه های اجتماعی نمی گنجد. پرفورمنس بدن ها را در شکل بیهودگی شان ارائه می دهد و فرم بدن را از ایده ای می گیرد که نادیدنی است. پرفورمنس کارکردی فرا مدیایی دارد؛ بدن ها را در حالت تعلیق قرار می دهد و در نظم اجتماعی و سلسله مراتبِ قدرت وقفه ایجاد می کند. منطق کارکرد گرایانه بدن ها و ابژه ها را از آنها می گیرد و فرم تازه ای از بدن را در عرصه ی عموم به نمایش می گذارد. حمایت های مالی گالری داران و کریتورها از پرفورمنس به معنای خرید یک ابژه به نام اثر هنری نیست. پرفورمنس از تبدیل شدن به یک ابژه هنریِ قابل خرید و فروش می گریزد و حضور فیزیکی بدن را در حالت و موقعیتی ارائه می دهد که هیچ کارکردی ندارد و نمادی از بیهودگی است. حضور فیزیکی و واقعی بدن در زمان و مکانی مشخص و واقعی، و در حالتی عمومی، فرمی استتیکی به بدن می بخشد. فرمی رها از سیاست. در پرفورمنس ماهیت یک بدن از ماهیت یک دیگری برتر نشات نمی گیرد بلکه ماهیتش وابسته به حضور واقعی خودِ بدن است. بدن در پرفورمنس وابسته به متن نیست و هیچ کارکردی ندارد جز آن که به بی مصرفی و بیهودگی خود فرم دهد. در پرفورمنس، بدن دائما حضور فیزیکی خود را در گوشمان فریاد میزند و به رخ چشممان می کشد. به هیج وجه در پی بازنمایی نیست و به شدت بی منطق و انحصارگریز است. پرفورمنس با بازمفصل بندی کنش ها، ماهیت کارکردگرا بودن را از بدن ها(شهروندان) می زداید به آنها فرمی از آزادی بدن را می بخشد. درواقع، پرفورمنس فرم بیهودگی است.\nبرگن. آپریل ٢٠١٩\nدو کتاب از ژاک رانسیر حواشی این بحث را بازتر می کند. اول کتاب آینده ی تصویر، ترجمه فرهاد اکبرزاده ۱٣۹۴، و دوم کتاب استتیک و ناخرسندی هایش، ترجمه فرهاد اکبرزاده ۱٣۹٣\n* مسعود علیرضا . دانشجوی هنر در دانشگاه برگن ، نروژ


کد خبر : 2152 / ۱۴۰۰/۰۲/۰۲ ۱۲:۱۳:۳۳ /\nچند روز پس از قتل دردناک مبینا 13ساله در روستای سعیدآباد ایلخانی در حوالی جیرفت، یکی از بستگان او جزئیات تازه‌ای از این جنایت هولناک را فاش کرد.\nصبح شنبه گذشته جنایتی در روستای سعیدآباد ایلخانی رقم خورد که مردم روستا را شوکه کرد. آن روز دختر 13ساله‌ای به نام مبینا زمانی که در خانه‌شان تنها بود، توسط یکی از اهالی روستا به قتل رسید و وقتی پلیس وارد ماجرا شد، در کمتر از 24ساعت توانست عامل این جنایت را شناسایی و دستگیر کند. اما انگیزه قاتل از ارتکاب این جنایت چه بود و دختر تیزهوش روستا چطور به قتل رسید؟\nایوب امیری، یکی از بستگان مبینا می‌گوید: روزی که مبینا به قتل رسید، پدر و مادرش برای انجام کارهای ثبت‌نام او در مدرسه تیزهوشان و همچنین کارهای بیمه به جیرفت رفته بودند. مبینا به همراه دو برادرش که از خودش کوچک‌تر هستند در خانه تنها بودند اما بچه‌ها آنقدر بازیگوشی و سر و صدا می‌کردند که او از عهده مراقبت از آنها برنمی‌آمد. برای همین با مادرش تماس گرفت و گفت که بچه‌ها را به خانه پدربزرگش می‌برد.\nامیری ادامه می‌دهد: خانه پدربزرگ مبینا فاصله زیادی تا خانه آنها نداشت. او بچه‌ها را می‌برد و ظاهرا فراموش می‌کند که در خانه را ببندد. دقایقی بعد وقتی بچه‌ها را تحویل پدربزرگش می‌دهد به خانه برمی‌گردد، وارد که می‌شود مردی را می‌بیند که برای سرقت وارد خانه شده است. این مرد یکی از اهالی روستا بود که همه روستا او را می‌شناسند. مرد جوانی که مدتی قبل از همسرش جدا شده بود و در اتاقی در خانه پدرش زندگی می‌کرد. این مرد در اعترافاتش گفته که آن روز در حال عبور از کوچه بوده که می‌بیند در خانه باز است و وارد که می‌شود، می‌فهمد کسی داخل خانه نیست. برای همین وارد خانه می‌شود که دست به سرقت بزند اما زمانی که داخل آشپزخانه سرگرم باز کردن کپسول گاز بوده، مبینا سر می‌رسد. سارق با دیدن او و از ترس اینکه وی همسایه‌ها را خبر کند، به طرفش حمله کرده و گلویش را می‌گیرد و سرش را به اوپن آشپزخانه می‌کوبد و به قتل می‌رساند و پس از آن هم از خانه فرار می‌کند.\nدختر 13ساله به قتل رسیده بود اما کسی از این جنایت خبر نداشت. هنوز ظهر نشده بود که کارهای اداری پدر و مادر مبینا در جیرفت تمام شد و پدر او که مردی باغدار و صاحب یک گلخانه نیز هست، به سمت گلخانه‌اش رفت و مادر راهی خانه شد. او اما وقتی به خانه رسید، با دیدن دری که باز بود و وضعیت آشفته داخل خانه نگران شد و زمانی که خودش را به پذیرایی رساند جسد بی‌جان دخترش را دید که روی زمین افتاده بود.\nرسید رازگشا در قتل مبینا\nامیری می‌گوید: زمانی که مأموران در حال بررسی برای پیدا کردن ردی از عامل جنایت بودند، یک رسید بانکی پیدا کردند که به نظر می‌رسید از جیب قاتل افتاده بود. تاریخ رسید نشان می‌داد که او دقایقی قبل از جنایت از مغازه‌ای خرید کرده است. مأموران راهی مغازه شدند و با بررسی دوربین‌های مداربسته، تصویر قاتل را به دست آوردند. صاحب مغازه با دیدن تصویر، قاتل را شناخت و مأموران پلیس در کمتر از 24ساعت موفق شدند این مرد را دستگیر کنند.


منابع دولتی و آژانس های یاری رسان به مهاجران در کانادا - مجری سفرهای گردشگری و تجاری\nمنابع دولتی و آژانس های یاری رسان به مهاجران در کانادا\nرفتن به یک کشور جدید و مهاجرت، نیازمند بررسی‌های فراوان و داشتن اطلاعات مختلفی است. جای گرفتن و مستقر شدن در کشور جدید زمان می‌برد و شما راه زیادی در پیش رو خواهید داشت تا با فرهنگ و جامعه جدید آشنا شوید. مهاجرت به کانادا هم از این قاعده مستثنی نیست؛ با این وجود سازمان‌های زیادی در این کشور وجود دارند که آماده‌اند تا به شما کمک کنند با این دنیای جدید هر چه زودتر و بهتر آشنا شوید و زندگی خودتان را در خانه جدیدتان شروع کنید.\nبه گزارش مجری سفرهای گردشگری و تجاری: موسسه Settlement.org\nاگر به تازگی به کانادا مهاجرت کرده‌اید و در استان انتاریو مستقر شده‌اید، می‌توانید پاسخ سوال‌های معمول‌تان در مورد منزلگاه جدیدتان را در وبسایت مجموعه Settlement.org پیدا کنید. این وبسایت همه‌جانبه و جامع، اطلاعاتی عالی را ارائه می‌دهد؛ اطلاعاتی در مورد مهاجرت و شهروندی، پیدا کردن خانه، سلامت، کاریابی، تحصیل در کانادا، جوامع محلی، گزینه‌های تفریحی استان، خدمات حقوقی و مطالبی جالب‌توجه درباره زندگی روزمره.\nCOSTI یک موسسه چند فرهنگی مبتنی بر اجتماع‌های کوچک است که در سال 1952 تاسیس شده و به جوامع مهاجران جدید و البته اشخاصی که به کمک نیاز دارند، خدمات اجتماعی و مشاوره‌های مستقر شدن، تحصیلات و استخدام را ارائه می‌دهد. این موسسه هر سال به حدود 42 هزار نفر از افرادی که به تازگی به کانادا مهاجرت کرده‌اند خدمات ارائه می‌دهد. این موسسه با ارائه خدمات به هر قشری و با هر کسی با هر پیش‌زمینه‌ای می‌خواهد تضمین کند که تمام افراد از هر جایی از دنیا که به کانادا آمده‌اند می‌توانند دسترسی مساوی به خدمات این موسسه داشته باشند. COSTI یکی از برترین آژانس‌های کانادا با گستردگی فرهنگی بسیار بالا است و کارکنان آن به بیش از 60 زبان زنده دنیا صحبت می‌کنند.\nخدمات کانادا در سال 2005 تاسیس شد، تا انتقال خدمات و برنامه‌های دولتی به کانادایی‌ها را بهبود ببخشد، آن هم از طریق ایجاد مسیری سریع‌تر، آسان‌تر و البته در دسترس‌تر. کانادا سرویس گزینه‌ای عالی برای دسترسی به گستره وسیعی از برنامه‌ها و خدمات دولت کانادا برای شهروندان است. این مجموعه بیشتر از 600 شعبه در سراسر کشور دارد، به علاوه مراکز خدمات تلفنی و اینترنتی.\nموسسه مهاجرت و شهروندی کانادا (CIC)\nهر روز کارمندان موسسه CIC آماده‌اند تا به افراد مختلف از فرهنگ‌های گوناگون خدمت‌رسانی کنند. آنها تلاش می‌کنند تا تمام افراد خدماتی برابر، بهینه و با صداقت کامل را دریافت کنند. یکی از خدمات این موسسه، کمک به مهاجران، دانشجویان و دانش‌آموزان خارجی، بازدیدکنندگان، کارگران موقت است؛ کسانی که کمک می‌کنند اقتصاد و جامعه کانادا رشد کنند.\nاز دیگر خدمات بی‌نظیر این موسسه می‌توان به حفاظت و کمک به مستقر شدن پناهنده‌ها، کمک به تازه‌واردان برای هماهنگ شدن با جامعه کانادایی و تبدیل شدن به شهروندان کانادا و همچنین کمک به کانادایی‌ها و مهاجران تازه برای شرکت در صحنه فرهنگی، اجتماعی، سیاسی و اقتصادی کشور اشاره کرد.\nمرکز محله‌ای دیکسی بلور در سال 1988 تاسیس شد، تا کیفیت زندگی افراد ساکن در محله دیکسی بلور را بهبود ببخشد. برنامه‌های ارائه شده توسط این موسسه رایگان هستند و بر اساس نیازهای افراد جامعه ایجاد شده‌اند. کارکنان، افراد داوطلب و همسایه‌ها همگی با هم کار می‌کنند تا مشکلات و نگرانی‌ها را شناسایی کرده، در موردشان بحث کنند و در نهایت برنامه‌ها و راه‌حل‌هایی را ایجاد کنند که نیازهای جامعه را مرتفع کرده و مشارکت اجتماعی را تبلیغ کنند.\nموسسه United Way of Greater Toronto در تلاش است تا فرصت‌هایی را خلق کند که زندگی بهتر را برای همه افراد جامعه به ارمغان بیاورد. کار این موسسه بر اساس یک باور ساده اما عمیق است: آن چه که ما را به هم پیوند می‌دهد، خیلی خیلی قوی‌تر از آن چیزی است که ما را از هم جدا می‌کند. کمک‌های مالی که از طرف افراد مختلف به این موسسه می‌رسد، در راه پشتیبانی از استراتژی‌هایی با هدف بهبود وضعیت اجتماعی شهر تورنتو خرج می‌شوند. در کوتاه مدت این موسسه می‌خواهد کمکی باشد برای نیازهای لحظه‌ای افراد و کمک به آنهایی که بیشتر از همه به کمک نیاز دارند. در دراز مدت هم موسسه United Way of Greater Toronto قصد دارد ریشه مشکلات اجتماعی را پیدا کرده و راه‌حل‌هایی را برای آنها ایجاد کند.\nYMCA یک موسسه خیریه است که حدود 150 سال پیش تاسیس شده و تا امروز در راه سلامت افراد و جوامع تلاش کرده است. این موسسه آماده است تا به همه افراد با هر سنی، از هر پیش‌زمینه‌ای و با هر قابلیتی در تمام مراحل زندگی‌شان یاری برساند. موسسه YMCA از طریق برنامه‌های کمک مالی خود در دسترس همه افراد قرار دارد. از برنامه‌های موجود در این موسسه می‌توان به این‌ها اشاره کرد:\nبچه‌ها و جوانان\nسلامت، ورزش و تفریح\nاردوهای اقامتی و روزانه\nخدمات به مهاجران جدید\nتحصیلات و رشد بین‌المللی\nWelcome Centre Immigrant Services موسسه‌ای است که آماده است تا مهاجران جدید در منطقه یورک را راهنمایی و پشتیبانی کند. خدمات این موسسه شامل این‌ها هستند:\nخدمات مستقر شدن و جا افتادن در جامعه\nکلاس‌های آموزش زبان\nاطلاعات اعتبار سنجی و صلاحیت\nخدمات پشتیبانی اشتغال\nموسسه InMyLanguage.org در استان انتاریو قرار دارد و به تازه‌واردان و مهاجران جدید اطلاعات چند زبانی ارائه می‌دهد. از طریق خدمات این موسسه، شما می‌توانید به اطلاعات مورد نیازتان به زبانی که دوست دارید دسترسی پیدا کنید.\nWelcome to Ontario (کانال یوتیوب)\nشما از طریق این کانال یوتیوب می‌توانید اطلاعاتی ارزشمند در مورد مستقر شدن و مهاجرت به کانادا را به دست آورید.\nNewYouth.ca وبسایتی عالی برای جوانانی است که به تازگی به انتاریو مهاجرت کرده‌اند. شما می‌توانید از طریق این وبسایت اطلاعاتی عالی در مورد دانشگاه‌ها، مهاجرت، کار، سلامت و زندگی در این استان را پیدا کنید.\nشورای آژانس‌های خدمت‌رسانی به مهاجران در انتاریو (OCASI)\nOCASI برنامه‌های کاربردی فراوانی دارد که دسترسی به امکانات سیاسی، اقتصادی و اجتماعی را برای تازه‌واردان و مهاجران ایجاد می‌کند.\nشبکه افراد حرفه‌ای و آموزش‌دیده از کشورهای خارجی (ONIP)\nاگر به تازگی به کانادا مهاجرت کرده‌اید و به استان انتاریو رفته‌اید، در سایت onip.ca می‌توانید اطلاعاتی را پیدا کنید که به شما کمک می‌کند شغل پیدا کنید و در حوزه کاری و حرفه‌ای‌تان تجربه کسب کنید. در این وبسایت می‌توانید گزینه‌های استخدامی حوزه کاری خودتان را پیدا کنید. شما همچنین می‌توانید به دایره‌المعارف لغت‌های انگلیسی موجود در حرفه خودتان دسترسی پیدا کنید و فرصت پیدا کنید با دیگر افراد شاغل در حرفه‌تان آشنا شده و ارتباط برقرار کنید.\nموسسه Skills for Change در سال 1982 تاسیس شده و یک موسسه غیرانتفاعی در تورنتو است. چشم‌انداز این موسسه وجود کانادایی است که در آن تک تک مهاجران به موفقیت دست پیدا کرده‌اند. این موسسه فرصت‌های آموزشی و کاری در اختیار مهاجران قرار می‌دهد تا بتوانند به طور کامل در اجتماع فعال باشند.\nWorld Education Services یا به اختصار WES یک منبع پیشرو در زمینه آموزش بین‌المللی است. WES یک موسسه غیرانتفاعی با بیش از 30 سال تجربه است. این موسسه هر سال بیش از 50 هزار اعتبارسنجی را ارائه می‌دهد که توسط هزاران دانشگاه و موسسه آموزشی، کارفرماها و دفاتر دولتی در سرتاسر کانادا و امریکا پذیرفته می‌شوند.\nراهنمای شما برای کار در انتاریو\nاگر شما در شغل خود حرفه‌ای هستید و بعد از مهاجرت به کانادا به دنبال کار می‌گردید، این راهنما مناسب‌ترین گزینه برای شما است. این راهنما به شما کمک می‌کند با نیازمندی‌های خاص کار در حرفه‌ی مورد نظرتان آشنا شوید و امکان جستجوی مشاغل و همچنین ابزارها و تکنیک‌های موفقیت در حرفه مورد نظرتان را به شما ارائه می‌دهد. مهم‌تر از آن این موسسه شما را در زمینه پیدا کردن خدمات کم‌هزینه یا رایگان دولتی کمک می‌کند؛ خدماتی که یاری‌رسان شما در پیدا کردن سریع‌تر کار خواهند بود.\nJobStart یک موسسه غیرانتفاعی و جامعه‌محور است که افراد به دنبال کار و کارفرماها را به هم ارتباط می‌دهد. برای کسانی که به دنبال کار در کانادا هستند، این وبسایت گستره متنوعی از خدمات را ارائه می‌دهد و به بزرگسالان، افراد خبره و حرفه‌ای در شغل‌های خودشان، مهاجران جدید، افراد با معلولیت‌های جسمی و دانشجویان کمک می‌کند شغل پیدا کنند.\nخدمات مهاجران زن در تورنتو\nموسسه Newcomer Women’s Services Toronto به مهاجران زن خدمات مهارت‌های زبانی، کاریابی و مستقر شدن را ارائه می‌دهد. بیشتر فعالیت این موسسه در مناطق شرقی تورنتو است. خدمات و برنامه‌های خلاقانه این موسسه با هدف ایجاد محیطی امن و سلامت برای خانم‌ها برای به اشتراک گذاشتن تجربیات و به دست آوردن مهارت‌های جدید تنظیم شده‌اند.\nUniversity Settlement یک آژانس با خدمات گوناگون است که در سال 1910 میلادی تاسیس شده و به عنوان اولین موسسه خدمات اجتماعی در مرکز شهر تورنتو شناخته می‌شود. محله گرانج تورنتو برای فرهنگ سرزنده و غنیش شناخته می‌شود. موسسه University Settlement هم در این بین از طریق برنامه‌ها و خدمات متنوعش سعی در برآورده کردن نیازهای اجتماعی، اقتصادی و فرهنگی ساکنان این محله دارد.\nانتشار: 23 مهر 1399 بروزرسانی: 2 اسفند 1399 گردآورنده: bestcanadatours.com شناسه مطلب: 320\nبه "منابع دولتی و آژانس های یاری رسان به مهاجران در کانادا" امتیاز دهید\n4 کاربر به "منابع دولتی و آژانس های یاری رسان به مهاجران در کانادا" امتیاز داده اند | 5 از 5\nدیدگاه های مرتبط با "منابع دولتی و آژانس های یاری رسان به مهاجران در کانادا"


15 ایده برای غذای ساده و راحت شام تولد / شام تولد چی بپزیم ؟ - رستوران ارکیده\n۱۵ ایده برای غذای ساده و راحت شام تولد / شام تولد چی بپزیم ؟\nسالاد کلم با ماست یونانی: طرز تهیه سالاد سالم برای پیک نیک در عرض ۱۵ دقیقه\nبخش بسیار مهم و جذاب تولد را تشکیل می دهد و با توجه به سن افراد حاضر در مهمانی و ذایقه آنها باید بدانیم که قرار است چه منویی را تدارک ببینیم. هر زمان که نام مهمانی یا دورهمی به گوشتان می خورد به طور ناخودآگاه ذهنتان به سمت منوی پذیرایی می‌رود و اینکه چه تدارکی ببینید که به مهمانانتان خوش بگذرد و در عین حال خودتان هم به عنوان میزبان مراسم به خاطر تهیه غذاهایی که برای سرو در نظر گرفته‌اید خسته نشوید. ممکن است یکی از دغدغه‌هایتان این باشد که شام تولد چی بپزیم ؟در این مقاله به طرز تهیه چند نوع غذای لذیذ پرداخته شده که در عین حال زمان زیادی نیز برای درست کردنشان صرف نمی‌شود، پس با ما همراه باشید.\nلیست غذاهای پیشنهادی که میتوانید به عنوان شام تولد در نظر داشته باشید بدین ترتیب است:\nسالاد الویه، محبوب‌ترین غذای دورهمی‌ها\nیکی از محبوبترین و پرطرفدارترین غذاهایی که در تولدها استفاده می‌شود سالاد الویه یا سالاد الیویه است که می‌توان گفت با اکثر ذایقه‌ها جور در میاید، همچنین زمان کمی برای درست کردن آن صرف می‌شود و جزو سالادهای کم هزینه به حساب می‌آید. ریشه این غذا روسی است و به صورت سرد سرو می‌شود ولی به خاطر طعم بی نظیرش در سراسر جهان شناخته شده است.\nمواد تشکیل دهنده آن سیب زمینی آب پز، سس سفید، تخم مرغ آب پز، خیارشور، مرغ و یا کالباس می‌باشد. این غذا را می‌توانید تزیین کنید یا به صورت فینگرفود برای مهمانانتان تدارک ببینید.\nسالاد اندونزی، سالادی خاص و متفاوت برای مراسمات\nاین سالاد همانطور که از نامش پیداست یک سالاد اندونزیایی است و به خاطر طعم بی نظیرش در سراسر دنیا فراگیر شده است اما ناگفته نماند سالادی که توسط ایرانیان درست می‌شود با نوع اصلی آن تفاوت زیادی دارد زیرا با توجه به ذایقه ایرانیان تغییراتی در آن اعمال شده است. به خاطر زمان کمی که در پخت آن سرو می‌شود می‌تواند شام تولد مناسبی برای مهمانی‌ها باشد . مواد تشکیل دهنده آن شامل: خیارشور، کلم برگ سفید، کشمش، نخود فرنگی، سس مایونز، هویج و ذرت است که به صورت سرد سرو میشود و یک میان وعده مقوی به حساب می‌آید.\nسالاد سزار، غذایی جذاب و وسوسه‌کننده برای شام تولد\nسالاد سزار یکی از معروف‌ترین سالادهای ایتالیایی است که در بین ایرانی‌ها نیز طرفداران بسیاری دارد. برای تهیه این نوع سالاد دستورهای متفاوتی وجود دارد که هر شخص بنا بر ذایقه خود می تواند متفاوت از دیگری آن را تهیه و سرو کند. این سالاد یک وعده سبک و کم کالری است و برای اشخاصی که رژیم غذایی خاصی دارند بسیار مناسب و مفید است. مواد لازم برای تهیه این سالاد: کاهو، سینه مرغ، نان تست، روغن زیتون، گوجه گیلاسی، لیمو ترش و سس است.\nماکارونی، غذایی موردعلاقه برای تمامی سلیقه‌ها\nاز پرطرفدارترین غذاهایی که در اکثر مهمانی ها مخصوصا تولدها سرو می شود ماکارونی است، این غذای محبوب مورد پسند کودکان و بزرگسالان است، اصلیت آن مربوط به ایتالیا است.\nاین غذای ساده و لذیذ یکی از پرمصرف ترین غذاها در جهان است که در ایران هم طرفداران زیادی دارد بنابراین می‌تواند گزینه خوبی برای پذیرایی شام تولد باشد. یکی دیگر از ویژگی‌هایی که این غذا را متمایز از دیگر غذاهای گرم می کند زمان پخت کمی است که برای آن صرف می شود و میزبان انرژی زیادی را صرف پختش نمی‌کند. مواد لازم برای پخت ماکارونی: ماکارونی رشته ای یا شکل دار، گوشت چرخ شده یا سویا، رب و … البته ناگفته نماند ته دیگ ماکارونی بیشتر از خود ماکارونی طرفدار دارد که می‌توانید برای ته دیگش از سیب زمینی استفاده کنید و با کنجد آن را تزیین نمایید.\nکشک بادمجان، غذای سنتی و اصیل ایرانی\nکشک یادمجان یا در واقع کشک و بادمجان یک غذای سنتی و اصیل ایرانی است که در مهمانی‌ها سرو میشود و طرفداران خاص خود را دارد. شما می‌توانید در کنار غذاهای مدرنی که برای پذیرایی ازمهمانانتان در نظر گرفته‌اید، این غذای سنتی هم جا دهید که به منوی شام تولدتان تنوع داده باشید\nمواد تشکیل دهنده آن بسیار ساده و در دسترس هستند، همچنین طبخ این غذا نیز زمان زیادی لازم ندارد بنابراین می‌تواند گزینه مناسبی برای شما باشد. مواد مورد نیاز برای این غذا شامل: بادمجان، کشک، سیر، پیاز، نعنا و ادویه است.\nسالاد سبزیجات، مناسب برای مهمانان دارای رژیم غذایی\nاین سالاد میتواند میان وعده‌ای سالم و پرفیبر باشد و برای آن دسته از میهمانانتان که دارای رژیم غذایی هستند، بسیار مناسب است. شما می‌توانید این سالاد مقوی را با سس گرم سرو کنید. موادی که برای تهیه این نوع سالاد لازم است شامل: فیله مرغ یا ماهی بخارپز شده، هویج، گل کلم، کلم بروکلی، سیر، روغن زیتون، ساقه کرفس و برگ آن، تربچه و دیگر سبزیجات که با توجه به ذایقه و سلیقه خودتان می‌توانید به آن اضافه کنید است.\nلازانیا، غذایی لذیذ و پرطرفدار\nاین غذا مانند دیگر پاستاها و ماکارونی‌ها ریشه‌ای ایتالیایی دارد و همچنین در اکثر کشورهای دنیا غذایی پرطرفدار به حساب می‌آید و میتواند گزینه خوبی برای منوی شام تولدتان باشد .زمان کمی که برای پختش صرف می‌شود و طعم بی نظیرش آن را جزو غذاهای محبوب برای میهمان و میزبان قرار داده است. مواد لازم برای پخت لازانیا: ورق لازانیا، گوشت چرخ شده، پیاز، رب گوجه فرنگی، سیر، پنیر پیتزا، قارچ، فلفل دلمه‌ای، روغن و ادویه به میزان دلخواه.\nسالاد ماکارونی، غذایی راحت و خوشمزه\nسالاد ماکارونی یکی از پرطرفدارترین و خوشمزه‌ترین سالادهاست که می‌توان از آن به عنوان پیش غذا یا دسر در مهمانی‌ها استفاده کرد. دستور پخت سالاد ماکارونی مانند سایر سالادها در سراسر دنیا متفاوت است و مواد تشکیل‌دهنده آن می‌تواند با توجه به سلیقه شما تغییر کند. مواد لازم برای پخت این سالاد شامل: ماکارونی شکل‌دار، ژامبون یا کالباس، خیارشور، ذرت پخته شده، سس مایونز، گوجه، کاهو و ادویه‌های دلخواهتان می‌شود.\nهات داگ، غذایی آسان و سریع\nیکی دیگر از غذاهایی که در جواب به شام تولد چی بپزیم بسیار مناسب است و همچنین خیلی سریع آماده می‌شود هات داگ است که طرفداران زیادی هم دارد. هات داگ مخصوصا در بین کودکان و نوجوانان طرفداران زیادی دارد، بنابراین شما می‌توانید این غذا را برای افراد کم سن حاضر در مهمانی در نظر بگیرید و آن را به صورت مینی ساندویچ حاضر کنید. بهتر است این غذا همراه با نوشابه یا لیموناد سرو شود، همچنین دقت داشته باشید نانی که برای آن در نظر می‌گیرید نرم و تازه باشد. سس خردل و کچاب هم طعم فوق‌العاده‌ای به آن می‌دهد.\nکیک مرغ، محبوب و مجلسی\nکیک مرغ به عنوان یکی از گزینه های تولد می‌تواند ایده بسیار جالب و متفاوتی باشد. این غذا نیز بسیار راحت آماده می‌شود و تهیه آن زمان زیادی نمی‌خواهد. مواد لازم برای تهیه کیک مرغ: سینه مرغ آبپز، نان تست، سس مایونز، خیارشور، پیازچه خرد شده، گردو، جعفری و ادویه دلخواه است. این کیک خوشمزه از نظر مواد و ظاهر تا حدود زیادی شبیه به سالاد اولویه است بنابراین توصیه می‌کنیم در منوی پذیرایی‌تان یکی از این دو غذا را انتخاب کنید.\nسمبوسه، غذای خوش‌طعم جنوبی\nسمبوسه یکی از غذاهای جنوبی است که هم به صورت گرم سرو می‌شود هم به صورت سرد. این غذا از خمیر پهن شده که داخل آن با سیب زمینی آب پز، گوشت کوبیده شده، پیاز و ادویه پر شده درست می‌شود که بعد از پر کردن آن را داخل روغن سرخ می‌کنند.\nاین غذا نیز مواد زیادی برای پخت لازم ندارد و همچنین بسیار سریع و راحت آماده می‌شود. برای سرو هم پیشنهاد می‌شود که از سس قرمز و سفید استفاده کنید.\nکباب سبزیجات، سالم و کم هزینه\nکباب سبزیجات یکی از بهترین گزینه‌ها برای کودکانی است که برایشان سالم بودن غذا مهم است و همچنین برای افرادی که گوشت خوار نیستند و رژیم گیاه خواری دارند نیز بسیار مهیج است. برای تهیه آن زمان زیادی صرف نمی‌شود و همچنین غذایی مفید و کم هزینه است. موادی که در آن نیز به کار می‌برید از جمله قارچ، بروکلی، انواع فلفل، گوجه و … کاملا سلیقه‌ای است.\nکباب مرغ، مناسب برای تمامی دائقه‌ها\nمرغ از جمله غذاهایی است که برای شام تولد چی بپزیم یکی از بهترین گزینه‌هاست و با اکثرذایقه ها جور در می‌آید و مناسب تمام گروه‌های سنی است اگرآن را به صورت کباب هم سرو کنید بسیار جذابتر است و همچنین به مهمانی شما شکوه خاصی می‌دهد. درست است که کباب کردن آن مقداری زمان بر است اما به نتیجه‌اش می‌ارزد .شما می‌توانید این غذا را با پلو یا نان سرو کنید.\nآش رشته، یک غذای سنتی ایرانی و ارزان\nآش رشته از دیرباز یکی از محبوب‌ترین غذاهای سنتی ایرانی بوده است که در مهمانی‌ها مورد استفاده قرار گرفته است و طرفداران زیادی دارد. این غذا که به صورت گرم سرو می‌شود بسیار مقرون به صرفه است و برای افرادی که می‌خواهند در هزینه‌هایشان برای جشن گرفتن صرفه جویی کنند، پیشنهاد می‌شود، ضمن اینکه این غذا دارای خواص سرشاری است و میتواند نقش یک غذای کامل و مقوی را در شام تولد ایفا کند.\nلوبیا پلو، غذای پرطرفدار و جذاب برای شام تولد\nیکی دیگر از غذاهای معروف و محبوب ایرانی برای شام تولد چی بپزیم که در مهمانی‌ها مورد استقبال قرار می‌گیرد؛ لوبیا پلو است. لوبیاپلو زمان پخت کمی دارد و مواد لازم آن نیز بسیار محدود است بنابراین می‌تواند گزینه مناسبی برای منوی شام تولدتان باشد. می توانید این غذا را همراه با سبزی تازه، لیمو ترش و یا سالاد شیرازی سرو کنید. موادی که در این غذا استفاده می شوند: برنج، لوبیا سبز، گوشت چرخ شده یا گوشت مرغ، رب گوجه فرنگی و ادویه است.


سالهای بنفش منتشر گردید\nبه گزارش جاویدانی سالهای بنفش، کتاب نقد و بررسی ۲۹۲۰ روز عملکرد دولت های یازدهم و دوازدهم در حوزه اقتصاد، توسط انتشارات نورعلم، روانه پیشخوان کتابفروشی ها شد.\nبه گزارش جاویدانی به نقل از مهر، «سال های بنفش»، کتاب نقد و بررسی ۲۹۲۰ روز عملکرد دولت های یازدهم و دوازدهم در حوزه اقتصاد، توسط انتشارات نورعلم، روانه پیشخوان کتابفروشی ها شد.\nکتاب مذکور، در دو بخش بررسی عملکرد ۸ ساله دولت روحانی و عرضه راهکار به دولت سیزدهم متمرکز شده است.\nسال های بنفش، در ۲۳ فصل و ۵۲۵ صفحه با نگاهی صدمه شناسانه به کندوکاو در چالش های موجود در اقتصاد کلان، بودجه، نظام مالیاتی، امنیت غذایی، خودرو و دیپلماسی اقتصادی و… و. پرداخته است.\nدر این بررسی صدمه شناسانه، نزدیک به ۱۰۰ اقتصاددان، پژوهشگر اقتصادی و مدیر سابق اجرایی با عرضه آمارهای عملکردی، هشت سال مدیریت دولت تدبیر را مورد بررسی و تجزیه و تحلیل خود قرار داده اند.\nارائه نقشه راه به دولت سیزدهم، قسمت دیگر و هدف مهم و جذاب این کتاب بوده که در موضوع هایی همچون تنظیم بازار، صندوق های بازنشستگی، پشتیبانی از اقشار صدمه پذیر، معدن، مسکن، ارز، بورس، نفت و گاز، برق، نظام سلامت و بیمه، معیشت کارگران و خصوصی سازی متمرکز شده است.\nکتاب سالهای بنفش در شمارگان یک هزار جلد به همت پایگاه خبری، تحلیلی نود اقتصادی، توسط انتشارات نورعلم طراحی، اجرا و تهیه شده است. علاقمندان برای خرید کتاب سالهای بنفش می توانند از راه زیر اقدام نمایند.\nنشر نور علم: تهران - انقلاب- خیابان ۱۲ فروردین - پلاک ۲۹۰ - تلفن: ۶۶۴۰۵۸۸۰ و ۶۶۹۵۷۰۲۱\nفروشگاه: خیابان ۱۲ فروردین - پلاک ۲۹۰ - کتاب چرتکه و نور علم - ۰۹۱۲۲۰۷۹۸۴۹ - ۶۶۱۷۴۹۱۰\nپخش: نشر قلم سینا - انقلاب - ۱۲ فروردین - ساختمان ۲۸۶ - طبقه اول واحد ۴\nتلفن: ۶۶۹۵۷۰۲۱ و ۶۶۹۵۷۱۲۰\nدر صورت عدم دسترسی به کتاب های این انتشارات، از راه تماس با ۰۹۱۲۳۳۳۴۲۲۹ کتاب ها با پست به تمام نقاط ایران ارسال می شود.\nتگهای خبر: بازار , خرید , سلامت , طراحی


با طرح پیشنهادی دهکده الموت که سالها قبل پیشنهاد شده بود آشنا شوید\nدهکده الموت به عنوان یک روستای کوچک کوهستانی برای سکونت و انجام فعالیت های اجتماعی، فرهنگی و اقتصادی در نظر گرفته شده است.\nبه گزارش سایت الموت من،طرح پیشنهادی برای طراحی دهکده الموت توسط گروه معماری Arte Sara ارائه شده است. دهکده الموت به عنوان یک روستای کوچک کوهستانی برای سکونت و انجام فعالیت های اجتماعی، فرهنگی و اقتصادی در نظر گرفته شده است.\nبا توجه به پتانسیل های قابل توجه موجود در منطقه، به عنوان پایتخت تاریخی اسماعیلیه، گروه طراحی تصمیم گرفتند تا این پروژه را براساس اصول اکوتوریست تعریف کنند.\nپروژه دهکده الموت نه تنها با هدف احیای اصول فرهنگی، اجتماعی و اقتصادی محلی می باشد، بلکه تلاش می کند تا با گسترش ارتباطات خود با دانش روز، و استفاده از پتانسیل های افراد بومی، یک فضای گردشگری پویا را به وجود آورد. مطالعات روستا در حوزه های مختلفی چون محیط زیست، گردشگری، باستان شناسی، کشاورزی و جمعیت شناسی صورت گرفت.\nیکی از مشخصات این دهکده، بازار محلی آن می باشد، این بازار در یکی از نقاط مناسب و با امکان دسترسی عالی،طراحی شده است. در این بازار، محصولات کشاورزی، صنایع دستی، گیاهان دارویی و غذاهای سنتی عرضه می شود.\nتمامی فعالین در این بازار، ساکنین محلی و افراد بومی می باشند. در فضای دیگری از دهکده الموت، یک ساختمان چندمنظوره طراحی شده است که بخشی از آن مختص فعالیت های ورزشی و تفریحی و بخش دیگر مخصوص برگزاری مراسم های سنتی و آیین های محلی و گردهمایی ساکنین دهکده می باشد. در بخشی از این ساختمان، مرکز فناوری اطلاعات و ارتباطات دایر خواهد شد تا علاوه بر آموزش افراد علاقه مند، مرکزی برای تعامل با جهان و بازار بین المللی به منظور نشان دادن پتانسیل های فرهنگی و زیست محیطی و معرفی امکانات دهکده می باشد.\nیکی از اهداف کلان گروه طراحی، پیاده سازی اصول برنامه ریزی و استراتژی توسعه پایدار می باشد. ارائه طرحی جامع از زندگی انسان در هماهنگی با طبیعت، فرهنگ و اقتصاد، به عنوان سه اصل اساسی توسعه پایدار در نظر گرفته شده است. هدف از معماری در این دهکده، استفاده از امکانات و دانش بومی و یافته های پیشینیان در مواجهه با طبیعت و ارائه و تلفیق روش های نوین سازگار با طبیعت منطقه می باشد.\nطبق مطالعات صورت گرفته، در گذشته، مصرف آب، دفع زباله، بهره مندی از انرژی خورشید و مقابله با جریان باد با تدابیر سنجیده شده ای از سوی ساکنان محلی انجام می شده است که برای طراحی دهکده فعلی بسیار کارگشا بوده است. یکی از اصول معماری در این دهکده، طراحی خانه ها به صورت شیب دار و پلکانی است که در این خصوص، متریال و مصالح مقاوم، جایگزین مصالح قدیمی همانند کاهگل شده است.\nبا این شیوه طراحی معماری، بهره مندی از چشم انداز منطقه و دریاچه اوان، بهره مندی از نور خورشید در سمت جنوب، استفاده از خاک به عنوان عایق طبیعی برای گرمایش و سرمایش، استفاده از پشت بام برای انجام فعالیت های اجتماعی در فضای باز، حاصل می شود. ترویج شیوه های کشاورزی پایدار و تامین انرژی مورد نیاز دهکده با استفاده از انرژی های تجدیدپذیر، از دیگر نکات طراحی می باشد. جمع آوری و بازیافت آب باران و برف برای استفاده در کشاورزی و مصارف غیر آشامیدنی، توسعه دفع زباله به روش خشک و کمپوست زباله های آلی، کنترل نور آفتاب و گرما با استفاده از سایه بان های مدرن، همگی از ایده های پیاده شده در این طرح می باشد.\nبا سلام و وقت بخیر. در ارتباط با طرح دهکده الموت چگونه می توانم اطلاعات بیشتری به دست بیاورم؟ ممنون میشوم اگر مرا راهنمایی بفرمایید.\nبا سلام و خدا قوت این طرح در چه محدوده ی جغرافیایی بنا خواهد شد و چرا تا کنون ایجاد نشده\nساعت و تاریخ : 12:10- 1399/1/12


RabbitMQ و Kafka | ارسلان میربزرگی| Mirbozorgi\nRabbitMQ و Kafka\nخانه . مقاله . DevOps . RabbitMQ و Kafka\nمقدمه ای درباره‌ی تکنولوژی‌های RabbitMQ و Kafka\nالگوهای پیام رسانی Asynchronous\nمن ارسلان میربزرگی، می‌خواهم در این مقاله اطلاعات کاملی را در مورد تکنولوژی‌های RabbitMQ و Kafka، کاربرد‌ها و مزیت‌های آن‌ها با شما صحبت کنم. به دلایلی، بسیاری از Developer ها بر این باورند که تکنولوژی‌های RabbitMQ و Kafka می‌توانند جایگزین یکدیگر شوند. اگرچه این مورد در برخی موارد صادق است، اما تفاوت‌های اساسی مختلفی بین این پلتفرم ها وجود دارد.\nدرنتیجه، سناریوهای مختلف به راه‌حل متفاوتی نیاز دارند و انتخاب اشتباه ممکن است به شدت بر توانایی شما در طراحی، Develop و حفظ راه‌حل نرم افزاری تأثیر بگذارد.\nدر ادامه به معرفی الگوهای پیام‌رسانی Asynchronous و سپس معرفی RabbitMQ، Kafka، ساختار‌های داخلی آن‌ها، تفاوت‌های اساسی بین این پلتفرم‌ها، مزایا و معایب مختلف آن‌ها و نحوه انتخاب بین این دو پرداخته شده است.\nپیام رسانی Asynchronous، یک طرح پیام رسانی است که در آن تولید پیام توسط Producers از پردازش آن توسط Consumer جدا می‌شود. در سیستم‌های پیام رسان، معمولاً دو الگوی پیام رسان اصلی داریم: 1) صف انتظار پیام (queue) 2) انتشار / اشتراک.\nصف انتظار پیام (Message queueing)\nدر الگوی ارتباط با روش Message-queuing، Queue ها از نظر زمانی Producer را از Consumer جدا می‌کنند. چندین Producer می‌توانند به Queue یکسان پیام ارسال کنند. بااین‌حال، هنگامی‌که یک Consumer پیامی را پردازش می‌کند، آن پیام قفل یا از Queue خارج می‌شود و دیگر در دسترس نیست. درواقع یک Consumer فقط می‌تواند پیام خاصی را پردازش کند.\nاگر Consumer نتواند پیام خاصی را پردازش کند، پلتفرم پیام رسانی معمولاً پیام را به Queue ای که در دسترس سایر Consumer ها قرار گرفته است بر می‌گرداند. علاوه بر جداسازی زمانی، Queue ها به ما اجازه می‌دهند Producer ها و Consumer ها را به‌طور مستقل دسته بندی کنیم. همچنین می‌توانیم درجه‌ای از Fault-tolerance را در برابر خطاهای پردازش فراهم آوریم.\nانتشار / اشتراک (Publish/subscribe)\nدر الگوی ارتباطی انتشار / اشتراک (یا pub/sub )، یک پیام می‌تواند هم زمان توسط چندین Consumer دریافت و پردازش شود.\nاین الگو به یک Publisher اجازه می‌دهد، به‌عنوان مثال، به همه‌ی Subscription ها اطلاع دهد که چه اتفاقی در سیستم افتاده است.\nبه‌طور کلی، دو نوع Subscription وجود دارد:\nSubscription زودگذر که در آن اشتراک فقط تا زمانی که Consumer فعال و در حال اجرا باشد فعال است. به محض خاموش شدن Consumer، اشتراک و پیام‌های پردازش نشده وی از بین می‌رود.\nSubscription بادوام تا وقتی که اشتراک به‌طور کامل حذف نشود، حتی اگر Consumer خاموش شد، پلتفرم پیام را حفظ می‌کند و پردازش پیام می‌تواند بعداً ادامه یابد.\nRabbitMQ، پیاده‌سازی یک واسط تبادل پیام است که اغلب به‌عنوان Service bus شناخته می‌شود. RabbitMQ از هر دو الگوی پیام‌رسانی توصیف‌شده در بخش قبلی پشتیبانی می‌کند. سایر واسط های محبوب تبادل پیام شامل ActiveMQ،ZeroMQ، Azure Service Bus و Amazon Simple Queue Service (SQS) است. همه این واسط ها اشتراک‌های زیادی با هم دارند و بسیاری از مفاهیم توضیح داده شده در این بخش برای اکثر آن ها قابل استفاده است.\nRabbitMQ از پیام‌های Classic که از Queue خارج می‌شوند پشتیبانی می‌کند. یک Developer Queue های نام‌گذاری شده ای را تعریف می‌کند که Publisher ها می‌توانند پیام‌های خود را به آن ها ارسال کنند. Consumer ها نیز از همان Queue ها برای برداشتن پیام به منظور پردازش استفاده می‌کنند.\nتبادل پیام (Message exchanges)\nRabbitMQ با استفاده از Message exchange روش pub/sub را پیاده سازی می‌کند. یک Publisher بدون اینکه بداند Subscriber های این پیام ها چه کسانی هستند، پیام‌های خود را در Message exchange منتشر می‌کند. هر Consumer که مایل به Subscribe در Exchange باشد، یک Queue ایجاد می‌کند. سپس Message exchange، پیام‌های تولید شده را برای استفاده‌ی Consumer در Queue قرار می‌دهند. همچنین پیام‌ها برای برخی Subscriber ها، بر اساس Rule هایی که تعیین میکنیم، فیلتر می‌شوند.\nتوجه داشته باشید که RabbitMQ از هر دو Subscription زودگذر و بادوام پشتیبانی می‌کند. Consumer می‌تواند نوع Subscription موردنظر خود را که می‌خواهد از طریق RabbitMQ’s API استفاده کند، تعیین کند.\nهمچنین با توجه به معماری RabbitMQ، می‌توانید یک رویکرد ترکیبی ایجاد کنید. به این معنا که برخی از Subscriber هایی که باهم کار می‌کنند. باهم گروه های Consumer به شکل Consumer های رقابتی، برای پردازش یک Queue خاص تشکیل می‌دهند. به‌این‌ترتیب، الگوی pub/sub پیاده‌سازی شده‌است. در عین حال به برخی از مشترکان اجازه داده می‌شود معیار خود برای مدیریت پیام‌های دریافتی را ارائه دهند.\nApache Kafka یک واسطه‌ی تبادل پیام نیست، بلکه یک Streaming platform توزیع شده است. برخلاف RabbitMQ که بر اساس Queue و Exchange است، لایه ذخیره‌سازی Kafka با استفاده از یک Transaction log تقسیم شده اجرا می‌شود. Kafka همچنین یک Streams API برای پردازش Stream ها در Real time و یک Connectors API برای یکپارچه سازی آسان با منابع مختلف داده فراهم می‌کند.\nفروشندگان Cloud راه‌حل‌های جایگزینی برای لایه ی ذخیره‌سازی Kafka ارائه می‌دهند. این راه‌حل‌ها شامل Azure Event Hubs و AWS Kinesis Data Streams هستند. همچنین گزینه‌های Cloud-specific و Open-source برای قابلیت پردازش Stream در Kafka وجود دارد.\nKafka مفهوم Queue را اجرا نمی‌کند. در عوض، مجموعه‌ای از Record ها را در دسته‌هایی بانام Topic ذخیره می‌کند. برای هر Topic، Kafka یک گزارش پارتیشن بندی شده از پیام‌ها را حفظ می‌کند. هر پارتیشن یک ترتیب خاص و تغییر ناپذیر از Record ها است که پیام‌ها به‌طور مداوم به آن اضافه می‌شوند.\nKafka هنگام ورود پیام‌ها آن‌ها را به پارتیشن‌هایشان اضافه می‌کند و به طور پیش‌فرض، برای پخش یکنواخت پیام ها در میان پارتیشن‌ها از Partitioner از نوع Round-robin استفاده می‌کند.\nProducer ها می‌توانند این کار را برای ایجاد Logical stream پیام تغییر دهند. به عنوان مثال، در یک برنامه‌ی Multitenant، ممکن است بخواهید Logical stream پیام را با توجه به Tenant ID هر پیام ایجاد کنید. در یک سناریوی IoT، ممکن است نیاز شود Identity map هر Producer به طور مداوم در یک پارتیشن خاص وجود داشته‌باشد. باید اطمینان حاصل‌شود که برای Consumer، تحویل همه‌ی پیام‌هایی که از Logical stream یکسان به پارتیشن یکسان می‌روند تضمین می‌شود.\nConsumer ها با ثبت و نگه‌داری Offset Indx در پارتیشن‌ها، پیام‌ها را به‌صورت پی‌درپی خوانده و استفاده می‌کنند. یک Consumer می‌تواند چندین Topic را استفاده کند و تعداد پارتیشن‌های موجود را درجه بندی کنند. در نتیجه، هنگام ایجاد یک Topic، باید میزان انتظار توان عملیاتی از Messaging در آن Topic را به‌دقت بررسی کرد. گروهی از Consumer ها که برای استفاده از یک Topic باهم کار می‌کنند، گروه Consumer نامیده می‌شود. Kafka’s API به‌طورمعمول تعادل پردازش پارتیشن بین Consumer ها در یک گروه Consumer و ذخیره‌ی Offset های فعلی Consumer ها را کنترل می‌کند.\nپیاده‌سازی الگوهای پیام‌رسانی با Kafka\nMap های پیاده‌سازی Kafka کاملاً مطابق با الگوی pub/sub است. Producer می‌تواند به یک Topic خاص پیام ارسال کند و چندین گروه Consumer می‌توانند از یک پیام یکسان استفاده کنند. هر گروه Consumer می‌تواند به صورت جداگانه برای مدیریت Load، دسته بندی شود. از آنجا که Consumer ها، Offset مربوط به پارتیشن خود را ثبت می‌کنند، می‌توانند یک Subscription بادوام داشته باشند که در هنگام Restart یا Subscription زودگذر، Offset خود را حفظ کند. پس از هر بار که شروع به کار می‌کند، Offset را از بین برده و از آخرین رکورد در هر پارتیشن Restart کند.\nبا این‌حال، برای الگوی Message-Queuing استفاده از Kafka خیلی مناسب نیست. البته، برای رقابت با الگوی Classic message queuing فقط می‌توان یک Topic با یک گروه Consumer داشت؛ که باز هم این مشکلات متعددی در پی دارد.\nKafka بدون در نظر گرفتن اینکه Consumer ها از پیام‌ها استفاده کرده‌اند یا خیر، پیام‌ها را تا یک دوره ی زمانی از پیش تعریف شده در پارتیشن‌ها نگه می‌دارد. این به این معنی است که Consumer ها می‌توانند پیام‌های قدیمی را دوباره بخوانند. علاوه بر این، Developer ها می‌توانند از لایه ی ذخیره‌سازی Kafka برای پیاده‌سازی مکانیسم‌هایی مانند Event sourcing و audit Logs استفاده کنند.\nدرحالی که RabbitMQ و Kafka گاهی قابل جایگزینی هستند، اما پیاده‌سازی و اجرای آن‌ها با یکدیگر بسیار متفاوت است. درنتیجه، نمی‌توانیم آن‌ها را باهم در یک گروه از ابزارها قرار دهیم. یکی از آن‌ها واسطه پیام است و دیگری یک Streaming platform توزیع شده است. در نتیجه باید این تفاوت‌ها را شناخته و سپس بررسی کنیم که برای یک مسئله‌ی خاص کدام یک از این راه‌حل‌ها را استفاده کنیم.


صنایع دستی به فضای باز نمایشگاه کتاب نرفت - بازتاب\n۱۷ اردیبهشت ۱۳۹۶ ساعت ۲۰:۵۱ اقتصادی کد خبر :11303\nصنایع دستی به فضای باز نمایشگاه کتاب نرفت\nدر حالی که مدیرکل صادرات صنایع دستی از حضور هنرمندان در فضای باز نمایشگاه کتاب خبر داده بود فعالان صنایع دستی به سوله‌ای کوچانده شده‌اند که هیچ اطلاع‌رسانی درباره آن نشده است.\nپویا محمودیان در نشست رسانه ای معاونت صنایع دستی که نهم اردیبهشت ماه در سالن فجر سازمان میراث فرهنگی برگزار شد به فعالیت‌های اداره کل صادرات اشاره و بیان کرد: ما سال ۹۵ را با بازارچه‌های نوروزی آغاز و با نمایشگاه عیدانه به پایان رساندیم. ما در چهارنمایشگاه مشارکتی شرکت کردیم تا این مسئله را جا بیاندازیم که صنایع دستی در بسیاری از نمایشگاه‌ها از جمله نمایشگاه فجر طراحی مبلمان و همچنین زیورآلات می‌تواند حضور داشته باشد. امسال هم برای نخستین بار در فضای باز نمایشگاه بین‌المللی کتاب حضور پیدا می‌کنیم تا صنعت خلاق و صنعت فرهنگی را در یک نمایشگاه مشترک داشته باشیم.\nدیروز، ۱۶ اردیبهشت ماه و پس از گذشت چهار روز از برگزاری نمایشگاه کتاب، هیچ خبری از حضور صنایع دستی در فضای باز نمایشگله بین‌المللی کتاب نبود. هیچ کدام از غرفه‌داران هم متوجه حضور فعالان این حوزه و حضورشان در نمایشگاه نشده بود. روی هیچ کدام از تابلوهای راهنما هم نوشته نشده بود که برای بازدید از نمایشگاه صنایع‌دستی به کدام بخش می‌توان مراجعه کرد. فراتر از این موارد، هیچ گونه اطلاع رسانی درباره حضور یا عدم حضور هنرمندان در سی‌امین نمایشگاه بین المللی کتاب صورت نگرفته بود.\nامروز ۱۷ اردیبهشت ماه، پویا محمودیان اعلام کرد که ۱۴ و ۱۵ اردیبهشت ماه، به خاطر بارندگی شدید، هنرمندان به سوله‌ای منتقل شده و نتوانسته اند کارهاشان را در فضای باز نمایشگاه ارائه کنند. در صورتی که ما امیدوار بودیم حضور هنرمندان در فضای باز به آشنایی بیشتر مردم با صنایع دستی و حمایت بیشتر از هنرمندان منجر شود.\nدرباره این شرایط با شاهرخ پوری، یکی از هنرمندان شرکت‌کننده در نمایشگاه کتاب امسال هم صحبت کردیم که در پاسخ گفت: ما به سوله‌ای، نزدیک به ایستگاه تاکسی و پشت خوراکی فروشی‌ها منتقل شده‌ایم و تا دیروز هیچ اسمی‌از صنایع دستی، بر سر در سوله ما نبود. ابتدا بخش محیطی بود بع به بخش جنبی تغییر نام داد از دیروز تا به حال، سر در سوله نوشته شده: بخش جنبی (صنایع دستی)!\nپوری همچنین به بارندگی جمعه، ۱۵ اردیبهشت ماه اشاره و بیان می‌کند: بر اثر بارندگی برخی کارها، به ویژه آثار منبت، آسیب دیدند که مسئولان وزارت فرهنگ و ارشاد، کارشناس فرستاده و قول داده اند که خسارت وارده را جبران کنند. اما ما از مسئولان صنایع دستی انتظار داشتیم تا از ما بیشتر حمایت کنند.\nبه گفته او قرار بوده از ۱۰ استان کشور در نمایشگاه کتاب شرکت کنند که تنها ۶ استان به نمایشگاه آمده اند. خوزستان، گیلان، اردبیل، تهران و… در نمایشگاه شرکت کرده اند. البته دیروز برگزارکنندگان نمایشگاه کتاب به سوله هنرمندان صنایع دستی امدند و گفتند: هنرمندانی که فروش دارند باید نصف اجاره بهای خود که برابر با ۹۰۰ هزار تومان است را پرداخت کنند که این موضوع با اعتراض هنرمندان مواجه شد چرا که به به آنها وعده داده بودند که این نمایشگاه رایگان است.\nنیما ذاکری سعید هم هنرمند فعال در زمینه چرم است؛ او معتقد است: مسئولان صنایع دستی تنها به ارائه آمار بسنده کرده‌اند. وگرنه چرا باید این همه بی‌نظمی‌و بی برنامگی در برگزاری یک نمایشگاه وجود داشته باشد؟


مادر همه ناپاکی‌ها\nشناسه خبر : 41168 لینک کوتاه\nریشه تصمیم‌های غلط بانک‌های ایرانی چیست؟\nهادی طاهری / تحلیلگر بازار پول\nاقتصاددانان همواره تاکید کرده‌اند که در شرایط نااطمینانی، فرآیند برنامه‌ریزی، تصمیم‌گیری و سیاستگذاری در تمامی بخش‌های اقتصاد به دلیل عدم امکان پیش‌بینی آینده دچار اختلال می‌شود. نتایج مطالعات حاکی از آن است که پراکندگی پورتفوی اعتباری بانک‌ها رابطه معناداری با نااطمینانی اقتصاد کلان دارد. به عبارت دیگر، با افزایش نااطمینانی محیط اقتصاد کلان و عدم توانایی بانک‌ها در پیش‌بینی بازدهی آتی انواع دارایی‌های مالی به دلیل دریافت علائم منفی، به صورت انقباضی عمل کرده و از نگهداری هر گونه دارایی پرریسک می‌کاهند و به جای آنها از دارایی‌های مطمئنی که بازدهی آنها قطعی شده است، نگهداری می‌کنند.\nدر اکثر تحقیقات انجام‌شده در حوزه پول و بانکداری به لحاظ ماهیت کاربردی این صنعت، با هدف رفع نواقص احتمالی یا پیشنهاد روش‌های نوین در نحوه تصمیم‌گیری، برنامه‌ریزی و اجرای عملیات بانکداری انجام می‌گیرد. به طوری که در اغلب مطالعات داخلی، اثر برخی متغیرهای مختلف اقتصادکلان بر رفتار وام‌دهی، عملکرد یا ثبات بانک‌ها بررسی شده است و مطالعه‌ای درباره بررسی تاثیر نااطمینانی اقتصاد کلان بر تصمیمات سرمایه‌گذاری بانک‌های ایران انجام نگرفته است. «برنانکو بلیندر» و همکاران در مطالعه بررسی پول، اعتبار و تقاضای کل، مدلی را پیشنهاد داده‌اند که در آن تمرکز بر سه نوع دارایی بوده است: نگهداری پول، اوراق قرضه و وام. فرض آنها این بود که قرض‌گیرنده و وام‌دهنده در انتخاب بین وام و اوراق قرضه بر اساس نرخ بهره آنها تصمیم‌گیری می‌کنند. مطالعات بعدی که باعث توسعه این موضوع شده است عبارت‌اند از: برنانک و بلیندر و برنانک و گرتلر که یافته‌های مطالعاتشان نشان داد؛ عوامل مختلفی در تصمیمات سرمایه‌گذاری بانک‌ها اثر‌گذار است از جمله وجود هزینه‌های اطلاعاتی و عدم تقارن اطلاعات و درجه ریسک‌گریزی بانک‌ها. همچنین در مطالعات جدید، بحث نااطمینانی اقتصاد کلان مطرح شده و رابطه معناداری میان نااطمینانی اقتصاد کلان و تصمیمات سرمایه‌گذاری بانک‌ها تایید شده است.\nتالاورا و همکاران در مطالعه نااطمینانی اقتصاد کلان و رفتار وام‌دهی بانک‌ها (مورد اوکراین)، با بررسی ارتباط بین رفتار وام‌دهی بانک‌ها و بی‌ثباتی در سطح کشور با استفاده از یک مدل پویا از حداکثر‌سازی سود بانک‌ها و داده‌های پانل بانکی برای دوره 2008-2003 نشان دادند که ارتباطی معکوس بین رفتار وام‌دهی بانک‌ها و نااطمینانی اقتصاد کلان وجود دارد. در واقع، نشان دادند که در شرایط نااطمینانی اقتصاد کلان بانک‌ها وام‌دهی خود را کاهش می‌دهند که دلیل آن را می‌توان به ریسک‌گریزی مدیران بانکی نسبت داد. به علاوه، بانک‌های کوچک با سوددهی پایین در مقایسه با بانک‌های بزرگ و سودده از احتمال اثرگذاری بیشتری برخوردار هستند که این نتیجه با رجوع به سایر ابزارهای مختلف سنجش نااطمینانی اقتصاد کلان مورد تایید قرار گرفته است. کیم یو در مطالعه رفتار وام‌دهی بانک‌ها تحت شرایط نااطمینانی اقتصاد کلان در ژاپن با استفاده از مدل پانل که در آن از شاخص‌های تولید ناخالص داخلی، عرضه پول، نرخ تورم و نرخ ارز جهت برآورد نااطمینانی اقتصاد کلان به‌کار گرفته است، به این نتیجه رسید که در شرایط اطمینان بیش از حد، رفتار اعتباری بانک‌ها منعطف‌تر شده و از تنوع بالایی برخوردار است که دلیل رفتارهای منعطف وام‌دهی بانک‌ها، اطمینان بیش از حد نسبت به شرایط اقتصاد کلان است.\nمیرزائی و همکاران (1391) در مطالعه تاثیر نااطمینانی متغیرهای کلان اقتصادی (نرخ ارز و تورم) بر ریسک اعتباری مشتریان حقوقی بانک تجارت در دوره زمانی 1390- 1384 نشان دادند که اثر بی‌ثباتی نرخ ارز و نرخ تورم بر ریسک اعتباری بانک تجارت مثبت و معنادار است. مطالعه دیگری با عنوان «بررسی اثر نوسانات نرخ ارز بر اشتغال در ایران» براساس نوسانات نرخ ارز واقعی از سال 1353 تا سال 1386 با استفاده از الگوی واریانس شرطی و مدل حداقل مربعات معمولی انجام شده است. نتایج نشان می‌دهد که نوسانات نرخ ارز واقعی تاثیر منفی و معنادار بر اشتغال در ایران داشته است. همچنین تایید شد که تولید ناخالص داخلی واقعی و موجودی سرمایه واقعی اثر مثبت و معنادار بر اشتغال کشور داشته است.\nدر مطالعه دیگری، تاثیر نااطمینانی تولید ناخالص داخلی و تورم بر منابع و مصارف بانک ملی ایران و ارتباط بین نااطمینانی تولید ناخالص ملی و تورم بر منابع و مصارف بانک ملی بررسی شد که نتایج نشان داد؛ رابطه بین نااطمینانی تولید و تورم (کوتاه‌مدت و بلند‌مدت) بر منابع بانک، منفی و معنادار و بر مصارف آن مثبت و معنادار بوده است.\nمطالعه دیگری هم صورت گرفته که تاثیر بی‌ثباتی متغیرهای کلان اقتصادی (تورم و تولید) بر منابع و مصارف نظام بانکی ایران را به اثبات رسانده است. در این مطالعه از مدل واریانس شرطی تعمیم‌یافته (GARCH) و مدل تصحیح خطا در دوره زمانی 1390-1355 استفاده شده است. نتایج نشان می‌دهد که بی‌ثباتی تولید، رابطه منفی و معنادار با رشد منابع نظام بانکی (تجهیز منابع) و رابطه مثبت و معنادار با تخصیص منابع (رشد اعتبارات) دارد که این موضوع می‌تواند، ریسک اعتباری بانک‌ها را تشدید کند. همچنین تایید شد که بی‌ثباتی نرخ تورم با جذب منابع، رابطه منفی و معنادار و رابطه مثبت و معنادار با تخصیص منابع بانک‌ها دارد.\nو باز در مطالعه دیگری تاثیر متغیرهای اقتصاد کلان بر ثبات بانک‌های ایران بررسی شده است. برای این منظور، اثر سه متغیر کلان اقتصادی (نرخ بهره، نرخ تورم و رشد تولید ناخالص داخلی) بر شاخص ثبات بانک‌ها را بررسی کرده‌اند. نتایج نشان می‌دهد که بی‌ثباتی نرخ تورم و نرخ رشد اقتصادی رابطه منفی و معنادار با شاخص ثبات بانک‌ها و رابطه مثبت و معنادار با بی‌ثباتی نرخ بهره داشته است.\nهمچنین مقاله دیگری با عنوان «تاثیر نوسان‌های نرخ ارز بر عملکرد نظام بانکی ایران» به منظور ارزیابی عملکرد بانکی از دو شاخص درآمد و کیفیت دارایی و برای ارزیابی درآمد و کیفیت دارایی نوشته شده که نتایج آن نشان می‌دهد؛ بی‌ثباتی نرخ ارز رابطه منفی و معنادار با بازده دارایی بانک‌ها و رابطه مثبت و معنادار با شاخص کیفیت دارایی بانک‌ها داشته است. به عبارت دیگر، با افزایش بی‌ثباتی نرخ ارز از کیفیت دارایی بانک‌ها کاسته می‌شود.\n«حافظ نیکخو»، «تیمور رحمانی» و «فرزانه خلیلی» از دانشگاه آزاد اسلامی واحد ابهر مقاله‌ای با عنوان «نااطمینانی اقتصاد کلان و تصمیمات سرمایه‌گذاری بانک‌ها» در فصلنامه پژوهشی «اقتصاد مالی» منتشر کرده‌اند که نشان می‌دهد نااطمینانی چگونه بر عملکرد بانک‌ها اثر می‌گذارد. این مطالعه که در پی بررسی اثرات نااطمینانی اقتصاد کلان بر تصمیمات سرمایه‌گذاری بانک‌های ایران بوده نشان داده است که بین تصمیمات سرمایه‌گذاری بانک‌ها و نااطمینانی متغیرهای اقتصاد کلان رابطه معناداری وجود دارد. مطالعاتی که در سال‌های اخیر در کشور راجع به عوامل موثر بر ترکیب پورتفوی اعتباری بانک‌ها انجام شده، هر کدام به نوعی و با روش‌های متفاوتی درباره بیان زوایای مختلف نحوه تخصیص منابع بانک‌ها و اثرات شاخص‌های اقتصاد کلان را مورد بررسی قرار داده‌اند و تا حدودی اهمیت و تاثیر شاخص‌های اقتصاد کلان را در تصمیمات مدیران بانکی تایید کرده‌اند. با این حال مطالعه حاضر، با الگوبرداری از مطالعات کشورهای توسعه‌یافته و انتخاب متغیرهای کلیدی و بااهمیت اقتصادی که مختص اقتصاد و صنعت بانکداری کشور است، باب تازه‌ای از مسائل و مشکلات صنعت بانکداری کشور را مورد بررسی و تجزیه و تحلیل قرار داده است. پیام اصلی این تحقیق این است که منشأ همه نااطمینانی‌ها دولت‌ها هستند که باعث می‌شوند سرمایه‌گذاران (حقیقی و حقوقی) برای حفظ ارزش دارایی‌های خود، تصمیم‌های پرریسک، غیراصولی و خارج از ماموریت اصلی خود بگیرند. اگر اقتصاد کلان به ثبات برسد، بخش مهمی از این تصمیم‌ها به خودی‌خود گرفته نمی‌شود.\nدولت رشد اقتصادی شاخص مشکلات نرخ ارز\nسرایت بی‌ثباتی به بانک‌ها\nاثر نااطمینانی‌ها بر عملکرد بانک‌ها


IranSOS - ادامه پخش« سرزمین کهن» منوط به نظر منتقدان است\nیکشنبه ۲۷ بهمن ۱۳۹۲- IranSOS - مدیرکل روابط عمومی سازمان صدا و سیمای رژیم ایران گفت گروهی به عنوان ناظر قسمت‌های آتی سریال «سرزمین کهن» را ببینند و با بازبینی کامل این سریال روی آنتن برود. وی ادامه داد: چنانچه تا آخر هفته نتیجه مشخص شود، پخش ادامه دارد و اگر به نتیجه نرسد، احتمالا متوقف خواهد شد.\nدر حقیقت نتیجه بازبینی‌هایی که انجام خواهد شد در این باره تعیین کننده است. مدیرکل روابط عمومی سازمان صداوسیمای رژیم ایران گفت: هیأتی از سوی رئیس سازمان، مسئول بازبینی سریال «سرزمین کهن» شد. «سیدتقی سهرابی» در گفت‌وگو با فارس گفت: مهندس ضرغامی دستور داده تا گروهی به عنوان ناظر قسمت‌های آتی سریال «سرزمین کهن» را ببینند و با بازبینی کامل این سریال روی آنتن برود.\nوی ادامه داد: چنانچه تا آخر هفته نتیجه مشخص شود، پخش ادامه دارد و اگر به نتیجه نرسد، احتمالا متوقف خواهد شد. در حقیقت نتیجه بازبینی‌هایی که انجام خواهد شد در این باره تعیین کننده است.\nسهرابی تصریح کرد: در هفته جاری نیز هیاتی از سوی رئیس رسانه ملی برای دلجویی از هموطنان عزیزمان به برخی استان‌های کشور سفر خواهد کرد و از طریق گفت‌وگوی مستقیم با معترضین گزارش جامعی به رئیس رسانه ملی ارائه خواهند داد.\nسریال سرزمین کهن ساعت 22:30 روزهای پنجشنبه از شبکه سه سیما پخش می‌شود و تکرار آن ساعت 19:30 روزهای جمعه به روی آنتن بود. تاکنون چهار قسمت از این سریال پخش شده است.\nمحل قرارگیری: صفحه اصلیفرهنگ و هنر ادامه پخش« سرزمین کهن» منوط به نظر منتقدان است


آغاز عملیات اجرایی اورژانس هسته‌ای و بیمارستان تخصصی قلب در بوشهر - نسیم جنوب\nتاريخ انتشار: 01 آذر 1395 - 01:17\nعملیات اجرایی اورژانس هسته‌ای و عمومی و بیمارستان تخصصی قلب بوشهر با حضور وزیر بهداشت و رئیس سازمان انرژی اتمی و استاندار بوشهر و مدیران و مسئولان استان بوشهر آغاز شد.\nبه گزارش روابط عمومی استانداری بوشهر، استاندار بوشهر در این آیین گفت: با تکمیل سه مرکز درمانی قلب، اورژانس هسته‌ای و بیمارستان عمومی بوشهر ۷۰۰ تخت به ظرفیت تخت‌های درمانی استان افزوده می‌شود.\nدکتر مصطفی سالاری، با قدردانی از توجه سازمان انرژی اتمی به طرح‌های زیرساخت درمانی در استان بوشهر اظهار داشت: امروز عملیات اجرایی سه مرکز درمانی شامل اورژانس هسته‌ای، بیمارستان تخصصی قلب و بیمارستان عمومی آغاز شد که در اجرای این طرح‌ها سازمان انرژی اتمی و وزارت بهداشت و درمان نقش مهمی دارند.\nوی با بیان اینکه تکمیل این طرح‌ها تحول مهمی در حوزه سلامت استان ایجاد می‌کند گفت: اورژانس هسته‌ای با زیربنای 8 هزار مترمربع زیربنا ساخته می‌شود که 2 هزار مترمربع آن را سازمان انرژی اتمی اجرا می‌کند.\nاستاندار بوشهر با بیان اینکه بیمارستان تخصصی قلب بوشهر با مشارکت سازمان انرژی اتمی اجرا می‌شود افزود: این بیمارستان 160 تختی که تا 200 تخت قابل توسعه و گسترش است با مشارکت سازمان انرژی اتمی ایران و وزارت بهداشت و درمان در مدت کمتر از سه سال ساخته می‌شود.\nدکتر سالاری با بیان اینکه تجهیزات این بیمارستان را وزارت بهداشت و درمان تامین می‌کند، تصریح کرد: ساختمان بیمارستان 160 تختی بوشهر با مشارکت سازمان انرژی اتمی و تجهیزات و کادر درمانی آن توسط وزارت بهداشت و درمان تامین می‌شود.\nوی با بیان اینکه اعتبارات مالی این پروژه‌های درمانی تامین شده است گفت: با بهره برداری از 3 طرح بیمارستانی بوشهر 700تخت به ظرفیت تخت‌های بیمارستانی این استان افزوده می‌شود که نقش مهمی در حل مشکلات بیماران در حوزه‌های گوناگون دارد.\nاستاندار بوشهر با بیان اینکه راه‌اندازی سه مرکز درمانی یاد شده از انتقال بیماران به استان‌های دیگر جلوگیری می‌کند، خاطرنشان کرد: تکمیل 3 طرح یاد شده درمانی نقش مهمی در ارتقاء سلامت و تحقق مطالبات درمانی مردم استان بوشهر دارد.\nدکتر سالاری تاکید کرد: امیدوار هستیم با تلاش سازمان انرژی اتمی و وزارت بهداشت در کوتاه‌ترین زمان این مراکز درمانی تکمیل و مورد بهره‌برداری قرار گیرد.\n* آغاز عملیات اجرایی بیمارستان تخصصی قلب بوشهر\nعملیات اجرایی بیمارستان تخصصی قلب بوشهر با حضور وزیر بهداشت، درمان و آموزش پزشکی آغاز شد.\nبیمارستان تخصصی قلب بوشهر دومین پروژه‌ای است که بعد از اورژانس هسته‌ای با همکاری سازمان انرژی اتمی در استان بوشهر احداث می‌شود.\nبیمارستان تخصصی قلب بوشهر با ظرفیت 200 تخت احداث می‌شود که دارای زیر بنایی به مساحت 30 هزار متر با اعتبار 400میلیارد ریال از محل اعتبارات سازمان انرژی اتمی برای ساخت این بیمارستان در نظر گرفته شده است.\nبیمارستان قلب بوشهر شامل بخش‌های اتاق عمل قلب، آنژیوگرافی، مراقبت‌های ویژه، مراقبت‌های میانی قلب و بخش‌های فوق تخصصی خواهد بود.\nگفتنی است، بیماری‌های قلب و عروق اولین علت مرگ و میر در استان بوشهر است که این بیمارستان می‌تواند با خدمات درمانی سریع و به موقع باعث کاهش مشکلات و ارتقای سطح سلامت مردم استان شود.\nعملیات اجرایی مرکز تحقیقاتی و درمانی بیماری‌های خاص نیز با حضور وزیر بهداشت در بوشهر آغاز شد.\nوزیر بهداشت درمان و آموزش پزشکی در نخستین ساعات دومین روز سفر خود به استان بوشهر با حضور در مرکز این استان کلنگ احداث مرکز تحقیقاتی و درمانی بیماری‌های خاص را به زمین زد.\nاین مرکز تحقیقاتی با زیر بنای 5 هزار متر مربع طی 2 سال ساخته و به بهره‌برداری می‌رسد و اعتبار این پروژه از محل اعتبارات سفر مقام معظم رهبری تأمین اعتبار شده است، همچنین میزان اعتبار ساخت و تجهیز این مرکز تحقیقاتی و درمانی 200 میلیارد ریال است.\nبا افتتاح و راه‌اندازی این مرکز، امکان اقدامات تشخصی و درمانی برای بیماران پیوندی، تالاسمی، دیابت، هموفیلی، ام.اس و ژنتیکی فراهم می‌شود.\n* رونمایی از تفاهم‌نامه ساخت و تجهیز 37 پایگاه اورژانس شهری و جاده‌ای استان بوشهر\nوزیر بهداشت، درمان و آموزش پزشکی در دومین روز از سفر خود به استان بوشهر تفاهم‌نامه ساخت و تجهیز 37 پایگاه اورژانس شهری و جاده‌ای را رونمایی کرد.\nبا امضاء این تفاهم‌نامه طی امسال و سال آینده، 37 پایگاه اورژانس شهری و جاده‌ای با زیربنای 7500 متر مربع در سطح استان بوشهر ساخته و تجهیز می‌شوند.\nدر مجموع 240 میلیارد ریال از محل اعتبارات وزارت بهداشت و استانداری بوشهر برای این برنامه در نظر گرفته شده است.\nبا احداث این تعداد پایگاه اورژانس ضمن ارائه خدمات سریع، به موقع و مطلوب باعث رضایتمندی مردم ولایت مدار استان بوشهر شود.\n* بهره‌برداری از 17 دستگاه آمبولانس با تخت ویژه سیار\nدر دومین روز حضور وزیر بهداشت در بوشهر از هفده دستگاه آمبولانس با تخت ویژه سیار بهره‌برداری شد.\nاین تعداد آمبولانس که به ناوگان اورژانس سرتاسر استان اضافه می‌شود مجهز به تخت‌های (ICU) و(NICU) بوده که برای ارتقای این آمبولانس‌ها به تخت های ویژه 34 میلیارد ریال از محل اعتبارات وزارت بهداشت هزینه شده است.\nبا تجهیز ناوگان اورژانس استان به آمبولانس‌های با تخت ویژه، امکان خدمات دهی به بیماران قلبی عروقی با کیفیت و سرعت بیشتری انجام می‌پذیرد.


وبگاه اشتراک ویدیوی ایرانی\nایران: ۱ (۲۱ فوریه ۲۰۲۱)\nجهان: ۴۳ (۸ اُکتبر ۲۰۲۱)\nآپارات در سال ۹۲ از سوی جشنواره وب ایران در بخش چندرسانه‌ای برخط، به انتخاب کارشناسان برگزیده شد و در سال ۹۰ نیز به عنوان بهترین وبگاه فیلم برگزیده شد.  آپارات اکنون در رتبهٔ دوم الکسا در ایران بعد از گوگل و همچنین در رتبهٔ چهل و ششم الکسا در جهان قرار دارد.بسیاری از ویدئوهایی که امکان قرارگیری در دیگر سرویس‌های اشتراک‌گذاری ویدئو را دارند، در آپارات قرار نمی‌گیرند و پس از مدتی حذف می‌شوند. این وبگاه بر اساس قوانین جمهوری اسلامی ایران عمل کرده و عدم ایجاد تنش سیاسی، عدم اهانت به مقامات سیاسی و مغایرت نداشتن با شئونات از قوانین اصلی بارگذاری آن هستند.\nدر آبان ۹۹ به‌علت فعالیت یکی از کاربران آپارات، مدیریت آن به ۱۰ سال زندان محکوم شد.\n۱.۲ کیفیت و فرمت‌ها\n۱.۴ قوانین و سیاست‌ها\n۱.۵ کپی رایت\n۲ آپارات کودک\n۳ تأثیر اجتماعی\n۵ محکومیت مدیر آپارات\nآپارات در بهمن ۱۳۸۹ درحالی که دسترسی به بسیاری از سرویس‌های اشتراک‌گذاری ویدئویی بین‌المللی در ایران مسدود بود، به کاربران ایرانی معرفی شد. محمدجواد شکوری‌مقدم، مدیر سرویس آپارات دلیل ارائه این سرویس به کاربران ایرانی را، حجم بالای درخواست‌های کاربران برای ارائه سرویس اشتراک‌گذاری ویدئو عنوان کرد. پس از گذشت یک سال از بنیان‌گذاری سرویس، در بهمن ۱۳۹۰، نسخه اندروید آن نیز منتشر شد. پس از آن در دی ماه ۱۳۹۱، تعداد بازدید روزانه ویدئوهای آپارات از مرز یک میلیون گذشت. در تیرماه ۹۲ نیز نسخه آی او اس سرویس آپارات در اختیار کاربران قرار گرفت. در آذر ۹۲، اولین مسابقه در آپارات با عنوان «مهمان طهران (شهرداری تهران)» با همکاری شهرداری تهران برگزار شد. پس از آن در فروردین ۱۳۹۳ نسخه دوم آپارات، روی سیستم‌عامل اندروید در اختیار کاربران قرار گرفت. در اردیبهشت ۱۳۹۳ نیز با ایجاد حساب کاربری ریاست جمهوری اسلامی ایران در آپارات، اولین کانال رسمی در این سرویس معرفی گردید. و بعد از ریاست جمهوری، نوبت وزیر ارتباطات دولت یازدهم بود که با ایجاد کانال رسمی در آپارات نام خود را به‌عنوان دومین مقام رسمی فعال در شبکه‌های اجتماعی ایرانی ثبت نماید. پس از وزیر ارتباطات ایران، به مرور سایر شخصیت‌های سیاسی، فرهنگی، هنری و برندهای تجاری نیز کانال‌های رسمی خود را در آپارات راه‌اندازی نمودند. در تیر ۹۳، با نمایش مسابقات جام جهانی از طریق آپارات، مرداد ۹۳ با تغییر لوگو و شهریور ۹۳ با برگزاری اولین دوره مسابقات اعجوبه‌ها، آپارات تابستان موفقی را سپری نمود. در آبان ۹۳، تعداد بازدید روزانه ویدئوهای آپارات از مرز ۴/۰۰۰/۰۰۰ بازدید در روز عبور کرده و رکوردی جدید برای این سرویس ثبت نمود. پس از آن و در آذرماه ۹۳، سرویس آپارات کودک برای استفاده کودکان راه‌اندازی گردید؛ در بهمن ۹۳ نیز سرویس فیلیمو برای تماشای فیلم‌ها و سریال‌های ایرانی و غیر ایرانی در اختیار کاربران قرار گرفت. در سال ۹۴ نیز آپاراتی‌ها با ارائه امکان «زیرنویس»، «پخش زنده برنامه‌های تلویزیونی» و برگزاری «دوره دوم مسابقات اعجوبه‌ها»، فعالیت و رشد خود در فضای وب ایران ادامه داد.\nبرای بارگذاری ویدئو در آپارات، ابتدا باید در آن عضو شد. پس از عضویت در سرویس، کاربر می‌تواند ویدئوهایی با فرمت‌های مختلف را بارگذاری نماید که از جمله آن می‌توان MP4 - AVI - MKV - WebM - 3GP - MPEG را نام برد. امکان بارگذاری و مشاهده ویدئو باکیفیت HD نیز در دسترس کاربران قرار گرفته‌است. برای بارگذاری ویدئو در آپارات، محدودیت حجمی ۱۵۰۰ مگابایتی وجود دارد و کاربران برای بارگذاری ویدئو با حجم بیشتر از ۱۵۰۰ مگابایت، حتماً بایست «اکانت تأییدشده» داشته باشند. همچنین به تازگی آپارات بارگذاری ویدئو به صورت پخش زنده را نیز پشتیبانی می‌کند.\nدر تاریخ ۳۰ تیر ۱۳۹۴، وبلاگ آپارات خبر از افزوده شدن امکان «زیرنویس» به این سرویس داد. با افزوده شدن امکان جدید به آپارات، کاربران می‌توانند به همراه ویدئوهای خود زیرنویس نیز بارگذاری نمایند. فایل‌های زیرنویس قرار داده‌شده در آپارات دارای فرمت SRT هستند. دلیل افزوده شدن این امکان به آپارات، گسترش ویدئوهای بارگذاری شده به زبان غیر از فارسی اعلام شده‌است.\nبعضی از ویدئوهایی که امکان قرارگیری در دیگر سرویس‌های اشتراک‌گذاری ویدئو را دارند، اجازهٔ انتشار در آپارات را ندارند و پس از مدتی از بارگذاری روی سایت، حذف می‌شوند. این وبگاه بر اساس قوانین جمهوری اسلامی ایران عمل می‌کند و عدم مغایرت با اخلاق اسلامی، عدم ایجاد تنش سیاسی، عدم اهانت به مقامات سیاسی از قوانین اصلی بارگذاری آن هستند. همچنین بارگذاری فیلم‌هایی که محتوا نامناسبی دارد به سرعت حذف می‌شوند. مدیر این سرویس اعلام کرده‌است که گزارش‌های مردمی، نرم‌افزارهای هوشمند کندی فکتور و گزارش کمیته مصادیق مجرمانه، ابزارهای آپارات برای جلوگیری از ثبت ویدئوهای خلاف قوانین داخلی ایران هستند. با وجود همه تلاش‌های سرویس آپارات برای برقراری قوانین داخلی ایران در وبگاه، رسانه‌های نزدیک به حکومت، به آپارات به دلیل امکان انتشار موزیک ویدئوهای خارجی و «مطالب خارج از عرف و غیرموجه» (باشگاه خبرنگاران جوان) ایراد گرفته‌اند.\nاما جدیدا سیاست آپارات در رابطه با این موضوع تغیر کرده است و حالا کاربران میتواند فیلم و کارتون بدون سانسور بزارند\nبه عنوان مثال فیلم مجرم های نوامبر که در صحنه اول رابطه جنسی برقرار شده در آپارات ویدویو آن منتشر شده است\nگر چه در قوانین سایت آپارات آورده شده است که سانسور باید بر روی فیلم اعمال شود اما میتوان فیلم بدون سانسور گذاشت\nاین حرکت را میتوان از تغیر جهت آپارات در سانسور است\nفیلم‌ها و سریال‌های ایرانی، دوبله‌های فارسی و آثار ایرانی دارای کپی رایت، اجازهٔ انتشار در این وبگاه را ندارند و پس از مدتی حذف می‌شوند. فیلم‌های خارجی شامل این قانون نمی‌شود.\nاز ابتدای مرداد ماه ۱۳۹۴، امکان جدیدی با عنوان «آپارات کودک» به سرویس آپارات افزوده گردید. سایت آپارات جهت دسترسی آسان کودکان و اطمینان پرونده:خاطر والدین، اقدام به راه‌اندازی «آپارات کودک» با ده‌ها هزار کارتون جذاب نموده‌است. محتوای موجود در بخش «آپارات کودک» توسط گردانندگان آپارات تهیه شده و کاربران امکان بارگذاری و قرار دادن ویدئو در این بخش را ندارند. آپارات نرم‌افزار «آپارات کودک» را نیز به صورت جداگانه از طریق سیستم‌عامل‌های اندروید و ویندوز در اختیار کاربران خردسال قرار داده‌است.\nبا فیلتر شدن یوتیوب و سایر سرویس‌های بین‌المللی اشتراک‌گذاری ویدئو، به مرور از کاربران ایرانی این سرویس‌ها کاسته شد. تا اینکه در بهمن‌ماه سال ۱۳۸۹، شرکت صباایده، سرویس آپارات را معرفی نمود. سرویس آپارات که در زمان معرفی با اما و اگرهای فراوانی از طرف کاربران ایرانی در خصوص توانمندی‌ها و امکانات سرویس‌های ایرانی همراه بود، مردم ایران به علت فیلترینگ سایت‌های خارجی اجباراً به استفاده از این برنامه روی آوردند. پس از یک سال، نرم‌افزار اندروید این سرویس نیز در اختیار کاربران قرار گرفت. با گذشت زمان، کاربران بیشتری به سمت استفاده از سرویس ایرانی آپارات روی آوردند، به‌گونه‌ای که در دی‌ماه ۱۳۹۱ بازدید روزانه ویدئوهای آپارات از مرز یک‌میلیون گذر کرد و در شهریور ۱۳۹۳ نیز رکورد تعداد بازدیدهای روزانه بیش از چهار میلیون را ثبت کرد. در ۲۲ دی‌ماه ۱۳۹۲ صداوسیمای جمهوری اسلامی ایران اقدام به نمایش مستندی در خصوص شبکه اجتماعی آپارات نمود. این مستند در برنامه «کافه سؤال» شبکه دوم سیما پخش گردید. در حال حاضر سرویس آپارات برترین سرویس اشتراک‌گذاری ویدئو در ایران بوده و رتبه الکسای آن در میان سایت‌های ایرانی، عدد ۲ و در لیست برترین سایت‌های جهان رتبه ۵۰ است. کشورهای همسایه ایران نیز به دلیل اشتراکات فراوان در زبان، از سرویس آپارات استفاده می‌نمایند. در حال حاضر آپارات در افغانستان رتبه ۱۱ را دارد. آپارات با عرضه نرم‌افزار تلفن همراه خود در سیستم‌عامل‌های اندروید، آی او اِس و ویندوز و از طرفی با معرفی سرویس‌های آپارات کودک و فیلیمو، نیاز کاربران ایرانی در حوزه محتوای ویدئویی را به خوبی پوشش داده‌است. در اردیبهشت سال ۹۴، سازمان ملل متحد فعالیت خود در سایت اشتراک‌گذاری ویدئوی «آپارات» آغاز نمود. سازمان ملل متحد هدف خود از ایجاد کانال رسمی در آپارات را «ارائه اطلاعات بیشتر راجع به فعالیت‌هایش در ایران و جهان» عنوان کرده‌است.\nپهنای باند سرویس آپارات از ۱۰ مگابیت بر ثانیه در زمان راه‌اندازی، به ۴۰ گیگابیت بر ثانیه افزایش پیدا کرده‌است و روزانه بیش از چهارصد هزار ویدئو در آن بارگذاری می‌گردد. حجم ویدئوهای موجود در آپارات نیز بیش از ۱۷ میلیون دقیقه اعلام شده‌است. ترافیک ماهانه این سرویس پانزده میلیون ساعت در ماه است. به‌صورت روزانه کاربران بیش از پنج میلیون ویدئو را تماشا می‌کنند. میزان بازدید از صفحات مختلف آپارات نیز بیش از دویست و پنجاه میلیون بازدید اعلام‌شده‌است. بر این اساس بیش از چهارده میلیون آی‌پی واحد در ماه از آپارات دیدن می‌کنند. میزان بازدید آپارات با استفاده از نرم‌افزارهای بومی موبایلی حدود ۳۰ درصد میزان کل بازدیدها است. ۱۲ درصد از ترافیک فعلی این سرویس نیز از خارج از کشور است. میانگین زمان توقف در سایت نیز ۱۵ دقیقه است.\nمحکومیت مدیر آپارات\nنماوا - سرویس تماشای فیلم و سریال ایرانی\nبرگرفته از «https://fa.wikipedia.org/w/index.php?title=آپارات&oldid=33610753»\nآخرین‌بار در ۲۰ نوامبر ۲۰۲۱، ۱۲:۲۲ ویرایش شده‌است\nاین صفحه آخرین‌بار در ۲۰ نوامبر ۲۰۲۱ ساعت ۱۲:۲۲ ویرایش شده‌است.