Pyhän Pietarin basilika - St. Peter's Basilica - qaz.wiki\nPyhän Pietarin basilika - St. Peter's Basilica\nTämä artikkeli kertoo Vatikaanin basilikasta. Katso edeltäjänsä kohdalta Vanha Pietarinkirkko . Muihin käyttötarkoituksiin, katso Pietarinkirkko (täsmennyssivu) , Pyhän Pietarin kirkko (täsmennyssivu) , ja Pietarinkirkko (täsmennyssivu) .\nItalian renessanssikirkko Vatikaanissa\nKirkko Vatikaanissa, Vatikaanissa\nPyhän Pietarin paavin basilika Vatikaanissa\nBasilica Papale di San Pietro in Vaticano ( italia )\nBasilica Sancti Petri ( latinalainen )\nTärkeimmät julkisivu ja kupoli on Pietarinkirkko nähtynä Pietarinaukiolta\n41 ° 54'08 "N 12 ° 27'12" E  /  41,90222 ° N 12,45333 ° E / 41,90222; 12.45333 Koordinaatit: 41 ° 54'08 "N 12 ° 27'12" E  /  41,90222 ° N 12,45333 ° E / 41,90222; 12.45333\n18. marraskuuta 1626\n18. huhtikuuta 1506\n18. marraskuuta 1626 ( 1626-11-18 )\n220 metriä (720 jalkaa)\n150 metriä (490 jalkaa)\n136,6 metriä (448 jalkaa)\n46,2 metriä (152 jalkaa)\nKupolin halkaisija (ulompi)\n42 metriä (138 jalkaa)\nKupolin halkaisija (sisempi)\n41,5 metriä (136 jalkaa)\nPaavin Pietarinkirkosta Vatikaanissa ( Italian : basilika Papale di San Pietro in Vaticano ), tai yksinkertaisesti Pietarinkirkon ( Latin : basilika Sancti Petri ), on kirkko rakennettiin renessanssin tyyliä sijaitsee Vatikaanissa , paavin erillisalue joka on Rooman kaupungissa .\nPääasiassa Donato Bramanten , Michelangelon , Carlo Madernon ja Gian Lorenzo Berninin suunnittelema Pietarinkirkko on renessanssin arkkitehtuurin tunnetuin teos ja maailman suurin kirkko . Vaikka tämä ei ole oikea äiti kirkon ja katolisen kirkon eikä katedraali on hiippakunnan Rooma (nämä vastaavat nimikkeet on hallussa Archbasilica LATERAANIKIRKON Roomassa), Pietarinkirkko on pidetty yhtenä pyhin katolinen pyhäkköjä. Sitä on kuvattu "ainutlaatuisella asemalla kristillisessä maailmassa" ja "suurimpana kaikista kristikunnan kirkoista ".\nKatolinen perinne omistaa että basilika on hautapaikka Saint Peter , päällikkö joukossa Jeesuksen n apostolit ja myös ensimmäinen Rooman piispa (Pope) . Pyhän Pietarin hauta on oletettavasti suoraan basilikan korkean alttarin alapuolella . Tästä syystä monet paavit on haastettu Pietariin varhaiskristillisen ajanjakson jälkeen. Kirkko on ollut tällä paikalla Rooman keisarin Konstantinus Suuren ajoista lähtien . Vanha Pietarinkirkko on peräisin 4. vuosisadalta jKr. Nykyisen basilikan rakentaminen aloitettiin 18. huhtikuuta 1506 ja valmistui 18. marraskuuta 1626.\nPyhän Pietarin kirkko on kuuluisa pyhiinvaelluskohteena ja liturgisista tehtävistään. Paavi johtaa useita liturgioita ympäri vuoden sekä basilikan että viereisen Pietarinaukion sisällä ; nämä liturgiat houkuttelevat yleisöjä 15 000: sta yli 80 000: een. Pyhän Pietarin kirkolla on monia historiallisia yhdistyksiä, kuten varhaiskristillinen kirkko , paavinvalta , protestanttinen uskonpuhdistus ja katolinen vastauudistus sekä lukuisat taiteilijat, erityisesti Michelangelo . Arkkitehtuuriteoksena sitä pidetään aikakautensa suurimpana rakennuksena. Pyhän Pietarin kirkko on yksi maailman neljästä kirkosta, joilla on tärkein basilika , ja kaikki neljä ovat Roomassa. Vastoin yleistä väärinkäsitystä se ei ole katedraali, koska se ei ole piispan kotipaikka; cathedra paavin kuin Rooman piispa on LATERAANIKIRKON .\n3.1 Pyhän Pietarin hautausmaa\n3.2 Vanha Pietarinkirkko\n3.3 Suunnittele uudelleenrakentaminen\n3.4 Rahoitus indulgensseilla\n4.1 Peräkkäiset suunnitelmat\n4.2 Michelangelon panos\n4.3 Dome: peräkkäiset ja lopulliset mallit\n4.3.1 Bramante ja Sangallo, 1506 ja 1513\n4.3.2 Michelangelo ja Giacomo della Porta, 1547 ja 1585\n4.3.4 Michelangelon luonnoksen löytäminen\n4.4 Suunnitelman muutokset\n4.4.1 Madernon julkisivu\n4.4.2 Narthex ja portaalit\n4.4.3 Madernon laiva\n4.5 Vaikutus kirkon arkkitehtuuriin\n5 Berninin kalustetta\n5.1 Paavi Urban VIII ja Bernini\n5.1.1 Baldacchino ja markkinarakot\n5.1.2 Berninin tornit\n5.1.3 Cathedra Petri ja Pyhän sakramentin kappeli\n6 Pyhän Pietarin aukio\n9.1 Haudat ja pyhäinjäännökset\n9.2.1 Tornit ja narthex\n9.2.3 Pohjoinen käytävä\n10 ylipappia vuodesta 1053\nNäkymä Tiberin päälle Ponte Sant'Angelo ja basilikaa. Ikoninen kupoli hallitsee Rooman taivaanrantaa.\nPyhän Pietarin kirkko on rakennettu renessanssityyliin, ja se sijaitsee Vatikaanissa Tiber- joen länsipuolella ja lähellä Janiculum- kukkulaa ja Hadrianuksen mausoleumia . Sen keskikupoli hallitsee Rooman taivaanrantaa. Bazilikalle pääsee Pyhän Pietarin aukion kautta , joka on etuosa kahdessa osassa, joita molempia ympäröivät korkeat pylväskadut . Ensimmäinen tila on soikea ja toinen puolisuunnikkaan muotoinen. Basilikan julkisivu, jossa on jättiläinen pylväsjärjestys, ulottuu neliön pään yli, ja sitä lähestytään portailla, joilla seisoo kaksi 5,55 metriä (18,2 jalkaa) Rooman 1. vuosisadan apostolin, pyhien Pietarin ja Paavalin, patsaita .\nBasilika on muodoltaan ristin muotoinen, ja siinä on pitkänomainen laiva latinalaisessa ristimuodossa , mutta varhaiset mallit suunniteltiin keskitetysti suunnitellulle rakenteelle, ja tämä on edelleen todiste arkkitehtuurissa. Keskustilaa hallitsee sekä ulkoisesti että sisäisesti yksi maailman suurimmista kupolista . Sisäänkäynti on narthexin tai sisääntuloaulan läpi , joka ulottuu rakennuksen yli. Yksi koristeltu pronssiovi, joka johtaa narthexista , on Pyhä ovi , joka avattiin vain juhlien aikana .\nSisämitat ovat valtavat verrattuna muihin kirkoihin. Eräs kirjailija kirjoitti: "Se valaisee meitä vasta vähitellen - kun katsomme ihmisten lähestyvän tätä tai sitä muistomerkkiä, kummallakin tavalla ne näyttävät kutistuvan; rakennuksen kaiken laajuus on tietysti kääpiö. käännös kääntää meidät yli. "\nKeskikupoliin johtava laiva on kolmessa lahdessa, ja laiturit tukevat tynnyriholvia, joka on korkein kaikista kirkoista. Laivan kehystävät leveät käytävät, joissa on useita kappeleita. Kupolia ympäröivät myös kappelit. Basilikan ympäri myötäpäivään ne ovat: Kastekappeli , Neitsyten esittelyn kappeli, suurempi kuorokappeli, Kirkastumisen alttari, Clementine- kappeli Pyhän Gregoriuksen alttarin kanssa , Sakristian sisäänkäynti, Alttari Lie, vasen poikkilaiva kanssa alttareita ristiinnaulitsemisen Saint Peter, Saint Joseph ja Saint Thomas , alttarin Sacred Heart , kappeli Madonna sarake, alttarin Pietarinkirkon ja paralyyttinen, apsis kanssa Pyhän Pietarin tuoli, Pyhän Pietarin alttari, joka nostaa Tabithaa , Pyhän Petronillan alttari, Arkkienkeli Mikaelin alttari, Navicellan alttari, oikea poikkileikkaus Pyhän Erasmuksen , Pyhien Processon ja Martinianon alttareilla sekä Pyhä Venceslaus , Pyhän Jeromosin alttari, Pyhän Vasilin alttari , Gregoriaaninen kappeli ja Succorin Madonna-alttari, suurempi Pyhän sakramentin kappeli, Pyhän Sebastianuksen kappeli ja Pietàn kappeli . Muistomerkit myötäpäivään ovat: Maria Clementina Sobieski, The Stuarts, Benedictus XV, Johannes XXIII, Pyhä Pius X, Innocent VIII, Leo XI, Innocent XI, Pius VII, Pius VIII, Aleksanteri VII, Alexander VIII, Paavali III, Urban VIII, Kelemen X, Klemens XIII, Benedictus XIV, Pyhä Pietari (pronssipatsas), Gregory XVI, Gregory XIV, Gregory XIII, Matossa Canossa, Innocentius XII, Pius XII, Pius XI, Ruotsin Christina, Leo XII . Basilikan ytimessä, alttarin alapuolella, on Confessio tai tunnustuksen kappeli , viitaten Pyhän Pietarin uskontunnustukseen, joka johti hänen marttyyrikuolemaansa. Kaksi kaarevaa marmoriportaikkoa johtaa tähän maanalaiseen kappeliin Konstantinian kirkon tasolla ja välittömästi pyhän Pietarin väitetyn hautapaikan yläpuolella.\nPietarinkirkon koko sisustus on ylellisesti sisustettu marmorilla, reliefeillä, arkkitehtonisella veistoksella ja kulloituksella. Basilika sisältää suuren määrän paavien ja muiden merkittävien ihmisten hautoja, joista monia pidetään erinomaisina taideteoksina. On myös useita veistoksia markkinaraon ja kappeleita, mukaan lukien Michelangelo n Pietà . Keskeinen piirre on baldakiini tai katos paavin alttarin yli, jonka on suunnitellut Gian Lorenzo Bernini . Apsi huipentuu veistokselliseen kokonaisuuteen, jonka on myös kirjoittanut Bernini ja joka sisältää symbolisen Pyhän Pietarin tuolin .\nYksi tarkkailija kirjoitti: "Pietarinkirkko syystä Roomassa on vielä keskellä sivistyneessä maailmassa. Uskonnollisia, historiallisia ja arkkitehtonisista syistä se itse perustelee matka Roomaan, ja sen sisustus tarjoaa Palimpsest taiteellisen tyylejä heidän paras ... "\nAmerikkalainen filosofi Ralph Waldo Emerson kuvaili Pietarinkirkkoa "maan koristeeksi ... kauniin yleväksi".\nPanoraama Pyhän Pietarin aukiolta\nPiispat Vatikaanin II kirkolliskokouksessa vuonna 1962.\nPyhän Pietarin basilika on yksi paavin basilikoista (aiemmin tyyliltään "patriarkaalisista basilikoista") ja yksi neljästä Rooman suuresta basilikasta , joista muut suuret basilikat (jotka kaikki ovat myös paavin basilikoita) ovat Pyhän Johannes Lateraanin basilikoita , Pyhä Maria Major ja Pyhä Paavali muurien ulkopuolella . Suuren basilikan sijoitus antaa Pyhän Pietarin basilikalle etusijan ennen kaikkia pieniä basilikoita maailmanlaajuisesti. Toisin kuin kaikki muut paavin majuri Basilicat, se on kuitenkin kokonaan Vatikaanin kaupunkivaltiolla eikä siten Italian alueella. Tämä on ristiriidassa kolmen muun paavin majuri-basilikan kanssa, jotka ovat Italian alueella eikä Vatikaanin kaupunkivaltiossa. (Lateraanin sopimus vuodelta 1929, 15 artikla ( Ibidem )) Pyhä istuin kuitenkin omistaa nämä kolme basilikaa kokonaan, ja Italialla on laillinen velvollisuus tunnustaa sen täysi omistusoikeus (Lateranin vuoden 1929 sopimus, 13 artikla ( Ibidem )) ja myöntää kaikki heistä "kansainvälisen oikeuden mukaan myönnetty koskemattomuus ulkomaiden diplomaattisten edustajien päämajaan" (Lateranin vuoden 1929 sopimus, 15 artikla ( Ibidem )).\nSe on Vatikaanin merkittävin rakennus . Sen kupoli on hallitseva piirre Rooman taivaanrantaan. Todennäköisesti kristikunnan suurin kirkko , sen pinta-ala on 2,3 hehtaaria. Yksi pyhin sivustoja kristinuskon ja katolisen Perinne on perinteisesti hautapaikka sen todistuksen, St. Peter , joka oli johtaja kahdentoista apostolin ja Jeesuksen ja perimätiedon mukaan ensimmäinen piispa Antioch ja myöhemmin ensimmäinen Rooman piispa , jolloin hänestä tuli ensimmäinen paavi . Vaikka Uudessa testamentissa ei mainita Pyhän Pietarin marttyyrikuolemaa Roomassa, kirkon isien kirjoituksiin perustuva perinne katsoo, että hänen hautansa on "tunnustuksessa" basilikan baldakiinin ja alttarin alapuolella . Tästä syystä monet paavit on kirkon alkuvuosista lähtien haudattu paavi Pietari lähelle nekropoliin basilikan alle. Nykyisen basilikan rakentaminen vanhan Konstantinian basilikan päälle alkoi 18. huhtikuuta 1506 ja päättyi vuonna 1615. Pitkästi, 18. marraskuuta 1626, paavi Urban VIII vihki juhlallisesti basilikan.\nPyhän Pietarin basilika ei ole paavin virallinen kotipaikka eikä se ole Rooman suurten basilikojen joukossa ensimmäinen . Tätä kunniaa omistaa paavin katedraali, Pyhän Johannes Lateranin arkkikeskus, joka on kaikkien kirkkojen äiti-kirkko , joka on yhteydessä katolisen kirkon kanssa . Pyhän Pietarin kirkko on kuitenkin varmasti paavin pääkirkko, koska suurin osa paavin liturgioista ja seremonioista tapahtuu siellä sen koon, läheisyyden paavin asuinpaikan ja sijainnin vuoksi Vatikaanissa. " Puheenjohtaja Pietarinkirkon " tai cathedra , vanha tuoli joskus oletetaan olleen itsensä Pyhän Pietarin, mutta joka oli lahja Charles Kaljupää ja jota monet paavit, symboloi jatkuva linja apostolisen peräkkäin St Pietari hallitsevalle paaville. Se on korotetussa asemassa basilikan apsisissa, jota kirkon lääkärit tukevat symbolisesti ja Pyhä Henki valaisee symbolisesti .\nYhtenä historiallisesti ja arkkitehtonisesti merkittävän Vatikaanin kaupungin rakennelmana Pyhän Pietarin basilika merkittiin vuonna 1984 Unescon maailmanperintökohteeksi kriteerien (i), (ii), (iv) ja (vi) mukaan. Pyhän Pietarin basilika on 21 095 neliömetrin (227 060 neliöjalkaa) ja 15 160 neliömetrin (163 200 neliömetriä) sisäpinta-ala, ja se on maailman suurin kristillinen kirkkorakennus kahden viimeksi mainitun mittarin mukaan ja toiseksi suurin ensimmäinen vuodesta 2016. Sen kupolin yläosa, 136,6 m (448,1 jalkaa), sijoittaa sen Rooman toiseksi korkeimmaksi rakennukseksi vuodesta 2016. Kupolin huiman korkeuden ansiosta se oli vanhan maailman korkeimpien rakennusten joukossa , ja sillä on edelleen maailman korkeimman kupolin otsikko . Vaikka se on maailman suurin halkaisijaltaan sen kupoli valmistuessaan, se ei enää pidä tätä eroa.\nPyhän Pietarin hautausmaa\nPääkirja: Pyhän Pietarin hauta\nCrepuscular-säteet näkyvät Pietarinkirkossa tiettyinä aikoina joka päivä.\nJälkeen ristiinnaulitsemisesta Jeesuksen, se kirjataan Raamatun kirjaan Apostolien teot että yksi hänen kaksitoista, Simon tunnetaan Saint Peter, kalastaja Galilean , otti johtoaseman joukossa Jeesuksen seuraajien ja oli suuri merkitys in perustamisen kristillisen kirkon . Nimi Peter on "Petrus" latinaksi ja "Petros" kreikaksi, jotka johtuvat " Petra ", joka tarkoittaa "kivi" tai "Rock" in Kreikan , ja on kirjaimellinen käännös aramean "Kepa", annettu nimi Simon Jeesus. ( Johannes 1:42 ja ks. Matteus 16:18 )\nKatolisen perinteen mukaan Pietari matkusti 34 vuoden palveluksen jälkeen Roomaan ja tapasi marttyyrikuolemansa Paavalin kanssa 13. lokakuuta 64 jKr. Rooman keisari Neron hallituskaudella . Hänen teloituksensa oli yksi monista kristittyjen marttyyrikuolemista Rooman suuren tulen jälkeen . Mukaan Origeneen , Peter ristiinnaulittiin pää alaspäin, hänen omasta pyynnöstään, koska hän piti itseään kelvoton kuolla samalla tavalla kuin Jeesus. Ristiinnaulitseminen tapahtui lähellä muinaista egyptiläistä obeliskiä Neron sirkuksessa . Obeliski seisoo nyt Pyhän Pietarin aukiolla, ja sitä kunnioitetaan "todistajana" Pietarin kuolemasta. Se on yksi monista antiikin Rooman obeliskeista .\nPerinteen mukaan Pietarin jäännökset haudattiin aivan sirkuksen ulkopuolelle, Mons Vaticanukselle Via Cornelian poikki sirkuksesta, alle 150 metrin (490 jalkaa) päässä hänen kuolemastaan. Via Cornelia oli tie, joka kulki itästä länteen sirkuksen pohjoista muuria pitkin maalla, jota nyt peittävät basilikan eteläosat ja Pyhän Pietarin aukio. Tälle paikalle rakennettiin pyhäkkö muutama vuosi myöhemmin. Lähes kolmesataa vuotta myöhemmin vanha pyhän Pietarin basilika rakennettiin tälle paikalle.\nAlue, jonka nyt Vatikaani kattaa, oli ollut hautausmaa jo vuosia ennen kuin Neron sirkus rakennettiin. Se oli hautausmaa lukuisille sirkuksen teloituksille ja sisälsi monia kristittyjä hautausmaita, koska monien vuosien ajan Pietarin hautaamisen jälkeen monet kristityt päättivät hautautua Pietarin lähelle.\nVuonna 1939, paavi Pius XII: n hallituskaudella, kymmenen vuoden arkeologinen tutkimus alkoi basilikan krypta-alueella alueella, jonne ei pääty 9.-luvulta lähtien. Kaivauksissa paljastettiin eriaikaisten pyhäkköjen jäännökset eri tasoilla, Clement VIII: sta (1594) Callixtus II: een (1123) ja Gregory I: ään (590–604), jotka rakennettiin aediculan päälle. kultaiset koristeet, sävytetty arvokkaalla murex- purppuralla. Vaikka ei voitu varmuudella määrittää, että luut olivat Pietarin luita, harvinaiset vaatteet viittasivat erittäin tärkeään hautaamiseen. Paavi Pius XII ilmoitti 23. joulukuuta 1950 joulua edeltävässä radiolähetyksessään maailmalle löytäneensä Pietarin haudan .\nHW Brewerin käsitteellinen näkymä vanhasta Pietarinkirkosta , 1891\nPääartikkeli: Vanha Pietarinkirkko\nVanha Pietarinkirkko oli 4. vuosisadan kirkko, jonka keisari Konstantinus Suuri aloitti vuosina 319–333 jKr. Se oli tyypillistä basiilista muotoa, leveä laiva ja kaksi käytävää kummallakin puolella ja apsidinen pää, johon oli lisätty transepti tai bema , mikä antoi rakennukselle tau-ristin muodon . Se oli yli 103,6 metriä (340 jalkaa) pitkä, ja sisäänkäynti on edeltänyt suuri colonnaded atrium . Tämä kirkko oli rakennettu pienen pyhäkön päälle, jonka uskottiin merkitsevän Pyhän Pietarin hautapaikkaa , vaikka hauta "murskattiin" vuonna 846 jKr . Se sisälsi hyvin suuren määrän hautauksia ja muistomerkkejä, mukaan lukien useimpien paavien pyhät Pietarista 1400-luvulle. Kuten kaikilla Rooman varhaisimmilla kirkoilla, sekä tällä kirkolla että sen seuraajalla oli sisäänkäynti itään ja apsi rakennuksen länsipäähän. Nykyisen basilikan rakentamisen jälkeen vanhaa Pietarinkirkkoa on käytetty edeltäjässään erottamaan nämä kaksi rakennusta.\n1400-luvun lopulla, kun vanha basilika oli laiminlyöty Avignonin paavin vallan aikana , se oli romahtanut. Näyttää siltä, että ensimmäinen paavi, joka harkitsi uudelleenrakentamista tai ainakin radikaalien muutosten tekemistä, oli paavi Nikolai V (1447–55). Hän tilasi vanhan rakennustyöt Leone Battista Alberti ja Bernardo Rossellino ja myös Rossellino suunnitteli suunnitelman kokonaan uudelle basilikalle tai vanhan äärimmäisen muutoksen. Poliittiset ongelmat turhauttivat hänen hallituskauttaan, ja kun hän kuoli, oli saavutettu vain vähän. Hän oli kuitenkin määrännyt Colosseumin purkamisen ja kuolemaansa mennessä 2522 kärryä kiveä oli kuljetettu käytettäväksi uudessa rakennuksessa. Perustukset valmistuivat uudelle poikkileikkaukselle ja kuorolle muodostamaan kupolinomainen latinalainen risti vanhan basilikan säilyneiden laivan ja sivukäytävien kanssa. Kuorolle oli myös rakennettu joitain seiniä.\nPaavi Julius II suunnitteli paljon enemmän Pyhän Pietarin kuin Nikolai V: n korjaus- tai muutosohjelman. Julius suunnitteli tuolloin omaa hautaansa, jonka oli tarkoitus suunnitella ja koristella Michelangelon veistoksella ja sijoittaa Pyhän Pietarin sisään. Vuonna 1505 Julius teki päätöksen purkaa muinainen basilika ja korvata se monumentaalisella rakenteella talotakseen valtavan hautansa ja "pahentamaan itseään kansan mielikuvituksessa". Kilpailu järjestettiin, ja useat mallit ovat säilyneet Uffizi-galleriassa . Seuraavien 120 vuoden aikana seurasi paavien ja arkkitehtien peräkkäin, ja heidän yhteiset ponnistelunsa johtivat nykyiseen rakennukseen. Julius II: n aloittama suunnitelma jatkui Leo X: n (1513–1521), Hadrianus VI: n (1522–1523) aikana. Klemens VII (1523–1534), Paavali III (1534–1549), Julius III (1550–1555), Marcellus II (1555), Paavali IV (1555–1559), Pius IV (1559–1565), Pius V (pyhimys) ) (1565–1572), Gregory XIII (1572–1585), Sixtus V (1585–1590), Urban VII (1590), Gregory XIV (1590–1591), Innocent IX (1591), Klemens VIII (1592–1605) , Leo XI (1605), Paavali V (1605–1621), Gregorius XV (1621–1623), Urban VIII (1623–1644) ja Innocentius X (1644–1655).\nYksi menetelmä, jota käytettiin Pyhän Pietarin basilikan rakentamisen rahoittamiseen, oli indulgenssien antaminen vastineeksi maksuista. Tämän varainhankintamenetelmän merkittävä edistäjä oli Mainzin ja Magdeburgin arkkipiispa Albrecht, jonka oli selvitettävä velat Rooman kuurialle osallistumalla jälleenrakennusohjelmaan. Tämän helpottamiseksi hän nimitti saksalaisen dominikaanisen saarnaajan Johann Tetzelin , jonka myyntitaito aiheutti skandaalin.\nSaksalainen augustinolainen pappi Martin Luther kirjoitti arkkipiispa Albrechtille väittäen tätä "anteeksiannon myyntiä". Hän sisälsi myös hänen "Martin Lutherin kiistely hemmottelujen voimasta ja tehokkuudesta", joka tunnettiin nimellä The 95 Theses . Tästä tuli tekijä uskonpuhdistuksen aloittamisessa , protestantismin syntymässä .\nPaavi Juliuksen suunnitelma kristikunnan upeimmasta rakennuksesta oli kilpailun kohteena, johon osallistui useita ilmoituksia Uffizi-galleriassa Firenzessä. Valittu oli Donato Bramanten muotoilu, jolle perustakivi asetettiin vuonna 1506. Suunnitelma oli valtava Kreikan risti , jonka kupolin innoittamana oli valtava pyöreä roomalainen temppeli, Pantheon . Tärkein ero Bramanten ja Pantheonin suunnittelun välillä on se, että missä Pantheonin kupolia tukee jatkuva seinä, uuden basilikan piti olla tuettavissa vain neljällä suurella laiturilla. Tämä ominaisuus säilytettiin lopullisessa suunnittelussa. Bramanten kupolin piti ylittää lyhty, jolla oli oma pieni kupoli, mutta muuten muodoltaan hyvin samanlainen kuin Firenzen katedraalin varhaisen renessanssin lyhty, jonka Michelozzo suunnitteli Brunelleschin kupolille .\nBramante oli kuvitellut, että keskikupulia ympäröivät neljä alempaa kupolia lävistäjäakseleilla. Yhtäläisten kansi- , laiva- ja poikkileikkausvarsien piti olla kumpikin kahdesta apsiseen päättyvästä lahdesta. Rakennuksen jokaisessa kulmassa oli seisottava torni siten, että kokonaissuunnitelma oli neliöinen, ja apsot ulkonivat kardinaaleissa. Jokaisella apsisilla oli kaksi isoa säteittäistä tukipintaa, jotka neliöivät sen puolipyöreän muodon.\nKun paavi Julius kuoli vuonna 1513, Bramante korvattiin Giuliano da Sangallolla ja Fra Giocondolla , jotka molemmat kuolivat vuonna 1515 (Bramante itse kuoli edellisenä vuonna). Raphael vahvistettiin Pietarin arkkitehdiksi 1. elokuuta 1514. Hänen suunnitelmansa tärkein muutos on viiden lahden laiva, jossa kummallakin puolella käytävillä on rivi monimutkaisia apsidaalisia kappeleita. Raphaelin suunnitelma kappelille ja transepteille tekivät ulkoseinien neliömetristä tarkemman vähentämällä tornien kokoa, ja puolipyöreät apsot määriteltiin selkeämmin ympäröimällä kukin ambulatorilla.\nVuonna 1520 myös Raphael kuoli, 37-vuotias, ja hänen seuraajansa Baldassare Peruzzi jatkoi muutoksia, jotka Raphael oli ehdottanut kolmen pääapsuksen sisäiseen järjestelyyn, mutta muuten palasi Kreikan ristin suunnitelmaan ja muihin Bramanten piirteisiin. Tämä suunnitelma ei edennyt kirkon ja valtion erilaisten vaikeuksien takia. Vuonna 1527 keisari Kaarle V potkaisi ja ryösti Rooman . Peruzzi kuoli vuonna 1536 suunnitelmansa toteuttamatta.\nTässä vaiheessa Antonio da Sangallo nuorempi esitti suunnitelman, joka yhdistää Peruzzin, Raphaelin ja Bramanten piirteet suunnittelussaan ja laajentaa rakennuksen lyhyeksi laivaksi, jossa on laaja julkisivu ja dynaamisen projisoinnin portti. Hänen ehdotuksensa kupoliksi oli paljon monimutkaisempi sekä rakenteen että koristelun suhteen kuin Bramanten, ja sisälsi kylkiluita ulkopuolelle. Kuten Bramante, Sangallo ehdotti, että kupoli ylitettäisiin lyhtyllä, jonka hän suunnitteli uudelleen suuremmaksi ja paljon monimutkaisemmaksi. Sangallon tärkein käytännön panos oli vahvistaa Bramanten laitureita, jotka olivat alkaneet murtua.\nPaavi Paavali III: n hallituskaudella 1. tammikuuta 1547 Michelangelo, silloin seitsemänkymmentäluvunsa jälkeen, seurasi Sangallo nuorempaa "Capomaestrona", Pyhän Pietarin rakennusohjelman päällikkönä. Häntä on pidettävä suuren osan rakennuksen pääsuunnittelijana nykyisessä muodossaan ja rakentamisen viemiseen pisteeseen, jossa se voidaan toteuttaa. Hän ei ottanut työtä mielellään; paavi Paavali pakotti hänet pakoon, turhautuneena valitsemansa ehdokkaan Giulio Romanon kuolemasta ja Jacopo Sansovinon kieltäytyessä poistumasta Venetsiasta . Michelangelo kirjoitti "Sitoudun tähän vain Jumalan rakkaudesta ja apostolin kunniaksi". Hän vaati, että hänelle annettaisiin vapaat kädet lopullisen tavoitteen saavuttamiseksi millä tahansa hänen mielestään sopivalla tavalla.\nMichelangelo otti haltuunsa rakennustyömaan, jossa vanhan basilikan jäljellä olevan laivan takana nousivat neljä laituria, jotka olivat valtavat muinaisen Rooman muinaisista ajoista lähtien. Hän peri myös lukuisat suunnitelmat, jotka ovat suunnitelleet ja suunnitelleet jotkut 1500-luvun suurimmista arkkitehti- ja insinööripuolista. Näissä järjestelmissä oli tiettyjä yhteisiä elementtejä. He kaikki vaativat kupolia, joka on yhtä suuri kuin Brunelleschin suunnittelema vuosisata aiemmin ja joka on sittemmin hallinnut renessanssin Firenzen taivaanrantaa, ja he kaikki vaativat vahvasti symmetristä suunnitelmaa kummastakin Kreikan ristin muodosta, kuten ikoninen Pyhän Markuksen basilika Venetsiassa , tai latinalaisen ristin, jonka poikkileikkaukset ovat samanlaisia kuin kappeli, kuten Firenzen katedraalissa .\nVaikka työ oli edennyt vain vähän 40 vuoden aikana, Michelangelo ei yksinkertaisesti hylännyt edellisten arkkitehtien ideoita. Hän hyödynsi heitä kehittäessään suuren vision. Ennen kaikkea Michelangelo tunnusti Bramanten alkuperäisen suunnittelun olennaisen laadun. Hän palasi Kreikan ristiin ja, kuten Helen Gardner ilmaisee: "Michelangelo muutti muutamalla kynän lyönnillä tuhoamalla Bramanten suunnitelman keskeiset piirteet muutamalla kynän lyönnillä monimutkaiseksi massiiviseksi, yhtenäiseksi yhtenäisyydeksi."\nCarlo Maderno on pyhän Pietarin kirkkoa laajentanut nykypäivänä . Se on kuorin pää (kirkollisen "itäpäässä") ja sen valtava sijoitettu keskeisesti kupoli, joka on työtä Michelangelo. Koska se sijaitsee Vatikaanin osavaltiossa ja koska navan projektio näyttää kupolin näkyvistä, kun rakennusta lähestytään sen edessä olevalta aukiolta, Michelangelon työtä arvostetaan parhaiten etäisyydeltä. On ilmeistä, että arkkitehti on vähentänyt huomattavasti selkeästi määriteltyjä geometrisia muotoja Bramanten neliösuunnitelmasta, jossa on neliön muotoisia projektioita, ja myös Raphaelin suunnittelemasta neliön suunnasta, jossa on puolipyöreät projektiot. Michelangelo on hämärtänyt geometrian määritelmän tekemällä massiivisen ulkoseinän ja täyttämällä jokaisessa kulmassa pienen liivin tai porraskäytävän. Luotu vaikutus on yhtenäinen seinäpinta, joka on taitettu tai murtunut eri kulmissa, mutta puuttuu suorakulmat, jotka yleensä määrittelevät suunnanmuutoksen rakennuksen kulmissa. Tätä ulkopintaa ympäröi jättiläinen korinttilaisten pilastereiden järjestys, joka on asetettu hieman erilaisissa kulmissa toisiinsa nähden muurin pinnan jatkuvasti muuttuvien kulmien mukaisesti. Niiden yläpuolella valtavat reunalistat väreilevät yhtenäisenä nauhana, jolloin näyttää siltä, että koko rakennus pidetään puristustilassa.\nDome: peräkkäiset ja lopulliset mallit\nPietarin kupolin korkeus on 136,57 metriä (448,1 jalkaa) basilikan lattiasta ulomman ristin yläosaan. Se on maailman korkein kupoli . Sen sisäinen halkaisija on 41,47 metriä (136,1 jalkaa), hieman pienempi kuin kaksi kolmesta muusta valtava kupolia sitä edeltäneen, samat kuin Pantheon of Ancient Rome , 43,3 metriä (142 jalkaa), ja Firenzen katedraali on Varhaisrenessanssi , 44 metriä (144 jalkaa). Sen halkaisija on noin 9,1 m suurempi kuin Konstantinopolin vuonna 537 valmistunut Hagia Sophia -kirkko . Pyhän Pietarin arkkitehdit etsivät ratkaisuja Pantheonin ja Firenzen duomon kupoliin . rakentaa sitä, mikä oli alusta alkaen suunniteltu kristikunnan suurimmaksi kupoliksi .\nBramante ja Sangallo, 1506 ja 1513\nPantheonin kupoli seisoo pyöreällä seinällä ilman sisäänkäyntiä tai ikkunoita, paitsi yksi ovi. Koko rakennus on yhtä korkea kuin leveä. Sen kupoli on rakennettu yhteen betonikuoreen, joka on valaistu lisäämällä suuri määrä tulivuoren kiviä tuffia ja hohkakiveä. Kupolin sisäpinta on syvästi kasettirakenteinen, mikä luo sekä pysty- että vaakasuuntaiset kylkiluut samalla keventäen kokonaiskuormitusta. Huippukokouksessa on 8 metrin (26 jalkaa) suuruinen silmäaukko, joka antaa valoa sisätilaan.\nBramante suunnitelma kupoli Pietarinkirkon (1506) seuraa, että Pantheon hyvin tarkasti, ja kuten että Pantheon, suunniteltiin rakennettavan Tuffi Concrete josta hän oli löysi kaavan. Lukuun ottamatta lyhtyä, joka ylittää sen, profiili on hyvin samanlainen, paitsi että tässä tapauksessa tukiseinästä tulee rumpu, joka on nostettu korkealle maanpinnan yläpuolelle neljällä massiivisella laiturilla. Kiinteää seinää, jota käytetään Pantheonissa, keventää Pietarissa Bramante lävistämällä sen ikkunoilla ja ympäröimällä sen peristyylillä .\nKun kyseessä on Firenzen katedraali , haluttu visuaalinen ilme terävällä kupolin olemassa jo vuosia ennen Brunelleschi tehnyt sen rakentaminen mahdollista. Sen kaksikerroksinen tiilirakenne, joka on lukittu yhteen kalanruotokuvioon (lisättiin Bysantin arkkitehtuurista), ja sen kahdeksan kiviriban lempeä ylöspäin suuntautunut kaltevuus mahdollistivat rakentamisen ilman puolipallokaarien rakentamiseen tarvittavia massiivisia puumuotteja. . Vaikka sen ulkonäkö lyhtyn yksityiskohtia lukuun ottamatta on täysin goottilainen, sen suunnittelu oli erittäin innovatiivista ja mielen tuote, joka oli tutkinut antiikin Rooman valtavia holveja ja jäljellä olevaa kupolia.\nSangallon suunnitelma (1513), josta on edelleen olemassa suuri puumalli, koskee molempia edeltäjiä. Hän tajusi sekä Pantheonin kasvien että Firenzen katedraalin ulkokivikivien arvon. Hän vahvisti ja laajensi Bramanten peristyyliä sarjaan kaarevia ja tilattuja aukkoja alustan ympärille, toisen sellaisen pelihallin ollessa taaksepäin ensimmäisen tason yläpuolella. Hänen käsissään lyhdyn melko herkästä muodosta, joka perustuu läheisesti Firenzen muotoon, tuli massiivinen rakenne, jota ympäröi ulkoneva pohja, peristyyli ja joka oli ylitetty kartion muotoisella tornilla. Mukaan James Lees-Milne suunnittelu oli "liian eklektinen, liian pikkutarkka ja liian mauton olleen menestys".\nMichelangelo ja Giacomo della Porta, 1547 ja 1585\nPyhän Pietarin basilika Castel Sant'Angelosta näyttää kupolin nousevan Madernon julkisivun taakse.\nMichelangelo suunnitteli kupolin uudelleen vuonna 1547 ottaen huomioon kaikki aikaisemmat menneet. Hänen kupolinsa, kuten Firenzen , on rakennettu kahdesta tiilikuoresta, joista ulkokerroksessa on 16 kivi-kylkiluuta, kaksinkertainen määrä Firenzessä, mutta huomattavasti vähemmän kuin Sangallon suunnittelussa. Kuten Bramanten ja Sangallon mallien kohdalla, kupoli nostetaan laiturista rummulle. Bramanten ympäröivä peristyyli ja Sangallon pelihalli on pienennetty 16 pariksi korinttilaista pylvästä, joista kukin on 15 metriä korkea ja jotka ovat ylpeitä rakennuksesta, ja ne on yhdistetty holvilla. Visuaalisesti ne näyttävät tukevan kutakin kylkiluuta, mutta rakenteellisesti ne ovat todennäköisesti melko tarpeettomia. Syynä tähän on se, että kupoli on munamaisen muotoinen, se nousee jyrkästi samoin kuin Firenzen katedraalin kupoli ja käyttää siten vähemmän ulospäin suuntautuvaa työntöä kuin puolipallon muotoinen kupoli , kuten Pantheonin, joka, vaikka sitä ei ole tukahdutettu, vastakkain kiertävän seinän yläpuolelle ulottuva raskas muuraus alaspäin.\nKupolin munanmuotoinen profiili on ollut paljon spekulaatioiden ja tutkimuksen kohteena viime vuosisadan aikana. Michelangelo kuoli vuonna 1564 jättäen kupolin rummun täydelliseksi, ja Bramanten laiturit olivat paljon kooltaan alkuperäistä suunniteltua, kukin 18 metriä poikki. Hänen kuolemansa jälkeen, työ jatkui hänen avustajansa Jacopo Barozzi da Vignola kanssa Giorgio Vasari nimittää paavi Pius V vahtikoirana varmistaa, että Michelangelon suunnitelmat tehtiin tarkalleen. Huolimatta Vignolan tietämyksestä Michelangelon aikomuksista, tänä aikana tapahtui vain vähän. Vuonna 1585 energinen paavi Sixtus nimitti Giacomo della Portan, jota oli tarkoitus avustaa Domenico Fontana . Sixtuksen viisivuotisen hallituskauden oli tarkoitus nähdä rakennus eteenpäin nopeasti.\nCristoforo Foppan mitali 1506 kuvaa Bramanten suunnittelua, mukaan lukien neljä reunustavaa pienempää kupolia\nMichelangelo jätti muutaman piirustuksen, mukaan lukien varhaisen piirustuksen kupolista ja joitain yksityiskohtia. Stefan du Pérac julkaisi vuonna 1569 myös yksityiskohtaisia kaiverruksia, jotka väittivät, että ne olivat mestarin lopullinen ratkaisu. Michelangelo, kuten Sangallo ennen häntä, jätti myös suuren puumallin. Giacomo della Porta muutti myöhemmin tätä mallia monin tavoin. Suurin muutos palautti aikaisemman mallin, jossa ulkokupoli näyttää nousevan yli sen sijaan, että se lepää suoraan pohjalla. Useimmat muut muutokset olivat kosmeettisia luonteeltaan, kuten esimerkiksi lisäämällä leijonan naamarit yli swags rummulla kunniaksi Sixtus ja lisäämällä vanne on finials ympäri torni yläosassa lyhdyn ehdottama Sangallo.\nMichelangelon piirustus osoittaa, että hänen varhaiset aikomuksensa olivat kohti munanmuotoista kuppia, eikä puolipalloa. Kaiverruksessa Galasso Alghisin tutkielmassa (1563) kupoli voidaan esittää munanmuotoisena, mutta perspektiivi on epäselvä. Stefan du Péracin kaiverruksessa (1569) näkyy puolipallon muotoinen kupoli, mutta se oli ehkä kaivertajan epätarkkuus. Puumallin profiili on munamaisia kuin kaiverrukset, mutta vähemmän kuin lopputuote. On ehdotettu, että Michelangelo kuolleen sängyssä palaisi terävämmäksi. Lees-Milne kuitenkin mainitsee Giacomo della Portan ottavan täyden vastuun muutoksesta ja osoittaneen paavi Sixtukselle, että Michelangelolta puuttui tieteellinen ymmärrys, johon hän itse pystyi.\nStefan du Péracin kaiverrus julkaistiin vuonna 1569, viisi vuotta Michelangelon kuoleman jälkeen\nHelen Gardner ehdottaa, että Michelangelo muutti alemman profiilin puolipallon muotoista kupolia tasapainon luomiseksi ympäröivän jättiläisjärjestyksen dynaamisten pystysuorien elementtien ja staattisemman ja uudelleen sijoittavamman kupolin välille. Gardner kommentoi myös: "[Michelangelon] veistos arkkitehtuurista ... tässä ulottuu maasta ullakkokerrosten läpi ja siirtyy rumpuun ja kupoliin, koko rakennus vetämällä yhteen yhtenäisyydestä pohjasta huipulle. "\nJuuri tämä tunne rakennuksen veistämisestä, yhtenäistämisestä ja "syventävän reunuksen ympäröivän nauhan" vetämisestä yhteen "- sai Eneide Mignaccan tekemään johtopäätöksen, että munanmuotoinen profiili, joka nyt näkyy lopputuotteessa, oli olennainen osa Michelangelon ensimmäistä ( ja viimeinen) käsite. Kuvanveistäjä / arkkitehti on kuvaannollisesti ottanut kaikki edelliset suunnitelmat kädessään ja puristanut niiden muodot ikään kuin rakennus olisi savipalaa. Kupolin on näyttävä työntyvän ylöspäin johtuen näennäisestä paineesta, joka syntyy tasoittamalla rakennuksen kulmat ja hillitsemällä sen ulkonemia. Jos tämä selitys on oikea, kupolin profiili ei ole pelkästään rakenteellinen ratkaisu, kuten Giacomo della Porta havaitsee; se on osa integroitua suunnitteluratkaisua, joka koskee visuaalista jännitystä ja pakkaamista. Yhdessä mielessä Michelangelon kupoli saattaa näyttää taaksepäin Firenzen katedraalin goottilaisesta profiilista ja jättää huomiotta renessanssin klassismin , mutta toisaalta, ehkä enemmän kuin mikään muu 1500-luvun rakennus, se ennakoi barokin arkkitehtuuria .\nGiacomo della Porta ja Fontana saivat kupolin valmiiksi.\nGiacomo della Porta ja Domenico Fontana saivat kupolin valmistumaan vuonna 1590, joka oli Sixtus V: n viimeinen hallitusvuosi . Hänen seuraajansa, Gregory XIV , näki Fontanan täydentävän lyhtyn ja asettaneen Sixtus V: n kunniakirjoituksen sen sisäaukon ympärille. Seuraava paavi, Klemens VIII , nosti ristin paikalleen, tapahtuman, joka kesti koko päivän, ja siihen liittyi kaikkien kaupungin kirkkojen kellojen soittaminen. Ristin käsivarsiin on asetettu kaksi lyijykoteloa, joista toinen sisältää fragmentin Todellisesta Rististä ja Pyhän Andreaksen pyhäinjäännöksen ja toinen sisältää Pyhän Karitsan mitaleja.\n1700-luvun puolivälissä kupoliin ilmestyi halkeamia, joten kahden kuoren väliin asennettiin neljä rautaketjua sitomaan se, kuten renkaat, jotka estävät tynnyrin puhkeamisen. Peräti kymmenen ketjua on asennettu eri aikoina, aikaisintaan itse Michelangelo suunnitteli varotoimenpiteeksi, kuten Brunelleschi teki Firenzen katedraalissa.\nKupolin sisäpuolelle on kirjoitettu 1,4 metriä (4,6 jalkaa) korkeilla kirjaimilla:\nTV ES PETRVS ET SVPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM. TIBI DABO KLAVISTAA REGNI CAELORVM: n\n("... sinä olet Pietari, ja tälle kalliolle rakennan kirkkoni. - - Minä annan sinulle taivasten valtakunnan avaimet ..." Vulgata , Matteus 16: 18–19 .)\nLyhdyn alla on teksti:\n(Pyhän Pietarin kunniaksi; Sixtus V, paavi, vuonna 1590, viides hänen pontifikaatistaan.)\nMichelangelon luonnoksen löytäminen\nKeskiosan arkkitehtoniset yksityiskohdat katsellen ylöspäin kupoliin\n7. joulukuuta 2007 Vatikaanin arkistoista löydettiin melkein varmasti Michelangelon kädellä fragmentti punaisesta liidusta piirustuksesta basilikan kupolista. Piirros esittää pienen tarkalleen laaditun osan entablatuurin kaaviosta kupolirummun kahden radiaalipylvään yläpuolella. Michelangelon tiedetään tuhoavan tuhansia piirustuksiaan ennen kuolemaansa. Tämän esimerkin harvinainen eloonjääminen johtuu todennäköisesti sen pirstaleisesta tilasta ja siitä, että yksityiskohtaiset matemaattiset laskelmat oli tehty piirustuksen yläosassa.\nPaavi Paavali V alkoi 18. helmikuuta 1606 Konstantinian basilikan jäljellä olevien osien purkamista. Marmoriristi, jonka paavi Sylvester ja Konstantinus Suuri olivat asettaneet frontonin yläosaan, laskettiin maahan. Puutavara otettiin talteen Borghesen palatsin katolle, ja kaksi harvinaista mustaa marmoripylvästä , suurinta lajissaan, varastoitiin huolellisesti ja käytettiin myöhemmin narthexissa . Eri paavien haudat avattiin, aarteet poistettiin ja suunniteltiin uudelleenkäsittelyä varten uudessa basilikassa.\nMichelangelon suunnitelma laajeni Madernon laivan ja narthexin kanssa\nPaavi oli nimittänyt Carlo Madernon vuonna 1602. Hän oli Domenico Fontanan veljenpoika ja osoitti olevansa dynaaminen arkkitehti. Madernon ajatuksena oli soittaa Michelangelon rakennus kappeleilla, mutta paavi epäröi poikkeaman päällikön suunnitelmasta, vaikka hän oli ollut kuollut neljäkymmentä vuotta. Fabbrica tai rakennuksen komitea , ryhmä vetää eri kansallisuuksia ja yleensä halveksivat Curia jotka katselivat basilikan kuuluvan Rooman sijaan, kristikunta oli pulmallinen, miten rakennuksen tulisi edetä. Yksi heidän ajatteluunsa vaikuttaneista asioista oli vasta-uskonpuhdistus, joka yhdisti kreikkalaisen ristin suunnitelman yhä enemmän pakanuuteen ja näki Latinalaisen Ristin todella kristillisyyden symbolisena. Keskussuunnitelmassa ei myöskään ollut "hallitsevaa suuntautumista itään".\nToinen vaikutus sekä Fabbrican että Curian ajatteluun oli tietty syyllisyys muinaisen rakennuksen purkamisessa. Maa, jolla se ja siihen liittyvät kappelit, esineet ja sakristit olivat seisoneet niin kauan, oli pyhitetty. Ainoa ratkaisu oli rakentaa koko avaruuden kattava laivasto. Vuonna 1607 kutsuttiin koolle kymmenen arkkitehdin toimikunta, ja tehtiin päätös laajentaa Michelangelon rakennus laivastoksi. Madernon suunnitelmat sekä laivasta että julkisivusta hyväksyttiin. Rakennus alkoi 7. toukokuuta 1607, ja se eteni suurella nopeudella 700 työläisen armeijan palveluksessa. Seuraavana vuonna julkisivu aloitettiin, joulukuussa 1614 viimeiset yksityiskohdat lisättiin holvin stukkokoristeisiin ja vuoden 1615 alussa osioiden väliseinä vedettiin alas. Kaikki rauniot kärrytettiin pois, ja laiva oli käyttövalmis Palm-sunnuntaina .\nMadernon julkisivu, jossa Pietarin (vasemmalla) ja Pyhän Paavalin (oikealla) patsaat reunustavat sisäänkäynnin portaita\nMadernon suunnittelema julkisivu on 114,69 metriä (376,3 jalkaa) korkea ja 45,55 metriä (149,4 jalkaa) korkea, ja se on rakennettu travertiinikivestä , jossa on valtava korinttilaisten pylväiden järjestys ja keskipalkki, joka nousee korkean ullakon eteen, jonka yli on kolmetoista patsaat: Kristusta reunustivat yksitoista apostolia (paitsi Pyhä Pietari, jonka patsas on jäljellä portaista) ja Johannes Kastaja . 1 metrin (3,3 jalkaa) korkean friisin reunuksen alapuolella oleva kirjoitus kuuluu:\nIN honorem Principis APOST PAVLVS V BVRGHESIVS ROMANVS PONT MAX MDCXII PONT VII\n( kunniaksi Prince of apostolin , Paul V Borghese, roomalainen, Paavi, vuonna 1612, seitsemäs hänen saarnata )\n(Paul V (Camillo Borghese), syntynyt Roomassa, mutta Sienese-perheestä, halunnut korostaa "romanssiaan".)\nJulkisivu mainitaan usein vähiten tyydyttävänä osana Pietarin suunnittelua. Syyt tähän, James Lees-Milnen mukaan, ovat, että paavi ja komitea eivät olleet kiinnittäneet siihen riittävästi huomiota sen vuoksi, että halusivat saada rakennuksen valmiiksi nopeasti, yhdistettynä siihen tosiasiaan, että Maderno epäröi poiketa kuviosta Michelangelo rakennuksen toisessa päässä. Lees-Milne kuvailee julkisivun ongelmien olevan liian leveitä korkeudelleen, liian ahtaissa yksityiskohdissaan ja liian raskaina ullakkokerroksessa . Leveys johtuu suunnitelman muuttamisesta siten, että tornit ovat molemmilla puolilla. Näitä torneja ei koskaan toteutettu julkisivun yläpuolella, koska havaittiin, että maa ei ollut riittävän vakaa painon kantamiseen. Yksi julkisivun ja pidennetyn navan vaikutuksista on kupolin näkymän seulonta siten, että rakennuksella ei edestä ole mitään pystysuoraa ominaisuutta paitsi kaukaa.\nNarthex ja portaalit\nPietarinkirkon julkisivun takana on pitkä portti tai " narthex ", jota satunnaisesti löydettiin italialaisista kirkoista. Tämä on osa Madernon suunnittelua, johon hän oli eniten tyytyväinen. Sen pitkä tynnyriholvi on koristeltu koristeellisella stukilla ja kullalla, ja sitä valaisee onnistuneesti pienet ikkunat riippuvalojen välillä, kun taas koristeellinen marmorilattia on valaistu piazzalta heijastuvalla valolla. Narthexin molemmissa päissä on teatteritila, jota kehystävät ionipylväät ja jokaisessa on patsas, Cornacchinin eteläpäässä oleva Kaarle Suuren (1700-luvun) hevoshahmo ja pohjoisessa Berninin Visio Konstantinosta (1670). loppuun.\nViisi portaalia, joista kolme on kehitetty valtavien pelastettujen antiikkipylväiden kautta, johtavat basilikaan. Keskusportaalissa on pronssiovi, jonka on luonut Antonio Averulino c. 1440 vanhalle basilikalle ja hieman laajennettu vastaamaan uutta tilaa.\nMadernon laiva, katsellen kohti kappelia\nYhden Michelangelon kreikkalaisen ristin lahdelle Maderno lisäsi vielä kolme lahtea. Hän teki mitat hieman erilaisiksi kuin Michelangelon lahti, mikä määritteli kahden arkkitehtonisen teoksen kohtaamispaikat. Maderno kallisti myös laivan akselia hieman. Tämä ei tapahtunut vahingossa, kuten hänen kriitikonsa ehdottivat. Muinaisen egyptiläisen obeliski oli pystytetty ulkotilaan, mutta se ei ollut aivan linjassa Michelangelon rakennuksen kanssa, joten Maderno maksoi korvauksen, jotta se olisi ainakin sopusoinnussa Basilikan julkisivun kanssa.\nNave on valtava pariksi pilasterit , sopusoinnussa Michelangelon työhön. Sisätilan koko on niin "hämmästyttävän suuri", että on vaikea saada mittakaavan tunnetta rakennuksessa. Neljä kerubia, jotka räpyttelevät aluksen ensimmäisiä laitureita vasten ja kantavat niiden välillä kahta pyhää vesialtaaa , näyttävät olevan melko normaalia kerubikokoisia, kunnes lähestytään. Sitten käy ilmi, että jokainen niistä on yli 2 metriä korkea ja että todelliset lapset eivät pääse altaisiin, elleivät he rypytä marmoriverhoja. Jokaisessa käytävässä on kaksi pienempää kappelia ja suurempi suorakulmainen kappeli, Sakramentin kappeli ja Kuorokappeli. Nämä on sisustettu ylellisesti marmorilla, stukilla, kullatuilla , veistoksilla ja mosaiikilla . On huomattavaa, että kaikki suuret alttaritaulut, lukuun ottamatta Pietro da Cortonan Pyhän Kolminaisuuden Pyhän Sakramentin kappelissa, on toistettu mosaiikkina. Kaksi arvokasta maalausta vanhasta basilikasta, ikuisen avun Our Lady ja Column Our Lady ovat edelleen alttaritauluja.\nMadernon viimeinen työ Pietarissa oli suunnitella kryptainen tila tai "Confessio" kupolin alle, jonne kardinaalit ja muut etuoikeutetut henkilöt voisivat laskeutua ollakseen lähempänä apostolin hautapaikkaa. Sen marmoriportaat ovat jäänteitä vanhasta basilikasta ja kaiteen ympärillä on 95 pronssilamppua.\nSuunnittelu Pietarinkirkko ja erityisesti sen kupoli, on vaikuttanut suuresti kirkkoarkkitehtuurin vuonna läntisen kristikunnan . Roomassa Giacomo della Porta suunnitteli Sant'Andrea della Vallen valtavan kupolikirkon ennen Pyhän Pietarin basilikan valmistumista, ja sen jälkeen työskenteli Carlo Maderno. Tätä seurasivat San Carlo ai Catinarin kupolit , Sant'Agnese Agonessa ja monet muut. Christopher Wren n kupoli St Paulin katedraali ( Lontoo , Englanti ), kupolit Karlskirche ( Wien , Itävalta ), Pyhän Nikolauksen kirkko ( Praha , Tšekki ) ja Pantheon ( Pariisi , Ranska ) kaikki maksaa kunnianosoitus Pietarinkirkon Basilika.\n19. ja varhaisen 20-luvun arkkitehtuurin herätykset aikaan rakentamisen lukuisia kirkkoja, jotka jäljittelevät elementtejä Pietarinkirkon enemmän tai vähemmän, kuten St. Mary of the Angels Chicagossa , St. Josaphat basilika vuonna Milwaukee , Marian tahraton Sydän kaupungissa Pittsburgh ja Mary, Queen of the World katedraali vuonna Montrealissa , joka matkii monessa Pietarinkirkon pienemmässä mittakaavassa. Post-modernismi on nähnyt vapaa muutoksia Pietarinkirkon vuonna basilika Neitsyt Marian jäkälän ja Notre-Dame de la Paix Yamoussoukro .\nApsi Pyhän Pietarin katedraalin kanssa, jota tukee neljä kirkon lääkäriä\nPaavi Urban VIII ja Bernini\nNuorena poikana Gian Lorenzo Bernini (1598–1680) vieraili Pietarissa taidemaalari Annibale Carraccin kanssa ja ilmoitti haluavansa rakentaa "mahtavan valtaistuimen apostolille". Hänen toiveensa toteutui. Nuorena miehenä vuonna 1626 hän sai paavi Urban VIII: n suojeluksen ja työskenteli 50 vuoden ajan basilikan koristelun parissa. Nimitettiin Madernon seuraajaksi vuonna 1629, ja hänet piti pitää barokin aikakauden suurimpana arkkitehtina ja kuvanveistäjänä . Berninin työt Pietarinkirkon kuuluvat baldachin (Baldaquin, italialaisista: Baldacchino ), kappeli sakramentti suunnitelma markkinaraon ja loggiat että laiturit kupolin ja puheenjohtaja Pietarin .\nBaldacchino ja kapealla\nPääkirja: Pyhän Pietarin Baldachin\nBerninin ensimmäinen työ Pietarissa oli suunnitella baldacchino , 28,74 metriä korkea paviljongin kaltainen rakenne, jonka väitettiin olevan maailman suurin pronssipala, joka seisoo kupolin alla ja alttarin yläpuolella. Sen suunnittelu perustuu ciboriumiin , jota on paljon Rooman kirkoissa, mikä luo eräänlaisen pyhän tilan sellaisen pöydän yläpuolelle ja ympärille, jolle sakramentti asetetaan eukaristialle, ja korostaa tämän rituaalin merkitystä. Nämä ciboria ovat yleensä valkoista marmoria, upotetulla värillisellä kivellä. Berninin käsite oli jotain hyvin erilaista. Hän otti inspiraationsa osittain paavin pään yläpuolella kulkeneista baldakiinista tai katoksesta kulkueissa ja osittain kahdeksasta muinaisesta pylväästä, jotka olivat muodostaneet osan vanhan basilikan kuvaruudusta. Heidän kierretyllä ohrasokerimuodollaan oli erityinen merkitys, koska ne mallittiin Jerusalemin temppelin mallien mukaan ja keisari Konstantinus lahjoitti ne . Näiden sarakkeiden perusteella Bernini loi neljä valtavaa pronssisaraketta, jotka oli kierretty ja koristeltu laakerinlehdillä ja mehiläisillä, jotka olivat paavi Urbanin tunnus.\nAlttari Berninin baldacchinon kanssa\nBaldacchinoa ei ylitetä arkkitehtonisella frontmonilla, kuten useimmilla baldacchineilla, mutta kaarevilla barokkikiinnikkeillä, jotka tukevat verhottua katosta, kuten arvokkaiden ikonisten kuvien yläpuolella kulkueissa kulkevat brokadi-katokset. Tässä tapauksessa verhoiltu katos on pronssia, ja kaikki yksityiskohdat, mukaan lukien oliivinlehdet, mehiläiset ja Urbanin syntymän sisaruksen ja hänen vastasyntyneen poikansa muotokuvapäät, poimitaan kultalehdillä. Baldacchino on valtava vapaasti seisova veistosobjekti, joka on rakennuksen suurimman tilan keskeinen ja kehystetty. Se on niin suuri, että visuaalisena vaikutuksena on luoda yhteys valtavan kupolin, joka näyttää kelluvan sen yläpuolella, ja seurakunnan välille basilikan lattiatasolla. Se tunkeutuu visuaalisesti joka suunnasta, ja se on visuaalisesti sidottu Cathedra Petriin sen takana olevassa apsisissa ja neljään laituriin, jotka sisältävät suuria patsaita, jotka ovat kussakin diagonaalissa.\nOsana kirkon keskitilan suunnittelua Berninillä oli Bramanten aloittamat ja Michelangelon valmistamat valtavat laiturit onttoiksi aukkoihin, ja niiden sisälle tehtiin portaat, jotka johtivat neljään parvekkeeseen . Oli paljon kauhua niiltä, jotka ajattelivat kupolin putoavan, mutta ei. Parvekkeilla Bernini loi kahdeksan muinaisen kierretyn pylvään kehystämän vitriinin esittämään basilikan neljä arvokkainta pyhäinjäännöstä: Longinuksen keihään , jonka sanotaan lävistäneen Kristuksen sivun , Veronican verhon , ihmeellisen kuvan kanssa. Kristuksen kasvot, fragmentti todellisesta rististä , jonka Konstantinuksen äiti Helena löysi Jerusalemista , ja pyhän Andreaksen , pyhän Pietarin veljen, pyhäinjäännös . Jokaisessa basilikan keskitilaa ympäröivässä kapealla sijoitettiin valtava pyhän patsas, joka liittyy yllä olevaan pyhäinjäännökseen. Vain Saint Longinus on Berninin teos. (Katso alempaa)\nBerninin Cathedra Petri ja Gloria\nUrban oli pitkään kritisoinut Berninin edeltäjää Carlo Madernoa. Hänen arvostelunsa arkkitehdin työstä johtui suurelta osin Madernon suunnittelemasta Pyhän Pietarin pitkittäislaivasta, joka tuomittiin laajalti Michelangelon kupolin peittämisestä. Kun paavi antoi toimeksiannon Berninille, hän pyysi, että julkisivun kellotornien uusi malli toimitettaisiin harkittavaksi. Baldinucci kuvailee Berninin tornin koostuvan "kahdesta pylväs- ja pilastiryhmästä, joista ensimmäinen on korinttilaista " ja "kolmannesta tai ullakkokerroksesta, joka on muodostettu pilastereista ja kahdesta pylväästä keskellä olevan avoimen holvikäytävän molemmin puolin".\nUrban toivoi tornien valmistuvan tarkkaan päivämäärään: 29. kesäkuuta 1641, pyhille Pietarille ja Paavalille omistetulle juhlapäivälle . Tätä tarkoitusta varten annettiin määräys, jonka mukaan "kaiken työn tulisi olla toisella paikalla kuin campanilessa". Etelätorni valmistui ajallaan edes näistä asioista huolimatta, mutta tietueiden mukaan paavin paljastamisen jälkeen paavi ei tyytynyt näkemäänsä ja määräsi Berninin tornin ylätason poistamisen rakenteen valmistamiseksi vieläkin mahtavampi. Torni jatkoi kasvuaan, ja rakentamisen alettua rauhoittua alkoivat ilmestyä ensimmäiset halkeamat, joita seurasi Urbanin surullisen julkinen kehotus arkkitehtiään.\nVuonna 1642 molempien tornien kaikki työt pysähtyivät. Berninin oli maksettava purkamisen kustannukset; lopulta ajatus kellotornien valmistamisesta hylättiin.\nCathedra Petri ja Pyhän sakramentin kappeli\nPääartikkeli: Pyhän Pietarin puheenjohtaja\nSitten Bernini käänsi huomionsa toiseen kallisarvoiseen pyhäinjäännökseen, niin sanottuun Cathedra Petriin tai "Pyhän Pietarin valtaistuimeen", tuoliin, jonka apostoli väitti usein käyttäneen, mutta näyttää olevan peräisin 1200-luvulta. Koska tuoli itsessään heikkeni nopeasti eikä ollut enää käyttökelpoinen, paavi Aleksanteri VII päätti vahvistaa sen sopivaan loistoon esineeksi, johon Pietarin seuraajien linja perustui. Bernini loi suuren pronssisen valtaistuimen, jossa se oli, korotettuna korkealle neljälle silmukatelineelle, joita vaivattomasti pitivät massiiviset pronssipatsaat, joissa oli neljä kirkon lääkäriä , pyhät Ambrose ja Augustinus, jotka edustavat Latinalaisen kirkkoa, ja Athanasius ja John Chrysostom , Kreikan kirkko. Neljä hahmoa ovat dynaamisia, ja niissä on laajaa kylpytakit sekä ihailun ja ekstaasin ilmaisut. Katedraalin takana ja yläpuolella valonsäde tulee sisään keltaisen alabasteri- ikkunan läpi , joka valaisee keskeltä Pyhän Hengen kyyhkynen. Vanha taidemaalari Andrea Sacchi oli kehottanut Berniniä tekemään hahmot suuriksi, jotta ne näkyisivät hyvin aluksen keskiportaalista. Tuoli vahvistettiin uuteen kotiinsa 16. tammikuuta 1666 suurella juhlalla.\nBerninin viimeinen työ Pietarille, joka aloitettiin vuonna 1676, oli Sakramentin kappelin koristelu. Sakramenttiisännän pitämiseksi hän suunnitteli miniatyyriversion kullatusta pronssista Bramanten Tempiettosta , pienestä kappelista, joka merkitsee Pyhän Pietarin kuoleman paikkaa. Kummallakin puolella on enkeli, toinen katselee hurmioitua palvontaa ja toinen katsojaa kohti katsojaa tervetulleena. Bernini kuoli vuonna 1680 82-vuotiaana.\nPääkirja: Pyhän Pietarin aukio\nPyhän Pietarin basilika ja piazza yöllä\nBasilikan itäpuolella on Piazza di San Pietro ( Pyhän Pietarin aukio ). Nykyinen vuosien 1656 ja 1667 välisenä aikana rakennettu järjestely on barokin inspiraatio Berninille, joka peri paikan, joka oli jo Egyptin obeliskin käytössä ja joka oli sijoitettu keskitetysti Madernon julkisivulle. Obeliski , joka tunnetaan nimellä "Todistajalla", on 25,31 metriä (83,0 jalkaa) ja kokonaiskorkeus, mukaan lukien pohja ja rajat päällä, 40 metriä (130 jalkaa), on toiseksi suurin pysyvän obeliski, ja vain yksi pysyvät pystyssä sen poistamisen jälkeen Egyptistä ja uudelleen pystytyksestä Neron sirkuksessa vuonna 37 jKr., missä sen uskotaan todistavan pyhän Pietarin ristiinnaulitsemisen . Sen poistaminen nykyiseen paikkaan paavi Sixtus V: n määräyksellä ja Domenico Fontanan suunnittelema 28. syyskuuta 1586 oli vaikeuksien uhriksi joutunut operaatio, joka lähes loppui katastrofiin, kun obeliskia pitävät köydet alkoivat tupakoida kitkasta. Onneksi Sanremon merimies Benedetto Bresca huomasi tämän ongelman , ja hänen nopean puuttumisensa vuoksi hänen kaupunkiinsa annettiin etuoikeus tarjota palmuja, joita käytetään basilikalla joka palmusunnuntai .\nYksi kahdesta suihkulähteestä, jotka muodostavat piazza-akselin.\nVanhan aukion toinen esine, jonka kanssa Berninin oli taisteltava, oli suuri suihkulähde, jonka Maderno suunnitteli vuonna 1613 ja joka oli asetettu obeliskin toiselle puolelle, jolloin linja oli yhdensuuntainen julkisivun kanssa. Berninin suunnitelmassa käytetään tätä vaaka-akselia tärkeimpänä piirteenä hänen ainutlaatuisessa, alueellisesti dynaamisessa ja erittäin symbolisessa suunnittelussa. Ilmeisimmät ratkaisut olivat joko suorakaiteen muotoinen piazza, jonka mittasuhteet olivat suuret niin, että obeliski seisoi keskellä ja suihkulähde (ja siihen sopiva kumppani) voitiin sisällyttää, tai puolisuunnikkaan muotoinen piazza, joka tuuletettiin basilikan julkisivulta samalla tavoin kuin Palazzo Pubblico vuonna Siena . Neliösuunnitelman ongelmat ovat, että suihkulähteen sisällyttämiseen tarvittava leveys merkitsisi useiden rakennusten, mukaan lukien joidenkin Vatikaanin, purkamista ja minimoisi julkisivun vaikutuksen. Puolisuunnikkaan suunnitelma, toisaalta, olisi maksimoida näennäinen leveys julkisivu, joka oli jo pidetään vika suunnittelun.\nBerninin nerokas ratkaisu oli luoda piazza kahdessa osassa. Se osa, joka on lähinnä basilikaa, on puolisuunnikkaan muotoinen, mutta sen sijaan, että se ulottuu julkisivusta, se kapenee. Tämä antaa vaikutuksen visuaalisen perspektiivin vastustamiseen. Se tarkoittaa, että piazzan toisesta osasta lähtien rakennus näyttää lähempänä kuin se on, julkisivun leveys on minimoitu ja sen korkeus näyttää suuremmalta suhteessa sen leveyteen. Piazza-osan toinen osa on valtava elliptinen sirkus, joka rinteeseen laskee varovasti alaspäin sen keskellä olevaan obeliskiin. Kaksi erillistä aluetta kehystää pylväikkö, jonka muodostavat kaksinkertaiset sarakeparit, jotka tukevat yksinkertaisen Toscanan järjestyksen entablatuuria .\nPylväikkö, joka on ellipsin ympärillä, ei ympäröi sitä kokonaan, vaan ulottuu kahdella kaarella, jotka symboloivat "katolisen kirkon kädet tavoittamaan kommunikoitaan". Obeliski ja Madernon suihkulähde merkitsevät ellipsin leveintä akselia. Bernini tasapainotti suunnitelmaa toisen suihkulähteen kanssa vuonna 1675. Aukiolle lähestyttiin aikaisemmin vanhojen rakennusten sekoitusta, mikä lisäsi yllätyksen näköalaan, joka avautui pylväskäytävän ohi. Nykyään pitkä leveä katu, Via della Conciliazione rakentama Mussolinin jälkeen tekemisen lateraanisopimuksen perussopimusten , kulkee Tiberin on Piazza ja antaa kaukainen näköala Pietarinkirkon esimerkiksi kävijän lähestyy, jossa basilika toimii päättyvän Vista .\nBerninin muunnos sivustosta on täysin barokki. Kun Bramante ja Michelangelo suunnittelivat rakennuksen, joka seisoi "omavaraisessa eristyksessä", Bernini sai koko kompleksin "laajasti koskemaan ympäristöään". Banister Fletcher sanoo: "Mikään muu kaupunki ei ole antanut niin laajaa lähestymistapaa katedraalikirkkoonsa, kukaan muu arkkitehti ei olisi voinut suunnitella suurempaa aatelistoa ... (se on) kaikkien atriumien suurin kaikkien aikojen suurimpien kirkkojen edessä. Kristikunta. "\nNäkymä Roomaan Pyhän Pietarin basilikan kupolista\nPietarinkirkon julkisivun yläosassa on kaksi kelloa ja useita veistoksia. Kellot luotiin korvaamaan Berninin kellotornit, jotka jouduttiin repeämään riittämättömän tuen takia. Vasen kello näyttää Rooman ajan, oikeanpuoleinen näyttää Euroopan keskiajan . Patsaat ovat Lunastaja Kristus, Pyhä Johannes Kastaja ja 11 apostolia. Vasemmalta: Pyhä Thadeus, Pyhä Matteus, Pyhä Filippus, Pyhä Tuomas, Pyhä Jaakob Suurempi, Pyhä Johannes Kastaja, Lunastaja, Pyhä Andreas, Pyhä Johannes evankelista, Pyhä Jaakob Pienempi , Pyhä Bartolomeus, Pyhä Simeon ja Pyhä Matias. Roomalaisen kellon yläpuolella on kahden enkelin hallussa oleva Vatikaanivaltion kaupungin valtion vaakuna vuodesta 1931 lähtien. Euroopan keskiaikakello näyttää vain tunnin käden ja se on noin puoli tuntia jäljessä Rooman ajasta. Eurooppalainen keskiaika on myös yritys pitää Paholainen arvaamasta "päivää ja tuntia".\nBasilikalla on 6 kelloa, jotka on sijoitettu roomalaisen kellon alla olevaan huoneeseen, vain 3 niistä näkyy maanpinnasta, kun taas loput ovat piilossa bourdonin takana . Ne vaihtelevat pienimmästä, 260 kg painavasta massiiviseen bourdoniin, joka painaa noin 9 tonnia. Vuodesta 1931 lähtien kelloja käytetään sähköisesti, mikä sallii jopa suurimman kellon maksamisen etäisyydeltä. Vanhin Rota- kello on vuodelta 1288 ja Campanone- nimistä bourdonia soitetaan jouluna ja pääsiäisenä pyhien juhlallisuuksien aikana. Pietari ja Paavali, ja joka kerta, kun paavi antaa "Urbi et Orbi"-siunauksen kaupungille ja maailmalle. Campanone ilmoittaa myös uuden paavin valitsemisesta.\nPyhän Pietarin basilikan kryptan ilmanvaihtoaukot\nHaudat ja pyhäinjäännökset\nPääartikkeli: Luettelo paavin haudoista\nPyhän Pietarin kirkossa on yli 100 hautaa (säilyneet eri laajuudessa), monet sijaitsevat basilikan alla. Näihin kuuluu 91 paavia, Antiochian pyhä Ignatius , Pyhän Rooman keisari Otto II ja säveltäjä Giovanni Pierluigi da Palestrina . Maanpaossa katolinen Englannin kuninkaallisten James Stuart ja hänen kaksi poikaansa, Charles Edward Stuart ja Henry Benedict Stuart , kardinaali piispa Frascati, on haudattu tänne, koska se on myönnetty turvapaikka Klemens XI . Täällä on haudattu myös Maria Clementina Sobieska , Ruotsin kuningatar Christina , James Francis Edward Stuartin vaimo , joka luopui valtaistuimestaan käännyttääkseen katolilaisuuden , ja Toscanan kreivitär Matilda, paavin kannattaja Investiture-kiistan aikana . Viimeisin väliaika oli paavi Johannes Paavali II 8. huhtikuuta 2005. Alta, lähellä kryptaa , on äskettäin löydetty holvattu 4. vuosisadan " Juliuksen hauta ". (Katso joitain kuvauksia haudoista).\nTornit ja narthex\nJulkisivun molemmin puolin olevissa tornissa on kaksi kelloa. Vasemmalla olevaa kelloa on käytetty sähköisesti vuodesta 1931 lähtien. Sen vanhin kello on vuodelta 1288.\nYksi basilikan tärkeimmistä aarteista on mosaiikki, joka on asetettu keskisen ulko-oven yläpuolelle. "Navicellaksi" kutsuttu se perustuu Giotton (1400-luvun alku) suunnitteluun ja edustaa kristillistä kirkkoa symboloivaa alusta. Mosaiikki on enimmäkseen 1600-luvun kopio Giotton alkuperäisestä.\nKummassakin päässä on narthex on hevosurheilun hahmo, pohjoiseen Konstantinus Suuren Bernini (1670) ja etelässä Charlemagne mukaan Cornacchini (18th century).\nViidestä portaalista narthexista sisätilaan kolme sisältää merkittäviä ovia. Keskusportaalissa on Antonio Averulinon (nimeltään Filarete) (1455) renessanssin pronssiovi , joka on laajennettu sopimaan uuteen tilaan. Eteläisen oven, Kuolleiden oven , on suunnitellut 1900-luvun kuvanveistäjä Giacomo Manzù, ja siihen kuuluu muotokuva paavi Johannes XXIII: sta, joka polvistuu ennen ristiinnaulittua Pyhän Pietarin hahmoa.\nPohjoisin ovi on "pyhä ovi", joka on perinteisesti muurattu tiilillä ja joka on avattu vain pyhinä vuosina, kuten paavin juhlavuonna . Esillä ovi on pronssia ja sen suunnitteli Vico Consorti vuonna 1950 ja valettiin Firenzessä jonka Ferdinando Marinelli Taiteellinen Foundry . Sen yläpuolella on oven avaamista muistavia merkintöjä: PAVLVS V PONT MAX ANNO XIII ja GREGORIVS XIII PONT MAX .\nÄskettäin asennetut muistomerkit luetaan oven yläpuolella seuraavasti:\nPaul VI, Pontifex Maximus, avasi ja sulki tämän patriarkaalisen Vatikaanin basilikan pyhän oven juhlavuotena 1975.\nIOANNES PAVLVS II PM PORTAM SANCTAM ANNO IVBILAEI MCMLXXVI A PAVLO PP VI RESERVATAM ET CLAVSAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVB HVMANE REDEMP MCMLXXXIV – MCMLXXXIV John Paul II, Pontifex Maxoly\navasi ja sulki VI taas h ihmisten lunastuksen juhlavuotena 1983–1984.\nJohn Paul II, Pontifex Maximus, avasi ja sulki jälleen pyhän oven suuren juhlavuoden aikana Herran inkarnaatiosta 2000–2001 .\nFRANCISCVS PP. PORTAM SANCTAM ANNO MAGNI IVB MM – MMI A IOANNE PAVLO PP. II RESERVAATTI ET CLAVSAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVB MISERICORDIAE MMXV – MMXVI Paavi Franciscus avasi ja sulki jälleen pyhän oven, jonka paavi Johannes Paavali II sulki ja erotteli\nsuuren juhlavuonna 2000–2001, armon 2015 juhlavuotena. –2016.\nVanhemmat muistomerkit poistetaan uuden plakin löytämiseksi, kun pyhä ovi avataan ja sinetöidään.\nLaivan ensimmäisillä laitureilla on kaksi pyhän veden altaita, joita pitävät kerubiparit, kukin 2 metriä korkea, paavi Benedictus XIII: n tilaamana suunnittelija Agostino Cornacchinilta ja kuvanveistäjä Francesco Moderatilta (1720).\nLaivan lattialla on merkkejä, jotka osoittavat muiden kirkkojen vertailupituudet sisäänkäynnistä alkaen.\nLaivan laiturien koristeellisissa pilastereissa on medaljonit helpotuksella, joka kuvaa 56 ensimmäistä paavia.\nLaivan pilasterien välissä olevissa kapeissa on patsaat, jotka kuvaavat 39 uskonnollisten järjestysten perustajaa.\nKupolin koillislaituria vastapäätä on Pyhän Pietarin valtaistuimen patsas , joka joskus johtuu 1300-luvun lopun kuvanveistäjä Arnolfo di Cambio , joidenkin tutkijoiden mukaan se on peräisin 5. vuosisadalta. Pyhiinvaeltajat suudelevat patsaan yhtä jalkaa vuosisatojen ajan.\nUponnut Confessio johtavat Vatikaaniin Grottoes (katso edellä) sisälsi suuren polvillaan patsas Canovan of Pius VI , joka oli vangittu ja pahoinpidelty Napoleon Bonaparten armeijan. Tämä on nyt siirretty luolien takaosaan (itään).\nConfessiossa on Pallium-aukko, joka sisältää paavi Benedictus XIV: n lahjoittaman pronssiurnan, joka sisältää mustilla risteillä kirjaillut valkoiset varret ja kudotut Pyhän Agnesin päivänä siunatun karitsanvillalla. .\nHigh Altar on voitettu Berninin baldachin . (Katso edellä)\nKupolia tukevien neljän laiturin sisällä oleviin aukkoihin ovat elämää suuremmat patsaat, jotka liittyvät basilikan ensisijaisiin pyhiin pyhäinjäännöksiin: Pyhä Helena, jolla on tosi risti ja pyhät kynnet , kirjoittanut Andrea Bolgi ; Saint Longinus, jolla on keinu, joka lävisti Jeesuksen sivun , Bernini (1639); Saint Andrew kanssa Pyhän Andreaksen ristin , jonka Francois Duquesnoy ja Saint Veronica tilalla hänen verhon kuvan Jeesuksen kasvot , jonka Francesco Mochi .\nBernini, Saint Longinus\nFrancois Duquesnoy, Saint Andrew\nFrancesco Mochin pyhä Veronica\nPohjoisen käytävän ensimmäisessä kappelissa on Michelangelon Pietà .\nOikean käytävän ensimmäisellä laiturilla on Ruotsin kuningattaren Christinan muistomerkki , joka luopui vuonna 1654 käännyttääkseen katolilaisuuteen.\nPyhälle Sebastianukselle omistettu toinen kappeli sisältää paavit Pius XI ja Pius XII . Alttarin alla oleva tila oli aikoinaan paavi Innocentius XI: n levähdyspaikka, mutta hänen jäännöksensä siirrettiin 8.4.2011 kirkastumisen alttarille . Näin tehtiin paavi Johannes Paavali II : n ruumiille . Hänen jäännöksensä asetettiin alttarin alle 2. toukokuuta 2011.\nSuuri kappeli oikealla käytävällä on kappeli Sakramentissa joka sisältää asumuksen Bernini (1664), joka muistuttaa Bramante n Tempietto klo San Pietro in Montorio tukee kaksi polvillaan enkeliä ja sen takana maalaus Pyhän Kolminaisuuden jonka Pietro da Cortona .\nSuccorin Neitsyt Marian alttarin lähellä ovat Camillo Rusconin (1723) ja Gregory XIV: n paavit Gregory XIII : n muistomerkit .\nKäytävän päässä on alttari, joka sisältää Saint Petronillan pyhäinjäännökset ja alttaritaulun Hautajaiset St Petronilla , Guercino (Giovanni Francesco Barbieri), 1623.\nEnsimmäinen kappeli eteläisessä käytävässä on kaste, jonka on suunnitellut paavi Innocentius XII ja jonka on suunnitellut Carlo Fontana (Domenico Fontanan suuri veljenpoika). Fontti veistettiin purppuran porfyyrisen sarkofagin kannesta, joka oli kerran pitänyt keisari Hadrianuksen jäännöksiä , ja se on ylitetty kullattu-pronssisella " Jumalan karitsan " hahmolla . Fontanan muokattu porfyyrisarkofagikannen fontti korvasi aikaisemman kirjasimen, joka suunniteltiin uudelleen Probuksen sarkofagista , Rooman 4. vuosisadan prefektista , ja jota käytettiin kasteille 1400-luvulta 1700-luvun loppupuolelle, jolloin Fontanan työ oli valmistunut.\nKäytävän ensimmäistä laituria vastapäätä on kuninkaallisen stuartin muistomerkki : James Stuart , joka tunnetaan nimellä "Vanha teeskentelijä", ja hänen poikansa, Charles Edward , joka tunnetaan nimellä "Bonnie Prince Charlie", ja Henry , kardinaali. Hauta on uusklassinen suunnittelu, jonka Canova paljasti vuonna 1819. Sen vastapäätä on James Francis Edward Stuartin vaimon, Maria Clementina Sobieskan muistomerkki .\nToinen kappeli on Neitsyt-esityksen kappeli, ja se sisältää paavi Benedictus XV: n ja paavi Johannes XXIII: n muistomerkit .\nLaiturit ovat paavi Pius X: n ja paavi Innocentius VIII: n haudat .\nEteläisen käytävän lähellä oleva suuri kappeli on kuorokappeli, joka sisältää Immaculate Conception -alttarin .\nSakristian sisäänkäynnillä on paavi Pius VIII: n hauta\nEteläinen poikkileikkaus sisältää Pyhän Thomasin , Pyhän Joosefin ja Pyhän Pietarin ristiinnaulitsemisen .\nFabio Chigin, paavi Aleksanteri VII: n hauta käytävän loppupuolella on Berninin työ, ja Lees-Milne kutsui sitä "yhdeksi barokin aikakauden suurimmista haudoista ". Se on hankalassa asennossa, ja se asetetaan kapealle oven yli pieneen liiviin, mutta Bernini on hyödyntänyt oviaukkoa symbolisella tavalla. Paavi Aleksanteri polvistuu haudalleen ulospäin. Hauta on tuettu suurella verholla, kuvioidulla punaisella marmorilla, ja sitä tukee neljä naishahmoa, joista vain kaksi edessä ovat täysin näkyvissä. Ne edustavat rakkautta ja totuutta . Totuuden jalka lepää maailman maapallolla, ja protestanttisen Englannin piikki lävistää varpaansa symbolisesti . Näyttää siltä, että ovelta kuin haudan sisäänkäynniltä, tulee luurankosiipinen kuolemanhahmo , jonka pää on piilossa suojuksen alla, mutta oikealla kädellään tiimalasi kantaa ylöspäin kohti paavin polvistuvaa hahmoa.\nPyhä ovi avataan vain suuria juhlia varten.\nAleksanteri VII: n hauta, kirjoittanut Gian Lorenzo Bernini , 1671–1678.\nPyhän Pietarin pronssipatsas, jolla on taivaan avaimet ja joka on Arnolfo di Cambion ansioksi .\nPietà by Michelangelo , 1498-99, on pohjoisessa käytävällä.\nArkkipappeja vuodesta 1053\nKardinaalit klo Mass vuonna Pietarinkirkkoon kaksi päivää ennen konklaavi 16. huhtikuuta 2005 alkaen.\nLuettelo Vatikaanin basilikan ylipappeista :\nPaavi Franciscus vihittiin käyttöön vuonna 2013\nRustico de 'Rustici (noin 1128–1131?)\nPietro (n. 1140? –1144)\nBernard (1145? - 1176?)\nUgolino di Segni (noin 1191/1200–1206)\nPietro Francesco Galleffi (6. toukokuuta 1820 - 18. kesäkuuta 1837)\nGiacomo Giustiniani (1. heinäkuuta 1837 - 24. helmikuuta 1843)\nMario Mattei (11. maaliskuuta 1843 - 7. lokakuuta 1870)\nNiccola Clarelli Parracciani (8. lokakuuta 1870 - 7. heinäkuuta 1872)\nEdoardo Borromeo (10. heinäkuuta 1872 - 30. marraskuuta 1881)\nEdward Henry Howard (12. joulukuuta 1881 - 16. syyskuuta 1892)\nFrancesco Ricci Paracciani (6. lokakuuta 1892 - 9. maaliskuuta 1894)\nMariano Rampolla del Tindaro (21. maaliskuuta 1894 - 16. joulukuuta 1913)\nRafael Merry del Val (12. tammikuuta 1914 - 26. helmikuuta 1930)\nEugenio Pacelli (25. maaliskuuta 1930 - 2. maaliskuuta 1939)\nFederico Tedeschini (14. maaliskuuta 1939-2. Marraskuuta 1959)\nDomenico Tardini (14. marraskuuta 1959 - 30. heinäkuuta 1961)\nPaolo Marella (14. elokuuta 1961 - 8. helmikuuta 1983)\nAurelio Sabattani (8. helmikuuta 1983-1. Heinäkuuta 1991)\nVirgilio Noè (1. heinäkuuta 1991 - 24. huhtikuuta 2002)\nFrancesco Marchisano (24. huhtikuuta 2002 - 31. lokakuuta 2006)\nAngelo Comastri (31. lokakuuta 2006 - nykyinen)\nComastri nimettiin Coadjutor Archpriestiksi 5. helmikuuta 2005\nPyhän Pietarin basilikan siluetti auringonlaskun aikaan (näkymä Castel Sant'Angelosta ).\nRakennuskustannukset basilikan: yli 46.800.052 dukaatin\nMaantieteellinen suunta: kansi länteen, laiva itään\nKokonaispituus: 730 jalkaa (220 m)\nKokonaisleveys: 150 m (500 jalkaa)\nSisäpituus lukien eteinen: 693,8 jalkaa (211,5 m), enemmän kuin 1 / 8 mailin.\nTranseptien pituus sisätiloissa: 457 jalkaa (137 m)\nLaivan leveys: 90,5 jalkaa (27,5 m)\nLeveys tribune: 24,0 m (78,7 jalkaa)\nSisäinen leveys poikkileikkauksissa: 137 m\nLaivan sisäinen korkeus: 46,2 m korkea\nKokonaispinta-ala: 227070 neliöjalkaa (21 095 m 2 ), yli 5 eekkeriä (20000 m 2 ).\nSisäinen ala: 163,182.2 neliöjalkaa (3,75 hehtaarin; 15,160.12 m 2 )\nKorkeus jalkakäytävästä ristin yläosaan: 136,6 m (448,1 jalkaa)\nJulkisivu: 51 m korkea ja 114 m leveä\nEtuosa: 71,0 m leveä, 23,5 m (13,5 m) ja 91,8 jalkaa (28,0 m) korkea\nSisäpylväät ja pilastit: 28 metriä korkeita\nKeskuslaiturien ympärysmitta: 240 m (73 m)\nKupolin ulkohalkaisija: 42,0 m (137,7 jalkaa)\nKupolin rumpu: ympärysmitta 190 metriä ja 20,0 metriä korkea, nousee 73 metriin (73 metriä) maasta\nLyhty: 19 metriä korkea\nPallo ja risti: 8 ja 16 jalkaa (2,4 ja 4,9 m)\nPyhän Pietarin aukio: 1140 jalkaa (340 m) pitkä, 787,3 jalkaa (240,0 m) leveä\nKukin pylväskäden varsi: 306 jalkaa (93 m) ja 64 jalkaa (20 m) korkea\nPylväissä on 284 pylvästä, 88 pilastia ja 140 patsasta\nObeliski: 25,5 m (83,6 jalkaa). Kokonaiskorkeus jalustan ja ristin kanssa, 40 jalkaa (132 jalkaa).\nObeliskin paino: 360,2 lyhyttä tonnia (326800 kg; 720400 lb)\nKatedraalien ja suurten kirkkojen arkkitehtuuri\nHakemisto Vatikaaniin liittyviä artikkeleita\nLuettelo basilikoista Italiassa\nLuettelo vanhimmista kirkon rakennuksista\nLuettelo roomalaiskatolisista basilikoista\nLuettelo Rooman korkeimmista rakennuksista\nVaticanstate.va - virallinen verkkosivusto, jossa on kuvia ja tietoa basilikasta\n"Virtuaalitodellisuuskierros Pyhän Pietarin basilikalla"\nSt Peter's Basilica.info - epävirallinen verkkosivusto basilikalla, jossa on kuvia ja tekstiä eri kirjoista.\n360 asteen valokuvat Pyhän Pietarin basilikan sisällä\nGoogle Maps : Vatikaani - satelliittikuva basilikasta\nTuntematon Rooman korkein rakennus\n136,6 metriä (448 jalkaa) Menestyi\nTuntematon Maailman korkein kupoli\n1626 - nykyinen\n136,6 metriä (448 jalkaa) Nykyinen haltija\nSivua on viimeksi muutettu 14. lokakuuta 2020 kello 22.45 (UTC) .


Abloy Pulse - ainutlaatuinen lukitus- ja kulunhallintajärjestelmä - LukkoPro Oy | Viitaseudun Lukko\nKoti / Abloy Pulse – ainutlaatuinen lukitus- ja kulunhallintajärjestelmä\ntammi 08 2020\nAbloy Pulse – ainutlaatuinen lukitus- ja kulunhallintajärjestelmä\nAbloy Pulse -lukitusjärjestelmä tarjoaa ylivertaisia etuja verrattuna muihin markkinoilla oleviin vastaaviin lukitusjärjestelmiin tai mekaaniseen lukitukseen. PULSE -käyttökokemukset puhuvat puolestaan, käyttötuntuma on omaa luokkaansa sähköisten lukitusjärjestelmien joukossa.\nAvain ja lukko saavat toimintaenergiansa avaimen työntöliikkeestä.\nAidosti paristoton – aikaleiman sisältävä kulkurekisteri yleisten tilojen lukkoihin ilman paristoja.\nHelppo käyttää – avain käy lukkoon molemmin päin, ja työntönopeudella ei ole väliä.\nHelppoa kulkemista – avaimessa on vakiona etäluettava kulkutunniste.\nEi tarvetta kutsua huoltomiestä paikalle – kadonneet avaimet voidaan poistaa nopeasti sähköisesti, etänä.\nKulkuoikeuksien muutokset ja määräaikaiset avaimet etänä – etäohjaus yhden päivittävän lukijan avulla vähentää tarvetta kohteessa käynnille.\nHuippuluokan turvallisuus – Abloy PULSE -lukitusjärjestelmän käyttämä moderni ja huipputurvallinen SEOS-salausjärjestelmä tuo turvaa nyt ja tulevaisuudessa.\nEi huolta vanhentuvasta patentista – avaimia ei voi kopioida nyt eikä tulevaisuudessa.\nEi jumiutuneita vieraita avaimia – lukkoon ei ole mahdollista työntää muita kuin PULSE-avaimia.\nOsaamista ja valmistusta kotimaassa – PULSE-tuotteiden tuotekehitys ja valmistus tapahtuvat Abloyn tehtaalla Joensuussa.\nPULSE -lukitusjärjestelmässä käytetään uusinta huippuluokan digitaalista salausteknologiaa, joka nostaa turvallisuuden kokonaan uudelle tasolle. ASSA ABLOY -konsernin kehittämä SEOS® on patentoitu ja standartoitu teknologia, joka luo järjestelmän tuotteiden välille turvallisen salatun ja murtamattoman yhteyden.\nAbloy pulse on kokonaisvaltaista kulunhallintaa.\nKulkuoikeudet voidaan ohjelmoida lukkoihin ja avaimiin käyttäjätarpeiden mukaisesti ja esimerkiksi kadonneiden avainten kulkuoikeudet saadaan poistettua mobiilisti mistä vain, milloin vain. Tieto muutoksista leviää järjestelmässä päivittävän lukijan kautta kulkeneiden avainten välityksellä.\nAbloy Pulse – kokoonpantu Suomessa\nPyydä tarjous: https://viitaseudunlukko.fi/yhteystiedot/\n← Olemme osa LukkoPro Oy konsernia\nAJAX Systems – Ammattitason langaton hälytysjärjestelmä →\n© 2022 LukkoPro Oy | Viitaseudun Lukko


Perhosen siivet, miten suhtautua? – Kotimaa\n08.08.2014 16:33 - Päivi Huuhtanen-Somero\nTämä liittyy Helsingin Sanomien tämän päivän "Tiedon jyvät"/ Tiede palstaan. Kuten on käynyt edellä blogeissani ilmi, olen innoissani luonnontieteiden kehityksestä niin humanisti kuin olenkin. Tänään törmäsin rajoittuneisuuteeni konkreettisesti!\nOlin poimimassa mökin takapihalta omenapuiden maahan pudonnutta mätää ja kuivuudesta sekä muumiotaudista kärsinyttä satoa. Se on pantava jätteisiin, ei kompostiin. Kassi täyttyi. Jäljellä oli 3 kpl omenanraatoa. Ennekuin ehdin tarttua niihin päälle lehahti upea ruskehtava perhonen. Sen siivenkärjet olivat mustavalkoiset. Muuten se oli tummanruskea. Kuitenkin oranssi kehä kiersi sitä ylä- ja alasiivistä loisteliaasti. Tajusin, että perhonen oli AMIRAALI! (Kiitos lapsuuden perhospelikorttien ja luontoinnostuksen, jotka äitini ja ukkini iskostivat mieliin kesäpaikoissamme).\nAmiraali empi. Se ei päässyt jäljelläoleville omenamädille heinätupsujen läpi. Niinpä se liki 30 minuutin mietiskelymme jälkeen avasi siipensä ja lehahti pois. Tyttäreni kertoi, että Amiraali oli vieraillut pihapiirissä koko heinäkuun lopun ajan. Ihana ilmestys. Lapsuuteni kesissä nokkosperhonen oli joka aamuinen räpistelijä kesäkodin yläkerran ikkunoita vasten. Aika ahdistavaa. Päästimme ne heti ulos herättyämme.\nKun sisareni kuoli nuorena aikuisena, meediona esiintynyt naishenkilö lähetti minulle "siskoni nimissä" (en itse ottanut yhteyttä) sanoman: Sisareni tulisi luokseni perhosena, suruvaippana kesämökkimme (vanhempien) pihapiirissä. Annoin omituisen jutun olla. En halua nytkään puhua spiritismin puolesta. Se on ahdistava ongelma uskovalle: miten erottaa oikean tiedon väärästä. Minä en usko sisareni läsnäoloon perhosessa kuolemansa jälkeen. Kyllä sen sijaan pihapiiriimme ilmaantui yhtäkkiä ensi kertaa suurikokoinen alkukesän perhonen: suruvaippa, vuorenkilpien ystävä. Se laskeutui kädelleni, kun luin pihalla kirjaa. Se oli kuin rusetti päälaella, kun katsoin varjoani lukemani aikakauslehden aukeamalla.\nTämä nyt ei ole enää aktuaalista perhos-ajatteluani. HeSa:n juttu, pieni teksti, kertoo, että Yalen yliopistossa on onnituttu muuttamaan perhosten siipien väriä (ruskeasta violetiksi). Saavutus on sinällään "luonnollinen": ei ole kyse värjäämisestä! Värimuutos saatiin aikaiseksi "nopeasti eläimen väriä valikoivan jalostuksen ja evoluution avulla". Huhheijaa. Kohta en tunnistakaan suruvaippaa, nokkosperhosta enkä amiraaliani! Kiitos biologisen evoluution hyväksikäytön tässäkin asiassa.\nMiksi hyväksikäyttö? Tekstilähde HeSa:ssa kertoo seuraava: "Luonnonvalintaa jäljittelevät algoritmit voivat ehkä tuottaa nopeammin uusia yhdisteitä kuin perinteiset kokeilut". Idean hienous on lähteen mukaan siinä, että "keino voi auttaa fyysikoita ja insinöörejä soveltamaan evoluution periaatteita, kun he suunnittelevat uusia materiaaleja". Olennaista asialle on, että "valikoiva jalostus" toteutti värimuutoksen muuttamalla perhosten siiven paksuutta.\nMinun on vaikea omaksua perhosten siipien paksuntamisen ihanuutta, innovatiivisuutta, aineellista tuottoisuutta. Ilmeisesti kaiken kuluttava homo sapiens joutuu jo näinkin pitkälle keksiäkseen materian uusia muotoja kulutuskäyttöönsä! Päätäni huimaa. Ei kosmologia vaan tämä innovatiivinen biologinen materialismi. Pienen perhosen kokoinen, sen siipien värin muutos ja siipien paksuntaminen. Lentääkö tällainen eteläafrikkalainen "Bicyclus anynana" lainkaan paksuilla siivillään vai onko se laboratorion perhosterraariossa(?) pelkkä paikalleenjysähtänyt olio? Tieteemme aikaansaama mutaatio.\nKun olin lapsi, äitini opetti, että perhosen siivet olivat varsin herkät. Niitä ei sopinut kosketella, jos poisti nokkosperhosia makuuhuoneen ikkunan edestä räpistelemästä. Pelkäsimme siskoni kanssa siipien hienoista väripölyä, jota ilman kuulemma perhoset eivät pystyisi lentämään. Koppasimme perhoset kuppeihin postikortti kantena ja heitimme ne avoimesta ikkunasta kupin ja kortin kera ulos pihalle, ettei vahinkoa olisi sattunut.\nOlen pahoilani kaikkien siivellisten kohtalosta elämämme inhimillisessä todellisuudessa. Minulle siivekkäillä linnuilla ja perhosilla on oikeutensa olla ilman ihmistä elossa, lisääntymässä, luonnollisesti kuolemassa. Meilläkin on oma oikeutemme elämään, muttei loputtomiin toisten eliöiden varassa. Sanelemme hurjan paljon elämän loppuja lajeille, niiden hyötykäyttöä, täystuhoa aikaansaaden. Varmaan jokainen toivoo, että ebola saataisiin Afrikassa aisoihin kuten mustasurma aikoinaan. HIV oli lintuinfluenssan kera edellinen kauhuskenaario .Se saatettiin kalliiden takaiskujenkin (narkolepsia) kera nitistetyksi. Joten kuten.\nOn selvää, että haluamme elää! Perhoset eivät kerro halustaan. Eivät linnut, joiden sulosointuja iloksemme kuuntelemme (ja jossain Keskieuroopassa vangitsemme syötäväksi äänettömyydeksi). Minulle Amiraali oli omenaviinin hellyttävä juoppo, joka joutui pettymään anniskelustani. Odotan, että se palaa. Muumio-omenoita riittää rupisissa omenapuistossani, joista omenakehrääjän toukat käämivät suurimman sadon.\nEn jostain syystä koe emootioita noissa perhonen on jotain ihan muuta -tarinoissa. Mutta toisaalta perhosten siiven värin synty tuottaa jotain värinää jossain. Esimerkiksi sininen voi olla reikiä, ei edes väriainetta jota perhonen itse tuottaa. Pirun jännä asia kun väri on jotain joka on itse asiassa kasa reikiä.\nVärihän on valon aikaansaannos. Se maalaa meille (värittömille) koko spektrin. Me näemme värejä siinä missä niitä ei sellaisenaan vielä ole. Jälleen yksi luonnontieteen ihmejuttu.\nJos vielä jaksatte lukea perhosuutisia, tässä päivitys mökiltäni: Amiraali on viihtynyt hauskasti takapihamme puolella marjapensaitten ja omenapuiden katveessa. Se on välillä oikein poseerannutkin mahdollsimman kauniisti siivet levällään! Kaikessa rauhassa. (En osaa uskoa, että se inkarnoisi 4 vuotta sitten kuolleen puolisoni sielua saati uuden kumppanini vaimovainajaa.)\nSyyskesä on ruskeäsävytteisten perhosten kulta-aikaa, mitä ilmeisimmin. Nyt pihalla on ilahduttanut jo neitoperho ja tuttu nokkosperhonenkin! Ainoastaan yksi valkosiipinen perhonen on osoittanut kiinnostusta hortensiapensaani runsaaseen valkeaan kukintaan!\nOlen kiitollinen Jumalalle luonnon monimuotoisesta tarjonnasta. Kun lintujen laulut ovat lähes kokonaan vaienneet, siivekkäät kuitenkin pitävät puolensa syksyn alla. Perhoset, joista jotkut onnistuvat lopulta lentämään jopa Mustallemerelle asti talvehtimaan! Tuntuu hurjalta. Jumalan luonnon ihmeeltä!


Näin uudistat valurautapatterin ilmeen! Valitse tästä sopivat työvälineet ja tutustu niiden historiaan - Kotiliesi.fi\nPerinnemestari Hannu Rinteen vinkeillä ehostat vanhat valurautapatterisi tai ostat tilalle jotain ihan uutta!\nPatterilämmityksen keksi venäjänsaksalainen Wilhelm San-Galli, joka patentoi ideansa vuonna 1857. Tekniikka yleistyi Suomessa hitaasti. Vielä 1940-luvulla useimmissa rintamamiestaloissa lämmönlähteenä olivat puu-uunit.\nYksi Helsingin ensimmäisistä keskuslämmitystaloista oli vuonna 1914 avattu hotelli Seurahuone.\nKotitalouksien varhaiset patterilämmitysjärjestelmät olivat vaatimattomia: putkisto kulkikeittiön hellan kautta lämpöä keräämässä ja kiertopumpun sijaan vesi liikkui paksuissa putkissa itsekseen painovoimaisesti. Lämmin vesinousi yläkertaan ja valui sieltä jäähtyneenä takaisin alakertaan.\nVesikiertoinen keskuslämmitysjärjestelmä on joustava, koska pannuhuoneessa energian voi tuottaa monella tavalla. Jos on aikoinaan aloittanut haloilla, voi myöhemmin käyttää vaikka aurinkoenergiaa.\nVanha säätöventtiili voi toimia vuosikymmeniä, mutta sitä pitää käyttää, jotta lämpötila pysyy tasaisena. Energiankulutus yleensä pienenee, kun venttiilin vaihtaa termostaatiksi.\nMonissa kielissä patteria kutsutaan radiaattoriksi. Taustalla on säteilyä tarkoittava englannin sana radiate, säteillä. Ohut peltipatterilämmittää ilmaa, joka virtaa sen ohi, mutta pullea valurautapatteri lähettää ilman halki myös lämpösäteitä, jotka kohtaavat lämmitettävän kohteen – asukkaan.\nErilaisia lämpölähteitä tutkittaessa on havaittu, että ihminen kokee miellyttävämpänä säteilylämmön kuin kuuman ilman. Testaa itse talvella nuotiolla: ilma on kylmä, mutta liekkien loimussa tuntuu miellyttävältä.\nValurautapatterit ovat pitkäikäisiä. Niissä kiertävä vesi on hapetonta, joten rauta ei ruostu.Jos lämmitysverkosto on kunnossa, patteri voi kestää yli sata vuotta.\nVanhoja valurautapattereita voi kierrättää, mutta irrottamisvaiheessa tai kuljetuksessa kaltoin kohdellut patterit voivat vaurioitua ja alkaa vuotaa. Jos tiedät, että patterit on irrotettu asiallisesti,\ntulpattu ja kannettu tuettuina, siirto onnistuu hyvin.\nPutkimiehen tulee testata patterin kunto ennen sen kiinnittämistä verkostoon. Kodin vanhoihin pattereihin voi vaihtaa venttiilit tai vaikka koko putkiston.\nPatteriputket halutaan usein piiloon, mutta vanhassa rakennuksessa on luontevaa, että ne näkyvät. Pintavedon ansiosta putkiston mahdolliset vuodot näkee heti.\nPatteriputket voi asentaa perinteisesti mustalla rautaputkella tai modernisti muovijohdoilla. Kolmantena vaihtoehtona on kirkkaasta metallista valmistetut putket, jotka liitetään toisiinsa puristettavilla liittimillä.\nEpäsiistit patterit voi maalata. Moni liike myy erityisiä patterimaaleja, mutta pintaan käy myös perinteinen pellavaöljymaali.\nJos maalikerroksia on kovin monta, täytyy vanhat lämpöä eristävät maalit ensin poistaa. Maali pysyy varmasti kiinni, kun pohjatyöt on tehty kunnolla.\nKun valurautapatterin maalaa pellavaöljymaalilla, se päästää lävitseen ilmaa, joka ruostuttaa umpeen mahdollisen pienen vuodon.\nPatterit kuten muutkin valurautaesineet voi maalata pellavaöljymaalilla. Maali pysyy hyvin kiinni, kunhan alla oleva maali ei irtoa ja rasva sekä lika on pesty pois.\nHaluatko valuratuapatterille uuden ilmeen? Kokosimme muutaman uutuuden sekä sopivat työkalut\nPinkki patteri ei jätä kylmäksi. Suomalaisen Purmon valikoimasta voi koota mieleisensä mallin ja värin. Tilaukset putkimiehen kautta, kuvan patteri hieman yli 200 e, Purmo.\nValkoinen patteri: Valurautapattereita voi käyttää vuosikymmeniä, myös kierrätettyinä. Hinta mallin ja koon mukaan 50–150 euroa, Roseborg.\nMusta Baron-pikkupatteri on 46 cm korkea. Peruspatteri (179 e) on 26 cm leveä, ja sitä voi jatkaa 8 cm leveillä osilla (46 e), Domus Classica.\nKaakeliuuni voittaa tunnelmassa patterin. Hiisi-uuni tehdään vanhalla tekniikalla. Kaakelit, muurausmateriaalit, luukut ja pystytys yhteensä noin 13 000 e, Hattulan kaakelitehdas.\n1. Ilmausavaimella päästetään ilma ulos: loppuu lorina, eikä happi pääse ruostuttamaan rautaa. 4,49 e/2 kpl. Jos ilmausventtiili ei toimi, voi senkin vaihtaa, 3,39 e/kpl, Clas Ohlson.\n2. Patterin termostaatin vaihtaminen auttaa säätämään energiaa ja pitää huoneen lämpötilan sopivana. Danfoss-termostaatti alueelle 5–23 astetta, 27,50 e, Taloon-verkkokauppa.\n3. Matta pellavaöljymaali tekee patteriin kauniin himmeän pinnan. Valkoisen sijaan voit maalata patterin huoneen muiden sävyjen mukaan. Titaani-sinkkivalkoinen Matta pellavaöljymaali, 39 e/l, Antiikkiverstas.\n4. Patterisiveltimessä on pitkä varsi ja käännetty harjaosa. Sokevan pensseli, 50 mm leveä, 17,90 e, Motonet.\nTiedustelut: antiikkiverstas.com, clasohlson.com, domusclassica.fi, kaakelitehdas.fi, motonet.fi, purmo.com, roseborg.fi, taloon.com.\nJuttu on julkaistu Maalla-lehdessä 8/16.\nKuvatHANNU RINNE, SHUTTERSTOCK JA VALMISTAJAT\nTakan ostajan opas\nTeija M.\t9.5.2019\nOlipa kattava kirjoitus ja kuvat aiheesta patterin maalaus. Kiitos paljon vinkeistä 🙂\nKommentoi juttua: Näin uudistat valurautapatterin ilmeen! Valitse tästä sopivat työvälineet ja tutustu niiden historiaan


PUNAISET SYDÄMET puna-valkoinen jouluinen kranssi | Maymay\nEtusivuKRANSSITPUNAISET SYDÄMET puna-valkoinen jouluinen kranssi\nJouluinen kranssi oveen tai seinälle. Sydämin koristettu kranssi olisi myös oivallinen lahja! Uniikissa lahjassa ei näy hinta, mikä on joskus huomioon otettava seikka sekin. 🙂\nPohjaväriltään valkoinen kranssi on halkaisijaltaan n. 25 cm. Pääkoristeina ovat punaiset puiset sydämet. Taustalla kiertää tyyliin sopiva punainen naru. Kranssin viimeistelee puna-valkoruudullinen rusetti sekä Villa Weisten hivenen tuunattu kyltti, jossa lukee Hyvää Joulua. Kranssissa on ripustusnyöri tukevasta juuttinarusta.\nOsasto: KRANSSIT Avainsanat tuotteelle joulukranssi, kranssi, kranssikauppa, maymaydesign, ovikranssi, sisustuskauppa, skandinaavinen sisustus, sydänkranssi, verkkokauppa\nKranssi on tunnelmaltaan valkoisen joulun unelmaa hankien keskellä. Skandinaavinen vähäeleinen kauneus osuu suoraan suomalaisen sydämeen.\nKirjoita ensimmäinen arvio tuotteelle “PUNAISET SYDÄMET puna-valkoinen jouluinen kranssi” Peruuta vastaus\nSuloinen kranssi, joka on halkaisijaltaan n. 25 cm. Rottinkisen kranssipohjan päälle on kiinnitetty rouheat virkatut kukat sisal-pohjalla. Kukkien sydämessä on helmi. Kokonaisuuden viimeistelee ylhäälle kiinnitetty…


Laura Räty: Lisää joustavia asumisratkaisuja ikääntyneille | Kokoomus\nLaura Räty: Lisää joustavia asumisratkaisuja ikääntyneille\nYksinäisyys on merkittävä yhteiskunnallinen ongelma, joka koskettaa enemmän kuin 300 000:a yli 65-vuotiasta Suomessa. Ikääntyvien määrä kasvaa nopeasti. Nykyisellä tahdilla yksinäisiä ikääntyneitä on parinkymmenen vuoden kuluttua yli puoli miljoonaa.\nSosiaali- ja terveysministeri Laura Rädyn mielestä valtiovallan tulisi edistää yhteisörakentamista seuraavalla vaalikaudella.\n?Nyt on jo korkea aika unohtaa vanha ?on pärjättävä yksin mahdollisimman pitkään ja kun ei enää pärjää niin vanhainkotiin? ?ajattelu. Erilaiset yhteisöllisen asumisen muodot ovat täsmä-aseita yksinäisyyteen.?, Räty toteaa.\nYhteisöllisen asumisen mallissa ikääntyvät voivat aktivoitua ja perustaa tai etsiä itselleen asuinyhteisön jossa he ovat päättämässä omasta asumisestaan ja jolta saavat apua ja tukea.\nYhteisölliset kiinteistöt koostuvat yleensä yksityisistä asunnoista ja yhteisistä tiloista. Yhteisöasumisessa asukkaat osallistuvat voimiensa mukaan yhteisiin päivittäisiin askareisiin mm. ruuanlaittoon, siivoamiseen ja muihin aktiviteetteihin.\nYhteisöasuminen on Suomessa paljon harvinaisempaa kuin muissa Pohjoismaissa. Erityisesti Tanskassa erilaisia variaatioita on paljon.\n?Eri kaupungit tukevat yhteisörakentamista jo nykyisellään. Nyt olisikin korkea aika alkaa ajatella varsinkin vanhusten asumista uudella tavalla. Ensi vaalikaudella yhteisörakentamista tulisi myös valtion taholta edistää nykyistä paremmin, jotta saataisiin joustavia ratkaisuja yksin kotona asumisen ja laitoshoidon väliin.?, Räty vaatii.\nMinisteri Räty puhui torstaina 15.1.2015 Rakennuslehden ja Pohjola Rakennus Oy:n Asumisen arvomuutos ? mihin Suomi on menossa? -seminaarissa Finlandia-talolla.


Luonnon luomaa: Korkeakoskea ja syysloman syvää luonnetta 😊\nSus' 26. syyskuuta 2021 klo 0.35\nKäpälys!!?? Tapavainola?? Ihanaa, korvakarkkia nämä nimet Sujellen, kiitos listauksesta, teit yöstäni mattamustan...eh, heheh. Täältäkin löytyy Korkeakoski, olen jopa asunut Korkeakoskentiellä, ja yhteistä on että ei niin hirmu korkea.. . Äitikokemuksia dissaavat ovat ehkä itse jonkinlaisessa solmussa niistä, ei kannata laittaa liikaa painoa muiden sanomisille.\nEn ole niin uhriutumistasi havainnut, eli tuli vähän puun takaa, mutta jonkinlaista epävarmuutta kylläkin, ja pohtinut sen syitä, Kun ei silleen tunne eikä ole vaikutuspiirissä muuten kuin netitse niin se on vähän niin ja näin, tulee vedettyä johtopäätöksiä liian vähästä aineistosta. Mutta hyvä että tunnistat heikkoudet ja käyt taistoon, verissä päin ja niin edelleen!! Lippu korkealle ja Pixie eturintamaan, mars hyökätkää!! Hauhau!!\nSusanna Hietanen 26. syyskuuta 2021 klo 9.26\nTämän uhriutumisen jäljelle olen päässyt vasta viime aikoina, vaikka siellä se on olla möllöttänyt ja tehnyt kiusaa lapsuudesta tai ainakin nuoruudesta asti. Ulospäin se on näkynyt milloin ahdistuksena, milloin yllättävän voimakkaana kiukkuna ja milloin mitenkin. Hyvää tässä on juurisyyn löytäminen. Pelkkien oireiden ja ulospäin näkyvien tunteiden hoito ei ole onnistunut. Nyt ainakin uskon olevani oikealla polulla. Nyt on alkanut pitkä matka tunnemuistin opettamiseen uusille tavoille.\nPixien kanssa rynnistetään eteenpäin 🐕\nseita 26. syyskuuta 2021 klo 12.35\nKyllä savokarjalainen nimistö on mielenkiintoista. Aamumelontareittini varralla on Musti, Rakki, Ketale, Suutari ja Havukka, saarten nimiä kaikki.\nKorkeakosken vesimäärä on runsaimmillaan huhtikuun lopusta äitienpäivän aikoihin.\nSusanna Hietanen 26. syyskuuta 2021 klo 18.15\nNo onpa nimiä! Muistuutavatko saaret yhtään nimiään?\nTäytyy pitää mielessä tuo kosken vesimäärä, jos vielä uudelleen on siellä päin liikkeellä 👍\nAnne Hagman-Niilola 26. syyskuuta 2021 klo 15.07\nSusanna Hietanen 26. syyskuuta 2021 klo 18.18\nValokuvaan en saanut tuota korkeutta näkymään riittävän hyvin. 36 metriä ylös päin on paljon enemmän kuin miltä se kuulostaa.\nsami niilola 27. syyskuuta 2021 klo 21.00\nHmm... oliko lähialueella kekkosen syntymä koti. Olen ehkä joskus käynyt tuolla. Mahtava paikka.\nSusanna Hietanen 27. syyskuuta 2021 klo 21.35\nEnpä huomannut moista. Voi olla hyvinkin mahdollista.\nRajoittunut kartoitussilmäni etsi nähtävyyksiä vain kapealla haulla 👍


Uunin korjaaminen » Milloin se on järkevää ja kuka sitä tekee? - 2019 | Rakennusmateriaalit\nTärkein RakennusmateriaalitUunin korjaaminen - kuka tekee sen?\nSähköliesi on viallinen\nLiesi häiriö on aina suuri haittaa. Takan korjauspalvelun etsiminen voi olla myös yksi. Mitkä vaihtoehdot ovat korjattavissa, kun ne ovat hyödyllisiä ja mitä on harkittava korjauskustannusten kannalta, löydät täältä.\nNykyaikaisissa sähkökiuasissa on monimutkaista teknologiaa ja ne kehittävät erittäin korkeita lämpötiloja. Viat ovat helposti mahdollisia. Erityisesti induktioliesi on usein herkempi monimutkaisen elektroniikan vuoksi.\nYleensä seuraavat korjausvaihtoehdot ovat käytettävissä:\njälleenmyyjä, jolta laite on ostettu (varsinkin jos on vielä takuu)\nvalmistajan tehtaan asiakaspalvelu\nilmainen Haushatsgeräte-korjauspalvelu (usein paljon halvempaa)\nKodinkoneisiin erikoistuneet sähköyhtiöt\nSähköasentaja (ei kaikkia vikoja)\nSähköliesi, myös sisäänrakennetut liesi, on jo nyt hyvin edullinen, joten korjaukset jo useiden vuosien ikäisille laitteille, jotka eivät yleensä ole hyödyllisiä. Jo ajo, vianmääritys ja pienempien varaosien vaihto voivat jo nyt olla kalliimpia tehtaan asiakaspalvelussa kuin uusi liesi.\nKeittotason elementtien tai koko Ceranplatteen arvoinen korvaaminen monissa tapauksissa myös ei ole.\nVarsinkin vuokra-asunnoissa voi olla, että vuokranantaja järjestää korjaukset ja maksavat kustannukset. Keraamisella kentällä on myös vaurioita myös sisällön vakuutuksen maksamisesta. Näissä tapauksissa korjauskustannukset eivät tietenkään ole merkityksellisiä.\nKaasuliuokset johtuvat niiden toiminnasta suhteellisen vähän alttiiksi korjaukselle ja erittäin kestävälle. Jos korjaukset ovat välttämättömiä, se kannattaa useimmissa tapauksissa, koska lähes aina vain hyvin yksinkertaiset ja edulliset osat on vaihdettava. Korjauksia tekevät jälleenmyyjät, valmistajat, mutta myös ilmaiset korjauspalvelut ja usein GWH-yritykset. Oman kaasuyhtiön kysyntä voi myös auttaa löytämään yrityksen, joka voi suorittaa korjauksia kustannustehokkaasti.\nÄlä missään tapauksessa yritä korjata liesi (riippumatta siitä, onko kaasu tai sähköliesi)! Karjan korjaukset voivat suorittaa vain koulutetut asiantuntijat, itsetestaukset voivat olla hengenvaarallisia!\nVideo Board: Korjasin tulisijan


Älä yritä - tätä sinulle ei kerrota yrittämisestä - Rollemaa\nKirjoittanut Roni Laukkarinen keskiviikkona, 16. maaliskuuta 2016 . Liittyy aiheisiin arvostelut, introverttiys, janne jääskeläinen, kirjallisuus, kirjat, lukeminen, persoonallisuus, pukeutuminen, tietokirjat, toimitusjohtaja, työ, vinkit, yrittäjyys, yritykset.\nLuen hyvin harvoin kirjoja nykyään ja varsinkaan fiktiota en lue enää ollenkaan. Silloin kun lueskelen, täytyy kirjan olla todella hypetetty tai aiheen itseäni tai elämääni jollain tapaa kosketteleva. Janne Jääskeläisen edesottamuksia on tullut seurattua jo ennen yrittäjäaikaa ja yrittäjyysopastyyppinen ”Älä yritä!” -teos on pitänyt lukea jo pidempään. Ahmaisin puolet kirjasta yhden illan aikana, toisen junassa matkalla Jyväskylästä Helsinkiin ja nyt on aika kirjoittaa hieman ajatuksia ylös, sillä ne eivät ihan yhteen tweettiin mahtuneetkaan.\nOlen yrittäjänä vielä suhteellisen noviisi, vaikka opin nopeasti ja jälkeenpäin ajateltuna olen ollut yrittäjähenkinen todella pitkään. Olen kirjoittanut tänne henkilökohtaiseen blogiini vain neljä artikkelia aiheesta ”yrittäjyys”, ne kannattaa lukea jos ajatukseni aiheen ympärillä kiinnostaa.\nTällainen lätkästiin pöydälle. YRITÄN lukea iltapuhteella ;) @jaajanne #instagram #kirjat #yrittäjyys #lukeminen\nA photo posted by Roni Rolle Laukkarinen (@rolle_) on Mar 7, 2016 at 2:52am PST\nMutta palataan itse kirjaan. Yritysopukset ovat jääneet tyystin lukematta ja yrittäjän ABC-kurssillakin kävin aikoinaan starttirahahakemuksen kriteerikylkiäisenä vain pyörähtämässä. Yritysasiat on opittu lennossa, kuten kaikki muukin tässä elämässä. Paljon on vielä opittavaa, mutta oli yllättävän mukavaa huomata kirjaa lukiessa että suurin osa on jo hanskassa, voisin jopa sanoa että 90% aivan tuttua kauraa.\nH2H hienosti torpattu\nPidän Jannen rosoisesta tyylistä, sopivan suora ja anarkistinen asenne on sellainen mikä näkyy myös omissa mielipiteissäni. Sanotaan suoran rehellisesti mikä on bulshiitaketta ja mikä ei. Lisäksi Janne on introvertti kuten minäkin, joten ymmärrän hänen ajatusmaailmaansa. Tykkään erityisesti näpäytyksistä hustlaaja-käsienheiluttelijakonsultteja ja kaikenmaailman neuvojia kohtaan, jotka varmasti tunnistavat itsensä kirjasta – tai sitten ovat todennäköisemin sitä osastoa, joka jättää tämäntyyppiset kirjat lukematta.\nOlen miettinyt samaa hohkaamista itsekin esimerkiksi H2H (henkilöltä henkilölle) -termistä, jota markkinointi-ihmiset käyttävät. Ihminen tekee kaupat, mutta kyllä yritykseltä yritykselle myyminen on ihan eri meininkiä ja selkeästi erotettavissa muusta kaupankäynnistä. Uusien termien ja tapojen keksiminen tällaisille hyväksi todetuille asioille on usein turhaa ja vie hommia tarpeettomasti sivuraiteille, eikä välttämättä edistä asioita yhtään mitenkään. Paitsi ehkä ilmaa puheessaan olevan konsulentin jonkinlaista näennäistä uskottavuusarvoa.\nHyviä vinkkejä erityisesti asiakkuuden hoitamiseen\nKirjasta sain vinkkejä erityisesti niihin asioihin, jotka ovat jääneet vähemmälle huomiolle. Asiakas on ollut aina minulle tärkeä jo siitä ensihetkestä kun ensimmäiset kotisivut tein alakouluikäisenä pojankloppina lapsuudenystävän isän yritykselle tai kotikylän seurakuntatoiminnalle ruokapalkalla tai pienellä rahallisella taskurahakorvauksella ensimmäisen verokortin hankkimisen yhteydessä. Mutta oikeassa osakeyhtiössä asiakkuuden hoitaminen on vähän erilaista ja kaikki lisänäkemys on plussaa itsensä ja yrityksensä kehittyvyyden kannalta.\nIhmisiä ja persoonia on monenlaisia, mutta paljastettakoon tässä, että ostan uusia vaatteita ehkä kerran kahdessa vuodessa. Zuckerbergmäisesti paitoja löytyy samanlaisia, isän perintöpuku on se sama musta mitä pidetään sekä häissä ja hautajaisissa, kravaatti ehkä vaihtuu joskus. Hygienia ja siisteys on toki tärkeää, mutta pukeutuminen yrittäjyyden näkökulmasta on ollut yllättävänkin yhdentekevää – vaikka mistäpä minä tiedän mistä kaikki ohi menneet kaupat ovat voineet johtua.\nPeriaatteena kuitenkin että jos hupparista tai paidasta olevasta tekstistä jää kaupat kiinni niin ehkä sitten kyseessä ei ollut oikea asiakas. Black metallia kuuntelevana hevimiehenä vedän toisaalta rajan siihen, että en pistä töihin paitaa, jossa lukee ”Suomalainen saatananpalvoja” tai kuten Shiningin Suomen kiertueen paidassa ”haista v*ttu”. Ne paidat kuuluu vain black metal -bakkanaalifestareille omalla vapaa-ajallani.\nOpittua ja vahvistettua\nVaikka suurin osa olikin jo tuttua, oli hienoa saada tietynlainen vahvistus joillekin asioille, joita on miettinyt itsekin moneen kertaan. Kilttinä, tunnollisena introverttinä on kasvanut ihmisenä huomattavasti, mutta silti kaikkea ei voi tajuta.\nJohtajan ei tarvitse olla perinteinen pomo\nEn voisi olla iloisempi Jannen ”näkymätön johtaja” -määritelmästä. Ajattelin joskus, että minusta ei ole toimariksi, koska olen ihmisenä aivan jotain muuta mitä toimitusjohtajan stereotypia olettaa. Olen ehkä kaukaisimpana kauluspaitamiehistä, jotka kävelevät toimistollaan huoneesta toiseen katsellen miettiväisenä mitä työntekijät tekevät tai nakuttelevat Exceliä päivästä toiseen ja puhuvat puhelimessa mielellään ja usein.\nOlen pitkätukka, armoton liimalettinörtti, joka usein haluaisi vain koodata rauhassa. En voi sietää puhelimessa puhumista, vaikka se onkin yrittäjänä pakollinen paha. Olen nauhoittanut puhelinvastaajaviestin, jonka inspiroi tietokirjailija Katleena Kortesuon mahtava bloggaus ”Puhelinvastaaja on pelsepuupin keksintö”. Minut saa kiinni paremmin Twitteristä tai IRCistä kuin puhelimitse tai sähköpostitse. Silti olen mielestäni loistava toimitusjohtaja yrityksen pyörittämisen näkökulmasta ja kirjan teesit vain vahvistivat kasvanutta itsetuntoani.\nJääskeläisen ”Älä yritä!” on kirja, jonka jokaisen yrittäjän pitäisi lukea. Kirjan etu on se, että se ei ole perinteinen yrittäjäopas. Opus on hauska lukea, tyyli on raflaava ja ennen kaikkea kirja ei tee oletuksia siitä millainen sinä olet, millainen yrityksesi on ja miten pitkällä, menestynyt tai kusessa olet yritystoimintasi kanssa – vinkit sopivat lähes kaikkiin tilanteisiin.\nMm. ”blogi”-sanan määritellyt tietokirjailija-mainostoimistoyrittäjä, Hopeinen Omena -foorumin perustaja, nettimaailman pioneeri Janne Jääskeläinen tietää mistä puhuu ja tekee sen rehellisellä, omintakeisella tyylillään. Suosittelen kirjaa kaikille yrittäjille, en pelkästään tuoreille yrittäjille. Jos kirjasta oli tälle ikänsä freelancerina tehneelle ja kolme vuotta täysipäiväisenä yrittäjänä toimineelle toimitusjohtajalle apua vinkkien muodossa, siitä on varmasti sinullekin. Jos ei muuta niin ainakin heräät ajattelemaan asioita tai saat asioille vahvistuksen. Löytyy Kauppakamarista, hanki omasi.\nPS. Tämä ei ollut sponsoroitu bloggaus myöskään vaan pidin oikeasti kirjasta. Terkut Jannelle.\n21. maaliskuuta, 2016\nKiitos hyvästä tekstistä. Pitääkö muuten paikkansa, että olet legendaarisen kahvipelin kehittäjä? Terveisin hullu12345 ja vantope.\nKiitti kommentista! Ei kyllä soittele kahvipeli kelloja, valitettavasti. :)