Zeiss, Leica, Foveon Look? - Systemübergreifende Diskussionen - Systemkamera Forum\nBy Räuber, July 10, 2014 in Systemübergreifende Diskussionen\nMal wieder eine systemübergreifende Frage: Was ist der Zeiss, Leica, Foveon Look? Was macht eurer Meinung nach den Unterschied aus? Gern auch mit bildhaften Beispielen.\nFür mich läuft diese Frage auch auf die Frage der Sensorgröße hinaus. Ich frage mich ob ein kleiner Sensor meinen Ansprüchen genügt (mFT). Bisher (nach über einem Jahr OMD ) bin ich aber von den Ergebnissen nicht sonderlich überzeugt. Ich habe schon oft die Kritik gelesen, kleine Sensoren produzieren "flache" Bilder. Wenn ich mir meine Aufnahmen mit 1 Zoll RX100, mFT OMD und GM1 und ASPC Fuji anschaue dann bin ich geneigt dem zuzustimmen. So richtig "poppen" die Bilder der mFT Kameras nicht. Wie sehr ihr das?\nInteressanterweise bin ich gestern über eine Diskussion gestolpert in der ein EPL3 User sich beklagte, dass die neuen mFT Sensoren keinen 3D Pop mehr produzieren würden. Seiner Meinung nach, hatte er noch kein überzeugendes Ergebnis mit einer 16MP Oly Kamera und dem PanaLeica 25mm F1.4 gesehen, welches an die 12MP Oly Kameras mit dem 25mm heranreichen.\nÄhnliches ist auch von den Foveon Fotografen zu hören. Sie beklagen, dass die Merrils (15 MP) weniger stark den Foveon Look produzieren, als die 4MP SDs. Ähnliche Beschwerden habe ich auch zur Nikon D800 gelesen. Und immer wieder stolpere ich über Aussagen, dass die neuen Objektive von Zeiss oder Leica nicht den gewünschten Look erzeugen (mit aktuellen hochauflösenden Kameras). Kann es sein, dass der gewünschte 3D Pop Effekt auch von der Auflösung des Sensors abhängig ist? In der Hinsicht müsste die Sony A7s ja einen geilen 3D Effekt produzieren.\nPS: habe eine RX100, GM1, EM10, XA1 und SD2M. Könnte also Vergleiche machen. Vorschläge willkommen!\nEdited July 10, 2014 by Räuber\nIch glaube, es liegt eher an neutraleren JPG-Aufbereitungen in neueren Kameras. Mir scheint, dass zunehmend eine neutrale Standard-Aufbereitung eingestellt wird, weil die Beeinflussungsmöglichkeit der Aufbereitung (als Beispiel Gradationskurven bei Oly) in der Kamera zunehmen. So liegt an jedem Nutzer selber, für den von ihm gewünschten Pop zu sorgen.\nim small talk habe ich schon einen thread darüber. dieses ganze leica pop gerede ist albern. bei äquivalenter blende gibt es ein äquivalentes bild.\nmemento and kaiwin reacted to this\nIch bin davon überzeugt, dass der "Pop" zu einem Teil mit dem Sensor zusammenhängt (Fall a) und zum anderen mit der Einbildung des Betrachters = Fall b.\nAn KB kann ich eine 35/1,4 oder eine 50/1,4 auf F2,8 abblenden und erreiche dadurch sehr crispe Details (Augen, Augenbrauen, Hautstrukturen). Das Objektiv hat bei F2,8..F4 seine höchste Leistung. Wenn ich zum Vergleich bei z.B. mft eine 25/1,4 verwende, habe ich dort in der Regel nicht bei F1,4 die beste Abbildungsleistung. In der Freistellung würden 50/2,8 an KB und 25/1,4 an MFT sehr ähnlich abbilden (evtl. Bokeh-Unterschiede).\nFall a ist aber mit etwas Geschick und der Wahl der richtigen Objektive, Entfernungen und Perspektiven nahezu ausgleichbar!\nHier geht es um Suggestion oder Autosuggestion oder den Placebo-Effekt! Ich nehme meine Umwelt über meine Sinne wahr (Hören, Sehen, Fühlen...). Meine Wahrnehmung gleicht bestimmte Dinge, die gerade von den Sinnen gemeldet werden, mit Erfahrungen ab, die in meinem Kopf gespeichert sind. Wenn ich z.B. quitschende Reifen höre, muss ich nicht erst sehen, was geschieht. Mein Kopf weiss sofort, dass hier Gefahr droht! Töne, Gerüche, optische Reize sind Signale, die in unserem Gehirn mit bekannten Informationen verknüpft werden. Wenn ich an einem Grill vorbei komme, fliesst mir automatisch der Speichel im Mund zusammen.\nWas hat das mit dem Pop-Effekt zu tun? Wenn ich oft genug gehört oder gelesen habe, dass bestimmte Dinge bestimmte Eigenschaften "hätten", kann meine Wahrnehmung oft nicht mehr unterscheiden, ob das stimmt oder nicht. Ich glaube das irgendwann einfach (kognitive Berieselung). Wenn Audi mit "Vorsprung durch Technik" wirbt, glaubt am Ende die halbe (ganze?) Welt, dass Audi einfach technisch ausgereiftere Autos baut. Und BMWs machen einfach "Freude beim Fahren".\nWenn Bilder einen 3-D-Effekt hätten oder "poppen" würden , müsste dieser Effekt auch wirken, wenn ich Bilder ohne Exifs sehe. Diesen Test habe ich im DSLR-Forum seinerzeit gemacht. Es gab niemanden, der bei Bildern ohne Exifs irgendein Objektiv oder einen Sensor (KB, MFT) zuweisen konnte. Also: allein bei Betrachtung eines einzelnen Bildes ist es m.E. nicht möglich, eine Optik oder einen Sensor oder einen "Pop-Effekt" zu erkennen. Manche Bilder poppen bei user A, während user B schreibt, dass das Bild flach sei!\nIm Paralleltest zwischen nahezu identischen Bildern aus einer KB-Kamera und einer APS-C oder MFT kann man Bilder anfertigen, wo eine der beteiligten Kameras im Vorteil ist. Das kann man dann auch sehen, wenn beide Bilder nebeneinander gezeigt werden (hat Kaha im DSLR-Forum mit 5dII vs. Pentax APS-C dargestellt).\nAaaaaaber: ich nutze Fotos in einer Dia-Show, im Fotobuch oder als Ausdruck immer "solitär". Ich hänge also nicht Bild A und Bild B vom selben Motiv nebeneinander. Und dann gilt wieder, was ich oben schrieb: ohne Exifs ist es mir nicht möglich, bei "normalen" Bildgrößen (60*40 und kleiner) einen Rückschluss auf die Kamera, den Sensor oder die Optik zu ziehen.\nDiese Rückschlüsse gelingen mir nur bei Kompakt-Kameras in schwierigem Licht (Gegenlicht und ausgefressene Wolken) oder anhand des Bokehs.\nBei mft, APS und KB halte ich jede Wette, dass keiner erkennen kann, welches Bild aus welchem Sensor stammt, sofern wir unter 60*40 bleiben und sofern wir unter ISO 1600 bleiben. Auch Extremfreistellung mit KB kann man heute ohne Exifs nicht mehr erkennen, denn mit dem 42/1,2 oder dem 75/1,8 an MFT kann ich hervorragend freigestellte Bilder erstellen.\nFazit: Pop-Effekt ist individuelle Wahrnehmung und nicht objektiv. Ich kann den Pop-Effekt (3-D) mit jeder MFT, APS, KB, MF erreichen, wenn ich das Bild entsprechend gestalte (Entfernungen, Perspektiven, Objektive).\nEdited July 10, 2014 by noreflex\nLichtmann, nightstalker and memento reacted to this\nich glaube, dass die Qualität des Fotografen (den Look zu sehen und einzufangen) den grössten Teil ausmachen wird.\nDeshalb kann man auch nicht einfach draufhalten und bekommt diese Bilder, die alle so gerne erzeugen wollen. (wie inzwischen schon einige Leute erkennen, die dachten, es wäre einfach kaufbar) ... egal welche Technik man verwendet.\nEdited July 10, 2014 by nightstalker\nkaiwin, octane, Yoshi and 1 other reacted to this\nleider wird es auch als Beleidigung aufgefasst, wenn man jemandem empfielt in einen Fotokurs anstelle einer neuen Kamera zu investieren :-)\nHier kann ich nur voll zustimmen. Gott sei Dank macht eine bessere Kamera nicht automatisch bessere Bilder. Die Auseinandersetzung mit den eigenen Ergebnissen ist essentiell. Natürlich gibt es Kameras und Objektive, die einzigartige Ergebnisse liefern, hierher gehören beispielsweise Tilt-Shift-Objektive. Auch die Benutzung von Filtern muss gelernt werden, wie ich aus leidvoller Erfahrung als Neuling bei Grauverlaufsfiltern erkennen musste.\nNeben Fotokursen gibt es auch jede Menge guter Fachliteratur, man lernt nie aus.\nAuch das Internet bietet umfangreiche Informationsmöglichkeiten, eine empfehlenswerte Seite ist http://digital-photography-school.com\nIch bin definitiv Fotografieneuling. Ab und zu gelingt mir mal einer Schnappschuss mit dem ich zufrieden bin. Dabei spielen viele Faktoren eine Rolle. Farbe, Schärfe, Plastizität. Nachdem ich über die letzten Jahre die Möglichkeit hatte mehrere Kameras zu testen, frage ich mich doch, ob nicht doch auch die Kamera (Sensor) ein Faktor ist. Die Diskussionen sind ja hitzig. Kleine Sensoren sollen den Großen nicht nachstehen. Für mFT Kameras gibt es auch gutes und schnelles Glas (Leica F1.4, F1.2, Voigtlander). Trotzdem kann ich den Eindruck nicht loswerden, dass es mit größeren Sensoren leichter fällt den gewünschten Look zu erhalten.\nmFT OMD EM5 mit 45mm (90mm eq.) F1.8 @ F2.0 (F4.0 eq) ISO200\nDie schwarze Katze wird gut vom Hintergrund separiert und ist scharf. Man kann gut die Schärfeebene ausmachen. Trotzdem bin ich nicht zufrieden. Die Schärfe kommt nicht gut genug heraus. Es fehlt etwas die Plastizität.\nASPC Fuji XE1 mit 35mm (53mm eq) F.14 @ F1.4 (F2.1 eq.) ISO800\nBei 1:1 ist zu sehen, dass das Gesicht der Katze unscharf ist. Trotzdem wirkt es scharf und die Farben gefallen mir sehr gut. Die Farb- und Kontrastgebung der Fuji-X Kameras sorgt für ein ansprechendes Ergebnis. Die F1.4 erzwingen eine gewisse Tiefenwahrnehmung. Extrem plastisch wirkt es eher nicht, aber doch ansprechender als das OMD Bild.\nASPC Sony NEX5N mit 50mm (75mm eq.) F1.8 @ F3.5 (F5.2 eq.) ISO100\nAn einem bewölkten Tag mit Regen aufgenommen, hatte mich das Ergebnis extrem begeistert. Die Schärfeebene ist deutlich zu sehen und ergibt im Zusammenspiel mit dem Gras, dem Fell des Hundes und den wahrnehmbaren Texturen eine interessante Plastizität. Bei 1:1 ist auch hier zu sehen, dass der Fokus nicht ideal sitzt, aber die gesamte Wirkung macht aus diesem unspektakulären Motiv einen Keeper. Auf solche Ergebnisse warte ich bei der OMD immer noch.\nE-P1 and padiej reacted to this\ndu musst schon unter den gleichen bedingungen vergleichen, in deinem fall vorallem der gleiche abstand.\ndu hast doch alle kameras da, such dir etwas was nicht wegrennt, und knipse mit der äuivalenten blende und brennweite mit allen kameras.farbe zählte übrigends nicht, die wird ja nur über bearbeitung gemacht\nApropos plastisch: Wenn ich mir quer Beet mal die Wald- und Baumbilder im Forum ansehe, dann gibt es plastische und weniger plastische (meine subjektive Meinung). Die plastischen kommen mit hoher Trefferquote von Philip Reeves! Und zwar aus der Nex (APS) oder der A7 (KB). Woran liegt das?\nViele von uns würden mit egal welcher Kamera nicht solche ansehnlichen Waldbilder hinbekommen! Schade, eigentlich! Kaufe also lieber ein Wochenende bei Philip (der ist Student und die kann man mit Bier und Bratwurst zum Fotobummel überreden! Glaub ich! ) und ziehe mit dem um die Ecke mit anschließender Bildbearbeitung. Dann hast Du auch mal Bilder mit 3-D Look!\nflyingrooster, b.riesel and systemfan reacted to this\nGenerell gleichen sich die Bilder -\nF 1,4/50mm auf APS-C Halbformat entsprechen ca. F 2,8/75mm auf einer Kleinbild-Vollformatfläche.\nMan kann mit den Schärfentieferechnern probieren, aber irgendwo zwischen F2,4-F2,8 liegt die angepasste Tiefe.\nVorteil vom F 2,8/75er an der Kleinbildkamera-Vollformat:\nMehr Mikrokontrast, mehr Schärfe, ausser man hat ein Zeiss Otus an der kleineren Cam.\nDieser Vorteil beim 75er, leider sind viele 1,4/50er etwas weich bei Offenblende, ist sichtbar.\nDaher kommen auch die räumliche Tiefe besser.\nHier ein Test an der A7 mit 1,4/85:\nWalimex F1,4 Vollformat Sony A7 Schärfentiefe - räumlicher Eindruck von padiej auf Flickr\nOder ein Porst 1,8/135 an der EOS 5D:\nPorst 135 (1) von padiej auf Flickr\nLetztendlich sind das optische Spielereien im Grenzbereich, welche das Vollformat Kleinbild etwas besser dastehen lassen.\nIm fotografischen Alltag ist das m.M. nicht wesentlich, da kommt es aufs Motiv an und auf den Fotografen, und besser ist eine moderatere Blendenwahl, denn\nOffenblende ist nicht immer sinnvoll, bzw geht schnell etwas daneben. Ich versuche immer noch, das richtige Mittelmaß zu finden, f2,8-f4,0 bei 50mm, doch das Spiel mit der Offenblende hat\nDavon leben Noctilux, Otus und Co. Mit einem günstigen Pentax SMC 1,4/50 ist aber auch vieles Möglich, egal ob an APS-C oder MFT oder Vollformat KB.\nEin Beispiel an der Nex7:\nEdited July 10, 2014 by padiej\nkpbischoff reacted to this\nhier ein kleiner vergleich zwischen zwei Systemen\nist eins flacher als das andere und hat mehr oder weniger pop?\nalsi ich weiß nicht\naber süss ist sie schon .....\nFlach sieht keines der beiden Bilder aus. Aber auch nicht deutlich plastisch.\nIch versuchs mal. 1 ist von einem kleineren Sensor als 2. Warum? Foto 1 ist etwas kontrastreicher und dadurch definierter als Foto 2. Die Farben von Foto 2 sind etwas "pasteliger". Ich denke, kleine Kameras kompensieren ihre Schwächen oft mit bunterem, kontrastreicherem Auftreten.\nHier ist übrigens die Diskussion zum fehlenden Pop an 16 MP mFT Kameras: https://www.flickr.com/groups/1718910@N23/discuss/72157632131727190/\nHier mal 3 Beispiele aus dem Thread für gelungene (Leica) Aufnahmen.\nfishing with grandpa von patrickbraun.net auf Flickr\nOlympus PEN E-P3 & Leica DG Summilux 25mm/F1.4 ASPH\nSawgrass von \_\_\_ CINEMAFIA /// auf Flickr\nOlympus E-P2 Panasonic Lumix G 20mm f1.7\n20095513 von mfogiel auf Flickr\nLeica M7 Summaron 35mm F2.8\nes sind beide raw aufnahmen und ich habe nur kurz die temperatur gleichgesetzt und ein farbprofil drübergebügelt. daher würde ich auf die farben nichts geben.\naber interessanter ansatz vom dir, doch welche schwächen sollen denn mit den farben kompensiert werden?\nich denke da diskutieren sehr viele leute die sehr wenig von dem verstehen was sie da sagen.\nes fängt schon mit dem begriff microcontrast an, was genau ist das. frag 10 leute und du bekommst 10 verschiedene antworten.\naber alle reden mit und halten ihre definition für die richtige.\nich denke ein großen problem bei neuen kameras ist es, dass der user sein hirn abschaltet.\nfrüher als noch auf film fotografiert wurde, gab es präzise Anweisungen, Sonne im Rücken etc\nHeute wird einfach drauflos fotografiert, und das hat jetzt nichts mit experimentieren zu tun, sondern mit ich knipse ohne sinn und verstand und wenn die kamera das nicht mitmacht ist sie blöd. ich weiß, etwas hart ausgedrückt.\nD.h. die Leute kaufen eine neue Kamera und knipsen im Wohnzimmer bei schlechtem Licht ihre Katzen, beliebtes Ziel bei neuen Kameras. Das ganze unter schlechten Lichtbedingungen.\nDann vergleichen sie das mit Bildern die sie im Kopf haben, bilder die sie selber mit alten Kameras gemacht haben, vergessen dabei dass es vielleicht 1 aus 1000 ist das sie jetzz im kopf haben, oder Bilder die sie irgendwo sehen, und vergessen in dem Fall, dass sehr oft eine Menge an Bildbearbeitung darin steckt.\nDer nächste Schritt ist direkt ein technisches Forum aufsuchen und über technische Mängel der Kamera oder des Objektivs zu reden. Aber nicht über die Bedingungen unter denen das Foto entstanden ist.\nJeder benutzt dann die genannten Begriffe wie Microkontrast, fehlender 3D pop, usw. usw. keine weiß genau was es ist, jeder hat gewisse vorstellungen was es sein soll, und alles soll die kamera alleine umsetzen und nicht der Bediener. Und das geht dann schließlich in die Hose.\nIch habe hier https://www.systemkamera-forum.de/topic/105221-its-all-about-light/ schon mal versucht auf die wichtigste Komponente !Licht! hinzuweisen. Damit erzeugt man plastische 3D Bilder.\nMeine Empfehlung, wenn man ein Foto sieht, das in Besitz dieser magischen Bildeffekte ist, dann nicht in die exif daten gucken, ein beliebter Weg der Kamerabediener, denn da findet man keine Hilfe. Betrachtet den Bildaufbau. Kameraposition, Bildaufbau und Licht. Dann kommt man den effekten eher auf die Spur\nsystemfan, Softride, achim and 3 others reacted to this\n3D?? Nein, plakativ, ja (einen Pluspunkt gibts fürs in die Knie gehen der tiefe Standpunkt macht es aus)\nEdited July 11, 2014 by nightstalker\nnoreflex, Kleinkram, systemfan and 1 other reacted to this\nangesichts der vielfältigen Einstellungs- und Verstellungsmöglichkeiten einer Digitalkamera und den Bearbeitungsmöglichkeiten der Bilder halte ich eine Diskussion über einen bestimmtem Look von Leica, Zeiss pp.für wenig zielführend.\nbild 1 ist aps-c oder kleinbild\nbild 2 mft\nnee maan es geht doch um den POP der kann nur vom großen sensor erzeugt werden\nAuf Dpreview gibts einen interessanten Vergleich zum Thema Äquivalenz. Gerade Seite der Vergleich unten auf der dritten Seite wäre hier relevant: http://www.dpreview.com/articles/2666934640/what-is-equivalence-and-why-should-i-care/3\nAuf den ersten Blick sind bei gleicher Äquivalenz über die unterschiedlichen Sensorgrößen hinweg die Ergebnisse gleich.\nAuf den zweiten Blick fallen die zu erwartenden leichten Unterschiede in der Farbgebung, Kontrast und Bildrauschen auf. So wirkt besonders das 1" Bild wesentlich neutraler als der Rest und auch ist ein deutliches Rauschen bei 1:1 wahrnehmbar.\nErst auf den dritten Blick fallen die Nuancen auf. So scheint die Schärfe bei geringerer Sensorgröße abzunehmen. Man muss sich nur die Zeichnung der Netzhaut bei 1:1 anschauen oder die Haare. Gerade wenn ich mir das Haar anschaue, stelle ich einen Verlust an "Tiefe" oder "Brillanz" bei geringerer Sensorgröße fest. Winzige Details sind bei FF deutlicher zu sehen und, ja, das Bild wirkt flacher je kleiner der Sensor wird. Bin ich der Einzige der diesen Eindruck hat?\nwas man auf jeden Fall unbeabsichtigt aus dem Test lernen kann ist, dass man mit F1,2 sehr leicht die Schärfe "verlegt";) . hier ist das prominente Auge unscharf und das verdeckte scharf.\nAnsonsten wirkt die Wiedergabe der unscharfen Flecken im Hintergrund erstaunlich grieslig für ISO 200 bei den kleinen Formaten ... ob sie da mal wieder ihren berühmt-berüchtigten RAW Prozess angewendet haben?\nEdited July 19, 2014 by nightstalker\n... ja, haben sie:_\n"Low light images had noise reduction minimized and shadows brightened to the same degree to make noise visually apparent. They were then manually white-balanced and adjusted to match image brightness, based on a common mid-tone region. Noise reduction was minimized in each case."\nhift sicher dabei dem Rauschen auf den Grund zu gehen, würde man so aber in der Praxis eher nicht beareiten.\nIch habe ein bisschen nachgedacht. Das Ergebnis all dieser (jahrelangen) Vergleiche läuft auf eine altbekannte Weisheit hinaus.\nJe mehr Licht eingefangen wird umso höher die Abbildungsqualität.\nIch rede hier nicht vom Überbelichten von Fotos! ;-) Nein, man spricht ja nicht umsonst immer von der Qualität von FF oder der Notwendigkeit von schnellem und viel Glas. Aus dem oben genannten Satz ergeben sich (bekannte) Schlussfolgerungen.\nHöhere Abbildungsqualität benötigt\ngrößere Sensoren (FF > APSC > mFT)\ngrößere Farbsensoren, sprich geringere Auflösungen (8MP > 16MP > 24MP)\ngroße "Glasflächen", je mehr Licht gesammelt wird umso besser\nDer zweite Punkt wird sehr deutlich von den Sigma Foveon Kameras demonstriert. 15MP die sich aber aufgrund der Größe der einzelnen Farbsensoren optisch wie 26MP oder gar 36MP auswachsen und damit eine Plastizität reproduzieren, welche als Foveon Look bekannt ist.\nDie letzten beiden Punkte könnten zum "legendären" Ruf von Zeiss und Leica Objektiven geführt haben. Ich denke hier geht es um Konzepte wie Nquist Grenzen und Transluzenz von Objektiven, Ich vermute, dass man in gewissen (sehr feinem) Maße schon einen Effekt zwischen "überdesignten" und "normalen" Objektiven sieht. Je mehr Licht ein Objektiv einfängt und auf den Sensor bündelt umso "exakter" wird die Reproduktion. Ich vermute, dass ein FF Objektiv an APSC oder mFT bessere Ergebnisse liefert als ein "normales" APSC Objektiv gleicher Brennweite. Ein Indiz wäre das SEL50F18 und das FE55F18Z für Sony E-Mount an einer A6000.\nOb jetzt dieser (marginale) Unterschied in der Abbildungsleistung den ganzen Aufwand wert ist, muss jeder für sich beantworten. Je größer der Sensor und hochwertiger das Glas umso teurer. Und zu sehen scheint man den Unterschied von Zeiss, Leica, Fuji, Nikon oder Sigma Glas auch nicht zwangsläufig. Ich schlage mich mit der Systemfrage auch schon lange genug herum und hab sie für mich immer noch nicht abschließend beantwortet.\nAm ausgewogensten scheint für mich das mFT System. Nur fehlt mir zum Glücklichsein dieser gewisse "Popp".\nPS: bei APSC fehlt mir einfach ... die Bildstabilisierung!\nEdited July 19, 2014 by Räuber\nder Teil ist nachgewiesenermassen Quatsch und wenn man ihn alle 3 Monate aufs Neue hochquirlt, die letzte Diskussion zum Thema ignorierend, wird es nicht besser\nObjektive mit sehr grosser Eintrittspupille vignettieren nicht ... das heisst aber auch, dass die Unschärfekreise im Hintergrund nicht angeschnitten werden .. bzw weniger unter der scharfkantigen Beschneidung leiden, die bei randwärts gelegenen Unschärfescheibchen entsteht.\nDas verbessert das Bokeh tatsächlich, bei Lichtern und Strukturen im unscharfen Hintergrund.\nkuck gerade durch eine Klorolle .. nun verkante die Rolle (stell sie schief zu Diener optischen Achse)\ndas Licht am Ende des Tunnels wird flacher, je mehr Du verkantest.\nDer Effekt wird stärker, je enger das Rohr ist, durch das Du kuckst.


Wiener Journal - Cleopatra: Untergang und Neuanfang - Wiener Zeitung Online\nWiener Journal: Cleopatra: Untergang und Neuanfang\nElizabeth Taylor als Königin Kleopatra floppte 1963 kapital. Der Film wurde dennoch zum Klassiker. Und das Thema könnte nun für einen Neustart des Sandalengenres sorgen.\nvom 05.03.2021, 12:34 Uhr | Update: 05.03.2021, 12:40 Uhr\nElizabeth Taylor verdiente mit "Cleopatra" (1963) sieben Millionen Dollar – und das, obwohl der Film zunächst als Flop verbucht werden musste. © Silver Screen Collection / Getty\nEs war das, was man den absoluten Albtraum eines Holly-wood-Produzenten nennen kann: Die Dreharbeiten und die Entstehungsgeschichte des Monumentalfilms "Cleopatra" (1963). Noch einmal wollte man bei 20th Century Fox das schon im Niedergang befindliche Sandalenfilmgenre beleben, mit einer Produktion, die alles bisher Dagewesene in den Schatten stellen sollte. Die 44 Millionen Dollar Budget, inflationsbereinigt heute rund 370 Millionen Dollar, machten "Cleopatra" zum teuersten Film aller Zeiten. Das Geld war schnell aufgebraucht: 79 verschiedene Sets wurden gebaut, 26.000 Kostüme für die Massenszenen geschneidert. Das Forum Romanum wurde in Cinecitta nachgebaut, und zwar drei Mal so groß wie das Original. Allein die Kostüme für Liz Taylor, die hier in der Hauptrolle auftrat, kosteten 200.000 Dollar, darunter befand sich auch ein Kostüm mit 24-Karat-Gold-Besatz.\nDie Lebensgeschichte von Kleopatra für das Kino aufzubereiten, das funktioniert nur mit der richtigen Besetzung: Neben Taylor war ihr späterer Mann Richard Burton (den sie gleich zweimal ehelichte) als Mark Anton zu sehen, Rex Harrison spielte Julius Cäsar. Soweit war man sich bei Fox sicher, einen großen Kassenknüller zu landen, doch es ging einiges schief: Weder Drehbuch noch Ausstattung waren rechtzeitig zu Drehbeginn fertig. Liz Taylor erkrankte mehrmals während der Dreharbeiten, was monatelange Verzögerungen bedeutete. Taylor bestand darauf, dass der Film im ToddAO-Breitwandformat gedreht wurde, das ihr 1958 verstorbener Mann Michael Todd entwickelt hatte und an dem sie als Erbin kräftig mitverdiente. Insgesamt verdiente Taylor aufgrund ihres Vertrages und als Mitproduzentin des Films sieben Millionen Dollar (heute sind das 60 Millionen) – und das, obwohl die Kinoauswertung zunächst hinter den Erwartungen zurück-blieb. Erst 1973 konnte Fox einen Break Even verzeichnen, bis dahin geriet das Studio wegen der Kosten mehrmals an den Rand des Ruins.\nNach den Dreharbeiten wollte Regisseur Joseph L. Mankiewicz aus dem Material gleich zwei Filme von je drei Stunden Länge schneiden: "Cäsar und Cleopatra" und "Mark Anton und Cleopatra". Doch der neue Studioboss Darryl F. Zanuck durchkreuzte den Plan: Er wollte, dass nur ein Film erschien, und bei der Länge von drei Stunden war Schluss. Das hatte einen Hintergrund: Weil sich Taylor und Burton am Set ineinander verliebten und die Presse davon Wind bekam, gerieten die beiden Weltstars nicht mehr aus den Schlagzeilen. In Mankiewicz‘ erstem Film wäre Burton gar nicht vorgekommen, erst im zweiten. Zanuck befürchtete daher, dass die Zuschauer, die nach dem neuen Traumpaar gierten, dem ersten Film fernbleiben würden.\nAm Ende waren die Kritiken der Presse verheerend, vor allem für Liz Taylor. Immerhin gab es vier Oscars, aber ausschließlich in den technischen Kategorien. Zwar war "Cleopatra" der einträglichste Kinofilm des Jahres 1963, blieb aber dennoch weit hinter den Erwartungen zurück. Danach war man vorsichtig geworden mit Großproduktionen wie diesen. "Cleopatra" markiert das Ende des Monumentalfilm-Booms.\nDoch ausgerechnet diese Geschichte könnte nun für ein neuerliches Aufleben des Genres sorgen. Derzeit befindet sich nämlich ein Remake in Vorbereitung, mit "Wonder Woman" Gal Gadot in der Rolle Kleopatras. Das Erfolgsduo Gadot und Regisseurin Patty Jenkins soll ein frisches, feministisches Licht auf die Story werfen, die von Drehbuchautorin Laeta Kalogridis adaptiert wurde. Ein Frauen-Dreamteam, das jedoch schon vor Drehstart mit Problemen zu kämpfen hatte: Die israelische Schauspielerin Gadot wäre zu weiß, um Kleopatra zu spielen, meinten Kritiker. Das Problem ist komplexer und von rassistischer Natur: Darf eine Israelin eine Ägypterin spielen, die eigentlich aus Mazedonien stammt? Und gilt eine Jüdin als Nordafrikanerin? Im Netz wurde dazu heftigst debattiert. "Menschen sind Menschen, ich möchte das Erbe von Kleopatra feiern und diese großartige historische Ikone ehren, die ich so bewundere", kommentierte Gadot knapp. Und hofft, dass dies die einzigen Schwierigkeiten bei der Neuauflage von "Cleopatra" sein werden. Nicht auszudenken, wenn da nur ein Bruchteil von dem schiefläuft, was 1963 schieflief. Dann wäre der Neustart des Genres vermutlich abgesagt.


Die Empfehlungen der BBAW zur Zukunft des wissenschaftlichen Publizierens | Future Publications in den Humanities Die Empfehlungen der BBAW zur Zukunft des wissenschaftlichen Publizierens – Future Publications in den Humanities\n„Ja, das hat sie ja schon. Der Einfluss ist erheblich, denken Sie nur an die Zugänglichkeit von Informationen über das Internet – nehmen wir meinetwegen Historiker oder auch Archäologen, die früher weite Reisen unternehmen mussten, um in irgendwelche Archive zu kommen, die können sich heute die Informationen aus dem Netz holen. Die Zugänglichkeit von Daten ist enorm gesteigert worden und hat das Arbeiten erleichtert. Auch die Manipulationen, die Sie mit den Daten vornehmen können, das sind alles Dinge, die durch die Digitalisierung fundamental verändert worden sind, und das wird auch sicherlich noch weitergehen, also diese Entwicklung ist nicht am Ende.“\nDie Beispiele sind sicher für Radiointerviews typisch verkürzt und selbst wenn man Horst Bredekamps Betonung des Auratischen des Originals nicht für jedes Forschungsobjekt zustimmen mag, so gibt es durchaus nach wie vor in vielen Fällen gute Gründe, sich nicht auf Scans allein zu verlassen. Mitunter ist dagegen die Kombination des Originals mit dem Digitalisat der sinnvollste Forschungsansatz.\nMehr Spielraum zur Auseinandersetzung lässt da das Papier mit den „ Empfehlungen zur Zukunft des wissenschaftlichen Publikationssystems“, das vergangene Woche an der Brandenburgischen Akademie für Wissenschaften auf einer Webseite mit der Maßgeblichkeit versprechenden Adresse www.publikationssystem.de veröffentlicht wurde und an dem auch Peter Weingart mitwirkte. Im Vorwort des Dokuments wird die aktuelle Situation des wissenschaftlichen Publizierens folgendermaßen umrissen:\n„Das wissenschaftliche Publizieren unterliegt gegenwärtig dramatischen Veränderungen. Einerseits eröffnen die digitalen Technologien bislang ungeahnte Möglichkeiten: Sie versprechen einen nahezu unbegrenzten Zugang zu und eine schnelle Verbreitung von Publikationen und Daten. Die parallele Veröffentlichung von Forschungsdaten kann zu einer Verbesserung der Nachvollziehbarkeit von Forschungsergebnissen und zu einer erleichterten Nachnutzung im Rahmen weiterer Forschung führen. Andererseits verändert die Einführung dieser Technologien grundlegend die traditionelle Rolle der Bibliotheken und Verlage, was mit Risiken verbunden ist. Darüber hinaus stellen sich auch für die Wissenschaft neuartige Herausforderungen und Fragen, so etwa, ob die verschiedenen Spielarten von Open Access nicht auch zu einer Erosion von Qualitätsstandards führen können. Schließlich eröffnet die Digitalisierung des Publizierens ganz neue Möglichkeiten der Beobachtung der Wissenschaft anhand formaler Merkmale: Die inzwischen flächendeckend in Universitäten und Forschungseinrichtungen eingeführten publikationsbasierten Leistungsindikatoren können – wenn sie mit finanziellen Anreizen verbunden werden – zu unbeabsichtigten Nebenfolgen, d.h. zu Veränderungen des Publikationsverhaltens führen.“\nAusgangspunkt ist also das Versprechen der Digitalisierung, dessen Kerneigenschaften, nämlich die vernetzte zeit- und raumunabhängige Streu- und Abrufbarkeit digital codierter Inhalte, freilich mittlerweile gar nicht mehr als solches verhandelbar scheint. Denn (anschlussfähige) wissenschaftliche Kommunikation, die nicht wenigstens digital unterstützt wird, ist heute kaum mehr denkbar. Daher ist die Differenz zwischen Benedikt Schulz‘ „Blick in die Zukunft“ und dem „gegenwärtig“ sehr wichtig.\nPräziser könnte man vielleicht schreiben, dass die gegenwärtigen und vorwiegend digital geprägten technologischen Bedingungen diverse Zugangsvarianten ermöglichen, die man 2015 eigentlich nicht mehr zwingend als Veränderung sondern mehr als Optionen mit bestimmten Vor- und Nachteilen begreifen muss. Auf dieser Basis lässt sich dann verhandeln, welche Art(en) des wissenschaftlichen Publizierens in welchem Zusammenhang für die beteiligten Akteursgruppen (Wissenschaftler_innen als Autor_innen, Wissenschaftler_innen als Rezipient_innen, Infrastrukturanbieter, Verlage) am sinnvollsten sind.\nVordigitale Zeiten sind dabei in den meisten Fällen nur noch sehr eingeschränkt als Referenzpunkt geeignet, grundiert sich doch selbst die zeitgenössische Printkultur überwiegend digital. Es spricht jedoch nichts dagegen, sich von Erfahrungen aus 500 Jahren gedruckten Diskursen anregen zu lassen. Immerhin bzw. immergrün gibt es eine Empfehlung zur „Eindämmung des Mengenwachstums“, eine Nebenwirkung, die die Menschheit vermutlich seit Erfindung der Schrift herausfordert. Klaus Graf deutet dies in seinem kurzen Kommentar zum Papier so:\n„Die Kritik am Mengenwachstum ist elitär.“\nEventuell ist sie aber auch schlicht trivial und der Fokus sollte, wie es im Text ja auch mit der „Informationsressource zur Beurteilung der Qualität von Gold Open Access Journalen“ (Empfehlung 15) angedeutet wird, auf qualitätsgewichtenden Filterverfahren liegen. Eine entsprechende bibliotheks- und informationswissenschaftliche Schwerpunktforschung könnte/sollte an dieser Stelle auch in Hinblick auf automatisierte Verfahren als Unterstützung mit ins Gespräch kommen.\nDie wissenschaftskulturellen Ursachen des Mengenwachstums sind selbstverständlich komplexer und blitzen im Vorwort unter der Formulierung „leistungsbasierte Leistungsindikatoren“ hervor. Lange und oft bis heute wurden/werden besonders umfangreiche Publikationslisten häufig eher belohnt als solche, die wenige und dafür idealerweise konzentriertere Publikationen auflisten. Das „Monitoring mithilfe bibliometrischer Indikatoren“ (vgl. S. 19) als eine von vier Wandlungsdynamiken des wissenschaftlichen Publikationssystems, das im aktuellen Zustand, wie im Text betont, kaum als nach wissenschaftlichen Standards objektiv bzw. „neutral“ gelten kann, lässt sich im digitalen Publikationsstrukturen analog zu anderen „Social Metrics“ noch präziser und granularer anwenden und es steht außer Frage, dass die Grenzen der Sinnhaftigkeit solcher Verfahren in der Abwägung von Machbarkeit, Wünschbarkeit und Folgen besser noch intensiver als bisher Gegenstand von wissenschaftspolitischen und wissenschaftsoziologischen Debatten sein sollte.\nEine andere Wandlungsdynamik, nämlich die Ökonomisierung, wirkt hier von der anderen Seite und insbesondere durch die Zeitschriftenkrise vor allem bei den Zeitschriften im STEM-Bereich. Die Quasi-Unverzichtbarkeit eines bestimmten Portfolios lässt hier bekanntlich auch bei den APC im Gold-Open-Access abenteuerliche Preisgestaltungen zu. Die Autoren des Empfehlungspapiers fordern daher nachvollziehbar, dass die Wissenschaftsförderung mehr Unterstützung in Gold-OA-Geschäftsmodelle fließen lässt. Was die beklagte „Erosion von Qualitätsstandards“ betrifft, zeigen zumindest die Befragungen im Fu-PusH-Kontext, dass dies nicht unbedingt etwas mit den „Spielarten von Open Access“ zu tun haben muss. So wurde durchgehend eine nachlassende bis nachlässige Qualitätskontrolle für den Großteil des Verlagspublikationen betont, nicht selten verbunden mit der Aussage, dass man, wenn man das Lektorat ohnehin selbst übernehmen muss, eigentlich auch direkt Open Access publizieren kann. Was die Verlage beisteuern, ist die Marke, die wiederum Dissemination und Reputation beeinflusst. Ansonsten haben sich das wissenschaftliche Verlagswesen und insbesondere der vergangenen Mittwoch in der FAZ von Magnus Klaue zumindest unscharf als Open-Access-Verlag benannte „seit Jahren expandierende Verlag Walter de Gruyter“ bei ihrer Zielgruppe keinen großen Gefallen getan. Der Wissenschaftsverlag als Dienstleister des Geistes (Klaue, 2015): das gibt es so gut wie nicht mehr. Mitunter bekommt man den Eindruck, als seien die Wissenschaftler_innen heute vor allem ehrenamtliche Dienstleister der Verlage. Äußerst ausgereizte Preiskalkulationen verbunden mit einem leider oft nur quantitativen Hochleistungs-Output und häufig unter Vollverzicht eines Lektorats haben jedenfalls auch erzkonservative Anhänger des gedruckten Buches ziemlich enttäuscht. Was diese Publikationspraxis trotz des hausgemachten Qualitätsabbaus auf gleichbleibendem Niveau wirtschaften lässt, sind eben der Mangel an wissenschaftsakzeptablen Alternativen und vermutlich auch, dass die wissenschaftlichen Bibliotheken immer noch zureichende Titelmengen abnehmen. Mit Open Access hat dies jedoch nichts zu tun. Daneben steht außer Frage, dass es im Bereich der Open-Access-Publikationen, die nicht gerade im Web-of-Science-Spiel eingebunden sind, tatsächlich an für die Wissenschaftsgemeinschaften klar nachvollziehbaren Qualitätsindikatoren mangelt.\nEntsprechend sinnvoll scheint eine öffentliche Investition in angemessene Filter- (siehe oben) und Bewertungsverfahren, wie es sie mit dem DINI-Zertifikat zwar bereits in Ansätzen gibt, die jedoch aktuell vermutlich noch zu wenig und nicht eindeutig genug an der Stelle ansetzen, an der es die Einzelwissenschaftler_innen als für sie relevant wahrnehmen. Wenn das Empfehlungspapier die Fachgesellschaften mehrfach ausdrücklich anspricht, ist das vielleicht ein vielversprechender Weg für eine solche Übersetzungsleistung. Denn derzeit wirkt es fast so, als würde sich die Expertise im Bereich Open Access, Qualitätssicherung und digitale Publikationskompetenz hauptsächlich im Infrastrukturbereich konzentrieren, was den notwendigen Wissenstransfer in die Wissenschaftsgemeinschaften nicht unbedingt garantiert.\nEine andere, nicht minder spannende Erweiterung der Perspektive liegt sicher in der (Massen)Medialisierung der Wissenschaftskommunikation, also einer wachsenden Notwendigkeit, wissenschaftliche Arbeit auch andere Öffentlichkeiten in einer für diese verständlichen Form zu vermitteln. Dies ist insofern relevant, weil ein zentrales Argument der Open-Access-Bewegung lange Zeit lautete, dass die Öffentlichkeit, die einen Großteil von Wissenschaft finanziert, auch Zugang zu den wissenschaftlichen Ergebnissen erhalten sollte. Im Anschluss an diesen Anspruch kann man nun berechtigt dafür eintreten, dass die so unterstützte Wissenschaft auch verpflichtet ist, angemessene Vermittlungsstrukturen entweder anzubieten oder zu bedienen, die es auch Nicht-Wissenschaftler_innen ermöglicht, diese Resultate zu verstehen. In den Empfehlungen wird dieser Aspekt leider nicht wieder aufgegriffen, so dass unklar bleibt, weshalb das Thema als Wachstumsdynamik überhaupt aufgegriffen wurde. Zudem ist bei einem Dokument aus dem Mai 2015 bedauerlich, dass Schnittstellenmedien des Social Web und Phänomene wie die Citizen Science / Bürgerwissenschaft keinerlei Erwähnung finden. So bedeutsam Peter Weingarts Essaysammlung Die Wissenschaft der Öffentlichkeit (Weilerswist: Velbrück, 2005) für das Thema an sich ist, so kann man sich schon fragen, ob es für diesen Themenbereich gerade angesichts der Dynamik, die SciencesBlogs, Hypotheses.org u.ä. für eine Öffnung der Diskursgrenzen in der Wissenschaft darstellen, nicht eine diesbezüglich ergänzende aktuellere und präzisere Bezugsquelle gegeben hätte.\nDafür, dass sich das wissenschaftliche Publikationssystem insgesamt nicht allzu grundsätzlich wandelt, gibt es allerdings auch so verschiedene Anzeichen. Unter anderem nickt man leider, wenn man liest:\n„Die Durchsetzungschancen neu gegründeter, frei zugänglicher elektronischer Zeitschriften werden hingegen insbesondere durch den Journal Impact Factor\ndes Web of Science beeinflusst – hier besteht offensichtlich eine Rückkopplung zwischen Digitalisierung und dem Monitoring mithilfe bibliometrischer Indikatoren.“ (S.21)\nAm Ende des Tages scheint der Hauptstrom der Wissenschaft eben doch den vertrauten und bekannten Verfahren, mögen sie auch nachgewiesen defizitär sein, eher zu vertrauen. Dies erklärt auch, warum sich die goldenen OA-Modelle der großen Wissenschaftsverlage so widerspruchslos etablieren lassen. Denn natürlich darf man sich wundern, warum sich ausgerechnet hochreflektierte Wissenschaftsgemeinschaften weite Teile der für ihre Selbstverständigung notwendigen Kommunikation an extrawissenschaftliche und keinerlei Begründungszwang unterliegenden Akteure zu solchen Konditionen auslagern. Andererseits scheint es tatsächlich so, dass sehr viele der Versuche, entsprechende eigene Infrastrukturen, beispielsweise in Form von Repositorien, für die die Autor_innen des Papiers Mehrwertdienste einfordern, nicht unbedingt zu für die Massennutzung akzeptablen Resultaten führt. Derzeit scheinen Start-Ups wie ScienceOpen.com an dieser Stelle weitaus zielstrebiger Lösungen anzubieten, die eigentlich auch für Repositorien- und Digital-Library-Infrastrukturen der Hochschulen ohne größeren Aufwand umsetzbar sein sollten.\nAus der Fu-PusH-Perspektive ist selbstverständlich besonders interessant, inwiefern sich Aspekte von erweiterten Publikationen im Papier entdecken lassen. Wenig überraschend findet sich das Thema der Forschungsdatenpublikation mit den wissenschaftsökonomischen und –ethischen Zielen Nachnutzung und Überprüfbarkeit. Von diesen liegt die Brücke zu erweiterten Publikationen nah. So liest man in den Empfehlungen im Abschnitt „Digitale Publikation als Voraussetzung für Open Access“ bei den Vorteilen digitaler Publikationen:\n„Drittens kann durch die Nutzung der digitalen Publikation ein Mehrwert entstehen. Die Digitalität der Publikation und die technisch gegebene Vernetzbarkeit von Autorinnen, Gutachterinnen und Herausgebern eröffnen die Möglichkeit, Begutachtungsprozesse auf neuartige Weise zu organisieren. Außerdem kann die Publikation mit weiteren Informationen wie zum Beispiel Forschungsdaten oder Daten, die im Zuge der Rezeption und Verwendung einer Publikation entstehen, verknüpft werden.“ (S. 36, Hervorhebung von mir)\nWas aus der Perspektive der Enhanced Publications etwas fehlt, ist die Perspektive einer Verschmelzung von Publikation und Datenerzeugung, wie sie für offene Dokumentenstrukturen und in Virtuellen Forschungsumgebungen problemlos vorstellbar ist. Annotierende Forschung muss nicht zwingend in formalisierte Forschungsnarrative führen, sondern kann als permanentes und unabgeschlossenes Kommunikationsgeschehen direkt am Forschungsgegenstand gedacht werden. Das Empfehlungspapier deutet diesen Schritt allerdings in gewisser Weise an:\n„Viertens ermöglicht die digitale Publikation, aus einem elektronischen Mutterdokument andere Dokumentarten automatisch zu erzeugen. Zudem können digitale Dokumente mit Filmen oder Datenbanken angereichert und mit anderen elektronischen Dokumenten verknüpft werden. Fünftens erlaubt die digitale Publikation Rezeptionsweisen, die bei der gedruckten Publikation nicht gegeben sind. Dazu zählen u. a. die automatische Durchsuchbarkeit und die semantische Weiterverarbeitung.“ (S.37)\nIn der Fußnote 24 (S.39) wird zudem ein Verschmelzungsszenario aus der Astronomie angeführt.\nInsgesamt werden als Vorteile digitaler Publikationen in etwa folgende Aspekte festgehalten:\nBeschleunigung des Austausches von Inhalten\nErleichterung von Zugänglichkeit und Nachnutzbarkeit von Inhalten / Forschungsdaten\nMehrwerte und Optimierung bei der Begutachtung\nEnhancements mit Forschungs- und Rezeptionsdaten\nWeiterverarbeitbarkeit mit dem Ziel von Spin-Off-Dokumenten\nEnhancements mit digitalen / multimedialen Inhalten\nVerknüpfung mit anderen Dokumenten\nFür das Medium des gedruckten Buches sprechen Haptik und materialbedingte Abgeschlossenheit, damit verbunden also eine Art Brems- bzw. Besinnungsfunktion und schließlich die vergleichsweise einfache Langzeitarchivierbarkeit von Printmaterialien. Gerade für die Geisteswissenschaften dürfte zudem die fachkulturelle Tiefenverankerung sein, die sich in den Empfehlungen mit dem Passus niederschlägt:\n„Das Prinzip der Wählbarkeit gebietet es aber, die digitale Publikation nicht als verbindlich zu empfehlen.“ (S. 37)\n„Die Vielfalt von Nutzungs- und Verbreitungsformen sowie insbesondere die Bedeutung des gedruckten Buchs sollen […] nicht eingeschränkt werden.“ (S. 51)\nAußerordentlich wichtig ist dabei, dass im Gegenzug die Langzeitarchivierung und –verfügbarhaltung umso komplizierter wird, je dynamischer und offener die Dokumente / Publikationen sind. Im Prinzip müsste man nämlich das gesamte technologische System inklusive Software und vermutlich Hardware als Archivkopie zu bestimmten Zeitpunkten einfrieren, was schnell in irrsinnige Szenarien führen kann. Für die Autor_innen der Empfehlungen liegt die Herausforderung der Langzeitarchivierung dagegen weniger im technischen Bereich und mehr in dem des Vertrauens:\n„Während in vielen Bereichen der Natur-, Lebens- und Technikwissenschaften der digitalen Langzeitarchivierung der Vorzug gegeben wird und sich hier auch Beispiele von seit einem Vierteljahrhundert erfolgreich archivierten Datenbeständen finden, gibt es insbesondere in den Geisteswissenschaften ein solches Vertrauen nicht überall.“ (S.47)\nMöglicherweise ist diese Skepsis auch berechtigt. Denn einerseits sind 25 Jahre aus archivarischer Sicht ein sehr überschaubarer Zeitpunkt. Und andererseits funktioniert die Langzeitarchivierung vor allem auf zwei Ebenen: der Bitstream-Archivierung und der Archivierung von digitalen Printabbildern. Wenn die wissenschaftliche Kommunikation auch weiter in diesen Bahnen bewegt, dann sind die Empfehlungen in Richtung des „doppelten Bodens“, also „der Überlassung einer Kopie und eines eigenständigen Hostings durch den Lizenznehmer (Wissenschaftsorganisationen und Bibliotheken)“ vermutlich ausreichend. Sobald man jedoch beginnt, die eigentlichen Potentiale und Dynamiken des digitalen Publizierens und Kommunizierens zu adressieren, stellt sich die Frage (siehe oben) deutlich differenzierter.\nMitchell Ash, Martin Carrier, Olaf Dössel, Ute Frevert, Siegfried Großmann, Martin Grötschel, Reinhold Kliegl, Alexander Peukert, Hans-Jörg Rheinberger, Eberhard Schmidt-Aßmann, Uwe Schimank, Volker Stollorz, Niels Taubert, Peter Weingart (2015): Empfehlungen zur Zukunft des wissenschaftlichen Publikationssystems. [PDF] Berlin: BBAW.\nMagnus Klaue (2015): Der Geist und seine Dienstleister. In: Frankfurter Allgemeine Zeitung, 27.05.2015, S.N4\nPeter Weingart, Benedikt Schulz (2015): Open Access und Wissenschaft „Qualitätskontrolle ist schon wichtig“. In: Deutschlandfunk / Campus & Karriere, 28.05.2015\n1. Juni 2015 | Veröffentlicht von Ben Kaden\nChoose Privacy Week 2015: Was passiert mit unseren Daten in der Bibliothek 2.0? Ältere Beiträge Clipper – ein Werkzeug zur Annotation von „time-based-media“. Neuere Beiträge\nEin Kommentar zu “Die Empfehlungen der BBAW zur Zukunft des wissenschaftlichen Publizierens”\nBen Kaden 2. Juni 2015 um 14:20 sagt:\nEinen weiteren Aspekt aus den BBAW-Empfehlungen, nämlich den Aspekt der Verwendung von Leitungsindikatoren (Empfehlung Nummer 12) habe ich kurz im LIBREAS.Tumblr thematisiert: Auditing in der Wissenschaft.Zu einem aktuellen Aufsatz.


lenkung bei 90% geradeausfahrt - Roboternetz-Forum\nThema: lenkung bei 90% geradeausfahrt\n13.10.2008, 07:46 #1\nhier im forum wird meist ueber robots gesprochen die moeglichst auf der stelle drehen sollen also moeglichst wendig. bei mir ist es gerade wichtig das er gerade ausfaehrt oder zumindest einer fast geraden linie folgt man kennt des ja aus der landwirtschaft ganz grad wirds nie. ich wollt fragen ob ich hier auf die herkoemliche lenkung aus fahrzeugen antrieb ueber die hinter/vorder achse und vorder?hinter achse lenkbar. ich hab mir schon eine loesung mittels einem grossen zahnrad in der mitte und jeweils einem kleinen aussen am rad ueberlegt aus der aber wohl nichts wird weil die kraefte an der stelleinheit viel zu gross werden. mein ziel ist diese lenkung so einfach wie moeglich zu gestalten da hier in indien die reperaturmoelgichkeiten ziemlich beschraenkt sind deshalb will ich moeglichst viel mechanisch loesen.\nhat jemand schon ein aehnliches problem gehabt\n13.10.2008, 12:54 #2\nWie groß soll der Bot denn sein?\nIn welcher Umgebung soll sich der Bot bewegen?\nJe nach größe ändern sich die Stellkräfte und damit auch was der geringste notwendige Aufwand ist.\nAuf einem exakt gradem Boden der im Wasser ist, ist es einfach gradeaus zu fahren ohne feedback aus der Umgebung.\nBei schrägen Flächen und unebenen Flächen ändert sich das ganz schnell.\nAlso braucht es erstmal etwas mehr Informationen.\nFür einen kleinen Bot der inhouse auf einem exaktem Boden fährt reicht eine Gleichlaufregelung der Beiden Motoren (Gantry)\nBei einem Großem Bot z.B.: mit Luftreifen würde bei ungleichem Luftdruck in den Reifen eine Gantry nicht helfen, da sich einfach der Abrollradius der Reifen verändert hat und das nicht in die Motorregelung einfließt. Da sind dann äußere Sensoren die ein Feedback aus der Umgebung liefern gefordert.\nWenn die gelenkten Räder vorne sind, kannst du durch eine "Vorspur" den Geradeauslauf unterstützen. Wie beim auto, wenn du ausläßt, fährt es ja auch am liebsten gerade\nNur wird das irgendwie filigran.\nÜberleg mal, ob du nicht sowas wie bei den "Radladern" (->Wiki) machen kannst. Da hast du nur ein Gelenk, das du recht mächtig machen kannst. Und die Radaufhängung ist auch einfacher. Da ginge auch ein Motor/Servo mit Gewindestange zum Lenken\n17.10.2008, 02:23 #4\nWenn es nur geradeaus fahren soll kannst du die Achsen auch ganz starr machen.


Erfahrungen mit der Karotten-Diät zur Gewichtsreduzierung? (essen, abnehmen, kochen)\nnaja eine einseitige Diät ist immer mit Vorsicht zu genießen, allerdings habe ich die Karotten Diät auch mal probiert und 5 Kilo abgenommen. Weitere Details und Tipps findest Du auch unter: http://www.karotten-diaet.de/\nWas hälst Du von einer Kraut suppe? Brühe von einem würfel, Staudensellerie, Wirsing,Möhren,Kartoffeln,alles klein schneiden und in der Brühe kochen ,die hift auch bei Heisshungerattacken\n4 kilo sind nicht so viel, er bissl auf die ernährung achten und etwas sport/bewegung, dann müsste das auch so gehen. es gibt keine eigentliche diät, auch keine mit karotte :))\nIch glaube, ich schreibe es heute zum 10. Mal. Man kann bei einer Diät alles essen, nur eben weniger. Sicher sollte man die Kalorienbomben und Alkohol meiden, aber ein Gläschen Wein hat auch noch niemanden geschadet, nur eben nicht süß. Die do-ofen Zwischenmahlzeiten weglassen, die vergrößern nur das Hungergefühl, also nur drei Mahlzeiten am Tag. Was natürlich nicht fehlen darf, ist Bewegung, Radfahren, Spaziergänge und jetzt im Sommer viel schwimmen.\nMonodiäten sind nie gut und sollten nicht durchgeführt werden. Nicht nur ist die nÄhrstoffzufuhr zu einseitig, auch die Wahrscheinlichkeit, dass man so eine Diät länger durchhält geht gegen Null. Meist sind die Kilos nach der Diät schnell wieder drauf.\nIst die kpop-Jimin Diät schlecht?\nIch bin 16 , 165 groß und wiege 58 Kilo...\nIch möchte schnell abnehmen so auf 45 Kilo oder so und habe da von der jimin Diät gehört. (Für die, die nicht wissen was das ist: 10 Tage keine richtige Mahlzeit essen sondern nur gesundes Essen snacken und täglich Sport machen und halt am 10 Tag dann das erste mal wieder richtig essen aber nur eine Mahlzeit) in weiß das es ungesund ist aber ist es so ungesund das ich davon ohnmächtig werden könnte bzw ist das gefährlich auszuprobieren?\nWie viel kilo nimmt man ab, wenn man 3 Tage fastet, also nichts isst?\nIch weiß das ist nicht gerade gesund, aber ich sehe keinen Ausweg. Ich muss abnehmen, um noch eine Freundin zu bekommen.\n5 kilo in 2 monaten\nHalli Hallo Also das ist vieleicht ne frage was oft gestellt wird aber was solls. Ist es moeglich das man 5 kilo in 2 monaten abnehmen kann und ist das gesund ?? Kennt da jemand vieleicht eine diaet paln oder sowas aehnliches ?? Danke im vorraus :)\nMit einer Eier Diät 15 kilo abnehmen funktioniert das?


Nils Koppruch « Wintrup\nAm 12.11. wird (endlich) das großartige erste Solo-Album „Den Teufel tun“ aus dem Jahr 2007 bei GHvC wiederveröffentlicht. Nils holt unterdessen nach der Tour mit Gisbert zu Knyphausen kurz Luft, um ab 16.11. weitere eigene Konzerte in Deutschland und der Schweiz zu spielen (s. Termine).\nWird die November Tournee (30.10.-13.11.) von GISBERT ZU KNYPHAUSEN supporten. Sein neues Solo-Album „Caruso“, auf dem Gisbert auch in einer Nebenrolle zu hören ist, wird am 13. August bei den Kollegen vom Grand Hotel van Cleef erscheinen. Die erste Single „Kirschen (wenn der Sommer kommt)“ ist soeben an den Funk bemustert worden, interessierte Medienpartner können beide Tonträger hier bei uns bestellen.\nGestaltete die Trophäe für den erstmals verliehenen Musikpreis „Hans“ der IHM (Interessengemeinschaft Hamburger Musikwirtschaft), der am heutigen Donnerstag im Rahmen des Branchentreffs der Hamburger Musikwirtschaft verliehen wird.


Die Thermo-Elektrischen IR-Detektoren der Serie MTS (Micro-Hybrid Thermopile Sensors) zeichnen sich durch eine besonders hohe Detektivität und Langlebigkeit aus.\nSie eignen sich für die berührungslose Temperaturmessung ebenso wie für die NDIR Gasanalyse. IR-Thermopiles oder auch Thermosäule genannt, detektieren breitbandig IR Strahlung. Die Basis jedes Detektors wird durch das sogenannte Thermoelement gebildet. Durch thermische Diffusions-Ströme von zwei verschiedenen Metallen (Seebeck-Effekt) wird eine elektrische Spannung erzeugt, welche weitergeleitet und als Messsignal verarbeitet wird. Die Sensitivität des Detektors beeinflusst maßgeblich die Qualität des Messergebnisses.\nMTS Thermopile Detektoren im Überblick\n4 Kanal Premium Thermopile Detektor zur Messung von Stickstoffverbindungen\n4 Kanal Premium Thermopile zur Messung von Kohlenstoffverbindungen bei hoher CO2 Konzentration\n2 Kanal Premium Thermopile zur Messung von Schwefelhexafluorid\n2 Kanal Premium Thermopile zur Messung von Schwefeldioxid\n2 Kanal Premium Thermopile zur Messung von Distickstoffoxid\n2 Kanal Premium Thermopile Detektor zur Messung von Stickstoffmonoxid\n2 Kanal Premium IR Thermopile Detektor zur Messung von Kohlenwasserstoffen\n2 Kanal Premium Thermopile Detektor zur Messung von Halothan\n2 Kanal Premium Thermopile Detektor zur Messung von Fluranen\n2 Kanal Premium Thermopile Detektor zur Messung von Kohlenmonoxid\n2 Kanal Premium IR Thermopile Detektor zur Messung von Kohlendioxid\n2 Kanal Premium Thermopile Detektor zur Messung von Alkoholen\n1 Kanal Premium Thermopile Detektor für Temperaturmessung in der Industrie\n1 Kanal Premium Thermopile Sensor zur Temperaturmessung in hohen Umgebungstemperaturen\nAnwendungen Thermische IR Detektoren\nDer Einsatz von Thermischen IR-Detektoren erstreckt sich über viele Anwendungsbereiche in Industrie, Forschung und Wissenschaft. Gasmessung, Spektrometrie, Temperaturmessung und Temperaturüberwachung sowie Pyrometrie gehören hier zu den Haupt-Anwendungsbereichen. Da Temperaturen und Gaskonzentrationen zu den wichtigsten Prozessparametern zählen, ist deren zuverlässige Detektion ein elementarer Bestandteil zur Überwachung und Sicherstellung von determinierten Abläufen.\nWeltweit beste Detektivität bis 7,2 x 108 cmHz1/2 / W\nbis 295 V/W\nZuverlässigkeit durch hohe Stabilität der Membran\nWir sind Spezialisten für kundenspezifische Anpassungen auf Basis unserer Standardprodukte. Filter, Packaging, und weitere Parameter können wir für Sie optimal kombinieren.\nLösungen für Evaluation und Entwicklung\nUnser Evaluation-Kit dient der Auswertung von Micro-Hybrid Thermopile- und Pyrodetektoren sowie den dazugehörigen IR-Strahlern. Es bietet einen einfachen Einstieg in die NDIR-Gasanalyse, ohne dass eine elektrische Schaltung oder Software entwickelt werden muss. Mögliche Anwendungen unseres Evaluation-Kit sind Prototypen zur Gasanalyse für die industrielle Komponentenbewertung, Konzeptstudien oder der Einsatz in der Ausbildung.\nEinfaches Einrichten der IR-Strahler und Ablesen/Überwachen ihrer Output-Daten\nDas System ist flexibel und ermöglicht es, die Betriebsparameter für den jeweiligen Einsatz zu optimieren\nAuslesen der Daten von 1 / 2 / 4 Kanal Pyro- oder Thermopile-Detektoren\nIntegrierte Stromversorgung für Emitter und Pyro-Detektoren\nIntegrierte, per Software einstellbare Verstärker\nPer Software einstellbare Tief-/Hochpassfilter zur Signalverarbeitung\nPer Software wählbare Signalauswertung (RMS / Peak to Peak / Amplitude)\nErfassung von zwei Kanälen gleichzeitig\nUmgebungsbedingungen bis 180 °C\nGeeignet auch für chemische Prozesse\nAufbau und Varianten der MTS Thermopile-Detektoren\nDurch Anpassung unserer IR-Sensoren mit verschiedenen optischen Filtern bieten wir individuelle Produkt-Lösungen für die Thermometrie, berührungslose Messung oder Gasüberwachung (zwei schmalbandige Fenster, zweikanaliger Ausgang) an.\nIR Spektrometrie mit dem Thermopile Line Array TPL 64\nDie 64-Pixel-Thermopile-Anordnung erfasst Infrarotstrahlung und wandelt sie in ein analoges Spannungssignal um. Wichtige Parameter wie hohe Sensitivität und spezifische Detektivität jedes Pixels sind Spitzenwerte im Vergleich zu anderen ähnlichen Produkten auf dem Markt. Der hervorragende Spektralbereich der Empfindlichkeit von 2 - 16 μm ermöglicht verschiedene Anwendungen in der Spektrometrie zur Analyse von Gasen und Flüssigkeiten.\nBreitbandfenster 2 - 16 μm\nEmpfindlichkeit bis 155 V/W\nHochpräzises Gehäuse zur Anpassung der Optik\nGeringer crosstalk zwischen den Pixeln abhängig von Inertgas / Vakuum\nDetektivität typ. 1,08 · 109 cmHz1/2/W; Luft ohne Fenster, Blackbody T500 KE = 38 W/m2; bei Tamb = 25 ºC; Füllgas Xenon, angenommen Fensterübertragung


Betrachtungen aus Berlin\nKatalogtext von Galeristin Ingrid Raab zur Ausstellung Baumgärtel/Klemm “Deutsche Einheit” im Museum Schweinfurt\nZu den ergreifensten Werken moderner Malerei, die sich auf das Zeitgeschehen beziehen, gehören die Gemälde „Die Erschießung des Kaiser Maximilian“ des französischen Malers Edouard Manet (Abb. 1). Wie in einem Film läuft das Drama vor den Augen des Betrachters ab. Die Generäle wurden bereits hingerichtet, noch steht dem Betrachter der Vollstrecker Kaiser Maximilians gegenüber, auch er wird sich gleich umdrehen, um befehlsgemäß und unbeteiligt die Exekution auszuführen. Wir kennen den Ausgang und können das Geschehen zu Ende denken. Aber angesichts der uns noch gegenüberstehenden Figur des Vollstreckers schießen andere Gedanken durch den Kopf: Kann man das Unglück abwenden? Muss es so weit kommen? Was geschieht hier eigentlich? Manets monatelanges Ringen um die Wahrheit, die politischen Hintergründe des Dramas, die Ohnmacht, das Unglück nicht abwenden zu können, wird lebendig. Längst liegen die geschichtlichen Fakten zur Erschießung Kaiser Maximilians vor, dennoch steht man vor keinem Historienbild, wenn man sich das Werk ansieht. Vielmehr ist es ein Dokument menschlicher Verstrickungen, die beim Betrachter Mitgefühl, Stellungnahme, Bedauern – Katharsis hervorrufen. Während das Werk ein Geschichte gewordenes Drama abbildet, öffnet sich vor dem inneren Auge des Betrachters ein Abgrund, das Versagen einer Gesellschaft wird sichtbar, die es nicht verstanden hat, das Drama zu verhindern, während es gleichzeitig vorstellbar ist, dass das möglich gewesen wäre. Ohne den Zeigefinger zu erheben, ohne politische Stellungnahme ist der Blick auf die Welt, den das Werk gewährt, eine Anklage an die eigene Zeit, die derartige Monstrositäten zulässt. Dieser Blick rührt den Menschen und befreit ihn von Anteilslosigkeit. Es bleibt ein Grundprinzip menschlicher Haltung, diese Augenblicke zu suchen.\nManet stellt die Herrschaft des Ewiggestrigen in Frage und beschreibt den erschütternden Moment, in dem der Mensch vor dem unglaublichen Geschehen kapituliert. Hamlet nennt diesen Geisteszustand in einer menschlichen Ausnahmesituation im dritten Akt des Dramas „mortal coil“. Wo wir auf lebensbedrohende Herausforderungen treffen, spielt Kunst die Rolle des „sterblichen Wirrwarrs“. Wo Angst und Schrecken regieren, regt Kunst zu Nachdenklichkeit und Betroffenheit an. Anstatt sich auf die Seite der Institutionen zu stellen, stellt die Kunst sich mitten in der Krise in eine Welt voller Unruhe und Unsicherheit. In der Vorwendezeit gibt es viele Beispiele in der DDR, die „mortal coil“ thematisieren, wie die Ausstellung Via Lewandowskis im Sommer 1989. Er stellt vierzig Kuhhufe in einen leeren Raum - mit Richtung auf den Ausgang (jede dumme Kuh würde den Ausgang aus der DDR suchen). Die gruselige Szene erschreckt die Offiziellen, sie wagen es jedoch nicht, die Ausstellung wegen der offensichtlich subversiven Ideen zu schließen, sondern verbieten die Schau aus hygienischen Gründen. Ein Veterinär wird offiziell beauftragt, gesundheitsschädliche Zustände festzustellen. Woraufhin der Künstler die Ausstellung mit starken Desinfektionsmitteln besprüht, um nach getaner Tat seinerseits den Veterinär zu bemühen, der nun hygienisch einwandfreie Zustände feststellen kann. Die Ausstellung darf wieder öffnen. „Mortal coil“ lässt in den darauf folgenden Monaten viele Künstler der DDR auf Demonstrationen zu Wortführern der Wende werden. Ihre unerschrockenen Reden, ihr entschiedenes Handeln ist angesichts der erdrückenden Macht der Ewiggestrigen nur dadurch zu erklären, dass sie begriffen, wie erschüttert auch „das Volk“ von reaktionären Einschüchterungsversuchen war.\nDie hohe, hektische Stimme Walter Ulbrichts bleibt im Ohr: „niemand hat vor, eine Mauer zu bauen“, während schon Wochen später die unvergessenen Bilder getrennter und flüchtender Menschen an der Mauer bekannt werden (Abb. 2). Unendlich lange, bittere Jahre vergehen, in denen Honecker verkündet „weder Ochs noch Esel in ihrem Lauf halten den Sozialismus auf“; Michail Gorbatschows Worte „wer zu spät kommt, den bestraft das Leben,“ verhallen scheinbar ungehört, oder doch nicht: denn die Stimmen „wir sind das Volk“ werden immer lauter und die Witze über das Zentralkomitee immer deutlicher.\nAm 9.11.1989 um 18:57 Uhr liest Günter Schabowski auf einer Pressekonferenz im Fernsehen eine vom Zentralkomitee beschlossene neue Reiseregelung folgenden Wortlauts ab: „Privatreisen nach dem Ausland können ohne Vorliegen von Voraussetzungen, Reiseanlässen und Verwandtschaftsverhältnissen beantragt werden. Die Genehmigungen werden kurzfristig erteilt. Die zuständigen Abteilungen Pass- und Meldewesen der VP der Volkspolizeikreisämter in der DDR sind angewiesen, Visa zur ständigen Ausreise unverzüglich zu erteilen, ohne dass dafür noch geltende Voraussetzungen für eine ständige Ausreise vorliegen müssen. Ständige Ausreisen können über alle Grenzübergangsstellen der DDR zur BRD erfolgen“. Bestes Amtsdeutsch, das wegen der schwammigen Form viele Bürger der DDR neugierig macht, den Tatbestand noch am selben Abend zu überprüfen (Abb. 3). Spätestens seit der Frage des italienischen Korrespondenten Riccardo Ehrmann der Agentur ANSA, wann die neue Regelung in Kraft trete, womit er dem Amtsdeutsch eine konkrete Aussage abverlangt und Schabowski antwortet: „Das tritt nach meiner Kenntnis - ist das sofort, unverzüglich“ gibt es kein Halten mehr. Stunden später sind Grenzübergänge gestürmt, West-Berlin voller Trabis und bei winterlichen Temperaturen verwandelt sich der nächtliche Ku'damm in ein großes Volksfest. (Abb. 4)\nWie in der westdeutschen Nachkriegszeit scheint sich eine neue deutsche Erfolgsgeschichte anzubahnen. Bundeskanzler Helmut Kohl beschwört „blühende Landschaften“. Im Glückstaumel über die für alle wieder gefundene Freiheit, bei der intensiven Verhandlungspolitik für die Friedensverträge und im nicht unerheblichen Kampf der alten DDR-Bewohner um die Bewältigung des neuen Lebens kommt es noch nicht zur Auseinandersetzung über zeitgemäße Grundlagen der neuen Gesellschaft. Schließlich war das Hauptziel der Freiheitsbewegung durch die Öffnung der Grenzen erreicht. Aus „wir sind das Volk“ wird „wir sind ein Volk“, das ist für die eigene Wahrnehmung bestimmt und noch kein Ausdruck einer auch nach außen bekundeten „Deutschen Einheit“. Von ihr gibt es überschwängliche Vorstellungen und eher nachdenkliche, in eine ungewisse Zukunft gerichtete. In Berlin entsteht im Jahr 1990 das Bild „Selbstportrait und Mauer“ von Markus Lüpertz, eine malerische Auseinandersetzung mit dem, was am 9.11.1989 zu Ende geht und gleichzeitig der Versuch, das Ereignis visionär zu sehen, ein Ansatz, den das Werk Lüpertz' auch sonst kennzeichnet (Abb. 5).\nDer Freiheitsbegriff hat sich aus Westberliner Sicht auf einen Schlag gedreht: Westberlin als der Ort, an dem Freiheit sich innerhalb, nicht außerhalb der Grenzen manifestiert, existiert nicht mehr. Er ist aber weiterhin tragfähig als metaphysisch zu deutendes Phänomen, wenn man wie Markus Lüpertz an grenzenlose Freiheit glaubt, der allenfalls künstlerisch Regeln gesetzt sind, worauf die symbolischen Elemente im Bild hinweisen. Das Gemälde appelliert, ganz im Geist der Westberliner Erfahrung, an die Kraft der Freiheit zuallererst als individuelle Möglichkeit. Es beschwört künstlerische Ideen herbei, ist nicht nur in den Farben, sondern auch in der Symbolik nachdenklich und bedenkt so die Chancen für die Zukunft auf der Basis freiheitlicher und humanistischer Ideale. Optimismus oder Sicherheit strahlt das Bild nicht aus, es portraitiert den Don Carlos, den Gustav Gründgens vor versammelten Nazigrößen im Schillertheater in Berlin gab: „Sire, geben Sie Gedanken!“. Diese Richtung verfolgt Lüpertz weiter, als er für das Bundeskanzleramt die „Philosophie“ zum Leitmotiv vorschlägt. Seine Skulptur und die in symbolischen Farben ausgestalteten Räume stehen bewusst für eine Gesellschaft der Ideen und Tugenden - eine Tradition, die seit der deutschen Romantik zwar nicht glücklich verlief, aber für das Land hätte zukunftsweisend werden können.\nDeutschland sagt man damals nur zögerlich zu seinem Land. Offiziell gibt es die DDR oder auch „DDR“ oder SBZ, in der Schreibweise all derer, die die DDR als Staat nicht offiziell anerkennen; es gibt die BRD oder Bundesrepublik Deutschland. 1990 malt Rainer Fetting das Bild „Mauer und Buchenwald - Rumpelstilzchen“ (Abb. 6). Hatte Rumpelstilzchen nicht seine Existenz damit verbunden, dass man seinen Namen nicht kannte? „Ach wie gut, dass niemand weiß, dass ich Rumpelstilzchen heiß.“ Wie das „Kind“ denn heißen solle, bleibt zunächst offen, wenn auch kaum einer mehr glaubt, dass die Nennung des Namen dazu führen könne, dass die Nation sich erneut zerrisse. Den Osten, der schon im nächsten Jahr als „neue Bundesländer“ Verträge mit den „alten Bundesländern“ abschließt, unter BRD zu vereinnahmen, hätte den Respekt vor der Freiheitsbewegung vieler Menschen geschmälert. Die Staatsfrage ist allzu fragil, um sie mit Selbstbewusstsein zu stellen, sie ist auch neu und ungewohnt und das soll noch einige Zeit so bleiben.\nBlicken wir etwa zehn Jahre später auf das Jahr 2000, als ein Kunstwerk Hans Haackes für den Deutschen Bundestag Aufsehen erregt. Haacke will einen Trog aufstellen, der Erde aus den verschiedenen Bundesländern aufnehmen soll und diesen mit den Lettern „DER BEVÖLKERUNG“ in Frakturschrift versehen. Er reagiert damit auf die Giebelinschrift des Reichstags - dort steht in wilhelminischer Frakturschrift und in Versalien: „DEM DEUTSCHEN VOLKE“. Haackes Kunstwerk führt - ähnlich wie bereits Christos „wrapped Reichstag“ - zu veränderten Gedankenstrukturen. Im Gegensatz zu Christo, dessen ästhetische Verhüllung in Berlin mit fröhlicher Begeisterung gefeiert wird, löst Haacke heftige, von ihm gewollte Reaktionen aus. Mittel dazu ist das Stilelement der Frakturschrift mit ihrer wechselvollen Vergangenheit: in dieser Schrift gestaltete Albrecht Dürer eines der größten Buchkunstwerke der Welt, das Gebetsbuch Kaiser Maximilians; von Adolf Hitler wurde der Gebrauch der Fraktur verboten; nach dem zweiten Weltkrieg fiel sie fast dem Vergessen anheim. Sieht man heute auf die tägliche webcam-Aufnahme, die zum Kunstwerk Haackes gehört und unter www.derbevoelkerung.de für jeden sichtbar ist, entdeckt man, dass der Schriftzug inzwischen teilweise von Pflanzen überwuchert ist. Man mag das als Symbol für die versöhnende Zeit sehen, aber auch als Ergebnis notwendiger, bisher nicht geführter Auseinandersetzungen zum deutschen Thema.\nDurch künstlerisch so unterschiedliche Gedankenansätze wird die deutsche Einheit zu einem vielschichtigen Thema und damit zur idealen Ausgangslage für die Zusammenarbeit von Thomas Baumgärtel und Harald Klemm. Beide Künstler arbeiten dabei aus jeweils anderer Sicht. Harald Klemm macht die Familiengeschichte zum Thema: „Genauer gesagt, es ist mein Vater, der in Werneuchen bei Berlin aufwächst und dort seine Kindheit und Jugend, die meiste Zeit auf dem dortigen Militärflughafen, verbringt; bis er im September 1951 an seinem 18. Geburtstag von dort fliehen muss, weil er beim Bierholen für seine Geburtstagsfeier in der Dorfkneipe einen angetrunkenen russischen Soldaten entwaffnet. Schnell wird ihm zugetragen, dass die russische Militärpolizei nach ihm sucht und man legt ihm nahe, erst einmal bei seiner Großmutter in Westberlin unterzukommen. Sein Bruder wird 2 Tage lang verhört, gibt aber den Aufenthaltsort nicht preis. Mein Vater ist danach 17 Jahre nicht nach Hause gekommen und lebte schon lange in Westdeutschland, wo er seine Arbeit und seine Frau fand, bevor er das erste Mal seinen Bruder wieder sah. Er erlebte nicht, dass sein Vater 2 Jahre nach seiner Flucht in derselben Kneipe von einem betrunkenen russischen Soldaten erschossen wurde“. (Harald Klemm, 10.7.2006)\n„Mortal coil“ und damit ein Thema für das Malen, aber auch für die Zusammenarbeit mit anderen Künstlern, ob Maler, Komponisten oder Dramaturgen. Für Harald Klemm spielt der New Yorker Maler Theo Lipfert hier in den ersten Jahren eine zentrale Rolle, der ihn vielleicht auch durch sein forschendes Herangehen an Themen fasziniert. Ausgangspunkt der Projekte ist umfangreiches, teils in Archiven gesuchtes, in Videos gefundenes Material, das sich im Gebrauch für beide Künstler oft zu einer überraschenden Form der Übereinstimmung entwickelt. Danach ist die Zusammenarbeit mit Thomas Baumgärtel 1998 ein natürlicher Schritt: das Projekt „Wen.de - Zehn Jahre Deutsche Einheit“ nimmt seinen Anfang.\nWie Harald Klemm ist auch Thomas Baumgärtel in der Nachkriegszeit im Rheinland aufgewachsen, das aus der Aussöhnung mit dem Nachbarland Frankreich eine Erfolgsgeschichte gemacht hat. Die Erfahrung ist hintergründig. Sie beruht auf vielfältigen, oft alltäglichen, häufig denkwürdigen Ereignissen, die nicht isoliert geschahen, heute nicht mehr in jeder einzelnen Phase kritisch oder abwägend nachvollzogen werden müssen, sondern längst ein Lebensgefühl erzeugt haben, das mit dem Ausdruck rheinländischer Frohsinn gar nicht schlecht beschrieben ist. Dahinter verstecken sich schlagfertiger Humor, geistige Unabhängigkeit, kulturelle Neugier, großer Anteilnahme am Schicksal anderer und ein schlagfertiger Umgang mit politischer Macht. Erste Arbeiten Baumgärtels zur Deutschen Einheit entstehen Mitte der 80er Jahre, vorzugsweise Bananen-Bildnisse von Helmut Kohl (Abb. 7) oder die Deutschlandfahne als Symbol unserer „Bananenrepublik“. Die Zusammenarbeit mit anderen Künstlern führt er bis heute in der Gruppe „Könige der Herzen“ mit Thitz und M.S. Bastian fort. Seine Aktionen als Bananensprayer sind Legende. Als er dann 1994/95 den Bananenpointillismus erfindet, wird er zum geeigneten Partner für das Gemeinschaftsprojekt „deutsche Einheit“ und für eine aufregende künstlerische Zusammenarbeit.\nDie eigene Vorgeschichte macht den Fall der Mauer in Deutschland für Baumgärtel und Klemm zum künstlerischen Fest. Rosen, Bananen und Pinkfarben für das Brandenburger Tor, (Abb. 8) Freiheit auch für die Volksarmee sind keine vordergründigen Motive. Mit der historischen Last im Rücken - Helme und Kalaschnikows, das Brandenburger Tor bilden das Gerüst der Bilder - sind Rosen keine Selbstverständlichkeit. Es kann streng genommen an dieser Stelle weder Rosen noch Bananen geben, man muss sie erst einmal malen, erschaffen. Sichtbar wird der Vordergrund der Gemälde hintergründig, denn die Künstler fordern, ihre im Rheinland erworbenen Erfahrungen der Nachkriegszeit auf die neue, nun in allen deutschen Regionen Wirklichkeit gewordene Freiheit anzuwenden. Dabei bleibt das Geschichtsbewusstsein immer im Hinterkopf. Die Überwindung martialischer Auseinandersetzungen durch gemeinsame kulturelle Erfahrungen, so wie es bereits Courbet oder Proudon im 19. Jahrhundert beschworen haben, tragen das ihre zum Frohsinn bei, den nun spätere Generationen als Selbstverständlichkeit empfinden können.\nRosen für Deutschland - und warum nicht auch Bananen -, die in der zeitgenössischen Kunst seit Andy Warhol ebenbürtig für das Freiheitssymbol stehen. Selbst die Komposition der Werke ist auf Befreiung abgestellt; von der Volksarmee (Abb. 9), die nicht mehr das eigene Volk einsperrt, für das Brandenburger Tor, durch das man wieder als Fußgänger hindurchgehen kann, für das individuelle Glück, das von der Freiheit abhängt und nun allen widerfährt. Fragt sich nur, wie dieses Glück festzuhalten sei, wenn die Relikte im Hintergrund der Werke historische Fakten bleiben. Es liegt auf der Hand: mit Volksarmisten, Stasi, IM, Seilschaften müssen wir uns weiter beschäftigen. Sie mischen sich der Freude über die Freiheit bei, bleiben ein Teil des deutschen Schicksals und der 17 Millionen Menschen, die 1989 unter Hintanstellen ihrer eigenen Existenz für die Freiheit gestimmt haben, damit für eine freie Zukunft und letztendlich für die deutsche Einheit. Die Bilder in ihrer gemalten Vorder- und Hintergründigkeit lassen unendliche Gedankenräume entstehen, setzen Phantasie frei, sie enthüllen die für die Zukunft besten Ideen ihrer Zeit, wie es sich für gute Kunstwerke gehört.\nFast 15 Jahre nach dem Fall der Mauer treffen Baumgärtel und Klemm durch Vermittlung Julia Raabs auf Peter Oberneier aus Kladow (ehemals West-Berlin). Er ist Eigentümer eines eleganten Trabbi Coupe in hellblau, der ein Desiderat der Künstler darstellt - und nicht nur das Coupe, auch Karosserieteile, die sich dann - auf Hochglanz poliert - zum Zwickauer Altarbild nobilitieren lassen. Inzwischen ist der Trabbi fast aus dem Verkehrsbild verschwunden, aber wie der Käfer aus Wolfsburg hat er große Symbolkraft. Für Peter Oberneier steht fest, dass dieser Trabbi noch längst nicht alles Potential entfaltet hat - er überlässt ihn den beiden Rheinländern für neue Abenteuer, die ihn schon mit der Beschreibung des Vorhabens neugierig gemacht haben. Auf dem Dach Adolf Hitler, an den Türen Anne Frank, Helmut Kohl, Michail Gorbatschow dazu die romantischen Erinnerungen an die Tage nach der Öffnung der Mauer. Alles findet auf dem Prachtexemplar mit Schablonen und Farbe seinen Platz und ehe wir uns versehen, entstehen vor unseren Augen die Bilder, die wir Tage und Wochen nach der Wende gesehen haben.\nDie Zeit seit der Wende haben viele genutzt, um wieder eine größere Heimat kennen zu lernen. Harald Klemm lernt die Heimat des Vaters kennen, so wie andere die alte Heimat seit Jahren wieder besuchen, wieder andere sich den Traum von Venedig erfüllen. Hatten wir „Deutschland“ 1989 nur zögerlich gedacht, ist es inzwischen wieder der Begriff für unsere Heimat geworden. Dass wir das dem Freiheitswillen von Deutschen und unseren Nachbarn zu verdanken haben, macht auch die Schattenseiten nicht vergessen, die von vielen noch schmerzhaft empfunden werden.\nIn vieler Hinsicht erscheinen Thomas Baumgärtels und Harald Klemms Werke zur deutschen Einheit visionär. Schon hier erscheint die Deutschlandfahne, die zur Fußballweltmeisterschaft mit den vielen Nationalfahnen der teilnehmenden Länder ganz Deutschland übersäht und das Ausland findet es selbstverständlich. (Abb. 10) Fügt man diesem selbstbewussten, fröhlichen Bild auch deutsche Namen hinzu, Beethoven, Dürer und Goethe, denkt man an die Tagebücher der Anne Frank, erscheinen vor dem geistigen Auge kulturelle Triumphe und nationale Katastrophen. Zur ungetrübten Freude gesellt sich das Drama, das in Kunstwerke gefasst mit der Grenzenlosigkeit der Einbildungskraft, mit der Moral spielt, wie man mit dem Feuer spielt. Kunst kennt das Böse, erschafft es, verhüllt es, verwischt Spuren, gibt auch nicht alles preis, wahrt das Geheimnis. Über Jahrhunderte hat Kunst den Weg gewählt, den menschlichen Konflikt, die Katastrophe vielschichtig darzustellen.\nBill Viola schreibt zum Gemälde „Verspottung Christi“ (ca. 1490 - 1500) von Hieronymus Bosch: „...man entdeckt, dass der emotionale Ausdruck all dieser Menschen sich bewegt, er hat sich schon bewegt, bevor du in dem Raum warst und wenn du gegangen bist, wird er sich immer noch bewegen. Es gibt keinen Schluss, kein Endresultat. Ein sich fortwährend wandelndes emotionales Schema, das in ausgedehnter Zeit über die Gesichtsfelder flackert, führt dazu, auch das eigene Entschlüsseln, Mutmaßen über Beziehungen der Akteure zueinander ständig zu ändern.“ (aus: encounters, Ausstellungskatalog zur gleichnamigen Ausstellung in der National Gallery in London, 2000). Das im Gemälde von Bosch dargestellte Drama der Verspottung Christi durch seine Henker ist menschlich kaum erträglich, das Nachdenken über die vielschichtigen, bildnerisch dargestellten Emotionen der Akteure ist jedoch nachvollziehbar, erzeugt Empathie, gibt angesichts der Gefahr auch Hoffnung auf Rettung.\nDas Rettende in der Gefahr liegt in der von allen Menschen geteilten, gemeinsamen Kultur, die wir in glücklichen Zeiten mit unseren Nachbarn austauschen. Kultur, Kunst definieren und bewahren Erinnerung, dessen was man liebt, aber auch dessen, was fremd ist. Sieht man Klemms Gemälde der alten Grenzposten, schließen sie Tragödien ein, die durch bessere Erfahrungen überlagert sind (Abb. 11) und die unglaubliche Freude aufleben lassen, die das erste unbehinderte Durchfahren nach der Grenzöffnung auslöste.\nInzwischen sind diese Orte Geschichte, ist die deutsche Einheit als Tatsache im Bewusstsein der Menschen angekommen. Der nächste Schritt ist, ihre Werte zu bedenken, aus ihrer neu gewonnenen Existenz die richtigen Entscheidungen zu treffen. Gerade weil die Werke von Baumgärtel und Klemm zur „Deutschen Einheit“ nicht eindeutig, sondern janusköpfig bleiben, halten sie nicht nur die dem Manetwerk entnommene Lebenserfahrung fest, dem fürchterlichen Geschehen erfolgreich Einhalt zu gebieten, sondern geben auch der Möglichkeit Raum, das Geschehen mit den besten modernen Ideen weiterzuführen.\nAbb. 1) Erschießung Kaiser Maximilians von Mexiko (Edouard Manet)\nAbb. 2) Bei Ostwind I (Harald Klemm)\nAbb. 3) Trabbi (Baumgärtel/Klemm)\nAbb. 4) Verkündigung nach G. Schabowski (Harald Klemm)\nAbb. 5) Vision mit Mauer (Markus Lüpertz)\nAbb. 6) Mauer und Buchenwald - Rumpelstilzchen (Rainer Fetting)\nAbb. 7) Helmut Kohl (Thomas Baumgärtel)\nAbb. 8) Blühende Landschaften 2 (Baumgärtel/Klemm)\nAbb. 9) Ein Deutsch Deutsches Lied, 2-3-4 (Baumgärtel/Klemm)\nAbb. 10) Deutschland (Thomas Baumgärtel)\nAbb. 11) Transit (Harald Klemm)


08.01.2021 - Kraft durch Kräuter und Bachblüten 1\nCurcumin ist Gegenstand einer Vielzahl von medizinischen Studien zu vielen verschiedenen Krankheitsbildern. Da Curcumin als eines der stärksten Panassay interference compounds (PAINS) falsch-positive Ergebnisse in chemischen Untersuchungen (zum Beispiel Hochdurchsatz-Screenings) bewirken kann, ist ein Großteil der dazu publizierten positiven Ergebnisse vermutlich fehlerhaft. Aufgrund der geringen oralen Bioverfügbarkeit von Curcumin ist es unwahrscheinlich, dass sich die Ergebnisse von In-vitro-Studien auf den Menschen übertragen lassen. Keine Form von Curcumin oder dessen nahe verwandter Analoga scheint ein guter Arzneimittelkandidat zu sein, da es keine der er-wünschten Eigenschaften besitzt. Bisher war keine placebokontrollierte Dop-pelblindstudie erfolgreich. Kurkuma wirkt anregend auf die Magensaftproduk-tion. Demgegenüber beschreibt die Brockhaus-Enzyklopädie seinen Einfluss auf die Gallensäurenproduktion: „Der getrocknete Wurzelstock der javanischen Curcuma xanthorrhiza enthält ein scharfschmeckendes orangegelbes ätherisches Öl mit v. a. gallentreibender und die Gallenbildung fördernder Wirkung.“ Die in einigen Curcuma-Arten enthaltenen gelben Farbstoffe, allen voran Curcumin, weisen u. a. krebshemmende, antioxidative und entzündungshemmende Wirkungen auf. Bei genmanipulierten Mäusen zeigte sich Curcumin wirksam gegen Mukoviszidose, jedoch konnte dieser Effekt bisher an menschlichen Versuchspersonen nicht wiederholt werden. Forschungsergebnisse deuten darauf hin, dass Curcumin zum Abbau des Tumorsupressorproteins p53 beitragen und somit das Wachstum von Krebszellen fördern könnte. Diesbezüglich ist die Datenlage allerdings keineswegs eindeutig, da von Aggarwal et al. 2005 ein Experiment beschrieben wurde, bei dem p53 in curcuminbehandelten Brustkrebszellen zunahm. Ein wissenschaftlicher Nachweis dieser Mechanismen an menschlichen Versuchspersonen erfolgte bisher nicht. Curcumin wirkt durch die Hemmung der Enzyme Cyclooxygenase-2, Lipoxygenase und NO-Synthase entzündungshemmend. Diese Wirkung von Curcumin konnte u. a. bei Patienten mit KnieArthrose nachgewiesen werden. Die Verminderung von Entzündungen wird zugleich als Ursache der krebshemmenden Wirkung angenommen. Die krebshemmende Wirkung ist mit mehreren Untersuchungen belegt worden: Es kann Darmpolypen zurückdrängen und damit Darm-krebs vorbeugen, wie eine Studie mit Patienten mit familiärer adenomatösen Polyposis (bei dieser Erbkrankheit bilden sich Hunderte von Polypen im Darm, unbehandelt entwickelt sich Darmkrebs) zeigte. Durch die Einnahme von Curcumin ging die Zahl der Polypen um 60 Prozent zurück. Die Größe der verbliebenen Polypen reduzierte sich im Schnitt um 50 Prozent. Außerdem kann Curcumin die Bildung und Ausbreitung von Metastasen bei Brustkrebs hemmen. Das haben Wissenschaftler der Universität von Texas in Houston in Experimenten mit Mäusen herausgefunden. Die aus der Gelbwurz gewonnene Substanz könnte besonders wirksam in Kombination mit dem Wirkstoff Paclitaxel sein, einem gängigen Mittel bei der Behandlung von Brustrebs. Einige epidemiologische Studien zeigen zudem ein antikanzerogenes Potential und damit eine mögliche chemopräventive Wirkung bei Prostatakrebs. Curcumin unterstützt offenbar auch die Knochengesundheit: Es senkt die Konzentration des RANK-Liganden (receptor activator of nuclear factor-kappaB ligand) im Knochenmark und hemmt die Entwicklung von Osteoklasten, die die Knochensubstanz abbauen. Curcumin reduziert dadurch nachweislich den Knochenabbau. Außerdem wirkt es dem durch Estrogenmangel bedingten Verlust der Knochendichte entgegen, wie eine Studie mit Mäusen vermuten lässt.\nFrisch hat der Wurzelstock einen harzigen, leicht brennenden Geschmack, getrocknet schmeckt er mildwürzig und etwas bitter – er wird vor allem gemahlen wegen seiner Färbekraft verwendet, beispielsweise als wesentlicher Bestandteil von Currypulver. Kurkuma ist dabei wesentlich preiswerter als der ebenfalls stark gelbfärbende Safran. In Indien ist die Verwendung von Kurkuma seit 4000 Jahren belegt. Kurkuma galt als heilig und gehörte bereits damals zu den wichtigsten Gewürzen. In der traditionellen indischen Heilkunst Ayurveda wird es zu den „heißen“ Gewüzen gerechnet, denen eine reinigende und energiespendende Wirkung zugesprochen wird. Heute ist Indien das weltgrößte Anbauland und verbraucht rund 80 % der Welternte. Während in Indien meistens getrocknetes Kurkuma verwendet wird, ist in Südostasien, beispielsweise in der thailändischen Küche, die Verwendung der frischen, geriebenen Knolle verbrei-tet. In der westlichen Küche spielt Kurkuma eine untergeordnete Rolle als Bestandteil von Currypulver, als billiger Safranersatz oder als Farbstoff in der Lebensmittelindustrie, etwa für Senf, Teigwaren oder Kurkumareis. Kurkuma sollte dunkel und nicht zu lange gelagert werden, da die Farbe bei Licht schnell verblasst und es an Aroma verliert.\nKurkuma ist eine ausdauernde krautige Pflanze, die Wuchshöhen von bis zu 1 Meter erreicht. Es werden stark verzweigte, gelbe bis orange, zylindrische, aroma-tische Rhizome als Überdauerungsorgane ausgebildet, die an den Enden Knollen entwickeln. Das Rhizom ähnelt stark dem des Ingwers, ist jedoch intensiv gelb. Es sind bis zu fünf Prozent typische ätherische Öle sowie bis zu drei Prozent des für die gelbe Färbung verantwortlichen Curcumins bzw. dessen Derivate (Curcuminoide) enthalten. Die wichtigsten chemischen Komponenten sind neben Curcumin (60 %), Demethoxycurcumin (25 %) und Bisdemethoxycurcumin (15 %). Das etherische Öl besteht zu 60 % aus Sesquiterpenen, wie Turmeron (bis 30 %), arTurmeron (bis 25 %), Atlanton und Zingiberen (bis 25 %) und Monoterpenen (Cymen, 1,8-Cineol, Phellandren, Sabinen, Borneol und andere). Weitere Sesquiterpenderivate kommen in verschiedenen Arten vor und sind zum Teil artspezifisch. Einige allgemeine Bestandteile sind Zucker, Proteine und Harze. Die wechselständig und zweizeilig angeordneten, kahlen Laubblätter sind in Blattscheide, Blattstiel und Blattspreite gegliedert. Aus den Blattscheiden wird ein Scheinstamm gebildet. Der Blattstiel ist 20 bis 45 Zentimeter lang. Die einfachen Blattspreiten sind bei einer Länge von meist 30 bis 45, selten bis zu 90 Zentimeter und einer Breite von 15 bis 18 Zentimeter länglich bis elliptisch mit sich verschmälernden Spreitenbasis und kurz zugespitztem oberen Ende.\nIn China liegt die Blütezeit meist im August. Endständig auf dem Scheinstamm sitzt der 12 bis 20 Zentimeter lange Blütenstandsschaft, über diesem steht der zylindrische, ährige Blütenstand, der viele Blüten enthält. Er ist 12 bis 18 Zentimeter hoch und sein Durchmesser reicht von 4 bis 9 Zentimetern. Die Tragblätter, über denen die Blüten stehen, sind hellgrün, von 3 bis 5 Zentimetern Länge, eiförmig bis länglich und mit stumpfem oberen Ende. Im oberen Bereich des Blütenstandes sind Hochblätter vorhanden über denen keine Blü-ten stehen. Sie sind abgebreitet, weiß bis grün sowie manchmal auch rötlich-purfurfarben getönt und ihr oberes Ende ist spitz. Die zwittrigen Blüten sind zygomorph und dreizählig. Die drei 0,8 bis 1,2 Zentimetern langen Kelchblätter sind verwachsen, weiß, flaumig behaart und die drei Kelchzähne sind ungleich. Die drei hellgelben Kronblätter sind zu einer bis zu 3 Zentimetern langen Kronröhre verwachsen. Die drei Kronlappen von 1 bis 1,5 Zentimetern Länge sind dreieckig mit stachelspitzigem oberen Ende; der mittlere Kronlappen ist größer als die beiden seitlichen. Nur das mittlere Staubblatt des inneren Kreises ist fertil. Der Staubbeutel ist an seiner Basis gespornt. Alle anderen Staubblätter sind zu Staminodien umgewandelt. Die äußeren Staminodien sind kürzer als das Labellum. Das Labellum ist gelblich, mit einem gelben Band in seiner Mitte und es ist bei einer Länge von 1,2 bis 2 verkehrt-eiförmig. Drei Fruchtblätter sind zu einem unterständigen, dreikammerigen Fruchtknoten verwachsen, der spärlich behaart ist. Die Kapselfrucht öffnet sich mit drei Fähern.\nDas irländische Moos ist eigentlich eine Rotalge und kommt an den Küsten des Nordatlantiks vor.\nDie Algen sind gallertartig und fleischig und meistens rot oder violett gefärbt. Sie verzweigen sich geweihähnlich und werden bis zu fünfzehn Zentimeter lang.\nDa sie reichlich Schleim enthalten, können sie Husten lindern. Auch Reizungen der Verdauungsorgane können durch das irländische Moos beruhigt werden.\nHeilwirkung: reizlindernd, schleimlösend, Husten, Bronchitis, Katarrhe der oberen Luftwege, Reizhusten, Verstopfung, Verdauungsstörungen, Magenschleimhautenzündung\nHeute wird der Knorpeltang vor allem in Kanada und Frankreich als bedeutende Quelle zur Gewinnung des Rohstoffs Carrageen kultiviert. Dieser Emulgator und Stabilisatorwird vor allem in der Nahrungsmittelindustrie, pharmazeutischen Industrie und Kosmetikindustrie eingesetzt.\nNimmst anderen vor Ungeduld, das Wort aus dem Mund (Impatiens)\nSie nehmen vor lauter Ungeduld, das Wort dem anderen aus dem Mund\nHier können sie sich wieder in Geduld üben und nehmen ihren Mitmenschen nicht mehr das Wort aus dem Mund\nIch leide an Minderwertigkeitsgefühlen (Larch)\nDiese Menschen leiden sehr an Minderwertigkeitsgefühlen\nHier können sie wieder ihre Minderwertigkeitsgefühle ablegen\nDie Vitamine sind für den menschlichen Organismus lebensnotwendig. Der Körper kann sie, Vitamin D ausgeschlossen, nicht selbst herstellen. Obwohl sie keine Energie liefern, sind sie notwendig für die Aufrechterhaltung wichtiger Funktionen im Stoffwechsel und müssen mit der Nahrung zugeführt werden.\nEin Vitamin kann nicht die Aufgaben eines anderen übernehmen und somit ersetzen. Allerdings können einander die einzelnen Vitamine in ihrer Wirkung nur ergänzen, z.B. Folat und Vitamin B12. Aufgrund ihrer Löslichkeit werden Vitamine in zwei Gruppen aufgeteilt: Es gibt wasserlösliche Vitamine wie die B-Vitamine und das Vitamin C und dann gibt es die fettlöslichen Vitamine wie z.B. A, D, E und das K.


Dieser Weihnachtsmarkt hat Potenzial für einen neuen Rekord | Freie Presse - Annaberg\nGut besucht: Die Händler auf dem Annaberger Weihnachtsmarkt sind in diesem Jahr zufrieden mit dem Geschäft. Foto: Ronny Küttner/photoron\nDie Anzahl von 120.000 Besuchern gilt bisher als Rekord für den Annaberger Weihnachtsmarkt. Dieses Jahr könnte dieser purzeln. Laut Eventmanager und Marktmeister Christian Eberhardt sind bis zum 3. Advent bereits an die 80.000 Gäste gezählt worden. Und bis zum Abschluss am 23. Dezember sind es noch ein paar Tage.


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Wie viele Hunde habt ihr und wie kommt ihr damit zurecht ? (Tiere, Hund, Welpen)\nHab nun seit fast zwei Wochen einen zweiten Hund.\nNun habe ich neben meiner Shiba Inu Hündin noch einen Aussie Rüden. Ich komme super damit zu recht und auch meine Hündin hat sich inzwischen an den Zuwachs gewöhnt. Die ersten Tage waren ziemlich stressig weil Akiko nicht wusste was sie davon halten sollte das da plötzlich ein anderer Hund dauerhaft in ihrem Haus war.\nUnd nun schlafen die beiden ruhig neben einander und ich bin unglaublich glücklich mit den beiden und möchte Nuka jetzt nach der kurzen Zeit schon nicht mehr missen :)\nAber es ist halt nun doppelte Arbeit und dem muss man sich auch vorher bewusst werden bevor man sich dazu entscheidet einen zweiten Hund aufzunehmen. Antwort bewerten\nDer Rüde markiert aber nicht im Haus oder? Weil Rüden ja eher Dominant sind und ihr Revier verteidigen. verstehen sich die beiden gut?\nDas ist doch toll wenn alles klappt. Wie machst du das mit dem Futter? Streiten dich die beiden auch mal wegen dem essen oder stehen die Näpfe von jedem an unterschiedlichen stellen so das die Hunde wissen welcher Napf Ihnen gehört?😊\nich habe einen Aussie. Dabei bleibt es auch. Die Rasse ist sehr anspruchsvoll. Mit einem Hund kann ich mich ausgiebiger beschäftigen als mit Zweien.\nich habe 2 Hunde, einen Schäferhund und einen Collie. Der Schäferhund war in den ersten Jahren ein richtiger Berserker und ich war 2 Jahre konstant mit ihm in der Hundeschule, aber es hat sich gelohnt, ich liebe meinen Bären und auch meine Colliedame über alles. :-) Ich bin ehrlich, hätte ich meine Eltern und unsere Tagesbetreuung nicht, dann würde ich das alles nicht schaffe, da ich in der Ausbildung bin. Meine Eltern arbeiten von Zuhause aus und wenn sie mal einen Tag ganz im Büro bleiben, dann kommen die Hunde zur Tagesbetreuung und damit sind wir alle glücklich. :-) Nachmittags bin ich dann Zuhause, wir gehen eine große Runde und je nachdem kommen sie auch mit in den Stall. Aber ein Hund ist eine riesengroße Verantwortung und es muss wirklich gut geplant werden.\nIch hab eine Dobermannhündin. Diese Rasse ist sehr aktiv und beansprucht viel Zeit. Ich gehe halbtags arbeiten und bin mit ihr voll ausgelastet. Sie ist meine dritte Dobermannhündin und ich hatte immer nur eine. Da sie überall dabei ist und sie ja ein großer Hund ist, kann ich mir nicht vorstellen, wie ich das mit einem zweiten schaffen würde.\nfrüher einen, derzeit keinen, demnächst vermutlich/hoffentlich wieder einen.\n6 und einen vorüvergehenden gasthund 🙈\nZurechtkommen sehr gut, ist aber eben ein zeitaufwand.. aber so haben wir uns entschieden, und leben es voll aus :)\nSicher hat man auch einschränkungen, aber auch momente, die andere nicht haben :)\n6 Hunde.. Also meinen Respekt habt ihr und ich finde es wirklich sehr schön das ihr 6 Hunden ein schönes Zuhause bieten könnt. Wie bekommt ihr das aber mit 6 Hunden geregelt? Steuern, Gassigänge, Sauberkeit, Nachbarn, Urlaub, Erziehung und Auslauf jedes einzelnen? Würde mich wirklich sehr interessieren. LG\nokay. echt super! 😊 und wie sieht es mit dem fressen aus? streiten die sich auch wegen dem Futter mal? kriegen alle immer zur selben Uhrzeit ihr essen im eigenen Napf vorgelegt oder wie machst du das\nIch weiß nicht,😂 aber es interessiert mich einfach wie man mit 6 Hunden klar kommt.\nNur einen. Könnte mir aber vorstellen einen zweiten zu haben. Pflege ist kein Problem, Spazieren würde man ja dann mit beiden und man müsste sich minimal weniger um sie kümmern weil sie miteinander spielen. Es würde einfach teurer werden mit dem Futter.\nMan muss auch häufig Einzel Spaziergänge machen da man sonst nicht zum trainieren und üben kommt wenn beide zusammen sind. 0\nLaufen eure hunde denn immer bei Fuß oder auch mal vor oder hinter einem?\nWieso lieben hunde Kongs?