Warum sollten Sie vor Ort eine Kulisse verwenden?\n2016-04-29 02:10:49 UTC\nIch sehe hinter den Kulissen Aufnahmen vieler berühmter Fotografen, die sie vor dem Hintergrund, aber vor Ort fotografieren. Zum Beispiel hatte ein National Geographic-Fotograf, dem ich folge, gerade einen von ihm mit einem oliphanten Hintergrund mitten in einem Berg gepostet.\nMeine Frage ist also in diesem Fall, wie sie ihn verwenden. Wenn das Motiv vollständig vor dem Hintergrund angezeigt wird, warum dann nicht im Studio fotografieren? oder vielleicht umfasst ihre Aufgabe einige Umgebungsaufnahmen und einige Studioaufnahmen? Also nehmen sie einfach die Kulisse vor Ort?\nSehen Sie sich zum Beispiel dieses Foto des Filmemachers Tony Armer von Felix Kunze an.\nMöglicherweise möchten Sie das Bild [Tony Armer] (http://tonyarmer.com/) zuordnen und einen Link erstellen, anstatt das Bild zu veröffentlichen, da Bilder auf SE gleichermaßen von Creative Commons geteilt werden sollten.\nVielleicht machen sie es für die lustigen Aufnahmen hinter den Kulissen?\n@inkista: Ich kenne ihn immer noch nicht :) aber ja, ich habe der Frage seinen Namen hinzugefügt! Ich kannte den Fotografen\n2016-04-29 18:17:00 UTC\nIn diesem speziellen Fall müssen wir nicht spekulieren, warum der Fotograf den Hintergrund vor Ort verwendet hat. In Felix 'eigenen Worten:\nDies bringt die Standortbeleuchtung auf ein neues Niveau. Ich habe eine meiner Oliphant-Kulissen auf einem Feld aufgestellt und Tageslicht als Basis verwendet und dann meine eigene Beleuchtung hinzugefügt, um ein wenig zu „treten“.\nAlso haben wir diesen sauberen Studio-Look diese Aufnahmen von Tony.


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Afghanistans Wirtschaft im Wartestand | Asien | DW | 27.06.2014\nDie Euphorie, die die afghanische Präsidentschaftswahl vor allem beim ersten Wahlgang Anfang April begleitet hatte, ist inzwischen verflogen. Der Boykott des Kandidaten Abdullah Abdullah nach der Stichwahl wegen angeblicher massiver Wahlfälschungen droht die geordnete Machtübergabe von Hamid Karsai auf seinen Nachfolger zu verhindern. Am Freitag (27.06.2014) führte Abdullah eine Demonstration in Kabul mit mehreren Tausend Teilnehmern an, zu hören waren laut Nachrichtenagenturen Rufe wie "Tod für Ashraf Ghani" (Abdullahs Gegenkandidat) und "Tod der Wahlkommission."\nAssadullah, Händler in einem Basar in der Hauptstadt Kabul, hat seit Wochen kaum Umsatz gemacht. "Keiner arbeitet, weder Fabriken noch Unternehmen. Ein Wassertank kostet nur 300 Afghani. Aber wenn du einem Blechmacher sagst, er soll dir einen machen, sagt der, 'Warte bis die Wahlen vorbei sind, dann kaufe ich wieder Material'", berichtet Assadullah der Deutschen Welle.\nIn anderen Teilen des Landes sieht es ähnlich aus. Rafiullah ist ein Unternehmer aus der nördlichen Stadt Masar-i Scharif. Er ist nach Kabul gekommen, weil ihm die Investoren für sein Hotel abgesprungen sind. "Wegen der Wahl hat sich der Arbeitsmarkt total verschlechtert. Wir konnten die Miete für das Hotelgebäude nicht mehr aufbringen und haben uns verschuldet“. Der junge Mann versucht jetzt sein Glück in der Hauptstadt, doch auch hier ist es nicht besser. "Alle sind arbeitslos, niemand kauft etwas", sagt Yusufgul, der aus der östlichen Provinz Paktia nach Kabul gekommen ist. Der Händler hat seit Wochen kein Geld eingenommen: "Die Leute sparen und sorgen sich darum, was jetzt nach den Wahlen geschehen wird."\nAnhänger Abdullahs fordern den Sieg für ihren Kandidaten\nWer macht das Rennen, Abdullah oder Ghani? Das ist die wichtigste Frage in diesen Tagen. Entscheidungen über Investitionen und Anschaffungen werden auf später verschoben. Reza Farzam, Professor für Wirtschaft Universität Kabul, sagt gegenüber der DW: "Je länger dieser Wahlprozess andauert und Konflikte geschürt werden, desto schädlicher sind die Auswirkungen auf die afghanische Wirtschaft."\nAfghanistan verabschiedete vor ein paar Tagen in letzter Minute ein Gesetz zur Bekämpfung der Geldwäsche. Die internationale Aufsichtsbehörde Financial Action Task Force (FATF) hatte dem Land gedroht, es auf die schwarze Liste der Länder zu setzen, mit denen keine Bankgeschäfte gemacht werden sollen. Nur wenige Stunden vor Ablauf der Frist unterschrieb Präsident Karsai das Dekret. Es war zu Verzögerungen gekommen, weil das afghanische Parlament sich zunächst nicht einig wurde. Man vergesse über den Wahlen und der Machtübergabe, dass auch die wirtschaftliche Zukunft des Landes auf dem Spiel steht, kritisiert der Verkäufer Assadullah. "Die Hälfte der Politiker ist für Ashraf Ghani, die andere für Abdullah Abdullah. Das Land stürzt in eine Krise und keinen kümmert's."\nPräsidentschaftskandidat Abdullah führt Proteste gegen Wahlbetrug an\nDie Hoffnungen des Westens auf einen moderaten Machtübergang am Hindukusch haben sich endgültig zerschlagen: Vor dem Rückzug der ausländischen Truppen eskaliert in Kabul der Konflikt um die Präsidentschaftswahlen. (27.06.2014)\nWeltdrogenbericht: Noch mehr Opium in Afghanistan\nSchlechte Nachrichten aus Kabul: In Afghanistan ist die Anbaufläche für den Heroin-Rohstoff Opium innerhalb eines Jahres um ein Drittel gewachsen. Das geht aus dem jüngsten Weltdrogenbericht hervor. (26.06.2014)\nKaum sind die US-Truppen abgezogen, stoßen die Taliban vor und versuchen, die Territorien zu besetzen. Mindestens 100 islamistische Angreifer sollen laut Regierung bei den Kämpfen im Süden Afghanistans gefallen sein. (25.06.2014)\nSchlagwörter Afghanistan, Wirtschaft, Abdullah, Ghani, Präsidentschaftswahl


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Vom prallen Leben – Alltagsgedichte mit Amelie Fechner und Hilke Billerbeck (Gitarre) – Die Auswärtige Presse e.V.\nDonnerstagabend um halb acht in Blankenese. Die Straßen sind ziemlich leer, was möglicherweise an dem wichtigen Fußballspiel des HSV liegt. Dennoch finden sich rund 40 Menschen in der Buchhandlung Kortes ein, um die Lesung von Amelie Fechner aus ihrem Buch „Alltagsgedichte – Das pralle Leben“ zu hören. Lyrik ist noch immer nicht so tot wie sie geredet wird. Ich finde einen Platz in der zweiten Reihe, die Buchhandlung hat die Bestuhlung offen genug hingestellt, dass man hindurchgehen und die Bücherregale betrachten kann. Trotzdem sind die beiden behaglichen Räume gut gefüllt. Ich sitze mit gemischten Gefühlen hier. Mein Rezensionsexemplar kam wegen des Poststreiks erst heute an, ich konnte nur einen flüchtigen Blick ins Buch werfen. Dieser flüchtige Blick setzte jede Menge Gedanken in Bewegung. Gedanken über klassische Reimgedichte, Definitionen von Lyrik und an unzählige Diskussionen, die ich darüber schon geführt habe. Heute also wieder: Reimgedichte. Reimen ist wieder en vogue, die Slammer haben den Reim entstaubt und Lyriker wie der Buchpreisträger Jan Wagner etablierten Reimgedichte und klassische Gedichtformen auch auf einem anderen literarischen Niveau. Andererseits gibt es viele Reimdichter, denen man mit dem ästhetischen Wiesel von Morgenstern kommen möchte, das nur wegen des sich reimenden Kiesels im Bachgeriesel sitzt. Etwas mulmig ist mir deshalb schon. Ich schaue mich unauffällig um und sehe freudig-erwartungsvolle Gesichter. Viele Gäste scheinen die Autorin zu kennen. Auch einige Herren sitzen statt im Stadion heute im Publikum, einer davon der Layouter der Postkarten, mit denen Amelie Fechner begonnen hatte, ihre Gedichte unter die Leute zu bringen. Die Postkarten wiederum verkauften sich so gut, dass der Ellert & Richter Verlag Interesse an einem Lyrikband bekundete – fast eine unerhörte Begebenheit, wenn man den heutigen Buchmarkt ein bisschen kennt. Ein Verlag, der Gedichte herausgibt, ist eine Seltenheit geworden. Wie wir erfahren, steht das Buch sogar kurz vor der zweiten Auflage.\nAmelie Fechners Lesung wird von Hilke Billerbeck mit eigenen Arrangements auf der Konzertgitarre begleitet. Die Gedichte erfahren durch den souveränen Vortrag Fechners, ihre sympathische und zugewandte Art, eine adäquate Präsentation. Die Nähe zum Publikum ist spürbar. Mit ihren subtilen Versen knüpft sie an Situationen und Empfindungen an, die wir alle kennen. Der reimende Gleichklang kann eine meditative, harmonische Grundstimmung erzeugen. Amelie Fechner hat ein gutes Gespür für Metrik. Die Gedichte, so sagt sie, kämen so zu ihr, „als würde es sie schon fertig geben.“ Fechner, die früher als Rechtsanwältin arbeitete und zuweilen journalistische Texte schrieb, ist seit drei bis vier Jahren mit Gedichten beschäftigt. Sie verarbeitet ganz persönliche Themen wie familiäre Beziehungen und Probleme und Situationen aus dem Alltag. Sie schreibt über ihre Schwester, die Pubertät ihres Kindes und ihr Verhältnis zu sich selbst. Dabei trifft sie den Nerv des Gegenübers und ihr Gedicht hört, wie Hilde Domin es ausdrückte, seinem Leser zu. Das kann einen tröstenden Effekt haben, zumindest aber einen berührenden. Ich höre, wie eine Frau hinter mir leise weint. Die Autorin hat auch Ironisches dabei, wenn sie etwa über Schubladen und Schnepfen dichtet, und das bekommt der Sammlung sehr gut. Mein Favorit ist „Neulich bei Edeka“, in dem diese gar nicht rebellisch wirkende Frau davon träumt, sich an einer Bekannten mit Fellstiefeln und Bommelmütze, die sich nicht an sie erinnert, zu rächen: „… ich ging zur Kasse, ohne Hast / nahm gehend mir ‘ne Apfelsine / die warf ich an den Kopf der Trine …“ [S. 49] Solche schmissigen Reime, die ganz persönlicher Fechner-Klang sind, kommen erfreulicherweise vor, werden jedoch an manchen Stellen durch bald darauf folgende abgegriffenere Reime entkräftet. Die Texte sind überwiegend in Paar- und Kreuzreimen gearbeitet. Nur vereinzelt setzt die Autorin Strophen ein. Bei dem guten Zugang zu sprachlicher Arbeit, den Amelie Fechner hat, sollte sie sich an Formen wie die Fünfzeilige Strophe oder gar das Sonett wagen, um die Möglichkeiten des Reimgedichts besser auszuschöpfen. Hin und wieder mit Mut zur Lücke auf Reime zu verzichten, Zeilen nicht nur um des Reimes willen zu setzen, mit anderen Reimarten zu spielen brächte fließende Leichtigkeit an Stellen, die durch das Bemühen, ein Reimwort zu setzen, etwas statisch wirken. Hier ist ihre erst vierjährige Praxis im lyrischen Schreiben spürbar. Vielleicht wirft auch ihr Vorbild Rilke mit seiner meisterhaften Metrik einen langen Schatten. Mascha Kaléko als weitere prägende Autorin klingt in einigen ihrer Gedichte an.\nDass sie Leichtigkeit hat, stellt Amelie Fechner spielend unter Beweis. Mit ihrem gelungenen Vortrag gleicht sie in der Lesung kleine Defizite wunderbar aus. Hilke Billerbeck geht behutsam musikalisch auf die Texte ein, bildet eine Art fortführende Klangcollage und unterstützt damit die Botschaft des jeweiligen Gedichts. Stets folgt auf ein Gedicht ein Musikstück, was jeden Text für sich stehen lässt und dem ganzen Vortrag Ausgewogenheit gibt.\nNach einem anstrengenden Tag so eine Lesung mit Musik zu erleben, in der atmosphärischen und gut sortierten Buchhandlung Kortes bei einem Glas Sekt, ist erholsam. Darf man das? Einfach mal an nichts anderes denken und einen schönen, positiven Abend mit „Alltagsgedichten“ und angenehmer Musik genießen? Ich finde, man darf. Meine Stimmung hat sich im Laufe des literarisch-musikalischen Vortrags deutlich gehoben, die „Alltagsgedichte“ haben mein leicht gestresstes Alltagsgefühl verdrängt.\nDie Buchhandlung, in der ich gern noch länger durch die Regale und kleinen ansprechenden Räume gestöbert hätte, veranstaltet im Schnitt einmal monatlich Lesungen mit Bezug zu Blankenese und hat neben ihrem allgemeinen Sortiment eine kleine feine Kunst- und Architektur-Ecke. Und eine ansehnliche Auswahl an Lyrik, wie man es erwarten darf, wenn Gedichte dort gelesen werden, wie man es jedoch von vielen Buchhandlungen leider nicht mehr gewohnt ist.\nAmelie Fechner liest zum Schluss noch zwei Gedichte von ihren Postkarten. Sie hat jetzt ein kleines Büro in Blankenese, wo sie meistens vormittags den Postkartenvertrieb organisiert und ihre Gedichte verfasst. Die Autorin hat mit diesen Karten und ihrem ersten Gedichtband einen ausgezeichneten Start gemacht. Man darf gespannt sein, was sie uns nach ihren „Alltagsgedichten“ präsentieren wird.\nPostkarten von Amelie Fechner: www.feinezeilen.de\nAmelie Fechner, Alltagsgedichte – Das pralle Leben, Ellert & Richter Verlag, 2014, 80 S. geb., € 11,95


Höfische Musik unter Kurfürst Johann Wilhelm von Pfalz–Neuburg | Portal Rheinische Geschichte\nNina Sträter (Düsseldorf)\nDas Reiterstandbild Kurfürst Johann Wilhelms von Pfalz-Neuburg von Gabriel Grupello (1644-1730), 1703/1711, auf dem Düsseldorfer Marktplatz, 2008. (Stadtarchiv Düsseldorf/Fotograf: Ingo Lammert)\n1. Johann Wilhelm und Düsseldorf\n2. Das Hofleben und die Förderung der Künste\n3. Das Repertoire\n4. Die Künstler am Hofe des Kurfürsten\n5. Auflösung des Orchesters und die Zeit nach Johann Wilhelm\nJohann Wilhelm II. von der Pfalz (1658-1716), der im Volksmund den Namen „Jan Wellem“ trug, brachte während seiner Regierungszeit für mehrere Jahrzehnte den Glanz barocken Hoflebens nach Düsseldorf. Unter seiner Herrschaft zunächst als Herzog von Jülich und Berg und später als Kurfürst begann eine einzigartige Epoche in der Geschichte der Stadt: Als kurfürstliche Residenz wurde sie zu einem kulturellen Zentrum Europas, nahm einen großen wirtschaftlichen Aufschwung und zog Künstler, Händler und Gelehrte aus aller Welt an. Die enorme Prunksucht des Fürsten schlug sich auf vielen Gebieten nieder: Im Zentrum der Stadt – auf dem Gebiet der heutigen Altstadt – wurden bestehende Gebäude saniert und ausgebaut wie beispielsweise das Düsseldorfer Schloss, von dem heute nur noch ein Turm steht. Auch wurden zahlreiche neue Bauten errichtet, so der als besonders prachtvoll beschriebene Marstall, in welchem man die Pferde und Karossen des Fürsten unterbrachte, eine Gemäldegalerie, ein Theater, eine Reitschule und eine Orangerie. Neben katholischen Kirchen und Klöstern, die in dieser Zeit entstanden, wurden mit der Neanderkirche und der Berger Kirche auch die ersten protestantischen Kirchen in der Stadt errichtet, die allerdings - wie seinerzeit im katholischen Rheinland üblich - ein Stück entfernt von der Straße stehen mussten. Auch nutzten nicht wenige Adelige, Beamte und einige reiche Kaufleute die Gunst der Zeit, um für sich selbst imposante Anwesen zu bauen.\nBesonders deutlich war der Einfluss des Fürsten im Stadtbild an der neu eingeführten Straßenbeleuchtung zu sehen: Die 1701 aufgestellten 383 Laternen dienten dem Prunk und der Sicherheit der Bevölkerung, kosteten im Unterhalt jedoch ein Vermögen. 1720, einige Jahre nach dem Tod des Fürsten, wurden sie wieder abgebaut. Bis heute sichtbar ist das von dem flämischen Bildhauer Gabriel de Grupello (1644-1730) im Jahr 1711 geschaffene Reiterstandbild Johann Wilhelms auf dem Marktplatz, welches ihn hoch zu Ross in Rüstung mit Allongeperücke, Kurhut und Marschallstab zeigt – eine künstlerische Inszenierung der Person, die bei vielen Fürsten der Zeit sehr beliebt war.\nGeboren wurde Johann Wilhelm am 19.4.1658 in Düsseldorf als ältester Sohn des Kurfürst Philipp Wilhelm von der Pfalz (1615-1690) und der Elisabeth Amalia von Hessen-Darmstadt (1635-1709). Seine Erziehung übernahm ein Jesuitenpater. 1674 begann er seine über zwei Jahre dauernde Kavalierstour, wie es für junge Fürsten zu dieser Zeit üblich war. In Paris lernte er Ludwig XIV. (1638-1715) kennen und war beeindruckt von dessen höfischem Leben, zu dem opulente Opern- und Theateraufführungen gehörten.\nIm Oktober 1678 heiratete Johann Wilhelm die Erzherzogin Maria Anna Josepha (1654-1689), Tochter des römisch-deutschen Kaisers Ferdinand III. (1608-1657) und seiner dritten Gemahlin Prinzessin Eleonora Magdalena Gonzaga von Mantua-Nevers (1628-1686). Die enge politische Verbindung zum Wiener Hof wurde durch diese Eheschließung weiter gestärkt; geknüpft worden war sie allerdings bereits zwei Jahre zuvor, als Kaiser Leopold I. (1640-1705) Johann Wilhelms Schwester Eleonore Magdalene Therese (1655-1720) geheiratet hatte. Mit seiner ersten Frau hatte Johann Wilhelm zwei Söhne, die jedoch beide am Tag ihrer Geburt starben. 1679 übertrug sein Vater ihm die Regentschaft über die Herzogtümer von Jülich und Berg, den Rang eines Kurfürsten erhielt er elf Jahre später 1690. Ein Jahr zuvor verstarb Herzogin Maria Anna Josepha, so dass eine erneute Eheschließung angebahnt wurde. Ein Jahr nach der Verleihung der Kurfürstenwürde heiratete Johann Wilhelm durch einen Stellvertreter in Florenz die Prinzessin Anna Maria Luisa de’ Medici, Tochter Großherzogs Cosimo III. de’ Medici von Florenz (1642-1723) und seiner Frau Marguerite Louise d’Orléans (1645-1721). Auch diese Ehe blieb kinderlos.\nNach Erlangung des Titels Kurfürst und Johann Wilhelms zweiter Heirat gewann das höfische Leben in Düsseldorf an Glanz und Prunk. Das Leben des Fürstenpaares war nicht nur von politischen Aufgaben, sondern auch von Konzerten, Umzügen, Festen, Feiern zu Geburts- und Namenstagen, Maskenbällen, Schiffsfahrten und Jagden ausgefüllt, wobei nicht selten hunderte von Personen verköstigt werden mussten. Jede Gelegenheit wurde zum Anlass für festliche Inszenierung genommen. Nachdem Johann Wilhelm am 8.6.1716 verstorben war, wurde er in der Hof- und Jesuitenkirche St. Andreas (der heutigen Dominikanerkirche St. Andreas) beigesetzt. Da er keine Nachkommen hatte, wurde sein jüngerer Bruder Karl Philipp (1661-1742) sein Nachfolger.\nIn der Überlieferung wird oft herausgestellt, wie volksnah der Kurfürst gewesen sei, wofür gern die rheinisch-umgangssprachliche Verfremdung seines Namens in „Jan Wellem“ als Beweis herangezogen wird. Auch wird berichtet, dass man ihn bisweilen beim Gelage in der Altstadt antreffen konnte, dass er 1681 Schützenkönig wurde und die Bürger sogar freiwillig ihr Silberbesteck stifteten, als 1711 der Guss von Grupellos Reiterstandbild aus Mangel an Metall zu scheitern drohte. Überliefert ist diese Anekdote an prominenter Stelle in den Erinnerungen Heinrich Heines an seine Geburtsstadt in seinem Buch „Le Grand.“ Zweifellos brachte die Förderung des Handels, des Handwerks und der Künste neben einem Prestigegewinn Geld in die Stadt und bedeutete für viele Düsseldorfer Arbeitsplätze, doch die Bevölkerung hatte auch in erheblichem Maße unter der Verschwendungssucht des Fürsten zu leiden. Neben den erdrückenden Steuern bedeuteten darüber hinaus die Einquartierungen der Garnison in privaten Häusern eine große Belastung. Abhilfe schuf hier erst 1698 und 1701 der Bau von Kasernen. Alltägliche Ärgernisse wie beispielsweise, dass die adeligen Jagdgesellschaften das Ackerland zertrampelten, kamen hinzu.\nDie Haltung Johann Wilhelms gegenüber der Bevölkerung muss jedoch vor dem Hintergrund der Zeit gesehen werden: Als Sohn aus einem Fürstengeschlecht war er in dem Denken erzogen worden, dass einem absolutistischen Herrscher nach dem Vorbild Ludwigs XIV. in Frankreich ein prunkvolles Hofleben auf Kosten der Bevölkerung zustand und dass ein solches für die Erfüllung seiner politischen Aufgaben auch unerlässlich war. In einem absolutistischen Sinne uneingeschränkt herrschen konnte Johann Wilhelm in der Praxis nicht, auch wenn er dies zweifellos gerne getan hätte, denn die Landstände ließen nicht zu, dass ihr Einfluss zu stark beschnitten wurde. Immer wieder kam es zu Spannungen, wenn Johann Wilhelm beispielsweise Gelder einforderte, zu deren Zahlung diese nicht bereit waren.\nJohann Wilhelm galt als ein ungemein kunstliebender Herrscher und auch seine beiden Gemahlinnen teilten diese Leidenschaft. Insbesondere während seiner zweiten Ehe mit Prinzessin Anna Maria Luisa entwickelte sich das kulturelle Leben am Hofe und gewann Berühmtheit weit über die Stadtgrenzen hinaus. Das wichtigste Betätigungsfeld war dabei die bildende Kunst: Das Herrscherpaar holte bekannte Maler und Bildhauer nach Düsseldorf, zu denen die Niederländer Adriaen van der Werff (1659-1722) und Jan Frans van Douven (1656-1727) gehörten, die als Hofmaler zahlreiche Porträts der beiden schufen. Besonders berühmt wurde Johann Wilhelms Gemäldesammlung, deren Schwerpunkt auf flämischer und italienischer Malerei lag und die während seiner Herrschaft als Kurfürst zu einer der größten im damaligen Europa heranwuchs; zu Spitzenzeiten umfasste sie etwa 1.000 Bilder. 1680 hatte Johann Wilhelm damit begonnen, die Sammlung seines Vaters und Großvaters, die Werke von Peter Paul Rubens (1577-1640) und Anton van Dyck (1599-1641) enthielt, insbesondere durch Ankäufe weiterer Gemälde aus den Niederlanden zu erweitern. Durch den Kontakt nach Italien, der über seine zweite Frau gestärkt wurde, kamen später viele Werke italienischer Künstler hinzu. Zwischen 1710 und 1714 wurde in der Nähe des Schlosses eine prunkvolle Gemäldegalerie erbaut, die eine angemessene Präsentation der Kunstwerke ermöglichte. Nach Johann Wilhelms Tod ließ sein Bruder Karl Philipp einen Teil der Kunstschätze in sein neuerrichtetes Schloss nach Mannheim bringen, wohin Kurfürst Karl Theodor 1753 auch die Antiken überführen ließ. Die Gemäldegalerie verblieb im Wesentlichen bis 1805 in der verlassenen niederrheinischen Residenz und wurde dann nach München verbracht, wo sie heute als Bestandteil der Alten Pinakothek zu bewundern ist. Der Verlust der Sammlung wurde von vielen Düsseldorfern als schmerzlich empfunden. Versuche, über eine Rückgabe der Gemälde zu verhandeln, scheiterten jedoch.\nNeben der bildenden Kunst wurde unter Johann Wilhelm auch das Kunsthandwerk gezielt gefördert: So stieg die Zahl der Schmiede, Goldschmiede, Uhrmacher, Schreiner, Elfenbeinschnitzer und anderer spezialisierter Handwerker deutlich an. Diese waren unverzichtbar dafür, das Schloss und all die anderen repräsentativen Bauten der Stadt mit dem gewünschten Prunk auszustatten.\nÄhnlich wie bei der Gemäldesammlung hatten die Vorfahren Johann Wilhelms bereits mit dem Aufbau eines geregelten Musiklebens begonnen und sich ihre Hofkapelle durchaus etwas kosten lassen: Johann Wilhelms Großvater Pfalzgraf Wolfgang Wilhelm zeigte bei seinem Regierungsantritt 1614 ein deutlich größeres Interesse an der nur rudimentär vorhandenen Kapelle als zuvor sein Vater und erweiterte diese, indem er immer wieder nach neuen, besseren Musikern suchte. Diese Bemühungen setzte sein Sohn Philipp Wilhelm in seiner Regierungszeit als Pfalzgraf zwischen 1653 und 1690 fort. Das Schaffen und Aufführen von Musik waren dabei nicht wie in späteren Zeiten das Ergebnis eigenständigen künstlerischen Denkens und Handelns, sondern streng in das opulente Hofleben eingebunden und hätten ohne dieses nicht in ihrer überlieferten Form stattfinden können. Auch wenn keineswegs ausgeschlossen ist, dass das Fürstenpaar und seine Gäste an Opern und Konzerten ihre persönliche Freude hatten, war Musik doch primär ein Instrument politischer Repräsentation. So darf es nicht verwundern, dass sich die von Johann Wilhelm gern zur Schau gestellte Volksnähe nicht auf die Musik erstreckte: Die Aufführungen musikalischer Werke waren grundsätzlich dem Hofe vorbehalten und nicht für die Öffentlichkeit gedacht. Die Bevölkerung nahm jedoch trotz dieser Distanz am Hofleben regen Anteil, da viele dort ihren Lebensunterhalt verdienten: So waren 1703 und 1704 von den etwa 8.500 Einwohnern 368 als Künstler, Handwerker oder Bedienstete bei Hofe angestellt, was bedeutete, dass zumindest einige von ihnen bisweilen indirekt Zugang zu Konzerten bekamen, wenn auch nicht als geladene Gäste.\nEine musikalische Ausbildung gehörte unter den Adeligen der Zeit zum guten Ton, so dass auch der Kurfürst selbst über gewisse Kenntnisse und Fähigkeiten verfügte. Er sang und spiele mehrere Instrumente, wobei zu seinen bevorzugten das Cembalo und das Clavichord gehörten. Auch seine beiden Ehefrauen besaßen eine entsprechende musikalische Vorbildung. Für die höfische Repräsentation unentbehrlich war jedoch ein Orchester. Im Jahr 1679, als Johann Wilhelm Herzog von Jülich und Berg wurde, übernahm er die ersten Musiker von der Hofkapelle in Neuburg, wo sein Vater inzwischen residierte. Für einzelne Anlässe allerdings lieh sich der Vater Künstler auch bisweilen zurück. Dieses ‚Verleihen‘ von Musikern war zu der Zeit keineswegs unüblich. So schickte Johann Wilhelm beispielsweise seine Hofkapelle im Winter 1680 auf Wunsch eines reichen Kaufmanns nach Amsterdam, der sie für die Karnevalsfeierlichkeiten benötigte. Für den Herzog, der gerade in einem finanziellen Engpass war, bedeutete es eine Erleichterung, die Kosten für seine Musiker eine Zeit lang nicht tragen zu müssen. Sein Vater allerdings, der die Kapelle in dieser Zeit ebenfalls gerne zu sich geholt hätte, betrachtete deren Abwesenheit als Ärgernis.\nAls 1679 die neu entstandene Hofkapelle ihre Arbeit aufnahm, wurde der Komponist und Sänger Sebastiano Moratelli (1640-1706) zu ihrem Leiter bestimmt. Zuvor war er am Wiener Hof der Musiklehrer der Herzogin Maria Anna Josepha gewesen. Als diese nach ihrer Eheschließung mit Johann Wilhelm nach Düsseldorf kam, ging Moratelli mit ihr. Nachdem er 1705 aus gesundheitlichen Gründen sein Amt hatte aufgeben müssen, wurde sein Nachfolger der Komponist Hugo Wilderer (1670-1724), der bereits zuvor Vizekapellmeister gewesen war. Er leitete die Kapelle bis zu ihrer Auflösung nach dem Tode Johann Wilhelms im Jahr 1716.\nIm Laufe ihrer Tätigkeit vergrößerte sich die Hofkapelle, bis sie in ihren besten Zeiten etwa 60 Musiker umfasste, was für die Zeit eine stattliche Anzahl war. Die Namen der mitwirkenden Musiker sind leider ebenso wenig erhalten wie eine genaue Liste der vertretenen Instrumente. Eine Aufstellung, die zumindest einen Teil der Besetzung wiedergibt, wird in einem Lexikon-Artikel zitiert: „Am Ende der Regierungszeit dieses Fürsten bestand die Hofmusik aus 13 Hoftrompetern, 3 Heerpaukern, außerdem (nach einer Teilliste) 2 Kpm. [Kapellmeister], 2 Diskantisten, 1 T. [Tenor], 4 V. [Viol(in)en] (davon „1 Violin de Jambis“ [Gambe]), 2 Lautisten, 1 Theorbe, 1 B. [Bass], 1 Ob. [Oboe], 2 Waldhr. [Waldhorn], 2 Fag. [Fagott] und 1 Org. [Orgel].“ Auch wenn hier, wie in der Quelle selbst angegeben, nur ein Teil der Instrumente genannt wird – beispielsweise fehlen Angaben über die tiefen Streicher von der Gambe abgesehen komplett –, so fällt doch auf, dass die Anzahl der Hoftrompeten mit 13 relativ hoch ist, was durchaus zu dem Repräsentationsanspruch des Kurfürsten passt. Die Besetzung mit zwei Waldhörnern darf für die Zeit als recht modern gelten. Dass die beiden Hörner neben einer Oboe und zwei Fagotten zur Verfügung standen, bedeutet, dass generell auch die Möglichkeit bestand, draußen unter freiem Himmel eine Jagdmusik zu spielen, was ebenfalls auf die Neigungen des Fürsten zugeschnitten war.\nFür die Qualität der Düsseldorfer Hofkapelle spricht neben ihrer fast vollständigen Übernahme nach Johann Wilhelms Tod in die berühmte Mannheimer Hofkapelle die Tatsache, dass sie 1711 bei der Kaiserkrönung Karls VI. (1685-1740) in Frankfurt mitwirkte: Nachdem der Mainzer Kurfürst hatte feststellen müssen, dass er vor Ort auch mit den Musikern vom Hofe des Kurfürsten von Trier keine Kapelle zusammenstellen konnte, die dem feierlichen Anlass würdig gewesen wäre, bat er Johann Wilhelm darum, doch seine „ruhmvolle Hofkapelle“ mitzubringen. Dieser reiste daraufhin mit dem Kapellmeisters Hugo Wilderer und „sämbtliche[n] Churfürstliche[n] Cammer-Musici in Summa 53, mit 15 Bedienten und 4 Calcanten“ sowie „12 Trompeter[n] drei Pauker[n], Undt Obristtrompeter[n]“ nach Frankfurt.\nDie meisten der am Hofe von Johann Wilhelm aufgeführten Werke sind bedauerlicherweise nicht erhalten. Lediglich einige Kompositionen, die er zur Abschrift an den Wiener Hof geschickt hatte, sind heute in der Wiener Hofbibliothek zu finden. Die Quellenlage zur Kirchen- und Kammermusik ist sehr dürftig, die Oper als besonders beliebte Kunstform der Zeit ist etwas besser dokumentiert. Grundsätzlich gilt für die höfische Musik der Barockzeit, dass sie entweder von italienischen oder französischen Einflüssen geprägt war und auch in der entsprechenden Sprache aufgeführt wurde. Ein eigener charakteristischer deutscher Stil hatte sich noch nicht entwickelt. Wurden Bühnenwerke in deutscher Sprache gesungen, was eine Ausnahme war, dann handelte es sich dabei um eher volkstümliche und heitere Stücke, nicht um ernsthafte, dramatische Opern.\nDie Musikkultur am Düsseldorfer Hof stand ganz im Zeichen der italienischen Musik. Dieser Einfluss verstärkte sich noch nach Johann Wilhelms zweiter Eheschließung mit der italienischen Herzogin Anna Maria Luisa, die neben Gemälden und bildenden Künstlern auch Musiker aus ihrem Heimatland nach Düsseldorf vermittelte. Mit Moratelli war auch der erste Leiter der Hofkapelle ein Italiener. Dieser war 1678 mit Johann Wilhelms erster Frau nach Düsseldorf gekommen, doch fand seine Arbeit so viel Anerkennung, dass er nicht etwa nach ihrem Tod 1689 entlassen wurde, sondern solange es seine Gesundheit erlaubte im Amt blieb. Auch Johann Wilhelms zweite Frau Anna Maria Luisa schätzte den italienischen Künstler sehr. Als er gebrechlich wurde, verschaffte sie ihm ein Kanonikat, wodurch er für seinen Lebensabend finanziell abgesichert war. Während es im deutschsprachigen Raum Fürstenhöfe gab, die sich Frankreich als Vorbild wählten, wie es beispielsweise in Celle der Fall war, orientierte sich Johann Wilhelm ebenso wie sein Vater und Großvater zuvor zielgerichtet und kontinuierlich an der italienischen Kultur.\nUm regelmäßig zu Karneval und sonstigen Festlichkeiten Opern, Kantaten und andere Stücke schreiben lassen zu können, beschäftigte Johann Wilhelm mehrere Librettisten an seinem Hofe, die mit den Komponisten oft Hand in Hand arbeiteten. Wie viele andere Künstler auch waren die Hofpoeten Giorgio Maria Rapparini (1660-1726) und Stefano Benedetto Pallavicini (1672-1742) Italiener. Über viele Jahre hinweg verfassten sie Libretti und andere Texte, die dann in Musik gesetzt wurden.\nNeben der Strategie, selbst Werke für bestimmte Anlässe in Auftrag zu geben, nutzte Johann Wilhelm auch gern die verwandtschaftlichen Beziehungen zum Hof in Wien, um mit diesem Opernlibretti und Partituren auszutauschen. Darüber hinaus kam es vor, dass Komponisten aus anderen Städten und Ländern ein Werk an den Kurfürsten schickten mit dem ergebenen Angebot, ihm oder seiner Gemahlin dieses zu widmen. Stießen die Stücke auf Gegenliebe, durfte der Verfasser mit einem Honorar rechnen, und die Widmung wurde beim Druck des Werkes mit veröffentlicht.\nNeben den beiden Hochzeiten des Kurfürsten, die natürlich mit größtem Aufwand gefeiert wurden, waren seit seinem Regierungsantritt als Herzog 1679 die Karnevalstage alljährlich ein festlicher Anlass für die Aufführung neuer Opern (für die ersten beiden Jahre seiner Herrschaft lassen sich allerdings keine Komponisten bzw. Werktitel anführen). Dieses Vergnügen ließ sich Johann Wilhelm einiges kosten und wich auch nur in wenigen Fällen von der Tradition ab. So war der Tod Karls II. von Spanien (1661-1700), des Schwagers des Kurfürsten, im Jahr 1701 Grund genug, die Festlichkeiten in der Karnevalszeit abzusagen. Und 1704 wurden zu diesem Anlass keine Opern geschrieben, da der Kurfürst in der entsprechenden Zeit in Wien zu Gast war.\n1681 wird in der Korrespondenz zwischen Johann Wilhelm und seinem Schwager Kaiser Leopold erwähnt, dass zu Karneval eine „Operette“ von Moratelli erklang – der erste konkrete Nachweis über die Aufführung eines italienischen Bühnenwerkes während der Herrschaft von Johann Wilhelm. Über zehn Jahre lang steuerte Moratelli weitere Opern zu den Karnevalsfeiern bei. Aus späteren Jahren sind auch einige Titel überliefert: 1687 erklangen „Erminia ne‘ boschi“ und 1688 „Didone“ und „Erminia al campo“ nach den Texten des kurfürstlichen Hofdichters Giorgio Maria Rapparini. Da für eine Rekonstruktion der kompletten Spielpläne nicht annähernd genug Daten vorliegen und die meisten bei Hofe aufgeführten Kompositionen, auch die Moratellis – abgesehen von einer Anfang des 21. Jahrhunderts wieder aufgetauchten Opernserenade aus seiner Feder –, nicht erhalten sind, können leider nur solch exemplarische Schlaglichter einen Eindruck des damaligen Musiklebens am Hof vermitteln.\nAnna Maria Luisa de Medici, Gemälde von Anton Schoonjans (1655-1726), um 1708/1714. (Bayerische Staatsgemäldesammlung München, https://www.sammlung.pinakothek.de/de/artwork/A9xlangLWv)\nWährend der ersten Jahre ihrer Ehe mit Johann Wilhelm musste sich die Kurfürstin Anna Maria Luisa mit Opernaufführungen in den dafür nur unvollkommen ausgestatteten Räumen des Schlosses zufriedengeben. Um hier Abhilfe zu schaffen, plante und finanzierte sie mit nicht geringen Summen aus ihrem eigenen Vermögen den Bau eines neuen Theaters an der Mühlenstraße, das am 12.2.1696 seine Pforten öffnete. In dem Gebäude nach Plänen des venezianischen Architekten Matteo de Alberti (1647-1735), der seit 1695 in Düsseldorf mehrere prestigeträchtige Bauten entworfen hatte, wurden ab sofort Opern, Symphonien, Oratorien und Ballette aufgeführt. Bei der Eröffnung erklang die italienische Oper „Giocasta“ in drei Akten, die ursprünglich von Giovanni Andrea Moniglia (1624-1700) gedichtet worden war. Für die Aufführung in Düsseldorf bearbeitete der Hofpoet Pallavicini das Libretto, indem er es „ein bisschen nach der Mode aufputzte“ und ergänzte, anschließend wurde es auf Anweisung des Kurfürsten gekürzt und dann von dem späteren Leiter der Hofkapelle Hugo Wilderer in Musik gesetzt; die Ouvertüre und Ballette stammen von dem Konzertmeister der Kapelle Georg Andreas Krafft (auch Kraft/Crafft, 1660-1726). Die Tänze waren von dem Ballettmeister François Rodier (wohl 1665-1753) arrangiert worden. Am Rande sei noch angemerkt, dass das Werk im September 2008, dem Jahr, in dem in Düsseldorf der 350. Geburtstag des Kurfürsten gefeiert wurde, in der Deutschen Oper am Rhein erneut auf die Bühne gebracht wurde.\n„Giocasta“ war die erste Oper Wilderers, die am Düsseldorfer Hof erklang; in den nächsten Jahren folgten weitere aus seiner Feder. Seit dem Jahr der Eröffnung wurden mehrere Opern pro Jahr mit geradezu verschwenderischer Ausstattung, prunkvoller Dekoration und aufwendiger Theatermaschinerie auf die Bühne gebracht.\nNeben der Kammermusik und Kirchenmusik, über die wie bereits erwähnt kaum aussagekräftige Quellen vorliegen, sind Auftritte von Musikern auch bei einzelnen Gelegenheiten außerhalb von Schloss, Theater und Kirche dokumentiert. Neben musikalischen Darbietungen bei den beliebten höfischen Jagdgesellschaften wurden beispielsweise anlässlich von Geburtstagen und Namenstagen des Herrscherpaares regelmäßig kleinere Festkantaten geschrieben, von denen man einige im Freien aufführte. Der Verfasser war wohl in vielen Fällen der langjährige Hofpoet Stefano Benedetto Pallavicini, die Namen der Komponisten sind in der Regel nicht überliefert. Über die Aufführung einer solchen Festkantate anlässlich des Namenstages von Anna Maria Luisa im Jahr 1696 wird berichtet, dass der Kurfürst die Musiker eigens in Kostümen auf ein Schiff steigen ließ, damit sie seiner Gemahlin auf dem Rhein eine Serenade singen konnten, die zum Abschluss von einem gewaltigen Feuerwerk gekrönt wurde.\nIn der Rückschau auf das höfische Musikleben unter Johann Wilhelm wird über kaum etwas mit so großem Stolz berichtet wie über die Tatsache, dass es ihm gelungen war, den berühmten Komponisten Georg Friedrich Händel (1685-1759) zweimal als Gast nach Düsseldorf geholt zu haben. Anlass für den ersten Besuch im Jahr 1710 war ein Empfehlungsschreiben von Ferdinando de’ Medici (1663-1713), Erbprinz der Toskana, welches Händel als Experten der italienischen Musik auswies, nachdem er 1708 die italienische Oper „Rodrigo“ im Auftrag des Prinzen geschrieben hatte. Da diesem die Oper sehr gefallen hatte, empfahl er Händel nun an seinen Schwager Johann Wilhelm, der sich in einem Schreiben vom 13.9.1710 herzlich bedankte. Bei seinem zweiten Besuch 1711 befand sich Händel gerade auf dem Rückweg zu seinem Dienstherrn Kurfürst Georg Ludwig (1660-1727, ab 1714 König Georg I. von Großbritannien) in Hannover, nachdem in London seine Oper „Rinaldo“ aufgeführt und vom Publikum begeistert aufgenommen worden war. Johann Wilhelm hatte Händel bei seinem letzten Besuch nicht nur als Komponisten italienischer Opern, sondern auch als Virtuosen am Cembalo und an der Orgel schätzen gelernt, und bat ihn außerdem darum, ihm seine Einschätzung zu den am Düsseldorfer Hofe vorhandenen Musikinstrumenten mitzuteilen. Händel fürchtete jedoch den Zorn seines Dienstherrn bei einer weiteren Verspätung so sehr, dass er sich von seinem Gastgeber ein hochoffizielles Schreiben erbat, in dem dieser sich bei dem Kurfürsten Georg Ludwig dafür entschuldigte, dass er Händel noch ein paar Tage in Düsseldorf behalten hatte.\nKurfürst Johann Wilhelm von Pfalz-Neuburg, Gemälde von Jan Frans Douven (1656-1727), um 1715. (Bayerisches Nationalmuseum, München)\nLängst nicht so berühmt wie Händel, aber für das Düsseldorfer Musikleben ungleich wichtiger war der bereits erwähnte Komponist und Sänger Sebastiano Moratelli. Nach seiner Ausbildung und dem Beginn seiner musikalischen Laufbahn in Italien wurde er 1660 vom Kaiser an den Wiener Hof geholt, von wo er als Musiklehrer der Erzherzogin Maria Anna Josepha nach Düsseldorf gelangte und zwischen 1679 und 1705 Leiter der Hofkapelle war. Wegen seiner schwachen Gesundheit wurde er ab 1695 von Hugo Wilderer, seinem späteren Nachfolger, unterstützt. Aus der Beschreibung einer seiner in Düsseldorf komponierten und aufgeführten Opern lässt sich ablesen, wie Moratelli es verstand, durch die Wahl des Sujets in Zusammenarbeit mit dem Librettisten ein Werk auf die örtlichen Verhältnisse und auf die Wünsche seines Fürsten zuzuschneiden: In seiner Oper „Il fabro pittore“ von 1695 geht es um das Leben des berühmten niederländischen Malers Quentin Massys (1466-1530), womit auf die Vorliebe Johann Wilhelms für die Gemälde von Peter Paul Rubens angespielt wird.\nJohann Hugo Wilderer, der Nachfolger Moratellis, war als Schüler des bedeutenden spätbarocken Komponisten Giovanni Legrenzi (1626-1690) ganz im Stil der Venezianischen Opernschule ausgebildet worden. Legrenzi entwickelte die relativ starre Form der Oper, deren Handlungen bis dahin in der Welt der Götter und Helden verankert war, weiter, indem er Genres in Frage stellte und bestehende Regeln zu ändern begann. Wann Wilderer nach seiner Ausbildung bei Legrenzi an den Düsseldorfer Hof kam, lässt sich nicht genau rekonstruieren, vermutlich war er schon 1687 dort als Organist beschäftigt. Seit 1692 ist seine Tätigkeit als Hof-Organist an der damaligen Hofkirche St. Andreas bezeugt, das Amt bekleidete er noch bis 1697. Nach der Aufführung seiner Oper „Giocasta“ 1695 in Düsseldorf wurde er bereits als Vizehofkapellmeister bezeichnet und seit 1703 als Hofkapellmeister. In Düsseldorf schrieb er nach der „Giocasta“ neun weitere teilweise erhaltene Opern, die sicher nicht zuletzt durch die Prägung seines Lehrers für die Zeit recht modern waren und nicht alle den Anspruch der traditionellen antiken Heldenoper bedienten, sondern auch Stoffe der deutschen Geschichte verarbeiteten. Auch Werke anderer Formen schrieb Wilderer mit großem handwerklichem Geschick, so beispielsweise Oratorien, Kantaten und die in der Barockzeit so beliebten Schäferspiele. Der Kurfürst schätzte ihn offenbar sehr für seine fortschrittlichen Opern und seine vielfältige musikalische Arbeit als Organist und Dirigent. 1705 erhob er Wilderer in den Adelsstand. Unter seiner Leitung als Nachfolger von Moratelli wurde der gute Ruf der Düsseldorfer Hofkapelle weiter gefestigt.\nEin anderer bekannter italienischer Komponist, der eine Zeit lang als Musiker an Johann Wilhelms Hof wirkte, war ursprünglich nicht in dieser Eigenschaft, sondern als Politiker nach Düsseldorf gekommen: Agostino Steffani (1654-1728) war zuvor als Hoforganist und Hofkapellmeister in anderen Städten aktiv gewesen, hatte außerdem 1680 die Priesterweihe empfangen und war 1692 in diplomatische Dienste getreten. Seine erste Oper stammt aus dem Jahr 1681. Nachdem er 1699 und 1700 beim Kurfürsten zu Gast gewesen war, berief ihn dieser im Winter 1702/1703 von Hannover dauerhaft nach Düsseldorf, übertrug ihm verschiedene Ämter, so 1703 das des Geheimen Rates und des kurpfälzischen Regierungspräsidenten, sandte ihn in politischen Angelegenheiten in andere Länder und schätze ihn darüber hinaus als seinen Ratgeber. Während eines Aufenthaltes in Italien im Jahr 1708 beauftragte er ihn auch, sich vor Ort um die vom Kurfürsten gewünschten Kopien antiker Statuen zu kümmern. Neben all seinen anderen Tätigkeitsfeldern war Steffani aber auch einer der populärsten italienischen Komponisten der Zeit. In seinen Düsseldorfer Jahren schrieb er die Opern „Arminio“ (1707) und „Tassilone“ (1709), aber auch geistliche Werke und Instrumentalstücke.\nMit Steffani hatte sich Johann Wilhelm also einen vielseitigen, berühmten Politiker und Künstler an seinen Hof geholt. Auch wenn dieser selbst seine politische und klerikale Laufbahn über seine musikalische stellte und letztere schließlich aufgab, müssen seine pianistischen Fähigkeiten beeindruckend gewesen sein: So wurde er nach Paris eingeladen, um keinem Geringeren als Ludwig XIV. auf dem Cembalo vorzuspielen, wovon sich dieser sehr beeindruckte zeigte. Als Komponist war Steffani primär der Ästhetik der italienischen Musik verpflichtet, jedoch mit gewissen französischen Einflüssen. Mit seinen Werken bediente er die Wünsche Johann Wilhelms, brachte aber dennoch einen interessanten fremden Einschlag mit an dessen Hof.\nEbenfalls über einen langen Zeitraum wirkte in Düsseldorf Georg Andreas Krafft. Seit dem Beginn von Johann Wilhelms Regierungszeit als Herzog 1679 bis zu dessen Tod 1716 ist Kraffts Aufenthalt dort nachgewiesen. Bis 1713 bekleidete er das Amt des Konzertmeisters der Hofkapelle sprich des ersten Violinisten, was bedeutete, dass er nicht nur bei Aufführungen mitwirkte, sondern auch bei Bedarf Stücke komponierte und bearbeitete sowie für Organisation, die Beschaffung von Noten und die Besetzung der Mitwirkenden verantwortlich war. Damit fiel ihm beim Aufbau der Hofkapelle eine bedeutsame Rolle zu. Angesichts der Tatsache, dass der Kurfürst ihn zu Beginn seiner Tätigkeit in Düsseldorf zu dem Geigenvirtuosen Arcangelo Corelli (1653-1713) zur musikalischen Weiterbildung geschickt hatte, dürften seine Leistungen als Violinist nicht ganz schlecht gewesen sein. Mit Krafft war also auch ein wichtiger Posten sozusagen „in der zweiten Reihe“ des Düsseldorfer Musiklebens erstklassig besetzt.\nZu den Berühmtheiten der Zeit, die Johann Wilhelm über längere Zeit an seinen Hof binden konnte, gehörte der Gamben-Virtuose Johannes Schenck (1660-1712). Er wurde ausschließlich als Instrumentalist verpflichtet, obwohl er zuvor in Holland auch Opern und Instrumentalwerke geschrieben und veröffentlicht hatte. Am Düsseldorfer Hof mit seiner italienischen Prägung jedoch wären holländische Opern wohl nicht geeignet gewesen. Der Kurfürst übertrug Schenck außerdem mehrere Ämter bei Hofe, was bedeutet, dass dieser finanziell sehr gut gestellt war. 1692 widmete er seinem Dienstherrn sein op. VI Scherzi musicali.\nZu den Musikern von außerhalb, die quasi als „Gaststars“ einzelne Auftritte in Düsseldorf hatten, gehörte neben dem bereits erwähnten Händel beispielsweise der Violinist Francesco Maria Veracini (1690-1768), der 1715 in Düsseldorf auftrat und dem vier Jahre zuvor die Ehre zuteil geworden war, bei der Krönung Kaiser Karls VI. in Frankfurt gespielt zu haben.\nNeben den Instrumentalisten wurden in Düsseldorf auch zahlreiche Sänger gebraucht, um die beliebten Opern auf die Bühne zu bringen. Neben Tenören und Bassisten wurden für viele Rollen Vertreter der Stimmfächer Sopran und Alt verlangt, welche nach der Gepflogenheit der Zeit alle mit Männerstimmen und meist mit Kastraten besetzt wurden. Auch Falsettisten (männliche Sänger, die mit ihrer Kopfstimme singen) konnten diese Partien übernehmen, doch Kastraten, von denen einige wegen ihrer brillanten und technisch gut ausgebildeten Stimmen regelrechte Opernstars der Zeit geworden waren, wurden bevorzugt. Die Praktik, Jungen vor dem Einsetzen der Pubertät zu kastrieren, um Soprane oder Altisten mit einer Knabenstimme, aber dem Stimmapparat eines erwachsenen Mannes zu erzeugen, war besonders im 17. Jahrhundert gerade unter der armen Landbevölkerung verbreitet, da den wenigen, die Karriere machten, üppige Honorare winkten. Die katholische Kirche verbot zwar im 18. Jahrhundert offiziell diese Barbarei, beschäftigte jedoch noch bis ins 20. Jahrhundert hinein Kastratensänger als Mitglieder der Sixtinischen Kapelle. Auf der Opernbühne wurden deren Sopran- und Alt-Partien etwa seit dem 18. Jahrhundert zunehmend von Frauen übernommen.\nEinstein erwähnt in seinem Artikel mehrere Namen von Sängern, die am Düsseldorfer Hof beschäftigt wurden, über die jedoch keine Lebensdaten und kaum relevante Informationen zu finden sind. So werden genannt : der Sänger Giorgio Stella, der Bassist Abbate Bellini, der in den 1690er Jahre nach Düsseldorf kam, der Kontraaltist Antonio Tosi und die Sopranisten Benedetto Baldassarri, Alessandro Mori aus Viadana und Lorenzo Santorini, der 1699 nach Düsseldorf kam. Der Sopranist Valeriano Pellegrini (1663?-1746) war sehr populär zu seiner Zeit, so dass ein paar Angaben über seine Biographie erhalten sind: Nachdem er zeitweise in der Sixtinischen Kapelle und 1699 am Wiener Hof gesungen hatte, wirkte er 1712/1713 in London bei zwei Uraufführungen von Opern aus der Feder von Georg Friedrich Händel mit, wobei er von allen Beteiligten die höchste Gage erhielt. Pellegrini war einer der besonderen Lieblinge Johann Wilhelms und nur widerwillig gestattete dieser ihm, gelegentlich zu Konzerten in seine Heimat Verona zu reisen. Eine Honorarliste aus der Zeit der Herrschaft von Johann Wilhelms Vater Philipp Wilhelm von 1663 sowie Korrespondenz von diesem über Anwerbebemühungen neuer Sänger lässt im Vergleich mit damals üblichen Honoraren der großen Berühmtheiten unter den Kastratensängern tendenziell erkennen, dass Philipp Wilhelm durchaus gute Honorare zahlte, aber sich die ganz großen Stars nicht hätte leisten können. Auch wenn sein Sohn Johann Wilhelm keine Hemmungen hatte, hohe Steuern von der Bevölkerung einzufordern und seine zweite Frau eine stattliche Mitgift mit in die Ehe brachte, dürften auch für ihn die besonders berühmten Kastratensänger der Zeit schlichtweg zu teuer gewesen sein.\nAm Rande sei noch angemerkt, dass bisweilen auch Musiker, die nie oder wenn, dann nur kurz in Düsseldorf waren, in der Geschichte der städtischen Musikkultur eine Spur hinterlassen haben. Zu ihnen gehört Arcangelo Corelli, der als Komponist und vor allem als Virtuose auf der Geige Berühmtheit erlangt hatte. Er war ein Vertreter der damals für ihre virtuose Violinmusik berühmten Bologneser Schule und schrieb Musikgeschichte dadurch, dass er die Form des concerto grosso mit prägte. Hinterlassen hat er anspruchsvolle Instrumentalwerke. Eine seiner letzten Kompositionen 12 Concerti grossi, op. 6, schickte er am 3.12.1712 mit einer Widmung versehen an den Kurfürsten Johann Wilhelm, der diese erfreut annahm. 1715 verlieh er Corelli posthum noch einen Adelstitel, von dem dieser natürlich nicht mehr selbst, wohl aber seine Erben profitierten. Corellis Biographie ist nur lückenhaft dokumentiert; eine Reise nach Düsseldorf, die bisweilen erwähnt wird, lässt sich nicht eindeutig belegten. Für das Angebot einer Widmung wäre eine persönliche Begegnung mit dem Kurfürsten allerdings auch nicht nötig gewesen. Obwohl der künstlerische Schwerpunkt des Musiklebens in Düsseldorf zu dieser Zeit klar auf der Oper lag, nahm Johann Wilhelm einzelne Instrumentalwerke von berühmten Künstlern gerne in die Programme an seinem Hofe auf. Diese Form der Abwechslung von allseits Bekanntem sah er offenbar als tauglich an, einen Prestigegewinn zu erzielen.\nDer Tod Johann Wilhelms am 8.6.1716 ließ den Glanz des barocken Hoflebens mitsamt seiner Musik rasch erlöschen. Seine Witwe Anna Maria Luisa kehrte im September 1717 in ihre italienische Heimat zurück. Da sie ihren Gemahl kinderlos überlebt hatte, musste die stattliche Mitgift, die sie bei ihrer Hochzeit mitgebracht hatte, wieder zurückgezahlt werden. Für viele Düsseldorfer Bürger bedeutete der Tod des Kurfürsten den Verlust ihres Arbeitsplatzes; zahlreiche Handwerker, Händler und Künstler verließen darum die Stadt. Da Johann Wilhelm keine Nachkommen hatte, wurde sein jüngerer Bruder Karl III. Philipp zum Nachfolger, der sich alles andere als volksnah gab. Er begab sich nicht einmal in das Herzogtum Berg, forderte aber von dort nun jährlich Steuern ein, um sein Schloss in Mannheim zu finanzieren. Während Mannheim prachtvolle Residenzstadt wurde, versank Düsseldorf in Bedeutungslosigkeit. Es ist also nicht verwunderlich, dass die Erinnerung an den Barockfürsten trotz der enormen Steuerlast während seiner Regentschaft bald verklärt wurde.\nDer überwiegende Teil der Düsseldorfer Musiker fand nach Johann Wilhelms Tod einen Platz in der Hofkapelle in Mannheim, was als Nachweis ihres großen Könnens angesehen werden kann, galt diese Kapelle doch als eine der bedeutendsten im deutschsprachigen Raum. Die Komponisten, die dort wirkten – Johann Stamitz (1717-1757), Franz Xaver Richter (1709-1789), Ignaz Holzbauer (1711-1783), Christian Cannabich (1731-1798) und andere – wurden musikhistorisch unter dem Oberbegriff der „Mannheimer Schule“ zusammengefasst, welche stilbildend für die spätere „Wiener Klassik“ geworden ist (aus heutiger Perspektive der Inbegriff der „klassischen Musik“). Die Musiker der Mannheimer Hofkapelle wurden weit über die Grenzen der Stadt hinaus für ihre Virtuosität und spieltechnischen Fähigkeiten geschätzt. Orchestereffekte wie die „Mannheimer Rakete“ (sprich ein Crescendo), Tremoli und Vorhalte sind geradezu sprichwörtlich geworden.\nKurfürst Johann Wilhelm wird aus historischer Sicht nicht primär als großer Politiker und Staatsmann wahrgenommen, sondern eher als Kenner und Mäzen der Künste und als Landesvater. Bis heute ist er durch das Reiterstandbild auf dem Marktplatz und den 1955 nach ihm benannten Jan-Wellem-Platz im Düsseldorfer Stadtbild präsent, mit Musik assoziierte Spuren sind dort heute nicht mehr zu finden. Das Opernhaus auf der Mühlenstraße, von dem bedauerlicherweise keinerlei Abbildungen erhalten sind, verwaiste; 1738 wurde es zur Kaserne umfunktioniert. Jahrelang fand in Düsseldorf kein Spielbetrieb mehr statt. Erst unter dem Fürsten Karl Theodor wurde wieder ein Theater eröffnet, wofür man das alte Gießhaus des Künstlers Grupello am Marktplatz herrichtete. 1747 baute eine kleine Gruppe von Bürgern das Gebäude um und begann es für Aufführungen zu nutzen, bei denen zumeist reisende Theatergruppen auftraten und zu denen nun auch die Bevölkerung Zutritt hatte. Damit war ein Grundstein dafür gelegt, dass sich Anfang des 19. Jahrhunderts ein vom Bürgertum getragenes Musikleben in Düsseldorf etablieren konnte.\nEinstein, Alfred, Italienische Musiker am Hofe der Neuburger Wittelsbacher (1614-1716). Neue Beiträge zur Geschichte der Musik am Neuburg-Düsseldorfer Hof im 17. Jahrhundert, in: Sammelbände der Internationalen Musik-Gesellschaft (E.V.) 9 (1907-1908), S. 336-424.\nKühn-Steinhausen, Hermine, Johann Wilhelm, Kurfürst von der Pfalz, Herzog von Jülich-Berg (1658-1711). Düsseldorf 1958.\nMeinardus, Wolfdieter, Düsseldorf, in: Musik in Geschichte und Gegenwart, Band 3, Berlin 2004 [elektronische Ausgabe der ersten Auflage], S. 872-873.\nMüller, Klaus, Jan Wellem – ein Barockfürst in Düsseldorf, Düsseldorf 2008.\nMüller, Klaus, Unter pfalz-neuburgischer und pfalz-bayerischer Herrschaft (1614-1896), in: Düsseldorf. Geschichte von den Ursprüngen bis ins 20. Jahrhundert, Band 2: von der Residenzstadt zur Beamtenstadt (1614-1900), Düsseldorf 1988, S. 7-312.\nPaduch, Arno, Festmusiken zu Frankfurter Kaiserwahlen und Krönungen des 17. und 18. Jahrhunderts, in: Die Musikforschung 59/Heft 3 (2006), S. 211-232.\nWirtz, Otto, Jan Wellem. Geliebter Verschwender, Erfurt 2004.\nDer Komponist und Sänger Sabastiano Moratelli (1640-1706), Gemälde von Gemälde von Jan Frans Douven (1656-1727), um 1706/1710. (Bayerische Staatsgemäldesammlungen – Alte Pinakothek München)\n1: Vgl. Kühn-Steinhausen, S. 44.\n2: Vgl. Einstein, S. 382.\n3: Vgl. Kühn-Steinhausen, S. 39.\n4: Vgl. Einstein, S. 398.\n5: Zitiert nach Meinardus, S. 872-873.\n6: Vgl. Paduch, S. 225.\n7: Kühn-Steinhausen, S. 44-45.\n8: Zitiert nach Einstein, S. 402.\n9: Vgl. Kühn-Steinhausen, S. 74.\n10: Vgl. Einstein, S. 405.\n11: Vgl. Müller, S. 36.\n12: Vgl. Kühn-Steinhausen, S. 70.\n13: Vgl. Wirtz, S. 76.\n14: Vgl. Meinardus, S. 872.\n15: Vgl. Gerhard Croll, Steffani, Agostino. In: Musik in Geschichte und Gegenwart, Band 12, Berlin 2004 [elektronische Ausgabe der ersten Auflage], S. 1210-1211.\n16: Vgl. Einstein, S. 406-409.\n17: Vgl. Einstein, S. 364.\n18: Vgl. Müller, S. 22.\nSträter, Nina, Höfische Musik unter Kurfürst Johann Wilhelm von Pfalz–Neuburg, in: Internetportal Rheinische Geschichte, abgerufen unter: https://www.rheinische-geschichte.lvr.de/Epochen-und-Themen/Themen/hoefische-musik-unter-kurfuerst-johann-wilhelm-von-pfalz%25E2%2580%2593neuburg/DE-2086/lido/6231c1549b1d86.57231344 (abgerufen am 25.06.2022)\nMit der Person von Clemens Wenzeslaus sind der letzte Glanz des Absolutismus und barocke Prachtentfaltung, aber auch das Ende des Kurstaates und Erzbistums Trier verbunden, dessen Untergang 1794 durch die Invasion französischer Besatzungstruppen und…\nIm März 1609 starb mit Johann Wilhelm von Jülich-Kleve die männliche Linie des Herzogshauses Jülich-Kleve aus. Der daraus resultierende Streit um die Herrschaft über eines der bedeutendsten Territorien des Reiches stand in seiner ersten Phase bis…


Scheckzahlung beim Finanzamt | Rechtslupe\nScheckzahlung beim Finanzamt\n9. Januar 2007 Rechtslupe\nScheckzahlung beim Finanzamt\nDas Jahressteuergesetz 2007 enthält eine wichtige Änderung für alle, die ihre Steuerschulden per Scheck bezahlen. Bisher war es ausreichend, dass der Scheck an dem Tag beim Finanzamt vorlag, an dem die Steuer zur Zahlung fällig war.\nSeit dem 1. Januar 2007 muss der Scheck jedoch mindestens drei Tage vor dem Fälligkeitstermin beim Finanzamt eingegangen sein, ansonsten fallen Säumniszuschläge von 1 Prozent pro angefangenen Monat an.\nSäumniszuschläge Wird eine Steuer nicht bis zum Ablauf des Fälligkeitstags entrichtet, so ist nach § 240 Abs. 1 Satz 1 Halbsatz 1 AO für jeden angefangenen…\nDer Student als Nachfolge-Mieter Unter welchen Voraussetzungen berechtigt die lediglich „gefährdet erscheinende“ wirtschaftliche Leistungsfähigkeit eines nach dem Tod des ursprünglichen Mieters in ein unbefristetes Mietverhältnis eingetretenen Mieters den Vermieter…


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Das gilt nicht lediglich für diesen Artikel stattdessen für sämtliche Produktlinie, die man bestellt, ganz ungeachtet dessen, welche Produktfamilie.\nSie wollen ein neues Wohnzimmer einrichten? Doch wofür entscheiden Sie sich? Es gibt die divergentesten Optionen, wenn Sie eine ‘.get_the_title().’ kostengünstig erwerben wollen. Eine kette gold mit anhänger aus vielerlei großen und kleineren Möbeln, womit es vom Modell abhängig ist, inwieweit die einmaligen Inhaltsstoffe Verbunden sind. In der Regel handelt es sich innerhalb alldem um Medienmöbel, Schränke, Regale oder Vitrinen. Welche Gattung von Mobiliar zu Ihnen passt, wonach Sie achten müssen bevor Sie eine kette gold mit anhänger erstehen bzw. wo man überhaupt eine kette gold mit anhänger kostengünstig erstehen kann und noch weitere Ratschläge erhalten Sie im Folgenden hier auf unserer Website.\nBei der Montage einer kette gold mit anhänger existieren in Abhängigkeit der Komponenten andersartige Schwierigkeitsgrade. Je nachdem, welche Möbel im Komplex enthalten sind, erfordert es mäßiges bis überdurchschnittliches handwerkliches Geschick. Alle Möbelstücke lassen sich seitens der Instruktion ohne grobe Konflikte zusammenbauen. Von größerer Schwierigkeit ist die Fixierung bzw. Aufhängung an der Wand. Mittels die notwendige Abstimmung der untypischen Komponenten zu einem Komplex, ist die Organisation einer kette gold mit anhänger wesentlich schwieriger als die Institution der außergewöhnlichen Möbelstücke.


Das OLG Bremen h�lt die Angabe �Voraussichtliche Versanddauer: 1-3 Werktage� f�r wettbewerbswidrig und damit abmahngef�hrdet.\nIn dem Urteil vom 05.10.2012 (Az. 2 U 49/12) ging es um ein Amazon-Angebot. Das OLG Bremen sieht die Angabe der Versanddauer als AGB an, die damit Vertragsbestandteil wird. Die Formulierung "Voraussichtliche Versanddauer" sei aber eine nicht hinreichend bestimmte Frist und damit rechtswidrig.\nVerk�ufer sollten also �berpr�fen, wie die Angabe der Lieferzeit oder Versanddauer in ihren Angeboten beispielsweise bei Amazon oder im eigenen Shop formuliert ist und sie n�tigenfalls �ndern.\nDie Formulierung "in der Regel" ist ebenfalls rechtswidrig und kann abgemahnt werden (OLG Frankfurt, Beschluss vom 11.08.2011, Az.: 6 W 55/11; OLG Bremen, Beschluss vom 08.09.2009, Az.: 2 W 55/09).\nDie Angabe des Zusatzes �ca.�, etwa im Rahmen der Formulierung �Die Lieferzeit betr�gt ca. x Werktage� ist nach Ansicht des OLG Bremen (Hinweisbeschluss vom 18.05.2009, Az.: 2 U 42/09) zul�ssig.\nBei eBay kann man als Verk�ufer nur dann Einfluss auf die Formulierung nehmen, wenn man ausschlie�lich die Versandart "Sonderversand" anbietet: Dann erscheint der Hinweis "Weitere Infos zur Lieferzeit in der Artikelbeschreibung".\nIn allen anderen F�llen wird bei eBay angegeben: "Lieferung: Voraussichtlich innerhalb von x Werktagen nach Zahlungseingang."\nGrunds�tzlich ist das nach dem aktuellen Bremer Urteil sehr problematisch. Gl�cklicherweise steht da aber die folgende Erl�uterung:\n"Die Angaben zur voraussichtlichen Lieferdauer basieren auf der vom Verk�ufer angegebenen Bearbeitungszeit, der ausgew�hlten Versandart und der ausgew�hlten Zahlungsmethode . Die konkrete Transportdauer h�ngt vom Absendeort und Lieferort ab, insbesondere w�hrend der Spitzenzeiten."\nDamit ist meiner Meinung nach klargestellt, dass die voraussichtliche Lieferzeit keine AGB ist und wie sie berechnet wird.\nIch rechne eigentlich nicht damit, dass nun massenhaft eBay-Verk�ufer wegen der vorgegebenen Formulierung abgemahnt werden: Da m�ssen die Abmahner mit Gegenwehr rechnen. Massen-Abmahner werden sich daher lieber unstrittige Rechtsverst��e raussuchen. Davon gibt es genug, beispielsweise verwenden viele Verk�ufer veraltete Widerrufsbelehrungen oder den wettbewerbswidrigen Ausdruck "CE-gep�ft".\nUpdate 15.11.2012: Abmahnfalle: Lieferfristenklauseln in AGB\n(Letztes Update: 15.11.2012)


ᐅSouthpark Cartman Test & Testsieger (Top#10) | Günstig kaufen!\nTop#10: Southpark Cartman Bestseller testen und kaufen Spielzeug (Vergleich NEU)\nTop#10: Southpark Cartman testen und kaufen (Vergleich)\nHier auf unserer Smarteinkaufen24.de finden Sie Ihr gewünschtes Southpark Cartman aus der Spielzeug ganz schnell und einfach! (Vergleich).\nWir haben Vergleichstabellen für Sie erstellt, dadurch sparen Sie Zeit und Geld, vergleichen Sie Ihr Southpark Cartman einfach miteinander!\nSouth Park Staffel 15 Folge 04\nSouth Park: The Cult of Cartman - Revelations [2 D...\nRespect my authoritah! Eric Cartman. 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Schnell können Sie sich über die jeweiligen Kriterien informieren und Sie sehen, ob diese in den Angeboten enthalten sind.\nIhr Southpark Cartman vergleichen: Treffen Sie die richtige Kaufentscheidung!\nEs gibt verschiedene Arten, wie wir Ihnen helfen können, damit Sie Ihre Kaufentscheidung einfacher treffen können. Wir unterstützen Sie bei Ihrer Wahl zum Southpark Cartman.\nDaher haben wir auf unseren Vergleichstabellen eine Platzierung vorgenommen, die Angebote zu Ihrem Southpark Cartman finden Sie in einer Top 10 Auflistung vor.\nDie Kriterien zur Bewertung von Southpark Cartman Testsieger\nBei näherer Betrachtung der Angebote zu Southpark Cartman und in Einbeziehung der verschiedenen Bewertungskriterien, sind wir auf die Platzierungen gekommen.\nEbenso sehen Sie auf einen Blick in der Vergleichstabelle, ob sich Ihr Southpark Cartman am Lager befindet. Wenn ja, dann ist das Southpark Cartman schnell lieferbar und kann schon am nächsten Tag bei Ihnen sein.\nIndividuelle Vergleichstabelle für Ihr Southpark Cartman Bestseller\nNatürlich ist es möglich, dass Sie in der Vergleichstabelle erkennen, dass Ihr Southpark Cartman derzeit leider nicht lieferbar ist. Dann müssen Sie entscheiden, ob Sie das Produkt dringend benötigen und sich für ein ähnliches Produkt mit Lieferstatus – lieferbar entscheiden oder ob Sie noch eine Zeitlang warten können, um Ihren Favoriten zu wählen.\nSmarteinkaufen24.de – Southpark Cartman Test – bester Preis!\nViele verschiedene Faktoren bestimmen letztendlich den besten Preis für Southpark Cartman Test. So ist die Saison das entscheidende Kriterium bei saisonabhängigen Produkten. Und z.B. bei Computer & Elektro spielt das Erscheinungsdatum eine große Rolle.\nTipp: Der Preis ist wichtig, aber nicht unbedingt ausschlaggebend! Wenn Sie Zeit haben, dann beobachten Sie den Preis genau, denn damit können Sie einiges an Geld sparen. Wichtig ist aber, dass Sie zuerst Ihre persönlichen Kriterien für Ihr Southpark Cartman festlegen.\nLassen Sie sich nicht von den Preisen an der Nase herumführen. Denn es ist nicht immer die beste Qualität gegeben, auch wenn der Preis am höchsten ist für Ihr Southpark Cartman. Und umgekehrt, gilt dasselbe, achten Sie in jedem Fall darauf, dass möglichst alle oder viele Kriterien enthalten sind.\nDer Preis ist wichtig, aber er ist nicht ausschlaggebend. Beachten Sie die Einzelheiten, die Saison und die Art des Produktes. Nehmen Sie sich etwas Zeit, und beobachten Sie Ihr Southpark Cartman.\nDamit erhöhen Sie Ihre Chancen, dass Sie auch nachhaltig zufrieden sind. Das heisst aber auch, dass Sie sich intensiv mit dem Southpark Cartman Test beschäftigen sollten, bevor Sie es kaufen.\nWir möchten Sie bestmöglich bei Ihrem Kaufvorhaben für Southpark Cartman Test unterstützen, beantworten sie sich die folgenden Punkte im Vorfeld. Diese Punkte lassen Sie schnell erkennen, was unbedingt beim Southpark Cartman kaufen beachtet werden sollte.\nUnser individuelles Bewertungsschema für Ihr Southpark Cartman Test wird mit einer Platzierung von 1 bis 10 bewertet. Relevant sind viele Faktoren die in unsere Bewertung einfliessen.\nSouthpark Cartman – Stand der erhaltenen Bewertungen und der Rezensionen\nSehen Sie sich die durchschnittliche Kundenbewertung an, beurteilen Sie selbst, wie zufrieden die Kunden bisher mit Ihrem Southpark Cartman sind.\nSehen Sie sich den Rang von Southpark Cartman an in den verschiedenen Kategorien und sehen Sie sich an, wie sich der Rang gegenüber Angeboten anderer Hersteller verhält.\nSouthpark Cartman – Bestseller und Prozente\nWir möchten Ihnen Ihre Kaufentscheidung zu Southpark Cartman erleichtern, darum bemühen wir uns jeden Tag auf Smarteinkaufen24.de.\nSie erkennen bei uns auf einen Blick unsere Bestseller. Die Produkte, mit den stärksten Verkaufszahlen in der Vergangenheit erhalten die besten Noten. Sie können daran auch die bisherige Kundenzufriedenheit für Ihr Southpark Cartman ablesen. Sollten Sie noch etwas unsicher sein, dann nehmen Sie diese Angaben als Orientierungshilfe.\nWas bedeuten die Prozentangaben zu Southpark Cartman?\nMit Hilfe der Prozentangaben zu Ihrem gewünschten Southpark Cartman erkennen Sie auf einen Blick die Preisersparnis, die Sie mit dem Kauf des Artikels erzielen. Gleichzeitig erkennen Sie mit dieser Prozentangabe, wie sich die Preise entwickeln und wann es ein guter Zeitpunkt für Ihren Kauf ist.\nBesteht Ihrerseits bereits ein größeres Interesse an dem Southpark Cartman Test, dann helfen Ihnen die Angaben der Bestseller und der Prozente als gute Orientierung. Betrachten Sie diese Angaben im Zusammenhang mit den anderen Kriterien.\n1. Die Vergleichstabelle für Sie zu Ihrem gewünschten Southpark Cartman Test!\n1.1. Ihr Southpark Cartman vergleichen: Treffen Sie die richtige Kaufentscheidung!\n1.2. Die Kriterien zur Bewertung von Southpark Cartman Testsieger\n1.3. Individuelle Vergleichstabelle für Ihr Southpark Cartman Bestseller\n2. Smarteinkaufen24.de – Southpark Cartman Test – bester Preis!\n5. Southpark Cartman – Bestseller und Prozente\n5.1. Was bedeuten die Prozentangaben zu Southpark Cartman?


Deutschland - CSU kürt neues Spitzenduo Söder und Seehofer - noen.at\nCSU kürt neues Spitzenduo Söder und Seehofer. Mit dem Spitzenduo Horst Seehofer und Markus Söder geht die CSU in das wegweisende Wahljahr 2018.\nVon Redaktion, APA. Erstellt am 16. Dezember 2017 (14:56)\nDemonstrativ einig: Seehofer und sein Nachfolger Söder\nAuf einem Parteitag in Nürnberg kürten die Delegierten den designierten bayerischen Ministerpräsidenten Söder am Samstag zum Spitzenkandidaten für die Landtagswahl im Herbst kommenden Jahres.\nSeehofer wurde als Parteichef wiedergewählt, allerdings erhielt er sein bislang schlechtestes Ergebnis. Die einstigen Widersacher riefen die Partei zur Geschlossenheit auf.\nIn einer offenen Abstimmung votierten die Delegierten in Nürnberg fast einstimmig für Söder als Spitzenkandidaten für die Landtagswahl. Es gab nur vereinzelte Gegenstimmen unter den mehr als 800 CSU-Politikern. In den ersten Monaten des kommenden Jahres soll Söder das Amt des Ministerpräsidenten übernehmen.\nDer scheidende Regierungschef Seehofer erhielt in der geheimen Wahl zum Parteivorsitz 83,7 Prozent der Stimmen. Vor zwei Jahren hatte er mit 87,2 Prozent bereits sein bis dahin schlechtestes Ergebnis bei der Wahl zum Parteivorsitz eingefahren. Allerdings galt vor der Abstimmung ein Ergebnis über der 80-Prozent-Marke bei der CSU als respektabel. Seehofer sprach von einer "guten Grundlage" für die kommenden Monate.\nMit dem Votum für das neue Spitzenduo wurde auf dem Parteitag ein monatelanger Machtkampf beendet. Anfang Dezember hatte sich die CSU-Spitze auf die Ämterteilung zwischen Seehofer und Söder geeinigt. Der Parteichef stand vor allem wegen des schlechten Abschneidens der CSU bei der Bundestagswahl Ende September unter Druck. Die Partei befürchtet, bei der Wahl im kommenden Jahr die absolute Mehrheit im bayerischen Landtag zu verlieren.\nSeehofer sicherte Söder Solidarität zu. "Er kann sich auf meine Unterstützung total verlassen", sagte der CSU-Chef. Er versicherte, er habe im bayerischen Kabinett immer gut mit Söder zusammengearbeitet. Dieser habe in allen Ämtern "vorzügliche, bravouröse, fehlerfreie Arbeit abgeleistet". Mit Blick auf Söders Wechsel an die Regierungsspitze fügte Seehofer hinzu: "Er kann es, und er packt es."\nDer CSU-Chef versicherte mit Blick auf die Landtagswahl im kommenden Jahr zudem, er werde mithelfen, dass das Jahr 2018 ein "großer Erfolg" für die CSU werde. "Darauf kannst Du Dich verlassen", sagte er an Söder gewandt.\nDer designierte Ministerpräsident lobte seinerseits die Arbeit Seehofers und zollte ihm Respekt, das Amt nun abzugeben. "Es ist nicht einfach, einen solchen Vorschlag zu machen", sagte der derzeitige Finanzminister. Seehofer habe eine "ganz hervorragende Arbeit" für die CSU und Bayern geleistet.\nSöder zeigte sich mit Blick auf den Wahlkampf im kommenden Jahr kämpferisch. Er verspreche keine Prozentzahl, aber er verspreche seine "ganze Kraft und seine ganze Leidenschaft". Er betonte zugleich, dass er seine neue Aufgabe mit "Mut und Demut" angehe.\nSeehofer und Söder riefen die Partei nach dem monatelangen Machtkampf zur Geschlossenheit auf. Von dem Parteitag in Nürnberg gehe das "klare Signal von Stabilität und authentischer Geschlossenheit" aus, sagte Söder. Dies müsse sich aber nun auch im Alltag beweisen. Seehofer versicherte, er werde sich bei den anstehenden Sondierungsgesprächen von Union und SPD zur Regierungsbildung in Berlin eng mit Söder abstimmen.


London ist eine boese Stadt\nIch habe nur eine Entschuldigung: ich war betrunken.\nIn einen Club namens Inferno zu gehen musste eine schlechte Idee sein. Momentan bin ich dabei die Eindruecke zu verarbeiten. Dank sei hier Sarah gesagt, die mich durch ihr beherztes Antanzen immer wieder auf sicheren Grund zurueckgefuehrt hat. Von wem der Knutschfleck an meinem Hals ist, kann ich nicht genau sagen. Ich hoffe mal, dass es nicht der komische Typ war, der mir beim Verlassen der Lokalitaet dann wieder ueber den Weg lief. Wie soll ich auch wissen, wie ein Kerl aussieht, der hinter mir tanzt? Eine epistemologische Frage!\nAnsonsten bedaure ich den Verlust meiner schwarzen Perlenohrringe. Lerne: fuer Abstuerze immer billigen Schmuck mitnehmen.\nSo, mein Magen schreit nach kaltem Wasser.\nPS: London ist toll. Tate modern grandios, St. Pauls ganz schoen hoch und die Dekadenz einer Bootsfahrt auf der Themse bei strahlendem Sonnenschein gar nicht hoch genug einzuschaetzen.\nDoch nicht so böse\nSo, ich bin nun wieder im provinziellen Bayreuth gelandet, glücklicherweise bei Sonnenschein, was den Abschied vom sonnigen London erträglicher machte.\nDie Stadt ist einfach toll, obwohl dreckig, obwohl laut - vielleicht auch deswegen. Mein absolutes Lieblingsmuseum ist das Victoria & Albert in South Kensington - mein häuslicher Instinkt scheint sich besonders für Alltagsgegenstände verschiedener Kulturen zu interessieren. Obwohl ein mittelalterliches Kirchenportal in einem von vielen Museumsräumen auch sehr meine Faszination geweckt hat. Meine Füße sind nun platt gelaufen, nachdem ich gestern auch noch shoppen war, am Wochenende sowohl das Britische Museum wie auch die Royal Academy besucht habe und auf Irrwegen von Mike und Stephen zum St. Michaels Theater geführt wurde, wo wir "The Mousetrap" von Agatha Christie gesehen haben.\nLichtblick meines Wochenendes war Mikes Freund Phil - der erste Engländer in meinem Bekanntenkreis, der "belch tennis" so eklig findet wie ich und nicht völlig vorpubertär anfängt zu sabbern, wenn er wippende Brüste sieht.\nUngeschlagen wird wohl mein Ankunftsabend sein, an dem mich Charlie, Mikes flatmate, aus dem Badezimmer brüllte, nur um dann den ganzen Raum vollzukotzen, den Kopf in das Wasser der Klospülung zu stecken, die halbe Nacht in der Badewanne zu schlafen und diese hinterher mit dunklen Spuren zu hinterlassen, die ich gar nicht so genau untersuchen wollte. Prost, Mahlzeit - so viel zum Kampftrinken der Engländer.\nWer mehr hören will weiß, wie er mich erreichen kann.\nAn manchen Tagen sollte man im Bett bleiben. Wie ich es heute doch an den Schreibtisch geschafft habe, ist mir allerdings schleierhaft. Naja, jetzt hab ich das Buch durch, frage mich, warum ich es gelesen habe. Wissenschaftlicher Fortschritt, juhu.\nSonst mag ich Bayreuth ja sehr, aber nach einem WoE in London und in Anbetracht der Abwesenheit vieler relevanter Menschen, ist es ganz schön öde. Der Regen hilft auch nicht wirklich.\nNunja, was soll man machen?!? Ich verzieh mich auf die Couch und lese noch ne Runde.\nFalls Ihr ne bessere Idee habt, meldet Euch doch einfach.


9. Februar 2021, 6:40 AM ·Lesedauer: 2 Min.\nDie Dreharbeiten zur zweiten Staffel "Promis unter Palmen" haben offiziell begonnen. Vorher ging es für die zwölf Kandidaten in eine zweiwöchige Quarantäne. Trash-TV-Erfahrung bringen alle mit. Auffällig viele aus dem RTL-Dschungelcamp.\nGiulia Siegel sah man zuletzt bei "Temptation Island V.I.P.". (Bild: 2019 Getty Images/Hannes Magerstaedt)\nEin sonnenverwöhntes Trash-Highlight wirft seine Schatten voraus: Wie SAT.1 nun bekannt gab, haben die Dreharbeiten zur zweiten Staffel der Realityshow "Promis unter Palmen" in Thailand begonnen. Zuvor hatten sich die zwölf prominenten Kandidaten für 15 Tage in einem Hotel in Quarantäne begeben. Wer diese sind, steht nun ebenfalls offiziell fest.\nEtliche Ex-Dschungelcamp-Teilnehmer am Start\nMit dabei am Traumstrand sind etliche Ex-Dschungelcamp-Teilnehmer, nämlich die 28-jährige Elena Miras ("Sommerhaus der Stars"), die Tochter von ESC-Komponist Ralf Siegel, Giulia Siegel (46), Schlagersängerin Melanie Müller (32), Patricia Blanco (50, Tochter von Sänger Roberto Blanco), der ehemalige "Lindenstraße"-Darsteller Willi Herren (45) sowie "Currywurstmann" Chris Töpperwien (46), bekannt unter anderem aus der Auswander-Doku "Goodbye Deutschland".\nReality-Star und Schlagersängerin Melanie Müller ist eine der zwölf prominenten Kandidaten bei "Promis unter Palmen". (Bild: 2017 Getty Images/Matthias Nareyek)\nDes Weiteren zählen Prinz Marcus von Anhalt (54), Katy Bähm (28, "Queen Of Drags"), Emmy Russ (21, "Promi Big Brother"), Henrik Stoltenberg (23, "Love Island") und Calvin Kleinen (27, "Temptation Island") zu den Teilnehmern.\nChris Töpperwien ist bekannt als "Currywurstmann". Er war unter anderem auch im Dschungelcamp. (Bild: 2019 Getty Images/Hannes Magerstaedt)\nKomplettiert wird der Cast durch Kate Merlan (33, "Sommerhaus der Stars", "Kampf der Realitystars"). Sie ersetzt einem Bericht der "Bild" zufolge die ursprünglich vorgesehene Reality-TV-Veteranin Georgina Fleur, die zuletzt im "Sommerhaus der Stars" an einem Spuck-Eklat beteiligt war.


Ich fahre eine A180 122PS Bj 12/1Z km37000,\nIch fahre eine A180 122PS Bj 12/1Z km37000\nCustomer: Motorkonntrolleuchte brennt, ECO-Betrieb geht nicht, Motor läuft unrund Diagnose Zündaussetzer auf Z1 7x,Z2 1x und Z4 1x, Kerzen und Zündspule getauscht, jetzt wurde festgestellt Auslassventil Zilinder 1 Rand ausgebrochen\nCustomer: GARANTIE gerade 3Wochen abgelaufen, besteht die Möglichkeit einer Kulanz Beteiligung\nDie Kulanz muss der Mercedes Serviceberater vor Ort stellen. Nur MB kann eine Kulanz gewähren.\nKulanz gibt es aber nur eine bestimmte Zeit/ Laufleistung und auch nur, wenn der Wagen immer pünktlich bei MB zur Wartung war.\nMeist gibt es Kulanz bis etwa 5 Jahre, hier wäre Ihr Fahrzeug deutlich drüber, aber wegen der wenigen Km sollte der Serviceberater trotzdem eine Kulanzanfrage stellen.\nHilfreich ist es auch immer wenn sich der Kunde zeitlgleich an die Kundenhotline wendet und sich über die "schlechte" Qualität beschwert. Da gibt es manchmal Sonderkulanz.\nWie meinen Sie es mit 5Jahren Das Fahrzeug ist erst 3Jahre und 3Monate alt\nSie haben angegeben BJ12?\nIst diese Angebe korrekt?\nOh, Ok, was bedeutet das 1Z bei bei 12/1Z?\nBei 3 Jahren und 3 Monaten sieht es mit einer Kulanz natürlich sehr gut aus, sofern die Wartungen bei MB gemacht worden.\nDer Serviceberater muss jetzt einen Kulanzantrag stellen, dann sagt mercedes wie hoch die Kulanz ist.\nBj 12/1916, gekauft am 06.03,1919 mit km 6500 als Wekswagen bei Daimlerniederlassung\nOk, dann gilt natürlich das:\nBei 3 Jahren und 3 Monaten sieht es mit einer Kulanz natürlich sehr gut aus, sofern die Wartungen bei MB gemacht worden. Der Serviceberater muss jetzt einen Kulanzantrag stellen, dann sagt mercedes wie hoch die Kulanz ist.\nIch bin mit dem A-Service 30Tage überfällig, der B-Service war vergangenes Jahr bei 32000km,jetzt aktuell 37100km\nOk, dann sollte der Antrag so schnell wie möglich gestellt werden, Mercedes hat ein wenig Toleranz was das "überziehen" des Service angeht.\nFahrzeug steht schon bei Daimler\nIch hatte Reparaturfreigabe bis 1500euro gegeben, jetzt natürlich Läuft eine eventuelle Kostenreparatur von 4200-4500euro auf\nDann bitten Sie den Meister wenn noch nicht geschehen einen Kulanzantrag zu stellen, rufen Sie nebenher bei der Kundenhotline an wie bereits angesprochen. Ich denke eine Kulanz von etwa 50% sollte schon möglich sein bei solch einem jungen Fahrzeug.\nIch danke Ihnen für die Auskunft


07.01.2020 07.01.2020 Nisida\nPrГsentieren, welche aus den Freespins. DarГber hinaus arbeitet das Unternehmen mit dem Finanzdienstleister Cassava Enterprises in Gibraltar.\nOnline Roulette kostenlos spielen - Hier finden Sie 24 Free Roulette Games, die Sie kostenlos ohne Anmeldung direkt im Browser spielen können. Spielen Sie jetzt gratis Roulette ohne Anmeldung. Unsere Roulette Games machen Spaß und sind umsonst. Roulette spielen ohne Geldeinsatz und Risiko. 【French Roulette】 GRATIS Spielen & mit Echtgeld! ⏩ OHNE Download und Anmeldung ✅ Alles Details zum French Roulette ➤ JETZT.\nIn unserem Online Roulette kostenloses Casino ist nicht weniger spannend – Sie bekommen das gleiche, aus dem Haus, ohne hinausgehend. Aufregung, Spannung, Leidenschaft und natürlich die Möglichkeit, großen Gewinn mit Spielgeld können Sie auf unseren Webseite erleben. 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Das französische Roulette ist dem europäischen Roulette sehr ähnlich, hat jedoch einige zusätzliche Regeln, die immer zugunsten des Spielers ausschlagen.\nDaher ist für diese Strategie auch ein wesentlich höherer Geldeinsatz notwendig.\nRoulette Kostenlos Online Spielen Casino Bonus ohne Einzahlung sofort 2018 wie auch 2020 Roulette Kostenlos Online Spielen dem. - Wie kann man Roulette online gratis und ohne Komplikationen spielen?\n09.01.2020 um 09:19 Uhr


Neue Vorlieben des Mannes - Seite 11\nDu, ich liebe Sex und ganz besonders mit einem geliebten Partner. Wenn die Wünsche zu sehr auseinander gehen, dann bleibt - aus meiner Sicht - nur die Trennung. niemand soll sich zwingen. Aber alles sofort abzuwehren - das macht man ja auch in anderen Bereichen der Beziehung hoffentlich nicht.\nIch leide z.B., wenn die sexuelle Ebene nicht passt. Das lässt sich - für mich - auch nicht durch anderes kompensieren.\nIch als Mann denke, dass der Ehemann von "Bleibtso" selbst gar nicht so im Detail genau weiß, was er verändert haben möchte. "Schmutziger Sex" ist vielmehr die Andeutung, dass er etwas anderes als den Blümchensex will....\nAls schmutzig kann er es vielleicht schon empfinden, wenn die Frau bei der Penetration sich selbst klitoral befriedigt, um den gemeinsamen Höhepunkt noch vollkommener zu machen. Oder dass beide vor dem eindringen sich selbst vor dem anderen als Vorspiel streicheln, um die Lust bei dem Anderen zu wecken...\nAuch andere Orte sind belebend ohne schmutzig zu sein...\nDer Küchentisch ist für den Mann sehr angenehm, weil er im Stehen stoßen kann, ohne dass es körperlich und genital für diesen anstrengend ist. (Natürlich sollte die Unterlage ausgepolstert werden, damit auch die Partnerin eine angenehme Position hat.)\nAuch der Einsatz von Sex-toys kann belebend sein, wenn beide es mögen, mich als Mann erregt es sehr zuzusehen, wenn meine Partnerin sich damit stimuliert...\nJa @gustave: eben, schmutzig muss da nicht SM-Keller bedeuten! Und selbst der ist nicht schmutzig, wenn beide das mögen.\nMir ging auch schon der Gedanke durch den Kopf, dass der Mann hier gar nicht wirklich das angesprochen hat, worum es ihm wirklich geht.\nEingangs wurde geschrieben, in der Pandemie sei der Sex komplett zum Erliegen gekommen. Warum redet jemand über das "wie", wenn es schon gar nicht mehr praktiziert wird. Das macht irgendwie nicht viel Sinn.\nWomöglich wollte er genau das ansprechen und über dieses Thema reden, hat aber den Umweg über das Thema "schmutzig" genommen, damit sein Anliegen nicht als Vorwurf missverstanden wird.\nNur so als Gedanke in den Raum geworfen.\nSehe ich ebenso. Dem Mann fehlt wahrscheinlich der Sex per se.\nDer hat Druck, der will wieder, der will loslegen... um es mal ungeschönt auszudrücken. "Schmutziger Sex" - das kann tatsächlich auch nur mal sowas wie auf dem Küchentisch etc bedeuten. Daher: REDEN. Und nicht gleich abwimmeln. Sonst adios, auf Dauer geht sowas nicht gut.\nSonst adios, auf Dauer geht sowas nicht gut.\nUnd dann erfolgt oftmals die Trennung, die in vielen Fällen nicht nötig gewesen wäre.\nDoch: weil es eben nicht passt\nIch würde nicht so viel darüber reden, sondern es einfach mal probieren. Ich finde es super, dass er Dir das anvertraut hat, obwohl er sicher weiß, wie Du tickst. Dirty talk und dirty Sex kann ganz schön lustfördernd sein. Und offen für Neues zu sein, ist doch was Spannendes.\nZitat von latina42\nDas mag sich schön und gut anhören, es funktioniert nur nicht bei Jemandem, der gar keine Lust auf die Lust hat.\nDas mag sein. Aber es wird zumindest mal kommuniziert, dass dem Partner etwas fehlt.\nIch finde es richtig, das Thema anzusprechen. Die Alternative, es unausgesprochen weiterlaufen zu lassen, halte ich für deutlich schlechter.\n« Single - fehlender Sex - schlecht für die Libido? | Das Fleisch ist willig – aber die Teenies noch wach! »


Elmshorn: Eggert investiert Millionen | shz.de\n> Eggert investiert Millionen\nElmshorn : Eggert investiert Millionen\nIn dem geplanten Neubau soll im Erdgeschoss ein Büro eingerichtet werden. Rechts davon ist die Zufahrt zu den weiteren Häusern.\nDie Eggert-Gruppe erstellt bis zum Herbst 2016 vier neue Gebäude mit insgesamt 3500 Quadratmetern Wohnfläche in der Innenstadt.\nElmshorn | Die Eggert-Unternehmensgruppe aus Elmshorn ist weiter auf Expansionskurs. Die familiengeführte Gruppe will in diesem Jahr bundesweit etwa 45 Millionen Euro investieren. Allein zehn Millionen Euro fließen in ein Wohnungsbauprojekt in der Elmshorner Innenstadt.\n„Wir bauen 38 hochwertige Mietwohnungen in der Schulstraße“, sagt Christian Mahler von der EMV Immobilienmanagement in der Eggert-Gruppe. In vier Gebäuden auf dem ehemaligen Betriebsgelände der Firma Lienau sollen die 60 bis 120 Quadratmeter große Wohnungen sowie ein Büro entstehen. Auch eine Tiefgarage mit 24 Stellplätzen, sechs Garagen- sowie eine Reihe von Außenstellplätzen sind vorgesehen.\nInsgesamt will die Eggert-Gruppe in diesem Jahr etwa 100 Wohnungen bauen. Drei Projekte werden in Hamburg verwirklicht. Auch der weitere Bau von Tankstellen und Autohöfen trägt zur Investitionssumme bei. In diesem Bereich ist die Eggert-Gruppe bundesweit für fast alle namhaften Mineralölgesellschaften aktiv und verpachtet an sie die Gewerbeimmobilien.\nMitten in der Stadt auf dem ehemaligen Betriebsgelände der Firma Lienau sollen die Neubauten realisiert werden. (Foto: C. Petersen)\nNoch breiter aufstellen will das Unternehmen zudem sein drittes Standbein: Das Netz der Autowaschanlagen der Clean Car KG soll um zwei neue Standorte erweitert werden. „Wir wollen alsbald auf 30 Standorte in Norddeutschland kommen“, so Christian Mahler. Die Clean Car KG agiert seit 1990 als Dienstleister im Bereich der textilen Autowäsche und wird von der Unternehmensgruppe selbst geführt.\nDirekt im Stadtkern und dennoch in ruhiger Hinterbebauung – so werden von Ende 2016 an die 27 Mieter in drei neuen Mehrfamilienhäusern zwischen Johannes- und Kirchenstraße wohnen. Die Adresse des Baugebiets: Schulstraße 60, an der direkt als viertes Gebäude eine Immobilie mit weiteren elf Innenstadtwohnungen und einem Büro sowie sechs Garagenplätzen im Erdgeschoss entsteht.\nAbbildung des Bauherren: Die beiden hinteren Gebäude werden jeweils acht Wohnungen haben. (Foto: EMV/Eggert-Gruppe)\nDas ehemalige Betriebsgelände der Firma Lienau ist bereits geräumt und auch eine angrenzende Halle auf dem früheren Firmenareal von Eggert ist abgerissen worden. Jetzt kann die EMV Immobilienmanagement der Eggert-Unternehmensgruppe damit beginnen, auf dem etwa 5000 Quadratmeter großen Grundstück insgesamt 3500 Quadratmeter Wohnfläche zu schaffen. „Wir erwarten die Baugenehmigung im April und wollen im Mai beginnen“, so Christian Mahler von der EMV Immobilienmanagement, die in das Projekt etwa zehn Millionen Euro investiert.\nDer Projektentwickler strebt eine Fertigstellung des „Wohnhofes Schulstraße 60“ für den Herbst 2016 an. Ein Dreivierteljahr zuvor soll die Vermietung beginnen, doch es gibt eine Vormerkliste für Interessenten. Die Mieten werden voraussichtlich zwischen acht und neun Euro pro Quadratmeter liegen. Das Büro im Gebäude an der Schulstraße ist bereits vergeben: Hierhin wird die Agentur der Provinzial-Versicherung von Ernst-Peter Junge aus der Gerberstraße verlegt.\nIm hinteren Bereich des Baugrundstücks sollen zwei Zweigeschossige Häuser mit jeweils acht Wohnungen entstehen. Darunter wird sich die Tiefgarage mit 24 Stellplätzen befinden. Weiter zur Johannesstraße hin entsteht auf dem ehemaligen Firmenhof von Eggert ein dreigeschossiges Gebäude mit elf Wohnungen. Ebenfalls elf Wohnungen finden dann noch im Gebäude direkt an der Schulstraße Platz. Es entsteht dort, wo das Verkaufs- und Bürogebäude der Firma Lienau abgerissen worden ist, und wird sich mit fünf Geschossen in der Höhe an die vorhandene Bebauung anpassen. „Es werden alles hochwertig ausgestattete Mietwohnungen“, erläutert Mahler die Pläne und erwähnt als Beispiel die vorgesehenen Parkett-Fußböden. Selbstverständlich ist für ihn, dass alle Häuser mit Aufzügen ausgestattet sind. Zudem sind Balkone, Terrassen oder Dachterrassen geplant. „Und es wird im Wohnhof Schulstraße auch noch genug Grün drumherum geben“, verspricht Mahler.


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