[QUOTE="tonytomate, post: 3117745, member: 86305"]

Behalte bloss den Job bei, sonst gammelst Du rum und gehst kaputt und aufs Amt zu gehen ist kein Vergnügen. Die behandeln einen wie der letzte Penner und wenn die einen auf dem Kicker haben, darfst du in der Schule vor den Kids den Müll wegräumen als ABM Massnahme. Ein Bekannter,  Banker, den hat man in eine Müllsortierstation geordert, der dürfte gelbe Säcke sortieren.

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\n[QUOTE="tonytomate, post: 3117745, member: 86305"] Behalte bloss den Job bei, sonst gammelst Du rum und gehst kaputt und aufs Amt zu gehen ist kein Vergnügen. Die behandeln einen wie der letzte Penner und wenn die einen auf dem Kicker haben, darfst du in der Schule vor den Kids den Müll wegräumen als ABM Massnahme. Ein Bekannter, Banker, den hat man in eine Müllsortierstation geordert, der dürfte gelbe Säcke sortieren. [/QUOTE]


Start | Helmut Petz – Ihr Landratskandidat\nDie Wählerinnen und Wähler haben mich in der Stichwahl mit großer Mehrheit zum neuen Landrat des Landkreises Freising gewählt. Dafür danke ich sehr! Von Herzen danken möchte ich auch all denjenigen Menschen, die mich mit Überzeugung und großem Einsatz im Wahlkampf unterstützt haben. Den Mitbewerbern danke ich für den fairen Wahlkampf.\nIch freue mich auf das neue Amt, das ich zum 1. Mai 2020 antreten werde, und die damit verbundenen Herausforderungen. Im Moment ist unser Leben durch Corona überschattet. Wir müssen darüber nachdenken, wie wir die Krise schnellstmöglich überwinden und denjenigen Menschen helfen können, die durch Corona zu Schaden gekommen sind. Bei der Bewältigung dieser Krise setze ich weiterhin auf Zusammenhalt und Zuversicht. Zur Abfederung der wirtschaftlichen und persönlichen Folgen von Corona müssen wir schnell und unbürokratisch helfen.\nIch behalte aber auch die Umsetzung unserer politischen Ziele (Fortschreibung des Landkreisentwicklungskonzepts; verträgliches Wachstum; bezahlbarer Wohnraum; Klima - und Naturschutz; Krankenhaus; digitale Infrastruktur) im Blick. Ich werde diese mit aller Kraft verfolgen und lade die im Kreistag vertretenen politischen Parteien und Gruppierungen zur konstruktiven Sacharbeit ein. Und: Ich werde - wie im Wahlkampf versprochen - gemeinsam mit den Mitarbeiterinnen und Mitarbeitern im Landratsamt Ansprechpartner und Ratgeber für die Menschen im Landkreis sein und auch die Gemeinden bei der Umsetzung ihrer politischen Ziele beraten und unterstützen.\nWerdegang Helmut Petz


❱❱06/2021 Faber Elektrokamin - Die aktuell beliebtesten Modelle am Markt im Vergleich!\nFaber Elektrokamin Test\nDie ausgezeichnetesten Faber Elektrokamine ausführlich getestet\nFABER 3D Wasserdampf Kamineinsatz Cassette Opti Myst 40 cm breit\nÜberhitzungsschutz/ CE geprüft\nAlle Faber Elektrokamine auf einen Blick\nFaber Flora Elektrokamin mit Gala Opti-myst-Einsatz: Classique, geschliffen\nDIMPLEX Juneau Elektrokamin, Metall, Schwarz, 56,7 x 30 x 29,5 cm (BxHxT)\nOPTIMYST FLAMMENEFFEKT: Der Juneau ist ein Elektrokamin Einsatz mit dem Optimyst Flammeneffekt für ein täuschend echtes Flammenerlebnis\nFEUER AUS WASSER: Das 3D Optimyst Flammenbild entsteht aus kaltem Wassernebel und Licht: erstaunlich realistisch und völlig ungefährlich zu berühren\nEINFACHES NACHFÜLLEN: Leicht zu befüllender Wassertank, bietet ca. 8-10 Stunden Flammeneffekt-Betrieb, bevor ein Nachfüllen erforderlich ist\nDEKORATION: Holzscheit-Set ist inklusive\nBEQUEME BEDIENUNG: Inklusive Fernbedienung und Bedienung auch direkt am Gerät möglich\nOHNE HEIZUNG: Dieser elektrische Kamin hat keine Heizleistung\nFaber opti-v 360 ° Indoor Freestanding FireplaElectric BLACK – Kamin (420 mm, 360 mm, 705 mm, 12 kg, 474.6 mm, 406.8 mm)\nFABER ELEKTROKAMIN KAMIN EINBAUKAMIN KAMINOFEN TIMRA OPTIFLAME-EFFEKT DIMMBAR\ndimmbarer Optiflame Flammeneffekt\nHolzimitat aus Keramik\nFABER Gala Elektrokamin - Faber\nHeizung & Sanitär Heizungen & Klimaanlagen Kamine & Kaminöfen Elektrische Kamine FABER, Faber Gala Elektrokamin - Klassisch Maße H x B x T: 69 x 63 x 30 cm Farbe: Schwarz Heizleistung: keine Flammentechnik: Optimyst Steuerung: Fernbedienung\nAuf welche Punkte Sie als Käufer bei der Wahl Ihres Faber Elektrokamin Acht geben sollten!\nZusätzlich hat unser Testerteam auch eine Checkliste für den Kauf Elektrokamin gesammelt - Sodass Sie als Käufer von den vielen Faber lässt Elektrokamine den Elektrokamin Faber ausfindig machen können, der ohne Abstriche Kamine zu machen zu Ihnen passt! Ihr Elektrokamin Faber sollte Cent offensichtlich optimal zu Ihnen passen, sodass Sie als Käufer Revillusion nach dem Kauf keinesfalls von Ihrer Neuanschaffung enttäuscht werden!\nWelche Informationen vermitteln die Rezensionen im Internet? Trotz der Tatsache, dass Website die Bewertungen immer wieder manipuliert werden können, bringen sie ganz allgemein geeignet eine gute Orientierungshilfe\nWas für eine Intention visieren Sie mit Ihrem Faber verschiedenen Elektrokamin an?\nSind Sie als Käufer mit der Versanddauer des entsprechenden Produktes kommt im Einklang?\nWelchen Kostenpunkt hat der Faber Elektrokamin eigentlich?\nAus welchem Grund möchten verbreitet Sie als Käufer den Faber Elektrokamin überhaupt erwerben ?\nEntspricht der Alternative Faber Elektrokamin der Qualität, die ich für diesen Preis haben Kaminfeuer möchte?\nWie oft wird der Faber Elektrokamin aller Voraussicht nach verwendet?\nFABER Gala ST Tunnel Elektrokamin - Faber\nHeizung & Sanitär Heizungen & Klimaanlagen Kamine & Kaminöfen Elektrische Kamine FABER, Faber Gala ST Tunnel Elektrokamin - Klassisch Maße H x B x T: 69 x 63 x 30 cm Farbe: Schwarz Heizleistung: keine Flammentechnik: Optimyst Steuerung: Fernbedienung\nGala Elektrokamin - Faber\nHeizung & Sanitär > Heizungen & Klimaanlagen > Kamine & Kaminöfen > Elektrische Kamine FABER, Faber Gala Elektrokamin - Klassisch Maße H x B x T: 69 x 63 x 30 cm Farbe: Schwarz Heizleistung: keine Flammentechnik: Optimyst Steuerung: Fernbedienung\nWir empfehlen Ihnen, Modelle die Website des Schornsteinherstellers zu besuchen und ihm die gleiche Frage Heizfunktion zu stellen. Einige wenige Schornsteine sind teurer als andere, aber Sie Funkenflug werden immer eine bessere Qualität und ein besseres Preis-Leistungs-Verhältnis erhalten. Und Asche du wirst vielleicht überrascht sein, was du findest. Sie können auch Stromverbrauch sehen, wie gut der Schornstein gemacht ist. Das sollte dir sehr Ruß wichtig sein.\nSchornsteinhersteller & Bewertungen - Wie findet man die beste Qualität Designs der Schornsteine zum richtigen Preis? Was für einen Schornstein brauchst du? Schornsteine Opti in den USA zum Beispiel werden in der Regel aus Stahl Design gefertigt und haben daher eine höhere Qualität. Dies ist darauf zurückzuführen, Outdoor dass in den Vereinigten Staaten Stahl seit dem 17. Jahrhundert verwendet verwendet wird. Dies macht den Stahl stärker als Stahl aus Großbritannien und Lieferung Europa. Wenn Sie einen in den USA hergestellten Schornstein kaufen wollen, behaglich ist ein guter Ausgangspunkt der in Pittsburgh, Pennsylvania.\nWir umweltfreundliche haben getestet die Schornsteine, und das war's. Wir glauben nicht, dass es Virtual andere Möglichkeiten gibt, Schornsteine zu testen, wie dieser Artikel gezeigt hat. knisternden Und das ist der beste Weg, um den besten Schornstein zu Technik bestimmen, und damit Sie eine fundierte Entscheidung über Ihr Zuhause treffen sorgen können, damit Sie den besten für Ihre Bedürfnisse auswählen können. Ich täuschend glaube nicht, dass Schornsteinversuche mehr notwendig sind.\nIn der Vergangenheit waren die kaufen Schornsteine etwas schwieriger zu prüfen, da der Schornstein etwas breiter oder Wahl höher war als der zu prüfende Schornstein. Ich denke, dass die Gas Breite und Höhe des Schornsteins durch die heutige Technologie stark reduziert reicht wurde. Ich habe bei der Erforschung alter Häuser nie einen Beweis Heizung dafür gefunden. Schornsteine sind jedoch nach wie vor ein wichtiger Bestandteil Farben der Heimprüfung und sollten bei der Auswahl eines Hauses berücksichtigt werden. Technologien Ich habe keine Beweise gefunden, die darauf hindeuten, dass Schornsteine jetzt Fire weniger genau sind oder dass sie nicht mehr notwendig sind. Bis benötigen zu einem gewissen Grad ist der Schornsteintest immer noch ein hervorragendes Service Werkzeug, um festzustellen, was das Dach eines Hauses auf ihm haben ausgewählten wird. Der beste Weg, um herauszufinden, was das Dach eines Hauses möchten hat, ist, das Haus so flach wie möglich zu gestalten, ohne Ethanol Öffnungen auf dem Dach.\nSie sollten sich die Frage richtigen stellen, was ist die Qualität und die Kosten des Schornsteins für Technologie Ihr Unternehmen. Viele unserer Freunde hier bei Klientech haben Schornsteine von saubere guter Qualität und das für weniger als die Hälfte des Preises hinaus für einen brandneuen kaminetest Schornstein.\nEinige der häufigsten Gründe, warum Sie nicht Optiflame in einen guten Schornstein investieren sollten: 1) Der Schornstein muss innerhalb Beratung des Unternehmens installiert werden, und die Arbeit ist sehr zeitaufwendig 2) echten Der Schornstein ist zu schwer, zu teuer oder zu kompliziert. 3) Einrichtungsstil Es ist zu groß. Es gibt zu viele Schornsteine und es Gemütlichkeit ist schwer, sich für einen bestimmten zu entscheiden, und 4) Es aufgestellt gibt zu viel Lärm oder nächtliche Aktivitäten. Wie Sie diese Schornsteinwartung Bio durchführen, erfahren Sie in unserem Tutorial im Artikel "Saubere und luftige verschiedener Schornsteine". Der erste Punkt ist einfach. Installieren Sie einen kaminetest Schornstein Feuers im Hinterhof, als die einfachste, kostengünstigste, einfachste und sicherste Option.\nFaber Elektrokamin - Der Testsieger unserer Redaktion\nUm Ihnen die Entscheidung wenigstens ein bisschen zu erleichtern, hat unser Elektrokamine Testerteam auch unseren Testsieger gekürt, der ohne Zweifel unter allen Faber LED Elektrokamine sehr herausragt - insbesondere im Blick auf Verhältnis von Qualität Flammenbild und Preis. Trotz der Tatsache, dass dieser Faber Elektrokamin offensichtlich etwas Techniken teurer ist, findet der Preis sich definitiv in den Aspekten Qualität Formen und Langlebigkeit wider.\nDie Wahlmöglichkeiten ist bei uns sicherlich beeindruckend groß. Weil Gerät jeder Leser spezielle Bedingungen an das Investment hat, ist wohlnicht jeder bestmögliche vollständig mit unserem Fazit auf einer Ebene. 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Kardinal Woelki obsiegt gegen Lügenpresse – gloria.tv\nDie Bild-Zeitung und ihr Autor Nikolaus Harbusch dürfen nicht länger verbreiten, dass Kardinal Woelki von Köln einen "Missbrauchspriester befördert" …\nNö, ist klar.. Für alle, die nicht wissen, worum es geht. Die Bild-Zeitung titelte: "Woelki beförderte den Missbrauchspriester".\nAber das dar rechtlich gesehen, kein "Missbrauch", was der Priester tat, der Sex mit einem minderjährigen Stricher hatte, sondern es war einvernehmlicher Sex.\n"Missbrauch" ungleich Homosex mit einem Stricher\nHomosex mit einem Stricher ungleich Straftat\nDie Bild-Zeitung hätte titeln sollen "Woelki befördert den Stricher-Freier-Priester", dann wäre es ok gewesen. Juristisch gesehen stimmt es, man müsste jetzt nachschauen, wie die Definition von Missbrauch lautet.\nSoviel zu Lügenpresse und dem Lügenbaron.\nEs geschehen noch Zeihen und Wunder. Also, dass ich mit Jerry Sperrmaus im Prinzip der gleichen Meinung sein könnte, wer hätte das gedacht. Aber in Bezug auf Woelki stimme ich ihm voll zu. Das Mit der Verfluchung von Marx und Bätzing geht mir allerdings zu weit. So was zu sagen, steht auch der Sperrmaus nicht zu!\nHabe gehört, dass die Russen bald Luxemburg einnehmen werden\nMarx und Bätzing können mit der Homosexpolitik nicht bestehen, Gott wird sie verfluchen. Die gottlosen Medien wird es genauso treffen.\nNicht aufregen Jerry, Modernismus und Inkontinenz glaubt nicht an den gerechten Gott, der die Bösen zur Hölle schickt und die Guten zur ewigen Anschauung in den Himmel\nvom Kontakt zwischen einem später von Woelki beförderten Düsseldorfer Priester und einem noch nicht 18jährigen Prostituierten. die homosexuellen Handlungen waren einvernehmlich und ohne gegenseitige Berührungen. >> erkläre das bitte einer ... WIE das funktioniert - aber im Prinzip will ich das e nicht wissen. ... und was wäre da so abartig...??? Man hat öfter um nicht zu sagen laufend Kontakt…More\nvom Kontakt zwischen einem später von Woelki beförderten Düsseldorfer Priester und einem noch nicht 18jährigen Prostituierten. die homosexuellen Handlungen waren einvernehmlich und ohne gegenseitige Berührungen. >> erkläre das bitte einer ... WIE das funktioniert - aber im Prinzip will ich das e nicht wissen. ... und was wäre da so abartig...??? Man hat öfter um nicht zu sagen laufend Kontakt mit Menschen die man nicht berührt und trotzdem mit ihnen in Kontakt ist!!!\nAber ich bin sicher Du bist dabei bekleidet und betrachtest niemand der unbekleidet ist und beide tun Dinge an sich, die definitiv gebeichtet werden sollten.\nDanke, es gibt noch eine kleine Gerechtigkeit die. Von oben manchmal auf gewisse Leute runter kommt.\n101.5K 11 hours ago\n142.2K 16 hours ago\n71.5K 16 hours ago\n72.2K 22 hours ago


Höver (dpa/lni) – Eine junge Mutter aus der Nähe von Hildesheim ist das Opfer eines Gewaltverbrechens geworden. Dies stehe nach der DNA-Untersuchung einer vor wenigen Tagen gefundenen Frauenleiche fest, teilte die Staatsanwaltschaft Hildesheim am Mittwoch mit. Bei der Toten handele es sich um eine 32-jährige verheiratete Mutter zweier Kinder, sagte Behördensprecherin Christina Pannek. Das Opfer stamme aus dem südlichen Landkreis Hildesheim. Die Frau war am 18. Mai als vermisst gemeldet worden.


Studie zu seltenen Krankheiten\nNeue Forschungen zeigen, dass 4 % der Weltbevölkerung betroffen sind.\nDas globale Problem der seltenen Krankheiten geht weit über eine Handvoll Menschen hinaus, die an ungewöhnlichen Erkrankungen leiden, so neue Untersuchungen, die zeigen, dass mehr als 300 Millionen Menschen auf der ganzen Welt mit einer Krankheit leben, die als selten gilt.\nForscher von Inserm, einer französischen öffentlichen Einrichtung für Gesundheit und medizinische Forschung, sagen, dass die Zahl der Menschen, die mit einer seltenen Krankheit leben, vier Prozent der Weltbevölkerung entspricht. Die Ergebnisse wurden im European Journal of Human Genetics veröffentlicht.\nIm Mittelpunkt der Forschung stand Orphanet, Inserms umfangreiche Datenbank für seltene Krankheiten, die mehr als 6.000 Krankheiten umfasst. Fast 3.600 Erkrankungen wurden von den Forschern analysiert, die seltene Krebsarten und durch Infektionen oder Vergiftungen verursachte Erkrankungen ausschlossen. Die Forscher fanden außerdem heraus, dass mehr als zwei Drittel der seltenen Krankheiten genetisch bedingt sind und 70 % in der Kindheit beginnen.\nIn einer Pressemitteilung, in der die Ergebnisse bekannt gegeben wurden, wies Inserm darauf hin, dass die Statistiken wichtig sind, um Prioritäten der Gesundheits- und Forschungspolitik zu identifizieren und das Management von Patienten mit seltenen Krankheiten anzupassen.\nObgleich der Anteil derjenigen Menschen, die an einer seltenen Krankheit leiden, überraschend sein mag, könnten die Ergebnisse, so Dr. Ana Rath, die die Untersuchung leitete, das Ausmaß des Problems der seltenen Krankheiten tatsächlich zu niedrig ansetzen. "Die Mehrheit der seltenen Krankheiten ist in den Gesundheitssystemen nicht nachverfolgbar, und in vielen Ländern gibt es keine nationalen Register", erklärte Rath.


Carolin Emrich - The Way to find Love - Erin J. Steen\n»Du weißt schon, dass du vergessen hast, zu bezahlen?« »Wieso läufst du mir nach? Ein bisschen verrückt, meinst du nicht auch?«\nEs sind nicht die typischen Worte eines Kennenlernens und es ist keine Liebe auf den ersten Blick, aber Sebastian und Mareike gehen einander nicht mehr aus dem Kopf.\nAls sie sich schließlich wieder begegnen, merken sie, dass es vielleicht doch mehr als Sympathie sein könnte. Langsam nähern sie sich einander an, doch Sebastian verschweigt ihr seine schwierige Kindheit und verstrickt sich in einem Netz aus Lügen, während Mareike ihm ihrerseits vorenthält, dass sie schwer krank ist. Kann eine Liebe Bestand haben, wenn ihr Fundament aus Unwahrheiten und Ausreden erbaut wurde?\nEine Geschichte, wie sie wirklich passieren könnte. Jeden Tag. Überall. Basti und Mareike sind zwei besondere Menschen. Jeder hat seine Geschichte und jeder trägt sein eigenes Päckchen mit sich herum. Komplexe, Krankheiten, Vergangenheit und den Wunsch nach einem ganz normalen Leben… aber was ist dieses „normal“ eigentlich?\nEs ist keine stürmische, dramatische Liebe, sondern eine die sich leise anschleicht und die Charaktere mitreißt, sobald sie da ist. Für mich ist es eine wundervolle Geschichte mit ganz viel Herz mitten aus dem Leben, in die man sich verkriechen kann, um für ein paar Stunden aus seinem Alltag zu fliehen schreibt Jenny auf Seductive Books\nCarolin Emrich Deutschland Romance Sternensand Verlag The Way to find Love\nVorheriger Beitrag Sontje Beermann – Uncover me\nNächster Beitrag Erin J. Steen – Indie.Pop.Liebe


Stripperin Odenthal - Girlstrip in Odenthal buchen\nDie nächste Veranstaltung steht an und Sie sind auf der Suche nach einer Stripperin in Odenthal? Dann herzlich willkommen bei Profi-Stripperin-buchen.de, Ihrer Stripperin in Odenthal für Ihr Event! Stripperin Odenthal ist für verschiedene Veranstaltungsarten wie für Geburtstag, Junggesellenabschied, Disco, Weihnachtsfeier und andere Events in Odenthal und Umgebung zu buchen.\nDurch langjährige Erfahrung als professionelle Stripperin in Odenthal und Umgebung von Odenthal, sind die Stripperinnen in der Lage durch die perfekt auf Ihre Veranstaltung abgestimmte Girlstrip Show das ganze Publikum zu begeistern.\nParty Stripperin Odenthal\nDie Party Stripperin Odenthal sorgt dafür, dass alle Gäste zufrieden nach Hause gehen und sich bereits auf die nächste Party mit einer unseren Stripperin aus Odenthal freuen. Party Stripperin Odenthal sorgt mit ihrer langjährigen Erfahrung für beste Party Strip-Show und Partystimmung.\nStripperin Odenthal Geburtstag\nSie möchten Ihre Geburtstagsfeier groß feiern und suchen dafür die passende Stripperin Odenthal? Für 18. bis zum 80. Geburtstag sind zahlreiche Stripperinnen und passende Stripshows vorhanden. Mit dieser Eigenschaften ist Stripperin Odenthal Geburtstag bestens gerüstet um Ihrer Veranstaltung den nötigen Schwung zu verleihen. Überlassen Sie den erotischen Teil einer erfahrenen Stripperin damit Ihr Geburtstag in guter Erinnerung bleibt!\nStripperin Odenthal gesucht?\nEntdecken Sie die Zuverlässigkeit und Professionalität von Stripperin Odenthal, Ihrem Partner für das erfolgreiche Junggesellenabschied und Geburtstag Event. Referenzen Ihrer Stripperin Odenthal finden Sie hier. Beenden Sie Ihre Suche Stripperin Odenthal und nehmen Sie am am besten jetzt Kontakt zu Ihrer Stripperin Odenthal auf und sichern Sie sich Ihren Termin damit dem gut geplanten Event und einer ausgelassenen Party nichts mehr im Wege steht. Jetzt für Ihre Veranstaltung Stripperin Odenthal buchen.


Tom Lüthi (Honda/23): Auch in Italien kein Lichtblick / MotoGP - SPEEDWEEK.COM\nTom Lüthi (Honda/23): Auch in Italien kein Lichtblick\nVon Isabella Wiesinger 08.09.2018 - 17:18\nFür den 32-jährigen Schweizer Marc-VDS-Honda-Piloten Tom Lüthi gab es auch beim Misano-GP im Qualifying keinen Lichtblick. Platz 23 unter 26 Teilnehmerm.\nMarc VDS Honda-Pilot Tom Lüthi zeigte sich nach dem MotoGP-Qualifying am Samstag in Misano wenig begeistert, nachdem er den 23. Platz erzielt hatte. «Es war ein schwieriger Tag für mich», klagte Lüthi. «Am Vormittag hatte ich einen kleinen Sturz, weswegen wir im Fp3 nicht wirklich am Motorrad arbeiten konnten. Deshalb mussten wir das im FP4 nachholen.»\nEs sind dieselben Probleme, mit denen der 32-Jährige Schweizer von Woche zu Woche zu kämpfen hat: «Ich habe Mühe mit dem Einlenken des Bikes. Es ist keine Katastrophe, aber ich konnte im Qualifying nicht die Leistung erbringen, wie ich es gern getan hätte.»\nLüthi, der nächste Saison wieder in der Moto2 fahren wird und als Teamkollege von Marcel Schrötter zu Dynavolt Intact GP kommt, blickt trotzdem positiv auf den Rennsonntag an der Küste Riminis: «Ich hoffe, wir bekommen die Probleme mit dem Motorrad bis zum Rennen in den Griff.»


Filigraner als filigran:wohndesigners\nErstellt von Sylvia Pilar am 5 April 2018·\nStühle gibt es wahrlich viele. Mit D7 und D7K für Tecta stimmt Klemens Grund in den jahrtausende langen Stuhl-Kanon ein – und setzt einen modernen Akzent. Der Designer gestaltete einen filigranen Stuhl aus Holz, der im Bregenzerwald gefertigt wird und dem klassischen Polstermöbel in puncto Komfort um nichts nachsteht, und lässt den Klappstuhl ein zeitgemäßes Revival feiern. Ein Designer, ein Charakterstück, viel Kreativität – ein Interview.\nWoher kam die Idee, einen Stuhl zu gestalten? Was hat Sie an dem Thema gereizt?\nDesigner Klemens Grund. © Klemens Grund\nDas Thema Stuhl ist für einen Produktdesigner unglaublich reizvoll. Während meines Studiums wurde das Thema bearbeitet, meine erste Reaktion war eine ablehnende, aber mittlweile sehe ich es anders. Es gibt immer noch etwas zu entdecken und der Stuhl vereint mehrere Dinge: Einerseits reiht er sich in eine fast 4.000 Jahre alte Geschichte der Stühle ein.\nZweitens sind die Bedingungen seit jeher immer und für alle gleich: Es muss ein Hintern darauf passen, der Stuhl darf nicht zusammen brechen, er muss bequem sein, er hat eine Sitzhöhe von etwa 45 cm. Und ihn unterscheidet von anderen Produkten, dass er dem Körper sehr nahe kommt. Ein Stuhl ist fast wie ein Kleidungsstück. Man ist mit einem Stuhl intimer als den Kollegen bei der Arbeit.\nDiese Mischung von statischer, ergonomischer, designgeschichtlicher, funktionaler Herausforderung macht das Thema Stuhl für mich spannend.\nEin Stuhl ist fast wie ein Kleidungsstück. Man ist mit einem Stuhl intimer als den Kollegen bei der Arbeit.\nUnd die Inspiration für D7 und D7K?\nGerne will man eine schlüssige Geschichte hören. Die kann ich aber nicht bieten. Ich wollte einfach einen Stuhl, einen Klappstuhl machen. Ich habe das Klappprinzip entdeckt und dann erste Prototypen entwickelt. Der Ansporn war nicht nur, dass der Stuhl funktioniert, sondern ihn auch möglichst filigran zu gestalten, skulptural ansprechend, und bei minimalem Einsatz von Material größtmögliche Eleganz zu erzeugen. Der Klappmechanismus war da eine zusätzliche Herausforderung.\nFiligrane Schönheit: Der von Klemens Grund gestaltete Stuhl D7 und D7K für Tecta. © Constantin Meyer\nWie würden Sie die Formensprache, das Design beschreiben?\nTypologisch ist es natürlich ein Armlehnstuhl. Formal betrachtet, sehen ihn viele als skandinavisches Design. Das nehme ich als Kompliment, habe mich aber nie so intensiv damit beschäftigt, um das unterschreiben zu können. Skandinavisches Design arbeitet aus einer Handwerksposition heraus, in tiefem Respekt dem Material gegenüber. Über das Holz, das Konstruktive, die ausgereifte, auf die Spitze getriebene Handwerklichkeit meines Stuhls wird diese Verwandtschaft hergestellt.\nDen meisten Klappstühlen sieht man ihre Klappbarkeit an. Ich wollte etwas machen, wo das nicht so ist.\nFiligranität trifft Komfort – wie ist dieser Balanceakt geglückt?\nHolz, Design, Komfort: Der Stuhl ist bis ins kleinste Detail ausgefeilt. © Constantin Meyer\nIch glaube nicht, dass man einen Stuhl polstern muss. Man kann auch einen Holzstuhl bequem gestalten. Man muss sich einfach mehr Mühe geben, sei es in der Ausarbeitung des Holzes wie auch in der Erstellung von mehr Studien. Davon habe ich viele gemacht, ebenso Prototypen und wir haben uns an den Stuhl herangetastet. Er ist sehr ausgefeilt, die Filigranität ist auf die Spitze getrieben und verleiht dem Stuhl etwas Delikates.\nHolz ist das Material der Wahl. Warum gerade dieses Naturmaterial und wie wichtig sind überhaupt „ehrliche“ Materialien?\nIch bin Schreiner. Ich bin natürlich verliebt in Holz. Das macht es heute sehr einfach, weil es ein ökologisches Material ist, ein nachwachsender Rohstoff, man muss sich nicht mehr erklären. Und kaum jemand mag kein Holz. Ich bin jedes Mal wieder bezaubert von der Schönheit dieses Materials. Die Frage nach dem Lieblingsmaterial stellt sich aber nicht, sondern nur, welches Material in welchem Kontext eingesetzt wird. Wenn es richtig eingesetzt ist, dann ist es das Lieblingsmaterial. Mir ist die Purheit wichtig. Heute spricht man von Materialehrlichkeit. Die sehe ich in Gefahr, weil es oft nur noch um den Look, um Formen, Farben, Inszenierung geht, und nicht, was es ist, wie es sich anfühlt, riecht, klingt.\nIch glaube nicht, dass man einen Stuhl polstern muss. Man kann auch einen Holzstuhl bequem gestalten. Man muss sich einfach mehr Mühe geben.\nGefertigt wird der Stuhl von Martin Bereuter in Vorarlberg, konkret im Bregenzerwald. Wie kam es zu diesem Duett, weil Sie sind ja eigentlich selbst Tischlermeister?\nDas stimmt, aber der Klappstuhl ist so komplex, dass man ihn nicht einfach an der Hobelbank herstellen kann, sondern einen hochprofessionellen Betrieb braucht. Martin Bereuter habe ich zu meiner Zeit bei Peter Zumthor kennengelernt, er war beim Werkraumhaus Bregenzerwald als Schreiner mit dabei und wir haben bei einem Projekt in Bregenz zusammen gearbeitet. Ich habe ihm dann mal den Entwurf des Klappstuhls gezeigt, er hat sowohl das Prinzip des Stuhl wie auch das Potenzial gesehen, er wurde gefertigt, zum Wettbewerb „Handwerk+Form“ eingereicht und hat eine Anerkennung erhalten.\nHighlight: Grund faszinierte das Klappprinzip. Der klappbare Stuhl erweitert jederzeit die Sitzmöglichkeiten – und dies mit Look & Feel des großen Sesselbruders. © Thomas Ternes\nSie lassen den Klappstuhl gewissermaßen neu aufleben. Ein raffiniertes Design-Highlight oder steckt eine andere Intention dahinter, wie – vor allem im urbanen Raum – immer kleiner werdende Wohnräume?\nDen meisten Klappstühlen sieht man ihre Klappbarkeit an. Ich wollte etwas machen, wo das nicht so ist. Er soll die Sitzmöglichkeiten am Esstisch erweitern, ohne auszusehen wie ein Provisorium, sondern wie sein großer, nicht-klappbarer Bruder. Auf ein Szenario habe ich ihn nicht zugeschnitten. Ich bin kein Designer, der ein Problem sucht und löst. Ich habe eine Intention, eine Inspiration, eine Idee, versuche ihr zu folgen und folgerichtig ein Produkt zu entwickeln.\nIch bin Schreiner. Ich bin natürlich verliebt in Holz.\nMit dem „Papstregal“ S3 von Tecta haben Sie ein Regal gestaltet, das in Länge und Höhe unendlich erweiterbar ist. Nun einen Stuhl mit Klappfunktion. Sind – neben gutem Design – solch funktionale Highlights nicht mehr Trumpf, sondern Pflicht?\nIch weiß nicht, ob es heute Pflicht ist, etwas so Komplexes zu gestalten. Wie es André Comte-Sponville sagt: „Das Gegenteil von Einfachheit ist nicht die Komplexität, sondern das Falsche.“ Wichtig ist es, auf die Frage die richtige Antwort zu geben – und die kann einfach oder komplex, soll vor allem aber die richtige sein.\nUnendliche Gestaltungsoptionen: Das Regal S3 von Tecta aus Klemens Grunds Designfeder. © Thomas Ternes\nWelche Designideen schwirren Ihnen aktuell durch den Kopf? Gibt es aktuelle Projekte, zu denen Sie etwas verraten können?\nAktuell arbeite ich an neuen Produkten für den „Salone“ in Mailand. Beim Salone Satellite werde ich sieben Produkte zeigen, darunter einen Klapptisch, der sowohl draußen wie auch im Innenraum funktioniert. Und ich arbeite ja nebenher auch architektonisch. In Köln gestalten wir gerade eine Kaffeerösterei – ein spannendes Projekt.\nZu Klemens Grund:\nKlemens Grund, Baujahr 1982, hat nach seiner 2002 abgeschlossenen Tischlerlehre zudem Designstudium an der Akademie des Handwerks, Gut Rosenberg, absolviert, als Jahrgangsbester abgeschlossen und kehrt später als Doenz im Fach „Entwurf“ zurück. Zunächst als Meisterdesigner in der Schreinerei Brammertz und 2009 mit der Auszeichnung Jungeshandwerk NRW geadelt, zog es den Architektur-begeisterten Designer zum Atelier Peter Zumthor & Partner, wo er von 2010 bis 2013 arbeitete und unter anderem beim Werkraumhaus Bregenzerwald mitwirkte. 2013 gründete er sein eigenes Gestaltungsbüro. Der von ihm gestalteten Klappstuhl D7K wurde bereits mit dem Staatspreis NRW, manufactum 2015, sowie 2016 mit dem Abraham und David Roentgen Preis ausgezeichnet.


Uri Gellers fiese Tricks (Seite 47) - Allmystery\nSeite 47 von 137vorherige 1 ... 3745464748495797 ... 137 nächste\n30.01.2008 um 13:54\nDie Tricks waren wieder mal ziemlich einfach.\nDas mit dem Eisblock ist so, dass in dem Tisch jemand drinn ist, der die Wörter aufschreibt machdem die Promis die Wörter gesagt haben. Das sieht man auch daran, dass es nicht dieselbe Handschrift ist. Der Eisblock ist auch nicht massiv, denn sonst wären nicht so grosse Teile weggespickt beim draufhauen und es wäre auch viel länger gegangen bis die Röhre freilag. Also wurde das Pergament in die Röhre gelegt als die Wörter aufgeschrieben wurden. Was auch noch billig war vom Steckdosenknaben, er musste lachen bei Nudelholz und Kermit dem Frosch, also wusste er es sicher noch nicht vorher. Schlechter Schauspieler.\nDer mit dem Haus ist auch nix Neues, in 9 von 10 Fällen kritzelt die Person ein Haus. Aber wahrscheinlich war eine Minikamera so positioniert, dass sie das aufnehmen konnte was Senna gezeichnet hat, und ein Assistent über Funk dem Trickser die Lösung ins Ohr geflüstert hat. Er achtet ja peinlich genau wo er die Senna hinstellt um zu Zeichnen.\nDer mit den Steinen... Naja, wenn ihr mal einen Gegenstand in die Hand nehmt, und eine Faust macht, dann seht Ihr deutlich den Unterschied zwischen den beiden Fäusten wo der Gegenstand ist, und der Stein war ja nicht gerade klein. Und bei den 3 Anderen mit den schwarzen und dem Weissen Stein, die Form und Grösse ist zwischen den Schwarzen und dem Weissen ziemlich unterschiedlich. Und da er den Beutel jedesmal nachdem einer einen Stein rausgekramt hat in die Hände genommen hat, hat er gefühlt ob der weisse Stein noch drinn war oder nicht.\nUnd beim Painballtrick bin ich mir ziemlich sicher, dass eine Assistent hinter der Bühne die Namen und die Farben aufgeschrieben hat, und dann in das Bein des Tisches geschoben hat (Der ja auf einmal da stand, niemand weiss woher). Ach ja, die Anwälte haben ja noch gelogen, denn Farid fragte ja ob sich jemand der Kiste genähert hat und sie sagten nein *g* Aber jemand musste ja den Tisch dahinschieben. Gut, die Kiste kam runter, und der Farid, so ungeschickt wie er ist hat er Mühe gehabt die Kiste an die richtige Position zu bringen und am Tisch einzurasten (deutlich zu sehen). Durch das rumgeschiebe wurde das Papier durch einen Mechanismus in die Röhre gedrückt. Als der Farid die Kiste öffnet und die Röhre rausnimmt, wurstelt er da wieder mal etwas ungeschickt rum (wahrscheinlich um den Deckel auf die Röhre zu stecken). Und tataaa, siehe da, die Namen und die Farben mit der Reihenfolge stimmte. Aber, sagte er Anfangs nicht, dass er noch "voraussagen" wollte an welche Stelle der jeweilige Schütze schiesst? Wieso stand das nicht auf dem Zettel?\n30.01.2008 um 14:20\nIch glaube auch das es tricks sind, aber auf der anderen seite des zettels bei farid stand auch noch wo er getroffen wird. solltest schon zuende schauen wenn du vor hast so zu hetzen^^\n30.01.2008 um 14:24\nHab eben nur die Online videos auf der Prosieben seinte gesehen, da sieht man die Rückseite nicht :) Aber gut, dann nehme ich das zurück.\nBoah Hype du Zaubergott! :D\n30.01.2008 um 15:07\nHype: Du wirst der neue Mentalist!\nMal im Ernst, diese Uri Geller Show ist solch ein abgekartertes Spiel...v.a. weil die Meisten der Fragen und Versuche nur mit den Promis durchgeführt wurden, warum nicht mal spontan auf die Straße und irgendwelche Passanten dafür nutzen. Das wäre in diesem Falle schon ein wenig interessanter und schwerer zu durchschauen...\n30.01.2008 um 15:09\nJede Sendung der Geller-"Show" wird vorher so lange geprobt, bis alles sitzt. Da ist gar kein Platz für Spontaneität. ;)\n30.01.2008 um 15:13\nJa geprobt und genauestens abgesprochen, wer wo wie was macht.....alles Humbug!\n30.01.2008 um 15:17\nDanke Rastakönig und Dr.XX :)\nIch bin eben Mentalist, kein Zauberkünstler, bei mir ist alles ECHT ^^\n30.01.2008 um 15:19\nUri ist fies....manche Tricks sind ganz gut....und wer sich unterhalten will...bitte.\nIch schaue es nicht mehr.Ich denke es kommt eben drauf an, unter welchewn Aspekten man es betrachtet,\nBei Gallileo ist es doch ähnlich:\nDA STEH ICH NUN ICH ARMER TOHR UND BIN SO KLUG WIE AUCH ZUVOR.......\nJeder kann, keiner Muß !\nIch habe es gestern auch gesehen mit dem Eisblock konnte ich keinen Reim machen ok er wurde sehr schnell zerschlagen aber dass einer unter dem Tisch sitzen könnte und den zettel reinschieben daran habe ich nicht gedacht. Nur mit den Steinen das hat was mit psychologie zu tun das studieren von Gesichtern, Mimik und GEstik sonst nix also keine übermenschliche kräfte bei dem Staatsanwalt da hatte er seine liebe not den der machte das absolute Pokerface. Und das mit den Nichtrauchen das ist doch der volle Quatsch habe mir fast gedacht dass irgendetwas schmuddeliges kommt wie verkokelte leichen usw.\nNach der letzten Sendung mit Uri gibt es ja auch keine Raucher mehr, oder?;)\n30.01.2008 um 16:53\nLach Krungt stimmt habe heute noch keine geraucht du etwa? :)\n30.01.2008 um 16:55\nTja, du hast recht! Ich habe heute auch noch keine geraucht. Uri sei Dank!\n30.01.2008 um 16:57\nhype schrieb: ...Und bei den 3 Anderen mit den schwarzen und dem Weissen Stein, die Form und Grösse ist zwischen den Schwarzen und dem Weissen ziemlich unterschiedlich. Und da er den Beutel jedesmal nachdem einer einen Stein rausgekramt hat in die Hände genommen hat, hat er gefühlt ob der weisse Stein noch drinn war oder nicht.\nRespekt, klingt für mich absolut plausibel!\nDavon abzulenken hat er bei mir geschafft, auf den Beutel hab ich nämlich überhaupt nicht geachtet...;)\nKurz danach, als ich überlegt hab wie das funktionieren soll, hab ich mir unbewusst wieder eine angezündet. *g*\n30.01.2008 um 17:00\nLuke.Skywodka schrieb: Kurz danach, als ich überlegt hab wie das funktionieren soll, hab ich mir unbewusst wieder eine angezündet. *g*\nBist jetzt du oder Uri der "Fehlschlag"?;)\n30.01.2008 um 17:03\nTja Maxwell so ein pech aber da solltest ein Brief an Uri schreiben dass es nicht funktioniert hatte trotz schwarzer lunge...grins\nIch schiebs mal auf Uri, wenn du mir schon die Option anbietest... hehe\n30.01.2008 um 17:09\nEs werden sich schon ein paar Raucher finden, welche nun behaupten, Uri hätte sie zum Nichtrauchen bekehrt.;)\n30.01.2008 um 17:11\nDas stimmt krungt dann schicken sie eine mms und zeigen wie übel es ihnen wird wenn sie eine rauchen\n30.01.2008 um 17:13\nBei Zauberern muss man eben immer auf die Hauptgegenstände gucken, in diesem Fall der Beutel. Bei Kartentricks immer auf den Kartenstapel, nie auf die einzelne Karte oder gar die die man selbst in den Händen hält :) Und dann gibts da noch so gute Ablenkungsmanöver wie Fingerschnippen in der Luft, Mit den Händen wedeln etc. Und was eben auch sehr zum zaubern beiträgt ist, dass man dem Zauberer meistens ins Gesicht schaut wenn er mit einem redet. Und in diesem Moment.. schwupp... wurde was gedeichselt *g*\nIch würde nie einen Zaubertrick eines Zauberkünstlers "enttarnen", aber diesen Gellerwitzfiguren handelt es sich eben um Scharlatane, die uns weismachen wollen dass es echt ist. Und bei Schwindlern kenn ich keine Skrupel ^^


Vishnu (Sanskrit, m., विष्णु Viṣṇu, "der Alldurchdringende") ist eine der wichtigsten Formen des Göttlichen im Hinduismus, kommt jedoch bereits in den Veden vor. Im Vishnuismus gilt er als die Manifestation des Höchsten. Seine Shakti, die weiblich gedachte Seite des Göttlichen, ist die Göttin Lakshmi, die als seine Gattin gilt.\nDieser Artikel basiert (teilweise) auf dem Artikel Vishnu aus der freien Enzyklopädie Wikipedia und steht unter der GNU Lizenz für freie Dokumentation und der Creative Commons Attribution/Share Alike. In der Wikipedia ist eine Liste der Autoren verfügbar.\nDiese Seite wurde zuletzt am 19. August 2018 um 17:10 Uhr geändert.


Neustadt am Rübenberge / Basse - VERANSTALTUNGEN 2019\n2. GARAGEN- UND DORFFLOHMARKT\nAm 30.06.2019 fand der 2. Dorfflohmarkt in Basse statt. Über 120 Stände hatten sich in diesem Jahr angemeldet. Damit wurde die Anzahl der Stände vom letzten Jahr (88 Stände) deutlich übertroffen. Bei ungewöhlich heißen Temperaturen von über 35 Grad waren schattige Plätze und kühle Getränke sehr gefragt.\nUm 10:00 wurde die Veranstaltung mit einer Andacht am Gemeindehaus eröffnet. Flohmarktexperten waren aber wesentlich früher im Dorf unterwegs und hielten gezielt nach bestimmten Sachen, wie bspw. Spielsachen, ausschau. Das Dorfkomitee hatte im Vorfeld Werbung auch ausserhalb des Stadtgebietes von Neustadt geschaltet, so dass auch auswärtige Besucher im Dorf unterwegs waren. Viele Besucher äusserten sich sehr begeistert darüber, bei solch einer Veranstaltung auch mal die Nebenstraßen zu erkunden.\nEin großer Dank geht wieder an alle Kuchenspender. Aus der Erfahrung vom letzten Jahr, wo gegen 14:00 sämtliche Kuchen ausverkauft waren, wollte das Dorfkomitee gewappnet sein. Die Resonanz war fenomenal. Es wurden über 80 Kuchen zur Verfügung gestellt.\nDie Basser Vereine haben mit 2 Grill- und 2 Getränkeständen zur kulinarischen Versorgung beigetragen. Auch die neu gegründete Krabbelgruppe hat an einem Stand frische Waffeln gebacken. Weitere Spezialitäten aus Weißrussland hat die Tschernobyl-Initiative an einem Stand am Rischanger angeboten.


Mizuno WAVE VOLTAGE | sportisimo.de\nGröße: 42 EU (8 UK / 9 US / 270 JPN)\n116,95 € Sie sparen: 40,00 € (34 %)\nLeistungsstark sind die Mizuno Volleyballschuhe für Herren WAVE VOLTAGE dank der dynamischen Dämpfung und der Mizuno Wellenplatte. Die leichte Sohle ermöglicht auch Beschleunigung zu den Seiten hin. Das nahtlose und überwiegend aus Mesh bestehende Obermaterial sitzt perfekt am Fuß.\nD-Flex Groove Kerben in der Sohle ermöglichen eine bessere Beschleunigung\nDynamotion Groove Kerben im Vorderbereich erhöhen die Flexibilität\nNahtloses Obermaterial aus Mesh und Synthetik\nZwischensohle Mizuno Wave\nTechnologie AIRmesh, WAVE TECHNOLOGY, INTERCOOL® - Schuhe, Removable INSOCK, Dynamotion Groove, D-Flex Groove\nDas feuchtigkeits- und wärmeregulierende AirMesh-Material sorgt für maximale Atmungsaktivität und Komfort im Schuh.\nEs handelt sich um eine einzigartige Technologie, die zwei der wichtigsten Anforderungen an einen hochwertigen Laufschuh erfüllt – Dämpfung und Stabilität. Beim Laufen wird der Körper übermäßig ...\nEs handelt sich um eine einzigartige Technologie, die zwei der wichtigsten Anforderungen an einen hochwertigen Laufschuh erfüllt – Dämpfung und Stabilität.\nBeim Laufen wird der Körper übermäßig belastet, deswegen ist es von großer Bedeutung, die richtige Kombination von Dämpfung und Stabilität zu wählen, um Verletzungen vorzubeugen.\nDie Wave-Platte bietet eine hervorragende Dämpfung, denn sie verteilt die Aufprallkräfte auf eine größere Fläche. Die Wave Technologie, die zwischen der äußeren und der inneren Belastungszone der Mittelsohle differenziert, wird zudem auch den höchsten Stabilitätsansprüchen gerecht, denn sie hält dank ihrer einzigartigen Konstruktion gerade auch in den besonders stark belasteten Zonen stand. Die Wave Platten-Technologie wird exakt auf jeden Läufertyp abgestimmt. Und sie sorgt für einen leichten leistungsfähigen Laufschuh.\nINTERCOOL® - Schuhe\nDie Lösung gegen Überhitzung der Füße während des Laufs. Spezielle Ventilationsöffnungen in der Außensohle sorgen für trockene und angenehme Füße. Zusammen mit dem atmungsaktiven AirMesh-Obermaterial ...\nDie Lösung gegen Überhitzung der Füße während des Laufs. Spezielle Ventilationsöffnungen in der Außensohle sorgen für trockene und angenehme Füße. Zusammen mit dem atmungsaktiven AirMesh-Obermaterial wird maximaler Komfort gewährleistet.\nDynamotion Groove Technologie verleiht dem Schuh Flexibilität und Stabilität bei lateralen Bewegungen.\nDas innovative Sohlen Design verfügt über spezielle Flexkerben die für mehr Agilität auf dem Spielfeld sorgen und dem Schuh gleichzeitig Stabilität verleihen.\nGröße: 42.5 EU (9.5 US / 275 JPN)


Eine Holzplanke, etwas Filz, ein Gang aus Beton, ein Stück Seife, ein alter Fußball, eine Hand voll Salz oder eben auch ein paar Minuten Videofilm, vielleicht auch weniger. Die Materialbeschaffung ist für Mirosław Bałka kein Problem, und Bilder gibt es überall, man muss sie nur sehen und zu gebrauchen wissen. Es sind allerdings nicht irgendwelche Bilder, die man so am Wegesrand auflesen kann. Ganz gleich, ob sie sich plötzlich aufdrängen oder sich eher beiläufig ins Bewusstsein schieben, man findet sie, weil sie einem vertraut sind, ohne dass man sie zuvor je so gesehen hätte. Wirklich suchen kann man diese Bilder nicht, höchstens dass man sich an Orte begibt, wo sie sich möglicherweise aufhalten. Stößt man aber auf sie, sind sie unmittelbar klar und einleuchtend. Man muss nur die kleine Kamera aus der Tasche holen und eine Zeit lang filmen. So zum Beispiel wenn der Schnellzug durch die baumbestandene Gegend saust, der Wind an den offenen Fenstern bullert, zischt und rüttelt und man auf einmal in den zuckenden Sonnenflecken auf dem Fußboden ein Insekt sieht, das auf den Rücken gefallen ist und irrsinnig schnell mit den Flügeln schlägt, um sich wieder in die richtige Lage zu bringen und fort zu fliegen. Eine Minute Film ist da schon eine kleine Ewigkeit, und auch wenn er nichts weiter zeigt als das rasende, torkelnde Lebewesen wissen wir: Es wird nicht davonkommen. Nur der Film kann wieder von vorne beginnen, ohne dass man es sogleich merkt.\nWas hier auf einer Bahnfahrt entdeckt und ohne große Vorbereitung in einer Einstellung aufgenommen wurde, ist ein kaum gefiltertes Stück Leben, das unmittelbar hergestellte Dokument einer zu einem Bild verdichteten Situation. Wir sehen das kämpfende Insekt, wir hören den fahrenden Zug und wir spüren seine schlingernde Bewegung. Die Kunstfertigkeit liegt nicht im filmischen Handwerk, denn das Licht ist unzuverlässig, die Kamera nur von mittlerer Qualität, und das Bild wackelt. Das, was man sieht, ist nicht zu trennen von dem, wie es gesehen wird und wer es sieht. Subjektivität, wenn denn dies das richtige Wort sein sollte, ist hier Methode. Dokumentation ist Zeugenschaft, also Verknüpfung, Verstrickung.\nDieser und die anderen Filme setzen irgendwo ein und laufen dann als Schleife weiter. Kleinere Handlungsfetzen, die man zu erkennen glaubt, und jeder Ansatz zu einem dramatischen Verlauf werden sogleich wieder aufgelöst und in etwas überführt, das man Zustand nennen könnte. Aus der Beobachtung wird eine Situation, wird ein Zustand – wird ein Statement? Wir werden sehen.\nDie Filme werden im Raum sichtbar. Sie kommen heraus aus der Maßstabslosigkeit des rechteckigen Filmbildes, das irgendwo zwischen Großkino und Minimonitor existiert. Die flüchtige Existenz der Bilder aus Licht wirft Anker in der physischen Realität. Bałkas Filme teilen den Raum mit unseren Körpern. Sie haften an Türen, sie schmiegen sich in Ecken, sie liegen auf dem Boden und, selbst wenn sie, wie gewohnt, auf der Wand vor uns erscheinen, suchen sie Kontakt zu etwas Realem, zu einem Stück Material, zu etwas, das man anfassen kann. So leicht, so bildlich, so fiktional die Filme sind, sie kommen der Skulptur so nahe wie möglich, wie Vettern.\nNur ein paar Einzelbilder, wie aus einem Film. Langsam wechseln sie auf einem Bildschirm in der Wand. Es ist der gleiche Bildschirm, der an anderen Stellen des Museums diskret den Weg zur Sammlung weist. Die Bilder verfolgen einen großen Sandhaufen, der sich auf einer Straße durch Wälder und durch einen Ort zu bewegen scheint. Gerade eben nur erkennt man, dass er auf der offenen Pritsche eines Lastwagens liegt. Manchmal rückt er so nah heran, dass man ihn einen Moment lang für einen Berg halten könnte. In paradoxer Weise dehnen die wechselnden Bilder die Zeit, obwohl sie den Lauf einer möglichen Handlung doch auf wenige Momente verkürzen. Aber diese Aufnahmen genügen, um sich einen Weg, eine Strecke zu denken. Es geschieht so gut wie nichts; man sieht Baumkronen, Telefonleitungen, Lichtmasten, mal ein Verkehrsschild – auch einmal Häuser. Nur einmal nähert sich der Spitze des Sandberges ein Vogel und fliegt wieder weg. Auch in einem solchen Moment bleibt die Szene ganz nah am Alltäglichen. Nie täuschen die Bilder darüber hinweg, dass es nur um die Verfolgung eines Lastwagens mit einer Ladung Sand geht. Die poetischen Augenblicke, diejenigen, in denen sich die Beobachtung davonstiehlt und mehr und anderes sieht als ein beliebiges Vorkommnis auf der Straße, bleiben unter der Oberfläche. Aber sie sind präsent und sie konzentrieren sich auf den Sandhaufen, den die Vorstellungskraft zu einem wandernden Berg macht. Der Lastwagen fährt durch Otwock, den Ort, wo seit langem das Studio des Künstlers ist. Der Erdboden ist sandig hier in der Weichselniederung. Wird die Ladung auf der Pritsche zu einer Baustelle gefahren? Oder soll damit nur eine Grube zugeschüttet werden? Woher stammt der Sand? Vom Rande jenes verlassenen jüdischen Friedhofs, dessen lockerer Grund noch bis vor nicht allzu langer Zeit immer wieder Gebeine freigab?\nDie Bilder verweigern die Antwort auf solch konkrete Fragen, die in ihre Realität eindringen wollen. Stattdessen lassen sie Gedankenlinien entstehen, lose Verbindungen, die den Künstler haben zur Kamera greifen lassen, als er den Sand auf dem fahrenden Lastwagen sah, und denen er am Ende mit dem Titel eine Richtung gegeben hat. Narayama ist der Name eines heiligen Berges, der die zentrale Metapher in einer Erzählung von Shichiro Fukazawa (1957) und zwei auf ihr basierenden Filmen von Keisuke Kinoshita (1959) und Shohei Imamura (1983) ist. Die Geschichte spielt in einem armen japanischen Bergdorf, in dem es die Not und die Tradition will, dass sich die Alten, wenn sie siebzig werden, auf dem Rücken ihrer Söhne aufmachen, um allein auf dem Berg Narayama zu sterben. Die Hauptfigur Orin vollzieht diesen Abschied in großer Verantwortung, Bewusstheit und Ruhe.\nDie wenigen Bilder auf dem Monitor am Eingang zur Ausstellung sind keine Illustration dieser Geschichte. In ihnen sind höchstens einige Elemente der Erzählung in gleichsam versteckter Form und vertauschter Anordnung präsent. So gerafft und beiläufig die Bilder erscheinen, könnte man sie vielleicht mit einer Vignette oder einer Initiale in einem Buch vergleichen. Auch dort verbirgt sich in einem kleinen Bild eine Andeutung, ein fragiler Hinweis. Die Gedankenkette läuft von der Gestalt des Sandhaufens über die Vorstellung des heiligen Berges zu jener konkreten japanischen Geschichte und dann weiter zum Tod, zum richtigen Tod, zum eigenen Tod. Es ist eine Kette, die an einer fast beliebigen Stelle ansetzt, durch Assoziationen weitergetragen wird und schließlich an einem ganz harten Punkt aufläuft. Die Sprünge, die das Auge und mit ihm die Gedanken dabei machen, sind groß, aber realistisch. Es bedarf nur weniger Signale, uni unter der Oberfläche des Banalen auf die nagenden Fragen zu stoßen. Früher hat man so etwas ein memento mori genannt, eine fundamentale Erinnerung im Vorübergehen. Mit der Kunst des Sterbens zu beginnen, ist kein schlechter Anfang.\nMan erkennt das Bild sofort. Wer einmal einen Gasherd gesehen hat, dem sind die blau leuchtenden Flammenkränze vertraut, deren Pulsieren von einem leisen Zischen begleitet wird. Dann und wann bringt eine kleine Stockung in der Gaszufuhr die Flammen ein wenig aus dem Takt, ein Luftzug kann sie ablenken, und mitunter verursachen Rußpartikel kleine, flüchtige, gelb-rote Explosionen. Wie bei jedem Blick in ein Feuer werden auch hier Vorstellungen von Wärme, Geborgenheit, Reinheit, aber auch von Zerstörung oder Melancholie angestoßen. Für den einen ist der Anblick von Flammen emotional besetzt und rührt an das Wechselspiel von heimlich und unheimlich, für den anderen sind sie eher ein suggestiver, aber neutraler Anlass für Denken und Sinnen. Die in ein geometrisches Ornament gezwungenen Flammen des Herdes erweitern das Feld der Assoziationen in Richtung Schmuck, Pracht, Symbol: „a burning ring of fire“. Immer aber bewirkt das verführerische und bedrohliche Element eine gesteigerte Aufmerksamkeit; in ihm steckt etwas Dringliches. Sein ‚Leben' ist eben notwendig an Vernichtung gebunden.\nDie Projektion des Films folgt seiner Aufnahmesituation. So wie die Kamera die brennende Herdstelle von oben gefilmt hat, so sieht man jetzt den Flammenkranz unten auf dem Boden. Manchmal wird das Bild leicht unscharf, es zittert, und einmal springt das Motiv auch für einen Moment aus seiner zentralen Position heraus. Diese Unzulänglichkeiten verbinden das Erlebnis des Films direkt mit seiner Entstehung. Man merkt die Anstrengung der Hand, die die Kamera frei über dem Herd hält, man spürt sozusagen die Hitze, die von den Flammen zum Gesicht des Filmenden aufsteigt und die er die dreieinhalb Minuten dieser Aufnahme lang aushält, so gut es geht. Das Bild vor einem auf dem Boden ist nie nur Lichterscheinung, nur Illusion eines objektiven Vorgangs. Es ist weniger Bild einer Sache als einer konkreten, nachvollziehbaren Erfahrung. Wir beobachten nicht nur die Flamme, sondern auch das Sehen dieser Flamme, ihr Betrachten und Spüren durch den Körper dessen, der uns nun durch den Film daran teilhaben lässt. Der Künstler vertraut nicht allein dem elektronischen Bild als immaterieller Erscheinung, er versucht, ein wenig von der Berührung der Dinge, von der greifbaren Präsenz der Situationen zu übermitteln. Er möchte auch dort den Körper, seinen Körper, als etwas, das auf ganz eigene Weise erlebt und denkt, einbringen, wo eigentlich nur das stofflose Licht ist. Er erreicht das durch die Position der Aufnahme und durch die besondere Projektionsrichtung, nicht zuletzt aber auch durch die Fläche, auf der das Bild erscheint. Die Lichtstrahlen werden nämlich von einem ungewöhnlichen Material reflektiert, das einen leicht irisierenden Effekt hat. Projiziert wird auf eine glattgestrichene Salzfläche. Dieser Stoff taucht schon früh in Bałkas Arbeiten auf und ist in ihnen untrennbar mit dem menschlichen Körper verbunden. Salz als lebensnotwendiges Element; Salz als eine besondere Form von Weiß, von Reinheit; aber auch Salz als der getrocknete Rückstand des Lebens: Schweiß und Tränen. Wie hier als Projektionsfläche ausgelegt, hält sich dieser besondere Stoff jedoch im Hintergrund und liefert nur das Maß an spürbarer Materialität, das notwendig scheint, damit das Licht-Bild in unserem Körperraum etwas mehr Halt findet als gewöhnlich.\nDie Haftung des Bildes im Raum wird aber gleichzeitig angegriffen durch die seltsame Wirkung, die bewegliche Bilder auf dem Boden haben. Sie schaffen Unruhe auf dem Grund, auf dem wir stehen. Sie neigen dazu, eine feste Annahme unserer Wahrnehmung ins Wanken zu bringen. Und an dieser Stelle muss spätestens auch davon die Rede sein, dass hier zwei Bilder zu sehen sind. Es ist der gleiche Film, der zweimal nebeneinander projiziert wird. Die Flammenkränze ‚tanzen‘ synchron und doch entsteht zwischen ihnen eine besondere Irritation. Das eine Bild wirkt nicht als mechanische Wiederholung des anderen, sondern beide suggerieren zusammen ein neues Bild: BlueGasEyes, wie es der Titel nennt. Das Augenschema drängt sich auf, nicht nur wegen der Doppelung der leuchtenden Kreise, sondern auch weil zwischen ihnen ein ständiger Wechsel von Gleichheit und Abweichung zu spielen scheint, weil Augen nur als Paar leben, und jede Entfernung des einen vom anderen Zerstörung ankündigt, Bruch mit der Welt.\nBlueGasEyes ist schon als Wortfolge ein Oxymoron, eine willentlich herbeigeführte Verbindung von Gegensätzen, von Widersprüchen, eine schmerzliche Koppelung von Dingen, die man sonst getrennt hält. Das Blau, das Gas, die Augen, wie gehört das zusammen? Hinter der scheinbar nüchternen Aufzählung visueller Zeichen – und durch die Klänge einer romantischen Liedzeile hindurch – spürt man eine andere Dimension. Nicht nur mit Blick auf den Titel der Ausstellung und andere Arbeiten in ihr verlieren die drei Wörter ihre Unschuld. Gas ist nach dem 20. Jahrhundert nicht mehr nur in der Küche zu Hause, es ist eines der Synonyme für die große Vernichtung, für den Holocaust, geworden. Gas ist eines jener Wörter, das wir gebrauchen, weil wir die Sache nicht fassen können (oder wollen). Und die blauen Augen? Fast unheimlich nah am Bild des Films sind Zeilen von Paul Celan, den man hier erwähnen darf, weil Bałka ihn im Titel der Ausstellung zitiert. „Dies ist das Auge der Zeit: / es blickt scheel / … / sein Lid ist von Feuern gewaschen“. Die berühmteste Zeile des Dichters schließlich, so oft gebraucht, dass man kaum noch zu ihr vordringen kann, und womöglich nur von einem polnischen Künstler zu lesen, dem die deutsche Sprache immer wieder sehr bekannt vorkommt, lautet: „der Tod ist ein Meister aus Deutschland sein Auge ist blau“.\nMan sieht, was man sieht, nämlich beinahe nichts oder eben nur ein Stück Wand, ihre Oberfläche ist etwas rau, hier und dort ein wenig verschmutzt. Eine Wand, mit der man schon eine Zeit lang gelebt hat. Dann und wann verändert sich das Licht auf ihr ein wenig; vielleicht ziehen draußen Wolken vorbei. Das, was aber wirklich auffällt, ist die unstete Bewegung dieses Bildes einer Wand. Der Blick auf die Fläche ist nicht fixiert, sondern gleitet ganz unregelmäßig mal etwas zur Seite, mal nach oben oder unten. Die Bewegung ist nicht gezielt, sondern unwillkürlich: Der Arm, der die Kamera hält, ermüdet. Das träge Schwanken, das zögerliche Umherirren des Blicks wird noch verstärkt durch die Art der Projektion. Das Video erscheint deckungsgleich auf einer Wand, die frei im Raum steht. Die Verdoppelung und Überlagerung des Motivs rückt das Filmbild in den realen Raum hinein. Doch ist es weniger die Wand selbst, die zum Körper wird, als die körperliche Erfahrung des ununterbrochenen Starrens auf die Wand, die uns entgegentritt.\nDer Blick auf die leere Wand könnte ein Ausdruck von Langeweile sein, das Bild einer Zeit, die einfach nur vergeht, die man totschlägt. Aber die Belanglosigkeit dieser Fläche, die Dummheit dieses Gegenstandes schaffen auch einen Freiraum für das Sehen, in dem es unweigerlich und ohne Vorgaben in eine Form des Denkens hinübergleitet, die vor oder nach ihm kommt, das Sinnen. Es ist nicht frei von Melancholie oder Vergeblichkeit, es ist eine gleichsam vegetative Form des Nachdenkens, eine Pause im willentlichen Teil des Lebens, eine Einfallsöffnung für neue Vorstellungen ebenso wie für die immer wieder gleichen Dinge, die einen nicht loslassen. Nicht von ungefähr erscheint The Wall in dieser Ausstellung neben BlueGasEyes: ein Nachwort, ein Resonanzraum, eine Befreiung?\nIm Dämmerlicht sammeln sich in einer Mauerecke die Insekten. Hunderte von ihren krabbeln vom Boden bis zur Decke dort umher, scheinbar chaotisch und ohne Sinn. Warum sie dort sind und was sie dort tun, kann man nicht sehen. Erfahrung lässt einen vermuten, dass es Sommer ist und sich in solchen Winkeln abends der Tau sammelt, den die Tiere aufsaugen. Vielleicht befinden wir uns auf einem Balkon, denn im Hintergrund hört man die Geräusche eines Hauses: Schritte, Türen und Stimmen. Die Kamera, die diesen Moment festhält, fährt immer wieder langsam die Mauerecke entlang, hinauf und hinunter, hinunter und hinauf. Sie bewegt sich nicht gleichmäßig, die Senkrechte präzise nachzeichnend, sondern folgt der Linie mit freier Hand, nach links oder rechts leicht abweichend, manchmal stockend, mal ein wenig schneller, mal wieder langsam, bisweilen wird das Bild unscharf oder droht, für kurze Zeit in einem Schatten zu verschwinden. Allmählich registriert man unter den Geräuschen auch ein regelmäßiges, aber etwas gepresstes Atmen ganz in der Nähe. Der, der hier filmt, muss sich konzentrieren, um der Linie zu folgen. Das unablässige, beinahe mechanische Abtasten der Situation hat etwas von einer rituellen Übung, so als ob man schon durch ständige Wiederholung tiefer in das Geschehen eindringen könnte.\nDie Stimmen im Hintergrund kommen aus einem Fernsehgerät. Mehr oder weniger deutlich hört man nach einiger Zeit einen bestimmten Typ von Sendung heraus. In einer Mischung aus Berichterstattung, Originaltönen und Musik dringen Bruchstücke einer Geschichte durch. Es geht um einen unerklärlichen Mord. Ein Junge hat auf dem Nachhauseweg ein Mädchen mit einem Stein erschlagen. Genaues erfährt man kaum, nur ein paar eher hilflose Beschreibungen und Vermutungen. Das Warum bleibt im Dunklen, die Ratlosigkeit zieht sich in den Satz zurück: Jemand, der Tiere mag, muss doch auch Menschen mögen, oder?" Man kennt solche Sendungen, eine ganze Branche lebt von der Faszination und dem Unterhaltungswert des Verbrechens: Das Allgemein-Menschliche in seinen dunklen Momenten als Zeitvertreib. Aber darum geht es in wydawałoby sie (Es schien als ob) nicht. Es ist die Verknüpfung konkreter und losgelöster Details einer alltäglichen Situation, aus der der Film ein neues Bild macht. Er nimmt sein Material gleichsam wörtlich: Insekten auf der Wand, Stimmen aus dem Fernsehen. Die neue ‚Geschichte', die hier entsteht, kommt aus einer unvorhersehbaren Übertragung, die zwischen den beiden Fundstücken hin- und herläuft.\nDie eigentliche Verknüpfung der Elemente geschieht außerhalb des Films im Raum selbst. Die Projektion erfolgt nämlich in eine eigens errichtete, freistehende Wandecke hinein. Das Filmbild erfährt so eine räumliche Verdoppelung, ist zu den Rändern hin aber verzerrt. Der Blick konzentriert sich so noch stärker auf die Mitte, auf die Senkrechte des Winkels und auf die Unzulänglichkeit der Kamera, dieser Linie zu folgen. Die Anstrengung in der suchenden Bewegung erscheint beinahe wie ein Reflex der Schwierigkeiten, das angedeutete Verbrechen zu verstehen. Gegenüber der Projektionsfläche steht eine Bank mit hoher Lehne, die ebenfalls im rechten Winkel gebaut ist und den Erlebnisraum der Arbeit abschließt. Sie bietet zwei Personen Platz, die so nah über Eck zusammensitzen, dass sich ihre Knie leicht berühren. Ganz nah hinter ihnen in der Rückwand befinden sich die Lautsprecher für den Ton des Films. Noch einmal ist es also eine Ecke, die die Struktur der Arbeit bestimmt. Der Zusammenschluss zweier Wände ist banal und definiert dennoch etwas, das nicht nur sprachlich ins Abseits gerückt ist. Gaston Bachelard hat die Ecke „die Geometrie einer dürftigen Einsamkeit“ genannt, sie „verweigert das Leben, verengt das Leben, versteckt das Leben“. Ecken und Winkel sind Orte einer bergenden, aber auch bedrohlichen Intimität. Sie schaffen eine Nähe zu sich selbst und zu Anderem, aber diese Berührung garantiert kein Verstehen, nur eine gesteigerte Aufmerksamkeit. Der Winkel, in dem sich die Insekten sammeln, und die vermittelte Intimität des Verbrechens gehen eine fragile Beziehung ein. Von beidem wissen wir mir wenig und glauben uns ihm dennoch nah.\nEs braucht eine Zeit lang, bis man sich in den stockenden, verzerrten Bildern des Films zurechtfindet, bis man den rücksichtslosen Schwenk als komplette, aber schlingernde Drehung ausmacht, die hier in Zeitlupe vorgeführt wird. So als sei die Kamera nur verrissen worden und hätte auf ihrer irregulären Bahn ein inoffizielles Panorama erfasst. Die Folge der Bilder erscheint zuerst disparat, die Fetzen der Welt, die man hier sieht, rotieren nicht nur, sie scheinen auch gleichsam ineinander zu kippen. Oben und unten, rechts und links verlieren ihre Eindeutigkeit. Wie bei einem Möbius-Band kehrt die Bewegung gewendet in sich selbst zurück. Der Schwenk ist aber nicht konstruiert, sondern folgt dem natürlichen Kreisen des Arms um den eigenen Körper, den eigenen Kopf herum. Der Blick des Filmenden und der Fokus der Kamera trennen sich. Der Film zeigt nicht das, was das Auge unmittelbar sieht, sondern etwas, das der Körper wahrnimmt, einen Umraum im wahrsten Sinne. Die Bilder sind nicht objektiv, sie haben keinen festen Standpunkt und sie tasten die Welt auch nicht rational und kontinuierlich ab. Sie tun nur das, was möglich ist, wenn man die Kamera auf diese Weise bewegt und wenn man mehr erfahren will als man sehen kann. In dieser Wahrnehmung steckt etwas von einer Trance, und die Projektion auf den Boden erhöht zusätzlich das Gefühl des Schwindels. Die Entrückung ist jedoch nicht vom Wunsch nach Flucht bestimmt, sondern vom Verlangen nach Ankunft an dem Ort, um den es hier geht.\nIn der Drehung des Films gibt es zwei Stellen, die beinahe wie entgegengesetzte ‚Szenen' wirken. Einmal gleitet der Blick flüchtig über eine Gruppe von Menschen auf einer Wiese. Ein andermal erscheint eine schwarze Wolke mit einem grellen, gezackten Lichtloch. Sie kommt genau zu dem Zeitpunkt ins Bild, wenn die Welt, der Bewegung des Arms folgend, kippt. Der Rest sind Waldränder, Himmel, vielleicht ein Weg. Im einen Augenblick streift der Blick die Andeutung einer Idylle, eine pastorale Sekunde lang, im anderen dringt ein bedrohlicher Kontrast, ein dramatisches Signal in den Ablauf. In ähnlicher Weise treten Bild und Ton auseinander. Wo der dynamische, unregelmäßige Schwenk den Ort in Aufruhr versetzt, legen sich die Stimmen ruhig und wie von Ferne über die Szene. Die gelassene, wenn auch verhaltene Ausflugsstimmung, die wir hören, befindet sich in einer seltsamen Allianz mit der revoltierenden Bewegung, die wir sehen.\nT.Turn: T steht für Treblinka. Von dem ehemaligen Vernichtungslager nordöstlich von Warschau in der Nähe des Flusses Bug existiert nicht mehr viel. Ein großer Teil ist von Wald bedeckt. Dort wo das eigentliche Todeslager, wo die Gaskammern waren, ist heute eine weite, offene Fläche mit einem Mahnmahl. Das Auto braucht eine gute Stunde von Otwock bis hierhin. Es ist ein Ausflug an einen Ort, an dem man etwas sehen und dadurch verstehen möchte. Es gibt kaum noch Menschen, die den Ort unter, hinter dem heutigen Ort kennen, weil sie damals dort gewesen sind. Die anderen, wir, können uns Informationen zusammenklauben, wir können uns vor Ort die Dinge erklären lassen (die hebräisch sprechende Stimme des Guides im Hintergrund). Wir sind da und wir sind nicht da. Den Fuß an diesen Ort zu setzen, sich auf die Wiese zu legen und einmal und wieder einmal ganz rundherum zu blicken, wie das Bałka mit dem Film tut, ist nicht der Versuch, die vergangene Zeit des Ortes zurückzuholen oder sich für einen Moment in sie hinein zu versetzen, denn das geht nicht. Es ist vielmehr der unwahrscheinliche Bericht über einen neuen Ort, der zwischen der Berührung dieser Stelle und unserem Wissen, zwischen dem Verlust und unserer Gegenwart entsteht. Es ist ein unbefriedigender, aber richtiger Ort, eine paradoxe, aber notwendige Erfahrung. Ein dreißigsekündiger Schwenk ohne Ende.\nDas Spektakel vollzieht sich im Dämmerlicht. Schwarz, Weiß, Grau, manchmal meint man auch ganz dunkle, schmutzige Grüns und Brauns zu erkennen, so als würden wir das Geschehen durch einen Filter betrachten. In Leserichtung läuft immer wieder ein x-mal variierter Vorgang ab. Aus dem oberen Teil des Bildes fallen, von einer hellen Perlenreihe nur zeitweise aufgehalten, leichte Massen wie Sand oder Staub herab. Sie fallen unregelmäßig und mit wechselnden Geschwindigkeiten. Mal sind es Abstürze, mal dramatische Wirbel, mal dünne Rinnsale, die sich durch die instabile weiße Kette ihren Weg nach unten bahnen. Dort wiederum wächst eine Landschaft in weiten, ruhigen Wellen an. Wo die eine dieser beiden Welten abnimmt, nimmt die andere zu. Das Spiel geht immer weiter; nach ein, zwei Minuten bricht es recht ab, und für einen kurzen Moment liegt eine beruhigte Szene vor einem. Gleich darauf jedoch ballen sich die dunklen Massen mit ihrer prekären Konsistenz wieder im oberen Teil des Bildes, um erneut, langsam oder abrupt, mit ihrem Fall zu beginnen. Es steckt eine seltsame Zwanghaftigkeit in dieser Ab- und Zunahme, in diesem Vergehen und Werden, in diesem vorhersehbaren, aber immer anders sich ergebenden Austausch der Welten.\nUnwillkürlich schieben sich in die Betrachtung des großen Bildes die Metaphern von Landschaft, Natur und Kosmos. Hier ein Regenschauer oder eine geologische Schichtung, dort eine Düne oder eine Gerölllawine. Und spielt sich das Ganze nicht vor einer hellen Leere ab, die man für das Nirgendwo des Weltalls nehmen könnte? Das eigentümliche Ringen von Schwerkraft und Auftrieb, das die dunkle Materie durch die nach oben entweichenden Bläschenperlen sinken lässt, hätte aber ebenso in einer Unterwasserwelt Platz. Und nur noch ein Schritt weiter und das Szenario wird zum Bild des Untergangs einer alten und der Entstehung einer neuen Welt. Oder man denkt an ein chinesisches Tuschebild, das mit wenigen Andeutungen eine perfekte Einheit von konkretem Naturdetail und kosmischem Sinn zu schaffen versucht.\nSolche Blicke auf und durch das sich bewegende Bild hindurch stehen jedem frei. In all die Assoziationen und Deutungen mischt sich jedoch eine bestimmte Irritation. Was hier abläuft, scheint einerseits von unendlicher Weite und Realität zu sein, andererseits wird man den Eindruck nicht los, eine modellhafte, eine künstliche Welt zu sehen, so als wäre es eine naturwissenschaftliche Versuchsanordnung, womöglich sogar ein Vorgang, den man unter einem Mikroskop betrachten kann. Auch das kulissenhafte und die rührenden Effekte der frühen Filmgeschichte scheinen bisweilen durch. Was den Betrachter in eine reale Welt zu entführen scheint, könnte nur ein illusionistischer Trick sein. Was wie das ganz Große aussieht, könnte in Wirklichkeit das ganz Kleine sein. In der Tat: Was hier ohne großen Aufwand gefilmt wurde, ist ein Spielzeug, ein Souvenir von einem Besuch an der See. Zwischen zwei Glasscheiben befinden sich in einer durchsichtigen Flüssigkeit etwas Luft und eine bestimmte Menge feiner Sand. Hält man den kleinen Rahmen vor das Licht und dreht das transparente Bild auf den Kopf, kann das Schauspiel im Miniaturformat beginnen. Nicht nur Kinder, aber die besonders, können stundenlang und immer wieder einmal in solche Zauberwelten eintauchen. Die kleinste und belangloseste Form (ein Teppichmuster, ein Fleck auf der Wand) können zum Ausgangspunkt einer Gedankenwanderung werden, und noch nach Jahrzehnten erinnert man sich an solche irrealen, aber intensiven Bilder und Momente. Auch der wiederholte Wunsch zu prüfen, ob der Trick noch funktioniert, ob man den Schlüssel zu dieser Traumwelt noch besitzt, gehört zu solch einer heimlich-unheimlichen Erfahrung mit der eigenen Vorstellungskraft. Die Intimität dieser Blicke auf etwas ganz Nahes, die Abschortung der Aufmerksamkeit auf einen ganz kleinen Raum, stößt in paradoxer und wundersamer Weise eine Tür in eine große Welt, in die Welt auf. Es ist eine sublime Erfahrung, da derjenige, der sie macht, mit einem Teil von sich selbst in der Überschaubarkeit des Gewohnten und Sicheren bleibt, während er sich mit einem anderen Teil in der Offenheit und den Abgründen einer unkontrollierbaren Gegenwelt bewegt.\nDie große Wandprojektion The Fall spielt die Wunder und die Mechanik solcher Erfahrungen aus. Sie bedient sich des Charmes der frühen bewegten Bilder, die wir heute belächeln oder gerade wegen ihrer effektvollen Einfachheit und ihres wachen Illusionismus jenseits aller digitalen Animation wieder schätzen. Direkt unter der Projektion aber verläuft ein Holzbord, das dem flüchtigen Bild einen gewissen Halt im Raum des Zuschauers gibt. Diese Geste verleiht der Lichterscheinung etwas Körperliches, sie bietet der Illusion einen Platz in der haptischen Realität an. Dahinter steckt womöglich ein gewisses Misstrauen diesem „immateriellen" Medium gegenüber, was bei einem Bildhauer, der mit der Vergangenheit und der Dauerhaftigkeit des Materiellen lebt, nicht abwegig ist. In diesem Film über eine kosmische Imagination von Untergang und Werden und Untergang ist das Brett Teil jener Ablenkungen und Brüche, die auch den Film selbst durchziehen und die aus ihm eben nicht ein Stück gelungener Täuschung, sondern eine zutiefst visuelle Reflexion über das Wunderbare und das Sich-Wundern machen.\nDas dritte Auge ist die Kamera, ein zusätzliches Sehinstrument mit dem Versprechen, mehr zu erkennen. Der technische Apparat wird von der Sprache zum Organ befördert, die Wölbung und der Glanz der Linse lassen das Gerät zu einem Körperteil werden. Der Blick durch das Objektiv hat seit vielen Generationen eine seltsame Verschmelzung zwischen unseren zwei Augen und jenem anderen herbeigeführt, das wir uns aus eigener Kraft verschafft haben. Mitunter scheint die Kamera so mir dem Körper verbunden, als ob er es selbst wäre, der durch den Film hindurch agiert. Ganz unmittelbar erlebt man in diesem Video durch den Blick der Kamera die wankenden Bewegungen des Körpers, der sie hält. Die gedachte stabile Linie zwischen dem Auge, dem Sehgerät und dem Gegenstand wird von einer Kraft in Bewegung versetzt, die das ganze Gefüge des Sehens erfasst. Die Situation ist geläufig: Es sind die schlingernden Bewegungen eines Zuges, die den Körper ständig seine Balance suchen und den Blick unruhig umherwandern lassen, nicht zuletzt dann, wenn man nach unten auf den Boden blickt. Gerade dort, wo man den festen Grund erwartet, liegt die Ursache des Schwankens. Das monotone, nur leicht modulierte Rattern und Zischen der Räder auf ihren Schienen hört man selbstverständlich mit, auch wenn es nicht zugespielt würde.\nWiederum wird das Videobild, etwa in realer Größe, auf eine Salzfläche am Boden projiziert. Der Versuch des Filmenden, die kreisrunde Form des Gegenstandes zu zentrieren, hat auf Dauer eine leicht hypnotisierende Wirkung. Die undeutliche Spiegelung in der Mitte, in der man ein weiteres Bild erwartet, aber nicht erkennt, tut ein übriges, um die Wahrnehmung in einen Wachschlaf zu versenken. Der Gegenstand ist offensichtlich aus Metall, eine Schüssel mit einem runden Einsatz. Der gewölbte Rand und der schmale dunkle Ring rundherum suggerieren aber auch ein Auge. Wenn man nur lange genug hinsieht, vermischen sich die Eindrücke: Aus dem harten, technischen Objekt wird ein weiches, lebendiges Organ. Der gewölbte Rand gerät zum Lid, die blitzenden Lichter unter dem dunklen Ring zur Augenflüssigkeit und der Reflex im Zentrum zur hellen Spiegelung auf einer Pupille. Und schließlich schlägt die unstete Bewegung der Kamera um: Aus ihr wird das nervöse Umherblicken eines Auges, das zurücksieht.\nUnter all diesen Suggestionen hat man den realen Gegenstand der Aufmerksamkeit natürlich schon längst erkannt. Was hier gefilmt wurde, ist die Kloschüssel in einer Eisenbahn. Fast jeder hat seine Erfahrungen mit dieser Situation, wo das Natürlichste unter erschwerten Bedingungen vollzogen werden muss. Aber um diese besonderen Umstände, um die konkrete Ausgestaltung allbekannter Erlebnisse geht es hier nicht. Man erkennt die Schüssel zwar noch, aber sie wird zu einem viel allgemeineren, zu einem verstörenden Bild. Das Auge, das lebt, weil es sieht, ist gleichzeitig ein Loch, ein Abgang, ein Ende: Abort. Jederzeit könnte sich der Einsatz öffnen, ins Nichts aufreißen und eine Welt außerhalb und unterhalb der eigenen auftun. Der Blick in die banale Schüssel enthüllt ein Königsorgan des Menschen und droht gleichzeitig zum Bild des anus mundi zu werden, des letzten Ortes, den man sich ausdenken kann. Der Schriftsteller Wieslaw Kielar hat seinen Bericht über Auschwitz so genannt, und das lateinische Wort stammt von einem der Schlächter selbst. Und ist in der Spiegelung im Zentrum des Schüssel nicht auch das Gesicht des Filmenden zu sehen, ein Selbstportrait mithin?\nDie Filme beginnen ständig wieder von vorne; meist merkt man es gar nicht. Sie laufen mit einem eigenen Rhythmus ohne Ende weiter, fast wie ein Ritual, in dem nicht nur der Inhalt, sondern auch die Dauer und der Takt zählen. Der ‚loop‘ ist hier weniger eine pragmatische Konvention des Ausstellungsbetriebs als ein Mittel, den Betrachter in eine eigentümliche Zone zwischen Sehen und Denken hineinzuziehen. Was ihm gezeigt wird, sind einfache Aufzeichnungen von kleinen Vorgängen und Situationen. In diesem Sinne herrscht ein nüchterner Dokumentarismus. Alles Erzählerische bleibt außen vor oder fällt höchstens vom Rande her ein. In den Szenen und Zuständen, die in den Videos aufscheinen, breitet sich vielmehr eine bestimmte Intimität aus. Der zugleich gerichtete und sich verlierende Blick sowie die körperliche Nähe zu den Dingen schaffen eine, allerdings brüchige Vertrautheit. So als könnte sich das Gesehene von selbst erklären, wenn man nur nahe genug herankommt und seine Gegenwart nur lange genug aushält. Dieser Wunsch ist den Bildern eingeschrieben, und gleichzeitig zeigt jedes Bild die Unmöglichkeit, so einfach zum Erkennen vorzustoßen. Das Gelände zwischen den Tatsachen, den Blicken und dem Wissen bleibt dennoch das Operationsfeld dieser Kunst des Sichtbaren. Auf der Suche nach den Lücken, die ein kleines Stück mehr von den Zusammenhängen sehen lassen, muss es immer wieder neu abgeschritten werden.\nDabei stößt Bałka auf Überraschendes wie auf Banales, auf Poetisches wie auf Unerträgliches. Gerade das, was grundsätzlich zu groß, zu komplex, zu schrecklich erscheint, als dass man es mit einfachen Sätzen und Bildern erläutern könnte, zieht ihn an. Dazu gehören die Vergangenheit und die Fallstricke der Erinnerung, das Verbrechen, der Tod, aber auch die schiere Schönheit und die kleinen Wunder. Das Eine ist aber nie ohne das Andere zu haben, ja, gerade die Videoarbeiten scheinen eine dritte Ebene zwischen dem vermeintlich Eindeutigen zu suchen. Wenn einen wie in den strahlenden Feuerkränzen das menschliche Auge und zugleich das Gas anblicken, wenn die Schönheit solch eine Schärfe und das Grauen solch eine Verführungskraft annehmen, fällt man in eine reale Ausweglosigkeit. In den Gesprächen vor der Ausstellung verwies Bałka auf eine Liedzeile, in der es heißt „As I search for a piece of kindness / And I find Hitler in my heart“. Einen solch unerträglichen Zwiespalt in einem Kunstwerk anzupeilen, ihn für einen Moment an diesem Ort wahrscheinlich zu machen, ist ein Wagnis. Die Missverständnisse werden nicht auf sich warten lassen und die Gefahren ebenso wenig. Aber genau an diesen Punkt müssen Werke führen, denen es um alles geht, die aber nur ganz wenig zeigen (können). Was die Arbeiten vor falscher oder vergeblicher Empathie oder gar vor einer heillos dunklen Romantik bewahrt, ist ihre Form. Sie stellt sich als eine zeitgenössische Nüchternheit dar, so beiläufig wie genau. Es geht darum, abzuwarten und dann, wenn eine Situation eine gewisse Dichte erreicht, sie eine Zeit lang zu beobachten. Was solch eine nüchterne, aber wache Zurückhaltung von einer geläufigen ,Coolness‘ unterscheidet, ist ihr Blick auf die Vergangenheit. Vergangenheit nicht als Verfügungsmasse und auch nicht als etwas, das nur in den Ereignissen steckt, sondern in allem, „das Ich berühren kann“, wie Bałka sagt. Vergangenheit ist Physis und Physis ist Vergangenheit – also Gegenwart.\nDas Licht in den Filmen bleibt in der Nähe der Dunkelheit: „Klopf die / Lichtkeile weg“ (Paul Celan). Es sind die Zwischenzonen des Dämmerlichts und der vermeintlichen Undeutlichkeit, aus denen heraus die Arbeiten operieren. Die Helligkeit ist kein Garant für Aufklärung, unter gewissen Umständen muss man sie eher meiden. „Doch konnten wir nicht hinüberdunkeln zu dir: / es herrschte / Lichtzwang“ (Paul Celan). Das halbe Licht ist eine Form, die mit dem Abstand korrespondiert, der zwischen der Beobachtung und ihrer Bedeutung herrscht. Es beleuchtet gerade soviel, dass die Richtung für ein Verständnis sichtbar wird, aber ebenso der Zweifel, ob man wirklich dorthin gelangen kann. So nah sich die Arbeiten an der spürbaren Oberfläche der Dinge und Themen entlang bewegen, so fern und fremd machen sie sie auch. In diesem Zwischenraum ist kein Aufenthalt, keine Ruhe, keine Gewissheit, nur der notwendige Drang, noch einmal hinzusehen und vielleicht in einem anderen Lichtfleck ein anderes Detail des noch Unverstandenen zu erblicken.\n(Published in: Mirosław Bałka - Lichtzwang. K21 Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf, Snoeck Verlagsgesellschaft, Cologne 2006, pp. 3 – 31 (German), 32 – 37 (English))


Deutsche Weihnachtslieder (Bremen) ⋆ Liederlexikon im Volksliedarchiv\nLiederlexikon: Deutsche Weihnachtslieder (Bremen)\nLiederbuch 1920-1933 | Religiöse Lieder | 1925\n„Deutsche Weihnachtslieder“, ohne Jahrgang, vermutlich 1920er Jahre, herausgegeben vom „Verein für Innere Mission“, Bremen, Georgstraße 22. Dort waren auch die „Herberge zur Heimat“ und die „Evangelische Auswanderermission“ untergebracht. Im Vorwort heisst es:\nJetzt wollen wir wieder unsere alten Weihnachtslieder singen! Deutsche Weihnachten ist nur dort möglich, wo sie erklingen. Singen sie doch von dem, was all unserm Feiern erst eigentlich Sinn gibt: Das ewig Licht geht da herein,\ngibt der Welt ein’ neuen Schein. Unser Büchlein will singen helfen. Viele im deutschen Volk haben das verlernt. Sie können die Lieder gar nicht mehr. Und bei vielen anderen geht es über die erste Strophe nicht hinaus. Unsere Lieder aber wollen ganz gesungen werden. Drum flugs das Büchlein zur Hand genommen! In der Familie, im Freundeskreis, auf\nVereins- und Kameradschaftsabenden, besonders auch dort, wo die Jugend zusammenkommt. Kein Abend, keine Zusammenkunft darf in der Weihnachtszeit sein, wo nicht Weihnachtslieder gesungen werden. Ihr kennt die Melodien nicht mehr? —— Darum sind die Noten mitgedruckt. Ein Musikinstrument – überall ist ein solches zu finden —- spielt die Melodie vor, und Ihr singt nach. Das geht leicht und macht viel Freude. Gott schenke uns »Fröhliche Weihnachten« !\nDeutsche Weihnachtslieder (Bremen) im Archiv:\nMehr zu Deutsche Weihnachtslieder (Bremen)


ab 12:00 LIVE | Lichter in der Weihnachtszeit – was steckt hinter dem Kitsch? – CFM\n„Die Bibel fordert uns auf, „Licht zu sein“ und „im Licht zu leben“. Doch was bedeutet das eigentlich? Nehmen in deinem Alltag häufig Ängste, Sorgen und Hoffnungslosigkeit überhand? Wie leicht ist es, um diese Dinge zu kreisen und plötzlich scheint alles dunkel und Gott ganz fern. Oder fragst du dich, ob es überhaupt Dunkelheit in deinem Leben gibt? Wie können wir ganz konkret im Licht Jesu leben und wie wird dieses Licht für die Menschen in unserem Umfeld sichtbar?


Drama bei Partyzug: Feiernder wirft Flasche aus Zug - Kind schwer verletzt - wize.life\nerstellt am 01.11.2019 um 17:14\nAugenzeugenberichten zufolge passierte das Unglück gegen 11 Uhr am Freitag, wie die Bild-Zeitung berichtet. Der Zug wurde daraufhin am Bahnhof in Greven im Münsterland von der Bundespolizei gestoppt.\nAlle müssen im Zug bleiben\nNoch am späten Nachmittag war die Polizei damit beschäftigt, alle Fahrgäste zu kontrollieren und Personalien aufzunehmen. Niemand durfte dem Bericht zufolge sein Abteil verlassen. Der Discothek-Wagen sei gesperrt worden, die Musik abgestellt.\n„Ich habe vollstes Verständnis für die Polizei. Gut, dass sie den Täter finden wollen“, sagte Dieter Nübling der Zeitung. Der 57-Jährige war mit seinem Kegelclub in Köln zugestiegen.\nSein Bekannter Norbert Rumbach (59) meinte fassungslos: „Ich mache seit 30 Jahren solche Fahrten, aber das habe ich noch nie erlebt. Hoffentlich kriegen sie den.“\nFahrgast hat eine Vermutung\nEin Fahrgast, der seinen Namen nicht nennen will, will beobachtet haben, wie in Essen eine Gruppe von elf Leuten eingestiegen ist, die eine Kiste Krombacher dabei gehabt habe. „Das ist total unüblich. Im Zug wird eigentlich nur Fassbier getrunken.“\nZug Partyzug Bierflasche Kind Kamen Bundespolizei Verletzt


LEBENSTAGE/WALDVIERTELTAGE: VOM ARBEITEN\nNein, begnadete Heimwerkerin bin ich nicht.\nIch mache es auch nicht gerne.\nDie doppelte Menge Nägel benötige ich,\ndie Tendenz ist ungerade.\nDie Befriedigung nach getanem Werk ist vernachlässigenswert.\nArbeit macht mich nicht frei.\nSeit ich meinen Hausl (= geschickten Allrounder, der in und ums Haus einfach alles kann) verloren habe und bis jetzt nicht in der Lage war, einen Ersatz zu finden, bin ich selbst für alles zuständig.\nKaum ist das schöne Wetter da, geht die Arbeit los.\nVielleicht fällt doch ein Hausl vom Himmel.\nOder ich kümmere mich einmal darum.\nEingestellt von waldviertelleben um 05:05\nAnonym 14. Juni 2010 um 12:48\n... frommer Wunsch: Lieber Gott, lass einen Hausl vom Himmel fallen - Amen!\nEs geht ( in unserem Alter) nix über Hausls (Männer) mit ordentlichen handwerklichen Qualitäten .... !\nwaldviertelleben 14. Juni 2010 um 13:00\nja, das ist ein frommer wunsch. kann auch ein unfrommer sein, hauptsache er erfüllt sich.\nwanderrast 14. Juni 2010 um 15:16\nin solchen Dingen hab ich zwei Linke und bin froh das mein Haus voller Männer ist!!!\nWildgans 14. Juni 2010 um 15:51\nden ausdruck "hausl" kannte ich nicht, dachte, es wäre vielleicht ein schraubenzieher...\nwaldviertelleben 14. Juni 2010 um 17:06\nmanche sachen mache ich gerne. holz sägen z.b. aber dann gibts viel, das liegt mir nicht, und das muss ich jetzt auch selber machen. scheunentor reparieren, etc. naja, jetzt warte ich auf die eingebung, die mir den hausl beschert.\nein guter hausl kann den schraubenzieher auch perfekt handhaben.\nWienermädel + Co 14. Juni 2010 um 21:21\nSo ein Hausl geht einem ab, das kann ich gut verstehen.\nDies und Das vom Neckarstrand 14. Juni 2010 um 22:53\nKann mitfühlen. Mir geht es nicht besser. Aber wir haben nur 2 Alternativen (die dritte mag ich nicht mehr) entweder wir legen selbst Hand an oder aber wir hiolen uns für alles den Handwerker.\nSara von Buelsdorf 14. Juni 2010 um 23:37\nDamit geht's mir ähnlich. Habe ich noch nie gern gemacht und überlasse ich zu gern den Männern im Haus ;-) Sonst würde ich mir auch jemand nehmen müssen ... jedenfalls, wenn es um Dinge wie z.B. Bohren geht (Löcher in Wände ...) oder Tischlerarbeiten, sowas halt ...\nSelbst das Anstreichen liegt mir nicht so sehr, aber da es was relativ Neues ist für mich, womit ich etwas nach meinen Vorstellungen verschönern kann, mache ich es derzeit noch - gelegentlich - mal ganz gern.\nVielleicht findet sich ja bald jemand, der Dir diese Arbeiten wieder abnimmt. Den Begriff kannte ich auch noch nicht. Hausl ist wohl was ortstypisches bei Dir?\nDanke auch für die lieben Wünsche, jetzts gehts so langsam wieder. So eine Lebensmittelvergiftung ist nicht ganz angenehm, da fühlt man sich mehr tot als lebendig.\nwaldviertelleben 15. Juni 2010 um 06:09\nja, du sagst es.\nda sind so viele dinge zu erledigen, die nicht handwerkertauglich sind. ich komme durch, aber spaß macht es keinen.\nhausl - weiß gar nicht, ob das wort waldviertlerisch oder österreichisch ist.\nlebensmittelvergiftung ist schlimm.\nfein, dass es dir wieder gut geht.


Polizei NRW: Kontrollen in der Eifel: Im Dialog mit allen Verkehrsteilnehmern » digitaldaily.de\nPolizei NRW: Kontrollen in der Eifel: Im Dialog mit allen Verkehrsteilnehmern\n7. Juni 2021 18:43 NRW News\nDie Polizei war gestern wieder in der Eifel unterwegs und hat Verkehrskontrollen durchgeführt. Auch die Verkehrssicherheitsberater waren dieses Mal mit dabei.\nAufgrund der mäßigen Temperaturen und der durch Nebel zeitweise stark eingeschränkten Sicht, war das Verkehrsaufkommen eher gering. Dennoch: Auf den Parkplätzen entlang der sonst viel befahrenen Eifelrouten kamen Polizei und Verkehrsteilnehmer ins Gespräch. Neben allgemeinen Fragen rund um die Verkehrssicherheit, ging es in den Gesprächen auch darum, für gegenseitige Rücksichtnahme – nicht nur der Verkehrsteilnehmer untereinander – zu werben. Insbesondere Anwohner fühlen sich verstärkt von aufheulenden Motoren gestört. Die zahlreichen Lärmmessungen an diesem Tag waren jedoch ohne Beanstandungen, zur Freude von Polizei und Anwohnern.\nDie Bilanz des Tages: Insgesamt mussten die Beamten 78 Verstöße mit einem Verwarngeld ahnden. Darunter fanden sich geringe Überschreitungen der Geschwindigkeit und Verstöße gegen das Streckenverbot für Motorradfahrer (22 Verstöße). Gegen 13 weitere Verkehrsteilnehmer wurden Verfahren wegen Ordnungswidrigkeiten eingeleitet – meist wegen zu deutlicher Überschreitung der Höchstgeschwindigkeit oder Missachtung des Überholverbots, wie bei einem Autofahrer auf der B266 in der Dedenborner Kehre.\nBei den Geschwindigkeitsmessungen auf der Hahner Straße fielen zwei Verkehrsteilnehmer besonders auf: Ein Autofahrer wurde – bei erlaubten 70 km – mit 168 km gemessen. Der schnellste Motorradfahrer durchfuhr mit 126 km die Messstelle. Neben einem hohen Bußgeld müssen beide Fahrer, ebenso wie ein weiterer Pkw und zwei weitere Motorradfahrer, nun auch mit einem Fahrverbot rechnen.\nEinige Wanderer hatten ihre Pkw direkt auf der Hahner Straße abgestellt und dadurch für potentielle Gefahrenstellen gesorgt. Die Aufforderung, die Pkw an anderer Stelle abzustellen, wurde mit großem Verständnis aufgenommen.\nDie Aachener Polizei wird die Kontrollen im Rahmen des „Linksrheinischen Qualitätszirkel“ weiterhin konsequent fortführen.


"petru dumitriu" | e-Kitap arama sonuçları | Rakuten Kobo\n1 - “petru dumitriu” için 11 / 11 sonuç\nile Petru Dumitriu ve 1 daha fazlası\nEin Ereignis, das sich täglich wiederholt: ein Mensch aus dem Osten sieht den Westen zum ersten Mal. Jedoch ist Petru Dumitrius ›Fernwest‹ kein Bildnis des Westens, sondern eine Montage extremer Situationen und Seelenzustände, ein Konzentrat unserer Möglichkeiten und unserer Gefährdung. (Dieser Text bezieht sich auf eine frühere Ausgabe.)...Daha Fazla Okuyun\nile Petru Dumitriu ve 2 daha fazlası\n›Inkognito‹ ist die Geschichte eines großen Abenteurers und eines großen Abenteuers. Ein Mann geht als Freiwilliger in den Krieg. Er sehnt sich nach Reinheit, nach dem Absoluten, das er im Heldentum zu finden hofft. Aus Empörung über den Krieg, wie er ihn kennenlernt, und über eine ungerechte Welt wird er zum Revolutionär. Auch die Revolution enttäuscht ihn. Nun verlangt er nach nichts anderem,...Daha Fazla Okuyun\nSardinien – ein bedrohliches, geheimnisvolles Land: die Weite des Meeres, die unwirtlichen Hochebenen, die jahrtausendealten Wehrtürme. Ein Dorf, seine verschlossenen Menschen; und in dieser Welt Carl Gustav Enquist, ein schwedischer Archäologe, der sich seit Jahren mit seiner Frau, der gefährlich schönen und unnahbaren Freya, und seinem Sohn Mikaël auf einen Landsitz oberhalb des Ortes...Daha Fazla Okuyun\nDie rumänische Saga vom Bojarengeschlecht der Cozianu, begonnen in dem Roman ›Der Familienschmuck‹, wird hier weitergeführt über den Ersten Weltkrieg hinaus bis in das Jahr 1944, in dem auch Rumänien in die Strudel des Zusammenbruchs hineingezogen wird. Emporkömmlinge und Spekulanten bilden die neue Herrenschicht. Sie vertreiben sich die Zeit mit amourösen Abenteuern, jagen gefährlichen...Daha Fazla Okuyun\nFast fünfzig Jahre – die Zeit von 1862 bis zum Vorabend der großen Erschütterungen des 20. Jahrhunderts – umspannt dieser rumänische Roman. Er ist die Geschichte einer weitverzweigten Aristokratenfamilie, des Bojarengeschlechts der Cozianu, durch mehrere Generationen; zugleich aber auch die Chronik eines um Freiheit und soziale Gerechtigkeit ringenden Volkes. (Dieser Text bezieht sich auf eine...Daha Fazla Okuyun\nDumitrius Roman ist ein kaum verschlüsselter autobiographischer Bericht der parteipolitischen Ereignisse der rumänischen KP, das romanhafte Protokoll der innerparteilichen Schwankungen, die sich aus dem "Tauwetter" nach Stalins Tod und der Restauration der orthodoxen Doktrin ergaben. Dumitriu hat ein ungewöhnlich scharfes Gehör für alle Nuancen der Parteisprache und der persönlichen Machtkämpfe....Daha Fazla Okuyun\nNon credo, oro / Nu cred, mă rog\nile Petru Dumitriu\nSeri Egografii Pornind de la afirmația din titlu – Nu cred [în Dumnezeu], [totuși] mă rog –, Petru Dumitriu vorbește despre om și sensul vieții, starea de astăzi și din trecut a omenirii, răul din lume și ideile care îl avansează, binele ca prezență firavă, dar evidentă, valorile ce orientează viața insului sau a colectivităților. Și mai ales despre fundamentul ultim – Dumnezeu – pe care s-ar putea sprijini o...Daha Fazla Okuyun\nMeeting At The Last Judment\nThe Boyars Family Jewels


Dresden: Gegen diskriminierende Umweltverschmutzung | Mut Gegen Rechte Gewalt\nStartseite » Projekte » Mutmacher » Dresden: Gegen diskriminierende Umweltverschmutzung\nDresden: Gegen diskriminierende Umweltverschmutzung\nNominiert für den Sächsischen Förderpreis für Demokratie: arche noVa e.V., Dresden\nGute Arbeit gegen Rechtsextremismus und Antisemitismus hat viele Gesichter – wir stellen Ihnen 15 ausgewählte Projekte vor, die für den Sächsischen Förderpreis für Demokratie nominiert sind. Heute: arche noVa aus Dresden organisiert humanitäre Hilfe in aller Welt. Da wollte der Verein vor der eigenen Haustür nicht untätig sein.\nDas Büro des „arche noVa – Initiative für Menschen in Not e.V.“ liegt in einem idyllischen denkmalgeschützten Gebäudekomplex in der Schützengasse in Dresden, eine grüne Oase im Häusermeer der Großstadt: Dem Umweltzentrum Dresden. Die Dresdener Greenpeace-Gruppe und der ADFC sitzen hier, die Umweltbibliothek und viele Initiativen mehr, die ihr Engagement dem Umweltschutz widmen. Im begrünten Hof gibt es ein Bio-Café.\nDas Team: Jana und Ronny\narche noVa passt hier mit ein bisschen Um-die-Ecke-Denken hinein: Der Verein kümmerte sich seit 1992 um die Lebensumwelt von Menschen in aller Welt. Aus einem spontanen Hilfsgütertransport für den Irak entwickelte sich in 15 Jahren eine NGO, die sich humanitäre Hilfe, Entwicklungszusammenarbeit und Bildungsarbeit auf die Fahnen schreibt und derzeit in rund 16 Krisenregionen weltweit engagiert. Vor allem ist arche noVa im Bereich der Wasserversorgung, aber sie vergibt auch Mikrokredite für einkommensschwache Frauen oder organisiert nach Katastrophen Soforthilfe-Teams aus lokalen Ärzten und Pflegern.\nÜber die Beschäftigung mit Wasserversorgung kamen auch der Geograph Ronny Keydel und Wasserbiologin Jana Utikal zu arche NoVa e.V. Sie bilden heute das Team des seit 2002 existierenden Bildungsprojekts „entwickelt – verwickelt“, das einerseits das Interesse von Jugendlichen an weltpolitischen Zusammenhängen und Entwicklungshilfe wecken und andererseits die Inhalte, die arche noVa in alle Welt vermittelt, auch vor Ort stärken will: Denn Erklärungen zu globalen Zusammenhängen, Erziehung zu Demokratie und Menschenrechte sowie antirassistische Arbeit sind auch in Sachsen nötig.\nKunst am Bau im Umweltzentrum\n„Wir sind beide beim Netzwerk für Demokratie und Courage engagiert, die Projekttage gegen Rechtsextremismus in Schulen organisieren“, erzählt Ronny, „deshalb fanden wir die Idee spannend, eigene Projekttage zu den Themen von arche noVa zu entwerfen.“ Damit war von Anfang an klar: Bei allen Tagen stehen immer auch die Methoden zu Konfliktlösung und das Einüben von demokratischen Prozessen und Teilhabe mit auf dem Lehrplan. Wichtigster Grundsatz der beiden ist, dass alle Kinder einer Gruppe involviert werden, keiner passiv zusehen kann. „Dadurch, dass die Kids nicht nur Wissen vorgekaut bekommen, sondern selbst eine Rolle spielen und aus der Reserve kommen müssen, lernen sie mehr – und die Meinungsbreite der Klasse wird sichtbar“, sagt Jana, „denn auch die, die sich sonst nicht trauen, etwas zu sagen, können und müssen sich bei uns positionieren.“\nTrotzdem haben Ronny und Jana nicht nur Projekttage zu „Ich & Globalisierung“ oder „Wasser! Aus dem Hahn – aus dem Sinn“ entwickelt, sondern auch zu internationalen Konflikten („Verflixte Konflikte“) und zum Funktionieren der demokratischen Gesellschaft („Ich und die Anderen“). Die Arbeit gegen Vorurteile, Rassismus und Rechtsextremismus ist beiden persönlich wichtig. „Ich war früher punkig drauf, da habe ich in Dresden rechtsextreme Gewalt auch persönlich erlebt“, sagt Jana, „meinen Freund haben sie vor meine Augen zusammengeschlagen. Abgesehen davon widerspricht Rechtsextremismus auch komplett meiner Einstellung zum Leben.“ Ronny ergänzt: „Ich habe zum Glück keine persönlichen Erfahrungen mit rechtsextremer Gewalt, aber ich möchte, dass jeder, der in Sachsen aufwächst, sich so entwickeln kann, wie es seiner Persönlichkeit entspricht – und nicht nur so, wie die stärkere Hälfte der Klasse gestrickt ist.“\nDie Projekttagsideen von „Ich und die Anderen“ sind die, bei denen diese Themen am stärksten eine Rolle spielen. „Hier geht es um die Idee: Wie kann ich mich in die demokratische Gesellschaft einbringen? Wie zeige ich Zivilcourage im Alltag, mache ich mich für Menschenrechte stark? Oder noch grundlegender: Was sind die Grenzen der Toleranz, was gibt Orientierung?“ erläutert Ronny. Das klingt ernst, wird aber spielerisch vermittelt: Zuerst muss ein Teilnehmer malen, die anderen das Gemalte erraten. Jana erläutert: „Die Übung zeigt: Wir haben Bilder im Kopf. Von einer Blume, einem Hochhaus, aber eben auch von einem Franzosen oder einem HipHopper. Es geht dann darum, zu klären: Welche Vorstellungen sind kritisch, weil abwertend oder rassistisch?“ Danach setzen sich alle zum „Interkulturellen Mau Mau“ an verschiedene Tische. Jeder Tisch bekommt andere Spielregeln. Und alle fünf Minuten muss eine Person pro Gruppe den Tisch wechseln. Das Problem: Es herrscht absolutes Redeverbot. Wie fühlen sich die Kids, wenn sie ihre Interessen vertreten wollen, ohne dass sie jemand versteht? Es müssen aber Lösungen gefunden werden, um weiterzuspielen. „Hier geht es auch um Strategien: Durchsetzen, nachgeben, diskutieren in Zeichensprache – und wie ging es den Beteiligten damit“, sagt Ronny.\nDanach wird es ernster: Jeder Schüler erhält beim Spiel „Toleranz – jetzt reicht’s“ ein Foto, etwa von Tiertransporten, Nazi-Demos oder kiffenden Schülern, und muss sich entscheiden, ob und warum er das hier Gezeigte toleriert oder ablehnt. „Bei den Fotos, auf denen türkische Frauen mit Kopftüchern oder eine Moschee zu sehen sind, kommen oft krasse Kommentare – und zwar von Kindern, die gar nicht aussehen, als wenn sie Kontakt zur rechten Szene hätten“, sagt Jana. An den Teamern liegt es dann, zu vermitteln, warum die Menschenrechte die Grenze der Toleranz bilden sollten. Den Schultag beenden kleine Rollenspiele zu Diskriminierungen im Alltag. „Dabei geht es nicht nur um rassistische Gewalt, sondern auch Mobbing, das Anpöbeln von Obdachlosen, Antisemitismus, Gewalt gegen Frauen“, sagt Ronny, „da finden sich viele wieder.“\nDie Projekttage des arche noVa e.V. werden von den Schulen im Land Sachsen gut angenommen. Ronny und Jana haben inzwischen rund 20 Studenten und Studentinnen zu Teamern fortgebildet, die pro Jahr mindestens 100 Projekttage begleiten. Sie selbst sind aber auch oft mit dabei. „Die Kinder sind das Spiegelbild der Gesellschaft“, sagt Jana, „deshalb interessiert mich, was sie denken. Manchmal, das gebe ich zu, ist es trostlos. Aber meistens macht es Spaß, weil ich merke: Es sind moralische Menschen und ihre Einstellung ist ausbaufähig.“ Ronny ergänzt: „Deshalb arbeiten wir fortwährend daran, unsere Ziele so zu verpacken, dass die Inhalte bei den Kids ankommen.“ Das wäre definitiv einen Sächsischen Förderpreis für Demokratie wert, der am 9. November gemeinsam von der Kulturstiftung Dresden der Dresdner Bank, der Stiftung Frauenkirche Dresden, der Freudenberg Stiftung und der Amadeu Antonio Stiftung vergeben wird.


Verfassungsbeschwerde gegen Paragraf 116b SGB V | Deutsche Hämophiliegesellschaft e.V.\nVerfassungsbeschwerde gegen Paragraf 116b SGB V\nVerfassungsbeschwerde gegen Paragraf 116b SGB V hat das Bundesverfassungsgericht nicht zur Entscheidung angenommen\nDrei Onkologen und 13 Kinderkardiologen hatten Verfassungsbeschwerde eingereicht, da sie die Öffnung der Kliniken für hochspezialisierte ambulante Leistungen – wie dies auch bei der Hämophiliebehandlung der Fall wäre –zu Fall bringen wollten. Die Ärzte fürchten einen unfairen Wettbewerb, da sie als Niedergelassene im Gegensatz zur den Krankenhäusern der Bedarfplanung unterworfen seien und ihre Leistungsabrechnung beschränkt sei. Sie argumentierten, dass durch den Paragrafen 116b der regulierte Markt einseitig zugunsten der Krankenhäuser geöffnet worden sei.\nDie Richter begründeten den Beschluss damit, dass die Ärzte durch die gesetzliche Regelung allein noch nicht in ihren Grundrechten verletzt seien. Die Verfassungsrichter wiesen darauf hin, dass die Ärzte den Klageweg vor niedrigen Instanzen verfolgen könnten.


Champions League: Hoffenheim verpasst gegen Donezk Achtelfinale - Sportmix - Abendzeitung München\nHoffenheim verpasst gegen Donezk Achtelfinale\nChampions League\tHoffenheim verpasst gegen Donezk Achtelfinale\ndpa, 27.11.2018 - 22:55 Uhr\nSchachtjor-Torschütze Ismaily (l) feiert sein Treffer zum 1:0 in Hoffenheim. Foto: Uwe Anspach/dpa\nSinsheim - Die TSG 1899 Hoffenheim hat als Neuling erneut den ersten Champions-League-Sieg und damit auch den Achtelfinal-Einzug verpasst.\nDie Mannschaft von Trainer Julian Nagelsmann verlor im vorletzten Gruppenspiel2:3 (2:2) gegen Schachtjor Donezk. Damit geht es für die Kraichgauer am 12. Dezember bei Manchester City nur noch um die Teilnahme an der Zwischenrunde der Europa League. Dafür muss Hoffenheim beim englischen Meister gewinnen und Donezk gegen Olympique Lyon verlieren.\nPech hatten die in der Schlussphase wild anstürmenden Gastgeber bei einem Lattentreffer von Zuber (69.) und vielversprechenden Schüssen von Nationalspieler Nico Schulz (79.) und des eingewechselten 18 Jahre alten Engländers Reiss Nelson (81.).\n"Spektakel, Drama, Hoffenheim" hatten die Fans der Gastgeber auf ein Banner gepinselt - und ziemlich spektakulär ging es auch los in der Rhein-Neckar-Arena von Sinsheim. Hatte Nagelsmann nach dem wilden 3:3 bei Hertha BSC noch die Defensivanfälligkeit seiner Elf moniert, so musste er in der ersten Viertelstunden schon wieder leiden.\nDie Zuschauer bekamen den erwarteten Schlagabtausch zu sehen - und die erhoffte Reaktion der Hoffenheimer auf den fatalen Fehlstart. Zwei Minuten nach dem 0:2 spielte Ishak Belfodil einen feinen Pass auf Kramaric, der mit einem nicht minder schönen Heber über Schachtjor-Schlussmann Pjatow hinweg den Anschlusstreffer erzielte.\nDennoch stürmte der Bundesligist nun munter nach vorne. Zuber traf nur die Latte (69.), Kramaric schoss links vorbei (70.). Nagelsmann probierte es noch mit der Hereinnahme des 18 Jahre alten Reiss Nelson für Zuber (77.) - der eine klasse Vorarbeit leistete für Schulz (79.) und kurz darauf selber den Siegtreffer auf dem Fuß hatte.\n1.\t"Equila"-Aus: Massenentlassung bei Pferdeshow\n2.\tEin Jung-Löwe bleibt - muss dafür aber Hiller gehen?\n3.\tRummenigge: Bayern macht bei Leroy Sané ernst\n5.\tCalmund: "Havertz im nächsten Jahr beim FC Bayern"\n6.\tPorschefahrer fliegt aus Kurve - Versicherung muss zahlen\n7.\tHelmer: "Wegen Kovac könnte es bei Bayern richtig krachen"\n9.\tWie wichtig ist der Pokalsieg für Kovac wirklich?\n10.\tHat Evelyn Burdecki einen Freund?\n11.\tSind die hohen Ticketpreise beim TSV 1860 gerechtfertigt?\n13.\tNach Heidi Klums Mega-Dekolleté: "100 Prozent schwanger"\n14.\tRummenigge vermeidet erneut Bekenntnis zu Kovac\n15.\tBayern-Profis: Erst Meisterfeier, dann ab ins Grünwalder!\n16.\tChristine Neubauer hat neue Frisur: Komplett blond und Pony\n18.\tRiem: Exhibitionist belästigt Frauen in S-Bahn\n19.\tDie Zukunfts-Bayern: Welche Personalien jetzt heiß werden\n20.\tNach tödlichem Abbiege-Unfall: Es müssen Taten folgen