Ενας αιώνας Ελληνικός Κινηματογράφος: Απριλίου 2010\nΜΕΓΑΛΟΥ ΜΗΚΟΥΣ, ΔΡΑΜΑΤΙΚΗ, ΠΕΡΙΠΕΤΕΙΑ, ΑΙΣΘΗΜΑΤΙΚΗ\nΒρισκόμαστε στα 1900 και μια νεαρή αριστοκράτισσα, η Ευτυχία Νοταρά, επισκέπτεται με τον πατέρα της τα κτήματα της οικογένειας στο Χέλι Ερμιονίδος. Εκεί γνωρίζει κι ερωτεύεται τον όμορφο μπιστικό τους, τον Τάσο Λύγκο, τον λεβέντη, του οποίου η αδελφή Μαριώ αγαπά τον πλούσιο Κίτσο. Όταν η σχέση των δύο νέων γίνεται ευρύτερα γνωστή, ο Λύγκος ζητάει από τον Κίτσο να παντρευτεί την αδελφή του, γιατί αλλιώς θα τον σκοτώσει. Μια άλλη κοπέλα, η Διαμάντω, που είναι επίσης ερωτευμένη με τον Κίτσο, γίνεται αιτία να πεθάνει ο τελευταίος, ενώ για το θάνατό του κατηγορείται ο Λύγκος που αναγκάζεται τώρα να βγει στα βουνά. Περνά καιρός κι όταν το απόσπασμα της χωροφυλακής τον έχει περικυκλώσει, η αποκάλυψη της αλήθειας θα του σώσει τη ζωή, αλλά δεν θα μπορέσει να κάνει γυναίκα του την Ευτυχία. Οι σφοδρές αντιρρήσεις του πατέρα της και η αγάπη μιας άλλης γυναίκας, της Αστέρως, θα κάνουν την Ευτυχία να βγει για πάντα από τη ζωή του, επιστρέφοντας στην Αθήνα.\nΑναρτήθηκε από elpida στις 3:23 π.μ. 0 σχόλια\nΕτικέτες Ελλ.Κινηματογράφος 1950 - 1960\nΜΕΓΑΛΟΥ ΜΗΚΟΥΣ, ΚΟΜΕΝΤΙ\nΈνας πλούσιος και αργόσχολος νέος που λανσάρεται ως ζωγράφος συναντάει μια φτωχή και ευγενική κοπέλα, την οποία προσλαμβάνει ως μοντέλο του. Εκείνη, παρά τις αντιξοότητες και τις επιθέσεις που θα δεχθεί από τον περίγυρό του, θα τον κάνει να ενδιαφερθεί για τις επιχειρήσεις του πατέρα του και τέλος θα κερδίσει την καρδιά του.\nΑναρτήθηκε από elpida στις 3:15 π.μ. 0 σχόλια\nΕτικέτες Ελληνικός Κινηματογράφος 1960 - 1970\nSpyros Ziangos (writer)\nΑναρτήθηκε από elpida στις 3:00 π.μ. 0 σχόλια\nΜΕΓΑΛΟΥ ΜΗΚΟΥΣ, ΠΕΡΙΠΕΤΕΙΑ, ΒΟΥΚΟΛΙΚΗ, ΦΟΥΣΤΑΝΕΛΑ\nΒρισκόμαστε στα 1882 και, ενώ οι διαπραγματεύσεις για την παραχώρηση της Θεσσαλίας στην Ελλάδα προχωρούν, ο κοτζαμπάσης Στέλιος Καρανάσος και οι άνδρες του, εκμεταλλευόμενοι την αδιαφορία των Οθωμανών για την περιοχή, καταληστεύουν και τρομοκρατούν τα ορεινά χωριά. Όταν η συμμορία του ληστεύει και καίει το σπίτι των αδελφών Ζορμπά, αυτοί απαγάγουν την αδελφή του Καρανάσου, την Κρινιώ, και ζητούν λύτρα για να την ελευθερώσουν. Στο τριήμερο που παρέμεινε μαζί τους, ο Δημητρός, ο μικρότερος από τα τέσσερα αδέλφια, την ερωτεύτηκε σφοδρά. Το αίσθημα είναι αμοιβαίο. Μετά την απελευθέρωσή της, ο Δημητρός επιχειρεί να την επισκεφτεί κρυφά στο σπίτι της, αλλά ο Καρανάσος τον αιχμαλωτίζει. Τότε τα αδέλφια του επιτίθενται στο σπίτι για να τον ελευθερώσουν και, κατά τη σύγκρουση, ο Καρανάσος πέφτει νεκρός. Ο Δημήτρης και η Κρινιώ είναι πια ελεύθεροι να χαρούν την ένωσή τους και να ζήσουν ευτυχισμένοι.\nΑναρτήθηκε από elpida στις 2:49 π.μ. 0 σχόλια\nΜΕΓΑΛΟΥ ΜΗΚΟΥΣ, ΨΥΧΟΛΟΓΙΚΗ, ΔΡΑΜΑΤΙΚΗ\nΟ Ντίνος (Αλέκος Αλεξανδράκης) είναι ο μοναδικός επιζών μιας ομάδας σαμποτέρ, η οποία κατόπιν προδοσίας εξοντώνεται από τους Γερμανούς. Βρίσκει καταφύγιο κοντά σε μια ανάπηρη κοπέλα (Πέρυ Ποράβου) η οποία τον κρύβει στο υπόγειο του σπιτιού της, όπου και τον κρατά φυλακισμένο ακόμα και μετά τη λήξη του πολέμου, αρνούμενη να τον χάσει μιας και τον έχει ερωτευτεί. Ο Ντίνος κάποτε κατορθώνει να βγει από το υπόγειο. Διαπιστώνει με πίκρα ότι η κοπέλα του (Έφη Οικονόμου) δεν τον θέλει πλέον, ότι οι φίλοι του πέθαναν στη διάρκεια της Κατοχής, κι ότι ένας από τους συμπολεμιστές του (Χριστόφορος Ζήκας) ήταν ο άνθρωπος που πρόδωσε την ομάδα στους Γερμανούς. Τα πλήγματα που δέχεται είναι απανωτά, έτσι αποφασίζει να γυρίσει στο υπόγειο και στην κοπέλα η οποία του παραστάθηκε όλα αυτά τα χρόνια.\nΑναρτήθηκε από elpida στις 2:45 π.μ. 0 σχόλια\nΜΕΓΑΛΟΥ ΜΗΚΟΥΣ, ΚΩΜΩΔΙΑ\nΠΑΤΗΤΗ ΚΑΙΤΗ ( ΚΑΙΤΟΥΛΑ )\nΟ μπακαλόγατος Αγάθωνας (Φραγκίσκος Μανέλλης) μπλέκει σε αστείες καταστάσεις, προσπαθώντας να κερδίσει την όμορφη αδερφή του αφεντικού του (Περικλής Χριστοφορίδης) και να αποφύγει το γάμο με την άσχημη γεροντοκόρη Πανωραία (Ταϋγέτη), επίσης αδερφή του αφεντικού του.\nΑναρτήθηκε από elpida στις 2:29 π.μ. 0 σχόλια\nΜΕΓΑΛΟΥ ΜΗΚΟΥΣ, ΔΡΑΜΑΤΙΚΗ, ΑΙΣΘΗΜΑΤΙΚΗ\nΟ μεγάλος έρωτας μιας ηθοποιού, της Λάουρας, για έναν εύπορο άντρα, τον Στέφανο, δοκιμάζεται διαρκώς από πολλές αντιξοότητες. Η μητέρα του δεν τη θέλει για νύφη της επειδή είναι θεατρίνα. Μετά έρχεται η σειρά της κουνιάδας της και του μνηστήρα αυτής, οι οποίοι επιθυμούν τον οριστικό χωρισμό της απ’ τον Στέφανο. Η κουνιάδα της μάλιστα προσπαθεί να την παραπλανήσει, λέγοντας ότι ο Στέφανος επέστρεψε σ’ ένα παλιό του φλερτ. Ένα ατύχημα του νέου και η έμπρακτη μεταμέλεια της μητέρας του ενώνουν το ζευγάρι διά βίου.\nΑναρτήθηκε από elpida στις 2:22 π.μ. 0 σχόλια\nΟ Διονύσης Παπαγιαννόπουλος Σε σκηνές απ την σειρά Λούνα Παρκ 1974\nΑναρτήθηκε από elpida στις 6:17 π.μ. 0 σχόλια\nΕτικέτες Αφιερώματα ηθοποιών\nΕνα μικρό αφιέρωμα στον μεγάλο αυτόν ηθοποιό,τον Νίκο Φέρμα απο τις ταινίες του...\n1.ΤΑ ΜΑΝΑΒΑΚΙΑ 1957\n2.ΔΡΑΚΟΥΛΑΣ & ΣΙΑ 1959\n3.ΠΟΛΥΤΕΧΝΙΤΗΣ ΚΑΙ ΕΡΗΜΟΣΠΙΤΗΣ 1963\n5.ΠΡΑΚΤΩΡ ΚΙΤΣΟΣ ΚΑΛΕΙ ΓΑΣΤΟΥΝΗ 1967\nΑναρτήθηκε από elpida στις 3:18 π.μ. 1 σχόλια\nΈνα μικρό απόσπασμα απο την ελληνική ταινία "Εφιάλτης" του 1961 με τον Μιχάλη Νικολινάκο,Δημήτρη Νικολαίδη και άλλους...\nΑναρτήθηκε από elpida στις 6:16 π.μ. 0 σχόλια\nΈνα μικρο αφιέρωμα σε μια μεγάλη ηθοποιό τη Μέμα Σταθοπούλου\nΑπό της ταινίες\nΆπονη ζωή 1964,Οι επικίνδυνοι 1964,Πικρή μου αγάπη 1964,\nΑφήστε με να ζήσω 1965,Επιστροφή 1965,Το φτωχόπαιδο 1965.\nΑναρτήθηκε από elpida στις 11:00 π.μ. 2 σχόλια\nΟ Κώστας Τσάκωνας γεννήθηκε το 1943 στην Αθήνα. Φοίτησε στη Δραματική Σχολή του Λεωνίδα Τριβιζά και αποφοίτησε από τη Σχολή Βεάκη. Η πρώτη του εμφάνιση τον κινηματογράφο έγινε με εντελώς τυχαίο τρόπο σε μια ταινία μικρού μήκους του Κώστα Ζιρίνη. Στην συνέχεια έπαιξε σε πολλούς πρωταγωνιστικούς ρόλους στον κινηματογράφο, το θέατρο αλλά και στην τηλεόραση. Χαρακτηριστικός ρόλος στην ταινία "Μάθε παιδί μου γράμματα".\n1 ΛΑΒΕΤΕ ΘΕΣΕΙΣ 1973\n2 ΚΑΙ ΞΑΝΑ ΠΡΟΣ ΤΗ ΔΟΞΑ ΤΡΑΒΑ 1980\n3 ΘΑΝΑΣΗ ΣΦΙΞΕ ΚΙ ΑΛΛΟ ΤΟ ΖΩΝΑΡΙ 1980\n4 ΒΕΓΓΟΣ Ο ΤΡΕΛΛΟΣ ΚΑΜΙΚΑΖΙ 1980\n5 ΜΑΘΕ ΠΑΙΔΙ ΜΟΥ ΓΡΑΜΜΑΤΑ 1981\n6 ΧΟΥΛΙΓΚΑΝΣ. ΚΑΤΩ ΤΑ ΧΕΡΙΑ ΑΠ' ΤΑ ΝΙΑΤΑ 1983\n7 ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ ΤΟΥ ΘΕΟΥ 1983\n8 ΤΙ ΕΧΟΥΝ ΝΑ ΔΟΥΝ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΜΟΥ 1983 9 ΕΘΝΙΚΗ ΠΑΠΑΔΩΝ 1984\n10 ΜΙΑ ΓΥΝΑΙΚΑΡΑ ΣΤΑ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙΑ 1984\n11 ΡΟΔΑ ΤΣΑΝΤΑ ΚΑΙ ΚΟΠΑΝΑ (Νο3) 1984\n12 ΡΟΚΑΚΙΑΣ ΤΗΝ ΗΜΕΡΑ ΤΟ ΒΡΑΔΥ ΚΑΜΑΡΙΕΡΑ 1984\n13 ΘΗΛΥΚΟ ΘΗΡΙΟΤΡΟΦΕΙΟ 1984\n14 ΓΥΝΑΙΚΑΡΑ ΑΠ' ΤΟ ΚΙΛΚΙΣ 1985\n15 ΕΠΑΓΓΕΛΜΑ ΓΥΝΑΙΚΑ. ΜΙΑ ΖΩΗ ΠΑΤΙΝΙ 1986\n16 ΠΟΝΤΙΟΙ (ΟΙ) 1986\n17 ΠΟΝΤΙΟΣ ΕΙΜΑΙ Ο,ΤΙ ΘΕΛΩ ΚΑΝΩ 1986\n18 ΛΟΡΔΑΝ Ο ΒΑΡΒΑΡΟΣ 1987\n19 ΟΛΓΑ ΡΟΜΠΑΡΝΤΣ 1989\n20 ΤΕΛΕΥΤΑΙΟ ΣΤΟΙΧΗΜΑ (ΤΟ) 1989\n21 ΑΘΗΝΑΙΟΙ 1990\n22 ΔΡΑΠΕΤΗΣ ΤΟΥ ΦΕΓΓΑΡΙΟΥ (Ο) 1994\n23 ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΣ ΚΑΙ ΑΙΣΕ 1995\n24 ΦΤΗΝΑ ΤΣΙΓΑΡΑ 2000\nΓάμος με τα όλα του : Δημητράκης ο δίγαμος 2005|2005 ΑΝΤ1\nΔίκη 1991|1991 ΕΤ2\nΕπικίνδυνη αλήθεια 1989|1989 ΕΤ2\nΕυτυχώς δυσάρεστα νέα 1993|1993 ΕΤ2\nΚάθοδος 1983|1983 ΕΡΤ\nΜικρές αγγελίες 1984|1984 ΕΡΤ2\nΜικρές διαδρομές 1992|1992 ΕΤ1\nΟ ξένος της Νέας Κερασούντας 1982|1982 ΕΡΤ2\nΠαντρεμένοι ανύπαντροι 1994|1994 MEGA\nΠατήρ υιός και πνεύμα 1989|1989 MEGA\nΠρόκληση 2001|2001 ΑΝΤ1\nΣτον ήλιο του Αιγαίου 2005|2005 ΑΝΤ1\nΤα καλύτερα τους χρόνια 1989|1989 ΕΤ1\nΦονιάς 1982|1982 ΥΕΝΕΔ\nΦώτα της πόλης 1986|1986 ΕΡΤ2\nΧαμογελάστε λοξά 1988|1988 ΕΡΤ2\nΧαϊδεμένα παιδιά 2001|2001 ΕΤ1\nΆλλες τον προτιμούν γουλί 1986\nΓια μια χούφτα τούβλα 1989\nΕπαγγελματίας οπαδός 1985\nΕπιθεωρητής Ξεφτέρης 1986\nΕρωτικό ταξίδι Τζώννυ και Ναντίν 198?\nΗ μεγάλη απόφραξη 1988\nΙππότης της λιγούρας (Ο) 1985\nΚαθαρίζω για τη γυναίκα μου 1987\nΚερατάς και δαρμένος 1986\nΚλασσική περίπτωση βλάβης 1987\nΚλεφτρόνια της πλάκας 1985\nΚομαντάτ Μαρία 1988\nΜάθε παιδί μου μπάσκετ 1987\nΜας τα 'παν κι άλλοι που την είχαν πιο μεγάλη 1987\nΟ άνθρωπος από το Τσερνομπίλ 1985\nΟ εξολοθρευτής ήταν Πόντιος 1986\nΟ κυνηγός της χαμένης φαλάκρας 1985\nΟ κόμης Τσάκωνας και οι δρακουλίνες του 1989\nΟ νταβατζής με τα ριγέ σώβρακα 1985\nΟ προφήτης με την πυρηνική κεφαλή 1989\nΠαπαμαφίας (Ο) 1986\nΠρόβα γάμου 1986\nΠυρετός στη γκαρσονιέρα μου 198?\nΠόντιος είμαι αλλά κάνω θεραπεία 1985\nΡεπορτάζ (Το) 1988\nΣυζυγικό κοκτέιλ 1989\nΤης τύχης τα καμώματα 1986\nΤο πλοίο των τρελλών 198?\nΤοκογλύφος (Ο) 1989\nΤρυφερές σχέσεις 1988\nΦακίρης (Ο) 1989\nΦαλακρός στόχος 1987\nΨευδομάρτυρας (Ο) 1987\nBig sister 2002\nΕμείς Χασάν αυτοί μασάν 2003\nΗ Σαλώμη φιλούσε υπέροχα 2000\nΗ φάρμα των τρελών 2004\nΜουρλένιουμ 2000 2000\nΝου Δου η άσχημη 2008\nΟι πράσινες οι κόκκινες οι θαλασσιές οι τσούχτρες 2005\nΠετσί και Κόκκαλη 2000\nΣινάνης (Ο) 1983\nΤα θέλει ο Κολοτράβας μας 2007\nΤι βρακί θα παραδώσεις μωρή ; 2001\nΑναρτήθηκε από elpida στις 1:18 μ.μ. 0 σχόλια\nΑναρτήθηκε από elpida στις 6:31 π.μ. 2 σχόλια\n«Εσβησε» στα 73 του ο δημοφιλής ηθοποιός, που έπαιξε στο πλευρό μεγάλων κωμικών του ελληνικού σινεμά και του θεάτρου.O Αλέκος Τζανετάκος ήταν ένας δημοφιλής δευτεραγωνιστής του ελληνικού θεάτρου και του κινηματογράφου. Χθες, σε ηλικία 73 ετών, άφησε την τελευταία του πνοή στις 3.30 μ.μ. στο Ιπποκράτειο νοσοκομείο όπου είχε εισαχθεί το Σάββατο.\nΓεννημένος στην Αθήνα το 1937, αδελφός των επίσης ηθοποιών Αννας, Νίκης και Κάσσης Τζάνετ, σπούδασε στη Σχολή Θεάτρου Τέχνης Καρόλου Κουν και στην Ανωτέρα Σχολή Κινηματογράφου Λυκούργου Σταυράκου. Το 1957, πρωτοεμφανίστηκε στο θεατρικό σανίδι με τον θίασο των Αλέκου Σακελλάριου και Χρήστου Γιαννακόπουλου στο έργο «Οι δικοί μας άνθρωποι» και συμμετείχε σε τουρνέ ανά την Ελλάδα με το Περιφερειακό Θέατρο Θεσσαλονίκης του Κώστα Χατζίσκου.Στη συνέχεια καθιερώθηκε ως πρωταγωνιστής του θεάτρου Μπουρνέλη στο πλευρό κωμικών, όπως ο Ορέστης Μακρής, ο Βασίλης Αυλωνίτης, ο Νίκος Σταυρίδης και η Ρένα Βλαχοπούλου. Από τις μεγαλύτερες επιτυχίες της καριέρας του ήταν ο «Τρελός του Λούνα Παρκ» (σύμπραξη με τους Θανάση Βέγγο και Σμαρούλα Γιούλη σε Αθήνα, Θεσσαλονίκη και Νέα Υόρκη). Το 1985, έκανε περιοδεία με δικό του θίασο στις ΗΠΑ, κερδίζοντας ειδική τιμητική πλακέτα.\nΠίσω του άφηνε 12 χρόνια επιθεώρησης καθώς και άλλα 13 στην πρόζα και την κωμωδία. Είχε, ακόμη, παίξει σε τηλεοπτικές σειρές και είχε ιδιαίτερο πάθος για τους αγώνες ταχύτητας. Πρωταθλητής μοτοσικλέτας, είχε κερδίσει δέκα κύπελλα σε ισάριθμους αγώνες, ενώ είχε λάβει μέρος και σε πρωταθλήματα σκοποβολής.\nΕύθυμες ιστορίες 1977|1977 ΕΡΤ\nΚλέφτες και αστυνόμοι εν δράσει 1985|1985 ΕΡΤ\nΜπαμπάδες γιοί και πειρασμοί 1992|1992 ΕΤ2\nΞενοδοχείο ο 7ος ουρανός 1972|1972 ΕΙΡΤ\nΤαξιτζής 1978|1978 ΥΕΝΕΔ\nΆνθρωπος για όλες τις δουλειές 1966\nΈγκλημα στην Ομόνοια 1962\nΈνα έξυπνο έξυπνο μούτρο 1965\nΈνας Βέγγος για όλες τις δουλειές 1970\nΈνας απένταρος λεφτάς 1967\nΈνας γαμπρός πολλά ελαφρύς 1972\nΈνας μεγάλος έρωτας 1964\nΑν ήμουν πλούσιος 1972\nΑνατομία μιας ληστείας 1973\nΑστροναύτες για δέσιμο 1962\nΑχτύπητα καμάκια 1983\nΓια την καρδιά της ωραίας Ελένης 1967\nΔυο έξυπνα κορόιδα 1971\nΔυο μοντέρνοι γλεντζέδες 1971\nΔυο τρελοί και ο ατσίδας 1970\nΕυτυχώς χωρίς δουλειά 1963\nΕφοπλιστής με το ζόρι 1971\nΗ αρπαγή της Περσεφόνης 1956\nΗ λεωφόρος του μίσους 1968\nΗ νεράιδα και το παλληκάρι 1969\nΗ νύφη το ‘σκασε 1962\nΗ παιχνιδιάρα 1967\nΗ τύχη μου τρελάθηκε 1970\nΗ ωραία του κουρέα 1969\nΚάνε με πρωθυπουργό 1965\nΚάτι να καίει 1963\nΚαλώς ήρθε το δολάριο 1967\nΚαυτά ψυχρά κι ανάποδα 1971\nΚοκοβιός και σπάρος στα δίχτυα της αράχνης 1967\nΜεθύστακας του λιμανιού 1967\nΜερικοί το προτιμούν κρύο 1962\nΜια τρελή τρελή οικογένεια 1965\nΞένοιαστος παλαβιάρης 1971\nΞύπνα κορόιδο 1969\nΟ Ηλίας του 16ου (1959) 1959\nΟ Θύμιος στη χώρα του στριπτίζ 1963\nΟ Παπασούζας φαντομάς 1983\nΟ Ρόκυ 1986\nΟ κόσμος τρελάθηκε 1967\nΟ κύριος πτέραρχος 1963\nΟ μπαμπάς μου ο τέντι μπόις 1966\nΟ ξεροκέφαλος 1970\nΟ παραγιός μου ο ραλίστας 1971\nΟ τρελός τα ΄χει τετρακόσια 1968\nΟι αδίστακτοι (1965) 1965\nΟι εχθροί 1965\nΠέντε χιλιάδες ψέματα 1966\nΠατέρα κάτσε φρόνιμα 1967\nΣαπουνόπετρα το χρήμα στο λαιμό σας 1996\nΣερίφης ο μηχανοφάγος 1983\nΤο θύμα 1969\nΤρελά κορίτσια απίθανα αγόρια 1970\nΈνας τρελός τρελός ονειροπαρμένος 1986\nΑνάμεσα σε επτά γυναίκες 1986\nΑποπλάνηση ενηλίκου 1987\nΑτσίδες (Οι) 1986\nΓόης της σφαλιάρας (Ο) 1987\nΕγκέφαλοι (Οι) 1987\nΕδώ και τώρα λιτότητα 1986\nΕδώ παπάς εκεί λαπάς 1987\nΕπιχείρηση προίκα 1987\nΚαμαριέρα της νύχτας (Η) 1985\nΚλεφτρόνια με καρδιά 1990\nΚούνελοι και κουνελάκια 1987\nΛιγουράκο αγάπη μου 1988\nΜια στο καρφί και μια στο πέταλο 1987\nΜια τρύπα στο νερό 1986\nΜπουκαδόροι (Οι) (1987) 1987\nΟ Δον Ζουάν ήταν κερατάς 1987\nΟ πιο διάσημος βλάκας 1985\nΟ τρελός ο ερωτιάρης και η βόμβα 1987\nΡόδα μπλέξιμο και τρέλα 1987\nΡόκυ 0 Νο1 198?\nΡόκυ 0 Νο2 198?\nΡόκυ Νο0 το νούμερο 1986\nΣτα μανούλια λέμε ναι 1987\nΤαξί αγάπη μου 1986\nΤρελοί και παλαβοί για δέσιμο 198?\nΑναρτήθηκε από elpida στις 2:27 π.μ. 0 σχόλια\nΤο πάλαι ποτέ «καλό παιδί» του ελληνικού κινηματογράφου κουβεντιάζει για σινεμά και άλλα.\nΑπό τον Γιάννη Ζουμπουλάκη\nΠηγαίνετε στον κινηματογράφο;\nΝαι, όταν έχω χρόνο.\nΕχετε κάποια αγαπημένη αίθουσα;\nΜου αρέσουν οι κλασικές, μεγάλες αίθουσες. Οχι τα δωματιάκια.\nΠοια είναι η τελευταία ελληνική ταινία που είδατε σε αίθουσα;\nΤο «Εl Greco».\nΣε πόσες ταινίες έχετε παίξει;\nΟταν μεταδίδονται από την τηλεόραση τις παρακολουθείτε;\nΟχι. Εξακριβώνω μόνο αν όντως παίζονται.\nΣχολιάστε τις παρακάτω.\nΝόμος 4.000: Θυμάμαι ότι τις παραμονές του φεστιβάλ Θεσσαλονίκης μας «έκοψαν» γιατί είχαμε την τολμηρή -για τότε- σκηνή της γκαρσονιέρας με τη Λάσκαρη.\nΟ Κατήφορος: Μπαίνω για πρώτη φορά σε πλατό και αντιμετωπίζω τους εκατοντάδες προβολείς και τα τόσα άτομα του συνεργείου. Δεν μπορώ να αρθρώσω λέξη. Ο Γιάννης Δαλιανίδης με αγκάλιασε και μου έβγαλε όλα τα «κρατήματα». Αυτό ήταν ένα από τα πολλά χαρίσματά του.Το Δόλωμα: Το μόνο που μπορώ να πω με όλη μου την καρδιά είναι η εκπληκτική -και απρόβλεπτη σε σχέση με τα όσα γράφονταν τότε- συνεργασία μου με την Αλίκη Βουγιουκλάκη.\nΜερικοί Το Προτιμούν Κρύο: Δεν ήξερα να οδηγώ και μοιάζω «σπαστικός» στο τιμόνι.\nΠοιο είναι το τελευταίο γύρισμα που έχετε κάνει στον κινηματογράφο;\nΤο 1972 σε μια ταινία του Κώστα Καραγιάννη, το «Ταγκό 2001».\nΗ δουλειά του ηθοποιού στον κινηματογράφο είναι η ίδια με τη δουλειά του στο θέατρο;\nΣτην υπόκριση ναι. Στην ερμηνεία τελείως διάφορη.\nΝοσταλγείτε την εποχή που εργαζόσασταν στον κινηματογράφο;\nΜου λείπει η δουλειά μου, αλλά θα ήθελα να δουλέψω με τις προϋποθέσεις που είχαμε τότε.\nΠοιον θεωρείτε μεγάλο δάσκαλο στο επάγγελμά σας;\nΑν μιλάμε για κινηματογράφο, ο Γιάννης Δαλιανίδης. Χωρίς αυτόν, οι μισοί συνάδελφοι που έχουν μεγαλουργήσει δεν θα υπήρχαν.\nΑν γράφατε την αυτοβιογραφία σας, ποιος θα ήταν ο ιδανικότερος τίτλος;\nΜα ποιος θα αγόραζε το βιβλίο;\nΠοια έκφραση ή φράση χρησιμοποιείτε καθημερινά;\nΔεν μπορώ να βρω κάποια.\nΤι δεν λείπει ποτέ από το ψυγείο σας;\nΦρούτα και κηπευτικά. Ιδίως τα καρότα.\nΜε λιγότερο από πέντε λέξεις ποιο είναι το πρώτο πράγμα που σας έρχεται στο μυαλό ακούγοντας το όνομα Βαγγέλης Βουλγαρίδης;\nΠρέπει κάποιος άλλος να μιλήσει. Τον παρακαλώ να είναι καλοπροαίρετος...\nΛάμψη 1991|1991 ΑΝΤ1\nΣτησιχόρου ’73 1972|1972 ΥΕΝΕΔ\n1 ΝΥΧΤΕΣ ΣΤΟ ΜΙΡΑΜΑΡΕ 1960\n2 ΚΑΤΗΦΟΡΟΣ 1961\n3 ΜΕΡΙΚΟΙ ΤΟ ΠΡΟΤΙΜΟΥΝ ΚΡΥΟ... 1962\n4 ΝΟΜΟΣ 4000 1962\n5 ΠΑΛΗΟΠΑΙΔΑ (ΤΑ) 1963\n6 ΔΟΛΩΜΑ (TO) 1964\n7 ΕΓΩΪΣΜΟΣ 1964\n8 ΚΛΕΜΕΝΗ ΑΓΑΠΗ 1966\n9 ΝΥΦΟΠΑΖΑΡΟ (ΤΟ) 1969\n10 ΤΑΓΚΟ 2001 1973\nΠηγές retromaniax,ταινιοθηκη της ελλαδος,new-e.go.gr\nΑναρτήθηκε από elpida στις 2:12 π.μ. 0 σχόλια\nΜια ταινία σταθμός στον Ελληνικό Κινηματογράφο με πολλούς και κορυφαίους ηθοποιούς.\nΜΕΓΑΛΟΥ ΜΗΚΟΥΣ, ΜΟΥΣΙΚΗ, ΚΟΙΝΩΝΙΚΗ\nΕΚΚ (ΕΛΛΗΝΙΚΟ ΚΕΝΤΡΟ ΚΙΝ/ΦΟΥ), ALIA FILM SRL (ΙΤΑΛΙΑ), ALCO FILMS, ΕΤ-1 (ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ-1), ΤΟΝΙΚΟΝ Ε.Π.Ε., FF FILM HOUSE LTD (ΒΟΥΛΓΑΡΙΑ), TCHAPLINE FILM, VON VIETINGHOFF FILMPRODUCTION GMBH (ΓΕΡΜΑΝΙΑ), ΔΗΜΟΣ ΚΟΡΥΔΑΛΛΟΥ, EUROPEAN SCRIPT FUND, EURIMAGES\nΟΡΧΗΣΤΡΑ ΒΟΥΛΓΑΡΙΚΗΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΙΑΣ (ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ: VILLIE KAZASIAN )\nΓΚΟΥΜΑΣ ΝΙΚΟΣ ("Ο ΜΑΧΑΡΑΓΙΑΣ")\nΠΟΡΤΟΚΑΛΟΓΛΟΥ ΝΙΚΟΣ (" ΚΛΕΙΣΕ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ")\nΠΟΡΤΟΚΑΛΟΓΛΟΥ ΝΙΚΟΣ, ΚΑΝΑ ΜΕΛΙΝΑ\n1996 Β΄ΓΥΝΑΙΚΕΙΟΥ ΡΟΛΟΥ (Σωτηρία Λεονάρδου) - ΕΝΔΥΜΑΤΟΛΟΓΙΑΣ - ΜΟΝΤΑΖ - ΗΧΟΛΗΨΙΑΣ - ΜΑΚΙΓΙΑΖ\nΑναρτήθηκε από elpida στις 6:15 π.μ. 0 σχόλια\nΕτικέτες Ελλ.Κινηματογράφος 1990 - 2000\nΠέθανε στις 15 Σεπτεμβρίου του 2008 από ανακοπή καρδιάς και κηδεύτηκε δύο μέρες αργότερα δημοσία δαπάνηΗ πρώτη του εμφάνιση στο θέατρο ήταν το 1955 στην παράσταση «Το πρώτο ψέμα» με το θίασο Κατερίνας. Στη συνέχεια συνεργάστηκε με τη Βίλμα Κύρου και αμέσως μετά την εκπλήρωση των στρατιωτικών του υποχρεώσεων με τον Ντίνο Ηλιόπουλο και τον Κώστα Χατζηχρήστο.\n* Αύριο θα ξέρουμε (1997) (Θωμάς)\n* Ακροπόλ (1995) (Αντώνης Σεφεριάδης «πρίγκηπας»)\n* Ύποπτος πολίτης (1994)\n* Εδώ είναι Βαλκάνια (1984)\n* Είσαι στην ΕΟΚ; Πάθε για την ΕΟΚ! (1981) (Μιχάλης)\n* Γεύση από Ελλάδα (1980)\n* Ο μάγκας με το τρίκυκλο (1972) (Σταύρος Περιβολάρης)\n* Το κοροϊδάκι της πριγκηπέσσας (1971) (Σταύρος Μόρρος)\n* Ο Ντιρλάντας (1970)\n* Ο παιχνιδιάρης (1970)\n* Ο Σταυρός είναι πονηρός (1970)\n* Ο παλιάτσος (1968)\n* Ο τσαχπίνης (1968)\n* Οι μνηστήρες της Πηνελόπης (1968) (Οδυσσέας / Πηνελόπη)\n* Για μια τρύπια δραχμή (1968)... Σταύρος, αλλά κι Ασπασία\n* Η χαρτορίχτρα (1967)\n* Ο μόδιστρος (1967) (Στάθης)\n* Φίφης ο ακτύπητος (1966) (Φίφης)\n* Η Κλεοπάτρα ήταν Αντώνης / Η Κλεοπάτρα εν δράσει (1966) (Αντώνης Χρυσοβέργης / Κλεοπάτρα)\n* Η βουλευτίνα (1966)... Κομμωτής\n* Ευτυχώς… τρελάθηκα! (1966) (Στάθης)\n* Μπετόβεν και μπουζούκι‘‘ (1965) (Φιφης)\n* Και οι… 14 ήταν υπέροχοι! (1965) (Αντουάν)\n* Ο ουρανοκατέβατος (1965) (Φίφης)\n* Κόσμος και κοσμάκης (1964) (Ντιντής)\n* Ο εμίρης και ο κακομοίρης (1964) (Φίφης)\n* Έκλεψα τη γυναίκα μου (1964) (Πέτρος)\n* Άλλος για το εκατομμύριο (1964) (Στράτος)\n* Μικροί και μεγάλοι εν δράσει… (1963) (Φίφης)\n* Ένας βλάκας με πατέντα‘‘ (1963)\n* Σκότωσα για το παιδί μου (1962)\n* Ευτυχώς τρελάθηκα (1962)\n* Ο Δήμος απ` τα Τρίκαλα (1962)\n* Οι γυναίκες θέλουν ξύλο (1962)\n* Όταν λείπει η γάτα (1962)\n* Το καρπουζάκι (1962)\n* Ο γαμπρός μου, ο δικηγόρος (1962) (Γιάγκος Καψομανώλης)\n* Ο Μιχαλιός του 14ου συντάγματος (1962) (Μιχάλης)\n* Δέκα μέρες στο Παρίσι (1962) (Ντίνος)\n* Κορίτσια της Αθήνας (1961)\n* Ο σκληρός άντρας (1961) (αστυνομικός)\n* Το έξυπνο πουλί 961) (Μίμης Σαντόπουλος)\n* Η Αλίκη στο ναυτικό (1961) (ναύτης με βαλίτσα)\n* Το δράμα μιας αμαρτωλής (1961)\n* Το παιδί της πιάτσας (1961)... Σταυράκης\n* Ο Θύμιος τα` χει 400 (1960)\n* Χριστίνα (1960)... Υπάλληλος ξενοδοχείου\n* Ερασιτέχνης άνθρωπος (2000)\n* Σαν χειμωνιάτικη λιακάδα (2000)\n* Οικογένεια Μουσαμά (1991)\n* Τα αδέλφια (1988)\n* Οι απόμαχοι (1983)\nΜϊα απο τις καλύτερες ταινίες του είναι το "Ακροπόλ" του 1995.\nΑναρτήθηκε από elpida στις 6:05 π.μ. 0 σχόλια\nΟ λόγος για το Νίκο Καλογερόπουλο, που αυτόν τον καιρό πραγματοποιεί ένα μεγάλο του όνειρο, γυρίζοντας την ταινία "Οι ιππείς της Πύλου" σε διάφορα μέρη της Μεσσηνίας Ο Νίκος Καλογερόπουλος γεννήθηκε και μεγάλωσε στα Φιλιατρά, όπου, όπως λέει ο ίδιος, εδιδάχθη την "Αγροτικήν". Παρακολούθησε μαθήματα στις σχολές θεάτρου Κωστή Μιχαηλίδη, Βεάκη και Αθηνών. Η πρώτη του εμφάνιση στην τηλεόραση ήταν στο έργο του Νίκου Καζαντζάκη "Ο Χριστός ξανασταυρώνεται". Ακολούθησαν η "Μεθυσμένη Πολιτεία" του Σωτήρη Πατατζή, παίζοντας το χαρακτηριστικό ρόλο του "Μπε", "Χαίρε, Τάσο Καρατάσο", "Όλη η δόξα, όλη η χάρη", "Στο κάμπινγκ", "Ερασιτέχνης άνθρωπος" κ.ά. Στον κινηματογράφο πρωτοεμφανίστηκε το 1981 στην ταινία του, επίσης συμπατριώτη μας, Θόδωρου Μαραγκού "Μάθε, παιδί μου, γράμματα", όπου κέρδισε το β΄ βραβείο ερμηνείας στο Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης. Ακολούθησαν το "Άρπα κόλλα", "Είμαι", "Ρεμπέτικο" (Βραβείο εξαιρετικής ερμηνείας), "Λούφα και παραλλαγή" (Βραβείο α΄ ανδρικού ρόλου). Το 1986 επιχειρεί να γυρίσει την πρώτη δική του ταινία, μια ταινία που ποτέ δε θα φθάσει στις αίθουσες των κινηματογράφων. Αυτό στάθηκε η αφορμή να μείνει "εκτός" για 16 ολόκληρα χρόνια. Η επιστροφή του στον κινηματογράφο έγινε το 2000 με την ταινία "Ένας κι ένας", κερδίζοντας και πάλι το βραβείο α΄ ανδρικού ρόλου. Στο διάστημα της απουσίας του από τον κινηματογράφο έγραψε τα θεατρικά "Σατιρικό των Ελλήνων" και "Οι κυνικοί ξανάρχονται", ενώ το 1981 εξέδωσε την πρώτη του ποιητική συλλογή με τίτλο "Θετή ταυτότης" και το 1991 την ποιητική συλλογή "Επιστρόφια". Το πρώτο του θεατρικό έργο "Ο μπαμπούλας" παίχθηκε το 1976 στο Θέατρο "Κάβα". Το 1994 κυκλοφόρησε το πρώτο του CD με τον τίτλο "Τα Δέοντα". Τον συναντήσαμε στην Πύλο, την ημέρα εορτασμού της επετείου της Ναυμαχίας του Ναυαρίνου. Λίγο πριν είχε αναστατώσει Αρχές και Αστυνομία, εισβάλλοντας στην παρέλαση ως κουρελής τρελός. Με το χειμαρρώδη λόγο του, μας μίλησε για όλα. Απολαύστε τον…\nΈχω την εντύπωση, Νίκο, πως γυρνώντας αυτή την ταινία, εκπληρώνεις ένα όνειρό σου, είναι έτσι;\nΈτσι ακριβώς όπως το λες. Θυμάσαι ότι πάντα ήθελα να κάνω και ταινίες στη Μεσσηνία και σειρές για την τηλεόραση και θέατρο. Το Δημοτικό Θέατρο της πατρίδας μου δε με κάλεσε ούτε να παίξω, ούτε να σκηνοθετήσω, ούτε να ανεβάσω ένα έργο δικό μου. Δεν πειράζει, να 'ναι καλά οι άνθρωποι, τώρα όμως ήρθε η στιγμή να αφήσω κι εγώ κάτι στη Μεσσηνία. Να μην ξεχάσω, όμως, τον Γιώργη τον Τσαγκάρη, που, καθώς ανέλαβε το θέατρο, με κάλεσε αμέσως να παίξω. Άκου, φίλε, είναι μεγάλη απώλεια ο θάνατος του Γιώργη, τέτοιοι άνθρωποι είναι πολύτιμοι για την πατρίδα και τον πολιτισμό μας. Και να σου πω κάτι, αλλού έπρεπε να είναι ο Γιώργης, πολύ πιο πάνω, πολύ ψηλότερα.\nΤα "τρώει" η Ελλάδα τα παιδιά της;\nΤα "τρώει" λέει, αλλά μερικά παιδιά, σαν και μένα, έχουνε πολλά κόκαλα, σκληρά κόκαλα και σπάνε τα δόντια τους.\nΝα πάμε λίγο στην ταινία. Ο τίτλος "Οι Ιππείς της Πύλου" πώς βγήκε;\nΜε την Πύλο έχω τις σχέσεις μου και τους δεσμούς μου. Είναι η μεγάλη μου αγάπη. Θυμάμαι από πιτσιρικάς που διάβαζα στον Όμηρο για την Πύλο ένιωθα πολύ ωραία. Έχει ένα μεγαλείο η Πύλος μέσα μου. Εδώ, στην Πύλο, έκανα και το πρώτο μου πλάνο στον κινηματογράφο, το 1971, σπουδαστής ακόμη, για μια ταινία του Κώστα Ζυρίνη.\nΔική σου ταινία πότε πρωτόκανες;\nΤο 1985 έκανα απόπειρα να κάνω την πρώτη μου ταινία, η οποία όμως δε βγήκε ποτέ, γιατί δεν ολοκληρώθηκε. Δεν άφησα εγώ να βγει, γιατί τη μοντάρανε ερήμην μου, χωρίς να έχουμε γυρίσει το φινάλε, χωρίς να έχουμε γυρίσει 7-8 σκηνές. Τους είπα τότε: "Μάγκες, η ταινία δε θα βγει, γιατί θα σας κόψω τα πόδια".\nΠώς την έλεγαν την ταινία;\nΗ ταινία είχε δύο ονόματα - σαν τις πουτάνες. Την είχα υποβάλει στο Κέντρο Κινηματογράφου ως "Όνειρο αριστερής νύχτας", ήταν μια σάτιρα, μια κριτική στην Αριστερά. Αργότερα, την έδωσα στο Κέντρο με τον τίτλο "Στα χνάρια της Γοργόνας". Αλλά, άσε, δε θέλω να μιλήσω γι' αυτό. Κάποτε θα το κάνω.\nΔεν πονάει καθόλου. Ίσα ίσα που θέλω να τους πω και ευχαριστώ. Πρώτα πρώτα, θέλω να πω ένα μεγάλο ευχαριστώ στους εχθρούς μου, μεγάλο ευχαριστώ διότι δε με σκοτώσανε και έγινα δυνατότερος. Μετά, θέλω να πω ένα μεγάλο ευ- χαριστώ στους φίλους μου και πιο πολύ στον Καπετάνιο, που μου έδωσε ό,τι όφειλε η Πολιτεία να μου δώσει. Άκου, φιλαράκι, ψωνάρα δεν είμαι, ξέρω τι κάνω και έχω πλήρη συνείδηση, γι' αυτό και κάνω μεγάλες σιωπές όταν δεν μπορώ να πω κάτι όπως το θέλω εγώ, όταν δεν είναι πρόσφορο το έδαφος και συνήθως δεν είναι ποτέ πρόσφορο, αφού δεν έχω λεφτά. Ποτέ δεν πήρα επιχορήγηση από κανέναν. Για να τους πικάρω που λες, έβαλα στη θεατρική παράσταση "Μέγας χορηγός: προφυλακτικά Πύρκαυλος" και μαζί με το εισιτήριο έδινα και ένα προφυλακτικά.\nΝίκο, μίλησέ μου για τους "Ιππείς της Πύλου".\nΕίναι μια λαϊκή ελληνική ταινία, μια σάτιρα που δεν αφήνει λαμπόγυαλο όρθιο, με γέλιο, με περιερχόμενο, με σεβασμό στην ιστορία μας και τον πολιτισμό μας, με σεβασμό στον κόσμο. Οι "Ιππείς της Πύλου" είναι οι συνειδητοί πολίτες όπου γης, είναι οι εθελοντές, είναι οι κοινότητες. Οι εθελοντές ούτε ψωνάρες είναι ούτε βλαμμένοι είναι. Έχουν σπίτι, οικογένεια, παιδιά, νοιάζονται για το τι θα γίνει γύρω τους, δε λένε να τα κάνει όλα ο Δήμος, η Νομαρχία, το υπουργείο. Έχουνε συνείδηση για τον πλανήτη ολόκληρο, για το περιβάλλον, για τα πουλιά.\nΗ ταινία, όπως μου είπες, υμνεί τον εθελοντισμό. Καταγγέλλει κάποιους;\nΔε χρειάζεται να καταγγείλει κανέναν, δεν είναι ηλίθιος ο κόσμος, το καταλαβαίνει. Εμείς θέλουμε να του δώσουμε μια νότα αισιοδοξίας, μια νότα χαράς, να γελάσει το χειλάκι του. Ρε φίλε, πληγώνομαι πολύ, δε βλέπεις τι γίνεται γύρω μας, χάσαμε το χαμόγελό μας, χάσαμε την παρεούλα μας, τα γλεντάκια μας, την ανθρωπιά μας.\nΠώς να γλεντήσει ο άλλος, πώς να ερωτευτεί όταν τον κυνηγάνε 45 τράπεζες, έκανε βλέπεις τη μαλακία και μπήκε στο λούκι, τον οδηγήσανε βέβαια, από ανάγκη μπήκαν οι περισσότεροι. Έτσι είναι, αφού μας μάθανε να μη σκεπτόμαστε και να είμαστε μόνο καταναλωτικά όντα. Να σου πω, ρε φίλε, στεναχωριέμαι που βλέπω τον κόσμο να πηγαίνει σαν κοπάδι.\nΤα κόμματα τι ρόλο παίζουν σ' αυτή την ιστορία;\nΠοια κόμματα, κληρονομική δημοκρατία έχουμε, ρε φιλαράκι. Και να σου πω κάτι, σπαράζει η καρδιά μου βλέποντας τους παππούδες που πάνε μετά το μεσημέρι στις λαϊκές αγορές να πάρουν τέσσερα μήλα και τρία πορτοκάλια και κοιτάνε τον παραγωγό στα μάτια για να τους λυπηθεί. Κλαίω, ρε φίλε, να βλέπω αυτούς τους ανθρώπους που έχουνε πολεμήσει, που έχουν πεινάσει, που έχουνε μεγαλώσει παιδιά μέσα σε κακουχίες να γίνονται διακονιάρηδες. Από την άλλη, θέλω αυτόν τον παππού, το γέροντα, να του πάρω την μαγκούρα και να του χώσω μια στο κεφάλι. Πού πας, ρε φίλε, ποιον ψηφίζεις; Το δυνάστη σου, κουνήσου, ρε φίλε. Αυτά τα καταγγέλλω στην ταινία, με τον τρόπο μου βέβαια.\nΗ Αριστερά τι ρόλο παίζει σε όλα αυτά;\nΑν ο Τσιπράκος κάνει καμιά κίνηση, κάτι μπορεί να γίνει. Έχω μια ελπίδα, από εκεί βλέπω μια ανάσα. Θα δείξει.\nΚάποτε στην Ελλάδα οι πνευματικοί άνθρωποι, οι καλλιτέχνες παίζαν κάποιο ρόλο, είχαν μια φωνή, σήμερα γιατί σιωπούν;\nΠώς να μιλήσουν αφού τους έχουνε μπουκώσει οι κάθε λογής Ζαχόπουλοι. Θα μου πεις, εμένα άμα με μπουκώνανε, θα μίλαγα; Φίλε, δε σταματάω και δεν μπουκώνομαι με τίποτα απ' όλους αυτούς, δεν κάνω διακονιά σε κανέναν. Αυτά που ζητάω τα δικαιούμαι. Είμαι φτωχός, το ξέρεις πολύ καλά και αν δεν ήταν ο Καπετάνιος, θα με είχε χώσει φυλακή το ΙΚΑ. Βέβαια, αν είχα πληρωθεί από τις περσινές και προπέρσινες παραστάσεις, δε θα είχα κανένα πρόβλημα.\nΠώς ξεκίνησες να κάνεις την ταινία;\nΣτην παράσταση των "Κυνικών" είχα καλέσει όλους τους φίλους μου, το νομάρ χη, τον Μήτσο τον Δράκο και πολλούς άλλους. Με γράψανε κανονικά, κανείς δεν ήρθε. Τον Καπετάνιο τον είχα καλέσει, αν και δεν τον γνώριζα προσωπικά. Ένα βράδυ, αργοπορημένος και τρέχοντας φορτσάτος προς τα καμαρίνια, βλέπω έναν παππού με το τραγιασκάκι του, κρατώντας στο χέρι του ένα τριαντάφυλλο. Μου μίλησε ο άνθρωπος, εγώ στην αρχή δεν τον γνώρισα. Τέλος πάντων, τον ευχαρίστησα που ήρθε και φεύγοντας για το καμαρίνι, μου έδωσε το τριαντάφυλλο, που μέσα είχε και την κάρτα του. Τελειώνει η παράσταση και περιμένω να έρθει ο Καπετάνιος, δεν ήρθε, έφυγε ο άνθρωπος μετά την παράσταση. Ε, τον πήρα την άλλη μέρα να τον ευχαριστήσω που ήρθε και με τίμησε. Μου λέει επί λέξει: "Ρε μανάρι, τι ήταν αυτό που είδα χθες το βράδυ, αυτό πρέπει να το δουν όλοι οι Έλληνες και ειδικά τα Ελληνόπουλα". Του λέω "Καπετάνιε, με συγκινείς". Μου λέει: "Ποιος σε στηρίζει εσένα;". "Κανένας" του απαντάω. "Μα εσύ έχεις να πληρώσεις 16 άτομα" μου λέει (είχε μετρήσει ο άνθρωπος τα παιδιά του θιάσου). "Ε", του λέω, "κουτσά - στραβά τα καταφέρνω". Και τα κατάφερνα, ρε φίλε, μέχρι που κάποιος που με παρακάλεσε να τον πάρω στο θίασο, μου την έκανε με το ΙΚΑ. Πήγα να τρελαθώ, έβαλα να πουλήσω ένα σπιτάκι που είχα, αλλά και αυτό δε γίνεται από τη μια μέρα στην άλλη. Ώσπου οι μούσες το σφύριξαν στον Καπετάνιο και με ξελάσπωσε. "Ρε παιδάκι μου, τι θες να κάνεις", με ρωτάει ο καπετάνιος. "Καπετάνιε, να κάνουμε μια σειρά για τη Μεσσηνία στην τηλεόραση, να αναδείξουμε τα τραγούδια μας, τον πολιτισμό μας, τα τραγούδια μας, τα αρχαία μας". Μου λέει: "Κάνε ό,τι σε φωτίσει ο Θεός". Στο μεταξύ γνωρίστηκα με το γιο του καπετάνιου τον Χρήστο, ένα παιδί μάλαμα, με επίπεδο και κουλτούρα, που λατρεύει τον σινεμά. "Ρε συ, είναι πολύ ωραίο το σενάριο, δεν το κάνουμε ταινία", μου λέει ο Χρήστος, έτσι ξεκινήσαμε. Ρε φίλε, είχα ξεχάσει τον κινηματογράφο, ήταν απαγορευτικός για μένα λόγω χρημάτων. Από την άλλη μεριά, αν πήγαινα αυτό το σενάριο στο Κέντρο Κινηματογράφου, θα γελούσανε ακόμη εις βάρος μου, ακόμη και αν τους άρεσε, πάλι θα με γράφανε στ' αρx...τους. Έτσι, δεν τους έδωσα τη χαρά και την ικανοποίηση να μου πούνε όχι. Ρε φίλε, το γουστάρω το σινεμά, είναι η καψούρα μου. Μετά το "Ένας και ένας" έχω διαβάσει 43 σενάρια για να κάνω πρωταγωνιστικούς ρόλους σε 43 ταινίες. Είπα 43 φορές όχι. Χώρια την τηλεόραση, σε αυτούς έχω απαγορεύσει να μου φέρνουν να παίξω ηλίθια πράγματα.\nΣτην ταινία παίζουν πολύ σημαντικοί ηθοποιοί, πώς τα κατάφερες;\nΈχω ευτυχήσει εδώ, φίλε. Όταν ξεκινήσαμε, με ρωτάει ο φίλος μου ο Κώστας ο Λαμπρόπουλος, που έχει αναλάβει την εκτέλεση παραγωγής, ποιοι θα παίξουνε. Του λέω ο Καφετζόπουλος, ο Κιμούλης, ο Λογοθέτης, ο Καμπερίδης, η Λεονάρδου, η Μπάρμπα, ο Σπυριδάκης, ο Τσιπίδης, ο Θεοδωρακόπουλος. Για να παίξουν αυτοί, μου λέει ο Κώστας, πρέπει να έχουμε εφτά φορές τον προϋπολογισμό της ταινίας, εγώ δεν παίρνω κανέναν απ' αυτούς. Του λέω, φτιάξε μου ένα καφεδάκι και δώσ' μου τα τηλέφωνά τους. Μέσα σε τρία τέταρτα είχα μιλήσει με όλους, όλοι μου είπαν "Καλόγερα, κοντά σου ό,τι πεις". Τους ευχαριστώ από τα βάθη της καρδιάς μου.\nΓια πρωταγωνίστρια διάλεξες μια νέα ηθοποιό γιατί;\n"Ρε φίλε, ήθελα να βρω μια Δημοκρατία (η πρωταγωνίστρια) που ή να έχει παράλληλη πορεία με την δικιά μου, πράγμα λιγουλάκι δύσκολο, ή να μην έχει παίξει καθόλου, να είναι παρθένα στο χώρο. Είδα πάνω από 70 κοπέλες, αλλά δεν έβρισκα αυτό που ήθελα. Πήγα να σταματήσω την ταινία γι' αυτό το λόγο. Δεν ήθελα να πάω σαν τον μπάρμπα μου που τον πήγε ο παππούλης μου να δει μια νύφη. Την είδαν, του άρεσε του μπάρμπα μου και κανονίσανε να πάνε σε 15 ημέρες να αρραβωνιάσουνε. Όμως, την ημέρα του αρραβώνα ο τσοπάνης έβγαλε την άλλη την κόρη, την κουτσή. "Ρε μπάρμπα Αντρέα", του λέει ο θείος μου, "την προηγούμενη φορά δεν κούτσαινε". "Σώπα, ρε παιδάκι μου, μιας και ήρθαμε πρέπει να πάρουμε μια απόφαση" (κατά πάσα πιθανότητα ο μπάρμπας με τον τσοπάνη εί- χαν συνεννοηθεί για να σπρώξουν την κουτσή). Άντε γεια μας, άντε γεια μας, ρε η ζωή είναι ωραία, τον μεθύσανε τον μπάρμπα και είπε το ναι και την πήρε τη θεία μου την Κατίγκω. Έτσι πήγα να την πάθω κι εγώ, να πάω με Δημοκρατία σαν την θεία μου την Κατίγκω. Θα με ενοχλούσε η ηθοποιός να κάνει τη Δημοκρατία και να την βλέπω στην τηλεόραση να κάνει διάφορες παπ...ς. Τελικά, εκεί που ήμουνα στο δίλημμα, βρέθηκε μια νέα ηθοποιός, η Ιουλία Καλογρίδη, πιστεύω ότι θα είναι η έκπληξη της ταινίας. Κάνει ντεμπούτο στον κινηματόγραφο και ελπίζω να τιμήσει το ρόλο της.\nΣτα γυρίσματα συμμετέχουν και πολλοί από τη Μεσσηνία.\nΕίναι συγκινητικό, ρε φίλε, και θέλω να ευχαριστήσω όλους αυτούς τους απλούς ανθρώπους. Στα γυρίσματα, στα γεφύρια στο Νιοχώρι του Μελιγαλά, πάνω από 1.000 άνθρωποι καθίσανε μέχρι τα μεσάνυ χτα, ενώ οι μισοί απ' αυτούς καθίσανε μέχρι το πρωί. Θέλω να ευχαριστήσω αυτούς τους ανθρώπους, καθώς και τη δήμαρ χο του Μελιγαλά Ελένη Αλειφέρη για τη βοήθειά της.\nΣτην ταινία όλα τα ονόματα είναι από την αρχαία Ελλάδα;\nΕίναι το χρέος μου, φιλαράκι. Εμένα παππούς μου είναι ο Αριστοφάνης, είναι ο Αισχύλος, είναι ο Μεγαλέξανδρος, είναι ο Κολοκοτρώνης, είναι ο Μανώλης ο Γλέζος. Τον Μανώλη τον φώναξα για να κάνει ένα πέρασμα, ένα συμβολικό ρολάκι, δεν τα κατάφερε όμως, δεν ήθελα κιόλας να τον κουράσω, να τον ζορίσω. Αλλά θέλω να του πω, Μανώλη, σ' ευχαριστώ για ό,τι μας άφησες, για ό,τι μας δίδαξες, για ό,τι μας έμαθες και για ό,τι έκανες για την πατρίδα.\nΚαι βέβαια, δε θα μπορούσε να λείπει από την ταινία η φιγούρα του τρελού.\nΈχω αδυναμία στους τρελούς, άμα με διώξουν από εδώ, θα πάω στις Ινδίες, όπου οι τρελοί είναι ιερά πρόσωπα. Ο τρελός της ταινίας είναι ένας συμβολικός ρόλος, τρέχει και πιστεύει μέσα στην τρέλα του ότι θα σώσει τον κόσμο, θα προστατέψει το δάσος. "Τι κάνεις εδώ" τον ρωτάει ο Τηλέμαχος (πρωταγωνιστής). Θα το κάψουν το δάσος, ποιος, ο Ιμπραήμ, έρχεται ο Ιμπραήμ, να μην ξεχάσετε να πάρετε νερό μαζί σας. Μας τα είχε πει ο Μιχάλης ο Κατσαρός, όμως οι Μεσσήνιοι τον ξέχασαν πλήρως. Του το χρωστάω εγώ, τον τραγουδάω μέσα στην ταινία, όπως τραγουδάω και τον Αλέξη Δαμιανό, τον Μάνο Λοΐζο και τον Κολοκοτρώνη.\nΗ μουσική στην ταινία είναι δική σου;\nΟ Καραϊσκάκης μού τη σφύριξε στ' αυτί. Τα μισά λόγια είναι του Καραϊσκάκη, είναι η απάντηση που έδωσε όταν τον κατηγόρησαν πως μπαινοβγαίνει στους τούρκικους μαχαλάδες και τον είπανε προδότη. Το τραγούδι για τον Καραϊσκάκη θα το τραγουδήσει ο Ψαραντώνης πάνω στο Ιερό του Δία Ιθωμάτα, ενώ τα υπόλοιπα τραγούδια θα τα πουν οι μόνιμοι συνεργάτες μου, οι "Άποροι Άρχοντες" (Θέλμα Καραγιάννη, Πάνος Αντέλης, Πάνος Χούτρας, Πασχάλης Τσέρνας, Γιώργος Ταυρίδης). Α, να σου πω και το τελευταίο, έχω προσκαλέσει το μεγάλο Έλληνα ηθοποιό, τον Θανάση Βέγγο, να έρθει να παίξει στην ταινία ένα μικρό αλλά πολύ χαρακτηριστικό ρόλο, ελπίζω να τα καταφέρουμε. Να σημειώσουμε, τέλος, ότι διευθυντής Φωτογραφίας είναι ο Γιάννης Δρακουλαράκος, τον ήχο επιμελείται ο Μαρίνος Αθανασόπουλος, το σκηνικό η Στέλα Ράτσιου και τα κοστούμια η Μαρία Καραπούλιου.\nΣΥΝΕΝΤΕΥΞΗ ΣΤΟΝ ΠΕΤΡΟ ΤΣΩΝΗ\nΌλη η δόξα όλη η χάρη 1988|1988 ΕΤ2\nΑγάπη της γάτας 1991|1991 MEGA\nΒασίλης Ιάσων και Ντόκυ 1992|1992 ΑΝΤ1\nΓκασταρμπάιτερ 1983|1983 ΕΡΤ\nΕλλάς το μεγαλείο σου 2003|2003 ΑΝΤ1\nΕρασιτέχνης άνθρωπος 1999|1999 ALPHA\nΚόλπο γκρόσο 2001|2001 ALPHA\nΜινόρε της αυγής 1983|1983 ΕΡΤ\nΜυστικά και λάθη 2003|2003 ALPHA\nΟ Χριστός ξανασταυρώνεται 1975|1975 ΕΙΡΤ\nΠαραστρατημένοι (Οι) 1979|1979 ΕΡΤ\nΡεμπέτικο (1985) 1985|1985 ΕΡΤ\nΣτο κάμπινγκ 1989|1989 ΕΤ1\nΣτρας 1995|1995 ΑΝΤ1\nΆρπα κόλλα 1982\nΈνας κι ένας 2000\nΈρημος και μόνος για να μου φύγει ο πόνος 2006\nΓια πέντε διαμερίσματα και ένα μαγαζί 2004\nΕίμαι .... 1983\nΕν πλω 1986\nΛούφα και παραλλαγή (1984) 1984\nΟ φονιάς (1983) 1983\nΡεμπέτικο (1983) 1983\nΤο μυστικό του Νοέμβρη 2002\nΤΖΕΛΕΠΗΣ, ΑΡΑΒΑΝΤΙΝΟΣ Δ.\nΠρώτη ταινία του Δημήτρη Γαζιάδη που ήρθε απ’ την Κωνσταντινούπολη στην Αθήνα,\nπροσκαλεσμένος από την ελληνική κυβέρνηση, φέρνοντας μαζί του μηχανήματα για\nτην ψυχαγωγία των στρατιωτών. Πρόκειται για ένα ντοκιμαντέρ με εικόνες από\nτη Μικρασιατική Εκστρατεία, που γυρίστηκε για λογαριασμό της κυβέρνησης,\nσκηνές που κινηματογραφήθηκαν με τη συνεργασία του Γιώργου Προκοπίου.\nΑναρτήθηκε από elpida στις 9:15 π.μ. 0 σχόλια\nΕτικέτες Ελλ.Κινηματογράφος 1920 - 1930\nΟ Δημήτρης Χορν γεννήθηκε το 1921 στην Αθήνα , κυριολεκτικά μέσα στο θέατρο, μιας και ήταν γιος του πολύ γνωστού θεατρικού συγγραφέα, Παντελή Χορν. Ενα μεσημέρι του 1937, καθώς η οικογένεια Χορν έτρωγε στο σπίτι, ο πατέρας του (ο συγγραφέας Παντελής Χορν) θυμήθηκε ότι εκείνο το απόγευμα είχε συνεδρίαση με την επιτροπή της δραματικής σχολής του Εθνικού Θεάτρου - εξαιτίας της οποίας θα έχανε και τον προσφιλή του απογευματινό ύπνο. «Ποια δραματική σχολή;» ρώτησε ο Δημήτρης Χορν. Αυτό ήταν: Η απάντηση τον οδήγησε κατ' ευθείαν στη Δραματική του Εθνικού («Βγήκα στο θέατρο χωρίς να το σκεφθώ» θα πει αργότερα «γιατί βαριόμουν το Πανεπιστήμιο»). Αν και η προθεσμία για τις αιτήσεις είχε λήξει, έκαναν μιαν εξαίρεση «στον γιο του Παντελή Χορν». Ως την επομένη που ήταν οι εξετάσεις, έμαθε τους «Μοιραίους» του Βάρναλη και ένα απόσπασμα από τον «Πραματευτή» του Γρυπάρη. «Δεν ξέρεις πόσο μας δρόσισες...» του είπε ο Αιμίλιος Βεάκης που συμμετείχε στην επιτροπή. Και έτσι ο Δημήτρης Χορν μπήκε στη Σχολή του Εθνικού. Εκτός από τον Βεάκη, δάσκαλοί του ήταν ο Παπαγεωργίου, ο Μουζενίδης και κυρίως ο Ροντήρης, στον οποίο χρωστούσε, όπως έλεγε, τον φανατισμό του για το θέατρο.\nΗ σχέση του όμως με το σανίδι μετρούσε πολλά χρόνια αφού, λόγω του πατέρα του, συνήθιζε να συχνάζει στα παρασκήνια. Η νονά του, η Κυβέλη, τον έβγαλε για πρώτη φορά στη σκηνή σε ηλικία μόλις οκτώ μηνών (στην αγκαλιά της), στο έργο του πατέρα του «Γειτόνισσες». Ακολούθησαν και άλλες παρόμοιες συμμετοχές σε παραστάσεις, προτού ανεβεί στο σανίδι ως επαγγελματίας πλέον ηθοποιός, το καλοκαίρι του 1940 στη «Νυχτερίδα του Στράους, με το Εθνικό στη Θεσσαλονίκη.\nΜε τη δεύτερη εμφάνισή του, στον «Βοκκάκιο» του Σουπέ, το 1941, πήρε την πρώτη του κριτική. «Ο νέος κ. Χορν στο ρόλο του πρίγκηπος Πέτρου εφάνηκε καλός ηθοποιός...» έγραψε ο Ιω. Ψαρούδας στο «Ελεύθερο Βήμα» (31.1.1941). Εναν χρόνο αργότερα, ο Αχιλλέας Μαμάκης έγραφε στα «Αθηναϊκά Νέα», με αφορμή τη συμμετοχή του στο «Ταξίδι του γάμου», ότι «υπήρξε σωστή αποκάλυψις. Το μουσικόν θέατρο βρίσκει σε αυτόν έναν λαμπρό μπριλάντε... δείχνει ότι έχει πλούσιο και πολύμορφο ταλέντο». Διαβάζοντας τις κριτικές που συνόδευσαν τα πρώτα χρόνια της πορείας του, εύκολα γίνεται αντιληπτό ότι ξεχώρισε από την αρχή. Είχε, όπως αποδείχθηκε, το χάρισμα του πρωταγωνιστή. Το 1942 έκανε τον πρώτο του γάμο - παντρεύτηκε τη Ρίτα Φιλίππου.\nΤο 1944 ίδρυσε θίασο με τη Μαίρη Αρώνη - είχαν προηγηθεί συνεργασίες με τον θίασο της Κοτοπούλη και με την κυρία Κατερίνα Ανδρεάδη. Ακολούθησε ο θίασος Μανωλίδου - Αρώνη - Χορν, η επιστροφή του στο Βασιλικό Θέατρο επί Ροντήρη, οι συνεργασίες του με τη Μελίνα Μερκούρη («Το Πορτραίτο του Ντόριαν Γκρέι», «Το τραγούδι της κούνιας»), ο θίασος με τους Ελλη Λαμπέτη και Γιώργο Παππά ή τον Κώστα Μουσούρη. Από το 1956 ως το 1960 ο Δημήτρης Χορν και η Ελλη Λαμπέτη έγιναν το δημοφιλέστερο (ίσως) θεατρικό ζευγάρι στην ιστορία του ελληνικού θεάτρου, ανεβάζοντας σειρά έργων στο «Κεντρικόν». Ηταν τότε που εκτός από τη μεγάλη θεατρική επιτυχία, οι δυο τους μοιράζονταν και μια έντονη προσωπική σχέση, η οποία περνούσε και μέσα από τους ρόλους τους. Εχουν, δε, προηγηθεί οι τρεις ταινίες που έκαναν μαζί (1953-1956): «Κυριακάτικο Ξύπνημα», «Η κάλπικη λίρα», «Το κορίτσι με τα μαύρα». Οταν η Λαμπέτη έφυγε για την Αμερική, εκείνος συνέχισε μόνος του στο «Κεντρικόν» και στη συνέχεια στο ελεύθερο θέατρο, πάντοτε με δικό του θίασο. Ενδιάμεσα έπαιξε και πάλι στο Εθνικό (το 1964 και ύστερα επί διευθύνσεως Αλέξη Μινωτή), ενώ το 1968 αποχώρησε οριστικά από την πρώτη σκηνή της χώρας και συνέχισε την πορεία του, παίζοντας συνεχώς, με εξαίρεση κάποια διαλείμματα για ταξίδια με τη δεύτερη γυναίκα του, την Αννα Γουλανδρή (είχαν παντρευτεί το 1967). Με το «Σλουθ» που μοιράστηκε με τον Αλέκο Αλεξανδράκη, το 1970, σύσσωμη η κριτική υποκλίθηκε στο μεγάλο ταλέντο του.\nΤο τρακ, πάντως, δεν έπαψε ποτέ να τον ακολουθεί. Ο ίδιος έλεγε ότι ντρεπόταν και φοβόταν την έκθεσή του στο κοινό. Ως το τέλος. Γι' αυτό και συνήθιζε να διηγείται ένα σχετικό ανέκδοτο: Μια εκκολαπτόμενη ηθοποιός αναρωτιέται γιατί η καθιερωμένη γαλλίδα πρωταγωνίστρια Ρεζάν έχει τόσο πολύ τρακ πριν από την πρεμιέρα της, ενώ εκείνη δεν έχει καθόλου. «Δεν πειράζει, παιδί μου, της αποκρίθηκε η Ρεζάν. Το τρακ έρχεται μαζί με το ταλέντο...». Και ο Δημήτρης Χορν διέθετε μπόλικο ταλέντο, αν και ορισμένοι τον μέμφονταν γιατί το σπατάλησε σε ελαφρείς ρόλους, σε ρόλους χαριτωμένων τύπων και δεν αφιερώθηκε στους ήρωες του δραματικού και του τραγικού ρεπερτορίου, γιατί δεν έπαιξε ποτέ τραγωδία. Ερμήνευσε, ωστόσο, μια σειρά από ρόλους κλασικών και νεοκλασικών δραματουργών, ξεκινώντας από τον Σαίξπηρ.\n«Ο κοινός, καλός ηθοποιός, αποδίδει τον ρόλο του. Ο σπουδαίος - και γι' αυτό σπάνιος - ηθοποιός τον βαθαίνει, τον πλαταίνει, τον πλουταίνει. Ο καλός ηθοποιός είναι εκτελεστής - ο κάλλιστος είναι συνδημιουργός. Κι αυτή η συν-δημιουργία, αυτή η αναδημιουργία δεν είναι λιγότερο επώδυνη από την αρχική και πρωτότυπη, συνοδεύεται από ατέλειωτα ερωτήματα, από στρατούς αμφιβολίες, από αλυσίδες βασανισμούς (....). Ετσι κι ο Δημήτρης Χορν. Αδιάκοπα αυτοελέγχεται, αυτοβασανιζόμενος, αυτοκατηγορούμενος, αυτοσαρκαζόμενος» έγραφε ο Μάριος Πλωρίτης στο «Κατευόδιο στον Δημήτρη Χορν» («Το Βήμα», 25.1.1998).\nΠέρα από καλός και ταλαντούχος ηθοποιός, πέρα από χαρισματικός και πληθωρικός άνθρωπος, με έντονο χιούμορ και πηγαία διάθεση αυτοσαρκασμού, χαριτωμένος και γοητευτικός συγχρόνως, ή μήπως για όλα αυτά μαζί, ο Δημήτρης Χορν άφησε πίσω του έναν μύθο. Αυτός ο μύθος τον ακολουθεί δέκα χρόνια μετά τον θάνατό του, τον συστήνει στις γενιές που δεν τον έζησαν, που δεν τον είδαν να παίζει, στις γενιές που θα 'ρθουν. Ανήκει στους λίγους εκείνους τυχερούς της ζωής και της τέχνης που έσπασαν τα όρια που θέτει το επάγγελμά τους, που πήγαν πέρα από την κριτική για την υποκριτική τους, που δεν περιορίστηκαν στον έπαινο για τη σκηνική τους απόδοση. Ο Χορν μετέδιδε τη χαρά της ζωής, συνδυασμένη με ποιότητα, υψηλό γούστο και καλαισθησία. Ηταν κάπου ανάμεσα στον Φάουστ, έτσι όπως τον υποδύθηκε στο «Αλίμονο στους νέους», στον Κλέωνα τού «Μια ζωή την έχουμε», στον Παύλο της «Κάλπικης Λίρας» που ήθελε να ζωγραφίσει το «σ' αγαπώ»... της Ελλης Λαμπέτη.\nΟ Χορν είναι ο ηθοποιός που έδωσε υπόσταση στα μπουλβάρ και στις κομεντί, που δεν χρειάστηκε να ερμηνεύσει Οιδίποδα για να πάρει τη θέση του στην Πινακοθήκη των Ελλήνων Ηθοποιών, που κάθε του παράσταση είχε ενδιαφέρον πρωτίστως για τον ίδιο - και όχι για το έργο που επέλεγε. Ο Τάκης, όπως τον αποκαλούσαν οι φίλοι του, ήταν μέλος μιας επίλεκτης συντροφιάς του πνεύματος, της τέχνης και της κοινωνικοπολιτικής ζωής του τόπου και μοιραζόταν μαζί τους σκέψεις, απόψεις και... ανέκδοτα.\nΓι' αυτό και με ό,τι καταπιάστηκε, δεν πέρασε απαρατήρητος: Ούτε όταν έκανε θέατρο στο ραδιόφωνο ούτε όταν έγινε, μετά τη Μεταπολίτευση, ο πρώτος διευθυντής της Ελληνικής Ραδιοφωνίας - Τηλεόρασης - και ας παραιτήθηκε τον Δεκέμβριο της ίδιας χρονιάς. Ούτε όταν ανέβηκε στη σκηνή του Μεγάρου Αθηνών για να αφηγηθεί τον «Πέτρο και τον Λύκο». Και όσα τραγούδια είπε, δύσκολα τα ακούει κανείς με άλλη φωνή. Ηθοποιός σημαίνει φως...\nΞακουστή η ραδιοφωνική εκπομπή του με τίτλο "Ο Ταχυδρόμος Έφτασε". Με μια σουρεαλιστική ειρωνεία στη φωνή του, διάβαζε φανταστικά γράμματα ακροατών, σε κείμενα του Κώστα Πρετεντέρη. Ο Δημήτρης Χορν "άφησε" και δεκάδες μαγνητοφωνήσεις θεατρικών έργων.Πέθανε το 1998.\nΑναρτήθηκε από elpida στις 1:55 π.μ. 0 σχόλια\nΑναρτήθηκε από elpida στις 5:33 π.μ. 0 σχόλια\n* 1906. Η ιστορία του ελληνικού κινηματογράφου αρχίζει το 1906 αν και συχνά αναφέρεται και ως έτος αρχής του το 1914. Το 1906 κινηματογραφείται μια μικρού μήκους ταινία των Ολυμπιακών αγώνων που διεξάχθηκαν τότε. Επρόκειτο για ταινία γυρισμένη με απλά τεχνικά μέσα, ωστόσο δεν έλειπαν και ορισμένα στοιχειώδη καλλιτεχνικά γνωρίσματα.\n* Ένα χρόνο αργότερα το1907 έγινε μια ακόμη ταινία του είδους αυτού που παρουσίαζε τον εορτασμό της ελληνικής Εθνικής επετείου. Στα επόμενα τρία χρόνια, δεν σημειώνεται καμία άλλη ελληνική ταινία.\n* Το 1911 όμως, ο Κώστας Μπαχατώρης, παρουσίασε στην οθόνη, το κωμειδύλλιο του Περισιάδη Γκόλφω, που γνώρισε στο θέατρο μεγάλη επιτυχία. Οπερατέρ της ταινίας ήταν ο Ιταλός Μαρτέλι και πρωταγωνίστρια η βεντέτα του θεάτρου της εποχής Ολυμπία Δαμάσκου. Είχε μήκος δύο χιλιάδες μέτρα, διαρκούσε δηλαδή περίπου μια ώρα και δέκα λεπτά, και γυρίστηκε εξ ολοκλήρου σ' ένα φωτογραφικό στούντιο. Η ταινία είχε πολλά ελαττώματα και λάθη αλλά ο κόσμος την υποδέχθηκε με ενθουσιασμό, πράγμα που παρακίνησε πολλούς να μιμηθούν τον Μπαχατώρη.\n* Το 1912 ιδρύθηκε η πρώτη κινηματογραφική εταιρία, η Αθηνά Φιλμ και η πρώτη της ταινία ήταν ένα μικρό ντοκιμαντέρ γύρω από τη ζωή των νεαρών Ελλήνων πριγκίπων. Ύστερα από αυτό γυρίστηκε μία άλλη ταινία μήκους χιλίων μέτρων με τίτλο Η τύχη της Μαρούλας, που αποτελούσε την πρώτη ελληνική ταινία με αξιώσεις στοιχειώδους καλλιτεχνικού και τεχνικού επιπέδου.\n* Το 1913, η ίδια εταιρία παρουσίασε μία σειρά μικρών κωμωδιών τύπου μπουρλέσκ, με πρωταγωνιστή το δημοφιλή κωμικό Δημητρακόπουλο. Η επιτυχία των κωμωδιών αυτών ήταν πολύ μεγάλη και τον επόμενο χρόνο, ο Λεπενιώτης γύρισε στον ίδιο τύπο την ταινία Ο Βιλλάρ στα μπάνια του Φαλήρου.\n* Το 1916 ιδρύθηκε μία δεύτερη κινηματογραφική εταιρία, η Άστυ Φιλμς, που τον ίδιο χρόνο παρουσίασε την κωμωδία με τίτλο Η προίκα της Αννούλας. Ακολούθησαν τα χρόνια του Α' Παγκοσμίου Πολέμου, που σταμάτησαν μέχρι το 1920 την εξέλιξη του ελληνικού κινηματογράφου. Την εποχή αυτή ο Αχιλλέας Μαδράς και οι αδελφοί Γαζιάδη επεχείρησαν να γυρίσουν μερικά ντοκιμαντέρ* 1920. Στην ίδια περίοδο έγιναν και τα πολεμικά ντοκιμαντέρ του Γιώργου Προκοπίου. Στα μικρά αυτά φιλμ, που αποτελούν και τα μόνα κινηματογραφικά ντοκουμέντα που έχουμε από το Μικρασιατικό Πόλεμο, ο Προκοπίου αναδείχτηκε ως γνήσιος καλλιτέχνης. Παρά τα πρωτόγονα μηχανικά μέσα, πέτυχε υψηλού επιπέδου φωτογραφία, καταπληκτική κίνηση του φακού και ρεαλιστική εικόνα.\n* Το 1921 ο Γαζιάδης παρουσίασε την ταινία Ελληνικό θαύμα, όπου χρησιμοποίησε Ρώσους ηθοποιούς.\n* Το 1924 γυρίστηκαν μερικές σύντομες ταινίες, στις οποίες πρωταγωνιστούσε ο κωμικός Μιχαήλ Μιχαήλ. Ένα χρόνο αργότερα η Άστυ Φιλμς έδωσε τη δεύτερη μεγάλου μήκους ταινία της που προξένησε εξαιρετική εντύπωση, παρά το γεγονός ότι οι περισσότεροι ηθοποιοί της ήταν άγνωστοι ερασιτέχνες. Ο τίτλος της ήταν Το απόπαιδο. Τον ίδιο χρόνο, ο Μιχαήλ Μιχαήλ παρουσίασε τις κωμωδίες του Οι γάμοι της Κοντσίτας και η Απαγωγή της Μάρως, δύο μικρού μήκους ταινίες που γυρίστηκαν από μια καινούρια ελληνοαγγλική εταιρία παραγωγής.\n* Το 1926 δημιουργείται από τους αδελφούς Γαζιάδη μια νέα εταιρία, η Νταγκ Φιλμς. Ο Δημήτρης Γαζιάδης είχε σπουδάσει κινηματογραφία στο Μόναχο και ήταν συγχρόνως οπερατέρ, σκηνοθέτης και φωτογράφος.\n* 1927 Η Νταγκ Φιλμς παρουσιάζει τη πρώτη ταινία της που ήταν το Έρως και κύματα, που αποτέλεσε σταθμό για τον ελληνικό κινηματογράφο, ο οποίος έκτοτε πραγματοποίησε αλματώδη εξέλιξη.\n* Το 1930 η Νταγκ Φιλμς παρουσίασε μια νέα σειρά από ταινίες, που τα σενάριά τους έγραψαν γνωστοί συγγραφείς και ο πρωταγωνιστές τους είχαν επιλεγεί από τους καλύτερους ηθοποιούς του Βασιλικού θεάτρου. Τότε όμως είχε παρέλθει η εποχή του βωβού κινηματογράφου και το κοινό υποδεχόταν με ενθουσιασμό τον ηχητικό κινηματογράφο. Την περίοδο αυτή η Νταγκ Φιλμς παρουσίασε την οπερέτα του Χατζηαποστόλου Οι απάχηδες των Αθηνών, με πρωταγωνιστή τον τενόρο της Λυρικής σκηνής Πέτρο Επιτροπάκη και πρωταγωνίστρια τη Μαίρη Σαγκάνου, που ήταν από τις πρώτες καλλιτέχνιδες του Βασιλικού θεάτρου. Η ταινία αυτή γνώρισε σημαντική επιτυχία και παρακίνησε την Νταγκ Φιλμς να γυρίσει τη δεύτερη σημαντική ομιλούσα ταινία της, που είχε τίτλο Φίλησέ με Μαρίτσα. Η ταινία αυτή, παρά το γεγονός ότι βρήκε πολύ καλή υποδοχή από το κοινό, ήταν και η τελευταία της Νταγκ Φιλμς. Αμέσως μετά διαλύθηκε, αδυνατώντας να προσαρμόσει τις εργαστηριακές της εγκαταστάσεις στις απαιτήσεις του ομιλούντος κινηματογράφου, που είχε πια καθιερωθεί. Την ίδια περίοδο στο μεταξύ ιδρύθηκαν άλλες πιο συγχρονισμένες εταιρίες όπως η Ηρώ Φιλμς, η Ακρόπολις Φιλμς και άλλες. Η δεύτερη παρουσίασε μία σειρά μικρές κωμωδίες με πρωταγωνιστή τον Κίμωνα Σπαθόπουλο, έναν πολύ καλό μιμητή του Σαρλώ. Τον ίδιο χρόνο 1930, ο Ορέστης Λάσκος, δόκιμος σαν νεοέλληνας ποιητής, στράφηκε προς τον κινηματογράφο και γύρισε το Δάφνις και Χλόη, που θεωρείται η πρώτη ρεαλιστική ελληνική ταινία.\n* Στην επομένη δεκαετία, αν και δημιουργήθηκαν αρκετές νέες εταιρίες, όπως η Τέλεγκαν, ο Φοίβος κ.ά., ο ελληνικός κινηματογράφος περιορίσθηκε αποκλειστικά στα μικρά ντοκιμαντέρ και τις ταινίες επικαίρων. Οι Έλληνες κινηματογραφιστές χρησιμοποίησαν αυτόν τον χρόνο για να προσαρμόσουν τα στούντιο τους στις ανάγκες του ομιλούντος κινηματογράφου. Πρώτος ο Ν. Δαδήρας, που είχε ιδρύσει παλαιότερα την Ολύμπια Φιλμς, έκανε μια προσπάθεια για να παρουσιάσει την πρώτη ολοκληρωμένη ομιλούσα ταινία, τον Αγαπητικό της Βοσκοπούλας. Ο συγχρονισμός όμως του ήχου και της εικόνας έγινε στη Γαλλία και την Αμερική. Η προσπάθεια αυτή τελικά απέτυχε ενώ το ίδιο συνέβη και με τη δεύτερη ταινία, Η δεσποινίς δικηγόρος, που ο συγχρονισμός της έγινε στην Αυστρία. Μόλις το 1939 παρουσιάζεται μια ικανοποιητική ελληνική ταινία στον τομέα του ομιλούντος, που γυρίστηκε από το Φίνο. Ήταν το Τραγούδι του χωρισμού, με πρωταγωνιστή το Λάμπρο Κωνσταντάρα, τον Αλέκο Λειβαδίτη, τη Λίντα Μιράντα και την Ευτυχία Δανίκα. Η ταινία αυτή ήταν και το πρώτο ελληνικό έργο που γυρίστηκε με συγχρονισμένα μηχανήματα εικόνας και ήχου.\nΣτο σημείο αυτό τελειώνει η πρώτη περίοδος (του βωβού κινηματογράφου) και αρχίζει η αποκλειστική και συστηματική παραγωγή ταινιών του ομιλούντος. Δεν έχει βέβαια να παρουσιάσει ταινίες εντυπωσιακές από πλευράς τέχνης, εκτός από τα ντοκιμαντέρ του Προκοπίου και το Δάφνις και Χλόη του Λάσκου, για το οποίο έγινε και κάποια σχετική συζήτηση στην Ευρώπη, όπου κίνησε την περιέργεια και το ενδιαφέρον.\nΟ ελληνικός κινηματογράφος, στην πρώτη εποχή του, πορεύεται με πανάρχαια, ακατάλληλα τεχνικά μέσα και κινείται σε περιορισμένα οικονομικά περιθώρια. Εκτός από αυτό, χρησιμοποιεί ηθοποιούς του θεάτρου, χωρίς καμιά ιδιαίτερη ειδίκευση και εξοικείωση στον κινηματογραφικό φακό, που απαιτεί βέβαια εντελώς διαφορετική τεχνική. Παρόλα αυτά, είναι αξιοσημείωτη η υποστήριξη με την οποία το ελληνικό κοινό περιέβαλε την έβδομη τέχνη.\nΠρέπει να παρατηρηθεί ακόμη ότι αν και χρησιμοποίησε στην πρώτη εκείνη εποχή πολλά ελληνικά θέματα, δεν εμφάνισε ελληνικό χαρακτήρα, ούτε καμιά ξεχωριστή πρωτοτυπία. Η πρώτη ελληνική κινηματογραφική παραγωγή στο σύνολό της μιμείται πότε τα γαλλικά και πότε τα αμερικανικά πρότυπα. Η εξήγηση του φαινομένου αυτού δεν είναι δύσκολη. Από τη μια μεριά δεν ήταν δυνατό να υπάρξει και να παρουσιασθεί στην Ελλάδα ένας Γκρίφιθ, ένας Ρενέ Κλέρ ή ένας Ινς. Από την άλλη, το κράτος της εποχής δε θεώρησε την έβδομη τέχνη άξια να ασχοληθεί σοβαρά μαζί της για να τη θεμελιώσει και να την προστατεύσει ουσιαστικά και αποτελεσματικά.\nΜερικές ελληνικές ταινίες της πρώτης αυτής περιόδου είχαν γυρισθεί στην Αίγυπτο, είτε με ελληνοαιγυπτιακή συνεργασία, είτε απλώς με χρήση των αιγυπτιακών στούντιο, που μολονότι ήταν σε καλύτερη κατάσταση από πλευράς μηχανικού εξοπλισμού, εκτός από την καθαρότερη φωτογραφία και το πιο φροντισμένο μοντάζ, δεν παρουσίαζαν κανένα άλλο ιδιαίτερο καλλιτεχνικό ενδιαφέρον.\nΗ πρώτη περίοδος του ελληνικού κινηματογράφου, που καθορίζεται χρονολογικά από το 1906 ως το 1940, χαρακτηρίζεται από τη φιλότιμη αλλά σε χαμηλό επίπεδο δραστηριότητα της ιδιωτικής πρωτοβουλίας, την ανυπαρξία ειδικευμένων τεχνικών και καλλιτεχνών, την αδιαφορία του κράτους και την προχειρότητα των μηχανικών μέσων.\nΣτο σημείο αυτό πρέπει να αναφερθούν μερικά ονόματα που πρωτοστάτησαν στα πρώτα βήματα του ελληνικού κινηματογράφου. Εκτός από τον Μπαχατώρη, το Μαδρά, τους αδελφούς Γαζιάδη, τον Λουδοβίκο Χεπ, τον Γ. Προκοπίου, τον Ορέστη Λάσκο, τον Τάκη Δαδήρα, το Φιλοποίμενα Φίνο, τον Αντώνη Ζερβό κ.ά., υπήρξαν και αρκετοί ηθοποιοί που συνέδεσαν το όνομά τους με τον κινηματογράφο, αν και φυσικά δεν έπαυσαν ποτέ να ανήκουν στο θέατρο.\nΟ Αιμίλιος Βεάκης, ο Κώστας Μουσούρης, ο Μήτσος Μυράτ, η Κυβέλη, η Μαρίκα Κοτοπούλη και ένα πλήθος άλλοι, πρόσφεραν την συμβολή τους στη νέα τέχνη και πολλές φορές με θυσία της προσωπικής τους προβολής, επειδή ήταν κακή η φωτογραφία, άπειρος ο σκηνοθέτης ή αφελές το σενάριο. Πρέπει επίσης να αναφερθούν και δυο εξαιρέσεις: η Καίτη Πάνου και η Ζινέτ Λακάζ, που έπαιζαν αποκλειστικά στον κινηματογράφο, χωρίς να έχουν καμιά σχέση με το θέατρο, αλλά και χωρίς αυτό να σημαίνει ότι είχαν ειδική κινηματογραφική εκπαίδευση.\nΤα χρόνια του πολέμου και της κατοχής 1940-1944 δεν αφήνουν περιθώρια εξέλιξης στον ελληνικό κινηματογράφο, έδωσαν όμως το υλικό και τα θέματά τους στους σεναριογράφους και τους σκηνοθέτες του μεταπολέμου, που δυστυχώς τα χειρίστηκαν με ελλιπή τρόπο. Το μόνο που πρέπει να εξαρθεί είναι η ίδρυση της Φίνος Φιλμς 1942 που κατόρθωσε να παρουσιάσει μία ευσυνείδητη και αξιόλογη δουλειά.\nΜετά την απελευθέρωση, η κινηματογραφική παραγωγή ανεβαίνει. Ενώ το πρώτο - μέτριο σε εξοπλισμό - στούντιο του Σκουληκίδη κλείνει, ιδρύονται δύο αρκετά συγχρονισμένα στούντιο. Το Άλφα στα Μελίσσια και της Ανζερβός στη Φιλοθέη. Διαθέτουν την αναγκαία έκταση και μηχανήματα συγχρονισμένα, καθώς και ειδικευμένο τεχνικό προσωπικό. Αργότερα ιδρύονται και μερικά μικρότερα στούντιο.\nΑναρτήθηκε από elpida στις 1:48 π.μ. 0 σχόλια\nΕτικέτες Ιστορία του Ελληνικού Κινηματογράφου\nΑποφοίτησε από τη Δραματική Σχολή του Εθνικού Θεάτρου. Ήταν παντρεμένη με τον Σωτήρη Μουστάκα και είχαν αποκτήσει μία κόρη, την Αλεξία, ηθοποιό και τραγουδίστρια της λυρικής.\nΠέθανε τα ξημερώματα της 30ης Αυγούστου 2007 στην κλινική Αγία Φωτεινή στη Λάρισα καθώς έπασχε από τη νόσο του Αλτσχάιμερ τα τελευταία χρόνια. Κηδεύτηκε από το νεκροταφείο Χαλανδρίου την 1η Σεπτεμβρίου δημοσία δαπάνη.\n1 ΑΜΟΚ 1963\n2 ΧΤΥΠΟΚΑΡΔΙΑ ΣΤΟ ΘΡΑΝΙΟ 1963\n3 ΒΙΛΛΑ ΤΩΝ ΟΡΓΙΩΝ (H) 1964\n4 ΚΑΤΙ ΚΟΥΡΑΣΜΕΝΑ ΠΑΛΗΚΑΡΙΑ 1967\n5 ΚΟΛΩΝΑΚΙ ΔΙΑΓΩΓΗ ΜΗΔΕΝ 1967\n6 ΚΟΣΜΟΣ ΤΡΕΛΛΑΘΗΚΕ... (Ο) 1967\n7 ΣΠΑΓΓΟΡΑΜΕΝΟΣ (Ο) 1967\n8 ΕΚΕΙΝΟΙ ΠΟΥ ΞΕΡΟΥΝ Ν' ΑΓΑΠΟΥΝ 1968\n9 ΕΝΑΣ ΙΠΠΟΤΗΣ ΓΙΑ ΤΗ ΒΑΣΟΥΛΑ 1968\n10 ΘΑ ΤΑ ΚΑΨΩ ΤΑ ΛΕΦΤΑ ΜΟΥ 1968\n11 ΔΥΟ ΠΟΔΙΑ Σ' ΕΝΑ ΠΑΠΟΥΤΣΙ (ΤΑ) 1969\n12 ΩΡΑΙΑ ΤΟΥ ΚΟΥΡΕΑ (Η) 1969\n13 ΞΥΠΝΑ ΚΟΡΟΪΔΟ... 1969\n14 ΑΧΑΪΡΕΥΤΟΣ (Ο) 1970\n15 ΜΙΑ ΕΛΛΗΝΙΔΑ ΣΤΟ ΧΑΡΕΜΙ 1970\n16 ΓΕΥΣΗ ΑΠΟ ΕΛΛΑΔΑ 1979\n17 ΚΑΘΕΝΑΣ ΜΕ ΤΗΝ ΤΡΕΛΛΑ ΤΟΥ 1980\n18 ΝΟΝΑ (Η) 1981\n19 ΕΓΩ ΚΑΙ ΤΟ... ΠΟΥΛΙ ΜΟΥ 1982\nΑναρτήθηκε από elpida στις 7:40 π.μ. 0 σχόλια\nΗ Έλλη Φωτίου, του Φωτίου , είναι Ελληνίδα ηθοποιός του θεάτρου και του κινηματογράφου, σύζυγος του επίσης ηθοποιού Στέφανου Ληναίου.\nΓεννήθηκε στον Πειραιά τον Οκτώβριο του 1940. Αποφοίτησε από τη Δραματική Σχολή του Εθνικού Θεάτρου το 1962. Έχει εμφανισθεί σε πλήθος θεατρικών, κινηματογραφικών, ραδιοφωνικών και τηλεοπτικών έργων. Είναι μέλος του Σωματείου Ελλήνων Ηθοποιών και του Ελληνικού Κέντρου Θεάτρου. Έχει εκπροσωπήσει την Ελλάδα στα Φεστιβάλ Κινηματογράφου στις Κάννες (1965), στο Βερολίνο (1966) και στη Μόσχα (1966). Επίσης το 1966 πήρε το Α΄ Βραβείο Ερμηνείας στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης για το έργο "Επιστροφή".\nΗ Έλλη Φωτίου ομιλεί αγγλικά και είναι μόνιμη κάτοικος Αθηνών (Ιλίσια).\n1 ΕΞΟΜΟΛΟΓΗΣΙΣ ΜΙΑΣ ΜΗΤΕΡΑΣ 1962\n2 ΗΛΕΚΤΡΑ 1962\n3 ΛΟΥΣΤΡΑΚΟΣ (Ο) 1962\n4 ΤΡΙΤΟΣ ΔΡΟΜΟΣ (Ο) 1963\n5 ΖΗΛΕΙΑ 1963\n6 ΔΙΨΑ ΓΙΑ ΖΩΗ 1964\n7 ΠΡΟΔΟΣΙΑ 1964\n8 ΔΙΧΑΣΜΟΣ 1965\n9 ΕΠΙΣΤΡΟΦΗ 1965\n10 7η ΗΜΕΡΑ ΤΗΣ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΑΣ (Η) 1966\n11 ΦΟΒΟΣ (Ο) 1966\n12 ΜΙΑΣ ΠΕΝΤΑΡΑΣ ΝΕΙΑΤΑ 1967\nΑναρτήθηκε από elpida στις 7:33 π.μ. 0 σχόλια\nΗ Αλέκα Στρατηγού (1926 - 1 Ιανουαρίου 1989) ήταν ηθοποιός. Έπαιξε στο θέατρο αλλά και σε αρκετές κινηματογραφικές ταινίες, με τη χαρακτηριστική φωνή της και έπαιζε συνήθως ρόλους υπηρέτριας. Ήταν σύζυγος του Ανδρέα Μπάρκουλη, κόρη του Βασίλη και της Αμαλίας Στρατηγού και αδελφή του Στέφανου, της Στέλλας και της Ρένας Στρατηγού. Πέθανε την 1η Ιανουαρίου 1989 και κηδεύτηκε στο Περιστέρι.\nΕικοσιτετράωρο ενός παλιατζή 1972 ΕΙΡΤ\n1 ΕΚΕΙΝΕΣ ΠΟΥ ΔΕΝ ΠΡΕΠΕΙ Ν' ΑΓΑΠΟΥΝ 1951\n2 ΝΥΧΤΕΣ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ 1954\n3 ΤΣΙΓΓΑΝΙΚΟ ΑΙΜΑ 1956\n4 ΔΙΑΚΟΠΕΣ ΣΤΗΝ ΑΙΓΙΝΑ 1958\n5 ΤΡΕΛΛΟΚΟΡΙΤΣΟ (ΤΟ) 1958\n6 ΚΟΡΙΤΣΙ ΤΗΣ ΑΜΑΡΤΙΑΣ (ΤΟ) 1958\n7 ΜΑΚΡΥΑ ΑΠ' ΤΟΝ ΚΟΣΜΟ 1958\n8 ΜΙΜΙΚΟΣ ΚΑΙ Η ΜΑΙΡΗ (Ο) 1958\n9 ΑΓΟΡΟΚΟΡΙΤΣΟ (ΤΟ) 1959\n10 ΔΙΑΚΟΠΕΣ ΣΤΗΝ ΚΟΛΟΠΕΤΙΝΙΤΣΑ 1959\n11 ΔΟΥΛΕΙΕΣ ΜΕ ΦΟΥΝΤΕΣ 1959\n12 ΘΕΙΟΣ ΑΠΟ ΤΟΝ ΚΑΝΑΔΑ (Ο) 1959\n13 ΘΥΜΙΟΣ ΤΑΚΑΝΕ ΘΑΛΑΣΣΑ (Ο) 1959\n14 ΕΝΑΣ ΒΛΑΚΑΣ ΚΑΙ ΜΙΣΟΣ 1959\n15 ΕΡΩΤΙΚΑ ΣΚΑΝΔΑΛΑ 1959\n16 ΚΡΥΣΤΑΛΛΩ 1959\n17 ΜΟΥΣΙΤΣΑ (Η) 1959\n18 ΔΟΣΑΤΖΗΔΕΣ (ΟΙ) 1959\n19 ΑΓΑΠΟΥΛΑ ΜΟΥ 1960\n20 ΘΥΜΙΟΣ ΤΑΧΕΙ 400 (Ο) 1960\n21 ΕΡΩΤΙΚΑ ΠΑΙΧΝΙΔΙΑ 1960\n22 ΤΣΑΚΙΤΖΗΣ. Ο ΠΡΟΣΤΑΤΗΣ ΤΩΝ ΦΤΩΧΩΝ 1960\n23 ΚΥΡΙΑ ΔΗΜΑΡΧΟΣ (Η) 1960\n24 ΜΑΚΡΥΚΩΣΤΑΙΟΙ ΚΑΙ ΚΟΝΤΟΓΙΩΡΓΗΔΕΣ 1960\n25 ΜΕΤΑ ΤΗΝ ΑΜΑΡΤΙΑ 1960\n26 ΝΗΣΙ ΤΗΣ ΑΓΑΠΗΣ (ΤΟ) 1960\n27 ΧΩΡΙΣ ΜΗΤΕΡΑ 1961\n28 ΦΛΟΓΕΡΑ ΚΑΙ ΑΙΜΑ 1961\n29 ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΖΗΣΗΣ ΤΙΜΙΑ 1962\n30 ΓΑΜΠΡΟΣ ΜΟΥ Ο ΔΙΚΗΓΟΡΟΣ ! (Ο) 1962\n31 ΕΥΤΥΧΩΣ ΧΩΡΙΣ ΔΟΥΛΕΙΑ 1963\n32 ΠΑΙΔΙΑ ΤΗΣ ΜΑΝΤΑΛΕΝΑΣ (ΤΑ) 1963\n33 ΠΡΟΙΚΟΘΗΡΕΣ (ΟΙ) 1964\n34 ΕΝΑΣ ΖΟΡΙΚΟΣ ΔΕΚΑΝΕΑΣ 1964\n35 ΓΙΑΝΝΗΣ ΤΑΚΑΝΕ ΘΑΛΑΣΣΑ (O) 1964\n36 ΓΕΦΥΡΑ ΤΗΣ ΕΥΤΥΧΙΑΣ (Η) 1964\n37 ΝΥΧΤΟΠΕΡΠΑΤΗΜΑΤΑ 1964\n38 ΡΗΜΑΓΜΕΝΟ ΣΠΙΤΙ 1965\n39 ΜΠΕΤΟΒΕΝ ΚΑΙ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙ 1965\n40 ΡΟΜΑΝΤΣΟ ΜΙΑΣ ΚΑΜΑΡΙΕΡΑΣ (ΤΟ) 1965\n41 ΦΤΩΧΟΣ ΕΚΑΤΟΜΜΥΡΙΟΥΧΟΣ 1965\n42 ΠΡΑΚΤΩΡ ΚΙΤΣΟΣ ΚΑΛΕΙ ΓΑΣΤΟΥΝΗ 1967\n43 ΠΡΟΔΟΤΗΣ (Ο) 1967\n44 ΚΟΙΝΩΝΙΑ ΜΑΣ ΑΔΙΚΗΣΕ (Η) 1967\n45 ΟΥΔΕΙΣ ΑΝΑΜΑΡΤΗΤΟΣ 1967\n46 ΘΥΡΩΡΙΝΑ (Η) 1968\n47 ΤΙΜΙΟΣ ΔΡΟΜΟΣ (Ο) 1968\n48 ΓΟΡΓΟΠΟΤΑΜΟΣ 1968\n49 ΣΜΥΡΝΙΑ (Η) 1969\n50 ΓΑΜΠΡΟΣ ΑΠ' ΤΗΝ ΓΑΣΤΟΥΝΗ 1969\n51 ΠΕΡΙΠΤΕΡΟΥ (Η) 1970\n52 ΣΚΛΑΒΑ (Η) 1970\n53 ΕΝΑΣ ΚΙΤΣΟΣ ΣΤΑ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙΑ 1970\n54 ΟΜΟΡΦΟΠΑΙΔΑ (ΤΑ) 1970\n55 ΚΑΤΩ ΟΙ ΑΝΔΡΕΣ 1971\n56 ΜΑΡΑ Η ΤΣΙΓΓΑΝΑ 1971\n57 ΜΙΑ ΝΤΑΝΤΑ ΚΑΙ ΤΕΖΑ ΟΛΟΙ 1971\n58 ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΡΟΛΟΪ (Ο) 1972\n59 ΘΑΝΑΣΗΣ ΚΑΙ ΤΟ ΚΑΤΑΡΑΜΕΝΟ ΦΙΔΙ (Ο) 1981\nΑναρτήθηκε από elpida στις 7:31 π.μ. 0 σχόλια\nΗ Ειρήνη Παππά -ή Ειρήνη Λελέκου όπως είναι το πραγματικό της όνομα- γεννήθηκε στις 3 Σεπτεμβρίου του 1926, σε ένα μικρό χωριό Κορινθίας, το Χιλιομόδι, από γονείς δασκάλους. Η μητέρα της η κυρία Ελένη, από μικρή της έλεγε παραμύθια που τη βοήθησαν να διαμορφώσει μια έντονη δημιουργική φαντασία, γεμάτη με εικόνες στις οποίες πρωταγωνιστούσε η ίδια. Ο πατέρας της ήταν καθηγητής κλασσικού δράματος και ήταν ο άνθρωπος που τη βοήθησε να διαμορφώσει την προσωπική της άποψη για τον χώρο της τέχνης και των γραμμάτων.\nΩς παιδί συνήθιζε να φτιάχνει κούκλες από κουρέλια και ξυλαράκια.\nΣτην εφηβεία της αποφάσισε να παρακολουθήσει μαθήματα υποκριτικής στην Εθνική Σχολή Κλασσικού Θεάτρου στην Αθήνα, και από την ηλικία των 15 χρόνων ξεκίνησε την καριέρα της ως ραδιοφωνική παραγωγός, τραγουδίστρια και χορεύτρια σε καλλιτεχνικές εκδηλώσεις. Κατά τη δεκαετία του ’50, συμμετέχει σε παραγωγές του Εθνικού Θεάτρου και γίνεται γρήγορα διάσημη χάρη στις εξαιρετικές της ερμηνείες σε αρχαίες τραγωδίες, όπως η Μήδεια και η Ηλέκτρα.\nΗ σπάνια φυσιογνωμία και οι υποκριτικές της ικανότητες προσέλκυσαν αμέσως το ενδιαφέρον μεγάλων ξένων παραγωγών, που την πείθουν να δρασκελίσει τα ελληνικά σύνορα.\nΈτσι λοιπόν, γύρω στα τέλη της δεκαετίας του ’50 τη συναντάμε να ενσαρκώνει το ρόλο της αγωνίστριας Μαρίας Παπαδήμου στην αξέχαστη υπερπαραγωγή του Hollywood «Τα Κανόνια του Ναβαρόνε» (1961), ενώ αργότερα γίνεται η Χήρα στον «Αλέξη Ζορμπά» (1964). Για την συγκεκριμένη ταινία με πρωταγωνιστή τον αείμνηστο Άντονυ Κουήν (Anthony Quinn), πιστεύεται ότι τόσο μεγάλη ήταν η επιτυχία της και η διαφήμιση που δέχθηκε η Ελλάδα για τις όμορφες παραλίες και τη ζεστή ιδιοσυγκρασία των κατοίκων της, ώστε στάθηκε η πραγματική αφορμή για να αναπτυχθεί ο ελληνικός τουρισμός, ιδιαίτερα στην Αμερική.\nΗ μια επιτυχία έρχεται μετά την άλλη για την Ειρήνη Παπά και το πρόσωπό της βρίσκεται για πολλές δεκαετίες στο διεθνές κινηματογραφικό προσκήνιο.\nΤο 1969 η Ειρήνη Παπά κερδίζει το βραβείο Oscar για την ερμηνεία της στην ταινία «Ζ», με σκηνοθέτη τον διάσημο Έλληνα Κώστα Γαβρά.\nΤο θεατρικό της ντεμπούτο στη σκηνή του Broadway, πραγματοποιείται το 1967 με το έργο «Εκείνο το καλοκαίρι, εκείνο το φθινόπωρο» στο πλευρό του Γιον Βόιντ (του πατέρα της Αντζελίνα Τζόλι της κινηματογραφικής Λάρα Κροφτ), ενώ αργότερα τη συναντάμε να ερμηνεύει την Ελένη στις «Τρωάδες» (1972) και την Κλυταιμνήστρα στην «Ιφιγένεια» σε σκηνοθεσία του μεγάλου Έλληνα σκηνοθέτη Μιχάλη Κακογιάννη.\nΤο 1972 τη συναντάμε σε μια άλλη μορφή καλλιτεχνικής έκφρασης, πρωτόγνωρη για το ευρύ κοινό. Τραγουδά στο πλευρό του μεγάλου και βραβευμένου με Oscar Έλληνα συνθέτη Βαγγέλη Παπαθανασίου, στον τελευταίο δίσκο του μουσικού συγκροτήματος «Aphrodite’s Child» που είχε φτιάξει μαζί με τον Ντέμη Ρούσσο. Ο δίσκος αυτός ονομαζόταν «666», και τα μουσικά του θέματα ήταν βασισμένα στην Αποκάλυψη του Ιωάννη. Το έτος 2000 της απονεμήθηκε ο τίτλος της «Γυναίκας της Ευρώπης». Ο τίτλος αυτός απονέμεται κάθε χρόνο σε γυναίκες που έχουν τιμήσει την ευρωπαϊκή τους καταγωγή με το σπουδαίο πολιτιστικό ή πνευματικό τους έργο.\nΤα τελευταία χρόνια η Ειρήνη Παπά ζει και εργάζεται στην Πορτογαλία, όπου έχει ιδρύσει το δικό της θέατρο, ανεβάζοντας αρχαίες ελληνικές τραγωδίες.\n· Χαμένοι Άγγελοι 1948,\n· Νεκρή Πολιτεία 1951,\n· Μια από εκείνες 1953,\n· Θεοδώρα, η σκλαβωμένη αυτοκράτειρα 1954,\n· Αττίλας 1954,\n· Μπουμπουλίνα 1959,\n· Η Λίμνη των στεναγμών 1959,\n· Ψιτ, κορίτσια 1959,\n· Οι Αναξιόπιστοι 1960\n· Τα Κανόνια του Ναβαρόνε 1961,\n· Αντιγόνη 1961,\n· Ηλέκτρα 1962,\n· The Moon Spinners 1964,\n· Αλέξης Ζορμπάς ή Zorba The Greek, 1964,\n· Τrap for the Assassin 1966,\n· Witness Out of Hell 1967,\n· The Brotherhood 1968,\n· Beyond the Mountains 1968,\n· We Still Kill the Old Way 1968,\n· Ann of the Thousand Days 1969,\n· Z 1969,\n· Το όνειρο του Βασιλιά 1969,\n· Oasis of Fear 1971\n· Σκάνδαλο στη Ρώμη 1971,\n· Μια φορά κι ένα καιρό στη Νέα Υόρκη 1972,\n· Don't Torture the Duckling 1972\n· Μωϋσής , Ο αγγελιοφόρος του Θεού 1977\n· Ιφιγένεια εν Αυλίδοις (1977)\n· Ο Χριστός σταμάτησε στο Eboli 1979\n· The Ring of Darkness 1979,\n· Bloodline 1979\n· Το Λιοντάρι της Ερήμου 1981,\n· Erendira 1984,\n· Into the night 1985,\n· Γλυκιά Πατρίδα 1986,\n· Το Χρονικό ενός προαναγγελθέντος θανάτου 1987,\n· High Season 1987,\n· Island 1989\n· Ο δολοφόνος της οδού Νιρβάνα 1999,\n· Γράμμα από το Παρίσι 1992,\n· Πάνω, Κάτω και Πλαγίως 1993\n· Homecoming 1994\n· Οδύσσεια 1997,\n· Γέρμα 1999,\n· The Wong Boy 2000,\n· Φθινοπωρινή Επιστροφή 2001,\n· Το μαντολίνο του Λοχαγού Κορέλι 2001\nΑναρτήθηκε από elpida στις 7:28 π.μ. 0 σχόλια


Τη Δευτέρα δεν θα είμαστε ουρά, πατερίτσα, συμπλήρωμα κανενός! – Παύλος Χρηστίδης\nΤη Δευτέρα δεν θα είμαστε ουρά, πατερίτσα, συμπλήρωμα κανενός!\nΟι περιοδείες συνεχίζονται. Την Πέμπτη βρέθηκα στην Ημαθία. Σε Αλεξάνδρεια, Βέροια και Νάουσα συνάντησα πολίτες που δεν βολεύονται με την Ελλάδα των χαμηλών οριζόντων. Θέλουν να δουν την Ελλάδα ισχυρή και τους Έλληνες πρωταγωνιστές.\nΗ Παράταξή μας είναι εδώ για να εκφράσει την αγωνία του πολίτη που θέλει να βελτιώσει τη ζωή του, είμαστε εδώ για τον αγρότη που θέλει να μειώσει το κόστος παραγωγής, τον συνταξιούχο που είδε το ΕΚΑΣ να εξαφανίζεται, το νέο που θέλει να έχει ευκαιρίες.\nΗ Παράταξή μας είναι εδώ για να εγγυηθεί την ελπίδα του αύριο. Πολιτικά αυτόνομη, με προγραμματικό λόγο και πρωταγωνιστικό ρόλο. Τη Δευτέρα το πρωί δεν θα είμαστε ουρά, πατερίτσα ή δεκανίκι κανενός. Θα είμαστε έτοιμοι να πρωταγωνιστήσουμε ξανά.


Το διαμέρισμα έχει 50 τετραγωνικά μέτρα, βρίσκεται στο ισόγειο, έχει ξεχωριστή είσοδο και μπορεί να φιλοξενήσει 2-4 άτομα. Αποτελείται από υπνοδωμάτιο, μπάνιο και κουζίνα με ενσωματωμένο καθιστικό. Μπροστά από την είσοδο υπάρχει μια μικρή αυλή με υπέροχη θέα στην ιστορική παλιά πόλη του Schiltach.\nΣτη μέση του Μέλανα Δρυμού, ένα χιλιόμετρο από το κέντρο της πόλης, θα βρεθείτε σε ένα μικρό, πλήρως ανακαινισμένο διαμέρισμα, μια κουζίνα με πολλές ηλεκτρικές συσκευές και βασικό φαγητό. Υπνοδωμάτιο, βρεφική κούνια και καναπέ-κρεβάτι.\nΟλόκληρο σπίτι4.76 (18)


Online Παιχνίδι Winx κρυμμένα αριθμούς. Παίξτε το παιχνίδι online δωρεάν Winx κρυμμένα αριθμούς. Κατεβάστε το παιχνίδι Winx κρυμμένα αριθμούς. Παιχνίδια Λογική - gr.zazaplay.com\nΣτην εικόνα με την εικόνα του Winx κορίτσια θα πρέπει να βρείτε τους αριθμούς 1-15. Προσεκτικά κάνει την εικόνα να βρείτε όλους τους αριθμούς.\n© sgames.org -. Δωρεάν online παιχνιδιών Winx κρυμμένα αριθμούς () σε απευθείας σύνδεση κόσμο παιχνιδιού παιχνίδι λάμψης Winx κρυμμένα αριθμούς για δωρεάν. Μην ξεχάσετε να αξιολογήσετε αυτό το παιχνίδι Winx κρυμμένα αριθμούς και να μοιραστούν αυτό το παιχνίδι με τους καλύτερους φίλους σας.\nΠαιχνίδι Winx κρυμμένα αριθμούς σε απευθείας σύνδεση\nΠεριγραφή του παιχνιδιού Winx κρυμμένα αριθμούς γραμμή. Πώς να παίξετε το παιχνίδι online Στην εικόνα με την εικόνα του Winx κορίτσια θα πρέπει να βρείτε τους αριθμούς 1-15. Προσεκτικά κάνει την εικόνα να βρείτε όλους τους αριθμούς. Στο επόμενο επίπεδο μόνο όταν κοιτάζετε για όλους τους αριθμούς κρύβονται στην εικόνα.\nΒαθμολογήστε αυτό το παιχνίδι: Παίχθηκε: 15889\nWinx κρυμμένα αριθμούς ( Ψηφοφορίες496, Δευτεροβάθμια Βαθμολογία: 4.56/5)


14:38 - 22/06/2022\nΤελευταία ενημέρωση: 15:18 - 22/06/2022\nΤον πρώτο αντίπαλό του, στο Mallorca Championships (ΑΤΡ 250), θ' αντιμετωπίσει σήμερα, Τετάρτη (22/6) ο Στέφανος Τσιτσιπάς. Αυτός θα είναι ο 28χρονος Λευκορώσος, Νο 40 στην παγκόσμια κατάταξη, Ιλια Ιβάσκα. Ο Ελληνας πρωταθλητής πριν από τον αγώνα στην Ισπανία μίλησε στη συνέντευξη Τύπου και τόνισε πως βλέπει διαφορετικά το τένις σε αυτό το στάδιο της καριέρας του, απολαμβάνει την καθημερινότητά του και όπως είπε δεν θέλει να βάζει μεγάλες προσδοκίες στον εαυτό του:\n«Δεν στοχεύω σε κάποιο αποτέλεσμα, κάτι που είναι πολύ ωραίο. Έχω παίξει αρκετούς αγώνες τελευταία και στους περισσότερους τα πήγα καλά, αλλά στ' αλήθεια θέλω απλά να το απολαύσω και νιώθω πως αξίζω λίγη διασκέδαση. Αυτό που έχω απολαύσει μέχρι στιγμής στη Μαγιόρκα, είναι τα πρωινά μπάνια στη θάλασσα. Δεν είμαι μεγάλος φαν της πισίνας, αλλά μου αρέσει να κολυμπάω στη θάλασσα και να αράζω στην παραλία που είναι δίπλα στο σπίτι που μένουμε. Επίσης μου θυμίζει το μέρος που μεγάλωσα. Είχα αυτή τη ζωή πριν γίνω επαγγελματίας τενίστας και αυτό με κάνει να αισθάνομαι σαν το σπίτι μου».\nΣτέφανος Τσιτσιπάς: Αποκλεισμός από τον Νικ Κύργιο στους «16» του Χάλε\nΟλυμπιακός: Ο Γιώργος Μπαρτζώκας ανανέωσε το συμβόλαιό του μέχρι το 2025 Παίκτης της Μπάγερν Μονάχου είναι και επίσημα ο Σάντιο Μανέ


Survivor: «Κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού έβλεπα την Ειρήνη Παπαδοπούλου πολύ...»\nHome / Ψυχαγωγία / Survivor: «Κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού έβλεπα την Ειρήνη Παπαδοπούλου πολύ…»\nSurvivor: «Κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού έβλεπα την Ειρήνη Παπαδοπούλου πολύ…»\nΔευτέρα, 22.5.2017, 17:38\n«Δε θέλω να θίξω κανέναν σαν προσωπικότητα, αλλά...»\nΗ Ελισάβετ Αϊνατζιόγλου αποκάλυψε στο Survivor Πανόραμα, αν μπορούσε να διακρίνει και στην αντίπαλη ομάδα να έχουν δημιουργηθεί κάποιες κλίκες. Η πρώην παίκτρια του Survivor μίλησε για περιθωριοποίηση της Ειρήνης Παπαδοπούλου και του Γιάννη Σπαλιάρα, ενώ βάσει του αποτελέσματος της ψηφοφορίας, θεώρησε πως κάτι είχε συμβεί με την Ειρήνη Παπαδοπούλου και τον Στέλιο Χανταμπάκη.\n«Εγώ είχα καταλάβει ότι είχαν περιθωριοποιήσει πάρα πολύ τον Γιάννη Σπαλιάρα και την Ειρήνη Παπαδοπούλου. Κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού έβλεπα την Ειρήνη πολύ απομονωμένη και το έβλεπα και στην συμπεριφορά της. Στα παιχνίδια μπορεί να την στήριζαν, αλλά στον πάγκο φαινόταν. Έδειχνε ότι είναι μόνη της.\nΔε θέλω να θίξω κανέναν σαν προσωπικότητα γιατί ούτε τους έχω γνωρίσει, ούτε έχω δει τα επεισόδια, αλλά σίγουρα υπήρχε ένα θέμα με τον Χανταμπάκη και αυτό γιατί φαινόταν όταν τον έβγαλε υποψήφιο και μάλλον φαινόταν και στον κόσμο γιατί έφυγε αρκετά γρήγορα. Δηλαδή αν συνέβαινε κάτι αντίθετο, δεν θα ήταν εκτός παιχνιδιού» ανέφερε συγκεκριμένα η Ελισάβετ Αϊνατζιόγλου.\nSURVIVOR SURVIVOR 2017 SURVIVOR GREECE ΕΙΡΗΝΗ ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟΥ ΕΛΙΣΑΒΕΤ ΑΙΝΑΤΖΙΟΓΛΟΥ


Shopping Therapy: Shiny Disco Ball\nΑφού ακύρωσε τις συναυλίες της και με τις φήμες να οργιάζουν για ενδεχόμενη εγκυμοσύνη, το ποπ είδωλο Jlo, έσκασε μύτη στα νεανικά βραβεία MTV Video Music Awards, που έγιναν στη Νέα Υόρκη, ντυμένη ντισκομπάλα. Από τη κορυφή (κυριολεκτικά) μέχρι τα νύχια, φόρεσε ασημί –που με βεβαιότητα θα εκτοπίσει το λουσάτο χρυσό αυτό το χειμώνα. Το αποτέλεσμα κατατάσσεται στις αποτυχημένες εμφανίσεις της λατίνας τραγουδίστριας –ηθοποιού -χορεύτριας-σχεδιάστριας ρούχων (που καταφέρνει να εμφανίζεται με το σωστό outfit στο σωστό μέρος με την ίδια ευκολία που καταφέρνει να τρομάζει με τη κακογουστιά της –όπως η παρούσα περίπτωση, γεγονός που συνεπάγεται πως ο στυλίστας της είναι διχασμένη προσωπικότητα).\nΠέρα από το εκτυφλωτικό του πράγματος, δε μπορώ να μη σχολιάσω το τσεμπέρι στα μαλλιά κάτι μεταξύ fabulous νοικοκυράς και αναρρώνω από χημειοθεραπεία, αλλά και τη slutty μπότα πάνω από το γόνατο. Το σύνολο εξυπηρετεί μόνο αν α)χάρη στη χρονομηχανή, το Τζενάκι θα το κάψει απόψε στο studio 54 β) είναι καλεσμένη σε αποκριάτικο πάρτι με θέμα τα 70’s γ) είχε συμφωνήσει τα κρεμαστεί από το ταβάνι ως ντεκόρ.\nAnyway, οι βιτρίνες των BSB πάντως κατακλύστηκαν με ρούχα που στολίζονται και λάμπουν με ασημένιες παγιέτες και πούλιες, συνδυάζονται με μαύρο (διότι το total look σε στραφταλιζέ ασημί έχει τα παραπάνω θλιβερά αποτέλεσμα) και συνθέτουν ένα glam rock στυλ, ότι πρέπει για τρελαμένες groupies.


Η ΕΡΤ ως σύγχρονη δημόσια ραδιο-τηλεόραση - Citizens' Union PAREMVASSI\nHome Συγγραφείς Μόσιαλος Ηλίας Η ΕΡΤ ως σύγχρονη δημόσια ραδιο-τηλεόραση\nΗ ΕΡΤ ως σύγχρονη δημόσια ραδιο-τηλεόραση\nCategory: Μόσιαλος Ηλίας\nCreated on Wednesday, 31 August 2011 15:47\nWritten by Μόσιαλος Ηλίας\nΕίναι φυσικό σε αλλαγή κάθε κρατικού οργανισμού πολύς κόσμος που θίγεται και ξεβολεύεται, να αντιδρά και να διαφωνεί. Εξίσου φυσικό είναι πολλοί καλοπροαίρετοι άνθρωποι ν' αναρωτιούνται γιατί γίνεται μια αλλαγή, κι ακόμα –γιατί ζούμε στην Ελλάδα– «τι κρύβεται πίσω από...». Τονίζω λοιπόν εξαρχής ότι στην περίπτωση της ΕΡΤ τίποτα δεν «κρύβεται πίσω από...». Σκοπός της κυβέρνησης είναι η διατήρηση και ο εξορθολογισμός της.\nΗ ΕΡΤ έχει ένα πολύ θετικό στοιχείο: εκπέμπει, συνήθως, πιο ποιοτικό πρόγραμμα από ό,τι τα ιδιωτικά κανάλια, συμβάλλοντας στο πολιτισμικό επίπεδο των Ελλήνων. Από την άλλη, όμως, έχει σοβαρά διαχειριστικά και οργανωτικά προβλήματα και παράγει ένα προϊόν που απευθύνεται κυρίως σε μεγάλες ηλικίες. Αντί για δημόσια, είναι κρατική – ακόμα χειρότερα, για μεγάλες περιόδους, έντονα κομματικοποιημένη και ελεγχόμενη από τις εκάστοτε κυβερνήσεις. Διατηρεί τρία μεγάλα κανάλια, δύο ψηφιακά, 19 περιφερειακούς ραδιοσταθμούς, 20 πομπούς μεσαίων κυμάτων. Ενώ ενισχύεται από το υποχρεωτικό ανταποδοτικό τέλος (την εισφορά της ΔΕΗ), ύψους 300 εκ. ευρώ/χρόνο, όλα τα κανάλια της έχουν χαμηλή τηλεθέαση. Εκδίδει ένα περιοδικό, τη «Ραδιοτηλεόραση», που δίνει μεν ποιοτικές προσφορές, αλλά τα έξοδά του υπερβαίνουν κατά πολύ τα έσοδα. Η εντύπωση που δίνεται είναι ότι διατηρείται η ΕΡΤ μεγάλη με τεχνητό τρόπο σε συνθήκες οξύτατης οικονομικής κρίσης, που απαιτούν να μειώνεται η φορολογία.\nΚάθε λογικός άνθρωπος βλέπει ότι αυτό που πρέπει να γίνει είναι να διατηρήσουμε το καλό στοιχείο (ποιότητα) και να καταπολεμήσουμε όλα τ' άλλα. Αλλά για να φτάσουμε σ' αυτό, πρέπει η ΕΡΤ να γίνει αξιόπιστη και κερδοφόρα, δημόσια και όχι κρατική/κομματικοποιημένη, ανοιχτή στα νεανικά πολυμέσα και όχι γερασμένη. Δηλαδή η λειτουργία της να εξορθολογιστεί.\nΔιακόπτουμε τη λειτουργία της ΕΡΤ 1, με κριτήριο ότι έχει τη χαμηλότερη τηλεθέαση απ' όλα τα κανάλια της χώρας, δημόσια και ιδιωτικά. Τα ποιοτικά της προγράμματα θα διατηρηθούν και θα διαχυθούν στ' άλλα δύο κανάλια και στα πολυμέσα. Δεν είναι ανάγκη να υπάρχει ειδικό «κανάλι πολιτισμού», πολύ καλύτερο (και μη ελιτίστικο) είναι ο πολιτισμός να «μπολιάζει» όλα τα μίντια της ΕΡΤ με «ζώνες πολιτισμού». Η χώρα μας δεν έχει την πολυτέλεια να λειτουργεί επαρκώς τρία δημόσια κανάλια. Προχωρούμε λοιπόν σε συγχώνευση των ραδιοσταθμών: οι 19 περιφερειακοί σταθμοί γίνονται 9, οι 3 της Θεσσαλονίκης γίνονται 1. Από τους 20 πομπούς των μεσαίων, διατηρούνται μόνο 5 (για εθνικούς λόγους). Αναστέλλουμε την έκδοση της «Ραδιοτηλέορασης» (οι προσφορές της θα δίνονται μέσω διαδικτύου). Δυναμώνουμε τα πολυμέσα της ΕΡΤ, τα οποία σήμερα είναι περίπου ανύπαρκτα, γιατί αυτά αποτελούν τις κύριες προεκτάσεις προς το μέλλον.\nΑνεξάρτητη επιτροπή προσωπικοτήτων θα παραδώσει αρχές Νοεμβρίου τις προτάσεις της για την πλήρη αποκομματικοποίηση της ΕΡΤ στις αρμόδιες επιτροπές της Βουλής. Θ' ακολουθήσει διάλογος στα τέλη του χρόνου, ελπίζω να εισαχθεί στη Βουλή ο νόμος για μια σύγχρονη και ανεξάρτητη δημόσια τηλεόραση. Θα υπάρχει συνεχώς διαφάνεια. Αλλά το σίγουρο είναι πως θα κατοχυρωθεί η θεσμική ανεξαρτησία της ΕΡΤ, αυτή είναι η βασική διαφορά του «δημόσιου» από το «κρατικό».\nΜια τέτοια εξέλιξη περνάει υποχρεωτικά και μέσα από την αξιολόγηση του προσωπικού. Όλοι αξιολογούνται, όλοι λογοδοτούν, δεν μπορεί οι εργαζόμενοι στην ΕΡΤ να απαιτούν την αυτοεξαίρεσή τους. Σκοπός της αξιολόγησης θα είναι να πάει ο κατάλληλος άνθρωπος στην κατάλληλη θέση – να πάει και να δουλέψει, όχι απλά να μισθοδοτείται. Δηλαδή, να αντιστοιχιστούν οι ανάγκες με το προσωπικό. Ο ελληνικός λαός, με τους φόρους του, χρηματοδοτεί την ΕΡΤ. Όπως τα πανεπιστήμια δεν ανήκουν στους πρυτάνεις τους, έτσι και η ΕΡΤ δεν ανήκει στους υπαλλήλους της. Είναι ιδιοκτησία του φορολογούμενου ελληνικού λαού, άρα ο εξορθολογισμός της είναι μονόδρομος.\nΣτην ώριμη ψηφιακή εποχή που διανύουμε, στόχος μας είναι η δημόσια ραδιοτηλεόραση με υψηλή ποιότητα και ψυχαγωγία, αλλά και με χαμηλότερες δαπάνες. Όταν λοιπόν η ΕΡΤ, δυναμωμένη πια και πιο ποιοτική, θα έχει ορθοποδήσει και θα στέκεται στα πόδια της οικονομικά, τότε θα μπορέσουμε να επανεξετάσουμε και το τέλος της ΔΕΗ.\n* Δημοσιεύτηκε στην Athensvoice, δείτε εδώ το πρωτότυπο.


Το καθρεφτάκι ||Του Rasayana|| – Los Innuendos\nΔεκέμβριος 24, 2017 Λογοτεχνία / Σκέψεις\nΤο καθρεφτάκι ||Του Rasayana||\nΈνιωσε ξαφνικά την ανάγκη να το πει. Δάγκωνε νευρικά για ώρα τα νύχια. Το γνώριζε ότι είχε έρθει η στιγμή. Δείλιαζε. Μια ζωή. Αυτό είχε μάθει, αυτό ενστερνίστηκε, αυτό αποτέλεσε και το κύκνειο άσμα διαδοχικών επιλογών. Κοιτάχτηκε στον καθρέφτη για κάμποσα λεπτά. Τρόμαξε. Ήξερε ότι η αντανάκλαση που παρουσιαζόταν απέναντι ήταν φρικτή.\nΘέλει θάρρος έλεγε κάποτε κάποιος για να κοιτάξεις τον καθρέφτη. Ήταν σε ένα απομακρυσμένο χωριουδάκι, χαμένο ανάμεσα σε κατάφυτες πλαγιές. Ξεχασμένο από το χρόνο. Κοιτάζοντας τον καθρέφτη νιώθεις άσχημα. Αρκετές φορές. Το προσωπείο σε ενοχλεί. Σου προκαλεί δυσφορία. Συνέχισε ο γέροντας να μονολογεί αλλά σημασία δεν του έδωσε κανένας. Παράξενο δεν ήταν. Εγκλωβισμένοι άνθρωποι ήταν όλοι, συγχυσμένοι. Αδιάφοροι. Πληκτικοί.\nΣταμάτησε να κοιτάζει τον καθρέφτη. Όλα είχαν τακτοποιηθεί σε ένα όμορφο χάος. Βγήκε στην αυλή Ούρλιαξε. Δυνατά. ΕΙΜΑΙ ΕΝΑ ΤΕΡΑΣ. ΕΝΑ ΕΠΙΚΊΝΔΥΝΟ ΤΕΡΑΣ.\n-Φτάνεις κάποιες φορές στα όρια βρε σύντροφε. Δεν το έχεις καταλάβει; Κείτεσαι ξαφνικά χάμω και αλλάζει ο ρους της ιστορίας. Μην παρασύρεσαι από τα τέρατα. Εσύ τα θρέφεις και αυτά τρέφονται από εσένα.\n– Σε πείραξε το κρασάκι γέρο, άσε μας να χαρείς. Πάνε στην κυρά σου που σε περιμένει.\nΕίχε βγάλει τη δυνατότερη κραυγή. Ξάφνου ένιωσε καλύτερα. Φύσηξε ένας διαφορετικός αέρας. Ήταν η στιγμή που ξύπνησε. Σηκώθηκε από το κρεβάτι, ύφος έντρομο και απογοητευμένο.\n-Ήταν όλα ένα όνειρο;\n– Μη ρωτάς ανούσια πράγματα. Το κακό είναι αναγκαίο. Δεν το επιλέγει. Έχει πλέξει ένα γιγάντιο ιστό και έπεσε μέσα.\nΥ.Γ. Κοίταξε για μία τελευταία φορά τον καθρέφτη. Δεν ήταν το μόνο τέρας πλέον. Είχαν γίνει δύο. Είχε έρθει να της κάνει έκπληξη. Ανοιγόκλεισε τα μάτια και ήταν όντως εκεί. Δεν τον διαολόστειλε. Χάρηκε.


Επανακαταμέτρηση ψήφων στη Θεσσαλονίκη, αίτημα Ορφανού | Πολιτική Ειδήσεις\nΕπανακαταμέτρηση ψήφων στη Θεσσαλονίκη - δεκτό το αίτημα Ορφανού\nΗ αίτηση έγινε αποδεκτή και η επανακαταμέτρηση ξεκινά σήμερα στις 3 το μεσημέρι.\nΓΡΑΦΕΙ: THETOC TEAM published 29 Μαϊ. 19 (12:30)\nΟλοκληρώθηκε η καταμέτρηση των ψηφοδελτίων στον κεντρικό δήμο. Ταχιάος – Ζέρβας το δίδυμο του δεύτερου γύρου\nΣε 509 ψήφους ανέρχεται η διαφορά ανάμεσα στον Κωνσταντίνο Ζέρβα και τον Γιώργο Ορφανό, σύμφωνα και με την ανακήρυξη των αποτελεσμάτων από το Πρωτοδικείο Θεσσαλονίκης.\nΣύμφωνα με τα αποτελέσματα από το Πρωτοδικείο Θεσσαλονίκης ακολουθεί η παράταξη "Θεσσαλονίκη Θετικά" με τον Εφραίμ Κυριζίδη και ποσοστό 2,59% και στη συνέχεια ο Πέτρος Λεκάκης και η παράταξη "Θεσσαλονίκη Πρώτη" με 2,51%. Ακολουθούν οι Χάρης Αηδονόπουλος 2,46%, Μιχάλης Τρεμόπουλος 1,75%, Αντώνης Γαζάκης 1,75%, Γιώργος Ρακκάς 1,20%, Γιάννης Κουριαννίδης 1,03%, Γιάννης Νασιούλας 1,01%, Βασίλης Μωϋσίδης 1,01%, Γρηγόρης Ζαρωτιάδης 0,97%, Γιάννης Κούτρας με 0,95% και Κωνσταντίνος Αναγνωστάρας 0,23%.\nΚορονοϊός: Σε επιφυλακή η Πάτρα για τον εορτασμό του Άγιου Ανδρέα: Αυστηρές συστάσεις για να μην έχουμε "2η... Θεσσαλονίκη"


Δραματική προειδοποίηση επιστημόνων! Η κλιματική αλλαγή απειλεί σοβαρά την ανθρώπινη υγεία | NewsVoice.gr\nΔραματική προειδοποίηση επιστημόνων! Η κλιματική αλλαγή απειλεί σοβαρά την ανθρώπινη υγεία\nΔημοσιεύθηκε στις: 4 Ιουνίου 2019.\nΙδιαίτερα σοβαρές είναι οι επιπτώσεις στην υγεία από την κλιματική αλλαγή. Δραματική προειδοποίηση από επιστήμονες.\nTον κώδωνα του κινδύνου για την υγεία των ανθρώπων κρούει μια νέα επιστημονική έκθεση 27 εθνικών Ακαδημιών της Ευρώπης, μεταξύ των οποίων είναι και η Ακαδημία Αθηνών. Η υπερθέρμανση του πλανήτη λόγω της κλιματικής αλλαγής ήδη έχει σοβαρές επιπτώσεις στην υγεία των ανθρώπων και η κατάσταση θα επιδεινωθεί στο μέλλον σύμφωνα με όσα υποστηρίζουν.\nΌπως αναφέρεται στην έκθεση οι επιπτώσεις περιλαμβάνουν από την μετάδοση λοιμωδών νόσων μέσω των κουνουπιών μέχρι την εμφάνιση ή την επιδείνωση διαφόρων προβλημάτων ψυχικής υγείας, όπως της διαταραχής μετατραυματικού στρες, της αγχώδους διαταραχής, της κατάθλιψης και της κατάχρησης ουσιών.\nΟι Ακαδημίες, σύμφωνα με το ΑΠΕ-ΜΠΕ, προτείνουν περιορισμό της κατανάλωσης κρέατος, κάτι που θα βοηθήσει (και) στον έλεγχο των «αερίων του θερμοκηπίου», αλλά και άμεσα στην υγεία των ανθρώπων. Προβλέπουν επίσης την εξάπλωση των λοιμωδών νόσων στην Ευρώπη, όσο το θερμόμετρο θα ανεβαίνει και θα επεκτείνεται η ακτίνα δράσης των κουνουπιών-φορέων. Ακόμη, αναμένουν αύξηση στις τροφικές δηλητηριάσεις, καθώς τα βακτήρια της σαλμονέλας και άλλα ευνοούνται από τις πιο υψηλές θερμοκρασίες, ενώ ακόμη και η αντίσταση των μικροοργανισμών όπως του E.coli στα αντιβιοτικά (ήδη ένα σοβαρό πρόβλημα) θα γίνει μεγαλύτερο στο μέλλον.