Στεφανος Τζουμακας: Παρέμβαση στo Γ’ Συνέδριο του Ιδρύματος “Ανδρέας Λέντακης’’ με τίτλο «Δρόμοι της Νεολαίας. Από την Μεταπολίτευση μέχρι σήμερα», Μάρτιος 2011\nΠαρέμβαση στo Γ’ Συνέδριο του Ιδρύματος “Ανδρέας Λέντακης’’ με τίτλο «Δρόμοι της Νεολαίας. Από την Μεταπολίτευση μέχρι σήμερα», Μάρτιος 2011\n«Οι κύριες δυνάμεις καθορισμού των εξελίξεων της Μεταπολίτευσης μέχρι τα τέλη της δεκαετίας του ’80, ήταν η παρασιτική ολιγαρχία, το πρωθυπουργοκεντρικό σύστημα, τα κόμματα, οι κοινωνικές οργανώσεις και η διαπλοκή επιχειρηματιών, ιδιοκτητών ΜΜΕ και ελεγχόμενων πολιτικών, που εμφανίστηκε από τις αρχές της δεκαετίας του ’90 και επεκτάθηκε μετά, με αποκορύφωμα τη φούσκα του Χρηματιστηρίου.»\n"Την ομιλία αυτή την έκανα – το Μάρτη του 2011-προς τιμήν και σε αφιέρωμα στον αείμνηστο αγωνιστή της Αριστεράς Ανδρέα Λεντάκη. (ένα από τα τραγούδια του Μ Θεοδωράκη ήταν για τα βασανιστήρια του Ανδρέα ..< Και στη ταράτσα χτυπούνε τον Ανδρέα , Μύρισε το σφαγείο μας θυμάρι , τακ τακ εσύ τακ τακ εγώ...> Τα κύρια σημεία της:\nΜε την κριτική εκ των υστέρων, δεν μπορούμε να δούμε τι θα γινόταν αν.\nΜε το «αν» μπορούμε να κάνουμε υποθέσεις και να γράφουμε σενάρια.\nΜε το «αν» δεν υπάρχουν ούτε κοινωνίες ,ούτε πολιτικές, ούτε ιστορία.\nΗ φιλολογία περί του "τέλους της Μεταπολίτευσης".\nΗ φιλολογία περί των "νέων εποχών" και της "νέας αρχής".\nΗ "νέα εποχή" και η νέα αρχή του ‘’νέου’’ Κοινωνικού, Οικονομικού και Πολιτικού ζόφου..\nΗ ‘’νέα’’ μεταπολίτευση και η ‘’νέα εποχή’’ με τις αποσκευές από το απώτατο παρελθόν της περιόδου του 60-80.\nΟι γενιές του "πολιτικού χειμώνα" στην Ελλάδα έζησαν τη δικτατορία Μεταξά, την Κατοχή, τον Εμφύλιο, το Μετεμφυλιακό κράτος, τη βία και νοθεία, τις πολιτικές δολοφονίες, την αποστασία, τη δικτατορία.\nΗ Γενιά του Πολυτεχνείου, η πρώτη γενιά Νίκης ενάντια στην ακροδεξιά και τη δεξιά. Και πάνω σε αυτή την νίκη οικοδομήθηκε η εδραίωση προοδευτικών ιδεών, η διεύρυνση των δημοκρατικών κατακτήσεων και η διαμόρφωση συνθηκών για μια σχετική ευημερία στη χώρα από το 1974 μέχρι σήμερα.\nΚάθε γενεακή ανάλυση αποσιωπά τα ουσιώδη, δηλαδή το ότι σε κάθε καπιταλιστική χώρα την εξουσία την έχει η άρχουσα τάξη. Σε κάθε καπιταλιστική χώρα κυρίαρχη ιδεολογία είναι η ιδεολογία της κυρίαρχης τάξης\nΕλλάδα: ήταν και είναι μια χώρα μέσης καπιταλιστικής ανάπτυξης, με υστέρηση στα δύο βάθρα του καπιταλισμού, τις επιχειρήσεις και την εργασία, στην οποία κυριάρχησε το παρασιτικό κεφάλαιο και η παρασιτική άρχουσα τάξη.\nΟι κύριες δυνάμεις καθορισμού των εξελίξεων της Μεταπολίτευσης μέχρι τα τέλη της δεκαετίας του ’80, ήταν η παρασιτική ολιγαρχία, το πρωθυπουργοκεντρικό σύστημα, τα κόμματα, οι κοινωνικές οργανώσεις και η διαπλοκή επιχειρηματιών, ιδιοκτητών ΜΜΕ και ελεγχόμενων πολιτικών, που εμφανίστηκε από τις αρχές της δεκαετίας του ’90 και επεκτάθηκε μετά, με αποκορύφωμα τη φούσκα του Χρηματιστηρίου."\nΘα ήθελα να προβώ σε ορισμένες επισημάνσεις και να τοποθετηθώ και με τα μέχρι τώρα λεχθέντα.\nΠρώτον: Κατά τη γνώμη μου, όλα εξελίχθηκαν με βάση την τότε πραγματικότητα και τις τότε δυνατότητες, υποκειμενικές και αντικειμενικές. Εκ των υστέρων λάθη αναγνωρίζονται συνήθως για λόγους ιστορικούς. Ήταν λογικό λοιπόν, με βάση την τότε ριζοσπαστικοποίηση και πολιτικοποίηση των φοιτητών, να υπάρχουν αυτές οι πρακτικές και αυτές οι αντιλήψεις. Αυτές οδήγησαν σe εξέλιξη τη χώρα. Και επειδή έγινε στο παρελθόν, μια συζήτηση ότι το ΠΑΣΟΚ και το ΚΚΕ έχουν μεγάλη ευθύνη για την τότε κομματικοποίηση του φοιτητικού κινήματος, τα κόμματα συγκροτήθηκαν αμέσως μετά την πτώση της δικτατορίας και χρειάζονταν στελέχωση. Το ζήτημα της εδραίωσης της Δημοκρατίας ήταν πρωταρχικής σημασίας. Τα στελέχη αυτά προέρχονταν από τους διωχθέντες κατά τη διάρκεια της δικτατορίας και από φοιτητές του αντιδικτατορικού αγώνα καθώς και από πολιτικοποιημένους φοιτητές μετά τη μεταπολίτευση. Τα κόμματα αποτελούν θεσμούς του κράτους σύμφωνα με το Σύνταγμα, και εμείς διαμορφώναμε τότε όλες τις πολιτικές και πρακτικές διαδικασίες. Ασφαλώς τη πολιτική σε ηγετικό επίπεδο είχαν οι τότε ηγέτες των κομμάτων.\nΔεύτερο: Σε σχέση με όσα ειπώθηκαν, θα ήθελα να επισημάνω ότι σχετίζονται με το λεγόμενο «τέλος της μεταπολίτευσης» που το ακούμε τα τελευταία δεκαπέντε χρόνια, από διάφορους νεόκοπους στην πολιτική που χαρακτηρίζονται από επιφανειακές προσεγγίσεις, ανθρώπους χωρίς βιώματα και «άκαπνους». Τόσο από ορισμένους που έχουν ενταχθεί στο ΠΑΣΟΚ αλλά και άλλων κομμάτων, ιδιαίτερα όμως τους λεγόμενους σοσιαλ-φιλελεύθερους αλλά και ορισμένους αναχρονιστές. Πρόκειται για πρόσωπα στο δημόσιο βίο, τα οποία είναι κυρίως παράγωγα των δελτίων των 8:00 εκεί παρουσιάζονται. Γράφουν συνήθως γι’ αυτό το «τέλος» της μεταπολίτευσης. Αυτά τα μεταλλαγμένα πρόσωπα, θα ήθελαν με κάθε τρόπο να μην έχει υπάρξει αυτή η περίοδος, η αντιδικτατορική και η μετά τη δικτατορία. Να μην είχε οδηγηθεί η χώρα στη Δημοκρατία και στην βελτίωση των συνθηκών ζωής και στην πρόοδο. Αυτό θα ήταν το καλύτερο για ορισμένους αχυρανθρώπους πολιτικούς της διαπλοκής. Δεν υπήρχε «αρχή» της μεταπολίτευσης για να υπάρχει και «τέλος». Η Μεταπολίτευση ήταν συνέχεια της χούντας. Όπως η χούντα ήταν συνέχεια της αποστασίας. Έτσι και η Μεταπολίτευση θα προηγείται μιας άλλης πολιτικής και κοινωνικής εξέλιξης που θα ακολουθήσει.\nΟι τυποποιήσεις είναι για περιτύλιγμα των ενσωματωμένων στο σύστημα που θέλουν να βρουν πολιτικό άλλοθι, δημιουργώντας εικονικές «ενάρξεις-αρχές», «νέες εποχές» και μετά ένα νέο «τέλος» για να υπάρξει μια νέα «αρχή», δείγμα πολιτικής της δημιουργίας εντυπώσεων και έλλειψης πολιτικής, κοινωνικής και οικονομικής ανάλυσης του καπιταλισμού στην Ελλάδα, τα τελευταία σαράντα χρόνια. Δεν έχετε ακούσει το στερεότυπο για το «ξεκίνημα μιας νέας αρχής»; Ενώ είναι γνωστό ότι υπάρχει πάντα μια εξέλιξη σε σχέση με τα προηγούμενα και τα μελλούμενα. Τα γεγονότα λοιπόν, είχαν μια ορισμένη εξέλιξη. Ήταν το αντιδικτατορικό φοιτητικό κίνημα που υποκατέστησε την ανυπαρξία των πολιτικών κομμάτων γιατί είτε ήταν στην παρανομία είτε σε πολύ κακή θέση από άποψη πολιτική και οργανωτική. Αυτό είναι γνωστό και γι’ αυτό η σπουδάζουσα νεολαία ήταν και η μόνη πολιτική δύναμη. Μετά μπήκαν και οι δυνάμεις της εργασίας στο πολιτικό αγώνα.\nΤρίτον: Ως εξέλιξη, που τη θεωρώ και αυτονόητη είναι ότι υπήρχε μια διαρκής σύγκρουση με τη δικτατορία και ακολούθησε η κατάρρευση της, δεν υπήρχε η πτώση της δικτατορίας. Η λύση στη σύγκρουση δόθηκε από το φοιτητικό κίνημα. Διότι οι φοιτητές που κατά κύριο λόγο προέρχονταν από αγροτικά, εργατικά και μικρομεσαία κοινωνικά στρώματα, ηθικά και ιδεολογικά βίωσαν την ιμπεριαλιστική επέμβαση των ΗΠΑ στην Ελλάδα και αντιτάχθηκαν με όλες τους τις δυνάμεις σε αυτή. Ο Πρόεδρος των ΗΠΑ, Κλίντον σε επίσημη επίσκεψη στην Ελλάδα, ζήτησε δημόσια συγγνώμη γιατί οι ΗΠΑ στήριξαν τη δικτατορία, όπως τότε στήριξε τη δικτατορία και ένα μέρος της τότε δεξιάς, και η άκρα δεξιά που έδρασε υπέρ της χούντας και αυτό είχε συνέπειες για τις συγκρούσεις που γίνονταν κατά τη δικτατορία.\nΛέει σήμερα ο πρωθυπουργός Γ. Παπανδρέου, ότι η διαχείριση της δημοσιονομικής κρίσης είναι το αποτέλεσμα ενώ το αίτια είναι άλλα, όπως η διάλυση της παραγωγικής βάσης και η φοροδιαφυγή. Αργότερα που θα συζητήσουμε για τα αίτια, μετά από μερικά χρόνια, θα δούμε ότι τα αίτια ήταν το κύριο ζήτημα. Η δικτατορία βεβαίως, ήταν αποτέλεσμα. Και τα κινήματα που προέκυψαν ήταν αποτέλεσμα του είδους της μεταπολίτευσης. Έγινε μια πολιτική αλλαγή από τα πάνω και το φοιτητικό κίνημα εξελίχθηκε σε ριζοσπαστικό και πολιτικοποιημένο. Στην πορεία εξέλειψαν οι λόγοι που ήταν τόσο πολιτικοποιημένη η νεολαία, τόσο ιδιαίτερα πολιτικοποιημένη η σπουδάζουσα νεολαία της χώρας και έντονα ριζοσπαστική. Ενσωματώθηκε στο σύστημα, όπως γίνεται σε κάθε κίνημα ριζοσπαστικό και ανατρεπτικό, αν θέλετε.\nΤο ίδιο συνέβαινε και συμβαίνει πάντα με τα κινήματα της νεολαίας. Για την νεολαία λέγαμε και λέμε ότι είναι μια ιδιαίτερη κοινωνική κατηγορία, και τα κινήματα της δεν είναι κινήματα ταξικά με την παραδοσιακή έννοια του όρου που αφορά στις κοινωνικές τάξεις. Είδατε τι έγινε και το 2008. Πολλοί νέοι είπαν τότε ότι «Ο Δεκέμβρης δεν είναι η απάντηση, είναι το ερώτημα». Δεν θα μπορούσε να υπάρχει απάντηση τότε, αυτό θα φανεί από την πορεία των εξελίξεων και μ’ αυτή την έννοια οι θεωρίες περί του τέλους των εξελίξεων και των εποχών είναι θεωρίες εντυπώσεων. Η γενιά του πολυτεχνείου, και η γενιά της μεταπολίτευσης δεν διηύθυναν τη χώρα. Ο Καραμανλής γεννήθηκε το 1908, ο Α. Γ. Παπανδρέου και ο Μητσοτάκης το 1919 και ο Σημίτης το 1936. Το λέω αυτό, διότι οι πάσης φύσεως δεξιόφρονες και όσοι βλέπουν την πολιτική ως καριέρα και εντυπώσεις με προχειρότητα, ανιστόρητο τρόπο και επιφανειακή ηθικολογία –και όπως ξέρουμε άλλο ηθική και άλλο ηθικολογία- επιχειρούν να αποδώσουν στη γενιά του Πολυτεχνείου τις καθοριστικές ευθύνες για την πορεία της χώρας. Δεν έπαιξε διευθυντικό ρόλο η γενιά του Πολυτεχνείου. Την πολιτική διεύθυνση της χώρας την είχε ο Καραμανλής, ο Παπανδρέου, ο Μητσοτάκης και ο Σημίτης. Είναι γνωστό ότι η πρόβλεψη του Συντάγματος δίνει απόλυτες εξουσίες στον Πρωθυπουργό, είναι πρωθυπουργοκεντρικό το σύστημα.\nΣχηματικά θα μπορούσα να πω ότι οι κύριες δυνάμεις καθορισμού των εξελίξεων της Μεταπολίτευσης μέχρι τα τέλη της δεκαετίας του ’80, ήταν η παρασιτική ολιγαρχία, το πρωθυπουργοκεντρικό σύστημα, τα κόμματα, οι κοινωνικές οργανώσεις και η διαπλοκή επιχειρηματιών, ιδιοκτητών ΜΜΕ και ελεγχόμενων πολιτικών, που εμφανίστηκε από τις αρχές της δεκαετίας του ’90 και επεκτάθηκε μετά, με αποκορύφωμα τη φούσκα του Χρηματιστηρίου. Πρόκειται για μια αντιδραστική και ζοφερή εξέλιξη.\nΌλοι οι δεξιοί και όσοι θέλουν να κάνουν καριέρα στην πολιτική τώρα, πάσης φύσεως δεξιοί, λένε ότι η γενιά του Πολυτεχνείου έχει ευθύνες για τις αρνητικές συνέπειες στις εξελίξεις της Μεταπολίτευσης. Όλοι αυτοί οι δεξιόφρονες αποφεύγουν να προσδιορίσουν ότι η Ελλάδα ήταν και είναι μια χώρα μέσης καπιταλιστικής ανάπτυξης και διήλθε δια πυρός και σιδήρου επί σαράντα χρόνια, μια περίοδο έντονων πολιτικών και κοινωνικών ανωμαλιών. Αποσιωπούν ότι η Μεταπολίτευση έχει θετικό ισοζύγιο την εμπέδωση της Δημοκρατίας, την ομαλότητα, την άνοδο του βιοτικού επιπέδου καθώς και μια σειρά πολιτικών και κοινωνικών κατακτήσεων των πλατιών λαϊκών στρωμάτων.\nΤις καπιταλιστικές χώρες τις καθορίζουν οι βασικές αντιθέσεις όπως είναι οι αντιθέσεις μεταξύ κεφαλαίου και εργασίας, μεταξύ ανάπτυξης και υπανάπτυξης και ούτω καθεξής. Τα 25000 και πλέον νεκροταφεία των επιχειρήσεων στις βιομηχανικές περιοχές της χώρας, τα δημιούργησαν αυτοί που πρωτοστάτησαν από τη γενιά του Πολυτεχνείου ή η ολιγαρχία και το μεταπρατικό κεφάλαιο; Τη φοροδιαφυγή 35 δις το χρόνο επί 25 χρόνια οι επαγγελματίες, οι μισθωτοί και οι εκπαιδευτικοί της γενιάς του Πολυτεχνείου τη δημιούργησαν, αυτοί ήταν οι πλούσιοι; Ή το 20% των πιο πλούσιων Ελλήνων; Τα 15 δις εισφοροδιαφυγή στα ασφαλιστικά ταμεία σε ετήσια βάση επί 25 χρόνια, οι πρωταγωνιστές του Πολυτεχνείου τη δημιούργησαν; Τον 7πλασιασμό του πλούτου του 20% των πιο πλούσιων Ελλήνων, αυτή η γενιά το δημιούργησε; Τα 45 εκατ. ακίνητα οι πρωταγωνιστές στην Νομική και το Πολυτεχνείο τα δημιούργησαν;\nΤις καταθέσεις περίπου 600 δις ευρώ σε αλλοδαπές Τράπεζες, οι ελευθεροεπαγγελματίες, οι μισθωτοί και οι εκπαιδευτικοί της Γενιάς του Πολυτεχνείου τις έχουν; Τα κυρίαρχα θέματα που συνέβαλαν στην διόγκωση του χρέους και του ελλείμματος, δηλαδή τη διάλυση των παραγωγικών επιχειρήσεων και της παραγωγικής βάσης, τη φοροδιαφυγή, το σκάνδαλο στο Χρηματιστήριο και τη διαπλοκή, οι προοδευτικοί αγωνιστές της Γενιάς του Πολυτεχνείου τα δημιούργησαν; Οι κοινωνικές και πολιτικές αλχημείες έχουν ένα όριο. Στην Ελλάδα έχουμε κοινωνικές τάξεις, όπως και σε όλες τις άλλες καπιταλιστικές χώρες.\nΤο ότι ελάχιστοι (ούτε το 3%) συμμετείχαμε στην επίσημη πολιτική, είναι γνωστό. Η συντριπτική πλειοψηφία των αγωνιστών του αντιδικτατορικού αγώνα ασχολήθηκε με τις εν γένει επαγγελματικές και κοινωνικές δραστηριότητες. Ορισμένοι πέρασαν στην απέναντι όχθη και εντάχθηκαν στο σύστημα με ενεργούς ρόλους και αποτέλεσαν βασικά τους στηρίγματα. Δεν ήταν μόνο στη λογική της ενσωμάτωσης στο σύστημα. Ωστόσο, η μεγάλη πλειοψηφία συμμετείχε και συμμετέχει στο προοδευτικό κίνημα, στην προοδευτική πολιτική δράση, στις πολιτικές διεργασίες και σε αντίστοιχους αγώνες χωρίς ένταξη στην επίσημη πολιτική.\nΘα ήθελα εδώ να θέσω ένα θέμα: Οι κοινωνικές, οικονομικές και πολιτικές εξελίξεις σε κάθε χώρα καθορίζονται, για να θυμηθούμε και λίγο τον αείμνηστο Πουλαντζά, από τις κοινωνικές τάξεις και τις πολιτικές δυνάμεις. Αυτή η πολυετής φιλολογία κατά τη γνώμη μου ελλιπής, περί των γενεών, της εθνικής αντίστασης, του 114, του Πολυτεχνείου, της Μεταπολίτευσης, της Αλλαγής και πάει λέγοντας είναι μια επιφανειακή ανάγνωση της εξέλιξης της χώρας στην οποία απουσιάζουν σημαντικά και ουσιώδη. Και κατά κανόνα, κάθε γενεακή ανάλυση αποσιωπά τα ουσιώδη, δηλαδή το ότι σε κάθε καπιταλιστική χώρα την εξουσία την έχει η άρχουσα τάξη.\nΣε κάθε καπιταλιστική χώρα κυρίαρχη ιδεολογία είναι η ιδεολογία της κυρίαρχης τάξης. Και τις εξελίξεις τις καθόρισε η ολιγαρχία, η μεγαλοαστική τάξη, η αστική τάξη και ως ένα βαθμό και τα ανερχόμενα μέσο-στρώματα που επέβαλαν ένα μοντέλο ανάπτυξης χωρίς παραγωγή, με εργολάβους και υποδομές και με 45 εκατ. ακίνητα, δεύτερη χώρα στον κόσμο στην οικοδομή. Χώρα με συρρικνωμένη επιχειρηματική και παραγωγική βάση, με περιορισμό προϊόντων εξαγωγικού προσανατολισμού, και με υστέρηση στα δύο βάθρα του καπιταλισμού, τις επιχειρήσεις και την εργασία. Διότι κυριάρχησε το παρασιτικό κεφάλαιο και η παρασιτική άρχουσα τάξη.\nΌμως, υπάρχει και το αντικειμενικό ζήτημα για όλους μας, κριτές και κρινόμενους. Ότι η Ελλάδα εξελίχθηκε σε μία χώρα με μέσο επίπεδο καπιταλιστικής ανάπτυξης. Αυτές ήταν οι αντικειμενικές της δυνατότητες, όπως και άλλων χωρών με μέσο επίπεδο καπιταλιστικής ανάπτυξης. Και σε κάθε περίπτωση, η γενιά Πολυτεχνείου ήταν και είναι η πρώτη γενιά Νίκης και δικαίωσε όλες τις γενιές της Ήττας μέχρι τότε. Οι εκπρόσωποι των γενιών του «πολιτικού χειμώνα» στην Ελλάδα έζησαν τη δικτατορία Μεταξά, την Κατοχή, τον Εμφύλιο, το Μετεμφυλιακό κράτος, τη βία και νοθεία, τις πολιτικές δολοφονίες, την αποστασία, τη δικτατορία.\nΉταν η πρώτη γενιά Νίκης που δικαίωσε τους αγώνες που χάθηκαν, τις ήττες που υπέστησαν χιλιάδες αγωνιστές. Και πάνω σε αυτή την νίκη, μια νίκη κατά της ακροδεξιάς και της δεξιάς, οικοδομήθηκε η εδραίωση προοδευτικών ιδεών, η διεύρυνση των δημοκρατικών κατακτήσεων και η διαμόρφωση συνθηκών για μια σχετική ευημερία στη χώρα από το 1974 μέχρι σήμερα. Αν θέλουμε να δούμε την πραγματικότητα στο σύνολο της. Κάθε άλλη ανάγνωση είναι όχι μόνο πολύ συντηρητική αλλά συνιστά και αντιστροφή της πραγματικότητας. Και αναφέρομαι στην ανάγνωση για την εξέλιξη της πολιτικής και των κινημάτων και των κοινωνικών και πολιτικών δυνάμεων που διαμόρφωσαν αυτή τη περίοδο τη πολιτική.\nΗ ΕΦΕΕ, είχαμε τότε πει, να επανασυσταθεί και να αποτελέσει τη προωθητική δύναμη και υπήρχαν διενέξεις για την ανασυγκρότηση του φοιτητικού κινήματος μέσα από τη μεταδικτατορική ΕΦΕΕ, και αυτό επειδή θεωρούσαμε ότι ήταν ένα έλλειμμα, καθότι η χούντα είχε καταργήσει την ΕΦΕΕ, όπως και τη ΔΕΣΠΑ (Διοικούσα Επιτροπή Συλλόγων Πανεπιστημίου Αθηνών) και τους φοιτητικούς συλλόγους. Φτάσαμε στις φοιτητικές επιτροπές αγώνα (Φ.Ε.Α.) και το 1972 που έγιναν οι φοιτητικές εκλογές από τη δικτατορία, ήταν νόθες εκλογές. Δεν είχαμε φοιτητικούς συλλόγους, καθότι τους ήλεγχαν χουντικοί φοιτητές και οι φοιτητικές κινητοποιήσεις μας ήταν αποτέλεσμα διάφορων πολιτικών ομάδων που συγκροτούσαμε οι προοδευτικοί νέοι στα Α.Ε.Ι. διότι πέραν των χουντικών φοιτητών υπήρχαν και άλλοι συντηρητικοί φοιτητές που αποτελούσαν τη λεγόμενη «Χρυσή Νεολαία» που τους ενδιέφερε μόνο η κοινωνική ζωή και το τότε life-style. Δεν είχαμε όργανα του φοιτητικού κινήματος και εκδηλώσαμε τη θέληση μας με αυτούς τους τρόπους – και αυτό είχε συνέπειες και διώξεις- τόσο πριν όσο και μετά τη σύσταση των φοιτητικών επιτροπών αγώνων (Φ.Ε.Α.). Οι πολιτικές συζητήσεις στα αμφιθέατρα και σε παράνομες συγκεντρώσεις ήταν το αποτέλεσμα του ότι δεν υπήρχαν πολιτικές ελευθερίες καθώς ήταν ολοφάνερη η στέρηση πολιτικών δικαιωμάτων.\nΤώρα, η δημοκρατία είναι κοινοβουλευτική. Πάντα υπάρχουν και προβλήματα στο εκάστοτε καθεστώς και ιδιαίτερα όταν διέρχεται κρίση, όπως στη παρούσα φάση το καπιταλιστικό σύστημα .\nΤέταρτο: Η πορεία των πραγμάτων, είχε να κάνει και με το είδος του πανεπιστημίου που δοκιμάσαμε όλοι εμείς ως φοιτητές. Δηλαδή, το απαρχαιωμένο πανεπιστήμιο με την έδρα, τη διευθυντική θέση που είχε το καθηγητικό κατεστημένο εκείνης της εποχής και στο οποίο κυριαρχούσε η λογική της αυθεντίας. Χρειαζόταν λοιπόν, η εξέλιξη σε ένα πιο δημοκρατικό πανεπιστήμιο όχι μόνο για τη μετάδοση και την αναπαραγωγή της γνώσης, αλλά και για την αναζήτηση νέας γνώσης καθώς και για την έρευνα. Και αυτές μας οι επιδιώξεις σχετίζονταν βέβαια με την οικονομική και κοινωνική εξέλιξη της χώρας. Αυτό το αίτημα για την κατάργηση της έδρας και αυτή η πολύ έντονη αντίδραση προς το καθηγητικό κατεστημένο από τη πλευρά του φοιτητικού κινήματος, είναι συνδεδεμένη και με τη στάση των καθηγητών στη διάρκεια της δικτατορίας, όπου –πλην ελαχίστων εξαιρέσεων όπως ξέρουμε όλοι- οι υπόλοιποι σιωπούσαν, όπως σιωπούν και τώρα. Δεν υπάρχει πνευματικός κόσμος, δεν υπάρχει πνευματική ηγεσία, ενσωματώθηκαν και αυτοί και πολύ χειρότερα, παρόλο που υπήρχαν πολύ σημαντικές εξελίξεις και αλλαγές.\nΣτα πανεπιστήμια έχουμε πολύ σοβαρό πρόβλημα σήμερα και το βλέπουμε. Το πανεπιστήμιο θα μπορούσε να έχει συμβάλει περισσότερα στην οικονομία και στην κοινωνία της χώρας και αυτό σχετίζεται και με τις κυβερνητικές πολιτικές και με τη συνολική πολιτική που υπάρχει αυτή την περίοδο στη χώρα. Υπάρχει αδιαφορία σήμερα; Δεν θεωρώ ότι υπάρχει γενικευμένη αδιαφορία. Σε ένα τμήμα των φοιτητών, στους συντηρητικούς φοιτητές, υπάρχει αδιαφορία. Οι προοδευτικοί φοιτητές είναι πολιτικοποιημένοι και συμμετέχουν ενεργά σε διάφορες δραστηριότητες και σε διάφορα κινήματα, για τα πολιτικά δικαιώματα, για τα κοινωνικά δικαιώματα, για το μεταναστευτικό, για τις νεοφιλελεύθερες και μονεταριστικές οικονομικές πολιτικές που ασκούνται. Θεωρώ ότι η αδιαφορία είναι ένα χαρακτηριστικό των συντηρητικών ανθρώπων.\nΤα τελευταία χρόνια, οι Έλληνες φοιτητές στην πλειοψηφία τους, όπως φαίνεται και σε έρευνες εμφάνιζαν συντηρητικούς προσανατολισμούς μέχρι του σημείου να αποτελούν ένα από τα συντηρητικά κομμάτια της ελληνικής κοινωνίας. Οι πρακτικές τους ήταν έξω από την πολιτική και την συλλογική δράση. Και βέβαια, όπως πάντα μια μερίδα προτάσσει την καριέρα σε αντίθεση με τη συμμετοχή σε κοινές δραστηριότητες και συλλογικότητες. Είναι γνωστά τα χαρακτηριστικά και οι επιδιώξεις των συντηρητικών νέων. Ότι κυρίως θέλουν ν’ αποκτήσουν δύναμη, προβολή και χρήματα. Έχω μιλήσει με πάρα πολλούς νέους τα τελευταία 5-6 χρόνια, που συμμετέχουν στα δημόσια πράγματα με τον ένα ή τον άλλο τρόπο. Η γνώμη που σχημάτισα είναι ότι οι συντηρητικοί νέοι θα ήθελαν επαγγέλματα δύναμης, προβολής και χρημάτων.\nΕίναι συντηρητικοί νέοι αυτοί, είναι εγκατεστημένοι στην ΟΝΝΕΔ (νεολαία της Νέας Δημοκρατίας) και ορισμένοι και στη νεολαία ΠΑΣΟΚ και αυτό που τους ενδιαφέρει, είναι πώς θα πετύχουν να πιάσουν το θέμα του συστήματος γερά. Να γίνουν οι επιτυχημένοι στυλοβάτες του. Συλλογικότητες, αλληλεγγύη και αγώνας, άγνωστες λέξεις Ατομισμός και ένταξη στο σύστημα .Οι βασικές τους πρακτικές και επιδιώξεις. Ωστόσο, τόσο μετά τη διεθνή κρίση του 2008 και με τα γεγονότα του Δεκέμβρη της τυφλής και αντιπολιτικής βίας στην Αθήνα όσο και με την κρίση του 2010 και την ένταξη της χώρας στο ΔΝΤ και το μνημόνιο, αναπτύσσεται ένα νεολαιίστικό κίνημα με κοινωνικούς και πολιτικούς όρους σύγκρουσης με τον νεοφιλελευθερισμό, τη λιτότητα και ένα μέλλον ζοφερό.\nΠέμπτο: Τότε κυριαρχούσαν τα ιδανικά που είχαν να κάνουν με αυτό: Πώς θα αλλάξουμε τον κόσμο του εκμεταλλευτικού καπιταλιστικού συστήματος. Πώς θ’ αλλάξουμε κοινωνίες πατερναλιστικές, συντηρητικές, κοινωνίες του 1/3 και των 2/3. Κοινωνίες των εντός των τειχών και των εκτός. Γι αυτό και είχαμε πολύωρες διενέξεις για τον πρόεδρο Μάο Τσε Τούνγκ τότε, για τα γεγονότα στο Πεκίνο, για την ηγεσία της Μόσχας και το κρατικό καπιταλισμό της Σοβιετικής Ένωσης. Υπήρχε συζήτηση για το ποιος ήταν ο καλύτερος δρόμος για δικαιώματα, δικαιοσύνη και ελευθερίες που οδηγούν στη χειραφέτηση των ανθρώπων. Ο ένας τρόπος είχε κριθεί, ήταν το Σοβιετικό μοντέλο. Ο Ανδρέας Παπανδρέου πέραν από τη κριτική στο κρατισμό και το σοβιετικό μοντέλο έλεγε ότι: «η σοσιαλδημοκρατία έχει τόση σχέση με το σοσιαλισμό όση ο φάντης με το ρετσινόλαδο» και είχε δίκιο. Και τότε και ιδιαίτερα τώρα που οι σοσιαλ-φιλελεύθεροι και ένα μεγάλο τμήμα της σοσιαλδημοκρατίας αποτελούν τα γερά πολιτικά στηρίγματα του συστήματος .\nΗ συντηρητικοποίηση έχει σχέση με τις ενσωματώσεις στην ακινησία, στο τέλμα ή ακόμα και στην οπισθοδρόμηση των κοινωνιών. Και τότε και τώρα υπήρχαν και υπάρχουν φοιτητές που έλεγαν ναι θέλω δύναμη και χρήματα, αλλά θέλουν να αλλάξουν και τον άνισο και συντηρητικό κόσμο. Θέλουν ένα κόσμο διαφορετικό, με δυνατότητες και δικαιοσύνης. Αυτοί ήταν και είναι προοδευτικοί. Είναι στη διεθνή επικαιρότητα το θέμα της λεγόμενης «Αραβικής Άνοιξης». Όλα αυτά τα αραβικά κινήματα, σε πόσο διάστημα θα ενσωματωθούν;\nΝα δούμε όλα τα άλλα κινήματα στην Ευρώπη σε πόσο διάστημα ενσωματώθηκαν και πώς τώρα ξανασηκώνονται πάρα πολλοί νέοι και στην Κεντρική Ευρώπη ζώντας αυτές τις πολιτικές της ανισότητας, της μεγάλης συγκέντρωσης του πλούτου, των μεγάλων διαφορών και μιας δημοκρατίας που υποτάσσεται ολοένα και περισσότερο γύρω από τις διαπλεκόμενες ελίτ και τις αγορές. Αυτές είναι οι νέες διαιρέσεις. Και θα προσδιορίσουν και το περιεχόμενο των επόμενων αναμετρήσεων και των ανάλογων συγκρούσεων .\nΜε την κριτική εκ των υστέρων, δεν μπορούμε να δούμε τι θα γινόταν αν! Με το «αν» μπορούμε να κάνουμε υποθέσεις και να γράφουμε σενάρια. Με το «αν» δεν υπάρχουν ούτε κοινωνίες ,ούτε πολιτικές, ούτε ιστορία.\nΑναρτήθηκε από Στέφανος Τζουμάκας στις 3:32 μ.μ.


Οι ίδιοι δεν είναι και πολύ περήφανοι για τις κυκλοφορίες τους αυτές. Δίσκοι εμπορικά αποτυχημένοι, υποτιμημένοι, πειραματικοί, αλλά και εκκωφαντικοί. Άλλοι ατύχησαν κι ας είχαν καλές στιγμές. Πάντως είναι δίσκοι που αν τους αγνοήσετε δεν θα χάσετε και πολλά, αλλά σας ενδιαφέρουν οι δισκογραφίες των εν λόγω καλλιτεχνών είναι απαραίτητοι.\nO θρύλος των blues εδώ επιχειρεί να παίζει ποπ και το αποτέλεσμα είναι αδύνατο σε σχέση με το blues ύφος που είχε συνηθίσει το κοινό του και με το οποίο καθιερώθηκε.\nΟι θρησκευτικές και υπαρξιακές αναζητήσεις του φαίνεται ότι θόλωσαν την έμπνευσή του και έκανε ένα δίσκο που σχεδόν δεν ακούγεται διχάζοντας και προβληματίζοντας τον κοινό του που ευελπιστούσε πλέον όποιος κι αν είναι ο θεός που πιστεύει ο Ντύλαν να του δώσει φώτιση για την συνέχεια…\nΗ συνεργασία του με τον Brian Eno δεν φέρνει το επιθυμητό αποτέλεσμα και κυκλοφορεί ένας δίσκος κατώτερος της αξίας τους. Κανένα τραγούδι δεν ξεχωρίζει και το μάλλον απωθητικό εξώφυλλο είναι ανάλογο του περιεχόμενου\nDOORS – Full Circle (1972)\nΑν το πρώτο τους άλμπουμ χωρίς τον Jim Morrison, το “Other Voices” είχε κάποιο ενδιαφέρον και μια σχετική εμπορική επιτυχία με νωπή ακόμη την απώλεια του leader τους, το δεύτερο αυτό άλμπουμ πελαγοδρομεί μουσικά και οι πολύ χαμηλές πωλήσεις του βάζουν τελεία στο λάθος των τριών να συνεχίσουν την ιστορία των Doors χωρίς την ισχυρή προσωπικότητα του εκλιπόντα.\nΟ «αργοχέρης» αλλάζει κόμμωση και επιχειρεί να δώσει μια άλλη ηχητική διάσταση στο γνώριμο ύφος του με αποτέλεσμα να κάνει την «πατάτα» του. Η φράντζα δεν του έφερε γούρι.\nΈνας δίσκος χωρίς σινγκλ σημαίνει και εμπορική αποτυχία. Αυτό έπαθαν οι Fleetwood Mac σε μια μεταβατική περίοδο για την μπάντα που αρχίζει και ψάχνει νέους μουσικούς δρόμους έκφρασης, μέχρι να φθάσει στο “Rumors”. Πάντως δεν ήταν κακός δίσκος, αλλά ούτε και στους καλύτερούς τους. Σίγουρα όμως ο πιο υποτιμημένος τους.\nΜετά από πολλές αλλαγές στην σύνθεσή τους επιχειρούν να πατήσουν πιο γερά στα 70ς, αλλά απέχουν έτη φωτός από το «Metamorphosis» κι ας έχουν περάσει μόνο 4 χρόνια από τότε.\nΑυτός ο δίσκος μάλλον απευθύνεται στο ψυχανώμαλο κοινό του και πρέπει να δίνεται δώρο από τα δισκάδικα σε όποιον καταφέρει να τον ακούσει ολόκληρο ! Είναι και διπλός πανάθεμά τον. Ένα πειραματικό εκκωφαντικό συνονθύλευμα ήχων.\nMICK JAGGER – Primitive Cool (`1987)\nΗ όποια επιτυχία γνώρισε το πρώτο του σόλο άλμπουμ “She’s The Boss” γρήγορα ξεχάστηκε με αυτή την κυκλοφορία που η εμπορική της αποτυχία έκοψε όποια φτερά του Τζάγγερ για μια πετυχημένη σόλο πορεία κι έτσι ηρέμησαν και οι υπόλοιποι Stones που δεν είδαν με καλό μάτι την έπαρση του Μικ να συνθέτει μόνος του και να μένουν πίσω οι περιοδείες τους για να προωθεί το υλικό του. Και τι κακόγουστο εξώφυλλο!\nΗ αποθέωση της μετριότητας σε όσους δίσκους επακολούθησαν του The Wall που φέρει την σφραγίδα του David Gilmour που έκανε μια προσπάθεια να επανενώσει το γκρουπ, έστω και χωρίς τον Roger Waters.\nALLMAN BROTHERS – Enlightened Rogues (1979)\nΗ χημεία των νέων μελών που επιχείρησε να βρει ο Duane Allman δεν πέτυχε τελικά και η επανσύνδεσή τους μετά από τρία χρόνια ήταν μάλλον αποτυχημένη. Τα πράγματα έφτιαξαν στον επόμενο δίσκο τους.\nH αποτυχία των Heep που παρουσίασαν ένα μπερδεμένο και χαοτικό δίσκο στην προσπάθειά τους να μπουν γερά και στην νέα δεκαετία. Μεσολάβησαν δύο χρόνια για να ψάξουν τον ήχο τους καλύτερα και να κυκλοφορήσουν το «Abominog» που έπαιξαν και στην Ελλάδα στην επεισοδιακή εκείνη συναυλία στη Λ. Αλεξάνδρας.\nΧωρίς τον αποθανόντα ντράμερ τους Keith Moon μπήκαν στη νέα δεκαετία και αυτό φάνηκε ότι επηρέασε από κάθε πλευρά το συγκρότημα που έβγαλε το χειρότερό του δίσκο. Έμελε να είναι και ο τελευταίος τους…\nWISHBONE ASH – Locked In (1976)\nΣε μια προσπάθεια να απομακρυνθούν από το progressive ήχο τους έκαναν ένα δίσκο που το κοινό του μάλλον θα έξυνε το κεφάλι του μόλις τον άκουσε. Ο παραγωγός τους Tom Towd (Eric Clapton, Allman Brothers κ.α.) έδωσε ένα άλλο προσανατολισμό στο συγκρότημα που ξένισε. Ωστόσο προσωπικά ο δίσκος τους αυτός με ικανοποιεί.\nSPOOKY TOOTH / PIERRE HENRY – Ceremony : An Electronic Mass (1969)\nΤο πιο δύσκολο άλμπουμ του συγκροτήματος, ηλεκτρονικής κατεύθυνσης σε συνεργασία με τον Γάλλο συνθέτη Pierre Henry. Ο Gary Wright μάλλον είχε στο μυαλό μια απάντηση στο Concerto For Group And Orchestra των Deep Purple, αλλά δεν του βγήκε.


Νεαρός «ραλίστας» σκόρπισε τον πανικό στο κέντρο της Λαμίας – Arouraios.gr – Ειδήσεις\nΝεαρός «ραλίστας» σκόρπισε τον πανικό στο κέντρο της Λαμίας\nΌλα έγιναν στις 5:30 τα ξημερώματα στο κέντρο της πόλης και συγκεκριμένα στην πλατεία Διάκου.\nΣύμφωνα με το ρεπορτάζ ένας νεαρός, που οδηγούσε μια λευκή Alfa Romeo Giulietta και στην οποία είχε μια κοπέλα για συνοδηγό, αρχικά πέρασε μέσα από την πλατεία Ελευθερίας. Επειδή είδε ότι υπήρχε περιπολικό στην πλατεία και φοβήθηκε μήπως τον κυνηγήσουν οι αστυνομικοί, ανέπτυξε μεγάλη ταχύτητα στην οδό Διάκου.\nΦτάνοντας μπροστά στο ξενοδοχείο «Σαμαράς» έχασε τον έλεγχο. Αρχικά η λευκή Giulietta χτύπησε πάνω σε ένα μικρό λεωφορείο που ήταν μπροστά στο ξενοδοχείο και στη συνέχεια έπεσε με δύναμη πάνω σε ένα λευκό βαν, μάρκας Fiat. Η πρόσκρουση ήταν τέτοια που διαδοχικά χτυπήθηκαν ακόμη τρία αυτοκίνητα που ήταν σταθμευμένα, μπροστά από το λευκό βαν.\nΟι περισσότεροι από τα «θύματα» ήταν ένοικοι του ξενοδοχείου που πετάχτηκαν από τα κρεβάτια τους ακούγοντας το δυνατό «μπαμ» και φυσικά δεν πίστευαν στη τύχη τους. Οι πληροφορίες αναφέρουν ότι ο νεαρός «ραλίστας» δεν ήταν μεθυσμένος.


Αρχαια Ρωμη - Παιδικη βιβλιοθηκη (BKS.0194275)\nΑρχική > Βιβλία > Παιδική Βιβλιοθήκη > ΑΡΧΑΙΑ ΡΩΜΗ\nΣειρά: ΠΕΡΙΠΛΑΝΗΣΗ ΣΤΗΝ ΙΣΤΟΡΙΑ\nΜετάφραση: ΖΕΥΚΗ ΒΙΟΛΕΤΤΑ\nΠού βρίσκεται ένας Ρωμαίος γλύπτης; Πού είναι το υδραγωγείο και η αψίδα θριάμβου;\nΜε εφόδια εξαιρετικά έργα τέχνης, συναρπαστικά ιστορικά γεγονότα και αριστουργήματα της αρχιτεκτονικής, θα περιπλανηθείτε στην αρχαία Ρώμη και θα γνωρίσετε τον πολιτισμό της!\nΑΡΧΑΙΑ ΡΩΜΗ (BKS.0194275)\nΑΡΧΑΙΑ ΡΩΜΗ BKS.0194275 BKS.0194275 BURKE FATTI BURKE FATTI ΠΑΙΔΙΚΗ ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ Κατηγορία: ΠΑΙΔΙΚΗ ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ •BURKE FATTI στην κατηγορία ΠΑΙΔΙΚΗ ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ ISBN: 978-960-605-923-0 Συγγραφέας: BURKE FATTI Εκδοτικός οίκος: ΔΙΟΠΤΡΑ Σειρά: ΠΕΡΙΠΛΑΝΗΣΗ ΣΤΗΝ ΙΣΤΟΡΙΑ Μετάφραση: ΖΕΥΚΗ ΒΙΟΛΕΤΤΑ Σελίδες: 48 Διαστάσεις: 22Χ30 Ημερομηνία Έκδοσης: Φεβρουάριος 2020 Η Ιστορία γίνεται Παιχνίδι! Πού βρίσκεται ένας Ρωμαίος γλύπτης; Πού είναι το υδραγωγείο και η αψίδα θριάμβου; Βοηθήστε τον Ερρίκο να βρει τα κρυμμένα αντικείμενα σε κάθε σελίδα. Με εφόδια εξαιρετικά έργα τέχνης, συναρπαστικά ιστορικά γεγονότα και αριστουργήματα της αρχιτεκτονικής, θα περιπλανηθείτε στην αρχαία Ρώμη και θα γνωρίσετε τον πολιτισμό της! ΑΡΧΑΙΑ ΡΩΜΗ


thalassa: Λέξεις/3 Οπωσδήποτε Παράθυρο\nΛέξεις/3 Οπωσδήποτε Παράθυρο\nΤαχύτατα οι λέξεις διαδέχτηκαν η μία την άλλη. Σχεδόν χωρίς αναπνοές. Επιπόλαιες, απερίσκεπτες και μετά αγνώμονες, όπως οι ανάγκες που ψυχρόαιμα αδιαφορούν για το τι σου διαμορφώνουν. Ποιο πέρασμα. Ποιο άβατο.Για το τι αφήνουν πίσω τους μετά την κατάρρευση. Αυτές τεντώθηκαν σαν σχοινιά κοφτερά, λάμες μαχαιριών και σ’έβαλαν να ισορροπείς πάνω τους με κακεντρέχεια. Αφού πριν,επιμελώς σε γέμισαν, είδωλα και αντικατοπτρισμούς.\nΚατόπιν-τώρα δηλαδή-σε προκαλούν να πέσεις από τα ψηλά σχοινιά τους, στα οποία μόλις και μετά βίας ισορροπούσες, χωρίς δίχτυ ασφαλείας.\nΤην τελευταία στιγμή της μετα-στιγμής, θυμάσαι πως έπρεπε να είσαι εγκρατής. Θυμάσαι πως δεν έπρεπε για κανένα λόγο να τις εκστομίσεις. Να μην περπατήσεις στις μέσα τους παρακινδυνευμένες διαδρομές. Θυμάσαι πως έπρεπε να περιορίσεις ή να ελαχιστοποιήσεις την ανάγκη σου να τις προφέρεις.Να εγκαλέσεις εκείνη την παλιά λογική,-ν’αποποιηθείς την τρέλα-την άσκηση να τις υποτάσσεις ακόμη και να τις ταπεινώνεις. Όμως είναι πια ειπωμένες. Τώρα είναι αργά. Τις πρόφερες από την αρχή λες και ήταν αδοκίμαστες.Ασύδοτο σου επιστρέφουν το απολυτήριο με βαθμό μηδέν και διαγωγή κοσμία. Αφού διήνυσες αλαφιασμένα χιλιόμετρα και χιλιόμετρα μέσα τους, από τις ρίζες των μαλλιών σου ως τις ρίζες των δέντρων τους. Αφού τις φόρτισες με θρησκευτική νεύρωση σχεδόν, κάθε λογής αισθήματα και δυνάμεις,τονισμό-οξεία περισπωμένη βαρεία-πνεύμα-ψιλή -δασεία.Αφού τις έφερες στο φως,σε όλες τις πτώσεις, τις φωνές, τις εγκλίσεις, και τις διήθησες,τις στέγνωσες στα πάθη τους.Καταλαβαίνεις. δεν θα υπάρξει ευκαιρία για συνεννόηση. Η υπαρξιακή ασάφεια της ανασφάλειας του ανθρώπου είναι μια βδέλα που όχι μόνο κάνει αφαίμαξη αλλά και χειραγωγεί και το δευτερόλεπτο της στοιχειώδους λογικής σου,αηθώς. Και κάθε δευτερόλεπτο τέτοιας ποιότητας δεν μετριάζεται,δεν απαλλοτριώνεται. Ούτε είναι δυνατή η απαλοιφή του.Είναι φίδι που ενεδρεύει και επιδεικνύει με χαιρεκακία τα δηλητήρια του.\nΑλλά ξέρεις. Αυτές δεν έχουν ανάγκη. Αυτές θεραπεύονται και διαβιώνουν ασφαλώς κάτω από το δέρμα σου ξανά τις στιγμές που εσύ κρίνεις ως χειρότερες και θες να τις νυχτώσεις και θες ν’απορρίψεις, ν’αφορίσεις ουρλιάζοντας,μετερχόμενος τα πιο σκληρά και βίαια μέσα που πάλι αυτές θα σου δώσουν. Βλέπεις. Έχουν όλη την εξουσία. Συγκεντρωτικά. Είναι οι απόλυτοι μονάρχες.\nΤώρα οφείλεις τις διαμετρικά αντίθετές τους. Στους κροτάφους και στη σφιγμένη καρδιά καταχτυπούν,καταπλήττουν τα φραγγέλια.Από παντού σε κυκλώνει μια νοσηρή ευαισθησία που σε σπρώχνει βίαια στη συνθηκολόγηση που αποστρέφεσαι. Σταθερή λύπη. Οι περισπασμοί δεν πιάνουν. Ούτε το malum morale.\nΕπιμένουν στον ήλιο. Στη μέρα και στη νύχτα σου. Επιμένουν στις χάσεις και στις φέξεις της Σελήνης. Στριφνές, στυγερές, αφανιστικές σαν γενετήσιο ρίγος. Δεν τις κόβει ούτε σπαθί αδαμάντινο.\nΕίναι κάπως σαν το παιχνίδι των αναγραμματισμών. Είναι κάπως σαν αφελές παιχνίδι σφαλμάτων. Ίσως να μην υπάρχει η προμελέτη. Αλλά υποφώσκει η πλημμέλεια ή η αμέλεια.Επαρκέστατες για τέτοιου είδους αυτοκαταστροφές και αυτοχειρίες.\nΚάποτε στην Αίγυπτο ο ιερέας του Άμμωνα, προσφώνησε τον Αλέξανδρο παιδιός αντί παιδίον. Σφάλλοντας το Νι σε Σίγμα. Ξέρεις τι άκουσε ο Αλέξανδρος? Παι Διός!\nOι λέξεις είναι ακίνδυνες όταν προστατευμένες στεγανά,ανώνυμα,μέσα στα μαύρα κουτιά της πτώσης τους, δεν αποκαλύπτονται.\nΔεν μου χρειάζεται καμία επηρμένη ακοή, καμία εξαίσια αφή για να φενακίζει μέσα μου,ναρκώνοντάς το,το στυπόχαρτο της αθανασίας τους. Αφού με έξυσε κι έκανε το κέφι του,τώρα είναι η σειρά μου. Το καίω και γεύομαι τη στάχτη του.\nΑχ πώς μου 'γινε τo αλφάβητο του είναι μου τραυλό\nΠού είναι αυτό το κεφαλάκι που φυσούσε τον αυλό\nπου είχε όνειρα το σώμα μονοπάτι η αναπνοή\nκι έναν κόσμο είχε ακόμα των ανθρώπων η ζωή\nΟπωσδήποτε παράθυρο Οπωσδήποτε παράθυρο\nΝα βλέπω έξω Να χαμογελώ\nΟπωσδήποτε παράθυρο Για να πιστέψω πάλι από την αρχή\nΜπροστά σε μένα αλλάζει μια εποχή\nΑχ πώς μου 'γινε το αλφάβητο του είναι μου τραυλό\nκαι το μαύρο χαρακάκι για τα σχέδια μου στρεβλό\nΊσως να 'φτασε η ώρα ίσως να 'ρθε η στιγμή\nνα φυλάξω από την Πανδώρα την ελπίδα στο κουτί\nΗ ανάρτηση αφιερώνεται στο φίλο μου\nσε όσα ζούμε,αγαπάμε, μισούμε,ελπίζουμε,τολμάμε,χαιρόμαστε,μελαγχολούμε,παραφρονούμε\nκαι είναι αυτά -όλα,γενέθλιοι φάροι και μαζί ρωγμές-που για πάντα μας έχουν ενώσει ακριβά και σφιχτά\nΑναρτήθηκε από Φαίδρα Φις στις 1:10 μ.μ.


"Καταιγίδα", παρουσιάζεται η ιστορική νουβέλα του Μιχάλη Τζανάκη - ΝΕΑ ΚΡΗΤΗ\n"Καταιγίδα", παρουσιάζεται η ιστορική νουβέλα του Μιχάλη Τζανάκη\n12/6/2017 - 09:51\nΤην ιστορική νουβέλα του Μιχάλη Τζανάκη "Καταιγίδα" παρουσιάζουν τη Δευτέρα 19 Ιουνίου στα Χανιά οι εκδόσεις "Ραδάμανθυς" και το Εργαστήρι Δημιουργικής Γραφής.\nΗ παρουσίαση θα γίνει στις 7:30 το απόγευμα, στον κήπο της γκαλερί "Villa Des Arts", στην οδό Νεάρχου 37. Με αφορμή το ταξίδι δύο φίλων στο Άγιο Όρος και την τυχαία γνωριμία τους με έναν μοναχό, ξεδιπλώνεται η ιστορία με αφετηρία τη μαρτυρική Κάνδανο και συνεχίζεται στο Νταχάου, στη Μακρόνησο, στην Κωνσταντινούπολη και στα Χανιά.\nΓια το βιβλίο θα μιλήσουν οι Όλγα Κεκάκη-Φραντζεσκάκη, Αγγελική Μπεμπλιδάκη, Αντωνία Παπαδοπούλου, Χρήστος Τσαντής και ο συγγραφέας.\nΛίγα λόγια για το βιβλίο: Η καταιγίδα που ξεσπά μες την ψυχή είναι πάντα πιο ισχυρή από τα ακραία καιρικά φαινόμενα, μα ίσως να αποτελεί και μια ευκαιρία για να λυθούν εκκρεμότητες χρόνων και να απαντηθούν μυστικά καλά κρυμμένα πίσω από το πέπλο της σιωπής. Κύριο χαρακτηριστικό του βιβλίου όμως δεν είναι οι "μεγάλες αφηγήσεις".\nΔεν είναι οι επικές περιγραφές γεγονότων που σημάδεψαν την Κρήτη και την Ελλάδα, αλλά οι καθημερινές ιστορίες ανθρώπων που χάθηκαν μέσα στη λήθη και στη σιωπή.\nΗ επικοινωνία και η αλληλεπίδραση ωθούν στην ενδοσκόπηση τους ήρωες και αξεδιάλυτα μυστήρια έρχονται στο φως. Το βιβλίο κινείται στο μεταίχμιο μύθου και ιστορίας. Αξιοποιεί αληθινά γεγονότα, ενώ παράλληλα δίνει αφορμές για μια βαθύτερη προσέγγιση στο δίπολο θύτης-θύμα, από διαφορετικές οπτικές γωνίες.\nΟ Μιχάλης Τζανάκης ζει στο Ηράκλειο. Σπούδασε Φιλολογία και έχει γράψει τα μυθιστορήματα: "5.13' ακριβώς", "Χαμένες ζωές", "Ρέθυμνο-Ιθάκη", καθώς και την μυθιστορηματική βιογραφία του Μ. Κόρακα "Ο αιώνας του Καπετάνιου". Πολλά κείμενά του έχουν δημοσιευτεί στον έντυπο και ηλεκτρονικό Τύπο, ενώ έχει διακριθεί σε λογοτεχνικούς διαγωνισμούς διηγήματος και ποίησης.


Τι είπαν στο τηλέφωνο Τσίπρας και Μέρκελ μετά τις αποκαλύψεις - Ειδήσεις, επικαιρότητα νέα από Θεσσαλονίκη - Έναντι News - Radio1d.gr\nΤι είπαν στο τηλέφωνο Τσίπρας και Μέρκελ μετά τις αποκαλύψεις\nΤηλεφωνική επικοινωνία με την Άγκελα Μέρκελ είχε πριν από λίγο ο Αλέξης Τσίπρας στη σκιά των αποκαλύψεων για τη στάση του ΔΝΤ επί του ελληνικού προγράμματος. Εν τω μεταξύ, στο Βερολίνο θα βρεθούν μέσα στην εβδομάδα ο Πολ Τόμσεν και ο Γερούν Ντάισελμπλουμ, αλλά και η Κριστίν Λαγκάρντ, η οποία θα έχει συνάντηση με την Γερμανίδα καγκελάριο.\nΣύμφωνα με πληροφορίες, ο Έλληνας πρωθυπουργός, στη συνομιλία που είχε το απόγευμα της Κυριακής με τη Γερμανίδα καγκελάριο, τάχθηκε υπέρ της άμεσης ολοκλήρωσης της αξιολόγησης. Ο Αλέξης Τσίπρας εξέφρασε τον προβληματισμό του για την πορεία της διαπραγμάτευσης και η Αγκελα Μέρκελ συμφώνησε πως πρέπει να κλείσει η αξιολόγηση μέσα στον Απρίλιο.\nΣύμφωνα με τη “Suddeutsche Zeitung” , μετά τις διαρροές των καυτών διαλόγων Τόμσεν – Βελκουλέσκου, ο πρώτος θα μεταβεί στο Βερολίνο, όπου θα συζητηθεί η συμμετοχή του Διεθνούς Νομισματικού Ταμείου στο τρίτο πρόγραμμα διάσωσης στην Ελλάδα.\nΣύμφωνα με το Reuters στο Βερολίνο θα βρεθεί την Τρίτη και η Κριστίν Λαγκάρντ, η οποία θα έχει συνάντηση με την Άγκελα Μέρκελ.\nΠαράλληλα, ο Βόλφγκανγκ Σόιμπλε είναι έτοιμος να υποδεχτεί στην γερμανική πρωτεύουσα τον πρόεδρο του Eurogroup Γερούν Ντάισελμπλουμ, στο πλαίσιο εκδήλωσης του υπουργείου Οικονομικών.\nΗ “Suddeutsche Zeitung” σημειώνει ότι τόσο ο Πολ Τόμσεν όσο και ο Γερούν Ντάισελμπλουμ εμφανίζονται αποφασισμένοι να ξεκινήσει η συζήτηση για το ελληνικό χρέος στα μέσα Απριλίου, πριν από την Εαρινή Σύνοδο.\nNext story Προσφυγικό: Λίγοι, για την ώρα, οι Γερμανοί «αρωγοί» εντός Ελλάδας\nPrevious story «Καραμπόλα» κρίσεων απειλεί την Ευρωπαϊκή Ενωση


Γιατί δεν ανοίγει το στόμα του ο Ομπάμα για τον Τραμπ; | Documento\nΔιαβάζετε: ΓΙΑΤΙ ΔΕΝ ΑΝΟΙΓΕΙ ΤΟ ΣΤΟΜΑ ΤΟΥ Ο ΟΜΠΑΜΑ ΓΙΑ ΤΟΝ ΤΡΑΜΠ;\nΓιατί δεν ανοίγει το στόμα του ο Ομπάμα για τον Τραμπ;\nΣιγή ιχθύος τηρούν τουλάχιστον για την ώρα οι Ομπάμα σε σχέση με την κυβέρνηση Τραμπ και τον ίδιο τον Πρόεδρο των ΗΠΑ. Αν και μπορεί να μοιράζονται τις απόψεις τους με το στενό τους κύκλο, δεν έχουν αναφερθεί ποτέ δημόσια στον Ντόναλντ Τραμπ.\nΣύμφωνα μάλιστα με τον ανώτατο σύμβουλο του προέδρου Ομπάμα, Ντέιβιντ Άξελροντ, ούτε και πρόκειται να το κάνουν γιατί «σέβονται πολύ τον ρόλο ενός πρώην προέδρου και θεωρούν ότι δεν είναι σωστό ένας πρώην πρόεδρος να κοιτάζει συνεχώς από κοντά τους διαδόχους του και να σχολιάζει την κάθε τους απόφαση» και προσέθεσε ότι «ο προκάτοχος του Ομπάμα δεν το έκανε αυτό. Προφανώς τώρα μιλάμε για ασυνήθιστες περιστάσεις, αλλά πιστεύω ότι θα προσπαθήσει να σεβαστεί την παράδοση και θα μιλήσει μόνο σε συγκεκριμένες στιγμές αν θεωρήσει ότι είναι επιτακτική ανάγκη».\nΣτο ίδιο μήκος κύματος κινείται και η Μισέλ Ομπάμα. Ωστόσο, σε ομιλίες της έχει ασκήσει έμμεση κριτική στην αμερικανική κυβέρνηση, χωρίς όμως να αναφέρει το όνομα του Προέδρου Τραμπ. Και αν και είχε δηλώσει τον περασμένο Δεκέμβριο αστειευόμενη ότι θα φορά μόνο μαύρα για τα επόμενα δύο χρόνια, αποδείχτηκε ότι τελικά δεν βρήκε λόγο να απαρνηθεί την πολύχρωμη γκαρνταρόμπα της.


ΑΡΧΑΙΡΕΣΙΕΣ Αρχεία - Πανελλήνια Ομοσπονδία Λογιστών\nΕΝΩΣΙΣ ΛΟΓΙΣΤΩΝ ΝΟΜΟΥ ΛΑΡΙΣΑΣ\nΑνακοίνωση Εφορευτικής επιτροπήςγια τις εκλογες της Ε.Λ.Ν.Λ. Η Εφορευτική Επιτροπή που εκλέχτηκε από την Εκλογοαπολογιστική Συνέλευση, που πραγματοποιήθηκε την Τετάρτη 27/10/2021, αφού συσκέφτηκε ανακοινώνει:Οι εκλογές του σωματείου μας θα διεξαχθούν την Πέμπτη 11/11/2021, και Παρασκευή 12/11/2021, τις ώρες από 17:00’ π.μ. ως 21:30’ μ.μ.. σε αίθουσα του Εργατικού Κέντρου Λάρισας. Διαβάστε περισσότερα…\nΣωματείο Λογιστών & Βοηθών Λογιστών Ν. Τρικάλων – ΠΑΙΡΝΟΥΜΕ ΟΛΟΙ ΜΑΖΙΚΑ ΜΕΡΟΣ ΣΤΙ ΕΚΛΟΓΕΣ\nΚΑΛΕΣΜΑ Το Διοικητικό Συμβούλιο του Σωματείου Λογιστών και Βοηθ. Λογιστών καλεί τα μέλη του στις εκλογές για την ανάδειξη Οργάνων Διοίκησης, Ελέγχου και Αντιπροσώπευσης σε Εργατικό Κέντρο & Ομοσπονδία , που θα γίνουν το Τριήμερο 4-5/11/2021 14:30-20:30 &6/11/2021 12:00-18:00στο Εργατικό Κέντρο Τρικάλων. Συνάδελφε –ΣυναδέλφισαΥπάρχουν πάρα πολλοί λόγοι που πρέπει σιγά Διαβάστε περισσότερα…\nΕΝΩΣΗ ΛΟΓΙΣΤΩΝ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ – ΑΓΩΝΙΣΟΥ ΓΙΑ ΝΑ ΖΗΣΕΙΣ ΟΠΩΣ ΣΟΥ ΑΞΙΖΕΙ ΔΥΝΑΜΩΣΕ ΤΗΝ ΔΥΝΑΜΗ ΣΟΥ\nΓΙΑ ΣΥΓΧΡΟΝΑ ΔΙΚΑΙΩΜΑΤΑ ΛΙΓΟΤΕΡΟ ΧΡΟΝΟ ΔΟΥΛΕΙΑΣ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΗ ΖΩΗ Συναδέλφισσα / συνάδελφε, τα τελευταία τρία χρόνια περάσαμε πολλά! Οι συνθήκες της πανδημίας ήταν πρωτόγνωρες για όλους. Κλείσαμε και κλείνουμε αμέτρητες ώρες δουλειάς μπροστά στις οθόνες και πάνω από ατέλειωτες εγκυκλίους και ΠΝΠ, να δίνουμε μια άνιση μάχη με την πανδημία, τις Διαβάστε περισσότερα…\nΞΕΚΙΝΟΥΝ ΟΙ ΑΡΧΑΙΡΕΣΙΕΣ ΣΤΟ ΣΩΜΑΤΕΙΟ ΜΑΣ! ΔΩΣΕ ΔΥΝΑΜΗ ΣΤΗ ΔΥΝΑΜΗ ΣΟΥ! Συναδέλφισσα / συνάδελφε, Για τους εργαζόμενους στις εταιρείες παρόχους ελεγκτικών-συμβουλευτικών υπηρεσιών, τα τελευταία 3 χρόνια που μεσολάβησαν από τις τελευταίες αρχαιρεσίες ήταν αρκετά για να δούμε πολλά και να βγάλουμε συμπεράσματα! Ενδεικτικά, είδαμε: Το ωράριο μας να γίνεται λάστιχο Διαβάστε περισσότερα…\nΠαλεύουμε για αυξήσεις στους μισθούς, ΣΣΕ, δικαιώματα Βρισκόμαστε στην περίοδο της λεγόμενης 4ης βιομηχανικής επανάστασης… Η επιστήμη και η τεχνολογία μας δίνουν εργαλεία που θα μπορούσαν να μειώνουν τον χρόνο εργασίας και ταυτόχρονα να καλύπτονται όλο και περισσότερες ανάγκες μας ώστε να ζούμε καλύτερα. Αντ’ αυτού βλέπουμε την εκτόξευση στα Διαβάστε περισσότερα…


Πλήρης κόντρα σε Πανθρακικό - Onsports.gr\n04 Φεβρουαρίου 2011, 14:25\nΠλήρης κόντρα σε Πανθρακικό\nΜε πρωϊνή προπόνηση συνεχίστηκε σήμερα η προετοιμασία της Καλλιθέας για τον κυριακάτικο εντός έδρας αγώνα με τον Πανθρακικό που πραγματοποιήθηκε στο γήπεδο της παραλίας Τζιτζιφιών.\nΤα τέσσερα νέα αποκτήματα της ομάδας Τακίδης, Παραράς, Μουρατίδης και Ντιαλό ακολούθησαν κανονικό πρόγραμμα και θα είναι στην διάθεση του τεχνικού προπονητή για τον αγώνα. Αντίθετα, στην διάθεσή του Λουκά Καραδήμου, δε θα είναι οι τιμωρημένοι Ηρακλής και Πλατέλλας, που συμπλήρωσαν κίτρινες κάρτες και έχουν δηλωθεί να εκτίσουν την ποινή τους.\nΕπίσκεψη στα λύκεια και τα γυμνάσια της Καλλιθέας\n«Χθες το πρωί οι ποδοσφαιριστές της ομάδας επισκέφτηκαν τα γυμνάσια και τα λύκεια της περιοχής και μοίρασαν εισιτήρια στους μαθητές και της μαθήτριες. Επίσης έγινε διανομή προσκλήσεων στα δημοτικά σχολεία της Καλλιθέας από μέλη του διοικητικού συμβουλίου, όπου τα παιδιά θα μπορούν να παρακολουθήσουν τον αγώνα από την Οικογενειακή εξέδρα. Επίσης οι γονείς/συνοδοί των μαθητών θα μπορούν να παρακολουθήσουν τον αγώνα αγοράζοντας εισιτήριο με το συμβολικό ποσό των 5€. Οι ενήλικοι έχουν δικαίωμα πρόσβασης ΜΟΝΟ εάν συνοδεύουν παιδί.\nΟι άνεργοι φίλαθλοι της ομάδας μας θα μπορούν και αυτή την αγωνιστική να παρακολουθήσουν τον αγώνα της Καλλιθέας απέναντι στον Πανθρακικό αγοράζοντας εισιτήριο 5 €. Η προσφορά ισχύει ΜΟΝΟ για αγορά εισιτηρίων από τα γραφεία της ΠΑΕ με την επίδειξη της κάρτας ανεργίας».


ΚΑΤΑΣΚΕΥΑΣΤΙΚΗ ΑΝΑΛΥΣΗ ΚΑΙ ΕΠΕΜΒΑΣΗ ΣΕ ΠΑΡΑ ΟΣΙΑΚΟ ΚΤΙΣΜΑ ΣΤΑ ΤΡΙΚΑΛΑ ΚΟΡΙΝΘΙΑΣ - PDF\nDownload "ΚΑΤΑΣΚΕΥΑΣΤΙΚΗ ΑΝΑΛΥΣΗ ΚΑΙ ΕΠΕΜΒΑΣΗ ΣΕ ΠΑΡΑ ΟΣΙΑΚΟ ΚΤΙΣΜΑ ΣΤΑ ΤΡΙΚΑΛΑ ΚΟΡΙΝΘΙΑΣ"\n1 ΕΙ ΙΚΑ ΘΕΜΑΤΑ ΟΙΚΟ ΟΜΙΚΗΣ 8ου ΚΑΤΑΣΚΕΥΑΣΤΙΚΗ ΑΝΑΛΥΣΗ ΚΑΙ ΕΠΕΜΒΑΣΗ ΣΕ ΠΑΡΑ ΟΣΙΑΚΟ ΚΤΙΣΜΑ ΣΤΑ ΤΡΙΚΑΛΑ ΚΟΡΙΝΘΙΑΣ ΣΠΟΥΔΑΣΤΙΚΗ ΟΜΑΔΑ: ΑΝΤΩΝΟΠΟΥΛΟΥ ΣΟΦΙΑ_ΔΑΒΒΕΤΑ ΓΕΩΡΓΙΑ_ΔΕΡΙΖΙΩΤΗ ΣΤΑΜΑΤΙΝΑ_ΔΟΜΒΡΟΓΙΑΝΝΗΣ ΧΡΙΣΤΟΦΟΡΟΣ_ΚΕΛΕΠΕΡΑ ΜΑΡΙΑ-ΤΣΑΜΠΙΚΑ_ΚΟΝΤΟΓΙΑΝΝΗΣ ΕΥΑΓΓΕΛΟΣ_ΚΡΙΚΕΛΗΣ ΣΩΖΩΝ ΚΥΡΙΤΣΗ ΟΛΥΜΠΙΑΔΑ_ΜΑΡΑΒΕΛΙΑ ΕΥΓΕΝΙΑ_ΜΠΑΡΤΖΗΣ ΔΗΜΗΤΡΙΟΣ_ΜΠΑΧΑ ΣΜΑΡΑΓΔΗ_ΝΤΙΛΛΟΝ ΝΑΤΑΛΙ_ΠΑΝΑΓΟΠΟΥΛΟΥ ΒΑΣΙΛΙΚΗ_ΣΤΑΣΗ ΠΑΡΑΣΚΕΥΗ_ΨΑΛΤΑΚΗ ΕΙΡΗΝΗ ΔΙΔΑΣΚΟΝΤΕΣ: ΓΟΥΛΙΕΛΜΟΣ ΦΡΑΓΚΙΣΚΟΣ_ΚΑΡΑΔΗΜΑΣ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ\n2 ΤΥΠΟΛΟΓΙΑ ΙΑΤΑΞΗ ΧΩΡΩΝ 1 Το κτήριο που μελετήθηκε στα Κάτω Τρίκαλα Κορινθίας ανήκει στην μεγάλη οικογένεια των απλώνκλειστώνδιώροφωνσπιτιώντηςνότιαςελλάδας  καισυγκεκριμέναστηνκατηγορία τουδίπατουτετράχωρουμακριναριούμεσυμμετρικήδιαμόρφωση . Στον όροφο, το λεγόμενο ανώι, οργανώνονται συμμετρικά ως προς τον άξονα της εισόδου οι χώροι διημέρευσης. Η είσοδος οδηγεί σε ένα προθάλαμο, το εμπαδόν , γύρω από τον οποίο οργανώνονται τα τρία δωμάτια του σπιτιού. Το μικρότερο, πάνω στον άξονα συμμετρίας της κάτοψης ήταν κυρίως χώρος εργασίας για τον αργαλειό , γνωστός με το όνομα καμαρούλα. Εναλλακτικά χρησίμευε σαν αποθήκη ή σαν εφεδρικό υπνοδωμάτιο. Εκατέρωθεν της καμαρούλας διατάσσονται τα κύρια δωμάτια: Η σάλα και το χειμερινό. Το χειμερινό είναι χώρος με τζάκι γύρω από το οποίο η οικογένεια διαμένει, μαγειρεύει και κοιμάται, ενώ είναι προσανατολισμένο ανατολικά. Στη δυτική πλευρά βρίσκεται η σάλα, χώρος που λειτουργούσε ως χώρος υποδοχής για τους επισκέπτες και δευτερευόντως σαν υπνοδωμάτιο καθώς είχε άλλο ένα τζάκι. Μια άλλη ερμηνεία της ύπαρξης δύο εισόδων σε συνδυασμό με τα δυο πανομοιότυπα δωμάτια είναι αυτή της αδελφομοιρίας, δηλαδή της στέγασης δύο συγγενικών οικογενειών στο ίδιο οίκημα. Χαγιάτι Το ισόγειο -κατώι- είναι δίχωρο, ανεξάρτητο από τον όροφο. Χρησιμοποιείτο για αποθήκευση τροφίμων και σταβλισμό των ζώων. Η επικοινωνία με τον όροφο γίνεται με την εξωτερική σκάλα, αλλά και με μικρή καταπακτή. Έτσι, επιτυγχάνεται η συγκέντρωση όλων των χώρων -κύριων και βοηθητικών- κάτω από την ίδια στέγη , ανάγκη που ήταν επιτακτική, λόγω των εξωτερικών κινδύνων, ακόμα και το 1820, έτος θεμελιώσεως του οικήματος. Με αυτόν τον τρόπο η κατοικία προστατεύεται υπερυψωμένη από το έδαφος, ενώ πρόσθετα στοιχεία όπως πολεμίστρες (τυφεκιοθυρίδες) στους τοίχους του ισογείου και ισχυρές αμπάρες στις πόρτες ενισχύουν την ασφάλεια. Τυφεκιοθυρίδα στον ανατολικό τοίχο Το σπίτι χτίστηκε σε πλαγιά νότιου προσανατολισμού, με τις στενές πλευρές του κάθετα στην κατωφέρεια. Τα δωμάτια του ορόφου έχουν ανοίγματα στη μεσημβρία, αλλά και σε ανατολή-δύση. Αυτές οι όψεις παρουσιάζουν ενδιαφέρον καθώς συναντώνται σε πολλά παραδείγματα της ορεινής Κορινθίας. Ο άξονάς τους τονίζεται με την προεξοχή του τζακιού από τον τοίχο και δύο παράθυρα συμμετρικά του. Ο βορεινός τοίχος παραμένει εξ ολοκλήρου πλήρης για προστασία των ενοίκων από τους κρύους ανέμους. Από τη νότια πλευρά γίνεται η είσοδος στον όροφο με λίθινη συμπαγή σκάλα. Το πλατύσκαλο διευρύνεται με ξύλινο σανίδωμα υποστηριζόμενο από ξύλινους πεσσούς και προστατεύεται από μονόριχτο στέγαστρο (σήμερα καλυμμένο με λαμαρίνα) το οποίο αποτελεί προέκταση της στέγης. Από τη μικρή αυτή βεράντα, το χαγιάτι, γίνεται η είσοδος στο οίκημα. ΣΑΛΑ Κάτοψη Ορόφου ΚΑΜΑΡΟΥΛΑ ΕΜΠΑ ΟΝ ΧΕΙΜΕΡΙΝΟ Ισχυρές αµπάρες  Κωνσταντίνος Σπ. Παπαϊωάννου, Το Ελληνικό Παραδοσιακό Σπίτι- Η Γενική Διάρθρωση της Αρχιτεκτονικής του και η Τυπολογία της, Πανεπιστημιακές εκδόσεις ΕΜΠ, Αθήνα 2003, σ.52  ό.π, σ.62, σ.64  Μεταξούλα Χρυσάφη Ζωγράφου, "Κορινθία", συλλογικός τόμος, Ελληνική Παραδοσιακή Αρχιτεκτονική Τόμος 5ο, Πελοπόνησσος- Στερεά Ελλάδα, Εκδόσεις Μέλισσσα, Αθήνα 1989 σσ  Στο υπόγειο βρέθηκε ο αργαλειός αποσυναρμολογημένος οπότε δεν αποκλείεται το δωμάτιο να προοριζόταν για αυτή τη χρήση.  Εντύπωση προκαλεί η διαχρονική έλλειψη κτίσματος φούρνου αλλά και αποχωρητηρίου από την αυλή του σπιτιού. Σάλα (το τζάκι έχει κλείσει) Χειµερινό\n3 ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ 2 Ο φέρων οργανισμός του κτηρίου μορφώνεται από τους περιμετρικούς λίθινους τοίχους, χτισμένους από κροκαλοπαγή πέτρα με αδρή λάξευση και κοινή λάσπη. Στις εξωτερικές παρειές του τοίχου το κτίσιμο είναι σχετικά προσεκτικότερο, ενώ το εσωτερικό συμπληρώνεται με απλό λιθόδεμα (κοτρογιόμωση). Τα ενδιάμεσα κενά των αρμών συμπληρώνονται με πετραδάκια, τα σόμπολα. Μεγαλύτερη κατεργασία έχουν οι γωνιόλιθοι του κτηρίου, οι ποδιές και τα υπέρθυρα. Για τους λαμπάδες των παραθύρων και τα τοξωτά υπέρθυρα χρησιμοποιούνται πωρόλιθοι επιμελέστατα λαξευμένοι, που φαίνεται ότι ήταν φερμένοι από αλλού. Το ωχροκόκκινο χρώμα τους δημιουργεί μια αντίθεση με τις άλλες γκριζωπές πέτρες, ενώ αποτελεί ουσιαστικό μορφολογικό στοιχείο διαμόρφωσης των ανοιγμάτων. Οι λιθοδομές είναι εμφανείς εξωτερικά, ενώ στο εσωτερικό δέχονται επίχρισμα από άμμο και ασβέστη, ενισχυμένο με άχυρο και γιδότριχα. Η τελική εσωτερική επιφάνεια βαφόταν τακτικά με ασβέστη, το λεγόμενο χορί. Τρόπος κτισίµατος τοίχου Τα εσωτερικά κατακόρυφα στοιχεία, οι μεσάντριες, είναι, με εξαίρεση έναν τοίχο στο ισόγειο, ελαφρές κατασκευές. Το δυτικό δωμάτιο, χωρίζεται με ξυλόπηκτο τοίχο (μπαγδατί), ενώ η καμαρούλα και το χειμερινό με απλό σανίδωμα ενισχυμένο με οριζόντια ξύλα. Πατώµατα τρόπος στήριξης και συνεργασίας µε την τοιχοποιία Τα πατώματα του ορόφου αποτελούνται από πριστές ξύλινες τάβλες καρφωμένες πάνω σε ξύλινες πελεκητές δοκούς, υποβασταζόμενες από κεντρικό μεσοδόκι, το λεγόμενο ποταμό, που στηρίζουν ξύλινοι λεπτοί πάσσαλοι. Το σανίδωμα εισχωρούσε μερικούς πόντους μέσα στο κονίαμα του τοίχου, ενώ τον αρμό κάλυπτε ξύλινο σοβατεπί. Στο ισόγειο κατά κανόνα το δάπεδο ήταν πατημένο χώμα το οποίο στις μέρες μας αντικαταστάθηκε από τσιμεντοκονίαμα. Οι φορείς της στέγης κρύβονται από ψευδοροφή, η οποία αν και μεταγενέστερης τεχνικής(χάρντμπορντ και τυποποιημένη ξυλεία) είναι συνηθισμένη σε αυτή την τυπολογία κτισμάτων, οπότε δεν αποκλείεται να αντικατέστησε προγενέστερη κατασκευή. Ο ποταµός του πατώµατος Στήριξη ποταµού στο ξύλινο υπέρθυρο της πόρτας Ιδιαίτερη κατεργασία των γωνιόλιθων του κτηρίου, των ποδιών και των υπέρθυρων.\n4 ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ 3 Η στέγη είναι τετράριχτη με χειροποίητα βυζαντινά κεραμίδια. Ο φορέας της είναι ένας ιδιότυπος συνδυασμός ζευκτών με ελκυστήρα και απλών αντιστηριζόμενων ζευκτών σε εναλλαγή ανά κανονικά διαστήματα. Η ξυλεία που χρησιμοποιείται είναι είτε ακατέργαστη είτε χονδροειδώς πελεκημένη. Ειδικές εντορμίες έχουν γίνει για την ένωση των αμειβόντων μεταξύ τους αλλά και με τον ελκυστήρα. Μικρά ξύλα καρφώνονται στο πλάι κάθε αμείβοντα, προεξέχοντας με ηπιότερη κλίση. Δημιουργείται έτσι ένα περιμετρικό γείσο που με την διαφορετική του γωνία απομακρύνει το νερό πέρα από την εξωτερική επιδερμίδα του κτηρίου. Το πέτσωμα καρφώνεται στους φορείς χωρίς την παρεμβολή τεγίδων και δεν είναι συνεχές αλλά με διάκενα ανά τάβλα. Τα κεραμίδια στερεώνονται πάνω του με μικρή ποσότητα κονιάματος. Προοπτικό στέγης Μετατοπίσεις ξύλων της στέγης από τις προβλεπόµενες εντορµίες στην απόληξη των τοίχων Μικρά ξύλα καρφώνονται στο πλάι κάθε αµείβοντα, προεξέχοντας µε ηπιότερη κλίση Επαρκές δέσιµο µε ειδικές εντορµίες στη στάθµη της στέγης Ειδικές εντορµίες για την ένωση των αµειβόντων µεταξύ τους αλλά και µε τον ελκυστήρα Εντορµίες συνδέσεως ζευγών αµειβόντων µεταξύ τους Στέγη εναλλαγή ζευκτών µε ελκυστήρα και απλών αντιστηριζόµενων Τρόπος έδρασης της στέγης πάνω στον τοίχο Τρόπος στήριξης κορφιά και πετσσώµατος από αµείβοντες.\n5 ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ 4 Τα κουφώματα είναι ξύλινα. Οι κάσες τους κρύβονται πίσω από τους διακοσμητικούς πωρόλιθους, εξασφαλίζοντας κάποια προστασία από τη βροχή. Τα ανώφλια εσωτερικά διαμορφώνονταν με ισχυρά ξύλα στην τελική τους επιφάνεια. Τα κατώφλια είναι κατά περίπτωση ξύλινα ή λίθινα, ενώ οι ποδιές μορφώνονταν από δύο σανίδες άνισου πλάτους. Τα παράθυρα στην αρχική τους μορφή δεν είχαν τζαμιλίκια, αλλά μόνον καρφωτά πατζούριαανοιγόμεναπροςταμέσακαιαποτελούνταναπόμιαήδύοσανίδεςτοκάθεένα.επειδήηποδιάτους είναι χαμηλή, υπήρχε ένα είδος μικρού ξύλινου κιγκλιδώματος, όπου δύο μικροί ορθοστάτες έφεραν την κουπαστή. Ίχνη του υπάρχουν σε όλα τα παράθυρα αλλά πλήρες σώζεται μόνο ένα. Αργότερα προστέθηκαν και τζαμιλίκια. Οι εξώπορτες είναι καρφωτές και ασφαλίζονται όπως αναφέρθηκε με ισχυρές αμπάρες που εισχωρούν βαθιά στον τοίχο. Στην είσοδο του ορόφου υπάρχει εγχάρακτος «ρόδακας» με φυτόμορφη διακόσμηση οργανωμένη σε ομόκεντρους κύκλους. Στην εξώθυρα του ισογείου χρησιμοποιείται διπλό πέτσωμα με την εξωτερική παρειά να έχει το σανίδωμα υπό γωνία. Οι υπόλοιπες πόρτες του εσωτερικού είναι απλές καρφωτές χωρίς καμία ιδιομορφία. Η μορφή τους είναι οπτικά μια φυσική προέκταση των τοίχων από σανίδωμα. Τέλος, με ξύλο διαμορφώνονται βοηθητικά στοιχεία όπως κλειστά ή ανοικτά ερμάρια εξ ολοκλήρου επενδυμένα με σανίδες αλλά και μια φρίζα, που υποβαστάζει συνεχές ραφάκι και ορίζει τα εσωτερικά πρέκια παραθύρων και ερμαρίων. Το όλο αποτέλεσμα δίνει ένα ιδιαίτερο χαρακτήρα στα κύρια δωμάτια. Φυτόµορφη διακόσµηση Αξονοµετρική τοµή κουφώµατος Μικρό ξύλινο κιγκλίδωµα\n6 ΚΑΤΑΣΚΕΥΑΣΤΙΚΗ ΑΝΑΛΥΣΗ 5 Η στατική ισορροπία του κτηρίου σε στατικές και δυναμικές φορτίσεις εξασφαλίζεται με τη συνεργασία των λίθων με τα ξύλινα στοιχεία. Οι πέτρινοι τοίχοι περιδένονται ανά στάθμη με ζεύγη ξυλοδεσιών, τα λεγόμενα πλακώματα, τα οποία σε τακτά διαστήματα ενώνονται μεταξύ τους με εγκάρσια ξύλα. Ειδικά στις στάθμες του πατώματος και της στέγης η κάθετη σύνδεση γίνεται με ειδικό τρόπο. Όπως αναφέρθηκε, το σανίδωμα του ορόφου καρφώνεται σε δοκούς που καταλαμβάνουν όλο το πλάτος της κάτοψης, σε εναλλαγή με ζεύγη μικρότερης διατομής ξύλων που η μια τους άκρη εδράζεται στον ποταμό. Οι μεγάλες δοκοί προβάλουν τα σόκορά τους μέχρι τις τελικές εξωτερικές επιφάνειες, έχοντας πατήσει σε όλες τις ξυλοδεσιές και των δύο τοίχων. Αυτό αποτελεί ένδειξη ότι είναι παλαιότερες. Δεν λείπουν φυσικά και άλλα μικρότερα εγκάρσια ξύλα στα ενδιάμεσα διαστήματα. Εξασφαλίζεται έτσι μια συνολική σύνδεση των περιδέσεων, που σε συνδυασμό με το σανίδωμα του πατώματος δημιουργεί έναν ισχυρό δίσκο ακαμψίας στην μεσαία στάθμη του κτηρίου. Στην ανώτερη στάθμη η σύνδεση των ξυλοδεσιών βασίζεται στην εναλλαγή των φορέων της στέγης. Τα εγκάρσια στοιχεία που συνδέουν τις ξυλοδεσιές ανά δύο, είναι ισχυρότερα σε διατομή και φέρουν με ειδική εντορμία τους αντιστηριζόμενους αμείβοντες. Αντίθετα σε άλλες θέσεις οι περιδέσεις συνδέονται μεταξύ τους, αλλά και με αυτές του απέναντι τοίχου, με τον ελκυστήρα των κανονικών ζευκτών που προβάλει στις όψεις. Επιτυγχάνεται έτσι σύνδεση της στέγης με τα υποκείμενα κατακόρυφα στοιχεία, αλλά και διαφραγματική λειτουργία στην ανώτερη στάθμη του κτηρίου που είναι καθοριστική για την αντιμετώπιση των καταπονήσεων του σεισμού. ιακοπή συνέχειας ξυλοδεσιών από ερµάριο Η αποτελεσματική σύνδεση των πλακωμάτων είναι όμως ελαττωματική στις γωνιακές συνδέσεις, καθώς οι γωνιόλιθοι σταματούν τις περιδέσεις αντί να πατούν πάνω σε αυτές, όπως σε άλλα παραδείγματα. Η γωνιακή σύνδεση γίνεται με δύο χοντρά ξύλα πλάγια τοποθετημένα. Μόνον στη στάθμη της στέγης γίνεται επαρκές δέσιμο με ειδικές εντορμίες. Η ασυνέχεια των ξυλοδεσιών παρατηρείται ότι διακόπτεται από ερμάρια ή παράθυρα. Σε μία περίπτωση διακοπής της συνέχειας από ερμάριο, τα διακοπτόμενα τμήματα ενώνονται μέσω ισχυρών εγκάρσιων ξύλων με την άθικτη ξυλοδεσιά, υποκαθιστώντας στοιχειωδώς τη συνέχεια. Στα παράθυρα όμως η περίδεση περιορίζεται δραστικά, λειτουργώντας απλά σαν ενίσχυση πεσσού μεταξύ ανοιγμάτων. Συμπερασματικά λοιπόν υπάρχουν ιδιαίτερες τεχνικές για τη συλλειτουργία των ξύλων με τους λίθινους τοίχους, αλλά η ελαττωματική σύνδεση των πλακωμάτων στις γωνίες και η μη συνεργασία με τους γωνιόλιθους, σε συνδυασμό με αρκετές ασυνέχειες, έχει κάνει εμφανείς τις συνέπειες σεισμών αλλά και καθιζήσεων του εδάφους λόγω κατωφέρειας. Πρέπει να προστεθεί ότι η θεμελίωση του κτηρίου σε έδαφος με κλίση δημιουργεί προβλήματα λόγω ωθήσεων, τις οποίες παραλαμβάνει μόνο το συμπαγές λίθινο εξωτερικό κλιμακοστάσιο που πιθανόν λειτουργεί ως αντηρίδα. Η γωνιακή σύνδεση γίνεται µε δύο χοντρά ξύλα πλάγια τοποθετηµένα\n7 ΥΦΙΣΤΑΜΕΝΗ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ - ΠΑΘΟΛΟΓΙΑ 6 Το κτήριο διατηρεί και σήμερα τη χρήση της κατοικίας. Μικρές αλλαγές, όπως είναι η αποξήλωση του δυτικού τζακιού, η προσθήκη ανοξείδωτου νεροχύτη και στέγης από τσίγκο στο χαγιάτι, η κατασκευή νέας ψευδοροφής και ηλεκτρικές εγκαταστάσεις δεν αλλοίωσαν το χαρακτήρα του σπιτιού. Τα στοιχεία που επισφραγίζουν τον αυθεντικό του χαρακτήρα έχουν διατηρηθεί. Για παράδειγμα τα ξύλινα κουφώματα με το ιδιαίτερο κιγκλίδωμα, τα ελαφρά εσωτερικά χωρίσματα, οι τοίχοι με όλες τις ξύλινες διακοσμήσεις και τα αυθεντικά επιχρίσματα αλλά και όλα τα στοιχεία των ξύλινων φορέων του πατώματος και της στέγης. Μικρές επισκευές με τσιμεντοκονίαμα στους εξωτερικούς αρμούς δεν αλλοιώνουν σημαντικά τις όψεις. Στο ισόγειο, οι τοίχοι έχουν επιχριστεί με αδρό τσιμεντοκονίαμα, όπως και τα δάπεδα, με αποτέλεσμα να μην μπορεί να τεκμηριωθεί η ακριβής τελική επιφάνεια τους. Ακόμη, στο ύψος της θεμελίωσης, έχει προστεθεί ένα πέδιλο από οπλισμένο σκυρόδεμα εσωτερικά και άλλο ένα εξωτερικά στη βόρεια όψη.+ Πιθανόν οι ένοικοι εντόπισαν κάποια στιγμή μετατόπιση του πίσω τοίχου και θέλησαν με αυτή την υποτυπώδη ναρθικοποίηση να τον σταθεροποιήσουν. Η κατωφέρεια του εδάφους σε συνάρτηση με τις ελλιπείς περιδέσεις στις γωνίες έχει δημιουργήσει εμφανείς ρωγμές στις στενές όψεις. Στην ανατολική υπάρχουν ενδείξεις επισκευής ρωγμής μεταξύ των γωνιόλιθων αριστερά και του υπόλοιπου τοίχου. Άλλη μια ρωγμή επίσης επιδιορθωμένη κινείται από την άνω απόληξη του τοίχου, στο πρέκι του παραθύρου, μαρτυρία αστοχίας λόγω σεισμικής φόρτισης. Η βορειοανατολική γωνία εμφανίζει αποκόλληση από τον τοίχο. Στη δυτική όψη οι γωνιόλιθοι έχουν εμφανώς αποκολληθεί από την τοιχοποιία χαμηλά και δεξιά, αλλά και σε όλο σχεδόν το ύψος της βορειοδυτικής γωνίας. Οι μακρές πλευρές παρουσιάζουν παραμορφώσεις καθ' ύψος και κατά μήκος. Ο βόρειος τοίχος αποκλίνει από την κατακόρυφο προς το εξωτερικό και εντείνεται από την ανατολή στη δύση, ενώ παρουσιάζει κύρτωση προς τα έξω στο μέσον περίπου του μήκους του. Χαρακτηριστικά, οι μεσαντριές της καμαρούλας έχουν αποκολληθεί εντελώς από τους λίθινους τοίχους. Ο νότιος τοίχος έχει τις γωνίες του κατακόρυφες, αλλά στο μέσον του κυρτώνει, ως προς την κατακόρυφο, έντονα προς τα μέσα. Τα κονιάματα των τοίχων έχουν επισκευαστεί κατά καιρούς, αλλά σε κάποιες περιπτώσεις έχουν ξεπλυθεί σε μεγάλο βαθμό(βόρεια και δυτική όψη). Εµφανείς ρωγµές στις στενές όψεις Οι ξύλινοι φορείς έχουν διατηρηθεί σε σχετικά καλή κατάσταση, ιδίως στο εσωτερικό, όπου τα εσωτερικά χωρίσματα, ο ουρανός, οι ενδιάμεσες δοκοί και το πάτωμα διατηρούνται σε πολύ καλή κατάσταση. Άριστη είναι η διατήρηση των ξυλοδεσιών μέσα στους τοίχους, σε αντίθεση με τις εξωτερικές που εκτεθειμένες στις καιρικές συνθήκες, την υγρασία και το νερό, και έχουν σε πολλά σημεία σαπίσει. Τα ζευκτά της στέγης διατηρούνται σε καλή κατάσταση, έχουν κυρτώσει λόγω ερπυσμού από το βάρος των κεραμιδιών, αλλά μπορούν να φέρουν φορτία χωρίς να αστοχήσει η διατομή τους. Η γενική μετατόπιση των στοιχείων της στέγης από τις προβλεπόμενες εντορμίες δείχνει μάλλον μια ισχυρή σεισμική δόνηση. Το πέτσωμα δεν έχει σαπίσει σε κανένα σημείο με αποτέλεσμα να μην υπάρχει κατάρρευση κεραμιδιών, οπότε σημαντική εισροή νερού παρατηρείται μόνο στο ανατολικό δωμάτιο που έχει φουσκώσει ο τοίχος και η ψευδοροφή από την υπερκείμενη υγρασία. Είναι θετικό το ότι το ξέπλυμα του συνδετικού κονιάματος από τα κεραμίδια δεν δημιούργησε περαιτέρω ζημιές στο κτίριο συνολικότερα. Ενδείξεις επισκευής ρωγµής µεταξύ των γωνιόλιθων αριστερά και του υπόλοιπου τοίχου Τα ξύλινα κουφώματα έχουν διατηρήσει αποσπασματικά αρκετά στοιχεία που τεκμηριώνουν την κατασκευή τους. Στις περισσότερες περιπτώσεις λόγω βουλωμένου από χώματα νεροχύτη και της ξύλινης διαμόρφωσης της ποδιάς, το νερό κατακάθεται με αποτέλεσμα τα κάτω μέλη του κουφώματος να έχουν σαπίσει. Επίσης, το κιγκλίδωμα έχει σπάσει είτε τελείως είτε διατηρείται μόνο η κουπαστή του χωρίς τους ορθοστάτες. Μόνον ένα σώθηκε πλήρες.\n8 ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑ 7 Το μικρό σπίτι στα Τρίκαλα αποτελεί τεκμήριο μιας προβιομηχανικής εποχής που πέρασε ανεπιστρεπτί, αφήνοντας πολύ λίγα αυθεντικά δείγματα στο νομό Κορινθίας. Αν και οι τεχνικές κατασκευής υστερούν σε κάποια σημεία, διασώζουν τη συσσωρεμένη εμπειρία των συναφειών μαστόρων, η οποία χάθηκε οριστικά με την έλευση της σύγχρονης δόμησης. Ως εκ τούτου είναι σημαντική όχι μόνον η συστηματική τεκμηρίωση και ανάλυση όλων αυτών των στοιχείων, αλλά και η ουσιαστική ένταξή τους στις σύγχρονες πρακτικές. Διότι τα μέσα και τα υλικά αιχμής μπορούν να έχουν αρνητικές συνέπειες για την αποκατάσταση, εάν δεν συνδυαστούν αρμονικά με την κατασκευαστική λογική του κτηρίου. Θα πρέπει να τονιστεί ότι το σπίτι αυτό, όπως και κάθε άλλο λαϊκό οίκημα, δεν θα πρέπει να αντιμετωπίζεται σαν μουσειακό έκθεμα. Εάν έχουν φτάσει ως τις μέρες μας κάποια άρτια και αυθεντικά παραδείγματα, με όποιες προσθήκες, είναι μόνον επειδή ήταν κατοικημένα. Ο μόνος τρόπος να συνεχίσουν να στέκουν όρθια στο ελληνικό τοπίο, είναι να είναι ότι ήταν πάντα. Λίθινη επιγραφή µαστόρων µε το έτος θεµελιώσεως.


Το κρασί στον κινηματογράφο | clickatlife\nΟι ειδικοί του wineplus.gr ξεχωρίζουν... οινικές ταινίες στις οποίες ο κόσμος του κρασιού συναντιέται με αυτόν της 7ης τέχνης. Και η αλήθεια είναι πως το κρασί είναι πρωταγωνιστής σε αρκετές.\nJudgement of Paris, ονομάστηκε ένας διαγωνισμός οίνου που πραγματοποιήθηκε το 1976 στο Παρίσι και στον οποίο, σε τυφλή γευστική δοκιμή, κρασιά της Καλιφόρνιας πήραν υψηλότερες, παρακαλώ, βαθμολογίες από τα γαλλικά. Αυτό το «φοβερό» γεγονός, που συντάραξε τον τότε οινικό κόσμο και έθεσε τις βάσεις για την ανάπτυξη της βιομηχανίας κρασιού της Καλιφόρνιας, είναι η έμπνευση για το σενάριο του Bottle Shock. Η αμερικανική, φυσικά, ταινία, παραγωγής 2008 σε σκηνοθεσία Randall Miller, περιγράφει την προσπάθεια ενός Καλιφορνέζου οινοπαραγωγού και του γιου του να διακριθούν σε αυτόν τον διαγωνισμό.\nΕυχόμαστε, μαζί με ένα ποτήρι κρασί, να σας κρατήσουν καλή συντροφιά τα δύσκολα βράδια της καραντίνας.


Στα χέρια της ΕΛΑΣ ο αλβανός πιστολέρο του Μικρολίμανου\nΣε ημιυπόγειο διαμέρισμα, επί της οδού Αγ. Λαύρας 36 στο Γουδί\nΣτη σύλληψη του 31χρονου Αλβανού, Αρμπερ Μπάκο, που άνοιξε πυρ σε μπαρ στο Μικρολίμανο τραυματίζοντας 15 ανθρώπους,\nτα ξημερώματα του Σαββάτου, προχώρησε η ΕΛΑΣ.\nΗ επιχείρηση έγινε στις 12.15 το μεσημέρι και οι αστυνομικοί έπιασαν κυριολεκτικά στον ύπνο τον 31χρονο, καθώς όταν εισέβαλαν στο ημιυπόγειο διαμέρισμα, επί της οδού Αγ. Λαύρας 36 στο Γουδή, εκείνος κοιμόταν.\nΚατά τη σύλληψή του δεν προέβαλε αντίσταση, ενώ μαζί του ήταν ένας ακόμη Αλβανός, ο οποίος τον κάλυπτε.\nΟι αστυνομικοί είχαν εντοπίσει το κρησφύγετό του, και τον συνέλαβαν μετά από κοινή επιχείρηση της Διεύθυνσης Ασφάλειας Αττικής και των ΕΚΑΜ. Σύμφωνα με τις πρώτες πληροφορίες, η ΕΛΑΣ φέρεται να έφτασε στα ίχνη του μετά από πληροφορία ενός εκ των γειτόνων του διαμερίσματος, που τον αναγνώρισε βάσει της φωτογραφίας που είχε έρθει στο φως της δημοσιότητας.\nΗ μεγάλη αυτή επιτυχία της Ελληνικής Αστυνομίας ήρθε λίγα μόλις 24ωρα μετά την αιματηρή επίθεση εναντίον θαμώνων του μπαρ στο Μικρολίμανο.\nΑυτή την ώρα ο Αλβανός κακοποιός βρίσκεται στο κτίριο της Γενικής Αστυνομικής Διεύθυνσης Αττικής στη λεωφόρο Αλεξάνδρας, ενώ σύμφωνα με πληροφορίες, είναι σε εξέλιξη επιχείρηση για την ανεύρεση άλλων δύο Αλβανών οι οποίοι τον κάλυπταν.\nΕυρήματα σε δωμάτιο ξενοδοχείου\nΣημειώνεται ότι χθες σε δωμάτιο ξενοδοχείου της περιοχής βρέθηκαν μία γεμιστήρα από καλάνσικοφ και προσωπικά αντικείμενα του δράστη.\nΣύμφωνα με πληροφορίες, ο δράστης, πήγε στο ξενοδοχείο, που βρίσκεται σε μικρή απόσταση από το μπαρ, μαζί με άλλα δύο άτομα, την περασμένη Πέμπτη και προπλήρωσε μάλιστα για δύο διανυκτερεύσεις.\nΟ ιδιοκτήτης του ξενοδοχείου «Γαλήνη», αναγνώρισε τον Αλβανό ως ένα από τα άτομα που είχαν νοικιάσει δωμάτιο στο ξενοδοχείο του. Ενημέρωσε τις αρχές και το πρωί της Τρίτης αστυνομικοί έφθασαν στο ξενοδοχείο, όπου άρχισαν τις έρευνες.\nΣε βίντεο που ήρθε στο φως της δημοσιότητας, ο καταζητούμενος δράστης της επίθεσης με καλάσνικοφ απεικονίζεται ξεκάθαρα να κατευθύνεται προς την πόρτα του ξενοδοχείου μετά τις ριπές προς το καφέ-μπαρ.\nΤο αιματηρό περιστατικό σημειώθηκε στις 4:15 τα ξημερώματα του περασμένου Σαββάτου στο κλαμπ «Έτσι Απλά», στην Ακτή Δηλαβέρη στο Μικρολίμανο, με τον ένοπλο να ανοίγει πυρ, τραυματίζοντας συνολικά 15 άτομα.\nΑυτόπτες μάρτυρες ανέφεραν ότι ο ένοπλος αρχικά βρισκόταν στο νυχτερινό μαγαζί όπου διασκέδαζαν πολλά νεαρά άτομα, και κάποια στιγμή, μετά από διαπληκτισμό με άλλα άτομα, έφυγε για να επιστρέψει λίγο αργότερα με ένα καλάσνικοφ.\nΜάλιστα κάποιοι από τους θαμώνες του καταστήματος φέρεται να αντιλήφθηκαν αυτό που θα ακολουθούσε και αποχώρησαν από το μαγαζί. Οι ίδιες μαρτυρίες αναφέρουν ότι ο ένοπλος ακούστηκε να εκτοξεύει απειλές εναντίον των θαμώνων και των υπαλλήλων λέγοντας: «όλοι εδώ απόψε θα πεθάνετε».\nΜε το όπλο στα χέρια άρχισε να πυροβολεί αδιακρίτως και στο κατάστημα επικράτησε πανικός. Όταν σταμάτησε τους πυροβολισμούς ο δράστης διέφυγε.\nΕτικέτες Αστυνομία , Εγκληματικότητα , Έκτακτη είδηση , Ελλάδα , Κοινωνια


Μπύρα Ιερισσού Seven Seals: Σήμα Ποιότητας σε ένα μοναδικό προϊόν της Ανατολικής Χαλκιδικής! – ΤΥΠΟΣ ΧΑΛΚΙΔΙΚΗΣ\nΜπύρα Ιερισσού Seven Seals: Σήμα Ποιότητας σε ένα μοναδικό προϊόν της Ανατολικής Χαλκιδικής!\n5 Απριλίου 2022 - 12:09\nΟ νεαρός παραγωγός Δημήτρης Σταθώρης από την Ιερισσό, γόνος μιας εκ των πιο σπουδαίων οικογενειών στο χώρο της παραγωγής / μεταποίησης στην προαθωνική χερσόνησο, είναι ο πρώτος που τόλμησε να «εγκαινιάσει» το δρόμο ανάπτυξης της μικρο-ζυθοποιίας στο Δήμο Αριστοτέλη.\nΜε σπουδές στην τυροκομία, ο Δημήτρης εργάσθηκε στο παραδοσιακό τυροκομείο της οικογένειας μέχρι που η αγάπη και το μεράκι του για τη ζυθοποίηση οδήγησαν τα βήματά του στο Λονδίνο. Εκεί σπούδασε ζυθοποιός, μυήθηκε στις αποστάξεις και απέσπασε σημαντικά βραβεία, τόσο σε ό,τι αφορά την παραγωγική δραστηριότητα, όσο και σε ό,τι σχετίζεται με τα ολοκληρωμένα επιχειρηματικά σχέδια που ποικιλοτρόπως υπέβαλε κατά καιρούς. Επιστρέφοντας στην Ελλάδα, μετέτρεψε το χόμπι σε επάγγελμα, δημιουργώντας την μπύρα με το όνομα Seven Seals δηλ. «επτά σφραγίδες», οι οποίες αποτελούν έμπνευσή του από το βιβλίο της Καινής Διαθήκης με τίτλο «Αποκάλυψη του Ιωάννη». Ο Δημήτρης γεννήθηκε άλλωστε στην Ιερισσό – μια ανάσα δρόμο από την Αθωνική Πολιτεία. Αυτό δημιούργησε τάσεις θρησκευτικών και άλλων επιρροών, αφού μετά τη lager – pilsner sugar free και τη weiss μπύρα (η οποία αναδύει αρώματα μπανάνας και γαρύφαλλου), στην αγορά διοχετεύεται μαύρη και μοναστηριακή ετικέτα, καθώς και μπύρα ωριμασμένη σε βαρέλια, ώσπου να συμπληρωθεί η πολυαναμενόμενη παλέτα της επτάδας των ετικετών, που θα αποτελεί την τελική «αποκάλυψη» του προϊόντος. «Όταν αυτό συμβεί» λέει ο Δημήτρης «θα δημιουργηθούν άλλες δυο επτάδες, με επτά σάλπιγγες και επτά φιάλες».\nΣήμερα, η παραγωγική δυναμικότητα της μικροζυθοποιίας, η οποία βασίζεται στην ντόπια και μακεδονική παραγωγή κριθαριού, ανέρχεται στις 50.000 φιάλες ετησίως, αλλά η τάση είναι ανοδική. Πρόσφατα η Seven Seals απέσπασε το σήμα ποιότητας ΤΟΠΙΚΟ ΠΡΟΙΟΝ από την «Αριστοτελική Σύμπραξη Επιχειρηματιών» του Δήμου Αριστοτέλη και προωθείται από δεκάδες τοπικές επιχειρήσεις – μέλη της εν λόγω σύμπραξης. Χαρακτηριστικά αναφέρονται οι πρώτες δώδεκα:\n· CAFE ΠΑΣΑΛΙΜΑΝΙ, στην Αρναία,\n· ALOU All Day Beach Bar, στην Ιερισσό,\n· ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΟΥΣ, Πολυχώρος Γαστρονομίας, στην Αρναία,\n· MICKY COFFEE, στα Νέα Ρόδα,\n· VOULITSA beach bar, στα Νέα Ρόδα,\n· PEROQUET all day bar, στην Ολυμπιάδα\n· ΑΜΜΟΣ bar restaurant, στην Ουρανούπολη,\n· ΒΑΝΑΝΑ ΒΕΑCH, στην Αμμουλιανή\n· PARATY BEACH BAR, στο Στρατώνι,\n· AKRATHOS BEACH HOTEL, στην Ουρανούπολη,\n· ALEXANDROS PALACE HOTEL & SUITES, στην Ουρανούπολη,\n· EAGLES PALACE HOTEL, στην Ουρανούπολη.\nΗ μπύρα Seven Seals έχει ιδιαίτερη θέση στις εκδηλώσεις του KOUZINA 2022, κατά τη διάρκεια του οποίου ευρωπαίοι εκπρόσωποι Τύπου αναμένεται να ξεναγηθούν στις εγκαταστάσεις παραγωγής της στην Ιερισσό, ώστε να μυηθούν στον παραδοσιακό τρόπο δημιουργίας του τελικού προϊόντος.\nΠροηγούμενο Πρόγραμμα Πανελληνίου Πρωταθλήματος Ποδηλασίας Δρόμου 15-17 Απριλίου\nΕπόμενο ΕΑΓΜΕ και Δήμος Αριστοτέλη αναδεικνύουν τη γεωλογική ιστορία της Ανατ. Χαλκιδικής


Αγοράστε 3D εκτυπωτή Creality LD-002H LCD Resin στο Comgrow Official Store\nΣπίτι / Προϊόντα / Comgrow Creality LD-002H υπεριώδες σε 3D εκτυπωτή\nComgrow Creality LD-002H υπεριώδες σε 3D εκτυπωτή\nΑΠΟΣΤΟΛΗ ΑΠΟ United State Europe Australia Canada United Kingdom China\nΑναβάθμιση μονάδας πρωτογενούς κώδικα UV: Η Creality LD-002H είναι εξοπλισμένη με ενσωματωμένη φωτεινή πηγή UV, παρέχοντας βελτιωμένη μετάδοση φωτός. Το υπεριώδες φως επιτυγχάνει 8000uw/cm². Μια συνεπής πηγή φωτός UV είναι ο πιο σημαντικός παράγοντας στην εκτύπωση.\nΓραμμικός άξονας Ζ: Η γραμμική ράγα παρέχει ένα πολύ ισχυρότερο δομικό μηχανισμό για τον άξονα Z-άξονα, με αποτέλεσμα καλύτερα, πιο εκλεπτυσμένα αποτυπώματα.\nΣύστημα διήθησης με ενεργοποιημένο άνθρακα: Ο ενεργός άνθρακας μπορεί να μειώσει αποτελεσματικά την εκπομπή της οσμής από ρητίνη και είναι πιο φιλική προς το περιβάλλον.\nΕύκολο σύστημα Leveling: Απλά χαμηλώστε την πλατφόρμα εκτύπωσης πάνω σε ένα συνηθισμένο χαρτί. Στη συνέχεια, σφίξτε το παξιμάδι για να ολοκληρωθεί η διαδικασία αποχώρησης.\nΙσχυρό Λογισμικό Slicer: Ο εκτυπωτής ρητίνης LD-002H υποστηρίζεται από το λογισμικό CHITU BOX για τεμαχισμό. CHITU BOX είναι εύκολο στη χρήση, με ένα-κλειδί λειτουργίες για να προσθέσετε ένα μοντέλο, προσαρμογή υποστηρίζει, το μέγεθος μοντέλου, κλπ.\n3.5 Inchi Πλήρης έγχρωμη οθόνη αφής: Μια απλή διεπαφή σχεδιασμού UI μπορεί να παρακολουθεί τις πληροφορίες εκτύπωσης σε πραγματικό χρόνο, είναι εύκολο να λειτουργήσει, και φιλικό προς το χρήστη.\nΝΈΟ ΣΤΟΙΧΕΊΟ: Hi-Res 6.08 " 2K μονόχρωμη οθόνη: Η Creality LD-002H χρησιμοποιεί μια μονόχρωμη LCD 1620 * 2560 για έκθεση σε επίπεδο. Όχι μόνο αυξάνει την ταχύτητα εκτύπωσης έως και 200 % ή περισσότερο, αλλά η ζωή της οθόνης αυξάνεται μέχρι και 400 %.


Περισσότερες λεπτομέρειες σχετικά με αυτό το παιχνίδι και τα βιντεοπαιχνίδια που παρουσιάζονται ζωντανά στη Βικιπαίδεια\nΒίαια Και Βιντεοπαιχνίδια\nΕύρωστος λαβύρινθο ένα μπουντρούμι σέρνεται σεξουαλική περιπέτεια βίαια και βιντεοπαιχνίδια παιχνίδι παρελθόν bahamutdragon για furaffinity αν ένα dont κτύπημα αν τελικά εγκαταλείφθηκε ή όχι απλώς-επιδεικτικό\nΠνευματικά Δικαιώματα 2019 Best-Sex-Games Βίαια Και Video Gamescom Όλα Τα Δικαιώματα Διατηρούνται\nΠώς έγινε αυτό; Η αυτοερωτική ασφυξία-όταν οι θνητοί περιορίζουν τον Ο στη δική τους ψυχή για τους σκοπούς της αποθάρρυνσης – δεν είναι πρόσφατα : εκεί έχουν τεκμηριωθεί περιπτώσεις από τις αρχές του 17ου αιώνα. Αλλά, ιστορικά, ήταν "εξειδικευμένη" και ένα συντριπτικά αρσενικό ενδιαφέρον. Και οι νηφάλιοι κίνδυνοι που έχει φέρει για πάντα βίαια και βιντεοπαιχνίδια tin ζωντανά δει στα δύο παραδείγματα υψηλού προφίλ των θανάτων του βουλευτή Stephen Milligan και του ηθοποιού David Carradine. Εικονογράφηση: Dwayne Bell


Καρέ-καρέ ο τραυματισμός του Όσκαρ Γκαρθία - besdes.gr\nΉταν ένας από τους πιο κρίσιμους αγώνες του φετινού συναρπαστικού πρωταθλήματος. 30.000 οπαδοί του ΠΑΟΚ είχαν κατακλύσει από νωρίς το γήπεδο της Τούμπας για να παρακολουθήσουν το μεγάλο ντέρμπι της ομάδας τους κόντρα στον Ολυμπιακό.\nΚατά την είσοδο των ομάδων και όταν όλα έδειχναν ότι το μεγάλο ματς θα ξεκινούσε κανονικά με την ατμόσφαιρα να είναι καυτή, ο προπονητής των ερυθρόλευκων, Όσκαρ Γκαρθία, έπιασε το πρόσωπό του σφαδάζοντας από τους πόνους.\nΠαρακάτω μπορείτε να δείτε καρέ-καρέ τον τραυματισμό του Γκαρθία από το ρολό ταμιακής όπως τον κατέγραψε ο φωτογραφικός φακός του Intime. Ένας τραυματισμός που μπορεί να φέρει μεγάλες ανατροπές στη μάχη του πρωταθλήματος καθώς οι ποινές που προβλέπονται για τέτοιου είδους αδικήματα ξεκινάνε από το χρηματικό πρόστιμο και φτάνουν μέχρι την αφαίρεση βαθμών.


okoytsompolis.gr: “Χτύπησαν” τα ΕΑΣ και ζητούν λύτρα σε bitcoin…\nΜια εξαιρετικά σημαντική υπόθεση ψηφιακού εκβιασμού βρίσκεται σε εξέλιξη καθώς χάκερ χτύπησαν τα Ελληνικά Αμυντικά Συστήματα (ΕΑΣ). Όπως αναφέρεται σε αποκαλυπτικό δημοσίευμα του δημοσιογράφου Γιάννη Σουλιώτη στην έντυπη Καθημερινή:\nΈνα θρίλερ με επίκεντρο τα Ελληνικά Αμυντικά Συστήματα (ΕΑΣ) βρίσκεται εδώ και μερικά εικοσιτετράωρα σε εξέλιξη. Σύμφωνα με διασταυρωμένες πληροφορίες της «Κ», άγνωστοι κατάφεραν να παραβιάσουν το δίκτυο ηλεκτρονικών υπολογιστών της εταιρείας και να αποκτήσουν πρόσβαση σε ηλεκτρονικά αρχεία.\nΗ ψηφιακή επίθεση έγινε αντιληπτή προ ημερών και στην έρευνα για το συμβάν έχουν εμπλακεί το υπουργείο Εθνικής Άμυνας και η Αστυνομία, ενώ τις εξελίξεις παρακολουθεί η Εθνική Υπηρεσία Πληροφοριών.\nΥπήρξε άλλωστε ανησυχία –αρχικά τουλάχιστον– για το ενδεχόμενο η εταιρεία να έπεσε θύμα ηλεκτρονικής κατασκοπείας από ξένη χώρα. Η ψηφιακή επίθεση έγινε στα μέσα της περασμένης εβδομάδας. Τη διαπίστωσαν τα ίδια τα στελέχη των Ελληνικών Αμυντικών Συστημάτων. Αμέσως ενημέρωσαν το Πεντάγωνο, ζητώντας τη συνδρομή της Διεύθυνσης Κυβερνοάμυνας του ΓΕΕΘΑ.\nΑρμοδιότητα της εν λόγω διεύθυνσης εξάλλου είναι ακριβώς η προστασία από κυβερνοεπιθέσεις των κρίσιμων υποδομών της χώρας και των φορέων που συνδέονται άμεσα ή έμμεσα με το υπουργείο Εθνικής Άμυνας.\nΈτσι, στελέχη της ΔΙΚΥΒ μετέβησαν για αυτοψία στις εγκαταστάσεις της εταιρείας, ενώ το ίδιο έκαναν και αστυνομικοί της Διεύθυνσης Δίωξης Ηλεκτρονικού Εγκλήματος της Αστυνομίας. Η ΕΛ.ΑΣ. άλλωστε είναι η μόνη που, εάν κριθεί απαραίτητο, μπορεί μετά την ολοκλήρωση της έρευνας να προχωρήσει στον σχηματισμό δικογραφίας.\nΠηγές με γνώση του θέματος περιγράφουν στην «Κ» ότι οι δράστες κατάφεραν να παραβιάσουν υπολογιστές που λειτουργούν στα γραφεία της εταιρείας και όχι το δίκτυο που είναι συνδεδεμένο με το κομμάτι της παραγωγής. Αυτό σημαίνει ότι πιθανότατα δεν έχουν αποκτήσει πρόσβαση σε ευαίσθητες πληροφορίες.\nΑκόμα, κυβερνητικός αξιωματούχος που ερωτήθηκε σχετικά εκτίμησε ότι το συμβάν δεν συνδέεται με δράση κατασκόπων αλλά με ψηφιακό εκβιασμό (ransomware). Τη σχετική πληροφορία επιβεβαίωσε αξιωματούχος ασφαλείας, ο οποίος μιλώντας στην «Κ» υπό τον όρο της ανωνυμίας αποκάλυψε ότι οι δράστες έχουν κλειδώσει αρχεία της εταιρείας και ζητούν την καταβολή λύτρων σε κρυπτονομίσματα (bitcoins) προκειμένου να επιτρέψουν στο προσωπικό την πρόσβαση στα ηλεκτρονικά αρχεία της εταιρείας.\nΟι λεπτομέρειες της επίθεσης θα γίνουν γνωστές μετά την ολοκλήρωση της έρευνας. Σύμφωνα με εκθέσεις διεθνών οργανισμών και εταιρειών κυβερνοασφάλειας, οι επιθέσεις ransomware γνωρίζουν τα τελευταία χρόνια μεγάλη έξαρση, ενώ το φαινόμενο έχει γιγαντωθεί εν μέσω πανδημίας.\nΗ ευρωπαϊκή αστυνομική υπηρεσία Europol έχει μάλιστα επισημάνει σε ανακοινώσεις της την απειλή επιθέσεων ψηφιακού εκβιασμού, δίνοντας συμβουλές για την αντιμετώπισή τους. Πρόσφατα ανακοινώθηκε ότι τα Ελληνικά Αμυντικά Συστήματα θα αναλάβουν την παραγωγή του λεγόμενου «εθνικού τυφεκίου», το οποίο υπολογίζεται πως θα αντικαταστήσει το σημερινό όπλο G3 που χρησιμοποιείται από τις ελληνικές Ένοπλες Δυνάμεις.\nΕπιπλέον, η εταιρεία έχει συμβληθεί με χώρες του εξωτερικού για την παραγωγή φυσιγγίων διαφόρων τύπων. Για την ανάγκη ενίσχυσης της εξωστρέφειας των ΕΑΣ είχε μιλήσει στη Βουλή και ο αρμόδιος υπουργός Άμυνας Νίκος Παναγιωτόπουλος.


Πηνελόπη Βαλτή: Κατασκευάζοντας τον «Παράδεισο»!\nΣΥΝΕΝΤΕΥΞΗ 21 JAN 2012 / Μανώλης Κρανάκης\nΑν αναρωτιόσασταν πως φτιάχνεται ένα άρμα του Πατρινού Καραναβαλιού, τώρα μπορείτε να το μάθετε. Η Πηνελόπη Βαλτή, σκηνογράφος του «Παράδεισου» του Παναγιώτη Φαφούτη, εξηγεί στο Flix πως διένυσε τη διαδρομή από την Παλαιά Διαθήκη μέχρι το καρναβαλικό εργαστήρι της Πάτρας και αποκαλύπτει μικρά μυστικά του επαγγέλματος.\nΗ Πηνελόπη Βαλτή - Εύα μαζί με τον Αδάμ!\nΦτιαγμένο αποκλειστικά για τον «Παράδεισο» του Παναγιώτη Φαφούτη, το άρμα με θέμα - τι άλλο; - τον Παράδεισο που συμμετέχει στην παρέλαση της ταινίας υπήρξε μια από τις μεγαλύτερες προκλήσεις της παραγωγής. Ευτυχώς γι' αυτούς, η Πηνελόπη Βαλτή, ζωγράφος, βραβευμένη κινηματογραφική σκηνογράφος («Ιστορία 52» του Αλέξη Αλεξίου, «Στρέλλα» του Πάνου Χ. Κούτρα, «Casus Belli» του Γιώργου Ζώη, ανάμεσα σε άλλα) και μόνιμη συνεργάτης του Παναγιώτη Φαφούτη, λάτρευε από μικρή τις απόκριες. Παρακάτω μας εξηγεί τις προκλήσεις που κλήθηκε να φέρει εις πέρας και πόσο εύκολο ήταν να τοποθετήσει ένα dj booth ανάμεσα στον Αδάμ και την Εύα...\nΤι ήταν αυτό που σε γοήτευσε στο σενάριο του «Παράδεισου» και αποφάσισες να συνεργαστείς με τον Παναγιώτη Φαφούτη;\nΤο καρναβάλι της Πάτρας, μέσα στο οποίο διαδραματίζεται η ταινία, είναι μια έκρρυθμη, διονυσιακή κατάσταση στην οποία συμμετέχει μια ολοκληρη πολη και αυτό από μονο του είναι πολύ γοητευτικο. Αυτή η έντονη ατμόσφαιρα χρωμάτων, μουσικής, χορού και ξεφαντώματος γενικά κρατάει μέρες, επιδρά στις συμπεριφορές όσων συμμετέχουν (ή όχι) σε αυτό, καταλύει τα ψέμματα και τις μικροσυμβάσεις και επισπεύδει την αποκάλυψη της ουσίας του κάθε χαρακτήρα. Αριστη αφορμή δηλαδή για έναν σκηνοθέτη σαν τον Παναγιώτη Φαφούτη, μάστερ των λεπτών ψυχολογικών αποχρώσεων στις ανθρώπινες ιστορίες και γνήσιο τέκνο του πατρινού καρναβαλιού. Βέβαια, εδώ να προσθέσω ότι με τον Φαφούτη θα συνεργαζόμουν με χαρά έτσι κι αλλιώς. Εχουμε συνεργαστεί και στο παρελθόν στα μικρού μήκους του «Ο Γκόγκος» και «Red Sky» και τον εκτιμώ αφάνταστα και σαν καλλιτέχνη και σαν συνεργάτη.\nΠοιες ήταν οι μεγαλύτερες προκλήσεις που αντιμετώπισες κατά τη δημιουργία του «Παραδείσου»;\nH βασική πρόκληση ήταν τα γυρίσματα μέσα στο καρναβάλι, που δεν χρειάζεται να το αναπτύξω. Συγκλονιστικό και εφιαλτικό συγχρόνως. Αλλη μεγάλη πρόκληση ήταν η συνεργασία μου με το καρναβαλικό εργαστήρι της Πάτρας για την κατασκευή του άρματος. Δεν είχα συνεργαστεί ποτέ πριν με ένα τόσο μεγάλο και οργανωμένο εργαστήρι, μια πραγματική βιοτεχνία παραγωγής αρμάτων με συγκεκριμένη ιεραρχία και αισθητική. Οι κατασκευαστές των αρμάτων όμως εκεί είναι πραγματικοί καλλιτέχνες, γλύπτες ως επι το πλείστον, που μπορούν να φτιάξουν οτιδήποτε.\nΠοια ήταν η κεντρική ιδέα για το άρμα της ταινίας και πως ολοκληρώθηκε μια τόσο δύσκολη εργασία;\nΤο άρμα είχε συγκεκριμένες προδιαγραφές που εξυπηρετούσαν το σενάριο. Είχε τον τίτλο «Παράδεισος» και έπρεπε να έχει αρκετό ελεύθερο χώρο στην πλατφόρμα για να ανεβαίνει ο κόσμος και να χορεύει, καθώς και ένα dj booth. Βασίστηκα σε μια εικόνα του παραδείσου, μάλλον από μια σειρά από εικόνες της Παλαιάς Διαθήκης που είχαμε στο δημοτικό και διέθετε ό,τι ακριβώς ήθελα: Αδάμ, Εύα, φίδι, όλα!\nΜε ποιο κριτήριο επιλέγεις τις ταινίες στις οποίες δουλεύεις;\nΤο κριτήριο που επιλέγω τις ταινίες είναι το σενάριο και ο σκηνοθέτης. Ο φωτογράφος είναι άλλο ένα σημαντικό στοιχείο για μένα, μιας και μαζί δημιουργούμε την αισθητική της ταινίας. Μεγάλο ρόλο επίσης παίζει και ο παραγωγός.\nΤι είναι το πιο συναρπαστικό και τι το πιο δύσκολο στη δουλειά ενός σκηνογράφου που δουλεύει σήμερα για το ελληνικό σινεμά;\nTo πιο συναρπαστικό και το πιο δύσκολο είναι ότι συμμετέχεις σε όλα τα στάδια της προετοιμασίας και του γυρίσματος της ταινίας: στη σύλληψη της αισθητικής της (μαζί με τον σκηνοθέτη, φυσικά), στην υλοποίηση (με τον φροντιστή), στο κάδρο (με τον διευθυντή φωτογραφίας). Αυτό που εννοώ είναι ότι όλοι τα κάνουμε όλα και έτσι δεν βαριόμαστε ποτέ. Λεφτά μόνο δεν βγάζουμε και αυτό είναι κάπως δύσκολο.\nΠοιες είναι οι αναφορές σου στη δουλειά σου ως σκηνογράφος;\nΟι αναφορές μου προέρχονται από τρεις τομείς. Το χώρο των εικαστικών τον οποίο παρακολουθώ ως ζωγράφος , τον ίδιο τον κινηματογραφο μιας και ήμουν σινεφίλ πολύ πριν ασχοληθώ επαγγελματικά με το σινεμά, και μια άλλη μου αγαπημένη συνήθεια, την ανθρωπολογική μελέτη. Παρατηρώ επι ώρες ανθρώπους σε πολυσύχναστα μέρη, Είναι κάτι που έκανα πάντα.\nΠώς ακριβώς ξεκινά η διαδικασία για τα σκηνικά μιας ταινίας; Ποια είναι συνοπτικά τα στάδια μέχρι και την ολοκλήρωση της ταινίας;\nΠρώτο στάδιο είναι οι συζητήσεις με τον σκηνοθέτη, οι αναφορές του ακόμα και αν είναι άσχετες με τη συγκεκριμένη ταινία. Μετά βρίσκω εικόνες που να οπτικοποιούν κατά κάποιον τρόπο τις αναφορές αυτές και προτείνω κατευθύνσεις. Μετά αποφασίζουμε περίπου το στιλ, πάμε για ρεπεράζ για να βρούμε τους χώρους της ταινίας και ούτε καθεξής. Δεν κολλάω πολύ στην λεπτομέρεια, πιστεύω στη γενική αίσθηση και όχι στα επί μέρους αντικείμενα.\nΜε τη «Στρέλλα» του Πάνου Χ. Κούτρα κέρδισες το πρώτο βραβείο σκηνογραφίας της Ελληνικής Ακαδημίας Κινηματογράφου. Πόσο σημαντική ήταν για σένα αυτή η βράβευση;\nΕνα βραβείο είναι πάντα ευπρόσδεκτο. Ενιωσα επιβεβαίωση και αυτό για μένα είναι σπουδαίο.\nΠως νιώθεις για την άνοδο του ελληνικού σινεμά (στο εσωτερικό και το εξωτερικό) τα τελευταία χρόνια;\nΠολύ χαρούμενη. Και εις ανώτερα, μπας και αναγνωριστεί!\nΤι ντυνόσουν μικρή στις Απόκριες και τι θα ήθελες να ντυθείς αν συμμετείχες στην ομάδα του αρματος του Παράδεισου;\nΜικρή ντυνόμουν πολύ πρωτότυπα πράγματα: περίπτερο, πρόσωπο, εξαντλούσα όλη τη δημιουργικότητα της μαμάς μου. Ποτέ, όμως, βασίλισσα της νύχτας ή κάτι κοριτσίστικο γενικά. Στον «Παράδεισο» θα ήμουν μάλλον ένα μήλο!\nΔείτε στο gallery φωτογραφίες από την κατασκευή του άρματος του «Παράδεισου», σχέδια προετοιμασίας, σκηνές από τα γυρίσματα του «Παραδείσου» και διαβάστε περισσότερα για την ταινία που βγαίνει στις αίθουσες στις 26 Ιανουαρίου από τη Strada Films.\nΕπόμενο άρθρο: Κινηματογραφική Παιδεία στην Ελλάδα ώρα μηδέν!\nΠροηγούμενο άρθρο: Φαμπιέν Ριγκάλ: Το σινεμά σαν mixtape


Jennifer Lopez ightψος, βάρος, ηλικία, φίλος, στατιστικά σώματος, βιογραφία\nΓρήγορες πληροφορίες για την Jennifer Lopez\nΗμερομηνια γεννησης 24 Ιουλίου 1969\nΦίλος Άλεξ Ροντρίγκεζ\nΤζένιφερ Λόπεζ είναι Αμερικανίδα ηθοποιός, τραγουδίστρια, χορεύτρια, χορεύτρια, σχεδιάστρια μόδας, παραγωγός και επιχειρηματίας που ήταν η πιο ακριβοπληρωμένη Λατίνα ηθοποιός στο Χόλιγουντ και κατατάχθηκε ως η πιο ισχυρή διασημότητα στον κόσμο από Forbes το 2012. Με τα χρόνια, έχει κυκλοφορήσει επίσης μια σειρά από δημοφιλή κομμάτια, συμπεριλαμβανομένων Αν είχες την αγάπη μου, Let's Get Loud, Στο πάτωμα και Χορεύει ξανά (ft. Pitbull),Πάπι, Ain't Your Mama, El Anillo, Πα’ Τι (με τον Maluma), Dinero (με DJ Khaled και Cardi B), και Jenny από το Block (ft. Jadakiss and Styles P).\nΤζένιφερ Λιν Λόπες\nJ.Lo, Lola, La Guitarra (λόγω σώματος σε σχήμα κιθάρας), La Lopez, Jenny from the Block, La Diva del Bronx\nCastle Hill, The Bronx, Νέα Υόρκη, Νέα Υόρκη, Ηνωμένες Πολιτείες\nΗ Jennifer Lopez ξεκίνησε την ακαδημαϊκή της καριέρα διαβάζοντας μέσα από Καθολικά Σχολεία για σχεδόν δώδεκα χρόνια. Τελείωσε το σχολείο της σε όλα τα κορίτσια Λύκειο ΠρέστονΤο Στη συνέχεια εντάχθηκε Baruch College για την τριτοβάθμια εκπαίδευση αλλά τα παράτησε μετά το πρώτο εξάμηνο για να επικεντρωθεί στην υποκριτική της καριέρα.\nΗ Jennifer Lopez έχει προσωπικότητα πολλαπλών εργασιών. Είναι ηθοποιός, χορεύτρια, επιχειρηματίας, καλλιτέχνης φωνής, σχεδιάστρια μόδας, παραγωγός ταινιών, φιλάνθρωπος, καλλιτέχνης ηχογράφησης και εκπρόσωπος Τύπου.\nΠατέρας - David Lopez (τεχνικός υπολογιστών στην ασφαλιστική εταιρεία Guardian)\nΜητέρα - Guadalupe Rodriguez (Νηπιαγωγός)\nΑδέλφια – Λέσλι Λόπεζ (Μεγαλύτερη Αδελφή) (Δασκάλα Μουσικής Δημοτικού Σχολείου), Λίντα Λόπεζ (Μικρότερη Αδελφή) (Παραγωγός Ειδήσεων)\nΟ J.Lo είναι το δεύτερο παιδί της οικογένειας.\nΗ Jennifer Lopez έχει δύο μάνατζερ – τον Simon Fields από το Westwood της Καλιφόρνια και τον Jeff Kwatinetz από το Beverly Hills, CA.\nΌπως και η προσωπικότητά της, το είδος της Jennifer Lopez έχει επίσης τεράστια ποικιλία. Το είδος της κυμαίνεται από Pop, Latin pop, Urban / Hip-Hop έως Dance, Funk και R & B.\nΗ Jennifer Lopez έχει ραντεβού -\nΝτέιβιντ Κρουζ (1985-1993)\nΚρις Πασιέλο (1993-1994)\nΟ Γουέσλι Σνάιπς (1994-1995)-Αφού κάναμε μαζί μια ρομαντική σκηνή στην ταινίαMoney Train, οι ηθοποιοί Wesley Snipes και JLo βγήκαν για λίγο από τον Νοέμβριο του 1994 έως τον Μάρτιο του 1995.\nOjani Noa (1996-1998)-Η Jennifer Lopez παντρεύτηκε τον ηθοποιό Ojani Noa το 1997. Αλλά μόνο μετά από ένα χρόνο, η σχέση τελείωσε καθώς ο Ojani προσπαθούσε να πουλήσει ιδιωτικές λεπτομέρειες της σχέσης τους, μετά από μια σειρά μηνύσεων.\nΣον Κομπς (Αύγουστος 1999 – Φεβρουάριος 2001) – Έπειτα έβγαινε με τον ηθοποιό Σον Κομπς για περισσότερο από ένα χρόνο προτού τον παραιτήσει στις αρχές του 2001.\nΚρις Τζαντ (2001-2003)-Παντρεύτηκε την Cris Judd το 2003. Αλλά ο γάμος της με την Cris επίσης δεν κράτησε για πολύ, καθώς βρέθηκε να βγαίνει με τον ηθοποιό Ben Affleck ταυτόχρονα.\nΜπεν Άφλεκ (Ιούλιος 2002 – Ιανουάριος 2004) – Η J-Lo είχε μια ζεστή σχέση με τον Ben. Cameρθαν τόσο πολύ μεταξύ τους που αρραβωνιάστηκαν τον Οκτώβριο του 2002. Όμως, αυτός ο δεσμός έληξε επίσης το 2004 καθώς η καριέρα τους επηρεάστηκε λόγω της υπερβολικής έκθεσης των μέσων ενημέρωσης. Είχαν επίσης εμφανίσεις στην οθόνη στα Gigli (2003) και Jersey Girl (2004).\nΜαρκ Άντονι (2004-2011)-Μετά από αυτό, παντρεύτηκε τον Marc Anthony που ήταν φίλος της για μεγάλο χρονικό διάστημα από το 2004. Είχαν εμφανιστεί μαζί στην οθόνη το 2006 στοEl Cantante. Παντρεύτηκαν στις 5 Ιουνίου 2004 και από τότε το ζευγάρι έζησε ευτυχισμένο για πολύ καιρό. Τον Φεβρουάριο του 2008, το ζευγάρι ευλογήθηκε από δίδυμα, Emme Maribel Muñiz και Maximilian David Muñiz. Χώρισαν τον Ιούλιο του 2011 και στη συνέχεια ο Μαρκ υπέβαλε αίτηση διαζυγίου.\nΡοντρίγκο Σαντόρο (2011) - Φημολογήθηκε ότι είχε μια ρομαντική σχέση με τον Βραζιλιάνο ηθοποιό και καλλιτέχνη φωνητικού Rodrigo Santoro το 2011.\nΜπράντλεϊ Κούπερ (Σεπτέμβριος 2011-Νοέμβριος 2011)-Βγήκαν ραντεβού για μικρό χρονικό διάστημα το 2011. Ωστόσο, δεν ήταν επίσημο και επομένως αποτελεί φήμη.\nCasper Smart (Νοέμβριος 2011-2014; 2014-2016)-Αμερικανός χορευτής και ηθοποιός ξεκίνησε να βγαίνει με αυτή τη σέξι τραγουδίστρια τον Νοέμβριο του 2011. Η σχέση τους επιβεβαιώθηκε από το TMZ. Χώρισαν τον Απρίλιο του 2014 αλλά συμφιλιώθηκαν ξανά αργότερα. Ο Casper ήταν ο εφεδρικός χορευτής της J Lo κατά τη διάρκεια μιας περιοδείας. Τον Αύγουστο του 2016, έσπασαν τη σχέση τους.\nΜαξίμ Τσμερκόφσκι (2014)-Ο Ουκρανός χορευτής Maksim και η J-Lo φημολογούνται ότι βγαίνουν το 2014.\nΝτρέικ (2016-2017) – Τον Νοέμβριο του 2016, το όνομα της Lopez συνδέθηκε με τον Καναδό ράπερ και τραγουδιστή, Drake, όταν έκαναν ένα τραγούδι μαζί. Τον Ιανουάριο του 2017, το κάλεσαν να σταματήσει.\nΆλεξ Ροντρίγκες (2017-σήμερα)-Τον Φεβρουάριο του 2017, ο Λόπεζ άρχισε να βγαίνει με τον Δομινικανοαμερικανό συνταξιούχο επαγγελματία παίκτη του μπέιζμπολ, Alex Rodríguez. Αφού πέρασαν σχεδόν δύο χρόνια μαζί, αρραβωνιάστηκαν τον Μάρτιο του 2019. Σχεδίαζαν επίσης να παντρευτούν αλλά έπρεπε να τον αναβάλουν δύο φορές λόγω της πανδημίας του COVID-19.\nΗ Jennifer Lopez γεννήθηκε από Πορτορικανούς γονείς.\nΑνοιχτό καφέ με χρυσές ξανθές υπογραμμίσεις\nΗ Jennifer Lopez κατατάσσεται στο Νο 1 της λίστας των πιο ισχυρών διασημοτήτων του κόσμου από ForbesΤο Η Τζένιφερ Λόπεζ λέγεται ότι έχει την καλύτερη δομή σώματος στον κόσμο, αλλά αυτό που την κάνει διαφορετική από τους άλλους δεν είναι μόνο το σώμα της, αλλά η προσωπικότητά της με πολλές εργασίες. Επίσης, η πρώτη φωτογραφία των δύο διδύμων της πωλήθηκε για 6 εκατομμύρια δολάρια, το οποίο είναι το πιο ακριβοπληρωμένο ποσό για μια φωτογραφία διασημοτήτων μέχρι σήμερα.\n37-27-37 in ή 94-68,5-94 cm\nL’Oreal. Η Jennifer Lopez, το 2001, λάνσαρε τη σειρά επωνυμίας της με τίτλο «JLo». Η σειρά της μάρκας περιλαμβάνει Ρούχα, Γυαλιά, Μαγιό, Αξεσουάρ, Κοσμήματα, Καπέλα, Φουλάρια, Τσάντες, Ρολόγια, Διακοσμητικά Μαξιλάρια και Αρώματα. Ο επενδυτικός όμιλος Andy Hilfiger και Larry Stemmerman υποστήριξαν το εμπορικό σήμα.\nΗ τέλεια δομή του σώματός της. Μετά έρχεται το τραγούδι, ο χορός και η υποκριτική της. Έλαβε επίσης δημοτικότητα λόγω των υψηλών σχέσεων της.\nΚυκλοφόρησε την 1η Ιουνίου 1999, από την Work Records στις Ηνωμένες Πολιτείες, Στις 6είναι το ντεμπούτο στούντιο άλμπουμ της J Lo. Αποτελείται από 14 κομμάτια συνολικού μήκους σχεδόν 64 λεπτών. Αυτό το άλμπουμ είναι μια αναφορά στη γραμμή 6 του μετρό στη Νέα Υόρκη, την οποία ο Λόπεζ χρησιμοποιούσε για να εργαστεί στο Μανχάταν.\n1986 Αμερικανική δραματική ταινία που κυκλοφόρησε στις ΗΠΑ το 1987, Το κοριτσάκι μου. Έπαιξε το ρόλο της Μάιρα.\nΣκίτσο κωμική τηλεοπτική σειρά, Στο ζωντανό χρώματο 1993. Εμφανίστηκε στην τρίτη σεζόν και ήταν μεταξύ των χορευτών του Fly Girl.\nΓκούναρ Πέτερσον. Έχει επίσης εκπαιδεύσει την Kim Kardashian. Δείτε τη ρουτίνα προπόνησης και το πρόγραμμα διατροφής του JLo.\nΑγαπημένο φαγητό - Τηγανητές κοτολέτες κοτόπουλου\nΑγαπημένο χρώμα - Aqua Blue\nΑγαπημένο άρωμα - Pheromone and Barney’s Route Du The\nΑγαπημένες φιλανθρωπικές οργανώσεις – American Red Cross, Gloria Wise Boys and Girls Club, Children’s Hospital of Los Angeles\nΑγαπημένο φιλί επί της οθόνης -Με τον συμπρωταγωνιστή Josh Lucas από την ταινία Μια Ημιτελής Ζωή (2005)\nΕίναι η πρώτη ηθοποιός που έχει Νο 1 άλμπουμ & Νο 1 ταινία την ίδια εβδομάδα.\nΕίναι η πρώτη Λατίνα ηθοποιός που πληρώθηκε 9 εκατομμύρια δολάρια για ταινία.\nΈχει δείξει το ενδιαφέρον της για μια συνεργασία με τον Will Smith για ταινία και soundtrack.\nΟ γάμος της με τον Cris Judd ήταν ένα διαφημιστικό κόλπο.\nΤο 1991, η Jennifer άρχισε να εργάζεται ως εφεδρική χορεύτρια με το boybandΝέα παιδιά στη γειτονιά.\nΈχει πιστώσει την Tina Turner, τον James Brown, τον Michael Jackson, τη Madonna, την Barbra Streisand και τη Lady Gaga ως μερικές από τις σημαντικότερες επιρροές της.\nΣυχνά συγκρίνεται με την ηθοποιό Elizabeth Taylor και ονομάζεται "σύγχρονη Liz Taylor" λόγω πολλών αποτυχημένων σχέσεων.\nBeenταν φίλη με την ηθοποιό και ακτιβίστρια Leah Remini.\nΗ Λόπεζ έγινε η πρώτη γυναίκα που έλαβε το "Billboard Icon Award" το 2014.\nΗ αίσθηση της μόδας και το στυλ της άφησαν την επίδρασή της σε πολλούς διάσημους, συμπεριλαμβανομένων των Jennifer Love Hewitt, Kelly Rowland και Kim Kardashian.\nΤο περιοδικό Forbes την αποκάλεσε ως την πιο ισχυρή Λατίνα διασημότητα το 2012.\nΣτις 2 Φεβρουαρίου 2020, ήταν επικεφαλής του ημιχρόνου του Super Bowl LIV μαζί με τη Shakira στο Μαϊάμι της Φλόριντα.\nΠαρακολούθησε μια διαμαρτυρία του κινήματος Black Lives Matter στο Λος Άντζελες τον Ιούνιο του 2020.\nΓια τις προεδρικές εκλογές του 2020, είχε υποστηρίξει τον Τζο Μπάιντεν.\nΓια το Halloween 2020, η JLo ντύθηκε ως διάσημη τραγουδίστρια, η Madonna.\nΤον Νοέμβριο του 2020, η Jennifer τιμήθηκε ως η People's Icon του 2020 στα People’s Choice Awards 2020.\nΣτην εκδήλωση Billboard’s Women in Music 2020, η JLo τιμήθηκε με το βραβείο Icon.\nΤον Δεκέμβριο του 2020, η Jennifer αποκάλυψε ότι δεν είχε κάνει ποτέ θεραπεία μπότοξ μέχρι εκείνη την ημερομηνία.\nΠρος το τέλος του 2020, η Jennifer ανακοίνωσε ότι ξεκινά μια μάρκα περιποίησης δέρματος J Lo Beauty από την Jennifer Lopez.\nΤον Ιανουάριο του 2021, η Jennifer κυκλοφόρησε το μουσικό βίντεο του τραγουδιού Το πρωίΤο Το τραγούδι έχει να κάνει με την απαίτηση από κάποιον να μεταχειριστεί το άτομο με τον σωστό τρόπο.\nΗ Jennifer δεν ήταν η πρώτη επιλογή για να παίξει τη Mary Fiore The Wedding Planner (2001). Σύμφωνα με τον σκηνοθέτη της ταινίας, η Minnie Driver εξετάστηκε πρώτα.


Στον διαχωρισμό σε καλή και κακή τράπεζα προχωρά η Eurobank - new-economy.gr\nΣτον διαχωρισμό σε καλή και κακή τράπεζα προχωρά η Eurobank\n30 Ιανουαρίου 2020 admin 195 Views Eurobank\nΑπό τις αρχές Απριλίου η Eurobank θα λειτουργεί ως δύο τράπεζες, η νέα Eurobank η υγιής και η FPS που έχει πάρει πάνω της όλα τα προβληματικά δάνεια.\nΣε τέσσερα κύματα θα πραγματοποιηθεί το carve out ο διαχωρισμός της Eurobank με στόχο την δημιουργία δύο τραπεζών της καλής Eurobank και της FPS που θα αναλάβει τιτλοποιήσεις και διαχείριση NPEs.\nΜε βάση τον σχεδιασμό στα 4 σαββατοκύριακα του Μαρτίου αρχής γενόμενης από 7 και 8 Μαρτίου και μέχρι 28 με 29 Μαρτίου θα πραγματοποιείται η μετάπτωση των μηχανογραφικών συστημάτων στην Eurobank ώστε να αποφευχθούν μηχανογραφικά και τεχνικά προβλήματα.\nΟ κίνδυνος πάντως κατά την μετάπτωση και την μεταφορά δεδομένων στην νέα τράπεζα θα μπορούσαν να προκύψουν τεχνικά ζητήματα.\nΕν τω μεταξύ στο διάστημα 14 με 21 Φεβρουαρίου θα έχουν ολοκληρωθεί οι διαπραγματεύσεις για την μεταφορά 500 περίπου εργαζομένων από την Eurobank στην FPS.\nΕπίσης μέσα Μαρτίου 2020 ο Θεόδωρος Καλαντώνης αναπληρωτής CEO της Eurobank θα παραιτηθεί για να αναλάβει την διοίκηση της FPS ως εκτελεστικός Πρόεδρος.\nΗ προετοιμασία εκτυλίσσεται με πολύ γρήγορους ρυθμούς και η πεποίθηση της διοίκηση της Eurobank είναι ότι το carve out της τράπεζας θα πραγματοποιηθεί με τα λιγότερα πιθανά προβλήματα.\n← Οι εκάστοτε κυβερνήσεις φοβούνται να τα βάλουν με τις μεγάλες ΠΑΕ\nΣε πώληση των ιδίων μετοχών της με placement προχωρά η Profile →\n22 Φεβρουαρίου 2019 admin Δεν επιτρέπεται σχολιασμός στο Επιτροπή Ανταγωνισμού: Ναι στην εξαγορά του Alpha από την Motor Oil


Κεφάλαιο ταξίδι στο χρόνο: Τα highlights των 90's - Frapress\nΚεφάλαιο ταξίδι στο χρόνο: Τα highlights των 90’s\nΔανάη Ζαχαρίου 30/05/2018\nΗ νοσταλγία της δεκαετίας του 90 έχει χτυπήσει κόκκινο και η επιστροφή της αισθητικής της στο σήμερα, είναι εξόφθαλμη.\nΟι μόδες φεύγουν, με τον ίδιο γοργό ρυθμό που έρχονται και τείνουν να ξαναγυρνούν πίσω, όταν η παρελθοντολαγνία, γίνεται τάση. Είναι αλήθεια ότι η δεκαετία του 90, ήταν ίσως η πιο ενδιαφέρουσα ιδεολογικά, πολιτισμικά και τεχνολογικά, αφού συνέβησαν μερικά από τα πιο σημαντικά γεγονότα, εξαιτίας των οποίων, ο κόσμος δεν θα ήταν ποτέ ξανά ο ίδιος.\n‘’Η δεκαετία των 90 ήταν κάτι σαν διακοπές από την ιστορία’’ είπε ο πολιτικός ανταποκριτής, Tucker Carlson.\nΌσοι γεννηθήκαμε την δεκαετία του 90 και πιστεύουμε ότι την ξέρουμε και την έχουμε ζήσει, κάνουμε λάθος. Ως μικρά παιδιά, δεν κατανοούσαμε πραγματικά τι συνέβαινε τότε και μερικά από τα πράγματα με τα οποία μεγαλώσαμε, ήταν για μας δεδομένα. Η ρίζα τους, γινόταν διακριτή μόνο από τους μεγαλύτερους.\nΝα μαστε λοιπόν εδώ, να δούμε τα γεγονότα που συνέβησαν την δεκαετία του 9ο στον κόσμο και αυτή τη φορά, ως μεγαλύτεροι, να κρίνουμε και να εκτιμήσουμε την δεκαετία εκείνη, που έδωσε τις βάσεις για την σημερινή πραγματικότητα.\nΗ δεκαετία του 90 ήταν η εποχή της ευφορίας. Η καταπιεσμένη μέχρι τότε παγκόσμια κοινωνία, είχε την ανάγκη για απελευθέρωση από γενικές συμβάσεις. Έτσι, η σεξουαλική επανάσταση κάνει την εμφάνισή της.\nΤο σεξ γίνεται μόδα και σπάνε τα ταμπού. Οι ομοφυλόφιλοι σταματάνε να ζουν στις σκιές και οι ετερόφιλοι εκδηλώνουν χωρίς φόβο την σεξουαλικότητά τους.\nΑπό το 1987 μέχρι 1992, τα στριπτιτζάδικα στις ΗΠΑ πολλαπλασιάζονται.\nΑυτή η σχετική σεξουαλική ελευθερία όμως, επισκιάζεται και από το αρνητικό παρακλάδι της, τον σεξισμό. Τα τηλεοπτικά σόου και φυσικά το Hollywood, εκμεταλλεύεται αυτή την σεξουαλική διάθεση, βάζοντας σχεδόν με κάθε αφορμή τις γυναίκες ηθοποιούς ή celebrity, ημίγυμνες, να προκαλούν. Οι αντρικές διαθέσεις, ”ανεβαίνουν” με ένα κλικ του τηλεχειριστηρίου. Παντού, εμφανίζονται σχεδόν πανομοιότηπες κοπέλες, ως σεξουαλικά σύμβολα και οι αισθησιακές μόδες, ξεκινούν.\nΤο 199ο, σε ένα στριπτιτάδικο του Χιούστον, μια φτωχή ανύπαντρη μητέρα, ονόματι Βίκι Σμίθ, γνωρίζει τον άντρα, τον Τζέι Χάουαρντ Μάρσαλ, που θα αλλάξει την ζωή της. Με την γνωριμία αυτή, για την ίδια ξεκινάει μια υποσχόμενη καριέρα και για τον κόσμο, μια επιρροή, που θα καθορίσει την γυναικεία μορφή. O 86χρονος και δισεκατομμυριούχος σύντροφός της, Χάουαρντ, της αγοράζει εμφυτεύματα στήθους. Αυτό, είναι και το ξεκίνημα της μετεωρικής διασημότητας ενός συμβόλου του 90.\nΓεννιέται λοιπόν η έννοια της ”bimbo”.\nΗ Βίκι δοκιμάζει το νέο της ”λουκ”, σε δοκιμαστικό για το playboy όπου αλλάζει το όνομά της σε Άννα Νικόλ Σμίθ. Μέσα σε 12 μήνες, η καριέρα της εκτοξεύεται και πρωταγωνιστεί σε διαφημίσεις και ταινίες του Hollywood, ενώ ανακηρύσεται play mate της χρονιάς. Μέσω της διάσημης αυτής φιγούρας, η υπερβολή της αυξητικής στήθους, γίνεται τρέντ και κρατάει για μια ολόκληρη γενιά. Μάλιστα, από το 1992 και μετά τετραπλασιάστηκαν οι αυξητικές στήθους, τα γυναικεία σύμβολα του σεξ καθώς και τα σεξουαλικά σκάνδαλα μεταξύ διασημοτήτων.\nΈνα από τα διασημότερα, είναι αυτό, του Μπίλ Κλίντον με την Μόνικα Λεβίνσκι. Ο 42ος πρόεδρος της Αμερικής, ήταν ο τότε ”Ομπάμα”. Είχε αντιληφθεί τον τρόπο που έπρεπε να προσεγγίσει την τότε μεταβαλλόμενη Αμερική. Μέσω της νεανικής κουλτούρας. Που τότε, ήταν η ποπ κουλτούρα.\nΓια το λόγο αυτό έχει χαρακτηριστεί από πολλούς ο πιο ”κουλ” πολιτικός ηγέτης.\nΕίχε μάλιστα, εμφανιστεί σε late night show -κάτι που για εκείνη την εποχή ήταν αδιανόητο για ένα ηγετικό πρόσωπο της πολιτικής σκηνής- με γυαλιά ηλίου, παίζοντας σαξόφωνο και μιλώντας για την φορά που δοκίμασε μαριχουάνα. Μετά την εκπομπή αυτή, η δημοτικότητά του ανέβηκε κατά 21%.\nΠαρά τις αμφιλεγόμενες απόψεις και τα δύο σκάνδαλα που ξέσπασαν γύρω από το όνομά του – με την Μόνικα Λεβίνσκι και την φημολογία περί αποφυγής κληρωτίδας- ο πρόεδρος των ΗΠΑ, έγινε δεκτός από τον αμερικάνικο λαό. Ως ηγέτης, έκανε προτεραιότητά του, την αντιμετώπιση του ελλείματος των 291 δισ. της Αμερικής και την αναβίωση του ”αμερικάνικου ονείρου”. Όπως κάθε ”καλός” δημοκρατικός, το κατάφερε αυτό, με την αύξηση φόρων. Παραδόξως όμως, μείωσε και τα έξοδα. Κάτι που κατέστησε την χώρα σε ακόμα μεγαλύτερη υπερδύναμη.\nΠαράλληλα, την ίδια εποχή, η εποχή των ηλεκτρονικών υπολογιστών και του διαδικτύου, με την έντονη δραστηριοποίηση μια ομάδας ”nerd” στην Σίλικον Βάλει της Καλιφόρνιας, κάνει την εμφάνισή της. Και μαζί με αυτή, ο γνωστός σε όλους μας, Μπίλ Γκέιτς.\nΜέχρι και το 1991, η χρήση διαδικτύου, χρησιμοποιείται αποκλειστικά μόνο από επιχειρήσεις και από εξουσιοδοτημένες ομάδες για ερευνητικούς σκοπούς. Η ανταγωνιστική ιδιοφυία μας όμως, είχε ένα όραμα. Να κυριαρχήσει στην νέα αγορά με την δημιουργία ενός λογισμικού που θα κάνει τους υπολογιστές προσιτούς σε όλους. Ήθελε, να υπάρχει ένας υπολογιστής σε κάθε γραφείο και κάθε σπίτι. Και το έκανε, με το πρόγραμμα Windows 95. Λίγο αργότερα όμως, ένα άλλο brand, η Netscape, έρχεται στο προσκύνιο με την εξελιγμένη -για την εποχή- ιντερνετική της τεχνολογία και κάνει ντεμπούτο ρεκόρ στην χρηματιστηριακή ιστορία.\nΑυτή η ”τροπή” αναγκάζει τον Μπίλ Γκέιτς να αμυνθεί. Δουλεύει σκληρά και αποφασισμένα για να αποκαταστήσει και πάλι την πρωτοκαθεδρία του στην τεχνολογική πρωτοπορία. Αυτή η ”μάχη”, ήταν ίσως η πιο ”αιμοδιψής” και καπιταλιστική μάχη που γνώρισε ποτέ η τεχνολογία. Η Microsoft, επικεντρώνεται στον σχεδιασμό του internet explorer, για να καλύψει το χαμένο έδαφος. Στα τέλη του 90 η Microsoft, έχει το 80% της αγοράς των πλοηγών και η Netscape είχε συντριβεί.\nΜε την συναίνεση του Κλίντον και την δική του χειρωνακτική εμπλοκή, καλωδιώθηκαν 3.000 σχολεία, προκειμένου να λαμβάνουν σήμα δικτύωσης και να συνδέονται στον παγκόσμιο ιστό.\nΜέχρι το 1997 οι υπάλληλοι της Microsoft γίνονται εκατομμυριούχοι. Αλλά δεν είναι οι μόνοι που πλουτίζουν.\nΜια νέα τάξη Ρώσων, πλουτίζουν εξίσου γρήγορα αλλά σαφώς με άλλο τρόπο. Μετά την διάλυση της Σοβιετικής Ένωσης, η Ρωσία βρίσκεται σε αναταραχή. Πολλοί χάνουν της περιουσίες τους και φτωχαίνουν ξαφνικά είτε λόγω υπερπληθυσμού είτε λόγω του ότι τα ρούβλια παύουν να ισχύουν. Την αναταραχή ακολούθησε μια περίοδος ανομίας.\nΑυτές τις δύσκολες καταστάσεις, έρχονται να εκμεταλλευτούν, ανερχόμενοι επιχειρηματίες, όπως ο Αλεξάντερ Λιμπέντεφ, ο οποίος σε μια τέτοια στιγμή, αγόρασε την εθνική τράπεζα της χώρας αλλά και πολύ άλλοι που με τον ίδιο τρόπο πλούτισαν αγοράζοντας κρατικές επιχειρήσεις.\nΗ εποχή λοιπόν που προκύπτει για τη χώρα, χαρακτηρίζεται και ως ρωσική ολιγαρχία. Ο ρωσικός πλούτος εκτινάχθηκε με αστραπιαία ταχύτητα και τα ”προιόντα του” είχαν αντίκτυπο σε παγκόσμια κλίμακα. Η ρώσικη ολιγαρχία μεταμόρφωσε την Σοβιετική Ένωση, όμως δεν ήταν η μόνη που ήθελε να αλλάξει τον κόσμο…\nΤαξιδεύουμε πάλι πίσω στην Αμερική,όπου στο μιντιακό προσκύνιο είναι το ιδεαλιστικό συγκρότημα Nirvana και ο τραγουδιστής Κέρτ Κομπέιν.\nΗ μπάντα, έχει χαρακτηριστεί από πολλούς ως η φωνή της ”γενιάς Χ”.\nΣε μια συνέντευξή του, ο καλλιτέχνης είχε δηλώσει ότι ”σκεφτόμαστε την μουσική ως ελευθερία” ενώ σε μια άλλη συνέντευξη, όταν ερωτήθηκε από μια δημοσιογράφο τι γνώμη έχει περί του σεξισμού που όπως είπαμε την εποχή εκείνη ήταν σε έξαρση εκείνος απάντησε ”ο μόνος τρόπος να μιλήσεις για αυτά τα θεματα, είναι η ωμότητα, για αυτό εγραψα και το τραγούδι ‘rape me”. Όταν η κοπέλα του Λοβ μένει έγκυος, ξεκινούν φήμες περί χρήσης ναρκωτικών κατά την διάρκεια κύησης. Τα σχόλια αυτά, ενοχλούν το ζευγάρι και το ένα αρνητικό σχόλιο φέρνει το άλλο. Η πίεση που ασκούν τα μίντια καθώς και η ανεξέλενκτη δημοτικότητα της μπάντας , ωθούν τον ροκ σταρ σε αυτοκαταστροφικές τάσεις, μέχρι και το άδοξο τέλος του.\nΟκτώ μήνες μετά την κυκλοφορία του άλμπουμ του ”Nevermind”, το MTV μεταδίδει της δική της ”ροκ σαπουνόπερα”. Το πρώτο κοινωνικό πείραμα και ριάλιτι σόου με το όνομα ”The real world”, ήταν η πρώτη εμπορική παραγωγή, ως απάντηση στην απορία, του τι θα γινόταν αν τοποθετούνταν μέσα σε ένα σπίτι διαφορετικοί άνθρωποι. Επτά λοιπόν άτομα, κλήθηκαν να συγκατοικήσουν σε ένα λόφτ και η ζωή τους βιντεοσκοπήθηκε. Δυο εδβομάδες μετά, με το φόβο μην δεν γίνει κάτι συνταρακτικό και πέσει η τηλεθέαση, η παραγωγή έδωσε στους συμμετέχοντες σενάριο με σαφείς οδηγίες. Εκείνοι όμως αρνήθηκαν στην ιδέα του σκηνοθετημένου παιχνιδιού και επαναστάτησαν.\nΌπως ομολογεί και ένας από τους παραγωγούς του ριάλιτι ” ο φόβος μας έφυγε, όταν καταλάβαμε ότι αυτό που θέλαμε, με τον καιρό, έβγαινε φυσικά με την τριβή διαφορετικών χαρακτήρων και την πίεση και δεν χρειάστηκε κανένα σενάριο, μόνο μια κάμερα την κατάλληλη στιγμή”.\nΜια από αυτές τις κατάλληλες στιγμές, ήταν ένας τσακωμός μια λευκής κοπέλας με έναν έγχρωμο άντρα. Στον τσακωμό, φάνηκαν οι αληθινές απόψεις και τέθηκε ένα επίμαχο ζήτημα για την αμερικανική εμπειρία στην δημόσια τηλεόραση, αυτό, του ρατσισμού. Έτσι, δημιουργήθηκε ένα είδος τηλεοπτικού προγράμματος που κατέλαβε τα μίντια και ξεκίνησαν δημόσιες συζητήσεις για επίμαχα θέματα.\nαγαπημενές σειρές των '90sδεκαετία του 90\nΠροηγούμενο άρθροΑΠΕΡΓΙΑ 30/5 ΜΑΙΟΥ: Πώς θα κινηθούν τα ΜΜΜ\nΕπόμενο άρθροΚάτι πολύ όμορφο θα συμβεί αύριο στη γειτονιά της Φωκίωνος Νέγρη!