গেম অফ থ্ৰোনছ - অসমীয়া ৱিকিপিডিয়া\nডি. বি. ৱেইছ\nশীৰ্ষ সংগীত পৰিচালক\nৱাৰ্নাৰ ব্ৰ'ছ. টেলিভিছন ডিষ্ট্ৰিবিউচন\nডলবী ডিজিটেল ৫.১\nএপ্ৰিল ১৭, ২০১১ (2011-04-17) – মে' ১৯, ২০১৯ (2019-05-19)\nআফটাৰ দ্য থ্ৰোনছ\nহাউছ অফ দ্য ড্ৰেগন\nৱেষ্টেৰোচ আৰু এছ'ছ নামৰ কাল্পনিক মহাদেশৰ পটভূমিত ৰচিত আৰু নিৰ্মিত গেম অফ থ্ৰোনছত কলাকুশলীৰ এক বৃহৎ গোট আছিল। গোটেই কালছোৱাত শৃংখলাটোৱে সমান্তৰালভাৱে কাহিনীৰ কেইবাটাও মোৰক আগবঢ়াই লৈ যায়। প্ৰথম আৰু মুখ্য কাহিনীটো ৱেষ্টেৰোচৰ সাতখন ৰাজ্যৰ আইৰন থ্ৰোন বা লৌহ সিংহাসনক কেন্দ্ৰ কৰি সম্ভ্ৰান্ত পৰিয়ালবোৰৰ মাজত ৰাজনৈতিক সংঘাতৰ বিষয়ে দেখুওৱা হৈছে। ক্ষমতাত অধিষ্ঠিত ৰাজপৰিয়ালৰ সাৰ্বভৌমতা অক্ষুণ্ণ ৰখাৰ প্ৰচেষ্টা আৰু অন্যান্য সম্ভ্ৰান্ত পৰিয়ালসমূহৰ মাজত সিংহাসনৰ প্ৰতিদ্বন্দ্বিতাকে ইয়াত মূলতঃ উপস্থাপন কৰা হৈছে। কাহিনীৰ দ্বিতীয়টো মোৰত ৰাজ্যৰ ক্ষমতাচ্যুত ৰাজবংশৰ অন্তিম বংশধৰৰ ওপৰত গুৰুত্ব দিয়া হৈছে। তেওঁক এছ'ছলৈ নিৰ্বাসিত কৰা হৈছে যদিও তেওঁ পুনৰ সিংহাসন পুনৰুদ্ধাৰ কৰাৰ ষড়যন্ত্ৰ কৰি আছে। তৃতীয়টো ভাগত ৱেষ্টেৰোচৰ উত্তৰ সীমান্তৰ বহিৰাগত ভাবুকিৰ বিৰুদ্ধে ৰাজ্যখনক ৰক্ষা কৰা এক সামৰিক বাহিনী নাইটচ ৱাটচৰ কথা উপস্থাপন কৰা হৈছে।\nগেম অফ থ্ৰোনছে এইচবিঅ'ত এক অভিলেখসংখ্যক দৰ্শকক আকৰ্ষণ কৰিবলৈ সক্ষম হয়। শৃংখলাটোৰ এক বৃহৎ পৰিসৰৰ, সক্ৰিয় আৰু আন্তৰ্জাতিক অনুৰাগী আছে। সমালোচকসকলে শৃংখলাটোৰ অভিনয়, জটিল চৰিত্ৰ, কাহিনী, পৰিসৰ আৰু প্ৰযোজনা বাবে প্ৰশংসা কৰিছে যদিও ইয়াত সঘনাই নগ্নতা আৰু হিংসাৰ (যৌনতা সম্পৰ্কীয়) ব্যৱহাৰ কৰাৰ বাবে শৃংখলাটো সমালোচনাৰ সন্মুখীন হৈছে। অন্তিম ছিজনটোৱে ইয়াৰ হ্ৰাস পোৱা দৈৰ্ঘ্য আৰু সৃজনশীল সিদ্ধান্তৰ বাবে গুৰুত্বপূৰ্ণ প্ৰতিক্ৰিয়া লাভ কৰিছিল। বহুতে ইয়াক এক হতাশাজনক সিদ্ধান্ত বুলি বিবেচনা কৰিছিল। শৃংখলাটোৱে ৫৯টা প্ৰাইমটাইম এমি বঁটা লাভ কৰিছিল। ২০১৫, ২০১৬, ২০১৮ আৰু ২০১৯ চনত আউটষ্টেণ্ডিং ড্ৰামা ছিৰিজৰ বঁ‌টাসহ এই সংখ্যাটো এখন ড্ৰামা শৃংখলাৰ দ্বাৰা সৰ্বাধিক। শৃংখলাটোৱে লাভ কৰা অন্যান্য বঁটা আৰু মনোনয়নসমূহৰৰ ভিতৰত আছে শ্ৰেষ্ঠ নাটকীয় উপস্থাপনৰ (বেষ্ট ড্ৰামাটিক প্ৰেজেণ্টেচন) বাবে তিনিটা হিউগ' বঁটা, এটা পিবডী বঁটা, আৰু শ্ৰেষ্ঠ টেলিভিছন শৃংখলা - ড্ৰামাৰ বাবে গ'ল্ডেন গ্ল'ব বঁটাৰ বাবে পাঁচটা মনোনয়ন। বহুতো সমালোচক আৰু প্ৰকাশনে শৃংখলাটোক সৰ্বকালৰ শ্ৰেষ্ঠ টেলিভিছন শৃংখলা হিচাপে অভিহিত কৰিছে।\n2 চৰিত্ৰ আৰু অভিনয় শিল্পী\n5.1 আৰম্ভণি আৰু বিকাশ\n5.4 অভিযোজন সময়পঞ্জী আৰু খণ্ডসমূহ\nগেম অফ থ্ৰোনছ মূলতঃ জৰ্জ আৰ. আৰ. মাৰ্টিনৰ এ ছং অফ আইচ এণ্ড ফায়াৰ উপন্যাস শৃংখলাৰ কাহিনীৰ ওপৰত আধাৰিত। এই কাহিনীটোৰ পটভূমি কাল্পনিক ৱেষ্টেৰোচৰ সপ্ত ৰাজ্য (চেভেন কিংডমছ অফ ৱেষ্টেৰোচ) আৰু এছ'ছ মহাদেশ।  শৃংখলাটোৱে একেলগে কেইবাটাও কাহিনীৰ মোৰক (প্লট লাইন) গতি প্ৰদান কৰে।  প্ৰথম কাহিনীৰ মোৰটো সাত ৰাজ্যৰ আইৰন থ্ৰোন বা লৌহ সিংহাসন অধিকাৰৰ বাবে প্ৰতিযোগী দাবীদাৰসকলৰ মাজত যুদ্ধৰ পিছত আৰম্ভ হয়। আনহাতে অন্য সম্ভ্ৰান্ত পৰিয়ালবোৰে সাম্ৰাজ্যৰ পৰা নিজৰ স্বাধীনতাৰ বাবে যুঁজ দিয়ে। দ্বিতীয় কাহিনীটোত সাম্ৰাজ্যখনৰ ৰাজপৰিয়ালৰ নিৰ্বাসিত বংশধৰৰ সিংহাসন পুনৰুদ্ধাৰৰ কাৰ্য্যৰ বিষয়ে দেখুওৱা হয়। তৃতীয় মোৰটোত আসন্ন শীতকালৰ ভাবুকিৰ লগতে উত্তৰ দিশৰ কিংবদন্তি প্ৰাণী আৰু বৰ্বৰ লোকসকলৰ বিষয়ে বৰ্ণনা কৰা হৈছে।  ডেভিদ বেনিঅ'ফে ধেমেলীয়াকৈ যাদুবিদ্যা আৰু ড্ৰেগনৰ কাল্পনিক পৰিৱেশত ইয়াৰ ষড়যন্ত্ৰপূৰ্ণ পটভূমি আৰু অন্ধকাৰ বিষয়বস্তুৰ বিষয়ে উল্লেখ কৰি গেম অফ থ্ৰোনছৰ টেগলাইন হিচাপে "দ্য ছোপ্ৰানোচ ইন মিডল-আৰ্থ" ৰাখিবলৈ পৰামৰ্শ দিয়ে।  দ্য ছোপ্ৰানোচ এখন আমেৰিকান অপৰাধ কাহিনী শৃংখলা আৰু মিডল-আৰ্থ হৈছে জে. আৰ. আৰ. টলকিনে ৰচনা কৰা এক ফেণ্টাছী উপন্যাস শৃংখলাৰ এক কাল্পনিক স্থান।\nচৰিত্ৰ আৰু অভিনয় শিল্পী[সম্পাদনা কৰক]\nগেম অফ থ্ৰোনছৰ কলাকুশলীৰ দলটো দূৰদৰ্শনত আটাইতকৈ বৃহৎ বুলি অনুমান কৰা হৈছে। ২০১৪ চনত সপ্তম ছিজনৰ বিকল্প হিচাপে অন্তৰ্ভুক্ত কৰিবলৈ কেইবাজনো অভিনেতাৰ চুক্তি পুনৰ বিবেচিত হৈছিল।  অন্তিম ছিজনলৈ পাঁচজন মুখ্য কলাকুশলীয়ে প্ৰতিটো খণ্ডত ১ নিযুত ডলাৰ উপাৰ্জন কৰে আৰু ইয়াৰ ফলত তেওঁলোক সৰ্বাধিক উপাৰ্জন কৰা দূৰদৰ্শন শিল্পীসকলৰ অন্যতম হিচাপে পৰিগণিত হয়। \nএডাৰ্ড "নেড" ষ্টাৰ্ক (ছিন বীন) হাউচ ষ্টাৰ্ক বা ষ্টাৰ্ক পৰিয়ালৰ মুৰব্বী। তেওঁ আৰু তেওঁৰ পত্নী কেটলিনৰ (মিচেল ফেয়াৰলী) পাঁচটা সন্তান আছে: ৰব্ (ৰিচাৰ্ড মেডেন), ছানছা (ছফি টাৰ্ণাৰ), আৰ্য়া (মেইচি উইলিয়ামছ), ব্ৰেন (আইজাক হেম্পষ্টেড-ৰাইট), আৰু ৰিকন (আৰ্ট পাৰ্কিনচন)। নেডৰ এজন স্নো (কিট হেৰিংটন) নামৰ এক অবৈধ পুত্ৰও আছে। জনে তেওঁৰ বন্ধু চেমৱেল টাৰ্লিৰ (জন ব্ৰেডলী) সৈতে লৰ্ড কমাণ্ডাৰ জিঅ'ৰ মৰমণ্টৰ (জেমছ কছমো) অধীনত নাইটচ ৱাটছত সেৱা আগবঢ়ায়। দেৱালৰ উত্তৰে বাস কৰা ৱাইল্ডলিং বা বৰ্বৰসকলৰ ভিতৰত আছে গিলি (হান্না মুৰে), আৰু যোদ্ধা টৰমাণ্ড জায়েণ্টচবেন (ক্ৰিষ্টোফাৰ হিভজু) আৰু য়িগ্ৰিট (ৰোজ লেছলি)। \nষ্টাৰ্ক পৰিয়ালৰ সৈতে সম্পৰ্কিত আন সকলৰ ভিতৰত আছে নেডৰ আলধৰা থিয়ন গ্ৰেজয় (এলফি এলেন), নেডৰ বহতীয়া ৰোজ বোল্টন (মাইকেল মেকএলহাটন), আৰু ৰোজৰ অবৈধ পুত্ৰ ৰেমজি (ইৱান ৰিয়ন)। ৰবে শুশ্ৰূষাকাৰিণী টালিছা মেগিয়াৰ (ওনা চেপলিন) পৰা সহায় গ্ৰহণ কৰে। আনহাতে আৰ্য়াই কমাৰ এজনৰ সহযোগী গেন্দ্ৰি ৰিভাৰ্ছ (জো ডেম্পচি) আৰু হত্যাকাৰী জাকেন হেগাৰৰ (টম ৱালাচিহা) সৈতে বন্ধুত্ব স্থাপন কৰে। টাৰ্থৰ নাৰী যোদ্ধা ব্ৰিয়েনে (গোৱেণ্ডোলিন ক্ৰিষ্টি) ষ্টাৰ্কসকলৰ সেৱাৰ বাবে উপস্থিত হয়। \nৰাজধানী কিংছ লেণ্ডিংত নেডৰ পুৰণি বন্ধু ৰজা ৰবাৰ্ট ১ম বাৰাথিয়নে (মাৰ্ক এডি)য চাৰ্ছি লেনিষ্টাৰৰ (লিনা হেডী) সৈতে এক প্ৰেমহীন ৰাজনৈতিক বিবাহ সম্পন্ন কৰে। চাৰ্ছিৰ যমজ ভায়েক ছাৰ জেমি (নিকোলাজ কষ্টাৰ-ৱাল্ডাউ) কিংছগাৰ্ড অৰ্থাৎ ৰাজকীয় দেহৰক্ষী বাহিনীত সেৱা আগবঢ়ায়। তৃতীয় আৰু কনিষ্ঠ লেনিষ্টাৰ হৈছে বাওনা টিৰিয়ন (পিটাৰ ডিংকলেজ), যাক তেওঁৰ উপপত্নী শ্বেয়ে (চিবিল কেকিলি) আৰু টকা দি পুহি ৰখা যোদ্ধা ব্ৰনে (জেৰোম ফ্লিন) সংগ দিয়ে। চাৰ্ছিৰ দেউতাক হৈছে টাইৱিন (চাৰ্লচ ডান্স)। তেওঁ হাউচ লেনিষ্টাৰ বা লেনিষ্টাৰ পৰিয়ালৰ মুৰব্বী আৰু ৱেষ্টেৰোছৰ আটাইতকৈ চহকী ব্যক্তি।\nচাৰ্ছিৰ তিনিটা সন্তানৰ ভিতৰত দুই পুত্ৰ জফ্ৰি (জেক গ্লিচন) আৰু টমেন (ডিন-চাৰ্লচ চেপমেন)। জফ্ৰীক যোদ্ধা চেণ্ডৰ "দ্য হাউণ্ড" ক্লিগেনে (ৰোৰী মেককেন) সুৰক্ষা দিয়ে।\nৰজাৰ পৰামৰ্শদাতাৰ ক্ষুদ্ৰ পৰিষদত আছে চতুৰ মাষ্টাৰ অফ কইন বা বিত্তমন্ত্ৰী লৰ্ড পিটাৰ "লিটলফিংগাৰ" বেইলিছ (আইডান গিলেন), আৰু নপুংসক, গুপ্তচৰসকলৰ গৰাকী লৰ্ড ভেৰিছ (কনলেথ হিল)। ড্ৰেগনষ্টোনত ৰবাৰ্টৰ সৰু ভায়েক ষ্টানিছৰ উপদেষ্টা হৈছে (ষ্টিফেন ডিলেন) বিদেশী পুৰোহিত মেলিচান্দ্ৰে (কেৰিচ ভান হাউটেন) আৰু প্ৰাক্তন চোৰাং ব্যৱসায়ী ছাৰ ডাভোছ ছিৱৰ্থ (লিয়াম কানিংহাম)। ৰিচ্চত টাইৰেল পৰিয়ালটোৰ নেতৃত্ব দিয়ে ওলেন্না (ডায়েনা ৰিগ)। তেওঁৰ নাতিনী হৈছে মাৰ্জাৰী (নাটালি ডৰ্মাৰ)। হাই স্পেৰো হৈছে যথেষ্ট ক্ষমতাৰ অধিকাৰী (জনাথন প্ৰাইচ) এজন ধৰ্মীয় নেতা। ইফালে দক্ষিণৰ ডৰ্নত যোদ্ধা এলাৰিয়া চেণ্ডে (ইন্দিৰা বৰ্মা) লেনিষ্টাৰসকলৰ বিৰুদ্ধে প্ৰতিশোধপৰায়ণ হৈ উঠে। \nনেৰো সাগৰৰ পাৰৰ পেণ্টোছত, ভাই-ভনী ভিচেৰিছ টাৰ্গেৰিয়ান (হেৰী লয়ড) আৰু ডেনেৰিছ টাৰ্গেৰিয়ানে (এমিলিয়া ক্লাৰ্ক) (ডেনি) নিৰ্বাসিত হৈ থকা অৱস্থাত পূৰ্বতে তেওঁলোকৰৰ দেউতাকৰ সিংহাসন পুনৰুদ্ধাৰ কৰাৰ ষড়যন্ত্ৰ কৰে। ডেনেৰিছে যাযাবৰ ডথ্ৰাকিসকলৰ এজন নেতা খাল ড্ৰোগোক (জেচন মোমোৱা) বিয়া কৰাবলৈ বাধ্য হয়। পিছলৈ ডেনেৰিছৰ সৈতে নিৰ্বাসিত নাইট ছাৰ জোৰাহ মৰমণ্ট (আইয়েন গ্লেন), সহায়িকা তথা দোভাষী মিচানদেই (নাথালি ইমানুৱেল), যোদ্ধা ডাৰিঅ' নাহাৰিছ (মিচিয়েল হুইছমান), আৰু অভিজাত সৈনিক গ্ৰে ৱৰ্মে (জেকব এণ্ডাৰচন) যোগদান কৰে।\nচৰিত্ৰ আৰু অভিনয় শিল্পী\nটিৰিয়ন লেনিষ্টাৰৰ ভূমিকাত পিটাৰ ডিংকলেজ\nচাৰ্ছি লেনিষ্টাৰৰ ভূমিকাত লিনা হেডী\nছাৰ জেইমি লেনিষ্টাৰৰ ভূমিকাত নিকোলাজ ক'ষ্টাৰ ৱালডাউ\nডেনেৰিছ টাৰ্গেৰিয়ানৰ ভূমিকাত এমিলিয়া ক্লাৰ্ক\nজন স্নোৰ ভূমিকাত কিট হেৰিংটন\nচানছা ষ্টাৰ্কৰ ভূমিকাত ছোফি টাৰ্নাৰ\nআৰ্য়া ষ্টাৰ্কৰ ভূমিকাত মেইছি উইলিয়ামছ\nছাৰ জোৰাহ মৰমণ্টৰ ভূমিকাত আয়ান গ্লেন\nথিয়ন গ্ৰেজয়ৰ ভূমিকাত এলফি এলেন\nএই শৃংখলাটো দূৰদৰ্শন সমালোচক আৰু ইতিহাসবিদ দুয়োপক্ষৰে দ্বাৰা প্ৰশংসিত হৈছিল আৰু ইয়াক এক প্ৰকাৰৰ মধ্যযুগীয় বাস্তৱবাদ হিচাপে গণ্য কৰা হৈছিল। যাদু তথা ডাইনীবিদ্যাৰ ওপৰত কম গুৰুত্ব দি আৰু যুদ্ধ, ৰাজনৈতিক ষড়যন্ত্ৰ আৰু চৰিত্ৰসমূহৰ ওপৰত অধিক গুৰুত্ব আৰোপ কৰি জৰ্জ আৰ আৰ মাৰ্টিনে কাহিনীটোক সমসাময়িক কল্পনাতকৈ ঐতিহাসিক কল্পকাহিনীৰ দৰে অনুভৱ কৰাবলৈ ওলাইছিল। তেওঁ বিশ্বাস কৰিছিল যে মহাকাব্যিক ফেণ্টাছীৰ ধাৰাত যাদুক মধ্যমীয়াভাৱে ব্যৱহাৰ কৰা উচিত। মাৰ্টিনে কৈছে যে, "মানৱ ইতিহাসৰ প্ৰকৃত ভয়াবহতা অসুৰ আৰু অন্ধকাৰ জগতৰ নেতাৰ পৰা নহয়, কিন্তু আমাৰ পৰা আহৰণ কৰা হৈছে।"  শিক্ষাবিদসকলে এই শৃংখলাটোক নৱ-মধ্যযুগীয় হিচাপে শ্ৰেণীবদ্ধ কৰিছে যি মধ্যযুগীয় ইতিহাস আৰু জনপ্ৰিয় কল্পনাৰ প্ৰলেপৰ ওপৰত গুৰুত্ব দিয়ে। ফেণ্টাছীধাৰাৰ এটা উমৈহতীয়া বিষয় হৈছে ভাল আৰু বেয়াৰ মাজৰ যুদ্ধ, যি মাৰ্টিনৰ মতে বাস্তৱ পৃথিৱীক প্ৰতিফলিত নকৰে।  মাৰ্টিনে নিৰ্বাণ আৰু চৰিত্ৰ পৰিৱৰ্তনৰ জৰিয়তে ভাল আৰু বেয়াৰ মাজৰ সম্পৰ্ক অন্বেষণ কৰে। এই শৃংখলাটোৱে দৰ্শকসকলক বিভিন্ন চৰিত্ৰক তেওঁলোকৰ দৃষ্টিকোণৰ পৰা চাবলৈ অনুমতি দিয়ে।\nপ্ৰাৰম্ভিক ছিজনসমূহত এ ছং অফ আইচ এণ্ড ফায়াৰ গ্ৰন্থপঞ্জীৰ প্ৰভাৱত মুখ্য চৰিত্ৰবোৰক নিয়মীয়াকৈ হত্যা কৰোৱা হৈছিল আৰু ইয়াক দৰ্শকৰ মাজত উত্তেজনা বৃদ্ধি কৰাৰ কৃতিত্ব দিয়া হৈছিল। মাৰ্টিনে এটা সাক্ষাৎকাৰত কয় যে তেওঁ যুদ্ধ আৰু হিংসাক বাস্তৱিক ৰূপত চিত্ৰিত কৰিব বিচাৰিছিল, যি কেতিয়াবা নায়ক বা মুখ্য চৰিত্ৰবোৰক আঘাতপ্ৰাপ্ত বা হত্যা কৰিব পাৰে।  পৰৱৰ্তী ছিজনসমূহত সমালোচকসকলে আঙুলিয়াই দিছিল যে কিছুমান চৰিত্ৰই অসম্ভাৱ্য পৰিস্থিতিত জীয়াই আছিল আৰু ইয়াৰ বাবে গেম অফ থ্ৰোনছক উপন্যাসৰ পৰা বিচ্যুত হৈ পৰম্পৰাগত দূৰদৰ্শন শৃংখলাত পৰিণত হৈছিল। ২০১২ চনৰ এটা অধ্যয়নত শেহতীয়াকৈ ৪০টা দূৰদৰ্শন ড্ৰামা অনুষ্ঠানৰ ভিতৰত, গেম অফ থ্ৰোনছে প্ৰতিটো খণ্ডত হোৱা মৃত্যুৰ ক্ষেত্ৰত দ্বিতীয় স্থান লাভ কৰে। ২০১৮ চনত কৰা এক বৈজ্ঞানিক অধ্যয়নত কোৱা হৈছিল যে প্ৰায় ৬০% মুখ্য চৰিত্ৰই হিংসা আৰু যুদ্ধৰ ফলত মৃত্যুবৰণ কৰিছিল।\nদূৰদৰ্শন শৃংখলাটোৰ প্ৰথম ছিজনটোৱে প্ৰথম উপন্যাসখনৰ ঘটনাৰাজী অনুসৰণ কৰে যদিও পিছৰ ছিজনকেইটাৰ বাবে কাহিনীৰ গুৰুত্বপূৰ্ণ পৰিৱৰ্তন কৰা হৈছিল। বেনিঅ'ফৰ মতে দূৰদৰ্শন অভিযোজন হৈছে "শৃংখলাটোৰ অভিযোজনা সামগ্ৰিকভাৱে জৰ্জে আমাৰ বাবে নিৰ্ধাৰণ কৰা মানচিত্ৰ অনুসৰণ কৰা আৰু গুৰুত্বপূৰ্ণ মাইলৰ খুঁটিবোৰত স্পৰ্শ কৰা, কিন্তু বাটত থকা প্ৰতিটো বিৰামচিহ্ন নহয়।"  উপন্যাসসমূহৰ প্লট আৰু সেইবোৰৰ অভিযোজনৰ দিশবোৰ ইউৰোপীয় ইতিহাসৰ পটভূমি, চৰিত্ৰ আৰু ঘটনাৰ ওপৰত আধাৰিত। ৱেষ্টেৰোছৰ অধিকাংশই ভূগোল আৰু দুৰ্গৰ পৰা আৰম্ভ কৰি সংস্কৃতি, সামন্ততান্ত্ৰিক প্ৰণালী, প্ৰাসাদৰ ষড়যন্ত্ৰ, আৰু নাইটসকলৰ প্ৰতিযোগিতালৈকে উচ্চ মধ্যযুগীয় ইউৰোপৰ কথা মনত পেলাই দিয়ে।  মধ্যযুগীয় ইউৰোপৰ দৰে শৃংখলাটোৰ বেছিভাগ পৰিয়ালেই পুৰুষতান্ত্ৰিক ক্ষমতা ব্যৱস্থাৰ ওপৰত অধিষ্ঠিত।  শৃংখলাটোত গথিক কল্পকাহিনীৰ (আতংক আৰু ৰোমাঞ্চৰ মিশ্ৰণ) উপাদানো অন্তৰ্ভুক্ত হৈ আছে। \nউপন্যাসসমূহৰ বাবে এক মুখ্য অনুপ্ৰেৰণা হৈছে লেঙ্কাষ্টাৰ আৰু য়ৰ্কৰ পৰিয়ালৰ মাজত হোৱা গৃহযুদ্ধৰ কাহিনীৰ ইংৰাজী শৃংখলা ৱাৰ্ছ অফ দ্য ৰোজেছ (১৪৫৫-১৪৮৫), যি মাৰ্টিনৰ উপন্যাসৰ লেনিষ্টাৰ আৰু ষ্টাৰ্কৰ পৰিয়ালৰ মাজত প্ৰতিফলিত হয়।  ষড়যন্ত্ৰকাৰী চাৰ্ছি লেনিষ্টাৰৰ চৰিত্ৰটোৱে "ফ্ৰান্সৰ শ্বি-ৱল্ফ অফ ফ্ৰাঞ্চ" খ্যাত ইছাবেলাক (১২৯৫-১৩৫৮) তুলি ধৰে। মৰিছ ড্ৰুনৰ ঐতিহাসিক উপন্যাস শৃংখলা দ্য একুৰ্ছড কিংছত দেখুওৱাৰ দৰে ইছাবেলা আৰু তেওঁৰ পৰিয়াল মাৰ্টিনৰ মুখ্য অনুপ্ৰেৰণা আছিল।  শৃংখলাৰ অন্যান্য ঐতিহাসিক পূৰ্বসূৰীসমূহৰ ভিতৰত আছে: হেড্ৰিয়ানৰ দেৱাল, ৰোমান সাম্ৰাজ্য, আৰু আটলাণ্টিছ (প্ৰাচীন ভেলিৰিয়া), বাইজেণ্টাইন গ্ৰীক জুই ("ৱাইল্ডফায়াৰ"), ভাইকিং যুগৰ আইচলেণ্ডীয় গাথা (আইৰণবৰ্ন), মঙ্গোলসকলৰ দল (ডথ্ৰাকি), শত বছৰৰ যুদ্ধ, আৰু ইটালিয়ান নৱজাগৰণ। শৃংখলাটোৰ জনপ্ৰিয়তাৰ বাবে আংশিকভাৱে এই উপাদানবোৰক বৈকল্পিক ইতিহাসৰ এক নিৰ্বিঘ্ন, বিশ্বাসযোগ্য সংস্কৰণত পৰিণত কৰাৰ মাৰ্টিনৰ দক্ষতাকে কৃতিত্ব দিয়া হৈছে। \nআৰম্ভণি আৰু বিকাশ[সম্পাদনা কৰক]\nডি. বি. ৱেইছ আৰু ডেভিদ বেনিঅ'ফ।\nগেম অফ থ্ৰোনছৰ সৃষ্টিৰ আগতে এ ছং অফ আইচ এণ্ড ফায়াৰ উপন্যাস শৃংখলা জনপ্ৰিয় হৈ পৰে।  এই শৃংখলাৰ উপন্যাসসমূহ ৪৫টা ভিন্ন ভাষালৈ অনুবাদ হোৱাৰ লগে লগে এই শৃংখলাটোৱে বিশ্বজুৰি ৯০ মিলিয়নতকৈও অধিক প্ৰতিলিপি বিক্ৰী কৰিছে।  জৰ্জ আৰ আৰ মাৰ্টিনে এই শৃংখলাটোৰ বাবে ৱৰ্ল্ড ফেণ্টাছী বঁটা আৰু একাধিক লোকচ বঁটাসহ একাধিক কল্পনামূলক লিখন বঁটা আৰু মনোনয়ন লাভ কৰে। ২০০৫ চনত এ ফিষ্ট ফৰ ক্ৰউছৰ মুক্তিৰ পিছত টাইম আলোচনীৰ সাংবাদিক লেভ গ্ৰছমেনে মাৰ্টিনক "আমেৰিকান টলকিন" বুলি অভিহিত কৰি কয় যে তেওঁ "ফেণ্টাছীৰ বিৱৰ্তনৰ এক মুখ্য শক্তি।" \n২০০৬ চনৰ জানুৱাৰী মাহত ডেভিদ বেনিঅ'ফে মাৰ্টিনৰ সাহিত্যিক এজেণ্টৰ সৈতে তেওঁ ৰচনা কৰা গ্ৰন্থসমূহৰ বিষয়ে টেলিফোনযোগে বাৰ্তালাপ কৰে। সৰুকালত কল্পকাহিনীৰ অনুৰাগী হোৱাৰ বাবে, তেওঁ এ ছং অফ আইচ এণ্ড ফায়াৰৰ প্ৰতি আগ্ৰহী হৈ পৰিছিল। সাহিত্যিক এজেণ্টজনে বেনিঅ'ফলৈ শৃংখলাটোৰ প্ৰথম চাৰিখন গ্ৰন্থ পঠিয়াইছিল। বেনিঅ'ফে প্ৰথমখন উপন্যাস এ গেম অফ থ্ৰোনছৰ কেইশমান পৃষ্ঠা পঢ়ি ডি.বি. ৱেইছৰ সৈতে তেওঁৰ আলোচনা কৰি পৰামৰ্শ আগবঢ়ায় যে তেওঁলোকে মাৰ্টিনৰ উপন্যাসসমূহক এটা দূৰদৰ্শন শৃংখলালৈ ৰূপান্তৰ কৰিব। ৱেইছে প্ৰথমখন উপন্যাস "হয়তো ৩৬ ঘণ্টাত" শেষ কৰিছিল। ছাণ্টা মনিকা বুলেভাৰ্ডৰ এখন ৰেষ্টুৰেণ্টত মাৰ্টিনৰ (তেওঁ নিজে এজন প্ৰবীণ চিত্ৰনাট্যকাৰ) সৈতে পাঁচ ঘণ্টাৰ বৈঠকৰ পিছত তেওঁলোকে এইচবিঅ'লৈ শৃংখলাটো লৈ গৈছিল। বেনিঅ'ফৰ মতে তেওঁলোকে মাৰ্টিনক তেওঁৰ প্ৰশ্ন, "জন স্নোৰ মাক কোন?" - ইয়াৰ উত্তৰ দিয়েই জয় কৰিছিল।\nমই নিজে প্ৰায় ১০ বছৰ হলিউডত কাম কৰিছিলো, ৮০ ৰ দশকৰ শেষৰ ফালৰ পৰা ৯০ ৰ দশকলৈ। মই টোৱাইলাইট মুন আৰু বিউটি এণ্ড দ্য বিষ্টৰ কৰ্মচাৰীসকলৰ মাজত আছিলোঁ। মোৰ প্ৰথম খচৰাবোৰৰ সকলোবোৰ বহুত ডাঙৰ বা অত্যধিক ব্যয়বহুল হোৱাৰ প্ৰৱণতা আছিল। মই সদায় কাটিব লগা প্ৰক্ৰিয়াটো ঘৃণা কৰিছিলো। মই ক'লোঁ, 'মই ইয়াৰ পৰা অসুস্থ হৈ পৰিছোঁ, নই এনে কিবা লিখিম যি মই বিচৰাৰ সমান ডাঙৰ হ'ব, আৰু ইয়াত থাকিবলগা চৰিত্ৰ আৰু অভিনয়শিল্পী হাজাৰজন হ'ব, আৰু মোৰ বিশাল দুৰ্গ, যুদ্ধ, আৰু ড্ৰেগন থাকিব।\n—জৰ্জ আৰ আৰ মাৰ্টিন, লেখক\nবেনিঅ'ফ আৰু ৱেইছ তেওঁৰ কাষলৈ অহাৰ আগতে, মাৰ্টিনে আন চিত্ৰনাট্যকাৰৰ সৈতে বৈঠকত লিপ্ত হৈছিল, যাৰ সৰহসংখ্যকে শৃংখলাটোক ফিচাৰ ফিল্ম হিচাপে ল'ব বিচাৰিছিল। অৱশ্যে মাৰ্টিনে ইয়াক "দৃশ্যগ্ৰহণ কৰিব নোৱাৰা চলচ্চিত্ৰ" বুলি গণ্য কৰি কয় যে তেওঁৰ এখন উপন্যাসৰ আকাৰ দ্য লৰ্ড অফ দ্য ৰিংছৰ দৰে দীঘল, যাক তিনিখন ফিচাৰ ফিল্ম হিচাপে অভিযোজিত কৰা হৈছিল। বেনিঅ'ফ এই কথাত সন্মত হৈছিল যে উপন্যাসসমূহক ফিচাৰ ফিল্মলৈ পৰিৱৰ্তন কৰাটো অসম্ভৱ হ'ব কিয়নো ইয়াৰ পৰিসৰ এখন ফিচাৰ ফিল্মৰ বাবে যথেষ্ট ডাঙৰ, আৰু ইয়াৰ ফলত ডজন ডজন চৰিত্ৰ বৰ্জন কৰিব লাগিব। বেনিঅ'ফে লগতে কয়, "এটা মুখ্য ষ্টুডিঅ'ৰ বিত্তীয় সহযোগেৰে এই পৰিসৰৰ এখন কল্পনামূলক চলচ্চিত্ৰৰ বাবে প্ৰায় নিশ্চিতভাৱে পিজি-১৩ ৰেটিংৰ প্ৰয়োজন হ'ব। ইয়াৰ অৰ্থ হৈছে যৌনতা নাই, ৰক্ত নাই, কোনো অশ্লীলতা নাই।"  তেওঁলোকে ইয়াক এইচবিঅ' শৃংখলা হিচাপে নিৰ্মাণ কৰাৰ পৰামৰ্শটোত মাৰ্টিন সন্তুষ্ট হৈছিল আৰু কৈছিল যে তেওঁ আন ক'তো সম্ভৱ হ'ব বুলি কেতিয়াও কল্পনা কৰা নাছিল।\nশৃংখলাটোৱে ২০০৭ চনৰ জানুৱাৰীত অগ্ৰগতি লাভ কৰে। এইচবিঅ'য়ে উপন্যাসসমূহৰ টেলিভিছন ৰাইট বা দূৰদৰ্শন অধিকাৰ অৰ্জন কৰে। শৃংখলাটোৰ কাৰ্যবাহী প্ৰযোজক হিচাপে থাকে বেনিঅফ আৰু ৱেইছ আৰু সহ-কাৰ্যবাহী প্ৰযোজক হিচাপে থাকে মাৰ্টিন। প্ৰতিখন উপন্যাসৰ বাবে এটা ছিজনৰ জোখাৰে খণ্ড উলিওৱাটোৱে প্ৰথম উদ্দেশ্য আছিল। সেইমতে আৰম্ভণিতে মাৰ্টিনে প্ৰতিটো ছিজনত এটা খণ্ড লিখিব আনহাতে বেনিঅ'ফ আৰু ৱেইছে বাকীখিনি লিখিব। পিছত জেন এস্পেনচন আৰু ব্ৰায়ান কগমেনক প্ৰথম ছিজনৰ বাবে এটাকৈ খণ্ড লিখিবলৈ দিয়া হৈছিল। বেনিঅ'ফ আৰু ৱেইছৰ দ্বাৰা পাণ্ডুলিপিৰ প্ৰথম আৰু দ্বিতীয় খচৰা ক্ৰমান্বয়ে ২০০৭ চনৰ আগষ্টত আৰু ২০০৮ চনৰ জুনত দাখিল কৰা হৈছিল। এইচবিঅ'য়ে দুয়োখন খচৰা পছন্দ কৰিছিল যদিও ২০০৮ চনৰ নৱেম্বৰলৈকে এটাও পাণ্ডুলিপিৰ অৰ্ডাৰ দিয়া হোৱা নাছিল।  ৱিণ্টাৰ ইজ কামিঙৰ পাইলট খণ্ডটো ২০০৯ চনত দৃশ্যগ্ৰহণ কৰা হৈছিল। ব্যক্তিগত দৰ্শনৰ পিছত ই দুৰ্বল প্ৰতিক্ৰিয়া লাভ কৰাৰ পিছত, এইচবিঅ'য়েখ ণ্ডটোৰ প্ৰায় ৯০% শতাংশ অভিনয়শিল্পী আৰু পৰিচালনাৰ পৰিৱৰ্তনৰ সৈতে ইয়াৰ এক বিস্তৃত পুনৰ দৃশ্যগ্ৰহণ দাবী কৰে।  বাতৰি অনুসৰি পাইলট খণ্ডটোৰ নিৰ্মাণৰ বাবে এইচবিঅ'য়ে ৫-১০ নিযুত ডলাৰ খৰচ কৰিছিল। আনহাতে প্ৰথম ছিজনৰ বাজেট আনুমানিক ৫০-৬০ নিযুত ডলাৰ আছিল।  দ্বিতীয় ছিজনৰ বাবে, শৃংখলাটোত ব্লেকৱাটাৰৰ চূড়ান্ত যুঁজৰ বাবে ১৫ শতাংশ বাজেট বৃদ্ধি পাইছিল (যাৰ বাজেট আছিল ৮ নিযুত ডলাৰ)।  ২০১২ চনৰ পৰা ২০১৫ চনৰ ভিতৰত প্ৰতিটো খণ্ডত গড় বাজেট ৬ নিযুত ডলাৰৰ পৰা বৃদ্ধি হৈ কমেও ৮ নিযুত ডলাৰ হয়।  ষষ্ঠ ছিজনৰ বাজেট প্ৰতি খণ্ডত ১০ নিযুতত ডলাৰতকৈ অধিক আছিল। মুঠ ১০০ নিযুত ডলাৰতকৈও অধিক ব্যয়েৰে ই আটাইকেইটা ছিজনৰ বাবে শৃংখলাৰ উৎপাদন ব্যয়ৰ ক্ষেত্ৰত আছিল এক অভিলেখ।  অন্তিম ছিজনলৈ প্ৰতিটো খণ্ডত উৎপাদন বাজেট ১৫ নিযুত ডলাৰ হ'ব বুলি অনুমান কৰা হৈছিল।\nনীনা গোল্ড আৰু ৰবাৰ্ট ষ্টাৰ্নে আছিল শৃংখলাটোৰ প্ৰাথমিক কাষ্টিং পৰিচালক।  অডিচন আৰু অন্যান্য প্ৰক্ৰিয়াৰ জৰিয়তে মুখ্য কলাকুশলীসকলক একত্ৰিত কৰা হয়। ইয়াৰে একমাত্ৰ ব্যতিক্ৰম আছিল পিটাৰ ডিংকলেজ আৰু চিন বীন, যাক লেখকসকলে আৰম্ভণিৰে পৰা বিচাৰিছিল আৰু তেওঁলোকক ২০০৯ চনত পাইলট খণ্ডত যোগদান কৰা বুলি ঘোষণা কৰা হৈছিল।  পাইলট খণ্ডৰ বাবে স্বাক্ষৰিত আন অভিনেতাসকল হ'লজন স্নো হিচাপে কিট হেৰিংটন, জফ্ৰি বাৰাথিয়ানৰ চৰিত্ৰত জেক গ্লিচন, ভিচেৰিছ টাৰ্গেৰিয়ানৰ চৰিত্ৰত হেৰী লইড আৰু ৰবাৰ্ট বাৰাথিয়ানৰ চৰিত্ৰত মাৰ্ক এডি।  বেনিঅ'ফ আৰু ৱেইছৰ মতে অডিচনত কৰা প্ৰদৰ্শনৰ বাবে এডি শৃংখলাটোৰ বাবে আটাইতকৈ সহজতে নিৰ্বাচিত কৰা অভিনেতা আছিল। পাইলটৰ কিছুমান চৰিত্ৰ প্ৰথম ছিজনৰ বাবে পুনৰ নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল। কেটলিন ষ্টাৰ্কৰ চৰিত্ৰটোত প্ৰথমতে জেনিফাৰ এহলে অভিনয় কৰিছিল যদিও পিছত চৰিত্ৰটো মিচেল ফেয়াৰলীয়ে ৰূপায়ণ কৰে।  ডেনেৰিছ টাৰ্গেৰিয়ানৰ চৰিত্ৰটোও পুনৰ বিবেচনা কৰা হয় আৰু এমিলিয়া ক্লাৰ্কে তামজিন মাৰ্চেণ্টৰ স্থান লয়। ২০০৯ চনৰ দ্বিতীয়াৰ্ধত প্ৰথম ছিজনৰ বাকী কাষ্ট নিৰ্বাচিত হয়।\nপ্ৰথম ছিজনৰ পিছত বহুকেইজন অভিনয়শিল্পীৰ প্ৰত্যাৱৰ্তন ঘটে যদিও পৰৱৰ্তী প্ৰতিটো ছিজনত বহুতো নতুন চৰিত্ৰৰ বাবে প্ৰযোজকসকলে কলাকুশলী নিৰ্বাচন কৰিবলৈ আছিল। বৃহৎ সংখ্যক নতুন চৰিত্ৰৰ বাবে বেনিঅ'ফ আৰু ৱেইছে দ্বিতীয় ছিজনত কেইবাটাও মুখ্য চৰিত্ৰৰ প্ৰৱৰ্তন স্থগিত ৰাখে আৰু কেইবাটাও চৰিত্ৰক একেটাতে সামৰি লয়। কিছুমান চৰিত্ৰক বাৰে বাৰে সলনি কৰা হয়। উদাহৰণ স্বৰূপে, গ্ৰেগৰ ক্লিগেনৰ চৰিত্ৰত তিনিজন পৃথক অভিনেতাই অভিনয় কৰিছিল। আনহাতে ডিন-চাৰ্লছ চেপমেনে টমেন বাৰাথিয়ন আৰু আন এক সৰু লেনিষ্টাৰৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছিল।\nজৰ্জ আৰ আৰ মৰ্টিন।\nগেম অফ থ্ৰোনছেৰ ছটা ছিজনত সাতজন লেখক চিত্ৰনাট্য ৰচনা কৰে। বেনিঅ'ফ আৰু ৱেইছে প্ৰতিটো ছিজনৰ অধিকাংশ খণ্ড লিখে।  এ ছং অফ আইচ এণ্ড ফায়াৰৰ লেখক জৰ্জ আৰ আৰ মাৰ্টিনে প্ৰথম চাৰিটা ছিজনৰ প্ৰতিটোতে এটাকৈ খণ্ড লিখে। মাৰ্টিনে পৰৱৰ্তী ছিজনবোৰৰ বাবে এটাও খণ্ড লিখা নাছিল, কিয়নো তেওঁ ষষ্ঠখন উপন্যাস (দ্য ৱিণ্ডছ অফ ৱিণ্টাৰ) সম্পূৰ্ণ কৰাৰ ওপৰত গুৰুত্ব দিব বিচাৰিছিল। জেন এস্পেনছনে স্বতন্ত্ৰ লেখক হিচাপে সহযোগিতাৰে প্ৰথম ছিজনৰ এটা খণ্ড লিখে। \nপ্ৰথমতে শৃংখলাটোৰ চিত্ৰনাট্য সমন্বয়ক কগমেনক পঞ্চম চিজনৰ বাবে প্ৰযোজকলৈ পদোন্নতি দিয়া হয়। প্ৰথম পাঁচটা চিজনৰ বাবে কমেও এটা খণ্ড লিখা কগমেন আছিল বেনিঅ'ফ আৰু ৱেইছৰ বাহিৰে একমাত্ৰ লেখক। কগমেনৰ পদোন্নতিৰ আগতে দ্বিতীয় আৰু তৃতীয় ছিজনৰ এগৰাকী লেখিকা ভেনেছা টেইলৰে বেনিঅ'ফ আৰু ৱেইছৰ সৈতে ঘনিষ্ঠভাৱে কাম কৰিছিল। বেনিঅ'ফ আৰু ৱেইছৰ সহায়ক হিচাপে কাম কৰাৰ পিছত ডেভ হিলে পঞ্চম ছিজনৰ বাবে লিখন কৰ্মচাৰী হিচাপে যোগদান কৰে। মাৰ্টিন লেখকৰ আসনত নাছিল যদিও তেওঁ চিত্ৰনাট্যৰ ৰূপৰেখা পঢ়ি মন্তব্য কৰিছিল। \nবেনিঅ'ফ আৰু ৱেইছে কেতিয়াবা নিৰ্দিষ্ট লেখকসকলক চৰিত্ৰ আৱণ্টন কৰিছিল। উদাহৰণস্বৰূপে, কগমেনক চতুৰ্থ ছিজনত আৰ্য়া ষ্টাৰ্কৰ বাবে নিযুক্ত কৰা হৈছিল। লেখকসকলে কেইবা সপ্তাহ ধৰি এটা চৰিত্ৰৰে ৰূপৰেখা লিখিছিল। এনে ৰূপৰেখাবোৰ সম্পূৰ্ণ হোৱাৰ পিছত তেওঁলোকে প্ৰতিটো মুখ্য চৰিত্ৰৰ ব্যক্তিগত কাহিনীৰ মোৰ সম্পৰ্কে আলোচনা কৰা আৰু খণ্ড অনুসৰি সেইবোৰ সজাই তোলাত আৰু দুইৰ পৰা তিনি সপ্তাহ অতিবাহিত কৰিছিল। প্ৰতিজন লেখকে ইয়াৰ নিৰ্দিষ্ট অংশত কাম কৰি প্ৰতিটো খণ্ডৰ বাবে এখন চিত্ৰনাট্য ৰচনা কৰিছিল। পঞ্চম ছিজনৰ বাবে দুটা খণ্ড লিখা কগমেনে দুয়োখন স্ক্ৰিপ্ট সম্পূৰ্ণ কৰিবলৈ ডেৰ মাহ সময় লয়। তাৰ পিছত এইসমূহ বেনিঅ'ফ আৰু ৱেইছে পঢ়ি টোকা প্ৰস্তুত কৰে, আৰু চিত্ৰনাট্যৰ কিছু অংশ পুনৰ লিখা হয়। চিত্ৰগ্ৰহণ আৰম্ভ হোৱাৰ আগতে দহোটা খণ্ড লিখা হৈছিল, কিয়নো সেইবোৰ বিভিন্ন দেশত দুটা গোটৰ দ্বাৰা অনিয়মীয়াভাৱে দৃশ্যগ্ৰহণ কৰা হৈছিল। বেনিঅ'ফ আৰু ৱেইছে তেওঁলোকৰ খণ্ডবোৰ একেলগে লিখিছিল। এজনে চিত্ৰনাট্যৰ প্ৰথমাৰ্ধ লিখিছিল আৰু আনজনে দ্বিতীয়াৰ্ধ লিখিছিল। তাৰ পিছত তেওঁলোকে টোকা বনাবলৈ আৰু পুনৰ লিখিবলৈ খচৰাবোৰ সালসলনি কৰিছিল। \nঅভিযোজন সময়পঞ্জী আৰু খণ্ডসমূহ[সম্পাদনা কৰক]\nগেম অফ থ্ৰোনছৰ কাহিনীটোৱে ষষ্ঠ ছিজনত প্ৰকাশিত এ ছং অফ আইচ এণ্ড ফায়াৰ শৃংখলাৰ উপন্যাসকেইখনক অতিক্ৰম কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰাৰ পিছত শৃংখলাটো মাৰ্টিনে ভৱিষ্যতে লিখিব লগা উপন্যাসসমূহৰ মূল সমলৰ এক থূলমূল ৰূপৰেখাৰ ওপৰত আধাৰিত আছিল। চতুৰ্থ ছিজনৰ আগতে মাৰ্টিনে কৈছিল যে উৎসসমূহ লিখা হোৱাৰ আগতে দূৰদৰ্শন শৃংখলাটো মুকলি কৰাত কিছু সমস্যা আছে। বেনিঅ'ফৰ মতে, মাৰ্টিনে দূৰদৰ্শন শৃংখলাটো চলাওঁ‌তাসকলক শৃংখলাটোৰ অন্তিম দুখন কিতাপৰ এক ৰূপৰেখা প্ৰদান কৰিছিল।  ২০১৬ চনৰ এপ্ৰিল মাহত ষষ্ঠ ছিজনৰ পিছত আৰু ১৩টা খণ্ডৰ দৃশ্যগ্ৰহণ কৰাৰ পৰিকল্পনা কৰা হৈছিল। তেওঁলোকে সপ্তম ছিজনত ইয়াৰে সাতটা খণ্ড আৰু অষ্টম ছিজনত ছটা খণ্ড দৃশ্যগ্ৰহণৰ পৰিকল্পনা কৰিছিল। সেই মাহৰ শেষৰ ফালে, শৃংখলাটোৰ সৈতে সপ্তম ছিজনৰ বাবে সাতটা খণ্ড নিৰ্মাণ কৰাৰ সিদ্ধান্ত লোৱা হয়।  এইচবিঅ'ই ২০১৬ চনৰ জুন মাহত ঘোষণা কৰিছিল যে অষ্টম ছিজনটোৱেই হ'ব শৃংখলাটোৰ অন্তিমটো ছিজন।\nপ্ৰথম দুটা ছিজনত এখনকৈ উপন্যাস সামৰি লোৱা হৈছিল। পৰৱৰ্তী ছিজনসমূহৰ বাবে, ইয়াৰ নিৰ্মাতাসকলে গেম অফ থ্ৰোনছক একক উপন্যাসৰ সলনি সামগ্ৰিকভাৱে এ চং অফ আইচ এণ্ড ফায়াৰৰ অভিযোজন হিচাপে গণ্য কৰিছিল, তেওঁলোকে দূৰদৰ্শনৰ অভিযোজন হিচাপে উপন্যাসৰ বিভিন্ন ঘটনাৰ সালসলনি কৰিছিল।\nপ্ৰথমটো ছিজনৰ ডথ্ৰাকি বিবাহৰ দৃশ্যগ্ৰহণ কৰা গোজো দ্বীপৰ এজুৰ উইণ্ডো।\nদ্বিতীয় ছিজনত কিংছ লেণ্ডিঙৰ দৃশ্যগ্ৰহণ কৰা ডুব্ৰভনিক।\nপ্ৰথমটো ছিজনৰ চিত্ৰগ্ৰহণ ২০১০ চনৰ ২৬ জুলাই তাৰিখে আৰম্ভ হোৱাৰ কথা আছিল। ইয়াৰ ঘাই স্থান আছিল উত্তৰ আয়াৰলেণ্ডৰ বেলফাষ্টৰ পেইণ্ট হল ষ্টুডিঅ'। উত্তৰ আয়াৰলেণ্ডৰ বাহ্যিক দৃশ্যসমূহ চেণ্ডি ব্ৰেৰ মৰ্নে পৰ্বতমালা (ভেইছ ডথ্ৰাক); কেচেল ৱাৰ্ড (ৱিণ্টাৰফেল); ছেইণ্টফিল্ড এষ্টেটচ (ৱিণ্টাৰফেল গডছৱুড); টলিমোৰ ফৰেষ্ট (বাহিৰৰ দৃশ্য); কেয়াৰ্ণকেচল (মৃত্যুদণ্ডৰ স্থান); মাঘেৰামৰ্নে কুৱেৰী (কেচেল ব্লেক); আৰু শ্বেনৰ কেচেলত (টুৰ্ণী খেলপথাৰ) চিত্ৰগ্ৰহণ কৰা হৈছিল। স্কটলেণ্ডৰ ষ্টাৰ্লিংৰ ডৌন কেচেলকো ৱিণ্টাৰফেলৰ দৃশ্যৰ বাবে মূল পাইলট খণ্ডত ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল। প্ৰযোজকসকলে প্ৰথমতে স্কটলেণ্ডত গোটেই শৃংখলাটোৰ চিত্ৰগ্ৰহণৰ কথা বিবেচনা কৰিছিল। কিন্তু ষ্টুডিঅ'ৰ স্থান আৰু টেক্স ক্ৰেডিট উপলব্ধ হোৱাৰ বাবে উত্তৰ আয়াৰলেণ্ডৰ বিষয়ে সিদ্ধান্ত লোৱা হয়।\nপ্ৰথম ছিজনটোৰ দক্ষিণৰ দৃশ্যবোৰ পাইলট খণ্ডৰ মৰক্কোৰ পৰা স্থানান্তৰ কৰি মালটাত চিত্ৰগ্ৰহণ কৰা হৈছিল। মদিনা চহৰ কিংছ লেণ্ডিঙৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল।  ফৰ্ট মানোয়েলত (ছেপ্ট অফ বেইলোৰ), গোজো দ্বীপৰ এজুৰ উইণ্ডো (ডথ্ৰাকি বিবাহৰ স্থান), আৰু চান এণ্টন পেলেচ, ফৰ্ট ৰিকাচোলি, ফৰ্ট ছেইণ্ট এঞ্জেলো আৰু ছেইণ্ট ডমিনিক মঠতো (ৰেড কিপ) চিত্ৰগ্ৰহণ কৰা হৈছিল। দ্বিতীয় ছিজনত দাক্ষিণাত্যৰ দৃশ্যসমূহৰ চিত্ৰগ্ৰহণ মালটাৰ পৰা ক্ৰোৱেছিয়ালৈ স্থানান্তৰিত হয়, য'ত ডুব্ৰভনিক চহৰ আৰু ওচৰৰ ঠাইসমূহ এখন দেৱালযুক্ত, উপকূলীয় মধ্যযুগীয় চহৰৰ বাহ্যিক দৃশ্যগ্ৰহণৰ বাবে অনুকূল আছিল। ডুব্ৰভনিক আৰু ফৰ্ট লভৰিজেনাকৰ দেৱালবোৰ কিংছ লেণ্ডিংৰ দৃশ্যৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল। অৱশ্যে, শৃংখলাটোৰ কিছুমান স্থানীয় অট্টালিকা যেনে ৰেড কিপ আৰু ছেপ্ট অফ বেইলোৰৰ বৰ্হিভাগ কম্পিউটাৰৰ সহায়ত সৃষ্টি কৰা হয়।  লোকৰুম দ্বীপ, উপকূলীয় চহৰ ট্ৰোগিৰৰ ছেইণ্ট ডমিনিক মঠ, ডুব্ৰভনিকৰ ৰেক্টৰ প্ৰাসাদ আৰু ডুবাক কুৱেৰী কাৰ্থৰ দৃশ্যগ্ৰহণৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল। ২০১১ চনৰ নৱেম্বৰত দ্য ৱালৰ উত্তৰে, ফ্ৰষ্টফাংছত আৰু ফিষ্ট অফ দ্য ফাৰ্ষ্ট মেনৰ বাবে আইচলেণ্ডৰ হিমবাহৰ ওপৰত চিত্ৰগ্ৰহণ কৰা হৈছিল।  উত্তৰ আয়াৰলেণ্ডৰ বালিণ্টয়ৰ বন্দৰত চিত্ৰগ্ৰহণো হৈছিল। \nগেম অফ থ্ৰোনছত সঘনাই নগ্নতা আৰু হিংসাৰ ব্যৱহাৰক সমালোচনা কৰা হৈছিল যদিও বিশেষকৈ প্ৰথম সাতটা ছিজনে সমালোচকৰ প্ৰশংসা লাভ কৰিছিল। শৃংখলাটোৰ ওপৰত ৰটেন টমেট'ছৰ সামগ্ৰিক ৰেটিং ৮৯ শতাংশ। কিছুমান সমালোচক আৰু প্ৰকাশনে অনুষ্ঠানটোক সৰ্বকালৰ শ্ৰেষ্ঠ এইচবিঅ' শৃংখলাৰ ভিতৰত অন্যতম বুলি অভিহিত কৰিছে। প্ৰিমিয়াৰৰ আগতে অনুৰাগীসকলে এই শৃংখলাটোৰ পৰা যথেষ্ট প্ৰত্যাশা কৰিছিল। \nপ্ৰথম ছিজনটোৰ বিষয়ে সমীক্ষা আগবঢ়োৱা লোকসকলে কৈছিল যে শৃংখলাটোৰ উচ্চ উৎপাদন মূল্য, সম্পূৰ্ণৰূপে মূৰ্তমান এক বিশ্ব আৰু আকৰ্ষণীয় চৰিত্ৰ আছে।  ভেৰাইটিৰ মতে, "ইয়াৰ নেটৱৰ্কৰ বাবে 'গেম অফ থ্ৰোনছ'তকৈ অধিক লাভজনক কোনো প্ৰদৰ্শন এইচবিঅ'ৰ বাবে নহ'ব পাৰে।"  দ্বিতীয় ছিজনটোৱেও ভালদৰে সঁ‌হাৰি লাভ কৰিছিল। এণ্টাৰটেইনমেণ্ট উইকলিয়ে ইয়াৰ "স্পষ্ট, গুৰুত্বপূৰ্ণ, আৰু কেৱল নিভাঁ‌জ আমোদ" দিয়া কাহিনী কথনৰ প্ৰশংসা কৰে। দ্য হলিউড ৰিপ'ৰ্টাৰৰ মতে, শৃংখলাটোৱে শৃংখলাটোৰ গম্ভীৰতাই ইয়াক মেড মেন বা ব্ৰেকিং বেডৰ সৈতে তুলনা কৰিব পৰা একমাত্ৰ শৃংখলা কৰি তুলিছিল। \n↑ Noah Harari, Yuval (May 24, 2019). "Game of Thrones: A Battle of Reality Versus Fantasy". Wired (Condé Nast). https://www.wired.com/story/game-of-thrones-a-battle-of-reality-versus-fantasy/.\n↑ Alsop, Elizabeth (July 8, 2015). "The Unbearable Darkness of Prestige Television". The Atlantic (Emerson Collective). https://www.theatlantic.com/entertainment/archive/2015/07/true-detective-game-of-thrones-bleak-television/397577/. "From the bro-style bloviating (or, broviating) of True Detective's first season, to the ominous proclaiming that punctuates the general whoring and slaying of Game of Thrones, to the unceasing climatological and psychological punishments meted out to the cast of The Killing, it seems as though some of the most celebrated recent examples of serial drama have elected self-seriousness as their default tone."\n↑ Arp, Robert (2017). J. Silverman, Eric. ed. The Ultimate Game of Thrones and Philosophy. Open Court Publishing Company. ISBN 9780812699555. https://www.google.com/books/edition/The_Ultimate_Game_of_Thrones_and_Philoso/oMIxDQAAQBAJ?hl=en&gbpv=1&dq=game+of+thrones+%22tragedy%22&pg=PT21&printsec=frontcover। আহৰণ কৰা হৈছে: May 26, 2020. "Like Game of Thrones, the action in those ancient tragedies centered on the stories of four ruling dynasties: House Atreus of Mycenae, House Cadmus in Thebes, House Erichthonius in Athens, and House Minos in Crete."\n↑ Marcotte, Amanda (June 9, 2015). "Don't Be So Shocked by the Deaths on Game of Thrones: The Show IsaClassical Tragedy". Slate (The Slate Group). https://slate.com/culture/2015/06/game-of-thrones-is-a-classical-tragedy-don-t-be-so-shocked-by-the-deaths.html. "But while Game of Thrones is in partarebuttal to traditional fantasy fiction, I'd argue that it's become clear—after five books in A Song of Ice and Fire and five seasons of the TV series—that Martin and showrunners D.B. Weiss and David Benioff are actually playing withaformat that isn't so revolutionary at all: They're reviving and updating the classical tragedy asanarrative form."\n↑ 5.0 5.1 5.2 5.3 Fleming, Michael (January 16, 2007). "HBO turns 'Fire' into fantasy series". Variety (Penske Media Corporation). https://variety.com/2007/scene/markets-festivals/hbo-turns-fire-into-fantasy-series-1117957532/.\n↑ Cogman, Bryan (November 6, 2014). Inside HBO's Game of Thrones. Orion Publishing Group. পৃষ্ঠা. 4. ISBN 978-1-4732-1040-0. https://books.google.com/books?id=gzYfBQAAQBAJ। আহৰণ কৰা হৈছে: November 6, 2016.\n↑ Ordoña, Michael (May 16, 2019). "'Game of Thrones': Second chances and second lives for key characters". Los Angeles Times. https://www.latimes.com/entertainment/envelope/la-en-st-game-of-thrones-character-arcs-emmys-20190516-story.html.\n↑ Fowler, Matt (April 8, 2011). "Game of Thrones: "Winter is Coming" Review". Ziff DavisIGN. http://tv.ign.com/articles/116/1160215p1.html। আহৰণ কৰা হৈছে: July 10, 2016.\n↑ Kachka, Boris (May 18, 2008). "Dungeon Master: David Benioff". New York (Vox Media). https://nymag.com/arts/books/features/47040/.\n↑ 10.0 10.1 Hibberd, James (May 29, 2012). "'Game of Thrones' scoop: Season3character list revealed – Exclusive". Entertainment Weekly (Meredith Corporation). http://insidetv.ew.com/2012/05/29/game-of-throne-season-3-cast/.\n↑ Belloni, Matthew; Goldberg, Lesley (October 30, 2014). "'Game of Thrones' Cast Signs for Season7with Big Raises". The Hollywood Reporter (Valence Media). https://hollywoodreporter.com/live-feed/game-thrones-cast-signs-season-744314.\n↑ Gonzales, Erica; Jones, Alexis (April 1, 2019). "Game of Thrones Stars Could Be Making Millions Per Episode in the Final Season". Harper's Bazaar (Hearst Communications). https://www.harpersbazaar.com/culture/film-tv/a12048623/game-of-thrones-salaries-per-episode/.\n↑ Back, Grace (May 15, 2019). "Here's How Much Money The 'Game of Thrones' Cast Makes Per Episode". Marie Claire Australia (Pacific Magazines). https://www.marieclaire.com.au/game-of-thrones-salary.\n↑ 14.0 14.1 14.2 Power, Ed (May 22, 2019). "Game of Thrones main characters and cast –acomplete list of those alive and dead at the end of the finale". The Telegraph (Telegraph Media Group). https://www.telegraph.co.uk/tv/0/game-thrones-cast-characters-full-list-alive-dead-finale/.\n↑ "Top 100 Game of Thrones Characters". IGN (Ziff Davis). https://www.ign.com/lists/top-100-game-of-thrones-characters.\n↑ Alter, Rebecca; Polk, Milan (May 22, 2019). "The First and Last Appearances of Game of Thrones' Most Memorable Characters". Vulture (Vox Media). https://www.vulture.com/2019/05/game-of-thrones-characters-first-last-appearances-deaths.html.\n↑ Hughes, Sarah (March 22, 2014). "'Sopranos meets Middle-earth': how Game of Thrones took over our world". The Guardian. https://www.theguardian.com/tv-and-radio/2014/mar/22/game-of-thrones-whats-not-to-love.\n↑ Holland, Tom (March 24, 2013). "Game of Thrones is more brutally realistic than most historical novels". The Guardian. https://www.theguardian.com/tv-and-radio/2013/mar/24/game-of-thrones-realistic-history.\n↑ Richards, Linda (January 2001). "January interview: George R.R. Martin". January Magazine. http://januarymagazine.com/profiles/grrmartin.html.\n↑ Itzkoff, Dave (April 1, 2011). "His Beautiful Dark Twisted Fantasy: George R. R. Martin Talks 'Game of Thrones'". The New York Times. https://artsbeat.blogs.nytimes.com/2011/04/01/his-beautiful-dark-twisted-fantasy-george-r-r-martin-talks-game-of-thrones/.\n↑ 21.0 21.1 21.2 Cogman, Bryan (November 6, 2014). Inside HBO's Game of Thrones. Orion. পৃষ্ঠা. 7. ISBN 978-1-4732-1040-0. https://books.google.com/books?id=gzYfBQAAQBAJ। আহৰণ কৰা হৈছে: November 6, 2016.\n↑ উদ্ধৃতি ত্ৰুটি: অবৈধ <ref> টেগ; New York Times May 2, 2014 নামৰ refৰ বাবে কোনো পাঠ্য প্ৰদান কৰা হোৱা নাই\n↑ Fitzpatrick, KellyAnn (2020). "Neomedievalism, Popular Culture and the Academy: From Tolkien to Game of Thrones by Kellyann Fitzpatrick". 2019 (Boydell & Brewer) খণ্ড 30 (2): 124–125. doi:10.2307/j.ctvktrx88. https://www.jstor.org/stable/j.ctvktrx88.\n↑ Young, Joseph (2018). "Review of Medievalism inaSong of Ice and Fire and Game of Thrones". Mythlore খণ্ড 37 (1 (133)): 248–251. ISSN 0146-9339. https://www.jstor.org/stable/26809343.\n↑ Larsson, Simon; Lundström, Markus (June 2020). "Anarchy in the Game of Thrones". Neohelicon খণ্ড 47 (1): 117–129. doi:10.1007/s11059-020-00522-5.\n↑ Gevers, Nick (December 2000). "Sunsets of High Renown – An Interview with George R. R. Martin". Infinity Plus. http://www.infinityplus.co.uk/nonfiction/intgrrm.htm। আহৰণ কৰা হৈছে: August 22, 2016.\n↑ "The battle between good and evil reigns – Martin talks about new series Game of Thrones". The Guardian. June 11, 2011. http://www.guardian.co.tt/entertainment/2011/06/10/martin-talks-about-new-series-game-thrones.\n↑ Baum, Michele Dula (April 11, 2001). "A Song of Ice and Fire – Author George R.R. Martin's fantastic kingdoms". CNN. WarnerMedia. http://edition.cnn.com/2001/SHOWBIZ/books/04/11/george.rr.martin/index.html। আহৰণ কৰা হৈছে: August 22, 2016.\n↑ 29.0 29.1 Fowler, Matt (August 27, 2017). "Game of Thrones: 'The Dragon and the Wolf' Review". Ziff DavisIGN. https://ign.com/articles/2017/08/28/game-of-thrones-the-dragon-and-the-wolf-review। আহৰণ কৰা হৈছে: August 28, 2017.\n↑ McCluskey, Megan (May 17, 2016). "George R.R. Martin Explains Why He Kills Off Your Favorite Game of Thrones Characters". Time. https://time.com/4338948/george-rr-martin-why-characters-die-game-of-thrones/.\n↑ O'Connell, Michael (May 22, 2012). "'Game of Thrones' Topped by 'Spartacus: Vengeance' as TV's Deadliest Series". The Hollywood Reporter (Valence Media). https://hollywoodreporter.com/live-feed/game-thrones-spartacus-vengeance-deadliest-shows-327911.\n↑ Lystad, Reidar P.; Brown, Benjamin T. (December 2018). ""Death is certain, the time is not": mortality and survival in Game of Thrones". Injury Epidemiology (BioMed Central) খণ্ড5(1): 44. doi:10.1186/s40621-018-0174-7. PMID 30535868.\n↑ Hibberd, James (March 17, 2015). "'Game of Thrones' showrunners answer burning season5questions". Entertainment Weekly (Meredith Corporation). https://ew.com/article/2015/03/17/game-thrones-showrunners/.\n↑ 34.0 34.1 34.2 34.3 Holland, Tom (March 24, 2013). "Game of Thrones is more brutally realistic than most historical novels". The Guardian (London). https://www.theguardian.com/tv-and-radio/2013/mar/24/game-of-thrones-realistic-history.\n↑ Mund, Lucas (March 27, 2013). "Are the Lands of Westeros Inspired by Real-Life Countries?". Slate (The Slate Group). http://www.slate.com/blogs/quora/2013/03/27/game_of_thornes_are_the_kingdoms_of_westeros_inspired_by_real_life_countries.html.\n↑ DeVries, Kelly (March 29, 2012). "Game of Thrones as History". Foreign Affairs. ISSN 0015-7120. https://www.foreignaffairs.com/articles/2012-03-29/game-thrones-history.\n↑ May Fathallah, Judith (2017). "Fanfiction and the Author". Amsterdam University Press: 102. ISBN 978-90-485-2908-7. https://www.jstor.org/stable/j.ctt1v2xsp4। আহৰণ কৰা হৈছে: November 2, 2020.\n↑ Young, Joseph (2017). ""Enough About Whores": Sexual Characterization in A Song of Ice and Fire". Mythlore (Mythopoeic Society) খণ্ড2(130): 45–61. https://www.jstor.org/stable/26816084। আহৰণ কৰা হৈছে: November 2, 2020.\n↑ Orr, David (August 12, 2011). "Dragons Ascendant: George R. R. Martin and the Rise of Fantasy". The New York Times. https://www.nytimes.com/2011/08/14/books/review/george-r-r-martin-and-the-rise-of-fantasy.html. "Martin's books are essentially the War of the Roses with magic"\n↑ Milne, Ben (April 4, 2014). "Game of Thrones: The cult French novel that inspired George RR Martin". BBC News Online (BBC News). https://www.bbc.com/news/magazine-26824993.\n↑ Kustritz, Anne (June 9, 2016). ""They All Lived Happily Ever After. Obviously.": Realism and Utopia in Game of Thrones-Based Alternate Universe Fairy Tale Fan Fiction". Humanities (MDPI) খণ্ড5(2): 7. doi:10.3390/h5020043. "Game of Thrones fairy tale AUs perfectly exemplify this principle, as these fan works reconceptualize the HBO show, the books the show is based on, and the fairy tale genre, as well as other fan-specific genre conventions, while the books themselves also draw heavily on numerous layers of fairy tale, alternate history, and fantasy novels, films, and stories as intertexts.".\n↑ Miller, Laura (April 4, 2011). "Just Write It!". The New Yorker (Condé Nast). https://www.newyorker.com/magazine/2011/04/11/just-write-it.\n↑ Barnett, David (April 15, 2019). "How Game of Thrones achieved world domination... 15 years before the TV show even aired". The Independent. https://www.independent.co.uk/news/long_reads/game-thrones-season-8-books-novels-publishing-final-series-a8855126.html.\n↑ Flood, Alison (April 10, 2015). "George RR Martin revolutionised how people think about fantasy". The Guardian. https://www.theguardian.com/tv-and-radio/2015/apr/10/george-rr-martin-revolutionised-how-people-think-about-fantasy.\n↑ A Song of Ice and Fire awards\n"1997 World Fantasy Award Winners and Nominees". World Fantasy ConventionWorld Fantasy Award. http://www.worldfantasy.org/awards/1997.html। আহৰণ কৰা হৈছে: November 8, 2020.\n"Locus Awards Nominees List". Locus Awards. https://locusmag.com/SFAwards/Db/LocusNomList.html। আহৰণ কৰা হৈছে: November 8, 2020.\n↑ Grossman, Lev (November 13, 2005). "The American Tolkien". Time. http://www.time.com/time/magazine/article/0%2C9171%2C1129596%2C00.html.\n↑ Cogman, Bryan (2014). Inside HBO's Game of Thrones. Orion Publishing Group. পৃষ্ঠা. 6. ISBN 978-1473210400. https://books.google.com/books?id=7FFGD5x6GlIC&q=2006। আহৰণ কৰা হৈছে: May 19, 2020.\n↑ Mitchell, Elvis (May 8, 2013). "UpClose: Game of Thrones with David Benioff and D. B. Weiss (Full Length)". KCRW (National Public Radio). https://soundcloud.com/kcrw/upclose-game-of-thrones-with. At about 2:50.\n↑ 49.0 49.1 Birnbaum, Debra (April 15, 2015). "'Game of Thrones' Creators: We Know How It's Going to End". Variety. Penske Media Corporation. https://variety.com/2015/tv/news/game-of-thrones-ending-season-5-producers-interview-1201469516/.\n↑ 50.0 50.1 Armstrong, Jennifer (April 4, 2011). "'Game of Thrones': George R. R. Martin talks HBO show". Entertainment Weekly. https://ew.com/article/2011/04/04/game-of-thrones-hbo-george-r-r-martin/.\n↑ 51.0 51.1 Game of Thrones: Long Story Short (HBO) (YouTube) (in ইংৰাজী). HBO. March 17, 2014. Archived from the original on February 19, 2020. Retrieved May 19, 2020.\n↑ Shannon Miller, Liz (August 27, 2017). "'Game of Thrones': Only 1 Out of 19 Directors Have Been Women — Why the Final Season Should Change That". IndieWire (Penske Media Corporation). https://www.indiewire.com/2017/08/game-of-thrones-directors-women-michelle-maclaren-final-season-1201871136/.\n↑ Hudson, Laura (August 14, 2007). "Talking with George R. R. Martin Part 2". Publishers Weekly (PWxyz). http://www.publishersweekly.com/article/CA6468840.html%20Publishers%20Weekly%20interview.\n↑ Howden, Martin (2012). Games of Thrones A-Z: An Unofficial Guide to Accompany the Hit TV Series. Kings Road Publishing. পৃষ্ঠা. 3. ISBN 978-1782190929. https://books.google.com/books?id=YTutDwAAQBAJ&q=game+of+thrones+june+2008&pg=PT8.\n↑ Kirschling, Gregory (November 27, 2007). "George R.R. Martin answers your questions". Entertainment Weekly (Meredith Corporation). https://ew.com/ew/article/0,,20161804,00.html.\n↑ Hibberd, Jame (November 11, 2008). "HBO orders fantasy pilot Thrones". The Hollywood Reporter (Valence Media). http://www.thrfeed.com/blogs/live-feed/hbo-orders-fantasy-pilot-thrones-50937.\n↑ Robinson, Joanna (February 3, 2016). "Game of Thrones Show-Runners Get Extremely Candid About Their Original "Piece of Sh—t" Pilot". Vanity Fair. Penske Media Corporation. https://vanityfair.com/hollywood/2016/02/game-of-thrones-original-pilot-bad.\n↑ Hibberd, James (January 14, 2010). "HBO: 'Game of Thrones' dailies 'look fantastic'". The Hollywood Reporter (Penske Media Corporation). https://hollywoodreporter.com/blogs/live-feed/hbo-game-thrones-dailies-fantastic-52924.\n↑ Goldberg, Lesley (April 14, 2011). "'Game of Thrones' by The Numbers". The Hollywood Reporter (Penske Media Corporation). https://hollywoodreporter.com/news/game-thrones-by-numbers-178659.\n↑ Pallotta, Frank (April 7, 2012). "How HBO Let Game of Thrones Make an $8 Million Episode". Slate. The Slate Group. http://www.slate.com/blogs/business_insider/2014/04/07/game_of_thrones_hbo_season_2_s_blackwater_cost_8_million.html। আহৰণ কৰা হৈছে: March 14, 2015.\n↑ "This Week's Cover: 'Game of Thrones,' the battle to make season2epic". Entertainment Weekly (Meredith Corporation). March 14, 2012. http://popwatch.ew.com/2012/03/14/game-of-thrones-ew-cover-2/.\n↑ Gornstein, Leslie (May 28, 2012). "Holy Flaming Warships! How Expensive Is Game of Thrones, Anyway?". E!. NBCUniversal Television Group. http://www.eonline.com/news/318306/holy-flaming-warships-how-expensive-is-game-of-thrones-anyway। আহৰণ কৰা হৈছে: March 14, 2015.\n↑ Lee, Ben (March 30, 2016). "Game of Thrones season6costs A LOT per episode: The HBO fantasy epic's massive budget is revealed". Digital Spy. Hearst Communications. http://www.digitalspy.com/tv/game-of-thrones/news/a788677/game-of-thrones-season-6-costs-a-lot-per-episode-budget-revealed/। আহৰণ কৰা হৈছে: April 1, 2016.\n↑ Martin, Emmie (April 14, 2019). "Here's how much it costs to produce one episode of 'Game of Thrones'". CNBC (NBCUniversal Television Group). https://www.cnbc.com/2019/04/12/how-much-it-costs-to-produce-an-episode-of-game-of-thrones.html.\n↑ Barraclough, Leo (April 15, 2016). "'Game of Thrones' Casting Director Nina Gold to Receive BAFTA Award". Variety (Penske Media Corporation). https://variety.com/2016/tv/awards/game-of-thrones-casting-director-nina-gold-bafta-award-1201733675/.\n↑ Andreeva, Nellie (May 5, 2009). "Two will play HBO's 'Game'". The Hollywood Reporter (Valence Media). https://hollywoodreporter.com/hr/content_display/news/e3i30b29365238b3652e08e2efdc7f0af62.\n↑ 67.0 67.1 Kit, Borys; Andreeva, Nellie (July 19, 2009). "Sean Bean ascends to 'Game of Thrones'". Reuters. https://www.reuters.com/article/us-seanbean-idUSTRE56J09D20090720.\n↑ Walsh, Michael (March 12, 2017). "What We Learned From Game Of Thrones' SXSW Panel, and What It Might Mean". Nerdist Industries. Legendary Entertainment. http://nerdist.com/what-we-learned-from-game-of-thrones-sxsw-panel-and-what-it-might-mean/। আহৰণ কৰা হৈছে: April 12, 2017.\n↑ Sepinwall, Alan (March 19, 2010). "'Game of Thrones' recasting: Ehle out, Fairley in". HitFix. http://www.hitfix.com/articles/game-of-thrones-recasting-ehle-out-fairley-in-2.\n↑ Ryan, Maureen (May 21, 2010). "Exclusive: 'Game of Thrones' recasts noble role". Chicago Tribune (Tribune Publishing). http://featuresblogs.chicagotribune.com/entertainment_tv/2010/05/game-of-thrones-hbo.html.\n↑ Ryan, Maureen (October 13, 2009). "The 'Games' afoot: HBO's 'Game of Thrones' gears up". Chicago Tribune (Tribune Publishing). http://featuresblogs.chicagotribune.com/entertainment_tv/2009/10/game-of-thrones-hbo.html.\n↑ Roberts, Kayleigh (December 26, 2017). "9 Times 'Game of Thrones' Recast Characters". Harper's Bazaar (Hearst Communications). https://www.harpersbazaar.com/culture/film-tv/g14500788/game-of-thrones-recast-characters/.\n↑ 73.0 73.1 73.2 73.3 73.4 Collins, Sean T. (April 2, 2015). "Blood Caffeine Sex Magic: How 'Game of Thrones' Gets Written". The New York Observer. Observer Media. http://observer.com/2015/04/blood-caffeine-sex-magic-how-game-of-thrones-gets-written/। আহৰণ কৰা হৈছে: April 15, 2015.\n↑ Karmali, Luke (March 30, 2015). "George R. R. Martin Not Writing Game of Thrones Season6Episode". Ziff DavisIGN. https://ign.com/articles/2015/03/30/george-rr-martin-not-writing-game-of-thrones-season-6-episode। আহৰণ কৰা হৈছে: April 15, 2015.\n↑ 75.0 75.1 Ryan, Maureen (March 16, 2010). "HBO's 'Game of Thrones': The 'Buffy' and 'Battlestar' connection". Chicago Tribune. Tribune Publishing. http://featuresblogs.chicagotribune.com/entertainment_tv/2010/03/game-of-thrones-hbo.html। আহৰণ কৰা হৈছে: April 15, 2015.\n↑ "The Surprising Connection Between Game of Thrones and Monty Python". Vanity Fair. Condé Nast. March 24, 2014. https://vanityfair.com/vf-hollywood/game-of-thrones-benioff-weiss-interview। আহৰণ কৰা হৈছে: September 7, 2014.\n↑ Robinson, Joanna (March 22, 2015). "Game of Thrones Creators Confirm the Show Will Spoil the Books". Vanity Fair (Condé Nast). https://vanityfair.com/hollywood/2015/03/game-of-thrones-tv-show-will-spoil-books.\n↑ Bruner, Raisa (April 14, 2019). "Here's Why the Game of Thrones Show Is Better Than the Books". Time (TIME USA, LLC). https://time.com/5567981/game-of-thrones-books-show/.\n↑ Gartenberg, Chaim (May 21, 2019). "An apology to George R.R. Martin: ending Game of Thrones is really hard". The Verge (Vox Media). https://www.theverge.com/2019/5/21/18633029/game-of-thrones-got-ending-season-8-george-rr-martin-apology.\n↑ Bruney, Gabrielle (August 18, 2019). "Game of Thrones Author George R.R. Martin Says the Show's Ending Won't Change His Books". Esquire (Hearst Communications). https://www.esquire.com/entertainment/a28736145/game-of-thrones-george-rr-martin-ending/.\n↑ Birnbaum, Debra (April 14, 2016). "'Game of Thrones' Creators Mull Shorter Final Seasons". Variety. Penske Media Corporation. https://variety.com/2016/tv/news/game-of-thrones-end-date-season-8-1201752746/। আহৰণ কৰা হৈছে: April 28, 2016.\n↑ Hibberd, James (July 18, 2016). "Game of Thrones: HBO announces summer return,7episodes". Entertainment Weekly. Meredith Corporation. https://ew.com/article/2016/07/18/game-thrones-season-7। আহৰণ কৰা হৈছে: July 18, 2016.\n↑ Andreeva, Nellie (April 21, 2016). "'Game of Thrones' Picked Up For Season 7, 'Veep' & 'Silicon Valley' Also Renewed By HBO". Deadline Hollywood. https://deadline.com/2016/04/game-of-thrones-renewed-season-6-veep-silicon-valley-hbo-1201741600/। আহৰণ কৰা হৈছে: April 21, 2016.\n↑ Gonzales, Erica (April 12, 2019). "Game of Thrones Season 8: Everything We Know". Harper's Bazaar (Hearst Communications). https://www.harpersbazaar.com/culture/film-tv/a10352619/game-of-thrones-season-8-news-date-spoilers/.\n↑ Collins, Sean T. (March 20, 2013). "Q&A: 'Game of Thrones' Insider Bryan Cogman on the Biggest Season Yet". Rolling Stone (Penske Media Corporation). https://www.rollingstone.com/movies/news/q-a-game-of-thrones-insider-bryan-cogman-on-the-biggest-season-yet-20130320?print=true.\n↑ Hibberd, James (March 30, 2012). "'Game of Thrones' showrunners on season 2, splitting Book3and their hope fora70-hour epic". Entertainment Weekly (Meredith Corporation): পৃষ্ঠা 3. https://ew.com/article/2012/03/30/game-of-thrones-showrunners-season-2.\n↑ 87.0 87.1 Martin, George R. R. (July 16, 2010). "From HBO". NotaBlog. http://grrm.livejournal.com/164794.html। আহৰণ কৰা হৈছে: March 14, 2013.\n↑ Grubbs, Jefferson (August 9, 2015). "Which 'Game Of Thrones' Locations Film In Belfast? Kit Harington's Trip Gave Fans Hope". Bustle (Bustle Digital Group). https://www.bustle.com/articles/101169-which-game-of-thrones-locations-film-in-belfast-kit-haringtons-trip-gave-fans-hope.\n↑ 89.0 89.1 89.2 Roberts, Josh (April 1, 2012). "Where HBO's hit 'Game of Thrones' was filmed". USA Today (Gannett). http://travel.usatoday.com/destinations/story/2012-04-01/Where-the-HBO-hit-Game-of-Thrones-was-filmed/53876876/1.\n↑ "Medieval keep becomes film set". BBC News (BBC). October 23, 2009. http://news.bbc.co.uk/2/hi/uk_news/scotland/tayside_and_central/8322843.stm.\n↑ Celik Rappas, Ipek A (January 21, 2019). "From Titanic to Game of Thrones : Promoting Belfast asaGlobal Media Capital". Media, Culture & Society খণ্ড 41 (4): 550. doi:10.1177/0163443718823148. https://journals.sagepub.com/doi/10.1177/0163443718823148। আহৰণ কৰা হৈছে: November 9, 2020.\n↑ "30 incredible Game of Thrones filming locations you must visit in your lifetime". The Daily Telegraph. March 24, 2019. https://www.telegraph.co.uk/travel/lists/game-of-thrones-filming-locations-in-pictures/mdina/.\n↑ Denham, Jess (July 16, 2015). "Game of Thrones: Stunning visual effects reel separates the real from the fake in season five". The Independent. Independent Digital News & Media. https://www.independent.co.uk/arts-entertainment/tv/news/game-of-thrones-stunning-visual-effects-reel-separates-the-real-from-the-fake-in-season-five-10393725.html/.\n↑ Smith, Oliver (June 7, 2016). "Iceland's most spectacular Game of Thrones filming locations". The Daily Telegraph. https://www.telegraph.co.uk/travel/destinations/europe/iceland/articles/game-of-thrones-iceland-tour-filming-locations/.\n↑ "30 incredible Game of Thrones filming locations you must visit in your lifetime". The Telegraph (Telegraph Media Group). August 14, 2017. https://www.telegraph.co.uk/travel/lists/game-of-thrones-filming-locations-in-pictures/ballintoy/.\n↑ "Game of Thrones: Season3(2013)". Fandango MediaRotten Tomatoes. https://www.rottentomatoes.com/tv/game-of-thrones। আহৰণ কৰা হৈছে: October 26, 2019.\n↑ "HBO: 20 Best Original Series". Entertainment Weekly (Meredith Corporation). September 29, 2013. https://ew.com/gallery/hbo-20-best-original-series/.\n↑ Kirkland, Justin (March 12, 2020). "The 25 Best HBO Series of All Time, Ranked". Esquire (Hearst Communications). https://www.esquire.com/entertainment/tv/g26293745/best-hbo-series/.\n↑ Gregory, Mathilda (July 23, 2010). "Is A Game of Thrones the most eagerly anticipated TV show ever?". The Guardian (London). https://www.theguardian.com/tv-and-radio/tvandradioblog/2010/jul/22/game-of-thrones-most-anticipated.\n↑ Tucker, Ken (April 14, 2011). "Game of Thrones (2011)". Entertainment Weekly (Meredith Corporation). https://ew.com/ew/article/0,,20481542,00.html.\n↑ Levine, Stuart (December 27, 2011). "Cablers hit highs, lows, PR hurdles in 2011". Variety (Penske Media Corporation). https://variety.com/2011/tv/news/cablers-hit-highs-lows-pr-hurdles-in-2011-1118047923/.\n↑ Tucker, Ken (March 21, 2012). "TV Review: Game Of Thrones (2012)". Entertainment Weekly (Meredith Corporation). https://ew.com/ew/article/0,,20470532_20580368,00.html.\n↑ Goodman, Tim (March 27, 2012). "'Game of Thrones' Season 2: TV Review". The Hollywood Reporter (Valence Media). http://edit.hollywoodreporter.com/review/Game-of-Thrones-HBO-Peter-Dinklage-George-Martin-304869.\n"https://as.wikipedia.org/w/index.php?title=গেম_অফ_থ্ৰোনছ&oldid=315269"ৰ পৰা অনা হৈছে\nCS1 ইংৰাজী-language sources (en)\nএই পৃষ্ঠাখন ২৪ ফেব্ৰুৱাৰী, ২০২২ তাৰিখে ২০:৪৫ বজাত অন্তিম সংশোধন কৰা হৈছিল।


শিশুটিৰ আনৰ বস্তুৰ প্ৰতি বেছি আগ্ৰহ নেকি : — বিকাশপেডিয়া\nমূল পৃষ্ঠা / স্বাস্থ্য / শিশুৰ স্বাস্থ্য / শিশুটিৰ আনৰ বস্তুৰ প্ৰতি বেছি আগ্ৰহ নেকি :\nশিশুটিৰ আনৰ বস্তুৰ প্ৰতি বেছি আগ্ৰহ নেকি, তাৰ বিষয়ে লিখা হৈছে ।\nআপোনাৰ শিশুটিৰ লগত লৈ আপুনি কাৰোবাৰ ঘৰলৈ ফুৰিবলৈ গৈছিল নেকি? সি বা তাই কাৰোবাৰ ঘৰৰ পৰা কিবা বস্তু মনে মনে লৈ আহে নেকি? আপুনি তাক কিনি নিদিয়া কিবা বস্তু ঘৰত তাৰ হাতত দেখা পাই নেকি? তেতিয়া নিশ্চয় সোধে সেইটো সি ক’ত পালে। সি যিটো উত্তৰ দিলে সেইটো কিমান বিশ্বাসযোগ্য বুলি আপুনি ভাবে? এনে ধৰণৰ কথাবোৰ শিশু অৱস্থাৰে পৰা মন কৰিবলগীয়া। কাৰণ কোনে জানে কোনেও গম নোপোৱাকৈ কণমানি বুলি ভাবি থকা শিশুটিয়ে আজি ইটো, কাইলৈ সিটোকৈ সৰু-সুৰা বস্তু নিজৰ বেগত বা পকেটত ভৰাই হৈ পৰিব পাৰে ‘পেথল’জিকেল ষ্টিলিং’ অৰ্থাৎ ‘ক্লিপটোমেনিয়া’ নামৰ এবিধ ৰোগৰ চিকাৰ। এই ৰোগৰ লক্ষণেই হৈছে আনৰ বস্তুৰ প্ৰতি ৰুধিব নোৱাৰা লাভ আৰু সেইটো হস্তগত কৰিহে শাস্তি পায়। কিন্তু আনৰ ওচৰত হেয় হ’ব পৰা এইটো কম দুৰ্ভাগ্যজনক ৰোগনে? কাৰণ বহু সময়ত বস্তুটো কোনে চুৰ কৰি নিছে বা হস্তগত কৰিছে গৰাকীয়ে কিবা প্ৰকাৰে জানি যায়, তেতিয়া সেই সন্তানৰ পিতৃ-মাতৃয়ে যথেষ্ট দ্বিধা অনুভৱ কৰে। ডাঙৰ হোৱাৰ পাছতো এই ৰোগ ৰৈ যায় আৰু জনাসকলে তেনে ৰোগৰ দ্বাৰা আক্ৰান্তসকলক ক্ষমাৰ চকুৰে চায় আৰু বহু সময়ত তেনে ৰোগৰ আক্ৰান্ত লোকৰ পৰিয়ালৰ লোক বা পিতৃ-মাতৃয়ে বস্তুবোৰ ঘূৰাই দিয়ে। এনে ৰোগৰ কথা শুনিয়েই ভয় খোৱাৰ কাৰণ নাই। আমি আমাৰ সন্তাসকলৰ কাৰ্য প্ৰথমৰে পৰা মন কৰিব লাগে। ফ্ৰীজটো খুলি বা পাকঘৰৰ টেমা খুলি ইটো-সিটো খাই পেলোৱা তেনেই সাধাৰণ কথা। তেনে কাম পৃথিৱীৰ প্ৰতিটো শিশুৱে কৰে। নিশ্চয় আমিও শিশু অৱস্থাত কৰিছিলো। তথাপি সচেতন পিতৃ-মাতৃ হিচাপে এই কথা শিকাবই লাগিব- মনে মনে যে খাব নাপায়। সময়মতেহে খাব লাগে। তেনে কথাবোৰ শিশুৰ মূৰত সুমুৱাই দিব। সৰুৰে পৰা নিয়মানুৱৰ্তিতা, অপৰাধবোধৰ ভাব জাগ্ৰত কৰিব পৰাটো ভাল কথা। শিশুৱে ঘৰৰ পৰা পইচা চুৰ কৰিলে সাৱধান হ’ব লাগে। সেইদৰে সাৱধান হ’ব লাগে শিশুৱে আন বস্তু মনে মনে লৈ আনিলে। আনৰ বস্তু পছন্দ হোৱা, লৈ অনাৰ প্ৰৱণতা শিশুৰ স্বাভাৱিক অৱস্থা বুলিয়েই ধৰা যায়। বেছিভাগ শিশুৰ তেনেৰ্হয়। ই একো ডাঙৰ কথা নহয়। কিন্তু ডাঙৰ হৈ অহাৰ লগে লগে এই স্বভাৱ থাকি গ’লে, পিতৃ-মাতৃয়ে বুজালেও নুবুজিলে, সদায় এই কাম কৰি থাকিলে পিতৃ-মাতৃ সাৱধান নহৈ উপায় নাই। ক্লিপ্টোমেনিয়া বা যিয়েই নহওক, আনৰ বস্তুৰ প্ৰতি এৰাব নোৱাৰা মোহ থকাটো বেয়া, লৈ অনা বেয়া, ঘৰৰ পইচা চুৰ কৰা বেয়া, সেইবুলি ভাবিয়েই শিশুটি ডাঙৰ হৈ অহাৰ লগে লগে সেই সুশিক্ষা বা প্ৰশিক্ষণ দিব লাগে। শৃখলিত ভাবৰ সৃষ্টি কৰিব লাগে। এবাৰ শৃংখলাবদ্ধতাৰ ভেটি গঢ় খোৱা শিশুৱে সহজে নকৰিবলগীয়া কাম নকৰে।\nআনৰ বস্তুৰ প্ৰতি শিশু কিয় ইমান আসক্ত হয়, যিটো শিশুৱে মনে মনে গৈ ননাকৈ থাকিব নোৱাৰে তাকে চাওঁ আহক-\n*অপৰিণত মানসিকতাৰ বাবে শিশুৱে সংযম ৰক্ষা কৰিবলৈ সক্ষম নহয়। যদি ডাঙৰ হোৱাৰ লগে লগে ঠিক হৈ যায়, তেন্তে চিন্তা কৰিবলগীয়া নাই।\n*নিজৰ নথকা বাবে এই কাম কৰে।\n*যেতিয়া নিজৰ বহু বস্তু থকাৰ পাছতো এটি ডাঙৰ হৈ অহা শিশুৱে এই কাম কৰে, তেন্তে পিতৃ-মাতৃ সচেতন হোৱা ভাল্ল।\n*নিজৰ ভিতৰত থকা খং বা ক্ষোভৰ বাবেও এনে কাৰ্য কৰে। মোৰ এই বস্তুটো নাই, মোক লাগে সেই ভাবৰ বশৱৰ্তী হৈ কামটো কৰে। ভাল ভাবে নোৱাৰিলে ভুল পথেৰে বস্তুটো হস্তগত কৰে।\n*অভাৱ, তাড়না, প্ৰয়োজন নাথাকিলেও সম্পূৰ্ণ মানসিক কাৰণতো চুৰিৰ প্ৰৱণতা দেখা যায়। সেয়েহে দৰিদ্ৰ লোকেই কেৱল চুৰি নকৰে। অপৰ্যাপ্ত থকাসকলৰ শিশুটিয়েও মানসিক কাৰণতে কাষৰ ঘৰৰ কি বস্তু তুলি আনে, কোনো ঠিক নাই।\nভৱিষ্যতে হ’ব পৰা বিপদৰ পৰা হাত সাৰিবলৈ সাৱধানতা লোৱা নিতান্তই উচিত। প্ৰথমতে স্কুলৰ পৰা অহাৰ ধৰণৰ বস্তু দেখিলে প্ৰশ্ন নকৰাকৈ নাথাকিব, সেয়া দিয়াৰ ব্যৱস্থা কৰিব। যদি নোসোধাকৈ লৈ আনিছে বুলি জানিব পাৰে, মৰমেৰে বাৰম্বাৰ বুজাব তেনে কৰিব নাপায় বুলি। পইচা লুকুৱাই নথৈ কিছু খুচুৰা শিশুটিয়ে পোৱাতে থ’ব। ক’ব পইচা লাগিলেই খুজিবলৈ। বেছি হকা-বধা নকৰি সামান্য পইচা দিবলৈ চেষ্টা কৰিব। শিশুটিৰ তেনেকৈয়ে পইচাৰ প্ৰতি লোভ কৰিব। আনৰ বস্তু অনাটো যদি সমস্যা হৈ দেখা দিয়ে, মনোৰোগ বিশেষজ্ঞৰ স’তে কথা পতাই ভাল। ইচ্ছুক সংযত কৰিবলৈ শিকাটোৱেই জীৱনৰ শিক্ষা। শিশুক এই শিক্ষাই দিয়া উচিত পিতৃ-মাতৃৰ পৰা মনোযোগবিশেষজ্ঞলৈকে।\nলেখক: অংশুমা শইকীয়া(অসম বাণী)


ক্ষতিপূৰণ প্ৰসংগত অইলে ভংগ কৰিছে কৰ্পৰেট আইন\nবাঘজান কাণ্ডৰ ক্ষতিপূৰণ প্ৰসংগত অইলে ভংগ কৰিছে কৰ্পৰেট আইনঃ চি.এচ.আৰ. ফাণ্ডৰ ধন ক্ষতিপূৰণৰ নামত হস্তান্তৰ।\nবাঘজান অগ্নিকাণ্ডত ক্ষতিগ্ৰস্ত হোৱা পৰিয়ালসমুহে যাতে সঠিক পৰিমাণৰ ক্ষতিপূৰণ লাভ কৰে সেই বিষয়টোত গুৰুত্ব প্ৰদান কৰি সমাজকৰ্মী সোনেশ্বৰ নৰহ, পৰিৱেশকৰ্মী মহম্মদ আফৰিন ৰহমান আৰু সমুদ্ৰজিত গোহাঁয়ে "ৰাষ্ট্ৰীয় সেউজ প্ৰাধিকৰণ"ত অইল ইণ্ডিয়া আৰু ইয়াৰ লগত জড়িত আন পক্ষবোৰৰ বিৰুদ্ধে শেহতীয়াকৈ এক গোচৰ ৰুজু কৰিছিল৷ কিন্তু তাৎপৰ্যপূৰ্ণভাৱে শেহতীয়াকৈ অইলে ক্ষতিগ্ৰস্ত মুঠ এঘাৰটা পৰিয়ালক দুই কোটি বিশ লাখ টকাৰ সাহায্য চি.এছ. আৰ. ফাণ্ডৰ পৰা প্ৰদান কৰাৰ কথা ঘোষণা কৰিছিল ৷\nসেই উদ্দেশ্যে তিনিচুকীয়া জিলা উপায়ুক্তৰ স্বাক্ষৰযুক্ত এখন জাননী বিগত সোতৰ জুলাইত জাৰি কৰা হৈছিল। উক্ত জাননীত প্ৰতিটো পৰিয়ালক দিবলগীয়া ক্ষতিপূৰণ অইলৰ চি.এছ. আৰ. ফাণ্ডত জমা থকা একাউণ্টৰ পৰা ভুক্তভোগীৰ একাউণ্টত জমা হ’ব বুলিও নিৰ্দিষ্টকৈ উল্লেখ থকা বিষয়টোৱে সকলোৰে চকু কপালত তুলিছে ৷\nসেয়েহে কোনো কোম্পানীয়ে চি.এছ.আৰ. ফাণ্ডৰ ধন ক্ষতিপূৰণৰ বাবদ ব্যৱহাৰ কৰাটো যে নীতিবিৰুদ্ধ সেই বিষয়টো সম্পৰ্কে সমাজকৰ্মীকেইজনে সামাজিক মাধ্যমৰ জৰিয়তে প্ৰতিক্ৰিয়া ব্যক্ত কৰে।তেওঁলোকৰ অভিযোগ অনুসৰি এই ক্ষেত্ৰত "কৰ্পৰেট এক্ট" সম্পূৰ্ণভাৱে উলংঘা কৰা হৈছে।\nএই প্ৰতিক্ৰিয়া বিভিন্ন সংবাদমাধ্যম যোগে সম্প্ৰচাৰিত হোৱাত অইল ইণ্ডিয়াৰ মুখ্য জনসম্পৰ্কৰক্ষী বিষয়া ত্ৰিদিৱ হাজৰিকাই বিষয়টো সম্পৰ্কত স্পষ্টীকৰণ আগবঢ়াই কয় যে ক্ষতিপূৰণৰ বাবদ আগবঢ়োৱা ধনৰাশি প্ৰকৃততে অপাৰেচনৰ বাবদ জমা পুঁজি আৰু সেই পুঁজি কোম্পানীৰ চি.এছ.আৰ. ফাণ্ড জমা থকা একাউণ্টত ৰখা হৈছিল।\nউল্লেখযোগ্য যে, কোম্পানীৰ নিয়ম অনুসৰি চি.এছ.আৰ. ফাণ্ডৰ ধন উন্নয়নমূলক কামৰ বাহিৰে আন কোনো ক্ষতিপূৰণৰ বাবদ ব্যৱহাৰ কৰিব নোৱাৰি আৰু অইল ইণ্ডিয়াও যিহেতু এক কোম্পানী, গতিকে তেওঁলোকৰ ক্ষেত্ৰতো একে নিয়মেই প্ৰযোজ্য হ’ব । কিন্তু অইল কৰ্তৃপক্ষই কেনেদৰে চি.এছ.আৰ. ফাণ্ডৰ ধন ব্যয় আৰু জমাৰ হিচাপ বিত্তীয়বৰ্ষৰ আয়-ব্যয়ৰ হিচাপৰ লগত সনাপোটোকা কৰিব?\nসেয়েহে সমাজ-পৰিবেশকৰ্মীকেইজনে অইল কৰ্তৃপক্ষৰ তৰফৰ পৰা দায়সৰা মন্তব্যৰে আভুৱা ভৰাৰ সলনি গ্ৰহণযোগ্য এক স্পষ্টীকৰণ দাবী কৰাৰ লগতে কেৱল ১১টা পৰিয়ালেই নহয় সমগ্ৰ ক্ষতিগ্ৰস্ত স্থানীয় ৰাইজক উচিত ক্ষতিপূৰণ দিয়াৰ ব্যৱস্থা কৰা আৰু ক্ষতিপূৰণৰ নামত বিভাজনৰ কূটকৌশল অৱলম্বন নকৰিবলৈও দাবী কৰিছে। অন্যথা জনতাৰ সপক্ষে আৰু অইলৰ দূৰ্নীতিৰ বিৰুদ্ধে ন্যায়ালয়ৰ ওচৰত পুনৰ দ্বাৰস্থ হ'বলৈ বাধ্য হ'ব বুলি সংবাদ মাধ্যমলৈ প্ৰেৰণ কৰা এক বিবৃতিৰ যোগেদি সোনেশ্বৰ নৰহ, সমূদ্ৰজিৎ গোহাঁই আৰু আফ্ৰিন ৰহমানে জানিবলৈ দিছে।\n- বোকাখাতৰ পৰা পল্লৱ হাজৰিকাৰ প্ৰতিবেদন টাইমলাইন অসম ।।


জ্যোতিৰূপম দত্তলৈ আষাৰচেৰেক – মাধুৰ্য্য গোস্বামী – ফটাঢোল\nডাঙৰীয়া, যোৱামাহত আলোচনীত প্ৰকাশিত আপোনাৰ লেখাত আমাৰ যি ভণ্ড আৰু নাঙঠ স্বৰূপ দেখুৱালে, তাৰপিছত এজন “সৎ বুদ্ধিজীৱী আৰু লেখক” হিচাপে আপোনাৰ শলাগ লৈছোঁ। লগতে জনাই থওঁ যে, আপুনি আৰু আমি একেটা ঘাটৰে পানী খাওঁ, সেয়া আমাৰ দৰে লবীকেন্দ্ৰিক মানুহে ভালদৰে জানে। লবী বুলি কওঁতে আপুনি গোটেইখিনি কথা লিখিছেই, বিশেষকৈ স্তাৱক বাহিনীৰ কথা। কিন্তু আমাৰ আটাইবোৰ সাহিত্যিক, লেখক আৰু বুদ্ধিজীৱী মিলিও যে এটা লবী বা সহজ অৰ্থত “গেং” আছে সেইটো বোধহয় বহুত সাধাৰণ মানুহে নাজানে। মানে ধৰক আপুনি কিবা এটা নক’বলগীয়া কথা লিখিলে বা ক’লে। তাৰপিছত জনসাধাৰণ বা বিশেষকৈ চৰকাৰৰ ওপৰত তাৰ বিৰূপ প্ৰতিক্ৰিয়াৰ সৃষ্টি হ’ল। আপোনাৰ ওপৰত গালিবৰ্ষণ আৰম্ভ হ’ল যিটো সচৰাচৰ আৱশ্যম্ভৱী। এতিয়া আপোনাক ৰক্ষা কৰিব কোনে? নিশ্চয় বুদ্ধিজীৱী সমাজে। যিবোৰ “ভাল বুদ্ধিজীৱী বা লেখকে” আমাক চাপ’ৰ্ট নকৰে তেওঁলোক আমাৰ বাবে আউটকাষ্ট। গতিকে স্তাৱক আৰু সা-সুবিধাৰ কথা কওঁতে আমাৰ বুদ্ধিজীৱী সমাজকো পাহৰি নাযাব। কাৰণ আমিবোৰৰ জহতে আপোনাৰ যে কিমান “গোপন” কথা কাহিনী গোপন হৈ আছে সেয়া আমিহে জানো।\nআপোনাক ক’ব খোজা দ্বিতীয় বিষয়টো হ’ল তৈলমৰ্দন। এতিয়া আপুনি ভুলতো নক’ব যে আপুনি এই বিষয়ে নাজানে। আপোনাৰ ভালদৰেই মনত আছে চাগে কাক কাক তেল দি দি আপুনি প্ৰথম অৱস্থাত লেখা ছপোৱাইছিল, কিমান ডাঙৰ ডাঙৰ লেখকক কাকূতি-মিনতি কৰিবলগা হৈছিল। যদি পাহৰিছে তেন্তে আপোনাৰ লগত একেখন নাৱৰে যাত্ৰী এই অধমে মনত পেলাই দিব পাৰোঁ। এইটো চিষ্টেম মানে হোষ্টেলৰ ৰেগিঙৰ লেখিয়া বুজিছেনে ডাঙৰীয়া? মানে ধৰক আমি এসময়ত যেনেকৈ আমাৰ “পুৰোধা” লেখকসকলৰ “স্নেহাশীষ”ৰ ফলতহে লেখক হৈছিলোঁ, ঠিক তেনেকৈ আজিকালিৰ উঠি অহা যুৱ লেখকবোৰেও আমাক তৈলমৰ্দন কিয় কৰিব লাগে সেইটো আপুনিও জানে। নহ’লেনো কেৱল ভাল লেখা হ’লেই যিকোনো ঠাইত ছপাব পাৰি? গতিকে আমাৰ দৰে “বৃদ্ধ, জ্ঞানী সাহিত্যিকসকলক” যদি এই পদলেহনকাৰীসকলে সকলো সময়তে আৱৰি নাথাকে, আমাৰ দেখোন চলাই সমস্যা হৈ যাব।\nআপুনি বোধহয় আমাৰ জীৱনত সোমৰসৰ প্ৰভাৱো পাহৰিলে ডাঙৰীয়া। এইবিধ নহ’লে আমাৰ যে জীৱন নচলে সেইটো বহুতেই জানে হয়তো। কিন্তু আচল কথাটো হ’ল ইয়াৰ পলিটিক্সটোহে। আমি বৌদ্ধিক সমাজে মুকলিকৈ আমাৰ লেখাত কওঁ যে, আমি সেইবিধ পান কৰোঁ। তাৰপিছত আমি কওঁ প্ৰথম ক’ত কেতিয়া কেনেকৈ খাবলৈ শিকিলোঁ সেইবিধ। লগতে স্বাস্থ্যবিজ্ঞানৰ দুটামান কথা লগাই দিব পাৰিলেতো কথাই নাই। পূৰা প্ৰমাণ কৰি দিব পাৰি যে ইয়েই আচলতে আমাৰ সৃষ্টিৰ আকৰ। কেৱল আপুনি যে আগৰ সেই যুৱ উশৃংখলতা পাহৰি আজিকালি পৰিমিত পৰিমাণে খাই সুস্থ-সবল জীৱন-যাপন কৰিছে তাক উনুকিয়াবলৈ নাপাহৰিব। তাৰ ফল কিন্তু উঠি অহা লেখকসকলৰ ওপৰত যে পৰেই সেইটো নিৰ্ঘাট ডাঙৰীয়া। ভাল কিবা লিখিব পৰা হওঁক বা নহওঁক, চ’ছিয়েল মিডিয়াত সেইবিধৰে সৈতে ফটো দি নিজক খুব “মুক্ত চিন্তা”ৰ অধিকাৰী বুলি প্ৰমাণ কৰিব পাৰি, সেইটো এই ডেকা ডেকা লেখকসকলে প্ৰমাণ কৰিয়েই আছে।\nআপুনি অৱশ্যে এটা কাম খুবেই ভাল কৰিলে। সেয়া হ’ল আপোনাৰ আত্মজীৱনী লিখাটো। জীৱন এটা হ’ব পাৰে মানুহৰ, কিন্তু আমাৰ আত্মজীৱনীৰ সংখ্যা যিমান বাঢ়ে সিমানেই ভাল। বাট্ৰাণ্ড ৰাছেলে খণ্ড খণ্ডকৈ হ’লেও আত্মজীৱনী লিখিছে য’ত চিঠি-পত্ৰৰ সংখ্যাই বেছি। তেনে মানুহৰ আত্মজীৱনীতেই বহুখিনি দাৰ্শনিক চিন্তা সোমাই থাকে। কিন্তু আমাৰ টাইপতো অলপ বেলেগ। আমি আত্মসমালোচনাও কৰিব লাগিব নহয়। সেইটো কৰিবলৈ যাওঁতে আপুনি কেনেকৈ কাৰ সান্নিধ্যত আহি বিপ্লৱী স্বভাৱৰ হৈ পৰিল, কোন কোন পাশ্চাত্যৰ পণ্ডিতৰ লেখাই আপোনাক এনে দুৰন্ত প্ৰতিবাদী সত্তা বনালে সেইবোৰ এৰিবই নোৱাৰে। লাগিলে আত্মজীৱনী দহখন হওঁক, তাৰবাবে চিন্তাই নকৰিব।\nতাৰপিছত আহিল প্ৰেমৰ কথা। আপুনিও যিহেতু “অইন দহজন”ৰ দৰে “সাধাৰণ” মানুহ, গতিকে প্ৰেমত পৰাটো স্বাভাৱিক। এতিয়া কথাটো হ’ল, আপুনি যিমানেই দুশ্চৰিত্ৰৰ নহওঁক, সেইবোৰ ভুলতো লিখিব নোৱাৰে; অন্তত: অসমীয়া লেখকৰ বাবে সেইটো নেচেল। বৰঞ্চ আপুনি আপোনাৰ জীৱনত এবাৰ বা দুবাৰ হোৱা প্ৰেমৰ কথা লিখক য’ত আপুনি আপোনাৰ প্ৰেমৰ ব্যৰ্থতা মানি লওঁক, অথবা দেখাওঁক আপুনি যে ভাগ্যৰ ওচৰত হাৰ মানিলে। বাকী তিৰোতা-ছোৱালীৰ লগত বুঢ়া কাললৈকে মানুহে বদনাম ৰটিব। সেইবোৰত আপুনি হাৰ মানিব নেকি? ওহোঁ, মুঠেও মানিব নোৱাৰে। বৰঞ্চ এইটোও এটা বিখ্যাত হোৱাৰ ষ্ট্ৰেটেজী। মুঠতে আত্মজীৱনী এখনৰ খুবেই দৰকাৰ এজন বিখ্যাত বুদ্ধিজীৱীৰ বাবে, বিশেষকৈ আপোনাৰ দৰে। আৰু তাত থাকিব লাগিব আপোনাৰ প্ৰেম, নীতি-আদৰ্শৰ সংঘাটৰপৰা এটা বিপ্লৱী সত্তালৈ ৰূপান্তৰিত হোৱাৰ চমৎকাৰ বৰ্ণনা।\nতাৰপিছত আহিছোঁ আমাৰ বুদ্ধিজীৱীৰ নীতি-আদৰ্শৰ প্ৰসংগলৈ। আমাৰ জীৱনৰ লক্ষ্য আৰু উদ্দেশ্য হ’ল দুখীয়া, সৰ্বহাৰাৰ মুক্তি। তাতোকৈ মজাৰ কথা হ’ল দেশৰ বেছিভাগ মানুহৰ মনত কোনো ধাৰণাই নাই এই সৰ্বহাৰাৰ মুক্তি কেনেকৈ হ’ব। আপুনি আপোনাৰ লেখাবোৰত মাৰ্ক্স, লেলিন, এংগেলছৰ কথা লিখি অলপ মা-মছলা সানি জীৱনভৰ চৰকাৰক গালি দি থাকিব লাগিব। চৰকাৰ কোন আছে সেইটো ডাঙৰ কথা নহয়, মুঠতে সকলো চৰকাৰেই যে পুঁজিপতিৰ ৰক্ষক সেইখিনি আপুনি মানুহক সোঁৱৰাই থাকিব লাগিব। অথচ এই ব্যৱস্থাবোৰ সলনি কৰি নতুন ব্যৱস্থাৰে কেনেকৈ দেশখনক আগুৱাব পাৰি সেই সম্পৰ্কেও আপোনাৰ মনত কোনো ধাৰণা নাথাকে, আপুনি কিয় কোনো বুদ্ধিজীৱীৰ হাততেই নাথাকে। এনেও এইবোৰ এক প্ৰকাৰৰ abstract idea ৰ দৰেই, সকলোকে জনা যেন লাগে অথচ কোনেও ভাল দৰে নাজানে। আপুনি কেৱল কিছুমান তথ্য সন্নিৱিষ্ট কৰি আপোনাৰ লেখাবোৰ লিখি ছপা কৰিব লাগে। এতিয়া ডাটাবোৰ ক’ত কেনেকৈ পালে সেইটো ইছ্যু নহয়, সেইবোৰ কেনেকৈ ষ্ট্ৰেটেজিকেলি ব্যৱহাৰ কৰিব পাৰি তাকহে ভাবি চোৱা দৰকাৰ। যেতিয়ালৈ এই “সংগ্ৰামবোৰ” চলি থাকিব তেতিয়ালৈ আমাৰ ভাত মুকলি হৈয়েই থাকিব।\nবুদ্ধিজীৱীয়ে নিজৰ লেখাত কৰিব আন এটা কাম হ’ল দেশৰ বিভিন্ন বিষয়ৰ ওপৰত ভৱিষ্যতবাণী কৰা। এইটো আকৌ আমাৰ দৰে জ্ঞানী মানুহৰ “ঐশ্বৰিক গুণ” আৰু অসীম জ্ঞানৰ নমুনা। ভৱিষ্যতবাণী ভুল হওঁক বা শুদ্ধ হওঁক, সেইটো ডাঙৰ কথা নহয়। কাৰণ public memory is short. অৱশ্যে আজিকালি ইলেকট্ৰনিক, চ’চিয়েল মিডিয়াৰ দিনত এইটো অলপ ভয়লগা হৈছে। তথাপি চিন্তা কৰিবলগা এতিয়াও হোৱা নাই। যদি কেনেবাকৈ ভৱিষ্যতবাণী মিলিল, আপোনাৰ গুণমুগ্ধই আপোনাক মহান মানুহৰ শাৰীত পেলাবই পেলাব। যদি নিমিলে, তেতিয়াও ডিফেণ্ড কৰিব বোলে সেই সময়ৰ আৰ্থ-সামাজিক, ৰাজনৈতিক পৰিস্থিতি চাইহে আপুনি ভৱিষ্যতবাণী কৰিছিল। মুঠতে যিয়েই নহওঁক, আপুনি আপোনাৰ জ্ঞানৰ নমুনা প্ৰতিটো কথা বা লেখাতেই জাহিৰ কৰিব পাৰিব লাগিব।\nআজিলৈ বৰ বেছি নিলিখোঁ। ইতিমধ্যে আপুনি লিখা আলোচনীখনত এইবোৰ ওলায়েই থাকে। গতিকে চৰ্বিতচৰ্বণ হোৱাৰহে ভয়। মই এজন ভাল বুদ্ধিজীৱী আৰু লেখকৰ কিছুমান গুণৰ কথা সোঁৱৰাবলৈহে এইখিনি লিখিলোঁ। এইখিনি অৱশ্যে প্ৰায়বোৰ মানুহে জানেই। ভাবিলে হয়তো আৰু ঢেৰ ওলাব। এতিয়া আমাৰ উদ্দেশ্য হ’ল আমাৰ পিছৰ প্ৰজন্মৰ লেখকসকলৰ মনতো এই বীজসমূহ ৰোপণ কৰিব লাগিব। তেওঁলোককো একোটা “বিপ্লৱী সত্তা” হোৱাৰ বাবে প্ৰয়োজনীয় প্ৰশিক্ষণ দিব লাগিব। তেতিয়াহে তেওঁলোক একোজন সফল বুদ্ধিজীৱী হোৱাৰ লগতে জীয়াই থকালৈকে আমাৰ গুণ-গান কৰি থাকিব। কাণে কাণে কৈ থওঁ, মৃত্যুৰ পিছতো তোষামোদ-প্ৰশংসা পোৱাৰ এইটোৱেই উত্তম উপায়। এইক্ষেত্ৰত আপোনাৰ দৰে অভিজ্ঞতালব্ধ বুদ্ধিজীৱীৰ আমাক সদায়েই দৰকাৰ। আশাকৰোঁ আপুনি দীৰ্ঘায়ু হৈ এই ক্ষেত্ৰখনত বিচৰণ কৰি অনেকক পথ দেখুৱাওঁক।\n« কৌতুক – তাবিবৰ ৰহমান\nখণ্ডচিত্ৰ – ডঃ বিক্ৰমজিত কাকতি »\nচকুৰ আগতে ল’ৰাটোৰ হাতখন পৈণত হ’ল দেই।\nসুন্দৰ, খুব ভাল লাগিল পঢ়ি\nৱাহ মাধুৰ্য্য ! একেবাৰে উদঙাই দিলা ৷ তোমাৰ লেখাৰ মাদকতা আছে , আৰম্ভ কৰিলে এৰিব নোৱাৰি\nবাপৰে ! কি লিখিলেহে জিভা খনত গজাল মৰা দি দিলে\nসুন্দৰ ব্যেঙ্গ ।\nধন্যবাদ। ভালপোৱা বুলি শুনি সুখী হ’লো।\nসুন্দৰ আৰু সত্যক সথিক ব্যংগ । দিঘলীয়া যদিও পঢ়ি ভাল লাগিল।\nধন্যবাদ সৌৰভ দা।\nৱাহ..তামাম দেখোন ।\nBhal lagil pohri\nকি লিখিছ মাধু!কলম যেন নৰয় কাহিনিও৷\nবঢ়িয়া লাগিল হে৷ চুপাৰ্ব\nবাহ ৰে মাধুৱা! কা লিখত হৌ! হাম তো পাগলাই গেয়া হো৷ ঝাকাছ!\nজেঠতে পৰা কঠিয়া নে কি হে ???\nদাদা। আপুনিহে জানিব কি হৈছে।\nবাপৰে ,ফুটি গ’ল\nমজা মাধুৰ্য্য৷তীৰ্যক ব্যংগ৷\nধন্যবাদ শংকৰ দা।\nঅভিজিত কলিতা ৰ লেভেলত লিখি পেলালা হে এইটো….\nজে.ডি.এটা কা ল্পনিক চৰিত্র হিচাৱে পঢ়িলে গম পোৱা যা য় লেখাটোৰ ৱেইট কিমান !\nধন্যবাদ ৰামানুজ দা। চেষ্টা এটা দি চালো।\nৱাহ ভাই, তামাম।\nবঢ়িয়া!! নিজকে ‘চলৌপ চলৌপ চেলেব’ যেন লাগি গৈছে!


সেউজীয়া বোৰত এভুমুকি … – Dhritisma Saloi\nসেউজীয়া বোৰত এভুমুকি …\ndhritismasaloi\tUncategorized\t October 6, 2019 October 8, 2019 1 Minute\nসেইদিনা আছিল সিহঁতৰ যুগ্মজীৱনৰ প্ৰথমটি ৰাতিপুৱা। Hall টোৰ এচুকত থকা সৰু টি-টেবুল খনত সিহঁতৰ কথোপকথন আৰম্ভ হৈছিল এইদৰে —\nৰিয়ান : (বাওঁফালে থকা বহল খিৰিকীখনৰ সিপাৰে থকা সেউজীয়া পথাৰ খনলৈ দেখুৱাই) এইখিনি সময়ত পথাৰখন চাবলৈ বৰ ভাল দেখা হয়। সেউজীয়া যে ; সেইবাবেই বোধহয়। তুমিও সেউজীয়া ভাল পোৱা, নহয় জানো?\nৰিতৃষ্ণা: পাও। (টি-পট আৰু কাপ দুটা টেবুল খনত থৈ মূৰটো তুলি ৰিয়ানৰ ফালে চাই মিচিকীয়া হাঁহি এটিৰ সৈতে ৰিতৃষ্ণাই চুটিভাৱেই উত্তৰটো দিলে।)\nতাই জানে ৰিয়ানে যে সেউজীয়া বৰ ভাল পায়। সেইবাবেই হয়তো আজি হালধীয়া বুটা বছা পাতল সেউজীয়া ৰঙৰ চাদৰখনহে পিন্ধিছে তাই ; আৰু মেখেলাখনো গুণা সূতাৰ বুটা বছা ডাঠ সেউজীয়া ৰঙৰ মেৰিয়াইছে। এবাৰ তায়ো চাই ললে পথাৰখন। সঁচাই বৰ সুন্দৰ। সেউজীয়া। ইমানবোৰ সেউজীয়া একেলগে, অসংখ্য সেউজীয়া। মাজে মাজে ৰং সলাইছে সেউজীয়া খিনিয়ে। তথাপিও সেউজীয়া হৈয়েই থাকে। কোনোবাখিনি বেছি পাতল আৰু কোনোবাখিনি বেছি ডাঠ। কিছুমান আকৌ তাইৰ মেখেলাখনৰ দৰেই ডাঠ। ৰিয়ানৰ চকুজুৰি যেন ক্ৰমশঃ বিলীন হব ধৰিছে সেউজীয়া খিনিৰ মাজত। তাইৰ দেহত ওলমি থকা সেউজীয়া খিনিয়ে যেন ৰিয়ানৰ দৃষ্টিক চুবই পৰা নাই। তাইৰ পথাৰখন হবলৈ মন গ’ল।\nহঠাতে যেন বহুত ব্যস্ত হৈ পৰিল তাই; টি-পট টোৰ পৰা দুয়োৰে বাবে দুকাপ চাহ বাকিলে। একাপ চাহ ৰিয়ানৰ ফালে আগবঢ়াই দি কলে, “হব দিয়া, পথাৰখন পিছত চাবা। আগতে চাহ কাপ খাই লোৱা, ঠাণ্ডাই হব এতিয়া । ”\nৰিয়ান : অহ্ দিয়া।\nপ্ৰথমঢোক চাহ যেন খুব আগ্ৰহেৰে খালে ৰিয়ানে, ৰিতৃষ্ণাৰ ভাব হল। কিন্তু পিছ মূহুৰ্তত সেই আগ্ৰহ কিছু প্ৰশমিত হোৱা যেন পাই সুধিলে –\nৰিতৃষ্ণা: চাহখিনি ভাল নাপালা নেকি?\nৰিয়ান : পাইছো। ভাল লাগিছে। আচলতে কি জানা? মোৰ মায়ে বনোৱা চাহকাপৰ সোৱাদ মই আজিও পাহৰিব পৰা নায়। তুমি বিয়াৰদিনা গাত লোৱা ৰিহাখনৰ দৰেই ৰং আছিল চাহকাপৰ। তাৰ নম্ৰ জোখৰ মিঠাখিনিৰ বাবেই যেন মই ৰৈ আছিলো প্ৰতিটো গধূলি প্ৰতিটো পুৱা। গাখীৰৰ মাজত ডুবি থাকিও হয়তো মাৰ হাতৰ যাদুৰ বাবে চাহপাত খিনিয়ে হেৰুৱা নাছিল তাৰ নিজস্বতা। (ৰিয়ানৰ বুজোৱাৰ ধৰণ দেখি ৰিতৃষ্ণাৰ তাইৰ দেউতাকলৈ মনত পৰিছিল।) মই নিজে তেনেদৰে চাহ বনাবলৈ বহুবাৰ চেষ্টা কৰিছো; কিন্তু পৰা নাই কেতিয়াও। তুমি চেষ্টা কৰিবাচোন, পাৰিবা তুমি। যিদিনাই পাৰিবা মই ঘোষণা কৰি দিম বাৰু, যে মোৰ পত্নীয়ে মই বহুদিন আগতেই হেৰোৱা চাহকাপৰ সোৱাদ মোক বিচাৰি আনি দিলে। (পিছৰ কথাখিনি কওতে বোধহয় সি কিছু কৌতুক কৰিবৰ যত্ন কৰিছিল আৰু নিজৰ কৌতুকত নিজেই হাঁহিছিল!)\nৰিতৃষ্ণায়ো হাঁহিলে। কিন্তু এটুপি বিষাদে যেন তাইৰ আগৰেপৰাই সুখেৰে জীপাল হৈ থকা কলিজাটোত অনাকাংক্ষিত ভাৰ হৈ পৰি তাৰপৰা কিছু সুখকে বিদায় দিলে।\nচাহ কাপ খোৱা শেষ কৰি নিজৰ দেহটোৰ ওপৰত থকা সেউজীয়া আৱৰণ খনৰ ওপৰত এবাৰ চকু ফুৰালে। পিছ মূহুৰ্ততে মূৰ তুলি চাই দেখে ৰিয়ানৰ দৃষ্টিও যেন একেখনি আৱৰণৰ ওপৰত। তাৰ পিছত তাই যি শুনিলে সি যেন তাইৰ ৰঙা কলিজাটো দুগুণ সুখেৰে ভৰাই পেলালে।\nৰিয়ান: আজি মই বহুত সুখী জানা!! তুমি কাষত থকা এই সময়খিনিতহে মই বুজিছো জীৱনৰ প্ৰকৃত মাদকতা কি! সম্পূৰ্ণ অৰ্থত সুখ কি! তোমাক এই সাজত দেখি বুজিছো সৌন্দৰ্য প্ৰকৃততে কি! তোমাৰ শিৰৰ সেন্দুৰ আৰু কপালৰ ৰঙা টিলকে মোক দেখুৱাইছে শৈশৱতে হেৰোৱা মোৰ মাক। আজি তোমাক পথাৰখনৰ সমানেই সুন্দৰ দেখিছো; সৃষ্টিসম্ভৱা! আজি মই সেউজীয়াক নতুনকৈ আৱিষ্কাৰ কৰিছো তোমাৰ দেহত, তোমাৰ সাজত।\nৰিতৃষ্ণাৰ এনে লাগিল যেন তাই বুটা বছা মেখেলা চাদৰ নহয়, বৰঞ্চ অসংখ্য হীৰা মুকুতা খটোৱা কোনো স্বৰ্গীয় পোছাকহে পিন্ধিছে।\nPublished by dhritismasaloi\nClumsy thought, clumsy hand and the clumsy pen.. 😊\tView all posts by dhritismasaloi\nNext Post প্ৰিয় গান\nOne thought on “সেউজীয়া বোৰত এভুমুকি …”\nPingback: সেউজীয়া বোৰত এভুমুকি … – Tultul Kutum


ফেচবুক প্ৰেম — অসীমা শইকীয়া দত্ত – ফটাঢোল\n: অ’ পাপুবা, মই ল’ৰা এটা ঠিক কৰিলো।\n: বঢ়িয়া। ক’ৰ ল’ৰা ঐ?\n: চৰকাৰে ফেচবুক বুলি কেতিয়া নতুন জিলা খুলিলে? মই বহুত কথা নেজানো অ’! পঞ্জাৱ নেশ্যনেল বেঙ্কো সিদিনা নীৰৱেহে চিনাকি কৰোৱাই থৈ গ’ল।\n: ধেত! নহয় অ! ল’ৰাটোৰ সৈতে ফেচবুকত চিনাকী হ’লো। থাকে বাংগালুৰুত।\n: হৰি! নাগেৰি, মৰিবলৈ জেগা নেপালি! ফেচবুকত আমাৰ ইয়াৰ বাৰী লুৰুকাটোৱেও বাংগালুৰু বুলিয়েই দিয়ে। লোকৰ বাৰী ঘৰৰ ফটোও নিজৰ বুলি দিয়ে। হেণ্ডচাম লোকৰ মতামানুহটোও নিজৰ প্রেমিক বুলি দিয়ে হেৰৌ।ফেচবুকতে মানুহ আৰু সমাজ শুধৰোৱাকেইটাও পাবি। সাহিত্যৰ ৰক্ষাকাৰীও পাবি।\n: নহয়, সি সঁচা হয়। আমি বহুত আগবাঢ়িলো। তাৰ মদুলাৰ কিটছেনলৈকে মোক ফটো মাৰি দিছে।\n: থ হেৰৌ! কথা নক’বি। কাৰ বা ভাতৰ চৰু সেইটো, সি ডাউনলোড কৰি দিলে। ফেচবুকত কাৰ গাড়ী, কাৰ ঘৰ দিয়ে ঠিক নাই। নমৰিবি অ’ তই।\n: সি মোক বহুত ভালপায়।\n: ফোনত কথা পাতিছ তাৰমানে?\n: নাইপতা, মেচেজ হে কৰো।\n: অ’ বুঢ়া আঙুলিৰে কৰা টাইপিঙৰ ভালপোৱাতে যাবলৈ সাজু হৈছ। আমি মুখামুখিকৈ দাঁতৰ গুৰিৰ জনম কুণ্ডলীলৈকে মিলাই আহিও কেতিয়াবা ভাতৰ কুকাৰ, চৰু বেলেগ কৰো কৰো যেন লাগে, কি দন্দুৰা মানুহটোলৈ আহিলো বুলি। তই বতাহতে হিয়া দি পগলা হৈ পৰিলি। চাই ল’বি অ’ আই। আজিকালি লাভ জেহাদ বুলি কিবা এটাও ওলাইছে। ফোন নম্বৰ নিদিবি পতকৈ, ফচিবি।\nদুদিনমান গ’ল। আকৌ এদিন,\n: অ পাপুবা, কেনেকৈ চিনিব পাৰিনো মানুহ ফেচবুকত?\n: কি হ’ল? সি কিবা ক’লে নেকি?\n: নহয় তাক জুখি চাবলৈ মন গৈছে।\n: ঠিক আছে, প্ৰথম মূৰৰপৰা জোখ। তই তপা মানুহক গালি দি আপদেট দে। সি যদি তপা তেনেহ’লে তোক ব্লক কৰি দিব।\nআগবেলা বুদ্ধি দিলো। পিছবেলালে তাই ক’লে,\n: অ’ পাপুবা। বহুতকেইটা তপা বন্ধুৱে মোক কমেণ্টত গালি দি ব্লক কৰি দিলে। মান হানি কেচ দিম বুলিও কৈছে।সি কিন্তু নাই কৰা ব্লক।\n: থ থ! ফেচবুকত সব ধোঁৰাসাপ। সি দিয়া নাই যদি ভাল কথা। এতিয়া তই হিজৰাৰ ওপৰত দে আপদেট। ট্ৰেইনতকৈ ফেচবুকত এইবিধ বেছি।\n: অ’ পাপুবা ভালেকেইটা গ’ল। সি আছে।\n: তই সঁচা হৃদয়ৰ ওপৰত দে।যি ফেক তাক গালি দে।\nপিছবেলালৈ তাই আকৌ হাজিৰ,\n: অ পাপুবা মোৰ লিষ্টত আপুনিয়ে, সিয়েহে আছেগৈ দেখোন। বাকী সব পলালচোন! কি কৰো?\n: তোৰ তাক লৈহে মতলব। সি যদি আছে ঠিকে আছে। দুদিনমান চুপ চাপ থাকি তাৰ একাউণ্টতো চাই থাক।\nদুদিনমান খা খবৰ নাই। ফেচবুকত ফটো দেখিছো, লগৰ এজনীৰ পুতেকৰ অন্নপ্ৰাসনত ব্যস্ত। এদিন তাই ঢপলিয়াই আহিল।\n: পাপুবা ঐ! মোৰ লিষ্টত আপুনিহে আছেগৈ। মই লগৰজনীৰ ঘৰলৈ যোৱাৰ পিছতে মোক ব্লক কৰি দিলে সি। তাক কৈয়েই গৈছিলো। ভালকৈ যাবা সোণ বুলিও কৈছিল। তাত গৈ চাহ তাহ খাই তাইৰ শহুৰ শাহুৰেকৰ লগত চিনাকি হৈ পালোহি বুলি জনাবলৈ ইনবক্স চাওঁতে দেখিলো, মোক ব্লক কৰি থৈছে। কি বেয়া পালে নাজানিলো।\n: মৰতী! ভাল বাছিলি। তেনেহ’লে তোৰ ফেচবুকৰ প্ৰেমিকটো তোৰ লগৰজনীৰ শহুৰেক! একাউণ্টত বেলেগৰ ফটো দি থৈছিল। তোক তাত দেখি তেওঁ ভয় খালে!\n: হয়েই পাপুবা! মানুহজনে মোলৈ চাই মোবাইলত কিবা মিলাইছিল।\n« থুলুক থুলুকনীৰ গল্প – মনজিত\n২০২৫ চনৰ মেট্ৰিকৰ প্ৰশ্ন – ধূৰ্জ্জতি কাকতি »\nফেবুলাভ ত হাবু ডুবু ঐ।\nসদায়েই পঢ়ি ভাল লগা লিখনি। অসীমাৰ হাতত সঁচাকৈয়ে যাদু আছে।\nকিনো খাই অ!এনেকৈ যে লিখিব পাৰে।অাৰু বেচেৰী বুঢ়াটোৰ প্ৰেমতহে পৰিলগৈ তাই।\nবৰ ভাল লাগিল অসীমাবা।


NOTA vote ৰ মূল্য কিমান ?\nNOTA Vote ৰ মূল্য কিমান?\nNOTA Vote ৰ সহায়ত পলেণ্ডৰ প্ৰধানমন্ত্ৰীৰ গাদী আতৰাই পঠাবলৈ সক্ষম হৈছিল ৷\nNOTA Vote ৰ ভোটৰ জৰিয়তে ৰাচিয়াৰ কমিউনিষ্টৰ চৰকাৰক পতন ঘটাইছিল ৷\nআহক আজি NOTA ৰ বিষয়ে অলপ জানো :\nভাৰতত ২০১৩ চনত প্ৰথমবাৰৰ বাবে ৰাজ্যিক নিৰ্বাচনত NOTA Option সংলগ্ন কৰিছিল ৷ ১৫ লাখতকৈ অধিক লোকে NOTA Option ক Choice কৰিছিল আৰু ভাৰত বিশ্বৰ ১৪ নম্বৰ NOTA ব্যৱহাৰকাৰী দেশ হিচাপে তালিকাত অন্তভুক্ত হৈছিল ৷\nGreece, Columbia, Spain য়ে ইয়াক Write vote বুলি কয়৷ আৰ্জেন্টিনাত ইয়াক Blank vote বুলি কয়৷ ইউক্ৰেণত ইয়াক against war বুলি কয়৷ আৰু ভাৰতত ইয়াক NOTA বুলি কোৱা হয়৷ NOTA মানে হ’ল None Of The Above অৰ্থাৎ ইয়াৰ এজনো নহয় ৷\nযদিহে আপোনাৰ সমষ্টিত কোনো এজন প্ৰাৰ্থীক উপযুক্ত বুলি নাভাবে তেন্তে NOTA ত ভোট দিয়ক আৰু ইয়াৰ যোগেদি গনতন্ত্ৰৰ প্ৰকৃত শক্তি নিৰূপন কৰক৷ আৰু অনাগত দিনত আমাৰ অসমতো যদি NOTA ভোটাৰৰ সংখ্যা সৰ্বাধিক হয় তেন্তে নিৰ্বাচন আয়োগে এক প্ৰস্তাৱ প্ৰস্তুত কৰি পুনৰ নতুনকৈ নিৰ্বাচন অনষ্ঠিত কৰাৰ লগতে প্ৰাৰ্থী সকলক নিৰ্বাচন খেলাৰ পৰা বিৰত ৰাখি (Black list কৰি) নতুন প্ৰাৰ্থীৰে পুনৰ নিৰ্বাচন অনুষ্ঠিত কৰিবৰ বাবে আইনত পৰিনত কৰিবলৈ বাধ্য হ’ব৷ গতিকে যিমান পাৰে সকলোৱে এই বিষয়টো গুৰুত্ব সহকাৰে লৈ ৰাজনৈতিক বিচক্ষণতাৰ পৰিচয়ৰে NOTA ত ভোট সাব্যস্ত কৰি গোটেই দেশত এই আইন কাৰ্যকৰি কৰাত বিশেষ ভূমিকা লব লাগিব ৷\n----- HOW TO DOWNLOAD YOUR VOTER CARD ONLINE


খেল পথাৰত ৩৬০ ডিগ্ৰীত শ্বট খেলিব পৰে ৰিয়ান পৰাগেঃ অষ্ট্ৰেলিয়াৰ প্ৰাক্তন ক্ৰিকেটাৰ ডিন জনছন | News Next One\nখেল পথাৰত ৩৬০ ডিগ্ৰীত শ্বট খেলিব পৰে ৰিয়ান পৰাগেঃ অষ্ট্ৰেলিয়াৰ প্ৰাক্তন ক্ৰিকেটাৰ ডিন জনছন\nBy NNO Digital Staff0Comments\nগুৱাহাটীঃ ইণ্ডিয়ান প্ৰিমীয়াৰ লীগত ৰাজস্থান ৰয়েলছৰ হৈ চমকপ্ৰদ প্ৰদৰ্শন আগবঢ়োৱা অসম সন্তান ৰিয়ান পৰাগত এতিয়া দৃষ্টি নিবদ্ধ বিশ্ব ক্ৰিকেট জগতৰ বহু বিশেষজ্ঞ।\nৰাজস্থান ৰয়েলছৰ হৈ ৭ খন খেলৰ পাঁচটা ইনিংছ খেলিবলৈ পোৱা অসম সন্তান ৰিয়ানৰ গড়ে ৩২ ৰাণেৰে সংগ্ৰহ কৰিছিল মুঠ ১৬০ ৰাণ। যত আছিল এটা অৰ্ধ শতৰানৰ এটা গুৰুত্বপূৰ্ণ ইনিংছ। ইয়াৰ উপৰি আছিল দুটা ৰাজস্থান ৰয়েলছক জয়ৰ হোৱাদ দিয়া গুৰুত্বপূৰ্ণ ইনিংছ।\nতাৰ মাজতে অষ্ট্ৰেলিয়াৰ প্ৰাক্তন ক্ৰিকেটাৰ ডিন জনছনে ৰিয়ানক প্ৰশংসা কৰি ইণ্ডিয়া টিভিৰ ৱেবছাইটত উল্লেখ কৰিছে এক গুৰুত্বপূৰ্ণ প্ৰবন্ধ। তেওঁ তাত ৰিয়ানৰ খেলৰ পদ্ধতি প্ৰশংসা কৰি এইদৰে কয় যে "ৰিয়ান পৰাগে খেল পথাৰত প্ৰতিটো দিশতে যিকোনো শ্বট অতি নিখুঁতভাৱে খেলিব পাৰে।\nখেল পথাৰত ৩৬০ ডিগ্ৰীত শ্বট খেলিব পৰা দিশটোৰ বাবে ৰিয়ান ভৱিষ্যত দিনত হ’ব পাৰে ভাৰতীয় দলৰ এবি ডিভিলিয়াছ। তেওঁ লগতে কয়, দক্ষিণ আফ্ৰিকাৰ এবি ডিভিলিয়াছে যিদৰে ৩৬০ ডিগ্ৰীত নিজে শ্বট আৱিষ্কাৰ কৰি খেলিব পাৰে, সেই সমগুণৰ অধিকাৰী যুৱ ক্ৰিকেটাৰ ৰিয়ান পৰাগ।\nউল্লেখ যে এইবাৰ আইপিএলত ৰিয়ান পৰাগে ৫০ ৰাণৰ এটা গুৰুত্বপূৰ্ণ ইনিংছ খেলি আইপিএল ইতিহাসৰ সৰ্বকনিষ্ঠতম অৰ্ধশতৰাণকাৰী খেলুৱৈ হিচাপে পৰিগণিত হৈছে।\nNNO Digital Staff\nআমাৰ লক্ষ্য 'News Next One’ক মুক্ত আৰু স্বতন্ত্ৰ সংবাদ প্ৰতিষ্ঠান হিচাপে গঢ়ি তোলা। কিন্তু আপোনাৰ আৰ্থিক সহায় অবিহনে মুক্ত আৰু স্বতন্ত্ৰ সাংবাদিকতা কৰাতো আমাৰ পক্ষে অসম্ভৱ। সোঁতৰ বিপৰীতমুখী এই সাংবাদিকতাৰ ধাৰা অব্যাহত ৰাখিবলৈ আমাক আৰ্থিকভাৱে সহায় কৰক। আমাৰ বেংক একাউণ্ট নম্বৰঃ NEWSNEXTONE.COM, A/C No: 50200046365374, IFSC: HDFC0000758, HDFC BANK, Noonmati Branch।\nপ্ৰকৃতাৰ্থত আপোচহীন বাতৰি পৰিৱেশনৰ লক্ষ্যৰে বিশ্বব্যাপী গঢ়ি উঠা Independent & Nonprofit সাংবাদিকতাৰ আন্দোলনত ভাগ লোৱা অসমীয়া ভাষাৰ অনলাইন সংবাদ প্ৰতিষ্ঠান News Next One৷ সততা আৰু দায়ৱদ্ধতাসহকাৰে সাংবাদিকতা কৰিব বিচৰা প্ৰতিজনেই হ'ব পাৰে News Next Oneৰ এই বিপদসংকুল যাত্ৰাৰ অংশীদাৰ।\nকেৰিয়াৰ ক্ৰীড়া গুৱাহাটী দেশ প্ৰযুক্তি পৰ্য্যটন বাণিজ্য বিনোদন বিশ্ব ভাইৰেল লাইফষ্টাইল সংস্কৃতি স্বাস্থ্য ৰাজনীতি ৰাজ্য\nHouse No.: 04, Guwahati College Road, Jyoti Nagar, Guwahati-781021, Assam, India\n© News Next One. All rights Reserved. Contact editor@newsnextone.com for any query. Powered by: Rongjeng Technologies.


এই প্রবন্ধৰ মূল কথা পৰ্যাবৃত্ত তালিকাৰ পৰ্যালোচনা নহয় যদিও এই প্রসংগ ইয়ালৈ এইবাবেই অনা হৈছে যে মেণ্ডেলিভে তালিকাখনৰ সম্পূৰ্ণ ৰেহৰূপ প্ৰত্যক্ষ কৰিছিল সপোনত। ৰাসায়নিক মৌলবোৰক এক যৌক্তিক মাত্ৰাত গোটাই, কেনেকৈনো একেলগ কৰিব পাৰি সেইবিষয়ে বহুদিন আৰু মাহ ধৰি মেণ্ডেলিভৰ চিন্তাৰ আদি-অন্ত নাছিল। এইচিন্তাৰ মাজতেই মেণ্ডেলিভে প্রতিবিধ মৌলৰ বাবে একোখনকৈ কাৰ্ড প্রস্তুত কৰিছিল। প্রতিখন কাৰ্ডত মৌলৰ নামেৰে সৈতে আছিল মৌলবিধৰ ধৰ্ম । তেওঁ উপলব্ধি কৰিছিল মৌলবোৰৰ পাৰমাণৱিক ওজন অতি গুৰুত্বপূৰ্ণ ধৰ্ম । কিন্তু কেনেকৈনো এই ধৰ্ম ব্যৱহাৰ কৰি সকলোকে একেটা পেটাৰ্নলৈ আনিব পৰা যায় ভাবি উলিয়াব পৰা নাছিল। নিজে লিখা কাৰ্ডবোৰ তেওঁ বহুপৰলৈ ইফাল-সিফাল কৰি কেনেকৈ মিলাব-_ একো উৱাদিহ নাপাই কাম কৰি থকা ঠাইতে কৰ্মক্লান্ত হৈ টোপনিত লালকাল দিলে। সাৰ পাওঁতে এনেহে লাগিল যেন মেণ্ডেলিভে সপোনতে এটা সঠিক সমাধান সূত্ৰহে বিচাৰি পালে। ইমানদিনে বিচাৰি থকা সমস্যাৰ যুক্তিপূৰ্ণ সমাধান ৷ সপোনত সন্ধান পোৱা তালিকাখন‘লগে লগে তেওঁ এখিলা কাগজত লিখি পেলালে। এইখনেই সেইখন তালিকা, যি আজি ১৫০ বছৰৰ পাছতো বিজ্ঞান আৰু মানৱ জগতৰ বিকাশৰ দৃঢ় ভেটি হৈ আছে। মেণ্ডেলিভৰ নিজৰ কথাত, ‘ Inadream, I sawatable where all the elements fell intoaplace as required.Awakening, I immediately wrote it down onapiece of paper’.\nউল্লেখযোগ্য যে বিজ্ঞানৰ মহৎ সাধনাৰে মহীয়ান এই বিজ্ঞানীজনৰ জন্ম ছাইবেৰিয়াত এটি অতি সাধাৰণ দুখীয়া পৰিয়ালত। সোতৰটাকৈ ল’ৰা-ছোৱালীৰে জাকৰুৱা পৰিয়ালৰ এজন আছিল তেওঁ ৷ মাত্ৰ তেৰ বছৰ বয়সত পিতৃহাৰা হোৱা মেণ্ডেলিভৰ জীৱিকা আৰ্জনৰ একমাত্ৰ পথ সৰু কাৰখানাটো অগ্নিদগ্ধ হয়। তাৰ পাছতো জ্ঞান আহৰণত একান্ত আগ্ৰহী মেণ্ডেলিভৰ মাকে ছাইবেৰিয়াৰ পৰা মস্কোলৈ ৩৫০০ কিল’মিটাৰজোৰা আলিবাট তেওঁক খোজকঢ়াই লৈ গৈছিল। মস্কোত সেই সময়ত থকা বিশ্ববিদ্যালয়সমূহৰ কোনো এখনেও মেণ্ডেলিভক গ্ৰহণ নকৰাত মাতৃ-পুত্ৰই ছেইণ্ট পিটাছবাৰ্গলৈ গমন কৰে আৰু তাতেই পিটাছবাৰ্গ বিশ্ববিদ্যালয়ত উচ্চ শিক্ষাৰ পাতনি মেলে।\nঠিক এনেধৰণৰেই কাহিনী জাৰ্মান ৰসায়নবিজ্ঞানী আগষ্ট কেকুলৰ। তেওঁ বহুদিন ধৰি বেনজিনৰ আকাৰ আৰু গঠন প্রণালী কেনেধৰণৰনো হ’ব এই বিষয়ে চিন্তা-ভাবনাত নিমজ্জিত হৈ আছিল। বেনজিনতনো কেনেকৈ কাৰ্বন পৰমাণুবোৰ সজ্জিত হৈ আছে-- কাৰণ ইয়াত থকা কাৰ্বন আৰু হাইড্ৰ’জেনৰ অনুপাত আন সকলোবোৰ একেগোষ্ঠীৰ হাইড্ৰ'কাৰ্বন যৌগৰ সৈতে সম্পূৰ্ণ বেলেগ। ১৮৬৫ চনৰ এটি হিমচেঁচা নিশা ৷ নিজৰ পঢ়া কোঠালিত নিমগ্ন কেকুল। সমাধানসূত্ৰ নোলায়। ক্লান্ত কেকুলে বহি থকা চকীখন পাছৰ ফালে হলাই কিছু নিলগত কোঠালি উমাল কৰিবলৈ ৰখা জুইৰ ফালে মুখ কৰি ঘুমটিত ঢলি পৰিল। পৰমাণুবোৰে নাচিবলৈ ধৰা এক মনোমোহা দৃশ্য। নাচি নাচি পৰমাণুবোৰে এডাল সাপৰ আকৃতি ল’লে। সাপৰ আকৃতিয়ে কিছুপৰ এনেকৈয়ে নাচি নাচি নেণ্ডৰত কামোৰ মাৰিলে। নেগুৰত কামোৰ মাৰি থকা অৱস্থাতে সাপডালে ঘূৰণীয়া আৰু বিভিন্ন ভংগিমাত নাচি থাকিল অহৰহ হঠাৎ সাৰ পায়েই চকুৰ সমুখত নাচি থকা দৃশ্যটোৱে কেকুলক ‘বেনজিন’ৰ চক্ৰাকাৰ বলয়বোৰৰ ৰূপৰ সন্ধান দিলে। কেৱল এটি ঐতিহাসিক উদ্ভাৱনেই নহয়, ৰসায়নৰ ইতিহাসত যুগান্তকাৰী পৰিৱৰ্তনৰো সূচনা হ’ল সপোনৰ দ্বাৰা । তেওঁৰেই ভাষাত, ‘I was sitting writing at my text book but the work did not progress; my thoughts were elsewhere. I turned my chair to the fire and dozed. Again, atoms wewr gamboling before my eyes…… As if byaflash of lighting, I awake; and this time also, I spent the rest of the night in working out the consequences of the hypothesis.’\nঅধিক দূৰলৈ নগৈ আমাৰ দেশৰেই উদাহৰণলৈ যদি চাওঁ, তেন্তে গণিতজ্ঞ আ্ৰীনিবাস ৰামানুজন এক বিৰল উদাহৰণ। মাত্ৰ বত্ৰিছ বছৰ বয়সত অকালতে মৃত্যুবৰণ কৰা অসাধাৰণ বিশ্ববন্দিত গণিতজ্ঞ ৰামানুজনৰ আনুষ্ঠানিক শিক্ষা আছিল তেনেই কম। স্ব-শিক্ষাৰে মহিমামণ্ডিত এইজনা প্রতিভাধৰে নিজৰ চমু জীৱনকালতে চাৰি হাজাৰতকৈ অধিক Pure Mathematicsৰ সমাধান-সমীকৰণ আদি কৰি থৈ গৈছে। নিদ্ৰামগ্ন অৱস্থাত অৰ্থাৎ সপোনত তেওঁ বেছিভাগ সমাধান বিচাৰি পাইছিল আৰু শুই উঠিয়েই নিজৰ টোকাবহীত টুকি ৰাখিছিল। শ্ৰীনিবাস ৰামানুজনৰ জীৱন গাথাৰ ওপৰত নিৰ্মিত ফিল্ম ‘ The man who knew infinity’ তো এই কথা স্পষ্ট ৰূপত ফুটি উঠিছে। লেখক ৰবাৰ্ট কেনিগেলৰ ১৯৯১ চনত প্রকাশিত একে নামৰ গ্ৰন্থৰ আধাৰত মেথিও ব্ৰাওনৰ নিৰ্দেশত নিৰ্মিত কথাছবিখন মুকলি হৈছিল ২০১৫ চনত। অভিনেতা দেৱ পাটেলে অভিনয় কৰিছে ৰামানুজনৰ ভূমিকাত ৷ সৰহভাগ চিত্ৰগ্ৰহণ কেমব্ৰিজৰ ট্ৰিনিটি কলেজৰ চৌহদত মাদ্ৰাজৰ এটি দুখীয়া পৰিয়ালত জন্মগ্ৰহণ কৰা ৰামানুজনে স্ব-শিক্ষাৰ মহিমাৰে কেমব্ৰিজ বিশ্ববিদ্যালয়ত ভৰি দিছিল। কেমব্ৰিজৰ গণিতজ্ঞ গডফ্ৰে হেৰল্ড হাৰ্ডিৰ তত্বাৱধানত শিক্ষাগ্ৰহণ কৰা ৰামানুজনৰ প্রতিভা সন্দৰ্ভত হাৰ্ডিয়ে ‘’ Aesthetics of Mathematics- A mathematicians apology’ শিৰোনামৰ প্রবন্ধ লিখিছে। গণিতৰ বাহিৰেও এই প্রবন্ধৰ বাবে জি এইচ হাৰ্ডি বিশ্বজুৰি বন্দিত ৷ উল্লেখযোগ্য যে গুৰু হাৰ্ডি আৰু ৰামানুজনৰ গুৰু-শিষ্যৰ সম্বন্ধ বিশ্বৰ এক বিৰল বন্দিত সম্বন্ধ। এটা সাক্ষাৎকাৰত যেতিয়া হাৰ্ডিক সোধ| হৈছিল৷ যে “তেওঁৰ জীৱনৰ সবাতোকৈ শ্ৰেষ্ঠ অৱদান কি হাৰ্ডিয়ে নিঃসংকোচে আত্মসন্তুম্টিৰে উত্তৰ দিছিল যে ‘ৰামানুজনৰ আৱিষ্কাৰ’। হাৰ্ডিৰ নিজৰ ভাষাত তেওঁলোক দুয়োৰে সম্বন্ধ বা সহযোগিতা হ'ল তেওঁৰ জীৱনৰ এক ৰোমাণ্টিক পৰিঘটনা বিশ্বত সৃষ্টিৰ মাদকতা আৱেগিকভাৱে উপস্থাপন কৰা ‘ The man who knew infinity’ ইউটিউবতো উপলব্ধ। ৰামানুজনৰ জীৱন সন্দৰ্ভত নিৰ্মিত তামিল আৰু ইংৰাজী দুয়ো ভাষাতে উপলব্ধ আন এখন চলচ্চিত্ৰ হৈছে ‘ৰামানুজন’ (২০১৪)।\nএনে আন উদাহৰণো আছে, যিসকলে মানুহৰ অভিনৱ উদ্ভাৱনী শক্তিৰ আধাৰ যে নিদ্ৰা তাকে বাৰে বাৰে প্রমাণ কৰিছে। নিৰ্বিগ্ন নিদ্ৰা ফালৰ অৱচেতন অৱস্থাত মগজুৱে দিনটোৰ সংগৃহীত খেলিমেলি খবৰ, তথ্য সকলোকে এক অৰ্থৱহ ৰূপত প্র'চেছ কৰে। সেয়েহে নিদ্ৰাকালৰ সময় হ’ল প্ৰত্যেক মানুহৰে সম্পূৰ্ণভাৱে স্বকীয় সময়। সুস্বাস্থ্যৰ লগতে অনন্য সৃষ্টিৰ মূল ভেটি বান্ধে এই সময়খিনিয়েহে ৷ নব্য উদ্ভাৱন, সৃষ্টিশীলতা, মুক্ত চিন্তন আৰু ‘সফলতাৰ সপোন দেখা প্ৰতিজন কিশোৰ-কিশোৰীয়ে এই সময়কণ সম্পূৰ্ণ সুৰক্ষিত কৰা উচিত। বাধাহীন সুনিদ্ৰাকালৰ এই সময়ে ৰোপণ কৰে মানুহৰ মগজুত অনন্য সৃষ্টিৰ বীজ।


Interviews | Rupaliparda.com\nআমাৰ প্ৰশ্ন : প্ৰথমে জানিব বিছাৰিম আপোনাৰ ‘সফলতা’ক আপুনি কেনেদৰে বিশ্লেষণ কৰিব? – হয় ,’ব্ৰীজ’ৰ কথা কৈছো। কৃপাল কলিতা : আমাৰ মনৰ কথা খিনি জানিব বিচৰা বাবে প্ৰথমে আপোনাক ধন্যবাদ জ্ঞাপন কৰিছোঁ। প্ৰথম প্ৰশ্নটোৰ উত্তৰত...\nবিজ্ঞানভিত্তিক এই সময়ছোৱাত জনসাধাৰণক কিছু বিনোদনৰ অৱকাশ দিয়াটো বৰ জৰুৰী হৈ পৰিছে। সম্প্ৰতি সময়ছোৱাৰ যান্ত্ৰিকতাৰ মাজত জীৱনপ্ৰণালী অব্যাহত ৰখা একোজন ব্যক্তিবিশেষক হহুঁৱাটো বৰ কষ্টকৰ হৈ পৰিছে। তাৰ মাজতো একাংশই নিজ প্ৰচেষ্টাৰে জনসাধাৰণক হহুঁৱাবলৈ...\nআমাৰ প্ৰশ্ন : আপোনাৰ পৰিচালনাত নিৰ্মিত ‘বেলকনিত ভগৱান’ৰ সফলতাৰ খবৰে আমাক আনন্দ দিছে।আপোনাক অভিনন্দন জনাইছো। কিন্তু আমি দোমোজাত আছো — সফলতাক লৈ। গতিকে প্ৰথমে সফলতাৰ ব্যাখ্যা বিচাৰিছো।বিশ্বজিত : ধন্যবাদ। চিনেমা খনৰ সফলতা বিফলতাৰ...\nপ্ৰতিদিনেই দেখা নতুনত্ববোৰে আমাক উৎসাহিত কৰি ৰাখে; আমি দৈনন্দিন জীৱনতো এই নতুনত্ববোৰ অনুভৱ কৰিবলৈ উৎসাহী হৈ থাকো। মনোৰঞ্জন ক্ষেত্ৰখনো ঠিক তেনেকুৱাই; আমি শেহতীয়াকৈ ইয়াত প্ৰতিদিনেই নতুনত্ববোৰ দেখিছো, অনুভৱ কৰিছো। নতুনত্ববোৰ অনাত অহৰহ প্ৰয়াস কৰিছে...\n“স্বাধীনতা” শীৰ্ষক এটি গীতে কিছুদিন পূৰ্বে আমাক প্ৰত্যেককে উদ্বুদ্ধ কৰিবলৈ সক্ষম হৈছিল, নহয়নে? গীতটিত কণ্ঠদান কৰিছিল নৱপ্ৰজন্মৰেই এগৰাকী প্ৰতিভা জনম কাশ্যপে, ভাইৰাছ অথবা মহামাৰীৰ ভিন্ন খবৰেও যে এই প্ৰতিভাসকলৰ সৃষ্টিক ৰুদ্ধ কৰিব পৰা নাই;...


ভিন্ন জন,ভিন্ন মন-গীতাৰ্থ গোস্বামী – ফটাঢোল\nভিন্ন জন,ভিন্ন মন-গীতাৰ্থ গোস্বামী\nচেলচ প্ৰফেশ্যনত থকা বাবে সদায় বেলেগ বেলগে মানুহক লগ পোৱাৰ সৌভাগ্য হয়, আৰু এবাৰ তেনেকৈয়ে বেলেগ এটা কোম্পানীত কৰ্মৰত এজন ব্যক্তি শ্ৰীমান তালুকদাৰৰ লগত সাক্ষাৎ হ’ল। দুয়ো একেলগে এবাৰ শ্বিলঙলৈ গ’লোঁ চাকৰিৰ কামত। হোটেলত দুটা চিঙ্গল ৰুম খালী নথকাৰ বাবে এটা ডাঙৰ ৰূম দুয়োজনে বুক কৰিলোঁ আৰু নিজৰ নিজৰ কামত ওলাই গ’লোঁ। আহি দেখোঁ ডাঙৰীয়াই নিজৰ চেণ্ডেল, টাৱেল আদি একো না নাই। হোটেলৰ সৰু টাৱেলখন মেৰিলীন মনৰোৰ মিনি স্কাৰ্টটোৰ দৰে পিন্ধি বাৰে বাৰে মোৰ চেণ্ডেলযোৰ লৈ বাথৰুমলৈ গৈ তিয়াই আনে আৰু মই ঠাণ্ডা দিনত তিতি থকা চেণ্ডেলযোৰ পিন্ধিবলগীয়া হোৱাত বিৰক্ত হৈ ক’লোঁ,\n: আপোনি নিজৰ চেণ্ডেল নানে কিয়? কাইলৈ এযোৰ কিনি ল’ব দেই। মোৰ চেণ্ডেল পিন্ধি এনেকে তিয়াই নাথাকিব।\nতেওঁ হয়ভৰ দি থ’লে আৰু পিছদিনা কথামতে আবেলি ৰূমলৈ আহি দেখোঁ তেও নতুন এযোৰ চেণ্ডেল আনিছে কিন্তু তেওঁতকৈ চাইজত সৰু ফলত গোৰোহা পকাতেই লাগি থাকে আৰু মই সেয়ে সুধিলোঁ,\n: নতুন চেণ্ডেল লৈছে কিন্তু ভালদৰে ছাইজটো চাই নিকিনিলে কিয়?\nতালুকদাৰে হাঁহি হাঁহি উত্তৰ দিলে,\n: নহয় মানে ছাইজ চাইয়ে আনিছোঁ। মোৰ চেণ্ডেলযোৰ ঘৰত আছে আৰু ভালেই আছে কিন্তু পত্নীৰ চেণ্ডেলযোৰহে অলপ পুৰণা হৈছে সেয়ে তেওঁৰ চাইজৰে কিনিলোঁ যাতে গৈ তেওঁক দি দিব পাৰিম। মিছামিছি কিয় টকাৰ শ্ৰাদ্ধ কৰোঁ?\nমই হাঁহো নে কান্দো ভাবি ভাবি ক’লোঁ,\n: বৰ ভাল কৰিলে।\nপিছদিনা দুপৰীয়া একেলগে ভাত খাবলৈ হোটেলত বহিলোঁ। তেওঁ মেন্যুখন চাই “আজি বৃহস্পতিবাৰ গতিকে মই নিৰামিষ থালিয়ে খাম দিয়ক” বুলি ৬০টকাৰ থালি অৰ্ডাৰ কৰিলে। আৰু মই চিকেন থালি অৰ্ডাৰ কৰিলোঁ। যথাসময়ত খোৱা আহি টেবুল পাওঁ‌তেই মই ডালি ভাত খাই থাকোঁ‌তেই তেওঁ কথা নাই বতৰা নাই সাউতকে মোৰ চিকেনৰ বাতিটোৰপৰা জোল অলপ বাকী লৈ খাব ধৰিলে আৰু সহায়কজনক আকৌ অৰ্ডাৰ দিলে,\n: চিকেনকাৰী অলপ দিবাচোন ইয়াতে।\nমই কি হৈছে তলকিব নোৱাৰি তেওঁক সুধিলোঁ,\n: আপুনি দেখোন নিৰামিষ খাই বোলে আজি?\nআঙুলি চেলেকি চেলেকি তেওঁৰ উত্তৰ,\n: নাই নাই জোলখিনি খাব পাৰিতো বাকী নিৰামিষেই খাইছোঁ। আপুনি চিন্তা নকৰিব আপোনাক কাৰী বিনামূলীয়াকৈ আনি দি আছোঁ খাই থাকক।\nকৈয়ে আকৌ অলপ চিকেনকাৰীৰে নিৰামিষ ভোজন পৰম তৃপ্তিৰে গ্ৰহণ কৰিলে।\nসন্ধিয়া আকৌ কামৰপৰা হোটেল আহি দেখোঁ বাথৰুমত চাবোন চেম্পু একো নাই দেখোন। আৰু ফোন লগাই হাউছকীপিঙক চাবোন পঠিয়াবলৈ ক’লোঁ। তেওঁলোকৰ উত্তৰ,\n: ছাৰ আপোনাৰ ৰূমত আজি অলৰেদী দুবাৰ চাবোন চেম্পু দিয়া হৈছে আৰু লাগিব নিকি?\n: ক’ত দিছা? থাকিলে বিচাৰিম নিকি? বেলেগ ৰূমত দিছা চাগে। সোনকালে পঠিওৱা.\nতেওঁলোকেও মোৰ খং উঠা দেখি ততাতৈয়াকৈ আকৌ চাবোন আৰু চেম্পু পঠিয়াই দিলে আৰু দিবলৈ অহা ল’ৰাজনে তালুকদাৰলৈ চাই ক’লে,\n: ছাৰ অলপ আগতে আপোনাক চাবোন দি গৈছিলোঁ আপুনি নাই পোৱা বুলি কৈছে বাবে মেনেজাৰে মোক গালি পাৰিছে।\nতালুকদাৰে একো নজনাৰ ভাও ধৰি বেলেগ ফালে চাই থাকিলে আৰু ময়ো আচল কালপ্ৰিটজন কোন গম পালোঁ। আৰু সেইদিনাৰপৰা তেখেতৰ লগত ৰূম শ্বেয়াৰ কৰাৰ সৌভাগ্যৰপৰা নিজকে স্বইচ্ছায়ে আঁ‌তৰাই ৰাখিছোঁ।\n« জীৱন এনেকৈয়ে-অগ্নিভ দত্ত\nএটা ৰঙা সূৰুয-দীক্ষিতা বৰা »\nথাকে কিছুমান আচৰিত প্ৰানী৷ মজা লাগিল দেই ইনচিডেণ্টটো৷


উৎপাদন আৰু ব্যয় - একাদশ শ্ৰেণী প্ৰশ্নৰ উত্তৰ\nউৎপাদন আৰু ব্যয় – একাদশ শ্ৰেণী প্ৰশ্নৰ উত্তৰ\nউৎপাদন আৰু ব্যয় || Class 11 Economics Chapter3Assamese Question Answer Available Here\nপাঠৰ নাম উৎপাদন আৰু উৎপাদন ব্যয়\nপাঠৰ নং তৃতীয় অধ্যায়\nউৎপাদন আৰু ব্যয় Class 11\nক, অতি চমু প্রশ্নোত্তৰঃ প্রত্যেকটোৰ মূল্যাক-১)\n১। গড় উৎপাদন কি ?\nউত্তৰঃ মুঠ উৎপাদনক মুঠ পৰিৱৰ্তনশীল উপাদানেৰে ভাগ কৰিলে যি অবশিষ্ট থাকে সেয়েই মুঠ উৎপাদন।\n২। প্রান্তিক উৎপাদন কি ?\nউত্তৰঃ উৎপাদন প্রক্রিয়াত অতিৰিক্ত উপাদান ব্যবহাৰ কৰি যি অধিক উৎপাদন কৰা হয় তাকে প্রান্তিক উৎপাদন বােলে।\n৩। ব্যবসায়িক প্রতিষ্ঠানৰ ব্যয় কার্যই কি সূচায় ?\nউত্তৰ : ব্যৱসায় প্রতিষ্ঠান এটিৰ উৎপাদন কার্যত ব্যৱহৃত ব্যয় আৰু উৎপাদনৰ যি সম্পর্ক তাকে ব্যয় কার্য বুলি কোৱা হয়।\n৪। আনুপাতিক বিস্তাৰৰ ফলে কি সূচায় ?\nউত্তৰঃ আনুপাতিক বিস্তাৰৰ ফলে ব্যবসায়িক প্রতিষ্ঠানৰ উপাদানবােৰৰ সলনিৰ লগে লগে উৎপাদনৰ পৰিমাণ কিদৰে পৰিৱৰ্তন হয় তাকে সূচায়।\n৬। সম-উৎপাদন ৰেখা মানে কি?\nউত্তৰঃ যেতিয়া উৎপাদন কার্যত নিয়ােগ কৰা উপাদানৰ বিভিন্ন জোটে সামগ্রী এটাৰ একে পৰিমাণৰ উৎপাদন কৰে তেতিয়া তেনে উৎপাদনৰ উপাদানক সমউৎপাদন ৰেখা বোলে।\n(ক) উৎপাদন প্রক্রিয়াত উপভােক্তাই উপাদান একত্রিত কৰে আৰু উৎপন্ন সৃষ্টি কৰে।\n(খ) এখন ব্যবসায়িক প্রতিষ্ঠানৰ ৰাজহ অর্জনক লাভ বুলি কোৱা হয়।\n(গ) এটা ব্যৱসায়িক প্রতিষ্ঠানৰ উৎপাদন কার্যই তাৰ ব্যৱহৃত উপাদান আৰু সৃষ্ট উৎপন্নৰ মাজৰ সম্পর্ক দেখুৱায়।\n(ক) যেতিয়া সকলাে উপাদানেৰে এক আনুপাতিক বৃদ্ধিয়ে অনুপাততকৈ কমকৈ উৎপন্নত বৃদ্ধি দেখুৱায়, তাক কোৱা হয়ঃ আনুপাতিক বিস্তাৰত হ্রাসমান ফল/ আনুপাতিক বিস্তাৰত বর্ধমান ফল/ আনুপাতিক বিস্তাৰত সুস্থিৰ ফল।\nউত্তৰঃ আনুপাতিক বিস্তাৰত ক্রমহ্রাসমান ফল।\n(খ) অন্যান্য সকলাে উপাদান সুস্থিৰে থকা অৱস্থাত উপাদান পৰিৱৰ্তনৰ প্রতি গােট উৎপন্ন পৰিৱৰ্তনক : প্রান্তিক উৎপাদন / মুঠ উৎপাদন / গড় উৎপাদন বুলি কোৱা হয়।\nউত্তৰ : গড় উৎপাদন।\n৯। খালী ঠাই পূৰণ কৰাঃ\n(ক) উৎপাদন সৃষ্টিৰ বাবে ব্যৱসায়িক প্রতিষ্ঠানে ____ নিয়ােগৰ প্রয়ােজন।\n(খ) TC = ____ +TFC\nউত্তৰ : TC=TVC +TFC\n(গ) AC = AVC + ____\n১১। উৎপাদন কার্যত ব্যৱহৃত তিনিটা পৰিৱৰ্তনশীল উপাদান উল্লেখ কৰা।\nউত্তৰ : কেঁচা সামগ্রী, শ্রমিক আৰু শক্তি।\n১২। প্রান্তিক উৎপাদন ৰেখাৰ আকৃতি কেনেকুৱা ?\nউত্তৰঃ প্রান্তিক উৎপাদন ৰেখা ওলােটা ‘U’ আকৃতিৰ।\n১৩। প্রতিদানৰ মাত্ৰা বুলিলে কি বুজা?\nউত্তৰঃ উৎপাদনৰ আনুপাতিক পৰিৱর্তনৰ ফলস্বৰূপে মুঠ উৎপাদনৰ পৰিৱর্তনেই হ’ল প্রতিদানৰ মাত্রা।\n১৪। উপাদানৰ প্রতিদান কি?\nউত্তৰ : স্থায়ী উপাদান অপৰিৱর্তিত থকা অৱস্থাত পৰিৱৰ্তনশীল উপাদানৰ পৰিৱৰ্তন ঘটালে উৎপাদনৰ যি পৰিৱৰ্তন হয়, তাকেই ‘উপাদানৰ প্রতিদান’ বুলি কোৱা হয়।\n১৬। মুঠ উৎপাদন সর্বাধিক হােৱা অৱস্থাত প্রান্তিক উৎপাদন কি হ’ব ?\nউত্তৰ : মুঠ উৎপাদন সর্বাধিক হােৱা অৱস্থাত প্রান্তিক উৎপাদন শূন্য হ’ব।\n১৭৷ মুঠ উৎপাদন ক্রমবর্ধমান হাৰত বৃদ্ধি হােৱা অৱস্থাত প্রান্তিক উৎপাদন কি হ’ব?\nউত্তৰঃ প্রান্তিক উৎপাদন বৃদ্ধি হৈ থাকিব।\n১৮।তিনিটা স্থিৰ উপাদান উল্লেখ কৰা।\nউত্তৰঃ যন্ত্রপাতি, ভূমি আৰু কাৰখানা।\n১৯। যেতিয়া গড় উৎপাদন কমি আহে, তেতিয়া প্রান্তিক উৎপাদন আৰু গড় উৎপাদনৰ মাজৰ সম্পর্ক কেনে হ’ব ?\nউত্তৰঃ প্রান্তিক উৎপাদন গড় ব্যয়তকৈ কম হ’ব।।\n২২। গড় পৰিৱৰ্তনশীল ব্যয়ৰ সংজ্ঞা দিয়া।\nউত্তৰ : মুঠ পৰিৱৰ্তনশীল উৎপাদন ব্যয়ক মুঠ উৎপাদনৰ পৰিমাণেৰে ভাগ কৰিলে যি পােৱা যায়, তাকেই ‘গড় পৰিৱৰ্তনশীল ব্যয়’বুলি কোৱা হয়।\n২৩। ক্রমহ্রাসমান প্রান্তিক উৎপাদন বিধিটো লিখা।\nউত্তৰঃ ক্রমহ্রাসমান প্রান্তিক উৎপাদন বিধি অনুসৰি উৎপাদনৰ বাকী উপাদান স্থিৰ ৰাখি এটা উপাদানৰ নিয়ােগ বৃদ্ধি কৰি গৈ থাকিলে আৰম্ভণিতে প্রান্তিক উৎপাদন বৃদ্ধি হলে এটা পর্যায়ৰ পিছত ই ক্রমাগতভাৱে হ্রাস হ’বলৈ ধৰে।\nউৎপাদন আৰু ব্যয় Question Answer\nখ. চমু প্রশ্নোত্তৰঃ (প্রত্যেকটোৰ মুল্যাংক -২)\n১। উপাদান আৰু উৎপাদনৰ মাজত থকা দুটা পার্থক্য লিখা।\nউত্তৰঃ উপাদান আৰু উৎপাদনৰ মাজৰ পার্থক্য হলঃ (ক) উপাদান হ’ল উৎপাদনৰ আহিলা। আনহাতে উৎপাদন হ’ল উপাদানৰ উমৈহতীয়া প্ৰচেষ্টাৰ ফল।\n(খ) উপাদান হ’ল উৎপাদনৰ স্বতন্ত্র চালক। আহনাতে উৎপাদন হ’ল নিৰ্ভৰশীল চালক।\n২। হ্রস্বকালীন উৎপাদন আৰু দীর্ঘকালীন উৎপাদনৰ মাজত পার্থক্য কি ?\nউত্তৰঃ হ্রস্বকালীন উৎপাদন আৰুদীর্ঘকালীন উৎপাদনৰ মাজৰ পার্থক্য হলঃ\n(ক) হ্রস্বকালত উৎপাদনৰ উপাদানসমূহক স্থিৰ আৰু পৰিৱর্তনশীল হিচাপে ভাগ কৰিব পৰা যায়। কিন্তু দীর্ঘকালত সকলাে উপাদানেই পৰিৱৰ্তনশীল।\n(খ) হ্রস্বকালত উৎপাদনৰ পৰিমাণ কেৱল উৎপাদনৰ পৰিৱৰ্তনশীল উপাদানসমূহ সলনি কৰিহে হ্রাস-বৃদ্ধি কৰিব পাৰি, কিন্তু দীর্ঘকালত সকলাে উপাদানকে পৰিৱৰ্তন কৰি উৎপাদন হ্রাস বা বৃদ্ধি কৰা হয়।\n(গ) হ্রস্বকালত দৰ নিৰ্ধাৰণৰ ক্ষেত্ৰত চাহিদাই সক্রিয় ভূমিকা গ্রহণ কৰে। কিন্তু দীর্ঘকালত দৰ নিৰ্ধাৰণৰ ক্ষেত্ৰত চাহিদা আৰু যােগানে সমান ভূমিকা পালন কৰে।\n৪। স্থিৰ উপাদান আৰু পৰিৱৰ্তনশীল উপাদানৰ মাজত মাজত থকা পার্থক্যসমূহ লিখা।\nউত্তৰ : স্থিৰ উপাদান আৰু পৰিৱৰ্তনশীল উপাদানৰ মাজত থকা পার্থক্যসমূহহ’লঃ\n(ক) উৎপাদনৰ সময়ছােৱাত যিবােৰ উপাদান স্থিৰ থাকে সেইবােৰক স্থিৰ উপাদান বােলে। কিন্তু পৰিৱৰ্তনশীল উপাদানসমূহ উৎপাদনৰ যিকোনাে সময়ত পৰিৱৰ্তন কৰিব পাৰি।\n(খ) স্থিৰ উপাদানৰ উপস্থিতি হ্রস্বকালীন সময়তহে পােৱা যায়। কিন্তু পৰিৱর্তনশীল উপাদানৰ উপস্থিতি হ্রস্বকালীন আৰু দীর্ঘকালীন দুয়ােটা সময়তে পােৱা যায়।\n(গ) উ ৎপাদনৰ পৰিমাণ বৃদ্ধি হলেও স্থিৰ উপাদান একে থাকে। কিন্তু উৎপাদনৰ পৰিমাণৰ পৰিৱৰ্তন হােৱাৰ লগে লগে পৰিৱৰ্তনশীল উপাদানৰ পৰিৱৰ্তন হৈ থাকে।\nগ. মজলীয়া উত্তৰৰ প্ৰশ্ন (প্রত্যেকটোৰ মূল্যাংক – 8)\n১। ক্রমহ্রাসমান প্রান্তিক উপযােগিতা বিধিৰ স্বীকার্য কেইটা কি কি লিখা।\nউত্তৰঃ ক্রমহ্রাসমান প্রান্তিক উপযােগিতা বিধিৰ স্বীকার্য কেইটা হ’ল :\n(ক) উপভােগ কার্য চলি থকা অৱস্থাত ভােক্তাৰ ৰুচি অপৰিৱৰ্তিত থাকে।\n(খ) উপভােগ কৰিবলৈ লােৱা বস্তুটোৰ গােটসমূহ স্বাভাৱিক আকাৰৰ আৰু সমণ্ডণ বিশিষ্ট।\n(গ) সামগ্রী গােটসমূহৰ উপভােগ নিৰৱচ্ছিা হ’ব লাগিব আৰু\n(ঘ) ভোক্তাৰ বাবে মুদ্ৰাৰ প্রান্তিক উপযােগিতা একে থাকিব লাগিব।\n৩। স্বাভাৱিক লাভৰ ধাৰণাটো ব্যখ্যা কৰা।\nউত্তৰ : ব্যৱসায় প্রতিষ্ঠান এটাই প্রকাশ্য ব্যয় আৰু সুযােগ ব্যয় সামৰি ল’ব পৰাকৈ লাভৰ যিটো পৰিমাণ যথেষ্ট তাকে স্বাভাৱিক লাভ বােলে। মুঠ ব্যয়ৰ হিচাপ উলিয়াওঁতে যদি প্রতিষ্ঠানটোৱে প্রকাশ্য ব্যয় আৰু সুযােগ ব্যয় দুয়ােটাকে অন্তর্ভূক্ত কৰে, তেন্তে স্বাভাৱিক লাভে সেইটো স্তৰকে বুজাব যত মুঠ বিক্রী আয় আৰু মুঠ ব্যয় সমান হয়। অর্থাৎ শূণ্য লাভেই স্বাভাৱিক লাভ।\n৫। উৎপাদন পৰিৱৰ্তনশীল অনুপাত বিধিটো লিখা ।\nউত্তৰঃ হ্রস্বকালত উৎপাদক আৰু উৎপাদন সম্পর্ক ব্যাখ্যাৰ অৰ্থে অর্থনীতিবিদসকলে গঠন কৰা বিধিটোৱেই হৈছে উৎপাদনৰ পৰিৱৰ্তনশীল অনুপাত বিধি। উৎপাদনৰ পৰিৱৰ্তনশীল অনুপাত বিধিত স্থায়ী উপাদানৰ লগত এটা পৰিৱর্তনীয় উপাদান প্রয়ােগ বৃদ্ধিয়ে যি উৎপাদন সম্পর্ক প্রতিষ্ঠা কৰে, সেই বিষয়ে ব্যাখ্যা প্রদান কৰা হয়। উৎপাদন কার্যত এটা পৰিৱৰ্তনীয় উৎপাদকৰ অনুপাত বৃদ্ধি অথবা স্থিৰ উৎপাদকৰ অনুপাত হ্রাস হােৱাৰ ফলত মুঠ উৎপাদক পৰিৱর্তনীয় উৎপাদকৰ পৰিমাণ প্রয়ােগৰ তুলনাত প্রথম অৱস্থাত অধিক হাৰত হয়। তাৰ পাছত সমহাৰত আৰু শেষৰ পৰ্যায়ত কম হাৰত বৃদ্ধি পায়। উৎপাদক আৰু উৎপাদনৰ এনে সম্পর্ক ব্যাখ্যাই হৈছে পৰিৱৰ্তনশীল অনুপাত বিধিৰ মূল বিষয়।\n৭। ক্রমহ্রাসমান প্রান্তিক উৎপাদনবিধি প্রয়োেগ হােৱাৰ কাৰণবােৰ উল্লেখ কৰা।\nউত্তৰঃ স্থিৰ আৰু পৰিৱৰ্তনশীল উপাদানৰ মাজত সর্বোচ্চ সহযােগিতা লাভ কৰাৰ পিছত পৰিৱৰ্তনশীল উপাদানৰ অধিক নিয়ােগে উৎপাদনৰ পৰিমাণ হ্রাস ঘটায়।\n(খ) স্থিৰ উপাদান আৰু পৰিৱৰ্তনশীল উপাদান এটা আনটোৰ সম্পূর্ণ প্রতিকল্প, সেয়ে স্থিৰ উপাদানৰ পৰিৱর্তে পৰিৱৰ্তনশীল উপাদন নিয়ােগৰ এটা সীমা থাকে। তাৰ পাছত ক্রমহ্রাসমান উৎপাদন কার্যকৰী হয়।\n(গ) যেতিয়া স্থিৰ উপাদানৰ তুলনাত পৰিৱৰ্তনশীল উপাদান বহু বেছি নিয়ােগ কৰা হয় তেতিয়া উৎপাদন গােটত খামখেয়ালিৰ সৃষ্টি হয় আৰু উৎপাদনৰ পৰিমাণ ঋণাত্মক হ’বলৈ ধৰে।\n(ঘ) পৰিৱৰ্তনশীল উপাদানৰ ক্রমাগত বৃদ্ধিয়ে শ্রম বিভাজন আৰু বিশেষত্বশীলতানাইকীয়া কৰে আৰু ঋণাত্মক উৎপাদন কার্যকৰী হয়।\n(ঙ) অত্যাধিক পৰিৱৰ্তনশীল উপাদান প্রয়ােগে পৰিচালনা সমস্যাৰ সৃষ্টি কৰে। ফলত ঋণাত্মক উৎপাদন কার্যকৰী হয়।


BJP নেতা আৰু প্ৰাক্তন কেন্দ্ৰীয় মন্ত্ৰী বাবুল সুপ্ৰিয়োই যোগদান কৰিলে TMCত– News18 assam\nBJP নেতা আৰু প্ৰাক্তন কেন্দ্ৰীয় মন্ত্ৰী বাবুল সুপ্ৰিয়োই ৰাজনীতি ত্যাগ কৰাৰ পিছত যোগদান কৰিলে TMCত...\nThe TMC annnounced Babul Supriyo's induction into the party on Twitter. (Twitter/@AITCofficial)\nBJP নেতা তথা প্ৰাক্তন কেন্দ্ৰীয় মন্ত্ৰী বাবুল সুপ্ৰিয়োই (Former Union Minister Babul Supriyo) শনিবাৰে দলৰ সাধাৰণ সম্পাদক অভিষেক বেনাৰ্জী আৰু ৰাজ্যসভাৰ সদস্য ডেৰেক অ'ব্ৰাইনৰ উপস্থিতিত মমতা বেনাৰ্জীৰ তৃণমূল কংগ্ৰেছত (TMC) যোগদান কৰে।\nতৃণমূল কংগ্ৰেছৰ অফিচিয়েল টুইটাৰ হেণ্ডেলে টুইট কৰি এই কথা জনায়।\nএনেকুৱা লাগিছে যেন সুপ্ৰিয়োই ৰাজনীতিৰ বিষয়ে তেওঁৰ মন সলনি কৰিছে। কিয়নো তেওঁ ৰাজনীতি ত্যাগ কৰিব বুলি এটা টুইটত কোৱাৰ দুমাহ পিছত তেওঁ TMCত যোগদান কৰিছে। ইফালে শেহতীয়াকৈ প্ৰধানমন্ত্ৰী নৰেন্দ্ৰ মোদীৰ মন্ত্ৰীসভা ৰদবদলত সুপ্ৰিয়োক স্থান দিয়াৰ পৰা বঞ্চিত কৰা হৈছিল। জনপ্ৰিয় কণ্ঠশিল্পীগৰাকীয়ে ২০১৪ চনত বিজেপিত যোগদান কৰিছিল।\nFirst published: September 18, 2021, 15:51 IST\nbabul supriyoMamata banerjeePolitical NewsTMCWest Bengal


ranu-mondal-fees-for-himesh-reshammiya-film-song-teri-meri-kahani-ranu-mondal-railway-station-viral-video– News18 Assam\nৰে’লৱে প্লেটফৰ্মত গান গোৱা ৰাণু এতিয়া বলীউদৰ তাৰকা, হিমেশ ৰেশমিয়াই এটা গানৰ বাবদ দিলে ৬ লাখ!\nএইগৰাকী ভাৰতীয় ক্ৰিকেটাৰৰ সৈতে প্ৰেমৰ সম্পৰ্ক শচীন টেণ্ডুলকাৰৰ কন্যা ছাৰাৰ! শ্বেয়াৰ কৰিলে বিশেষ ফটো\nUpdated:August 28, 2019, 3:05 PM IST\nআপুনি জানি আচৰিত হ’ব যে ৰাণু মণ্ডলে এই গীতটোৰ বাবে কোনো ধৰণৰ মাননী ল’বলৈ অস্বীকাৰ কৰিছে।\nLast Updated: August 28, 2019, 3:05 PM IST\nৰে’লৱে প্লেটফৰ্মৰ এটা কোণত বহি লতা মংগেশকাৰৰ গীত গাই ভিক্ষা মাগি পেটৰ ক্ষুধা নিবাৰণ কৰা ৰাণু মণ্ডল এতিয়া বলীউদৰ তাৰকা। ৰাণু মণ্ডলে শেহতীয়াকৈ হিমেশ ৰেশমিয়াৰ ছবিৰ বাবে এটা গীতত কণ্ঠদান কৰিছে। ‘তেৰী মেৰী কাহানী’ শীৰ্ষক গীতটোত ৰাণুৰ সৈতে কণ্ঠদান কৰিছে হিমেশ ৰেশমিয়াই নিজেই।\nএই গীতটোৰ ভিডিঅ’ হিমেশ ৰেশমিয়াই শ্বেয়াৰ কৰাৰ পিছতে জোৱাৰ উঠিছিল ছচিয়েল মিডিয়াত। সকলোৱে ৰাণুৰ যাদুকৰী কণ্ঠৰ অনুৰাগী হৈ পৰিছিল। ইয়াৰ মাজতে বলীউদৰ প্ৰথমটো গীতৰ বাবে ৰাণুৱে লাভ কৰিলে আকৰ্ষণীয় মাননী।\nহিমেশৰ ছবিৰ বাবে এটা গীতত কণ্ঠদান কৰা ৰাণুৱে কিমান মাননী লাভ কৰিছে তাৰ কোনো অফিচিয়েল ঘোষণা হোৱা নাই। কিন্তু একাংশ সংবাদ মাধ্যমে দাবী কৰিছে যে হিমেশে ৰাণু মণ্ডলক ‘হেপ্পী হাৰ্ডী এণ্ড হীৰ’ ছবিৰ ‘তেৰী মেৰী কাহানী’ শীৰ্ষক গীতটোত কণ্ঠদান কৰাৰ বাবে অফাৰ কৰিছে ৬–৭ লাখ টকা।\nইফালে, আপুনি জানি আচৰিত হ’ব যে ৰাণু মণ্ডলে এই গীতটোৰ বাবে কোনো ধৰণৰ মাননী ল’বলৈ অস্বীকাৰ কৰিছে। কিন্তু হিমেশে ৰাণু মণ্ডলক জোৰ কৰি গীতটোৰ বাবে মাননী দিয়াৰ লগতে কয় যে আপোনাক ছুপাৰষ্টাৰ হোৱাৰ ক্ষেত্ৰত কোনেও বাধা দিব নোৱাৰে।\nউল্লেখযোগ্য যে পশ্চিম বংগৰ ৰাণাঘাট ৰে’লৱে ষ্টেচনত গান গাই পেটৰ ক্ষুধা নিবাৰণ কৰিছিল ৰাণু মণ্ডলে। কিন্তু ৰাণুৰ এটা গানৰ ভিডিঅ’ এজন যুৱকে ছচিয়েল মিডিয়াত শ্বেয়াৰ কৰাৰ পিছতে সলনি হৈছিল ভাগ্য। ৰাণুৰ যাদুকৰী কণ্ঠৰ সেই ভিডিঅ’টোৰ বাবে নিশাটোৰ ভিতৰতে তাৰকালৈ পৰিণত হৈছিল ৰাণু মণ্ডল।\nFirst published: August 28, 2019, 1:44 PM IST


ক'ভিডে লৈছে জটিল ৰূপ, গোলাঘাটত হ'ব পাৰে লকডাউন; স্বাস্থ্যমন্ত্ৰীয়ে দিলে ইংগিত!\nক’ভিডে লৈছে জটিল ৰূপ, গোলাঘাটত হ’ব পাৰে লকডাউন; স্বাস্থ্যমন্ত্ৰীয়ে দিলে ইংগিত!\nগোলাঘাট , July 3, 2021 9:44 am\nগোলাঘাটত ক”ভিডৰ পৰিৱেশ অধিক জটিলৰ দিশে গতি কৰাৰ ফলত সষ্টম হৈ উঠিছে ৰাজ্য চৰকাৰ আৰু প্ৰশাসন। ক’ভিডৰ সংক্ৰমণ দ্ৰুত গতিত বৃদ্ধি পোৱাৰ বাবেই মাজ নিশা পৰ্যন্ত স্বাস্থ্যমন্ত্ৰীয়ে উপায়ুক্ত কাৰ্যালয়ৰ সভাকক্ষত অনুষ্ঠিত কৰে পৰ্যালোচনা সভা।\nজিলাখনৰ বোকাখাতত ক’ভিড সংক্ৰান্তীয় পৰ্যালোচনাৰ পিছতেই নিশা গোলাঘাটত উপস্থিত হয় স্বাস্থ্যমন্ত্ৰী কেশৱ মহন্ত।\nগোলাঘাটত বৃহস্পতিবাৰৰ দিনটোতে আৰক্ষীয়ে ক’ভিড প্ৰ’ট’কল নমনা সকলৰ বিৰুদ্ধে জৰিমণা বিহিলে প্ৰায় দুই লাখ টকা। ই জিলাখনৰ বাবে এক চিন্তনীয় বিষয়।\nনিশা ১২ বজালৈকে জিলা স্বাস্থ্য বিভাগ, প্ৰশাসন তথা আৰক্ষীৰ লগত স্বাস্থ্যমন্ত্ৰীৰ পৰ্যালোচনা সভা অনুষ্ঠিত হয়।\nপৰ্যালোচনা সভাত গোলাঘাট জিলাত বিভিন্ন জনে লকডাউন হোৱাটো বিচাৰিছে আৰু এই তথ্য মুখ্যমন্ত্ৰীক জনোৱা হ’ব বুলি জানিবলৈ দিয়ে স্বাস্থ্যমন্ত্ৰীয়ে।\nএই বিষয়ত কি সিদ্ধান্ত হয় সেয়া দুই এদিনৰ ভিতৰতে মুখ্যমন্ত্ৰীয়ে প্ৰকাশ কৰিব বুলিও জনায় স্বাস্থ্যমন্ত্ৰী মহন্তই।\nক’ভিডৰ ভয়াৱহতাৰ প্ৰতি লক্ষ্য ৰাখি চৰকাৰক সহযোগিতা কৰিবলৈ স্বাস্থ‌্যমন্ত্ৰী কেশৱ মহন্তই জনতাৰ প্ৰতি আহ্বান জনাইছে।\nগোলাঘাট ক’ভিড চিকিৎসালয়ত এসপ্তাহত কাৰ্যক্ষম হ’ব আৰু ১০খন বিচনাৰ আইচিইউ, দুই এদিনতে নিৰ্মাণৰ কাম আৰম্ভ হ’ব শিশু আইচিইউৰ। সেইদৰে, ৩০ খন বিচনাত অতিৰিক্তভাৱে কৰা হ’ব অক্সিজেনৰ ব্যৱস্থা।\nআনহাতে, ধনশিৰি মহকুমাৰ উৰিয়ামঘাট ক’ভিড কেয়াৰ চেণ্টাৰক ক’ভিড চিকিৎসালয়লৈ উন্নীত কৰাৰ বাবে সিদ্ধান্ত গ্ৰহণ কৰা হয় পৰ্যালোচনা সভাত।\nসংক্ৰমণ ৰোধৰ বাবে সমগ্ৰ জিলাখনতে আৰক্ষী, প্ৰশাসনক অধিক কঠোৰ হ’বলৈ নিৰ্দেশনা জাৰি কৰা সন্দৰ্ভতো আলোচনা হয়। গোলাঘাট জিলাত ক’ভিডৰ অধিক সংক্ৰমণৰ প্ৰতি লক্ষ্য ৰাখি ৫০হাজাৰ প্ৰতিষেধক দিয়াৰ ব্যৱস্থা কৰা হৈছে।\nপৰ্যালোচনা সভাত উপস্থিত থাকে সৰুপথাৰ সমষ্টিৰ বিধায়ক বিশ্বজিৎ ফুকন, জিলা উপায়ুক্ত মানৱেন্দ্ৰ প্ৰতাপ সিং, আৰক্ষী অধীক্ষক ডাঃ ৰবীন কুমাৰ আৰু স্বাস্থ্য সেৱাৰ যুটীয়া সঞ্চালক ডাঃ অৰুণ চন্দ্ৰ মহন্তৰ লগতে স্বাস্থ্য বিভাগ আৰু জিলা প্ৰশাসনৰ ভালেসংখ্যক বিষয়া।


শ্ৰেণীকোঠাতে ছাত্ৰীক চুম্বন কৰা কোন এই লম্পট শিক্ষক? | News Next One\nশিলচৰঃ এয়া কেনে কাণ্ড? এখন বিদ্যালয়ৰ শ্ৰেণীকোঠা। এজন অৱসৰ হ’বলৈ মাজত কেইটামান বছৰ বাকী থকা আধা বয়স যোৱা এজন শিক্ষক। আৰু সেই শিক্ষকজনৰ কোলাত নিৰ্জন শ্ৰেণীকোঠাত এগৰাকী নাবালিকা ছাত্ৰী। শেহতীয়াকৈ এনে এক নিৰ্লজ ঘটনাৰ দৃশ্যই এতিয়া ভাইৰেল হৈ পৰিছে ছ’চিয়েল মিডিয়াত। দুৰ্ভাগ্যৰ কথা এয়ে যে এনে অবাঞ্চিত ঘটনা সংঘটিত হৈছে এইখন অসমতে।\nপ্ৰাপ্ত বাতৰি মতে, অসমৰ বৰাক উপত্যকাৰ হাইলাকান্দি জিলাৰ লালা অঞ্চলৰ এখন বালিকা বিদ্যালয়ত সংঘটিত হৈছে এই ঘটনা। বিদ্যালয়খনৰ লম্পট শিক্ষকজনে এগৰাকী নাবালিকা ছাত্ৰীৰ সৈতে শ্ৰেণীকোঠাতে কেবাদিনো ধৰি চলাই গৈছিল 'ফটোছেছন উইথ লাভ’। এই 'ফটোছেছন উইথ লাভ’ৰ ৪খন ফটো ইতিমধ্যে ভাইৰেল হৈ পৰিছে ছ’চিয়েল মিডিয়াত।\nইয়াৰে এখন ফটোত ইউনিফৰ্ম পিন্ধি থকা অৱস্থাত ছাত্ৰীগৰাকীক শিক্ষকজনে হিন্দী চিনেমাৰ প্ৰেমৰ দৃশ্যৰ দৰে পিছফালৰ পৰা কান্ধৰ ওপৰেৰে ডিঙিত সাবতি ধৰা দেখা গৈছে। ফটোখনত ছাত্ৰীগৰাকীৰ হাতত আছে এটা ঘড়ী।\nফটোকেইখন প্ৰথমে ফেচবুকৰ জৰিয়তে পোহৰলৈ অনা নাজিৰ মুহাম্মদ নামৰ যুৱকজনে জনোৱা মতে এই ফটোখন তোলা হৈছিল ২৭ জুলাইত। পঞ্চম শ্ৰেণীৰ শ্ৰেণী কোঠাত স্কুল ছুটীৰ পিছত তোলা হৈছিল ফটোখন। একেটা দিনতে তোলা হৈছিল আন এখন ফটো। এই ফটোখনতো হিন্দী চিনেমাৰ প্ৰেমৰ গানত থকা দৃশ্যৰ দৰেকৈ থকা দেখা গৈছে শিক্ষক আৰু ছাত্ৰীগৰাকীক।\nভাইৰেল হোৱা আন এখন ফটোত শিক্ষকজনে ছাত্ৰীগৰাকীক কোলাত লৈ চুম্বন কৰি থকা দেখা গৈছে। নাজিৰে জনোৱা মতে, এই ফটোখন তোলা হৈছিল ১৫ জুলাইত। শনিবাৰ আছিল বাবে ২৭ জুলাইত তোলা ফটো দুখনতকৈ এই ফটোখনৰ ইউনিফৰ্ম সুকীয়া আছিল। ছুৱেটাৰ পিন্ধা অন্তিমখন ফটোত শিক্ষকগৰাকীক ছাত্ৰীগৰাকীৰ সৈতে অসংযত অৱস্থাত থকা দেখা গৈছে। এই ফটোখন তোলা হৈছিল ৪ ফেব্ৰুৱাৰীত। সেইদিনাও শনিবাৰ আছিল বাবে ছুৰিদাৰ পিন্ধি আছিল। জানিব পৰা মতে, শনিবাৰে উক্ত অঞ্চলৰ বিদ্যালয়সমূহত ছাত্ৰীৰ ইউনিফৰ্ম ছুৰিদাৰ হোৱাৰ লগতে বাকী দিনকেইটাত সাধাৰণ ইউনিফৰ্ম থাকে।\nনাজিৰে জনোৱা মতে, প্ৰথমে এই ফটোকেইখন ফেচবুকত আপলোড কৰা হৈছিল 'নজমা বেগম’ নামৰ এটা একাউণ্টৰ পৰা। 100011421948661 নম্বৰৰ এই ফেচবুক আইডিটো ফেক বুলি অনুমান কৰে নাজিৰে। তেওঁ আৰু কয় যে যিগৰাকী ছাত্ৰীৰ ফটো ভাইৰেল হৈ পৰিছে সেই ছাত্ৰীগৰাকী তেওঁৰেই ঘৰৰ ওচৰৰ।\nউক্ত একাউণ্টটোত চিনাকি ছোৱালীজনীৰ ফটোকেইখন দেখি হতভম্ব হৈ পৰা যুৱকজনে ততালিকে শিক্ষকজনৰ বিৰুদ্ধে ব্যৱস্থা গ্ৰহণৰ দাবী উত্থাপন কৰি নিজৰ ফেচবুক একাউণ্টত আপলোড কৰে। যুৱকজনে, লালা আৰক্ষীক লম্পট শিক্ষকজনক গ্ৰেপ্তাৰৰ দাবী উত্থাপন কৰাৰ লগতে শিক্ষা বিভাগকো ব্যৱস্থা গ্ৰহণৰ দাবী জনাই ফটোকেইখন আপলোড কৰি দিয়া উক্ত পোষ্টটোত।\nইয়াৰ পিছতে ভাইৰেল হৈ পৰে শিক্ষকজনৰ এনে অপকৰ্মৰ ফটো। ফেচবুক, হোৱাটছএপত এনে নিৰ্লজ্জ কাণ্ডৰ ফটো দেখি সকলোৱে হতভম্ব হৈ পৰে। সকলোৱে শ্ৰেণীকোঠাতে ছাত্ৰীৰ সৈতে 'ফটোছেছন উইথ লাভ’ চলাই যোৱা লম্পট শিক্ষকজনক শাস্তিৰ দাবী তোলে। এই কথা শেষত গৈ ছাত্ৰীগৰাকীৰ পিত-মাতৃৰো কাণত পৰে।\nঅৱশেষত যোৱা বুধবাৰে স্থানীয় লালা আৰক্ষী থানাত লম্পট শিক্ষক ফয়েজুদ্দিন লস্কৰৰ বিৰুদ্ধে এজাহাৰ দাখিল কৰে পৰিয়ালৰ লোকে। উক্ত এজাহাৰৰ ভিত্তিত লালা মডেল হাইস্কুলৰ শিক্ষকজনক বুধবাৰে বিয়লি আৰক্ষীয়ে আটক কৰে যদিও কিছুসময় পিছতে এৰি দিয়ে। এই লৈ স্থানীয় ৰাইজে লালা আৰক্ষী থানাৰ ভাৰপ্ৰাপ্ত বিষয়া মণিৰুল ইছলামৰ বিৰুদ্ধে সৰৱ হৈ পৰিছে। ঘটনা সন্দৰ্ভত সত্যাসত্য জানিবৰ বাবে 'নিউজ নেক্সট ৱান’ৰ তৰফৰ পৰা লালা থানালৈ 03844 244 243 নম্বৰত ফোন কৰাত এই সন্দৰ্ভত কোনো ধৰণৰ তথ্য জনোৱাৰ পৰা বিৰত থাকে ভাৰপ্ৰাপ্ত বিষয়াগৰাকী।\nআনহাতে স্থানীয় ৰাইজৰ লগতে ফেচবুকত শিক্ষকজনৰ শাস্তিৰ দাবী তোলা নাজিৰ নামৰ যুৱকজনে 'নিউজ নেক্সট ৱান’ক জনাই যে ফয়েজুদ্দিন নামৰ শিক্ষকজনে ইয়াৰ পূৰ্বেও ছাত্ৰীৰ সৈতে অসামাজিক কাৰ্যকলাপত জড়িত থকাৰ বাবে ৰাইজৰ হাতত প্ৰহৃত হৈছিল।\nৰাইজৰ হাতত প্ৰহৃত হৈ শিক্ষকজনৰ হাতৰ আঙুলি বেকা হৈ পৰিছিল বুলিও স্থানীয় লোকসকলে জানিবলৈ দিছে। স্থানীয় ৰাইজৰ লগতে ছ’চিয়েল মিডিয়াযোগে সকলোৱে এনে নিৰ্লজ্জ কাণ্ড সংঘটিত কৰা শিক্ষকজনক গৰিহণা দিয়াৰ লগতে বিহিত ব্যৱস্থা গ্ৰহণৰ দাবী জনাইছে।\n• In Assamaschool teacher from Hailakandi takes intimate pics with student and posts them online •


Facebook: এতিয়াৰ ফেচবুক চলাবলৈ কৰিব লাগিব এইসমূহ কাম! আজিৰে পৰা সলনি হৈছে নিয়ম facebook-introduces-two-factor-authentication-for-smartphone-users-starting-today-18-march-gh– News18 assam\nFacebook: এতিয়াৰ ফেচবুক চলাবলৈ কৰিব লাগিব এইসমূহ কাম! আজিৰে পৰা সলনি হৈছে নিয়ম\nযদি আপুনিও স্মাৰ্টফোনত ফেচবুক চলাই, তেন্তে আপোনাৰ বাবে এই খবৰ অত্যন্ত জৰুৰী। ছচিয়েল মিডিয়া প্লেটফৰ্ম ফেচবুকে লৈছে এক নতুন সিদ্ধান্ত। আজিৰে পৰা ম'বাইল ডিভাইচত ফেচবুক লগ-ইন কৰিবলৈ প্ৰয়োজন হ’ব টু ফেক্টৰ অথেন্টিফিকেচনৰ (2FA) ৷\nআপুনি স্মাৰ্টফোনত ফেচবুক চলাই নেকি? এই খবৰ আপোনাৰ বাবে অত্যন্ত জৰুৰী। ছচিয়েল মিডিয়া প্লেটফৰ্ম ফেচবুকে লৈছে এক নতুন সিদ্ধান্ত। আজিৰে পৰা ম'বাইল ডিভাইচত ফেচবুক লগ-ইন কৰিবলৈ প্ৰয়োজন হ’ব টু ফেক্টৰ অথেণ্টিফিকেশ্যন (2FA) কোড ৷\nঅৰ্থাৎ আজিৰ পৰা যদি স্মাৰ্টফোন ব্যৱহাৰকাৰীয়ে ফেচবুক লগ ইন কৰে, তেন্তে তেওঁ দুটা প্ৰমাণীকৰণ প্ৰক্ৰিয়া (Authentication Process)ৰ মাজেৰে যাব লাগিব। নিৰাপত্তাৰ দিশটোলৈ লক্ষ্য ৰাখি ফেচবুকে গ্ৰহণ কৰিছে এই সিদ্ধান্ত। ইয়াৰ পূৰ্বে, ফেচবুকে ২০১৭ চনত ডেক্সটপৰ বাবে এনে সুৰক্ষা প্ৰমাণিকৰণৰ অনুমতি দিছিল আৰু এতিয়া স্মাৰ্টফোন ব্যৱহাৰকাৰীসকলৰ বাবেও প্ৰযোজ্য হ'ব এই নিয়ম । ফেচবুকৰ এই নিয়ম iOS আৰু এণ্ড্ৰইড ম'বাইল ডিভাইচ ব্যৱহাৰকাৰী উভয়ৰ বাবে প্ৰযোজ্য হ’ব ।\nকি এই2Factor Authentication প্ৰক্ৰিয়া ?\n2 Factor Authentication প্ৰক্ৰিয়া হৈছে এক সুৰক্ষা বৈশিষ্ট্য। ই আপোনাৰ ফেচবুক অজ্ঞাত ডিভাইচত লগ ইন কৰিলে, প্ৰতিবাৰেই আপোনাৰ পাচৱৰ্ড আৰু আপোনাৰ কোনো প্ৰয়োজনীয় তথ্য পাতি সুৰক্ষিত কৰি ৰখাত সহায় কৰিব। সাধাৰণতে ই আপোনাৰ ম'বাইল নম্বৰলৈ এটা এছএমএছ কোড প্ৰেৰণ কৰে।\nএই সম্পৰ্কত ফেচবুক কৰ্তৃপক্ষই কয় যে, আমি আমাৰ ব্যৱহাৰকাৰীসকলৰ সুৰক্ষাৰ দিশটোকলৈ যথেষ্ট গুৰুত্ব প্ৰদান কৰো ৷ ব্যৱহাৰকাৰীসকলক হেকাৰৰ পৰা ৰক্ষা কৰিবলৈ এটা সুৰক্ষিত প্লেটফৰ্ম নিশ্চিত কৰা হৈছে ।\nFirst published: March 19, 2021, 17:44 IST\nFacebookFacebook PageFacebook SecurityTech News


মাইৱা ৱিনষ্টক - অসমীয়া ৱিকিপিডিয়া\n২০১০ চনত মাইৱা ৱিনষ্টক\nমাইয়া ৱিনষ্টক (ইংৰাজী: Maia Weinstock) এগৰাকী আমেৰিকান বিজ্ঞান লেখিকা আৰু লেগ' উৎসাহী। তেওঁ কেমব্ৰিজৰ মেছাচুছেটছত বাস কৰে। ১৯৯৯ চনত তেওঁ ব্ৰাউন বিশ্ববিদ্যালয়ৰ পৰা স্নাতক ডিগ্ৰী লাভ কৰিছিল। তেওঁ বৰ্তমান এম আই টি নিউজৰ উপসম্পাদক।\nএম.আই.টি.-ত কাম কৰাৰ আগতে তেওঁ ব্ৰেইন প'পত কাম কৰিছিল আৰু স্পেছ.কম আৰু অন্যান্য বিজ্ঞান প্ৰকাশনসমূহৰ সম্পাদক আছিল।\n২০১৪ চনত নিউয়ৰ্ক সময়ৰ জেডিথ নিউমানে তেওঁক "ৱিকিপিডিয়াত লিঙ্গ ভাৰসাম্যহীনতাৰ বিষয়ে সজাগতা বৃদ্ধিত অৰিহনা আগবঢ়োৱা ৱিকিপিডিয়ান" হিচাপে উল্লেখ কৰিছিল। ৱিকিপিডিয়া অনলাইন এনচাইক্লোপিদিয়া; ৱিকিপিডিয়াত কেনেদৰে নথকাটো নিৰ্ধাৰণ কৰা হয় সেই বিষয়ে তেওঁৰ অনুচ্ছেদে লগে লগে অন্যান্য ৱিকিপিডিয়াৰ সম্পাদকসকলক নতুনৰ বিষয়ে এটা পৃষ্ঠা সৃষ্টি কৰিবলৈ উত্তেজিত কৰিছিল।\nতেওঁ সম্পাদনাৰ কামৰ উপৰিও ৱিনষ্টক বহু বছৰ ধৰি ৱিকিপিডিয়াৰ সম্পাদক হৈ আছে আৰু ৱিকিপিডিয়াত লিঙ্গৰ ব্যৱধান সম্পাদকসকলৰ মাজত লিঙ্গৰ ব্যৱধান আৰু ছাইটত হোৱা নিবন্ধসমূহ হ্ৰাস কৰাৰ প্ৰচেষ্টাত জড়িত হৈ আছে। এই কামৰ ভিতৰত সম্পাদনা-এ-থনত আডা লাভলেচ দিনত কাম কৰা, লগতে।\nলেগ মিনি ফিগাৰৰ এজন প্ৰথম অনুৰাগী তেওঁ জীৱিত বিজ্ঞানীসকলৰ বাবে তেওঁলোকক নিৰ্মাণ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে আৰু প্ৰথমে তেওঁৰ বন্ধু কেৰোলিন পোৰকোক নিৰ্মাণ কৰিছিল। শেষত, ইয়াত "লিগ জাষ্ট লীগ" নামৰ লেগ' আইডিয়াছ প্ৰতিযোগিতাৰ এক দাখিল অন্তৰ্ভুক্ত কৰা হৈছিল, যাক লেগো ইটাৰ পৰা নিৰ্মিত এক কৰ্টমাৰ্টৰ দৰে দেখাৰ বাবে প্ৰস্তুত কৰা হৈছিল আৰু ছেণ্ডেৰা ডে অ'কমনৰ, ৰুথ বাডাৰ লিছবাৰ্গ, ছোনিয়া মোটোমায়েৰ,আৰু এলিনা কাগানৰ ক্ষুদ্ৰ সংস্কৰণ আছিল। লেগ'ৱে এই দাখিলটো অতি ৰাজনৈতিক বুলি অস্বীকাৰ কৰিছিল, যাৰ ফলত প্ৰকল্পটোৰ বাবে প্ৰচাৰ বৃদ্ধি হৈছিল, আৰু শেষত জেনেৰিক ন্যায়ৰ সৈতে এক দাখিল কৰা হৈছিল। এ বষ্টন লেবৰ সাংবাদিকে ৱেইনষ্টকৰ এপাৰ্টমেণ্টক "মুৰ আৰু কেশ, টৰ্চ আৰু ভৰি আৰু বাহুৰ টাক, সামান্য প্লাষ্টিকৰ পাত্ৰত সংৰক্ষিত এটা পিণ্ট আকাৰৰ ফ্ৰেংকেনষ্টাইনৰ কৰ্মশালা" বুলি বৰ্ণনা কৰিছিল। ২০১৭ চনৰ মাৰ্চ মাহত ৱিনষ্টকে জমা দিয়া আৰ্হিৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি নাছাৰ মহিলাসমূহৰ সংহতি এটা প্ৰস্তুত কৰিম বুলি ঘোষণা কৰে।\n↑ "Goodbye, Columbus". Brown University Alumni Magazine. August 2009. http://www.brownalumnimagazine.com/content/view/2314/40/। আহৰণ কৰা হৈছে: 30 April 2015.\n↑ "Who We Are". MIT News. http://newsoffice.mit.edu/staff-directory। আহৰণ কৰা হৈছে: 30 April 2015.\n↑ "Women in science target Wikipedia". Portland Press Herald. 16 October 2013. http://www.pressherald.com/2013/10/16/women_in_science_target_wikipedia_/। আহৰণ কৰা হৈছে: 26 April 2015.\n↑ 4.0 4.1 Newman, Judith (8 January 2015). "Wikipedia, What Does Judith Newman Have to Do to GetaPage?". The New York Times. https://www.nytimes.com/2014/01/09/fashion/Wikipedia-Judith-Newman.html। আহৰণ কৰা হৈছে: 30 April 2015.\n↑ "Index". 2015. http://maiaw.com/index.html। আহৰণ কৰা হৈছে: 26 April 2015.\n↑ Newman, Judith (January 16, 2014). "Wiki-Validation: A Wikipedia Page for Judith Newman Is Approved". The New York Times. https://www.nytimes.com/2014/01/16/fashion/Wikipedia-Judith-Newman.html। আহৰণ কৰা হৈছে: April 30, 2015.\n↑ 7.0 7.1 Ziv, Stav (18 March 2015). "Legal Justice League Lego Maker on Writing Women Into History". Newsweek. http://www.newsweek.com/legal-justice-league-lego-maker-writing-women-history-314674। আহৰণ কৰা হৈছে:4April 2015.\n↑ Palmer, Anthony (13 March 2015). "Lego Says You Can't Build That — Because Of Politics". NPR. https://www.npr.org/blogs/itsallpolitics/2015/03/13/392871323/lego-says-you-can-t-build-that। আহৰণ কৰা হৈছে:4April 2015.\n↑ Weiss, Joanna (4 April 2015). "Dreaming of Lego equality". Boston Globe. https://www.bostonglobe.com/2015/04/02/weiss/NZLMwWqPVeQyGgM0re8UBJ/story.html। আহৰণ কৰা হৈছে:4April 2015.\n↑ Kennedy, Merrit (1 March 2017). "Women Of NASA To Be Immortalized — In Lego Form". https://www.npr.org/sections/thetwo-way/2017/03/01/517968169/women-of-nasa-to-be-immortalized-in-lego-form.\n"https://as.wikipedia.org/w/index.php?title=মাইৱা_ৱিনষ্টক&oldid=258749"ৰ পৰা অনা হৈছে\nৱিকিপিডিয়াৰ সৈতে জড়িত ব্যক্তি\nএই পৃষ্ঠাখন ১১ জানুৱাৰী, ২০২১ তাৰিখে ১০:৩০ বজাত অন্তিম সংশোধন কৰা হৈছিল।