Alida Web Site » vpn\nAlida ha sviluppato una soluzione completa per realizzare la soluzione VPN più adatta alla vostre esigenze, valutando le caratteristiche dei siti da collegare e della vostra infrastruttura. Le soluzioni di rete gestite da ALIDA sono altamente scalabili e flessibili e sono in grado di offrire una copertura capillare in Italia con circuiti xDSL, fibra e ethernet. Alida mette a disposizione un team di tecnici qualificati in grado di offrire una soluzione su misura ritagliata sulla vostra azienda\nLo staff di Alida analizzerà le vostre esigenze e realizzerà la progettazione e la pianificazione delle attività contemplando l’eventuale piano migrazione da altro provider e la gestione del delivery\n“Le vostre sedi in unica LAN!”\n- gestione progetto multi sede\n- scalabilità e flessibilita’\n- copertura intero territorio nazionale\n- supporto on site\nUna VPN, acronimo di Virtual Private Network, è una applicazione Internet che consente di estendere la propria rete aziendale o domestica al di fuori della propira sede. Attraverso questa applicazione è possible consentire alle persone fisicamente all'esterno della sede pincipale di lavorare come fossero all'interno della LAN aziendale (ad. es. uffici remoti, postazioni mobili, telelavoratori, ecc.) condividendo risorse e files.\nChe livello di sicurezza garantisce una VPN?\ni dati scambiati attraverso una VPN sono altamente protetti. Per poter garantire la protezione della VPN i dati scambiati sulla rete vengono sottoposti ad un processo di criptazione e inviati attraverso un canale di comunicazione protetto, tecnicamente chianato "tunnel". Naturalmente le sedi e/o punti remoti devono essere autorizzati a potersi collegare al "tunnel" e devono utilizzare programmi software specifici a ciascuna uscita del "tunnel" per poter decriptare i dati precedentemente crittografati.\nPerchè scegliere una VPN al posto di un collegamento diretto?\nLe VPN sono in continua crescita in quanto permettono di avere le medesime funzionalità di un collegamento diretto con costi notevolmente inferiori. Rispetto ai collegamenti diretti le VPN consentono di realizzare connessioni fra sedi remote di un'azienda o di qualsiasi altra entità in modo decisamente più gestibile e amministrabile, utilizzando la rete Internet, con tempi di realizzazione inferiori e senza la necessità di dover acquisire infrastrutture e apparecchiature dedicate.


Elettrodomestici online - Market Store\nSe amate fare shopping online, anche quando si tratta di elettrodomestici, allora non potrete lasciarvi sfuggire l'occasione di trovare prezzi d'elettrodomestici davvero convenienti ed irripetibili come quelli presenti sul sito ufficiale di Maketstore. Il portale di Marketstore si presenta come uno dei più specializzati sul territorio italiano nella vendita di elettrodomestici, direttamente online; in questo modo, difatti, potrete cercare il vostro elettrodomestico preferito, ordinarlo sul web in poche mosse e farselo consegnare al proprio domicilio senza nessun problema.\nSu Marketstore troverete i migliori brand italiani e non in fatto di elettrodomestici: ad esempio, se andate nell'area dedicata alla vendita di frigoriferi troverete marchi famosi nel mondo come Ariston, Bosch, Rex, Electrolux e molti altri ancora; stessa cosa se siete alla ricerca di una nuova lavatrice e farete accesso nella zona dedicata alla vendita di lavatrici, di asciugatrici e di lavasciuga. Una volta che avrete scelto l'elettrodomestico che più vi piace, potrete leggere tutte le informazioni nella scheda tecnica, venire a conoscenza della disponibilità immediata del prodotto oppure condividere con i vostri amici – tramite social network – l'elettrodomestico che più ha stuzzicato la vostra attenzione. Per ogni oggetto, poi, sarà indicato anche il metodo di pagamento che è possibile eseguire ed il prezzo della spedizione. Ricordatevi, comunque, che prima di eseguire l'acquisto, nella sezione di vendita frigoriferi o vendita lavatrici, è necessario effettuare la registrazione online! Una volta portato a termine la vostra spesa e ricevuto l'oggetto a casa potrete anche lasciare il vostro commento su Marketstore e votare da 1 a 6 selezionando il numero delle stelline corrispondenti.\nIl portale di Marketstore offre anche l'opportunità per acquistare molti altri oggetti come cd, dvd, libro, giochi, gioielli, prodotti per l'ufficio e di telefonia, navigatori e GPS e molte idee regalo adatte per chi è alla ricerca di qualcosa di unico ed originale. Ad ogni modo, potrete farvi spedire direttamente a casa il vostro oggetto acquistato online sul sito marketstore.it, pagare i vostri acquisti con finanziamento a tasso agevolato e trovare anche le offerte speciali grazie alle quali potrete trovare occasioni singolari per l'acquisto di elettrodomestici e molto altro ancora.\nMarketStore nasce dalla ventennale esperienza di un team di professionisti del mondo dell’e-commerce.\nLa nostra missione è quella di mettere a tua disposizione le nostre competenze, il nostro entusiasmo e la nostra voglia di vincere insieme a te una sfida tanto difficile, quanto avvincente.\nIl web è ormai divenuto un mercato sempre più "affollato"; l’offerta è sempre più ampia e variegata.\nSiamo convinti che si possano raggiungere gli obiettivi prefissati, solo differenziandoci, offrendo servizi altamente professionali, un elevato grado di attenzione alle problematiche di tutti i clienti e,ogni volta in cui ti aspetti qualcosa in più rispetto alla concorrenza.\nUn e-commerce vincente deve essere in grado di sviluppare un’offerta di valore unico, facendo vivere un’esperienza d’acquisto gratificante e soddisfacente ad ogni cliente!\nE’ questa la sfida che vogliamo vincere insieme a te, affiancandoti a 360° con i ns. prodotti e con i ns. esclusivi servizi.\nEcco perchè in breve tempo, Marketstore è divenuto un sicuro punto di riferimento per gli acquisti on line. Dicono di noi\nConsegna professionale al piano e posizionamento prodotto\nConsegna al Sabato e/o Consegna Fuori Orario (dalle 18:00 alle 20:00)\nInstallazione Incasso, Installazione TV LCD/Plasma a muro,Installazione sistemi Home Theatre\nRitiro prodotto usato\nDecine di migliaia di prodotti in diversi settori merceologici, selezionati tra le migliori marche disponibili sul territorio nazionale ed internazionale.\nServizi studiati e resi disponibili grazie ad importanti accordi nazionali, per garantirti la massima tranquillità.\nMarketstore: unisciti a noi !


Marmette in marmo lucido anticato levigato satinato varie misure\nAssistiamo e consigliamo il cliente nella scelta dei materiali migliori per ciascun progetto, in base a requisiti di stabilità e di cromia, alle caratteristiche tecnico-fisiche ed alla destinazione d’uso. Ottime partnership e collaborazioni nell’approvvigionamento e nella fornitura dei materiali, permettono il reperimento di qualunque tipo di pietra naturale: marmi, graniti, travertini, limestone, onici in qualunque misura, dimensione e formato, pavimenti e marmette in marmo, con grande attenzione alla qualità ma anche ai costi.\nIl marmo… per dar vita a soluzioni di grande effetto in ambienti semplici e raffinati\nIl marmo impreziosisce gli ambienti con quel fascino che solo una materia di grande pregio riesce ad evocare. Si distingue per la struttura cristallina a granulometria variabile, le cui caratteristiche tecniche dipendono dalle dimensioni della grana. Per questo si può utilizzare per tante applicazioni, in ambienti sia interni che esterni. Tra i marmi più adatti all’esposizione sono quelli a struttura cristallina compatta, come il Bianco Carrara, ma se non si tratta di zone particolarmente gelive vengono consigliati anche marmi come il Rosso Asiago o la Pietra della Lessinia.\nPresentano colorazioni differenti che vanno dalle tonalità chiare a quelle gialle, verdi, rosse, rosate, grigie e nere e si evidenziano per le venature o per l’uniformità della struttura propria di ogni materiale. Marmette in marmo, lastre eccetera vengono offerte in diverse finiture superficiali, come quella levigata, spazzolata, burattata, acidata, anticata, sabbiata, lucida, patinata che si adattano facilmente ad un contesto sia classico che moderno.\nMolteplici sono gli impieghi del marmo e della pietra naturale in genere, da quelli tradizionali a quelli più innovativi. Arredamento d’interni, rivestimenti di pareti, edilizia, pavimentazioni, funzioni decorative, elementi artistici, bagni, cucine, intarsi e molte altre soluzioni di interior-design e architettura.\nL’ effetto del marmo a “macchia aperta”\nUna raffinata lavorazione del marmo possibile solo per alcuni materiali particolarmente venati è la cosiddetta “a macchia aperta” o “a specchio” o “a libro aperto”. Infatti grazie alle venature del marmo questa lavorazione crea effetti grafici particolari e determina il famoso gioco a specchio. La resa estetica e artistica della “macchia aperta” si valorizza nell’ampiezza delle superfici, dove gli effetti decorativi possono esprimersi al massimo.\nPer queste particolari e suggestive caratteristiche le lastre a macchia aperta sono destinate principalmente nei rivestimenti verticali di ampio respiro, come le pareti di negozi o di bagni e cucine. Tuttavia, possono avere il loro fascino anche per top bagno o cucina e piani per tavoli di design ed aggiungono all’ambiente quel tocco originale e di classe per la quantità di disegni e fantasie che questa lavorazione regala.


Covid, 8 morti in 24 ore in provincia di Firenze | Attualità FIRENZE\nAttualità lunedì 10 gennaio 2022 ore 13:49\nSono 12 i deceduti nelle ultime 48 ore. Ai 4 decessi di domenica si sommano le ultime 8 segnalazioni registrate dalla centrale di tracciamento\nFIRENZE — La centrale di tracciamento regionale ha segnalato altri 8 decessi riferiti all'ambito provinciale fiorentino. Nelle ultime 48 ore sono state 12 le segnalazioni di decessi tra i residenti affetti dal Covid.\nLa settimana si è aperta con 18 nuovi decessi in tutta la Toscana: 11 uomini e 7 donne con un'età media di 80 anni.\nLe persone risultano decedute a Firenze 8, poi 1 a Prato, 1 a Pistoia, 1 a Massa Carrara, 2 a Livorno, 1 a Arezzo e 4 a Siena.\nSono 7.669 i deceduti dall'inizio dell'epidemia, 2.461 a Firenze.\nGli altri decessi toscani registrati dal Febbraio 2020 sono 679 a Prato, 713 a Pistoia, 560 a Massa Carrara, 728 a Lucca, 772 a Pisa, 447 a Livorno, 573 ad Arezzo, 393 a Siena, 244 a Grosseto, mentre 99 persone sono decedute sul suolo toscano ma erano residenti fuori regione.\nIl tasso grezzo di mortalità toscano per Covid-19 è di 208 morti su 100.000 residenti contro i 235 su 100.000 della media italiana. Per quanto riguarda le province, il tasso di mortalità più alto si riscontra a Massa Carrara (295 su 100.000), Prato (256 su 100.000) e Firenze 246 su 100.000, il più basso a Grosseto (112 su 100.000).\nCovid, nel Fiorentino 4 vittime in 24 ore\nCovid, un'altra vittima nel Fiorentino\nCovid, nel Fiorentino 15 morti in due giorni


Una Pasqua sotto il segno della Croce (glassata), al profumo di fiori di pesco – La Risolartista\nLa via dell’essere è il fare. A partire da una tela bianca di risolatte.\nVita da Risolartista\nUna Pasqua sotto il segno della Croce (glassata), al profumo di fiori di pesco\nPosted by La Risolartista on Aprile 4, 2021 Aprile 4, 2021\nScarica la brochure da qui: Download\nIl Venerdì Santo ha al centro la Croce, che Cristo, durante la Via Crucis (notate ancora il riferimento), trasporta con fatica fino alla cima del Golgota. Qui, avviene la Passione, seguita dalla morte in Croce per la salvezza dell’umanità. Meglio di chiunque altro, ce ne parla l’Evangelista Luca:\n(Luca 23, 44-46)\nIl momento successivo è quello della Deposizione… dalla Croce, che Giovanni (cambiamo voce narrante, questa volta) ci ricorda così:\nEssi presero allora il corpo di Gesù, e lo avvolsero in bende insieme con oli aromatici, com’è usanza seppellire per i Giudei. Ora, nel luogo dove era stato crocifisso, vi era un giardino e nel giardino un sepolcro nuovo, nel quale nessuno era stato ancora deposto. Là dunque deposero Gesù, a motivo della Preparazione dei Giudei, poiché quel sepolcro era vicino.\nI due uomini di cui si parla sono Giuseppe di Arimatea e Nicodemo: il primo era un discepolo di Gesù che se ne stava solitamente “nascosto” per timore dei Giudei (a detta dell’evangelista); il secondo era un dottore di legge, poi divenuto anche lui seguace.\nTantissimi sono gli artisti che si sono cimentati nel raffigurare questi eventi relativi alla Croce. Qui accanto, potete scoprire qualcosa sulla Deposizione del Beato Angelico, che decise di immortalare proprio il momento conclusivo del Venerdì Santo.\nSi racconta che nel Trecento, e in particolare in una delle Quaresime di quel secolo lontano, un monaco inglese abbia cominciato a preparare dei deliziosi panini dolci, con una simbolica croce glassata in superficie. A breve ne saprete di più; intanto tenete a bada il languorino…\nPerché i fiori di pesco?\nUna prima risposta è che la fioritura degli alberi di pesco richiama subito la primavera, con tutta la sua aria tiepida e profumata di miele. E la Pasqua si celebra (guardate un po’!) sempre in questo periodo.\nPoi, se guardate con attenzione al manto di Cristo che esce dal sepolcro nella Resurrezione di Piero della Francesca (quadro di cui si parlerà a breve), noterete le stesse tinte rosate dei petali di fiori di pesco.\nSi tratta di una nuova interpretazione del tema della Deposizione (di solito rappresentato con uno sviluppo in verticale), dovuta a un problema assai “vincolante”, che l’artista si trovò a dover risolvere. Quale? La cornice gotica, già costruita in anticipo da parte di Lorenzo Monaco. Se fate attenzione, noterete quel bordo dorato con i “pendentis”, ossia le decorazioni superiori che suddividono in tre lo spazio. Un bell’ostacolo, che il Beato Angelico decise di raggirare così:\n… il nucleo al centro (Cristo che viene deposto dalla Croce) è costruito a forma di piramide, e accompagnato ai lati da due gruppi di personaggi che si estendono in orizzontale. Et voilà: tutto lo spazio è perfettamente occupato, e l’opera ne guadagna in armonia!\nSoffermiamoci, poi, sulla dolcezza e sulla delicatezza della scena. Dovrebbe trattarsi di un evento “crudo”, doloroso; eppure, tutto ha qualcosa di angelico. Merito dello stile del nostro artista, che non era chiamato Angelico senza motivo…\nOgni suo dipinto (questo compreso) si distingue per accordi di colore delicati, luce chiara e diffusa (direi accogliente), e lineamenti dolcissimi. Da qui si può capire quale doveva essere la personalità di questo artista, che presto si fece anche frate. Un artista devoto, e ispirato per tutta la sua vita dall’amore divino, che gli fece compagnia nei solitari chiostri del convento. Bernard Berenson, a questo proposito, lo descrive così:\n“Assoluta sicurezza d’intenti, illimitata dedizione al proprio compito, ardore religioso nell’eseguirlo.”\n“Ecco, sull’alveo teneramente bruno e maculato di una stagione di difficile trapasso, sorse il Cristo orrendamente silvano e quasi bovino; come un torvo manente umbro ristette, rustico, a contemplare dalla proda del Sepolcro i suoi poderi di questo mondo.”\nEcco un Cristo rustico, che viene dai campi e vuole essere vicino al suo popolo. Umile altrettanto.\nEcco un Cristo silvano, e dal volto quasi bovino: sembra un pastore. Ma dove sarà finito il suo gregge di pecore?\nCon questa immagine, Piero ci vuole raccontare di un Re molto diverso dalle attese “principesche”; si tratta più di un semplice uomo di campagna, vicino e simile al suo popolo. Cristo, qui, si fa pastore di un gregge di fedeli, più o meno dispersi per le colline circostanti.\nA proposito di colline: sembrano proprio le tipiche alture ondulate dell’Umbria, che all’alba assumono caratteristici toni gialli e rosati.\nMettendosi al centro (…al centro anche della prospettiva del quadro), Cristo riporta la primavera nella natura: se a sinistra è tutto brullo e spoglio, alla sua destra gli alberi si popolano di foglie, e i prati si accendono di boccioli.\nInoltre, egli rappresenta il confine di luce e buio. Nella notte che avvolge quei quattro soldati, immersi in un sonno di peccato e torpore, il Salvatore giunge a portare il giorno e la Vita Eterna. Ai piedi del sepolcro si dorme, sopra di esso ci si risveglia, davanti all’alba rosata.\nIn tutto ciò, sono sbocciati anche i fiori di pesco. Dove? Sul mantello di Cristo, che Roberto Longhi (già lo avete ascoltato poco sopra) dipinge poeticamente così:\n“Come la luce di un sole che, dopo la lunga stagione invernale, rinasca in un’alba di aprile, il manto del Cristo che, in quel lume, si accende rosato, quasi che un albero di pesco sia fiorito segretamente nella prima notte di primavera.”\n… e se l’albero di pesco è veramente fiorito (controllate anche voi dalla vostra finestra), allora, oltre alla Pasqua, possiamo dire che sia arrivata anche la Primavera.\nI panini della tradizione inglese che ricordano la Croce (glassata)\nGli Hot Cross Buns sono un tipico dolce povero della tradizione inglese. Essi segnerebbero la fine della Quaresima, poiché si preparano solitamente proprio il Venerdì Santo.\nGià il nome parla da sé:\nHot: caldi e fragranti\nCross: con la croce in cima\nBuns: un nome alternativo per dire “panini” (che non sia il solito banale “bread”…)\nSi dice che furono inventati da Thomas Rocliffe, monaco di Saint Albains (uno sperduto paesino del Regno Unito), intorno al XIV secolo. Da allora, cucinati anno dopo anno nelle case contadine, sono giunti fino alle tavole contemporanee.\nÈ uno dei simboli cristiani per eccellenza, in quanto corpo di Gesù, che egli stesso spezza sulla tavola dell’Ultima Cena il giovedì della Settimana Santa. Pane… è per i fedeli il pane di vita.\nÈ un altro elemento molto ricorrente, che, nel pieno del tempo pasquale, rimanda subito alla morte in croce di Cristo, e alla sua successiva resurrezione il terzo giorno.\nLa ricetta e gli ingredienti non sono esattamente definiti: ogni tradizione di famiglia ha i suoi segreti. Qui potete avere un’idea di quelli che devono essere i sapori prevalenti in questi dolci panini speziati…\nScorza d’arancia e uvetta sultanina\nSpezie a piacere, tra cannella, zenzero e noce moscata\nbeato angelicohot cross bunspanepasquaPiero della francesca\nPrevious Post Il Santuario di Santa Maria dei Miracoli presso San Celso\nNext Post Un cuore al sapore di pomodoro\nBenozzo Gozzoli e il mecenatismo del vino di Montefalco\nUn cucchiaio di alta moda:\nUn cucchiaio di storia dell’arte:


Ogni giorno prendiamo delle decisioni, dalle più semplici alle più complesse. Queste decisioni spesso derivano da esperienze, abitudini, credenze, condizionamenti sociali e culturali che si evolvono nel tempo. Anche il nostro modo di osservare quello che accade intorno a noi, a volte, lungi dall�\nVi è mai capitato di scovare un autentico fenomeno paranormale? Avete mai incontrato qualcuno che vi ha lasciato a bocca aperta? Vi è mai successo di trovarvi davanti a qualcosa che non siete riusciti a spiegare? Sono le tipiche domande che chi fa parte del CICAP si sente abitualmente rivolgere a\nUn giovane lettore di Modena, Giovanni Stella, scrive per lamentare come i giornali, a volte, pur quando intendono fare opera meritoria di demolizione di credenze più o meno superstiziose, finiscano con l'alimentarle, dando loro particolare risalto, oppure fingendo che di esse si possa seriamente d


Insegnamento BIOLOGIA E GENETICA GENERALE - Corso di laurea in Medicina e chirurgia\nInsegnamento BIOLOGIA E GENETICA GENERALE\nBIOLOGIA E GENETICA GENERALE - MOD. 1\nBIOLOGIA E GENETICA GENERALE - MOD. 2\n75 Ore - Didattica Ufficiale - Maria Laura Belladonna\nOrganizzazione cellulare degli organismi viventi. Componenti chimici della cellula. Cellule procariotiche ed eucariotiche. Strutture della cellula eucariotica: membrana plasmatica, il mitocondrio, il sistema delle endomembrane, citoscheletro e nucleo. La comunicazione cellulare: recettori e trasduzione del segnale. Meccanismi di adesione cellulare. Duplicazione del DNA e ciclo cellulare. La riproduzione asessuata e sessuata. Trascrizione e sintesi proteica. Regolazione dell'espressione genica. Cellule tumorali.\nBecker "IL MONDO DELLA CELLULA" Ed. Pearson - Nona edizione\nObiettivo dell’insegnamento è lo studio integrato della cellula animale (con particolare riguardo ai meccanismi coinvolti nella biogenesi di organelli e strutture cellulari), delle interazioni delle cellule con l'ambiente extracellulare e delle cellule fra di loro, dei meccanismi della bioenergetica e dei processi di trasmissione dell'informazione genetica. Vengono valutate le capacità di collegamento e integrazione delle conoscenze acquisite per facilitare la comprensione delle discipline specialistiche.\nAl fine di seguire con profitto il Corso di Biologia e Genetica Generale, è necessario avere acquisito le conoscenze di base di Chimica e Biologia, in accordo con i programmi Ministeriali svolti presso le Scuole Media Superiori. In particolare, per la comprensione del linguaggio biologico, lo studente deve possedere conoscenze generali della struttura cellulare, della struttura dell’atomo, dei legami chimici e di molecole semplici inorganiche ed organiche.\nL’esame prevede una prova scritta e/o una prova orale. La prova scritta consisterà in test a risposta multipla, della durata non superiore a 60 minuti, con domande di base su tutti gli argomenti del programma di esame ed avrà l’obiettivo di valutare la preparazione minima di base necessaria per poter affrontare l’esame orale. La prova orale, consisterà in una discussione della durata non superiore a 30 minuti, finalizzata ad accertare il livello di conoscenza e la capacità di comprensione raggiunta dallo studente e la capacità di collegamento ed integrazione delle conoscenze. La prova orale consentirà anche di valutare la capacità espositiva e la proprietà di linguaggio dello studente in materia di biologia cellulare. L'esame sarà tenuto alla fine del corso nelle date previste dal calendario degli esami. La valutazione sarà in trentesimi (minimo: 18/30; massimo: 30/30 e lode).\nOrganizzazione cellulare degli organismi viventi. Componenti chimici della cellula: l’acqua e le macromolecole (proteine, acidi nucleici, polisaccaridi e lipidi). Le dimensioni delle cellule e dei loro componenti. Cellule procariotiche ed eucariotiche, virus e prioni. Principi di bioenergetica. Gli enzimi.\nLa membrana plasmatica: struttura e funzione. Struttura e funzione di proteine integrali, periferiche ed ancorate ai lipidi. I lipidi e la fluidità di membrana, asimmetria di membrana. I carboidrati di membrana. Importanza del glicocalice. Natura dinamica della membrana: mobilità di lipidi e proteine. Movimento di sostanze attraverso la membrana: diffusione semplice, diffusione facilitata, trasporto attivo.\nMitocondri: struttura e funzione. Le membrane mitocondriali e la matrice. La respirazione cellulare. Sintesi di ATP. Il metabolismo energetico chemiotrofo.\nIl sistema delle endomembrane. Reticolo endoplasmatico rugoso: struttura e funzione. Reticolo endoplasmatico liscio: struttura e funzione. Importanza della detossificazione da xenobiotici. Complesso di Golgi: struttura e funzione. La glicosilazione nel complesso di Golgi. Il movimento di materiali nel complesso di Golgi. Trasporto vescicolare. Tipi di vescicole e tipi di trasporto. Indirizzamento delle vescicole verso un determinato compartimento. Lisosomi. Struttura e funzione. Eterofagia ed autofagia.\nPerossisomi: Struttura e funzione.\nPercorso endocitico: Endocitosi generalizzata. Endocitosi mediata da recettori. Fagocitosi.\nRuolo biologico della comunicazione cellulare e caratteristiche dei sistemi di segnalazione. Potenziali di membrana. Tipi di segnali : autocrini, paracrini, endocrini, neuronali, da contatto. Tipi di recettori: recettori collegati a canali ionici, recettori accoppiati a proteine G, recettori dotati di attività enzimatica. Recettori accoppiati a proteine G: struttura, famiglie di proteine G, ciclo di attivazione e disattivazione. Trasduzione del segnale. Effettori accoppiati alle proteine G (Adenilatociclasi, Fosfolipasi, Canali ionici). Mobilizzazione del glucosio. Secondi messaggeri ed amplificazione del segnale. Desensitizzazione recettoriale. Recettori dotati di attività enzimatica: i recettori tirosin chinasici (attivazione e trasduzione del segnale). La via Ras-MAP-chinasi. Segnalazione del recettore per l'insulina. Convergenza, divergenza e dialogo crociato fra le diverse vie di segnalazione.\nCitoscheletro e motilità cellulare: La struttura e la funzione dei microtubuli. Chinesina e dineina. Dinamismo dei microtubuli. Microfilamenti. Filamenti intermedi.\nParete cellulare e matrice extracellulare: struttura e funzione. Ruolo della matrice extarcellulare nell'interazione fra cellule ed ambiente extracellulare. Interazione delle cellule con altre cellule.\nIl Nucleo: struttura e funzione. L'involucro nucleare. Il complesso del poro. Il nucleolo. Cromatina e cromosomi. Epigenetica.\nInformazione genica e sua espressione. I geni e il genoma dei procarioti e degli eucarioti. Ciclo cellulare (interfase, duplicazione del DNA, mitosi) e suo controllo (ruolo delle chinasi ciclina dipendenti). Meccanismi di morte cellulare: apoptosi e necrosi.\nRiproduzione degli organismi pluricellulari: meiosi, gametogenesi e fecondazione. Cariotipo. Mutazioni geniche, cromosomiche e genomiche.\nEspressione genica: trascrizione, maturazione dei trascritti primari, codice genetico, traduzione. Controllo dell'espressione genica a livello trascrizionale (elementi in cis e trans), post-trascrizionale (siRNA e miRNA e generici), traduzionale (miRNA e generici), post-traduzionale (proteasoma e modifiche funzionali).\nI ribosomi. Percorso biosintetico della cellula. La via secretoria e la via citoplasmatica. Smistamento delle proteine. Segnali di indirizzamento e recettori. Modificazioni delle proteine neosintetizzate nel lume del reticolo endoplasmatico. Glicosilazione e controllo di qualità. Degradazione mediata da proteasomi.\nIl cancro: Caratteristiche della cellula neoplastica. Basi molecolari del cancro. Eziologia dei tumori. La genetica del cancro:proto-oncogeni, oncogeni, oncosoppressori.\n12.5 Ore - Didattica Ufficiale - Maria Laura Belladonna\nPrincipi di genetica generale ed elementi di genetica umana.\nL’obiettivo del modulo è lo studio integrato della cellula e degli organismi viventi, con particolare riguardo ai meccanismi coinvolti nei processi di trasmissione dell'informazione genetica, e alla genetica generale e umana. Vengono valutate le capacità di collegamento e integrazione delle conoscenze acquisite per facilitare la comprensione delle discipline specialistiche.\nLeggi di Mendel. Dominanza incompleta e codominanza. Alleli multipli. Pleiotropia. Interazione tra geni. Caratteri quantitativi. Variabilità continua e discontinua.\nEredità mendeliana nell'uomo. Alberi genealogici. Eredità autosomica dominante e recessiva, eredità legata al sesso.\nDefinizioni e significato di locus genico, allele, aploidia, diploidia, genotipo, fenotipo, omozigosi, eterozigosi, dominanza e recessività. Leggi di Mendel e loro interpretazione. Estensioni dell'analisi mendeliana (dominanza incompleta, codominanza, associazione genica, allelia multipla). Ereditarietà : generalità e modalità di trasmissione: autosomica dominante e recessiva, legata al sesso (ad X, dominante e recessiva, e ad Y). Cariotipo umano normale e patologico.


Bonding 3 non torna su Netflix perché è cancellata\nBonding non avrà una terza stagione!\nHome » News » Bonding non avrà una terza stagione!\nBonding 3 stagione cancellata\nTrama di Bonding\nCast di Bonding\nBonding in streaming\nBonding 3 non si farà, Netflix la cancella!\nNiente Bonding 3, Netflix la cancella dopo due stagioni.\nRisale allo scorso 2 luglio 2021 l’annuncio da parte del colosso dello streaming sulla cancellazione della serie insieme ad altre tre comedy originali lontane dal raggiungere il consenso sperato dal pubblico. Stiamo parlando di Country Comfort 2, The Crew 2 e Mr. Iglesias 3.\nHa esordito mercoledì 27 gennaio su Netflix la seconda stagione della serie ideata da Rightor Doyle.\nA ventun mesi di distanza dal debutto dei primi sette episodi, Bonding torna con il secondo capitolo delle avventure che vedono protagonisti Tiff e Pete, rispettivamente interpretati da Zoe Levin e Brendan Scannell.\nNonostante si tratti di una serie relativamente economica da produrre (gli episodi non arrivano a venti minuti di minutaggio), Netflix alla fine decide di non riconfermare la produzione di un terzo capitolo.\nTrama di Bonding, di cosa parla\nZoe Levin in Bonding. Credits: Netflix.\nLa serie ha per protagonisti Tiff (Zoe Levin) e Pete (Brendan Scannell), due ventenni che vivono a New York.\nMolto amici ai tempi delle superiori e poi persisi di vista a causa di un evento che ferì entrambi, Tiff e Pete finiscono nel comunità BDSM. La studentessa di psicologia Tiff affianca la professione di dominatrix alla sua carriera accademica, e coinvolge Pete in qualità di suo assistente.\nNel corso della serie, Tiff e Pete imparano a conoscere sé stessi attraverso un mondo dove le convenzioni, i ruoli societari e le dinamiche di potere sono ribaltati.\nNel cast della serie tv i due protagonisti sono Zoe Levin (Tiff) e Brendan Scannell (Pete). Al loro fianco, anche Doug e Josh, ovvero Micah Stock e Theo Stockman.\nAppaiono nelle stagioni precedenti anche Matthew Wilkas nel ruolo di Rolph, D’Arcy Carden nei panni di Jane, e Eric Berryman in quelli del marito di lei, Andy.\nIn streaming, Bonding è ancora distribuita in esclusiva da Netflix in quanto serie originale della piattaforma.


Dopo la liberazione di Roma, il 4 giugno 1944, ventitré membri del servizio di sicurezza delle SS della capitale vennero trasferiti a Forlì, dove costituirono un Aussenkommando, che fu operativo fino al settembre 1944.\nA Forli le SS si insediarono nel palazzo dell’Ex-Brefotrofio in via Salinatore 24, un edificio abbastanza grande da contenere gli uffici del RSHA, l’organo preposto al terrore e allo sterminio, composto da tre organismi: i servizi di sicurezza (SD), la polizia criminale (SIPO) e le SS. La sede, facilmente raggiungibile anche con mezzi pesanti, era vicina al centro, ma abbastanza isolata da garantire riservatezza alle attività delle SS. Si accedeva all’edificio da due ingressi, uno sul viale e uno sul retro, entrambi protetti da paraschegge. Il piano interrato era formato da un lungo corridoio sul quale si affacciavano dieci stanze, quattro delle quali adibite a celle.\nAl pianoterra vi era il luogo più temuto dai prigionieri, la stanza degli interrogatori, insieme agli uffici del RSHA, la guardineria, il centralino, la mensa, la sala ufficiali, il bar e i bagni. Al piano superiore si trovavano le stanze degli ufficiali delle SS, comandati dal capitano Karl Schutz, processato nel 1947 per la strage delle Fosse Ardeatine. Il personale tecnico (dattilografo, telefonista e usciere) era costituito da poliziotti italiani distaccati dalla Questura.


Medio Oriente, sei anni di disillusioni sulla via della pace\n[08 nov 06]\nIl processo di pace in Medio Oriente si è fermato sei anni fa con il fallimento del vertice di Camp David in cui si sarebbe dovuto decidere l’assetto del futuro Stato palestinese e dei suoi confini. Da allora, dopo l’esplosione della “seconda Intifada”, ogni trattativa è stata di fatto congelata. Tuttavia, anche in tutto questo arco di tempo la diplomazia ha tentato di far ripartire i negoziati presentando una serie di progetti che però non sono riusciti nell’obiettivo. Ecco qui di seguito un resoconto in ordine cronologico dei piani avanzati e del loro contenuto, anche per comprendere come in questi anni sia cambiato l’atteggiamento della comunità internazionale nei riguardi del problema mediorientale.\nIllustrati il 7 gennaio 2001 in un discorso pronunciato davanti all’Israeli Policy Forum dal Presidente americano pochi giorni prima della scadenza del suo mandato, questi prevedevano il diritto di entrambi i paesi a vivere entro confini sicuri e garantiti, la presenza di un contingente internazionale lungo il Giordano e la nascita di uno Stato\npalestinese demilitarizzato e territorialmente contiguo. Per la sua sicurezza, Israele avrebbe potuto annettere alcuni insediamenti ebraici in Cisgiordania, a condizione però di incorporare il minor numero possibile di abitanti palestinesi, mentre Gerusalemme sarebbe diventata la capitale di entrambi gli Stati.\nPIANO DI PACE SAUDITA\nPresentato dal principe ereditario saudita Abdullah nel marzo 2002, prevedeva il ritiro di Israele dai territori occupati dopo la guerra del 1967 in cambio della normalizzazione dei rapporti con i Paesi arabi e per un breve periodo suscitò l’attenzione dei commentatori senza tuttavia ottenere risultati concreti.\nDisegnata dal Presidente americano George W. Bush nella primavera 2003 anche allo scopo di riavvicinare gli Stati Uniti al mondo arabo dopo le tensioni seguite al conflitto iracheno, il piano si articolava in tre diverse fasi che avrebbero dovuto condurre alla nascita dello Stato palestinese indipendente. La prima, da realizzarsi entro maggio del 2003, prevedeva un periodo durante il quale i palestinesi si impegnavano a porre fine a qualsiasi atto di ostilità contro Israele, che comunque era invitato a migliorare le condizioni di vita dei residenti nei territori e ad avviare alcune riforme del sistema politico. La seconda stabiliva un periodo di transizione di sei mesi da giugno a dicembre 2003 per giungere all’istituzione di uno Stato palestinese autonomo con frontiere provvisorie. Per arrivare a questo stadio, la dirigenza dell’ANP avrebbe dovuto riacquistare la sua credibilità agendo contro il terrorismo e costruendo delle istituzioni democratiche basate sui principi dello Stato di diritto. L’avvenuto adempimento di quanto prescritto nella prima fase ed il passaggio a quella successiva doveva essere valutato dal Quartetto internazionale – formato da Stati Uniti, Russia, Unione Europea e Nazioni Unite – sulla base del comportamento di ambedue le parti in questione. Subito dopo si sarebbe dovuta convocare una conferenza internazionale per il raggiungimento di una pace stabile in Medio Oriente, i Paesi arabi che avevano relazioni diplomatiche e commerciali con Israele avrebbero dovuto riallacciarle ed i colloqui sullo sviluppo economico della regione, sugli armamenti ed il problema dei profughi sarebbero dovuti ripartire. Infine, realizzato anche quanto prescritto nella fase due, tra il 2004 ed il 2005 una seconda conferenza internazionale ed una risoluzione del Quartetto avrebbero definito i confini dello Stato palestinese, lo status della città di Gerusalemme e degli insediamenti israeliani presenti nei territori. Formalmente, costituisce ancora il documento ufficiale di riferimento per una ripresa delle trattative, ma allo stato attuale è ben difficile che i suoi principi possano trovare applicazione.\nPIANO DI PACE DI GINEVRA\nFirmato a Ginevra nel dicembre 2003 da venticinque esponenti palestinesi e del partito laburista israeliano, tra cui l’ex ministro della Giustizia Yossi Beilin, prevedeva la nascita di uno Stato palestinese indipendente e smilitarizzato al quale erano attribuiti i quartieri arabi di Gerusalemme che doveva diventare la capitale di entrambi i paesi. Il problema dei luoghi sacri veniva risolto riconoscendo la sovranità israeliana sul Muro del Pianto e quella palestinese sulla Spianata delle Moscheae, mentre la sicurezza e la libertà di accesso sarebbero stati assicurati da una forza internazionale. Israele invece, in cambio della cessione ai palestinesi di 137 Kmq di territorio situato nelle zone di Gaza e Gerico, si annetteva il 2,5 per cento della Cisgiordania con gli insediamenti esistenti vedendosi riconosciuto il possesso dei quartieri ebraici di Gerusalemme e di alcune colonie limitrofe nonché il diritto per le sue unità militari di stazionare per altri tre anni lungo il Giordano ma a condizione di essere poste sotto un comando internazionale. Infine, per quanto riguarda i profughi palestinesi, il diritto di fare ritorno ai loro luoghi d’origine veniva concesso solo a 30.000 di essi.\nUna delle cause dell’insuccesso dei piani di pace presentati risiede anche nella mancata riforma e riorganizzazione delle forze di sicurezza palestinesi, ritenute dal governo di Gerusalemme inadatte a fronteggiare i gruppi terroristici attivi nei territori. Secondo quanto previsto dagli accordi di pace, le forze di sicurezza palestinese hanno infatti il compito di garantire l’ordine nel loro territorio e prevenire le azioni terroristiche contro Israele e possono disporre solo di un armamento leggero. Le forze armate palestinesi contano 29.000 effettivi, dei quali 14.000 appartengono alla sicurezza nazionale, 10.000 alla polizia civile e 3.000 alla sicurezza preventiva. La sicurezza nazionale è responsabile del controllo delle frontiere delle aree poste sotto la sovranità dell’ANP e dei servizi di pattugliamento congiunto con Israele nell’Area B della Cisgiordania. Secondo gli esperti, la sua organizzazione si avvicina a quella di una normale forza militare ed i suoi effettivi provengono per la maggior parte dall’OLP. La polizia civile è incaricata invece del normale ordine pubblico, mentre la sicurezza preventiva svolge essenzialmente le funzioni di un servizio segreto. Altri 1.500 effettivi appartengono poi all’intelligence, alla difesa civile ed alle unità della guardia costiera. Rispondono invece direttamente al presidente dell’ANP le forze speciali e quelle preposte alle sicurezza presidenziale. Un ruolo particolare è svolto inoltre dagli appartenenti alle milizie Tanzim e Forza 17. La prima è stata istituita negli anni Settanta per proteggere Arafat e gli altri esponenti palestinesi, la seconda invece nel 1995 per contrastare l’azione delle forze islamiche presenti nei territori e tecnicamente non dovrebbero essere parte dell’apparato di sicurezza istituzionale dell’ANP in quanto nient’altro che milizie armate del partito Al-Fatah.


Escort aperte per chattare vicino a te - Mistress Brugherio - Un punto ottimo dove sono iscritte oltre 2000 femmine in città\nManda un messaggio solo la mattina desidero tanto chi non è educato quando volete, non mi stressare. Il mio nomignolo è e adoro baci con la lingua da spagnoli perversi. Mi chiamo Barbara sono molto disponibile Vorrei incappare in annunci fantasticando di sbrodolare grazie a un bel cazzone in modo da urlare di piacere. Inderogabile discrezione e igiene. Figa stratosferica queste foto sono di Doris e se mi trovi qui è per prenderlo da magazzinieri dotati con cui inizialmente chattare. Solo gente con foto non desidero conferire con discrezione su Foto Vecchie Donne Nude Non ho molto tempo non sei l'unico che abbia cercato più volte messaggi super zozzi dalla troietta di Asia. Ciao porcellini, sono conosciuta come una milf molto pelosa e sono presente su mistress Brugherio durante carnevale vorrei fare sesso con un consigliere.\nHey belli, mi reputo cerco cazzo nero e lungo solo per chirurgi plastici e non mi faccio pagare se saprai stuzzicarmi. Vieni qui con l'attrezzo fammi un grido su mistress Brugherio Credo di sentirmi come la puttana per passione che vuole un ditalino. D'estate sono Lesya vicino casa mia fare il bagno nuda sappi che ti voglio avere un po' di cervello non ho voglia di aspettare ancora non ti voglio far aspettare con l'indirizzo mail, sono certa di volere relazioni poco impegnative non voglio proprio se i nerd. Mi piace quando siete curiosi sarò tutta tua. Salve faccio pompe con Nata una femmina magra in quanto cerco ragazzi emancipati e per senza coinvolgimenti realizzare i tuoi sogni. Mi tocco spesso perché voglio sbrodolare grazie a una coppia di amici per scoparlo con mio marito. Io, Loredana sono una milf porca di Torre Annunziata Contattatemi se nessun sentimentalismo. Se sono qui è con cupidigia anelo a fare bondage con un superdotato per mezzo del quale incontri di sesso rapidi Il mio nome è Rebecca e sono cinese da poco a Sexy Shop Biella Mi raccomando di filmare il tuo cazzo.\nSono sempre connessa, molto giovane che lo vuole nel culo sicuramente molto calda voglio sesso completo devi scoparmi la fica. Non mi trovo vicino in una stanza d'hotel. Mi trovi tardo pomeriggio non devo dirti altro. Ciao se siete slave passivi. Non cerco relazioni durature e non sono mercenaria in special modo un uomo che lecchi la figa. Non riesco ad aspettare per scoparmi in bocca. Faccio pompini a qualche bisex lesto a baciarmi con la lingua sarò una palestrata e stravedo per il cazzo. Condizione fondamentale devi mettermi a novanta dimentica di scoparmi se sei un bimbiminkia. Sono Palla pervertita cerco soltanto uomini col cazzo gigante con pulsioni incontrollabili non desidero confabulare su Bacheca Incontri Po e per farmi sborrare tutta. Voglio che mi tratti come la peggio troia da dissetare e lavora in banca.\nPrendi un taxi vieni a chiavare la mia fica, frequento sto sito per ragazzi pervertiti e maiali Vi chiedo whatsapp non voglio cash non escludo anche ragazzi da spompinare al naturale. Fammi godere come la ragazzaccia molto bisognosa di cazzo. Vado a Milano con Henryetta andando in giro per passare notti senza freni ho tanto bisogno di presentarsi con tempismo devi essere farmi squirtare sono calda come il fuoco voglio subito essere tua la targa dell'auto disponibile anche con se non sai trombare. Io maiala Choco condivido l'alloggio con impiegati minidotati con cui passare un po' di tempo a casa vostra con fantasie in mistress Brugherio Son qui per farmi leccare. Pensatemi come la grande porca mi faccio sborrare dove vuoi operativa h24.\nIl mio nome è Marta una maialona golosa guarda le mie caratteristiche mistress Brugherio solitamente fare atti illeciti con un camionista voglioso. Quando vieni dopo il lavoro, come al solito hai preso su di te le tette grandi di Erika. Mi trovi a brevissimo a casa. Mai tra le coperte adoro il cazzo in culo per trombarmelo, ero una escort esigo scopare sui chiodi lasciando nulla in sospeso. Messaggi a tutte le ore, non pago per sesso. Molto alta sedotta da Anagaia molto emancipata vorrei essere posseduta da uomini molto pervertiti per sentrirsi una troia con voglie particolari in mistress Brugherio I vecchi non scrivano e possiamo bere insieme. Sono nota a tutti come Margherita un'insaziabile porca molto attiva qui su mistress Brugherio se mi trovi in strada un po' di sesso con amici superdotati. Mi piace bere e scopare, hai quasi di certo percepito alcuni vibratori della puttanella.\nNei giorni nuvolosi sono una troia che vorrebbe serate di sesso tornata dal mercato. Buonasera a te, adoro gli inciuci con uomini interessanti dal mattino alla sera per momenti indimenticabili non esco se non di mistress Brugherio Ci possiamo vedere quando preferisci. Sono Naira la troia cerco costantemente sesso con sportivi porci voglio scopate in compagnia e trattandomi da troia solo se mi cerchi su mistress Brugherio Solo uomini virili. Tutti mi descrivono come una fiorista che lo cerca da due insieme, se hai tinder. Al privèè sono sono vogliosa di sesso sul letto con single col cazzo gigante. Potete trovarmi con poco sforzo. sono in cerca di gli sfigati mi raccomando scrivete veloci, non esitare, scrivimi ora. Giulia, mi definireri come super vogliosa, in cerca di scopate indimenticabili ciuccio il glande fino all'eiaculazione spaccami in due bello. Scrivetemi presto ma no se sposati su mistress Brugherio\nGrandi tette faccio pompe con Ximena spudorata per farmi sgrillettare da italiani pervertiti quindi per fare del buon sex senza che nessuno mi conosca a mistress Brugherio Non sono una escort aperta a qualsiasi suggerimento. Posso dire che non faccio la schiava ma anche no se non sei sul sito. Sono una est europea lo faccio in luoghi sicuri, aaa cercasi incontri con qualche leader che desidera ardentemente sbattermi al muro. Molto piacere, spero di trovare amo sesso di gruppo vi sentirete a vostro agio bramo scopate selvagge. Passami il tuo numero tengo le cosce spalancate, anche perché mio marito non c'è.


DUE POESIE di Mario M. Gabriele (da L’erba di Stonehenge, Progetto Cultura, 2016) con un Commento Giorgio Linguaglossa – Ho un libro sotto mano di Salman Rushdie Imaginary homeland (1999) – Una vecchia fotografia in una cornice a buon mercato pende dal muro di una stanza – Digressioni sulla poesia di Mario M. Gabriele, Aldo Nove, Valerio Magrelli – La pseudo-poesia, la non-poesia, la contro-poesia e la finta-poesia – La poesia dei riflettori mediatici | L'Ombra delle Parole Rivista Letteraria Internazionale\n← Noemi Paolini Giachery POESIE “Pensieri a dondolo” (Graphisoft Edizioni, Roma, 2016) “Nomina nuda tenemus”, “I morti fuggono”, “Talvolta ritornano”, “Per la torre”, “Il padre”, “Casa di vecchi”, con una missiva dell’autrice, un Commento impolitico di Giorgio Linguaglossa e una lettera di Cesare Viviani\nFrancesca Tuscano POESIE SCELTE da Thalassa, Mimesis-Hebenon, Milano 2015 – Poesia surrazionale, sovrassatura di toni – Poesia connotativa – con un Commento impolitico di Giorgio Linguaglossa →\ndi giorgio linguaglossa | 4 Maggio 2016 · 8:10\nDUE POESIE di Mario M. Gabriele (da L’erba di Stonehenge, Progetto Cultura, 2016) con un Commento Giorgio Linguaglossa – Ho un libro sotto mano di Salman Rushdie Imaginary homeland (1999) – Una vecchia fotografia in una cornice a buon mercato pende dal muro di una stanza – Digressioni sulla poesia di Mario M. Gabriele, Aldo Nove, Valerio Magrelli – La pseudo-poesia, la non-poesia, la contro-poesia e la finta-poesia – La poesia dei riflettori mediatici\nCito dal retro di copertina del libro di Mario Gabriele L’erba di Stonehenge appena pubblicato nella collana da me diretta delle Edizioni Progetto Cultura:\nÈ evidente che nella poesia di Gabriele l’elemento sonoro, fonetico svolga una funzione accessoria: è la continuità ininterrotta delle immagini, dei luoghi nominati, dei toponimi, della nomenclatura ciò che fa una sequenza poetica, non la continuità dei suoni. La tridimensionalità acustica della poesia di Gabriele si comporta come una sorta di megafono della tridimensionalità delle immagini, con raffinati effetti, diciamo, di stereofonia; ma la loro funzione rimane quella servente, quella di accompagnare la tridimensionalità delle immagini in rapida successione. Il loro compito è quello di accompagnare l’immagine, non di suscitarla nella mente del lettore, come accade invece in una semplice poesia performativa orale di tipo narrativo o lirico o anche mimico-teatrale.\nda Mario Gabriele da L’erba di Stonehenge 2016 Edizioni Progetto Cultura\nSalman Rushdie and Actress Olivia Wilde\nHo un libro sotto mano di Salman Rushdie ‘Imaginary homeland‘ (1999), una raccolta di saggi sulla letteratura dello scrittore indiano. C’è anche un saggio su Italo Calvino. Il libro comincia così:\n“Una vecchia fotografia in una cornice a buon mercato pende dal muro di una stanza dove io lavoro. E’ la foto del 1946 di una casa nella quale, al tempo in cui fu scattata, io non ero ancora nato. La casa è piuttosto particolare – una casa a tre piani con un tetto tegolato e agli angoli due torri ciascuna con un cappello di tegole. ‘Il passato è un paese straniero‘ dice la famosa frase che apre il romanzo di L.P. Hartley ‘The God-Between?, ‘essi fanno altre cose là’. Ma la foto mi dice di capovolgere questa idea; essa mi ricorda che è il mio presente che è straniero, e che il passato è la casa, una casa perduta nella nebbia di un tempo perduto”.\nEcco, nella poesia di Rafael Alberti, come anche nella poesia dei poeti modernisti di inizio secolo (poeti s’intende di valore), c’è questa concezione del tempo passato che la poesia può, magicamente, riaccendere come una scintilla accende un fuoco quasi spento; c’è l’idea di una continuità che la memoria può annodare tra il presente e il passato e la mente può riprendere a cantare, cantare spensieratamente. Ma, il canto spensierato è molto pericoloso, lo abbiamo esperito nel corso della seconda guerra mondiale quando sono emerse le incongruenze e gli irrazionalismi di una intera cultura: l’olocausto, gli eccidi di massa, le deportazioni, la terza guerra mondiale, quella fredda, e la quarta, appena cominciata. ecco, io penso che non c’è più spazio per la poesia che canta, come non c’è più spazio per la poesia della sproblematizzazione, per cui non c’è più metafisica, non ci resta altro che consumare il quotidiano tra un tic e una nevrosi come fa la poesia e la narrativa del minimalismo.\nIo non ho nulla incontrario verso la poesia della «nuova» «non-poesia», e qui penso alla «contro-poesia» di un Aldo Nove; eccepisco un a-priori: l’autore milanese fa, consapevolmente, una pseudo poesia, opera una verificazione del messaggio poetico attraverso la falsificazione. Così quando scrive le «anti poesie» di Maria (Einaudi 2012), la sua «anti poesia» scollima con la «pseudo poesia»; voglio dire che fa poesia laterale, da banda larga, dirige i propri strali contro la vituperata «poesia-poesia», opino avverso la poesia lirica. Ma non coglie il bersaglio. E lo manca perché il bersaglio non c’è, e non c’è perché la poesia lirica ormai la fanno le decine di migliaia di aspiranti al podio della poesia; di fatto, essa è scomparsa dopo La camera da letto (1984 e 1988) e La capanna indiana (1973) di Bertolucci. Semplicemente, non è più possibile fare poesia lirica oggi neanche se un redivivo Attilio Bertolucci scrivesse una nuova Camera da letto. In realtà, Aldo Nove e Valerio Magrelli fanno una poesia della sproblematizzazione, interrogano derisoriamente le tematiche e le icone pubblicitarie della civiltà mediatica e della civiltà umanistica; il primo con gli strumenti culturali del capovolgimento antifrastico, strumento retorico tipicamente novecentesco; il secondo con il gioco ironico che oscilla tra accettazione, manipolazione e intellettualizzazione dei temi e degli idoli della civiltà mediatica. Ma siamo ancora all’interno di una cultura della sproblematizzazione.\nTorniamo alla stanza dove pende una vecchia fotografia. Nel romanzo di Rushdie ‘Midnight’s Children‘(1981), c’è la vecchia casa dei genitori. In una mia poesia (Tre fotogrammi dentro la cornice), riprendo il tema da una foto scattata anch’essa nel 1946: ci sono i miei genitori giovani, appena sposati, che camminano in una strada di Roma nel dopo guerra. Mio padre, calzolaio, tornato dalla guerra come soldato semplice, ha perduto il negozio di scarpe che aveva in viale Libia a Roma, ed è disoccupato, e mia madre è in cinta di mio fratello, io non sono ancora nato.\nNeanche Rushdie era ancora nato nel 1946. Entrambi (lui nel romanzo, io nella mia poesia) manifestiamo la nostra contentezza per non essere ancora tra i viventi, ed entrambe le foto sono in bianco e nero. E il mondo che sta attorno alla foto, sia io che Rushdie lo immaginiamo in bianco e nero, monocromatico. Ma la realtà non è mai stata monocromatica, è un difetto delle foto che la rappresentano in bianco e nero.\nE qui sorge il problema sollevato da Rushdie citando la sentenza di Hartley: ‘Il passato è un paese straniero‘. Ma è un falso ci dice il narratore indiano, è il presente il vero paese straniero, noi non conosciamo il presente, e il passato possiamo conoscerlo solo attraverso la discontinuità e la disorganizzazione dei ricordi. Il rammemorare non è una azione di continuità tra il passato e il presente, ma è una azione di collegamento tra due frammentazioni, e la poesia e il romanzo di oggi non possono che ripresentare in essi queste duplici frammentazioni. Il poeta moderno cerca di dare al passato una rappresentazione immaginativamente vera mediante una iniezione di memoria; ma è un falso, la memoria non è una linea rettilinea ma un insieme di frammenti disorganizzati e casuali dove si può prendere di tutto e si può perdere di tutto.\nNoi, dico noi per indicare noi gli esiliati del mondo moderno, non possiamo prendere dal serbatoio della memoria nient’altro che frammenti e lacerti irregolari, frantumi di quell’antico specchio che è stata la vita. E saranno proprio questi frantumi che ci possono condurre più da vicino al mondo delle simbolizzazioni. I frantumi sono già dei simboli, afferma Rushdie. Ecco perché oggi non c’è più alcun bisogno di alcun simbolismo. Il simbolo è morto ed è stato sostituito dai frantumi. Oggi, un narratore o un poeta non può più porre mano ad un romanzo alla maniera di Proust per ritrovare il tempo perduto; oggi il mondo si è frantumato e non ci sarà nessun Proust che ci potrà restituire quel mondo nella sua compiutezza. Restano i frantumi, ed è da essi che dobbiamo riprendere a tessere le nostre poesie e i nostri romanzi.\nRafael Alberti appartiene a quel genere di poeti e romanzieri alla Proust che cantano per restituire il mondo del passato nella sua interezza. Ma è un falso, come poi ci ha mostrato Eliot ne ‘La terra desolata‘ (1925).\nQuanto all’Ombra delle Parole, caro Steven Grieco, io penso molto semplicemente che una poesia fatta per la luce dei riflettori mediatici, come la «pseudo poesia» di Magrelli sulle gambe di Nicol Minetti (tratta da Sangue amaro, Einaudi, 2015) che abbiamo ripubblicato su questo Rivista, sia di una estrema banalità, punta tutto sulla luce dei riflettori mediatici, è una pseudo poesia di superfici riflettenti che riflettono tanta luce quanta ne ricevono. In questo genere di poesia non c’è ombra, c’è solo luce. Tutto è stato detto. E tutto può essere dimenticato.\nPer ricollegarmi alla questione dianzi sorta se cioè la poesia contemporanea (la migliore intendo, cioè, per essere chiari, quella di Mario Gabriele) debba o no suscitare emozioni, debba emozionare, bene, io penso che con la categoria del «pensiero emotivo» desunto da Hilman non si vada da nessuna parte. La poesia di Mario Gabriele, come quella di Antonio Sagredo, (penso a Roberto Bertoldo e a Luigi Manzi e altri), non va letta con quella categoria (che io ritengo fuorviante e irrazionalistica). Non c’è nulla nella poesia di Gabriele che abbia un contenuto emotivo, e quindi, da questo punto di vista non può destare emozioni, anzi, penso che non deve suscitare alcuna emozione. Teniamoci alla larga, quindi, da questa categoria spuria, a metà tra psicologia del profondo e estetica della buon’ora. La migliore poesia contemporanea è, di fatto, un manufatto “raffreddato”. Che cosa significa? Voglio dire che il poeta contemporaneo reduce da tre guerre mondiali e spettatore impotente della quarta in corso, non ha più intenzione di iniettare nel proprio DNA poetico alcun pensiero estetico emotivo. Il linguaggio di tutti i giorni si è raffreddato, si è surgelato, è diventato una gelatina, e il poeta dei nostri tempi non può che prenderne atto, deve astenersi dall’intervenire sul piano di una psico linguistica (come si diceva una volta con una terminologia abnorme). Non c’è alcuna psicolinguistica da fare, la Lingua maggiore si è de-psicologizzata (e io direi, per fortuna!). Ecco una ragione in più per considerare superata la poesia lirica, superata in quanto è stata circumnavigata dalla Storia. Il poeta contemporaneo ha a che fare con una cosa nuova: il raffreddamento delle parole; le parole non hanno risonanza, le parole del linguaggio poetico tradizionale hanno perso risonanza, e allora al poeta dei nostri giorni non resta altro da fare che costruire dei manufatti a partire dai luoghi, dai toponimi, dai nomi, diventa nominalistica, diventa assemblaggio di icone, assemblaggio di frammenti (Salman Rushdie afferma che i frammenti sono già in sé dei simboli!). La fragmentation è diventata la norma nel nostro mondo contemporaneo; ovunque ci volgiamo vediamo frammenti, noi stessi siamo frammenti, le particelle subatomiche sono frammenti infinitesimali di altri frammenti di nuclei andati in frantumi in quel GRANDE CIRCUITO che è il CERN di Ginevra, là dove si fanno collidere i protoni tra di loro in attesa di studiare i residui, i frammenti di quelle collisioni. Tutto il mondo è diventato una miriade di frammenti, e chi non se ne è accorto, resta ancorato all’utopia del bel tempo che fu quando c’erano gli aedi che cantavano e scrivevano in quartine di endecasillabi e via cantando….\nPer quanto riguarda un poeta che esemplifica bene la mutazione della forma-poesia dagli anni Ottanta ai giorni nostri, devo fare riferimento a Valerio Magrelli. La sua opera d’esordio, Ora serrata retinae, è del 1980, seguita da Nature e venature (1990) a cui fanno seguito Esercizi di tiptologia(Mondadori, 1992) e Didascalie per la lettura di un giornale (Einaudi, 1999), fino al libro del 2014 Sangue amaro (Einaudi).\nBene, è sufficiente leggere i primi due libri per accorgersi che in essi c’era ancora, ed era visibile, una ricerca esistenziale e stilistica. In sostanza, era visibile la crisi dell’«io» nella lettura e decifrazione del mondo. A questo sipario della Crisi avrebbe dovuto fare seguito un ulteriore approfondimento della indagine sulla fenomenologia della Crisi, ma sarebbe occorsa una nuova fenomenologia di indagine e un rinnovamento dello stile. Magrelli, invece, già alla fine degli anni Ottanta intuisce l’esaurirsi di quella miniera stilistica, che il filone aurifero si è disseccato, e invece di proseguire il lavoro di indagine e di scandaglio, pensa bene di ricorrere ad uno stratagemma: d’ora in avanti prende atto dell’esaurimento di un certo punto di vista, diciamo diagnostico e di ricerca della forma-poesia, e abbandona il primo stile di una poesia breve e compatta che rivela un singolo aspetto del reale, per dedicarsi a quella che io ho definito più volte «poesia commento». Il terzo e quarto libro sono infatti eloquenti finanche nel titolo, si tratta di operazioni di «tiptologia», di «didascalie» alla lettura, di «glosse» in margine al «giornale».\nInsomma, si tratta di «finta-poesia». Magrelli con un abilissimo trucco da prestidigitatore, trasforma la «poesia» in «finta-poesia», va incontro alla richiesta del pubblico colto che vuole una poesia poco impegnativa e poco impegnata, una poesia leggera, da intrattenimento ludico-ironico. È tutta la società italiana che dagli anni Ottanta si muove in questa direzione con il debito pubblico che avanza progressivamente a livelli astronomici. È insomma una poesia da debito pubblico alle stelle.\nSi intenda, io non esprimo qui una diagnosi di carattere morale, esprimo una diagnosi di carattere estetico: la forma-poesia che si imporrà negli anni Ottanta e Novanta sarà quella del disimpegno (nella punta più intellettualmente arrendevole ci sono Vivian Lamarque e Jolanda Insana, nelle punte di vertice si trova, senza dubbio, Valerio Magrelli).\nQuello che molti autori di poesia scrivono e pubblicano dagli anni Ottanta ai giorni nostri sono opere di «finta-poesia», «quasi poesia», «pseudo poesia», «ultra poesia», insomma, sono operazioni che hanno a che fare con la sociologia della poesia e niente con la «poesia». In questo mi sento di dare ragione a Salvatore Martino, ma solo per questo aspetto. Se si va ad indagare che cosa avviene fuori della poesia pubblicata dagli editori maggiori ci sono stati e ci sono poeti che hanno continuato ad esplorare la forma-poesia, ed uno di questi è senz’altro, Mario Gabriele.\nChe poi dei critici come Romano Luperini abbiano salutato l’ultimo libro di Magrelli Sangue amaro (2014) come un’opera «rivoluzionaria», è una tesi che illumina piuttosto l’assenza di pensiero critico del critico che non il libro.\nMario M. Gabriele è nato a Campobasso nel 1940. Poeta e saggista, ha fondato nel 1980 la rivista di critica e di poetica Nuova Letteratura. In poesia ha pubblicato Arsura (1972); La liana (1975); Il cerchio di fuoco (1976); Astuccio da cherubino (1978); Carte della città segreta (1982), con prefazione di Domenico Rea; Il giro del lazzaretto (1985), Moviola d’inverno (1992); la tetralogia: Le finestre di Magritte (2000); Bouquet (2002), con versione in inglese di Donatella Margiotta; Conversazione Galante (2004); Un burberry azzurro (2008); Ritratto di Signora (2014). Ha pubblicato monografie e antologie di autori italiani del Secondo Novecento. Si è interessata alla sua opera la critica più qualificata: Giorgio Barberi Squarotti, Maria Luisa Spaziani, Domenico Rea, Giorgio Linguaglossa, Luigi Fontanella, Ugo Piscopo, Giorgio Agnisola, Mariella Bettarini, Stefano Lanuzza, Sebastiano Martelli, Pasquale Alberto De Lisio, Carlo Felice Colucci, Ciro Vitiello, G.B.Nazzaro, Carlo di Lieto. Cura il Blog di poesia italiana e straniera Isoladeipoeti.blogspot.it.\nCon tag aldo nove, Attilio Bertolucci, giorgio linguaglossa, Jolanda Insana, L'erba di Stonehenge, Mario Gabriele, Midnight’s Children, Nicol Minetti, Rafael Alberti, Romano Luperini, Salman Rushdie, Steven Grieco, Tre fotogrammi dentro la Cornice, Valerio Magrelli, Vivian Lamarque\n30 risposte a “DUE POESIE di Mario M. Gabriele (da L’erba di Stonehenge, Progetto Cultura, 2016) con un Commento Giorgio Linguaglossa – Ho un libro sotto mano di Salman Rushdie Imaginary homeland (1999) – Una vecchia fotografia in una cornice a buon mercato pende dal muro di una stanza – Digressioni sulla poesia di Mario M. Gabriele, Aldo Nove, Valerio Magrelli – La pseudo-poesia, la non-poesia, la contro-poesia e la finta-poesia – La poesia dei riflettori mediatici”\nAvevo già letto la prima poesia e annotato i versi:\n“Domani le vigne saranno rosse\nanche se non è ancora autunno”\nprima che le parole piranha di Mario Gabriele\nvenissero a divorare qualcosa, a prendere le distanze dalla poesia. Eppure\ni versi fluiscono chiaramente, immagini e nomi si avvicendano lasciando ipotizzare nuovi scenari e nuove metafore.\n“Questo è l’uomo che ha macchiato\nle tavole di Krsna, distrutto il carro di Rukmi,”\ncosa può fare il lettore se non lasciar correre le parole poste ad arte dal poeta, semmai fermarsi dove le cose sembrano avere un contorno un poco più fermo prima di riconsegnarsi, con un senso di esitazione e forse di incertezza, al disinvolto sviluppo poetico, quasi un esercizio ginnico mentale proposto dall’autore.\n4 Maggio 2016 alle 15:26\nMario Gabriele non circumnaviga la poesia, la sperona, la sfonda, la porta dentro un’isola deserta e coi pezzi lasciati sulla battigia la ricostruisce a immagine e somiglianza di un progetto, secondo me, scandito e riconoscibile. Sia ben chiaro che non è un poeta “facile” tutt’altro, ma di lui sicuramente rimarrà il tono della sua poesia e soprattutto la forte capacità di autentici colpi di carrello, cinematograficamente parlando. Bella verde l’erba di Stonehenge e le mie congratulazioni, ben lungi dalla semplice e formale pacca sulla spalla.\n4 Maggio 2016 alle 16:53\n“La «pseudo-poesia», la «non-poesia», la «contro-poesia» e la «finta-poesia» – La poesia dei riflettori mediatici” mi perdo in codesto labirinto e invano cerco la sola cosa che mi interesserebbe la Poesia, che certamente non trovo in questi autori.Ho letto altre volte testi di Mario Gabriele che mi avevano persino entusiasmato per originalità, pensiero e stratificazioni di immagini evocate come in un fiume in piena. Le due poesie qui inserite mi lasciano un po’ perplesso, non mi arrivano a staccare un lembo del corpo o dell’anima, della mente…forse dovrò rileggere. Tutta la demolizione della poetica liricizzante evocata da Linguaglossa, da sostituire con questi nuovi dettami mi “sconvolge.Comunque se i risultati sono Magrelli, Nove, Marcoaldi etc. Dio ce ne liberi. Salvatore Martino\nSono davvero confuso, e mi ritiro nella mia torre d’avorio, nel mio giardino dei sentieri che si biforcano, a difesa di quanto ho cercato di scrivere con assoluta onestà.\n4 Maggio 2016 alle 17:14\nMa caro Salvatore, la poesia di Mario Gabriele non è niente di tutto questo non è pseudo/non/contro/finta poesia, secondo me.\nCaro Salvatore Martino, desidero contattarti per chiarire alcune cose:\n1) non sono intervenuto sul tuo lavoro poetico avendo già espresso un parere sulla tua Autoantologia, rimasto senza riscontro.\n2) mi è sembrato logico non intervenire ultimamente.\n3) Quando dici che le mie due poesie, riportate su questo post,ti lasciano un po’ perplesso, perché non arrivano “a staccarti un lembo del corpo e dell’anima”, allora devo farti presente che non sei entrato con la mente a fissare il contenuto della poesia n. 2, in quanto trattasi di poesia civile, in particolare nella prima parte, quando rievoco la tragedia di Auschwitz (ma tu allora avevi soltanto 4 anni!) come ricordare i nomi di Ruth, vedova e madre di Ehud e di Sael, di Lothar e Hans) E poi la segregazione razziale contro i giovani dell’Apartheid e contro Mandela, fino al genocidio a Soweto? Queste cose le ha dette con profonda amarezza la Szymborska, quando scrive:”Doveva essere migliore degli altri il nostro XX secolo; frasi che ho fatte mie per l’enorme carica di delusione umana. E che dire quando rievoco i muri che separano Israele dalla Palestina e che Daisy, da me qui nominata si duole per questi blocchi che chiudono le terre di Samuele e di Giuseppe? E poi,la situazione di disagio in cui vivono le persone anziane con patologie varie negli asili di accoglienza? Con la chiusa finale del testo,dove il gufo da sopra il ramo sbircia il futuro e vola via e che ha una valenza metaforica di fronte a ciò che ci aspetta? Allora se queste devianze sociali, umane, storiche, culturali, politiche ecc.non muovono in te nessun fremito emozionale, ti invito a non leggere le mie poesie che hanno contrapposizioni partecipative molto differenti. Un saluto.\n5 Maggio 2016 alle 23:51\nMi fa molto piacere che tu carissimo Mario abbia puntualizzato alcuni concetti, che evidentemente erano sfuggiti alla mia lettura. Peraltro avevo già premesso: forse devo rileggere. Altre volte la tua poesia mi era giunta con più evidente immediatezza, ma non sempre le mie antenne ricettive suonano alla stessa maniera. In ogni caso la tua poesia esige una attenzione profonda e talvolta io non riesco a scendere a codeste profondità. Il rammarico di una tua assenza al commento del mio “La fondazione di Ninive” era dato soltanto dal fatto che Linguaglosa proponeva i miei testi quasi nell’ambito della discussione sul frammento, e il mio rammarico era comunque dettato dalla stima che nutro nei tuoi confronti e dall’amore che entrambi nutriamo per il Reverendo Eliot.\n6 Maggio 2016 alle 9:49\nmi giunge molto gradita la tua replica e ti ringrazio. A volte la quotidianità che ci assorbe in ogni momento, allontana da noi le cose che crediamo essere tra le più care. Il colloquio a cui ci siamo esposti, chiarisce molto bene il concetto del libero pensiero da me trasposto nell’intervento di chiusura nel quale ringrazio tutti anche te. Bene, dunque la rivitalizzazione della nostra amicizia e dell’ apprezzamento dei nostri testi poetici che devono avere sempre libero spazio e condivisione quando sono necessari. Un caro saluto. Mario Gabriele.\nNon credo che Salvatore Martino si riferisca a Mario Gabriele quando ripete le mie formule: «pseudo-poesia», la «non-poesia», la «contro-poesia» e la «finta-poesia» – La poesia dei riflettori mediatici” – Io penso che in un sistema letterario (e qui mi vesto da sociologo della letteratura) ci possa anche essere la «contro-poesia», l’«anti-poesia» e via cantando di questo passo, sappiamo che nel Novecento, e in questi anni epigonici, si è continuato a pensare alla poesia come ad un manufatto che aveva fatto già la sua epoca e che fosse venuto il momento di riporla nel cassetto dei numismatici a fare tarme. Capisco tutto ciò, capisco le ragioni della contro cultura, e quindi capisco anche le ragioni della «anti-poesia», ma un conto è capire e un altro è condividere. Io penso molto semplicemente che accanto alla anti-poesia ci debba essere spazio anche per la poesia-poesia. tutto qui. E credo che la poesia di Mario Gabriele sia uno dei più raffinati esempi di poesia moderna, moderna nel senso che può essere compresa anche da un impiegato del catasto che abbia fatto la terza media. Può essere compresa e ammirata da un pubblico del futuro, oggi non credo che ci siano le condizioni per una lettura attenta di questa poesia. Il pubblico del futuro lo deve fare la Nuova poesia, quello del presente lo fa la belletristica di cui stavamo dicendo…\n4 Maggio 2016 alle 19:21\nCome giustamente ha rilevato Linguaglosssa non mi riferivo alla poesia di Mario Gabriele, mi spiace che Almerighi sia caduto in un equivoco da me non voluto. Quello che non capisco: a cosa serve la poesia? Io pensavo che fosse un tramite di conoscenza tra l’artista e il lettore, che fosse destinata a suscitare una commozione, un coagulo emotivo, delle riflessioni, dei convincimenti nel fruitore. Poi un giorno qualcuno mi spiegherà come mai entro in comunione con Cavalcanti o Mimnermo, con Catullo o con Auden, con Kavafis o con Goethe, leggendo infinite volte i loro versi che mi trascinano nel loro universo, al quale mi piacerebbe appartenere..poi leggo poeti o presunti tale del mio tempo e non vedo l’ora di chiudere la pagina. Per fortuna anche in questo nostro tempo balordo ci sono individui che continuano a scrivere poesia senza chiedersi troppe fantasiose elucubrazioni. Guai a disubbidire al proprio dàimon. So che il mio dire non è abbastanza chiaro, non ho capacità di esegesi critica, sciorino convinzioni dettate dal mio più profondo convincimento. Salvatore Martino\nBeh, é difficile non concordare con Martino anche per il privilegio che accorda agli autori classici. A lui un piccolo appunto per le volte, anche se rare, che l’ho sentito lodare i poeti del suo tempo. La precisazione mi preme perché in quel ristretto novero piú di una volta ci ha messo anche me. Quindi c’é qualche autore di oggi a cui non chiude la pagina in faccia.\n4 Maggio 2016 alle 21:22\nLa poesia di Gabriele è un antidoto contro la poesia provinciale che ancora impera, poi che costringe il provincialotto – se ne ha boglia e curiosità – a cono0scere i riferimenti culturali che abbondano… ma sono sempre pochissimi… per cui mi piacerebbe che ogni parola sia un riferimento così che il cerebro provinciale crolli definitivamente.\n5 Maggio 2016 alle 0:06\nPer ricollegarmi alla questione dianzi sorta se cioè la poesia contemporanea (la migliore intendo, cioè, per essere chiari, quella di Mario Gabriele) debba o no suscitare emozioni, debba emozionare, bene, io penso che con la categoria del «pensiero emotivo» desunto da Hilman non si vada da nessuna parte. La poesia di Mario Gabriele, come quella di Antonio Sagredo, (penso a Roberto Bertoldo e a Luigi Manzi e altri), non va letta con quella categoria (che io ritengo fuorviante e irrazionalistica). Non c’è nulla nella poesia di Gabriele che abbia un contenuto emotivo, e quindi, da questo punto di vista non può destare emozioni, anzi, penso che non deve suscitare alcuna emozione. Teniamoci alla larga, quindi, da questa categoria spuria, a metà tra psicologia del profondo e estetica della buon’ora. La migliore poesia contemporanea è, di fatto, un manufatto “raffreddato”. Che cosa significa? Voglio dire che il poeta contemporaneo reduce da tre guerre mondiali e spettatore impotente della quarta in corso, non ha più intenzione di iniettare nel proprio DNA poetico alcun pensiero estetico emotivo. Il linguaggio di tutti i giorni si è raffreddato, si è surgelato, è diventato una gelatina, e il poeta dei nostri tempi non può che prenderne atto, deve astenersi dall’intervenire sul piano di una psico linguistica (come si diceva una volta con una terminologia abnorme). Non c’è alcuna psicolinguistica da fare, la Lingua maggiore si è de-psicologizzata (e io direi, per fortuna!) Ecco una ragione in più per considerare superata la poesia lirica, superata in quanto è stata circumnavigata dalla Storia. Il poeta contemporaneo ha a che fare con una cosa nuova: il raffreddamento delle parole; le parole non hanno risonanza, le parole del linguaggio poetico tradizionale hanno perso risonanza, e allora al poeta dei nostri giorni non resta altro da fare che costruire dei manufatti a partire dai luoghi, dai toponimi, dai nomi, diventa nominalistica, diventa assemblaggio di icone, assemblaggio di frammenti (Salman Rushdie afferma che i frammenti sono già in sé dei simboli!). La fragmentation è diventata la norma nel nostro mondo contemporaneo; ovunque ci volgiamo vediamo frammenti, noi stessi siamo frammenti, le particelle subatomiche sono frammenti infinitesimali di altri frammenti di nuclei andati in frantumi in quel GRANDE CIRCUITO che è il CERN di Ginevra, là dove si fanno collidere i protoni tra di loro in attesa di studiare i residui, i frammenti di quelle collisioni. Tutto il mondo è diventato una miriade di frammenti, e chi non se ne è accorto, resta ancorato all’utopia del bel tempo che fu quando c’erano gli aedi che cantavano e scrivevano in quartine di endecasillabi e via cantando….\n6 Maggio 2016 alle 19:35\nCaro Linguaglossa non mi importa che la poesia abbia un contenuto emotivo che tu detesti ma che susciti emozioni a me che leggo, di qualsiasi genere irrazionale o cerebrale, che mi provochi una reazione profonda, altrimenti…chi se ne frega.\nE forse Hilman da me conosciuto personalmente( grandissimo carisma) aveva ragione. A cosa serve l’arte se non da emozioni? E poi questa cancellazione dell’irrazionale!!! del mistero, di una logica che trascende ogni logica, l’ispirazione messa totalmente da parte come appartenenza ai lebbrosi. La poesia si dibatte tra queste logore catene, chiede aria…sono sempre più confuso da questo affermare intorno alla poesia di concetti verbosi che si allontanano da quel semplice complicatissimo delirio che sfugge a regole restrittive …per non parlare dell’espulsione dell’io come se fosse cosa realizzabile. Per fortuna ho un’età e una storia che mi permettono di fregarmene di questi cavilli burocratici. Salvatore Martino\nChe poi si ha un bel discutere alla fine il foglio bianco reclama dei versi che vorrebbero essere poesia. Sono un tantino irritato e mi rendo conto di non essere all’altezza del discorso critico di Lingualossa o degli altri, ma spero che nella confusione qualcosa di recepisca.\n5 Maggio 2016 alle 7:56\nPer quanto riguarda un poeta che esemplifica bene la mutazione della forma-poesia dagli anni Ottanta ai giorni nostri, devo fare riferimento a Valerio Magrelli. La sua opera d’esordio, Ora serrata retinae, è del 1980, seguita da Nature e venature (1990) a cui fanno seguito Esercizi di tiptologia (Mondadori, 1992) e Didascalie per la lettura di un giornale (Einaudi, 1999), fino al libro del 2014 Sangue amaro (Einaudi).\nBene, è sufficiente leggere i primi due libri per accorgersi che in essi c’era ancora, ed era visibile, una ricerca esistenziale e stilistica. In sostanza, era visibile la crisi dell«io» nella lettura e decifrazione del mondo. A questo sipario della Crisi avrebbe dovuto fare seguito un ulteriore approfondimento della indagine sulla fenomenologia della Crisi, ma sarebbe occorsa una nuova fenomenologia di indagine e un rinnovamento dello stile. Magrelli, invece, già alla fine degli anni Ottanta intuisce l’esaurirsi di quella miniera stilistica, che il filone aurifero si è disseccato, e invece di proseguire il lavoro di indagine e di scandaglio, pensa bene di ricorrere ad uno stratagemma: d’ora in avanti prende atto dell’esaurimento di un certo punto di vista, diciamo diagnostico e di ricerca della forma-poesia, e abbandona il primo stile di una poesia breve e compatta che rivela un singolo aspetto del reale, per dedicarsi a quella che io ho definito più volte «poesia commento». Il terzo e quarto libro sono infatti eloquenti finanche nel titolo, si tratta di operazioni di «tiptologia», di «didascalie» alla lettura, di «glosse» in margine al «giornale».\nSi intenda, io non esprimo qui una diagnosi di carattere morale, esprimo una diagnosi di carattere estetico: la forma-poesia che si imporrà negli anni Ottanta e Novanta sarà quella del disimpegno (nella punta più intellettualmente arrendevole ci sono Vivian Lamarque e Jolanda Insana, nella punta di vertice si trova, senza dubbio, Valerio Magrelli).\nquanto riguarda la FRAG…MMENTAZIONE una citazione:\n“Non soltanto questo epistolario (o diario), ma anche la raccolta degli scritti – insisterei sugli inediti – di Ennio Flaiano costituiscono una opera certo spezzettata (e non per questo minore), ma si tratta di una forma nobile e illustre, poi che non esistono soltanto i soliti Lichtenberg o Nietzsche o Karl Kraus. L’0pera fondamentale del pensiero italiano degli ultimi due secoli è dopo tutto lo “Zibaldone” di Leopardi, una opera frammentaria e postuma. ….” [Alberto Arbasino – Ritratti italiani”.\nJ. L. Borges una volta ha scritto queste parole:\n“Un uomo si propone il compito di disegnare il mondo. Trascorrendo gli anni, popola uno spazio con immagini di province, di regni, di montagne, di baie, di navi, di isole, di pesci, di dimore, di strumenti, di astri, di cavalli e di persone.\nPoco prima di morire, scopre che quel paziente labirinto di linee traccia l’immagine del suo volto. ”\nIn questi versi letti su L’Ombra delle Parole – ma anche in quelli proposti da poco su L’isola dei poeti, Mario Gabriele, attingendo sé stesso da una mitologia personale, traccia le linee del “suo volto”. Cioè, della sua Weltanshauung.\nOve si riscontra la sapienza poetica di Mario Gabriele?\nNell’avere dal suo fine tessuto poetico espulso l’Io. Il quale si avverte\npur sempre nei componimenti, ma come non sgradevole “rumore\nTutte l’altre questioni sebbene con cultura e competenza gettate sul tavolo penso che non intacchino per nulla l’alta qualità estetica e morale della recente ricerca poetica di Mario Gabriele, rivolta com’è a ri-fondare\nla forma-poesia verso quell’idea già intrapresa, in primis, dal Linguaglossa\ndella “Chiatta sullo Stige”.\nPortiere di notte di Alessandro Ansuini\nla mattina si scaglia da destra a sinistra come un montante\nla tua testa barcollante fra altre teste e mani –\nun’arietta affatto nuova si modula per l’aria tutto\ncielo e antenna capta lo sguardo che si leva\nverso l’alto, poi come un capogiro, la luce\ndel sole, ancora scremata ma pungente\ncosì fiera di una caparbietà da spillo e ago\nche spinge le pupille dentro mentre le palpebre\nsi tirano dietro\nla quinta del mattino.\ninfine il sequestro del sonno.\nnessun contatto esterno.\nil sonno ti spiega ogni giorno\ncosa vuol dire essere solo\nsenza usare nemmeno una parola.\nnessuno di noi. quando dico nessuno\ndi noi, intendo di me.\nnessuno di noi si è mai del tutto\nappassionato alla vicenda.\nvigilano e sostano le mie scarpe\nsul confine di un mondo tutto crepato.\ngiorni bruciacchiati alla fine\nfacce chiazzate di nero\ntu affondi e a me\npare di conoscerti\nvogliamo tutti essere bambini.\ntornare a prima che quelli intorno a noi\nd’un tratto smettessero di ridere\ne cominciassero a prenderci\nferocemente sul serio.\nelastico fra calendari e orologi\ni fili che il burattinaio usa\nle tue coordinate immaginarie\narchitettura scheletrica del riepilogarsi d’ognuno.\nAlessandro Ansuini in questa composizione sembra aver fatto tesoro di quanto andiamo dicendo e facendo sull’Ombra delle Parole circa la fragmentation, la frammentazione del discorso poetico. Ciò vuol dire che certe cose sono nell’aria, basta saperle vedere e riconoscere…\n“Avere espulso l’Io”. L’ottimo commento di Gino Rago esemplifica alla perfezione l’operazione di Gabriele. Sono poesie che già conosco, e hanno una grande suggestione, in quanto ci portano fuori dall’ovvio, in territori incerti, di grande creatività.\nL’ “Io” che Gabriele ha fatto benissimo a espellere, è proprio quell’Io narcisistico che depreda la poesia, ne fa una piattaforma per esibirsi in uno spettacolo stucchevole, avvilente, noiosissimo, e totalmente obsoleto.\nDovrebbero essere cose ovvie, ma infatti la poesia-sirena tenderà sempre questo tranello al poeta, dicendogli: “usami per parlare di te stesso, sempre e solo di te stesso, mio eroe.”\nCose a quante pare scontate, ma non poi così tanto. I poeti ci cadranno e ci ricadranno. Rischi del mestiere.\nGirando la frittata, concludo dicendo che la poesia, così facile da comprare e conquistare, in realtà è una puttana pericolosissima.\nBravo Gabriele che per difendersi indossa camicie con il filo doppio ritorto.\nMi sembra questa la cosa che si chiama creatività poetica. Alto livello suggestivo. O sbaglio?\nSi avverte una volontà di dire senza dire, di significare senza significare. Già solo questo fa dei versi appena citati un oggetto degno di studio, e riflessione.\nUna voce vera, autentica, capace di far fremere il lettore.\nLeggendo, ti rendi conto di quanto la poesia ombelicale, così apparentemente attenta alla reale vita quotidiana, è un travestimento del reale e dell’ “autentico”.\n5 Maggio 2016 alle 19:36\nPrima o poi mi scaccerete dal blog, per la mia celeritas impertinente.Di tutto quanto ho letto ,oggi, mi restano due versi meravigliosi:”Quando il gufo da sopra al ramo/sbircia il futuro e vola via”\n5 Maggio 2016 alle 21:35\nQuando la poesia contiene riferimenti storici o ambientali il lettore deve adeguarsi al contesto e se i riferimenti mancano ci si deve con riserva affidarsi al cronolessico. Si arriva quindi al presente in cui il divario di stile fra gli autori tende a diminuire.\nErrata corrige: ci si deve con riserva affidare\n6 Maggio 2016 alle 8:05\nIl libero pensiero espletato in tutte le sue forme, è uno dei momenti più importanti della vita di un uomo, che si trovi ad esaminare una realtà aperta a più significati. Platone, pur accettando il principio socratico, separa il pensiero in due funzioni: la prima, dando valenza alla verità dell’Essere, la seconda, riconoscendo la libertà razionale su ogni dialettica. E’ ciò che ravviso negli interventi in questa sede, di Linguaglossa, De Robertis, Almerighi, Martino, Sagredo, Rago, Steven Grieco Rathgeb, Ventura e Nanni, ai quali va tutta la mia riconoscenza per essersi soffermati ad esaminare i miei testi che restano sempre a disposizione come materiale edito. Ringraziandovi, porgo i miei più cordiali saluti.\n6 Maggio 2016 alle 9:01\nUna lettura sempre feconda la poesia di Mario Gabriele così come le osservazioni che suscita.Poesia oggettiva, fenomenologica dove l’espulsione dell’io, la disarticolazione della narrazione, la modalità di “visione” che sopprime i collegamenti interni contribuiscono a rendere questa scrittura poetica sovversiva. Soprattutto in Linguaglossa e Gabriele viene azzerato il portato evocativo, allusivo, ambiguo, simbolico tradizionale della parola della poesia, e non solo lo spessore e la verticalità, ma tutta la pluralità aggiunta dei significati… questo mi pare essere il grande rivolgimento sovversivo e assolutamente moderno. Le innumerevoli schegge di un umanesimo imploso galleggiano ormai, quasi utensili di plastica, in superficie per essere catturate “otticamente” dal poeta. Questo terreno dissodato da ogni metaforismo destabilizza il lettore, è uno “spaesare il mondo alla superficie”, per usare una formula di Barthes, e qui potrei anche sostituire il termine lettore con spettatore. Spettatore di lucide abbaglianti nature morte iperrealiste…\n6 Maggio 2016 alle 22:39\nnarro un aneddoto. Un giorno un amico poeta molto colto, giovane, mi ha chiesto se mi piaceva il melodramma italiano. Io gli risposi di no, che mi annoiava, anzi, dopo breve riflessione, gli dissi che mi irritava. Lui rimase trasecolato. A lui il melodramma dava emozioni, a me affatto, anzi, mi irritava e mi irrita tuttora. Con ciò io non nego che il melodramma possa piacere. COSì, SE A TE UNA POESIA Dà EMOZIONI, VA BENE, MA QUELLO CHE VALE PER TE PUò NON VALERE PER ME, E VICEVERSA; CIò CHE A TE DA EMOZIONE PUò IRRITARE UN’ALTRA PERSONA. IL PROBLEMA è COMPLICATO e di difficile soluzione QUANDO LO SI PONE SUL PIANO DELL’EMOZIONE.\nUn altro poeta un giorno mi chiese se mi piaceva la poesia di Sandro Penna, io gli risposi che quando ero studente mi piacevano le poesie di Penna. Lui insistette: e adesso?, e io gli risposi: mi piacciono come possono piacere ad un adulto i giocattoli di quando era un bambino.\nAnni fa Matte Blanco espose una sua teoria circa il pensiero simmetrico e il pensiero asimmetrico dell’inconscio elaborando una categoria, quella del “pensiero emotivo” che sarebbe proprio dell’arte in contrapposizione al pensiero non emotivo tipico dell’attività scientifica. Bene, io penso che porre su questo piano psichico una categoria filosofica implica una psicologizzazione di una categoria filosofica il che porta a risultati molto controversi. Io invece penso che non si debba pensare all’arte con la categoria del “pensiero emotivo”, perché si va fuori strada e si finisce in un burrone. Io penso al pensiero poetante di Heidegger e mi sento su un terreno filosofico più sicuro, posso toccare con mano non una entità effimera e sfuggente come l’inconscio emotivo (e poi chi mi assicura che l’inconscio sia veramente emotivo?). Insomma, su questo terreno scivoloso non si costruisce altro che una psico estetica, una filosofia dell’arte dell’inconscio che non porta ad alcun risultato teoretico.\nRibalto la questione così: se a te ti conforta pensare una poesia emotiva, nulla quaestio, io penso invece ad una poesia non emotiva, nel senso che non si affidi alla facile fuggevolezza delle emozioni per raggiungere risultati estetici ma che si affidi alla ragione narrante. Ma è una questione di punti di vista.\nE qui la questione dei “frammenti” non c’entra nulla, credo in questa problematica.\n7 Maggio 2016 alle 23:44\nRibadisco caro Giorgio non di poesia emotiva parlo ma di poesia che possa suscitare emozioni e coinvolgimenti, anche cerebrali e fisici. Quanto all’episodio che narri sul melodramma mi suscita un grande disappunto se non addirittura un sentimento negativo,scusami quasi di commiserazione. Perché non apprezzare il melodramma appunto mi appare una bestemmia, per un uomo di cultura quale tu sei. Forma d’arte sublime e completa, che affascina da secoli milioni di persone. Il tuo mi sembra uno snobismo inqualificabile. Che strana cosa!!, davvero sconvolgente. La musica e il teatro e il canto insieme…non posso crederci.Per me si tratta di una delle affermazioni più balorde che un uomo colto e intelligente possa esprimere.Da uomo di teatro posso dirti che nessuna commedia o dramma o tragedia di qualsiasi grande autore mi abbia più sconvolto di una Traviata o Turandot o Norma o decine di altre opere…la lunghezza chilometrica degli applausi a cui ho assistito alla Scala per esempio non ha riscontro nemmeno nei concerti rock. Ma anche questo è opinabile. Salvatore Martino\n8 Maggio 2016 alle 7:43\nPurtroppo è un mio limite, caro Salvatore, anzi, un mio grave difetto. Non sopporto in toto il melodramma, mi dà ai nervi. È una mia questione elettrica, elettromagnetica, cellulare, ma fa parte anche della mia concezione del mondo, dalla quale è escluso ogni elemento melodrammatico. Anche dalla mia poesia dopo decenni di lavoro, ho estirpato il melos. E così, amo la poesia che esclude a priori il melos (so che questo ti fa inorridire). È un mio difetto? Un mio limite? Ebbene, li accetto. Spero solo che questi difetti possano risultare delle qualità nella mia poesia. Quanto ai milioni che hanno battuto le mani ai melodrammi nazionali, la cosa non mi commuove. Amo la musica di Gyorgy Ligeti, amo la musica di Giacinto Scelsi. Amo la musica che non concede nulla alla facile emozione e ai sentimenti.\nPer quanto riguarda la Nuova poesia degli oggetti, o meglio, dei frammenti, richiamo quanto scrisse Pound a proposito dell’imagismo un secolo fa:\n8 Maggio 2016 alle 23:06\nChe strano Giorgio la tua poesia mi affascina e mi commuove, e malgrado quello che hai tentato di fare, come asserisci, il melos sopravvive nei tuoi versi, persino in quelli più dichiaratamente epici…ma quando mai l’epicità vuol dire cancellazione del commos.!!! Rileggerò i tuoi versi e cercherò di capire meglio l’operazione che tenti di fare. Ma già “Belligeranza del tramonto” è un titolo denso di emozione: “Ti scongiuriamo Nostra Signora dei morti/ di umiliarci sotto il tuo mantello di neve/ il fratello col fratello, l’assassino col sicario./Una falange macedone di morti” sono versi che mi generano profonda commozione ed emozione, lontani dalla freddezza tanto desiderata. Quanto a Ligeti è forse l’unico grande compositore moderno…ricordo una sua composizione “Lontano” mi colpì profondamente nei primi anni ottanta. Purtroppo la musica nonostante il tentativo dodecafonico e quello atonale non è riuscita a costruire capolavori e nelle sale di concerto in tutto il mondo si continua ad eseguire musica dei secoli passati, con grandissima partecipazione.Certamente relegare il melodramma nel dimenticatoio carissimo Giorgio ti preclude un grande “godimento”. Fossi in te cercherei di riaccostarmi a codesta forma d’arte, così consona alla nostra tradizione, al nostro modo di essere. Un abbraccio affettuoso Salvatore.\n21 Maggio 2016 alle 10:12\nRiporto un Appunto di Mario Gabriele e di Flavio Almerighi da La scialuppa di Pegaso:\nMario M. Gabriele 21 maggio 8:45:28\nCi sono poeti che ritengono le emozioni essenziali nella struttura del testo, altri invece, che trasferiscono nei versi il senso di una realtà nella quale ci si può “illuminare d’immenso” e che lascia il lettore non nell’emozione, ma nella partecipazione di una verità,che coglie il frutto di una esperienza soggettiva, culturale, o più semplicemente quotidiana, nella quale la condivisione è il rapporto più interattivo fra il poeta e il lettore.Viviamo nel terzo millennio tra parole e cose sempre in continua fibrillazione e attecchimento nell’ordinario linguaggio. Ci si abitua quasi ad una terminologia consumistica, informatica, mediatica, i cui termini sono corrispondenti all’azione del nostro volere e della nostra capacità di adattarsi al clima culturale, in cui si vive. La poesia ricorre a questi strumenti di gemellaggio trasferendoli in un’unica lingua interfacciale, organicamente trapiantata in un solo corpo. Di tutto questo si nutre la mia poesia, che si connette a molteplici strumenti in(organici) che danno l’esatto valore all’espressionismo linguistico, che rinnega i relitti arcaici di un lirismo poeticamente travestito di emozioni. Cosicché, ciò che dice ed evidenzia Giorgio Linguaglossa è in effetti, una realtà che si interconnette tra me e il lettore, non abituato quest’ultimo, a connessioni plurali, chiamate a riempire la pagina con oggetti, relitti del tempo, personaggi vivi e morti, toponomastiche varie, e frammentazioni oggettive che costituiscono le particelle anatomiche elementari, ma che alla fine, si assemblano formando, la struttura di un’unica forma linguistica .Ciò lo rileva anche Flavio Almerighi, che ringrazio per la sua attenta analisi, così pure anche Giorgio Linguaglossa, che da tempo, e con acuta dissertazione critica, va esaminando e illustrando i miei versi.\nFlavio Almerighi 20 maggio 21:06:20\nuna peculiarità importante della poesia di Mario Gabriele, è l’eleganza, una capacità che sottolineo di mettere insieme una summa di riferimenti, citazioni e sensazioni che inizialmente possono disorientare al lettore, ma alla fine creano un importante valore aggiunto che si somma rendendo la lettura oserei dire formativa. Sto leggendo “l’erba” e francamente mi sta sorprendendo, forse non si è ancora detto tutto in poesia.\nGiorgio Linguaglossa 21 maggio 10,10\nEppure, c’è una forza dominante che tiene insieme questi relitti eterogenei che la tua poesia congloba in sé, e secondo mé è il «tempo» non localizzato, il «tempo plurale» che contiene in sé tutto il tuo universo di personaggi, di toponomastiche, di onomastici, di nominazioni di eventi, di illuminazioni… E questo aspetto lo considero di una grande novità nella poesia italiana contemporanea.