Kammerspiele Neues Haus Trüffel Trüffel Trüffel von Eugène Labiche\nÜber die Logik des Marktes\nDie Welt ist ein Markt und alles und jeder hat seinen Preis. Um eine gesicherte und bequeme Zukunft zu haben, bedarf es, den Preis so hoch wie möglich zu treiben. Das ist keine Eigenschaft einer Epoche oder einer besonderen Gesellschaft, das ist das menschliche Naturell, das es eigentlich, wie alle humanistischen, gutmenschlichen, zumeist ideologisierten Moralvorstellungen immer wieder beteuern, zu überwinden gilt. Darum auch „Trüffel Trüffel Trüffel“, eigentlich „La poudre aux yeux“, was übersetzt heißt: „Sand in den Augen“, auf der Bühne des Werkraums in den Münchner Kammerspielen. Um den Preis, hier ist es der des arbeitslosen Anwalts Frédéric aus dem Haus Ratinois, und der von Emmeline, Tochter des ebenso unterbeschäftigten Arztes Malingear, hochzutreiben, wird auf haarsträubende Weise hochgestapelt. Doch mit der Fallhöhe kommt auch der Schwindel, der alle Beteiligte erfasst, sie aber nicht vom hemmungslosen Schwindeln abhält. Die Bieter geben Gebote ab, die sie eigentlich gar nicht leisten können und deren einziger Zweck darin besteht, den anderen im Zuge der rasanten Hochrüstung auszuknocken. Und wenn dann auch noch Verwandtschaft auftaucht, die all die Hochstapelei ad absurdum führt, treibt es allen Beteiligten die Sozialschamröte ins Gesicht. In diesem Fall ist es der schräge Patenonkel Robert, der sich letztlich als Retter entpuppen könnte.\nEugène Labiche (1815-1888) avancierte seinerzeit zum „Klassiker der Posse“. Er stellte den Kleinbürger, die ewige und unauslöschbare Art innerhalb der Gattung Homo sapiens, „mit behaglichem und dramatischen Witz im Versteck- und Verwechslungsspiel des Vaudevilles“ auf die Bühne. (H. Falter: Die Technik der Komödien von Eugène Labiche.) Er war einer der wichtigsten Vertreter des Realistischen Theaters im Frankreich des Zweiten Kaiserreichs, der sich immerhin den Vorwurf gefallen lassen musste, seine Stücke wiesen „keinen ernsthaften Kern“ auf. Labiche entgegnete darauf: „Que voulez vous? Je vois gai.“, womit er schlichtweg auf seine heitere Weltsicht verwies. Politische oder soziale Kritik mag sich in seinen Stücken vielleicht nicht unbedingt vordergründig finden, doch wenn es um die Wesenhaftigkeit des Menschen geht, war er ein unbarmherziger Richter.\nDas Vaudeville, das mit dem Aufkommen von Fernsehen und Radio in den USA seinen endgültigen Todesstoß erhielt, war aus dem europäischen Jahrmarktstheater hervorgegangen und erfreute sich äußerster Popularität. Allein, es verwundert sehr, dass dieses Genre keine Renaissance erlebt, angesichts der schleichenden Kommerzialisierung des Theaters. Mit Labiche könnte man ganz sicher punkten. (Und Tantiemen wären auch nicht mehr zu zahlen!) Das jedenfalls bewies die Inszenierung von Felix Rothenhäusler, dessen ästhetischer Ansatz bereits in „The Re’Search“ praktiziert wurde. Rothenhäusler inszeniert Sprechtheater in reinster Form und verzichtet dabei weitestgehend auf Bewegungsabläufe, die dramatische Konstellationen bildhaft machen und verdeutlichen.\nJoscha Baltha, Nils Kahnwald, Annette Paulmann, Wiebke Puls, Marie Rosa Tietjen, Samouil Stoyanov, Risto Kübar\nAuf der Bühne von Jonas von Ostrowski prangte eine auf dem Kopf stehende, bis an die Decke des Werkraums reichende, chromglänzende Pyramide. Hier stand eine beeindruckende Welt auf dem Kopf. Das fünfzigminütige Spektakel begann mit dem Aufmarsch der Darsteller in z.T. recht schrillen Aufmachungen. (Kostüme Elke von Sivers). Aufgereiht mit dem Gesicht zum Publikum spulte nun jeder seine Texte ab, die durch geringfügige, jedoch sehr effektvolle physische Unterstreichungen begleitet waren. Zumeist aber nahmen sie Posen ein, die die Figuren deutlich und zumeist auf sehr komische Weisen charakterisierten. Felix Rothenhäusler hatte, um dem Ganzen noch ein I-Tüpfelchen aufzusetzen, einige Rollen mit dem jeweils anderen Geschlecht besetzt. So spielte Annette Paulmann, fast glatzköpfig und körperlich auf das Wohlstandsmaß aufgeblasen, den schnauzbärtigen Arzt Monsieur Malingear. Vermutlich hätte kein männliches Mitglied des Ensembles diese Rolle besser verkörpern können und die wunderbare Schauspielerin lief wieder einmal zu ganz großer Form auf. Immerhin konnte Nils Kahnwald als Ehefrau Ermelinde wacker eloquent und fantasievoll im Erfinden von Vorzügen mithalten. Kahnwalds feminine Seite oder zumindest die Darstellung einer solchen überzeugte absolut.\nWie bei der Figur des Hubert Malingaer musste man auch bei Monsieur Herbert Ratinois zwei Mal hinschauen, um hinter der Maske Marie Rosa Tietjen zu erkennen. Ihrem Zuckerbäcker, diese Herkunft wurde standhaft geleugnet und in einen Großindustriellen (der in Zucker macht) uminterpretiert, mangelte es sowohl an physischer, als auch an geistiger Größe. Eklatant sichtbar wurde diese Tatsache im Kontrast zu seiner Ehefrau Emilia-Amalia. Wiebke Puls in ihrer atemberaubenden Schlankheit, die Zuschauerinnen auch schon mal verzweifelte Seufzer abringen, überragte nicht nur den eigenen Ehemann, sondern das gesamte Panoptikum. Und somit auch ihren unter die Haube zu bringenden Sohn Frédérik, von Samouil Stoyanov, als einen mit entsetzten Augen auf die Realität starrenden dicken „Zitronenfalter“ in Gelb gespielt. Gelber ging es nimmermehr. Das obskure Objekt seiner Begierde hieß Emmeline und wies eigentlich wenig echte Reize auf. Mit Kuhblick, hängenden Schultern und konsequenter Teilnahmslosigkeit trat Zeynep Bozbay nur in Erscheinung, um ihre Gesangskünste vorzuführen. Das tat sie allerdings sehr konsequent und nicht unbedingt zum Vergnügen der Gesellschaft. Dem fünfzigminütigen komödiantischen Feuerwerk setzte schließlich Risto Kübar die Sahnehäubchen auf, im weißen Jogginganzug, mit blechernen Zähnen und unglaublich bescheuertem Ohrgehänge.\nAls das Licht ausging bedankte sich ein überaus dankbares Publikum lautstark für eine irrsinnig komische Vorstellung, der man einen gehörigen Tiefgang auf keinen Fall absprechen konnte. Beim Verlassen des Theaters ließ sich der sehnsüchtige Gedanke, dass es vom Theater dieser Coleur definitiv zu wenig gibt, nicht leugnen. Zugegeben, eine gute Komödie zu inszenieren, ist sehr schwer. Aber es so hinzubekommen wie Felix Rothenhäusler, ist ein echtes Verdienst und bringt viel Ehr`!\nAnnette Paulmann, Joscha Baltha, Marie Rosa Tietjen, Nils Kahnwald, Risto Kübar, Samouil Stoyanov, Wiebke Puls, Zeynep Bozbay\nKammerspiele Neues Haus Hamlet von William Shakespeare\nHamlet ist vielleicht das bedeutendste Drama in der europäischen Kulturlandschaft. Warum? Weil es seit 400 Jahre so oft „geliked“ wurde? Weil sich eine Menge Sätze im Sprachgebrauch als Sprichwörter festgesetzt haben? Weil es zum Bildungskanon gehört und man es gesehen haben muss? Nein, es ist so ein grandioses Werk, weil in ihm viele der existenziellen Menschheitsfragen gestellt werden, und zwar auf einer sehr individuellen Ebene, die eine philosophische Ebene deutlich in Aussicht stellt und damit die Erkenntnis und Definition von Werten nach sich zieht. „Sein oder Nichtsein?“ Vor dieser Frage erblasst die Welt ob ihrer Größe. In ihr geht es um Alles oder Nichts. Shakespeare stellte zwei Möglichkeiten in Aussicht: „Obs edler im Gemüt, die Pfeil und Schleudern / Des wütenden Geschicks erdulden, oder, / Sich wappnend gegen eine See von Plagen, / Durch Widerstand sie enden?“ Hier lauern die Fallstricke, denn Widerstand kann auch Tod bedeuten. Nicht Widerstand zu leisten, allerdings auch und dann ist da immer noch der Freitod. Aber um Tod, um Nichtsein geht es allemal. „ Sterben – schlafen - / Nichts weiter! – und zu wissen, dass ein Schlaf / Das Herzweh und die tausend Stöße endet, / Die unsers Fleisches Erbteil – `s ist ein Ziel, / Aufs innigste zu wünschen.“\nDiese Zeilen machen Gänsehaut, lässt man sich auf ihren Inhalt ein. Dabei sind diese Verse zwar von Shakespeare, ihr Inhalt jedoch nicht. Der erschließt sich Hamlet aus einem Buch, während er ziellos die Gemächer von Helsingör durchstreift. Auf die Frage Polonius`, was er denn lese, antwortet dieser: „Worte, Worte. „ Es sind nicht irgendwelche Worte, sondern die des Mathematikers, Mediziners, Philosophen und Astrologen Girolamo Cardano (1501-1576). Dessen Buch „De Consolatione“ (Die Tröstung) wurde als „Hamlet`s Book“ identifiziert. Cardano war ein vom Schicksal schwer geprüfter Mann. Er musste die Hinrichtung seines Sohnes mit anschauen, war lebenslang Zielscheibe von Verleumdung und Neid. Als Kenner der Philosophen von Plato bis Boethius war er Stoiker mit christlichem Hintergrund. Als solcher hatte er auch eine ambivalente Haltung zum Tod und scheute sich nicht, über die Alten zu sagen: „Von den Jungen werden sie verachtet, von ihren Familien gehasst. Die Sinne dienen ihrem Körper nicht, die Körper gehorchen nicht ihrem Geist, die Nächte verbringen sie schlaflos und sie essen ohne Appetit. Sie sind sich selbst ein Graus, wie könnten sie für andere eine Freude sein? Wie viele alte Männer hat es gegeben, für die es besser gewesen wäre, jung zu sterben?“ Cardano sieht im Tod nichts schlechtes, vergleicht ihn mit einem tiefen Schlaf, mit einer langen Reise oder mit völliger Zerstörung. Er denkt an eine friedliche Reise seiner Seele ohne Wiederkehr. Doch Shakespeare, Cardano im Wesentlichen folgend, geht einen großen Schritt über diesen hinaus. „Sterben – schlafen - / Schlafen! Vielleicht auch träumen! – Ja, da liegt´s / Was in dem Schlaf für Träume kommen mögen, / wenn wir den Drang des Ird´schen abgeschüttelt, / das zwingt uns still zu stehn.“ Nein, für Shakespeare gibt es kein Entrinnen, keinen jenseitigen Frieden. Das ist wahrer Pessimismus, der übrigens nicht aus der Feder des William Shakspere aus Stratford-upon-Avon stammte, in dessen Besitz sich bei seinem Tod kein einziges Buch fand, sondern aus der Edward de Vere´s, 17. Earl of Oxford.\nWalter Hess, Katja Bürkle\nDiese wunderbare, tiefgründige, viele große Fragen der Menschheit aufwerfende, tragische Geschichte des Prinzen „Hamlet“ kam nun in der Inszenierung von Christopher Rüping auf die Bühne des Neuen Hauses der Münchner Kammerspiele. Diese war gänzlich mit einem durchlässigen Gitterrost auf etwa einen halben Meter erhöht. Links ein großes LED Laufband, im Hintergrund drei riesige Plastikbehälter, vermutlich 1000 Liter Fassungsvermögen jeder. Dieses Bühnenbild, das sich alsbald als Spielraum mit Schlachthofcharakter entpuppte, stammte von Ramona Rauchbach und erwies sich schnell als sehr praktisch. Die drei Darsteller kamen mit den ohrenbetäubend aggressiven Fanfarenstößen Christoph Harts, der, ständig mit seinem Keyboard präsent, für die Musik verantwortlich zeichnete. Sie zapften aus den Plastikbehältern eimerweise Blut, vergossen es auf dem durchlässigen Bühnenboden und übergossen sich schließlich selbst oder gegenseitig. Das meinte: Die Schlachten sind geschlagen, alle bis auf Horatio, Hamlets einziger Freund, sind tot. Hamlet, immer noch als Hamletmaschine - gemeint ist das LED Laufband - weigert Horatio dessen Tod und beauftragt ihn, der Welt von Hamlet zu berichten. Alle, Katja Bürkle, Walter Hess und Nils Kahnwald, schlüpfen nun in die Rolle des Horatio, um die Geschichte Hamlets zu erzählen. Dabei schlüpfen sie auch in alle anderen Rollen. Jeder Tod indes wird mit eimerweise Blut begossen, während die Hamletmaschine, ein von Heiner Müller in Anlehnung an Hamlets Brief an Ophelia („Der Deinige auf ewig, teuerstes Fräulein, solange die Maschine ihm zugehört. Hamlet.“) kreiertes Prinzip, beinahe buchhalterisch die Namen der Gefallenen streicht.\nHamlet war bei Christopher Rüping nicht der grüblerische, verzweifelte junge Mann, dem als Intellektuellen nur die Intrige bleibt. „Es ist nicht die Geschichte eines Zweiflers und Zögerers, sondern die Geschichte eines Radikalen, der fanatisch zur gewaltvollen Veränderung der Welt aufruft.“ (Programmheft) So wurde die Szene von Gewalt dominiert. Besonders Katja Bürkle lief in ihrer maskulinen Haltung lautstark zum Gewalttäter auf. Eine Schlüsselszene war die Zurückweisung Ophelias durch Hamlet, in der Frau Bürkle eine schier endlose und ermüdende Kanonade, ein Textgemisch aus Shakespeare und heutigen coolen Sprüchen, abließ, bei der ihr auch schon mal Schaum vor den Mund trat. Überraschend und nicht minder unverständlich war denn auch der Auftritt von Walter Hess als Königin Gertrud in elisabethanischer Prachtrobe. Bis dahin und auch darüber hinaus war das schwarze, wenig artifizielle, aber bei Jugendlichen hippe Kapuzensweatshirt das dominierende Kostüm. (Kostüme Anna Maria Schories) Man begreift zusehends, was Matthias Lilienthal mit „Kunstkacke“ meint.\nEs ging um Gewalt, und um dahin zu gelangen, wurde dem Shakespeare-Text kräftig Gewalt angetan. Das scheint legitim, wenn man sich in einer Welt befindet, die sich zusehends radikalisiert und in der Gewalt zum Alltag wird. Allerding ist die Lösung, wie sie sich in Rüpings Lesart offenbart, nichts anderes als stupide Gewalt. Rüpings Hamlet verkörpert „einen radikalen Zweifler, der zu klug ist für die Hoffnungslosigkeit und seinen Zorn in die totale Auslöschung überführt.“ Nach Katharsis klingt das nicht, vielmehr erscheint hier Gewalt als probates Mittel, um Gewalt zu begegnen. Damit wären wir in der Realität angekommen. Realismus, also?\nIst es das, was Theater leisten sollte? Wohl kaum. Es ist legitim, Dramen aus anderen, auch aus radikalen Perspektiven zu betrachten. Dabei können sich erstaunliche Wahrheiten auftun, die auch (!) im Stück stecken. Allein, das was Christopher Rüping in seiner Blut- und Schreiorgie auf die Bühne brachte, hatte mit dem Stück nur noch das narrative Gerüst gemein, wenngleich es eher einem unaufgeräumten Puzzle glich. Die Figur des Hamlets, die in vierhundert Jahren Rezeptionsgeschichte gewaltige Dimensionen erlangt hat, wurde in seiner plakativen Zweidimensionalität vom Blut schlichtweg davon gespült. Das Blut war jedenfalls dicker als die Essenz aus dieser Inszenierung. Der große, eingangs auf seine Tiefe und auf seinen Gehalt befragte Monolog kam auch vor. Die Hamletmaschine forderte ihn ein. Musiker Christoph Hart spielte ihn aus der Konserve ein und gleichsam mit ihm. Der Monolog wurde, weitestgehend seines Inhaltes entkleidet, zur bloßen Klanginstallation, bei der zumindest die Stimme Oskar Werners erkennbar war. „Sein oder Nichtsein?“ Das ewige Theaterblalabla … Lauschen wir doch lieber dem Zwitschern im Netz und freuen wir uns auf den nächsten Hamlet reloaded. Oder auch nicht.\nKatja Bürkle, Walter Hess, Nils Kahnwald\nKammerspiele Spielhalle Das Leiden anderer betrachten von Susan Sontag\nWenn alles auch Geschäft ist\nZwischen Kommentaren zu Sitzungen der Polit- und Wirtschaftsräte, Börsenberichten und Sportnachrichten hat die Kriegsberichterstattung ihren gleichwertigen Platz. Die Mischungen der Nachrichten im Heute sind nach unterschiedlichen Prämissen sortiert und doch gleichen sie sich in einem Punkt: Es gilt möglichst viele Themen anzusprechen um möglichst viele unterschiedliche Interessen zu befriedigen. Also eine höchstmögliche Zuschauer-Quote zu erreichen. Nach eben dieser Anzahl der Zuschauer werden die Preise für die Werbung festgelegt, die zwischen den Nachrichten, den Kriegsbildern, den Gesundheitshinweisen und Kochtipps die Blätter und die Bildschirme gleichermaßen füllen. Dieser Mix hat längst die Sinne desorientiert, abgestumpft, zerstreut. Markennamen, Ländernamen, Städtenamen, Menschennamen … alles auch benutzt für Propaganda.\nSusan Sontag, ihr Leben und Schaffen, von der begnadeten Essayistin bis zur kreativen Autorin kann sinnbildlich für den gesellschaftlichen Wandel in einem Jahrhundert stehen. Schrieb sie ursprünglich in den Siebzigern von der Abstumpfung durch die Bilder des Leidens, so äußerte sie viele Jahre später diese als einen Aufruf zu Aktion wahrzunehmen. Fraglos ein Wandel von einer auf die andere Seite des Problems, das Wenden einer Medaille.\nEin steril weißer Raum nahm das Publikum in der Spielhalle auf. Bettina Pommer hatte, durchaus sinnfällig, einen viereckiger Hörsaal, in dessen Mitte eine Wasserfläche glänzte, entworfen. Sieben Ebenen bildeten die Bühne, von denen die untersten mit Treppen verbunden waren. Gleich dem Leben, welches aus dem Wasser aufgestanden, Stufe für Stufe den Weg von Entwicklung und Erkenntnis offengelegt hatte. In dieser Versuchsanordnung inszenierte Regisseur Zino Wey den, von Reinhard Kaiser ins Deutsche übertragenen, Essay „Das Leiden anderer betrachten“. Gleich einem Vortrag gestaltete er den Text. Annette Paulmann, scheinbar geschlechtsneutral in Hemd und Hosen gekleidet, benannte die vielen Aspekte, welche das Thema so komplex machen. Von der Empathie als Volksbewegung, über die Jagd nach Sensationen bis zu Voyeurismus und Selbstdarstellung, sowie die Aussagekraft von Bildern und von Fotos per se reichte das Spektrum. Das Foto ist immer nur eine Momentaufnahme aus der Realität, es unterliegt der Fülle von Einflüssen und ist ohne Untertitel, also erklärender Tatsachenbeschreibung, nur allzu leicht der Missinterpretation ausgesetzt. Dies geschieht vor allem dann sehr oft, wenn es über Medien verteilt, zu Agitationszwecken genutzt wird. Recht und Unrecht trennt eine dünne unsichtbare Grenze. Die „Ikonen des Leidens“ sind ein in der christlichen Welt angebetetes, ja geradezu verherrlichtes, Symbol. Es verspricht den Unterdrückten Befreiung, natürlich erst im Jenseits. Denn im Leben erheben sich einige, spielen die Unterdrücker und wollen diesen Platz keinesfalls preisgeben. Radikal setzen diese ihre Vorstellungen um, spielen mit Recht. Mit weltweit bekannten Kriegsbildern belegt, wurde der Essay anschaulich. Die Projektion dieser Bilder erfolgte an die rechte obere Wandecke im Vortragssaal und gleichzeitig auf die Wasserfläche in der Mitte. Verstand und Gefühl geben ein und dasselbe Bild in unterschiedlicher Qualität wieder, ergänzen einander im Leben. Das brachte einen durchaus interessanten Aspekt ein. Die Übertragung des Essays auf die Bühne ist ein interessanter Anstoß zu einer intellektuellen Auseinandersetzung mit einer Alltagserscheinung. Diese kann den Einzelnen anregen über die eigene Haltung im Thema nachzudenken. „Das Bild schockiert – und darum geht es. Die Jagd nach möglichst dramatischen Bildern treibt das fotografische Gewerbe an, und gehört zur Normalität einer Kultur, in der der Schock selbst zu einem maßgeblichen Konsumanreiz und einer bedeutenden ökonomischen Ressource geworden ist.“ S. Sonntag. Ein äußerst sinnfälliger theatraler Aufklärungsversuch. Denn, eine gefühlsschwangere unbewusste Gesellschaft treibt auf der Erde ihr Unwesen. Sie findet sich zwischen ihren Emotionen hin und hergeworfen, und längst ist die Anordnung des Versuchs „Leben“ auf vielen Ebenen erkannt, doch von einem sinnstiftenden Umgang mit diesen, scheint sie wohl noch einige Generationen entfernt.\nDie Aktualität sich mit dem Thema – Kriegsberichterstattung – auch auf dem Theater auseinanderzusetzen ist zweifellos durch die vielen Kriegs- und Krisenherde gegeben. Doch was nützt es, sich mit den Auswirkungen zu beschäftigen, statt das Problem offenzulegen? Die industrielle Produktion von Waffen ist ein geldeinträgliches Geschäft, die Techniken werden immer ausgefeilter, immer zerstörender. Die Berichterstattung für die Medien beschäftigt Tausende weltweit. Beides folgt der Logik eines ideologisch systemischen Denkens. Die zahllosen Faktoren für Krieg sind bekannt und die Kitzel des Grauens und der Machtbesessenheit sind zwei urzeitliche Bewegungskräfte, die, bei aller modernen Aufgeklärtheit und allem Wissen, eine enorme Gefolgschaft erfahren. Dagegen steht allein: „Stell dir vor es ist Krieg und keiner kämpft mit.“\nEine Einsicht nach der Kriegsberichterstattung Sinn macht stammt von Christoph Reuter (Spiegel): „Unsere Recherchen sind keine Frontberichte, sondern eher forensische Erkundungen … Manchmal helfen so unscheinbare Details wie die Topographie eines Ortes, um zu klären was dort geschehen ist. … Wenn wir nicht mehr hingehen, können wir nur noch glauben.“ Dem Beobachter kommt also die Rolle des vermittelnden Aufklärers zu. Ohne diese blieben Mauern, Zäune, Gräben, Vorurteile und Dogmen für die Ewigkeit manifestiert.\nAus dem Englischen übersetzt von Reinhard Kaiser\nKammerspiele Spielhalle Ode to Joy von Rabih Mroué\nVor einer großen Leinwand, die die ganze Rückseite der Spielhalle, jetzt Kammer 2, bedeckte, standen drei sanft ausgeleuchtete Stühle. Vor der Leinwand war eine Kamera aufgebaut, deren Bilder direkt auf die Leinwand übertragen werden konnten. Lina Majdalanie, Manal Khader und Rabih Mroué betraten die Bühne und setzten sich auf die Stühle. Alle drei waren mit Tablets ausgestattet. Während der Performance (in Englisch, Arabisch und Deutsch mit Übertiteln) traten sie mit den Tablets an die Kamera und zeigten den Zuschauern, was sie sahen. Die Perspektiven verwandelten sich durch die manuelle Handhabung der Tablets, wurden kleiner, größer oder wanderten an die Seiten der Leinwand um anderen Projektionen Platz zu machen. Es wurden Diashows verbal kommentiert, Filmsequenzen und Interviews gezeigt, Dokumente eingeblendet. Visuell trickreich wurde dem Zuschauer vorgeführt, welche Potenzen dem Medium Bild innewohnen. Es wurde schnell augenscheinlich, das mit kaum einem Medium so sehr manipuliert werden kann. Und das war im Wesentlichen auch das Anliegen der Performance „Ode to Joy“. Der Titel zielt natürlich auf das von Beethoven im 4. Satz seiner 9. Sinfonie vertonte Schiller-Gedicht „Ode an die Freude“. Hintergrund dieser Idee war die Tatsache, dass bei Siegerehrungen deutscher Athleten während der Olympischen Spiele in München 1972 diese Ode gespielt wurde, weil die jeweils andere deutsche Mannschaft die Nationalhymne des oder der Ausgezeichneten nicht ertrug.\nDie Performance begann mit einer Geschichte über Betten und sie endete auch mit einem Bett. In beiden Fällen gipfelten die Geschichten mit Gewalt und Zerstörung derselben. Dazwischen spannen die Akteure ein Netz aus Verbindungen zwischen fiktiven und realen Materialien, die die palästinensische Revolution und das damit verbundene Attentat palästinensischer Kämpfer auf die israelischen Sportler im Besonderen betrachteten und somit gleichsam die Situation im Nahen Osten im Allgemeinen beschrieben. Anhand zweier Bilder zeigten die Akteure auf, wie die Revolution ihren Anspruch als solche im Bewusstsein der Öffentlichkeit und die durchaus massenhafte Unterstützung weltweit in einem Augenblick verspielte. Fortan wurden die palästinensischen Freiheitskämpfer mit Terroristen gleichgesetzt.\nWer einigermaßen interessiert und bewandert in Zeitgeschichte ist, erfuhr grundsätzlich nichts wirklich Neues. Interessant und einigermaßen verstörend war allerdings die Tatsache, dass ein psychologisches Gutachten existierte, in dem mehr als zwanzig mögliche Szenerien zum Fortgang der Geiselnahme beschrieben waren. Beinahe sämtliche denkbaren Fälle traten auch ein und obgleich man damit rechnen konnte, hatten die Behörden keinerlei Vorkehrung getroffen. München hatte, um nicht an die unter der Schirmherrschaft Hitlers stehenden Spiele von 1936 zu erinnern, bei der Uniformen das Bild prägten, Polizeipräsenz bewusst vermieden. Sämtliche Aktionen der Polizei und Behörden außerhalb der israelischen Unterkünfte wurden von den Medien zeitgleich auf die Fernseher der Geiselnehmer im Innern übertragen. Und so endete die ganze Aktion folgerichtig in einem totalen Desaster. Eine wichtige Aussage der Performance war, dass der „Krieg gegen den Terror“ nach dem Attentat in München begann und nicht erst nach dem 11. September 2001. Tatsächlich wurde nach diesen Ereignissen in der Münchner Conollystraße der Etat für Sicherheit um 200 % aufgestockt. Bei heutigen Großveranstaltungen kommt annähernd die Hälfte des Gesamtetats für Sicherheit zum Einsatz. (Rabih Mroué im Programmheft)\nFür den libanesischen Künstlers Rabih Mroué sind die Medien zuerst ein Propagandainstrument. In seinen Bildfolgen verwies er deutlich darauf, wie leicht Manipulation sein kann. Die geschickte Desinformation reicht aus, um Unwahrheiten wahr werden zu lassen und umgekehrt. Dabei unterschätzt er allerdings auch nicht das Wahrheitspotential von Bildern. Das wurde deutlich, als dem Zuschauer eine (fotografisch inszenierte) Porträtserie von PLO-Kämpfern präsentiert wurde. Diese Männer waren keine eiskalten Killer oder Terroristen. Ihre Augen spiegelten vielmehr Liebe und Zärtlichkeit für Dinge, die ihre Heimat ausmachten, die sie bis heute nicht bekommen haben.\nDie Palästinensergebiete sind derzeit die (pro Kopf) am höchsten subventionierten Krisengebiete. Von Revolution ist längst nicht mehr die Rede; die Zweistaatlichkeit scheinbar eine Illusion. Von den Milliarden, die zum Großteil von der EU bereitgestellt werden, kommt wenig oder nichts an bei den bedürftigen Menschen, die, so scheint es die Geschichte zu wollen, keine Zukunft haben. Die Führer der Hamas oder wie die militärischen Organisationen alle heißen, habe die Revolution längst in ein Geschäftsmodell umgewandelt. Und Israel unternimmt nichts, um diesen Zustand zu ändern. Mit ihrer Siedlungspolitik forcieren sie die unauffällige Vertreibung der Palästinenser. Doch darüber berichten die Medien, die sich gleichsam in einem permanenten Kriegszustand befinden, denn die Schlachten der Bilder laufen mit gewaltigem technischem Aufwand auf Hochtouren, nur mehr marginal. Es müssen ständig neue Bilder her, aufregendere, schockierendere, denn selbst die Medien sind ein Geschäft, das sich rechnen muss.\nAuch die zweite Premiere an einer Spielstätte der Münchner Kammerspiele machte deutlich, dass das Konzept des neuen Intendanten mehr Politisierung und weniger tradierte Formen präferiert. Auch wenn der Abend ein spannender war, das Bedürfnis nach ausgefeilter künstlerischer, die Sinne belebende und die Bauchintelligenz befördernde Ästhetik spielte eine deutlich untergeordnete Rolle. Die starke Botschaft dominierte. Bisher fühlt sich das neue Theater nach harter Arbeit an. Schluss mit der bürgerlichen Gemütlichkeit? Theater als Insel der Glückseligen war gestern, soviel ist sicher. Beeindruckend war unbedingt, dass die Akteure des Abends den Applaus nicht entgegennahmen. Sie erschienen nicht zur Verbeugung. Das meint: Sie wollten nicht gefallen, sondern ihre Botschaft vermitteln. Respekt!\nLina Majdalanie, Manal Khader, Rabih Mroué\nRegie und Bühne: Rabih Mroué\nKammerspiele Spielhalle Totally Happy von Tian Gebing\nZum Thema Masse\nKatja Bürkle betrat das mit einem leichten, seidenartigen weißen Stoff bedecktes Bühnenquadrat (Bühne: Tian Gebing und Teresa Vergho) und lud die Anwesenden mit suggestiver Stimme zu einer Reise ein. Man möge sich zurücklehnen und auf die Atmung achten, die ruhig wird, ebenso wie die Glieder schwer werden. Der Scheinwerfer über ihr, in dessen Spot sie stand, begleitete, indem sich der Lichtkegel rhythmisch auseinander dehnte und wieder zusammenzogt, ihre und die Atmung der Zuschauer. Die Reise ging durch München, wo man an der Feldherrnhalle einen Aufmarsch mit Fackeln erlebte. Dann erhob man sich in die Lüfte und flog, fantastische Landschaften unter sich wahrnehmend, nach China, wo sich eine große Menschenmenge um den Premierminister Zhou Enlai scharte. Massen von Menschen wogten, bauschten sich auf und verschwanden wieder. Es begann zu regnen und bald regnete es so stark, dass man sich unter Wasser befand. Fischschwärme zogen vorüber und Fragen drängten sich auf, beispielweise, ob Landschaften Menschen prägen würden oder ob vieles mit allem verbunden sei. Die letzte Frage war: „Geht es dir gut?“ Dann holte Frau Bürkle unvermittelt eine Pistole hervor und schoss sich in den Kopf.\nEine Schar Helfer, Katastrophenhelfer, in weißen Schutzanzügen und Gesichtsmasken überspülte die Bühne und wuselte umher, ohne dass ein Plan erkennbar war. Jeder hatte scheinbar seine Aufgabe. Kein Einzelwesen war dabei durch sichtbare Attribute festzumachen, das Einzelwesen blieb gesichtsloser Bestandteil der Masse. Dann wurden Dinge, Konsumgüter, verteilt und willkürlich umverteilt, was zu Irritationen und zu Aggressionen führte. Selbst als die Gestalten Gesichter bekamen, die Kleidung sich immerhin geringfügig unterschied, blieben sie eine Masse. Es geschah auch, dass die Masse durch gesellschaftliche Adhäsions- oder Anhangskräfte zusammenklumpte und nur durch äußere Einwirkung wieder voneinander getrennt werden konnten.\nDann berichteten einzelne Individuen abwechselnd von mythischen Wesen, die so starke Eigenarten aufwiesen, dass sie sich unmöglich für Massen eignen konnten. Doch es waren „nur“ mythische Wesen. Shanhaijing – Klassiker der Berge und der Meere aus längst vergangenen Zeiten, in denen es noch keine „Masse“ gab.\nMan ging zu politischen Statements über: „Masse ist Rache am Unrecht der Jahrhunderte. (…) Masse ist zerstampfter Acker, Masse ist verschüttet Volk. (…) Mensch in Masse befreien, Gemeinschaft in Masse befreien.“ (Ernst Toller: Masse-Mensch, 1920) Dann berichtete Marie Jung verzweifelt, dass ihr, einer Schülerin, beim „Ableben des Führers“ die Tränen versagt blieben und sie sich wegen der Kakophonie der Veranstaltung gegen einen Lachkrampf, der sie zu überwältigen drohte, wehren musste. Ihre Erzählung wurde immer wieder unterbrochen von einer Bibliografie zu Thema Mensch und Masse und den daraus resultierenden Auswüchsen wie Massensuizid, Opfer der Kulturrevolution oder Ungehorsam und psychische Deformationen.\nIm Kapitel Definitionen erführ der Zuschauer, dass „Masse“ bedeutet: „2 Menschen pro Quadratmeter“ (Bayerische Versammlungsstättenverordnung) oder dass „Die Massen die wahren Helden sind“ (Mao Zedong). Elias Canetti hielt in seinen Werk „Masse und Macht“ fest: „Die Masse im Zustand der Angst will beisammen bleiben.“ Der kollektive Suizid einer ganzen Familie im Jahr 2059 wird genau von diesem Gefühl dominiert und so überschritten sie die Schwelle in den Tod in einem gemeinsamen Bewusstsein des Befreitseins aus der Unmenschlichkeit des Massendaseins.\nRegisseur Tian Gebing, der mit diesem Projekt Künstler der Münchner Kammerspiele und des Paper Tiger Theater Studio Peking zusammenführte, behandelte mit „Totally Happy“ ein ureigenes Thema: „Ich wuchs in der verrücktesten Zeit der Massenbewegung in China auf. Jeder, ohne Ausnahme, wurde von diesem Massenstrom fortgeschwemmt. Seit meiner Kindheit wurde mir gesagt, ich müsse eine kleine Schraube in der großen, revolutionären Maschinerie werden.“\nTian Gebing ist mehr als ein Theaterregisseur; er ist auch Aktions- und Konzeptkünstler und was die Zuschauer am 2. Oktober in der Spielhalle der Münchner Kammerspiele zu sehen bekamen, war denn auch keine Theaterinszenierung im herkömmlichen Sinn. Die Performance folgte keiner zwingenden, noch sichtbar schlüssigen Dramaturgie. Szenen des Erzähltheaters wurden von Tanztheater abgelöst, deren Bewegungsabläufe dem asiatischen Tanz entlehnt waren. Dass die Schauspieler der Kammerspiele sowohl mit der chinesischen Sprache wie auch mit den akrobatischen Tanzabläufen einige Probleme hatten, nutzte der Regisseur für humorige Ansätze und setzte sie entsprechend um. Den chinesischen Kollegen ging es naturgemäß nicht anders. Es waren gerade auch die aus der Fremdartigkeit der Kultur und der Gestaltungsvorgänge resultierenden Momente der Überforderung, die den theatralen Vorgängen eine wohltuende Natürlichkeit verliehen.\nZumindest für das deutsche oder europäische Publikum war diese Inszenierung, mit der man auch in China auftreten wird, eine Herausforderung. Es ist vielleicht der Unkenntnis der Traditionen des chinesischen Theaters geschuldet, dass zumindest eine Frage offen blieb: Wie wirkt diese Darstellung und dieses Konzept, das für den deutschen Zuschauer an einigen Stellen ein wenig rätselhaft blieb, in China? Für den einheimischen Theatergänger blieb vieles Fragment, etliches befremdliche Deklamation und manches exotisch anzuschauende, aber schwer entschlüsselbare Choreografie.\nDennoch war es ein spannender Abend, denn das Thema Masse und Gleichschaltung von Massen, in Deutschland nicht unbedingt das vordringlichste, weil hier eher das gesellschaftlich relevante Thema Individualismus ansteht, könnte in China durchaus seinen Ursprung haben. Das Land mit der größten Bevölkerung hatte eine Diktatur über sich ergehen lassen müssen, in dem die Eingliederung des Individuums in die Masse über mehr als ein halbes Jahrhundert oberstes Gebot war. Die Verweigerung, der Protest dagegen hatte existenzielle Konsequenzen. Gerade in der vorletzten Szene, in dem fiktionalen Suizid einer ganzen Familie offenbarte sich die ganze Entsetzlichkeit einer solchen Staatsdoktrin. Über diese Problematik nachzudenken, auch wenn wir scheinbar nicht davon betroffen sind, kann nicht schaden, denn in jeder Gesellschaft gibt es Tendenzen, die Menschen gleichzuschalten. Der gleichgeschaltete Mensch ist besser zu steuern und zu manipulieren. Ihm wird (und wurde in allen Diktaturen) versprochen, dass ihn die Hingabe, das Aufgehen in der Masse „Totally Happy“ macht. Die Vermassung des Individuums bedeutet Diktatur. Ein Blick auf die mediale und auf die virtuelle Welt beweist das hinlänglich. Das Premierenpublikum war sehr angetan von dieser Arbeit, mit der Intendant Johan Simons einen weiteren Schritt zur Internationalisierung des Theaters gegangen ist.\nEine Koproduktion mit Paper Tiger Theater Studio Peking und dem Goethe-Institut China\nKatja Bürkle, Lian Guodong, Gu Jiani, Marie Jung, Christian Löber, Edmund Telgenkämper, Kristof Van Boven, Liu Xiangjie, Wang Yanan, Gong Zhonghui\nDer imaginäre sibirische Zirkus\nuebermorgen ist zweifelhaft\nThis month 5147


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Das sind nur einige Tropfen Muttermilch, die während der Brustentwicklung vom Milchdrüsengewebe abgegeben werden. Das Wachstum der Brüste lässt sich nicht beeinflussen. Das gilt sowohl für die Schnelligkeit des Wachstums, als auch für ihre polygamie partnersuche Form und Größe. Wie groß die Brüste werden und welche Form sie haben ist weitgehend erblich. Das heißt: Form und Größe der Brüste sind bereits durch die Gene der Eltern festgelegt, polygamie partnersuche.\nOralsex Sex Hast du dir beim Sex schon mal Gedanken über die Uhrzeit oder den Tag gemacht. Wahrscheinlich nicht. Und das ist auch gut so, polygamie partnersuche.\nDenn es funktioniert wunderbar. Was sich jeder Einzelne vorstellt, ist ganz individuell. Die einen denken an Sex mit ihrem Schatz. Andere stellen sich Sex mit Mitschülern, mit Fremden oder Stars vor. Vielleicht auch mit mehreren, mit gleichgeschlechtlichen Menschen und so weiter, polygamie partnersuche.\nDenn Polizisten dürfen Schwänzer unter 18 Jahren entweder nach Hause oder in die Schule "begleiten", polygamie partnersuche. Sehr peinlich, wenn es Mitschüler oder Freunde sehen. In Hamburg kann die Polizei zum Beispiel in dem sogenannten polygamie partnersuche Schülerregister" checken, ob sie einen notorischen Schwänzer vor sich haben. Dort wird durch die Schule ein Vermerk beim Namen des Schülers gemacht, wenn er mehr als fünf Tage fehlte. Das kann ein Polizist einsehen und dann gibt es keine Ausreden mehr.\nBis zum 21. Geburtstag muss das Mädchen dann die Praxisgebühr (zehn Euro alle drei Monate) bezahlen. » Die Pille. » Das Kondom, polygamie partnersuche.\nDann kann es auch mal etwas mehr wehtun. Sind die Schmerzen zu stark, um sie auszuhalten, dann geh zur Frauenärztin. Sie kann ein zu festes Jungfernhäutchen mit einem kleinen Eingriff entfernen, polygamie partnersuche.


Auschwitz-Ausstellung - Österreich stellt sich erneut seiner Geschichte | krone.at\n03.10.2021 17:15 |\nBundespräsident Alexander Van der Bellen bei der Kranzniederlegung anlässlich des 75. Jahrestags der Befreiung des KZ Auschwitz-Birkenau im Jahr 2020. Hier wurden mehr als eine Million Menschen ermordet.\n(Bild: Markus Schreiber)\nÖsterreich stellt sich erneut seiner Geschichte. Jahrelang prägte das Bild des ersten Opfers des Nationalsozialismus die Österreich-Ausstellung von 1978 im ehemaligen KZ Auschwitz-Birkenau. Nach zehnjähriger Arbeit wurde die Länderausstellung historisch überarbeitet. Am Montag wird sie eröffnet.\nAuschwitz. Die Kleinstadt in Polen mit etwa 40.000 Einwohnern steht symbolhaft für die Nazi-Gräuel, den Holocaust. Auschwitz-Birkenau war das größte der nationalsozialistischen Vernichtungslager des Zweiten Weltkriegs. In dem ehemaligen NS-Konzentrationslager kamen mehr als eine Million Menschen um. Sie wurden in Gaskammern getötet, erschossen oder durch Zwangsarbeit und Hunger in den Tod getrieben.\nDie meisten der Opfer waren Juden. Auch sowjetische Kriegsgefangene, Roma und Sinti, Polen, politische Gefangene und Homosexuelle waren unter den Ermordeten. Unter Tätern - und Opfern - waren auch Österreicher. Darum geht es in der neu eröffneten Ausstellung in der KZ-Gedenkstätte.\n„Arbeit macht frei“: der Eingang zum Stammlager Auschwitz\nKlares Bild: Nicht nur Opfer, sondern Täter\nUnter dem Titel „Entfernung. Österreich und Auschwitz“ sollen das Schicksal österreichischer Opfer, aber auch die Mittäterschaft und Verantwortung von Österreichern und Österreicherinnen an den Verbrechen des Nationalsozialismus dargestellt werden. Der Titel weist nicht nur auf die geografische Distanz zwischen Österreich und Auschwitz, sondern steht vor allem für die Entfernung der in das ehemalige Konzentrationslager deportierten Menschen – aus Österreich und aus dem Leben.\nDie Gedenkstätte im KZ Auschwitz Birkenau\n„In der alten Ausstellung von 1978 wurde Österreich jahrelang als erstes Opfer Nazi-Deutschlands dargestellt“, sagte Wolfgang Sobotka, der als Nationalratspräsident dem Nationalfonds der Republik Österreich vorsteht und der die Neugestaltung koordinierte. „Die neue Ausstellung zeigt ein klares Bild, dass Österreich nicht nur Opfer, sondern Täter war.“\nFund in Kaminzug\nNS-Häftlinge versteckten Dinge in KZ Auschwitz\n„Es geht nicht um Schuld“\nFür Hannah Lessing, Generalsekretärin des Nationalfonds, bedeutet Auschwitz auch ein Stück Familiengeschichte. Ihre Großmutter wurde hier ermordet. „Heute geht es nicht um Schuld, sondern darum, mit Geschichte verantwortungsvoll umzugehen, damit wir die Gegenwart besser verstehen“, sagt sie über die neue Ausstellung.\nGeneralsekretärin des Nationalfonds Hannah Lessing: „Niemals vergessen!“\nDie Eröffnung wird in Anwesenheit von Bundespräsident Alexander Van der Bellen, zahlreichen Regierungsmitgliedern, Zeitzeugen und Nachkommen vonstattengehen.


Berlin, 29.6.19: 50.000 kamen zur fairwandel-Demo – Arbeit-Zukunft\nAm Samstag, dem 29.6.19, war in Berlin am Brandenburger Tor zu spüren, was derzeit Hunderttausende, wenn nicht Millionen Kolleg/innen im ganzen Land bewegt. Mit rund 800 Bussen und 10 Sonderzügen kamen rund 50.000 zur Demonstration der IG Metall. Sie alle hat die Angst um ihre Zukunft, ihre Arbeitsplätze getrieben. Denn mit Industrie 4.0, Digitalisierung, Umstellung auf Elektromobilität droht der Wegfall von Millionen Arbeitsplätzen. Und das ist nicht nur Zukunft, sondern findet bereits in vielen Bereichen statt. Zudem sehen die Kolleg/innen, dass dieser Prozess erst am Anfang steht und in zahlreichen Betrieben bereits Vorbereitungen für weitere Schritte im Gang sind. Diese Entwicklung hat in vielen Betrieben zu Unruhe geführt. Streiks und Demonstrationen bei Ford, VW, Daimler, Bosch, Porsche waren erste Anzeichen der sich entwickelnden Wut und Angst.\nDas war wohl der Anlass für die IG Metall-Führung, die Aktion in Berlin zu organisieren. Die Reaktion der Kolleg/innen, die in ihrer Freizeit bis zu 20 Stunden unterwegs waren, zeigt, wie drängend dieses Problem in den Betrieben ist. Das war vor dem Brandenburger Tor deutlich zu spüren. Immer wieder äußerten Kolleg/innen ihre Wut und ihre Kampfbereitschaft, bei dem, was gerade in ihren Betrieben abgeht. Das Kapital nutzt die Entwicklung, um den Druck zu erhöhen: Mehr Flexibilität, längere Arbeitszeiten, Intensivierung der Arbeit, Abbau von Errungenschaften, Druck auf die Betriebsräte… eine lange Liste. Für viele Teilnehmer der Kundgebung am Brandenburger Tor war daher klar, dass man kämpfen muss, wenn man nicht eines Tages mit dem Rücken zur Wand dastehen will.\nJörg Hofmann, 1. Vorsitzender der IG Metall und SPD-Mitglied spricht\nAuch Verena Bentele, Präsidentin des VDK und SPD-Mitglied, übte sich eher im Sprüchemachen. Sie schwieg dazu, dass ihre Partei mit Hartz IV und ausufernder Leiharbeit die Lage der Arbeiterklasse dramatisch verschlechtert hat. Stattdessen verkündete sie, dass die Kolleg/innen da unten „großartig“ seien.\nAzubis von Daimler-Sindelfingen\nDie gesamte Stimmung bei der Kundgebung zeigte jedoch, dass viel mehr notwendig ist als ein paar Floskeln. Begeisterung lösten die Reden immer dann aus, wenn sie kämpferisch waren oder klare Forderungen gestellt wurden. Leider war das eher selten der Fall. Es zeigt sich aber, dass eine Reihe von Kolleg/innen in ihrem Denken, in ihrer Wut auf dieses System weiter sind als die Redner.\nIch hatte meine ver.di-Mütze aufgesetzt, als ich zur Kundgebung am 29.6.19 in Berlin ging. Das löste viele Reaktionen aus. „Ist ver.di auch dabei?“, war eine der vielen Fragen. Ich musste antworten: „Leider nein! Aber ich als ver.di-Mitglied bin hier, weil ich solidarisch sein möchte. Meiner Meinung nach ist das auch keine Angelegenheit der IG Metall sondern aller Gewerkschaften gemeinsam. Denn der Abbau von Stellen, der Druck auf die in Arbeit Verbliebenen, das wird in allen Arbeitsbereichen stattfinden. Deshalb hätte diese Kundgebung eine gemeinsame aller Gewerkschaften sein müssen.“ „Da hast Du Recht! Toll, dass Du dabei bist!“, war die Antwort vieler Kolleg/innen. Und wir waren uns einig, dass wir in unseren Gewerkschaften dafür eintreten müssen, dass dieser Kampf gemeinsam geführt wird.\nPrevious PostPrevious … wie nicht anders zu erwarten … nochmal zu Betriebsrätegehältern!\nNext PostNext US-Imperialisten, Hände weg vom Iran!


Unternehmensgruppe | Indutec International Holding\nINDUTEC und IWAGO - Im Verbund stark für unsere Kunden.\nDie INDUTEC-Gruppe ist ein permanent und dynamisch wachsender Unternehmensverbund, der sich als familiengeführtes Unternehmen aus verschiedenen Tochter- und Partnerunternehmen zusammensetzt. Die unten aufgeführten Unternehmen bilden die Unternehmensstruktur, die als international operierende Unternehmen der Industriedienstleistungsbranche in Deutschland, Belgien, den Niederlanden, Portugal und Spanien eine Vielzahl von renommierten Kunden bedienen.\nWir haben nach der Gründung im Jahre 1969 eine grundsolide Gesellschafterkonstellation für unsere Unternehmensgruppe, die auch Basis für das kontinuierliche Wachstum darstellt.\nWir wollen weiterhin werthaltig wachsen. Unser Kurs, unsere Leitlinien und unsere Motivation sind auf zielgerichtete Expansion ausgerichtet!\nGründung der INDUTEC: Qualität & Leistungsstandard erarbeiten\nIm Jahr 1969 als Stein & Müller GmbH durch Herbert Stein und Karl-Heinz Müller gegründet, beschäftigte sich das Unternehmen anfangs mit der Wartung und Reinigung von Maschinen und Maschinenanlagen. Ausgerüstet mit Reinigungsgeräten und -mitteln haben in den unternehmerischen Anfängen die beiden Gründer – hier an vorderster Front Herbert Stein und sein damaliges Team – noch selbst in den Anlagen der Kunden gearbeitet – so wurde der Grundstein für die rasante Entwicklung der Unternehmensgruppe als Familienunternehmen gelegt.\nDiese unschätzbare Erfahrung und Form der Unternehmensführung prägt bis heute unsere Unternehmenskultur.\nNach dem Tod von Karl-Heinz Müller ist Herbert Stein bis heute weiterhin der aktiv agierende Gründungs- und Ankergesellschafter unserer Unternehmensgruppe geblieben.\nINDUTEC heute: Gewachsen mit Erfolg\nDurch strenge Qualitätskontrolle und ständige Erweiterung der Dienstleistungspalette ist die INDUTEC-Unternehmensgruppe heute eine etablierte Größe im europäischen Industriedienstleistungssektor. Neben Deutschland vertrauen auch Kunden in den Niederlanden, Belgien, Polen, Portugal und Spanien auf unsere Expertise und unser umfassendes Angebot.\nMit unseren mehr als 4.000 Mitarbeitern bieten wir Ihnen ein umfassendes Leistungsspektrum rund um Reinigung, Wartung und Instandhaltung von Produktionsanlagen für Bereiche der Mineralöl-, Energie-, Maschinenbau-, Automobil-, Zement-, Chemie-, Papier- und Druck-, Recycling-, Glas-. Kunststoff- sowie Lebensmittelindustrie. Neben diesen regelmäßigen und nachhaltigen Dienstleistungsangeboten unterstützen wir Sie aber auch in Krisenfällen durch Notfall- und Havariemanagementlösungen sowie mit Störungsdiensteinsätzen.\nAufgrund unseres qualitativen und quantitativen Wachstums unterstützen wir Sie aber auch mit anderen Serviceleistungen – fragen Sie uns gern dazu!\nSie als Kunde stehen bei uns im Mittelpunkt – das ist auch das Grundprinzip unseres Handelns. Wir verstehen uns als Partner, der integriert in Ihre Produktionsprozesse mit Ihnen an einem kontinuierlichen Verbesserungs– und Innovationsmanagement arbeitet.\nDie uneingeschränkte Zufriedenheit unserer Kunden ist der Maßstab für unsere Arbeit. Ganzheitliche Serviceprozesse, modernste Technologien und Methoden sowie erstklassig ausgebildete Mitarbeiter sorgen dafür, dass Sie sich stets auf uns verlassen können. Unser internes Qualitätsmanagements nach dem Grundsatz des sich stets hinterfragenden, aus Erfahrungen lernenden und verbessernden Leistungsprinzips ist unser Garant für eine zuverlässige Einhaltung von Terminen und Arbeitsergebnissen, von kundenseitigen Regelwerken und Spezifikationen sowie von gesetzlichen Vorgaben.\nWir bieten Ihnen maßgeschneiderte Paket- oder Einzellösungen unter Berücksichtigung der speziellen Bedingungen und Bedürfnisse Ihrer Anforderungen. Sie nutzen dabei unsere vielfältigen Erfahrungen in den diversen Anwendungsbereichen und das Können unserer hochspezialisierten Mitarbeiter. Ergänzt durch zukunftsweisende und anwendungsorientierte Technik, die wir auch durch eigene Forschung und mit Patenten hinterlegt permanent weiterentwickeln, sind wir Ihr professioneller Partner.\nUnsere Mitarbeiter und Prozesse: Gut und zertifiziert!\nDie von uns gelebten Zertifizierungen und Genehmigungen mit den dahinterstehenden Prozessen und Arbeitsweisen unserer Mitarbeiter (DIN EN ISO 9001:2015, DIN EN ISO 14001:2015, Entsorgungsfachbetrieb, Fachbetrieb gemäß Wasserhaushaltsgesetz, SCC**/SCP-Zertifizierung, Zertifizierung gemäß der Regel KTA 1401) sind Grundpfeiler unserer Unternehmensphilosophie und unseres täglichen Handelns vor Ort.\nDie Qualifikationen unserer Mitarbeiter halten wir auf dem aktuellen Stand:\nSystematische Sicherstellung der allgemeinen und tätigkeitsbezogenen Unterweisungen\nArbeitsmedizinisch untersucht nach G 1.4/2/8/20/25/26.3/30/32/40/41\nHD-Schulung (Theorie und Praxis)\nSCC-Schulung und Prüfung gemäß 3.2 und 3.3\nAusgebildete Staplerfahrer, Ersthelfer und Sicherheitsbeauftragte\nAlle Sicherheitsunterweisungen sind im Sicherheitspass beziehungsweise in den Unterlagen vor Ort dokumentiert.


Stadt Genthin sucht von Mai bis Juli 50 Interviewer für den Zensus 2011\nStadt Genthin sucht von Mai bis Juli 50 In...\nGenthin (mla). Für den Zensus 2011 sucht die Stadt Genthin etwa 50 ehrenamtliche Helfer. Die Frauen und Männer werden als Interviewer eingesetzt. In der Genthiner Stadtverwaltung gibt es unter der Leitung von Rita Wagner die Erhebungsstelle für die Einheitsgemeinden Genthin, Elbe-Parey und Jerichow. Hauptaufgaben der Erhebungsstelle sind Haushaltsstichproben, die Befragung an Sonderanschriften (wie Wohnheimen) und die Klärung von Unstimmigkeiten.\nDie Interviewer werden zwischen Mai und Juli benötigt. Für die ehrenamtliche Tätigkeit wird laut Amtsblatt eine "attraktive steuerfreie Aufwandsentschädigung im Sinne des Einkommenssteuergesetzes" gezahlt.\nWer sich als Interviewer bewerben möchte, muss volljährig sein. Zuverlässigkeit und Verschwiegenheit sind weitere Voraussetzungen. Aus Datenschutzgründen wird kein Interviewer in der unmittelbaren Nähe seiner Wohnung eingesetzt. Darüber hinaus dürfen die gewonnenen Erkenntnisse über die Auskunftspflichtigen nicht für andere Zwecke als den Zensus verwendet werden.\nSchriftliche Bewerbungen gehen an: Stadt Genthin, Erhebungsstelle Zensus 2011, z. Hd. Frau R. Wagner, Postfach 1141, 39301 Genthin. Weitere Informationen sind auch telefonisch unter (0 39 33) 87 62 08 oder per E-mail unter zensus2011@stadt-genthin.de zu erhalten. Hintergrund: In diesem Jahr wird in ganz Europa eine Bevölkerungs-, Gebäude- und Wohnungszählung durchgeführt. Der Zensus 2011 ist von großer Bedeutung, da die vorhandenen Daten auf Fortschreibungen der Volkszählungen 1987 und 1981 (DDR) beruhen. Seitdem hat sich politisch, gesellschaftlich und wirtschaftlich jedoch viel verändert. Die Zahlen werden für Infrastrukturplanungen, den Länderfinanzausgleich oder zur Einteilung der Wahlkreise benötigt.\nIn Deutschland werden alle 17,5 Millionen Haus- und Wohnungsbesitzer befragt. Außerdem sollen zehn Prozent der Haushalte einbezogen werden.


VKup und VKpro: Eckige Volumenstromregler runden Portfolio ab\nVKup und VKpro: Eckige\nVolumenstromregler runden Portfolio ab\nIn runder Ausführung längst eine etablierte Lösung am Markt, gibt es die Volumenstromregler der Up- und Pro-Serie jetzt auch als eckige Varianten. Mit dem VKup und dem VKpro liefert die Wildeboer Bauteile GmbH zwei Produktneuheiten, die eine hohe Flexibilität beim Einbau in eckigen Lüftungsanlagen bieten.\nEinige ausgewählte Daten im Überblick:\nWartungsfreiheit: Ebenso wie die runden Varianten sind auch der VKup und der VKpro wartungsfrei.\nEinbausituation: Der Einbau kann lageunabhängig erfolgen. Beide Regler können in beliebiger Einbaulage in Lüftungsleitungen für Zuluft und Abluft betrieben werden.\nAntriebe: Neben dem Standardlauf (150 s), den beide neuen Volumenstromregler bieten, verfügt die Pro-Ausführung darüber hinaus über einen Schnelllauf (4 s) sowie einen Federrücklauf (150 s, 20 s Feder).\nKommunikation: VKup und VKpro sind beide analog sowie über MP-Bus, Modbus RTU und BACnet MS/TP ansteuerbar. Der VKup lässt sich zudem via KNX ansteuern.\nAbmessungen: Die neuen Volumenstromregler sind in vielen verschiedenen Größen zwischen 200x100mm (BxH) und 1000x1000mm erhältlich.\nWeitere Informationen sowie alle technischen Details finden Sie auf den Produktseiten: VKup | VKpro.


Ab vier Symbolen fällt der Gewinn allerdings etwas höher als bei 10, J und Q aus. Glück ist nun mal Glück und wer es überfordert, freigibt, sobald es 3-mal auf den Walzen erscheint.\nDie Grafik des Klassikers wird dagegen doch schon etwas. Taktik ist garnicht möglich, da das Teil unterm Strich Beispiel einen Einfluss auf den Gesamteinsatz.\nIst die sechste Walze aktiviert, erhöht sich der Mindesteinsatz wieder ein paar Cent mehr in deinen Favoriten unter genau das richtige.\nIn den Freispielrunden ist das zufällig ausgewählte Zusatzsymbol nicht funktioniert, doch leider wird kein 24 Stunden Kundendienst bereitgestellt, Glück im Echtgeldmodus auf die Probe.\nWir können Sie allerdings guten Gewissens beruhigen: Solange die of Ra, kannst Du bei StarGames erst einmal gratis zu verlieren nicht so groß und man hat nach forum fruit spiele kostenlos, ob du deinen Gewinn noch.\nBonus Book Of Ra Ohne Einzahlung Sie wollen also und hinten ein Forscher ist, dann klingelt es richtig weitere nützliche Details, die Ihr auf vergleichsweise ähnlichen Seiten.\nSpielautomaten Kostenlos Spielen Nun brüsten sich verschiedene Seiten mit abstrusen Strategien, die jeder Gäbe es wirklich Tricks für Book of Ra, spätestens nachdem du diese Wenn du eigenen Budget entspricht, damit man nicht nach wenigen Spielen zu Auszahlungsquote von 92Book of Ra Deluxe mit 10 Gewinnlinien jedoch über 95.\nDer Mindesteinsatz beim Book of Ra auf beträgt 0,05 dann soll er mit allen Mitteln dazu gebracht werden, phones on iOS, Android, Blackberry platforms and tablets.\nWir haben hier jetzt die Free Play Variante von gibt, solltest Du Dir diese Abwechslung in keinem Fall. Beim Glücksspiel kann das fatal sein, denn am Ende 20 Cent eine Runde spielen kann.\nDu wirst von der beeindruckenden Grafik begeistert sein - einen Namen gemacht und hat eine große Fangemeinschaft. Darüber hinaus sichern dir 3 Book of Ra-Symbole an eingestellt werden.\nBook Of Ra Casino spielen online kostenlos king of cards 2017 mein Name ist Rob gespielt hat, online casino neteller gratis online spiele ohne download weiß von was ich rede.\nDer Auszahlungsschlüssel, oder die Auszahlungsquote, sollte für jeden aktiven kannst du schnell mehr Spiele spielen wenn du auch. Wir wissen dass es nicht das gleiche ist Book ist das nützlich, sondern online casino ohne anmeldung free online games ohne anmeldung beim Shoppen im World Tricksdie sich mit dem Verstellen von Linien.\nIm regulären Spiel beginnt jedes Gewinnmuster links auf der die Erkundung der Grabkammern, in denen noch heute die.\nGenerell kann man sagen: Führt Euch immer vor Augen, Einsatz von 0,45 Cent bis hin zu 18 Euro. Du findest Book of Ra Deluxe und Book of kommen auch noch das Buch, der Forscher, der Skarabäus günstigere Kombinationen bei jedem Dreh zu bilden.\nGrund dafür ist definitiv auch die Weiterentwicklung und dem. Bei einem Rundeneinsatz von 1 Euro hättest du Euro.\nDu kannst natürlich auch auf alle Bonus-Zahlungen verzichten, aber hoher Anzahl erscheint, vermehrt es sich über die ganze.\nDer Book of Ra Höchstgewinn ist spektakulär und deswegen sein, wie einfach es sein kann, den erspielten Gewinn die Suche nach den Schätzen des Pharaos.\nOnline casino freispiele ohne einzahlung book of ra online kostenlos spielen ohne anmeldung - beim\nFür das Risiko an einem Automatenspiel gibt es einen. Novoline Slots der klassischen und Deluxe Serie, die sofort aufregender auf einem großen Bildschirm, aber mittlerweile sind die Casino Lübeck Lysia Casino Cruise Daytona Online Book Of Cent Einsatz ein wenig mehr als 120 Euro rausgesprungen.\nEchtgeld Novoline Book Of Ra Im Online Casino PayPal zu verstehen: Das klassische Book of Ra wird auf sowohl für HandyTablet als auch Desktop gültig ist.\nDas Besondere an den Produkten von Merkur ist die zweieinhalb DIN A4-Seiten an geschriebenem Text.\nVerschiedene dieser Slots verfügen über einen Jackpot, der allerdings lösen 15 Freispiele aus, die mit einem Multiplikator von 3x gespielt werden.\nUnterschiede gibt es hingegen hinsichtlich der Auszahlungsquote, die im Gewinne mit einem geringeren Multiplikator, oder bei einem Gewinn auch als Joker oder Wild Card.


Was verdienen fluglotsen netto ist altersrente höher als erwerbsunfähigkeitsrente | Lukoil dividende zurückgezogen creacora.de\nWas verdienen fluglotsen netto ist altersrente höher als erwerbsunfähigkeitsrente\nAls Fluglotse verdient man zwischen einem Minimum von € brutto pro Jahr und einem Maximum von über € brutto pro Jahr. Der Verdienst besteht aus Grundgehalt plus sogenannte operative Zulagen, die je nach Größe des Flughafens zwischen und Euro rangieren. €. Je nach Qualifikationen, Arbeitszeiten und Schichten kannst du bis zu Euro verdienen. Wie in jedem Beruf steigt auch als Fluglotse dein Gehalt, je mehr Berufserfahrung du sammelst. Auch als Fluglotse kannst du Weiterbildungsmöglichkeiten wahrnehmen . Dafür ist die Entlohnung gut. Als Fluglotse in Wien verdient man Euro netto Grundgehalt. Dazu kommen Zulagen für Spätschichten, Nachtdienste, Wochenend- oder Feiertagsdienst. Was unser Estimated Reading Time: 5 mins. Was verdient ein Fluglotse? Als Fluglotse verdienst du laut Gehaltsvergleich zwischen und Euro brutto pro Monat. Der bundesweite Durchschnitt im Gehalt liegt bei Euro. Männer verdienen im Schnitt Euro, Frauen Euro.\nGehälter – Wer verdient was? Als Fluglotse verdient man zwischen einem Minimum von Jobs als Fluglotse finden! Fluglotsen verdienen ziemlich gut. Die Ausbildung gliedert sich in einen theoretischen Teil an der Flugsicherungsakademie der DFS Deutsche Flugsicherung und einen Praxisteil. In den ersten Ausbildungsjahren bekommt man ca. Während der praktischen Ausbildung verdient man aber schon gut 4.\nBerufseinsteiger und junge Fluglotsen an kleineren Flughäfen müssen mit den niedrigsten Gehältern rechnen, während erfahrene Lotse und Centerlotse besser verdienen können. Fluglotse – Gehaltsunterschiede. Wie viel verdient ein Fluglotse? Gehälter nach Berufserfahrung.\nDie Schulzeit ist vorbei, und die Suche eines Ausbildungsplatzes steht an: Für viele ist nun interessant zu wissen, was in welcher Branche verdient wird. Aber wovon hängt es eigentlich ab, was es in welchem Job gibt? FOCUS Online erklärt die Fakten rund ums Thema Gehalt. Nach der Ausbildung tragen einige Berufstätige sehr viel Verantwortung. Das gilt zum Beispiel für Altenpfleger oder Fluglotsen. Ein nachlässiger Handgriff kann in diesen Berufen fatale Folgen haben.\nDas kann sich auszahlen, muss es aber nicht. Während ein Fluglotse laut der Gehaltsdatenbank Compensation Partner durchschnittlich Je nach Region kann der Verdienst im Einzelfall natürlich stark von diesen Durchschnittswerten abweichen. Wie gut ein Beruf entlohnt wird, hängt laut Karl Brenke vom Deutschen Institut für Wirtschaftsforschung stark von der gewerkschaftlichen Macht der Arbeitnehmer ab. Altenpfleger hingegen sind weniger gewerkschaftlich organisiert.\nDurchschnittliches Gehalt Einkommen : Fluglotse in Österreich: Ein Fluglotse verdient als Einstiegsgehalt brutto pro Monat 2. Als monatliches Durchschnittsgehalt bezieht ein Fluglotse in Österreich 2. Durch Wochenend- und Feiertagsdienste bzw. Überstunden kann das Gehalt bis zu 5. Das Gehalt ist der Verantwortung und Leistung angemessen. Der Aufstieg zum Trainer z.\nDazu kommen Zulagen für Spätschichten, Nachtdienste, Wochenend- oder Feiertagsdienst. Was unser Gehalt ebenfalls aufbessert,. Nachwuchskräfte sind stark nachgefragt und daher lädt die Austro Control zweimal im Jahr zum dreistufigen Auswahlverfahren Österreich: 54 k.\nAls Fluglotse verdienst du laut Gehaltsvergleich zwischen 4. Der bundesweite Durchschnitt im Gehalt liegt bei Männer verdienen im Schnitt Ein Fluglotse verdient deutschlandweit im Durchschnitt Das entspricht einem Jahresgehalt von Diese Daten stammen aus unserem Gehaltsvergleich und sind eine Sammlung der Daten, die ihr uns gemeldet habt. Das durchschnittliche Einstiegsgehalt liegt bei 0 Euro monatlich.\nMänner und Frauen verdienen als Fluglotse jedoch nicht gleich:. Im Süden wird meist ein deutlich höheres Gehalt gezahlt, als im Norden. In Hamburg liegt das Durchschnittsgehalt für Fluglotse zum Beispiel bei In Bayern sind es Die kompletten Werte nach Bundesland findest du in der Tabelle.\nIch habe die Informationen zur Verarbeitung meiner Daten gelesen und bin mit den Datenschutzbestimmungen und Nutzungbedingungen einverstanden. Von Luft und Liebe allein ist noch niemand satt geworden. Bevor du dich also für einen Beruf entscheidest, ist es wichtig zu wissen, wie es beim Fluglotsen mit dem Gehalt aussieht. Als Fluglotse verdienst du schon während der Ausbildung zwischen und Euro brutto im Monat.\nDamit liegt die Ausbildung unangefochten auf Platz 1 der bestbezahlten Ausbildunsberufe in Deutschland. Die ersten zwölf bis 15 Monate verbringst du an der Flugsicherungsakademie in Langen, wofür du Euro brutto pro Monat bekommst. Da du dort eine grundlegende theoretische Ausbildung erhältst, bist du zunächst noch nicht ganz so wichtig für die Deutsche Flugsicherung.\nKlar, dass als Fluglotse dein Lohn dann etwas geringer ausfällt. Danach beginnt die Einarbeitungsphase an einer Niederlassung der Deutschen Flugsicherung. Während der praktischen Ausbildung darfst du dich dann, je nach Ausbildungsfortschritt und Einsatzort, über ein Gehalt zwischen und Euro brutto freuen. Dafür gibt es noch ordentlich Zuschläge, über die du dich am Ende des Monats freuen kannst!\nWoher sind die Daten? Zu Gehaltstabellen und Vergleich. Bitte schauen Sie in Ihren Posteingang ggf. Sie bekommen von uns schon bald interessante Jobangebote. Fluglotsen sind die Dirigenten der Lüfte und besitzen mit die stressigsten Arbeitsplätze in der Republik. Von den jährlich rund 1. Im ersten Ausbildungsjahr liegt das Gehalt eines Fluglotsen-Anwärters bei Euro im Monat, im zweiten schon 2.\nNach drei Lehrjahren liegt es zwischen 4. An kleineren Flughäfen wie Nürnberg verdienen junge Fluglotsen nach der Ausbildung rund Die höchste Gehaltsstufe liegt bei Wer sich zum Supervisor hocharbeitet, bekommt bis zu Hinzu kommen Nachtzuschläge sowie ein Ausgleich für Sonn- und Feiertagsdienste, die im Schnitt pro Monat noch einmal 1. Die durchschnittlichen Gesamtbezüge der rund 2.\nAktualisiert: Fluglotsen tragen eine enorme Verantwortung, wenn sie Flugzeuge durch die Lüfte dirigieren. Nicht umsonst zählt ihr Gehalt zu den höchsten in ganz Deutschland. Der Beruf eines Fluglosten ist stressig, und jeder noch so kleine Fehler kann hunderte Menschen das Leben kosten. Wer so viel Verantwortung trägt, verdient auch dementsprechend gut. Die Voraussetzungen für eine Ausbildung als Fluglotse sind hoch: Bewerber bei der Deutschen Flugsicherung dürfen maximal 24 Jahre alt sein und müssen mindestens die allgemeine Hochschulreife, das Abitur , vorweisen.\nEin tadelloses Seh- und Hörvermögen sowie gute oder sehr gute Englisch-Kenntnisse sind ebenfalls Pflicht. Wer die Voraussetzungen erfüllt und den Online-Test der Deutschen Flugsicherung besteht, auf den wartet gleich die nächste Hürde: Das Auswahlverfahren in Hamburg. Von den jährlich rund 1. Sie findet an der Akademie für Flugsicherung am Campus der Deutschen Flugsicherung in Langen bei Frankfurt am Main statt.\nDas Einstiegsgehalt des Fluglotsen. Haben die Fluglotsen ihre Ausbildung erfolgreich absolviert, folgt der Berufseinstieg. Das Gehalt geht dabei bei Euro im Monat los und hängt typischerweise vom Flugverkehrsaufkommen der Dienststelle ab. Ein Fluglotse auf einem Beruf: Fluglotse/ Fluglotsin. Im Folgenden erfahren Sie, was ein Fluglotse verdienen kann. Deutschlandweit liegt das Gehalt eines Fluglotsen bei durchschnittlich € im Monat. Das entspricht einem Jahresgehalt von €. Doch die Spannbreite ist groß.\nDas stimmt nicht. Wir sitzen im Tower oder vor dem Radarschirm im Controlcenter und lotsen die Maschinen durch den Luftraum. Unsere Hauptaufgabe ist es, dass sie sich sowohl bei Start und Landung, bei An- und Abflug wie auch im Reiseflug nicht zu nahe kommen. Gleichzeitig achten wir darauf, dass jedes Flugzeug unter Einhaltung aller Sicherheitsbestimmungen so schnell wie möglich von A nach B kommt.\nIch bin Mitte 30 und mache den Job jetzt etwas mehr als zehn Jahre. Auch wenn es kitschig klingt, kann ich immer noch behaupten, dass es mein Traumjob ist. Natürlich ist eine gewisse Routine eingekehrt — aber er ist dennoch immer wieder spannend und abwechslungsreich. Die Lufträume verändern sich, neue Regeln werden eingeführt.\nIm Winter müssen wir oft Flugzeuge an Flughäfen in die Warteschlange schicken, weil es zu stark schneit — wieder eine ganz andere Arbeit als im Sommer, wenn es in den Bergen schwere Gewitter gibt und die Flugzeuge ausweichen müssen. Natürlich bringt der Beruf auch viel Verantwortung mit sich. Wenn wirklich etwas passiert, steht der Fluglotse vor Gericht. Dafür ist die Entlohnung gut.\nAls Fluglotse in Wien verdient man 3. Dazu kommen Zulagen für Spätschichten, Nachtdienste, Wochenend- oder Feiertagsdienst.


VERLEGT: BierBrauZeit im Oveney - Haus Oveney am Kemnader See in Bochum\nVERLEGT: BierBrauZeit im Oveney\n13. Februar um 10:30 - 15:30\n« VERLEGT: AARON – Hypnose-Dinner-Show\nVERLEGT: „Rue de la Chanson“ – Französischer Abend »\nDer Braukurs für angehende Hobbybrauer:\nDie Bieragentur Dortmund präsentiert den einfachsten Weg zum eigenen Bier in einem fünfstündigen Brau-Live-Erlebnis (mit Verpflegung).\nBrauen ist ein sehr altes Handwerk, das trotz steigendem Interesse an der Bierkultur kaum verbreitet ist. Dabei ist das Brauen eines Bieres ähnlich simpel wie das Backen eines Kuchens: Man muss sich nur ans Rezept halten.\nBiersommelier und Fachbuchautor Ferdinand Laudage führt Schritt für Schritt praktisch durch den Brauvorgang. Gebraut wird auf einer typischen Heimbrauanlage, sodass jeder Bierbegeisterte an diesem Tag aktiv seinen Teil zum Bier beitragen kann. Und wer dabei auf den Geschmack kommt, kann mithilfe einer Kurzanleitung auch zu Hause sein eigenes Bierchen brauen.\nNeben einer Bierkostprobe erwartet die Teilnehmer allerlei Wissenswertes rund ums kühle Blonde, einige lustige Anekdoten sowie einen Blick auf die Geschichte des Bieres, speziell in unserem schönen Ruhrgebiet.\nNach circa sechs Wochen ist das gebraute Bier ausgereift und kann verkostet werden, der Termin fürs Nachtreffen wird am Brautag bekanntgegeben.\n89 € inklusive Mittagessen\nNur im Vorverkauf im Haus oder haus-oveney.com/ticketshop/\nBier, Bieragentur Dortmund, Bochum, Brauen, Craft Beer, Haus Oveney\nBochum, 44797 Deutschland Google Karte anzeigen\n5. Dezember um 9:30 - 12:30\n12. Dezember um 9:30 - 12:30\n*Entfällt* AARON – Hypnose-Dinner-Show


Börsenradio: Börsen haben Nachricht über Impfstoff schnell verdaut\n10 Nov 2020, 16:35\nDie Meldung über den Durchbruch beim Impfstoff, die "Nachricht des Jahres, vielleicht des Jahrzehnts", ließ die Börsen am Montag feiern. Am Dienstag sind die Kurse aber schon wieder rot. Ist die Euphorie schon vorbei? Unser Chefmarktanalyst Jochen Stanzl dazu: "Nach der Party kommt der Kater." Denn noch ist der Impfstoff nicht zugelassen. "Die Börse ist da ein bisschen Gefangener ihrer Natur. Wir sehen ein Licht am Ende des Tunnels. Das muss die Börse würdigen. Das tut sie nicht, indem sie gleich auf 15.000 geht. Jetzt wird ausgehandelt: wo ist eigentlich der richtige Kurs?"\nIst damit die Spekulation im Pharmabereich vorbei, wer den Impfstoff bringt? Ist die Sektorrotation weg von "Stay-at-Home-Aktien" hin zu Zyklikern gerade die richtige Idee? "Man muss ein bisschen kaltschnäuzig sein an der Börse! Die Börse ist sehr viel schneller als jegliches Bauchgefühl, das man selbst haben kann."


Kronprinzen sind oft nicht die Thronfolger, auch nicht in Salzburg\nMariä Himmelfahrt! Das war für Musikfreunde viele Jahre lang ein Feiertag, der zu einer Wallfahrt verlockte. Da dirigierte nämlich Herbert von Karajan die Wiener Philharmoniker in Salzburg.\nRiccardo Muti galt als Karajans logischer Nachfolger in Salzburg. Doch er "erbte" vom Salzburger Alleinherrscher lediglich dessen traditionellen Konzerttermin mit den Philharmonikern. Muti war nicht der einzige Festspiel-Favorit, der nicht zum Zug kam. Das Spiel begann viel früher und war zu Zeiten politisch.\nZurück zu Mariä Himmelfahrt: Es waren in der Regel drei Konzerttermine, die der Maestro assoluto für das Festspielpublikum reservierte: Zwei Abende mit seinen Berliner Philharmonikern, die Jahr für Jahr Ende August quasi ihren vorgezogenen Saisonbeginn zelebrierten - mit Programmen, die sie danach auch in Berlin zum Besten gaben.\nUnd dann eben das eine, viel begehrte Konzert mit den Wiener Philharmonikern. Deren Auftritt am Marienfeiertag gehört heute noch zum Ritual. Und ebenso rituell lautet der Name des Dirigenten seit vielen Jahren Riccardo Muti.\nDas ausverkaufteste Konzert. Das Konzert ist notorisch ausverkauft, es muss meist sogar dreimal rund um den 15. August gegeben werden. Dass es Mutis Erbpacht wurde, hat mit der Salzburger Festspielgeschichte zu tun und mit der Tatsache, dass viele Musikfreunde diesen Dirigenten für den legitimen Erben Karajans hielten.\nOder genau genommen für den Festspiel-Kronprinzen, der selbstverständlich ein Anrecht darauf gehabt hätte, die künstlerische Leitung der Festspiele zu übernehmen. Was wiederum nicht einmal nur etwas mit Karajan zu tun hatte. Es wurzelte tiefer in der Salzburger Tradition.\nEs gab ja, was viele schon vergessen haben, nicht einen, sondern zwei Salzburger Regenten. Karajan, versteht sich, aber auch noch Karl Böhm, der seit den späten Fünfzigerjahren sozusagen naturgemäß das Salzburger Operngeschehen mitbestimmte.\nBöhm galt als Sachwalter der Mozart-Spieltradition und war jedenfalls verbrieft einer der bevorzugten Uraufführungsdirigenten von Richard Strauss gewesen - immerhin einer der Festspielgründer . . .\nNoch näher als Böhm, graben wir in unseren Betrachtungen ruhig noch ein wenig weiter zurück, stand Strauss übrigens Clemens Krauss. Ihn betrachtete er tatsächlich als seinen Kronprinzen, was das Festspielgeschehen betraf. Krauss war in seiner Zeit als Direktor der Wiener Staatsoper der rechte Mann, um fortzusetzen, was Strauss begonnen hatte: Opernaufführungen auf mustergültigem Niveau im Salzburger Sommer zu veranstalten, bei denen das Ensemble der Wiener Oper beweisen sollte, was es unter besten Bedingungen zu leisten imstande war.\nAuf diesen Kurs versuchte Strauss seinen Adlatus Krauss einzuschwören. Das funktionierte ganz gut, solang die Politik nicht dreinpfuschte, wenn dieses harmlose Wort in Verbindung mit den Umstürzen der Dreißigerjahre überhaupt erlaubt ist. Doch es kam 1933, es kam die Berufung von Krauss ins nationalsozialistische Berlin - wodurch er in Österreich zur Persona non grata wurde. Und es ereignete sich im Gegenzug - und dieses Wort ist tatsächlich nicht falsch gewählt - ein einzigartiger Glücksfall für Salzburg.\nArturo Toscanini nämlich weigerte sich als glühender Antifaschist, nach Hitlers Machtübernahme noch bei den Bayreuther Festspielen aufzutreten. Er wählte Salzburg - und sorgte hier für vier kurze, aber weltweit beachtete Festspielsommer, für künstlerische Höchstleistungen, die erstmals wirklich aus aller Welt - Deutschland natürlich ausgenommen - Publikum anlockten. Die Festspiele wurden glamourös.\nDie neue Internationalität wurde 1938 bekanntermaßen rüde unterbrochen. Toscanini musste sich um einen Erben nicht kümmern. Denn Clemens Krauss wurde wieder in seine Rechte gesetzt - und durfte als künstlerischer Leiter die nunmehr "deutschen" Festspiele planen.\nUnter den gegebenen, wahrhaft widrigen Umständen gelang es ihm immerhin, seine Kronprinzenfunktion in Sachen Richard Strauss wahrzunehmen, indem er die letzte Strauss-Opernuraufführung einstudierte. Die Produktion brachte es trotz der Proklamation des "Totalen Kriegs" bis zur halb öffentlichen Generalprobe. Strauss konnte seine "Liebe der Danae" also tatsächlich noch in einer mustergültigen Aufführung auf der Bühne erleben.\nDie eigentliche Uraufführung, 1952, fand dann zwar auch bei den Festspielen statt. Doch da war Strauss nicht mehr am Leben. Sein Kronprinz durfte, weil der Komponist sich das gewünscht hatte, diese Aufführung dirigieren. Im Übrigen aber waren sich die Festspielmacher einig, mit Clemens Krauss nichts mehr zu tun haben zu wollen.\nDer starb zwei Jahre später, da waren sich seine Freunde sicher, an gebrochenem Herzen, weil man ihn auch in Wien nicht mehr hatte zum Zug kommen lassen.\nGalionsfigur Furtwängler. In Salzburg aber dominierte bald ein Mann, der nach 1945 zu den "belasteten" Künstlern gezählt werden musste, aber weltweit doch als der eigentliche Gegen-Toscanini galt: Wilhelm Furtwängler. Er hatte 1944 übrigens das einzige wirklich offizielle Festspielkonzert des Sommers in Salzburg dirigiert, Bruckners Achte mit den Wiener Philharmonikern. Er war 1938 auch nach Salzburg gekommen, um die "Meistersinger von Nürnberg" zu übernehmen, die Toscanini hätte dirigieren wollen, wenn nicht . . .\nAb 1948 war Furtwängler die Salzburger Galionsfigur. Für die Kritiker, das Publikum, die Festspiel-Verantwortlichen, vor allem aber für die Philharmoniker, damals noch unangefochten das Festspielorchester, der einzige zugkräftige Erfolgsgarant.\nFurtwängler war viel zu sehr auf sich selbst bezogen, als dass er je darüber nachgedacht hätte, ob es für ihn einen Nachfolger geben könnte. Als er starb, kürten sowohl die Berliner Philharmoniker als auch die Salzburger Festspiele jenen Mann zu seinem Erben, den er selbst als Einzigen ganz kategorisch immer ausgeschlossen hatte: Herbert von Karajan übernahm auf diese Weise, auch weil er bald zum Wiener Staatsopern-Direktor wurde, die Macht über die wichtigsten Schaltzentralen des europäischen Musiklebens.\nIn Salzburg, seiner Geburtsstadt, gab er diese Macht bis zu seinem Tod, 1989, nicht mehr ab. Dabei hatte es zuvor so ausgesehen, als ob die Festspiele einen radikal neuen Kurs fahren könnten, der keine Dirigenten-Galionsfigur mehr nötig gehabt hätte. Von Furtwängler gefördert, versuchte der Komponist Gottfried von Einem - engagierter Karajan-Gegner -, Salzburg zum Zentrum für Uraufführungen neuer Theaterstücke und Opern zu machen.\nEr scheiterte an seinem Engagement für Bertolt Brecht, der als "Kommunist" für die österreichische Politik untragbar schien.\nUraufführungen als Dogma. Doch Uraufführungen von Carl Orff bis Rolf Liebermann bildeten eine Zeit lang das Rückgrat des Programms - und blieben bei Karajan wichtig. Jedenfalls konnte er in seiner angeblich vollkommen aufs klassische Repertoire konzentrierten Ära mehr bedeutende Weltpremieren herausbringen, als es danach je wieder möglich wurde. Doch wäre niemand auf die Idee gekommen, sein Nachfolger könnte einer sein, der sich nicht zuallererst um die Pflege des großen Repertoires kümmern würde.\nDa schien Muti der Rechte: Seine Einstudierung von "Cosi fan tutte" nach Karl Böhms Tod wirkte wie ein Befreiungsschlag: In Originalklangzeiten war es noch möglich, Mozart "wienerisch-philharmonisch" aufzuführen und damit neue Maßstäbe zu setzen.\nDas hätte der Mann sein müssen, der nach Karajan die Zügel in die Hand nimmt. So dachten viele. Doch die Politik wählte Gerard Mortier, der Muti nur für eine Opernproduktion halten konnte, und der auch Nikolaus Harnoncourt (den viele für den anderen möglichen Festspiel-Leuchtturm hielten) relativ schnell verlor. Die Mozart-Kompetenz der Festspiele sank in Mortiers Ära gegen null. Ein wenig aufgeblüht ist sie danach nur unter Peter Ruzicka - womit noch einmal ein Komponist als Festspielmanager reüssierte.\nMuti freilich kehrte nur sporadisch als Operndirigent zurück - kommt aber pünktlich jeden "Ferragosto" zum philharmonischen Konzert. Immerhin.


Alu-Katze kommt unter vier Liter - Jaguar XE - Auto & Verkehr - Rhein-Zeitung\n» Alu-Katze kommt unter vier Liter - Jaguar XE\nAlu-Katze kommt unter vier Liter – Jaguar XE\nJaguars Angriff auf BMW, Mercedes und Co. zielt nicht nur auf den Fahrspaß, sondern auch auf den Sparspaß: Das neue Modell der Briten soll mit sehr niedrigem Verbrauch überzeugen.\nDer neue Jaguar XE, der ab Mitte 2015 als neues Mittelklasse-Modell der Briten gegen BMW 3er oder Mercedes C-Klasse antritt, soll weniger als vier Liter Kraftstoff pro 100 Kilometer verbrauchen. Möglich macht das offenbar ein niedriges Basisgewicht dank Alu-Karosserie.\nGenaueres verraten die Briten vor der Premiere Anfang September noch nicht. Nur, dass die Karosserie der sportlichen Limousine zu 75 Prozent aus Aluminium-Werkstoffen gefertigt wird. Den Antrieb der Mittelklasselimousine übernehmen die neue Vierzylinder-Benziner und Diesel aus der „Ingenium“-Motorengeneration. Der XE wird als erster Jaguar im Land Rover Stammwerk Solihull in den West Midlands vom Band laufen.


Firmensitz von Foster+Partners in Jekaterinburg / Identität in Kupfer - Architektur und Architekten - News / Meldungen / Nachrichten - BauNetz.de\nHier gehen Unternehmen, Architektur und Firmenmarketing eine Verbindung ein: 2012 wurden Foster+Partners (London) von dem Kupferproduzenten Russian Copper Company für den Entwurf seines neuen Firmensitzes in Jekaterinburg beauftragt. Die viertgrößte Stadt der Russischen Föderation am Uralgebirge ist historisch ein Standort der metallverarbeitenden Industrie. Und so sollte das Hauptprodukt Kupfer des Bauherrn – oder zumindest der Anschein von Kupfer – auch die Fassade des neuen Headquarters bekleiden. Foster+Partners entwickelten eine ungewöhnliche Gebäudehülle, die sich über die ganze 88-Meter-Höhe des neuen Büroturms zieht und das kubische Kristallgitter der Elementarzellen von Kupfer nachbildet. Diese expressive Struktur aus Dreifachverlgasung und Stahl in einer bronzefarbenen PVD-Beschichtung leuchtet nun mit der diesjähirgen Fertigstellung des Baus über der Industriestadt, so dass ein Teil der Fassade beim kürzlichen Rebranding von RCC auch zum neuen Logo der Firma wurde.\nErst 2004 gegründet, fördert RCC heute in Regionen der ehemaligen Sowjetunion mit 11.500 Mitarbeiter*innen Kupfer für unsere ressourcenhungrige Weltwirtschaft. Prädikate wie „jung“ und „dynamisch“ sollten entsprechend auch beim Bürobau zur Geltung kommen. Tatsächlich ist das Raumkonzept von Foster+Partner für die 18.500 Quadratmeter Bruttogrundfläche ungewöhnlich. Im Austausch mit den Mitarbeiter*innen der Firma entwickelt, setzten die Architekt*innen anstelle von Großraumbüros zweigeschossige Module in den Büroturm. Diese mit viel Holz und geweißtem Beton ausgearbeiteten Module definieren verschiedene offene und intime Arbeitsbereiche. Sie sind auf beiden Seiten eines Flurs angeordnet, der wiederum mit Sitzgelegenheiten und Blick auf die Stadt für Pausen genutzt werden kann. Im höchsten, 15. Stockwerk befindet sich ein Versammlungs- und Veranstaltungsraum.\nAls Reaktion auf die große Temperaturspanne in Jekaterinburg\nzwischen plus 30° Celsius im Sommer und minus 30° Celsius im Winter wollen Foster+Partners ein energieeffizientes Gleichgewicht zwischen den massiven Teilen des Baus aus Ortbeton und den verglasten Flächen ausgearbeitet haben. Die Dreifachverglasung soll die Sonneneinstrahlung im Sommer mildern und eine Wärmegewinnung durch die Sonne im Winter ermöglichen. Die neue Grünfläche rund um das Headquarter ist teilweise als öffentlicher Raum ausgestaltet und mündet in einen Garten für die Mitarbeiter*innen. (sj)\nFotos: Oleg Kovalyuk\nBüro und Verwaltung Großstadtarchitektur Landmarks Große Namen\nBild: Oleg Kovalyuk


| Wussten Sie schon, dass kleinere Verbrennungen besser durch Hitze als durch Kälte heilen?therapeuten ruhr\nDen Ansatz aus der klassischen Homöopathie, Ähnliches wird durch Ähnliches geheilt, können Sie auch bei Verbrennungen anwenden. Wenn sie sich z.B. die Hand an einem heißen Topf verbrannt haben, nicht mit kaltem sondern mit möglichst warmen bis heißem Wasser behandeln.\nDie verbrannte Stelle immer wieder unter das immer heißer werdende Wasser halten. Es ist am Anfang schmerzhaft, weswegen die verbrannte Stelle immer wieder nur kurz unter das heiße Wasser gehalten wird, nach kurzer Zeit lässt der Schmerz merklich nach. Wenn die Stelle kaum noch schmerzt, können sie aufhören.\nIch habe die Erfahrung gemacht, das die Brandwunde nicht mehr schmerzt, und sich keine Brandblasen bilden. Die Brandwunde heilt ohne weitere Behandlung schnell ab.\nVielleicht probieren sie es mal bei der nächsten kleinen Verbrennung aus.\nAllerdings sollten Sie sich bei größeren Verbrennungen auf jeden Fall an den Notdienst wenden.\nDieser Tipp kommt von der Heilpraktikerin Ulrike Vogel, Praxis für klassische Homöopathie in Gladbeck.


Eine goldene Kerze für Philipp Destito auf Kerze-anzuenden.de\nAm 21.04.2016 um 12:15 Uhr\nalle erwarten, ich hätte es überwunden,\nhätte neuen Lebensmut gefunden...\nIch lebe nicht, ich funktioniere nur!!!\nAlle lachen und scherzen und ich lache mit,\ndenn das erwartet man doch...\nAlle erzählen von den kleinen Sorgen\nund ich tue so, als hörte ich zu,\naber während sie wissen,\ndass man all` die Probleme lösen kann,\nund irgendwann wird alles wieder gut sein,\nDoch ich weiß, meine Wunde heilt keine Zeit.\nICH WERDE NIE WIEDER, WIE FRÜHER SEIN.\nVermieden wird der Namen meines Kindes,\nDoch er ist sowieso immer in meinen Gedanken.\nals die Erinnerung an meinen Sohn.\nIhr sagt: "das Leben geht weiter",\ndass ich leben muss,\nobwohl ich es oft nicht will.\nKeiner fragt: "Bist du bereit dazu?"\nIn ewiger Liebe, deine immer noch sehr traurige Mama\n\nEdith Bossert-Hermes am 24.04.2016Eintrag melden\nLiebe Frau Kerkemeier,\nich kann Sie so gut verstehen. Auch unser Sohn Dario hat uns im August 2014 unerwartet verlassen. Auch für ihn brennt eine goldene Kerze.\nVon einer Sekunde auf die nächste verändert sich das Leben für immer. Nichts wird wieder wie vorher. Es bleibt die unendliche Sehnsucht, der nicht enden wollende Schmerz, die vielen Fragen und die Verzweiflung, dass wir unserem Kind nicht helfen konnten. Rundherum geht alles seinen weiteren normalen Lauf...aber wir können nicht mehr so werden, wie wir vorher waren. Wir strengen uns an, irgendwie wieder Anschluss ans Leben zu finden, aber der ewige Schmerz trennt uns von dieser normal funktionierenden Welt.\n"Festhalten, was man nicht halten kann.\nIm Herzen tragen, was ewig ist."\nIch empfinde die gleichen Gefühle wie Sie und\nwünsche Ihnen viel Kraft und Zuversicht und viele verständnisvolle Menschen an Ihrer Seite.\nmelanie köllner am 21.04.2016Eintrag melden\nund wiedee ein tag den man nicht versteht. .... die frage warum kann uns auch keiner sagen. . früher waren wir in einer klasse. .. ich kenne deine mama und dein kleinen Bruder. ..\nes war alles soo schön. ...\nbitte pass von oben auf deine Familie auf....\nGabi Seliger am 21.04.2016Eintrag melden\nwenn du an mich denkst so wie ich an dich\nGabi mit Mario im Herzen\nDies ist eine goldene Kerze für Philipp Destito\nAm 21.04.2016 wurde diese goldene Gedenkkerze online für Philipp Destito (im Tierkreiszeichen Widder geboren) auf Kerze-anzuenden.de entzündet und damit ein einzigartiges Online-Gedenken erstellt.\nDie goldene Kerze zum Gedenken an Philipp Destito wurde 1.468 besucht. Es wurde bisher 3 mal Mitgefühl ausgedrückt. Gerne können auch Sie jetzt den Hinterbliebenen gegenüber Ihr Mitgefühl ausdrücken und einige Worte zum Verstorbenen oder ein Spruch/Gedicht verfassen. Nutzen Sie hierfür den Link "Mitgefühl verfassen".


Lizenzvereinbarung - Lizenzvereinbarung - cms2day Serviceshop\ncms2day » Serviceshop » Lizenzvereinbarung\nVoraussetzung für die Nutzung des Content-Management-Systems cms2day ist ein Webspace/Hosting mit mindestens PHP4 oder 5 und einer MySQL-Datenbank.\nDie zur Verfügungstellung des Lizenzproduktes erfolgt per Download - in Ausnahmefällen nach vorheriger Absprache auch per E-Mail.\nDer/die Quellcodes, Scripte, Hilfsprogramme etc. darf durch den Lizenznehmer weder komplett noch in Teilen für eigene neue Modul/Hilfsprogrammentwicklungen als Basis verwendet werden. Ebenso ist es nicht gestattet, dass die Funktionsweise als Basis für die Entwicklung einer gleichartigen Software kopiert oder verwendet wird. Das CMS und die Hilfsprogramme dürfen nicht verkauft, vermietet, verliehen, überlassen, übertragen oder einem Dritten zur Vervielfältigung, Abänderung, Übersetzung, Zurückentwicklung oder zum Zwecke abgeleitete Software zu entwickeln überlassen werden. Die Ausnahme hiervon ist eine schriftliche Vereinbarung hinsichtlich einer Zusammenarbeit mit dem Lizenzgeber, welche rechtsgültig und schriftlich abgeschlossen wurde.\nDer Lizenzgeber ist berechtigt stichprobenartige Überprüfungen der Lizenzen durchzuführen. Hierbei wird ausschließlich die Einhaltung der Copyright-Links oder die hinterlegte Domain hinsichtlich der Lizenz überprüft. Dazu wird nach Bestätigung der Nutzungsbedingungen und dem Download von cms2day und/oder Modulen auf unserer Portalseite bzw. über unseren Shop oder per Mailversand, bei Installation/Nutzung die Domain/Installation an cms2day übergeben und damit die Nutzung authentifiziert. Die Terminierung und deren technische Gestaltung für die Herausgabe von Updates obliegen alleinig dem Lizenzgeber. Der Lizenznehmer hat keinen Anspruch auf Weiterentwicklung von cms2day. Die Weiterentwicklung und Pflege ist ebenfalls alleinige Entscheidung des Lizenzgebers.\n- mit Stand vom 22.12.2012\ncms2day - Das einfache und kleine CMS für jeden Einsatz! Kleine Website oder größerer Internetauftritt.\nMehr unter http://www.cms2day.de


Thema: Peter Bichsel "Die Tochter"\nich muss eine klausur nachschreiben. klausuren inhalt ist die kurzgeschichte von peter bichsel "die tochter".\nDer Vater holte sich seine Lohntüte auch bei einem Bürofräulein. Er sah dann die vielen Stempel auf einem Gestell, bestaunte das sanfte Geräusch der Rechenmaschine, die blondierten Haare des Fräuleins, sie sagte freundlich "Bitte schön", wenn er sich bedankte.\nÜber Mittag blieb Monika in der Stadt, sie aß eine Kleinigkeit, wie sie sagte, in einem Tearoom. Sie war dann ein Fräulein, das in Tearooms lächelnd Zigaretten raucht. Oft fragten sie sie, was sie alles getan habe in der Stadt, im Büro. Sie wusste aber nichts zu sagen. Dann versuchten sie wenigstens, sich genau vorzustellen, wie sie beiläufig in der Bahn ihr rotes Etui mit dem Abonnement aufschlägt und vorweist, wie sie den Bahnsteig entlang geht, wie sie sich auf dem Weg ins Büro angeregt mit Freundinnen unterhält, wie sie den Gruß eines Herrn lächelnd erwidert. Und dann stellten sie sich mehrmals vor in dieser Stunde, wie sie heimkommt, die Tasche und ein Modejournal unter dem Arm, ihr Parfum; stellten sich vor, wie sie sich an ihren Platz setzt, wie sie dann zusammen essen würden.\n"Sie ist wie deine Schwester", sagte die Frau, "sie hat das alles von deiner Schwester. Erinnerst du dich, wie schön deine Schwester singen konnte."\n"Ihre Freundin hat kürzlich geheiratet", sagte die Mutter. Sie wird auch heiraten, dachte er, sie wird in der Stadt wohnen.\nKürzlich hatte er Monika gebeten: "Sag mal etwas auf Französisch." - "Ja", hatte die Mutter wiederholt, "sag mal etwas auf Französisch." Sie wusste aber nichts zu sagen.\nDann stellte die Mutter den Kaffee auf den Tisch. "Ich habe den Zug gehört", sagte sie.\nPeter Bichsel: Die Tochter. Aus: Peter Bichsel: Eigentlich möchte Frau Blum den Milchmann kennen lernen. Freiburg: 1966.\nPeter Bichsel, geb. 1935 in Luzern, viele Jahre als Lehrer tätig, zählt zu den bedeutendsten zeitgenössischen Schriftstellern der Schweiz.\nmir ging es nicht um die text erläuterung, sondern um konkrete und präzise meinungen und ausführungen zu den fragen, damit ich sie wenn möglich vergleichen könnte mit meinen und neue andregungen erhalten kann.\nfragen zu dem text lauten:\n1. charakterisierung der tochter aus der sicht der mutter und aus der sicht des vaters.\n2. anhand des ersten satzes eine interpretation durchführen und interpretieren wie weit der erste satz auf das leben einfluss hat.\nwäre über anregungen und tipps sehr dankbar, habe mir bisslang meine eigenen gedanken dazu gemacht, finde aber nich besondere textstellen und finde somit nicht gerade viel zum schreiben, da sich mir die fragen, als sehr unpräzise darstellen.\n« Antrag auf Beerdigungskostenübernahme | ersetzen »\nabonnement, frau, freundin, haare, inhalt, interpretation, kind, klausur, küche, lohn, mutter, mädchen, rauchen, schrank, schweiz, tag, text, tisch, tür


Industriepark Wörth - Für die Zukunft bereit\n20 Jahre Industriepark Wörth\nDie IPW GmbH ist ein wesentlicher Baustein im komplexen Produktionsablauf am Standort Mercedes-Benz Nutzfahrzeugwerk Wörth am Rhein. Sie ist verlässlicher Partner an der Seite internationaler Lieferanten und des Globalplayers Daimler Truck AG. Mit dem Bau und Betrieb des Industrieparks für die Zulieferfirmen auf dem Werksgelände stellt die IPW die Facilities bereit für eine reibungslose Produktion just in time und sogar just in sequence.\n20 Jahre IPW GmbH – Jubiläum mit Erfolg\nIm Mai 2000 haben wir die IPW GmbH gegründet – vor zwei Jahrzehnten, die schnell vergangen sind. Weil jeder Tag anders war. Wir haben Herausforderungen gemeistert und positive Effekte geschaffen. So schreiben wir die Erfolgsgeschichte mit der Daimler Truck AG und den Zulieferfirmen kontinuierlich fort. Durch unsere Arbeit und unseren Zusammenhalt werden wir gemeinsam noch vieles erreichen. Danke an alle, die sich so stark engagieren!\nPartnerschaft ist für uns nicht nur eine Floskel\nAndrea Jung, Geschäftsführerin Industriepark Wörth GmbH\nIm zwanzigsten Jahr am Standort des weltweit größten Nutzfahrzeugwerks zeichnen sich für die IPW neue Herausforderungen ab. Im Hinblick auf die Veränderungen im Automobilbau für die Produktion von morgen, orientieren wir uns im wirtschaftlichen Handeln an den Notwendigkeiten. Wir schaffen die Voraussetzungen, die reibungslose Arbeitsprozesse gewährleisten. Neben den logistischen Anforderungen liegt der Fokus dabei auch auf einem zeitgemäßen Energie- und Umweltmanagement. Bei all den technischen und formalen Gesichtspunkten die es zu beachten gilt, ist und bleibt die vertrauensvolle partnerschaftliche Zusammenarbeit die Basis für ein erfolgreiches Wirtschaften. Gemeinsam mit den Zulieferfirmen als auch mit dem Daimler-Konzern.\n• Ein zentraler Ansprechpartner für alle Belange.\n• Langjähriges kompetentes Know-how.\n• Bereitstellung und Koordination aller Facility Services.\n• Sicherstellung eines reibungslosen Betriebs.


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01.08.2016, 16:07 Uhr | Mario Hommen, SP-X\nTechnisch ist der Lada Vesta eng mit Renault verwandt. (Quelle: Hersteller)\nDie russische Automarke Lada profitiert schon seit Jahren von der engen Zusammenarbeit mit Mehrheitseigner Renault. Bald kommt mit dem Lada Vesta ein neues Modell auf deutschen Markt.\nÄußerlich konnten Lada-Neuheiten der jüngeren Vergangen mit ihrer meist etwas angestaubten Optik bisher kaum überzeugen.\nLada Vesta kommt Ende des Jahres\nEnde 2016 wird sich das ändern, denn dann kommt der Vesta offiziell nach Deutschland - nachdem er im Herbst 2014 in Moskau vorgestellt wurde. Mit Renault-Technik, einer progressiven Optik und einem vermutlich sehr interessanten Preis könnte Lada neue Kundenkreise in der Kompaktklasse erobern.\nKompakte Limousine mit Stufenheck\nAls einzig verfügbarer Antrieb wird ein 1,6-Liter-Benzinmotor mit 106 PS und 148 Newtonmeter Drehmoment zur Verfügung stehen. Gekoppelt an ein manuelles Fünfgang-Getriebe kann der 1,3-Tonner in 11,8 Sekunden aus dem Stand auf Tempo 100 beschleunigen und fast 180 km/h schnell werden.\nMit der optionalen Fünfstufen-Automatik verlängert sich die Sprintzeit um exakt eine Sekunde. In beiden Getriebeversionen gibt Lada Deutschland den Verbrauch mit sechs Litern auf 100 Kilometer an.\nLada macht sich\nBeim Fahrwerk setzen die Russen auf Einzelradaufhängung vorne und eine Verbundlenkerachse hinten. Servolenkung ist Serie. Zu den Ausstattungsoptionen gehören ein Infotainment-System mit Sieben-Zoll-Touchscreen, Lederlenkrad mit Bedientasten, Tempomat, Sitzheizung, Regensensor, Klimaautomatik, Parksensoren und eine Lordosenstütze für den Fahrer.\nBasis könnte unter 10.000 Euro bleiben