Herbert M. Hurka: Pikturale Netze - Selbststeuerung und Emergenz im Werk von Klaus Merkel | Klaus Merkel\nBasel, Katalogtext, Räume für Kunst, 1997\nDer Output optischer Reize wächst progressiv. Das Kursieren neuer Begriffe wie High-viz-Kultur täuscht jedoch nicht darüber hinweg, dass die Fähigkeit, sich visuell auszudrücken oder mittels Bildern zu kommunizieren, hinter der Entwicklung der Medien zurückbleibt. Die irreversible Visualisierung der kulturellen Sphäre ist ein treibendes Problem, so ein von Frederick Brooks geprägter Terminus für jene unnachgiebigen Fragen, die Wissenschaft, Technik, Philosophie und Kunst im Einzelnen, am Ende aber die Gesellschaft als Ganze in Umbrüche treiben. Das Werk von Klaus Merkel repräsentiert ein Modell für visuelles Denken. Statt Bild an Bild zu reihen, arbeitet Merkel an einem Malsystem, dessen Bewegungsgesetze visuelles Denken sind. Sehen bedeutet Weltbilder konstruieren. Diese wiederum sind Sinneinheiten, die aus der Vernetzung disparater Informationen entstehen. Emergente Phänomene. Wie die Dinge liegen, verwundert es nicht, dass Merkel vor allem in amerikanischen Kunstkreisen grosses Interesse entgegengebracht wird. Merkels Projekt, das 1981 mit dem Block 320 Zeichnungen bei einer Atelierausstellung in Wien seinen Anfang nahm, wird zu Beginn der 90-er Jahre als der "fast heroische Versuch" gewertet, die Kunst als "ein visuelles Feld in einen Text, seine Erklärung in den Diskurs und das ganze in eine simulierte virtuelle Realität (zu) verzaubern", so Doreet Levitte Harten in ihrem Merkel-Essay wordperfekt. Merkels Konsequenz ist ein System aus Bildern als Reaktion darauf, dass das schriftzentrierte Europa - spätestens seit Hollywood - in immer kürzer werdenden Schüben von den ungebrochenen Manifestationen der amerikanischen High-viz-Kultur in Irritation versetzt wird.\nSeit der besagten Ausstellung in Wien beschäftigt sich Merkel mit der Ensemblehängung. Die 320 Zeichnungen wurden damals in Zwanziger-Blöcken zu Rechtecken arrangiert. Die Einzelformate sind etwa vier mal so lang wie breit. Je fünf bilden untereinandergehängt eine Gruppe, vier Fünfergruppen nebeneinander ergeben das Ensemble. Dasselbe Prinzip auch 1985 in Rottweil, Reise, wo sechs Vierzehnerzeilen als wandfüllendes Rechteck installiert sind. Rechtecke, aufgebaut aus gleichformatigen Bildern, die Geometrie von Tabellen. Kompakte Einheiten aus kaum wahrnehmbaren, doch exakten Abständen, Winkeln, Rändern. Ein geometrisches Ordnungsprinzip. Die Bilder schliessen sich zu einer undurchlässigen Oberfläche, über die der Blick mehr gleitet als springt.\nDoch gibt sich Merkel mit dieser noch an Vorbildern wie etwa an Baselitz' Strassenbild (1980) orientierten Blockhängung nicht zufrieden und sucht nach weiteren Wegen, um aus der rechteckigen Beschränkung, die der Malgrund diktiert, herauszukommen. Während bei der tabulatorischen Hängung die Einzelbilder der übergreifenden Form, dem a priori feststehenden Format des Blocks subordiniert sind, überlässt er es (1984: Düsseldorf, Hannover, Freiburg) den Bildern selbst, ihre Ordnung zu finden. Das führt zu Clustern, die sich aus gesetzten plus andockenden Einzelbildern aufbauen. Wo die Blöcke von aussen, das heisst, zentralistisch von dem geometrisierenden Kontrollorgan des Künsterlerbewusstseins dirigiert sind, entwickeln sich die Cluster kumulativ von innen heraus, aus der Bindungsenergie, die von einem Bild auf das andere einwirkt. Die prinzipielle Opposition zwischen Blockhängung und Clustern realisiert sich vor allem in den Rändern der Arrangements: dort geometrisch geschlossen, hier chaotisch offen - potentiell bis unendlich. Mathematisch betrachtet, generieren die Cluster eine unendliche Anzahl von Andockplätzen für nachfolgende Elemente. Die beiden Formen der Hängung verwirklichen zwei Mal Geometrie: im ersten Fall die Euklid'sche, im zweiten die fraktale.\nDie Unregelmässigkeit der Cluster und die Linearität der Zeile verbinden sich 1988 (Düsseldorf) bei einem neuen Experiment. Eine Fünfzehn-Meter-Wand wird mit zwei Bildreihen ausgestattet: die obere bündig zur Decke, die untere bündig zum Boden. Die Ränder exakt gerade bei radikal unterschiedlichen Bildformaten, was die Aufmerksamkeit auf die unregelmässigen Abstände zwischen den Zeilen zieht. In diesem eher synthetisierenden Hängemodell etabliert sich mit dem eigenständigen Zwischenraum ein neuer Paramter. Der Betrachterblick gleitet nicht mehr in kontinuierlichen Bahnen über geschlossene Oberflächen wie bei den Blöcken und Clustern, sondern springt diskontinuierlich von einer Zeile vertikal in die andere und im selben Bewegungsablauf ebenso diskontinuierlich horizontal von Bild zu Bild.\nIm selben Jahr (Secession, Wien)deutet Merkel eine zentral vor einen Seitenflügel in die Ausstellungshalle gezogene quadratische Wand als Bildraum. Er besetzt die Quadranten links oben und rechts unten mit je einem querformatigen Werk, die zusammengenommen ein Viertel der Hängefläche ausmachen, Titel: Tiere. Rechts oben dunkelgrün mit schwarz-brauner Figur, links unten rot mit schwarzer Figur. Diese Figuren treten hervor aus einer beiden Bildern gemeinsamen Diagonale. Die untere Figur nach rechts oben, die obere nach links unten. Versetzt achsensymmetrisch erinnern sie an die Schmetterlingsflügel eines Rorschachtest. Zwei Bilder, die wie Ergebnisse einer Zellteilung auseinanderstreben, um irgendwo allein weiterzumachen, gleichzeitig durch die Identität ihrer genetischen Struktur aber immer aufeinander verweisen und darum verbunden bleiben. Das Neue an diesem Ensemble ist, dass es auf drei Komponenten aufbaut: die zwei Bilder und ihre weisse Umgebung.\nDie ästhetische Motivation der Ensemblehängung speist sich aus dem Misstrauen gegen auratische Einzelwerke, die gerade wegen ihres auratischen Anspruchs von der postmodernen Krise der Repräsentanz besonders erfasst werden. Seit Anfang der 60er Jahre arbeiten vor allem amerikanische Künstler an Formen, die die Malerei aus dem Leinwandrechteck des Tafelbildes hinaustreiben. Frank Stella erfindet die shaped canvas, Donald Judd produziert minimalistische Serien, Jasper Johns verobjektet Bilder, und in Deutschland malt Richter seine pseudo-fotorealistischen Serien des Banalen.\nDie zweite Linie, die in die Ensemblehängung führt, setzt die Kritik am autonomen Einzelwerk auf einer reflexiven und theoretischen Ebene fort. Seit den Manifesten des Dadaismus ist es unmöglich geworden, zu tun, als wären Kunstwerke nur sie selbst, unabhängig von dem gesellschaftlichen Subsystem des Kunstbetriebs mit seinen spezifischen Präsentationsbedingungen. Museumswände, Sammlungen, Galerieräume, mittlerweile white cubes genannt, die allesamt in Macht- und Marktstrukturen funktionieren und von Regeln und Ritualen begrenzt werden. Merkels Bilder wissen, so Doreet Levitte Harten, dass sie selbst Kunst sind sowie die Ansammlung von Bildern, dass sie selbst eine Ausstellung ist. Die Monade Kunstwerk wird erkennbar als Konstituente eines Systems, des Kunstsystems als wieder einer, allerdings übergreifender Monade. Dennoch, bei Merkel bleibt das theoretische Gitterwerk immer implizit, immer verkörpert, tritt folglich nie als didaktischer Gestus in Erscheinung, weil das Primat des ästhetischen durchgehend Gültigkeit behält. Merkel argumentiert immer zuerst künstlerisch. Ensemblehängung heisst für ihn zunächst nur: "Bilder mit Bildern malen".\nDieser programmatische, sich auf das Register künstlerischer Verfahrensweisen beschränkende Basissatz "Bilder mit Bildern malen", bezeichnet in Wirklichkeit einen Punkt, von dem aus plötzlich jede Verkettung möglich wird. Worum es sich nämlich handelt, sind vorsätzliche Ebenenwechsel als methodisierter Kick in die Komplexität überhaupt, der Merkels Kunstprogramm unter voraussehbarem Kontrollverlust in gesellschaftliche, biologische, letztendlich evolutionäre Bewegungsmuster einklinkt. Blöcke, Serien, Cluster entwickeln neue Eigenschaften, die aus den einzelnen Komponenten nicht hochrechenbar sind. Das Einzelbild als solches ist - vereinfacht gesagt - Resultat von Konzeption, Kompositionsprinzipien, Palette und Formenrepertoire, die, an welcher Stelle auch immer, vom Bewusstseinsstrom der Produktion aufgenommen werden, um den ruhenden Endzustand des fertigen Bildes anzusteuern. Fertige Bilder sind als autonome ästhetische Einheiten nicht billig instrumentalisierbar, dies der Grund, warum Ensembles nichts mit Mosaiks oder Puzzles gemeinsam haben können. Ist dieses fertige Bild nun Tiefpunkt oder Höhepunkt? Dem Betrachter erscheint das Produkt, sobald es ausstellbar ist, naturgemäss als Höhepunkt künstlerischer Arbeit. Hingegen hat der allein vom Künstler durchlebte Produktionsprozess ganz andere Erlebnisintensitäten als nur die Schlussphase, in der das Bild seine Perfektion erreicht. Für Walter Benjamin ist das Werk die "Totenmaske der Konzeption", eher Tiefpunkt also.\nIn die Welt der Zahlen übertragen, lässt sich auch Wert Null als Tiefpunkt ansehen. Jeder abwertenden Konnotation entledigt, bedeutet "Nullpunkt" für Merkel die Stelle, an der die Ebenen wechseln (müssen), wobei es sich weniger um die Markierung eines statischen als eines dynamischen Ortes handelt. Wie der Kippunkt eines Schalters. Merkel selbst benützt, um die Sprünge von Ebene zu Ebene zu bezeichnen, das Verb "switchen" - schalten. Ensemblehängung holt den Betrachter aus dem Einzelbild heraus. Der neuzeitliche Kanon der Werkbetrachtung reisst auf. Wie das Werk am irrationalen Pol der Rezeption seinen Charakter als Kultobjekt und Fetisch verliert, so verliert es auch am rationalen Pol seine induktive Verweiskraft vom Besonderen auf irgendein Allgemeines. Und die emotionalen Bedingungen der Rezeption, wo Suggestionskraft, meditatives Versenken und ähnliches eine Rolle spielen, geraten ins Driften, weil die Betrachter selbst zum Switchen zwischen den Ebenen Einzelbild und dem ganzen Block / Cluster gezwungen werden. Dies führt zwangsläufig zu Irritationen. Das Einzelbild muss nämlich gleichzeitig in der Hermetik seiner Eigengesetzlichkeit und seiner Offenheit zum Ensemble hin wahrgenommen werden, wie - von der anderen Seite her - natürlich auch das Ensemble als Ganzes sowie in seinem Feedback auf die einzelnen Bilder erkannt werden muss. Allgemeiner formuliert, bezieht Ensemblehängung - egal, ob Block oder Cluster - die Bilder in weit komplexerer Weise aufeinander als zum Beispiel Serien das jemals vermögen.\nKomplexität gegen Linearität. Rezensenten und Essayisten, die sich mit Merkel beschäftigten, haben auf die Ensembles mit unterschiedlichen Begriffen reagiert: Konstellation, Simultaneität, Zonen, Inszenierung / Bilderinszenierung, kontextueller Zusammenhang, accumulation. Für Merkel selbst hat die, wie er sagt, "übertriebene Hängung" konzeptionellen Rang. In seinem programmatischen Text Malerei Text Ornament (1996) heisst der entscheidende Passus: "Das Tafelbild muss die Rahmenbedingungen, muss den Kontext mit einbeziehen, das heisst, mit-malen. 1984 / 85 wurde aus einer Arbeitsgruppe von über 50 Einzelbildern durch Auswahl und genau definierte Hängeanweisung eine Reihe von neuen Bildern mit Bildern geschaffen. Mit der mehrgliedrigen Ensemblehängung bezeichnet 'perl' (Karlsruhe, 1985) eine neue Funktionalität des Tafelbildes, nämlich seine Umwertung in eine ornamentale Ordnung. Dies erweiterte die Arbeit der Malerei zur endlosen Kette, in der jede Ausstellung als Argument funktioniert". An einer anderen Stelle ist von "Hyperposition" die Rede, wenn es um die differenten Werkebenen geht, und in einem 1996 für ein Podiumsgespräch im Museo Reina Sofia in Madrid verfassten Statement wird die Bedeutung der eigenen Konzeption für die Malerei als ganzer dahingehend hervorgehoben, dass "Malerei als zusammenhängendes Ornament" sichtbar werden muss. Konsequenz für Merkels Arbeit: "Transformation in ein autonomes Bildsystem". Die Vielfalt der Begrifflichkeit zeugt nicht allein von der Kreativität der verschiedenen Textautoren - Merkels eingeschlossen - sondern auch von einer gewissen Unsicherheit, wo und wie sich Systemebenenwechsel in kunstimmanente Diskurse einschreiben lassen. Im selben Mass, wie diese Unsicherheit für die Einmaligkeit und Bedeutung von Merkels Projekt spricht, artikuliert sich darin die Notwendigkeit eines angemessenen theoretischen Registers, das dem Kunstdiskurs einzufügen wäre. Der fehlende theoretische Attraktor, um den sich das neue Register gruppieren lässt, heisst Emergenz.\nBeispiele für emergente Phänomene sind Schwärme, Netzwerke, Kommunikation, Computerprogramme, die auf Parallelrechnern laufen. Der Begriff Emergenz wird (wieder) benutzt, um etwas Neues im Evolutionsprozess zu benennen oder um zusammenzufassen, dass das Ganze mehr als die Summe seiner Teile ist. Emergenz von unten: Weniger komplexe Einheiten vernetzen sich zu einer höheren Systemebene und arrangieren sich zu einem autonomen Superorganismus, der sich in seiner Gesamtheit nicht mehr auf die Eigenschaften der Komponenten zurückführen lässt. Die individuellen Eigenschaften der Teile werden von holistischen Mustern überlagert. Eine Bedeutungserweiterung erfährt der Emergenzbegriff im Kontext der Selbstorganisation. Die Untersuchung von Prozessen der Selbstorganisation soll vor allem zu klären helfen, wie neue Systemebenen entstehen. Verantwortlich dafür gemacht werden Feedback-Schleifen, die sich zu Elementen eines neuen Systems verketten.\nJetzt zeigt sich: Emergenz ist auch in Merkels Arbeit die treibende Kraft. Der Blockbildung und den Clustern folgt (1993 Köln, 1996 Lahr) mit Monogramm eine neue Versuchsanordnung. Bilder eines atypischen Hochformats von 143,5 x 50 cm hängen unter Ausnützung einer 8 Meter hohen Wand in zwei Reihen, eine über der anderen. Die Zwischenräume sind Teil der Kalkulation. Die Abstände zwischen den Nachbarbildern entsprechen jeweils einer Bildbreite. Auf den ersten Blick ist klar, dass es sich um ein holistisches Arrangement handelt, das dem Betrachter die Möglichkeit verwehrt, die Zeilen sukzessive von Bild zu Bild zu erschliessen. Ausserdem sind die Bilder von einer verblüffenden Gleichwertigkeit. Keines, das abfällt, aber auch keines, das hervorsticht. Keine Schwankungen in der Qualität beziehungsweise Intensität, dies trotz eines immensen Reichtums in der Kombinatorik der einzelnen motivischen Elemente, und plötzlich wird schlüssig, dieses Ensemble wollte nie ein musealer Gegenstand der Betrachtung sein, sondern war von vornherein daraufhin konzipiert, zu funktionieren. Die fehlende Dynamik, der es zum Funktionieren bedarf, erzeugen die Blicke der Betrachter. Diese Koppelung schafft Emergenz, so dass sich zusammen mit den Blicken der Betrachter ein neues System generiert. Die Malerei kennt derartige Phänomene nicht. Das bringt Unruhe. Anlässlich von Merkels Ausstellung 1993 in Köln (Katalogbilder / Monogramm) äussert Erich Franz eine Besorgnis, die nolens volens genau ins Ziel trifft: "Kann die Malerei den Beweis... ihrer Einheit nicht auf der Leinwand, sondern erst und allein noch im beweglichen Blick herstellen?"\nMerkels Reduktionismus bezüglich der Palette und des Formenrepertoires dokumentiert Zusammenhang. Speziell für die Monogramme gilt: rot (Zinnober hell), giftgrün, weiss und schwarz die Farben, Flächen ohne und mit ausgewischten Einschlüssen, Balken meist schwarz und/oder weiss, die die Bildtafeln in diagonaler, horizontaler oder vertikaler Richtung teilen und die zumeist roten und grünen Zonen voneinander trennen. Die Bilder sind mindestens drei-, höchstens vierfarbig. Die Reihen demonstrieren keine Entwicklung, und da es weder Vorher und Nachher, noch Zentren und Peripherien sondern allein Simultaneität gibt, drängt sich auch keine Richtung auf, der der Betrachterblick zu folgen hätte. So springt der Blick und vernetzt durch seine Bewegungen die Bilder miteinander. Das System funktioniert, und auch die umgekehrte Perspektive, von der Seite der Bilder her, ergibt einen Sinn, demzufolge die Bildinhalte sich nämlich der Blicke bedienen (müssen), um ihre Verweiskraft zu aktivieren, um zueinander in Beziehung zu treten und Zusammenhänge aufzubauen. Das Bild betrachtet nicht nur den Betrachter, wie Doreet Levitte Harten schreibt, sondern es benutzt ihn. Genaugenommen sind es nicht einmal die Bilder, die sich vernetzen, sondern die von vornherein auf niedrigem Komplexitäts-Niveau gehaltenen Bildelemente. Farbzone koppelt sich an Farbzone, Diagonale an Diagonale, Kontrastlinie an Kontrastlinie, Balken an Balken, Schwarz-Weiss-Feld an Schwarz-Weiss-Feld, so oder ähnlich sähe vielleicht ein erstes Stadium der Vernetzung aus. Blickdiagramme könnten sicher mehr darüber aussagen. Verwandtschaften und Abstossungen entstehen. Die weissen Zwischenräume werden zum "aktiven Nichts" (Merkel), und die Möglichkeiten multiplizieren sich ins Endlose. Kunstobjekte verwandeln sich in optische Prozessoren und laufen über die Neurophysis der Betrachter zum Superorganismus auf. Die Ausstellungswand wird zum Gehäuse, in dem sich - endogen und exogen gleichermassen - neue Ganzheiten, Emergenzen eben, herausbilden, die die äusserliche Form der Präsentation und letztlich den Kunstbetrieb selbst hinter sich lassen.\nDas Kunstsystem mit seinen charakteristischen Präsentationsformen bleibt das Thema, das Merkel mit seinen Katalogbildern 1992 um einen weiteren Aspekt bereichert. "Frühere Bilder wurden 'wiederschreibend' nachgemalt. Dadurch wurde die bisherige Praxis der Ensemblehängung, in der Bild und Ausstellung zusammengesehen wurden, um die funktionale Einheit des Katalogs im Kontext seiner Malerei erweitert... Die Bilder sind genau das, was der Bildtitel suggeriert: Bilder, auf denen die vergangene Arbeit als Miniaturen noch einmal gemalt wurde... Dadurch wurde einerseits die Vergangenheit durch neue Bilder wiederverarbeitet (recycled), andererseits wurde auch die Position des Malers in Richtung Betrachter / Kunsthistoriker verschoben, so dass sich am Ende eine Hyperposition ergab, in der der Künstler selbst die Kunstgeschichte schreibt", so Markus Brüderlin in seinem Essay Das Wiederschreiben von Malerei oder der gemalte Diskurs.\nDie Katalogbilder 1988 - 1995 bestehen aus sieben Tafeln je 231 x 160 x 78 cm. Die Leinwände auf Holzgestellen greifen die Form von Stellwänden auf und verweisen damit auf eine architektonische Norm von Ausstellungen. Der gemalte Katalog umfasst 545 im Verhältnis 1:10 verkleinerte Repliken, praktisch das gesamte Merkel'sche Werk des ausgewiesenen Zeitraums. Die Anordnung der Bilder folgt inhaltlichen Gesichtspunkten, so dass es mitunter den trügerischen Anschein hat, manche Bilder seien mehrfach in identischer Ausführung vorhanden. Im Extremfall finden sich acht fast gleiche Motive aufgereiht. In Wirklichkeit ist in all diese Gruppen jedoch eine Vielfalt minimaler Abweichungen einprogrammiert. Das Verhältnis 1: 0 ist übrigens kein Zufall. Es stellt einen subkutanen Bezug zu dem Karlsruher Katalog von 1985 her, in dem Merkel alle ausgestellten Bilder in 10-facher Verkleinerung abdrucken liess.\nDer Künstler, der die neue "funktionale Einheit" Katalog aufarbeitet und mit seinem eigenen Werk paradigamatisch "Kunstgeschichte schreibt" - die Argumentation hat sich einem weiteren systemischen Aspekt zugewandt. Abgesehen vom Ursprung des Katalogs im Merkantilen, abgesehen von dem psychologischen Impuls künstlerischer Selbstvergewisserung und auch abgesehen von dem postmodernen Motiv des Spiels mit Zitat und Selbstzitat ist Merkels Katalog ein Speicher im weitesten medientheoretischen Sinn. Verkleinert und geordnet haben die Bilder ausser der Referenzbeziehung mit ihren grossformatigen Vor-Bildern nichts mehr zu tun. Letztere sind, von der Totale des Katalogs her gesehen, Einzelwerke, jedes für sich zu irgendeinem Zeitpunkt frisch erfunden, Ergebnisse einer naturgemäss diskontinuierlichen Kreativität. Im Kontext des Katalogs werden sie zum Bestand, zu einer Übersicht aller bis dahin realisierten Formen. Die Bilder haben sich transformiert in einen genetischen Code. Wie noch zu zeigen sein wird, liegt die Bedeutung dieses als Katalog bezeichneten Speichers in seinen evolutionären Konsequenzen. Evolutionäre Systeme benötigen nämlich zu ihrer Selbstreproduktion abgespeicherte Information - Gene. Die Katalogbilder zeigen daher den genetischen Code des Merkel'schen Werkes. Sie fungieren als der Raum und die Trägersubstanz, die für jeden Code unabdingbar sind, und bieten zugleich Zugriffsmöglichkeiten. Es ist nicht nur die persona des Künstlers, die sich hier ihrer selbst versichert, sondern im selben Mass das Werk selbst, das sich sammelt - eine Pause einlegt - um neue Organisationsformen vorzubereiten.\nDass die bemalten Stellwände an museale Ausstellungsflächen erinnern, ist nur ein äusserlicher Effekt, denn zu den Intentionen von Merkels Hängepraktiken stehen sie in entschiedener Opposition. Während die Hängungen Synthesen anstreben, unterliegen die Katalogbilder analytischen Verfahrensweisen. Für den Katalog gilt nicht die Frage, ob oder wie Bilder sich zu starken Arrangements verdichten, sondern es zählt allein die lexikalische Ordnung der Farben, Formen und Kompositionsgesetze. Die Kontinuität der Werkgeschichte wird nach formalen Kriterien zerlegt und abgebildet. Die Katalogbilder, in Merkels Werk "der entscheidende Schritt", weil die "Konsequenzen des Werks wieder im Werk aufscheinen müssen, damit es sichtbar bleibt" und weil "diese Arbeitsgruppe zur Veränderung des Blicks zwingt und die Bilder als Gesamttext kommentiert, der sie immer waren". Gleichzeitig verkörpern sie die Wende von exogen zu endogen. Die Sammlung der Arbeiten mit ihrem "Aspekt von Vollständigkeit" markiert einen erneuten Nullpunkt, von dem aus sich das Prinzip der Emergenz in den Produktionsprozess selbst eincodiert. Hatte sich bis dahin ein System schrittweise aufgebaut, indem nämlich a) konventionell Bilder gemalt b) diese auf ihre Bindungseigenschaften untersucht und c) via Hängung zu neuen Ebenen vernetzt wurden, beginnt mit den Portraits 1994 die Selbstreprodruktion des Systems. Dabei übernehmen die Bilder aus dem Katalog den Part genetischer Steuereinheiten.\nDer Topos Portrait erfährt durch Merkel eine Bedeutungsverschiebung von aussen nach innen. Der / die zu Portraitierende wählt aus den 545 abgespeicherten Bildern des Katalogs genau wie aus einem Warenangebot eine Anzahl Motive aus, die auf eine DIN A0 Leinwand passt. Merkel überträgt die ausgewählten Miniaturen eins zu eins auf die Leinwand. Während er festlegt, wie die Motive auf dem Malgrund angeordnet werden, bestimmen die Portraitierten die Hintergrundfarbe. Mit dem Augenblick, mit dem Rückschlüsse aus der Zusammenstellung der Motive auf irgendwelche Eigenschaften der Auswählenden gezogen werden, manifestieren sich - vielleicht sogar verborgene - Persönlichkeitsaspekte. Dieses im weitesten Sinn psychologisch begründete Offenbarwerden, verbindet Merkels Portraits mit dem traditionellen Genre der Portraitmalerei, die Latentes mittels Attributen und physiognomischen Zeichen konturiert. Beim Vergleich der Portraits eines Malerehepaars lässt sich etwa erkennen, dass die Frau die abgerundeten, der Mann die kantigeren Formen bevorzugt hat, wie überhaupt ins Auge springt, dass von Künstlern zusammengestellte Portraits in der Regel kompakter wirken als solche von Nichtkünstlern. Der Unterschied zwischen (posierenden?) Profis des Mediums und Amateuren. Dann gibt es Portraits, auf denen nur ein Motiv, doch dieses in allen Varianten vorkommt. Andere beschränken sich auf ein, zwei Farben. Es gibt einfallslose Portraits und solche, die kreativen Reichtum enthüllen. "Kunst gibt nicht Sichtbares wieder, sondern macht sichtbar" (Paul Klee).\nDie Portraits gehen nicht in den Besitz der Portraitierten über, es sei denn durch Ankauf. Markttechnisch handelt es sich um reguläre Bilder, die ihren Warencharakter behalten und von beliebigen Kunstfreunden gekauft werden können. Dadurch wächst dem System weitere Komplexität zu. Aus den koevoltionären Verbindungen zwischen Auswählenden und Katalog entstehen ganz unterschiedliche, weil auch ganz verschieden motivierte Synthesen, neue Einheiten, neue Zusammenschlüsse, neue Systemebenen, die zwangsläufig emergente Eigenschaften aufweisen. Jedes Bild ist ein Ganzes von eigener ästhetischer Qualität und gleichzeitig eine komplette Privatsammlung, wie an eine Miniaturwand gepinnt. Merkel hat für die Portraits eine Technik entwickelt, durch die die Kleinbilder aus dem Malgrund tatsächlich wie aufgeklebt hervortreten. Wieder verweist das Thema auf gesellschaftliche Adaption von Kunst. So ist das DIN A0 Format auf die von den Miniaturen vorgegebenen Grössenverhältnisse abgestimmt und stellt eine Fläche zur Verfügung wie etwa ein durchschnittlicher Ausstellungsraum für die Grossformate. Zugleich eröffnen diese Miniatursammlungen einen Blick auf das vormoderne Bürgertum im 19. Jahrhundert. Wie durch ein umgedrehtes Fernglas erscheint das verkleinerte Panorama eines Salons mit satt gefärbter Tapete und Bildersammlung. Der Erwerber eines der Portraits übernimmt also immer auch eine Sammlung - von irgendwem - bekommt im selben Zug aber ein fertiges und in sich geschlossenes Werk, er kauft "sein" Bild, weil es ihn aus individuellen Gründen angesprochen hat, was die Motive desjenigen, der das Bild ursprünglich für sich (und Merkel) zusammengestellt hat, in weite Ferne rückt.\nIn Ausstellungen plaziert, funktionieren die Portraits als Einzelwerke, Demonstrationsobjekte und als Ensembles in Ensembles. Dem Blick des Betrachters als einer zusätzlichen Variablen bietet sich eine Vielfalt von Ebenenwechseln, weil die optischen Verschaltungsmöglichkeiten sich potenzieren. In einer Blockhängung zum Beispiel dominieren die monochromen Hintergründe. Die verschiedenfarbigen Rechtecke schliessen sich aneinander an wie Kacheln. Die Hintergrundfarben - einmal professionell, einmal naiv ausgewählt - gehen überraschende Beziehungen ein. Auf einer weiteren Stufe dann die Einzelwerke als in sich geschlossene "Geschmacks"-Systeme, und zuletzt vernetzen sich die kleinsten Einheiten, die Miniaturen, über die Bildgrenzen hinweg. Sofern es ein Limit gibt, ist es das Chaos. Eins nach dem anderen und alles gleichzeitig abtastend, nähern sich die Verlaufslinien der Blicke den irregulären Bahnen Brown'scher Molekularbewegungen an. Alles funktioniert mit allem - zwangsläufig - denn was dem Auge geboten wird, haben ein und dasselbe Künstlerbewusstsein, ein und dieselbe Malhand hervorgebracht. Eine Handschrift, ein Duktus.\nRezipient und Künstler gehen eine Symbiose ein, bei der der Künstler die Kontrolle über seine Auswahlkriterien abgibt, und der Rezipient, der seinen Status in Richtung Künstler verschiebt, eine Ausdrucksform gewinnt. Dieses Arrangement ist keine postmoderne Spielerei, die die Wanderung von Signifikanten durch verschiedene Kontexte initiiert, sondern eine systemische Konsequenz. Nachdem das System sich einen Informationsspeicher erschaffen hat, strebt es danach, sich zu reproduzieren und über die Generierung neuer emergenter Organismen zu erweitern. Dem Rezipienten-Künstler kommt dabei die Rolle des Katalysators und Wirtsorganismus zu. Die minimalen Abweichungen, die manche Bildergruppen strukturieren, kommen jetzt, während des Auswahlprozesses, zum Tragen. Unscheinbare Abweichungen in den Anfangsbedingungen beeinflussen die Resultate von Entwicklungen nachhaltig. Sicher lässt sich, wenn auch mit einem gewissen Plausibilitäts-Anspruch, nur darüber spekulieren, inwieweit die Entscheidung für ein bestimmtes Detail auf einem der ähnlichen Bilder zu einer anderen Zusammenstellung des ganzen Bildes geführt hätte. Immerhin fällt auf, dass die Rezipienten-Künstler ihre Bilder sehr detailbewusst komponiert haben. Beispielsweise haben sie aus den Gruppen der ähnlichen Bilder Paare oder festgelegte Sequenzen ausgewählt, genauso wie sich überhaupt verschiedene Personen für jeweils verschiedene Abweichungen innerhalb dieser Gruppen entschieden haben. In den Portraits formt sich statt weniger und schnell zerfallender Makro-Organismen an Museumswänden eine unüberschaubare Menge resistenter Mikro-Organismen. Darüber hinaus reichert das System seine Pigmentskala an. Die Erfindung der Portraits kam unter anderem aus Merkels Wunsch, seiner Palette neue Farben zuzuführen.\nZu der sich aufschaukelnden Komplexität der Portraits treten die Ungemalten Bilder (ab 1993) in Kontrast. Formal setzen sie die Gruppe der Monogramme fort. Sie sind Ausbeute einer Umkehroperation, mit der Merkel das Ende des Katalog-Projekts einleitet. Zwar gleicht die Oberflächenstruktur der Ungemalten Bilder den Katalogbildern zum Verwechseln, doch läuft der konzeptionelle Ansatz diametral entgegen. Seine Substanz bezieht der Katalog aus dem real vorhandenen Werk Merkels. Jeder Miniatur aus dem Katalog entspricht ein grossformatiges Vor-Bild, wie umgekehrt jedes Vor-Bild im Katalog als Miniatur repräsentiert und damit abgespeichert ist. Die Miniaturen bilden den abspeicherbaren Code eines verstreuten Werkes. Die Ungemalten Bilder könnten miniaturisierte beziehungsweise abgespeicherte Grossformate sein, sind es aber nicht. Je sechs im Stil der Monogramme gemalte Kleinbilder belegen Leinwandflächen von DIN A3, Formate, die, mit den Stellwänden der Katalogbilder verglichen, eher an Chips erinnern. Das Paradox des Ausdrucks "Ungemalte Bilder" erweist sich indessen nur als ein grammatisches, denn auf die Semantik des Gesamtsystems bezogen, ist der Begriff schlüssig. "Ungemalt" bedeutet hier: Diese Bilder sind im Speicher und werden immer dort bleiben, Einheiten, die nie aktiviert, das heisst, nie als blow ups verwirklicht werden. Die Miniaturen auf den Katalogbildern haben den Ungemalten ihre Richtung voraus. Sie kommen von den Grossformaten her, während den Ungemalten Bildern trotz des reziproken Ansatzes die entsprechende Richtung zum Grossformat hin fehlt. Eine a priorische Asymmetrie, die vor allem verhindern soll, in den Ungemalten Bildern eine Art von Entwürfen oder ein Reservoir von Einfällen zu sehen. Die Figur des "nicht Emergenten" manifestiert aber auch einen Horizont von Möglichkeiten und ein Paradigma dessen, was der Mainstream der Evolution entweder erst gar nicht aufnimmt oder als inkompatibel ausscheidet. Genau darauf macht Merkel aufmerksam, wenn er diesem Paradigma den Rang des Ästhetischen verleiht. Eine genuin künstlerische, weil antidarwinistische Geste.\nDas System bewegt sich, vorangetrieben von seiner inneren Logik zu weiteren immer unvorhersehbaren Realisierungen seiner selbst. Der Cluster Mix, der in der Lahrer Ausstellung (1996) unter den Monogrammen hängt, verkörpert bereits einen neuen Systemzustand, nämlich die Aufspaltung der Monogramme. Plazierung und Motivik erzeugen den Eindruck, als wäre der Mix buchstäblich aus den Monogrammen herausgeflossen. 16 Bilder verschiedener Formate, hauptsächlich ein bis an die Grenze ausgedünntes Hellgrün, von ebenfalls sich auflösenden schwarzen Linien sowie roten Akzenten fragmentiert, alles eingefasst vom immer sichtbaren Weiss des Malgrunds. Vier Ungemalte Bilder des DIN A3 Formats verteilen sich zwischen diesen meist wesentlich grösseren Arbeiten. Diese grösseren Formate beinhalten die amorphen Komponenten der Monogramme, die hier weitergemalt und isoliert wurden, während mit den vier Ungemalten das Ordnungsprinzip - der Code - der Monogramme abtrennt wurde. Spaltung, Fluss, sich auflösende Strukturen: Mix ist schon Phase einer Transformation, das bewusst inszenierte Ende der Katalogisierung. Die amorphen Figurationen sind von vornherein so zufallsbedingt, dass sich die Möglichkeit der Wiederholung von selbst ausschliesst. Ein Ergebnis der Transformation sind Synthesen aus Katalog-Miniaturen und den randwärts ausufernden grünen Fliesseffekten. 190 x 220 cm grosse Einzelbilder, auf denen die Miniaturen als Inserts Kontur in die amorphen Grünfelder bringen. Eine zweite den Mix fortsetzende Verzweigung lässt die Motive getrennt: die amorphen Figurationen und Ungemalte jeweils auf Grossformat.\nJedes System, dessen Funktionsgesetze aufgedeckt wurden, ist zu Aussagen über andere Systeme in der Lage. Merkel nimmt sich mit seinen Bildern das Kunstsystem vor und gelangt dabei zu einem Modell, das Aspekte einer ganzen Klasse von Systemen visualisiert, beispielsweise von Textsystemen, wenn nicht von kognitiven Systemen überhaupt. Er arbeitet ein Paradigma heraus für die Art und Weise, wie aus Texten neue Texte, aus Bedeutungen neue Bedeutungen entstehen. Die Driften der Bildergruppen in immer wieder neue Systemzustände verdeutlichen die Bewegungsprinzipien von Textkörpern mit dem Vorteil der Prägnanz, die bei der Selbstreproduktion von Sprache im Filz semantischer Vernetzungen untergeht. Hat ein System viele Komponenten, sind deren Beziehungen untereinander schwach, kommt es hingegen mit wenigen Komponenten aus, sind die Bindungen stark und natürlich augenfälliger. Nach denselben Prämissen, nach denen die Sprache sich selbst spricht, malt sich auch Merkels Werk. "Die Kunst des Schriftstellers bestünde also darin", sagt Edmond Jabès, "die Anziehungskraft des Wortes für das Wort wirksam werden zu lassen" - dieselbe Anziehungskraft lässt Merkel von Bildern auf Bilder wirken. Die strukturelle Kopplung, die Merkels System mit verbaler Sprache verbindet, gewährleistet eine gemeinsame Umwelt, deren Visualisierung rapide zunimmt. Indem er ein visuelles System schafft, das gleichzeitig die Strukturgesetze sprachlicher Texte impliziert, gelingt es Merkel in der Malerei zu bleiben und dieses "fossile Medium", wie er selbst sagt, gegen die elektronische Hypervisualisierung der Umwelt noch einmal auszuspielen. Merkel zeigt, worin dieses fossile Medium den unruhigen Bilderdurchläufen der elektronischen Medien überlegen bleibt: in der Transparenz seiner Parallelität und Simultaneität.\nImplizit bleibt auch das theoretische Programm. Das Malsystem initiiert und erklärt sich aus sich selbst, benötigt keine Zusätze von aussen, weder in Form von Kunst-, Gesellschafts- noch Medientheorie. Es funktioniert als eigenständiger Diskurs. Ein Diskurs in Bildern, eine Theorie, dargeboten in der sinnlichen Sprache des Auges. Dem vom Ende der Moderne verursachten Schock unterwirft sich Merkel nicht wie die Protagonisten des simulierten Ausstiegs aus der Kunst durch Destruktion / Dekonstruktion von Medium und Sinn oder durch Strategien der Komplexitätsreduktion, vielmehr nutzt er den innovativen Impuls, den schockhafte Störungen auf laufende Systeme ausüben.\nAnstatt die Komplexität zu fliehen, setzt Merkel sich rückhaltlos aus und verzichtet auf Kontrolle, so etwa über die Richtungswechsel seines Werkes. Verzicht aber eröffnet immer neue Möglichkeiten - in diesem Fall die Einspeisung evolutionärer Algorithmen in den Fluss der Kreativität. Damit verschiebt sich auch der Ort, an dem die Kunst bisher ihre Autonomie behauptet hat. Insofern als autopoeitische Systeme definitionsgemäss autonom sind, verlagert sich die Autonomie des Kunstwerks aus dem Kontext gesellschaftlicher Forderungen in das Beziehungsfeld Künstler - Werk. Mit der sukzessiven Aufgabe seiner hegemonialen Ansprüche als Autor billigt der Künstler dem Werk immer mehr Unabhängigkeit zu. Er entwickelt zielgerichtete Verfahren, die auf der Favorisierung von Umwegen basieren. Der Künstler begreift sich selbst als System und er selbst funktioniert auch als Umwelt, in der das Werk sich belebt, entwickelt, ausdehnt und Überraschung ausspielt. Eine "lockere Beziehung zwischen einem einflussnehmenden Schöpfer und einer Schöpfung mit eigenem Willen", für die Kevin Kelly fürs erste den Terminus "Ko-Kontrolle" vorschlägt.\nDas Problem des Einzelbildes ist bisher nur scheinbar ungelöst geblieben. Da das System vom "beweglichen Blick" des Betrachters abhängt, damit es in emergente Zustände überwechseln kann, ist die ästhetische Qualität des Einzelbilds schlechtweg die Voraussetzung, dass das Ganze funktioniert. Naturgemäss entstehen Feedbacks. Wie die Einzelbilder die Schönheit des Ensembles bedingen, so lädt umgekehrt die Vollkommenheit des Ensembles das Einzelbild mit seiner ästhetischen Energie auf, die umgekehrt dann wieder das Ensemble anreichert und so fort. Eine an die Grenze zur Übersteuerung getriebene Aura. Daneben lässt die Möglichkeit des Switchens von Ebene zu Ebene das Einzelbild stets präsent bleiben, und über den Zweifel, ob es je restlos im System aufgeht, vermag allein der Betrachter zu entscheiden. Überhaupt: bringt es nicht seine Ambivalenz - einerseits Individuum, andererseits Funktion - zum Oszillieren, und ist Oszillation nicht bereits ein Synonym für Schönheit?\nBrüderlin, Markus, In Situ, Wiener Secession, Wien, 1988\nBrüderlin, Markus, Das Wiederschreiben von Malerei oder der gemalte Diskurs - Ornamentalte Strategien in den malerischen Konzeptionen von Axel Kasseböhmer, Klaus Merkel und Thomas Werner, in: fön Nr. 8, Hg. Kunsthalle St. Gallen, 1994\nDanto, Arthur C., Das Reine, das Unreine und das Nicht-Reine, in: Abstrakte Malerei heute / nuevas abstracciones, Kunsthalle Bielefeld, Hrsg. Hans Michael Herzog, Bielefeld und Centro de Arte Reina Sofia Madrid, Bielefeld, 1996\nFranz, Erich, Köln, Klaus Merkel, Katalogbilder / Monogramm, Kunstbulletin 7 / 8, 1993\nJocks, Heinz Norbert, Klaus Merkel, Kunstforum Nr. 95, 1988\nKelly, Kevin, Das Ende der Kontrolle. Die biologische Wende in Wirtschaft, Technik und Gesellschaft, Bollmann Verlag, Mannheim, 1997\nKrohn, Wolfgang; Küppers, Günter (Hrsg.), Emergenz: Die Entstehung von Ordnung, Organisation und Bedeutung, Suhrkamp Verlag, Frankfurt / Main 1992\nLevitte Harten, Doreet, We androids, Artforum International, Januar 1989\nLevitte Harten, Doreet, wordperfekt, in: Klaus Merkel, Katalogbilder 1988 - 1992, Hrsg. Morat-Institut für Kunst und Kunstwissenschaft, Freiburg im Breisgau, 1993\nMeinhardt, Johannes, Malerei und spezifisches Objekt, hg. von Tilo Schulz anlässlich der Ausstellung und des Kolloquiums "Strukturen der Malerei" im Februar 1996 in Leipzig\nMerkel, Klaus, Gespräch mit Jiri Svestka, in: (freundlich), Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Düsseldorf, 1988\nMerkel, Klaus, Madrid Statement, Podiumsgespräch im Rahmen der Ausstellung nuevas abstracciones, Museo Reina Sofia Madrid, 1996\nMerkel, Klaus, Malerei Text Ornament, Vortragstext für die Akademia de Arta, Bukarest, 1996\nMerkel, Klaus, Theorieinstallation der Jackson Pollock-Bar, life playback performance, Text, Sprecher, Tonband, 2 Sprecher, 2 Schauspieler, Freiburg, 1993\nRheingold, Howard, Virtuelle Welten. Reisen im Cyberspace, Rowohlt Taschenbuch Verlag, Reinbek, 1995\nWessel, Thomas, Werkgruppe "perl" 1984 / 85: Keine Verkettung sondern Schleuse, in: Klaus Merkel, Arbeiten aus "perl", Staatliche Akademie der Bildenden Künste, Karlsruhe, 1985


Beste Laptops für Studenten 2019 - Tech-Jetzt\nFebruary 6, 2019 February 6, 2019 - Computer Techologie, featured, laptops, news, pc\nTechjetzt Technologie kaufen möchte die neuesten Laptop-Trends für das laufende Jahr hier vorstellen. Der Beitrag stellt die technologischen Verbessurenden und Neuigkeiten von diversen Laptop dar, und zeigt, wie man aus einer langen Liste für sich ein passendes Gerät findet. Ferner wird der Beitrag einen Überblick hinsichtlich Preislisten liefern, die selbstverständlich für Studenten und Schüler von Bedeutung sind.\nObwohl das Telefon für das soziale Leben von zentraler Bedeutung ist, ist der Laptop für die meisten College-Studenten das wichtigste akademische Werkzeug. Es ist wahrscheinlich auch eine der bedeutendsten Investitionen – abgesehen von Unterricht, Unterkunft und Verpflegung.\nAuch für Spielinteressenten gibt es einige neue und leistungsstärkere Laptop Modelle dieses Jahr zu bieten.\nSie können jetzt einen Einsteiger-Laptop für 200 bis 400 US-Dollar erwerben. Aber wir sind der Meinung, dass es sich lohnt, mindestens ein paar hundert Dollar mehr auszugeben, um ein Gerät zu bekommen, das länger hält und bessere Leistungen bringt. Diese Liste, die unsere besten Entscheidungen für Studenten an Instituten, Universitäten und sogar für Gymnasiasten darstellt, basiert auf unserem eigenen praktischen Einsatz und Benchmark-Tests.\nDie meisten dieser Laptops kosten etwa 500 Dollar oder mehr. Wenn Sie nach etwas Preiswerterem suchen, empfehlen wir Ihnen unsere Liste der besten Chromebooks. Sie sind kostengünstig und eignen sich hervorragend für die Grundlagen von E-Mails, für das Internet, das Erstellen von Dokumenten oder das Arbeiten mit Tabellenkalkulationen – insbesondere, wenn Sie bereits mit Google-Apps arbeiten.\nTechjetzt Technologie kaufen präsentiert die vom Apple im Jahr 2018 angekündigte eine neue Version des MacBook Air – einen Favoriten für Langzeitstudierenden-, der jetzt bei 1.199 US-Dollar beginnt. Das neue Modell bietet einige nette Verbesserungen, darunter ein Retina-Display, Touch-ID und USB-C-Anschlüsse. Viele Menschen lieben das Gefühl der neuen “Butterfly” -Tastatur des MacBook Air nicht, und wenn man genau analysiert, ist die ältere Version von 2017 mit der traditionellen und geläufigen Tastatur von Apple ist häufig weitaus günstiger zu finden (normalerweise unter 900 US-Dollar).\nLenovo hat das Premium-Zwei-in-Eins-Design jahrelang verfeinert, um einen Laptop zu liefern, der sich überzeugend als Tablet eignet. Der Yoga C930 ist die perfektionierte Form. Die Tastatur und das Display sind sehr gut, die Lautsprecher sind großartig und es gibt ausreichend Leistung für Produktivitäts- oder Unterhaltungsaufgaben. Der C930 ist mit rund 1.150 US-Dollar etwas teuer, aber nicht überteuert, denn Sie erhalten immerhin einen Laptop und ein Tablet in einem, der große Flexibilität und jene Funktionen bietet, die über die unmittelbare Konkurrenz hinausgehen.\nWenn Sie sich für das Windows-Betriebssystem einsetzen und ein Gleichgewicht zwischen Portabilität, Leistung und Preis suchen, ist es schwierig, ein besseres Notebook als das XPS 13 zu finden. Ab 899 US-Dollar ist dieses Notebook attraktiv, unvergleichlich schlank und bietet eine Vielzahl an Konfigurationen (und Preis) Optionen. Und obwohl die letzten Versionen des XPS 13 von einer schlecht positionierten Webcam unterlaufen wurden, wurde dies nun mit dem neuen Modell 2019 behoben. Dell stellt auch eine 15-Zoll-Version her, die bei 999 US-Dollar beginnt.\nIm Falle des Aspire Nitro 5 werden Sie Ihre Spiele noch spannender erleben! Dieses bald zu spielende Battlefield-Gaming-Symbol verwendet ein hart umrandetes futuristisches Design mit schlanken Linien und Winkeln, das derart aussieht und sich so anfühlt, als würde es Ihnen helfen, die Kontrolle beim Spiel zu übernehmen. Es verfügt über einen beeindruckenden 15,6-Zoll-Full-HD-IPS-Display, mit dem Sie die gesamte Action beherrschen. Es kombiniert einen leistungsstarken Intel Core-Prozessor der 7. Generation mit leistungsstarker NVIDIA GeForce GTX-Grafikkarte – angetrieben von der neuen NVIDIA Pascal-Architektur.\nAcer TrueHarmony und Dolby Audio Premium bringen ihre Spiel-und Filmsounds in reinen Klang ein.\nAspire Nitrom 5 ist ab 600 $ erhältlich.\nDas neueste 13-Zoll-MacBook Pro ist so teuer, dass es für die meisten College-Studenten wahrscheinlich unerreichbar ist. Wenn jedoch für die Erstellung von Videos, die Bearbeitung von Fotos oder andere Multimedia-Projekte zusätzliche Feuerkraft erforderlich ist, bleibt das MacBook Pro der Spitzenklasse ein ernsthafter Anwärter. Es gibt jedoch viele ältere Modelle, die den Trick noch bewältigen werden. Ein MacBook Pro aus dem Jahr 2017, das mit einer Dual-Core-Intel-CPU, 8 GB RAM und einer 256-GB-SSD ausgestattet ist, wird derzeit für etwa 1.350 USD verkauft.\nWer nach einer Windows-Alternative zu einem 13-Zoll-MacBook Pro sucht, sollte seine Suche mit dem Razer Blade Stealth starten. Es zeichnet sich zwar nicht durch günstigen Preis aus, jedoch punktet mit dem 4K-Display und der diskreten Grafik. Das negative dabei ist, dass die beide die Lebensdauer der Batterie beeinträchtigen. Der Blade Stealth von 2019, der kleinste Laptop in der Razer-Produktpalette, weicht noch mehr als bisher aus dem Image des Unternehmens, Waren nur für Hardcore-Spieler zu liefern.\nDas aus hochwertigem Aluminium gefräste 13,3-Zoll-Ultraportable verfügt über ein elegantes, stromlinienförmiges Gestell. Dünnere Blenden um das Display helfen, die Gesamtfläche zu verringern und das Erscheinungsbild zu reinigen. Und das ikonische dreiköpfige Schlangenlogo auf dem Deckel ist jetzt in Schwarz gehalten und leuchtet nicht grün.\nDer Razer Blafde Stealth Preis beginnt bei 1,399$.


Buch: On a deeper understanding of data-driven approaches in the current framework of wastewater treatment. Looking inside the black-box – Fraunhofer IRB – baufachinformation.de\nSerie: Schriftenreihe IWAR, Nr.264\nDas maschinelle Lernen (ML) ist eines der am schnellsten wachsenden technischen Gebiete, das an der Schnittstelle von Informatik und Statistik liegt und den Kern der künstlichen Intelligenz (KI) und der Datenwissenschaft bildet. Die Anwendung von ML ist in einer Reihe von Branchen, die sich mit datenintensiven Themen befassen, wie z.B. Verbraucherservice, Bankenwesen, Astronomie und empirische Wissenschaften usw., weit verbreitet. Im Bereich der Abwasserbehandlung ging der Ursprung der umfangreichen Datengenerierung mit der Automatisierung von Kläranlagen (KA) einher. Zusätzlich ermöglichte eine Erhöhung der Rechen- und Speicherkapazität die Speicherung großer Mengen an Informationen aus verschiedenen Quellen auch im Wassersektor. Die von Kläranlagen erzeugten Informationen umfassen komplexe und heterogene Datenquellen; dazu zählen Daten von Onlinesensoren, on/off Steuerungsdaten von Pumpen und Geräten und Offline-Messungen in Laboratorien. Sensoren sind in der Lage im Sekundentakt Messwerte aufzuzeichnen und so täglich tausende von Datenpunkten zu generieren. Die Labordaten sind entscheidend für die Bewertung der Wasserqualität in den biologischen Stufen einer KA und oft auch für die Validierung der Sensorinformationen. Aufgrund der Kosten und des Zeitaufwands ist die Häufigkeit der Probenahmen für Labormessungen jedoch oft drastisch reduziert. Die daraus resultierende Datenbank (aus Sensor- und Labordaten) beinhaltet daher unterschiedliche Probenahmehäufigkeiten und enthält somit einen sehr heterogenen Datensatz. Die aktuelle Forschung zu datengestützten Methoden in der Abwasserbehandlung hat sich hauptsächlich auf vorausschauende Aufgaben konzentriert, um die Abwasserzusammensetzung und die Leistung von KAs vorherzusagen, wobei letztere bisher weitgehend mit Belebtschlamm-Modellen (activated sludge models, ASM) untersucht werden. Obwohl das Ergebnis bei beiden Ansätzen ähnlich sein könnte, sind die Anwendung und die Eingabeinformationen zu den Modellen sehr unterschiedlich. Datengetriebene Ansätze benötigen genügend Daten, um eine Analyseaufgabe durchzuführen, sie sind datengetrieben. Die Natur der ASM-Modelle ist jedoch mechanistisch, d.h. sie zielen darauf ab, die biochemischen Wechselwirkungen zwischen der mikrobiellen Gemeinschaft im Abwassersystem und den Hauptschadstoffen im Abwasser - organische Substanz, Stickstoff, Phosphor und andere gelöste Stoffe - zu beschreiben. Beide Ansätze liefern nützliche und wichtige Informationen aus der Prozessleistung, es ist jedoch äußerst wichtig, die Unterschiede und Ziele von ASM-Modellen und ML-basierten Ansätzen im aktuellen Rahmen der Abwasserbehandlung zu unterscheiden und zu klären. Die Hauptgründe, warum diese Methoden bei Vorhersageaufgaben Anwendung finden sind zweifach: i) die Verfügbarkeit von Daten, die aus der Überwachung verschiedener Kläranlagen gewonnen wurden, und ii) die bereits erwähnte Komplexität der biologischen Prozesse. Die hohe Anpassungsfähigkeit von ML-Methoden an dynamische Systeme hat zu einer breiten Anwendung dieser Methoden geführt. Aus der Literatur geht jedoch eine Schlüsselfrage hervor. Die aktuellen Studien, die sich auf datengesteuerte Methoden in der Abwasserbehandlung beziehen, beschreiben nicht explizit die angewandten Datenaufbereitungsschritte, die Menge der für die Analyse verwendeten Daten, die für die Datenauswahl in Betracht gezogene Häufigkeit des Datenaufkommens und die Begründung für die Auswahl der Datensatzgröße. Die Mehrheit der Studien verwendet ähnliche Eingabeparameter wie in ASM-Modellen, wobei die potenzielle Verwendung anderer Parameter ignoriert wird, die in jeder Kläranlage überwacht und nicht unbedingt in den mechanistischen Modellen implementiert werden, z.B. Redox-Potential, Leitfähigkeit, Trübung usw. Somit werden die Möglichkeiten datengesteuerter Methoden ignoriert und andererseits werden relevante Informationen in den meisten der veröffentlichten Studien ausgelassen. Wie bereits erwähnt, ist die Vielfalt der Datenquellen in der Abwasserbehandlung offensichtlich. Die Kombination dieser Datenquellen für die Wissensextraktion wird in der Kläranlage jedoch noch nicht untersucht. Daher ist das Hauptziel dieser Dissertation die Verbesserung des allgemeinen Verständnisses des Standes der Technik von ML-Methoden in der Abwasserbehandlung mit folgenden Schwerpunkten: i) Analyse heterogener Datensätze, ii) Eignung von datengetriebenen Methoden für diese Datensätze und iii) neue Ansätze zur Extraktion neuen Wissens aus diesen Datensätzen. Diese Arbeit zeigt die Bedeutung der Datenauswahl in heterogenen Datensätzen, um zuverlässige Informationen zu extrahieren. Die Ergebnisse verschiedener datengetriebener Methoden ändern sich dramatisch, wenn unterschiedliche Datenmengen bei der Analyse berücksichtigt werden. Dies wurde bei der Untersuchung einer kommunalen Kläranlage nachgewiesen. Um dieses Problem zu lösen, wurde eine Methode zur Extraktion einer signifikanten Teilmenge aus einem gesamten heterogenen Rohdatensatz entwickelt, wobei die Größe des Datensatzes optimiert wurde. Die Definition einer Score-Funktion ermöglichte die Optimierung einer Teilmenge, die aus einer Reihe repräsentativer Parameter oder Merkmale (und Beobachtungen) bestand und dann zur Erstellung hochgenauer Modelle angewandt wurde. Obwohl das Feature-Engineering ein gut entwickeltes Gebiet der Datenwissenschaft ist, ist es in der Abwasserbehandlung noch nicht erforscht. Dank neu entwickelter Merkmale konnten hochpräzise Modelle für die Vorhersage komplexer Kläranlagen erstellt werden, bei denen Datenbeschränkungen ein Problem darstellten. Außerdem wird in dieser Arbeit eine alternative Methodik vorgeschlagen, um noch heterogenere Datenquellen zu kombinieren, um auf effiziente Weise neues Wissen aus komplexen Kläranlagendaten zu extrahieren, das auf ähnliche komplexe Fälle angewendet werden kann. Die Beiträge dieser Doktorarbeit stellen einen wichtigen Beitrag dar, jedoch mit der Einschränkung, dass in dieser Arbeit noch keine Anwendungen der Analysen auf ähnliche Systeme erfolgte. Zukünftig sollte daher beurteilt werden, ob die Erkenntnisse, die aus den untersuchten Prozessen gewonnen wurden, für diese Systeme oder für ähnliche Muster in vergleichbaren Prozessen typisch sind, z.B.: Sind bestimmte Muster in allen kommunalen Kläranlagen ähnlich?\nKünstliche Intelligenz, Abwasserbehandlung, Kläranlage, Rechen, Steuerung, Pumpe, Sensor, Wasserqualität, Probenahme, Belebtschlamm, Schadstoff, Stickstoff, Phosphor, Aufbereitung, Datengrundlage, artificial intelligence, sewage treatment, sewage purification plant, rake, control, pump, sensor, water quality, sampling, activated sludge, pollutant, nitrogen, phosphorus compound, preparation,


"Wertschätzung für Feuerwehr" | Florstadt\n"Wertschätzung für Feuerwehr"\nDie Reichelsheimer SPD-Bürgermeisterkandidatin Lena Herget-Umsonst hat sich mit Florstadts Bürgermeister Herbert Unger im Feuerwehrhaus zwischen Nieder-Florstadt und Ober-Florstadt getroffen. FOTO: PV\nFlorstadt(pm). "Unsere Einsatzkräfte in den Feuerwehren leisten hervorragende und lebenswichtige Arbeit.". Das sagt die Reichelsheimer SPD-Bürgermeisterkandidatin Lena Herget-Umsonst. Damit die Feuerwehrleute diese wichtige Arbeit leisten können, müssen sie sich das ganze Jahr über fortbilden, üben und bereithalten. Dafür hätten sie die bestmögliche Unterstützung, sondern auch moderne und angemessene Ausstattung sowie Wertschätzung verdient, meint Herget-Umsonst.\nSie besuchte kürzlich das Feuerwehrhaus zwischen Nieder-Florstadt und Ober-Florstadt. Florstadts Bürgermeister Herbert Unger zeigte Herget-Umsonst die Räumlichkeiten - von der Fahrzeughalle über die zentrale Kleiderkammer und Schlauchwaschanlage bis hin zu den Büro-, Fitness- und Versammlungsräumen.\nZiel ihres Besuchs sei ein Austausch zu dem Thema Förderung der Feuerwehren vor Ort mit dem Florstädter Bürgermeister gewesen.\nIn einer zweijährigen Bauphase seien 3,1 Millionen Euro für die "Zukunftsfähigkeit der Feuerwehr" investiert worden. "Uns war klar, dass das kein Gegenwartsprojekt ist, sondern, dass wir für die Zukunft bauen", sagte Unger. Das Feuerwehrhaus an diesem Standort sei das Ergebnis einer langen und intensiven Zusammenarbeit zwischen Verwaltung und Feuerwehr. Eine Zusammenlegung sei damals von Feuerwehrseite gewünscht worden, ohne dass politischer Druck ausgeübt wurde, erläuterte der Bürgermeister. Das nun die Zusammenlegung der Feuerwehrvereine folge, sei nachvollziehbar und zeige, dass die Zusammenlegung der beiden Wehren Erfolge verzeichne.\nPunkte für die Zukunft\nHerget-Umsonst war vom Gebäude beeindruckt, stellte aber klar: "Es beruhigt mich, dass die Zusammenlegung in Florstadt von den Wehren gewünscht wurde. Eine von oben verordnete Fusion von Einsatzabteilungen kann nicht zum Erfolg führen und würde es mit mir als Bürgermeisterin in Reichelsheim auch nicht geben." Investitionen in funktionsfähige Feuerwehrhäuser und Vergünstigungen seien wichtig.\nEtwas anderes sei aber unbezahlbar: Wertschätzung und Anerkennung der ehrenamtlichen Kräfte. Darin sind sich Herget-Umsonst und Unger einig. "Ich bin immer für die Einsatzkräfte ansprechbar und bei Einsätzen, wo es notwendig ist, präsent", sagte Herbert Unger.\nHerget-Umsonst wolle die Zusammenarbeit mit den Feuerwehren als enorm wichtige und ehrenvolle Aufgabe angehen.\nIhre ersten Schritte als Bürgermeisterin wären: Gespräche mit allen Führungskräften der Ortsteilwehren, das Abarbeiten der Mängellisten an den einzelnen Standorten und das gemeinsame Erarbeiten eines Feuerwehr-Förderkonzepts. Die Bürgermeisterkandidatin könnte sich eine moderierte Klausurtagung vorstellen. Außerdem würde sie sich zum Bürgermeister-Lehrgang bei der Landesfeuerwehrschule anmelden, kündigt Herget-Umsonst an.\nSie möchte die Ehrenamtlichen von Bürokratie entlasten, Bewusstsein in der Bevölkerung für die Arbeit der Feuerwehr schaffen und mehr Reichelsheimer Unternehmen dafür gewinnen, sich als Partner der Feuerwehr zu verstehen.


Mehr als 1800 Festnahmen: Europol geht gegen Geldwäsche vor | tagesschau.de\nMehr als 1800 Festnahmen: Europol geht gegen Geldwäsche vor\nStand: 01.12.2021 18:06 Uhr\nDie europäische Polizeibehörde spricht von der größten internationalen Operation dieser Art: 27 Länder waren beteiligt - auch Deutschland. Es ging um eine spezielle Form der Geldwäsche.\nMit Razzien rund um den Globus sind internationale Ermittler gegen Geldwäsche vorgegangen. Die Aktionen fanden laut Europol zwischen Mitte September und Ende November statt. Neben Deutschland seien auch andere EU-Staaten sowie Großbritannien, die USA, Australien und Kolumbien eingebunden gewesen - insgesamt 27 Länder. Wie die europäische Polizeibehörde in Den Haag weiter mitteilte, wurde mit der Operation ein Schaden in Höhe von 67,5 Millionen Euro verhindert. An der dreimonatigen Aktion seien auch rund 400 Banken und Finanzinstitute beteiligt gewesen, die Europol und der internationalen Polizeibehörde Interpol verdächtige Transaktionen meldeten.\nWeltweit mehr als 1800 Festnahmen\nEs seien weltweit 1803 Verdächtige festgenommen worden. Das waren den Angaben zufolge mehr als viermal so viele wie bei einem vergleichbaren internationalen Einsatz im vorigen Jahr. Im Fokus der Ermittlungen stand demnach das sogenannte "Money Muling". Dabei werben Kriminelle oft ahnungslose Menschen in einer finanziellen Notlage an - etwa auf Dating-Plattformen, in sozialen Medien oder durch seriös wirkende Stellenanzeigen.\nDiese "Money Mules" würden dann für dubiose Überweisungen ausgenutzt. Konkret werden die Menschen laut Europol dazu gebracht, persönliche Konten für den Empfang und die Weiterüberweisung von Geld aus kriminellen Quellen zur Verfügung zu stellen.\nGeld stammte etwa aus Online-Betrug\nDas zu waschende Geld stammt den Ermittlern zufolge oft aus kriminellen Aktivitäten im Internet. Dazu zählten Abhebungen von Konten der Opfer, deren Zugangsdaten sich Täter mit Hilfe sogenannter Phishing-Mails verschaffen. Auch Betrug im Bereich des E-Commerce gehört laut Europol dazu: Kriminelle kassierten zum Beispiel für online angebotene Waren, die nie geliefert werden.


Bester Preis für baby peppa schwein – Tolle Angebote für baby peppa schwein von globalen baby peppa schwein-Verkäufern auf AliExpress\nHot Promotions in baby peppa schwein on aliexpress\nGroßartige Neuigkeiten！！! Sie sind an der richtigen Stelle für baby peppa schwein. Mittlerweile wissen Sie bereits, was Sie auch suchen, Sie werden es auf AliExpress sicher finden. Wir haben buchstäblich Tausende von großartigen Produkten in allen Produktkategorien. Egal, ob Sie nach hochwertigen Etiketten oder günstigen, kostengünstigen Großeinkäufen suchen, wir garantieren Ihnen, dass es sich hier auf Aliexpress befindet.Neben kleinen unabhängigen Rabattverkäufern finden Sie offizielle Marken für Markennamen. Alle bieten schnellen Versand und zuverlässige sowie bequeme und sichere Zahlungsmethoden, unabhängig davon, wie viel Sie ausgeben möchten.\nAliExpress wird auf Wahl, Qualität und Preis nie geschlagen. Jeden Tag finden Sie neue Online-Angebote, Rabatte für Geschäfte und die Möglichkeit, durch das Einlösen von Gutscheinen noch mehr zu sparen. Möglicherweise müssen Sie jedoch schnell handeln, da dieser Top baby peppa schwein in kürzester Zeit zu einem der gefragtesten Bestseller wird. Denken Sie darüber nach, wie eifersüchtig Sie sind, wenn Sie ihnen sagen, dass Sie Ihre baby peppa schwein auf Aliexpress haben. Mit den niedrigsten Online-Preisen, günstigen Versandpreisen und lokalen Sammeloptionen können Sie noch größere Einsparungen erzielen.\nWenn Sie bei baby peppa schwein immer noch Zweifel haben und über die Wahl eines ähnlichen Produkts nachdenken, ist AliExpress ein großartiger Ort, um Preise und Verkäufer zu vergleichen. Wir helfen Ihnen dabei herauszufinden, ob es sich lohnt, für eine High-End-Version extra zu bezahlen, oder ob Sie mit dem günstigeren Artikel einen genauso guten Preis erzielen. Wenn Sie sich nur etwas Gutes tun und die teuerste Version ausprobieren möchten, wird Aliexpress immer sicherstellen, dass Sie den besten Preis für Ihr Geld bekommen. Sie werden sogar wissen lassen, wann Sie besser auf eine Promotion warten müssen und die Einsparungen, die Sie erwarten können.\nUnd wenn Sie neu bei AliExpress sind, lassen wir Sie in ein Geheimnis ein. Bevor Sie im Transaktionsprozess auf \_"Jetzt kaufen\_" klicken, nehmen Sie sich einen Moment Zeit, um nach Coupons zu suchen - und Sie sparen noch mehr. Sie können Shop-Gutscheine, Aliexpress-Gutscheine finden oder Sie können jeden Tag Gutscheine sammeln, indem Sie Spiele auf der Aliexpress-App spielen. Da die meisten unserer Verkäufer kostenlosen Versand anbieten, glauben wir, dass Sie diese baby peppa schwein zu einem der besten Online-Preise erhalten.\nbox mickey maus\nmöbel klebrigen papier


ZDF-Fernsehgarten on tour: Die Winterausgabe aus Obertauern\nSchlagerstars auf Eis beim ZDF-Fernsehgarten\nSonntag, 02.03.2014 · 11:10 Uhr\nHeute ist es endlich wieder soweit: nach sechs Wochen kommt es zur großen Revanche. Beim Winterspecial des ZDF-Fernsehgartens treten Stars aus der Schlager- und Unterhaltungsbranche gegeneinander an.\nDie Winterausgabe des ZDF-Fernsehgartens ist zurück.\nTeam „Blau“ ist bereit, den Titel bei der Winterausgabe des ZDF-Fernsehgartens zu verteidigen: Sven Hannawald, Fernanda Brandao, Alexander Mazza und Alena Gerber, die Sieger der Spiele des vergangenen Fernsehgartens, treffen auf die Herausforderer von Team „Rot“ mit Christian Clerici, René Baumann, Ross Antony und Mirjam Weichselbraun. Heute, am 2. März, um 11:00 Uhr startet die große Revanche.\nFür die musikalische Unterhaltung und gute Stimmung sorgen in dieser Sendung Brings, Loona, Lou Bega, Hermes House Band, Norman Langen, Mickie Krause, Achim Petry, The Overtones, DJ BoBo, DJane HouseKat, Antonia aus Tirol und voXXclub. Damit bei all der Anstrengung auch für genug Protein-Nachschub gesorgt ist, grillt Sternekoch Johann Lafer höchst persönlich, und natürlich im Freien, für die Gäste.\nDiese Stars sind unter anderem bei der Winterausgabe des ZDF-Fernsehgarten dabei.\nDie Spiele beim ZDF-Fernsehgarten\nWährend es in der Sendung vor sechs Wochen noch um eher klassische Wintersportarten wie Eisstockschießen, Biathlon und Rodeln ging, hat sich das Team vom ZDF-Fernsehgarten um Moderatorin Andrea Kiewel und Frank Buschmann für die heutige Sendung eher außergewöhnliche Wintersport-Disziplinen einfallen lassen: Stick-Stock-Mikado und Snow-Minigolf. Das hört sich auf jeden Fall nach jeder Menge Spaß mit großartigen Kandidaten an.\nSchlagerfans können sich besonders auf Norman Langen, Mickie Krause, Achim Petry und die sechs Jungs von voXXclub freuen. Sie werden ihre aktuellen Songs singen und die sportlichen Stars der Runde mit ihrer Gute-Laune-Musik für den Wettkampf anspornen. voXXclub und Mickie Krause waren auch schon bei der ersten Folge der Winteredition 2014 dabei und begeisterten mit ihren Auftritten.\nBeim Winterspecial des ZDF-Fernsehgartens kann nicht nur lecker gegessen werden, auch modisch wird für die Damen und Herren einiges geboten: Während Johann Lafer seiner Passion am Grill nachgeht und mit seinen Partyhäppchen begeistern wird, präsentiert Astrid Rudolph die neuesten Modetrends für die Après-Ski-Party. Die Style-Beraterin, Inhaberin der „Fashion Style Academy“ und Moderatorin der ZDF-Sendung „Schick und schön“ zeigt schon heute die Ski-Trends von Morgen.\nIhr solltet unbedingt einschalten wenn es heute, am Sonntag den 2. März, um 11:00 Uhr im ZDF heißt: ZDF-Fernsehgarten on tour – Die Winterausgabe aus Obertauern.


Wie InfoPath XML-Technologien verwendet - InfoPath\nWie InfoPath XML-Technologien verwendet\nMicrosoft Office InfoPath ist ein Microsoft Office System-Anwendung, die zum Erstellen von Formularvorlagen ausgehend von Extensible Markup Language (XML) und deren zugeordneten Technologien verwendet wird. XML ist eine Standardsprache für das beschreiben, organisieren und den Austausch von Daten. In InfoPath Formularvorlagen basieren auf XML-Technologien und Formulardaten gespeichert oder in XML-Format gesendet. InfoPath macht, verwenden Sie den folgenden XML-Technologien:\nHinweis: Sie können mehr über diese Technologien erfahren, indem Sie zu der Website des World Wide Web Consortium (W3C) vertraut, und suchen für jede Technologie.\nDiese Technologien unterliegen auf das World Wide Web Consortium (W3C), die eine bestimmte Folge von Regeln, Richtlinien und Konventionen für die Erstellung von Dateien, die einfach zu generieren und Verarbeiten von unterschiedlichen Computern und Clientanwendungen sind empfiehlt. Zusätzlich zu den XML-Technologien unterstützt, InfoPath, InfoPath ist der Inhalte Verarbeitungsanweisung und Namespaces verwenden, und eine Reihe von Methoden für den Zugriff auf das DOM über das Objektmodell von InfoPath.\nObwohl es nicht erforderlich sind, um alle Details der folgenden XML-Technologien zu verstehen ist, können in der folgenden Tabelle Sie verstehen, wie diese Technologien in InfoPath verwendet werden.\nXML ist das Ausgabeformat, das durch ein InfoPath-Formular erstellt wird. XML wird auch die Beispieldaten enthalten, die in den Feldern eines Formulars angezeigt wird, bevor Benutzer ausfüllt, verwendet. InfoPath verwendet das XML-Standardversion 1.0.\nXSLT ist das Format von der Anzeigen von Dateien, die erstellt werden, wenn eine Formularvorlage entworfen wird. InfoPath unterstützt nicht die Verwendung der Formatierung XSL-Objekte (XSL-FO) für die Darstellung von XML-Daten noch unterstützt es das Importieren von beliebigen XSL-Dateien. InfoPath verwendet die XSLT-Standardversion 1.0.\nXML-Schemas dienen als die primären Option für Datenüberprüfung in einem Formular, und geben Sie die zugrunde liegende Struktur des XML-Dokuments, das durch die Formularvorlage erstellt wird. Darüber hinaus wird ein XML-Schema verwendet, um die Struktur der Formulardefinitionsdatei (XSF) zu definieren, die von InfoPath generiert wird, wenn eine Formularvorlage entworfen wird. InfoPath unterstützt keine Schemas, die die Spezifikationen (XML-Data Reduced) oder Dokument Type Definition (DTD) entsprechen. InfoPath verwendet die XML-Schema-Standardversion 1.0.\nXHTML ist wohl geformt HTML und zur Entwicklung von Rich-Text-Bereiche hauptsächlich verwendet wird. InfoPath verwendet die XHTML-Standardversion 1.0.\nXPath-Ausdrücke werden verwendet, wenn Bindung an Felder und Gruppen in einer Formularvorlage Datenquelle steuert. XPath-Ausdrücke werden auch für Daten Überprüfung und Bedingte Formatierung Ausdrücke verwendet. InfoPath verwendet den XPath-Standardversion 1.0.\nDOM wird verwendet, um programmgesteuert auf den Inhalt der XML-Quelldokument zuzugreifen, eine Formularvorlage erstellt. Hiermit wird auch schreibgeschützten Zugriff auf den Inhalt der XSF-Datei zu ermöglichen. InfoPath verwendet das DOM-Standardversion 1.0.\nXML-Signaturen werden zum digitalen Signieren von InfoPath-Formularen verwendet. Wenn aktiviert, kann jeder InfoPath-Formular ein oder mehrere digitale Signaturen enthalten. InfoPath unterstützt das digitale Signieren von einem Formular als auch das Formular als Ganzes.\nDer XML-Prozessor wird verwendet, um die XML-Quelle eines Dokuments in den dynamischen Arbeitsspeicher des Computers laden, überprüfen sie mithilfe des XML-Schemas und mithilfe von XSLT die Ansicht des Dokuments zu erstellen. InfoPath unterstützte der XML-Prozessor ist Microsoft XML Core Services 5.0 (MSXML). Frühere Versionen dieser Prozessor werden nicht unterstützt.


Dienstleistungen - Stratus Immo - Spectus Immo - Stratus Infra\nMit Stratus erwerben Sie eine Reihe von hilfreichen Dienstleistungen, damit Sie die Software ganz nach Ihren Bedürfnissen nutzen können. Darüber hinaus unterstützen wir Sie gerne bei den verschiedenen Aufgaben des Portfolio- und Infrastrukturmanagements.\nWenn Sie die Software vor einem allfälligen Kauf erstmal besser kennenlernen möchten, dann nehmen Sie bitte mit uns Kontakt auf, um eine Präsentation zu vereinbaren, oder um an einer unserer Schulungen kostenlos teilzunehmen.\nWenn bei der Arbeit mit Stratus Probleme auftreten, wenn Sie die Software spezifischen Bedürfnissen anpassen möchten, oder wenn Sie von uns Auswertungen durchführen lassen möchten, stehen wir jederzeit für Sie zur Verfügung.\nWir schulen Sie in der Methodik und Anwendnung von Stratus-Basissoftware und in der Datenerfassung.\nDiese Schulung umfasst einen Tag mit einer theoretischen Einführung und der praktischen Beurteilung von zwei bis drei möglichst unterschiedlichen Bauwerken Ihres Fachgebiets. Nachdem die Anwender einige Bauwerke selbst erfasst haben, diskutieren wir an einem weiteren Halbtag ihre Erfahrungen und prüfen die erfassten Daten.\n> unsere nächsten Schulungstermine\nUm Ihnen die Arbeit mit Stratus zu erleichtern, haben wir eine Dokumentation sowie Broschüren und Informationsblätter verfasst. Ein Newsletter informiert zudem regelmässig über Stratus-Neuigkeiten, Veranstaltungen und Wissenswertes. Den Newsletter erhalten Stratus-Kunden automatisch per Post zugeschickt.\n> zur Übersicht der Publikationen\nWir führen regelmässig Veranstaltungen zum Erfahrungsaustausch mit unseren Kunden und unseren Dienstleistern durch. An diesen Veranstaltungen erfahren die Teilnehmenden, wie andere Kunden Stratus und dazugehörende Dienstleistungen anwenden und nutzen. Gerne laden wir auch Sie zum nächsten Treffen ein.\n> zu den Veranstaltungsterminen\nWeitere Dienstleistungen von Basler & Hofmann\nBasler & Hofmann steht Ihnen bei zahlreichen strategischen Aufgaben rund um Ihr Immobilienportfolio zur Seite:\nSchulraumentwicklung: <media>Methodik (pdf)</media> / Pädagogische Aspekte (pdf) / Bauliche Aspekte (pdf)\nPublic Real Estate Management: Informationsblatt (pdf)\nImmobilienstrategie: Informationsblatt (pdf)\nStandortentwicklung: Übersicht unserer Dienstleistungen\nStandortevaluationen: Informationsblatt (pdf)\n> zur Übersicht der weiteren Dienstleistungen von Basler & Hofmann


Tischtennis: Erwartete Niederlagen für ETV-Truppen\nEsat Alaz punktete zwar im Einzel für die Verbandsliga-Truppe des TV Erkelenz, am Ende stand aber eine 5:9-Niederlage zu Buche. Foto: JÜRGEN LAASER\nErkelenz Tischtennis: In Verbands- und Landesliga gibt es für die Erkelenzer am vierten Spieltag nichts zu holen.\nMit einem Fiasko, das freilich nicht unerwartet kam, endete der vierte Spieltag für die Teams des TV 1860 Erkelenz. Die Verbandsliga-Truppe um Frank Picken verlor beim Spitzenclub DJK spinfactory Köln mit 5:9. Noch härter erwischte es Landesliga-Aufsteiger ETV II, der vor heimischen Publikum gegen DJK Arminia Eilendorf mit 3:9 verlor.\nOhne Oliver Winkelnkemper und Dirk Twardygrosz musste die Verbandsliga-Crew des ETV beim Titelanwärter spinfactory Köln auskommen. Trotzdem ließ sich das Match vielversprechend an. Zwar musste sich das Duo Picken/Alaz gegen Kölns Spitzenspieler Grawenhoff/Grund mit 3:1 geschlagen geben, doch Hochhausen/Jennessen (3:2 gegen Lorenczik/Haynold) und die Erkelenzer Ersatzleute Brigante/Funke (3:2 gegen Gottschalk/Ernst) hatten jeweils im Entscheidungssatz das Glück auf ihrer Seite.\nDann allerdings folgte eine lange Durststrecke. Fünf Einzel in Folge gingen an die Gastgeber, ehe Egidio Brigante mit einem 3:1-Erfolg gegen Matthias Ernst noch einmal ein Erkelenzer Lebenszeichen setzte. In einem dramatischen Spitzenspiel kämpfte Frank Picken Sören Grawenhoff mit 3:2 nieder, doch Andreas Hochhausen vergab gegen Christian Grund eine 2:0-Satzführung. Esat Alaz ließ gegen Nils Gottschalk noch ein hart umkämpftes 3:2 folgen, doch mit der 3:2-Niederlage von Brigante gegen Jörn Haynold war das Rennen gelaufen. Trotzdem traten die Erkastädter erhobenen Hauptes die Heimreise an, hatten sie doch bewiesen, dass sie sich auch unter widrigen Umständen nicht unterkriegen lassen.\nMit einer Rumpftruppe musste die ETV-Zweite das Landesliga-Heimspiel gegen DJK Arminia Eilendorf bestreiten. Da man die eigene Drittvertretung nicht schwächen wollte, musste für die an die Erste abgetretenen Stammakteure Brigante und Funke sowie den erkrankten Simon Häusler auf Ersatz aus der 3. Kreisklasse zurückgegriffen werden. So blieb es dem jungen Jan-Kristian Kritzler vorbehalten, mit zwei souveränen Siegen im Spitzenpaarkreuz gegen Mike Bailly (3:0) und Jonas Bey (3:1) die Erkelenzer Ehre zu retten. Einen Zähler zur 3:9-Niederlage steuerte Markus Halcour mit dem 3:0-Erfolg gegen Alexander Bey bei.


Harald Mugler hat in Berlin BWL studiert und dort gelebt – bis er seine heutige Frau Susanne kennenlernte, die ihn mit in die Pfalz nahm. Die beiden führen heute gemeinsam das Weingut Mugler in Gimmeldingen, das sie 2004 von ihren Eltern übernommen haben.\nHarald Mugler spricht begeistert davon, was es heißt sich mit der Natur auseinanderzusetzen. Seit er in der Pfalz heimisch ist, lebt er bewusster, und lässt sich auf die Natur ein. Harald Mugler ist Visionär und Organisator, er führt das Weingut, in dem sich außerdem ein Restaurant und liebevoll gestaltete Gästezimmer befinden.\nDen Spagat zwischen Tradition und Zeitgeist meistern Harald und Susanne Mugler mit Hilfe ihrer Großstadterfahrung. Die Qualitätspyramide des VDP bildet die Struktur der Weinliste. Und die hat Harald Mugler immer im Kopf, wenn er mit seinem Kellermeister die unterschiedlichen Qualitätsmaßnahmen in den Weinbergen bespricht. Der Qualitätsgedanke steht im Vordergrund und wird in jedem Teilbereich weiterentwickelt. Mit besonderem Fokus auf dem sorgsamen Umgang mit Boden und Mikroklima. Je länger er im Weingut tätig ist, desto mehr wächst ihm das Weingut und das Kulturgut Wein ans Herz. Er will Teil der Kette sein, die die Tradition fortführt.\nIn seiner Freizeit liebt er das Reisen, denn er erlebt gern Neues. Verschiedene Städtereisen sind dieses Jahr noch geplant, zuletzt hat er Barcelona, Palermo, Neapel und Rom besucht. Weine aus unterschiedlichsten Regionen und Ländern zu kosten macht Harald Mugler Spaß. Er nimmt an internationalen Verkostungen teil, lebt aber lieber nach dem Motto „raus aus dem Ranking, rein ins Vergnügen“.\nTelefon: 06321 66062,\nJahresproduktion: 120.000 Flaschen,


Waisenblogs-Beitrag Nursery, 26.05.2021 – Rettet die Elefanten Afrikas e.V.\nVeröffentlicht am 30. Oktober 2021 von Eva\nWaisenblogs-Beitrag Nursery, 26.05.2021\nIn der Nacht hatten die Keeper wieder einiges zu tun, denn gegen 2 Uhr begann der Umzug von Maisha und Nabulu nach Ithumba. Mukkoka, der als jüngster für den Umzug trainiert hatte, soll noch eine Weile im Waisenhaus in Nairobi bleiben, damit er ein gutes Vorbild für die kleineren Bullen sein und Roho und Naboishu Gesellschaft leisten kann. Kurz nach halb 3 wurden Maisha und Nabulu zum LKW gebracht, und die beiden gingen erst einmal ohne zu zögern hinein. Als die Keeper dann die Tore schließen wollten, gerieten sie aber kurz in Panik und kamen wieder heraus gerannt. Sie bekamen etwas Zeit, sich wieder zu beruhigen, bevor der nächste Versuch startete. Diesmal war Nabulu als erste drin und auch das Tor zu ihrem Abteil konnte geschlossen werden. Danach machte auch Maisha kaum Probleme, und so ging es kurz vor 3 Uhr schon los. Währenddessen kollerten Roho und Esoit aus ihren Ställen direkt neben der Laderampe, und bei der Abfahrt kollerten alle anderen, außer Shukuru und Rama, mit – wie ein Abschiedskonzert für die beiden Mädchen! Als der Transporter abgefahren war, kehrte dann langsam wieder Ruhe ein. Gegen 6:30 am Morgen öffneten die Keeper die Ställe und Gehege, und als Roho und Esoit herauskamen, beschnüffelten sie verwundert Maishas Gehege. Die Keeper trösteten sie, damit sie ihre Mini-Leitkühe nicht zu sehr vermissten, und sie schlossen sich Larro an. Die beiden schienen noch eine Weile etwas verwirrt zu sein, aber schließlich gaben sie sich damit zufrieden, dass sich nun Larro um sie kümmerte. Mukkoka und Naboishu trugen dazu bei, den kleinen Roho abzulenken, und forderten ihn zu kleinen Rangeleien heraus. Das schien ihm sehr zu gefallen, und die drei jagten sich fröhlich gegenseitig hinterher.\nKategorienWaisen-Blogs SchlagwörterEsoit, Larro, Maisha, Mukkoka, Naboishu, Nabulu, Nursery, Rama, Roho, Shukuru\nVorheriger BeitragZurück Waisenblogs-Beitrag Kibwezi, 25.05.2021\nNächster BeitragWeiter Waisenblogs-Beitrag Nursery, 26.05.2021


Applikationen lassen sich nicht öffnen. - vServer / Server / KVM-Server - netcup Community\nApplikationen lassen sich nicht öffnen.\nich habe mir eben einen vServer eingerichtet um günstig 24/7 ein Programm laufen zu lassen. Ich möchte nun das Programm öffnen, aber es reagiert nicht. Weder doppelklick , noch open oder admin-open hilft. ( Server :\nWindows installiert mit gui)\nVielleicht ein wenig mehr Informationen was für eine Windows Version, was für eine Applikation ....\nWie würden sonst einige Mitstreiter im Forum sonst sagen, Glaskugeln kann mann Sonntags schlecht kaufen\nHey, ich versuche grade Windows neuzustarten.Es steht allerdings schon seit 15 mins Gettin Windows ready an der verbindung.\nNoch eine frage nebenbei ist die Verbindung über das servercontrolpanel sinnvoll oder lieber Remote verbindung?\nNeuste Windows Version die ich im SCP finden konnte. Windows Server 2016 zur Evaluierung (180 Tage)\nApplikation: ein Spiel namens Silkroad, wo ich Sro_Client öffnen möchte\n(198.57 kB, downloaded 29 times, last: Apr 23rd 2019 )\nwenn das hier gemeint ist: https://www.computerbild.de/download/Silkroad-5629550.html\nDa stehen als OS-Versionen nur Desktop-Betriebssysteme. Kann ja auch sein, dass es auf Windows Server nicht läuft, hast Du da eine Bestätigung? Ansonsten, wenn der Server wieder oben ist, kannst Du ja mal in die Ereignisanzeige reinsehen, da sind meistens ein paar Tipps versteckt, nicht nur in den Fehlern, sondern auch in den Warnings.\nLäuft das überhaupt unter 2016? Was sind denn die Systemanforderungen?\nSolange er die Netzwerk-Interfaces nicht oben hat, kommst Du Remote erst gar nicht dran. Also dann SCP\nHallo, Systemanforderungen reichen locker. Ich hatte es schonmal unter einem anderen VPS laufen. Aber ich komme garnicht erst in den Update launcher rein, so das ich das Spiel öffnen könnte. Gibt es eine möglichkeit den Client/ Update launcher zu starten, weil es gibt keine Fehlermeldung ect. ich will das Porgramm öffnen es lädt kurz und dann passiert einfach nichts mehr.\n3D speed over GeForce2 or ATI 9000\nWindows 2000, XP, Vista https://systemanforderungen.com/\nWindows 2000, XP, Vista ( Ich habe es aktuell unter normalem Windows 10 auf meinem Rechner zu Hause auch laufen)\nNetzwerk eingerichtet? Firewall eingerichtet? Will der Client Admin Rechte?\nbei OS steht immer noch nichts von Windows Server.... und wie geschrieben: Ereignisanzeige ist das Orakel, das Du suchst.\nWo schaue ich denn die Ereignisanzeige nach?\nIch hab die Windows Firewall aktiv und bereits versucht es als administrator auszuführen.Ändert nichts.\nStart -> Ausführen -> eventvwr.exe\nOder Startmenü aufklappen und einfach eintippen e-r-e-i-g-n... irgendwann wird es Dir rausgesucht und Du kannst es oben anklicken.\nWarum so ein Aufwand im Netz? Lokaler Barenone mit Windows, ist in vielen Fällen einfacher, denn Windows Server muss auch noch lizenziert werden für Netzbetrieb (nicht günstig), Windows 10 Lokal ist viel günstiger\nHallo, was meinst du mit noch lizensiert werden?\nJa, dann mach halt mal den Application-Error im Detail auf.\nSo sieht man gar nichts. Erinnert mich an die Anwender die unseren Support anrufen "Da ist da so eine Meldung....."\nWindows Server 2016 zur Evaluierung (180 Tage) >> nur Testversion, d.h. Du brauchst noch eine Lizenz die Du nicht von netcup erhälst


Falsche Ratgeber für das Training - braun4u-consulting\nFalsche Ratgeber für das Training\nVor Jahren leitete ich ein Trainingszentrum für ein großes Industrieunternehmen. Zur Qualitätssicherung schaute ich mir regelmäßig die Inhalte der Schulungsangebote an. Dabei fiel mir auf, dass bei technischen Schulungen oft sehr komplexe Fehler bearbeitet wurden. Die ganz einfachen Probleme - wie sie überall und häufig auftraten, fehlten jedoch.\nAlso fragte ich die Trainer, warum sie denn eher ein Szenario im Kernkraftwerk oder Flughafen durchspielen, statt eine Standardsituation, wie sie täglich in der Praxis vorkommt? Die Antwort war einfach: Wir bekommen diese Szenarien aus der Entwicklungsabteilung. Es sind Fälle, die im Support nicht gelöst werden konnten und deshalb in der Entwicklungsabteilung gelandet waren. Es waren alles Szenarien, die bei sehr großen Anlagen aufgetreten waren, die vermutlich 5% des Anlagenbestands ausgemacht haben.\nDanach analysierte ich den Fehler-Lösungsweg:\nEin Techniker hat ein Problem. Er fragt seinen Kollegen. Der Kollege hat eine Lösung. Fertig.\nWeiß der Kollege keine Lösung, fragt er den Standort-Experten. Dieser hat eine Lösung. Fertig.\nWeiß der Standort-Experte keine Lösung, fragt dieser die anderen Standorte, Regionen, ... Fertig\nErst wenn mehr als drei Instanzen keine Lösung wußten, wanderte das Problem in den Support. Ein Bruchteil davon ging in die Entwicklung. Die Entwicklung war für die fachliche Abnahme der Trainingsinhalte verantwortlich. Also kamen nur die high-end Probleme ins Training.


Fette Abspeck-Lüge: Die „Wattebausch-Diät“\nErstellt am Donnerstag, 16. Januar 2014 08:00\nGeht es um Diäten, wird die Industrie enorm erfinderisch. Diesmal soll der Hunger mit Wattebäuschen unterdrückt werden. Doch diese schmusig klingende Idee hat einen heftigen Haken.\nImmer wieder gibt es immer neue Diäten, die immer wieder neue Versprechungen machen, die immer wieder unwirksam sind – damit man immer wieder ein altes Thema neu aufkochen kann. Und wenn einem nichts Gescheites mehr einfallen will, dann werden die abenteuerlichsten Sachen erfunden. Der neueste Abnehm-Wahnsinn ist die „Cotton Ball Diät“. Das komplett Neue daran – Wattebällchen verschlucken! Und das funktioniert so: Die Watte wird in Orangensaft, Limonade oder einen Smoothie eingetaucht, damit sie sich vollsaugen kann. Dann verschluckt die abnehmwillige Person bis zu fünf Kügelchen davon. Der Abnehmwillige soll sich ja „voll“ fühlen, damit seine Esslust unterdrückt wird. Und weil die Wattebällchen nicht „biologisch verarbeitet“ werden, gibt es keine zusätzlichen Kalorien. Und schon kullern die Kilos, verheißt die Werbung. Und: Nimmt man die Watte vor dem Essen, hat man entsprechend wenig Hunger. Wer es extremer mag, „ernährt“ sich eben nur von Wattebällchen.\nDas ist so, als wenn man seinen Pulli verzehrt, den man in Orangensaft mariniert hat\nDoch diese Idee einen heftigen Haken: Watte ist nicht gleich Watte. Nur die teuren Marken sind aus organisch angebauter Baumwolle, haben also noch einen gewissen Wert – als Ballaststoffe. Die „preiswerten“ Produkte dagegen bestehen aus Polyester, chemisch gebleicht, und sie enthalten eine Menge Chemikalien. Das ist fast so, als wenn man seinen Pulli verzehrt, den man in Orangensaft mariniert hat. Warum nicht gleich noch die Knöpfe mit dazu essen, damit der Magen richtig voll wird?\nDoch nicht nur die zusätzliche Chemie im Wattebausch ist bedenklich. Hinzu kommt die Gefahr, dass die Wattebällchen zu einer Verstopfung im Magen-Darm-Trakt führen, beziehungsweise zur Bildung eines Bezoars (Magenstein). Denn die Hauptursache für die Ausbildung eines Magensteins ist das Verschlucken von unverdaulichen Materialien. Z. B. Haare oder zu viele pflanzliche Fasern und Ballaststoffe. Wattebällchen haben die gleichen Eigenschaften! Und falls es dann zu einer totalen Blockade im Magen-Darm-Bereich kommt, hat sich der wackere Watte-Schlucker eine lebensbedrohliche Komplikation „reingezogen“.\nDiese Diät-Dummheit gibt’s zwar vorerst nur in den USA. Aber wer sich ein Bild machen möchte, was ihn erwartet, wenn die Welle möglicherweise über den Atlantik schwappt, sieht sich dieses Video an:\nBild:© Tijana - Fotolia.com


Beiträge von Lemmi - YTForum.de - Deine YouTube Community\nBeiträge von Lemmi\nMotivation und Videos zum Jahresstart\nDas Jahr 2021 ist vorrüber und man hat viel erlebt. Ein weiteres Jahr Corona, der normale Wahnsinn in der eigenen Familie mit Kindern in der Pupertät oder welche Herrausforderungen auch immer, das Jahr ist rum und startet mit dem "Winterloch". Bisher dachte ich, es gäbe nur ein Sommerloch, denkste! Nach einem anstrengenden Dezember mit über 150 Videos, vielen Abos, Traffic und Einnahmen auf dem Kanal, ist man nun wieder im Januar angekommen und fragt sich was die Leute so machen. Videos schauen scheinbar nicht, auf dem eigenen Kanal ist nicht viel los. Klar, man macht weiter wie bisher, alles was ich an Material monatlich zeige wird es auch jetzt zu sehen geben, aber die Motivation hoch zu halten ist nicht immer leicht.\nWie ist das bei euch, macht ihr euch da viele Gedanken drüber, oder kennt ihr eben dieses Spiel und wisst das es wieder besser wird.\nViele Grüße, Lemmi\nSind meine Videos peinlich?\nHallo, ich habe mir mal ein paar Videos von Dir angeschaut. Auch wenn Deine Art der Videos nicht so meins ist, kann ich dazu nur sagen das man sich in Videos nicht verstellen sollte. Aus eigener Erfahrung weiss ich, dass gerade in der Anfangszeit nicht immer nur positives Feedback kommt, mit dem wachsen der Community wird aber eine Stammzuschauerschaft entstehen die Deine Videos so nimmt wie sie sind, und damit auch Deine Art. Sich zu verstellen oder ständig zu versuchen den (vielen Zuschauern und damit auch verschiedenen Bedürfnissen) zu gefallen, macht am Ende sicher nicht glücklich und zeigt auch nicht wie man wirklich ist.\nIch nutze noch immer iMovie, allerdings überlege ich auf Final Cut Pro zu upgraden. Mal schauen wie ich durch den Rest des Jahres komme, dann entscheide ich im neuen Jahr.\nEure youTube-Ziele für 2022?\nIch hoffe 2022 einfach so weiter machen zu können wie bisher, mit normalem Wachstum und dem (für meine Familie und mich) vertretbaren Zeitaufwand für meine Videos. Ich möchte ungern noch mehr Zeit investieren, auch wenn dadurch sicher noch einiges rauszuholen wäre. Vielleicht schaffe ich ja trotzdem im nächsten Jahr irgendetwas in Richtung 10000 Abos, aber wenn nicht ist das auch vollkommen okay. Nebenbei finde ich es richtig Klasse das ich (auch wenn mein Kanal noch klein ist) schon einige richtig coole Leute kennengelernt habe und auch Freundschaften daraus entstanden sind. Die Angelbranche ist ja recht klein im Verhältnis zu anderen, aber dennoch habe ich schon echte Größen aus dem Bereich kennengelernt und tolle Gespäche geführt. Vorerst soll mein Kanal auch frei von bezahlter Werbung sein (ich weiß das Thema ist nicht so einfach). Naja, mal schauen wie es in einem Jahr so aussieht\nAnalytics der letzten 28 Tage\nUmsatz ganz nett, wenn ich mal "DerTester" zitieren darf\nMomentan bin ich bei knapp 4600 Abos und hoffe noch dieses Jahr die 5000 zu erreichen. Ich finde das Wachstum von meinem Kanal immer noch unglaublich (ist halt eher eine Nische), gerade wenn ich daran denke das ich erst im Februar 2020 die 1000 Abos voll hatte und der Weg bis dort auch recht lang war (da hatte ich es aber auch noch nicht so darauf angelegt zu wachsen). Ich mache natürlich auch viele Videos, mindestens 10 pro Monat. Der Dezember wird ansträngend, da werde ich versuchen um die 150 Videos zu machen, mal schauen ob ich durchhalte.\nWerbung oder Nichtwerbung?\nIch finde das von Youtube leider blöd gelöst. Es ist doch ein Unterschied wenn man für das Video "bezahlt" wird oder nur das Produkt erhält, oder wie auch in meinem Fall meistens einen Teil des Produktes bezahlt. Ich finds einfach nicht richtig das dann dort "Werbung" steht obwohl ich für das Produkt selbst gezahlt habe, ob nun den kompletten Preis oder einen Teil. Ich möchte gern den Kanal unabhängig von Sponsorings und bezahlter Werbung lassen, einfach um nicht "gekauft" zu wirken und damit dem Zuschauer das Gefühl zu geben das meine Videos nicht Objektiv sind.\nZitat von Fotomo\nIch blende es einfach immer ein. Ist zwar für die Zuschauer fast die schlechteste Lösung aber man weiß nie wer einem böses will. Da geht meine eigene Sicherheit vor.\nWenn dann was gesponsort ist etc erwähne ich das zusätzlich.\nHabt ihr auch schon "Thanks"?\nIch hatte letzte Woche eine Email erhalten und die Funktion aktiviert. Ein paar "Thanks" habe ich auch schon erhalten, allerdings werden die in der Youtube Studio App auf dem Handy nicht angezeigt. Da müsste mal ein Update kommen damit man auch in der App einen Überblick darüber hat.\nKameraempfehlung bis 600€ / Verwendung mit Greenscreen\nZitat von wanderdude\nOha! Dann würde ich von der dringend abraten! Meine 6300er hat das auf jeden Fall.\nDas kann ich bestätigen, die 6300 hat einen Klinkeanschluss! Viele Grüße\nDie Sony Alpha 6000 hat den Vorteil, dass es eine Systemkamera ist. Du kannst dir noch andere Objektive dafür besorgen, wenn du weisst was du benötigst. Die Kamera ist grundsätzlich solide und du kannst wenig falsch machen. Ich benutze die 6300, vermisse allerdings die Bildstabilisierung. Das ist aber nicht relevant, wenn du ein Stativ benutzen willst.\nEine Alternative ist die Canon M50. Die ist vergleichbar. Planst du allerdings langfristig, dann könnte sie möglicherweise etwas geeigneter sein. Mit eine relativ günstigen Speedbooster von Viltrox kannst du Vollformat Objektive von Canon an deine Kamera stecken und bekommst einfach ausgedrückt verbesserte Tiefenschärfe geschenkt. Solltest du später mal auf hochwertigere Kameras von Canon aufrüsten hätte das den Vorteil, dass du deine Objektive bereits hast. Eine Überlegung ist es wert.\nKauf auf jeden Fall eine Kamera mit Anschluss für ein externes Mikrofon, das spart dir guten Ton separat aufnehmen zu müssen.\nDas ist bei der alpha 6000 leider ein Problem. Die hat keinen Klinkeanschluß und nimmt den Ton extern nur über ein (teures) Sony Mikro über den Blitzschuh auf.\nIch nähere mich jetzt langsam der 4000er Marke, monatlich kommen zwischen 120 und 300 Abos dazu. Ich bin gespannt wo ich am Ende des Jahres stehe. Auch ich versuche nicht von irgendwem zu profitieren, ich möchte das meine Abos "echt" sind und das die Leute möglichst von sich aus auf "Abo" drücken. Ich finde gerade heute, in der Generation YouTube, muss man die Leute auch nicht mehr ständig dran erinnern. Jeder kennt den Abo Button, wenn er Lust hat, wird er schon drauf drücken\nEuer Plan im Sommerloch - Publishen oder Urlaub machen?\nIch mache mir da nicht mehr so viele Gedanken. Jeden Monat kommen bei mir um die 10 Videos, habe mit Freitag und Sonntag feste Tage an denen fast immer ein Video kommt und ziehe das natürlich durch. Ich finde YouTube und die Zuschauer einfach zu unberechenbar als das es Sinn macht sich ständig damit zu beschäftigen wann ein Video laufen könnte und wann nicht. Auch im Sommer wollen sicher einige meiner Zuschauer Videos schauen, die sind mir wichtiger als ein paar Klicks mehr zu einem anderen Zeitpunkt.\nAlso JA, es macht absolut Sinn!\nEin interessantes Thema wie ich finde, da wird auch manchmal ein zu großes Geheimnis drum gemacht. Seit ich Ende Februar die 1000 Abos voll hatte dachte ich noch das es ewig dauert bis da irgendwas hängen bleibt. Von März bis Juli waren immer so um die 20€ im Monat, im August Sieg es dann langsam auf 35, dann 60 im September und über 100 im Oktober und November. Im Dezember ist es natürlich wegen der hohen Anzahl an Videos echt viel geworden, also für meine Verhältnisse meine ich. Da sind es bis gestern knapp 700€. Im Januar wird es natürlich wieder deutlich weniger, aber wenn es sich im Monat zwischen 100 und 200€ einpendelt wäre ich schon zufrieden, dann kommt wenigstens etwas wieder rein...\nEure YT Ziele 2021\nIch hab kein großen Ziele im nächsten jähr, jedenfalls nichts was ich selbst beeinflussen kann. Ich werde wieder wöchentlich 2 Videos hochladen und schauen was sich so Abotechnisch entwickelt. Für meine Videos und alles was ich dafür brauche werde ich im Frühjahr ein kleines Gartenhaus bauen, damit sollten sich für meine Videos mehr Möglichkeiten was Belichtung und Perspektiven angeht ergeben. Sonst sollte alles beim alten bleiben, ich will mich da auch nicht in etwas verrennen, ist halt nur Hobby. Viele grüße\nPuh, ich bin echt überrascht wie schnell es in diesem Jahr doch ging. Ich hatte es bis Februar diesen Jahres noch garnicht so ernst genommen mit YouTube. Aber als ich dann Ende Februar die magische 1000 Abo Marke geknackt habe ging es irgendwie recht schnell. Ich hatte am 25.10. dann schon 1600 Abos und nun schon knapp 2500. Gerade in der Adventszeit kommen viele Abos dazu, oft zwischen 10 und 30 täglich. Da habe ich auch viele Videos produziert und veröffentlicht, an die 100 Stück. Unboxings von Angel Kalendern halt. Ich bin gespannt wo die Reise hingeht, denke aber das ab Januar natürlich nicht mehr ganz so schnell Abos dazukommen. Einfach weil dann nur noch 2 Videos pro Woche kommen werden. Bisher ist es noch immer Hobby, ich bin glücklich damit das es so gut ankommt.\nViele Grüße und ein schönes Weihnachtsfest\nZitat von Lunatic Owl\nWerde ich jetzt gelyncht, wenn ich gestehe, dass ich 20 bin?\nGelyncht nicht, aber sei bitte Still wenn sich ältere Menschen unterhalten\nZitat von Markus-FitstattFett\ndu must mir echt mal verraten wie man trotz Kindern (meine sind etwa im gleichen Alter) und nem Job in der Gastro Zeit für so viele Hobbies findet\n38 Jahre ist übrigens ein tolles Alter, das "leider" ist da fehl am Platz\nViel Erfolg, schaue nachher mal bei dir vorbei\nNaja, meine Frau und ich ergänzen uns gut, wir finden immer einen Weg das alle zufrieden sind. Klar ist 38 ein tolles Alter, aber ich wäre gern in genau dieser Gegenwart 10 Jahre jünger. Das wäre perfekt.\n...und herzlich willkommen zu einer kleinen Vorstellung meines Kanals!\nAuf meinem Kanal probiere ich alles aus was Leute die Spaß am angeln haben interessiert. Ob Monatsboxen, Zubehör, Ruten, Onlineshops oder Messen, wenn ich es schaffe und es mir leisten kann binb ich dabei! Viele meiner Videos sind unboxings, aber auch mal Angelvideos oder Produkttests sind dabei.\nIch bin Sebastian, bin (leider) 38 Jahre alt, glücklich verheiratet mit einer wunderbaren Frau die jeden Spaß mitmacht und habe zwei Jungs im Alter von 15 und 10. Ich bin gelernter Koch und seit 11 Jahre im öffentlichen Dienst. Ich leite eine Stadteigene Schulküche und versorge mit meinem Team ca 650 Schülerinnen, Schüler und Kitakinder. Neben Familie und Arbeit bleibt auch noch Zeit um meinem Hobby Angeln und Youtube nachzukommen. Ich mache es noch immer nur aus Spaß heraus, habe darüber hinaus aber schon echte Freundschaften finden können und freue mich sehr über das kleine aber feine Wachstum auf meinem Kanal. Okay, es gibt noch mehr Hobbys, Motorradfahren, RC Modellbau, Kino und Basketball sollte ich hier lieber noch erwähnen...\nFür meine Videos nutze ich hautsächlich das iPhone 11, eine Sony Alpha 6000, ein einfaches Mikrofon und einen aktuellen 27" iMac.\nMit der Anmeldung in diesem Forum erhoffe ich mir natürlich Tipps, Hinweise und interessante Themen bei denen man mitreden kann. Irgendwie ist eben noch immer alles neu und unbekannt, vielleicht gibts hier ja einiges zu entdecken und zu lernen. Wer mich kennt oder noch kennen lernt wird ausserdem Feststellen das auch Spaß ein wichtiger Teil in meinem Leben ist, vielleicht gibts den ja hier auch...