Tag 6: 40 Todesfälle, 333 Verletzte - ThailandTIP\nBANGKOK. Die Zahl der Verkehrstoten während der Neujahrsferien 2020 / 2021 sank gegenüber dem Vorjahr am Sonntag (3. Januar) um 28,6 % auf 40, aber die kumulierte Zahl in den letzten sechs Tagen war immer noch um 9,1 % höher als im Vorjahr, berichtet das Road Safety Directing Center am Montag.\nDie offiziellen Daten zeigten, dass am Sonntag, dem sechsten der siebentägigen Verkehrssicherheitskampagne, landesweit 325 Unfälle stattfanden. Zusätzlich zu den 40 Todesfällen wurden 333 Menschen verletzt, teilte das Road Safety Directing Center am Montag mit. (siehe Grafik)\nDie Geschwindigkeit wurde mit 35,7 % zur Hauptursache für Unfälle und übertraf zum ersten Mal während der Kampagne das Fahren unter Alkohol Einfluss mit 24,3 %.\nMotorräder waren mit 83 % weiterhin die Art von Fahrzeugen, die an den meisten Unfällen beteiligt waren, gefolgt von Pickups (6,3 %). Das Fehlen von Helmen wurde als das riskanteste Verhalten identifiziert (54,4 %), gefolgt von Alkohol am Steuer (16,6 %).\nNach Provinzen führte Chiang Mai in allen drei Kategorien mit der höchsten Anzahl an Todesfällen (5), Unfällen (14) und Verletzungen (14). Kanchanaburi sah mit 14 auch die meisten Verletzungen.\nIn den letzten sechs Tagen der Kampagne ereigneten sich 3.072 Unfälle, bei denen 358 Menschen getötet und 3.073 weitere verletzt wurden.\nNeun Provinzen sahen keine Todesfälle. Chiang Mai hatte die meisten Unfälle (111) und Verletzungen (113). Chiang Rai und Nakhon Ratchasima verzeichneten mit jeweils 16 die meisten Todesfälle.\nEine halbe Million Menschen wurden in den letzten sechs Tagen wegen Verstoßes gegen die Verkehrsregeln strafrechtlich verfolgt, gegenüber 1,2 Millionen im gleichen Zeitraum der letztjährigen Kampagne.\nAls die Menschen am Montag (4. Januar) weiterreisten, sagten die Behörden, sie hätten sich darauf konzentriert, die Geschwindigkeit und den Gebrauch von Sicherheitsgurten zu überwachen und die Fahrer auf Alkohol zu testen.\nDie unfallgefährdeten Abschnitte auf den Autobahnen in die Hauptstadt wurden ebenfalls verbessert, indem Verkehrskegel und blinkende Lichter installiert und einige Wendepunkte geschlossen wurden.\n527 neue Covid-19 Fälle am Dienstag, hauptsächlich Wanderarbeiter


Home » 22. Juni: 80. Jahrestag des Überfalls der deutschen Wehrmacht auf die Sowjetunion 22.6.1941\n80Jahre danach: Krieg gegen die Sowjetunion\nAm 22. Juni 1941 begann der Überfall auf die Sowjetunion. Dessen Ausmaß für die sowjetische Bevölkerung gilt als der Vernichtungskrieg in der Geschichte. Die detaillierten und formulierten Pläne sind heute von nur geringem Interesse, stehen sie doch dem immer noch weit verbreiteten Bild einer „sauberen Wehrmacht“ entgegen. Ziel des deutschen geplanten Blitzkriegs sollte die systematische Vertreibung, Versklavung und Tötung der sowjetischen und jüdischen Bevölkerung sein. Dabei kamen nach Schätzungen 24-40 Millionen Menschen ums Leben. 80 Jahre danach gilt es nach wie vor die Verbrechen der Wehrmacht nicht in Vergessenheit geraten zu lassen und die Leiden ihrer Opfer ins kollektive Gedächtnis zurück zu holen. Aber auch weitere korrespondierende Vorgänge benötigen der Aufarbeitung, wie z. B. das System der Zwangsarbeit. Ca. 3,5 Millionen sowjetische BürgerInnen starben dabei. Oder die komplette Zerstörung von 627 Dörfern in Weißrussland einschließlich der Ermordung aller ihrer Bewohnenden.\nWir bereiten eine Veranstaltung im Sommer mit dem Historiker und Autor Erich Später vor. Er liefert hierzu eine umfassende Darstellung der Ereignisse und wird im Gespräch mit Jörg Munder für Fragen über den Brückenschlag und die Bedeutung in der Gegenwart zur Verfügung stehen. Erich Später ist Geschäftsführer der Heinrich-Böll-Stiftung in Saarbrücken und schreibt u.a. Beiträge für die Zeitschrift konkret.


Antikapitalismus im Musikdrama | Linksnet\nWagners Tetralogie ist ein Sonderfall des Musiktheaters. Allein die Ausmaße des Werks markieren den Anspruch auf Außerordentlichkeit. Drei Abende, dazu ein Vorspiel, das allein die Spieldauer manch anderer Oper übertrifft – die etwa fünfzehn Stunden Musik und Handlung verlangen vom Publikum, sich ganz auf die Welt dieses Werks einzulassen. Sich darauf einzulassen heißt, seine Bedeutung herauszufinden oder es doch wenigstens in bestem Glauben mit Bedeutung zu versehen; und das betrifft auch die Darstellung des Kapitalismus, die sich im Werk findet\nWagner hatte besonders im materiellen Elend seines ersten Pariser Aufenthalts 1840/41 den Opernbetrieb seiner Zeit als profitorientierte Vergnügungsanstalt hassen gelernt und die wohldotierte Position eines königlich-sächsischen Kapellmeisters an der Dresdener Hofoper nach seiner Beteiligung an der 1848er Revolution verloren. In den unmittelbaren Folgejahren entwarf er als Exilant in der Schweiz die Konzeption eines Musikdramas, das im Anschluss an die attische Tragödie eine Veranstaltung des Volkes werden sollte. Stellte die herkömmliche Oper die Virtuosität der Einzelkünste Komposition, Gesang, Tanz und Bühnenbild aus, so sollten diese Bestandteile im Musikdrama zu einer Gefühlseinheit verschmolzen werden. War die herkömmliche Oper das Vergnügen der Reichen, so sollte das Musikdrama die Kunst des Volkes sein. Entsprechend wählte Wagner für seine Tetralogie (wie auch für fast alle anderen seiner Werke) einen deutschen oder zumindest für deutsch erklärten Stoff.\nMan muss heute nicht mehr betonen, dass Wagners Kompositionen wie „Lohengrin“, „Tristan und Isolde“ oder „Parsifal“ auf Stoffen eines europäischen Mittelalters beruhen, das von Nationen noch kaum etwas wußte; dass das Nibelungenlied und gar skandinavische Quellen wie die Edda und die Wälsungensage, der Wagner wichtige Motive für seine Konzeption der Tetralogie entnahm, nicht – wie damals als selbstverständlich gesetzt – als deutsch-germanisch zur nationalen Geschichte gehörten.\nTrotz völkischer Grundlage konnte „Der Ring des Nibelungen“ offensichtlich keine Volksoper werden. Wagner wollte sie aus dem durchkapitalisierten Opernbetrieb heraushalten und ließ sich zuletzt vom bayrischen König Ludwig II. für die Uraufführung des Gesamtwerks 1876 das Festspielhaus Bayreuth teilfinanzieren. Einen anderen Teil übernahmen die zu diesem Zweck gegründeten (und bis heute fortbestehenden) Richard-Wagner-Vereine, die Geld sammeln und dadurch freien Eintritt garantieren sollten. Am Ende mussten die Besucher doch zahlen. Doch wäre es ohnedies sogar der musikinteressiertesten Dienstmagd unmöglich gewesen, eine gute Woche Urlaub zu nehmen und eine Bahnfahrt nach sowie ein Hotel in Bayreuth zu bezahlen. Die Kunstform Oper war für die ganze Bevölkerung allenfalls in Großstädten zugänglich, allenfalls für einen Abend und allenfalls für kürzere Werke, die nicht wegen ihrer Spieldauer wie die drei Hauptteile des „Rings“ bereits am späten Nachmittag beginnen mussten.\nDas von Wagner gewählte Format schloss also entgegen seiner Absicht den größten Teil der Bevölkerung zunächst aus (und nur sehr widerstrebend gestattete er dem Leipziger Opernintendanten Angelo Neumann 1878 die Übernahme der Musikdramen in den dortigen Repertoirebetrieb, und auch nur, weil die ersten Bayreuther Festspiele mit großem Defizit abgeschlossen hatten und Wagner – wieder einmal – Geld brauchte). Wenn auch die Bevölkerung fehlt, steht doch das Volk vor der Tür. Die vorgeblich nationale Quelle des Stoffs, die Monumentalität der Ausführung, das in vielen Passagen auskomponierte Pathos erleichterten eine völkische Rezeption. Die Bayreuther Festspiele als Machtzentrum förderten diese Lesart. Cosima Wagner als Witwe des Komponisten, der rassistische Ideologe Houston Stewart Chamberlain als ihr Hausideologe, in der folgenden Generation die Hitler-Verehrerin Winifred Wagner als Leiterin der Festspiele bestimmten mindestens bis 1945 die Machtverhältnisse in Bayreuth, und dies im Einklang mit den nationalistischen Überzeugungen einer Mehrheit des deutschen Bürgertums, die auch die Mehrheit der Besucher in den Opernhäusern stellte.\nDaneben gab es immer die Minderheit, die den „Ring des Nibelungen“ als Kritik an Kapitalismus und Geldherrschaft verstand. George Bernard Shaw stellte in „The Perfect Wagnerite“ 1898 (deutsch zuerst 1908) den Wagner der 1848er Revolution als Sozialisten vor und begriff das Bergwerk, in dem die Nibelungen schuften müssen, als zeitgenössische Fabrikhölle. Für Thomas Mann war Wagner von einer „revolutionären Umgestaltung“ der bürgerlichen Gesellschaft überzeugt und ist der „Ring“ Resultat dieser Überzeugung. Joachim Herz brachte die Tetralogie in seiner Leipziger Inszenierung ab 1973 als Analyse von Klassenverhältnissen auf die Bühne. Patrice Chéreau ließ in der von Pierre Boulez dirigierten Bayreuther Inszenierung von 1976 das Personal in Kostümen aus dem 19. Jahrhundert auftreten und zeigte so, dass Wagner den Mythos zur Zeitkritik nutzte – damals zur Empörung des Festspielpublikums.\nTatsächlich geht es um Antikapitalismus – fragt sich, um welchen. Tatsächlich sieht Shaw den positiven Helden Siegfried als Verkörperung der anarchistischen Ideale Bakunins (und gleichzeitig als „Vorahnung von Nietzsches Übermensch“). Thomas Mann beruhigt das bürgerliche Publikum in der zitierten Festrede zu einer Zürcher Aufführung 1937 mit der Versicherung, Wagner sei kein „eigentlich politischer Mensch“ gewesen und habe „aus seinem Widerwillen gegen das Treiben politischer Parteien nie ein Hehl gemacht“. Vielmehr habe er „sozial-sittlich“ über die bürgerlich-kapitalistische Ordnung hinaus auf eine „von Machtwahn und Geldherrschaft befreite, auf Gerechtigkeit und Liebe gegründete brüderliche Menschenwelt“ gezielt. Doch ist gerade, wo allgemeine Sittlichkeit von Parteien nichts wissen will, Misstrauen angebracht.\nEin biographisches Herangehen hilft hier nicht. So unstreitig Wagner auf der Seite der Revolution in Dresden an den 1848er Auseinandersetzungen teilgenommen hat und von seinen Überzeugungen auch in den folgenden Jahren, in denen er den „Ring“ ausführte, nicht abgerückt ist – damit ist nur belegt, dass er gegen die bestehende Herrschaft, wie er sie auffasste, protestierte, nicht aber, wofür er war. Geradezu hoffnungslos ist der Versuch, aus seinen Schriften ein konsistentes Weltbild herauszuarbeiten. Wagner wendete sich in unzähligen Formulierungen gegen Geldherrschaft, christlich-repressive Religion und sinnenfeindliche bürgerliche Moral. Aus all den politisch-programmatischen, ästhetischen, autobiographischen oder einfach brieflich-kommunikativen Äußerungen ein geschlossenes, progressives Programm herauszuarbeiten, scheitert nicht nur an der unklaren Begrifflichkeit fast aller dieser Texte. So konsequent Wagner als Komponist seine Ästhetik entwickelte, so taktisch beweglich war er in der Ansprache von Adressaten.\nEbensowenig hilft der Rekurs auf politische Theorie und Philosophie. Der Dresdner Kontakt mit Bakunin und die Lektüre des Frühsozialisten Proudhon haben sicher Spuren im „Ring“ hinterlassen. Möglich ist auch, dass die resignative Philosophie Schopenhauers, die Wagner 1854 kennenlernte, die Gestaltung des Endes im Detail beeinflusste. Doch war die Einheit von Tod und Erlösung im „Ring“ schon zuvor skizziert. Sie findet sich zudem bereits in Wagners vorangegangenen Opern.\nOhnehin ist der politische Gehalt eines Kunstwerks nicht der der Theorien, die ins Werk eingegangen sind, sondern er entsteht erst in der ästhetischen Gestaltung. Diese Gestaltung ist auch bei einem theoretisierenden Künstler wie Wagner selten die von der Theorie vorgegebene. In „Oper und Drama“ (1851) entwarf Wagner seine Konzeption des Musikdramas, das sich von den zuvor komponierten Opern radikal unterscheiden sollte. Statt der Trennung von Musik, Wort und Handlung zielt Wagner auf eine Einheit, die vom Gefühl unmittelbar nachzuvollziehen ist. Musikalische Wendungen sollen mit Lautfolgen und Bedeutungen verschmelzen; Sprache und Klang sollen mit szenischen Eindrücken identisch werden.\nAll das ist zum Scheitern verurteilt. Dass die Wahrnehmungen verschiedener Sinne, ungestört vom Verstand, zu einem Ganzen verschmelzen, ist angesichts einer künstlerischen Aufführung nur für Momente zu haben, doch nicht über 15 Stunden hinweg. Im günstigsten Fall sitzt da ein Hörer, der sich nicht mehr mit der selbstzweckhaften Freude an einer virtuosen Gesangsleistung begnügt, sondern z.B. die Tonfolge, die zu bestimmten Worten erklingt, im Gedächtnis behält und sie später wiedererkennt. Das ist eine Leistung des Verstands. Eine angemessene Rezeption des „Rings“ bedeutet, der Theorie des Komponisten entgegen, eine Intellektualisierung des Hörens und stellt damit eine Frage, auf die zurückzukommen sein wird: die nach dem Verhältnis von Ganzem und Detail.\nIn „Das Rheingold“ raubt der Nibelungenzwerg Alberich das Gold, und weil er auf Liebe verzichtet, vermag er aus dem Gold einen Ring zu schmieden, der die Weltherrschaft garantiert. Wotan, das Oberhaupt der Götter, hat sich von den Riesen Fasolt und Fafner die Burg Walhall bauen lassen und diesen zum Lohn die Göttin Freia versprochen, die er aber nicht herauszurücken gedenkt. Weil er durch Verträge herrscht, kann er die Riesen nicht einfach um ihren Lohn prellen. Der Feuergott Loge berichtet Wotan von Alberichs Raub und lenkt ihn auf den Gedanken, die Burg mit dem Gold zu bezahlen. Wotan und Loge fahren hinab in Alberichs Unterwelt, wo der Zwerg mittlerweile die anderen Nibelungen gezwungen hat, für ihn im Bergwerk Gold zu sammeln. Durch List stehlen Wotan und Alberich den angehäuften Schatz, den Ring und einen Tarnhelm, den Alberich seinen Bruder Mime anzufertigen gezwungen hat. Alberich belegt den Ring mit einem Fluch, der sich auch sogleich bewahrheitet: Als sich die Riesen mit dem Diebesgut bezahlen lassen, bricht unter ihnen ein Streit um das Erworbene aus, und Fafner erschlägt seinen Bruder Fasolt.\nDie Götter ziehen am Ende dieses „Vorabends“ in Walhall ein. Freilich weiß Wotan, dass ihre Macht verloren wäre, sollte Alberich irgendwann den Ring wiedererlangen. Wotan steht vor der paradoxen Aufgabe, den Ring zu bekommen, ohne die Legalität, auf der sein System beruht, zu verletzen. Die Folgen dieses Versuchs sind in den drei Hauptteilen der Tetralogie geschildert.\nWotan zeugt neun Walküren, die ihm die gefallenen Helden nach Walhall bringen sollen; doch weiß er selber, dass die Helden vor der weltbeherrschenden Kraft des Ringes nicht bestehen könnten. Eher setzt er Hoffnungen auf das heldische Geschwisterpaar Siegmund und Sieglinde, dessen Schicksal das Zentrum von „Die Walküre“ bildet. Als die Geschwister eine inzestuöse Liebesbeziehung eingehen, muss sich allerdings Wotan als Hüter der Moral gegen Siegmund wenden. Siegmund fällt, doch Wotans Lieblingswalküre Brünnhilde rettet die schwangere Sieglinde. Der zürnende Gott bestraft Brünnhilde, doch begreift er die neue Chance: der kommende Held soll frei die Tat begehen, die jedem seiner Gefolgsleute verwehrt bliebe. Brünnhilde wird für diesen Siegfried als Braut vorbereitet, indem sie in Schlaf versenkt und mit einem Feuer umgeben wird, das nur der stärkste Held zu durchschreiten wagt.\nDas ist das Ziel des zweiten Abends, „Siegfried“. Sieglinde starb bei der Geburt, und der Titelheld wächst elternlos in einer Höhle des Zwergs Mime auf, der seine eigenen Pläne mit ihm hat: Siegfried soll Fafner erschlagen, der mithilfe des Tarnhelms die Gestalt eines Drachen angenommen hat. Danach will Mime Siegfried töten, um sich selbst in den Besitz der Beute zu setzen. Der erste Teil gelingt, der zweite nicht: Siegfried tötet zwar den Drachen, erobert den Ring, durchschaut aber Mimes Absicht und schlägt ihn tot. Auf dem Weg zu Brünnhilde tritt Siegfried Wotan entgegen, der als „Wanderer“ die Welt durchstreift und Respekt von Siegfried einfordert. Der menschliche Held aber, der völlig regellos aufwuchs, zerhaut mit seinem Schwert den Speer Wotans, der die Vertragsherrschaft symbolisiert. Wotan hat die Niederlage, die zugleich seinem geheimen Wunsch entspricht: Siegfried agiert tatsächlich unabhängig von ihm.\nSiegfried durchschreitet Loges Flammen, findet Brünnhilde und erfährt die große Liebe, wobei freilich nur die Frau die Zusammenhänge kennt. Dies wird Siegfried in der „Götterdämmerung“ zum Verhängnis, als er zu neuen Abenteuern aufbricht. Auch Alberich hat inzwischen einen Sohn gezeugt: Hagen, der in der Menschenwelt am Hof der Gibichungen seine Intrigen spinnt. Qua Zaubertrank läßt er Siegfried Brünnhilde vergessen und bewegt ihn dazu, mit dem Tarnhelm die Gestalt des Gibichungen-Königs Gunther anzunehmen und für diesen Brünnhilde ein zweites Mal zu erobern. Dass die gewaltsam an den Königshof geschleppte Brünnhilde die Täuschung durchschaut, nicht aber deren Hintergründe, hat Hagen einkalkuliert. Sie beteiligt sich an einem Komplott, das zur Ermordung Siegfrieds führt. Zu spät begreift sie, dass auch Siegfried getäuscht wurde. Sie nimmt den Ring an sich, gibt ihn den Rheintöchtern zurück und stürzt sich in ein hochaufloderndes Feuer, das zugleich Walhall, wo die Götter seit langem auf ihren Untergang warten, verbrennt.\nKlassenordnung und Mythos\nIn der Handlung geht es offenkundig um die mythische Verdichtung realer Erfahrungen. Offenkundig sind Herrschaft und ihre verschiedenen Ebenen und Techniken ein Thema: durch Vertrag, Moral und eine punktuelle Gewalt, die mit den grundlegenden ideologischen Werten nicht in Widerspruch geraten darf (Wotan), durch Besitz, Tarnung und Gewalt (Alberich). Zu fragen ist zunächst, ob dabei bestimmte Figuren oder Figurengruppen Klassen zugeordnet werden können.\n„Walhall ist Wall Street“ – dieses Bonmot des Komponisten-Enkels Wieland Wagner anlässlich seiner Bayreuther „Ring“-Inszenierung von 1965 findet in der Handlung nur zum Teil seine Entsprechung. Wahr ist daran, dass Wotan seine Herrschaft auf bürgerliche Weise durch Verträge gesichert hat und dass sie auf eine Familienmoral angewiesen ist, wie sie das aufsteigende Bürgertum für seine Repräsentation einsetzte. Zwar hält er sich selbst nicht an diese Moral – die Walküren sind ebenso wie Siegmund und Sieglinde außerhalb der Ehe mit der Göttin Fricka gezeugt. Doch erzwingt ebendiese Fricka in der „Walküre“, dass sich Wotan von dem Geschwisterpaar abwendet. Die Wotanskinder mussten kräftig und moralfrei sein, um den Ring zu stehlen; als sie entsprechend moralfrei sich paarten, war die Weltordnung erschüttert und musste Wotan ihrer Vernichtung zustimmen.\nBis hierhin entspricht Wotans Zwickmühle, stehlen zu müssen und nicht stehlen zu dürfen, dem Problem der bürgerlichen Herrschaft, sich durch allgemeinmenschliche Ideale zu legitimieren, die anfallende Gewalt darum qua Ethik erklären zu müssen und manchmal, wo die Erklärung zu dünn ausfällt, Rückzugsmanöver auszuführen. Doch ist Wotan ökonomisch alles andere als ein Kapitalist. Er hat sich zwar, insofern der Klasse entsprechend, die Burg Walhall bauen lassen, ohne bereits über die Bezahlung dafür zu verfügen. Grund war aber, ganz privat und der Geschlechterideologie verhaftet, das Drängen des Eheweibs Fricka, dass der allzu umherschweifende Mann sich ein Heim bauen möge.\nInvestiert wird nichts, ökonomischer Gewinn fällt nicht an. Die Götterherrschaft beruht nur auf der Rechtsordnung, die sie gefährdet. Nebengötter wie Donner, die die Probleme durch Gewalt lösen wollen, treten nur im „Rheingold“ (und musikalisch im Vorspiel zur „Walküre“) auf und werden schnell auf ihren minderen Rang verwiesen.\nEine Zwischenstellung nehmen die Riesen ein, die zuerst wie das Proletariat erscheinen, indem sie Walhall erbauen. Doch schnell zerfällt die Einheit der Brüder: Fasolt will die Göttin Freia für sich und zielt auf sinnlichen Genuss, liebt sie vielleicht wirklich – Fafner, der zunächst bereit gewesen wäre zurückzutreten, will bei der Verteilung der Beute den größeren Teil und vor allem den Ring. Mit Reichtum und Weltherrschaft vermag er allerdings nichts anzufangen. Mithilfe des Tarnhelms verschafft er sich die abschreckende Drachengestalt, die es ihm erlaubt, den Besitz zu verteidigen. „Ich lieg und besitz / – laßt mich, schlafen“ (696), verkündet er gähnend kurz vor seinem Tod in „Siegfried“. Der Schatz trägt keine Zinsen, Fafner wirkt wie eine Karikatur eines die Grundrente verzehrenden Adels. Freilich hatte diese Klasse zu Wagners Zeit auch in Deutschland längst schon gelernt, sich an den Kapitalismus anzupassen.\nAm einfachsten scheint Alberich zuzuordnen. Vom Entschluss an, das Rheingold zu rauben, wirkt sein Handeln wie die kapitalistische Praxis ohne ideologische Beschönigungen. Der Verzicht auf Liebe fällt ihm leicht, da er – wenigstens aus Sicht der Rheintöchter – ohnehin zu hässlich ist. Pragmatisch überlegt er: „Erzwäng / ich nicht Liebe, / doch listig erzwäng‘ ich mir Lust?“ (534) Während die Götterwelt, bei durchaus unordentlicher Lebensweise, doch das Eheprinzip hochhält, bekennt sich Alberich zur Prostitution.\nIn der dritten Szene von „Rheingold“ wird dann deutlich, wie eine von Alberich beherrschte Welt aussieht. Schon die Verwandlungsmusik, zu der Wotan und Loge zwecks Ringraub in sein Bergwerk hinabsteigen, lässt keinen Zweifel daran, dass es sich um eine Fabrik handelt: für einige Momente unterbricht monoton klirrendes Hämmern den Fortgang der Musik; zwar immerhin im Rhythmus des Leitmotivs, das für die Nibelungen steht, aber immerhin eine Verdrängung von Musik durch Lärm, die für die Entstehungszeit des Werkes ganz außerordentlich ist.\nIn Alberichs Unterwelt herrschen denn auch schlimmste Arbeitsbedingungen. Durch Schläge werden die anderen Zwerge dazu gezwungen, das Gold zusammenzuraffen, mit dem Alberich in Zukunft die Welt beherrschen will. Die klangliche Modernität hat Interpreten dazu verführt, in dieser Szene eine Anklage gegen den Frühindustrialismus zu sehen. Doch ist gemessen daran Alberichs Methode, die Nibelungen zur Arbeit zu zwingen, archaisch. Er beschäftigt nicht freie Lohnarbeiter, sondern prügelt Sklaven.\nMan sollte den Widerspruch nicht auflösen. Zum einen ist der freie Lohnarbeiter dem Zwang unterworfen, seine Arbeitskraft zu verkaufen, und lebte er darum unter zeitgenössischen Umständen nicht viel besser als ein Sklave, so dass ein naiver Kritiker der Verhältnisse den rechtlichen Fortschritt übersehen konnte. Zum anderen wird hier zum Problem, mit den Mitteln des überkommenen Mythos moderne Verhältnisse zu erfassen. Ein Mythos, der die Zeiten überdauert hat, bietet künstlerisch den Vorteil, komplexe Verhältnisse in einprägsame Bilder oder Szenen zu bannen. Der Nachteil besteht in der Gefahr, dass gegenüber dem Dauernden das Neue verloren geht.\nDoch geht im Mythenmotiv des Tarnhelms auch ein Moment ins Werk ein, das in die Zukunft vorausgreift und erst heute real wird. Der Tarnhelm kann seinem Träger jede beliebige Gestalt verschaffen oder ihn unsichtbar machen. Letztere Funktion würde es Alberich erlauben, selber ungesehen jeden Nibelungen bei seiner Goldsuche zu überwachen, das heißt potenziell allgegenwärtig zu sein und auf diese Weise jeden Schlendrian verhindern zu können. Die Vervielfältigung der Macht ist im Werk nicht durchgeführt und wäre auch szenisch problematisch (weil Unsichtbarkeit im Theater nur mittelbar zu spielen möglich ist). Sie verweist aber auf eine der interessantesten und modernsten Figuren im „Ring“, Alberichs Bruder Mime, der seine Falschheit schon in seinem Namen vor sich herträgt.\nMime ist in „Rheingold“ ein Handwerksmeister mit außerordentlichen technischen und mit minderen geistigen Fähigkeiten. Er kann den Tarnhelm schmieden, versteht aber nicht dessen Funktion – beschränktes Spezialistentum also, das auch gleich bestraft wird, indem der unsichtbar gewordene Alberich ihn prügelt.\nAuch in „Siegfried“ ist Mime derjenige, der sich mit einer beschränkten Schläue in Lagen bringt, die ihm schaden. Glaubte man ihm aber in „Rheingold“ noch, ein Opfer seines Bruders zu sein, so erscheint er nun als Täter. Er kümmert sich zu dem einzigen Zweck um Siegfried, dass der für ihn den Ring stiehlt. In einer Art von groteskem Wiegenlied plärrt er dem Zögling immer wieder dieses eigennützige Verdienst ins Ohr: „Als zullendes Kind / zog ich dich auf“ (665). Der Mime des „Siegfried“ hat, indem er für Siegfried auch die Stelle der Mutter einnimmt, als einzige Figur der Tetralogie keine eindeutige Geschlechtsidentität, was hier im Kontrast zu dem fröhlichen Naturburschen Siegfried als defizitär gilt.\nMehr noch: Der technische Spezialist Mime wird in „Siegfried“ auf seinem ureigensten Feld gedemütigt. Es geht im ersten Aufzug unter anderem darum, das von Wotan in Stücke zerschlagene Schwert von Siegfrieds Vater Siegmund wieder zusammenzuschweißen. Mimes Versuche scheitern. Dagegen gelingt es dem Laien Siegfried, das väterliche Schwert auf unkonventionelle Art wiederherzustellen. Mag seine Methode kulturhistorisch technisch auf der Höhe der Zeit sein – werkimmanent, aus Sicht des konservativen Mime, ist es revolutionär, wenn Siegfried die Teile des Schwerts zerspänt, um aus dem geschmolzenen Metall das neue Schwert zu schmieden.\nMime ist mehrfach als Judenkarikatur interpretiert worden. Das ist nicht über den üblen Gegensatz von (positivem) schaffendem versus (negativem) raffendem Kapital möglich, denn schaffendes Kapital kommt im „Ring“ nicht vor, und gerafft wird nirgends über Kredit und Zins und Wucher, sondern bühnentauglich sichtbar stets durch Gewalt. Antisemitischen Stereotypen entspricht Mime aber über eine defizitäre Männlichkeit – musikalisch kein Heldentenor, sondern eine karikiert hohe Stimme; über den Kontrast zwischen einer im besten Falle Konservierung der bestehenden Kultur und Siegfrieds Fähigkeit, das Neue zu tun; einer Geschwätzigkeit, welche die Lüge nur notdürftig verbirgt.\nIhren Höhepunkt findet die Karikatur, wenn die Brüder Mime und Alberich in einem scherzohaften Zwischenspiel sich keifend gegenseitig beschuldigen und Anspruch auf den Ring erheben. Dies wirkt wie das Klischee von der Judenschule, an der es angeblich denkbar unordentlich zugeht. Hier schlägt die antisemitische Ideologie Wagners durch, der nicht nur 1850 eine Streitschrift gegen „Das Judenthum in der Musik“ anonym publizierte, sondern 1869, nun mit Verfassernennung, eine erweiterte Fassung vorlegte. Man kann musikalisch argumentieren, dass dies in den „Ring“-Musikdramen nur ein Einsprengsel ist und Alberich sowie später sein Sohn Hagen auch Passagen singen, die die Würde der Personen nicht beschädigen; dass Wotans gemütvoller Kommentar: „Alles ist von seiner Art: / an ihr wirst du nichts ändern“ (697) zwar Rassengrenzen akzentuiert, jedoch andernorts musikalisch unterlaufen ist.\nDer Musik Alberichs entgegen können jedoch gerade jene Personen, die dem modernen Kapitalismus am nächsten stehen, am ehesten antisemitisch aufgefasst werden. Ein entsprechend eingestelltes Publikum, wie es die Mehrheit in Bayreuth bis mindestens 1945 war, dürfte sich von keiner Werklogik irritieren lassen. Als Siegfried den Drachen Fafner erschlagen hat und, von Blut bespritzt, fähig wird, das eigentlich Gemeinte hinter dem Gesagten zu verstehen, da plaudert Mime unfreiwillig aus, dass sich hinter seiner angeblichen Fürsorge die böse Absicht versteckt, Siegfried zu töten. Es ist eine der bühnenwirksamsten Szenen der ganzen Tetralogie: wie einmal Heuchelei hörbar wird, zur Irritation des Heuchlers; und wie jeder Versuch, das Gemeinte zu vertuschen, doch dazu führt, dass die Wahrheit noch einmal betont wird. Doch ist dieses gesellschaftlich fast Allgemeine hier eben der antisemitisch diffamierten Zwergenrasse zugeschoben und schlägt dann zur emotionalen Zufriedenheit des Zuschauers der unkomplizierte Held Siegfried den Lügner tot.\nEs ist hier und für die Kapitalismuskritik im „Ring“ weniger interessant, dass auch die Identifikationsfigur Siegfried zum Scheitern verurteilt ist. Als freier Mensch soll er für Wotan den Ring beschaffen, ohne seine Aufgabe zu kennen – ein unlösbarer Widerspruch. Er muss der furchtlos dreinschlagende Anarch sein, der eben wegen seiner Eindimensionalität den Intrigen Alberich-Hagens schutzlos ausgeliefert ist. Und auch die Liebe, als Gegenmotiv zu dem Ring, der die Macht bedeutet, trägt den weltbedrohenden Egoismus in sich. Brünnhilde weigert sich im ersten Aufzug der „Götterdämmerung“, den Ring den Rheintöchtern zurückzugeben. Als Geschenk Siegfrieds ist er für sie das Symbol ihrer Liebe; so vertut sie die Chance, den umfassenden Untergang abzuwenden.\nIn solchen Konstellationen siegt der Dramatiker Wagner, der die Probleme seiner Figuren konsequent durchführt, über den Ideologen, der eine außergesellschaftliche Liebe der großen, freien Individuen herbeiphantasiert. Der Komponist aber stattet die problematischen Figuren mit einer Musik aus, die die Probleme überdeckt und zur Identifikation mit Größenphantasien einlädt, auch mit der Größe im Untergang.\nDies verweist auf die Bedeutung der Komposition. Die bisherige Argumentation war fast ausschließlich an der Handlung orientiert – fast als wäre der „Ring des Nibelungen“ ‚nur’ ein Theaterstück. Musik wäre natürlich unabdingbar, weil das mythisch Grobe mancher Figurenzeichungen auch im damaligen Sprechtheater lächerlich gewirkt hätte. Doch ist der Blick auf den „Ring“ als Musiktheater aus mehreren Gründen unabdingbar. Zum einen ist Wagners Konzeption tatsächlich insofern moderner als die vorangegangene Oper: Im angestrebten Gesamtkunstwerk soll jeder einzelne Beitrag nur in Hinsicht auf das Ganze zählen, wird also die Arbeitsteilung auf die Spitze getrieben. Das gilt auch für den Orchesterklang, der zumeist auf die Verschmelzung von Klangfarben abzielt und das individuelle Spiel höchstens im Falle von Fehlern, nicht aber beim Gelingen wahrnehmbar macht. Was der Hörer als unmittelbares Gefühl erleben soll, ist auf der Ebene der Produktion Resultat eines gegenüber dem Opernbetrieb, wie Wagner ihn vorfand, sogar noch zugespitzten Intellektualismus.\nAuch auf der Werkebene führt die musikalische Dimension im Falle angemessener Wahrnehmung nur über den Verstand zum Gefühl. Das zeigt der Einsatz der „Leitmotive“, die Personen, Dinge oder Situationen bezeichnen. Entsprechende Listen wurden nachträglich erstellt, mit Billigung Wagners. Doch nach seiner ursprünglichen Konzeption in „Oper und Drama“ sollte eine Abfolge von Tönen, die zu bestimmten Worten in einer bestimmten Situation erklungen war, einen Gefühlswert annehmen und beim Wiedererscheinen abrufen.\nEinen Gefühlswert abzurufen heißt indessen, das Gefühl zu denken. Das Leitmotiv führt zur musikalisch-szenischen Präzision. Man kann das gegenüber der Moderne kritisch wenden, mit der Bemerkung, dass die Personen ihre musikalischen Motive wie ein Werbebanner vor sich hertrügen. Das gilt denn auch für einige fanfarenartige Wendungen wie das Siegfried- oder das Schwert-Motiv. Doch stehen insgesamt die Motive nicht so isoliert gegeneinander wie Adidas und Nike. Vielmehr gehen sie ineinander über oder sind sie doch so eingesetzt, dass sie den gesungenen Inhalt infragestellen.\nZwei Beispiele: Das Motiv der Nibelungen hat einen markanten Rhythmus, der scheinbar unmotiviert im Vorspiel zum zweiten Aufzug der „Walküre“ wiederholt wird. Aus diesem Rhythmus geht dann aber das Walkürenmotiv hervor, dass Wotans Lieblingstochter Brünnhilde bezeichnet wie auch die ganze Gruppe der Töchter, die die toten Helden einsammeln. Es ist blutige Schreckensarbeit, und zwar so sinnlos wie das Tun der von Alberich gezwungenen Nibelungen. Wotan mag eine Armee von Kämpfern aufstellen – doch bekommt Alberich, wenn er den Ring zurückerhält, auch die Verfügung über die Welt und damit auch über die toten Helden, die ihn abwehren sollen.\nZentral ist das „Entsagungsmotiv“, das die Rheintöchter verkünden. Das natürliche Rheingold zum Ring der Herrschaft verwandeln könne nur, „wer der Minne Macht versagt“ (533) – so singen sie, als sie noch nicht glauben, dass dies Alberich wirklich tun könnte. Das Motiv gehört aber nicht nur zu dem bösen Zwerg, sondern auch zu den Göttern. Bereits in der zweiten Szene des „Rheingold“ prägt ebendiese Tonfolge den Auftritt von Wotan, der Freia den Riesen versprochen hat, um die Burg Walhall zu bezahlen. Die scharfe Trennung der Arten, die Wotan als Wanderer gegen die Judenkarikaturen in „Siegfried“ zu singen hat, scheint hier durch eine Kommentarfunktion der Musik vorab dementiert. An solchen Stellen möchte man glauben, dass die Tetralogie eine Vorform des epischen Theaters ist.\nDem entspricht der Umgang mit der Zeit. Wagner zielt, wie gezeigt, auf Gegenwärtigkeit, indem jede Tonfolge bei ihrem ersten Erklingen mit einer konkreten Bühnenerscheinung, häufig auch mit einem Text verknüpft ist. Nun ist dieses Prinzip auf zweifache Art durchbrochen. Zum einen gibt es Vorausdeutungen wie das Schwert-Motiv, das am Ende des „Rheingold“ erklingt und auf Wotans Handlungen im folgenden Teil verweist, oder das Siegfried-Motiv, das am Schluss der „Walküre“ die Absichten Wotans und Brünnhildes bezeichnet. Die musikalische Ebene verrät die Gedanken der Figuren – hier: Wotans Pläne – und schafft so in gewissem Maße eine Distanz; in gewissen Maße, weil sie, bei aller Modernität im Detail, klanglich mit Blechfanfare und Streichergesang auf etablierte Klischees zurückgreift und diese zu einem Pathos übersteigert, das die bürgerliche Hörerschaft, deren Wendung zum Imperialismus bald nach der Uraufführung der Tetralogie 1876 einsetzt, zur Identifikation einlädt.\nZum anderen gibt es von der „Walküre“ an umfangreiche und dramaturgisch nicht immer zwingend begründete Dialogstellen, in denen das Vorangegangene nacherzählt wird. Dadurch werden zwar die reichhaltig erklingenden Leitmotive der Hörerschaft eingeprägt, die auf diese Weise eine deutlichere Verbindung zwischen vielen Tonfolgen und einem konkreten Inhalt herzustellen vermag als in den anderen drei Bühnenwerken, die Wagner nach seiner Konzeption des Musikdramas komponiert hat – „Tristan und Isolde“, „Die Meistersinger von Nürnberg“, „Parsifal“ sind verglichen mit dem “Ring“ auf der musikalischen Ebene weitaus schwieriger mit Elementen der Handlung zu verknüpfen. Diese Deutlichkeit mittels Wiederholung im „Ring“ ist freilich erkauft mit einer Potenzierung der Zeitebenen.\nWas heißt das? Werkgenetisch bedeutete die musikdramatische Forderung, alles einmal gegenwärtig gehabt zu haben, dass sich an den zunächst konzipierten Schlussteil „Siegfrieds Tod“ – jetzt also die „Götterdämmerung“ – wie an jeden Teil der Vorgeschichte notwendig ein noch früherer anlagerte. Für das fertige Werk bedeutet es umgekehrt, dass die späteren Teile von den früheren okkupiert werden. Alles, was geschieht, ist vorherbestimmt. Der bewusste Hörer der „Götterdämmerung“ erlebt das Geschehen nur noch wie eine Erinnerung. Das erzeugt den Eindruck von Notwendigkeit und Pathos, der nun nicht mehr durch das unmittelbar Gesehene oder Gehörte, sondern reflexiv durch die Evidenz des Unausweichlichen entsteht.\nDarum können die beiden positiven Hauptfiguren mögliche Auswege ablehnen, ohne dass dies den Gesamteindruck störte. Die wohlinformierte, doch auf ihre Liebe fixierte Brünnhilde behält im ersten Aufzug der „Götterdämmerung“ den Ring; der ganz unwissende Siegfried wäre im dritten Aufzug sogar bereit, ihn den Rheintöchtern zu schenken, was die aber entgegen der Handlungslogik ablehnen, weil eben Siegfried nicht wüsste, was er tut. Die tragischen Folgen sind unausweichlich; Brünnhilde wird nach ihrem Fehler von Siegfried in der Tarnhelm-Maske Gunthers entführt, Siegfried dann von Hagen getötet.\nDie Musik verbietet gerade dem mitdenkenden Hörer die Frage: Warum sind die so dumm? Vom Ende zurück an den Anfang. Das Vorspiel zum „Rheingold“ wurde vielfach sowohl als Naturmusik wie auch als Entstehung der Welt gedeutet. Wirklich erlaubt der zunächst diffuse Klangeindruck in den dunkelsten Registern des Orchesters, aus dem sich erst allmählich identifizierbare musikalische Motive herausschälen, sowohl die Interpretation, dass da etwas fließt, was durch den Titel des Vorabends bereits als der deutsch-urtümliche Strom Rhein bezeichnet ist, als auch den Eindruck, dass aus etwas nicht Fassbarem eine Welt entstehe.\nDie Pointe ist allerdings, dass in dieser Ursuppe die Rheintöchter herumschwimmen, die eine feste (und, wie uns die Musik zeigt: fragwürdige) Abstufung der Arten im Kopf haben und nur leider das Selbstbewusstsein der Natur, dass sie durch Liebesentsagung gefährdet sei, unzureichend verinnerlicht haben. Auch hat Wotan bereits vor diesem Beginn seine Vertragsherrschaft begonnen und dabei ebenfalls die Natur gestört und ausgebeutet. Hier liegt ein dramaturgisches Problem, das auch eines der subjektiv aufrichtigen Kritik Wagners an der Herrschaft des Goldes und des Rings ist, der in Alberichs Hand das Gold vervielfachen kann. Ausgerechnet der Anfang von Wotans Herrschaft, die in jedem Teil der Tetralogie eindringlicher als dem historischen Verfall ausgesetzt erscheint, wird nie gezeigt. Erst in einer Nornen-Erzählung ganz am Beginn der „Götterdämmerung“ ist der Vorgang, der als einziger nie szenische Gegenwärtigkeit erlangt, nachgeliefert.\nDas Verhältnis von musikalischer Gegenwart, szenischer Präsenz und Handlungslogik ist im „Ring“ grundsätzlich spannungsvoll, und zwar derart, dass eine bruchlose Auflösung nicht möglich ist. Und genau dies führt zur Kritik an dem Geschichtsbild in der Tetralogie, die auch eine Kritik ihrer Variante des Antikapitalismus ist.\nPolitisch beschränkter Antikapitalismus\n„Der Ring des Nibelungen“ zeigt ökonomische Vorgänge nur sehr skizzenhaft. Nun ist dies auf der Bühne ohnehin nur schwer möglich, und sogar ein auf Wirtschaft bezogenes Theaterstück wie „Die heilige Johanna der Schlachthöfe“ des Marxisten Brecht hat falsche Ideologien über die Beseitigung des Übels als zentrales Thema. Wagner unterscheidet sich von Brecht bei seiner Anklage von Herrschaft nicht in seiner Konzentration auf Politik, sondern darin, dass er nicht der falschen Politik eine richtige gegenüberstellt. Vielmehr ist für ihn Politik überhaupt das Übel – sei es Alberichs unvermittelte Gewalt, sei es Wotans Vertragssystem.\nSeine Sehnsucht richtet sich deshalb auf einen Urzustand vor jeder Zerspaltung. Selbstverständlich ist ein solcher Zustand für einen Künstler bereits des 19. Jahrhunderts weder denkbar noch gestaltbar. Vielmehr führt der als kunstrevolutionär ausgegebene Versuch, die musikalische Oberschichtsgattung Oper mit all ihrem Spezialistentum und ihrer Geschäftsorientierung zu überwinden, zu der noch arbeitsteiligeren und zuschussbedürftigeren Gattung Musikdrama.\nDiese Gattung führt potentiell zu einem neuen Zeitbegriff, das heißt auch: einem Geschichtsbild, das sich von dem der früheren Opern unterscheidet. Dieser Zeitbegriff ist in dem „Ring“ als Gründungswerk der Gattung reiner entfaltet als in späteren Konzeptionen Wagners und dann anderer Komponisten, die wieder Opernmomente ins Musikdrama integrieren. Es handelt sich um das Paradox einer reflexiven Unmittelbarkeit, bei der das Wiedererscheinen von Motiven, die ehemals Gegenwartsstatus hatten, zwar gegenwärtige Gefühle und Gedanken auslöst. Doch zielt all dies darauf, das spätere Bühnengeschehen mit dem Attribut des Unausweichlichen auszustatten.\nDabei ist nicht der Gedanke problematisch, dass das Vergangene gegenwärtige Abläufe bestimmt, und nicht einmal die Darstellung von Unausweichlichem, die sich seit der attischen Tragödie als ästhetisch wirksam erwiesen hat und tatsächlich von bestimmten Punkten eines Geschehens an realistisch ist. Vielmehr wird die punktuelle Kritik an Einzelphänomenen des Kapitalismus dadurch reaktionär ausdeutbar, dass sie an den Gedanken des Verzichts geknüpft ist.\nVor allem Wotan ist, vom zweiten Aufzug der „Walküre“ an, Protagonist des Verzichts. Nachdem er begriffen hat, dass sein Plan mit Siegmund zum Scheitern verurteilt ist, will er trotz gelegentlichen Aufbäumens nur noch „das Ende“ (616). Negatives Gegenbild ist die Brünnhilde des ersten Aufzugs der „Götterdämmerung“, die ein nicht katastrophales Ende verhindert, indem sie ‚egoistisch’ den Verzicht verweigert. Nun besteht gerade der Zugewinn durchs bürgerliche Zeitalter in der Konzeption eines Individuums, das etwas will, und brächte die Überwindung dieser Epoche gerade die Umdeutung dieses Wollens ins Gesellschaftstaugliche.\nWagner dagegen komponiert die Vergeblichkeit, indem er auf der Handlungsebene individuelles Wollen als verwerflich zeigt, auf der musikalischen Ebene Geschichte in Reflektion auflöst. Es bleibt dann eine Sehnsucht nach dem Urtümlichen, die für die tatsächliche deutsche Rezeption mindestens bis 1945 in all den mehrheitsfähigen mythisch-nationalen, antisemitischen, sich gewaltbereit am klanglichen Pathos berauschenden Hör- und Sehweisen manifestiert hat – eine ganz moderne Sehnsucht nach dem Undifferenzierten.\nDiese primitive Lösung tut dem weitaus differenzierteren Werk Gewalt an und ist dennoch in ihm begründet. Der auskomponierte Verzicht zugunsten des Spiels der Rheintöchter, die sich am Ende freuen dürfen, ist der Verzicht auf jede Frage, zu wessen Nachteil der Kapitalismus agiert und wie – und zu wessen Gunsten – seine Vorteile zu wenden wären. Stattdessen hat Wagner mit seiner Tetralogie das Paradox eines revolutionären Konformismus auf die Bühne gebracht.\n Vgl. George Bernard Shaw: Wagner-Brevier. Frankfurt a. M. 1989, S. 51f., S. 39.\n Thomas Mann: Richard Wagner und „Der Ring des Nibelungen“. In: Ders.: Reden und Aufsätze 1, Frankfurt a.M. 1990, S. 502-527, hier S. 511.\n Die Empörung der Zuschauer über die – verglichen mit manchem heutigen Regieirrsinn – genau gearbeitete und werknahe Inszenierung ist dokumentiert bei Sven Oliver Müller: Richard Wagner und die Deutschen. Eine Geschichte von Haß und Hingabe. München 2013, S. 221ff.\n Shaw, a.a.O., S. 72; Marx‘ Theorie fertigt er konsequent in seinem Wagner-Buch als weltfremd ab (S. 138f.).\n Mann, a.a.O., S. 511f.\n So etwa Udo Bermbach: Der Wahn des Gesamtkunstwerks. Richard Wagners politisch-ästhetische Utopie. Frankfurt a.M. 1994.\n Vgl. Akademie der Künste der Deutschen Demokratischen Republik: Arbeitsheft 21. Joachim Herz inszeniert Richard Wagners „Ring des Nibelungen“ am Opernhaus Leipzig. I. Teil: Das Rheingold, Die Walküre. Berlin 1980, bes. S. 20ff. Dies ist bis heute der gründlichste Versuch, den „Ring“ mit materialistischen Kriterien zu analysieren, wobei die Beteiligtenbei Wagner ein weitaus fortschrittlicheres Gesellschaftsbild finden als dieser Beitrag. Ein neuerer Sammelband: Udo Bermbach (Hg): Alles ist nach seiner Art. Figuren in Richard Wagners „Ring des Nibelungen“. Stuttgart, Weimar 2001, ist ganz auf gattungshistorische und psychologische Fragestellungen beschränkt. Klassenkategorien haben in dieser Wissenschaft keinen Stellenwert mehr.\n Vgl. Richard Wagner: Die Musikdramen. München 1978, S. 536f.; Nachweise nach dieser Ausgabe mit Seitenangabe im Haupttext.\n So der Hinweis von Joachim Herz, in: Akademie, a.a.O., S. 30.\n Bereits Theodor W. Adorno: Versuch über Wagner, in: Ders.: Gesammelte Schriften 13. Frankfurt a.M. 1971, S. 7-148, hier S. 21f., hat Mime als Judenkarikatur interpretiert. Adornos Schrift ist bis heute unverzichtbare Grundlage einer ideologiekritischen Wagner-Forschung. Aus der reichhaltigen Literatur zum Antisemitismus bei Wagner und in dessen Figurengestaltung vgl. auch Paul Lawrence Rose: Richard Wagner und der Antisemitismus. Zürich 1999, sowie Marc A. Weiner: Antisemitische Fantasien. Die Musikdramen Richard Wagners. Gegenargumente bei Hermann Danuser: Universalität oder Partikularität? Zur Frage antisemitischer Charakterzeichnung in Wagners Werk. In: Dieter Borchmeyer, Ami Maayani, Susanne Will (Hg.): Richard Wagner und die Juden. Stuttgart, Weimar 2000, S. 79-102.\n Die Ambivalenz von Handlungslogik, Szene und Musik ließe sich, wozu hier der Raum fehlt, auch anhand der Natur aufzeigen, die in der Tetralogie einen zentralen Platz beansprucht.\n Vgl. dazu Adorno, a.a.O., S. 68ff.\n So Adorno, ebd., S. 29.\n Vgl. Carl Dahlhaus: Wagners Konzeption des musikalischen Dramas. In: Ders.: Gesammelte Schriften 7. Laaber 2004, S. 11-140, hier S. 85ff.


SEO aufgepasst: So funktioniert Google | DoFollow.de\nMenuHome / SEO / SEO aufgepasst: So funktioniert GoogleSEO aufgepasst: So funktioniert Google17. Januar 2009\tMartin Osman HamannSEO1 KommentarfunktiongoogleSEOsuchmaschine\tJojojoh, der DoFollowBlogger ist zurÃƒÂ¼ck und zeigt Euch heute auf wie Google seine Suchergebnisse sortiert- Ihr kÃƒÂ¶nnt gespannt sein was ich alles heraus gefunden habe.\nWer erfolgreich die Rangposition seiner Website beeinflussen will der muss zumindest im Grundsatz verstehen wie eine Suchmaschine funktioniert. Doch nur wenige wissen genau wie Googles Filter, Algorithmen, Bewertungs- und Analyse-Tools genau arbeiten. Durch simple Beobachtung von AuÃƒÅ¸en, Logischem Denken, stÃƒÂ¤ndigem Experimentieren, und dem Zwischen-den-Zeilen-Lesen von Artikeln die von Googles Mitarbeitern angefertigt worden sind, lÃƒÂ¤sst sich schon so Einiges ablesen. Ich der DofollowBlogger habe es versucht und zeige Euch heute- anhand meiner Schlussfolgerungen- auf wie Google funktioniert.\nGehen wir einen Schritt zurÃƒÂ¼ck und fragen uns Folgendes: Was macht die Suchmaschine Google? Antwort: Sie hilft seinen Nutzern dabei zu SuchwÃƒÂ¶rtern passende Websites zu finden. Nutzer geben einen oder mehrere Suchbegriffe in Googles Suchmaske ein und erhalten eine Suchergebnisliste prÃƒÂ¤sentiert die nach Relevanzgrad sortiert ist. Gut zu wissen. Wir wissen aber auch, dass Google eine Ã¢â‚¬Å¾intelligenteÃ¢â‚¬Å“ (so scheint es wenigstens) Maschine ist, die ÃƒÂ¤hnlich wie ein Schachcomputer immer versucht das beste Ergebnis zu liefern-so wie DeepBlue der von Millionen mÃƒÂ¶glichen SchachzÃƒÂ¼gen immer den mathematisch besten wÃƒÂ¤hlt. Googles Rechenzentren obliegt es dabei folgende Aufgaben zu lÃƒÂ¶sen:\nSo funktioniert die Suchmaschine Google\n1.Die Bereitstellung von Ressourcen Ã¢â‚¬â€œ Da Google so beliebt ist und groÃƒÅ¸e Marktanteile (ÃƒÂ¼ber 90 % in Deutschland) innehat mÃƒÂ¼ssen tÃƒÂ¤glich um die 100 Millionen Suchanfragen beantwortet werden. Um hier nicht vom Traffic in die Knie gezwungen zu werden besitzt Google ca. 450.000 Rechner in 25 Rechenzentren die mit Strom gespeist werden mÃƒÂ¼ssen.\n2.Die Beschaffung des Datenbestandes- Das Ausfindigmachen von neuen URL & Content ist eine von Googles Mammutaufgaben. Es wird damit quasi das gesamte Internet gedownloadet. Google benutzt 2 Methoden um an Webdaten zu gelangen: Die passive Form des URL-Eintrage-Formulars und der aktiven Form des Webrobots. Die Webrobots sind Indexierungsprogramme (Bestehend aus Soft- u. Hardware Systeme ) und durchforsten das Web tÃƒÂ¤glich indem sie von Hyperlink zu Hyperlink springen; Dabei werden noch unbekannte URL in den Datenbestand aufgenommen und indexiert. Auch RSS Feeds kÃƒÂ¶nnen abonniert werden um so auf die FÃƒÂ¤hrte von frischen Content zu gelangen. Filter zum Ausschluss bestimmter Daten werden schon hier eingesetzt.\n3.Bewertung von indexierten Dokumenten Ã¢â‚¬â€œDer tÃƒÂ¤glich von Webrobots herbeigebrachte Content muss vor der inhaltlichen Analyse klassifiziert werden. Hier wird Google sich einem Schubladensystem bedienen; So mÃƒÂ¼ssen verschiedene Datenformate, Sprachen, Neuer u. alter Content, uvm. voneinander abgegrenzt werden. Da Google textbasiert ist, wird er den Content separat von z.B. Bildern und Videos mithilfe linguistischer Algorithmen bearbeiten. Bei der Bewertung werden Inhalte schon grob Themenbereiche zugeordnet.\n4. Analyse aller indexierten Dokumente– Der Text jeder indexierten Website wird genau auf LÃƒÂ¤nge, Auszeichnung/ Hervorhebungen und semantische Richtigkeit hin untersucht. Es wird nicht nur jedes einzelne Wort eines Textes gelesen sondern auch seine exakte Position und Wiederholung bestimmt. Verschiede Spam-Algos (z.B. der Text Frequency Algorithmus ) untersuchen WorthÃƒÂ¤ufigkeit, SchriftgrÃƒÂ¶ÃƒÅ¸e und VerhÃƒÂ¤ltnis von Textfarbe zu Hintergrundfarbe. Weiterhin werden die Metadaten ( Title & Description ) und der Domain-Name inhaltlich mit den SchlÃƒÂ¼sselbegriffen des Body abgeglichen. Das Thema jeden einzelnen Artikels einer Webseite wird exakt bestimmt und einem Pool von mÃƒÂ¶glichen Suchanfragen zugeteilt. Nach der Analyse weiss Google z.B. wie oft ein bestimmter SchlÃƒÂ¼sselbegriff auf einer Website auftaucht. Ob er fÃƒÂ¼r Ankertexte Verwendung findet oder in ÃƒÅ“berschriften und Listenpunkten erscheint.\n5.Zuweisung von Relevanzwerten– Bei der Relevanzbewertung wird grob ausgedrÃƒÂ¼ckt von Googles Algos Ã¢â‚¬Å¾entschiedenÃ¢â‚¬Å“ ob ein Textdokument brauchbar oder unbrauchbar ist. Brauchbare Dokumente gelangen in den regulÃƒÂ¤ren Index und unbrauchbare in den Suplemental Index (SI) oder werden terminiert. Unbrauchbar sind z.B. Dubletten (doppelter Content), Spam und Rechtverletzende Inhalte. Brauchbare Dokumente werden durch Anwendung von Filtern und der Anwendung von Rankingfaktoren auf einzelne Texte automatisch ermittelt wobei in bestimmten FÃƒÂ¤llen auch humane Ressourcen aktiviert werden (Search Quality Team ).\n6.Pagerank Kalkulation– Die Relevanz von Dokumenten wird weiter bestimmt auf Basis der QuantitÃƒÂ¤t und QualitÃƒÂ¤t von Verweisen (Links) anderer Websites. Die Hyperlinks werden vom Text gesondert abgehandelt; Zum Einen weil die Berechnung des Pageranks eigene Rechenzentren benÃƒÂ¶tigt und zum Anderen weil Links dazu dienen weitere neue Dokumente im Web ausfindig zu machen.\n7.Beantwortung von Suchanfragen– Die inhaltliche Differenzierung und Relevanzbewertung sowie die Pagerank-Kalkulation ermÃƒÂ¶glichen es Google genaue Suchergebnisse zu liefern; Und aufgrund der im Vorwege durchgefÃƒÂ¼hrten Operationen und der technischen Ausstattung an Hardware und Rechenpower geschieht dies in Millisekunden.\n8.Auswertung des Verhaltens von Google-Nutzern– Google registriert jeden Klick auf seine gelieferten Suchergebnisse; dementsprechend ist die Click Popularity nicht nur ein probates Instrument fÃƒÂ¼r die Bereitstellung einer Personal Search (Beliebte Suchergebnisse werden immer hÃƒÂ¶her angezeigt bei eingeloggten Usern) sondern auch eine Methode um einem Dokument weitere Gewichtung zu verleihen. Weitere fÃƒÂ¼r die Gewichtungsmethode relevante Benutzerdaten erhÃƒÂ¤lt Google durch Google-Analytics, der Google-Toolbar und dem neuen Webbrowser Google-Chrome.\n9.Pflege & Verwaltung des Datenbestandes– Laut eigenen Angaben kennt Google 50 Milliarden Domain-Namen und der Suchmaschinenbetreiber scheint einen schier unendlichen Speicher zu besitzen. Googles Datenbanken speichern Millionen, von Videos, Bildern, Texten und URLs. Jeden Tag kommen neue Inhalte hinzu, werden Domains registriert, bereits indexierte Inhalte aktualisiert oder gelÃƒÂ¶scht. Die Pflege und Verwaltung dieses Datenbestandes verursacht natÃƒÂ¼rlich Kosten von denen Google anscheinend ÃƒÂ¼berhaupt nichts zu spÃƒÂ¼ren bekommt.\n« SEO 2009 und was war vor 10 Jahren?\nDie wichtigsten Unterschiede zwischen Hobby- u. Profi-SEO »\n1.631 Klicks Copyright © 2016 DoFollow.de. Proudly powered by WordPress. Blackoot design by Iceable Themes.Impressum


Heinz Rühmann | Steckbrief, Bilder und News | GMX\nHeinz Rühmann ‐ Steckbrief\nName Heinz Rühmann\nBeruf Regisseur, Schauspieler\nHeinz Rühmann ‐ Wiki: Alter, Größe und mehr\nHeinz Rühmann ist klein und hat das Gesicht eines Spitzbuben. Der Schauspieler ist der bekannteste deutsche Komödiendarsteller seiner Zeit und darüber hinaus.\nHeinz Rühmann wird als Sohn eines Wirts in Essen geboren. Schon als kleiner Junge unterhält er Gäste seines Vaters bis spät in die Nacht mit Gedichten. Weil sich die Eltern des Schauspielers finanziell übernehmen und Insolvenz anmelden müssen, folgt 1915 die Scheidung. Der Vater begeht Selbstmord und Heinz Rühmann wächst bei seiner Mutter auf. Die nimmt ihn und seine beiden Geschwister mit nach München, wo Heinz Rühmann die Schule besucht. Er interessiert sich schon früh für die Schauspielerei und lässt sich von Schauspieler Friedrich Basil am Hoftheater unterrichten. Bald bekommt Heinz Rühmann sein erstes Engagement in Breslau angeboten und wechselt nach mäßigem Erfolg ans Residenztheater nach Hannover.\nDer Erfolg stellt sich aber erst am Theater in Bremen ein. Hier wird Heinz Rühmann in der Komödie "Der Mustergatte" als penibler Sonderling eingesetzt. Der Schauspieler steht mehr als 2.000 Mal als 'William ‘Billy‘ Bartlett' auf der Bühne, das Stück wird außerdem sehr erfolgreich verfilmt. Nach weiteren Theaterengagements wird Heinz Rühmann in den 1930ern ein Filmstar. Neben Willy Fritsch und Oskar Karlweis spielt er die Hauptrolle im Film "Die drei von der Tankstelle". Danach ist der Schauspieler in den Filmen "Einbrecher" und "Der Mann, der seinen Mörder suchte" zu sehen. 1932 schließt die Filmgesellschaft "Ufa" einen Dauervertrag mit Heinz Rühmann ab.\nDer Steckbrief des Schauspielers hat auch eine dunkle Seite: Er ist auch während des Nationalsozialismus erfolgreich als Schauspieler tätig und leistet auch keinen Widerstand gegen das NS-Regime. Während dieser Zeit ist Heinz Rühmann mit Schauspielerin Hertha Feiler verheiratet - sie wird als "Vierteljüdin" beobachtet und darf nur mit Sondergenehmigung arbeiten. Nach dem Krieg darf Heinz Rühmann erst 1946 wieder auftreten, ist aber erneut erfolgreich. Der Schauspieler tritt 1993 bei "Wetten, dass ...?" zum letzten Mal im Fernsehen auf und stirbt am 3. Oktober 1994.\nHeinz Rühmann ‐ alle News\nGerd Baltus: "Tatort"-Schauspieler im Alter von 87 Jahren gestorben\nDer Schauspieler, bekannt aus Fernsehproduktionen wie "Tatort", "Der Kommissar", "Derrick", "Der Alte", "Das Traumschiff" und "Unser Lehrer Dr. Specht" ist in Hamburg im Alter von 87 Jahren gestorben.\n"Mädchen in Uniform", "Morituri" und "Der brave Soldat Schwejk" - Artur Brauner prägte das Nachkriegskino wie kaum ein anderer. Mit vielen Filmen erinnerte der Holocaust-Überlebende auch an die Opfer der Nazis. Jetzt ist er mit 100 Jahren gestorben.\n"Tatort" oder Rosamunde Pilcher: Rolf von Sydow hat deutsche Fernsehgeschichte geschrieben. Und fürs Theater auch Shakespeare inszeniert. Jetzt ist er mit 94 Jahren gestorben.\n10 Gründe, warum die Weihnachtszeit die tollste Zeit des Jahres ist\nZehn Gründe, warum nun die wirklich schönste Zeit des Jahres beginnt.\nUlli Lommel: Kult-Regisseur und Schauspieler gestorben\nDer deutsche Regisseur, Schauspieler und Produzent Ulli Lommel ist tot. Er starb bereits am vergangenen Samstag im Alter von 72 Jahren in Stuttgart.


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ACHTUNG! Sicherheitslücke bei elektronischem Tresorschloss! | Tresoröffnung Bayern\nZuverlässigkeit von Elektronikschlössern →\nACHTUNG! Sicherheitslücke bei elektronischem Tresorschloss!\nAus aktuellem Anlass weisen wir darauf hin, dass das Tresorschloss der Firma Mauer, Modell CodeCombi B ein erhebliches Sicherheitsrisiko darstellt!\nWegen der häufigen Fragen und Verwechslungen:\nNEIN, wir haben das nicht entwickelt und schon gar nicht verkauft! Wir haben Methoden für beschädigungsfreie Öffnung vieler Tresorschlösser, setzen diese aber nur selbst und im Interesse unserer Kunden ein. Wir halten aus Sicherheitsgründen unsere Methoden unter Verschluss und haben KEIN Interesse daran Werkzeuge zu verkaufen! Wir halten es NICHT für sinnvoll wenn jemand derartige Werkzeuge in den Umlauf bringt, weil damit alle Besitzer von Wertbehältern gefährdet werden. Nur ist es jetzt geschehen und wir sind der Ansicht (wie der Schlosshersteller) dass man jetzt über die aktuelle Gefährdung informieren muss um den Kunden die Möglichkeit zu geben etwas dagegen zu unternehmen.\nWir wollen auch keinen Gewinn aus der Sache ziehen, im Gegenteil, wir haben keine Kapazitäten Umrüstungen im großen Umfang durchzuführen. Selbstverständlich kümmern wir uns aber schnellstmöglich um die Probleme bei unseren direkten Kunden.\nBeispiel einer Code Combi Tastatur (es gibt mehrere Varianten!) weitere Infos finden Sie auf der Seite des Herstellers.\nSeit kurzer Zeit kann man ein sehr einfaches und billiges Werkzeug kaufen, das es ermöglicht eine Lücke zu nutzen und das Schloss in Minuten ohne Kenntnis des Codes oder Schlüssel zu öffnen! Dieses Werkzeug ist bei einem Händler sogar OHNE Überprüfung eines Gewerbenachweises für jedermann käuflich!\nDas Bekanntwerden dieser Lücke wird in einschlägigen Foren gerade ausgiebig diskutiert.\nDas größte Problem ist bei Öffnungen ohne Schaden, die Versicherung verweigert meist die Leistung, weil nicht nachgewiesen werden kann dass tatsächlich eine unbefugte Öffnung stattgefunden hat. Meist wird unterstellt dass Code oder Schlüssel unbefugten zugänglich war oder gar Versicherungsbetrug versucht wird.\nDer Hersteller hat reagiert. Ein Lieferstopp und Neukonstruktion ist veranlasst.\nABER wir sind der Meinung dass alle bisher ausgelieferten Schlösser möglichst schnell umgerüstet werden müssen! Schnellstens insbesondere, wenn der Tresor in öffentlich zugänglichen Bereichen steht, wo ein möglicher Straftäter sehen kann, welches Schloss verbaut ist!\nEs widerspricht sich, die Konstruktion zu ändern und das Schloss neu prüfen zu lassen aber bei vermutlich Zehntausenden Schlössern, die bereits verkauft wurden keinen Handlungsbedarf zu sehen! Siehe Zitat der Fa. Mauer:\nbetreffend Lieferstopp des Schlosses Code Combi B bzw. Combi B 30 möchten wir Sie wie folgt informieren:\nEs ist ein Grundsatz unseres Unternehmens nur Ware auszuliefern, die nach dem heutigen Stand der Technik unseren hohen Qualitätsstandards entspricht. Deshalb durchlaufen solche Anpassungen neben dem VdS Zertifizierungsverfahren auch unsere eigenen Tests. Da im Moment dieser Gesamtprozess noch nicht abgeschlossen ist, können wir zur Frage nach dem Zeitpunkt der Wiederaufnahme der Auslieferung keine verbindliche Auskunft erteilen. Gerne werden wir Sie weiter informieren, sobald diese Tests zu unserer vollen Zufriedenheit ausgefallen sind und die Resultate unseren hohen Qualitätsansprüchen genügen.\nZudem weisen wir Sie als unseren geschätzten Kunden daraufhin, dass es aufgrund der uns vorliegenden Erkenntnisse keinen Handlungsbedarf in Richtung Produktetausch bei bereits bei Ihren Endkunden verbauten 82132 Code Combi B oder Combi B30 gibt.\nOffensichtlich haben eigene Tests und auch die mehrfache Überprüfung durch den VDS im Lauf der über 10 Jahre Produktion diesen Fehler nicht gefunden. Nun ist das Problem, die Schlösser sind an Tresoren bei Kunden verbaut, eine „Rückrufaktion“ wie bei Fahrzeugen ist kaum durchführbar und vermutlich nicht finanzierbar. Also sieht man „keinen Handlungsbedarf“ bei bereits verbauten Schlössern.\nWir sehen das anders. Unsere Kunden sollen sichere Schlösser haben, die nicht mit einem billigen Trick in unter einer Minute geöffnet werden können!\nWir fordern alle seriösen Techniker und Händler auf, sich mit uns in Verbindung zu setzen und ebenfalls möglichst viele Schlösser umzurüsten!\nEbenso können Tresorbesitzer mit derartigen Schlössern sich bei uns melden, wir vermitteln gerne regionale, seriöse Techniker, die eine Umrüstung durchführen können oder rüsten selbst um.\nWir sind der Ansicht, nur so kann das Risiko minimiert und ggf. Schaden verhindert werden.\nDie rechtliche Seite ist noch ungeklärt, wir fordern alle Tresorbesitzer mit derartigen Code Combi B Schlössern auf, sich mit ihrem jeweiligen Versicherer auseinanderzusetzen ob im Schadensfall reguliert wird oder nicht.\nDer Hersteller hat eine Nachrüstlösung, allerdings muss das Schloss ins Werk eingeschickt werden und der Zeitraum in dem das möglich ist, ist sehr kurz. Bis 30. Juni 2015 muss das Schloss beim Hersteller eingegangen sein um noch bearbeitet zu werden. Und wenn das Schloss älter als 2 Jahre ist muss die Leistung teuer bezahlt werden. Auch bei Schlössern innerhalb der Gewährleistungsfrist werden keine Kosten für Ein und Ausbau, 2x Anfahrt etc. übernommen vom Hersteller.\nRein technisch ist es nicht möglich in so einem kurzen Zeitraum viele Schlösser umzurüsten. Es gibt nicht ausreichende Kapazitäten bei den Technikern 10- tausende Schlösser, die in einem Zeitraum von über 10 Jahren verbaut wurden jetzt auszubauen, einzusenden und wieder einzubauen.\nAuch sind die Kosten dafür vermutlich höher als wenn ein neues Schloss verbaut wird. Alleine die zweite Anfahrt und die doppelte Arbeit (Ausbau- Einbau eines Ersatzschlosses für die Zeit der Umrüstung im Werk- Tausch der Übergangslösung gegen das umgerüstete Schloss) lässt es bei älteren Schlössern ratsam erscheinen gleich ein neues Schloss einzubauen (ggf. wenn machbar und zulässig auch eines anderen Herstellers).\nWir halten diese Lösung für unpraktikabel und die Kosten werden auf die Kunden abgewälzt. Im Gegenteil verdient der Hersteller an diesem, von Ihm verursachten Problem sogar noch. Der Kunde kaufte ein (alles andere als billiges) Qualitätsschloss, geprüft und zertifiziert vom VDS und wird jetzt für dieses Problem nochmals zur Kasse gebeten. Ob diese Vorgehensweise überhaupt geltendem Recht entspricht, wäre noch zu klären!\nZum Glück haben wir dieses Schloss sehr selten und nie in großen Stückzahlen bei unseren direkten Endkunden verbaut..\nFalls Sie ein derartiges Schloss an Ihrem Tresor haben, melden Sie Sich umgehend bei Ihrem Händler und klären Sie, wie weiter verfahren werden kann!\nHersteller Format Tresorbau informiert alle (Händler-) Kunden per Post, ein .pdf Dokument zum Sachverhalt ist auch auf der Webseite zu finden. Umrüstung wird angeboten. Kunden wird in diesem Schreiben empfohlen die jeweilige Versicherung zu kontaktieren und um Aufklärung der Haftungslage zu bitten!\nAuf Grund der Anfragen- wir haben wenig zusätzliche Kapazitäten für Umrüstungen! Bitte suchen Sie einen Betrieb in Ihrer Nähe, eine Auflistung von Firmen finden Sie z.B. hier: www.tresornetz.de\nUnsere Anfrage beim VDS wurde derzeit noch nicht beantwortet. Eine Antwort/ Einschätzung von LKA Bayern und BKA liegt uns vor.\nTresorhersteller Sistec Orgami und ISS informieren ihre (Händler-) Kunden mit entsprechend ähnlichen Schreiben über das Problem und bieten Umrüstung an. Vermutlich gibt es auch weitere Aktionen anderer Hersteller/ Händler, diese Informationen liegen uns aber nicht konkret vor.\nNoch immer keine Antworten auf unsere Anfrage beim VDS. Offensichtlich will oder kann man unsere konkreten Fragen zu Normen und angewendeten Prüfmethoden und dem zukünftigen Versicherungsschutz der Kunden nicht beantworten. Soll das Problem totgeschwiegen und der „Markt“ ruhig gehalten werden? Will man sich nicht zu einer konkreten Aussage hinreissen lassen um nicht später eventuell Nachteile im Fall von Klagen zu haben? Nachdem auch nach 2 Monaten keinerlei Aussage getätigt wurde, nicht einmal lapidare Formulierungen wie „wir prüfen das und antworten wenn blabla“ kann sich jeder selbst Gedanken machen warum…\nFakt ist, die (viel zu kurze) Frist für Umrüstungen ist bald abgelaufen und wir bezweifeln ernsthaft, dass auch nur ein Bruchteil der Kunden mit derartigen Schlössern überhaupt von dem Problem erfahren haben. Der Schlosshersteller hat die Verantwortung an die Tresorhersteller weitergegeben, diese haben größtenteils auch reagiert und ihre Händler angeschrieben. Doch jetzt beginnt das Problem.\nDie Einzelhändler haben jetzt das Problem, dass tausende derartiger Schlösser in diversen Tresormodellen verkauft wurden, teilweise auch direkt in Ladengeschäften ohne Lieferschein mit Kundenadresse. Viele Kunden ziehen um im Lauf der Jahre, sind nicht mehr erreichbar, Tresore werden gebraucht weiterverkauft usw… Auch ist die Frage ob man es den Händlern zumuten kann tausende Verkaufsunterlagen zu prüfen und zu selektieren, immerhin ist der Schlosstyp über mehr als 10 Jahre viel verkauft worden. Kann das Personal diese Mammutaufgabe überhaupt bewältigen? Wer trägt die Kosten? Immerhin haben die Händler mit gutem Gewissen ein „VDS geprüftes“ Qualitätsprodukt verkauft, das aber leider im Nachhinein gesehen offensichtlich die Anforderungen der Norm nicht erfüllt. Es wundert uns nicht, dass mancher Händler resigniert und abwartet wie sich die Situation weiter entwickelt. Und Bauchschmerzen dabei hat, weil ja auch etwas passieren könnte und Kunden im Schadensfall klagen könnten. Wenn dann die Hersteller sagen- wir haben die Info weitergegeben dass die Kunden informiert werden müssen, ist vermutlich der Händler (der am wenigsten dafür kann) der „Dumme“. Keine sehr schöne Situation. Uns ist bekannt dass mehrere Händler sich vorsichtshalber bei ihren Anwälten über die Situation informieren haben lassen und gegebenenfalls klagen wollen.\nDieser Beitrag wurde unter B&R News veröffentlicht. Setze ein Lesezeichen auf den Permalink.\n2 Kommentare zu ACHTUNG! Sicherheitslücke bei elektronischem Tresorschloss!\nIst das Kaba Mauer Kombi B30 denn heute ein gutes sicheres Schloss für eine Wertschutzraumtüre der Klasse 3, wenn sie aktuelles Baujahr hätte?\nHabe mir eine Hartmann türe bestellt und genanntes Schloss gewählt? Muss man jetzt Angst haben?\n13. Februar 2018 um 08:51\nBei der B30 ist dieser Fehler behoben worden. Also aktuell zumindest kein Problem.


Alle Infos zur Entstehung von Schnarchen finden Sie hier. Fällt der Zungengrundmuskel noch weiter zurück als beim Schnarchen, kommt es zu einer kompletten Verlegung des Luftwegs und es kann keine Luft mehr beim Einatmen in die Lunge gelangen. Das nennt man Atemaussetzer bzw.Obstruktive Schlafapnoe, also zur Verengung (der Atemwege) führende Schlafapnoe.\nAtemaussetzer, fachsprachlich Apnoen (von griechisch apnoeia = kein Wind) können von wenigen Sekunden bis zu über zwei Minuten dauern. In der Schlafmedizin wird eine Atempause ab einer Dauer von zehn Sekunden als eine Apnoe gezählt. Fast den gleichen Krankheitswert wie obstruktive Apnoen haben aber auch sogenannte obstruktive Hypopnoen. Hier kommt zwar noch Luft durch die Engstellen durch, die Menge der durchströmenden Luft ist aber um mind. 50 % vermindert und die Sauerstoffsättigung des Blutes ist um mind. 3 % erniedrigt. Auch eine Hypopnoe muss mind. 10 Sekunden andauern, um als solche gezählt und bewertet zu werden. Offiziell leiden in Deutschland etwa 3 bis 5 % aller erwachsenen Männer an einem Obstruktiven Schlafapnoesyndrom (OSAS). Die reale Prozentzahl dürfte aber weitaus höher liegen, da die Schlafapnoe nach wie vor ein grotesk unterdiagnostiziertes und selbst in den Köpfen vieler Ärzte noch immer unbekanntes oder nicht ernst genug genommenes Krankheitsbild ist.\nProblematisch bei den Atemaussetzern ist vor allem, dass durch sie immer wieder der Sauerstoffgehalt im Blut abfällt und immer wieder Alarmreaktionen im Organismus ausgelöst werden, die die Betroffenen - oftmals ohne dass sie das selbst nachts merken - unter ständigen Stress setzen, der sich dann unter anderem in Tagesmüdigkeit, Leistungsabfall, erhöhtem Blutdruck, schlechter Stimmung, Libidoverlust und diversen anderen Symptomen äußert.\nSauerstoff ist der Hauptbrennstoff unseres Körpers und Sauerstoffmangel gefällt unserem Körper gar nicht. Zwar sind nachts die Alarmgrenzen für einen Sauerstoffmangel gegenüber dem Tagesgeschehen schon deutlich laxer und weicher eingestellt, jedoch gibt es bei jedem Menschen eine individuelle Grenze und Schwelle, ab welchem Grad von Sauerstoffmangel der Körper Alarmreaktionen auslöst.


Rumschmugglerinsel | Fluch der Karibik Wiki | FANDOM powered by Wikia\nJack Sparrow (zweimal hier ausgesetzt)\nElizabeth Swann (einmal hier ausgesetzt)\nFluch der Karibik Fluch der Karibik\nDie Rumschmugglerinsel, auch Black Sam‘s Spit genannt, ist eine kleine, unbewohnte Insel. Sie befindet sich in der Nähe der Isla de Muerta und soll nordwestlich von Tortuga liegen. Rumschmuggler benutzten diese Insel als geheimes Lager für Rum zu dem Zeitpunkt, als Captain Jack Sparrow nach Barbossas Meuterei dort ausgesetzt wurde.\nWährend der Reise zur Isla de Muerta meuterte die Crew der Black Pearl gegen ihren Captain Jack Sparrow, angeführt vom damaligen Ersten Maat Hector Barbossa. Sie setzten ihn auf der Rumschmugglerinsel aus, aber es gelang ihm, von der Insel zu entkommen. Die Piratenehre verpflichtete Barbossa, Sparrow eine Pistole mit nur einem Schuss zu überlassen, damit er sich wenn nötig selbst erschießen konnte. Doch Jack konnte durch einen Handel mit Rumschmugglern, die die Insel als Versteck benutzten, zu entkommen.\nDiese Wahrheit ist natürlich viel zu profan für jemanden wie Captain Jack Sparrow. Die Geschichten über seine Flucht von der Insel sind ebenso legendär wie zahlreich. Am bekanntesten ist die von Joshamee Gibbs erzählte Version, dass Jack ins seichte Gewässer schwamm und dort drei Tage und drei Nächte verbrachte, ehe er sich am vierten Morgen zwei Schildkröten zu einem Floß zusammenband und auf diesem Floß entwischte.\nElizabeth Swann dürfte eine der wenigen Personen sein, denen Jack Sparrow jemals die deutlich weniger spektakuläre Wahrheit erzählt hat..\nAuf dem Weg zur Isla de Muerta wundert sich Will Turner, wie Jack Sparrow an den Kompass gekommen ist, der nicht nach Norden zeigt. Joshamee Gibbs erzählt Will Turner die Schildkröten-Version der Geschichte und dass Jack den einen Schuss nicht vergeudet hat, sondern für seinen meuternden Ersten Maat aufgespart hat. Will fragt, was Jack denn als Seil benutzt hat und bringt Gibbs damit ins Schwimmen. Jack hilft aus und behauptet, er habe Menschenhaar von seinem Rücken dafür benutzt – eine Behauptung, die Will ihm definitiv nicht abnimmt, wie an seiner Reaktion ablesbar ist, auch wenn er vom Zuschauer abgewandt ist.\nAusgesetzt! Jack und Elizabeth können der Black Pearl nur hilflos hinterhersehen.\nNachdem die Crew der Black Pearl vergeblich versucht hat, mithilfe des Blutes von Elizabeth Swann aufzuheben und Will Turner sich als der tatsächliche Nachkomme von „Stiefelriemen-Bill“ Turner geoutet hat, ist Elizabeth für Hector Barbossa und seine Leute nicht länger von Nutzen. Barbossa nimmt eine ungenaue Formulierung in der Forderung des unerfahrenen Will zum Anlass, Elizabeth und Jack elegant loszuwerden und lässt die Rumschmugglerinsel ansteuern. Dort werden beide über die Planke gejagt und auf der Insel ausgesetzt – erneut nur mit einer Pistole mit einem Schuss.\nJack entdeckt die HMS Dauntless.\nVon Elizabeth zur Rede gestellt, wie er denn seinerzeit entkommen ist, erzählt Jack ihr die Wahrheit: Dass er nur drei Tage auf der Inse war, bis die Schmuggler kamen und er mit ihnen einen Tauschhandel abschließen konnte, wobei unbekannt ist, was er denn eingetauscht hat. Jack stellt schnell fest, dass sie auf eine erneute Hilfe durch die Schmuggler nicht zählen können: Das unterirdische Rumlager ist offensichtlich seit langer Zeit unberührt, ein Umstand, den Jack auf den Eifer von Commodore James Norrington zurückführt. Sparrow hat keinen Plan, wie sie von der Insel fliehen können, dafür entwickelt Elizabeth ungeahnte Kreativität. Während Jack sturzbetrunken seinen Rausch ausschläft, entzündet sie den Rumvorrat aus dem Schmuggelversteck in einem Palmenhain und schafft damit ein über tausend Fuß hohes Rauchsignal, das weithin sichtbar ist. Sie rechnet fest damit, dass die Royal Navy auf der Suche nach ihr ist und dieses Signal unmöglich übersehen kann. Tatsächlich wird die Rauchsäule rasch von den Matrosen der HMS Dauntless entdeckt und Jack und Elizabeth keine vierundzwanzig Stunden nach dem Aussetzen von Commodore Norrington gerettet.\nDie Szenen auf der Rumschmugglerinsel wurden auf den äußeren Inseln der Grenadinen gedreht.\nTerry Rossio, einer der Drehbuchautoren, der auch Kontakt zu den Fans hält, hat erklärt, dass er vorgeschlagen hat, die ursprünglich namenlose Insel Black Sam‘s Spit zu nennen.\nIn der Pirates of the Caribbean–Version von Monopoly ist die Insel auch so genannt worden.\nAuf der offiziellen Webseite zu Pirates of the Caribbean und im Pirates of the Caribbean–Online-Spiel erhielt sie jedoch den Namen Rumrunner’s Island (Rumschmugglerinsel).\nIn dem Videospiel The Legend of Jack Sparrow wir die Insel Rum Island (Ruminsel) genannt.\n↑ Die Information erscheint nicht zutreffend. Dann würde die Insel zu den Bahamas gehören – und die sind nicht in der Karibik!\n↑ Terry Rossio auf Wordplayer.com\n↑ Pirates of the Caribbean - Monopoly


A L P H A W E L L E - FORUM - "Fahr zur Hölle"\nA L P H A W E L L E - FORUM » ALPHA - Themen » Literatur + Co » "Fahr zur Hölle" » Hallo Gast [anmelden|registrieren]\nDabei seit: 30 Mar, 2011\nEin Buchtipp von haki2\nBeantwortet wird die erste Frage während einer Leserversammlung, organisiert von der Gedenkbibliothek, auf der die Bestie ihre in ihrem Buch festgehaltenen „Erinnerungen“ feilbieten wollte. Gereinigt von allen Untaten, von aller Schuld befreit. Ein Journalist funkt empört dazwischen: „...weshalb die Autorin ihre Rolle als SS-Aufseherin so verharmlose und die wahren Ursachen für ihre Verurteilung durch ein sowjetisches Militärtribunal schlichtweg ausblende.“ (S. 357) Darauf die Mitarbeiterin der Gedenkbibliothek: Der Journalist verdrehe die Tatsachen, das sei keine Wahrheitssuche, im übrigen gehöre das nicht zum Thema des Lesenachmittags. Patrick frohlockte, der Journalist hatte ihm aus dem Herzen gesprochen. Und nun war er an der Reihe, sprang auf und schilderte das Martyrium seiner Mutter im Konzentrationslager, forderte die SS-Aufseherin auf, ihre Schuld einzugestehen und sich bei ihren Opfern zu entschuldigen. (S 35 Man gab den Ordnungskräften ein Zeichen. Patrick fand sich Sekunden später auf den harten Steinen des Bürgersteiges wieder.\nEhemaliger DDR-Redakteur (NVA), Wende, Schweden, Rückkehr 2005\n18 Apr, 2014 12:20 05


Ist mein Brief nicht angekommen? (Angst, Studium, Psyche)\nAm 01.08 habe ich es bei der Post abgegeben.\nNormalerweise müsste er in der First angekommen sein. Wenn du deine Adresse draufgeschrieben hast, wäre er sonst normalerweise zurückgekommen. Dass ein Brief völlig verloren geht kommt aber leider auch mal vor, wenn auch selten.\nJa, ich würde durchaus mal anrufen. Es ist schließlich schon 3 Wochen her.\nIst es auch wahrscheinlich, dass er verloren geht, wenn es ein DIN A4 Umschlag ist und ich ihn bei der Post direkt abgegeben habe und nicht in einem Postkasten. Ich werde langsam verrückt 0\nMontag fänd ich jetzt schon ein bißchen sehr früh, um dort anzurufen, zumal es jetzt zum einen zu spät wäre, wenn die die Unterlagen noch nicht erhalten haben sollten, zum anderen ist die Frist, bis das eingehen sollte, ja der 8.8., also erst letzten Montag gewesen. Bis die jetzt alle Einschreibungen bearbeitet haben und bis dann die Post rausgeht,kann schon mal Zeit vergehen. Auf den Internetseiten der meisten Hochschulen steht ja ausdrücklich drauf, daß sie bitten, von telefonischen Anfragen abzusehen, ob die Unterlagen eingegangen sind oder nicht. Normaler Weise solltest du es auch selber einsehen können. Du sagst ja, du konntest dich erfolgreich einschreiben. Dann wirst du doch sicher auch einen Hochschulzugang haben, wo du vermutlich mit einer Bewerbernummer zugreifen kannst. So ein HIS- oder QIS-System. Da müßtest du dich einloggen können und den aktuellen Status sehen können. Frag doch lieber mal auf der Facebookseite zu dieser Hochschule rum, welche Erfahrungen andere Bewerber gemacht haben, ob die schon eine Bestätigung erhalten haben usw. Wenn die sagen, daß die das auch noch nicht haben, würde ich erst einmal ruhig bleiben. Wenn die Mehrheit sagt, daß sie es schon hat, würde ich Mitte der Woche erst in der Hochschule anrufen oder mal persönlich vorbeifahren.\nMach das mal besser. Kann manchmal vorkommen, dass der Brief untergeht unter den ganzen anderen. Aber nicht bei der Post untergegangen jetzt weil die haben ein stricktes System.\nFrage doch einfach nach oder gehe persönlich hin, dann bekommst du eine Antwort aus erster Hand.\nwürde auch am montag mal da anrufen. und für die zukunft : wichtige unterlagen immer per einschreiben schicken\nSollte der Brief Montag bei dir nicht angekommen sein rufe dort einfach mal an. Antwort bewerten\nDas nächste Mal wichtige Briefe einfach per Einschreiben verschicken.\nDu kannst natürlich dort anrufen und nachfragen ob alles da ist und ob es passt, jedoch weiss ich noch damals bei mir kamen die Semesterunterlagen gegen anfang September an\n& dont forget: Lieber ein zwickel bezahlen und mit Einschreiben verschicken (nicht einschreiben einwurf)\nAmt verweigert Annahme eines Briefes


Retail | PROLICHT Branchen\nShopping makes a difference\nLicht beeinflusst das menschliche Unterbewusstsein und damit auch unsere Gefühle und Entscheidungen. Das Entscheidungen – vor allem die zum Kauf – besonders wichtig für den RETAIL Bereich sind, ist ganz klar. Mit einem optimal angepassten Beleuchtungskonzept lässt sich ein Shop psychologisch optimal einrichten.\nLichtdesign in Shops braucht große Flexibilität und leichte Bedienbarkeit – das und die Möglichkeit für eine einzigartige harmonische Konfiguration bieten alle PROLICHT Leuchten. Wir kennen die hohen Anforderungen an eine moderne und verkaufsfördernde Warenpräsentation und haben deshalb die WALLWASH Technologie genauso wie die SUPER SPOT Technologie perfektioniert.\nWir perfektionieren Raumatmosphäre\nLicht spricht unser Unterbewusstsein an und beeinflusst unsere Gefühle und Entscheidungen. Der gleiche Ort in ein anderes Licht getaucht wirkt wie eine neue Welt. Mit einer exakten Lichtplanung lassen sich so in einem Raum verschiedene Stimmungen inszenieren, die die Raumwahrnehmung kalkulierbar machen.\nLichtdesign als Verführer\nLichtdesign beeinflusst das menschliche Unterbewusstsein und damit unsere Gefühle und Entscheidungen. Mit einem Partner wie PROLICHT lässt sich Licht im Shop psychologisch optimal einsetzen.\nVertikale Beleuchtung und Akzentuierung\nAls Experte für Shopbeleuchtungen kennt PROLICHT die hohen Anforderungen an moderne und verkaufsfördernde Warenpräsentation. Auch die verbesserten PROLICHT WALLWASHER und die engstrahlenden SUPER SPOTS stehen für außergewöhnliches Lichtdesign, große Flexibilität und leichte Bedienbarkeit.\nBreitling Store Parndorf\nDavid Linley Showroom\nResort B - Concept Store\nMcWorld Apple Store\nBV Bergische Apotheke\nDenim Flagship Store\nKjus Brand Store


13 Semester • Inhalt • Film • Film-Zeit\nInhalt 13 SEMESTER\nInhalt • 13 SEMESTER\nVon der Provinz in die Freiheit: der Studienplatz für Wirtschaftmathematik führt die beiden Freunde Momo (Max Riemelt) und Dirk (Robert Gwisdek) aus Brandenburg an die TU in Darmstadt und damit mitten hinein ins Studentenleben. Während Dirk auf der Überholspur Gas gibt und in Vorlesungen, Hausarbeiten und Tutorien aufgeht, fliegt Momo fünf Wochen vor dem Vordiplom als Bremsklotz aus der Lerngruppe.\nDer frühe Vogel kann ihn mal. Er legt lieber mit seinem Kumpel und Frauenschwarm Bernd (Alexander Fehling) sein eigenes Tempo ein: beim Abfeiern mit Wodka Apfelsaft, Blaumachen am Baggersee und Schwärmen für Traumfrau Kerstin (Claudia Eisinger). Nur mit Hilfe seines neuen Freundes Aswin (Amit Shah) und dessen "Käffche" kriegt Momo überhaupt die Lernkurve, um dann festzustellen, dass er im Stau steht und keinen Plan hat.\n13 SEMESTER ( ) ist die erste deutsche Komödie über das Studentenleben: unkonventionell, lustig und authentisch. Mit Herz, Hirn und Humor haben Frieder Wittich (Drehbuch und Regie) und Oliver Ziegenbalg (Drehbuch) das typisch charmant liebenswerte Chaos deutscher Studenten unter die Lupe genommen und ein Feel-Good-Movie für das Kino inszeniert. Mit Leichtigkeit und Frische erzählen sie vom schrägen WG Leben, Early Birds und wilden Partys, Liebeslust und Prüfungsfrust. 13 SEMESTER ( ) ist das Regiedebüt von Frieder Wittich für die große Leinwand. Gedreht wurde in Darmstadt, Frankfurt am Main und Offenbach.\nFür die Besetzung konnte die Produktion eine Riege junger, talentierter Schauspieler gewinnen, u. a. Max Riemelt (LAUF UM DEIN LEBEN ( ), DIE WELLE ( )), Alexander Fehling (AM ENDE KOMMEN TOURISTEN ( ), DIE BUDDENBROOKS), Robert Gwisdek (ARMEE DER STILLE, LAUF UM DEIN LEBEN ( )), Amit Shah (THE INFIDEL, LIKE MINDS) und Claudia Eisinger (POLSKA LOVE SERENADE). Das Ensemble bringt mit seinem charmanten und pointierten Spiel frischen Wind in die deutsche Komödienlandschaft und überträgt das studentische Lebensgefühl auf die Zuschauer.\nWeitere Filme mit Schauspieler/in Dieter Mann\nweitere Informationen über Dieter Mann


Tote Krähe als Vogelscheuche - Allmystery\n23 Beiträge ▪ Schlüsselwörter: Landwirtschaft, Krähe, Vogelscheuche ▪ Abonnieren: Feed E-Mail\n24.10.2014 um 11:12\nDiesen Vogel* (vermutl. eine Saatkrähe oder Rabenkrähe) habe ich heute Morgen auf einem benachbarten Feld entdeckt, vom Anblick reichlich angewidert (ich mag Krähen) machte ich ein Foto, was den anwesenden Bauern anscheinend ziemlich auf die Palme gebracht hat ... Na ja, zumindest hat er mich angeschrien, ich solle mich "verpissen" und derlei mehr.\nZuhause angekommen, habe ich rumgegooglet und erfahren, daß dieses Thema "Galgenvögel" schon seit Jahren recht kontrovers diskutiert wird. Ich habe dann mal beim Veterinäramt unseres Kreises angerufen um dort zu erfahren, das das aufhängen von toten Krähen zwar eine recht abscheuliche Maßnahme sei, verboten ist es aber anscheinend nicht so wirklich, man müsse dem Landwirt erstmal die unerlaubte tötung des Tieres nachweisen und so ...\n* Original anzeigen (0,4 MB)\nKann evt. jemand erkennen was es genau für ein Vogel ist? Es gibt wohl Unterschiede in Sachen Artenschutz bei Saat- bzw. Rabenkrähen.\nWie findet Ihr diese Art der "Vergrämmung" (verscheuchen von Wildtieren)? Ich finde das total abartig und irgendwie Mittelalterlich, Veterinäre bezeichen es gar als Aberglaube und bezweifeln die Wirkung stark. Es gibt doch mittlerweile prima Vogelatrappen und Flatterkram, muss man da wirklich noch eine Vogelleiche am Stock für jeden sichtbar hinhängen?\nIch bin gespannt auf Eure Meinung dazu und wünsche Euch allen einen schönen Tag.\n24.10.2014 um 11:15\nIch finde es widerlich und glaube nicht das es eine Wirkung hat.\nIch meine in der Natur liegen auch tote Tiere und das juckt die krähen herzlich wenig.\nMüsste es die nicht sogar anlocken, weil sie ja auch Aas fressen?\n24.10.2014 um 11:22\nWas ich noch vergessen hab.... Das Feld gleich nebendran war voller Graugänse, also echt hunderte von denen, die scheint es schonmal nicht zu beeindrucken.\nDas mit dem Aas habe ich mich auch gefragt und auch über den hygienischen Aspekt sollte man nachdenken, die Bauern regen sich auf wenn mal ein Hund ins Feld kötelt, hängen dafür aber tote Vögel mit wer weiß was für Parasiten auf, ist doch beknackt sowas.\nIrlandfan ehemaliges Mitglied\nDie Vögel müssten doch merken, das die Krähe nicht lebt.\nUnd dann kommen sie doch.\nSpukulatius schrieb: Wie findet Ihr diese Art der "Vergrämmung" (verscheuchen von Wildtieren)?\nZiemlich fragwürdig, zumal Rabenvögel relativ clever sind; Situationen erkennen/umgehen können & sich teilweise selbst von Aas ernähren.\nBewegliche Abschreckungsmechanismen, wie etwa Bänder oder ähnliche Konstruktionen, sollten den gleichen bzw. effektiveren Schutz bieten.\nes ist Halloween! weiter so!\n24.10.2014 um 13:31\nWar schon immer so, als Kind hat mich das schockiert. Wohne ja sogesehen umgeben von Feldern, stört mich nicht wirklich. Da gibts es schlimmeres ^^\n24.10.2014 um 14:50\nAlso ich habe hier so etwas noch nicht gesehen. Hast du in der Nähe den Nabu. Infomier den mal.\n24.10.2014 um 15:01\nIch finde sowas echt schrecklich. .... wie kann man sowas machen! Da kann ich nur mit meinem Kopf schütteln :(\n24.10.2014 um 15:22\nWenn alle mit den Schultern zucken und sich darauf beziehen, das man wenig machen kann, wenn dem Bauern nichts nachzuweisen ist, wirst du leider wirklich wenig ausrichten können. Ich habe hier aus meinem Umkreis mitbekommen, das die Hunde eines Jägers aus einem Ort, Schafe schwer verletzt haben und die Besitzerin hat es auch gesehen.\nSie wollte etwas dagegen unternehmen, aber, sie erreichte nichts, weil ein verletztes Schaf noch kein Hinweis darauf ist, das es auch wirklich die Hunde des Jägers gewesen waren. Und sagen und sehen kann man ja vieles, wenn keine weiteren Zeugen da sind.\nDas hat mich dann auch nur mit dem Kopf schütteln lassen.\nIch will damit sagen, man kommt einfach nicht gegen an, wenn man nicht etwas beweisen kann.\nAber sich anpöbeln lassen, von so einem Menschen, ich weiß nicht, wie ich da reagieren würde.\n24.10.2014 um 18:30\nDer hat bestimmt die dicksten Kartoffeln im Dorf oder?\nHier mal was zu den Erfolgen, die verschiedene Vergrämungsmethoden bei Krähen haben:\n[...]Der indirekten Verhinderung von Schäden dient eine nicht zu frühe Saat. Eine Saattiefe von etwa acht Zentimetern (statt zwei bis vier Zentimeter) und das Anwalzen der Saat erschweren das Ausreißen der Pflänzchen, steht aber einem optimalen Feldaufgang und gutem Ernteertrag entgegen. Das Saatgut ist in der Regel mit einem unangenehm schmeckenden Stoff vergällt, wodurch der Fraß reduziert wird. Für mehrere Tage lassen sich Krähen von einem Feld fernhalten, wenn Ablenkungsfütterung am Feldrand erfolgt oder arteigene Angstschreie elektronisch abgespielt werden. Kürzer ist die Wirkungsdauer von Knallgeräten. Die Wirksamkeit der optischen Maßnahmen wie Spannen farbiger Bänder und Aufhängen toter Krähen ist begrenzt.\nWikipedia: Saatkrähe#Sch.C3.A4den in der Landwirtschaft\nDer Bauer hat Glück, daß er nicht in meinem Umfeld zu finden ist - eine KV wäre wohl schon mal vorprogrammiert.\n24.10.2014 um 18:40\nAbgesehen davon, daß ich es auch widerlich finde, es wird nicht den erwünschten Erfolg haben.\nGehört mehr in den Bereich Aberglaube.\nFlatterbänder, Papierkatzenköpfe, CD-Scheiben!\nAll das hat noch keine Krähe und auch keinen anderen Vogel abgehalten.\nFrüher hatten manche Bauern Schußautomaten (Platzpatronen) gegen Tauben. Na, die flogen jedesmal auf, drehten eine Runde und landeten wieder auf dem Feld.\nDie einzigen die das nervte, waren die Anwohner\n24.10.2014 um 22:37\nSoll wohl der Kadaver-Geruch andere Tiere abhalten? Ich verstehe sowas nicht. Hab noch nie von sowas gehört.\nWär mich dieser "Bauer" so angegangen, hätte er wohl mit einem sehr sehr großen Echo Meinerseits rechnen müssen....\n25.10.2014 um 11:10\nIst das nicht in Zeiten von Vogelgrippe auch gefährlich? Mich stören die Krähen nicht. Ich wohne direkt am Feld. Viele, viele Krähen, die abends in die Bäume wieder kommen und die Schlafbäume auch gegen Raubvögel wie Bussard, Sperber, Habicht und Falke verteidigen. Sind teilweise richtige Flugshows hier. :D Mich stören eher die Jäger, die alles abballern, sobald Reh, Hase oder Fasan sich mal wieder auf dem Feld zeigen.\n05.11.2014 um 00:54\nSpukulatius schrieb am 24.10.2014: Kann evt. jemand erkennen was es genau für ein Vogel ist?\nDa man den Schnabel nicht sieht wir es etwas schwer. Bei Saatkrähen ist die hat am Schnabelansatz weiß. Bei einer Rabenkrähe ist der schwarz. Daran kann man die beiden Arten gut unterscheiden. Zudem schimmern die Federn einer Saatkrähe eher blau, die einer Rabenkrähe grau.\nZur Abschreckung nutzt sowas übrigens gar nichts. Unsere haben auch schon an toten Artgenossen herumgepickt...das ist nur Tierquälerei, was der Bauer da gemacht hat. Gut, nachweisen kann man es ihm nicht, da haben die vom Veterinäramt recht, aber...naja..woher soll er sie haben? Tot gefunden? Kann sein, aber viele Bauern machen sich ja den "Spass" und schießen die Tiere. Aberglaube ist weit verbreitet.\nUnd dem Bauern hätte ich was erzählt...\nIch finde das echt ekelhaft, habe vorher noch nie davon gehört. :( Dass es eine großartige Wirkung hat, glaube ich auch nicht.\n05.11.2014 um 21:04\nFinde das auch ekelhaft. Ich denke nicht, dass der damit was erreicht,als Vogelscheuche. Damit holt er eher Ratten auf sein Feld.\n05.11.2014 um 21:06\nIch grübel gerade darüber, ob diese Methode nicht vielleicht doch eine große Wirkung hat.\nIch finde es nicht wirklich abstoßend, aber auch nicht angenehm. Falls diese Methode wirklich ihren Zweck besser erfüllt, als andere Maßnahmen, fände ich es nicht soooooo schlimm.\n07.11.2014 um 07:43\nAlano schrieb: Falls diese Methode wirklich ihren Zweck besser erfüllt, als andere Maßnahmen, fände ich es nicht soooooo schlimm.\nSiehe hier (insbesondere das fett Hervorgehobene im Zitat aus der Quelle"):\nBeitrag von ornis (Seite 1)\nHöfe mit Maschinen Pachten


Informationen für Ärzte - Reha-Bedarf klären - Reha-Fähigkeit\nVor der Reha:\nReha-Bedarf klären :\nWahl einer Reha-Einrichtung\nRehabilitation nach Krankenhausaufenthalt\nVorgehen bei Reha-Ablehnung/Widerspruch\nDer Begriff der Reha-Fähigkeit bezieht sich auf die körperliche und psychische Verfassung der Patienten als Voraussetzung für die Teilnahme an einer Rehabilitation. Zur Beurteilung der Reha-Fähigkeit sind im Wesentlichen folgende Fragen zu beantworten:\nIst die Patientin oder der Patient physisch und psychisch belastbar genug, um das strukturierte vier- bis sechsstündige Behandlungsprogramm der Rehabilitation mit einem großen Anteil an Gruppenbehandlungen zu verkraften?\nBei schwerer Anorexie, Suizidalität und akuten psychotischen Symptomen ist eine Rehabilitation ausgeschlossen.\nDie Reha-Fähigkeit kann auch durch begleitende Akuterkrankungen (z. B. aktuelle Infektiosität), Behandlungsnebenwirkungen oder nicht verheilte Wunden eingeschränkt sein.\nIst der Zeitpunkt der Rehabilitation passend?\nBei einer vorrangig in Frage kommenden Operation oder sonstigen therapeutischen Interventionen (zum Beispiel eine erforderliche dringliche Zahnbehandlung) sollte der Antrag ggf. später eingereicht werden.