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Der Stadtrat hat Eva Tettamanti als neues Behördenmitglied mit Fachrichtung Recht für die Kindes- und Erwachsenenschutzbehörde (KESB) ernannt. Die Juristin, die bereits seit vier Jahren als Ersatzmitglied der KESB Stadt Zürich tätig ist, tritt ihre Stelle am 1. September 2019 an.\nEva Tettamanti setzte sich in einem mehrstufigen Bewerbungsverfahren gegen zahlreiche qualifizierte Kandidatinnen und Kandidaten durch. Die 46-Jährige folgt auf Peter Nussberger, der seit 2012 als Behördenmitglied der Kindes- und Erwachsenenschutzbehörde der Stadt Zürich tätig ist, und per September 2019 mit dem vollendeten 66. Altersjahr pensioniert wird.\nDie gebürtige Zürcherin studierte an der Universität Zürich Rechtswissenschaften und war nach Abschluss ihres Studiums während mehrerer Jahre als Auditorin und Gerichtsschreiberin am Bezirksgericht Zürich sowie am Obergericht des Kantons Zürich tätig. Bevor sie im April 2008 bei der Vormundschaftsbehörde der Stadt Zürich ihre Tätigkeit als juristische Adjunktin aufnahm, arbeitete sie mehr als zwei Jahren lang als juristische Sekretärin beim Sozialversicherungsgericht des Kantons Zürich. Per 1. Juli 2015 wurde Eva Tettamanti als Ersatzmitglied der Kindes- und Erwachsenenschutzbehörde der Stadt Zürich angestellt und hat seitdem in dieser Funktion die Behördenmitglieder während deren Abwesenheiten vertreten. Im Rahmen dieser Stellvertretungsaufgaben konnte sie sich in den letzten vier Jahren vertieft mit den Aufgaben und Herausforderungen eines Behördenmitglieds vertraut machen.


Junge Chefs und ältere Arbeitnehmer – wie funktioniert das? » Power Oldie Magazin\nWer die 40 bereits überschritten hat und auf der Suche nach einem neuen Job ist, der muss Geduld, Selbstvertrauen und Bereitschaft zu Kompromissen mitbringen. Es kann sehr frustrierend sein, wenn in den Stellenangeboten von einem „jungen, dynamischen Team“ die Rede ist, das nach Verstärkung sucht. Viele aus der Generation 40 Plus fühlen sich zwar noch jung und auch noch dynamisch, in ein Team, dessen Mitglieder zwischen 25 und 30 sind, passen sie trotzdem nicht. Wenn aber der passende Job gefunden wurde, dann kann es durchaus passieren, dass der neue Vorgesetzte deutlich jünger ist und das kann zu einem großen Problem werden.\n1 Ein Chef ist immer ein Chef\n2 Was man vermeiden sollte\n3 Voneinander profitieren\nEin Chef ist immer ein Chef\nWer mit über 40 in einem Unternehmen einen Job gefunden hat, in dem überwiegend junge Leute arbeiten, der muss auch davon ausgehen, dass der Chef einige Jahre jünger ist. Zugegeben, es ist ein etwas komisches Gefühl einem Chef gegenüber zu sitzen, der das Alter des eigenes Sohns hat, aber das Alter darf in diesem Fall keine Rolle spielen, denn der Chef ist nun mal der Chef, und seine Position hat nichts mit seinem Alter zu tun.\nEin souveräner Vorgesetzter, der sich seiner Leistung bewusst ist, wird auch einen wesentlich älteren Mitarbeiter ebenso behandeln wie die Kollegen, die jünger sind. Er wird die Leistungen entsprechend loben oder auch kritisieren, wenn es Grund zur Kritik gibt. Viele werden jetzt vielleicht sagen, einem jungen Chef fehlt es an Menschenkenntnis und an der nötigen Erfahrungen, wie man Menschen führt. Aber auch wenn das der Fall ist, die meisten Vorgesetzten haben eine hohe berufliche Qualifikation und darauf kommt es letztendlich an. Auch Chefs, die älter sind, können unfähig sein die Belegschaft zu führen, mit dem Alter hat das nichts zu tun.\nWer als älterer Arbeitnehmer einen jungen Chef hat, der sollte diesen Chef wie jeden anderen Vorgesetzten auch behandeln. Es bringt nicht viel seine Aufträge zu boykottieren oder sie infrage zu stellen, denn ein Chef sitzt immer am längeren Hebel und kann einem renitenten Angestellten, ganz gleich in welchem Alter, das Leben sehr schwer machen. Auch wer seinem jungen Chef gegenüber zu gönnerhaft auftritt, der hat schlechte Karten. Es ist Fehler sich einzubilden, dass man automatisch mehr Qualifikation besitzt, nur weil man älter ist und dem Chef sagen muss, wo es langgeht.\nWenn es zum Beispiel darum geht einen Vorschlag zu unterbreiten, dann sollten nie Sätze von oben herab wie: „Das habe ich vor Jahren schon so gemacht“ oder was noch schlimmer ist: „Das habe ich vor Jahren schon besser gemacht“, fallen. Das wirkt immer arrogant und besserwisserisch, also so, wie es kein Chef gerne hören möchte.\nBesser ist es konstruktive Vorschläge zu machen und zu sagen: „Ich kenne diese Situation und ich habe sie vor einigen Jahren so und so gelöst“, denn das zeigt, dass man zwar Erfahrungen hat, aber es dem Chef überlässt, wie eine Situation gelöst wird. Das ist ein Zeichen von Souveränität und ein Beweis dafür, dass man sich einbringt, ohne die Autorität des Vorgesetzten zu ignorieren.\nWenn ein junger Chef und ein älterer Angestellter aufeinandertreffen, dann kann das zu Spannungen und Konflikten führen, aber es kann auch der Beginn einer sehr guten Zusammenarbeit werden. Wenn beide sich respektieren und schätzen, dann kann sowohl der junge Chef von den Erfahrungen des älteren Mitarbeiters profitieren, als auch der Mitarbeiter von den frischen Ideen seines jungen Vorgesetzten. Wichtig ist es natürlich auch, dass Chef und Angestellter auf menschlicher Ebene miteinander auskommen, denn wenn die berühmte Chemie zwischen den beiden nicht stimmt, dann ist es vollkommen egal, wie alt der Chef und sein Mitarbeiter sind.


Wir wollen anregen, unseren Focus zu weiten und den Geist zu dehnen. Der erste Workshop beschäftigt sich mit dem Thema: „Freiheit & Verantwortung“. Ein wichtiges Thema im Bereich Karrierecoaching. Wir wollen zeigen welche Freiheit wir in unserem Leben haben; welche Chancen sich eröffnen, wenn wir unsere gesamte Biografie (beruflich und privat) in den Blick nehmen.\n18.10 h – Impulse zum Thema „Freiheit & Verantwortung“ (Marc Dechmann, Kessels & Smit – the learning company)


Weltmarinesoldat erworben durch Schrottrecycler M.A.R.S. - United States\nNews & Trends> Neues aus der Industrie > Häfen und terminals > Weltmarinesoldat erworben durch Schrottrecycler M.A.R.S.\nWeltmarinesoldat erworben durch Schrottrecycler M.A.R.S.\nModern American Recycling Services, Inc\nModern American Recycling Services, Inc. (M.A.R.S.), ein Führer im Schrott, der Industrie aufbereitet, Berichte, denen er ein Geschäft abschloß, das Weltmarinesoldaten erwirbt, LLC am 22. Januar 2019.\nDer Erwerb umfasst das Alabama-Anlage des Weltmarinesoldaten im Mobile und rühmt sich über 4.400 Fuß Zugang des tiefen Wassers auf dem Mobile River sowie einem sich hin- und herbewegenden Trockendock der Panamax-Kapazität.\nDer Standort wird unter dem Namen moderne amerikanische Wiederverwertungs-u. Reparatur-Dienstleistungen, LLC (M.A.R.R.S.) bearbeitet. Zusätzlich zur Wiederverwertung von Dienstleistungen, fährt die Anlage fort, als Vollservice-Werft zu funktionieren.


Werbung – Seite 2 – Horstson\nFotos haben insofern einen gewissen Reiz, als dass sie einen Augenblick festhalten, den man nicht wiederholen kann. Bei Porträts ist es sogar noch etwas mehr, sind sie doch, wenn sie gut gemacht sind, äußerst intim. Doch wie – und vor allem – womit macht man gute Porträtfotos?\nEin unwirklicher Ort\nDer DOM, so sagt man sich in Hamburg, ist nicht nur das größte, sondern auch ein äußerst traditionsreiches Volksfest im hohen Norden. 10 Millionen Besucher zählt der DOM jedes Jahr. Sie sorgen dafür, dass der Jahrmarkt zum Leben erweckt wird.\nSind keine Besucher auf dem Heiligengeistfeld, verwandelt sich der DOM zum traurigsten Ort der Welt.\nWir machten uns, ausgestattet mit dem neuen Huawei P10, auf Exkursion durch diese unwirkliche Welt und trafen auf eine ganz eigene Schönheit …\nAufgesetzt, getestet … Pinqponq\nEin schöner Rücken kann entzücken – Den Spruch kenne ich gut, bislang war ich jedoch selten selbst betroffen und gehöre mit meiner Hinteransicht wohl eher zur Fraktion „nicht weiter auffallend“. Von Entzücken keine Spur, eher dezenter Durchschnitt. Immer wieder habe ich deshalb nach passenden Gimmicks in Form von Rucksack und Co. Ausschau gehalten. Habe für Tests Modelle rauf und runter getragen. Bin Empfehlungen gefolgt und habe im Vierteljahrestakt Favoriten gesucht. Irgendwann fand ich mich dann in der Masse wieder, Einheitsbrei und Campus-Jedermann-Trägt-Retro, hello.


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Berichte des Bezirksverbands aus 2016\n(Fotos: Robèrt Homuth)\nDer Bezirksverband Paderborn-Land hat einen neuen Bezirkspräses. Nachdem diese Position ein Jahr lang vakant war, wurde Pfarrer Bernhard Henneke bei der Bruderratssitzung in Sudhagen von den Bruderschaften des Bezirksverbandes einstimmig nominiert. Pfarrer Henneke kommt aus Altenbeken und ist Mitglied im Pastoralverbund Egge-Lippe.\nDie Ergänzungswahl zum Bezirksvorstand ergab ein einstimmiges Votum für Robèrt Homuth als Bezirksmedienreferent. Er ist Mitglied der St. Hubertus-Schützenbruderschaft Hövelhof.\nAn der Bruderratssitzung nahmen Abordnungen aus 25 Bruderschaften teil, die fast 17.000 Mitglieder vertraten. In dieser wichtigsten Sitzung des Bezirksverbandes trug Bezirksbundesmeister David Steffens seinen Jahresbericht vor. Bezirksschatzmeister Dieter Reichelt berichtete über die Kassenlage. Die Kasse wurde von Mitgliedern des geschäftsführenden Vorstandes des Schützenbundes Heimatliebe Elsen-Bahnhof sowie der St. Jakobus-Schützenbruderschaft Etteln geprüft und ergab keinerlei Unstimmigkeiten. Weitere Jahresberichte folgten von Bezirksschießmeister Hans Lummer und von Bezirksjungschützenmeister Ralf Niggemeier. Letzte Informationen gab es zu dem bevorstehenden Bezirksverbandstag, zu dem knapp 400 Personen vom 18. bis 20. November in das etwa 550 km entfernt liegende Wittichenau in der Oberlausitz fahren.\n(v.l.:) Bezirksmedienreferent Robèrt Homuth, Pfarrer Bernhard Henneke, Bezirksbundesmeister David Steffens (Foto: U. Fernhomberg)\nDer Einladung des Bezirksverbandes Paderborn-Land zum Obristentag in Kleinenberg waren 102 Führungskräfte aus 28 Bruderschaften gefolgt. Sie sind Vertreter der rund 17.000 Schützen im Bezirksverband.\nDer Oberst der St. Sebastian-Schützenbruderschaft Kleinenberg Stephan Wink schlug in seinem Grußwort einen Bogen aus der über 460-jährigen Geschichte des Vereins in die Gegenwart. Bezirksbundesmeister David Steffens betonte, dass der Obristentag zum Informationsaustausch diene. So wurden Änderungen und Neuerungen aus dem Diözesanverband und aus dem Bundesverband angesprochen. Einige politische Vorstöße, die die Schützenvereine betreffen, wurden zurückgezogen oder stehen noch an und werden von den Bruderschaften genau verfolgt (z.B. Aufhebung der Gemeinnützigkeit bei reinen Männervereinen, neue Verordnungen beim Lärmschutz, schärfere Richtlinien für Schießabteilungen). Trotz allem rücken die Politiker bei ihren Besuchen in den Schützenvereinen das Ehrenamt immer sehr in den Vordergrund.\nWegweisende Personaländerungen in den Vereinen werden seit Jahren beim Obristentag angesprochen. David Steffens bedankte sich bei dem ehemaligen Alfener Oberst Josef Drüke für die andauernde Zusammenarbeit mit dem Bezirksverband. 20 Jahre habe Drüke die St. Hubertus-Schützenbruderschaft angeführt und sie in vielen Bereichen durch seine pflichtbewusste und heitere Art geprägt. Gleichzeitig stellten sich die nachfolgenden Führungskräfte Alfens beim Obristentag vor: Oberst Markus Hüster und Brudermeister Stefan Gerasch.


Was hilft gegen Husten? | Husten-Schnupfen-Heiserkeit\nHustenBehandlung von Husten\nWas hilft gegen Husten? Medikamente, Kräuter oder Tees?\nViele Betroffene fragen sich: Was tun bei Husten? Mit welchen Mitteln Husten letztendlich genau behandelt wird, ist natürlich unter anderem davon abhängig, wie langwierig der Husten ist und wodurch er hervorgerufen wird. Grundsätzlich gilt, dass man einen einfachen Erkältungshusten gut selbst kurieren kann. Welche Mittel es gibt, wie eine ärztliche Behandlung von Husten aussieht und was Sie selbst bei Husten tun können, erfahren Sie hier.\nDie ausreichende Versorgung des Körpers und der Bronchien mit Flüssigkeit. In diesem Sinne: Bitte viel trinken! Am besten einen selbst zubereiteten Tee. Süßholz, Spitzwegerich oder Fenchel sind empfehlenswerte Sorten bei Husten.\nDas Lutschen von Hustenbonbons dient dem gleichen Zweck – nämlich für feuchtere Schleimhäute zu sorgen. Also: Immer mal wieder ein Hustenbonbon lutschen.\nRaucher sollte in jedem Falle auf Zigaretten verzichten, damit sie möglichst schnell wieder gesund werden.\nEgal woher der Husten verursacht wurde, diese Tipps helfen dabei, die Schleimhäute in den Atemwegen zu befeuchten und nicht weiter zu reizen. Sie sind deshalb bei jeder Art von Husten hilfreich.Mediziner haben wesentlich mehr Möglichkeiten, ein individuelles Krankheitsbild zu bestimmen. Es ist deshalb immer sinnvoll, die Therapieoptionen mit einem Arzt abzustimmen. Denn die Frage – „Was tun bei Husten?“ – muss auch danach beantwortet werden, um welche Art von Husten es sich handelt. Liegt zum Beispiel ein trockener Husten oder ein chronischer Reizhusten vor?\nDarüber hinaus spielt für die Behandlung eine Rolle, wer erkrankt ist. Denn die eingesetzten Mittel gegen Husten unterscheiden sich danach, ob es sich um einen Erwachsenen, ein Kind oder ein Baby handelt. Was zum Beispiel als geeignetes Hausmittel bei Husten bei Erwachsenen angewendet wird, kann bei Kindern oder Babys kontraproduktiv oder gar lebensbedrohlich sein.\nJe nachdem, ob ein Virus oder ein Bakterium für den Husten verantwortlich ist, leitet der Mediziner in der Regel eine medikamentöse Therapie ein, was gleichzeitig der große Vorteil der ärztlichen Behandlung ist, denn nur er oder sie kann ein Rezept für verschreibungspflichtige Arzneien ausstellen.\nDabei existiert eine große Vielfalt an verschiedenen Präparaten, die alle zu einer wirkungsvollen Behandlung von Husten beitragen können. Dazu gehören:\nVon Bakterien ausgelöster Husten – der meist durch einen chronischen Krankheitsverlauf gekennzeichnet ist – wird durch ein Antibiotikum bekämpft.\nBei der medikamentösen Behandlung sollten Betroffene jedoch immer im Hinterkopf behalten, dass Husten eigentlich ein sinnvoller Schutzreflex des Körpers ist. Durch den Husten werden Krankheitserreger sowie Schleim aus den Atemwegen abtransportiert. Den Husten zu unterdrücken sollte deshalb nur eine kurzfristige Maßnahme sein.\nNicht immer müssen es Medikamente aus der Apotheke sein, wenn einen der Husten quält. Schon Oma wusste, was bei Husten zu tun ist. Deshalb stellen wir einige Hausmittel vor, die die Behandlung von Husten unterstützen können und die Sie leicht selbst nachmachen können.\nDas regelmäßige Inhalieren, zum Beispiel mit Salzwasser in Verbindung mit Thymian.\nDas Ansetzen und Einnehmen eines Zwiebelsaftes.\nDas Anbringen von Wickeln im Brustbereich, zum Beispiel auf Basis von Quark oder Kartoffeln.\nAusführlichere Informationen zu Hausmitteln bei Husten haben wir hier für Sie zusammengestellt. Bei der Selbstbehandlung von Husten sollten Sie stets daran denken, dass auch eine ernsthafte Erkrankung hinter Husten stecken kann. Hält Husten länger als drei Wochen an oder zeigen sich zusätzliche Symptome wie eine hohe Körpertemperatur, Atemnot oder ein schmerzhaftes Stechen im Brustbereich sollten Betroffene in jedem Fall einen Arzt aufsuchen, um sich Klarheit zu verschaffen.


Schlüsseldienst Abtsgmünd Tyrol - Türöffnung 24/7 in Abtsgmünd Tyrol\nKlar gibt es noch einen Haufen anderer Situation, in denen Sie „Schlüsseldienst Abtsgmünd Tyrol“ in das Suchfeld Ihrer Suchmaschine eingeben könnten, so kann es zum Beispiel sein, dass:\nSchlüsseldienst Abtsgmünd Tyrol Leistungen\nSchließzylinder wechsel Abtsgmünd Tyrol\nQualifizierter Abtsgmünd Tyrol Schlüsseldienst kostengünstig\nUnser Schlüsselnotdienst hat Fachleute über ganz Abtsgmünd Tyrol verteilt und schickt den nächsten Fachmann sofort nach Ihrem Anruf zu Ihnen los.\nInnerhalb von 20-30 Minuten ist ein Fachmann von unserem Schlüsseldienst schon vor Ort, egal, wo das in Abtsgmünd Tyrol auch sein mag, und sorgt dafür, dass Sie so schnell wie möglich wieder in Ihre Wohnstätte gelangen können.\nSolch eine Aufteilung unserer Mitarbeiter in Abtsgmünd Tyrol und Organisation unseres Arbeitsprozesses erlaubt es uns, die kürzesten Anfahrzeiten in Abtsgmünd Tyrol zu haben und unseren Kunden aus Abtsgmünd Tyrol schnell und effizient zu helfen. Unser Schlüsseldienst ist immer im Nu bei Ihnen.\nSchlüsselnotdienst Leistungen Abtsgmünd Tyrol\nDer 24-Stunden-Schlüsselnotdienst über ganz Schlüsseldienst Abtsgmünd Tyrol\nJedermann weiß, wie gefährlich es in der Nacht in der Wildnis sein kann und dass man sich ein sicheres Nachtlager vor Nachteinschlag suchen soll, denn dies ist die Zeit der Nachtraubtiere. Auch wenn man in unserem zivilisierten Abtsgmünd Tyrol nicht wirklich Gefahr läuft, zur Beute eines Nachtraubtieres zu werden, birgt auch die Unfähigkeit, sein eigenes „Nachtlager“ zu betreten, so seine Gefahr.\nDie Nacht mit einer nicht zugesperrten Tür abzuwarten ist, wie das Schicksal selbst herauszufordern. Auch wenn Abtsgmünd Tyrol eine vergleichsweise sichere Stadt ist, kommen hier wahrscheinlich um einiges mehr Verbrechen und Einbrüche vor, als Sie sich hätten vorstellen können.\nDie Preise werden wir noch weiter unten besprechen, aber jetzt kann unser Schlüsselnotdienst Ihnen versichern, dass sich Ihre Suche nach einem Schlüsseldienst, egal, um wie viel Uhr Sie den auch brauchen, sein Ende gefunden hat! Unser Schlüsseldienst ist stets zu Ihren Diensten, egal wo und wann in Abtsgmünd Tyrol!\nUnser Schlüsselnotdienst arbeitet alle 60 Minuten aller 24 Stunden des Tages und alle 365 Tage des Jahres über ganz Abtsgmünd Tyrol. Kurz gesagt – unser Schlüsseldienst ist Ihr zuverlässiger Ansprechpartner, auf den Sie rund um die Uhr und rund ums Jahr zählen können!\nSchlüsselnotdienst Abtsgmünd Tyrol kann jede Tür ohne Schlüssel öffnen.\nUm kein Opfer für jeden unlauteren Schlüsseldienst, der in Abtsgmünd Tyrol operiert, darzustellen, sollte es selbstverständlich sein, dass Sie vor Arbeitsbeginn immer über alles aufgeklärt sind. Unser Schlüsseldienst geht bei allen Arbeiten immer vorbildlich und völlig transparent vor und Sie müssen sich keine Sorgen um versteckte Kosten machen. Der Fachmann schaut sich das Problem vor Ort und Stelle an und gibt Ihnen ein Verständnis über alles, was gemacht werden soll und warum es gemacht werden soll und wie viel der ganze Spaß kosten wird.\nSchon in den Tagen, als unser Schlüsseldienst erst angefangen hat, die Form von der Professionalität und Arbeitsqualität, die er heutzutage darstellt, anzunehmen, war die einfache Türöffnung das, womit unsere Kunden aus Abtsgmünd Tyrol sich am allermeisten an unseren Schlüsselnotdienst wendeten, und die einfache Türöffnung war auch das, was uns in unserer Karriere als professioneller Schlüsseldienst am weitesten gebracht hat.\nDie einfache Türöffnung gehörte zu den Diensten, die wir unseren Kunden aus Abtsgmünd Tyrol schon von Anfang an bieten konnten und ist, wie ironisch das auch sein mag, noch heute, unter all der Dienstvielfalt, der gefragteste Dienst von unseren Kunden aus Abtsgmünd Tyrol.\nNoch heute ist die Wahrscheinlichkeit, dass Ihr Problem mit einer einfachen Türöffnung gelöst werden kann, über 85 %. Mit der Zeit ist sowohl unser Schlüsseldienst selbst und so auch die Liste der Dienste, die wir unseren Kunden aus Abtsgmünd Tyrol anbieten können, gewachsen. Folgende Dienste können wir unserer Klientel aus Abtsgmünd Tyrol leisten:\nDas Ziel dabei ist, den Bürgern von Abtsgmünd Tyrol die bestmögliche Dienstleistung anzubieten und die vollkommene Zufriedenheit unserer Klientel aus Abtsgmünd Tyrol zu versichern. In der Regel braucht ein Fachmann von unserem Schlüsselnotdienst nicht länger als 1-2 Minuten, um eine einfache Türöffnung völlig schadenfrei durchzuführen.\nDie Zufriedenheit und Wohlbesonnenheit unserer Kunden aus Abtsgmünd Tyrol liegt unserem Schlüsselnotdienst am Herzen. Schon seit 8 Jahren antwortet unser Schlüsseldienst Abtsgmünd Tyrol auf die Notrufe unserer Kunden und hilft Ihnen in den schwierigsten Situationen weiter und genau dies ist es auch, was unser Schlüsseldienst weiterhin vorhat, zu tun.


Bundeswasserstraßengesetz (WaStrG) § 36 Allgemeine Vorschriften über Entschädigung\nEine Entschädigung nach diesem Gesetz bemisst sich nach dem Entgelt, das für eine vergleichbare Leistung im Wirtschaftsverkehr üblich ist. Fehlt es an einer vergleichbaren Leistung oder ist ein übliches Entgelt nicht zu ermitteln, ist die Entschädigung unter gerechter Abwägung der Interessen der Allgemeinheit und der Beteiligten zu bemessen. Wenn zur Zeit des Vorgangs, der die Entschädigungspflicht auslöst, Nutzungen gezogen werden, ist die Entschädigung nach deren Beeinträchtigung zu bemessen; der Entschädigungsberechtigte kann ferner eine angemessene Entschädigung verlangen, soweit durch den die Entschädigungspflicht auslösenden Vorgang Aufwendungen an Wert verlieren, mit denen er die Nutzung seines Grundstückes vorbereitet und die er im Vertrauen auf den Fortbestand des bisherigen Zustandes gemacht hat. Auch ist eine durch den entschädigungspflichtigen Vorgang eingetretene Minderung des Verkehrswertes des Grundstücks zu berücksichtigen, soweit sie nicht nach Satz 3 bereits berücksichtigt ist.\nDie Entschädigung ist in Geld festzusetzen. Als Entschädigung können auch andere Maßnahmen festgesetzt werden, wenn sie mit wirtschaftlich zumutbaren Mitteln durchgeführt werden können und der Entschädigungsberechtigte zustimmt. Ist die Entschädigung in wiederkehrenden Leistungen festgesetzt und haben sich die tatsächlichen Verhältnisse, die der Festsetzung der Entschädigung zugrunde lagen, wesentlich geändert, kann die Höhe der wiederkehrenden Leistungen neu festgesetzt werden, wenn es notwendig ist, um eine offenbare Unbilligkeit zu vermeiden.\nWird die Nutzung eines Grundstücks durch den entschädigungspflichtigen Vorgang unmöglich gemacht oder erheblich erschwert oder kann das Grundstück nach seiner bisherigen Bestimmung nicht mehr zweckmäßig genutzt werden, kann der Grundstückseigentümer statt einer Entschädigung verlangen, dass der Entschädigungspflichtige das Grundstück zum Verkehrswert erwirbt.


Um dieses Thema gab es schon viel Streit: das Werbeverbot für Abtreibungen. Es steht im Strafgesetzbuch im Paragraphen 219a. Viele haben Druck gemacht, dieses Gesetz zu lockern. Gestern hat der Bundestag dann auch einem Kompromiss der Regierungsparteien CDU/CSU und SPD zugestimmt. 🤝\n➡ Bisher dürfen Ärzte nicht mal im Netz angeben, dass sie Schwangerschaftsabbrüche durchführen. Kritiker finden, dass Schwangere, die kein Kind wollen, dadurch hilflos sind und sich nicht richtig informieren können.\n➡ Mit dem neuen Gesetz dürfen Ärzte und Kliniken zumindest darüber informieren, dass sie Abtreibungen anbieten. Das geht Grünen, Linken und der FDP aber nicht weit genug.\nSie hätten Paragraph 219a gerne ganz abgeschafft. Denn auch mit dem neuen Gesetz dürfen Ärzte im Netz nicht wirklich über den Eingriff aufklären. 👩⚕ Dafür müssen sie zum Beispiel an Beratungsstellen verweisen. Kritiker finden, dass Ärzte unnötig kriminalisiert und Frauen in Not alleine gelassen werden.


【ᐅᐅ】09/2020 Bauernhof Teppich kaufen: Die momentan besten Modelle im Test\nBauernhof Teppich kaufen\nDie besten Bauernhof Teppiche unter die Lupe genommen\nWir begrüßen Sie als Kunde hier bei uns. Unsere Redakteure haben Motiven es uns zur Kernaufgabe gemacht, Produktvarianten unterschiedlichster Variante ausführlichst zu Webteppich checken, sodass Endverbraucher schnell den Bauernhof Teppich finden können, Shaggy den Sie als Kunde für geeignet halten. Damit unsere Ergebnisse Modelle möglichst neutral sind, holen wir viele verschiedene Testkriterien in jeden Raumgestaltung einzelnen unserer Produkttests ein. Eine Menge an Infos zu diesem Akzente Thema finden Sie auf der entsprechenden Seite, welche im Menü bunt angehängt wurde.\nUnsere Produktauswahl ist in unseren Tests zweifelsohne besonders Fasern riesig. Weil natürlich eine Person individuell subjektive Anforderungen an das Wohnzimmerteppich Investment hat, ist aller Wahrscheinlichkeit nach nicht jeder einzelne Zentimetern komplett mit unserem Vergleich auf einer Wellenlänge. Zweifellos sind wir cm als zertifizierte Tester stark überzeugt davon, dass die Rangordnung Staubsauger der Redaktion nach dem Preis-Leistungs-Verhältnis in einer angemessenen Reihenfolge vertreten schönes ist. Damit Sie als Käufer mit Ihrem Bauernhof Teppich danach entdecken wirklich zufrieden sind, hat unsere Redaktion auch die ungeeigneten Produkte Fleck vor Veröffentlichung aussortiert. Hier finden Sie zu Hause also wirklich beige ausnahmslos die besten Produkte, die unseren geregelten Anforderungen erfüllen konnten.\nBauernhof Teppich - Der Testsieger unserer Produkttester\nKurze Sachtexte, naturgetreue Illustrationen. 10,. 16 S eiten. Hör mal - Der Bauernhof Soundbuch Mit jeweils 6 echten Tierstimmen. Ab 2 Jahren\nAuf welche Kauffaktoren Sie bei der Wahl Ihres Bauernhof Teppich Aufmerksamkeit richten sollten!\nZudem hat unser Testerteam schließlich ein paar Stichpunkte als Kaufhilfe Sisal kreiert - Damit Sie unter all den Bauernhof Teppiche den Heimtextilien Teppich Bauernhof finden, der absolut perfekt zu Ihnen passen wird!\nWas sagen die Nutzerbewertungen im Internet? Auch wenn diese immer wieder Ambiente nicht ganz neutral sind, geben sie ganz allgemein eine gute Orientierung!\nWas Teppich für eine Intention beabsichtigen Sie nach dem Kauf mit Ihrem Bauernhof gewebten Teppich?\nWelchen Preis hat der Bauernhof Teppich eigentlich?\nWarum möchten Sie als erster Kunde sich den Bauernhof Teppich überhaupt anschaffen ?\nEntspricht der Bauernhof Rosa Teppich der Qualitätsstufe, die Sie als Kunde für diesen Preis Jute erwarten können?\nWie häufig wird der Bauernhof Teppich aller Wahrscheinlichkeit nachverwendet?\nMit diesem einfach zu bauenden Modell lassen sich grundlegende Baufertigkeiten spielerisch aneignen. Mit diesem Set lernt das Kind spielerisch die Tiere auf dem Bauernhof kennen und wie man sie pflegt. Mit diesem vielseitigen Lernspielzeug kann das Kind Rollenspiele üben und eigene Tiergeschichten erfinden. Der Hühnerstall lässt sich auch von jüngeren Kindern ganz leicht bauen und ist eine tolle Übung für die ersten Bauversuche. Lässt sich mit den Sets 10869 Ausflug auf den Bauernhof und 10868 Pferdestall kombinieren, um noch mehr Spielspaß auf dem Bauernhof zu erleben. Enthält einen Hühnerstall mit Tür zum Öffnen. Kümmere dich um die kleinen Bauernhoftiere! Enthält Tierfiguren: ein Kälbchen, ein Ferkel, ein Huhn und eine Katze. Als Zubehör zum Spieleinstieg sind Futtertrog, Wassereimer, Blume und Heugabel sowie ein als Heu verzierter Stein enthalten. Der Hühnerstall ist über 9 cm hoch, 6 cm breit und 6 cm tief.. Kleine Tierfreunde werden viel Spaß mit den verschiedenen Bauernhoftieren erleben! Sie können das Huhn in den Hühnerstall scheuchen, Ferkel und Kalb zum Futtertrog und Wassereimer führen und die freundliche Katze streicheln. EnthältTierfiguren. Bring die Hühner abends zum Schlafen in den Hühnerstall. LEGO® DUPLO® Produkte werden speziell für kleine Kinderhände entwickelt, um sicheres Spielen zu gewährleisten. Ein tolles Geschenk für Kinder im Kindergartenalter. Füttere die Tiere mit dem Trog und Wassereimer\nKinder Spiel Teppich Bauernhof Grün bunt\nGenerationen von Kindern lieben diese Teppiche und spielen damit über Jahre. Wie alle.... Bei diesem Kinderteppich handelt es sich um einen tollen Spielteppich mit lustiger Straßenlandschaft. Das robuste Polyamide Garn ist unempfindlich und pflegeleicht\nAußerdem bietet er genügend Platz für weitere Schleich® Tiere und Spielsets. Mit rutschfester Untersteite.. Der FARM WORLD Spielteppich ist der perfekte Untergrund für die beiden Schleich® FARM WORLD Artikel 42407 Bauernhaus mit Stall und Tieren und das 42408 Abenteuer Baumhaus. 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Zeitraum: 25.08.2019 - 30.08.2019 Seminar-Nr.: B190825-10\nKalendereintrag 2019-08-25 2019-08-30 Europe/London Karma Yoga Intensiv - Unser Haus soll schöner werden Du kannst kostenfrei Yoga kennen lernen und vertiefen, und deine überschüssige Energie in die Reinigung der Zimmer und Räume stecken, so dass sich die vielen Gäste, die uns zu besonderen Anlässen (wie Festival und Kongress) besuchen, rundum wohlfühlen. Nach dem Morgensatsang gibt es einen Vortrag, nachmittags eine Yogastunde und dazwischen geht’s ans Saubermachen im ganzen Haus. Mach mit, wenn du Lust auf körperliche Betätigung und natürlich Yoga hast! Mit deiner ehrenamtlichen Tätigkeit leistest du einen wertvollen Beitrag in unserem gemeinnützigen Verein. Unterkunft im Schlafsaal oder Mehrbettzimmer. Bad Meinberg


menetekel.org – Graffiti als schlauer Idiot\nEine junge, nackte Frau, ihr langes Haar vom Wind sinnlich zerweht, steht auf einem Berg von Sprühdosen. Als Rückenfigur schaut sie hinab in die Weite einer großstädtischen Brache; an deren Ende eine zerklüftete Landschaft alter Backsteinmietshäuser. Ihr Blick geht zu einer rostigen High Line, auf der eine New Yorker U-Bahn vorüberrattert. Auf dem vorderen der beiden Waggons fahren zwei bunte Panels, samt einem Manga-Mädchen als Character. Die Nackte auf dem Berg aber hebt ihren linken Arm und weist auf den hinteren Waggon: Nicht dreckig grau und zugebombt wie der erste fährt der vorüber, sondern vollkommen weiß, strahlend, makellos. Eine seltsame Beziehung: zwischen blickender Frau und zurückblickendem Manga-Mädchen, zwischen makellosem Frauenkörper und makellosem Waggon, zwischen diesem Waggon und dem Berg Dosen, auf dem wiederum die Nackte wie eine Feldherrin steht. Entschlossen zur Attacke wirkt sie aber nicht, eher etwas peinlich berührt, so nackig da oben im Wind. Und über all dem ein bedrohlicher, mystisch roter Himmel.\nSo also haben wir ihn uns vorzustellen, den Tod des Graffiti. Zumindest stellt ihn uns Lady Pink so vor Augen, in Acryl auf Holzfaserplatte, gemalt 1982, mit ihrem Tag Pink signiert, der Titel The Death of Graffiti gut lesbar in der unteren Ecke. Heute hängt das Bild im Stadtmuseum von New York, wo es als Teil der Sammlung Martin Wong gewissermaßen die Antike des Graffiti repräsentiert. Damals, am Ende dieser Antike, war Writing schon kein Mysterium mehr, sondern längst ein notorisches Medienphänomen, ein Politikum, verursacht von einer hochaktiven Szene hunderter Maler, denen schon Bürgermeister Lindsay den War on Graffiti erklärt hatte, und die nun gerade von einigen Kunsthändlern als nächstes großes Ding gefeiert wurden. Pink biografisierte ihr Bild später: Sie habe sich selbst dort dargestellt – mehrfach, wie man ergänzen kann, denn der bemalte Waggon trägt natürlich ihr eigenes Piece (das zweite ist von Seen), und auch an einer Mauer ist ein Bombing von ihr zu sehen. Paradox dieses Bild, im detailreichen Modus des American Realism sauber mit Pinsel und Marker zur Allegorie ausgestaltet, um in einer Galerie, den Räumen einer Privatsammlung oder nun eben im Stadtmuseum diesen Overkill an Straße zu zeigen. Was genau ist hier der Death of Graffiti, wenn wir vor dem Bild stehen: Sieht die Nackte ihn vor sich oder haben wir ihn vor uns? Hatte ihn Lady Pink mit ihrem Rückgriff auf das traditionelle künstlerische Format des figurativen Staffeleibilds vielleicht schon überwunden?\nDas sei erst einmal dahingestellt. Sicher ist, dass Graffiti in seiner noch kurzen Geschichte schon viele „Tode“ gestorben ist. Zum Beispiel am Ende desselben Jahrzehnts, als die MTA den 12. Mai 1989 zum Symboldatum erklärte, den letzten bemalten Zug aus dem Netz holte und das System für sauber erklärte. Mitte der 1970er Jahre, so hielt Craig Castleman fest, hätten Blade und Lee den Tod des Graffiti befürchtet, als sich das massenhafte Famebombing mit Throw Ups gegenüber aufwändigen Whole Cars zu verbreiten begann. Eine Todeserklärung anderer Art findet sich in Tony Silvers und Henry Chalfants Style Wars von 1983, der das Rausziehen der weiß überlackierten Züge aus dem Yard mit Wagner unterlegt. Der fast hysterische War on Graffiti und die Einführung der automatischen Buff-Anlage nach der Mitte der 70er Jahre hatten bei den Malern Spuren hinterlassen: Schon 1980 fragte sich Lee abermals, nun auf einem Wholecar, „if Graffiti will ever last?“, und Seen antwortete zwei Jahre darauf mit einer bildlichen Todeserklärung, seinem Graffiti-died-Wholecar. Aus diesem verbreiteten Endzeitgefühl unter den illegalen Writern speiste sich auch Pinks Gemälde, und es ist vielleicht kein Zufall, dass sie sich bei eben jenen Akteuren findet, die zur selben Zeit mit Graffiti-Leinwänden in kommerziellen Galerien Erfolg hatten und in den meisten Fällen das eine gegen das andere eintauschten. Besonders mit Sidney Janis‘ Ausstellung Post-Graffiti 1983 (auf der natürlich auch Pink vertreten war) verband sich die Behauptung, dass Graffiti nun eine legitime Kunst-Bewegung unter anderen sei, die als nächsthöhere Stufe das überwand und obsolet machte, was ihr auf den Subways und Straßen vorangegangen war. Genau besehen blieben dabei das Straßenphänomen und das Kunstphänomen auf eine sehr charakteristische Weise miteinander verwoben: Einerseits adaptierten die Writer die konservativsten Formatierungen von Hochkunst, handgemachte Malerei auf beweglichen Leinwänden. Das allein war schon 1983 in Kunstkreisen Anlass genug, die Bewegung für tot zu erklären, wie eine Besprechung von Post-Graffiti in der New York Times damals berichtete. Die hier gezeigten Arbeiten sahen auch oft deutlich anders aus als die Pieces, die auf der Straße und am Zug produziert worden waren; Arbeit mit und an Schrift wurde hier tendenziell figurativen malerischen Ausarbeitungen untergeordnet, die zwischen populärkulturellen Formvokabularen von Comic oder Werbegrafik und solchen abstrakter Malerei pendelten. Andererseits sollten und konnten diese Leinwände dennoch nicht für sich stehen; die Verbindung zur Szene auf der Straße wurde in Kommentaren und durch dokumentarische Fotografien in der Ausstellung abgesichert und beglaubigt. Verkauft wurden zwar individuelle Arbeiten, die aber für die Kunstwelt kaum mehr waren als bloße Träger des symbolischen Kapitals der Straßenbewegung. Dass Graffiti hier schon den Kunsthändlern und Sammlern von Manhattan als ein Verkaufsargument dienen konnte, obwohl doch zeitgleich der War on Graffiti tobte, macht eines deutlich: Der korrupte Zustand vielseitiger Instrumentalisierbarkeit und Affirmativität von Graffiti, den O.K. in seiner Polemik anklagt, ist historisch sehr früh eingetreten; noch bevor Graffiti seine inzwischen fast globale Erfolgsgeschichte begann. Vielleicht hat es nie einen anderen gegeben.\nEs ist aber auffällig und aufschlussreich, dass sich in seiner ansonsten breit aufgestellten Kritik eine Sell-Out-Kritik mit Bezug auf den Transfer von Graffiti in Kunsträume nicht explizit findet, so verbreitet und naheliegend diese auch wäre. Vielleicht, weil es heute nicht Graffiti, sondern die Street Art ist, die von der Aura und dem symbolischen Kapital der Straße profitiert, und durch deren eifersüchtiges, alternativloses Anwärterverhältnis zur richtigen Kunst und deren Institutionen eine solche Kritik sich ohnehin erübrigt. Es sind aber auch andere Gründe für diese Toleranzzone im ansonsten wenig nachgiebigen Rundumschlag denkbar. An mehreren Stellen formuliert der Text von O.K. nämlich Ansprüche an Graffiti, die aus den Diskursen künstlerischer Bewegungen des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts allzu vertraut erscheinen. Was hier als „genuin ästhetischer Ansatz“ den Malern zum „Idealbild“ empfohlen wird, versucht O.K.s radikale politische Hoffnungen (konkret: Macht- und Besitzverhältnisse infrage stellen; eine Logik jenseits kapitalistischer Akkumulation und egoistischem Karrierismus; eine Subversion der konsumgesellschaftlichen Öffentlichkeitsmodelle) zu verbinden mit Vorstellungen eines linearen künstlerischen Fortschritts und autonomer, originärer Schöpfung – nur eben bezogen auf Graffiti und dessen Material, den schriftlichen Namen. Es war vor allem die Kunst der klassischen Moderne, die einen vergleichbar emphatischen Kult des Neuen um seiner selbst Willen und autonome Kreativität zum obersten Zweck erklärt hatte und zu deren wichtigsten Denkfiguren folglich der Bruch, die Todeserklärung, der radikale Neubeginn zählte. Nicht dass es damit in der Kunst grundsätzlich vorbei wäre, aber zu den wesentlichen Problemen der Kunst des 20. Jahrhunderts und insbesondere ebenjener Jahrzehnte, in denen Graffiti groß wurde, gehörte die Kritik, die Verabschiedung oder das kritische Bearbeiten dieser Denkfiguren und der mit ihnen assoziierten künstlerischen Strategien. Mit der Montage vorgefundener Illustriertenfotos und Textfragmenten hatten die Dadaisten den Kult künstlerischer Schöpfung und individuellen Ausdrucks attackiert und, wie wenige Jahre zuvor die kubistische Collage, den Fetisch des Gemäldes mit niederen Materialien zu profanieren versucht. Duchamps Readymades verschoben den kreativen Akt auf das Auffinden und Installieren von industriell gerfertigten Konsumobjekten, auf Konzept statt Herstellung; wobei solche Verwandlungen in Kunst sehr nachhaltig die Aufmerksamkeit auf die Institutionen der Kunst selbst lenkte. Die surrealistische Écriture automatique wiederum bearbeitete das Problem der künstlerischen Idee durch Einsatz von Zufallsprozessen. Zu den wichtigsten Entwicklungen der amerikanischen Nachkriegskunst ist schließlich jene Dynamik geworden, die am Ende der 50er Jahre solche antikünstlerischen und kritischen Strategien des Vorkriegseuropa aufnahm und zu den bis heute einflussreichen künstlerischen Modellen der Pop Art, der Konzeptkunst bis hin zur Institutional Critique und Appropriation Art der 1980er Jahre weiterentwickelte; dies aber stets in klarer Opposition zu den Verfahren und Konzepten expressiver Malerei, zu Personalstil, zum Fetisch des handgemachten Kunstwerks und handwerklicher Meisterschaft, zu naiv verstandener Originalität als Gegenpol zu bloßer Wiederholung.\nMan könnte dem Text O.K.s nun vorhalten, sich in seiner Kritik von Graffiti an einem recht konservativen Kunstbegriff zu bedienen, wenn er etwa gegen Wiederholungen das Ideal der Schöpfung anruft oder die autonome Geltung des Einzelwerks gegenüber vervielfachter Produktivität einfordert. Diesen Abgleich überhaupt vorzunehmen ist nicht darum interessant, um dem Text Momente von Konservatismus oder innere Widersprüchlichkeit vorzuwerfen. Immerhin handelt es sich um einen Text, der sich ausdrücklich auf Graffiti, nicht explizit auf Kunst bezieht. Es hieße genau jene Grenze zu überspielen und unsichtbar zu machen, die man unterstreichen und genauer in den Blick nehmen sollte: die Unterschiedlichkeit von Graffiti und Kunst. Die Antwort auf die Frage, was nach dem Tod von Graffiti kommen könne, darf keinesfalls wieder lauten: Kunst.\nWenn man das Auge entlang der S-Bahnstrecken schweifen lässt, kommt man sicherlich nicht oft auf die Idee, beides zu verwechseln; aber man urteilt ja auch nicht im Zahnarztwartezimmer oder auf dem Hotelflur über die Kunst im Ganzen. Die Präsenz von Graffiti in großen kommerziellen Galerien ist ein Phänomen, das auf die 1980er Jahre beschränkt geblieben ist. Teil dieses Phänomens waren zunächst noch die erfolgreichen Ausnahmen Basquiat, Scharf oder Haring, die bezeichnenderweise höchstens am Rande mit der Szene auf den Straßen oder in den Yards zu tun hatten und sich später bisweilen umständlich distanzierten. Graffiti, so kann man nach Jahrzehnten sagen, ist keine Kunstbewegung unter anderen geworden. Trotz einer über die Jahrzehnte recht konstanten Zahl an Ausstellungen führt Graffiti ein Dasein am Rande der Kunst – ein historisches Alleinstellungsmerkmal, denn vergleichbare populärkünstlerische Phänome, die Fotomontage oder die Fotografie, brachten es irgendwann doch zur akzeptierten künstlerischen Technik. Graffiti dagegen hatte sehr schnell ein komplexes, eigenes Leben, und im Ergebnis führt kein Überblickswerk über die Kunst des 20. Jahrhunderts Graffiti auf. Kunsthistorische Lexika führen manchmal einen knappen Eintrag, der dann von Pompeij bis New York reicht. Die Basis für die meisten der heute existenten Sammlungen bildete noch der kurze Boom in den 80ern.\nDieser war jedenfalls weniger das Ergebnis des kuratorischen Wagemuts des kommerziellen Galerieestablishments von New York, das sich kurzentschlossen die Straße ins Haus geholt hätte. Graffiti hatte bereits eine jahrelange Vorgeschichte in den alternativen Kunsträumen der Stadt; also paradoxerweise jenen Subfeldern der Kunstszene, die dezidiert in der neoavantgardistischen Traditionslinie standen und für die Pop Art, mit der Sidney Janis noch für Graffiti zu werben versuchte, zum Establishment gehörte.\nDiese Vorgeschichte begann schon 1972, wenn auch noch unter ganz anderen Vorzeichen. Es waren staatlich unterstützte, sozialpädagogische Integrationsprojekte wie die United Graffiti Artists oder später die Nation of Graffiti Artists, die im Rahmen von Stadtteilarbeit Writer versammelten und erste Ausstellungen organisierten. Leinwandverkäufe und Aufträge sollten die kreativen Energien der jugendlichen Writer weg von den Subways und in legale Bahnen lenken. Die UGA etwa waren keineswegs eine selbstorganisierte Gruppe, sondern von einem zwielichtigen Sozialarbeiter angeleitet und mit klaren Regeln hierarchisch organisiert. Aber solche Gruppen boten zugleich die Möglichkeit, Förderung und Spenden zu beziehen, um Materialien oder Räumlichkeiten zu finanzieren; die Chancen und Ressourcen, die sie für die jugendlichen und teils bitterarmen Writer boten, waren echt. Die UGA stellte erstmalig 1972 an der Kunst-Fakultät des New Yorker City College in Harlem aus, dann 1973 in der Razor Gallery in SoHo und zwei Jahre darauf im Kunstraum Artists Space. Es ist also durchaus berechtigt zu sagen, dass die früheste Verknüpfung von Graffiti und Kunst im engeren Sinne, die Übertragung auf mobile, verkäufliche Bildträger und in Ausstellungsräume, im Zeichen sozialpädagogischer Armuts- und Kriminalitätsbekämpfung stattfand. Die wilde Ausbreitung der Namen in sozial definierte und klar umgrenzte Formate kultureller Produktivität zu transformieren, muss man im Lichte so grundsätzlicher politischer Ansprüche, wie sie O.K. formuliert, wohl als Korrumpierung begreifen. Es ist nur wichtig zu sehen, wie früh solche gesellschaftlichen Integrationsprozesse eingetreten sind, wie bedingt und prekär das subversive Potential des Writing schon immer war.\nAber dass die Writer begonnen hatten, Leinwände in Galerien auszustellen, das heißt, die konventionellsten Gattungen und Institutionen der bildenden Kunst zu adaptieren, bezeugt weniger die künstlerische Validität und Legitimität ihrer Arbeiten oder eine Anschlussfähigkeit an kunstkritische Diskurse jener Jahre als beinahe das genaue Gegenteil. Allein auf motivischer Ebene lassen sich noch viele Pieces mit den Bezügen der Pop Art auf die visuelle Kultur der westlichen Medien- und Konsumgesellschaft in Verbindung bringen, aber anders als die Pop-Künstler 15 Jahre vor ihnen ist bei den Writern Werbung, Grafikdesign, Tattoo oder Comic weniger eine distanzierte, profanierende Geste, sondern ungebrochene Verarbeitung der eigenen Lebenswelt. Sie beriefen sich dabei affirmativ auf ebenjene Kategorien, die neoavantgardistische künstlerische Modelle zu verabschieden versucht hatten: individuellen Stil, formale Originalität, subjektiven Ausdruck, handgemachte Malerei, handwerkliche Meisterschaft. Noch viel weniger ließe sich irgendein Reflex dessen ausmachen, was aus heutiger Sicht das bedeutsamste Erbe der amerikanischen Kunst der 1970er ist, die vielfältigen postminimalistischen, postkonzeptualistischen oder performativen künstlerischen Strategien, die Installationen, Fotografie, Texte, Objekte und Videobildschirme in die Kunsträume brachten.\nUmso interessanter wird natürlich der Umstand, dass Kunstinstitutionen wie Artists Space ihre Türen für Graffiti öffneten. Je mehr Aufregung die gebombten Subways in der städtischen Öffentlichkeit erregten, desto interessanter wurde die Bewegung für diese gerade entstehende, alternative Kunstzene der Stadt. 1972 als Nonprofit-Kunstraum gegründet, in dem junge Künstler/innen jenseits der etablierten großen Museen und kommerziellen Galerien ausstellen konnten bzw. selbst kuratierten; finanziert v. a. durch neue öffentliche Förderprogramme. Hier und an vergleichbaren Orten wie The Kitchen, P.S.1, 112 Greene Street oder dem New Museum berührten sich die neoavantgardistischen Tendenzen innerhalb der Kunst mit der spontanen Dynamik und subversiven Energie einer neuen Nicht-Kunst, die nicht von Kunsthochschulen, sondern von den New Yorker Arbeiter- und Armenvierteln ausging. Die Ansätze künstlerischer Kritik am Museum als Ort exklusiver Kanonisierung, des Kunstwerks als Fetisch und Ware, am Kunstbetrieb als kulturindustriellem Spektakel konnten etwas von ihren Sehnsüchten im Phänomen Graffiti wiedererkennen, obwohl es so offensichtlich gegen viele ihrer Annahmen und Regeln verstieß. Dass Graffiti in sich hierarchisch und seinem Zweck nach egoistisch war, wurde auch damals schon klar gesehen. Beim Kunstkritiker Peter Schjeldahl, der einen Text für das kleine Katalogheft zur Ausstellung verfasste, fand die „elitist and egocentric new form of expression“ gerade deshalb Anerkennung, weil sie Kunsttheorien oder antielitären Prinzipien nicht gehorche und stilistische Individualität zum absoluten Zweck erhebe. Er fand auch in den Leinwänden die Vitalität der Straße und eine enge Verbindung zu der Autonomie des kriminellen Regelbruchs; eine eher romantische Sicht, die mehr über den Kritiker und etwas über die Denkweisen der liberalen Kunstkritik als über die ausgestellten Bilder verrät.\nAber auch zahlreiche Künstler/innen hatten Konsequenzen aus den kritischen Impulsen der Avantgarden gezogen und die Straße zum Aktionsfeld ihrer Kunst gemacht, um die (klassen-) spezifische Öffentlichkeit und die strukturellen Voraussetzungen der Kunstinstitutionen zu problematisieren. 1973, zur Zeit der ersten UGA-Ausstellungen, hatte etwa Gordon Matta-Clark direkt auf das virale Phänomen der Tags und Pieces Bezug genommen, da sie für ihn auch das utopische Moment einer freien, demokratischen Kreativität jenseits der elitären Schwellen des Kunstbetriebs verkörperten. Er versuchte in eigenen Arbeiten Graffiti in Kunsträume zu importieren, vermied dabei allerdings die naheliegende Möglichkeit, einfach selbst zu sprühen. In seinen Photoglyphs kolorierte er auf Schwarzweißfotos graffitiübersähter Wände und Subways die Schriftzüge mittels Paintbrush nach. Diese Wiederholungen verzichteten bewusst auf eigene formale Erfindung; sie stellten weniger eine Aneignung als eine Geste der Identifizierung mit der Straßenbewegung dar. Nach der Ablehnung seiner Photoglyphs auf der Washington Square Art Fair im gleichen Jahr ging Matta-Clark noch weiter, indem er seinen Lieferwagen in der Bronx von Anwohner/innen besprühen ließ und ausgetrennte Wagenteile dann als Objekte verkaufte. Seine Fotoarbeiten konnte er später im Jahr bei 112 Greene Street zeigen.\nMatta-Clark arbeitete seit Beginn der 70er wie viele andere Künstler/innen selbst im öffentlichen Raum, wobei er durch Fotografien und Relikte, etwa seine architektonischen Extraktionen, die Vermittlung in Kunsträume sicherstellte. Ein anderes Beispiel für solch zweigleisige Praxis auf der Straße und in der Galerie sind Daniel Burens Affichages, auf Papier gedruckte Streifenelemente, die er zuerst 1969 in Paris begann auf Plakaten, Stadtmöbel, in der U-Bahn oder auf Architekturelementen anzubringen. Diese ortsspezifischen Arbeiten nahmen gezielt Bezug auf ihre Stelle, an der sie verdeckten, betonten, imitierten oder umrahmten. Fotos seiner Arbeiten in Manhattan von 1970 zeigen noch keine Graffiti. Aber Buren wählte damals und später ähnliche Träger wie die Writer, darunter auch Busse oder, 1980 als Ausstellung im Art Institute Chicago, Züge, deren beklebte Türen durch ein Fenster des Museums betrachtet werden konnten (sobald sie eben vorbeifuhren). Während Buren vor allem Probleme der Malerei verhandelte, standen Jenny Holzers frühe Arbeiten auf der Straße eher im Problemhorizont konzeptualistischer Verhandlungen von Sprache und Diskurs. Ihre Truisms, ab 1979 auf kleine Offset-Plakate gedruckte Aphorismen, Postulate, politische Slogans waren dabei in sich oft widersprüchlich in ihren imperativen Aussagen und implizierten Perspektiven und stellten so, ganz im Unterschied etwa zu den frühen Samo-Sätzen Basquiats, die Frage nach Autorschaft und Autorität der städtischen Zeichenregimes auf eine Weise, die sich nicht auf ein einzelnes Autor-Ich bündeln ließ (und damit, wie im Falle Samos, in einem Zeitungsartikel aufzulösen gewesen wäre).\nEs ist klar, dass die Fragestellungen und Probleme, die auf Kunstseite zum zeitweiligen Verlassen der Kunsträume, zur Arbeit in situ, zur Nutzung nichtkünstlerischer Mittel führten, grundsätzlich andere waren als jene, die Writer ihren Platz in der Straßenöffentlichkeit beanspruchen ließ. Das Verhältnis beider Seiten zum öffentlichen Raum muss man als diametral entgegengesetzt ansehen: Für die einen war es ein antielitäres Mittel, um die institutionellen Rahmen von Kunst bewusstmachen und die semiotischen Formate städtischer Kommunikation zum Thema machen zu können; für die anderen war es die einzig verfügbare Form von Publizität, die das Funktionieren des Spiels gewährleisten konnte. Das Ergebnis war dementsprechend konträr: Die einen wollten über die Galerien hinaus, die anderen hinein.\nAls um 1980 schließlich der Reigen der Graffiti-Ausstellungen einsetzte, hatte sich deren Charakter durch die Vernetzung und den Austausch mit der alternativen Kunstszene New Yorks bereits grundlegend gewandelt. Während die UGA noch unter Schwierigkeiten nach Ausstellungsorten suchen mussten, boten sich nun im Zeichen demokratischer, partizipativer Kunstprojekte deutlich mehr solcher Gelegenheiten. Sämtliche der oben genannten alternativen Kunsträume hatten in jenen Jahren mindestens eine Grafftitishow. Fashion Moda in der South Bronx war aber, nicht nur topografisch, ein paradigmatischer Ort dieser Entwicklung. Hier kamen über Jahre zahlreiche Künstler/innen gleichberechtigt mit den lokalen Writern zusammen; hier trafen sich die erste Generation der Galerie-Sprüher von UGA, die zweite der üblichen Verdächtigen von Fab 5, Lee, Crash, Futura, Daze, die Kunst-Leute Haring, Scharf, Basquiat. Kunst wurde hier als politisierte Praxis verstanden, bei der es gerade nicht mehr allein auf das einzelne, für sich stehende Kunstwerk ankam, sondern auf den Prozess (kollaborativer) Herstellung, auf alternative, nichtkommerzielle Distributionsformen von Kunst, auf neue Publika und Modelle von Öffentlichkeit. Eine beispiellose Breite von künstlerischen und bewusst antikünstlerischen Techniken und Medien, von Fotokopien bis Fernsehausstrahlungen, war hier präsent. Fashion Moda bot Leuten wie Jenny Holzer oder Lady Pink gleichermaßen Einzelausstellungen, unternahm aber auch in der retrospektiven Gruppenausstellung Graffiti Art Success for America 1980 erstmals den Versuch, eine frühe Graffitigeschichte zu zeigen. Das Künstlerkollektiv Colab, dem Leute wie Holzer, John und Charlie Ahearn oder der Fashion-Moda-Gründer Stefan Eins angehörten, war Teil dieses Netzwerks. Bei der von Colab organisierten Times Square Show im selben Jahr nahmen folglich mehrere Writer teil, einer Großausstellung der New Yorker Alternativszene in einem leerstehenden Massagesalon nahe Times Square, die zu einem weithin beachteten Ereignis wurde.\nDie Vernetzungen, die sich in diesem Milieu ergaben, gingen in sehr verschiedene Richtungen. Einerseits waren sich Graffiti, Kunst und Politik nie so nahe wie hier, andererseits weitete sich Graffiti mit diesen Ressourcen bis in die kommerzielle Kunstszene und in kulturindustrielle Formate wie Kinofilme aus. Über Fashion Moda kamen Lee und Basquiat 1982 zur Documenta 7 nach Kassel; Charlie Ahearns bei Colab genutzte Filmskills ermöglichten Style Wars. Die Ausstellungen im New Museum, im Mudd Club, im PS.1 oder White Columns weckten den Appetit der kommerziellen Galerien wie Barbara Gladstone, Tony Shafrazi oder Sidney Janis; sie öffneten die Türen europäischer Museen, und die prominente Szene von Galerie-Writern ließ kommerzielle Gelegenheitsgalerien wie Patti Astors Fun Gallery entstehen. Den Writern lagen am Ende, so kann man heute zusammenfassen, die alternative Kunstszene und deren politkünstlerische Konzepte deutlich weniger am Herzen als umgekehrt. Die breiten Produktions- und Publikationsmittel, die nun einigen Writern zur Verfügung standen, führten zu einer Anpassung an die Regeln des kommerziellen Kunstmarkts und der kulturindustriellen Vermarktung, die bis heute in der absurden Folklore des Graffiti-Merchandise zu erleben ist.\nAuf der Graffiti-Ausstellung Rapid Enamel 1984 in der Renaissance Society Chicago stellte Pink ein Gemälde aus, auf dem Holzer eine Zeile ihrer Straßentexte eingefügt hatte: The Breakdown comes when you stop controlling yourself and want the release of a bloodbath, so zugleich der Titel der Arbeit. Pink malte abermals eine spärlich bekleidete Frau; diesmal im Stil einfacher Comicgrafik mit Sprühdose. Eine Dschungel-Sirene im knappen Leopardenkleid, die mit zombiehafter Gebärde den Betrachtern entgegenkommt. Der Berg, über den sie hinwegsteigt, besteht diesmal aus Totenschädeln, aber auch diese Figur ist in ein Yard gebombter Subways versetzt, das hier als verlockend wilde Todeszone imaginiert ist. Die Arbeit ist ein Beispiel der produktivsten Momente im Graffiti-Kunstverhältnis um 1980. Zwei Künstlerinnen, die eine lateinamerikanische Künstlerin aus Queens, die andere eine weiße, zugezogene Kunstabsolventin, arbeiteten zusammen an einem Werk. Graffiti war und ist ein Spiel, das soziale Grenzen flüssig, Begegnungen möglich macht. Aber die Arbeit hält auch, unfreiwillig, die Grenzen solcher Verflüssigungen fest. Pink stellt ihre figurativen Studio-Malereien bis heute in kleinen Galerien aus, während Jenny Holzer seit ihrer Beteiligung an der Times Square Show mit postkonzeptuellen Arbeiten im öffentlichen Raum Kunstgeschichte geschrieben hat. Die Vermischungen und Austauschprozesse blieben durchzogen von den gesellschaftlichen Widersprüchen. Ein obdachloser weißer Jugendlicher wie Iz the Wiz hatte nicht das nötige soziale und kulturelle Kapital, sich in der Welt der Galerien, Interviews oder hippen Kunstparties zu behaupten, wie ein Kunsthochschulstudent wie Haring es konnte. Auch hier bewahrheitet sich, was O.K. mit Blick auf Egoismus, Hierarchie und Besitzdenken schreibt: Graffiti ist nicht die ersehnte Ausnahme, kein Gegenbild der Gesellschaft, in der es stattfindet.\nZum anderen ist die Arbeit eigentlich sogar künstlerisch gescheitert, weil Holzers Aphorismus mit dem Bild eine enge, illustrative Verbindung eingeht. Die Bedeutungsoffenheit der Sätze, die auf der Straße ihre verwirrende Wirkung entfalten könnten, ist hier in relativ klare Bedeutsamkeit aufgelöst und auf eine Fantasy-Welt exotischer Bedrohung eingegrenzt, die nichts mehr mit dem Alltag der Betrachter/innen zu tun hat. Pinks hier nun vollständig figurativer Ansatz hat sich vollends von den relevanten Problemen des Writings gelöst, die Schriftbildlichkeit, Wettbewerb, Pseudonymität, Kommunikation ohne Aussagen usf. gestellt hatten. Die Arbeit verkörpert in diesem Sinne die Inkompatiblität der jeweils spezifischen Öffentlichkeiten von Straße und Kunstraum auf exemplarische Weise.\nVieles am Verhältnis der beiden Szenen von Kunst und Graffiti war wechselseitiges Missverständnis, aber nicht alles. Die Graffitibewegung hatte der Kunst in jenen Jahren mit spielerischer Leichtigkeit vorgeführt, was diese erhoffte, aber nicht zu verwirklichen schaffte: eine kreative Praxis mit den denkbar geringsten Zugangsschranken, untrennbar verwoben mit dem Lebensalltag; ein Modell von unentfremdeter Produktivität, das in seiner radikalen Selbstverantwortlichkeit ohne den Zwang zur Mehrwertschöpfung in der Tat ein subversives Moment innewohnt. Es bleibt eines, selbst wenn es kein zwingendes, nur ein relatives statt revolutionäres ist. Graffiti hat ohne politische Agenda, quasi als Idiot, das erreicht, was avantardistische Ansätze oder die alternativen Kunstszenen nicht konnten und nie erreichen werden. Ein subversives Moment wohnt Graffiti also auch im Verhältnis zur Kunst inne: Solange diese die Verbindung zu Galerien, Museen und Kunst als Beruf zu erhalten versucht, bleibt sie zwingend und eng gebunden an die ökonomischen Strukturen ihres gesellschaftlichen Milieus. Die ökonomischen Potentiale der Kunst bleiben Graffiti so natürlich verwehrt. Die diskursiven und publizistischen Möglichkeiten der Kunst dagegen sind in Zeiten des Internets oder immer kostengünstigerer Printprozesse nicht mehr unerreichbar (vielleicht ist dieser Diskussionsband hierfür ein Beispiel).\nDie Würdigung des Unterschieds zwischen Graffiti und Kunst ist also die Lektion, die die Geschichte ihres langen Näheverhältnisses erteilt. Strategien der Reinheit sind nicht die richtige Antwort. Die Probleme der Kunst des 20. Jahrhunderts sind ein Reservoir und ein Archiv, aus dem sich Writer bedienen sollten wie aus der eigenen Graffitigeschichte; nur eben im vollen Bewusstsein der verschiedenen Kontexte und erst recht mit vollem Bewusstsein jener historischen Würde, die die Graffitibewegung gerade im Unterschied zur Kunst gewonnen hat: Der Gewissheit, dass die Kunst einiges zu lernen hätte vom schlauen Idioten Graffiti.


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Van Gogh Mandelblüte Regenschirm bei shop.holland.com\nEin künstlerischer Regenschirm mit einen überraschenden Effekt der Malerei von Vincent van Gogh. Sie können einen Van Gogh Regenschirm mit farbenfrohen Fragmenten aus "Mandelblüte" wählen. Ein starker Regenschirm mit einem Durchmesser von 95 cm, faltbar und inklusive praktischer Tragetasche.\nEin besonderer Regenschirm. Unter diesem Regenschirm befindet sich eine andere Welt mit einer Malerei von Vincent van Gogh über Ihrem Kopf. Dieser Regenschirm mit Fragmenten aus dem Gemälde "Mandelblüte" ist farbenfroher, als Sie erwarten würden.\nVan Gogh malte dieses funkelnde Stillleben mit zarten Mandelblüte unter strahlend blauem Himmel für seinen neugeborenen Neffen Vincent Willem. Für das Thema, die scharfen Konturen und die Platzierung des Baumes in der Bildfläche ließ er sich von der japanischen Druckkunst inspirieren.\nFormat :Ø 95cm\nFarben :Hellblau und Weiss\nExtra :Faltbar, inklusive Tasche


Kerstin Tack Für Sie im Deutschen Bundestag - Europawahl am 26. Mai 2019\nam morgigen Sonntag, dem 26. Mai 2019 sind Sie aufgerufen, Ihre Stimme zur Wahl des Europäischen Parlaments abzugeben. Damit nehmen Sie direkten Einfluss auf die Zusammensetzung des Parlaments, das über wichtige Gesetze entscheidet, die uns alle betreffen.\nDer EU, unserem gemeinsamen europäischen Projekt, verdanken wir die längste Friedensperiode in unserer Geschichte. Nie zuvor hat der europäische Kontinent eine vergleichbare Phase der Freiheit, des Wohlstandes und der Freiheit seiner Bürgerinnen und Bürger erlebt. Die EU ist nicht nur ein wirtschaftlicher Staatenzusammenschluss, sondern auch eine Wertegemeinschaft, die für sozialen Zusammenhalt steht.\nDiese Errungenschaften sind wie wohl nie zuvor dem Druck von außen und von innen ausgesetzt. Die Europäische Union muss ihre Rolle im 21. Jahrhundert daher neu ausrichten. Zentrale Zukunftsfragen, wie die Wahrung europäischer Sicherheits- und Handelsinteressen, der Klimawandel, die Migration nach Europa, die Digitalisierung, die Zukunft des Euro oder der gemeinsame Kampf gegen Terrorismus können nur von einer starken und handlungsfähigen Union gemeistert werden, nicht von jedem Mitgliedstaat allein. Das Europäische Parlament ist Ihre Vertretung bei der Bewältigung dieser Herausforderungen.\nRechte – und manche Konservative – wollen Europa kaputt machen. Sie schüren Hass und Hetze. Abgrenzung und Spaltung. Dabei brauchen wir heute mehr Zusammenhalt denn je. Denn nur gemeinsam kommen wir weiter und bleiben erfolgreich. Für unsere Interessen. Für unsere Werte.\nDarum wollen wir ein soziales Europa. Und das heißt: Wer hart arbeitet, darf nicht arm sein. Wir wollen den europäischen Mindestlohn nach dem Grundsatz: Mindestens 60 Prozent des mittleren Lohns in dem jeweiligen EU-Land. Für Deutschland also: 12 Euro in der Stunde.\nGleicher Lohn für gleiche und gleichwertige Arbeit für Männer und Frauen: Dafür schaffen wir ein Lohngerechtigkeitsgesetz für ganz Europa.\nNeue Perspektiven für junge Menschen: Jede junge Frau und jeder junge Mann unter 25 bekommt einen Ausbildungsplatz – garantiert.\nIch bin überzeugt: Für unsere Ziele Miteinander, Gleichstellung, Steuergerechtigkeit, Klimaschutz und Frieden kann es nur eine gemeinsame europäische Lösung geben. Mehr Europa ist die Antwort – nicht weniger.\nBitte gehen Sie wählen und wählen Sie die SPD!


Gemütlich & Modern am Rhein - Wohnungen zur Miete in Dormagen, Nordrhein-Westfalen, Deutschland\nGanze Wohnung · Dormagen\nJede weitere Personen kostet 14€/Nacht\n1A WOHNUNG .... tolle Ausstattung und direkte Anbindung mit Bus vor Haustür.... fühlten uns wie Zuhause\nEine tolle, saubere und zweckmässig eingerichtete Wohnung. Unten befindet sich Bad, WC und die Küche mit großem Essbereich. Die Treppe hinauf geht es in den Wohn - und Schlafbereich. Ein großes gemütliches Sofa lädt abends zum entspannen ein. Ein paar Schritte von der Wohnung entfernt befindet sich die Bushaltestelle, von wo man sehr gut seine Ausflugsziele erreichen kann. Nur ein paar Schritte weiter findet sich mit dem Gasthof "Vater Rhein" ein Restaurant mit großem Biergarten, in dem man sehr gut essen kann. Die Steaks sind ohne Übertreibung ein echter Hammer. Die Bedienung ist sehr freundlich, und hat immer ein paar Tips für die nähere Umgebung parat. Ebenfalls sehr empfehlenswert ist das Ristorante "San Donato", auch nur vielleicht hundert Meter von der Ferienwohnung entfernt in der Schulstrasse gelegen. Hier gibt es unter anderem selbstgemachte Nudeln und eine schöne Auswahl an Grappas. Schöne Fahrradwege und Laufstrecken in der umliegenden Natur für mehr oder weniger sportinteressierte runden das Gesamtpacket ab. Ein echter Geheimtip für Erholungsuchende. Auch das nahegelegene mittelalterliche Zons, bekannt auch durch die Bestsellerautorin Cathrine Sheppard, von "Der Puzzlemörder von Zons", bis "Tränentod" sind bereits sieben Zons - Thriller erschienen, ist unbedingt einen oder mehrere Besuche wert.\nEs ist eine sehr schöne gut eingerichtete Wohnung. Sie ist toll gelegen und die Vermieter sind extrem nett. Check In und Out waren völlig durch einen Schlüsselsafe jederzeit und problemlos möglich.\nMarco und Vito sind sehr gute Gastgeber, immer ansprechbar, super freundlich und hilfsbereit. Alles lief ganz unkompliziert, wir haben unsere 4 Fahrräder locker mit in die Küche gestellt, kein Problem! Leider ist die Schlafcouch nicht sehr konfortabel, der Raum liegt zu einer stark befahrenen Straße hin und man muss somit besser das Fenster zulassen .....blöd wenn es so warm ist!! Ansonsten hat es uns an nichts gefehlt, eine sehr saubere und stilvolle Wohnung!!\nsehr schöne kleine Wohnung. Es ist alles vorhanden was man braucht. Die Küche ist vollausgestattet, es gibt sogar für einen längeren Aufenthalt eine Waschmaschine und einen Trockner. Der Rhein ist nur einen Katzensprung entfernt. Nette Gastgeber !!\nWunderschöne wohnung Top ausgestattet Sauber und gepflegt Immer wieder gern\nNeuss, Deutschland · Mitglied seit Februar 2016\nIch lebe schon seit meinem Ganzen Leben in Stürzelberg und liebe diese schöne Umgebung mit einer tollen Nachbarschaft direkt am Rhein. Aufgrund von Familienzuwachs mussten meine Frau und Ich uns eine größere Wohnung nehmen und diesen tollen Ort verlassen. Wir sind in das e…


Gemeinde Adelsdorf: Neubürger-Informationen\nIm Namen der Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter der Gemeindeverwaltung Adelsdorf begrüße ich Sie recht herzlich in unserer schönen Gemeinde.\nKARSTEN FISCHKAL, 1. BÜRGERMEISTER\nFoto: Roland MeisterRoland Meister\nWir haben Ihnen auf dieser Seite einige hilfreiche Informationen zusammengestellt, die Ihnen den Start in Ihr neues Zuhause erleichtern sollen. Als weitere Informationsquelle erhalten Sie das Amtsblatt der Gemeinde Adelsdorf einmal wöchentlich freitags kostenlos in Ihrem Briefkasten.\nDie wichtigsten Ansprechpartner/ Informationen für die ersten Erledigungen:\npolizeiliche Anmeldung (die persönlichen Daten können über das Bürgerportal vorgemeldet werden)\nAnmeldung einer Mülltonne\nAnmeldung des Hundes\nGenehmigung von gastweisen Schulbesuch\nSchulkindbetreuung in der Grund- und Mittelschule Adelsdorf\nAn- bzw. Ummeldung Kfz\nMitteilung Umzug an Wohngeldstelle/ Sozialhilfe\nDie Anbieter für Stromversorgung und Telefon sind frei wählbar.\nSonstige allgemeine Informationen\nAuf unserer Homepage und in unserer Bürgerbroschüre, die Sie bei Ihrer polizeilichen Anmeldung im Einwohnermeldeamt der Gemeinde Adelsdorf erhalten, finden Sie noch weitere nützliche Informationen. Gerne helfen Ihnen aber jederzeit auch alle unsere Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter persönlich – sprechen Sie uns an!\nIch hoffe und wünsche Ihnen, dass Sie sich bei uns in der Gemeinde Adelsdorf wohlfühlen.


Tipps zur Radreise mit Kind und Anhänger | VeloStrom\nDas Fahrrad wird immer mehr zum beliebten Reisebegleiter für Jung und Alt. Der noch nicht radelnde Nachwuchs fährt am besten im Kinderanhänger mit. Der pressedienst-fahrrad gibt Tipps und rechtliche Hinweise, was beim Verreisen mit Fahrradanhänger zu beachten ist.\n„Man braucht nur noch ein Fahrzeug, kann die Kleinen aber überall mit hinnehmen“, weiß Hanna Gehlen vom Anhängerspezialisten Croozer.\nAnhänger mit einem großen Kofferraum (z. B. der „Kid Plus“ von Croozer, ab 849 Euro) ermöglichen zusätzlich, z. B. das Reisegepäck für den Nachwuchs, Fahrradschlösser, eine Picknick-Decke und Proviant im Anhänger zu verstauen. Beim Stadtbummel finden die Fahrradhelme dort Platz.\nBei einem Strandurlaub sollten die Metallteile des Anhängers vor Korrosion durch die salzhaltige Luft geschützt werden. Deshalb ist es ratsam, eine dünne Schicht Pflegewachs vor dem Urlaub aufzutragen\n1 Platz in vielen Autos\n2 Kostenlos in Zug und Bus mitnehmen\n3 Flugzeugtransport: vorsichtshalber nachfragen\n4 Anhänger im Ausland teilweise reglementiert\n5 Helmpflicht im Ausland für Mitfahrer\nSchnell und einfach verpackt ist der Anhänger im Auto. „Unsere Modelle sind faltbar und lassen sich platzsparend im Auto transportieren. Die Reifen sind werkzeuglos und schnell zu entfernen. Aber man sollte sich beim Kauf die genauen Maße seines Kofferraums ansehen oder lieber einmal testen, ob der Anhänger wirklich hineinpasst“, rät Gehlen.\nDa bei neueren Autos kein Ersatzreifen mehr im Kofferraum liegt kann man den freien Raum unter der Kofferraumabdeckung nutzen, um dort die Räder und Deichseln des Anhängers, ggf. auch eine Standluftpumpe zu verstauen. Den frei gewordenen Stauraum im Anhänger nutzt man dann für andere wichtige Reiseutensilien wie Fahrradhelme, Taschen oder auch Windeln.\nWer dem Urlaubsstau ein Schnippchen schlagen möchte und lieber auf eine Anreise mit der Bahn setzt, der hat für den Fahrradanhänger zwei Möglichkeiten:\nErstens, ihn zusammengefaltet als Gepäckstück transportieren, wenn er im Gepäckfach oder an der Seite Platz findet. In diesem Fall ist die Mitnahme kostenlos.\nOder zweitens, der Anhänger wird im fahrfertigen Zustand mitgenommen. Dann ist, wie für Fahrräder auch, im Fernverkehr eine separate Tagesfahrradkarte zu lösen und eine Platzreservierung vorzunehmen. Laut Aussage einer Sprecherin der Deutschen Bahn gilt diese Regelung auch für Fahrten ins Ausland in Kombination mit einer internationalen Fahrradkarte.\nDank des Buggy-Rades lässt sich der Anhänger jedoch auch als Buggy tarnen, eine Mitnahme ist dann kostenlos. Das sollte man allerdings im Vorfeld der Reise vorsichtshalber nochmals abklären.Ebenso, ob bei den gewählten Strecken im Nahverkehr die Mitnahme von Fahrrädern und Anhängern komplett kostenlos ist, was ebenfalls der Fall sein kann. Kinder bis zum sechsten Lebensjahr fahren generell in der Bahn kostenlos mit.\nBeim Verreisen mit dem Flugzeug einfach am besten vor der Buchung bei der Fluggesellschaft informieren, wie die Mitnahme geregelt ist. Bei manchen Airlines gilt der Kinderanhänger wie ein Kinderwagen und wird kostenlos mitgenommen. „Der Vorteil in diesem Fall: Der Anhänger wird erst beim Einstieg am Gate von der Crew in Empfang genommen und man kann ihn bis dahin nutzen“, gibt Gehlen als Tipp mit.\nManche Airlines behandeln Anhänger allerdings als Sperrgepäck, das beim Einchecken zusammen mit den Rädern gesondert abgegeben werden muss und einen Aufpreis kostet. Am besten informieren Sie sich beim Hinflug über die Modalitäten an ausländischen Flughäfen. Nicht dass es beim Rückflug zu Problemen kommt.\nIm Ausland gelten teilweise andere Regeln.\nDoch Vorsicht, nicht in jedem beliebten Urlaubsland ist das Radfahren mit Kinderanhänger problemlos möglich.\nIn Spanien ist das Mitführen eines Anhängers auf öffentlichen Straßen gesetzlich noch verboten. In manchen Regionen, z. B. in Barcelona, ist das Mitführen jedoch erlaubt. Deshalb ist es geschickt, am besten vor Reiseantritt im Tourismusbüro der Urlaubsregion abzuklären, wie die regionale gesetzliche Auslegung aussieht.\nWer eine Reise am Donauradweg oder eine Alpenüberquerung plant, sollte beachten, dass in Österreich und Italien der Anhänger, wie seit diesem Jahr in Deutschland auch, ein Licht haben muss.\nFür die Zugmaschine gelten in Österreich besondere Vorkehrungen, wie Dr. Anja Matthies von der Anwaltskanzlei Bikeright weiß: „Das Fahrrad muss einen Fahrradständer und eine Gangstufe mit einer Entfaltung von höchstens vier Metern pro Kurbelumdrehung haben.“\nWäre in Italien nicht zulässig: Alleine das Velomobil ist schon 2,48 lang. (Klicken zum Vergrößern).\nIn Italien dürfen Rad und Hänger zusammen nicht länger als drei Meter sein. „Also Vorsicht, wenn man mit einem Tandem unterwegs ist“, darauf weist Matthies hin. Die Gesamtmasse darf 50 Kilogramm nicht überschreiten, was mit größeren Kindern auch erreicht werden kann. „Diese Vorgabe bezieht sich in der Realität allerdings mehr auf den Lastentransport. Unsere Kinderanhänger sind auf eine maximale Zuladung von 45 Kilogramm und ein Gesamtgewicht von 60 Kilogramm ausgelegt, was eine realistische Vorgabe für Kinder im Alter bis sechs Jahren ist“, so Gehlen.\nÜbrigens: Anders als in einige Quellen zu lesen, ist das Mitführen eines Anhängers in Tschechien seit 2013 offiziell erlaubt.\nIn Österreich ist zudem seit 2012 eine Fahrradhelmpflicht für Kinder unter zwölf Jahren in Kraft, die auch für den Transport im Fahrradanhänger gilt. „Zwar sind die Kinder durch den stabilen Aufbau des Anhängers bereits gut geschützt, ein Helm bietet allerdings zusätzliche Sicherheit und für Kinder wird das Tragen eines Fahrradhelms bereits früh zur Normalität“, darauf verweist Torsten Mendel vom Helmhersteller Abus.\nSeit 2017 ist diese Regelung auch in Frankreich gültig. Eine Helmpflicht für Kinder gibt es außerdem in Tschechien, Kroatien, Estland, Island, Israel, Japan, Litauen, Schweden, Slowenien, der Slowakei, Südkorea und in vielen Bundesstaaten der USA. Ob diese auch für Kinder in Anhängern gilt, ist nicht genau bekannt. „Deshalb vorsichtshalber lieber einen Helm aufsetzen“, rät Mendel. In Australien, Finnland, Malta, Spanien, Neuseeland und Südafrika müssen auch Erwachsene einen Helm tragen.\n[Text: PD-F, Fotos: PD-F, VeloStrom (1)]\nVorheriger Beitrag:Eurobike 2018: Mein persönlicher Rückblick, Teil 2\nNächster Beitrag:Das neue Stromer ST3: Hightech-Bolide unter den E-Bikes


Im Prinzip handelt es sich um die einfachste Sache der Welt.\nIch rede von unserem Gesamtangebot.\nUnserer Kryptowährung GLOBAL die wir an alle registrierten NutzerInnen (Member) in Form des bedingungslosen Grundeinkommen monatlich verteilen;\nUnserer Kaufpreis-Rückerstattung die wir auf alle Einkäufe in Staatswährungen bieten;\nUnserer automatischen Beteiligung an den Werbeeinnahmen.\nAlles ganz einfach und simple.\nEs muss nur einer machen. Wir machen es! Wir bieten exakt all das an!\nJeder Mensch der will, kann heutzutage entweder eine Kryptowährung auf Basis einer bestehenden Blockchain entwickeln (lassen) oder eine eigene Blockchain und eine darauf basierende Kryptowährung entwickeln (lassen).\nUnd jedem Menschen steht es – im Rahmen der gesetzlichen Möglichkeiten – vollkommen frei, was er mit dieser Kryptowährung macht.\nHeißt: jeder kann seine Kryptowährung, wenn er so will, einfach verschenken.\nGenau das tun wir! Einfach, oder?\nJeder Mensch kennt die unzähligen Rabatt-Angebote die es gibt.\nEinige wenige (1, 3, 5 bis 10) Prozente die man auf irgendwelche Einkäufe, inzwischen mittels diverser Rabatt-Karten erhält und wodurch die Händler indirekt das Kaufverhalten der Kunden analysieren können.\nWas, wenn man keinen direkten Rabatt gewährt?\nWas, wenn man anstelle eines direkten Rabatt diese Beträge sammelt, vernünftig in nachhaltige, humanökologische Projekte investiert und einen Teil der Gewinne an die jeweiligen Kunden ausbezahlt, sowie einen weiteren Teil reinvestiert?\nUnd danach aus den neuerlichen Gewinnen wiederum einen Teil ausbezahlt und wieder einen Teil reinvestiert? Und so weiter und so fort ...\nSchon kann man über eine gewisse Laufzeit – anstelle von ein paar wenigen Rabatt-Prozenten – den gesamten Kaufpreis des jeweiligen Kunden rückerstatten.\nGenau das machen wir! Auch einfach zu verstehen, oder?\nEs sollte auch nicht unbekannt sein, dass all jene sozialen Medien die so ziemlich jedem bekannt sind aufgrund der Werbeeinschaltungen Milliarden-Dollar-Umsätze und Milliarden-Dollar-Börsenwerte erzielen.\nWas, wenn nun ein Unternehmen sich dafür entscheidet, allen Nutzern (Membern) einen Teil dieser Werbeeinnahmen – die ja ausschließlich aufgrund der Nutzer zustande kommen – wieder zu retournieren?\nDann macht dieses Unternehmen eben etwas weniger Gewinn, erzielt aber andererseits nicht nur mehr Kundenzulauf, sondern dadurch auch höhere Börsenwerte.\nUnd schon sind alle NutzerInnen (Member) automatisch an den Werbeeinnahmen beteiligt.\nGenau dies geschieht bei uns! So einfach ist das, oder?\nSo einfach ist ELC auch erklärt.\nDrei Fakten, die jeder ganz einfach nachvollziehen kann.\nDrei Fakten, die vollkommen legal umsetzbar, moralisch und sozial höchst anständig und mathematisch ganz einfach nachzurechnen sind.\nAber, so einfach ist es dann – am Ende – doch nicht.\nWeil es zur Funktion einer derartigen Gemeinschaft, Genossenschaft … oder wie sie es auch immer nennen wollen … eben auch immer einer festen Basis an NutzerInnen (Membern) benötigt.\nEs benötigt folglich: DEINER MITARBEIT, INSBESONDERE DEINER FREUNDSCHAFTSEINLADUNGEN.\nDu kennst doch den Spruch: „Wo Tauben sind, fliegen Tauben zu!“ … oder?\nUnd wie können erfolgreiche Einladungen ablaufen?\nIndem du exakt die vorweg angeführten – NUR DREI PUNKTE – allen Bekannten erzählst.\nNiemand, der auch nur annähernd vernünftig reagiert, kann diesen DREI FAKTEN wiedersprechen.\nWenn man einer Sache nicht wiedersprechen kann, weil sie ganz einfach LEGAL und gleichzeitig SOZIAL ist, als auch MATHEMATISCH NACHVOLLZOGEN werden kann, warum sollte man dann NICHT MEMBER bei ELC werden?\nEs gibt KEINEN guten Grund!\nAußer jemand ist vollkommen asozial.\nNichts kann geschehen. Es kostet nichts. Man kann es ganz einfach mal probieren und abwarten was geschieht.\nWir haben diese außerordentliche Plattform mit diesen großzügigen Angebot geschaffen.\nDU ALLEIN BESTIMMST, WIE ES HIER WEITERGEHEN SOLL!\nDiese Plattform lebt von der Anzahl der Mitglieder.\nDiese Plattform lebt durch DICH!\nDU kannst dich kostenlos für eine lebenslange kostenlose Mitgliedschaft anmelden.\nUnd danach kannst DU DEINEN PERSÖNLICHEN ERFOLG FÖRDERN.\nELC und DICH SELBST zu fördern bedeutet: EINFACH NUR FREUNDE EINLADEN!\nVerlasse dich nicht auf andere - DU MUSST AKTIV WERDEN!\nAlso, wie wäre es, wenn du exakt auf diese Weise, unter Anführung dieser DREI FAKTEN Freunde einladest?\nWie wäre es, wenn du diese Nachricht ganz einfach mal an deine Bekannten verschickst?\nVerwende die Mailing-Option in der oberen rechten Ecke des Blog-Beitrags und versende diese Nachricht.\nWer sollte wiedersprechen und vor allem wie?\nAlso, versuch es einfach mal mit dem Versenden dieser Nachricht.\n[Initiator von ELC]\nEinkommen\tinformation\tnews\timportant\tKryptowährung\tEasy Life Community & Blockchain Network\tEasy Life\tMoney\tShop\tshopping\tPayback\tPurchase Price Refund