Christopher Bahner , 05. Aug. 2021, 20:10 Uhr 2 min Lesezeit\nWie kann man den Elektronebel in der Mission "Die donnernde Wildnis" beseitigen? (Genshin Impact)\nElektronebel in „Die donnernde Wildnis“ beseitigen (Genshin Imapct)\n„Die donnernde Wildnis gehört zu den täglichen Missionen, die ihr in der Region Inazuma zufällig erhalten könnt. Ihr sollt dabei ungewöhnliche Stellen mit Elektro-Energie untersuchen und den entstandenen Elektronebel beseitigen.\nIm folgenden Video führen wir euch durch die Quest und zeigen, wie ihr den Elektronebel beseitigen könnt:\nGenshin Impact: Elektronebel in "Die donnernde Wildnis" beseitigen Abonniere uns\nDie drei Stellen mit Elektronebel werden auch auf der Karte markiert, allerdings könnt ihr nicht mit den lila leuchtenden Elektronebeln interagieren, wenn ihr euch nähert. Auch durch normale Attacken lassen sie sich nicht beseitigen. Es ist hier also eine andere Vorgehensweise nötig.\nEinen Hinweis auf die Lösung bekommt ihr, wenn ihr den Text im Quest-Log genau lest. Hier wird nämlich erwähnt, dass ihr die Anemo-Kraft nutzen könntet, um den Nebel zu zerstreuen. Ihr braucht aslo einen Charakter mit der Anemo-Kraft für diese Quest. Nutzt also beispielsweise den oder die Reisende(n), Jean, Venti, Saccharose oder Xiao.\nNähert euch dann den Stellen mit Elektronebel und nutzt den Elementarangriff eures Anemo-Charakters, um die Nebel zu zerstreuen. Passt danach auf, denn es können Feinde erscheinen, die euch angreifen oder aber elementare Flächenangriffe schlagen an der Stelle ein. Bleibt also nicht stehen, sondern bleibt in Bewegung.\nBegebt euch jetzt noch zu den zwei übrigen Stellen mit Elektronebel und geht dort genauso vor, um die tägliche Mission erfolgreich abzuschließen. Diese Mission zeigt, dass es sich lohnt, immer ganz genau die Einträge zu Quests in eurem Tagebuch durchzulesen. Habt ihr sonst noch Probleme mit diesem Auftrag? Dann schreibt es uns gerne in den Kommentaren!


«Es war mir klar, dass das strafbar ist» | Zürcher Unterländer\nAktualisiert: 07.04.2017, 21:37\nIhr ehemaliger Schüler Markus Zangger wirft Ihnen jahrelangen sexuellen und psychischen Missbrauch vor. Was sagen Sie zu den Vorwürfen? Jürg Jegge: Es stimmt, dass es sexuelle Kontakte zwischen uns gab. Der Vorwurf des psychischen Missbrauchs hingegen ist mir neu, das habe ich ganz anders in Erinnerung. Ich meinte immer, wir hätten eine gute, freundschaftliche Beziehung, und das über Jahre.\nGab es diese «Therapien» wie in Zanggers Buch beschrieben? Einige Details habe ich anders in Erinnerung. Ich streite seine Version aber nicht ab.\nAlso fand ein gemeinsames und gegenseitiges Onanieren mit dem 13-jährigen Zangger statt? Ja, solche Sachen sind auch passiert. Es war aber ein freundlicher Kontakt – das dachte ich damals jedenfalls.\nSie verharmlosen schwere Straftaten. Wir reden von einem minderjährigen Jugendlichen. Es war mir klar, dass das strafbar ist. Ich habe das einfach nicht so hoch gewichtet, weil ich der Überzeugung war, dass es ihm etwas bringt. Ich fand Bestimmungen und Vorschriften einengend. Es war eine Zeit, in der Tabubrüche in der Luft lagen. Um solche Vorschriften hat man sich viel weniger gekümmert als heute.\nAlso hatten Sie nie ein schlechtes Gewissen? Damals nicht.\nHeute schon? Wenn es wirklich so ist, dass ich Markus damit geschadet habe, dann tut es mir leid. Denn das wäre das Gegenteil von dem, was ich erreichen wollte.\nZangger schreibt mehr als deutlich, dass es ihm geschadet hat. Er fühlte sich dazu gedrängt. Damals hatte ich nie das Gefühl, dass ich meine Schüler unter Druck setze. Ich sagte ihnen immer, dass sie bei mir machen können, was sie wollen. In meiner Erinnerung war es so: Wenn Markus sagte, dass es ihm reicht, dann habe ich aufgehört. Ich habe ihm das nie so aufgedrängt, wie das im Buch beschrieben wird.\nAber wie hätte er über das nötige Urteilsvermögen verfügen sollen, um Nein zu sagen? Er war ein Kind. Ich dachte damals, dass wir uns auf der gleichen Ebene bewegen. Heute weiss ich, dass wir nicht auf einer Augenhöhe waren und dass die Spiesse nicht gleich lang waren. Es war ein Fehler.\nWie weit gingen die sexuellen Kontakte mit Zangger? Blieb es beim Onanieren oder gingen Sie weiter? Juristisch würde das einen Unterschied machen. Das sind Sachen, die zwischen Markus und mich gehören. Markus hat gewisse Dinge öffentlich gemacht und ich bestätige sie. Aber weitere Details würde ich nur mit ihm persönlich bereden.\nMarkus Zangger schreibt, er wisse von vier weiteren Opfern. Stimmt das? Ja. Aber hier stellt sich die Frage, was sexuelle Kontakte genau sind. Es war nicht so, dass ich gesagt habe: So, heute Abend kommst du vorbei und dann hast du Therapie von sieben bis acht Uhr.\nWie viele Schüler waren es insgesamt? Im Ganzen sicher unter zehn.\nUnd in welchem Zeitraum hat das stattgefunden? In den Jahren, als ich die Sonderklasse in Embrach hatte. Ich habe auch an dieser Frage herumstudiert. Vor allem als ich mit meinem Anwalt besprochen habe, ob die Vorfälle verjährt sind. Das ganze lief etwa bis Mitte 70er-Jahre.\nGab es andere Leute, die wie Zangger auf Sie zukamen und berichteten, dass ihnen der Kontakt geschadet habe? Nein, bis jetzt noch nicht. Man kann jetzt sagen: Die haben alle zu viel Angst. Es kann aber auch sein, dass es ihnen nicht geschadet hat. Das weiss ich nicht.\nWaren es immer männliche Schüler? Ja. In den Sonderklassen gab es viel weniger Mädchen. Sie wurden auf Anpassung getrimmt und waren darum braver. Sonderschule war also kein Thema.\nKam es mit anderen Jungen zum Geschlechtsverkehr? Das ging bei jedem ganz verschieden weit.\nBis zur Penetration? (Lange Pause) Ich versuche, mich zu erinnern.\nSie werden ja wohl noch wissen, ob es zur Penetration kam. In Einzelfällen kann das passiert sein. Das waren aber Geschichten, die erst später passiert sind. Als die Schüler zu Erwachsenen wurden und in der Lehrzeit waren.\nHatten Sie nun Geschlechtsverkehr mit Minderjährigen oder nicht? Ich würde jetzt sagen nein.\nSie schliessen es nicht aus? Nicht mit Minderjährigen, plus minus einen Monat. Etwa so.\nSehen Sie es heute immer noch so, dass diese Schüler damals sexuell verklemmt waren? Ja, das sehe ich gleich. Aber heute würde ich nicht mehr versuchen, sie sexuell zu «entklemmen».\nWie kann ein 13-Jähriger sexuell verklemmt sein, der noch in der sexuellen Entwicklung ist oder bei dem sie noch gar nicht begonnen hat? Sexuell verklemmt kann nur sein, wer eine sexuelle Identität entwickelt hat, das stimmt schon. Was ich meine ist das Körpergefühl, das tabuisiert war.\nStimmt die Darstellung Zanggers, dass die «Therapien» bei Ihnen zu Hause, in Ihrem Maiensäss oder beim Urlaub im Ausland passierten? Ja. Überall dort, wo man zusammen gehockt ist.\nUnd in der Schule? Nein, das ist ja auch unbequem.\nWie meinen Sie das? Es hat kein Bett oder andere hätten es bemerkt? Beides. Aber eben, so dachte ich damals. Das ist nicht als Empfehlung gemeint.\nHaben Sie sich jeweils auf die Treffen gefreut? Gefreut? Das kann ich nicht beantworten. Ich hatte in meinem Leben auch andere sexuelle Beziehungen. Es war ja nicht so, dass ich Defizite meines Privatlebens ausgleichen musste.\nGab es einen Plan, wie es zum sexuellen Austausch kommen soll? Nein, das habe ich einfach «tschäddere la».\nHaben Sie die Initiative dafür ergriffen? Ich habe zumindest den Vorschlag gemacht.\nKam das auch mal von den Schülern? Doch, auch. Aber seltener.\nDas wäre doch ein Hinweis darauf, dass es sich um ein einseitiges Verhältnis handelt. Da von den Schülern keine weiteren Klemm-Aktionen kamen, habe ich nicht auf das geschlossen.\nWie würden Sie Ihre eigene sexuelle Orientierung beschreiben? Ich glaube generell nicht daran, dass diese so genau festgelegt ist, mit den Kästchen Homo, Hetero oder Bi. Aber wenn wir in diesen Kategorien sprechen: Ich habe ziemlich rumgeübt und wusste nie so genau, in welches Kästchen ich gehöre. Das war je nach Lebensphase unterschiedlich. Ich war auch mal zwei Jahre lang verheiratet, allerdings nicht sehr erfolgreich. Heute würde ich sagen: Es tendiert deutlich mehr zur Homosexualität.\nEs gibt auch die «Kästchen» Kinder, Jugendliche, Erwachsene. Vorpubertäre Kinder haben mich sexuell gar nie interessiert. Allenfalls vielleicht dann, wenn die Sexualität erwacht. Wenn die Partner ebenbürtig werden.\nHatten Sie damals das Gefühl, Ihre «Therapien», die sexuelle Kontakte mit Minderjährigen beinhalteten, seien ein revolutionärer Akt? Das kann man so sagen. Es ging um die Selbstbefreiung, darum, dass sexuelle Befreiung zu einer Gesamtbefreiung beitragen kann. Das wurde alles so diskutiert und teilweise auch so gemacht. In den deutschen Kinderläden kam der Samichlaus und hat die Kinder füdliblutt ausgezogen. Alles so Zeug. Das zeigt auch die Diskussion um die Grüne Partei in Deutschland und ihre Beziehung zur Pädosexualität in den 70er-Jahren.\nHaben Sie sich mit anderen Pädagogen über die sexuellen Kontakte mit Kindern ausgetauscht? Ja. Nicht sehr häufig, aber es kam vor. Wir waren der Meinung, dass man Kinder gleich behandeln soll wie Erwachsene. Und zwar auf der ganzen Linie.\nMit wem haben Sie sich ausgetauscht? Gleichgesinnten, ich will keine Namen nennen. Wir waren nicht organisiert. Das geschah zum Beispiel im Rahmen einer Supervision. Natürlich hat man dafür gesorgt, dass das nicht überall rumerzählt wurde. In der Wissenschaft wurde die Thematik aber öffentlich diskutiert. Es gab sogar Tagungen. Da war aber nur ein sehr kleiner Teil der Forschenden involviert.\nWissen Sie konkret von anderen Pädagogen, die mit Schülern sexuell verkehrten? Ja, ich weiss, dass das auch andernorts stattfand.\nBereuen Sie heute Ihre Taten? Aus heutiger Sicht würde ich so etwas nicht mehr machen. Hauptsächlich deshalb, weil es zwischen Lehrer und Schüler eben ein Ungleichgewicht gibt. Und weil die allgemeine Diskussion heute eine andere ist.\nNoch einmal: Markus Zangger schreibt ganz klar, dass Sie ihm geschadet haben. Haben Sie sich bei ihm entschuldigt? Ich habe ihm einen Brief geschrieben, den Sie im Buch finden. Aber er empfand das als erneute Demütigung. Ich habe ihm immer wieder angeboten, über unsere Geschichte zu reden. Er ging nie darauf ein.\nGlauben Sie rückblickend immer noch, dass Sie Zangger insgesamt mehr geholfen als geschadet haben? Das kann ich nicht sagen. Ich hatte das Gefühl, dass es richtig sei. Die sexuellen Kontakte empfand ich damals als Ich-Stärkung für den Schüler, als Befreiung des Körpers von Zwängen. Ich weiss, das klingt heute, nach Zanggers Buch, absurd.\nHaben Sie sich damals in Ihre Ideologie verrannt? Schwierig zu sagen. Was die ungleichen Spiesse angeht schon. Ob alles ein Blödsinn war, weiss ich nicht. Vielleicht handelt es sich aber auch nur um eine Pendelbewegung. Ich bin gespannt, wie man das in zehn Jahren sehen wird. Aber das werde ich vermutlich nicht mehr erleben.\nWie reflektiert gingen Sie damals vor? Haben Sie sich gefragt: Helfe ich wirklich oder befriedige ich nur meine eigene Lust? Ja, oft.\nAlso haben Sie sich einfach alles schöngeredet? Die Taten sind wohl verjährt, aber eigentlich gehörten Sie für mehrere Jahre ins Gefängnis. Ja, das waren strafbare Handlungen. Aber noch einmal: Ich hatte damals das Gefühl, dass der Gewinn des Schüler grösser ist als das Risiko. Es wurde auch nicht so streng geahndet wie heute.\nHaben Sie nie befürchtet, dass diese Geschichten auffliegen? Ich hatte immer einen Haufen zu tun und habe auch heute viel zu tun. Ich habe nicht viele Gedanken darauf verschwendet.\nVerstehen Sie, dass die Öffentlichkeit nach der Buchpublikation schockiert ist? Ja, das verstehe ich sehr gut.\nWas ging Ihnen durch den Kopf, als Sie Zanggers Buch lasen? Ich war erstaunt über den Hass auf mich, der aus diesem Buch spricht. Da dachte ich schon: Goppfrideli, ist es möglich, dass ich das einfach nicht realisiert habe?\nBeim «Blick» hat sich ein Opfer gemeldet, das bei der Stiftung Märtplatz angestellt war. Stimmt dessen Darstellung? Das war ein Lehrmeister im Märtplatz, also ein Erwachsener. Er hat mir gefallen und ich habe ihm Avancen gemacht. Manchmal habe ich ihn gestreichelt oder umarmt. Als er mich bat aufzuhören, habe ich das getan.\nEr sagt, Sie hätten sich sechs Jahre lang an ihm vergangen. Das habe ich gelesen. Ich würde das bestreiten.\nSie waren bei Märtplatz sein Vorgesetzter. Es bestand also ein Abhängigkeitsverhältnis, das Sie ausgenutzt haben. Nicht wirklich. Im Märtplatz waren wir alle sehr autoritätsfern eingestellt. Es gab dieses Abhängigskeitsverhältnis also nicht.\nNatürlich gab es das. Sie sind der Gründer des Märtplatz. Kam es zu anderen Beziehungen im Märtplatz? Es gab ein paar nähere Kontakte mit Lehrmeistern. Ich war aber nicht wirklich ihr Vorgesetzter, wir waren alle Freunde. Mit Lehrlingen gab es nie solche Kontakte.\nSpäter haben Sie Zanggers Frau beim Märtplatz eingestellt. Er sagt, Sie taten das, um zusätzlich Abhängigkeit zu schaffen. Ich bot ihr den Job an, weil sie eine gute Schneiderin und ein guter Mensch war.\nSie haben nun die Gelegenheit, sich via Medien bei Zangger zu entschuldigen. Wollen Sie das tun? Ich sage vor allem, dass ich jetzt mit ihm reden will.\nPubliziert: 07.04.2017, 17:45


Fressnapf Gutscheine über % / 2,99 Rabatt auf alles\nÜber Artikel und mehr als Marken, versandkostenfreie Lieferung ab EUR 29,- Bestellwert sowie jede Menge Angebote. Einkaufen im Fressnapf-Online-Shop lohnt sich immer – und für Erstbesteller jetzt noch mehr! Denn als Neukunde erhalten Sie einen 10% Gutschein auf das gesamte Online-Sortiment. Der Fressnapf-Onlineshop versorgt Sie mit allem, was Ihr tierischer Mitbewohner benötigt. Dort finden Sie Tierbedarf und Futter für Katze, Hund, Vogel, Nager, Fisch und Co. Beim Sparen hilft Ihnen ein Fressnapf-Gutschein von Focus, den Sie bei Ihrer nächsten Bestellung in satte Rabatte verwandeln können. Außerdem. Entdecke die 4 besten Fressnapf Gutscheine für April und spare sofort bares Geld bei deinem Einkauf! Geprüfte Angebote, Coupon-Codes und Aktionen warten auf dich und sind sofort und einfach einlösbar. Schaue hier auf albine.info vorbei und dein Einkauf ist sofort günstiger!\nFressnapf Gutschein einlösen Also habe ich meine Situation dem Fressnapf-Kundenservice per Mail geschildert und ohne Wenn und Aber hat man kulanterweise meine ausstehende Zahlung um drei Wochen gestundet, sodass ich in Ruhe aus dem Urlaub zurückkkommen und bezahlen konnte - ebenfalls ganz ohne Mahngebühren oder Inkassounternehmen. Es lohnt sich immer, die Grouponseite mit Fressnapf-Gutscheinen zu besuchen, wenn du für dein Haustier einkaufen willst. Dir ist schon ein Coupon ins Auge gefallen? Das geht natürlich schneller, aber damit kann ich leben - dafür schleppt eben mein gelegentlich Pakete mit Katzenstreu um sich werfender Postbote den ganzen Kram und ich muss mir die Mühe nicht machen. Fressnapf bietet online tierisch viel Auswahl Sortiert ist das Sortiment von Fressnapf in diese Kategorien: Es lohnt sich immer, die Grouponseite mit Fressnapf-Gutscheinen zu besuchen, wenn du für dein Haustier einkaufen willst. Begeben Sie sich in unsere Gutschein-Übersicht, um alle Coupons samt ihrer Einlösebedingungen zu verschaffen. Das ist mir die Wartezeit wert.\nFressnapf rabatt gutschein - denke\nEs zahlt sich auf jeden Fall aus, ihn auszuprobieren, denn vielleicht akzeptiert ihn Fressnapf noch. Sokkel Danke für die Info, ich denke, ich probiers einfach mal. Das ist absolut kein Problem. Klicken Sie dafür einfach auf das entsprechende Banner auf der Startseite. Man sollte payback noch mitnehmen:\nPost wurde veröffentlicht 09.06.2018 Kajin in der Rubrik Rabatt.\nFressnapf rabatt gutschein: 1 Kommentare\nJujar zur Aufzeichnung Fressnapf rabatt gutschein


Das “MOVIE DAYS / THE DARK ZONE”-Special (Teil 1) | MovieCops\n← Filme im Kreuzverhör #3 – AMERICAN MARY & CHILLERAMA\nDas “MOVIE DAYS / THE DARK ZONE”-Special (Teil 2) →\nDas “MOVIE DAYS / THE DARK ZONE”-Special (Teil 1)\nPosted on 21/04/2013 by GCK\nDie MovieCops im Ausseneinsatz!\nSchon mehrmals haben wir über die MOVIE DAYS, THE DARK ZONE und unseren Besuch dort geredet. Einen knappen Monat später wird es nun Zeit, den Worten Bilder folgen zu lassen!\n3 Tage waren wir in Dortmund.\n2 Tage haben wir Gefilmt.\n> 300 GB an Videomaterial haben wir mit nach Hause genommen.\nDarunter befinden sich weit über 10 Interviews.\nDoch was wir euch jetzt zeigen, sind keine Interviews. Diese gibt es in naher Zukunft nach und nach, und dies natürlich exklusiv nur bei uns.\nAuch darf niemand eine klassische MovieCops-Akte erwarten, denn diese wird es heute nicht geben!\nVielmehr zeigen wir euch den Event aus allernächster Nähe, wobei wir auch schon viele bekannte Gesichter zu sehen bekommen, und natürlich darf eine erneute Begegnung mit unserem Idol John Dugan nicht fehlen!\nMehr wird nicht verraten, und wir wünschen viel Spass mit der neuesten MovieCops-Sendung!\nTeil 2 folgt bald…\nP.S.: Im Vorspann hat sich ein kleiner Fehler eingeschlichen, denn natürlich besitzen wir keine Zeitmaschine und der Event fand im März statt…und nicht in den nächsten 2 Tagen… 😉\nDies wird im 2. Teil natürlich korrigiert sein.


Word 2010 Seitenzählung? (Computer, Facharbeit, Dokumente)\n24.02.2016, 14:31 , 13\nWord 2010 Seitenzählung?\nHey:) ich hab ein Dokument und bekomme es einfach nicht hin, dass die Zählung erst ab der dritten Seite mit -3- in der Kopfzeile beginnt und das dann automatisch weitergeführt wird, kann mir da wer weiterhelfen?\nWord 2010 oberen und unteren Bildrand ändern?\nmeine Frage ist, wie man den oberen und unteren Bildrand vom Dokument verändern kann. Wenn ich nämlich schreibe (keine Ahnung seit wann das so ist) fand ich ganz oben an ohne irgendeinen Abstand und es endet ganz unten ohne irgendeinen Abstand. Hab schon alles versucht und gegoogelt, aber ich fand nicht adäquates.\nWord 2010: Wie mache ich es, dass die Fußzeile sich nicht auf jede Seite kopiert\nWie mache ich es, dass die Fußzeile nur auf dem letzten Blatt (es sind insgesamt 4 Blätter) zusehen ist?\nFrage von lenchen14\nWie bekommt man ein Dokument auf die normale Größe?\nEin Bekannter von uns hat versehntlich bei Word 2007 eingestellt, dass das Dokument nur auf der halben Seite ist. Außerdem ist es dann beim Drucken auf Din A5 Größe und der rest des Blattes ist leer. Wie bekommt man das wieder normal ?\nWenn ich ein Dokument in Microsoft Word anlegen will, ist folgendes Problem vorhanden:\nOben wie unten ist kein Rand mehr vorhanden. Das heißt, dass meine getippten Wörter ganz oben am Blattrand anfangen. Unter Seite einrichten sind aber die Ränder eingeben, daran kann es also nicht liegen. Auch über die Symbole, wo man verschiedene Ansichten eines Dokumentes haben kann, gibt es keins, wo ich das mit Rand ändern könnte.\nFrage von emmaa104\nUnabsichtlich schreibgeschützt! Wie entsperre ich es wieder? (Word)\nHallo, habe ein Dokument in Word 2010 erstellt und abgespeichert, als ich es etwas später wieder öffnen und bearbeiten wollte, stand dass es schreibgeschützt ist! Ich habe das aber ganz sicher nicht wissentlich gemacht - wie ist das passiert und viel wichtiger wie entsperre ich das jetzt wieder?? Muss das dringend nochmal überarbeiten! Danke schon mal für verständliche Antworten XD LG\nFrage von Jessyca98\nWord 2010 Deckblatt - eigenes Bild?\nich hab eine frage zu Word 2010.. ich schreib grad eine Geschichte, und die will ich jez als Word-Dokument speichern, da ich sie als Notiz geschreiben habe. ich wollte jez ein Deckblatt machen, und ich weiß nicht ob ich da ein eigenes Bild einfügen kann, wenn ja, wie und muss ich da n bestimmtes Deckblatt nehmen ?\nschon mal danke :) & lg Jessyca\nFrage von southafrican123\nWie kann ich bei Open-Office Word verhindern dass auf jeder Seite die selbe Kopfzeile ist?\nFrage von carolinp\nHallo! Ich versuche ein abgespeichertes Dokument in Word wieder zu öffnen, wo ich es auch erstellt h\nHallo! Ich versuche ein abgespeichertes Dokument in Word wieder zu öffnen, wo ich es auch erstellt habe. Allerdings kommt: Die Open XML-Datei Macintosh HD: Users....Documents kann nicht geöffnet werden, da ihr\nInhalt Probleme verursacht Details: Unspecified error, Speicherort 2 Kann mir jemand weiterhelfen?\nWie kann ich ein nicht gespeichertes Word-Dokument wiederherstellen?\nIch hab gestern ne arbeit bei word geschrieben\nHab den Rechner über Nacht angelassen und wollte heute direkt weitermachen. Leider hat sich der automatisch neugestartet und nun ist die ganze Arbeit umsonst geschrieben.... weil ich nicht abgespeichert habe....\nAuch wenn ich Word öffne kommt normalerweise immer eine Meldung, dass ich das letzte Dokument nicht gespeichert habe und dann noch die möglichkeit dazu hab.. diesmal nicht!\nGibts irgendeine Möglichkeit an den Text zu kommen wenn, der nicht einmal gespeichert wurde?\nMöchte nicht alles noch einmal schreiben!!! Fürs nächste mal weiss ich schon mal, dass man wirklich IMMER gleich speichern muss.. nun is das auch hinfällig\nKönnt ihr mir bitte helfen? Wäre seehr nett :)\nwie kann ich in diesem Word Dukument (Siehe unten) die Menüleiste entgrauen?\nIch möchte gerne dieses Word Dokument bearbeiten. Wie kann ich ich an die Menüleiste rankommen bzw. an die Oben ausgedraute Funktionen. Ich habe das Dokument auch schon unter einem anderen namen gespeichert, geht jedoch nicht.\nFacharbeit + Word Computer Word Dokumente Facharbeit\nWie kann ich ein Tabellenzeichen am Anfang eines Textes aus dem Word Dokument entfernen.\nWir beim Word 2010 die Abbildungen beschriften ohne dass man die Bilder mit Text in Zeile formatieren muss?\nwie kann ich aus einer Buchseite ein Word dokument machen?\nWie stellt man den Seitenabstand bei Word ein?


Klinisch toter Vater: Anwalt klagt trotz Ärzte-Freispruch | krone.at\ncamera_altWachkoma-DramaWarten auf ErgebnisseSkandal in LinzEklat bei FestredeVergleichbarer Effekt\nKlinisch toter Vater: Anwalt klagt trotz Ärzte-Freispruch\nIn Wien beschäftigt der Fall eines Patienten der Rudolfstiftung, der seit einem Herzinfarkt im Jahr 2008 im Wachkoma liegt, erneut die Gerichte. Obwohl die beiden behandelnden Ärzte in einem Strafprozess vom Vorwurf der fahrlässigen Körperverletzung (im Zweifel) freigesprochen wurden, klagt der Anwalt des klinisch toten Familienvaters jetzt auf finanzielle Wiedergutmachtung und die Übernahme sämtlicher Folgekosten.\nDer betroffene Patient, heute 46 Jahre alt und Vater von zwei Kindern im Alter von mittlerweile acht und 13 Jahren, war am 27. März 2008 vom Roten Kreuz mit einem akuten Koronarsyndrom in das Krankenhaus Rudolfstiftung gebracht worden.\nSchon 2004 hatte er einen Herzinfarkt erlitten, nun klagte er über Übelkeit und starke Schmerzen in der Brust. Seine Angehörigen betonen, sie hätten im Spital vom ersten Moment an den neuerlichen Herzinfarkt-Verdacht geäußert. Dessen ungeachtet wurde laut Anwalt Oliver Koch erst knapp zwei Stunden nach der Einlieferung ein EKG veranlasst: "Trotz eindeutiger Symptome und ausdrücklicher Hinweise seitens der anwesenden Mutter des Patienten sind Stunden vergangen, ohne die Symptome richtig zu deuten." Als das EKG durchgeführt wurde und der Infarktverdacht Bestätigung fand, war es zu spät. Zum Zeitpunkt des Eintreffens dieses Befundes war der Patient bereits klinisch tot.\nDie Rudolfstiftung zeigte den Fall an, die Ärzte mussten sich dem Vorwurf der fahrlässigen Körperverletzung vor Gericht stellen. Dabei kam der Kardiologe und Internist Günter Leopold Steurer in einem von der Staatsanwaltschaft Wien in Auftrag gegebenen Gutachten zum Schluss, der Mann wäre "in der Rudolfstiftung nicht State-of-the-art und nicht entsprechend den Richtlinien diagnostisch abgeklärt, medizinisch überwacht und behandelt worden". Steurer ortete zahlreiche Versäumnisse aufseiten der ärztlich Verantwortlichen und kommt zum Schluss, dass die "Art und Schwere der Körperverletzung (Größe des Herzinfarkts und Ausmaß des hypoxischen Hirnschadens)" mit "einer an Sicherheit grenzenden Wahrscheinlichkeit bedeutsam vermindert" hätte werden können.\nIm Strafprozess gegen die Ärzte konnte diesen ad personam aber ein rechtswidrig schuldhaftes Vorgehen nicht mit der für ein Strafverfahren erforderlichen Sicherheit nachgewiesen werden. Sie wurden, wie man im Volksmund sagt, "im Zweifel" freigesprochen.\nSchadenersatzklage gegen Spital und auch Ärzte\nDoch für den Rechtsvertreter des Koma-Patienten steht außer Frage, dass jedenfalls ein Verschulden im Rahmen des Behandlungsvertrages und eine Verletzung der Dokumentationspflicht in den Krankenunterlagen vorliegt, was sich schadenersatzrechtlich sogar haftungsverschärfend niederschlage. "Schließlich muss sich der Krankenanstalten-Rechtsträger jedenfalls auch den Vorwurf eines Organisationsverschuldens gefallen lassen", so Koch.\nDer Rechtsanwalt verlangt in seiner Schadenersatzklage nun von der Stadt Wien als Spitalserhalter - und auch den zwei Ärzten - eine finanzielle Wiedergutmachung von 200.000 Euro und begehrt zusätzlich die gerichtliche Feststellung, dass für alle darüber hinausreichenden Folgen gehaftet wird. Dass die Ärzte freigesprochen wurden, sei für die Klage nicht relevant, Koch sieht die "deliktische Haftung" in schadenersatzrechtlicher Hinsicht trotz der strafrechtlichen Freisprüche gegeben: "Derartig gehäufte und gravierende Verkennungen, Verzögerungen und Versäumnisse, zu denen es im gegenständlichen Fall gekommen ist, sind nicht mehr im Rahmen einer haftungsfreien gehörigen Aufmerksamkeit und gebotenen Sorgfalt."


Ariadne auf Naxos Oper Koeln | Jessica Karge\nML: Markus Stenz\nI: Uwe Eric Laufenberg\nB: Tobias Hoheisl\nK: Jessica Karge\nL: Andreas Grüter\nD: Hans Nadolny\nDer Haushofmeister – Harald Kuhlmann\nEin Musiklehrer – Johannes Martin Kränzle\nDer Komponist – Regina Richter\nDer Tenor / Bacchus – Marco Jentzsch\nEin Offizier – Stefan Kohnke\nEin Tanzmeister – Martin Koch\nEin Perückenmacher – Sévag Tachdjian\nEin Lakai – Young Doo Park\nZerbinetta – Daniela Fally\nPrimadonna / Ariadne – Barbara Haveman\nHarlekin – Miljenko Turk\nScaramuccio – Gustavo Quaresma\nTruffaldin – Matias Tosi\nBrighella – Jeongki Cho\nNajade – Gloria Rehm\nDryade – Adriana Bastidas Gamboa\nEcho – Ji-Hyun An\nFoto: © Karl und Monika Forster\nAriadne auf Naxos – oder – Die Harmonie der Gegensätze\nDer Bürger, die Leichtigkeit und die Schwermut\nRichard Strauss, 1864 – 1949, der wohl größte moderne deutsche Opernkomponist, war Frühstarter wie Spätvollendeter: Genieblitze wie die Sinfonische Dichtung Till Eugenspiegel, 1895 im Kölner Gürzenich erstmals aufgeführt, folgten epigonale, Wagner-orientierte Misserfolge, die Opern Guntram (1894) oder Feuersnot (1901). Erfolgreiches, immer der Tonalität verbundenes Musiktheater formte Richard Strauss erst 1905 mit Salome und seiner Hinwendung zum “realistischen Verismus”, der kompositorischen Entdeckung des Jugendstil, des Expressionismus, des Naturalismus. Dies und die langjährige, intensive Bekanntschaft mit dem Dramatiker und Lyriker Hugo von Hofmannsthal (1874 – 1929, u.a. Elektra) begründeten die Triumphe von Richard Strauss: Sechs Opernkompositionen, von Elektra (1908) über Ariadne auf Naxos (1912) bis Arabella (1932) brachte beiden Künstler dauernden Weltruhm.\nAriadne auf Naxos besitzt eine lange Entstehungsgeschichte: Die Premiere 1912 in Stuttgart blieb ein Achtungserfolg. Erst eine weitgehende Neufassung von Text und Komposition brachte den Durchbruch: 1916 an der Wiener Hofoper, der heutigen Wiener Staatsoper, erstmals aufgeführt gehört sie bis heute zu den meistgespielten Opern großer Musiktheater. Die Handlung: Der “reichste Mannes von Wien” will seinen Gästen etwas Kunst bieten. Die nur zu diesem Zweck komponierte ernste Oper “Ariadne auf Naxos” soll gespielt werden, anschließend die Tanzmaskerade “Die ungetreue Zerbinetta und ihre vier Liebhaber“. Der Komponist von “Ariadne” ist empört. Doch der Herr des Hauses befiehlt sodann zusätzlich, dass Posse und Trauerstück gleichzeitig aufgeführt werden sollen…..\nKölns Opernintendant und Regisseur Uwe Eric Laufenberg blickt auf eine lange Auseinandersetzung mit Ariadne auf Naxos zurück. Er kennt das Stück: 1997 inszenierte er Ariadne in Brüssel; 1998 in Straßburg, 1999 Berlin, dann Barcelona, Bilbao. Seine Brüsseler Urversion, ohne Vorspiel, überarbeitete Laufenberg nun für die Oper Köln, gelassen Leichtigkeit und Schwermut in den Lebensalltag projizierend. Im Palast des reichen Wiener Bürgers begegnen Künstler der Wucht des Geldes. Heroen und Halbgötter der griechischen Mythologie (Ariadne, Bacchus..) treffen auf irdische Leichtigkeit (Zerbinetta, Harlekin). Ernstes und leichtes Theater kontrastieren sich inmitten bourgeoisem Ambiente. Das Bühnenbild: Ein hoher, im Jugendstil gehaltener Festsaal mit Seeblick (Ariadnes laut Textbuch “wüste Insel Naxos” erahnend); der Saal bildet den werktreuen und wandlungsfähigen Rahmen dieses inszenatorisch so heiklen Stückes. Die von Strauss gesuchte Expressivität findet Laufenberg in meist ruhigem, ausdrucksstarkem Stil; die komplexe Handlung sanft stützend. Die Kostüme (Jessica Karge) entwickeln sich schlüssig zur Handlung; von einfachen Kleidern und Straßenanzügen hin zu den drohend, halluzinativen Traumfiguren in Ariadnes Erwartung des Todesboten. Manch weniger famose Regieeinfälle (Badbesucher zu Zerbinettas herrlicher Bravourarie) sind Teil von Laufenbergs insgesamt begeistert, fast tobend aufgenommener Neu-Produktion.\nMarkus Stenz und das Gürzenich-Orchester setzen kammermusikalisch differenzierte Netze, transparent und farbig, die zahlreichen schnelle Stimmungswechsel mit agiler Virtuosität lenkend. Stenz und das Gürzenich-Orchester zeichnen so, sensibel und klug, die kommentierende Funktion der Partitur. Die wahre Überraschung der Premiere schaffte das weiblich dominierte, meist hauseigene Ensemble: Gast Daniela Fally als Zerbinetta spielt, beherrscht, tiriliert ihre große Partie, wie ihre spektakuläre Koloraturarie Großmächtige Prinzessin mit phänomenaler Schönheit und gut geführter Stimme. Doch: Das hauseigene Ensemble der Oper Köln, zudem noch zumeist in Rollendebüts, ist überraschend ebenbürtig: Verhalten begann Barbara Haveman ihr anspruchsvolles Rollendebüt als Ariadne. Doch bald ging Haveman´s Ariadne unter die Haut: Leuchtende Stimmschönheit führen zu einer Darstellung von getragenem Ernst und feuriger Fülle. Regina Richter als Komponist begleitet den Diskurs zwischen Ariadne und Zerbinetta uneitel, voller Emphase, mit rundem, vollem Mezzo-Timbre. Selbst zu einem manchmal etwas kräftig spielendem Orchester forcierte Richter mit strahlendem Glanz. Auch Jung-Tenor Marco Jentsch als Bacchus besteht das Rollendebüt glänzend: Elegant, differenziert, auch im Fortissimo sein Timbre behaltend. Die Hervorragende Besetzung zeichnet auch die vielen anderen Partien aus: Der Musiklehrer, Johannes Kränzle, sehr präsent und sicher. Der Haushofmeister, Harald Kuhlmann, mit passend guter Diktion. Die vier Komödianten (Harlekin Miljenko Turk, Scaramuccio Gustavo Ramos, Truffaldin Matias Tosi, Brighella Jeongki Cho) spielen, singen mit parodistischer Begeisterung. Wunderbar wohllautende Kantabilität wiederum zeichnet die drei Nymphen (Najade Gloria Rehm, Dryade Adriana Gamboa, Echo Ji-Hyun An) aus.\nDie starken Ovationen der Kölner (und uns Düsseldorfer) empfand man als genuine Danksagung an ein einfühlsames Regieteam und ein großartiges Kölner Ensemble. Parodie und Trauer: Die Harmonie der Gegensätze, von der Oper Köln in Ariadne auf Naxos wunderbar auf die Bühne gebracht und bis zum 26. Dezember 2011 auf dem Spielplan.\nWie schade, dass Strauss die Ariadne nicht seriöser komponiert hat\nSie ist schon weit herumgekommen, diese Inszenierung der Ariadne auf Naxos von Uwe Eric Laufenberg, ist am Brüsseler Monnaie (1997) ebenso gespielt worden wie am Liceu in Barcelona; sie reiste nach Strasbourg, Tel Aviv und Bilbao, und zwischendurch trennten sich gar Regie (nach Berlin zur Komische Oper) und Bühnenbild (nach Turin). Edita Gruberova hat darin gesungen und auch Adrianne Pieczonka, Robert Dean Smith ebenso wie Dale Duesing. Das alles ist nicht ohne Stolz gleich am Anfang des Programmhefts notiert (drollig, diese Chronik neben dem von wechselseitigen Selbstgefälligkeiten nur so strotzenden Briefwechsel zwischen Richard Strauss und Hugo von Hofmannsthal, im Anschluss abgedruckt, zu lesen). Jetzt orientiert man sich in Köln an der „brüsseler Urversion“. Das klingt ja, als habe Laufenberg für diese künstlichste aller Strauss-Opern Rezeptionsgeschichte geschrieben. Nur: Warum sieht man das dem Geschehen auf der Bühne so wenig an?\nDa ist natürlich das sehr eindrucksvolle Bühnenbild von Tobias Hoheisel, das berückend schön einen Saal im Stile der Wiener Sezession auf die Bühne stellt. Das ist offenbar eine Art Durchgangszimmer mit viel falschem Marmor im Haus des „reichsten Mannes Wiens“, und im zweiten Teil, der eigentlichen Ariadne-Oper nach dem einstündigen Vorspiel, geben die Vorhänge den Blick auf das Meer frei. Das fängt viel von der vermeintlichen Atmosphäre der Entstehungszeit der Oper ein (die erste Fassung entstand 1911 – das Gebäude der Secession in Wien 1908), blendet aber weitgehend aus, dass die Endfassung der Oper 1916 ziemlich unbeeindruckt vom Ersten Weltkrieg entstand (Jean-Pierre Ponelle hatte das in seiner Kölner Inszenierung aus den 70er-Jahren, die angesichts der Altersstruktur des Kölner Publikums noch so mancher Premierenbesucher im Kopf haben dürfte, viel stärker hervorgehoben). In diesem Rahmen funktioniert das ohnehin dankbar zu inszenierende Vorspiel sehr gut, und Laufenberg steuert eine liebevoll genaue Personenregie ohne Überraschungsmomente, aber mit viel Sorgfalt und Spielfreude bei. Für den viel problematischeren zweiten Teil, die „richtige“ Oper mit ihrer eigentlich unmöglichen Überlagerung von ernster heroischer Oper und komödiantischer Maskerade, da fehlt ihm allerdings eine tragfähige Idee.\nDas beginnt mit der Entscheidung, die Oper im gleichen Bühnenbild wie das Vorspiel anzusiedeln – wobei die Situation des „Theater auf dem Theater“ aufgehoben scheint, weil es zu wenig erkennbare Querbezüge gibt. Vielmehr scheint die Ariadne-Oper autark und unabhängig vom Vorspiel abzulaufen. Auf die gewohnten Pappmaché-Felsen der „wüsten Insel“, so die Regieanweisung, verzichtet man gerne (auf ein modernes, mit einem Handgriff auch in diesem Marmorsaal aufzubauendes Zelt, in das sich Zerbinetta und Harlekin zum Liebesspiel zurückziehen, freilich auch). Ariadne als suizidgefährdete Dame der Gesellschaft, die sich nach hohem Blutverlust in Fieberträume hineinsteigert und allerlei dionysisches Personal mit teilweise üppigen Genitalien visioniert, das sich wechselseitig umbringt – da verfängt sich Laufenberg in dem natürlich immer richtigen Doppelsystem von Eros und Thanatos, letztendlich aber in einem unverbindlichen Mummenschanz.\nVor allem aber gelingt es Laufenberg nicht, die komödiantische Zerbinetta-Welt zu integrieren, die immer störend und letztendlich oft langwelig wirkt. Zerbinettas zentrale Szene („großmächtige Prinzessin“) findet weitgehend ohne Ariadne statt, ist viel mehr als Revue-Nummer mit Männerschar in Bademoden der 20er-Jahre angelegt, ohne erkennbaren Bezug zur Ariadne-Handlung und für’s staunende Publikum bestimmt – was ja nicht falsch ist, nur müsste die Figur dann doch über konventionelle Soubrettenklischees hinaus kommen. Daniela Fally betreibt eine in jeder Note bewunderungswürdige Stimmakrobatie, glänzt in perlenden Koloraturen ebenso wie mit samtig strahlender Höhe, kokett fließendem Legato und einem nie zu leichten, sehr präsenten Ton. Die leise Wehmut, die ganz große Interpretinnen der Rolle aber auch noch mitschwingen lassen, die sucht man hier vergebens, da bleibt es bei der mitreißenden, nicht unbedingt bewegenden Bravourarie – vielleicht auch, weil die Regie eben auch nicht mehr daraus macht.\nBarbara Havemann überzeugt als attraktive, wenig divenhafte Ariadne mit nicht zu großem, aber immer kontrolliertem und vollem Ton. Eine glatte Fehlbesetzung dagegen ist trotz einiger sehr schöner lyrischer Töne Marco Jentzsch, dem für die zugegeben undankbare Partie des Bacchus sowohl Höhe als auch Kraft fehlen – warum muss ein guter Mozart-Tenor sich (und dem Publikum) das schwere und derart offensichtlich überfordernde Heldenfach antun? Regina Richter singt den Komponisten engagiert und glutvoll, doch mit viel Druck auf die Stimme und dadurch etwas eindimensional in der Klangfarbe. Herausragend ist Johannes Martin Kränzle als immer klangschöner Musiklehrer mit feiner Ironie; Miljenko Turk als agiler, in der Höhe aber enger Harlekin hat sicher schon bessere abende an der Kölner Oper gehabt als diesen. Die hübschen, hellen und direkten Stimmen von Gloria Rehm (Najade) und Ji-Hyun An (Echo) mischen sich ziemlich schlecht mit dem apart abgedunkelten, allzu unscharfen Alt von Adriana Bastidas Gamboa (Dryade) zu einem dadurch unausgewogenen Terzett.\nDie Probleme der Regie lassen sich auch auf den Dirigenten Markus Stenz übertragen. Am Pult des guten, im Finale exzellenten Gürzenich-Orchesters triftt er ganz hervorragend den kammermusikalischen Tonfall der Musik, die sich trotz kleiner Besetzung pathetisch aufschwingt, aber bei Stenz nie dick klingt und am Ende einen ganz eigenen, unverwechselbaren Ariadne-Tonfall mit Jugendstil-Klangfarben erhält, wie man ihn sich schöner kaum denken kann. Vorher ist viel, manchmal zu viel, aus der Rosenkavalier-Welt zu hören. Seine Probleme hat Stenz wie Laufenberg offenbar mit den Komödianten, für die er keinen eigenen Stil findet, deren Musik er im eleganten Parlando-Ton mehr vor Banalitäten retten als zu eigenem Recht kommen lassen will. Ganz bezeichnend für Szene und Musik ist der Einfall, kurz vor Schluss den Komponisten die Ariadne-Bühne betreten zu lassen und mit dem heroischen Sängerpaar abzugehen, als wolle er sagen: Das ist das eigentlich wichtige an dieser Oper, der Rest ist eben doch „eine niedrige Posse in italienischer Buffo-Manier“, wie es im Vorspiel heißt. Dafür mag es ja Argumente geben (Laufenberg zitiert solche im Programmheft) aber warum spielt man dann ausgerechnet die schwierige Ariadne auf Naxos? Ausgerechnet auf diese zentrale Frage gibt die Regie (und auch die Musik) dann doch keine Antwort.\nDiese Ariadne bleibt über weite Strecken an der – allerdings auf schönsten Hochglanz polierten – Oberfläche.\nÜberhaupt erwies sich die punktgenaue Personenführung schnell als der eigentliche Trumpf dieser Inszenierung, so dass die pausenlos gespielte Aufführung auch nicht einen Moment langatmig wurde. Selbst das so schwer zu inszenierende Schlussduett mutierte hier einmal nicht zur szenischen Durststrecke dank Laufenbergs großartigem Einfall, Gott Bacchus gleich mit einer ganzen Truppe grotesk verkleideter Satyrn auf die Bühne zu schicken. Der Kontrast von Heiterem und Tragischem wurde so bis in die letzten Takte hinein durchgezeogen.\nUwe Eric Laufenberg und Markus Stenz bieten mit »Ariadne auf Naxos« eine herausragende Leistung und beweisen …, dass die Kölner Oper sich auf einem künstlerisch glanzvollen Weg befindet.\n[…] Basis und Rahmen für die herausragende und vom Premierenpublikum angemessen gefeierte Produktion hatte der Hausherr selbst geliefert […]. Es handelt sich dabei um eine subtile Arbeit, einfalls- und assoziationsreich …, musikaffin, in der Optik zum Teil überwältigend, intellektuell fordernd und zugleich spielfreudig.\n[…] Bemerkenswert aber vor allem, wie Laufenberg die beiden Sphären – Fin de Siècle und mythische Inselwelt – zur Einheit verschmilzt. Zu Beginn der „eigentlichen“ Oper bleibt das Lokal das nämliche, lediglich öffnen sich die rückwändigen Vorhänge zu einer mediterranen Szenerie mit Meer, leuchtendem Himmel und Strandliege. Entsprechend muss freilich das Theater-auf-dem-Theater-Moment zurücktreten – es störte die Entgrenzung zum Traum, zum Visionären, zur Phantasmagorie hin, die während des Bacchus-Zuges und im Schlussduett Ariadne/Bacchus mit Hilfe einer ausgefeilten Lichtregie Platz greift.\nEs ist dies wohl der stärkste Augenblick des Abends, sein gut vorbereiteter Höhepunkt. Die Entscheidung, ob Ariadne in den Armen des Ankömmlings den Liebestod stirbt oder mit ihm auf Kreuzfahrt im Mittelmeer geht, bleibt dem Zuschauer überlassen. Ganz am Schluss darf, das ist Laufenbergs Zutat, noch einmal der Komponist auftreten, der Ariadne und Bacchus endgültig zusammenführt, ehe er mit Zerbinetta im Stübchen verschwindet. Ein starkes Symbol für die triumphale, die wirklichkeitserzeugende Macht der Kunst.\n15 Minuten Ovationen – Laufenberg bei Premiere umjubelt\nAuch für Uwe Eric Laufenbergs neueste Premiere, „Ariadne auf Naxos“ von Richard Strauss, gab es Jubel und Ovationen. Mehr als eine Viertelstunde mussten sich die Sänger mit Laufenberg und Dirigent Markus Stenz verbeugen.\n[…] Dank der fantastischen Sänger und Laufenbergs munterer Regie…ist das nicht nur ein Abend für Opern-Kenner.\nvon Dr. Olaf Zenner\nDas Publikum dankt den Mitwirkenden, eingeschlossen diesmal sogar das Regieteam, für einen überwältigenden Opernabend mit nicht endend wollendem Applaus.\n[…]Die sowohl feingliedrige, doch auch zuweilen recht robuste Musik wird unter der Stabführung von Markus Stenz durchsichtig gestaltet. Überraschend genau artikulierend erweist sich Johannes Martin Kränzle als Musiklehrer. […] Regina Richter, die mit ihrem blühenden, intonationssicheren Sopran einen temperamentvollen Komponisten abgibt, dem man den Ärger darüber, daß er „seine“ Ariadne-Oper mit einer oberflächlichen Opera buffa kombinieren soll, gerne abnimmt. Barbara Haveman stellt die tief enttäuschte Ariadne mit voluminösem Sopran eindrucksvoll dar[…]. Ihr Partner Marco Jentzsch gewinnt als Bacchus sehr […]. Zauberhaft erlebt man die „Nymphen“ Rehm (Najade), Gamboa (Dryade), Ji-Hyun An (Echo), die Ariadne begleiten. Ihr mit sublimer Musik angelegtes Terzett Töne, töne, süße Stimme zum Opernende beschert den Liebenden Bacchus/Ariadne eine geradezu berückend pastorale Stimmung.\nDie Darsteller der Commedia dell’Arte sind stimmlich ausgewogen, bringen das rechte Maß an Fröhlichkeit der trauernden Ariadne. Ihre Mitstreiterin Daniela Fally (Zerbinetta) überhöht geradezu das Quartett. Schon wenn sie dem wütenden Komponisten gegenübertritt, ist ihre deutliche Artikulation auffallend. Ihren Part hat Strauss über die Maßen breit angelegt: nachdem Ariadne ihre Trauer und Todessehnsucht in einer fast uferlosen Klage ausgedrückt, zeigt Zerbinetta das kraftstrotzende Leben. Die Partie ist mit aberwitzigen Koloraturen und Trillerketten ausstaffiert. Sie wird von vielen daher als die schwierigste Koloraturarie des Operngesangs angesehen. Darüber hinaus muß die Sängerin stets leicht und heiter vortragen. So hängt vielleicht der meiste Erfolg dieser Oper von der Darstellerin der Zerbinetta ab. Und das ist, ohne jeden Zweifel, an diesem Abend Daniela Fally gelungen.\n[…] Die Bühne von Tobias Hoheisel […] entführt die Blicke des Publikums im Opernhaus in einen wunderbaren Saal aus der Zeit der Wiener Sezession.\nEine prachtvolle seitliche Marmortreppe, riesige Fenster, die im zweiten Akt als Anspielung auf die Naxos-Welt den Blick aufs Meer freigeben, zeigen aber weniger Stil als prunkvollen Protz. Statt der falschen Felsengrotte, womit der Ariadne-Teil laut Regieanweisung ausgestattet werden sollte, wird in der Halle der Villa von zahlreichen Nebendarstellern und Statisten in farbigsten Kostümen ebenso die erotisch aufgeladene Atmosphäre des Ariadne-Teils heraufbeschworen wie deren Komplementärseite Tod und Vergänglichkeit. Es ist genau diese Spannung, die auch die Titelfigur aushalten muss, deren Übergang von der Primadonna zu Ariadne die Sopranistin Barbara Haveman in ergreifende melancholische Gesangslinien fasst. Die Verschmelzung von Tragödie und Lustspiel, von Seria und Buffa, muss freilich auch in dieser Inszenierung Utopie bleiben. […]\nDie auf die Spitze getriebene barocke Koloratur-Artistik dieser [Zerbinetta-] Arie richtet sich nicht ans traurige Herz der Königstochter, sondern in Wahrheit vor allem an die Ohren des Publikums – auch wenn die bezaubernde und mit virtuoser Brillanz singende Daniela Fally den Zuhörern am Ende den Rücken zuwendet.\nUwe Eric Laufenberg kann auf ein großartiges Ensemble zurückgreifen, wobei im Vorspiel vor allem Publikumsliebling Regina Richter in der Hosenrolle de gequälten Komponisten zu erwähnen wäre.\nHarald Kuhlmann (Haushofmeister), der großartige Johannes Martin Kränzle (Musiklehrer), Marco Jentzsch (Tenor/Bacchus), Miljenko Turk (Harlekin) und viele weitere Solisten rundeten die großartige Leistung auf der Bühne ab. Im Orchestergraben steigerten sich die Gürzenich-Musiker […] unter Markus Stenz’ Leitung stetig. Ihnen scheint besonders die Melancholie der Ariadne zu liegen, die sie in betörende Klänge übersetzen. Das Publikum war begeistert.\n[…] Über den Wechsel von Gefühlen meditiert die Strauss/Hofmannsthal-Oper, deren Fassung mit nachkomponiertem Vorspiel (und ohne Molière-Aufschwemmung) mit Recht die gültige geblieben ist, ausgiebig. Zudem wurde wirkungsvoll die Figur eines jungen Komponisten eingefügt, der von den Schwärmereien über Musik als „heilige Kunst“ zu den Reizen ganz irdischer Liebe findet. So jedenfalls lässt Laufenberg seine Inszenierung ausklingen. Auch bei Ariadne vollzieht sich diese Metamorphose, in Köln mit Dämonen einer walpurgisnachtartigen Trieberotik und Figuren voller Todesvisionen. Ein Albtraum, der allerdings kathartisch zu neuem Leben führt.\nDie Kölner Aufführung macht diese Schmerztherapeutik optisch sinnfällig, bleibt aber insgesamt in einem lyrischen Erzählfluss mit sinnfälligen Bildakzenten und heiteren Perforierungen. Dies fordert ja auch die Dramaturgie der Oper, welche Trauer und Freude, Tragik und Lebenslust in der Schwebe halten möchte. Nicht umsonst trotzte Hofmannsthal Strauss als Abrundung des großen Duetts Ariadne/Bacchus einen kurzen finalen Auftritt Zerbinettas ab.\nDieses empfindliche Gleichgewicht wird durch Laufenbergs Inszenierung sehr glücklich nachvollzogen, die Situation eines improvisierten Theaterspiels im Hause des „reichsten Mannes von Wien“ zwar kraftvoll ausgespielt, doch nicht komödiengestadelt. […]\n[…] Was für ein Erfolg! Mit Begeisterung feierte das Publikum am Samstag den neuesten Coup von Intendant Uwe Eric Laufenberg: »Ariadne auf Naxos« von Richard Strauss.\nEr grub als Regisseur seine Urfassung von 1997 aus Brüssel (Belgien) wieder aus, besorgte sich für preiswertes Geld seine verliehene Originalkulisse aus Bilbao (Spanien) und würzte die Kölner Version mit viel Witz und großartigen Solisten.\nEin Top-Operngenuss zur Adventszeit.\nErnste Oper und heitere Buffonerie geben sich in »Ariadne auf Naxos« die Hand. Sie versuchen es zumindest, denn im Hause des reichsten Mannes von Wien soll die gerade frisch komponierte Oper »Ariadne auf Naxos« auf spontanen Wunsch des Mäzens gemeinsam mit dem Tanzlustspiel »Die ungetreue Zerbinetta mit ihren vier Liebhabern« gezeigt werden.\nAls der Hausherr entscheidet, dass die beiden Stücke gleichzeitig aufgeführt werden sollen, ist die Operntruppe entrüstet, bereitet aber dennoch die Verbindung der Stücke vor. Der Komponist sieht diesen Plan als Frevel an seinem Werk, doch Zerbinettas Verführungskünste bringen ihn dazu, einzuwilligen. Die Vorführung beginnt …\n„Ariadne auf Naxos“ war – nach den Opern „Elektra“ und „Der Rosenkavalier“ – die\ndritte gemeinsame Arbeit von Hugo von Hofmannsthal und Richard Strauss.\nDie Grauzonen zwischen Treue und Untreue, Bewahrung und Weiterentwicklung auslotend, konnte die Inszenierung von Intendant Uwe Eric Laufenberg bereits internationale Erfolge feiern. Nach Brüssel (Théâtre Royal de la Monnaie, 1997), Berlin (Komische Oper, 1999), Barcelona (Gran Teatre del Liceu, 2002) und Tel Aviv (Israeli Opera, 2007) ist das Stück erneut unter Laufenbergs Regie sowie in neuer Besetzung an der Oper Köln zu erleben.\nNach seinem Auftritt als Graf Bolkonski in »Krieg und Frieden« ist es der Oper Köln wieder gelungen, den jüngst von der Fachzeitschrift Opernwelt zum »Sänger des Jahres 2011« gekürten Johannes Martin Kränzle für eine Protagonistenpartie (Musiklehrer) zu gewinnen. Die Zerbinetta gibt Daniela Fally, Ensemblemitglied der Wiener Staatsoper. Barbara Haveman (Ariadne), Regina Richter (Komponist) und Marco Jentzsch (Tenor/ Bacchus) feiern bei der Premiere ihre Rollendebüts.\nDie musikalische Leitung liegt in den Händen von GMD Markus Stenz, der gemeinsam mit dem Gürzenich-Orchester Köln musiziert. Uwe Eric Laufenbergs Inszenierung, die schon in Brüssel, Berlin, Barcelona und Tel Aviv Erfolge feierte, ist nur einen Monat lang zu sehen.\n„Ariadne auf Naxos”: Luxuriöse Spielerei am Meer\nSo ganz neu ist sie nicht, Uwe Eric Laufenbergs Inszenierung von Richard Strauss’ skurrilster Oper „Ariadne auf Naxos”. 1996 in Brüssel aus der Taufe gehoben, bereiste sie diverse Opernbühnen bis hin nach Barcelona und Tel Aviv.\nIm dritten Jahr seiner durchweg erfolgreichen Kölner Intendanz schenkte er sie jetzt seinem rheinischen Publikum, das die Premiere auch dankbar aufnahm.\nDennoch: Die Problematik des Stücks, die Verknüpfung von heroischer Oper und leichtfüßiger Buffa-Komik, die Diskrepanz zwischen Strauss’ eigener Einschätzung als „Spielerei” und Hofmannsthals tiefgründigen Einblicken in menschliche Treue und Todessehnsüchten kann Laufenberg nicht überspielen. Das merkwürdige Experiment mit seinem kruden Gattungs-Mix, entstanden im Umfeld des ersten Weltkriegs, wirkt noch künstlicher, dekadenter und – sorry – banaler als „Der Rosenkavalier”.\nBlickfang ist die Eingangshalle\nBlickfang der Inszenierung ist die wunderschöne Eingangshalle zum Palais des „reichsten Mannes von Wien”, die Tobias Hoheisel mit viel Marmor, weitläufigen Fensterpanoramen und einem ausladenden Treppenaufgang geradezu luxuriös ausstattet. Ein ideales Ambiente für das Vorspiel, das sich für den Hauptteil, die Tragödie der Ariadne, in eine Insel verwandelt mit Fensterausblicken auf das Meer.\nVor allem das Vorspiel inszeniert Laufenberg mit leichter, handwerklich makelloser Hand. Im Hauptteil isoliert er freilich Tragödie und Possenspiel strikt von-einander. Die Auftritte der Gauklertruppe inklusive der Bravour-Arie der Zerbinetta laufen weitgehend in Abwesenheit Ariadnes ab, die doch in ihrer Einsamkeit getröstet werden soll. Und Ariadne geht ihrer Trauer um den entschwundenen Theseus allein nach.\nDass die Commedia-dell’arte-Figuren des Gaukler-Quartetts wie der Bacchus eine todesmetaphorische Bedeutung haben, sieht und hört man der Kölner Aufführung nicht an. Den Auftritt des Bacchus inszeniert Laufenberg als dionysisches Bacchanal mit diversen mythischen Anspielungen und üppiger Phallus-Symbolik bunt und letztlich oberflächlich.\nEine luxuriös dekadente „Spielerei”: Dabei bleibt es in Köln. Gesungen wird auf hohem Niveau. Mit den stimmakrobtischen Anforderungen der Zerbinetta hat Daniela Fally nicht die geringste Mühe, eher mit den hintergründigen Zwischentönen der Rolle. Eine Ariadne mit persönlichem Charisma und einer ausladenden lyrischen Stimme verkörpert Barbara Haveman, deren Sopran sich in den Höhen allerdings unangenehm verhärtet, so dass kein Raum für besonders wohlklingende Höhenflüge bleibt.\nAls Fehlbesetzung erweist sich Marco Jentzsch, ein tüchtiger Mozart-Tenor, dem es für den Bacchus an Kraft und metallischer Strahlkraft fehlt.\nMusikchef Markus Stenz hat seine stärksten Momente in den kammermusikalisch dezenten Teilen des Werks, neigt aber zu einem dicklichen Klangbild und gibt der Musik wenig Freiraum zum Atmen.\nInsgesamt eine Produktion, die die Probleme des fragwürdigen Stücks eher noch verstärkt.


Der Formanstieg des Hamburger SV: Van der Vaart wieder da - Rudnevs trifft das Tor | Goal.com\nDer Hamburger SV meldet sich zurück! Nach anfänglichen Startproblemen konnte der HSV in den letzten Spielen mit Siegen und gutem Fußball überzeugen.\nHamburg. In Hamburg wird endlich wieder positiv über den geliebten HSV diskutiert. Die Fink-Elf findet nach anfänglichen Problemen so langsam in die Spur. Mit einem knappen 1:0-Erfolg gegen Greuther Fürth verabschiedete man sich in die Länderspielpause.\nDer Start in die neue Spielzeit verlief für den Hamburger SV katastrophal. Nach dem Pokalaus gegen den Karlsruher SC (2:4) folgten drei Niederlagen in der Bundesliga: Gegen Nürnberg (0:1), Werder Bremen (0:2) und Eintracht Frankfurt (2:3) erinnerte das Team die eigenen Fans an die schlechten Auftritte aus der letzten Saison. Vor der Saison hatte man große Hoffnungen, dass es wieder mit einem Europapokal-Platz klappen wird, doch man fand sich plötzlich wieder in den Abstiegsregionen.\nEs war bereits nach den ersten beiden Wochen klar, dass die Mannschaft personell verstärkt werden müsse. Nach einem intensiven hin under her gelang es dem HSV schlussendlich Rafael van der Vaart zu verpflichten. Der Niederländer sorgte bereits bei seinem letzten Engagement zwischen 2005 und 2008 für eine erfolgreiche Zeit bei den Rothosen. Die Fans und Experten haben sofort viele Hoffnungen mit dem Superstar verbunden. Die Spieler selbst schwärmten bereits bei den ersten Trainingseinheiten über den Niederländer. „Rafael van der Vaart ist ein überragender Spieler, der dem Verein sehr viel gibt. Wir spüren das jeden Tag“, äußerte sich zuletzt der junge Verteidiger Dennis Diekmeier, dem es in den ersten Spielen in dieser Saison deutlich an Ruhe und Selbstvertrauen mangelte.\nDoch kann man die gute Form der Hamburger nur mit der Personalie van der Vaart erklären? Der Offensivmann hat sofort bei einem ersten Auftritt nach seiner Rückkehr in Frankfurt gezeigt, wie wichtig er für das Team ist. Immer wieder suchten die Mitspieler den ehemaligen Real-Akteur bei den Offensivaktionen. Und das Wichtigste ist, dass van der Vaart die Verantwortung gerne übernimmt. Er lässt sich tief zurückfallen, verteilt die Bälle und strahlt mit Torschüssen viel Gefahr vor dem gegnerischen Tor aus. Bei seinen fünf Einsätzen sammelte der 29-Jährige insgesamt fünf Scorerpunkte - vier Assists und ein Tor.\nRudnevs trifft wieder\nDie Hanseaten sind im Sturm mit Heung-Min Son, Marcus Berg und Neuzugang Artjoms Rudnevs relativ gut besetzt. Dennoch müssen die Abgänger Mladen Petric (Fulham) und Paolo Guerrero (Corinthians) erst einmal ersetzt werden. Besonders viel Hoffnung wurde in den ehemaligen Lech-Stürmer Artjoms Rudnevs gesteckt. Der Angreifer glänzte in der letzten Saison mit 22 Treffern und sicherte sich damit die Torjägerkannone in Polen. Zu Beginn der Saison lief es für Rudnevs beim HSV jedoch alles andere als rund. Ihm versprangen viele Bälle und vor dem Tor wirkte er nervös und unentschlossen. Die hochkarätigen Chancen vergab der Lette auf\nDie nächsten Spiele der Hamburger:\n17.11 Mainz (H)\nklägliche Art und Weise. Seit dem Spiel in Frankfurt und der damit verbundenen Rückkehr von van der Vaart läuft es für Rudnevs wieder. Zwei Tore und ein Assist in den letzten fünf Spielen unterstreichen dies.\nDefensive wirkt stabiler\nDer HSV kassierte in den ersten sieben Spielen zehn Gegentore. In den letzten beiden Partien - gegen Hannover und Fürth - konnte Keeper Rene Adler eine weiße Weste behalten. Es stimmt wieder alles in der Viererkette zwischen Diekmeier, Mancienne, Westermann und Jansen. Zudem präsentiert sich Torwart Adler seit Saisonbeginn in einer sehr guten Form und erinnert mit seinen Leistungen ein wenig an Frank Rost, der in der letzten Erfolgszeit der Hamburger ein wichtiger Stabilisator im Team war.\nNach den jüngsten guten Auftritten wurde HSV-Kapitän Heiko Westermann von Bundestrainer Joach Löw belohnt und zu den beiden Spielen gegen Irland und Schweden berufen. Der Innenverteidiger profitierte dabei zwar von dem Ausfall von Mats Hummels, konnte aber in den letzten Wochen mit starken Leistungen auf sich aufmerksam machen. In der letzten Saison noch stark kritisiert, überzeugt der ehemalige Schalker nun mit viel Einsatz und einer großen Führungspersönlichkeit. Er nimmt die Verantwortung auf sich und gibt besonders in den schwierigen Phasen lautstarke Kommandos an seine Mitspieler. Dennoch wird die Nominierung Westermanns von vielen Experten als fragwürdig angesehen.\nAls nächstes geht es für den HSV vor heimischer Kulisse gegen den VfB Stuttgart weiter. Sollten die Hamburger ihre Serie weiter fortsetzten und im November weiterhin überzeugen, dann könnten sie zu einem Kandidaten für einen Europapokal-Platz werden.\nEURE MEINUNG: Wohin wird der Weg des HSV gehen?


Mit PACE Link wird jedes Auto zum Smartcar\nDer Bordcomputer eures Autos hat nur einen kleinen Funktionsumfang? Mit dem Pace Link One könnt ihr mit insgesamt 9 Features wie die Find-My-Car Funktion, Benzinkosten-Tracking oder den automatischen Notruf euer Auto zum Smart Car machen. Die Pace App zeigt euch Daten aus dem Performance Monitor wie die Drehzahl, Motorauslastung und Beschleunigung in Echtzeit auf eurem iPhone an. All das funktioniert in fast jedem Auto ab Baujahr 1996.\nSo wird das Auto zum Smart Car\nSmarte Features mit dem Pace Link One\nPace Link One Stecker rein und die App installieren: So schnell wird das Auto zum Smart Car. Beim Pace Link One handelt es sich um einen Dongle, der einfach in die On-Board-Diagnose-Steckdose (OBD-Steckdose) im Fußraum des Autos gesteckt wird und dann die Standard-OBD-Daten in die Pace App überträgt. Diese Steckdose ist seit 2004 gesetzlich vorgeschrieben und damit in allen Autos ab diesem Baujahr vorhanden, sie wurde aber schon ab 1996 von fast allen Herstellern verbaut. Die Steckdose wird von Werkstätten genutzt, um die Daten des Autos auszulesen und ist damit problemlos für Pace nutzbar. Pace bietet auf der eigenen Homepage extra einen Test an, ob ihr den Pace Link One in eurem Auto nutzen könnt. Überprüft hier, ob euer Auto mit dem Pace Link One kompatibel ist.\nDamit Pace funktioniert, müsst ihr den Zugriff auf die GPS-Funktion eures iPhones erlauben, da sonst die meisten Funktionen der App nicht nutzbar sind. Sobald ihr Pace eingerichtet habt, könnt ihr direkt alle Funktionen nutzen, müsst die App aber vor der Fahrt aktivieren.\nDer Bordcomputer des eigenen Autos stellt nicht immer alle gewünschten Informationen bereit. Der Pace Link One ist deshalb gerade für Autos mit einem geringen Informationsumfang im Bordcomputer eine tolle Ergänzung. So seid ihr nicht mehr darauf angewiesen, zahlreiche Apps zeitgleich zu nutzen, sondern könnt Musik, Tankstellensuche und Verkehrsüberwachung in einer App nutzen oder euch die Fehlermeldungen eures Autos übersetzen lassen.\nDer Performance Monitor zeigt, ähnlich wie der Bordcomputer moderner Autos, Autodaten in Echtzeit an. Dazu zählen die Motorauslastung, Kraftstoffverbrauch und die Öl-Temperatur sowie die Temperatur des Kühlwassers. Außerdem stellt der Performance Monitor auch Informationen wie die Dauer der Fahrt und die aktuelle Geschwindigkeit zur Verfügung und gibt die erlaubte Höchstgeschwindigkeit an.\nEin Swipe nach oben im Performance Monitor öffnet den Race-Mode. Dieser zeigt neben Geschwindigkeit und Drehzahlmesser auch die Querbeschleunigung und die abgerufene Leistung an. So sorgt der Race-Mode auch bei normalen Fahrten für Nordkurven-Feeling.\nMit dem iPhone könnt ihr zusätzlich noch auf eure Musikbibliothek zugreifen. Dafür müsst ihr den Zugriff auf die Musik aktivieren und dann im Performance Monitor nach links wischen. Schon könnt ihr auch noch den perfekten Soundtrack zu eurer Fahrt wählen.\nIm Traffic Monitor seht ihr Verkehrsbehinderungen und Staus direkt in der Kartenansicht der Pace App. So könnt ihr die Behinderungen umfahren und spart Zeit und Nerven.\nMit dem Tankstellen Finder spart ihr bares Geld. Dieses Feature sucht nach der günstigsten Tankstelle im Umkreis, ohne dass ihr eine zusätzliche App nutzen müsst. Anhand der gefahrenen Strecke und der vorherigen Tankfüllung kann Pace auch berechnen, wann ihr vermutlich wieder tanken müsst und sucht dann automatisch nach einer Tankstelle in der Nähe. Die Pace App zeigt euch direkt Daten zu Preisen, Öffnungszeiten und der Anfahrt an. Bisher könnt ihr diese Funktion allerdings nur in Deutschland nutzen.\nWenn ihr genau wissen wollt, wie sich die Kosten für euren Spritverbrauch entwickeln, könnt ihr das Benzinkosten Tracking von Pace nutzen. Ihr protokolliert die getankte Menge und den Preis und könnt so die Kosten der letzten Monate miteinander vergleichen. Außerdem könnt ihr die gefahrene Strecke und damit auch euren Durchschnittsverbrauch berechnen lassen.\nDas lästige Fahrtenbuch für das Finanzamt gehört mit der Pace App der Geschichte an. Die Pace App protokolliert eure Fahrten automatisch und kann daraus ein finanzamtkonformes Fahrtenbuch erstellen. So könnt ihr euch den zusätzlichen Papierkram schenken.\nBis zu 25 % Kraftstoff sparen ist mit dem Spritspar Trainer der Pace App möglich. Während der Fahrt bekommt ihr über die App Tipps, wie ihr besonders kraftstoffsparend fahrt. Außerdem zeigt euch die App in Echtzeit visuelles Feedback zu eurem Fahrverhalten an und könnt bei Bedarf zusätzliche Audio-Signale aktivieren. So reduziert ihr nicht nur euren Kraftstoffverbrauch und spart Kosten, sondern ihr schont auch die Umwelt.\nBesitzer beliebter Automodelle haben manchmal Schwierigkeiten das eigene Fahrzeut auf einem Parkplatz wiederzufinden. Aus diesem Grund speichert die Pace App die Position eures geparkten Autos, damit ihr es möglichst schnell wieder finden könnt. Damit ihr euer Auto besonders schnell findet, gibt es eine zusätzliche Navigationsfunktion, die euch direkt zu eurem Fahrzeug bringt.\nEine Kontrollleuchte im Auto blinkt? Pace übersetzt für euch die Fehlermeldung des Autos. Die App zeigt nicht nur genau an, welche Kontrollleuchte gerade einen Fehler meldet, sondern auch wie schwerwiegend das Problem ist. Wenn es sich um einen weniger schwerwiegenden Fehler handelt, gibt Pace Hinweise, wie dieser zu beheben ist. Diese Funktion ersetzt allerdings nicht den Besuch in der Werkstatt, falls es sich um ein größeres Problem handelt.\nDer Pace Link erkennt Unfälle über seinen Sensor und kann innerhalb von Deutschland automatisch einen Notruf absetzen. Die integrierte Notfall App verständigt innerhalb von 30 Sekunden Mitarbeiter von Pace per eCall. Wenn es sich nicht um einen Unfall handelt, könnt ihr dies mit einem Tippen abbrechen. Wenn die Notruf Funktion aktiviert wird, versuchen die Mitarbeiter von Pace den Fahrer über sein Smartphone zu erreichen. Falls er sich nicht meldet, alarmiert Pace den Rettungsdienst. Dazu nutzt Pace die Ortung des Smartphones, damit der Rettungsdienst auch direkt zum Unfall geleitet wird. Diese Funktion kann auch jederzeit deaktiviert werden.\nDer Pace Link ist eine preiswerte Ergänzung, die mit wenig Aufwand den Bordcomputer älterer Fahrzeuge oder solcher mit schlanker Ausstattung erweitert. Die Installation ist denkbar einfach. Nur die erste Inbetriebnahme benötigt etwas Zeit und einen laufenden Motor für die Installation, ab dann laufen Pace Link One und die Pace App unauffällig nebenbei. Die Oberfläche der App ist optimal auf die Nutzung bei der Fahrt ausgerichtet, sodass alle Features problemlos verwendet werden können. Damit ihr wirklich alle Funktionen des Pace Links nutzen könnt, müsst ihr die App und damit auch den Link vor jeder Fahrt aktivieren, sonst speichert der Pace Link fehlerhafte Daten zur Strecke oder dem Parkplatz des Autos.\nGerade für Technik- Fans ist der Performance Monitor mit dem integrierten Race-Mode eine tolle Funktion, die genauen Einblick in die eigene Fahrweise bietet und in den meisten Fällen mehr Daten anzeigt als der Bordcomputer. Aber auch für die gewöhnlichen Fahrten bietet Pace praktische und effiziente Features. Die Kombination aus Verbrauchsanzeige, Musikbibliothek und Verkehrsinformationen in einer App ist deutlich angenehmer, als drei Apps zeitgleich zu nutzen. Das automatische Fahrtenbuch bietet gerade für Selbstständige einen großen Vorteil. Allerdings sollten die Nutzer einmal ganz genau mit dem Finanzamt abklären, welche Daten benötigt werden, damit es am Ende keine langen Gesichter gibt.\nDa während der Fahrt konstant der Bildschirm des iPhones beleuchtet wird um die Daten des Performance Monitors anzuzeigen, zieht die Nutzung von Pace relativ viel Akku. Allerdings ist der Akkuverbrauch ähnlich, wenn ihr euer iPhone zur Navigation nutzt. Falls ihr die Anzeige nutzen und trotzdem den Akkuverbrauch reduzieren wollt, könnt ihr einfach die Helligkeit des Bildschirms runterschrauben und so den Verbrauch senken. Leider hat Pace bisher auch keine integrierte Navigationsfunktion, sodass ihr bei Bedarf immer noch auf ein Navigationsgerät oder euer iPhone zur Navigation angewiesen seid.\nDie Zusatzfunktionen für Fehlermeldungen des Autos und Notfälle haben keinen großen Einfluss auf die tägliche Nutzung. Im Falle einer Fehlermeldung oder eines Notfalls geben sie dem Fahrer zusätzliche Sicherheit. Durch den automatischen Notruf könnt ihr auch auf selten befahrenen Straßen auf schnelle Hilfe setzen.\nPace Telematics speichert die Daten aus dem Pace Link nicht auf dem Stecker, sondern in einer Cloud und sendet diese von dort an euer iPhone. Deshalb müssen Pace Link und Smartphone konstant per Bluetooth verbunden sein. Da das Unternehmen seinen Sitz in Deutschland hat, fallen eure Daten damit unter deutschen Rechtsschutz und werden nicht mit anderen geteilt. Allerdings hält sich Pace Telematics die Option offen, zukünftig mit Versicherungen oder Werkstätten zu kooperieren und diesen, natürlich nur mit Erlaubnis des Nutzers, Zugriff auf die Daten zu geben. Ob ihr einer solchen Kooperation später zustimmt oder nicht, bleibt natürlich euch überlassen.\n9 smarte Features\nkompatibel mit KFZ ab Baujahr 1996\nhoher Akkuverbrauch am iPhone\nkonstante Bluetooth Verbindung nötig\nPace Link One bei Amazon bestellen!


Online-Seminar - Video-Chat, Video-Konferenz und Webinare – Das richtige Werkzeug für das geeignete Format - Freiwilligenagentur Bielefeld e.V.\nOnline-Seminar — Video-Chat, Video-Konferenz und Webinare – Das richtige Werkzeug für das geeignete Format\nDatum: 9. Juli 2020 11:00 – 12:30\nVeranstalter*in: Regionalbüros Alter, Pflege und Demenz NRW / Forum Seniorenarbeit NRW\nIn diesem Webinar stellen wir verschiedene „digitale“ Formate vor, bei denen wir Video-Techniken einsetzen können.\nIn einem ersten Schritt beschreiben wir unterschiedliche digitale Formate bzw. Situationen, die mittels Videotechniken durchgeführt werden. Hier wird in einem nächsten Schritt gemeinsam überlegt, welche Angebote und Ideen sich mit welchem digitalen Format bestmöglich umsetzen lassen. In einem gemeinsamen Brainstorming überlegen wir dann, welche Angebote und Ideen der Teilnehmenden welchen Anlässen zuzuordnen sind.\nBasierend auf diesem gemeinsamen Verständnis der Anlässe diskutieren wir anschließend Kriterien, die zu Entscheidungen für die Auswahl einer geeigneten Software führen können und stellen einzelne Werkzeuge vor.\nZiel des Webinars ist es, den Teilnehmenden\n1. die Auswahl eines dem Anlass entsprechenden Formats und\n2. die Anwendung der entsprechenden Kriterien für die Auswahl einer Software zu ermöglichen.\nDie Veranstaltung richtet sich an haupt- und ehrenamtliche Mitarbeitende in den Regionalbüros Alter, Pflege und Demenz NRW sowie deren Netzwerken.\nLeitung: Daniel Hoffmann und Christine Freymuth Forum Seniorenarbeit NRW\nDie Anmeldung erfolgt über das Regionalbüro Alter, Pflege und Demenz OWL.\nKontakt: Helga Reinisch, 0521/ 9216–456, E‑Mail: owl@rb-apd.de\nweiterer Informationen HIER\n2020-07-09 Video-Webinar Regionalbüro OWL\nOnline-Seminar — Video-Chat, Video-Konferenz und Webinare – Das richtige Werkzeug für das geeignete Format\nMi, 04.August, 15:00 - 17:00h\nMi, 11.August, 15:00 - 17:00h\nMi, 18.August, 15:00 - 17:00h\nMi, 25.August, 15:00 - 17:00h\nMi, 01.September, 15:00 - 17:00h


Die Sterbebegleitung: eine besondere Zeit\nDie Sterbebegleitung: ein Akt der Liebe\nEin Tagebuch in der Sterbephase?\nEine hilfreiche Unterstützung in dieser Zeit ist das Führen eines Tagebuchs. Schreibe einfach Tag für Tag, am besten mit Datum, wie es Deinem Tier geht und was genau passiert (auch z. B. wann es was frisst oder trinkt, welche Medikamente es bekommt, wann es nach draußen geht usw.). Notiere Deine Gedanken dazu, wie es Dir gerade geht.\nEbenfalls kannst Du Euer gemeinsames Tagebuch mit Fotos, Zeichnungen, Baumblätter, Feder, Haare Deines Tieres und vieles mehr dekorieren. Deiner Kreativität und Deiner Fantasie sind keine Grenzen gesetzt.\nNur eins ist in dieser Zeit wichtig: Dass es Dir gut geht! Denn nur wenn es Dir gut geht, kann es auch Deinem Tier gut gehen. Nur so kann er sich diesem natürlichen Prozess des Sterbens hingeben.\nFür die Zeit danach sind diese Notizen für Dich eine sehr wertvolle Unterstützung, weil Du vielleicht das Gefühl haben wirst, alles vergessen zu haben oder durcheinander zu bringen. Es könnte Dir Halt geben. Es sind auch kostbare Erinnerungen. 🐾 💕\nIch unterstütze Dich und Dein Tier\nDamit Du in dieser sehr besonderen Zeit Dein Tier bestens begleitest, unterstütze ich Dich und ihn sehr gerne. Sende mir dafür eine E-Mail an Info@Tierstimmung.de und ich melde mich umgehend bei Dir.\nWährend des Sterbeprozesses Deines Tieres wirst Du sehr oft und sehr lange bei ihm sitzen. In dieser Zeit kannst Du bereits anfangen, Deine Traurigkeit und Deine Verzweiflung zu transformieren.\nSchau Dir dieses wundervolle Produkt an, das Michaela und ich entwickelt haben, um Menschen genau in dieser Phase zu unterstützen. Aus ganzem Herzen empfehle ich Dir diese kreativ-bunte Art und Weise, Dich mit der Situation und Deinen Gefühlen auseinanderzusetzen und so in die Heilung zu kommen.\nDas Endergebnis kannst Du z. B. in Dein Tagebuch hineinfügen. 💜💖🧡💛💚\nUnd wenn Dein Tier den letzten Weg gegangen ist und Du zu einem späteren Zeitpunkt noch Fragen hast oder ihm etwas mitteilen möchtest, ist auch dann eine Tierkommunikation möglich.


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Hertha BSC vs. Bayern München Spielbericht, , Bundesliga | vihs-y.se\nVeröffentlicht am 12.12.2017 12.12.2017 von Torn\nAm 6. Spieltag der Saison / spielt Hertha BSC im Olympiastadion Berlin gegen den FC Bayern München. Sept. Nach dem ersten Punktverlust in dieser Saison muss der FC Bayern München nun zum Spitzenspiel zur Hertha nach Berlin. Sept. Erste Pleite für den neuen Bayern-Coach, Niko Kovac. Beim Spitzenspiel in der Bundesliga verliert der FC Bayern am 6. Spieltag gegen Hertha. Das ist einfach ein bisschen blöd. Ein Schock für die Roten! Boateng schaltet sich vorne ein und flankt auf Müller, doch der kommt nicht richtig an den Ball. Der kommt mit dem langen Bein nur noch leicht an wer ist noch beim bachelor dabei Kugel, kann sie aber nicht mehr aufs Tor bringen. Boateng beste internetverbindung in seiner Heimat klasse Pässe, http://forumserver.twoplustwo.com/26/psychology/gambling-question-647469/ gefährliche Angriffe ein. Wirklich gefährlich war das aber nicht. Diese findet dann Wagner, der den Ball aber nicht auf das Tor bekommt. Vorne hui, hinten pfui! Starke Flanke von Kimmich mit links, Müller leitet per Kopf weiter auf Lewandowski, der nicht mehr richtig an den Ball kommt. Gnabry kann sich nach einem langen Ball von Boateng nicht von Mittelstädt lösen. Lazaro klärt auf der Linie. Die erste Szene im Strafraum gehört der Hertha.\nHertha BSC Berlin vs. Bayern Munich Mittlerweile liegt die Bayern-Aufstellung vor. Bayern wechselt zum zweiten Mal: Erinnern Sie sich noch? Boateng spielte in seiner Heimat klasse Pässe, leitete gefährliche Angriffe ein. Lazaro blockt einen Abschluss von Thiago und rettet so für Kraft, der wohl nicht mehr rangekommen wäre.\n: Hertha bsc gegen fc bayern münchen\nHertha bsc gegen fc bayern münchen Bundesliga live streams free\nHertha bsc gegen fc bayern münchen Fusball 24 live score\nCasino slot book of ra igri 843\nHertha bsc gegen fc bayern münchen 951\nSpela pГҐ casino 239\nNOVOMATIC UND MICROGAMING SLOTS KOSTENLOS SPIELEN Der Dragons pearl spielen rollt im Olympiastadion! Werden meine Wünsche erfüllt? Die nächste Ecke für den FC Bayern. Das Netz zappelt schon, doch der Ball ist nicht drin. Durch die Nutzung dieser Webseite erklären Sie sich mit der Verwendung dieser einverstanden. Boateng senst Kalou um. Beim Abraller stehen sich Lewandowski gp ungarn 2019 James gegenseitig im Weg. Die Hertha macht doch eine erstaunliche Entwicklung und kommt sogar nach dem Rückschlag gegen Bremen wieder zurück.\nMal sehen, was die Saison noch bringt, aber vielleicht kann man sich ja mal noch oben orientieren. Gnabry kann sich nach einem langen Ball von Boateng nicht von Mittelstädt lösen. Mit unserer Live-Berichterstattung sind Sie hautnah dabei! Lazaro sprintete bis zur Torlinie durch, legte zurück auf Duda, und der Slowake drosch den Ball unhaltbar für Neuer in die Maschen. Kalou steckt in den Strafraum auf Lazaro durch, der an Boateng vorbei zur Grundlinie zieht. Die Bayern stehen sich weiter gegenseitig im Weg, die Hertha verteidigt diszipliniert und hat sich den Sieg, wenn es denn dabei bleibt, verdient. Nach diesem stürmt Kraft aus dem Kasten und kann den Ball gerade so festhalten.\n0 Gedanken zu “Hertha bsc gegen fc bayern münchen”


Für immer Parasiten im Körper loswerden | Wie man Helminthen, Parasiten loswird\nFür immer Parasiten im Körper loswerden\nDer Grund für die Infektion ist der Verzehr von Fleisch von Wildelchen, Rehen oder Wildschweinen. Ein Medikament gegen Würmer ist eine Tablette. Unidox von Parasiten kaufen welche Symptome von Würmern. Wie kann man herausfinden, ob das Kind Parasiten hat, warum die Würmer bei Menschen ausgehen? Die resultierende Masse mit der Milch mischen, vermischen. Folk Heilmittel für Würmer, welche Medizin für Würmer zu kaufen.\nWie entwickeln sich Wurmer bei Menschen nach der Droge\nDann reinigen Sie den Körper von Parasiten und Würmern. Pirantel bekämpft effektiv solche Parasiten wie Askariden, Madenwürmer, Hakenwürmer und Erreger der Trichocephalose. Was Sie von Würmern trinken müssen, sind Produkte, die Parasiten im menschlichen Körper töten. Parasiten beim menschlichen Haarausfall. Was von Würmern in einem Kind hilft, ist Neumyvakin, der den Körper von Parasiten reinigt. Klassifizierung von Anthelminthika-Parasiten bei Kindern.\nAnzeichen von Parasiten bei Kindern, wie man Parasiten im menschlichen Körper erkennen kann. Identifizieren Sie das Vorhandensein von Parasiten zu Hause. Parasiten Medikamente Behandlung Parasiten bewohnen eine Person. Wie oft treibe ich Würmer bei Erwachsenen? Was ist eine Amöbe?\nWas hat der Wurm mit einer Person zu tun\nWelche Tabletten können Sie von Würmern zur Untersuchung auf das Vorhandensein von Parasiten im menschlichen Körper nehmen. Carbendazim wird für Askariasis, Enterobiasis, Ankylostomiasis und Nektatose verschrieben. Eine billige Droge, die ein breites anthelmintisches Effektspektrum hat. Seit langer Zeit nutze ich verschiedene schlechte, dass das zugänglicher ist und immer in der Nähe ist. Aspen von Parasiten Medikamente um den Körper von Parasiten zu reinigen. Heilmittel für Würmer in Erwachsenen eines breiten Spektrums entfernen Toxine aus der Leber Droge.\nWie Parasiten im Körper für immer loswerden Wie Parasiten für immer loswerden Wie Parasiten für immer von Volksmedizin loswerden Wie Parasiten für immer zu Hause loswerden Wie man Würmer bei Kindern für immer loswerden kann Entfernen Sie Parasiten aus dem Körper zu Hause für immer Würmer haben einen Mann, wie man für immer los wird Wie effektiv Parasiten im Körper loswerden Wie man sich für immer von Parasiten erholen kann Immer Würmer in einem Erwachsenen Eine Person hat immer Würmer Wer wie Parasiten im Körper loswerden Was Parasiten im Körper loswerden Parasiten im Körper der Kräuter loswerden Wie Natron loswerden Parasiten im Körper Parasiten im Körper des Hauses loswerden Parasiten in den Körper Volksmedizin loswerden Wie und was wird Parasiten im Körper loswerden Parasiten im Körper mit Medikamenten loswerden Parasiten im Körper mit Nelken loswerden Parasiten im Körper Neumyvakin loswerden Wie schnell Parasiten im Körper loswerden Als Kind Parasiten im Körper loswerden Wie Pillen Parasiten im menschlichen Körper loswerden Parasiten im Körper durch gängige Methoden loswerden Der beliebte Weg wird Parasiten im Körper loswerden Parasiten im ganzen Körper Volksmedizin loswerden Welche Drogen loswerden Parasiten im menschlichen Körper Welche Volksmedizin Parasiten im Körper loswerden Parasiten im Körper durch Volksmedizin loswerden Wie Parasiten in den menschlichen Körper Bewertungen loswerden Wie effektiv Parasiten im menschlichen Körper loswerden Welche Medikamente können Parasiten im Körper loswerden Mit Volksmedizin, loswerden Würmer und andere Parasiten Parasiten durch häusliche Mittel loswerden Wie kann ich Würmer loswerden Wird alle Arten von Parasiten loswerden Der menschliche Körper selbst kann Würmer loswerden Wie Parasiten Weg der Behandlung loswerden Kann Ingwer Parasiten loswerden\n« Von Würmern kann ein großer Bauch beim Menschen sein | Behandlung von Parasiten in Menschen Tabletten »


Zahnersatz Gebiss Reparatur (Zähne, Zahnarzt)\nLetzte Aktivität: 15.05.2021, 23:59 Details anzeigen\nje nachdem wie gut oder schlecht sich der Zahnarzt mit EDV auskennt kann er im Behandlungsraum schon Termine vergeben oder nur die Helferin an der Anmeldung.\nDich ohne alles heim zu schicken finde ich problematisch, Du kannst ja jetzt nicht tagelang nur Breichen oder Süppchen essen.\nEventuell rufst Du mal bei der Krankenkasse an ob sie Dir was sagen können, ob ein Provisorium (welcher Art auch immer) drin wäre oder ähnliches.\nKantosDjor 22.04.2015, 13:08\nAuch ein Provisorium kann man nicht herbei zaubern.\nKerze69 22.04.2015, 13:09\nzaubern nicht, aber machen schon. Einen Patienten einfach so heimschicken ohne dass es was weiss geht nicht.\nIch konnte mein Beitrag nicht mehr editieren.\nDenn nächsten Termin hatte ich schon.als ich dort anrief sagte man mir das es so und so lange dauert und man gab mir ein festen Termin( von, bis). Nur dachte ich der Zahnarzt sagt das es in dem falle nun doch schneller gehen könnte. Nein, ich solle den Termin bei der Anmeldung erfragen.\nIhr könnt euch nicht vorstellen was ich heute erlebt hab beim Zahnarzt.\nIch hatte also heute den termin zur abholung meiner prothese bin dann rangekommen mir wurde die prothese eingesetzt oben passte alles perfekt als es unten eingesetzt wurde hab ich gemerkt das es nicht richtig passte und die klammer die den zahn umschliesst da drückte es sehr stark über den zahn merkt man auch das dort die klammer ziemlich schwer rübergeht. dann sagte der zahnarzt nehmen sie nochmal warteraum platz und drücken sie die zähne immer schön zusammen das sich die untere prothese richtig setzt, ich merkte schon das es sehr weh tat und mächtig drücke am zahn. wurde dann wieder reinbestellt und der zahnarzt guckte sich das alles nochmal an und meinte das sich das alles noch setzt und in ein paar tage alles wieder gut ist damit wurde ich entlassen. Bin dann nachhause gefahren und war mit der antwort vom zahnarzt einfach nicht zufrieden.\nalso bin ich nochmal hingefahren als ich dann dran war hab ich gesagt das es mir an dem zahn wehtut ich solle die prothese drinnen lassen garnicht erst rausnehmen das legt sich ich bilde mir den schmerz nur ein es wurde was abgefeilt und mir wieder eingesetzt als es eingesetzt wurde hab ich schon gemerkt das es wieder nicht richtig passt und mir an dem Zahn wehtat der arzt sagte nein das kann nicht sein ich sagte ich bilde mir das doch nicht ein. im enddefekt hatte der Zahnarzt gesagt ich bin nicht mehr zuständig für sie nehmen sie ein Gutachter ich behandel sie nicht mehr suchen sie sich ein anderen Arzt und bin dann gegangen.Ich sagte noch aber ich hab doch 2 Jahre Gewährleistung auf die Prothese, nein auf Wiedersehen. nun sitz ich zuhause mit einer prothese die nicht richtig passt und jedesmal beim essen auf der stelle wehtut (Druckschmerz) Ich bin schockiert über diese reaktion vom Zahnarzt Ich weiss garnicht was ich jetzt mache könnte heulen, hoffe ihr könnt mir sagen was ich jetzt machen kann??\nknutschkanone 21.10.2016, 00:11\nwahnsinn mich würde intressieren,wie die sache ausgegangen ist.bitte pn\nSuppe und Brei essen.\nAber je nach dem, was da kaputt ist (Zerbrochen?), sollte das nicht mehr als 2 oder 3 Tage dauern. Beim ZA anrufen und nachfragen, wenn das nicht funktioniert, wechseln. Hilft jetzt nicht, aber viel Möglichkeiten hast du kaum\nNaja da das Gebiss nun schon zur reparatur ist kann ich doch jetzt den Zahnarzt nicht wechseln?\nKantosDjor 22.04.2015, 13:27\nNee, aber nachher. Wie gesagt: Das darf nicht mehr als 3 Tage dauern. Bin selbst Prothesenträger, und hatte letztes Jahr eine gerochene Unterkieferprothese. Das war in 2 Tagen erledigt.\nSpäter hab ich die neu unterfüttern lassen, oben und unten, und hat 1 Tag gedauert, aber nur wegen Probleme im Labor, sonst wären das ein paar Stunden gewesen.\nAber allgemein sollte ein ZA VORHER wissen, wie lange sowas dauert und nicht erst, wenn es soweit ist und dann auf diese Art, das sagen.\nDenn nächsten Termin hatte ich schon.als ich dort Anrief sagte man mir das es so und so lange dauert und man gab mir ein festen Termin. Nur dachte ich der Zahnarzt sagt das es in dem falle nun doch schneller gehen könnte. Nein, ich solle den Termin bei der Anmeldung erfragen.\nEntschuldige - Dein Zahnarzt spinnt wohl! Normalerweise ist eine einfache Prothesenreparatur innerhalb von ein paar Stunden erledigt. War das nur ein einfacher Bruch, sonst nichts? Dann sollte die Prothese am selben Abend, spätestens am nächsten Morgen fertig sein. Ich gehe davon aus, daß Dein Zahnarzt bei einem zahntechnischen Labor arbeiten läßt, welches nicht im gleichen Ort/Stadt ist. Tja, was Du jetzt machen sollst, kann ich Dir auch nicht sagen - außer noch einmal beim ZA anzurufen und "Druck" machen.\nDas bringt mir garnichts.\nDeichgoettin 22.04.2015, 20:13\nWer soll Dir hier helfen? Die Prothese ist im Labor zur Reparatur, Du kannst nichts essen, bzw. nur Brei und Suppe. Nachdem Du den späten Termin von der Helferin bekommen hast, hättest Du immer noch NEIN sagen können, Dir die Prothese zurückgeben lassen und zu einem anderen Zahnarzt gehen können.


Selbstständig – Yogawiki\nSelbstständig ist ein Adjektiv und bedeutet: etwas unabhängig von fremder Hilfe tun, eigenständig, in seinen Handlungen frei.\nSelbstständig ist ein Adjektiv im Kontext von Psychologie\nNimm einem Kranken die Krücken erst dann, wenn er in der Lage ist, selbstständig zu gehen!\nSelbständig bedeutet für sich selbst bestehend, es bedeutet, dass man ohne Anleitung, Hilfe oder Anstoß von außen etwas tun kann. Man kann ein selbständiger Mensch sein, unabhängig von anderen und eigenständig. Willst du selbständig Yoga üben oder in einer Gruppe? Diese Frage kann man sich manchmal stellen. Im Allgemeinen ist es gut, Yoga in einer Gruppe zu lernen und Anleitung zu bekommen von einem Yogalehrer. Dann sollte man aber zu Hause das Yoga selbständig üben.\nAuch wenn man mit anderen Menschen zusammen ist, muss man manchmal überlegen: Was sollte ich selbständig, allein, ohne Hilfe tun und um was sollte ich andere bitten. Auch wenn andere etwas selbständig tun, kann man manchmal seine Hilfe anbieten, denn manches geht zusammen besser als alleine.\nSelbständig als Yogalehrer/als Yogalehrerin\nManche Menschen überlegen, ob sie ihren Beruf aufgeben sollen und Yogalehrer/in zu ihrem neuen Beruf machen. Es gibt wenige Institutionen, die Yogalehrer/innen anstellen, manche Physiotherapiepraxen haben angestellte Yogalehrer und natürlich gibt es bei Yoga Vidya die Möglichkeit in einer Sevaka-Gemeinschaft als Yogalehrer/in das Yogawissen einzubringen. Aber die meisten der vermutlich 50.000 Yogalehrer/innen sind selbständig tätig. Es gibt die Teilselbständigkeit, wenn man seinen Broterwerb aus etwas anderem bestreitet und vielleicht 1-3 Yogastunden pro Woche unterrichtet und es gibt Menschen, die als Selbständige ihren Lebensunterhalt als Yogalehrer/in verdienen.\nSelbstständig - warum und wieso? Einige Infos zum Thema Selbstständig in dieser kurzen Abhandlung, einen spontanen Videovortrag. Der Yogalehrer Sukadev denkt laut nach über das Wort bzw. den Ausdruck Selbstständig aus dem Geist des Humanismus und des ganzheitlichen Yoga.\nSelbstständig Audio Vortrag\nHier findest du die Tonspur des oberen Videos, also einen Audio Vortrag über Selbstständig:\nWeitere Begriffe im Kontext mit Selbstständig\nEinige Begriffe, die vielleicht nicht direkt zu tun haben mit Selbstständig, aber vielleicht doch interessant sein können, sind z.B. Sorgenvoll, Sklavin, Sinnsuche, Stärkung, Straftat, Stützen auf, Strategie, Identifikation.\nHier Infos zu ein paar Seminaren und Ausbildungen, die zwar nicht direkt zu tun haben mit Selbstständig, aber doch interessant sein können für Persönlichkeitsentwicklung, Gesundheit und Spiritualität:\nSelbstständig ist ein Wort beziehungsweise Ausdruck im Zusammenhang von Psychologie.\nAbgerufen von „https://wiki.yoga-vidya.de/index.php?title=Selbstständig&oldid=747874“


Zwischenstufenvergüten (Bainitisch) - Pirracchio Unternehmensgruppe 72555 Metzingen\nZwischenstufenvergüten - Behandlung von Werkstoffen durch thermische Einwirkung\nDas bainitisches Verfahren - auch Zwischenvergüten genannt ist eine Methode,\nmit der gezielte Änderungen und Umwandlungen der Gefüge im Werkstoff vorgenommen wird.\nVorteile des Bainitisierens: deutlich geringerer Härteverzug, längere Lebensdauer bei hohen Werten, glatte Oberfläche (keine Oxidationsreste)\nVergüten bewirkt eine Strukturveränderung\nDas Härten wird angewendet, um Bauteile und Werkzeuge aus Eisenwerkstoffen - Stahl, Gusseisen, Sintereisenwerkstoffe, - eine ausreichende Härte und Festigkeit gegenüber mechanischen Beanspruchungen, z.B. statischer oder dynamischer Verformung durch Zug, Druck, Biegung, Torsion oder Verschleiß zu verleihen.\nDas Bainitisieren (korrekt als Zwischenstufenvergütungsverfahren bezeichnet) verbessert die Eigenschaften der Teile in puncto Federcharakteristik durch eine verfeinertes Gefüge, d.h. längere Einsatzdauer und stabilere Federkraft. Das besondere bei diesem Verfahren ist die geringere Differenz zwischen der Ofen- und Anlasstemperatur. Somit bildet sich im Härtegut eine starkt verfeinertes Gefüge und dieses bewirkt dann die Verbesserung der Federeigenschaft durch deutlich weniger Martensitanteile. Anwendung bei Anspruchsvollen und federkraftstabilen Artikeln z.B. Teile für Steuerungen bei hoher Beanspruchungsdauer.


- Ein neuer Waldemar? - Wifesharing\nEin neuer Waldemar?\nVeröffentlicht\tam\t 14. Februar 2020 von\tdiabolusUmarov / 0 Kommentare\nAuch wenn sich alle am Abend noch wirklich gut amüsierten, sie wollten am nächsten Tag ja weiter nach Ägypten fliegen und das hiess, nicht ewig auf den Beinen bleiben. Claudia und Donald verzogen sich überraschend zuerst. Perry und Katja hingegen blieben, bis nur noch Elena und Waldemar übrig geblieben waren. Für Perry ein wirklich komisches Gefühl, seinen Freund um diese Uhrzeit noch auf dem Sofa sitzen zu sehen. Schliesslich verspürte aber auch Perry das Verlangen, sein Bett aufzusuchen. Das mochte aber auch an Katjas Hand gelegen haben, die durchgehend an Perrys intimer Stelle rieb.\nEs waren also alle weg und Waldemar machte das Schlusslicht. Doch er überraschte noch in einer Hinsicht, mit der wohl niemand gerechnet hatte.\n»Meine liebe Elena. Da ich mich noch im Urlaubsmodus befinde und morgen nicht arbeiten werde, möchte ich dich einladen, die Nacht mit mir in meinem Zimmer zu verbringen!«\nElena, die gerade den letzten Schluck aus ihrem Glas getrunken hatte, wollte die Flüssigkeit vor Schreck wieder ausspucken. Unter Umständen hätte das aber bedeutet, dass Waldemar angewidert gewesen wäre und lieber geputzt hätte. Mit voller Körperbeherrschung behielt sie die Flüssigkeit also bei sich.\n»Du und ich in deinem Zimmer?«\n»Ja, sagte ich, oder?«\nWas Elena natürlich nicht wissen konnte, die neue Seite war in Waldemar wieder am Drücker. Auch wenn er selbst nicht verstand, was da immer mit ihm passierte, es ging alles zu schnell, um sich dagegen zu wehren.\nEs war eigenartig. Waldemar war Waldemar, immer. Es war also nicht so, als würden sich seine Gedankengänge verändern, oder eine andere Persönlichkeit würde zum Vorschein kommen. Nein. Waldemar war immer im Vollbesitz seiner geistigen Kräfte.\nEs war eher irgendwie so, als gäbe es zwei verschiedene Modi bei ihm. Einmal der rationale, logisch denkende Waldemar, dann die emotionale Variante, die Elena nicht als wirklich intelligente Frau mit viel Potential sah, sondern als hoch erotische Frau mit viel Ausstrahlung. Nur, wie diese Unterschiede in seiner Denkweise entstanden, darauf fand Waldemar keine Antwort. Allerdings war es auch so, dass er gar nicht wirklich nach einer suchte, was ebenfalls ungewöhnlich für ihn war.\n»Ja, sagtest du. Nur hätte ich damit nie gerechnet!«\n»Nun, meine attraktive Freundin, dann rechnest du bestimmt auch nicht damit, dass ich mich dieses Mal mit meinen Fingern für ein orales Spiel bedanken werde!«\nDamit gerechnet hatte Elena natürlich nicht, doch die Aussicht darauf liess sie nach oben schnellen. Waldemar konnte gar nicht schnell genug reagieren, so wild wie sie ihn mit sich zog. Er räumte beim aufstehen und los stolpern fast den Beistelltisch vom Sofa ab und musste alle Konzentration aufwenden, sich nicht neben Elena abzulegen.\nSie erreichten sein Zimmer, schlossen die Tür und Waldemar konnte gar nicht glauben, wie schnell Elena ihn und sich ausgezogen hatte. Eine Stimme in ihm wollte anfangen zu meutern, doch als er sich seine sorgsam von Elena zusammengelegten Kleider anschaute, hatte diese Stimme keine Grundlage mehr, irgendwie zu mucken.\nWaldemar konnte aber auch nicht glauben, wie schnell er da auf dem Bett lag und Elena sich wieder mit ihrem Mund um sein bestes Stück kümmerte. Dieses Mal war es jedoch anders für ihn. Nichts in seinem Geist versuchte sich dagegen zu wehren und er fand auch keinen Grund, diese Zeit in irgendeiner Form negativ zu bewerten. Es war einfach ein unglaublich tolles Gefühl für ihn und er liess Elena gewähren.\nNur schlich sich da ein Problem ein. Was würde passieren, wenn er einen Orgasmus hatte? Würde, mit dem Verlust der Samenflüssigkeit und der beinhaltenden Hormone auch sein Modus wieder wechseln? In dem Fall müsste er seine Aussage, sich mit seinen Fingern zu revanchieren, zurücknehmen. Doch das wollte er nicht!\nAuch wenn sein Verstand auch in dieser Situation noch rational funktionierte, er war deutlich langsamer, oder träger als sonst. Zu viel war sein Kopf damit beschäftigt, die Gefühle, die Elena mit ihrem Mund erregte und die dadurch realisierenden Emotionen durch seine Gedanken zu verarbeiten. Aber, er sah da sehr wohl eine Möglichkeit, wie er seine Aussage halten konnte.\nEr lag auf gewohnt mittig in seinem Bett. Elena kniete neben ihm, hatte ihren Po weit in die Luft gestreckt und liebkoste sein bestes Stück. Nun kam seine Hand zum Einsatz, die tatsächlich fast perfekten Zugang zwischen ihre Beine bekam und siehe da, er fand die feuchte stelle und die war derart gut geschmiert, dass seine Finger von selbst hineinglitten.\nNun erlebte Waldemar wieder eine Überraschung. Elenas Aktionen waren ohnehin wieder absolut umwerfend. Doch als seine Finger, gleich drei an der Zahl, in sie glitten und sich in ihr bewegten, wurden ihre Taten noch viel, viel intensiver.\nWaldemars Rationalität mischte sich mit seinen neuen Modus. Denn ihm war eines sofort klar. Durch diesen Umstand konnte er sein eigenes Wohlbefinden noch deutlich steigern, wenn er Elena entsprechend glücklich, oder erregt machte.\nDiese Erkenntnis traf ihn dann wie ein Donnerschlag. Eigentlich war er die ganze Zeit der Meinung gewesen, sexuelle Kontakte wären eigentlich ganz schön egoistisch. Man bekommt etwas und gibt dann als Ausgleich dafür etwas zurück. Seiner Meinung nach musste man wohl so eine Art sechsten Sinn entwickeln um seinem Sexualpartner gegenüber nicht unfair zu sein.\nNun wusste er aber, wie sehr er sich doch geirrt hatte. War man gleichzeitig aktiv, dann war man absolut bestrebt, seinem Partner die möglichst grösste Lust zu bereiten. Nicht, weil man herzensgut war und der Partner einem wichtig. Nein, weil man dabei dann selbst die höchstmögliche Erregung erfuhr!\nIhm war anfangs gar nicht bewusst, wie sich das alles aufschaukelte. Er fingerte Elena. Eigentlich war das wegen dem Sekret immer noch etwas eklig, aber da es ihre Aktionen intensivierte, war ihm das egal. Doch je intensiver sie wurde, desto wilder wurde Waldemar mit seinen Fingern. Als ihm das schliesslich bewusst wurde, kam der Forscher in ihm wieder zum Vorschein.\nSeine Finger waren in ihrer Vagina. Waldemar wusste, dass zumindest die ersten fünf Zentimeter mit einer Vielzahl an Nervenenden versehen war und dadurch diese Lust hervorriefen. Aber, wie konnte er das denn noch weiter intensivieren?\nNun, die Stimulation dieser Nervenenden geschah durch Druck, beziehungsweise Reibung. Die Reibung wurde aber durch das Sekret reduziert, also konnte etwas mehr Druck nicht schaden. Deshalb fing Waldemar an, seine Finger gegen eine Seite ihrer feuchten Stelle zu pressen.\nDer Erfolg gab ihm Recht. Aber, so war das für sein Handgelenk richtig unangenehm, quasi schon schmerzhaft. Entweder musste er da mehr Kondition aufbauen, oder sich etwas anderes einfallen lassen. Nun, er war ja nicht dumm und fühlte sich auch immer wie ein privat Gelehrter, auch wenn er sich eigentlich lieber als Wissenschaftler bezeichnet hätte. Da musste doch irgendwas zu machen sein.\nOkay. Wie könnte er den Druck und damit die Reibung erhöhen, ohne zu viel Kraft aufwenden zu müssen? In jeder normalen Situation hätte er die Antwort sofort gewusst, doch dieses Mal kreisten seine Gehirnzellen um die vielen Emotionen, die Elena mit dieser eigentlich simplen Berührung auslöste. Doch er fand einen weg.\nEs war so simpel. Er musste die Finger, die er in ihr hatte, einfach nur ballen! Als er es tat wurde er panisch. Elena legte so einen Sog an den Tag, dass sich Waldemar unwillkürlich fragte, ob sie seine Hoden durch den Harnleiter saugen konnte. Natürlich war das Blödsinn, doch das Vakuum, welches Elena da erzeugen konnte, war einfach wirklich brutal!\nDoch Waldemar fiel etwas auf, nachdem zumindest eine seiner Gehirnzellen wieder halbwegs normal arbeitete. Er ballte drei seiner Finger. Seine Finger waren nun weder besonders lang, noch besonders dick. Dennoch hatte er mächtigen Widerstand. Wie war das möglich? Elena erzählte doch oft von Schwänzen, die dick waren wie ein Unterarm und die sie ausschweifend bearbeitete. Wie sollte das funktionieren, wenn sie doch seinen Fingern kaum genug Platz bot?\nBeide Wesensarten schlugen auf einmal zusammen, denn aus dieser Frage ergab sich eine Erkenntnis, die Waldemar schockierte! Die sah so aus:\nDie Vagina einer Frau schien tatsächlich dazu in der Lage zu sein, sich den verschiedenen Grössen eines Penis anzupassen. Auch musste ja auch ein Kind da durch. Soweit war das Waldemar schon klar. Das Elena aber nun so viel Gegendruck erzeugen konnte, obwohl sie ja angeblich auch mit stattlichen Penissen zurecht kam konnte nur bedeuten, die Vagina war tatsächlich dafür gedacht, viel Sex zu haben. Sonst würde sie sich mehr oder minder auf eine Grösse einstellen und gut ist. Es war also von der Natur doch so gedacht, dass man viel Sex haben konnte, ohne dabei befruchtet zu werden. Es hiess aber auch, wechselnde Partner waren von der Natur angedacht und wenn dem so war, war Waldemar die ganze Zeit blind gewesen!\nKein neuer Teil am 17.02.2020