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Hier ist der… – German MACHs\nmarkuskobe October 5, 2007 0\nNachdem wir gestern durch diverse Stromausfälle unterhalten wurden, ging es heute morgen in ähnlicher Form weiter...\nUnser Taxi war pünktlich um 08:30 Uhr am Hotel und war auch schnell bis auf den letzten Platz besetzt. "Also auf zum Trainingscenter" dachten wir uns, aber da hatten wir uns wohl getäuscht...denn ohne Strom springt auch ein Taxi nicht an. Die Batterie war leer. Es scheint so, als wäre uns Strom, in welcher Form auch immer, hier nicht gegönnt.\nDer Taxifahrer gab dem Wagen einen kleinen Schupps und wir rollten einen kleinen Hügel herunter...Das Tor des Elektrozauns kam immer näher, doch in letzter Sekunde sprang der Wagen an und das Tor öffnete sich. Zum Glück hatten die Jungs vom Sicherheitsdienst am Tor aufgepasst...ich habe uns schon gebraten in den Spitzen des Zauns gesehen...aber mit etwas Glück wäre der Strom ja eh wieder ausgefallen...\nDer weitere Tag verlief dann ohne weitere nennenswerte Schwierigkeiten. Zumindest in meinem Kurs...\nWie ein Kollege aus einem anderen Kurs mir berichtete ging dort gar nichts. Die virtuellen Maschinen waren nicht benutzbar und auch sonst wurde der Trainer von sämtlicher Technik im Stich gelassen.\nAm Abend machten wir uns dann auf Richtung MonteCasino


Die Städte und die Kurorte Zyperns – die Masse der Sehenswürdigkeiten und die sorglose komfortabele Erholung - die Webseite cruisetravels.net\nDie Länder / Zypern / Stadt und die Kurorte Zyperns\nDie Städte und die Kurorte Zyperns\nDie populärsten Kurorte Zyperns bieten sich erholend den Aufenthalt in пятизвездочных die Hotels, die schöne Bedienung an, die leckere Küche und ist viel es interessante Exkursionsreiserouten. Und noch warten auf sie die unterhaltenden Veranstaltungen und die Brenndiskos, die nicht zulassen werden sich niemandem weder dem Tag, noch der Nacht zu langweilen.\nDie Städte und die Kurorte Zyperns – die komfortabele vielseitige Erholung für die Gäste und die Zyprer\nZypern – die Perle des Mittelmeeres, wo gern haben, sich Millionen Touristen zu erholen. Er пленяет von ihren prächtigen Landschaften, der freigebigen Sonne und den wunderbaren Stränden. Hier warten die Denkmäler der Architektur, der Geschichte und der Kultur auf die Besucher, und die prächtigen eleganten Kurorte Zyperns окружаютсвоим von der Aufmerksamkeit und der Sorge.\nDie Restauranteinrichtungen bewirten die Gäste von den kulinarischen Verzierungen und bereiten die unterhaltenden Show-Programme vor. Und nach der Rückkehr übernehmen von den Partys sie die komfortabelen Hotels Zyperns verschiedener Kategorien gastfreundlich.\nDie schönen Städte Zyperns, die Kurorte mit der Geschichte\nEs gibt hier das Städtchen, wessen Entstehen mit der altertümlichen Legende verbunden ist. Laut ihr, in der Höhle des dichten Waldes zufällig забредший hierher hat der Jäger die Ikone mit dem Antlitz der Gottesmutter gefunden. Weil das Gelände Ajja Napa (der heilige Wald), превратясь später in den bekanntesten Kurort gerufen wurde.\nDie Hauptsehenswürdigkeit der Stadt – das Kloster des XVI. Jahrhunderts mit dem schönen kleinen Hof und hervor aus dem Marmor. Erwartet die Besucher das Volksmuseum, das die vorgeschichtlichen Werkzeuge ausstellt. Es ist auch das Museum des Meerlebens, das von den Bewohnern der Meertiefen erzählt interessant.\nEs ist auch der Ruder die Erholung auf Zypern vielfältig, und in Ajja Napa ist er mit den Festivals, den Feiertagen und den folkloristischen Abenden reich. Hier und den Grünen Montag (das Analogon des Tages des Neptuns), und den Tag Swetojawlenija, und предмасленичный der Karneval, und die Osternfeiertage. Der Kleinen und ihrer Eltern warten auf die Show der Delphine im Meerpark und den Park der Dinosaurier, das Karting-Zentrum und grössest in Europa thematisch аквапарк. Es fahren hierher die Liebhaber des Windsurfings und des Tauchens, des Fischfangs und des Golfs. Und den Abenden tönt allerseits зазывно die Musik, in zündend круговерть der Melodien zuziehend.\nDer Kurort Ajja Napa, Zypern\nDer grosse Hafen Larnaka existiert vom XIII. Jahrhundert v.u.Z. Mit dem heiligen Zittern besuchen hier die Kirche Heiligen Lasarja mit seinem Sarkophag und die Kirche Panaja-Angeloktisti, die nach der Legende von den Engeln aufgebaut ist, mit der aus dem Mosaik ausgestellten Freske der Gottesmutter, die noch im VI. Jahrhundert geschaffen ist.\nDen Bewunderern der Geschichte wird die Larnakski Festung und die Moschee Al Kebir neugierig besuchen, sich mit den Exponaten des Museums Pijeridissa und dem altertümlichen Aquädukt in zwei Kilometern von der Stadt bekannt zu machen. Man ist viel ersehnend und bei Salz- die Seen mit dem Heiligtum der Moslems von der Moschee das Zopfbrot Sultan Tekke einige Zeit zu sein. Die Tours auf Zypern sind Für viele attraktiv – es kommen hierher die Liebhaber der Wassersportarten an, für die Kinder arbeitet der Lunapark, die prächtigen Strände sind fertig, die Fans der gemessenen Erholung zu übernehmen, und die zahlreichen kleinen Geschäfte bieten die Spitzen der Handarbeit, des Erzeugnisses aus der Haut, kupfern und silbern "ювелирку an".\nDer Kurort Larnaka, Zypern\nNicht umsonst werden die Städte Zyperns vom Überfluss der Denkmäler und der Restaurants, den wunderbaren Stränden und den prächtigen Hotels gerühmt. Aber hat ihr kleines Städtchen übertroffen, wo die Kreuzritter einige Zeit waren, alle verbrannten auf dem Weg die Genueser, es zerstörten die Türken, und es haben nur die Engländer erneuert, den Hafen aufgebaut und den Handel eingeführt.\nAngereisten Limassol kann den Kommentar des Schlosses Kolossi und der Kirche Ajja-Napa anbieten. Die Sammlungen zypriotisch Archäologisch und des Museums des Mittelalters warten auf die Demonstration auch. Da dieses Städtchen – das Zentrum der Weinbereitung, die Griechischschuld die Freiwilligen-somelje verkostet, und bewirten das Café und die Restaurants von den ausnehmenden Platten der lokalen Küche.\nEs atmet die Geschichte jede Spanne in der Stadt das Pathos: hier und die Hafenfestung der Zeiten Alexanders des Großen, und das kulturelle Denkmal der UNESCO Neo das Pathos mit den Häusern der altertümlichen Römer, und die sich unter der Erde befindende Nekropole die Gruft der Könige. Die Sammlungen vorzuführen beeilen sich das Byzantinische Museum (die Ikone XII-XVIII der Jahrhunderte), das Ethnographische Museum Eliadissa (die Gegenstände des Gebrauches), das Archäologische Museum (den Fund der Ausgrabungen). Es ist von den Besuchern auch das lokale Aquarium voll, das mit den Meerbewohnern der Erde bekanntmacht. Und das Blumenfestival zieht hierher sowohl der Zyprer, als auch der Touristen aus anderen Ländern heran.\nDas Pathos, Zypern\nAja Napa – der Kurort des europäischen Niveaus. Es wählt in der Regel die Jugend, die über alles die interessante, gesättigte, aktive Erholung schätzt. Aber Aja Napa es und den Genuss von der Natur, die Möglichkeit, sich der Geschichte anzuschließen und die lokalen Sehenswürdigkeiten kennenzulernen.\nWenn Sie Mal auf Zypern, Larnaka — die beste Stadt-Kurort für die erste Bekanntschaft waren: die komfortabelen Hotels, die malerische Natur, türkis- des Wassers des Meeres und die schneeweißen Sandstrände wohnen mit dem aktiven Leben der Stadt an: von den Diskos, den Restaurants, den Nachtklubs, den Handels- und unterhaltenden Zentren.\nЛимассол ist eine Stadt, wessen Architektur und die schöne Hotelkomplexe die Touristen mit ganz der Welt heranziehen, hier die unvergessliche Erholung durchzuführen. Der prächtige Service, und der unterhaltenden Dienstleistungen können die Erholenden eine Menge der Schaustellungen in einem beliebigen Winkel dieses Kurortes finden: hier fühlst du dich wie im Paradies.\nDas Pathos es ist man allerliebst von den Touristen der Kurort Zyperns wohl. Die Stadt war viel Jahrhunderte rückwärts, unter dem Trojanski von Gomerom beschriebenen Krieg gegründet. Jetzt sind auf seinem Territorium viel antike Denkmäler gelegen. Außer den historischen Sehenswürdigkeiten, er wird von der malerischen Natur gerühmt.\nDas Hotel Grand Resort 5*\nDie Villen Althea Kalamies


Hier bei Woodpecker Joinery sind wir nicht nur für die Qualität unserer Gewächshäuser bekannt, sondern auch für die Stärke und Langlebigkeit unserer überragenden Gewächshaus-Inszenierung, die, wie jeder Gärtner weiss, eine wesentliche Ergänzung für die interne Anbaufläche darstellt. Unser Hochregal ist ideal, um die Gewächshauskapazität für überwinternde Pflanzen zu erhöhen. Als Teil unseres massgeschneiderten Service können wir als optionales Extra Inszenierungen in Sondergrössen anbieten, die die Innenabmessungen Ihrer Zwergenwand ergänzen.\nWestern Red Zeder Regale\nZeder enthält natürlich vorkommende Konservierungsstoffe, was bedeutet, dass unsere Lagerung von Natur aus verrottungsbeständig ist, was bedeutet, dass niemals eine chemische Behandlung erforderlich ist, um das Produkt zu konservieren. Unsere Premium-Zedernholz-Inszenierung wird unter Verwendung von durchgehenden Edelstahlbefestigungen zusammengebaut, wodurch die Lebensdauer des Produkts weiter verlängert wird und Rostflecken ausgeschlossen werden. Unsere Bänke können auch in massgeschneiderten Grössen für jedes Gewächshaus-Interieur angeboten werden.\nAuf Wunsch unseres Nadelholzlieferanten haben wir jetzt auf eine braune Pigmentholzbehandlung umgestellt.\nDies hinterlässt nun einen braunen Farbton auf dem Holz, anders als der auf unserer Website abgebildete grüne Farbton.\n4 Fuss Lang x 18" Breit Cedar Regal\n6 Fuss Lang x 18" Breit Cedar Regal\n4 Fuss Lang x 22" Breit Cedar Regal\n6 Fuss Lang x 22" Breit Cedar Regal\n4 Fuss Lang x 30" Breit Cedar Regal\n6 Fuss Lang x 30" Breit Cedar Regal\n6 Fuss Lang x 10" Breit Cedar Regal\n4 Fuss Lang x 10" Breit Cedar Regal\nTanalised Weichholz Regale (Vakuum-imprägnierte)\nIm Laufe der Jahre wurden wir gebeten, starke funktionale Gewächshausinszenierungen zu entwerfen und herzustellen.\nWir sind sehr stolz auf unsere Goliath-Inszenierung, weil wir glauben, dass sie wahrscheinlich die stärkste auf dem Markt ist.\nHergestellt aus 45 mm x 45 mm Rahmen mit 70 mm x 15 mm Lamellen. Alle Hölzer sind für eine lange Lebensdauer gegen Fäulnis braun gebrannt. Alle Modelle sind mit Einlegeböden ausgestattet, die abgenommen werden können.\nErstellt, um sicherzustellen, dass Sie eine ideale Arbeitshöhe (900 mm) haben\nHERVORRAGENDE ARBEITSHÖHE (900 mm)\n70 mm x 15 mm Lamellen mit 20 mm Lücken für eine gute Luftzirkulation\n100% TANALISIERT FÜR LANGES LEBEN\nTanalised Regale (Vakuum-imprägnierte)\n4 Fuss lang x 18" breit Goliath-behandelte Regale\n6 Fuss lang x 18" breit Goliath-behandelte Regale\n4 Fuss lang x 22" breit Goliath-behandelte Regale\n6 Fuss lang x 22" breit Goliath-behandelte Regale\n4 Fuss lang x 30" breit Goliath-behandelte Regale\n6 Fuss lang x 30" breit Goliath-behandelte Regale\n4 Fuss lang x 10" breit Goliath-behandelte Regale\n6 Fuss lang x 10" breit Goliath-behandelte Regale\n4 Fuss lang x 14" breit Goliath-behandelte Regale\n6 Fuss lang x 14" breit Goliath-behandelte Regale\n4 Fuss lang x 21" breit Goliath-behandelte Regale\n6 Fuss lang x 21" breit Goliath-behandelte Regale\nDie FOLDING-Inszenierung von Goliath besteht aus gehobeltem, kanalisiertem Holz, das sowohl Festigkeit als auch ein hochwertiges Finish bietet. Um den Platz in Ihrem Gewächshaus zu maximieren, kann dieses Modell zusammengeklappt und bei Nichtgebrauch bequem verstaut werden.


Arten der Farbenblindheit - leemo media Rot-Grün-Blindheit. Bei dieser Art von Farbenblindheit können die Rot – und Grüntöne gar nicht mehr unterschieden werden. Genauso wie bei der Rot-Grün-Schwäche, kann die Erkrankung in die Grünblindheit (Deuteranopie) und die Rotblindheit (Protanopie) unterteilt werden. Unkraut – Wo und wann muss man es entfernen? regionales-holz.de Niemand ist dazu verpflichtet, das „Unkraut“ zu entfernen. Ganz anders sieht es aus, wenn ein Garten komplett verwahrlost und sich Unrat darin zuhauf ansammelt. Heute werden allerdings auch schon Wildkräuter gezielt ausgesät, damit die sogenannten „Wild Gärten“ entstehen. Wichtig ist nur, das darauf geachtet wird, dass die\nBlindheit - 11 Bücher - Perlentaucher\nBlindheit kann unterschiedlich stark ausgeprägt sein: Wenn ein Auge überhaupt kein Licht wahrnimmt, gilt es als völlig blind – diesen Zustand bezeichnet man als Amaurose oder Amaurosis. In Deutschland gelten Menschen jedoch nicht nur bei vollständiger Erblindung als blind, sondern auch bei einer Sehschärfe, die auf dem besseren Auge nicht mehr als zwei Prozent der Norm beträgt. Unkraut vernichten – ohne chemische Mittel! Unkraut – das ist das Wort, was wohl so ziemlich jeder Hobbygärtner nicht wirklich mag. Dabei ist es gar nicht mal so schwer Unkraut zu vernichten. Benutzen Sie keine chemischen Mittel. Keine rückenschonende Arbeit Ob im Garten, auf Wegen oder auf der Terrasse – Unkraut macht vor nichts und niemanden Halt. Selbst durch die kleinsten\nInhalt A . Blindheit und Entwicklung\nNicht alle erblindeten Menschen haben nur die vollkommene Dunkelheit vor Augen. Einige erblindete Menschen können noch Licht und Schatten in beschränktem Grad wahrnehmen. Sehbehinderung und Blindheit können angeboren sein oder sich im Laufe des Lebens entwickeln. Sie können sowohl auf einem Auge als auch auf beiden Augen vorhanden sein. Hilfe Unkraut auf Gehweg Abhilfe ? | Haus & Garten Forum | ich kenne das und nur auf 45m Gehweg . es ist schon ein Kreuz mit dem Unkraut in den Fugen und es geht ins Kreuz. Bisher habe ich das Unkraut problem mit Essigreiniger im Griff bekommen. Der super Sommer hat natürlich auch seine Schattenseiten, alles wächst gut aber auch das Unkraut. Farbsehstörungen / Farbenblindheit: Ursachen und Risikofaktoren Deshalb treten bei Männern häufiger Probleme mit dem Farbsehen auf als bei Frauen. Zirka acht Prozent aller Männer, aber nur 0,4 Prozent der Frauen sind betroffen. Unkraut vernichten mit Glyphosat | Allgemein | Ratgeber | Garten\nBedingung alles Geschehens, jene Blindheit und Ungerechtigkeit in der Seele des des Grossen ohne das Können des Grossen sind solche zum Unkraut Vorübergehende und Abwechselnde der menschlichen Gedanken und Systeme\nBlindheit kann sowohl angeboren als auch genetisch veranlagt sein. Eine angeborene Blindheit kann durch Fehlbildungen des Auges, die noch vor der Geburt auftreten, bewirkt werden. Auch können Netzhauterkrankungen wie die Retinopathia pigmentosa vererbt werden und dazu führen, dass Kinder im Laufe ihrer Entwicklung langsam erblinden. Unkraut vernichten - Hausmittel & Tipps | Frag Mutti Haben unsere Pflanzsteine als Grenze aufgebaut, schön bepflanzt. Nun eine neueNachbarin die streng auf ihr Eigentum bedacht ist, ich also nicht auf dieses Grundstückgehe, deren Wiese voll mit Unkraut und natürlich an meinen… Behinderungen: Blinde - Behinderungen - Gesellschaft - Planet "Ich möchte mich ganz normal fühlen", das wünscht sich die 17-jährige Schülerin Katharina. Seit ihrem achten Lebensjahr ist sie blind. Der Tanzkurs ist für Katharina eine eher ungewohnte Situation. Aber wenn sie mit ihrem Blindenstock aus dem Bus steigt und den Weg ins Einkaufszentrum sucht, ist das für sie Alltag. Verunsichert reagiert eher die Umgebung. Passanten schwanken zwischen Unkrautbestimmung-Online – BISZ Die Online-Unkrautbestimmung wurde in Kooperation zwischen Beratung und Information für den süddeutschen Zuckerrübenanbau (BISZ), dem Landwirtschaftlichen Informationsdienst Zuckerrübe (LIZ), den Zuckerinstituten in Belgien (IRBAB), Frankreich (ITB) und den Niederlanden (IRS) und Nordic Sugar erstellt und erweitert.


Lustige Weihnachtsgeschenke und Geschenkideen\nLustige Weihnachtsgeschenke f�r Kinder und Erwachsene\nWitzige Geschenkideen zu Weihnachten für Jung und Alt\nLängst sind nicht mehr nur noch Kinder mit lustigen Weihnachtsgeschenke zu begeistern, auch Erwachsene schenken sich inzwischen immer häufiger sogenannte Gadgets und Spaß-Geschenke zu Weihnachten. Diese Art Weihnachtsgeschenke sorgt für eine heitere Stimmung und unterhält die ganze Familie - lachende Gesichter unter dem Christbaum sind also garantiert!\nDer Kaffeebecher mit Stimmungsbarometer\nStar of Fame - personalisierte Auszeichnung\n2 Liter Weihnachtsbierflasche\nWerkzeug - Kasten Chef\nKaffeebecher mit witzigen Spr�chen\nPokal - Bester Freund\nWellness-Set mit Badepraline - Duck n Dive\nBBQ 4 Champions - Grillgew�rz Box Deluxe\nSpardose - Peanuts\nTee-Set - Viel Gl�ck\nWas wäre das Weihnachtsfest ohne strahlende Kinderaugen oder lachende Gesichter - bescheren Sie Ihre Liebsten zum Fest der Liebe mit lustigen Weihnachtsgeschenken und sorgen Sie somit für heitere und ausgelassene Stimmung unterm Weihnachtsbaum. Besonders bei der meist stressigen Vorweihnachtszeit kann ein Weihnachtsgeschenk, welches die beschenkte Person zum Lachen bringt, goldwert sein.\nLustige Weihnachtsgeschenke eignen sich für die ganze Familie, vom Kind, über Mama und Papa bis hin zu Oma und Opa - gute Freunde sind aber garantiert auch für ein lustiges Weihnachtsfest mit der Familie zu haben und freuen sich über eine kleine Aufmerksamkeit mit Spaßfaktor.\nDem Humor eine Chance geben\nDie meisten Menschen lachen viel zu selten und schon allein deshalb sollten Sie in diesem Jahr auf ein lustiges Weihnachtsgeschenk bauen. Witzige und originelle Geschenke zu Weihnachten stehen in der heutigen Zeit ganz hoch im Kurs. Humor ist eben in jeder Lebenslage Trumpf und immer wenn es jemandem nicht so gut geht, kann ein Lachen doch für eine positive Veränderung sorgen. Vertrauen Sie bei Ihren Präsenten zum Beispiel auf\nlustige Weihnachtsgeschenke, die mit einem besonderen Erlebnis in Verbindung stehen\nlustige Geschenke zu Weihnachten, die eine nützliche Funktion erfüllen\noder witzige Weihnachtsgeschenke, die einfach nur für gute Laune sorgen.\nAlle Arten von Überraschungen verfolgen dabei ein klares Ziel: Sie möchten für gute Stimmung sorgen und viele witzige Geschenke zu Weihnachten können diese schwere Aufgabe mit Bravour meistern. Manch lustiges Weihnachtsgeschenk werden Sie ganz bestimmt im Internet finden.\nLustige Geschenke zu Weihnachten können sich auch nützlich machen\nEin Toilettenpapier ist auf den ersten Blick ein eher langweiliger Gegenstand. Wenn dieses jedoch mit spaßigen Weihnachtsmotiven versehen wird, dann entsteht ein tolles Präsent. Sie sollten diese Aufmerksamkeit durchaus in Ihre Liste mit aufnehmen, denn witzige Weihnachtsgeschenke verleihen dem Heiligen Abend fast immer den nötigen Glanz. In der Regel vertrauen die meisten Menschen auf die klassischen Präsente, doch gegenwärtig dürfen Sie durchaus Ihren Einfallsreichtum unter Beweis stellen. Die weihnachtlichen Motive auf dem Toilettenpapier regen zum Schmunzeln an und sorgen dafür, dass auf dem eigentlich so stillen Örtchen hemmungslos gelacht wird.\nWenn lustige Weihnachtsgeschenke ordentliche Schwächen aufdecken Das Blechschild „Achtung Saustall“ wird bestimmt für Gelächter sorgen und kann sicherlich in vielen Bereichen verwendet werden. So bietet sich natürlich ein Kinderzimmer an, denn hier regiert in den meisten Fällen das pure Chaos. Die Kinder nehmen es in der Regel mit der Ordnung nicht so genau und Sie können diese Schwäche durch das Blechschild „Achtung Saustall“ auf humorvolle Art und Weise aufdecken. So werden lustige Weihnachtsgeschenke für Männer und Frauen, also die ganze Familie unterhalten und Sie haben mit Ihrer Idee wahrscheinlich den Vogel abgeschossen. Probieren Sie es doch einfach aus und geben Sie dem Blechschild „Achtung Saustall“ die faire Chance, sich in Ihren eigenen vier Wänden zu etablieren. Derartig lustige Geschenke zu Weihnachten würde wohl jeder gerne besitzen, doch diese Idee kann Ihnen niemand mehr nehmen. Manch lustiges Weihnachtsgeschenk sorgt für Sauberkeit\nSie glauben es gibt kein buntes Wasser? Da haben Sie zwar Recht, doch mit dem LED Duschkopf verschwimmen Fantasie und Realität. Wenn witzige Geschenke zu Weihnachten auch noch für spannende Momente sorgen, dann haben Sie garantiert die richtige Wahl getroffen. Der LED Duschkopf erstrahlt in vielen Farben und verleiht dem Wasser damit eine bunte Note. So wird das Duschvergnügen auf eine neue Stufe gehoben und Sie haben durch witzige Weihnachtsgeschenke sehr viel Fantasie bewiesen. Die Suche nach einer besonderen Aufmerksamkeit kann mit Hilfe des LED Duschkopfs abgeschlossen werden. Dieses Präsent bleibt mit Sicherheit auf Dauer in Erinnerung und das kommende Weihnachtsfest wird zum ultimativen Erlebnis. Kleine Geschenke zu Weihnachten können also immer überzeugen, wenn diese mit einer tollen Idee in Verbindung stehen. Sie haben es in der Hand.\nSind Sie zufällig Chef einer Firma? Wie wäre es dann mit Weihnachtsgeschenken für Mitarbeiter?


EXFO FPM 300 Leistungsmessgerät der Power-Klasse | Opternus\nDer Artikel hat einen Nachfolgeartikel und steht nicht mehr zur Verfügung.\nMit einer Hochleistungsversion ("X") und 10 kalibrierten Wellenlängen ist das FPM-300 das... mehr\nProduktinformationen "EXFO FPM 300 Leistungsmessgerät der Power-Klasse"\nMit einer Hochleistungsversion ("X") und 10 kalibrierten Wellenlängen ist das FPM-300 das umfassendste und dennoch einfachste Leistungsmessgerät von EXFO. In Kombination mit den FLS-300- oder FOT-300-Quelleneinheiten, die mit einem wellenlängenidentifizierenden digitalen verschlüsselten Protokoll senden können, verwendet das FPM-300 automatisch die richtigen Kalibrierungsparameter. Dieses Auto-Wellenlängen-Erkennungsmerkmal reduziert die Notwendigkeit der Kommunikation zwischen den beiden Technikern und verringert das Potenzial für Fehler.\nEine FTTx Testlösung\nDieses Produkt ist Teil der EXFO Serie von FTTx optischen Testgeräten. Es ermöglicht die Prüfung von passiven optischen Netzwerken (PONs) mit den 3 Hauptwellenlängen 1310nm, 1490nm und 1550 nm, die in FTTH- und FTTP-Netzwerken eingesetzt werden. Es entspricht den Empfehlungen der ITU-T G.983 und G.984 und der Norm IEEE 802.3ah.\nKein Offset Nulling\nDank seiner einzigartigen technischen Entwicklung vermindert das Power-Meter FPM-300 die Messzeiten in typischen Messsituationen, da die Notwendigkeit einer Nullpunktverschiebung entfällt.\nBeide Geräte aus der FPM-300 Familie, das FPM-302 und das FPM-302X, haben u.a. diese Gemeinsamkeiten: die 10 kalibrierten Wellenlängen von 830nm, 850nm, 980nm, 1300nm, 1310nm, 1450nm, 1490nm, 1550nm, 1590nm und 1625nm. Auch haben beide Geräte die gleiche Ton-Erkennung von 270Hz, 1kHz und 2kHz.\nDie Feinheiten in der Unterscheidung finden sich z.B. in der Leistungs-Stabilität und dem Leistungsbereich.\nFPM-302: ±5% / ±0,1nW\nFPM-302X: ±5% / ±10nW\nFPM-302: 10 bis -60\nFPM-302X: 26 bis -50\nMit einem Gewicht von nur 400g ist das FPM-300 immer noch kompakt und bequem zum Mitführen. Mit drei handelsüblichen AA Alkaline Batterie ist das FPM-302(X) laut Hersteller gut 300 Stunden (typisch >300 Std.) einsatzbereit und funktionstüchtig. Mit dem im Lieferumfang enthaltenen Netzteil kann die Einsatzzeit entsprechend verlängert werden. Anhand des großen übersichtlichen Displays Power-ON, Akkuzustand, Status, Aktivität, Ton, externe Stromversorgung, etc... sehr einfach zu erfassen.\nWelches Gerät Sie benötigen, kommt auch hier wieder auf Ihre Projektanforderung an. Hierzu berät Sie gerne Ihr Opternus-Ansprechpartner.\nWeiterführende Links zu "EXFO FPM 300 Leistungsmessgerät der Power-Klasse"\nRobust, handlich, leicht Gewicht: 400g Einfach zu bedienen Hohe Genauigkeit... mehr\ndB, dBm und Watt-Anzeige\nKein Nullpunktversatz erforderlich, Reduzierung der Messzeit\n10 kalibrierte Wellenlängen und Referenzwerte:\n830nm, 850nm, 980nm, 1300nm, 1310nm, 1450nm, 1490nm, 1550nm, 1590nm, 1625nm\nTon-Erkennung: 270Hz, 1kHz, 2kHz\nPrüfen von passiven optischen Netzwerken (PONs)\nLange Batterielaufzeit (typisch >300 Std.) mit 3 x AA Alkaline-Batterien\nIm Lieferumfang sind enthalten 1x Power-Meter/Leistungsmessgerät je nach Bestellung mit... mehr\n1x Power-Meter/Leistungsmessgerät je nach Bestellung mit Ge- oder GeX-Detector\n1x Batterien (3 Stk.)\n1x Bedienungsanleitungen in Deutsch


Raumfahrzeug soll zum Mars fliegen - Welt - VIENNA.AT\nRaumfahrzeug soll zum Mars fliegen\n25.05.2011 09:23 (Akt. 25.05.2011 09:23)\nDie NASA entwickelt ein Raumfahrzeug für Reisen ins tiefe All. Das neue Multi-Purpose Crew Vehicle soll Menschen bis zum Mars bringen.\nDie NASA richtet ihr Augenmerk auf Reisen ins tiefe All. Dazu soll ein neues Raumfahrzeug entwickelt werden, zunächst für eine vierköpfige Besatzung und für 21-tägige Missionen, wie die US-Raumfahrtbehörde am Dienstag mitteilte. Enden werden die künftigen Ausflüge, die eines Tages zu einem Asteroiden und dann sogar zum Mars führen sollen, mit einer Landung im Pazifik.\nZuerst Asteroiden und dann zum Mars\nDas neue Multi-Purpose Crew Vehicle (MPCV) soll auf Designs basieren, die ursprünglich für das Orion-Kapsel-System vorgesehen waren, erläuterte die NASA. Orion war Teil des Constellation-Programms der Behörde, das Menschen erneut auf den Mond bringen sollte. Präsident Barack Obama strich das Programm im vergangenen Jahr – mit der Zielvorgabe für die NASA, Menschen bis 2025 zu einem Asteroiden zu bringen und dann möglichst bis 2035 zum Mars. (Quelle: APA)


The creative mission | Nikolaus Gerszewski\n“die kreative Mission“ was first published in Der unfassbare Klang in 2015 the text was published in hungarian translation, in BALKON art magazine.\nDie kreative Mission: Koinzidenzen von experimenteller Musik, unbestimmter Notation und abstrakter Kunst\nIm Bezug auf alternative musikalische Notationsformen taucht oft die Frage auf: Wozu brauchen wir sie überhaupt? Hat uns nicht die Notenschrift nunmehr seit vielen Jahrhunderten wertvolle Dienste geleistet? Fakt ist jedoch, daß die Notenschrift immer nur für einen sehr begrenzten Bereich der Musik zuständig war, nämlich für modale Musik. Mit dem Chromatizismus stößt sie bereits an ihre Grenzen, denn das Konzept der Alteration existiert in der 12-Ton Musik nicht; der mit C# oder Db bezeichnete Ton ist keine Alteration von C oder D sondern selbst ein autonomer Ton. Die Autonomie der 12 Töne wird in konventioneller Notenschrift nicht sichtbar. Möglicherweise konnte sich aus diesem Grunde die serielle Musik nicht auf breiter Ebene durchsetzen. Der überwiegende Teil der zeitgenössischen Musik ist nach wie vor modal und jede Musik die mit dieser Konvention bricht darf “experimentell” genannt werden.\nKomposition ist nicht nur Klangprojektion, sondern vor Allem auch deren Verschriftlichung. Wenn die Imagination aus irgendwelchen Gründen der konventionellen Notation widerstrebt, müssen Alternativen gefunden werden. Alternative Notation kommt vor als freie Graphik, individuelle Zeichensysteme oder verbalen Spielanweisungen. Davon abgesehen bezieht sie sich oft auf eine musikalische Vorstellung die sich nicht primär am klingenden Ergebnis, sondern an den Bedingungen des Musizierens selbst orientiert.\nKonventionelle Notation, in Noten, Buchstaben oder Tabulaturen, ist immer an eine Vorstellung musikalischer Progression in Masseinheiten von Schwingungsfrequenz, Dauer und Lautstärke gebunden. Alternative Notationen beziehen sich oft auf Aspekte des Musizierens, die in diesen Parametern nicht darstellbar sind. Das sind zum Einen spontane Affekte der Improvisation, zum Anderen jene Klangphänomäne deren Tonhöhenstruktur unbestimmt ist, bzw. im musikalischen Kontext keine konstitutive Funktion hat.\nIn “Imaginary Landscape No.4”, für 12 Radios, 24 Performer und Dirigent, gibt John Cage z.B. in der Partitur genaue Anweisungen wie die Geräte zu bedienen sind, wobei das klingende Resulat dennoch unvorhersehbar bleibt.\nJedoch ist die Unbestimmtheit nicht das einzige Motiv für eine notwendige Reinventarisierung der musikalischen Schrift. Der hauptsächliche Grund liegt in einer veränderten Konstellation der musikalischen Elemente, wie sie sich seit Beginn des 20. Jh. abzeichnet. Spätestens mit Edgar Vareses “Integrales” (von 1925) ist zu den vier musikalischen Elementen: Melodie, Rhythmus, Harmonie und Form, ein weiteres hinzu gekommen, welches ich “Klanglichkeit” nenne.\nBis in die 1950er Jahre hinein wurde dieses Phänomen mit dem alten Begriff der Klangfarbe belegt, als handele sich nicht um eine elementare Erweiterung der musikalischen Konsistenz, sondern lediglich um eine geringfügige Verschiebung auf der Ebene der klanglichen Parameter: die Klangfarbe avanciert vom sekundären zum primären Parameter, ansonsten bleibt alles beim Alten.\nMit dem Aufkommen der Musique Concrete in den 1950er Jahren wird jedoch offenbar daß es sich um eine erheblich tiefgreifendere Veränderung handelt. Klanglichkeit wird mehr und mehr zum alles dominierenden musikalischen Element, wie ehedem in europäischer Musik die Melodik oder in afrikanischer Musik die Rhythmik.\nDamit hat die serielle Schule als offizieller Repräsentat des State of the Art entgültig abgedankt. Es entsteht eine nie gekannte Vielfalt kompositorischer Verfahren, Stile und Subgenres. Diese spiegelt sich allmählich auch auf der Ebene der Notation wieder.\nMit der zunehmenden Verarbeitung von Geräuschmaterial und einer damit einher gehenden Erweiterung des Klangfarbenbegriffs, relativiert sich die musikalische Relevanz von Tonhöhenverhältnissen drastisch, und damit auch die Vormachtstellung der Notenschrift als universell gültiger Form der Notation. Die komplexen Lärmstrukturen und feinen Ausdifferenzierungen von Geräuschqualitäten der Neuen Musik, lassen sich in konventioneller Notenschrift nicht mehr erfassen. Zusätzliche Spezifikationen des Klangcharakters oder Anweisungen zur Klangerzeugung, in graphischer oder verbaler Form werden unerläßlich. Lachenmann, Kagel u.a. entwickeln Aktionspartituren, die sich wie Bedienungsanleitungen lesen.\nGleichzeitig wird die Konvention der Partitur und die aus ihr resulierenden Machtverhältnisse generell in Frage gestellt. Mancher Komponist empfindet Unbehagen angesichts einer komplett durch-determinierten Musik serieller Machart, die dem Interpreten jegliche kreative Einflussmöglichkeit verweigert und ihn somit zum bloßen Facharbeiter degradiert. In einigen Fällen führt das zu einer offenen Schreibweise, die dem Interpreten Entscheidungsmöglichkeiten offeriert und ihn somit zu eigenverantwortlichem Gestalten herausfordert.\nIn einem Gespräch mit Heinz Klaus Metzger, 1964 erläutert Christian Wolff seine Gründe für eine Beschäftigung mit unbestimmten Elementen: “Es ging einfach schneller in dieser Art zu schreiben, verschiedene Aspekte des Klanges offen zu lassen, insbesondere nach der mühsamen Notierung von Details die uns bis dahin alle so sehr beschäftigt hatte. Außerdem machte die größere Freiheit die Aufführung bequemer, wenn nicht lebendiger für die Interpreten. Sie konnten mehr sein als nur mehr oder weniger adäquate Reproduktionsmaschinen”.\nDie graphische Partitur “Treatise” von Cornelius Cardew, geschrieben zwischen 1963 und 1967, enthält 193 Seiten abstrakter Graphik. Mit dem Titel bezieht sich Cardew auf Ludwig Wittgensteins “Traktatus Logico Philosophicus”, der eine Erforschung der Grenzen der Sprache darstellt, und dabei jeglichen metaphysischen Gehalt bewußt ausklammert. “Treatise” kann aufgefasst werden als eine Art linguistischer Annäherung an die musikalische Improvisation in Form graphischer Gebilde, die keinerlei spezifischen musikalischen Gehalt bezeichenen. Sie enfalten vielmehr eine Differenzierung linearer Proportionen, auf die der improvisierende Musiker in jeglicher Weise reagieren kann, die ihm angemessen erscheint. Jedoch sobald er sich darauf einlässt, ist er genötigt Entscheidungen zu treffen, die jeweils für den weiteren Spielverlauf verbindlich bleiben: z.b. sollten zwei identische Zeichen nicht unterschiedlich interpretiert, und umgekehrt zwei identische Klänge nicht auf unterschiedliche Zeichen bezogen werden. Darüber hinaus erscheint es naheliegend zwei ähnliche Zeichen als Variationen ein und derselben Grundfigur zu deuten. Indem jedes Zeichen nach einer Entscheidung für einen bestimmten Klangcharakter verlangt, gibt die Partitur indirekt eine musikalische Struktur vor.\nCardew insistiert in seinem “Treatise handbook” (1971): “Die Partitur sollte die Musik regeln. Sie sollte Authorität haben und nicht bloß ein beliebiger Ausgangspunkt für Improvisation sein”.\nIn dem Essay “towards an ethics of improvisation”, erklärt er weiter: “Mathematiker und Graphiker können die Partitur leichter lesen als Musiker, sie können mehr aus ihr herausholen. Aber natürlich haben Mathematiker und Graphiker nicht unbedingt ausreichende Kontrolle über klangliche Medien um “sublime” musikalische Aufführungen zu produzieren. Meine dankbarsten Erfahrungen mit Treatise kamen durch Leute zustande die durch einen glücklichen Zufall (a) eine visuelle Ausbildung absolviert haben (b) einer musikalischen Ausbildung entkommen sind und (c) trotzdem Musiker geworden sind, d.h. Musik machen mit der vollen Kapazität ihres Daseins. Manchmal trifft man solche Leute die all diese stringenten Anforderungen erfüllen unter Jazzmusikern; aber selbst dort sind sie extrem selten”.\nDas schwindende Vertrauen in musikalische Ausbildung und konventionelle Notation darf als Konsequenz eines grundsätzlichen Traditionsbruchs in der Musik des 20. Jh. bewertet werden. Die Abkehr von Funktionsharmonie und metrischer Rhythmik, die Öffnung des Klangspektrums zum Geräuschbereich, und schließlich die Aushebelung jeglicher Systematik der Tonbeziehung durch Anwendung von Zufallsverfahren, münden in eine Situation der Voraussetzungslosigkeit. Abgesehen von den natürlichen Grenzen des Hör- und Spielbaren ist die Musik keinerlei äußerer Begrenzung mehr unterworfen, sei es im Bezug auf Form, Material oder Bedeutung. Der Komponist genießt grenzenlose Freiheit in der Wahl seiner Ausdrucksmittel, wodurch sein Kompetenzbereich sich ins Unendliche öffnet. Er mag Gebrauchsgegenstände, Haushaltsgeräte oder Spielzeug als Klangquellen einsetzen, oder seine eigenen Instrumente konstruieren. Er mag neue Skalen, neue Tonsysteme, neue Notationsformen entwickeln, oder außer-musikalische Medien einsetzen; anything goes. Aus der Konsequenz seines eigenen kreativen Prozesses definiert der Komponist die Grenzen für sich selbst; sie mögen innerhalb oder außerhalb dessen verlaufen was auch immer “Musik” genannt wird.\nIn dem gleichen Maße in dem der Kompetenzbereich des Komponisten sich auf die vorkompositorische Definition von Regeln und Gestaltungsspielräumen verschoben hat – jenen Bereich also der zuvor durch das tradierte Tonsystem abgedeckt war – wird das was ehedem “Komposition” genannt wurde, nämlich das Zusammenfügen von vorgeformtem Material – die detaillierte Ausgestaltung eines Stückes – quasi zum Aspekt von Interpretation. Der Komponist versteht sich nicht länger als “Tondichter” sondern nunmehr als Musikerfinder, Begründer eines Genres, oder Initiator eines kreativen Prozesses. Das eigentliche “Stück” erhebt nicht länger den Anspruch eines in sich geschlossenen Werkes. Im Idealfall wird es zum Paradigma eines neuen Musikverständnisses, oder gar einer neuen Kunstform, jenseits von Musik. Das jedenfalls impliziert ursprünglich der Begriff Neue Musik: Eine Musik die sich dem Neuen verschrieben hat, muß letztendlich mit jedem neuen Werk eine neue Perspektive auf die Musik als Ganzes eröffnen. Was läge da näher als bereits im vorklanglichen Stadium, nämlich bei der Notation, anzusetzen. Denn hierbei besteht die Möglichkeit der Erneuerung nicht nur auf materieller Ebene, sondern auch auf der Ebene der Kommunikation zwischen Komponist und Interpret, die dieser, wenn es gelingt, auf die Aufführungssituation überträgt; d.h das Publikum wird in einen Prozeß der Erneuerung involviert und damit zu einer permanenten Reflektion des eigenen Rezeptionsverhaltens veranlasst.\nDie Verschiebung von einer Werkästhetik hin zu einer Prozeßästhetik hat ihren Ursprung in der 1916 begründeten Anti-Kunstbewegung Dada, und wurde in den 1960er Jahren wieder aufgenommen von der Fluxus-Bewegung, einer Gruppe Bildender Künstler und Musiker, der solch illustre Persönlichkeiten angehörten wie John Cage, Joseph Beuys, Nam June Paik, Yoko Ono und George Brecht. Performance-Kunst und Happening werden zu künstlerischen Leitdisziplinen, wobei das eigentliche Kunstobjekt, sei es visuell oder musikalisch, nicht selten zu einem bloßen Nebenprodukt degradiert wird.\nDie Entwicklung führt zwangsläufig zur Überlappung künstlerischer Disziplinen, mit Schnittmengen wie “Klangskulptur”, “Klangpoesie” oder “Instrumental-Theater” und kulminiert schließlich in einer totalen Entgrenzung des Musikbegriffs. John Cage bemerkt im Bezug auf sein stilles Stück “4’33” lakonisch: “you don’t have to call it ‘music’ if this expression hurts you”.\nOb man es nun “Musik” nennen will oder nicht, an diesem Punkt wird unwillkürlich die Frage aufgeworfen, was der Begriff “Musik” eigentlich noch impliziert. In Ermangelung einer allgemein verbindlichen Definition, muß dies mit jedem neuen Werk, welches im Kontext Neuer Musik präsentiert wird, neu verhandelt werden, und ist seither zu einer grundlegenden Problemstellung Neuer Musik geworden.\nDas Taumeln der Begriffe ist letztendlich eine Folgeerscheinung der Abstraktion: die künstlerische Idee löst sich vom materiellen Objekt. Bildende Künstler wie Komponisten gewöhnen sich daran die Grenzen ihres Meties zu überschreiten. Dabei wird eine Ebene des Ideentransfers zwischen den Medien etabliert. Eine graphische Partitur kann prinzipiell auch in Tanz oder Animationsfilm übersetzt werden, ebenso kann man sie als autonomes visuelles Kunstwerk betrachen. Grundsätzlich kann auch jedes abstrakte Gemälde, sofern man in der Lage ist die in ihm wirkenden Gestaltprinzipien offen zu legen, mittels eines Codes in eine musikalische Form übersetzt werden.\nIm Unterschied jedoch zur klassischen graphischen Partitur (Haubenstock Ramati / Cardew etc.) die üblicherweise, wie eine traditionelle Partitur, horizontal, von links nach rechts gelesen wird, ist das abstrakte Gemälde (insofern es das Gesichtsfeld nicht überragt), mit einem frontalen Blick als Ganzes überschaubar. Die Zeitachse der Rezeption ist hierbei in die Tiefe gerichtet, d.h. die Verhältnisse der Teile zum Ganzen erschließen sich dem Auge des Betrachters nach und nach. Bei der gestisch, informellen Malerei entspricht diese Blickrichtung der Entwicklung des Malaktes selbst, d.h. einer allmählichen Vertiefung der Materie. Bei flachen, geometrischen Strukturen ist der Malakt in seiner Chronologie nicht nachvollziehbar, jedoch auch hier erschließt sich die Tiefenstruktur durch ein allmähliches Ausdifferenzieren der Proportionen und unterschiedlichen Verknüpfungsmöglichkeiten.\nIm Bezug auf das abstrakte Bild stellt sich grundsätzlich nicht die Frage wie es gemeint, sondern wie es gemacht ist. Indem der Betrachter die auf der Leinwand hinterlassenen Farbspuren nachzeichnet, kann er virtuell den kreativen Prozeß rekonstruieren. Die indexikalische Lesart löst die ikonographische ab. Das Gemälde dokumentiert seinen eigenen Herstellungs-prozeß und wird damit quasi zu einer Art Aktionspartitur für den Betrachter, der ja immer auch für sich selbst Interpret des Kunstwerks ist. Der Maler Ad Reinhard hat diese veränderten Anforderungen in einem Cartoon treffend dargestellt: Der Betrachter steht vor dem Bild und fragt: Was soll das darstellen? Das Bild antwortet mit einer Gegenfrage: Was stellen Sie dar?\nDer im Bezug auf die amerikanische abstrakte Malerei der 1950er Jahre gebräuchliche Begriff des “abstrakten Expressionismus” ist allerdings mißverständlich, da er auf den deutschen Expressionismus der 1910er und 20er Jahre rekurriert, der die Entfesselung der Kunst in einer Art subjektivistischer Verausgabung zu erreichen glaubte. Die Kunst des “abstrakten Expressionismus” ist dagegen eine rein energetische Kunst. Die Heftigkeit des malerischen Gestus rührt hier nicht von einem emotionalen Ausbruch her, sie exponiert ganz einfach die Auswirkungen einer bestimmten energetischen Entladung. Etwa in den Parametern der Farbkonsistenz, Pinselbreite, Bewegungsrichtung und Geschwindigkeit, ließen sich diese Abläufe sogar bis zu einem gewissen Grade verschriftlichen.\nIn der amerikanischen Musik ist etwa seit Beginn der 1950er Jahre eine Tendenz zur Versinnlichung des Materials zu beobachten, insbesondere bei John Cage und Morton Feldman, deren Ästhetik maßgeblich von den Ideen und Entwicklungen der abstrakten Malerei ihrer Zeit inspiriert ist.\nWenn John Cage forderte: “let the sounds be themselves”, wollte er die Klänge von ihren repräsentationellen Verpflichtungen entbinden; sie sollten in ihren spezifischen Eigenschaften, anstatt in ihrer rhetorischen Funktion wahrgenommen werden. Nach der Rhethorik des klassisch romantischen Referenzsystems erscheinen sie nunmehr als entleerte Zeichen. Gleichzeitig entfalten sie eine neue Bedeutung in ihrer unmittelbaren sinnlichen Präsenz, so zu sagen als Paradigmen eines Soseins um seiner selbst Willen.\nAb den 1970er Jahren operiert Morton Feldman in seinen Pattern-Kompositionen mit einer Technik der entwickelnden Variation: indem er einzelne parametrische Einstellungen von Takt zu Takt geringfügig verändert, schafft er Vergleichsmomente. Hierbei exponiert sich der Instrumentalton in seiner bloßen materiellen Beschaffenheit, indem er die modifizierten Einstellungen unmittelbar in Form seiner klanglichen Eigenschaften hörbar macht.\nIn der bildenden Kunst objektiviert sich der Herstellungsprozeß des Kunstwerks mit dem Durchbruch der Konzept-Kunst in den 1960er Jahren. Der kreative Akt beschränkt sich auf die Planung des Werkes, d.h. auf eine von seiner physischen Präsenz losgelöste Form. Die Werke selbst werden oft nach massstabsgetreuen Zeichnungen oder verbalen Instruktionen von Assistenten ausgeführt. In Analogie zur Arbeitsteilung von Komponist und Interpret in der Musik, könnte man auch hier den Begriff der Notation bemühen.\nSol Lewitt erklärt in “Paragraphs on conceptual art” (1967): “Wenn der Künstler eine konzeptuelle Form wählt, heißt das daß alle Planungen und Entscheidungen im voraus getroffen werden und die Ausführung eine routinemäßige Angelegenheit ist. Die Idee wird zu einer Maschine die Kunst macht. Diese Art von Kunst ist nicht theoretisch oder eine Illustration von Theorie; sie ist intuitiv, sie involviert jede Art von geistigen Prozessen und sie ist zwecklos. Sie ist normalerweise unabhängig von der handwerklichen Geschicklichkeit des Künstlers”.\nWenn wir die Abstraktion als Darstellung eines universellen schöpferischen Prinzips auffassen, sei es in Form von Worten, Zeichen, Farben oder lineraren Proportionen, ist die graphische Partitur diejenige Kunstform die den größtmöglichen Abstraktionsgrad aufweist, insofern sie sowohl in Bewegung oder Klang umgesetzt, als auch als Abbild eines rein gedanklichen Prozesses gelesen werden kann. Im Hinblick darauf darf die graphische Partitur als Philosophie mit anderen Mitteln gelten.\nBezug nehmend auf Ludwig Wittgensteins Metapher der Sprache als einer Stadt, schrieb Cornelius Cardew: “Wenn du eine Stadt zum erstem Mal betrittst betrachtest du sie zu einer bestimmten Tageszeit, unter bestimmten Wetter- und Lichtbedingungen. Du siehst ihre Oberfläche und kannst nur theoretische Überlegungen anstellen, wie diese Oberfläche geformt wurde. Wenn du dort bleibst über die Jahre siehst du wie das Licht sich auf millionenhafte Weise verändert, du siehst das Innere der Häuser – und nachdem du das Innere gesehen hast wird das Äußere niemehr dasselbe sein. Du lernst die Bewohner kennen, vielleicht heiratest du einen von ihnen, schließlich wirst du selbst ein Bewohner – ein Einheimischer. Du bist ein Teil der Stadt geworden. Wenn die Stadt angegriffen wird, wirst du sie verteidigen; steht sie unter Belagerung, hungerst du – du bist die Stadt. Wenn du Musik machst, bist du die Musik”.\nDie Verfahrensweisen der Komposition und Improvisation sind in den meißten musikalischen Kulturen keineswegs grundsätzlich voneinander separiert. Sie markieren vielmehr die äußeren Pole eines Kontinuums innerhalb dessen verschiedene Grade von Bestimmtheit und Unbestimmtheit vorkommen können. Komponierte Musik enthält immer auch improvisatorische Elemente, insofern eine Aufführung niemals komplett, in sämtlichen Parametern durch die Notation kontrollierbar ist. Gute Komponisten tragen dieser Tatsache Rechnung indem sie von vorn herein unbestimmte Elemente in die Notation integrieren. In klassischer Musik tauchen diese in Form der Fermate oder der Vorschlagnoten auf, oder auch in Form ungenauer verbaler Indikationen für Tempo, Dynamik und Ausdruck.\nAuch in der Neuen Musik sind zahlreiche Technicken entwickelt worden, das Unbestimmte einzubeziehen. Neben graphischen und verbalen Notationen taucht Unbestimmtheit in Form von semikonventioneller Notation auf: Noten ohne Hälse, Mobiles, d.h. modularen Baukastensystemen die vom Interpreten in Echtzeit zusammengesetzt werden, oder auch hyperkomplexen Partituren die die Grenzen der Spielbarkeit überschreiten und somit improvisative Lösungen provozieren.\nUmgekehrt enthält improvisierte Musik immer auch komponierte Elemente, insofern der Performer immer zu einem bestimmten Grad sein Instrument kontrolliert und seine eigenen Techniken entwickelt, selbst noch im Vermeiden von Gewohnheiten. In gewissem Sinne ist ein Musikinstrument in sich selbst schon eine Komposition, weil es immer für eine bestimmte Art der Klangproduktion prädestiniert ist und andere ausschließt.\nMan mag im Hinblick auf eine kompositorische Durchdringung des improvisativen Prozesses zwischen zwei gegensätzlichen Ansätzen unterscheiden: dem deduktiven und dem induktiven. Beim deduktiven gehen wir von einer unbestimmten Klangvorstellung aus, um allmählich zu einer bestimmten Form zu gelangen. Beim induktiven beginnen wir mit einer klar definierten Konzeption, die uns aber zu einem unbestimmten Ergebnis führen soll.\nDer deduktive Ansatz beginnt mit einer Analyse der Improvisation, d.h. der Improvisator beobachtet sein eigenes Spiel im Bezug auf die Gesetzmäßigkeiten von Ursache und Wirkung. Die Klangtextur einer Improvisation ist immer auf bestimmte Bewegungsmuster rückführbar. Diese lassen sich in Worten oder Zeichen beschreiben. Im Bezug auf die Bestimmung eines Klanges müssen wir unterscheiden zwischen dessen konstanten und variablen Aspekten. Die konstanten sind diejenigen die verschriftlicht werden sollen, die variablen bleiben der Improvisation überlassen. Welche Aspekte eines Klanges konstant, und welche variabel sind, ist die entscheidende Frage der Komposition. Das kann von Stück zu Stück, oder sogar innerhalb eines Stückes von Ereignis zu Ereignis variieren.\nBei meinem Stück “Ordinary Music Vol.6, for four electric guitars”, habe ich unterschiedliche Bewegungsabläufe und Anschlagstechniken am Instrument erprobt, jeweils mit dem Ziel dessen charakteristische Klangeigenschaften zum Vorschein zu bringen. Nebenbei habe ich eine nicht-parametrische Notation entwickelt, um die Ergebnisse, im Hinblick auf ihre konstanten Aspekte zu verschriftlichen. Hierbei folgte ich primär den Kriterien der Lesbarbeit und der Ökonomie der Mittel: das Stück sollte optimal kommunizierbar sein, mit geringstmöglichem Aufwand realisierbar, und möglichst vielfältige Formen der Realisation zulassen, ohne dabei jedoch seinen musikalischen Charakter einzubüßen.\nAuch bei Morton Feldmans kompositorischer Entwicklung von der anfänglichen Unbestimmtheit hin zu einer detaillierten Ausnotierung sämtlicher Parameter könnte man von Deduktion sprechen. Die frühen unbestimmten, auf Kästchenpapier notierten Stücke enthalten lediglich eine Angabe des Registers (als hoch, mittel oder tief) und eine bestimmte Anzahl der jeweils anzuschlagenden Töne. Bei der Serie der “Durations” verwendet er Noten ohne Hälse, wobei der Interpret jeweils sein eigenes Tempo bestimmt. Bei der Gelegenheit einer Aufführung bei der John Cage mitwirkte, kam es zum Eklat. Cage spielte extrem langsam, ohne sich mit den anderen Musikern zu koordinieren; nachdem die Anderen ihr Material durchgespielt hatten, spielte Cage seinen Part in aller Ruhe allein zu ende. Wenngleich diese Interpretation durch die Vorgaben der Partitur nicht unbedingt ausgeschlossen war, war sie dennoch nicht im Sinne des Komponisten. Feldman warf Cage vor seine Musik zu sabotieren, woraufhin Cage konterte, ihm sei es offenbar mit der Unbestimmtheit nicht ernst.\nDiese Erfahrung mag den Ausschlag gegeben haben für Feldmans spätere Hinwendung zu einer detaillierten Schreibweise. Nichtsdestoweniger ist seine Musik ihrem Wesen nach unbestimmt geblieben. Die Notation stellt eine Genauigkeit der Ungenauigkeit dar. Sie besteht im Wesentlichen aus unregelmäßig verzögerten Pendelbewegungen. Wer das Prinzip verinnerlicht, kann eine solche Struktur auch improvisativ erzeugen, zumindest im Bezug auf die Rhythmik. Eine unbestimmte Notation die zu einem gleichwertigen Ergebnis führt, wäre virtuell denkbar. Jedoch neigen professionelle Musiker dazu, unbestimmte Vorgaben zu unterschätzen, d.h. die Stücke werden nicht ausreichend geprobt. Die detaillierte Ausnotierung ist somit auch ein Mittel um den Interpreten die erforderliche Aufmerksamkeit abzuringen.\nDie andere Variante der Unbestimmtheit ist der induktive Ansatz. Hierbei wird der improvisative Prozess von außen, durch konzeptuelle Vorgaben gelenkt. Um eine stereotype Reproduktion einstudierter Aktionsmuster zu vereiteln, kann die Partitur z.B Spielanweisungen enthalten, die den selbstvergessenen improvisatorischen Flow unterbrechen. Wir konzipieren den kreativen Prozeß einmal nicht vom Ergebnis her; im Gegenteil wir setzen ihm eine experimentelle Planung entgegen, die zu unvorhersehbaren Ergebnissen führen soll.\nBeispiele hierfür lassen sich finden in Christian Wolffs s.g. Gamepieces. In diesen Stücken wird der Performer einer instabilen Situation ausgesetzt, d.h. er muss sich permanent in Bereitschaft halten um eigenverantwortliche Blitzentscheidungen zu treffen, die für den unabsehbaren Verlauf des Stückes entscheidend sind. Im klingenden Resultat ist diese Instabilität sinnlich erfahrbar, d.h. der Hörer spürt daß die Klänge nicht von einem parametrischen Koordinatensystem gesteuert, sondern von spontanen Reaktionen augelöst werden.\nIn “for 1,2 or 3 people” (1964) gibt Christian Wolff vier unterschiedliche Anweisungen für die Koordination der Spieler: 1. “spiele nachdem ein vorhergehender Klang begonnen hat, halte bis er anhält”, 2. “beginne jederzeit, halte bis ein neuer Klang beginnt, ende mit ihm”, 3. “beginne gleichzeitig mit dem folgenden Klang (oder sobald du ihn bemerkst), aber beende bevor er endet”, 4. “beginne jederzeit, halte bis eine anderer Klang beginnt, halte weiter für unbestimmte Zeit nachdem der Klang geendet hat”. Auch die Klänge selbst sind durch unbestimmte Eigenschaften charakterisiert, z.B. als “irgendetwas”, “etwas Hohes in gewisser Hinsicht”, “ein Klang der in gewisser Hinsicht dissonant ist im Bezug auf den unmittelbar vorhergehenden”, “ein Klang der Reibung einbezieht”, “ein Klang der gespanntes Material einbezieht” oder “eine leichte Veränderung eines Klanges”.\nIn dem zuvor erwähnten Gespräch mit Heinz Klaus Metzger erklärt Christian Wolff: “Schließlich erkannte ich daß die Art von Klang die in einer unbestimmten Situation erzeugt wird auf keine andere Weise entstehen kann; zum Beispiel der Klang eines Spielers der eine Entscheidung trifft, oder genötigt ist sie zu revidieren. Soweit ich weiß ist die unbestimmte Notation die ich verwende der einzig mögliche Weg die Art von Klang hervor zu bringen die mich interessiert. Und vergessen wir nicht, wir mögen es überrascht zu werden”.\n“Edges” (1968) ist ein Improvisationskonzept, bestehend aus einer informellen Anordnung von dreißig Zeichen, die als Begrenzungen, Orientierungspunkte oder Hinweise dienen sollen. Die Zeichen beziehen sich teils auf klangliche Eigenschaften wie “resonant”, “schmutzig” oder “filtriert”, teils auf Bewegungsabläufe wie “holprig”, “schlaff” oder “kompliziert”. Der improvisierende Interpret steuert die Zeichen in beliebiger Folge an, die Partitur dient ihm dabei als eine Art Landkarte.\n“Four6” (1992) von John Cage besteht aus vier individuellen, Spielplänen. Jeder Spieler wählt zwölf Sounds aus, die er in sämtlichen Parametern selbst bestimmt. Die nummerierten Klänge sind mittels eines Zufallsverfahrens auf 30 Spielminuten verteilt, wobei der Spielplan je ein Zeitfenster für Anfang und Ende des jeweiligen Sounds anzeigt. Die Aufführung des Stückes erfordert weder eine musikalische Ausbildung noch instrumentale Fähigkeiten. Die Qualität der Aufführung ist allein abhängig von der sorgfältigen Auswahl der Materialien und der Bereitschaft zur Versenkung in den Klang. Mit einer verblüffenden Ökonomie der Mittel bringt Cage hier quasi seine Musikphilosophie auf den Punkt: die prinzipielle Gleichwertigkeit sämtlicher klingender Phänomene. Dem musikalischen Laien bietet das Stück eine Einsicht in die Grundlagen zeitgenössischer Komposition, auf dem Wege des lebendigen Musizierens.\n1998 hat die New Yorker Post-Punk-Band Sonic Youth, unter dem Titel “Goodbye 20th Century”, eine Einspielung einiger der hier besprochenen Kompositionen vorgelegt. Diese Aufführung stellt einen Präzedenzfall dar in der Interpretationsgeschichte der unbestimmten Musik, die hierbei ihren Rezeptionskontext wechselt; d.h. sie wird als Pop-Musik performt. Das Hierarchieverhältnis von Komponist und Interpret verschiebt sich damit zugunsten des Interpreten. Wie Dietrich Diederichsen in seiner 2014 erschienen Theorie “über Pop-Musik” darlegt, handelt es sich bei Pop Musik nicht im eigentlichen Sinne um Musik. Pop-Musik ist eine Kunstform die sich der Musik als Medium bedient für eine soziale Inszenierung. In der Pop-Musik ist der Interpret die Hauptfigur, und zwar nicht als Musiker, sondern als Personalie. Die Musik selbst dient ihm lediglich als Bühne für ein subjektivistisches Inszenierungsritual. Pop-Musik kommuniziert über Sound-Zeichen. Anders als in der Neuen Musik betreffen diese hier nicht die musikalische Materialität, sondern die individual-stilistischen und genre-spezifischen Affekte der Interpretation. Indem unbestimmte Notation eine künstlerische Verreinnahmung durch den Interpreten prinzipiell gestattet, ihn in gewissem Sinne sogar dazu einlädt, kann sie auch im Hinblick auf ihren Rezeptionskontext offen bleiben. Damit kann sich ihr Wirkungsradius weit über den Bereich der Nischenkultur “Neue Musik” hinaus erweitern.\nZum Abschluß möchte ich noch auf die utopische Dimension einer Kunstform eingehen, die ihrem Wesen nach pure Schöpfung ist, unbhängig von jeglicher Thematik oder Inhaltlichkeit, und die aus diesem Grunde “abstrakte” bezw. “nicht-repräsentationelle Kunst” genannt wird.\nVon Natur aus ist jeder Mensch dazu prädestiniert, ein selbstbestimmtes kreatives Leben zu führen, denn erst im kreativen Gestalten kommt der Mensch zu sich selbst. In unserer Gesellschaft aber steht das Prinzip der Kreativität im krassen Widerspruch zur Institution der Arbeit. Beschäftigungsverhältnisse sind Machtverhältnisse. Die kapitalistische Gesellschaft, ebenso wie die meißten anderen zeitgenössischen oder vergangenen Gesellschaftsmodelle, gleicht einem Arbeitslager. Menschen werden durch materiellen Druck zu unproduktiver, uninspirierter Arbeit genötigt, anstatt in der Entfaltung ihres ureigenen schöpferischen Potentials unterstützt zu werden. Menschen in ihrer Kreativität zu behindern ist an und für sich ein gewaltsamer Akt, um nicht zu sagen: ein Verbrechen gegen die Menschlichkeit. Im Bezug darauf bedeutet Kunst zu machen immer auch ein revolutionäres Bekenntnis. Der kreative Akt ist ein Akt der Selbstbefreiung.\nWerke moderner Kunst werden oft verspottet mit der Bemerkung “Das kann ich auch”. Dieser Satz belegt daß die Botschaft zwar angekommen ist, aber leider nicht verstanden wurde. Das Kunstwerk ist keine Demonstration von Geschicklichkeit. Es ist vielmehr ein Modell für ästhetisch korrektes Verhalten. Die ihm zugrunde liegenden Gestaltprinzipien, d.h. die Verhältnisse seiner Teile zum Ganzen, können nicht nur zwischen künstlerischen Medien, sondern auch auf jede noch so geringe alltägliche Handlung übertragen werden. Als Modell einer herrschaftsfreien Gesellschaft reflektiert das Kunstwerk nicht zuletzt die Beziehungen der Individuen zur Gesellschaft als Ganzem. Diese Beziehungen sind im Idealfall gekennzeichnet durch größtmögliche Unabhängigkeit und gleich-zeitig größtmögliche Identifikation mit der Gemeinschaft. In einem Moment vergänglicher Klarheit mag das Kunstwerk zumindest eine vage Vorstellung davon vermitteln wie dieses Gleichgewicht jemals zu erreichen ist.


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moderne schlafzimmer günstig design - Wohnung Ideen\nmoderne schlafzimmer günstig design\nBy wohnungideenOn February 17, 2018 76 views\nmoderne schlafzimmer günstig design,5 / 5 ( 1votes )\nmoderne schlafzimmer günstig design ist eines der besten Designs, die wir präsentieren; Wir alle haben eine Vorstellung davon, wie das Haus unserer Träume aussehen würde, oder vielleicht werden diese Bilder Sie dazu bringen, an etwas zu denken oder sogar etwas Neues zu bauen.\nHier ist ein moderne schlafzimmer günstig design Bild, das Ihnen Dekorationsideen für zu Hause gibt, aber immer noch den Eindruck von Luxus schafft.\nWenn Sie nicht die richtige Idee oder das Richtige für Sie finden können. Sie können unten nach einer besseren Ideen suchen. Entdecken Sie alle notwendigen Mittel in der Galerie zur Verfügung gestellt. Oder verwenden Sie das Tag oder die Kategorie, um nach ähnlichen Bildern zu suchen moderne schlafzimmer günstig design .\nAndere Entwürfe von moderne schlafzimmer günstig design Unterhalb Dieser\nRelated Post "moderne schlafzimmer günstig design"


August Halm (1869 - 1929) - Ein deutscher Romantiker - Komponisten, Theologe, Musikpädagoge und Maler - 03. Komponisten der Romantik - Im Schatten von Schubert, Wagner, Brahms, Bruckner und Mahler - das-klassikforum.de\nAugust Halm (1869 - 1929) - Ein deutscher Romantiker - Komponisten, Theologe, Musikpädagoge und Maler\nIch glaube nicht, dass hier irgend jemand wirklich den Namen schon einmal gehört hat, es sei denn, er ist noch in anderen Foren unterwegs. Daher hier mal ein paar Daten und Inforamtionen über ihn.\nAugust Halm wurde am 26.Oktober 1869 in Großaltdorf geboren. Den Ort dürften nur "Insider" kennen, aber das liegt ca. 10 Kilometer von Schwäbisch Hall, was sicher geläufiger sein dürfte. Er war der jüngste Sohn (die Familie hatte drei Söhne) und wurde ziemlich verwöhnt. Er galt als sehr gebildet und zeigte bereits früh seine musikalische Begabung. Diese dürfte mütterlicherseits hergekommen sein, die ihn auch am Klavier unterrichtete. Ein Verwandter von ihr stellte die damals berühmten "Kulmbach-Klaviere" her.\nEr studierte Theologie in Tübingen, und trat damit in die Fußstapfen seines Vaters, der ebenfalls Theologe war. Dabei stellte er fest, dass er weitaus größeres Interesse an der Musik hatte, brachte aber sein Studium der Theologie 1892 mit der Prüfung zum Theologen ab. Nach einem Jahr als Pfarrvikar wandte er sich jedoch endgültig der Musik zu. Er studierte 1893-1895 in München an der Akademie der Tonkunst bei Joseph Rheinberger Komposition und Kontrapunkt. Er empfand diese Zeit als wenig fruchtbar für ihn, was ihm der Komponist Hugo Wolf bestätigte.\n1895 - 1903 arbeitete er in Heilbronn für das Städtische Musikarchiv und als Dirigent für den Verein der "Klassischen Kirchenmusik". Er machte die Bekanntschaft mit Gustav Wyneken (1875 - 1964), einem Pädagogen, Erziehungsphilosophen und Reformer, der ihn nach Haubinga in Thüringen als Lehrer brachte. Dort kam er ans Landerzeihungsheim von Hermann Lietz. 1906 gründete er mit Wyneken und Paul Geheeb, einem wieteren Pädagogen, ein eigenes Erziehungsheim.\n1910 bis 1919 war Halm in Ulm (bis 1914 als Leiter der Liedertafel) und Stuttgart (1913/14 als Musikkritiker der Süddeutschen Zeitung) und Esslingen (1914 - 1919 Leiter der Evangelischen Lehrerbildungsanstalt). Anschließend schreib er Bücher, Aufsätze und gab Vorträge oder komponierte.\nEr verstarb 1929 früh an einer Appendizitis , sprich Blinddarmentzündung.\nSein musikalisches Vorbild war ganz kklar Anton Bruckner, aber auch Bach und Beethoven. Er schrieb mehrere wichtige Bücher über Bruckner und dessen Werke.\nEr schrieb eine "Symphonie A-Dur (etwa von 1911 bis 1925) , eine Symphonie d-moll für Streichorchester (1910), ein Konzert in c-moll für Streichorchester, drei Fugen für Streichorchester und diverse Chor - und Kammermusik.\nLeider gibt es zur Zeit keinerlei weiteren Einspielungen von ihm. Seine Sinfonie könnte aber von den Freunden der Romantik durchaus ihren Platz erhalten.


Neural Product Planning | MySecondWay GmbH\nChoose section Neural Product Planning - dem Wettbewerb voraus sein Forecasting – keine Zeit den Wettbewerbern Perception und Prediction AGI setzt neue Maßstäbe Die Evolution der Intelligenz Wie funktioniert AGI? Kenne deine Supply Chain Ist das schon alles? Was bedeutet Neural Product Planning Wie sieht die Zukunft aus\nNeural Product Planning - dem Wettbewerb voraus sein\nForecasting – keine Zeit den Wettbewerbern\nPerception und Prediction\nAGI setzt neue Maßstäbe\nWie funktioniert AGI?\nKenne deine Supply Chain\nWas bedeutet Neural Product Planning\nUnabhängig von der Art des Endproduktes wird in allen Unternehmenszweigen, wie z.B. Healthcare, Pharma, Stock Exchange, Automotive, Insurance, Wholesale usw., Produktplanung angewendet.\nMarktpotentiale erkennen und bewerten (Anspruchsanalyse, Potentialanalyse)\nProduktidee und Geschäftsmodell entwickeln\nMarketingplan und Vertriebsplan erstellen (Konkurrenzanalyse)\nProdukt am Markt einführen\nProduktdifferenzierungen und Produktverbesserungen planen\nProdukt Relaunch durchführen\nIm Wesentlichen besteht die Produktplanung darin, einen Nachfragemarkt zu erkennen (oder diesen selbst zu erzeugen) und rechtzeitig das richtige Produkt denjenigen Kunden zur Verfügung zu stellen, die für dieses Produkt aus Bedarf ein Bedürfnis entwickeln.\nIst das Produkt am Markt, so muss es an die sich ändernden Bedürfnisse der Kunden angepasst und verbessert sowie neue Bedarfe antizipiert werden. Letztendlich ist das Ziel mit dem eigenen Produkt so weit unten wie möglich in der Maslowschen Bedürfnispyramide zu stehen. Apple hat das sehr beeindruckend mit dem iPhone gezeigt.\nWas Produktplanung heute ausmacht ist die Geschwindigkeit der globalen Märkte. Aus Bedarfen werden heute schneller Bedürfnisse, und diese werden heute schneller geweckt und schwächen sich auch schneller ab. Bis Mitte der 1970’er Jahre wollte fast jeder Haushalt einen Telefonanschluss haben, was bis dahin nicht die Regel war.\nIm Jahr 1983 kam Motorola und erfand das Mobiltelefon. Es dauerte noch einige Jahre bis Nokia Ende der 1990’er Jahre das Bedürfnis nach dem eigenen Mobiltelefon für fast jeden erfüllen konnte.\nEin Mobiltelefon galt als Statussymbol und wurde viele Jahre genutzt. Mit der Einführung des iPhones durch Apple im Jahr 2007 passierte etwas auf dem Markt. Das Mobiltelefon wurde zum Smartphone und dieses sank immer weiter nach unten in der Maslowschen Bedürfnishierarchie.\nFast jeder wollte ein Smartphone haben und wenn möglich immer das Neueste. Doch nicht nur das. Der Markt veränderte sich so stark, dass in vielen Teilen der Welt fast jeder ein Smartphone haben muss, wie das M-Pesa System für den Geldtransfer eindrucksvoll zeigt.\nEin Produkt entstand, eher zufällig, aus einer Idee und weckte Bedarf. Nach Jahren entstand aus dem Bedarf ein Bedürfnis. Und einige würden heute behaupten, dass ihr Mobiltelefon für sie ein physiologisches Bedürfnis geworden ist.\nDas Ganze spielte sich in einem Zeitraum von ca. 30 Jahren ab. Produktplanung war ein angepasstes und eingespieltes Verfahren. Spätestens als Nokia 2011 einen Verlust von über €1 Mrd. verzeichnete war klar, dass konventionelle Produktplanung den heutigen Anforderungen nicht mehr gerecht werden kann. Modernes Forecasting muss möglichst alle Informationen aus allen Bereichen (Text, Podcasts, Videos) analysieren und Aussagen treffen.\nZu viele Informationen aus der gesamten Welt müssen jederzeit verarbeitet werden um zu erkennen, wohin der Bedarf der Kunden gelenkt wird, woraus Bedürfnissen entstehen und wie die Konkurrenz sich dabei positioniert. Wie setzt sich der Markt zusammen, welche Ereignisse beeinflussen den Markt und wie reagieren Kunden und Mitbewerber darauf?\nDiese Informationen zu sammeln und aufzubereiten war und ist das Tätigkeitsfeld von Business Intelligence und Big Data und mit der entsprechenden Architektur, wie z.B. der BOSON-Architektur, gut umzusetzen.\nBOSON Architektur: Information Retrieval, Cleansing und Aggregation. [zum Vergrößern bitte klicken]\nDie immer größer werdende Menge an Informationen, die z.B. durch IoT / IoE (Industrie 4.0 [im englischen ist Industrie 4.0 eher bekannt unter „Industrial Internet Consortium“]) noch potenziert wird, zu verstehen (Perception) und daraus Rückschlusse zu ziehen und Vorhersagen (Prediction) zu treffen kann mit Big Data alleine nur rudimentär bzw. so gut wie gar nicht bewerkstelligt werden. Die Ergebnisse aus den Bemühungen dies mit Big Data zu lösen sind mehr zeit- und kostenaufwendig als Aussagefähig.\nDer Versuch, alleine nur durch BI Systeme (Business Intelligence System), Big Data Prozesse und Deep Learning wettbewerbskritische Aussagen zu erhalten, wird nicht zu optimalen Ergebnissen führen. Wenn aus gesammelten Daten das Verhalten der Kunden erkannt wird, dann handelt es sich hierbei um Wissen aus der Vergangenheit. Es müssen bereits viele Kunden ein bestimmtes Verhaltensmuster gezeigt haben, damit dieses Verhalten erkannt wird. Wenn das jedoch schon der Fall ist, dann ist ein großer Teil der Bedürfnisse dieses Marktsegments bereits befriedigt. Wäre es nicht gut, genau jetzt zu wissen, welche ganz neuen Bedarfe und Bedürfnisse sich gerade bilden?\nBusiness Intelligence und Big Data sind unverzichtbar aber nicht ausreichend für Perception und Prediction.\nIn allen Phasen des Produktlebenszyklus müssen aktuelle Informationen in Korrelation mit den Unternehmenszielen gebracht werden um den richtigen Zeitpunkt für die Markteinführung, die Produktanpassung oder die Elimination des Produktes zu bestimmen. Das Wichtigste dabei ist immer, die richtigen Maßnahmen zum richtigen Zeitpunkt zu treffen.\nProduktlebenszyklus – von Wikipedia\nDer Untergang von Nokia im Jahr 2011 oder die Insolvenz von SolarWorld im Jahr 2017 zeigen, dass traditionelle Produktplanung längst nicht mehr ausreicht.\nViele Unternehmen sind sich dessen bewusst und setzen bei der Produktplanung auf Künstliche Intelligenz. Und gerade hier entsteht etwas, das dem Markt ganz neue Impulse geben wird.\nDie meisten Unternehmen denken im Bereich Künstliche Intelligenz an Machine Learning bzw. Deep Learning.\nMachine Learning definiert die von Software unterstützte Möglichkeit Daten zu parsen und daraus zu lernen. Bei Deep Learning geht es meist um den Einsatz von Neuronalen Netzwerken, die trainiert werden um bestimmte Muster zu erkennen und diese zu klassifizieren. Damit ist Machine Learning grob gesagt eher ein allgemeiner Oberbegriff der Künstlichen Intelligenz.\nMit Deep Learning werden Systeme so trainiert, dass sie Handschriften lesen, Stimmen und Bilder erkennen oder aus Datenreihen Vorhersagen durchführen können und daraus Aussagen treffen. Der große Nachteil dieser Anwendungen liegt darin, dass die meisten dieser Systeme durch Experten trainiert werden müssen und bei jeder Änderung, wie z.B. neu zu erkennende Bildertypen, das gesamte Training von vorne beginnen muss.\nMit diesen Systemen lassen sich Eingabedaten auf vorher antrainierte Eigenschaften überprüfen und kategorisieren, um z.B. beim Predictive Maintenance (Vorhersage für Wartungsintervalle) Aussagen zu machen.\nDeep Learning liefert beeindruckende Ergebnisse. Jedoch ist die Tatsache, dass Deep Learning Systeme statisch sind, nicht zu vernachlässigen. Sie können nur das, was sie auch gelernt haben.\nUm bei der Unternehmensplanung und speziell in der Produktplanung die heute enormen Datenflüsse und Informationen aufnehmen zu können, und diese automatisiert zu „verstehen“ und daraus Voraussagen und Entwicklungsvorhersagen treffen zu können, müssen Systeme diese Informationen jedoch selbstständig verarbeiten und dabei lernen können. Sie dürfen nicht permanent neu trainiert werden müssen, denn dieser Aufwand wäre zeitlich und finanziell für kein Unternehmen rentabel.\nBei Systemen die selbstständig lernen wird von Artificial General Intelligence (AGI) gesprochen.\nArtificial General Intelligence wird auch als „Strong AI“ oder „Full AI“ bezeichnet. Mit AGI haben Systeme die Möglichkeit „generelle intelligente Aktionen“ durchzuführen. Sie können selbständig lernen und verstehen. Zumindest in dem Kontext für den sie entwickelt wurden und in dem sie agieren sollen. Das große Ziel ist die sogenannte Singularität, von der wir jedoch noch etwas entfernt sind.\nAGI ist die nächste Generation im Bereich Künstlicher Intelligenz. Ein AGI System sammelt alle einfließenden Daten und bringt die Informationen darin selbstständig im Kontext des Systems in Zusammenhang.\nJe nach Kontext können so Systeme für Spiele, für die Forschung (z.B. in der Medizin) oder auch die Robotik entstehen. Der Kontext spielt dabei eine wichtige Rolle, denn Systeme die alle Informationen zu allen Themen verarbeiten können sind heute noch undenkbar.\nRichtig interessant werden AGI Systeme für Unternehmen bei der Unterstützung in der Produktplanung.\nWerden AGI Systeme mit allen weltweit verfügbaren Informationen aus Patentdatenbanken, Social Web, Community-Sites uvm. versorgt, können Zusammenhänge erkannt werden, die ganz neue Einsichten auf ein Unternehmen und seinen Markt ermöglichen.\nDabei ist das Ziel nicht nur Ereignissen vorherzusagen, sondern auch Aussagen darüber zu treffen, wie das eigene Unternehmen davon profitieren oder sich davor schützen kann. Dies wird als Prescriptive Analytics bezeichnet.\nMit Neural Product Planning arbeiten wir in einem Bereich, der genau diese Möglichkeiten aufnimmt.\nJedes Unternehmen ist mindestens Teil einer Branche, in den meisten Fällen sind es mehrere. Diese Branchen sind standardisiert und in Deutschland unter WZ 2008 und international unter ISIC klassifiziert.\nDurch Zuordnung von Branchen zu Informationen können neue Erkenntnisse für die Supply Chain eines Unternehmens gewonnen werden. Denn Einflüsse auf eine Branche in der Unternehmens Supply Chain haben generell Einflüsse auf das Unternehmen und dessen Produktplanung.\nÜber die Unternehmens Supply Chain können nun Erkenntnisse dieser Einflüsse zu Aussagen führen, die wettbewerbsentscheidend sind.\nÄhnlich dem menschlichen Gehirn fragt sich ein AGI System permanent warum, wo, wie und weshalb. Um diese Fragen zu beantworten werden autonom immer mehr Informationsquellen hinzugefügt und nach und nach ein breites Wissen aufgebaut. Dieses Vorgehen wird nach dem Vorbild einer Rasmussen-Leiter (Englisch: Rasmussen ladder) durchgeführt und geschieht durch Algorithmen die nach Muster suchen.\nDie Rasmussen-Leiter [nach Rasmussen]\nDiese Muster werden wiederum dazu benutzt Genetische Algorithmen zu erstellen, die nach optimalen Lösungen zu suchen. Die Genetischen Algorithmen übermitteln ihre Ergebnisse an Neuronale Netze, die wiederum weitere Neuronale Netze ansteuern, bis ein Ergebnis geliefert werden kann.\nDie Suche nach Mustern wird zu jeder Zeit im System vollzogen und führt zu immer mehr Wissen, dass in immer neueren und besseren Genetischen Algorithmen und Neuronalen Netzen manifestiert wird.\nEs entsteht ein selbstlernendes System, das mehr und mehr Wissen aufbaut und Zusammenhänge erkennt. Völlig autonom und selbstständig.\nDas mit diesen Methoden gefundene Wissen wird immer weiter verdichtet und in verschiedenen Schichten (Englisch: Layer) miteinander verschachtelt. Über Sparse Coding Algorithmen werden Millionen kleine Neuronale Netze miteinander kombiniert und Prozeduren und Aktionspläne gebildet.\nAktionspläne sind Best Practice Verhaltensweisen, ähnlich dem Ablauf im Cerebellum, einer Region im Gehirn die für Bewegungen verantwortlich ist. Beispielweise kann man einen Ball auf zwei unterschiedliche Arten fangen. Man kann die Flugkurve durch komplizierte Differentialgleichungen berechnen, dazu den Winkel der Augen und die zu machende Armbewegung einbeziehen, damit die Hand zur richtigen Zeit am richtigen Punkt ist um den Ball zu fangen.\nDa dies für das Gehirn zu viel Zeit in Anspruch nehmen würde, werden diese Gleichungen vereinfacht und in ein simples Trendmodel umgewandelt. Über dieses Trendmodel wird berechnet wohin sich der Ball voraussichtlich bewegt. Unter Einbeziehung des Blickfeldes wird dasselbe für die Bewegung der Hand durchgeführt. Sollte sich etwas an der Flugkurve ändern, so wird ad hoc neu kalkuliert und korrigiert. Manchmal jedoch wird der Ball trotzdem nicht gefangen. Das Gehirn ist zwar sehr genau, aber nicht 100% korrekt.\nIn einem AGI System spart diese Vorgehensweise Speicherplatz und erhöht gleichzeitig die Verarbeitungsgeschwindigkeit des Systems. Die Ergebnisse haben eine sehr hohe Wahrscheinlichkeit, können aber nicht eindeutig korrekt sein.\nDas gesammelte Wissen wird in einem AGI System in Listen auf Listen auf Genetische Algorithmen, Neuronale Netze und Prozeduren abgebildet. Diese wiederum verweisen auf Wissen das in Graphen und Hypergraphen abgelegt ist und es entsteht ein rekursives Zusammenspiel. Um die Wichtigkeit einzelner Informationen zu erkennen wird jede Information analog der Hebbschen Lernregel (englisch: Hebbian theory) laufend über Parameter für Langzeit- und Kurzzeitwissen angepasst.\nVisuelle und auditive Informationen werden über Deep SpatioTemporal Inference Networks (DeSTIN) vorverarbeitet und dann wiederum über Genetische Algorithmen in neue Informationen umgewandelt.\nÄhnlich dem menschlichen Gehirn, so wie wir es heute verstehen.\nVereinfachter Teilbereich der Wissensgenerierung\n[angelehnt an die PSI-Theorie von Dietrich Dörner]\nIm Unterschied zu einem menschlichen Gehirn kann ein AGI System jedoch so parametrisiert werden, dass Informationen niemals vergessen werden. Hierfür muss eine feine Abstimmung zwischen Kosten und Nutzen stattfinden damit die Speicherfähigkeit und Verarbeitungsgeschwindigkeit (und damit die Kosten) des Systems mit dem erwarteten Mehrwert der weniger wichtigen Informationen noch positiv ausfällt. Über NFI (Never Forget Information) Kennzeichen können einmalige und außergewöhnliche Ereignisse dennoch als ewige Erinnerung gekennzeichnet werden. Die schnelle und zuverlässige Erkennung von NFI und die Bestimmung der Wichtigkeit dieser Informationen, z.B. bei der Mustererkennung und der Generierung neuer Genetischer Algorithmen und Neuronaler Netze innerhalb eines AGI Systems, ist eine der interessanten Herausforderungen.\nUm einen Bezug auf die Supply Chain und damit auf das Procurement zu erhalten, werden alle Informationen mit Neural Product Planning automatisch durch verschiedene Ebenen von Erkennungsalgorithmen einzelnen Branchen zugeordnet. Über Time Series Analysis, Cluster Analysis und weiteren komplexen Verfahren entstehen neue Erkenntnisse. Das ist analog dessen, was beim menschlichen Gehirn mit „Nachdenken“ oder einem „Gedankenblitz“ umschrieben wird und auch beim Träumen geschieht.\nDie Informationen der einzelnen Branchen werden daraufhin analysiert, welchen Einfluss sie auf die Supply Chain eines Unternehmens haben. Analogien zu früher ähnlichen Einflüssen werden in Betracht gezogen um eine bessere Aussagewahrscheinlichkeit zu erhalten.\nDazu ist es evident zu wissen, welche Branchen sich in der Supply Chain eines Unternehmens befinden und wie bei Einflüssen auf diese zu verfahren ist. Welchen Einfluss haben die einzelnen Glieder auf die gesamte Chain und wie sind diese im Bedarfsfall zu substituieren? Welche Aktion ist erforderlich wenn ein Glied der Supply Chain durch exogene oder endogene Risiken plötzlich ein Risiko für die eigenen Unternehmensziele darstellt? Was bedeutet dies für das Procurement?\nDiese Risiken können z.B. Unruhen, Epidemien oder sonstige Katastrophen sein, die verhindern, dass wichtige Rohstoffe nicht mehr geliefert werden können. Eine Fusion, ähnlich der zwischen Bayer und Monsanto, kann die eigene Produktplanung genauso beeinflussen wie ein neu entstehender Trend. So hat z.B. der starke Einfluss des #SugarFree Trends nicht nur Coca Cola überrascht.\nEine moderne SCRM Anwendung, ähnlich einer modernen Data Provenance Anwendung, muss in der Lage sein diese Auswirkungen auf das Unternehmen zu beziffern. Sie muss die Höhe des Risikos eines Gliedes auf die gesamte Supply Chain und die hierfür hinterlegten Gegenmaßnahmen aufzeigen. Da sich die Risiken permanent ändern werden die Kennzahlen in solchen Systemen im Regelfall über automatisierte Prozesse angepasst.\nUm diese Einflüsse auf die Supply Chain zu erkennen, werden in einem Neural Product Planning System unter anderem Einflusscluster gebildet. Über diese Einflusscluster wird festgestellt, warum es Einflüsse gibt und ob diese direkt oder indirekt die Produktplanung betreffen.\nÜber Kaskaden von Forward und Backward Reasoning Prozessen werden diese Einflüsse in Zusammenhang gebracht und mit Hilfe von Abductive Inference neue Erkenntnisse gewonnen.\nUnter anderem durch Ergebnisse aus Dietrich Dörner’s PSI-Theorie und angelehnt an Joscha Bach's MicroPsi AI System arbeitet Neural Product Planning daran dieses Wissen zu erfassen und daraus neue Kenntnisse und mögliche Aktionen zu gewinnen um entscheidende Aussagen zu treffen.\nDabei interagiert Neural Product Planning mit weiteren unterschiedlichen Ebenen im System und es ergibt sich ein Zusammenspiel an modernsten Methoden und Algorithmen, welches das aktuelle Bild der Arbeitsweise des menschlichen Gehirns widerspiegelt.\nEin Prozess, der rund um die Uhr vollzogen wird. An jedem Tag, zu jeder Zeit und völlig autonom.\nDurch Einbeziehung von Patentdatenbanken können Vorhersagen über die Tätigkeiten der Konkurrenz gemacht werden. Aussagen in Blogeinträgen und in Social Media Kanälen zeigen aktuelle Meinungen und Strömungen. Verschiedenste Webseiten berichten über Ereignisse und neue Themen. Alle diese Informationen werden in Zusammenhang gebracht.\nÄhnlich wie ein Mensch kann auch ein System nur das analysieren, was es weiß. Je mehr Wissen in Neural Product Planning einfließt, desto besser können Aussagen getroffen und die Produktplanung unterstützt werden.\nDie Integration sämtlicher Unternehmensinformationen und öffentlicher Informationen ist daher eine logische Konsequenz. Durch Cognitive BI und Linked Open Data werden weitere wichtige Informationsquellen zusammengebracht und analysiert. Das Video „Introduction to Open Linked Data“ demonstriert dieses Zusammenspiel.\nWie beim menschlichen Lernen ist es entscheidend das „Gehirn“ nicht mit Wissen zu überschütten, sondern eine kognitive Entwicklung im gewünschten Kontext zu erzielen. Ein AGI System muss daher, analog zu Jean Piagets Phasen der kognitiven Entwicklung [englisch: Stages of cognitive development], bestimmte Phasen des Lernens durchlaufen. Daraus ergibt sich, dass das Wissen im Kontext des AGI Systems nach bestimmten Regeln aufgebaut und immer mehr verfeinert werden muss. Diese Aufgabe wird zukünftig das Tätigkeitsfeld eines Neural Cognitive Engineers.\nNeural Product Planning ist\ndie autonome Auswertungen aller verfügbaren Informationen mit dem Ziel Aussagen und Vorhersagen zu liefern, die entscheidend für den Unternehmenserfolg sind.\nein dem menschlichen Gehirn ähnlich arbeitendes System, das mittels Artificial General Intelligence selbstständig lernt und Ereignisse und Informationen in sinnvollen Zusammenhang mit der Unternehmens Supply Chain bringt.\nein System, welches durch Aufnahme und Verarbeitung aller möglichen Informationen den Zusammenhang von positiven oder negativen Einflüssen auf die Produktplanung erkennt, bewertet und entsprechende Aussagen zu trifft.\ndie beste Möglichkeit, um Erfolge aus der AGI Forschung und Entwicklung im Bereich Robotik, intelligenten Spielen und Healthcare auf die Produktplanung anzuwenden.\ndie Unterstützung aller Mitarbeiter, die viel zu wertvoll sind, als dass sie langwierig mit der Analyse von unendlich vielen Informationen, Training und Programmierung von Software und Trial & Error beschäftigen. Neural Product Planning agiert wie ein menschlicher Kollege, der 24 Stunden am Tag und an allen Tagen im Jahr gerne und gewissenhaft diese Aufgaben erledigt.\ndie Lösung um ohne vorheriges Training selbstständig unternehmenskritische exogene und endogene Ereignisse vorherzusehen. Vorhersagen zu Ereignissen werden heute durch Methoden wie Time Series Analysis in Verbindung mit Reasoning Prozessen und Neuronalen Netzen aufwendig trainiert und programmiert. Es gibt erfolgreiche Beispiele wie die Aussagen der CIA, die soziale Unruhen bis zu fünf Tage im Voraus erkennen kann, oder das Erkennen von Epidemien schon Monate bevor sie entstehen. Diese Beispiele basieren jedoch alle auf Methoden und Systemen die vorab aufwendige auf exakt ihre Aufgabe vorbereitet wurden.\nMit Neural Product Planning werden solche Einflüsse genauso wie neue Trends, neue Bedarfe und Bedürfnisse und neue Marktchancen und Marktrisiken erkannt, ohne dass sie vorher auf ein bestimmtes Thema trainiert oder programmiert werden müssen.\nNeural Product Planning analysiert darüber hinaus Beweggründe für Kundenverhalten in dem es z.B. automatisch nach Cluster-Aussagen für ein Laddering-Verfahren oder nach Antworten für Herzbergs Theorie sucht.\nWobei dies nur einfache Beispiele der Möglichkeiten von Neural Product Planning sind.\nWir arbeiten an Neural Product Planning und werden Unternehmen zukünftig dabei unterstützen bessere Vorhersagen zu treffen und ihre Produktplanung, ihr Procurement und ihr Forecasting zu optimieren.\nNeural Product Planning liefert zusammen mit Cognitive BI wichtige Informationen, Einsichten und Kenntnisse und wird den Entscheidern, dem Marketing, der Produktplanung und den Data Scientists helfen, die richtigen Produkte zur richtigen Zeit, in der richtigen Variante, am richtigen Ort, dem richtigen Kunden liefern zu können. Darüber hinaus wird das System auf Risiken und Trends in der Supply Chain und auf eventuelle Auswirkungen auf das Procurement hinweisen und damit ein rechtzeitiges Agieren im gesamten Produktlebenszyklus ermöglichen.\nNeural Product Planning interagiert immer mit den Mitarbeitern des Unternehmens und nimmt ihnen dabei lästige und immer wiederkehrende Arbeitsschritte und Analysen ab, damit sie sich auf das konzentrieren können, was sie am besten beherrschen - dem Wettbewerb voraus sein.