ZGMTH - ›Polyvalenz‹ der Form\nSprau, Kilian (2013): ›Polyvalenz‹ der Form. Beobachtungen zu einer analytischen Kategorie am Beispiel von Johannes Brahms Unbewegte laue Luft, op. 57/8. ZGMTH 10/1, 47–60. https://doi.org/10.31751/712\n›Polyvalenz‹ der Form\nBeobachtungen zu einer analytischen Kategorie am Beispiel von Johannes Brahms Unbewegte laue Luft, op. 57/8\nNicht immer erscheinen sämtliche Gestaltungselemente einer Komposition zur einheitlichen Gliederung des musikalischen Verlaufs koordiniert. Den ästhetischen Reiz eines Musikwerks kann gerade die Irritation des Hörers durch gezielte ›Fehlkoordination‹ formbildender Strategien ausmachen. Eine Analyse dieses Phänomens, das in einem jüngeren Beitrag zur Brahms-Forschung als ›Polyvalenz‹ der Form bezeichnet wird, erfordert die gesonderte Darstellung von Gliederungsangeboten auf den einzelnen Ebenen der musikalischen Gestaltung. Bei der Untersuchung von Vokalmusik bietet sich dabei die Möglichkeit, auch das sogenannte ›Wort-Ton-Verhältnis‹ als einen Aspekt ›polyvalenter‹ Formbildung zu erfassen. Der folgende Beitrag exemplifiziert dies am Beispiel einer Liedkomposition von Johannes Brahms (Unbewegte laue Luft, op. 57/8). Den Abschluss bildet ein kurzer Blick auf bisherige Forschungsbeiträge zum Werk.\nSchlagworte/Keywords: Christopher Wintle; Claus Bockmeier; Form; Johannes Brahms; Rudolf Gerber; Unbewegte laue Luft, op. 57/8; Virginia Hancock; word-music-relationship; Wort-Ton-Verhältnis\nEine gängige Bestimmung der Formfunktion musikalischer Gestaltungselemente ergeht danach, wie sie zur Gliederung der sich in der Zeit entfaltenden Musik beitragen. Die Formanalyse des vorliegenden Beitrags operiert dazu auf Grundlage von Abschnitten, die jeweils von einem bestimmten musikalischen Gestaltungsmerkmal geprägt oder durch Interpunktionen voneinander abgegrenzt sind und setzt diese zueinander in Beziehung.\nKeineswegs ist damit vorausgesetzt, dass alle Elemente musikalischer Gestaltung die verlaufende Zeit in synchroner Weise gliedern: Tempo und Metrum, Motivik und Harmonik, Diastematik und Rhythmik können sich in der Zeit auf jeweils autonome Weise und in diachroner Anordnung entfalten. Die Verhältnisse sind daher nicht nur in ihrem zeitlichen ›Nacheinander‹, sondern auch ›Nebeneinander‹ zu beobachten. Bei einem Lied wie Unbewegte laue Luft op. 57/8 von Johannes Brahms, das als Gegenstand des folgenden Beitrags gewählt ist, gilt dies freilich auch für den Text und das Verhältnis von ›Musik‹ und ›Text‹.\nGliederungsangebote auf musikalischer Ebene\nAbbildung 1 zeigt eine schematische Darstellung des Kompositionsverlaufs. Sie wird durch die anschließend ausgeführten analytischen Beobachtungen kommentiert.\nAbb. 1: Johannes Brahms, Unbewegte laue Luft, op. 57/8, Gliederungsmöglichkeiten gemäß der musikalischen Gestaltung\nAbbildung 1 ordnet dem zeitlichen Verlauf (in der Horizontalen) Ereignisse der musikalischen Gestaltung (in der Vertikalen) zu. Dargestellt werden verschiedene Gliederungen, systematisiert nach ausgewählten Aspekten: Den Anfang machen Gestaltungsmittel, die sowohl den Gesangs- als auch den Klavierpart betreffen, anschließend werden jeweils gesangspezifische und klavierspezifische Aspekte herausgearbeitet. Den Abschluss bildet die Textwiedergabe. Die grafische Koordination der unterschiedlichen Abschnittsbildungen erfolgt über eine Taktleiste; sie gibt sämtliche in den einzelnen Zeilen auftretenden Segmentierungen wieder. Die relative Länge der einzelnen Abschnitte wird annähernd proportional zur jeweiligen Anzahl der Takte dargestellt. Die Einfärbung einzelner Abschnitte dient der Verdeutlichung formbildender Konzeptionen, wie sie sich bei gesonderter Betrachtung der einzelnen Gestaltungsmittel ausprägen. Insbesondere deren Wiederkehr lässt sich auf diese Weise sinnfällig symbolisieren.\nOffenkundig tragen die einzelnen Gestaltungsmittel auf teils höchst diachrone Weise zur Gliederung des musikalischen Verlaufs bei. Keinesfalls kann davon gesprochen werden, alle Elemente arbeiteten einer Gliederung zu. Dies zeigt sich etwa bei einem Vergleich von Tempo und Taktvorzeichnung einerseits mit der in der Gesangsstimme exponierten Motivik andererseits.\nDas Tempo erfährt von Takt 24 zu Takt 25 eine schlagartige Änderung. Bis dahin gilt die Bezeichnung ›langsam‹, die durch ein Ritardando ab Takt 21 kurzfristig noch bis zum Adagio (T. 25) gesteigert wird. Ab Takt 25 gilt dann bis zum Schlussritardando (ab T. 67) durchgehend die Tempovorschrift ›lebhaft‹.\nMit der Änderung des Zeitmaßes geht ein Wechsel der Taktvorzeichnung einher. Bis Takt 24 steht das Lied im 9/8-Takt, der unter anderem durch die zum Einsatz gelangenden Klavierfigurationen als ein triolisch subdividiertes Dreier-Metrum wirksam wird. Ab Takt 25 ist dann ein 4/4-Takt vorgezeichnet; als kleinste Einheit finden hier Sechzehntelnoten Verwendung.\nGemeinsam tragen Zeitmaß und Metrum zum Eindruck einer Zäsur zwischen den Takten 24 und 25 bei. Auf diesen Ebenen der Gestaltung entsteht also eine zweigeteilte Großform: Einem langsamen Abschnitt im ternären folgt ein schneller im binären Metrum.\nBeispiel 1: Johannes Brahms, Unbewegte laue Luft, op. 57/8, T. 1–4 (Motiv ›a‹)\nBeispiel 2: Johannes Brahms, Unbewegte laue Luft, op. 57/8, T. 20–27 (Motiv ›b‹)\nMotivik in der Gesangsstimme\nDer Gesang exponiert in den Takten 3–4 ein charakteristisches dreitöniges Motiv; es beschränkt sich auf die obere Terz des Tonikadreiklangs, die um eine expressive Wechselnotenbewegung zum tiefalterierten 6. Ton ergänzt wird (Motiv ›a‹; vgl. Bsp. 1; Abb. 1: Beginn von Abschnitt ›a‹). Auch im weiteren Verlauf bis zu Takt 24 kommen rhythmische und diastematische Elemente dieses Motivs zum Einsatz (Abb. 1: Abschnitt ›a’‹).\nMit dem Wechsel des Zeitmaßes und Metrums in Takt 25 geht auch die Einführung neuen motivischen Materials einher. Das in Takt 26–27 exponierte Motiv ›b‹ spielt sich im Rahmen der Grundoktave (e1–e²) ab, die in einer raschen Brechung des Tonikadreiklangs durchmessen wird (vgl. Bsp. 2; Abb. 1: Abschnitt ›b‹). Gegenüber dem stationär in sich kreisenden Charakter von Motiv ›a‹ ist Motiv ›b‹ eine schwungvoll vorwärts drängende Geste. Damit bestätigt der motivische Kontrast in der Gestaltung der Gesangsstimme zunächst die durch Tempo und Taktvorzeichnung mit Takt 25 gesetzte Zäsur.\nDieser Kongruenz widerspricht jedoch die Wiederkehr des Motivs ›a‹ ab Takt 37 (vgl. Bsp. 3). In rhythmisch-metrisch modifizierter Form, ›angepasst‹ an die neue Taktart und das neue Tempo, erscheint es insgesamt noch dreimal (T. 37–38, T. 43–44, T. 63–64) und damit deutlich öfter also als vor besagter Zäsur, wo es in seiner ursprünglichen Gestalt nur ein einziges Mal aufgetreten war. Die motivische Gestaltung des Gesangsparts suggeriert damit für sich genommen – ›sit venia verbo‹ – einen ritornellartigen Verlauf der Komposition: Im Wechsel mit motivisch andersartig gestalteten ›Episoden‹ (Abschnitte ›b‹ und ›b’‹) tritt mit Abschnitt ›a‹ (vgl. Abb. 1) insgesamt dreimal ein ›Refrain‹ auf, dessen Beginn diastematisch und rhythmisch durch das Initialmotiv markiert wird.\nBeispiel 3: Johannes Brahms, Unbewegte laue Luft, op. 57/8, T. 35–38\nSo ergeben sich aus der vergleichenden Betrachtung von Tempo und Taktvorzeichnung einerseits und Motivik des Gesangsparts andererseits zwei einander widerstreitende Tendenzen der Formbildung. Während Tempo und Taktvorzeichnung eine Teilung des Lieds in zwei deutlich kontrastierende Teile vornehmen, tritt dem im späteren Verlauf des Lieds die motivische Bezugnahme auf dessen Beginn entgegen und nivelliert so die vermeintliche Zweiteiligkeit.\nDie Analyse der übrigen Gestaltungsmittel hinsichtlich ihrer formbildenden Funktion zeigt, dass auf keiner weiteren Ebene ausschließlich eine der beiden genannten Gliederungsmöglichkeiten unterstützt wird; sie verhalten sich zu ihnen entweder ambivalent (Dynamik, Klavierfiguration) oder indifferent (Harmonik).\nDie dynamische Gestaltung des Lieds bringt drei Abschnitte hervor. Aufgrund der extremen Kürze des letzten Abschnitts (T. 63–70) wäre es allerdings irreführend von ›Dreiteiligkeit‹ (im Sinne einer Gleichwertigkeit der Rahmenteile) zu sprechen. Die Grenze zwischen dem ersten und zweiten Abschnitt fällt mit dem Wechsel von Tempo und Metrum in Takt 25 zusammen. Bis dahin erfolgen ausschließlich Spielanweisungen, die die Ausgangslautstärke Piano weiter reduzieren (T. 10 und T. 21ff.); mit Takt 25 hebt dann, ausgehend vom plötzlich wieder hergestellten Piano, eine neue dynamische Entwicklung an. Damit arbeitet die dynamische Gestaltung des Lieds einer Zäsur im Übergang von Takt 24 zu Takt 25 zu.\nDer weitere Verlauf bis kurz vor Schluss ist durch ein wellenförmiges An- und Abschwellen zwischen den Grenzwerten Piano und Forte geprägt. Auffällig ist, dass diejenigen Abschnitte, die sich infolge der alternierenden Motivik in der Gesangsstimme ergeben, jeweils in einem dynamischen Wellental anheben (T. 25, T. 37, T. 49, T. 57, T. 63; vgl. Abb. 1). In dieser Hinsicht unterstützt die dynamische Gestaltung die ritornellartige Gliederung des Lieds. Der letzte Teil der dynamischen Gliederungsebene (T. 63–70) sinkt dann in einen unterhalb des Piano angesiedelten Bereich ab: Das Diminuendo in Takt 62 führt in ein Piano molto (T. 63), das kontinuierlich bis zum Pianissimo (T. 67) und darüber hinaus abnimmt.\nDie Figuration des Klavierparts gliedert das Lied in sechs Abschnitte. Von diesen korrespondieren miteinander der erste und dritte, sowie der vierte und sechste. Zweimal umschließen somit rahmenteilartige Abschnitte solche mit differierenden Prägungen. Die zu Beginn im Klavier etablierte Figur (T. 1–4; vgl. Bsp. 1) bestimmt die Komposition entscheidend bis zu Takt 24. Sie ist in mehrerer Hinsicht prägnant: Ihre motivische Qualität rührt diastematisch von der expressiv aufsteigenden große Sexte, rhythmisch vom Wechsel zwischen Achtelbewegung und akkordischem Stillstand und harmonisch von der charakteristischen Klanglichkeit des Dominantseptakkords mit tiefalterierter Quinte her. In Takt 13–19 wird die Figur vorübergehend durch eine fließende Figuration fortlaufender Achtelnoten abgelöst; in einem kurzen solistischen Abschnitt des Klaviers (T. 20–24) kehrt sie dann wieder (vgl. Bsp. 2).\nVom vierten Abschnitt an (T. 25–36) ist der Klavierpart durch schnelle Begleitfigurationen ohne besondere motivische Qualität geprägt: Akkordstrukturen, die zunächst in Sechzehntelnoten, im fünften Abschnitt (T. 37–54) dann vorübergehend in triolische Bewegung aufgelöst werden.\nDie Grenze zwischen dem dritten und vierten Abschnitt fällt mit dem Übergang von Takt 24 zu Takt 25 zusammen. Die durch Tempo und Taktangabe an dieser Stelle gebildeten Zäsur wird auch durch den Wechsel von der relativ langsamsten zur relativ schnellsten Bewegungsform im Klavier unterstützt (vgl. Bsp. 2). Der resultierende Eindruck ist der zweier großer, jeweils symmetrisch in drei Abschnitte segmentierter Formteile.\nAllerdings wird auch die von der Vokalmotivik vorgegebene Gliederung durch einen Aspekt der Klavierfiguration unterstützt: Die Rückkehr zur ternären Unterteilung in Takt 37, also die Rücknahme der Bewegung von Sechzehnteln auf Achteltriolen im fünften Abschnitt, korrespondiert als Bezugnahme auf den Liedbeginn mit der gleichzeitigen Wiederaufnahme von Motiv ›a‹. Regelmäßig gemeinsam mit Motiv ›a‹ im Gesang erscheint im Klavier zudem der Dominantseptakkord mit tiefalterierter Quinte, der als harmonisches Motiv den Liedanfang prägt (vgl. T. 1–4, T. 37–38, T. 43–44 und T. 63–65). Damit unterstützt die Gestaltung der Klavierstimme sowohl eine übergeordnete Zweiteiligkeit, wie sie die durch Takt und Tempo angezeigt wird, als auch die durch die Motivik der Gesangsstimme angezeigte ritornellartige Form.\nDie harmonische Ebene ist in Abbildung 1 unter zwei Aspekten aufbereitet: Die Disposition der Tonarten ließe sich kaum schlüssig darstellen, wollte man nicht zugleich die Abfolge harmonischer Schlusswendungen ergänzen, die direkt (durch Ganzschlüsse) oder indirekt (durch Halbschlüsse) tonikalisierend wirken. Der auf diese Weise konstruierbare Tonartenplan E-H-E-F-E prägt fünf Abschnitte aus. Die Grundtonart kehrt zweimal wieder, jeweils im Anschluss an tonal kontrastierende Partien, wobei der dominantischen Region (T. 13–17) späterhin die ›neapolitanische‹ gegenübergestellt wird (T. 46–53).\nDie Anordnung der Tonarten lässt verschiedene Möglichkeiten der formalen Deutung zu. Denkbar wäre die Annahme einer eigenständigen ritornellartigen Disposition (die nicht mit der Wiederkehr von Motiv ›a‹ im Gesangspart synchronisiert wäre). Eine andere Möglichkeit bestünde in der Annahme zweier selbstständiger, jeweils symmetrisch konzipierter Formteile mit den Tonartenfolgen E-H-E und E-F-E. Jeder der beiden in Tempo und Taktart voneinander unterschiedenen Teile ginge in diesem Fall von E-Dur aus, um nach längerer Ausweichung dorthin zurückzukehren. Allerdings müsste hierzu der Eindruck einer ›Mittelzäsur‹ auch auf harmonischer Ebene gewährleistet sein. Die Kadenzdisposition des Lieds jedoch unterstützt eine Zweiteilung des mittleren E-Dur-Abschnitts nicht.\nÜberhaupt lassen sich aus der Abfolge der Kadenzformulierungen kaum Schlüsse für die Gliederung der Komposition ziehen. Dies rührt daher, dass die durchaus zahlreichen kadenzierenden Wendungen hierarchisch kaum voneinander unterschieden sind (weshalb Abb. 1 auf die Visualisierung von Abschnittsbildungen auf der Ebene der Schlusswendungen völlig verzichtet). Brahms scheint daran gelegen, klare Zäsurbildungen, wie sie für gewöhnlich durch ganzschlüssige Wendungen erzielt werden, zu vermeiden. Während sich nämlich eine Reihe von Halbschlüssen in der Ausgangstonart findet (T. 13, T. 20, T. 35, T. 41, T. 61), erscheinen alle Ganzschlusskadenzen gezielt in ihrer Wirkung geschwächt: So wird die förmliche Ausweichung nach H-Dur in Takt 30 unmittelbar durch die Re-Dominantisierung des Zielakkords rückgängig gemacht; eine längerfristige (Re-)Stabilisierung der Oberquinttonart unterbleibt also. Die beiden Vollkadenzen in F-Dur (T. 48 und T. 53) stehen jeweils über dem Orgelpunkt c und entfalten daher keine zäsurbildende Wirkung. Das einzige Angebot für eine kraftvolle authentische Schlusswirkung in der Ausgangstonart wäre eine vollendete V-I-Fortschreitung in den Takten 62–63; hier jedoch erfüllt der Dominantakkord bereits selbst Zielfunktion im Rahmen einer halbschlüssigen Wendung (T. 61); der folgende Tonika-Akkord (T. 63) erscheint als Neubeginn, nicht als Abschluss. So bleibt die Rolle der Finalkadenz der plagalen Fortschreitung Takt 66–67 vorbehalten. Eine deutlich inszenierte authentische Kadenz in der Ausgangstonart E-Dur wird vermieden.\nDas gesamte Lied hindurch werden klare Einschnitte bewusst ausgespart oder in ihrer zäsurbildenden Wirkung zumindest geschwächt. Das Resultat ist eine Folge weicher Übergange, die sich positiv als ständiges ungebremstes Fließen der musikalischen Bewegung beschreiben lässt. Ähnlich wie die motivische Ebene betont auch die Kadenzbehandlung die übergeordnete Einheit der Form.\nInsbesondere fällt auf, dass im Umfeld der Takte 24–25 eine Kadenzwendung unterbleibt, die dazu dienen könnte, den langsamen Teil deutlich vom folgenden schnellen zu trennen. Tatsächlich wird zwar in Takt 24 eine ganzschlüssige Kadenz vorbereitet, die über den übermäßigen Quintsextakkord in den kadenzierenden Quartsextakkord zu führen scheint – ein durch extreme Temporeduktion spannungsvoll akzentuierter Vorgang (vgl. Bsp. 2). Doch dadurch, dass der abrupte Wechsel der Gestaltung auf genau diesem Quartsextakkord einsetzt (T. 25), noch bevor dieser sich im Sinne eines Vorhalts auflösen könnte, wird eine Zäsur vermieden. Überdies unterbleibt die Auflösung des Quartsextklangs: Durch die Fortschreitung des Klavierbasses (T. 25–26) wird er als Umkehrungsakkord fortgesetzt, ohne eine kadenzierende Funktion erfüllen zu können. Von einer ›Mittelzäsur‹, die der Trennung zweier Formteile diente, kann daher nicht die Rede sein.\nDie Untersuchung der verschiedenen Gestaltungsmittel hinsichtlich ihrer formbildenden Funktion macht die einzelnen Elemente musikalischer Gestaltung untereinander vergleichbar. So geht einerseits aus den voranstehenden Beobachtungen hervor, dass mehrere Faktoren gemeinsam zum Eindruck einer Zäsur am Übergang von Takt 24 zu Takt 25 beitragen: Zeitmaß, Taktart, Motivik, Klavierfiguration und Dynamik begünstigen die Wahrnehmung einer zweiteiligen Gesamtanlage. Andererseits legen Dynamik und Klavierfiguration gemeinsam mit der Motivik des Gesangsparts eine alternative ritornellartige Gliederung nahe, die vor allem durch die regelmäßige Wiederkehr motivisch ähnlich geprägter Abschnitte gestützt wird. Ferner wird erkennbar, wie einzelne Gestaltungsmittel hinsichtlich der einen oder anderen Formbildung indifferent bleiben. Dies betrifft insbesondere die Harmonik: Die verschiedenen harmonischen Regionen korrelieren zwar mit der ritornellartigen Anlage, eine Gliederung durch deutlich trennende Interpunktionen unterbleibt aber.\nDie eigentümliche Gemengelage einander durchkreuzender Gliederungsangebote erzeugt Unsicherheit über die Abgrenzung und die Funktion von Abschnitten. Die irritierende Wirkung dieser ›absichtsvollen Unordnung‹ lässt sich an verschiedenen Stellen demonstrieren.\nEine solche Irritation bewirkt etwa der letzte in Abbildung 1 dargestellte Abschnitt (auf den Ebenen ›Dynamik‹ und ›Motivik im Gesang‹; T. 63–70). Durch die plagale Wendung Takt 67–68 und das fortschreitende Diminuendo erhält er ausgesprochenen Coda-Charakter, obgleich ein struktureller Schlusspunkt, etwa durch eine authentische Kadenz auf harmonischer Ebene, zuvor nicht gesetzt wurde. Beim Hören kann der Eindruck entstehen, man habe den Moment der strukturellen Schlussformulierung verpasst. Anstelle einer expliziten Schlusswirkung ergibt sich daher eher der Effekt eines ›Fade out‹.\nÄhnlich verhält es sich mit den von Motiv ›a‹ bestimmten Abschnitten ab Takt 37: Da prominente Gestaltungsmittel wie Tempo, Taktart und Harmonik den Wiedereintritt von Motiv ›a‹ nicht entsprechend markieren, stellt sich ein klarer Reprisen-Effekt nicht ein; der Rückbezug auf den Liedbeginn bleibt undeutlich, obgleich er auf motivischer Ebene tatsächlich geschieht. Fiele der Wiedereintritt von Motiv ›a‹ stets mit dem Wiedereintritt der Grundtonart zusammen, könnte die ritornellartige Disposition der Vokalmotivik durch die ebenfalls ritornellartige Gestaltung des Tonartenplans eine starke Unterstützung erfahren. Diese jedoch unterbleibt aufgrund einer gezielten ›Fehlkoordination‹ von Motivik und Harmonik. Aus der Perspektive der Tonartdisposition erscheinen die von Motiv ›a‹ geprägten Abschnitte Takt 37–48 und Takt 63–70 eher als Anhängsel der jeweils vorangehenden Episoden mit Motiv ›b‹ denn als selbständige Formteile.\nEine Liedanalyse, die die einzelnen Gestaltungselemente eines Musikwerks voneinander isoliert betrachtet und auf ihre formbildenden Funktionen hin untersucht, verführe konsequent, wenn sie auch den ›Text‹ nicht als eine der ›Musik‹ geschlossen gegenübertretende Einheit behandelte. Ebenso wie die durch den Komponisten Brahms hinzugefügte Werkschicht (die ›Vertonung‹ im pragmatischen Sinn) stellt auch der von Georg Friedrich Daumer stammende Text eine Formation unterschiedlicher, isolierbarer Gestaltungsmittel dar, die gleichberechtigt neben die ›musikalischen‹ Kategorien treten und formbildende Funktion entfalten. Unnötig wird hierdurch die blockhafte Gegenüberstellung einer präexistenten verbalen und einer durch die ›Vertonung‹ hinzutretenden musikalischen Schicht; profiliert wird demgegenüber das gemeinsame Wirken sämtlicher Gestaltungsmittel.\nDa im Rahmen der vorliegenden Untersuchung eine umfassende Analyse der Textelemente nicht geleistet werden kann, beschränke ich mich exemplarisch auf zwei ausgewählte Momente der sprachlichen Gestaltung: auf die Reimbildung und auf Aspekte der Semantik. Abbildung 2 stellt analog zu Abbildung 1 beide Ebenen im Besonderen auf ihre gliedernde Funktion einander gegenüber. Um eine synoptische Betrachtung der beiden Abbildungen zu erleichtern, wird die Taktleiste von Abbildung 1 übernommen. Wie dort dient auch hier die Einfärbung einzelner Abschnitte der Verdeutlichung der formalen Konzeption.\nAbb. 2: Johannes Brahms, Unbewegte laue Luft, op. 57/8, Gliederungsmöglichkeiten auf der Textebene\nDie Reimwörter fallen stets mit der letzten von acht Hebungen zusammen. Die Anordnung der Reimwörter etabliert ein dreiteiliges Schema (vgl. Abb. 3):\nZu Beginn korrespondieren miteinander die Reimwörter »Natur« (T. 7–8 und T. 12–13) und »nur« (T. 18 und T. 20).\nAnschließend bleibt das Wort »mir« als ›Waise‹ stehen (T. 30).\nEs folgt die Gruppe der fünf Reimwörter »Leben« (T. 35), »heben« (T. 41), »durchbeben« (T. 47–48), »schweben« (T. 52–53) und »geben« (T. 61 und T. 67–68).\nDie Semantik lässt gliedernde Beobachtungen auf mindestens zwei Ebenen zu. Zunächst fällt eine klare Trennung von Gegenstandsbereichen auf: Bis Takt 24 steht die ›Natur‹ im Fokus, ab Takt 25 geht es um das psychische Innenleben zweier Liebender, genauer: um das emotionale Erlebnis einer erotischen Situation. Zunächst wird eine Kulisse entworfen, vor deren idyllischen Hintergrund die starke innere Erregung des lyrischen Ichs umso plastischer hervortritt. Dieser Kontrast wird durch die adversative Konjunktion ›aber‹ (T. 26) verdeutlicht.\nIm Rahmen dieses großformalen Gegensatzes erscheint eine Binnendifferenzierung möglich: So gliedert sich etwa der erste Abschnitt in einen ›unbewegten‹ (T. 1–13) und einen von der ›plätschernden Fontäne‹ relativ belebten Abschnitt (T. 13–20). Im zweiten Teil lässt sich eine Differenzierung zwischen den Selbstreflexionen des lyrischen Ichs und den Apostrophen der geliebten Person vornehmen (Wechsel in T. 37; vgl. Abb. 2).\nUnter anderem durch folgende Mittel unterstützen Reim und Semantik die Gliederungsmöglichkeiten, die sich aus der Untersuchung musikalischer Gestaltungsmittel ergeben haben:\nEs gibt kein Reimwort, dem nicht auf irgendeiner Ebene der musikalischen Gestaltung eine Abschnittsgrenze entspräche (vgl. Abb. 1 und Abb. 2).\nDie vom ersten Reimpaar gebildete Einheit entspricht dem ersten Abschnitt (T. 1–24) des Gliederungsvorschlags ›zweiteilige Großform‹ (vgl. Abb. 1 und Abb. 2).\nIn sinnfälliger Weise ist die adversative Konjunktion »aber« (T. 26) mit dem markanten Wechsel der musikalischen Gestaltung in Takt 25 koordiniert. Auch auf der semantischen Ebene wird also die Zweiteilung der Großform unterstützt.\nDer Auftritt der plätschernden Fontäne fällt ebenfalls mit Änderungen in der musikalischen Gestaltung zusammen (T. 13): Im plötzlichen Fließen der Klavierfiguration erscheint bereits die spätere Kontrastwirkung zwischen den Takten 24 und 25 vorausgespiegelt, gleichfalls die emotionale Erregung der Protagonisten in der Bewegung des Springbrunnens.\nNatürlich ist es ebenso möglich, den ›Text‹ aus der Perspektive ›musikalischer‹ Gliederungsangebote zu betrachten. Dies muss allerdings nicht zu überzeugenderen Ergebnissen führen. Verwendet man z.B. die von der Gesangsmotivik suggerierte ritornellartige Anlage als Schablone der semantischen Wahrnehmung, so bleibt die Menge interpretatorisch verwertbarer Beobachtungen gering. Abbildung 3 verdeutlicht dies:\nAbb. 3: Johannes Brahms, Unbewegte laue Luft, op. 57/8, Textsemantik, gegliedert analog zur Motivik im Gesang\nZwar fällt der Wiedereintritt von Motiv ›a‹ mit der ersten Apostrophe der geliebten Person zusammen (T. 37) und akzentuiert damit einen semantischen Wendepunkt. Doch insgesamt prägen die in der Ritornellform als zusammengehörig markierten Abschnitte auf der semantischen Ebene kein erkennbares Muster aus. Die Semantik der Textvorlage unterstützt weniger die ritornellartige Anlage als vielmehr die zweiteilige Großform des Lieds.\nAuch die Beobachtung einer indifferenten oder gar fehlenden Beziehung zwischen zwei Gestaltungsmitteln kann Ergebnis einer Formanalyse sein. Nicht alle Maßnahmen der ›Vertonung‹ wachsen zwangsläufig »aus der in der Dichtung ausgebreiteten Vorstellungs- und Gefühlswelt heraus«.\nBlick in die Forschung und Zusammenfassung\nAngesichts ihrer reizvollen Komplexität verwundert es nicht, dass Brahms’ Daumer-Vertonung Unbewegte laue Luft schon früher zum Gegenstand analytischer Kommentierung geworden ist. Bisher ist allerdings weder eine umfassende Analyse der Komposition noch eine differenzierte Darstellung ihrer formästhetischen Besonderheit geleistet worden. Speziell unter dem Aspekt von »Formproblemen im Brahmsschen Lied« wird sie zwar von Rudolf Gerber thematisiert. Seine interessante These jedoch, »die gedankliche Struktur« des Daumerschen Gedichts« werde »durch die gliedernden Maßnahmen der Brahmsschen Musik klar erfasst« werde, begründet Gerber nicht ausreichend: Äußerst knappe Ausführungen lassen den analytischen Hintergrund seiner Befunde weitgehend im Dunkeln. Auch das unkommentiert angebotene Formschema a-ba-ca-(ba+ca) kann keineswegs als selbstevident bezeichnet werden. Immerhin wird verständlich, dass Gerber das entscheidende Merkmal der Brahms’schen Komposition in der »Synthese« kontrastierenden melodischen Materials sieht; nach Gerber geht es Brahms um die Integration der am Liedbeginn exponierten Motivik in den späteren Verlauf der Komposition (ab T. 37). Inwiefern allerdings die Idee zur synthetisierenden »Zusammenfassung« bereits »gefühlsmäßig in der Dichtung gegeben« ist, bleibt der Findigkeit des Lesers überlassen. Möglicherweise sieht Gerber eine Analogie zwischen musikalischer ›Synthese‹ und erotischer ›Vereinigung‹.\nAusführliche Analysen legen auch die Studien von Christpher Wintle (1987) und Virginia Hancock (1999) nicht vor, in denen vor allem Ereignisse auf der harmonischen Ebene untersucht werden. Wie Gerbers Arbeit legen sie Gewicht auf die einheitsstiftenden Maßnahmen der Gestaltung. So erwähnt Wintle die ›vorausdeutende‹ Funktion, die der kleine Dur-Septakkord mit tiefalterierter Quinte zu Beginn des Lieds erfülle. Konkret nennt Hancock, sich auf Wintle beziehend, die Wiederkehr dieses Akkords ab Takt 37; außerdem berücksichtigt sie formbildende Aspekte der Textsemantik (allerdings ohne sie explizit in Beziehung zur Musik zu setzen).\nAlle bisherige Forschung ist von dem Versuch geleitet, die innere Einheit von Brahms’ Daumer-Vertonung Unbewegte laue Luft anhand ausgewählter Mittel der musikalischen Gestaltung aufzuzeigen. Meiner Einschätzung nach wird die ästhetische Idee des Werks so aber nur unzulänglich erfasst. Eine scheinbar eindeutige Gliederung, wie sie Gerber anbietet, zielt meines Erachtens sogar am Kern des Lieds vorbei. Anderswo mag sich Brahms zweifellos als Meister besonders klarer Formgebung zeigen, doch in Unbewegte laue Luft geht es ihm offenbar gerade darum, durch Widersprüchlichkeit der Formgebung zu irritieren. In mustergültiger Weise repräsentiert Unbewegte laue Luft damit, was Claus Bockmaier als »Polyvalenz« der Form bezeichnet: die gleichzeitige Gültigkeit einander relativierender, gar konterkarierender Formkonzepte. Die Irritation, die aus dieser heterogenen Formkonzeption entsteht, macht den ästhetischen Reiz der Komposition aus.\nIm Folgenden stets zitiert nach dem Erstdruck Brahms 1871, 12–15.\nDie Liste der Gestaltungsmittel wäre beliebig erweiterbar; auch könnte ihre wechselseitige Abgrenzung anders vorgenommen werden.\nDie Darstellung repräsentiert also nicht die relative Dauer der Abschnitte. Angesichts der Tatsache, dass bis einschließlich Takt 24 die Tempobezeichnung ›langsam‹ gilt, ab Takt 25 jedoch die Vorschrift ›lebhaft‹, müsste zu diesem Zweck ein Teil der Abbildung gestreckt (T. 1–24), der andere hingegen gestaucht werden (T. 25–70).\nDie Gestaltung der Vokallinie in den Takten 17–18 und 19–20 zeigt jeweils eine diastematische Verwandtschaft zu Motiv ›a‹: Auch hier ist das Terzintervall zwischen den Tönen gis (bzw. der alterierten Variante g) und h konstitutiv, ebenso die obere Nebennote c (bzw. cis). Ebenso kehrt die Initialrhythmik des Motivs wieder, nämlich Takt 14–15 (allerdings zur Auftaktigkeit verschoben).\nDen Eindruck des Vorwärtstreibenden bestätigt die unmittelbar auf die Motivexposition folgende Erweiterung des vokalen Ambitus: In den Takten 28–34 wird der Ton e² mehrfach überschritten, der bis dahin den oberen Grenzton gebildet hatte.\nDie Gesangslinie in Abschnitt ›b’’‹ (T. 49–56) zeigt insbesondere in der Initialrhythmik (T. 49–50), den melismatischen Achtelpaaren (T. 50–52) und der expressiv fallenden Quarte in Takt 55 motivische Verwandtschaft zu Abschnitt ›b‹. Bei genauer Betrachtung ergeben sich freilich auch Möglichkeiten, Verwandtschaftsbeziehungen zwischen den motivischen Prägungen ›a‹ und ›b‹ zu konstruieren. Beide verweisen aufeinander durch ihre gemeinsame Beziehung zum Tonika-Dreiklang und durch die melismatische Achtelfiguration. Diese Bezüge sind wohl für die Analyse in Gerber 1933 maßgeblich (vgl. unten).\nInnerhalb dieser fließenden, dynamische ›Sprünge‹ vermeidenden Gestaltung fällt mit seinem markanten Forte-Akzent lediglich der solistische Klaviereinschub in Takt 41–42 aus dem Rahmen.\nVgl. zu diesem Aspekt besonders Hancock 1999, 385.\nFreilich ist nicht jede kadenzierende Ausweichung dazu geeignet, in den Tonartenplan des Stücks aufgenommen zu werden. Die ganzschlüssige Ausweichung nach H-Dur in Takt 30 etwa erscheint dafür zu flüchtig: Unmittelbar nach dem Auftreten in seiner Funktion als Zielakkord der Kadenz wird der H-Dur-Akkord bereits wieder dominantisiert.\nNr. XI aus dem Zyklus Adele (Daumer 1853, 123f.).\nIn Abbildung 1 ist dieser Schritt nicht realisiert; die Textwiedergabe orientiert sich dort pragmatisch an der Einteilung der Taktleiste.\nWeitere mögliche Kriterien wären Aspekte der Lautung (etwa die Häufung bestimmter Vokal- und Konsonantenformen) und die grammatikalische Struktur. Systematisch müsste die Frage geklärt werden, inwieweit die für den Gliederungsaspekt eminent bedeutsame Kategorie der Zeichensetzung in Betracht zu ziehen sei (die zwar anhand der Partitur ohne Weiteres nachvollzogen werden kann, aber keinen konstitutiven Aspekt der klanglichen Realisierung darstellt). Ebenfalls zu klären wäre der Umgang mit optischen Gliederungsmaßnahmen der Textvorlage, die im Rahmen der ›Musikalisierung‹ in den Hintergrund treten bzw. ganz verschwinden (also weder im Partiturbild noch in dessen klingender Realisierung unmittelbar gegenwärtig sind); dies betrifft insbesondere Zeilenumbruch und strophische Einteilung.\nAcht Hebungen entsprechen im Daumer’schen Original zwei (jeweils vierhebigen) Verszeilen (vgl. 1853, 123f.).\nZum Brunnen als literarischem Symbol »der (erotischen) Begegnung und der Sehnsucht« vgl. Gretz 2008, 285.\nGerber 1933, 33.\nVgl. ebd. – Die in der vorliegenden Untersuchung vorgenommene Differenzierung der musikalischen Gestaltungsmaßnahmen erlaubt immerhin Vermutungen zu Gerbers Gedankengang. So kann Gerbers Abschnitt ›a‹ als Zusammenfassung der Ereignisse in Takt 1–24 gedeutet werden, deren Einheit unter anderem durch die Tonartdisposition und die Reprise der Klavierfiguration verbürgt wird. Auch die dreiteilige Gliederung des Verbleibenden als ba-ca-(ba+ca) lässt sich mithilfe von Tonartenplan und Klavierfiguration ab Takt 25 erklären. Gerbers Buchstaben ›b‹ und ›c‹ entsprechen möglicherweise den von mir in Abbildung 1 für die Vokalmotivik verwendeten Buchstaben ›b‹ und ›a‹. Die Differenz zwischen ›a‹ und ›c‹ bei Gerber ist womöglich durch die rhythmischen Veränderungen beim Wiedereintritt von Motiv ›a‹ (meine Terminologie) in Takt 37 zu erklären. Die Beziehung von ›ba‹ zu ›a‹ (Gerber) könnte über die Verwandtschaft der Motive ›a‹ und ›b‹ (meine Terminologie) erklärt werden (vgl. Anm. 6).\nEbd., Anm. 2.\n»The languid opening depiction of the ›tiefe Ruhe der Natur‹ […] foreshadows, through its voice-leading ›french sixth‹, the pulsating music associated with the ›heissere Begierde‹ in the second section.« (Wintle 1987, 217)\nHancock 1999, 385f.\nProfilieren lässt sich diese These durch den Vergleich mit Brahms’ letzten der Vier ernsten Gesänge op. 121 (S. Pauli an die Corinther). In dieser Komposition wirken sämtliche Parameter der musikalischen Gestaltung synchron und ›wohlkoordiniert‹ zusammen, um in Abschnitt Takt 76–82 die Formfunktion einer Reminiszenz an den Beginn der Komposition deutlich zu machen.\nDass das Lied von Brahms’ Zeitgenossen als irritierend empfunden wurde, ist bezeugt. Allerdings dürften hierbei vor allem Merkmale der Daumerschen Textvorlage eine Rolle gespielt haben; vgl. Sprau 2013, 395–397.\nBockmaier 2013, 2.\nBockmaier, Claus (2013), »Vorwort«, in: Johannes Brahms. Interpretationen seiner Werke, Bd. 1, hg. von ders. und Siegfried Mauser, Laaber: Laaber, 1–3.\nBrahms, Johannes (1871), Lieder und Gesänge von G.F. Daumer für eine Singstimme mit Begleitung des Pianoforte, Leipzig und Winterthur: Rieter-Biedermann.\nDaumer, Georg Friedrich (1853), Frauenbilder und Huldigungen, Bd. 1, Leipzig: Wigand.\nGerber, Rudolf (1933), »Formprobleme im Brahmsschen Lied«, in: Jahrbuch der Musikbibliothek Peters für 1932, hg. von Kurt Taut, Leipzig: Peters, 23–42.\nGretz, Daniela (2008), Art. »Quelle/Brunnen«, in: Metzler Lexikon literarischer Symbole, hg. von Günter Butzer und Joachim Jacob, Stuttgart: Metzler, 284–286.\nHancock, Virginia (1999), »Brahms, Daumer und die Lieder op. 32 und 57«, in: Johannes Brahms: Quellen – Text – Rezeption – Interpretation, hg. von Friedhelm Krummacher und Michael Struck, München: Henle, 377–388.\nKühn, Clemens (1995), Art. »Form«, in: Die Musik in Geschichte und Gegenwart, 2. Aufl., hg. von Ludwig Finscher, Sachteil Bd. 3, Kassel u.a.: Bärenreiter, 607–643.\nKühn, Clemens (1998), Formenlehre der Musik, Kassel u.a.: Bärenreiter.\nSprau, Kilian (2013), »Acht Lieder und Gesänge nach Georg Friedrich Daumer für eine Singstimme mit Klavier. Op. 57«, in: Johannes Brahms. Interpretationen seiner Werke, Bd. 1, hg. von Claus Bockmaier und Siegfried Mauser, Laaber: Laaber, 395–400.\nWintle, Christpher (1987), »The ›Sceptred Pall‹: Brahms’s progressive harmony«, in: Brahms 2. Biographical, documentary and analytical studies, hg. von Michael Musgrave, Cambridge: Cambridge University Press, 197–222.\n© 2014 Kilian Sprau (kontakt@kiliansprau.de)


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Damen melden sich aus Sommerpause zurück - Spreewölfe Berlin\nDie Berlinerinnen kamen gut in die Partie, denn nach noch nicht einmal 5 gespielten Minuten stand es 2 zu 0 für die Heimmannschaft. Beide Tore erzielte Kapitän Anja Scheytt. In Minute 11 erhöhte Vanessa Gasde mit Tor Nummer 3. Das Spiel war noch lange nicht vorbei und auch die Damen aus Bockum hatten sich Einiges vorgenommen: Sie holten aus zum Doppelschlag (13. und 15. Minute) und waren wieder dran. Die Spreewölfe erhöhten noch auf 4 zu 2, doch kurz vor der Pause schlossen die Bulldogs zum 4:3 Pausenstand auf. Puh, Durchatmen, aber das kennen wir von den Damenspielen, sie sind immer sehr spannend.\nDen Gegner früh unter Druck setzen und nicht zu viel Raum geben, hieß es. Dass das nicht gleich umgesetzt wurde, zeigten die ersten Spielminuten, denn durch zwei weitere schnelle Treffer der Bockumerinnen stand es auf einmal 4:5 für die Gäste. In Minute 33 nagelte Anke Fanrow nach einer sehenswerten Kombination den Ball zum wichtigen Ausgleich unter die Latte des gegnerischen Tors.\nDas Drittel wurde abgerundet durch den Spreewölfe Führungstreffer. Wieder gingen die Berlinerinnen mit einem knappen Torvorsprung in die Pause. Das Spiel war bisher ein spannendes Hin- und Her und die Zuschauer wurden gut unterhalten.\nDen Spreewölfe-Damen blieben noch 20 Minuten, die Partie für sich zu entscheiden. Aber wieder waren es die Gäste, die das erste Tor des Drittels erzielten, 6:6 (48. Minute). Die Spreewölfe wollten die Punkte vor heimischem Publikum nicht abgegeben und so folgten innerhalb von wenigen Sekunden Tor Nummer 7 und 8. Kurze Atempause. Man kann vor den Bulldogs nur den Helm ziehen, denn sie gaben nicht auf und schossen den Anschlusstreffer durch ihre starke Nummer 11, Anna Bramer.\nDie Haupstädterinnen nutzten die verbleibenden 6 Spielminuten und bauten ihren Vorsprung weiter aus. Den fulminanten Schlusspunkt setze ein neues Gesicht in den Reihen der Spreewölfe: Natacha, „Taschi“, Ulianiw schoss das 10 Tor und ihr erstes im grün-roten Dress. Schöner Einstand und ein herzliches Willkommen. Endergebnis 10:7.\nDieses Spiel war intensiv und nervenaufreibend und da ist es umso schöner, dass die Punkte in Berlin bleiben.\nIn guten zwei Wochen folgt der nächste Auftritt der Damen: Am Samstag, 05. September um 18:00 Uhr empfangen die Mädels die Crash Eagles aus Kaarst, ein nicht minder spannendes Spiel.\nUnd diese Partie solltet ihr nicht verpassen, denn sie ist die letzte Gelegenheit, die Spreewölfe Damen bei einem Heimspiel in dieser Saison zu sehen und zu unterstützen.


5 Zimmer Reihenmittel zum / zur Kauf in Ratingen (Objektnummer 178) - Zander Immobilien\nReihenmittelhaus am Landschafts - Schutzgebiet in Breitscheid\nWohnfläche 138 m² Grundstücksgröße 355 m²\nFahrstuhl Treppenlift Stellplätze 1 Garage\nKamin Ja Telefon/Fax Glasfaser\nKaufpreis 369.000 € Provision 3,48 % vom Kaufpreis\nObjektbeschreibung: Sie suchen ein neues Zuhause für Ihre Familie? Der traumhafte Blick in die Natur wird Sie begeistern! Das hier vorgestellte 1 ½ geschossige Reihenmittelhaus liegt in direkter Feldrandlage von Breitscheid-Nord mit unverbaubarem Blick in das Ruhrtal. Sie finden hier die perfekte Kombination von Natur und der Nähe zur Infrastruktur im Städtedreieck Ratingen, Essen und Mülheim.\nSie erreichen den Hauseingang innerhalb einer ruhigen Anliegerstraße. Vorne an der Straße befindet sich der Garagenhof, wo sich auch Ihre Garage befindet. In der Mitte aus sechs Einfamilienhäusern aus dem Baujahr 1969 liegt das 355 qm große Grundstück in idealer Nord-Süd Ausrichtung. Durch die Hanglage wird das Untergeschoss mit Tageslicht versorgt, ist direkt von außen zugänglich und kann so als separate Einheit abgeteilt werden. Dies bietet verschiedene Optionen bei der Nutzung des Hauses. Sei es, dass Sie im Homeoffice arbeiten und ein separates Büro brauchen, oder ob Sie für ein Familienmitglied einen eigenen Wohnbereich schaffen wollen.\nSie betreten das 7,50 m breite Haus auf der Eingangsseite im Erdgeschoss und befinden sich in der Diele. Zur Linken liegt die Treppe ins Obergeschoss. Von der Diele aus gelangen Sie direkt ins großzügige Wohnzimmer. Der 40 m² große Wohn- und Essbereich ist offen gestaltet und nimmt die komplette Haustiefe ein. Der vorhandene Kamin spendet in der kalten Winterzeit eine gemütliche Atmosphäre. Die Belichtung von zwei Seiten gereicht dem Anspruch an moderne offene Grundrisse. Auf der Südseite betreten Sie über eine nahezu raumbreite Fensterfläche die große Terrasse. Eine Markise schützt vor zu viel Sonne. Alternativ finden Sie auf dem rückwärtigen Balkon ein schattiges Plätzchen mit freiem Blick in die Natur. Die Küche ist sowohl von der Diele aus wie auch vom Essbereich zugänglich.\nIm Obergeschoss befinden sich zwei gleichwertige Schlafzimmer von je ca. 17 m² und ein Badezimmer. Zudem ein weiterer sanierter WC-Raum mit Waschbecken. Das Badezimmer ist noch aus der Bauzeit und könnte nach Ihrem individuellen Geschmack gestaltet werden. Beide Schlafräume werden über große Gauben belichtet und haben dadurch wenige Dachschrägen.\nErgänzt wird das Raumangebot mit dem teilweise zur Wohnfläche ausgebauten Keller. Hier befinden sich ein weiteres Schlafzimmer von ca. 17 m², ein weiteres saniertes Duschbad, sowie eine Wirtschaftsküche mit Ausgang nach draußen. Vorgelagert befindet sich eine weitere Terrasse. Dieser Raum könnte nachträglich zur Küche umfunktioniert werden und würde somit eine komplette Einliegerwohnung ermöglichen. Vom Treppenhaus aus erreichen Sie die Nebenräume wie Heizungskeller und Abstellraum.\n- eine Garage im Kaufpreis inbegriffen.\n- OG Badezimmer\nNotarverträge die nach dem 31.12.2020 abgeschlossen werden, werden dann mit der gültigen 19 % MwSt berechnet!


Wanderung am 20. Mai 2010\nIn der Vormuskeltierzeit mussten wir Fünf uns meist mit der Arbeit für das tägliche Brot befassen. In diesem Lebensabschnitt hatte man meist nur einmal im Jahr einen zusammenhängenden Urlaub. Da hat man natürlich sich gegenseitig erkundigt, wo verbringst du denn deinen Urlaub. Als dann einer sagte: „ich mache dies Jahr meinen Urlaub im unteren Filstal.“ Darauf haben die anderen erstaunt gefragt: „toll wo ist denn das?“\nHeute machen wir Muskeltiere fast jeden Tag Urlaub im unteren Filstal. Doch manchmal packt den einen oder anderen das Fernweh und es zieht ihn in andere Gefilde. So hat sich der Jannis, wie jedes Jahr, in sein Sommerdomizil nach Griechenland verabschiedet, der Waldemar ist in sein geliebtes Ägypten entfleucht und der Gerd wird sich in 14 Tagen an die Ostsee absetzen. Der Roland trägt sich mit dem Gedanken anlässlich seines 40. Hochzeitstags, eine romantische Traumreise mit seiner Frau zu buchen. Im geheimen vermute ich, dass diese Reise bei einem "Dinner for two" im unteren Filstal stattfinden wird. Der Otmar hat durch seine sich hinschleppende Erkrankung wahrscheinlich keine Urlaubspläne. Doch wir alle haben an Ihn einen riesengroßen Wunsch. Werde ganz schnell fit, dass Du wieder mit uns durch unser schönes unteres Filstal wandern kannst.\nNatürlich sind der Roland und der Gerd auch heute unterwegs gewesen. Als Ziel hatten wir das Naturfreundehaus auserkoren. Da die Gazetten momentan genügend Stoff haben, über den sie berichten können, hatten auch wir genügend Diskussionsthemen


Die Zitronen-Knoblauch-Kur - Genesungswege ☀ Heilpraktikerin in Wiesbaden Petra Balschuweit\n© Sasajo / stock.adobe.com\nvon Petra Balschuweit am 17. Juli 2017 in Blog, Gesund Leben, Heilkunde\nGleich vorweggenommen, um die Motivation zum Weiterlesen aufrecht zu erhalten: Nein, man stinkt während der Kur nicht und kann all seinen sozialen Verpflichtungen – und auch seinem/r Liebsten – unbehelligt nach- bzw. nahekommen. Ich hab’s ausprobiert. ;-)\nDie Knoblauch-Zitronenkur ist in der Volksheilkunde seit langem bekannt und bei bestimmten Erkrankungen als Hausmittel beliebt. Sie wird z. B. zur Stärkung des Immunsystems, bei bakteriellen und viralen Infektionen, Bluthochdruck, Verdauungsproblemen und Parodontose eingesetzt.\nWie der Name schon vermuten lässt, besteht die Mixtur aus lediglich zwei Zutaten: Knoblauch und Zitrone. Eine echte Powermischung, die offensichtlich wird, wenn man sich die Wirkungsweise der beiden näher ansieht:\nZitrone ist reich an Vitamin C, Enzymen und Antioxidantien, hat eine antibakterielle Wirkung, fördert die Ausleitung von Giftstoffen und wird basisch verstoffwechselt.\nKnoblauch ist ein natürliches Antibiotikum (die Schwefelverbindungen wirken auch keimtötend auf andere Mikroorganismen wie Viren, Pilze und Amöben), es wirkt antioxidativ, verbessert die Fließeigenschaften des Blutes und die Spannkraft der Gefäße.\n30 Knoblauchzehen (entspricht ca. 3 Knoblauchknollen) schälen, 6 Zitronen gründlich waschen und samt Schale in kleine Stücke schneiden. Bio-Qualität ist hier für beides unbedingt erforderlich. Die Zutaten in einen Mixer geben und zu einem Brei mixen.\nDen Brei langsam auf 70 Grad erwärmen, ein paar Momente auf dieser Temperatur belassen und dann in Schraubgläser abfüllen. Diese können dann für einige Zeit im Kühlschrank aufbewahrt werden.\nInsgesamt 6–8 Teelöffel täglich (zu den Mahlzeiten) einnehmen; gegebenenfalls mit 3 TL täglich beginnen und langsam steigern, um möglichen Entgiftungsreaktionen wie Kopfschmerzen und Übelkeit vorzubeugen.\nDiese Kur 6 Wochen lang durchführen.\nEinfach mal ausprobieren – es lohnt sich!\nVerdauungsschnaps adé Jetzt, wo die Wochen mit vielen, üppigen Mahlzeiten ins Haus stehen – all die Braten, die gehaltvollen Desserts und Weihnachtsplätzchen, die Raclettes und Fondues,…


Bad Säckingen: 22-Jährige wird in Bad Säckingen von Auto erfasst und stirbt | SÜDKURIER Online\nBad Säckingen 10. September 2017, 18:21 Uhr\n22-Jährige wird in Bad Säckingen von Auto erfasst und stirbt\nEine 22-jährige Fußgängerin wurde am Sonntagmittag beim Überqueren der Eggbergstraße von einem Auto erfasst und dabei schwer verletzt. Die junge Frau verstarb kurze Zeit später in einem Krankenhaus.\nEinen tragischen Verkehrsunfall gab es am frühen Sonntagnachmittag in der Bad Säckinger Eggbergstraße nördlich der Bundesstraße 34. Nach Polizeiangaben wurde eine Fußgängerin gegen 13.40 Uhr beim Überqueren der mehrspurigen Straße auf Höhe der Einmündung Santeramostraße von einem talwärts fahrenden Auto erfasst und dabei schwer verletzt.\nNach der notärztlichen Versorgung wurde die 22-Jährige mit einem Rettungshubschrauber in ein Krankenhaus gebracht, dort erlag sie aber wenig später ihren schweren Verletzungen. Über den Unfallhergang konnte die Polizei noch nichts sagen. Das Verkehrskommissariat Waldshut-Tiengen hat die Ermittlungen aufgenommen.


Binsenweisheit: Wie man nicht wird, was man ist | The Personalist\nZynismus – und die Selbsttäuschung (die unbewußte) über das eigene Ich, nämlich das konventionelle Ich: Selbstanschauung des Ich kann zur Selbstkategorisierung führen. Das ist dann zu spät, denn man unterwirft sich unter die Anschauungen anderer und unter eine Gruppenmoral.\nBeispiele? „Christ“, „Zyniker“, „Arzt“, „Jurist“ … Alles Begriffe, hinter welchen eine Anschauung der Person steckt, ein Wert. Wenn man wird, was man ist, durch sein gesellschaftliches, konventionelles Ich, dann ist man am Arsch. Die Kunst liegt gerade in der (bürgerlichen) Kunst, dieses Ich abzustreifen, um sich selbst zu sein.\nTja, und wer kann das schon?\n5 Responses to Binsenweisheit: Wie man nicht wird, was man ist\nAch ja: Äußere Einflüsse möchte ich nicht abgeschafft wissen, sondern sie sollen nicht unbezweifelt „assimiliert“ werden – sonst endet man als Mitläufer und „Entfremdete(r)“.\nEines noch: ja, ROLLEN ist treffender! Absolut.\nIch kann die Frage nach dem „originalen“ Ich nicht beantworten (das wird wohl das tote sein). Aber die Frage noch: das GUTE ist welches?\nFluch und Segen kultureller Formung, genau —\nÄsthetik und Moral – besonders bei letzterem rollen sich mir die sprichwörtlichen Fußnägel hoch :) — diese Begriffe sind in gewisser Weise beliebig… und eben darin steckt die Formung, das ICH im gesellschaftlichen Sinne.\nWir sollten überlegen, wieviel eigenes ICH möglich und eben „gut“ ist.\n4. Januar 2010 um 16:27 Uhr\nDie Übermacht in diesem Text hat wohl Nietzsche. :)\nDas müssen wir in Ruhe ausdiskutieren!\n4. Januar 2010 um 13:13 Uhr\n„wahres“ Ich gegen kulturelle Formung, Zivilisationskritik gegen Konformismus, da rousseaut, freudelt und nietzschelt es im Gebälk. Binsenweisheit oder konservativer Reinheitspathos im Zeitalter moderner Hirnforschung?\n„Zynismus und Selbsttäuschung … (etwas pseudointellektuell verschwurbelt, der ganze Satz)… kann zur Selbstkategorisierung führen.“ Ist das gefährlich und wenn ja, für wen? Mit UNSERER Selbsttäuschung, UNSEREM Zynismus, UNSERER Selbstkategorisierung wären wir doch fein mittendrin im ICH. Wo ist das Problem? Im schlechten Einfluß von außen, im guten Einfluß von außen, in unserer Beeinflussbarkeit durch Mimik, Gestik, Sprache, Kultur, Normen, Nahrung, Medien, Geld, Mitmenschen, deutsche Bank, Diskurse, … alles abschaffen, um endlich ICH zu sein? Tststs …\nFreilich sind weder Selbstkategorisierung und Selbstbild noch Fremdkategorisierung und Fremdbild ungetrübte Spiegel des ICH und beide beeinflussen sich stark. Andere haben wir aber nicht.\nDeswegen ist kluge Partnerwahl so überaus wichtig, auch als Schutz gegen uns und anderen schadende Entfremdungen, z.B. vom eigenen Rhythmus, eigenen Körper, eigenen Temprament, eigenen Ansprüchen, Erfahrungen, Einsichten, Fähigkeiten usw. Jemand, der uns aus Unkenntnis oder Feigheit überschätzt, kritiklos glauben macht, wir hätten z.B. schriftstellerisches, künstlerisches oder Karrierepotential, ist ebenso ein trüber Spiegel und irreführend für unser Selbstbild wie jemand, der uns unterschätzt.\nNebenbei: ich glaube, nicht jede Entfremdung ist per se schlecht, z.B. die Entfremdung von traumatischer Kindheit, fremd- oder selbstzerstörerischen Gewohnheiten, Kriminalität, Sucht, Aberglaube, barbarischen Traditionen u.ä.\nFür erstrebenswerter als das ORGINALE Ich halte ich das GUTE Ich, womit wir wieder bei Fluch und Segen kultureller Formung wären.\nFormaler Hinweis: “Christ”, “Zyniker”, “Arzt”, “Jurist” sind ROLLEN (treffender als „Begriffe“), die auf WertE (nicht nur EIN Wert pro Rolle) schließen lassen, auf innere Werte wie z.B. moralische (Aufrichtigkeit, Gerechtigkeit, Treue), religiöse (Gottesfurcht, Nächstenliebe), politische (Toleranz, Freiheit, Gleichheit), und äußere wie ästhetische (Kunst, Schönheit), materielle Werte (Wohlstand, Sicherheit).\n3. Januar 2010 um 23:55 Uhr\nBin ich nicht ICH, weil ich mit einem Geschlecht geboren wurde, das ich nicht wählte? Mit Genen ausgestattet, die ich nicht wählte? In einem Milieu als Säugling und Kleinkind geprägt, dass ich nicht wählte? In einer Zeit, die ich nicht wählte? In einem Land, das ich nicht wählte? Von Eltern, die ich nicht wählte? Zwischen Geschwistern, die ich nicht wählte? In einem kulturellen Kontext, den ich nicht wählte? In einen politischen Kontext, den ich nicht wählte? In Bildungs-, Züchtigungs-, Glaubens-, Wissens-, Sozialnormen, die ich nicht wählte? Kann ich also nur „reines, unverfälschtes“ ICH sein, wenn ich nicht geboren werde? ;) Oder den frühen Kindstod sterbe? Oder jenseits kultureller Prägung (deiner beargwöhnten Gruppennormen) als Wolfskind aufwachse? Auch in diesen 3 Fällen bleibe ich weit unter meinen Möglichkeiten als Mensch.\nDas Ich ist wie eine Zwiebel und der Ehrgeiz, eine (kulturelle) Haut nach der anderen abzustreifen, endet nicht in der Offenbarung eines strahlenden Kernes, sondern in tödlicher Isolation und Selbstzerstörung.\nDann doch lieber ungewählte Gruppennormen (Glückskind, wer bürgerliche statt barbarische erwischt), dafür die Illusion des unbefleckten Ich´s verworfen …


Funker Vogt Konzertbericht Bilder Noice Tm Dioxyde Mainz Kuz 2007\nFunker Vogt - Noyce Tm - Dioxyde...[ Kuz, Mainz 03.05.2007 ]\nEin herrlicher lauer Abend dieser 3. Tag im Wonnemonat Mai, offensichtlich so lau, dass ein Großteil der schwarzen Szene lieber anderweitig ihren Abend verbrachten, anstatt den Auftritt von Dioxyde, Noyce Tm und Funker Vogt im KUZ in Mainz zu erleben.\nDenn leider fanden sich zu Beginn des Abends, gegen 19.00Uhr gerade mal gut 50 Leute im KUZ ein, was doch eher recht bedauerlich war. Der Aufdruck auf Marco´s Shirt (Ich bin schuld) und Carloz (Harte Männer Tanzen nicht) hatte bei diesem für die Band enttäuschenden Auftritt vor einem so kleinen Publikum, was sich auch noch in der großen Halle verteilte, leider eine sicherlich ungewollte Botschaft. Der Gig, für die aus aus Spanien angereisten Künstler, ging hingegen vollkommen in Ordnung. Vom Sound war es zwar leider recht dumpf, doch die beiden haben das Beste aus der Situation gemacht und erhielten zumindest auch vereinzelt Bestätigung für ihre Leistung. Nachdem die Band die Bühne geräumt hatte, füllte sich auch zwischenzeitlich der Saal ein wenig mehr und zumindest gingen die paar Anwesenden auch etwas in Richtung Bühne. Somit standen Noyce TM wenigstens nicht vor einer leeren Halle, sondern eher einem überschaubaren aber formierten Publikum von vielleicht 80 Gästen.\nBetrachtet man die Historie von Noyce TM etwas intensiver, liegen die Wurzeln der Band schon über 12 Jahre zurück. Unter dem Namen Silence Gift veröffentlichte man 1995 die CD „The Astral Sleep“. Das Album gehörte damals schon zu den höherwertigen Erzeugnissen elektronischer Popmusik. Zwei Jahre später wurde dann Noyce TM ins Leben gerufen. Im Laufe der letzten 10 Jahre konnten Noyce TM einige Szenehits für sich verbuchen und tourten bereits mit VNV Nation aber auch Funker Vogt, ob jemals vor so wenig Gästen wage ich zu bezweifeln. Nichts desto trotz versuchte die Band 150% zu geben und stellte mit Songs wie „KARMACOMA“ „YEAR 03“ und „HEADLAND“ einen kleinen Teil ihres aktuellen Album „COMA“ vor. Natürlich fehlten auch die Clubhits „WHITE NOISE“ und „PANIQUE“ nicht. Leidig war nur der Ausfall des Mikros zur Hälfte des Gig. So eine Situation kann einen Künstler schon ganz schön zusetzen, doch die kleine Panne wurde vom Drummer geschickt überbrückt und innerhalb weniger Minuten ging die Show mit einem Ersatzmikro in die zweite Runde.\nDer Auftritt der Band war sehr solide und Sänger Florian brillierte förmlich mit seiner Sangeskunst und so wurde die Band auch mit Beifall verabschiedet. Jetzt war die Zeit gekommen für die Jungs aus Hameln, leider fanden sich auch bis zu ihrem Auftritt nur unwesentlich mehr Gäste ein, so das sich gerade einmal geschätzte 120 Leutchen in Stellung brachten. Mit freundlich gesinnter Mine begrüßte Jens Kästel die anwesenden Damen und Herren mit einem lockeren Spruch und schon ballerten Gerrit, Björn und Frank los. „Paralyzed“ und „City of Darkness“ vom aktuellen Album „Aviator“ wurden auch recht wohlwollend aufgenommen, doch der Funke sprang erst bei den Klassikern wie „Gunman“ oder „Killing Flieds“ richtig über. Das Publikum wurde langsam warm und so gelang es dem stets strahlenden Jens doch relativ mühelos für gute Stimmung zu sorgen. Um die gute Laune weiter zu fördern, jagte ein Klassiker den nächsten und in den vorderen Reihen wurde bei „Fallen Hero“ und „Maschine Zeit“ dann auch schon etwas ausgelassener getanzt.\nAuch wenn die Mainzer Funker Gemeinschaft etwas kleiner war, kam es doch letztendlich zu 2 Zugaben und da griffen Funker Vogt zunächst auf Ihren Altbewährten Hit „Tragic Hero“ zurück um dann mit der Siegeshymne „Funker Vogt“ noch einmal auf die Mainzer Stage zurück zu kehren. Und so verabschiedeten sich Funker Vogt von einer wenn auch geringen, aber treuen Fangemeinde unter Beifall und Zugaberufen, doch irgendwann musste halt mal Schluss sein. [ Hier ] gelangt ihr außerdem noch zu einem Interview, welches zum aktuellen Output "Aviator" von uns mit Funker Vogt geführt wurde.\nDioxyde: Galerie II\nNoyce Tm: Galerie II


3-in-1-Drucker Epson EcoTank ET-2710, inkl. 2-Jahre-unbegrenzt-Drucken-Karte\nMit dem Epson Tintenstrahldrucker ET-2710 brauchen Sie in Zukunft keine Tintenpatronen mehr zu wechseln und senken dank großvolumiger Tintentanks Ihre Druckkosten. Ein Pluspunkt ist das flexible Drucken über WLAN oder USB-Schnittstelle.\nUVP 339.99 199.00 ***\nMit seinen zahlreichen Funktionen ist der Epson Tintenstrahldrucker ein echtes Multitalent. Die nachfüllbaren Tintentanks machen den 3-in-1-Drucker darüber hinaus zu einem besonders sparsamen Modell.\nAll-in-One-Gerät – Drucken, Scannen und Kopieren, inkl. 2-Jahre-unbegrenzt-Drucken-Karte\nExtrem wirtschaftlich mit Tintenflaschen, die dem Inhalt von 88 Tintenpatronen entsprechen1\nSpart Papier und Kosten: automatischer Duplexdruck\nMobiles Drucken2 per Wi-Fi und Apps\nProduktives Multitalent für Ihr Homeoffice\nDer Tinten-Multifunktionsdrucker druckt mit bis zu 10 Seiten pro Minute in Schwarz-weiß, Weiß und fünf Seiten pro Minute in Farbe richtig schnell. Noch mehr Zeit, und auch Papier, sparen Sie mit dem Duplex-Druck. Der Epson Drucker verfügt außerdem über einen Flachbettscanner mit 1.200 dpi x 2.400 dpi für gestochen scharfe Scans.\nHoher Bedienkomfort, niedrigere Druckkosten\nSenken Sie mit dem Epson EcoTank ET-2710 Ihre Druckkosten deutlich. Die mitgelieferten Tintenflaschen entsprechen dem Inhalt von 88 Tintenpatronen.1 Sind die Tanks doch mal leer, füllen Sie sie einfach mit der kostengünstig erhältlichen Epson Original Tinte nach. Die Tintentanks ermöglichen dabei ein sauberes und bequemes Nachfüllen.\nMit WLAN von überall drucken\nIhren EcoTank-Drucker ET-2710 können Sie ganz einfach mit Ihrem Smartphone, Tablet oder Notebook verbinden. Nutzen Sie dazu einfach die Epson Connect App, mit der Sie Ihre Daten per WLAN übertragen können.\nDer EcoTank ET-2710 Tintenstrahldrucker von Epson macht Ihr Home-Office effizienter und komfortabler – zu einem top Preis-Leistungs-Verhältnis.\n2 Wireless-Internetverbindung erforderlich. Weitere Informationen und eine Liste unterstützter Sprachen und Geräte finden Sie unter www.epson.de/connect\nLänge 37,5 cm x Breite 34,7 cm x Höhe 17,9 cm


Bücher drucken leicht gemacht!\nWie Sie die Druckdaten für einen Buchdruck korrekt anlegen (Hardcover)\nEndlich ist es soweit – das eigene Buch ist fertig und bereit für den Druck. Damit das Endprodukt auch genauso wird, wie Sie es sich vorstellen, ist es unbedingt notwendig, dass Sie Ihre Druckdaten im richtigen Format anlegen. Das ist gar nicht so schwer, wenn Sie dabei ein paar elementare Dinge beachten:\nWichtig ist, dass Sie die Druckdaten in zwei PDF-Dateien aufteilen: eine für den Umschlag, eine für den Innenteil des Buches. Bitte achten Sie hier auf eine verständliche und eindeutige Benennung dieser Dateien, z.B. „Umschlag.pdf“ und „Innenteil.pdf“. So können wir auf einen Blick erkennen, welche Datei welchen Teil Ihres Buches beinhaltet.\nWelche Maße Umschlag und Innenteil jeweils haben, können Sie der angegebenen Produktbeschreibung entnehmen. Beachten Sie dabei bitte die unterschiedlichen Maße. So ist beispielsweise der Umschlag sinnvollerweise beim Hardcoverbuch größer als der Innenteil.\nDas Herzstück eines jeden Buches ist sein Inhalt. Das Datenformat für den Innenteil legen Sie bitte zu allen Seiten 3mm größer an als das sichtbare Endformat, denn 3mm werden jeweils abgeschnitten. Außerdem empfehlen wir, einen zusätzlichen Sicherheitsabstand von weiteren 6mm zum Beschnittrand einzuhalten. So können Sie sicherstellen, dass Bilder und Texte am Ende nicht zu nah am Rand angelegt sind.\nIn der Datei sollten die einzelnen Seiten fortlaufend als Einzelseiten angelegt sein – nicht etwa als Doppelseiten. Dabei sollten Sie insbesondere beim Anbringen von Seitenzahlen darauf achten, sie auf die richtige Seite zu setzen: Die erste bedruckbare Seite des Innenteils ist eine rechte Seite, die letzte Seite eine linke. Möchten Sie, dass am Anfang oder zwischendrin Seiten leer gelassen werden, sollten Sie auch diese leeren Seiten mit in die Datei integrieren.\nDer Umschlag sollte als eine einzelne Grafikdatei, d.h. als Doppelseite inklusive Buchrücken angelegt werden. Auf der linken Seite wird die Rückseite des Buches, in der Mitte der Buchrücken und rechts die Vorder-/Titelseite angelegt. Wie groß hier Datei- und Endformat letztendlich werden, ist insbesondere abhängig vom ausgewählten Produkt (Hard- oder Softcoverbuch?), vom Format und von der Buchrückenstärke.\nDie Beschnittzugabe ist hier bei Hard- und Softcoverbüchern unterschiedlich: Bei Hardcoverbüchern werden oben und unten sowie links und rechts jeweils 15mm abgeschnitten, bei Softcoverbüchern sind es hingegen nur 3mm. Die Buchrückenstärke wird Ihnen im ersten Bestellschritt unter „Produktbeschreibung“ angezeigt, nachdem Sie Ihre Angaben unter „Papier und Auflage“ gewählt haben.\nBeim Anlegen der Datei für den Umschlag sollten Sie außerdem daran denken, dass es einen Übergang zwischen Buchrücken und Buchdeckel gibt, eine Art Furche links und rechts vom Buchrücken. Diese umfasst bei Hardcoverbüchern etwa 8mm links und rechts vom Buchrücken. Es empfiehlt sich, auch in diesem Bereich keine wichtigen Schriften oder Bilder anzulegen. Außerdem sollten Sie bei der Gestaltung Ihres Umschlages daran denken, dass sich durch diesen zusätzlichen Rand die sogenannte „optische Mitte“ verschiebt.\nBeachten Sie beim Anlegen der Druckdaten bitte auch, Hintergründe bis über den Beschnittrand hinaus zu ziehen, da es sich dabei um randabfallende Objekte handelt. Damit vermeiden Sie unschöne weiße Ränder beim fertigen Buch.\nSollten Sie noch Fragen zum korrekten Anlegen Ihrer Druckdaten haben, sind wir selbstverständlich gerne für Sie da: Nehmen Sie einfach und schnell Kontakt zu unserem Kundenservice auf.\nWenn Sie sich dennoch unsicher sein sollten, empfehlen wir Ihnen außerdem unsere Qualitätskontrolle, bei der unsere Experten Ihre Druckdaten kostengünstig und professionell überprüfen und korrigieren.


Olaf und die Weltfestspiele › RAPPELSNUT\nOlaf und die Weltfestspiele\nRappelLokales 16. März 2014\nDieses einprägsam arrangierte Ensemble ist mir gestern auf meinen staubigen Pfaden begegnet. Da es als solches gewissermaßen einzigartig sein dürfte und jedermann und jederfrau seit Jahren zugänglich ist machen wir doch einfach ein kleines Sonntagsrätsel daraus.\nFrage: wo genau ist dieses Kuriosum so zu sehen (Klick auf das Bild)?\nDazu eine kleine Hilfestellung: keine Großstadt, keine Kleinstadt, sondern im ländlichen Bereich. Insbesondere zu dieser Jahreszeit dürfte sich das Unikat jedoch einer hohen Popularität erfreuen …\nkeine ahnung ;) (ich weiss das freut dich jetzt ;) )\n16. März 2014 um 17:05 Uhr\nEs erstaunt mich eher. Dass du mal etwas nicht kennst kommt doch selten vor. :)\n16. März 2014 um 13:48 Uhr\nHeut’ abend spielt er ja in Hellerau, aber das wird wohl nicht das Unesco-Weltkulturerbe in spe sein.\nNein, mit dem Weltkulturerbe und unserem liebenswerten Betroffenheitslyriker an sich hat die Ecke gar nichts zu tun. Aber einzigartig ist es an sich schon, dass nahebei liegende, gerade auch für die Dresdner_innen interessante Ausflugsziel. Gerade jetzt im März: :)\n16. März 2014 um 15:38 Uhr\nNur die Jahreszahl stimmt nicht. Oder die Schildermaler waren noch derart von dem eher DDR-untypischen Großereignis benebelt, dass es aufs Jahr nicht mehr ankam.\nStimmt. Den Zusammenhang muss ich noch ergründen – so dies überhaupt noch möglich ist.\n17. März 2014 um 09:47 Uhr\nIch habe das Foto übrigens noch einmal unter der Lupe betrachtet: die Jahreszahl stimmt, es steht tatsächlich 1973 geschrieben. Die Tafel ist allerdings derart verwittert, dass bei oberflächlicher Betrachtung aus der 3 eine 5 wird …\n16. März 2014 um 19:45 Uhr\n… gerade jetzt im März?? Dann bleibt nur das Polenztal mit der gleichlautenden Becherwiese. Etwa die Scheibenmühle?\n17. März 2014 um 08:04 Uhr\nKnapp daneben. Polenztal stimmt, und es ist die Heeselichtmühle. Der viel begangene Polenztalweg führt direkt über das Gehöft und ein Schuppen rechter Hand ist das erfragte Objekt. :)\nDanke für die Vergrößerung! Trotzdem hätte mich 1975 nicht gewundert.\nRappelLokales 15. März 2014\nIch habe das B1 jetzt einige Tage auf meiner Hausstrecke getestet, sprich vom Postplatz in Dresden – immer an der …\nRappelReisebilder 24. Juli 2017\nJede Menge Bilder, Zeitungsausschnitte, Slogans und Symbole. Auf den Bildschirmen laufen Mitschnitte der vergangenen Jahrzehnte. Dazu natürlich die notwendigen Accessoires, …\nAndrew Stevenson: Mittsommer\nRappelBuch 10. August 2016\nIch habe gelesen: “Mittsommer: Auf Trekkingtour in Norwegen” von Andrew Stevenson. Andrew Stevenson ist ein Weltenbummler im klassischen Sinne. Der …\nRappelFoto 14. Oktober 2018\nDas Licht! Die Farben! Und der mensch beinahe alleine im Wald. Ich nahm mir die Zeit. Und man ließ mir …\nAnimation: Next Flight Home\nRappel bei Sanfte Hügel, stille Dörfer\nderbaum bei Sanfte Hügel, stille Dörfer\nArchive Monat auswählen Mai 2019 (6) April 2019 (11) März 2019 (13) Februar 2019 (12) Januar 2019 (13) Dezember 2018 (12) November 2018 (10) Oktober 2018 (15) September 2018 (12) August 2018 (12) Juli 2018 (7) Juni 2018 (15) Mai 2018 (14) April 2018 (15) März 2018 (18) Februar 2018 (12) Januar 2018 (14) Dezember 2017 (13) November 2017 (16) Oktober 2017 (14) September 2017 (13) August 2017 (18) Juli 2017 (9) Juni 2017 (16) Mai 2017 (14) April 2017 (20) März 2017 (19) Februar 2017 (12) Januar 2017 (17) Dezember 2016 (13) November 2016 (15) Oktober 2016 (12) September 2016 (15) August 2016 (17) Juli 2016 (17) Juni 2016 (11) Mai 2016 (13) April 2016 (16) März 2016 (14) Februar 2016 (12) Januar 2016 (19) Dezember 2015 (11) November 2015 (12) Oktober 2015 (16) September 2015 (10) August 2015 (17) Juli 2015 (11) Juni 2015 (18) Mai 2015 (16) April 2015 (16) März 2015 (14) Februar 2015 (13) Januar 2015 (14) Dezember 2014 (10) November 2014 (12) Oktober 2014 (15) September 2014 (20) August 2014 (18) Juli 2014 (7) Juni 2014 (16) Mai 2014 (13) April 2014 (14) März 2014 (12) Februar 2014 (18) Januar 2014 (16) Dezember 2013 (10) November 2013 (20) Oktober 2013 (14) September 2013 (13) August 2013 (21) Juli 2013 (11) Juni 2013 (16) Mai 2013 (16) April 2013 (15) März 2013 (19) Februar 2013 (13) Januar 2013 (18) Dezember 2012 (12) November 2012 (19) Oktober 2012 (11) September 2012 (16) August 2012 (16) Juli 2012 (11) Juni 2012 (12) Mai 2012 (6)


Vom Maker-PC zum Industriecomputer: Der Raspberry Pi im industriellen Einsatz | www.wileyindustrynews.com\nVom Maker-PC zum Industriecomputer: Der Raspberry Pi im industriellen Einsatz\n19.01.2021 - Ist der als Tüftler-PC und Experimentier-Plattform bekannte Raspberry PI mit ihrem Billig-Image im Vergleich zu hochwertigen Standard-Industrie-PCs tatsächlich auch im Profibereich konkurrenzfähig? Schließlich sind die Anforderungen im industriellen Einsatz hinsichtlich Leistungsfähigkeit, Zuverlässigkeit und Langzeitverfügbarkeit dort um ein Vielfaches höher als im Uni-Labor oder Bastelkeller.\nDas Developer Kit für Raspberry Pi von Kontron umfasst ein Entwickler-Board nach SBC-Spezifikationen, ein Raspberry Pi Compute Modul 3 Light sowie eine SD-Card mit vorkonfiguriertem Raspian Betriebssystem.\nEin industrietaugliches Raspberry Pi Starterkit von Kontron beantwortet jetzt diese Frage.\nWarum ist der Raspberry Pi bei Makern und Profis so beliebt? Eine Umfrage von Farnell und Reichelt Elektronik beantwortet die Frage klar: Es ist die Vielseitigkeit des Minicomputers. Profis nutzen den Single-Board-Computer für Prototyping- und Proof-of-Concept-Arbeiten in IoT und industriellen Automatisierungs- und Steuerungsanwendungen. Auch Prüfstände, Testsysteme und Produktionsanwendungen werden mit dem Raspberry Pi betrieben. Professionelle Entwickler sind von der Benutzerfreundlichkeit des Raspberry Pi überzeugt.\nDie Erfahrungen von Kontron Electronics, der früheren Exceet Electronics aus dem österreichischen Ebbs und heute Teil der Kontron und S&T Gruppe, bestätigen die Ergebnisse der beiden Umfragen. So scheint der Aufstieg des Raspberry Pi tatsächlich unaufhaltsam. Das hat zwar weniger mit der technologischen Einzigartigkeit zu tun, als vielmehr damit, dass er bei Berufseinsteigern bekannt und erprobt ist. Günstige Einstiegsprodukte sind an Schulen und Universitäten zu Lehrzwecken naturgemäß beliebt. Im späteren Job kann man dann die Erfahrungen aus der Ausbildung nutzen und setzt gerne auf Altbekanntes.\nDas sind auch die Erkenntnisse, die Kontron Electronics in fast fünf Jahren ziehen konnte: Von Kunden gelieferte Designs beruhen immer häufiger auf Prototypen auf Basis von Raspberry Pi. Ingenieure und Entwickler auf Kundenseite sind auf der Plattform ausgebildet und kommen schnell zu Ergebnissen. Diese werden vermehrt auf kostengünstigen Plattformen wie Raspberry Pi, Arduino oder Beagle Board geliefert; wobei Raspberry Pi den Löwenanteil einnimmt. An der Entwicklung ist auch Kontron Electronics selbst nicht ganz unschuldig, denn für Bachelor- und Masterarbeiten, die das Unternehmen unterstützt, wird häufig auch Raspberry Pi verwendet.\nRaspberry auf Kunden- und Entwicklerseite gefordert\nKontron Electronics verfügt über langjährige Erfahrung darin, für Kundenanforderungen die passende Embedded Plattform auszuwählen bzw. einen Designentwurf zur Serienreife zu bringen. Dies führte oft dazu, dass komplette Designs, die auf Basis von Raspberry Pi entstanden waren, hard- und softwareseitig von Grund auf neu entwickelt werden mussten, um einer Industrie-Prozessor- und Board-Plattform für die Serienfertigung zu genügen. Der finanzielle und zeitliche Aufwand für Kunden war entsprechend hoch, die Markteinführungszeiten der Produkte, vom ersten Design bis zur serienreifen Plattform, entsprechend lang. Für Kontron Electronics war das Grund genug, sich zu engagieren, Raspberry Pi als Alternative oder vielmehr als Ergänzung zu Standard-Industrie-Plattformen zu etablieren. Denn in den Umfragen wurde auch deutlich, dass fast jeder zweite Entwickler den Raspberry Pi verwendet. Dieser Zielgruppe kommt Kontron mit dem Raspberry Pi Starterkit nun entgegen.\nMittlerweile hat Kontron Electronics die ersten kommerziellen Projekte auf Basis von Raspberry Pi abgeschlossen und kann eine erste Bilanz ziehen. Nicht unerwartet, aber oftmals entgegen der Hoffnungen, steht die Erfahrung, dass der günstige Ausgangspreis für die Plattform nicht den Preis für ein serienreifes Produkt im industriellen Einsatz widerspiegelt. Es zeigt sich, dass auch für Prototypen auf Basis von Raspberry Pi Beratung bei der Umsetzung in ein serienreifes Industrieprodukt notwendig ist. Die daraus entstehende Industrieplattform ist in manchen Fällen nicht günstiger als eine standardisierte Embedded Plattform. Kontron Electronics kann sogar auf Einsatzfälle verweisen bei denen sich nach der Beratungsphase zeigte, dass industrielle Standardprodukte für den Serieneinsatz in Summe günstiger waren.\nOftmals ist aber der Preis nicht das einzig ausschlaggebende Argument: Was bei Raspberry mindestens genauso wichtig ist, ist die Einfachheit der Software-Handhabung. Denn das Raspberry Betriebssystem Raspian OS auf Basis von Linux ist sehr einfach zu verwenden, beispielsweise lassen sich Software-Pakete leicht nachinstallieren, was Zeit spart. Embedded Linux etwa ist deutlich schwerer und aufwendiger zu installieren und zu administrieren. Auch hier liegt der Grund für die Einfachheit darin, dass der Raspberry ursprünglich nur für den Einsatz in Forschung und Lehre gedacht war.\nDamit ist auch ein weiterer Grund gegeben, der oft für den Einsatz von Raspberry spricht: der verfügbare Support durch eine weltweite Community von Fans und Spezialisten, wie sie kein kommerziell orientiertes Unternehmen anbieten kann. Insbesondere dadurch, dass sich viele Schüler, Studenten und junge „Maker“ für Raspberry engagieren, ist Offenheit und Hilfsbereitschaft, wie in Social Networks, sehr stark ausgeprägt, davon können auch Unternehmen profitieren. Man spricht sogar davon, dass Raspberry die größte Linux-Support-Community weltweit hat.\nRaus aus der Tüftlerecke dank Support und Community\nDie Größe der Community zeigt noch einen weiteren Vorteil: insgesamt wurde die Raspberry Plattform rund 18 Millionen Mal verkauft (Stand Anfang 2018). Auf eine vergleichbar große Nutzerbasis kommt kein Standard-Industrie-PC; eine höhere Testabdeckung ist praktisch nicht möglich, dementsprechend ausgereift ist die Plattform, weshalb das „Bastler“-Image nicht so zutreffend ist, wie es oft behauptet wird.\nDie Open-Source-Basis des Betriebssystems und vieler Anwendungen dagegen sind nur von eingeschränktem Vorteil für industrielle Anwender. Zwar sind viele Anwendungen unter einer freien Lizenz verfügbar, doch ggf. angepasster Source Code muss auch wieder unter der freien Lizenz veröffentlicht werden. Damit tun sich viele kommerzielle Unternehmen natürlich schwer, wenn „ihre Software“ wieder kostenlos jedermann verfügbar gemacht werden muss. Nicht viel anders sieht es aus, wenn nur einzelne Module aus bestehenden Applikationen verwendet werden, üblicherweise müssen auch daraus abgeleitet Programme wieder unter freier Lizenz veröffentlicht werden. Wer aber nicht auf Linux angewiesen ist, kann auch Windows IoT Core auf der Plattform betreiben.\nDennoch gibt es im industriellen Umfeld für den Einsatz von Raspberry Pi auch Nachteile, die nicht unerwähnt bleiben sollten. Einer ist die fehlende Standardisierung, verglichen mit Standards wie SMARC, COM Express oder Qseven. Zudem wird der Raspberry nur von der Raspberry Foundation bzw. ihren Distributoren vermarktet. Deshalb gibt es keine Variantenvielfalt, z.B. in punkto Leistung, Stromaufnahme oder Ausstattung.\nEs sind derzeit nur zwei Prozessorgenerationen als Compute Modules verfügbar: Das Compute Module 1 aus dem Jahr 2014 und das Compute Module 3, das Anfang 2017 vorgestellt wurde. Eine Prozessorauswahl, wie sie etwa Intel, AMD oder NXP für unterschiedliche Anwendungszwecke anbieten, gibt es von Raspberry nicht. Dafür gibt es für das neue CM3+ Compute Modul sogar eine garantierte Langzeitverfügbarkeit von sieben Jahren.\nDiese Nachteile zeigen auch, warum eine generelle Aussage, für welche Anwendungen oder Branchen der Raspberry geeignet ist, nicht zu treffen ist. Es hängt immer vom jeweiligen Einsatzzweck ab. Unternehmen wie Kontron Electronics bieten daher ein „Industrial Starterkit“ an, auf dessen Basis sich sehr schnell ermitteln lässt, ob das Raspberry Compute Module den Anforderungen entspricht. Das Starterkit verfügt über alle in der Industrie verbreiteten Schnittstellen, wie Ethernet, CAN-Bus, 1-Wire und RS485/RS232. Das erprobte Schaltungsdesign und der industriell übliche Stromanschluss mit 24 Volt sorgen für eine zuverlässige Einsatzfähigkeit. Weitere industrielle analoge und digitale I/Os erlauben die Integration in vorgegebene Anwendungen. Auf der Basis des Starterkit lässt sich damit der Weg zum Prototyp und anschließend zum fertigen Produkt deutlich verkürzen.\nKontron Electronics entwickelte gemeinsam mit einem Kunden eine mobile Lösung zur kontinuierlichen Echtzeiterfassung der Vitaldaten bettlägeriger Patienten. Berührungslos und unsichtbar unter dem Krankenhausbett untergebracht, misst eine Box Vitaldaten und zeichnet sie auf und alarmiert bei gravierenden Abweichungen Schwestern und Ärzte. Für die Aufzeichnung von Herz- und Atemfrequenz sowie Daten zur Dekubitus- und Sturzprophylaxe ist kein direkter Patientenkontakt erforderlich. Durch den Akkubetrieb lässt sich die Box einfach unter jedem Bett installieren.


Dinger’s Grünpflanzenwochen – Expedition Unikat Dinger’s Grünpflanzenwochen – Expedition Unikat\nAm 8. Januar öffnet Dinger’s seine Türen für die großen Grünpflanzenwochen. Einen Monat lang, bis zum 10. Februar, haben wir uns für eine einzigartige Kollektion von Unikaten hergerichtet: übermannshohe Einzelexemplare, seltene Stammformen, ganz neue Züchtungen. Denn heute bevorzugen die Menschen stattliche Zimmerpflanzen mit individuellem Charakter. Nur: Wie und wo findet man die besten Exemplare? Begleiten Sie unsere Einkäufer nach Holland – neun Gärtnereien in neun Stunden!\nGärtner sind ein ganz spezielles Volk. Jahrelang züchten sie in riesigen Gewächshäusern die schönsten Exemplare heran – und kaum will man sie kaufen, wiegeln sie ab. So kommt es uns zumindest vor, als wir die erste Gärtnerei besuchen. Acht weitere stehen auf unserem Zettel – ein straffes Programm. Um vier Uhr sind wir aufgestanden, um zehn Uhr abends werden wir erst wieder zuhause sein. Das Ziel: Die besten und seltensten Unikate auftreiben, die unsere Geschäftspartner in Holland zu bieten haben.\nZimmerpflanzen sind Prestige-Objekte\nZehn Varianten Kolbenfaden werden wir am Ende gefunden haben, 15 Varianten Korbmarante, dazu Drachenbäume, Pachira, Geigenfeige, Pfeilblatt und Wunderstrauch. Auch das klassische Fensterblatt, der Hit der Siebziger, ist wieder beliebt. Das meiste, was wir mitnehmen, sind Einzelexemplare verschiedenster Grünpflanzen. Manchmal finden wir zwei oder drei von einer Sorte, mehr als zehn nehmen wir nicht mit.\nEs ist ein sonniger Herbsttag im warmen Oktober 2017. Eigentlich ist noch reichlich Zeit bis Januar, aber wer den Markt kennt, sorgt schon jetzt für Reservierungen. Denn der Trend ist überall zugleich ausgebrochen: Alle möchten nun schöne Zimmerpflanzen kaufen. Und nicht nur einfach schöne, sondern am liebsten solche, mit denen man seine Gäste beeindrucken kann. Das geht natürlich nicht mit kleinen Gewächsen, die man erst mühsam großziehen muss. Viele kaufen gleich die ausgewachsenen Pflanzen. Da brauchen auch Gärtnereien Jahre für.\nAlle suchen das Besondere bei unseren Grünpflanzenwochen\nDementsprechend verlieben sich auch Züchter schon einmal in ihre eigenen Gewächse. Wir haben bereits wunderbare Monstera-Arten ausgebunden, mehrere Sorten Dieffenbachia und Drachenbäume mit weißer Panaschierung. Da entdeckt eine Kollegin ganz hinten noch eine besondere Pflanze. „Ach, da hinten steht gar nichts“, wiegelt der Gärtner ab. Von wegen: Uns strahlt eine prachtvolle, fast zwei Meter hohe, rotblättrige Bananenstaude an. Keine Frage, die lassen wir nicht hier.\nSo geht es fast den ganzen Tag: Wir sehen Blatt-Anturien, blühende Calathea oder liebevoll gezogene Pachyra mit geflochtenem Stamm. Aber um die ganz, ganz seltenen Vertreter zu bekommen, müssen wir charmant sein. Mal ist es eine interessant verzweigte Yucca, dann eine seltene Bonsai-Variante vom Ficus Ginseng, die wir den Lieferanten geradezu abschwatzen müssen. Es ist nicht leicht, richtige Unikate aufzutreiben. So lange auch immer sie im Gewächshaus gestanden haben, so schnell sind sie plötzlich vergriffen. Wir sind ja nicht die Einzigen, die das Besondere suchen.\nDurch unsere Grünpflanzen fühlt man sich beinahe wie im Dschungel\nWir sind auch deshalb so zäh, weil wir für die Grünpflanzenwochen die besten Pflanzen brauchen, die es im weiteren Umkreis überhaupt gibt. Denn unsere Abteilung hat ja schon an normalen Tagen die größte Auswahl der Region. Wenn dann eine solche Inszenierung geschaffen werden soll, muss man schon etwas bieten. Wir wollen, dass es aussieht wie in einem Dschungel, mit Exemplaren, die man richtig bestaunen kann.\nDa! Ein Ficus mit prachtvollen Luftwurzeln, die an den Stamm gebunden sind! Den müssen wir unbedingt haben! Und da hinten: Eine chinesische Feige in der seltenen S-Form! Für jeden Liebhaber ist es ein Traum, solche Pflanzen zu entdecken. Unsere Geschäftspartner kennen uns seit Jahren. Und wie das unter alten Bekannten nun mal ist: Mancher tut auch nur so geziert und ist insgeheim stolz, die besten Pflanzen in die besten Hände zu geben. Tatsächlich müssen die Gärtnereien auch darauf achten, immer noch ein paar Besonderheiten in der Hinterhand zu halten.\nBeziehungen muss man pflegen wie Pflanzen\nDass wir diese schneller gezeigt bekommen als andere, liegt am gegenseitigen Respekt, der über Jahre gewachsen ist. Wenn sich der eine kümmert, kümmert sich auch der andere. Dass wir von Dinger’s schon immer Grünpflanzen sehr geschätzt haben, honorieren die Gärtner. Ab und zu bekommen wir schon einmal einen heißen Tipp oder ein Foto von einer Rarität, die man für uns zurückgestellt hat.\nUnd natürlich freuen sich die Gärtnereien über den neuen Trend zur Zimmer- und Bürobegrünung. Fast eine ganze Generation lang galten Grünpflanzen als unmodern; man bevorzugte helle, spartanisch designte Wohn- und Arbeitswelten in klaren Farben und Formen. Dass wir zur Vorhut des Trends gehören, erfüllt unsere Geschäftspartner mit Genugtuung. Denn so sehr man sich auch in seine eigenen Züchtungen verlieben kann: Verkaufen will man sie am Ende doch – und zwar am besten bei Dinger’s Grünpflanzenwochen.\nSabine Adenau (Büroverschönerin)\nDie Dinger‘s Expertin für Ihre belebende Bürowelt.\nAusflugsziel Gartencenter: „Wir sind eh grad in der Nähe!“


Ausländer - Integrationsförderung: «Wir müssen hinschauen, wenn es nicht gut läuft»\nIntegrationsförderung: «Wir müssen hinschauen, wenn es nicht gut läuft»\nDer Zürcher Stadtrat setzt auf eine aktive, pragmatische und zielorientiert Integrationspolitik. Nun hat er seine integrationspolitischen Ziele festgelegt und sechs vordringliche Stossrichtungen formuliert.\n15.06.2012, 14.41 Uhr\n"Vielfalt sei eine der Stärken der Stadt, die zur Lebensqualität beitrage, sagt Stadtpräsidentin Corine Mauch (SP).\nDie Integrationsziele basieren auf dem Integrationsbericht 2009 und gelten für die Jahre 2012-2014. 60 Prozent der Zürcherinnen und Zürcher haben einen Migrationshintergrund, entweder sie selbst sind im Ausland geboren oder mindestens ein Elternteil. «Die Zürcher Bevölkerung ist vielfältig und es geht uns gut damit», sagte Stadtpräsidentin Corine Mauch (SP) am Freitag vor den Medien.\nDie Integration in der Stadt sei eine Erfolgsgeschichte, aber auch eine Herausforderung, sagte Mauch. Nach wie vor lebten Menschen in Zürich, die ungenügend deutsch können, die mit Werten und Gesetzen in Konflikt geraten oder die den Schritt in die wirtschaftliche Eigenständigkeit nicht schaffen. Auf der anderen Seite gebe es Ängste bei Einheimischen sowie diejenigen, die finden, dass es mit weniger Migranten auch weniger Probleme gäbe.\nLebensqualität durch Vielfalt\nDie Vielfalt sei eine der Stärken der Stadt, die zur Lebensqualität beitrage, sagte die Stadtpräsidentin. Integration sei ein vielschichtiger, komplexer Prozess, der Einheimische und Zugezogene betrifft. «Erfolg fällt uns nicht einfach in den Schoss, aber Engagement lohnt sich», sagte Mauch.\nDazu gehört auch, dass Probleme bei der Integration frühzeitig erkannt und aktiv angegangen werden. «Wir müssen hinschauen, wenn es nicht gut läuft», sagte Christof Meier, Leiter Integrationsförderung.\nDer Stadtrat setzt daher auf eine aktive Integrationspolitik. Zum einen betrifft diese das gesamte städtische Handeln. Dienstleistungen sollen so gestaltet sein, dass sie alle Bevölkerungskreise erreichen. Ergänzend dazu gibt es spezielle Angebote für Ausländerinnen und Ausländer wie Integrationskurse für junge Erwachsene, die erst nach der obligatorischen Schulpflicht in die Schweiz kommen.\nIntegration findet auch im Alltag statt\nNeu ist der Ausbau der Erstinformation für Ausländerinnen und Ausländer vorgesehen unter anderem mit 10- bis 12-wöchigen Integrationskursen für Frauen. Dazu braucht es allerdings noch die Genehmigung des Gemeinderates.\nDie Integration finde jedoch nicht in Amtsstuben satt, sondern draussen im Alltag, bei der Arbeit, in der Schule, im Quartier, in Vereinen und auf der Strasse, sagte Mauch. Weil für das Lernen der Sprache der Arbeitsplatz besonders wichtig ist, sollen Arbeitgeber informiert und unterstützt werden. Im Sommer erscheint dazu der Flyer «Sprachförderung am Arbeitsplatz».\nDie sechs Hauptstossrichtungen der integrationspolitischen Ziele heissen: Chancengleichheit erhöhen, Eigenverantwortung ermöglichen, Willkommenskultur pflegen, gutes Zusammenleben fördern, Herausforderungen angehen und aktive integrationspolitische Positionierung. Für jedes Thema wurden zwei bis drei strategische Ziele mit verschiedenen Aktivitäten und Massnahmen formuliert.


Neues Jahr, neues Ich – dein Clean Up im neuen Jahr | Foodspring Magazine - DE\nMagazine / Healthy Lifestyle / Mind / Neues Jahr, neues Ich – dein Clean Up im neuen Jahr\nPosted on Dezember 29, 2019 (Januar 6, 2020) by Leyla Bozkurt\nPilates ist ein intensives, aber sanftes Krafttraining mit Fokus auf die Körpermitte. Hier findest du alle Infos zur Trainingsmethode und die besten Tipps für Anfänger. Inhaltsverzeichnis Was ist Pilates?Was trainiert Pilates?Pilates Übungen: Die sechs Grundprinzipien Was macht man in einer Pilates Stunde?Was ist der Unterschied zwischen Yoga und Pilates?Für wen eignet sich Pilates?Fazit Was ist Pilates?\n7 Tipps für mehr Selbstliebe am Valentinstag\nSelbstliebe ist der Key zu mehr Selbstbewusstsein und Lebensqualität. Fühlt es sich für dich befremdlich an, dich selbst zu lieben? Dann bist du hier genau richtig.


Studie: Die Deutschen verwenden den Inkognito-Modus vorwiegend, um Pornofilme zu schauen und nach Gesundheitsinformationen zu suchen\nDaniel Markuson, Experte für digitale Privatsphäre gibt 4 Tipps, wie die Deutschen bei der Privatsphäre im Netz nachbessern können : Die neue Studie des Anbieters von virtuellen privaten Netzwerken, NordVPN, hat gezeigt, dass die Deutschen hauptsächlich den Inkognito-Modus beim Surfen nutzen, um Fragen zur Gesundheit zu klären (44%) und Pornofilme anzuschauen (34%). Darüber hinaus ist ihnen Privatsphäre wichtig bei der Suche nach Geschenken (24%), beim Besuch von Dating-Webseiten (22%) oder Buchen einer Reise (20%). Aber ist der Modus wirklich so privat, wie man denkt?\nMit dem Inkognito-Modus, auch privater Modus genannt, kann im Internet gesurft werden, ohne dass Daten im Browser gespeichert werden; so können sie später auch nicht wieder abgerufen werden. Das bedeutet, dass die Suchanfragen, besuchte Seiten, Login-Informationen und Cookies nicht auf dem Gerät gespeichert werden, nachdem du das private Fenster geschlossen hast. Dateien, die du heruntergeladen hast, oder Lesezeichen, die du erstellt hast, bleiben jedoch erhalten.\n“Privates Surfen kann auch für das Buchen von Flugtickets oder Hotelzimmern verwendet werden, denn dadurch kann man durchaus günstigere Preise bekommen. Wenn keine Cookies gespeichert werden, weiß die Webseite der Airline oder des Hotelzimmers nicht, dass der gewählte Zeitraum zuvor schon einmal eingegeben wurde und der Preis-Algorithmus springt nicht an, um die Preise gegebenenfalls zu erhöhen", erklärt Daniel Markuson, Experte für digitale Privatsphäre bei NordVPN.\nInkognito-Modus: Du surfst nicht so privat, wie du denkst\nInkognito-Modus bedeutet, die wahre Identität zu verbergen, aber das trifft nicht gänzlich auf den privaten Modus im Browser zu. Selbst wenn deine Cookies gelöscht werden, sobald du das Fenster schließt, und dein Verlauf leer bleibt, versteckt er deine Daten nicht vor Dritten wie deinem Internetanbieter, der Regierung oder deinem Netzwerk-Administrator bei der Arbeit oder in der Universität.\n“Das private Browser-Fenster oder der Inkognito-Modus, das oder den du zum Surfen nutzt, macht dich nicht so privat, wie du denkst. Der Modus hindert nur deinen eigenen Browser daran, deinen Datenverkehr aufzuzeichnen; er verbirgt nicht deine IP-Adresse. Andere können dich immer noch verfolgen“, fügt Daniel Markuson hinzu.\nWie können Deutsche ihre Privatsphäre erhöhen?\nDaniel Markuson empfiehlt folgende Maßnahmen, um deinen digitalen Fußabdruck zu minimieren:\nVerwende ein VPN wie NordVPN. Ein VPN kann mehr als der Inkognito-Modus; es verbirgt deine IP-Adresse und ersetzt diese mit der Adresse eines VPN-Servers. Dadurch wird es unmöglich, dich zu verfolgen. Es verschlüsselt außerdem deinen Datenverkehr und schützt dein Surfverhalten vor deinem Internetanbieter und anderen Dritten.\nNutze Browser, die Wert auf Privatsphäre legen, wie Tor oder Epic, die ihr Versprechen von „extremer Privatsphäre“ halten: keine automatische Synchronisierung, keine Rechtschreibprüfung, kein automatisches Ausfüllen und keine Plug-ins.\nTausche Google gegen privatere Suchmaschinen, wie DuckDuckGo. Diese Suchmaschine ist beliebt und führt um die 10 Millionen Suchen am Tag durch. Obwohl es sich um ein großartiges Tool handelt, um das Tracking zu begrenzen, garantiert es keine komplette Anonymität.\nVerwende einen Proxy. Manche Internetnutzer entscheiden sich dafür, ihren Datenverkehr über einen Proxy zu leiten. Proxy-Server können dir dabei helfen, auf geographisch eingeschränkte Webseiten zuzugreifen und deine Surf-Aktivitäten vor deinem Internetanbieter zu verbergen. Jedoch verschlüsseln Proxys deinen Datenverkehr nicht, so dass du anfällig für andere Angriffe und Formen der Überwachung bist.\nMethodik: Die Umfrage wurde vom 29. März bis zum 03. April 2021 von der Research-Abteilung von NordVPN durchgeführt. Die Zielgruppe der Umfrage waren Personen ab 18 Jahren mit Wohnsitz in Deutschland, und die Stichprobe wurde aus Internetnutzern gezogen. Es wurden Quoten nach Alter, Geschlecht und Wohnort gebildet.


Würfel - Thema\nBeiträge zum Thema Würfel\nMit dem Wetter hatte der Verein für körper- und mehrfachbehinderte Menschen (vkm) ein bisschen Pech, als am Samstagmorgen der Aktionstag zur Inklusion für Menschen mit Behinderung startete. Die Kälte trübte die Stimmung aber kein bisschen. „Wenn die Inklusion nicht von der Bevölkerung unterstützt wird, bleibt alles nur Stückwerk“, eröffnete die Bundestagsabgeordnete Dagmar Freitag die Veranstaltung. „Da muss die Politik die Rahmenbedingungen schaffen.“ Alle Schichten und Altersgruppen zu...\nWas sind eigentlich Rollenspiele (oder Pen&Paper RPGs)?\nManchmal sucht man in alten Kisten im Keller oder auf dem Dachboden nach alten Erinnerungen von damals. Manchmal stösst man dabei auch auf Sachen, die man vor Jahren mal interessant fand und glaubt, dies sei eine Erwähnung wert. Aber man war ja auch mal jung und hatte seinen Hang zu eher ungewöhnlicheren Dingen. Eine Jugend, die fast nur noch vor der Kiste hängt oder sich in Traumwelten marke "Harry Potter" zurückzieht, ziert auch stark unsere Gesellschaft. Schade, dass dieses Hobby so...\nDortmund-City Düsseldorf Dinslaken Oberhausen Menden (Sauerland)\nBürgerreporter Bildergalerie kunst Lokal - Kompass - Fotografen Fotogalerie Naturfotografie Menden Spiegelung Spiel Aktion Skulptur\nRosengarten Baum Inklusion Tag kunst Lokal - Kompass - Fotografen Fotogalerie Naturfotografie Menden Parkanlage Neuss Politiker