Erneut siegreich in der Fremde\nStefan Cordes, 10.09.2019\nAuch das 3 Auswärtsspiel gestaltete unsere D Junioren Mannschaft erfolgreich und sicherte sich somit einen optimalen Saisonstart, was mit insgesamt 9 Punkten weiterhin den Platz 2 in der Tabelle bedeutet.\nIn Edderitz sorgte der SVF schnell für klare Fronten und ließ keinen Zweifel an der Zielstellung "3 Punkte" aufkommen. Schnelle, temporeiche Spielzüge brachten permanente Torgefahr und insgesamt 4 Tore für unser Team in der 1. Hälfte.\nAuch in Halbzeit Zwei dasselbe Bild, Edderitz konnte kaum eigene Torgefahr entwickeln und überließ erneut unseren Jungs das Zepter in allen Belangen. Dies nutzten wir dann mit weiteren 3 Toren, so dass am Ende eine hochverdienter Auswärtssieg von 0:7 auf der Anzeigetafel stand.\nErneut eine Klasse Leistung von unserem Team, welches damit weiterhin ohne Verlustpunkt ganz oben mit mischt.\nDaran wird sich für die nächsten 2 Wochen auch nichts ändern, da es am kommenden Wochenende in der nächsten Pokalrunde im Kreispokal gegen das Team von Kickers Raguhn geht.\nDazu schonmal viel Erfolg Jungs.⚽


Patina züchten in Gusseisen Pfannen und Töpfen\nGusseisen Pfannen, Töpfe und Bräter sowie Eisenpfannen benötigen eine besondere Behandlung. Durch den richtigen Umgang ermöglicht gutes Gusseisen Kochgeschirr die besten Bratergebnisse, einen unvergleichlichen Geschmack und sehr gesunde Speisen.\nGusseisen Pfannen und Bräter werden erst durch längeren Gebrauch richtig gut. In Gusseisen und Eisen Kochgeschirr muss sich eine Patina aus eingebranntem Fett bilden. Die Patina sorgt dafür, dass beim Braten nur wenig Fett benötigt und die Reinigung erleichtert wird. Durch die Patina entsteht in Gusseisen Pfannen und Brätern ein natürlicher Antihaft Effekt und ein leckeres Aroma.\nDer falsche Umgang mit Eisen und Gusseisen Kochgeschirr führt zu unzureichenden Bratergebnissen und kann zu Rost führen. Emailliertes Gusseisen oder unbeschichtetes Eisen und Gusseisen reagiert unterschiedlich. Genießer schwören auf Gusseisen von Skeppshult und Le Creuset sowie auf Schmiedeeisen von De Buyer, da durch das Material in ihnen gesund und sehr lecker gebraten wird.\nIn guten Gusseisen Pfanne mit Patina perfekt braten\n1 Eigenschaften von Gusseisen & Eisen Kochgeschirr\n2 Muss Kochgeschirr aus Gusseisen eingebraten werden?\n3 Richtig einbrennen\n4 Optimale Brattemperatur und richtiges Öl\n5 Warum ist eine Patina in Gusseisen und Eisenpfannen notwendig?\n6 Richtige Reinigung von Kochgeschirr mit Patina\n7a Kaufempfehlung Gusseisen Pfannen\n7b Kaufempfehlung Gusseisen Töpfe\n7c Kaufempfehlung Gusseisen Bräter\n8 Weitere Informationen zur Pflege von Gusseisen Kochgeschirr\n9 Günstige Gusseisen Kochgeschirr Angebote\nTopseller der besten Gusseisen Pfannen, Töpfe und Bräter\nDie Schmorpfanne mit 28 cm Durchmesser ist die beliebteste unbeschichtete Pfanne mit hohem Rand. Zu der Schmorpfanne mit Holzgriff und der backofenfesten Schmorpfanne mit Stahlgriff.\nBesondere Eigenschaften von Gusseisen Kochgeschirr\nEisen und Gusseisen Kochgeschirr unterstützt durch seine Eigenschaften die natürlichen Geschmacksstoffe der Lebensmittel und eignet sich gleichzeitig gut für krosses Braten. Die große Eigenmasse von Gusseisen verhindert das Absacken der Brattemperatur, wenn das Bratgut in das Kochgeschirr gelegt wird. Eine gleichmäßige Temperatur ist für den optimalen Garprozess wichtig.\nGusseisen Pfannen und Bräter eignen sich ideal für das scharfe Anbraten und gesundes Garen auf mittleren Temperaturen. Durch dauerhafte Temperaturen ab 140° Celsius bilden sich die intensiven Aromen und der für gusseiserne Pfannen und Bräter typische Bräunungseffekt.\nIn den für Induktionsherde geeignete Grillpfannen aus Gusseisen erhalten Fleisch und Fisch ein besonderes Grillaroma. Dies wird durch die Möglichkeit erreicht, bei gleichmäßigen, hohen Temperaturen zu braten. Durch das Rippenprofil am Boden der Grillpfannen kann das im Bratgut enthaltene Eigenfett gut ablaufen und sammelt sich. Die aufsteigenden Dämpfe dieser Fette halten das Bratgut in der Grillpfanne saftig und geben ihm ein intensives Aroma bei gleichzeitig reduziertem Fettanteil.\nMuss Kochgeschirr aus Eisen / Gusseisen eingebraten werden?\nBei vielen Pfannen und Brätern ist es notwendig, diese vor der ersten Benutzung einzubrennen, bzw. einzubraten.\nDas rohe Gusseisen von Skeppshult wird direkt nach der Fertigung mit schwedischem Rapsöl eingebrannt, wodurch dieses nach dem Kauf nicht mehr notwendig ist. Bei anderen, ebenfalls nicht emaillierten Gusseisen Kochgeschirren, sollte die ursprüngliche Schutzschicht erst mit Spülmittel entfernt und das Gusseisen neu eingebrannt werden.\nNicht eingebrannte Pfannen und Brätern aus rohem, nicht emailliertem Eisen und Gusseisen müssen unbedingt eingebrannt werden. Die durch das Einbrennen entstehende Schutzschicht ist notwendig, um einen guten Brateffekt zu erzielen und das Kochgeschirr vor Rost zu schützen.\nEisenpfannen von De Buyer sind für den Transport mit Bienenwachs beschichtet. Das Bienenwachs verhindert das Rosten und erleichtert das Einbrennen. Einbrennen ist bei diesen Pfannen unbedingt notwendig.\nIn dem emaillierten Gusseisen von Le Creuset kann gebraten werden, ohne dass diese eingebrannt werden müssen. Die Handhabung ist dann die Gleiche, wie in nicht beschichteten Edelstahlpfannen oder anderen emaillierten Bratpfannen. Das Einbrennen ist jedoch zu empfehlen, um die vielen Vorteile der Patina nutzen können! In Le Creuset Pfannen, sowie in schwarzen Le Creuset Brätern und Töpfen ist das einbrennen sehr einfach, da die schwarze Innen-Emaille die Patina gut annimmt. Farbige Le Creuset Töpfe und Bräter sind innen mit einer glatten, cremefarbigen Emaille versehen, bei der das Einbrennen und das Erhalten der Patina aufwändiger ist.\nEinbrennen von Gusseisenpfannen, Brätern, Töpfen und Woks\nProfi Köche verwenden verschiedene, teilweise nur sehr wenig voneinander abweichende Methoden, um Eisen Kochgeschirr einzubrennen. Wichtig ist dabei zu beachten, dass eine Überhitzung von Ölen und Fetten zu einem Fettbrand führen können. Es ist also entsprechende Vorsicht walten zu lassen. Man muss den Vorgang die ganze Zeit beaufsichtigen und beim Erreichen des Rauchpunktes die Hitze unmittelbar reduzieren.\nTipp 1: Hoch erhitzbares Bratenöl bis zum Rauchpunkt erhitzen und in dem Kochgeschirr abkühlen lassen. Dieses Öl wird weggeschüttet und das Gusseisen Kochgeschirr mit dem überschüssigen Fett ausgerieben. Der Vorgang kann bei Bedarf mehrmals wiederholt werden. Einmaliges Einbrennen reicht in der Regel. Anschließend kann sofort mit frischem Öl gebraten werden. Die Pfannen und Bräter werden mit jedem Braten besser.\nTipp 2: Zum Einbrennen wird Öl in das Gusseisen Kochgeschirr gegeben, dass der Boden mehrere Millimeter bedeckt ist. Nun wird das Kochgeschirr erhitzt, bis das Öl anfängt zu rauchen. Die Töpfe und Pfannen dabei vorsichtig hin und her bewegen, damit sich das Öl gleichmäßig verteilt. Anschließend lässt man Gusseisen abkühlen und wiederholt den gleichen Vorgang noch zwei- bis dreimal mit dem gleichen Öl. Nach dem letzten Durchgang gießen Sie das warme Öl weg und wischen das Gusseisen Kochgeschirr mit einem Papiertuch trocken. Zum Schluss das Kochgeschirr mit ein paar Tropfen neuem Öl erneut leicht Einfetten.\nTipp 3: Gusseisen Kochgeschirr mit ausreichend Öl einreiben und 15 Minuten lang gesalzene rohe Kartoffelscheiben braten. Die Kartoffeln sind nicht zum Verzehr gedacht. Sie werden nach dem Einbraten verworfen.\nEisen Pfannen und Töpfe werden nach dem Braten möglichst nicht gespült, sondern nur mit Küchenpapier ausgewischt und vor dem Wegstellen erneut mit Öl eingerieben.\nDie besten Gusseisen Töpfe, Pfannen und Bräter kaufen\nDas richtige Gusseisen ist wichtig, damit der gewünschte Geschmack mit Hilfe der Patina erzielt werden kann. Wenn die Gusseisen Mischung nicht stimmt, kann das den Geschmack negativ beeinflussen. Wichtig ist auch, dass vor allem bei nicht emailliertem Gusseisen (z. B. Skeppshult) ein direkter Kontakt zwischen Lebensmitteln und Pfanne besteht. Die Lebensmittel werden bei der Zubereitung mit natürlichem Eisen angereichert, was bei der in Deutschland üblichen Eisen-Mangel-Ernährung positiv ist. Bei Le Creuset Gusseisen befindet sich eine Emaille-Schicht auf dem Gusseisen, die Eisenanreicherung wird verhindert und der Geschmack in der Regel nicht so intensiv.\nSowohl bei nicht emailliertem wie auch bei emailliertem Gusseisen kann in der Produktion viel gespart werden. Bei Skeppshult und Le Creuset Gusseisen sind wir sicher, dass diese hochwertiges und gesundheitsförderndes Gusseisen verwenden. Gegen einige andere Herstellern haben wir uns bewußt entschieden, da die Qualität des Gusseisens nicht ausreichend belegt werden konnte. Wir können dieses Gusseisen Kochgeschirr für eine gesunde Ernährung empfehlen:\nRohe Pfannen für einen besonders intensiven Geschmack und Anreicherung mit natürlichem Eisen.\nEmaillierte Pfannen für einfache Handhabung und Reinigung.\nUnbeschichtete Töpfe für eine eisenhaltige Ernährung.\nEmaillierte Töpfe für besonders gute Kochergebnisse und schönes Servieren.\nRohe, unbeschichtete Bräter für optimales Anbraten und einen intensiven Geschmack.\nEmaillierte Bräter für sehr gutes Anbraten, Schmoren und Garen bei einfacher Handhabung.\nHohe Temperatur und richtiges Öl\nDie gängigsten Fehler, die beim Umgang mit Eisenpfannen (und auch mit normalen Pfannen) gemacht werden, sind zu hohe Hitze und falsches Öl oder Bratfett. Kochgeschirre aus Eisen und Gusseisen sind sehr gute Wärmeleiter. Daher entfalten viele Gerichte bei mittlerer Temperatur bereits das richtige Aroma. Nur wenige Gerichte benötigen eine besonders hohe Temperatur. Hierzu gehören z. B. Steaks, die am besten in einer Grillpfanne zubereitet werden.\nEine hohe Temperatur sollte nur selten über einen längeren Zeitraum verwendet werden, da Fleisch, Fisch und andere Lebensmittel dadurch austrocknen und der natürliche Geschmack wie auch Nährstoffe in den Lebensmitteln zerstört werden.\nBei der Auswahl des Bratöles sollte darauf geachtet werden, dass dieses für hohe Temperaturen geeignet ist. Viele Öle haben einen zu niedrigen Rauchpunkt und führen daher zum Anbrennen. Gut geeignet sind in den meisten Fällen Sonnenblumenöl und Rapsöl. Wir empfehlen das Rapsöl von Gastrolux. Auf der folgenden Seite finden Sie weitere Informationen über Öle und Fette zum Braten.\nWarum ist eine Patina in Gusseisen und Eisen Pfannen notwendig?\nBeim Braten gehen die Eiweiße des Bratgutes ab 80° Celsius eine feste Verbindung mit der Oberfläche der Pfanne oder des Bräters ein. Die Verbindung zwischen Eiweißen und Metall Ionen von Kochgeschirr löst sich von selbst wieder, wenn die optimale Bratentemperatur erreicht ist. Diese Temperatur ist abhängig von den jeweiligen Lebensmitteln.\nDie eingebrannten Fette, aus denen die Patina besteht, erzeugen eine natürliche Antihaft Beschichtung und vermindern die Verbindung zwischen Bratgut und Pfanne. Das Risiko des Anbrennens wird durch die Patina stark verringert. Zusätzlich speichert die Patina das Aroma vorangegangener Bratvorgänge und gibt dieses wieder ab. In einer Pfanne mit einer guten Patina wird sehr wenig Fett zum Braten gebraucht.\nReinigung von Gusseisen Kochgeschirr\nAlle Pfannen, Töpfe und Bräter aus rohem Eisen wie Skeppshult Gusseisen haben eins gemeinsam: Das Kochgeschirr sollte nie mit Spülmittel oder einem Scheuerschwamm gesäubert werden. Spülmittel würde die Oberfläche anfällig für Rost machen. Ein Scheuerschwamm zerstört die bräunlich schwarze Patina, die nach und nach beim Braten entsteht und einen der wichtigsten Vorzüge der Gusseisen Pfannen darstellt.\nNormalerweise reicht es völlig, Eisenpfannen sofort nach Gebrauch mit Küchenpapier aus zu reiben. Sollten sich angebratene Stücke in der Pfanne befinden, können diese mit einem Metall Pfannenwender am besten aus der noch heißen Pfanne entfernt werden. Eingetrocknete Reste können mit heißem Wasser entfernt werden.\nBitte verwenden Sie zum Reinigen ein hochwertiges Küchenpapier, dass keine Fusseln abgibt. Das Küchenpapier wird sich beim Auswischen bräunlich oder schwarz färben. Es handelt sich hierbei um die normale Farbe der Patina, die sie beim Reinigen teilweise entfernen. In Skeppshult Grillpfannen ist der Boden der Pfannen durch das Rillenprofil so uneben, dass die Reinigung mit einem Küchentuch nicht möglich ist. Hier empfielt sich die Verwendung einer Grillbürste zusammen mit ein wenig Wasser ohne Spülmittel.\nEmailliertes Gusseisen Kochgeschirr wie Le Creuset Pfannen und Bräter können per Hand abgewaschen werden - auch mit Spülmittel. Wenn eine Patina in diesem Eisen Kochgeschirr gezüchtet wird, sollte jedoch wie bei rohem Gusseisen vorgegangen werden. Auf der Seite Pflege- und Benutzungshinweise für Gusseisen Kochgeschirr finden Sie weitere Tipps zu diesem Thema.


Von Romagnano hoch bis zum Pale`\nDer Artilleriestützpunkt Pale´ (Monte Bondone)\nVerteidigungssektion VII der Festung Trient\n1915: Der VII. Verteidigungsabschnitt ist fertig ausgebaut.\nVom Etschtal zieht sich eine komplette Linie über Romagnano hoch bis zum Pale`.\nHier werden lediglich die Infanterielinie und die ausgebauten Stützpunkte gezeigt.\nVon ca. 190 müNN zieht sich der Hauptkampfgraben in kurzer Linie hoch auf über 1500müNN.\nDie Grenze zum Stützpunkt Palon (VI.Verteidigungssektion) ist hier der Stützpunkt Pale´.\nDieser Stützpunkt wurde bereits 1910 angelegt und 1911 beendet. Im Jahre 1915 wurde dieser erweitert; seine feldmäßigen Befestigungen wurden verstärkt.\nZusammen mit der Gruppe der Alpini des SAT Ravina, die dort eine Baita (Schutzhütte) ausgebaut haben, wurde dieser Stützpunkt erkundet.\nMit meinem Freund Arturo Condini, Direktor der Forstverwaltung Trient, besuchten wir die Gruppe der Alpini auf dem Pale`.\nDas Treffen war hochinteressant; die Kavernen wurden erkundet und mit den verfügbaren Plänen des Jahres 1910 verglichen.\nGeschützstellungen wurden dokumentiert und auch die Stellungen des Hauptkampfgrabens, der noch teilweise erkennbar ist.\nDie Erkundung konnte noch nicht ganz abgeschlossen werden, zu viel Zeit nahmen die Erklärungen in Anspruch, die von allen Anwesenden begierig aufgenommen wurden, vor allem die Inbetriebnahme der 3-stufigen Zisternenanlage, ihre Funktion und ihre Kapazität waren hochinteressant!\nDiese Anlage funktioniert nach über 90 Jahren perfekt! Wahrlich ein Meisterwerk!\nDer Stützpunkt wurde exakt nach den vorhandenen Plänen gebaut und mit 2 Batterien a 2 Stück Haubitzen 10cm/M99 bestückt, die von dort aus wirkungsvoll, aber in voller Deckung gegen Feindeinsicht, das südliche Etschtal bestreichen konnten.\nAuch die Armierungstrasse wurde feindabgewandt auf der Rückseite des Höhenzuges angelegt und ist in Teilen vollständig intakt, aber immerhin zu 100% auch heute noch begehbar.\nIn der Baita des SAT Ravina wurde dann bei Kaiserwetter ein reichhaltiges Mittagessen gekocht!\nDie Anwesenden waren begeistert über die Informationen! Die Kopien der Originalzeichnungen und Linearskizzen wanderten von Hand zu Hand, alles, wirklich alles, konnte erklärt werden, selbst die Nutzung aller Kavernen war genau verzeichnet.\nDer Entschluss stand nach kurzer Zeit fest: Dieser Stützpunkt wird instand gesetzt und durch Schrifttafeln mit Kopien der Zeichnungen und Fotos der Haubitzen genau beschrieben.\nVon dem Stützpunkt Pale` hat man eine fantastische Aussicht in Richtung Süd, Ost und Nord.\nAuf der Rückseite ist die Gola-Schlucht (Val di Gola), ein völlig natur belassenes Schutzgebiet mit seltenen Pflanzen und Tieren. Wahrlich ein Spektakel besonderer Klasse!\nDer Stützpunkt Pale´ ist heute der einzige Ort im Raum Trient, in dem die wild wachsenden Orchideen zu finden sind, außerdem eine wild wachsende flechtenartige Pflanze, die nachweislich aus prähistorischer Zeit (Eiszeit) überlebt hat.\nDie Befestigungsarbeiten des Genies von Trient haben diese Fauna nicht zerstört. Heute ist dieser Ort einer der Schönsten, den ein Wanderer besuchen kann!\nZudem ist ein befestigter Artilleriestützpunkt erhalten, der , zum Glück für alle, nie eine Granate aus seinen Haubitzen verschossen hat.\nMein Dank gilt allen, vor allem der Gruppe der Alpini SAT Ravina, die dieses einmalige Erlebnis und Treffen ermöglichten, die in Freude und offener Kameradschaft und Gastfreundlichkeit mit uns (Arturo und ich) die Erkundungen durchführten! Und Dank für das hervorragende Essen, den guten Wein, den Kaffee und den Grappa, den anregenden Gesprächen und den Ideen und Aktivitäten, die hier entwickelt und beschlossen wurden!\nEin weiterer Teil der Festung Trient wird restauriert werden; er wird integraler Bestandteil des Naturparks des Bereiches Monte Bondone.\nVolker Jeschkeit, Villamontagna-Trient , 18.08.2005


[analoge] Bildergalerie / Besprechung » Straßenszene Russland\nin [analoge] Bildergalerie / Besprechung 17.01.2009 06:39\nwie Ihr sehen könnt, bin ich erst seit kurzem in diesem Forum angemeldet. Ich finde den Umgangston hier und die Hilfsbereitschaft der Mitglieder untereinander sehr beeindruckend! :) Kurz zu mir selbst: Ich fotografiere hauptsächlich auf Diafilm und Schwarzweiß. Hin und wieder bin ich aber auch sehr gerne mit meiner Digi unterwegs (LUMIX FZ-18).\nIch finde es Klasse, dass man hier seine Fotos präsentieren kann und von einem großen und kompetenten Kreis von Gleichgesinnten ehrliche Kritik bekommt. Hier also eines meiner Dias:\nStraßenszene in Kazan (Russland). Aufgenommen: April 2002. Kamera: Nikon F50, Objektiv: 35-80mm f/4,0-5,6 D, Eingescannt mit Reflecta DigitDia 4000, 2000 dpi. Digitale Nachbearbeitung: keine.\nRE: Straßenszene Russland\nin [analoge] Bildergalerie / Besprechung 17.01.2009 07:11\nHallo Forumer, hier einaml ein kurze Erläuterung zum Thema Fotogalerie - Bilder hochladen.\n1.: Thema in der jeweiligen Fotosparte (Landschaften,Porträt usw.) erstellen\n2.: Schreibt wenn ihr wollt einen kleinen Text dazu zb. Ort der Aufnahme und Einstellungen der Kamera bzw. Zubehör\n3.: "Datei anhängen" wählen (rechts unten im Bearbeitungsfeld)\n4.: Ein Dialogfenster öffnet sich (Achtung bei PopUp Blocker) in dem man die Datei auf den Rechner suchen muß\nUm das betrachten für alle User - auch solchen die keine schnelle DSL Verbindung habe - komfortabel zu gestalten richtet euch bitte an einer ungefähren Größe von max. 640 X 480 (Hochformat) bzw. 730 x 515 (Querformat)\n5.: Nachdem die Datein gefunden/angeben wurden auf "Dateien speichern" klicken\n6.: Dialogfenster schließen\n7.: Unten am Textfeld das Thema speichern\nAchtet bitte darauf das maximal drei Datein pro erstelletn Thema angefügt werden - folgende Bilddateien werden untertützt: .jpg, jpg, .gif, .png, .sxw, .pdf, .txt, .doc\nBitte beachtet die Forumregeln für die Nutzung der Fotogalerie.\nBei weiteren Fragen meldet euch einfach bei mir - viel Spaß im Forum - Gruß mike\nin [analoge] Bildergalerie / Besprechung 17.01.2009 08:41\nSorry, tut mir Leid! Angehängt das gleiche Foto in einem etwas angenehmeren Format. Ich hoffe es ist besser so?\nin [analoge] Bildergalerie / Besprechung 17.01.2009 09:09\nist schon gut so !\nIch selbst mag "Street-Photographie".\nViele verstehn darunter was anderes.\nIch denke, dass "Street" auch das zeigen sollte was tatsächliche geschieht.\nDas Leben, die Hektik, die Menschen, unser Gesellschaft.\nManche denken, wenn sie ein paar Leute auf der Strasse ( aus sicher Enternung und mit Tüten, dass es einem Schwindlig wird), dass wäre "Street-Photographie".\nRan an die Menschen und "fragen".\nSchauen, Denken, Schalten. Kipsen.\nMan braucht lange un dies zu können ( ich kanns auch nicht).\n<object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/kkIWW6vwrvM&hl=de&fs=1"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/kkIWW6vwrvM&hl=de&fs=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object>\nzuletzt bearbeitet 17.01.2009 09:14 | nach oben springen\nin [analoge] Bildergalerie / Besprechung 17.01.2009 11:16\nDer Zusammenbruch des Ostblocks im Bild festgehalten. Die Imperialistenbrause beherrscht das Straßenbild.\nWenn außer den kyrillischen Buchstaben noch etwas anderes typisch Russisches drauf wäre, wäre es vielleicht noch aussagekräftiger, aber ich mag es auch so.\nin [analoge] Bildergalerie / Besprechung 17.01.2009 12:42\nIch finde so Schilder immer klasse. Die haben haben was internationales und bringen doch was lokales mit.\nDas kaptilistische Aushängeschild in Russland machts dann nochmal interessanter.\nin [analoge] Bildergalerie / Besprechung 17.01.2009 13:47\ncooles Bild, erinnert mich an meine beiden Russland-Reisen in den Mitt-90ern (Pskow, St.Petersburg, Moskau)\nIn Moskau habe ich vor dem Eingang des 1. McDonalds in Russland auch ein Street-Photo gemacht, habs gerade mal auf den Scanner geschmissen ;-) 01.04.1994; Canon AE-1; 50mm\nÜbrigends: das Kyrillische da auf dem Plakat heißt Wcegda - immer.\nin [analoge] Bildergalerie / Besprechung 17.01.2009 19:47\nich bin kein großer Anhänger der Street-Fotografie und daher bestimmt auch nur ein schlechter Ratgeber . Mir gefällt das Bild soweit ganz gut, allerdings hätte ich es noch einen Tick weiter nach links rüber gezogen - dann wäre rechts einerseits das gelbe Schild weg, das mich ein bisschen stört, andererseits das C von Coca Cola an der Bude unten links nicht angeschnitten.\nMehr kann ich dazu leider nicht sagen, wie besagt, ist nicht mein Genre.\nin [analoge] Bildergalerie / Besprechung 17.01.2009 23:10\nWenn ich mir Bruce Gilden so anschaue, dann muss man vor allem eine gewisse Dreistigkeit besitzen. Ich bin wirklich verwundert, wie viele Menschen sie einfach so (sogar mit Blitz) fotografieren lassen ohne sich zu beschweren - als wäre es das natürlichste auf der Welt.\nIch für meinen Teil hab da immer Angst, dass ich entweder blöd angequatscht werde (verständlicher Weise) oder dass irgendeinem im affekt die Hand ausrutscht .\nKurz zum Bild: Den Ansatz finde ich hier nicht schlecht. Es könnte aber mehr Tiefe vertragen - d.h. vielleicht eine Person im Vordergrund, nahe an der Kamera - und mich stört, dass das Plakat nach oben hin trapezförmig zuläuft. Das wäre vermutlich nicht anders gegangen - stört mich aber leider trotzdem.\nin [analoge] Bildergalerie / Besprechung 17.01.2009 23:11\nKurz zum Bild: Den Ansatz finde ich hier nicht schlecht. Es könnte aber mehr Tiefe vertragen - d.h. vielleicht eine Person im Vordergrund, nahe an der Kamera - und mich stört, dass das Plakat und das Gebäude nach oben hin ganz leicht trapezförmig zulaufen. Das wäre vermutlich nicht anders gegangen - stört mich aber leider trotzdem.\nzuletzt bearbeitet 17.01.2009 23:12 | nach oben springen\nzum Thema Akt Woman in Red »


flw24 - Nachbericht zum 9. Spieltag: FLW24 - Fußball Limburg-Weilburg\nflw24 - Nachbericht zum 9. Spieltag\n27.09.2021 Kategorie: HessenligaVerbandsliga Hessen MitteGruppenliga WiesbadenKreisoberligaKreisliga AKreisliga B IKreisliga B IIKreisliga CIKreisliga CIIKreisliga B/C ReserveAktuellesTopNews\nNachbericht zum 9. Spieltag der Saison 2021/22\nDer SV Rot-Weiss Hadamar musste, wie bereits befürchtet an diesem Wochenende tatenlos zusehen, wie der FC Eddersheim, der nun jedoch ein Spiel mehr als die Fürstenstädter absolvierten, an ihnen vorbei auf Platz 1 marschierte. Ausschlaggebend ist hierbei jedoch lediglich das Torverhältnis, nach welchem die Eddersheimer stand jetzt ein Tor mehr schossen als das Team von Stefan Kühne.\nDer TUS Dietkirchen kam bei seinem Heimspiel gegen den SC Viktoria Griesheim nicht über eine Niederlage hinweg. Den einzigen Treffer des Tages aus Sicht der Mannen vom Recknforst markierte Maximilian Zuckrigl in der 90. Minute, zuvor trafen die Gäste jedoch bereits dreifach ins Schwarze.\nDurch die 3:0 Niederlage gegen die SG Walluf und dem Sieg der Germania Schwanheim rutscht der FC Waldbrunn nun auf den letzten Platz der Verbandsliga und übernimmt die rote Laterne. Gegen die SG Walluf, die in der vergangenen Woche noch dem RSV Weyer unterlag, waren leider keine Punkte zu holen. Bis ans rettende Ufer sind es derweil 7 Punkte.\nDer RSV musste sich an diesem Spieltag ebenfalls mit 2:0 beim FC TuBa Pohlheim geschlagen geben. Die starke Heimelf präsentiert sich somit weiter in guter Form und bleibt im fünften Spiel in Folge ungeschlagen. Für den RSV Weyer geht es dagegen runter von Platz 4 auf Platz 6.\nAuch in dieser Woche dürfen wir wieder auf einen siegreichen FC Dorndorf blicken, der mit 4:1 bei der TuRa Niederhöchststadt gewinnt. Eben auf diesen FC bezieht sich auch unsere Frage der Woche, also schaut gerne mal vorbei uns lasst eure Stimme da. Wir fragen uns mittlerweile: „Wer soll diesen FC stoppen?“ Auch die direkten Konkurrenten schickte die Hammel-Elf als Verlierer vom Platz. Man kann sich sicher sein, der FC Dorndorf ist auf bestem Kurs in Richtung Verbandsliga und macht derzeit riesig Spaß!\nEinen Durchhänger hat dagegen der SV RW Hadamar, der sich nun zum dritten Mal in Folge geschlagen geben musste. Zuhause gegen die SG Oberliederbach muss die Weidenfeller-Elf sich knapp mit 0:1 geschlagen geben und rutscht ab auf Platz 7.\nIm Derby zwischen dem RSV Würges und der SG Selters behalten die Gäste aus Würges die Oberhand und stürzen die SG in eine noch tiefere Krise. Der RSV Würges siegt gegen die Wassermänner mit 2:0. Das frühe Tor durch Alen Nukovic leitete den Sieg in die Wege, auf 2:0 stellte Milos Jovanovic in Minute 33. In der Tabelle bedeutet dies den Sprung auf Platz 16. Bis zum rettenden Ufer sind es dennoch satte 7 Punkte, für die SG Selters sogar 10 Punkte. Diese steht nun mit einem Punkt und ohne Sieg auf dem letzten Tabellenplatz.\nEin großes Ausrufezeichen setzt der VFR 07 Limburg im Spitzenspiel der Kreisoberliga. Beim Auswärtsspiel in Oberbrechen siegt das Team aus der Domstadt mit 5:2. Die Heimelf war nicht in der Lage nach zwei Wochen ohne Spiel die Leistung umgehend auf den Platz zu bringen. Auch der Ausfall von Alexander Schraut schien Lücken in der TSG Hintermannschaft zu hinterlassen, die noch nicht gestopft werden konnten. Zudem verletzte sich während der Partie der zweite Stamm-Innenverteidiger Niklas Blecker. Doch auch der VFR 07 Limburg hatte einen Ausfall zu verzeichnen. Simon Neugebauer verletzte sich kurz vor der Pause und machte sich umgehend auf den Weg ins Krankenhaus. Beiden Akteuren wünschen wir eine schnelle und gute Genesung.\nNeuer Tabellenführer könnte bald der TuS Frickhofen sein, der zu Gast beim SV Mengerskirchen mit 3:1 als Sieger vom Platz ging und bisher ein Spiel weniger als die Limburger absolvierte. Alexander Fröhlich machte es zum Ende nochmal spannend, doch Mert Korkmaz sorgte mit dem späten 3. Treffer für Gewissheit. Bereits am Samstag konnte die SG Weinbachtal ein Lebenszeichen aus dem Tabellenkeller senden. Mit dem Sieg gegen die SG Oberlahn schiebt das Team sich vor auf Platz 17 und verbucht nunmehr 6 Punkte. Schon sind es nur noch 2 Punkte auf das rettende Ufer, derzeit bewacht von der SG Oberlahn.\nDie SG Niedershausen/Obershausen kann das Spiel der zuletzt formschwachen Teams gegen den FC Waldbrunn nicht für sich entscheiden und verliert mit 0:1, somit bleibt man weiter im Keller stehen. Auf dem letzten Platz der Tabelle verbleibt weiterhin die SG Merenberg, die auch gegen den TUS Dietkirchen II baden geht und 0:5 verliert.\nFür die SG Kirberg/Ohren geht es derzeit lediglich in eine Richtung, nach oben! Im Spiel gegen die SG Ahlbach/Oberweyer erzielt ausgerechnet Rückkehrer Volkan Subasi, der auch eine Ahlbach/Oberweyer Vergangenheit hat, den goldenen Treffer zum Heimsieg. Doch auch der FCA Niederbrechen bleibt seiner Linie treu und befreit sich mit einem Sieg beim SV Thalheim endgültig aus der gefährlichen Zone der Tabelle.\nZum einzigen Unentschieden des Spieltages kam es beim SV Elz. Doppelpacker Marcel Jung brachte die SG Taunus lange Zeit auf die Siegerstraße, doch dass ein Spiel 90 Minuten geht, bewies der SV Elz in der Schlussphase sehenswert. In der 89. Minute verkürzt Robin Jeuck auf 1:2, den vielumjubelten Ausgleich erzielt Stefan Thies in der Nachspielzeit.\nDen Abschluss des Spieltages machte der SC Offheim in der Abendpartie gegen die SG Winkels/Probbach/Dillhausen. Mit 5:1 schickt der SC die Gäste zurück in die Oberlahn-Region.\nDie Spitzenteams der Kreisliga A marschieren weiter, einsam an der Spitze im Gleichschritt. Das könnte noch ein richtig spannender Kampf um den einzigen Aufstiegsplatz in die Kreisoberliga werden. Die SG Heringen/Mensfelden lässt der SG Selters II nur wenig Chancen und siegt mit 4:1 im Auswärtsspiel. Auch die SG Nord erledigt ihre Hausaufgaben, tut sich gegen die guten Gäste aus Drommershausen jedoch lange schwer. Unterm Strich siegt das Team von Marvin Rademacher jedoch mit 3:0. Auch die FSG Dauborn/Neesbach gewinnt im Heimspiel gegen die SG Villmar/Arfurt/Aumenau mit 6:2 und erhöht das Punktekonto, so wie die Konkurrenz auch, auf 24 Zähler.\nZu einem kampflosen 3:0 Sieg kam der RSV Weyer beim SV RW Hadamar III. Die FSG Wirbelau/Schupbach/Heckholzhausen präsentierte sich beim Schlusslicht aus Elz in Torjäger-Laune. Ognjen Zoric hatte besonders viel Spaß am Tore schießen und netzte gleich dreifach. Durch den 6:0 Sieg schiebt sich die FSG vor auf Platz 6 der Kreisliga A.\nDer SV Erbach präsentiert sich nach dem Trainerwechsel wie ausgewechselt und verbucht einen doch sehr überraschenden Sieg bei der SG Weilmünster/Laubuseschbach. Dabei war der Drops bereits nach 12 Minuten gelutscht. Simon Litzingers Tor in Minute 3 wird unmittelbar von Fabio Dornheim egalisiert. Den Siegtreffer für den SV Erbach erzielt Jannick Wuttich bereits in Minute 12.\nMit einem 2:1 Sieg gegen die FSG Gräveneck/Seelbach landet der VFL Eschhofen einen Befreiungsschlag im hinteren Tabellenfeld und nimmt Abstand von den gefährlichen Regionen. Die FSG verpasst jedoch den Sprung auf Platz 13 und rutscht in der Tabelle weiter nach unten.\nAuch der FC Steinbach kann seine guten Leistungen der letzten Wochen zu Gast in Lindenholzhausen nicht bestätigen und verliert recht deutlich mit 3:0. Die Hollesser dagegen schieben sich in der Tabelle unauffällig immer weiter nach vorne und stehen nun mit 16 Punkten auf dem 4. Tabellenplatz. Zuschauen musste an diesem Spieltag der FC Dorndorf II.\nIn der Kreisliga - BI bleibt die SG Niedertiefenbach/Dehrn (zwar mit einem Spiel mehr als die Konkurrenz) an der Tabellenspitze. Die SG gewann zu Hause gegen den FC Rubin Limburg/Weilburg mit einem deutlichen 5:1. Dicht auf den Fersen bleibt der FSV Würges, der in Runkel drei Punkte mit einem knappen 2:1 Sieg entführen konnte. Da man ein Spiel weniger als der Klassenprimus aufweisen kann, ist somit alles möglich, denn die Punktdifferenz beträgt genau diese drei Zähler. An dritter Position und mit einem sensationellen 5:0 Erfolg beim TuS Obertiefenbach findet man den TuS Löhnberg. Das Team von Spielertrainer Scarlatescu ließ erst keine Zweifel aufkommen und setzte sich ohne große Mühen durch. Ebenso sicherte sich der SC Dombach mit einem sicheren 5:1 Auswärtssieg die drei Punkte beim SV Wolfenhausen. Der noch in der letzten Saison mit einer weißen Weste glänzende SV Wilsenroth musste in seinem Auswärtsspiel gegen den SV Bad Camberg wieder einige Federn lassen und rutscht einen Tabellenplatz nach unten. Der SV Bad Camberg konnte hingegen mit diesem Sieg einen Platz gut machen und steht aktuell auf Platz 8 der Tabelle. Das letzte Spiel, von dem wir in dieser Spielklasse berichten möchten ist die Partie der Frösche aus Linter gegen den RSV Würges II. Hier setzten sich die Hausherren knapp, jedoch am Ende verdient mit 2:1 durch. Spielfrei hatte an diesem Sonntag der SC Ennerich.\nIn der Nachbarspielklasse – der B II – kam es in drei Begegnungen zu wahren Torfestivals. Die meisten Tore fielen hier in Niederbrechen. Der FCA Niederbrechen II empfing die Gäste der SG Taunus II. Nach einer kurzen Begrüßung hagelte es 10 Treffer gegen die Gäste und endete mit einem 10:2 Erfolg für die Hausherren. Fünffacher Torschütze war Jonas Schröder. Einen Hattrick gelang in diesem Spiel Janik Flögel, der von der 60. bis zur 82. Spielminute dreimal sauber einnetzte. Somit hält der FCA II Tuchfühlung an den Tabellenführer aus Waldbrunn. Der FC Waldbrunn III konnte mit einem knappen 2:3 Auswärtssieg gegen die SG Niedershausen/Obershausen II die Tabellenführung verteidigen. Dies war auch möglich, da sich die weiteren Verfolger aus Oberbrechen und Limburg gegenseitig die möglichen Punkte wegnahmen und sich nur mit einem torlosen 0:0 trennten. So bleibt der VfR 07 Limburg II weiter auf Rang 2 und die TSG Oberbrechen II verliert einen Tabellenplatz und rutscht auf Rang 4 zurück. Das nächste Kracherspiel mit acht Treffern konnte man in Dauborn begutachten. Hierbei setzte sich die Reservemannschaft der Kornbrenner mit 8:0 gegen die SG Villmar/Arfurt/Aumenau II sicher durch und schaut nun auch wieder auf die vorderen Tabellenplätze. Der nächste sichere Heimsieg wurde in Waldernbach gefeiert. Der TuS siegte überlegen mit 5:0 gegen die SG Steinbach/Ahlbach/Oberweyer II. Der TuS Waldernbach steigt auch weiter nach oben, während die SG auf den ersten Sieg in dieser Saison wartet und den vorletzten Tabellenrang belegt. Im Derby der SG Kirberg/Ohren gegen die SG Heringen/Mensfelden konnte kein Team so richtig überzeugen und man trennte sich mit einem mageren 1:1. Beide Mannschaften müssen sich zusammenreißen und schauen, dass es in den nächsten Spielen auf Punktejagt geht, möchte man doch mit dem Abstieg nichts zu tun haben. Die Kübeler-Elf hält Anschluss an das Mittelfeld, während die Lieber-Truppe sich endlich von den Abstiegsrängen entfernen möchte. Bereits am Samstag kam es zum Aufeinandertreffen der SG Weinbachtal II gegen die SG Oberlahn. Hier hatte die heimische SG am Ende knapp mit 2:1 die Nase vorn. Spielfrei und somit eine kleine Erholung, war den Mannschaften der SG Merenberg II sowie der SG Nord II gegönnt.\nDem FC Rojkurd Limburg/Weilburg macht in der C I so leicht keiner etwas vor. Der Tabellenführer behielt weiterhin eine weiße Weste und sicherte sich den fünften Sieg im fünften Spiel. In Lindenholzhausen wurde bei der Reserve des TuS II ein 4:0 Auswärtssieg bejubelt. Es scheint so, als würde der Aufstieg in die Kreisliga-B über den FC Rojkurd Limburg/Weilburg führen. Neun Tore durften die Zuschauer im Spiel der zweiten Mannschaft der SG Niedertiefenbach/Dehrn gegen die zweite Vertretung des TuS Drommershausen bewundern. Mit einem nie gefährdeten 8:1 Erfolg wurden die Gäste wieder nach Hause geschickt. Das war keine schöne Sonntagsfahrt für den TuS Drommershausen II. Zudem spielten noch die SG Weilmünster/Laubuseschbach II gegen den SV Erbach II. Diese Partie endete mit einem 2:1 Sieg für die Gäste aus Erbach. Zum Pausieren verurteilt waren die Mannschaften des TuS Obertiefenbach II, der FSG Wirbelau/Schupbach/Heckholzhausen II sowie des OSV Limburg II.\nEbenso wie in der Kreisliga C I kam es auch in der C II zu einigen torreichen Spielen. Allerdings liegen hier die „Spitzenteams“ deutlich näher zusammen und es scheint spannender zu sein, wer sich am Ende um den Aufstieg streitet. Im Spitzenspiel dieser Spielklasse setzte sich die Reserve des SC Offheim gegen die Spielgemeinschaft von Winkels/Prob./Dillh. II mit einem klaren 8:2 Erfolg durch – das hätte wohl niemand in dieser Höhe erwartet. Nun sind die beiden Teams punktgleich und unterscheiden sich lediglich aufgrund des Torverhältnisses. Dicht gefolgt werden die beiden Teams vom TuS Dietkirchen III, des TuS Frickhofen II, der SG Hirschhausen/Bermbach sowie dem TuS Staffel. Alle vier Mannschaften haben mit jeweils 12 Punkten nur einen Punkt Rückstand und möchten weiter an den beiden vorderen Rängen dranbleiben. Der TuS Dietkirchen III konnte an diesem Sonntag nichts für sich herausholen und unterlag beim VfR 19 Limburg mit 3:2. Besser machten es da schon die Mitkonkurrenten aus Frickhofen und der SG Hirschhausen/Bermbach. Frickhofen II gewann auswärts mit 2:1 beim SV Mengerskirchen II und die SG H/B. ließ zu Hause mit einem 4:0 gegen den hochgehandelten TuS Staffel nichts anbrennen. Man muss dazu sagen, dass der TuS Staffel und die SG H./B. ein bzw. zwei Spiele weniger bestritten haben als die vor ihnen platzierten Teams. Somit ist auch hier noch alles möglich und kann sich von Spieltag zu Spieltag wieder neu mischen. Außerdem spielten der Weilburger FV zu Hause gegen den SV Thalheim II mit 2:5. Spielfrei hatte der TSV Steeden und der Werschauer SV.\nIn der Reserveliga geben zwei Mannschaften aktuell den Ton an und sind im Gleichschritt unterwegs. Die Rede ist vom FCA Niederbrechen III und dem TuS Linter II. Beide Teams schenken sich nichts und waren auch an diesem Wochenende wieder erfolgreich. Der 1. Platz wird aber vom FCA III belegt, der im Schnitt fast 6 Tore pro Spiel erzielt und dadurch die beste Offensivabteilung (41 Tore) stellt. Die beste Defensive kommt aus Linter. Der TuS Linter II musste nur 4 Gegentore hinnehmen und erzielte dabei aber auch stolze 31 Treffer. An diesem Spieltag setzte sich der FCA II gegen den VfR 19 Limburg mit 7:2 durch und zeigte an, warum man die beste Offensive besitzt. Die Frösche aus Linter gewannen zu Hause 2:0 gegen den Werschauer SV II und ließen kein Gegentor zu. Die neu gegründete FSG Bad Camberg/Dombach konnte die Punkte nicht zu Hause lassen und musste alle drei Zähler dem SV Wilsenroth II überlassen – das Spiel endete mit 1:5. Auch die zweite Mannschaft des FC Rojkurd Limburg/Weilburg möchte in dieser Spielklasse ein Wörtchen mitreden und machte mit einem 3:1 Auswärtssieg in Wolfenhausen auf sich aufmerksam. Der FC Rojkurd ist somit den beiden bestplatzierte Teams aus Niederbrechen und Linter dicht auf den Fersen und ist Verfolger Nummer ein.\nDie weiteren Spiele waren: SG Hirschhausen/Bermbach II – TuS Löhnberg II 1:1 und FSG Runkel II – FSV Würges II 0:3 (kampflos für den FSV Würges II gewertet).\nNicht eingreifen konnte der FC Rubin Limburg/Weilburg II\nWir wünschen Euch noch einen guten Start in die neue Woche. Bleibt alle gesund !!!


PERSPEKTIVEN AUF DAS ZEITGENÖSSISCHE KUNSTMUSEUM | VariablenvonKunst x\nPERSPEKTIVEN AUF DAS ZEITGENÖSSISCHE KUNSTMUSEUM\nVon jm / April 22, 2013 / Institutionen/Institutionalisierungen, Museum / Hinterlasse einen Kommentar\n„Museen tragen als Bewahrer des Kultur- und Naturerbes eine große Verantwortung“ (Hans-Martin Hinz)  – Aussagen wie diese lösen bei mir neben einer prinzipiellen Zustimmung Befremden aus; drückt sich in ihnen doch – als Subtext – ein bestimmendes Selbstbild von Museen aus, das ich nicht teilen kann. Immerhin enthält dieses traditionalistische Selbstbild, so verblüffend wenig von dem, was allein im letzten halben Jahrhundert zum Museum gedacht, geschrieben und gesagt wurde, als was es gesehen und entworfen, was ihm vorgeworfen und was von ihm gefordert wurde, kurz: welche Rolle und Funktion es heute in der Gesellschaft noch innehat außer verantwortungsvoll zu bewahren.\nIch will eine heikle Operation am Museum versuchen – eine „Operation am offenen Herzen“ sozusagen. Dabei werde ich mit verschiedenen Werkzeugen und Ansätzen operieren, um mit ihnen neuralgische Stellen des heutigen Museums freizulegen und um vielleicht am Ende sogar ein etwas anderes Bild von ihm gezeichnet zu haben.\nDie Idee, alles zu sammeln und damit gleichsam die Zeit anzuhalten\noder sie vielmehr bis ins Unendliche in einem besonderen Raum zu\ndeponieren; die Idee, das allgemeine Archiv einer Kultur zu schaffen;\nder Wunsch, alle Zeiten, alle Epochen, alle Formen und Geschmacks-\nrichtungen an einem Ort einzuschließen; die Idee, einen Raum aller\nZeiten zu schaffen, als könnte dieser Raum selbst endgültig außerhalb\nder Zeit stehen, diese Idee ist ein ganz und gar moderner Gedanke.\nMuseum und Bibliothek sind eigentümliche Heterotopien unserer\nUnlängst fand unter dem Titel „Ends of the Earth – Land Art bis 1974“  eine Ausstellung im Münchener „Haus der Kunst“ statt, bei der es sich nach eigenen Angaben um die „erste große Museumsausstellung über Land Art“  handelte. Trifft beides, Land Art und Museum, wie hier geschehen aufeinander, so treten jene Faktoren und Einflussgrößen beider Konzepte, die sich in scheinbarer Opposition gegenüberstehen, selten deutlich hervor; hier das Museum, das konzeptionell auf dem „Sammeln, Bewahren und Zeigen“  von Kunst und Kultur zumeist in Form von Objekten basiert , dort die sogenannte Land Art, unter der gemeinhin eine künstlerische Praxis subsumiert wird, die Erde als Material, Landschaft als Medium benutzt und deren Arbeiten fernab üblicher zivilisatorischer und künstlerischer Kontexte entstehen . Scheinbar Unvereinbares trifft hier aufeinander: Konzepte, Räume, Kontexte, Phänomene, aber auch Ideologien und Anschauungen.\nStatt jedoch die Rede für eine antagonistische Sicht auf beide Phänomene zu teilen und fortzuführen, schlage ich vor, bereits an dieser Stelle den Begriff der „Heterotopie“ , wie ihn Michel Foucault verwendet, einzuführend zu nennen, um ihn später zweckdienlich und vermittelnd auf Museum und Land Art anwenden zu können.\nMit den Begriffen, Habitus und Kapital des französischen Soziologen Pierre Bourdieu soll ein weiterer Blick aufs Museum versucht werden. Dazu wird es als „intelligible[r] Or[t] sozialer Praxisformen“ , als „Ding gewordene Geschichte“ , d. h. als „soziales Feld“  im Sinne Bourdieus aufgefasst. Bevor ich mich jedoch mit Foucault und Bourdieu der Rolle des Museums innerhalb der Gesellschaft zuwende, möchte ich vorweg – ebenfalls mit Michel Foucault – mit einigen Überlegungen zum Museum als Institution beginnen.\nGegenstand meiner Betrachtung ist – der nötigen methodischen Vereinfachung wegen und dem Rahmen dieses Aufsatzes entsprechend – nur ein spezifischer Museumstyp: das Kunstmuseum, präziser noch: die Ausstellung „Ends of the Earth“. Sie soll, wo nötig, als empirisches Beispiel herangezogen und untersucht werden. Denn mit ihr scheint ein Beispiel gefunden, das sich geradezu ideal für die Untersuchung des zeitgenössischen Museums im Rahmen der vorliegenden Arbeit eignet. Und dies, obwohl das „Haus der Kunst“ im eigentlichen Sinne kein Museum, sondern eine Kunsthalle ist, da es keine eigene Sammlung  besitzt. Trotz des großen Umfangs von 200 gezeigten Arbeiten, die von insgesamt 100 Künstlern stammen, werde ich mich auf eine konzentrieren, die ich im Rahmen der Untersuchung besprechen werde: Hans Haackes „Grass Grows“ (Gras wächst). Die Arbeit wurde erstmals 1969 in New York für die Ausstellung „Earth Art“ verwirklicht. Dort war sie in einem Ausstellungsraum zu sehen, für die Ausstellung im „Haus der Kunst“ wurde sie allerdings für den Außenraum rekreiert. Sie besteht aus einem etwa dreieinhalb Meter breiten und einen Meter hohen Erdhügel, auf dem frei wucherndes Gras wächst.\nMein Vorgehen ist wesentlich bestimmt durch verschiedene methodische Zugriffe und Blickwinkel auf das Thema Museum; Perspektiven und Konzepte, die sich nicht gegenseitig ausschließen, sondern vielmehr ergänzend ineinander greifen, untereinander Parallelen aufweisen und sich im besten Falle zu einem Bild des Museums zusammenfügen, das es als eminent diskursives, soziales Phänomen innerhalb der Gesellschaft verortet.\nINSTITUTION UND DISPOSITIV – DAS MUSEUM ALS KONSTITUTIVER RAUM\nDas Museum verleiht allem, was sich in ihm naiv\nund nach der Gewohnheit ausstellt, sofort den Status der\nKunst. Damit führen alle Versuche von vornherein in die\nIrre, die darauf abzielen, das Wesen der Kunst selbst zu\ndiskutieren ohne den Ort zu berücksichtigen, an dem sich\ndie Frage nach der Kunst stellt. \nDass ein Museum eine Institution ist, daran besteht kaum Zweifel: Institution der Kultur, der Kunst, der Bildung und Unterhaltung. Aber was bedeutet das konkret für sein Funktionieren und seine Rolle innerhalb der Gesellschaft? Welche Handlungs- und Deutungshoheiten ergeben sich daraus?\nWenn wie im in der Vorbemerkung erwähnten Zitat von der Verantwortung der Museen die Rede ist, so ist eine im Wortsinn konservative bzw. konservatorische Verantwortung gemeint, derentwegen ein impliziter Appell an ein Berufsethos  ergeht, dem sich alle Museumsorgane  zu verpflichten hätten. Was jedoch nicht zur Sprache kommt, ist, worauf der Sprecher jene Verantwortung rekurriert – kann diese doch nicht aus sich selbst, intrinsisch, begründet werden.\n„Was man im allgemeinen ‚Institution‘ nennt, meint jedes mehr oder weniger aufgezwungene, eingeübte Verhalten. Alles [,] was in einer Gesellschaft als Zwangssystem funktioniert, und keine Aussage ist, kurz also: alles nicht-diskursive Soziale ist Institution.“  Nach Michel Foucault ist alles das, was nicht mehr diskutiert („[A]lles nicht-diskursive Soziale“), sondern nur mehr reproduziert wird („in der Gesellschaft als Zwangssystem funktioniert“), Institution.\nNur dadurch, dass Hans-Martin Hinz implizit von einem gefestigten, „institutionalisierten“ Selbstverständnis der Museen ausgeht, lässt er ihre angesprochene Verantwortlichkeit als notwendig und legitim, weil konsensfähig, erscheinen. Da dies lediglich implizit bleibt, vermittelt sich der Eindruck, das Museum entspreche seinem Selbstbild nach dem An-sich, das es hier zu kritisieren gilt. Keineswegs soll aber die Verantwortung der Museen geschmälert oder gar generell negiert werden, sie soll vielmehr mit der Frage nach dem Standpunkt, von dem aus für sie argumentiert (bzw. appelliert) wird und im Hinblick auf die diskursive Entstehung von Institutionen wie Museen relativiert werden.\nDen Begriff Institution entwirft Michel Foucault in einem weiter gefassten Modell – dem sogenannten „Dispositiv“. Ein solches umfasst als „heterogenes Ensemble“  unterschiedliche Einzelelemente wie „Diskurse, […] architekturale Einrichtungen, reglementierende Entscheidungen, Gesetze, administrative Maßnahmen, wissenschaftliche Aussagen, philosophische, moralische oder philanthropische Lehrsätze […]“  und eben auch Institutionen. Es umschreibt neben seinen Einzelelementen zugleich auch „das Netz, das zwischen [ihnen] geknüpft werden kann“ . Institution bindet Foucault also ein in eine Reihe verschiedener abstrakter und konkreter Erscheinungen. Diese sind Parameter einer „Formation“ , die eine Lebenswelt in einem begrenzten historischen Abschnitt und einer entsprechenden räumlichen Ausdehnung bestimmt und strukturiert. Ein „Dispositiv […] [ist] diskursiv und nicht-diskursiv“ , umfasst Gesagtes und Ungesagtes. \nDaraus ergibt sich, dass ein Dispositiv bzw. das Netz aus den zusammenwirkenden und sich teilweise überschneidenden Dispositiven entscheidet, was in einer bestimmten Gesellschaft zu einer bestimmten Zeit denk- und sagbar ist. Damit bestimmt es die Rahmenbedingungen, innerhalb derer sich soziale Praktiken abspielen und ihre Gegenstände hervorgebracht werden.\nIm Folgenden auf das Museum angewendet, führen beide foucaultschen Begriffe Institution und Dispositiv zu aufschlussreichen (Zwischen-) Ergebnissen.\nParallel zu einer Institutionalisierung des Museums „von außen“ findet gleichsam eine Institutionalisierung „nach innen“ statt.\nDie konservatorische Verantwortung des Museums speist sich aus der Überzeugung, dass bedeutende Kulturgüter vor witterungsbedingtem Verfall oder mutwilliger Zerstörung geschützt werden müssen, um auch in Zukunft erhalten zu bleiben und so weiterhin zugänglich gemacht werden zu können. Die konservatorische Verantwortung lässt sich im Grunde allein über „architekturale Einrichtungen“  des Museums legitimieren. Spezielle museumseigene Archive und Depots zur optimalen Lagerung und sicheren Aufbewahrung von Kunstgegenständen, die dort unter ständiger professioneller Aufsicht durch kundige RestauratorInnen stehen, aber auch die Ausstellungsarchitektur mit ihrer Zugänglichkeit für Publikum sind als „Argumente“ zu nennen, die dafür sprechen, dass es gerade Museen sind, denen jene konservatorische Verantwortung übertragen wird.\nEine zweite Verantwortung möchte ich hier und im Folgenden als operative bezeichnen. Denn: Um ein Kulturgut erhalten zu können, ist eine vorherige diskursive Selektion und damit eine soziale Definition erforderlich – denn nur wer (operativ) festlegt, was ein Kulturgut ist und was nicht, kann dieses anschließend als Institution (konservatorisch) schützen. Das Museum hat einen nicht unerheblichen Einfluss darauf, was als „Kulturerbe“ zu werten und als solches zu bewahren ist.\nDirekt operativ funktioniert, was mit dem Begriff der expliziten Deklarationsmacht gefasst werden soll. Es ist dies jene Eigenschaft des Museums als architekturale Einrichtung, imstande zu sein, Kunst als solche zu deklarieren. Unter anderem haben Brian O’Doherty, Daniel Buren und Arthur C. Danto auf diesen Umstand hingewiesen und die enge Verschränkung von Kunst mit ihrem Kontext verdeutlicht – der eine am Beispiel des White Cube, der andere am Museum selbst, der dritte indirekt, indem er auf das beliebige stilistische Erscheinungsbild zeitgenössischer Kunst hinweist. , ,  Explizit oder direkt funktioniert jene Deklaration, da sie oft über simple Inklusions- bzw. Exklusionsmechanismen erfolgt: Was sich im Museumsbau befindet, wird als „Kunst“ gewertet, was außerhalb ist, nicht. Mit anderen Worten: nicht selten markieren die Wände eines Museums jene schmale Grenze in der rezeptiven Wahrnehmung, die die Kategorien „Kunst“ und „Nicht-Kunst“ scheidet.\nAnders gelagert ist der Fall von Hans Haackes „Grass Grows“: Trotz ihrer Zugehörigkeit zur Ausstellung befindet sich die Arbeit nicht innerhalb, sondern außerhalb des „Haus der Kunst“. Was angesichts der eben beschriebenen Exklusionsmechanismen paradox erscheinen mag, verdeutlicht die deklarierende Kraft des Museums: Diese „strahlt“ sogar in den direkten Umraum des Gebäudes aus und wirkt in diesen hinein.\nEine zweite, im Gegensatz hierzu nur indirekt arbeitende Kraft möchte ich als implizite Definitionshoheit bezeichnen. Während die explizite Deklaration sich in gewisser Weise „vor aller Augen“ ereignet, findet die implizite Definition sehr viel klandestiner statt. Daniel Buren weist darauf hin, wenn er sagt: „[A]lles, was im Museum gezeigt wird und geschieht, [ist] nur geplant gemacht […], um dort aufzutreten“  und fragt indirekt „[…] wie sie [die Institution, hier: das Museum, J.M.] zur Herstellung von Werken antreibt, die ihr ähnlich sind und die sie selbstverständlich akzeptiert“ . Buren verweist damit darauf, dass Erzeugnisse künstlerischer Produktion auch und gerade durch die Bedingungen ihrer Ausstellung (z. B. formal-ästhetisch) beeinflusst werden. Dies gilt besonders dann, wenn die Ausstellung selbst den Kulminationspunkt und das Telos künstlerischer Produktion darstellt und mit ihr das Museum als Ort und Einrichtung der „institutionelle[n] Beatifikation“  erscheint, wenn also das Kunstwerk erst im Museum seine Gestalt empfängt .\n„Ends of the Earth“ dient hier als illustrierendes Beispiel: Keine der dort gezeigten Arbeiten, die den Rahmen einer musealen Ausstellung gerade zu diesem Thema sprengen würde. Alle Arbeiten werden, was Größe und Format angeht, den Bedingungen, die ihre Ausstellung im Museum erst möglich machen, gerecht. Die über Fotos, Videos oder Zeichnungen vermittelten Außenraum-Arbeiten innerhalb der Ausstellung, die formal bzw. zeitlich nicht den Vorgaben des Museums entsprechen, scheinen sich – dessen impliziter Definitionshoheit logisch folgend – auf diese Weise in einer Art Kompromiss affirmativ an das Museum zu assimilieren.\nHier zeichnen sich deutlich die „[…] architekturale[n] Einrichtungen, reglementierende[n] Entscheidungen, Gesetze […] [und] administrative[n] Maßnahmen“ ab, von denen Foucault in seinem Dispositiv-Konzept spricht. Ich schlage daher vor, das Museum, soweit bisher besprochen, als Teil eines Dispositivs zu bezeichnen, das mit den ihm eigenen, sich wechselseitig bedingenden Faktoren seinen Eigenentwurf nach außen und nach innen hin bestimmt und damit gleichsam Inhalte diskutiert, reglementiert und konstituiert. Damit hat es wiederum Anteil am komplexen Netz weiterer, sich überschneidender Dispositive. Dergestalt formuliert das Museum durch seine konservativen und operativen Kräfte direkt und indirekt beispielsweise einen kunsthistorischen, einzelne Künstler, Werke und Begriffe umfassenden Kanon und formt gleichsam in entscheidendem Maße einen – als Dispositiv – bestehenden Kunstbegriff mit. \nDAS MUSEUM ALS SOZIAL FORMULIERTER RAUM\nRäume beziehen ihre Bedeutung aus sozialen Übereinkünften,\ndie durch ihre Praxis bestätigt werden und sich ändern können. \nBegreift man das Museum über seine beschriebenen konstitutiven Kräfte hinaus als konstituierten Raum, dann ist damit seine Rolle und Funktion in der Gesellschaft aufgerufen. Dies kann, wie bereits angedeutet, nur vor dem Hintergrund geschehen, dass das Museum als nicht apriorisches An-sich aufgefasst, sondern vielmehr als Resultat von diskursiven Institutionalisierungen, aber auch, und darum soll es im folgenden Abschnitt gehen, als Ergebnis sozialer Praxis gelesen wird. Hierzu werden experimentell zwei Konzepte analogisch miteinander verschränkt: das der Heterotopie Michel Foucaults und das der Feldtheorie Pierre Bourdieus.\nGrundriss Heterotopie (Foucault)\nHeterotopien bezeichnen Orte, die im Gegensatz zu ortlosen Utopien genau lokalisier- und bestimmbar sind, die real existieren und auf Landkarten zu finden sind  – Orte, die „jede menschliche Gruppe aus dem Raum, den sie besetzt hält, in dem sie wirklich lebt und arbeitet“  heraustrennt, damit sie zu ihren „Gegenräumen“ , zu anderen Orten der Gesellschaft „jenseits aller Orte“  werden.\nFoucault selbst hat mit Einführung des Begriffs neben Bibliotheken, Gärten, Theatern, Bordellen und Schiffen Museen als eminent heterotopische Orte ausgewiesen.  Heterotopien sind Orte, „die vollkommen anders sind als die übrigen. Es sind Orte, die sich allen anderen widersetzen und sie in gewisser Weise sogar auslöschen, ersetzen, neutralisieren oder reinigen sollen“ . Bei aller Andersartigkeit dieser verwirklichten Utopien: Deutlich betont Foucault den vitalen Zusammenhang zwischen ihnen und der Gesellschaft, ist diese doch zugleich Erfinder , Konstrukteur und Bewohner ihrer eigenen Heterotopien.\nIn seinem Entwurf einer Wissenschaft der Heterotopien – der Heterotopologie – skizziert Foucault knapp sechs Grundsätze, die Aufschluss über sein Konzept geben: (1) Jede Gesellschaft schafft sich ihre eigenen Heterotopien , (2) jede Heterotopie ist im steten Wandel begriffen, kann verändert oder wieder aufgelöst werden , (3) eine Heterotopie vermag mehrere, auch scheinbar unvereinbare Räume an einem Ort zusammenzubringen , (4) Heterotopien sind häufig mit zeitlichen Brüchen verbunden , (5) Heterotopien kennzeichnet ein „System der Öffnung und Abschließung […], welches sie von der Umgebung isoliert“  und (6) Heterotopien „stellen alle anderen Räume in Frage […], indem sie eine Illusion schaffen […], oder indem sie ganz real einen anderen realen Raum schaffen, der im Gegensatz zur wirren Unordnung unseres Raumes eine vollkommene Ordnung aufweist“ .\nWie das Museum selbst kann auch Land Art mit dem Konzept der Heterotopie in Verbindung gebracht werden: Wie „Ends of the Earth“ zu zeigen versucht, hat diese Kunstströmung keineswegs je dem weit verbreiteten Bild entsprochen, das sie als emanzipatorische Abkehr vom Kunstsystem liest.  Vielmehr sind es „andere Räume“ – Wüsten, Landschaften und Einöden, die sie für sich entdeckt und in Anspruch nimmt, indem sie sie zu ihren „Heterotopien“ „außerhalb der vertrauten Handlungsräume des Kunstsystems“  macht. Diese anderen, für Kunst unüblichen Räume für „Ends of the Earth“ ins Museum zu transferieren, betont nur dessen Eigenschaft als Heterotopie in der Lage zu sein, „an ein und dem selben Ort mehrere Räume zusammen“  zu bringen. „[…] Land art encouraged a hyperawareness of the conditions of production, presentation, and distribution among those who engaged with it directly” .\nGrundriss soziales Feld, Habitus, Kapital (Bourdieu)\nInnerhalb seiner „praxeologische[n] Theorie der Praxis“  entwickelt Pierre Bourdieu den Begriff des sozialen Feldes, da sich für ihn der soziologische Gegenstand, also Gesellschaft als solche, nicht (mehr) als in sich homogene, geschlossene Totalität betrachten lässt, sondern nur als Zusammenklang verschiedener Teilbereiche mit jeweils spezifischen Binnenstrukturen, „Funktionsweisen und Ziele[n]“. , , \nIn einer zweckdienlichen methodischen Vereinfachung wird das Museum im Folgenden als soziales Feld im Sinne Bourdieus aufgefasst. Genauer noch möchte ich das Museum als Subfeld eines weiteren Feldes begreifen, denn als Kunstinstitution – als die das Museum hier ausschließlich aufgefasst und betrachtet wird – ist es dem Feld der Kunst oder auch dem kulturellen Feld zuzuordnen. Alternativ könnte das Museum auch als exemplarische Verdinglichung des kulturellen/ künstlerischen Feldes angesehen werden, anhand derer sich dessen Kräfte, (Spiel-)Regeln, Kämpfe, Einsätze und Positionen  zeigen.  Weil aber ein Feld „nicht wie ein Ding, auf das man zeigen kann“  existiert, sondern als abstrakte wissenschaftliche Konstruktion, wird im Folgenden vereinfacht dennoch vom Museum als sozialem Feld die Rede sein. Diese Bestimmung zieht die Einführung zweier weiterer zentraler Grundbegriffe im „Ensembl[e] theoretischer und methodischer ‚Werkzeuge‘“  des Soziologen nach sich: Habitus und Kapital. Nachfolgend wird aber versucht, mit diesen lediglich rudimentären Zügen der bourdieuschen Theorie zu arbeiten und auszukommen.\nBourdieu bezeichnet soziale Felder als „Ding gewordene Geschichte“  und entsprechend als „Leib gewordene Geschichte“  bzw. „Habitus“ , das was an „Wahrnehmungs-, Denk- und Handlungsschemata“ zur Orientierung innerhalb der in Felder gegliederten sozialen Wirklichkeit bzw. „zur Hervorbringung angemessener Praktiken“ dient.  Nach Bourdieu verläuft die Genese von kultureller Praxis, wie sie der Besuch eines Museums ist, zirkulär: „[E]ine feste und stetige Neigung zur kulturellen Praxis [kann sich] nur durch eine lange und stetige Praxis bilden“  – ein Umstand, der jene Neigung jenseits eines Konzepts der „natürliche[n] Vorlieben“ allein in der parentalen Erziehung und schulischen Bildung verortet und den Habitus als „Produktionsprinzip von Praxis“  anspricht. Jede kulturelle Praxis ist damit eine habituelle Praxis, eine „willkürliche und vor allem willkürlich eingesetzte“ .\nHabitus und soziales Feld stehen als interne bzw. externe, (vergleichsweise) objektive Strukturen in einem Komplementärverhältnis zueinander und bedingen sich gegenseitig, beide sind jeweils von „Zwängen“ bzw. „Regeln“ bestimmt.  Soziale Felder sind demnach auch: „autonome Sphären, in denen nach jeweils besonderen Regeln ‚gespielt‘ wird“ . Diese Regeln verfügen, „was im Rahmen des [sozialen] Spiels möglich und was unmöglich ist, was erlaubt und was unerlaubt ist, was also das jeweilige Spiel in seiner Gesamtheit definiert und konstituiert“ . Im Hinblick darauf sind soziale Felder immer auch „Spiel-Räume“ . Anders als Spielregeln im Sport sind die sozialen, „konstitutiven“ Spielregeln aber nie „explizit formuliert oder kodifiziert“, sondern sie werden in den verschiedenen Spielarten stattdessen fortwährend „in praxi befolgt“.  Während diese Spielregeln (Zwänge) im sozialen Feld historisch gewachsen sind, ergeben sich faktische Zwänge durch die „Knappheit der [„ökonomischen, kulturellen, sozialen und symbolischen“  Handlungs- ] Ressourcen […], die den Akteuren in den Feldern zur Verfügung stehen“. Bourdieu nennt diese Ressourcen auch „Kapital“ und unterscheidet (1) ökonomisches Kapital, (2a) objektiviertes, (2b) inkorporiertes bzw. (2c) institutionalisiertes kulturelles Kapital, (3) soziales und (4) symbolisches Kapital. , \nDas Museum als heterotopischer Spiel-Raum\nSchon die Tatsache, dass das Museum ein Ort ist, an dem Menschen aufeinander treffen, legt eine soziologische Betrachtung desselben als sozial konstituierten Raum, als Spiel-Raum nahe. \nPierre Bourdieu selbst unternahm 1966 eine soziologische Studie zu europäischen Kunstmuseen und ihren Besuchern , in der er mittels Befragungen unter Museumsbesuchern die Zusammensetzung des Publikums besonders hinsichtlich Beruf, Bildungsniveau, Herkunft und Gewohnheiten im Museum untersuchte. ,  In der Studie markiert er das Museum als einen Raum zur Indikation der Struktur und Zusammensetzung der Gesellschaft, der in dieser Eigenschaft gesellschaftliche Bildungs-, Klassen- und Machtverhältnisse nicht nur abbildet, sondern auch verfestigt und reproduziert. \nZum einen kennzeichnet Bourdieu Kultur allgemein als Summe operativer Urteile durch legitim(iert)e Institutionen der Bildung (Schule) und Erziehung (Elternhaus), zum anderen weist er darauf hin, dass erst durch die soziale Praxis des Besuchs eines Museums die dort gezeigten Werke als würdig, bewundert, geschätzt und damit als „Kulturerbe“ im oben genannten Sinn erscheinen.  Mit anderen Worten: Bourdieu beschreibt eine konstitutive Kraft ähnlich der des Museums, verortet diese aber bereits in der elterlichen Erziehung und in der schulischen Bildung – Ein Ansatz, der interessante inhaltliche Parallelen zum Institutions- und Dispositiv-Begriff Michel Foucaults aufweist.\nSowohl das Konzept der Heterotopie als auch das des Feldes gehen davon aus, dass sich gelebte soziale Praxis „nicht in einem [„leeren“,] neutralen, unorganisierten Raum, einem unorganisierten Vakuum“, sondern ganz im Gegenteil „in einem [„gegliederten“,] strukturierten Rahmen“ und „Raum“ abspielt. , \nDie Genese von „Schöpfungen der Bildungskultur“, zu denen ich das Kunstmuseum zähle, verläuft Bourdieu zufolge „nach Konstruktionsprinzipien, die im Verlauf einer relativ autonomen Entwicklung entstanden“.  Analog geht Foucault davon aus, dass sich jede Gesellschaft z. B. mit Museen ihre eigenen Heterotopien schafft, in denen „sie ihre Aktivitäten entwickelt“ . Mit Bourdieu können diese Aktivitäten als Spiele betrachtet werden, die wie jedes Spiel neben Regeln (Zwänge), Einsätzen (Kapital) und Zielen auch einen alles verbindenden Glauben („Illusio“) beinhalten.  Diese Illusio, die alle Spielbeteiligten als Gelingensbedingung des Spiels teilen müssen, bestimmt Interessen und Strategien der Akteure im Spiel. Das Museum als Heterotopie besitzt im Kern ebenfalls eine maßgebende „Illusion“, die darin besteht, „einen realen Raum [zu] schaffen, der im Gegensatz zur wirren Unordnung […] [des übrigen] Raumes eine vollkommene Ordnung aufweist“ . Im Fall des Kunstmuseum tritt sicher ein irgendwie gearteter „Glaube an Kunst“ als verbindendes Element hinzu.\nIm Kunstmuseum der hier zu verdeutlichenden Lesart – einem heterotopischen Spiel-Raum – spielen die Beteiligten, d.h. die Museumsbesucher und alle Museumsorgane (vgl. oben), ein einer spezifischen Logik folgendes gemeinsames Spiel. Jeder Spielteilnehmer bringt dabei seinen Habitus und das ihm zur Verfügung stehende Kapital als Einsatz mit ins Spiel ein. Da diese Einsätze nie gleich verteilt sind, entsprechen soziale Spiele wie hier im kulturellen Feld immer auch sozialen Kämpfen, bei denen es um die „Struktur der verschiedenen Arten von Macht“ geht.  Auch oder gerade als „anderer Raum“ im foucaultschen Sinne ist das Museum Feld für diese Spiele und Austragungsort für diese Kämpfe, mögen sie auch als alle Beteiligten unterhaltendes Spiel im Rahmen der Kunst daherkommen. Weil das Museum aber gleichzeitig „Ort der legitimen Kultur“  ist, der es durch Institutionalisierungsprozesse geworden ist, ist es nicht nur „Austragungsort“, sondern immer auch Mitspieler des sozialen, kulturellen Spiels. Es vereint dergestalt sämtliche Kapitalarten auf sich: (1) Ökonomisches Kapital in Form von eigenem monetären Vermögen (z.B. aus steuerlichen Subventionen, Eintrittsgeldern, Spenden), (2a) objektiviertes Kulturkapital in Form von (Kunst-)Sammlungen, (2b) inkorporiertes Kulturkapital in Form von „kulturellen Fähigkeiten, Fertigkeiten und Wissensformen“  repräsentiert durch die „kulturelle Kompetenz“ seiner Mitarbeiter, das sich gleichsam – als (2c) institutionalisiertes Kulturkapital – in akademischen Titeln ausdrücken kann, (3) soziales Kapital in Form „eines dauerhaften Netzes von mehr oder weniger institutionalisierten Beziehungen gegenseitigen Kennens oder Anerkennens“  beispielsweise zu anderen Institutionen des Kunstbetriebs und schließlich (4) symbolisches Kapital das, auch als „Renommee“ oder „Prestige“ bezeichnet, alle drei anderen Kapitalarten beim Kapitalinhaber überhaupt wahrnehmen lässt und als legitim anerkennt (vgl. Museum als institutionell legitimierter „Ort der legitimen Kultur“ ) .\nAm Ende dieses Aufsatzes, der zu schreiben mir die Möglichkeit gab, einmal ausführlicher zu beleuchten, was das Thema Museum für mich – auch jetzt noch – an offenen Fragen, an neuralgischen Stellen und an zu reflektierenden Subtexten bereit hält, muss ich anmerken, dass dieser kursorische Abriss keineswegs einen Anspruch auf Vollständigkeit erheben kann. Er könnte sicher umfassend und gewinnbringend ergänzt werden. Ich habe hier versucht, lediglich in groben Zügen zu fassen, welche verschiedenen Blickwinkel auf das Museum möglich sind.\nMir ging es dabei vor allem darum, nicht ein wie ich finde allzu häufig anzutreffendes Bild vom Museum zu affirmieren, sondern vielmehr mit einer multiperspektivischen Herangehensweise und mit darin vorkommenden diskurstheoretischen, heterotopologischen und nicht zuletzt soziologischen Zugriffen einen möglichst umfassenden Blick auf das Museum als Ganzes zu werfen. Als ein Ergebnis werte ich, dass eine traditionelle Sicht auf das Museum durchaus um eine im weitesten Sinne soziologische Sicht erweitert werden kann und muss, da das Museum – wie ich zu zeigen versucht habe – ein sozial formulierter Raum ist.\nTrotz meiner angewandten methodischen Vereinfachung, die sicher einige „blinde Flecken“ zur Folge hat, deuteten sich weitere Parallelen zwischen den einzelnen Konzepten Foucaults und Bourdieus an, die Anschlussuntersuchungen sinnvoll erscheinen lassen.\nGerade weil sich gezeigt hat, wie komplex das Kunstmuseum strukturiert ist, sollte jedes eine Institution sein, in der öffentlich und ergebnisoffen über Mechanismen der Kulturerzeugung nachgedacht und diskutiert wird und die permanente diskursive Selbstbefragung zu den Kernanliegen gehört. Das eigene Selbstverständnis sollte nicht allein über bestehende ökonomische, architekturale und soziale Übereinkünfte legitimiert und reproduziert werden. Subtexte müssen zu Texten werden.\n Das Zitat stammt vom Präsidenten des Internationalen Museumsrats ICOM Hans-Martin Hinz, vgl. http://www.icom-deutschland.de/, letzter Zugriff 24.02.2013\n Foucault, Michel (2005): Die Heterotopien–Les hétérotopies. Der utopische Körper–Le corps utopique. Zwei Radiovorträge, Frankfurt am Main, Suhrkamp, S. 16.\n „Ends of the Earth — Land Art bis 1974“ im „Haus der Kunst” vom 11.10.2012 – 20.01.2013, vgl. Kat. Aust. Kaiser, Philipp (2012): Ends of the earth. Land art to 1974, München [u.a.], Prestel.\n http://www.hausderkunst.de/index.php?id=132&no_cache=1&tx_ttnews%5Btt_news%5D=1622, letzter Zugriff 10.03.2013.\n Vgl. Titel des Seminars, im Rahmen dessen diese Arbeit entstanden ist.\n Vgl. Kaiser 2012, S. 17.\n Vgl. Schwingel, Markus (2011): Pierre Bourdieu zur Einführung, Hamburg, Junius, S. 82.\n Schwingel 2011, S. 82.\n Vom umfangreichen Archiv, das unter anderem historische Dokumente zur bewegten Geschichte des „Haus der Kunst“ umfasst, abgesehen.\n Buren, Daniel (1990): Daniel Buren. Staatsgalerie Stuttgart, S. 299.\n Vgl. hierzu auch im Katalog des Internationalen Museumsrats ICOM „Ethische Richtlinien für Museen von ICOM“: „Museen sind für das materielle und immaterielle Natur- und Kulturerbe verantwortlich. Museumsträger und jene, die mit der strategischen Richtungsweisung und Aufsicht von Museen befasst sind, haben in erster Linie die Verantwortung, dieses Erbe zu schützen und zu fördern.“ o.A., Internationaler Museumsrat (1986): Ethische Richtlinien für Museen von ICOM. ICOM – Internationaler Museumsrat. (Hg.) Internationaler Museumsrat, S. 9.\n RestauratorInnen, KuratorInnen, ProvenienzforscherInnen, KunsthistorikerInnen, Aufsichtspersonal, uvm..\n Foucault, Michel (1978): Dispositive der Macht: Michel Foucault über Sexualität, Wissen und Wahrheit, Berlin, Merve Verlag, S. 125.\n Foucault 1978, S. 119.\n Vgl. O’Doherty, Brian (1996): Inside the White Cube/ In der weißen Zelle, Berlin, Merve, S. 27.\n Vgl. Burens Zitat zum Kapitelbeginn „Das Museum verleiht allem, was sich in ihm naiv und nach der Gewohnheit ausstellt, sofort den Status der Kunst […]“ (Buren 1990, S. 299).\n „Damit Kunst existiert, bedarf es nicht einmal eines sichtbaren Objekts, und wenn Objekte in einer Galerie stehen, dann können sie ein beliebiges Aussehen haben.“, Danto, Arthur Coleman (2000): Das Fortleben der Kunst, München, Fink, S. 39.\n Buren 1990, S. 300.\n Enwezor, Okwui (2002): Die Black Box, Ostfildern-Ruit, S. 43.\n Vgl. Buren 1990, S. 299.\n Darauf hat nicht zuletzt die kritisch-reflexive Praxis der „Instituional Critique“ mit ihren kanonischen Vertretern wie Michael Asher, Hans Haacke, Daniel Buren und Marcel Broodthaers hingewiesen.\n O’Doherty, Brian (2012): Atelier und Galerie/ Studio and Cube Berlin, Merve, S. 12.\n Vgl. Foucault 2005, S. 9.\n Vgl. Kaiser 2012, S. 22.\n http://www.hausderkunst.de/index.php?id=132&tx_ttnews%5Btt_news%5D=1622, letzter Zugriff 10.03.2013\n Foucault 2005, S. 14.\n Kaiser 2012, S. 22.\n Schwingel 2011, S. 58.\n Vgl. Fröhlich, Gerhard und Rehbein, Boike (2009): Bourdieu Handbuch. Leben – Werk – Wirkung, Stuttgart, Metzler, S. 100.\n Ähnlich wie der Soziologe Niklas Luhmann, der in diesem Zusammenhang von „Systemen“ spricht.\n An dieser Stelle einige grundlegende metatheoretische Anmerkungen zur bourdieuschen Epistemologie: Anders als beispielsweise die soziologische Theorie eines Niklas Luhmann, die in ihrem systemtheoretischen Ansatz ohne handelnde Subjekte auskommt (vgl. Reese-Schäfer, Walter (2005): Niklas Luhmann zur Einführung, Junius-Verlag, S. 14), dient Pierre Bourdieus empirische Forschung nicht lediglich zum Beweis bestehender Theoreme, sondern erfolgt „perspektivisch“ je nach Art der „forschungsleitenden Interessen“. Stets leiten sich seine Theorien aus unternommenen Feldforschungen ab. Empirie führt also zur entsprechenden soziologischen Theorie und nicht umgekehrt. Theorie fungiert so „zuallererst [als] Mittel zum Zweck der empirischen Untersuchung sozialer Wirklichkeit“. (vgl. Schwingel 2011, S. 19f).\n Fröhlich und Rehbein 2009, S. 102.\n Schwingel 2011, S. 20.\n Bourdieu, Darbel und Schnapper 2006, S. 161.\n Schwingel 2011, S. 80.\n Schwingel 2011, S. 75f.\n Bourdieu, Pierre (1983): Ökonomisches Kapital, kulturelles Kapital, soziales Kapital. in: Reinhard Kreckel (Hg.) „Soziale Ungleichheiten“ (Soziale Welt Sonderband 2) S. 183-198, passim.\n Vgl. Schwingel 2011, S. 86ff.\n Thomas Struth führt dies mit seiner Museumsserie eindrücklich vor Augen (vgl. dazu u. a. „Louvre 1, Paris“, 1989).\n Bourdieu, Pierre, Darbel, Alain und Schnapper, Dominique (2006): Die Liebe zur Kunst: Europäische Kunstmuseen und ihre Besucher, Konstanz, UVK\n Vgl. Bourdieu, Darbel und Schnapper 2006, S. 173ff.\n In weiteren Publikationen beschäftigte sich Bourdieu mit Fragen der Kunstsoziologie. Zu nennen ist hier etwa ein Band mit dem Titel „Freier Austausch. Für die Unabhängigkeit des Denkens und der Phantasie“, das ein ausführliches Gespräch zwischen ihm und dem Künstler Hans Haacke enthält (Bourdieu, Pierre, Haacke, Hans und Utz, Ilse (1995): Freier Austausch: für die Unabhängigkeit der Phantasie und des Denkens).\n Vgl. Bourdieu, Darbel und Schnapper 2006, 161ff.\n Vgl. Ebd., S. 161f.\n Vgl. Schwingel 2011, S. 82.\n Vgl. Bourdieu, Darbel und Schnapper 2006, S. 161.\n Foucault 2005, S. 9.\n Vgl. Fröhlich und Rehbein 2009, S. 100.\n Foucault 2005, S. 19f.\n Fröhlich und Rehbein 2009, S. 100.\n Schwingel 2011, S. 89.\n Fröhlich und Rehbein 2009, S. 362.\nSchlagwörter: Bourdieu, Dispositiv, Ends of the Earth, Feld, Foucault, Haus der Kunst, Heterotopie, Institution, Kapital, Land Art


Das Erbe der Leyensteins - Krönung der Herzen | Lesejury\nDreamworx, Laraundluca und 4 weitere Mitglieder haben dieses Buch in einem Regal.\nDreamworx, Laraundluca und 4 weitere Mitglieder haben dieses Buch gelesen.\nSammelband mit 3 Geschichten in einem Band die alle zusammen mit den Adelsgeschlecht der Leyensteins zu tun hat.\nAlle 3 Geschichten spielen in der Gegenwart und handeln von den beiden Söhnen und einer ...\nAlle 3 Geschichten spielen in der Gegenwart und handeln von den beiden Söhnen und einer Tochter die in jeweils jeder Geschichte ihr Liebesglück finden.\nEin angenehmer gut verständlicher Schreibstil und ein kurweiliger Erzählstil der romantisch aber dabei auch kitschig ist, führt uns durch die Bücher.\nDie dramatische Familiengeschichte spielt übergreifend in allen 3 Teilen eine Rolle.\nDie wechselnde Sicht macht ein Einblick in die Gefühle der folgenden Protagonisten authentischer.\nEs wird Wert auf eine schöne Detailtreue bei der Beschreibung der Umgebung gelegt und man kann es sich gut vorstellen. Für Ortskundige ist es sicher sehr interessant zu erleben.\nIm ersten Buch geht es um Philipp und Tabea mit dem Titel Zwischen Pflicht und Verlangen.\nEs wird für den männlichen Charakter eine Reise zwischen Adel und Bürgertums denn seine Konventionen machen es ihm schwer.\nDer zweite Teil handelt von Tabea und Jens mit dem Titel Hör nur auf dein Herz, Prinzessin!\nDie schon bekannten Charaktere spielen weiterhin eine Rolle und wiederholen sich.\nIm Dritten Buch geht es um Richard und Marie und dieser Teil trägt den Namen Rückkehr nach Leyenstein und ist damit der Abschluss dieser Reihe.\nDiese schaffte es sogar mir ein paar Tränchen zu entlocken.\nEs gab knapp 100 Ebookseiten pro Geschichte.\nAuch war es leichte Kost zum mal aus dem Alltag entfliehen aber auch ein bisschen zu kitschig.\nIch vergebe 3 Sterne und danke für ein paar kurzweilige Stunden.\nDie drei Nachkommen der Adelsfamilie von Leyenstein, Philipp, Richard und Isabella, leiden alle unterschiedlich darunter, dass ihre Mutter ihnen und ihrem Vater vor vielen Jahren den Rücken gekehrt und ...\nEin Liebesroman mit ernsten Zwischentönen\nDas Erbe der Leyensteins wurde von einer Autorin unter dem Pseudonym Katharina Glock veröffentlicht. Es beschreibt die Liebesgeschichte dreier Geschwister, die in ihrer Kindheit ein schweres Trauma durchleben ...\n5 SternenDas Erbe der Leyensteins - Krönung der Herzen\nDas Buch ist eine Sammlung und es Beinhaltet 3 Geschichten mit und um die Familie Leyensteins.Es geht um\n1 Fürst Philipp und Floristin Tabea\n2 Prinzessin Isabella und Jens\n3 Richard und Jens\nJede Geschichte hat mir richtig gut gefallen. Was wohl auch an dem locker leichtem Schreibstil der Autorin gelegen hat. Angenehm zu lesen und man ist ziemlich schnell durch.\nMan kann mit jedem Charakter und Handlung gut mitfiebern und auch verstehen was sie Fühlen.\nDie Geschichten haben alles was für eine Familienstory wichtig ist . Es geht um Liebe, Ärger Vergebung und natürlich Vertrauen . Ohne das macht es manchmal schwierig.\nDas Cover gefällt mir sehr gut.Passt hervorragend zum Buch.\nWer Familiengeschichten mag dem kann ich das Buch nur Empfehlen !\nTrilogie der Leyensteins- Vergebung\nEine dreiteilige Geschichte über drei Geschwister, die aufgrund folgenschwerer Entscheidungen und eines Skandals der eigenen Mutter ihr Vertrauen in ihre Herkunft und Familie verloren haben.\nDoch trotz ...\nDoch trotz Auseinanderlebens müssen sie nach Außen die Haltung wahren und versuchen, aufeinander zuzugehen.\nDrei Geschichten über Verluste, Ängste, Vertrauen und Vergebung.\nVon allen hat mir die Letzte über den kleinen Bruder Richard am meisten gefallen, gerade weil er so in sich gekehrt und sein Leben als einsamer Wolf fristet, ist es unwahrscheinlich schwer, über all diese verletzten Gefühle und den Groll hinwegzusehen. Doch durch die mehr als süsse Begegnung mit der Kellnerin Marie und ihrer Not merkt man, wie die Mauer bröselt, auch wenn es ein langer Weg ist und er sehr mit sich und seinen Gefühlen kämpfen muss.\nWährend es dem großen Bruder Philipp, der nach dem Tod seines Vater die Führungsrolle der Leyensteins übernehmen musste, durch die Begegnung der Blumenhändlerin Tabea leichter fällt, die neusten Ereignisse und einen alles überrollenden Brief und erschütternde Erkenntnisse zu verarbeiten und einen Neustart zu wagen, haben seine Schwester Isabella und sein Bruder Richard größere Schwierigkeiten, damit umzugehen.\nGanz besonders, weil die Großmutter, Gräfin Sofia nicht dazu beigetragen hat, diesen Frieden zu wahren und bei der Lüge Anteil hatte. Dennoch ist es erstaunlich, wie sie mir immer mehr ans Herz gewachsen ist, je mehr man über sie liest und erfährt, desto mehr versteht man ihre Situation und es ist einfach schön zu lesen, dass auch sie Veränderungen annimmt und sich anpasst und auch umdenkt. Sie hat mir von allen eigentlich am meisten gefallen und schon das finde ich überraschend an der Geschichte.\nAuch wenn man weiß, dass jede Geschichte ihr Happy End haben wird, so ist es doch jedes Mal ein schwieriges Unterfangen den Schritt der Vergebung und des Vertrauens zu gehen, sowohl was Beziehungen angeht, als auch innerhalb der eigenen Familie.\nMir haben die Darstellungen der Geschwister sehr gefallen, jedes anders in der Art und der Verarbeitung, Isabella die ängstliche, die immer zwischen ihren Brüdern hängt und sich nicht traut,sich zu entscheiden, um niemanden zu verletzen, Philipp, der meint, er müsste als Fürst und ältester Bruder Stärke besitzen, die ihm aber schon über den Kopf wächst, gerade auch wegen seiner Gefühle zu einer Nichtadligen.\nUmso passender der Satz: Das Herz hat wirklich seine Gründe, die der Verstand nicht kennt.\nMit Tabea, Jens und Marie haben die drei Geschwister tolle Charaktere an ihre Seite gestellt bekommen, die ihre Ängste und Sorgen zusammen tragen und dafür sorgen, dass das Erbe der Leyensteins nicht in Vergessenheit gerät und der Knippmontag spielt bei den Cochemer Bürgern und dieser Geschichte eine ganz besondere Rolle.\nEine überraschende Trilogie, voraussehbar und dennoch sehr emotional und bewegend geschrieben, mit einem schönen Teil Geschichte aus Rheinland Pfalz.


Corsair Sabre Pro (Wireless) im Test: Kabel oder kein Kabel, das ist die Frage - Golem.de\nEin Test von Oliver Nickel veröffentlicht am 19. September 2021, 9:00 Uhr\nDie Corsair Sabre Pro und Sabre Pro ähneln sich. (Bild: Oliver Nickel/Golem.de)\nEine Zeit lang waren kabellose Mäuse gerade bei vielen Gamern eher unbeliebt. Zu schwer, zu unzuverlässig, hieß es. Seit es diverse leichtere Mäuse, immer bessere Akkus und leistungsfähigere 2,4-GHz-Technik gibt, sind solche Argumente nicht immer haltbar.\nOhne Kabel komfortabler\nNicht zu viele drahtlose Geräte verwenden\nCorsair-Mäuse: Verfügbarkeit und Fazit\nDaher greifen einige Menschen mittlerweile auch zur kabellosen Maus. Doch was sind die Vor- und Nachteile der beiden Varianten? Golem.de hat sich zwei nahezu baugleiche Mäuse angeschaut: Corsairs Sabre Pro RGB Champion Series und dessen gerade neu angekündigte kabellose Variante Sabre Pro Wireless. Obwohl sie sich äußerlich kaum unterscheiden, werden Merkmale im Detail schnell sichtbar.\nDie Form beider Corsair-Mäuse ist wie gesagt identisch. Allerdings ist die kabellose Version mit 79 Gramm minimal schwerer als die nur 69 Gramm schwere kabelgebundene Version. Das liegt schlicht daran, dass hier ein Akku verbaut ist. Generell ist dieses Attribut, ein hohes Gewicht, nicht mehr bei allen kabellosen Mäusen zu finden. In unserem konkreten Beispiel merken wir den Gewichtsunterschied kaum.\nLeicht oder leichter\nAndere leichte kabellose Mäuse sind etwa Logitechs G Pro Wireless mit etwa 80 Gramm, die G Pro Superlight (Test) wiegt ungefähr 63 Gramm.\nUnternehmen wie Logitech und Asus bauen hingegen etwas schwerere Geräte für Menschen, die mehr Gewicht auf dem Tisch bewegen wollen - zum Beispiel die Logitech G604 (135 Gramm) oder Asus ROG Chakram (121 Gramm).\nCorsair Sabre Pro RGB (Bild: Oliver Nickel/Golem.de)\nWichtig ist die Gehäusegröße an sich. Die Corsair-Mäuse sind mit Maßen von 129 x 70 x 43 mm eher mittelgroß bis groß. Beide eignen sich für den Palm-Grip besonders gut, da der Rücken merklich nach oben gewölbt ist.\nDie Mäuse sind aber leicht und kompakt genug für andere Griffarten, etwa den Fingertip-Grip. Ergonomisch sind sie eher nur für Rechtshänder ausgelegt. User symmetrischer Mäuse sollten sich nicht allzu groß umgewöhnen müssen, da die Gehäuse nur leicht asymmetrisch geformt sind.\nWie viele andere eher leichte Mäuse wirken die Gehäuse beider Corsair-Geräte etwas fragil. Sie bestehen aus dünnem und leicht angerautem Kunststoff. Die Maustasten greifen sich dadurch relativ sicher. Beim längerem schweißtreibenden Zocken kann es passieren, dass die Oberfläche gerade an den Seiten ein wenig rutscht. Das machen Konkurrenzprodukte wie die teurere Razer Viper 8KHz mit ihrer gummierten Oberfläche etwas besser.\nSowohl die Sabre Pro RGB als auch die Sabre Pro RGB Wireless haben zwei zusätzliche Seitentasten. Sie eignen sich daher eher für Shooter und andere Games, die weniger Tasten benötigen. Auf dem Markt sind zwei Seitentasten mittlerweile eigentlich Standard. Gleiches gilt für die zwei DPI-Schalter oberhalb des eindrückbaren Mausrads.\nInnerhalb der iCue-Software lassen sich beide Mäuse mit diversen Makros belegen. Sie ist allerdings weiterhin nicht sehr übersichtlich und wir suchen diverse Funktionen teilweise recht lang. Die Software ist 2,2 GByte groß und belegt im Betrieb fast 350 MByte RAM. Tatsächlich ist das die Norm bei vielen Herstellern wie Logitech, Razer und Roccat. Bei allen hat die Software teils unübersichtliche Interfaces und ist aufgebläht. Die Apps gleichen sich hier also.\nWenn das Gewicht von Mäusen mittlerweile fast identisch ist, die Form sich gleicht und Software meist ähnlich funktioniert, wo liegen dann die Unterschiede zwischen den beiden Geräteklassen? Ganz klar sind die generelle Handhabung und Leistung hervorzuheben.\nReklame: Hier geht es zur Corsair Sabre Pro RGB Wireless bei Amazon\nNeue Funktechnik Logi Bolt\nHändler nennt Preise für neue Logitech-Produkte\nRe: Leider viel zu laut\nPetrer 02. Okt 2021 / Themenstart\nIch weiß nicht wie erprobt sie sind im löten, aber da fast jede Maus auf den gleichen...\nKabellose Mäuse haben einen riesigen Vorteil\nElpe 25. Sep 2021 / Themenstart\nMan kann am 1. April die Mäuse der Kollegen austauschen und mit Genuss beobachten wie sie...\nRe: Kabel funktionieren wenigstens\nhugibert 21. Sep 2021 / Themenstart\nwenn man nur minesweeper spielt stimmt das sogar. vielleicht.\nRe: Nachhaltigkeit vs. "angenehmer"\nNaruHina 20. Sep 2021 / Themenstart\nwie oft nimmst du selbgie von a nach b mit?\nRe: Dieser überflüssige Test verdeutlicht zwei...\nPrypjat 20. Sep 2021 / Themenstart\nBeim Testen von Kabellosen Mäusen vs. Kabelmäusen steht die Latenz im Vordergrund. Bei...


Das perfekte Weihnachtsessen und die perfekte Tischdekoration| Veganes Weihnachtsmenü\nMit grossen Schritten naht das Weihnachtsfest auf uns zu.\nNeben den Gedanken an die passenden Geschenke, lässt uns aber immer wieder ein ein ganz böser Gedanke Nachts hochschrecken "Was koche ich zu Weihnachten?".\nDoch als guter Gastgeber will man seinen Gästen nicht nur ein leckeres Essen, sondern auch eine gemütliche und weihnachtliche Atmosphäre bieten.\nDeshalb zeige ich heute ein leckeres und vegetarisches(bzw. veganes) Weihnachtsmenü, passender Dekoration für den Tisch.\nFür diesen Post habe ich mich bei IKEA in der Deko-Abteilung und in der Food-Abteilung richtig ausgetobt.\nUm die Zeit bis zum Essen genussvoll zu überbrücken, dürfen die Gäste 2 typisch schwedische Weihnachtsgetränke zum Aperitif zu sich nehmen. Glögg Äpple ist ein alkoholfreies Apfelgetränk mit weihnachtlichen Gewürzen wie Zimt, Kardamom und Ingwer.\nDen Limonaden Fans unter den Gästen, dürft ihr Dryck Julmust servieren, ein traditionelles Getränk, dass in Schweden während der Weihnachtszeit getrunken wird.\nFalls die Besucher sich gerade durch ein Schneegestöber zu eurem Haus kämpfen mussten, kann Glög Äpple auch heiss serviert werden. Getrunken wird es dann aus diese schönen Tassen, aus der neuen Winterkollektion von IKEA.\nZur Vorspeise servieren wir einen gemischten Salat mit Granatapfelkernen und Granatapfelsauce in einem Einmachglas.\n- 2 Esslöffel Balsamico- 4 Esslöffel Olivenöl- 2 Esslöffel Granatapfelsaft(Granatapfelkernen blenden und den Saft dann sieben)\nBevor es zur Hauptspeise übergeht, möchte ich euch noch gerne die Deko Hauptbestandteile zeigen. Die Farben die ich gewählt habe sind rot, schwarz, weiss, welche meiner Meinung nach passend zu den Festtagen passen. Ich bin ein grosser Fan vom zweckentfremden, das habt ihr ja auch bereits oben gesehen, wo ich ein Einmachglas als Salatteller genutzt habe. Deshalb ist das Hauptelement eine Etagère, welche eigentlich für Früchte und Pâtisserie gedacht ist, dekoriert mit roten und silbernen Kugeln. Am Ende des Tisches lassen noch 3 weitere grössere Dekoelemente den Raum, weihnachtlicher erscheinen. Einmal eine Kerze, eine Laterne, welche ich mit Kugeln und einer Lichterkette, welche batteriebetrieben ist, gefüllt habe und ein grosser Einmachglas, das mit einer Lichterkette hell leuchtet.\nHabt ihr eigentlich bei eurem letzten IKEA-Besuch auch in der IKEA-Food Abteilung gestöbert? Neben leckeren Getränken, gibt es dort nämlich auch eine Auswahl an veganen und vegetarischen Köstlichkeiten. Ich habe mich in der Food-Abteilung deshalb ausgetobt und ein leckeres Gericht zusammengestellt, nämlich Kartoffelpüree-Muffins mit ALEMANSRÄTTEN Kartoffelpüree dazu GRÖNSAKSBULLAR Gemüsebällchen in einer Kokos-Curry-Tomaten Sauce.\n- Kartoffelstock auftauen(oder selber machen(jener von IKEA ist nicht vegan).- Mit Gemüse mischen(ich habe ihn mit Brokkoli gemischt)- Darunter (vegane) Käseflocken mischen- Die Mischung in Muffinförmchen füllen- im vorgeheizten Ofen bei ca. 200 Grad für 15-20 Minuten backen.\n- 250ml Kokosnussmilch - 3 Esslöffel Tomatenpüree- ca. 3 Esslöffel Currypulver- Pfeffer - Bei kleiner Temperatur für 20min in der Pfanne köcheln lassen\nRezept GRÖNSAKSBULLAR Gemüsebällchen\n- Wie auf der Packung angegeben im Backofen backen\nZum Dessert darf man sich dann mit Spitzbuben mit Orangen-Holunder Marmelade denn Bauch vollstopfen und den Abend gemütlich ausklingen lassen.\n- 250gr Margarine- 125 gr Puderzucker- 350 Mehl- 1 Esslöffel Mandelmilch- 1h Stunde im Kühlschrank Ruhen lassen, Formen ausstechen und bei 200 Grad im vorgheizten Backhofen 6-8 Minuten backen.- Abkühlen mit Orangen-Holunderblüten Marmelade bestreichen und zum Schluss mit Puderzucker bestreuseln.\nHier nochmals alle Produkte von IKEA im Überblick:\nDisclaimer: In freundlicher Zusammenarbeit mit IKEA Schweiz


Aktueller Stand der Situation in der KW 14 – FBS Warmbad\nEinstufungsprüfungstermine bis auf unbestimmte Zeit verschoben – die neuen Termine werden zeitgerecht per Mail bekannt gegeben.\nVoraussichtlicher Start 2. Teil des 2. Lehrganges am Di 14. April 2020 Kursende Di 12. Mai. 2020.\nBei Freigabe des Termins werden die Betriebe per Mail und Post informiert!\nFür Schüler /Lehrlinge stehen die jeweiligen Klassenvorstände für freiwillige Vorbereitungsarbeiten gerne zu Verfügung!\nMailadresse findet ihr auf der Homepage unter TEAM.\nDie laufenden „Lehre mit Matura“ Lehrgänge der 4 MA und 2 MA werden durch E-Learning versorgt.\nMartin Gundolf2020-03-17T13:22:14+02:00März 17th, 2020|


Juwelen Spiele - kostenlos online spielen auf bielefelder-betreuungsdienst.de ✓\n12.01.2017 Kazralrajas\tLuxury casino\t0 comments\nDie neusten und coolsten Juwelen Spiele gesammelt. Online Juwelen Spiele kostenlos Spielen auf Spiele und vieles mehr! Juwelen - Spiele kostenlos online spielen - spielen Sie Jewels Blitz, Treasure Temple Slots, Gold Mine Strike und viele mehr kostenlos auf Bildspielt. Juwelen - Spiele kostenlos online spielen - spielen Sie Jewels Blitz, Treasure Temple Slots, Gold Mine Strike und viele mehr kostenlos auf Bildspielt. Juwelen-Spiele kostenlos online im Browser spielen Auf SpielAffe finden Diamanten- und Juwelen-Liebhaber randvoll gefüllte Match-3 Games. Bei diesem Spiel handelt es sich allerdings nicht um ein klassisches Juwelenspiel, sondern um eine Abwandlung des beliebten Genres. Dein Geschäftserfolg hängt von deinen scharfen Augen, deinen ausgeklügelten Strategien und deinem Verkaufstalent ab.. 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Wesentliche Bilanzierungsunterschiede zwischen HGB und IFRS dargestellt anhand von Fallbeispielen - PDF Kostenfreier Download\n1 Juli 2014 Copyright Hans-Böckler-Stiftung Christiane Kohs Wesentliche Bilanzierungsunterschiede zwischen HGB und IFRS dargestellt anhand von Fallbeispielen Aktiver Rechnungsabgrenzungsposten Auf einen Blick Wir erläutern, welchen Zweck aktive Rechnungsabgrenzungsposten erfüllen und unter welchen Umständen sie zu bilden sind. Wir zeigen beispielhaft die bilanzielle Erfassung eines Disagios aus der Aufnahme eines Darlehens nach HGB und IFRS. Seite 1\n2 1. Aktiver Rechnungsabgrenzungsposten 1.1. Rechtsgrundlagen HGB 250 HGB IFRS F 4.4 (a) und F 4.8 bis Definitionen Der Ansatz von Rechnungsabgrenzungsposten dient der periodengerechten Ergebnisermittlung. Dabei werden bereits erfasste Sachverhalte am Jahresende korrigiert, weil die Ergebniswirkung zumindest teilweise nicht der aktuellen Periode zuzurechnen ist (z. B. im Voraus bezahlte Versicherungsprämien) Ansatzkriterien HGB Als Rechnungsabgrenzungsposten sind auf der Aktivseite Ausgaben vor dem Abschlussstichtag auszuweisen, soweit sie Aufwand für eine bestimmte Zeit nach diesem Tag darstellen ( 250 Abs. 1 HGB). Nach 250 Abs. 3 HGB existiert ein Wahlrecht zur Aktivierung eines Disagios bei Aufnahme eines Darlehens. Ist der Erfüllungsbetrag einer Verbindlichkeit höher als der Ausgabebetrag, so wird der Unterschiedsbetrag als Disagio bezeichnet. Es stellt einen vorwegbezahlten Zins dar. IFRS Nach dem Grundsatz der Periodenabgrenzung sind Aufwendungen und Erträge periodengerecht abzugrenzen. Es besteht eine Pflicht zur Aktivierung, soweit die Definitionskriterien eines Vermögenswerts erfüllt sind. Ein Disagio darf nicht aktiviert werden. Ein Darlehen ist zu fortgeführten Anschaffungskosten unter Verwendung der Effektivzinsmethode zu bewerten. Grundgedanke dieser Methode ist die systematische Erfassung der Wertänderungen, die sich aus dem Zeitablauf ergeben Latente Steuern Steuerrechtlich besteht eine Pflicht zur Aktivierung eines Disagios und zur entsprechenden Auflösung über den Zinsbindungszeitraum ( 5 Abs. 5 Satz 1 Nr. 1 EStG). Seite 2\n3 Für unterschiedliche Bilanzansätze sind latente Steuern nach HGB bzw. IFRS zu berücksichtigen Beispiel Disagio (Beispiel 20) Am 1. Januar 01 nimmt die CFK AG ein Darlehen in Höhe von T auf. Ausgezahlt werden T 980. Es ist mit 4% zu verzinsen. Die Zinsen sind am Jahresende fällig. Die Rückzahlung des Darlehens erfolgt vollständig am 31. Dezember 02. Das Wahlrecht zur Bildung eines aktiven Rechnungspostens nach HGB wird nicht genutzt. Wie erfolgt die Bilanzierung nach HGB bzw. IFRS und welche Buchungen sind in 01 und 02 vorzunehmen? Zum Zeitpunkt der Darlehensaufnahme ist nach HGB wie folgt zu buchen Bank 980 Sonstige betriebliche Aufwendungen 20 Verbindlichkeiten gegenüber Kreditinstituten Da in der Steuerbilanz zwingend ein aktiver Rechnungsabgrenzungsposten für das Disagio (T 20) anzusetzen ist, was nach HGB nicht erfolgt, sind nach HGB aktive latente Steuern auf den Bewertungsunterschied in Höhe von T 6 (= T 20 x 30%) zu berücksichtigen. Nach HGB soll bei der CFK AG kein Überschuss an aktiven latenten Steuern angesetzt werden (Wahlrecht vgl. Punkt 2.6.1). Da an dieser Stelle noch nicht klar ist, ob sich in Summe zum Jahresende ein solcher Überschuss ergeben wird, wird die Buchung erfasst. Eine Korrektur erfolgt zu einem späteren Zeitpunkt (vgl. Punkt 16.1) Aktive latente Steuern 6 Latenter Steuerertrag 6 Nach IFRS wird zum 1. Januar 01 nur die um das Disagio verminderte Verbindlichkeit passiviert Liquide Mittel 980 Finanzielle Verbindlichkeiten (langfristig) 980 Am 31. Dezember 01 ist der vereinbarte Zins von T 40 (= T x 4%) zu entrichten. Seite 3\n4 und IFRS Zinsaufwendungen 40 Bank/Liquide Mittel 40 In der Steuerbilanz ist das Disagio für das Jahr 01 anteilig mit T 10 (= T 20 / 2 Jahre) aufzulösen, so dass der aktive Rechnungsabgrenzungsposten für das Disagio zum 31. Dezember 01 einen Wert von T 10 ausweist. Entsprechend ist in Höhe des verminderten Bewertungsunterschieds zwischen Handels- und Steuerbilanz die aktive latente Steuer in Höhe von T 3 (= T 10 x 30%) zu reduzieren Latenter Steueraufwand 3 Aktive latente Steuern 3 Nach IFRS ist die Darlehensverbindlichkeit jeweils am 31. Dezember zu den mittels der Effektivzinsmethode berechneten fortgeführten Anschaffungskosten anzusetzen. In einem ersten Schritt ist zunächst der Effektivzinssatz (i) zu bestimmen, wie er sich unter Beachtung der nominalen Zinszahlung und des Disagios ergibt. Der Effektivzinssatz ist der Zinssatz, der unter Einbeziehung der Anfangsauszahlung sowie der erwarteten künftigen Zahlungsmittelabflüsse zu einem Kapitalwert von 0 führt. 0 = T 980 T 40 / (1+i) T / (1+i)² Der Effektivzinssatz ist i = 5,08%. In einem zweiten Schritt sind die fortgeführten Anschaffungskosten zum Jahresende zu berechnen. Jahr a b = a * i c d e = a + (b - c) - d Effektiver Nominale Tilgung Zinsaufwand Zinszahlung (fortgeführte) Anschaffungskosten zum (fortgeführte) Anschaffungskosten zum T T T T T Die Differenz zu den (fortgeführten) Anschaffungskosten der Vorperiode ist als Aufwand in Höhe von T 10 (= T 990 T 980) zu erfassen. Demnach ist zum 31. Dezember 01 nach IFRS zu buchen Zinsaufwendungen 10 Finanzielle Verbindlichkeiten (langfristig) 10 Latente Steuern sind nach IFRS nicht zu berücksichtigen, da die Nettoverbindlichkeit nach IFRS und Steuerrecht mit T 990 gleich hoch ist. Seite 4\n5 Die Darlehensverbindlichkeit wird nach IFRS zum Jahresende 01 in die kurzfristigen finanziellen Verbindlichkeiten umgegliedert. Das Ergebnis nach HGB ist in 01 um T 7 (= T 20 T 6 + T 3 T 10) niedriger als nach IFRS Finanzielle Verbindlichkeiten (langfristig) 990 Finanzielle Verbindlichkeiten (kurzfristig) 990 In 02 fallen wieder die nominalen Zinszahlungen von T 40 an. und IFRS Zinsaufwendungen 40 Bank/Liquide Mittel 40 Entsprechend des verminderten Bewertungsunterschieds zwischen Handels- und Steuerbilanz ist die aktive latente Steuer in Höhe von T 3 (= T 10 x 30%) zu vermindern Latenter Steueraufwand 3 Aktive latente Steuern 3 Nach IFRS ist die Differenz zu den (fortgeführten) Anschaffungskosten der Vorperiode als Aufwand in Höhe von T 10 (= T T 990) zu erfassen Zinsaufwendungen 10 Finanzielle Verbindlichkeiten (kurzfristig) 10 Am 31. Dezember 02 ist der Rückzahlungsbetrag an den Darlehensgeber zu entrichten. Das Ergebnis nach HGB ist in 02 um T 7 (= T 10 T 3) höher als nach IFRS. und IFRS Verbindlichkeiten gegenüber Kreditinstituten/Finanzielle Verbindlichkeiten (kurzfristig) Bank/Liquide Mittel Seite 5