Veröffentlicht von:Elsabeth Gies Geändert vor über 4 Jahren\n2 4.1 Projektionen Unter einer Projektion versteht man allgemein eine Abbildung aus einem Raum der Dimension n in einen Raum mit einer kleineren Dimension als n. Da ein Bildschirm ein zweidimensionales Ausgabemedium ist, müssen dreidimensionale Objekte in zweidimensionalen Ansichten dargestellt werden. Hierzu wird ein Raumpunkt entlang eines Projektionsstrahls (projector) auf eine vorgegebene Projektionsebene (projection plane) abgebildet. Der Projektionsstrahl wird durch das Projektionszentrum und den Raumpunkt festgelegt. Der Schnittpunkt des Projektionsstrahls mit der Projektionsebene bestimmt den projizierten Raumpunkt.\n3 4.1 Projektionen Wir betrachten Zentralprojektion (perspektivische Projektion) und Parallelprojektion als Beispiele geometrisch planarer Projektionen. Bei der Parallelprojektion liegt das Projektionszentrum in einem unendlich fernen Punkt. Im Rahmen der projektiven Geometrie stellt die Parallelprojektion einen Spezialfall der Zentralprojektion dar. Dies lässt sich z. B. bei der praktischen Umsetzung der Projektionen in Matrixschreibweise gewinnbringend anwenden!\n4 4.1 Projektionen Klassifikation der gängigen Projektionsarten:\nParallel Rechtwinklig Hauptrisse Axonometrie Isometrisch Dimetrisch Trimetrisch Schiefwinklig Kavalier Kabinett Zentral 1-Punkt-Perspektive 2-Punkt-Perspektive 3-Punkt-Perspektive\n5 4.2 Perspektivische Projektion\nBei der perspektivischen Projektion (Zentralprojektion) laufen alle Projektionsstrahlen durch das Projektionszentrum, das mit dem Auge des Beobachters zusammenfällt. Das Verfahren erzeugt eine optische Tiefenwirkung und geht in seinen Anfängen bis in die Malerei der Antike zurück.\n6 4.2 Perspektivische Projektion\nEigenschaften: Je zwei parallele Geraden, die nicht parallel zur Projektionsebene sind, treffen sich in einem Punkt, dem Fluchtpunkt. Es gibt unendlich viele Fluchtpunkte, je einen pro Richtung nicht parallel zur Projektionsebene. Hervorgehoben werden die Fluchtpunkte der Hauptachsen: z.B. treffen sich Geraden, die parallel zur x-Achse verlaufen, im x-Fluchtpunkt Perspektivische Projektionen werden nach der Anzahl der Hauptachsen, welche die Projektionsebene schneiden, eingeteilt. So entstehen 1-Punkt-, 2-Punkt- und 3-Punkt-Perspektiven.\n7 4.2 Perspektivische Projektion\n8 4.3 Parallelprojektion Bei der Parallelprojektion ist das Projektions- zentrum im Unendlichen, alle Projektionsstrahlen verlaufen parallel in einer Richtung. Die Parallelprojektion ist zwar weniger realistisch als die Zentralprojektion, es ist aber leichter, exakte Maße aus dem projizierten Bild zu bestimmen.\n9 4.3 Parallelprojektion Die Projektionsstrahlen können bei Parallel- projektionen gegen die Projektionsebene senkrecht (→ orthographische Projektionen) oder schiefwinklig (→ schiefe Projektionen) stehen. Rechtwinklige / senkrechte / orthographische Projektion Hier fällt die Projektionsrichtung mit der Ebenennormalen zusammen. Man unterscheidet Hauptrisse und Axonometrie. Bei den sogenannten Hauptrissen – Grundriss (top view), Aufriss (front view), Kreuzriss (side view) – schneidet die Projektionsebene nur eine Hauptachse. Die Normale der Projektionsebene ist also parallel zu einer der Hauptachsen.\n10 4.3 Parallelprojektion Rechtwinklige / senkrechte / orthographische Projektion (cont.) Beispiel:\n11 4.3 Parallelprojektion Rechtwinklige / senkrechte / orthographische Projektion (cont.) Axonometrie Bei der Axonometrie ist die Normale der Projektionsebene nicht parallel zu einer der Koordinatenachsen. Hier werden parallele Linien zwar auf parallele Linien abgebildet, Winkel bleiben allerdings nicht erhalten. Abstände können längs der Hauptachsen gemessen werden, allerdings i. A. in jeweils einem anderen Maßstab. Im häufigsten Fall der isometrischen Axonometrie bildet die Projektionsebene mit allen Hauptachsen den gleichen Winkel. Hier hat man eine gleichmäßige Verkürzung aller Koordinatenachsen.\n12 4.3 Parallelprojektion Rechtwinklige / senkrechte / orthographische Projektion (cont.) Axonometrie (cont.) Bei der dimetrischen Projektion bildet die Projektionsebene mit zwei Hauptachsen den gleichen Winkel, die Skalierung ist in zwei Achsenrichtungen gleich. Bei der trimetrischen Projektion bildet die Projektionsebene mit jeder Achse einen anderen Winkel, die Skalierungen sind in den drei Achsenrichtungen verschieden.\n4.3 Parallelprojektion Schiefe / Schiefwinklige Parallelprojektionen Schiefe Parallelprojektionen entstehen, wenn sich die Projektionsrichtung von der Projektionsebenen- normalen unterscheidet. Gebräuchlichste schiefe Parallelprojektionen: Kavalierprojektion Winkel zwischen Projektionsrichtung und Projektionsebenennormalen: 45° Kabinettprojektion/Militärprojektion: Winkel zwischen Projektionsrichtung und Projektionsebenennormalen: arctan2 = 63.4°\n14 4.3 Parallelprojektion Übersicht Perspektivprojektionen\n15 4.3 Parallelprojektion Bei bestimmten Objekten Probleme mit Normalen\nBeispiel: Möbiusband: Nur eine Seite Überschneidung in Projektion, im Raum aber nicht  einmal rundherum krabbeln genügt der Ameise nicht, um wieder am selben Ort zu sein Bild:\n16 4.4 Zentralprojektion - Umsetzung\nDie praktische Umsetzung der perspektivischen Projektion erfolgt je nach Anwendung in unterschiedlichsten Konfigurationen, die mittels geeigneter Transformationen des Koordinatensystems erreicht werden können. Exemplarisch wählen wir folgendes Setup: Das Projektionszentrum Z und der Augpunkt fallen zusammen und liegen auf der positiven z-Achse mit Abstand d>0 zum Ursprung, also Z=(0,0,d) Die Blickrichtung ist die negative z-Achse Die Bildebene liegt in der (x,y)-Ebene\n17 4.4 Zentralprojektion - Umsetzung\nSetup: x y z Z P P´ y Z=(0,0,d) P=(x,y,z) P´=(x´,y´,0) z l -z\n18 4.4 Zentralprojektion - Umsetzung\nAus dem Strahlensatz folgt: Folglich gilt: Die Zentralprojektion wird in diesem Setup somit durch folgende Matrix beschrieben: und\n19 4.4 Zentralprojektion - Umsetzung\nErweitertes Setup: In der Bildebene wird ein Sichtfenster (view window) spezifiziert (Breite, Höhe, Verhältnis Breite zu Höhe); das Sichtfenster ist symmetrisch um den Ursprung angeordnet Die Projektoren durch die Ecken des Sichtfensters definieren das sogenannte Sichtvolumen (viewing frustum) Zusätzlich begrenzen zwei zur Bildebene parallele Ebenen (front und back clipping plane) das Sichtvolumen in z-Richtung Das Sichtvolumen begrenzt den Teil des Raums, der dargestellt werden soll (→ Clipping)\n20 4.4 Zentralprojektion - Umsetzung\nErweitertes Setup: (cont.) x y z Z P P´ b h\n21 4.5 Windowing Begriffe: Window Viewport Bemerkungen\nAuch „view window“ (→ erweitertes Setup Zentralprojektion) Definiert Sichtfenster in der Bildebene Definiert, welcher Teilbereich der Szene abgebildet werden soll Viewport Definiert Bildschirmbereich, wo der Inhalt eines Windows dargestellt werden soll Bemerkungen I. d. R. sind sowohl Window als auch Viewport an den Koordinatenachsen ausgerichtete rechteckige Gebiete. Die Windowing-Operation (Window-Viewport-Transformation) setzt sich aus elementaren Translationen und Skalierungen zusammen.\n22 4.5 Windowing Verschiedene Fenster, dieselben Viewports\nDieselben Fenster, verschiedene Viewports\n23 4.5 Windowing window screen viewport xW, yW : Punktkoordinaten im Window xS, yS : Punktkoordinaten auf dem Bildschirm Wxl, Wxr, Wyb, Wyt : Koordinaten des Windows Vxl, Vxr, Vyb, Vyt : Koordinaten des Viewports im Bildschirmkoordinatensystem\n24 4.5 Windowing Transformation in 3 Schritten:\n1) Translation in den Koordinatenursprung 2) Skalierung auf gewünschte Größe 3) Translation an gewünschte Stelle\n25 4.6 Clipping von Linien Sollen Objekte in der Bildebene innerhalb eines Fensters dargestellt werden, so wird ein Verfahren benötigt, mit dem alle außerhalb des Fensters liegenden Objektteile abgeschnitten werden können (Clipping am Fensterrand). Wir betrachten im folgenden das Clipping von Linien an einem rechteckigen, achsenparallelen Fenster. Offensichtlich gibt es 3 Fälle, von denen zwei trivial sind. Fallunterscheidung: Beide Endpunkte innerhalb des Fensters → Linie zeichnen Beide Endpunkte oberhalb oder unterhalb oder links oder rechts des Fensters → Linie nicht zeichnen\n26 4.6 Clipping von Linien Cohen-Sutherland Line-Clipping Algorithmus\nFallunterscheidung: (cont.) Ansonsten müssen die Schnittpunkte der Linie mit dem Fensterrand anhand der Geradengleichungen berechnet und daraus die sichtbare Strecke bestimmt werden. Cohen-Sutherland Line-Clipping Algorithmus Der Algorithmus basiert auf einem leistungsfähigen Verfahren zur Bestimmung der Kategorie einer Linie (innerhalb, außerhalb, schneidend). Es sei ein Fenster (xmin, ymin, xmax, ymax) gegeben, dessen begrenzende Geraden die Bildebene in neun Regionen unterteilen.\n27 4.6 Clipping von Linien Cohen-Sutherland Line-Clipping Algorithmus (cont.) Jeder Region ist ein eindeutiger 4-Bit-Code zugeordnet, der Auskunft über deren Lage in Bezug auf das Fenster gibt: gesetzt, falls Region ... Bit 0:\t... links des Fensters\tx < xmin Bit 1:\t... rechts des Fensters\tx > xmax Bit 2:\t... unterhalb des Fensters\ty < ymin Bit 3:\t... oberhalb des Fensters\ty > ymax\n28 4.6 Clipping von Linien Cohen-Sutherland Line-Clipping Algorithmus (cont.) Abb.: Codes für Fenster und umgebende Regionen\n29 4.6 Clipping von Linien Cohen-Sutherland Line-Clipping Algorithmus (cont.) Für die Endpunkte einer Linie bestimmt man nun die 4-Bit-Codes der Regionen, in denen sie sich befinden. Dann gilt: Die Linie liegt vollständig außerhalb des Fensters, falls der Durchschnitt (AND-Verknüpfung) der Codes beider Endpunkte von Null verschieden ist. Die Linie liegt komplett im Fenster, wenn beide Endpunkte den 4-Bit-Code 0000 besitzen (OR-Verknüpfung ist Null). In allen anderen Fällen wird die Linie nacheinander mit den das Fenster begrenzenden Geraden geschnitten und jeweils in zwei Teile zerlegt, die gemäß obiger Vorgehensweise kategorisiert werden. Der dabei außerhalb des Fensters liegende Teil kann sofort eliminiert werden.\n30 4.6 Clipping von Linien Cohen-Sutherland Line-Clipping Algorithmus (cont.) Beispiele nichttrivialer Fälle: Linie AD: Codes 0001 und 1000 → Schnittberechnung Schnitt mit linker Fenstergrenze liefert C → Eliminiere AC Punkte C und D liegen oberhalb des Fensters → Eliminiere CD Linie EH Codes 0001 und 0010 → Schnittberechnung Schnitt mit linker Fenstergrenze liefert F → Eliminiere EF Für FH ist eine Schnittberechnung mit der rechten Fenstergrenze notwendig, die den Punkt G liefert → Eliminiere GH Punkte F und G liegen innerhalb des Fensters → FG wird gezeichnet\n31 4.7 Clipping von Polygonen\nPolygone sind in der Computergrafik als Begrenzung von Flächen von Bedeutung. Polygon-Clipping muss wieder geschlossene Polygone liefern, also ggf. Teile des Fensterrandes mit zurückgeben. Ein einfacher Algorithmus würde jede Polygonseite gegen das Fenster clippen. Abb.: Polygon-Clipping durch n-faches Vektor-Clipping\n32 4.7 Clipping von Polygonen\nWenn eine Seite das Fenster verlässt, wird der Austrittspunkt mit dem Wiedereintritt verbunden, wobei z. B. die Ecken zu Problemen führen können. Abb.: Einfügen von Fenstergrenzen beim Polygon-Clipping\n33 4.7 Clipping von Polygonen\nSutherland-Hodgman Polygon-Clipping Algorithmus Statt jede Polygonseite gegen alle 4 Fensterseiten zu clippen, führt das vollständige Clippen des Polygons gegen eine Fensterseite nach der anderen zum Ziel. Die Zwischenergebnisse müssen gespeichert werden.\n34 4.7 Clipping von Polygonen\nSutherland-Hodgman Polygon-Clipping Algorithmus (cont.)\n35 4.8 Clipping im 3D-Raum Statt nach der Projektion in die zweidimensionale Bildebene kann das Clipping auch bereits im dreidimensionalen Objektraum durchgeführt werden. Dies hat den Vorteil, dass nur die tatsächlich sichtbaren Objekte transformiert werden müssen. Das Sichtvolumen begrenzt den Teil des Raums, der dargestellt werden soll. Anhand der Ebenengleichungen der Randflächen des Sichtvolumens kann bestimmt werden, ob ein gegebener Punkt (Linie, Objekt ...) außerhalb oder innerhalb des Sichtvolumens liegt. Die vorgestellten 2D-Clipping-Verfahren können auch auf den 3D-Fall übertragen werden.


Kunst & Ökonomie - "La Traviata" als Rap auf "Kulturschocker-TV"\nWuppertal, 15. März 2012\nDie vielerorts schwache Auslastung von Opernaufführungen und das hohe Durchschnittsalter der Besucher lassen an der Zukunftsfähigkeit dieser Kunstform Zweifel aufkommen. Die aktuell geäußerte Forderung von vier Kennern der Materie, die Hälfte der Theater zu schließen (Der Spiegel 11/2012, Titel: Die Hälfte, Seite 136ff) ist auf den ersten Blick durchaus nachvollziehbar.\nAber: Gibt es bei Nachfrage- oder Finanzierungsproblemen im kulturellen Bereich neben der Forderung nach Kostenreduzierungen, Budgetkürzungen und Schließungen auch Alternativen? Geht es auch anders?\nDie von rmc initiierten Projekte zeigen, dass es durchaus effiziente Wege gibt die Relevanz der „Oper“ deutlich zu erhöhen. In der Folge ergeben sich auch neue Möglichkeiten die Ertragsseite zu verbessern und den Selbstfinanzierungsgrad zu erhöhen. Das setzt allerdings voraus, dass unabhängig von Bildung, Einkommen und Herkunft neues Publikum für die Oper gewonnen wird.\nIm jüngsten von der rmc hierzu initiierten Projekt gelang es dem „aktuellen forum nrw. e.V. (af)“ im Dezember 2011 junge „HipHoper“ für einen Workshop und für die Oper „La Traviata“ - aufgeführt im Musiktheater im Revier (MIR) - zu interessieren. Das af ist Träger politisch/kultureller Jugend- und Erwachsenenbildung mit Sitz in Gelsenkirchen.\nHierüber haben wir bereits informiert. Der Forschungsbericht steht als PDF-Datei zum Download auf unserer Homepage zur Verfügung.\nJetzt ist das erste im Rahmen des Projektes entstandene Musikvideo fertig:\nDas Werk der jungen Musiker, entstanden aus dem Besuch der Oper „La Travita“, ist jetzt als Rap-Produktion auf einem eigenen Youtube-Kanal mit dem Namen „Kulturschocker-TV“ zu sehen:\nWeitere Produktionen sind geplant. Das Projekt wird unter folgender Word-/Bildmarke weiterentwickelt:\nDamit werden für dieses spezifische „Kommunikationsformat“ die Voraussetzungen optimiert, um professionell Aufmerksamkeit zu generieren und Wiedererkennbarkeit zu ermöglichen.


SpeichernDas Erdbeben in Chili für später speichern\nDas Erdbeben in Chili  In St.\nJago, der Hauptstadt des Knigreichs Chili, stand gerade in dem Augenblicke der groen Erderschtterung vom Jahre 1647, bei welcher viele tausend Menschen ihren Untergang fanden, ein junger, auf ein Verbrechen angeklagter Spanier, namens Jeronimo Rugera, an einem Pfeiler des Gefngnisses, in welches man ihn eingesperrt hatte, und wollte sich erhenken. Don Henrico Asteron, einer der reichsten Edelleute der Stadt, hatte ihn ungefhr ein Jahr zuvor aus seinem Hause, wo er als Lehrer angestellt war, entfernt, weil er sich mit Donna Josephe, seiner einzigen Tochter, in einem zrtlichen Einverstndnis befunden hatte. Eine geheime Bestellung, die dem alten Don, nachdem er die Tochter nachdrcklich gewarnt hatte, durch die hmische Aufmerksamkeit seines stolzen Sohnes verraten worden war, entrstete ihn dergestalt, da er sie in dem Karmeliterkloster unsrer lieben Frauen vom Berge daselbst unterbrachte. Durch einen glcklichen Zufall hatte Jeronimo hier die Verbindung von neuem anzuknpfen gewut, und in einer verschwiegenen Nacht den Klostergarten zum Schauplatze seines vollen Glckes gemacht. Es war am Fronleichnamsfeste, und die feierliche Prozession der Nonnen, welchen die Novizen folgten, nahm eben ihren Anfang, als die unglckliche Josephe, bei dem Anklange der Glocken, in Mutterwehen auf den Stufen der Kathedrale niedersank. Dieser Vorfall machte auerordentliches Aufsehn; man brachte die junge Snderin, ohne Rcksicht auf ihren Zustand, sogleich in ein Gefngnis, und kaum war sie aus den Wochen erstanden, als ihr schon, auf Befehl des Erzbischofs, der geschrfteste Proze gemacht ward. Man sprach in der  Stadt mit einer so groen Erbitterung von diesem Skandal, und die Zungen fielen so scharf ber das ganze Kloster her, in welchem er sich zugetragen hatte, da weder die Frbitte der Familie Asteron, noch auch sogar der Wunsch der btissin selbst, welche das junge Mdchen wegen ihres sonst untadelhaften Betragens liebgewonnen hatte, die Strenge, mit welcher das klsterliche Gesetz sie bedrohte, mildern konnte. Alles, was geschehen konnte, war, da der Feuertod, zu dem sie verurteilt wurde, zur groen Entrstung der Matronen und Jungfrauen von St. Jago, durch einen Machtspruch des Vizeknigs, in eine Enthauptung verwandelt ward. Man vermietete in den Straen, durch welche der Hinrichtungszug gehen sollte, die Fenster, man trug die Dcher der Huser ab, und die frommen Tchter der Stadt luden ihre Freundinnen ein, um dem Schauspiele, das der gttlichen Rache gegeben wurde, an ihrer schwesterlichen Seite beizuwohnen. Jeronimo, der inzwischen auch in ein Gefngnis gesetzt worden war, wollte die Besinnung verlieren, als er diese ungeheure Wendung der Dinge erfuhr. Vergebens sann er auf Rettung: berall, wohin ihn auch der Fittich der vermessensten Gedanken trug, stie er auf Riegel und Mauern, und ein Versuch, die Gitterfenster zu durchfeilen, zog ihm, da er entdeckt ward, eine nur noch engere Einsperrung zu. Er warf sich vor dem Bildnisse der heiligen Mutter Gottes nieder, und betete mit unendlicher Inbrunst zu ihr, als der einzigen, von der ihm jetzt noch Rettung kommen knnte. Doch der gefrchtete Tag erschien, und mit ihm in seiner Brust die berzeugung von der vlligen Hoffnungslosigkeit seiner Lage. Die Glocken, welche Josephen zum Richtplatze begleiteten, ertnten, und Verzweiflung bemchtigte sich seiner Seele. Das Leben schien ihm verhat, und er beschlo, sich durch einen Strick, den ihm der Zufall gelassen hatte, den Tod zu geben. Eben stand er, wie schon gesagt, an einem Wandpfeiler, und befestigte den Strick, der ihn dieser jammervollen Welt entreien sollte, an eine Eisenklammer, die an dem Gesimse derselben eingefgt war; als pltzlich der grte Teil der Stadt, mit einem  Gekrache, als ob das Firmament einstrzte, versank, und alles, was Leben atmete, unter seinen Trmmern begrub. Jeronimo Rugera war starr vor Entsetzen; und gleich als ob sein ganzes Bewutsein zerschmettert worden wre, hielt er sich jetzt an dem Pfeiler, an welchem er hatte sterben wollen, um nicht umzufallen. Der Boden wankte unter seinen Fen, alle Wnde des Gefngnisses rissen, der ganze Bau neigte sich, nach der Strae zu einzustrzen, und nur der,\nseinem langsamen Fall begegnende, Fall des gegenberstehenden Gebudes verhinderte, durch eine zufllige Wlbung, die gnzliche Zubodenstreckung desselben. Zitternd, mit strubenden Haaren, und Knien, die unter ihm brechen wollten, glitt Jeronimo ber den schiefgesenkten Fuboden hinweg, der ffnung zu, die der Zusammenschlag beider Huser in die vordere Wand des Gefngnisses eingerissen hatte. Kaum befand er sich im Freien, als die ganze, schon erschtterte Strae auf eine zweite Bewegung der Erde vllig zusammenfiel. Besinnungslos, wie er sich aus diesem allgemeinen Verderben retten wrde, eilte er, ber Schutt und Geblk hinweg, indessen der Tod von allen Seiten Angriffe auf ihn machte, nach einem der nchsten Tore der Stadt. Hier strzte noch ein Haus zusammen, und jagte ihn, die Trmmer weit umherschleudernd, in eine Nebenstrae; hier leckte die Flamme schon, in Dampfwolken blitzend, aus allen Giebeln, und trieb ihn schreckenvoll in eine andere; hier wlzte sich, aus seinem Gestade gehoben, der Mapochoflu auf ihn heran, und ri ihn brllend in eine dritte. Hier lag ein Haufen Erschlagener, hier chzte noch eine Stimme unter dem Schutte, hier schrien Leute von brennenden Dchern herab, hier kmpften Menschen und Tiere mit den Wellen, hier war ein mutiger Retter bemht, zu helfen; hier stand ein anderer, bleich wie der Tod, und streckte sprachlos zitternde Hnde zum Himmel. Als Jeronimo das Tor erreicht, und einen Hgel jenseits desselben bestiegen hatte, sank er ohnmchtig auf demselben nieder. Er mochte wohl eine Viertelstunde in der tiefsten Bewutlosigkeit gelegen haben, als er endlich wieder erwachte, und sich, mit nach der Stadt gekehrtem Rcken, halb auf dem Erdboden erhob. Er befhlte sich Stirn und Brust, unwissend, was er aus seinem Zustande machen sollte, und ein unsgliches Wonnegefhl ergriff ihn, als ein Westwind, vom Meere her, sein wiederkehrendes Leben anwehte, und sein Auge sich nach allen Richtungen ber die blhende Gegend von St. Jago hinwandte. Nur die verstrten Menschenhaufen, die sich berall blicken lieen, beklemmten sein Herz; er begriff nicht, was ihn und sie hierhergefhrt haben konnte, und erst, da er sich umkehrte, und die Stadt hinter sich versunken sah, erinnerte er sich des schrecklichen Augenblicks, den er erlebt hatte. Er senkte sich so tief, da seine Stirn den Boden berhrte, Gott fr seine wunderbare Errettung zu danken; und gleich, als ob der eine entsetzliche Eindruck, der sich seinem Gemt eingeprgt hatte, alle frheren daraus verdrngt htte, weinte er vor Lust, da er sich des lieblichen Lebens, voll bunter Erscheinungen, noch erfreue. Drauf, als er eines Ringes an seiner Hand gewahrte, erinnerte er sich pltzlich auch Josephens; und mit ihr seines Gefngnisses, der Glocken, die er dort gehrt hatte, und des Augenblicks, der dem Einsturze desselben vorangegangen war. Tiefe Schwermut erfllte wieder seine Brust; sein Gebet fing ihn zu reuen an, und frchterlich schien ihm das Wesen, das ber den Wolken waltet. Er mischte sich unter das Volk, das berall, mit Rettung des Eigentums beschftigt, aus den Toren strzte, und wagte schchtern nach der Tochter Asterons, und ob die Hinrichtung an ihr vollzogen worden sei, zu fragen; doch niemand war, der ihm umstndliche Auskunft gab. Eine Frau, die auf einem fast zur Erde gedrckten Nacken eine ungeheure Last von Gertschaften und zwei Kinder, an der Brust hngend, trug, sagte im Vorbeigehen, als ob sie es selbst angesehen htte: da sie enthauptet worden sei. Jeronimo kehrte sich um; und da er, wenn er die Zeit berechnete, selbst an ihrer Vollendung nicht zweifeln konnte, so setzte er sich in einem einsamen Walde nieder, und berlie sich seinem vollen Schmerz. Er wnschte, da die zerstrende Gewalt der Natur von neuem ber ihn einbrechen mchte. Er begriff nicht, warum er dem Tode, den seine jammervolle Seele suchte, in jenen Augenblicken, da er ihm freiwillig von allen Seiten rettend erschien, entflohen sei. Er nahm sich fest vor, nicht zu wanken, wenn auch jetzt die Eichen entwurzelt werden, und ihre Wipfel ber ihn zusammenstrzen sollten. Darauf nun, da er sich ausgeweint hatte, und ihm, mitten unter den heiesten Trnen, die Hoffnung wieder erschienen war, stand er auf, und durchstreifte nach allen Richtungen das Feld. Jeden Berggipfel, auf dem sich die Menschen versammelt hatten, besuchte er; auf allen Wegen, wo sich der Strom der Flucht noch bewegte, begegnete er\nihnen; wo nur irgend ein weibliches Gewand im Winde flatterte, da trug ihn sein zitternder Fu hin: doch keines deckte die geliebte Tochter Asterons. Die Sonne neigte sich, und mit ihr seine Hoffnung schon wieder zum Untergange, als er den Rand eines Felsens betrat, und sich ihm die Aussicht in ein weites, nur von wenig Menschen besuchtes Tal erffnete. Er durchlief, unschlssig, was er tun sollte, die einzelnen Gruppen derselben, und wollte sich schon wieder wenden, als er pltzlich an einer Quelle, die die Schlucht bewsserte, ein junges Weib erblickte, beschftigt, ein Kind in seinen Fluten zu reinigen. Und das Herz hpfte ihm bei diesem Anblick: er sprang voll Ahndung ber die Gesteine herab, und rief: O Mutter Gottes, du Heilige! und erkannte Josephen, als sie sich bei dem Gerusche schchtern umsah. Mit welcher Seligkeit umarmten sie sich, die Unglcklichen, die ein Wunder des Himmels gerettet hatte! Josephe war, auf ihrem Gang zum Tode, dem Richtplatze schon ganz nahe gewesen, als durch den krachenden Einsturz der Gebude pltzlich der ganze Hinrichtungszug auseinandergesprengt ward. Ihre ersten entsetzensvollen Schritte trugen sie hierauf dem nchsten Tore zu; doch die Besinnung kehrte ihr bald wieder, und sie wandte sich, um nach dem Kloster zu eilen, wo ihr kleiner, hlfloser Knabe zurckgeblieben war. Sie fand das ganze Kloster schon in Flammen, und die btissin, die ihr in jenen Augenblicken, die ihre letzten sein sollten, Sorge fr den Sugling angelobt  hatte, schrie eben, vor den Pforten stehend, nach Hlfe, um ihn zu retten. Josephe strzte sich, unerschrocken durch den Dampf, der ihr entgegenqualmte, in das von allen Seiten schon zusammenfallende Gebude, und gleich, als ob alle Engel des Himmels sie umschirmten, trat sie mit ihm unbeschdigt wieder aus dem Portal hervor. Sie wollte der btissin, welche die Hnde ber ihr Haupt zusammenschlug, eben in die Arme sinken, als diese, mit fast allen ihren Klosterfrauen, von einem herabfallenden Giebel des Hauses, auf eine schmhliche Art erschlagen ward. Josephe bebte bei diesem entsetzlichen Anblicke zurck; sie drckte der btissin flchtig die Augen zu, und floh, ganz von Schrecken erfllt, den teuern Knaben, den ihr der Himmel wieder geschenkt hatte, dem Verderben zu entreien. Sie hatte noch wenig Schritte getan, als ihr auch schon die Leiche des Erzbischofs begegnete, die man soeben zerschmettert aus dem Schutt der Kathedrale hervorgezogen hatte. Der Palast des Vizeknigs war versunken, der Gerichtshof, in welchem ihr das Urteil gesprochen worden war, stand in Flammen, und an die Stelle, wo sich ihr vterliches Haus befunden hatte, war ein See getreten, und kochte rtliche Dmpfe aus. Josephe raffte alle ihre Krfte zusammen, sich zu halten. Sie schritt, den Jammer von ihrer Brust entfernend, mutig mit ihrer Beute von Strae zu Strae, und war schon dem Tore nah, als sie auch das Gefngnis, in welchem Jeronimo geseufzt hatte, in Trmmern sah. Bei diesem Anblicke wankte sie, und wollte besinnungslos an einer Ecke niedersinken; doch in demselben Augenblick jagte sie der Sturz eines Gebudes hinter ihr, das die Erschtterungen schon ganz aufgelst hatten, durch das Entsetzen gestrkt, wieder auf; sie kte das Kind, drckte sich die Trnen aus den Augen, und erreichte, nicht mehr auf die Greuel, die sie umringten, achtend, das Tor. Als sie sich im Freien sahe, schlo sie bald, da nicht jeder, der ein zertrmmertes Gebude bewohnt hatte, unter ihm notwendig msse zerschmettert worden sein. An dem nchsten Scheidewege stand sie still, und harrte, ob nicht einer, der ihr, nach dem kleinen  Philipp, der liebste auf der Welt war, noch erscheinen wrde. Sie ging, weil niemand kam, und das Gewhl der Menschen anwuchs, weiter, und kehrte sich wieder um, und harrte wieder; und schlich, viel Trnen vergieend, in ein dunkles, von Pinien beschattetes Tal, um seiner Seele, die sie entflohen glaubte, nachzubeten; und fand ihn hier, diesen Geliebten, im Tale, und Seligkeit, als ob es das Tal von Eden gewesen wre. Dies alles erzhlte sie jetzt voll Rhrung dem Jeronimo, und reichte ihm, da sie vollendet hatte, den Knaben zum Kssen dar. Jeronimo nahm ihn, und htschelte ihn in unsglicher Vaterfreude, und verschlo ihm, da er das fremde Antlitz anweinte, mit Liebkosungen ohne Ende den Mund. Indessen war die schnste Nacht herabgestiegen, voll wundermilden Duftes, so silberglnzend und still, wie nur ein Dichter davon trumen mag. berall, lngs der\nTalquelle, hatten sich, im Schimmer des Mondscheins, Menschen niedergelassen, und bereiteten sich sanfte Lager von Moos und Laub, um von einem so qualvollen Tage auszuruhen. Und weil die Armen immer noch jammerten; dieser, da er sein Haus, jener, da er Weib und Kind, und der dritte, da er alles verloren habe: so schlichen Jeronimo und Josephe in ein dichteres Gebsch, um durch das heimliche Gejauchz ihrer Seelen niemand zu betrben. Sie fanden einen prachtvollen Granatapfelbaum, der seine Zweige, voll duftender Frchte, weit ausbreitete; und die Nachtigall fltete im Wipfel ihr wollstiges Lied. Hier lie sich Jeronimo am Stamme nieder, und Josephe in seinem, Philipp in Josephens Scho, saen sie, von seinem Mantel bedeckt, und ruhten. Der Baumschatten zog, mit seinen verstreuten Lichtern, ber sie hinweg, und der Mond erblate schon wieder vor der Morgenrte, ehe sie einschliefen. Denn Unendliches hatten sie zu schwatzen vom Klostergarten und den Gefngnissen, und was sie umeinander gelitten htten; und waren sehr gerhrt, wenn sie dachten, wie viel Elend ber die Welt kommen mute, damit sie glcklich wrden! Sie beschlossen, sobald die Erderschtterungen aufgehrt haben wrden, nach La Conception zu gehen, wo  Josephe eine vertraute Freundin hatte, sich mit einem kleinen Vorschu, den sie von ihr zu erhalten hoffte, von dort nach Spanien einzuschiffen, wo Jeronimos mtterliche Verwandten wohnten, und daselbst ihr glckliches Leben zu beschlieen. Hierauf, unter vielen Kssen, schliefen sie ein. Als sie erwachten, stand die Sonne schon hoch am Himmel, und sie bemerkten in ihrer Nhe mehrere Familien, beschftigt, sich am Feuer ein kleines Morgenbrot zu bereiten. Jeronimo dachte eben auch, wie er Nahrung fr die Seinigen herbeischaffen sollte, als ein junger wohlgekleideter Mann, mit einem Kinde auf dem Arm, zu Josephen trat, und sie mit Beschei denheit fragte: ob sie diesem armen Wurme, dessen Mutter dort unter den Bumen beschdigt liege, nicht auf kurze Zeit ihre Brust reichen wolle? Josephe war ein wenig verwirrt, als sie in ihm einen Bekannten erblickte; doch da er, indem er ihre Verwirrung falsch deutete, fortfuhr: es ist nur auf wenige Augenblicke, Donna Josephe, und dieses Kind hat, seit jener Stunde, die uns alle unglcklich gemacht hat, nichts genossen; so sagte sie: ich schwieg aus einem andern Grunde, Don Fernando; in diesen schrecklichen Zeiten weigert sich niemand, von dem, was er besitzen mag, mitzuteilen: und nahm den kleinen Fremdling, indem sie ihr eigenes Kind dem Vater gab, und legte ihn an ihre Brust. Don Fernando war sehr dankbar fr diese Gte, und fragte: ob sie sich nicht mit ihm zu jener Gesellschaft verfgen wollten, wo eben jetzt beim Feuer ein kleines Frhstck bereitet werde? Josephe antwortete, da sie dies Anerbieten mit Vergngen annehmen wrde, und folgte ihm, da auch Jeronimo nichts einzuwenden hatte, zu seiner Familie, wo sie auf das innigste und zrtlichste von Don Fernandos beiden Schwgerinnen, die sie als sehr wrdige junge Damen kannte, empfangen ward. Donna Elvire, Don Fernandos Gemahlin, welche schwer in den Fen verwundet auf der Erde lag, zog Josephen, da sie ihren abgehrmten Knaben an der Brust derselben sah, mit vieler Freundlichkeit zu sich nieder. Auch Don Pedro, sein Schwiegervater, der an der Schulter verwundet war,  nickte ihr liebreich mit dem Haupte zu. In Jeronimos und Josephens Brust regten sich Gedanken von seltsamer Art. Wenn sie sich mit so vieler Vertraulichkeit und Gte behandelt sahen, so wuten sie nicht, was sie von der Vergangenheit denken sollten, vom Richtplatze, von dem Gefngnisse, und der Glocke; und ob sie blo davon getrumt htten? Es war, als ob die Gemter, seit dem frchterlichen Schlage, der sie durchdrhnt hatte, alle vershnt wren. Sie konnten in der Erinnerung gar nicht weiter, als bis auf ihn, zurckgehen. Nur Donna Elisabeth, welche bei einer Freundin, auf das Schauspiel des gestrigen Morgens, eingeladen worden war, die Einladung aber nicht angenommen hatte, ruhte zuweilen mit trumerischem Blicke auf Josephen; doch der Bericht, der ber irgendein neues grliches Unglck erstattet ward, ri ihre, der Gegenwart kaum entflohene Seele schon wieder in dieselbe zurck. Man erzhlte, wie die Stadt gleich nach der ersten\nHaupterschtterung von Weibern ganz voll gewesen, die vor den Augen aller Mnner niedergekommen seien; wie die Mnche darin, mit dem Kruzifix in der Hand, umhergelaufen wren, und geschrien htten: das Ende der Welt sei da! wie man einer Wache, die auf Befehl des Vizeknigs verlangte, eine Kirche zu rumen, geantwortet htte: es gbe keinen Vizeknig von Chili mehr! wie der Vizeknig in den schrecklichsten Augenblicken htte mssen Galgen aufrichten lassen, um der Dieberei Einhalt zu tun; und wie ein Unschuldiger, der sich von hinten durch ein brennendes Haus gerettet, von dem Besitzer aus bereilung ergriffen, und sogleich auch aufgeknpft worden wre. Donna Elvire, bei deren Verletzungen Josephe viel beschftigt war, hatte in einem Augenblick, da gerade die Erzhlungen sich am lebhaftesten kreuzten, Gelegenheit genommen, sie zu fragen: wie es denn ihr an diesem frchterlichen Tag ergangen sei? Und da Josephe ihr, mit beklemmtem Herzen, einige Hauptzge davon angab, so ward ihr die Wollust, Trnen in die Augen dieser Dame treten zu sehen; Donna Elvire ergriff ihre Hand, und drckte sie, und winkte ihr, zu schweigen. Josephe dnkte sich unter  den Seligen. Ein Gefhl, das sie nicht unterdrcken konnte, nannte den verflonen Tag, soviel Elend er auch ber die Welt gebracht hatte, eine Wohltat, wie der Himmel noch keine ber sie verhngt hatte. Und in der Tat schien, mitten in diesen grlichen Augenblicken, in welchen alle irdischen Gter der Menschen zugrunde gingen, und die ganze Natur verschttet zu werden drohte, der menschliche Geist selbst, wie eine schne Blume, aufzugehn. Auf den Feldern, so weit das Auge reichte, sah man Menschen von allen Stnden durcheinander liegen, Frsten und Bettler, Matronen und Buerinnen, Staatsbeamte und Tagelhner, Klosterherren und Klosterfrauen: einander bemitleiden, sich wechselseitig Hlfe reichen, von dem, was sie zur Erhaltung ihres Lebens gerettet haben mochten, freudig mitteilen, als ob das allgemeine Unglck alles, was ihm entronnen war, zu einer Familie gemacht htte. Statt der nichtssagenden Unterhaltungen, zu welchen sonst die Welt an den Teetischen den Stoff hergegeben hatte, erzhlte man jetzt Beispiele von ungeheuern Taten: Menschen, die man sonst in der Gesellschaft wenig geachtet hatte, hatten Rmergre gezeigt; Beispiele zu Haufen von Unerschrockenheit, von freudiger Verachtung der Gefahr, von Selbstverleugnung und der gttlichen Aufopferung, von ungesumter Wegwerfung des Lebens, als ob es, dem nichtswrdigsten Gute gleich, auf dem nchsten Schritte schon wiedergefunden wrde. Ja, da nicht einer war, fr den nicht an diesem Tage etwas Rhrendes geschehen wre, oder der nicht selbst etwas Gromtiges getan htte, so war der Schmerz in jeder Menschenbrust mit so viel ser Lust vermischt, da sich, wie sie meinte, gar nicht angeben lie, ob die Summe des allgemeinen Wohlseins nicht von der einen Seite um ebensoviel gewachsen war, als sie von der anderen abgenommen hatte. Jeronimo nahm Josephen, nachdem sich beide in diesen Betrachtungen stillschweigend erschpft hatten, beim Arm, und fhrte sie mit unaussprechlicher Heiterkeit unter den schattigen Lauben des Granatwaldes auf und nieder. Er sagte ihr, da er, bei dieser Stimmung der  Gemter und dem Umsturz aller Verhltnisse, seinen Entschlu, sich nach Europa einzuschiffen, aufgebe; da er vor dem Vizeknig, der sich seiner Sache immer gnstig gezeigt, falls er noch am Leben sei, einen Fufall wagen wrde; und da er Hoffnung habe (wobei er ihr einen Ku aufdrckte), mit ihr in Chili zurckzubleiben. Josephe antwortete, da hnliche Gedanken in ihr aufgestiegen wren; da auch sie nicht mehr, falls ihr Vater nur noch am Leben sei, ihn zu vershnen zweifle; da sie aber statt des Fufalles lieber nach La Conception zu gehen, und von dort aus schriftlich das Vershnungsgeschft mit dem Vizeknig zu betreiben rate, wo man auf jeden Fall in der Nhe des Hafens wre, und fr den besten, wenn das Geschft die erwnschte Wendung nhme, ja leicht wieder nach St. Jago zurckkehren knnte. Nach einer kurzen berlegung gab Jeronimo der Klugheit dieser Maregel seinen Beifall, fhrte sie noch ein wenig, die heitern Momente der Zukunft berfliegend, in den Gngen umher, und kehrte mit ihr zur Gesellschaft zurck.\nInzwischen war der Nachmittag herangekommen, und die Gemter der herumschwrmenden Flchtlinge hatten sich, da die Erdste nachlieen, nur kaum wieder ein wenig beruhigt, als sich schon die Nach richt verbreitete, da in der Dominikanerkirche, der einzigen, welche das Erdbeben verschont hatte, eine feierliche Messe von dem Prlaten des Klosters selbst gelesen werden wrde, den Himmel um Verhtung ferneren Unglcks anzuflehen. Das Volk brach schon aus allen Gegenden auf, und eilte in Strmen zur Stadt. In Don Fernandos Gesellschaft ward die Frage aufgeworfen, ob man nicht auch an dieser Feierlichkeit teilnehmen, und sich dem allgemeinen Zuge anschlieen solle? Donna Elisabeth erinnerte, mit einiger Beklemmung, was fr ein Unheil gestern in der Kirche vorgefallen sei; da solche Dankfeste ja wiederholt werden wrden, und da man sich der Empfindung alsdann, weil die Gefahr schon mehr vorber wre, mit desto grerer Heiterkeit und Ruhe berlassen knnte. Josephe uerte, indem sie mit einiger Begeisterung sogleich aufstand,  da sie den Drang, ihr Antlitz vor dem Schpfer in den Staub zu legen, niemals lebhafter empfunden habe, als eben jetzt, wo er seine unbegreifliche und erhabene Macht so entwickle. Donna Elvire erklrte sich mit Lebhaftigkeit fr Josephens Meinung. Sie bestand darauf, da man die Messe hren sollte, und rief Don Fernando auf, die Gesellschaft zu fhren, worauf sich alles, Donna Elisabeth auch, von den Sitzen erhob. Da man jedoch letztere, mit heftig arbeitender Brust, die kleinen Anstalten zum Aufbruche zaudernd betreiben sah, und sie, auf die Frage: was ihr fehle? antwortete: sie wisse nicht, welch eine unglckliche Ahndung in ihr sei? so beruhigte sie Donna Elvire, und forderte sie auf, bei ihr und ihrem kranken Vater zurckzubleiben. Josephe sagte: so werden Sie mir wohl, Donna Elisabeth, diesen kleinen Liebling abnehmen, der sich schon wieder, wie Sie sehen, bei mir eingefunden hat. Sehr gern, antwortete Donna Elisabeth, und machte Anstalten ihn zu ergreifen; doch da dieser ber das Unrecht, das ihm geschah, klglich schrie, und auf keine Art darein willigte, so sagte Josephe lchelnd, da sie ihn nur behalten wolle, und kte ihn wieder still. Hierauf bot Don Fernando, dem die ganze Wrdigkeit und Anmut ihres Betragens sehr gefiel, ihr den Arm; Jeronimo, welcher den kleinen Philipp trug, fhrte Donna Constanzen; die brigen Mitglieder, die sich bei der Gesellschaft eingefunden hatten, folgten; und in dieser Ordnung ging der Zug nach der Stadt. Sie waren kaum fnfzig Schritte gegangen, als man Donna Elisabeth welche inzwischen heftig und heimlich mit Donna Elvire gesprochen hatte: Don Fernando! rufen hrte, und dem Zuge mit unruhigen Tritten nacheilen sah. Don Fernando hielt, und kehrte sich um; harrte ihrer, ohne Josephen loszulassen, und fragte, da sie, gleich als ob sie auf sein Entgegenkommen wartete, in einiger Ferne stehenblieb: was sie wolle? Donna Elisabeth nherte sich ihm hierauf, obschon, wie es schien, mit Widerwillen, und raunte ihm, doch so, da Josephe es nicht hren konnte, einige Worte ins Ohr. Nun? fragte Don Fernando: und das Unglck, das daraus entstehen kann? Donna  Elisabeth fuhr fort, ihm mit verstrtem Gesicht ins Ohr zu zischeln. Don Fernando stieg eine Rte des Unwillens ins Gesicht; er antwortete: es wre gut! Donna Elvire mchte sich beruhigen; und fhrte seine Dame weiter. Als sie in der Kirche der Dominikaner ankamen, lie sich die Orgel schon mit musikalischer Pracht hren, und eine unermeliche Menschenmenge wogte darin. Das Gedrnge erstreckte sich bis weit vor den Portalen auf den Vorplatz der Kirche hinaus, und an den Wnden hoch, in den Rahmen der Gemlde, hingen Knaben, und hielten mit erwartungsvollen Blicken ihre Mtzen in der Hand. Von allen Kronleuchtern strahlte es herab, die Pfeiler warfen, bei der einbrechenden Dmmerung, geheimnisvolle Schatten, die groe von gefrbtem Glas gearbeitete Rose in der Kirche uerstem Hintergrunde glhte, wie die Abendsonne selbst, die sie erleuchtete, und Stille herrschte, da die Orgel jetzt schwieg, in der ganzen Versammlung, als htte keiner einen Laut in der Brust. Niemals schlug aus einem christlichen Dom eine solche Flamme der Inbrunst gen Himmel, wie heute aus dem Dominikanerdom zu St. Jago; und keine menschliche Brust gab wrmere Glut dazu her, als Jeronimos und Josephens! Die Feierlichkeit fing mit einer Predigt an, die der ltesten Chorherren einer, mit dem\nFestschmuck angetan, von der Kanzel hielt. Er begann gleich mit Lob, Preis und Dank, seine zitternden, vom Chorhemde weit umflossenen Hnde hoch gen Himmel erhebend, da noch Menschen seien, auf diesem, in Trmmer zerfallenden Teile der Welt, fhig, zu Gott empor zu stammeln. Er schilderte, was auf den Wink des Allmchtigen geschehen war; das Weltgericht kann nicht entsetzlicher sein; und als er das gestrige Erdbeben gleichwohl, auf einen Ri, den der Dom erhalten hatte, hinzeigend, einen bloen Vorboten davon nannte, lief ein Schauder ber die ganze Versammlung. Hierauf kam er, im Flusse priesterlicher Beredsamkeit, auf das Sittenverderbnis der Stadt; Greuel, wie Sodom und Gomorrha sie nicht sahen, straft' er an ihr; und nur der unendlichen Langmut Gottes schrieb er es zu, da sie noch nicht gnzlich  vom Erdboden vertilgt worden sei. Aber wie dem Dolche gleich fuhr es durch die von dieser Predigt schon ganz zerrissenen Herzen unserer beiden Unglcklichen, als der Chorherr bei dieser Gelegenheit umstndlich des Frevels erwhnte, der in dem Klostergarten der Karmeliterinnen verbt worden war; die Schonung, die er bei der Welt gefunden hatte, gottlos nannte, und in einer von Verwnschungen erfllten Seitenwendung, die Seelen der Tter, wrtlich genannt, allen Frsten der Hlle ber gab! Donna Constanze rief, indem sie an Jeronimos Arm zuckte: Don Fernando! Doch dieser antwortete so nachdrcklich und doch so heimlich, wie sich beides verbinden lie: Sie schweigen, Donna, Sie rhren auch den Augapfel nicht, und tun, als ob Sie in eine Ohnmacht versnken; worauf wir die Kirche verlassen. Doch, ehe Donna Constanze diese sinnreiche zur Rettung erfundene Maregel noch ausgefhrt hatte, rief schon eine Stimme, des Chorherrn Predigt laut unterbrechend, aus: Weichet fern hinweg, ihr Brger von St. Jago, hier stehen diese gottlosen Menschen! Und als eine andere Stimme schreckenvoll, indessen sich ein weiter Kreis des Entsetzens um sie bildete, fragte: wo? hier! versetzte ein Dritter, und zog, heiliger Ruchlosigkeit voll, Josephen bei den Haaren nieder, da sie mit Don Fernandos Sohne zu Boden getaumelt wre, wenn dieser sie nicht gehalten htte. Seid ihr wahnsinnig? rief der Jngling, und schlug den Arm um Josephen: ich bin Don Fernando Ormez, Sohn des Commendanten der Stadt, den ihr alle kennt. Don Fernando Ormez? rief, dicht vor ihn hingestellt, ein Schuhflicker, der fr Josephen gearbeitet hatte, und diese wenigstens so genau kannte, als ihre kleinen Fe. Wer ist der Vater zu diesem Kinde? wandte er sich mit frechem Trotz zur Tochter Asterons. Don Fernando erblate bei dieser Frage. Er sah bald den Jeronimo schchtern an, bald berflog er die Versammlung, ob nicht einer sei, der ihn kenne? Josephe rief, von entsetzlichen Verhltnissen gedrngt: dies ist nicht mein Kind, Meister Pedrillo, wie Er glaubt; indem sie, in unendlicher Angst der Seele, auf Don  Fernando blickte: dieser junge Herr ist Don Fernando Ormez, Sohn des Commendanten der Stadt, den ihr alle kennt! Der Schuster fragte: wer von euch, ihr Brger, kennt diesen jungen Mann? Und mehrere der Umstehenden wiederholten: wer kennt den Jeronimo Rugera? Der trete vor! Nun traf es sich, da in demselben Augenblicke der kleine Juan, durch den Tumult erschreckt, von Josephens Brust weg Don Fernando in die Arme strebte. Hierauf: Er ist der Vater! schrie eine Stimme; und: er ist Jeronimo Rugera! eine andere; und: sie sind die gotteslsterlichen Menschen! eine dritte; und: steinigt sie! steinigt sie! die ganze im Tempel Jesu versammelte Christenheit! Drauf jetzt Jeronimo: Halt! Ihr Unmenschlichen! Wenn ihr den Jeronimo Rugera sucht: hier ist er! Befreit jenen Mann, welcher unschuldig ist! Der wtende Haufen, durch die uerung Jeronimos verwirrt, stutzte; mehrere Hnde lieen Don Fernando los; und da in demselben Augenblick ein Marineoffizier von bedeutendem Rang herbeieilte, und, indem er sich durch den Tumult drngte, fragte: Don Fernando Ormez! Was ist Euch widerfahren? so antwortete dieser, nun vllig befreit, mit wahrer heldenmtiger Besonnenheit: Ja, sehen Sie, Don Alonzo, die Mordknechte! Ich wre verloren gewesen, wenn dieser wrdige Mann sich nicht, die rasende Menge zu beruhigen, fr Jeronimo Rugera ausgegeben htte. Verhaften Sie ihn, wenn Sie die Gte haben wollen, nebst dieser jungen Dame, zu ihrer beiderseitigen Sicherheit; und diesen Nichtswrdigen, indem er Meister\nPedrillo ergriff, der den ganzen Aufruhr angezettelt hat! Der Schuster rief: Don Alonzo Onoreja, ich frage Euch auf Euer Gewissen, ist dieses Mdchen nicht Josephe Asteron? Da nun Don Alonzo, welcher Josephen sehr genau kannte, mit der Antwort zauderte, und mehrere Stimmen, dadurch von neuem zur Wut entflammt, riefen: sie ist's, sie ist's! und bringt sie zu Tode! so setzte Josephe den kleinen Philipp, den Jeronimo bisher getragen hatte, samt dem kleinen Juan, auf Don Fernandos Arm, und sprach: gehn Sie, Don Fernando, retten Sie Ihre beiden Kinder, und berlassen Sie uns unserm  Schicksale! Don Fernando nahm die beiden Kinder und sagte: er wolle eher umkommen, als zugeben, da seiner Gesellschaft etwas zuleide geschehe. Er bot Josephen, nachdem er sich den Degen des Marineoffiziers ausgebeten hatte, den Arm, und forderte das hintere Paar auf, ihm zu folgen. Sie kamen auch wirklich, indem man ihnen, bei solchen Anstalten, mit hinlnglicher Ehrerbietigkeit Platz machte, aus der Kirche heraus, und glaubten sich gerettet. Doch kaum waren sie auf den von Menschen gleichfalls erfllten Vorplatz derselben getreten, als eine Stimme aus dem rasenden Haufen, der sie verfolgt hatte, rief: dies ist Jeronimo Rugera, ihr Brger, denn ich bin sein eigner Vater! und ihn an Donna Constanzens Seite mit einem ungeheuren Keulenschlage zu Boden streckte. Jesus Maria! rief Donna Constanze, und floh zu ihrem Schwager; doch: Klostermetze! erscholl es schon, mit einem zweiten Keulenschlage, von einer andern Seite, der sie leblos neben Jeronimo niederwarf. Ungeheuer! rief ein Unbekannter: dies war Donna Constanze Xares! Warum belogen sie uns! antwortete der Schuster; sucht die rechte auf, und bringt sie um! Don Fernando, als er Constanzens Leichnam erblickte, glhte vor Zorn; er zog und schwang das Schwert, und hieb, da er ihn gespalten htte, den fanatischen Mordknecht, der diese Greuel veranlate, wenn derselbe nicht, durch eine Wendung, dem wtenden Schlag entwichen wre. Doch da er die Menge, die auf ihn eindrang, nicht berwltigen konnte: leben Sie wohl, Don Fernando mit den Kindern! rief Josephe und: hier mordet mich, ihr blutdrstenden Tiger! und strzte sich freiwillig unter sie, um dem Kampf ein Ende zu machen. Meister Pedrillo schlug sie mit der Keule nieder. Darauf ganz mit ihrem Blute besprtzt: schickt ihr den Bastard zur Hlle nach! rief er, und drang, mit noch ungesttigter Mordlust, von neuem vor. Don Fernando, dieser gttliche Held, stand jetzt, den Rcken an die Kirche gelehnt; in der Linken hielt er die Kinder, in der Rechten das Schwert. Mit jedem Hiebe wetterstrahlte er einen zu Boden; ein Lwe wehrt sich nicht besser. Sieben Bluthunde  lagen tot vor ihm, der Frst der satanischen Rotte selbst war verwundet. Doch Meister Pedrillo ruhte nicht eher, als bis er der Kinder eines bei den Beinen von seiner Brust gerissen, und, hochher im Kreise geschwungen, an eines Kirchpfeilers Ecke zerschmettert hatte. Hierauf ward es still, und alles entfernte sich. Don Fernando, als er seinen kleinen Juan vor sich liegen sah, mit aus dem Hirne vorquellenden Mark, hob, voll namenlosen Schmerzes, seine Augen gen Himmel. Der Marineoffizier fand sich wieder bei ihm ein, suchte ihn zu trsten, und versicherte ihn, da seine Unttigkeit bei diesem Unglck, obschon durch mehrere Umstnde gerechtfertigt, ihn reue; doch Don Fernando sagte, da ihm nichts vorzuwerfen sei, und bat ihn nur, die Leichname jetzt fortschaffen zu helfen. Man trug sie alle, bei der Finsternis der einbrechenden Nacht, in Don Alonzos Wohnung, wohin Don Fernando ihnen, viel ber das Antlitz des kleinen Philipp weinend, folgte. Er bernachtete auch bei Don Alonzo, und sumte lange, unter falschen Vorspiegelungen, seine Gemahlin von dem ganzen Umfang des Unglcks zu unterrichten; einmal, weil sie krank war, und dann, weil er auch nicht wute, wie sie sein Verhalten bei dieser Begebenheit beurteilen wrde; doch kurze Zeit nachher, durch einen Besuch zufllig von allem, was geschehen war, benachrichtigt, weinte diese treffliche Dame im Stillen ihren mtterlichen Schmerz aus, und fiel ihm mit dem Rest einer erglnzenden Trne eines Morgens um den Hals und kte ihn. Don Fernando und Donna Elvire nahmen hierauf den kleinen Fremdling zum Pflegesohn an; und wenn Don Fernando Philippen mit Juan verglich, und wie er beide erworben hatte, so war es ihm fast, als mt er sich freuen.


Audiokompression und planbare Kompromisse (Seite 1) - Audiokompression allgemein - AudioHQ\n[ Geschlossen ] Audiokompression und planbare Kompromisse\nAudioHQ » Audiokompression allgemein » Audiokompression und planbare Kompromisse\n1 Thema von Lego 2005-08-29 16:16 bearbeitet von Frank Bicking (Original: 2003-12-07 03:21)\nThema: Audiokompression und planbare Kompromisse\nDieser Text ist relativ umfangreich geworden und eher für das Ausdrucken vorgesehen.\nFür eine Schnellinfo empfiehlt es sich, nur die Zusammenfassung zu lesen, um sich einen Überblick zu verschaffen..\n"Audiokompression - Qualitätsdefinitionen und planbare Kompromisse".\n- Ziel der Audiokompression - effektive Transmission -\n1. Archivqualität vs. CD-Qualität\n- Historie - CD-Qualität - Red Book - EAC - Secure Mode - Einzeltitel-Rippen -\n1.1. Kompromisslos - Lossless Formate\n- verlustfrei - populäre Formate - optimierte Pack-Algorithmen - ca. 50-60 % der Originalgröße -\n1.2. Kompromisse - Lossy Formate oberhalb der Transparenzgrenze\n- psychoakustische Modelle - Transparenz - Verzicht auf bitidentische Reproduktion - Ratio von 1:7 - Entwickler-Presets - populäre Formate - Generationseffekte - Gapless Playback - Presetwahl - Kompatibilität -\n1.3. Kompromisse - Lossy Formate unterhalb der Transparenzgrenze\n- Sympathiefaktor - Gleicher Klang bei halber Dateigröße - Light-Formate - SBR-Modus - Kompromissbereitschaft -\n2. Anhang, Anmerkungen und Kommentare\nInzwischen blicken wir auf einige Jahre der Diskussion über die Themen Audiokompression und (Audio)CD-Kopierverfahren zurück. Je nach Sichtweise hat sich sehr viel oder auch sehr wenig getan. Begriffe wie MP3, Rippen und Encoder haben sich mittlerweile etabliert und gehören selbst in Haushalten, die kaum Unterhaltungsmedien konsumieren, zum alltäglichen Sprachgebrauch. Einerseits bewegt sich ein großer Teil der Nutzer auf einem hohen Wissensniveau, nutzt neueste Technik (Software/Hardware), investiert viel Zeit und Geld und hat dementsprechend einen großen Fachinformationsbedarf. Andererseits lassen sich viele Einsteiger von der Industrie für gutes Geld ungenügende Werkzeuge und teilweise inkompatible Hardware verkaufen, ohne ihre Qualitätsansprüche oder das bevorzugte Nutzungsverhalten zu überdenken. Daher gibt es also auch hier weiteren Informationsbedarf, der über die zu oberflächlichen Inhalte der Artikel in der Computer-Presse hinausgeht. Gerade die schon benannten Einsteiger, aber auch "Berufs-Updater" oder potentiell "Formatwechselwillige" brauchen zusätzliche Orientierung.\nHinzu kommt, daß das Thema "Komprimieren" von vielen Mißverständnissen, Halbwahrheiten und Werbelügen durchsetzt ist. Firmen und Nutzer verwenden sehr oft existierende Fachbegriffe frei nach ihrem eigenen Verständnis und entsprechend verkommen die Bedeutungen zu Marketing-Worthülsen. Für Beurteilungen und Vergleiche genügt aber dieses Halbwissen nicht. Gerade der letztgenannte Punkt führt nämlich oftmals dazu, daß man z.B. immer wieder endlose Diskussionen um simple Phänomene der Audiokompression innerhalb von Newsgroups, Foren und anderen Medien beobachten kann. Aber auch "Fachbeiträge" und Tests aus der Computerpresse für unterschiedlichste Zielgruppen enthalten mitunter merkwürdige Vergleiche/Empfehlungen und sollten daher dringend ergänzt und aktualisiert werden.\nMit zunehmender Kommerzialisierung der Audiokompression wird dieses "Babylon-Phänomen" gewiß nicht abnehmen. Manche Mythen haben sich sogar schon etabliert. Als Beispiele seien nur die "doppelte Spielzeit"-Diskussion oder die Diskussionen rund um den minderwertigen Xing-, Blade- und iTunes-Klang genannt. Entsprechende Auseinandersetzungen treten immer dann auf, wenn sich die Beteiligten lernresistent verhalten und persönliche Eindrücke und Vorlieben verallgemeinern. Das gilt sowohl für selbsternannte Profis, wie auch für so genannte "Fachjournalisten". Das Ergebnis ist aber letztlich unbefriedigend für alle (Test-) Teilnehmer und Leser, außer, der Diskussionsverlauf gestaltet sich so, wie in diesem Gegenbeispiel. Wo liegen nun die Verständigungsschwierigkeiten und Problemfelder, die Anwender daran hindern, vorhandenes Teilwissen in einem größeren Rahmen einordnen zu können?\nZuerst einmal möchte ich mit einer Definition des Begriffes "Archivqualität" beginnen. Danach sollen die verlustfreien (lossless) Formate näher beleuchtet werden. Zum Schluß möchte ich die populären verlustbehafteten (lossy) Codecs, wie etwa MP3 oder Ogg-Vorbis, besprechen. Es sei darauf hingewiesen, daß die auf AudioHQ empfohlenen , meist quelloffenen, Non-Profit-Programme (OpenSource/Freeware) und dazugehörigen Tutorials es ermöglichen, unsere Aussagen zu überprüfen. Außerdem können sie dazu dienen, Audiodateien für Archivierungszwecke (Backup) zu erstellen. Im Regelfall dürfte die hörbare Qualität weit über der liegen, die mit kommerzieller Software erreichbar ist. In diesem Zusammenhang ist der generelle Verzicht unsererseits erwähnenswert, Software zu empfehlen, die Spionagefunktionen, Werbetrojaner und Bezahldienste verwendet. Wir stellen uns gegen den Trend, über nicht vordergründig erkennbare Funktionen die Nutzungsgewohnheiten und Vorlieben von Anwendern zu beobachten. Kompromisse im Hinblick auf die Klangqualität werden aufgezeigt und können durch geschickte Planung vermieden oder gar vollständig umgangen werden. Die Schwerpunkte werden absichtlich auf die computerbasierte Archivierung und die Wiedergabe über eine HIFI-Anlage gelegt, weil die Fähigkeiten zur Verwaltung und hochwertigen Wiedergabe bei DVD-Playern, Portables und im HIFI-Bereich meist minderwertig oder schlichtweg gar nicht vorhanden sind. Eine Diskussion um Kopiersperren und zugehörige Lösungsvorschläge findet aus verschiedenen Gründen nicht statt. Es geht im folgenden einzig darum, Privat- bzw. Sicherungskopien für eigene Zwecke zu erstellen.\nIm Verlauf dieses Leitartikels werden die Gründe herausgearbeitet, warum nicht nur die Wahl eines bestimmten Audioformates allein, sondern auch die Art der Erstellung wie auch die der Aufbereitung wichtiger für die Gesamtqualität sind. Die von uns aufgeführten Vorschläge sollten bereits in die Planungsphase einfließen und, entsprechend gewichtet, den persönlichen Wünschen und Bedürfnissen angepasst werden.\nIn allererster Linie geht es im folgenden darum, die Formatwahl zu klären. Fragen zur Planung eines Archivs, zur Softwarequalität oder zur Datensicherheit sollen zukünftig in weiteren Leitartikeln geklärt werden.\nDas Ziel des Ganzen könnte folgendermaßen umrissen werden:\nNicht kopiergesperrte Audio-CDs oder Teile daraus per Software für den Eigenbedarf so zu kopieren, daß sie verlustfrei (oder definiert verlustarm) transformiert, transportiert, vermischt und archiviert werden können.\nEs geht im Folgenden zum einen darum, die Inhalte vom Ursprungsmedium zu trennen und auf unterschiedlichsten Datenträgern abspielbar zu machen, und zum anderen, sie bei vertretbarem Aufwand mit Hilfe von verschiedenen Medien zu übertragen bzw. weiterzuverarbeiten. Das geschieht unter Berücksichtigung der jeweiligen Eigenschaften der Ursprungsmedien, der selbsterstellten Medien, der Übertragungswege und der großen Vielfalt vorhandener Hardware- oder Computersysteme. (Erfolgt dies mit einer möglichst geringen Nominalbitrate, so nennt man das eine "effektive Transmission" (Übertragung) der Inhalte.)\nDas Archiv soll mit verschiedenen Hard- und Software-Abspielern wiedergegeben werden können, formatunabhängig funktionieren und erweiterbar sein. Die Wiedergabe soll PC-basiert erfolgen. Eine geringe Zugriffszeit und ein Maximum an Such-Komfort sollen diese auszeichnen. Außerdem soll die Präsentation der Inhalte auf einem möglichst hohen Niveau stattfinden, damit der Nachteil der unvermeidlichen Virtualität der Sammlung ausgeglichen wird. Aspekte der Datensicherheit und Schutz vor Datenverlust sollen ebenfalls berücksichtigt werden.\n2 Antwort von Lego 2006-09-24 17:24 bearbeitet von Lego (Original: 2005-04-17 00:00)\nRe: Audiokompression und planbare Kompromisse\nEs gibt inzwischen eine große Anzahl von Anwendungen im Bereich der Audiokompression und der Digitalen Audio Extraction (DAE). Sie werden unter den Begriffen Multimedia bzw., übergeordnet, Unterhaltung/Entertainment zusammengefaßt. Das praktische Wissen um die Zusammenhänge bei der Nutzung dieser Anwendungen dürfte in Zukunft weiterhin an Bedeutung gewinnen, da die nachwachsenden Musikliebhaber-Generationen einen ans Internet angeschlossenen PC als erstes HIFI-Gerät kennenlernen. Der Sachverhalt der wachsenden Begeisterung für mobile Wiedergabegeräte, P2P-Börsen und das Aufzeichnen von Webradiostreams, welches ähnlich wie das vormalige Mitschneiden von UKW-Radiosendungen auf Musikkassette (MC) funktioniert, sollte diese These stützen.\nDie Audio-CD gibt es inzwischen bereits seit etwas mehr als 20 Jahren. Sie ist derzeit der kompatibelste Standard, mit dem sich hochwertig Musikmaterial verbreiten läßt. Sie besteht aus einem Kunststoff-Datenträger, auf dem sich spiralförmig eine PCM-codierte Datenspur von innen nach außen windet. Diese Spur besteht aus aufeinanderfolgenden Datenblöcken, die das eigentliche Nutzsignal enthalten. Der Datenträger besitzt, damit das Abspielgerät jeden einzelnen Titel finden kann, ein Inhaltsverzeichnis (Table of Content TOC), sowie ein Lead-In und Lead-Out, welche die Außengrenzen der CD anzeigen. Die TOC spielt beim Rippen und bei der Erstellung von Cuesheets eine wichtige Rolle, weshalb sie uns in den entsprechenden Tutorials bzw. im weiteren Verlauf wieder begegnen wird. (Weitere Informationen zu diesem Thema können einem Beitrag von "Spunky" entnommen werden.)\nAls Rippen (herausreißen,trennen) bezeichnet man in erster Linie das digitale Auslesen von Audio-Datenträgern (DAE=Digital Audio Extraction) zum Zweck der Archivierung. Die meist sofort nachfolgende Codierung in ein entsprechendes Audioformat mittels eines Encoders wird oftmals im gleichen Atemzug ebenfalls mit diesem Begriff in Zusammenhang gebracht.\nBei Recherchen in Sachen Archivierung von Audiodatenträgern und zur Verfügung stehenden Qualitätsstufen stößt man immer wieder auf den seitens der Industrie verwendeten Begriff der "CD-Qualität". Er wurde in der Vergangenheit (ca. 1997) vom Fraunhofer-Institut in Bezug auf das MP3-Format in Umlauf gebracht, meint aber erst einmal nur, daß sich das Ergebnis "genauso gut" wie eine CD anhört. Es wurde damals vor allem Wert auf das Marketing mit einer 10fachen Kompressionsratio gelegt, um mit der selbstdefinierten "CD-Qualität" gegen den Konkurrenten Real Media bestehen zu können. Die benannte Kompressionsratio entspricht einer Nominalbitrate von 128 kbps und niedriger. Hochwertiger Klang oder gar Transparenz waren damals zweitrangig, außerdem wurde der bekanntermaßen maßstabsetzende Klang der CD durch diese plakative Reklame natürlich zweckentfremdet. So verwundert es auch kaum, daß im Rahmen der Microsoft-Reklame später mit WMA diese "CD-Qualität" sogar schon bei 64 kbps erreichbar sein sollte.(Näheres zum historischen Werdegang kann man hier nachlesen.)\nWer mehr Klangqualität als die bei 128 oder 64 kbps gebotene erreichen möchte, muß sich nach einer höheren Qualitätsstufe umsehen. Über kurz oder lang dürfte er dann auf den von uns ins Spiel gebrachten Begriff der Archivqualität stoßen. (Inzwischen bewegt sich der allgemeine Trend bei den Audiophilen schon in Richtung verlustfrei arbeitender Formate (Ratio 1:2), welche die höchstmögliche Klangqualität sichern. Entsprechende Anwendungen aus der Free-, Open Source-, wie auch der kommerziellen Software-Szene und zunehmende Festplattenkapazitäten machen es möglich.)\nWill man "echte" CD-Qualität, um eine hochwertige Wiedergabe von Sicherungskopien im Vergleich zum Original-Datenträger zu erreichen, so bedarf es übrigens keiner Audiokompression. Die CDDA ist seit Anfang der 80er Jahre durch den Red-Book Standard von Phillips/Sony definiert. Man kann die CDDA einfach per "Image mit Cuesheet" im "Secure Mode" mit EAC oder mit den Plextools rippen. Die so gewonnenen Abbilder einer CDDA können danach sofort wieder per EAC oder per Plextools als CD-R gebrannt werden. (Siehe auch hier.)\n"Images mit Cuesheet" sind im übrigen mit Foobar2000 und Winamp jederzeit direkt abspielbar. Hier haben wir auch den Hauptunterschied zu den ebenfalls verbreiteten Images der Klon- und Brennprogramme, deren Abbilder der CD nicht direkt abspielbar sind . Vorraussetzung für die bitgenaue Reproduktion sind eine Offsetkorrektur des Leselaufwerks und des Brenners. Dieses Verfahren ist vor allem dann ideal, wenn bei kompletten Alben der Schwerpunkt auf die nachfolgende Erstellung von CD-R gelegt wird. Angemerkt sei, daß Klonprogramme über keinen Secure Mode verfügen, weshalb die entstehende Qualität vollständig von den Fähigkeiten des eingesetzten Lese-Laufwerks abhängt.\nWenn man Einzel-Dateien extrahieren möchte ist eine andere Vorgehensweise nötig. Sie können z.B. per EAC gerippt werden, was wohl die Mehrzahl der EAC-Nutzer tun dürfte. WAV-Dateien und das dazugehörige Cuesheet ergeben eine perfekte 1:1 Kopie der CDDA. Cuesheets sind einfache Text-Dateien, die Brennanweisungen und entsprechende Kommentierungen im formatierten Klartext enthalten. Es lassen sich auch später noch verlustbehaftete Kopien in unterschiedlichen Formaten und Qualitäten erstellen. Sie dienen, wie eine Original-CD auch, als Quelle für das Encodieren und Brennen auf CD-R. Eigene Arrangements, Nachbearbeitungen und Mixes sind ebenfalls möglich und gängige Praxis. A.W.n. sind diese Gesichtspunkte auch die Hauptmotivation für die Anschaffung eines CD-Brenners.)\nDie vorliegenden Dateien sind noch unkomprimiert und verhältnismäßig groß. Es handelt sich um Dateien im WAV-Format, die eine konstante Bitrate von 1411 kbps bei 16 Bit/44.100 Hz/Stereo besitzen. Eine Minute Musik entspricht in etwa 10 MB, bzw. ein Album ca. 500-700 MB.\n3 Antwort von Lego 2005-04-28 00:53 bearbeitet von DAU (Original: 2005-04-17 00:01)\nWenn ausreichend Festplattenplatz vorhanden ist, kann man die verlustfrei (lossless) arbeitenden Encoder nutzen, um Audiosignale um einen gehörigen Prozentsatz reduziert neuzuverpacken. Für das taggen der Dateien stehen hier im übrigen auch ausgereifte Funktionen zur Verfügung. Diese Form der Audiokompression bietet sich insbesondere dann an, wenn die Audiofiles nochmals mit Editoren, Softwaremixern oder Effekten möglichst verlustarm nachbearbeitet werden sollen. Nach entsprechendem Rippen und entsprechender Wandlung kommen weitere digitale Medien wie etwa DVD/DVD-A, Audio-DVD, Mixes oder Bearbeitungen aus dem Editor/MIDI/Sequenzer dafür ebenfalls in Frage. Man sollte diese Kompressionsform außerdem unbedingt nutzen, wenn man den langen Rattenschwanz an Problemen vermeiden möchte, der mit der verlustbehafteten Variante auf den Nutzer zukommt. Folgende Beispiele mögen das etwas verdeutlichen: Zum einen denke ich da an die Problematik der lästigen und zeitraubenden Encodierung mit zum Teil unterschiedlich verfügbaren Parametern bei verschiedenen Encoderversionen, zum anderen an das Problem der Auswahl eines geeigneten Tagging-Standards.\nDie von uns vorgestellten Lossless Formate arbeiten mit Pack-Algorithmen, die speziell für Audiodaten optimiert wurden. Sie verringern per Prediction die effektiv benötigte Datenmenge auf ca. 50-60% der Originalgröße. Ein durchschnittliches Musikalbum mit 50 min. lässt sich von ca. 500 MB auf einen Platzverbrauch von ca. 230-350 MB verkleinern. Als Anhaltswert ergeben sich 3 Lossless-Alben pro GB. Die neueren Lossless-Encoder unterscheiden sich in ihrer Performanz kaum, weshalb vor allem Gesichtspunkte wie Bedienung, Tagging und andere Kriterien bei einer entsprechenden Bewertung herangezogen werden sollten. Alle neueren Lossless-Encoder sind außerdem schneller als z.B. der LAME- oder Vorbis-Encoder. Lossless besitzt daher also den Vorteil der Zeitersparnis beim Erstellen umfangreicher Sammlungen. Übrigens ist es auch möglich, innerhalb eines Lossless-Archivs jedes Album nachträglich durch eine Lossy-Kopie zu ersetzen, um Speicherplatz freigeben zu können. Eine bitidentische Reproduktion steht immer zur Verfügung. Daher kann man dann auch ohne Probleme nachträglich von einem Lossless-Format zum anderen verlustfrei wechseln.\nWem diese Platzersparnis noch nicht reichen sollte, der kann mit den verlustbehafteten Formaten (Lossy) noch einen Schritt weitergehen.\n4 Antwort von Lego 2005-04-28 00:59 bearbeitet von DAU (Original: 2005-04-17 00:02)\nBei verlustbehafteter Codierung werden zusätzlich zu den Packmethoden Erkenntnisse der Psychoakustik benutzt, um einen reduzierten Platzverbrauch über eine möglichst niedrige Nominalbitrate herzustellen. Sie nutzt hierfür die Ergebnisse mehrjähriger Forschung und unzähliger Hörtests, um mit Hilfe psychoakustischer Modelle das Signal von Inhalten zu befreien, die, statistisch idealisiert, vom Hörsinn des Menschen nicht wahrgenommen werden können. Ziel aller verlustbehafteten Komprimierer ist letztendlich die effektive Transmission. Effektiv im Sinne möglichst kleiner Bitraten bei einem Maximum an möglicher Übertragungsqualität. Die Klangqualität wird hierbei in mehreren Stufen anhand der Anzahl der auftretenden Kompressionsartefakte von "Imperceptible" bis "Very Annoying", also von "unhörbar" bis "extrem störend", eingestuft . Auf eine bitidentische Reproduktion muß allerdings bei Lossy verzichtet werden. Hier kommt als Gradmesser für die Qualität die Eigenschaft der Transparenz ins Spiel. Transparenz ist die Umschreibung für eine Klangqualität, bei der idealisiert das Gehör keine Unterschiede zum Original wahrnehmen kann. Einmal herausgerechnete Daten und Inhalte können nicht wiederhergestellt werden. Durch den Encodierungsprozess hinzugekommene Artefakte können ebenfalls nicht wieder entfernt werden. Beim Decodieren werden die Lossy Dateien lediglich aus dem entsprechenden Format ins brennerkompatible WAV-Format umgeschrieben, der hörbare Inhalt bleibt aber identisch.\nErklärtes Ziel aller Entwickler von verlustbehafteten Formaten ist es, erst einmal generell Transparenz zu erreichen. Darüber hinaus gehen alle Optimierungen in Richtung einer möglichst niedrigen Nominalbitrate. Transparent codierende Encoder erreichen ungefähr eine Verringerung des Datenaufkommens auf eine Ratio von 1:7. Das entspricht nominal 200 kbps VBR oder ca. 71-75 MB für ein 50 min. Album, entsprechend 12 Alben pro GB. Wir empfehlen selbstverständlich die optimierten Einstellungen der jeweiligen Codec-Entwickler und die fortschrittlicheren variablen Bitraten (VBR), um diese Transparenz zu gewährleisten. Dies ist sehr komfortabel, weil es dem Encoder überlassen bleibt, unter Verwendung der Entwickler-Presets die optimale Bitverteilung passend zum Eingangssignal bei geringem Platzverbrauch zu finden. Im Ergebnis stoßen wir auf fast keine Problemsamples, störenden Artefakte, Preechos und Verzerrungen. Insbesondere der Musepack-Codec wird für sein psychoakustisches Modell oft von Fachleuten als Referenz bezeichnet und von unserer Seite als Lossy-Archivformat empfohlen. Die einzelnen Lossy Formate werden hier ausführlich erklärt, weshalb ich an dieser Stelle auf generelle Vor- und Nachteile einzelner Formate nicht nochmals näher eingehen möchte.\nPopulär sind die folgenden Lossy Formate:\nArchivqualität ist gewährleistet, solange bewußt transparent von einer Original-CD gerippt und encodiert wird. Diese Audiodateien sollten nicht als Quelle für das Erstellen weiterer verlustbehafteter Kopien mittels Transcodieren/Reencodieren dienen, da Generationseffekte auftreten. Allenfalls in MP3-Flash und anderen portablen Geräten sollten diese transcodierten Dateien verwendet werden. Generationseffekte sind vergleichbar mit der zunehmenden hörbaren Verschlechterung einer Musikkassettenkopie, wenn man sie von einer Kopie anstatt dem CD-Original erstellt, analog zu den sichtbaren Verschlechterungen beim mehrfachem Fotokopieren.\nEinschränkungen in der Funktionalität erlebt der Nutzer derzeit nur beim verbreiteten MP3, welches Gapless Playback ausschließlich innerhalb von Foobar2000 in Kombination mit LAME-encodierten Dateien unterstützt. Benutzt man andere Software, so wird beim Titelwechsel ein technisch bedingter störender mehrsekündiger Aussetzer produziert. Dieser Mangel wird hörbar bei Live-CDs, Mixes oder Klassikaufnahmen und kann beim Abspielen mit anderen Software- oderHardwareplayern nur durch Manipulationen wie Crossfading (Überblendung) oder Buffering (Pufferung) kaschiert werden. Beim Brennen auf CD-R tritt er jedoch wieder zu Tage. Nachfolgend im Originalton das Statement eines Herstellers zu seiner "Lösung" dieses Problems, welche er auch noch schlichtweg frech als Feature verkauft:\nWenn man die öffentlich zugänglichen Diskussionen um die Formate verfolgt, kann man feststellen, daß der Entwicklungshöhepunkt von MP3 mit den Encodern des LAME-Projektes (bei gleichzeitiger millionenfacher Nutzung eines ausgereiften und kostenlos erhältlichen Produktes) längst überschritten ist. Der seitens der Industrie gehypte Nachfolger Mp4/AAC hinkt mit erheblichen Entwicklungsrückständen und Defiziten den Mitbewerbern hinterher. AAC wird erst in einigen Jahren das zweifelsohne vorhandene Potential ausschöpfen. Das Musepack-Format ist seit Jahren technologisch führend. Das Ogg-Vorbis Format empfiehlt sich als Allrounder für die Zukunft und bietet bereits Hardware-Unterstützung. Nimmt man zusätzlich zur Transparenz die Vermeidung deutlich hörbarer Pausen bei Titelübergängen und flexibles Tagging als Beurteilungskriterien für eineArchiv-Qualität in die Liste auf, so bleiben derzeit nur noch Ogg-Vorbis, LAME-mp3, Musepack und Nero AAC übrig. Da aktuell nur ein PC die genannten Merkmale nutzen kann, empfehlen wir die rechnerbasierte Archivierung.\nMusepack (.mpc) --quality 5\nLAME (.mp3) --alt-preset standard\nOgg Vorbis (.ogg) -q 6\nPresets oberhalb dieser Grenzen führen nicht zwingend zu hörbaren Verbesserungen und sind der Kategorie Platzverschwendung zuzurechnen. Möglicherweise könnte man die Hirntot- und Extreme-Presets sogar abschaffen. Sie stiften Verwirrung und führen die eigentliche Daseinsberechtigung von Lossy (nämlich effektive Transmission und Platzersparnis) ad absurdum. Sie werden unreflektiert von Nutzern verwendet, die glauben, "mehr bringt mehr", ohne sich wirklich der Gründe für genau diese Presetwahl bewußt zu sein.\nWenn ein Format mit einer bestimmten Art von Musik oder Samples Probleme hat, dürften sich i.d.R. dementsprechende Fehler meist auch bei der Nutzung höherer Encoder-Presets bemerkbar machen. Es genügt nicht, einfach nominal + 40 bis 80 kbps per höherer Preset-Einstellungen zur Verfügung zu stellen. In solchen Fällen sollte man eher überlegen, ob nicht einfach die Wahl eines anderen Lossy Codecs die bessere Alternative darstellen könnte, weil dort keine oder weniger Probleme als beim ursprünglich favorisierten auftreten. Entsprechend den Ergebnissen der mir aktuell bekannten Hör- und Vergleichstests habe ich jeweils die Minimalqualitäten im Artikel angegeben, die meist identisch zu den Standard-Presets sind und zu Archivqualität führen. Sie geben den aktuellen Stand Januar 2005 wieder. Die oft geführten Diskussionen um den Nutzen von Presets oberhalb dieser empfohlenen Einstellungen erübrigen sich unserer Ansicht nach.\n5 Antwort von Lego 2005-08-29 16:14 bearbeitet von Frank Bicking (Original: 2005-04-17 00:02)\nUnterhalb der mit Blindhörtests feststellbaren Transparenzgrenze verschwimmt die Gegenüberstellung verschiedener Formate in Subjektivität und persönlichen Vorlieben. Jeder kann sich sein Wunschformat aussuchen. Vor- und Nachteile lassen sich argumentativ so hinbiegen, wie man es denn möchte. Irgendwie überzeugend ist jede Argumentationskette, wobei hier vor allem der Sympathiefaktor ein recht wichtiges Entscheidungskriterium zu sein scheint. Lizenz- und patentrechtliche Aspekte mögen ebenfalls eine Rolle spielen. (Letztgenannte sind übrigens auch nicht ganz unwichtig, wenn Entwickler ihre Software quelloffen (Open-Source) oder als Freeware einer Wissensallmende zur Verfügung stellen möchten.)\nZukünftig wird sich das Thema "Hardwareunterstützung" komplett erledigen, weil die Miniatur-PCs, Tablet-PCs, PIM und Handhelds die mobile Wiedergabe übernehmen werden. Dies wird möglich, weil bei dieser Gerätekategorie die Leistungsfähigkeit sehr schnell in den 500 Mhz-Bereich ausgeweitet wurde. Link\nMitunter behaupten einige nimmermüde Journalisten und Firmen, daß "gleicher Klang bei halber Dateigröße" oder "doppelte Spielzeit bei gleichem Klang" oder ähnliches möglich seien. Werbeversprechen dieser Art zeugen von ungenügender Kenntnis kaum veränderbarer Zusammenhänge oder einem gehörigen Maß an Ignoranz zugunsten unseriösen Marketings, weshalb man Mengenangaben für die Aufnahmekapazität von portablen mp3-Geräten auch grundsätzlich mißtrauen sollte. "Doppelte Spielzeit" ist physikalisch unmöglich und beruht auf einem Missverständnis der verlustbehafteten Audiokompression und dem unzulässigen Umkehrschluß, daß bei sinkenden Bitraten unbegrenzt hörbar die hohe Qualität beibehalten werden könne. Defacto führen gleiche Bitraten unabhängig vom verwendeten Format zu ähnlichen Dateigrößen. Entsprechend kann nur durch Reduzierung der Bitrate (zB -25 %) ein nennenswerter Einfluß auf die resultierende Dateigröße genommen werden, zumal die ohnehin schon beachtlichen Leistungen der gängigen Formate sich sehr ähneln. Ein Formatwechsel unter dieser Prämisse bleibt deshalb ergebnislos, wenn er nur einer kleineren Dateigröße dienen soll. Als Resultat könnten dann statt 10 Titeln 11-12 Titel auf dem selben Raum gespeichert werden, allerdings mit dem erhöhten Risiko hörbarer Kompressionsartefakte.\nDie aktuell erhältlichen Formate sind aber bereits allesamt so optimiert, daß kaum Spielräume verbleiben, um die Bitraten abzusenken. Mit steigender Bitrate wird die Mehrzahl der Formate mit Ausnahme der Problemsamples bei gewöhnlicher Musik zwischen nominal 160 und 200 kbps transparent. Bei sinkender Bitrate steigt das Risiko, unterhalb von 200 kbps die meist für die Archivierung erwünschte Transparenz zu verlieren. Unterhalb 160 kbps nehmen Artefakte, Pre-Echos und Verzerrungen bei den uns bekannten Formaten exponentiell zu und sind schon allein aufgrund ihrer Anzahl hörbar, sodaß man kaum noch von Musikgenuss bei der Wiedergabe auf einer gewöhnlichen HIFI-Anlage sprechen kann. Eine Ausnahme stellt Musepack dar, welches selbst bei Q4 noch eine hohe Performanz bietet. Erstaunlicherweise gewinnt es Hörtests bei gewöhnlicher Musik selbst im extrem kritischen Bereich zwischen 128-160 kb/s und deklassiert die Mitbewerber. Diese Fähigkeit sollte allerdings im Einzelfall mit dem gewünschten Album überprüft werden. Eine solche Einzelfall-Prüfung kann man sich aber auch sparen und unter Verwendung des nächsthöheren Q5 (-standard) Presets Transparenz erreichen.\nUnterhalb nominal 128 kbps/stereo gibt es noch die "Light-Formate" AACplus, MP3Pro und Vorbis (q0/q1). Sie stellen optimierte Sonderfälle dar und sind für den Einsatz auf Handys, WebRadios, MP3-Portables wie auch das Netzwerk-Streaming entwickelt worden. Wer diese Formate für das Archivieren verwendet, befindet sich weitab von unserem Thema. Er wird feststellen, daß ihnen die erforderliche Güte fehlt, wenn man sie auf einer HIFI-Anlage wiedergibt. Auf Computerboxen ist vielleicht noch kein Unterschied hörbar, aber bereits mit Mittelklasse-Kopfhörern sollten Unterschiede wahrnehmbar sein. (Wenn nicht, wäre dringend ein Termin beim HNO-Arzt angesagt. Es könnte da eine hohe Toleranz gegenüber hörbaren Artefakten eingesetzt haben, was nicht ungewöhnlich wäre. "Selektives Hören" kann nämlich auch kulturelle Hintergründe haben und wird oftmals durch Konditionierung und (Auto-)Suggestion bei untrainierten Hörern beeinflußt.)\n6 Antwort von Lego 2005-04-29 23:50 bearbeitet von DAU (Original: 2005-04-17 00:03)\nArchivqualität ist mit bitidentischen 1:1 Secure-Mode-Kopien (EAC, dBpowerAmp und Plextools), Lossless-Komprimierung und Lossy oberhalb der Transparenzgrenze gegeben. AccurateRip gibt zusätzliche Sicherheit durch den Vergleich der Ausleseergebnisse mit anderen Benutzern. Als Kriterien für die Formatwahl spielen die Unterstützung durch Hardware-Decoder, der Wunsch nach Gapless Playback oder die Software-Unterstützung durch das jeweilige Betriebssystem eine wichtige Rolle. Die Herstellung einer CD-R aus einem Archiv ist problemlos möglich. Sie besitzt dann ebenfalls Transparenz. Entsprechende Dateien können außerdem als Quelle für die weitere Bearbeitung benutzt werden.\nKlon- oder Burst-Mode-Brennprogramme können keine bitidentischen Kopien garantieren, sondern lesen oberflächlich den ISO-Layer einer CDDA aus und sind nicht in der Lage, den originalgetreuen Inhalt zu extrahieren. Sie geben dem Nutzer auch keine Rückmeldung bei Fehlern, sondern gehen einfach darüber hinweg. Die Erstellung von Burst-Mode-Images hat nichts mit dem Feld der Audiokompression und hochwertiger digitaler Audio Extraction zu tun, denn sie dienen der "quick and dirty"-Reproduktion für mobile Zwecke (z.B. für ein Autoradio) oder zum Klonen kopiergesperrter Werke .\nLossy Kopien unterhalb der Transparenzgrenze und Klon-Kopien von CDDA und CD-R erfüllen Qualitätskriterien nicht, weshalb es sich hier um Verbrauchsmaterial handelt. Nutzer aus der Fun-Fraktion und Kopierbörsennutzer werden eventuell zufriedengestellt, weil sie auf wenig Platzverbrauch und größtmögliche Kompatibilität zum Freundeskreis und zu preiswerter mp3-Hardware Wert legen. Dieses Material ist nicht als Quelle für eine Weiterverarbeitung in Form von Reencodierung oder Transcodierung geeignet, weil die zusätzlichen Transcodierverluste zu den bereits hörbaren Kompressionsartefakten und Extraktions-Fehlern hinzukommen und sich summieren. Verbrauchskopien für portable Abspielgeräte, Auto-HiFi und (Billig-)Hardwaredecoder bilden die Ausnahme.\nJeder Nutzer muß für sich selbst entscheiden, ob er Archivqualität nutzen möchte, bekommt dafür aber ein hohes Maß an Zukunftssicherheit und kann auf Jahre davon ausgehen, daß er einen Audiodatenträger nur einmal anfassen muß, um ihn auf die Festplatte zu rippen. Ein geringfügig höherer Zeitaufwand ergibt sich nur einmal beim Rippen der CD durch die Benutzung des Secure-Mode. Eventuell ist bei Lame/Ogg-Vorbis die Encodierdauer etwas höher. Dieser Nachteil kann jedoch z.B. durch die Wahl des Musepack Encoders wegen dessen Geschwindigkeitsvorteils ausgeglichen werden.\nDie Qualität eines Archives wird nicht durch die Wahl eines "Wunderformates" bestimmt, sondern durch die Art der Erstellung. Preset- oder gar Formatwechsel sind nicht nötig, wenn bei der Erstellung von vornherein auf Transparenz geachtet wird. Dies sorgt dann auch für einen einmaligen Zeit- bzw. Arbeitsaufwand, der später bei einem eventuellen Formatwechsel nicht noch einmal komplett aufgebracht werden muß. Es entsteht übrigens kein Vorteil durch den Wechsel von einem transparenten MP3- zu einem transparenten AAC-Archiv.\nAus unserer Sicht eignen sich vor allem Musepack, Ogg-Vorbis, Monkey's Audio, FLAC und LAME-mp3 als Formate für die Archivierung. (Dies gerade auch im Hinblick auf die existierende Wissensallmende und die Vermeidung der Folgen von so genannten Software-Patenten.) Die Albenordner eines Archivs können mit Liedtexten (Lyrics), Videos, Artikeln und Coverscans aufgewertet werden, was dazu führt, daß das Archiv in der Präsention dem Erscheinungsbild eines wohlgefüllten CD-Regals entsprechen kann. In Bezug auf Kriterien wie Suchgeschwindigkeit, Gapless Playback, Zugriffszeiten, Ausbaumöglichkeiten und Komfort beim Abspielen, sind vom jeweiligen Benutzer zusammengestellte computerbasierte Archivlösungen den Fertigprodukten aus dem Consumer-HIFI-Bereich deutlich überlegen.\nArchivqualität ~ transparente Lossy und Lossless Dateien\nCD-Qualität ~ nicht transparente Lossy Dateien\nLight-Qualität ~ nicht transparente Lossy Dateien für Streaming und portable Lösungen<br> unter Zuhilfenahme von SBR oder Optimierungen für niedrige Bitraten\nMinderwertig ~ Dateien unbekannter Herkunft, wie z.B. Filesharingdateien, transcodiertes Material <br> oder Mitschnitte von Radiostreams/Line-IN\nArchivqualität ~ mit EAC per Secure Mode ausgelesen, mit DBpowerAmp unter Verwendung von Accurate Rip ausgelesen, mit Plextools ausgelesen, mit CDparanoia unter Linux ausgelesen\nCD-Qualität ~ Klonkopien, Audiograbber, CDex, iTunes, Musicmatch, Windows Media Player, Real Player, ...\nMinderwertig ~ Dateien unbekannter Herkunft, z.B. per Filesharing\nDie seitens Real Audio, Nullsoft und Apple gepushten AAC-Formate bringen keine signifikanten Verbesserungen mit sich. Bisher bietet MP3 gegenüber AAC sogar immer noch Vorteile. Hier funktionieren mit LAME-mp3 und Foobar2000 die lückenlose Wiedergabe, das Replaygainen und das Brennen. Das Taggen von mp3 würde sich deutlich verbessern lassen, wenn die entsprechende Hard- oder Software APE2-Tags verarbeiten könnte. PCs sind deshalb b.a.w. allen derzeitig verfügbaren HIFI-Geräten überlegen. Nur mit einem PC/Mac mit direktem Anschluss an die HIFI-Anlage lassen sich derzeit alle gebotenen Features nutzen, wie auch die größtmögliche Audioqualität erreichen.\nAbschließend kann man natürlich noch die besprochenen Qualitätsstufen sinnvoll bestimmten Geräteklassen zuordnen. Das sähe dann so aus.\nRechnerbasierte Audiowiedergabe mit direktem <br>Anschluss an die HIFI-Anlage ~Archivqualität und CD-Qualität\nmp3-fähige DVD-Player und großvolumige <br>portable Player mit HD~CD-Qualität und Light-Formate\nFlashplayer, USB-Sticks, Webradio und Handys~Light-Formate\nNun stellt sich natürlich noch die Frage, wie die Codec-Landschaft und die entsprechende Verbreitung der hier favorisierten Audioformate wohl ausschauen würden, wären die Gratis-Encoder mit ähnlich großen Werbeetats, Anzeigen und teilweise dauerpräsenten Beiträgen in der Computerpresse gefördert worden. Interessanterweise wurden z.B. Ogg-Vorbis und Musepack nie beworben, aber trotzdem haben sich diese Formate etabliert. Die Gründe für den Erfolg liegen hier m.E. vor allem in der Mund-zu-Mund-Propaganda und in der Art und Weise, wie Entwickler und Nutzer miteinander kommunizieren. Die Entwickler- und Unterstützergruppen stehen den Anwendern recht nah, da Foren oder Diskussionsplattformen, wie etwa Hydrogenaudio, es ermöglichen, auf Anregungen und Bugmeldungen umgehend zu reagieren. Diese Linux-ähnlichen Entwicklungs- und Supportkonzepte haben zu rasanten und hervorhebenswerten Ergebnissen geführt. Der Wettkampf der Ideen zwischen Freier Software und der mit dem Ziel der Profitmaximierung produzierten bleibt demnach weiterhin spannend und beobachtenswert.\n7 Antwort von Lego 2005-10-09 21:55 bearbeitet von Lego (Original: 2005-04-17 00:05)\nWMAPro und MPEG-4/AAC\nAudio-CD vs. SACD/DVD-A\nAudio-Datenbanken und Software-Player\nWiedergabe von Audiodateien ohne Pausen, Gapless Playback\nForen und Hilfen im WWW\nSind Firmenformate zukunftssicherer ?, DRM, Filesharing und der Kommerz ...\n8 Antwort von Lego 2006-10-03 17:33 bearbeitet von Lego (Original: 2005-04-17 00:14)\nAndree Buschmann: Audiocoder\nMarkus Fiedler: Psychoakustik\nAlexander Leidinger: Audio-Kompression\nThorsten Scheuermann: MP3-Audiokompression\nÜbertragung von Audio- und Videodaten in Echtzeit ...\nWarum können ID3v2 Tags Probleme verursachen\nAACplus - Technischer Hintergrund\nFrage an die Audioexperten\nKodierungs- und Kompressionstechniken AUDIO\nMathematik in der Audiokompression\nHA - Criteria to decide audio quality\nHA - Results for 24bit/96KHz test, vs. 16bit/44.1KHz\nHA - CD Backup Howto, single *.MKA file for each CD\nHA - Why AAC\nHA - Request for a listening test, MPC Q7 vs. the World\nHA - Scientific/R&D Discussion\nHA - List of FileExtensions\nHifiaktiv.at - HiFi Basiswissen\nMp3 ist längst out!\nMPEG4 AAC Standard und Lizensierung\nPio2001's Explanations on ABX-Tests\n9 Antwort von Lego 2006-06-03 22:21 bearbeitet von Lego (Original: 2005-04-17 00:32)\nEin sehr großer Teil der am Hörtest aktueller Encoder beteiligten untrainierten Versuchspersonen hatte mit normaler Musik (Pop) oberhalb 128 kbps Probleme, in Blindhörtests die Teststücke genau zuzuordnen. Artefaktehören ist Übungssache, kann aber erlernt werden.\nBenutzer, die in Vergleichstests in ihrer Sensitivität eher auf Preechos als Erkennungsmerkmal reagieren, präferieren Musepack.\nBenutzer, die in Vergleichstests in ihrer Sensitivität eher auf Artefakte als Erkennungsmerkmal reagieren, präferieren Ogg-Vorbis und AAC.\nIn den Online-Music-Shops werden meinen Informationen zufolge Dateien in Bitraten von 128-192 kbps verkauft. Die Deklaration als "CD-Qualität" verwirrt viele Anwender. Laut verschiedener Hörtests in Computerzeitschriften bewegt sich die Klangqualität aber meilenweit entfernt von einer gekauften OriginalCD; dies fällt insbesondere bei WMA-Downloads auf. Nur Allofmp3 bietet bessere Qualitäten wie etwa Lossless und LAME-mp3 an.\nUm Gapless Playback steht es im Softwarebereich immer besser. Viele Anwendungen ermöglichen mittlerweile Gapless Playback; z.B. per MAD-Plugin oder auf Basis von mpg123 Bibliotheken.\niTunes, die populäre iPod-Befüllungssoftware und mp3-Jukebox bieten derzeit aber immer noch kein Gapless Playback.\nReplaygaining scheint sich inzwischen auch zu etablieren und wird von vielen Software-Playern unterstützt. Vergleichbare (wenn auch simplere) Formen des Volumelevelling finden sich mittlerweile sogar in vielen Einsteiger-Anwendungen, wie etwa dem Windows Media Player oder iTunes. Leider meist in zueinander inkompatiblen Umsetzungen, wie bei Apple-Soundtouch oder auch bei der MS Lösung für den WMP.\nWeitverbreitet und wieder in Mode gekommen ist das Konsumieren und Erstellen nicht transparenter Audiodateien für DVD-Player und mobile Geräte. Die rechnerbasierte Wiedergabe nutzt dagegen zunehmend die Möglichkeiten der Lossless Formate, flexibles Tagging und Replaygain.\nHersteller von HIFI-Geräten decken fast ausschließlich nur den Bereich CD/SACD/DVD-A/DVD ab. Meist werden ein rotierender Datenträger und immer noch über Brenner replizierbare Formate verwendet. Nur SACD kann derzeit noch nicht am PC erzeugt werden, weshalb die DVD-A vermutlich auch größere Chancen für die Zukunft haben könnte, wenn sich preiswerte DVD-A taugliche Authoring-Software verbreitet. Die Bereiche Wiedergabegeräte für Lossless und transparente Audiodateien scheint derzeit noch kein populärer HIFI-Hersteller abdecken zu wollen.\nDie rechnerbasierte Wiedergabe von Audio erscheint derzeit als kostengünstigere und auch technisch flexiblere Möglichkeit im Bereich der Archivierung.\nPersonalisiertes und flexibles Tagging ist derzeit auschließlich mit Foobar2000 und Mp3Tag möglich.\nMP3Pro ist bereits seit langer Zeit (auch von offizieller Seite) zu Abandonware erklärt worden. Dies, wohlgemerkt, ohne sich jemals ernsthaft verbreitet zu haben. Fehlende Software-Updates auf der CodingTechnologies-Homepage bestätigen dies. Für die Zukunft ist die Verwendung von AACplus anzuraten.\n10 Antwort von Lego 2006-01-19 20:17 bearbeitet von Lego (Original: 2005-10-09 18:20)\nArchivqualität und weitreichende Transparenz sind eigentlich zwei verschiedene Dinge. Im 58er Thread und auf AudioHQ haben wir uns vor etwa mehr als 2 Jahren darauf geeinigt, aus Gründen der "Rückwärtskompatibilität" auch mit Lame und anderen Lossy zu arbeiten.\nPräzisiert man den Begriff "Archivqualität" um das Kriterium "Authenzität", so bleiben nur noch Lossless-Codecs übrig. Das war aber zum damaligen Zeitpunkt für den Start einer "Info-Domain zur Audiokompression" kaum zumutbar, deshalb starteten wir mit dem minimal aufgeweichten Begriff. Allerdings ist Archivqualität mit Authenzität mW immer noch unsere Zieldefinition, weshalb an vielen Stellen durchblickt, daß wir eher Lossless empfehlen.\nDa aber die Audiokompression nicht nur aus pcbasierten Komponenten besteht, haben wir uns damals auch für Encoder mit Einstellungen die zur Transparenz führen entschieden, um den Begriff für "Hardwaredecoder" von der anderen Seite her auch zu füllen. Die nennt man dann Pragmatismus, weil weitreichende Transparenz auch ausreicht um ein Archiv mit Inhalten zu füllen. Wir sind damit in jedem Falle auf der sicheren Seite, weil auf den Hardwaredecodern kein Unterschied zum Original hörbar ist, bzw kein Testszenario konstruierbar ist, um fehlende Transparenz nachzuweisen, also effektive Transmission gegeben ist. Der Pragmatismus ist offensichtlich, wenn keine hörbaren Unterschiede durch die Rahmenbedigungen ermittelt werden können, so erfüllen Lossless als auch unsere "minimal aufgeweichte Definition" den Zweck und erfüllen die Anforderungen.\nWechseln wir einmal den Blickwinkel und schauen uns an, welche Inhalte AudioHQ vermitteln will, dann werden diese Entscheidungen und der uns "aufgezwungene Pragmatismus" noch deutlicher. AudioHQ war (auch vor meiner Zeit) eine Info-Domain um qualitätsorientiertes Arbeiten zu vermitteln. Als wir AudioHQ neustarteten und ich einstieg war klar, daß dies kompromisslos nur mit Lossless möglich sein wird. Entgegen kam uns natürlich vopr zwei Jahren, daß für uns absehbar war, daß die expotential Festplattengrößen diesem Anliegen entgegen kommen werden.\nEin weiterer Wechsel des Blickwinkel macht es noch deutlicher, worauf wir hinaus wollten. Sobald Transparenz oder per Lossless Authenzität gegeben ist, lernt man die Vorzüge eines "genügend hochwertigen" Umgangs mit den Encoder kennen. Als Lerneffekt ist dies ausreichend, um unsere Klientel an uns zu binden, da keine andere deutschsprachige Seite sich um qualitätsorientierten Umgang mit Audiokompression bemüht. Alle anderen bemühen sich mit allerlei Verrenkungen auch um größtmögliche Rückwärtskompatibilität. Sobald ein AudioHQ aber diesen Lernprozess abgeschlossen hat, ist er in der Lage für sich selbst zu entscheiden, wann und wie er Lossy einsetzt oder einen Lossless-Codec, oder gar ein Privatarchiv auf allerhöchstem technischen Niveau anlegt, Erfahrungswissen und Synergien nutzt, um etwas aufzubauen, was sogar unsere Methoden oder Empfehlungen übersteigt. Auch das parallele Arbeiten an einem Archiv und das gleichzeitige Encodieren für Hardwareencoder, Netzwerkstreaming, Autoradios, mp3-CDs und\nportable Geräte sind mit den heute verfügbaren schnellen Rechnern kein Problem mehr. Klar sollte aber sein, daß Authenzität für letztgenannte Zwecke absolut overdressed sind, insofern sich also ein Pragmatismus zwingend ergibt.\nAuch im Falle eines Missverständnisses oder bei Unklarheiten, geht im Zweifelsfall schon allein aus dem Begriff Archivqualität hervor, dass es bei AudioHQ ums archivieren geht und nicht nur darum "irgendwas irgendwo irgendwie" abzuspielen oder zu sammeln.\nIm Ergebnis bekommen wir dadurch natürlich eine mehrdeutige Definition von Archivqualität, das war uns aber von Anfang bewußt, sehen wir aber nicht als Problem, da alle Bedeutungen hinlänglich durch Inhalte gefüllt werden, auch dann wenn "Archivqualität" als allerkleinster Nenner aus unserem Erfahrungswissen heraus eine empfehlenswerte Qualität ist, mit der man genügend hochwertig ein Archiv bei zeitweise begrenztem HD-Volumina aufbauen kann. Geügend hochwertig war als untere Grenze die weitreichende Transparenz.\nWas die Ausrichtung betraf, so hat Frank die Richtlinienkompetenz, genauso wie sie Benjamin für www.Vorbis.AudioHQ.de hat. Deshalb haben wir das, was ich hier geschrieben habe, auch nie in Text gegossen, mal abgesehen davon, daß das Qualitätsressort und der ursprüngliche Ansatz des 58er Grundlagenartikel zu "Archivqualität" inhaltlich in mein Ressort fiel, wir uns im Team aber natürlich abgestimmt haben welcher "globalen Linie" zu den Inhalten wir folgen.\nAll diese Dinge sind fast nur für Leute wichtig, die planen eine Webseite und Inforessource aufzubauen, deren Ziele zu formulieren und diese zu leiten. Eine "Leitungsfunktion zur grundlegenden Ausrichtung" in dieser Hinsicht hatte auch nur Frank (vorher Volcano und Frank), während ich fast ausschließlich nur an meinen Inhalten gearbeitet habe und anfangs Gast war.\n11 Antwort von Lego 2006-09-24 17:23 bearbeitet von Lego (Original: 2006-09-24 17:16)\nEs gab hin und wieder mal Anfragen warum ich angesichts der immer besser werden Fähigkeiten von Leselaufwerken zahlreiche Ausleseprogramme für die Archivierung ausschließe oder begründet davon abrate.\nDeshalb nochmal zur Klärung:\nDer Vorteil von Secure Mode-Anwendungen (Foobar2000, EAC, cdparanoia) ist, man bekommt eine Rückmeldung. Alle anderen Ripper melden entstehende Probleme nicht zurück. Dadurch fallen aber mögliche Lesefehler nicht auf, wenn man sie nicht eben mal zufällig in der Sammlung auffällig heraushören kann.\nGäbe es keine SecureMode-Ripper so müsste man eigentlich gleich nach dem Rippen das per DAE ausgelesene konzentriert durchhören\nRipper ohne Secure Mode sind:\nSie alle verlassen sich auf die Fähigkeit des Laufwerks und solange man eben keine Rückmeldung bekommt, geht man davon aus, daß einwandfrei gerippt wird, was nicht wirklich immer stimmen muss, egal ob das Leselaufwerk jetzt außer der AccurateStreaming-Eigenschaft nun noch andere Anforderungen erfüllt.\nFür die Erstellung von Audio-Dateien für ein portables Abspielwerkzeug ist das auch überhaupt nicht wichtig.\nWill man hingegen Musik archivieren oder ein CD-Backup pflegen so kann man schwerlich auf den Secure Mode verzichten, da man nur über die Rückmeldung (zB Eac *.log Datei, Foobar2000 Konsole etc) überhaupt eine Auskunft über die Authenzität (gegenüber dem Original) der ausgelesenen Inhalte erhält.\nBleibt noch die Frage hinsichtlich der Fähigkeit von PC-Leselaufwerken, die sich ähnlich den "normalen Hifi-Laufwerken" verhalten, also bei Lesefehlern interpolieren oder stummschalten. Diese Fähigkeit halte ich nur dann für wichtig, wenn man vorhat kopiergesperrter Datenträger (also nicht-AudioCDs) wiederzugeben und häufig AudioCDs über den Rechner abspielt. Für uns hat diese Fähigkeit aber wohl keine Bedeutung, da wir versuchen den inhalt für die Archivierung mit einem Nachweis der Authenzität vom Medium zu trennen.\nEin weiterer kleiner Punkt der für SecureMode-Software spricht ist auch, daß man mit Lese/Schreiboffsets arbeiten kann, nur EAC und dBpowerAmp in der Lage sind eine CD mit den entsprechenden Offsets und Rückmeldung der Ergebnisse auszulesen und dann auch wieder auf ein Medium (CD-R, CD-RW) mit dem entsprechenden Schreiboffset zu brennen. Nur dieses Vorgehen gewährleistet, daß man hernach auch die 1:1-Kopien wieder mit den selben CRC einlesen kann.\nGenau das können BurstMode-Imager (CloneCD, Nero, etc) eben nicht, bei ihnen gibt es keine Rückmeldung, keine Strategie für die Caching-Problematik und auch keine Rückmeldung über die Qualität der Brennergebnisse wie beim Plextor Premium in Kombination mit den Plextools oder .\nBurstMode-Ripper und Klonprogramme kann man deshalb wie ich es bereits dargelegt habe deshalb auch komplett vergessen, wenn man das Ausgelesene archivieren möchte.\n12 Antwort von start78 2008-12-08 08:17\nZum Thema Gapless Playback bei mp3: Mittlerweile beherrschen auch Winamp, iTunes und vereinzelt sogar mp3-Portys (auch aktuelle iPods) die lückenlose Wiedergabe bei mp3s "ab Werk", d.h. ohne weitere Modifikationen vornehmen zu müssen.\nBei iTunes bin ich mir zwar nicht zu 100% sicher, denke aber, daß mittlerweile keine billigen Workarounds mehr verwendet werden.\nBitte im entsprechenden Absatz ergänzen!\nDas berühmteste Häkchen der Audiokompression\nEntwicklungen im Bereich Audiokompression\nFLOPS im Bereich der Audiokompression?