Dunkel, abgründig, animalisch – die Psychothriller des SPIEGEL-Bestsellerautors Max Bentow.\nLeseprobe: Max Bentow, Der Traummacher\nDie Berliner Kriminalpolizei steht vor einem Rätsel, als man drei Todesopfer auffindet, in deren Haut geheimnisvolle Botschaften geritzt wurden. Doch während Kommissar Nils Trojan und sein Team noch fieberhaft versuchen, den Sinn der grausamen Tätowierungen zu entschlüsseln, wird Trojans schlimmster Alptraum wahr: Er bekommt den Anruf einer jungen Frau mit Namen Wendy, die behauptet, die Tochter des »Federmannes« zu sein, jenes infamen Serienmörders, der Trojan schwerst verletzt vier Jahre zuvor entwischt war – und zu Trojans Entsetzen schwört sie, dass ihr Vater am Leben ist. Als er einem Treffen mit Wendy in einem schäbigen Hotel zustimmt, merkt er sehr schnell, dass er in einen fatalen Sog geraten ist. Denn der »Federmann« wird nicht eher ruhen, bis er ihn vernichtet hat. Und dazu wird ihm jedes Mittel recht sein …\nWeitere Informationen zu Max Bentow sowie zu lieferbaren Titeln des Autors finden Sie am Ende des Buches.\nCopyright © der Originalausgabe August 2015\nDieses Werk wurde vermittelt\ndurch die Literarische Agentur Michael Gaeb.\nCovermotive: Anna Mutwil/arcangel images und FinePic®\nSabrina liebte diesen Sommer, sie schlenkerte mit den Armen und schritt noch schneller aus. Als sie um die nächste Straßenecke bog, erfasste sie ein Windhauch, und ein Prickeln fegte über ihre Haut, so jäh und intensiv, dass sie unwillkürlich die Schultern hob und verharren musste. Sie legte den Kopf in den Nacken und sah zum Nachthimmel hinauf. Rund um die Mondsichel funkelten vereinzelte Sterne. Sie sog die Luft ein, lau und mild, beinahe würzig, trotz erhöhter Smogwarnstufe, und ein ungeahntes Glücksgefühl durchströmte sie. Beschwingt ging sie weiter.\nSie verehrte die Stadt zu dieser Jahreszeit, wenn ihre Hüften von lässigen T-Shirt-Kleidern umschmeichelt wurden, die Loops aus den Clubs noch auf dem Heimweg durch die Blutbahn jagten und das Tocken ihrer Absätze auf dem Asphalt so sehnsüchtig und verheißungsvoll klang. Das war ihr Stakkato im Juli, das waren die Lust und die Leichtigkeit.\nIn ihrem Viertel war es noch immer laut, hektisch, die Plätze draußen vor den Kneipen waren dicht besetzt, Gelächter schwirrte umher, das anschwellende Stimmengewirr der Nachtschwärmer. In einer Wohnstraße wurde es ruhiger.\nDen Kleinbus bemerkte Sabrina erst, als sie sich bis auf wenige Schritte genähert hatte. Er parkte am Straßenrand, im Halbdunkeln, hier waren ein paar der alten Laternen defekt.\n»Liebling, nun fahren wir nach Hause, es ist schon spät.«\nDa war ein Herr im beigefarbenen Sommerblouson, er beugte sich über eine Frau im Rollstuhl. Alles, was Sabrina von ihr erkennen konnte, war ihr Hinterkopf, umhüllt von einem rotgepunkteten Tuch, und ihr karierter Wintermantel, der ihr doch viel zu warm sein müsste. Er war dabei, sie auf die Rampe des Fahrzeugs zu schieben, was ihn offenbar Mühe kostete.\n»Ich hab’s gleich, Liebes, sei geduldig mit mir.«\nEr gab ein leises Ächzen von sich. Sabrina wollte sich unbemerkt an den beiden vorbeistehlen, als er sie ansprach.\n»Könnten Sie mir eventuell behilflich sein, junge Frau?«\nSie hielt inne, anfangs widerwillig, da registrierte sie sein freundliches Lächeln, und schon nickte sie.\n»Danke. Wie überaus charmant von Ihnen.«\nSie trat heran, er machte einen Schritt zur Seite, und Sabrina stemmte sich gegen die Griffe des Rollstuhls, der sich erstaunlich leicht die Rampe hinaufschieben ließ.\nEr ging hinter ihr.\n»Wissen Sie, in meinem Alter macht mir öfter der Rücken zu schaffen.«\n»Kein Problem«, sagte sie, »das haben wir gleich«, und schon war der Rollstuhl im Inneren des Kleinbusses.\nDanach ging alles sehr schnell. Er schien einen Knopf betätigt zu haben, denn die Rampe war im Nu eingeklappt, und die hinteren Türen schlugen zu.\nSabrina fuhr herum.\n»Was soll das!«\nFür einen Moment war es völlig finster im Wagen. Keine Fenster, durchzuckte es sie. Schon flammte eine Neonröhre auf. Sie registrierte zwei Dinge gleichzeitig: das Gesicht der Frau in dem Rollstuhl, merkwürdig bleich und schimmernd, und die Pistole in der Hand des Mannes.\n»Schön brav sein. Die ist geladen.«\nIhr Herz hämmerte so heftig, dass ihr kurzzeitig die Luft wegblieb. Ihr Blick glitt wieder zu der Frau hin. Das Kopftuch war unterm Kinn verschnürt, der Hals fleischfarben wie eine Prothese. Die Lippen leuchteten unnatürlich rot. Und in den Augen waren Farbtupfen wie bei einem Püppchen. Und dann erst verstand sie. Es war eine Puppe! Sie sah täuschend echt aus. Eine Silikonpuppe im Rollstuhl.\nSabrinas Mund schnappte auf, doch die Panik lähmte ihre Glieder, ein rasch wirkendes Gift. Die Stimme des Mannes hingegen war so sanft und gütig, als sei er der Überraschungsgast bei einem Kindergeburtstag.\n»Hab keine Angst, dir wird nichts passieren. Du musst mir nur noch einen zweiten Gefallen tun, ja?«\nSchreien. Warum bekam sie denn keine Luft in ihre Lungen?\nSchon war er bei ihr, entwand ihr die Handtasche, entnahm das Mobiltelefon und schaltete es aus, legte es wieder hinein und klemmte sich die Tasche unter den Arm.\n»Ist mir lieber, wenn es aus ist. Du weißt schon, dieser neumodische Quatsch, GPS und so.«\nSie sah auf seine Lederhandschuhe. Sie starrte auf den Lauf der Waffe.\n»Bitte«, haspelte sie, »wir können uns doch irgendwie einigen.«\nEr lächelte, sie schien ihn zu amüsieren. Mit einer schier väterlichen Geste berührte er ihre Schulter. Sofort verkrampfte sich ihr Nacken und verwandelte sich in ein schreiend schmerzendes Muskelbündel. Sie roch ihren eigenen Angstschweiß, triefend unter den Achseln.\n»Gibt wirklich keinen Grund zur Aufregung«, murmelte er, »wir müssen uns nur um einen weiteren Invaliden kümmern.«\nEr blickte zu der Puppe im Rollstuhl hin, lächelnd legte er ihr Sabrinas Handtasche in den Schoß, als seien sie über viele Jahre miteinander vertraut, ein glückliches älteres Paar.\n»Dieser Kranke, von dem ich spreche, braucht ein bisschen Hilfe.«\nSabrina wollte etwas entgegnen, doch sie brachte nur ein Stammeln hervor. Zu ihrer eigenen Verwunderung dachte sie an ihre Mutter, mit der sie sich eigentlich nicht mehr besonders gut verstand. Doch in diesem Moment stellte sie sich vor, wie sie tröstend von ihr in den Arm genommen wurde, und eine Kindheitserinnerung blitzte vor ihrem inneren Auge auf, Mama, die eine Schürfwunde an ihrem Knie verarztete, Mama, die ihr die Tränen trocknete.\nSabrina keuchte, als er, den Lauf der Pistole weiterhin auf sie gerichtet, eine Rolle Klebeband aus seinem Blouson hervorzog. Dieses hässliche Ratschen, mit dem er das Band aufzog.\n»Leg dich hin«, sagte er sanft.\n»Mach schon. Ist besser für dich. Tut auch nicht weh.«\nSie musste sich hinter den Rollstuhl kauern. Er fesselte ihr die Hände auf dem Rücken, indem er das Klebeband mehrmals herumschlang. Er zog sehr fest. Als sie schrie, tippte er einmal kurz mit dem Lauf der Pistole gegen ihre Schläfe, und sie war sofort still.\n»Gut so«, murmelte er.\nDanach wickelte er das Band um ihre Fußgelenke.\n»Hören Sie«, wimmerte sie, »ich mache Ihnen einen Vorschlag. Lassen Sie uns erst mal reden, ja? Nur reden.«\n»Ach, nicht doch.«\nEr wiegte sacht seinen Kopf und sah auf sie herab.\nUnd wieder ratschte das Band, und dann verschloss es ihren Mund.\nPräg dir sein Gesicht ein, dachte sie entsetzt, als er sich vorbeugte, um ihr eine Stoffbinde über die Augen zu ziehen. Präg es dir ein, vielleicht hast du noch eine Chance!\nEr verknotete die Binde am Hinterkopf.\n»Wir fahren nicht lange«, sagte er. »Du musst dich wirklich nicht ängstigen. Und tief durchatmen, ja? Einfach weiter atmen, das hilft gegen die Panik.«\nEr tätschelte ihre Wangen, während sie gegen einen Brechreiz ankämpfte.\nUnd dann hörte sie seine Schritte und kurz darauf das Klappen der hinteren Wagentüren.\nWenig später vernahm sie, wie er vorne einstieg und den Motor startete, und mit einem Ruck fuhr der Kleinbus ab.\nSie verlor jegliches Zeitgefühl. Der Wagen schlingerte. Ihr war schwindlig. Ihre Blase schmerzte wie verrückt, doch sie hielt an sich, wollte sich wenigstens diese Schmach ersparen.\nEinige Zeit später stoppten sie. Plötzlich war er bei ihr. Er half ihr auf, nachdem er ihr die Fesseln an den Füßen und den Händen abgenommen hatte. Ihr Gang war unsicher, und er stützte sie.\nAls sie mit ihm ausstieg, glaubte sie in einer Garage zu sein, es roch nach Motorenöl und Benzin. Eine Tür wurde geöffnet, dann noch eine.\nEndlich nahm er ihr die Augenbinde ab. Sie schrie leise auf, als er ihr das Klebeband vom Mund entfernte.\nEr entschuldigte sich bei ihr.\nDie Panik kam in Wellen, ihr fiel das Atmen schwer.\nWieder dieses Lächeln. Ihr Blick blieb an einer Goldkrone in seiner Zahnreihe hängen.\n»Dir wird nichts passieren, wenn du nur schön artig bist, ja?«\nSie sah sich um, versuchte sich Einzelheiten einzuprägen, das Muster der Tapete, ein Holztisch, eine Wanduhr. Doch sie hatte zu viel Adrenalin im Blut, sie konnte die Informationen nicht verarbeiten, sie ergaben kein Gesamtbild. Herabgelassene Jalousien, vermutlich ein Einfamilienhaus. Sie zwang sich, tiefer zu atmen, aber in ihrer Brust war ein Stechen, das sie noch panischer werden ließ.\nEr legte seinen Blouson ab, darunter trug er Anzug und Krawatte. Er war so festlich gekleidet, als käme er von einer Abendveranstaltung.\nOder als habe er noch eine ganz besondere Feier vor sich.\nDie Pistole lag in seiner Hand, auch als er sich ein kleines Stück von ihr entfernte und sich einer Ansammlung glänzender Lackstiefel näherte, die ordentlich auf dem Boden aufgereiht waren.\nHolzfußboden, registrierte sie, Fischgrätenparkett, alt, blank getreten. Und da war noch etwas. Ein Geruch nach Desinfektionsmittel. Ein kranker Geruch. Sie assoziierte Mullbinden damit, Klinikbedarf.\nEr suchte ein Paar Stiefel aus und kam zurück zu ihr.\nDas Herz drohte ihr in der Brust zu zerspringen.\n»Sabrina«, stammelte sie.\n»Okay, Sabrina, probier die mal an. Die könnten dir passen. Müsste deine Größe sein.«\nIhre Augen irrten umher. Wie kam sie nur hier raus? Wieder hielt er den Lauf der Pistole auf sie gerichtet, aber er wirkte so entspannt, beinahe unbeteiligt. Er war glatt rasiert, seine Haut straff und gepflegt, an seiner linken Schläfe kringelte sich eine Ader. Darin war ein Pochen.\n»Nein, ich kann nicht.«\nEr trat näher, redete ihr gut zu.\n»Danach bringe ich dich wieder nach Hause. Versprochen.«\nSeine Stimme war schmeichelnd. Er hielt ihr das Paar Stiefel hin und lächelte.\nUnd da erkannte sie den Ehering an seinem Finger.\nFür einen Moment entfernte sich alles von ihr. Sie taumelte.\n»Sabrina?«, fragte er.\nIhr war so schwindlig. Wie sollte sie das nur weiter durchstehen?\n»Möchtest du ein Glas Wasser?«\nSie nickte. Vielleicht konnte sie ihn so überlisten. Aber es geschah alles zu schnell, schon reichte er ihr das Glas. Sie trank gierig. Sie überlegte, ob sie es als Waffe benutzen könnte, da hatte er es ihr schon wieder abgenommen.\nSie starrte auf die Stiefel in seiner Hand.\n»Also, was ist jetzt? Tust du mir den Gefallen?«\nUnd so schlüpfte sie aus ihren Schuhen und glitt in die Stiefel. Sie reichten bis zu ihren Oberschenkeln hinauf, und das widerte sie an.\n»Na, siehst du. Alles halb so wild.« Er deutete auf eine Ecke im Zimmer. »Da kannst du dich umziehen. Leg deine Kleidung ordentlich auf den Stuhl. Alles ausziehen. Dann steigst du wieder in die Stiefel und gehst mit mir dort rein.« Er wies zu einer Flügeltür, die offenbar zu einem Nebenraum führte.\n»Nein! Niemals!« Sie schüttelte den Kopf. Der Schweiß drang ihr aus allen Poren.\nEr lächelte ihr aufmunternd zu. »Hör zu, es geht nur darum, einen Kranken etwas aufzuheitern, ihm eine kleine Freude zu machen.«\nMit einer Miene des Bedauerns bewegte er die Pistole in seiner Hand. »Sie ist geladen, glaub mir. Zwing mich bitte nicht dazu abzudrücken.«\n»Du willst doch sicher zurück zu deinen Angehörigen, nicht wahr?«\nSie wandte sich von ihm ab und tat alles, was er ihr befohlen hatte. Schließlich stand sie bebend vor ihm, nur mit den Stiefeln bekleidet, und bedeckte mit den Händen ihren Schoß.\nEr sah ihr bloß in die Augen. Sie versuchte, in seinem Gesicht abzulesen, ob es tatsächlich eine Chance gab, lebend aus diesem Alptraum herauszukommen.\nEr wies sie mit einem Kopfnicken an, zu jener Flügeltür zu gehen und sie zu öffnen. Er blieb dicht hinter ihr.\nDer Raum war nur schwach beleuchtet. In der Mitte stand ein Bett auf Rollen, da waren verschiedene Hebel zum Verstellen, ein Spezialbett. Klinikbedarf, dachte sie wieder.\n»Ich glaube, er schläft«, sagte er leise und andächtig. »Aber du wirst ihn wecken. Ganz sanft.«\nEr schloss hinter ihr die Tür und machte eine Geste hin zu dem Bett.\nSabrina war wie erstarrt.\n»Du streichelst ihn mit deinem Haar. Mehr musst du nicht tun. Keine Schmerzen. Keine Gewalt. Sei ganz ruhig.«\nIhr Herzschlag stolperte, während er weiter auf sie einsprach.\n»Du beugst den Kopf vor und wiegst dein Haar sacht hin und her. Du hast wunderschönes langes Haar, Sabrina. Mach es dir zunutze. Fang unten an. Wandere dann langsam hoch. Wenn du merkst, dass es eine Stelle gibt, die ihm besonders gefällt, verweilst du dort.«\n»Bitte lassen Sie mich hier raus. Ich kann das nicht.«\nEr senkte die Stimme zu einem Flüstern, berührte kurz ihre nackte Schulter, so dass sie zusammenfuhr.\n»Du schaffst das schon, Sabrina. Und danach fahre ich dich nach Hause. Es wird nicht lange dauern, glaub mir. Er ist sehr, sehr krank. Doch diese Behandlung wird ihn aufbauen.«\n»Warum ich? Warum gerade ich?«\n»Ich sagte doch, dein Haar ist so schön.«\nEr trat einen Schritt zurück, deutete eine Verbeugung an und wies zu dem Bett.\n»Bitte, Sabrina. Du bist die Auserwählte. Mein Gott, dies ist ein großer Moment. Wenn du den Kranken erst siehst, wirst du die Zeremonie zu schätzen wissen.«\nEr ließ ihr keine andere Wahl. Also trat sie zögernd an das Bett heran. Ihre Schritte waren unsicher, die Lackstiefel knarzten, und sie schwitzte darin.\nEr hielt sich im Hintergrund.\nSie war jetzt an der Bettkante, sie erkannte eine Ausbuchtung auf dem Bettzeug. Der Kranke schien auf der Seite zu liegen.\n»Schlag die Decke zurück.«\nSie zitterte so stark, dass es ihr zunächst nicht gelang. Sie überwand sich, berührte die Decke mit spitzen Fingern. Sie war weiß und gestärkt, etwas darunter roch nach Krankenhaus. Und dann warf sie sie zurück, und unweigerlich drang ein Schluchzen aus ihrem Mund.\nSabrina starrte auf die bleiche Haut auf dem Laken.\nIhre Muskeln waren wie gelähmt.\nEs erschien ihr wie eine Ewigkeit, bis sie es endlich fertigbrachte, sich vorzubeugen, so dass ihr Haar in langen blonden Kaskaden auf das Bett herabzufließen schien.\n»Sehr gut. Nun beweg deinen Kopf. Lass ihn pendeln.«\nIhr war, als würde ihre Seele aus ihr heraustreten. Als schaute sie sich selbst bei dieser verstörenden Verrichtung zu.\nUnd so bewegte sie ihren Kopf, und ihr Haar schwang hin und her.\n»Bravo, weiter so.« Seine Stimme klang mit einem Mal heiser und ergriffen, voll feierlicher Erregung. »Seine Haut dürstet danach. Nicht nachlassen. Nur zu!«\nSie tat es mechanisch und abgestumpft. Wenn es irgendeine Möglichkeit gab, lebend hier herauszukommen, musste sie sich fügen.\nUnd so strichen ihre Haarspitzen über die gräuliche Haut, und über den Raum senkte sich eine beklemmende Stille.\nSchließlich wisperte er: »So ist es gut, Sabrina, es gefällt ihm. Auch wenn er schweigt. Sieh nur, wie er lächelt. Er genießt diesen Ritus sehr.«\nUnablässig pendelte ihr Kopf.\nIrgendwann sagte er, dass es genug sei. Er führte sie aus dem Raum heraus, und sie durfte sich wieder anziehen. Man hatte sie nicht berührt.\nEr nahm ihr die Stiefel ab und stellte sie ordentlich zurück in die Reihe zu den anderen. Er verband ihr die Augen, und bald darauf schienen sie sich wieder in der Garage zu befinden. Er half ihr beim Einsteigen. Sie musste sich wieder in dem hinteren Teil des Wagens zusammenkauern, wo er sie fesselte. Er fragte sie nach ihrer Adresse. Um sich zu schützen, nannte sie ihm irgendeinen Straßennamen, der ihr gerade in den Sinn kam.\nSie bat ihn inständig, ihr nicht wieder den Mund zu verkleben, und versprach ihm, sich ruhig zu verhalten.\nEr willigte ein, und sie fuhren los. Sabrina zog sich irgendwo in den hintersten Winkel ihrer Seele zurück.\nBald darauf hielten sie an.\nEr kam nach hinten, sie hörte, wie er die Türen zuschlug. Er nahm ihr die Fesseln und die Augenbinde ab.\n»Wir haben uns verfahren. Ich glaube, es ist besser, wenn du hier aussteigst.«\nEr wies zu den hinteren Türen, sie sah die eingeklappte Rampe und den Rollstuhl. Die Silikonpuppe saß noch immer darin. Wie zum Hohn lächelte der rote Mund ihr zu.\nWar sie nun frei?\nMühsam richtete sie sich auf.\n»Warte«, murmelte er. »Du hast ja mein Gesicht gesehen.«\n»Ich verrate nichts«, erwiderte sie tonlos.\n»Ja. Ich werde nichts sagen. Nichts von alledem.«\nEr schien zu überlegen. »Gut«, sagte er schließlich, »aber wenn du aussteigst, schaust du nicht auf das Nummernschild.«\nSie nickte hastig.\n»Kein Blick zurück.«\nEr machte eine Bewegung mit der Waffe.\nUnd noch einmal beteuerte sie, sie werde nichts verraten.\nSie war schon fast an der Tür, als er sagte: »Es gibt allerdings jemanden, den es interessieren wird, was du gesehen hast.«\nWas sollte das noch? Sie musste hier raus, schnell.\nEr griff nach ihrer Handtasche im Schoß der Puppe.\n»Weißt du was, ruf ihn einfach an. Ich geb dir seine Nummer.«\nEr befahl ihr, das Mobiltelefon aus der Tasche zu nehmen und es wieder einzuschalten.\nEr nannte ihr eine Ziffernfolge, die sie fahrig eintippte.\nDanach sprach er ihr zwei Sätze vor. »Sag es, sag es ihm. Nur diese beiden Sätze.«\nSie umklammerte ihr Telefon, vernahm den Rufton. Sie hörte, wie sich eine mechanische männliche Stimme am anderen Ende der Leitung meldete.\n»Anrufbeantworter«, wisperte sie.\nMit einem Kopfnicken bedeutete er ihr draufzusprechen.\nUnd so stammelte Sabrina in den Hörer, was man ihr aufgetragen hatte.\nDer Mann nickte ihr zu, und sie drückte auf die rote Taste.\n»Gut, und jetzt bist du frei.«\nSie steckte das Handy ein. Sollte er es wirklich ernst meinen?\n»Warte. Eins noch.« Plötzlich schob er die Waffe in die Tasche seines Blousons, zog dafür ein Klappmesser hervor und ließ es aufspringen.\n»Es tut nicht sehr weh. Nur ein kleiner Ritz, und dann darfst du verschwinden.«\nSie war kaum noch in der Lage zu realisieren, was geschah. Der Schmerz kam in Sekundenschnelle. Sie verspürte einen Stich auf ihrem rechten Schulterblatt, dann noch einen und noch einen. Ihr Kleid riss auf, aber nach allem, was man ihr angetan hatte, war sie beinahe empfindungslos.\nDie Klinge ritzte ihre Haut und drang nicht sehr tief. Sie brachte einen erstickten Laut hervor.\n»Nun geh, Sabrina.«\nWar das die Erlösung? Er betätigte einen Knopf, und die hinteren Türen des Kleinbusses sprangen auf.\nDie Straße war dunkel und leer.\nIhre Absätze berührten unsicher den Asphalt.\nSabrina setzte schwankend Schritt für Schritt.\nNicht umdrehen, dachte sie, bloß nicht umdrehen. Jeden Moment erwartete sie, dass in ihrem Rücken ein Schuss knallen würde.\nDoch dann vernahm sie, wie der Motor ansprang. Der Wagen fuhr ab und schien sich in die entgegengesetzte Richtung zu entfernen.\nSie ging einfach weiter. Tränen rannen über ihr Gesicht. In der Ferne taten sich verschwommene Lichter auf, sie steuerte darauf zu.\nNur ganz allmählich sickerte ihr ins Bewusstsein, dass sie noch am Leben war.\nNils Trojan erwachte, noch bevor sein Wecker Alarm schlug. Er öffnete die Augen und war erstaunt. So tief und erholsam hatte er schon seit Ewigkeiten nicht mehr geschlafen. Keine Alpträume, keine nächtlichen Panikattacken, bloß Stunden traumlosen Schlummerns.\nEr reckte sich, schwang sich aus dem Bett und zog die Vorhänge auf. Der Sommer war prächtig. Trojan öffnete das Fenster und verlor sich eine Weile in dem Anblick der dicht belaubten Linden in der Forster Straße. Spatzen lärmten darin, einige Amseln riefen, selbst der Geruch aus der Keksfabrik kanalabwärts war heute weniger störend. Im Gegenteil, er löste angenehme Erinnerungen aus. Einmal hatte er mit seiner Tochter Emily, als sie noch ein kleines Kind war, versucht, einen Schokoladenkuchen zu backen, was gründlich misslang. Aber der Teig war lecker, er sah deutlich vor sich, wie sie beide mit den Fingern von ihm naschten. Emily lehnte den Kopf an ihn, um sich dann verträumt ihren braunverschmierten Mund am Saum seines T-Shirts abzuwischen, worauf sie in ein vergnügtes Gelächter ausbrach, in das er sofort mit einstimmen musste.\nDas konnte nur damals in der Wohnung in Charlottenburg gewesen sein, dachte er, als er noch mit Friederike verheiratet war. Und sogleich beschlich ihn die Wehmut. Nun war Emily schon beinahe erwachsen.\nVerdammt, seine eigene Mutter war mit nur neunundvierzig Jahren an Krebs gestorben. Je näher er selbst diesem Alter kam, desto unheimlicher wurde es ihm. Trojan atmete tief durch. Wie leicht doch so eine Sommerlaune von Melancholie eingetrübt werden konnte.\nEr straffte die Schultern und lächelte. Sei’s drum, dachte er, dieser Tag wird mir gelingen.\nNachdem er geduscht hatte, schlürfte er gedankenverloren seinen Kaffee, ein wenig verwundert darüber, dass er sogar noch Zeit für ein kleines Frühstück hatte, bevor er zur Arbeit musste. Nur leider hatte er kein Brot mehr im Haus, und auch ansonsten fand sich im Kühlschrank wenig Essbares. So beschloss er, sich unterwegs ein belegtes Brötchen zu holen, und schnappte sich seine Jacke und die Schlüssel. Da fiel sein Blick auf den blinkenden Anrufbeantworter in der Diele. Er drückte die Taste und hörte die Nachricht ab.\nEine ihm unbekannte weibliche Stimme war zu vernehmen. Sie sprach nur wenige Worte, abgehackt, völlig verängstigt. Er drückte noch einmal die Taste und runzelte die Stirn. Vielleicht eine Betrunkene, die falsch verbunden war, möglicherweise eine Geistesgestörte.\nEs gab so viele Irre in der Stadt.\nEr suchte im Verzeichnis und fand den Eintrag: 1:23 Uhr. Eine Mobilnummer, die ihm nichts sagte.\nNormalerweise rissen ihn nächtliche Anrufe aus dem Bett, noch ein Beweis dafür, wie tief er geschlafen hatte.\nTrojan zwang eine aufkeimende Unruhe hinunter. Mit einem Achselzucken verließ er die Wohnung.\nWie üblich wuchtete er sein Fahrrad vom Hof durch den schmalen Treppenaufgang hinaus auf den Gehweg. Er schwang sich auf den Sattel und radelte los.\nAuf dem Trottoir der Wiener Straße, kurz vorm Görlitzer Bahnhof, hockte eine kleinwüchsige Person auf einer Pferdedecke, ein Pappschild vor sich, darauf war in krakligen Buchstaben notiert: Handlesen 2 Euro. Trojan musste lächeln, mal eine ganz neue Kreuzberger Geschäftsidee. Er nahm Fahrt auf, als der Kurzbeinige aufsprang und ihm den Radweg versperrte.\nTrojan bremste irritiert ab.\n»Nicht an Ihrer Zukunft interessiert?«\nSein Gesicht war alt und faltig, sein Körper hingegen wie der eines Kindes. Er sprach mit hartem osteuropäischen Akzent. »Das erste Mal ist umsonst.«\n»Wie gesagt, bin in Eile.«\nDoch zu seiner Überraschung hatte der Kleine bereits seine Hand genommen, öffnete sie und schaute darauf.\n»Lassen Sie das«, sagte Trojan verärgert, während sein Handgelenk von dem anderen mit ungeahnter Kraft umklammert wurde. Er war ihm unheimlich. Wirkte wie ein Gnom auf ihn mit der Halbglatze und dem zotteligen Haar, seiner speckigen Weste über dem nackten Oberkörper und den kurzen Cargo Pants, aus denen extrem weiße Beine staksten.\n»Sie sollten sich in Acht nehmen.« Der selbsternannte Wahrsager hob den Blick. Wässrige, hervortretende Augen. Sein Atem roch nach Lakritz-Pastillen, die ihm die Zunge schwarz gefärbt hatten. »Ihre Lebenslinie ist extrem kurz.«\nTrojan schüttelte ihn ab. »Na, schönen Dank auch!«\nEr stieg wieder in die Pedale und ließ den Kerl hinter sich.\nDer rief ihm noch etwas hinterher, was er nicht mehr verstand.\nTrojan fluchte leise, von dieser Prophezeiung wollte er sich nicht den Tag verderben lassen.\nAls er zwanzig Minuten später das Kommissariat in der Karthagostraße in Tiergarten erreichte, hatte er den Vorfall längst vergessen.\nSabrina kauerte auf ihrem Bett und starrte auf die Lichtlachen am Boden. Sie nahmen die Form von Messerspitzen an.\nSie hatte sich eine zweite Decke aus dem Schrank genommen. So konnte sie die eine umklammern, zusammengeballt zu einem dichten Knäuel, während die andere über ihr lag, bis über den Kopf gezogen. Nur um ihr Gesicht herum ließ sie eine Öffnung, um atmen zu können, flach und gepresst.\nIhr war kalt, entsetzlich kalt, trotz der Wärme in ihrer Wohnung. Alle Fenster waren verriegelt, die Vorhänge geschlossen, doch unerbittlich drangen die Sonnenstrahlen durch die Ritzen herein.\nSie wagte es nicht, die Augen zu schließen, obwohl sie brannten und tränten und ihr Kopf vor Erschöpfung dröhnte. Fielen sie ihr doch einmal für Sekunden zu, brachen sofort die Bilder der vergangenen Nacht auf sie ein, und sie riss sie wieder auf.\nNach einiger Zeit stand sie auf und schleppte sich ins Badezimmer. Sie wusste noch, wie sie nach ihrer Rückkehr endlos lange unter der Dusche gestanden hatte, in dem verzweifelten Versuch, alles von sich abzuspülen, was ihr widerfahren war.\nDoch es hatte nichts genutzt.\nSie erschrak vor ihrer bleichen Gestalt im Spiegel, umhüllt von einem ausgeleierten Pullover, der ihr fast bis zu den Knien reichte. Ihr Exfreund hatte ihn nach ihrer Trennung versehentlich bei ihr zurückgelassen. Er roch noch ganz leicht nach ihm, ein Umstand, von dem sie sich etwas Trost versprach.\nDie Wunde auf ihrem Rücken pochte.\nSie wandte sich halb um, schob zögernd den Pullover hoch und spähte über ihre Schulter zurück.\nSpiegelverkehrt las sie, was man ihr in die Haut eingeritzt hatte.\nGeh endlich zur Polizei, mahnte sie eine innere Stimme. Die bringen dich in Sicherheit, die kümmern sich um dich.\nDoch dann meldete sich eine andere Stimme in ihrem Kopf. Die Stimme des Mannes, der sie am Leben gelassen hatte.\nEr war noch immer bei ihr.\nEr war überall.\nDie Maschine aus Seattle befand sich im Anflug auf Berlin. Wendy Hain wandte sich dem Fenster zu, da war die Havel, da war ein Funkeln auf dem Wasser, sie erblickte Baumwipfel, und schon tauchten erste Häuser auf, klein wie Spielzeug.\nDie schräg einfallenden Sonnenstrahlen blendeten sie, und sie schloss die Augen, bis sie von ihrem Sitznachbarn angestoßen wurde. Er sagte etwas zu ihr, das sie nicht verstand, und deutete auf das Anschnallzeichen. Sie nahm die Ohrhörer ihres MP3-Players heraus, und er wiederholte es für sie.\n»Sie müssen das Gerät abschalten, ist Vorschrift.«\nWendy seufzte und drückte die Aus-Taste. Die satten Bässe ihres Chillout Samplers waren die einzige Möglichkeit, ihre Nervosität zu dämmen. Nicht dass sie unter Flugangst litt, aber nachdem sie geschätzte achtundvierzig Stunden nicht mehr geschlafen hatte, war sie dringend auf den Filter ihrer dämpfenden Downbeats angewiesen.\nAbflug in Vancouver gestern Vormittag nach einer ängstlich durchwachten Nacht, Aufenthalt in Seattle, lähmende Stunden in der Wartehalle, Start gegen vierzehn Uhr, Nachtflug nach London, ein Gewitter über dem Atlantik, Turbulenzen, Verspätung, verlängerte Wartezeit in Heathrow, und nun endlich sollte sie am Ziel sein.\nZehn Minuten später setzte die Maschine auf dem Rollfeld auf.\nNachdem sie ihr Gepäck in Empfang genommen hatte, trat sie hinaus in das grelle Sommerlicht und blieb für einen Moment ratlos stehen. Eigentlich konnte sie es sich bei ihrer eingeschränkten Finanzlage nicht leisten, aber die Ungeduld war zu groß, also stieg sie in ein Taxi.\nSie nannte dem Fahrer die Adresse, und sie fuhren los. Auf der Stadtautobahn hatte sich ein Stau gebildet, und es ging nur langsam voran. Wendy stöpselte ihre Ohrhörer ein und versuchte erneut, sich mit der Musik abzulenken. Immer wieder griff sie sich mit beiden Händen in ihr auffallend honigfarbenes Haar, verknotete es mal im Nacken, dann schüttelte sie es auf. Der Fahrer warf ihr interessierte Blicke durch den Rückspiegel zu, die sie offensiv ignorierte.\nDer Jetlag meldete sich als Summen in ihrem Kopf.\nNoch vor drei Tagen war sie völlig ahnungslos gewesen. Es war irgendwann gegen Mittag, als sie ziemlich verkatert von der spontanen Feier zu ihrem dreiundzwanzigsten Geburtstag ihr Handy einschaltete. Ihre Mitbewohner in dem ärmlichen Backsteinhaus in Vancouver Downtown Eastside schliefen noch. Sie hörte die Nachricht auf der Mailbox ab. Machte sich Vorwürfe, dass sie nicht schon längst zurückgerufen hatte.\nGroßmama hatte mehrmals versucht, sie zu erreichen, aber niemals draufgesprochen, denn sie gehörte nun mal zu dem Teil der Senioren, der sich von den Errungenschaften der vernetzten Welt leicht einschüchtern ließ.\nNun überbrachte jemand anders eine Nachricht für sie, eine überaus geschäftsmäßig klingende Stimme des Krankenhauspersonals.\nDas Taxi hielt vorm Virchow-Klinikum, und Wendy kramte ihr Geld aus dem Portemonnaie.\n»Wird sie es überleben?«\nDie Stationsschwester schwieg für ihren Geschmack einen Augenblick zu lang.\n»Sagen Sie schon, schafft sie es?«\n»Wissen Sie, in dem Alter und bei dem nicht unbeträchtlichen Herzklappenfehler Ihrer Großmutter ist das schwer einzuschätzen. Zudem erlitt sie, kurz nachdem wir sie stationär aufgenommen haben, auch noch einen Schlaganfall.«\n»Ist sie denn ansprechbar?«\n»In der Regel nicht. Und wenn sie sich mal äußert, macht sie einen eher verwirrten Eindruck. Wir haben sie zwar mittlerweile von der Intensivstation nach hier unten verlegen können, doch ist es notwendig, sie weiterhin künstlich zu ernähren. Und was uns Sorge bereitet: Es bildet sich Wasser in ihrer Lunge, das regelmäßig abgesaugt werden muss.«\nWendy krümmte die Schultern.\n»Aber es ist gut, wenn Sie bei ihr sind, das wird sie spüren. Sie sind ihre einzige Angehörige, nicht wahr?«\nDie Schwester lächelte ihr aufmunternd zu. Dann drückte Wendy die Türklinke zu dem Krankenzimmer und trat ein.\nSie näherte sich dem Bett.\nSeitdem sie sich das letzte Mal gesehen hatten, schien sie noch kleiner geworden zu sein. Ihr Kopf war so schmal, die Stirn so hoch, die Wangen eingefallen. Sie hatte die Augen geschlossen und schien zu schlafen.\nWendy kämpfte gegen eine starke Gefühlsregung an und setzte sich zu ihr.\n»Ich bin wieder da, Großmama, gerade erst gelandet.« Instinktiv verfiel sie in den munteren Plauderton, mit dem sie schon als Kind Anwandlungen von Traurigkeit zu verbergen versucht hatte. »Stell dir vor, unzählige Flugstunden, nur um mit dir ein kleines Schwätzchen zu halten, ist das nicht lieb von mir? Eine komplette Atlantiküberquerung, bloß um guten Tag zu sagen.«\nMit einem Mal war ihr, als könnte sie ihre Stimme hören.\nAlles Gute nachträglich zu deinem dreiundzwanzigsten Geburtstag.\nEin Schauer lief über ihren Rücken. Nein, die alte Frau hatte nichts gesagt, nur ihr stockender, rasselnder Atem war zu vernehmen. Wendy strich über ihren Arm, der war so runzlig und dünn. In der Beuge steckte eine Kanüle.\nSie betrachtete den Tropf, aus dem eine helle Flüssigkeit in den Schlauch perlte, und blinzelte eine Träne weg.\n»Großmama, du wirst doch durchhalten, nicht wahr? Ich hab doch sonst niemanden außer dir.«\nUnd wieder war ihr, als würde sich der Mund der alten Frau zu einer Antwort öffnen. Aber es war eine Täuschung.\nWo sollte sie nun hin? Das Zimmer in ihrer Kreuzberger WG war untervermietet, also blieb ihr einzig Großmutters Wohnung, zu der sie noch den Schlüssel besaß.\nAls die Betonklötze der Gropiusstadt vor ihr aufragten, war ihr, als würde ein Sog sie zurück in ihre Kindheit und Jugend katapultieren, und schon legte sich die altbekannte Beklemmung um ihren Brustkorb, die sie all die Jahre hier verspürt hatte.\nDabei war es doch ihr Wunsch gewesen, der Tristesse dieser Siedlung für immer den Rücken zu kehren.\nIn einem der Wohntürme – es war die Nummer 19b – betrat sie den Lift. Im siebzehnten Stockwerk stieg sie aus. Ihre Schritte hallten in dem langen Flur wider. Schließlich blieb sie vor der Wohnungstür stehen, an der noch die Reste eines Stickers klebten, in der Form einer Blume, das war früher einmal die Werbung für ein Geschirrspülmittel gewesen. Wendy erinnerte sich, wie sie ihn als Kind von der Spülflasche entfernt und damit die Tür markiert hatte, um sie besser wiederzuerkennen. Allzu oft hatte sie nämlich mit dem Schlüssel, den sie stets an einem Band um den Hals trug, versehentlich am falschen Schloss gekratzt. Das war zu der Zeit gewesen, als ihr das Lesen der Klingelschilder noch schwerfiel und ihr die schier endlose Reihe der stets gleichen Türen Angst einflößte. Großmama hatte den Sticker nie vollständig entfernen können, auch wenn er schon völlig ausgefranst und beinahe farblos war.\nIm Innern der Wohnung empfing sie der Geruch nach Alter und Einsamkeit. In der Küche befanden sich Brotkrümel auf dem Frühstücksbrett, im Wohnzimmer lag Großmamas Lesebrille zusammengeklappt auf der Fernsehzeitschrift, weiße Spitzentücher zierten Tisch und Sofa. Das verwaiste Doppelbett im Schlafzimmer war aufgedeckt, Laken und Kissen eingedrückt, als habe sie noch eben dort geschlafen. Ihre Hausschuhe lagen am Boden verstreut, wie in großer Eile abgeworfen, der eine zur Seite gekippt, der andere mit der Sohle nach oben. Zerbeult waren sie, der Stoff so glattgetreten, dass er schon glänzte. Ihr Anblick rührte Wendy. Ordentlich stellte sie die Pantoffeln vorm Bett zusammen. Sie sollte sie ihr beim nächsten Krankenbesuch mitbringen, für den Fall, dass sie wieder auf die Beine kam. Sie durfte die Hoffnung nicht aufgeben.\nDie Tür zu Wendys ehemaligem Zimmer war nur angelehnt. Großmutter hatte hier seit ihrem Auszug nichts verändert. Selbst der Teddybär, den sie in die Wohngemeinschaft mitzunehmen nicht fertiggebracht hatte, hockte noch auf ihrem alten Jugendbett. Da war die Kommode mit der abgeblätterten Farbe, darauf stapelten sich noch immer zerlesene Zeitschriften, Taschenbücher und Comics auf einigen eingedrückten Kartons mit Brettspielen. Auf einem ausrangierten Computermonitor stand das Schmuckkästchen, das sie zu ihrem zwölften Geburtstag geschenkt bekommen hatte, sehr zu ihrem Missfallen, denn all den Mädchenkram hatte sie stets verachtet. Es war aufgeklappt, ihre nicht ganz unbeträchtliche Sammlung von Gummimonstern und Dinosauriern quoll daraus hervor, der in der Innenseite des Deckels befestigte Spiegel war fleckig und halbblind.\nWendy nahm ihren Tramperrucksack ab, schob ihn unters Bett und setzte sich für einen Moment. Die Wände schienen sich zu verschieben, näher auf sie zu. Sie rang nach Luft und schloss die Augen. Danach war alles wieder an seinem angestammten Platz.\nSie stand auf und überprüfte, was sich im Kühlschrank befand, daraufhin beschloss sie, in den Supermarkt um die Ecke zu gehen.\nSie war bereits im Hausflur und verschloss die Wohnungstür, als sie hinter sich eine Stimme vernahm.\nEs war Herr Pollek, der Nachbar ihrer Großmutter, ein schmächtiger Typ in den Dreißigern, dunkles, welliges Haar und eine Bifokalbrille, durch die seine Mausaugen blinzelten. Sie hatte ihn noch nie anders als mit Hemd und Strickjacke bekleidet gesehen.\n»Wie geht es der armen Frau Hain?«, fragte er vertraulich.\nPollek trat näher. Sein Blick war forschend. Sie wusste, dass er öfter bei ihrer Großmutter zu Besuch war, und die schwärmte geradezu von ihm, weil er zuweilen Einkäufe für sie erledigte und ihr die Einsamkeit mit Plaudereien vertrieb.\n»Ich war es, der sie in die Klinik gefahren hat. Mein Gott, das war eine Aufregung. Du bist Wendy, nicht wahr? Ihr Enkelkind?«\nSie nickte, erwiderte zögernd seinen feuchtwarmen Händedruck.\n»Wir kennen uns noch von früher, hmm?«\nSie wollte gehen, aber er ließ sie nicht vorbei.\n»Es ist doch in Ordnung, wenn ich du sage? Ich bin Jurek.«\nSie zog einen Flunsch. »Okay.«\n»Das wird schon wieder. Deine Oma hat eine zähe Gesundheit.«\n»Willst du vielleicht auf einen Kaffee reinkommen? Du bist gerade angekommen, nicht wahr? Frau Hain hat mich über deine Reise informiert. Ein Kaffee wird dir guttun.«\n»Nein danke, ich …«\n»Aber interessiert es dich denn gar nicht, was mit deiner Oma los war? Sie wirkte sehr aufgewühlt auf mich, da muss etwas passiert sein.«\nUnd schon nötigte Pollek sie in seine schmale Wohnung. Sie folgte ihm zögernd in die Küche, stand ratlos da, während er die Kaffeemaschine bediente.\n»Sie kam zu mir, als sie ihre Herzprobleme hatte. Klingelte aufgeregt an meiner Tür. Sie war bleich und zittrig, und sie sprach ziemlich wirr. Ich sagte zu ihr: ›Frau Hain, nun beruhigen Sie sich doch erst einmal.‹ Aber offenbar hatte sie große Angst.«\nWieder bedachte er sie mit einem durchdringenden Blick. »Das würde mich auch mal interessieren. Irgendeine Sache schien sie in großen Aufruhr versetzt zu haben.«\n»Und sie hat keinerlei Andeutungen gemacht?«\nEr antwortete nicht, wies sie stattdessen an, sich an den Tisch zu setzen, und sie nahm auf der Stuhlkante Platz. Ihre Schultern verkrampften sich, während er mit den Tassen hantierte, Milch und Zucker reichte.\nSie rührte den Kaffee nicht an.\n»Sie sind also gerade in Kanada tätig?« Das Duzen schien ihm doch nicht so leicht zu fallen, ihr war es nur recht.\n»Ja«, murmelte sie widerwillig, »ich absolviere dort ein Programm, das sich Work and Travel nennt. Man lernt das Land kennen, die Leute, man kann jobben, wo man will, hat ein Visum für ein Jahr und verbessert seine Sprachkenntnisse.«\n»Und danach? Irgendwelche Pläne?«\nSie zuckte mit den Achseln. »Studieren oder so.«\nEr begann ihr umständlich von seinem Job in der Versicherungsbranche zu erzählen. Sie hörte kaum zu.\nPlötzlich sagte er: »Du hängst sehr an deiner Großmutter, nicht wahr?«\n»Klar, schließlich bin ich bei ihr aufgewachsen.«\n»Deine Mutter starb, als du fünf Jahre alt warst. Das ist bitter.«\nSie sah ihn reglos an.\n»Frau Hain sprach mit mir darüber.«\nIch muss hier raus, dachte sie.\nEr hob seine Tasse und spitzte den Mund. Nahm einen Schluck und fragte schließlich seltsam bedächtig: »Was ist mit deinem Vater?«\nWendy antwortete rasch: »Den hab ich nie kennengelernt. Ich weiß nicht einmal, wer er ist.« Abrupt stand sie auf. »Ich muss jetzt wirklich gehen.«\nZum Abschied ergriff er wieder ihre Hand. »Alles wird gut, Wendy. Und falls du Hilfe brauchst, du weißt ja, wo ich bin.«\nNoch während sie auf den Aufzug wartete, spürte sie seine Blicke im Rücken.\nDas Tageslicht schien sich durch ihre Augen hindurch in ihre Gehirnwindungen zu bohren, dort, wo der hämmernde Schmerz saß. Doch davon durfte sie sich nicht abhalten lassen.\nDenn Sabrina hatte ein Ziel.\nSie schlang beim Gehen die Arme um ihre Schulter. Eilig bog sie in die Kopernikusstraße ein. Sie näherte sich der nächsten Kreuzung, vernahm bereits den dort tosenden Verkehr, als sie spürte, dass ihr jemand folgte. Nicht umdrehen, dachte sie und beschleunigte ihre Schritte.\nSchon hatte sie die belebte Warschauer Straße erreicht. Vor ihr sprang die Fußgängerampel auf Rot, und sie musste innehalten.\nNun wandte sie doch den Kopf um. Er war es! Also wusste er, wo sie wohnte, sie konnte ihm nicht entkommen.\nSie wollte losrennen, war schon halb auf dem Fahrdamm, als ein Auto hupte, beinahe hätte es sie erfasst. Erschrocken wich sie zurück.\n»Du hast mir doch etwas versprochen, Sabrina.«\nEr packte ihren Arm mit sanftem Druck. Da war sein Lächeln, vor dem sie sich so sehr fürchtete.\n»Willst du etwa zur Polizei gehen?«\n»Nein«, haspelte sie. »Ganz bestimmt nicht, nein.«\nEr deutete mit zwei Fingern auf seine Augen, dann wechselten die Finger zu ihrem Gesicht.\nSabrina versuchte, sich von ihm zu befreien, er aber umklammerte sie nur fester: »Einen Moment noch.«\nÖffentlichkeit herstellen, dachte sie, um Hilfe schreien, doch ein innerer Druck presste ihr die Kehle zu.\n»Jetzt«, murmelte er. Er grinste. Sein Blick schweifte noch einmal in die Ferne, und schon lockerte er seinen Griff. »Lauf! Und denk an dein Versprechen.«\nWie zur Aufmunterung gab er ihr einen kleinen Stoß.\nSie stürmte von ihm weg. Auf der anderen Straßenseite wäre sie in Sicherheit.\nSie erblickte eine Lücke zwischen den vorbeirasenden Fahrzeugen. Doch da näherte sich auch die Tram. Die M10 schoss pfeilschnell auf sie zu.\nIhre Knie wurden weich.\nSabrina erkannte den Fahrer hinter der Windschutzscheibe, das Entsetzen in seinem Gesicht. Sie warf die Arme hoch, als könnte sie noch irgendwo Halt finden.\nDas Letzte, was sie hörte, war das Kreischen der Bremsen.\nDann explodierte etwas in ihrem Kopf.


Kölner Stadt-Anzeiger: FDP gibt Veto gegen Steuererhöhungen auf - Linder: Verhältnis Merkel - Westerwelle "ordentlich" - FDP unterstützt Guttenberg | Pressemitteilung Kölner Stadt-Anzeiger\nKöln (ots) - FDP gibt Veto gegen Steuererhöhungen auf\nDie FDP will Steuererhöhungen offenbar nicht mehr um jeden Preis verhindern. Im Gespräch mit dem "Kölner Stadt-Anzeiger" (Montagsausgabe) schloss Generalsekretär Christian Lindner lediglich "alles aus, was normale Steuerzahler belastet oder Wachstum und Beschäftigung gefährdet". Außerdem habe die Koalition bereits entschieden, "bestimmte Steuern etwa für die Finanzbranche" anzuheben, sagte der FDP-Politiker. Zu den Forderungen aus der Union, etwa durch eine Erhöhung des Spitzensteuersatzes die soziale Ausgewogenheit des Sparpaketes der Koalition zu verbessern, sagte Lindner: "Nicht jedes Steuern erhöhende Signal ist sozial". Was populär scheine könne sich "als höchst unsozial herausstellen, wenn dadurch Arbeitsplätze gefährdet werden oder die Mittelschicht belastet wird". Ob es die von seiner Partei lange geforderten Steuersenkungen noch vor oder erst nach der nächsten Bundestagswahl geben werde, hängt für Lindner "von der wirtschaftlichen Entwicklung und den Fortschritten bei der Konsolidierung ab". Es handele sich um eine "mittelfristige Perspektive".\nLinder: Verhältnis Merkel - Westerwelle "ordentlich"\nKritik aus seiner Partei am Zustand der Berliner Regierungskoalition wies Lindner zurück: "Man sollte nicht überdramatisieren." Über Bundeskanzlerin Angela Merkel und Vizekanzler Guido Westerwelle sagte der FDP-Generalsekretär: "Die beiden haben ein ordentliches Verhältnis". Lindner forderte aber die Kanzlerin auf, als CDU-Vorsitzende dafür zu sorgen, "dass ihre Seite die gemeinsamen Entscheidungen erklärt und nicht in Frage stellt". Außerdem müsse man die CSU fragen, "ob sie öfter Beiträge zum Erfolg der Koalition leisten kann". Dazu gehöre ein konstruktives Gespräch über die Gesundheitspolitik statt immer neuer Vetos.\nDie Liberalen stellen sich hinter den in den eignen Reihen umstrittenen Verteidigungsminister Karl-Theodor zu Guttenberg. "An Unterstützung aus der FDP mangelt es ihm nicht", sagte FDP-Generalsekretär Christian Lindner dem "Kölner Stadt-Anzeiger" (Montagsausgabe). Grund für die von ihm dem CSU-Politiker geplante Aussetzung der Wehrpflicht "sollte aber nicht allein der Haushalt sein", mahnte Lindner. "Die FDP hält sie für sicherheitspolitisch nicht mehr sinnvoll." Guttenbergs Problem sei die mangelnde Unterstützung aus der Union. "Mancher dort hält an der Wehrpflicht vor allem aus historischen Gründen fest", kritisierte Lindner.


Audi R8 4S V10 Plus Kaufberatungshilfe - Seite 2 - W...\nam 31. Dezember 2016 um 17:34\nWenn ich Dich richtig verstehe ist das hier das Ergebnis:\nDie 4500 sind Aufpreis für die 20iger und die 19er sind dann Geschichte, weg, nicht dabei, narda, nöx, Luft...\nThemenstarteram 1. Januar 2017 um 22:18\n@INgolaner schrieb am 31. Dezember 2016 um 17:34:25 Uhr:\nNicht ganz richtig. Die 20 Zoll Felgen gibt es auch mit 1500€ Aufpreis, aber die gewählten Sportreifen haben einen Aufpreis von 4500€. Allein Für die Reifen 3000€ Unterschied kann nicht sein! Ebenfalls steht in der Beschreibung:\n"zusätzlicher Radsatz für bessere Haftung bei trockenen Fahrbahnverhältnissen; zugelassen für den öffentlichen Straßenverkehr. Aufgrund der Anpassung der Reifen an trockene Fahrbahnverhältnisse ist mit Einschränkungen in der Nässe-Performance zu rechnen. Die Fahrweise ist dementsprechend anzupassen."\nDas Wort zusätzlich sollte eigentlich meine Frage klären. Bedeutet ja im Endeffekt, dass ich zu den Serienfelgen noch zusätzlich die 20 Zoller bekomme.\nWerde morgen natürlich anrufen und das abklären und darauf bestehen.\nam 2. Januar 2017 um 0:22\nEine gewählte Sonderausstattung ersetzt eigentlich in allen Fällen die Serienausstattung. Wenn du das MMI Navi als Serie hast und das MMI Navi plus als Option kaufst, bekommst du ja auch nicht das kleine Navi zum großen dazu.\nDa allerdings das Wort "zusätzlich" fällt, sollten diese mit dabei sein.\nAber du wirst dir bestimmt mit deinem AZ über die 19 Zöller einig, falls du diese möchtest. Zeig doch mal ein paar Bilder vom R8.\nThemenstarteram 2. Januar 2017 um 1:28\nMorgen muss ich erst meine Zulassungsstelle emailen usw. Bekomme ihn spätestens am 13.01, sobald Winterreifen montiert wurden\nam 2. Januar 2017 um 11:42\nDu hast recht! Die Felgen waren keine Sonderausstattung, bei 4500 sind es Zubehörfelgen. Also Du musst alle beide bekommen.\nThemenstarteram 2. Januar 2017 um 11:46\nVielen Dank ! Ich hab nochmal mit meinem AZ telefoniert und die bemühen sich grad darum, dass das schnell aufgeklärt wird. Audi Deutschland bei Facebook, im online Chat auf Audi.de und auch über die Audi Hotline habe ich Recht bekommen und die haben mir vergewissert, dass die Sportreifen inklusive 20 Zoll Felge, Zubehör sind und nicht die Serienfelgen ersetzen.\nHat einer Erfahrung mit den Sportreifen? Laut Audi solle ich nicht bei Regen damit fahren, da diese nur für trockene Fahrbahnen, Rennstrecken usw. sind und deshalb auch als Zubehör.\nam 2. Januar 2017 um 11:48\nWenn es die Michelin Cup 2 sind dann haben die eigentlich recht.\nam 9. Januar 2017 um 17:50\nEin paar Hinweise zum Thema aktueller R8 (2. Generation, 4S) und Angebote:\n1. Viele Sonderangebote sind sogenannte 24h Experience Fahrzeuge, die zwar nur wenige km auf dem Buckel haben aber oft, trotz Erstzulassung 2016, irgendwann von 08-12/2015(!) gebaut wurden. Vorsicht! Warum das eine Rolle spielt? Weil Audi die Fahrzeuge kontinuierlich verbessert, auch während der laufenden Produktion und vor allem mehrere Monate nach Erscheinen des neuen Modells. Außerdem weiss man nie, wie die 24h Experience Fahrzeuge von den Fahrern behandelt wurde, zumal viele verschiedene Personen am Lenkrad saßen.\nAus dem, was ich so über das neue Fahrzeug erfahren habe, würde ich nur Fahrzeuge nehmen, die 2016 (bevorzugt ab März/April) gebaut wurden. Bei diesen sind schon viele "Problemchen" beseitigt worden und es sind ein paar kleinere Verbesserungen in die Serie eingeflossen, auch was Software betrifft. Ab Juni/Juli wurde dann das neue Modelljahr (2017) gebaut (z.B. erkennbar an den Lautsprechern in den Kopfstützen der Sitze).\n2. In der Regel kosten "akzeptable" Fahrzeuge irgendwo ab 165k EUR aufwärts. Oft sind das Fahrzeuge, die einen NP von über 210k EUR haben und unter 6000 km auf dem Buckel.\n3. Bei Neuwagen ist oft ein guter Rabatt drin, habe aktuell schon von 12% und mehr gehört, man sollte also nicht unbedingt nur auf günstige Gebrauchte schielen.\n4. Die optionalen Michelin Cup 2 "Sportreifen" sind gar nicht so übel bei Nässe, man muss einfach ein wenig besser aufpassen, vor allem was Aquaplaning betrifft und die Temperaturen (unterhalb 20°C sind die Dinger nicht wirklich das Wahre, unterhalb 15°C und weniger "rutschen" sie oft). Das Profil ist schon von Haus aus kürzer, so dass diese Reifen auch nicht so lange halten. Wenn man oft auf die Rennstrecke geht, sicherlich eine gute Wahl aber ansonsten sind die serienmäßigen PZero wirklich nicht übel, vor allem wenn man mit dem "Komfort" Luftdruck (unterhalb 270 km/h) fährt. Wenn man mit dem "vollen" Luftdruck fährt, weist das Fahrzeug ein wenig Untersteuern auf, vor allem wenn die Reifen nicht auf Temperatur sind (ab 35°C Reifentemperatur gehen die PZero eigentlich ganz gut, bei 50°C sind sie optimal, die Cup 2 fangen erst ab 60°C mit richtig Grip an...).\nAls Winterreifen kann ich die 19'' OEM Winterräder mit Conti WinterContact TS830 R01 empfehlen. Guter Winterreifen für den aktuellen R8, vor allem wenn man den Quattro auf Comfort Modus schaltet oder allgemein im Comfort Modus fährt. Sehr neutrales Setup.\n5. Die optionale Garantieverlängerung ist ein MUSS, Reparaturen können schnell teuer werden, wenn die Garantie futsch ist. Drei zusätzliche Jahre bis 100000 km sind wohl die vernünftigste Wahl (also ingesamt 5 Jahre bis 100000 km).\nZum Thema Felgen und Reifen: Generell sollte man Reifen über 18'' nicht abziehen und dann wieder aufziehen. Der Reifen kann dabei (unsichtbar!) beschädigt werden. Je niedriger der Querschnitt, desto größer die Gefahr. Bei einem Fahrzeug mit einer Vmax von 330 km/h nicht unbedingt ein Risiko, das ich eingehen würde.\nThemenstarteram 9. Januar 2017 um 18:07\nVielen Dank Rennteam für deine super Erfahrungen. Extrem hilfreich für einen neuen R8 Fahrer.\n1. Es ist ein Vorführwagen vom Audi Zentrum direkt. Angebotspreis war bei ca. 160000€ bei 8000 KM Laufleistung. Der Wagen wurde nachdem er geliefert wurde nochmals zur quattro gmbh geschickt und es wurde die Austattung verbessert. Das ist aber nicht in den Preis eingeflossen hat mir der Verkaufsleiter nochmals erklärt gehabt, wodurch der günstige Preis zustande kam. Ich kann mir deshalb nicht vorstellen, dass die mir das verheimlichen würden mit den 24h Experience\nZum Thema Felgen und Reifen:\nVielen Dank für den Hinweis. Ich werde das auch nicht machen müssen, da die 19 Zoll Felgen dabei waren und der Verkäufer hat sich bei mir für den Fehler entschuldigt und mir absolut Recht gegeben. Bekomme also 1x Radset mit 20 Zoll und einmal mit 19 Zoll.\nAuf die 19 Zoll hab ich die Continental TS830 R01 drauftun lassen und lasse die auch drauf. Auf die 20 Zoll werde ich wahrscheinlich Sommerreifen drauf tun und die Semi Slicks Michelin Cup 2 lagern. Ich denke nicht, dass ich auf die Rennstrecke gehe.\nam 9. Januar 2017 um 19:03\n@Quasifox schrieb am 9. Januar 2017 um 18:07:27 Uhr:\nIch kann mir deshalb nicht vorstellen, dass die mir das verheimlichen würden mit den 24h Experience\nDa würde ich explizit um eine Bestätigung bitten, sofern dir das wichtig ist. Wenn das Auto doch dafür eingesetzt wurde, dann handelt es sich bei den "Verbesserungen" vermutlich um den Austausch der kompletten Innenausstattung, Radaufhängung und Bremsen.\nWas gegen die Driving Experience spricht, ist die eigentlich zu geringe Laufleistung und an der 24h Race Experience nehmen diese Autos eher nicht Teil.\nam 10. Januar 2017 um 1:44\n,,Ab Juni/Juli wurde dann das neue Modelljahr (2017) gebaut (z.B. erkennbar an den Lautsprechern in den Kopfstützen der Sitze)".\nDavon weiß ich nichts. Wo steht das geschrieben? Gibt es ein Foto davon? Wäre mal interessant.\nEdit: Gerade gesehen im Konfigurator ;)\nam 10. Januar 2017 um 11:24\n...kann ich mir schon vorstellen, das läuft dann wohl unter Werksdienstwagen oder so. Wenn man das nicht genau durch Nachfragen ausschliessen kann ist das durch aus möglich.\nWas die Driving Experience Fahrzeuge bei Audi in Neuburg angeht, habe ich selbst einige male die Erfahrung gemacht das diese sehr gut betreut zum Einsatz kommen. Auch wenn man im Kopf hat das da schon einige damit geheizt sind, so läuft das doch sehr gut betreut ab. Da wird z.B. peinlich genau darauf geachtet das eben keine Feststellbremse angezogen wird wenn die Fahrzeug abgestellt werden usw. Wenn die zum Verkauf kommen ist das bekannt, die FZ sind entsprechend instandgesetzt und ausgepreist. Der Käufer muss dann selbst entscheiden.\nIm Gegensatz dazu habe ich schon Vorführer auf der Rennstrecke gesehen die kaum paar km drauf hatten und den geladenen Teilnehmern "viel Spass" bereitet haben und das bei offiziellen Event´s von Audi-Partnern!\n@Rennteam hat es doch in etwa so erlebt, da bekommt man einen Vorführer der angeblich von Geschäftsführer persönlich eingefahren wurde angepriesen... Das gibt einem doch ein gutes Gefühl, oder?\nGerade wenn diese Fahrzeug mit wenigen km neue Radsätze oder eine Überarbeitung bei der Quattro AG erhalten haben sollte man etwas genauer hinsehen.\nThemenstarteram 10. Januar 2017 um 12:03\nAlso wichtig nochmal zu erwähnen ist, dass ich den Wagen über 36 Monate lease.\nNehmen wir an, der Wagen wurde auf der 24H Experience benutzt.\nHabe ich irgendwas zu befürchten oder sollte vor Wagenabholung nochmal etwas durchecken lassen? Die Audi Bank ist der Leasinggeber.\nKönnte was an den Keramik Bremsen sein? Es waren noch die 19 Zoll Sommerreifen drauf und die Sportreifen mit 20 Zoll sind unbenutzt und noch verpackt! Nach der Probefahrt wurde alles in eine Art Fahrtenbuch aufgeschrieben. Die KM Anzahl usw.\nDer Wagen hat ein Listenpreis von 230 000€ also wirklich alles was man überhaupt auswählen kann ist ausgewählt. Verglichen mit anderen R8 V10 + hatte er eine exklusivere Austattung. Alles Audi exklusiv, Wildleder, Rautensteppung (Dachhimmel exklusiv), Carbon Einstieg Beleuchtet usw....\nMir wurde nur gesagt, dass der "Chef" sich beschwert hätte, warum ich so ein günstiges Angebot bekommen hab, da der Wagen bei der Quattro ja nochmals exklusiver gestaltet wurde. Der Verkäufer erklärte mir dann, dass die Sonderanfertigungen nicht im Preis enthalten sind, weil die einen Fehler gemacht hätten. Die Preise habe ich auch mit anderen Audi Zentren verglichen, die ähnliche Laufleistung hatten. Insgesamt zahle ich Leasing monatlich netto 1520€ monatlich. Andere AZ verlangten 1500-2300 bei teils deutlich schlechterer Austattung.\nBin jetzt leider etwas verunsichert. Hatte mich von Anfang an ziemlich sicher gefühlt, da der Wagen so in der Austattung sehr exklusiv wirkte.\nKM Laufleistung ist wie erwähnt bei 8000 ca.\nErstzulassung war 15.05.2016\nWagen hatte keine Winterreifen und wurde mit Serienbereifung gefahren. Die Reifen sahen noch gut aus und die 20 Zoller Sportreifen wie gesagt unbenutzt.\nWagen wird geleased über 36 Monate\nWas wäre das worst case Szenario?\nWird wenn jetzt etwas an den Keramik Bremsen sein sollte, das nicht auf Kulanz übernommen? Muss mir das nicht vorher gesagt werden, dass es zu größerem Verschleiß durch xy gekommen sein könnte?\nGibt es auch mögliche Vorteile, wenn alles ausgetauscht wurde ist ja der Wagen eigentlich wie neu?\nWorauf sollte ich unbedingt achten, bevor ich den Wagen Ende der Woche entgegen nehme.\nam 10. Januar 2017 um 12:10\nwas soll dir passieren? Leasing neuwagengarantie (die läuft ja hoffentlich bis 5 jahre) und fertig...\nThemenstarteram 10. Januar 2017 um 12:14\nBei Verschleißteilen gibt es doch keine Garantie.\nBeispielsweise bei den Keramikbremsen. Die kosten ja nicht wenig und es wäre schon ärgerlich, wenn ich direkt die Bremsen erneuern müsste, obwohl ich vernünftig gefahren bin.


Hinweis: Die Audio-Files sind als wav-Dateien nicht gerade klein. Wer ein Modem nutzt, sollte sich also gut überlegen, ob das Herunterladen nicht zu lange dauert. Über eine universitäre Datenleitung dagegen dürfte die Dateigröße kein Problem sein (Ladezeit pro Datei einige Sekunden).\nDer "Rosenkavalier" als Antwort auf den "Tristan" Ein Essay in analytischer Ästhetik (1)\nZiel dieses Artikels ist es, zu zeigen, daß man die Oper "Der Rosenkavalier" von Hugo von Hofmannsthal und Richard Strauss in einem bestimmten Sinn als eine Antwort auf Richard Wagners Musikdrama "Tristan und Isolde" verstehen kann. Dabei geht es nicht um die Absicht der Verfasser, sondern um den Aufweis struktureller Beziehungen.(2)\nWarum eine gedankliche Auseinandersetzung mit den beiden genannten Opern lohnt, bedarf kaum einer Begründung: Der "Tristan" hat immer als geistige Herausforderung gewirkt. Das widerspricht nicht der Tatsache, daß er diese Wirkung eher aufgrund seiner überwältigenden Musik als aufgrund seines Textes entfaltet hat. Wirkung von Musik kann derart sein, daß man gedanklich mit ihr fertig werden muß.(3) Und was den "Rosenkavalier" angeht, so ist unbestreitbar, daß Hofmannthals Text ausgesprochen philosophische Passagen enthält.(4)\nDer "Rosenkavalier" soll insofern als eine Antwort auf den "Tristan" interpretiert werden, als er eine gemeinsame Grundstruktur zu ihm aufweist, ein Gegenstück zu ihm ist und im Hinblick auf ein zentrales Konzept einen Gegenentwurf zu ihm liefert. Dabei sei der Ausdruck "Gegenstück" so verstanden, daß ein Kunstwerk dann ein Gegenstück zu einem anderen ist, wenn es einerseits einen charakteristischen zentralen Gegensatz, andererseits aber auch einen Rückbezug zu ihm aufweist. Ein konzeptueller "Gegenentwurf" schließlich soll gleichfalls keine bloße Opposition sein, sondern, obwohl er sich vom Vorhergegangenen absetzt, auch immer gewissermaßen konstruktiv darauf eingehen. Als für beide Opern zentrales Konzept wird sich "Ewigkeit" erweisen, allerdings in unterschiedlichen Nuancen. Um dies zu verdeutlichen wird es sich als sinnvoll erweisen, an verschiedenen Stellen auf philosophische Auffassungen Nietzsches und Schopenhauers zurückzugreifen.\nObwohl auf den ersten Blick sehr unterschiedlich haben beide Opern ein im wesentlichen identisches Handlungsfundament: Männliche Titelfigur ist der Brautführer. Die Titelfigur steht in einem Treueverhältnis zu einer dritten Person. Diese dritte Person beauftragt den Brautführer. Brautführer und Braut werden entgegen aller Planung und Konvention zum Liebespaar. Dadurch kommt der Brautführer in einen Treuekonflikt mit der dritten Person. Das Paar wird zusammen überrascht. Es kommt zu einem Duell. Die dritte Person wird durch das Verhältnis von Braut und Brautführer zueinander tief verletzt. Die dritte Person verzichtet und verzeiht schließlich. Die durch das unvorhersehbare Liebesverhältnis angelegte, durch den Treuekonflikt problematische und durch die Überraschung des Paaares mit anschließendem Duell unterbrochene Entwicklung vollendet sich.\nDie Gegenüberstellung im einzelnen zeigt das identische Fundament deutlich: Männliche Titelfigur von Wagners "Tristan und Isolde" ist der Brautführer Tristan; Titelfigur des "Rosenkavalier" ist der Rosenkavalier, also Brautführer, Octavian. Die erste Hälfte des 1. Akts "Tristan" zeigt die Titelfigur als Vasallen König Markes; der 1. Akt "Rosenkavalier" zeigt Octavian als Geliebten der Marschallin. Marke beauftragt Tristan, Isolde zu holen; die Marschallin schickt Octavian die silberne Rose. Tristan und Isolde werden ein Paar (Schluß 1. Akt) - symbolischer Gegenstand: der Liebestrank; Octavian und Sophie werden ein Paar (Anfang 2. Akt) - symbolischer Gegenstand: die silberne Rose. Tristan kommt dadurch in einen Treuekonflikt gegenüber Marke; Octavian kommt dadurch in einen Treuekonflikt gegenüber der Marschallin. Tristan und Isolde werden zusammen überrascht, Tristan kämpft mit Melot (Schluß des 2. Aktes); Octavian und Sophie werden zusammen überrascht, Octavian kämpft mit Ochs (gegen Ende des 2. Aktes). Marke ist verletzt durch das Verhältnis seiner Frau zu Tristan; Die Marschallin ist verletzt durch das Verhältnis Octavians zu Sophie. Marke verzeiht (3. Akt, vorletzte Szene); die Marschallin verzeiht und verzichtet (Schlußterzett, 3. Akt, vorletzte Szene). Isolde stirbt in einem Zustand, den sie selbst als Vollendung ihrer Liebe zu Tristan begreift (Ende 3. Akt); Octavian und Sophie sind glücklich zusammen.\nMan könnte einwenden: Läßt man sich schon auf einen Vergleich zwischen beiden Opern ein, dann müßte doch im "Rosenkavalier" die Rolle von Ochs eher der Rolle des Marke im "Tristan" zu entsprechen als der Rolle der Marschallin. Kommt aber heraus, daß so verschiedene Charaktere wie Marke und Ochs einander entsprechen, so hat man offenbar einen absurden Vergleich angestellt. Daß ein solches Ergebnis absurd wäre, mag wohl stimmen. Man sollte aber beachten, daß es eine Entsprechung zwischen Marke und Ochs nur auf einer rein formalen Ebene gibt: Isolde wird mit Marke verheiratet, Sophie soll mit Ochs verheiratet werden. Und sowohl Marke als auch Ochs haben ihren großen Soloauftritt, nachdem Brautführer und Braut zusammen überrascht worden sind, also am Ende des jeweiligen 2. Aktes. Diese rein formale Ebene ist jedoch zu vernachlässigen, wenn man sich vor Augen führt, daß es auf der Ebene des inneren Hauptkonflikts nicht etwa Ochs ist, sondern die Marschallin, die dem König Marke entspricht. Denn Octavian steht in keinem Treueverhältnis zu Ochs, wohl aber nach eigenem Anspruch zur Marschallin. Nichts bei Ochs entspricht innerlich der Klage Markes. Sucht man im "Rosenkavalier" nach einer Stelle, an der eine dritte Person zutiefst verletzt neben dem Paar steht, so wie dies am Ende des 2. Aktes "Tristan" der Fall ist, so ist klar: Das Pendant zum Ende des 2. Aktes im "Tristan" ist das Schlußterzett im "Rosenkavalier" (vorletzte Szene 3. Akt). Warum beide Szenen an unterschiedlichen Stellen der jeweiligen Opern liegen, hat rein dramaturgische Gründe: Weil die Marschallin erst später erfährt, was sich bei Faninals abgespielt hat, fällt ihre Entdeckung der Beziehung zwischen Octavian und Sophie in einer Szene mit ihrer Verzeihung zusammen. Weil Marke dabei ist, als Tristan und Isolde ertappt werden, fallen bei ihm Verletzt-Werden und Geste des Verzeihens zeitlich weit auseinander.\nDer "Rosenkavalier" weist innerhalb der gemeinsamen Grundstruktur einen zentralen und charakteristischen Gegensatz zum "Tristan" auf. Dieser geht weit über offensichtliche Unterschiede wie den zwischen "Musikdrama" und "Komödie in Musik" hinaus. Der Gegensatz besteht vielmehr darin, daß das im "Tristan" vertretene Ideal schon der Handlung des "Rosenkavalier" diametral gegenübersteht (um das Ideal des "Rosenkavalier" selbst wird es dann in Abschnitt V gehen).\nDas Verlangen Tristans und Isoldes, ineinander aufzugehen wird (so läßt sich der zentrale Gedanken des 2. Aktes "Tristan" zusammenfassen) eins mit dem Verlangen, zusammen zu sterben: das würde gemeinsame Erlösung bedeuten; letztlich könnten sie, so sehen sie es, dadurch zur Liebe in Ewigkeit gelangen. So heißt es etwa an der gedanklich zentralen Stelle des 2. Aktes (die außerdem ein musikalischer Höhepunkt dieses Aktes ist):\nTristan: Was stürbe [...], als was uns stört, was Tristan wehrt, Isolde immer zu lieben, ewig ihr nur zu leben? [...]\nBeide: So stürben wir, um ungetrennt, ewig einig, ohne End, ohn Erwachen, ohn Erbangen, namenlos in Lieb umfangen, ganz uns selbst gegeben, der Liebe nur zu leben.\nUnd in den berühmten Schlußworten des 3. Aktes:\nIsolde: [...] Soll ich [...] untertauchen, [...] mich verhauchen? [...] In dem tönenden Schall, in des Welt-Atems wehendem All ertrinken, versinken, unbewußt, höchste Lust!\nAuch musikalisch findet mit diesen Worten die Erlösung statt, indem nach ihnen ein einziges Mal der in der ganzen Oper viereinhalb Stunden lang nie aufgelöste "Tristan"-Akkord mit einem Ganztonschritt (cis-dis der Oboen) ganze vier Takte vor Ende des Werkes ins abschließende H-Dur gewendet wird.\nMehrere Dinge werden an diesen entscheidenden Stellen im "Tristan" auf bemerkenswerte Art miteinander vermengt und sogar miteinander identifiziert. Da ist einerseits das Verlangen nach Nähe und Momenten erlebender Einheit. Da ist der Gedanke vom Aufhörens des Individuums oder zumindest des individuellen Bewußtseins in solchen Momenten.(5) Da ist die Sehnsucht eines unglücklichen Liebespaares nach dem Tod als Ende des ihnen unerträglichen Zustandes, weil die Umstände ihnen nicht ermöglichen, ihre Liebe zu leben. Da ist der Gedanke der Möglichkeit eines immerwährenden glücklichen Bewußtseinszustandes nach dem Tod, der eventuell mit dem Aufgehen in einem universellen Bewußtsein einhergeht. Da ist andererseits der Gedanke, daß der Tod ein Sich-Auflösen des Individuums mit sich bringt, das mit dem Ende des Bewußtseins einhergeht und zwar gekoppelt mit dem Gedanken, daß dies als Erlösung von allem Leiden zu begrüßen ist. Während der erste Gedanke mehr oder weniger als common sense durchgehen mag, und der zweite eine (übrigens mit dem ersten durchaus vereinbare) traditionelle religiöse Überzeugung ist, bedarf die dritte Gedankenlinie einer Erläuterung ihrer Herkunft:\nArthur Schopenhauer war (im Gegensatz zu seinem von ihm kritisch verehrten Vorgänger Kant) der Ansicht, was dem Bereich der sinnlichen Wahrnehmung zugrundeliege, sei kein irgendwie geartetes Objekt, sondern vielmehr "Wille". "Wille" ist dabei nicht unbedingt etwas, was sich nur in Lebewesen manifestiert oder gar Bewußtsein voraussetzt. Vielmehr manifestiert sich Wille auch schon in der Bewegung der Magnetnadel nach Norden oder dem Zu-Boden-Fallen eines Steines. (6)\nMenschen unterscheiden sich also von Steinen nicht etwa dadurch, daß sie Willen haben, Steine aber nicht. Sie unterscheiden sich von Steinen vielmehr dadurch, daß ihnen der Wille in ihnen bewußt wird, Steinen aber nicht. Das ist nun, nach Schopenhauers Ansicht, umso schlimmer für die Menschen. Denn generell gilt: Da sich in einem Menschen Wille manifestiert, will er immer irgend etwas, solange er lebt. Das Bewußtsein, dieses oder jenes zu wollen, ist nun aber immer ein unangenehmes Bewußtsein: das Bewußtsein, etwas nicht zu haben, was man gerne hätte. Wer lebt, hat davon Erlösung not. Der erlösende endgültige Verlust des Bewußtseins beim Tod und Ende damit das des Individuums, das "Zerfließen ins Nichts" (7), ist daher alles andere als negativ zu bewerten. Ausnahmsweise sind, so Schopenhauer, Menschen auch zu Lebzeiten zur Selbsterlösung in der Lage, und zwar durch "Verneinung" des Willens. Verneinung des Willens ist dabei keine Aktivität (etwa Selbstmord (8)), sondern vielmehr das Entwickeln völliger Passivität: ein Zustand, in dem alles für gewöhnlich Erstrebte einem nichts mehr bedeutet.(9)\nDie Kombination der aller drei aufgeführten Gedankenlinien führt dazu, daß im "Tristan" als die höchste Verwirklichung der Liebe eines Liebespaares (10) das Sich-Auflösen der zwei es bildenden Individuen im gemeinsamen Tod angesehen wird. Dieser Tod wird dabei als endgültige Erlösung dargestellt.(11) Er soll ein Zustand ewigen von der gemeinsamen Liebe erfüllten Lebens und höchster Lust sein wie auch gleichzeitig ein Zustand ewiger Bewußlosigkeit ("unbewußt", "ohn Erwachen").\nWährend Schopenhauer das vierte Buch der "Welt als Wille und Vorstellung" mit einem kompromißlosen Bekenntnis zum Nichts beschließt, mag Wagner also nicht auf höchste Lust und ein ganz der Liebe gelebtes Leben nach dem Tod verzichten. Daß "Lust" ein Bewußtseinszustand ist, kümmert ihn ebensowenig wie die Tatsache, daß man ein ganz der Liebe gelebtes Leben nach dem Tod widerspruchsfrei eben nur um den Preis eines naiven Paradiesglaubens haben kann.\nWidersprüche sind allerdings unvermeidlich, wenn man es unternimmt, Schopenhauers Metaphysik in eine Liebesgeschichte einzubinden: Eine Erlösung im Sinne Schopenhauers paßt einfach nicht auf die Geschichte eines Liebespaares, also zweier Menschen. Tristan und Isolde als Liebende bedeuten sich gegenseitig sehr viel, ja alles. Schopenhauers Verneinung des Willens aber ist zwangsläufig die Erlösung eines einzelnen, dem am Ende nichts mehr etwas bedeutet; er selbst bedeutet sich nichts, aber auch niemand anders bedeutet ihm noch etwas. Plastisch ausgedrückt: Um zur Erlösung im Sinne Schopenhauers zu gelangen, müßte ein Liebespaar sich in zwei beziehungslos nebeneinander stehende Asketen verwandeln, die sich gegenseitig überhaupt nicht mehr wahrnehmen.\nDoch sind allgemein Widersprüche in einem Kunstwerk nicht weiter schlimm. Und im besonderen Fall hieße, sie überzubetonen gleichzeitig: verkennen, wie der "Tristan" auf sein Publikum gewirkt hat, und was vom Ideal des "Tristan" tatsächlich in der Aufführung vermittelt wird. Was als Tristan-Ideal ankommt, ist im wesentlichen der vage Eindruck von der Liebe eines angeblich idealen Liebespaares als meta-physisches Ineinander-Aufgehen, das endgültig nur als gemeinsames Eingehen in die Ewigkeit verwirklicht werden kann (Thomas Mann hat diese Wirkung unvergleichlich sowohl ab- als auch überzeichnet (12)). Das ist nicht wenig, wenn es mit der Eindrücklichkeit der "Tristan"-Musik vermittelt wird. In diesem Sinn ist der "Tristan" ein Werk, das einen nicht zu unterschätzenden Anspruch erhebt. Denn es hat Auswirkungen auf die Interpretation der Realität: Was ein Liebespaar überlebt, kann, wenn man dieses Ideal akzeptiert, noch nicht die volle Verwirklichung der Liebe sein. Die tatsächlichen Momente großer Nähe und Einheit werden so einerseits metaphysisch überhöht und aus dem Leben herausgegriffen, andererseits als bloße (eben noch nicht rein metaphysische) Vorahnung abgewertet. Die Frage des Nachher stellt sich nicht: Es gibt kein Nachher, kann keines geben. Und daß gar derselbe Mensch nacheinander Teil verschiedener Liebespaare sein kann, ist ganz und gar undenkbar.\nDie Realität kann man mit dem Ideal in Übereinstimmung bringen, indem man die reale Liebe von Liebespaaren als schwachen Abglanz der wahren Liebe abwertet. Doch spricht nicht alles dafür, daß Liebe von Liebespaaren tatsächlich im Leben und in der Zeit voll und ganz vorkommt, daß Liebespaare frühstücken, und daß derselbe Mensch eben doch nacheinander Teil verschiedener Liebespaare sein kann? Klar ist: Eine Oper, die als erste die Realität mit Verständnis so darstellen würde, stünde allein dadurch dem "Tristan"-Ideal diametral gegenüber. Eine solche Oper ist der "Rosenkavalier". Geht der Vorhang auf, so ist, was voll und ganz verwirklicht war, (13) schon wieder vorbei. Liebe ist voll und ganz in der Zeit möglich und kann überlebt werden. Es wird gefrühstückt wird und sehr bald beginnen die Probleme. Die Frage, wie damit umzugehen ist, stellt sich im "Tristan" nicht. Im "Rosenkavalier" wird sie zur entscheidenden Frage. Octavian gerät durch seine Liebe zu Sophie nicht etwa in einen Treuekonflikt zu einem "Vorgesetzten" (wie Tristan zu Marke); er gerät in einen Treuekonflikt gegenüber einer anderen Frau. Es steht Liebe gegen Liebe, nicht Vasallentreue gegen Liebe.\nÜber den bloßen Gegensatz hinaus bezieht sich der "Rosenkavalier" so auf den "Tristan" zurück, daß seine Existenz die vorherige Existenz des "Tristan" voraussetzt. Musikgeschichtlich ist das trivial. Doch insofern besteht eine Verbindung nicht zwischen dem "Tristan" und dem "Rosenkavalier" schlechthin, sondern zwischen dem "Tristan" als Oper Richard Wagners und dem "Rosenkavalier" als Oper Richard Strauss'. Weiter bezieht sich aber der "Rosenkavalier" schon in seiner Eingangsszene direkt, bewußt und ironisierend auf den "Tristan" zurück.\nHofmannsthal legt Octavian gleich am Anfang der Oper das Ideal des "Tristan" in den Mund und Strauss kommentiert dies ironisch mit deutlichster "Tristan"-Harmonik und geradezu übertrieben eingesetzten chromatischen Durchgangslinien (vgl. bes. Ziffer 21 bis 23). "Das Ich vergeht in dem Du...", beschreibt Octavian seine Erfahrungen auf einer Phrase, die wohl nicht dem "Tristan" entnommen ist, aber dessen musikalische Diktion in schon fast übertriebener Weise aufgreift (1 vor 23ff.):\nUnmittelbar darauf zitieren Klarinetten, Bassethorn und Fagotte (in für den "Rosenkavalier" ungewöhnlich düsterer, aber dem "Tristan"-Vorspiel sehr ähnlicher Orchesterfärbung), den Tristan-Akkord, also jeweils übereinander die Intervalle Tritonus, große Terz und Quarte, die durch einen Halbtonschritt der Oberstimme nach oben zu einem weiteren Tritonus erhöht wird.(14)\nOctavian fragt sich nach dem Zitat: "[A]ber wenn mir dann Hören und Sehen vergeht - wo ist dann dein Bub?" Kurz darauf zieht er die Vorhänge mit den Worten zu:\n"Warum ist Tag ? Ich will nicht den Tag ! Für was ist der Tag ! [...] Finster soll sein...".\nIn der Überleitung zu dieser Zeile erklingt - unter einer Vogelstimme in der kleinen Flöte eher in der Partitur zu sehen, als zu hören - das soganannte "Tag-Motiv" aus dem Tristan (2 vor 28 bis 28),(15) fallende Quinte und die ersten drei Töne einer Molltonleiter, in diesem Fall:\nDie Anspielung auf den 2. Akt "Tristan" ist überdeutlich. Die Ironisierung ist dabei komplett: Was Tristan in höchster Verzweiflung singt, als er mit Isolde am Ende des 2. Aktes überrascht worden ist, gibt hier ein Siebzehnjähriger von sich, weil das Frühstück serviert werden soll. Auch sein Philosophieren über verschmelzendes Ich und Du kann man einfach nicht ernst nehmen. Die Formulierungen, in die er sein Schwärmen faßt, sind unrealistisch. (16)\nMan könnte nach dem Gesagten nun auf den Gedanken kommen, der "Tristan" solle im "Rosenkavalier" lächerlich gemacht werden. Doch so simpel ist die Sache nicht. Vielmehr enthält der "Rosenkavalier" einen ernsthaften Gegenentwurf zum "Tristan". Deutlich machen läßt sich dies durch die Kontrastierung zweier Haltungen, die Nietzsche "historisches" und "unhistorisches Empfinden" genannt hat.\nDafür sollte man zunächst beachten, daß Octavians Schwärmen in gewisser Weise doch seine Berechtigung hat. Man möchte sagen: Wenn es auch objektiv falsch - unrealistisch - ist, daß niemand ahnt, wie die Marschallin ist, so ist es doch subjektiv wahr, daß Octavian das zu Beginn der Oper behauptet: Nur mit diesen Worten kann er angemessen ausdrücken, was er in diesem Augenblick fühlt. Zu sagen, daß Octavian einfach unrealistisch ist, wäre verkürzt (es stimmt, aber es ist nicht alles). Es fragt sich, warum er so unrealistisch ist. Die Antwort ist: Octavian empfindet unhistorisch im Sinne Nietzsches. Dessen Kernthese der "unzeitgemäßen Betrachtung" "Nutzen und Nachteil der Historie für das Leben" lautet:\n"Bei dem kleinsten aber und dem größten Glücke ist es immer eins, wodurch Glück zum Glück wird: das Vergessenkönnen oder, gelehrter ausgedrückt, das Vermögen, während seiner Dauer unhistorisch zu empfinden. Wer sich nicht auf der Schwelle des Augenblicks, alle Vergangenheiten vergessend, niederlassen kann [...], der wird nie wissen, was Glück ist, und noch schlimmer: er wird nie etwas tun, was andre glücklich macht. [...] Zu allem Handeln gehört Vergessen [...]".(17)\nDie Marschallin kann, wenigstens sobald gesungen, also geredet wird, nicht unhistorisch, sondern nur historisch empfinden. Sie ist sich dessen bewußt, was schon vergangen ist. Selbst ihre auf die Zukunft gerichteten Gedanke haben einen Anteil Vergangenheit, einen historischen Anteil: Was da ist und schön ist, wird leider bald vorbei sein. Sie ist sich also in allen Gedanken des Vergehens bewußt. (18)\nSchon die Art, wie von Hofmannsthal in der Eingangsszene des "Rosenkavalier" Octavian einerseits und die Marschallin andererseits charakterisiert, deutet auf den Gegensatz zwischen unhistorischem und historischem Empfinden. Für Octavian spielen Tempora keine Rolle: "Wie du warst, wie du bist...", sind seine ersten Worte auf der Bühne. Die Marschallin dagegen begründet das Frühstück mit den Worten "Jedes Ding hat seine Zeit", die man, obwohl sie leicht dahingesagt sind, als Programm hören darf. Zweifellos am stärksten zum Ausdruck kommt das historische Empfinden der Marschallin in ihrem Monolog im 1. Akt. (19) Im großen "Zeitwalzer" des 1. Aktes stehen sich beiden Auffassungen gegenüber.(20)\nDie Worte der Marschallin sind auch dort beherrscht vom historischen Empfinden. Das unhistorische Empfinden wird abqualifiziert ("Wenn man so hinlebt..."), zugleich angestrebt, ohne daß es durch äußerliche Anstrengung zu erreichen wäre ("...laß ich die Uhren alle, alle stehn.").\nDemgegenüber findet Octavians unhistorisches Empfinden seinen krassesten Ausdruck, wenn er sich einfach weigert, im Sinne des historischen Empfindens über den Augenblick hinauszudenken, selbst wenn es realistisch sein sollte: "Ich will den Tag nicht denken...".\nMusikalisch ist die Stelle durch das folgende Motiv stark hervorgehoben:\nWenn dieses Motiv vor allem Octavian zuzuordnen ist (wie zu vermuten ist), so klingt es nicht von ungefähr wie Filmmusik. (21) Hier ist es geradezu kitschig orchestriert. Man kann es Strauss' Kommentar hören, daß die Beteuerungen Octavians nicht ernst genommen werden können, obwohl sie ernst gemeint sind.\nOctavian hat ein Talent zum unhistorischen Empfinden. Das heißt auch: Er ist (im wahrsten Sinne des Wortes) rücksichtslos. So ist er in der Lage, sich schon am nächsten Tag, im 2. Akt, in einem "seligen Augenblick" mit Sophie zusammenzufinden. Es ist der Moment, in dem er die silberne Rose überreicht. Die Konversation zwischen Rosenkavalier und Braut beginnt schnell, aus dem Ruder zu laufen:\nOct.: [etwas stockend] Mir ist die Ehre widerfahren, daß ich der hoch- und wohlgeborenen Jungfer Braut in meines Herrn Vettern Namen, dessen zu Lerchenau Namen, die Rose seiner Liebe überreichen darf.\nSophie: Ich bin Euer Liebden sehr verbunden. Ich bin Euer Liebden in aller Ewigkeit verbunden. Hat einen starken Geruch wie Rosen, wie lebendige.\nOct.: Ja, ist ein Tropfen persischen Rosenöls darein getan.\nS.: Wie himmlische, nicht irdische, wie Rosen vom hochheiligen Paradies. Ist ihm nicht auch? [Oct. riecht an der Rose, "Rosenduft"-Akkorde] Ist wie ein Gruß vom Himmel. [...leise] Wo war ich schon einmal und war so selig ? Dahin muß ich zurück [...] Ist Zeit und Ewigkeit in einem selgen Augenblick, den will ich nie vergessen bis an meinen Tod.\nOct.: [zugleich] Wo war ich schon einmal und war so selig ? [...] Wer bin ich denn? Wie komm ich denn zu ihr? [...] Das ist ein selger Augenblick, den will ich nie vergessen bis an meinen Tod.\nDer Konversationsrahmen, musikalisch gespiegelt durch den Nachhall des zugleich elegant-paradierenden und bodenständigen Auftrittsmotivs in den Hörnern, zerbricht sofort, als Sophie die in der Situation völlig unpassende Wendung "in aller Ewigkeit" benutzt. Immer wieder schieben sich zwischen das Auftrittsmotiv das Augenblicksmotiv in der Oboe und die berühmten Rosenduftakkorde (Strauss ist wohl der erste und einzige Komponist, der es geschafft hat, einen Geruch zu instrumentieren!). Um das ihr Unerklärliche, das mit ihr passiert, auszudrücken, kann Sophie nicht anders als zum religiösen Vokabular und den religiösen Metaphern aus der Klosterschule greifen. Ihre Tendenz zur metaphysischen Kommentierung des Geschehens, von Hofmannsthal übrigens mit großer Distanz eingesetzt,(22) läßt wieder an den "Tristan" denken. Doch statt des irreversiblen Aufgehens in einer objektiven Ewigkeit geht es im "Rosenkavalier" um einen "selge[n] Augenblick". Dem Zuhörer ist klar: Sophie drückt ihren subjektiven Eindruck mit den Worten aus, daß in ihm "Zeit und Ewigkeit eins sind".\nWas im "Tristan" objektives Geschehen auf der Bühne ist, über deren Rand der Zuschauer nicht hinausschauen kann, wird also im "Rosenkavalier" von der subjektive Perspektive von Personen in einem besonderen Augenblick, einem Augenblick des unhistorischen Empfindens abgelöst. Der problematischen objektiven Ewigkeit des "Tristan" wird im "Rosenkavalier" der subjektiv ewige Augenblick gegenübergesetzt. Der Zuhörer nimmt dabei, vom Komponisten gelenkt und zusammen mit ihm, die Außenperspektive ein. Vom diesem realistischen Standpunkt her ist klar, daß solche Ewigkeit nur subjektiv ist und das Leben weitergeht. Im Augenblick selbst allerdings, vom unhistorischen Standpunkt aus, ist eine solche Unterscheidung nicht nur irrelevant; sie ist sogar völlig unverständlich.\nDies wird besonders deutlich in einer erstaunliche Doppeldeutigkeit des Textes im Schlußduett. Je nach Perspektive läßt sich nämlich ganz unterschiedlich verstehen, was Sophie da singt:\n"Ist ein Traum, kann nicht wirklich sein, daß wir zwei beieinander sein, beieinand´ für alle Zeit und Ewigkeit."\nSophie trennt nicht zwischen subjektiver und objektiver Ewigkeit. Sie zweifelt nicht wirklich daran, daß das der Fall ist, was sie so schön findet, daß sie es kaum glauben mag. So meint sie ihr "kann nicht wirklich sein...". Das Publikum dagegen hört den Text, durch die Handlung geprägt, historisch empfindend: Der Augenblick geht vorbei, die Zeit geht weiter. In diesem Sinne spricht Sophie unfreiwillig eine Wahrheit aus, die sie selbst in diesem Moment keinesfalls würde wahrhaben wollen.\nUnhistorisches Empfinden bringt Mangel an Realismus mit sich. Und als zufälliger Ausnahmezustand verpflichtet es auch zu nichts. Zum Miteinander-Umgehen taugt, was die Marschallin, die hoffnungslose Realistin, dem "Tristan"-Ideal gegenüberstellt, als sie auf Octavian verzichtet - ein Fragment einer Ethik, die damit umzugehen versucht, daß objektiv nichts ewig ist:\n"Hab mir´s gelobt, ihn lieb zu haben in der richtigen Weis´, daß ich selbst sein Lieb zu einer andern noch lieb hab. [...] Da steht der Bub und da steh ich und mit dem fremden Mädel dort wird er so glücklich sein als wie halt Männer das Glücklichsein verstehn. In Gottes Namen."\nAn dieser Stelle, die Rosenübergabe und auch den Zeitwalzer im 1. Akt an Wirkung noch übertrifft und die das Schlußduett nurmehr als Nachklang wirken läßt, wird der Gegenentwurf zum "Tristan"-Ideal als Terzett sichtbar und hörbar.\nDie objektive Ewigkeit des "Tristan" wird also im "Rosenkavalier" als eine mögliche, selten verwirklichte und nicht einmal unproblematische Perspektive an seinen Platz gerückt. Doch dieser Perspektive wird nicht etwa obendrein der Wert abgesprochen. Sie ermöglicht ja den unhistorisch Empfindenden Ewigkeit im Augenblick. Auf diese Weise findet sich im "Rosenkavalier" ein Gegenentwurf zum "Tristan", und in diesem Sinne mag man ihn als eine Antwort auf den "Tristan" auffassen.\n(1) Ich danke allen Teilnehmern des philosophischen Arbeitskreises an der Universität Münster für eine sehr anregende Diskussion einer früheren Fassung dieses Textes, unter ihnen besonders Christian Suhm, von dem ich freundschaftlichen Widerspruch erwarte. Zurück\n(2) Abschnitt IV behandelt interessante explizite Anspielungen. Die bewußte Planung eines globalen Gegenentwurfes kann jedoch so gut wie ausgeschlossen werden, da sich darauf in den ausgezeichnet überlieferten Dokumenten zur Entstehungsgeschichte des "Rosenkavalier" keinerlei Hinweis findet. Vgl. hierzu: Willi Schuh (Hrsg.), Hugo von Hofmannsthal, Richard Strauss "Der Rosenkavalier", Fassungen, Filmszenarium, Briefe, Frankfurt/Main 1971. Die Handlung des "Rosenkavalier" entstand sehr schnell in Zusammenarbeit von Hugo v. Hofmannsthal und Harry Graf Kessler aus der Umformung verschiedener französischer Vorlagen (vgl. Details in Schuhs Einleitung a.a.O. S.10). Der Titel geht wesentlich auf Pauline Strauss zurück, nachdem zunächst noch "Ochs von Lerchenau" im Gespräch gewesen war (Strauss: "Meine Frau befiehlt: Rosenkavalier" (a.a.O. S.266). Hofmannsthal bemerkt nach Abschluß der Arbeit am 31.10.1910 in seinem Tagebuch eine "Ähnlichkeit" zwischen der Marschallin und Hans Sachs in Wagners Meistersingern (a.a.O.S.287). Zurück\n(3) Die prominentesten Versuche dazu finden sich in Nietzsches grell formulierten, aber noch sehr hellsichtigen späten Ausführungen über Wagner ("Nietzsche contra Wagner", "Der Fall Wagner") sowie in Thomas Manns "Buddenbrooks" (VIII,6 S.504-509) und in seiner "Tristan"-Novelle. Zurück\n(4) Die prominentesten Textstellen sind natürlich der Monolog der Marschallin und "Die Zeit, die ist ein sonderbar Ding...". Der erste Text sollte in keinem Sammelband über personale Identität fehlen, der zweite in keinem über Zeit. Zurück\n(5) An einer bezeichnenen Stelle des 2. Aktes sprechen Tristan und Isolde sich mit vertauschten Namen an. Es ist nun allerdings schon alles andere als unbestreitbar, daß nur auf diese Weise Liebe eines Liebespaares verwirklicht werden kann; eine sehr starke Hinwendung zum andern kann vielmehr ohne weiteres mit dem Gedanken zusammen bestehen, selbst ganz da zu sein; ja die Erwiderung dieser Hinwendung mag ihn noch verstärken. "Wir" und "ich" schließt sich ebensowenig aus wie "du" und "ich". Zurück\n(6) WWV I, 2 §23 vgl. bes. S.118 und §24 S.126. Einige der zitierten Stellen sind auf dieser Website im Nietzsche-Hintergrund-Reader erreichbar. Zurück\n(7) WWV I,4 Schlußparagraph (§71), S.408. Zurück\n(8) Vgl. WWV I,4 §69. Zurück\n(9)WWV I,4 passim, besonders §70 und 71. Zurück\n(10) Diese zunächst nur wie eine Verdopplung klingende Wendung hat ihren Sinn darin, den relevanten Bereich des sehr vielfältig gebrauchten Wortes "Liebe" etwas einzugrenzen: In Beziehung auf ein Liebespaar bedeutet das Wort "Liebe" offensichtlich etwas ganz anderes als z.B. in den Zusammensetzungen Eltern-, Geschwister-, Gottes-, Menschen-, Heimat-, Musikliebe etc. etc., und in Beziehung auf ein Liebespaar wissen wir ziemlich gut, was dieses Wort bedeutet. Jeder Versuch einer regelrechten Definition wäre nicht nur lächerlich, sondern würde der Tatsache widersprechen, daß mit dem Wort "Liebe" die verschiedensten, nicht immer deutlich voneinander abzugrenzenden und oft vergleichsweise locker geregelten Sprachspiele gespielt werden. Zurück\n(11) Nietzsche geht interessanterweise soweit, Erlösung als das Hauptthema aller Wagneropern zu bezeichnen. Seine Argumentation im einzelnen dafür ist gut nachvollziehbar, jedoch m.E. wenig überzeugend. Vgl. Der Fall Wagner §3. Zurück\n(12) Thomas Mann: Tristan-Novelle, Kap. 8, S.268f.: "Was geschah? Zwei Kräfte, zwei entrückte Wesen strebten in Leiden und Seligkeit nacheinander und umarmten sich in dem verzückten und wahnsinnigen Begehren nach dem Absoluten... [...] O überschwenglicher und unersättlicher Jubel der Vereinigung im ewigen Jenseits der Dinge! D[...]en Fesseln des Raumes und der Zeit entronnen, verschmolzen das Du und das Ich [...]. Wer liebend des Todes Nacht und ihr süßes Geheimnis erschaute, dem blieb im Wahn des Lichtes ein einziges Sehnen, die Sehnsucht hin zur heiligen Nacht, der ewigen, wahren, der einsmachenden... [...] Denken und Dünken versank in heiliger Dämmerung, die sich welterlösend über des Wahnes Qualen breitet. Dann, wenn das Blendwerk erbleicht, wenn in Entzücken sich mein Auge bricht [...], selbst dann, o Wunder der Erfüllung! selbst dann bin ich die Welt. - Und es erfolgte [...] jener Aufstieg der Violinen, welcher höher ist als alle Vernunft." . Zurück\n(13) Für eine detaillierte Interpretation, mit der ich allerdings nicht in allen Einzelheiten übereinstimme, vgl. das Rosenkavalier-Kapitel in William Mann: Richard Strauss, A Critical Study of the Operas, London1964. Zurück\n(14)Tristan-Vorspiel Takt 2: gis / a (Oboen, gis auch Cello)) dis (Engl. Horn) h (1. Fag./A-Klar.) f (2. Fag./A-Klar.). "Rosenkavalier" I 24-3: c / des (A-Klarinetten) g (Bassethorn, 3. Fag.) es (1. Fag.) a (2. Fag.). Der erste Halbtonschritt der Oberstimme pendelt im "Rosenkavalier" mehrmals hin und her. Dadurch ergibt sich musikalisch eine Struktur, die dem heutigen Scratching auf turntables ähnelt. Zurück\n(15) Auf dieses bemerkenswerte Detail der Überleitung hat bereits Anna Amalie Abert hingewiesen. Vgl. ders.: Richard Strauss, Die Opern, Velber 1972 S.49. Zurück\n(16) Schon wenn der "Rosenkavalier" mit Octavians Worten beginnt: "Wie du warst, wie du bist, das weiß niemand, das ahnt keiner!", so ist das ziemlich absurd: Die Marschallin kann ihn hier ebensowenig wörtlich nehmen, wie die Zuschauer es können und genausowenig wie Strauss es getan hat. Zurück\n(17)Friedrich Nietzsche: Nutzen und Nachteil der Historie für das Leben, §3 S.8. Natürlich kann man dieses Zitat ebenso, wie man es auf ein Individuum beziehen kann, auch auf eine ganze Gesellschaft beziehen. Diese doppelte Interpretationsmöglichkeit ist zweifellos von Nietzsche beabsichtigt. Ich möchte seine These hier nicht eingehend daraufhin analysieren, ob sie in allen Einzelheiten Zustimmung verdient (ich bezweifle das). Ich möchte sie lediglich als sehr deutliches Werkzeug zur Interpretation des "Rosenkavalier" verwenden. Zurück\n(18) Mit historischem Empfinden ist somit nicht einfach nur gemeint, daß einer Person die Zeit bewußt ist. Das kann auch im Zustand der Sehnsucht sein, die aber im Gegensatz zum historischen Bewußtsein in die Zukunft gerichtet ist. Das historische Empfinden teilt die Marschallin natürlich mit ihren Schöpfern am Ende einer historisch orientierten Epoche, 1910. Strauss' Musik im "Rosenkavalier" reflektiert die Musikgeschichte, um den Handlungsort Wien darzustellen, z.B. im Mozartischen Frühstücks-Menuett oder in den vielen Walzern. Solche Selbstreflexion ist bekanntlich Zeichen des Spätstils einer Epoche. Man denke daran, wie sich der Eselsrücken oder die gedrehte Säule, etwa in der englischen oder portugiesischen Spätgotik auf Spitzbogen und einfache Säule zurückbeziehen. Zurück\n(19) "... wie kann das wirklich sein, daß ich die kleine Resi war, und daß ich auch einmal die alte Frau sein werd... Die alte Frau, die alte Marschallin ! 'Siegst es, da geht´s die alte Fürstin Resi' Wie kann denn das geschehn? Wie macht denn das der liebe Gott? Wo ich doch immer die gleiche bin. Und wenn er´s schon so machen muß, warum laßt er mich zuschaun dabei mit gar so klarem Sinn? Warum versteckt er´s nicht vor mir? Das alles ist geheim, so geheim. Und man ist dazu da, daß man´s ertragt. Und in dem 'Wie' da liegt der ganze Unterschied." Zurück\n(20) M.: Die Zeit, die ist ein sonderbar Ding. Wenn man so hinlebt, ist sie rein gar nichts. Aber dann auf einmal, da spürt man nichts als sie. Sie ist um uns herum, sie ist auch in uns drinnen. In den Gesichtern rieselt sie. Im Spiegel, da rieselt sie, in meinen Schläfen fließt sie. Und zwischen mir und dir, da fließt sie wieder. Lautlos, wie eine Sanduhr. [...] Manchmal hör ich sie fließen... unaufhaltsam. Manchmal steh ich auf mitten in der Nacht und laß die Uhren alle, alle stehn. [...] heut oder morgen geht Er hin und gibt mich auf um einer andern willen, die jünger und schöner ist als ich. [...] Heut oder morgen kommt der Tag, Octavian. Oct.: [...] Wenn´s so einen Tag geben muß, ich denk ihn nicht. Solch schrecklichen Tag. Ich will den Tag nicht denken. [...] M.: [...] Ich sag, was wahr ist, sag´s zu mir so gut als wie zu dir.[...] Zurück\n(21)Ausführliche Anmerkungen zu diesem Motiv finden sich bei Reinhold Schlötterer, Komödie als musikalische Struktur (vgl. S.52f.), in ders. (Hrsg.): Musik und Theater im "Rosenkavalier" von Richard Strauss, Veröffentlichungen der Österreichische Akademie der Wissenschaften, Philosophisch-Historische Klasse Bd.451 Heft 22, S.9-61. Schlötterer ordnet allerdings das Motiv dem Liebespaar Marschallin-Octavian insgesamt zu. Mann (a.a.O.) hält es gar für ein Motiv der Marschallin. Ich glaube das kaum: 1) Im Vorspiel halte ich das Motiv 10ff. für ein Motiv der Marschallin und 11ff. (das erste Vorkommen des fraglichen Motivs) für Octavians Antwort. 2) In 320 ff. singt Octavian an der ausdrucksstärksten Stelle des ganzen ersten Aktes fast unverändert das Motiv mit, während die Marschallin sich viel weiter davon entfernt. 3) In 339, am Schluß des ersten Aktes, singt die Marschallin über dem fraglichen Motiv "zum Grafen Octavian...". Zwar ist die letzte Stelle eine Reminiszenz der Marschallin, doch an wen wohl? Zurück\n(22) Vgl. seine in die Nähe des Ätzenden reichende Charakterisierung der Figur Sophies in Schuh (Hrsg.).Zurück


Die neuen Quantengemälde aus Peru - Jayc Jay Arts\nDie neuen Quantengemälde aus Peru\nEs war eine Reise in den Dschungel Perus zu Schamanen und zur Madre Ayahuasce, welche tiefgreifende Erkenntnisse und Reinigung von Körper, Geist und Seele beschert. Mit auf der Reise waren Absichtskärtchen und natürlich Malmaterial..\nPeru ist ein magischer Ort. Ein Ort, der mich sehr verändert hat und zu einem klareren Kanal von Motiven. Ich erlebe meine tägliche Umgebung und mich selbst nun völlig anders: Bewusster als je zuvor! Ich habe einige Antworten von der Madre, Ayahuasca, in Peru erhalten und erfreue mich zutiefst an dieser Gabe, wundervolle Frequenzen auf Leinwand und Papier bringen zu dürfen. Dieses Gemälde heißt "Erlaubnis Zur Wunscherfüllung". Es ist mein Liebstes von den Peru-Bildern, weil es den Betrachter in einen Vortex unglaublicher Freude und Erfüllung zieht. Die Gemälde gefallen Dir? Dann kannst Du Preise und weitere Infos über das Kontaktformular anfragen.\nPeru Absichtskärtchen kraftvoll verwenden\nDie Absichtskärtchen die in Peru im Camp Otorongo in jeder Ayahuasca Zeremonie dabei waren, haben eine noch stärkere Energetik. Nutze Sie bewusst für Themen, die Dir sehr wichtig sind und einen starken Energieschub gebrauchen können. Jedes Absichtskärtchen würde ich ausschließlich für ein einziges Thema verwenden. Eine sehr kraftvolle Intention wäre zum Beispiel: "Ich erwarte das Allerbeste", "Ich fühle mich frei, sicher und geborgen" oder "Ich bin gesund und voller Liebe". Wer keine Peru Absichtskärtchen hat, kann selbst ein Ritual mit diesen Absichtskärtchen machen, indem er bei Kerzenlicht mit getrocknetem Rosmarin räuchert und die gut ausgewählte Intention dann auf das Kärtchen schreibt.


2013/07 Dr. Götz Borgwardt zum 80. Geburtstag\nDr. Götz Borgwardt zum 80.Geburtstag\nEr hat sie erreicht, die „magische" 80, die für einen Chirurgen vor Jahrzehnten noch rar war. Wie eh und je wirkt er geistig lebendig und wendig, anregend in Unterhaltungen, bereichernd durch seine Diktion.\nDr. Borgwardt ist Ur-Berliner. In der Stadt am 22.Juli 1933 geboren, überstand er mit mehrfachen Ausbombungen die Schrecken des II. Weltkrieges, die schwierige Nachkriegszeit außerhalb von Berlin. Abitur 1951. Im gleichen Jahr Beginn des Medizin-Studiums an der Humboldt-Universität. Staatsexamen 1957. Facharzt für Pädiatrieund Kinderchirurgie. Zuletzt Chef der einst größten kinderchirurgischen Einrichtung Berlins.\nVor 52 Jahren, am 01.02.1961, führte ihn sein Weg in die Kinderchirurgische Klinik im Klinikum Berlin-Buch, zu Frau Dr. sc. med. Ilse Krause. Nach 37 Jahren und acht Monaten nahm er Abschied, als geachteter Chef.\nSeine kinderchirurgischen Anfänge fallen in die Zeit der im Aufbruch befindlichen Kinderchirurgie in Europa. Aus ihrer Entwicklung wissen wir, dass dieser von Gegenstimmungen begleitet war. Um die Entfaltung des Faches in Bewegung zu halten, mussten „die traditionsgebundenen Chirurgen von den Vorzügen einer um ihrer selbst willen betriebenen Kinderchirurgie überzeugt werden", wie es der Ehrenpräsident der DGKCH, Fritz Meißner (Leipzig) 1964 forderte. Seit 1963\ngab es zwar in der Bundesrepublik Deutschland eine Deutsche Gesellschaft für Kinderchirurgie und in der DDR seit 1964 eine Arbeitsgemeinschaft Kinderchirurgie, der Weg bis zur Akzeptanz eines der Pädiatrie adäquaten operativen Fachs blieb jedoch mühsam. Rückblickend auf die damalige Zeit waren nicht nur die Allgemeinchirurgen zu bekehren, sondern auch Kinderärzte. Und so fügte es sich, dass Dr. Borgwardt als Facharzt für Pädiatrie und Kinderchirurgie seinen pädiatrischen Kollegen vorleben konnte, wie notwendig doch Kinder von Geburt an den für sie kompetenten Chirurgen brauchen. Das vermittelte er auf vielfache Weise durch seine ärztliche Zweifachkompetenz. Er war ein Glücksfall für die lokalen „Grabenkämpfe", ein Vermittler zwischen den Fachgebieten mit jenen, die dem Fach zur Verselbstständigung verhalfen, die Bindung zur Allgemeinchirurgie und Pädiatrie aber nie lösten. Er konnte Kinderärzten auf Augenhöhe begegnen, er war einer von ihnen, aber auch einer der Kinderchirurgen. Diese wechselseitige Zuordnung des Fachwissens war der Schlüssel besonderer Vertrautheit. Die drei Kinderkliniken mit insgesamt 600 Betten im Klinikum Berlin-Buch und die Kinderchirurgische Klinik mit 133 Betten wurden natürliche Partner. Die damals weltweit harmonierende Familie der noch geringen Zahl an Kinderchirurgen trat, dank persönlicher Kommunikation und regen Erfahrungsaustauschs, aus dem Schatten des „Error and Trial" ins Licht der anderen Fachdisziplinen. Präsenz auf Kongressen der Chirurgen und Pädiater förderte die aktive Komponente des Faches innerhalb der Medizin. Dazu trug Dr. Borgwardt beispielsweise mit Vorträgen und Seminaren in etlichen Zentren Australiens bei; die Australische Gesellschaft für Kinderchirurgie anerkannte dies durch Verleihung der Ehrenmitgliedschaft. Seine englischen Sprachkenntnisse bauten internationale Brücken, nicht nur zur BAPS. Seine fachliche Reputation veranlasste die BAPS, ihm die Leitung einer Sitzung auf dem BAPS-Kongress 1995 in Guernsey zu übertragen. Auf dem mehrtägigen Workshop on Intersex in Istanbul moderierte er mehrere Sitzungen. Von 1990 bis 1992 war er „Oversea's Council Member" der BAPS, in den Jahren bis zum Ruhestand wurde er zum „Editorial Consultant" des Journal of Pediatric Surgery berufen.\nWenn man seine publizistische und operative Tätigkeit betrachtet, zeichnen sich Schwerpunkte ab: Engagierte Umsetzung der Meißner'schen Maxime, Fehlbildungschirurgie, Intersexualität (sein „ästhetisch geführtes Skalpell" modifizierte eine Operationsmethode), konservative und operative Behandlung von soliden Malignomen und Medizingeschichte bis in die Gegenwart. Um weitere Verdienste zu würdigen, müssten seine Arbeiten zu erwählten Themen genannt werden: das geschliffene Wort seiner Vorträge, Buchbeiträge, die Erarbeitung des kinderchirurgischen Wortschatzes in einem medizinischen Lexikon, Lehrfilme, Leitung von Symposien, Vorsitze auf nationalen und internationalen Kongressen. Für die operative Korrektur somatischer Intersexualität war er bekannt und unterhielt eine enge Kooperation zu endokrinologischen Pädiatern der Charité.\nAm 01. Oktober 1998 trat er in den Ruhestand, mit Autorität, ohne jemals autoritär gewesen zu sein. Bis jetzt - keine Anzeichen von Ruhe. Schon einige Monate später folgte er einem Ruf aus Istanbul. Dort hielt er auf der Tagung der European Society of Pediatric Urologists anlässlich des 100. Jahrestages von Wilms' Publikation über die Mischtumoren der Niere den Festvortrag zur Lebensgeschichte Max Wilms. Im Jahr darauf sprach er über Wilms in Amsterdam. Er publizierte eine längere Abhandlung über Bernhard Schapiro, der als erster die Hormonbehandlung des Kryptorchismus empfahl, über Conrad Ramstedt (dessen Büste er aus seinem Gartenhaus rettete und bis zum Ruhestand in seinem Dienstzimmer aufstellte, bis er sie an Ramstedts Klinik in Münster übergab). 1985 gelang es ihm (in der DDR), eine Kopie der Büste anfertigen zu lassen, die er bei einem entsprechenden Vortrag in Birmingham der BAPS überreichte. Etwas kürzere Skizzen erinnern an Sir Denis Browne zu seinem 100. Geburtstag, an Charles Edward Vogt, seinerzeit Radiologe am Boston Children's Hospital, wegen seiner noch heute anwendbaren Klassifikation der Formen der Ösophagusatresie und an Ilse Krause aus Anlass deren 80. Geburtstag 1997.\nBemerkenswert sind nie erloschene Kontakte auch zu überseeischen Medizinern. Hier sind die Zwillinge Prof. Jay und Prof. Stuart Levy (San Francisco bzw. Boston) zu nennen, die er im Sommer 1961 als Medizinstudenten kennen lernte und die ihn noch jetzt besuchen. Jay Levy hat einen Namen als Co-Discoverer des AIDS-Virus, Stuart leitet ein Institut zur Bekämpfung der Antibiotika-Verfütterung an Schlachttiere. Durch den Umgang mit beiden, behauptet er, hat er flüssig englisch sprechen gelernt. Nach seinen Vorträgen auf Kongressen in Großbritannien und vor allem in Australien melden sich immer wieder Kollegen zu Besuch bei ihm oder in der Bucher Klinik.\nDass Dr. Borgwardt ein musischer Mensch ist, hat er uns in der Klinik vorgelebt. Den Chorgesang\nhat er nach 50 Jahren aufgegeben, d. h. er singt nur noch bei Aufführungen, wenn er die Stimme auswendig beherrscht. Und wenn er dann noch Zeit findet, führt er eine Gruppe ehemaliger Mitarbeiter und Freunde an markante historische Stätten Berlins (Friedhöfe, Siegessäule) und referiert.\nAcht Jahrzehnte eines Lebens sind freudiger Anlass, auch Danke zu sagen. Danke für einen Menschen, der es durch seine ärztliche Kunst verstand, junge Leben zu erhalten, deren Gesundheit wiederherzustellen und sie wieder in die Arme beglückter Eltern zu führen.\nGratulation zu seinem Ehrentag! Ich wünsche ihm, zugleich mit allen, die ihm Gutes sagen möchten, im Schoße seiner Familie mit "globalisierten" Enkelinnen, im Kreis seiner Freunde, weiterhin eine glückliche Zeit.