Chopin-Pianisten von gestern - KLAVIERFORUM - Tamino Klassikforum\nDonnerstag, 21. August 2014, 11:40\ndies ist der erste von zwei parallel laufenden Threads, die sich mit Pianisten und ihren Aufnahmen befassen sollen, die Chopin zum Thema haben. Ich habe bewusst den Titel nicht "Große" Pianisten von gestern genannt, weil dies ja einen Filter darstellen würde. Also sollen auch Geheimtipps genannt wurden - und -so vorhanden - ihre Aufnahmen vorgestellt werden.\nAber dennoch sollten hier nur Pianisten erwähnt werden, deren Schwerpunkt, Spezialität etc Chopin war, oder die wenigstens EINE 2legentäre" Aufnahme hinterlassen haben.\nHier geht es um "historische" Pianisten, also solche die ihre Karierre schon lange beendet haben oder bereits verstorben sind - Stereo, Mono oder Schellack - das spielt hier keine Rolle. Auch Empfehlungen bzw Erwähnungen von "Welte-Mignon"-Einspielungen, die auf CD überspielt wurden sind gern gesehen....\nDonnerstag, 21. August 2014, 23:47\nHier ist der Anfang leicht. Von der herausragenden Kunst Artur Rubinsteins kann man sich unter anderem in dieser Chopin Box überzeugen. An ihm wird so schnell niemand vorbeikommen. Das soll nicht heißen, daß es bei einzelnen Interpretationen nicht einige gibt die einem besser gefallen könnten. Aber die herausragende Klasse in der gesamten Breite, finde ich bemerkenswert.\nFreitag, 22. August 2014, 01:02\nDie Box habe ich auch seit etlichen Jahren in meiner Sammlung. Ich kann deine Eindrücke nur bestätigen, lieber Jörn.\nSonntag, 24. August 2014, 01:29\nGerade bei dem so sensiblen Individualisten FRÉDÉRIC CHOPIN, der allein schon durch sein so bewegtes und durch gesundheitlliche Probleme geprägtes Leben so vielen Stimmungsschwankungen ausgesetzt war, könnten selbst berufenste und zu den den begnadeten CHOPIN-Interpreten zählende Pianisten, wie etwa ein ZIMERMAN, RUBINSTEIN, ARRAU, KISSIN, KAPELL, SOKOLOV, POLLINI, CORTOT, BEREZOVSKY, POGORELICH, BOLET, oder eine ARGERICH oder DAVIDOVICH, nicht sämtliche so unterschiedliche Facetten dieses Künstlers und seiner Werke erfassen, und ihrer immer voll gerecht werden. Gerade im Fall CHOPIN lege ich mir deshalb dessen Tonschöpfungen nie mittels Gesamteinspielungen eines Interpreten zu, sondern gehe bei der Auswahl hier besonders selektiv vor, nachdem man nach jahrzehntelangem Musikhören in Rundfunk und Konzert sich doch ein ziemlich genaues Bild von den Stärken und Schwächen eines Interpreten - natürlich nach eigener subjektiver Meinung - geformt hat. Dabei kommt man zu dem Ergebnis, daß es nicht immer die ganz großen Namen sind, die einen mit einer bestimmten Werkgattung besonders überzeugen.\nWenn es um poetische, introvertierte Kompositionen CHOPINs geht, wie z. B. den Nocturnes, Walzern etc., denn greife ich allerdings an erster Stelle auf einen ganz großen CHOPIN-Pianisten zurück, nämlich auf STEFAN ASKENASE, dem großen Meister der Posie, des uneitlen erfüllten Spiels, der Klarheit und trotz höchster Virtuosität jeder oberflächlichen Technik oder gar Zurschaustellung abhold. Sein Spiel der leisen Töne, des feinen, differenzierten Anschlags und des Pianissimo-Zaubers unterscheidet sich sehr deutlich von dem kraftvollen, facettenreichen und elegantem Spiel eines ARTHUR RUBINSTEIN. In den 50er Jahren waren beide wohl die bevorzugten CHOPIN-Interpreten, zwei äußerst unterschiedliche Pianisten, an denen sich die Geister schieden. Ganz gleich, welchen der beiden Interpreten man den Vorzug gab, so bezweifelte doch niemand, daß bei STEFAN ASKENASE ganz große Klavierkunst am Werke war, die bei CHOPIN auch kleinste Details herausarbeitet und feinsten Nuancen nachspürt. Es verwundert dann auch nicht, daß ASKENASE seinen ersten Unterricht von seiner Mutter erhielt, die selbst noch eine Schülerin von CARL MIKULI war, einem CHOPIN-Schüler, und auf diese Weise sicher noch ein Teil der von CHOPIN praktizierten und gelehrten Spielweise an ASKENASE weitergegeben wurde.\nEin anderer Pianist, der CHOPIN sogar fast noch erlebte, war IGNACY JAN PADEREWSKI, berühmter LESCHETIZKY-Zögling und Publikumsliebling seiner Zeit. Seine Auftritte waren oft meisterlich und mitreißend, er war aber auch in seinem Spiel recht unbeständig und fehleranfällig. Sein Spiel ist majestätisch, romantisch, klangvoll, eloquent, und besticht durch Charme und Eleganz. Letzteres traf wohl auch auf sein Auftreten zu.\nEs ist bedauerlich, daß die meisten Schallplattenaufnahmen erst relativ spät entstanden, als sein künstlerischen Höhepunkt wohl schon überschritten war. In seinen Glanzzeiten rühmte man die Raffinesse seines Spiels und seine legendären Farbabstufungen.\nEin kleines Beispiel der an ihm gerühmten Attribute seines Spiels bildet z. B. seine Interpretation der Valse op. 34 Nr. 1 und Valse op. 42, sowie der Etude op. 25 Nr 9 und der Polonaise op. 40 Nr. 1.\nDie hohe Schule des Klavierspiels, insbesondere von CHOPIN, gab PADEREWSKI dann auch weiter an einen seiner wichtigsten Schüler WITOLD MALCUZYNSKI. Der am 10. 08. 1914 in Waraschau geborene, und am 10. 7. 1977 in Palma de Mallorca gestorbene Pianist widmete einen Großteil seiner pianistischen Laufbahn der Interpretation der Werke CHOPINs, wenn er auch hervorragende Aufführungen und Aufnahmen mit Werken von BRAHMS, LISZT, RACHMANINOV, TSCHAIKOWKY und FRANCK auszuweisen hat. Er spielte unter den großen Dirigenten wie z. B. KOUSSEWITZKY, MONTEUX, PARAY, MITROPOULOS, REINER, SZELL u. a. und wurde nach seinem glänzenden Auftritt in der CARNEGIE HALL 1942 weltweit groß gefeiert. Anläßlich des 100. Todestags CHOPINs bereiste er Australien, Indien, Neuseeland und andere Länder und führte dabei das Gesamtwerk CHOPINs auf. An MALCUZYNSKI's Spiel besticht seine natürliche Technik, die er nie schaustellerisch herauskehrte, seine Kontrolle des Spiels seine große Sensitivität, die dennoch gleichzeitig zu einem großen, markanten, und vor allem männlichen Ton fähig ist, wie auch die feine Differenzierung der einzelnen Stücke und sein großartiges Stilgefühl. Mag für manche dieser CHOPIN-Stil heute nicht mehr dem modernen Zeitgeschmack entsprechen, so glaube ich, daß sein CHOPIN-Bild und -Spiel - zumal als Pole - der Art des Vortrags seiner Werke durch CHOPIN selbst in seiner Zeit vermutlich mehr entspricht als so manche als modern propagierte Spieleweise von heute. An MALCUZYNSKI liebe ich ganz besonders seine Interpretation der Mazurken und der Polonaisen. Für meinen Geschmack im Vergleich zu seinen Konkurrenten unübertroffen ist z. B. seine Einspielung der Polonaisen op. 26 Nr. 2 und op. 40 Nr. 1.\nFür CHOPIN's Klavierkonzerte zählt der ungarische Pianist PETER FRANKL zu meinen absoluten Favoriten. Seine Einspielung bei VOX von CHOPIN's Konzert-Rondo für Klavier und Orchester F-Dur op 14 "KRAKOWIAK" und auch des "Andante Spianato et Grande Polonaise Es-Dur op. 22, mit dem INNSBRUCKER SINFONIE-ORCHESTER unter ROBERT WAGNER, ist für mich "insuperable", ebenso übrigens wie LISZT's UNGARISCHE FANTASIE FÜR KLAVIER UND ORCHESTER. Es ist für mich unbegreiflich, daß PETER FRANKL, angesichts solcher herausragender Interpretationen, hierzulande weitgehend unbekannt ist. Dabei habe ich von diesem Pianisten noch nicht eine einzige negative Konzert- oder Schallplattenkritik gelesen. Im Gegenteil wurde diesem mehrfach preisgekrönten Künstler von namhaften Musikkritikern durchweg höchste Anerkennung zuteil. FRANKL, für den es keine technischen Problem zu geben scheint, und der sich vor allem als MOZART- und LISZT-Spieler einen Namen gemacht hat, der sämltiche Werke von SCHUMANN und DEBUSSY einspielte, hat sich auch eingehend mit verschiedenen Werkgruppenn von SCHUBERT und eben auch CHOPIN beschäftigt, spielt diesen CHOPIN wunderbar feinnervig und mit sensiblem Klangsinn, rundem Ton, jede auffällige Virtuosität meidend. Er glänzt durch Linie und Kontur. Sein Spiel ist klar, schlank, kultiviert und diszipliniert. Wo erforderlich spielt er auch intensiv, mit prallem Ton, aber gleichzeitig einfühlsamer Wärme. Ähnlich wie MALCUZYNSKI entspricht es weder seiner Auffassung noch Intention, unbedingt mit neuen Interpretationskonzepten auffallen zu wollen, sondern er spielt seinen CHOPIN so, wie er dessen Musik aus der Partitur heraus versteht, und wie diese in ihn Eingang gefunden hat.\nPETER FRANKL studierte u. a bei ZOLTAN KODÁLY und LEO WEINER, trat mit den bedeutendsten Orchestern in den USA und Europa auf, und spielte unter berühmten Dirigenten wie ABBADO, ASHKENAZI, BARBIROLLI, BLOMSTEDT, BOULEZ, CHAILLY, SIR COLIN DAVIS, DORATI, HAITINK, KEMPE, KERTESZ, LEINSDORF, MAAZEL, MASUR, MUTI, SANDERLING, SOLTI und SZELL, war häufiger Gast bei vielen Musikfestivals, und wirkte 20 mal bei den Proms in London mit.\nSonntag, 24. August 2014, 10:11\nDanke für Deinen wunderschönen Beitrag! Die Askenase-Box habe ich und der Malcuzynski steht auf meiner Liste! Das waren noch die echten "Chopin-Spieler", die heute nahezu ausgestorben sind (wenn man nicht Rafal Blechacz wieder dazurechnen möcgte, doch das würde er wohl nicht akzeptieren wollen). Askenases Aufnahme der Nocturnes war sehr verbreitet - viele hatten damals diese Aufnahme im Schrank. Er war nicht nur ein großer Chopin-Interpret, er hat auch großen Einfluß gehabt. Er bereitete u.a. Martha Argerich damals auf den Chopin-Wettbewerb vor, den sie dann gewann. Martha Argerich war seitdem mit den Askenases übrigens eng befreundet, besonders Askenases Frau, die nach einer schweren Krankheit verstarb, mochte sie und benannte sogar eine ihrer Töchter nach ihr. Malcuzunsky ist leider nicht so bekannt. Wer ihn nicht kennt, solllte sich von ihm die überragenden Balladen anhören. Eine der zeitlos gültigen, besten Aufnahmen! Ich werde demnächst auch noch einiges beisteuern!\nSonntag, 24. August 2014, 11:03\nauch von meiner Seite ganz herzlichen Dank für diesen schönen, aufschlussreichen Beitrag, der ein weitaus würdigerer Beginn des Threads gewesen ist als mein Miniaturhinweis auf Rubinstein der auch mehr als meine paar Zeilen verdient hätte. Du hast vollkommen recht, daß kein Pianist die gesamte Breite Chopins und er gleichen Qualität abdecken kann (ich würde das auch für Liszt unterschreiben), aber beeindruckend an Rubinstein ist imO die hohe Qualität in einer sehr großen Breite. Für mich heißt das, wenn schon ehe Chopin Box, dann Rubinstein\nSonntag, 24. August 2014, 11:37\nHallo Dr. Kaletha,\nSchön, wieder einmal von Dir zu einem meiner Beiträge zu hören! Die Meinung eines solchen absoluten Klavierexperten, zu denen seit einiger Zeit ja auch ILang gehört, ist für mich mich sehr wichtig und äußerst interessant.\nJa, MARTHA ARGERICH war sicher eine der berühmtesten Schülerinnen von STEFAN ASKENASE. Daß sie mit den Askenases so eng befreundet war, wußte ich noch nicht. Sehr interessaant!\nWas WITOLD MALCUZYNSKI anbetrifft, so habe ich in der Tat den Hinweis auf seine wirklich herausragende Interpretation der CHOPIN-Balladen unterschlagen. Unverzeihlich! Danke für diese Feststellung und Erinnerung!\nSehr würde mich auch Deine Meinung zu PETER FRANKL interessierern. Ich meine einfach, daß von diesem großartigen Pianisten in Deutschland zu wenig Notiz genommen wurde und wird. Es ist sicher nicht ein so ausgesprochener CHOPIN-Interpret wie z. B. ASKENASE oder MALCUZYNSKI (wobei beide durchaus auch andere Komponisten oft auf ihrem Programm hatten und auch mit diesen sehr gut umzugehen wußten), doch kann ich mich für seine Interpretation der von mir genannten beiden Konzerte absolut begeistern.\nViele Grüße, und noch einen musischen Sonntag!\nSonntag, 24. August 2014, 14:19\nSehr würde mich auch Deine Meinung zu PETER FRANKL interessierern. Ich meine einfach, daß von diesem großartigen Pianisten in Deutschland zu wenig Notiz genommen wurde und wird.\nLieber wok, das stimmt absolut, trifft leider auch ein wenig auf mich zu! Auch bei mir gibt es leider einige Pianisten, die - natürlichl zu Unrecht - etwas unterbelichtet geblieben sind. Ich werde mir aber auf Deinen Hinweis hin doch mal etwas von ihm besorgen. Wenn er die Sonate op. 35 aufgenommen hätte, wäre das natürlich eine besonders willkommene Berreicherung für mich!\nMontag, 25. August 2014, 00:57\nILang: Du hast vollkommen recht, daß kein Pianist die gesamte Breite Chopins\nund er gleichen Qualität abdecken kann (ich würde das auch für Liszt\nunterschreiben), aber beeindruckend an Rubinstein ist imO die hohe\nQualität in einer sehr großen Breite. Für mich heißt das, wenn schon ehe\nChopin Box, dann Rubinstein\nVielen Dank für Deinen Kommentar zu meinem Beitrag.\nDas ist gewiß richtig: Die hohe Qualität in einer sehr großen Breite bei RUBINSTEIN ist in der Tat beeindruckend und sucht ihresgleichen. Dies trifft aber sicher auch auf ASKENASE zu. Für wen der beiden man sich entscheidet, hängt dann wohl doch davon ab, ob man das kraftvolle, elegante Spiel RUBINSTEINs, oder das Spiel der eher leisen Töne und der Poesie ASKENASEs bevorzugt. Aber wie gesagt: Warum soll ich mir von einem Interpreten eine ganze Box kaufen, und dabei auch einige schwächere Interpretationen in Kauf nehmen, wenn ich mir die jeweils besten Interpretationen der verschiedenen Musikgattungen oder -stücke einzeln selektiv aus dem riesigen Angebot bestehender Aufnahmen von ebenfalls hervorragenden anderen Interpreten zusammenstellen kann.\nMontag, 25. August 2014, 02:18\nDr. Holger Kaletha:\nLieber wok, das stimmt absolut, trifft leider auch ein wenig auf mich zu!\nAuch bei mir gibt es leider einige Pianisten, die - natürlich zu Unrecht - etwas unterbelichtet geblieben sind. Ich werde mir aber auf Deinen Hinweis hin doch mal etwas von ihm besorgen. Wenn er die Sonate op. 35 aufgenommen hätte, wäre das natürlich eine besonders willkommene Berreicherung für mich!\nDaß auch Du Dich bisher offenbar nur wenig mit PETER FRANKL beschäftigt hast, überrascht mich schon etwas. Dann wundert es mich auch nicht mehr, daß auch andere in diesem Forum bisher kaum auf ihn zu sprechen kamen. CHOPIN scheint ohnehin nicht gerade der Liebling unserer Tamino-Mitglieder zu sein. Allerdings hat "Cassiodor" am 05. 11. 2008 sehr positiv und lobend über ihn als Kammermusiker geschrieben. Anscheinend ist aber Cassiodor inzwischen nicht mehr in diesem Forum.\nSo viele Wettbewerbe wie FRANKLhat wohl kaum ein anderer Pianist gewonnen. Abgesehen davon, daß er immerhin Schüler von ZOLTÁN KODÁLY war und auch bei ERNÓ SZEGEDI, WEINER und KABOS studierte, gewann er dann immerhin die Wettbewerbe von Bukarest, Warschau und Brüssel, 1957 dann auch den Marguerite Long/Jacques Thibaud-Wettbewerb und den Münchner Rundfunkwettbewerb, 1959 dann auch noch den Internationalen Wettbewerb in Rio de Janeiro.\nDies sagt gewiß noch wenig über seine zahlreichen Schallplattenaufnahmen aus, doch war sein Ruf als hervorragender Interpret der Werke speziell von LISZT und CHOPIN doch international. Seine wunderbare Einspielung von LISZT's Ungarische Fantasie für Klavier und Orchester erwähnte ich ja bereits.\nOb er auch CHOPIN's Sonate op. 35 aufgenommen hat, kann ich jetzt auch nicht sagen. Im Konzert gespielt hat er sie bestimmt. Ich hatte ja FRANKL insbesondere für die Konzerte CHOPINs herausgestellt. Seine von mir hoch eingeschätzte Aufnahme mit dem Konzert-Rondo op. 14 "Krakowiak" und dem Andante Spianato et Grande Polonaise op. 22 von CHOPIN und dem Konzert von LISZT bei Vox erwähnte ich bereits. Diese Aufnahme gibt es übrigens noch bei Amazon, zumindest in gebraucht.\nIch nehme an, daß Du Dich wohl auch noch nicht mit PADEREWSKI als CHOPIN-Spieler näher beschäftigt hast. Von ihm sind ja leider auch nicht mehr so viele Aufnahmen im Handel erhältlich.\nMontag, 25. August 2014, 10:17\nDie Verfügbarkeit von Aufnahmen mit Peter Frankl scheint tatsächlich ein kleines Problem zu sein. Zudem: Plattensammler haben es einfacher, an Frankl-Aufnahmen zu kommen. Von seinen Chopin-Aufnahmen habe ich die Polonaisen, die Balladen und die Fantasie op. 49. Allerdings erst seit ein paart Tagen. Wenn die Platten gewaschen sind melde ich mich gerne zu den Aufnahmen.\nFrankls Aufnahmen sind zumeist für das Label "VOX" entstanden, einem amerikanischen Budget Label, das hierzulande unter dem Label Pantheon oder Opera, später Turnabout vertrieben wurde. Es wäre einen eigenen Thread wert, einen Blick auf die "VOX-Stars" zu werfen. Chopin-Aufnahmen für VOX gibt es von Walter Klien, Ingrid Haebler, Rena Kyriakou (die einen feinen Mendelssohn, ebenfalls für VOX, aufgenommen hat), Felicja Blumenthal, eine fantatstishce Exponentin spätklassischer und romantischer Klaviermusik, Guiomar Novaes (die mit op. 35), Orazio Frugoni und eben Peter Frankl.\nMurray Hill Records hat aus diesen Aufnahmen ein 12-LP-Box gemacht. Da höre ich mich gerade hinein.\nProblematisch waren bei VOX zumeist die begleitenden oder zu dirigierenden Orchester. Man muss schon Musikliebhaber -und kenner gewesen sein, um in Deutschland in die VOX-Kiste hineinzugreifen (konnte dann aber oftmals sehr beglückende Hörerlebnisse haben).\nIch wollte Dir nur noch kurz sagen, daß es einige Aufnahmen von PETER FRANKL mit CHOPIN-Werken auf youtube zu hören gibt, d. h.\nBalladen op. 23, 38, 47,\nFantasie op. 49/1\nPolonaises op. 26/2, op. 40/2, op. 44, op. 53, op. 71/1 - op. posth., op. posth. Nr. 2. FRANKL hat übrigens die Polonaises komplett eingespielt\nKlavierkonzert Nr. 1 (1 Satz)\nSicher gibt es noch einiges mehr mit ihm, auch mit Aufnahmen anderer Komponisten (z. B. BRAHMS Klavierkonzert)\nDes weiteren habe ich nun zu meiner Freude ein 1-stündiges Radio Interview von DAVID DUBALmit ihm auf youtube gehört, das hochinteressaant ist - auch mit Musikbeispielen - und wo man viel über sein Leben und seine Einstellung zur Musik erfährt. Ein höchst sympathischer und sich bescheiden gebender Künstler!\nMontag, 25. August 2014, 11:46\nDie Malcuzinsky-Box habe ich seit längerem auf der Liste (allerdings wollte ich solche Repertoirevervielfachungen zurückfahren, daher ist sie immer noch auf der Liste, nicht im Regal...)\nDa Thomas ihn noch nicht erwähnt hat, nenne ich Samson Francois. Er hat fast alles außer einigen Nebenwerken (wie der 1. Sonate) eingespielt; viele Werke und Werkgruppen sogar zweifach (in großen Komplettbox unten rechts ist zB die 2. Sonate sogar vier oder fünfmal drin). Ohne Dopplungen in einer relativ preiswerten (10 CDs für knapp EUR 30), mehrfach neu aufgelegten Box zu haben. (Ich verlinke nur die neueste Auflage, evtl. sind ältere Ausgaben noch günstiger zu haben.) Leider ist der Klang teils nicht besonders gut, obwohl meist sogar stereo.\nDie Interpretationen sind vielleicht nicht als "Basisbibliothek" geeignet, aber eine ideale Ergänzung. Sie sind hochromantisch, leidenschaftlich, originell, frappierend, manchmal vielleicht auch provozierend. Tempi meist eher zügig, der romantische Impetus trübt aber nicht die Klarheit\nDu bist auch im Fall PETER FRANKL wieder bestens informiert, wie immer! Da stoße ich endlich einmal auf jemanden, der Aufnahmen von ihm in seiner Sammlung hat!\nJa, VOX hat durchaus einige "Stars" aufzuweisen, und von den von Dir genannten Namen sind mir natürlich insbesondere INGRID HAEBLER (bei Ihren SCHUBERT-Impromptus gerate ich ins Schwärmen, und auch von ihren frühen MOZART-Klavierkonzerten von KV 37 - 41 mit EDUARD MELKUS bin ich begeistert!), WALTER KLIEN, FELICJA BLUMENTHAL und GUIOMAR NOVAES ein Begriff.\nJa, bei VOx sind nicht immer die bekanntesten begleitenden Orchester und Dirigenten am Werk, doch brauchen die Konzete von CHOPIN oder PAGANINI z. B. auch nicht immer Star-Orchester oder -Dirigenten, um erstklassige Einspielungen zu gewährleisten, wie ja auch Du schon festgestellt hast.\nIm Falle der von mir genannten Aufnahmen mit PETER FRANKL zieht sich das INNSBRUCKER SINFNIEORCHESTER unter ROBERT WAGNER doch sehr beachtlich aus der Affäre. Diese haben immerhin schon sehr bekannte andere VOX/Turnabout- Solisten in Konzerten und Einspielungen begleitet, wie z. B. SUSANNE LAUTENBACHER (eine meiner Lieblingsgeigerinnen für die BACH-Violinkonzerte!) , MARTIN GALLING, DAVID GLAZER (ihre Aufnahme des Klarinettenkonzerts von CARL STAMITZ halte ich für eine der besten überhaupt!), MAURA MOREIRA, RITA STREICH, ERNST KOZUB, HILDE ZADEK, FRANZ CRASS, FELICJA BLUMENTHAL, und auch THOMAS ZEHETMAIR spielte mit diesem Orchester und dirigierte es sogar.\nMontag, 25. August 2014, 22:31\nNein, nein, ich danke für den Beitrag.\nMein Argument für die Box (ich kann es nicht lassen) ist, daß ich ja erst einmal herausfinden muß, was mir besonders gut gefällt und was nicht, das ist über Hörschnipsel kaum möglich, eine Box bietet eine Grundlage, auf der ich dann anfangen kann, mit anderen Interpretationen zu vergleichen. Und man hat ja bei Rubinstein mit der Chopin Box ohnehin noch längst nicht alles. Für mich gibt es kein Rubinstein oder Askenase, ich bin froh, Aufnahmen von beiden zu besitzen. Denn manchmal hängt es ehrlich gestanden ganz von meiner Stimmung ab: dann sind entweder etwas leisere Töne oder der runde, volle Ton gefragt.\nDann wundert es mich auch nicht mehr, daß auch andere in diesem Forum bisher kaum auf ihn zu sprechen kamen. CHOPIN scheint ohnehin nicht gerade der Liebling unserer Tamino-Mitglieder zu sein.\nIch habe von Frankl schlichtweg wenig (die Hungarian Anthology), aber auch er steht nun auf meiner Wunschliste. Ich habe derzeit keine Chopin Phase, sondern kürzlich meine Liebe zu Liszt regelrecht wiederentdeckt. Und alles zugleich geht leider nicht.\nDienstag, 26. August 2014, 01:26\nChopin-Pianisten von gestern, das ist ein nicht ganz einfaches Thema. Ich würde unterscheiden zwischen Pianisten, die auch Chopin gespielt haben (das sind die meisten) und einer Handvoll Pianisten, die sich besonders für Chopin eingesetzt haben. Zur zweiten Gruppe zähle ich neben den bereits genannten Arthur Rubinstein und Samson Francois Nikita Magaloff, von dem tatsächlich eine GA der Werke Chopins verfügbar ist. Interessant sind vielleicht die Chopin-Verweigerer, die es in der französichen Schule gegeben hat. Man sah die Musik der Romantik als deutsches Phänomen an. Das Deutsche allerdings wollte man vor dem Hintergrund des ersten Weltkrieges meiden, machte darum einen großen Bogen und goß somit das Kind mit dem Bade aus (es ist erstaunlich, dass bei einigen französichen Pianisten das 20. Jh. exellent vertreten wird, bei der älteren Musik Bach, Scarlatti, Rameau, um dann bei Mozart und Haydn einen Punkt zu machen). Marguerite Long zählt dazu, Marcelle Meyer hat keinen Ton Chopin auf Schallplatte hinterlassen und auch Monique Haas quälte sich lediglich ein paar Chopin-Werke als Zugabe ab. Der Cortot-faszinierte Samson Francois war so gesehen ein Antipode zu dieser Haltung. Zu den Preziosen, die vor dem Hintergrund dieser ablehnenden Haltung zu finden sind, zählen die Aufnahmen von Raymond Trouard, der einiges von Chopin eingespielt hat. Yves Nat, der -mutig genug- im Nachkriegsfrankreich alle Beethoven-Sonaten aufgenommen hat, hat sich auch Chopin gewidmet.\nFreilich ist unser Blick auf die Verfügbarkeit von Aufnahmen der Schallplattenindustrie eingeengt. Witold Maclucinsky wurde von der polnischen Fraktion bereits genannt, Halina Czerny-Stefanska gehört ebenso dazu. Die DGG hat in den 1950er Jahren Stefan Askenase mit Chopin herausgebracht, einige sehr schöne Aufnahmen gibt es von Julian von Karoly.\nFür den deutschen Markt dürften tatsächlich die Pianisten Arthur Rubinstein und Adam Harasiewicz prägend gewesen sein, erkennbar an der unglaublichen Verfügbarkeit auf dem LP-Markt (aus Sicht des Plattensammlers). Bei den Pianisten, die auch Chopin gespielt, hier aber Wesentliches beigetragen haben, darf Guiomar Novaes nicht unerwähnt bleiben. Ihre Aufnahme der Nocturnes zählt zu den Highlights der Aufzeichnungsgeschichte. Wundervolle Aufnahmen der Klavierkonzerte hat Branka Musulin vorgelegt, zudem die b-moll Sonate, einn paar Mazurken, die Berceuse und das Scherzo. Aber auch sie nahm für kleine Label auf, so daß sie nach wie vor ein Insider-Tip ist.\nBei den Deutschen möchte ich Wilhelm Backhaus nicht unerwähnt lassen. Seine frühe Einspielung der Etudes wird auch heute, knapp 90 Jahre später, noch als maßstabsetzend gerühmt. Später nahm er noch die G-moll Ballade, ein paar Mazurken und die b-moll Sonate auf.\nAlles in Allem kommen wir auf einige interessante und auch faszinierene Positionen der Vergangenheit, die auch heute noch Bestand haben. Von Peter Frankl habe ich gerade entzückt die Aufnahmde der Balladen gehört. Dank an WOK für diesen Hinweis. Angesprochen habe ich gerade ein paar Pianisten, wie sie sich in meiner Plattensammlung wiederfinden. Schön, wenn hier noch mehr zusammengetragen würde.\nDienstag, 26. August 2014, 09:58\nund auch Monique Haas quälte sich lediglich ein paar Chopin-Werke als Zugabe ab. Der Cortot-faszinierte Samson Francois war so gesehen ein Antipode zu dieser Haltung.\nZu den "Antipoden" müßte man dann auch Vlado Perlemuter zählen, lieber Thomas, der zugleich das Werk von Ravel und Chopin spielte. Sein Chopin ist überragend (unbedingt kennen sollte man die Preludes). Monique Haas hat, soviel ich gelesen habe, immerhin die kompletten Etüden gespielt. Was es von ihr als Aufnahme gibt, ist aber auch wirklich außergewöhnlich! Alfred Cortot ist natürlich ein Kapitel für sich - er hat das Chopin-Spiel geprägt wie kaum ein anderer. Auch heute führt an ihm kein Weg vorbei.\nDienstag, 26. August 2014, 10:11\nDu hast recht, lieber Holger, Perlemutter hatte ich ganz vergessen, von dem ich seit Kindestagen eine Recital-Platte mit Werken Chopins besitze. Auch der hatte das Problem, für kleine Plattenclublabel aufzunehmen. Der Ravel entstand für VOX (die Konzerte dirigiert von Jascha Horenstein), Chopin habe ich von Concert Hall. Bei den Russen habe ich noch einen Nachtrag zu liefern: Igor Shukov. Der zählt zu den Pianisten, die auch Chopin gespielt haben. Seine Einspielung der Préludes ist superb. Man kann sie auf youtube nachhören:\nPS: Ich muss mich korrigieren: von Marguerite Long gibt es eine Aufnahme des f-moll Konzertes und eine Mazurke, immerhin.\nDienstag, 26. August 2014, 10:17\nZu den Chopin-Interpreten von gestern muss man leider auch Youri Egorov zählen, der 1988 nur 33 Jahre alt vermutlich an AIDS verstarb. Hier seine 1983 entstandene Aufnahme der Ballade Nr. 1 von Frederic Chopin.\nDienstag, 26. August 2014, 21:22\nvon Shukov kenne ich bislang nur seinen Scriabin. (Der ist hervorragend!) Ein anderer großer "Scriabinist" - Scriabins Schwiegersohn Vladimir Sofronitzky - war was Chopin angeht berühmt vor allem für seine Aufnahme von Chopins Mazurken. Die ist auch wirklich sehr hörenswert:\nEgorov (und auch Shukov) höre ich mir bei Gelegenheit an - wieder so ein tragisches Schicksal wie auch das von Andrei Nikolsky, der den Rheine-Elisabeth-Wettbewerb gewann und dann bei einem Autounfall nahe dem belgischen Waterloo tödlich verunglückte. Die Chopin-Platte, die es von ihm von Arte-Nuova (noch) gibt, kann ich nur wärmstens empfehlen. Er war eine ganz große lyrische Begabung - wunderbar individuelle und einfühlsame Preludes und eine der schönsten Aufnahmen der Sonate mit dem Trauermarsch (siehe die Besprechung im speziellen Thread!)\nZum Schluß noch diesen Filmmitschnitt mit Vlado Perlemuter - Chopin Etüde op. 25 Nr. 11:\nDienstag, 26. August 2014, 21:27\nDürfte Shura Cherkassky hier fehlen?\nDienstag, 26. August 2014, 21:37\nNatürlich nicht, lieber Farinelli. Er war ja Schüler des großen polnischen Pianisten Josef Hofmann (von dem auch etliche höchst bemerkenswerte Chopin-Aufnahmen existieren!) und hat dessen Spiel, die aus dem Augenblick geborene Spontaneität, zu seiner Herzenssache gemacht. Er spielte ja nichts zweimal auf dieselbe Art und lehnte aus diesem Grund Studioaufnahmen ab! Seine Aufnahme der Trauermarschsonate ist einfach wunderbar schön gespielt - eine der wirklich berührendsten!\nMittwoch, 27. August 2014, 09:20\nFür CHOPIN's Klavierkonzerte zählt der ungarische Pianist PETER FRANKL zu meinen absoluten Favoriten. Seine Einspielung bei VOX von CHOPIN's Konzert-Rondo für Klavier und Orchester F-Dur op 14 "KRAKOWIAK" und auch des "Andante Spianato et Grande Polonaise Es-Dur op. 22, mit dem INNSBRUCKER SINFONIE-ORCHESTER unter ROBERT WAGNER, ist für mich "insuperable", ebenso übrigens wie LISZT's UNGARISCHE FANTASIE FÜR KLAVIER UND ORCHESTER. Es ist für mich unbegreiflich, daß PETER FRANKL, angesichts solcher herausragender Interpretationen, hierzulande weitgehend unbekannt ist. Dabei habe ich von diesem Pianisten noch nicht eine einzige negative Konzert- oder Schallplattenkritik gelesen. Im Gegenteil wurde diesem mehrfach preisgekrönten Künstler von namhaften Musikkritikern durchweg höchste Anerkennung zuteil. FRANKL, für den es keine technischen Problem zu geben scheint, und der sich vor allem als MOZART- und LISZT-Spieler einen Namen gemacht hat, der sämltiche Werke von SCHUMANN und DEBUSSY einspielte, hat sich auch eingehend mit verschiedenen Werkgruppenn von SCHUBERT und eben auch CHOPIN beschäftigt, spielt diesen CHOPIN wunderbar feinnervig und mit sensiblem Klangsinn, rundem Ton, jede auffällige Virtuosität meidend. Er glänzt durch Linie und Kontur. Sein Spiel ist klar, schlank, kultiviert und diszipliniert. Wo erforderlich spielt er auch intensiv, mit prallem Ton, aber gleichzeitig einfühlsamer Wärme.\nPeter Frankl ist ja wirklich eine Entdeckung! Ich habe gestern in seine Schumann-Aufnahmen reingehört - das ist eine vollständige Gesamteinspielung, und sie ist musikalisch auf höchstem Niveau (bspw. Humoreske). Warum kennt man ihn nicht? Gibt es dazu schon einen Thread? Vielen Dank für diesen Hinweis, wirklich gute Schumann-Aufnahmen gibt es ja nicht so viele, Frankl spielt mit Leidenschaft und Genauigkeit, das gefällt mir.\nMittwoch, 27. August 2014, 12:27\nPeter Frankl ist ja wirklich eine Entdeckung! Ich habe gestern in seine\nSchumann-Aufnahmen reingehört - das ist eine vollständige\nGesamteinspielung, und sie ist musikalisch auf höchstem Niveau (bspw.\nHumoreske). Warum kennt man ihn nicht? Gibt es dazu schon einen Thread?\nVielen Dank für diesen Hinweis, wirklich gute Schumann-Aufnahmen gibt es\nja nicht so viele, Frankl spielt mit Leidenschaft und Genauigkeit, das\nEs freut mich sehr, daß Du Dich für PETER FRANKL's SCHUMANN-Interpretation so begeistern kannst. In der Tat spielt er die z. T. sehr schwierigen Stücke wirklich Weltklasse und "second to none"! Gerade über seine Interpretaton meines Lieblingsstücks, die "Humoreske" (neben "Aufschwung"), kann man wirklich ins Schwärmen geraten. "Warum kennt man ihn nicht?" - Auch ich habe mir ja schon diese Frage gestellt, zumindest trifft dies für den deutschen Raum zu. Dadurch, daß er sein Debut in den USA bei einem Recital in Dallas gab und 1967 nach London zog und dort britischer Staatsbürger wurde, wurde er nach mehreren großen internationalen Preisen, die er gewann, vor allem in diesen Ländern bekannt und berühmt, und so nennt ihn auch "Baker's Biographical Dictionary of Musicians" einen "brillianten Pianisten". Auch dem vortrefflichen englischen Piansiten CLIFFORD CURZON, von dem man ja ebenfalls heute viel zu wenig hört, ergeht es ja ähnlich. Auch meine Schallplattenaufnahme von CHOPIN's "Andante spianato und große Polonaise brillante op. 22, sein "Rondo für Klavier und Orchester op. 14" , und LISZT's Ungarische Fantasie für Klavier und Orchester mit dem iNNSBRUCKER SYMPHONIEORCHSTER unter ROBERT WAGNER mußte ich mir ja 1975 aus den USA kommen lassen.\nDabei begeisterte sich die bekannte Musik-Kritikerin Herta Piper-Ziethen schon in Heft 3/1970 für PETER FRANKL's interpretation der Mozart-Klavierkonzerte KV 175 und 271 und stellte diese ganz klar über die BARENBOIM-Aufnahme mit dem ENGLISH CHAMBER ORCHESTRA , und stellt z. B. fest: "Nichts wird über den Daumen gepeilt, sein MOZART stimmt von vorne bis hinten, sein Spiel hat erstklassiges Ebenmaß und Kontur....kultiviert....empfindsam-intensive Wärme....runder, praller Ton...etc.", was sich völlig mit meinem Eindruck von seiner Interpretationskunst deckt.\nEinen erstklassigen Namen machte er sich auch durch seine DEBUSSY-Interpretationen, für die man ihm eine unauffällige Virtuosität und einen höchst sensiblen Klangsinn attestiert.\nInsgesamt komme also auch ich immer wieder zu dem Schluß, daß es schlichtweg nicht zu begreifen ist, warum dieser Pianist nicht auch heute noch als herausragender Pianist häufiger zitiert wird.\nChopin-Pianisten von gestern,\ndas ist ein nicht ganz einfaches Thema. Ich würde unterscheiden\nzwischen Pianisten, die auch Chopin gespielt haben (das sind die\nmeisten) und einer Handvoll Pianisten, die sich besonders für Chopin\neingesetzt haben. Zur zweiten Gruppe zähle ich neben den bereits\ngenannten Arthur Rubinstein und Samson Francois Nikita Magaloff, von\ndem tatsächlich eine GA der Werke Chopins verfügbar ist. Interessant\nsind vielleicht die Chopin-Verweigerer, die es in der französichen\nSchule gegeben hat. Man sah die Musik der Romantik als deutsches\nPhänomen an. Das Deutsche allerdings wollte man vor dem Hintergrund des\nersten Weltkrieges meiden, machte darum einen großen Bogen und goß somit\ndas Kind mit dem Bade aus (es ist erstaunlich, dass bei einigen\nfranzösichen Pianisten das 20. Jh. exellent vertreten wird, bei der\nälteren Musik Bach, Scarlatti, Rameau, um dann bei Mozart und Haydn\neinen Punkt zu machen). Marguerite Long zählt dazu, Marcelle Meyer hat keinen Ton Chopin auf Schallplatte hinterlassen und auch Monique Haas quälte sich lediglich ein paar Chopin-Werke als Zugabe ab. Der Cortot-faszinierte\nSamson Francois war so gesehen ein Antipode zu dieser Haltung. Zu den\nPreziosen, die vor dem Hintergrund dieser ablehnenden Haltung zu finden\nsind, zählen die Aufnahmen von Raymond Trouard, der einiges von Chopin eingespielt hat. Yves Nat, der -mutig genug- im Nachkriegsfrankreich alle Beethoven-Sonaten aufgenommen hat, hat sich auch Chopin gewidmet.\nFür den deutschen Markt dürften tatsächlich die Pianisten Arthur Rubinstein und Adam Harasiewicz\nprägend gewesen sein, erkennbar an der unglaublichen Verfügbarkeit auf\ndem LP-Markt (aus Sicht des Plattensammlers). Bei den Pianisten, die\nauch Chopin gespielt, hier aber Wesentliches beigetragen haben, darf Guiomar Novaes\nnicht unerwähnt bleiben. Ihre Aufnahme der Nocturnes zählt zu den\nHighlights der Aufzeichnungsgeschichte. Wundervolle Aufnahmen der\nKlavierkonzerte hat Branka Musulin vorgelegt, zudem die\nb-moll Sonate, einn paar Mazurken, die Berceuse und das Scherzo. Aber\nauch sie nahm für kleine Label auf, so daß sie nach wie vor ein\nBei den Deutschen möchte ich Wilhelm Backhaus nicht\nunerwähnt lassen. Seine frühe Einspielung der Etudes wird auch heute,\nknapp 90 Jahre später, noch als maßstabsetzend gerühmt. Später nahm er\nnoch die G-moll Ballade, ein paar Mazurken und die b-moll Sonate auf.\nAlles in Allem kommen wir auf einige interessante und auch faszinierene\nPositionen der Vergangenheit, die auch heute noch Bestand haben. Von Peter Frankl\nhabe ich gerade entzückt die Aufnahmde der Balladen gehört. Dank an WOK\nfür diesen Hinweis. Angesprochen habe ich gerade ein paar Pianisten,\nwie sie sich in meiner Plattensammlung wiederfinden. Schön, wenn hier\nnoch mehr zusammengetragen würde.\nSehr interessant Dein Hinweis auf weitere berühmte oder zumindest bekannte CHOPIN-Interpreten der Vergangenheit, zu denen ja gewiß - wie Dr. Kaletha noch zurecht ergänzte - VLADO PERLEMUTER und VLADIMIR SOFRONITZKY gehörten, natürlich auch SURA CHERKASSKY, an den farinelli erinnert- Johannes Roehl weist auf den bedeutenden SAMSON FRANCOIS hin -\nauch YOURI EGEROV, IGOR SHUKOV, natürlich MARGUERITE LONG (Lehrerin von MALCUZYNSKI, FRANCOIS, HAEBLER!), und trotz dieser schon stolzen Anzahl großer Namen, könnte man bestimmt noch ein gutes Dutzend von Pianisten nennen, die zumindest CHOPIN immer wieder auf ihrem Programm hatten, und sich mit der Interpretation bestimmter Werke einen bleibenden Namen machten.\nDie Auswahl ist deshalb verwirrend, und es ist praktisch unmöglich, da eine Rangliste zu erstellen unter dem Gesichtspunkt, wem da die Ehre des größten oder besten CHOPIN-Spielers zukommt. Jeder der schon genannten Pianisten hat sicher Konzerte oder Aufnahmen einer Musikgattung oder eines Stückes zustande gebracht, deren Qualität es mit den ganz großen erklärten CHOPIN-Spielern wie RUBINSTEIN, ASKENASE etc. ohne weiteres aufnehmen kann. Schon deshalb gehe ich bei der Auswahl eines Interpreten für eine bestimmte Musikgattung stets selektiv vor, denn wenn mir danach ist, ein bestimmtes Stück je nach Stimmung zu hören, z. B. eine betimmte Mazurka oder Polonaise, dann weiß ich, daß mir für dieses Werk z. B. MALCUZYNSKI, oder für ein bestimmtes Klavierkonzert oder eine bestimmte Ballade, FRANKL, (seine Interpretation der Ballade op. 23 z. B. ist einfach großartig!), für sehr lyrische Stück ASKENASE etc, .das größte Hörvergnügen bereiten wird !), und dann will ich nicht lange überlegen, welchen Interpreten ich dann aus einer Unzahl von Boxen hervorhole, denn schließlich bin ich nicht Musikkritiker von Beruf, der natürlich möglichst jede Aufnahme kennen und sich anhören sollte. Das Anhören und Vergleichen fand bei mir schon in den letzten 50 - 60 Jahren statt, als ich mir fast jede Klassik-Sendung im Rundfunk anhörte, viele Konzerte besuchte, und ich mir in dieser langen Zeit eine Meinung bilden konnte, welches Werk eines Komponisten in welcher Interpretation meinen Vorstellungen am besten entspricht. Viele bekannte Musiker konnte ich auch bei Konzertbesuchen hören und kennenlernen. Meine Hörerlebnisse habe ich in Notizen festgehalten und kann auch heute noch jederzeit auf diese zurückgreifen.\nIn den 50er Jahren waren z. B. als CHOPIN-Interpreten neben RUBINSTEIN und ASKENASE vor allem die schon oben genannten Pianisten wie NIKITA MAGALOFF, SHURA CHERKASSKY, BRANKA MUSULIN, HALINA SZERNY-STEFANSKA und JULIAN VON KAROLYI sehr häufig im Rundfunk zu hören. Den jungen VON KAROLYI erlebte ich auch im Konzert - er war auch ein ganz hervorragender LISZT-Interpret! - allesamt singuläre Musikerpersönlichkeiten mit z. T. äußerst unterschiedlichen Interpretationstechniken, -ansätzen und konzeptionen. Über jeden einzelnen könte man ganz sicher einen Thread ansetzen, der vermutlich zu sehr interessanen Erkenntnissen führen würde. Von dem einen oder anderen besteht sicher auch schon ein solcher.\nMittwoch, 27. August 2014, 20:22\nDer polnische Pianist Andrzej Wasowski (24.01.1919-27.05.1993) muß hier\nunbedingt erwähnt werden.\nEr hat auch seinen eigenen Thread bei Tamino:\nSamstag, 22. November 2014, 10:31\nIch würde hier auch noch Moriz Rosenthal, Raul Koczalski und Solomon nennen. Alles keine berauschende Qualität angesichts der alten Aufnahmen, aber bei youtube kann man sich gut einen Eindruck verschaffen.\nSamstag, 10. Januar 2015, 15:48\nEs gibt eine Chopin-Box (10 CDs) überwiegend mit „Pianisten von gestern“:\nManches ist doppelt, da von verschiedenen Interpreten enthalten.\nMittwoch, 21. Januar 2015, 23:16\nPeter Frankl, dessen Lobpreisungen mich "kalt erwischen", was in diesem Fall kaum unangenehm ist, sondern meine Neugierde weckt, trägt nicht zufällig einen deutsch klingenden Namen - er ist, mehr noch als Ungar (gebürtig) oder Brite (naturalisiert), selbstredend jüdischer Pianist. Hier zur Bestätigung die offizielle Liste, worin sich manch berühmter Name findet (inkl. Komponisten): http://www.jinfo.org/Pianists.html\nWas mich aber wirklich überrascht, ist die bisherige Nichterwähnung des neben Alfred [Cortot] wohl profundesten Chopin-Kenners überhaupt, vor allem aus wissenschaftlich-editorischer Perspektive, den das 20. Jahrhundert zu bieten hatte: Jan Ekier.\nMich verbindet mit ihm eine sozusagen formale Gemeinsamkeit, und erst heute habe ich von seinem Tod (am 15. Aug. 2014) erfahren, nachdem mich noch 2013 sein Erleben des 100.* fasziniert hatte.\nIn der Liste der berühmten Hundertjährigen auf https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_ce…usic_patrons%29 liest man ungläubig den Namen des ältesten noch aktuell Lebenden: Roy Douglas (*12. Dez. 1907), was einen seltsamen Zufall insofern bedeutet, als dieser Mann, ein Freund von Ralph Vaughan Williams übrigens, wenn die englische Wikipedia auf https://en.wikipedia.org/wiki/Les_Sylphides richtig liegt, 1936 die inzwischen populärste Orchestrierung der (4 plus x) Chopin-Stücke geschaffen hat, welche auf Grundlage von Alexandr Glasunows recht bekannter Suite "Chopiniana" op.46 als Ballettmusik für "Les Sylphides" dienen.\nZurück zum Chopinologen par exemple Jan Ekier, der ebensowenig wie Chopin einen polnischen Familiennamen trägt, aber in seinen Chopin-Interpretationen m.E. leicht als slawisch-blütig erkannt werden kann.\nHört man auf http://en.chopin.nifc.pl/chopin/persons/text/id/276/lang/en etwa in die großartige As-Dur-Polonaise op.53 hinein, und vergleicht Ekiers Version mit derjenigen des fast gebetsmühlenartig seit Jahrzehnten zum Superstar hochstilisierten Vladimir Horowitz, neigt sich für jeden, der wirklich Ahnung von der Materie besitzt (weil er sich an diesem Werk selbst schon x-mal versucht hat), die Waagschale ganz eindeutig zu Ekier. Sein Spiel ist in jeder Hinsicht (Treffgenauigkeit, Rythmus, Phrasierung/Konturen, Tempi) ungleich exakter und "chopinesquer" als das von Horowitz, der nach wie vor aus meiner Sicht der am meisten überschätzte Pianist aller für groß gehaltenen Pianisten, zumindest seines Jahrhunderts, ist.\nSympathisch ist mir der gebürtige Ukrainer H., ebenfalls Jude, gewiss, und als an Weihnachten 2014 im TV in ausführlicher Länge sein auch emotional berührendes Gastspiel 1986 in Moskau (über 60 Jahre nach seiner Emigration) gebracht wurde, einschließlich eben jener Polonaise op.53, und man dem alten Haudegen förmlich ansah, was dieser - wohl kaum erhoffte - letzte Auftritt in seinem Quasi-Heimatland - 1903 gab es ja noch keine Sowjetunion - ihm bedeutete, wie seine hellwachen Augen leuchteten, als er die etwa gleichaltrige Tochter Skrjabins traf und dem TV-Publikum von seinen Begegnungen mit Skrjabin und Sergej Rachmaninow erzählte, hielt es auch mich wie gebannt vor der Mattscheibe, ABER all diese Sympathie, neben meiner Anerkennung für Horowitz' Referenz-Status für die Musik Rachmaninows, konnte mich nicht darüber hinwegtäuschen, dass mein sehr durchwachsenes Bild von den interpretatorischen Fähigkeiten dieses Künstlers ein weiteres, chronologisch quasi ein letztes Mal, eine Bestätigung erfuhr.\nSchon bevor er zum Schubert-Stück ansetzte, wusste ich schlagartig, wobei ich dieses Moskauer Konzert bisher noch nie im Einzelnen gehört hatte, dass das ein sinnloses Unterfangen würde, weil Horowitz weder das Wesen des Menschen Franz Schubert noch seinen unvergleichlichen, von Weltschmerz, Strenge und Wärme zugleich durchmischten Zauber, jemals verstanden hat. Was erklang, war kein Schubert, sondern ein für Schubert-Kenner äußerst ernüchterndes Konglomerat aus Chopin/Liszt/Rachmaninow mit von Schubert notierten Tonfolgen und Akkorden. Die Horowitz-Faustregel lautet: Virtuosität und Blenden um jeden Preis. Da, wo, wie im Falle Schuberts, das vom Komponisten aber überhaupt nicht ausgedrückt werden sollte, muss der Typ H. (es gibt noch ein paar ähnliche Beispiele in abgeschwächter Form) an seine Grenzen stoßen - und schlichtweg fürchterlich scheitern, fast auf Mittelstufenniveau.\nUnd als dann die besagte Polonaise op.53 kam, erlebte man zwar einen Grand Seigneur des Klavierspiels, der bei Chopin aus einem großen dynamischen Potenzial schöpfen konnte, der auch echt slawisches Kolorit hörbar werden ließ, der jedoch an etlichen Stellen überhitzt über die Stränge (i. S. des imperativen Notentextes) schlug, so wie er es, allerdings im absoluten Extrem, in der unsäglichen und für mich nur als - zeitlose - Abschreckung aller Klavierschüler verwendbaren Aufnahme von Liszts h-moll-Sonate früher bereits grässlichst demonstriert hatte.\nBei Horowitz scheiden sich die Geister, er kann auch heute noch als eine Art musikalischer Seismograph bzw. als "Eichgerät" dienen: Daran, wie seine Interpretationen bewertet werden, die teilweise extrem, ja indiskutabel schwach und konträr zum erklärten Willen des Komponisten, und teilweise (Rachmaninow, Skrjabin, etwas Chopin, etwas Schumann) phantastisch-kongenial sind, lässt sich wie bei keinem anderen - mir bekannten - Künstler ablesen und "messen", wie viel jemand tatsächlich vom Klavierspiel versteht, ob er nur auf der emotionalen Schiene hört und fühlt - oder ob er zugleich auch noch analytisch (i. S. des imperativen Notentextes) mitdenken kann.\nWarum Jan Ekier als Pianist in Mitteleuropa so viel weniger Renommee errungen hat als in seiner Heimat, kann ich mir eigentlich nur mit den Zeiten des Kalten Krieges und vielleicht auch mit seiner - von mir unterstellten - Abneigung gegen Auslandstourneen erklären. Im Prinzip müsste man ihn zum Thema 'alte Chopin-Spezialisten' mit den hier fraglos zu Recht auf's Podest gehobenen Artur Rubinstein und Adam Harasiewicz in einem Atemzug nennen, sportlich betrachtet mit der Bronzemedaille schmücken.\nJan Ekier werde ich in meinem Thread über Chopins Sonate mit dem Trauermarsch behandeln - ich habe nämlich eine Aufnahme aus einer Privatsammlung bekommen. Er war wohl eine große und auch sehr sympathische Persönlichkeit und hatte vor allem als Lehrer großen Einfluß. Es ist richtig, diese Lehrer werden mangles Präsenz in der Öffentlichkeit viel zu wenig gewürdigt.\nAber das Phänomen Horowitz kann man nun wirklich nicht mit "Virtuosität und Blenden um jeden Preis" charakterisieren. Das ist ein krasses Fehlurteil, das der immensen Komplexität von Horowitz´ Persönlichkeit nicht im Entferntesten gerecht wird. Bescheidener, strenger, schlichter und poetischer kann man etwa Schumanns Variationen über ein Thema von Clara Wieck nicht spielen, als Horowitz das in seiner CBS-Aufnahme tut. Immerhin ein Joachim Kaiser nannte ihn den "Gott des Klaviers" - und damit hat er absolut Recht. Göttern verzeiht man eben manches, weil sie eben wirkliche Götter sind. Auch im Falle von Chopin hat Horowitz wirklich unvergleichliche Aufnahmen hinterlassen. Gerade bei Pianistenkollegen kann man über den Rang und die Bedeutung eines Horowitz kaum streiten. Und das soll etwas heißen.


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Handgestrickter Aranpullover - irish-berlin.de\nDieser handgestrickte Aranpullover kann nicht anders als mit Stolz und Freude getragen werden. Die Raglanärmel sorgen für bequemen Sitz, die Merinowolle ist weich, das Muster charaktervoll, der Olive-Farbton klassisch. Ein handwerkliches Meisterstück. Nicht mehr, nicht weniger. Es gibt davon auch eine Cardiganvariante.\nDie verschiedenen Strickmuster des Wollpullovers sind nicht nur optisch eine Augenweide, sondern hatten ursprünglich auch alle eine Bedeutung. So galt das irsche Moos-Muster als Zeichen für die Geschenke des Meeres, das Doppelzick-zack symbolisierte das Auf und Ab eine Ehe.\nDie Farbe ist eine Art Loden-Grün, in der Natur bei Moosen und Flechten zu finden.\n100% Merinowolle, Größe L, 185 Euro incl. Mwst (Pullover in Größe M und L, Cardigan in S vorrätig)\nIrish Guinness T-Shirt →\n7. März 2018 25. September 2021 Beate\t0\n11. September 2018 Beate\t0


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Telekom will Inkasso-Gebühren erhöhen - computerwoche.de\nTelekom will Inkasso-Gebühren erhöhen\nMÜNCHEN (COMPUTERWOCHE) – Wegen der angekündigten drastischen Erhöhung der Inkassogebühren wollen die Mitbewerber der Deutschen Telekom AG nun ein Mißbrauchsverfahren gegen den ehemaligen Monopolisten bei der Regulierungsbehörde für Telekommunikation und Post (Reg TP) einleiten. Das berichtet der Verband der Anbieter von Telekommunikations- und Mehrwertdiensten (VATM). Bislang muß die Telekom Inkassoleistungen für Wettbewerbsunternehmen erbringen und erhält dafür augenblicklich eine Pauschale von 4,5 Prozent vom Umsatz plus 0,7 Pfennig pro Rechnungszeile. Angeblich müssen die Mitbewerber nun ab September einen Mindestbetrag von 80 Pfennig pro Kunde bezahlen – egal wie lange oder wie oft telefoniert wird. Was über die 80 Pfennig hinausgeht, soll wie bisher nach dem alten Prinzip in Rechnung gestellt werden. Jürgen\nGrützner, Geschäftsführer des Branchenverbandes, bemängelte gegenüber CW-Infonet, daß dann viele TK-Firmen gerade Gespräche und Internet-Zugang im Call-by-Call-Verfahren, das einen Anteil von über 80 Prozent im Privatkundenbereich ausmacht, nicht mehr anbieten können. "Denn oftmals wären die Inkassokosten höher als die Gesprächskosten."


«Night Fever»: Grelle Scheinwerfer des Zeitgeistes - Artikel - kultur-tipp.ch\nClub-Lokale entwickelten sich zu «Gesamtkunstwerken» der Avantgarde. Das Vitra Design Museum in Weil bei Basel erinnert in der neuen Ausstellung «Night Fever» an diese Bewegung von 1960 bis heute.\nNachtclub «Les Bains Douches»: Paris, 1990er- Jahre, designt von Philippe Starck (Bild: FOCKAN)\nHier badete der Schriftsteller Marcel Proust. Nicht auf diesem Bild natürlich, sondern zu seinen Lebzeiten im vorletzten Jahrhundert: Die Pariser «Les Bains Douches» im 3. Arrondissement waren früher eine städtische Badeanstalt, wie der Name sagt. Vor mehr als 20 Jahren wurde das Haus in ein Clublokal umgewandelt und zum französischen Partyknüller schlechthin. Der Designer Philipp Starck schuf das kunstvolle Dekor für ein feuchtes Interieur und s...\nHier badete der Schriftsteller Marcel Proust. Nicht auf diesem Bild natürlich, sondern zu seinen Lebzeiten im vorletzten Jahrhundert: Die Pariser «Les Bains Douches» im 3. Arrondissement waren früher eine städtische Badeanstalt, wie der Name sagt. Vor mehr als 20 Jahren wurde das Haus in ein Clublokal umgewandelt und zum französischen Partyknüller schlechthin. Der Designer Philipp Starck schuf das kunstvolle Dekor für ein feuchtes Interieur und setzte dabei auf den Charme der alten Bäder.\nSchon bald plantschten in den Bassins Stars wie der Schauspieler Jack Nicholson, die Musiker David Bowie und Mick Jagger oder das Model Naomi Campbell. Die Kaufkraft dieser Klientel zeigt, dass «Les Bains Douches» ein Vergnügungsort der eher exklusiven Art war, wo Monsieur Dupont nichts zu suchen hatte.\nHeute ist der Club verschwunden. Dafür lockt ein exklusives Hotel mit Spa die Kundschaft. Wer das frühere wilde Partyleben in der Jugend verpasst hat, kann es ein bisschen nachholen. Denn das Vitra Design Museum in Weil am Rhein bei Basel erinnert nun an die grosse Zeit der Clubs wie «Les Bains Douches»: «Night Fever. Design und Clubkultur 1960 – heute» heisst die Schau, die Episoden aus vergangenen Zeiten zurückbringt. Etwa mit Lokalitäten wie «Space Electric» in Florenz in den 1960er-Jahren, als der italienische Schlager in der europäischen Showszene hipp war.\nVon Italien über England nach New York\nBald schon verlagerte sich das Geschäft weg von Italien in die angelsächsische Welt: Die Schau in Weil schlägt einen Bogen zu den Clubs in Grossbritannien und den USA – eine wilde Reise durch den Glamour des Showbusiness und der Subkulturen.\nEine Chiffre für die 1970er-Jahre war das «Studio 54» in New York – hemmungsloser Spass, überbordender Hedonismus. Die zwielichtigen Initianten Steve Rubell und Ian Schrager, beides verurteilte Steuerhinterzieher, gründeten den Club an der 54. Strasse in New York, wo das Medienunternehmen CBS früher ein TV-Studio führte. Das Lokal war eine tolle Adresse für Trendsetter, aber auch für Drogenexperimente, was sich als fatal erweisen sollte. Bei der Lancierung des Studios 54 war Aids noch unbekannt, Rubell erkrankte an einer Infektion und verstarb früh. Schrager ist noch heute im Business.\nLokale mit zweifelhafter Reputation\nDas Studio 54 gibt es nicht mehr, aber es galt als stilbildend für die Discoszene; sogenannte «Studio 54»-Partys in aller Welt erinnern bis heute an die wilde New Yorker Zeit; Epigonentum ist wichtig in dieser Szene. Andere New Yorker Clubs wie «Mudd» und «Area» suchten die Symbiose zwischen Nachtleben und Kunst. Hier fanden so unterschiedliche Gestalter wie der populäre Keith Haring und der eigenständige Jean-Michel Basquiat ihre spielerischen Entfaltungsmöglichkeiten. Sie trafen auf Musiker wie die Talking Heads oder Ramones. Doch der triviale Kommerz vereinnahmte die Bewegung wie immer in solchen Fällen; Höhepunkt war der Musikfilm «Saturday Night Fever» mit John Travolta.\nDann kam der Rave. In Manchester baute der Designer Ben Kelly – der auch den Übungsraum der Sex Pistols gestaltete – einen ehemaligen Showrom für Yachtboote zum Club «The Haçienda» um. Ein toller, industrieller Rundbau wandelte sich zu einem Herzstück der Ausgehkultur in der englischen Region Merseyside, die bereits in den frühen 60ern mit den Beatles in der Populärkultur weit oben stand.\nHinter der «Haçienda» steckte das Musiklabel Factory Records mit der Gruppe New Order und führte das Unternehmen zuerst zu einem kommerziellen Erfolg. Drogenprobleme auch hier, immer wieder kam es zu Schlägereien, Schiessereien gar, bis der Club 1997 bankrott ging.\nDiese Entwicklung kennzeichnete fast alle Lokale der Bewegung. Sie begannen als Treffpunkte kultureller Trendsetter, wurden zu einem Kommerzhype und schlossen nach der Erfolgsphase schnell, weil das Geschehen ausser Kontrolle geriet. Die Reputation der Lokalitäten konnte sich kaum je über mehrere Generationen Jugendlicher halten.\nSa, 17.3.–So, 9.9.


200 Worte am Abend Andacht: Wir sind Gottes Meisterwerk\nHome Worte am Abend Sind wir Dreck? Oder sind wir ein Meisterwerk?\n14. Februar 2015 Lesezeit: 1 Minute\nDer Teufel, der alte Lügner, will uns einreden, daß wir Dreck seien, nicht die Krone die Schöpfung, sondern nur störende Wesen, ohne die ‚Mutter Natur‘ viel besser dran wäre. Aber das ist — wie alles vom Teufel — falsch, bösartig und verlogen. Vergessen wir nie: Der Teufel haßt uns abgrundtief, weil Gott uns über alles liebt.\nGlauben Sie dem Teufel, Ihrem Feind? Oder glauben Sie Gott, Ihrem Freund? „Denn sein Gebilde (oder: Werk) sind wir, in Christus Jesus geschaffen zu guten Werken, die Gott im voraus bereitgestellt hat, damit wir in ihnen wandeln könnten (oder: sollen).“ (Epheser Kapitel 2, Vers 10; Menge Bibel, 1939)\nSchauen Sie auf Ihr wahres, perfektes Ich\nNach außen hin mögen wir nicht wie ein Meisterwerk ausschauen. Unser Verhalten ist nicht immer perfekt. Aber nach innen, in unserem wahren Ich, unserem Geist, da sind wir makellos, tadellos, heilig (Kolosser 1:22). Ab dem Moment, wo wir Jesus als unseren Retter angenommen haben. Und nun sind wir auf dem Weg, auch in unserem Denken und Verhalten so makellos, tadellos und heilig zu werden.\nAlles, was Sie sehen, ist vergänglich.\nAber Ihr wahres Ich ist unvergänglich\nVergessen Sie nicht: Alles, was Sie außen sehen, ist vergänglich. Alles.\nWas ewig bleibt ist das, was Sie derzeit nicht sehen: Ihr wahres Ich, Ihr Geist.\nNatürlich kümmern wir uns um unseren Körper (wir wohnen in ihm hier auf der Erde). Aber unser Körper wird vergehen; unser Geist nicht. Kümmern Sie sich also bitte mindestens ebenso viel um Ihren Geist wie um Ihren Körper. Wie? Bibel lesen. Nähe zu Gott im Gespräch und im Gebet und im Lob suchen.\nGott hat für Sie Jesus geopfert.\nErahnen Sie, wie wertvoll Sie für Gott sind?\nJesus hat sich für Sie verhöhnen, schlagen und hinrichten lassen.\nErahnen Sie, wie bedeutsam Sie für Jesus sind?\nGott und Jesus lieben Sie. Sie sind nicht unbedeutend.\nSie sind Gottes geliebtes und beschütztes Meisterwerk.


6. Juni 2020 @ 20:00 - 22:30\n« Neueinsteiger*innen-Treffen Münster\nVon der Gewalt des Sammelns – Filmscreening und Diskussion »\nwir laden euch herzlich ein zum Pubquiz der Zugvögel zum Thema Klimagerechtigkeit am 06. Juni!\nMit vielen neuen Fragen und spannenden Antworten wollen wir mit euch die Selbstisolation etwas erträglicher machen und freuen uns auf einen gemeinsamen Abend voller Spielspaß und Lernerfolg!\nWir werden das Quiz via Zoom durchführen und schicken euch den Zugangs-Link bei Anmeldung über das Kontaktformular unten auf dieser Seite. Die Zahl der teilnehmenden Accounts würden wir gerne auf 35 beschränken (mehrere Personen vor einem Rechner zählen als 1 Account), meldet euch also zeitnah an, falls ihr auf jeden Fall teilnehmen wollt!\nDie Teams, in denen ihr die Fragen gemeinsam bearbeitet, bilden wir dann online. Ihr könnt euch aber natürlich auch vorher schon absprechen:\nNehmt als eigenes Team vor einem Rechner teil.\nBildet eine Gruppe mit euren Freunden vor anderen Computern, irgendwo auf der Welt.\nKommt alleine und lernt Leute beim gemeinsamen quizzen kennen!\nAlles Weitere zum Ablauf gibt es dann online. Ladet gerne alle ein, die ihr kennt und die auf so etwas Lust haben, wir sind für alle Menschen offen!\nName (mit dem wir dich in Zoom identifizieren können)*\nIch nehme mit einem Team vor einem PC teilIch nehme mit einem Team vor mehreren PCs teilIch habe noch kein Team


süßer Geschenkanhänger aus Thailand\nVielen Dank für die Blumen! Mit diesem Geschenkanhänger der amerikanischen Künstlerin Nancy Chandler wird jedes Geschenk zu einer besonderen Aufmerksamkeit.\nDer Geschenkanhänger wird in Thailand produziert und zeigt als Motiv schlicht einen Elefanten mit einem Strauß Blumen. Auf jedem Geschenkanhänger ist ausreichend Platz um einen kurzen Gruß oder Glückwunsch festzuhalten.\nIm Lieferumfang ist der FLOWERS Geschenkanhänger (Maße ca. 7,5cm x 6cm) mit Bindfaden (goldfarben) enthalten.


Susanne Mischke: Lebenslauf, Bücher und Rezensionen bei LovelyBooks\n3,9 Sterne bei 1.641 Bewertungen\nAutorin von Nixenjagd, Zickenjagd und weiteren Büchern.\nLebenslauf von Susanne Mischke\nSusanne Mischke wurde in Kempten im Allgäu geboren, und wuchs dort auch auf. Einzelkind! Sozialisiert durch Nachbarjungs, und ihre Kindergärtnerin „Tante Maria“. Die Ernährung bestand in weiten Teilen aus Kuhmilch und Kässpatzen, letztere wurden in den späten Sechzigern durch Spaghetti abgelöst. Erster Auslandsurlaub mit sechs Jahren – Zeltplatz am Gardasee. Flog vom Gymnasium - Realschule, Lehre, Fachoberschule, Studium eines Fachs, das sie wenig interessierte. Gammeljahre in Berlin. Anfang der Neunzigerjahre kaufte sie sich einen IBM-PC und begann ohne Vorwarnung oder Vorübung mit dem Schreiben ihres ersten Romans Stadtluft, einer Berlin-Satire, die sofort im Piper Verlag veröffentlicht wurde. Mit dem dritten Buch, Mordskind, wechselte sie 1996 ins Fach Psychokrimi und Kriminalroman. Inzwischen hat die Autorin den Überblick über ihr Gesamtwerk verloren, aber schätzungsweise entstanden bis heute mehr als zwei Dutzend Romane und seit 2007 auch Jugendthriller und All-Age-Thriller. Sie erhielt u. a. den Georg-Christoph-Lichtenberg-Preis für Literatur und die "Agathe", den Frauenkrimipreis der Stadt Wiesbaden. Daneben schrieb sie ein Hörspiel (DLR) und zahlreiche Beiträge für Anthologien. Sie ist Herausgeberin und Mitherausgeberin verschiedener Anthologien. Susanne Mischke verschlug es vor zehn Jahren nach Hannover, dem Schauplatz ihrer Krimireihe um Hauptkommissar Völxen, seinem Team und seinen Schafen. Sie möchte nicht von "Kulturschock" sprechen, aber manches war zu Beginn doch sehr ungewohnt: 1. die gepflegte Sprache 2. die Trinkfestigkeit der Einheimischen 3. die Essgewohnheiten… Grünkohl! Inzwischen hat sie sich eingewöhnt, wobei ihr Hauptkommissar Völxen und sein Team aus der Hannover-Krimireihe sehr geholfen haben. Ab und zu wird sie jedoch untreu, zum Beispiel in ihrem Schwedenkrimi "Töte, wenn du kannst". Ihr neuester Roman "Kalte Fährte" ist ein Thriller und spielt in Göttingen, dem Eichsfeld und im Harz.\nAlle Bücher von Susanne Mischke\nNeue Rezensionen zu Susanne Mischke\nRezension zu "Winterküsse in New York" von Susanne Mischke\nEine sehr leichte Geschichte für die Weihnachtszeit.\nRezension zu "Fürchte dich vor morgen" von Susanne Mischke\nevaczykvor 2 Monaten\nRezension zu "Töte, wenn du kannst!" von Susanne Mischke\nmfriedrich86vor 3 Monaten\nab sofort könnt ihr euch für einen Klassiker aus dem umfangreichen Werk Susanne Mischkes bewerben: DIE EISHEILIGE wurde unter dem Titel „Die kalte Sophie" in der Schweiz als Theaterstück inszeniert und aufgeführt und unter dem Titel „Hexenküsse" 2005 vom ZDF verfilmt.\nSophie ist eine ganz Stille – aber stille Wasser gründen bekanntlich tief. Sie besitzt ungeahnte Talente, so kann sie mit ihren Kleiderkreationen farblose Nachbarinnen in wahre Schönheiten verwandeln.Aber kann sie wirklich ihren Mitmenschen erfolgreich den Tod wünschen ?\n»Warum haben Sie ihren Mann nicht als vermisst gemeldet?« wird Sophie Kamprath gefragt, nachdem ihr Mann bereits 3 Wochen verschwunden ist. »Weil ich ihn nicht vermisst habe«, antwortet sie.\nUnd man versteht Sophie gut. Rudolf ist wesentlich älter seine Frau, von Beruf Lehrer und ein Ekel, das seine Frau bei jeder Gelegenheit demütigt. Jahrelang lässt die Analphabetin Sophie sich alles gefallen. Und das, obschon sie nicht dumm ist, im Gegenteil. Sie hat ein paar ungewöhnliche Talente: Sie ist eine hervorragende Tierpräparatorin und eine ebenso gute Schneiderin, aber das ist nicht alles ...\nAls die Nachbarin Dotti Weinzierl Sophies Begabung als Schneiderin entdeckt, nimmt das Schicksal seinen Lauf. Bei einer Anprobe verwünscht Sophie den Maler, der Frau Weinzierls Haus streicht und gerade vom Gerüst auf deren Rosen pinkelt. Worauf dieser prompt zu Tode stürzt. Dotti konnte leider noch nie den Mund halten, und bald wird Sophie mit »Aufträgen« ihrer Nachbarinnen förmlich überschwemmt. Als sie zwei weitere dieser »Aufträge« prompt zu erledigen scheint unddann auch noch ihr eigener Mann spurlos verschwindet, beginnt man sich zu fragen, ob Sophie vielleicht den bösen Blick hat ...\nEin ironischer Kriminalroman? Eine Gesellschaftssatire? In jedem Fall eine höchst vergnügliche Lektüre - »unterhaltsam, boshaft, nachdenklich, kurzweilig und spannend.« (Westdeutscher Rundfunk)\nIhr wollt mitlesen? Dann skizziert bitte bis zum 21. März eure ersten Leseeindrücke: LESEPROBE\nHier noch meine Rezension, sorry, dass ich es vergessen hatte. http://www.lovelybooks.de/autor/Susanne-Mischke/Die-Eisheilige-144184750-w/rezension/1247361093/ gleichlautend bei Amazon unter Bookstar.\nHier auch meine Rezi. Vielen Dank, dass ich mitlesen durfte. http://www.lovelybooks.de/autor/Susanne-Mischke/Kalte-F%C3%A4hrte-1126305605-w/rezension/1152553034/ http://www.buecher.de/shop/krimi--thriller/kalte-faehrte/mischke-susanne/products_products/detail/prod_id/41856676/#rating http://www.buch.de/shop/home/suchartikel/kalte_faehrte/susanne_mischke/EAN9783827012487/ID41016085.html?suchId=b9fb6086-fe95-4c13-8794-0bc10f5a1a68&jumpId=7565337#reviewsCustomer http://www.amazon.de/review/ROWK5M1UZ5455/ref=cm_cr_rdp_perm\nSusanne Mischke wurde am 15. August 1960 in Kempten (Deutschland) geboren.\nSusanne Mischke im Netz:\nauf 229 Wunschzettel\nWorüber schreibt Susanne Mischke?\nBodo Völxen - Hannover\nDante & Jessen


Rettung des Berliner Bären in Santiago de Chile -Teil I - Berliner Bärenfreunde e.V.\nRettung des Berliner Bären in Santiago de Chile -Teil I\nVom Sockel gestürzt und unbeachtet liegt er im Gebüsch neben einer Verbindungsfahrbahn der Straßenkreuzung Avendia Kennedy / Manquehue in Santiago de Chile, über 12.500 km von seiner Heimatstadt Berlin entfernt. Er ist nur 85 cm groß, voller Farbe verschiedener Graffiti-„Künstler“, von denen zum Glück niemand seine bronzene Struktur erkannt und zu Geld gemacht hat. Der Sockel, ca. 1,50m hoch, ist beschädigt, ein Baufahrzeug war unvorsichtig und dagegen gefahren, was ihn von seiner gehobenen Position gestürzt hatte. Was soll nun aus ihm werden, hier am Boden, mag sich der kleine Berliner Bär gedacht haben, irgendwann zwischen Juli 2012 und Februar 2013? Werde ich bald zu Altmetall erklärt und entsorgt, 40 Jahre nach meiner feierlichen Aufstellung 1972?\nAber dazu kam es nicht. Er wurde entdeckt, denn die Angehörigen der deutschen Feuerwehrkompanie zu Santiago bemerkten im Februar 2013 sehr wohl sein Fehlen auf dem Sockel und entdeckten den kleinen Pelzträger dann im Gebüsch liegend. Da sie sich Sorgen um seine weitere Zukunft machten, entschieden sie sich, ihn erst einmal in Sicherheit zu bringen und verfrachteten den zentnerschweren Brocken auf ihre Feuerwache, wo er ein gutes halbes Jahr unter der Treppe zum Obergeschoß stand.\nChile ist ein Einwandererland, schon immer gewesen, und so kam es, dass schon 1851 die erste Kolonialfeuerwehr nach deutschem Vorbild in Valparaiso, 120 km von Santiago entfernt, gegründet wurde. In Santiago de Chile sind heute 7 der 22 Freiwilligen Feuerwehren sogenannte Kolonialfeuerwehren. Es gibt u. a. eine französische, eine italienische und natürlich auch eine deutsche, die 15. Feuerwehrkompanie, gegründet 1958. Die Verbundenheit der jeweiligen Kolonialfeuerwehren mit ihrem Heimatland wird unter anderem dadurch ausgedrückt, dass sie mit Fahrzeugen nach heimischem Muster ausgestattet sind und auch die heimatlichen Traditionen pflegen. So rückt die „15te“ mit leuchtrot lackierten Fahrzeugen aus, auf denen groß FEUERWEHR steht und nur deutlich kleiner BOMBEROS DE CHILE.\nDer Kommandant der Gesamtfeuerwehr von Santiago, Cristobal Goni, selber aus der deutschen Feuerwehrkompanie hervorgegangen, war kürzlich bei der Berliner Feuerwehr zu Gast und erklärte lakonisch: „Dieser Bär darf nicht verkommen!“\nSein Ziel war, eine Erlaubnis zu bekommen, ihn vor der deutschen Feuerwache aufstellen zu dürfen.\nAls erstes wurde der Deutsch-Chilenische Bund gefragt, auf dessen Initiative der Bär überhaupt nach Chile kam, aber dazu im zweiten Teil mehr. Der Bund erteilte seine Zustimmung.\nDer Direktor der dt. Feuerwehrkompanie, Jorge Tapia Castillo, trat gemeinsam mit Dietrich Angerstein, Gründungsmitglied der dt. Feuerwehrkompanie, an die Stadtverwaltungen von Las Condes und Vitacura heran, deren gemeinsame Verwaltungsgrenze genau an dieser Kreuzung liegt. Beide Verwaltungen zuckten mit den Schultern und wussten so recht nichts mit der Anfrage anzufangen. Man war sich gar nicht bewusst, dass man diesen Bären an der Kreuzung zu stehen hatte. Unter dem Strich waren die Stadtverwaltungen wohl froh, ihn loszuwerden und so erhielt die dt. Feuerwehrkompanie die Erlaubnis, ihn vor ihrer Feuerwache aufstellen zu dürfen.\nMit Hilfe von Spendengeldern konnte der Bär wieder schön hergerichtet werden. Er wurde von den Farbsprühereien befreit und vor der Feuerwache an der Apoquindo 8115 wurde ein Marmorsockel gesetzt, 1,50m hoch und 2m in den Boden gehend!\nAuf einer Rasenfläche vor der Feuerwache, umgeben von einigen Blumen, nachts angestrahlt und sichtlich stolz und zufrieden, steht er nun da oben, unser kleiner Bär, 12.512 km von Berlin entfernt, auf einem Sockel, der schöner kaum sein kann. Hinter ihm prangt der Bundesadler an der Hauswand und man hat den Eindruck, dass er ein bißchen gewachsen ist, unser Meister Petz.\nDie feierliche Einweihung seines neuen Standortes fand am 28. November 2013 im Beisein des deutschen Botschafters Herrn Hans-Henning Blomeyer-Bartenstein, Vertretern des Deutsch-Chilenischen Bundes, der Berliner Feuerwehr, der Feuerwehr Santiago, des Präsidenten des deutsch-chilenischen Feuerwehrverbandes und den Bürgermeistern der Gemeinde Vitacura Raul Torrealba del Pedregal und der Geminde Las Condes Francisco de la Maza Chadwick, sowie den Angehörigen der 15. Deutschen Feuerwehrkompanie um 20:00 Uhr statt.\nDie Geschichte, wie dieser Bär an seinen jetzigen Standort kam, steht auf zwei Metallplatten geschrieben, einmal auf spanisch und das andere Mal auf deutsch. Selbst der Hinweis auf den Künstler Hildebert Kliem (21.3.1927 – 22.3.1986) und das Entstehungsjahr 1967 fehlt nicht.\nDie Hauptfigur dieser Geschichte mit Happy End, fühlt sich dort sichtlich wohl und die Floriansjünger der dt. Feuerwehrkompanie werden auf ihn aufpassen, genau so wie der kleine Bär sein Auge auf die Feuerwache hält.\nText und Fotos: © Helge Weber, Brandamtsrat, Berliner Feuerwehr\nArtikeldatum: 17. Januar 2014.\nKategorien: Jahr 2014, Topthema


CustomKarteieinträge - Formatierung des Karteikartentextes - tomedo-Nutzerforum\nich versuche gerade per "Text zusammengesetzt nicht editierbar (neu)" die gewählten Items in die Karteikarte übertragen zu lassen. Dabei ist es notwendig, das ein Eintrag nach folgendem Muster entsteht:\nItem3, Item4 usw.\nHierfür habe ich folgenden Befehl geschrieben:\nLeider schreibt Tomedo in der Karteikarte alle Items hintereinander, was nicht gerade die Lesbarkeit erhöht. Gibt es eine Lösung für mein Problem oder können die CustomKarteieinträge einfach keine mehrfache Verschachtelung?\nGefragt 25 Jul von Matthias Blankenagel (760 Punkte)\n$($[item1]$,$[item2]$,KOMMA)$ diesen Zeilenumbruch mit alt+enter im Konfigurationsfeld\nhabe ich auch schon versucht. Wenn man nicht alle Items anwählt, bleibt pro nicht angewähltes Item eine Leerzeile in der Karteikarte.\nKommentiert 25 Jul von Matthias Blankenagel (760 Punkte)\nNaja - eigentlich bleibt nur eine Leerzeile, wenn weder 1 noch 2 ausgewählt wird...\nWie sollte denn die Ansicht sein, wenn zb item2 nicht ausgewählt wurde? So?\nOder soll Item3 immer in der nächsten Zeile stehen?\nMit $($[item3]$,KOMMA_BEGIN""_ENDE"")$ kann man auch noch ein bisschen spielen - beispielsweise bevor item3 eingefügt wird einen Zeilenumbruch (alt+enter als "Begintext")\nEs ist auf jeden Fall mit den aktuellen Mitteln machbar! - Verschachtelte Kommandos funktionieren allerdings nicht.\nKommentiert 25 Jul von Martin Rose (3.4k Punkte)\nSchade, dass man Kommandos nicht verschachteln kann. Hier ist es so, dass immer zwei Items logisch zusammengehören (Name der Erkrankung, Jahr der Erkrankung), so dass immer das jeweils nächste Paar in einer neuen Zeile stehen sollte. Auf Grund der Art der abgefragten Werte werde folglich so gut wie nie alle Möglichkeiten ausgewählt werden.\nBei mir ergibt sich immer das Problem, dass feste Zeilenumbrüche oder Leerzeichen erhalten bleiben, was in der Karteikarte sehr unschön aussieht.\nVielleicht könnte man zukünftig mal eine Verschachtelung in einem Update einbauen. Ich könnte mir vorstellen, dass man damit viele Situationen einfach lösen könnte.\nHallo Herr Blankenagel,\nwie Herr Rose bereits beschrieben hat, ist Ihr Problem mit aktuellen Mitteln lösbar.\nDie Lösung für Sie wäre:\n$($[item1]$,$[item2]$,KOMMA_BEGIN""_ENDE" (alt+enter als "Endtext")\nWenn Item 1 oder/und 2 ausgefüllt wurde, stehen sie in der ersten Zeile, falls zusätzlich Item 3 oder 4 ausgefüllt wurde, steht dieses automatisch in der nächsten Zeile.\nWenn 1 und 2 nicht ausgefüllt wurden, stehen 3 oder/und 4 in der ersten Zeile.\nKommentiert 27 Jul von Andreas Tenzer (520 Punkte)\nvielen Dank für den Vorschlag funktioniert sehr gut.\nKommentiert vor 6 Tagen von Matthias Blankenagel (760 Punkte)


Digitale Universen (Seite 3) - Allmystery\n15.10.2008 um 16:49\n> natürlich ist es theoretisch möglich\nWas jetzt? Irgendein Universum zu erschaffen? Das ist kein Problem.\nUnser Universum im Computer als perfekte Simulation zu erschaffen? Ausgeschlossen. Um mal mit einem kleineren Problem anzufangen, der Computer, der unser Universum bis ins letzte Quant simuliert, müsste mindestens genauso groß sein wie unser Universum. Ich weiß nicht, wie groß die Wohnung ist, in der Du wohnst, aber der Platz bei mir würde jedenfalls nicht reichen. :-D\nDas ganze Universum muss nicht gleich ins ganze Detail nachgebildet werden. ;)\nMir persönlich würde es schon ganz klar reichen (wenn wir schon so "verwöhnt" denken),wenn eine recht kleine Welt nachgebildet werden könnte. So 2 km² wären schon verdammt gut.\nAber eine realistische Welt,wie sie momentan in einigen Spielen besteht,reicht mir eigentlich.\nAlles andere ist bisher nur eine Utopische Vorstellung.\n15.10.2008 um 19:50\nder Computer, der unser Universum bis ins letzte Quant simuliert, müsste mindestens genauso groß sein wie unser Universum\nwieso das?weiss zwar nicht wie die zufalls-algorithmen im quanten-mechnischen bereich aussehen,materie und raum wird in dem fall aber trotzdem codiert;und so einen schlechten coder wirds nichtmal auf der erde geben :P\nsollte das universum tatsächlich vollkommen berechenbar sein-so ganz ohne zufall-sollte ein kleiner kasten reichen,um die daten zu berechnen.es wird ja nicht jedes atom einzeln ins programm geschrieben,nur die gesetze von beginn an.gott würfelt nicht,auch wenn man ein paar dimensionen nach oben krachseln muss um die trigger dahinter zu erkennen\nIch glaube nicht, das das Universum bis ins kleinste determiniert ist (im Ablauf fest-\ngeschrieben ist...). Das Universum wird sich nach meiner Ansicht zwar nach\nbestimmten Gesetzmäßigkeiten entwickeln, aber wer oder was sich da weiterent-\nwickelt und an der Zukunft des Universums teilheiben wird und ob wir das sein\nkönnten, das ist noch eine andere Frage, das ist unsere Freiheit. Obwohl wir\nmit diesen Begriffen vorsichtig umgehen müssen, denn jeder von uns ist in einen\nGesamtzusammenhang eingebunden, auf den er meist keine Einfluß hat ( oder manch-\nmal auch keinen Einfluß haben will...). Wenn wir ein digitales Universum kreiren\nkönnten, so wäre es in seiner Größe und seinem Ausmaß beschränkt. Es gibt für\nuns keine Möglichkeit, unserer Universum bis ins letzte Quant nachzubilden, da dies\neinen Computer erfordern würde, der größer als unser Universum sein müsste.\nUnd selbst wenn wir diesen Computer haben würden, so wäre es vielleicht doch\nUnser Wissen, unsere Gedanken und Gefühle resultieren aus\neinem Gehirn, das sich in Jahrmillionen von Jahren herausgebildet hat. Könnte dann\neine einfache Kopie der höheren Funktionen unseres Gehirns tatsächlich so etwas\nwie eine künstliche Intelligenz sein ? Dabei ist noch zu bedenken, das die theoretischen\nVerbindungen unserer enormen Zahl von Nervenzellen eine unvorstellbar hohe\nAnzahl von theoretischen Verbindungen zwischen diesen Nervenzellen bedeuten,\nso das von "einfach" auch hier keine Rede sein kann.\nSorry für den letzten Satz, ich wurde hier gerade gestört...:)\n16.10.2008 um 02:16\neinen Computer erfordern würde, der größer als unser Universum sein müsste\ndas will mir immernoch nicht in den sinn.das tolle an einem quellcode ist doch,dass sich gleiche elemente in einer formel verschlüsseln lassen,die vom informativen gehalt kleiner sind,als das ursprüngliche.\n->grob vereinfacht:anstatt zu sagen,ich sehe einen baum und einen baum und einen baum = ich sehe 3 bäume\ndas bezieht sich natürlich dann auf einzelne atome,quarks,quanten was weiss ich.man deklariert/definiert ein mal das element "baum" und kann es zusätzlich zu koordinaten und zustand/eigenschaft beliebig anordnen.\nbeispiel mathematische formeln in der natur,esp. fraktale:\nDie Selbstähnlichkeit muss nicht perfekt sein, wie die erfolgreiche Anwendung der Methoden der fraktalen Geometrie auf natürliche Gebilde wie Bäume, Wolken, Küstenlinien usw. zeigen. Die genannten Objekte sind in mehr oder weniger starkem Maß selbstähnlich strukturiert (ein Baumzweig sieht ungefähr so aus wie ein verkleinerter Baum), die Ähnlichkeit ist jedoch nicht streng, sondern stochastisch. Im Gegensatz zu Formen der euklidischen Geometrie, die bei einer Vergrößerung oft flacher und damit einfacher werden (etwa ein Kreis), können bei Fraktalen immer komplexere und neue Details auftauchen. ~wiki [Wikipedia: Fraktal]\n...und diese komplexer werdenden eigenschaften,wie im letzten satz genannt,sind in der ursprungsformel selbst enthalten.\ndann wäre da noch die dns.ein kleiner,organischer fitzel der mit nur "wenigen" informationen körper entstehen lässt,die um ein vielfaches grösser sind.\ndiese informationen müsste man nurnoch ein einziges mal mit ort- und zeiteigenschaften versehen,das restliche geschehen wurde ja bereits durch die physikalischen gesetze bestimmt.\nnunja,da ich wenigstens universums-intern atheist bin,glaube ich nicht an den zufall,der meinetwegen ausserhalb und vor dem universum und dessen entstehung einfluss auf selbiges gehabt haben könnte.meine aufgeführten automatismen greifen natürlich nicht mit zufallsmomenten,aber da hilft dann auch kein rechner von der 100 fachen grösse des universums.aber wer schonmal die berechnung einer zufällig grossen variable geschrieben hat,weiss dass selbst da hinter mathematische prozesse stecken :) und wie ich in meinem vorigen post schon sagte,versteckt sich diese formel meiner meinung nach vermutlich nicht in dieser dimension.\nalso gilt für mich: universum=determiniert\nwenn determiniert,dann reicht ein emulationsapparat,der kleiner\nals das universum ist\nhoffe meine meinung ist trotz flapsiger formulierungen einigermassen nachvollziehbar\n16.10.2008 um 04:54\nwolf359 schrieb: Wenn wir ein digitales Universum kreiren könnten, so wäre es in seiner Größe und seinem Ausmaß beschränkt.\ndas reale pendant ist es doch auch... :o\nwolf359 schrieb: Unser Wissen, unsere Gedanken und Gefühle resultieren aus\nwie eine künstliche Intelligenz sein ?\nich will keine künstlichen intelligenzen schaffen....... die simulation soll sie hervorbringen... ganz autonom... ;)\n>> der Computer, der unser Universum bis ins letzte Quant\n>> simuliert, müsste mindestens genauso groß sein wie unser\n> wieso das?weiss zwar nicht wie die zufalls-algorithmen im quanten\n> -mechnischen bereich aussehen,materie und raum wird in dem fall\n> aber trotzdem codiert;und so einen schlechten coder wirds nichtmal\n> auf der erde geben :P\n> sollte das universum tatsächlich vollkommen berechenbar sein-so ganz\n> ohne zufall-sollte ein kleiner kasten reichen,um die daten zu berechnen.\n> es wird ja nicht jedes atom einzeln ins programm geschrieben,nur die\n> gesetze von beginn an.gott würfelt nicht,auch wenn man ein paar\n> dimensionen nach oben krachseln muss um die trigger dahinter zu erkennen\nDu verwechselst da etwas. Mit einem (angepassten) α-β-Pruning-Algorhytmus kann ich nahezu jeden Schachspieler besiegen. Den Algorhytmus selber kann ich auch auf einem C64 speichern. Zum ausführen benötige ich aber wesentlich mehr Rechenpower.\nDas selbe gilt für Deinen Code zur Simulation(!) eines gesamten Universums. Der Code selber mag winzig sein, das Universum ist es nicht. Du müsstest den Zustand eines jeden Quants abbilden, um zu einem korrekten Ergebnis kommen weil die Auswirkungen der Gravitation eines Elektrons auch noch in hundert Millionen Lichtjahren Entfernung spürbar sind. Nur einen Teil des ganzen zu simulieren bringt Dich zu einem falschen Ergebnis. Und eine bessere Methode, alle Informationen eines Quants darzustellen, indem ich die Information irgendwie auf ein bestehendes Quant kopiere, gibt es nicht. Zudem ist der Raum (sowie die Zeit) keine statische Größe und das Vakuum ist nicht leer. Ich würde vermuten, Du unterschätzt die Anzahl der Variablen. Das Universum besteht aus grob geschätzt 6 * 10^79 Atomen (nicht mal Quanten - das sind noch mehr!) und Du musst den Zustand eines jeden Teilchens in Deiner Simulation berücksichtigen. Die einfachste Methode wäre es doch, wenn Du jedes Teilchen mithilfe einer Kopie abbildest. Egal, was für eine Alternative Speichermethode Du nimmst, sie nimmt mehr Platz weg als die Realität.\n> das will mir immernoch nicht in den sinn.das tolle an\n> einem quellcode ist doch,dass sich gleiche elemente\n> in einer formel verschlüsseln lassen,die vom informativen\n> gehalt kleiner sind,als das ursprüngliche.\nAha. Und wieviel Byte Information kannst Du in einem Quant speichern? Und wieviel Platz braucht die Speicherung Deines Bytes? Die beste Möglichkeit, wäre, den Zustand eines Quants in einem anderen Quant zu speichern. Jede andere Methode muss zwangsläufig mehr Platz verbrauchen als das Quant selber. Das Du mithilfe von Objekten, Structs, Vektoren oder sonstwas ein Schema generierst, in das Du die Beschreibung eines Quants pressen kannst bedeutet doch lediglich, das Du physikalischen Raum in Form der Kondensators verbrauchst, der letztlich das Bit repräsentiert. Und nun zeig mir mal eine Möglichkeit, eine Information, die größer ist als ein Bit, auf einzelnen Kondensator zu speichern. Geht nicht? Na, die kleinstmögliche Größe für einen Kondensator ist Quantengröße.\n16.10.2008 um 15:36\nDie einfachste Methode wäre es doch, wenn Du jedes Teilchen mithilfe einer Kopie abbildest\neinfach schon,aber eben auch platzraubend\nhatte mir das so gedacht,dass man sozusagen einen batzen gleicher materieteilchen mit gleichen eigenschaften nicht in ein struct,array oder sonstwas einliest,sondern als eigenes,einzelnes element neu definiert.aber ich denke das wäre sinnlos weil man das ganze zwecks interaktion der kleinstmöglichen teilchen untereinander vermutlich direkt wieder in seine einzelteile zerlegen muss.scheinste recht zu haben,schade :P wäre auch unökonomisch wenn sich das universum selbst nicht möglichst energie/platz-sparend arrangiert hätte (hoffe ich bin nicht wieder am kern vorbei)\n16.10.2008 um 20:40\nWenn du ein Universum gleich dem unseren auf der Code-Ebene schaffen willst,\ndann kannst du natürlich vereinfachte Ausdrücke verwenden, wie z. B. den eines\nElekrons oder Photons usw. und diese einfach mit einer Zahlenangabe versehen,\ndas nutzt dir leider aber in Bezug auf die Informationsmenge, die daraus resultiert\nwenig. Denn es kommt nicht nur auf die Menge der vorhandenen Elemente an,\nsondern auch auf die Vielfalt möglicher Verbindungen. Der "Trick" beim Universum\nist ja gerade, das aus einfachen Elementen die komplexesten Verbindungen her-\nvorgehen können. Bei einer perfekten Simulation müsstest du jede Beziehung\neines Elementes zu jedem anderen Element darstellen und das ergibt eine Zahl\ndie enorm hoch ist, zudem besteht das Universum nicht nur aus stabilen Elementen,\nsondern auch aus einem ganzen Zoo von Teilchen, die nur kurz existieren. Wenn\nman dann noch die rätselhafte Fernwirkung, die scheinbare Verknüpfung auch weit\nentfernter Teilchen berücksichtigen muss, dann wird das Problem auch theoretisch\nkaum lösbar. Diese Art der Simulation wäre eine aufbauende. Man würde von den\neinfachsten Elementen zu komplexen Verbindungen bis zur Evolution künstlicher\nIntelligenzen voranschreiten. Wäre diese Simulatition dazu noch zeitnahe, dann\nheißt es warten...\nUnd was Zeitnähe in Bezug auf den Speicher bedeutet, den jedes einzelne Quant\nfür seine Informtionsmenge benötigen würde, der dann natürlich mehr Platz\nwegnehmen würde, als ein einzelnes Quant selbst, und dann wären da ja\nnoch die Verbindungsdaten...\nNicht perfekte Simulationen für einzelne Aspekte des Universum sind jedoch ohne\nweiteres möglich, sofern man genug Rechenpower hat...\n17.10.2008 um 18:49\nRechenleistung hin oder her...\nIch glaube eine Sache wurde noch garnicht angesprochen- nämlich die Kausalität\nHier mal etwas Copypasta aus wiki damit die Problematik klar wird.\nDie Frage, ob jedes physikalische Ereignis eindeutig durch eine Menge von Ursachen vorherbestimmt ist, ob also das Universum als ganzes deterministisch ist, ist eine wichtige Frage in der Physik: Nach der klassischen newtonschen Physik, und auch nach der einsteinschen Relativitätstheorie, ist das der Fall. In letzter Konsequenz würde das bedeuten, dass jeder Gedanke und jedes fallende Blatt im Augenblick des Urknalls vorherbestimmt war. Albert Einstein sagte dazu: Gott würfelt nicht. Was uns als Zufall erscheint, hängt demnach in Wirklichkeit nur von unbekannten Ursachen ab. [...]\nDie Quantenmechanik hingegen lehrt, dass wir auf Grund prinzipiell einschränkender Naturgesetze lediglich die Wahrscheinlichkeit von späteren Beobachtungen vorhersagen können – was im einzelnen Fall nun tatsächlich geschieht, hängt vom objektiven Zufall ab. Die Kopenhagener Interpretation der Quantenmechanik besagt auch, dass das Ergebnis entscheidend vom Beobachter beeinflusst wird. Auch diese Idee hat weitreichende philosophische Konsequenzen: sie stellt das Wesen der physikalischen Realität in Frage[...]\nAlso halten wir mal fest: Der gute Herr Einstein glaubt also, dass Gott nicht würfelt. Kennt man also absolut genau den Status Quo, könnte man mit einer Computersimulation in die Zukunft schauen. (rein hypothetisch, eine Umsetzung ist meiner Meinung völlig unmöglich aber der Gedanke ist durchaus interessant.)\nDass die Kausalität aber nicht in der Quantenmechanik herrscht, ist ja allgemein bekannt. Die Computersimulation würde vielleicht nur eine Reihe von Zufällen berechnen, die für uns völlig unrelevant sind.\nEs ist eine zentralen Fragen der Physik, wie man Quantenmechanik und Relativitäts-\ntheorie in einem Topf kochen kann und dabei etwas genießbares herauskommt. Die\nRelativitätstheorie hat ohne Zweifel recht, denn kaum eine Theorie wurde so oft\ngetestet wie sie. Ich denke, das es einfach eine Frage der Perspektive ist, welcher\nTheorie wann gültig ist. Schließlich behandelt die Relativitätstheorie eher die makros-\nkopischen Objekte, die Quantenphysik herrscht aber auf der Teilchenebene. Irgendwo\ndazwischen liegen wir. Wir befinden uns innerhalb eines Zusammenhanges, den wir\nnicht völlig verstehen, was nicht bedeuten muß, das er prinzipiell nicht verstehbar ist.\nWenn aus der Quantenphysik vielleicht auch ein "Würfelverhalten" erkannt werden\nkann, so ist doch das Endergebniss aller dieser Würfe bekannt und deshalb ist es\nbei einer unendlich großen Anzahl auch gewissermaßen determiniert. Makroskopische\nObjekte lassen sich recht gut berechnen und bewegen sich determiniert, mit der\nEinschränkung das wir nicht alle Kräfte genau berechnen können, die momentan\nauf einen Körper wirken. Die einzelnen Zustände im Bereich der Quantenmechanik\nhaben zwar einen gewissen Wahrscheinlichkeitswert, aber welches Element welchen\nZustand annimmt, kann man nicht vorhersagen. Damit kann ich eigentlich ganz gut\nBei einer Simulation müsste man natürlich beiden Ansätzen Raum einräumen.\nInteressant ist dabei das Leben und der Mensch. Einerseits ist er groß genug, so\ndas die Relativitästheorie gilt, auch wenn sie im Alltag eher vernachlässigt wird,\nandererseits könnte er widerrum klein genug sein, so das Quantenereignisse\nauf ihn wirken können und damit ein kleines Maß von Zufall, die den Menschen\nvielleicht doch ein wenig unberechenbar macht und seine Zukunft offen gestaltet.\nDemnach wäre also die Welt nicht determiniert und wir hätten unser kleines\n18.10.2008 um 05:38\nDas ist ja alles nicht neu und wurde schon von Neal Stephenson ausführlich bearbeitet\n18.10.2008 um 23:26\nNein, der Link beschreibt eine Zwischenwelt, in der sich bestimmte Personen vor\neinem unangenehmen Zukunftsszenario flüchten, eine Multiplayerwelt. Also ist sie\nkeine eigenständige Simualtion, die nur mit den Objekten hantiert, die durch den\nProgrammcode definiert sind.\nDie Story erscheint für mich in gewisser Weise schon durch die Wirklichkeit einge-\nholt. Sie erinnert ein wenig an WorldofWarecraft, obwohl dieses Spiel wohl einen\nanderen Inhalt hat, als die obige Welt. Nur ist es so, das man Waffen für WOW\ntatsächlich schon finanziell erstehen kann und Ereignisse, die in WOW geschehen\nin gewisser Weise auch auf unsere Welt zurückwirken, und sei es auch nur, das\nsich Spieler ärgern, weil sie eine Schlacht verloren haben...\n19.10.2008 um 23:44\nDie Wechselwirkung mit Digitalen Welten ist etwas, was in unserem Zeitalter immer\nmehr zunehmen wird. Tatsächlich ist es schon so, das sich Menschen an Computer-\nspielen abreagieren, anstatt die Ursache ihrer Probleme zu erforschen. Unsere Medien\nproduzieren Filme und Serien, die unseren Tagesablauf beeinflussen. Multiplayerspiele\nschaffen eine Welt, in der wir auch mit anderer interagieren (was in gewisser Weise\nzwar fortschrittlich ist, aber auch das Suchtpotential erhöht). Digitale Welten beeinflussen längst unser Denken, wir dürfen es aber nicht soweit kommen lassen,\ndas wir die realen Probleme nicht mehr sehen und nicht mehr lösen oder nicht\nmehr lösen können...\n21.10.2008 um 18:19\ndas errinert mich an diese simulation aus "der Schwarm" von frank schätzing.\nda haben die doch auch eine simulation gestartet die einzeller darstellte, die auf kommando "verschmolzen", und ein hirn bildeten :).\n21.10.2008 um 23:56\nHabe ich leider (noch) nicht gelesen. Aber es kann schon möglich sein, das man eine\nIntelligenz erzeugt, die aus einer Evolution in einem Computer hervorgegangen ist.\nEs fragt sich nur, mit was man es dann zu tun hat. Unsere Intelligenz ist ja aus\nunserer Biologie hervorgegangen, mit der sehr einfallsreichen Technik, das die\nVernetztung der Gehirnzellen und später die Anordnung der Synapsen von den\nVerhältnissen der Umgebung abhängt, in der man aufwächst. Wie könnte eine\nComputerintelligenz dieses Problem angehen ? Würde sie sich an Bits und Bytes\nund an Schnittstellen orientieren ? Dann wäre sie aber nicht menschlich. Oder\nbasteln wir uns eine der unseren vergleichbare Intelligenz. Diese wäre aber\nan einen Computer gebunden und könnte kein menschliches Umfeld erfahren,\nes sei denn man würde eines programmieren. Das erinnert mich an einen\nFilm (ein brauchbares B-Movie): der dreizehnte Flur. Dort erzeugen Wissen-\nschaftler eine künstliche Welt, die man sogar besuchen kann. Allerdings gibt\nes in dem Film dann interessante Probleme plus einer interessanten Lösung...\nMan muß sich schon fragen, ob es fair ist, menschliche Intelligenzen in\nnichtmenschlichen Umgebungen zu erzeugen, wenn man der künstlichen\nIntelligenz so etwas wie Individualität gibt...\nWenn es eines Tages einen Cyberspace gäbe, der eine realistischere künstliche\nWelt wie wir sie heute haben, erschaffen könnte, indem man vielleicht in Ganzkörper-\nanzügen steckt und die Lichtimpulse perfekt auf unsere Augen geworfen werden,\ndann würden uns die programmierten Ereignisse viel eher betreffen. Wir hätten mehr\ndas Gefühl, das sie ein Teil unseres realen Lebens wären. Im Cyberspace getroffene\nEntscheidungen hätten einen größeren Einfluß auf unser Leben, ob sie nun richtig\noder falsch waren. Man könnte sich dann wirklich fragen, welche Welt dann die\nwirkliche Welt wäre. Würden wir in künstlichen Räumen auch noch verschiedene\nechte Menschen treffen können, würde sich das Leben vielleicht nicht mehr sonder-\nlich von unserem realen Umfeld unterscheiden, mit dem Unterschied vielleicht, das\nman reale Menschen im Cyperspace wohl nicht um die Ecke bringen kann. Aber\nmit Computergegner könnte das anders sein. Sind diese immer realer, wäre ein\nCybermord vielleicht in gewisser Weise moralisch gesehen ein ähnliches Verbrechen,\nwie eines in der realen Welt, für das wir vielleicht sogar bestraft werden könnten,\nwenn auch nicht mit lebenslänglich, so doch mit einem Ausschluß aus der Cyberwelt\nund damit aus einem Teil unseres Lebens...\nLesestoff auf Englisch: Are You Living In a Computer Simulation?\n26.10.2008 um 23:39\nEs wäre schon interessant, ob eine künstliche Person in einer digitalen Welt den\nWeg zur Selbsterkenntnis gehen könnte. Könnte sie feststellen, ob ihr ganzes\nLeben nur eine künstliche Welt aus Bits und Bytes ist ? Vielleicht nicht. Aber es\nkönnte ja sein, das diese Person gewisse Verzögerungen im Programmablauf\nmit selbst entwickelten digitalen Messgeräten entdecken könnte. Das wäre wirklich\nein interessanter Weg, eine Welt zu erkunden und vielleicht auf die Wahrheit\nzu stoßen, aber ob diese Person an der Wahrheit etwas ändern oder ihr sogar\nentfliehen könnte, wäre da noch eine andere Frage...